                         ,anmerkungen   
zur ,transkription      ,der vorliegende
 ,text wurde anhand der ,buchausgabe von
 #aijf so weit    wie mglich            
originalgetreu wiedergegeben4           
,typographische ,fehler    wurden       
stillschweigend korrigiert4             
,ungewhnliche und heute nicht mehr      
verwendete ,schreibweisen bleiben       
gegenber dem ,original unverndert2      
fremdsprachliche ,ausdrcke wurden nicht 
korrigiert4      ,im ,originaltext wurde
 die akustisch wirksame ,lnge der       
,orgelpfeifen    7in ,fu7 mit           
schlieenden ,anfhrungszeichen 787       
gekennzeichnet4 ,die    vorliegende     
,bearbeitung verwendet dagegen das      
allgemein bliche    ,prime-,symbol 774  
,besondere ,schriftschnitte werden im   
vorliegenden ,text mit ,hilfe der       
folgenden ,sonderzeichen gekennzeichnet3
            fett3 ,gleichheitszeichen   
gesperrt3 ,pluszeichen      ,das        
,caret-,zeichen 77 geht einem           
hochtestellten ,zeichen voran4          

,,albert ,,schweitzer                   
,,organist ,,der ,,bachauff,,hrungen    
,,des ,,chores ,,zu ,,st4 ,,wilhelm     
,,in ,,strassburg                       
,deutsche und ,franzsische              
,orgelbaukunst                          
und                                     
,orgelkunst                             
,illustration                           
,,leipzig                    ,,druck    
,,und ,,verlag ,,von ,,breitkopf        
,h,,rtel                                
#aijf                                   
,,professor ,,ernst ,m,,nch             
,,dem ,,erzieher ,,der ,,els,,ssischen  
,,organisten                            
,,in ,,herzlicher ,,freundschaft        
,illustration      ,wenn es wahr ist1 da
 wir im ,zeichen des ,verkehrs stehen1  
so mu doch  auch zugestanden werden1 da 
er nicht allen ,gebieten der ,kunst in  
gleicher ,weise zugute gekommen ist und 
da gewisse ,erscheinungen einen  fast   
irre daran machen knnten1 da auch die   
,kunst in das ,zeichen des  ,verkehrs   

getreten ist4 ,man kann sich geradezu   
fragen1 ob von ihm nicht  fast          
ausschlielich ein gewisses wanderndes   
,virtuosentum profitiert  hat1 und ob   
dabei gerade die lernende ,kunst1 die in
 aller ,herren  ,lndern das ,beste sich 
anzueignen sucht1 nicht eher            
zurckgetreten  ist8 ,es will einen fast 
bednken1 als ob zu ,bachs ,zeiten die   
,kunst  in gewissem ,sinne knstlerischer
 in ihrer ,internationalitt war als     
heute1 sofern man damals reiste1 um zu  
lernen und zu lehren1 heute mehr        
ausschlielich1 um sich zu produzieren4  
,da die knstlerischen ,grenzwlle trotz  
der ,zeichen des ,verkehrs  existieren1 
mehr als man meinen sollte1 wird mir    
jedesmal klar1 wenn  ich mit einem      
franzsischen ,organisten von deutschen  
,orgeln und  deutscher ,orgelkunst1 mit 
einem deutschen von franzsischen ,orgeln
 und  franzsischer ,orgelkunst rede4 ,es
 ist mehr als ein totales ,nichtwissen  
um die ,verhltnisse drben1 das hier     
zutage tritt3 es ist fast eine          

,unmglichkeit1 sich beim besten ,willen 
zu verstehen4 ,es ntzt nichts1  in      
,paris fr ,reger und die andern unserer 
vielversprechenden jungen               
,organistengeneration einzutreten und in
 ,deutschland auf ,widors               
,orgel-,symphonien aufmerksam zu machen4
 ,wozu8 ,regers ,werke sind auf  der    
,orgel von ,notre-,dame oder auf der von
 ,st4 ,sulpice unausfhrbar  und ,widors 
,symphonien sind auf deutschen ,orgeln  
auch nur mit einer  gewissen            
,vergewaltigung des ,wesens und der     
,anlage des ,instruments  wiederzugeben4
    ,also81 sagt jeder ,teil1 taugt des 
andern ,orgel nichts84 ,dabei kennt     
keiner des andern ,orgel4 ,um dieses    
,urteilen1 bei dem doch nichts          
herauskommt1 in die ,wege einer         
vernnftigen ,diskussion zu leiten1 die  
fr ,orgel und ,orgelkunst frderlich sein
 kann1 und um die streitenden  ,parteien
 miteinander bekannt zu machen1 ergreife
 ich das ,wort1 als  einer1 der durch   
die deutsche und die franzsische ,schule

 hindurch  gegangen ist1 als einer1 der 
durch die ,verhltnisse gentigt1 seit    
mehr denn zwlf ,jahren auf beiden       
,orgeln heimisch ist1 als einer1 der  in
 ,paris fr deutsche ,orgelkunst1 in     
,deutschland fr die franzsische         
eintritt und der berzeugung lebt1 da ein
 ,ausgleich zwischen den  beiderseitigen
 ,orgeln und ,auffassungen kommen mu1   
und da mit diesem  ,ausgleich1 mit      
diesem ,durchdringen deutscher und      
franzsischer  ,orgelkunst eine neue1    
ideenreiche und formbeherrschende       
,periode in der  ,geschichte des        
,orgelspiels anbrechen wird4 ,wenn die  
,zeichen der ,zeit  nicht trgen1 ist der
 ,augenblick gekommen1 voneinander zu   
lernen4      ,die schrfere              
,differenzierung zwischen deutscher und 
franzsischer  ,orgel setzte etwa vor    
einem ,menschenalter ein4 ,als der alte 
,hesse die  eben vollendete ,orgel zu   
,st4 ,clothilde spielte1 fand er sich   
alsbald  auf ihr zurecht und erklrte sie
 fr das ,ideal der ,orgel1 das ihm      

vorschwebte4 ,heute drfte es keinen     
deutschen ,organisten geben1 der  sich  
alsbald auf einer franzsischen ,orgel   
zurecht fnde und keinen  franzsischen1  
der ohne lngeres ,vorstudium oder       
verstndnisvolle ,hilfe  beim            
,registrieren sich auf einer deutschen  
hren lassen knnte4    ,die              
,differenzierung rhrt von der           
verschiedenen ,art her1 wie der         
,orgelbau in beiden ,lndern durch die   
neuen ,mittel1 ,elektrizitt und         
,pneumatik1 beeinflut worden ist4 ,der  
franzsische ,orgelbau blieb  mehr       
konservativ4 ,die ,orgel von ,st4       
,sulpice1 die bald fnfzig ,jahre  alt   
ist1 ist der ,typus aller franzsischen  
,orgeln geblieben4 ,der  deutsche       
,orgelbau begab sich auf die ,bahn der  
,erfindungen1 nutzte alle  technischen  
,vorteile der ,pneumatik aus und        
gebrauchte die ,elektrizitt  zur        
,erzeugung unbegrenzter ,windmengen und 
,winddrucke4    ,dazu kommt eine rein   
uerliche ,unterscheidung4 ,in den       

franzsischen  ,orgeln sind die ,koppeln 
und ,kombinationszge ausschlielich in   
den ,fen angelegt4 ,die deutsche        
,entwicklung fhrte zum fast             
ausschlielichen ,gebrauch der           
,druckknpfe4    ,aber auch das innere   
knstlerische ,prinzip ist verschieden4  
,das  knstlerische ,wesen einer ,orgel1 
und noch viel mehr das ganze ,wesen der 
,orgelmusik1 wird bestimmt durch die    
,art1 wie man auf diesem ,instrument    
vom ,piano zum ,forte1 vom ,forte zum   
,fortissimo gelangt und von letzterem   
wieder in die ,anfangsklangfarbe        
zurckkehrt4 ,in der deutschen ,orgel    
hat sich das ,registerrad oder die      
,walze durchgesetzt4 ,sie beherrscht    
die ,orgel1 wie das ,spiel unserer      
,virtuosen zeigt2 sie beherrscht die    
,literatur und ,komposition1 wie es     
sattsam aus einem ,blick in ein  neues  
,werk fr ,orgel erhellt4 ,anders gesagt3
 wir schwellen1 indem wir  smtliche     
,register lckenlos aufeinander folgen   
lassen1 so da sie  unterschiedslos auf  

das ,hauptklavier wirken2 wir verzichten
 darauf1  in der ,schwellung die        
knstlerische ,individualitt der         
,klaviere zur  ,geltung kommen zu       
lassen2 wir setzen es als               
selbstverstndlich voraus1  da jede      
,schwellung zugleich eine               
,klangfarbenvernderung bedeutet2 wir    
finden uns in die ,monotonie1 die damit 
notwendig gegeben ist1 da die           
,aufeinanderfolge der ,stimmen ein fr   
allemal dieselbe ist1 nmlich die1       
welche der ,orgelbauer im ,registerrad  
zu realisieren fr gut befand2  wir      
schicken uns darein1 nicht zu bestimmen1
 wann wir #af1 wann wir  #h1 wann wir #d
 und #b1 wann wir ,mixturen1 wann wir   
,zungen in die  ,klangmasse einfhren    
wollen2 wir nehmen die ewige ,sklaverei 
des die  ,walze entwerfenden            
,orgelbauers auf uns1 verzichten auf    
jede ,freiheit  in der ,durchfhrung der 
,steigerung1 wo doch ,freiheit und      
,kunst so  eng zusammen gehren3 dies    
alles1 um dafr in den ,stand gesetzt zu 

sein1 durch die einfache ,bewegung eines
 ,rades oder eines ,trittes die         
,steigerung zu regieren4    ,anders der 
franzsische ,organist4 ,er whlt die     
zweite ,alternative4  ,er verzichtet    
darauf1 mit einer einzigen ,bewegung die
 ,steigerung  durchfhren zu knnen und   
schickt sich darein1 hierfr eine        
,mehrzahl  von ,bewegungen aufwenden zu 
mssen4 ,dafr behlt er sich aber die     
,freiheit vor1 in jedem ,falle die      
,stimmen sich so zum ,fortissimo        
steigern zu lassen1 wie es ihm durch den
 ,charakter der betreffenden            
,steigerung geboten erscheint4    ,die  
,steigerung auf der franzsischen ,orgel 
beruht zunchst auf  dem ,an- und        
,abkoppeln der ,klaviere4 ,dadurch erst 
kommen die drei  ,persnlichkeiten1      
welche die gttliche ,trinitt der ,orgel 
ausmachen1  zur ,geltung4 ,soll dies    
aber wirklich durchfhrbar sein1 so darf 
der  ,spieler nicht darauf beschrnkt    
bleiben1 sein ,,ii4 und ,,iii4 ,klavier 
7,positiv und ,rcit7 zum ersten zu      

koppeln1 sondern er mu die  unbeschrnkte
 ,mglichkeit haben1 jedes ,klavier zum  
,ausgangspunkt  zu whlen und die andern 
darauf zu koppeln4 ,darum ist in allen  
franzsischen ,orgeln das ,i4 ,klavier1  
,grand ,orgue genannt1 zugleich         
neutrales1 leerlaufendes ,klavier1      
,koppelklavier4 ,die darauf             
eingestellten ,register1 also die       
gezogenen ,register des ,i4 ,klaviers1  
erklingen erst1 wenn der mit ,g4 ,o481  
d4 h4 ,grand ,orgue1 bezeichnete  ,tritt
 niedergedrckt wird4 ,man kann also auf 
das leerlaufende ,i4  ,klavier 7,grand  
,orgue7 zuerst das ,rcit1 dann das      
,positiv1 dann1  durch die ,einfhrung   
des ,g4 ,o41 das ,hauptwerk koppeln1    
beliebig die  ,reihenfolge ,,ii ,i      
,,iii1 ,,ii ,,iii ,i1 ,i ,,iii ,,ii1    
oder die uns gelufige ,i ,,ii  ,,iii    
herstellen4 ,die ,mglichkeiten sind     
vollzhlig gegeben4    ,in der           
,abkoppelung ebenfalls4 ,es liegt in dem
 ,belieben des ,spielers1  ohne von der 
,hauptklaviatur herunter zu gehen1      

zuletzt das ,i41 ,,ii4 oder  ,,iii4     
,klavier zu behalten4    ,zu jedem      
,klavier gehrt ein ,appel des mixtures  
et des anches81 d4 h4  ein ,tritt1 durch
 welchen die nach ,gutdnken auf         
denselben fr jenes  ,klavier            
eingestellten ,mixturen und ,zungen in  
,wirkung treten1 so da  der ,spieler es 
in der ,hand1 oder besser gesagt1 in den
 ,fen hat1 in  die vorhandene           
,grundstimmenfarbe die ,mixturen der    
drei ,klaviere in  beliebiger           
,reihenfolge einzutragen1 sei es vor1   
whrend oder nach der  ,koppelung        
derselben1 sei es abwechselnd mit ihr4  
,die drei ,koppeln und die drei         
,kombinationstritte stellen also eine   
,menge von ,steigerungsmglichkeiten dar 
und bieten zugleich den ,vorteil1  da   
man die betreffende ,teilsteigerung bei 
einer bestimmten ,peripetie1  auf den   
charakteristischen1 starken ,taktteil   
derselben1 eintreten  lassen kann1 was  
bei der ,walze unmglich ist1 da sie1    
sofern sie ein  ,register nach dem      

andern1 nie eine ganze ,gesellschaft1   
einfhrt1 einen  ,zeitraum beansprucht4  
,als drittes1 die andern vollendendes   
,steigerungsmittel kommt das            
,schwellwerk des ,,iii4 ,klaviers hinzu4
 ,das ,,iii4 ,klavier ist in der        
franzsischen ,orgel bedeutender als das 
zweite4 ,der ,schwellkasten  schliet    
nicht etliche schwach intonierte        
,registerlein1 sondern eine  sowohl an  
,zahl als an ,intensitt bedeutende      
,klangmasse ein4 ,die  ,klangcharaktere 
sind darauf womglich in allen ,fuzahlen 
vertreten1 so  vollstndig1 fast noch    
vollstndiger als auf dem ,i4 ,klavier4  
,das will  heien1 da an einem solchen   
,,iii4 ,klavier etwas zu schwellen ist1 
da  der ,jalousieschweller nicht nur    
dazu dient1 auf dem ,,iii4 ,klavier ein 
gewisses ,nuancieren zu ermglichen1     
sondern dazu da ist1 die ,steigerung    
der ganzen ,orgel bis zu einem          
bestimmten ,grad hinzufhren4 ,ich       
erinnere  mich einer ,orgel von         
,cavaill-,coll1 wo man das volle1       

gekoppelte ,werk  durch den             
,schwellkasten des ,,iii4 ,klaviers noch
 beeinflussen konnte4    ,die           
,steigerung auf der franzsischen ,orgel 
beruht also auf den ,koppeln1  den      
,einfhrungen der ,mixturen und ,zungen  
und der ,verwendung des                 
,jalousieschwellers4    ,zum ,exempel4  
,wir haben das dritte ,werk --          
,schweller geschlossen --  auf das      
leerlaufende erste gekoppelt4 ,gezogen  
auf allen dreien3  ,grundstimmen #af1   
#ah1 #d1 #b2 prpariert3 ,mixturen und   
,zungen4 ,im  ,pedal ebenso4 ,wir       
koppeln das ,,ii4 ,klavier ans dritte2  
bei der nchsten  ,peripetie lassen wir1 
indem wir das ,g4 ,o4 drcken1 die       
,grundstimmen  des ersten hinzutreten4  
,darauf koppeln wir das ,pedal nach     
,bedarf an  die ,klaviere4 ,wie nun aber
 ohne ,ruck8 aus dem                    
,grundstimmencharakter  in die          
,mixturen- und ,zungenklangfarbe kommen8
 ,indem wir die ,mixturen  und ,zungen  
zuerst auf dem ,,iii4 ,klavier einfhren4

 ,bei geschlossenem  ,schweller         
geschieht dies fast unmerklich4 ,nun    
ffnen wir den ,schweller  langsam4 ,der 
,mixturen- und ,zungenklang flutet in   
langen feinen ,wellen  ber den          
,grundstimmenklang einher und verbindet 
sich mit demselben4  ,dieses ,realwerden
 der vorher1 bei geschlossenem          
,schweller1 nur virtuell  vorhandenen   
,mixturen- und ,zungenklangfarbe ist der
 entscheidende  ,moment der ,steigerung4
 ,weil auf dem ,,iii4 ,klavier alle     
,klangcharaktere  vertreten sind1 ist   
das volle ,werk vom ,moment jener ersten
 ,einfhrung  der ,mixturen und ,zungen  
des im ,schwellkasten gebndigten ,,iii4 
,klaviers  an in ,kraft getreten4 ,es   
kommt nur noch auf die ,entfaltung an4  
,die nun  folgenden ,einfhrungen der    
,mixturen und ,zungen des ,,ii41 des ,i4
 ,klaviers  und des ,pedals und die     
,einfhrung der ,sub- und                
,superoktavkoppeln  7,octave grave und  
,octave aige7 ndern an dieser           
,klangfarbe nichts3 sie  machen sie nur 

intensiver4    ,danach sind die         
dynamischen ,angaben in den franzsischen
 ,kompositionen  zu deuten4 ,das        
,zeichen fr crescendo oder decrescendo  
bezieht sich  nur auf die ,handhabung   
des ,schwellkastens1 auch wenn der      
,spieler sich  auf dem ersten ,klavier  
befindet4 ,ausdrcklich wird am ,kopf des
 ,stcks  angegeben1 ob neben den        
,grundstimmen 7,jeux de fonds1 kurzweg  
,fonds  genannt7 noch ,zungen und       
,mixturen1 und welche1 auf den          
verschiedenen  ,klavieren prpariert     
sind4 ,ihr ,eintreten wird dann         
besonders angegeben1  ebenso die ,an-   
und ,abkoppelungen4 ,crescendo poco a   
poco in einer in  kurzer ,linie zum     
,fortissimo fhrenden ,steigerung        
bedeutet1 da der  ,spieler1 wenn er das 
volle ,,iii4 ,klavier sich auf den      
,grundstimmen  der zwei ersten hat      
entfalten lassen1 auf den entscheidenden
 starken  ,taktteilen die ,mixturen und 
,zungen der brigen ,klaviere und des    
,pedals einfhren soll4 ,erst diese      

letzte ,steigerung entspricht  unserm   
,schwellen mit der ,walze4 ,die ,zeichen
 1 und mgen sie sich  ber noch so viele 
,takte erstrecken1 beziehen sich immer  
nur auf den  ,schwellkasten4    ,ich    
hebe diese grundstzliche                
,verschiedenheit in den dynamischen     
,angaben hervor1 weil ich gefunden habe1
 da fast alle deutschen  ,organisten1   
aus ,gewohnheit1 das ,crescendo- und    
,decrescendozeichen1  wenn sie auf dem  
ersten ,klavier waren1 mit der ,walze   
realisierten  und so die vom            
,komponisten gewollte ,wirkung1 da      
dieser mit einer  ,klangfarbenvernderung
 nicht rechnete1 total zerstrten4       
,die ,grundvoraussetzung des            
franzsischen ,systems bildet die ,anlage
  aller ,ressourcen als ,pedaltritte4   
,die franzsische ,orgel kennt keine     
,druckknpfe unter der ,klaviatur4 ,fr   
welches ,system sich entscheiden8       
,ich sitze noch keine fnf ,minuten neben
 ,vater ,guilmant auf der ,bank  seiner 
schnen ,hausorgel zu ,meudon1 so fragt  

er schon1 als fiele er da  ein1 wo wir  
das letzte ,mal stehen geblieben3 ,und  
in ,deutschland bauen  sie noch immer   
,druckknpfe8 ,das kann ich nicht        
verstehen4 ,sehen ,sie  doch1 wie       
einfach es ist1 wenn man alles in den   
,fen hat8 4441 und die  kurzen behenden 
,fe drcken ,koppeln und                 
,kombinationstritte lautlos  nieder und 
lsen sie im ,nu wieder aus4    ,am      
andern ,tag fngt ,widor1 zum            
fnfundzwanzigsten ,male1 wieder von     
derselben ,sache an4 ,sagen ,sie doch   
meinem ,freund ,professor ,mnch in      
,straburg1 er soll mir eine ,stelle in  
einem ,bachschen ,prludium oder  in     
einer ,fuge aufzeigen1 wo er im         
richtigen ,augenblicke eine ,hand frei  
hat1 um nach einem ,druckknopf zu       
greifen6 ,er soll mir jemand nennen1    
der auf dem ,manual spielen und zugleich
 mit dem ,daumen den ,druckknopf  auf   
der ,vorsatzleiste drcken kann48    ,ich
 schweige1 denn der erste deutsche      
,organist1 dem ich einige ,wochen       

nachher in die ,hnde laufe und dem ich  
die ,streitfrage vorlege1  antwortet mir
 unfehlbar3 ,die ,franzosen sind eben   
rckstndig4 ,frher  hatten wir das auch  
in den ,fen2 jetzt aber haben wir unsere
 schnen  ,druckknpfe48    ,zunchst      
handelt es sich da um eine              
,gewohnheitssache4 ,der franzsische     
,organist sitzt ratlos vor den          
,druckknpfen2 der deutsche findet sich  
in den ,pedaltritten nicht zurecht4 ,die
 ,frage ist aber dennoch eine           
,prinzipienfrage4 ,hat man eher eine    
,hand oder einen ,fu frei8    ,im       
,prinzip mu man den ,franzosen recht    
geben4 ,man hat fast nie eine  ,hand1   
sehr oft einen der ,fe frei4 ,und die   
,erfahrung besttigt das  ,prinzip4 ,ich 
hre auf deutschen ,orgeln immer die     
,verzgerungen1 die  unrhythmischen      
,verschiebungen1 die davon herrhren1 da 
der ,spieler bei  der betreffenden      
,peripetie den richtigen ,moment nicht  
findet1 seine  ,knpfe zu drcken4 ,ich   
kenne ,virtuosen1 die1 um dies zu       

vermeiden1  sich mit zwei ,helfern      
umgeben1 welche ihnen die ,knpfe drcken4
 ,das  heit sich aber in ,abhngigkeit   
begeben4 ,und wer hat schon einmal mit  
,helfern gespielt1 ohne da dabei etwas  
passiert wre8 ,die ganze durch  das     
,system der ,druckknpfe geschaffene     
,kompliziertheit kommt einem aber  erst 
zum ,bewutsein1 wenn man das ,gegenteil 
zu beobachten ,gelegenheit  hat4 ,man   
sehe ,guilmant1 ,widor1 ,gigout oder    
,vierne auf ihren ,orgeln6  ,sie        
brauchen keinen ,helfer4 ,lautlos1 ruhig
 und unfehlbar tun sie alles  selbst4   
,wer dies mit angesehen hat1 wird nicht 
mehr im ,zweifel sein1  welchem der     
beiden ,systeme der ,sieg zufallen wird4
    ,ich selbst1 der ich auf beiden     
,orgeln heimisch bin und mich in  beide 
,systeme eingelebt habe1 mu gestehen1 da
 die ,ressourcen des  franzsischen      
,systems einfacher1 d4 h4 besser sind4  
,zunchst weil alle  ,orgeln sich        
gleichen4 ,unten links finden sich die  
drei ,pedalkoppeln2  in der ,mitte die  

,manualkoppeln2 daran anschlieend die   
,oktavkoppeln2  dann kommt gewhnlich der
 ,jalousieschweller2 rechts davon die   
,kombinationszge fr ,mixturen- und      
,trompeteneinfhrung3 alles immer in  der
 ,anordnung ,i1 ,,ii1 ,,iii4 ,wenn      
,saint-,sans1 wie es vor der ,ernennung 
,viernes zum ,organisten von            
,notre-,dame der ,fall war1 bei         
offiziellen  ,anlssen vom ,prsidenten   
der ,republik auf die ,orgel der        
,cathedrale  befohlen wurde1 brauchte er
 keine fnf ,minuten1 um darauf so       
heimisch  zu sein1 wie auf der ,orgel   
von ,st4 ,sverin1 auf der er sich in    
wundervollen ,improvisationen zu ergehen
 pflegt4    ,bei uns ist jede ,orgel von
 der andern in der ,anlage der          
,ressourcen  verschieden4 ,um mit       
,erfolg darauf zu spielen1 mu man sich  
zum  mindesten einige ,tage darauf      
einleben4 ,man wrde sich mit dieser     
,verschiedenheit noch abfinden1 wenn sie
 gewissermaen nur der  chaotische       
,zustand wre1 aus dem dann der          

vollendete ,orgeltypus  hervorgehen     
knnte4 ,dies ist aber nicht der ,fall1  
denn es ist in den  ,differenzen weder  
,sinn noch ,verstand1 sondern nur       
,zufall1 ,gewohnheit1  ,willkr4 ,es kann
 nur einen wirklich vollendeten         
,orgeltypus geben4 ,statt  da wir uns   
aber auf diesen hinbewegen1 bleiben wir 
in der regellosen  ,vielheit stecken und
 meinen noch1 es mte so sein4    ,nun   
verdankt zwar ,deutschlands ,kunst1 und 
gerade die ,musik1 dem  ,kleinstaatentum
 viel1 unendlich viel1 was man erst     
entdeckt1 wenn man  in ,lndern lebt1 die
 dieses ,stadium nie gekannt haben4     
,aber im ,orgelbau  ist es vom bel4 ,mge
 ,frankreich hier im ,guten1 wie in der 
,geschichte  einst im ,bsen1 die        
einigende ,macht sein4    ,der ,vorteil1
 der dem ,spieler auf der franzsischen  
,orgel fast am  lebhaftesten zum        
,bewutsein kommt1 ist das ,vermgen1     
durch ,an- und  ,abkoppelung der        
,klaviere an das ,pedal die ,klangstrke 
und ,klangfarbe  des ,basses jederzeit  

zu regeln1 ohne in den ,manualen etwas  
zu  verndern4 ,man empfindet dies fast  
noch angenehmer als die jederzeitige    
,mglichkeit1 die ,manuale untereinander 
zu koppeln1 obwohl unseren  neueren     
,orgeleinrichtungen gerade dies zum     
grten ,vorwurf gemacht  werden mu1 da   
sie das ,operieren mit ,an- und         
,abkoppelungen der  ,klaviere1 das      
,regulieren des ,zusammenwirkens der    
drei ,persnlichkeiten1  die die         
,orgeleinheit ausmachen1 zur ,ausnahme  
statt zur ,regel erheben4    ,wer von   
uns seufzt nicht fast in jedem          
,bachschen ,stck darunter1 es  auf      
unsern ,orgeln nicht in der ,gewalt zu  
haben1 bald einen weniger1  bald einen  
besser genhrten ,ba reden zu lassen8    
,wem sind gewisse  lngere gehaltene     
,banoten1 besonders wenn die linke ,hand
 in der  ,tiefe zu tun hat1 nicht eine  
,qual8 ,auf der franzsischen ,orgel     
existiert diese ,schwierigkeit nicht4   
,man hre ,widor ohne ,vernderung  der   
,manualklangfarbe den groen ,orgelpunkt 

des ,pedals in der  ,f-dur-,toccata von 
,bach anschwellen lassen6 ,man hre ihn  
den ,bssen im  ,g-moll-,prludium        
gebieten6 ,ehe die gehaltene ,banote    
einsetzt1 fliegen  durch fnf kurze      
aufeinanderfolgende ,bewegungen seine   
smtlichen  ,pedalkoppeln ab4 ,nun1 gegen
 ,ende der gehaltenen ,note1 tritt jede 
zu ihrer ,zeit auf dem starken          
,taktteil1 die ,betonung verstrkend1    
wieder ein3 ,v1 ,,iv1 ,,iii1 ,,ii1 ,i   
,klavier6 ,dasselbe ,manver wird sechs- 
oder siebenmal wiederholt4 ,aber ich    
gestehe1 da ich sonst das               
,g-moll-,prludium noch nie ohne         
,babeschwerden8 gehrt habe4    ,das     
,beherrschen der in den ,fen angelegten 
,koppeln und ,kollektivtritte  bedeutet 
nun freilich eine ganz besonders zu     
erlernende ,technik1 die  in ihrer ,art 
fast noch schwerer ist als die          
,pedaltechnik4 ,wie oft  spielt der     
,schler unter ,guilmants1 ,gigouts oder 
,widors unerbittlichem  ,blick eine     
bergangsstelle1 bis er es endlich heraus

 hat1 auf die  hundertstel ,sekunde     
genau1 ohne da das ,spiel im geringsten 
alteriert  wird1 lautlos1 ohne          
,kontorsion1 unfehlbar sicher die       
,koppel oder  die ,kombination          
niederzudrcken und im nchsten           
,augenblick fr die  kommende in         
,bereitschaftsstellung zu sein6 ,fast fr
 jedes ,stck mu  man sich die           
,peripetien1 wo die ,aufeinanderfolge   
der ,bewegungen eine  gewisse           
,kompliziertheit erreicht1 besonders    
anlernen84 ,ich stand  neben ,widor1 als
 er seine letzte1 die ,romanische       
,symphonie8 fr sich  einstudierte4      
,wievielmal nahm er bestimmte ,stellen  
vor1 ehe die ,koppeln  und              
,kollektivtritte ihm gehorchten1 wie er 
wollte6    ,aber wenn die betreffenden  
,bewegungen einmal angelernt sind1 ist  
man  eben vollstndig frei und ,herr der 
,steigerungen1 die man ausfhren  will4  
,man stelle sich neben ,vierne1 den     
jungen1 kaum noch einen  ,schimmer des  
,augenlichts besitzenden ,organisten von

 ,notre-,dame1 und  folge ihm1 wie er   
ohne irgendwelche ,beihilfe1 nur durch  
die sehend  gewordenen ,fe sein         
wundervolles ,instrument vom ,pianissimo
 zum  ,fortissimo leitet6    ,ein       
,organist warf mir einst ein1 da nur die
 talentvolleren ,schler  diese zweite   
,pedaltechnik8 erlernen knnten4 ,von    
,guilmant und ,gigout1  den ,lehrern der
 neuen franzsischen                     
,organistengeneration1 wird man  aber   
jederzeit erfahren1 da mit ,flei ein    
jeder auch nur einigermaen  begabte     
,schler die ,schwierigkeiten berwindet4 
,was hindert uns nun aber1 die          
franzsische und die deutsche            
,einrichtung  auf einer ,orgel zu       
vereinigen und die ,hauptkoppeln und    
,kombinationszge  sowohl als ,druckknpfe
 als auch als ,pedaltritte anzubringen1 
und  zwar so1 da jedesmal ,knopf und    
,tritt korrespondieren8 ,dann wre  man  
imstande1 jedesmal dasjenige ,glied zu  
benutzen1 das man gerade  frei hat4 ,man
 wrde z4 ,b4 eine ,koppel mit der ,hand 

einstellen1 und  nun1 da sie sich       
zugleich automatisch im ,fu einstellt1  
in der ,lage  sein1 sie entweder wieder 
mit der ,hand1 oder1 wenn gerade besser 
angngig1 mit dem ,fu auszuschalten4 ,wir
 triumphieren1 und mit ,recht1  da es fr
 unsere ,pneumatik keine technischen    
,unmglichkeiten gibt4  ,der ,orgelbauer1
 der es unternimmt1 dem ,spieler die    
,hauptressourcen  in dieser ,art doppelt
 anzulegen1 hat dann den ,knoten1 den   
alle  ,diskussionen nicht lsen knnen1 in
 der richtigen ,art durchhauen4  ,diese 
doppelte ,anlage lt sich brigens auch   
durch eine einfache  unpneumatische1    
rein mechanische ,einrichtung an jeder  
,orgel anbringen4    ,auf dieselbe      
,weise liee sich auch die ,frage3       
,rollschweller oder nicht1  lsen4 ,ich  
selber wei sehr gut die ,vorteile eines 
,rollschwellers  z4 ,b4 bei ,begleitung 
von ,oratorien mit groen ,chren zu      
schtzen und  gestehe zu1 da man damit in
 bestimmten ,fllen einzigartige         
,wirkungen  hervorbringen kann4 ,aber   

mit seiner alleinigen ,herrschaft bin   
ich  nicht einverstanden1 besonders     
nicht1 wenn es sich um ,orgeln von      
unter dreiig ,stimmen handelt1 wo er    
geradezu barbarisch wirkt4 ,ich  frchte 
auch1 da er auf das knstlerische        
,empfinden unserer jungen  ,organisten  
und1 ganz besonders1 auf unsere         
,orgelkomponisten nicht den  besten     
,einflu ausgebt hat1 indem er beide von 
dem wahren1 einfachen1  suchenden       
,registrieren abbrachte und sie in      
,versuchung fhrte1 die  ,orgel als ein  
,instrument zu betrachten1 auf dem man  
stark und schwach8  spielt1 nicht als   
die vielgestaltige ,einheit1 in der jede
 ,steigerung  aus dem ,zusammenwirken   
bestimmter ,klangeinheiten resultieren  
mu4  ,ich glaube1 wenn man eine ,umfrage
 unter den erfahrenen ,organisten       
anstellte1 wrden manche gestehen1 da sie
 von der einseitigen ,wertung  des      
,rollschwellers aus knstlerischen       
,grnden abgekommen sind4    ,hier heit  
es wieder3 das eine tun und das andere  

nicht lassen4 ,man  lasse uns den       
,rollschweller1 gebe uns aber zugleich  
die franzsischen  ,ressourcen1 damit wir
 nicht einzig auf ihn angewiesen sind4  
,dann tritt  der verderbliche ,einflu1  
den der ,rollschweller in der           
,auffassung  unserer jungen ,organisten 
und in der neueren ,literatur ausgebt   
hat1  von selbst zurck4                 
,merkwrdigerweise fehlt nmlich auf      
unsern deutschen ,orgeln gerade  das1   
was wir am meisten brauchten4 ,wir haben
 den ,rollschweller1 die  freien        
,kombinationen1 ,chre1 ,tuttizge usw41  
d4 h4 alles ,ressourcen1  in denen ein  
,registeraggregat das andere ablst4 ,wir
 haben aber  keine ,mglichkeit1 zu einer
 vorhandenen ,registrierung1 indem wir  
sie  fortbestehen lassen1 auf jedem     
,klavier neue ,stimmen je nach ,bedarf  
einzufhren4 ,diese elementarste und     
durch die ,kompositionen in  allererster
 ,linie verlangte ,ressource existiert  
tatschlich nicht4    ,geradezu          
verderblich ist1 da sehr oft nicht      

einmal die ,klaviere  unabhngig         
voneinander sind1 da der ,knopf1 der die
 freien ,kombinationen  in ,aktivitt    
setzt1 oder der1 welcher die ,tutti und 
,mezzoforti  einfhrt1 der ,vereinfachung
 halber -- sonst htten wir ja jedesmal  
vier  statt eines ,knopfes -- auf die   
drei ,klaviere und das ,pedal zugleich  
wirkt6 ,unser scheinbarer ,reichtum ist 
tatschlich eine furchtbare  ,armut4     
,unmglich1 wenn ,tutti eingestellt ist1 
zum dritten ,klavier das  ,pedal zu     
gebrauchen1 da dieses ja auch auf ,tutti
 steht4 ,man knnte  ein ,buch ber die   
,pedalnot auf unserer modernen ,orgel   
schreiben1  die einen mit ihren         
zahllosen glnzenden ,knpfchen so reich  
und  verheiungsvoll anlchelt1 whrend    
doch dieser ganze ,fassadenreichtum     
zuletzt nur glnzende ,armut ist1 weil er
 gerade die einfachen und daher         
knstlerischen ,ressourcen nicht enthlt4 
,und wenn1 um dieser ,not zu wehren1 die
 ,orgelbauer uns heute ein  automatisch 
eintretendes schwcheres ,pedal          

offerieren1 welches das  andere ablst1  
sobald man bei eingestelltem ,tuttiknopf
 auf das ,,ii4  oder ,,iii4 ,klavier    
bergeht1 so ist das nur ein jmmerlicher 
,notbehelf1  mehr geeignet die ,not zu  
beleuchten als ,abhilfe zu schaffen1    
denn ein  ehrlicher ,organist will das  
,pedal1 das er will und braucht1 nicht  
ein ,pedal1 das ihm der ,orgelbauer zum 
,,ii4 oder ,,iii4 vollen ,klavier       
vorzuschreiben fr gut befindet4    ,es  
handelt sich also darum1 das            
,hinzutreten und das ,abtreten neuer    
,klangaggregate zu ermglichen4 ,auch    
hier glaube ich1 wird sich wieder  die  
,vermittlung zwischen franzsischem und  
deutschem ,typus empfehlen1  nmlich eine
 ,vermittlung zwischen unserer freien   
,kombination und der  franzsischen      
,einfhrung der ,mixturen und ,zungen4   
,die franzsische  ,einrichtung hat den  
,nachteil1 da sie nur die ,einfhrung von
 ,mixturen  und ,zungen gestattet2 die  
deutsche1 da die eintretende freie      
,kombination die gezogene ,registrierung

 aufhebt4 ,nun richte man es  so ein -- 
der ,pneumatik ist ja alles mglich --1  
da die auf die  freie ,kombination      
eingestellte ,registrierung die         
gezogene1 je nach  ,belieben des        
,organisten1 aufhebt oder               
komplementierend hinzutritt1  um durch  
dieselbe ,druckknopf- oder              
,trittbewegung wieder wegzutreten1  je  
nachdem der ,spieler vor ,beginn des    
,spiels einen ,tritt oder ,knopf1  der  
das ,stehenbleiben der                  
,hauptregistrierung bewirkt oder        
annulliert1  niederdrckt oder nicht4    
,wir htten demnach als ,ressourcen fr   
eine mittlere ,orgel3    ,pedalkoppeln1 
,manualkoppeln1 ,super- und             
,suboktavkoppel1 doppelt  verwendbare   
freie ,kombination in der oben          
beschriebenen ,art fr jedes  ,klavier   
und fr das ,pedal1 dazu noch den        
,rollschweller4 ,bei den ,koppeln  wre  
noch eine ,einfhrung der ,stimmen des   
ersten ,klaviers1 in der ,art  des      
franzsischen ,g4 ,o4 anzubringen4       

,dieser ,typus hat sich mir durch ein   
jahrelanges ,nachdenken ber  franzsische
 und deutsche ,orgeln und durch ein     
fortgesetztes ,streben  nach der        
zweckmigen ,vermittlung zwischen beiden 
aufgedrngt1 wobei  anregende            
,unterhaltungen mit den ,orgelbauern von
 hben und drben mir  wertvolle          
,fingerzeige boten4 ,man probiere diese 
einfachen ,ressourcen  in ,gedanken     
durch und man wird finden1 da ihr       
,reichtum im umgekehrten  ,verhltnis zu 
ihrer ,einfachheit steht#a4 ,alles1 was 
auf einer  franzsischen und deutschen   
,orgel mglich ist1 ist es auch auf      
dieser4  ,bach1 ,csar ,franck1          
,guilmant1 ,widor und ,reger lassen sich
 in gleicher  ,weise darauf spielen4    
,freilich1 man wird vielleicht gegen    
diese ,orgel einwenden1 da sie zu       
einfach ist1 denn die ,kompliziertheit  
unserer ,orgeln ist nachgerade1  trotz  
einiger warnenden ,stimmen1 bei uns zur 
,manie geworden4 ,wenn  eine ,orgel     
nicht aussieht wie das ,zentralstellwerk

 eines groen  ,bahnhofs1 taugt sie fr   
eine gewisse ,kategorie unserer         
,organisten von  vornherein nichts4 ,sie
 wollen ein halbes ,dutzend             
bereinandergelagerter  freier           
,kombinationen1 wenn sie sie auch auf   
einer ,tafel hinter ihrem  ,rcken       
anbringen mten1 dazu ,druckknpfe fr     
,chre1 ,tutti- und  ,kombinationsknpfe1 
alles womglich in grter ,menge4 ,ich    
gestehe1  da ich auf so komplizierten   
,orgeln nie besser als auf andern       
spielen  hrte1 gewhnlich aber die       
,bemerkung machte1 da entsprechend dem  
,reichtum der sich kreuzenden           
,ressourcen entsprechend viel passiert8 
war4    ,von unseren ,echo-,fernwerken  
mag ich nicht reden4 ,sie haben mit der 
,orgel an sich nichts zu tun und sind   
eine gefhrliche ,spielerei1 die  den    
,geschmack des ,publikums und1 was noch 
schlimmer1 des ,organisten  verdirbt4   
,das ,organola8 gar ist der ,sndenfall  
unseres modernen ,orgelbaues4  ,wann    
werden in der ffentlichkeit genug       

,stimmen laut werden1 die das           
,anbringen eines solchen ,apparats zum  
,mechanisch-,spielen als das1 was  es   
ist3 als eine ,beleidigung der          
,orgelkunst hinstellen6 ,fr mich hat    
das ,organola nur eine soziale          
,bedeutung3 da man in ,zukunft ,krppel  
und  ,kriegsinvaliden mit               
,organistenpltzen versorgen kann4       
,welche ,geschmacksverirrung liegt aber 
schon darin1 da unser ,orgelbau  uns    
solche nichtssagende ,dinge wie         
,echowerke und ,organola zu offerieren  
wagt6    ,fast lcherlich ist1 wie fr die
 kleinen ,orgeln das ,moderne geradezu  
ausschlielich in der berladung mit      
,druckknpfen gesucht wird4 ,auf  ,orgeln
 von #aj oder #ab ,stimmen findet man   
,kombinationszge fr ,piano1             
,mezzoforte1 ,forte und ,fortissimo6 ,in
 gedankenloser ,bequemlichkeit  kommen  
unsere ,organisten von der ausgedachten 
,handregistrierung ganz ab4    ,es      
scheint mir fast1 als wren wir alle von 
dem ,trugbild der  ,konzertorgel8       

getuscht4 ,was heit denn ,konzertorgel8 
,gibt es denn  zwei ,arten von ,orgeln8 
,oder gibt es nicht nur eine beste      
,orgel und ist  nicht diese zur         
,kirchenorgel gerade gut genug8 ,was    
wrde der alte ,bach  sagen1 wenn er von 
unseren ,unterscheidungen hrte8 ,was    
wrde er erst  sagen1 wenn er wte1 da wir
 zwischen ,organisten und               
,orgelvirtuosen  unterscheiden8 ,gibt es
 denn noch etwas1 das hher ist als ein  
guter  ,organist8 sein1 ein solcher1 der
 sich bewut ist1 nicht seinen ,ruhm  zu 
suchen1 sondern hinter der ,objektivitt 
des heiligen ,instrumentes  zu          
verschwinden und es allein reden zu     
lassen1 als redete es von sich  selber1 
ad majorem ,dei gloriam8    ,denken ,sie
 sich18 sagte mir einmal ,widor1 man hat
 mich beleidigt4 ,man  hat mich in einer
 ,zeitschrift einen ,orgelvirtuosen     
genannt4 ,ich bin  aber ein ehrlicher   
,organist4 ,ein ,orgelvirtuose ist nur  
der ,wildling des  ,organisten48    ,da 
die ,konzertorgel8 und der              

,orgelvirtuose8 in ,frankreich  fast    
unbekannt sind1 ist das ,verdienst des  
,orgelbauers ,aristide  ,cavaill-,coll1 
des ,schpfers des einfachen und in      
seiner ,art  vollendeten ,typus der     
franzsischen ,orgel4 ,er war mehr als   
ein groer  ,orgelbauer3 er war1 wie     
,silbermann1 ein ,genius des            
,orgelbaues4 ,ich kann  seiner nicht    
vergessen und sehe ihn heute noch mit   
dem ,kppchen1 mit  den treuen guten     
,augen1 in denen so viel ,kunst und     
,intelligenz lag1  allsonntglich neben  
,widor auf der ,orgelbank zu ,st4       
,sulpice sitzen und  mit der ,hand ber  
den ,spieltisch seiner ,lieblingsorgel  
fahren4    ,man hat es mir in deutschen 
,organistenkreisen verschiedentlich bel 
genommen1 da ich in meinem franzsischen 
,buch ber ,bach behauptete1  ,bach wrde 
das ,ideal seiner ,orgel eher in dem von
 ,cavaill-,coll  geschaffenen ,typus    
wiederfinden als in unseren             
,instrumenten4 ,da ich  diese           
,behauptung auch in den demnchst        

erscheinenden deutschen und  englischen 
,ausgaben meines ,werkes aufrecht       
erhalte1 mchte ich sie  hier begrnden   
und zur ,diskussion stellen4            
,mastab einer jeglichen ,orgel1 bester  
und alleiniger ,mastab1 ist  die        
,bachsche ,orgelmusik4 ,man wende diesen
 ,satz knstlerisch auf den  ,orgelbau an
 und male sich nicht immer wieder aus1  
wie ,bach vor ,freude  ber unsere       
,druckknpfe seine ,percke in die ,luft  
werfen und wieder  auffangen wrde1 um   
sich dann hinzusetzen und sich von einem
 modernen  ,orgelvirtuosen belehren zu  
lassen1 was man auf der modernen ,orgel 
alles  aus seiner ,musik herausholen8   
kann4    ,als ein auf das ,wesen der    
,dinge dringender ,geist wrde er alsbald
  fragen1 wie denn die ,mechanik unserer
 ,orgel ist8    ,nun sind ja die        
praktischen ,vorteile der               
,rhrenpneumatik in die ,augen           
springend3 ,leichtigkeit und ,rapiditt  
des ,anschlags1 ,vereinfachung  der     
,anlage1 unbeschrnkte ,mglichkeit aller 

,ressourcen4 ,sind das aber  ebenso     
viele sthetische ,vorteile8    ,nein4   
,unsere ,rhrenpneumatik ist eine tote   
,przision4 ,sie besteht  aus einer      
,kraftbertragung rein durch ,luftdruck4 
,es fehlt ihr das  lebendige und        
elastische des ,hebels4 ,alle ,federn   
knnen die elastische  direkte bertragung
 durch den ,hebel nicht ersetzen4 ,alle 
,anstrengungen  des ,spielers mssen     
darauf gerichtet sein1 das ,tote dieser 
,przision zu  verdecken4 ,es gehrt ein  
,knstler dazu1 um auf einer guten       
,pneumatik  gut zu spielen4 ,und die    
pneumatischen ,systeme unserer ,walker  
und  ,sauer1 um nur zwei der            
hervorragendsten zu nennen1 sind wahre  
,meisterwerke4    ,wenn man dann gar den
 ,durchschnitt der vielsystemigen       
,pneumatiken  nimmt1 mit                
schlechtregulierten ,tasten1 ohne       
,tiefgang1 ohne ,leergang1  ohne        
,druckpunkt1 wo die geringste           
,fingersubstitution ein ,wagnis ist1    
weil die ,nebentaste bei der geringsten 

,berhrung anspricht1 mit  ,pedalen1 wo  
es dem besten ,organisten unmglich ist1 
korrekt und sauber  zu spielen 444 wenn 
man diese ,durchschnittspneumatiken     
nimmt1 wo man  nervs bis zum ,exze und  
verzweifelt die ,orgelbank verlt1 frage 
ich  mich1 ob wir nicht knstlerisch     
durch unsere ,pneumatiken verloren      
haben4 ,kein ,organist will mehr eine   
,mechanik#b4 ,und doch1 wie viele1  die 
auf ihrer alten ,mechanik gut und sauber
 gespielt haben1 schmieren  auf der     
neuen1 auf die sie so stolz sind1 und   
spielen unprzis1 ohne  es zu wissen1    
weil sie den ,anforderungen der         
,pneumatik nicht gewachsen  sind4       
,ich glaube1 da wir in ,deutschland von 
der blinden ,begeisterung  fr die       
,pneumatik zurckgekommen sind und       
einzusehen beginnen1 da1  knstlerisch   
betrachtet1 ,pneumatik nur ein          
,notbehelf fr ,verhltnisse  ist1 wo die 
,traktur nicht mehr verwendbar ist4 ,bei
 der ,traktur fhlt  der ,finger an einer
 gewissen ,anstrengung genau1 wann der  

,ton kommt2  er nimmt ,druckpunkt4 ,und 
die niedergedrckte ,taste strebt unter  
dem  ,finger empor1 um1 sobald derselbe 
den geringsten ,impuls zeigt1 sie zu    
verlassen1 durch ihre ,schwerkraft      
alsbald emporzusteigen und den ,finger  
mit aufzuheben4 ,die ,kraft der ,taste  
kooperiert mit dem ,willen6 ,auch  der  
mittelmige ,organist kann auf ,traktur  
nicht schmieren4 ,bei der  ,pneumatik   
fehlt die ,kooperation der ,taste4 ,sie 
verschlechtert das ,spiel1  statt es zu 
verbessern1 und bringt den geringsten   
,fehler an den ,tag4    ,nur bei der    
,traktur steht man mit seiner ,orgel in 
wirklicher lebendiger  ,verbindung4 ,bei
 der ,pneumatik verkehrt man mit seinem 
,instrument per  ,telegraph 444 denn    
auch der ,morseapparat beruht auf einer 
federnden  ,taste4 ,die ,traktur der    
,orgel von ,st4 ,thom zu ,straburg ist  
wohl ber  hundert ,jahre alt4 ,aber es  
ist eine ,wonne1 eine ,fuge von ,bach   
darauf  zu spielen4 ,ich wte keine      
,orgel1 auf der alles so klar und przis 

herauskommt4    ,nicht davon zu reden1  
da die ,pneumatik durch geringste ,dinge
  beeinflut wird4 ,einst1 zwischen einer
 ,hauptprobe und einer ,auffhrung1  mute
 der ,orgelbauer telegraphisch          
herbeigerufen werden1 weil etwas an  der
 ,pneumatik gestrt war4 ,der ,schaden   
ist gehoben4 ,triumphierend zeigt  er   
mir den ,strenfried3 ein von der ,decke 
gefallenes ,sandkrnchen4 ,nur  ein      
,sandkrnchen68 444 ,das ist das         
,schlimme81 erwiderte ich1 da ein       
,sandkrnchen so eine ,strung verursachen
 kann4 ,wenn's ein ,erdbeben  gewesen   
wre1 wrde ich nichts sagen4 ,und dann   
noch6 ,sie werden sehen1  da die alten  
,trakturorgeln nicht einmal beim        
,weltuntergang leiden1  sondern bestehen
 bleiben werden1 da die ,engel des      
jngsten ,gerichts  das ,gloria drauf    
spielen84 ,er war so perplex ber diese  
,umwertung der  ,werte81 da er sogar die
 ,redensart von den heien ,sommern      
verga1 die  man gewhnlich gegen die     
,traktur ins ,feld fhrt4    ,aber die   

,pneumatik geht so leicht68 ,der dies   
einwarf1 war ein ,hne1  der auf jedem   
,jahrmarkt als ,kraftmensch htte        
auftreten knnen4    ,da eine gute       
,traktur in kleinen ,verhltnissen besser
 ist als  ,pneumatik1 wissen unsere     
,orgelbauer ganz gut und gestehen es    
auch ein4  ,aber ,pneumatik ist         
einfacher und billiger zu bauen4 ,und   
sie sind durch  die ,verhltnisse        
gezwungen1 das ,billige zu bevorzugen4  
,diesen ,vorzug hat die franzsische     
,pneumatik1 die auf dem ,prinzip der    
bald sechzig ,jahre alten ,barckerlade  
beruht1 nicht4 ,sie kommt fast um  die  
,hlfte teurer zu stehen als unsere      
,rhrenpneumatik4 ,aber sie ist          
knstlerischer und elastischer1 da sie   
mit dem pneumatischen ,hebel  operiert  
und also alle knstlerischen ,vorteile   
der reinen ,traktur  gewissermaen in die
 ,pneumatik hinbergerettet hat4 ,wenn   
ich in ,paris  eine ,orgel von          
,cavaill-,coll oder ,merklins schne     
,orgel im ,oratoire  der ,rue de ,rivoli

 spiele1 bin ich jedesmal aufs neue     
beglckt von der  elastischen und        
sicheren ,przision dieser               
,kraftbertragung und habe  nachher immer
 ,mhe1 mich wieder an unsere            
,pneumatiken zu gewhnen4 ,aber  die     
,preisfrage entscheidet bei uns eben    
alles4    berhaupt knnten wir fr die    
,details der ,anlage von der            
franzsischen  ,orgel viel lernen4 ,ihre 
,tasten sind etwas kleiner als die      
unsrigen2 die ,obertasten raffiniert    
abgerundet2 die ,klaviere nher          
bereinanderliegend als unsere4 ,fr      
mglichst genaue ,bindung und  leichten  
und sicheren ,klavierwechsel1 worauf ja 
,bach bekanntlich  allen ,wert legte1   
ist alles vorgesehen4 ,und erst die     
franzsischen  ,pedale6 ,sie kosten zwar 
etwa das ,doppelte der unsrigen4 ,aber  
welche  ,vollkommenheit6 ,alle im ,kreis
 angelegt1 geschweift1 neuerdings bis   
zum  ,g reichend1 und mit einer geradezu
 idealen ,federung4 ,wir stellen weit   
geringere ,anforderungen4    ,das       

geschweifte ,pedal hat sich bei uns noch
 nicht durchgesetzt1  trotzdem seine    
,vorteile auf der ,hand liegen1 und     
jeder1 der einmal  ber die radire       
,fubewegung beim ,pedalspiel nachgedacht
 hat1 es als  das einzig sinngeme       
bezeichnen mu4 ,ich htte mich unlngst   
mit  einem befreundeten ,organisten1 dem
 ich beim ,umbau seines ,instruments    
geschweiftes ,pedal aufntigte1 beinahe  
verfeindet und mute ihm  versprechen1   
ihm nach ,jahresfrist das geschweifte   
eventuell durch ein  gerades zu         
ersetzen1 wenn er sich von der          
,zweckmigkeit der ,neuerung  nicht      
berzeugen knnte4    ,als ich einen      
unserer bedeutendsten ,orgelbauer darber
 zur ,rede  stellte1 da er fr das       
,ausland nur schne geschweifte ,pedale1 
fr  ,deutschland aber fast nur gerade   
baute1 antwortete er mir3 ,im ,ausland  
mu ich eben diese ,pedale bauen4 ,in    
,deutschland verlangt man sie nicht1    
und da manche ,revisoren noch keine     
geschweiften unter den ,fen hatten1     

darf ich gar nicht damit kommen48       
,mit einem ,wort3 auf einer franzsischen
 ,orgel ist leichter gut zu  spielen als
 auf einer deutschen4 ,man ist1 durch   
das einfache praktische  ,raffinement   
der ,anlage1 manchen ,dingen1 die einem 
bei uns passieren  knnen1 einfach nicht 
ausgesetzt4 ,wir schauen mehr auf das   
uerliche  fr das ,auge bestimmte        
,raffinement4 ,statt der ,registerzge   
fangen wir  an1 ,registertasten zu      
bevorzugen2 wir bringen zierliche       
,druckknpfe an  und finden es reizend zu
 tippen1 statt einen ehrlichen          
,register- oder  ,koppelknopf zu ziehen4
    ,ich hatte soeben auf einer         
wundervollen alten ,silbermann-,orgel   
eine  ,bachsche ,fuge beendet und war   
noch ganz gefangen in dem zauberischen  
,klang der alten ,mixturen1 da bemerkte 
einer1 der seit zwei ,jahren  seine     
moderne ,orgel8 hat1 neben mir3 ,es mu  
doch unangenehm sein1  auf einer ,orgel 
zu spielen1 die noch nicht einmal       
,registertasten hat48  ,er hatte ber der

 ,entrstung ber die unmodernen          
,registerzge 444 die  ,orgel nicht      
gehrt4      ,ich mchte die ,frage       
aufwerfen1 ob wir nicht berhaupt ber den
  sichtbaren ,vernderungen an unsern    
,spieltischen die ,hauptsache1 die      
,klangwirkung1 weniger beachtet haben8  
,sind die ,fortschritte des  ,orgelbaues
 der klanglichen ,wirkung zugute        
gekommen8    ,nein6 ,nicht immer4       
,unsere ,orgeln sind wohl strker81 aber 
nicht mehr  so schn wie die alten4      
,unsere alten ,orgeln1 noch die vor     
zwanzig  ,jahren gebauten1 sind schner  
und knstlerischer intoniert als die     
unserer ,zeit4    ,merkwrdig bleibt mir1
 da die ,laien dies vor den ,organisten 
bemerkten4  ,schon so und so oft wagten 
musikalische ,laien1 wenn eine alte     
,orgel  durch eine neue ersetzt worden  
war1 nach einiger ,zeit mir gegenber die
  schchterne ,bemerkung1 da die alte    
doch fast schner gewesen sei84  ,bei den
 ,organisten bricht sich diese          
,erkenntnis erst langsam ,bahn4 ,wir    

mssen erst aus dem ,erfindungstaumel    
aufwachen1 um unser ,gehr wieder  zu    
erlangen4    ,da der ,klang von den     
modernen ,erfindungen nichts profitiert 
hat1  liegt einerseits daran1 da eine   
der ,haupterfindungen1 die ,mglichkeit  
der unbegrenzten ,winderzeugung durch   
den elektrisch betriebenen ,balg1  uns  
naturgem -- die besonnensten unter uns  
machten keine ,ausnahme  -- auf eine    
falsche ,bahn brachte4 ,wir fingen an1  
,klangstrke und  ,klangreichtum zu      
verwechseln4 ,auf den alten ,orgeln mute
 man mit der  ,windzufuhr sparen4 ,als  
wir dies nicht mehr brauchten1 lachten  
wir  ber die engen ,windkanle unserer   
,vter und fingen an1 krftig8 und        
kernig8 zu intonieren1 immer krftiger1  
immer kerniger und freuten  uns der     
tosenden und brausenden ,orgeln4 ,den   
,hhepunkt erreichte die  ,begeisterung  
mit der ,einfhrung der labialen         
,hochdruckstimmen#c4  ,nun haben wir es 
erreicht81 schrieb damals ein           
bedeutender ,organist1  da eine ,orgel  

von fnfzehn ,stimmen dasselbe volle     
,werk liefert wie  frher eine von       
dreiig48 ,besser kann sich die          
,verirrung selbst nicht                 
charakterisieren4    ,die ,ernchterung  
kam2 sie schreitet fort4 ,aber wie lange
 wird's  noch dauern1 bis wir wieder    
einzig ,klangreichtum erstreben1 auf das
  ,danaergeschenk der ,klangstrke1 das  
uns der elektrische ,balg bot1          
verzichten und uns wieder freiwillig in 
die knstlerischen ,grenzen              
zurckbegeben1 in denen wir frher durch  
die ,schwierigkeit1 beliebige           
,windmassen zu erzeugen1 gehalten       
wurden8    ,eine fette ,person ist weder
 schn noch stark4 ,knstlerisch schn und 
stark ist nur die ,form mit dem         
vollkommenen ,spiel der ,muskeln4 ,so   
werden wir auch mit der ,zeit von der   
durch ,windmassen aufgeblasenen         
modernen ,orgel abkommen und das reiche 
und schne volle ,werk nur in  dem       
,zusammenwirken der normalen1           
differenzierten und knstlerisch         

intonierten ,register suchen und es     
aufgeben1 ein volles ,werk              
zusammenzulgen84 ,lge besteht nicht in  
der ,kunst1 denn ,kunst ist  ,wahrheit4 
,aber1 sogar wenn wir die knstlerische  
,einsicht besessen htten1  uns nicht    
durch die gesteigerte ,mglichkeit der   
,winderzeugung auf  falsche ,bahn leiten
 zu lassen1 wre unser ,orgelbau doch auf
 diese ,bahn  gedrngt worden4 ,das      
,ganze ist nmlich eine finanzielle      
,frage4 ,unser  ,orgelbau befand sich in
 der ,zwangslage1 auf diejenigen        
,erfindungen  auszugehen1 die           
,verbilligung1 d4 h4 ,bestehen in der   
,konkurrenz  ermglichten4 ,alles andere1
 die rein knstlerischen ,probleme1 muten
  notgedrungen mehr daneben liegen      
bleiben4 ,die letzten vierzig ,jahre1   
das ,erfindungszeitalter im ,orgelbau1  
werden vor der ,geschichte einst  nicht 
als die groen ,jahre des knstlerischen  
,fortschritts dastehen1  wie manche     
unter uns meinen1 sondern man wird sie  
berschreiben3 ,kampf  des ,kaufmnnischen

 mit dem ,knstlerischen4 ,sieg des      
,kaufmnnischen ber  das ,knstlerische48 
,ein ,haus1 das das ,knstlerische ber   
das ,kaufmnnische stellte1 war von      
vornherein verloren4 ,der               
,erfindungstaumel1 der uns ,organisten  
in dieser  ,periode ergriff1 verlangte  
uere1 epochemachende1 verbilligende     
,entdeckungen4 ,diesem ,geiste muten    
sich unsere ,orgelbauer1 manche1 wie    
ich wei1 innerlich ergrimmt1 beugen4    
,so sind wir bei der ,fabrikorgel       
angelangt1 der guten braven             
,fabrikorgel4 ,was von ,kunst an ihr    
ist1 verdanken wir der ,aufopferung     
unserer ,orgelbauer1 die auch bei diesen
 herabgesetzten ,preisen noch  das      
,beste leisteten1 was zu leisten war1   
und zufrieden waren1 wenn sie  berhaupt 
bestehen konnten4 ,vor dem richtenden   
,urteil der ,geschichte  werden sie     
einst1 trotzdem ihre ,orgeln nur gute   
,fabrikorgeln sind1  ehrenvoll bestehen2
 wir aber1 die wir ber die zu bauenden  
,orgeln  entschieden und whnten1 da die 

,kunst von der sich unterbietenden      
,konkurrenz profitieren knne1 werden    
klein dastehen1 weil wir nicht          
hinreichend begriffen1 was wir als      
,schler des alten ,bach htten  begreifen
 mssen3 da ein ,orgelbauer nur dann ein 
,knstler sein  kann1 wenn er als        
,knstler von einem ,knstler gehalten    
wird4 ,fehlt  ihm dieser ,halt1 so wird 
er durch die ,macht der ,umstnde        
,kaufmann in  ,kunstgegenstnden4        
,gewi gab es auch ,ausnahmen4 ,aber im  
allgemeinen knnen wir ,organisten  es   
nicht leugnen1 da wir dem ,zug der ,zeit
 nach ,verbilligung folgten1  und da    
derjenige oft die ,bestellung erhielt1  
der fr denselben ,preis  ein oder zwei  
,register -- und war es nur ein mageres 
olinlein oder  ein ,druckknpfchen --    
mehr bot1 ohne da wir uns fragten1 ob   
damit  knstlerische ,arbeit1 d4 h4      
solche1 die weder mit ,zeit noch mit    
,lohn  ngstlich zu rechnen braucht1 noch
 mglich ist4    ,ein gtiges ,schicksal  
bewahrte zu derselben ,zeit             

,cavaill-,coll1 in  diese ,bahn gedrngt 
zu werden4 ,seine ,hauptttigkeit fiel in
 das  letzte ,jahrzehnt des             
,kaiserreichs1 wo ,geld fr kirchliche   
,zwecke  reichlich vorhanden war4       
,nachher boten ihm ,guilmant und ,widor1
 seine  knstlerischen ,berater1 durch   
ihren ,halt eine solche ,superioritt1 da
  er seine ,preise nicht nach der       
,konkurrenz zu richten brauchte4 ,ja1   
der alte ,cavaill81 sagte mir unlngst   
einer unserer sympathischsten           
,orgelbauer1 wenn bei dem ein ,arbeiter 
drei ,wochen an etwas gearbeitet  hatte 
und es pate ihm nicht ganz1 lie er's von
 vorne anfangen1 und  wenn's wieder     
nicht pate1 noch einmal4 ,wer von uns   
kann das8 ,wir  wrden keine drei ,monate
 existieren48    ,zuletzt zwar ereilte  
ihn das ,schicksal4 ,in den letzten     
,jahren hatte er  mit                   
,zahlungsschwierigkeiten zu kmpfen4     
,zwar wurde die ,firma in dem           
ehrwrdigen ,haus1 #ae ,avenue du ,maine1
 in dem geschftigen ,viertel der  ,gare 

,montparnasse gerettet2 ,cavaill aber   
starb arm1 ohne den ,seinen  etwas zu   
hinterlassen4 ,dafr aber singen die     
,orgeln von ,st4 ,sulpice und           
,notre-,dame seinen ,ruhm1 solange noch 
ein ,stein auf dem andern bleibt4  ,bis 
einst ,paris wie ,babel ein ,trmmerhaufe
 ist1 werden diejenigen1  welche fr die 
zauberhafte ,schnheit seiner ,orgeln    
empfnglich sind1  beim ,verlassen von   
,notre-,dame und ,st4 ,sulpice mit      
,ergriffenheit  desjenigen gedenken1 der
 es wagte1 der ,zeit trotzend1 rein     
,knstler zu  bleiben4    ,cavaill-,coll 
war sich bewut1 in der ,barckerlade1 die
 er zum ersten  ,male in der            
,basilikakirche zu ,st4 ,denis          
anwendete1 das ,ideal der  bertragung   
der ,taste zur ,pfeife gefunden zu      
haben4 ,an ,ressourcen  begngte er sich 
mit ,koppeln und den ,appels der        
,mixturen und ,zungen4  ,fr groe ,orgeln
 gab er eine einfache ,reihe freier     
,kombinationen zu2  so schon auf der    
,orgel zu ,st4 ,sulpice und auf der zu  

,notre-,dame4  ,alle in dieser ,richtung
 weitergehenden ,bestrebungen           
interessierten  ihn nicht3 seine ganzen 
,erfindungen und ,anstrengungen waren   
auf die  ,vervollkommnung der           
,intonation und der ,ansprache          
gerichtet1 also gerade  auf das1 was    
beim deutschen ,orgelbau zurcktreten    
mute4    ,in der ,klangstrke1 die er dem
 einzelnen ,register gab1 blieb er      
konservativ4 ,er konstruierte zwar      
,hochdruckzungen 7trompettes en         
chamade7 fr ,schwellwerke2 fr die       
anderen ,register suchte er nur  die    
,tonschnheit4 ,auch seine ,flten1 nicht 
nur seine ,prinzipale und  ,gamben1 sind
 von wunderbarer ,schnheit4 ,vielleicht 
fehlt ihnen die  interessante           
,mannigfaltigkeit1 die einzelne deutsche
 ,orgelbauer in der  ,fltenfamilie      
erreicht haben4    ,um sich den         
,unterschied zwischen franzsischer und  
deutscher ,orgel zu  vergegenwrtigen1   
ziehe man auf beiden alle ,grundstimmen 
#af1 #h1 #d1 #b  auf allen ,manualen4   

,auf der deutschen ,orgel wirkt das     
,ensemble sehr  oft hart1 zuweilen      
unausstehlich4 ,ich kenne moderne       
,orgeln1 auf denen  sogar die smtlichen 
achtfigen ,grundstimmen des ,i4 ,manuals
 nicht eine  ertrgliche ,wirkung        
hervorbringen4 ,von unseren ,doppelflten
 lat uns  schweigen4 ,ein ,orgelbauer   
gestand mir1 da ihm vor den             
,doppelflten1  die man ihm zu bauen     
auferlegt1 graute1 und ich selbst hre in
 gewissen  ,orgeln die ,doppelflte      
deutlich noch im vollen ,werk6    ,nun  
bilden aber die smtlichen ,grundstimmen 
die ,grundlage des vollen  ,werks4 ,wenn
 schon die ,grundlage keine schne       
,toneinheit ist1 was soll  aus dem      
vollen ,werk werden8    ,ganz anders bei
 ,cavaill4 ,die ,grundstimmen werden im 
,hinblick auf die  ,toneinheit1 die sie 
bilden sollen1 intoniert4 ,sowohl die   
jedes ,manuals  fr sich als die         
vereinigten bilden ein ausgeglichenes   
harmonisches  ,ganzes1 und zwar so1 da  
in dem ,ganzen die ,individualitten der 

drei  ,klaviere voll zur ,geltung       
kommen4 ,die ,grundstimmen des          
,hauptwerks  geben die ,grundierung ab4 
,sie sind unverhltnismig weich1 aber in 
einem vollendet gesunden ,ton gehalten2 
die des ,,ii4 ,klaviers bringen         
gewissermaen die ,helligkeit hinein2 die
 des ,,iii4 liefern die  ,intensitt4    
,die ,intonation auf dem ,schwellwerk   
ist viel intensiver als  auf dem        
,hauptwerk4 ,bei uns merkt man bei voll 
gezogenen ,grundstimmen  die            
,ankoppelung des dritten ,werks nicht4  
,bei ,cavaill hingegen ist  es1 als ob  
mit jenem ,augenblicke ,licht1          
weileuchtendes ,licht1 in die           
,grundstimmenmasse hereinflutete4       
,dabei keine ,hrte1 auch nicht in den   
obersten ,lagen4 ,weil sie fr  solche   
,orgeln gedacht sind1 wirken franzsische
 ,kompositionen auf  unseren ,orgeln    
unertrglich4 ,wie kann ,widor solche    
gehaltenen  ,dissonanzen schreiben68    
sagte mir einst ein ,berliner ,organist1
 dem  ich sehr viel verdanke4 ,wirklich 

waren sie auf der betreffenden ,orgel   
unausstehlich1 eine ,qual 444 aber nicht
 auf ,st4 ,sulpice6    ,um dies zu      
vermeiden1 nehme ich fr franzsische     
,kompositionen auf  deutschen ,orgeln   
nur die ,hlfte der ,grundstimmen1 fast  
keine #d und  #b ,fe auf dem ersten     
,klavier1 wegen der oberen ,lage4 ,ich  
ziehe im  ,prinzip nur so viel          
,grundstimmen auf dem ,i4 und ,,ii4     
,klavier1 da die  dazu gekoppelten      
vollzhligen ,grundstimmen des ,,iii4    
noch deutlich  bemerkbar werden und der 
,schwellkasten auf die                  
,grundstimmenmasse  wirkt4 ,erst wenn   
man dies beobachtet1 bringt man ,csar   
,franck1 ,widor1  ,guilmant1            
,saint-,sans1 ,gigout und die anderen   
auf unseren ,orgeln so zu  ,gehr1 wie   
sie sich auf den ihren anhrten und      
anhren4    ,unsere nicht auf das        
,ensemble gerichtete ,intonierung der   
,grundstimmen  hat nun zur ,folge1 da   
die ,mixturen sich damit nicht          
vermischen1  sondern nur stark8 machen1 

wozu ihre eigene berkrftige ,intonation 
noch das ihrige beitrgt4 ,wenn man eine 
moderne ,orgel hrt1 sieht  man immer den
 ,grundstimmen- und den ,mixturenstrom  
sich unvermischt  einherwlzen1 whrend   
die ,bestimmung der ,mixturen doch diese
 ist1 in  der ,grundstimmenklangfarbe   
aufzugehen1 sie lichtreich und          
durchsichtig1  d4 h4 fr das polyphone   
,spiel geeignet zu machen4    ,auf      
unseren ,orgeln ist es aber einfach     
unmglich1 eine ,fuge und ein  ,prludium 
von ,bach mit ,grundstimmen und         
,mixturen1 welch letztere bald  hinzu-1 
bald abtreten1 zu spielen und die       
,peripetien durch die ,an-  und         
,abkoppelungen der ,manuale oder durch  
,manualwechsel hervortreten  zu lassen1 
d4 h4 sie als architektonische          
lebenerfllte ,gebilde der  ,musik       
erstehen zu lassen4 ,auf ,cavaills      
,orgel ist dies mglich1 weil  alles auf 
den schnen ,zusammenklang von           
,grundstimmen und ,mixturen             
eingerichtet ist4 ,darum spielen die    

franzsischen ,organisten die  ,bachschen
 ,fugen in manchem einfacher1 klarer und
 sachgemer als wir3  ihre ,orgel steht  
der ,bachschen nher als die unsrige4    
,wir aber mssen die ,bachsche ,fuge     
unserer ,orgel anpassen4 ,unsere        
,auffassungen8 entspringen z4 ,t4 nur   
der ,not1 was nicht hindert1 da  diese  
,auffassungen8 von den meisten als ein  
knstlerischer ,fortschritt  angesehen   
werden4 ,weil wir sie nicht so einfach  
spielen knnen1 wie sie  gedacht ist1    
registrieren wir sie und behandeln sie  
orchestral4 ,wir  gieen sie in eine neue
 ,form1 bringen ,steigerungen und       
,diminuendi an1  wo keine im ,fugenplan 
vorgesehen sind1 weil wir die von ,bach 
gedachte  klare und gesttigte           
,klangfarbe auf unserer ,orgel nicht    
produzieren  knnen4    ,und zuletzt     
hilft doch alles nichts1 denn auf       
unseren ,orgeln hrt man  nur ,diskant   
und ,ba3 die ,figuren der ,mittelstimmen
 darauf zu verfolgen1  ist unmglich4    
,von den ,geschmacklosigkeiten1 die beim

 ,registrieren  passieren1 will ich     
nicht reden4 ,ich habe einmal das ,thema
 der groen  ,g-moll-,fuge mit den ,flten
 des ,,iii4 ,klaviers intonieren hren1  
worauf  dann die ganze ,fuge            
fischleibartig anwuchs4 ,aber           
geschmacklos oder  geschmackvoll        
registriert3 es bleibt die so gespielte 
,fuge unwahr  und unnatrlich1 als wollte
 man ,drersche ,stiche in kolorierter   
,kreidezeichnung herausgeben1 damit sie 
wirken8#d4    ,ich sehe heute noch das  
berraschte ,gesicht einer unserer       
berufensten  und bekanntesten           
,bachsngerinnen1 als sie unlngst auf der
 ,orgel zu ,st4  ,sulpice unter ,widors 
,hnden die ,g-moll-,phantasie in ihrer  
einfachen  tongesttigten durchsichtigen 
,form erstehen sah4    ,zurck zu den von
 ,bach verlangten polyphonen1 nicht     
orchestralen  ,orgeln6 ,feinere         
,grundstimmen6 ,harmonische ,einheit der
 ,grundstimmen6  ,weg mit unseren       
wenigen schreienden ,mixturen6 ,viele   
und weiche ,mixturen6    ,wo ist auf    

unseren ,orgeln die ,mixturenfamilie auf
 einem ,manual auch  nur einigermaen    
vollstndig vertreten8 ,unsere ,,ii4 und 
,,iii4 ,klaviere  waren lange ,zeit von 
,mixturen entblt4 ,langsam kommt man    
dazu1 ihnen  auch auf kleinen ,orgeln   
wieder eine ,mixtur zuzugestehen4 ,aber 
wie lange  wird es dauern1 bis die      
richtige ,mixturenproportion auf allen  
,klavieren  erreicht ist1 bis es zum    
,dogma erhoben ist1 da eine ,orgel desto
  wahrer1 schner und reicher ist1 je    
mehr schne feine ,mixturen sie  hat1 da 
sie berhaupt davon nie zuviel haben kann
 und da auch unsere                     
,schwellkastenklaviere damit geladen    
sein mssen8 ,denn die ,bachsche ,fuge   
verlangt ,homogenitt der ,klangfarbe auf
 allen drei ,klavieren6 ,sie ist        
einfarbig gedacht1 wie der ,kupferstich4
    ,das ist aber wieder eine           
,geldfrage4 ,eine ,orgel mit den        
richtigen  ,mixturen von #dj ,stimmen   
stellt sich mindestens ebenso teuer als 
unsere  heutigen ,orgeln mit #ej        

,stimmen1 wenn nicht teurer4 ,aber es   
kommt  sicher eine ,zeit1 wo wir wieder 
nicht auf die ,zahl1 sondern auf den    
klanglichen ,reichtum der ,stimmen      
sehen1 wo wir die richtige teuere       
,orgel von #dj ,stimmen der falschen von
 #ej vorziehen werden und auf  unsere   
,instrumente1 bei denen einige wenige   
brutale ,mixturen gegen  den formlosen  
,gigantenleib unserer ,grundstimmen in  
unaufgelstem  ,widerstreit liegen1 als  
auf etwas berwundenes zurckblicken      
werden4    ,dann1 nicht eher1 ist auch  
die ,pedalfrage gelst4 ,unsere ,pedale  
sind  zu stark und zugleich zu schwach1 
weil der ,ton uncharakteristisch  und   
undeutlich ist4 ,wenn man ein ,pedalsolo
 auf einer unserer ,orgeln  hrt1 meint  
man1 es wlze sich ein ,drachenleib aus  
dem ,hintergrunde  der ,kirche in wilden
 schwerflligen ,windungen heraus4 ,setzt
 dagegen  das ,manual zum ,pedal ein1 so
 fragt man sich alsbald3 wo ist denn das
  ,pedal8 ,unsere volle ,orgel ruht auf 
tnernen ,fen1 denn im ,vergleich  zum   

vollen ,werk unserer gekoppelten        
,manuale sind unsere ,pedale  dann doch 
immer wieder schwach1 besonders da dann 
unsere gierigen  ,manualgrundstimmen1 da
 sie schneller zuschnappen als die      
bedchtigen  groen sechzehnfigen         
,holztiere1 ihnen den ,wind wegfressen4 
,die ,sttigung des ,pedals mit schnen   
,mixturen ist die einzige ,lsung  der   
,pedalfrage fr das volle ,werk4 ,nun    
finden sich aber auf unsern  ,pedalen   
fast keine ,mixturen4 ,auch die ,vierfe 
fehlen durchschnittlich4  ,und die ein  
oder zwei ,mixturen1 die sich eventuell 
darauf befinden1  sind unbrauchbar1 weil
 sie sich nicht mit der                 
,grundstimmenmasse  vermischen1 sondern 
in unaufgelstem ,zwiespalt mit ihr die  
,figuren nur  undeutlich machen1        
manchmal geradezu akustisch entstellen4 
,andererseits  sind wir in der          
,steigerung des ,tonvolumens unserer    
,pedalgrundstimmen  schon weit jenseits 
der ,grenze des knstlerisch ,erlaubten4 
,man  hre einmal die ,f-dur-,toccata auf

 unseren ,orgeln4 ,wer kann dieses      
,hervorkollern der bermigen ,tne schn   
finden8 ,wer darin die  wunderbare      
,bachsche ,linie heraushren8    ,nicht  
bermig starke1 sondern tonreiche1       
tonintensive1 biegsame1  sich auch bei  
gekoppelten ,grundstimmen und ,mixturen 
aller ,klaviere  wie von selbst         
durchsetzende ,pedale mssen wir bauen4  
,das heit3  nicht bermig starke und     
nicht bermig viele ,grundstimmen #af und
  #h1 aber fast genau so viel schn und  
weich intonierte ,mixturen4 ,ein        
solches ,pedal ist nie zu schwach und   
nie zu stark und besonders3 es          
verdunkelt und verdeckt die             
,mittelstimmen des ,manuals nicht4      
,diese ,erkenntnis1 da wir wieder zu den
 vielen und schnen ,mixturen            
zurckkehren mssen1 brach sich bei       
,cavaill-,coll in der letzten  ,periode 
seines ,schaffens immer mehr ,bahn4     
,sein ,schler ,mutin1 der das  ,haus    
jetzt leitet1 wandelt in des ,meisters  
,bahnen und verwirklicht die            

,erkenntnis4 ,ich werde den ,augenblick 
nie vergessen1 wo ich zum ersten  ,male 
verwirklicht hrte1 was ich ertrumte3 ein
 ideales ,pedal4 ,es war  auf der       
,musterorgel1 die ,cavaills ,atelier    
ziert1 einem mixturenreichen  ,werk von 
etwa #gj ,stimmen4 ,auf dem ,pedal sind 
fast alle ,mixturen1 auch  die ,septime1
 vertreten4 ,ich spielte ,bachs         
,a-moll-,fuge mit gekoppelten           
,klavieren1 alle #h1 #d und #b          
,grundstimmen und ,mixturen gezogen4    
,die  ,linien der ,pedalfiguren standen 
einem ohne jede ,aufdringlichkeit1 aber 
mit intensiver ,plastik1 vor ,augen4    
,spielen ,sie sie noch einmal81 sagte   
,mutin1 ohne ,mixturen84 ,als ich die   
,pedalmixturen einstoen wollte3  ,halt81
 sagte er1 die bleiben84 ,und dasselbe  
,pedal1 das vorher fr  das volle ,werk  
ohne ,zungen beraus stark genug gewesen 
war 444 war fr  die neue ,registrierung1
 obwohl unverndert1 nicht zu stark4     
,zuletzt  gebrauchte ich dasselbe volle 
,pedal und belie auf den ,klavieren nur 

die ,prinzipale #h und #d 444 und es war
 auch nicht zu stark 444 ,da war  mir   
zumut wie einem1 der einen ,blick in die
 ,zukunft tun durfte1 und ich  stieg von
 der ,bank herunter1 nun innerlich ganz 
berzeugt1 da die ,zeit  der tonstarken8 
,orgel im ,vergehen ist und die ,zeit   
der tonreichen8  ,orgel1 der ,orgel     
,bachs1 der in neuer ,glorie erstehenden
 alten ,orgel  heraufzieht4    ,eine    
tonreiche ,orgel setzt voraus1 da die   
,wellen der einzelnen ,tne  unvermischt1
 ohne sich gewissermaen ineinander zu   
legen1 zum ,ohr des  ,hrers kommen und  
sich erst dort als selbstndige          
,persnlichkeiten  zu der knstlerischen  
,einheit in der reichsten               
,mannigfaltigkeit  verbinden#e4 ,schon  
,cavaill hatte den ,phnomenen der       
entrainements  harmoniques8 seine       
,aufmerksamkeit zugewendet und auf      
,mittel gesonnen1  zu verhindern1 da im 
vollen ,werk eine ,pfeife dieselben ,tne
 anderer  ,pfeifen frit1 wie die magern 
,khe ,pharaos die fetten fraen1 so1  da 

wir im vollen ,werk einer ,orgel von #ej
 ,stimmen tatschlich nur #be  hren1     
wobei die andern nur bis zu einem       
gewissen ,grade verstrken1  nicht       
bereichern1 weil sie als                
,individualitten physikalisch nicht mehr
  existieren4    ,mutin hat diese       
,versuche zu einem gewissen praktischen 
,abschlu  gebracht und verwertet sie auf
 allen ,orgeln4 ,pfeifen mit minimal    
differenzierten ,mensuren entrainieren  
sich nie gegenseitig1 sondern  jede     
besteht als ,persnlichkeit1 auch in der 
grten ,tonmasse4 ,sind die  ,durchmesser
 gleich oder ist die ,verschiedenheit   
grer1 so ist das  ,entrainement im      
,bereiche der ,mglichkeit4 ,bei der     
,aufstellung einer  ,disposition sieht  
also ,mutin-,cavaill darauf1 da die     
reichste minimale  ,differenzierung der 
,mensuren durchgefhrt wird4             
,befriedigt nun aber die ,ansprache     
unserer ,orgel8 ,ja 444 wenn man        
rasches ,eintreten des ,tones mit gutem 
,ansprechen identisch setzt4 ,und  dann 

nicht einmal4 ,man fhre einmal rapide   
,triller in der unteren ,lage  des      
,manuals aus und schnelle ,passagen mit 
den ,sechzehnfen auf dem  ,pedal6       
,aber schnelles ,eintreten des ,tones   
ist noch kein gutes ,ansprechen1  denn  
,ansprechen heit eben ,an-,sprechen3 da 
der ,ton von der ,pfeife  richtig       
angesetzt und gewissermaen artikuliert  
wird4 ,auf unsern ,orgeln  poltert der  
,ton oft heraus2 er wird nicht          
angesetzt4 ,eine richtige  ,bindung     
zwischen den einzelnen ,tnen ist dabei  
unmglich4 ,bei genauem  ,hren erfat man 
immer einen ,zwischenraum zwischen      
beiden oder1 im  ,gegenteil1 sie klingen
 einen kleinen ,bruchteil einer ,sekunde
 zusammen4  ,sie legen sich nicht       
lebendig aneinander1 sondern rollen     
einander nach  wie ,kugeln4 ,die ,orgel 
ist ein idealer ,chor1 dem nur die      
,worte versagt  sind4 ,ist es da zu     
begreifen1 da zuweilen so geringer ,wert
 auf eine  knstlerische ,ansprache der  
,stimmen gelegt wird8    ,auch hier ist1

 wie mir scheint1 ,cavaills ,schler     
,mutin auf dem  richtigen ,weg4 ,er geht
 von der ,beobachtung aus1 da ein       
,holzblser  seinem ,instrument in den   
verschiedenen ,lagen verschiedenen ,wind
  mitteilt4 ,unten viel1 aber mit       
vorsichtigem ,druck1 in der ,mitte      
mittelstark1 aber an ,quantitt weniger  
als unten1 oben sehr wenig1  aber sehr  
intensiven ,wind2 das ,quantum also     
jedesmal im umgekehrten  ,verhltnis zur 
,intensitt4 ,wenn nun der ,tonumfang    
eines ,blasinstruments  im ,verhltnis zu
 dem eines ,orgelregisters sehr klein   
ist und doch  die ,winddifferenzierung  
zur richtigen ,ansprache erfordert1     
wieviel  mehr ein ,orgelregister6 ,also 
wird die ,lade des ,registers in drei   
oder  vier ,teile geteilt und jede      
,einzel-,teillade bekommt den ,winddruck
 und  die ,windzufuhr1 die fr jene ,lage
 die ideale ,ansprache ermglichen4  ,die
 groe ,musterorgel im ,atelier von      
,cavaill-,mutin arbeitet mit            
dreigeteilten ,windladen1 die mit ,wind 

von differenziertem ,druck  gespeist    
werden4 ,natrlich ist der ,bau viel     
komplizierter1 und die  ,kosten erhhen  
sich bedeutend4 ,aber man hre den       
,erfolg6 ,ein solches  ,register ist    
drei andere wert1 davon nicht zu reden1 
da nun auch  bei vollem ,werk die       
unteren ,lagen ihren richtigen ,wind    
bekommen4 ,man  hre einmal die          
,mittelstimmen einer ,bachschen ,fuge   
bei so gebauten  ,registern6 ,es geht   
kein ,ton1 kein einziger ,ton verloren1 
da er von  einer andern ,individualitt  
als oben und unten ist4 ,ich stehe nicht
  an1 diese ,orgel im ,atelier ,mutins1 
von der sich der ,erbauer nicht  zu     
trennen vermag1 fr die technisch und    
knstlerisch vollendetste  zu erklren1   
die vielleicht je gebaut worden ist4    
,sie stellt das  ,instrument dar1 das zu
 ,bachs ,werken pat1 sofern es die      
,forderungen  verwirklicht1 die seine   
,orgelmusik fr die ideale ,orgel        
aufstellt4    ,wann wird es dahin       
kommen1 da auf allen ,orgeln diese      

allerelementarste  sthetische ,forderung
 der ,differenzierung des ,winddrucks   
erfllt wird8  ,bis jetzt hat1 wenn's gut
 geht1 jedes ,klavier seinen ,wind1 das 
erste  den strksten1 das zweite einen   
etwas weniger starken1 das dritte den   
schwchsten1 wobei der des ersten viel zu
 stark ist1 weil man ihm  ungefhr       
denselben ,druck gibt1 den man fr die   
,speisung der ,pneumatik  braucht4 ,man 
hre1 was dabei fr die ,prinzipale und   
,flten herauskommt6  ,wie reich wirkt   
hingegen die ,orgel1 in der die         
,register desselben  ,klaviers mit zwei 
oder drei ,arten von ,wind gespeist     
werden1 und zwar  so1 da jedes den ,wind
 erhlt1 der durch die vollendetste      
,intonation  gefordert wird1 wobei noch 
darauf ,rcksicht zu nehmen wre1 ob es   
vorn  oder hinten1 tief oder hoch steht4
 ,welch ein ,reichtum an vollendeten    
,tonindividualitten ist in einem solchen
 ,instrument eingeschlossen6    ,statt  
dessen findet man bei uns bermig stark  
intonierte ,mixturen  ganz zuvorderst   

oben disponiert1 die eigens dazu erbaut 
zu sein  scheinen1 die ,schnheit des    
vollen ,werkes zu zerstren4 ,geradezu   
unglaublich aber ist1 da manche         
,orgelbauer meinen1 sie knnten  durch   
,differenzierung der ,windzufuhr        
dasselbe erreichen wie durch            
,differenzierung des ,winddrucks1 wo es 
sich doch beide ,male um ganz           
verschiedene ,dinge handelt4 ,es gehrt  
das ,ineinanderwirken beider            
,differenzierungen dazu1 um einer ,orgel
 den schnen ,tonreichtum zu geben4      
,und die ,zungen8 ,sie befriedigen weder
 auf deutschen noch auf  franzsischen   
,orgeln1 da sie auf beiden zu stark     
dominieren4 ,als  ich ,widor            
gelegentlich sagte1 da ich die          
niederschmetternde ,wucht  der sonst so 
prchtig gearbeiteten franzsischen       
,zungen fr einen  knstlerischen         
,nachteil hielte1 gestand er mir1 da er 
dieselbe  berlegung schon seit ,jahren  
mit sich herumtrage und der ,ansicht    
sei1 da wir dazu zurckkehren mten1      

,zungen zu bauen1 die das  volle ,werk  
nicht beherrschen1 sondern sich der     
,grundstimmen- und  ,mixturenklangfarbe 
einpassen und sie gewissermaen nur      
vergolden4  ,gigout vertritt dieselbe   
,ansicht4 ,aber welche ,arbeit und ,mhe1
 schne1  weiche und dabei gut           
ansprechende ,zungen zu bauen6    ,wenn 
wir sie einmal haben1 ist auch die      
,frage gelst1 ob man ,bach  mit ,zungen 
spielen darf4 ,mit unsern gewi nicht4   
,aber es scheint  mir sicher1 da er bei 
seiner ,pedalzusammensetzung auf seine  
acht-  und vierfigen ,zungen angewiesen 
war4 ,und wer wollte leugnen1 da  ein   
,pedal mit feinen ,zungen1 die zu den   
,mixturen hinzutreten1 nicht  geradezu  
ideal sein mu8 ,man vergesse aber die   
,vierfe nicht4 ,flte #d1  ,prinzipal #d 
und ,trompete #d1 nicht grob intoniert1 
sollten auf keinem  einigermaen         
vollstndigen ,pedal fehlen4 ,keine      
,koppel kann sie fr das  volle ,werk    
ersetzen4 ,ohne sie wlzt sich die       
,pedalfigur am ,boden1 statt  aufrecht  

in der ,reihe der ,stimmen              
einherzugehen4      ,und dies alles ist 
eine ,geldfrage6 ,bei den heutigen      
,preisen knnen  die knstlerischen       
technischen ,probleme1 die zusammen das 
,problem  der tonreichen1 d4 h4 der     
tonschnen ,orgel ausmachen1 nicht in den
  ,vordergrund gestellt werden1 sondern 
es heit1 fr mglichst wenig  ,geld       
mglichst viele ,register zu bieten und  
manchmal gegen die bessere  berzeugung  
den ,leuten liefern1 was sie wollen und 
nicht1 was nach der  knstlerischen      
,erfahrung des ,erbauers das ,beste ist3
 frs ,auge1 nicht  fr das ,ohr bauen6   
,unntiges an ,stelle des ,ntigen4       
,wenn man die geniale ,erfindungsgabe   
unserer deutschen ,orgelbauer1  die in  
den letzten zehn ,jahren fast nur auf   
,verbilligung ausging und  ausgehen     
mute1 auf die rein knstlerischen ,fragen
 losliee6 ,das kommt  aber erst1 wenn   
wir nicht mehr gedankenlos auf die ,zahl
 der ,register  sehen und uns darein    
finden1 da die ,preise gut um ein       

,drittel in die  ,hhe gehen6 ,bis dahin 
leben wir in der ,periode der guten     
,fabrikorgel4    ,wer kann denn bei     
diesen ,preisen nur prima ,material     
haben8 ,wie ist  eine knstlerische      
,intonation dabei mglich8 ,ein          
,intonieren nach dem  ,lokal1 in        
knstlerischer ,gewissenhaftigkeit1 d4 h4
 viermal so langsam  als jetzt1 wo man  
ngstlich die ,spesen fr jeden ,tag des  
,intonateurs  ausrechnen mu und wo schon
 der ,versuch1 knstlerisch zu           
intonieren1  allen ,gewinn verschlingen 
wrde4    ,die guten ,intonateure sollten
 wie ,minister bezahlt sein und in dem  
,range der ,knstler so stehen1 da ein   
knstlerischer ,intonateur gleich  sechs 
,durchschnittsvirtuosen geachtet wrde1  
da ein halbes ,dutzend der  letzteren   
leichter zu finden ist als ein          
knstlerischer ,intonateur4  ,von den    
,ministern hat die ,nachwelt nur die    
,folgen der ,fehler1 die sie  gemacht   
haben1 zu tragen2 von den ,virtuosen    
behlt sie vielleicht den  ,namen2 von   

den ,intonateuren aber das ,werk1 so1   
wie es aus ihrer ,hand  hervorgegangen  
ist1 da sich ,generation auf ,generation
 daran erbaut4    ,wo soll der          
,orgelbauer bei den heutigen ,preisen   
die ,mittel zu ,versuchen  hernehmen1   
ohne die es keinen ,fortschritt gibt8   
,man sagt1 da wir im  ,begriff sind1 ein
 reiches ,land zu werden4 ,an unsern    
,orgeln wird man  das dereinst nicht    
sehen1 denn das frhere arme ,deutschland
 baute sie  reicher4    ,man tusche sich
 nicht6 ,wie die ,orgeln1 so die        
,organisten4 ,kein  ,instrument bt einen
 solchen ,einflu auf die ,knstler aus4  
,vollkommene  ,orgeln erziehen          
,organisten zur ,vollkommenheit2        
unvollkommene erziehen  sie zur         
,unvollkommenheit und zum falschen      
,virtuosentum4 ,dagegen hilft  kein     
,talent und kein ,genie4 ,die           
,orgelkunst ist immer das ,produkt der  
,orgelbaukunst4 ,ohne die in ihrer ,art 
vollendete ,orgelbaukunst seiner  ,zeit 
wre die ,bachsche ,orgelkunst nie       

entstanden4      ,so ist auch die       
heutige franzsische ,orgelschule ein    
,produkt des  vollendeten ,orgelbaues4  
,wir sind in ,deutschland an ,talenten  
unbedingt  reicher4 ,aber einen ,kreis  
von so auerordentlichen ,meistern1 wie  
er in  ,frankreich in den ,namen        
,saint-,sans1 ,guilmant1 ,widor1 ,gigout
 und ,vierne  charakterisiert ist1      
besitzen wir nicht4    ,der franzsische 
,organist unterscheidet sich vom        
deutschen durch  die ,einfachheit des   
,spiels4 ,das ,virtuosenhafte1 das bei  
uns zum  bedeutenden ,organisten gehrt1 
existiert dort weniger4 ,erstrebt wird  
vor allem die ruhige ,plastik1 die das  
,tongebilde in seiner ganzen  ,gre vor  
dem ,hrer erstehen lt4 ,es kommt mir    
vor1 als se der  franzsische ,organist  
sogar ruhiger auf seiner ,orgelbank als 
wir4  ,bei allen findet man absolute    
,przision des ,niederdrckens und des    
,aufsteigenlassens der ,taste1          
konsequente ,bindung und eine klare1    
natrliche ,phrasierung4 ,es gibt bei uns

 gewi viele ,organisten1 die  diese     
,eigenschaften in demselben ,mae        
besitzen1 aber in ,frankreich  sind sie 
eben ,produkt der ,schule4 ,jeder1 auch 
der sonst mittelmige1  besitzt sie1     
whrend es bei uns hervorragende ,spieler
 gibt1 die z4 ,b4  die absolute         
,przision nicht besitzen1 bei denen     
,hnde und ,pedal nicht  mathematisch    
genau miteinander gehen1 wodurch die    
brigen ,eigenschaften  ihres ,spiels fr 
den ,hrer1 der hrt81 beeintrchtigt      
werden4  ,allerdings ist es auf unsern  
,orgeln auch schwerer1 absolut przis zu 
spielen1 als auf den franzsischen mit   
ihrer ,kraftbersetzung4 ,was ich  an den
 franzsischen ,organisten immer         
besonders bewundre1 ist die ,ruhe  und  
,unfehlbarkeit des ,pedalspiels4    ,ich
 kann meine ,empfindung nicht besser    
ausdrcken als wenn ich  sage3 der       
franzsische ,organist spielt objektiver1
 der deutsche  persnlicher4 ,auch dies  
liegt wieder an der ,schule4 ,wir haben 
keine1 sondern ein jeder geht seinen    

eigenen ,weg4 ,so viel  ,organisten1 so 
viel ,auffassungen4 ,das ist bis zu     
einem gewissen  ,grade ein ,vorteil1 den
 wir vor den ,franzosen haben4 ,ich     
erfreue  mich oft an der individuellen  
,lebhaftigkeit deutscher ,organisten1   
wenn sie geschmackvoll ist4             
,andererseits aber gehen wir viel zu    
weit und bringen aus lauter             
,persnlichkeit8 im ,spiel und in der    
,komposition die ,leidenschaftlichkeit  
auf die ,orgel1 die natrliche           
,menschenleidenschaftlichkeit1 nicht die
 wunderbar verklrte objektive           
,leidenschaftlichkeit der letzten groen 
,prludien und ,fugen ,bachs1  und       
entstellen die ,werke unseres groen     
,meisters1 indem wir sie durch  unsere  
,menschenleidenschaftlichkeit lebendig  
machen wollen4 ,die ,orgel  selbst soll 
reden4 ,der ,organist und seine         
,auffassung sollen dahinter             
verschwinden1 s'effacer81 wie man auf   
franzsisch sagt4 ,er ist1 mit  allen    
seinen ,gedanken1 zu klein fr die sich  

schon im ueren ,anblick  bekundende1    
ruhende ,majestt des ,instruments1 das1 
wie uns ,bach lehrt1  alle ,gefhle in   
,verklrung darstellt#f4    ,vielleicht  
gehen die ,franzosen ihrerseits in der  
,objektivitt des  ,spiels zuweilen zu   
weit4 ,aber die ,ruhe und ,gre1 die     
darin liegt1 ist  so wohltuend1 da man  
das ,zurcktreten jedes ausgesprochen    
persnlichen  ,gefhls nicht wahrnimmt4   
,orgelspielen81 sagte mir ,widor einmal 
auf  der ,orgelbank zu ,notre-,dame#g1  
als die ,strahlen der untergehenden     
,sonne in verklrter ,ruhe das dmmerige  
,schiff durchzogen1 heit  einen mit dem 
,schauen der ,ewigkeit erfllten ,willen 
manifestieren4  ,aller ,orgelunterricht1
 der technische und der knstlerische1   
geht nur darauf aus1 einen ,menschen zu 
dieser hheren reinen                    
,willensmanifestation zu erziehen4      
,dieser ,wille des ,organisten1 der sich
  in der ,orgel objektiviert1 soll den  
,hrer berwltigen4 ,wer den groen        
konzentrierten ,willen nicht in ein     

,bachsches ,fugenthema hineinlegen      
kann1 da auch der gedankenlose ,hrer    
sich ihm nicht entziehen kann1  sondern 
nach dem zweiten ,takt eben auffassen   
und begreifen mu1 ob er  will oder      
nicht1 und nun die ganze ,fuge hrt und  
zugleich sieht3 wer  ber diesen         
konzentrierten1 mitteilungskrftigen1    
ruhigen ,willen nicht  verfgt1 kann zwar
 dennoch ein groer ,knstler sein1 ist   
aber kein  geborener ,organist4 ,er hat 
sich eben im ,instrument geirrt1 da die 
,orgel  die ,objektivierung des ,geistes
 zum ewigen1 unendlichen ,geist         
darstellt  und ihrem ,wesen und ihrem   
,ort entfremdet wird1 sobald sie nur    
,ausdruck  des subjektiven ,geistes     
ist48    ,guilmants ,spiel liegt        
dieselbe ,auffassung vom ,wesen der     
,orgel zugrunde1  nur da bei ihm die    
,objektivitt durch ein gewisses         
lyrisches ,empfinden  eigentmlich und   
interessant belebt wird4    ,man kann   
sagen1 da in der franzsischen           
,orgelkunst das ,empfinden fr           

,architektur1 das gewissermaen das      
,grundelement jeder franzsischen  ,kunst
 ist1 zutage tritt4 ,darum hat auch der 
,schwellkasten eine ganz  andere        
,bedeutung als bei uns4 ,er dient nicht 
dem ,gefhlsausdruck81  sondern der      
architektonischen ,linie4 ,auf allen    
franzsischen ,orgeln  sind die          
,schwellkastenklaviere so bedeutend1 da 
man mit der in ihnen  eingeschlossenen  
,klangmasse den ,grundstimmenton der    
ganzen ,orgel noch  modellieren kann4   
,derjenige81 sagt ,gigout seinen        
,schlern1 behandelt  den ,schwellkasten 
recht1 bei dem der ,hrer nicht ahnt1 da 
berhaupt  ein ,schwellkasten in         
,funktion tritt1 sondern nur das        
unmerkliche ,an-  und ,abschwellen als  
notwendig empfindet48 ,dasselbe ,prinzip
 bringt  ,guilmant seinen ,schlern bei4 
,das ,grozgige und ,einfache in der     
,schwellkastenbehandlung tritt in der   
franzsischen ,orgelkunst immer klarer   
zutage4 ,bei ,csar ,franck und in  den  
lteren ,kompositionen von ,saint-,sans  

findet sich noch die kleine1  hufige    
,benutzung des ,schwellkastens1 wo      
dieses ,mittel gewissermaen  einen      
,ersatz fr den der ,orgel fehlenden     
,gefhlsausdruck ist1 d4 h4 die          
,schwellkastenbehandlung1 die bei uns   
noch vorwiegt4 ,immer mehr aber  setzt  
sich in der ,folge die einfache1        
sparsame1 nur auf die groe ,linie       
ausgehende ,schwellkastenbenutzung      
durch1 wie sie dann in den letzten      
,werken von ,guilmant und ,widor        
triumphiert4 ,ihren ,schlern1 und nicht 
weniger denen ,gigouts1 ist sie in      
,fleisch und ,blut bergegangen4 ,man    
lese die erste ,orgelsymphonie ,viernes 
daraufhin durch und vergleiche  damit   
die ,angaben in unseren modernen        
,orgelkompositionen4 ,unschwer  wird man
 dann von dem ,vorurteil abkommen1 als  
ob die ,franzosen mit dem               
,schwellkasten ,effekthascherei trieben 
und eingestehen1 da wir gerade  hierin  
von ihnen lernen knnen#h4    ,aber wann 
werden wir solche richtigen             

,schwellkasten haben8 ,es ist noch      
nicht so lange her1 da bei uns          
bedeutende ,organisten den ,grundsatz   
vertraten1 da eine kleine ,orgel keinen 
,schwellkasten brauche1  ebensowenig wie
 es ntig sei1 bei solchen ,orgeln das   
,pedal bis zum ,f  zu fhren4 ,aber      
,schwellkasten und vollstndiges ,pedal  
gehren eben  zum ,wesen der ,orgel1 wie 
die vier ,fe zum ,pferd4 ,lieber zwei   
oder  drei ,register weniger1 denn mit  
einem richtigen ,schwellkasten kann man 
aus jedem ,register zwei machen4 ,gerade
 bei den kleinen ,orgeln treten  gewisse
 ,vorzge der franzsischen ,instrumente  
ungleich strker hervor  als bei den     
groen4    ,auch im ,registrieren sind   
die ,franzosen einfacher als wir4 ,in   
einer  deutschen ,orgelkomposition steht
 fast doppelt so viel ,registerwechsel  
vorgeschrieben als in einer             
franzsischen4 ,ein ,meister der         
geistreichen  ,registrierung ist        
,saint-,sans4 ,guilmant registriert     
uerst geschickt  und geschmackvoll4     

,widor verzichtet fast1 und dies je mehr
 und mehr1  auf ,registrierung4 ,ich    
kann das ,registrieren als              
,registerwechsel1 rein  auf ,vernderung 
der ,klangfarbe berechnet1 nicht mehr   
gut begreifen81  sagte er mir einst1 und
 empfinde nur diejenige ,vernderung in  
der  ,klangfarbe als richtig1 die durch 
eine ,peripetie des ,stckes unbedingt   
gefordert ist4 ,je einfacher wir        
registrieren1 desto nher kommen wir     
,bach84 ,in dem ersten ,stck seiner     
,symphonie ,romane8 besteht alles       
,registrieren1 zehn ,seiten lang1 nur   
darin1 da ,mixturen und ,zungen zu  den 
gekoppelten ,grundstimmen zu- und       
wegtreten4 ,freilich darf man nicht     
vergessen1 da der franzsische           
,schwellkasten in seiner ,wirkung auf   
die  ,gesamtorgel vieles ermglicht1 was 
wir auf unseren ,orgeln nur durch       
,registrieren ausfhren knnen4    ,zu den
 formellen ,vorzgen der franzsischen    
,orgelkompositionen mchte  ich noch die 
klug berechnete1 wirkungsvolle          

,verwendung des ,pedals und  das        
,vermeiden jeglicher unntigen           
,oktavenverdoppelungen sowohl im        
,manual wie im ,pedal rechnen4 ,es      
scheint mir1 als ob unsere jngeren      
,komponisten die ,pedalverwertung in den
 groen ,prludien und ,fugen ,bachs      
nicht hinreichend studiert haben1 sonst 
mten sie von selbst auf das  ,verfehlte 
einer ununterbrochenen ,mitwirkung des  
,pedals aufmerksam  werden4 ,von den in 
modernen ,kompositionen so hufig        
vorgeschriebenen  ,oktaven sind ber     
achtzig ,prozent gewhnlich sinnlos1     
verschulden nur  ein ungebundenes ,spiel
 und wirken nicht4 ,man studiere einmal 
,widors  ,werke auf die ,verwendung des 
,pedals und der ,oktaven hin6      ,bei 
genauem ,zusehen entdeckt man eigentlich
 zwei franzsische ,schulen3  eine       
altfranzsische1 von deutscher ,kunst    
direkt nicht beeinflute1  und eine      
jngere1 die deutschen ,einflu aufweist4 
,zur spezifisch  franzsischen wrde ich  
in der lteren ,generation ,boly 7gest4  

#aheh71 ,chauvet und ,csar ,franck      
zhlen4 ,die jngere ,generation  wird    
etwa durch ,saint-,sans und ,gigout     
reprsentiert4 ,auch ,gabriel  ,piern und
 der leider so frh verstorbene ,bollmann
 7geb4 zu  ,ensisheim #ahfb1 gest4 als  
,organist von ,st4 ,vincent de ,paul zu 
,paris  #ahig7 gehrten hierher#i4       
,diese ltere ,schule mute erst mhsam    
nach einem ,orgelstil ringen1  ohne ihn1
 in ihren besten ,vertretern1 jemals    
ganz zu erreichen4 ,csar  ,francks und  
,saint-,sans' ,werke#aj sind            
,improvisationen genialer  ,musiker auf 
der ,orgel1 nicht so sehr ,orgelwerke1  
wenn auch bei den  spteren ,werken von  
,csar ,franck der ,inhalt gewisse       
,vergewaltigungen  des ,orgelstils ganz 
bersehen lt4 ,bollmanns ,kompositionen  
sind  interessante ,jugendversuche1 die 
sicher zu etwas ,bedeutendem gefhrt     
htten4    ,gigout#aa steht in dieser    
,schule fr sich4 ,er ist der ,klassiker1
 der  zum reinen ,orgelstil             
durchgedrungen ist4 ,er hat etwas       

,hndelsche ,art  an sich4 ,sein ,einflu 
als ,lehrer ist ganz hervorragend und   
sein ,spiel  wunderbar4    ,diese       
spezifisch franzsische ,schule          
kultiviert die ,improvisation1 zwar     
nicht so wie der alte ,organist von     
,notre-,dame -- sein ,name mge der      
,nachwelt nicht aufbewahrt werden -- der
 sich rhmte1 auf seiner ,orgel  nie     
etwas nach ,noten gespielt zu haben1    
aber doch so1 da sie einen  ganz        
besonderen ,wert darauf legt4 ,man      
wrdigt ,saint-,sans erst1 wenn  man ihn 
zu ,st4 ,sverin hat improvisieren hren1 
wo er zuweilen den  geistreichen        
,prilhou ersetzt4 ,auch ,gigouts ,strke 
liegt eigentlich vor  allem auf diesem  
,gebiet4    ,von ,csar ,francks         
,improvisationen erzhlt ,vincent d',indy
 in seinem  soeben erschienenen         
meisterhaften ,buche ber seinen ,lehrer 
7,ed4 ,alcan1  ,paris #aijf74 ,als      
,franz ,liszt am #c4 ,april #ahff aus   
,st4 ,clothilde  heraustrat1 war er so  
ergriffen1 da er zu seiner ,umgebung    

sagte1 seit  ,bach htte niemals jemand  
so auf der ,orgel improvisiert4         
,guilmant improvisiert gern4 ,widor     
nicht so sehr1 nur wenn er sich         
gedrungen fhlt1 etwas zu sagen48        
,viernes ,improvisationen zu            
,notre-,dame  zeichnen sich durch ihre  
,formvollendung aus4 ,zu den            
hervorragenden  ,improvisatoren gehrt   
auch ,schmidt1 einer der begabtesten der
 jungen  ,generation1 der leider durch  
seine ,ernennung zum ,matre de ,chapelle
 an  ,st4 ,philipp du ,roule fr die     
,orgel vorlufig verloren ist4    ,im    
allgemeinen spielen ,improvisation und  
ebenso ,auswendigspielen im             
franzsischen ,orgelunterricht1 wie ihn  
frher ,widor1 jetzt ,guilmant und  sein 
,gehilfe ,vierne am ,konservatorium     
erteilen1 und nicht minder im           
,unterrichte ,gigouts1 eine grere ,rolle
 als bei uns4 ,fr den ,wettbewerb  um   
den ,organistenposten zu ,notre-,dame   
wurde gefordert3 ,improvisierung  einer 
,fuge ber ein gegebenes ,thema1 eine    

freie ,improvisation und  zwanzig       
moderne oder klassische ,orgelwerke     
auswendig4 ,der pdagogische  ,wert des  
,auswendigspielens auf der ,orgel ist   
aber auch tatschlich  ganz ungeheuer1 da
 der ,schler dabei gezwungen ist1 sich  
ber alles  ,rechenschaft zu geben4 ,wir 
vernachlssigen das ,auswendigspielen auf
 der  ,orgel vielleicht etwas zu sehr4  
,die andere franzsische ,orgelschule1   
durch ,guilmant1 frher an der  ,trinit1 
und ,widor1 zu ,st4 ,sulpice1           
reprsentiert1 ging von ,belgien  aus4   
,guilmant und ,widor waren ,schler von  
,lemmens1 der seinerseits  wieder       
,schler von ,hesse war4 ,so waren       
,guilmant#ab und ,widor1 wie  ihre      
ersten ,werke zeigen1 von ,anfang an mit
 dem aus ,bach geflossenen  ,orgelstil  
bekannt und brauchten nicht erst zu     
suchen und zu tasten4    ,guilmant ist  
nicht nur einer der hervorragendsten    
,spieler1 sondern auch  zugleich der    
universellste ,lehrer der ,jetztzeit1   
von hervorragender  pdagogischer        

,begabung und musikhistorischer         
,bildung4 ,er ist es1 der  die alte1    
vorbachische ,orgelmusik in ,frankreich 
bekannt machte4 ,was  die deutsche      
,orgelmusik aus seinen ,werken betreffs 
der ,form und des  ,aufbaus lernen kann1
 ist in der deutschen ,kritik seit      
,jahren immer  betont worden4    ,widor 
ist mehr ein nach innen gekehrter       
,geist4 ,seine zehn  ,symphonien#ac     
stellen die ,entwicklung der            
,orgelkunst1 wie er sie  an sich erlebt 
hat1 dar4 ,die ersten sind              
formvollendete1 mehr von                
lyrisch-melodischem1 manchmal sogar     
sentimentalem ,geiste durchwehte        
,schpfungen1 die aber in der wunderbar  
groen ,struktur der ,themen  die        
einzigartig organistische ,begabung des 
,schpfers zeigen4 ,mit der  fnften      
,symphonie verlt er diese ,bahn4 ,das   
,lyrische tritt zurck2  etwas anderes   
ringt nach ,gestaltung4 ,zunchst noch in
 melodischer ,form1  in der fnften und  
sechsten ,symphonie1 die zu seinen      

bekanntesten  gehren4 ,die siebente und 
achte sind bergangswerke4 ,sie sind     
orgelmig und doch gewagt orchestral     
gedacht4 ,welch ein ,wunderwerk1  der   
erste ,satz der achten ,symphonie6      
,zugleich aber tritt das ,herbe  immer  
strker hervor1 das ,herbe1 das ,widor   
dann in den beiden letzten  ,symphonien 
zur heiligen ,kunst zurckfhrt4 ,es      
ergeht mir merkwrdig81  sagte er mir in 
jener ,periode1 auer ,bachs ,prludien   
und ,fugen1 oder  mehr noch1 auer       
gewissen ,prludien und ,fugen von ,bach1
 kann ich keine  ,orgelkunst mehr als   
heilig empfinden1 die nicht durch ihre  
,themen1  sei es aus dem ,choral1 sei es
 aus dem ,gregorianischen ,gesang1 fr   
die ,kirche geheiligt ist84 ,darum ist  
die neunte ,symphonie 7,symphonie       
,gothique7 ber das ,puer natus est8 als 
,weihnachtssymphonie geschrieben  und   
die zehnte 7,symphonie ,romane7 ber das 
wunderbare ,motiv des ,haec  dies8 als  
,ostersymphonie gedacht4 ,und als er an 
einem ,maisonntag1 mit  dem ,technischen

 noch ringend1 das ,finale der          
,romanischen ,symphonie zum  erstenmal  
zu ,st4 ,sulpice spielte1 da fhlte ich  
mit ihm1 da in diesem  ,werk die        
franzsische ,orgelkunst in die heilige  
,kunst eingegangen1  jenen ,tod und jene
 ,auferstehung erlebt hatte1 die jede   
,orgelkunst1 und  in jedem ,individuum1 
erleben mu1 wenn sie ,bleibendes        
schaffen will4    ,louis ,vierne1 der   
#aijj als kaum ,dreiigjhriger an die    
,notre-,dame-,kirche berufen wurde1 ist 
,schler von ,csar ,franck1 ,widor  und  
,guilmant4 ,seine zwei gro angelegten   
,orgelsymphonien versprechen  sehr      
viel#ad4    ,nicht vergessen mchte ich  
des wackeren ,dallier1 eines ,schlers   
,francks1 frher an ,st4 ,eustache1 jetzt
 an der ,madeleine1 wo er  ,nachfolger  
,gabriel ,faurs1 des wunderbaren und    
vollendeten  ,improvisators und         
,bachkenners1 wurde1 der seinerseits    
,dubois'  ,nachfolger war4 ,eine        
,wiedergabe der ,bachschen              
,es-dur-,tripelfuge whrend  einer       

musikalischen ,feier zu ,st4 ,eustache  
wird mir unvergelich bleiben4    ,von   
den ,jungen seien genannt3 ,quef1       
,nachfolger ,guilmants an  der ,trinit1 
,tournemire an ,st4 ,clothilde1 ,jacob1 
ein ganz  hervorragender ,spieler1 an   
,st4 ,louis d',antin1 ,marti zu ,st4    
,franois-,xavier1 ,libert an der        
,basilique ,st4 ,denis1 ,maquaire1  der 
,ersatzmann ,widors zu ,st4 ,sulpice1   
von dem eine sehr interessante          
,orgelsymphonie bei ,hamelle erschienen 
ist1 ,bret1 der als ,dirigent  der      
,bachgesellschaft seine ,krfte jetzt    
ausschlielich in den ,dienst  der ,sache
 des ,altmeisters stellt1 ,mahaut1 ein  
vollendeter ,spieler1  zugleich         
begeisterter ,interpret der ,werke      
seines ,lehrers ,csar ,franck  und      
,bonnet1 der ,nachfolger ,dalliers an   
,st4 ,eustache4    ,gemeinsam ist den   
beiden ,schulen1 und in beiden den      
,alten wie den  ,jungen1 die ,verehrung 
fr ,bach4 ,es wird bei uns kaum mehr und
 so  ausschlielich ,bach gespielt als in

 manchen ,pariser ,kirchen4 ,whrend  des
 ,offertoriums zu ,notre-,dame zieht    
,bachs ,choralvorspiel ber ,o  ,mensch  
bewein' dein' ,snde gro8 durch die      
mchtigen ,hallen der  ,kathedrale4      
,von der ,zukunft der franzsischen      
,schule vermag ich nichts zu  sagen4    
,l'orgue ,moderne81 eine unter ,widors  
,patronat periodisch  erscheinende      
,sammlung der neueren und neuesten      
,versuche1 befriedigt  mich eigentlich  
nicht4 ,formell ist darin alles gut1    
weit ausgereifter  als die              
,erstlingswerke unserer deutschen       
,organistenjugend4 ,aber es  fehlt die  
,erfindung1 der ,sturm und ,drang1 die  
,grung1 die einem die  ,gewiheit geben  
knnten1 da aus dieser tchtigen jungen   
,generation  etwas mehr als ,tchtiges1  
etwas ,groes1 ,bleibendes hervorgehen   
wird4  ,die gleichzeitigen ,werke der   
jungen deutschen ,organistenwelt zeigen 
ein weniger groes formelles ,knnen1     
zuweilen eine ,verneinung des           
,orgelstils1 weniger berlegung und      

,klarheit1 aber dafr in manchen  einen  
vielversprechenden ,ideenreichtum4      
,aber was wird berhaupt aus dem         
franzsischen ,orgelbau und der          
franzsischen ,orgelkunst werden8 ,was   
wird die ,trennung von ,kirche und      
,staat bringen8 ,schon jetzt richten    
sich die ,kirchen auf die ,trennung  ein
 und streichen an den ohnehin schon     
kleinen ,gehltern1 was zu  streichen    
ist4 ,den meisten ,organisten ist schon 
ein ,viertel ihrer  ,bezahlung gekndigt 
worden4 ,dallier verlor an ,st4         
,eustache zuerst ein  ,drittel1 dann die
 ,hlfte seines ,einkommens und meldete  
sich daraufhin  an die eben freiwerdende
 ,madeleinekirche4 ,der                 
,organistenposten zu  ,notre-,dame drfte
 in ,zukunft kaum mehr als #ajjj frcs4  
eintragen4 ,der  ,orgelbau stockt4      
,herrliche ,orgeln1 die frher in den    
,kirchen der  ,kongregationen standen1  
sind zu ,spottpreisen zu verkaufen4     
,manchmal  fragt man sich1 ob das       
sicherste ,ergebnis der ,trennung       

vorerst nicht  der ,ruin des ,orgelbaues
 und der ,orgelkunst sein wird4 ,die    
,krise1 die  beide durchmachen werden1  
wird jedenfalls sehr schwer sein4       
,lassen wir die ,zukunft4 ,fr jetzt     
kommt es darauf an1 da der ,grenzwall   
zwischen franzsischer und deutscher     
,orgelkunst niedergelegt werde1 und  da 
beide voneinander lernen4 ,der deutsche 
und der franzsische ,genius  sind in der
 ,kunst angewiesen1 einander anzuregen4 
,in der ,orgelkunst  ganz besonders1 da 
wir ,deutschen von den ,franzosen       
unendlich viel in  ,technik und ,form   
lernen knnen1 die ,franzosen aber durch 
den ,geist der  deutschen ,kunst von    
einer ,verarmung in ihren reinen und    
vollendeten  ,formen bewahrt werden4    
,aus der ,durchdringung beider          
,geistesrichtungen  wird neues ,leben   
hben und drben erstehen4 ,bisher        
profitieren  eigentlich nur die         
amerikanischen ,organisten von dem      
,vorteil1 durch  die deutsche und die   
franzsische ,schule hindurchzugehen1    

insofern  als sie gewhnlich die ,hlfte  
ihrer ,lehrzeit in ,deutschland1 die    
andere ,hlfte in ,paris zubringen4 ,mgen
 in ,zukunft die deutschen und  die     
franzsischen1 um denselben ,vorteil zu  
haben1 sich von dem alten  knstlerischen
 ,organisten-,lern- und ,wandertrieb    
erfassen lassen4  ,vielleicht wird dann 
ein franzsischer ,organist seine        
,kollegen mit  der ,kunst der ,reger1   
,wolfrum1 ,lang1 ,franke1 ,de ,lange1   
,reimann1 ,egidi1  ,irrgang1 ,sittard1  
,homeyer1 ,otto ,reubke1 ,straube1      
,beckmann1 ,radecke1 ,g4  ,a4 ,brandt   
und wie sie alle heien mgen1 bekannt    
machen1 wie ich es  hiermit versucht    
habe1 deutschen ,organisten das ,wesen  
der franzsischen  ,orgel und der        
franzsischen ,orgelkunst nher zu        
bringen#ae4    ,illustration            
,anhang4      ,die ,disposition der     
,orgel zu ,ste ,clothilde1 auf welcher  
,csar ,franck  spielte4    #c ,klaviere 
mit #df klingenden ,stimmen4            
,grand-,orgue3      #ad klingende       

,stimmen4      ,montre #af4 ,montre #h4 
,gambe #h4 ,bourdon #af4 ,flte          
harmonique #h4 ,bourdon    #h4 ,prestant
 #d4 ,octave #d4 ,doublette #b4 ,quinte 
#c4 ,plein-,jeu4 ,bombarde    #af4      
,trompette #h4 ,clairon #d4             
,positif3      #ad klingende ,stimmen4  
,bourdon #af4 ,montre #h4 ,gambe #h4    
,flte harmonique #h4 ,bourdon #h4       
,salicional #h4 ,prestant #d4 ,flte     
octaviante #d4 ,quinte #c4 ,plein-,jeu4 
,doublette ,clarinette #h4 ,trompette   
#h4 ,clairon #d4      ,rcit3      7im   
,schwellkasten7      #aj klingende      
,stimmen4      ,viole de ,gambe #h4     
,voix cleste #h4 ,bourdon #h4 ,flte     
harmonique #h4    ,flte octaviante #h4  
,octavin #b4 ,basson-,hautbois #h4      
,trompette #h4    ,clairon #d4 ,voix    
humaine #h4      ,pdale3      #h        
klingende ,stimmen4      ,contre-,basse 
#af4 ,flte #h4 ,quintaton #cb4 ,octave  
#d4 ,basson #af4 ,bombarde    #af4      
,trompette #h4 ,clairon #d4      #ac    
,koppeln und ,kombinationszge4      ,die

 ,disposition der ,orgel ,widors zu ,st4
 ,sulpice4    7,erbaut #ahfa-fb47 #e    
,klaviere4 #ajj klingende ,stimmen4     
,premier ,clavier4 ,grand ,chur3        
#ac klingende ,stimmen4      ,doublette 
#b4 ,octave #d4 ,groe ,fourniture #d r4 
,groe ,cymbale #f r4    ,plein-,jeu #d  
r4 ,cornet #e r4 #a;e ,trompette #h4    
#b;e ,trompette #h4 ,clairon    #d4     
,clairon-,doublette #b4 ,basson #af4    
,basson #h4 ,bombarde #af4      ,deuxime
 ,clavier4 ,grand ,orgue3      #ac      
klingende ,stimmen4      ,principal #af4
 ,montre #af4 ,bourdon #af4 ,flte       
conique #af4 ,flte    harmonique #h4    
,flte traversire #h4 ,montre #h4        
,diapason #h4 ,bourdon #h4    ,flte     
pavillon #h4 ,salicional #h4 ,prestant  
#d4 ,groe ,quinte #e4      ,troisime    
,clavier4 ,positif3      #bj klingende  
,stimmen4      ,violon ,basse #af4      
,quintaton #af4 ,quintaton #h4 ,flte    
traversire #h4    ,salicional #h4 ,gamba
 #h4 ,unda maris #h4 ,flte douce #d4    
,flte octaviante    #d4 ,dulciana #d4   

,plein-,jeu #c et #f r4 ,quinte #b4     
,doublette #b4 ,tirce    #a4 ,larigot   
#a4 ,piccolo #a4 ,basson #af4 ,baryton  
#h4 ,clairon #d4    ,trompette #h4      
,quatrime ,clavier4 ,rcit ,expressif3   
#ba klingende ,stimmen4      ,quintaton 
#af4 ,diapason #h4 ,violoncelle #h4     
,bourdon #h4 ,flte harmonique    #h4    
,voix cleste #h4 ,flte octaviante #d4   
,prestant #d4 ,doublette #b4            
,basson-,hautbois #h4 ,cromorne #h4     
,voix humaine #h4 ,dulciana #d4         
,fourniture    #d r4 ,cymbale #e r4     
,nazard #b4 ,octavin #b4 ,cornet #e r4  
,bombarde #af4    ,trompette #h4        
,clairon #d4      ,cinquime ,clavier4   
,solo3      #ba klingende ,stimmen4     
,bourdon #af4 ,flte conique #af4        
,principal #h4 ,flte harmonique #h4     
,viola    da ,gamba #h4 ,bourdon #h4    
,violoncelle #h4 ,kraulophon #h4 ,flte  
octaviante    #d4 ,prestant #d4 ,groe   
,quinte #e4 ,groe ,tirce #c4 ,quinte #b4
    ,octave #d4 ,octavin #b4 ,cornet #e 
r4 ,septime #b4 ,bombarde #af4          

,trompette #h4 ,clairon #d4             
,trompette harmonique #h 7,hochdruck74  
,pdale3      #ab klingende ,stimmen4    
,principal-,basse #cb4 ,contrebasse #af4
 ,soubasse #af4 ,flte #h4 ,violoncelle  
#h4 ,flte #d4 ,clairon #d4 ,ophiclide   
#h4 ,trompette #h4 ,basson #af4         
,bombarde    #af4 ,contre ,bombarde #cb4
      #bj ,koppeln und ,kombinationszge2
 dazu eine freie ,kombination fr        
jedes ,klavier4 ,das vierte ,klavier    
steht im ,schwellkasten4    ,die ,orgel 
zu ,notre-,dame ist hnlich disponiert1  
nur da sie #ad  klingende ,stimmen      
weniger hat4    ,der ,fortschritt der   
,orgeln zu ,st4 ,sulpice und            
,notre-,dame verglichen mit  der zu ,ste
 ,clothilde besteht also in der         
,verwendung der ,mixturen1 die  auf den 
frheren ,orgeln ,cavaills nicht so reich
 vertreten waren4 ,man  lasse die       
glnzenden ,zungenstimmen beiseite3 dann 
sind ,st4 ,sulpice und  ,notre-,dame die
 idealsten ,bach-,orgeln1 die man sich  
denken kann4    ,mutin1 ,cavaills       

,nachfolger1 zieht nur die ,konsequenzen
 der ,evolution  seines groen ,lehrers1 
indem er nun auch dem ,pedal            
entsprechend viele  ,mixturen zugesteht1
 wozu ,cavaill sich noch nicht hatte    
entschlieen  knnen4    ,illustration    
,funoten3    #a ,diesen ,typus          
verwirklicht die eben vollendete ,orgel 
zu ,st4 ,nicola  in ,straburg1 ein ,werk
 der beiden jungen elsssischen          
,orgelbauer  ,dalstein und ,hrpfer zu   
,bolchen in ,lothringen4    ,alle       
,koppeln und ,kombinationszge sind      
doppelt1 als ,pedaltritte und  als      
,druckknpfe angelegt1 wobei der ,knopf  
und der ,tritt untereinander  durch eine
 von ,herrn ,dalstein erfundene einfache
 ,mechanik verbunden  sind1 welche den  
,preis jeder ,koppel oder ,kombination  
um etwa zwanzig  ,mark erhht4 ,die      
doppelte ,verwendbarkeit der freien     
,kombination1  die die                  
,handregistrierung nach ,belieben       
aufhebt oder ergnzt1 macht  alle anderen
 ,ressourcen tatschlich berflssig1 wovon

 sich auch  diejenigen ,organisten      
berzeugten1 welche anfangs die          
,neuerung81  die auf die ,abschaffung   
des ,piano81 ,mezzoforte81 ,forte81     
,tutti8  ging1 beargwhnten4 ,der        
,vorteil der ,mglichkeit1 das erste     
,klavier  von den andern abzukoppeln und
 es als ,koppelklavier zu benutzen1     
leuchtete nach der ersten praktischen   
,demonstration ein4 ,die ganze          
,spieltischeinrichtung stellt sich um   
etwa #bjj ,mark teurer als die          
gewhnliche4    ,fr eine zweiklavierige  
,orgel von zwanzig ,stimmen1 bei der    
also zwei  doppelt angelegte            
,pedalkoppeln1 zwei doppelt angelegte   
,manualkoppeln1  und drei doppelt       
verwendbare freie ,kombinationen 7,kl4  
,i1 ,,ii und ,ped47  in ,betracht kmen1 
drfte die ,differenz etwa hundert ,mark 
betragen6    #b ,von den in der         
bergangszeit8 von ,husern zweiten       
,ranges gebauten  ,pneumatiken wage ich 
nicht zu reden4 ,welche ,summen wren    
ntig1 um  jene ,instrumente1 die als    

,opfer der ersten ,versuche             
allsonntglich zum  ,himmel schreien1 zu 
erlsen und ihnen einen neuen gewissen   
,geist zu  geben86    ,und wie viele    
unserer mittleren ,orgelbauer1 die einst
 einfache und  schnklingende1 zuweilen  
geradezu knstlerisch intonierte ,werke  
bauten1  sind zugrunde gegangen1 weil   
sie in den ,erfindungen mitmachen muten6
    #c ,in sehr groen ,kirchen knnen    
zwei oder drei knstlerisch gebaute      
,hochdruckstimmen von einer grandiosen  
,wirkung sein und gehren daher  zur     
,vollkommenheit des ,instruments4 ,in   
mittleren ,rumen aber knnen  sie den    
,orgelklang nur verunstalten und mssen  
daher im ,orgelbau eine  ,ausnahme      
bleiben4    #d ,auch unser moderner     
,flgel pat nicht fr ,bachsche ,musik4   
,diese  ,erkenntnis beginnt sich        
allenthalben zu regen4 ,siehe darber    
,wanda  ,landowska3 ,sur l'interprtation
 des uvres de ,clavecin de ,j4 ,s4      
,bach1  ,mercure de ,france #aije4    #e
 ,es ist mir von jeher aufgefallen1 da  

gewisse herrliche  ,silbermannorgeln in 
der ,nhe geradezu unschn wirken1 weil   
die  ,individualitt der einzelnen       
,register zu ungebrochen fortbesteht4   
,desto  herrlicher ist aber ihr ,ton in 
dem ,schiff der ,kirche4    ,man        
beobachte auch1 wie solche alte ,orgeln1
 auch wenn sie schwach  intoniert sind1 
durch die ,wnde der ,kirche hindurch    
wirken6 ,jeder ,ton  in der ,polyphonie 
gelangt klar zum ,ohr des ,hrers auf dem
 ,vorplatz4 ,wie  steht es aber in      
dieser ,hinsicht mit der modernen       
,orgel8 ,sie vermag bei  all ihrer      
,kraft nur ein dunkles ,sausen und      
,gesthne durch die ,steine              
hinauszusenden4 ,so zeugen sogar die    
,steine wider sie und erbringen den     
,beweis1 da ihr ,ton nicht trgt84    #f 
,dazu gehrt auch1 da der ,organist      
unsichtbar ist1 was besonders  in den   
neueren protestantischen ,kirchen sehr  
oft nicht der ,fall ist4  ,mir verleidet
 es die schnste ,bachsche ,fuge1 wenn   
ich vom ,schiff aus  den ,organisten an 

seinem ,instrument herumzappeln sehe1   
als wollte er  den ,glubigen ad oculos  
demonstrieren1 wie schwer das           
,orgelspielen ist4  ,ein ,menschlein vor
 dem groen ,instrument kann nur grotesk 
wirken4 ,man  erspare uns diesen        
,anblick1 indem man um den sichtbaren   
,spieltisch ein  zum ,orgelgehuse       
passendes ,gitter auffhrt4    #g ,in der
 ersten ,zeit nach der ,ernennung       
,viernes zum ,organisten von            
,notre-,dame spielte ,widor fters auf   
der ,orgel der ,cathedrale4 ,er         
studierte damals gerade seine letzte    
,orgelsymphonie ein4    #h ,was         
automatische ,schwellkasten sollen1 kann
 ich nicht begreifen4  ,sie ffnen und   
schlieen sich in einer von vornherein   
ein fr alle  ,male festgelegten ,zeit1  
bringen also unter ,umstnden das        
,pianissimo1  wo der ,komponist den     
,hhepunkt des crescendos hinsetzt4      
,diese  epochemachende8 ,erfindung erhlt
 also ihre praktische ,bedeutung  erst  
dann1 wenn es gelingt1 dasselbe ,uhrwerk

 in dem ,gehirn der  ,orgelkomponisten  
anzubringen1 so da sie nicht anders     
knnen1 als ihre  ,crescendo- und        
,decrescendoperioden in den ,maen des   
automatischen  ,einheitsschwellkastens8 
zu erdenken4 ,bis dahin mu das          
automatische  ,crescendo der ,vorzug des
 ,harmoniums bleiben1 wo es als         
,expression8  reichlich zur ,geltung    
gelangt4    ,eine der bekanntesten      
,berliner ,orgeln besitzt einen         
automatischen  ,schweller fr das        
,fernwerk4    ,sogar automatisch        
laufende ,walzencrescendi besitzen wir  
schon4 ,das ist  die letzte ,konsequenz 
der mechanischen ,sklaverei4    #i      
,bolys und ,chauvets ,werke haben kaum  
bleibende ,bedeutung2 ,csar  ,francks   
,anfngerkompositionen eigentlich 7#f    
,pices1 d',orgue4 ,bei  ,durand7 auch   
nicht4 ,aber seine ,trois ,pices pour   
,grand-,orgue und seine  ,chorals8      
betitelten ,groen ,phantasien werden als
 etwas ,einzigartiges  bestehen 7,ed4   
,durand74 ,diese drei ,chorle sind das  

letzte ,werk  ,francks4 ,sie stammen aus
 dem ,jahre #ahij4 ,als er nicht mehr   
gehen  konnte1 hatte er sich noch nach  
,st4 ,clothilde schleppen wollen1 um die
  ,registrierungsangaben zu             
vervollstndigen4    ,um ,miverstndnissen
 vorzubeugen1 bemerke ich1 da ,choral8  
in  der modernen franzsischen           
,orgelliteratur nur eine ,phantasie ber 
ein gemessenes1 grozgiges ,thema1 das   
aber frei erfunden wird1  bedeutet4     
,diese ,bezeichnung kam auf1 weil       
gewisse ,organisten der  ltesten        
,generation gemeint hatten1 die         
,choralthemen in den ,bachschen         
,choralphantasien stammten von ,bach    
selber4    ,unter ,bollmanns            
,kompositionen fhre ich an3 ,douze      
,pices en ,recueil4  #b;e ,suite2       
,fantaisie 7,leduc72 ,suite gothique2   
,fantaisie dialogue  7,orgel und        
,orchester2 fr ,orgel allein von ,eug4  
,gigout arrangiert7  7,durand74 ,gabriel
 ,piern3 ,trois ,pices pour ,orgue      
7,durand74    #aj ,von ,saint-,sans     

seien erwhnt3 ,trois ,rhapsodies sur des
  ,cantiques ,bretons 7op4 #g4 ,ed4     
,durand71 von denen die erste und die   
dritte wirklich ,wunderwerke sind1 die  
noch dazu den in diesem ,fall  seltenen 
,vorzug haben1 dem ,hrer alsbald zu     
gefallen4 ,trois ,prludes et  ,fugues   
pour ,orgue 7op4 #ii4 ,durand72         
,fantaisie pour ,grand-,orgue 7op4      
#aja4 ,durand74 ,die beiden letzten     
,opera sind geistreich und gehaltvoll1  
drften aber als ,orgelstil nicht voll   
befriedigen4    #aa ,von ,gigouts       
,werken seien genannt3 ,six ,pices      
7,durand72 ,trois  ,pices 7,durand72    
,prlude et ,fugue en ,mi 7,durand72     
,mditation 7,laudy1  ,london72 ,dix     
,pices en ,recueil 7,leduc72 ,suite de  
,pices 7,richault72  ,suite de trois    
,morceaux 7,rosenberg72 ,pomes mystiques
 7,durand74    #ab ,alexandre ,guilmant3
 ,sieben ,sonaten 7,durand-,schott7 7op4
 #db1 #ej1  #ef1 #fa1 #hj1 #hf1 #hi72   
,pices dans diffrents ,styles 7#ah      
,hefte1 op4 #ae1  #af1 #ag1 #ah1 #ai1   

#bj1 #bd1 #be1 #cc1 #dj1 #dd1 #de1 #fi1 
#gj1 #ga1 #gb1 #gd1 #ge7                
7,durand-,schott74 ,l'organiste         
,pratique2 #ab ,lieferungen             
7,durand-,schott72  ,nols1 ,offertoires 
,elvations2 #d ,lieferungen             
7,durand-,schott72  ,l'organiste        
,liturgiste2 #aj ,lieferungen4 ,concert 
historique d',orgue4  ,besonderes       
,verdienst erwirbt sich ,guilmant durch 
die ,herausgabe  der franzsischen       
,orgelmeister des #af41 #ag4 und #ah4   
,jahrhunderts4  ,erschienen sind bisher 
#f ,jahrgnge4    #ac ,charles ,marie    
,widor3 ,symphonies pour ,orgue         
7,hamelle74 ,no4 #a-d  op4 #ac2 ,no4    
#e-h op4 #db 7#b4 ,aufl4 #aijj72 ,no4 #i
 ,symphonie ,gothique 7op4  #gj72 ,no4  
#aj ,symphonie ,romane 7op4 #gc74    #ad
 ,ed4 ,hamelle4    #ae ,diese           
,abhandlung erschien zuerst in ,heft #ac
 u4 #ad der ,musik8  #aijf4 #e4 ,jahr4