                         ,anm]kung5 zur 
,transkription      ,d] vorlieg5de ,text
 wurde anh& d] ,bu*ausgabe von #aijf s  
weit    wie mgli* orig9algetreu         
wi$]gegeb54 ,typographis*e ,fehl]       
wurd5 /ills*weig5d korrigi]t4           
,ungewhnli*e und heute ni*t mehr        
v]w5dete ,s*reibweis5 bleib5 geg5b] dem 
,orig9al unv]nd]t2    fremdspra*li*e    
,ausdrcke wurd5 ni*t korrigi]t4      ,im
 ,orig9altext wurde die aku/is* wirksame
 ,lnge d] ,orgelpfeif5    79 ,fu7 mit   
s*lieend5 ,anfhrungszei*5 787           
gek5nzei*net4 ,die    vorlieg5de        
,be>beitung v]w5det dageg5 das allgeme9 
bli*e    ,prime-,symbol 774             
,besond]e ,s*rifts*nitte w]d5 im        
vorlieg5d5 ,text mit ,hilfe d]          
folg5d5 ,sond]zei*5 gek5nzei*net3       
fett3 ,glei*heitszei*5          gesp]rt3
 ,pluszei*5      ,das ,c>et-,zei*5 77   
geht e9em ho*te/ellt5 ,zei*5 voran4     
,,alb]t ,,s*weitz]                      
,,organi/ ,,d] ,,ba*auff,,hrung5        
,,des ,,*ores ,,zu ,,/4 ,,wilhelm       

,,9 ,,/rassburg                         
,deuts*e und ,franzsis*e                
,orgelbaukun/                           
und                                     
,orgelkun/                              
,illu/ration                            
,,leipzig                    ,,druck    
,,und ,,v]lag ,,von ,,breitkopf         
,h,,rtel                                
#aijf                                   
,,pr(essor ,,ern/ ,m,,n*                
,,dem ,,erzieh] ,,d] ,,els,,ssis*5      
,,organi/5                              
,,9 ,,h]zli*] ,,freunds*aft             
,illu/ration      ,w5n es wahr i/1 da   
wir im ,zei*5 des ,v]kehrs /eh51 s mu   
do*  au* zuge/&5 w]d51 da er ni*t all5  
,gebiet5 d] ,kun/ 9  glei*] ,weise      
zugute gekomm5 i/ und da gewisse        
,ers*e9ung5 e95  fa/ irre d>an ma*5     
knnt51 da au* die ,kun/ 9 das ,zei*5 des
  ,v]kehrs getret5 i/4 ,man kann si*    
g]adezu frag51 ob von ihm ni*t  fa/     
auss*lieli* e9 gewisses w&]ndes         
,virtuos5tum pr(iti]t  hat1 und ob dabei

 g]ade die l]n5de ,kun/1 die 9 all]     
,h]r5  ,lnd]n das ,be/e si* anzueign5   
su*t1 ni*t eh] zurckgetret5  i/8 ,es w  
e95 fa/ b$nk51 als ob zu ,ba*s ,zeit5   
die ,kun/  9 gewissem ,s9ne kn/l]is*] 9 
ihr] ,int]nationalitt w> als  heute1    
s(]n man damals rei/e1 um zu l]n5 und zu
 lehr51 heute mehr  auss*lieli*1 um si* 
zu produzi]54    ,da die kn/l]is*5      
,gr5zwlle trotz d] ,zei*5 des ,v]kehrs  
exi/i]51 mehr als man me95 sollte1 wird 
mir j$esmal kl>1 w5n  i* mit e9em       
franzsis*5 ,organi/5 von deuts*5 ,orgeln
 und  deuts*] ,orgelkun/1 mit e9em      
deuts*5 von franzsis*5 ,orgeln und      
franzsis*] ,orgelkun/ r$e4 ,es i/ mehr  
als e9 totales ,ni*twiss5  um die       
,v]hltnisse drb51 das hi] zutage tritt3 
es i/ fa/ e9e  ,unmgli*keit1 si* beim   
be/5 ,will5 zu v]/eh54 ,es ntzt ni*ts1  
9 ,p>is fr ,reg] und die &]n uns]]      
vielv]spre*5d5 jung5  ,organi/5g5]ation 
e9zutret5 und 9 ,deuts*l& auf ,widors   
,orgel-,symphoni5 aufm]ksam zu ma*54    
,wozu8 ,reg]s ,w]ke s9d auf  d] ,orgel  

von ,notre-,dame od] auf d] von ,/4     
,sulpice unausfhrb>  und ,widors        
,symphoni5 s9d auf deuts*5 ,orgeln au*  
nur mit e9]  gewiss5 ,v]gewaltigung des 
,wes5s und d] ,anlage des ,in/rum5ts    
wi$]zugeb54    ,also81 sagt j$] ,teil1  
taugt des &]n ,orgel ni*ts84 ,dabei k5nt
  ke9] des &]n ,orgel4 ,um dieses       
,urteil51 bei dem do* ni*ts  h]auskommt1
 9 die ,wege e9] v]nnftig5 ,diskussion  
zu leit51 die  fr ,orgel und ,orgelkun/ 
frd]li* se9 kann1 und um die /reit5d5   
,p>tei5 mite9&] bekannt zu ma*51        
ergreife i* das ,wort1 als  e9]1 d] dur*
 die deuts*e und die franzsis*e ,s*ule  
h9dur*  gegang5 i/1 als e9]1 d] dur* die
 ,v]hltnisse g5tigt1 seit  mehr d5n zwlf
 ,jahr5 auf beid5 ,orgeln heimis* i/1   
als e9]1 d]  9 ,p>is fr deuts*e         
,orgelkun/1 9 ,deuts*l& fr die          
franzsis*e  e9tritt und d] b]zeugung    
lebt1 da e9 ,ausglei* zwis*5 d5         
beid]seitig5 ,orgeln und ,auffassung5   
komm5 mu1 und da mit diesem  ,ausglei*1 
mit diesem ,dur*dr+5 deuts*] und        

franzsis*]  ,orgelkun/ e9e neue1        
ide5rei*e und =mbeh]rs*5de ,p]iode 9 d] 
,ges*i*te des ,orgelspiels anbre*5 wird4
 ,w5n die ,zei*5 d] ,zeit  ni*t trg51 i/
 d] ,aug5blick gekomm51 vone9&] zu l]n54
      ,die s*rf]e ,diff]5zi]ung zwis*5  
deuts*] und franzsis*]  ,orgel setzte   
etwa vor e9em ,m5s*5alt] e94 ,als d]    
alte ,hesse die  eb5 voll5dete ,orgel zu
 ,/4 ,clo?ilde spielte1 f& er si*       
alsbald  auf ihr zure*t und erklrte sie 
fr das ,ideal d] ,orgel1 das ihm        
vors*webte4 ,heute drfte es ke95 deuts*5
 ,organi/5 geb51 d]  si* alsbald auf e9]
 franzsis*5 ,orgel zure*t fnde und ke95 
franzsis*51 d] ohne lng]es ,vor/udium   
od] v]/ndnisvolle ,hilfe  beim          
,regi/ri]5 si* auf e9] deuts*5 hr5 lass5
 knnte4    ,die ,diff]5zi]ung rhrt von  
d] v]s*i$55 ,art h]1 wie d]  ,orgelbau 9
 beid5 ,lnd]n dur* die neu5 ,mittel1    
,elektrizitt und  ,pneumatik1 bee9flut  
word5 i/4 ,d] franzsis*e ,orgelbau blieb
  mehr kons]vativ4 ,die ,orgel von ,/4  
,sulpice1 die bald fnfzig ,jahre  alt   

i/1 i/ d] ,typus all] franzsis*5 ,orgeln
 geblieb54 ,d]  deuts*e ,orgelbau begab 
si* auf die ,bahn d] ,erf9dung51 nutzte 
alle  te*nis*5 ,vorteile d] ,pneumatik  
aus und gebrau*te die ,elektrizitt  zur 
,erzeugung unbegr5zt] ,w9dm5g5 und      
,w9ddrucke4    ,dazu kommt e9e re9      
uerli*e ,unt]s*eidung4 ,9 d5 franzsis*5 
,orgeln s9d die ,koppeln und            
,komb9ationszge auss*lieli* 9  d5 ,fen  
angelegt4 ,die deuts*e ,entwicklung     
fhrte zum fa/  auss*lieli*5 ,gebrau* d] 
,druckknpfe4    ,ab] au* das inn]e      
kn/l]is*e ,pr9zip i/ v]s*i$54 ,das      
kn/l]is*e ,wes5 e9] ,orgel1 und no* viel
 mehr das ganze ,wes5 d]  ,orgelmusik1  
wird be/immt dur* die ,art1 wie man auf 
diesem ,in/rum5t  vom ,piano zum ,=te1  
vom ,=te zum ,=tissimo gelangt und von  
letzt]em  wi$] 9 die ,anfangsklangf>be  
zurckkehrt4 ,9 d] deuts*5 ,orgel  hat   
si* das ,regi/]rad od] die ,walze       
dur*gesetzt4 ,sie beh]rs*t  die ,orgel1 
wie das ,spiel uns]] ,virtuos5 zeigt2   
sie beh]rs*t die  ,lit]atur und         

,komposition1 wie es sattsam aus e9em   
,blick 9 e9  neues ,w]k fr ,orgel       
erhellt4 ,&]s gesagt3 wir s*well51 indem
 wir  smtli*e ,regi/] lck5los aufe9&]   
folg5 lass51 s da sie  unt]s*i$slos auf 
das ,hauptklavi] wirk52 wir v]zi*t5     
d>auf1  9 d] ,s*wellung die kn/l]is*e   
,individualitt d] ,klavi]e zur  ,geltung
 komm5 zu lass52 wir setz5 es als       
selb/v]/ndli* voraus1  da j$e ,s*wellung
 zuglei* e9e ,klangf>b5v]nd]ung b$eutet2
 wir  f9d5 uns 9 die ,monotonie1 die    
damit notw5dig gegeb5 i/1 da die        
,aufe9&]folge d] ,/imm5 e9 fr allemal   
dieselbe i/1 nmli* die1  wel*e d]       
,orgelbau] im ,regi/]rad zu realisi]5 fr
 gut bef&2  wir s*ick5 uns d>e91 ni*t zu
 be/imm51 wann wir #af1 wann wir  #h1   
wann wir #d und #b1 wann wir ,mixtur51  
wann wir ,zung5 9 die  ,klangmasse      
e9fhr5 woll52 wir nehm5 die ewige       
,sklav]ei des die  ,walze entw]f5d5     
,orgelbau]s auf uns1 v]zi*t5 auf j$e    
,freiheit  9 d] ,dur*fhrung d]          
,/eig]ung1 wo do* ,freiheit und ,kun/ s 

eng zusamm5 gehr53 dies alles1 um dafr 9
 d5 ,/& gesetzt zu  se91 dur* die e9fa*e
 ,bewegung e9es ,rades od] e9es ,trittes
 die  ,/eig]ung zu regi]54    ,&]s d]   
franzsis*e ,organi/4 ,er whlt die zweite
 ,alt]native4  ,er v]zi*tet d>auf1 mit  
e9] e9zig5 ,bewegung die ,/eig]ung      
dur*fhr5 zu knn5 und s*ickt si* d>e91   
hi]fr e9e ,mehrzahl  von ,bewegung5     
aufw5d5 zu mss54 ,dafr behlt er si* ab] 
die  ,freiheit vor1 9 j$em ,falle die   
,/imm5 si* s zum ,=tissimo  /eig]n zu   
lass51 wie es ihm dur* d5 ,*>akt] d]    
betreff5d5  ,/eig]ung gebot5 ers*e9t4   
,die ,/eig]ung auf d] franzsis*5 ,orgel 
b]uht zun*/ auf  dem ,an- und ,abkoppeln
 d] ,klavi]e4 ,dadur* er/ komm5 die drei
  ,p]snli*keit51 wel*e die gttli*e      
,tr9itt d] ,orgel ausma*51  zur         
,geltung4 ,soll dies ab] wirkli*        
dur*fhrb> se91 s d>f d]  ,spiel] ni*t   
d>auf bes*rnkt bleib51 se9 ,,ii4 und    
,,iii4 ,klavi]  7,positiv und ,rcit7 zum
 er/5 zu koppeln1 sond]n er mu die      
unbes*rnkte ,mgli*keit hab51 j$es       

,klavi] zum ,ausgangspunkt  zu whl5 und 
die &]n d>auf zu koppeln4 ,d>um i/ 9    
all5  franzsis*5 ,orgeln das ,i4        
,klavi]1 ,gr& ,orgue g5annt1 zuglei*    
neutrales1 le]lauf5des ,klavi]1         
,koppelklavi]4 ,die d>auf  e+e/ellt5    
,regi/]1 also die gezog55 ,regi/] des   
,i4 ,klavi]s1  erkl+5 er/1 w5n d] mit   
,g4 ,o481 d4 h4 ,gr& ,orgue1 bezei*nete 
,tritt ni$]g$rckt wird4 ,man kann also  
auf das le]lauf5de ,i4  ,klavi] 7,gr&   
,orgue7 zu]/ das ,rcit1 dann das        
,positiv1 dann1  dur* die ,e9fhrung des 
,g4 ,o41 das ,hauptw]k koppeln1 beliebig
 die  ,reih5folge ,,ii ,i ,,iii1 ,,ii   
,,iii ,i1 ,i ,,iii ,,ii1 od] die uns    
gelufige ,i ,,ii  ,,iii h]/ell54 ,die   
,mgli*keit5 s9d vollzhlig gegeb54    ,9 
d] ,abkoppelung eb5falls4 ,es liegt 9   
dem ,belieb5 des ,spiel]s1  ohne von d] 
,hauptklaviatur h]unt] zu geh51 zuletzt 
das ,i41 ,,ii4 od]  ,,iii4 ,klavi] zu   
behalt54    ,zu j$em ,klavi] gehrt e9   
,appel des mixtures et des an*es81 d4 h4
  e9 ,tritt1 dur* wel*5 die na* ,gutdnk5

 auf d5selb5 fr j5es  ,klavi] e+e/ellt5 
,mixtur5 und ,zung5 9 ,wirkung tret51 s 
da  d] ,spiel] es 9 d] ,h&1 od] bess]   
gesagt1 9 d5 ,fen hat1 9  die vorh&5e   
,grund/imm5f>be die ,mixtur5 d] drei    
,klavi]e 9  beliebig] ,reih5folge       
e9zutrag51 sei es vor1 whr5d od] na* d] 
,koppelung d]selb51 sei es abwe*selnd   
mit ihr4    ,die drei ,koppeln und die  
drei ,komb9ation/ritte /ell5 also e9e   
,m5ge von ,/eig]ungsmgli*keit5 d> und   
biet5 zuglei* d5 ,vorteil1  da man die  
betreff5de ,teil/eig]ung bei e9]        
be/immt5 ,p]ipetie1  auf d5             
*>akt]i/is*51 />k5 ,taktteil d]selb51   
e9tret5  lass5 kann1 0 bei d] ,walze    
unmgli* i/1 da sie1 s(]n sie e9  ,regi/]
 na* dem &]n1 nie e9e ganze             
,gesells*aft1 e9fhrt1 e95  ,zeitraum    
beanspru*t4    ,als drittes1 die &]n    
voll5d5des ,/eig]ungsmittel kommt das   
,s*wellw]k des ,,iii4 ,klavi]s h9zu4    
,das ,,iii4 ,klavi] i/ 9 d]  franzsis*5 
,orgel b$eut5d] als das zweite4 ,d]     
,s*wellka/5  s*liet ni*t etli*e s*wa*   

intoni]te ,regi/]le91 sond]n e9e  s[ohl 
an ,zahl als an ,int5sitt b$eut5de      
,klangmasse e94 ,die  ,klang*>akt]e s9d 
d>auf womgli* 9 all5 ,fuzahl5 v]tret51 s
  voll/ndig1 fa/ no* voll/ndig] als auf 
dem ,i4 ,klavi]4 ,das w  heien1 da an   
e9em sol*5 ,,iii4 ,klavi] etwas zu      
s*well5 i/1 da  d] ,jal\sies*well] ni*t 
nur dazu di5t1 auf dem ,,iii4 ,klavi] e9
  gewisses ,nuanci]5 zu ermgli*51 sond]n
 dazu da i/1 die ,/eig]ung  d] ganz5    
,orgel bis zu e9em be/immt5 ,grad       
h9zufhr54 ,i* er9n]e  mi* e9] ,orgel von
 ,cavaill-,coll1 wo man das volle1      
gekoppelte ,w]k  dur* d5 ,s*wellka/5 des
 ,,iii4 ,klavi]s no* bee9fluss5 konnte4 
,die ,/eig]ung auf d] franzsis*5 ,orgel 
b]uht also auf d5 ,koppeln1  d5         
,e9fhrung5 d] ,mixtur5 und ,zung5 und d]
 ,v]w5dung des  ,jal\sies*well]s4       
,zum ,exempel4 ,wir hab5 das dritte ,w]k
 -- ,s*well] ges*loss5 --  auf das      
le]lauf5de er/e gekoppelt4 ,gezog5 auf  
all5 drei53  ,grund/imm5 #af1 #ah1 #d1  
#b2 prp>i]t3 ,mixtur5 und ,zung54 ,im   

,p$al eb5so4 ,wir koppeln das ,,ii4     
,klavi] ans dritte2 bei d] n*/5         
,p]ipetie lass5 wir1 indem wir das ,g4  
,o4 drck51 die ,grund/imm5  des er/5    
h9zutret54 ,d>auf koppeln wir das ,p$al 
na* ,b$>f an  die ,klavi]e4 ,wie nun ab]
 ohne ,ruck8 aus dem ,grund/imm5*>akt]  
9 die ,mixtur5- und ,zung5klangf>be     
komm58 ,indem wir die ,mixtur5  und     
,zung5 zu]/ auf dem ,,iii4 ,klavi]      
e9fhr54 ,bei ges*loss5em  ,s*well]      
ges*ieht dies fa/ unm]kli*4 ,nun ffn5   
wir d5 ,s*well]  langsam4 ,d] ,mixtur5- 
und ,zung5klang flutet 9 lang5 fe95     
,well5  b] d5 ,grund/imm5klang e9h] und 
v]b9det si* mit demselb54  ,dieses      
,realw]d5 d] vorh]1 bei ges*loss5em     
,s*well]1 nur virtuell  vorh&55         
,mixtur5- und ,zung5klangf>be i/ d]     
ents*eid5de  ,mom5t d] ,/eig]ung4 ,weil 
auf dem ,,iii4 ,klavi] alle             
,klang*>akt]e  v]tret5 s9d1 i/ das volle
 ,w]k vom ,mom5t j5] er/5 ,e9fhrung  d] 
,mixtur5 und ,zung5 des im ,s*wellka/5  
gebndigt5 ,,iii4 ,klavi]s  an 9 ,kraft  

getret54 ,es kommt nur no* auf die      
,entfaltung an4 ,die nun  folg5d5       
,e9fhrung5 d] ,mixtur5 und ,zung5 des   
,,ii41 des ,i4 ,klavi]s  und des ,p$als 
und die ,e9fhrung d] ,sub- und          
,sup]oktavkoppeln  7,octave grave und   
,octave aige7 nd]n an dies] ,klangf>be  
ni*ts3 sie  ma*5 sie nur int5siv]4      
,dana* s9d die dynamis*5 ,angab5 9 d5   
franzsis*5 ,komposition5  zu deut54 ,das
 ,zei*5 fr cresc5do od] decresc5do      
bezieht si*  nur auf die ,h&habung des  
,s*wellka/5s1 au* w5n d] ,spiel] si*    
auf dem er/5 ,klavi] bef9det4           
,ausdrckli* wird am ,kopf des ,/cks     
angegeb51 ob neb5 d5 ,grund/imm5 7,jeux 
de fonds1 kurzweg ,fonds  g5annt7 no*   
,zung5 und ,mixtur51 und wel*e1 auf d5  
v]s*i$55  ,klavi]5 prp>i]t s9d4 ,ihr    
,e9tret5 wird dann besond]s angegeb51   
eb5so die ,an- und ,abkoppelung54       
,cresc5do poco a poco 9 e9] 9  kurz]    
,l9ie zum ,=tissimo fhr5d5 ,/eig]ung    
b$eutet1 da d]  ,spiel]1 w5n er das     
volle ,,iii4 ,klavi] si* auf d5         

,grund/imm5  d] zwei er/5 hat entfalt5  
lass51 auf d5 ents*eid5d5 />k5          
,taktteil5 die ,mixtur5 und ,zung5 d]   
brig5 ,klavi]e und des  ,p$als e9fhr5   
soll4 ,er/ diese letzte ,/eig]ung       
entspri*t  uns]m ,s*well5 mit d] ,walze4
 ,die ,zei*5 1 und mg5 sie si*  b] no* s
 viele ,takte er/reck51 bezieh5 si* imm]
 nur auf d5  ,s*wellka/54    ,i* hebe   
diese grundstzli*e ,v]s*i$5heit 9 d5    
dynamis*5  ,angab5 h]vor1 weil i*       
gefund5 habe1 da fa/ alle deuts*5       
,organi/51 aus ,gewohnheit1 das         
,cresc5do- und ,decresc5dozei*51  w5n   
sie auf dem er/5 ,klavi] w>51 mit d]    
,walze realisi]t5  und s die vom        
,komponi/5 gewollte ,wirkung1 da dies]  
mit e9]  ,klangf>b5v]nd]ung ni*t        
re*nete1 total z]/rt54      ,die        
,grundvoraussetzung des franzsis*5      
,sy/ems bildet die ,anlage  all]        
,ress\rc5 als ,p$altritte4 ,die         
franzsis*e ,orgel k5nt ke9e  ,druckknpfe
 unt] d] ,klaviatur4 ,fr wel*es ,sy/em  
si* ents*eid58    ,i* sitze no* ke9e fnf

 ,m9ut5 neb5 ,vat] ,guilmant auf d]     
,bank  se9] s*n5 ,hausorgel zu ,meudon1 
s fragt er s*on1 als fiele er da  e91 wo
 wir das letzte ,mal /eh5 geblieb53 ,und
 9 ,deuts*l& bau5  sie no* imm]         
,druckknpfe8 ,das kann i* ni*t v]/eh54  
,seh5 ,sie  do*1 wie e9fa* es i/1 w5n   
man alles 9 d5 ,fen hat8 4441 und die   
kurz5 beh5d5 ,fe drck5 ,koppeln und     
,komb9ation/ritte lautlos  ni$] und ls5 
sie im ,nu wi$] aus4    ,am &]n ,tag    
fngt ,widor1 zum fnfundzwanzig/5 ,male1 
wi$] von  d]selb5 ,sa*e an4 ,sag5 ,sie  
do* me9em ,freund ,pr(essor ,mn* 9      
,/raburg1 er soll mir e9e ,/elle 9 e9em 
,ba*s*5 ,prludium od]  9 e9] ,fuge      
aufzeig51 wo er im ri*tig5 ,aug5blicke  
e9e ,h& frei  hat1 um na* e9em          
,druckknopf zu greif56 ,er soll mir jem&
 n5n51  d] auf dem ,manual spiel5 und   
zuglei* mit dem ,daum5 d5 ,druckknopf   
auf d] ,vorsatzlei/e drck5 kann48    ,i*
 s*weige1 d5n d] er/e deuts*e ,organi/1 
dem i* e9ige ,wo*5  na*h] 9 die ,hnde   
laufe und dem i* die ,/reitfrage        

vorlege1  antwortet mir unfehlb>3 ,die  
,franzos5 s9d eb5 rck/ndig4 ,frh]  hatt5
 wir das au* 9 d5 ,fen2 jetzt ab] hab5  
wir uns]e s*n5  ,druckknpfe48    ,zun*/ 
h&elt es si* da um e9e ,gewohnheitssa*e4
 ,d] franzsis*e  ,organi/ sitzt ratlos  
vor d5 ,druckknpf52 d] deuts*e f9det si*
  9 d5 ,p$altritt5 ni*t zure*t4 ,die    
,frage i/ ab] d5no* e9e  ,pr9zipi5frage4
 ,hat man eh] e9e ,h& od] e95 ,fu frei8 
,im ,pr9zip mu man d5 ,franzos5 re*t    
geb54 ,man hat fa/ nie e9e  ,h&1 sehr (t
 e95 d] ,fe frei4 ,und die ,erfahrung   
be/tigt das  ,pr9zip4 ,i* hre auf       
deuts*5 ,orgeln imm] die ,v]zg]ung51 die
  unrhy?mis*5 ,v]s*iebung51 die davon   
h]rhr51 da d] ,spiel] bei  d] betreff5d5
 ,p]ipetie d5 ri*tig5 ,mom5t ni*t f9det1
 se9e  ,knpfe zu drck54 ,i* k5ne        
,virtuos51 die1 um dies zu v]meid51  si*
 mit zwei ,helf]n umgeb51 wel*e ihn5 die
 ,knpfe drck54 ,das  heit si* ab] 9     
,abhngigkeit begeb54 ,und w] hat s*on   
e9mal mit  ,helf]n gespielt1 ohne da    
dabei etwas passi]t wre8 ,die ganze dur*

  das ,sy/em d] ,druckknpfe ges*aff5e   
,komplizi]!it kommt e9em ab]  er/ zum   
,bewutse91 w5n man das ,geg5teil zu     
beoba*t5 ,geleg5heit  hat4 ,man sehe    
,guilmant1 ,widor1 ,gig\t od] ,vi]ne auf
 ihr5 ,orgeln6  ,sie brau*5 ke95 ,helf]4
 ,lautlos1 ruhig und unfehlb> tun sie   
alles  selb/4 ,w] dies mit angeseh5 hat1
 wird ni*t mehr im ,zweifel se91  wel*em
 d] beid5 ,sy/eme d] ,sieg zufall5 wird4
    ,i* selb/1 d] i* auf beid5 ,orgeln  
heimis* b9 und mi* 9  beide ,sy/eme     
e+elebt habe1 mu ge/eh51 da die         
,ress\rc5 des  franzsis*5 ,sy/ems       
e9fa*]1 d4 h4 bess] s9d4 ,zun*/ weil    
alle  ,orgeln si* glei*54 ,unt5 l9ks    
f9d5 si* die drei ,p$alkoppeln2  9 d]   
,mitte die ,manualkoppeln2 d>an         
ans*lieend die ,oktavkoppeln2  dann     
kommt gewhnli* d] ,jal\sies*well]2 re*ts
 davon die  ,komb9ationszge fr ,mixtur5-
 und ,trompet5e9fhrung3 alles imm] 9  d]
 ,anordnung ,i1 ,,ii1 ,,iii4 ,w5n       
,sa9t-,sans1 wie es vor d] ,ern5nung    
,vi]nes zum ,organi/5 von ,notre-,dame  

d] ,fall w>1 bei (fiziell5  ,anlss5 vom 
,prsid5t5 d] ,republik auf die ,orgel d]
 ,ca!drale  befohl5 wurde1 brau*te er   
ke9e fnf ,m9ut51 um d>auf s heimis*  zu 
se91 wie auf d] ,orgel von ,/4 ,sv]91   
auf d] er si* 9  wund]voll5             
,improvisation5 zu ergeh5 pflegt4       
,bei uns i/ j$e ,orgel von d] &]n 9 d]  
,anlage d] ,ress\rc5  v]s*i$54 ,um mit  
,erfolg d>auf zu spiel51 mu man si* zum 
m9de/5 e9ige ,tage d>auf e9leb54 ,man   
wrde si* mit dies]  ,v]s*i$5heit no*    
abf9d51 w5n sie gewiss]maen nur d]      
*aotis*e ,zu/& wre1 aus dem dann d]     
voll5dete ,orgeltypus  h]vorgeh5 knnte4 
,dies i/ ab] ni*t d] ,fall1 d5n es i/ 9 
d5  ,diff]5z5 w$] ,s9n no* ,v]/&1 sond]n
 nur ,zufall1 ,gewohnheit1  ,willkr4 ,es
 kann nur e95 wirkli* voll5det5         
,orgeltypus geb54 ,/att  da wir uns ab] 
auf dies5 h9beweg51 bleib5 wir 9 d]     
regellos5  ,vielheit /eck5 und me95 no*1
 es mte s se94    ,nun v]dankt zw>      
,deuts*l&s ,kun/1 und g]ade die ,musik1 
dem  ,kle9/aat5tum viel1 un5dli* viel1 0

 man er/ entdeckt1 w5n man  9 ,lnd]n    
lebt1 die dieses ,/adium nie gekannt    
hab54 ,ab] im ,orgelbau  i/ es vom bel4 
,mge ,frankrei* hi] im ,gut51 wie 9 d]  
,ges*i*te  e9/ im ,bs51 die e9ig5de     
,ma*t se94    ,d] ,vorteil1 d] dem      
,spiel] auf d] franzsis*5 ,orgel fa/ am 
lebhafte/5 zum ,bewutse9 kommt1 i/ das  
,v]mg51 dur* ,an- und  ,abkoppelung d]  
,klavi]e an das ,p$al die ,klang/rke und
 ,klangf>be  des ,basses j$]zeit zu     
regeln1 ohne 9 d5 ,manual5 etwas zu     
v]nd]n4 ,man empf9det dies fa/ no*      
ang5ehm] als die j$]zeitige  ,mgli*keit1
 die ,manuale unt]e9&] zu koppeln1      
obwohl uns]5  neu]5 ,orgele9ri*tung5    
g]ade dies zum grt5 ,vorwurf gema*t     
w]d5 mu1 da sie das ,op]i]5 mit ,an- und
 ,abkoppelung5 d]  ,klavi]e1 das        
,reguli]5 des ,zusamm5wirk5s d] drei    
,p]snli*keit51  die die ,orgele9heit    
ausma*51 zur ,ausnahme /att zur ,regel  
erheb54    ,w] von uns seufzt ni*t fa/ 9
 j$em ,ba*s*5 ,/ck d>unt]1 es  auf uns]n
 ,orgeln ni*t 9 d] ,gewalt zu hab51 bald

 e95 w5ig]1  bald e95 bess] g5hrt5 ,ba  
r$5 zu lass58 ,wem s9d gewisse  lng]e   
gehalt5e ,banot51 besond]s w5n die l9ke 
,h& 9 d]  ,tiefe zu tun hat1 ni*t e9e   
,qual8 ,auf d] franzsis*5 ,orgel        
exi/i]t diese ,s*wi]igkeit ni*t4 ,man   
hre ,widor ohne ,v]nd]ung  d]           
,manualklangf>be d5 groen ,orgelpunkt   
des ,p$als 9 d]  ,f-dur-,toccata von    
,ba* ans*well5 lass56 ,man hre ihn d5   
,bss5 im  ,g-moll-,prludium gebiet56    
,ehe die gehalt5e ,banote e9setzt1      
flieg5  dur* fnf kurze aufe9&]folg5de   
,bewegung5 se9e smtli*5  ,p$alkoppeln   
ab4 ,nun1 geg5 ,ende d] gehalt55 ,note1 
tritt j$e  zu ihr] ,zeit auf dem />k5   
,taktteil1 die ,betonung v]/rk5d1  wi$] 
e93 ,v1 ,,iv1 ,,iii1 ,,ii1 ,i ,klavi]6  
,dasselbe ,manv] wird se*s-  od]        
sieb5mal wi$]holt4 ,ab] i* ge/ehe1 da i*
 son/ das  ,g-moll-,prludium no* nie    
ohne ,babes*w]d58 gehrt habe4    ,das   
,beh]rs*5 d] 9 d5 ,fen angelegt5        
,koppeln und ,kollektivtritte  b$eutet  
nun freili* e9e ganz besond]s zu        

erl]n5de ,te*nik1 die  9 ihr] ,art fa/  
no* s*w]] i/ als die ,p$alte*nik4 ,wie  
(t  spielt d] ,s*l] unt] ,guilmants1    
,gig\ts od] ,widors un]bittli*em  ,blick
 e9e b]gangs/elle1 bis er es endli*     
h]aus hat1 auf die  hund]t/el ,sekunde  
g5au1 ohne da das ,spiel im g]+/5       
alt]i]t  wird1 lautlos1 ohne            
,kontorsion1 unfehlb> si*] die ,koppel  
od]  die ,komb9ation ni$]zudrck5 und im 
n*/5 ,aug5blick fr die  komm5de 9       
,b]eits*afts/ellung zu se96 ,fa/ fr j$es
 ,/ck mu  man si* die ,p]ipeti51 wo die 
,aufe9&]folge d] ,bewegung5 e9e  gewisse
 ,komplizi]!it errei*t1 besond]s        
anl]n584 ,i* /&  neb5 ,widor1 als er    
se9e letzte1 die ,romanis*e ,symphonie8 
fr si*  e9/udi]te4 ,wievielmal nahm er  
be/immte ,/ell5 vor1 ehe die ,koppeln   
und ,kollektivtritte ihm gehor*t51 wie  
er wollte6    ,ab] w5n die betreff5d5   
,bewegung5 e9mal angel]nt s9d1 i/ man   
eb5 voll/ndig frei und ,h]r d]          
,/eig]ung51 die man ausfhr5  w4 ,man    
/elle si* neb5 ,vi]ne1 d5 jung51 kaum   

no* e95  ,s*imm] des ,aug5li*ts         
besitz5d5 ,organi/5 von ,notre-,dame1   
und  folge ihm1 wie er ohne irg5dwel*e  
,beihilfe1 nur dur* die seh5d  geword55 
,fe se9 wund]volles ,in/rum5t vom       
,pianissimo zum  ,=tissimo leitet6      
,e9 ,organi/ w>f mir e9/ e91 da nur die 
tal5tvoll]5 ,s*l]  diese zweite         
,p$alte*nik8 erl]n5 knnt54 ,von         
,guilmant und ,gig\t1  d5 ,lehr]n d]    
neu5 franzsis*5 ,organi/5g5]ation1 wird 
man  ab] j$]zeit erfahr51 da mit ,flei  
e9 j$] au* nur e9ig]maen  begabte ,s*l] 
die ,s*wi]igkeit5 b]w9det4    ,0 h9d]t  
uns nun ab]1 die franzsis*e und die     
deuts*e ,e9ri*tung  auf e9] ,orgel zu   
v]e9ig5 und die ,hauptkoppeln und       
,komb9ationszge  s[ohl als ,druckknpfe  
als au* als ,p$altritte anzubr+51 und   
zw> s1 da j$esmal ,knopf und ,tritt     
korrespondi]58 ,dann wre  man im/&e1    
j$esmal dasj5ige ,gli$ zu b5utz51 das   
man g]ade  frei hat4 ,man wrde z4 ,b4   
e9e ,koppel mit d] ,h& e9/ell51 und     
nun1 da sie si* zuglei* automatis* im   

,fu e9/ellt1 9 d] ,lage  se91 sie entw$]
 wi$] mit d] ,h&1 od]1 w5n g]ade bess]  
angngig1 mit dem ,fu auszus*alt54 ,wir  
triumphi]51 und mit ,re*t1  da es fr    
uns]e ,pneumatik ke9e te*nis*5          
,unmgli*keit5 gibt4  ,d] ,orgelbau]1 d] 
es unt]nimmt1 dem ,spiel] die           
,hauptress\rc5  9 dies] ,art doppelt    
anzuleg51 hat dann d5 ,knot51 d5 alle   
,diskussion5 ni*t ls5 knn51 9 d] ri*tig5
 ,art dur*hau54  ,diese doppelte ,anlage
 lt si* brig5s au* dur* e9e e9fa*e      
unpneumatis*e1 re9 me*anis*e ,e9ri*tung 
an j$] ,orgel anbr+54    ,auf dieselbe  
,weise liee si* au* die ,frage3         
,rolls*well] od] ni*t1  ls54 ,i* selb]  
wei sehr gut die ,vorteile e9es         
,rolls*well]s  z4 ,b4 bei ,begleitung   
von ,oratori5 mit groen ,*r5 zu s*tz5   
und  ge/ehe zu1 da man damit 9 be/immt5 
,fll5 e9zig>tige ,wirkung5  h]vorbr+5   
kann4 ,ab] mit se9] alle9ig5 ,h]rs*aft  
b9 i*  ni*t e9v]/&51 besond]s ni*t1 w5n 
es si* um ,orgeln von  unt] dreiig      
,/imm5 h&elt1 wo er g]adezu b>b>is*     

wirkt4 ,i*  fr*te au*1 da er auf das    
kn/l]is*e ,empf9d5 uns]] jung5          
,organi/5 und1 ganz besond]s1 auf uns]e 
,orgelkomponi/5 ni*t d5  be/5 ,e9flu    
ausgebt hat1 indem er beide von dem     
wahr51 e9fa*51  su*5d5 ,regi/ri]5       
abbra*te und sie 9 ,v]su*ung fhrte1 die 
,orgel als e9 ,in/rum5t zu betra*t51 auf
 dem man />k und s*wa*8  spielt1 ni*t   
als die vielge/altige ,e9heit1 9 d] j$e 
,/eig]ung  aus dem ,zusamm5wirk5        
be/immt] ,klange9heit5 resulti]5 mu4    
,i* glaube1 w5n man e9e ,umfrage unt] d5
 erfahr55 ,organi/5  an/ellte1 wrd5     
man*e ge/eh51 da sie von d] e9seitig5   
,w]tung  des ,rolls*well]s aus kn/l]is*5
 ,grnd5 abgekomm5 s9d4    ,hi] heit es  
wi$]3 das e9e tun und das &]e ni*t      
lass54 ,man  lasse uns d5 ,rolls*well]1 
gebe uns ab] zuglei* die franzsis*5     
,ress\rc51 damit wir ni*t e9zig auf ihn 
angewies5 s9d4 ,dann tritt  d] v]d]bli*e
 ,e9flu1 d5 d] ,rolls*well] 9 d]        
,auffassung  uns]] jung5 ,organi/5 und 9
 d] neu]5 ,lit]atur ausgebt hat1  von   

selb/ zurck4    ,m]kwrdig]weise fehlt   
nmli* auf uns]n deuts*5 ,orgeln g]ade   
das1 0 wir am mei/5 brau*t54 ,wir hab5  
d5 ,rolls*well]1 die  frei5             
,komb9ation51 ,*re1 ,tuttizge usw41 d4  
h4 alles ,ress\rc51  9 d55 e9           
,regi/]aggregat das &]e abl/4 ,wir hab5 
ab]  ke9e ,mgli*keit1 zu e9] vorh&55    
,regi/ri]ung1 indem wir sie  =tbe/eh5   
lass51 auf j$em ,klavi] neue ,/imm5 je  
na* ,b$>f  e9zufhr54 ,diese elem5t>/e   
und dur* die ,komposition5 9  all]]/]   
,l9ie v]langte ,ress\rce exi/i]t        
tats*li* ni*t4    ,g]adezu v]d]bli* i/1 
da sehr (t ni*t e9mal die ,klavi]e      
unabhngig vone9&] s9d1 da d] ,knopf1 d] 
die frei5 ,komb9ation5  9 ,aktivitt     
setzt1 od] d]1 wel*] die ,tutti und     
,mezz(orti  e9fhrt1 d] ,v]e9fa*ung halb]
 -- son/ htt5 wir ja j$esmal vi]  /att  
e9es ,knopfes -- auf die drei ,klavi]e  
und das ,p$al zuglei*  wirkt6 ,uns]     
s*e9b>] ,rei*tum i/ tats*li* e9e        
fur*tb>e  ,armut4 ,unmgli*1 w5n ,tutti  
e+e/ellt i/1 zum dritt5 ,klavi] das     

,p$al zu gebrau*51 da dieses ja au* auf 
,tutti /eht4 ,man knnte  e9 ,bu* b] die 
,p$alnot auf uns]] mod]n5 ,orgel        
s*reib51  die e95 mit ihr5 zahllos5     
glnz5d5 ,knpf*5 s rei* und              
v]heiungsvoll anl*elt1 whr5d do* dies]  
ganze ,fassad5rei*tum  zuletzt nur      
glnz5de ,armut i/1 weil er g]ade die    
e9fa*5 und dah]  kn/l]is*5 ,ress\rc5    
ni*t en?lt4    ,und w5n1 um dies] ,n zu 
wehr51 die ,orgelbau] uns heute e9      
automatis* e9tret5des s*w*]es ,p$al     
(f]i]51 wel*es das  &]e abl/1 sobald man
 bei e+e/elltem ,tuttiknopf auf das     
,,ii4  od] ,,iii4 ,klavi] b]geht1 s i/  
das nur e9 jmm]li*] ,notbehelf1  mehr   
geeignet die ,n zu beleu*t5 als ,abhilfe
 zu s*aff51 d5n e9  ehrli*] ,organi/ w  
das ,p$al1 das er w und brau*t1 ni*t  e9
 ,p$al1 das ihm d] ,orgelbau] zum ,,ii4 
od] ,,iii4 voll5 ,klavi]  vorzus*reib5  
fr gut bef9det4    ,es h&elt si* also   
d>um1 das ,h9zutret5 und das ,abtret5   
neu]  ,klangaggregate zu ermgli*54 ,au* 
hi] glaube i*1 wird si* wi$]  die       

,v]mittlung zwis*5 franzsis*em und      
deuts*em ,typus empfehl51  nmli* e9e    
,v]mittlung zwis*5 uns]] frei5          
,komb9ation und d]  franzsis*5 ,e9fhrung
 d] ,mixtur5 und ,zung54 ,die franzsis*e
  ,e9ri*tung hat d5 ,na*teil1 da sie nur
 die ,e9fhrung von ,mixtur5  und ,zung5 
ge/attet2 die deuts*e1 da die e9tret5de 
freie  ,komb9ation die gezog5e          
,regi/ri]ung aufhebt4 ,nun ri*te man es 
s e9 -- d] ,pneumatik i/ ja alles mgli* 
--1 da die auf die  freie ,komb9ation   
e+e/ellte ,regi/ri]ung die gezog5e1 je  
na*  ,belieb5 des ,organi/51 aufhebt od]
 komplem5ti]5d h9zutritt1  um dur*      
dieselbe ,druckknopf- od] ,trittbewegung
 wi$] wegzutret51  je na*dem d] ,spiel] 
vor ,beg9n des ,spiels e95 ,tritt od]   
,knopf1  d] das ,/eh5bleib5 d]          
,hauptregi/ri]ung bewirkt od] annulli]t1
  ni$]drckt od] ni*t4      ,wir htt5    
demna* als ,ress\rc5 fr e9e mittl]e     
,orgel3    ,p$alkoppeln1 ,manualkoppeln1
 ,sup]- und ,suboktavkoppel1 doppelt    
v]w5db>e freie ,komb9ation 9 d] ob5     

bes*rieb55 ,art fr j$es  ,klavi] und fr 
das ,p$al1 dazu no* d5 ,rolls*well]4    
,bei d5 ,koppeln  wre no* e9e ,e9fhrung 
d] ,/imm5 des er/5 ,klavi]s1 9 d] ,art  
des franzsis*5 ,g4 ,o4 anzubr+54        
,dies] ,typus hat si* mir dur* e9       
jahrelanges ,na*d5k5 b]  franzsis*e und 
deuts*e ,orgeln und dur* e9 =tgesetztes 
,/reb5  na* d] zweckmig5 ,v]mittlung    
zwis*5 beid5 aufg$rngt1 wobei  anreg5de 
,unt]haltung5 mit d5 ,orgelbau]n von hb5
 und drb5 mir  w]tvolle ,f+]zeige bot54 
,man probi]e diese e9fa*5 ,ress\rc5  9  
,g$ank5 dur* und man wird f9d51 da ihr  
,rei*tum im umgekehrt5  ,v]hltnis zu    
ihr] ,e9fa*heit /eht#a4 ,alles1 0 auf   
e9]  franzsis*5 und deuts*5 ,orgel mgli*
 i/1 i/ es au* auf dies]4  ,ba*1 ,cs>   
,franck1 ,guilmant1 ,widor und ,reg]    
lass5 si* 9 glei*]  ,weise d>auf spiel54
    ,freili*1 man wird viellei*t geg5   
diese ,orgel e9w5d51 da sie zu  e9fa*   
i/1 d5n die ,komplizi]!it uns]] ,orgeln 
i/ na*g]ade1  trotz e9ig] w>n5d5 ,/imm51
 bei uns zur ,manie geword54 ,w5n  e9e  

,orgel ni*t aussieht wie das            
,z5tral/ellw]k e9es groen  ,bahnh(s1    
taugt sie fr e9e gewisse ,kategorie     
uns]] ,organi/5 von  vornh]e9 ni*ts4    
,sie woll5 e9 halbes ,dutz5d            
b]e9&]gelag]t]  frei] ,komb9ation51 w5n 
sie sie au* auf e9] ,tafel h9t] ihrem   
,rck5 anbr+5 mt51 dazu ,druckknpfe fr   
,*re1 ,tutti- und  ,komb9ationsknpfe1   
alles womgli* 9 grt] ,m5ge4 ,i* ge/ehe1 
da i* auf s komplizi]t5 ,orgeln nie     
bess] als auf &]n spiel5  hrte1 gewhnli*
 ab] die ,bem]kung ma*te1 da entspre*5d 
dem  ,rei*tum d] si* kreuz5d5 ,ress\rc5 
entspre*5d viel passi]t8  w>4    ,von   
uns]5 ,e*o-,f]nw]k5 mag i* ni*t r$54    
,sie hab5 mit d]  ,orgel an si* ni*ts zu
 tun und s9d e9e gefhrli*e ,spiel]ei1   
die  d5 ,ges*mack des ,publikums und1 0 
no* s*limm]1 des ,organi/5  v]dirbt4    
,das ,organola8 g> i/ d] ,snd5fall      
uns]es mod]n5 ,orgelbaues4  ,wann w]d5 9
 d] ff5tli*keit g5ug ,/imm5 laut w]d51  
die das  ,anbr+5 e9es sol*5 ,app>ats zum
 ,me*anis*-,spiel5 als das1 0  es i/3   

als e9e ,beleidigung d] ,orgelkun/      
h9/ell56 ,fr mi* hat  das ,organola nur 
e9e soziale ,b$eutung3 da man 9 ,zukunft
 ,krppel und  ,kriegs9valid5 mit        
,organi/5pltz5 v]sorg5 kann4    ,wel*e  
,ges*macksv]irrung liegt ab] s*on d>91  
da uns] ,orgelbau  uns sol*e ni*tssag5de
 ,d+e wie ,e*[]ke und ,organola zu      
(f]i]5  wagt6    ,fa/ l*]li* i/1 wie fr 
die kle95 ,orgeln das ,mod]ne g]adezu   
auss*lieli* 9 d] b]ladung mit           
,druckknpf5 gesu*t wird4 ,auf  ,orgeln  
von #aj od] #ab ,/imm5 f9det man        
,komb9ationszge fr ,piano1  ,mezz(orte1 
,=te und ,=tissimo6 ,9 g$ank5los]       
,bequemli*keit  komm5 uns]e ,organi/5   
von d] ausg$a*t5 ,h&regi/ri]ung ganz ab4
    ,es s*e9t mir fa/1 als wr5 wir alle 
von dem ,trugbild d]  ,konz]torgel8     
getus*t4 ,0 heit d5n ,konz]torgel8 ,gibt
 es d5n  zwei ,art5 von ,orgeln8 ,od]   
gibt es ni*t nur e9e be/e ,orgel und i/ 
ni*t diese zur ,kir*5orgel g]ade gut    
g5ug8 ,0 wrde d] alte ,ba*  sag51 w5n er
 von uns]5 ,unt]s*eidung5 hrte8 ,0 wrde 

er er/  sag51 w5n er wte1 da wir zwis*5 
,organi/5 und ,orgelvirtuos5            
unt]s*eid58 ,gibt es d5n no* etwas1 das 
hh] i/ als e9 gut]  ,organi/8 se91 e9   
sol*]1 d] si* bewut i/1 ni*t se95 ,ruhm 
zu su*51 sond]n h9t] d] ,objektivitt des
 heilig5 ,in/rum5tes  zu v]s*w9d5 und es
 alle9 r$5 zu lass51 als r$ete es von   
si*  selb]1 ad majorem ,dei gloriam8    
,d5k5 ,sie si*18 sagte mir e9mal ,widor1
 man hat mi* beleidigt4 ,man  hat mi* 9 
e9] ,zeits*rift e95 ,orgelvirtuos5      
g5annt4 ,i* b9  ab] e9 ehrli*] ,organi/4
 ,e9 ,orgelvirtuose i/ nur d] ,wildl+   
des  ,organi/548    ,da die             
,konz]torgel8 und d] ,orgelvirtuose8 9  
,frankrei*  fa/ unbekannt s9d1 i/ das   
,v]di5/ des ,orgelbau]s ,ari/ide        
,cavaill-,coll1 des ,s*pf]s des e9fa*5  
und 9 se9] ,art  voll5det5 ,typus d]    
franzsis*5 ,orgel4 ,er w> mehr als e9   
groer  ,orgelbau]3 er w>1 wie           
,silb]mann1 e9 ,g5ius des ,orgelbaues4  
,i* kann  se9] ni*t v]gess5 und sehe ihn
 heute no* mit dem ,kpp*51 mit  d5 treu5

 gut5 ,aug51 9 d55 s viel ,kun/ und     
,intellig5z lag1  allsonntgli* neb5     
,widor auf d] ,orgelbank zu ,/4 ,sulpice
 sitz5 und  mit d] ,h& b] d5 ,spieltis* 
se9] ,liebl+sorgel fahr54    ,man hat es
 mir 9 deuts*5 ,organi/5kreis5          
v]s*i$5tli* bel  g5omm51 da i* 9 me9em  
franzsis*5 ,bu* b] ,ba* behauptete1     
,ba* wrde das ,ideal se9] ,orgel eh] 9  
dem von ,cavaill-,coll  ges*aff55 ,typus
 wi$]f9d5 als 9 uns]5 ,in/rum5t54 ,da i*
  diese ,behauptung au* 9 d5 demn*/     
ers*e95d5 deuts*5 und  englis*5 ,ausgab5
 me9es ,w]kes aufre*t erhalte1 m*te i*  
sie  hi] begrnd5 und zur ,diskussion    
/ell54      ,ma/ab e9] jegli*5 ,orgel1  
be/] und alle9ig] ,ma/ab1 i/  die       
,ba*s*e ,orgelmusik4 ,man w5de dies5    
,satz kn/l]is* auf d5  ,orgelbau an und 
male si* ni*t imm] wi$] aus1 wie ,ba*   
vor ,freude  b] uns]e ,druckknpfe se9e  
,p]cke 9 die ,luft w]f5 und wi$]        
auffang5 wrde1 um si* dann h9zusetz5 und
 si* von e9em mod]n5  ,orgelvirtuos5    
belehr5 zu lass51 0 man auf d] mod]n5   

,orgel alles  aus se9] ,musik h]au%ol58 
kann4    ,als e9 auf das ,wes5 d] ,d+e  
dr+5d] ,gei/ wrde er alsbald  frag51 wie
 d5n die ,me*anik uns]] ,orgel i/8      
,nun s9d ja die praktis*5 ,vorteile d]  
,rhr5pneumatik 9 die ,aug5  spr+5d3     
,lei*tigkeit und ,rapiditt des          
,ans*lags1 ,v]e9fa*ung  d] ,anlage1     
unbes*rnkte ,mgli*keit all] ,ress\rc54  
,s9d das ab]  eb5so viele /hetis*e      
,vorteile8    ,ne94 ,uns]e              
,rhr5pneumatik i/ e9e tote ,przision4   
,sie be/eht  aus e9] ,kraftb]tragung re9
 dur* ,luftdruck4 ,es fehlt ihr das     
leb5dige und ela/is*e des ,hebels4 ,alle
 ,f$]n knn5 die ela/is*e  direkte       
b]tragung dur* d5 ,hebel ni*t ersetz54  
,alle ,an/r5gung5  des ,spiel]s mss5    
d>auf g]i*tet se91 das ,tote dies]      
,przision zu  v]deck54 ,es gehrt e9     
,kn/l] dazu1 um auf e9] gut5 ,pneumatik 
gut zu spiel54 ,und die pneumatis*5     
,sy/eme uns]] ,walk] und  ,sau]1 um nur 
zwei d] h]vorrag5d/5 zu n5n51 s9d wahre 
,mei/]w]ke4    ,w5n man dann g> d5      

,dur*s*nitt d] vielsy/emig5 ,pneumatik5 
nimmt1 mit s*le*treguli]t5 ,ta/51 ohne  
,tiefgang1 ohne ,le]gang1  ohne         
,druckpunkt1 wo die g]+/e               
,f+]sub/itution e9 ,wagnis i/1  weil die
 ,neb5ta/e bei d] g]+/5 ,b]hrung        
anspri*t1 mit  ,p$al51 wo es dem be/5   
,organi/5 unmgli* i/1 korrekt und saub] 
zu spiel5 444 w5n man diese             
,dur*s*nittspneumatik5 nimmt1 wo man    
n]vs bis zum ,exze und v]zweifelt die   
,orgelbank v]lt1 frage i*  mi*1 ob wir  
ni*t kn/l]is* dur* uns]e ,pneumatik5    
v]lor5  hab54 ,ke9 ,organi/ w mehr e9e  
,me*anik#b4 ,und do*1 wie viele1  die   
auf ihr] alt5 ,me*anik gut und saub]    
gespielt hab51 s*mi]5  auf d] neu51 auf 
die sie s /olz s9d1 und spiel5 unprzis1 
ohne  es zu wiss51 weil sie d5          
,an=d]ung5 d] ,pneumatik ni*t gewa*s5   
s9d4    ,i* glaube1 da wir 9 ,deuts*l&  
von d] bl9d5 ,begei/]ung  fr die        
,pneumatik zurckgekomm5 s9d und e9zuseh5
 beg9n51 da1  kn/l]is* betra*tet1       
,pneumatik nur e9 ,notbehelf fr         

,v]hltnisse  i/1 wo die ,traktur ni*t   
mehr v]w5db> i/4 ,bei d] ,traktur fhlt  
d] ,f+] an e9] gewiss5 ,an/r5gung g5au1 
wann d] ,ton kommt2  er nimmt           
,druckpunkt4 ,und die ni$]g$rckte ,ta/e 
/rebt unt] dem  ,f+] empor1 um1 sobald  
d]selbe d5 g]+/5 ,impuls zeigt1 sie zu  
v]lass51 dur* ihre ,s*w]kraft alsbald   
emporzu/eig5 und d5 ,f+]  mit aufzuheb54
 ,die ,kraft d] ,ta/e koop]i]t mit dem  
,will56 ,au*  d] mittelmige ,organi/    
kann auf ,traktur ni*t s*mi]54 ,bei d]  
,pneumatik fehlt die ,koop]ation d]     
,ta/e4 ,sie v]s*le*t]t das ,spiel1  /att
 es zu v]bess]n1 und br+t d5 g]+/5      
,fehl] an d5 ,tag4    ,nur bei d]       
,traktur /eht man mit se9] ,orgel 9     
wirkli*] leb5dig]  ,v]b9dung4 ,bei d]   
,pneumatik v]kehrt man mit se9em        
,in/rum5t p]  ,telegraph 444 d5n au* d] 
,morseapp>at b]uht auf e9] f$]nd5       
,ta/e4 ,die ,traktur d] ,orgel von ,/4  
,?om zu ,/raburg i/ wohl b]  hund]t     
,jahre alt4 ,ab] es i/ e9e ,wonne1 e9e  
,fuge von ,ba* d>auf  zu spiel54 ,i* wte

 ke9e ,orgel1 auf d] alles s kl> und    
przis  h]auskommt4    ,ni*t davon zu    
r$51 da die ,pneumatik dur* g]+/e ,d+e  
bee9flut wird4 ,e9/1 zwis*5 e9]         
,hauptprobe und e9] ,auffhrung1  mute d]
 ,orgelbau] telegraphis* h]beig]uf5     
w]d51 weil etwas an  d] ,pneumatik ge/rt
 w>4 ,d] ,s*ad5 i/ gehob54 ,triumphi]5d 
zeigt  er mir d5 ,/r5fri$3 e9 von d]    
,decke gefall5es ,s&krn*54 ,nur  e9     
,s&krn*568 444 ,das i/ das ,s*limme81   
erwid]te i*1 da e9  ,s&krn*5 s e9e      
,/rung v]ursa*5 kann4 ,w5n's e9 ,erdbeb5
  gewes5 wre1 wrde i* ni*ts sag54 ,und  
dann no*6 ,sie w]d5 seh51  da die alt5  
,trakturorgeln ni*t e9mal beim          
,weltunt]gang leid51  sond]n be/eh5     
bleib5 w]d51 da die ,engel des jng/5    
,g]i*ts  das ,gloria drauf spiel584 ,er 
w> s p]plex b] diese ,umw]tung d]       
,w]te81 da er sog> die ,r$5s>t von d5   
heien ,somm]n v]ga1 die  man gewhnli*   
geg5 die ,traktur ins ,feld fhrt4       
,ab] die ,pneumatik geht s lei*t68 ,d]  
dies e9w>f1 w> e9 ,hne1  d] auf j$em    

,jahrm>kt als ,kraftm5s* htte auftret5  
knn54    ,da e9e gute ,traktur 9 kle95  
,v]hltniss5 bess] i/ als  ,pneumatik1   
wiss5 uns]e ,orgelbau] ganz gut und     
ge/eh5 es au* e94  ,ab] ,pneumatik i/   
e9fa*] und billig] zu bau54 ,und sie s9d
 dur*  die ,v]hltnisse gezwung51 das    
,billige zu bevorzug54    ,dies5 ,vorzug
 hat die franzsis*e ,pneumatik1 die auf 
dem ,pr9zip d]  bald se*zig ,jahre alt5 
,b>ck]lade b]uht1 ni*t4 ,sie kommt fa/  
um  die ,hlfte teur] zu /eh5 als uns]e  
,rhr5pneumatik4 ,ab] sie i/  kn/l]is*]  
und ela/is*]1 da sie mit dem pneumatis*5
 ,hebel  op]i]t und also alle kn/l]is*5 
,vorteile d] re95 ,traktur  gewiss]maen 
9 die ,pneumatik h9b]g]ettet hat4 ,w5n  
i* 9 ,p>is  e9e ,orgel von              
,cavaill-,coll od] ,m]kl9s s*ne ,orgel  
im ,oratoire  d] ,rue de ,rivoli spiele1
 b9 i* j$esmal aufs neue beglckt von d] 
ela/is*5 und si*]5 ,przision dies]      
,kraftb]tragung und habe  na*h] imm]    
,mhe1 mi* wi$] an uns]e ,pneumatik5 zu  
gewhn54 ,ab]  die ,preisfrage ents*eidet

 bei uns eb5 alles4    b]haupt knnt5 wir
 fr die ,details d] ,anlage von d]      
franzsis*5  ,orgel viel l]n54 ,ihre     
,ta/5 s9d etwas kle9] als die  unsrig52 
die ,ob]ta/5 raff9i]t abg]undet2 die    
,klavi]e nh]  b]e9&]lieg5d als uns]e4   
,fr mgli*/ g5aue ,b9dung und  lei*t5 und
 si*]5 ,klavi]we*sel1 worauf ja ,ba*    
bekanntli*  all5 ,w]t legte1 i/ alles   
vorgeseh54 ,und er/ die franzsis*5      
,p$ale6 ,sie ko/5 zw> etwa das ,doppelte
 d] unsrig54 ,ab] wel*e  ,vollkomm5heit6
 ,alle im ,kreis angelegt1 ges*weift1   
neu]d+s bis zum  ,g rei*5d1 und mit e9] 
g]adezu ideal5 ,f$]ung4 ,wir /ell5 weit 
g]+]e ,an=d]ung54    ,das ges*weifte    
,p$al hat si* bei uns no* ni*t          
dur*gesetzt1  trotzdem se9e ,vorteile   
auf d] ,h& lieg51 und j$]1 d] e9mal  b] 
die radire ,fubewegung beim ,p$alspiel  
na*g$a*t hat1 es als  das e9zig s9ngeme 
bezei*n5 mu4 ,i* htte mi* unlng/ mit    
e9em befreundet5 ,organi/51 dem i* beim 
,umbau se9es ,in/rum5ts  ges*weiftes    
,p$al aufntigte1 be9ahe v]fe9det und    

mute ihm  v]spre*51 ihm na* ,jahresfri/ 
das ges*weifte ev5tuell dur* e9  g]ades 
zu ersetz51 w5n er si* von d]           
,zweckmigkeit d] ,neu]ung  ni*t b]zeug5 
knnte4    ,als i* e95 uns]] b$eut5d/5   
,orgelbau] d>b] zur ,r$e  /ellte1 da er 
fr das ,ausl& nur s*ne ges*weifte       
,p$ale1 fr  ,deuts*l& ab] fa/ nur g]ade 
baute1 antwortete er mir3 ,im ,ausl&  mu
 i* eb5 diese ,p$ale bau54 ,9 ,deuts*l& 
v]langt man sie ni*t1  und da man*e     
,revisor5 no* ke9e ges*weift5 unt] d5   
,fen hatt51  d>f i* g> ni*t damit       
komm548    ,mit e9em ,wort3 auf e9]     
franzsis*5 ,orgel i/ lei*t] gut zu      
spiel5 als auf e9] deuts*54 ,man i/1    
dur* das e9fa*e praktis*e  ,raff9em5t d]
 ,anlage1 man*5 ,d+51 die e9em bei uns  
passi]5  knn51 e9fa* ni*t ausgesetzt4   
,wir s*au5 mehr auf das uerli*e  fr das 
,auge be/immte ,raff9em5t4 ,/att d]     
,regi/]zge fang5 wir  an1 ,regi/]ta/5 zu
 bevorzug52 wir br+5 zi]li*e ,druckknpfe
 an  und f9d5 es reiz5d zu tipp51 /att  
e95 ehrli*5 ,regi/]- od]  ,koppelknopf  

zu zieh54    ,i* hatte soeb5 auf e9]    
wund]voll5 alt5 ,silb]mann-,orgel e9e   
,ba*s*e ,fuge be5det und w> no* ganz    
gefang5 9 dem zaub]is*5  ,klang d] alt5 
,mixtur51 da bem]kte e9]1 d] seit zwei  
,jahr5  se9e mod]ne ,orgel8 hat1 neb5   
mir3 ,es mu do* unang5ehm se91  auf e9] 
,orgel zu spiel51 die no* ni*t e9mal    
,regi/]ta/5 hat48  ,er hatte b] d]      
,entr/ung b] die unmod]n5 ,regi/]zge 444
 die  ,orgel ni*t gehrt4      ,i* m*te  
die ,frage aufw]f51 ob wir ni*t b]haupt 
b] d5  si*tb>5 ,v]nd]ung5 an uns]n      
,spieltis*5 die ,hauptsa*e1 die         
,klangwirkung1 w5ig] bea*tet hab58 ,s9d 
die ,=ts*ritte des  ,orgelbaues d]      
klangli*5 ,wirkung zugute gekomm58      
,ne96 ,ni*t imm]4 ,uns]e ,orgeln s9d    
wohl /rk]81 ab] ni*t mehr  s s*n wie die
 alt54 ,uns]e alt5 ,orgeln1 no* die vor 
zwanzig  ,jahr5 gebaut51 s9d s*n] und   
kn/l]is*] intoni]t als die  uns]] ,zeit4
    ,m]kwrdig bleibt mir1 da die ,lai5  
dies vor d5 ,organi/5 bem]kt54  ,s*on s 
und s (t wagt5 musikalis*e ,lai51 w5n   

e9e alte ,orgel  dur* e9e neue ersetzt  
word5 w>1 na* e9ig] ,zeit mir geg5b] die
  s**t]ne ,bem]kung1 da die alte do* fa/
 s*n] gewes5 sei84  ,bei d5 ,organi/5   
bri*t si* diese ,erk5ntnis er/ langsam  
,bahn4 ,wir  mss5 er/ aus dem           
,erf9dung/aumel aufwa*51 um uns] ,gehr  
wi$]  zu erlang54    ,da d] ,klang von  
d5 mod]n5 ,erf9dung5 ni*ts pr(iti]t hat1
  liegt e9]seits d>an1 da e9e d]        
,haupt]f9dung51 die ,mgli*keit  d]      
unbegr5zt5 ,w9d]zeugung dur* d5         
elektris* betrieb55 ,balg1  uns naturgem
 -- die besonn5/5 unt] uns ma*t5 ke9e   
,ausnahme  -- auf e9e fals*e ,bahn      
bra*te4 ,wir f+5 an1 ,klang/rke und     
,klangrei*tum zu v]we*seln4 ,auf d5 alt5
 ,orgeln mute man mit d]  ,w9dzufuhr    
sp>54 ,als wir dies ni*t mehr brau*t51  
la*t5 wir  b] die eng5 ,w9dkanle uns]]  
,vt] und f+5 an1 krftig8 und  k]nig8 zu 
intoni]51 imm] krftig]1 imm] k]nig] und 
freut5  uns d] tos5d5 und braus5d5      
,orgeln4 ,d5 ,hhepunkt errei*te die     
,begei/]ung mit d] ,e9fhrung d] labial5 

,ho*druck/imm5#c4  ,nun hab5 wir es     
errei*t81 s*rieb damals e9 b$eut5d]     
,organi/1  da e9e ,orgel von fnfzehn    
,/imm5 dasselbe volle ,w]k lief]t wie   
frh] e9e von dreiig48 ,bess] kann si*   
die ,v]irrung selb/ ni*t  *>akt]isi]54  
,die ,ern*t]ung kam2 sie s*reitet =t4   
,ab] wie lange wird's  no* dau]n1 bis   
wir wi$] e9zig ,klangrei*tum er/reb51   
auf das  ,dana]ges*5k d] ,klang/rke1 das
 uns d] elektris*e ,balg bot1  v]zi*t5  
und uns wi$] freiwillig 9 die kn/l]is*5 
,gr5z5  zurckbegeb51 9 d55 wir frh] dur*
 die ,s*wi]igkeit1 beliebige  ,w9dmass5 
zu erzeug51 gehalt5 wurd58    ,e9e fette
 ,p]son i/ w$] s*n no* />k4 ,kn/l]is*   
s*n und  />k i/ nur die ,=m mit dem     
vollkomm55 ,spiel d] ,muskeln4 ,s  w]d5 
wir au* mit d] ,zeit von d] dur*        
,w9dmass5 aufgeblas55  mod]n5 ,orgel    
abkomm5 und das rei*e und s*ne volle    
,w]k nur 9  dem ,zusamm5wirk5 d]        
normal51 diff]5zi]t5 und kn/l]is*       
intoni]t5 ,regi/] su*5 und es aufgeb51  
e9 volles ,w]k  zusamm5zulg584 ,lge     

be/eht ni*t 9 d] ,kun/1 d5n ,kun/ i/    
,wahrheit4    ,ab]1 sog> w5n wir die    
kn/l]is*e ,e9si*t besess5 htt51  uns    
ni*t dur* die ge/eig]te ,mgli*keit d]   
,w9d]zeugung auf  fals*e ,bahn leit5 zu 
lass51 wre uns] ,orgelbau do* auf diese 
,bahn  g$rngt word54 ,das ,ganze i/     
nmli* e9e f9anzielle ,frage4 ,uns]      
,orgelbau bef& si* 9 d] ,zwangslage1 auf
 diej5ig5 ,erf9dung5  auszugeh51 die    
,v]billigung1 d4 h4 ,be/eh5 9 d]        
,konkurr5z  ermgli*t54 ,alles &]e1 die  
re9 kn/l]is*5 ,probleme1 mut5           
notg$rung5 mehr daneb5 lieg5 bleib54    
,die letzt5 vi]zig ,jahre1  das         
,erf9dungszeitalt] im ,orgelbau1 w]d5   
vor d] ,ges*i*te e9/  ni*t als die groen
 ,jahre des kn/l]is*5 ,=ts*ritts da/eh51
  wie man*e unt] uns me951 sond]n man   
wird sie b]s*reib53 ,kampf  des         
,kaufmnnis*5 mit dem ,kn/l]is*54 ,sieg  
des ,kaufmnnis*5 b]  das ,kn/l]is*e48   
,e9 ,haus1 das das ,kn/l]is*e b] das    
,kaufmnnis*e /ellte1 w> von  vornh]e9   
v]lor54 ,d] ,erf9dung/aumel1 d] uns     

,organi/5 9 dies]  ,p]iode ergriff1     
v]langte uere1 epo*ema*5de1 v]billig5de 
,entdeckung54 ,diesem ,gei/e mut5 si*   
uns]e ,orgelbau]1 man*e1 wie  i* wei1   
inn]li* ergrimmt1 beug54      ,s s9d wir
 bei d] ,fabrikorgel angelangt1 d] gut5 
brav5  ,fabrikorgel4 ,0 von ,kun/ an ihr
 i/1 v]dank5 wir d] ,aufopf]ung  uns]]  
,orgelbau]1 die au* bei dies5           
h]abgesetzt5 ,preis5 no*  das ,be/e     
lei/et51 0 zu lei/5 w>1 und zufri$5 w>51
 w5n sie  b]haupt be/eh5 konnt54 ,vor   
dem ri*t5d5 ,urteil d] ,ges*i*te  w]d5  
sie e9/1 trotzdem ihre ,orgeln nur gute 
,fabrikorgeln s9d1  ehr5voll be/eh52 wir
 ab]1 die wir b] die zu bau5d5 ,orgeln  
ents*i$5 und whnt51 da die ,kun/ von d] 
si* unt]biet5d5  ,konkurr5z pr(iti]5    
knne1 w]d5 kle9 da/eh51 weil wir ni*t   
h9rei*5d begriff51 0 wir als ,s*l] des  
alt5 ,ba* htt5  begreif5 mss53 da e9    
,orgelbau] nur dann e9 ,kn/l] se9  kann1
 w5n er als ,kn/l] von e9em ,kn/l]      
gehalt5 wird4 ,fehlt  ihm dies] ,halt1 s
 wird er dur* die ,ma*t d] ,um/nde      

,kaufmann 9  ,kun/geg5/nd54    ,gewi gab
 es au* ,ausnahm54 ,ab] im allgeme95    
knn5 wir ,organi/5  es ni*t leugn51 da  
wir dem ,zug d] ,zeit na* ,v]billigung  
folgt51  und da d]j5ige (t die          
,be/ellung erhielt1 d] fr d5selb5 ,preis
  e9 od] zwei ,regi/] -- und w> es nur  
e9 mag]es ol9le9 od]  e9 ,druckknpf*5 --
 mehr bot1 ohne da wir uns fragt51 ob   
damit  kn/l]is*e ,arbeit1 d4 h4 sol*e1  
die w$] mit ,zeit no* mit ,lohn  ng/li* 
zu re*n5 brau*t1 no* mgli* i/4    ,e9   
gtiges ,s*icksal bewahrte zu d]selb5    
,zeit ,cavaill-,coll1 9  diese ,bahn    
g$rngt zu w]d54 ,se9e ,hauptttigkeit    
fiel 9 das  letzte ,jahrzehnt des       
,kais]rei*s1 wo ,geld fr kir*li*e       
,zwecke  rei*li* vorh&5 w>4 ,na*h] bot5 
ihm ,guilmant und ,widor1 se9e          
kn/l]is*5 ,b]at]1 dur* ihr5 ,halt e9e   
sol*e ,sup]ioritt1 da  er se9e ,preise  
ni*t na* d] ,konkurr5z zu ri*t5 brau*te4
 ,ja1  d] alte ,cavaill81 sagte mir     
unlng/ e9] uns]] sympa?is*/5            
,orgelbau]1 w5n bei dem e9 ,arbeit] drei

 ,wo*5 an etwas ge>beitet  hatte und es 
pate ihm ni*t ganz1 lie er's von vorne  
anfang51 und  w5n's wi$] ni*t pate1 no* 
e9mal4 ,w] von uns kann das8 ,wir  wrd5 
ke9e drei ,monate exi/i]548    ,zuletzt 
zw> ereilte ihn das ,s*icksal4 ,9 d5    
letzt5 ,jahr5 hatte er  mit             
,zahlungss*wi]igkeit5 zu kmpf54 ,zw>    
wurde die ,firma 9 dem  ehrwrdig5 ,haus1
 #ae ,av5ue du ,ma9e1 9 dem ges*ftig5   
,vi]tel d]  ,g>e ,montp>nasse g]ettet2  
,cavaill ab] />b arm1 ohne d5 ,se95     
etwas zu h9t]lass54 ,dafr ab] s+5 die   
,orgeln von ,/4 ,sulpice und            
,notre-,dame se95 ,ruhm1 solange no* e9 
,/e9 auf dem &]n bleibt4  ,bis e9/ ,p>is
 wie ,babel e9 ,trmm]haufe i/1 w]d5     
diej5ig51  wel*e fr die zaub]hafte      
,s*nheit se9] ,orgeln empfngli* s9d1    
beim ,v]lass5 von ,notre-,dame und ,/4  
,sulpice mit ,ergriff5heit  desj5ig5    
g$5k51 d] es wagte1 d] ,zeit trotz5d1   
re9 ,kn/l] zu  bleib54    ,cavaill-,coll
 w> si* bewut1 9 d] ,b>ck]lade1 die er  
zum er/5  ,male 9 d] ,basilikakir*e zu  

,/4 ,d5is anw5dete1 das ,ideal d]       
b]tragung d] ,ta/e zur ,pfeife gefund5  
zu hab54 ,an ,ress\rc5  begngte er si*  
mit ,koppeln und d5 ,appels d] ,mixtur5 
und ,zung54  ,fr groe ,orgeln gab er e9e
 e9fa*e ,reihe frei] ,komb9ation5 zu2  s
 s*on auf d] ,orgel zu ,/4 ,sulpice und 
auf d] zu ,notre-,dame4  ,alle 9 dies]  
,ri*tung weit]geh5d5 ,be/rebung5        
int]essi]t5  ihn ni*t3 se9e ganz5       
,erf9dung5 und ,an/r5gung5 w>5 auf die  
,v]vollkommnung d] ,intonation und d]   
,anspra*e g]i*tet1 also g]ade  auf das1 
0 beim deuts*5 ,orgelbau zurcktret5     
mute4    ,9 d] ,klang/rke1 die er dem   
e9zeln5 ,regi/] gab1 blieb er           
kons]vativ4 ,er kon/rui]te zw>          
,ho*druckzung5 7trompettes en  *amade7  
fr ,s*wellw]ke2 fr die &]5 ,regi/] su*te
 er nur  die ,tons*nheit4 ,au* se9e     
,flt51 ni*t nur se9e ,pr9zipale und     
,gamb51 s9d von wund]b>] ,s*nheit4      
,viellei*t fehlt ihn5 die  int]essante  
,mannigfaltigkeit1 die e9zelne deuts*e  
,orgelbau] 9 d]  ,flt5familie errei*t   

hab54    ,um si* d5 ,unt]s*i$ zwis*5    
franzsis*] und deuts*] ,orgel zu        
v]geg5wrtig51 ziehe man auf beid5 alle  
,grund/imm5 #af1 #h1 #d1 #b  auf all5   
,manual54 ,auf d] deuts*5 ,orgel wirkt  
das ,ensemble sehr  (t h>t1 zuweil5     
unaus/ehli*4 ,i* k5ne mod]ne ,orgeln1   
auf d55  sog> die smtli*5 a*tfig5       
,grund/imm5 des ,i4 ,manuals ni*t e9e   
ertrgli*e ,wirkung h]vorbr+54 ,von uns]5
 ,doppelflt5 lat uns  s*weig54 ,e9      
,orgelbau] ge/& mir1 da ihm vor d5      
,doppelflt51  die man ihm zu bau5       
auf]legt1 graute1 und i* selb/ hre 9    
gewiss5  ,orgeln die ,doppelflte deutli*
 no* im voll5 ,w]k6    ,nun bild5 ab]   
die smtli*5 ,grund/imm5 die ,grundlage  
des voll5  ,w]ks4 ,w5n s*on die         
,grundlage ke9e s*ne ,tone9heit i/1 0   
soll  aus dem voll5 ,w]k w]d58    ,ganz 
&]s bei ,cavaill4 ,die ,grund/imm5 w]d5 
im ,h9blick auf die  ,tone9heit1 die sie
 bild5 soll51 intoni]t4 ,s[ohl die j$es 
,manuals  fr si* als die v]e9igt5 bild5 
e9 ausgegli*5es h>monis*es  ,ganzes1 und

 zw> s1 da 9 dem ,ganz5 die             
,individualitt5 d] drei  ,klavi]e voll  
zur ,geltung komm54 ,die ,grund/imm5 des
 ,hauptw]ks  geb5 die ,grundi]ung ab4   
,sie s9d unv]hltnismig wei*1 ab] 9  e9em
 voll5det gesund5 ,ton gehalt52 die des 
,,ii4 ,klavi]s br+5  gewiss]maen die    
,helligkeit h9e92 die des ,,iii4 lief]n 
die  ,int5sitt4 ,die ,intonation auf dem
 ,s*wellw]k i/ viel int5siv] als  auf   
dem ,hauptw]k4 ,bei uns m]kt man bei    
voll gezog55 ,grund/imm5  die           
,ankoppelung des dritt5 ,w]ks ni*t4 ,bei
 ,cavaill h+eg5 i/  es1 als ob mit j5em 
,aug5blicke ,li*t1 weileu*t5des ,li*t1 9
 die  ,grund/imm5masse h]e9flutete4     
,dabei ke9e ,hrte1 au* ni*t 9 d5 ob]/5  
,lag54 ,weil sie fr  sol*e ,orgeln g$a*t
 s9d1 wirk5 franzsis*e ,komposition5 auf
  uns]5 ,orgeln un]trgli*4 ,wie kann    
,widor sol*e gehalt55  ,dissonanz5      
s*reib568 sagte mir e9/ e9 ,b]l9]       
,organi/1 dem  i* sehr viel v]danke4    
,wirkli* w>5 sie auf d] betreff5d5      
,orgel  unaus/ehli*1 e9e ,qual 444 ab]  

ni*t auf ,/4 ,sulpice6    ,um dies zu   
v]meid51 nehme i* fr franzsis*e         
,komposition5 auf  deuts*5 ,orgeln nur  
die ,hlfte d] ,grund/imm51 fa/ ke9e #d  
und  #b ,fe auf dem er/5 ,klavi]1 weg5  
d] ob]5 ,lage4 ,i* ziehe im  ,pr9zip nur
 s viel ,grund/imm5 auf dem ,i4 und     
,,ii4 ,klavi]1 da die  dazu gekoppelt5  
vollzhlig5 ,grund/imm5 des ,,iii4 no*   
deutli*  bem]kb> w]d5 und d] ,s*wellka/5
 auf die ,grund/imm5masse  wirkt4 ,er/  
w5n man dies beoba*tet1 br+t man ,cs>   
,franck1 ,widor1  ,guilmant1            
,sa9t-,sans1 ,gig\t und die &]5 auf     
uns]5 ,orgeln s zu  ,gehr1 wie sie si*  
auf d5 ihr5 anhrt5 und anhr54    ,uns]e 
ni*t auf das ,ensemble g]i*tete         
,intoni]ung d] ,grund/imm5  hat nun zur 
,folge1 da die ,mixtur5 si* damit ni*t  
v]mis*51  sond]n nur />k8 ma*51 wozu    
ihre eig5e b]krftige ,intonation  no*   
das ihrige beitrgt4 ,w5n man e9e mod]ne 
,orgel hrt1 sieht  man imm] d5          
,grund/imm5- und d5 ,mixtur5/rom si*    
unv]mis*t  e9h]wlz51 whr5d die          

,be/immung d] ,mixtur5 do* diese i/1 9  
d] ,grund/imm5klangf>be aufzugeh51 sie  
li*trei* und dur*si*tig1  d4 h4 fr das  
polyphone ,spiel geeignet zu ma*54      
,auf uns]5 ,orgeln i/ es ab] e9fa*      
unmgli*1 e9e ,fuge und e9  ,prludium von
 ,ba* mit ,grund/imm5 und ,mixtur51 wel*
 letzt]e bald  h9zu-1 bald abtret51 zu  
spiel5 und die ,p]ipeti5 dur* die ,an-  
und ,abkoppelung5 d] ,manuale od] dur*  
,manualwe*sel h]vortret5  zu lass51 d4  
h4 sie als ar*itektonis*e leb5]fllte    
,gebilde d]  ,musik er/eh5 zu lass54    
,auf ,cavaills ,orgel i/ dies mgli*1    
weil  alles auf d5 s*n5 ,zusamm5klang   
von ,grund/imm5 und ,mixtur5  e+]i*tet  
i/4 ,d>um spiel5 die franzsis*5         
,organi/5 die  ,ba*s*5 ,fug5 9 man*em   
e9fa*]1 kl>] und sa*gemer als wir3  ihre
 ,orgel /eht d] ,ba*s*5 nh] als die     
unsrige4    ,wir ab] mss5 die ,ba*s*e   
,fuge uns]] ,orgel anpass54 ,uns]e      
,auffassung58 entspr+5 z4 ,t4 nur d] ,n1
 0 ni*t h9d]t1 da  diese ,auffassung58  
von d5 mei/5 als e9 kn/l]is*] ,=ts*ritt 

angeseh5 w]d54 ,weil wir sie ni*t s     
e9fa* spiel5 knn51 wie sie  g$a*t i/1   
regi/ri]5 wir sie und beh&eln sie       
or*e/ral4 ,wir  gieen sie 9 e9e neue    
,=m1 br+5 ,/eig]ung5 und ,dim9u5di an1  
wo ke9e im ,fug5plan vorgeseh5 s9d1 weil
 wir die von ,ba* g$a*te  kl>e und      
gesttigte ,klangf>be auf uns]] ,orgel   
ni*t produzi]5  knn54    ,und zuletzt   
hilft do* alles ni*ts1 d5n auf uns]5    
,orgeln hrt man  nur ,diskant und ,ba3  
die ,figur5 d] ,mittel/imm5 d>auf zu    
v]folg51  i/ unmgli*4 ,von d5           
,ges*macklosigkeit51 die beim ,regi/ri]5
  passi]51 w i* ni*t r$54 ,i* habe e9mal
 das ,!ma d] groen  ,g-moll-,fuge mit d5
 ,flt5 des ,,iii4 ,klavi]s intoni]5 hr51
 worauf  dann die ganze ,fuge           
fis*leib>tig anwu*s4 ,ab] ges*macklos   
od]  ges*mackvoll regi/ri]t3 es bleibt  
die s gespielte ,fuge unwahr  und       
unnatrli*1 als wollte man ,dr]s*e ,/i*e 
9 kolori]t]  ,kreidezei*nung h]ausgeb51 
damit sie wirk58#d4    ,i* sehe heute   
no* das b]ras*te ,gesi*t e9] uns]]      

b]uf5/5  und bekannte/5 ,ba*sng]9n51 als
 sie unlng/ auf d] ,orgel zu ,/4        
,sulpice unt] ,widors ,hnd5 die         
,g-moll-,phantasie 9 ihr] e9fa*5        
tongesttigt5 dur*si*tig5 ,=m er/eh5 sah4
    ,zurck zu d5 von ,ba* v]langt5      
polyphon51 ni*t or*e/ral5  ,orgeln6     
,fe9]e ,grund/imm56 ,h>monis*e ,e9heit  
d] ,grund/imm56  ,weg mit uns]5 w5ig5   
s*rei5d5 ,mixtur56 ,viele und wei*e     
,mixtur56    ,wo i/ auf uns]5 ,orgeln   
die ,mixtur5familie auf e9em ,manual au*
  nur e9ig]maen voll/ndig v]tret58      
,uns]e ,,ii4 und ,,iii4 ,klavi]e  w>5   
lange ,zeit von ,mixtur5 entblt4        
,langsam kommt man dazu1 ihn5  au* auf  
kle95 ,orgeln wi$] e9e ,mixtur          
zuzuge/eh54 ,ab] wie lange  wird es     
dau]n1 bis die ri*tige                  
,mixtur5proportion auf all5 ,klavi]5    
errei*t i/1 bis es zum ,dogma erhob5 i/1
 da e9e ,orgel de/o  wahr]1 s*n] und    
rei*] i/1 je mehr s*ne fe9e ,mixtur5 sie
  hat1 da sie b]haupt davon nie zuviel  
hab5 kann und da au* uns]e              

,s*wellka/5klavi]e damit gelad5 se9     
mss58 ,d5n die ,ba*s*e ,fuge  v]langt   
,homog5itt d] ,klangf>be auf all5 drei  
,klavi]56 ,sie i/  e9f>big g$a*t1 wie d]
 ,kupf]/i*4    ,das i/ ab] wi$] e9e     
,geldfrage4 ,e9e ,orgel mit d5 ri*tig5  
,mixtur5 von #dj ,/imm5 /ellt si*       
m9de/5s eb5so teu] als uns]e  heutig5   
,orgeln mit #ej ,/imm51 w5n ni*t teur]4 
,ab] es kommt  si*] e9e ,zeit1 wo wir   
wi$] ni*t auf die ,zahl1 sond]n auf d5  
klangli*5 ,rei*tum d] ,/imm5 seh51 wo   
wir die ri*tige teu]e  ,orgel von #dj   
,/imm5 d] fals*5 von #ej vorzieh5 w]d5  
und auf  uns]e ,in/rum5te1 bei d55 e9ige
 w5ige brutale ,mixtur5 geg5  d5 =mlos5 
,gigant5leib uns]] ,grund/imm5 9        
unaufgel/em  ,wid]/reit lieg51 als auf  
etwas b]wund5es zurckblick5 w]d54       
,dann1 ni*t eh]1 i/ au* die ,p$alfrage  
gel/4 ,uns]e ,p$ale s9d  zu />k und     
zuglei* zu s*wa*1 weil d] ,ton          
un*>akt]i/is*  und undeutli* i/4 ,w5n   
man e9 ,p$alsolo auf e9] uns]] ,orgeln  
hrt1 me9t man1 es wlze si* e9 ,dra*5leib

 aus dem ,h9t]grunde  d] ,kir*e 9 wild5 
s*w]fllig5 ,w9dung5 h]aus4 ,setzt dageg5
  das ,manual zum ,p$al e91 s fragt man 
si* alsbald3 wo i/ d5n das  ,p$al8      
,uns]e volle ,orgel ruht auf tn]n5 ,fen1
 d5n im ,v]glei*  zum voll5 ,w]k uns]]  
gekoppelt5 ,manuale s9d uns]e ,p$ale    
dann do* imm] wi$] s*wa*1 besond]s da   
dann uns]e gi]ig5  ,manualgrund/imm51 da
 sie s*nell] zus*napp5 als die b$*tig5  
groen se*zehnfig5 ,holzti]e1 ihn5 d5    
,w9d wegfress54    ,die ,sttigung des   
,p$als mit s*n5 ,mixtur5 i/ die e9zige  
,lsung  d] ,p$alfrage fr das volle ,w]k4
 ,nun f9d5 si* ab] auf uns]n  ,p$al5 fa/
 ke9e ,mixtur54 ,au* die ,vi]fe fehl5   
dur*s*nittli*4  ,und die e9 od] zwei    
,mixtur51 die si* ev5tuell d>auf bef9d51
  s9d unbrau*b>1 weil sie si* ni*t mit  
d] ,grund/imm5masse  v]mis*51 sond]n 9  
unaufgel/em ,zwiespalt mit ihr die      
,figur5 nur  undeutli* ma*51 man*mal    
g]adezu aku/is* ent/ell54 ,&]]seits  s9d
 wir 9 d] ,/eig]ung des ,tonvolum5s     
uns]] ,p$algrund/imm5  s*on weit j5seits

 d] ,gr5ze des kn/l]is* ,erlaubt54 ,man 
hre e9mal die ,f-dur-,toccata auf uns]5 
,orgeln4 ,w] kann dieses  ,h]vorkoll]n  
d] b]mig5 ,tne s*n f9d58 ,w] d>9 die    
wund]b>e ,ba*s*e ,l9ie h]au%r58    ,ni*t
 b]mig />ke1 sond]n tonrei*e1           
ton9t5sive1 biegsame1  si* au* bei      
gekoppelt5 ,grund/imm5 und ,mixtur5 all]
 ,klavi]e  wie von selb/ dur*setz5de    
,p$ale mss5 wir bau54 ,das heit3  ni*t  
b]mig />ke und ni*t b]mig viele         
,grund/imm5 #af und  #h1 ab] fa/ g5au s 
viel s*n und wei* intoni]te ,mixtur54   
,e9  sol*es ,p$al i/ nie zu s*wa* und   
nie zu />k und besond]s3 es  v]dunkelt  
und v]deckt die ,mittel/imm5 des        
,manuals ni*t4    ,diese ,erk5ntnis1 da 
wir wi$] zu d5 viel5 und s*n5 ,mixtur5  
zurckkehr5 mss51 bra* si* bei           
,cavaill-,coll 9 d] letzt5  ,p]iode     
se9es ,s*aff5s imm] mehr ,bahn4 ,se9    
,s*l] ,mut91 d] das  ,haus jetzt leitet1
 w&elt 9 des ,mei/]s ,bahn5 und         
v]wirkli*t die  ,erk5ntnis4 ,i* w]de d5 
,aug5blick nie v]gess51 wo i* zum er/5  

,male v]wirkli*t hrte1 0 i* ertrumte3 e9
 ideales ,p$al4 ,es w>  auf d]          
,mu/]orgel1 die ,cavaills ,ateli] zi]t1 
e9em mixtur5rei*5  ,w]k von etwa #gj    
,/imm54 ,auf dem ,p$al s9d fa/ alle     
,mixtur51 au*  die ,septime1 v]tret54   
,i* spielte ,ba*s ,a-moll-,fuge mit     
gekoppelt5  ,klavi]51 alle #h1 #d und #b
 ,grund/imm5 und ,mixtur5 gezog54 ,die  
,l9i5 d] ,p$alfigur5 /&5 e9em ohne j$e  
,aufdr+li*keit1 ab]  mit int5siv]       
,pla/ik1 vor ,aug54 ,spiel5 ,sie sie no*
 e9mal81 sagte  ,mut91 ohne ,mixtur584  
,als i* die ,p$almixtur5 e9/oen wollte3 
,halt81 sagte er1 die bleib584 ,und     
dasselbe ,p$al1 das vorh] fr  das volle 
,w]k ohne ,zung5 b]aus />k g5ug gewes5  
w> 444 w> fr  die neue ,regi/ri]ung1    
obwohl unv]nd]t1 ni*t zu />k4 ,zuletzt  
gebrau*te i* dasselbe volle ,p$al und   
belie auf d5 ,klavi]5 nur  die          
,pr9zipale #h und #d 444 und es w> au*  
ni*t zu />k 444 ,da w>  mir zumut wie   
e9em1 d] e95 ,blick 9 die ,zukunft tun  
durfte1 und i*  /ieg von d] ,bank       

h]unt]1 nun inn]li* ganz b]zeugt1 da die
 ,zeit  d] ton/>k58 ,orgel im ,v]geh5 i/
 und die ,zeit d] tonrei*58  ,orgel1 d] 
,orgel ,ba*s1 d] 9 neu] ,glorie er/eh5d5
 alt5 ,orgel  h]aufzieht4    ,e9e       
tonrei*e ,orgel setzt voraus1 da die    
,well5 d] e9zeln5 ,tne  unv]mis*t1 ohne 
si* gewiss]maen ine9&] zu leg51 zum ,ohr
 des  ,hr]s komm5 und si* er/ dort als  
selb/ndige ,p]snli*keit5  zu d]         
kn/l]is*5 ,e9heit 9 d] rei*/5           
,mannigfaltigkeit  v]b9d5#e4 ,s*on      
,cavaill hatte d5 ,phnom55 d]           
entra9em5ts  h>moniques8 se9e           
,aufm]ksamkeit zugew5det und auf ,mittel
 gesonn51  zu v]h9d]n1 da im voll5 ,w]k 
e9e ,pfeife dieselb5 ,tne &]]  ,pfeif5  
frit1 wie die mag]n ,khe ,ph>aos die    
fett5 fraen1 s1  da wir im voll5 ,w]k   
e9] ,orgel von #ej ,/imm5 tats*li* nur  
#be  hr51 wobei die &]n nur bis zu e9em 
gewiss5 ,grade v]/rk51  ni*t b]ei*]n1   
weil sie als ,individualitt5 physikalis*
 ni*t mehr  exi/i]54    ,mut9 hat diese 
,v]su*e zu e9em gewiss5 praktis*5       

,abs*lu  gebra*t und v]w]tet sie auf    
all5 ,orgeln4 ,pfeif5 mit m9imal        
diff]5zi]t5 ,m5sur5 entra9i]5 si* nie   
geg5seitig1 sond]n  j$e be/eht als      
,p]snli*keit1 au* 9 d] grt5 ,tonmasse4  
,s9d die  ,dur*mess] glei* od] i/ die   
,v]s*i$5heit grer1 s i/ das  ,entra9em5t
 im ,b]ei*e d] ,mgli*keit4 ,bei d]      
,auf/ellung e9]  ,disposition sieht also
 ,mut9-,cavaill d>auf1 da die rei*/e    
m9imale  ,diff]5zi]ung d] ,m5sur5       
dur*gefhrt wird4    ,befri$igt nun ab]  
die ,anspra*e uns]] ,orgel8 ,ja 444 w5n 
man  ras*es ,e9tret5 des ,tones mit     
gutem ,anspre*5 id5tis* setzt4 ,und     
dann ni*t e9mal4 ,man fhre e9mal rapide 
,trill] 9 d] unt]5 ,lage  des ,manuals  
aus und s*nelle ,passag5 mit d5         
,se*zehnfen auf dem  ,p$al6    ,ab]     
s*nelles ,e9tret5 des ,tones i/ no* ke9 
gutes ,anspre*51  d5n ,anspre*5 heit eb5
 ,an-,spre*53 da d] ,ton von d] ,pfeife 
ri*tig angesetzt und gewiss]maen        
artikuli]t wird4 ,auf uns]n ,orgeln     
polt]t d] ,ton (t h]aus2 er wird ni*t   

angesetzt4 ,e9e ri*tige  ,b9dung zwis*5 
d5 e9zeln5 ,tn5 i/ dabei unmgli*4 ,bei  
g5auem  ,hr5 erfat man imm] e95         
,zwis*5raum zwis*5 beid5 od]1 im        
,geg5teil1 sie kl+5 e95 kle95 ,bru*teil 
e9] ,sekunde zusamm54  ,sie leg5 si*    
ni*t leb5dig ane9&]1 sond]n roll5 e9&]  
na*  wie ,kugeln4 ,die ,orgel i/ e9     
ideal] ,*or1 dem nur die ,worte v]sagt  
s9d4 ,i/ es da zu begreif51 da zuweil5 s
 g]+] ,w]t auf e9e  kn/l]is*e ,anspra*e 
d] ,/imm5 gelegt wird8    ,au* hi] i/1  
wie mir s*e9t1 ,cavaills ,s*l] ,mut9 auf
 dem  ri*tig5 ,weg4 ,er geht von d]     
,beoba*tung aus1 da e9 ,holzbls]  se9em 
,in/rum5t 9 d5 v]s*i$55 ,lag5 v]s*i$55  
,w9d  mitteilt4 ,unt5 viel1 ab] mit     
vorsi*tigem ,druck1 9 d] ,mitte         
mittel/>k1 ab] an ,quantitt w5ig] als   
unt51 ob5 sehr w5ig1  ab] sehr int5siv5 
,w9d2 das ,quantum also j$esmal im      
umgekehrt5  ,v]hltnis zur ,int5sitt4    
,w5n nun d] ,tonumfang e9es             
,blas9/rum5ts  im ,v]hltnis zu dem e9es 
,orgelregi/]s sehr kle9 i/ und do*  die 

,w9ddiff]5zi]ung zur ri*tig5 ,anspra*e  
er=d]t1 wieviel  mehr e9 ,orgelregi/]6  
,also wird die ,lade des ,regi/]s 9 drei
 od]  vi] ,teile geteilt und j$e        
,e9zel-,teillade bekommt d5 ,w9ddruck   
und  die ,w9dzufuhr1 die fr j5e ,lage   
die ideale ,anspra*e ermgli*54  ,die    
groe ,mu/]orgel im ,ateli] von          
,cavaill-,mut9 arbeitet mit             
dreigeteilt5 ,w9dlad51 die mit ,w9d von 
diff]5zi]tem ,druck  gespei/ w]d54      
,natrli* i/ d] ,bau viel komplizi]t]1   
und die  ,ko/5 erhh5 si* b$eut5d4 ,ab]  
man hre d5 ,erfolg6 ,e9 sol*es  ,regi/] 
i/ drei &]e w]t1 davon ni*t zu r$51 da  
nun au*  bei vollem ,w]k die unt]5 ,lag5
 ihr5 ri*tig5 ,w9d bekomm54 ,man  hre   
e9mal die ,mittel/imm5 e9] ,ba*s*5 ,fuge
 bei s gebaut5  ,regi/]n6 ,es geht ke9  
,ton1 ke9 e9zig] ,ton v]lor51 da er von 
e9] &]n ,individualitt als ob5 und unt5 
i/4 ,i* /ehe ni*t  an1 diese ,orgel im  
,ateli] ,mut9s1 von d] si* d] ,erbau]   
ni*t  zu tr5n5 v]mag1 fr die te*nis* und
 kn/l]is* voll5det/e  zu erklr51 die    

viellei*t je gebaut word5 i/4 ,sie /ellt
 das  ,in/rum5t d>1 das zu ,ba*s ,w]k5  
pat1 s(]n es die ,=d]ung5  v]wirkli*t1  
die se9e ,orgelmusik fr die ideale      
,orgel auf/ellt4    ,wann wird es dah9  
komm51 da auf all5 ,orgeln diese        
all]elem5t>/e  /hetis*e ,=d]ung d]      
,diff]5zi]ung des ,w9ddrucks erfllt     
wird8  ,bis jetzt hat1 w5n's gut geht1  
j$es ,klavi] se95 ,w9d1 das er/e  d5    
/rk/51 das zweite e95 etwas w5ig] />k51 
das dritte d5  s*w*/51 wobei d] des er/5
 viel zu />k i/1 weil man ihm  ungefhr  
d5selb5 ,druck gibt1 d5 man fr die      
,speisung d] ,pneumatik  brau*t4 ,man   
hre1 0 dabei fr die ,pr9zipale und ,flt5
 h]auskommt6  ,wie rei* wirkt h+eg5 die 
,orgel1 9 d] die ,regi/] desselb5       
,klavi]s mit zwei od] drei ,art5 von    
,w9d gespei/ w]d51 und zw>  s1 da j$es  
d5 ,w9d erhlt1 d] dur* die voll5det/e   
,intonation  ge=d]t wird1 wobei no*     
d>auf ,rcksi*t zu nehm5 wre1 ob es vorn 
od] h9t51 tief od] ho* /eht4 ,wel* e9   
,rei*tum an voll5det5  ,ton9dividualitt5

 i/ 9 e9em sol*5 ,in/rum5t e+es*loss56  
,/att dess5 f9det man bei uns b]mig />k 
intoni]te ,mixtur5  ganz zuvord]/ ob5   
disponi]t1 die eig5s dazu erbaut zu se9 
s*e951 die ,s*nheit des voll5 ,w]kes zu 
z]/r54 ,g]adezu  unglaubli* ab] i/1 da  
man*e ,orgelbau] me951 sie knnt5  dur*  
,diff]5zi]ung d] ,w9dzufuhr dasselbe    
errei*5 wie dur*  ,diff]5zi]ung des     
,w9ddrucks1 wo es si* do* beide ,male um
 ganz  v]s*i$5e ,d+e h&elt4 ,es gehrt   
das ,ine9&]wirk5 beid]  ,diff]5zi]ung5  
dazu1 um e9] ,orgel d5 s*n5 ,tonrei*tum 
zu geb54    ,und die ,zung58 ,sie       
befri$ig5 w$] auf deuts*5 no* auf       
franzsis*5 ,orgeln1 da sie auf beid5 zu 
/>k dom9i]54 ,als  i* ,widor geleg5tli* 
sagte1 da i* die ni$]s*mett]nde ,wu*t   
d] son/ s pr*tig ge>beitet5 franzsis*5  
,zung5 fr e95  kn/l]is*5 ,na*teil       
hielte1 ge/& er mir1 da er dieselbe     
b]legung s*on seit ,jahr5 mit si*       
h]umtrage und d] ,ansi*t  sei1 da wir   
dazu zurckkehr5 mt51 ,zung5 zu bau51 die
 das  volle ,w]k ni*t beh]rs*51 sond]n  

si* d] ,grund/imm5- und                 
,mixtur5klangf>be e9pass5 und sie       
gewiss]maen nur v]gold54  ,gig\t v]tritt
 dieselbe ,ansi*t4 ,ab] wel*e ,arbeit   
und ,mhe1 s*ne1  wei*e und dabei gut    
anspre*5de ,zung5 zu bau56    ,w5n wir  
sie e9mal hab51 i/ au* die ,frage gel/1 
ob man ,ba*  mit ,zung5 spiel5 d>f4 ,mit
 uns]n gewi ni*t4 ,ab] es s*e9t  mir    
si*]1 da er bei se9] ,p$alzusamm5setzung
 auf se9e a*t-  und vi]fig5 ,zung5      
angewies5 w>4 ,und w] wollte leugn51 da 
e9 ,p$al mit fe95 ,zung51 die zu d5     
,mixtur5 h9zutret51 ni*t  g]adezu ideal 
se9 mu8 ,man v]gesse ab] die ,vi]fe     
ni*t4 ,flte #d1  ,pr9zipal #d und       
,trompete #d1 ni*t grob intoni]t1 sollt5
 auf ke9em  e9ig]maen voll/ndig5 ,p$al  
fehl54 ,ke9e ,koppel kann sie fr das    
volle ,w]k ersetz54 ,ohne sie wlzt si*  
die ,p$alfigur am ,bod51 /att  aufre*t 9
 d] ,reihe d] ,/imm5 e9h]zugeh54        
,und dies alles i/ e9e ,geldfrage6 ,bei 
d5 heutig5 ,preis5 knn5  die kn/l]is*5  
te*nis*5 ,probleme1 die zusamm5 das     

,problem  d] tonrei*51 d4 h4 d] tons*n5 
,orgel ausma*51 ni*t 9 d5  ,vord]grund  
ge/ellt w]d51 sond]n es heit1 fr mgli*/ 
w5ig  ,geld mgli*/ viele ,regi/] zu     
biet5 und man*mal geg5 die bess]e       
b]zeugung d5 ,leut5 lief]n1 0 sie woll5 
und ni*t1 0 na* d]  kn/l]is*5 ,erfahrung
 des ,erbau]s das ,be/e i/3 frs ,auge1  
ni*t  fr das ,ohr bau56 ,unntiges an    
,/elle des ,ntig54    ,w5n man die      
g5iale ,erf9dungsgabe uns]] deuts*5     
,orgelbau]1  die 9 d5 letzt5 zehn ,jahr5
 fa/ nur auf ,v]billigung ausg+ und     
ausgeh5 mute1 auf die re9 kn/l]is*5     
,frag5 losliee6 ,das kommt  ab] er/1 w5n
 wir ni*t mehr g$ank5los auf die ,zahl  
d] ,regi/]  seh5 und uns d>e9 f9d51 da  
die ,preise gut um e9 ,drittel 9 die    
,hhe geh56 ,bis dah9 leb5 wir 9 d]      
,p]iode d] gut5 ,fabrikorgel4    ,w]    
kann d5n bei dies5 ,preis5 nur prima    
,mat]ial hab58 ,wie i/  e9e kn/l]is*e   
,intonation dabei mgli*8 ,e9 ,intoni]5  
na* dem  ,lokal1 9 kn/l]is*]            
,gewiss5haftigkeit1 d4 h4 vi]mal s      

langsam  als jetzt1 wo man ng/li* die   
,spes5 fr j$5 ,tag des ,intonateurs     
ausre*n5 mu und wo s*on d] ,v]su*1      
kn/l]is* zu intoni]51  all5 ,gew9n      
v]s*l+5 wrde4    ,die gut5 ,intonateure 
sollt5 wie ,m9i/] bezahlt se9 und 9 dem 
,range d] ,kn/l] s /eh51 da e9 kn/l]is*]
 ,intonateur glei*  se*s                
,dur*s*nittsvirtuos5 gea*tet wrde1 da e9
 halbes ,dutz5d d]  letzt]5 lei*t] zu   
f9d5 i/ als e9 kn/l]is*] ,intonateur4   
,von d5 ,m9i/]n hat die ,na*welt nur die
 ,folg5 d] ,fehl]1 die sie  gema*t hab51
 zu trag52 von d5 ,virtuos5 behlt sie   
viellei*t d5  ,nam52 von d5 ,intonateur5
 ab] das ,w]k1 s1 wie es aus ihr] ,h&   
h]vorgegang5 i/1 da si* ,g5]ation auf   
,g5]ation d>an erbaut4    ,wo soll d]   
,orgelbau] bei d5 heutig5 ,preis5 die   
,mittel zu ,v]su*5  h]nehm51 ohne die es
 ke95 ,=ts*ritt gibt8 ,man sagt1 da wir 
im  ,begriff s9d1 e9 rei*es ,l& zu w]d54
 ,an uns]n ,orgeln wird man  das d]e9/  
ni*t seh51 d5n das fr"h arme ,deuts*l&  
baute sie  rei*]4    ,man tus*e si*     

ni*t6 ,wie die ,orgeln1 s die ,organi/54
 ,ke9  ,in/rum5t bt e95 sol*5 ,e9flu auf
 die ,kn/l] aus4 ,vollkomm5e  ,orgeln   
erzieh5 ,organi/5 zur ,vollkomm5heit2   
unvollkomm5e erzieh5  sie zur           
,unvollkomm5heit und zum fals*5         
,virtuos5tum4 ,dageg5 hilft  ke9 ,tal5t 
und ke9 ,g5ie4 ,die ,orgelkun/ i/ imm]  
das ,produkt d]  ,orgelbaukun/4 ,ohne   
die 9 ihr] ,art voll5dete ,orgelbaukun/ 
se9]  ,zeit wre die ,ba*s*e ,orgelkun/  
nie ent/&54      ,s i/ au* die heutige  
franzsis*e ,orgels*ule e9 ,produkt des  
voll5det5 ,orgelbaues4 ,wir s9d 9       
,deuts*l& an ,tal5t5 unb$+t  rei*]4 ,ab]
 e95 ,kreis von s auerord5tli*5 ,mei/]n1
 wie er 9  ,frankrei* 9 d5 ,nam5        
,sa9t-,sans1 ,guilmant1 ,widor1 ,gig\t  
und ,vi]ne  *>akt]isi]t i/1 besitz5 wir 
ni*t4    ,d] franzsis*e ,organi/        
unt]s*eidet si* vom deuts*5 dur*  die   
,e9fa*heit des ,spiels4 ,das            
,virtuos5hafte1 das bei uns zum         
b$eut5d5 ,organi/5 gehrt1 exi/i]t dort  
w5ig]4 ,er/rebt wird  vor allem die     

ruhige ,pla/ik1 die das ,tongebilde 9   
se9] ganz5  ,gre vor dem ,hr] er/eh5 lt4
 ,es kommt mir vor1 als se d]           
franzsis*e ,organi/ sog> ruhig] auf se9]
 ,orgelbank als wir4  ,bei all5 f9det   
man absolute ,przision des ,ni$]drck5s  
und des  ,auf/eig5lass5s d] ,ta/e1      
konsequ5te ,b9dung und e9e kl>e1        
natrli*e ,phrasi]ung4 ,es gibt bei uns  
gewi viele ,organi/51 die  diese        
,eig5s*aft5 9 demselb5 ,mae besitz51 ab]
 9 ,frankrei*  s9d sie eb5 ,produkt d]  
,s*ule4 ,j$]1 au* d] son/ mittelmige1   
besitzt sie1 whr5d es bei uns           
h]vorrag5de ,spiel] gibt1 die z4 ,b4    
die absolute ,przision ni*t besitz51 bei
 d55 ,hnde und ,p$al ni*t  ma!matis*    
g5au mite9&] geh51 wodur* die brig5     
,eig5s*aft5  ihres ,spiels fr d5 ,hr]1  
d] hrt81 bee9tr*tigt w]d54  ,all]d+s i/ 
es auf uns]n ,orgeln au* s*w]]1 absolut 
przis zu  spiel51 als auf d5 franzsis*5 
mit ihr] ,kraftb]setzung4 ,0 i*  an d5  
franzsis*5 ,organi/5 imm] besond]s      
bewundre1 i/ die ,ruhe  und             

,unfehlb>keit des ,p$alspiels4    ,i*   
kann me9e ,empf9dung ni*t bess] ausdrck5
 als w5n i*  sage3 d] franzsis*e        
,organi/ spielt objektiv]1 d] deuts*e   
p]snli*]4 ,au* dies liegt wi$] an d]    
,s*ule4 ,wir hab5  ke9e1 sond]n e9 j$]  
geht se95 eig55 ,weg4 ,s viel           
,organi/51 s viel ,auffassung54 ,das i/ 
bis zu e9em gewiss5  ,grade e9 ,vorteil1
 d5 wir vor d5 ,franzos5 hab54 ,i*      
erfreue  mi* (t an d] individuell5      
,lebhaftigkeit deuts*] ,organi/51  w5n  
sie ges*mackvoll i/4 ,&]]seits ab] geh5 
wir viel zu  weit und br+5 aus laut]    
,p]snli*keit8 im ,spiel und 9 d]        
,komposition die ,leid5s*aftli*keit auf 
die ,orgel1 die natrli*e                
,m5s*5leid5s*aftli*keit1 ni*t die       
wund]b> v]klrte objektive               
,leid5s*aftli*keit d] letzt5 groen      
,prludi5 und ,fug5 ,ba*s1  und ent/ell5 
die ,w]ke uns]es groen ,mei/]s1 indem   
wir sie dur*  uns]e                     
,m5s*5leid5s*aftli*keit leb5dig ma*5    
woll54 ,die ,orgel  selb/ soll r$54 ,d] 

,organi/ und se9e ,auffassung soll5     
dah9t]  v]s*w9d51 s'effac]81 wie man auf
 franzsis* sagt4 ,er i/1 mit  all5 se95 
,g$ank51 zu kle9 fr die si* s*on im uer5
 ,anblick  bekund5de1 ruh5de ,maje/t des
 ,in/rum5ts1 das1 wie uns ,ba* lehrt1   
alle ,gefhle 9 ,v]klrung d>/ellt#f4     
,viellei*t geh5 die ,franzos5 ihr]seits 
9 d] ,objektivitt des  ,spiels zuweil5  
zu weit4 ,ab] die ,ruhe und ,gre1 die   
d>9 liegt1 i/  s wohltu5d1 da man das   
,zurcktret5 j$es ausgespro*5 p]snli*5   
,gefhls ni*t wahrnimmt4 ,orgelspiel581  
sagte mir ,widor e9mal auf  d]          
,orgelbank zu ,notre-,dame#g1 als die   
,/rahl5 d] unt]geh5d5  ,sonne 9 v]klrt] 
,ruhe das dmm]ige ,s*iff dur*zog51 heit 
e95 mit dem ,s*au5 d] ,ewigkeit erfllt5 
,will5 manife/i]54  ,all]               
,orgelunt]ri*t1 d] te*nis*e und d]      
kn/l]is*e1  geht nur d>auf aus1 e95     
,m5s*5 zu dies] hh]5 re95               
,will5smanife/ation zu erzieh54 ,dies]  
,wille des ,organi/51 d] si*  9 d]      
,orgel objektivi]t1 soll d5 ,hr]        

b]wltig54 ,w] d5 groen  konz5tri]t5     
,will5 ni*t 9 e9 ,ba*s*es ,fug5!ma      
h9e9leg5  kann1 da au* d] g$ank5lose    
,hr] si* ihm ni*t entzieh5 kann1  sond]n
 na* dem zweit5 ,takt eb5 auffass5 und  
begreif5 mu1 ob er  w od] ni*t1 und nun 
die ganze ,fuge hrt und zuglei* sieht3  
w]  b] dies5 konz5tri]t51               
mitteilungskrftig51 ruhig5 ,will5 ni*t  
v]fgt1 kann zw> d5no* e9 groer ,kn/l]   
se91 i/ ab] ke9  gebor5] ,organi/4 ,er  
hat si* eb5 im ,in/rum5t geirrt1 da die 
,orgel  die ,objektivi]ung des ,gei/es  
zum ewig51 un5dli*5 ,gei/ d>/ellt  und  
ihrem ,wes5 und ihrem ,ort entfremdet   
wird1 sobald sie nur ,ausdruck  des     
subjektiv5 ,gei/es i/48    ,guilmants   
,spiel liegt dieselbe ,auffassung vom   
,wes5 d] ,orgel zugrunde1  nur da bei   
ihm die ,objektivitt dur* e9 gewisses   
lyris*es ,empf9d5  eig5tmli* und        
int]essant belebt wird4    ,man kann    
sag51 da 9 d] franzsis*5 ,orgelkun/ das 
,empf9d5 fr  ,ar*itektur1 das           
gewiss]maen das ,grundelem5t j$]        

franzsis*5  ,kun/ i/1 zutage tritt4     
,d>um hat au* d] ,s*wellka/5 e9e ganz   
&]e ,b$eutung als bei uns4 ,er di5t ni*t
 dem ,gefhlsausdruck81  sond]n d]       
ar*itektonis*5 ,l9ie4 ,auf all5         
franzsis*5 ,orgeln  s9d die             
,s*wellka/5klavi]e s b$eut5d1 da man mit
 d] 9 ihn5  e+es*loss55 ,klangmasse d5  
,grund/imm5ton d] ganz5 ,orgel no*      
modelli]5 kann4 ,d]j5ige81 sagt ,gig\t  
se95 ,s*l]n1 beh&elt  d5 ,s*wellka/5    
re*t1 bei dem d] ,hr] ni*t ahnt1 da     
b]haupt  e9 ,s*wellka/5 9 ,funktion     
tritt1 sond]n nur das unm]kli*e ,an-    
und ,abs*well5 als notw5dig empf9det48  
,dasselbe ,pr9zip br+t  ,guilmant se95  
,s*l]n bei4    ,das ,grozgige und       
,e9fa*e 9 d] ,s*wellka/5beh&lung tritt 9
 d]  franzsis*5 ,orgelkun/ imm] kl>]    
zutage4 ,bei ,cs> ,franck und 9  d5 lt]5
 ,komposition5 von ,sa9t-,sans f9det si*
 no* die kle9e1  hufige ,b5utzung des   
,s*wellka/5s1 wo dieses ,mittel         
gewiss]maen  e95 ,ersatz fr d5 d] ,orgel
 fehl5d5 ,gefhlsausdruck i/1 d4 h4 die  

,s*wellka/5beh&lung1 die bei uns no*    
vorwiegt4 ,imm] mehr ab]  setzt si* 9 d]
 ,folge die e9fa*e1 sp>same1 nur auf die
 groe ,l9ie  ausgeh5de                  
,s*wellka/5b5utzung dur*1 wie sie dann 9
 d5 letzt5  ,w]k5 von ,guilmant und     
,widor triumphi]t4 ,ihr5 ,s*l]n1 und    
ni*t  w5ig] d55 ,gig\ts1 i/ sie 9       
,fleis* und ,blut b]gegang54 ,man  lese 
die er/e ,orgelsymphonie ,vi]nes d>aufh9
 dur* und v]glei*e  damit die ,angab5 9 
uns]5 mod]n5 ,orgelkomposition54 ,uns*w]
  wird man dann von dem ,vorurteil      
abkomm51 als ob die ,franzos5 mit dem   
,s*wellka/5 ,effek?as*]ei trieb5 und    
e+e/eh51 da wir g]ade  hi]9 von ihn5    
l]n5 knn5#h4    ,ab] wann w]d5 wir sol*e
 ri*tig5 ,s*wellka/5 hab58 ,es i/ no*   
ni*t s lange h]1 da bei uns b$eut5de    
,organi/5 d5 ,grundsatz  v]trat51 da e9e
 kle9e ,orgel ke95 ,s*wellka/5 brau*e1  
eb5s[5ig wie es ntig sei1 bei sol*5     
,orgeln das ,p$al bis zum ,f  zu fhr54  
,ab] ,s*wellka/5 und voll/ndiges ,p$al  
gehr5 eb5  zum ,wes5 d] ,orgel1 wie die 

vi] ,fe zum ,pf]d4 ,lieb] zwei od]  drei
 ,regi/] w5ig]1 d5n mit e9em ri*tig5    
,s*wellka/5 kann man  aus j$em ,regi/]  
zwei ma*54 ,g]ade bei d5 kle95 ,orgeln  
tret5  gewisse ,vorzge d] franzsis*5    
,in/rum5te unglei* /rk] h]vor  als bei  
d5 groen4    ,au* im ,regi/ri]5 s9d die 
,franzos5 e9fa*] als wir4 ,9 e9]        
deuts*5 ,orgelkomposition /eht fa/      
doppelt s viel ,regi/]we*sel            
vorges*rieb5 als 9 e9] franzsis*54 ,e9  
,mei/] d] gei/rei*5  ,regi/ri]ung i/    
,sa9t-,sans4 ,guilmant regi/ri]t uer/   
ges*ickt  und ges*mackvoll4 ,widor      
v]zi*tet fa/1 und dies je mehr und mehr1
  auf ,regi/ri]ung4 ,i* kann das        
,regi/ri]5 als ,regi/]we*sel1 re9  auf  
,v]nd]ung d] ,klangf>be b]e*net1 ni*t   
mehr gut begreif581  sagte er mir e9/1  
und empf9de nur diej5ige ,v]nd]ung 9 d] 
,klangf>be als ri*tig1 die dur* e9e     
,p]ipetie des ,/ckes unb$+t  ge=d]t i/4 
,je e9fa*] wir regi/ri]51 de/o nh] komm5
 wir  ,ba*84 ,9 dem er/5 ,/ck se9]      
,symphonie ,romane8 be/eht alles        

,regi/ri]51 zehn ,seit5 lang1 nur d>91  
da ,mixtur5 und ,zung5 zu  d5 gekoppelt5
 ,grund/imm5 zu- und wegtret54 ,freili* 
d>f man ni*t  v]gess51 da d] franzsis*e 
,s*wellka/5 9 se9] ,wirkung auf die     
,gesamtorgel vieles ermgli*t1 0 wir auf 
uns]5 ,orgeln nur dur*  ,regi/ri]5      
ausfhr5 knn54    ,zu d5 =mell5 ,vorzg5  
d] franzsis*5 ,orgelkomposition5 m*te   
i* no* die klug b]e*nete1 wirkungsvolle 
,v]w5dung des ,p$als und  das ,v]meid5  
jegli*] unntig5 ,oktav5v]doppelung5     
s[ohl im  ,manual wie im ,p$al re*n54   
,es s*e9t mir1 als ob uns]e jng]5       
,komponi/5 die ,p$alv]w]tung 9 d5 groen 
,prludi5 und ,fug5 ,ba*s  ni*t h9rei*5d 
/udi]t hab51 son/ mt5 sie von selb/ auf 
das  ,v]fehlte e9] ununt]bro*55         
,mitwirkung des ,p$als aufm]ksam  w]d54 
,von d5 9 mod]n5 ,komposition5 s hufig  
vorges*rieb55  ,oktav5 s9d b] a*tzig    
,proz5t gewhnli* s9nlos1 v]s*uld5 nur   
e9 ungebund5es ,spiel und wirk5 ni*t4   
,man /udi]e e9mal ,widors  ,w]ke auf die
 ,v]w5dung des ,p$als und d] ,oktav5 h96

      ,bei g5auem ,zuseh5 entdeckt man  
eig5tli* zwei franzsis*e ,s*ul53  e9e   
altfranzsis*e1 von deuts*] ,kun/ direkt 
ni*t bee9flute1  und e9e jng]e1 die     
deuts*5 ,e9flu aufwei/4 ,zur spezifis*  
franzsis*5 wrde i* 9 d] lt]5 ,g5]ation  
,boly 7ge/4  #aheh71 ,*auvet und ,cs>   
,franck zhl54 ,die jng]e ,g5]ation  wird
 etwa dur* ,sa9t-,sans und ,gig\t       
reprs5ti]t4 ,au* ,gabriel  ,pi]n und d] 
leid] s frh v]/orb5e ,bollmann 7geb4 zu 
,ensi%eim #ahfb1 ge/4 als ,organi/ von  
,/4 ,v9c5t de ,paul zu ,p>is  #ahig7    
gehrt5 hi]h]#i4    ,diese lt]e ,s*ule   
mute er/ mhsam na* e9em ,orgel/il r+51  
ohne ihn1 9 ihr5 be/5 ,v]tret]n1 jemals 
ganz zu errei*54 ,cs>  ,francks und     
,sa9t-,sans' ,w]ke#aj s9d               
,improvisation5 g5ial]  ,musik] auf d]  
,orgel1 ni*t s sehr ,orgelw]ke1 w5n au* 
bei d5  spt]5 ,w]k5 von ,cs> ,franck d] 
,inhalt gewisse ,v]gewaltigung5  des    
,orgel/ils ganz b]seh5 lt4 ,bollmanns   
,komposition5 s9d  int]essante          
,jug5dv]su*e1 die si*] zu etwas         

,b$eut5dem gefhrt  htt54    ,gig\t#aa   
/eht 9 dies] ,s*ule fr si*4 ,er i/ d]   
,klassik]1 d]  zum re95 ,orgel/il       
dur*g$rung5 i/4 ,er hat etwas ,hndels*e 
,art  an si*4 ,se9 ,e9flu als ,lehr] i/ 
ganz h]vorrag5d und se9 ,spiel  wund]b>4
    ,diese spezifis* franzsis*e ,s*ule  
kultivi]t die ,improvisation1 zw>  ni*t 
s wie d] alte ,organi/ von ,notre-,dame 
-- se9 ,"n mge d]  ,na*welt ni*t        
aufbewahrt w]d5 -- d] si* rhmte1 auf    
se9] ,orgel  nie etwas na* ,not5        
gespielt zu hab51 ab] do* s1 da sie e95 
ganz besond]5 ,w]t d>auf legt4 ,man     
wrdigt ,sa9t-,sans er/1 w5n  man ihn zu 
,/4 ,sv]9 hat improvisi]5 hr51 wo er    
zuweil5 d5  gei/rei*5 ,prilh\ ersetzt4  
,au* ,gig\ts ,/rke liegt eig5tli* vor   
allem auf diesem ,gebiet4    ,von ,cs>  
,francks ,improvisation5 erzhlt ,v9c5t  
d',indy 9 se9em  soeb5 ers*i555         
mei/]haft5 ,bu*e b] se95 ,lehr] 7,ed4   
,alcan1  ,p>is #aijf74 ,als ,franz      
,liszt am #c4 ,april #ahff aus ,/4      
,clo?ilde  h]au/rat1 w> er s ergriff51  

da er zu se9] ,umgebung sagte1 seit     
,ba* htte niemals jem& s auf d] ,orgel  
improvisi]t4    ,guilmant improvisi]t   
g]n4 ,widor ni*t s sehr1 nur w5n er si* 
g$rung5 fhlt1 etwas zu sag548 ,vi]nes   
,improvisation5 zu ,notre-,dame  zei*n5 
si* dur* ihre ,=mvoll5dung aus4 ,zu d5  
h]vorrag5d5  ,improvisator5 gehrt au*   
,s*midt1 e9] d] begabte/5 d] jung5      
,g5]ation1 d] leid] dur* se9e ,ern5nung 
zum ,matre de ,*apelle an  ,/4 ,philipp 
du ,r\le fr die ,orgel vorlufig v]lor5  
i/4    ,im allgeme95 spiel5             
,improvisation und eb5so ,ausw5digspiel5
 im  franzsis*5 ,orgelunt]ri*t1 wie ihn 
frh] ,widor1 jetzt ,guilmant und  se9   
,gehilfe ,vi]ne am ,kons]vatorium       
erteil51 und ni*t m9d] im  ,unt]ri*te   
,gig\ts1 e9e grere ,rolle als bei uns4  
,fr d5 ,wettbew]b  um d5 ,organi/5po/5  
zu ,notre-,dame wurde ge=d]t3           
,improvisi]ung  e9] ,fuge b] e9 gegeb5es
 ,!ma1 e9e freie ,improvisation und     
zwanzig mod]ne od] klassis*e ,orgelw]ke 
ausw5dig4 ,d] pdagogis*e  ,w]t des      

,ausw5digspiel5s auf d] ,orgel i/ ab]   
au* tats*li*  ganz ungeheu]1 da d] ,s*l]
 dabei gezwung5 i/1 si* b] alles        
,re*5s*aft zu geb54 ,wir v]na*lssig5 das
 ,ausw5digspiel5 auf d]  ,orgel         
viellei*t etwas zu sehr4    ,die &]e    
franzsis*e ,orgels*ule1 dur* ,guilmant1 
frh] an d]  ,tr9it1 und ,widor1 zu ,/4  
,sulpice1 reprs5ti]t1 g+ von ,belgi5    
aus4 ,guilmant und ,widor w>5 ,s*l] von 
,lemm5s1 d] se9]seits  wi$] ,s*l] von   
,hesse w>4 ,s w>5 ,guilmant#ab und      
,widor1 wie  ihre er/5 ,w]ke zeig51 von 
,anfang an mit dem aus ,ba* gefloss55   
,orgel/il bekannt und brau*t5 ni*t er/  
zu su*5 und zu ta/54    ,guilmant i/    
ni*t nur e9] d] h]vorrag5d/5 ,spiel]1   
sond]n au*  zuglei* d] univ]sell/e      
,lehr] d] ,jetztzeit1 von h]vorrag5d]   
pdagogis*] ,begabung und musikhi/oris*] 
,bildung4 ,er i/ es1 d]  die alte1      
vorba*is*e ,orgelmusik 9 ,frankrei*     
bekannt ma*te4 ,0  die deuts*e          
,orgelmusik aus se95 ,w]k5 betreffs d]  
,=m und des  ,aufbaus l]n5 kann1 i/ 9 d]

 deuts*5 ,kritik seit ,jahr5 imm]       
betont word54    ,widor i/ mehr e9 na*  
inn5 gekehrt] ,gei/4 ,se9e zehn         
,symphoni5#ac /ell5 die ,entwicklung d] 
,orgelkun/1 wie er sie  an si* erlebt   
hat1 d>4 ,die er/5 s9d =mvoll5dete1 mehr
 von  lyris*-melodis*em1 man*mal sog>   
s5tim5talem ,gei/e dur*wehte  ,s*pfung51
 die ab] 9 d] wund]b> groen ,/ruktur d] 
,!m5  die e9zig>tig organi/is*e         
,begabung des ,s*pf]s zeig54 ,mit d]    
fnft5 ,symphonie v]lt er diese ,bahn4   
,das ,lyris*e tritt zurck2  etwas &]es  
r+t na* ,ge/altung4 ,zun*/ no* 9        
melodis*] ,=m1  9 d] fnft5 und se*/5    
,symphonie1 die zu se95 bekannte/5      
gehr54 ,die sieb5te und a*te s9d        
b]gangsw]ke4 ,sie s9d  orgelmig und do* 
gewagt or*e/ral g$a*t4 ,wel* e9         
,wund]w]k1  d] er/e ,satz d] a*t5       
,symphonie6 ,zuglei* ab] tritt das ,h]be
  imm] /rk] h]vor1 das ,h]be1 das ,widor
 dann 9 d5 beid5 letzt5  ,symphoni5 zur 
heilig5 ,kun/ zurckfhrt4 ,es ergeht mir 
m]kwrdig81  sagte er mir 9 j5] ,p]iode1 

auer ,ba*s ,prludi5 und ,fug51 od]  mehr
 no*1 auer gewiss5 ,prludi5 und ,fug5   
von ,ba*1 kann i* ke9e  ,orgelkun/ mehr 
als heilig empf9d51 die ni*t dur* ihre  
,!m51  sei es aus dem ,*oral1 sei es aus
 dem ,gregorianis*5 ,gesang1 fr  die    
,kir*e geheiligt i/84 ,d>um i/ die      
neunte ,symphonie 7,symphonie  ,go?ique7
 b] das ,pu] natus e/8 als              
,weihna*tssymphonie ges*rieb5  und die  
zehnte 7,symphonie ,romane7 b] das      
wund]b>e ,motiv des ,haec  dies8 als    
,o/]symphonie g$a*t4 ,und als er an e9em
 ,maisonntag1 mit  dem ,te*nis*5 no*    
r+5d1 das ,f9ale d] ,romanis*5          
,symphonie zum  er/5mal zu ,/4 ,sulpice 
spielte1 da fhlte i* mit ihm1 da 9      
diesem  ,w]k die franzsis*e ,orgelkun/ 9
 die heilige ,kun/ e+egang51  j55 ,tod  
und j5e ,auf]/ehung erlebt hatte1 die   
j$e ,orgelkun/1 und  9 j$em ,individuum1
 erleb5 mu1 w5n sie ,bleib5des s*aff5 w4
    ,l\is ,vi]ne1 d] #aijj als kaum     
,dreiigjhrig] an die                    
,notre-,dame-,kir*e b]uf5 wurde1 i/     

,s*l] von ,cs> ,franck1 ,widor  und     
,guilmant4 ,se9e zwei gro angelegt5     
,orgelsymphoni5 v]spre*5  sehr viel#ad4 
,ni*t v]gess5 m*te i* des wack]5        
,dalli]1 e9es ,s*l]s  ,francks1 frh] an 
,/4 ,eu/a*e1 jetzt an d] ,madele9e1 wo  
er  ,na*folg] ,gabriel ,faurs1 des      
wund]b>5 und voll5det5  ,improvisators  
und ,ba*k5n]s1 wurde1 d] se9]seits      
,dubois'  ,na*folg] w>4 ,e9e ,wi$]gabe  
d] ,ba*s*5 ,es-dur-,tripelfuge whr5d    
e9] musikalis*5 ,fei] zu ,/4 ,eu/a*e    
wird mir unv]geli* bleib54    ,von d5   
,jung5 sei5 g5annt3 ,quef1 ,na*folg]    
,guilmants an  d] ,tr9it1 ,t\rnemire an 
,/4 ,clo?ilde1 ,jacob1 e9 ganz          
h]vorrag5d] ,spiel]1 an ,/4 ,l\is       
d',ant91 ,m>ti zu ,/4  ,franois-,xavi]1 
,lib]t an d] ,basilique ,/4 ,d5is1      
,maquaire1  d] ,ersatzmann ,widors zu   
,/4 ,sulpice1 von dem e9e sehr          
int]essante  ,orgelsymphonie bei        
,hamelle ers*i55 i/1 ,bret1 d] als      
,dirig5t  d] ,ba*gesells*aft se9e ,krfte
 jetzt auss*lieli* 9 d5 ,di5/  d] ,sa*e 

des ,altmei/]s /ellt1 ,mahaut1 e9       
voll5det] ,spiel]1  zuglei* begei/]t]   
,int]pret d] ,w]ke se9es ,lehr]s ,cs>   
,franck  und ,bonnet1 d] ,na*folg]      
,dalli]s an ,/4 ,eu/a*e4    ,geme9sam i/
 d5 beid5 ,s*ul51 und 9 beid5 d5 ,alt5  
wie d5  ,jung51 die ,v]ehrung fr ,ba*4  
,es wird bei uns kaum mehr und s        
auss*lieli* ,ba* gespielt als 9 man*5   
,p>is] ,kir*54 ,whr5d  des ,(f]toriums  
zu ,notre-,dame zieht ,ba*s             
,*oralvorspiel b] ,o  ,m5s* bewe9' de9' 
,snde gro8 dur* die m*tig5 ,hall5 d]    
,ka!drale4    ,von d] ,zukunft d]       
franzsis*5 ,s*ule v]mag i* ni*ts zu     
sag54 ,l'orgue ,mod]ne81 e9e unt]       
,widors ,patronat p]iodis*  ers*e95de   
,sammlung d] neu]5 und neue/5 ,v]su*e1  
befri$igt  mi* eig5tli* ni*t4 ,=mell i/ 
d>9 alles gut1 weit ausg]eift]  als die 
,er/l+sw]ke uns]] deuts*5               
,organi/5jug5d4 ,ab] es  fehlt die      
,erf9dung1 d] ,/urm und ,drang1 die     
,grung1 die e9em die  ,gewiheit geb5    
knnt51 da aus dies] t*tig5 jung5        

,g5]ation  etwas mehr als ,t*tiges1     
etwas ,groes1 ,bleib5des h]vorgeh5 wird4
  ,die glei*zeitig5 ,w]ke d] jung5      
deuts*5 ,organi/5welt zeig5  e9 w5ig]   
groes =melles ,knn51 zuweil5 e9e        
,v]ne9ung des  ,orgel/ils1 w5ig]        
b]legung und ,kl>heit1 ab] dafr 9 man*5 
e95 vielv]spre*5d5 ,ide5rei*tum4        
,ab] 0 wird b]haupt aus dem franzsis*5  
,orgelbau und d]  franzsis*5 ,orgelkun/ 
w]d58 ,0 wird die ,tr5nung von ,kir*e   
und  ,/aat br+58 ,s*on jetzt ri*t5 si*  
die ,kir*5 auf die ,tr5nung  e9 und     
/rei*5 an d5 ohneh9 s*on kle95 ,gehlt]n1
 0 zu  /rei*5 i/4 ,d5 mei/5 ,organi/5 i/
 s*on e9 ,vi]tel ihr]  ,bezahlung       
gekndigt word54 ,dalli] v]lor an ,/4    
,eu/a*e zu]/ e9  ,drittel1 dann die     
,hlfte se9es ,e9komm5s und meldete si*  
d>aufh9  an die eb5 freiw]d5de          
,madele9ekir*e4 ,d] ,organi/5po/5 zu    
,notre-,dame drfte 9 ,zukunft kaum mehr 
als #ajjj frcs4 e9trag54 ,d]  ,orgelbau 
/ockt4 ,h]rli*e ,orgeln1 die frh] 9 d5  
,kir*5 d]  ,kongregation5 /&51 s9d zu   

,spottpreis5 zu v]kauf54 ,man*mal  fragt
 man si*1 ob das si*]/e ,ergebnis d]    
,tr5nung vor]/ ni*t  d] ,ru9 des        
,orgelbaues und d] ,orgelkun/ se9 wird4 
,die ,krise1 die  beide dur*ma*5 w]d51  
wird j$5falls sehr s*w] se94    ,lass5  
wir die ,zukunft4 ,fr jetzt kommt es    
d>auf an1 da d] ,gr5zwall  zwis*5       
franzsis*] und deuts*] ,orgelkun/       
ni$]gelegt w]de1 und  da beide vone9&]  
l]n54 ,d] deuts*e und d] franzsis*e     
,g5ius  s9d 9 d] ,kun/ angewies51 e9&]  
anzureg54 ,9 d] ,orgelkun/  ganz        
besond]s1 da wir ,deuts*5 von d5        
,franzos5 un5dli* viel 9  ,te*nik und   
,=m l]n5 knn51 die ,franzos5 ab] dur* d5
 ,gei/ d]  deuts*5 ,kun/ von e9]        
,v]>mung 9 ihr5 re95 und voll5det5  ,=m5
 bewahrt w]d54 ,aus d] ,dur*dr+ung beid]
 ,gei/esri*tung5  wird neues ,leb5 hb5  
und drb5 er/eh54 ,bi%] pr(iti]5         
eig5tli* nur die am]ikanis*5 ,organi/5  
von dem ,vorteil1 dur*  die deuts*e und 
die franzsis*e ,s*ule h9dur*zugeh51     
ins(]n  als sie gewhnli* die ,hlfte ihr]

 ,lehrzeit 9 ,deuts*l&1 die  &]e ,hlfte 
9 ,p>is zubr+54 ,mg5 9 ,zukunft die     
deuts*5 und  die franzsis*51 um d5selb5 
,vorteil zu hab51 si* von dem alt5      
kn/l]is*5 ,organi/5-,l]n- und ,w&]trieb 
erfass5 lass54  ,viellei*t wird dann e9 
franzsis*] ,organi/ se9e ,kolleg5 mit   
d] ,kun/ d] ,reg]1 ,wolfrum1 ,lang1     
,franke1 ,de ,lange1 ,reimann1 ,egidi1  
,irrgang1 ,sitt>d1 ,homey]1 ,otto       
,reubke1 ,/raube1 ,beckmann1 ,radecke1  
,g4  ,a4 ,br&t und wie sie alle heien   
mg51 bekannt ma*51 wie i* es  hi]mit    
v]su*t habe1 deuts*5 ,organi/5 das ,wes5
 d] franzsis*5  ,orgel und d] franzsis*5
 ,orgelkun/ nh] zu br+5#ae4             
,illu/ration          ,anhang4      ,die
 ,disposition d] ,orgel zu ,/e          
,clo?ilde1 auf wel*] ,cs> ,franck       
spielte4    #c ,klavi]e mit #df kl+5d5  
,/imm54      ,gr&-,orgue3      #ad      
kl+5de ,/imm54      ,montre #af4 ,montre
 #h4 ,gambe #h4 ,b\rdon #af4 ,flte      
h>monique #h4 ,b\rdon    #h4 ,pre/ant   
#d4 ,octave #d4 ,d\blette #b4 ,qu9te #c4

 ,ple9-,jeu4 ,bomb>de    #af4 ,trompette
 #h4 ,clairon #d4      ,positif3        
#ad kl+5de ,/imm54      ,b\rdon #af4    
,montre #h4 ,gambe #h4 ,flte h>monique  
#h4 ,b\rdon #h4    ,salicional #h4      
,pre/ant #d4 ,flte octaviante #d4 ,qu9te
 #c4 ,ple9-,jeu4    ,d\blette ,cl>9ette 
#h4 ,trompette #h4 ,clairon #d4         
,rcit3      7im ,s*wellka/57      #aj   
kl+5de ,/imm54      ,viole de ,gambe #h4
 ,voix cle/e #h4 ,b\rdon #h4 ,flte      
h>monique #h4    ,flte octaviante #h4   
,octav9 #b4 ,basson-,hautbois #h4       
,trompette #h4    ,clairon #d4 ,voix    
huma9e #h4      ,pdale3      #h kl+5de  
,/imm54      ,contre-,basse #af4 ,flte  
#h4 ,qu9taton #cb4 ,octave #d4 ,basson  
#af4 ,bomb>de    #af4 ,trompette #h4    
,clairon #d4      #ac ,koppeln und      
,komb9ationszge4      ,die ,disposition 
d] ,orgel ,widors zu ,/4 ,sulpice4      
7,erbaut #ahfa-fb47 #e ,klavi]e4 #ajj   
kl+5de ,/imm54      ,premi] ,clavi]4    
,gr& ,*ur3      #ac kl+5de ,/imm54      
,d\blette #b4 ,octave #d4 ,groe         

,f\rniture #d r4 ,groe ,cymbale #f r4   
,ple9-,jeu #d r4 ,cornet #e r4 #a;e     
,trompette #h4 #b;e ,trompette #h4      
,clairon    #d4 ,clairon-,d\blette #b4  
,basson #af4 ,basson #h4 ,bomb>de #af4  
,deuxime ,clavi]4 ,gr& ,orgue3      #ac 
kl+5de ,/imm54      ,pr9cipal #af4      
,montre #af4 ,b\rdon #af4 ,flte conique 
#af4 ,flte    h>monique #h4 ,flte       
trav]sire #h4 ,montre #h4 ,diapason #h4 
,b\rdon #h4    ,flte  pavillon #h4      
,salicional #h4 ,pre/ant #d4 ,groe      
,qu9te #e4      ,troisime ,clavi]4      
,positif3      #bj kl+5de ,/imm54       
,violon ,basse #af4 ,qu9taton #af4      
,qu9taton #h4 ,flte trav]sire #h4       
,salicional #h4 ,gamba #h4 ,unda m>is   
#h4 ,flte d\ce #d4 ,flte octaviante     
#d4 ,dulciana #d4 ,ple9-,jeu #c et #f r4
 ,qu9te #b4 ,d\blette #b4 ,tirce    #a4 
,l>igot #a4 ,piccolo #a4 ,basson #af4   
,b>yton #h4 ,clairon #d4    ,trompette  
#h4      ,quatrime ,clavi]4 ,rcit       
,expressif3      #ba kl+5de ,/imm54     
,qu9taton #af4 ,diapason #h4            

,violoncelle #h4 ,b\rdon #h4 ,flte      
h>monique    #h4 ,voix cle/e #h4 ,flte  
octaviante #d4 ,pre/ant #d4 ,d\blette   
#b4    ,basson-,hautbois #h4 ,cromorne  
#h4 ,voix huma9e #h4 ,dulciana #d4      
,f\rniture    #d r4 ,cymbale #e r4      
,naz>d #b4 ,octav9 #b4 ,cornet #e r4    
,bomb>de #af4    ,trompette #h4 ,clairon
 #d4      ,c9quime ,clavi]4 ,solo3      
#ba kl+5de ,/imm54      ,b\rdon #af4    
,flte conique #af4 ,pr9cipal #h4 ,flte  
h>monique #h4 ,viola    da ,gamba #h4   
,b\rdon #h4 ,violoncelle #h4 ,kraulophon
 #h4 ,flte octaviante    #d4 ,pre/ant   
#d4 ,groe ,qu9te #e4 ,groe ,tirce #c4   
,qu9te #b4    ,octave #d4 ,octav9 #b4   
,cornet #e r4 ,septime #b4 ,bomb>de #af4
    ,trompette #h4 ,clairon #d4         
,trompette h>monique #h 7,ho*druck74    
,pdale3      #ab kl+5de ,/imm54         
,pr9cipal-,basse #cb4 ,contrebasse #af4 
,s\basse #af4 ,flte #h4 ,violoncelle    
#h4 ,flte #d4 ,clairon #d4 ,ophiclide   
#h4 ,trompette #h4 ,basson #af4 ,bomb>de
    #af4 ,contre ,bomb>de #cb4      #bj 

,koppeln und ,komb9ationszge2 dazu e9e  
freie ,komb9ation fr    j$es ,klavi]4   
,das vi]te ,klavi] /eht im ,s*wellka/54 
,die ,orgel zu ,notre-,dame i/ hnli*    
disponi]t1 nur da sie #ad  kl+5de ,/imm5
 w5ig] hat4    ,d] ,=ts*ritt d] ,orgeln 
zu ,/4 ,sulpice und ,notre-,dame v]gli*5
 mit  d] zu ,/e ,clo?ilde be/eht also 9 
d] ,v]w5dung d] ,mixtur51 die  auf d5   
frh]5 ,orgeln ,cavaills ni*t s rei*     
v]tret5 w>54 ,man  lasse die glnz5d5    
,zung5/imm5 beiseite3 dann s9d ,/4      
,sulpice und  ,notre-,dame die ideal/5  
,ba*-,orgeln1 die man si* d5k5 kann4    
,mut91 ,cavaills ,na*folg]1 zieht nur   
die ,konsequ5z5 d] ,evolution  se9es    
groen ,lehr]s1 indem er nun au* dem     
,p$al entspre*5d viele  ,mixtur5        
zuge/eht1 wozu ,cavaill si* no* ni*t    
hatte ents*lieen  knn54    ,illu/ration 
,funot53    #a ,dies5 ,typus v]wirkli*t 
die eb5 voll5dete ,orgel zu ,/4 ,nicola 
9 ,/raburg1 e9 ,w]k d] beid5 jung5      
elsssis*5 ,orgelbau]  ,dal/e9 und ,hrpf]
 zu ,bol*5 9 ,lo?r+54    ,alle ,koppeln 

und ,komb9ationszge s9d doppelt1 als    
,p$altritte und  als ,druckknpfe        
angelegt1 wobei d] ,knopf und d] ,tritt 
unt]e9&]  dur* e9e von ,h]rn ,dal/e9    
erfund5e e9fa*e ,me*anik v]bund5  s9d1  
wel*e d5 ,preis j$] ,koppel od]         
,komb9ation um etwa zwanzig  ,m>k erhht4
 ,die doppelte ,v]w5db>keit d] frei5    
,komb9ation1  die die ,h&regi/ri]ung na*
 ,belieb5 aufhebt od] ergnzt1 ma*t  alle
 &]5 ,ress\rc5 tats*li* b]flssig1 wovon 
si* au*  diej5ig5 ,organi/5 b]zeugt51   
wel*e anfangs die ,neu]ung81  die auf   
die ,abs*affung des ,piano81            
,mezz(orte81 ,=te81 ,tutti8  g+1        
be>gwhnt54 ,d] ,vorteil d] ,mgli*keit1  
das er/e ,klavi]  von d5 &]n abzukoppeln
 und es als ,koppelklavi] zu b5utz51    
leu*tete na* d] er/5 praktis*5          
,demon/ration e94 ,die ganze            
,spieltis*e9ri*tung /ellt si* um etwa   
#bjj ,m>k teur] als die  gewhnli*e4     
,fr e9e zweiklavi]ige ,orgel von zwanzig
 ,/imm51 bei d] also zwei  doppelt      
angelegte ,p$alkoppeln1 zwei doppelt    

angelegte ,manualkoppeln1  und drei     
doppelt v]w5db>e freie ,komb9ation5     
7,kl4 ,i1 ,,ii und ,p$47  9 ,betra*t    
km51 drfte die ,diff]5z etwa hund]t ,m>k
 betrag56    #b ,von d5 9 d]            
b]gangszeit8 von ,hus]n zweit5 ,ranges  
gebaut5  ,pneumatik5 wage i* ni*t zu    
r$54 ,wel*e ,summ5 wr5 ntig1 um  j5e    
,in/rum5te1 die als ,opf] d] er/5       
,v]su*e allsonntgli* zum  ,himmel       
s*rei51 zu erls5 und ihn5 e95 neu5      
gewiss5 ,gei/ zu  geb586    ,und wie    
viele uns]] mittl]5 ,orgelbau]1 die e9/ 
e9fa*e und  s*nkl+5de1 zuweil5 g]adezu  
kn/l]is* intoni]te ,w]ke baut51  s9d    
zugrunde gegang51 weil sie 9 d5         
,erf9dung5 mitma*5 mut56    #c ,9 sehr  
groen ,kir*5 knn5 zwei od] drei kn/l]is*
 gebaute  ,ho*druck/imm5 von e9] gr&ios5
 ,wirkung se9 und gehr5 dah]  zur       
,vollkomm5heit des ,in/rum5ts4 ,9       
mittl]5 ,rum5 ab] knn5  sie d5          
,orgelklang nur v]un/alt5 und mss5 dah] 
im ,orgelbau e9e  ,ausnahme bleib54     
#d ,au* uns] mod]n] ,flgel pat ni*t fr  

,ba*s*e ,musik4 ,diese  ,erk5ntnis      
beg9nt si* all5?alb5 zu reg54 ,siehe    
d>b] ,w&a  ,l&[ska3 ,sur l'int]prtation 
des uvres de ,clavec9 de ,j4 ,s4 ,ba*1  
,m]cure de ,france #aije4    #e ,es i/  
mir von jeh] aufgefall51 da gewisse     
h]rli*e  ,silb]mannorgeln 9 d] ,nhe     
g]adezu uns*n wirk51 weil die           
,individualitt d] e9zeln5 ,regi/] zu    
ungebro*5 =tbe/eht4 ,de/o  h]rli*] i/   
ab] ihr ,ton 9 dem ,s*iff d] ,kir*e4    
,man beoba*te au*1 wie sol*e alte       
,orgeln1 au* w5n sie s*wa*  intoni]t    
s9d1 dur* die ,wnde d] ,kir*e h9dur*    
wirk56 ,j$] ,ton  9 d] ,polyphonie      
gelangt kl> zum ,ohr des ,hr]s auf dem  
,vorplatz4 ,wie  /eht es ab] 9 dies]    
,h9si*t mit d] mod]n5 ,orgel8 ,sie v]mag
 bei  all ihr] ,kraft nur e9 dunkles    
,saus5 und ,ge/hne dur* die ,/e9e       
h9auszus5d54 ,s zeug5 sog> die ,/e9e    
wid] sie und erbr+5 d5  ,beweis1 da ihr 
,ton ni*t trgt84    #f ,dazu gehrt au*1 
da d] ,organi/ unsi*tb> i/1 0 besond]s  
9 d5 neu]5 prote/antis*5 ,kir*5 sehr (t 

ni*t d] ,fall i/4  ,mir v]leidet es die 
s*n/e ,ba*s*e ,fuge1 w5n i* vom ,s*iff  
aus  d5 ,organi/5 an se9em ,in/rum5t    
h]umzappeln sehe1 als wollte er  d5     
,glubig5 ad oculos demon/ri]51 wie s*w] 
das ,orgelspiel5 i/4  ,e9 ,m5s*le9 vor  
dem groen ,in/rum5t kann nur grotesk    
wirk54 ,man  ersp>e uns dies5 ,anblick1 
indem man um d5 si*tb>5 ,spieltis* e9   
zum ,orgelgehuse pass5des ,gitt]        
auffhrt4    #g ,9 d] er/5 ,zeit na* d]  
,ern5nung ,vi]nes zum ,organi/5 von     
,notre-,dame spielte ,widor ft]s auf d] 
,orgel d] ,ca!drale4 ,er  /udi]te damals
 g]ade se9e letzte ,orgelsymphonie e94  
#h ,0 automatis*e ,s*wellka/5 soll51    
kann i* ni*t begreif54  ,sie ffn5 und   
s*lieen si* 9 e9] von vornh]e9 e9 fr    
alle  ,male fe/gelegt5 ,zeit1 br+5 also 
unt] ,um/nd5 das ,pianissimo1  wo d]    
,komponi/ d5 ,hhepunkt des cresc5dos    
h9setzt4 ,diese  epo*ema*5de8 ,erf9dung 
erhlt also ihre praktis*e ,b$eutung  er/
 dann1 w5n es gel+t1 dasselbe ,uhrw]k 9 
dem ,gehirn d]  ,orgelkomponi/5         

anzubr+51 s da sie ni*t &]s knn51 als   
ihre  ,cresc5do- und ,decresc5dop]iod5 9
 d5 ,maen des automatis*5               
,e9heitss*wellka/5s8 zu erd5k54 ,bis    
dah9 mu das automatis*e  ,cresc5do d]   
,vorzug des ,h>moniums bleib51 wo es als
 ,expression8  rei*li* zur ,geltung     
gelangt4    ,e9e d] bekannte/5 ,b]l9]   
,orgeln besitzt e95 automatis*5         
,s*well] fr das ,f]nw]k4    ,sog>       
automatis* lauf5de ,walz5cresc5di       
besitz5 wir s*on4 ,das i/  die letzte   
,konsequ5z d] me*anis*5 ,sklav]ei4    #i
 ,bolys und ,*auvets ,w]ke hab5 kaum    
bleib5de ,b$eutung2 ,cs>  ,francks      
,anfng]komposition5 eig5tli* 7#f ,pices1
 d',orgue4 ,bei  ,dur&7 au* ni*t4 ,ab]  
se9e ,trois ,pices p\r ,gr&-,orgue und  
se9e  ,*orals8 betitelt5 ,groen         
,phantasi5 w]d5 als etwas ,e9zig>tiges  
be/eh5 7,ed4 ,dur&74 ,diese drei ,*orle 
s9d das letzte ,w]k  ,francks4 ,sie     
/amm5 aus dem ,jahre #ahij4 ,als er ni*t
 mehr geh5  konnte1 hatte er si* no* na*
 ,/4 ,clo?ilde s*lepp5 woll51 um die    

,regi/ri]ungsangab5 zu v]voll/ndig54    
,um ,miv]/ndniss5 vorzubeug51 bem]ke i*1
 da ,*oral8 9  d] mod]n5 franzsis*5     
,orgellit]atur nur e9e ,phantasie b]  e9
 gemess5es1 grozgiges ,!ma1 das ab] frei
 erfund5 wird1  b$eutet4 ,diese         
,bezei*nung kam auf1 weil gewisse       
,organi/5 d]  lte/5 ,g5]ation geme9t    
hatt51 die ,*oral!m5 9 d5 ,ba*s*5       
,*oralphantasi5 /ammt5 von ,ba* selb]4  
,unt] ,bollmanns ,komposition5 fhre i*  
an3 ,d\ze ,pices en ,recueil4  #b;e     
,suite2 ,fantaisie 7,l$uc72 ,suite      
go?ique2 ,fantaisie dialogue  7,orgel   
und ,or*e/]2 fr ,orgel alle9 von ,eug4  
,gig\t arrangi]t7  7,dur&74 ,gabriel    
,pi]n3 ,trois ,pices p\r ,orgue 7,dur&74
    #aj ,von ,sa9t-,sans sei5 erwhnt3   
,trois ,rhapsodies sur des  ,cantiques  
,bretons 7op4 #g4 ,ed4 ,dur&71 von d55  
die er/e und die  dritte wirkli*        
,wund]w]ke s9d1 die no* dazu d5 9 diesem
 ,fall  selt55 ,vorzug hab51 dem ,hr]   
alsbald zu gefall54 ,trois ,prludes et  
,fugues p\r ,orgue 7op4 #ii4 ,dur&72    

,fantaisie p\r ,gr&-,orgue 7op4  #aja4  
,dur&74 ,die beid5 letzt5 ,op]a s9d     
gei/rei* und gehaltvoll1  drft5 ab] als 
,orgel/il ni*t voll befri$ig54    #aa   
,von ,gig\ts ,w]k5 sei5 g5annt3 ,six    
,pices 7,dur&72 ,trois  ,pices 7,dur&72 
,prlude et ,fugue en ,mi 7,dur&72       
,mditation 7,laudy1  ,london72 ,dix     
,pices en ,recueil 7,l$uc72 ,suite de   
,pices 7,ri*ault72  ,suite de trois     
,morceaux 7,ros5b]g72 ,pomes my/iques   
7,dur&74    #ab ,alex&re ,guilmant3     
,sieb5 ,sonat5 7,dur&-,s*ott7 7op4 #db1 
#ej1  #ef1 #fa1 #hj1 #hf1 #hi72 ,pices  
dans diffr5ts ,/yles 7#ah ,hefte1 op4   
#ae1  #af1 #ag1 #ah1 #ai1 #bj1 #bd1 #be1
 #cc1 #dj1 #dd1 #de1 #fi1 #gj1 #ga1 #gb1
 #gd1 #ge7  7,dur&-,s*ott74 ,l'organi/e 
,pratique2 #ab ,lief]ung5               
7,dur&-,s*ott72  ,nols1 ,(f]toires      
,elvations2 #d ,lief]ung5               
7,dur&-,s*ott72  ,l'organi/e ,liturgi/e2
 #aj ,lief]ung54 ,conc]t hi/orique      
d',orgue4  ,besond]es ,v]di5/ erwirbt   
si* ,guilmant dur* die ,h]ausgabe  d]   

franzsis*5 ,orgelmei/] des #af41 #ag4   
und #ah4 ,jahrhund]ts4  ,ers*i55 s9d    
bi%] #f ,jahrgnge4    #ac ,*>les ,m>ie  
,widor3 ,symphonies p\r ,orgue          
7,hamelle74 ,no4 #a-d  op4 #ac2 ,no4    
#e-h op4 #db 7#b4 ,aufl4 #aijj72 ,no4 #i
 ,symphonie ,go?ique 7op4  #gj72 ,no4   
#aj ,symphonie ,romane 7op4 #gc74    #ad
 ,ed4 ,hamelle4    #ae ,diese ,abh&lung 
ers*i5 zu]/ 9 ,heft #ac u4 #ad d]       
,musik8  #aijf4 #e4 ,jahr4