Biblioth�que nationale de France (BnF/Gallica)







                       ANTIQUIT�S D'HERCULANUM.



                              GRAV�ES
                          PAR TH. PIROLI

                            ET PUBLI�ES
                   PAR F. ET P. PIRANESI, FR�RES.



                             TOME III.

                             EINTURES.


� PARIS

     {PIRANESI, Fr�res, place du Tribunat, n�. 1354;
CHEZ {LEBLANC, Imprimeur-Libraire, place et maison
     {Abbatiale St.-Germain-des-Pr�s, n�. 1121.



                         AN XIII. = 1805.



PLANCHE I.
(_XXVII, t. III de l'�dition royale._)


Ces deux peintures sur fond noir, trouv�es ensemble dans les fouilles
de Gragnano, paraissent avoir quelque rapport entre elles. Dans la
premi�re, on voit une jeune femme assise sur un si�ge dor�, demi-nue,
avec une draperie rouge � bordure blanche, tenant d'une main un miroir
dont la couleur est d'or, et, de l'autre, arrangeant ses cheveux;
le miroir et le soin de la parure semblent d�signer V�nus dans cette
peinture, comme dans plusieurs monumens antiques. Le personnage qui
fait le sujet du second tableau, �galement demi-nu, assis sur un si�ge
semblable, un bras repli� sur la t�te, pourrait repr�senter Vulcain se
reposant de ses fatigues. Ses traits rudes, ses cheveux courts et peu
soign�s, et le rapprochement du premier sujet, semblent le d�signer; et
si l'on ne remarque pas ici la difformit� qui le rend c�l�bre dans la
Mythologie, on doit observer que l'art, qui parle aux yeux, craint, plus
que la po�sie, de nous offrir des images offensantes: c'est ainsi que
dans ce Recueil (_planche X, t. I._) on peut consid�rer sans horreur ce
Polyph�me qui re�oit un message de sa Galat�e. Cependant sans voir, dans
ces deux tableaux, des sujets mythologiques, on pourrait y reconna�tre
deux jeunes mari�s; la nouvelle �pouse arrangeant ses cheveux au sortir
du lit nuptial, et le jeune �poux dans une attitude annon�ant le calme
d'un amour satisfait.

CHAQUE SUJET.--Hauteur, 1 P. 4 p�.--Largeur, 9 p�. 9 1ig.



PLANCHE II.
(_XXVIII, t. III de l'Edition royale._)


Le mouvement de cette figure agr�ablement peinte sur un fond noir,
semble d�signer une Danseuse comme celles qui font suite dans notre
premier volume. Nous les avons consid�r�es comme sujets Dionysiaques,
rappelant les myst�res de Bacchus ou de C�r�s, et ornant avec propri�t�
un lieu destin� au plaisir de la table et aux d�lassemens. La bandelette
qui ceint la t�te de cette Danseuse, est un ornement adopt� par les
suivans de Bacchus; cependant ce pourrait bien n'�tre ici qu'un ruban,
accessoire ordinaire de la coiffure. Ces draperies larges et flottantes,
et dont le tissu transparent d�c�le les formes, tenaient au costume des
peuples de l'Asie, dont les Grecs conqu�rans, et apr�s eux les Romains,
adopt�rent les usages voluptueux; on les voit sur-tout souvent employ�es
par les Bacchantes. Nous avons d�j� cit� les �toffes de cette esp�ce
auxquelles la ville de Tarente avait donn� le nom. La draperie de cette
figure est jaune; elle l'enveloppe enti�rement et laisse seulement la
t�te d�couverte, en formant au-dessus une esp�ce de voile. Tous les
plis vivement agit�s refluent en arri�re; la Danseuse para�t en observer
l'effet avec complaisance; le mouvement de ses bras, plein de gr�ce,
mais �tudi�, semble d�signer une Danseuse de profession.

Cette peinture fut trouv�e avec les trois suivantes dans les fouilles de
_Civita_.

Hauteur, 1 P. 3 p�. 3 lig.--Largeur, 11 p�. 3 lig.



PLANCHE III.
(_XXIX, t. III de l'Edition royale._)


Cette figure, peinte avec autant d'agr�ment que la pr�c�dente, est
encore une Danseuse dans le caract�re d'une Bacchante. Elle porte la
couronne de lierre; ses cheveux blonds sont d�nou�s et abandonn�s au
vent; la vive action de sa t�te, renvers�e sur ses �paules, exprime
la fureur sacr�e qui saisit les M�nades au cri d'_Evo�_. C'est de ce
mouvement que les po�tes Grecs ont tir� l'�pith�te de _Rhiptokephaloi_
(jetant ou agitant violemment la t�te) qu'ils donnent aux suivans de
Bacchus. Son ample draperie d'une couleur incertaine entre le vert et le
bleu, d'un tissu tout transparent, est, suivant l'expression des po�tes,
comme une vapeur fuyante, promen�e par les vents, qui laisse entrevoir
ses formes brillantes et flexibles; un bras est abandonn� le long de son
corps; l'autre est �tendu, et sa main rassemble avec gr�ce quelques plis
de son v�tement l�ger.

Hauteur, 1 P. 3 p�. 3 lig.--Largeur, 11 p�. 3 lig.



PLANCHE IV.
(_XXX, t. III de l'Edition royale._)


La draperie dont cette figure est plut�t voil�e que couverte, est
couleur d'eau de mer (_thalassina vestis_, selon l'expression de
_Lucr�ce_). Comme l'onde m�me, fluide, transparente, elle glisse sur le
corps et ne re�oit l'ombre que dans les plis flottans qu'elle dessine
en tombant de la main de la danseuse, en voltigeant derri�re elle et en
formant autour de sa t�te une esp�ce de capuchon. Le mouvement de cette
figure est gracieux et tranquille; si ses fonctions sont relatives aux
rites de Bacchus, on pourrait voir, dans le coffret d'or qu'elle porte
d'une main, l'_acerra_ ou cassolette de parfums, qui accompagnait
toujours les autres ustensiles des sacrifices. Ses chaussons rouges sont
attach�s sous le pied avec de larges bandes de m�me couleur.

Hauteur, 1 P. 3 p�. 3 lig.--Largeur, 11 p�. 3 lig.



PLANCHE V.
(_XXXI, t. III de l'Edition royale._)


Le thyrse orn� d'un ruban, et la couronne de pourpre que porte ce
personnage, d�signent clairement une suivante de Bacchus; une tunique
flottante et une �charpe forment son v�tement; elle porte sur la t�te
une corbeille dor�e remplie de feuillages et recouverte d'une
draperie. Ces diff�rens attributs rappellent la danse des _Canephores_,
pr�tresses, portant les offrandes ou les instrumens du sacrifice. Dans
ce sens, la bandelette jaune qu'on remarque � l'un des poignets de la
figure, est moins un ornement qu'une ligature myst�rieuse. On peut,
avec raison, rapporter � la danse le mouvement de la plupart des figures
bacchiques; la danse pr�tait son expression � toutes les c�r�monies des
myst�res (_Lucien, de saltat._). Cependant, sans voir absolument des
Danseuses dans toutes ces charmantes compositions, on peut se rappeler,
sur le t�moignage d'Ath�n�e (_XIV, 6, p.629_) que les Artistes
empruntaient souvent les images de la danse pour donner un d�veloppement
gracieux leurs figures. Les ouvrages excellens des anciens en cam�es, o�
l'on voit les figures se d�tacher sur un fond obscur, sans aucun plan de
repos, ont pu faire na�tre aussi l'id�e de peindre, par imitation, des
figures d�tach�es sur des fonds d'une couleur unie, et de leur donner un
mouvement qui motiv�t leur situation a�rienne.

Hauteur, 1 P. 3 p�. 3 lig.--Largeur, 11 p�. 3 lig.



PLANCHE VI.
(_XXXIV, t. III de l'Edition royale._)


Ces quatre G�nies et trois de la planche suivante, faisaient partie
de la d�coration d'une salle d�couverte � _Civita_ en 1749, avec les
figures que nous avons donn�es dans le tome Ier, sous le _n� XVII_
et suivans, jusqu'au _n� XXVIII_, et avec les danseurs de corde qu'on
trouvera sous le _n� XIII_ de ce volume. Toutes ces figures ont rapport
� Bacchus, et d�signent un lieu consacr� aux plaisirs de la table; leur
r�union favorise leur explication mutuelle. Plusieurs de ces G�nies
semblent repr�senter ceux qui servaient dans les festins; le premier,
portant un vase dont il verse la liqueur dans une pat�re, fait l'office
d'�chanson (_pocillator_) particuli�rement confi� aux enfans. Le second
porte sur l'�paule un grand vase cylindrique � une seule anse (peut-�tre
le vase dit _cotyla_), et soutient de la main droite une grande pat�re
qu'il appuie avec gr�ce sur sa cuisse. Le troisi�me porte sur ses
�paules un chevreau peint avec beaucoup de v�rit�, animal consacr� �
Bacchus, et faisant peut-�tre allusion aux danses p�tulantes de ses
suivans. Le quatri�me, enfin, tient un vase cylindrique en forme de
petite tour, et dans lequel on pourrait reconna�tre celui dit _pyrgus_,
o� l'on agitait les d�s qui nommaient le roi du festin. La forme de ce
dernier instrument n'est cependant pas tr�s-bien d�termin�e, et l'on
pourrait encore y voir, avec quelques Antiquaires, une lanterne, un
verre presque de la forme ordinaire des modernes, ou, enfin, une petite
_cista_ ou corbeille mystique.

Diam�tre, 1 P. 8 p�.



PLANCHE VII.
_(XXXV, t. III de l'Edition royale.)_


Ces G�nies, comme les pr�c�dens, font allusion aux c�r�monies ou aux
plaisirs bacchiques. Le premier, portant le thyrse, le _tympanum_
entour� de sonnettes, et une corbeille sacr�e sur la t�te, ex�cute une
danse. Le second porte un vase deux anses, dont la forme semble annoncer
le _cypellon_, vase dont on faisait usage � la fin du repas, et plus
grand que celui dit simplement _poculum_. Le troisi�me G�nie est pr�t
� verser le liquide de son petit vase _(hydria)_ dans une coupe
h�misph�rique _(ciborium)_ ou _(hemitomum)_ et para�t faire le m�lange
de l'eau ou des parfums avec le vin, fonction confi�e aux enfans. Le
quatri�me, portant sur la t�te une conque et tenant un sceptre, embl�mes
de la domination de V�nus, para�t faire allusion au _coup de V�nus_,
c�l�bre dans le jeu de d�s, qui d�signait le roi ou la reine du festin.
Ce coup heureux, dit _jactus basilicus_, consistait � amener les trois
six ou � pr�senter trois points diff�rens. On doit remarquer que ce
dernier G�nie n'ayant pas �t� trouv� avec les sept pr�c�dens, cette
circonstance peut rendre raison d'une analogie moins frappante avec les
premiers.

Diam�tre, 10 p�. 8 lig.



PLANCHE VIII.
_(XXXVII, t. III de l'Edition royale.)_


Cette peinture curieuse et d'un bon coloris, repr�sente un Bacchus
contemplant en riant un Satyre renvers� par terre, et auquel il verse
sa liqueur enivrante. Le Satyre, press� sous le pied du Dieu, faisant
un vain effort pour se lever, et laissant �chapper le vin de sa coupe,
offre l'image de l'abrutissement caus� par l'ivresse. Bacchus est
couronn� de fleurs et de pampres; son front est ceint du bandeau ou
diad�me dont il inventa l'usage; le jeu des rubans qui attachent la
couronne, produit ici deux esp�ces de cornes qu'on a cru indiqu�es
myst�rieusement; Bacchus se repr�sentait quelques fois avec des cornes,
et, suivant Diodore _(III, 64 et IV, 4.)_ cet attribut rappelait que, le
premier, il avait employ� les b�ufs � labourer la terre. Le Dieu porte
la n�bride, une longue draperie qui le laisse enti�rement nu, et les
brodequins form�s de la peau d'un animal, dont la t�te est figur�e au
devant de la jambe. Son vase en forme de corne _(rhyton)_ se termine en
trois pointes destin�es peut-�tre � servir de pied. Le fond du tableau
repr�sente un vaste jardin, plant� d'arbres, d'o� pendent des pampres
en festons. Sur un pi�destal rustique, on remarque le redoutable gardien
des jardins, arm�, comme le peint Horace, pour faire peur aux voleurs et
aux oiseaux. (_Vide L.I. sat. 8._)

La frise qui est au bas de la _planche IX_, repr�sente trois figures
grotesques de Pygm�es, avec leurs habitations. L'un de ces �tres
fabuleux poursuit une grue, insolente ennemie qui menace sa maison.

Hauteur, 1 P. 6 p�.--Largeur, 1 P. 2 p�. 8 lig.



PLANCHE IX.
(_XXXIX, t. III de l'Edition royale._)


Une Victoire a�l�e �rige un troph�e en pr�sence d'un h�ros. Ce troph�e
rappelle ceux qu'on �rigeait, dans les temps les plus recul�s, avec les
d�pouilles des vaincus. Long-temps un respect religieux pour le malheur,
d�fendit d'�lever un monument plus durable. (_Diod. XIII, 24_). Les
Th�bains furent accus�s devant la redoutable assembl�e des Amphictyons,
pour avoir consacr�, par un troph�e en bronze, leur victoire sur les
Lac�d�moniens. (_Cicero, de Inv. II, 23_). _Domitius �nobarbus_ et
_Fabius Maximus_ qui, les premiers, �lev�rent Rome des tours pour y
suspendre les d�pouilles des ennemis vaincus, n'obtinrent point les
�loges de leurs concitoyens (_Florus III, 2_). Cependant l'orgueil
pr�valut sur l'humanit�; ces troph�es en marbre repr�sentant les anciens
troph�es tels que ceux dits de Marius au Capitole, ces arcs de triomphe,
ces colonnes rostrales qui d�coraient le _forum_, sont encore de nos
jours les fastes de la puissance romaine. Ici la Victoire a dans sa main
un marteau pour attacher les armes au tronc, comme on la voit sur les
m�dailles d'Agathocles. Le simulacre du troph�e est compos� d'une armure
compl�te. On y remarque le casque arm� de deux cornes avec les deux
parties qui couvraient les joues (_buccul�_) et la mentonni�re; les bras
avec les deux mains ont �t� pris pour des brassards et des gantelets;
mais il est �vident, par leur dimension plus petite, que ce ne sont que
des bras sculpt�s en bois, et attach�s au tronc du troph�e pour y passer
des armes et la cuirasse, proprement dite _thorax_, garnie de la saie.
La multiplicit� des boucliers et des autres armes annonce une victoire
signal�e. Les cornes, qui font partie des casques, sont, dans les
m�dailles, l'embl�me de la force et de la valeur: ici on peut les
consid�rer comme la repr�sentation fidelle d'une armure usit�e chez
plusieurs nations; on les rencontre �galement dans les monumens
�trusques. L'un des casques est surmont� d'un panache �lev� (_crist�_).
Le h�ros est couronn� de feuillages; il porte l'�gide et la cuirasse,
proprement dite _lorica_, avec la saie, la chlamyde, le baudrier
(_parazonium_) et les brodequins de peau avec des mascarons. Il tient
d'une main une longue lance et attache un �tendard au troph�e. Cette
peinture fut trouv�e dans les fouilles de _Civita_.

SUJET PRINCIPAL.--Hauteur, 1 P. 5 p�..--Largeur, 1 P. 5 p�.



PLANCHE X.
(_XL, t. III de l'Edition royale._)


On reconna�t facilement le sujet de ce tableau, l'introduction du fameux
Cheval de bois dans les murs de Troyes. On voit d�j� para�tre une partie
du colosse, la t�te orn�e d'une esp�ce de cr�te qui prend la place de la
crini�re. Il est mont� sur un plateau auquel s'attachent les cordes
que tire une foule religieuse. Les masques et le costume succinct
de quelques personnages, semblent indiquer les r�jouissances des
Bacchanales ou celles des f�tes de Cyb�le, tr�s-souvent confondues, et
c�l�br�es � cette occasion extraordinaire par les Troyens �gar�s. Au
pied des murs s'avance une procession de personnages v�tus d'habits
longs, voil�s et tenant des rameaux. Sur le troisi�me plan, on voit
en marche une autre file portant des torches allum�es en signe
d'all�gresse; trois personnages expriment la joie publique par leur
danse; des bandes de pourpre sont suspendues en festons aux cr�naux des
murailles. La fatale machine s'avance lentement, renfermant dans son
sein l'�pouvante et la mort. D�j� para�t sur un lieu �lev� la coupable
H�l�ne, le sein d�couvert, et secouant une torche, signal connu des
Grecs. (_Triphiodore, v.5o8_). Sur le devant un vieillard tristement
assis, la t�te appuy�e sur sa main, semble �tre le malheureux Laocoon
priv� de ses fils, frapp� d'aveuglement et pr�voyant la ruine de
sa patrie. Une femme � genoux au pied d'une statue de Minerve, est
peut-�tre H�cube ou Cassandre suppliante; et ce personnage debout
exprimant la compassion, le pr�tre _Pantheus_, servant le temple de la
D�esse, qu'on voit un peu plus loin derri�re des cypr�s. C'est l� que
doit arriver le perfide colosse (_Voyez la Table Illiaque, Fabretti,
col. tr. p. 314 et 365_). Au milieu du tableau s'�l�ve une colonne
portant une urne cin�raire, honneur rendu, peut-�tre, au grand Hector.
Dans le lointain, on apper�oit les murs et les tours qui forment
l'enceinte de la ville.

Cette peinture curieuse, trouv�e dans les fouilles de _Civita_ en
1761, est remarquable par la richesse de la composition et la beaut� de
l'ordonnance.

Hauteur, 1 P. 1 p�. 10 lig.--Largeur, 1 P. 9 p�..



PLANCHE XI.
(_XLI, t. III de l'Edition royale._)


Douze morceaux de peinture antique faisant le sujet de diverses planches
de l'�dition royale, donnent, comme ceux que nous avons sous les yeux,
l'id�e de ces portiques d'un _forum_, o� s'exer�aient �galement les arts
lib�raux et m�caniques: on peut y distinguer une �cole de jeunes filles,
rappelant celle o� le d�cemvir _Appius_ devint �pris de _Virginie_ en
la voyant lire sous un portique; un marchand de souliers, un �crivain
public ou un dessinateur devant une statue �questre; un marchand
d'effets � l'usage du sexe; une boutique de comestibles, une autre
de potions chaudes, et autres sujets semblables. Ces sujets, d'une
ex�cution m�diocre, offrent peu de vari�t� dans le style ou la
composition, et nous en donnons une id�e suffisante dans les deux
que nous r�unissons ici. Le premier portique repr�sente une �cole; le
personnage debout ayant une barbe, v�tu d'un simple manteau, est le
philosophe ou le grammairien qui donne ses le�ons; des jeunes gens assis
ou debout sont appliqu�s la lecture; l'un des �coliers, d�pouill� de
ses habits, port�s par deux jeunes gens, subit une correction � coups de
verges (_catomum_); punition plus en usage chez les Grecs que chez les
Romains. Le second portique peut repr�senter une boutique o� l'on
voit un marchand d'�toffes en pr�senter des femmes assises, tandis que
d'autres femmes paraissent entrer aussi pour faire des emplettes.

Toutes ces peintures furent trouv�es dans les fouilles de _Civita_.

CHAQUE SUJET.--Hauteur, 1 P. 5 p�. 3 lig.--Largeur, 2 P. 2 p�.



PLANCHE XII.
(_XLVII, t. III de l'Edition royale._)


Cette belle figure d'Hercule repr�sente le h�ros portant le terrible
sanglier d'Erimanthe, en accomplissement de l'un des douze travaux qui
lui �taient impos�s par Eurysth�e. Le roi de Myc�nes, repr�sent� jeune
et sans barbe, effray� � la vue de cet objet affreux, se r�fugie dans
un tonneau d'airain enfonc� dans la terre, tel que ceux o� les anciens
conservaient le vin ou le bled. Diodore (_IV, 12_) rapporte qu'Hercule
prit et porta ainsi le sanglier vivant: on ne distingue point si le
peintre s'est conform� � cette circonstance. Eurysth�e, n� deux mois
avant le fils de Jupiter, devrait, comme lui, se montrer barbu; cette
marque de virilit� peut �tre refus�e, avec intention, au l�che favori de
Junon, qui n'osait pas m�me soutenir les regards du h�ros.

Cette peinture fut trouv�e � Portici en 1761. La frise qui repr�sente de
jolis vases, n'a aucun rapport avec le sujet.

SUJET PRINCIPAL.--Hauteur, 1 P. 4 p�. 10 lig.--Larg. 1 P. 3 p�. 7 lig.



PLANCHE XIII.
(_XXXIII, t. III de l'Edition royale._)


Ces Danseurs de corde faisaient partie de la d�coration d'un lieu
consacr� � Bacchus, comme nous l'avons annonc� au _n�. VI_ de ce volume.
Le peintre, en les repr�sentant sous la figure de Faunes, offre un
embl�me qui est d'accord avec l'intention de toute la d�coration. Il
peut faire aussi allusion l'agilit� surprenante de ces baladins c�l�bres
chez les Romains, et dont les n�tres approchent � peine. Chacun de ces
Faunes porte une coiffure �trang�re � son caract�re particulier, et qui
para�t appartenir ici au Danseur comme une sorte de d�fense pour la t�te
dans les accidens: en effet, le danger de ces exercices extravagans ne
fut que trop prouv� par de funestes exp�riences. L'Empereur Marc-Aur�le
ordonna m�me, pour les pr�venir, qu'on f�t tendre des matelas sous les
cordes, et dans la suite on imagina, avec plus de pr�voyance encore, d'y
substituer des filets; c'est une pr�caution que l'humanit� a n�glig�e
parmi nous, et que la disposition de nos th��tres permettrait d'employer
sans nuire � l'illusion qui excite si vivement notre curiosit� pour les
dangers dont nous sommes exempts. Ces Danseurs sont remarquables par
l'�nergie du dessin et par la vivacit�, l'adresse ou la force de leur
action.

Le cadre de chaque figure a environ 7 p�. 6 lig. de haut, sur 6 p�. 6
lig. de larg.



PLANCHE XIV.
(_I et VIII, t. IV de l'Edition royale._)


Jupiter est port� sur les nuages avec ses attributs. La t�te couronn�e
de branches de ch�ne, il tient le sceptre d'une main; l'autre est arm�e
de la foudre. L'aigle s'�l�ve sur un groupe de nuages; l'arc c�leste
para�t en signe de courroux: �Jupiter, dit Hom�re (_Ill. XVII_) d�ploye
la rougissante Iris devant les hommes, signal de guerre et de temp�te�.
Chez les anciens po�tes, Iris est toujours une messag�re funeste; mais
Cupidon retient le bras vengeur, il semble d�signer le sceptre, symbole
d'une domination plus douce. Le ma�tre des Dieux va c�der, et d�j� la
bont� vient adoucir ses traits s�v�res. Cette peinture ing�nieuse fut
trouv�e, ainsi que la suivante, dans les premi�res fouilles de Portici.

L'usage qu'avaient les anciens de d�corer l'int�rieur de leurs
appartemens, de peintures voluptueuses, peut rendre raison du sujet de
ce second tableau, � d�faut d'indices suffisans pour le d�terminer: la
couronne de lierre que porte le jeune homme ne suffit pas pour faire
reconna�tre, dans ce groupe, Bacchus et Ariadne; ce sont plut�t deux
amans ou deux nouveaux �poux au lit nuptial, et la couronne est un
ornement du festin qui a pr�c�d�. La pr�sence du personnage qui touche
de la lyre, celle d'un autre personnage presque effac�, semblent
rappeler la dissolution introduite dans les m�urs par les abus du
culte de Bacchus: cependant, � consid�rer que les anciens rapprochaient
souvent dans leurs repr�sentations des sujets cens�s �loign�s, on
pourrait penser que la musicienne (_citharistria_) est suppos�e � la
porte de l'appartement, chantant l'�pithalame, suivant l'usage antique.
La faiblesse des teintes, � d�faut de plans tr�s-bien sentis, �loigne
cette figure, et rien ne peut la d�signer pour celle d'Apollon, qui
chanta l'hymne nuptial aux noces de Bacchus et d'Ariadne.

1er. SUJET.--Hauteur, 1 P. 10 lig.--Largeur, 2 P. 8 lig.
2e. SUJET.--Hauteur, 1 P. 4 p�. 5 lig.--Largeur, 2 P. 2 p�. 6 lig.



PLANCHE XV.
(_II, t. IV de l'Edition royale._)


Le champ de cette peinture est rouge; la niche, proprement dite
_�dicula_, avec la corniche orn�e d'arabesques, est peinte d'un jaune
clair; le socle sur lequel elle pose imite un marbre vein�; le pi�destal
cylindrique et l'autel qui porte la statue, sont de couleur d'or; la
statue, peinte � l'imitation du marbre, repr�sente le dieu Mars nu,
imberbe, comme dans la belle statue du palais _Ludovisi_, avec le casque
en t�te, le bouclier et la lance. Hom�re et Ovide le repr�sentent
avec ces m�mes armes; ici il porte de plus une �p�e garnie du baudrier
(_balteus_). On le retrouve avec tous ces attributs sur quelques
m�dailles et dans d'autres monumens.

Hauteur, 2 P. 1 p�.--Largeur, 1 P. 5 p�. 6 lig.



PLANCHE XVI.
(_III, t. II de l'Edition royale._)


Cette V�nus, port�e sur les flots, rappelle la fable de sa naissance, et
telle, sans doute, elle parut port�e sur une conque, alors que Z�phyre,
de son souffle propice, la poussa vers Cyth�re. Deux cercles d'or aux
poignets, deux autres au bas des jambes, un voile �troit sur la t�te
laissant �chapper les boucles flottantes de sa chevelure; voil� toute sa
parure: rien ne d�robe aux yeux le charme de cette attitude o� r�gnent
la gr�ce et l'abandon. V�nus est l�g�rement appuy�e sur le coude;
la longue draperie, qui lui sert de tapis jusqu'aux pieds, est d'une
couleur changeante, entre le jaune dor� et le vert fonc�; formant
un tour � son bras droit, et retenu par l'extr�mit� dans ses doigts
d�licats, le l�ger tissu s'�l�ve en arc, enfl� par l'air, comme une
voile qui dirige la conque sur les flots. Dans la main droite de la
D�esse, on remarque un �ventail qui emprunte sa forme � une feuille
d'eau, et sa couleur � la rose. Un Dauphin se joue dans l'onde, et
Cupidon, qu'on voit para�tre les a�les �tendues derri�re la conque,
semble aider sa marche. Les monumens antiques o� l'on voit V�nus
repr�sent�e avec la conque, sont tr�s-rares: le plus remarquable est un
marbre du palais _Mattei_ � Rome, repr�sentant deux tritons �levant une
conque, o� repose V�nus. C'est ainsi que la repr�sente Lucien dans le
dialogue de _Zephyrus_ et de _Notus_. Les coquilles ont �t� consacr�es
� V�nus; et Plaute fait allusion � cet usage, en recommandant, assez
plaisamment, deux jeunes filles � la D�esse (_Rud. III, 3, 43_). Tibulle
invoque Cypris tra�n�e dans sa conque (_III. Ell. III, 34_); les po�tes
qui l'ont suivi ont adopt� la m�me figure. Cette peinture, trouv�e �
_Civita_, faisait partie de la vue d'un petit jardin, circonstance qui
rappelle encore que les jardins �taient sous la protection de la reine
des Amours, et que son image y �tait consacr�e.

Hauteur, 1 P. 9 p�. 10 lig.--Largeur, 2 P. 6 p�.



PLANCHE XVII.
(_V, t. IV de l'Edition royale._)


On reconna�t, dans ce tableau, Hercule �touffant de ses bras vigoureux
le lion redoutable de la for�t de N�m�e. Ses cheveux sont bruns et sa
carnation bronz�e; mais ses traits annoncent la jeunesse. Quoique cette
circonstance puisse s'appliquer l'aventure du lion Cith�ronien, il
est cependant plus vraisemblable que le sujet de cette peinture est la
victoire d'Hercule sur le lion N�m�en. Le monstre �tait invuln�rable,
et le fils de Jupiter abandonna ses armes pour l'�touffer dans ses bras:
cette particularit� est exprim�e dans la peinture par le groupe des
armes du H�ros, jet�es � terre. Plusieurs m�dailles et pierres grav�es
qui repr�sentent Hercule �touffant le lion, nous l'offrent nu et
imberbe, tel qu'on le voit ici. Des arbres et des rochers o� l'on
remarque une caverne, forment le fond du tableau; sa d�gradation permet
peu de distinguer quelle est l'esp�ce de draperie group�e sur le premier
plan, avec la massue, l'arc et le carquois rempli de fl�ches.

Hauteur, 1 P. 7 p�. 8 lig.--Largeur, 2 P. 4 p�. 5 lig.



PLANCHE XVIII.
(_VI, t. IV de l'Edition royale._)


Cette peinture, trouv�e dans les fouilles de _Portici_, se fait admirer
par l'esprit de la composition et l'agr�ment de l'ex�cution; elle
repr�sente l'aventure d'_Hylas_. Le favori d'_Hercule_ s'en vint puiser
de l'eau � la source du fleuve Ascagne en Mysie; les Nymphes de
la fontaine, �prises de la beaut� du jeune gar�on, le saisirent et
l'enlev�rent. Th�ocrite a conserv� les noms de ces Nymphes t�m�raires
(_Id. XIII, v. 45_): _Eunica, Malis_ et _Nycheia_, dont le regard brille
comme le printemps. Hercule, d�sol�, courut tout le bois en criant
Hylas! mais en vain; Hylas ne reparut point: de-l� le proverbe grec,
_crier Hylas_. Hercule, occup� � chercher son favori, fut laiss� par les
Argonautes qu'il accompagnait dans leur exp�dition. Depuis les habitans
firent tous les ans un sacrifice � la fontaine; le pr�tre criait trois
fois Hylas, et l'�cho lui r�pondait. La Nymphe accroupie, qui saisit le
jeune homme par les cheveux, est d'un dessin �l�gant et gracieux; ses
compagnes semblent, en la regardant, prendre ses avis pour ne point
laisser �chapper le beau gar�on, qui �tend en vain les bras comme pour
se sauver la nage. Le fond du tableau est occup� par une �paisse for�t;
l'alt�ration qu'il a subie emp�che de reconna�tre une figure �loign�e
de la sc�ne, et qu' sa forte proportion on peut imaginer �tre le h�ros
_Cius_, qui seul entendit les cris d'Hylas, qui apporta la nouvelle
de sa perte � Hercule, et qui, abandonn� comme lui par les Argonautes,
devint le fondateur de la ville de Cios en Mysie.

Hauteur, 1 P. 6 p�.--Largeur, 2 P. 11 p�. 3 lig.



PLANCHE XIX.
(_VII, t. IV de l'Edition royale._)


Il est � regretter que cette peinture, trouv�e _Civita_, en 1761, ait
souffert de grandes alt�rations. La belle pose des figures, et sur-tout
l'excellence du coloris et l'extr�me d�licatesse avec laquelle les nus
sont trait�s, en font un morceau tr�s-pr�cieux. Le fond repr�sente la
mer et des rochers; de l'un d'eux on voit descendre Androm�de, fille de
l'orgueilleuse Cassiope, qui excita le courroux de Neptune en se vantant
d'�tre plus belle que les N�r�ides. Le vaillant Pers�e vient de d�livrer
la princesse du monstre horrible auquel elle �tait expos�e. Elle est �
demi-couverte d'une longue draperie d'un bleu tr�s-clair, arr�t�e sur
son �paule gauche; ses deux bras nus, son sein, une partie de son corps
et ses pieds, annoncent, dans leurs formes d�licates et l�g�res, la plus
tendre jeunesse; un bracelet d'or est � son bras droit; son bras gauche
�lev� est soutenu par la main du H�ros; l'expression de sa t�te est
languissante, et son regard fix� sur son lib�rateur; ses cheveux blonds
sont retenus sur sa t�te par un ruban. Une carnation plus m�le anime
les formes robustes, mais �l�gantes, du fils de Dana�; son air calme et
s�v�re annonce un H�ros victorieux; toute son attention para�t employ�e
� soutenir la princesse et � la garantir des �cueils. Il a, pour
tout v�tement, la chlamyde agraff�e sur la poitrine et retombant par
derri�re: il est difficile de distinguer l'objet attach� sur son dos par
un cordon; on peut, cependant, supposer que c'est le casque de Pluton,
qui rendait invisibles ceux qui le portaient sur la t�te, et � l'aide
duquel Pers�e put s'approcher des Gorgones. De la main gauche, le H�ros
tient l'arme dite _harp�_ de sa forme recourb�e, et qui ressemble assez
ici � une petite hallebarde; � son c�t� gauche, et comme cach�e sous
sa draperie, on voit suspendue la t�te redoutable de la Gorgone, qui
p�trifiait ceux qui la regardaient, et dont le secours l'a servi contre
le monstre. La d�gradation de la peinture ne permet pas de voir les
pieds de Pers�e, garnis, sans doute comme ceux de Mercure, de la
chaussure a�l�e, ni le monstre qu'il a vaincu. Sur le rivage est un
objet peu visible, et que des cordons peuvent faire soup�onner pour �tre
le sac o� Pers�e portait la t�te de M�duse, suivant H�siode. (_Scut.
v. 220 et suiv._) Deux Nymphes assises sur un rocher, et dont l'une,
couronn�e de roseaux, se montre de profil, paraissent prendre int�r�t �
la sc�ne.

SUJET PRINCIPAL.--Hauteur, 1 P. 1 p�. 8 lig.--Largeur, 1 P. 10 lig.



PLANCHE XX.
(_XXI, t. IV de l'Edition royale._)


A l'ombre d'un grand arbre et sur un bloc de pierre, repose un jeune
homme appuy� sur le bras gauche, et tenant le bras droit repli� sur la
t�te; il porte une esp�ce de bonnet sans bord (_pileus_); la chlamyde
rouge qui le laisse enti�rement nu, les brodequins bleus qui forment
sa chaussure, appartiennent � l'habit de chasse (_Oppianus I, 109 et
Nemesianus, Cyneg. v. 90_); la lance et le chien vigilant d�signent
sur-tout un chasseur, et peuvent faire reconna�tre dans celui-ci le bel
Endymion endormi, comme on le voit dans le bas-relief du Capitole. Nous
avons d�j� parl� de ce c�l�bre favori de S�l�ne au _n�. XXXIV_ de notre
second volume.

La planche inf�rieure repr�sente quelques vases d'airain; l'instrument
dress� contre le petit autel, est le _colum_ dont on se servait pour
m�ler la neige avec le vin.

SUJET PRINCIPAL--Hauteur, 1 P.--Largeur, 1 P. 1 p�. 8 lig.



PLANCHE XXI.
(_XXIV, t. IV de l'Edition royale._)


Cette Danseuse para�t d�sign�e, parle disque couleur d'argent qu'elle
soutient de la main gauche, pour �tre une _Cernophore_. Le mouvement
forc� de la jambe droite para�t convenir � la danse d�crite par Pollux
sous le nom de _bibasis (IV, 102)_; c'�tait une danse lac�d�monienne o�
l'on devait, dans des sauts vifs et press�s, battre du talon les formes
que d�couvre notre Danseuse. C'est encore dans l'attitude o� elle se
pr�sente, que le scoliaste d'Aristophane (_in Vesp. 1483_) peint une
femme ex�cutant une autre sorte de danse, dite l'_eclactisma_; mais,
dans cette danse, l'effort demandait plus de souplesse, le talon devait
frapper l'�paule (_Poll, ibid._) Notre personnage rappelle encore les
courtisannes admises dans les f�tes voluptueuses; un voile l�ger et
transparent, d'une couleur incertaine, entre le bleu et le blanc, retenu
d'un c�t� sur son bras, de l'autre, soutenu par les doigts de sa main
droite �tendue avec gr�ce, cache � peine quelques-uns de ses charmes.
Les plis qui refluent � l'extr�mit� de la draperie indiquent la vivacit�
du mouvement, et s'ils menacent de venir cacher quelques beaut�s,
ce sera pour en d�couvrir de nouvelles. Cette peinture fut trouv�e �
_Civita_, en 1761.

Hauteur, 1 P. 10 p�. 6 lig.--Largeur, 1 P. 5 p�. 6 lig.



PLANCHE XXII.
(_XXVIII, t. IV de l'Edition royale._)


Dans le volume pr�c�dent, nous avons eu occasion de parler de
l'infortune d'Ariadne; cette peinture semble nous offrir son apoth�ose:
�Montons ensemble au-ciel, dit Bacchus; tu partages ma couche, partage
aussi mes titres; ne sois plus Ariadne; sois _Libera�. (OVID. Fast. III,
510.)_ C'est, en effet, sous ce nom qu'Ariadne �tait ador�e chez les
Romains; elle porte ici sur ses cheveux blonds une coiffe ou _mitra_
relev�e sur le devant en forme de diad�me, qui se retrouve dans les
m�dailles de _Libera_; par�e de pendans en forme de poire, de bracelets
et d'une cha�ne d'or, une main unie � celle de Bacchus, un bras lev�
au-dessus de sa t�te, elle soutient entre ses doigts la draperie dont
les plis, vivement agit�s par l'air, forment une ceinture et un voile
qui couvre la partie inf�rieure de son corps, ne laissant � d�couvert
que ses pieds dont le cothurne ou la chaussure est blanche. Cette figure
est d'une l�g�ret� charmante et semble monter comme une vapeur. Celle
de Bacchus para�t moins heureuse; les cheveux d�li�s et couronn�s de
lierre, il porte le thyrse sur l'�paule; une peau passe en �charpe sur
sa poitrine; sa draperie ondoyante est d'une couleur changeante,
entre le vert et le jaune; ses traits et ses regards expriment le
contentement; ceux d'Ariadne, la crainte et l'�motion.

Cette peinture int�ressante fut trouv�e dans les fouilles de _Gragnano_,
en 1761.

Hauteur, 1 P. 10 p�. 6 lig.--Largeur, 1 P. 5 p�. 6 lig.



PLANCHE XXIII.
(_XXXI, t. IV de l'Edition royale._)


La planche qui pr�c�de celle-ci dans l'�dition originale, repr�sente
deux personnages dans une attitude semblable � celle du jeune homme
assis, et avec les m�mes attributs; on a cru les reconna�tre tous les
trois pour les _Cabires_. Ces Divinit�s, souvent confondues avec les
Cur�tes et les Corybantes, ont une origine fort obscure; elles �taient
sur-tout c�l�bres par les myst�res de leur culte, et ces myst�res
paraissent avoir eu beaucoup de relation avec ceux de C�r�s et de
Bacchus. Bacchus lui-m�me ou Dionysus a �t� mis au nombre des Cabires.
(_Nonnus, Dionys. XIV, 19._) Plusieurs auteurs font les Cabires fils
de _Vulcain_ et de la nymphe _Cabira_; d'apr�s cette origine, ils
sont consid�r�s comme les protecteurs des arts m�caniques; quelques
Antiquaires leur donnent le marteau pour attribut distinctif; mais
l'auteur cit� nous offre un rapprochement avec notre peinture, en nous
peignant un Cabire ��levant l'haste lemnienne (ou de Lemnos) fabriqu�e
sur l'enclume de son p�re�. (_Non. XXIX._) Le bonnet, la lance et la
nudit� peuvent donc, d'apr�s plusieurs autorit�s, faire reconna�tre les
Cabires: c'est ainsi que Fabretti les a d�sign�es dans trois personnages
de la colonne Trajane (_Col. Traj. pag.75 et suiv._) Le disque ou l'�cu
(_scutum_) comme on le voit ici, convient encore � ces Divinit�s; ils
s'en servaient dans leurs danses, selon le m�me Nonnus (_Dionys. XIII._)
Denis d'Halicarnasse leur attribue aussi l'invention d'une danse arm�e
qui, comme la pyrrhique, s'ex�cutait avec la lance et le bouclier. Quoi
qu'il en soit, ces Divinit�s, confondues aussi quelquefois avec les
P�nates, dont En�e introduisit le culte en Italie, �taient encore
honor�es comme protectrices de la maison; c'est peut-�tre ce que d�signe
ici l'attitude de la figure assise dans un repos parfait sur le socle ou
soubassement d'un �difice. Cette peinture et les deux semblables furent
trouv�es ensemble � _Gragnano_, avec la figure de femme comprise dans
cette m�me planche: la similitude de la pose pourrait faire soup�onner
qu'elle a quelque rapport avec les autres. La couronne de lierre ou
d'autres feuilles; le _tympanum_ avec une image sacr�e, d�signent
particuli�rement une Bacchante ou une initi�e; mais le rapport des
Corybantes et des Cabires avec Bacchus, ainsi que nous l'avons observ�;
la confusion de leurs myst�res et de ceux de Cyb�le, leur patronne, avec
les orgies dionysiaques, peuvent donner raison de cette r�union.

CHAQUE SUJET.--Hauteur, 1 P. 10 p�. 4 lig.--Largeur, 1 P. 2 p�. 6 lig.



PLANCHE XXIV.
(_XXXII, t. IV de l'Edition royale_.)


Une Bacchante semble se d�fendre, dans cette peinture, contre la
violence d'un jeune homme; c'est ainsi qu'Euripide peint les Bacchantes,
arm�es du thyrse, frappant ceux qui voulaient les saisir pour les
conduire � Penth�e. (_Bacch. v_. 761.) Le m�me po�te nous apprend
qu'au milieu de l'agitation et de la fureur des orgies, elles savaient
conserver leur honneur. Dans leur origine, sans doute, les myst�res
avaient quelque chose d'assez auguste pour contenir la fr�n�sie dans les
bornes de la pudeur; mais la licence est la fille de l'ivresse, et la
religion servit bient�t de voile � la dissolution la plus effr�n�e.
Lycophron d�signe une femme perdue sous le nom de _Bassaras_ une
Bacchante. (_V_. 143, 711 _et_ 1393). Les orgies interdites � Rome
par un d�cret du S�nat, et c�l�br�es avec tant d'impudeur sous les
Empereurs, t�moignent peu en faveur de la retenue des initi�es. Cette
Bacchante rappelle, par son mouvement et par le jeu de sa draperie, la
Danseuse du _n�. XXI_. L'action du jeune homme indique aussi la
danse, et l'on peut voir, dans ce groupe, une action simul�e par des
personnages bachiques. Cette peinture sur un fond jaune, trouv�e dans
les fouilles de _Civita_, a souffert quelque alt�ration; elle est d'un
tr�s-bon coloris; la Bacchante est peinte sur-tout avec beaucoup de
d�licatesse.

Dans le second tableau (_pl. IV, t. IV de l'�dit. roy._) on voit une
joueuse de cithare, peinte capricieusement sur un fond obscur; sa
draperie l�g�re, d'une couleur changeante, entre le vert et le rouge,
voltige agit�e par l'air; � demi-nue, les cheveux �pars et couronn�s
de lierre, elle touche avec d�licatesse les cordes de l'instrument, et
rappelle, suivant des observations pr�c�dentes, les courtisannes admises
dans les f�tes.

1er SUJET.--Hauteur, 1 P. 3 p�. 9 lig.--Larg. 1 P. 4 p�. 4 lig.
2e SUJET.--Hauteur, 6 p�. 7 lig.--Larg. 1 P. 4 p�. 4 lig.



PLANCHE XXV.
(XXXIII, t. IV de l'Edition royale.)_


L'habillement et les masques d�signent ces trois figures pour des
personnages comiques. Pline fait mention d'un peintre qui se rendait
c�l�bre par des tableaux de ce genre, _Calad�s_ ou _Calac�s_. Dans cette
sc�ne, on voit un esclave ou valet faisant un geste injurieux � deux
femmes; son v�tement d�signe sa condition et son caract�re; il est
compos� d'un manteau jaune, d'un habit court de m�me couleur, avec des
rayes blanches en travers, et d'un petit corset blanc (_somation_) que
Pollux donne aux histrions (_II, 235_). Le geste de ce valet d�signait,
chez les Romains et chez les Grecs, le m�me genre de moquerie qu'il
exprime parmi nous. Des deux femmes, la plus jeune, celle qui se cache
une partie de la figure avec la main, porte une tunique bleue et un
manteau blanc. L'autre femme, qui fait un r�le de nourrice et peut-�tre
un r�le moins honn�te, porte une pi�ce blanche sur la poitrine; la
coiffe et le reste de l'habillement est rouge, couleur appartenant,
selon Pollux (_IV, 120_) � une profession qu'on ne peut mieux d�signer
qu'en taisant son nom. Les trois masques de la frise sont des
masques tragiques; celui du milieu, orn� de pendans, et colori� avec
d�licatesse, para�t destin� � un r�le de femme.

SUJET PRINCIPAL.--Hauteur, 1 P. 4 p�. 4 lig.--Largeur, 1 P. 3 p�. 4 lig.



PLANCHE XXVI.
(_XXXIV, t. IV de l'Edition royale._)


Cette peinture, trouv�e avec la pr�c�dente dans les fouilles de
_Portici_, repr�sente, comme elle, une sc�ne comique. Le personnage
debout, appuy� sur son b�ton, porte le masque peu gracieux, d�crit par
Pollux sous le nom de _Sphenopogon_; chauve, le sourcil �lev� et la
barbe en touffe pointue, il est v�tu de blanc, costume affect� aux
vieillards de la com�die, suivant un usage tr�s-antique: la manche, qui
para�t appartenir � l'habit de dessous, est jaune; cette m�me teinte
se remarque sur les jambes, mais on peut croire que c'est l'effet de
l'alt�ration de la couleur. On ne sait pas que les anciens aient
connu l'usage d'une chaussure �troite, telle que sont nos bas; on sait
seulement que les gens infirmes et d�licats y suppl�aient par des bandes
spirales dont on ne voit ici aucune trace. On voit d'ailleurs que le
vieillard a les pieds nus, renferm�s dans des sandales. Des autres
personnages, tous deux assis, l'un joue des deux fl�tes; couronn� de
feuillage, il porte le riche habit qui para�t commun aux _Tibicines_ et
aux _Cithar�des_; la tunique de dessous est jaune, � en juger par les
manches; le manteau ou la _palla_ est rouge; on y remarque une longue
pi�ce rapport�e, couleur de pourpre et broch�e d'or; cette pi�ce est
ce que les anciens appelaient _clavus_ et _patagium_, ornement le plus
recherch� des tuniques, et en usage dans les habits de th��tre. L'autre
personnage, dont le masque tr�s-charg� exprime le rire, v�tu de
blanc comme l'histrion du tableau pr�c�dent, para�t chanter avec
l'accompagnement; la couronne qu'il porte favorise encore cette
conjecture. On distingue mal l'objet qui est � ses pieds. L'intention
g�n�rale du tableau peut se rapporter � l'interm�de dans lequel le
joueur de fl�te venait amuser les spectateurs pour remplir le vide de la
sc�ne; d'autres ont cru y voir le retour impr�vu du ma�tre qui surprend
ses serviteurs � se divertir: mais le riche habit du joueur de fl�te
para�t s'opposer � cette explication.

La frise contient quatre masques; les deux premiers sont tragiques; le
troisi�me est comique, et le quatri�me, bien qu'il exprime les pleurs,
nous para�t appartenir au m�me genre.

Hauteur, 1 P. 3 p�. 4 lig.--Largeur, 1 P. 3 p�. 4 lig.



PLANCHE XXVII.
(_XXXIX, t. IV de l'Edition royale_.)


Le fond de ce tableau, tr�s-alt�r�, semble repr�senter la partie du
th��tre o� s'exer�aient les acteurs, appel�e _choragium_. L'homme assis
sur un si�ge recouvert d'une draperie rouge, bord�e de bleu, para�t
absorb� dans une profonde m�ditation. Une tunique � manches courtes,
de couleur grise, et un _pallium_ jaune, forment son v�tement. On peut
reconna�tre en lui le po�te ou le directeur de la sc�ne; le personnage
qui est enti�rement effac�, vient poser pr�s de lui une petite armoire
ouverte, � deux battans, et au fond de laquelle on remarque le dessin
d'une petite figure; cette armoire rappelle celle qu'on avait coutume
d'exposer � l'entr�e du th��tre en guise d'annonce, o� �tait repr�sent�e
la figure du principal acteur, qui donnait son nom la pi�ce. La femme
assise, dont la t�te manque aussi, est �l�gamment drap�e d'une tunique
bleue et d'un voile rouge; elle tient sur ses genoux un masque comique,
et pr�sente � sa compagne un petit rouleau ou volume qui peut �tre le
r�le qu'elle doit remplir.

Hauteur, 1 P. 9 p�.--Larg. 1 P. 7 p�. 6 lig.



PLANCHE XXVIII.
(_XL, t. IV de l'Edition royale_.)


Ce fragment nous offre encore un sujet sc�nique. Un jeune homme debout,
� demi-v�tu d'une draperie d'un blanc sale, porte un masque tragique,
remarquable par une longue chevelure et l'�l�vation du front. Un autre
personnage d'un �ge moyen, n�gligemment drap� d'un manteau d'une
couleur jaun�tre, est assis devant lui, et consid�re le masque avec une
attention qui se peint �galement sur son visage et dans son attitude.
On voit pr�s de lui une esp�ce de chevalet, destin�, sans doute, �
poser l'attirail du costume th��tral: il est probable que ce tableau
repr�sente des acteurs se pr�parant para�tre sur la sc�ne. La rudesse
de leurs traits et la pauvret� de leur costume, rappellent ces histrions
que Lucien nous d�peint, reprenant leurs viles d�pouilles, apr�s
avoir brill� dans la pourpre royale et les riches v�temens de Priam ou
d'Agamemnon.

Hauteur, 1 P. 3 p�. 10 lig.--Larg. 10 p�. 7 lig.



PLANCHE XXIX.
(_XLI, t. IV de l'Edition royale_.)


Cette peinture, trouv�e � _Portici_ en 1761, est une des plus belles
de la collection, et se fait remarquer par l'esprit et la sagesse de
la composition, par la finesse du coloris, et sur-tout par l'heureux
agencement des draperies. On a cru y voir un po�te dictant son po�me
� la Muse m�me de la trag�die, l'un des trois princes de la sc�ne
tragique, Eschyle, Sophocle ou Euripide. Les portraits antiques de ces
deux derniers n'offraient aucune ressemblance avec le personnage du
tableau; celui d'Eschyle, qui n'est pas assez connu, n'�loignait aucune
application, et l'on s'�tait arr�t� � l'id�e que ce po�te, qui �leva
la trag�die � un grand degr� de perfection, �tait ici l'objet d'une
all�gorie ing�nieuse: cependant Eschyle, suivant le costume de son pays
et de son si�cle, aurait d� porter la barbe; d'un autre c�t�, il est
bien plus simple de reconna�tre, dans ce tableau, un sujet tout-�-fait
du m�me genre que les pr�c�dens. La figure assise, le sceptre d'argent
� fleuron d'or dans sa main droite, l'�p�e rev�tue du fourreau dans sa
gauche, ne sera qu'un acteur remplissant le r�le d'un roi. Une femme
est pr�s de lui; un genou en terre et l'autre �lev�, elle trace des
caract�res sur une tablette dress�e devant elle; sa tunique, retenue
par une ceinture, laisse � d�couvert son �paule et son bras; ses cheveux
sont relev�s avec art sur le sommet de la t�te; au-dessus de la tablette
est un masque tragique: cette femme appartenant � la sc�ne, est, � ce
qui para�t probable, dans l'action d'�crire le titre de la trag�die
qu'on va jouer, pour l'afficher � la porte du th��tre. Derri�re elle
est un jeune homme pr�tant attention, et qui peut d�signer un acteur
secondaire, ou l'un des personnages composant la trag�die.

Hauteur, 1 P. 3 p�..--Largeur, 1 P. 1 p�. 3 lig.



PLANCHE XXX.
(_XLII, t. IV de l'Edition royale_.)


Il est � regretter que cette peinture ait subi une grande alt�ration;
trouv�e avec la pr�c�dente, elle en fait le pendant, et se fait
remarquer par une touche d�licate et un fini pr�cieux. Le sujet est
un concert, ou plut�t la r�p�tition d'un concert qui se fait dans
le _Choragium_. Cette explication se rapproche de celle des tableaux
pr�c�dens; les personnages sont couronn�s de fleurs et richement v�tus.
La joueuse de cithare debout a son instrument attach� au bras avec
un ruban, en sorte que le mouvement de ses deux mains est libre; elle
touche les cordes avec beaucoup de gr�ce, et de l'archet et des doigts;
le joueur de fl�te a les joues resserr�es par la bandelette, dite
_capistrum_; on voit, sur le devant de sa tunique, cette m�me pi�ce de
pourpre chamar�e d'or, que nous avons remarqu�e dans la _planche XXVI_;
le mouvement de ses pieds indique qu'ils marquent la mesure. Sur un
si�ge, garni d'un riche coussin, est assise une belle femme, un genou
pass� sur l'autre, � demi-pench�e, tenant un volume ouvert, o� quelques
lignes obscures indiquent des paroles ou des signes repr�sentant les
notes du chant; drap�e avec �l�gance, son �paule reste � nu, ainsi
que son bras; le double bracelet, les pendans d'oreille et la cha�ne
� fibules qui descend sur sa poitrine, sont d'or. Les deux figures
d'hommes qu'on voit debout derri�re elle, paraissent, par leurs
couronnes de lierre, devoir faire partie du ch�ur, et prendre leur part
au concert.

Hauteur, 1 P. 3 p�.--Largeur, 1 P. 9 lig.



PLANCHE XXXI.
(_XLIII, t. IV de l'Edition royale_.)


Des femmes occup�es � leur toilette font le sujet de cet agr�able
tableau. Sachons gr� au d�sir de plaire du soin de la parure; parmi nous
et chez les anciens Romains, une aimable �mulation a seule �t� l'aliment
du go�t; les Grecs ombrageux � l'exc�s, sur ces mati�res d�licates,
avaient des inspecteurs charg�s de veiller, dans toutes les r�unions,
� la d�cence et � l'�l�gance des costumes; mais sans doute les
_Gyn�conomes_ ces agr�ables magistrats, avaient rarement occasion
d'exercer leur censure. Le go�t fixa ses mod�les sous leur heureuse
administration. La mode puise encore dans ce tr�sor intarissable;
inconstante, l�g�re, artificieuse, elle �tale � nos yeux les richesses
de l'antiquit�, et, tous les jours rajeunie, nous para�t fra�che
et nouvelle. Sur une table de forme �l�gante, repose un objet �
demi-effac�, qui para�t �tre cette cassette pr�cieuse renfermant tout
l'arsenal f�minin (_mundus muliebris_). Quelle autre qu'une initi�e
pourrait nombrer tous ces instrumens qui, sous des noms diff�rens,
servaient � l'art de la coiffure, et ces charmes auxiliaires qui
variaient, au gr� des amans, les couleurs d'une belle, ou le trompaient
pour lui plaire! L'adroite esclave qui poss�dait les secrets de cet art,
�tait la _Cosmetis_. Celle qui savait rendre les cheveux dociles, en
faisant �clater en ros�e quelques gouttes d'eau, �tait la _Psecas_. La
suivante qui coiffe la jeune fille, para�t m�riter ce nom; celle-ci
est richement v�tue; sous son manteau bleu-c�leste, passe une tunique
couleur de laque, orn�e d'une large broderie; ces garnitures �taient
appel�es _acupict�_, peintes � l'aiguille; leur usage, comme nous
l'avons d�j� observ�, semble �tre venu de la _Phrygie_. La belle femme
assise avec gravit� sur un si�ge magnifique, est par�e avec beaucoup
d'�l�gance; son voile qui descend de la t�te, et qu'elle soutient entre
ses doigts, est d'une couleur dor�e. Son premier habit est d'un tissu
blanc, dont la transparence laisse briller sa carnation d�licate; son
manteau est couleur de laque; d'un bras elle retient contre son sein une
jeune fille, dont la draperie �l�gante est blanche et jaune. C'est sans
doute une m�re avec ses deux enfans: la noblesse d'un c�t�; de l'autre,
la gr�ce et l'ing�nuit� d�signent des personnages de distinction dans
l'int�rieur de leur palais.

Hauteur, 1 P. 2 p�. 3 lig.--Largeur, 1 P. 1 p�. 2 lig.



PLANCHE XXXII.
(_XLIV, t. IV de l'Edition royale_).


Le sujet de cette peinture est tr�s-obscur, et son �tat de d�gradation
nous prive peut-�tre encore de quelques �claircissemens. Un jeune homme
nu, dont un bout de draperie indique la chlamyde h�ro�que, s'appuie
sur un long b�ton dans l'attitude d'un homme qui vient d'arriver et
qui porte la parole. Il a pour chaussure des semelles lac�es avec des
cordons; la t�te et l'�paule droite sont effac�es. Un h�ros assis sur
un tr�ne, enti�rement nu, une �p�e pr�s de lui, l'�coute avec attention.
Sur le c�t� et dans un plan s�par�, on aper�oit la partie inf�rieure
d'un cheval; le reste est d�grad�. Le sujet du tableau para�t �tre un
message qui a rapport l'histoire h�ro�que, et rappelle ou la d�putation
des Etoliens � M�l�agre, ou les supplications de Patrocle, engageant
Achille � reprendre les armes, ou le message relatif � l'entrevue
d'Et�ocle et de Polynice, sans arguer, en faveur de cette opinion,
du Sphinx qui sert d'ornement au tr�ne, rapprochement beaucoup trop
recherch� pour en faire ici l'application. On sait que ces monstres de
la fable �taient le soutien le plus ordinaire des bras de si�ges; et
celui qui para�t dans ce tableau, n'ayant pas la figure humaine, doit
�tre envisag� plut�t comme un griffon ou comme une chim�re, que comme un
Sphinx.

Hauteur, 1 P. 2 p�. 3 lig.--Largeur, 1 P. 1 p�. 2 lig.



PLANCHE XXXIII.
(_XLV, t. IV l'Edition royale_.)


Ces trois bandes ou frises peintes sur un fond noir, faisaient partie
d'une d�coration d'architecture trouv�e � _Civita_. Le culte de Bacchus,
de C�r�s et des autres Divinit�s subalternes, pr�sidant aux travaux
rustiques et � la reproduction constante de la nature, avaient, dans la
religion des anciens, des rapports qui, souvent, en faisaient
confondre les myst�res et les c�r�monies. C'est ce qu'on peut remarquer
particuli�rement dans la suite curieuse de figures que nous avons
sous les yeux. Le principal caract�re qu'on y saisit, est celui des
processions bachiques et des f�tes dionysiaques. Les bornes, les
colonnes, les Herm�s ou Priapes plac�s de distance en distance, sont les
embl�mes des campagnes et des jardins o� l'on faisait des processions
� certains jours de l'ann�e; c'est aussi l'indication des stations
religieuses et la repr�sentation des Divinit�s, qui, sous diff�rens
noms, pr�sidaient aux chemins (_Dii viales_). L'antique Herm�s ou
Mercure avait les m�mes attributs que Priape; on l'adorait comme Dieu de
la g�n�ration sous le m�me embl�me. (PAUSAN. _VI_, 26. ARTEMIDORE,
_I, XLVII_.) Bacchus recevait les m�mes honneurs. Dans une m�daille
de B�ger, on voit un Bacchus avec un Cippe, o� est sculpt� le signe
ithyphallique; on en portait la repr�sentation dans les pompes du Dieu,
et elle tenait la principale place dans la ciste mystique. Dans notre
peinture, on remarque d'abord un pasteur, indiqu� par le _pedum_,
tra�nant un bouc � l'autel par les cornes, suivant la description de
Virgile (_Georg. II_, 395); vient une femme en habit _talaire_ portant
une corbeille; un autre personnage est assis, couronn� et tenant
un thyrse; pr�s d'une colonne, une femme debout et inclin�e, pr�te
attention � une pr�tresse richement drap�e, assise par terre et r�citant
une pri�re dans le rituel sacr�; ensuite est un personnage avec le
thyrse, un enfant tenant un vase et un plateau o� l'on peut supposer
des fruits; au milieu de ces figures, l'Herm�s, objet du culte. Dans la
seconde bande, un autre Herm�s ou Priape, avec le roseau et un bonnet �
deux pointes, para�t l'objet de la c�r�monie; une vieille femme assise
tient une branche; une jeune debout, un _flabellum_; d'autres figures
portent le thyrse, un vase et une offrande. Le but de la c�r�monie est
plus d�termin� dans la troisi�me frise; l'arbre, la colonne, la table
de pierre, indiquent l'autel principal de la campagne; un pr�tre
majestueux, couronn� du lierre avec ses corymbes, fait une libation. Le
bouc est tra�n� � l'autel; deux canephores, une joueuse de fl�te,
une pr�tresse tenant un roseau, avec une verge entour�e d'un serpent,
compl�tent la solemnit�.

CHAQUE FRISE: Hauteur, 4 p.� 7 lig.--Largeur, 2 P. 9 p.�



PLANCHE XXXIV.
(_LII, t. IV de l'Edition royale_.)


Ce tableau, d'un go�t fantasque, faisait encore partie d'une d�coration.
La sc�ne para�t se passer devant une grotte et sur une rive favorable
aux plaisirs du bain. Une grande voile suspendue � l'arbre qui s'�lance
du sommet d'un rocher, offre un abri contre les rayons du soleil.
Des guirlandes de feuillage d�corent la vo�te, o� l'on voit plusieurs
statues, de grandeur in�gale, posant sur des tables et sur des soutiens
d'une autre esp�ce. Ce sont probablement les statues des divinit�s
locales de ce rivage; leurs symboles se rapportent � cette explication:
l'une d'elles a une corbeille et un b�ton recourb�; un peu plus loin,
on voit un _pedum_ et un thyrse; les bandelettes qui d�corent l'arbre
dess�ch� et les deux colonnes, t�moignent la pi�t� des habitans. Le
sujet principal du tableau para�t �tre la nymphe ou la jeune fille
surprise par une Divinit� champ�tre. Son attitude exprime la pudeur et
son embarras; � demi-nue, elle retient ses v�temens sur ses genoux. Le
Dieu, caract�ris� par la couronne de roseaux, le _pedum_ et une peau de
panth�re, semble la supplier: on peut le consid�rer avec ces attributs,
comme le Dieu du fleuve, ou plut�t comme un Sylvan, divinit� rustique de
la contr�e.

Hauteur, 7 p.�--Largeur, 9 p�.



PLANCHE XXXV.
(_LV, t. IV de l'Edition royale_.)


Ces petites figures gracieuses, renferm�es dans leurs c�dres par
compartimens et d'autres semblables, d�coraient les parois d'une salle
d�couverte dans les fouilles de _Gragnano_, en 1759. Leur disposition et
les ornemens accessoires imitaient l'ensemble d'un pav� en mosa�que; cet
art pr�cieux qui, peut-�tre, a pr�c�d� la peinture, lui a souvent fourni
des mod�les: on peut en juger par le rapport qu'on trouve entre les
ouvrages en mosa�ques et des peintures du genre de la d�coration. C'est
ainsi qu'une mosa�que, d'une d�licatesse exquise, conserv�e au Mus�e
royal de _Portici_, s'est trouv�e r�p�t�e dans une peinture qui en
offre la copie exacte. Les enfans a�l�s et les nymphes qu'on voit
ici, dispos�s alternativement, et qui font le sujet de la plupart des
mosa�ques, dans les tombeaux, les thermes, les salles triclinaires et
les basiliques, peuvent �tre consid�r�s comme les g�nies des Divinit�s
qui s'int�ressent � l'existence des mortels. Le plus souvent ces g�nies
font allusion aux myst�res de Bacchus, au culte de V�nus, et � la
recherche de toutes sortes de volupt�s. Ici, l'un des enfans tient
un sceptre, ou peut-�tre le f�t d'un flambeau; un autre une lyre; le
troisi�me para�t figurer une danse. La premi�re nymphe tient l'oiseau de
Junon; la seconde un �crin ouvert, et la derni�re une sorte de feuille
servant d'aspersoir ou d'�ventail.

Hauteur, 1 P. 6 p�. 10 lig.--Largeur, 2 P. 3 p�. 6 lig.



PLANCHE XXXVI.
(_LXI, t. IV de l'Edition royale_.)


Cette peinture, tr�s-alt�r�e, nous offre une sc�ne semblable � celle
d'Androm�de, d�livr�e par Pers�e (_voy. planche XIX de ce volume_); mais
les caract�res du H�ros lib�rateur paraissent mieux convenir � Hercule
d�livrant H�sione, la fille du parjure Laom�don. Les rochers escarp�s,
les arbres d�pouill�s rendent le rivage affreux; la princesse est
attach�e les bras �tendus; son lib�rateur s'avance dans les flots, pr�t
� frapper le monstre de sa massue. Cette femme qui s'enfuit, est sans
doute l'une des compagnes de la belle Troyenne, effray�e l'aspect du
monstre suscit� par Neptune; peu rassur�e dans sa terreur par le secours
du H�ros, elle jette sur son amie un regard douloureux comme un dernier
adieu.

Hauteur, 11 p�. 4 lig.--Largeur, 1 P. 2 p�. 4 lig.



PLANCHE XXXVII.
(_LXII, t. IV de l'Edition royale_.)


Le tableau pr�c�dent a paru nous offrir l'aventure d'H�sione; celui-ci
appartient � la m�me histoire. Il repr�sente ce qui s'�tait pass�
auparavant, et il nous retrace le p�ril de la princesse, comme l'autre
nous en a montr� la d�livrance. Le fond de la sc�ne repr�sente les murs
de Troie; derri�re s'�l�ve le mont Ida. La princesse nue est conduite
� la mer par une matrone, sa m�re ou sa nourrice. Hercule, arm� de sa
massue, lui promet son secours. T�lamon, compagnon du H�ros dans cette
entreprise, s'avance charg� d'un bloc �norme, pr�t � �craser le monstre
qui para�t sur les flots. Le paysage est peint avec v�rit�; les figures,
d'un coloris incertain, ne paraissent qu'�bauch�es.

Hauteur, 11 p�.--Largeur, 10 p�. 8 lig.



PLANCHE XXXVIII.
(_LXIII, t. IV de l'Edition royale_.)


On ne conna�t point de monument antique qui repr�sente l'aventure
de D�dale et d'Icare avec autant de pr�cision qu'on le voit ici.
L'imprudent jeune homme est �tendu sur le rivage de la mer, laquelle il
a donn� son nom; l'une de ses a�les d�tach�es est � ses pieds; son p�re
le regarde avec douleur en planant dans les airs. Un personnage demi-nu,
assis sur un rocher et tenant un long roseau, rappelle ce p�cheur dont
Ovide peint avec �l�gance l'�tonnement na�f (_liv. VIII, v. 217_.) On
voit en mer une barque avec deux rameurs; sur un rocher s'�l�ve un
petit monument ressemblant � un temple _monopt�re_: il fait, sans doute,
allusion � ces monumens qui ornaient, dans les temps anciens, les lieux
�lev�s, et qui �taient consacr�s assez ordinairement � Diane, �
Mercure, � V�nus, � Pan et � Bacchus. Le masque pourrait annoncer plus
particuli�rement le culte de ce Dieu.

Hauteur, 1 P.--Largeur, 11 p�. 6 lig.



PLANCHE XXXIX.
(_LX, t. IV de l'Edition royale_.)


La figure �l�gante tenant un volume d�roul�, est extraite d'une
d�coration d'un style capricieux. Appuy�e contre la porte d'un temple et
sous un vestibule, on peut la consid�rer comme une pr�tresse lisant une
formule sacr�e, ou �tudiant un hymne.

Le second sujet repr�sente une caricature qu'on applique facilement � un
tableau de l'_En�ide;_ c'est En�e portant son p�re Anchise, tenant par
la main le petit Ascagne, et regardant avec inqui�tude si Cr��se le
suit. Des t�tes et des pieds de singe caract�risent ces sortes de
figures grotesques; c'est de-l� que Martial les a nomm�es _Cercopitheci_,
singes longues queues; et Pline, _Cynocephali_, singes t�tes de chien.
Virgile eut ses d�tracteurs, et parmi ceux dont les noms se sont
attach�s � celui de ce grand po�te pour arriver jusqu'� nous, on cite le
peintre Carvilius, qui �crivit l'_�neidomastix_, le fouet de l'En�ide.
Ce tableau bizarre prouve que tous les si�cles ont leurs mauvais
plaisans; on y trouve l'esprit goguenard des caricatures modernes et des
po�mes travestis.

Hauteur, 9 p�.--Largeur, 7 p�.



PLANCHE XL.
(_I, t. VII de l'Edition royale_.)


Pour ne point interrompre l'ordre que nous avons adopt�, nous continuons
ce volume par les peintures extraites du VIIe volume de l'�dition
royale.

Celle-ci est une des plus belles et des plus importantes de celles
recueillies dans le Mus�e de _Portici_. Une femme �l�gamment drap�e
d'un manteau violet et d'une tunique jaune transparente, est assise �
l'entr�e d'un temple, devant l'Herm�s d'un Bacchus, qu'elle fixe avec
attention pour le peindre. D'une main, elle tient une tablette; de
l'autre, le pinceau qu'elle trempe dans sa bo�te couleurs, pos�e sur
un tron�on de colonne. Cette bo�te para�t conforme � celle d�crite par
Varron (_R. R. III, 17_), divis�e en petites cases, o� sont distribu�es
les couleurs ou les cires colori�es. On sait que les anciens avaient
deux mani�res de pr�parer les couleurs; l'une, en les d�layant dans
l'eau avec de la colle ou de la gomme; l'autre, en les m�lant dans de la
cire liqu�fi�e au feu, et c'est cette mani�re qu'on nommait encaustique.
Selon le t�moignage de Pline (_XXXV, 11, sect. 41_) on connaissait trois
mani�res diff�rentes de peindre dans l'antiquit�, qui se r�duisaient
cependant toutes l'encaustique et � la gouache verniss�e avec de la
cire. On n'en connut point d'autre jusqu'� la d�couverte pr�cieuse de
la peinture � l'huile, qui, dans le 15e si�cle, rendit le nom de
Jean-de-Bruges immortel. L'enfant qui place un tableau au pied de
l'Herm�s, rappelle l'usage o� �taient les peintres d'employer les enfans
� les servir et � broyer les couleurs. Deux femmes retir�es derri�re une
colonne, semblent observer l'artiste en secret; l'une d'elles, tenant
une feuille ou un �ventail, soigneusement envelopp�e dans ses draperies,
est peut-�tre une convalescente qui a demand� un tableau votif. Nous
avons reconnu un Bacchus dans l'Herm�s, au long b�ton ou thyrse, et au
canthare qu'il tient � la main. Comme Bacchus Indien, il est drap� et
porte la barbe; cette derni�re distinction peut d�signer �galement le
Bacchus _Bris�us_ ou le Bacchus _H�bon_, ador� dans la Campanie, et
dont l'image peut, avec vraisemblance, se trouver � Pomp�ia, o� cette
peinture fut d�couverte. Parmi les femmes qui se distingu�rent dans la
peinture, Pline fait mention de _Lala_ de Cyzique, qui peignit � Rome
et Naples, �galement habile � manier le pinceau et le stylet, et qui
surpassa les peintres de portraits les plus renomm�s de son temps, par
la rapidit� de l'ex�cution. Ce m�rite devait compter pour beaucoup dans
l'emploi de l'encaustique, et donner aux artistes un grand avantage sur
leurs rivaux. On pourrait, sans trop d'invraisemblance, voir dans notre
tableau cette femme c�l�bre.

Hauteur, 1 P. 2 p�.--Largeur, 1 P.



PLANCHE XLI.
(_II, t. VII de l'Edition royale_.)


L'artiste a r�uni dans cette peinture, trouv�e Pomp�ia avec la
pr�c�dente, la Muse de l'Astronomie et la D�esse qui pr�side aux
sciences et aux arts. Debout contre un pilastre, Uranie indique avec
la verge (_radius_) une sph�re c�leste o� sont figur�s les signes du
Zodiaque; on distingue le B�lier, le Taureau, les G�meaux, le Cancer,
le Lion et la Vierge. Minerve assise, appuy�e du bras gauche sur son
bouclier, la t�te couverte d'un casque d'acier orn� de plumes, l'�gide
sur la poitrine et arm�e de sa lance, semble �couter la Muse avec
attention. Ce tableau pr�cieux par son ex�cution, l'est encore en ce
qu'il d�cide la question qui s'est �lev�e entre les �rudits, si les
anciens, avant les Antonins, avaient des globes c�lestes avec les
figures du Zodiaque; il confirme l'opinion qui s'appuyait en faveur de
l'antiquit� de cet usage, d'un passage du po�te Alexis (_Athen. II, 18,
_pag. 60_) qui, dans la description d'un festin, dit d'un plat en forme
de demi-globe c�leste, qu'on y voyait repr�sent� ce que le ciel a de
plus beau, des poissons, des chevreaux, un scorpion, etc. Petrone
fait la description d'un plat semblable dans le festin de Trimalchion
(_XXXV_). Ces sortes de plats, en forme d'h�misph�re, se nommaient
_poli_, et il est naturel de croire qu'ils ne tenaient ce nom que de
leurs ornemens emprunt�s des sph�res c�lestes.

Hauteur, 10 p�. 8 lig.--Larg. 8 p�. 6 lig.



PLANCHE XLII.
(_VI, t. VII de l'Edition royale_.)


Les amours de Mars et de V�nus font le sujet d'un grand nombre de
monumens antiques. Ici, par une fantaisie pittoresque, les figures
paraissent port�es dans les airs. Le Dieu, v�tu de la chlamyde, n'a de
son armure que le casque ombrag� d'un panache; un Amour, volant �
ses c�t�s, porte son glaive en triomphe. Cyth�r�e tient d'une main un
�ventail, et de l'autre soutient un voile qui s'�l�ve au-dessus de sa
t�te, enfl� par l'air. Elle est par�e d'un collier, de bracelets d'or
et de cercles d'or au bas des jambes (_periscelides_). Un autre Amour,
tenant d'une seule main son arc et ses fl�ches, comme un vainqueur qui
n'a plus besoin de ses armes, vole pr�s de V�nus, et semble sourire avec
malignit� � l'union qui est son ouvrage.

Hauteur, 1 P. 5 p�. 6 lig.--Larg. 1 P. 1 p�. 6 lig.



PLANCHE XLIII.
(_XXII, t. VII de l'Edition royale_.)


Cette Muse agr�ablement peinte sur un fond blanc, couronn�e de lauriers,
le manteau d'une couleur changeante entre le vert et le rouge, les
poignets orn�s de bracelets, porte pour attributs la massue et un
masque d'Hercule jeune, coiff� de la peau du lion. La massue donn�e pour
attribut � la Muse tragique, est regard�e comme faisant, en g�n�ral,
allusion aux H�ros des temps les plus recul�s. Le masque, ici, semble
confirmer l'opinion qu'elle est plus particuli�rement relative au fils
de Jupiter, dont les actions merveilleuses fournissaient aux tragiques
un grand nombre de sujets toujours applaudis. Les anciens n'ont souvent
donn� aux images de leurs divinit�s qu'une partie de leurs attributs,
quand, par-l�, elles se trouvaient assez clairement caract�ris�es. Parmi
les images certaines de la Muse tragique, celles chauss�es du cothurne
sont tr�s-rares; cependant, la privation de ce principal attribut de
la trag�die a, ici, donn� lieu � une conjecture qui pourrait �tre plus
ing�nieuse que vraie, quoique fond�e sur des remarques curieuses: on
a pens� que le peintre avait eu l'intention, de donner � la Muse un
caract�re mixte, en faisant allusion aux tragi-com�dies dont Hercule
m�me �tait le H�ros. Les anciens, en effet, lui donnaient deux
caract�res, l'un s�rieux, comme dans les _Trachinies_ de Sophocle, dans
l'Hercule furieux, et dans l'Hercule _�teus_ d'Euripide; l'autre gai
ou satyrique, comme dans l'Alceste de ce m�me po�te. Dans les
comi-trag�dies invent�es par Rhinton de Tarente, cit� par Ath�n�e (_liv.
III, pag. 3_), les Dieux m�me paraissaient en bouffons: de ce genre est
l'Amphytrion de Plaute, qui, peut-�tre, n'est qu'une traduction ou une
imitation de Rhinton. Ce caract�re d'Hercule bouffon, �tait du reste
tellement d�cid�, que les auteurs comiques s'en emparaient tr�s-souvent:
ils en ont fait un personnage vorace et toujours affam�, fugitif et
battu, comme dit Aristophane dans _la Paix_ (_v. 740 et suiv._). Le
Scholiaste du po�te remarque que Cratinus donnait le m�me caract�re �
Hercule dans ses com�dies, et qu'Aristophane le reproduit ainsi dans
_les Oiseaux_ (_v. 1603 et suivans_), dans les _Gu�pes_ (_v. 60_), et
ailleurs. Enfin, sans rappeler les exploits qui valurent au H�ros ce
renom, et le firent appeler Buphage, il suffira de citer, pour dernier
trait, le proverbe vulgaire dont on se servait pour presser les convives
quand on les mena�ait d'un glouton, _Hercule est notre h�te_.

Hauteur, 1 P. 1 p�.--Largeur, 9 p�. 4 lig.



PLANCHE XLIV.
(_XXIV, t. VII de l'Edition royale_.)


Apr�s avoir pr�sent� Hercule chez les po�tes sc�niques sous un caract�re
peu honorable, nous le voyons repara�tre dans ce tableau comme l'un des
bienfaiteurs de l'humanit�, et m�ritant cette gloire immortelle qui a
suivi son nom. Le H�ros avec la peau de lion, arm� de son arc et de ses
fl�ches, d�ploie sa force dans une belle attitude, et fait tomber sous
ses coups les oiseaux Stymphalides. Ces oiseaux de proie qui prirent le
nom des marais qu'ils infestaient, �taient, suivant Pausanias (_VIII,
22_) de la grandeur des grues, mais semblables aux ibis, ayant cependant
le bec allong� et plus fort. C'est ainsi qu'ils sont repr�sent�s dans
cette peinture et dans d'autres monumens; ils ressemblent encore
par leur blancheur aux ibis qui ont les plumes blanches, except� �
l'extr�mit� des a�les et de la queue. D'autres Mythologistes en ont fait
des autruches. La fable ajoutait que ces oiseaux redoutables avaient des
plumes d'acier qu'ils d�cochaient comme des fl�ches. Le Dieu du fleuve,
_Stymphalus_, couch� sur le devant du tableau, sert encore � pr�ciser le
sujet.

Hauteur, 3 P. 6 p�.--Largeur, 7 P. 4 p�.



PLANCHE XLV.
(_XXV, t. VII de l'Edition royale_.)


Bacchus, assis sur un rocher, pr�sente un vase � une panth�re. L'animal
familier a la peau blanche et sem�e de taches verd�tres; les pattes
dress�es sur les genoux du Dieu, il l�che le vase dont il ne peut
atteindre la liqueur. Bacchus sourit en le regardant; le Dieu, les
cheveux �pars, tenant un long thyrse orn� de feuillages et d'un ruban,
est � demi-nu, comme on le voit le plus souvent; la draperie suspendue �
son bras, est violette, et celle qui est rassembl�e sur ses genoux, est
rouge. Cette composition est pleine d'agr�ment.

Hauteur, 1 P. 7 p�. 8 lig.--Largeur, 1 P. 3 p�. 6 lig.



PLANCHE XLVI.
(_XXVIII, t. VII de l'Edition royale_.)


Le beau Narcisse, dans une attitude n�gligente et gracieuse, contemple
son image dans le miroir d'une fontaine; il est couronn� de fleurs; sa
draperie qui a gliss� sur le rocher, ne cache rien de la d�licatesse de
ses formes; il s'admire, et l'amour de lui-m�me le remplit d'une douce
satisfaction, amour fatal, suivi d'un vain d�sir que V�nus ne conna�t
point et qu'elle ne peut r�compenser! D�j� Cupidon d�sol� renverse
son flambeau; le fils de C�phise va bient�t tomber dess�ch�; une fleur
funeste prendra sa place et son nom. Craignez, jeune amant, de faire
respirer sa dangereuse vapeur � votre amante; mais si la mort vous ravit
l'objet de vos amours, alors, seulement cueillez le narcisse, couvrez sa
tombe de cette triste fleur, elle est consacr�e aux tombeaux.

Hauteur, 1 P. 9 lig.--Largeur, 1 P.



PLANCHE XLVII.
(_XXXI, t. VII de l'Edition royale_.)


La passion de Narcisse est exprim�e, dans ce tableau, avec plus de
vivacit� encore que dans le pr�c�dent. Plaignez-le, jeunes beaut�s, si
ce n'est point lui-m�me qu'il cherche dans son image. Ecoutez: Narcisse
avait une s�ur jumelle qu'il aimait uniquement; belle comme lui, une
ressemblance parfaite semblait offrir le m�me mod�le en deux �tres
diff�rent. Ils s'habillaient l'un comme l'autre, ils allaient ensemble
� la chasse, ils ne se quittaient point. Narcisse perdit sa s�ur;
inconsolable, il s'arr�tait au bord des fontaines, et, tromp� par sa
propre image, il croyait revoir cette s�ur ador�e. S'il s'�loignait, son
bonheur le fuyait; il ne voulut plus s'�carter de la rive enchanteresse;
en vain Echo soupira pour lui; en vain l'Amour voulut, le rappeler dans
son empire. Irrit�, l'Amour renversa son flambeau, la vie du malheureux
Narcisse s'�teignit avec la flamme de l'amour, et une lugubre fleur
consacra la m�moire de sa triste aventure.

Hauteur, 1 P. 9 p�.--Largeur, 1 P. 6 p�.



PLANCHE XLVIII.
(_XXXII, t. VII de l'Edition royale_.)


Dans un lieu sauvage, sous une roche couverte d'un �pais feuillage,
dort une Bacchante; on voit pr�s d'elle son _tympanum;_ ses cheveux sont
couronn�s de lierre, et nou�s sur la t�te avec un simple n�ud. Un
satyre insolent, habitant dangereux des montagnes, la surprend dans son
sommeil, et, soulevant l�g�rement la draperie qui la couvrait, rend le
spectateur complice de sa t�m�rit�. La couronne de feuilles de pin, que
porte ce satyre, pourrait d�signer le dieu Pan lui-m�me, que les po�tes
d�peignent, tel qu'on le voit ici.

Hauteur, 1 P. 8 p�.--Largeur, 1 P. 4 p�.



PLANCHE XLIX.
(_XXXVII, t. VII de l'Edition royale_.)


Ces deux figures qui se d�tachent sur un fond jaune, forment un groupe
agr�able. Une Bacchante couronn�e de pampres, �levant d'une main
un cercle de bronze, pr�sente l'autre main � un Faune qui la baise
amoureusement. Une draperie violette en dehors et blanche en dedans,
voltige autour d'elle, et la laisse � demi-nue. Le Faune, couronn� de
lierre, porte sur l'�paule un grand vase d'o� sort une touffe de vigne
et de feuillages. On rencontre dans d'autres monumens, des suivans de
Bacchus avec ce m�me attribut. La peau gris�tre, d�chiquet�e sur
les bords, sert encore � caract�riser celui-ci. Sa figure est pleine
d'expression; plus respectueux que nous n'avons vu pr�c�demment ceux de
son esp�ce, ce Faune retrace cette premi�re soumission de l'amour qui
craint d'effrayer celle dont il d�sire, dont il attend davantage. C'est
ainsi que le peignirent Th�ocrite et Ovide: �Que je baise ta main, dit
Polyph�me � Galat�e, si tu ne me permets un baiser sur tes l�vres. Le
ma�tre des Dieux, enlevant la belle Europe, couvre ses mains de baisers,
dit Ovide; douceur dont il jouit en attendant le bonheur qu'il esp�re; �
peine, � peine il contient son amour�.

Hauteur, 1 P. 8 p�. 6 lig.--Largeur, 1 P. 2 p�. 8 lig.



PLANCHE L.
(_XLV, t. VII de l'Edition royale_.)


Une femme debout, tenant une outre, verse du vin dans un vase � deux
anses que lui pr�sente un Sil�ne assis. Ce personnage bachique est bien
caract�ris� par son embonpoint, son front chauve, sa longue barbe, et
l'affaissement de son corps, effet de l'ivresse habituelle. Il porte
un thyrse entour� de feuillages, et s'appuie du coude sur une esp�ce
de corbeille, d'o� sort une draperie verte qui vient retomber sur ses
genoux. Cette corbeille est, sans doute, une ciste mystique, attribut
qui convient Sil�ne, ma�tre des myst�res de Bacchus. La femme n'a rien
du caract�re d'une Bacchante; la couleur verte de sa draperie semble
d�signer plus particuli�rement une Nymphe: ces Divinit�s, nourrices de
Bacchus, furent aussi ses compagnes, et cette union semble, dans un
sens moral, rappeler que le vin doit �tre tr�s-temp�r� par l'eau. Cette
peinture, trouv�e � _Portici,_ est tr�s-alt�r�e, et les jambes des deux
figures sont effac�es.

Hauteur, 1 P. 1 p�. 3 lig.--Larg. 11 p�. 5 lig.



PLANCHE LI.
(_L., t. VII de l'Edition royale_.)


Nous r�unissons ici deux tableaux qui d�coraient l'int�rieur d'une m�me
salle, dans une maison d�couverte � _Civita,_ tous deux pr�cieux par
la d�licatesse avec laquelle ils sont trait�s, et par les sujets qu'ils
repr�sentent. Dans le premier, on voit r�unis les trois inventeurs de
la m�decine; Apollon, symbole du soleil qui vivifie la nature, et
qui dissipe, par ses rayons, les vapeurs malfaisantes, se montre dans
l'attitude du repos, qui lui est si souvent attribu�e; il s'appuie sur
une longue lyre, pos�e sur la cortine qui rappelle ici l'union de la
m�decine et de la divination, toutes deux s�urs et filles d'Apollon,
suivant Hippocrate (_epist. 2, ad Philop�m._) Vient ensuite le centaure
Chiron, qui on attribue les premi�res connaissances en chirurgie et
en botanique, s'appuyant sur un b�ton, et tenant d'une main quelques
simples. Esculape, inventeur de la m�decine clinique, est assis, comme
il est le plus souvent repr�sent�; car c'est ainsi qu'on voit le m�decin
pr�s du lit du malade. La barbe d�signe ici l'�ge de l'exp�rience plut�t
que la vieillesse. Esculape porte le doigt sur la bouche, en signe de
silence; la m�decine r�side dans les op�rations et dans les rem�des, et
non dans de vains discours; aussi Virgile l'appelle la science muette
(_artes mutas. �n. XII, 395_.) Pr�s du Dieu, est une colonne sur
laquelle est pos� un tr�pied. C'est probablement l'embl�me de la science
des pronostics, partie si int�ressante de la m�decine clinique. Le fond
du tableau, assez obscur, est occup� par des arbres et des rochers.

L'autre peinture, qui a souffert quelque alt�ration, nous offre quatre
femmes occup�es d'une c�r�monie bachique.

Chaque sujet.--Hauteur, 1 P. 4 lig.--Largeur, 1 P. 7 p�. 9 lig.



PLANCHE LII.
(_LI et XLVI, t. VIII de l'Edition royale_.)


Cette charmante figure est peinte avec autant de v�rit� que de
d�licatesse. Son attitude est pleine d'aisance, et le doigt entre les
l�vres annonce la m�ditation ou la recherche d'un souvenir; ses cheveux
blonds sont retenus dans un voile d'un rouge clair; une ample draperie
de la m�me couleur, tr�s-fine et transparente, l'enveloppe toute
enti�re; par le bas, on voit passer l'habit de dessous, qui est d'une
couleur verte. Les pieds nus, assise sur un si�ge de m�tal garni d'un
coussin, avec un marche-pied, il semble, � l'�l�gante n�gligence de
sa personne, que l'artiste ait voulu repr�senter une jeune femme � son
lever; et l'on peut supposer que l'objet de la m�ditation qui l'occupe
est la parure du jour. Si l'on voulait une explication plus recherch�e,
on se rappellerait que, chez les anciens, c'�tait une opinion re�ue,
accr�dit�e par Pline (_XXVIII, 6_.) que les genoux crois�s �taient
un mal�fice; il �tait d�fendu de para�tre en cette attitude dans les
conseils et dans les c�r�monies religieuses; en faisant l'application de
cette remarque, on verrait dans l'attention et la pose de ce personnage,
une intention de malignit�. Mais en �cartant ces subtilit�s, on pourra
dire, avec plus de vraisemblance, que cette figure repr�sente Mn�mosyne,
la m�re des Muses; l'attitude du recueillement, quelques ressemblances
des figures de Polymnie, Muse de la m�moire; enfin, la conformit� avec
quelques statues anciennes qui ont la m�me pose, viennent � l'appui
de cette opinion. Cette peinture vient des fouilles de _Civita_. La
suivante, trouv�e � Pomp�ia, nous offre un Faune couch� par terre et
buvant avec le vase dit _rhyton_; la forme de ce vase est emprunt�e
d'une corne de b�uf dont on se servait primitivement. Quoique priv� des
attributs ordinaires de son esp�ce, ce Faune est caract�ris� par ses
traits rustiques, son nez relev�, son front �troit et ses cheveux
touffus.

1er. SUJET.--Hauteur, 1 P. 8 lig.--Largeur, 1 P. 6 p�. 2e.
SUJET.--Hauteur, 10 p�. 4 lig.--Largeur, 1 P. 6 p�.



PLANCHE LII.
(_LII, t. VII de l'Edition royale_.)


Cette peinture repr�sente deux femmes dans l'int�rieur d'un appartement.
Elles sont toutes les deux enti�rement v�tues de blanc; celle qui est
debout contre un appui o� sont pos�es quelques bandelettes, et qui
porte une coiffe sur la t�te, para�t �tre une esclave qui parle � sa
ma�tresse. Celle-ci, assise sur un lit couvert d'une draperie verte,
tenant d'une main un petit vase de m�tal, s'appuie de l'autre sur le
lit; c'est une femme � son lever, se disposant � sa toilette; la t�te
d�tourn�e, elle semble exprimer le m�contentement. Il serait difficile
de pr�ciser cette sc�ne; peut-�tre pourrait-on y reconna�tre la Ph�dre
de S�n�que. La nourrice de la princesse l'annonce au ch�ur: �Inqui�te,
agit�e, le sommeil a fui de ses yeux; la nuit a �t� troubl�e de ses
g�missemens; se levant, retombant sur sa couche, faisant d�nouer ses
cheveux et les faisant rattacher, et toujours impatiente d'elle-m�me,
Ph�dre para�t sur son lit, rejetant avec d�dain sa parure�. C'est la
sc�ne qui se rapporterait � notre tableau. �Ecartez la pourpre et les
habits tissus d'or; loin de moi l'�clat de la teinture de Tyr! que mon
cou demeure priv� de son collier, et mes oreilles des tr�sors de la
mer Indienne, et que mes cheveux ne re�oivent point les parfums de
l'Assyrie�. Le po�te romain a mis ce tableau sous les yeux; notre Racine
le pr�sente � l'esprit dans ces beaux vers:

PH�DRE.

Que ces vains ornemens, que ces voiles me p�sent!
Quelle importune main, en formant tous ces n�uds,
A pris soin sur mon front d'assembler mes cheveux?
Tout m'afflige et me nuit, et conspire � me nuire.

�NONE.

Vous-m�me, condamnant vos injustes desseins,
Tant�t � vous parer vous excitiez nos mains.

Hauteur, 1 P. 9 lig.--Larg. 1 P. 1 p�. 6 lig.



PLANCHE LIV.
(_LIII, t. VII de l'Edition royale_.)


Une m�re am�ne son jeune enfant devant un philosophe ou pr�cepteur, pour
le faire instruire. Ce personnage assis porte les enseignes de la secte
philosophique, � l'exception de la barbe. �Le b�ton, _pallium,_ la barbe
et l'�paule nue, voil� aujourd'hui, dit une �pigramme de l'Anthologie,
les marques distinctives de la science�. La privation de la barbe
peut faire reconna�tre ici un grammairien dont les le�ons sont plus
convenables � l'�ge de l'�l�ve. Le ma�tre tient � la main un _papyrus_.
L'enfant en tient un �galement; son doigt �lev� annonce l'attention
qu'il pr�te � la le�on; pr�s d'eux on remarque une cassette cylindrique
ouverte (_scrinium_), o� sont rang�s plusieurs volumes.

Hauteur, 11 p�.--Largeur, 9 p�.



PLANCHE LV.
(_LIV, LV, t. VII de l'Edition royale_.)


Une femme assise sur un mur de pierres obscures et quarr�es, touche
les cordes d'une lyre d'or cinq cordes. La couronne de laurier semble
d�signer en elle une musicienne de profession. A l'imitation d'Apollon,
et avec une n�gligence affect�e, elle a laiss� retomber une tresse
de ses cheveux sur son �paule; sa tunique verte, retenue par trois
agraffes, est recouverte d'un manteau d'une couleur changeante entre le
rouge et le vert.

Un jeune homme, dans une attitude semblable, lit avec attention un
_papyrus_; sa draperie est de la m�me couleur. A l'imitation des
philosophes, il a l'�paule droite d�couverte; c'est un usage que les
jeunes Grecs suivaient quelquefois dans les �coles. Le peintre a, sans
doute, voulu repr�senter un �tudiant. Cette figure s'est trouv�e, ainsi
que la pr�c�dente, sur le mur d'une maison, � l'entr�e de la ville
antique de _Pomp�ia_. Ces deux peintures retracent le genre de fabrique
employ� dans les murailles de cette m�me ville.

1er. SUJET.--Hauteur, 1 P.--Largeur, 8 p�.
2e. SUJET.--Hauteur, 7 p�. 8 lig.--Largeur, 5 p�.



PLANCHE LVI.
(_LXIII, t. VII de l'Edition royale_.)


Dans ces deux fragmens semblables, on voit deux Athl�tes arm�s
de cestes, et portant, comme vainqueurs, des couronnes form�es de
bandelettes, de feuilles de ch�ne, et plus particuli�rement de feuilles
d'ache (_apium_); l'un d'eux tient, de plus, une branche de palmier et
une autre couronne, o� l'on remarque les bourrelets appel�s _tori_. �La
Gr�ce, dit la premi�re �pigramme de l'Anthologie, a quatre jeux et
tous sacr�s; deux sont pour des hommes et deux pour des dieux, Jupiter,
Apollon, Pal�mon et Archemore: les prix sont l'olive, les pommes, l'ache
et le pin�. C'�taient les jeux olympiques, les pythiques, les isthmiques
et les n�m�ens. Il faut entendre par _pommes_, les baies du laurier
consacr� � Apollon. Ovide donne cependant aux vainqueurs des jeux
pythiques, l'_�sculum_, sorte de ch�ne, dit _latifolium_ chez les
Latins. Il para�t, d'ailleurs, que la couronne de feuilles de ch�ne
�tait commune � tous les jeux; les autres feuilles les d�signaient plus
particuli�rement; voil� pourquoi, sans doute, on voit ces diff�rentes
feuilles m�l�es dans les couronnes de nos Athl�tes. On sait encore, par
les inscriptions et les m�dailles, que ces jeux ne se c�l�braient pas
seulement dans la Gr�ce, et que, sous les m�mes noms, on les pratiquait
dans des lieux sp�cialement d�sign�s, et l'on pourrait tirer de notre
peinture l'opinion, qu'ils �taient en usage � Pomp�ia, ou du-moins qu'on
y connaissait d'autres jeux semblables institu�s en l'honneur des H�ros
et des Empereurs qui leur donnaient leur nom.

1er. SUJET.--Hauteur, 1 P. 4 p�.--Largeur, 11 p�.
2e. SUJET.--Hauteur, 1 P. 4 p�.--Largeur, 8 p�. 9 lig.



PLANCHE LVII.
(_LXV, t. VII de l'Edition royale_.)


Cette peinture, d'un go�t fantasque et capricieux, offre un m�lange des
attributs et du culte des Divinit�s qui pr�sident aux bienfaits de la
nature. On consacrait, aux Divinit�s champ�tres, des autels et de petits
temples, sous l'ombre d'un bois qui devenait sacr�. Les jours de f�te on
suspendait aux branches des arbres, aux colonnes, aux autels, des bandes
et des festons, ainsi que des instrumens religieux. La figure debout
sur un stylobate, para�t �tre une statue; son ombre port�e sur le mur du
petit temple, indique qu'elle ne tient pas � la colonne; mais elle
n'a aucun attribut distinctif, si ce n'est son attitude m�me qui la
caract�rise pour une Danseuse ou pour une Bacchante: ce n'est pas
la figure principale ni l'objet du culte. La figure de femme assise,
quoiqu'� demi-effac�e, conserve un caract�re de grandeur qui para�t en
faire le personnage principal; elle porte un sceptre, et s'appuie sur
un petit tambour garni de grelots, instrument du culte de Cyb�le, qu'on
voit aussi consacr� sur le sommet du temple; pr�s d'elle, appuy� contre
un autel, est un instrument inconnu, en forme de tablette, avec deux
anneaux, et qui para�t destin� � produire quelque bruit. Un vieillard
barbu, demi-nu, couronn� de pampres, tenant d'une main un tambour
semblable aux autres; de l'autre, soutenant une grande corbeille sur sa
t�te, para�t �tre un personnage anim� qui s'avance pour c�l�brer quelque
myst�re. Tous les attributs de ce personnage sont bachiques. Sur un mur
�lev�, en regard de la figure stylite, est un Sphinx aux a�les �tendues,
une draperie sur le dos, ayant une figure de vieillard, avec le _modius_
ou boisseau sur la t�te, et qui fait allusion � Jupiter S�rapis. On voit
souvent, dans les monumens de la Campanie, le culte �gyptien confondu
avec le culte grec; et en ramenant tout au m�me principe, on ne doit
point �tre �tonn� de voir rapproch�s les signes du culte de Bacchus, de
C�r�s, de Proserpine ou Libera, d'Isis et d'Osiris, et souvent de Priape
et de Mercure, Divinit�s qui, toutes, sont le symbole de la nature
agissante et productive.

Hauteur, 2 P. 8 p�.--Largeur, 1 P. 11 p�.



PLANCHE LVIII.
(_LXVII, t. VII de l'Edition royale_.)


Ces deux tableaux, trouv�s � Pomp�ia, repr�sentent des Pygm�es, ou
plut�t des Tentyrites. Dans le premier, deux de ces monstres hideux
conduisent une barque contenant des vases de terre; dans l'autre, on en
voit trois dans une barque peinte en rouge, dont la proue se termine
en t�te d'�pervier. La barque para�t arr�t�e dans un marais, o� l'on
remarque des plantes aquatiques et deux gros poissons. L'un des Pygm�es
tient une esp�ce de couronne ou de bandelette dont il s'appr�te �
ceindre la t�te de l'un de ses compagnons qui se baisse dans une
attitude grotesque. Le troisi�me, la t�te appuy�e sur sa main, consid�re
cette action d'un air moqueur, si l'on peut saisir une telle expression
dans cette �trange physionomie.

1er. SUJET.--Hauteur, 1 P. 8 p�.--Largeur, 1 P. 10 p�. 10 lig.
2e. SUJET.--Hauteur, 2 P. 8 p�. 6 lig.--M�me largeur.



PLANCHE LIX.
(_LXXIX, t. VII de l'Edition royale_.)


Nous avons, dans les volumes pr�c�dens, donn� une id�e suffisante du
go�t des d�corations d'architecture, qui occupent une grande place
dans le Recueil des Antiquit�s d'Herculanum; on pourra juger, par les
fragmens que nous offrons ici et par le suivant, de la mani�re dont
les ornemens sont distribu�s dans ces sortes de peintures, sans nuire,
toute-fois, � l'effet des sujets principaux. Dans celle-ci, les ornemens
sont peints sur un fond noir, avec une d�licatesse exquise et un fini
pr�cieux. La figure est une Psych�, qu'on reconna�t � ses a�les de
papillon; ses cheveux blonds sont couronn�s de feuillages et de fleurs;
elle tient une guirlande et un thyrse, et r�pond � un Amour qui fait le
sujet d'un tableau semblable, et dont les attributs sont relatifs � la
vie champ�tre.


Hauteur, 1 P. 5 p�.--Largeur, 1 P. 10 p�.



PLANCHE LX.
(_LXXX, t. VII de l'Edition royale_.)


Cette peinture, comme la pr�c�dente, donne l'id�e d'une d�coration
compos�e. Le sujet du tableau principal est un Faune qui surprend une
Bacchante. Sur les c�t�s, on voit deux personnages qui se d�tachent
sous une colonnade l�g�re; l'un d'eux est occup� � lire. Dans la partie
sup�rieure et sous un pavillon, est une V�nus couch�e.

Hauteur, 6 P.--Largeur, 4 P. 10 p�.



Nous terminons ici le Recueil des Peintures. En mettant contribution les
savantes dissertations des Acad�miciens d'Herculanum, sans doute nous
avons tir� peu d'or de cette mine f�conde. Chercher � �claircir le
sujet; arr�ter l'attention des lecteurs sur l'esprit de la composition,
sur les beaut�s de style, sur la sagesse et la convenance des
accessoires; rapprocher les rapports que ces peintures offrent avec les
usages et les m�urs des anciens, telle a �t� la t�che que nous avons
essay� de remplir dans un c�dre born�. Le graveur a fait plus que nous;
son art fixe des images auxquelles il ne manque que des couleurs; et
la parole ne peut leur donner ni le corps ni la vie. L'artiste saura
cependant, sur un r�cit fid�le, en retrouver les �l�mens; c'est dans
cette vue que nous sommes entr�s dans quelques d�tails qui peuvent
para�tre minutieux, et que nous rassemblons, dans une Table des
Mati�res, ceux qui nous sont �chapp�s, et qui peuvent l'int�resser.




FIN DU TROISI�ME VOLUME ET DES PEINTURES.



                         TABLE DES MATI�RES
                             CONTENUES
               DANS LES TROIS VOLUMES DE PEINTURES
                                DES
                      ANTIQUIT�S D'HERCULANUM.



A

ACHILLE et PH�NIX son instituteur. Peinture sur marbre d'une seule
couleur, dite _monochrome_.--Tome I, pl. 3.

AMOURS (la Marchande d') ou G�nies de l'Amour dans ses diff�rens
�tats.--_V�nus_ le front couvert d'un voile blanc, tunique bleu-c�leste,
manteau vert, bracelets, chaussure couleur d'or.--_Pitho_ debout;
draperie violette.--_Penia_ assise; coiffe gris-blanc, tunique jaune,
demi-manches vertes, chaussure blanche, cage verte.--Fond obscur,
tenture jaune.--Tome II, pl. 38.

ANDROM�DE et PERS�E. L'une avec une draperie couleur d'or, bordure
bleu-c�leste; l'autre, les cheveux ch�tains, la carnation anim�e;
chlamyde rouge.--Deux _Nymphes_; la premi�re est v�tue de blanc; on ne
voit que la t�te de la seconde.--Tome III, pl. 19.

APOLLON _Musag�tes_. Draperie verte. (Les Muses sont � la suite.)--Tome
II, pl. 1.

APOLLON avec la _Pythie_, ou autre personnage.--Tome II, pl. 32.

APOLLON debout avec la lyre.--Tome II, pl. 32.

ARBRES avec une _Dryade_ et _t�tes de M�duse_.--Tome I, pl. 47.

ARIADNE abandonn�e. Draperie blanche.--Tome II, pl. 14.

ARIADNE abandonn�e. La d�esse _N�m�sis_. Un _Amour_.--Tome II, pl. 15.

ARIADNE endormie.--_Bacchus_ et sa suite. La draperie du Dieu est
rouge.--Tome II, pl. 16.

ARIADNE. (Apoth�ose d') Draperie rose s�che, cothurne blanc.--_Bacchus_,
les cheveux ch�tains.--Tome III, pl. 22.

ATHL�TES arm�s de _cestes_.--Tome II, pl. 56.

B

BACCHANTE surprise par un _Faune_ dans un site sauvage. Draperie
rouge.--Tome I, pl. 15.

BACCHANTE arm�e d'un _thyrse_, se d�fendant contre un jeune homme
Draperie violette, draperie rouge.--Tome III, pl. 24.

BACCHANTE avec un _Faune_ qui lui baise la main.--Tome III, pl. 49.

BACHIQUE. (Ch�ur)--T. II, pl. 19.

BACHIQUE. (Procession)--T. II, pl. 20.

BACHIQUES. (C�r�monies)--T. II, pl. 21, 22, 23.--T. III, pl. 51.

BACHIQUE. (Pompe) Frise d'une d�coration. Figures en couleur sur champ
noir.--Tome III, pl. 33.

BACCHUS. (�ducation de) Nymphes, Mercure et Sil�ne.--T. II, pl. 12.

BACCHUS debout.--T. II, pl. 16.

BACCHUS avec un _Satyre_.--T. II, pl. 33.

BACCHUS avec une _Panth�re_.--Tome III, pl. 45.

BACCHUS. (Ministres du culte de) Deux ronds.--Tome I, pl. 8.

BACCHUS (Pr�tresses de) ou de _C�r�s_.--Tome II, pl. 24.

BACCHUS (Offrande �) ou � _Cyb�le_. Fond de paysage, un petit temple,
deux statues, divers instrumens, un personnage barbu et v�tu de
blanc.--T. III, pl. 57.

BOUCS.--Tome II, pl. 14, 27.

C

CABIRE. Draperie bleue, disque d'acier.--Autre figure du culte
de _Bacchus_ ou de _Cyb�le_. Draperie bleue avec ornement violet,
_tympanum_ bleu, o� est peinte une figure blanche.--Tome III, pl. 23.

CAMILLE, Ministre des sacrifices.--Tome II, pl. 26. _Autre_.--Tome II,
pl. 27.

CANEPHORE. Draperie rouge�tre, bandelette jaune au poignet, chaussure
et rubans jaunes, panier couleur d'or, couvert d'une pi�ce jaune.--Tome
III, pl. 5.

C�NE domestique. Un jeune homme et une femme sur un lit.--T. I, pl. 24.

CENTAURE. _Eurytus_ assailli par _Th�s�e_.--_Hippodamie_. Monochrome sur
marbre.--Tome 1. pl. 2.

CENTAURE. _Chiron_ avec _Achille_.--Tome I, pl. 8.

CENTAURE avec une _Bacchante_ en croupe, arm�e d'un _thyrse_.--Tome I,
pl. 25.

CENTAURE avec un jeune homme tenant une lyre.--T. I, pl. 27.

CENTAURESSE avec une jeune fille ou _Bacchante_.--Tome I, pl. 26.

CENTAURESSE tenant une lyre et jouant des cymbales avec un jeune
homme.--Tome I, pl. 28.

CERFS et CHIENS.--T. I, pl. 23.--T. II, pl. 27.

CHAR tra�n� par un _perroquet_, et guid� par une _cigale_.--Tome I, pl.
48.

CHAR attel� d'un _cerf_ et d'une _biche_.--Tome III, pl. 53.

CHEVAL DE TROIE. Une foule religieuse fait avancer la fatale machine; au
fond, les murs de la ville.--Tome III, pl. 10

CHLORIS ou l'une des _Heures_.--Tome II, pl. 36.

COMIQUES. (Personnages) Un valet faisant un signe de raillerie; deux
femmes.--Tome III, pl. 25.

COMIQUES. (Personnages) Un vieillard, un chanteur et un joueur de
fl�te.--Tome III, pl. 26.

Comique (Po�te) dans le _Choragium_. Tunique grise � manches courtes,
manteau jaune; chaussure jaune-fonc�, si�ge avec draperie rouge�tre,
bord�e de bleu; marche-pied en bois, armoire en bois � deux battans,
fond bleu�tre; figure obscure.--Femme debout. T�te effac�e; tunique
violette, bordure bleue.--Femme assise. Voile rouge-clair, tunique
bleu-c�leste, bord violet; autre draperie violette sur les genoux, le
si�ge et le marche-pied jaune.--Tome III, pl. 27.

D

DANSEUSES ou Figures symboliques du culte de _Bacchus_, de _C�r�s_, etc.
savoir:

_Danseuses_ (deux) formant une passe.--Tome I, pl. 17.

_Danseuse_ (une) figurant _V�nus_; partie de la danse antique, dite
_indication_.--Tome I, pl. 18.

----tenant un disque, figurant l'une des _Gr�ces_ ou des _Heures_.--Tome
I, pl. 19.

----_Bacchante_ agitant un _tympanum._--Tome I, pl. 20.

----_Bacchante_ jouant des cymbales.--Tome I, pl. 21.

----_Nymphe_ ou suivante de _Bacchus_, portant un vase et trois figues
sur un disque.--Tome I, pl. 22.

----_Cernophore_ des f�tes de _C�r�s_ ou de _Bacchus_. Robe blanche et
voile d'un vert fonc�.--Tome I, pl. 23.

----La _Paix_ ou Pr�tresse de _Bacchus_. Tunique blanche, manteau bleu,
bord� de rouge; voile jaune attach� sur la t�te avec une bandelette
rouge.--T. I, pl. 24.

----de profession, ou suivante de _Bacchus_. Draperie flottante.--Tome
III, pl. 2.

----exprimant la fureur sacr�e des _M�nades_.--Tome III, pl. 3.

----_Nymphe_ ou suivante de _Bacchus_.--Tome III, pl. 4.

----_Cernophore_ ou courtisanne.--Tome III, pl. 21.

DANSEURS de corde sous la figure de _Faunes_.--Tome III, pl. 13.

D�CORATIONS d'architecture, peintes sur des murs.--Tome I, de la pl. 39
� la pl. 44.

----sur champ noir. Au milieu une _Psych�_; cheveux blonds, draperie
verte.--T. III, pl. 59.

----sur champ jaune, avec un petit tableau au milieu.--_Faune_;
peau rousse en �charpe.--_Bacchante_; cheveux blonds, draperie
jaune-clair.--Tome III, pl. 60.

D�DALE volant dans les airs. Draperie rouge et ceinture jaune.--_Icare_
�tendu sur le rivage.--Vue de mer.--Tome III, pl. 38.

D�ESSES (Trois) s'entretenant sous un portique. Sujet incertain.--Tome
II, pl. 12.

DIANE ou _Nymphe_ de sa suite sur champ bleu.--Tome II, pl. 42.

DIVINIT�S. La t�te environn�e de rayons. Sujet incertain.--T. II, pl.
11.

E

ENDYMION endormi sur une pierre.--Tome III, pl. 20

�N�E, ANCHISE et ASCAGNE. Caricature sous des figures de singes.
Draperie rouge fonc�, brodequins jaunes.--Tome III, pl. 39.

�TUDIANT tenant un _papyrus_. Draperie couleur changeante entre le rouge
et le vert.--T. III, pl. 55.

F

FRUITS.--Tome I, pl. 22.

G

G�NIES des _arts lib�raux_ et _m�caniques_, faisant suite.--T. I.

_G�nies_ (quatre) de la _Musique_ et de la _Danse_.--Pl. 30.

_G�nies_. (quatre)--Pl. 31.

_G�nies_ (deux) de la _Musique_.--Pl. 32.

_G�nies_ des _jeux enfantins_.--Pl. 32, 33, 34.

----de la _course des chars_.--Pl. 33.

----de la _menuiserie_.--Pl. 34.

----du _pressurage_.--Pl. 35.

----de la _cordonnerie_.--Pl. 35.

----des _fabriques de bandelettes_.--Pl. 36.

----de la _p�che_.--Pl. 36.

----de la _chasse_.--Pl. 37.

----de la _navigation_.--Pl. 37.

----d'_Apollon_.--Pl. 38.

----du _lieu_.--Pl. 38.

G�NIES de _Bacchus_ et de _V�nus_.--Tome III, pl. 6 et 7.

----de _Bacchus_ et de _V�nus_, tir�s d'une d�coration peinte �
l'imitation des mosa�ques.--T. III, pl. 35.

G�NIES de _Cupidon_.--Tome II, pl. 17, 30, 31.

----de la _Po�sie_.--T. I, pl. 10.

GRACES. (les trois)--T. II, pl. 40.

GRIFFONS.--Tome II, pl. 8.

H

HERCULE avec son fils _T�l�phe_, allait� par une ch�vre.--T. I, pl. 6.

----enfant, �touffant les serpens.--_Alcm�ne, Amphytrion_, un
_P�dagogue_ avec _Iphiclus_.--Tome I, pl. 7.

----avec le sanglier d'_Erymanthe_ et _Eurysth�e_.--Tome III, pl. 12.

----combattant le _lion_.--T. III, pl. 17.

----tuant les oiseaux _Stymphalides_.--Tome III, pl. 44.

HERMAPHRODITE.--T. II, pl. 26.

H�RO�QUE. (Sujet) Message. Sur le si�ge, une draperie rouge, �p�e avec
un fourreau obscur, pommeau jaune, baudrier vert.--Le Messager, draperie
et chaussure violette, cheval bai-obscur.--Tome III, pl. 2.

H�SIONE d�livr�e par _Hercule_.--Tome III, pl. 36.

H�SIONE d�livr�e par _Hercule_ accompagn� de _T�lamon_.--T. III, pl. 37.

HIPPOPOTAME. Vue du _Nil_.--Tome I, pl. 46.

HYLAS enlev� par les _Nymphes_.--Tome III, pl. 18.

I

IBIS.--Tome II, pl. 30 et 31.

ISIS. (Figures d')--Tome I, pl. 44.

ISIS. (C�r�monies du culte d')--Tome II, pl. 30 et 31.

JUPITER sous la forme d'un cygne avec _N�m�sis_. Voile blanc, draperies
blanches, lit couleur d'or, avec le dossier rouge.--Tome II, pl. 39.

JUPITER d�sarm� par l'_Amour_.--Tome II, pl. 14.

L

LALA ou autre femme c�l�bre faisant le portrait d'un Herm�s. Bandelette
blanche sur la t�te, tunique jaune-clair; dessus, draperie violette,
coussin jaune.--L'enfant avec draperie jaune.--Une femme debout. Voile
couleur de laque, manteau vert bord� de rouge; dessous, tunique d'un
vert plus clair.--Autre femme plus retir�e. Manteau jaune, tunique
rouge.--Tome III, pl. 40.

LARA. _Voyez_ MERCURE.

LATONE, _Niob�, Ph�b�, Hilla�ra_ et _Agla�_.--Jeu d'osselets. Monochrome
sur marbre.--T. I, pl. 1.

M

MARS dans une niche et sur un pi�destal.--Tome III, pl. 15.

MARS et V�NUS montant au ciel. Draperies sanguine et rouge-clair, casque
d'acier.--Un _Amour_.--Tome III, pl. 42.

MARSYAS et OLYMPE.--T. I, pl. 9.

MARSYAS. (Supplice de)--T. II, pl. 18.

MASQUES tragiques.--T. II, pl. 8.--T. III, pl. 25, 26, 28, 29, 43.

----comiques.--T. III, pl. 27.

----divers.--T. III, pl. 19.

M�DECINE. (Les inventeurs de la) _Apollon_. Draperie changeante,
rouge et verte; cortine, cuivre rouge.--Chiron. La partie chevaline
bai-obscur, une peau fauve en �charpe.--_Esculape_ assis. Coussin vert,
draperie changeante, verte et rouge.--T. III, pl. 51.

MERCURE avec la d�esse _Lara_. Draperie cramoisie, brodequins gris.--La
D�esse, draperie couleur de laque.--Tome II, pl. 41.

MIGNONS--Tome II, pl. 48.

MINERVE. Tunique violette, manteau rouge-clair, cimier d'acier �
plumes rouges, bouclier de m�tal, si�ge jaune d'un beau
travail.--_Uranie_.--Tome III, pl. 41.

MN�MOSYNE.--Tome II, pl. 52.

MONSTRES marins.--T. II, pl. 15, 44, 45, 46.--T. III, pl. 36, 37.

MUSES faisant suite dans l'ordre adopt� par H�siode.--_Clio_. Tunique
violette, manteau rouge fonc�, bordure bleu-clair, pendans et bracelets
d'or. (_Euterpe_ manque).--_Thalie_.--_Melpom�ne_. La tunique courte est
rouge.--_Terpsychore_. La tunique longue, couleur changeante, vert et
bleu-c�leste.--_Erato_.--_Polymnie_.--_Uranie_.--_Calliope_. Tunique
verte, manteau blanc.--Tome II, pl. 2 � 9.

MUSES: _Melpom�ne_ tenant un glaive, prise pour _Didon_.--T. I, pl. 13.

La _m�me_ tenant la massue et le masque d'_Hercule_ jeune. Draperie
obscure et changeante, verte et rouge, bracelets d'or.--T. III, pl. 43.

_Uranie_. Tunique verte, manteau rouge changeant, globe c�leste bleu,
pilastre rouge�tre.--T. III, pl. 41.

MUSICIENS: _Une jeune femme_. Cheveux blonds, draperie amarante, cithare
d'or.--Tome II, pl. 47.

_Autre_.--Tome III, pl. 24.

_Autre_ jouant de la lyre. Cheveux blonds, tunique verte avec trois
agraffes, manteau couleur changeante, rouge et vert, bordure couleur
d'or.--T. IlI, pl. 55.

_Concert_ dans un _Choragium_. Femme debout. Rubans rouges et bleus dans
les cheveux, pendans d'or, voile jaune sur le sein, manteau gris-blanc,
manches violettes � retroussis verts; le reste de la robe violet, bord
vert; l'habit de dessous, tombant sur ses pieds, jaune; archet jaune,
lyre jaune, le ruban qui l'attache, bleu.--_Joueur de fl�te double_,
assis. Bandelette blanche qui resserre les joues; manteau jaune, habit
couleur changeante, bleu et rouge-clair, trois pi�ces appliqu�es par
devant, deux jaunes, celle du milieu verte; tout l'habit est garni de
petites pi�ces de pourpre, parsem�es d'or; large ceinture jaune, bord�e
de rouge, sandales jaunes; les fl�tes, le si�ge jaunes; sur le si�ge,
draperie rouge avec des raies jaunes; le marche-pied jaune avec des
raies rouges. Le si�ge de l'autre femme, jaune-clair, le marche-pied
comme le premier, coussin garni de glands d'un beau jaune; couronne de
feuilles, de fleurs blanches et jaunes; pendans, collier � agraffes,
bracelets d'or; l'habit de dessous couleur changeante, bleu et rouge;
manteau tout blanc; pantoufles jaunes.--Deux _Figures_ debout couronn�es
de feuilles; celle de profil v�tue de bleu, l'autre de violet.--Tome
III, pl. 30.

N

NARCISSE se mirant dans une fontaine. Draperie rouge.--T. III, pl. 46.

_Le m�me sujet_. Draperie rouge.--Cupidon; les a�les touch�es de
vert.--Tome III, pl. 47.

N�R�IDE jouant avec un taureau marin.--Tome II, pl. 44.

_Autre_ sur un _Hippocampe_ ou cheval marin. Draperie rouge-obscur,
bord�e de jaune; le monstre, couleur eau-de-mer.--Tome II, pl. 45.

_Autre_ sur une _Panth�re marine_. Draperie changeante, verte et jaune;
r�nes d'or.--Tome II, pl. 46.

NOCES. Deux �poux avec une _cithariste_.--Tome II, pl. 14.

NYMPHE repoussant un _Sil�ne_.--Tome I, pl. 16.

----surprise par un _Satyre_.--Tome III, pl. 48.

----surprise par un _Sylvain_. Draperie jaune-clair, violette au revers.
Vue de mer; grotte avec des statues.--Tome II, pl. 34.

O

�N�E, p�re de _M�l�agre_, recevant un Message des _�toliens_.--Tome II,
pl. 43.

OISEAUX.--Tome I, pl. 18 et 24.

----avec fleurs et fruits.--T. I, pl. 14 et 19.

OLYMPE. _Voyez_ MARSYAS.

ORESTE en Tauride, reconnu par _Iphig�nie_.--Tome I, pl. 2.

ORESTE et PILADE en Tauride, conduits au sacrifice.--Tome I, pl. 12.

OSIRIS. (Figures d')--T. I, pl. 44.

OSSELETS. (Jeu d')--T. I, pl. 1.

P

PAN (Lutte de) et de _Cupidon_.--_Sil�ne_. Draperie blanche.--_Bacchus_
assis.--Draperie rouge, cothurne jaune.--Tome II, pl. 13.

PANTH�RES.--Tome I, pl. 21.--Tome III, pl. 45.

PARIS s�duisant _H�l�ne_. L'habit de P�ris rouge avec des raies bleues;
le bonnet de marin bleu-clair; pantalon couleur d'or.--T. III, pl. 37.

PAYSAGES.--Tome I, pl. 1, 7, 9, 12, 47, 48.--Tome III, pl. 10.

PH�DRE et �NONE.--Tome III, pl. 53.

PH�DRE, �NONE et HYPPOLYTE.--Tome II, pl. 44.

PO�TE ou philosophe avec un manteau blanc.--Tome II, pl. 25.

POISSONS.--T. I, pl. 5, 20, 24, 45.--Tome III, pl. 58.

POLYPH�ME recevant un Message, apport� par un _G�nie_ sur un
Dauphin.--Tome I, pl. 10.

PORTIQUES. �coles et boutiques.--Tome III, pl. 11.

PR�CEPTEUR ou philosophe devant lequel une m�re am�ne son fils.--Tome
III, pl. 54.

PR�TRESSE v�tue de rouge avec un manteau vert, portant un instrument ou
montant d'un si�ge en argent.--Tome II, pl. 25.

PR�TRESSES de _Bacchus_ ou de _C�r�s_.--Tome II, pl. 24.

PR�TRESSE lisant une formule sacr�e. Cheveux blonds, tunique verte,
manteau couleur de rose.--Tome II, pl. 39.

PYGM�ES avec paysages.--T. III, pl. 9.

PYGM�ES dans des marais. Barques rouges, plantes aquatiques, deux
poisson couleurs vari�es, rouge, vert et jaune; vases de terre dans une
barque.--Tome III, pl. 58.

S

SATYRES se battant � coups de t�te contre des boucs.--T. II, pl. 29.

SIL�NE avec une _Nymphe_, qui lui verse � boire.--T. III, pl. 50.

T

TABLETTES.--Tome II, pl. 2.

TH�S�E, vainqueur du _Minotaure_. Couleurs perdues.--T. I, pl. 5.

TOILETTE. (Femmes � leur) La premi�re assise. Cheveux ch�tains,
bandelette et voile couleur d'or, tunique blanche tr�s-claire, bord�e de
bleu, manteau couleur de laque, chaussure jaune, si�ge couleur d'argent,
avec des raies d'or.--_Jeune fille_. Cheveux blonds, bandelette blanche,
pendans et bracelets d'or, tunique blanche, manteau jaune avec garniture
bleue, chaussure rouge.--_Autre jeune fille_. Cheveux ch�tains;
bandelette, collier, bracelets d'or; tunique couleur de laque, avec
une large bordure d'une couleur plus fonc�e; manteau bleu.--_Esclave_,
figure tr�s-alt�r�e. Draperie bleue.--_Table_ jaune-clair; dessus deux
bandelettes, l'une blanche, l'autre rouge�tre.--T. III, pl. 31.

TRAGIQUE (Acteur) consid�rant un masque.--Tome III, pl. 28.

TRAGIQUE. (Po�te) Carnation oliv�tre; cheveux ch�tains; habit blanc,
large ceinture dor�e; draperie sur les genoux, rouge-incarnat; baudrier
� l'�p�e, vert; sceptre d'argent � pomme d'or, cothurne couleur de
laque, si�ge d'or avec cercles d'argent.--_Femme_ un genou en terre.
Pendans, bracelets d'or; rubans verts dans les cheveux; tunique
changeante, vert et jaune; ceinture rose; manteau couleur changeante,
laque et bleu; plume ou poin�on jaune; masque tragique couleur de
terre cuite, avec une chevelure obscure.--_Autre personnage_ v�tu de
blanc.--Tome III, pl. 29.

TRAGIQUE. (Repr�sentation) Trois personnages avec des masques.
Monochrome sur marbre.--T. I, pl. 4.

TR�NES de _Mars_ et de _V�nus_.--Tome I, pl. 29.

TROPH�ES. _Victoire_ ail�e. Tunique blanche, manteau bleu.--_Un
guerrier_ tenant un drapeau blanc.--Tome III, pl. 9.

V

VAISSEAUX de guerre.--Tome I, pl. 45.

VASES.--Tome III, pl. 12 et 20.

V�NUS port�e sur les flots dans une coquille.--Tome III, pl. 16.

V�NUS et MARS. _Voyez_ MARS.

V�NUS ou VULCAIN, ou jeunes �poux.--Tome III, pl. 1.

VICTOIRE ail�e. Tunique blanche. Tome II, pl. 28.

VICTOIRE. _Voyez_ TROPH�ES.

VOLUMES et Manuscrits dans leur bo�te.--Tome II, pl. 1 et 2.

VUE du _Nil_ avec plusieurs fabriques.--Tome I, pl. 47.

VUE de Mer avec des _vaisseaux_.--Tome I, pl. 46.

VUES de Mer et Paysages.--T. I, pl. 48.




_Fin de la Table._