                       ,anmerkungen zur 
,transkription    ,der vorliegende ,text
 wurde anhand der #aiag erschienenen    
,buchausgabe   so weit wie mglich       
originalgetreu wiedergegeben4           
,typographische   ,fehler wurden        
stillschweigend korrigiert4             
,ungewhnliche und heute   nicht mehr    
verwendete ,schreibweisen bleiben       
gegenber dem ,original   unverndert2    
fremdsprachliche ,begriffe wurden nicht 
korrigiert4    ,das ,original enthielt  
einen ,gesamtkatalog der ,buchreihe ,aus
     restlichen ,buchanzeigen wurden    
zusammengefasst am ,ende des ,texts     
wiedergegeben4    ,dieses ,buch enthlt  
,verweise auf ,passagen im ersten ,band1
 welcher   auf ,projekt ,gutenberg      
verffentlicht wurde und dort eingesehen 
bzw4   heruntergeladen werden kann      
7https3_/_/www4gutenberg4org_/ebooks_/#f
hbfb74    ,das ,original wurde in       
,frakturschrift gesetzt4 ,besondere     
,schriftschnitte wurden mit ,hilfe der  
folgenden ,sonderzeichen                

gekennzeichnet3        kursiv3          
,unterstriche       fett3               
,gleichheitszeichen       gesperrt3     
,pluszeichen       ,antiqua3            
,tilden       unterstrichen3            
,rautenzeichen                          
,aus ,natur und ,geisteswelt            
,sammlung                               
wissenschaftlich-gemeinverstndlicher    
,darstellungen                          
#cah4 ,bndchen                          
,die ,entwicklungsgeschichte            
der ,stile in der bildenden ,kunst      
,von                       ,dr4 phil4   
,ernst ,cohn-,wiener        ,dozent an  
der ,humboldt-,akademie -- ,freie       
,hochschule ,berlin                     
,zweiter ,band3                         
,von der ,renaissance                   
bis zur ,gegenwart                      
,zweite ,auflage                        
,mit #db ,abbildungen im ,text          
,verlag und ,druck von ,b4 ,g4 ,teubner 
in ,leipzig und ,berlin #aiag           
,illustration     ,inhaltsverzeichnis4  

,seite    ,erstes  ,kapitel4 ,die       
italienische ,renaissance               
#a    ,zweites         ,die brgerliche  
,gotik in ,deutschland und die          
sogenannte deutsche ,renaissance        
#bj    ,drittes         ,der ,barockstil
                                     #ch
    ,viertes         ,der ,stil ,rgence 
und der ,rokokostil                #fc  
,fnftes         ,der ,stil ,louis ,,xvi4
 und der ,stil ,empire            #gc   
,sechstes        ,die ,kunst des #ai4   
,jahrhunderts und der ,gegenwart   #ha  
,siebentes       ,das ,wesen des        
,stilwerdens und die historische        
,stellung der gegenwrtigen ,kunst       
#id            ,schutzformel fr die     
,vereinigten ,staaten von ,amerika3     
,copyright #aiag by ,b4 ,g4 ,teubner in 
,leipzig4      ,alle ,rechte1           
einschlielich des bersetzungsrechts1    
vorbehalten4     ,erstes ,kapitel4  ,die
 italienische ,renaissance4   ,in keiner
 anderen uerung des menschlichen        
,geistes heben sich die                 

,hauptrichtungslinien so eindeutig klar 
heraus1 wie in der ,kunstgeschichte1    
unterjochen so tyrannisch feindliche    
,strmungen oder lassen sie in           
provinziellem ,dunkel4 ,der ,grund dafr 
knnte sein1 da das ,kunstwerk1 als      
anschauliches ,resultat eines sehr      
verwickelten seelischen ,vorganges1 doch
 fixierter ist als die ,gedankengnge    
beispielsweise der ,literatur oder die  
,tonfolgen der ,musik1 die sozusagen    
durch ganze ,abfolgen von ,stunden      
laufen1 whrend das ,kunstwerk als       
,objekt in jedem ,augenblick dasselbe   
bleibt4 ,kein ,land zeigt jene          
,einzigkeit des kunstgeschichtlichen    
,stilvorganges deutlicher als ,italien1 
das im ,mittelalter neben den ,lndern   
des ,nordens nur vegetiert1 um seit dem 
#ae4 ,jahrhundert ihre magebende        
,fhrerin zu werden4 ,obgleich das       
italienische ,mittelalter eines der am  
wenigsten erforschten ,gebiete der      
,kunstgeschichte ist1 weil der glnzende 
,mantel der ,renaissance es allzulange  

dem ,auge entzog1 ist es doch fraglos1  
da1 whrend sich nrdlich der ,alpen die  
wichtigsten ,stilbewegungen vollziehen1 
,italien zwar eine ,flle interessanter  
,stilerscheinungen1 aber keinen         
einheitlichen ,stil geschaffen hat4     
,seine ,lage im ,schnittpunkte der groen
 mittelalterlichen ,kunstkreise mit     
,frankreich1 ,deutschland1 dem          
maurischen ,spanien und dem             
,byzantinischen ,reich als ,zentren1    
dazu die fortwhrenden ,kmpfe auf seinem 
,boden1 die allen diesen ,lndern fr     
lngere oder krzere ,zeit ,anteil am     
,lande selbst gaben und ihnen so den    
direktesten ,einflu sicherten1 all das  
brachte es mit sich1 da in ,italien fast
 alles ,autochthone mit fremden         
,anregungen verschmilzt und eine ,flle  
der verschiedenartigsten ,erscheinungen 
ausbildet4 ,whrend im ,norden die       
romanische und gotische ,kathedrale sich
 entwickeln1 behlt die kirchliche       
,architektur ,italiens den              
altchristlichen ,basilikatypus mit dem  

,eingange an der ,schmalseite und dem   
freistehenden ,campanile bis in den     
,beginn der ,renaissance hinein bei2 die
 eigengeschaffenen romanischen und die  
bernommenen gotischen ,formen werden    
nicht ,stilglieder1 sondern nur         
,schmuck4  ,man kann sagen1 da die      
,gotik auch in ,italien alle anderen    
,formen verdrngt1 aber wesentlich als   
,stil des ,wimpergs und der ,fiale      
angewandt wird4 ,whrend man ihre        
,gewlbekonstruktion und ihre ,dekoration
 verwertet1 scheut man doch jede        
konsequente ,durchfhrung der            
,vertikalen4 ,vollends dekorativ        
gestaltet das ,land dort1 wo es mit     
orientalischen ,stilelementen in        
,berhrung kommt1 wie in romanischer     
,zeit in ,sditalien1 in gotischer in    
,venedig4 ,hier verwandeln sich die     
gotischen ,formen in eine elegante      
,steindekoration von der feinen ,arbeit 
durchbrochener ,spitzen4 ,man arbeitet1 
um die ,zartheit des ,eindrucks zu      
steigern1 selbst mit ,kontrastwirkungen1

 setzt auf zarte ,arkaden ein derbes    
mauerfestes ,obergescho1 wie beim       
,dogenpalast1 whrend man doch das       
,verhltnis umgekehrt erwartet1 oder     
neben sie als ,gegensatz das            
geschlossene ,mauerwerk1 wie an ,ca     
d'oro4 ,nur da in romanischer ,zeit     
,oberitalien1 allerdings wiederum mit   
,ausnahme ,venedigs1 in engem           
,zusammenhang mit ,deutschland stehend1 
an dessen ,formenergie ,anteil nimmt4   
,mit dieser ,art1 den ,charakter der    
,bauten durch ihre ,dekoration bestimmen
 zu lassen1 stimmt es berein1 da        
,plastik und ,malerei als ,werte im     
,gesamtbild die ,architektur berwiegen1 
im ,gegensatz zum ,norden1 und die groe 
,zahl berlieferter ,knstlernamen        
beweist1 da sie ihren ,wert kennen4     
,dabei ist es natrlich kein ,zufall1 da 
auch hier die ,bewegung gleichzeitig mit
 der ,loslsung der ,plastik von der     
,baukunst einsetzt1 d4 h4 mit dem ,ende 
der romanischen ,periode1 da also auch  
hierin ,italien an den nordischen       

,bewegungen teilnimmt4 ,aber das        
geschieht ganz unwillkrlich1 genau so   
selbstverstndlich1 wie die ,glieder in  
den ,blutumlauf des ,herzens            
miteinbezogen sind4 ,als ,formvorbilder 
dienen nicht die franzsischen           
,schpfungen1 sondern die antiken        
berreste im ,lande1 und man hat geradezu
 von einer ,proto-,renaissance          
7,ur-,renaissance7 gesprochen1 zumal    
diese ,zeit die ,vorbilder willenloser1 
weniger umformend bernimmt1 als spter   
die ,renaissance4 ,die ,frucht ist in   
,mittelitalien die antikisierende       
,umgestaltung des                       
,architektur-,ornaments und die ,kunst  
des ersten ,meisters aus dem ,kreis der 
,pisani1 des ,niccolo1 ttig zwischen    
#abfj-abhj1 dessen malerisch hohe       
,kanzelreliefs ohne das ,vorbild der    
rmischen ,sarkophage schlechterdings    
nicht denkbar sind4 ,noch intensiver ist
 diese ,bewegung in ,sditalien1 wo die  
geniale ,persnlichkeit des ,hohenstaufen
 ,friedrich ,,ii4 fr die ,kunst dieselbe

 ,rolle spielt1 wie ,karl der ,groe fr  
die karolingische ,renaissance4 ,er     
errichtet ,triumphbgen mit ,skulpturen1 
in deren berresten antiker ,geist       
seltsam lebendig ist4 ,er schreibt ein  
,buch ber die ,falkenjagd1 und die      
,illustrationen dazu geben die          
,tierformen mit der subtilen            
,genauigkeit eines zoologischen ,werkes4
 ,man mu freilich feststellen1 da der   
,einflu der hohen maurischen ,kultur    
gerade hier den ,boden sehr geebnet     
hatte4  ,in der gotischen ,generation1  
reprsentiert durch den ,sohn des        
,niccolo1 ,giovanni 7um #abej-acbh71    
wirkt das jetzt voll entfaltete         
,frankreich strker ein4 ,doch wird der  
,stil niemals weich1 und in der ,malerei
 vollends wird die ganz                 
byzantinisierende romanische ,generation
 durch den ,gotiker ,giotto 7#abff bis  
nach #acag7 abgelst1 der als bergang zur
 ,renaissance anzusehen ist4 ,wenn auch 
die religise ,inbrunst in seinen        
,darstellungen aus dem ,leben des       

heiligen ,franziskus ganz gotisch im    
,gefhl1 die ,gebundenheit seiner ,formen
 noch mittelalterlich ist1 so ist doch  
die ,bestimmtheit des ,gefhlsausdruckes 
bei ihm die ,ankndigung des neuen       
,zeitalters4  ,fr uns ,heutige hat das  
,wort ,renaissance nicht mehr den ,sinn1
 den es einst hatte3 ,wiedergeburt der  
,antike4 ,wir1 die wir einen ,stil nicht
 mehr uerlich nach den ,detailformen    
analysieren1 sondern nach dem ,sinn1 den
 sie im ,stilbild haben -- wir sehen1 da
 die ,renaissance die antiken ,formen   
nur in den ,dienst ihrer ganz selbstndig
 gerichteten ,absichten stellt4 ,fr uns 
bedeutet sie eine ,wiedergeburt der     
starken ,persnlichkeit1 der schaffenden 
,kraft des ,menschen1 welche die ,formen
 der antiken ,kunst1 die sie vor ,augen 
hatte1 als ,hilfsmittel fr das eigene   
,wollen mit eigenem ,ausdruck bernahm4  
,von hier aus beantwortet sich auch die 
,frage1 warum man gerade an die rmische 
,antike anknpfte und nicht an die       
hellenische1 deren ,werke doch in       

,unteritalien noch vor aller ,augen     
standen4 ,die ,begrndung1 man htte die  
rmische ,kunst gewhlt1 weil die         
italienischen ,stdte stolz waren1 ihren 
,ursprung von ,rom abzuleiten1 scheint  
uns zu uerlich fr ,erscheinungen1 die so
 gesetzmig verlaufen4 ,vielmehr scheint 
dafr entscheidend gewesen zu sein1 da   
die ,freude dieser enthusiastischen     
,zeit am ,reichtum und am ,prunk1 die in
 ihren ,festen und ,bauten so hohen     
,ausdruck findet1 in den reichbewegten  
,formen der rmischen ,bauornamentik sich
 eher befriedigen mute1 als in den      
schlichten1 griechischen ,architekturen1
 dann1 da die ,renaissancebauten        
,mauerbauten waren1 bei denen vor allem 
,wnde dekoriert werden sollten1 so da   
sie in den reich dekorierten ,mauern    
rmischer ,bauten ihr gegebenes ,vorbild 
hatten3 der strenge griechische         
,sulenbau mit seinen frei tragenden     
,sttzen konnte fr diese ,aufgaben keine 
,lsungen bieten4 ,dafr1 da die ,antike  
fr die ,renaissance im ,grunde keine    

,triebkraft1 sondern nur ein            
,hilfsmittel war1 ist beweisend1 da sie 
sich nicht im ppstlichen ,rom           
entwickelte1 wo die meisten und         
reichsten ,rmerbauten damals noch       
standen1 sondern in ,florenz1 das fast  
ohne antike berreste war1 wo aber ein   
freies und starkes ,brgertum sich       
entwickelte in einem ,kampf1 der halb   
kaufmnnische ,konkurrenz1 halb ,ringen  
um die ,macht war4  ,diese ,entwicklung 
der ,persnlichkeit ist das wichtigste   
,ergebnis der vorhergehenden            
,jahrhunderte und die ,schpferin der    
,renaissance1 die man meist um #adbj    
beginnen lt4 ,an ,stelle der            
christlichen ,demut tritt der brgerliche
 ,stolz1 an ,stelle der ,aufgabe der    
,persnlichkeit ihre ,pflege1 an ,stelle 
des ,feudalismus die stdtische          
,freiheit4 ,durch ihren ,handel         
erstarkt1 erobern sich die ,stdte mit   
geworbenen ,sldnern oder ,brgerheeren   
einen ,platz in der ,reihe der ,frsten4 
,waren sie bisher um ihres ,reichtums   

willen ,objekt des ,streites zwischen   
diesen1 so erwerben sie jetzt mit diesem
 ,reichtum das ,recht ihrer ,freiheit4  
,diese neue ,macht hat in ,italien      
vielleicht frher ihre ,erfolge errungen1
 als nrdlich der ,alpen4 ,es gengt an   
die ,schlacht von ,legnano zu erinnern1 
wo der langobardische ,stdtebund        
,friedrich ,barbarossa schlug4 ,es war  
der ,stolz des ,brgers1 ,glied einer    
freien ,stadt zu sein1 die er           
mitregierte1 und so entstanden alle jene
 kleinen1 aber mchtigen                 
,stadtrepubliken4 ,aber es war derselbe 
,brgerstolz1 der den einzelnen antrieb1 
in diesem ,staat unter den ,mitbrgern   
sichtbar zu sein1 hervorzuragen durch   
,macht und ,wissen1 und so erscheinen   
jetzt alle jene ,mzene1 alle jene       
geschmackvollen ,dilettanten1 erwacht   
jenes groe bewegte ,leben der ,epoche1  
das uns ,heutigen noch in seiner        
leuchtenden1 blhenden ,triebkraft wie   
das ,ziel einer ,sehnsucht vor ,augen   
steht4 ,in keiner ,zeit war der ,ehrgeiz

 so allgemeine ,triebfeder fr den       
,feldherrn wie fr den ,staatsmann1 den  
,gelehrten wie den ,knstler1 in keiner  
,zeit aber wurde auch der ,tchtige so   
geschtzt4 ,es ist bezeichnend fr die    
,differenz zweier ,weltanschauungen1    
wenn ,drer aus ,venedig schreibt3 ,hier 
bin ich ein ,herr1 daheim ein           
,schmarotzer48 ,der ,knstler des        
,mittelalters war fast stets anonym     
gewesen4 ,je mehr man sich der          
,renaissance nhert1 auf desto mehr      
,knstlernamen trifft man4 ,whrend noch  
die ,meister der ,frhrenaissance selten 
ihre ,bilder signieren1 und nur die     
allgemeine ,wertschtzung das ,ziel ihres
 ,ehrgeizes ist1 whrend ,botticelli     
,truhenbretter bemalt1 und ,verocchio   
,turnierfahnen1 also das ,gefhl eines   
,unterschiedes zwischen ,kunst und      
,handwerk noch vllig fehlt1 setzt man   
spter auf jedes lcherlich geringfgige   
,bildchen seinen ,namen und arbeitet    
ebenso fr seinen ,ruhm wie fr das ,werk1
 bis schlielich die ,arroganz eines     

,barockmeisters wie des ,cellini        
unertrglich wird4 ,das geht so weit1 da 
man schon in der frhen ,renaissance von 
dem kaum verlassenen ,stil mit          
allertiefster ,verachtung spricht1 so da
 damals das ,wort ,gotik8 geprgt wird im
 ,sinne einer barbarischen ,kunst1 ber  
die man sich hoch erhaben fhlte4        
,allein dieser ,gegensatz war nicht so  
einschneidend1 wie die ,epoche glaubte4 
,das neue ,kunstwollen ist zwar von     
vornherein sehr stark1 die              
,problemstellung sehr neu1 aber die     
,lsungen entwickeln sich auf der ,basis 
der gotischen4 ,der erste ,florentiner  
,renaissance-,architekt1 ,brunelleschi  
7#acgg-addf71 stellt die ,tendenzen des 
neuen ,stiles fast dogmatisch fest1 und 
doch hat seine ,kuppel des ,florentiner 
,domes noch viel gotische ,streckung1   
und seine ,capella ,pazzi noch die      
,dreiteilung mittelalterlicher ,kirchen 
in ,vorhalle1 ,hauptraum und            
,altarnische1 ohne da die ,kuppel ber   
dem ,mittelraum fr mehr als nur fr      

diesen ein ,sammelbecken wre4 ,erst die 
,hochrenaissance bringt in ,bramantes   
,tempietto die absolute                 
,vereinheitlichung des ,raumes unter    
einer ,kuppel4 ,wichtiger ist in diesem 
unkirchlichen ,zeitalter der ,profanbau1
 fr den ebenfalls die ,gotik den ,typus1
 zugleich mit der brgerlichen ,gesinnung
 berhaupt1 schon vorgebildet hat 7,abb4 
#a74 ,die ,rathuser der ,stdte muten in 
jenen ,zeiten der ,kmpfe von ,stadt     
gegen ,stadt1 von ,partei gegen ,partei 
feste ,gebude1 ,kastelle im kleinen     
sein1 ,bauten1 deren starke ,mauern nur 
von kleinen ,fenstern durchbrochen      
werden durften1 whrend im ,hofraum      
freiere ,dekoration sich entfalten      
konnte4 ,das ist die gegebene ,form der 
,feste1 wie schon die deutschen ,burgen 
der romanischen ,zeit sie haben1 und wie
 sie selbst dem ,heidelberger ,schlo    
noch zugrunde liegt4 ,diese kleinen     
,stdte ,italiens aber geben vielleicht  
ihre reinste ,form1 weil dort die       
kirchlichen ,einbauten fehlen1 die in   

,deutschland blich sind1 und nicht die  
,plattform einer ,bergkuppe ihren       
,grundri bedingt4 ,er ist so knapp wie  
denkbar1 rein quadratisch1 die ,mauern  
sind nur in ganz kleinen ,fenstern und  
knappen ,tren nach auen geffnet1 der    
kraftvoll horizontale ,abschlu des      
,daches ist mit wehrhaften ,zinnen      
gekrnt2 aber die kleinen ,simse1 die    
sich unter den ,fenstern um das ,gebude 
herumziehen1 zeigen doch1 da man sich   
der gedrungenen ,kraft dieser           
,horizontalen bewut ist und ihr durch   
die ,parallele ,nachdruck geben will4   
,nur der ,turm durchbricht1 senkrecht   
emporsteigend1 die ,richtung dieser     
ruhenden ,linien1 ein ungesucht starker 
,akzent in diesem ,bau1 der als ,ganzes 
die ,energie eines neuen brgerstarken   
,zweckgefhls in ,formen von             
selbstbewuter ,klarheit ausspricht4     
,nach dem ,hof zu aber ffnen sich schon 
jetzt im ,erdgescho sulengetragene      
,arkaden1 umgrten weitgeffnete          
,fensterreihen die oberen ,stockwerke4  

,illustration3 ,abb4 #a4 ,florenz4      
,palazzo ,vecchio4  ,illustration3 ,abb4
 #b4 ,florenz4 ,palazzo ,strozzi4       
,illustration3 ,abb4 #c4 ,rom4 ,fenster 
der ,cancelleria4  ,und nun ist das     
,verhltnis dieser gotischen ,form zum   
,palazzo der ,frhrenaissance dasselbe1  
wie das der frhchristlichen zur         
romanischen ,basilika4 ,was vorher dumpf
 war1 wird jetzt klar funktionell       
ausgedrckt1 wobei allerdings wichtig    
ist1 da dieses ,zeitalter an und fr sich
 bewuter schafft als das ,mittelalter4  
,der ,palazzo ,strozzi 7,abb4 #b7 drckt 
die ,bauwerte viel redender aus1 als    
,st4 ,michael in ,hildesheim1 und bei   
ihm und seinen ,stilverwandten ist die  
,wagerechte nicht allein ,zweck- sondern
 schon ,ausdrucksform4 ,ein weit        
ausladendes ,kranzgesims ist an die     
,stelle des ,zinnenkranzes gesetzt      
worden1 mit der sthetischen ,funktion1  
das ,haus in stark betonter             
,horizontallinie abzuschlieen4 ,am ,fu  
des ,gebudes wirken die starken         

wagerecht fortlaufenden ,ruhebnke ebenso
 als ,sockel1 und zwischen diesen       
,hauptlinien wiederholt sich die        
,wagerechte zweimal in den ,simsen1 die 
unter den ,fensterreihen hinlaufen und  
hier nicht mehr1 wie beim gotischen     
,palazzo1 schmale ,linien1 sondern      
regelrechte ,simse von uerst krftiger   
,profilierung sind4 ,hier eine          
,parallele zur ,energie der ,wagerechten
 im romanischen ,stil zu sehen1 ist ganz
 logisch4 ,aber sie ist hier mehr1 als  
nur der ,steinschichtung abgewonnene    
,begrenzungslinie1 wie auch die ,wand   
mehr ,absichten hat1 als nur            
,raumabschlu oder ,dachsttze zu sein4   
,indem die ,renaissance die ,mchtigkeit 
der einzelnen ,quader innerhalb des     
,gefges dadurch ausdrckt1 da sie die    
,fugen tief als beschattete ,linien     
einschneidet 7sog4 ,rustika71 erzielt   
sie mehr den ,eindruck von ,krper als   
von ,flche1 von ,mauer als von ,wand4   
,fenster und ,tren sind nicht mehr bloe 
ffnungen in der ,mauer1 wie noch im     

,palazzo ,vecchio4 ,symmetrisch         
angeordnet1 bestimmen sie die           
,gliederung der ,wand1 und es ist       
ausdrucksvoll1 wie die ,rustika1 da man 
den ,bogen1 der sie oben abschliet1 in  
seiner ,technik1 dem ,keilschnitt1      
angibt4 ,nun sieht man1 wie fest die    
,steine ineinander verkeilt sind1 und   
wei1 wie sicher der ,bogen die darber   
lastende ,mauermasse trgt4 ,spter wird  
sogar der mittelste ,keilstein1 wie der 
,schlustein im gotischen ,gewlbe1 durch 
seinen ,schmuck noch besonders          
hervorgehoben 7,abb4 #d71 weil er dem   
,bogen den sicheren ,zusammenhalt gibt4 
,ebenso schliet sich der ,hof mit       
offenen ,bogengngen im ,erdgescho an den
 ursprnglichen ,plan der ,gotik an2 aber
 alle gotisch eckig profilierten ,formen
 sind auf einfachere ,querschnitte unter
 ,zugrundelegung antiker ,formen        
zurckgefhrt -- aus ,pfeilern1 die       
,spitzbgen trugen1 sind korinthisierende
 ,sulen mit ,rundbgen geworden1         
besonders aber bevorzugt man den        

,pilaster als ,rahmenform fr ,fenster   
und ,tren1 als ,sttzform bei ,grabmlern 
oder als ,wanddekoration4 ,aber all     
diese ,formen werden viel schlanker1    
dnner und graziler2 ja man kann sagen1  
da in der ,betonung der kantigen        
,randlinien beim ,pilasterschaft ein    
,rest gotischen ,gefhles liegt und      
ebenso in der knolligen ,behandlung der 
,akanthusbltter1 die1 in springbrunnhaft
 aufsteigender ,anordnung auf der       
eingesenkten ,mitte des ,pilasters      
angebracht1 dessen ,bewegung mit ihrem  
,aufsteigen begleiten4 ,erst allmhlich  
mit dem wachsenden ,vollklang des       
,stiles werden diese ,formen breiter1   
ppiger und gesammelter4 ,zugleich wird  
die ,palastfassade auf grere ,wirkungen 
gestimmt4 ,allein auch zum #af4         
,jahrhundert1 der ,hochrenaissance1     
vollzieht sich der bergang ganz         
allmhlich4 ,ein ,palast1 wie die um     
#aejj von ,bramante gebaute ,cancelleria
 7,abb4 #c71 geht noch auf einen ,typus 
der ,frhrenaissance zurck1 in dem       

indessen ,keime fr ,zuknftiges lagen4   
,fest im ,umri und in der ,begrenzung1  
sind auch bei der ,cancelleria die      
,horizontallinien der unter den         
,fenstern durchgefhrten ,simse noch die 
wichtigsten ,gliederungen1 scheint die  
,wand um die kleinen ,fenster von       
ungebrochener ,festigkeit4 ,aber in der 
,gliederung der ,mauerflchen machen sich
 dennoch neue ,tendenzen fhlbar1 wenn   
auch nur in den beiden oberen           
,geschossen1 whrend das untere der      
starke ,trger bleibt4 ,man mu eine      
ruhige ,wandflche1 wie die des ,palazzo 
,strozzi1 damals beinahe schon als khl1 
als unbelebt empfunden haben4 ,wie die  
,strke der ,zeit im ,widerspiel der     
strebenden ,krfte sich uert1 so         
gestaltet man die ,mauer                
ausdrucksvoller1 indem man auer der     
wichtigen ,horizontale1 die die         
,hauptlinie bleibt1 die ,vertikale als  
,wandgliederung anwendet1 zwar nur      
schchtern als antikisierender ,pilaster 
zwischen die horizontalen ,simse        

gestellt und wenig aus der ,wand        
hervorspringend1 aber um so wirksamer1  
als sie zugleich den ,fenstern1 die sie 
aus der ,wand herauslst1 ihren          
besonderen ,wert innerhalb der ,flche   
gibt4 ,das ,fenster ist jetzt nicht mehr
 ein ,loch in der ,mauer1 sondern       
selbstndiger ,bauteil4 ,es wird durch   
einen ,rahmen gegen die ,mauerflche     
abgegrenzt1 auerordentlich energisch    
dadurch1 da dieser nur innen den        
,konturen des ,fensters folgt1 auen aber
 rechteckig ist1 wie die ,wandglieder4  
,allein obgleich diese ,zusammenfassung 
sehr geistvoll ist1 wird man gerade hier
 einen ,zwiespalt fhlen1 der fr die neue
 ,absicht charakteristisch ist4 ,keine  
,frage3 gegenber der strengen           
,folgerichtigkeit der ,wand beim        
,palazzo ,strozzi stellt sich nun als   
,gliederung eine ,dekoration ein1 die   
ihren eigenen ,ausdruck hat und die     
,struktivitt der ,mauer vernichtet4 ,es 
ist kein ,zufall1 da das ,kranzgesims   
hier weit weniger vorragt1 an den       

uersten ,ecken ,pilaster die scharfen   
,kanten der zusammenstoenden ,wnde      
abschwchen1 die horizontalen ,simse     
verdoppelt werden1 und dadurch den      
,hauptlinien viel von ihrer ,kraft      
genommen wird1 sie gewissermaen         
zerflieen4 ,unzweifelhaft bedeutet auch 
hier der neue ,reichtum des ,ausdrucks  
eine ,schwchung der ,gesetzmigkeit4 ,und
 nun kann man stufenweise die           
konsequente ,weiterentwicklung dieser   
,prinzipien verfolgen1 wie ,fenster und 
,pilaster allmhlich immer krftiger1 die 
,wnde immer schwcher werden1 bis        
schlielich die ,bauten des ,palladio    
7#aejh-aehj7 in ,vicenza oder des       
,jacopo ,sansovino die letzte ,stilstufe
 bezeichnen1 auf der eine einheitliche  
,wirkung1 allerdings bereits von ganz   
malerischer ,art1 noch mglich ist4 ,die 
,wand des ,untergeschosses von          
,sansovinos ,markusbibliothek in        
,venedig 7,abb4 #d7 ffnet sich in weiten
 ,bgen1 die durch dekorierende ,sulen   
voneinander getrennt sind4 ,noch ziehen 

ber ihnen die ,simse und ,friese in     
horizontalen ,reihen1 aber die          
beherrschende ,kraft ihrer ,linien      
zersetzt sich4 ,ein dorischer ,fries mit
 ,tropfenregula1 von deren vermittelndem
 ,sinne schon die ,rede gewesen ist1    
fhrt vom ,untergescho aufwrts1 und      
ebenso allmhlich oberhalb des trennenden
 ,simses die ,balustergalerie4 ,es kommt
 dazu1 da nicht nur die oberen ,sulen   
mit den unteren korrespondieren1 sondern
 da die oberen ,sulen innerhalb der     
,balustergalerie auf isolierten ,sockeln
 stehen und so die ,linien der unteren  
fr das ,auge geradezu fortsetzen4 ,wie  
die ,fenster dieses ,stockwerks         
eleganter1 zierlicher sind als die ,bgen
 des ,untergeschosses1 auf denen es     
lastet1 so ist auch die abschlieende    
,horizontale noch weicher behandelt als 
das trennende ,sims zwischen beiden4    
,sie ist geradezu aufgelst1 nach unten  
in ein breites ,friesband von           
krnzetragenden ,putten1 durchbrochen von
 kleinen ,fenstern1 nach oben in eine   

freistehende ,balustergalerie 7,attika71
 die den ganzen ,bau weich in die ,luft 
sich lsen lt4 ,allein auch diese        
,auflsung wird von den vertikalen       
,linien untersttzt4 ,die ,putten im     
,fries nehmen die ,linien der ,sulen auf
 und fhren sie in eine ,basis hinauf1   
auf der jedesmal eine ,statue steht1 von
 allegorischer ,bedeutung1 was          
nebenschlich ist1 aber mit der          
,funktion1 auch die letzte              
,horizontallinie1 die obere ,begrenzung 
der ,attika1 zu zerstren und den        
,abschlu noch weicher zu gestalten4 ,es 
beginnt also die ,auflsung der          
,wagerechten zugleich mit der ,auflsung 
der ,wand weiter vorzuschreiten und zu  
ihrer tatschlichen ,zerstrung durch die 
,durchbrechung gesellt sich ihre        
optische durch das starke ,wechselspiel 
von ,licht und ,schatten in der reichen 
,dekoration4 ,whrend die frhe           
,renaissance ganz flache ,formen        
isoliert benutzt 7,abb4 #c71 huft die   
,hochrenaissance weit ausspringende     

,glieder4 ,es ist von derselben ,art1   
wenn sie in der ,flchenfllung an ,stelle
 der einfachen1 dnnen1 aber klargefhrten
 ,ranken der frhen ,zeit das volle1     
quellende ,ornament bringt1 die         
breithngenden ,krnze und schweren       
,fllungen 7,abb4 #d74 ,der ,ausdruck    
bleibt also gro1 wird nicht etwa        
spielerisch4 ,aber immerhin tritt das   
,pathos an die ,stelle der              
,sachlichkeit4 ,ein ,bau wie etwa der   
bereits dem ,barock zugerechnete ,palast
 ,pesaro in ,venedig fhrt alle diese    
,absichten zur letzten ,konsequenz4     
,hier ist die ,wand vllig verschwunden4 
,selbst der ,rest1 der in der           
,bibliothek ,sansovinos an den ,seiten  
der ,sulen steht1 hat einer ,sule ,platz
 gemacht4 ,ebenso ist neben die         
,horizontallinie nun vllig              
gleichberechtigt die ,vertikale         
getreten4 ,die ,gesimse verkrpfen sich  
oberhalb der ,sulen und das ,auge wird  
ohne ,hindernis vom ,erdboden bis hinauf
 ans ,dach gefhrt4 ,dieser ,widerstreit 

zwischen den ,richtungslinien wird noch 
ausdrucksvoller durch das starke ,vor-  
und ,zurckspringen der ,gliederungen1   
das im malerischen ,wechsel von ,licht  
und ,schatten die ,flche vollends       
ausschaltet4 ,kurzum1 die ,absicht ist  
mglichster ,reichtum auf ,kosten des    
tektonischen ,ausdrucks1 von dem nun    
auch nicht mehr das geringste ,element  
uerlich sichtbar in die ,erscheinung    
tritt4 ,wand und ,dach sind durch die   
,dekoration vollkommen verdrngt1 und ber
 die ,fassade hin gleitet von oben nach 
unten1 von ,seite zu ,seite im          
regelmigen ,wechsel des ,vordrngens und 
,zurcktretens das ,licht1 so da eine    
vollkommene ,wellenbewegung entsteht4   
,auf diesen ,tendenzen baut sich dann   
der ,barockstil auf4  ,illustration3    
,abb4 #d4 ,venedig4 ,markusbibliothek4  
,die ,einheit des ,gesamtkunstwerkes1   
die diese ,zeit bewuter fordert1 als    
jede voraufgegangene1 hlt die           
,ausstattung des ,hauses und dieses     
selbst in jedem ,augenblick in derselben

 ,stilphase4 ,das ,zeitalter ist nicht  
reich an ,mbelformen2 die wichtigste1   
die ,truhe1 ist in der brgerlichen      
,gotik des ,palazzo ,vecchio ein        
schlichter ,kasten1 mit stilisierter    
,bemalung von ,wappen oder ,ornamenten4 
,die ,hochrenaissance1 die fr ihre      
,prunksle auch monumentalere            
,mbelformen1 wie den ,thron1 ausbildet1 
betont den ,formgehalt der ,truhe1      
stellt sie auf eine schwer profilierte  
,basis1 rahmt die reich bemalte oder mit
 ,stuckornamenten gezierte ,wand durch  
,pilaster oder ,wappenhalter und macht  
den oberen ,abschlu ebenso ausdrucksvoll
 7,abb4 #e74 ,in der ,sptrenaissance    
berwuchert hier wie am ,palast der      
,schmuck4 ,man stellt das ,gert auf     
katzenartig vorschnellende ,lwenklauen1 
die einerseits die ,truhe vom ,boden    
anheben1 ihr jede ,schwere des ,stehens 
nehmen1 andererseits den ,krper des     
,mbels in weichen ,linien in den ,boden 
fhren4 ,das ,gert nimmt diese ,linien   
auf4 ,der ,leib der ,truhe biegt sich   

nach der ,mitte zu aus1 um nach dem     
,deckel zu wieder schmler zu werden und 
so die bewegte ,form des ,gertes als    
weiche ,kurve endigen zu lassen4 ,ist   
schon durch so starke ,bewegung dem     
,gert das ,kastenartige genommen1 so    
tritt die beraus lebhafte ,dekoration   
des ,krpers mit reichem figrlichen und  
ornamentalen ,schnitzwerk dazu1 um      
vollends jede ,flche zu zerstren4 ,die  
,keramik beginnt1 von maurischen        
,erzeugnissen angeregt1 mit bersichtlich
 geformten ,kannen und ,schsseln1 deren 
,ton durch durchsichtige ,glasur        
mitwirkend sichtbar ist und deren       
,wandungen einfaches1 aber sehr         
grozgiges ,ornament untersttzt4 ,in der 
,hochrenaissance will auch der ,tpfer   
prunken4 ,die groen ,manufakturen1 wie  
,faenza 7von dem die ,technik den ,namen
 ,fayence erhlt7 und ,urbino fertigen   
,majoliken von groen bauchigen ,formen1 
bei denen nur die undurchsichtige       
,glasur1 die ,haut also1 statt des      
,kernes1 sichtbar und also wirksam ist  

und figrliche ,malereien trgt1 die ber  
jede ,gefteilung1 selbst ber ,rand und  
,boden der ,schssel gleichmig           
hinweggehen4 ,das ,gert ist nur noch    
,malgrund1 kein zweckgeschaffenes       
,gebilde4  ,illustration3 ,abb4 #e4     
,florentiner ,truhe4 ,berlin4  ,dieses  
bergewicht der freien ,kunst1 das schon 
von der ,gotik bernommen wird1 lt die   
,einheit im ,zweck1 die alle ,knste im  
dorischen ,tempel oder in der           
romanischen ,kirche organisch verband1  
hier nicht zu4 ,da die langen           
,freskenreihen des ,gozzoli und         
,ghirlandajo ,wandschmuck sind1 setzt   
der ,plastik ihres ,ausdrucks keine     
,grenzen und schreibt ihrem ,stil keine 
,gesetze vor4 ,vielmehr trifft die      
beginnende ,renaissance ,plastik und    
,malerei bereits als selbstndige ,knste 
von groer ,freiheit des ,ausdrucks an   
und mit der ,tendenz1 jede              
,ausdrucksform durch eine noch freiere  
abzulsen4 ,in derselben ,weise etwa1 wie
 die archaische griechische ,kunst aus  

dem ,steinblock und den spten ,formen   
griechisch-mykenischer ,kunst allmhlich 
den menschlichen ,krper entwickelt1     
seine ,glieder immer strker zu          
beherrschen lernt1 entwickelt die       
,renaissance unter den ,gewandmassen1   
mit denen die ,gotik die ,gestalten     
verbirgt1 die menschliche ,form zu immer
 grerer ,freiheit1 zu immer sichererem  
,verstndnis4 ,die disziplinierte ,kraft1
 die im ,rahmen des ,gesamtknnens das   
,hchste leistet1 fehlt diesem erregten  
,zeitalter des ,individualismus1 das die
 ,flle erzeugt4 ,der ,weg1 den ,hellas  
in fast drei ,jahrhunderten zurckgelegt 
hat1 wird in kaum drei ,generationen    
durchmessen4  ,mit man ihn an der       
,plastik1 die die ,aufgabe am engsten1  
auf eine oder wenige umgrenzte          
,gestalten konzentriert und so die      
schpferische ,bildnerin des ,krpers     
wird1 so sind ,ghiberti 7#acgh-adee7    
,donatello 7#achf-adff7 und ,verocchio  
7#adce-adhh7 die ,marksteine4 ,ghiberti 
ist in der kurvigen ,bildung seiner     

,gestalten1 unter deren weichgleitenden 
,gewndern der ,krper noch nicht gefhlt  
ist1 fast noch ,gotiker4 ,die beiden    
anderen1 von der ,tradition sich        
befreiend1 sind schpferische ,menschen  
der ,renaissance1 ,donatello ein        
,ekstatiker1 tiefster seelischer        
,erschtterungen voll1 seine             
,puttenreigen wirbelnde ,tnze1 seine    
,antoniuslegenden erregte ,dramen1 seine
 ,propheten und ,tufer tief innerlich   
durchflammte ,visionre1 bei denen der   
,ausdruck im gepreten ,munde1 in        
gekrampften ,hnden und tief             
durchfurchten ,gewndern verhalten aber  
glhend wirksam ist4 ,er stellt das      
plastische ,problem nicht nur als       
,form-1 sondern als ,inhaltsproblem1 lt 
seinen ,gestalten die ,anlehnung an     
architektonische ,hintergrnde1 die      
,entwicklung der ,bewegungen fr eine    
,ansicht und entblt vom ,krper nur1 was 
der innere ,ausdruck fordert4 ,mit dem  
,problem der krperlichen ,klarheit      
stellt ,verocchio der nchsten           

,generation die ,aufgabe1 ja1 man kann  
sagen1 da die nach ,erkennen strebende  
,renaissance erst mit ihm ihr erstes    
,wort spricht4 ,es ist frappant1 hier1  
wie im klassischen ,altertum1 die       
wissenschaftliche und gestaltende       
,analysis nebeneinander hergehen zu     
sehen2 wie ,polyklet sucht auch         
,verocchio das ,wesen der ,schnheit in  
der menschlichen ,proportion1 erforscht 
die ,perspektive und treibt             
mathematische ,studien4 ,ebenso aber    
studiert er ,bewegung und               
,zusammensetzung des ,menschen- und     
,pferdekrpers1 differenziert die        
,muskeln und ,gelenke in seinen         
,skulpturen1 so da man selbst unter dem 
,panzer des jugendlichen ,david noch    
jede ,muskel1 jede ,hautfalte sprt4     
,kraft dieser ,kenntnis werden die      
,drehungen seiner ,gestalten            
ausdrucksfreier als bei ,donatello1 bis 
zu ,werken1 die ohne ,hintergrund1 frei 
inmitten eines ,hofes stehend von allen 
,seiten reizvolle ,ansichten gewhren4   

,wenn ,donatellos ,gattamelata der klug 
berblickende ,heerfhrer war1 auf seinem 
,pferde sitzend1 wie auf einem ,thron1  
so ist ,verocchios ,colleoni1 in        
,bewegung und ,gegenbewegung von        
gespanntester ,fhrerenergie4 ,diese     
klare ,formulierung der neuen ,probleme 
und die ,vielseitigkeit des ,mannes1 der
 zugleich auch ,maler und ,goldschmied  
war1 machen ihn wie die ihm verwandten  
,brder ,pollajuolo zu ,lehrmeistern der 
ganzen zweiten ,generation1 auch ihrer  
,maler4  ,illustration3 ,abb4 #f4       
,ghirlandajo4 ,abendmahl4 ,florenz4     
,illustration3 ,abb4 #g4 ,lionardo da   
,vinci4 ,das ,abendmahl4 ,mailand4      
,denn die ,entwicklungslinie der        
,malerei ist im ganzen die gleiche4 ,von
 den ,zeitgenossen ,ghibertis war ,fra  
,angelico noch ,gotiker gleich ihm1     
whrend ,masaccio1 der erste1 der seinen 
,menschen standfeste ,realitt und ein   
,grenverhltnis zu den ,husern und       
,dingen in der ,landschaft gibt1        
zugleich noch aus der gotischen         

,verallgemeinerung der ,form ihre ,gre  
gewinnt4 ,mit ihm hrt das               
mittelalterliche ,gedrnge auf1 und die  
,dinge werden plastisch4 ,nun setzt die 
schpferische ,kraft des ,zeitalters mit 
all ihrer ,flle ein4 ,padua1 wo         
,mantegna in harter ,zeichnung sich um  
,menschencharaktere und ,perspektive    
mht1 ,venedig1 wo die ,farbe herrscht1  
,umbrien1 das weiche1 idealistische     
,gestalten sucht1 und am vielseitigsten 
,florenz1 wo neben ,gegenwartsmalern wie
 ,ghirlandajo1 ,theoretikern1 wie eben  
,verocchio1 tiefe ,empfinder schaffen1  
wie ,fra ,filippo ,lippi und sein       
,schler1 der ,mystiker ,botticelli      
7#addd bis #aeaj71 diese beiden letzten 
die deutlichsten ,reprsentanten der zwei
 ,frhrenaissance-,generationen in der   
,malerei4 ,allein die ,entwicklung kommt
 hier nirgends vom ,tektonischen her4   
,das ,wandgemlde sucht durchaus die     
,tiefe1 den ,raum4 ,lionardo da ,vinci  
7#adeb-aeai71 der die ,hochrenaissance  
einleitet1 ist durchaus nur ,fortbilder 

dieses ,suchens1 wenn er den ,gestalten 
dadurch die ,freiheit im ,raum gibt1 da 
er ihren ,umrissen die ,hrte nimmt und  
sie so schwebend unsicher machte1 wie   
man sie sieht4 ,auch ,ghirlandajos      
,abendmahl 7,abb4 #f7 war rumlich       
gemeint4 ,was ,lionardo 7,abb4 #g7 vor  
ihm voraus hat1 ist die grere ,intensitt
 der ,gesten1 die jedem ,ausdruck die   
,bestimmtheit gibt1 die bedeutendere    
,komposition1 die das ,nebeneinander der
 ,apostel zu groen ,hauptgruppen        
sammelt4 ,es ist dieselbe ,entwicklung1 
die von den gleichmigen ,wnden der      
,frhrenaissance-,palste zu den          
sammelnden ,achsen des ,sansovino 7,abb4
 #d7 fhrt4 ,wohl gibt es einmal in einem
 tektonischen ,stil eine gleichartige   
,komposition3 der ,giebel von gina 7,bd4
 #a1 ,abb4 #ab7 fat seine vier          
,einzelgruppen so durch die ,sulen      
zusammen1 wie ,lionardo durch die       
,tischbcke und lt ihre ,bewegung ebenso 
an der gttlichen ,mittelfigur abprallen4
 ,aber der entscheidende ,unterschied   

ist1 da die ,wand hinter dem            
,renaissance-,werk verschwindet1 whrend 
die antike ,komposition nur in und mit  
der ,architektur ,bedeutung hat4        
,gewisse ,gleichartigkeiten in der      
,entwicklung sind jedoch auch hier nicht
 zu verkennen4 ,so entstehen auch hier  
aus der strengen1 dabei zaghaften       
,auffassung des ,frhrenaissancemeisters 
,knnen und ,pathos1 aus dem unsicheren  
,vielerlei die ,einheit der groen       
,bewegung1 und es darf uns nicht        
wundernehmen1 hier die ,antithese von   
,skopas und ,praxiteles wiederzufinden1 
die ,steigerung des ,ausdrucks zu       
gleicher ,zeit nach den beiden scheinbar
 entgegengesetzten ,richtungen zartester
 ,lieblichkeit und krftigsten           
,bewegungsausdruckes4 ,zog sich dieser  
,gegensatz schon durch die ganze        
,frhrenaissance1 in der der umbrische   
,kreis ausntzte1 was ,florenz sich      
erarbeitet hatte1 wie ,athen einst das  
,krperstudium der ,dorer1 so gewinnt er 
jetzt in ,raffael und ,michelangelo     

seinen strksten ,ausdruck4 ,raffael     
7#adhc-aebj7 fngt noch ganz altertmlich 
an2 seine ,vermhlung ,mari ist          
keineswegs als rumlicher ,organismus    
verstanden1 der ,vorgang im ,vordergrund
 ist ohne ,beziehung zum ,raum1 in dem  
hier und da einzelne ,gestalten ohne    
,zusammenhang mit der ,handlung verteilt
 sind4 ,in seinen reifen ,werken aber1  
etwa von #aejf ab1 schmiegt sich die    
,handlung vollkommen mit dem ,raum      
zusammen4 ,die ,komposition wird rumlich
 gegliedert1 whrend andererseits die    
,verteilung der ,gestalten den ,raum in 
allen seinen ,teilen belebt und zugleich
 die ,entfernungen bestimmt4 ,ebenso wie
 ,raffael gelernt hat1 den ,menschen in 
seinen ,bewegungen zu verstehen und zu  
formen1 hat er aus dem ,bild einen      
bewegten ,organismus geschaffen1 in dem 
alles ,flchenhafte sich gelst hat4      
,allein er bleibt dabei immer ruhig und 
zart bis zur ,weichheit4 ,er zeichnet   
gelassen stehende1 ruhig schreitende und
 lagernde ,gestalten und seine          

,komposition beruht nicht auf der       
,wirkung von ,kontrasten1 sondern auf   
der weichen ,fhrung der ,bildlinien1 auf
 feinster ,abstufung im ,nebeneinander  
der ,gestalten4 ,ganz anders            
,michelangelo4 ,er empfindet nicht nur  
,schnheit1 sondern seelische            
,erschtterungen4 ,seine ,menschen sind  
in scharfen ,richtungskontrasten bewegt1
 so da ihr ,ausdruck sich bis aufs      
uerste steigert1 und die ,komposition   
seiner ,werke beruht nicht auf          
feinfhliger ,abstufung1 sondern auf der 
,dramatik des ,gegenstzlichen4 ,man     
nehme seine ,erschaffung ,adams aus den 
,fresken an der ,decke der ,sixtinischen
 ,kapelle 7,abb4 #h74 ,zwei ,massen     
begegnen einander4 ,gottvater durch die 
machtvollen ,linien des ,mantels mit den
 ,engeln zusammengeballt1 und ,adam1    
dessen stark differenzierte ,bewegung   
durch die ,linien des ,hgels hinter ihm 
zusammengenommen ist4 ,so treffen sich  
die ,hnde1 von deren ,berhrung die      
bewegende ,kraft in den ,krper strmt1 im

 leeren ,raum1 und der ,kontrast        
verbindet sich zur ,einheit4 ,zu diesem 
rumlichen ,gegensatz tritt der          
,gegensatz der ,gestalten4 ,gottvater   
und sein ,gefolge erscheinen als eine   
ungeheure ,masse4 ,man sollte meinen1   
gegenber dem machtvoll thronenden ,gott 
der frhen ,renaissance msse dieser      
heranfliegende wrdelos erscheinen4      
,allein daran ist nicht zu denken4 ,gott
 und die ganze ,masse von ,engeln um ihn
 sind durch gewaltige horizontale       
,linien zusammengeschlossen1 und er     
berspannt mit der ,wucht seines ,krpers 
ihre ganze ,schar4 ,der ,akt ,adams ist 
dagegen aufs feinste gegliedert4 ,mit   
beabsichtigter ,gegenstzlichkeit sind   
der rechte ,arm und das linke ,bein     
gebeugt1 liegen das rechte ,bein und der
 linke ,arm wagerecht4 ,so bekommt der  
,krper ,schwere und ist doch alle seine 
,bewegung durch diese ,wendungen und die
 ,drehungen in ,hfte und ,hals          
,gottvater zugewandt4 ,die              
,differenzierung der ,gelenke geht bis  

in die ,finger1 von denen nicht ein     
,glied ohne ,beugung1 ohne ,bewegung    
ist4 ,dieses ,verstndnis des            
menschlichen ,krpers in seinem          
dreidimensionalen ,wert1 vor dem auf    
unserem ,bilde alles ,landschaftliche   
zurckstehen mu1 ist die neue ,erkenntnis
 ,michelangelos1 auch wenn sie ihm      
selbst nur ,ausdrucksmittel ist4 ,der   
letzte ,gedanke an die ,flche des       
,gemldes ist verschwunden2 die          
,gestalten bewegen sich vollkommen im   
,raum4 ,man wird von hier aus verstehen1
 warum ,michelangelo1 der von der       
,plastik herkommt1 seine strksten       
,gedanken ber die ,bewegung des ,aktes  
im ,gemlde niedergelegt hat1 wo die     
rumlichen ,entwicklungen reicher        
ausgesprochen1 mehrere ,gestalten       
zueinander in ,gruppenbeziehung gesetzt 
werden konnten4 ,die ,bildflche ist     
vllig zerstrt2 die ,decke hat ihren     
,sinn als ,raumabschlu vllig verloren4  
,die ,fresken der ,frhrenaissance waren 
wenigstens noch annhernd durch die ,wand

 gebunden4 ,michelangelos               
flchensprengende ,fresken an der ,decke 
der ,sixtinischen ,kapelle aber1 zu     
denen auch die ,erschaffung ,adams      
gehrt1 bedeuten den vollkommenen        
,verlust des tektonischen ,zweckgefhls4 
,illustration3 ,abb4 #h4 ,michelangelo4 
,erschaffung ,adams4 7,rom1 ,sixtinische
 ,kapelle47  ,so ist die                
,stilentwicklung der ,renaissance       
festgelegt3 ,architektur und            
,kunstgewerbe beginnen noch sachlich2   
dann nimmt die ,dekoration berhand1 und 
der ,schmuck vernichtet die ,form4      
,plastik und ,malerei gehen parallel4   
,sie beginnen mit flchenmig entwickelten
 ,gestalten1 um dann mit gestrktem      
,krper- und ,raumbewutsein die ,grenzen 
zu sprengen4 ,auch hier ist1 wie in der 
,antike1 die ,lockerung in der ,haltung 
des ,menschen die ,folge2 eine ,gestalt 
wie der ,adam des ,michelangelo ist ohne
 ,beispiel4 ,so wird es als             
,parallelbewegung verstndlich1 da in der
 ,frhrenaissance die gerade1 fast steife

 ,haltung1 in der ,hochrenaissance die  
gelste1 ungezwungene gesellschaftlich   
als vornehm gilt4 ,es ist dieselbe      
,differenz wie zwischen dem ,apollo von 
,tenea und der ,art der ,praxitelischen 
,zeit1 und auch hier fhrt sie zu immer  
strkerer ,vernichtung des ,tektonischen 
im ,gefge des ,kunstwerks1 zum ,barock4 
,zweites ,kapitel4  ,die brgerliche     
,gotik in ,deutschland und die          
sogenannte deutsche ,renaissance4       
,wenn es noch irgend eines ,beweises    
dafr bedrfte1 da die ,bewegungen der    
,kunst mit den allgemeinen              
,kulturbewegungen zusammentreffen1 so   
wrde ihn die ,erscheinung geben1 da zur 
,zeit der ,gotik und der ,sptgotik1 die 
in ,deutschland erst nach #aejj der     
,renaissance weicht1 das deutsche       
,brgertum wie das italienische sich in  
seinem ,erstarken einen ,stil der       
,profankunst schafft1 der vollkommen    
gotisch und doch von sachlicher         
,formbildung ist4 ,eine strkere bauliche
 ,logik lt sich kaum denken1 als in der 

,anlage des sptgotischen ,rathauses von 
,saalfeld in ,thringen 7,abb4 #i74 ,es  
ist notwendig1 dem ,nahenden den        
,eingang zum ,hause kenntlich zu machen1
 entweder mit leiser                    
,selbstverstndlichkeit1 wie bei der     
romanischen ,kirche und dem ,palast der 
italienischen ,frhrenaissance1 oder mit 
lauterem ,hinweis1 wie im ,stil der     
,gotik und der ,sptrenaissance4 ,allein 
der ,stil des deutschen ,brgertums ist  
hier von besonders fein durchbildendem  
,gefhl4 ,er empfindet den ,eingang      
zusammen mit der ,treppe als den        
,verkehrsweg im ,haus1 als einen        
einheitlichen ,teil gegenber dem        
,gesamtorganismus4 ,so wird die         
,wendeltreppe hier hinter einem von     
sptgotisch krausen ,linien gerahmten    
,portal in einem gekanteten ,treppenturm
 gefhrt und dieser halb aus der ,mauer  
hinausgelegt1 so da er in ihrer         
gleichmigen ,flche die strkste          
,bedeutung erhlt4 ,zugleich aber ergibt 
sich ein ,vorteil fr den ,innenraum1 der

 diese ,anlage mit veranlat haben mu4   
,sie ermglicht es nmlich1 die           
emporfhrende ,treppe auf mehr als die   
,hlfte jeder ,windung von ,fenstern     
begleiten zu lassen und so auch hier die
 gleichmige ,lichtverteilung des        
,zimmers zu erzielen4 ,um die           
,vollkommenheit dieser ,lsung zu        
erkennen1 gengt es1 darauf hinzuweisen1 
wie bei den eingebauten ,treppen unserer
 ,zeit1 auf die in jedem ,stockwerk nur 
ein ,fenster fhrt1 dieses ,fenster      
unertrglich blendet1 whrend fast die    
ganze ,lnge der ,treppe im ,dunkel      
bleibt4 ,wollte man nun aber in der     
,treppe tatschlich einen bequemen       
,verkehrsweg schaffen1 so war es        
notwendig1 den ,treppenturm so zu legen1
 da von ihm aus alle ,teile des ,hauses 
gleichmig leicht zu erreichen waren4    
,daher kommt es1 da die ,treppentrme in 
den ,hfen des ,merseburger und          
,marburger ,schlosses in die ,ecken     
gelegt sind1 whrend der ,turm des       
,saalfelder ,rathauses nahezu in der    

,mitte liegt4 ,so werden beim           
viereckigen ,schlohof die ,ecken betont1
 whrend der ,turm hier die ,wandflche   
gliedert1 nicht nach dem ,gesichtspunkt 
der ,symmetrie1 sondern mit zweckvoller 
,notwendigkeit4 ,die unsymmetrische     
,anlage der ,erker1 die von vollkommener
 ,schnheit ist1 ist ebenso rein aus dem 
,zweck gewonnen4 ,es ist nicht nur      
,eigentmlichkeit des ,rathauses von     
,saalfeld1 sondern fast ,regel in dieser
 ,zeit1 in die ,wandflche ,erker von    
viereckigem1 an die ,hausecke1 wenn sie 
zugleich ,straenecke ist1 ,erker von    
rundem ,querschnitt zu legen1 um von der
 ,ecke aus den vollkommenen ,umblick1   
von der ,wand aus sowohl den berblick   
ber die eigene1 wie ber die             
gegenberliegende ,straenseite zu        
gestatten4 ,man kann an den ,bauten der 
,gegenwart berall sehen1 wie viereckige 
,erker an der ,ecke jeden weiten ,blick1
 flachrunde in der ,wandflche das       
berschauen der darunterliegenden        
,straenseite unmglich machen4 ,den      

energischen ,abschlu gibt dann dem      
,saalfelder ,rathaus das hohe ,dach1    
krftig belebt durch die groen           
,linienfhrungen der ,quergiebel1 die den
 ,treppenturm begleiten4  ,illustration3
 ,abb4 #i4 ,saalfeld4 ,rathaus4         
,dieselbe ,logik des ,zweckbewutseins   
bedingt die ,einheitlichkeit im         
,verhltnis von ,innenbau und ,auenbau4  
,die ,anlage der ,fenster ist natrlich  
innen und auen dieselbe2 wenn aber etwa 
beim ,fachwerkhaus dieser ,zeit jedes   
,stockwerk ber das darunterliegende     
etwas vorragt1 so werden die            
,unterzugbalken des ,innenraumes einfach
 nach auen weitergefhrt1 tragen so den  
berhngenden ,gebudeteil und geben dem   
,auenbau nicht nur dieselbe ,klarheit   
der baulichen ,konstruktion wie dem     
,innenbau1 sondern motivieren ihn       
geradezu durch diesen4  ,dessen         
,durchfhrung ist ebenso tektonisch      
bedingt4 ,ein gotisches ,zimmer1 wie    
etwa das1 in das ,albrecht ,drer seinen 
heiligen ,hieronymus gesetzt hat 7,abb4 

#aj71 ist von sicherer ,klarheit der    
architektonischen ,konstruktion4 ,zwei  
mchtige ,unterzugbalken1 senkrecht zur  
,fensterwand durchs ,zimmer gefhrt1     
tragen eine ,balkenlage1 auf der die    
eigentliche ,decke ruht4 ,so kennt man  
genau die ,festigkeit der ,decke4 ,sie  
gibt zusammen mit der klaren ,ruhe der  
,wand dem ,zimmer jenes                 
,sicherheitsgefhl1 das fr den ,bewohner 
die ,behaglichkeit bedeutet4 ,die warme 
,farbe der ,holztfelungen und die       
,verteilung des ,lichtes durch die      
,anlage der ,fensterwand wirkt hierzu   
mit4 ,sie ergibt sich mit zwingender    
,logik aus der geringen ,intensitt des  
,lichtes im ,norden2 whrend unter dem   
klaren ,himmel ,italiens das ,fenster   
schmal und hoch ist1 nimmt es in        
,deutschland den oberen ,teil der ,wand 
in seiner ganzen ,breite ein und ergibt 
so eine gleichmig ruhige ,verteilung des
 ,lichtes4 ,es ist kein ,zufall1 da die 
,gemlde dieser ,epoche1 die in unseren  
,museen hngen1 nicht bei hellem         

,sonnenschein1 sondern bei dem          
gleichmigen ,licht des bedeckten        
,himmels die hchste ,kraft ihrer ,farben
 entwickeln und geradezu von innen      
heraus zu leuchten beginnen4 ,sind sie  
doch fr das ebenso gleichmige und wenig 
intensive ,licht des breiten            
,butzenscheibenfensters gemalt worden4  
,illustration3 ,abb4 #aj4 ,albrecht     
,drer4 ,der heilige ,hieronymus4        
,illustration3 ,abb4 #aa4               
,niederrheinische ,schnelle4  ,so erklrt
 sich der ,eindruck harmonischer        
,schnheit bei den ,bauten der           
brgerlichen ,gotik4 ,auenbau und        
,innenbau sind in vollkommener ,einheit1
 weil beide allein abhngig sind vom     
,zweck und damit jeder durch den anderen
 bedingt ist2 nirgends drngt sich das   
,ornament vorlaut in die ruhige         
,klarheit des organischen ,gefges4 ,es  
gibt berhaupt kein ,haus in dieser      
,zeit1 das nur gebaut ist1 um schn      
auszusehen1 und eben deshalb sind die   
unverletzt erhaltenen ,huser und        

,straenzge von vollkommener ,schnheit4  
,denn nicht nur die ,schnheit des       
einzelnen ,baues1 auch die des greren   
,organismus1 der ,stadt1 ist wesentlich 
,zweckschnheit4 ,die ,art1 wie der      
,marktplatz aufgebaut ist1 wie ,brunnen 
und ,rathaus und ,zunfthuser auf ihm    
stehen1 wie die ,straen einmnden1 ist   
genau geregelt nach den ,forderungen des
 zustrmenden ,marktverkehrs1 die ,anlage
 der ,stadt den ,terrainverhltnissen    
angepat und nicht1 wie heute1 das       
,terrain einem willkrlichen             
,schnheitsgesetze unterworfen4 ,daher   
jener erstaunliche ,zusammenhang mit der
 ,natur in ,nrnberg oder ,heidelberg1 da
 es scheint1 als wchse die ,architektur 
wie eine wurzelnde ,pflanze aus dem     
,boden4  ,allerdings leben die          
,stilelemente der kirchlichen ,sptgotik 
fort1 aber sie werden nur dort wirksam1 
wo ,schmuck gefordert wird1 also an     
brgerlichen ,prunkbauten wie dem        
,rathaus von ,mnster in ,westfalen4     
,noch widerstreitender erscheint dieses 

,nebeneinander von brgerlichem          
,zweckstil und prunkhafter ,sptgotik im 
,kunstgewerbe4 ,der ,tisch in ,drers    
,hieronymus 7,abb4 #aj7 ist ganz        
konstruktiv gewonnen4 ,man stellt zwei  
,bretter hin1 die die ,platte tragen1   
steckt zwei schmale ,balken durch dazu  
ausgeschnittene ,lcher in ihnen und hlt 
das ,ganze durch auen vorgelegte ,keile 
zusammen4 ,aber gleichzeitig entstehen  
elegante1 hochbeinige ,prunkmbel wie der
 ,stollenschrank1 deren ,flchen aufgelst
 sind in dem grazisen ,ma- und          
,krabbenwerk des sptgotischen           
,ornamentes4 ,beim ,gert greift diese   
,spaltung der ,formstile noch tiefer    
ein4 ,das ,gebrauchsgert1 aus dem       
billigen ,ton1 ist absolut tektonisch4  
,beispielsweise ist die niederrheinische
 ,schnelle 7,abb4 #aa7 ein walzenfrmiges
 ,gef1 dessen obere und untere          
,begrenzung durch ringfrmige ,sume      
ausgedrckt1 dessen ,oberflche aus dem   
,eigenmaterial des unglasierten ,tones  
gebildet ist4 ,das goldene ,prunkgert   

dagegen wird zunchst sptgotisch reich   
bewegt und geziert1 um dann schnell zu  
ebenso reichen ,renaissanceformen       
berzugehen 7,abb4 #ad und #ae74 ,denn   
die italienische ,renaissance wird in   
,deutschland nicht tektonisch1 sondern  
nur ornamental wirksam4 ,ihre ,formen   
treten einfach an die ,stelle der       
sptgotischen ,schmuckelemente1 ohne das 
,gerst wesentlich zu ndern4  ,schon in  
der ,kunst der rmischen ,kaiserzeit     
berraschte die ,leichtigkeit1 mit der   
man fremde1 selbst exotische ,formen    
aufnahm und sich assimilierte4 ,hier -- 
bei der deutschen ,sptgotik -- finden   
wir die gleiche ,fhigkeit1 und das      
,rokoko hat sie ebenso besessen4 ,denn  
das ,streben nach ,formenreichtum1 das  
im ,charakter dieser dekorativen        
,epochen liegt1 mute in den ,gebilden   
fremder ,kunst viel reichere ,vorbilder 
sehen1 viel strkere                     
,ausdrucksmglichkeiten finden1 als in   
den mit dem ,geschmack des ,stiles      
entwickelten und daher fr ihn weniger   

interessanten eigenen ,formen4 ,so      
erklrt sich die ,freude an den zu       
,trinkgefen gefaten ,straueneiern und   
,nautilusschalen1 ja1 es findet sich    
selbst zartes chinesisches              
,seladon-,porzellan in gotische         
,silberstreifen gefat1 wie spter in die 
,bronzeranken des ,rokoko4 ,so erklrt   
sich aber auch die ,gier1 mit der sich  
die deutsche ,sptgotik auf die ,formen  
der italienischen ,renaissance strzte1  
sie vollkommen zusammenhanglos in die   
eigene ,dekoration mit aufnahm und die  
eigenen ,formen in sie wandelte1        
,pfeiler in ,baluster1 ,laubwerk in     
,akanthus1 ,fialen in ,obelisken1       
,mawerk in ,voluten1 ohne da dadurch    
etwa ein einheitlicher                  
,renaissance-,stil in ,deutschland      
entstand4 ,es ist eben falsch1 den ,stil
 nur nach dem ,ornament zu benennen4    
,vielmehr kann man durchaus sagen1 da   
die sogenannte deutsche ,renaissance nur
 eine deutsche ,sptgotik mit            
italienisierendem ,ornament ist4        

,vielleicht versteht man auch von hier  
aus1 wie es mglich war1 eben bei        
,albrecht ,drer1 dem ,hauptmeister der  
deutschen ,renaissance1 dessen          
,hieronymus-,stich gleichzeitig ist mit 
der sixtinischen ,decke ,michelangelos1 
so rein die ,formen der deutschen       
,sptgotik wiederzufinden4               
,illustration3 ,abb4 #ab4 ,drer4 ,der   
,sndenfall4  ,gerade bei ,drer 7#adga   
bis #aebh7 wird es deutlich1 da der     
,stil dieser ,zeit mit allen            
,wurzelfasern in der ,sptgotik haftet4  
,der ,kampf zwischen den alten ,formen  
und dem neuen ,kunstwollen war es1 der  
bei ihm alle ,schaffenskraft            
entwickelte4 ,so stark wie er hat keiner
 um die neue ,schnheit gerungen2 ihm    
gengt es nicht1 die ,vorbilder der      
,italiener verstehend nachzubilden1 ihm 
gengt es nicht1 die ,schnheit zu        
schaffen1 sondern er ringt um sie1 wie  
,verocchio1 und sucht ihrer ,gesetze    
,herr zu werden im ,studium der         
,proportionen4 ,da er es an dieser      

formalen ,schnheit nicht ,genge sein    
lie1 sondern in seinen ,bildern         
phantastisch reichen ,formen und        
,gefhlen ,ausdruck gab1 unterscheidet   
ihn vom ,italiener der ,renaissance4    
,allein eben dieses ,interesse am       
,gedanken1 das naturgeme ,resultat der  
gotischen ,geistesrichtung1 gehrt zum   
,sptgotischen seiner ,erscheinung4 ,so  
erklrt sich im ,hieronymusblatt die fein
 empfundene ,stimmung des               
,gelehrtenzimmers1 so aber erklrt es    
sich auch1 da er selbst in dem ,werke1  
in dem er vielleicht dem italienischen  
,schnheitsgefhl am nchsten gekommen ist1
 im ,sndenfall von #aejd 7,abb4 #ab71   
dessen ,gestalten ganz auf ,grund seiner
 ,proportionsstudien entstanden sind1 in
 wesentlichen ,zgen ,sptgotiker bleibt4 
,man sieht freilich1 es ist eine neue   
,schnheit in diesen ,gestalten1 die mit 
stolzer ,bewutheit zur ,schau gestellt  
wird4 ,allein schon die ,art1 wie der   
,akt uns hier vor ,augen tritt1 ist     
,beweis einer neuen ,gesinnung4 ,zwar1  

auch das ,mittelalter hat ,adam und ,eva
 nie anders als nackt geformt 7,bd4 ,i1 
,abb4 #de74 ,aber erst in der           
,renaissance wird die ,nacktheit des    
menschlichen ,krpers die entscheidende  
,form seiner ,schnheit1 whrend sie      
vorher nur ,symbol war1 und ,drers      
,stich ist das wichtigste ,denkmal der  
neuen ,gesinnung in ,deutschland4 ,in   
diesen schlanken und doch kraftvoll     
geformten ,gestalten ist von dem        
berzierlichen ,schnheitsgefhl der       
gotischen ,kurve keine ,spur4 ,grolinig 
werden die ,krper umgrenzt1 groflchig   
durchgeformt1 und die ruhig flieende1   
durch keine ,einschnrung zerstrte ,linie
 des ,frauenkrpers steht der ,antike so 
nahe1 wie weniges damals selbst in      
,italien4 ,die ,freude an so groen      
einfachen ,formen hatte dann die fast   
primitive ,anordnung im ,gefolge1 die in
 diesem ,kupferstich die ,krper in      
breiter ,vorderansicht zur ,schau       
stellt1 die ,kpfe aber ins ,profil      
wendet4 ,allein die krause ,zeichnung   

des zierlichen ,lockenhaares verrt noch 
das sptgotische ,gefhl1 und ebenso die  
,bevorzugung des leichtgesttzten        
,spielbeines4 ,es ist ungemein          
bezeichnend1 da das erste ,problem1 das 
,drer aus der italienischen ,renaissance
 bernimmt und mit hartnckiger ,intensitt
 studiert1 gerade dieses zwanglose      
,stehen mit gehobenem ,fue ist4 ,es     
liegt noch ein ,rest von der            
,spitzfigkeit der spten ,gotik in seinem
 ,interesse an dieser ,art des ,stehens4
 ,ja1 das ,problematische des           
,zeitalters1 sein innerer ,widerstreit1 
macht das ganze ,blatt zwiespltig4      
,diese klassisch gedachten ,akte stehen 
vor einem ,hintergrunde von sptgotischem
 ,reichtum und sptgotischer ,enge1 ohne 
auch nur den ,versuch zu machen1 mit ihm
 zur ,bildeinheit zu verschmelzen4      
,sptgotisch gefhlt ist diese ,zerlegung 
des ,waldes in ,einzelstmme1 ihre       
berschneidung durch das ornamenthaft    
knorrige ,gest mit seinen krausen       
,blttern4 ,allerdings gab ,italien      

damals die klarste ,antwort auf viele   
,fragen der ,raumgestaltung und         
,krperbildung1 die schon das #ae4       
,jahrhundert gestellt hatte1 und das    
erklrt den ,enthusiasmus1 mit dem ,drer 
und seine ,zeitgenossen1 besonders ,hans
 ,holbein d4 41 seine ,lsungen          
ergriffen4 ,aber eine ,einheit1 ein     
,stil entsteht auch in der ,malerei     
nicht4 ,drer gelingt in den ,werken     
seiner letzten ,jahre eine ,synthese    
deutschen ,reichtums mit italienischer  
,gre1 die ihm das innere ,gleichgewicht1
 seinen ,werken die monumentale         
,sicherheit gibt4 ,aber noch in der     
nchsten ,generation steht neben ,hans   
,holbein d4 j4 7#adig-aedc71 dessen     
,werke die renaissancehafte ,ruhe       
erreicht haben1 ,mathias ,grnewald1 der 
die gotische ,gefhlserregtheit bis zur  
,ekstase treibt und seine ,altre mit    
gotischem ,laubwerk krnt4               
,illustration3 ,abb4 #ac4 ,peter        
,vischer4 ,sebaldusschrein 7sog4        
,sebaldusgrab7 in ,nrnberg4 ,st4        

,sebald4  ,genau dieselbe ,aufnahme der 
,renaissanceformen in das ,stilgefhl der
 ,sptgotik1 wie in der ,malerei1 findet 
auch in der ,plastik statt4 ,am meisten 
von ihnen berhrt wird ,peter ,vischer4  
,sein ,sebaldusgrab in ,nrnberg1 das    
geradezu als das ,hauptwerk der         
deutschen ,renaissance gilt1 ist trotz  
seiner italienischen ,balusterformen das
 ,werk eines echten ,sptgotikers 7,abb4 
#ac74 ,es ist schon bezeichnend1 da man 
das frher geformte ,reliquiar berhaupt  
mit einem dekorativen ,gehuse zu        
umkleiden fr ntig hielt4 ,die ,art1 wie 
der ganze ,aufbau nicht fest auf dem    
,boden steht1 sondern auf ,schnecken    
ruht1 die als ,fchen dienen1 wie man das
 ,reliquiar und die ,reliefs durch das  
davorgelegte kleinformige ,gerst        
zerschneidet1 schlielich die ,auflsung  
des oberen ,abschlusses durch die drei  
ornamental zerlegten kleinen ,kuppeln1  
all das ist vollkommen im ,sinne der    
,sptgotik empfunden1 und es ist nicht   
nur uerlich interessant1 sondern sehr   

bezeichnend1 da die ,apostelfiguren des 
,grabes stilistisch den ,gestalten des  
,italieners ,ghiberti so hnlich sind1   
den wir ja als einen von gotischer      
,schulung noch sehr stark abhngigen     
,knstler kennen lernten4 ,peter         
,vischers knstlerische ,entwicklung geht
 hnlich wie die ,drers von der          
sptgotischen ,zerfaserung zu einer      
renaissancehaften ,beruhigung der       
,formen4  ,damit ist die                
kunsthistorische ,stellung von ,malerei 
und ,plastik in dieser ,epoche gegeben4 
,sie ist der letzte ,auslufer derselben 
,bewegung1 die mit der ,gotik als       
,reaktion gegen die zweckvolle          
romanische ,kunst begann1 und in allen  
,beziehungen ihre hchste ,steigerung4   
,plastik und ,malerei gingen hier       
denselben ,weg1 den sie unter parallelen
 ,entwicklungsbedingungen in der        
hellenistisch-rmischen ,zeit gegangen   
sind1 befreien sich von den ,fesseln der
 ,architektur1 werden ,freiplastik1     
,hochrelief und ,tafelmalerei1 steigern 

ihre ,ausdrucksformen bis zur hchsten   
,freiheit des ,malerischen und ihre     
,ausdrucksmglichkeiten ber die          
,genrekunst hinaus bis zur              
,charakteristik des ,menschen1 zum      
,realismus4 ,aber es ist kein starkes   
,bewutwerden seiner ,kraft wie in       
,italien1 sondern die letzte ,konsequenz
 gotischen ,gefhls4 ,so erklrt es sich1 
da sich ,malerei und ,plastik nicht     
verhalten wie der neue tektonische      
,brgerstil1 sondern wie der sptgotisch  
kirchliche4 ,denn sie sind              
,kirchenschmuck wie die ,monstranz4 ,so 
bleiben sie noch mittelalterlich dumpf4 
,erst das bewute ,erkennen der ,umwelt1 
der ,struktur des ,raumes und des       
,menschen konnte sie zu einer           
,vollkommenheit bringen1 die sie aus    
eigener ,kraft nicht erreichen konnten4 
,um so begieriger ergriff das ,zeitalter
 ,drers die italienischen ,lsungen all  
dieser ,probleme3 die ,erkenntnisse von 
,perspektive1 ,proportion und ,anatomie4
 ,das geschieht in derselben ,weise1 in 

der der ,norden den ,humanismus         
versteht4 ,er ist als ,trieb zur        
wissenschaftlichen ,erkenntnis genau so 
die hchste ,steigerung                  
sptgotisch-mystischer ,gefhlserregtheit 
auf weltlichem ,gebiet1 wie die         
,reformation auf religisem4 ,man hat es 
also keineswegs1 wie oft behauptet wird1
 in ,italien und in ,deutschland mit    
derselben ,strmung realistischer ,kunst 
zu tun4 ,vielmehr beginnt diese         
,stilbewegung in ,italien mit der       
,frhrenaissance und erreicht den hchsten
 ,ausdruck im ,barock1 whrend es in     
,deutschland noch die mittelalterliche  
,kunst ist1 die hier die letzten ihrer  
,werke schafft1 um unmittelbar darauf zu
 erlschen4 ,die sogenannte deutsche     
,renaissance ist so sehr eine ,episode1 
der eigentlichen ,stilbewegung          
,deutschlands so fremd1 da die          
,anlehnung an ,italien nur ein letzter  
,notbehelf ist1 um das ,ende dieser     
tausendjhrigen ,entwicklung aufzuhalten4
 ,gegen #aeej gibt es in ,deutschland   

keinen bedeutenden ,maler oder          
,plastiker mehr4  ,illustration3 ,abb4  
#ad4 ,gotischer ,pokal von #adfb in     
,wiener-,neustadt4  ,die ,aufnahme der  
italienischen ,formen in ,architektur   
und ,kunstgewerbe geschieht ebenso unter
 ,zugrundelegung der alten gotischen4   
,die tragkrftigen ,balkenkpfe an der    
,auenseite des deutschen ,fachwerkhauses
 verwandeln sich in dekorative          
,konsolen1 die hohen ,fe des            
,stollenschrankes in italienisierende   
,sulen1 ohne das ,gert oder die         
,hausfront1 geschweige den ,grundri     
wesentlich umzuwandeln4 ,das ,resultat  
ist natrlich ein ,kompromi4 ,so1 wenn   
bei einem ,tafelaufsatze des berhmten   
,goldschmiedes ,jamnitzer die weibliche 
,figur1 die ganz renaissancemig die     
,schale trgt1 aus feinstem ,gras- und   
,pflanzenwerk emporsteigt1 das das      
,stehen ihrer ,fe verunklrt und von     
genau derselben ,art ist1 wie das       
feinlinige ,pflanzenwerk der ,sptgotik4 
,die ,entwicklung eines einzelnen       

,gertes1 etwa des ,pokals1 kann den ,weg
 der neuen ,formen vielleicht am        
klarsten aufzeigen4  ,die ,gliederung   
des gotischen ,pokals 7,abb4 #ad7 ist   
nicht ,klarlegung1 wie beim romanischen 
,kelch 7,bd4 ,i ,abb4 #df71 sondern     
,bewegung des ,gefes4 ,auf schmaler1    
durch hohe ,buckel zerteilter ,platte   
hebt ein dnner1 steil ansteigender ,fu  
den nach oben sich verbreiternden ,leib 
des ,gefes empor4 ,buckel begrenzen die 
,kuppa am oberen und unteren ,rand1 aber
 von ihnen laufen ,zungen aus1 die sich 
lckenlos ineinander verzahnen und so    
diesen ,teil des ,gefes in sich         
zusammenschlieen4 ,wenn von seinem      
unteren ,rand aus loses ,rankenwerk nach
 unten weiterleitet1 so fhrt das den ,fu
 ebenso in sich zurck1 wie die          
,doppelvolute die ionische ,sule4       
,obgleich der ,deckel durch einen       
schmalen ,rand gegen das ,gef abgegrenzt
 wird1 bildet er doch in allen ,linien  
dessen unmittelbare ,fortsetzung4 ,dann 
erst stockt die ,bewegung1 und hastig   

endet der ,pokal in einen dnnen ,stab1  
der nicht ,deckelgriff ist1 sondern den 
,sinn der gotischen ,kreuzblume hat4    
,das ,verhltnis des gotischen ,pokals   
zum romanischen ist also dasselbe1 wie  
das der gotischen ,kirche zur           
romanischen4 ,war fr den ,eindruck des  
romanischen ,kelches nur der ,zweck     
seiner ,teilung bestimmend1 so geht hier
 die ,absicht auf eine ,eleganz1 die in 
dem ,aufbau ebenso zum ,ausdruck kommt1 
wie in der ,ausgestaltung der einzelnen 
,teile4 ,schlank und schmal steigt das  
,gert pfeilschnell in die ,hhe1 und alle
 greren ,formen an ihm sind zerspalten  
durch ,buckel und ,ornamente in         
,treibarbeit oder in plastisch          
aufgelegtem ,email1 so da auch in der   
,dekoration an ,stelle der flchenmigen  
romanischen ,verzierung die plastische  
getreten ist4 ,und nun werden gegen das 
,ende des ,jahrhunderts die             
,einzelformen immer strker herausgehoben
 gegenber der ,grundform1 die ,buckel   
strker herausgetrieben1 die ,zungen in  

,windungen um den ,pokalleib gelegt1 so 
da er geradezu in ,drehung befindlich   
scheint1 wie die ,sulen des             
,braunschweiger ,domes4 ,allein das     
bedeutet zugleich eine erhhte           
,wichtigkeit der ,buckelreihen1 die     
nicht mehr mit den gegenberliegenden eng
 verflochten sind1 sondern einen ,wert  
bekommen1 der sie dann im ,buckelpokal  
der ,renaissance zur wichtigsten        
,gliederung macht 7,abb4 #ae74 ,seine   
,abstammung vom sptgotischen ,pokal ist 
evident2 es ist derselbe schmale ,fu1   
derselbe breite ,leib1 dieselbe schmale 
,endigung im ,deckelgriff4 ,allein hier 
handelt es sich nicht mehr um ,bewegung1
 sondern um ,ordnung1 nicht mehr um die 
gotische ,senkrechte1 sondern um die    
renaissancehafte ,wagerechte4 ,die drei 
,buckelreihen von ,krper und ,deckel    
wollen allein von der ,proportion aus   
verstanden sein4 ,von der mittleren aus1
 die so energisch ausladet1 der oberen  
des ,pokalleibes also1 wird die         
,gliederung im ,gleichgewicht gehalten4 

,nicht nur1 da die untere ,buckelreihe  
des ,leibes und die des ,deckels1 da    
,fu- und ,deckelgriff sich in den       
,gliederungen entsprechen3 es ist aufs  
genaueste abgewogen1 da1 wenn auf den   
kleinen ,deckelgriff der ,deckel mit    
breiter ,ausladung folgt1 ber dem hohen 
,fu ein schmalerer ,buckelkranz sich    
anschliet4 ,allein das ist nur eine     
schmckende1 keine funktionelle ,teilung1
 nur vom ,aussehen1 nicht vom ,zweck des
 ,gertes aus gewonnen4 ,es will dabei   
gar nichts besagen1 da die eleganten    
,formen der ,sptgotik durch die         
knollige1 derbere ,art der ,renaissance 
verdrngt worden ist1 etwa der kantige   
,fu durch den italienischen ,baluster4  
,darin spricht sich nur die ,absicht auf
 den wuchtigen1 massigeren ,eindruck    
aus4 ,ein ,ornament an und fr sich kann 
nie konstruktiv sein1 sondern wird es   
erst durch seine ,anwendung4 ,so ist fr 
den untektonischen ,sinn dieser ,epoche 
die ,vorliebe fr den sog4 ,ornamentstich
 ganz bezeichnend1 den ,stich           

ornamentaler ,bltter als ,vorlage fr den
 ausfhrenden ,handwerker4 ,ist schon die
 ,arbeitsteilung zwischen entwerfendem  
,knstler und ausfhrendem ,arbeiter      
charakteristisch fr den ,sinn der ,zeit1
 so war es auer ,frage1 da diese        
,vorlagen in den ,hnden von ,handwerkern
 mit geringem ,stilgefhl ebenso sehr    
verderblich wirken muten1 wie sie       
andererseits das energische             
,durchdringen der fremden ,formen       
erklren4  ,illustration3 ,abb4 #ae4     
,buckelpokal aus ,lneburg4              
,illustration3 ,abb4 #af4 ,zimmer aus   
,schlo ,hllrich4 ,berlin4  ,so wandelt  
sich auch das gotische ,zimmer 7,abb4   
#aj7 in das der ,renaissance 7,abb4     
#af74 ,aus der ,balkendecke1 die als    
,sttzform des ,plafonds dem ,raum       
,sicherheit gab1 wird die italienische  
,kassettendecke1 die nur den oberen     
,abschlu des ,zimmers ausdrckt2 aus der 
wandhaften ,holztfelung1 die das ,klima 
verlangt1 wird eine bloe                
architektonische ,dekoration4 ,bei einer

 ,lbecker ,tfelung 7,abb4 #ag7 teilen   
paarweis gestellte korinthische ,sulen1 
deren ,schaft mit einer reich           
ornamentierten ,trommel beginnt1 die    
,wand in ,felder4 ,ist schon die ,sule  
durch diese phantastische               
,zusammenstellung italienischer         
,elemente mehr ,schmuck- als ,trageform1
 so ist sie auch tatschlich funktionslos
 -- sie und das ,geblk1 das sie tragen  
sollte1 sind als bloe ,scheinarchitektur
 vor die ,wand gesetzt1 um deren        
,erscheinung zu bereichern4 ,geradezu   
peinlich ist dann der ,eindruck des     
,mittelfeldes4 ,denn hier ist eines der 
kraftvollsten ,architekturmotive als    
bloe ,dekoration verwertet4 ,wir        
sprachen beim ,palast der italienischen 
,frhrenaissance davon1 wie klar die     
,tragkraft des ,bogens sich zum         
,ausdruck bringt1 wenn man seinen       
,organismus dadurch klarlegt1 da man die
 ,keilsteine aufzeigt1 und den          
,schlustein1 der die ganze ,konstruktion
 zusammenhlt1 figrlich betont4 ,dieses  

edle ,motiv wird nun hier aus jedem     
,zusammenhang gerissen und einfach als  
,rahmung verwandt fr eine ,wappentafel1 
bei der willkrlich verknpfte            
,architekturteile mit gleicher          
,unsachlichkeit als bloes ,rahmenwerk   
verwertet sind4 ,es wird also nicht nur 
der architektonische ,sinn der          
,wandtfelung durch die ,dekoration      
verschleiert -- diese selbst verwendet  
architektonische ,trageformen           
widersinnig dekorativ und wendet        
,steinformen als ,holzformen an4 ,die   
,vorbedingung hierfr war gegeben durch  
das kirchlich sptgotische ,stilgefhl1   
das mit seinen eigenen ,bauformen ebenso
 umsprang 7,bd4 ,i ,abb4 #fb71 nur geht 
die ,ausdrucksabsicht jetzt nicht mehr  
auf ,zierlichkeit1 sondern auf ,wrde1   
nicht mehr auf ,zerlegung1 sondern auf  
,ordnung4  ,illustration3 ,abb4 #ag4    
,lbeck4 ,tfelung im ,fredenhagenschen   
,zimmer4  ,illustration3 ,abb4 #ah4     
,braunschweig1 ,gewandhaus4  ,so kommt  
es1 da die ,fassade1 die ,schauseite des

 ,hauses1 nun pltzlich eine ,wichtigkeit
 erhlt1 die sie bis dahin nicht besessen
 hat1 und unabhngig von der             
,innenarchitektur zu einem eigenen      
,ausdruckswert gelangt 7,abb4 #ah74     
,zwar die breiten ,fenster1 die eine so 
gute ,lichtverteilung schufen1 sind noch
 beibehalten1 auch die klaren           
,horizontallinien der ,simse1 die auen  
anzeigen1 wo die ,stockwerke innen sich 
scheiden4 ,aber genau so wie in ,italien
 und abhngig von ihm stellt auch in     
,deutschland die ,hochrenaissance       
vertikale ,gliederungen zwischen die    
horizontalen1 setzt an die ,stelle des  
sachlichen ,ausdrucks den sthetischen4  
,die ,front des ,braunschweiger         
,gewandhauses1 #aeia errichtet 7,abb4   
#ah71 ruht auf einem ,laubengang von    
drei wuchtigen1 gleich breit gespannten 
,bogen4 ,durch ,sulen sind sie          
voneinander geschieden1 und ,sulen      
wiederholen in den drei darberliegenden 
,stockwerken dieselbe ,einteilung4 ,so  
ist das eigentliche ,gebude gegenber dem

 ,giebel zu einem festen ,organismus    
zusammengeschlossen4 ,tatschlich wird   
hier ein ,gegensatz beabsichtigt3 ber   
das ,sims1 das den ,giebel vom ,hause   
scheidet1 geht keine der ,gliederungen  
hinweg4 ber ihm setzt eine neue1        
reichere ,dekoration ein4 ,die          
,horizontalsimse verdoppeln sich2 damit 
sind die scharfgezogenen ,grenzlinien   
zwischen den ,stockwerken zwar          
verwischt1 aber die ,mauerflche ist     
strker belebt4 ,wurden im eigentlichen  
,hause je zwei ,fenster durch die ,sulen
 zu einer ,einheit zusammengeschlossen1 
so wird im ,giebel jedes ,fenster durch 
einen ,pilaster oder eine ,herme vom    
,nachbarfenster geschieden4 ,in jedem   
,giebelstockwerk nehmen diese vertikalen
 ,teilungen die des darunter liegenden  
,stockwerks auf1 die horizontalen       
,linien eines jeden ,simses werden durch
 gleitende ,voluten am ,rande zum       
nchsten ,sims emporgefhrt1 und          
allegorische ,gestalten oder kleine     
,obelisken sammeln diese ,linien und    

fhren sie ber den ,umri des ,hauses     
hinaus in die ,luft4 ,allein auch das   
ist ,kulisse1 ein ,randornament1 das mit
 dem wirklichen ,giebelrand nichts zu   
tun hat1 genau so wenig1 wie diese ganze
 ,gliederung mit dem ganz traditionell  
beibehaltenen ,grundri- und ,aufbautypus
 dahinter4  ,auch in diesem             
,fassadenaufbau ist gotisches ,gefhl    
berall lebendig4 ,gotisch ist das       
entschiedene ,betonen des ,aufstiegs1   
trotz aller wagerechten ,gliederungen4  
,schon im ersten ,gescho ber der ,laube 
sondert sich das ,mittelfenster durch   
seine ,breite heraus1 die ,mittelfenster
 der darber liegenden ,geschosse stehen 
geradezu isoliert1 in denen des ,giebels
 geht die ,linie weiter1 steigt immer   
steiler an und schliet sich zuletzt mit 
der ,linienfhrung des ,giebels in der   
krnenden ,figur auf der ,spitze         
zusammen4 ,man kann nicht umhin1 auch   
bei seinen ,obelisken und ,figrchen an  
gotische ,fialenarchitektur zu denken1  
wie sich auch zwischen allem            

,renaissanceornament sptgotisches       
,mawerk als ,brstung im ersten ,stock   
findet1 so gleichwertig1 da man fhlt1   
wie hier ein dekorativer ,stil von einem
 anderen abgelst wird1 der nicht        
strenger empfindet4 ,tatschlich geht die
 ,verwandtschaft bis ins einzelne1 und  
die ganze ,fassade ist schlielich nur   
die bersetzung einer sptgotischen1 wie  
der des ,rathauses von ,mnster1 in die  
,renaissance4 ,es ist hier dieselbe     
malerische ,tendenz in der wellenfrmigen
 ,bewegung der ,wand durch das weiche1  
regelmige ,ineinanderstrmen von ,licht  
und ,schatten1 dieselbe malerische      
,tendenz in der ,verwischung der        
,randkontur4 ,es ist frappant1 wie auch 
hier eine groe ,vertikalachse durchgeht 
und zugleich jeder ,rest1 den sie im    
,ansteigen lt1 von den kleinen          
,obelisken und ,figrchen1 die an der    
,stelle der ,fialen stehen1 in die ,luft
 gefhrt wird4 ,allein der ,unterschied  
ist derselbe wie zwischen den           
sptgotischen ,zaddeln und der           

frhbarocken ,spitzenmanschette in ihrem 
,verhltnis zum ,gewand4 ,der ,turm der  
gotischen ,kirche und der ,giebel des   
gotischen ,hauses wachsen1 wie der      
,deckel aus dem gotischen ,pokal1 mit   
vollkommener ,selbstverstndlichkeit aus 
dem ,gebude hervor1 die ,renaissance    
aber gliedert1 grenzt diese ,dinge      
gegeneinander ab und vereinigt sie dann 
in berlegter ,harmonie4 ,auch das ist   
keine funktionelle ,teilung1 wie man    
wohl gemeint hat1 sondern eine          
symmetrische ,gliederung durch die      
,dekoration mit der ,absicht einer      
bestimmten ,schnheit4 ,so wirken die    
,fassaden der deutschen                 
,renaissancearchitektur sehr harmonisch1
 aber eigentlich nur1 solange man sie   
als ,bilder und nicht als zweckbedingten
 ,aufbau betrachtet4  ,illustration3    
,abb4 #ai4 ,saal im ,rathaus zu ,danzig4
  ,man hat ,bauten vom ,ende des #af4   
,jahrhunderts1 wie das ,braunschweiger  
,gewandhaus1 schon dem deutschen ,barock
 zugerechnet1 und nicht mit ,unrecht4   

,ist doch gerade das ,pathos in der     
,dekoration das spezifische ,kennzeichen
 des italienischen ,barockstiles4 ,und  
es ist bezeichnend1 da erst in diesem   
vllig dekorativen ,stil eine            
,eingliederung der deutschen ,kunst in  
die allgemeine ,stilentwicklung erreicht
 wird4 ,in der ,sommerratsstube des     
,danziger ,rathauses vom ,anfang des    
#ag4 ,jahrhunderts 7,abb4 #ai7 ist die  
,verschmelzung mit dem italienischen    
,frhbarock vollkommen4 ,alle ,tfelungen1
 ,trfllungen und ,mbel sind hier in     
pathetisch-schweren ,formen gehalten4   
,die ,decke hngt geradezu ber dem ,raum1
 alle ihre ,formen wirken nach unten4   
,allein diese ,schwere ist nicht die    
,ruhe konstruktiver ,ehrlichkeit1       
sondern das ,pathos1 das durch groe     
,formen imponieren will4 ,whrend die    
gotische ,zimmerdecke fest auf          
,sttzbalken lag1 die ,renaissancedecke1 
in ihrer ,konstruktion weniger          
entschieden1 in quadratische ,kassetten 
geteilt das ,zimmer objektiv abschlo1   

hngen hier gewaltige ,zapfen1 schwer    
profilierte ,kassetten geradezu von der 
,decke herab4 ,sie wird also fr das     
,auge nicht mehr von den ,balken        
getragen1 wie es natrlich wre1 sondern  
lt sie von sich herabhngen2 die         
,dekoration ist nicht mehr logischer    
,schmuck1 sondern ,feind der            
tektonischen ,bedingungen1 und strebt   
danach1 an ,stelle des konstruktiven den
 ,stimmungsausdruck1 ,wucht und ,wrde1  
zu setzen4 ,es ist von derselben ,art1  
wenn jetzt in der ,kleidung die groen1  
sog4 ,mhlsteinkrausen8 aus ,spitzen     
kommen1 die die wichtige ,ansatzstelle  
des ,halses1 das eigentliche ,scharnier 
zwischen ,kopf und ,rumpf1 einfach      
berbrcken1 um die ,silhouette der ganzen
 ,gestalt einheitlich zu machen4  ,so   
gert zu dieser ,zeit ,deutschland vllig 
in knstlerische ,abhngigkeit von        
,italien1 dessen ,kunstformen es zwar   
nicht unverarbeitet1 aber doch in allem 
,wesentlichen bernimmt4 ,im ,anfang des 
#ag4 ,jahrhunderts vernichtet der       

,dreiigjhrige ,krieg ,deutschlands      
letzte ,volkskraft4 ,das ,resultat ist  
fr ,deutschland dasselbe1 wie das der   
dorischen ,wanderung fr die             
kretisch-mykenische ,kultur1 das der    
,vlkerwanderung fr ,italien4 ,im #ag4   
,jahrhundert ist ,deutschland           
knstlerisch als eine ,provinz ,italiens 
anzusehen1 im #ah4 gert es wie unter die
 politische auch unter die knstlerische 
,suprematie der franzsischen ,kultur4   
,drittes ,kapitel4  ,der ,barockstil4   
,whrend italienische ,formen immer      
strker in die ,kunst ,deutschlands1     
,frankreichs1 der ,niederlande          
eindringen1 hat ,italien selbst1 das so 
fast ganz ,europa sich knstlerisch      
unterworfen hat1 den ,bauausdruck immer 
strker im ,gegensatz zur ,zweckform     
entwickelt4 ,jene ,tendenz auf das      
,pathos gro wirkender ,bauformen1 die   
schon der ,renaissance zugrunde lag1    
wird im ,barock zu einer                
architektonischen ,geste1 die1 weit     
ausholend1 an der ,villa den ,park1 vor 

der ,kirche den ganzen ,platz in den    
,dienst desselben ,eindruckes stellt4   
,der ,name des ,stiles1 der die bizarre 
,krmmung der ,bauformen bezeichnet1     
trifft hier so wenig wie sonst sein     
,wesen4 ,in ,wahrheit handelt es sich um
 so tiefe seelische ,erschtterungen1 da 
,visionre auftreten1 wie ,ignatius von  
,loyola1 da die ,kunst berwiegend       
kirchlich wird und ihre ,wirkungen sich 
bis zur ,ekstase steigern4 ,kein ,stil  
war innerlich der ,gotik verwandter4    
,wo die ,renaissance vom ,kirchenbau    
sprach1 war die ,absicht1 wie im        
,profanbau1 uerste ,konzentration der   
,anlage bei strenger ,betonung von ,ecke
 und ,wand4 ,der fast quadratische      
,grundri ist ebenso straff wie der des  
,palazzo1 und an die ,stelle des        
sammelnden ,hofes tritt die ,kuppel4 ,so
 ist der ,idealgrundri einer ,kirche    
gedacht1 den ,filarete in seiner        
theoretischen ,schrift entwirft1 und    
auch ,michelangelos berhmte ,kuppel fr  
,st4 ,peter in ,rom war so beabsichtigt4

 ,machtvoll sollte sie den ,kirchenraum 
zusammenfassen1 machtvoll den ,auenbau  
krnen4 ,und nun ist es charakteristisch 
fr die ,stilwandlung1 zu sehen1 wie das 
,barock1 der ,vollender des ,baues1 die 
,absichten des ,schpfers umgeformt hat4 
,es hat ein tonnengewlbtes ,langschiff  
vor diese ,kuppel gelegt1 so da am ,ende
 des dsteren ,tunnels ihr leuchtender   
,glanz ber dem ,altare um so heller     
strahlt4 ,und im ,auenbau nimmt die     
,kuppel die ,formen der ,fassade auf2   
ihre aufwrts flieenden ,linien bedeuten 
fr sie die ,auflsung nach oben4 ,so ist 
sie in ,auen- und ,innenbau gleich      
eindrucksvoll aufgenommen2 allein man mu
 sich fragen1 wie es mglich war1        
,michelangelos ,kuppel in einer ,weise  
zu vollenden1 die fr unser ,auge die    
vollkommene ,vernichtung der ,absichten 
des ,meisters bedeutet4 ,hat doch das   
,barock sich berall an ,michelangelo    
angeschlossen und ihn gefeiert wie nie  
einen zweiten4  ,die ,lsung gibt eine   
zweite scheinbare ,vergewaltigung4      

,michelangelos gewaltiger ,moses ist vom
 ,barock in ,s4 ,pietro in ,vincoli in  
eine viel zu enge ,nische gestellt      
worden1 die uns ,heutigen unertrglich   
auf das ,bildwerk zu drcken scheint4    
,allein man hat festgestellt1 da das    
,barock es liebte1 ,skulpturen in einen 
engen ,raum zu stellen1 um so ihre      
,bewegung um so sieghafter erscheinen zu
 lassen4 ,von diesem ,gesichtspunkt     
genommen1 ist die ,aufstellung des      
,moses zu ihrer ,zeit eine              
,idealaufstellung gewesen1 trotz der    
anderen ,wirkungsabsicht des ,schpfers1 
der eben einer frheren ,periode         
angehrte4 ,und genau so mu die          
,verwendung der ,kuppel ,michelangelos  
fr den ,barockgeschmack eine            
auerordentliche ,steigerung ihrer       
,wirkung bedeutet haben4 ,um das zu     
verstehen1 ist es notwendig1 den        
,kirchenbau des neuen ,stiles genauer   
kennen zu lernen4  ,es ist dabei fast   
gleichgltig1 wo man seine ,denkmler     
aufsucht4 ,niemals vorher ist der       

,katholizismus so international gewesen 
wie gerade jetzt4 ,das liegt nicht nur  
an der ,arbeit des ,jesuitenordens1     
nicht nur an der ,arbeit der ,kirche    
selbst2 diese ist vielmehr ,gegenwirkung
 gegen die ,loslsung der politischen    
,faktoren von der kirchlichen ,macht1   
die ihrerseits immer weniger weltlich1  
immer mehr ,religion werden mu4 ,es ist 
dieselbe ,scheidung1 die jetzt          
,wissenschaft und ,religion1 welche die 
,scholastik in sich vereint hatte1      
voneinander trennt1 und das ,endresultat
 ist die ,gesinnungsfreiheit ,friedrichs
 des ,groen3 ,hier mu ein jeder nach    
seiner ,faon selig werden48 ,der        
,absolutismus der ,frsten1 der sich     
jetzt als ,regierungsform entwickelt1   
erlaubt der ,kirche keine tatschlichen  
,eingriffe in die aktive ,politik2      
allein sie herrscht mittelbar durch     
ihren ,einflu1 der international und um 
so gefhrlicher ist4 ,auch dieser        
staatliche ,absolutismus konnte sich nur
 als internationaler ,gedanke           

entwickeln4 ,die ,landesgrenze ist      
keineswegs mehr die ,grenze des ,volkes1
 und ber dessen ,bedrfnisse hinweg1 oft 
ohne sie zu kennen1 strebt der ,frst    
nach ,idealen internationaler ,kultur1  
die sein ,volk nicht begreift4 ,wohin   
das fhrt1 zeigen die ehrgeizigen        
,prachtbauten kleiner ,frsten1 die es   
,ludwig ,,xiv4 gleich tun wollten1      
zeigen aber auch die ,versuche ,peters  
des ,groen und ,josephs ,,ii41 ihr ,volk
 zu kultivieren4 ,so ist es kein        
,zufall1 wenn das ,barock nach einem    
internationalen katholischen            
,kirchenbaustil einen ebenso            
internationalen ,palaststil ausgebildet 
hat4 ,es ist ganz bezeichnend1 da die   
,kirchen des ,protestantismus1 wenn auch
 aus denselben ,stilelementen gebildet1 
doch wesentlich ruhiger geformt sind1   
und die protestantische ,dresdener      
,frauenkirche ein ,bau von erhabenster  
,gre ist4  ,so haben wir ein ,recht1 das
 ,beispiel fr den katholischen          
,kirchenbau nicht aus dem ,italien des  

,vignola1 ,maderna und ,bernini zu      
holen1 sondern aus dem katholischen     
,bayern1 wo die ,zahl der ,barockkirchen
 schlechterdings ,legion ist4 ,die      
,theatiner-,hofkirche in ,mnchen 7,abb4 
#bj7 bietet nicht nur ein besonders     
edles ,beispiel des ,stiles1 sondern    
gestattet selbst1 seine beiden          
,entwicklungsphasen zu erkennen1 deren  
jede am ,bau ,teile1 wie ,jahresringe1  
angesetzt hat4 ,in der ,hauptsache      
#affa-afge errichtet1 ist der mittlere  
,hauptteil der ,fassade durchaus ein    
,beispiel des strengen rmischen ,stiles4
 ,in zwei ,geschosse zerlegt1 fliet in  
jedem die ,bewegung in groen ,wellen    
dahin1 mit ,doppelpilastern im          
,untergescho beginnend1 ber andere      
,pilaster der ,mittelachse zugefhrt4    
,das ,barock liebt den schweren         
,wandpilaster2 nur wo die ,welle dieser 
,bewegung einen ,moment gehemmt wird1   
vor dem ,mittelportal1 das durch diese  
,pause seine ,betonung bekommt1 steht1  
berleitend1 eine runde ,sule4 ,auf jeder

 ,seite dieser ,mittellinie symmetrisch 
an- und abschwellend fliet die ,welle   
ber die ganze ,fassade1 um sich in der  
,mitte mit groem ,schwung zu erheben4   
,hier strebt der ,bau energisch aufwrts4
 ,was die ,reihe der                    
bereinanderstehenden ,pilaster1 die     
durch die ,vasen in die ,luft gelst     
wird1 vorbereitete1 gipfelt in der      
,kontur des ,giebels1 die allmhlich     
steigend nach der ,mitte sich erhebt4   
,es ist die ,funktion dieses wichtigsten
 zusammenfgenden ,bauteiles1 die in ,st4
 ,peter von der ,kuppel bernommen wurde4
 ,die ,kuppel der ,theatinerkirche ist  
fr die ,fassade berhaupt ohne ,wert1 und
 eben das ist beweisend fr die ,absicht1
 der ,kuppel ,michelangelos in der      
heutigen ,verwendung eine beherrschende 
,stellung in der ,fassade zu sichern4   
,so ist die ,wandauflsung vollkommen4   
,ihren ,eindruck bestimmt nicht der     
,innenbau1 sondern eine wagerecht       
durchgefhrte und in der ,senkrechten    
gesammelte ,bewegung von erstaunlicher  

,lebhaftigkeit1 vergleichbar dem        
musikalischen ,gebilde der ,fuge1 und es
 ist vielleicht kein ,zufall1 da auch   
diese derselben ,zeit ihre ,entstehung  
dankt4  ,illustration3 ,abb4 #bj4       
,mnchen1 ,theatiner-,hofkirche4 ueres4  
,die ,trme1 #afij hinzugefgt1 zeigen in 
jeder ,linie die ,absicht1 die          
,fassadenbewegung noch zu verstrken1    
zeigen die ,ekstase vom ,ende des       
,stiles4 ,vom ,erdboden bis in den      
,turmhelm gehen hier die ,linien der    
,pilaster ber die verkrpften ,simse     
hinweg4 ,und die ,weichheit dieser      
bergnge von der ,basis in den ,pilaster1
 vom ,pilaster in den ,architrav1 vom   
,architrav in das horizontale ,sims1 vom
 ,sims in die ,pilasterbasis des zweiten
 ,stockwerks und weiter bedeutet fr das 
,auge eine ,bewegung der ,wand in       
vertikaler ,richtung1 deren ,wellen viel
 leiser1 aber auch viel unabirrbarer    
ziehen als die des ,mittelschiffes4 ,es 
ist von derselben ,art1 wenn auch die   
seitlichen ,begrenzungen der ,trme nicht

 streng sind1 wenn ihre ,wnde an den    
,ecken nicht in scharfen ,kanten        
zusammenstoen1 vielmehr durch ,abstufung
 der ,pilaster in weicher ,biegung ber  
die ,ecken hinweggefhrt werden4 ,da     
diesen ,pilastern nach der ,wandflche zu
 ebensolche ,halbpilaster vorgelegt     
werden1 so entsteht eine zweite         
,bewegung in horizontaler ,richtung1 die
 der ersten entgegenarbeitet und dadurch
 die lebhafte ,bewegung des ganzen      
,bauteiles bewirkt4 ,es ist ungemein    
interessant1 da die ,voluten am         
,turmhelm keineswegs die ,linien der    
,hauptpilaster weiterfhren1 sondern von 
ihnen aus einander genhert werden1 und  
zwar bis zum gleichen ,abstand          
voneinander4 ,so hrt im ,turmhelm die   
,betonung der ,ecke auf1 entsteht eine  
vollkommene ,rundung1 die in der        
,auflsung des ,turmes nach oben zugleich
 eine ,auflsung seiner ,motive bewirkt4 
berraschend ist die ,verwandtschaft der 
,fassade mit der ,front der gotischen   
,kathedrale 7,bd4 ,i1 ,abb4 #eh74 ,da   

das ,malerische der ,gliederung1 die    
auch hier wesentlich als ,abfolge von   
,licht und ,schatten wirkt1 die         
,auflsung durch zwei ,trme und einen    
,mittelgiebel oder durch ,fialen1 an    
deren ,stelle hier die ,vasen stehen1   
und anderes an beiden ,kirchenfronten   
sich findet1 ist mehr als bloer ,zufall4
 ,hren wir doch gerade im ,barock von   
gelegentlicher ,wiederbelebung der      
,gotik4 ,hat es doch unzhlige romanische
 ,kirchen in seinen ,geschmack          
umzugestalten fr ntig befunden1 da sie  
ihm kahl und nchtern schienen1 aber     
keine einzige gotische4 ,tatschlich ist 
zwischen diesen malerisch empfindenden  
,stilen eine innerliche ,verwandtschaft4
 ,auch im ,barock ist die ,ausgestaltung
 eine lediglich dekorative4 ,ihre       
,absicht geht auf eine ,bewegung1 die   
gro und wrdig ist4 ,sie ist zweifellos  
erreicht1 allein nicht mit der          
sachlichen ,wrde etwa des romanischen   
,stiles1 sondern mit dem ,pathos        
dekorativer ,gesten4  ,illustration3    

,abb4 #ba4 ,mnchen4                     
,theatiner-,hofkirche4 ,inneres4  ,wie  
in der ,gotik ist auch hier das         
,verhltnis zum ,innenraum kein          
tektonisches1 ist nicht bedingt durch   
den ,grundri des ,baues1 sondern durch  
den wirkungsvollen ,eindruck4 ,auf die  
in ihren groen ,formen verhltnismig     
ruhige ,front folgt ein ,kirchenraum von
 berraschender ,gre des ,raumgefhls und1
 bei aller ,pracht1 fast klassischen    
,formen 7,abb4 #ba74 ,die ,grolinigkeit 
dieser korinthischen ,sulen1            
,geblkfriese und kassettierten ,bgen    
steht zu den kleinen ,teilungen         
derselben ,formen in der deutschen      
,renaissance 7,abb4 #ag7 in vlligem     
,gegensatz4 ,nichtsdestoweniger zeigt   
eine so hufige ,form wie die            
spindelfrmig gedrehten ,sulen am ,altar 
wieder eine innere ,verwandtschaft mit  
der ,gotik4 ,in deren ,sptstil wurden   
solche geschraubten ,sulen erwhnt1 aber 
was dort ein ,aufwirbeln bedeutet1 ist  
hier ein mhevolles ,sichemporwinden     

gegen eine drckende ,last4 ,ebenso ist  
der gebrochene ,giebel darber zu        
verstehen1 der hier auch im ,auenbau    
vorkommt und berhaupt charakteristisch  
fr den ,stil ist4 ,zu ebenso groer      
,bewegung wie der ,einzelteil sammelt   
sich der ganze1 festlich geschmckte     
,innenraum4 ,auf antikisierender        
,bogenarchitektur ruhend1 mit schweren  
,tonnengewlben geschlossen1 fhrt das    
,hauptschiff unter der ,kuppel weg bis  
zum ,altarraum2 das ,sims vor allem1 das
 die ,obermauer des ,mittelschiffs von  
der ,sttzenreihe scheidet1 ist hier     
fhrende ,linie4 ,die ,absicht geht      
allerdings darauf1 im ,innen-1 wie schon
 im ,auenbau1 die ,teile zu groen       
,wirkungen zu verschmelzen1 an ,stelle  
ihrer tektonischen ,scheidung den       
,zusammenflu zu geben4 ,so verkrpfen    
sich die dekorativen ,sulen des         
,mittelschiffes im darbergelagerten     
,sims1 um1 als ,gurtbgen fortgesetzt1   
das ,gewlbe in sich einzubeziehen4 ,so  
wchst die ,kanzel als ,form geradezu aus

 der ,sule heraus1 an der sie befestigt 
ist1 bildet auch der ,altar nur einen   
,bestandteil des ,altarraumes1 keinen   
selbstndigen ,organismus4 ,nicht nur1 da
 das ,fenster in der ,kirchenmauer als  
leuchtendes ,auge ,gottes zu einem      
,glied des ,altars wird1 ebenso werden  
seine gedrehten ,sulen durch die ,linien
 der ,gewlbe fortgesetzt4 ,auch der     
,beginn dieser ,tendenz liegt in        
,italien4 ,ihre ,geburtssttte ist       
vielleicht die ,mediceerkapelle         
,michelangelos1 wo der ,meister die     
,fensteranlage zusammen mit der         
,grabanlage schuf1 nicht nur mit der    
,absicht1 die volle ,beleuchtung zu     
erzielen1 sondern um bestimmte          
,ausdrucksakzente in die ,figuren zu    
legen1 etwa durch die ,beschattung von  
,giulianos nachdenklichem ,kopf4 ,allein
 wir sehen nun1 da solche ,verschmelzung
 jeden ,teil um den klaren ,ausdruck    
seiner ,funktionen bringt und eine      
charakteristische ,eigenschaft          
untektonischer bewegungsuchender ,stile 

ist4 ,in der spten ,gotik fanden wir sie
 ebenso wie im ,stil der ausgehenden    
,antike4 ,whrend der romanische ,altar  
eben nur ein ,tisch war1 war beim       
sptgotischen der ,aufsatz ,hauptsache   
geworden1 der fr das ,auge seine feinen 
,spitzen mit den ruhelos aufwrts        
strebenden ,pfeilerlinien verflicht4    
,man wird nun auch den ,auenbau der     
,barockkirche und seinen ,parallelismus 
zur gotischen ,fassade verstehen4 ,es   
handelt sich in beiden ,fllen nicht nur 
um eine ,verknpfung der horizontalen    
,geschosse1 sondern zugleich auch um    
eine weiche ,auflsung nach oben1 nach   
,analogie der eben festgestellten       
,wirkung um eine ,art ,verschmelzung mit
 dem ,luftraum4 ,und es ist nur         
natrlich1 wenn wir eine parallele       
,erscheinung auch im ,innenraum der     
,barockkirche finden4 ,hier ist die     
,kuppel zugleich ,zusammenfassung und   
,auflsung2 nach ihr zu ffnen sich       
,hauptschiff1 ,seitenschiffe und        
,altarraum in mchtigen ,bgen4 ,sie fat  

den ,raum in sich zusammen und lt ihn   
mit ihrer groen ,zahl von ,fenstern in  
den ,luftraum verstrmen4 ,sie beherrscht
 den ,raum1 und es war daher keine      
,piettlosigkeit1 sondern im ,gegenteil  
die ,absicht einer besonderen           
,wirkungssteigerung1 die der leuchtenden
 ,kuppel ,michelangelos ein dsteres     
,langschiff vorlegte4  ,die ,kuppel der 
,barockkirche ist keine tektonische     
,verknotung der ,bauteile1 wie die der  
romanischen ,kirche 7,bd4 ,i1 ,abb4     
#da74 ,sie schliet den ,bau nicht als   
,architekturglied zusammen1 sondern     
wirkt durchaus malerisch und zwingt     
durch ihr ,licht das ,auge nach der     
,stelle des intensivsten ,ausstrmens    
hin4 ,sie ist nicht so sehr ,krper wie  
,beleuchtungseffekt1 ja neben der       
ruhigen ,architektur der romanischen    
,kuppel ist sie geradezu formlos4 ,nicht
 nur weil bei dieser nur vier ,fenster  
in den ,ecken die ,struktur betonen1    
whrend hier acht ,fenster das ganze     
,rund durchbrechen und in ,schein und   

,widerschein ihre ,konturen und die     
,konturen der ,kuppelteilungen          
verwischen2 auch der ,dekor wirkt an    
dieser ,zersetzung mit4 ,zwar noch      
werden die ,hauptlinien1 die            
,begrenzungen der ,kuppel und der       
,zwickel1 von denen sie getragen wird1  
festgehalten1 allein berall hinein setzt
 sich schon das lebhafteste ,ornament1  
,ranken1 die in kompliziertesten ,kurven
 bewegt sind1 oder figrlicher ,schmuck4 
,gerade er gibt den ,formen die         
berleitung zur ,nebenform1 so1 wenn der 
,schlustein der ,bgen1 in denen sich das
 ,hauptschiff nach dem ,seitenschiff    
ffnet1 und dem eigentlich ein ganz      
tektonisches ,gefhl zugrunde lag1 in    
eine ,ranke umgeformt wird1 von der aus 
ein kleiner ,engel mit den ,hnden bis in
 die ,obermauer hinbergreift1 oder wenn 
die ,zwickel1 auf denen die ,kuppel     
ruht1 diese wichtigen struktiven        
,glieder1 nicht nur mit                 
reichverschlungenem ,bandornament       
gefllt1 sondern von ihm geradezu        

zerrissen und am ,rand vollkommen       
aufgelst werden4 ,fr diesen ,aufputz    
fand man im ,stuck den schmiegsamen     
,stoff1 der sich willig jeder ,form     
fgte4 ,gerade dieses ,material hat      
ungeheure ,verheerungen in den          
romanischen ,kirchen angerichtet1 die   
man mit seiner ,hilfe sehr leicht barock
 umdekorieren konnte4  ,die vollkommene 
berwindung der ,zweckbedingungen durch  
technische ,gewandtheit und die reichste
 ,ausbildung der dekorativen ,formen    
macht also das ,bauwerk frei fr jede    
,art des knstlerischen ,ausdrucks4 ,die 
vollkommene ,sprengung des frher durch  
seine natrlichen ,bedingungen begrenzten
 ,raumes ist seine erste ,absicht1 ihr  
,resultat an der ,fassade die ,auflsung 
der ,stockwerksbegrenzungen nach oben1  
im ,innenbau die ,raumauflsung durch die
 ,kuppel4 ,da man andererseits danach   
strebt1 die ,bauteile mglichst          
miteinander zu verknpfen1 ist nur       
scheinbar ein ,paradoxon4 ,vielmehr     
bedeutet beides eine ,aufhebung der     

funktionellen ,differenzierungen        
zugunsten einer einheitlich dekorativen 
,wirkung4  ,damit aber hrt die ,kirche  
auf1 allein ihrem ,zwecke zu dienen1 und
 wird ein knstlerisch reprsentatives    
,monument4 ,der ,architekt selbst wird  
ein groer ,hofherr mit vielen ,titeln1  
den man sich von weit her1 in           
,deutschland meist aus ,italien oder    
,frankreich kommen lt4 ,das ,wort       
,knstler8 bekommt damals schon jenen    
,sinn des herrischen ,gegensatzes zum   
,handwerk4 ,und die ,znfte fhren oft    
einen verzweifelten ,kampf gegen ,leute1
 die ihnen nicht angehren und           
unmittelbar im ,dienste der ,frsten an  
den eintrglichsten ,stellen stehen4 ,wie
 die ,kirche wird auch die ,messe aus   
einem ,gottesdienst immer mehr zu einem 
ekstatischen ,schauspiel4 ,ihr ,eindruck
 liegt nicht mehr in ihren klaren       
,worten1 sondern in der ,musik1 die     
ausdrucksvoller ,trger ihrer ,stimmung  
wird4 ,hier bedeutet ,bachs ,hohe ,messe
 in ,h-,moll den ,hhepunkt4 ,man darf   

die ,rckkehr unserer ,zeit zu ,bach     
nicht als ,rckkehr zum ,primitiven      
ansehen1 wie das wohl geschehen ist4 ,er
 ist nicht primitiv4 ,die               
mittelalterliche ,messe mochte es sein1 
die ihre ,musik aus dem ,rhythmus des   
gesprochenen ,textes folgerte4 ,bach ist
 der echte ,barockmeister1 wie ,mozart  
in seinem gesteigerten ,ausdruck der    
echte ,rokokomeister ist4 ,wie im ,credo
 der ,h-,moll-,messe sich die ,oboe um  
die ,solostimme legt1 das hat seine     
frappantesten ,parallelen im ,verhalten 
der ,barockranke zu den gedrehten       
,sulen1 in deren tiefe ,windungen sie   
sich einschmiegt4 ,mit der ,messe wird  
auch ihre ,zelebration zum ,schauspiel4 
,wie der ,rmer an die ,stelle der       
kunstreichen griechischen ,arbeit das   
,prunken mit pfundschweren              
,goldarmbndern setzte1 so tritt nun an  
die ,stelle der fein geformten ,gerte   
die ,pracht reicher ,gewnder1 mit       
,edelsteinen berster ,mitren und        
,bischofsstbe4 ,es macht einen seltsamen

 ,eindruck von kultivierter ,barbarei1  
im ,domschatz zu ,limburg a4 ,l4 neben  
den edlen mittelalterlichen             
,emailreliquiaren ,ornatstcke des       
,barock zu finden1 die in der ,form ohne
 jede ,feinheit sind1 bei denen aber die
 ,flle der ,perlen und glitzernden      
,edelsteine kein ,fleckchen des ,grundes
 freilt4  ,diese ,absicht1              
,reprsentation und ,prunk geradezu zum  
,zweck des ,lebens zu machen1 ist der   
,grund dafr1 da sich diese ,kultur in   
den ffentlichen ,bauten ihren           
wichtigsten ,ausdruck geschaffen hat4   
,die brgerliche ,baukunst tritt hinter  
ihnen zurck1 sucht jedoch ebenso das    
,pathos wuchtiger ,formen1 wie der      
,danziger ,innenraum 7,abb4 #ai7 zeigte4
 ,seit der ,mitte des #ag4 ,jahrhunderts
 aber ist die ,stilbewegung in eine neue
 ,phase getreten4 ,was ,italien bisher  
fr das kirchliche ,barock ist1 wird     
,frankreich jetzt fr das profane        
,barock1 und sein ,einflu auf die       
gesamte europische ,kunst ist nicht     

geringer dank der ,hilfsquellen1 die dem
 ,absolutismus ,ludwigs ,,xiv4 zu       
,gebote standen1 und der ,rolle1 die er 
im politischen ,leben ,europas spielte4 
,es ist ungemein interessant1 hier die  
,pfade zu verfolgen1 die ,politik und   
,kultur verbinden4 ,sicher in der       
,absicht1 ,frankreichs ,kunstindustrie  
zu heben1 verpflanzt der tchtige        
,finanzminister ,colbert fremde         
,techniken nach ,frankreich und grndet  
hier jene knigliche ,manufaktur1 die    
unter der knstlerischen ,leitung des    
,malers ,lebrun eine ,zentrale des      
,barockgeschmacks in ,frankreich wird4  
,zusammen mit den charakteristischen    
,werken des ,knigs1 seinen ,schlobauten1
 wie ,versailles1 deren bedeutende      
,meister ,hardouin ,mansard und ,robert 
de ,cotte sind1 wird sie der eigentliche
 ,trger des ,zeitgeschmackes4 ,aber es  
ist gar keine ,frage1 da diese          
offizielle ,kunst den letzten ,rest der 
,volkskunst berwinden mute1 weil sie an 
,geldmitteln und ,nachfrage             

konkurrenzlos war1 und da sie in        
,frankreich wie den brigen ,lndern      
,europas alle bodenstndige ,kunst       
vollkommen nivellieren mute4 ,europa war
 damals selbst in eminent nationalen    
,fragen sehr wenig national gesinnt2 in 
dem zerrissenen ,deutschland herrschten 
franzsisches ,geld und franzsische      
,kultur unumschrnkt4 ,so kann sich im   
#ag4 und #ah4 ,jahrhundert von          
,frankreich aus eine einheitliche       
,lebenskultur verbreiten1 wie sie in der
 ,gotik von demselben ,lande ausgegangen
 ist4 ,auch die deutschen ,architekten  
der ,barockzeit1 wie ,schlter           
7#affd-agad7 und ,neumann 7#afhg-agec71 
haben in ihren ,schlssern jeden         
,festungscharakter aufgegeben2 sie sind 
nichts weiter als ,prunkbauten1 die nur 
noch durch die ,rcksicht auf den        
mglichst wirkungsvollen ,eindruck       
bestimmt sind4  ,in imposanter ,breite  
lagert sich ,balthasar ,neumanns        
,wrzburger ,schlofront1 mit den         
vorgestreckten ,flgeln weit nach den    

,seiten ausgreifend 7,abb4 #bb74 ,so    
sehr wird der ,ton auf diese            
reprsentative ,aufrollung der ,fassade  
gelegt1 da das ,gebude unverhltnismig   
niedrig ist und nur sehr geringe ,tiefe 
hat4 ,wie beim ,kirchenbau werden auch  
hier die seitlichen ,bauendigungen als  
,ablauf der ,fassadenbewegung und der   
,mittelteil als ihr ,sammelpunkt durch  
eigene ,frontbildung1 sog4 ,risalite1   
betont4 ,in zwei ,geschosse geordnet1   
von denen das untere gewhnlich als      
,sockel gedacht und in ,rustika         
ausgefhrt ist1 whrend das obere         
schlankere oft noch ein ,halbgescho     
7,mezzanin7 einschliet1 werden sie durch
 bereinandergestellte ,sulen oder       
,pilaster einem ,giebelfeld zugefhrt1   
das das ,risalit zusammenfat4 ,zwischen 
diesen ,fixpunkten wird die ,wand       
entwickelt1 in gleicher ,dekoration1    
deren ,sulen die wagerechte ,bewegung   
schrittweise begleiten4 ,aber wie hier  
alle ,formen reduziert1 flchenhaft sind1
 ist es auch der obere ,abschlu4 ,seine 

,fhrung bleibt wagerecht1 eine ,attika  
meist1 die den ,bau lngs der ganzen     
,dachlinie auflst1 wie der durchbrochene
 ,kamm das ,reliquiar im bergangsstil   
des #ac4 ,jahrhunderts1 und diese       
,auflsung wird noch weicher durch die   
,vasen oder ,skulpturen1 die auf der    
,brstung verteilt stehen4 ,hinter ihr   
schliet das breit gelagerte             
,mansardendach 7so genannt nach seinem  
,schpfer1 dem ,architekten ,mansard7 den
 ,bau ab4  ,illustration3 ,abb4 #bb4    
,wrzburg1 ,schlo4 ,gesamtansicht4       
,illustration3 ,abb4 #bc4 ,wrzburg1     
,schlo4 ,kaisersaal4  ,es ist beim      
,palast dieselbe ,absicht wirksam wie   
beim ,kirchenbau1 wenn hinter dieser    
verhltnismig ruhigen ,fassade sich ,rume
 voll unerhrten ,prunkes ffnen4 ,vor den
 ,reprsentationszimmern des ,schlosses1 
die das ,gebude mit ihrer prunkvollen   
,eleganz beherrschen1 treten alle       
,privatgemcher zurck4 ,ein groes        
,stiegenhaus ffnet sich im ,mittelbau   
unmittelbar hinter dem ,hauptportal4    

,zwei breite ,treppen steigen in ihm    
durch die ,stockwerke empor1 von elegant
 geformten ,gelndern begrenzt1 in       
weichen ,kurven sich begegnend1         
geschaffen zur prunkvollen ,entfaltung  
festlicher ,zge1 dabei von grter        
,weitrumigkeit1 wie die ,prunksle1 die  
sich von ihnen aus ffnen4 ,der          
,hauptsaal desselben ,schlosses gibt ein
 gutes ,bild von der ,art1 wie hier     
allmhlich von der ,absicht mglichst     
wirkungsvoller ,raumgestaltung alle     
,zweckgliederungen verdrngt werden      
7,abb4 #bc74 ,im viereckigen            
,zimmergrundri1 der den ,raum zwischen  
vier ,wnde und vier ,ecken gespannt     
htte1 hat man die ,ecken abgeschrgt1 und
 so eine polygonale1 weichere ,form     
gewonnen4 ,und wenn auch jeder ,wandteil
 durch dekorative ,sulen nach den       
,seiten1 durch das auf ihnen ruhende    
,geblk nach oben abgegrenzt scheint1 so 
wird er doch durch die ,fllung          
zerfasert4 ,war schon die ,tfelung der  
deutschen ,renaissance bloe             

,wanddekoration1 so folgte sie doch in  
den ,hauptlinien der ueren ,begrenzung2 
hier aber arbeitet sie der              
,wandbegrenzung an ihren empfindlichsten
 ,stellen geradezu entgegen4 ,die       
,gliederung der ,palastfassade lehrte1  
da dieser symmetrisch empfindenden ,zeit
 die seitlichen ,begrenzungen und der   
,mittelteil als die gliedernden ,punkte1
 als die empfindlichsten ,stellen des   
,gefges gelten4 ,gerade an diesen       
,stellen setzt im ,wandgetfel das       
leichte ,gerank an1 zerfasert die       
rechteckige ,tafel oben und unten und   
reit sie in der ,mitte auseinander4 ,die
 ,begrenzungen zwischen den einzelnen   
,wandfeldern werden ebenso unwirksam    
gemacht4 ,bei nherer berlegung erweist  
es sich1 da eben das ,sims1 das jeden   
,teil nach oben abzuschlieen scheint1   
zugleich die einzelnen ,felder1 ber die 
,sulen hinweggleitend1 miteinander      
verbindet4 ,so beginnt die ,wand in     
flieender ,rundung das ,zimmer zu       
umkreisen1 und diese ,bewegung wird     

dadurch gesteigert1 da jeweils nach     
einer horizontal gefhrten ,simspartie   
ein ,aufsteigen ber einer ,fenster- oder
 ,trnische einsetzt4 ,mit ihm ist       
gleichzeitig jene ,aufwrtsbewegung      
eingeleitet1 die dem ,plafond ebenso den
 ,wert als ,abschlu raubt4 ,sie beginnt 
vom ,fuboden an4 ,denn die ,sulen sind  
keineswegs ,trger1 sondern elegant      
aufsteigende ,dekorationsmotive1 und    
,beweis dafr ist das untektonische      
,gefhl im ,kapitell4 ,gerade diesem     
entscheidenden ,geblktrger ist jede     
tragende ,kraft geraubt2 durch ,ranken  
wird er aus dem ,schaft emporgeleitet1  
mit weichen ,kurven in das verkrpfte    
,gesims hinaufgefhrt4 ,von ihm aus      
streben ,zwickel aufwrts1 von einem     
schon dem ,rokoko sich nhernden         
plastischen ,rankenornament immer       
bunter1 immer reicher bewegt1 bis       
schlielich reich geformtes1 wirr        
verschlungenes ,gerank die ,zimmerwnde  
in bunte ,fetzen zerreit4 ,dadurch wird 
jeder festen ,abgrenzung des ,plafonds  

gegen die ,zimmerwand so                
entgegengearbeitet1 wie durch den       
polygonalen ,grundri der festen         
,abgrenzung der ,wandteile              
gegeneinander1 und ebenso wie die       
,struktur der ,zimmerwand selbst durch  
die ,ranken des ,ornamentes zerstrt     
wird1 zerstrt eine illusionistische     
,dekoration auch den ,plafond4 ,er wird 
ber unserm ,haupt geffnet wie ein       
,himmel1 in den man hineinschaut1 in    
dessen ,wolken ,gtter auf ,wagen fahren1
 ,genien sich emporschwingen4 ,hier ist 
die ,stelle1 wo die antikisierende      
,allegorie eine ,sttte zu jeder noch so 
plumpen ,huldigung an den ,herrn des    
,hauses findet4  ,schon ,michelangelos  
sixtinische ,decke zeigt die            
,empfindungslosigkeit der ,zeit fr die  
,funktion eines ,plafonds 7,abb4 #h74   
,er malte die ,bilder ebenso an die     
,decke1 wie er sie auf die ,tafel gemalt
 htte4 ,so fhren bei ihm ,gemlde und    
,saaldecke nebeneinander jedes sein     
eigenes ,leben4 ,dem ,barock aber geht  

der ,zweckwert des ,plafonds vollkommen 
verloren4 ,es ntzt ihn zu einer         
,illusion aus1 die ihn zerstrt4 ,es kann
 vorkommen1 da dieser als geffneter     
,himmel gemalte ,plafond in ,kirchen    
geradezu an die ,stelle der ,kuppel     
tritt4 ,die khnste ,fortsetzung der     
,wandarchitektur nach oben wird durch   
die ,malerei vorgetuscht und mit        
,gestalten bevlkert4 ,engel schweben aus
 ihm empor1 und strahlend scheint ber   
unsern ,huptern der ,heilige selbst gen 
,himmel zu fahren4 ,das ist ein neuer   
,beweis dafr1 da man ein ,recht hat1 der
 ,kuppel in der ,barockkirche1 ebenso   
wie der ,wandgestaltung1 wesentlich     
raumsprengende1 raumerweiternde ,wirkung
 zuzusprechen4  ,von hier aus lt sich   
die ,stilentwicklung und die            
,stiltendenz der ,barock-,architektur   
vollkommen bersehen4 ,von der strengen  
,frhrenaissance geht der ,weg zur       
,hochrenaissance1 in der die ,dekoration
 mit groen ,linien die ,wand bewegt1 zum
 italienischen ,frhbarock1 in dem das   

reichere ,ornament diese ,gliederungen  
zerfetzt und den ,raum sprengt1         
schlielich zum franzsischen ,hochbarock1
 wo ,wand und ,raum vllig gelst         
erscheinen4  ,illustration3 ,abb4 #bd4  
,schrank des ,barock4  ,illustration3   
,abb4 #be4 ,sessel aus dem kgl4 ,schlo  
zu ,berlin4  ,fr die ,formen1 die dieser
 ,kampf der ,schmuckformen gegen die    
,struktur im ,kunstgewerbe schafft1 mag 
ein ,schrank aus der ,mitte des #ag4    
,jahrhunderts 7,abb4 #bd7 und ein       
,sessel ,beleg sein1 wie ,abb4 #be1 der1
 etwa um #agjj entstanden1 dem ,stil des
 ,andreas ,schlter1 des ,erbauers des   
,berliner ,schlosses1 angehrt4 ,der     
,schrank entspricht genau dem ,stil des 
hohen ,barock1 wie ihn die rmischen     
,kirchen und der ,danziger ,saal 7,abb4 
#ai7 zeigen4 ,alles an ihm ist massig   
und schwer4 ,drei groe ,halbsulenformen 
geben der ,front ihre ,wucht1 auf       
,kugelfen stehend und ein weit          
vorragendes schwer profiliertes         
,horizontalsims auf schweren            

,rankenkapitellen tragend4 ,schwer1 nach
 der ,mitte zu sich verdichtend1 sind   
auch die ,trfllungen1 und die neue      
,technik der ,furnitur1 des ,aufleimens 
edler ,hlzer1 dient zur ,farbenbetonung 
dieser ,schwere4 ,wo die                
,renaissancefllung 7,abb4 #ag7 gelockert
 und geteilt war1 fat dieser ,schrank   
zusammen2 die sptgotische ,bewegung ist 
endgltig zur ,ruhe gekommen4 ,den       
,stilformen nach etwas frher als das    
,wrzburger ,schlo1 ist der ,berliner    
,sessel 7,abb4 #be7 fr die ,entstehung  
der spteren ,barockformen1 besonders fr 
das ornamentale ,detail ein gutes       
,beispiel4 ,das ,motiv ist aus der      
denkbar struktivsten ,form gewonnen4 ,an
 den vier ,ecken wird der ,polstersitz  
von vier ,fen getragen1 von denen je    
zwei durch ,leisten verbunden sind1 die 
ihrerseits durch eine ,querleiste       
zusammengehalten werden1 also etwa das  
,motiv des sptgotischen ,tisches1 wie   
ihn ,drers ,hieronymus im ,gehus 7,abb4 
#af7 zeigt4 ,allein wie in der          

,architektur ist auch hier berall an    
,stelle der sachlichen ,struktur ein    
gewollter ,bewegungsausdruck getreten4  
,er fhrt1 etwa beim ,bein des ,sessels1 
sofort zur ,disharmonie4 ,vom ,wrfel    
aus1 der den ,ansatz der ,leisten       
bezeichnet1 gliedert sich das ,bein in  
einen -- wie bei allen dekorativen      
,stilen -- spitzen ,fu als stehenden    
,teil1 der durch eine abwrts gerichtete 
,akanthusform zu ,boden geleitet wird1  
und in einen tragenden ,teil1 der in    
gleicher ,weise aus einer aufwrts       
gerichteten ,ranke nach oben steigt1    
sich pltzlich1 in der ,silhouette dem   
sptgotischen ,pokal hnlich1 ausbreitet1 
noch einmal zusammenzieht1 und ausladend
 die ,last des ,sessels aufnimmt4       
,allein diese ,teilung des tragenden    
,fues ist in der ,konstruktion nicht    
begrndet4 ,sie bedeutet nur ein weiches 
,hinauffhren des ,beines in den ,sitz   
einerseits1 ein ,hinabfhren in den      
,boden andererseits1 und das ,resultat  
ist die dekorative ,zerlegung eines     

einheitlichen ,gliedes bis zur          
vollkommenen ,divergenz der ,richtungen4
 ,ebenso ist die ,wahl des              
,leistenansatzes zum ,gelenk dieser     
,teilung ganz willkrlich4 ,sie htte     
allenfalls einen ,sinn1 wenn die ,leiste
 hier festansetzen1 stark ablaufen wrde4
 ,allein der ,wrfel dient auch hier dem 
,auge nur als ,vermittlung1 da die      
,leisten unfest1 mit eingerollten       
,voluten beginnen und als geknickte     
,s-,ranken weiter laufen4 ,sie begegnen 
sich in der ,mitte1 und an diesem ,punkt
 setzt mit derselben eingerollten       
,volute ebenso unfest die ,querleiste   
an1 luft in denselben ,ranken dem       
,mittelpunkte zu1 wo ihre ,linien sich  
ausladend vereinigen1 um dann weich in  
eine umgekehrte ,blte auszulaufen4 ,so  
ist also die ,leiste keine feste        
,trageform1 sondern eine gekrmmte       
,ranke1 und der gliedernde ,mittelpunkt1
 der sachlich nicht vorhanden1 sondern  
erst durch die ,dekoration gefunden ist1
 ist nicht struktiv gemeint1 sondern    

weicher ,zusammenflu der ,linien4 ,so   
entscheidet sich auch hier der ,kampf   
zwischen ,struktur und ,dekoration      
zugunsten der letzteren4 ,die ,formen   
aber sind noch bersichtlich und klar1   
und trotz der weichen berfhrungen ist   
jede ,holzform durch die dem ,material  
angemessenen scharfen ,kanten           
abgegrenzt4  ,innerhalb der ,flchen1 die
 dadurch bestimmt sind1 entwickelt sich 
dann das ,ornament1 das ein gutes       
,beispiel fr die ,form des spteren      
,barockornaments berhaupt ist4 ,als     
flaches ,band ist es aus der ,flche     
gewonnen1 ber die es sich wenig erhebt1 
whrend seine ,form aus der ,bewegung der
 ,gertteile gefolgert ist4 ,die feinen  
,bnder und ,ranken1 die sich vom ,rande 
abzweigen1 sind es1 die dem ,auge die   
,richtung der ,leisten und der          
,fuglieder erlutern4  ,die ,vase 7,abb4 
#bf7 ist ein gutes ,beispiel fr die     
bewegungsreiche ,keramik der ,zeit1     
deren ,hauptfabrikationsort1 ,delft1 und
 deren wichtigste ,technik1 ,fayence1   

sie reprsentiert4 ,zwar ist der ,fu     
gegen das ,gef abgegrenzt1 das ,gef     
selbst durch einen ausladenden ,rand vom
 ,deckel geschieden1 zwar scheiden sich 
die ,wandflchen1 die den ,leib des      
,gefes bilden1 deutlich voneinander4    
,aber der ,fu ist absichtlich nur mehr  
ein kleiner ,rand1 als tragendes ,glied 
mglichst wenig zur ,geltung gebracht    
zugunsten der ,form des eigentlichen    
,gefes1 das1 von schmalem ,boden        
ansteigend1 in breiter ,kurve sich      
erhebt1 seine ,linien ber den ,rand hin 
bis in den ,deckel fortsetzt und hier in
 die ,form eines ,lwen ausmndet1 der den
 ,deckel mehr krnt1 als da er ihm als   
,griff dient4 ,durch eine gleich weiche 
,bewegung beginnt man auch die          
,grenzkanten im ,gefleib unwirksam zu   
machen4 ,man riefelt die ,flche1 so da  
auch hier das ,auf- und ,abwogen einer  
,welle das ganze ,gef umkreist und die  
,kanten zum ,glied der ,bewegung macht4 
,zwischen dem ,schrank und der ,vase    
liegt dieselbe ,entwicklung wie zwischen

 dem italienischen ,kirchenbarock und   
dem franzsischen ,palastbarock1 das     
erste seine dekorativen ,gliederungen   
scheidend1 das zweite sie immer strker  
durch reiche ,dekoration verwischend4   
,gerade der ,schmuck chinesischer       
,motive1 der sich gleichmig ohne        
,rcksicht auf die ,gliederung und die   
,riefelung um die ganze ,flche der ,vase
 zieht1 ist hierfr bezeichnend1 und es  
ist kein ,zufall1 da die ,schlsser der  
zweiten ,stilstufe an chinesischen      
,motiven so reich sind4 ,in den feinen  
,linien der ,form1 die das in ,europa   
damals noch nicht erfundene ,porzellan  
den chinesischen ,gerten gestattete1 im 
,reichtum buntfarbiger seltsamer        
,dekoration mit bizarren                
,landschaftsmotiven1 steif gekleideten  
,menschen1 starr geformten ,blumen muten
 die ,erzeugnisse chinesischer          
,kunstindustrie damals fr die           
dekorativen ,tendenzen der              
abendlndischen ,kunst unerreichte       
,vorbilder sein4 ,man kopierte          

chinesische ,porzellanvasen im roheren  
,material der ,fayence1 bildete         
,lackarbeiten nach1 und sammelte die    
,originale mit ,leidenschaft1 um sie in 
eigenen chinesischen ,kabinetten1       
,zimmern von derselben bizarren         
,dekoration1 aufzustellen4              
,illustration3 ,abb4 #bf4 ,delfter      
,fayencevase4 ,um #agjj4  ,gerade die   
,absicht der ,stimmungseinheit1 die     
hierin liegt1 lernten wir in beiden     
,phasen des ,stiles als charakteristisch
 fr ihn kennen4 ,was im italienischen   
,barock erst ,vereinigung ist1 wird im  
franzsischen zur ,verschmelzung4 ,und   
dieses weite ,ausgreifen des ,kunstwerks
 in seine ,umgebung macht es ntig1 ber  
die ,kunsterzeugnisse im engsten ,sinne 
hinauszugehen1 um den ,stil zu          
verstehen4 ,denn man sucht der ,fassade 
durch ,ausgestaltung ihrer ,umgebung    
eine genau bemessene ,wirkung zu        
sichern4 ,bernini schliet die           
,peterskirche und den ,petersplatz in   
,rom zu einer uerst wirkungsvollen      

,einheit zusammen1 indem er von den     
,ecken der ,fassade aus ,arkaden um den 
ganzen ,platz fhrt und ihn in die       
,anlage mit einbezieht4 ,so wurde der   
,blick auf streng begrenztem ,wege immer
 auf die ,kirche als sein ,ziel gefhrt  
und die ,wirkung der ,fassade           
auerordentlich gesteigert4 ,genau so wie
 im ,schlo jedes einzelne ,zimmer in    
,form und ,farbe der ,mbel und der      
,wandbekleidung eine ,einheit bildet1   
wie wir den ,innenraum mit der ,fassade 
sich zur ,wirkung eines abgestimmten    
,gegensatzes vereinen sahen1 ist die    
,umgebung des ,schlosses auf seine      
,fassade abgestimmt4 ,zu ihr hin fhrt   
meist ein ,hof1 umgeben von einer ,mauer
 oder von ,arkadengngen1 die die        
,wirkungsabsicht der ,kolonnaden vor der
 ,peterskirche in ,rom haben2 im ,hof   
verteilt1 oft auch statt seiner1 stehen 
staffelfrmig gereiht kleinere ,gebude1  
die nur dem dekorativen ,zweck dienen1  
das ,auge allmhlich auf die             
breitgelagerte ,schlofront hinzufhren4  

,hinter dem ,schlo ffnet sich dann der  
,park1 kein naturgewachsener ,baumpark  
mehr1 sondern ,alleen knstlich          
verschnittener ,bume auf kurzgeschorenem
 ,rasen4 ,schon die ,hochrenaissance in 
,italien leitet diese ,entwicklung ein4 
,sie schuf bereits ,alleen1 die nicht   
nur zum ,schlo fhrten1 sondern bestimmte
 wirkungsvolle ,ausblicke erffneten1    
setzte diese ,alleen aus ,bumen         
zusammen1 die in regelmiger ,form       
emporwachsen1 vor allem aus ,pappeln und
 ,zypressen1 und die in ruhiger         
,aufeinanderfolge den ,wandelnden       
geleiten4 ,jetzt aber breitet sich vor  
der ,gartenfront des ,schlosses ein     
weiter ,platz mit geschorenen           
,rasenbeeten aus1 deren ,rnder in den   
regelmigen ,schnrkeln der ,barockranke  
verlaufen1 dazwischen ,alleen von       
,bumen1 die in unnatrliche ,kugel- und  
,pyramidenformen oder zu glatten        
fortlaufenden ,wnden verschnitten sind4 
,sie erffnen berraschende ,ausblicke auf
 das ,schlo und seine ,nebengebude1 oder

 auf ,wasserknste von erstaunlicher     
technischer ,khnheit1 auf ungeheure     
,fontnen in groen ,becken1 in die kleine
 ,wasserstrahlen von der ,mitte und vom 
,rande her springen1 aus ,tritonenhrnern
 oder aus ,urnen flieend1 die von       
,meergttern gehalten werden4 ,man darf  
sich nicht wundern1 wenn die ,absicht so
 weit geht1 selbst ber                  
,menschenmglichkeit hinaus die ,natur   
diesen ,wirkungen untertnig zu machen1  
wenn das zerstrte und nur in            
,abbildungen noch bekannte ,schlo       
,favorita bei ,mainz aus seinen ,alleen 
berraschende ,ausblicke auf den         
,rheinstrom erffnet haben mu1 und am    
,ende einer gewaltigen ,allee von zwei  
geschorenen ,baumwnden im ,park von     
,oliva die weite ,flche der ,ostsee sich
 dehnt4 ,wir wundern uns nicht1 in      
,anlagen1 in denen die ,natur so zur    
,schaustellung mitwirkt1 ,naturtheater  
zu finden1 in denen ,alleen und         
,gestruche als wirkungsvolle ,kulissen  
dienen4 ,die dramatische ,literatur und 

,kunst ist ja in dieser ,zeit in        
,frankreich durch ,molire1 ,racine1     
,corneille zur hchsten ,wirkung         
emporgefhrt4 ,und ebenso wie an den     
,plafonds der ,sle benutzt man die      
antike ,allegorie in pompsen ,balletts  
zur ,huldigung fr irgendeinen ,frsten1  
vergleicht ihn1 von dem die ,geschichte 
uns oft kaum den ,namen berliefert hat1 
mit allen antiken ,gttern und ,heroen4  
,damals werden die ,urkunden geschrieben
 mit ,titeln und ,wrden1 ,siegeln und   
,stempeln1 hinter denen keine ,macht    
steht1 damals erscheinen die feierlichen
 ,anreden und die lange1 unterwrfige    
,unterschrift1 damals kommt das ,pochen 
auf ,rang und ,titel1 so da es nichts   
,schwierigeres gibt1 als einen ,zug von 
,frstlichkeiten zu ordnen1 und man      
eigene ,bcher von der                   
,zeremoniellwissenschaft verfat hat2    
damals aber ist auch die ,zeit1 in der  
kein ,niedriggestellter sein ,recht     
finden kann4 ,die breit auf dem ,kopfe  
thronende ,allongepercke wird das       

,zeichen der ,wrde1 die franzsischen    
,brocken im ,brief das ,zeichen der     
,bildung1 und alle ,gefhle werden so ins
 uerliche bersetzt4 ,das ,hochzeits-    
oder gar ,trauerkarmen1 das man selbst  
den nchsten ,verwandten schreibt1 wird  
guter ,ton1 und von geradezu grotesker  
,komik wird die ,verlogenheit1 wenn hier
 der kleine ,brger mitmachen will1 wenn 
die ,stadttore antike ,triumphpforten   
werden1 auf dem ,marktbrunnen jedes     
,nestes ein grollender ,neptun          
erscheint1 aus dem ehrsamen ,goldschmied
 ,peter ,dingsda in den ,innungslisten  
in einem ,jahr pltzlich ein ,monsieur   
wird1 oder ,joh4 ,seb4 ,bach alle ,gtter
 des ,olymps zur keineswegs scherzhaft  
gemeinten ,huldigung an den ,obstzchter 
,augustus ,mller aufruft4 ,man trieb    
solche ,dinge bis zur ,spielerei1 lie   
vom ,zuckerbcker ,schaugerichte mit     
allegorischen ,darstellungen anfertigen1
 die gar nicht zum ,essen bestimmt      
waren1 und benutzte die                 
,geschicklichkeit des ,handwerkers zur  

,herstellung spielerischer ,kuriositten 
und mechanischer ,kunststcke4 ,es ist   
ohne ,sinn1 hier ,beispiele zu hufen1   
genug1 da berall hinter einer           
prunkvollen ,auenseite ein wenig        
inhaltreiches ,leben sich verbirgt1 wie 
hinter den bombastischen ,buchtiteln der
 ,zeit oft der geringfgigste ,inhalt    
sich findet1 oder die ,kriege zwar von  
den ,heeren gekmpft1 aber von den       
,diplomaten entschieden werden4  ,bei   
diesem ,kulturstand der ,epoche1 bei    
dieser ,steigerung der                  
individualistischen ,tendenz bis zur    
eigenwilligen ,arroganz muten die vom   
,zweck gelsten ,knste1 muten            
,freiplastik und ,tafelmalerei zur      
hchsten ,freiheit knstlerischen ,wollens
 sich entwickeln1 ,reliefplastik und    
,wandmalerei ihren tektonischen         
,bedingungen sich ganz entfremden4 ,es  
gengt1 auf die ,illusionen in den       
,plafonds hinzuweisen1 von denen schon  
die ,rede war1 um das ohne weiteres     
festzulegen4 ,es kam dazu1 da die       

prunkliebenden ,frsten und das reiche   
,brgertum durch die ,menge der          
,kunstwerke1 deren sie zur ,verewigung  
ihrer ,persnlichkeit und zum ,schmuck   
ihres ,lebens bedurften1 dem ,knstler   
ebenso reiche ,arbeitsmglichkeiten      
boten4 ,allein schon von der ,plastik   
wurden in einem frstlichen ,schlo1 an   
den ,wegen seiner ,parks1 in den ,becken
 seiner ,wasserknste1 an der ,fassade   
und in den ,rumen des ,schlosses        
,hunderte von ,skulpturen gefordert1 die
 sie vor eine ,flle knstlerischer       
,probleme stellten4 ,naturgem aber      
stehen in dieser ,zeit die ,aufgaben im 
,vordergrund1 die der ,verherrlichung   
des ,bestellers dienen2 wie die ,poesie 
der ,zeit ,huldigungskarmina1 schafft   
die ,plastik ,portrts und ,denkmler4    
,gerade hier spielt die ,veruerlichung  
der ,gefhle1 die dieser ,epoche eigen   
ist1 eine ,hauptrolle4 ,nicht nur da man
 pompse ,grabdenkmale auffhrt mit       
,wappen und mit den ,allegorien der     
,tugenden berst1 wie man den ,lebenden  

mit ,titeln berschttete -- man kommt    
sogar so weit1 der heiligen             
,dreifaltigkeit und der ,madonna auf    
offenem ,markt ,monumente zu setzen1 die
 nicht ,altre1 sondern im eigentlichsten
 ,sinne des ,wortes ,denksulen sind4    
,illustration3 ,abb4 #bg4 ,schlter4     
,denkmal des ,groen ,kurfrsten4         
,gegenber solchen ,dingen ist das       
,monument eines ,frsten1 wie ,andreas   
,schlters ,denkmal des ,groen ,kurfrsten
 in ,berlin 7,abb4 #bg71 nur das        
typische ,beispiel einer ,sitte1 die in 
,frankreich damals zahlreichere ,werke  
schuf1 und zugleich ein uerst           
charakteristisches ,beispiel fr die     
,plastik des ,barock4 ,der bauchige     
,sockel erhlt die ,struktur durch vier  
schwere ,ranken an den ,ecken1 die      
zugleich die ,funktion der ,pilaster in 
der ,architektur ausben1 seine          
horizontalen ,gliederungen              
zusammenfassen und aufwrts fhren zum    
ausladenden oberen ,rand1 ber dem die   
,standplatte fr das ,reiterbild ansetzt4

 ,vier gefesselte ,sklaven schmiegen    
sich eng mit diesen ,ranken zusammen1   
von starrster ,verzweiflung bis zu      
ergebener ,huldigung alle ,empfindungen 
des unterworfenen ,feindes aussprechend1
 in ,gesicht und ,krper erregt bis zu   
uerster ,leidenschaftlichkeit des       
,affekts4 ,von gleich ausdrucksvollem   
,pathos ist die ,gestalt des            
triumphierenden ,frsten4 ,sein ,ro      
schreitet erregt vorwrts1 die ,mhne     
gestrubt1 die ,nstern geblht1 energisch 
in der ,bewegung1 die ber das           
absichtlich schmale ,postament ,kopf und
 ,hals hinausfhrt4 ,wir sahen ja1 da das
 ,barock ,skulpturen in zu enge ,nischen
 setzt1 um ihren ,ausdruck zu steigern4 
,die ruhige ,sicherheit des ,reiters    
bekommt ihren ,wert durch den ,kontrast1
 in dem das ,zurckbiegen und die stolze 
,seitwrtsdrehung seines ,krpers zu dem  
vorwrtsgerichteten ,schreiten des       
,pferdes steht4 ,das ,werk ist          
ausgeglichen in ,kunstform und          
,gedankeninhalt4 ,die ,kunstform hat    

jenes feine ,verschmelzen und           
,ineinanderstimmen der ,teile1 das wir  
als ,stileigenschaft kennen lernten1 bis
 ins feinste durchgebildet4 ,wie die    
,sklaven den ,ansatz der ,ranken        
verhllen1 um von den ,stufen zu ihnen   
eine weiche berleitung zu schaffen1 wie 
die ,reiterfigur diese aufsteigenden    
,linien fortsetzt1 die sich im ,haupt   
des ,mannes vereinigen1 ist             
auerordentlich fein berechnet4 ,man     
denke an ein ,reiterstandbild der       
,renaissance1 etwa ,donatellos          
,gattamelata4 ,dort ist der ,sockel     
durchaus nur ,trger des ,denkmals4 ,dem 
,barock aber1 dem die weiche            
,linienbewegung ,stilbedingung ist1 mu  
,schlters ,bildwerk ein ,muster von     
,wrde gewesen sein4 ,denn berall dort1  
wo lebhaftere ,empfindungen geweckt     
werden sollten1 wre im ,barock das      
,monument jh vom schmalen ,postament    
aufgestiegen1 whrend dieses langsame    
,ansteigen von breiter ,grundflche uerst
 wrdig gewirkt haben mu4 ,so begreift   

sich der ,sinn der pompsen              
,allongepercke1 whrend jene lebhafte    
,bewegung das ,interesse der ,zeit am   
gyptischen ,obelisk erklrt4 ,beruht so  
die architektonische ,wirkung im        
,denkmal auf der harmonischen           
,verschmelzung der ,teile1 so beruht die
 innere ,wirkung auf der energischen    
,differenzierung der ,kontraste4 ,der   
,gesamteindruck des ,monuments ist      
bedingt durch den ,gegensatz zwischen   
den ,unterjochten und der ,triumphgebrde
 des ,herrschers1 zwischen besiegter    
,schwche und siegender ,kraft4 ,der     
,kampf spielt in dieser ,zeit dieselbe  
,rolle wie in der ,kunst der            
hellenistisch-rmischen ,epoche auch4    
,und die ,wirkung beruht ebenso auf dem 
,gegensatz des ,besiegten und des       
,siegers1 von denen der eine unser      
,mitleid um so mehr erregt1 je mehr wir 
der ,strke des anderen uns freuen4 ,so  
wird im ,barock die ,kraft des ,siegers 
gewaltttig bis zur ,roheit1 die ,hoheit1
 wie im ,denkmal des ,groen ,kurfrsten1 

stolz bis zur pathetischen ,geste1 die  
,schwche des ,unterliegenden gesteigert 
bis zur sentimentalen ,weichheit4 ,daher
 die vielen ,schilderungen von          
mythologischen ,kmpfen zwischen ,mnnern 
und ,frauen1 die uns gerade jetzt1 etwa 
bei dem ,hauptmeister der italienischen 
,barockplastik1 ,lorenzo ,bernini1      
begegnen1 ,apoll und ,daphne1 ,pluto und
 ,proserpina1 am ausdrucksvollsten      
,rubens' ,gemlde3 ,die ,amazonenschlacht
 und ,der ,raub der ,tchter des         
,leukippus4 ,auch hier ergibt sich      
dasselbe wie in der deutschen ,sptgotik 
und der sptrmischen ,kunst1 da          
erregtester ,zorn und sentimentalste    
,weichheit nur ,ausdrucksformen         
derselben dramatischen ,erregung der    
,zeit sind4  ,hand in ,hand damit geht  
die physische ,erregung in der          
,krperbewegung der ,gestalten4 ,die     
,zeit hat die ,studien der ,renaissance 
weiter gefhrt1 kennt den ,krper bis in  
die letzten ,geheimnisse des ,gelenkes1 
wei jedes ,glied zu bilden und zu       

bewegen und nutzt diese ,kenntnis aus   
bis zur letzten ,mglichkeit             
dreidimensionalen ,ausdrucks4 ,man nehme
 etwa den vordersten ,sklaven des       
,denkmals1 bei dem jedes ,glied im      
,kontrast zum anderen steht1 schon hier1
 wo die ,gestalt doch durch ihren       
,hintergrund gebunden ist1 whrend bei   
,freiskulpturen1 namentlich bei         
,gruppen1 der ,krper sich nach allen    
vier ,seiten hin entwickelt4 ,einer     
khnen ,bewegung zuliebe1 an deren       
,gelingen man sich freut1 wird die      
,grenze manierierter ,verdrehung oft    
hart genug gestreift4 ,und alle diese   
,bewegungen sind um so eindrucksvoller1 
je momentaner sie sind1 um so           
interessanter und reicher1 je mehr sie  
fr den nchsten ,augenblick eine         
,vernderung verheien1 und1 wie beim     
rmischen ,laokoon1 um so krftiger1 je   
kleiner das ,hindernis ist1 gegen das   
die ,bewegung sich richtet4 ,die        
,kleinheit der ,ketten1 mit denen die   
,sklaven an den ,sockel des             

,kurfrstendenkmals gefesselt sind1 ist  
ein gutes ,beispiel dafr4  ,es ist von  
vornherein anzunehmen1 da die ,malerei  
sich nach denselben ,geschmackstendenzen
 entwickelt1 parallele                  
,erscheinungsformen schafft und da diese
 nur gem der greren technischen         
,beweglichkeit mannigfaltiger sich      
aussprechen4 ,denn die ,plastik1 deren  
,werke materiell kostbar sind1 ist in   
dieser ,epoche die eigentlich hfische   
,kunst geblieben1 whrend die ,malerei   
und mehr noch der ,kupferstich bis in   
jedes ,brgerhaus gelangen konnte4 ,man  
darf sich also nicht wundern1 die       
,malerei geradezu in sozialen ,schichten
 entwickelt zu sehen4 ,sie erscheint als
 reprsentative ,malerei1 die mit antiken
 ,mythologien groen ,formates ,wnde und 
,decken der ,palste fllt1 und als       
brgerlicher ,zimmerschmuck voll einfach 
klaren ,gefhls1 ein ,unterschied1 der   
selbst im ,portrt fhlbar wird4 ,immer   
aber steht sie ganz selbstndig1 oft1 wie
 wir sehen1 selbst auflsend1 innerhalb  

der ,architektur1 die diese vorgetuschte
 ,raumerweiterung ebenso fordert1 wie   
einst im pompejanischen ,haus4 ,auch    
hier also handelt es sich um den        
rumlichen ,ausdruck des ,bildes1 der    
gegenber der ,renaissance freier und    
reicher geworden ist4 ,landschaften1    
,rume und ,krper sprechen in den        
naturgesehenen ,lichtabstufungen die    
rumlichen ,differenzen aus1 und allein  
die impressionistische ,malweise und die
 schnelle und weiche ,radiertechnik1    
deren ,aufkommen fr diese ,zeit         
bezeichnend ist1 vermag sie vollkommen  
wiederzugeben4  ,allein innerhalb dieses
 gemeinsamen ,stilgefhls differenzieren 
sich die einzelnen ,kunstkreise sehr    
stark4 ,whrend ,italien teilweise durch 
seine frh erworbene ,kenntnis des       
,krpers zu weichlichem ,manierismus     
gelangt1 bringt ,venedigs starkes       
,farbengefhl in ,veronese einen groen   
,dekorator1 in ,tintoretto einen        
genialen ,ekstatiker1 in ,tiepolo       
7,gemlde auf ,abb4 #bc7 einen fast schon

 pleinairistischen ,lichtmaler hervor4  
,der spanische ,kreis mit ,velazquez    
7#aeii-affj7 und ,murillo 7#afah-afhb7  
ist nicht weniger monumental1 aber      
feiner im malerischen ,ausdruck4 ,gerade
 hier ist der ,naturalismus in den      
,portrts1 in den ,darstellungen aus dem 
,volksleben1 selbst in der ,mythologie  
von starkem ,wirklichkeitsgefhl         
getragen4 ,aber eine auerordentlich     
feinfhlige ,licht- und ,farbenbehandlung
 ordnet alles ,gegenstndliche der groen 
,bildwirkung unter4 ,im aristokratischen
 ,flandern1 dessen ,hauptmeister ,rubens
 7#aegg-afdj7 und van ,dijk 7#aeii-afda7
 sind1 dient die ,malerei hauptschlich  
denselben pompsen ,zwecken1 zu denen das
 ,zeitalter die ,plastik verwandte4 ,des
 van ,dijk1 unter dem ,einflu von       
,rubens entstandenes ,altarbild mit den 
beiden ,johannes 7,abb4 #bh7 ist nur im 
,rahmen einer ,altararchitektur1 wie auf
 ,abb4 #ba1 zu verstehen4 ,nicht nur1 da
 das ,heroische im antiken ,sinne und   
mit antiker ,geste1 ,gewandung und      

,nacktheit ausgedrckt an ,stelle des    
,geistigen tritt -- die ,bewegung der   
,gestalten ist ,fortfhrung des          
architektonischen ,rahmens1 nicht       
denkbar ohne die gedrehten ,sulen an der
 ,seite1 und die ,kurve1 mit der der    
,adler des ,johannes dessen ,bewegung   
fortfhrt1 wirkt wie die ,bewegung der   
,giebelfeldplastik im ,risalit4         
,gegenstndlich und knstlerisch reicher  
entfaltet sich die ,kunst in den        
,niederlanden4 ,der ,boden dieses       
kleinen ,landes1 in dem ein reiches     
,brgertum den ,ertrag seines ,handels   
ntzt1 ist ,wurzelland fr alle wichtigen 
,strmungen der ,kunst1 die von hier aus 
auf andere ,lnder1 wie ,spanien und das 
wenig tchtige ,deutschland sich         
verpflanzen4 ,wie die ,baukunst hier    
keine ,prunkpalste schafft1 sondern     
behagliche1 wohnliche ,brgerhuser1 so   
ist auch die ,malerei in ihrer          
schlichten ,auffassung wie in ihren     
anspruchslosen ,formaten fr das         
,brgerhaus berechnet1 aber vielgestaltig

 und kraftvoll4 ,nur die besten ,namen  
ist hier zu nennen mglich4 ,der         
froh-krftige ,impressionist ,franz      
,hals1 von ,landschaftern der           
pathetische ,ruisdael und der feiner    
differenzierende ,hobbema1 der ,delfter 
,vermeer1 der mit letzter ,feinfhligkeit
 die ,farbstimmung des ,innenraumes     
gibt1 ,brouwer und ,ostade1 die ,szenen 
aus dem ,leben des ,bauern und ,brgers  
mit gegenstndlich und farbig gleich     
groer ,ausdruckskraft malen4 ,ganz      
einsam aber steht unter ihnen ,rembrandt
 van ,rijn 7#afjf-affi74 ,wie seine     
,kunst in immer fortschreitender        
,vertiefung religise und menschliche    
,themata bis zu ,visionen von nie       
erlebter ,gefhlstiefe steigert1 wird bei
 ihm das ,licht aus einem realistischen 
,ausdrucksmittel zu dem fr ,einheit und 
unwirkliche ,steigerung des ,werkes     
entscheidenden ,wert4 ,wenn er1 je lter1
 desto mehr1 ,impressionist wird1 so    
deshalb1 weil er immer sicherer im      
,erschauen der inneren ,vision wird1 wie

 der moderne ,knstler zum               
,impressionismus gelangt aus der        
,sicherheit1 mit der sein ,auge den     
ueren ,eindruck aufnimmt4               
,illustration3 ,abb4 #bh4 ,van ,dijck3  
,johannes der ,tufer und ,johannes der  
,evangelist4 ,berlin4  ,von dieser      
,tendenz der ,zeit auf das malerisch    
,bewegte aus wird man verstehen1 warum  
die ,bandornamente des ,barock einen    
guten ,teil ihrer rumlich auflsenden    
,wirkung durch den ,gegensatz ihrer     
hellen ,flche gegen den beschatteten    
,grund erhalten1 und warum diese ,epoche
 eine so durchaus koloristische         
,ornamenttechnik geschaffen hat wie die 
,boulearbeit1 die im ,gegensatz von     
vergoldetem dichtem ,ornament auf       
tiefrotem ,grund geradezu die nchste    
,verwandte der sptantiken ,verroterie   
ist4 ,ja die ,auflsung aller ,bau- und  
,gertformen durch plastisch hohe        
,dekoration ist im ,grunde malerisch    
gefhlt1 wie in der spten ,antike und in 
der ,gotik4 ,das ,barock ist ein ,stil1 

der den wirkungsvollen ,eindruck        
entwickelt hat auf ,kosten des          
,zweckgefhls in ,architektur und        
,kunstgewerbe1 die ganz dekorativ       
geworden sind1 whrend ,malerei und      
,plastik selbstndige1 sogar bevorzugte  
,knste werden4 ,das ,rokoko bedeutet    
nichts weiter als eine noch strkere1    
noch konsequentere ,ausbildung dieser   
,prinzipien4     ,viertes ,kapitel4     
,der ,stil ,rgence und der ,rokokostil4 
,schon im ersten ,viertel des #ah4      
,jahrhunderts beginnen neue             
,gedankengnge ,kulturinhalt der ,zeit zu
 werden4 ,an ,stelle des ,pathos wird   
die ,grazie der ,affekt der ,zeit so    
sehr1 da alle ,knste1 auch die          
,architektur1 miniaturenhaft            
produzieren1 und das ,leben1 in allen   
,poren von ,kunst durchtrnkt1 ihre      
,gesinnung vollkommener ausdrckt1 als   
sie selbst4 ,die ,tracht des ,barock    
wollte mit ruhigen ,gewndern und ,mnteln
 von dunkler ,farbe1 mit dem groen weien
 ,kragen und der ,percke dem ,trger     

einen ,ausdruck von ,wrde geben1 schon  
ohne ,rcksicht auf den ,krper4 ,beim    
,rokoko aber tritt an die ,stelle der   
ruhigen die grazile ,linie1 und damit   
die ,kunstform des ,krpers so sehr in   
,gegensatz zu seiner ,naturform1 da kaum
 die ,tracht der kretisch-mykenischen   
,epoche ihn so in ihre ,fesseln zwang4  
,wennschon beim ,manne die ,verengung   
der ,kleidung in der ,taille1 die prall 
anliegenden ,kniehosen und              
,seidenstrmpfe mehr auf ,zierlichkeit   
als auf irgendwelche ,arbeitsleistung   
berechnet sind1 so hebt der breite      
,reifrock der ,frau die ,zierlichkeit   
der kleinen ,schuhe auf hohem ,absatz   
und der schmal geschnrten ,taille       
hervor1 und ,busen und ,arme sind1 zur  
,hlfte entblt1 reizvoller im ,kontrast  
zum bekleideten ,teil4 ,so beruht auch  
hier noch ein wesentlicher ,teil der    
,wirkung auf dem ,gegensatz1 auch wenn  
er zarter abgestimmt ist4 ,denn das     
,rokoko ist keineswegs nur weich4       
,allein schon eine ,erscheinung wie     

,mozarts ,musik mte hier das ,gegenteil 
beweisen1 die die unerhrte ,dramatik des
 ,don ,juan und der ,symphonien neben   
die kstliche ,musik seiner              
,intrigenopern stellt4 ,dabei ist ein   
,werk wie die ,entfhrung aus dem        
,serail8 ebenso bezeichnend fr die      
exotische ,bizarrerie des ,rokoko wie   
das chinesische ,teehuschen im ,park von
 ,sanssouci4  ,gerade diese ,entwicklung
 in der ,musik vom pompsen              
mythologischen ,ballett des ,barock zur 
,oper1 zur ,symphonie1 zum ,quartett    
,haydns und ,mozarts1 ist ungemein      
bezeichnend fr die ,differenz zwischen  
den beiden ,stilen4 ,fr das ,rokoko ist 
der ,genu ,sinn und ,ziel des ,lebens   
und die ,liebe mit ihrer fr unser ,gefhl
 affektierten1 fr das der ,zeit         
feinfhligen ,sentimentalitt4 ,verborgene
 ,pavillons1 versteckte ,teehuschen1    
lauschige ,grotten im dichten ,garten   
werden die bevorzugten ,zufluchtsorte   
dieser galanten ,zeit und die ,aufgabe  
der frstlichen ,architekten4 ,fraglos   

bedeutet diese ,annherung an die        
,stimmungen der ,natur eine psychische  
,verfeinerung1 die eines ihrer          
interessantesten ,denkmale in ,haydns   
,jahreszeiten8 gefunden hat4 ,man liebt 
an der ,natur nicht mehr1 wie die       
hollndischen ,landschafter1 die         
kraftvolle ,schnheit im ,wechsel ihres  
,ausdrucks1 sondern die idyllischen     
,stimmungen der ,wiesen und ,bche1 und  
es ist das ,unerhrteste von             
,unwahrhaftigkeit1 wenn die vornehmen   
,damen und ,herren des ,hofes das ,leben
 des ,menschen in der ,natur zu leben   
glauben1 wenn sie im affektierten       
,schferkostm liebeln und lndliche ,feste
 geben von dem ,geld1 das den rmsten im 
,volke abgepret ist4  ,dieser bergang   
vom ,barock zum ,rokoko vollzieht sich  
wesentlich unter ,fhrung des            
franzsischen ,hofes1 und es ist nicht   
unberechtigt1 wie man schon die letzte  
,stufe des ,barock als ,stil ,ludwigs   
,,xiv4 bezeichnet hat1 so auch die      
folgenden ,phasen mit den ,namen der    

franzsischen ,herrscher zu verknpfen4   
,allein auch hier wird deutlich1 wie    
wertlose ,klassifikationen unsere       
,stilbenennungen sind4 ,in dieser ,zeit 
sthetischer ,kultur bildet jede         
,generation einen neuen ,stil1 aber     
keiner lt sich streng vom anderen       
scheiden4 ,alle sind nur bergangsphasen1
 und gerade der ,stil der ,rgence1 der1 
nach der ,regentschaft des ,herzogs von 
,orleans 7#agae-agbc7 genannt1 am       
,anfang dieser ,entwicklung steht1      
bezeichnet nur den bergang vom ,barock  
zum ,rokoko1 dort1 wo sich die          
bergangsformen am eigenartigsten        
aussprechen4  ,illustration3 ,abb4 #bi4 
,kommode des ,rgencestiles4  ,eine      
,kommode dieses ,stiles1 wie ,abb4 #bi1 
zeigt aufs deutlichste den ,weg1 den man
 zu gehen willens ist4 ,der ,zweck jedes
 ,teiles ist mit voller ,absicht durch  
seine ,form negiert4 ,der ,fu steht     
nicht fest -- seine ,endigung biegt sich
 in einer ,bronzeranke1 und er selbst   
ist1 wenn auch in der ,form vierkantig1 

so doch in der flieenden ,kurve einer   
zart geschwungenen ,linie bewegt4 ,im   
,leib der ,kommode setzen sich seine    
durch feine ,bronzelinien               
hervorgehobenen ,konturen fort4 ,der    
uere ,rand geht ohne weiteres in die    
seitliche1 der innere ,rand in die      
untere ,begrenzungslinie des            
,kommodenkastens ber4 ,der ist keine    
,truhe mehr1 wie noch der ,schrank des  
hohen ,barock 7,abb4 #bd74 ,in          
geschwungener ,linie ist er nach unten1 
in geschwungener ,flche nach vorn und   
den ,seiten bewegt1 und obendrein ist   
ber seine ,vorderseite eine             
,chinoiserie1 chinesische ,blumen und   
,landschaften1 gemalt1 nicht nur ohne   
,bercksichtigung der ,schubladen1 die   
herausgezogen das ,bild fr den ,moment  
zerstren muten1 sondern mit der offenen 
,absicht1 jedem funktionellen ,ausdruck 
dieser ,gertteile geradezu              
entgegenzuarbeiten4 ,denn wie hier durch
 das ,bild werden die ,fugen            
gelegentlich durch ,bronzebeschlge in   

,rankenform zugedeckt4 ,von             
irgendwelcher ,abgrenzung tragender und 
getragener ,teile1 wie noch beim        
,barockgert 7,abb4 #be71 ist gar keine  
,rede mehr2 dessen abgesetzte ,bewegung 
ist zur fortlaufenden geworden und die  
,absicht geht allein auf die grazise    
,form4 ,und genau so frit in der        
,zimmerdekoration die ,zerfaserung durch
 das ,ornament weiter1 das noch immer   
bandartig1 aber schon weniger flach ist4
  ,illustration3 ,abb4 #cj4 ,schlo      
,amalienburg bei ,mnchen4 ,spiegelsaal4 
,man sollte meinen1 da eine noch        
intensivere ,zerstrung der ,zweckformen 
berhaupt nicht denkbar wre4 ,und doch   
hat der ,stil ,louis ,,xv41 das         
eigentliche ,rokoko1 das etwa #agbe     
einsetzt1 jedes ,gefhl fr die ,funktion 
im ,bauorganismus bis zu einem solchen  
,grade vernichtet1 da im wandlosen      
,wohnraum das ,gebrauchsgert feinliniges
 ,gerank geworden ist4 ,ein ,gemach1 wie
 der ,spiegelsaal der ,amalienburg      
7,abb4 #cj71 von ,cuvillis um #agdj     

gebaut1 hat auch das letzte gliedernde  
,gerst aufgegeben und das ,zimmer wie in
 einem schimmernden ,meer glitzernden   
,gerankes gelst4 ,was von der           
,zimmerwand noch brig ist1 hat jede     
,flchenhaftigkeit verloren1 ist         
vollkommen zersetzt durch das           
weichlinige ,ornament4 ,der ,stil meidet
 geradezu solche ,holzflchen1 verkleidet
 sie mit ,gemlden1 deren romantisch     
sehnschtige ,landschaften sie noch      
intensiver zersetzen1 am liebsten aber1 
wie in unserem ,beispiel1 mit ,spiegeln4
 ,bedeuten die beiden andern ,arten der 
,wandfllung eine ,zerstrung ihrer       
,flche1 so bedeutet der ,spiegel ihre   
vollkommene ,regierung4 ,wo er steht1   
ist die ,wand einfach nicht vorhanden1  
und das ,spiegelbild tritt an ihre      
,stelle1 das einen neuen ,raum hinter   
sich zu ffnen scheint4 ,gerade hier wird
 klar1 wie die raumerweiternde ,tendenz 
des ,barock eigentlich erst jetzt zur   
konsequenten ,ausbildung gelangt4 ,man  
liebt es1 den ,spiegel einer weiten     

,flucht von ,zimmern gegenberzustellen1 
oder einem anderen ,spiegel1 so da jeder
 im andern ein unendliches              
,hintereinander von ,rumen vortuscht4   
,leuchtet dann die groe ,lichtkrone in  
der ,mitte1 so ist der ,eindruck von    
einer fast mrchenhaften ,krperlosigkeit4
 ,und whrend noch im ,saal des          
,wrzburger ,schlosses 7,abb4 #bc7 der   
,grundri eckig war und die ,wandteile   
sich durch die ,sulen gegeneinander     
abgrenzten1 umzieht hier die ,wand das  
,gemach in weicher ,rundung1 in der     
,wellenbewegung vorspringender          
,wandteile und rckspringender ,nischen1 
deren ,fllungen durch das ,geflecht des 
,ornaments miteinander verbunden sind4  
,denn wie die ,trfllung1 das ,gemlde1   
der ,spiegel in sich als ,wandflche     
nicht fest sind1 so sind sie es auch    
nicht in ihrer ,umrahmung4 ,von den     
vorgestreckten unteren ,ecken1 von der  
ausgeschweiften ,seitenrahmung sendet   
der ,spiegel feine ,ranken aus und      
klammert sich mit ihnen in die umgebende

 ,wandflche4 ,wie die ,wand den         
weichgerundeten oberen ,abschlu des     
,spiegels durch hngende ,blumengewinde  
mit sich verbindet1 sendet der ,spiegel 
ihr ,ranken entgegen1 verknpft sich     
durch eine breite ,leiste1 die der      
,rahmen am ,beginn der oberen ,rundung  
aussendet1 mit den ,nebenfllungen1 und  
verluft nach oben in ein ,gitterwerk1   
dessen geschwungene ,begrenzungslinie   
durch musizierende ,putten1 durch       
,vasen1 ,fllhrner und andere ,bildungen 
ebenso aufgelst wird1 wie es selbst die 
,wandflche zerstrt1 auf der es aufliegt4
 ,so wird zugleich der bergang in die   
,decke gewonnen1 die sich in ebenso     
weicher ,kurve an die ,zimmerwand       
anschliet1 wie diese selbst um das      
,zimmer gefhrt ist4 ,denn die beiden    
,leisten1 die als einzige berbleibsel   
der horizontalen ,barocksimse sich      
oberhalb der eigentlichen ,wand rings um
 das ,zimmer ziehen1 sind kaum als      
trennende ,glieder gedacht1 vermitteln  
vielmehr durch ihre eigene ,abstufung1  

durch ihre ,wellenbewegung und die      
ornamentale ,zerfaserung den bergang um 
so unaufflliger4 ,gerade hier lt sich   
das ,rokoko-,ornament in der ganzen     
,feinheit seines ,gefges studieren4     
,whrend die ,barockranke 7,abb4 #be7 in 
ihrer ,fhrung bersichtlich war1 so da   
,haupt- und ,nebenzweige sich klar      
voneinander scheiden1 die einzelne      
,ranke eckig und bandartig flach1 in    
ihrer ,struktur also ruhig1 ist die     
,rokokoranke unbersichtlich in ihrem    
ornamentalen ,reichtum1 biegsam und rund
 in ihrer ,linienfhrung und             
,modellierung4 ,man trifft keine gerade 
,linie in diesem ,ornament1 bei dem die 
reichste ,bewegung ,schnheit ist1 und   
die fein geschwungene ,kurve des ganzen 
,gebildes noch in der letzten ,ranke    
nachzittert4 ,so sind die muschelartigen
 ,gebilde mit kurvigen ,endungen        
,hauptmotive und die felsartigen        
,ornamente1 ,rocaillen1 die dem ,stil   
den ,namen gegeben haben4 ,und wenn auch
 jedes ,motiv1 wenn ,putten und ,tiere1 

,vasen und blumenvolle ,fllhrner1       
,pflanzen und ,girlanden sich mit ihnen 
zu einem bunten ,reichtum vereinigen1 so
 werden doch die ,vasen rankenartig     
gebogen1 die ,putten in vielkurvigen    
,drehungen bewegt1 die ,fllhrner        
gewunden4 ,jedes ,ziermotiv wird weich  
und schmiegsam wie die ,ranke selbst1   
die sich in tausend ,fasern lst1 drngt  
sich in sie hinein1 hemmt ihren         
,verlauf1 und die ,feinfhligkeit der    
,modellierung vereint sich mit der      
,zartheit der ,farbenstimmung zur       
wohltnenden ,harmonie4 ,wenn in der     
,amalienburg das matte ,kerzenlicht ber 
die ,silberranken und ihren hellblauen  
,grund gleitet und mit seinen ,schatten 
die zarten ,formen modelliert1 so ist   
ein ,reichtum kleinster ,schnheiten1    
eine ,stimmung gegeben1 die dem         
verfeinerten ,auge den hchsten ,genu    
gewhren4 ,und doch mu man sich          
gegenwrtig halten1 da dieser            
,stimmungseindruck erreicht ist auf     
,kosten jeder ,energie1 da das ,rokoko  

ein aufs uerste verfeinerter            
,dekorationsstil ist1 aus dessen ,formen
 auch der letzte ,rest von ,sachlichkeit
 gewichen ist4 ,das konstruktivste ,gert
 wird zum bloen ,ornament3 whrend der   
,sessel des ,barockstils doch wenigstens
 ,sitz und ,fu trennte und auf seinen   
,fen stand1 geht auf den ,sesseln       
unseres ,saales das ,polster durch die  
weiche ,vermittlung des ,ornamentes in  
die ,beine ber1 die ihrerseits nichts   
weiter als feingezeichnete ,ranken sind1
 springt ein ,tisch nur wie eine        
feingeschwungene ,ranke aus der ,wand   
vor4 ,ebenso hat ein ,gert1 wie das     
,paar ,kaminbcke 7,abb4 #ca71 jeden     
,zweckausdruck verloren und ist zum     
bloen ,ornament vor dem ebenso          
ornamentalen ,kamin geworden4 ,die      
,funktion der ,bcke ist ja ganz         
zwecklicher ,art3 festzustehen und die  
brennenden ,scheite zurckzuhalten4 ,aber
 selbst den ,ausdruck dieser einfachen  
,funktion erstickt das ,rokoko in       
geradezu genialer ,weise4 ,das ,gert ist

 nichts weiter mehr als ein breites     
,rankengewinde1 rund und weich1 das     
nicht fest auf dem ,boden steht1 sondern
 aus einer ebenso weich                 
zusammengerollten ,ranke sich           
emporwindet1 sich zurckbiegt1 sich      
verschlingt1 um in einer elegant        
aufsteigenden zerfaserten ,bltenform zu 
endigen4 ,und zum berflu hat man auf    
dieses ,gert1 von dem man kaum begreift1
 wie es berhaupt steht1 noch ein        
,chinesenpaar gesetzt und ,papageien1   
die sich zwar uerst grazis in dem       
,gewinde bewegen1 aber in ,gre und      
,realitt der ,erscheinung auer allem    
,verhltnis zur ,ranke sind und dem      
,ganzen selbst den letzten ,rest von    
,wirklichkeitssinn nehmen1 das ,gert zur
 bloen ,spielerei machen4               
,illustration3 ,abb4 #ca4 ,kaminbcke des
 ,rokokostils in ,schlo ,fontainebleau4 
,illustration3 ,abb4 #cb4 ,rokokoterrine
 im ,klner ,kunstgewerbemuseum4  ,bei   
dieser ,weichheit und ,schmiegsamkeit   
der ,ornamente mute das ,streben der    

,epoche von vornherein dahin gehen1 auch
 in der ,keramik einen gefgigeren ,stoff
 zu finden1 als die dickwandige1 in     
ihrer ,struktur fast grob geschichtete  
,majolika4 ,das dnnwandige chinesische  
,porzellan1 das den feinen ,formen sich 
so schmiegsam fgte und die zarte        
,bemalung so willig in sich aufnahm1 war
 das ,ideal der ,zeit4 ,da man es nicht 
nur um seiner ,schnheit willen sammelte1
 sondern sein ,herstellungsgeheimnis    
auch als ,ausdrucksmittel fr die        
eigenen1 ebenso grazisen ,formgedanken  
zu besitzen strebte1 war nur naturgem4  
,da man ,majolikavasen in chinesischem  
,stil herstellte 7,abb4 #bf71 war fr das
 ,barock ein ,ersatz gewesen1 dessen    
,abstand von der ,qualitt der ,originale
 trotz der ,verfeinerung der ,technik   
stets fhlbarer werden mute4 ,so kam es  
schlielich1 da man um die ,wende des    
#ah4 ,jahrhunderts chinesische          
,porzellane bermalte oder europische    
,vorlagen in ,china auf ,porzellan      
kopieren lie4 ,seltsam bizarr           

umgestaltet erscheinen die wrdevollen   
,kupferstichportrts des hollndischen    
,barock von chinesischen ,schlitzaugen  
gemalt4 ,aber die ,experimente1 die den 
kostbaren ,werkstoff fr das ,abendland  
erobern wollen1 laufen vom ,beginn der  
,barockzeit durch die ganze ,epoche1 und
 als schlielich1 etwa im ,jahre #agji1  
,bttger in ,dresden das ,geheimnis des  
,porzellans enthllt hatte1 wurde ,meien 
sein ,hauptfabrikationsort und das      
,porzellan selbst der wichtigste1 fast  
der einzige ,stoff der abendlndischen   
,keramik4 ,allerorten entstehen nun     
,fabriken2 mit ,list und forschender    
,arbeit1 mit ,gewalt und ,bestechung    
sucht man sich des ,geheimnisses der    
,fabrikation zu bemchtigen1 ein         
deutliches ,zeichen fr das ,bedrfnis1   
das die ,zeit nach einem keramischen    
,material von dem starken ,glanz und der
 ,formbeweglichkeit des ,porzellans     
hatte4 ,so lassen sich vom zweiten      
,jahrzehnt des #ah4 ,jahrhunderts an die
 ,stilphasen des ,rokoko an der         

ungeheuren ,flle der erhaltenen         
,porzellangerte am subtilsten verfolgen4
 ,zeitlich und stilistisch fallen die   
ersten ,stcke mit dem bergangsstil      
zusammen1 den wir unter dem ,namen      
,rgence kennen lernten4 ,noch stoen die 
,wandflchen gern in ,kanten zusammen1   
allein sie sind der flieenden ,linien   
halber elegant gebogen2 ,henkel und     
,ausgu sind zwar vom ,gef abgesetzt1    
bewegen sich aber in weichen ,kurven4   
,von hier aus zeigt das ,porzellan den  
,gang der ,entwicklungslinien bis in die
 feinsten ,abstufungen3 wie die ,kanten 
verschwinden1 die ,wand rund um das ,gef
 luft1 sich immer strker krmmt und      
biegt1 wie die ,henkel immer weicher aus
 dem ,gef hervorgehen1 bis schlielich in
 einer ,terrine1 wie ,abb4 #cb1 um #agdj
 der vollkommene ,rokokotypus erreicht  
ist1 wie ihn die ,amalienburg und die   
,kaminbcke uns schon kennen lehrten4    
,der ,krper der ,terrine hat jeden ,halt
 in der ,form verloren1 ist vollkommen  
in ,bewegung aufgelst4 ,in krftiger     

,kurve biegt sich das ,gef aufwrts1 ldt 
in der ,mitte in einer zweiten ,welle   
weit aus1 um in einer wieder            
beruhigteren ,bewegung zu endigen1 in   
die der ,deckel1 kaum durch eine schmale
 ,grenzlinie vom ,krper getrennt1 mit   
aufgenommen ist4 ,diese ,bewegung       
kreuzend luft noch schneller1 noch      
ruheloser die ,seitwrtsbewegung1 die    
nicht in einfacher ,rundung auf- und    
abschwillt1 sondern jedesmal eine stark 
ausspringende ,kante zwischen zwei      
,ausbiegungen schiebt1 die in dem       
starken ,glanz des ,porzellans ein      
auerordentlich erregtes ,licht- und     
,schattenspiel entwickeln4 ,die         
,weichheit dieser ,bewegungen fordert   
als ,vollendung ein allmhliches         
,abschwellen des ,gefkrpers nach auen4  
,so kommt es1 da man das ,gert nicht    
fest hinstellt1 sondern1 als letzte     
,konsequenz der ,lwenklauen der         
,hochrenaissance1 ,fchen unterschiebt1  
die in ganz weichem bergang die ,kurve  
des ,gefes als zusammengerollte ,ranken 

fortsetzen und jeden ,eindruck festen   
,stehens vermeiden4 ,ebenso sind die    
anderen ,zweckglieder des ,gefes1       
,henkel und ,deckelgriff1 funktionslos  
gemacht und zum gleichen ,ausklingen der
 ,gefform verwandt4 ,dort1 wo die       
mittelste ,ausladung den ,gefleib am    
strksten nach auen biegt1 setzen zwei in
 ihren weichen ,formen sehr             
charakteristische ,rokokoranken1 die an 
,stelle der ,henkel ,halbfiguren von    
,mdchen tragen1 die ,linie fort4 ,in    
weicher ,kurve luft der ,deckel nach    
oben aus2 ,putten schmiegen sich in     
seine ,form und geben den bergang zum   
,apoll1 der als ,deckelgriff das ,ganze 
krnt4 ,ungemein bezeichnend ist die     
,gestalt dieser ,figuren fr den         
,geschmack der ,zeit3 wie die gekreuzten
 ,beine ,apolls absichtlich parallel den
 ansteigenden ,deckellinien verlaufen1  
wie die stark zurckgebogenen ,oberkrper 
der ,henkelfiguren mit ihrem1 auf       
geschwungener ,nackenlinie              
vorgeschobenen ,kopf die ,formen der    

,rokokoranken vollkommen stilgem        
fortsetzen und die ,bewegungen ihrer    
,arme wie ,rankenauslufe behandelt sind1
 wie schlielich die weich geformten     
rundlichen ,kpfe als ,knaufendigungen   
empfunden werden4 ,man begreift von hier
 aus1 warum ,sle1 ,sessel und ,grten    
dieser ,zeit vom stilvollen ,menschen   
eine ganz bestimmte kurvige ,haltung    
verlangten4 ,die ,eigenart des          
,rokokocharakters przisiert sich        
besonders scharf1 wenn man die ,terrine 
mit der barocken ,keramik 7,abb4 #bf7   
vergleicht4 ,stand die ,delfter ,vase1  
wenn auch nach unten zu schmler werdend1
 doch immerhin auf festem ,untersatz1   
war in ihr der ,deckel vom ,gef         
geschieden1 wenn auch in den ,linien    
nicht ohne ,zusammenhang mit ihm1 so    
steht hier das ,gert auf eleganten      
,fchen1 die zu schwach zum ,tragen      
scheinen1 und verschmilzt alle ,teile   
vollkommen miteinander4 ,war das        
,barockgert von oben nach unten leicht  
gebogen1 seitwrts durch                 

,wellenparallelen bewegt1 so schwillt   
hier die ,bewegung von oben nach unten  
dreimal an und ab1 gekreuzt von noch    
lebhafteren seitwrts gerichteten        
,schwingungen4 ,die ,differenz ist      
dieselbe wie zwischen dem ,barocksaal   
und seinem ,gegenstck im ,rokoko und    
beruht auf dem allmhlichen ,verschwinden
 der eckigen ,formen zugunsten der weich
 gerundeten1 und smtlicher kantiger     
,trennungen zugunsten kurviger1 zart    
flieender ,vereinigungen4  ,malerei und 
,plastik zeigen dieselbe                
,weiterentwicklung der ,barocktendenzen4
 ,wie die weiche ,verschmelzung1 die    
zarte ,abstimmung in ,architektur und   
,kunstgewerbe herrscht1 herrscht sie    
auch in der ,malerei4 ,die ,themata     
,watteaus und seiner ,zeitgenossen sind 
romantische ,stimmungen1 ,schferszenen  
und galante ,feste unter dunklen        
,baumgruppen und in lndlicher           
,einsamkeit4 ,allein das erfordert die  
hchste ,fhigkeit farbiger ,darstellung1 
das strkste ,gefhl fr rumlichen         

,ausdruck und fr die ,nuancen der       
,bewegung4 ,und so wird der             
,impressionismus des ,barock immer      
konsequenter ausgebildet4 ,watteau ist  
selbst im ,freien gebunden in den       
,farben2 ,fragonard aber1 der           
vollkommene ,plein-air-,maler1 gibt jede
 ,bewegung des ,lichtes und die         
schnellgesehene ,schwingung einer       
fliegenden ,schaukel mit temperamentvoll
 erfatem ,strich4 ,dieses               
,wirklichkeitssehen fhrt bis zum        
,realismus4 ,trocken1 aber von groer    
,sachlichkeit ist die ,portrtkunst      
,graffs und ,chodowieckis in            
,deutschland4 ,goya 7#agdf-ahbh7        
vollends ist nur als ,abkmmling dieser  
,epoche zu verstehen4 ,dieser khnste    
,impressionist des ,zeitalters besitzt  
die letzten ,geheimnisse der            
,freilichtmalerei und benutzt sie zu den
 erregtesten ,bildern4 ,unvergleichlich 
khn sind die ,farbenbewegungen seiner   
,stierkmpfe und ,volksfeste im glhenden 
,sonnenlichte1 bis zum letzten          

grauenvoll nchtliche ,hinrichtungen und 
gespenstische ,inquisitionsprozessionen4
 ,mit derselben ,intensitt sieht er     
,portrts4 ,er geht selbst bis zur       
,satire und verhhnt ,priester1          
,aristokraten und ,dirnen in khnen      
,radierungen4 ,und wie sein             
impressionistischer ,realismus die      
vllige ,befreiung der ,malerei von jeder
 architektonischen ,schranke bezeichnet1
 ist seine satirische ,kritik schon     
,protest gegen die ,genusucht des       
,zeitalters4  ,da gerade zersetzende    
,epochen ,zeitalter knstlerischer und   
wissenschaftlicher ,kritik sind1 war    
schon in ,rom1 schon in der ,gotik zu   
lernen4 ,mit dieser ,kritik aber        
zerstren sie sich selbst und schaffen   
die kommende ,welt4 ,das letzte         
,resultat der ,philosophie dieses       
,zeitalters war die ,negierung seiner   
selbst1 war der ,nachweis des gleichen  
,rechtes aller ,menschen auf der        
,grundlage des ,naturgemen4 ,das letzte 
,resultat der ,zeitkultur war die       

,verzweiflung der ,massen und die       
franzsische ,revolution4 ,diese         
,tendenzen haben auch in der ,kunst     
ihren ,widerhall gefunden4 ,das ,wort   
,sansculotte8 bedeutet nicht nur eine   
neue politische1 sondern auch eine neue 
,geschmackstendenz4     ,fnftes         
,kapitel4  ,der ,stil ,louis ,,xvi4 und 
der ,stil ,empire4   ,das ,feingefhl1   
das formende ,element bei der ,bildung  
des ,rokokostiles1 war es1 das seit     
#agfj zu dem in ,farben und ,formen     
schlichteren ,stil gefhrt hat1 den man  
mit dem ,namen des letzten franzsischen 
,knigs als den ,stil ,louis seize8      
bezeichnet4 ,die ,auffassung dieses sog4
 ,zopfstiles als eine ,verdung der      
,kunstformen ist ganz unberechtigt4     
,unsere ,zeit1 die einen ganz hnlichen  
,stilwandel durchgemacht hat1 mte die   
raffinierte ,verfeinerung empfinden1 die
 hier beabsichtigt war1 und die ganz    
allmhlich zu immer einfacheren ,formen  
fhrte4 ,der ,stil ,louis ,,xvi4 bedeutet
 noch keine ,umwandlung der             

,grundtendenzen des ,rokoko1 sondern nur
 eine ,reaktion gegen die ,erregtheit   
seiner ,formen4 ,seine frhe ,zeit kennt 
noch all die raffinierten ,boudoirmbel1 
lt die ,tische in eleganten ,kurven aus 
der ,wand hervorgehen1 und nur diese    
,kurven selbst werden schlichter4 ,der  
,stuhl der ,zeit steht noch nicht mit   
breiter ,endigung fest auf dem ,boden1  
krmmt sich aber auch nicht mehr in      
elastischer ,ranke zusammen1 sondern    
seine ,fe sind als antike ,pfeilbndel   
geformt1 die sich geradlinig nach unten 
zuspitzen4 ,in der geschweiften ,zarge  
bilden sie mit ornamentierten ,wrfeln   
,ruhepunkte1 an denen zugleich die      
,armlehnen sich abgrenzen4 ,mit zwei    
,sphingen beginnen sie1 deren ,flgel in 
die ,lehnen hinauffhren2 diese1 an einem
 brtigen ,kopf in zwei ,teile           
geschieden1 werden durch ,akanthusranken
 in die ,rckenlehne geleitet4 ,auch     
diese ist gut begrenzt3 seitwrts von    
zwei antiken ,fackeln1 oben von einem   
,stab1 auf dem zwischen zwei            

symmetrischen ,fllhrnern eine ,kartusche
 ruht4 ,aber man sieht1 da die ,teile   
des ,gertes noch ineinander bergefhrt   
sind1 die ,flammen der ,fackel und das  
,fllhornmotiv den oberen ,abschlu noch  
weich machen4 ,indes1 die ,teile        
beginnen sich zu scheiden1 und wie in   
der ,architektur herrschen auch im      
,ornament die mathematisch einfachen    
,linien und ,flchen4 ,dasselbe gilt auch
 fr das ,flchenornament1 wie es die     
,holztfelungen der ,zimmer geschnitzt1  
,rckenlehne und ,kissen unseres ,stuhles
 gestickt zeigen4 ,es wird bersichtlich 
im ,gefge des ,ganzen1 einfacher1 fast  
dnn in der ,struktur der einzelnen      
,ranken4 ,der bunte berschwang des      
,rokoko hat auch hier aufgehrt1 und     
einfachere ,formen1 denen antike ,motive
 zugrunde liegen1 treten an seine       
,stelle4 ,auch das ,farbengefhl ist     
feiner geworden2 die ,hauptfarbe in der 
,stickerei unseres ,sessels ist ein     
zartes ,grn1 und seine anderen ,farben  
sind darauf eingestimmt4 ,in den        

,holzteilen selbst werden jetzt ,wei und
 ,gold bevorzugt4  ,illustration3 ,abb4 
#cc4 ,lehnstuhl von ,jacob4 ,stil ,louis
 ,,xvi4 ,berliner ,kunstgewerbemuseum4  
,wenn diese ,zeit1 wie das ,rokoko1     
chinesische ,gerte in ,bronze montiert  
7,abb4 #cd71 bevorzugt sie feingefhrte  
,formen1 einfachere ,konturen1          
einheitliche ,farben und mit ihren      
ruhigeren ,formen flieen die ,linien des
 neuen ,stiles in eins zusammen4 ,zeigt 
doch gerade diese ,montierung1 da man   
die starken ,formen noch immer nicht    
liebt1 da man sich scheut1 ein ,gert    
fest auf den ,boden zu stellen1 und es  
auch jetzt noch auf ,rankenfe setzt4    
,aber die ,ranken sind nicht mehr rund  
gefhrt1 schlingen sich nicht mehr in    
weicher ,drehung zusammen wie im        
,rokoko1 sondern sind im ,querschnitt   
kantig und in den ,biegungen strenger   
gegeneinander begrenzt4 ,man sieht1 da  
diese ,vereinfachung gelegentlich       
,formen schafft1 die denen des ,barock  
berraschend hnlich sind4 ,girlanden     

schlingen sich von einem ,fu zum        
anderen1 aber nicht die bunten1         
schwellenden ,blumengirlanden des       
,rokoko1 sondern regelmig begrenzte von 
ruhigen ,lorbeerblttern1 noch immer ein 
kurviger ,abschlu des unteren           
,gefrandes1 aber von strengerer ,form4  
,und ebenso ist alles andere im ,gert   
auf einfachere ,formen gebracht1 die    
,henkel1 die als ,widderkpfe ansetzen1  
wie der ,deckel1 in dessen ,bronzerand  
sogar schon die ruhende ,horizontallinie
 sich einzustellen beginnt4             
,illustration3 ,abb4 #cd4 ,chinesische  
,gefe1 in ,bronze gefat4 ,stil ,louis   
,,xvi4  ,aus antiken ,motiven           
hellenischen ,ursprungs ist dieses      
,ornament abgeleitet1 und wenn auch das 
,pathos berrascht1 das ,pfeilbndel als  
,stuhlbeine1 ,sphinge als ,armlehnen und
 als ,kaminbcke verwendet1 so beweist   
doch das ,heranziehen gerade            
hellenischer ,vorbilder den zu ruhigerer
 ,art gewandelten ,geschmack4 ,aber er  
bedingt auch1 da der ,zeit der          

,glasurglanz des ,porzellans zu         
leuchtend1 seine ,farben zu bunt        
erscheinen4 ,wie die ,puderpercke ,glanz
 und ,farbe des ,haares1 so verdrngt das
 glanzlos weie ,biskuit jetzt vielfach  
das ,porzellan4 ,es war die groe        
,erfindung ,wedgwoods1 dieser ,masse die
 gebrochenen feinen ,farbentne zu geben1
 die das ,ideal der ,zeit sind1 das     
matte ,grn1 das zarte ,blau1 das tiefe  
,schwarz4 ,whrend die ,wirkung der      
schimmernden ,porzellanglasur die       
,durchbrechung der ,gefoberflche ist1   
ist das ,wedgwoodgert in der ,frbung und
 der ,masse vollkommen gleichmig und    
ruhig4 ,all das also eine ,rckkehr zu   
struktiveren ,absichten1 mit denen der  
,stil ,louis ,,xvi4 als ,vorlufer des   
,empirestils zu den ,prinzipien des     
,rokoko in ,gegensatz tritt4  ,man hat  
geglaubt1 und noch jetzt ist es in allen
 ,handbchern zu lesen1 da diese         
,anlehnung an die hellenische ,antike   
das eigentliche ,wesen des ,empirestiles
 bedeutet4 ,allein sie ist nur ein      

,symptom4 ,wir sahen ja1 wie die ,antike
 seit der ,renaissance immer wieder als 
,vorbild dient1 und es ist interessant1 
zu beobachten1 wie sie jedesmal der     
,zeittendenz entsprechend umgeformt     
wird4 ,hogarth zeichnet #agec den ,apoll
 von ,belvedere und den ,herakles       
,farnese1 von denen er ein treues       
,abbild geben will1 ganz unwillkrlich in
 seltsame ,bildungen um1 um seine       
,rokokotheorie von der ,schnheit der    
,s-,linie an ihnen zu beweisen1 und     
,lessing1 der objektivere1 whlt die     
,laokoon-,gruppe1 dieses ,ergebnis einer
 antiken ,barockkunst1 um auf sie seine 
,kunsttheorien aufzubauen1 die der      
moderne ,mensch die ,forderung des      
,pathos nennen mu4 ,aber ebensowenig    
stand das ,empire der griechischen und  
gyptischen ,antike1 die seine           
,wissenschaft genauer kennen lehrte1    
objektiv gegenber4 ,nicht einmal das ist
 richtig1 da es die klassischen ,formen 
reiner aufnimmt als der ,stil ,louis    
,,xvi4 ,kein ,stil saugt fremde         

,elemente auf1 ohne sie seinem          
,geschmack entsprechend umzuformen4     
,ebensowenig wie die italienische       
,renaissance nur eine ,neugestaltung der
 rmischen ,antike ist1 ist das ,empire  
eine ,wiedergeburt der hellenischen4    
,die ,wahrheit ist1 da die ,renaissance1
 wie wir sahen1 ihre ,motive der        
rmischen ,kunst entnahm1 weil diese fr  
die majesttische ,pracht den strksten   
,ausdruck gefunden hatte1 und das       
,empire der hellenischen1 weil es hier  
jene ,ruhe der ,formen fand1 der die    
,epoche selbst zustrebte1 nachdem sie im
 ,ornament des ,rokoko sich bersttigt   
hatte4 ,beide ,stile aber formten das   
,gegebene ihren ,zielen entsprechend um1
 und gerade diese oft unbewute          
,differenz zwischen dem ,vorbild und dem
 ,kunstwerk spricht das eigene ,wollen  
des ,stiles aus4 ,es ist ebenso uerlich1
 zu sagen1 die ,entdeckungen in ,pompeji
 und ,herkulanum htten das ,empire      
geschaffen1 wie es uerlich ist1 zu      
behaupten1 die ,renaissance wre ein     

,kind der rmischen ,kunst4 ,dann htte   
das ,empire ebensogut im sdlichen       
,italien entstehen knnen1 wo man nicht  
nur ,pompeji und ,herkulanum1 sondern   
die edlen ,formen der ,tempel von       
,paestum und ,agrigent tglich vor ,augen
 hatte4 ,allein es entstand in          
,frankreich aus dem ,stil ,louis ,,xvi4 
und fhrt seinen ,namen nach dem         
,kaiserreich ,napoleons4  ,dessen       
,arbeitszimmer im ,schlo ,fontainebleau 
7,abb4 #ce7 zeigt den ,stil in all      
seiner ,wucht4 ,die ,wand ist in streng 
abgegrenzte ,felderflchen geteilt1 ,tr  
und ,kaminspiegel von geraden ,rahmen   
umgeben4 ,die rechteckig feste ,platte  
des ,arbeitstisches tragen balkenhafte  
,beine auf breiten ,lwentatzen4 ,jede   
,form ist kantig fest begrenzt1 jedes   
,material nur durch sich selbst zur     
,geltung gebracht3 die antikisierenden  
,bronzeornamente des ,schreibtisches    
nicht schmiegsam1 wie im ,louis ,,xvi41 
sondern geschaffen1 die                 
,oberflchenebenen des ,mbels zu betonen1

 nicht aber seine ,funktion4 ,alles     
scheint rein zweckvoll und ist doch so  
pathetisch1 wie die ,schwurgeste der    
,horatier auf ,davids ,bild4 ,nicht     
,stehen oder ,lasten ist ausgedrckt1    
sondern ,wucht und ,gre1 nicht          
selbstverstndliche ,ordnung herrscht1   
sondern bewute ,wirkung4 ,und was fr die
 ,mbel gilt1 gilt ebenso fr die ,wandung
 des ,zimmers und fr die ,architektur4  
,illustration3 ,abb4 #ce4               
,fontainebleau1 ,schlo4 ,arbeitszimmer  
,napoleons ,i4  ,in ,frankreich sind uns
 von ihr weniger ,denkmale erhalten     
geblieben als in ,deutschland1 dessen   
schlichtsachlicher ,handwerklichkeit der
 ,stil sehr willkommen sein mute4       
,schinkel ist hier der ,hauptmeister1   
seine neue ,wache in ,berlin 7,abb4 #cf7
 ein ,zeugnis fr die ,selbstndigkeit1   
mit der das ,zeitalter den ,vorbildern  
gegenberstand4 ,denn die ,front des     
dorischen ,tempels ist hier nur         
,bauglied4 ,ihre aufsteigende ,kraft    
wird zusammengepret durch die           

,turmformen zu ihren ,seiten1           
niedergedrckt durch die ber ihr ruhende 
,horizontale4 ,bei all ihrer ,energie   
bleibt sie wirkender ,teil eines greren 
,ganzen von pathetischer ,ruhe4 ,und man
 soll nicht vergessen1 da ,schinkel     
daneben romantische ,landschaften gemalt
 und gotische ,dome projektiert hat4    
,dieses ,unterordnen aller              
,formabsichten unter ,gefhle erklrt das 
,hervorgehen dieses ,stiles aus ,rokoko 
und ,louis seize4 ,das ,empire ist kein 
tektonischer1 sondern ein pathetischer  
,stil2 und wenn das ,kunstgewerbe noch  
nicht berzeugend ist1 so ist es sicher  
die ,tracht der ,zeit4  ,illustration3  
,abb4 #cf4 ,berlin1 ,neue ,wache4       
,gerade fr das ,empirekleid1 wie es     
,madame ,recamier auf dem ,bild von     
,david1 dem ,maler des ,napoleonischen  
,kaiserreichs1 trgt 7,abb4 #cg71 ist die
 ,ableitung vom hellenischen ,stil      
evident1 aber die ,umformung ist        
charakteristisch fr die ,eigenart des   
,empire4 ,in vollkommener ,harmonie     

schmiegt sich die ,linie der ,frau der  
,lehne und dem ,lager ein1 berbrckt mit 
dem herabflieenden ,gewand die ,strenge 
seiner ,horizontalen1 ja1 der ,hals     
scheint1 der ,linienparallele zuliebe1  
bermig in die ,lnge gezogen4 ,es kommt  
nicht auf die gesunde ,umhllung des     
,krpers an1 wie die ,antike sie schuf1  
sondern auf den zarten ,flu der ,linien4
 ,das ,korsett ist hier keineswegs      
verschwunden4  ,das ,verhltnis des      
schlichtlinigen ,kostms im ,empire zu   
dem kontrastbewegten im ,rokoko spiegelt
 das aller ,knste wider4 ,auch in der   
,malerei erstirbt alle ,bewegung4       
,flchig entrollte ,vorgnge spielen vor  
flachen ,hintergrnden1 alle ,gestalten1 
selbst die ,portrts werden dem antiken  
,gipsschema angenhert und jeder         
,individualitt entkleidet4 ,nicht mehr  
die ,plastik der ,form1 sondern der     
,rhythmus der abstrakten ,linien        
bestimmt das ,bild4 ,in ,davids         
7#agdh-ahbe7 ,madame ,recamier 7,abb4   
#cg7 ist es die fein gefhrte ,linie1 die

 von der ,lampe des ,kandelabers aus ber
 das ,haupt der ,frau und den gleitenden
 ,flu des ,gewandes hinweg in die ,lehne
 am ,fuende fhrt4 ,auch die ,farben     
haben sich immer mehr gedmpft1 sind     
trber1 erdiger geworden1 und es kommt   
bei den deutschen ,klassizisten1 wie    
,carstens und ,genelli1 so weit1 da sie 
nur noch auf den edlen1 d4 h4           
unplastisch abstrakten ,umri sehen und  
in der ,graphik an ,stelle des belebten 
,farbstiches der bloe ,umristich tritt4 
,illustration3 ,abb4 #cg4 ,j4 ,l4       
,david4 ,madame ,recamier4 ,paris1      
,louvre4  ,es handelt sich hier nicht um
 eine sachlich flchenhafte ,bildruhe1   
die die ,wand zugrunde legt1 sondern um 
eine pathetische oder sentimentale      
,weichheit des ,ausdrucks1 geschult an  
antiken ,vorbildern1 die aber ganz ins  
,gefhlvolle gezogen werden4 ,auch die   
,plastik des ,empire ist trotz ihres    
,flachreliefs nicht struktiv gemeint1   
sondern bloe ,migung der ,bewegungen1   
die eine vorhergehende ,zeit in allen   

ihren ,komplikationen ausgeschpft hatte4
 ,ganz scharf bezeichnet ,canova        
7#ageg-ahbb7 den bergang1 den ,stil     
,louis ,,xvi4 ,seine ,bildwerke haben   
noch die gegenstzlichen ,bewegungen von 
,licht und ,schatten1 die starken       
,kontrastformen des ,barock1 aber schon 
gehemmt durch eine ,tendenz der         
,beruhigung1 die keine energievolle     
,handlung mehr wagt4 ,fr uns ist es     
unertrglich1 wenn bei ,canovas ,amor und
 ,psyche ,amor wild dahergestrzt ist1   
mit gespreizten ,beinen und gespreizten 
,flgeln dasteht1 sich auf die ,frau     
wirft1 und wenn dann pltzlich die       
,bewegung stockt1 und aus dem heien     
,begehren ein zages ,tasten wird4 ,so   
wirkt er in seiner ,absicht1 einfach und
 edel zu sein1 slicher als irgendein    
anderer4 ,aber die ,berhmtheit gerade   
seiner ,skulpturen in ihrer ,zeit       
beweist1 da sie den ,geschmack der      
,epoche am klarsten aussprachen4 ,die   
laute ,bewegung wird ihr allmhlich immer
 unsympathischer und migt sich1 wenn    

auch noch nicht zu verinnerlichter      
,ruhe1 so wenigstens zu uerlicher       
,zartheit4 ,selbst ,thorwaldsen sagte   
von ,canovas ,amor und ,psyche1 die     
,gruppe wre komponiert wie eine         
,windmhle1 und es knnte wohl im ,stil   
der ,zeit begrndet sein1 was als ein    
,charakterfehler ,thorwaldsens ausgelegt
 worden ist1 da er ,canovas ,arbeiten   
weniger geschtzt habe1 als ,canova die  
seinen4  ,denn ,thorwaldsen 7#aggj-ahdd7
 ist der klassische ,plastiker des      
,empire4 ,auch er ist ein ,routinier1   
der nicht vom eigenen ,studium der      
,natur ausgeht1 sondern von der         
erlernten ,form1 und den ,wert seines   
,werkes nicht durch die subjektiv       
erschaute ,erscheinung1 sondern durch   
,gefhle und ,sentiments bestimmt4       
,insofern lebt auch in seiner ,kunst    
noch die ,art des ,barock und des       
,rokoko fort4 ,aber der beabsichtigte   
,eindruck selbst ist ein anderer        
geworden4 ,an die ,stelle der groen     
pathetischen ,bewegung ist jene ,zagheit

 der ,darstellung getreten1 die die     
,empfindsamkeit des ,beschauers erwecken
 soll und in fortschreitender           
,entwicklung notwendig zur              
,sentimentalitt werden mute4 ,so wird   
auch hier die ,form beruhigt2 an ,stelle
 des ,hochreliefs ist das ,flachrelief  
getreten1 an ,stelle der bewegten       
,formrundung der zart gefhrte ,kontur4  
,trotzdem ist diese ,stilisierung im    
,grunde stillos1 weil sie ohne          
,architekturenergie nur von der ,wirkung
 der ,darstellung ausgeht4 ,so          
charakterisiert sich hier das           
,epigonentum der ,epoche4 ,gerade fr    
diese ,schlichtheit der ,darstellung    
erscheint der ,zeit die ,antike als das 
beste ,vorbild1 und eben in der         
,differenz zwischen ,antike und ,empire 
erweist sich1 wie in der ,baukunst1 die 
eigene ,art des ,stiles4 ,wenn          
beispielsweise die ,antike die drei     
,grazien bildet1 so sind es drei nackte 
,frauen1 von denen jede ihre ,arme mit  
den ,armen der ,schwestern verflicht1 so

 da sich alle zu einem ,kreis der       
,schnheit verbinden1 der1 von wo immer  
gesehen1 ein vollkommener ,ring ist4    
,thorwaldsen dagegen stellt zwischen    
zwei ,frauen eine dritte1 die um jede   
,schwester einen ,arm schlingt und die  
,reihe zur ,gruppe schliet -- eine      
ruhige ,gruppe1 nicht als kreisender    
,reigen gedacht1 wie das ,werk der      
,antike1 sondern von einer ,gestalt aus 
zartlinig gegliedert4 ,die ,antike      
schafft den kraftvollsten ,ausdruck des 
,gedankens1 das ,empire den ruhigsten1  
in seinem ,sinn1 in dem das ,wort leider
 auch uns noch gilt1 idealsten4 ,gerade 
diese ,gruppe spricht den ,geist der    
,zeit ganz klar aus4 ,die ,architektur  
hat ,parallelen geschaffen3 ,klenzes    
,knigsplatz in ,mnchen mit dem ,abschlu 
durch die ,propylen1 oder ,schinkels    
,gedanke1 das ,gegenber der beiden      
,barockdome auf dem ,berliner           
,gendarmenmarkt durch das               
,schauspielhaus in ein ,miteinander zu  
verwandeln4     ,sechstes ,kapitel4     

,die ,kunst des #ai4 ,jahrhunderts und  
der ,gegenwart4   ,da die ,einfachheit  
des ,empire kein prinzipieller          
,stilwechsel1 sondern nur die ,reduktion
 eines ,stiles auf neue ,gefhle ist1    
zeigt die ,leichtigkeit1 mit der die    
,gefhlsinhalte wechseln4 ,schon in      
,thorwaldsens ,skulpturen fr die        
,kopenhagener ,frauenkirche und auch    
sonst in der ,empirekunst verschmolzen  
antike ,schlichtheit und christliche    
,milde zu einer ,formeinheit4 ,derselbe 
,weg1 der zum ,klassizismus fhrte1 fhrte
 in ,deutschland weiter zum             
,nazarenertum4  ,im zweiten ,viertel des
 #ai4 ,jahrhunderts hat das ,ziel der   
romantischen ,zeitsehnsucht1 aber auch  
nur dieses1 nicht das ,gefhl1           
gewechselt4 ,statt fr die ,antike       
begeistert man sich nun fr das          
,mittelalter1 aber nicht fr die         
kraftvolle romanische ,epoche1 die man  
kaum kennt1 sondern fr die weichere     
gotische1 die man fr klassisch deutsch  
hlt4 ,schon ,klopstock dichtete         

,bardengesnge neben ,oden in antiker    
,form4 ,jetzt schreibt man ritterliche  
,balladen und ,dramen1 malt christliche 
,legenden1 und um auch des ,glaubens    
nicht zu ermangeln1 der die ,vorbilder  
geschaffen1 treten die feinsten ,geister
 ,deutschlands scharenweis zur          
katholischen ,kirche ber4 ,es ist       
bezeichnend1 da nicht die ,baukunst1 die
 wesentlich klassizistisch bleibt1      
sondern die ,malerei den ,ausdruck      
hierfr gegeben hat4 ,die ,malerschule   
der sog4 ,nazarener1 die sich gegen     
#ahae in ,rom um ,cornelius und         
,overbeck schart1 hat die christlichen  
und mittelalterlichen ,gedanken dieser  
,zeit am schrfsten ausgesprochen4 ,mit  
bewuter ,einfachheit erzhlte rhrende    
,geschichten aus dem ,alten und ,neuen  
,testament1 ,mariensagen und die        
,geschichte des ,jnglings ,joseph1      
daneben die geistlichen und ritterlichen
 ,legenden des ,mittelalters geben ihren
 ,werken den ,inhalt1 der ,umri ihren   
,gestalten die ,form4 ,whrend noch bei  

den ,malern des ,empire die ,farbe dem  
,bild wenigstens nicht seine ,ruhe      
nimmt1 mute fr diese malerisch          
uninteressierten ,augen das ,gemlde zur 
kolorierten ,zeichnung werden4 ,die     
,bilder der ,nazarener sind fr uns nur  
noch in den ,kartons zu genieen1 wo der 
,gegenstand allein zur ,geltung kommt4  
,auf den ausgefhrten ,werken berschreien
 die grellen ,farben einander4  ,wie    
stark empfindungsgem hier alles ist1    
zeigt am besten der ,hang dieser        
romantischen ,periode zur ,lyrik1 die   
das ,drama allmhlich geradezu verkmmern 
lt4 ,poesie durchtrnkt das tgliche      
,leben1 und man scheint bestrebt1 mit   
ihr jede ,alltglichkeit in eine ideale  
,sphre zu heben4 ,verse auf jedem       
,schlummerkissen1 auf jedem ,klingelzug1
 auf jedem ,stammbuchblatt4  ,die ,bau- 
und ,gertformen1 die diese              
,gefhlsrichtung geschaffen hat1 sind    
unter dem ,namen ,biedermeierstil       
zusammengefat worden4 ,allein der       
,begriff ist schwer greifbar4 ,man kann 

kaum von einem ,stile im blichen ,sinne 
reden1 denn er hat nie1 auch nicht in   
,teilgebieten eine unumschrnkte         
,herrschaft gehabt4 ,goethes            
,beschreibung des ,stilwandels vom      
,rokoko zu ihm3    ,alles soll anders   
sein und geschmackvoll1   ,wie sie's    
heien1 und wei die ,latten und hlzernen 
,bnke2   ,alles ist einfach und glatt1  
nicht ,schnitzwerk oder ,vergoldung     
,will man mehr1 und es kostet das fremde
 ,holz nun am meisten4                  
7,hermann und ,dorothea47  lt einen     
tektonischen ,stil erwarten1 dessen     
,mbel ihre ,form vom ,zweck1 ihre       
,oberflche vom ,material erhalten4 ,in  
der ,tat sind seine ,huser einfache     
,mauerbauten mit schlichten1            
breitdeckenden ,ziegeldchern4 ,die ,wnde
 seiner ,zimmer sind kantenfest         
begrenzt1 mit ,papiertapeten von        
flchenhafter ,musterung bekleidet1 die  
sich zu den glnzenden ,seidentapeten des
 ,rokoko verhalten wie das ,wedgwood zum
 ,porzellan4 ,fr die ,form seiner ,mbel 

ist ihr ,holzgerst entscheidend1        
,tischplatte und ,stuhlpolsterung als   
gesonderte ,formen auf ihm angebracht1  
und seine ,schrnke sind kastenfrmige    
geradflchige ,behltnisse 7,abb4 #ch74   
,immer ist der ,holzform die natrliche  
des vierkantig behobelten oder rund     
behauenen ,balkens zugrunde gelegt1     
immer bildet ,holzmaserung den einzigen 
,oberflchenschmuck4 ,aber es fllt doch  
auf1 wie der ,stil runde weiche bergnge 
und spitzes ,stehen liebt und da beim   
ffnen des ,schreibsekretrs hinter der   
einfachen ,wand eine so prunkvolle      
,ausstattung1 selbst mit ganzen antiken 
,tempelarchitekturen1 sich ffnet1 da man
 an das ,verhltnis von ,fassade und     
,prunkrumen in ,barock und ,rokoko      
erinnert wird4 ,es handelt sich in der  
,tat nur um eine ,abwandlung des        
,empirestils ins ,kleinbrgerliche4 ,die 
,formen sind wohl ornamentlos und       
einfach1 aber ihre ,ordnung1 ihre       
bergnge ineinander und zur ,erde sind   
von einer ,ruhe1 die nicht die          

energievolle ,festigkeit bewuter ,kraft1
 sondern gefhlvolle ,zartheit geschaffen
 hat4 ,in der ,malerei entsprechen ihr  
,romantiker1 die ohne das ,pathos und   
die groe ,form der ,nazarener zu haben1 
doch ihre ,gefhlsweichheit besitzen und 
sie in schlicht empfundene ,naturformen 
kleiden1 wie der ,landschafter ,kaspar  
,david ,friedrich1 der ,farbensymboliker
 ,runge und der ,impressionist ,wamann4 
,aber dieses ,gefhl verlangt nach       
gegenstndlichen ,bildinhalten1 und      
,schwind und ,spitzweg werden die       
bergnge zu einer ,historien- und        
,genremalerei1 die schlielich den ,wert 
des ,bildes nur noch im erzhlten        
,vorgang sieht4 ,das wirkt wiederum auf 
die ,zweckknste zurck4 ,das ,interesse  
an historischen ,stimmungen lt den im   
,biedermeier schlummernden tektonischen 
,gedanken sich nicht erst entfalten1    
fhrt zum ,nachahmen der historischen    
,stilarten und schlielich zu jener      
,stilwirrnis1 die die zweite ,hlfte des 
#ai4 ,jahrhunderts mit ihren seltsamen  

,geschmacklosigkeiten anfllt4           
,illustration3 ,abb4 #ch4 ,mbel des     
,biedermeierstils4  ,zu diesem          
,resultat1 dem vlligen ,miverhltnis     
zwischen ,form und ,zweck1 wirken       
soziale ,entwicklungen nach zwei ,seiten
 mit1 die den ,handwerker in demselben  
,mae unschpferisch werden lassen1 in dem
 der entwerfende ,knstler an ,stolz und 
,eigenwillen zunimmt4  ,man braucht kein
 ,reaktionr zu sein1 um zu bedauern1    
wieviel durch die ,aufhebung der alten  
,innungsorganisation von der soliden    
,tradition zerstrt wurde1 auf der die   
,leistungsfhigkeit des ,kunstgewerbes   
beruhte1 jedenfalls aber hat man kein   
,recht1 von ihr als einem alten ,zopf zu
 reden1 der nichts weiter war als ein   
,hemmnis fr die freie ,entwicklung des  
,gewerbes4 ,es ist ganz                 
selbstverstndlich1 da1 wenn die alten   
,innungen die ,zahl der ausbenden       
,meister beschrnkten1 sie nicht nur den 
,konkurrenzkampf abschwchten1 der so    
sehr auf ,gte des ,materials und        

,gediegenheit der ,arbeit zurckwirkt1   
sondern zugleich der berfllung des      
,handwerks vorbeugten4 ,um hier nicht   
ungerecht zu sein1 muten sie zugleich   
auch die ,zahl der ,lehrlinge           
beschrnken4 ,damit fiel gleichzeitig das
 zweite ,hauptbel unserer ,zeit fort1   
die ,lehrlingszchterei1 und dem1 der    
aufgenommen wurde1 wurde wenigstens die 
gediegene ,ausbildung garantiert4 ,lie  
man dem ,publikum nur die ,auswahl      
zwischen wenigen ,fachleuten1 so schtzte
 man die ,kufer andererseits gegen jeden
 ,betrug1 in der ,goldschmiedekunst z4  
,b4 durch ein beraus raffiniertes       
,kontrollstempelsystem1 das zu jeder    
,zeit ,ort1 ,zeit und ,meister eines    
,gertes zu erkennen gestattete4 ,jene   
schbigen ,surrogate edlen ,materials1   
die das ,elend unserer ,zeit sind1 waren
 unmglich in einer ,epoche1 in der      
,vergoldung edlen ,metalles nur         
gestattet wurde1 wenn eine unvergoldete 
,stelle ber den wahren ,wert des        
,materials ,aufschlu gab1 und die       

,vergoldung unedlen ,metalls berhaupt   
verboten war4 ,in der gewissenhaften    
,ausbildung des ,handwerkers wurde jener
 sichere ,grund technischen ,knnens     
gelegt1 das die ,jahrhunderte dem       
einzelnen berliefert hatten und das     
jedem ,stil der gerade gegenwrtigen     
,zeit die vollkommene ,schnheit im      
kleinsten ,erzeugnisse sicherte4        
,wieviel ,meisterschaft hier mit der    
,aufhebung der ,innungen zum ,absterben 
verurteilt worden ist1 wei jeder1 der   
einmal an irgendeinem ,familienjuwel    
einen gelsten ,goldfaden hat wieder     
befestigen lassen wollen4 ,heute        
bedeutet eine solche notwendige         
,reparatur fast stets eine ,entstellung 
des ,stckes1 und auch hier wieder ist es
 die ,schnheit1 die den ,schaden trgt4  
,nun wurde ja die ,aufhebung der        
,innungen nicht nur von den             
,freiheitsidealen der ,zeit gefordert1  
sondern auch von dem immer zunehmenden  
,fabrikbetrieb notwendig gemacht1 der   
sich jetzt sofort an die ,stelle des    

,handwerks setzte4 ,und whrend so die   
,ausfhrung der ,arbeit immer            
schematischer wurde1 stellte sich       
zugleich dem ausbenden ,arbeiter eine   
,klasse entwerfender ,knstler gegenber1 
die1 an ,kunstgewerbeschulen erzogen und
 im ,grunde ohne ,stilgefhl1 ihre       
,formmotive ganz uerlich den ,vorbildern
 der ,vergangenheit entnahmen1 vor allem
 den ,werken der deutschen ,renaissance4
 ,was dabei herauskam1 war ganz ohne    
,zusammenhang mit dem ,zweck1 ein reines
 ,gemengsel verschiedener ,ornamente4   
,allein es mu einmal dagegen protestiert
 werden1 da man diese ,epoche der       
,stillosigkeit kurzerhand aus der       
,geschichte der ,entwicklung streichen  
will4 ,der sptrmische ,stil etwa der    
,kaiserzeit mit seinem ,durcheinander   
von gyptischen1 hellenischen und        
hellenistischen ,motiven1 die das wenige
 im rmischen ,volk ,geborene erstickten1
 mit seiner vollkommen dekorativen      
,verwertung konstruktiver ,bauglieder   
ist um nichts stilvoller als die ,mitte 

des #ai4 ,jahrhunderts1 und nur die     
,zeitdistanz lt dort eben in der        
,stilwirrnis eine ,einheit dekorativen  
,empfindens sehen4 ,bedrfte es noch     
eines positiven ,beweises1 da es sich   
hier um eine regelmige ,stilabfolge     
handelt1 so wre es die ,tatsache1 da die
 logische ,reaktion gegen das ,empire   
ganz klar zutage tritt1 und sich selbst 
unbewut1 aber fr den ,historiker        
deutlich ausgesprochen ist in ,sempers  
,anschauung1 da die ,antike eine        
sentimental schwchliche ,kunst sei1     
whrend in der ,renaissance das starke   
,vorbild der ,zeit liege4 ,dieses       
seltsame ,urteil wird erst erklrlich1   
wenn man sieht1 wie stark die           
,biedermeierzeit alles ,empfinden1 auch 
im ,nachfhlen der ,antike1 ins          
,weichliche verzogen hatte1 so sehr1 da 
nur das geradezu ,robuste1 wie ,semper  
es in seinen ,bauten gestaltete1 als    
,antitoxin erscheint4  ,und so entstehen
 jene ,bauformen1 die die schnell       
aufwachsenden ,stadtteile der ,zeit so  

unertrglich machen1 gerade ,straen1 die 
keiner natrlichen ,bedingung des ,bodens
 gehorchen1 ,pltze1 die nichts weiter   
sind als ,straenkreuzungen1 und in deren
 ,mitte ,monumentalbrunnen und ,denkmler
 ,verkehrshindernisse bilden4 ,die      
,hausfassaden sind nicht durch die      
,anlage der ,wohnrume bedingt1 sondern  
nur durch die ,absicht1 mglichst reich  
und prunkvoll zu wirken4 ,so werden sie 
berladen mit ,balustraden1 ,friesen1    
,pilastern und ,ornamenten1 die aus     
,gotik1 ,renaissance1 ,barock1 ,rokoko  
und allen anderen ,stilarten            
zusammengetragen und aus ,stuck geformt 
und ausgefhrt werden4 ,die ,wirkung ist 
denn auch fr jedes geschmackvolle ,auge 
unertrglich4 ,keine ,konsole hat etwas  
zu tragen1 kein ,sims etwas zu          
begrenzen1 keine ,galerie einen ,weg zu 
zeigen1 und das ,ornament berkleidet und
 zerstrt jedes ,stckchen ,wand1 das etwa
 noch brig ist4 ,dazu kommen ,erker1 die
 keinen ,weitblick gestatten1           
,fensterrahmen1 mit gemalten ,fenstern  

gefllt oder einfach leer gelassen1      
,dachtrmchen und ,mansarden1 die nichts 
weiter als ,attrappen sind4 ,ebenso     
unkultiviert sieht es im ,innern eines  
solchen ,hauses aus4 ,auf einen mit     
derselben ,talmipracht ausgestatteten   
hochherrschaftlichen8 ,treppenaufgang   
folgen ,wohnungen1 in denen die besten  
,zimmer zu ,reprsentationszwecken       
verwandt1 als sog4 gute ,stube fr die   
,hausbewohner verschlossen bleiben1     
whrend die ,familie selbst in           
unhygienisch kleinen ,schlaf- und       
,wohnzimmern zusammengepfercht bleibt4  
,in den ,rumen selbst kleben            
,papiertapeten und ,stuckdecken mit     
sinnlosen ,ornamenten1 sind die         
,mbelformen ebenso aus allen ,stilarten 
zusammengeholt 7,abb4 #ci74 ,was soll   
man zu romanischen ,ezimmern1 gotischen 
,schlafzimmern1 ,herrenzimmern in       
flandrischem ,barockstil schlielich     
sagen8 ,es ist kaum begreiflich1 da     
solche ,dinge1 die ,widersinnigkeiten in
 sich sind1 jemals die ,huser aller     

,gebildeten beherrschten4 ,und ber all  
das hin verteilt sich eine ,unmenge     
sinnloser ,stoffdraperien1              
,makartbuketts1 ,nippes1 unechter       
,bronzen usw4 ,was gerade in diesen     
zwecklosen ,zieraten geleistet wurde1   
was hier von ,reiseandenken1 ,vasen1    
,vschen und ,biskuitfiguren1 unter denen
 man selbst plastische ,kopien von      
,gemlden finden kann1 fabriziert1       
gekauft und aufgestellt wurde1 zeigt    
einen schmachvoll tiefen ,kulturstand4  
,illustration3 ,abb4 #ci4 ,mbel vom     
,ende des #ai4 ,jahrh4 in               
,pseudorenaissance4  ,in der            
gleichzeitigen ,malerei und ,plastik    
herrscht dieselbe ,zuchtlosigkeit4 ,die 
,knstler sind zahllos1 und es wird alles
 gemalt1 aber ohne ,charakter und       
,augenkultur2 der ,gegenstand           
entscheidet4 ,drollige ,kinderbildchen1 
sliche ,liebesszenen1 fade              
,frauengestalten1 charakterlose         
,allegorien sind das letzte ,resultat   
der sentimentalen ,empfindelei4 ,und    

neben ihnen herrscht das falsche ,pathos
 der historischen                       
,schlachtendarstellungen und            
,herrscherapotheosen4 ,aus dem          
,historienbild1 fr das ,piloty in seinen
 ersten ,werken einen guten ,anlauf     
nahm1 wird der vollkommene ,maskenball1 
in dem der ,reichtum der ,kostme jeden  
,ausdruck verdrngt4 ,malt man ,bauern   
oder sonst armes ,volk1 so nur1 um zu   
amsieren oder zu rhren1 und das ,gemlde 
wird zum slichen ,genrebild4 ,auch die  
,plastik geht mit ihren gezierten       
weiblichen ,akten und pathetischen      
,herrscherdenkmalen denselben ,weg4     
,dabei sind oft die technischen         
,qualitten die denkbar geringsten4 ,nur 
wenige ,meister beherrschen ,form und   
,material4  ,es ist unmglich1 hier auch 
nur die wichtigsten ,namen zu nennen4   
,die ,zahl der ,schaffenden ist ,legion2
 ,historienmaler wie ,lessing und       
,kaulbach1 ,genremaler wie ,knaus und   
,vautier bedeuten in der ,zeit den      
,hhepunkt des ,knnens und sind uns heute

 nur noch ,reprsentanten einer          
,vergangenheit4 ,daneben stehen als     
strkere ,erscheinungen echte            
,romantiker1 wie ,bcklin und ,feuerbach4
 ,aber noch in dieser ,generation       
beginnt eine ,gegenbewegung1 deren      
erstes ,symptom die knstlerische        
,erscheinung ,menzels ist4  ,diese      
,bewegung setzt in der ,malerei bewut   
und energisch ein4 ,im ,kampf gegen eine
 ,historien- und ,genremalerei1 die sich
 von der deutschen nur durch das strkere
 ,temperament unterscheidet und deren   
,hauptmeister ,meissonier ist1          
entwickelt sich in ,frankreich allmhlich
 ein ,wirklichkeitsstil 7,realismus71   
der in seiner ,konsequenz zum           
temperamentvollen ,impressionismus wird4
 ,schon ,millet 7#ahad-ahge7 erkennt das
 ,gegenstndliche des ,problems mit aller
 ,schrfe1 sucht den ,bauer bei seiner   
,arbeit auf1 und wenn bei ihm die       
,darstellung noch nicht frei vom ,pathos
 ist1 so bringt dafr ,courbet das rein  
,malerische des ,problems zum           

,bewutsein1 das fr den ,kreis der       
,impressionisten8 die einzige ,aufgabe  
der ,malerei wird4 ,manet1 ,monet1      
,degas erobern die neue ,anschauung in  
,frankreich in denselben ,kmpfen1 mit   
denen in ,deutschland ,leibl1           
,liebermann1 ,trbner1 ,uhde und die     
ganze ,gefolgschaft der ,sezession gegen
 die ,historienmalerei und ,genrekunst  
kmpfte4 ,ihnen ist der ,gegenstand an   
und fr sich nichts1 das ,formproblem1   
das er stellt1 der eigentliche ,inhalt  
des ,bildes4 ,nicht ,vorgnge oder       
,stimmungen bestimmen seinen            
,gefhlswert1 sondern der farbige1       
unmittelbar dem ,auge gehrende ,reiz4   
,fabriken und ,werksttten1 ,landschaften
 und ,innenrume1 ,akte und ,portrts     
interessieren um des ,wertes willen1 den
 sie als malerisches ,problem durch die 
,farbwerte haben1 die das ,auftreffen   
des ,lichtes auf sie erzeugt4           
,lokalfarben1 scharfer ,kontur1         
theoretische ,perspektive erscheinen    
jetzt als bloe ,abstraktionen khler     

,kpfe4 ,es gilt1 mit temperamentvoll    
zugreifendem ,auge von den jeden        
,augenblick wechselnden ,lichtbewegungen
 die interessantesten zu ergreifen4     
,monet malt einen ,heuhaufen oder eine  
,kathedrale immer wiederholt in ganzen  
,serien von ,bildern1 aber jedesmal in  
der ,beleuchtung einer anderen          
,tagesstunde2 nicht um keinen           
,gegenstand suchen zu mssen1 wie trichte
 ,gegnerschaft gemeint hat1 sondern weil
 sich so die feinsten ,differenzierungen
 in der ,beleuchtung mit                
wissenschaftlicher ,exaktheit           
feststellen lassen4 ,man kommt bis zum  
,erfassen der reinen ,farben1 die das   
strahlende ,sonnenlicht den ,dingen gibt
 7,pleinair7 und gibt selbst sein       
,vibrieren durch prismatisches ,zerlegen
 7,pointillismus74  ,es ist von         
vornherein anzunehmen1 da die ,plastik  
die ,absichten des ,impressionismus     
weniger scharf ausspricht4 ,ihr fehlt   
die ,mglichkeit1 die ,raum- und         
,lichtprobleme zu errtern1 und an der   

freien ,ausgestaltung des ,formproblems 
ist sie durch die notwendigen scharfen  
,begrenzungen gehindert4 ,so legt man   
den ,hauptton auf eine ,modellierung1   
die nicht wie in der ,renaissance die   
anatomische ,struktur des ,krpers       
studiert1 sondern seine ,oberflche      
charakterisiert4 ,aber jene ,begrenzung 
der plastischen ,aufgaben ist der ,grund
 dafr1 da die impressionistischen       
,skulpturen viel strker literarische    
,gedanken und ,gefhle aussprechen als   
die ,malerei4 ,wenn ,rodin die ,brger   
von ,calais1 die sich selbst in die     
,hnde des ,feindes geben1 in ,bronze    
formt1 so ist das vom ,entsagen bis zum 
,entschlu erstaunlich ausdrucksvoll4    
,allein das ,nebeneinander der          
,skulpturen ist ganz untektonisch1 folgt
 nicht aus der ,struktur der ,plastik   
selbst4 ,man mu das ,mienenspiel sehen1 
um die ,gruppenbildung1 das ,neben- und 
,hintereinander der ,gestalten zu       
begreifen4 ,und es ist ungemein         
bezeichnend1 da ,constantin ,meunier1   

der von allen ,plastikern der ,gegenwart
 am fanatischsten das ,thema des        
,arbeiters in der ,industrie variiert   
hat1 die kraftvollsten ,reliefs und     
,freiskulpturen fr ein ,monument der    
,arbeit schafft1 dessen ,form noch nicht
 feststeht4 ,eine tektonische ,zeit wrde
 den ,skulpturenschmuck aus der ,anlage 
des ,monuments gefolgert haben4 ,und in 
der ,tat geht diese ,bewegung nicht mit 
der neuen ,stilbewegung in den          
,zweckknsten zusammen1 die funktionelle 
,klarheit sucht4 ,ihre ,freude an       
bewegten ,kompositionen entspricht      
vielmehr der berreichen                 
,ornamentarchitektur vom letzten        
,drittel des #ai4 ,jahrhunderts1 mit der
 sie auch gleichzeitig ist1 genau so1   
wie der sptantike ,impressionismus dem  
hellenistisch-rmischen ,stil4 ,der      
,realismus hat wohl der ,architektur das
 ,gewissen fr bauliche ,ehrlichkeit     
geschrft1 aber ist mit ihr keine        
,stilverbindung eingegangen4            
,illustration3 ,abb4 #dj4 ,tisch von    

,majorelle in ,nancy4  ,der neue ,stil  
beginnt um #aijj auch nicht kraftvoll   
und zweckbewut1 sondern grazis und      
zartlinig1 gleichzeitig mit der         
,vorliebe fr englische ,prraffaeliten1  
japanische ,farbenholzschnitte1         
,debussy1 ,maeterlinck und ,rilke4 ,man 
erkennt zwar1 da das stillose ,ornament 
unschn ist1 aber man ersetzt es nur     
durch ein selbstgefundenes              
geschmackvolleres und wagt noch nicht1  
die ,formen durch den ,zweck bedingen zu
 lassen4 ,die franzsischen ,mbel dieser 
,zeit 7,abb4 #dj7 beruhen nicht auf der 
,formkraft1 sondern auf der             
,linienbewegung1 wie die des ,rokoko4   
,in flssigen elegant geschwungenen und  
gewundenen ,linien gleiten die ,beine   
aufwrts in die ebenso weich             
geschwungenen ,umrisse der ,platte4     
,keine ,trennung der ,glieder1 kein     
festes ,aneinanderstoen2 alle ,linien   
gehen aus jeder anderen hervor1 in jede 
andere ber4 ,man hat das ,gefhl einer   
kultivierten1 aber kraftlosen ,schpfung4

  ,von ,frankreich und ,belgien         
ausgehend1 durch ,van de ,velde nach    
,deutschland gebracht1 sind die ersten  
,werke des ,stiles bei uns die ,huser1  
die ,olbrich und ,behrens #aija in      
,darmstadt errichten4 ,sie sind schon   
nicht mehr mit ,rcksicht auf die        
,fassade gebaut1 sondern die ,auenseite 
wird aus der zweckbedingten ,verteilung 
der ,rume1 dem ,grundri gefolgert2 das  
,dach wird ,abschlu oder ,bedeckung4    
,aber auch hier ist das ,flchenornament 
die eigentliche ,neuschpfung des        
,stiles1 die ,verknpfung und            
,gliederung4 ,so umziehen breite        
,ornamentbnder stilisierter ,pflanzen1  
in weiche ,kurven gebogen1 das ,haus    
,olbrichs1 um seiner                    
fensterdurchlcherten ,wand die ,einheit 
zu geben1 betont ,peter ,behrens durch  
,lisenen aus dunkelglasierten ,ziegeln  
die ,umrisse seines ,hauses1 aber nicht 
ohne auf schn geschwungene              
,parallelkurven im ,dachgiebel ,wert zu 
legen4  ,die ,absicht geht nicht auf    

konstruktive ,klarheit1 sondern auf     
harmonische ,stimmung1 und das spricht  
sich naturgem im ,innenraum noch strker 
aus als im ,auenbau4 ,nimmt man den     
,katalog der ,darmstdter ,knstlerkolonie
 zur ,hand1 so findet man bei jedem     
,raum ein erklrendes ,wort ber seine    
,stimmung1 fein stilisiert wie ein      
,gedicht in ,prosa4 ,heute erscheint es 
uns schon etwas seltsam1 ,zimmer zu     
denken1 die ihren ,bewohnern die        
,stimmung vorschreiben1 anstatt sie von 
ihnen zu empfangen4 ,allein das         
entspricht dem ,geschmack einer ,zeit1  
in der ,melchior ,lechter den           
,pallenberg-,saal des ,klner            
,kunstgewerbemuseums schafft1 ein       
,zimmer1 durchleuchtet von tieffarbigen 
,glasfenstern1 geschmckt mit            
symbolischen ,gemlden und ,skulpturen1  
mit ,sprchen von ,nietzsche und ,stephan
 ,george1 ein ,zimmer1 das berhaupt     
nicht zum ,bewohnen geschaffen wurde1   
sondern als ein von weihevoller         
,stimmung durchfluteter ,raum4 ,diese   

,stimmungseinheit1 durch berall sich    
verschmelzende ,formeinheit ausgedrckt1 
ist das ,gesetz dieses bergangsstiles4  
,kein ,mbel ist ohne ,beziehung zum     
nchsten1 zur ,wand1 zur ,decke1 zum     
,nebenraum4 ,so fhrt die ,tfelung mit   
ihrem zart holzfarbenen1 flchigen       
,intarsiaschmuck gleitend ber die       
,wandflche hin1 lt sie allmhlich        
verklingend8 in die ,decke bergehen und 
ummantelt die ,ecken4 ,wie ,ornamente   
wachsen die ,mbel aus diesen ,wnden     
hervor 7,abb4 #dj71 wie ,blumen liegen  
,kissen auf ihnen4 ,vasen stehen umher1 
die in feingeschwungener ,kurve vom     
,boden bis zum ,rand aufsteigen und im  
,dekor1 in ,farbe und ,form von der     
,feinheit der japanischen ,keramik sind1
 die gerade hier vielfach ,vorbild war4 
,aber sie sind1 wie die ,kpping-,glser1 
nur um dieser ,zartheit willen          
geschaffen1 nicht als ,gert1 und es ist 
ungemein bezeichnend1 da die ,keramik   
der ,zeit sich nicht am ,hausrat1       
sondern am ,ziergert1 vor allem an den  

,vasen entwickelt hat4 ,allmhlich       
beginnt man1 die ,tektonik der ,flche zu
 empfinden1 umkleidet das ,glas mit     
undurchsichtiger irisierender ,masse und
 bevorzugt in der ,keramik das          
,steinzeug4 ,man sieht1 der             
entscheidende ,schritt ist getan4 ,dem  
,zurckfhren vom berreichen1 selbst      
wirren ,ornament zum gut empfundenen    
liegt bereits ein ,zweckbewutsein       
zugrunde4 ,niemand hat gerade dieses    
,gefhl strker besessen1 als ,van de     
,velde4 ,wie seine ,mbel im ,material   
die sachlichsten sind1 so hat er dem    
modeverschnrten ,krper der ,frau im     
ruhigen ,flu des ,reformkleides neue    
,schnheit zu geben gesucht4 ,er besa    
schon damals das ,empfinden fr die      
,zweckschnheit der ,maschine1 die bisher
 als nchtern und hlich galt1 und seine  
,schriften1 interessante ,denkmale der  
,zeit1 sprechen von hoher ,kunst81 von  
,plastik und ,malerei1 schon fast wie   
von einem ,zersetzungsprodukt in der    
,entwicklung der ,kultur4 ,das war      

bedeutungsvoll1 da dadurch die          
,zweckknste wieder gleichberechtigt in  
die ,reihe der brigen ,knste eintraten4 
,es war keine ,frage1 da hier           
konstruktive ,tendenzen sich entwickeln 
muten1 um so mehr1 als in jener         
,feinfhligkeit eine ,gefahr lag4 ,diese 
,kunst war durchaus aristokratisch1 ihre
 zarten ,formen nur in den ,hnden der   
feinsten ,empfinder ausdrucksvoll4 ,da  
in ihr das ,ornament als ,stilinhalt1   
nicht aus dem ,zweck geformt1 eine so   
selbstndige ,rolle spielte1 so bernahmen
 ,handwerker und ,gewerbezeichner nur   
die ornamentale ,form und verwandten sie
 ebenso unsinnig1 wie bis dahin die     
,motive der ,renaissance und des        
,barock4 ,das deutsche ,handwerk in     
seinem weitesten ,umfang hatte nur einen
 neuen ,ornamentstil gewonnen1 und in   
seinen ,vorlageheften figurierten neben 
den historischen ,stilformen nun auch   
diese ,formen des sog4 ,jugendstiles1   
bel stilisierte und rmliche1 endlos     
lange ,linien1 aus denen in diesen      

groben ,hnden jedes feine ,gefhl        
verschwunden war4 ,sie gehen ins        
,buchgewerbe ber und in die             
,tapetenmuster1 werden1 in ,eisen       
getrieben1 als ,gitter verwandt und als 
,stuckornament an die ,huser geklebt4   
,da man an ,stelle der ,rokoko- und     
,barockmbel in den ,salons jetzt die    
einfacheren ,louis ,,xvi4- und          
,biedermeierformen zu kopieren beginnt1 
war immerhin ein kleiner ,fortschritt4  
,aber im allgemeinen tritt doch nur eine
 ,stillosigkeit an die ,stelle einer    
anderen4  ,die ,forderungen1 die        
,industrie und ,handel an die ,kunst    
stellten1 ,fabriken und ,eisenwerke1    
,warenhuser und ,ausstellungshallen1    
galten dem an historischen ,bauten      
erzogenen ,auge als unschn1 ,beton und  
,eisentrger als nchtern1 und man war    
bestrebt1 sie nach ,mglichkeit zu       
,renaissancepalsten umzumaskieren4 ,das 
neue ,sehen erkennt in ihnen die        
monumentalen ,werte der ,zeit4 ,ihr     
,mastab duldet kein ,ornament1 ihr      

,material verlangt die reinste ,form4   
,es hat ein ,jahrzehnt gedauert1 bis    
diese ,erkenntnis reif war4 ,messel1 um 
die ,jahrhundertwende ttig1 ist fast    
noch ,klassizist4 ,seine ,wohnhuser1    
selbst sein ,darmstdter ,museum1 sind   
nur wandmig gebundenes ,barock1 sein    
,wertheimhaus ist zur ,zweckform        
verdichtete ,gotik4 ,behrens beginnt in 
,darmstadt persnlicher und gelangt nach 
der kurzen ,episode einer               
,flchentektonik zum modernen ,raumstil4 
,seine ,turbinenfabrik 7,abb4 #da7 ist  
bereits ,anfllen des ,bauraumes in      
seiner ,tiefe1 und seine ,gliederung    
nach ,funktionen4 ,die ,wand ist        
,raumbegrenzung -- hohe1                
lichtaufnehmende ,glasfenster zwischen  
,eisentrgern4 ,die ,ecken sind von      
starken1 nach oben sich verengenden     
,betonpfeilern akzentuiert4 ,auf diesen 
,trageformen ruht1 durch starkes        
,vorkragen abgesondert1 ein ,dach von   
stark beschwerter ,silhouette1 das      
,spannung verhllt1 und wie ,last und    

,abschlu wirkt4 ,doch hat das ,ornament 
bis auf die ,pseudo-,rustika an den     
,betonpfeilern endgltig jeden ,wert     
verloren1 und es ist ernst damit        
gemacht1 die ,form als ,zweckausdruck zu
 sehen4 ,und mit ,poelzigs ,bauten      
stellt sich neben den ,analytiker       
,behrens eine ,architekturphantasie1 die
 nicht nur den ,zweckforderungen gerecht
 wird4  ,illustration3 ,abb4 #da4       
,behrens1 ,turbinenfabrik4 ,berlin4     
,damit werden auch die alten ,aufgaben  
neu definiert4 ,villa und ,wohnhaus     
werden von ,muthesius1 ,gener und       
,tessenow neu untersucht1               
,grundriverteilung und ,aufbau nach dem 
,bedrfnis bestimmt4 ,ihre ,mbel 7,abb4  
#db7 sind in ,stimmungs- und in         
,stileinheit mit den ,bauten4 ,sthle und
 ,tische von ihnen1 von ,bruno ,paul und
 ,heidrich stehen1 ihre ,teile fest     
gegeneinander begrenzend1 auf stark     
geformten tragenden ,beinen4 ,ja1       
,riemerschmied in ,mnchen geht geradezu 
bis zur sichtbaren ,zerlegung der       

,struktur des ,mbels1 um die tektonische
 ,klarlegung zu erzielen4               
,illustration3 ,abb4 #db4 ,heidrich1    
,zimmer des ,reichskommissars4 ,brsseler
 ,welt-,ausstellung #aiaj4  ,diesen     
,stil heute schon nach seinen ,absichten
 und ,formen zu definieren ist natrlich 
unmglich4 ,alles ist noch im ,flu1 und  
von den vielen ,stilformen unserer      
vielen ,knstler hat noch keine das      
,recht1 fr kanonisch zu gelten1 zumal   
fast berall unwillkrlich klassizistische
 ,reminiszenzen mit im ,spiel sind4 ,wir
 ahnen wohl das ,ziel der modernen      
,bewegung1 aber es erscheint noch nicht 
klar und der ,weg ist noch von vielen   
anderen ,spuren gekreuzt4 ,noch wissen  
wir nicht1 wie die ,stilformen aussehen 
werden1 die fr das moderne ,gefhl so    
notwendiger ,ausdruck sind1 wie die     
romanischen ,formen fr die ,kirche des  
,mittelalters4 ,aber sicher scheint zu  
sein1 da das ,resultat ein ,zweckstil   
sein wird1 wenn auch jeder ,zweck in    
vielen ,formen ausdrckbar ist4  ,auch   

die ,entwicklung der ,malerei deutet    
darauf hin4 ,schon spricht man von der  
,naturform wie von einer ,fessel1 sucht 
das ,bild auf ,linienrhythmen           
aufzubauen1 die es zum tektonischen     
,teil der ,wandflche machen4 ,czanne    
begann mit ,verdichtung der ,form1      
,hodler mit dem ,flchenrhythmus der     
,linien1 und eine ganze ,generation ist 
eben jetzt am ,werk1 die ,anschauung auf
 dem ,gesamtstilgefhl aufzubauen1 an    
,stelle der ,darstellung von            
,naturdingen das ,bild an sich8 als     
,endzweck zu suchen1 wie der ,knstler   
des romanischen ,stiles4     ,siebentes 
,kapitel4  ,das ,wesen des ,stilwerdens 
und die historische ,stellung der       
gegenwrtigen ,kunst4   ,die             
,stilerscheinungen1 die wir vom ,beginne
 menschlicher ,kultur bis in unsere     
,zeit berblicken konnten1 sind so       
mannigfaltig1 da sich ein objektiver    
,standpunkt zu ihnen zunchst schwer zu  
finden scheint4 ,fraglos ist1 da unser  
,begriff von ,schnheit durchaus relativ 

und hier berhaupt nicht verwendbar ist4 
,nicht nur die ,meinungen der einzelnen 
,menschen gehen hierber weit            
auseinander1 sondern auch die ,meinungen
 der ,epochen4 ,es gengt1 darauf        
hinzuweisen1 wie jede ,zeit eine andere 
,epoche des griechischen oder rmischen  
,altertums als edelste ,schnheit        
empfand1 von unserer ,liebe zu den      
straffen ,gebilden des frhdorischen     
,stiles bis zur ,vorliebe des ,barock fr
 die ,werke der sptrmischen ,kunst4 ,der
 ,begriff ,schnheit8 ist nichts weiter  
als ein subjektives ,werturteil1 gefllt 
auf ,grund unseres ,gefhls und der      
,erziehung unserer ,augen4  ,unsere von 
den ,erscheinungen ausgehenden          
,beschreibungen der ,stile1 die jedes   
,werturteil nach ,mglichkeit vermieden1 
ergaben fr den ,verlauf der             
,entwickelung drei ,stilstufen1 die aber
 jedesmal ohne feste ,trennung          
ineinander bergehen4  ,die gebundenste  
ist die tektonische ,form4 ,dies ,wort  
kann nicht so verstanden werden1 wie es 

oft angewandt wird1 da die ,kunstwerke  
in ihrer subjektiven ,bauabsicht gut und
 klar durchgefhrt sind -- das ist jede  
gute ,architektur1 und in diesem ,sinne 
sind auch der gotische ,dom und die     
,barockkirche tektonisch --1 sondern da 
sie es objektiv1 vom ,standpunkt der    
,bauaufgabe aus sind4 ,es kommt darauf  
an1 da jeder ,bau fr einen notwendigen  
,zweck geschaffen1 sein ,grundri durch  
diesen bestimmt ist1 da die ,innenanlage
 wiederum den ,auenbau bestimmt1 somit  
der ganze ,bau in ,harmonie mit seinem  
,zweck und auch die ,einzelgliederung   
durch die ,baufunktionen bedingt ist4   
,klar und bersichtlich drcken die ,teile
 das ,tragen und ,lasten1 ,begrenzen und
 ,ordnen aus1 in ,wand und ,sule1 ,dach 
und ,turm und den anderen ,baugliedern1 
denen sie anvertraut sind4 ,wie die     
,sule ,sttze1 bleibt die ,wand ,flche1  
und die ,lagerung der ,steinschichten   
dem ,gesetz der ,schwerkraft gem        
bedingt1 da die ,horizontale die        
wichtigste ,baulinie ist4 ,das          

,ornament1 aus derselben ,baulogik      
gewonnen1 ist nicht uerlich angeklebter 
,schmuck1 der dem ,bau willkrliche      
,bewegung mitteilt1 sondern sachlicher  
,ausdruck des ,steines1 der es trgt4    
,dessen zweckliche ,ruhe betont seine   
,flchenhaftigkeit1 die nirgends aus der 
,wand herausdrngt4 ,selbstndigen oder   
gar naturalistischen ,ausdruck kennt es 
nicht1 und es entspricht der            
mathematischen ,logik der               
,flchendimensionen1 da seine            
,ausdrucksform allein die lineare ist4  
,genau dasselbe ,gesetz gilt im         
,kunstgewerbe4 ,alle ,gerte             
unterscheiden funktionsgem1 welcher     
,teil zum ,stehen dient und welcher zum 
,bewahren des ,inhaltes4 ,alle stehen   
fest auf dem ,boden1 am liebsten mit    
runder ,platte1 als saugten sie sich an 
ihn an4 ,das ,material kommt in der     
,oberflche voll zum ,ausdruck3 ,ton wird
 nicht glasiert1 ,holz nicht fourniert  
und1 damit die ,tafel einheitlich       
bleibt1 kaum in ,rahmen und ,fllung     

geschieden4  ,zwecklose ,dinge          
existieren nicht1 ,prunkpalste1 die nur 
der ,reprsentation dienen1 ,prunkgerte  
ohne ,gebrauchswert werden nicht        
geschaffen4 ,stile von so konstruktiver 
,art sind der dorische ,stil des        
griechischen ,altertums1 der romanische 
des ,mittelalters1 die frheste          
,renaissance in ,italien4 ,sie entstehen
 jedesmal aus einer dumpfen ,vorform1   
die schon das tektonische ,gefhl1 aber  
noch keine tektonische ,gliederung hat1 
die ,teile schon sondert und festhlt1   
aber noch nicht funktionell             
durcharbeitet4 ,dahin gehren der        
,dipylonstil1 der frhchristliche ,stil  
und die ,profangotik in ,italien4  ,die 
pathetisch bewegte ,form lst diese      
strengen ,grenzen auf4 ,der ,bau ist    
kein ,ausschnitt aus dem ,weltraum mehr1
 sondern ein ,teil seiner ,ausdehnung4  
,man liebt den feierlichen ,schritt     
groer ,fronten und ,sulenreihen1 hohe   
,stufenbauten1 ,kuppeln und steigende   
,trme4 ,jeder ,bauteil ist in ,bewegung1

 schreitend1 steigend oder fallend1 und 
an den nchsten angeknpft4 ,das ,ornament
 wirkt dabei als wichtiger ,faktor mit4 
,es betont nicht mehr die ,funktion des 
,bauteils1 sondern lst ihn in           
plastischem ,hervorquellen auf und fhrt 
ihn ber sich hinaus4 ,auch die ,fassade 
ist nicht mehr ,mantel um den           
,innenraum1 sondern ,einleitung zu ihm  
und aufgelst1 um wieder zusammengefat zu
 werden4 ,so ist der ,bau selbst ber    
seine ,grenzen in den ,raum erweitert1  
um mit ihm zusammenzuwirken2 durch      
ansteigende ,gewlbe1 lichte ,kuppeln    
oder ,raumtiefe vortuschende            
,deckengemlde im ,inneren1 durch ,vasen1
 ,statuen und ,trme ber der ,dachlinie  
gegen den ,luftraum und durch           
,stufenbauten1 ,arkaden und ,alleen mit 
seiner ,umgebung zusammengeschlossen4   
,zugrunde liegen ,gefhle1 die durch die 
,kunst seelischen ,stimmungen den       
,ausdruck geben wollen4 ,es ist nur ein 
,symptom fr diese starke ,raumauflsung1 
wenn hier die vertikale ,tendenz1 die   

doch der natrlichen ,schichtung der     
,steine widerspricht1 an die ,stelle der
 horizontalen getreten ist4  ,im        
,kunstgewerbe wirken dieselben ,krfte4  
,der ,becher wird zum ,pokal und zum    
prunkvollen ,tafelaufsatz1 die ,truhe   
zum ,schrank und seine ,wand zur        
architektonischen ,fassade4 ,man lst die
 ,flchen in plastische ,bewegungen auf1 
und fat sie in groen ,linien wieder     
zusammen2 man bestimmt die              
,oberflchenwirkung nicht mehr durch das 
,kernmaterial1 sondern deckt das ,holz  
durch ,fournierung1 den ,ton durch      
glnzende ,glasuren1 wenn nicht berhaupt 
das transparente ,glas eintritt1 das    
jede ,wandfestigkeit negiert4 ,dieser   
,stilform gehren der hellenistische     
,stil mit dem frhen rmischen1 die hohe  
,gotik und das ,barock an4  ,die        
richtungslos bewegte ,form treibt diesen
 ,reichtum ins ,phantastische4 ,da die  
,verstrkung der ,bewegung im ,baukrper  
selbst kaum noch mglich ist1 ohne die   
,festigkeit zu gefhrden1 wird das       

,ornament ihr ,trger4 ,hemmungen durch  
den ,zweck oder die ,disziplin bestehen 
nicht mehr1 die ,phantasie schaltet     
vllig frei und ist so reich1 da das     
,ornament in kleinste ,teile zerspalten 
wird1 jeder von neuer ,form und in      
freier ,bewegung mit dem nchsten        
verflochten4 ,gerade ,linien vermeidet  
man und liebt die wirbelnde ,drehung4   
,jeder ,kurve entspricht eine           
,gegenkurve1 jede ,tiefe hebt eine ,hhe 
auf1 ,begegnungen verflechten sich und  
lsen sich in ,wirbeln4 ,einheimische und
 exotische1 stilisierte und realistische
 ,formen1 ,natur- und                   
,architekturelemente stehen im selben   
,wandteil nebeneinander1 und ihre       
,kurven geben der ,wand fr das ,auge    
eine ,tiefenbewegung1 die sie selbst mit
 ,rundungen und ,ausbauchungen          
begleitet4  ,das kunstgewerbliche ,gert1
 dessen ,formen durch diese ,freude am  
,reichtum zahllos vermehrt werden1 wchst
 aus dem ,zimmer heraus wie ein ,teil   
des ,ornaments4 ,es wird vom ,boden     

aufgehoben1 auf ,ranken federnd oder auf
 hohen ,fen gleichsam balanzierend1     
indem es sich von schmaler ,basis nach  
oben verbreitert4 ,seine ,struktur wird 
weiter zerstrt durch malerisches        
,auflsen der ,wandungen in ,gegenstze   
heller und dunkler ,flchen1 in          
tiefschimmernden ,emails und ,glasuren  
und in plastischen ,modellierungen1     
denen die ,kurven frei aufgelegter      
,ranken begegnen4  ,stile dieser ,art   
sind der sptantike ,stil1 die ,sptgotik1
 das ,rokoko4  ,und so ergibt sich1 da  
sich in der geschichtlichen ,reihenfolge
 der abendlndischen ,stile1 vom         
kretisch-mykenischen angefangen bis zum 
#ai4 ,jahrhundert1 dieser ,zirkel der   
drei ,stilformen dreimal wiederholt1 je 
einmal die ,entwicklung in ,antike1     
,mittelalter und ,neuzeit durchfhrend4  
,es ist auffallend1 wie hnlich die      
,symptome an den entsprechenden         
,stilpunkten in den drei ,zeitaltern    
sind4 ,auf vieles wurde schon           
hingewiesen2 aber wie berraschend ist   

beispielsweise das ,vorkommen der       
gedrehten ,sulen an rmischen            
,kandelabern1 im sptgotischen nrdlichen 
,seitenschiff des ,braunschweiger ,domes
 und an ,barockaltren oder die          
,gefhlsverwandtschaft der sptantiken    
,verroterie1 der auf rotem ,grund       
aufgelegten zerpflckten ,metallbeschlge 
sptgotischer ,truhen und der            
,bouletechnik6 ,die stilgeschichtliche  
,bewegung ist also eine vollkommene     
,wellenbewegung zwischen strenger und   
freier ,form4 ,sie fliet vom dorischen  
,stil zum sptrmischen1 vom              
altchristlich-romanischen zum           
sptgotischen1 von der italienischen     
,profangotik bis zum ,rokoko4 ,wenn uns 
eine ,periode als ,aufstieg und eine    
andere als ,niedergang erscheint1 so    
trgt allein unsere ,abhngigkeit vom     
eigenen ,geschmack die ,schuld4 ,wertet 
man objektiv1 so ist die ,kunst jeder   
,periode als ,ausdruck ihres besonderen 
,schnheitsgefhls der jeder anderen      
gleichwertig4  ,daraus folgt1 da unsere 

,stilbenennungen objektiv unrichtig     
sind1 insofern sie bloe                 
,klassifikationen von ,erscheinungen    
sind1 zwischen denen sich ,grenzen      
eigentlich nicht recht ziehen lassen2   
aber auch subjektiv sind sie falsch1    
weil1 wenn man berhaupt klassifizieren  
will1 man die ,bewegung vom             
konstruktiven ,beginn bis zum           
ornamentalen ,abschlu als einheitlich   
zusammenfassen mu4 ,wir sind hier beraus
 inkonsequent2 wir unterscheiden in der 
mittelalterlichen ,stilbewegung nur zwei
 ,hauptformen1 nmlich ,romanisch und    
,gotisch1 in der ganz parallelen        
,bewegung der neuen ,zeit aber          
mindestens acht ,formen1 von der        
,renaissance bis zur sog4 ,stillosigkeit
 des #ai4 ,jahrhunderts4 ,es ist absolut
 notwendig1 diese einzelnen             
konventionellen ,benennungen1 die       
obendrein selbst als ,worte nicht immer 
verstndlich sind1 zu verlassen und von  
greren entwicklungsgeschichtlichen      
,gesichtspunkten aus etwa von der       

antiken1 der mittelalterlichen1 der     
neuzeitlichen ,stilbewegung zu sprechen4
  ,fat man die ,linie so1 dann ergibt   
sich auch fr ,plastik und ,malerei ein  
,verhltnis zu den ,stilbewegungen1 das  
nach der bisher blichen ,methode1 die   
nur von freigeschaffenen ,werken        
ausging1 garnicht zu gewinnen war4 ,es  
ist gar keine ,frage1 da sie im ,anfang 
jeder ,stilwelle nicht selbstndig       
gewertet werden wollen1 sondern wie die 
,baukunst den ,gesetzen des ,zweckes    
untergeordnet sind2 ihre wichtigste     
,aufgabe ist die architektonische       
,dekoration4 ,hier stehen sie unter     
demselben ,gesetz wie das ,ornament3 die
 ,plastik als an die ,flche gebundene1  
figurale ,dekoration oder als           
,flachrelief1 die ,malerei als linear   
gefhrte ,wandmalerei1 beide durch die   
,architekturanlage bedingt und ihrer    
,klarheit dienend4 ,die ,wand ist nicht 
nur ,bildgrund1 sondern ,bildteil und   
,bildgrenze und die ,komposition daher  
friesartig4 ,jede ,gestalt steht fr     

sich1 und die ,gruppe ist eine          
,aufreihung paralleler ,gestalten4 ,wo  
die ,einzelfigur erscheint1 beim        
,grabmal etwa1 ist sie ,denkmal und     
dadurch gebunden4 ,dem entsprechend ist 
das ,interesse am ,erfinden neuer       
,formen nicht sehr gro2 die ,tradition  
herrscht1 und die ,disziplin eines auf  
die ,ttigkeit konzentrierten ,willens   
hemmt die ,phantasie ebenso wie der     
,mangel an ,stoffen infolge der         
,interesselosigkeit fr die umgebende    
,welt4 ,was wir ,seele8 nennen1 scheint 
das frheste ,hellas und der ,mensch der 
romanischen ,kunst vielleicht nicht     
einmal gekannt zu haben4 ,den ,ausdruck 
gibt die ,kraft des ,linienstiles1 und  
er ist ebenso reich an ,form wie die    
freieste ,modellierung4 ,allein hier    
tritt dieselbe ,bewegung ein wie in der 
,architektur2 die ,gebundenheit der     
,gestalten beginnt sich durch eine      
,bewegung zu lsen1 die ihre ,grundlage  
im sich ausbreitenden ,raumgefhl hat1   
das die ,zweckbedingungen negiert und   

die ,flchen allmhlich sprengt4 ,wir     
sahen oft genug1 wie die ,bewegung1 die 
sich bei der einzelnen ,gestalt         
schlielich bis zum ,fixieren des        
,momentanen steigert1 im ,raum zur      
,gruppenbildung fhrt1 also zu einer     
,verknpfung der ,teile1 die der in der  
,architektur ganz parallel luft1 bis das
 ,hochrelief und die freie ,form in der 
,plastik und die freie ,modellierung in 
der ,malerei den letzten ,rest von      
tektonischem ,flchenbewutsein brechen4  
,wie der ,ausdruck der ,form steigert   
sich der des ,gefhls1 und wie ,ruhe und 
,bewegung werden ,pathos und ,weichheit4
 ,und immer reicher erfindet die        
befreite ,phantasie ,stoffe1 ,gebilde   
und ,formen4 ,die letzte ,phase verhilft
 dem ,gefhl und der ,form zu noch       
feineren ,differenzierungen1 sie ist    
einerseits naiv1 andererseits           
sentimental im ,sinne ,schillers1 die   
realistische und die zugleich eigentlich
 romantische ,periode1 die daher1       
archaisierend1 gern ,werke strengerer   

,zeiten nachbildet1 als knnte sie       
dadurch ein innigeres ,gefhl aussprechen
 als ihr eigenes4 ,entsprechend werden  
die ,formen zarter1 die ,kurven weicher 
und das ,relief flacher1 um nach ,art   
der ,malerei die tiefsten ,raumwirkungen
 allen vom ,material geforderten        
,beschrnkungen zum ,trotz vorzutuschen4 
,diese ,art des ,flachreliefs ist       
natrlich ebensowenig tektonisch wie das 
,vorhandensein einer ,flche unter dem   
zerstrenden ,ornament des ,rokoko4      
,entsprechend dieser malerischen        
,plastik findet die ,malerei selbst     
jetzt ihren rumlich freiesten ,ausdruck 
im ,impressionismus4 ,dabei mu betont   
werden1 da zeichnerische und malerische 
,darstellungsweise1 wie ,wlfflin#a diese
 ,worte braucht1 beide diesen           
,sptperioden gehren1 die erstere mehr   
der zweiten1 die letztere mehr der      
dritten ,stilphase vorbehalten4 ,die    
,ausdrucksform der ersten1 strengsten   
,periode1 die auch von zeichnerischer   
,art ist1 ist bisher unerrtert          

geblieben1 weil eben die ,tendenz       
besteht1 unter ,malerei und ,plastik nur
 die knstlerisch freien ,zeiten zu      
verstehen4 ,in der ,tat ist der         
,grundsatz l'art pour l'art der jeder   
untektonischen1 von ,sachbedingungen    
freien ,epoche4 ,whrend im tektonischen 
,beginn der ,bewegung die ,zweckknste   
herrschen1 treten im ,ausklang diese1   
mit einer gewissen ,arroganz hohe       
,kunst8 genannten ,kunstbungen          
mindestens gleichberechtigt1 oft        
bevorzugt neben sie4 ,interessanterweise
 ergab es sich1 da beim ,beginn der     
dorischen ,epoche wie der romanischen   
und der ,renaissance diese beherrschende
 ,stellung noch fortdauert1 obgleich die
 konstruktiven ,tendenzen in            
,architektur und ,kunstgewerbe bereits  
zum ,durchbruch gekommen sind4    #a    
,kunstgeschichtliche ,grundbegriffe4    
,mnchen #aiae4  ,das ,gesetz der drei   
,stilphasen gilt also auch fr die       
sogenannten freien ,knste81 die in      
denselben ,zeiten frei sind1 in denen   

die ,zweckknste phantasievoll gestalten1
 und in denselben ,zeiten gebunden1 in  
denen auch diese bedingt sind4 ,aber man
 darf dieses ganze ,gesetz in seiner    
,wichtigkeit nicht berschtzen4          
,innerhalb seiner hat jede              
,menschheitsperiode ihre eigene         
knstlerische ,gesinnung4 ,das           
,mittelalter ist dumpfer1 unbestimmter  
in all seinen ,ausdrucksformen als die  
in der ,klarheit groer ,anschauungen    
schaffende ,antike1 beide aber sind     
strker vom ,stilgesetz abhngig als die  
neuzeitliche ,bewegung1 die in ihrer    
,gesinnung sehr persnlich ist und den   
,eigenwert der ,dinge betont4 ,trotzdem 
ist der ,unterschied vom ,stilstandpunkt
 aus gesehen nur graduell2 das ,gesetz  
gilt auch hier1 und so trgt die gesamte 
,kunstgeschichte nicht den ,charakter   
einer fortlaufenden ,entwicklung1       
sondern den einer ,wellenbewegung4      
,aber das ,stilwerden selbst aus den    
bloen ,erscheinungen erklren zu wollen1 
erscheint so unmglich wie alle          

rationalistischen ,ausdeutungen tief    
seelischer ,phnomene4 ,man hat versucht1
 das ,stilgefhl der ,zeit von ,haltung  
und ,kleidung des ,menschen abzuleiten1 
und dabei nicht bedacht1 da gerade sie  
,glieder des ,kunstschaffens sind1 ein  
plastisches ,bilden des eigenen ,leibes4
 ,wie in der zierlichen ,eckigkeit des  
,gerankes uert sich das sptgotische     
,schnheitsgefhl auch darin1 da die      
spitze ,stuhlecke zwischen den ,beinen  
sitzender ,mnner hervorsieht1 oder der  
,prsidentenstuhl einer ,gerichtssitzung 
nicht1 wie in der ,renaissance1 an der  
,langseite1 sondern in einer spitzen    
,ecke steht1 als wre dort der           
ausgezeichnetste ,platz4 ,und verlangt  
nicht der hellenistische ,spiegel wie   
der kleine ,henkel der ,rokokotasse ein 
elegantes ,fassen mit spitzigen         
,fingern8  ,man hat das ,stilwerden     
ferner auf die ,entwicklung der         
,technik1 den ,stilausdruck auf das     
,material zurckfhren wollen4 ,aber auch 
das fhrt nicht weiter4 ,denn es erklrt  

nicht1 warum sich ,materialien1 die so  
verschieden sind wie ,stein1 ,holz1     
,silber und ,fayence im selben          
,zeitalter vllig gleichartig verhalten1 
und ffnet wiederum die ,frage nach der  
,ursache fr die ,entwicklung der        
,technik4 ,nein1 es ist vllig unmglich1 
den ,stil von auen her zu erklren4      
,vielmehr macht sein ,geschmack         
,material und ,technik zu seinen        
,werkzeugen1 whlt den ,werkstoff1 der   
seinen ,absichten entspricht1 und die   
,technik1 die sie am besten in ihm      
herausarbeitet4 ,wie lange hat nicht das
 ,rokoko sich um das ,porzellan gemht1  
dessen ,schmiegsamkeit es als           
keramisches ,ziel immer vor ,augen sah6 
,nein1 die griechische ,plastik ist um  
#eej nicht dadurch verfeinert worden1 da
 sie in ,marmor zu arbeiten begann1     
whrend sie bisher den groben            
,muschelkalk verwandte1 die ,gotik hat  
nicht das durchsichtige ,email um des   
schimmernden ,silbergrundes willen      
verwandt4 ,vielmehr hat die hellenische 

,skulptur zu dem edleren ,werkstoff     
gegriffen1 weil ihren neuen ,absichten  
der grobe nicht mehr gengte1 hat die    
malerische ,gotik den ,silbergrund      
verwandt1 um die ,farbenwirkung des     
durchsichtigen ,schmelzes zu steigern4  
,wenn tatschlich die ,verwendung von    
,stuck am ,ende des #ab4 ,jahrhunderts  
die strengen ,formen der romanischen    
,plastik gelockert hat1 hat er dann auch
 die ,rokokoranke geschaffen oder hat   
nicht vielmehr in beiden ,fllen der     
beweglich gewordene ,stil zu dem        
gefgigen ,material gegriffen1 wie das   
,rokoko zum ,porzellan8 ,nur dadurch1 da
 der ,stil ,material und ,technik       
bedingt1 ist das seltsame ,paradox      
erklrlich1 da die ,hausteinkirchen der  
,sptgotik eleganter sind als die ernsten
 ,gotteshuser1 die die strengen ,stmme  
,norddeutschlands in weichem ,backstein 
bauten1 ebenso wie das ,berliner ,barock
 gehaltener ist als das ,mnchener1 das  
,rokoko von ,sanssouci trockener als das
 von ,wrzburg4 ,gerade das aber erweist1

 da die ,eigenschaften des schaffenden  
,volkes von starkem1 ja magebendem      
,einflu auf die ,formgestaltung sein    
mssen4  ,fr das ,stilwollen ist also das
 ,schnheitsgefhl1 der ,geschmack die    
sthetische ,grundlage4 ,es sichtet1     
siebt und ordnet die von den ,augen     
gesammelte ,vorstellungswelt des        
,knstlers fr das neue ,werk4 ,auch      
unsere drei ,stilkategorien1 obgleich   
vom ,verhltnis der ,stile zum ,zweck    
hergeleitet1 sind doch nicht uerlich zu 
verstehen4 ,denn es gibt kein           
,kunstwerk1 kein geformtes ,werk        
berhaupt1 bei dem nicht zwischen        
,absicht und ,ausfhrung das             
,schnheitsgefhl oft unbewut mitttig ist4
 ,objektiv genommen ist das freie       
,kunstwerk ebenso vom ,stilgesetz       
gehemmt wie das dem ,zweck unterworfene1
 und dieses nicht mehr gefesselt als    
jenes4 ,in beiden ,fllen sind gleich    
viel ,formen denkbar und nicht nur      
theoretisch4 ,hat man sich einmal in die
 besondere ,schnheit etwa der           

romanischen ,buchmalerei eingefhlt1 so  
ist man erstaunt ber den ,reichtum in   
der ,strenge1 der sich hier offenbart4  
,whrend sich aber die ,empfindung des   
,knstlers in den tektonischen ,stilen   
nur auf das zu schaffende ,werk         
konzentriert1 entwickelt sie sich von   
hier aus immer reicher1 spaltet         
,gefhlselemente ab1 differenziert sich1 
nimmt ,elemente aus der ,verstandeswelt 
und aus anderen ,nichtgefhlskreisen auf4
 ,so werden schlielich ,empfindungen    
ausgedrckt1 die nicht mehr rein         
sthetisch sind1 sondern auf             
,stimmungsausdruck abzielen4  ,dieser   
,gefhlsweg ist ganz einheitlich1 und das
 erklrt1 warum sich alle ,knste         
gleichartig verhalten4 ,malerei und     
,plastik sind nicht von der ,baukunst   
abhngig1 sondern von denselben ,gefhlen 
wie sie1 und werden bewegt und          
sentimental1 sobald auch der ,bau nicht 
mehr seinen ,zweck1 sondern ,gefhle     
ausdrcken will4  ,nun versteht man auch1
 warum die ,kunst nicht mit dem         

,zweckgefhl beginnt1 sondern in den     
,steinzeithhlen und in ,kreta mit sehr  
freiem impressionistischem8 ,gestalten4 
,doch offenbar1 weil ,auge und ,gefhl   
bei ,menschen1 die mit der ,natur       
unmittelbar zusammenhngen1 weil sie     
berall von ihr abhngig sind1 sehr viele 
,eindrcke empfangen mssen1 die sie aber 
noch nicht zu vereinigen verstehen1     
whrend erst nachdenklichere1 bewutere   
,zeitalter das ,interesse am ,ordnen des
 ,kunstwerks haben4  ,trotz alledem     
bleibt die ,einheitlichkeit aller dieser
 ,vorgnge rtselhaft4 ,warum ist das     
,schnheitsgefhl aller ,menschen einer   
,zeit im ,grunde genommen dasselbe1 ein 
,stil8 ,warum findet auch der begabteste
 ,knstler eine ,schranke fr seine       
knstlerische ,freiheit im ,geschmack    
seiner ,welt und unterwirft sich ihm    
unbewut und im ,glauben1 er schfe vllig 
,neues8 ,schinkel1 ,semper1 ,van de     
,velde haben alle in ihren ,schriften   
das tektonische ,programm aufgestellt1  
und doch sind die beiden ersten         

,eklektiker und die ,werke des letzteren
 ersticken in den ,schlangenwindungen   
seines ,ornamentes4 ,warum macht ferner 
diese ,stileinheit nicht nur als ,ganzes
 eine ,entwicklung durch1 sondern       
vollzieht sich diese so gesetzmig1 mehr 
als dreimal schon in der von uns        
berblickten ,spanne der                 
,kunstgeschichte8  ,da sich             
,parallelerscheinungen in anderen       
,gebieten menschlichen ,schaffens       
finden1 da ,religion1 ,musik1 ,literatur
 und selbst die ,wissenschaft sich      
ebenso und in denselben ,perioden von   
der ,enge zur ,freiheit entwickeln1 ist 
keine ,begrndung fr die ,wege der       
,kunst4 ,die ganze ,gesinnung ist eben  
in der ,frhzeit einfach und naiv81 in   
der ,sptzeit kompliziert1 sentimental8  
und selbst ekstatisch4 ,keine dieser    
,parallelen ist von der andern abhngig1 
sondern alle beruhen auf der            
gemeinschaftlichen ,entwicklung der     
menschlichen ,gefhlskomplexe4  ,nun ist 
aber der ,mensch1 der ,trger dieser     

,empfindungen1 selbst kein ,einzelwesen1
 sondern sozial geordnet1 ,glied einer  
,gemeinschaft1 die in ,bedrfnissen1     
,neigungen1 ,befriedigungen verflochten 
und abhngig von allen ihren ,gliedern   
ist4 ,was wir ,stil nennen1 bezeichnet  
die knstlerische ,gefhlsgemeinschaft als
 dem ,gefhl des ,einzelwesens           
bergeordnet4 ,schon oben ergab sich die 
,wichtigkeit der ,eigenschaften des     
kunstschaffenden ,stammes fr das        
,kunstwerk4 ,sie bedingt es1 da sich    
italienische ,bilder von deutschen oder 
niederlndischen prinzipiell             
unterscheiden4 ,noch interessanter ist1 
da unser ganzes ,stilsystem offenbar nur
 fr die arischen ,vlker gilt4 gypten    
verhielt sich nur hnlich1 aber          
keineswegs gleich1 und wenn es von einer
 ,art ,tektonik herkommt1 so endet es   
nicht im ,ornament1 sondern in dumpfer  
,schwere4 ,mesopotamien1 ,indien1       
,china1 ,japan1 die ,negervlker und die 
amerikanischen ,urstmme verhalten sich  
gnzlich anders4  ,und nun kennt die     

soziale ,struktur ,entwicklungen von    
hnlicher ,art wie die ,kunst4 ,ich      
spreche dabei nicht von der             
,regierungsform1 sondern von der        
,schichtung des ,volkes in sich4 ,man   
kann sagen1 da die frhe ,antike und das 
frhe ,mittelalter ,vlkern angehren1     
deren ,aufbau ziemlich einheitlich ist4 
,groe ,unterschiede an ,besitz und      
,bedrfnis werden nicht bestanden haben4 
,gerade da die ,vorrenaissance sich auch
 hierin etwas anders verhlt1 erklrt ihre
 knstlerisch freiere ,artung4 ,spter    
setzen sich ,schichten ab1 der ,besitz  
sammelt sich in immer weniger ,hnden1   
einzelne ,schichten sinken auf den      
,grund1 andere tauchen empor1 bis       
schlielich eine dnne ,oberschicht ber   
einer groen ,masse wenig ,begterter     
lagert4 ,in ihr sammelt sich nicht nur  
der ,reichtum1 sondern auch das         
,bedrfnis nach ,wissenschaft1 ,prunk und
 ,behaglichkeit4 ,von solchen           
,schichtungen ist aber die ,kunst direkt
 abhngig2 wenn auch das ,schnheitsgefhl 

des ,knstlers ihre ,werke schafft1 so   
ist sie doch ,ware1 abhngig1 oft        
unbewut1 vom materiellen und religisen  
,bedrfnis4 ,dies ist in der ,frhzeit    
einfach und der ,gesamtheit gemeinsam1  
und so erklrt sich ihr geschlossenes    
,stilbild und die ,einfachheit1 um nicht
 zu sagen ,armut1 seiner knstlerischen  
,glieder4 ,aber im selben ,mae1 wie fr  
die geringer begterten ,volksteile die  
,kunst berhaupt ausschaltet1 wird sie fr
 die ,reichen zum ,bedrfnis4 ,jeder     
tektonische ,stil ist echt sozial1 weil 
die ,schlichtheit seiner ,formen auch   
dem rmsten jede ,stilschnheit gnnt und  
sie auch der letzte ,handwerker in      
gleicher ,folgerichtigkeit und mithin   
,schnheit schaffen konnte1 ja mute4 ,der
 ornamentreiche ,stil dagegen erlaubt   
nur dem ,begterten den vollen ,genu     
seiner ,stilschnheit2 in ihm werden die 
,arbeiten des ,handwerkers1 wie         
,bauernrokoko und ,jugendstil lehren1   
immer minderwertige ,produkte sein1 da  
sein einfacher ,sinn ihn die            

komplizierten ,formen nicht in all ihrer
 ,feinheit wird empfinden lassen4       
,liegt also der ,stilentwicklung ein    
soziales ,gesetz zugrunde1 so wre es    
ntig1 jenes zu begrnden1 um dieses zu   
verstehen4 ,dann wird vielleicht klar   
werden1 warum auch die ,geschichte      
,parallelgnge zeigt1 sie1 die ja im     
eminentesten ,sinne von der ,struktur   
der ,vlker abhngt4 ,es ist eine         
historische ,probe aufs ,exempel1 da die
 groen ,vlkerkatastrophen1 wie die      
dorische ,wanderung1 die ,vlkerwanderung
 und der ,krieg1 den wir eben jetzt     
erleben1 genau an dem ,punkt stehen1 wo 
eine ,stilwelle die andere ablst4       
,verzeichnis der ,abbildungen und ihrer 
,quellen4     ,abb4                     
,seite     #a4 ,florenz4 ,palazzo       
,vecchio4 ,aufnahme der ,neuen          
,photographischen       ,gesellschaft   
,a4-,g41 ,berlin-,steglitz              
#f     #b4 ,florenz4 ,palazzo ,strozzi4 
,nach ,photographie von ,brogi          
#h     #c4 ,rom4 ,fenster der           

,cancelleria4 ,nach ,photographie       
#i     #d4 ,venedig4 ,markusbibliothek4 
,nach ,photographie von ,brogi          
#aa     #e4 ,florentiner ,truhe4 ,nach  
,cornelius1 ,elementargesetze4 #b4      
,aufl4   #ac     #f4 ,ghirlandajo4      
,abendmahl4 ,nach ,photographie von     
,alinari           #af     #g4 ,lionardo
 da ,vinci4 ,das ,abendmahl4 7,die      
,verffentlichung       verdanken wir der
 ,freundlichkeit des ,herrn ,prof4      
,vogel vom       ,museum der bild4      
,knste in ,leipzig47                    
#ag     #h4 ,michelangelo4 ,erschaffung 
,adams4 7,rom1 ,sixtinische ,kapelle47  
,nach ,photographie                     
#ai     #i4 ,saalfeld4 ,rathaus4 ,nach  
,photographie von ,zedler und ,vogel1   
,darmstadt                              
#ba    #aj4 ,albrecht ,drer4 ,der       
heilige ,hieronymus4 ,kupferstich       
#bc    #aa4 ,niederrheinische ,schnelle4
 ,aus ,haendcke1 ,deutsche ,kunst im    
tgl4 ,leben4 #aijh                      
#bd    #ab4 ,drer4 ,der ,sndenfall4     

,kupferstich                            
#bf    #ac4 ,peter ,vischer4            
,sebaldusschrein 7sog4 ,sebaldusgrab7 in
 ,nrnberg1       ,st4 ,sebald4 ,nach    
,photographie                           
#bh    #ad4 ,gotischer ,pokal von #adfb 
in ,wiener-,neustadt4 ,nach             
,photographie  #cj    #ae4 ,buckelpokal 
aus ,lneburg4 ,nach ,photographie       
#cb    #af4 ,zimmer aus ,schlo ,hllrich4
 ,aus v4 ,falke1 ,geschichte des        
deutschen ,kunstgewerbes                
#cc    #ag4 ,lbeck4 ,tfelung im         
,fredenhagenschen ,zimmer4 ,nach ,lbeck1
 seine       ,bauten und seine          
,kunstwerke                             
#cd    #ah4 ,braunschweig4 ,gewandhaus4 
,nach einer ,aufnahme der ,neuen        
,photographischen ,gesellschaft1        
,a4-,g41 ,berlin-,steglitz           #ce
    #ai4 ,saal im ,rathaus zu ,danzig4  
,nach ,schultz1 ,danzig und seine       
,bauten                                 
#cg    #bj4 ,mnchen4                    
,theatiner-,hofkirche4 ueres4           

,photographie ,g4       ,stuffler1      
,mnchen4 7,nach einer ,photographie aus 
dem ,jahre       #agfi47                
#da    #ba4 ,mnchen4                    
,theatiner-,hofkirche4 ,inneres4 ,nach  
,photographie        #dc    #bb4        
,wrzburg1 ,schlo4 ,gesamtansicht4       
,photographie ,dr4 ,f4       ,stoedtner1
 ,berlin                                
#dh    #bc4 ,wrzburg1 ,schlo4           
,kaisersaal4 ,photographie ,dr4 ,f4     
,stoedtner1       ,berlin               
#di    #bd4 ,schrank des ,barock4       
,photographie von ,h4 ,keller4 ,aus     
,danziger       ,barock1 ,frankfurt a4  
,m4 #aiji                               
#ea    #be4 ,sessel aus dem kgl4 ,schlo 
zu ,berlin4 ,nach ,graul1 das #ah4      
,jahrhundert                            
#eb    #bf4 ,delfter ,fayencevase4 ,um  
#agjj4 ,nach ,brinckmann1 ,das          
,hamburgische ,museum                   
#ed    #bg4 ,schlter4 ,denkmal des      
,groen ,kurfrsten4 ,nach einer ,aufnahme
       der ,neuen ,photographischen     

,gesellschaft ,a4-,g41 ,berlin-,steglitz
  #eh    #bh4 ,van ,dijk3 ,johannes der 
,tufer und ,johannes der ,evangelist4   
,photographie von ,f4 ,hanfstaengl1     
,mnchen                        #fb      
#bi4 ,kommode des ,rgencestiles4 ,nach  
,williamson1 ,le mobilier       national
                                        
#fe    #cj4 ,schlo ,amalienburg bei     
,mnchen4 ,spiegelsaal4 ,nach            
,photographie                           
#fg    #ca4 ,kaminbcke des ,rokokostils 
in ,schlo ,fontainebleau                
#fi    #cb4 ,rokokoterrine im ,klner    
,kunstgewerbemuseum4 ,nach dem ,katalog 
#ga    #cc4 ,lehnstuhl von ,jacob4 ,stil
 ,louis ,,xvi4 ,berliner                
,kunstgewerbemuseum4 ,nach ,graul1 ,das 
#ah4 ,jahrhundert             #gd       
#cd4 ,chinesische ,gefe in ,bronze      
gefat4 ,stil ,ludwig ,,xvi4 ,paris1     
,louvre                                 
#ge    #ce4 ,fontainebleau1 ,schlo4     
,arbeitszimmer ,napoleons ,i4           
,photographie ,dr4 ,f4 ,stoedtner1      

,berlin                         #gg     
#cf4 ,berlin1 ,neue ,wache4             
,photographie ,dr4 ,f4 ,stoedtner1      
,berlin     #gh    #cg4 ,j4 ,l4 ,david4 
,madame ,recamier4 ,paris1 ,louvre4     
,nach einer       ,originalaufnahme von 
,hanfstaengl1 ,mnchen                   
#gi    #ch4 ,mbel des ,biedermeierstils4
 ,nach ,lux1 ,von der                   
,empire-,biedermeierzeit4 ,verl4 v4     
,jul4 ,hoffmann1 ,stuttgart       #hc   
#ci4 ,mbel vom ,ende des #ai4 ,jahrh4 in
 ,pseudorenaissance4 ,nach              
,cornelius1 ,elementargesetze #b4 ,aufl4
                            #hf    #dj4 
,tisch von ,majorelle in ,nancy4 ,nach  
,lambert1 ,das moderne ,mbel       auf  
der ,pariser ,weltausstellung #aijj     
#hi    #da4 ,behrens4 ,turbinenfabrik4  
,berlin4 ,aus ,moderne ,arbeit81        
,hoeber1 ,behrens                       
#ib    #db4 ,heidrich4 ,zimmer des      
,reichskommissars4 ,brsseler            
,weltausstellung #aiaj4 ,photographie   
,dr4 ,f4 ,stoedtner           #ic       

,druck von ,b4 ,g4 ,teubner in ,leipzig4
     ,die ,sammlung  ,aus ,natur und    
,geisteswelt8  nunmehr schon ber #fjj   
,bndchen umfassend1 sucht seit ihrem    
,entstehen dem ,gedanken zu dienen1 der 
heute in das ,wort3 ,freie ,bahn dem    
,tchtigen68 geprgt ist4 ,sie will die   
,errungenschaften von ,wissenschaft1    
,kunst und ,technik einem jeden         
zugnglich machen1 ihn dabei zugleich    
unmittelbar im ,beruf frdern1 den       
,gesichtskreis erweiternd1 die ,einsicht
 in die ,bedingungen der ,berufsarbeit  
vertiefend4  ,sie bietet wirkliche      
,einfhrungen8 in die                    
,hauptwissensgebiete fr den ,unterricht 
oder ,selbstunterricht1 wie sie den     
heutigen methodischen ,anforderungen    
entsprechen4 ,so erfllt sie ein         
,bedrfnis1 dem ,skizzen1 die den        
,charakter von ,auszgen8 aus groen      
,lehrbchern tragen1 nie entsprechen     
knnen2 denn sie setzen vielmehr eine    
,vertrautheit mit dem ,stoffe schon     
voraus4  ,sie bietet aber auch dem      

,fachmann eine rasche zuverlssige       
bersicht ber die sich heute von ,tag zu 
,tag weitenden ,gebiete des geistigen   
,lebens in weitestem ,umfang und vermag 
so vor allem auch dem immer strker      
werdenden ,bedrfnis des ,forschers zu   
dienen1 sich auf den ,nachbargebieten   
auf dem laufenden zu erhalten4  ,in den 
,dienst dieser ,aufgabe haben sich darum
 auch in dankenswerter ,weise von       
,anfang an die besten ,namen gestellt1  
gern die ,gelegenheit benutzend1 sich an
 weiteste ,kreise zu wenden1 der ,gefahr
 der ,spezialisierung8 unserer ,kultur  
entgegenzuarbeiten an ihrem ,teil       
bestrebt4  ,damit sie stets auf die ,hhe
 der ,forschung gebracht werden knnen1  
sind die ,bndchen nicht1 wie die anderer
 ,sammlungen1 stereotypiert1 sondern    
werden -- was freilich die ,aufwendungen
 sehr wesentlich erhht -- bei jeder     
,auflage durchaus neu bearbeitet und    
vllig neu gesetzt4 ,so konnte der       
,sammlung auch der ,erfolg nicht fehlen4
 ,mehr als die ,hlfte der ,bndchen      

liegen bereits in #b4 bis #f4 ,auflage  
vor1 insgesamt hat sie bis jetzt eine   
,verbreitung von weit ber #c ,millionen 
,exemplaren gefunden4  ,alles in allem  
sind die schmucken1 gehaltvollen ,bnde1 
denen ,professor ,tiemann ein neues     
knstlerisches ,gewand gegeben1 durchaus 
geeignet1 die ,freude am ,buche zu      
wecken und daran zu gewhnen1 einen      
kleinen ,betrag1 den man fr ,erfllung   
krperlicher ,bedrfnisse nicht anzusehen 
pflegt1 auch fr die ,befriedigung       
geistiger anzuwenden4 ,durch den        
billigen ,preis ermglichen sie es       
tatschlich jedem1 auch dem wenig        
,begterten1 sich eine ,bibliothek zu    
schaffen1 die das fr ihn ,wertvollste   
,aus ,natur und ,geisteswelt8 vereinigt4
    ,jedes der meist reich illustrierten
 ,bndchen ist in sich   abgeschlossen   
und einzeln kuflich  ,jedes ,bndchen    
geheftet ,m4 #a4bj1 gebunden ,m4 #a4ej  
,werke1 die mehrere ,bndchen umfassen1  
auch in einem ,band gebunden            
,leipzig1 im ,juni #aiag4        ,b4 ,g4

 ,teubner     ,jedes ,bndchen geheftet  
,m4 #a4bj1 gebunden ,m4 #a4ej   ,zur    
bildenden ,kunst1 ,musik und            
,schauspielkunst  sind bisher           
erschienen3  ,bildende ,kunst           
,allgemeines3  sthetik4 ,von ,professor 
,dr4 ,r4 ,hamann4 7,bd4 #cde47          
99,einfhrung in die ,geschichte der     
sthetik4 ,von ,dr4 ,h4 ,nohl4 7,bd4     
#fjb47  99,das ,wesen der deutsch4      
bildend4 ,kunst4 ,v4 ,geh4 ,rat ,prof4  
,dr4 ,h4 ,thode4 7,bd4 #ehe47  ,bau und 
,leben der bildenden ,kunst4 ,von       
,direktor ,prof4 ,dr4 ,th4 ,volbehr4 #b4
 ,aufl4 ,mit #dd ,abbildungen4 7,bd4    
#fh47  ,kunstpflege in ,haus und        
,heimat4 ,von ,superintendent ,r4       
,brkner4 #b4 ,auflage4 ,mit #bi         
,abbildungen4 7,bd4 #gg47  ,grundzge der
 ,perspektive nebst ,anwendungen4 ,von  
,prof4 ,dr4 ,k4 ,doehlemann4 ,mit #ia   
,fig4 u4 #aa ,abb4 7,bd4 #eaj47         
99,projektionslehre4 ,von ,zeichenlehrer
 ,a4 ,schudeisky4 ,mit ,abbildungen4    
7,bd4 #efd47  ,der ,weg zur             

,zeichenkunst4 ,von ,dr4 ,e4 ,weber4 ,m4
 #hb ,abb4 u4 #a ,tafel4 7,bd4 #dcj47   
,geschichte3  ,die                      
,entwicklungsgeschichte d4 ,stile in d4 
bildenden ,kunst4 ,von ,dr4 ,e4         
,cohn-,wiener4 #b ,bde4 #b4 ,aufl4      
7,auch in #a ,bd4 geb47 ,bd4 ,i3 ,vom   
,altertum bis zur ,gotik4 ,mit #ff ,abb4
 7,bd4 #cag47 ,bd4 ,,ii43 ,von d4       
,renaissance b4 z4 ,gegenw4 ,m4 #ca     
,abb4 7,bd4 #cah47   ,altertum3  ,die   
,bltezeit der griechischen ,kunst im    
,spiegel der ,reliefsarkophage4 ,eine   
,einfhrung in die griechische ,plastik4 
,von ,dr4 ,h4 ,wachtler4 ,mit #h ,tafeln
 und #cb ,abbildungen4 7,bd4 #bgb47     
,pompeji1 eine hellenistische ,stadt in 
,italien4 ,von ,prof4 ,dr4 ,fr4 v4      
,duhn4 #b ,aufl4 ,mit #fb ,abbildungen4 
7,bd4 #aad47  ,die ,kunst des ,islam4   
,von ,prof4 ,dr4 ,p4 ,schubring4 7,bd4  
#eic47   ,mittelalter und ,neuzeit3     
,deutsche ,baukunst im ,mittelalter4    
,von ,geh4 ,reg4-,rat ,prof4 ,dr4 ,r4   
,matthaei4 #c4 ,auflage4 ,mit           

zahlreichen ,abb4 im ,text und auf #b   
,doppeltafeln4 7,bd4 #h47  ,die         
altdeutschen ,maler in ,sddeutschland4  
,von ,h4 ,nemitz4 ,mit einem            
,bilderanhang4 7,bd4 #dfd47  ,die       
,renaissancearchitektur in ,italien ,i4 
,von ,dr4 ,p4 ,frankl4 ,mit #ab ,tafeln 
und #bg ,textabbildungen4 7,bd4 #cha47  
,,ii4 7,bd4 #chb47 ,in ,vorb4           
,michelangelo4 ,eine ,einfhrung in das  
,verstndnis seiner ,werke4 ,von ,prof4  
,dr4 ,e4 ,hildebrandt4 ,mit #dd         
,abbildungen4 7,bd4 #cib47  ,albrecht   
,drer4 ,von weil4 ,prof4 ,dr4 ,r4       
,wustmann4 ,mit #cc ,abb4 7,bd4 #ig47   
,rembrandt4 ,von ,prof4 ,dr4 ,p4        
,schubring4 ,mit #ej ,abbildungen4 7,bd4
 #aeh47  ,niederlndische ,malerei im    
#ag4 ,jahrhundert4 ,von ,prof4 ,dr4 ,h4 
,jantzen4 ,mit #cg ,abbildungen4 7,bd4  
#cgc47  ,deutsche ,baukunst seit dem    
,mittelalter bis zum ,ausgang des #ah4  
,jahrhunderts4 ,von ,geh4 ,reg4-,rat    
,prof4 ,dr4 ,a4 ,matthaei4 ,mit #fb     
,abb4 u4 #c ,tafeln4 7,bd4 #cbf47   #ai4

 ,jahrhundert3  ,deutsche ,baukunst im  
#ai4 ,jahrhundert4 ,von ,geh4 ,reg4-,rat
 ,prof4 ,dr4 ,a4 ,matthaei4 ,mit #ce    
,abbildungen4 7,bd4 #dec47  ,die        
deutsche ,malerei im #ai4 ,jahrhundert4 
,von ,prof4 ,dr4 ,r4 ,hamann4 #b ,bnde  
,text4 #b ,bnde mit #eg ganzseitigen und
 #bjj halbseitigen ,abbildungen4 7,bd4  
#ddh-dea1 in #b ,doppelbnden zu je ,m4  
#b4ej1 auch in #a ,halbpergamentband zu 
,m4 #f4--7  ,die ,maler des             
,impressionismus4 ,von ,prof4 ,dr4 ,b4  
,lzr4 ,mit #cb ,abbildungen und #a      
farbigen ,tafel4 7,bd4 #cie47           
,kunstgewerbe3  ,die dekorative ,kunst  
des ,altertums4 ,v4 ,dr4 ,fr4 ,poulsen4 
,m4 #aab ,abb4 7,bd4 #ded47  ,deutsche  
,kunst im tgl4 ,leben bis zum ,schlusse 
d4 #ah4 ,jahrhunderts4 ,von ,prof4 ,dr4 
,b4 ,haendcke4 ,mit #fc ,abbildungen4   
7,bd4 #aih47  ,ostasiatische ,kunst und 
ihr ,einflu auf ,europa4 ,von ,direktor 
,professor ,dr4 ,r4 ,graul4 ,mit #di    
,abbildungen4 7,bd4 #hg47  ,geschichte  
der ,gartenkunst4 ,von ,baurat          

,dr4-,ing4 ,chr4 ,ranck4 ,mit #da ,abb4 
7,bd4 #bgd47  ,die knstlerische         
,photographie4 ,von ,dr4 ,w4 ,warstat4  
,mit #ab ,tafeln4 7,bd4 #daj47   ,musik 
99,geschichte der ,musik4 ,von ,dr4     
,alfred ,einstein4 7,bd4 #dch47         
99,beispielsammlung zur lteren          
,musikgeschichte4 ,von ,dr4 ,a4         
,einstein4 7,bd4 #dci47  ,haydn1        
,mozart1 ,beethoven4 ,von ,prof4 ,dr4   
,c4 ,krebs4 #b4 ,aufl4 ,m4 #d ,bildn4   
7,bd4 #ib47  ,die ,bltezeit der         
musikalischen ,romantik4 ,von ,dr4 ,e4  
,istel4 ,mit #a ,silhouette4 7,bd4      
#bci47  ,das ,kunstwerk ,richard        
,wagners4 ,von ,dr4 ,e4 ,istel4 ,mit #a 
,bildnis ,richard ,wagners4 7,bd4 #ccj47
  ,die moderne ,oper4 ,vom ,tode        
,wagners bis zum ,weltkrieg             
7#ahhc-aiad74 ,von ,dr4 ,e4 ,istel4 ,mit
 #c ,bildnissen4 7,bd4 #die47  ,die     
,grundlagen der ,tonkunst4 ,versuch     
einer genetischen ,darstellung der      
allgemeinen ,musiklehre4 ,von ,prof4    
,dr4 ,h4 ,rietsch4 7,bd4 #agh47         

,musikalische ,kompositionsformen4 ,von 
,s4 ,g4 ,kallenberg4 #b ,bnde4 7,bd4    
#dab1 #dac1 auch in #a ,band gebunden47 
,bd4 ,i3 ,die elementaren               
,tonverbindungen als ,grundlage der     
,harmonielehre4 ,bd4 ,,ii3              
,kontrapunktik und ,formenlehre4  ,das  
moderne ,orchester in seiner            
,entwicklung4 ,von ,prof4 ,dr4 ,fr4     
,volbach4 ,mit ,partiturbeispielen u4 #c
 ,tafeln4 7,bd4 #cjh47  ,die            
,instrumente des ,orchesters4 ,v4 ,prof4
 ,dr4 ,fr4 ,volbach4 ,mit #fj ,abb4     
7,bd4 #chd47  ,klavier1 ,orgel1         
,harmonium4 ,das ,wesen der             
,tasteninstrumente4 ,von ,professor ,dr4
 ,o4 ,bie4 7,bd4 #cbe47                 
,schauspielkunst  ,das ,theater4        
,schauspielhaus und ,schauspielkunst vom
 griechischen ,altertum bis auf die     
,gegenwart4 ,von ,dr4 ,chr4 ,gaehde4 #b4
 ,aufl4 ,mit #ah ,abb4 7,bd4 #bcj47     
99,die griechische ,tragdie4 ,v4 ,prof4 
,dr4 ,j4 ,geffcken4 ,mit #a ,plan u4    
,abb4 7,bd4 #eff47  ,die griechische    

,komdie4 ,von ,prof4 ,dr4 ,a4 ,krte4 ,m4
 ,titelb4 u4 #b ,taf4 7,bd4 #djj47  ,das
 ,drama4 ,von ,dr4 ,b4 ,busse4 ,mit #c  
,abb4 #c ,bde4 ,i3 ,von der ,antike z4  
franz4 ,klassizismus4 ,,ii3 ,von        
,versailles bis ,weimar4 ,,iii3 ,von der
 ,romantik zur ,gegenwart4 7,bd4        
#bhg_/bhi47  ,das deutsche ,drama des   
#ai4 ,jahrhunderts4 ,in seiner          
,entwicklung dargestellt von ,prof4 ,dr4
 ,g4 ,witkowski4 #d4 ,auflage4 ,mit #a  
,bildnis ,hebbels4 7,bd4 #ea47   ,die   
mit 99 bezeichneten und weitere ,bnde in
 ,vorbereitung4     ,als erstes ,bndchen
 der ,entwicklungsgeschichte der ,stile8
 ist von demselben ,verfasser           
erschienen3  ,vom ,altertum bis zur     
,gotik  #b4 ,auflage4 ,mit #ff ,abb4    
7,a,nu,g4 ,bd4 #cag47 ,geh4 ,m4 #a4bj1  
geb4 ,m4 #a4ej   ,geschichte der        
bildenden ,knste  ,eine ,einfhrung von  
,dr4 ,e4 ,cohn-,wiener4 ,preis ca4 ,m4  
#d4--  ,das ,buch will kein historisch  
geordnetes ,nachschlagebuch sein1       
sondern mglichst viel vom ,wesen der    

,kunst und des ,kunstwerkes geben4 ,es  
sucht neben dem bloen ,wissen die       
,freude am ,kunstwerk zu vermitteln1    
erkennen zu lassen1 da hinter dem ,werk 
der ,knstler als schpferische           
,persnlichkeit steht4 ,seine ,aufgabe1  
der ,selbstbelehrung und als ,lehrbuch  
zu dienen1 sucht es nicht zu lsen1 indem
 es durch oberflchliche ,behandlung     
eines verwirrenden ,vielerlei           
mitzureden8 befhigt1 sondern durch      
eingehende ,bildhaftigkeit und          
,anschaulichkeit anstrebende            
,besprechung der behandelten ,kunstwerke
 sucht es dem ,leser den inneren ,gehalt
 der ,kunstepochen so vor ,augen zu     
stellen1 da er auch die ,werke1 die das 
,bchlein selbst nicht erwhnen kann1 zu  
verstehen vermag4 ,eine reiche ,zahl von
 ,abbildungen -- darunter auch farbige  
-- dient der ,anschaulichkeit4 ,die     
neueste ,zeit ist besonders eingehend   
behandelt worden1 weil hier das         
,bedrfnis am unmittelbarsten ist4       
,wrterbuch zur ,kunstgeschichte  ,von   

,dr4 ,ernst ,cohn-,wiener4 ,gebunden ,m4
 #c4--   ,elementargesetze der bildenden
 ,kunst  ,grundlagen einer praktischen  
sthetik von ,prof4 ,dr4 ,hans           
,cornelius4 #b4 ,auflage4 ,mit #bde     
,abb4 und #ac ,tafeln4 ,geh4 ,m4 #g4--1 
geb4 ,m4 #h4--  ,es gibt kein ,buch1 in 
dem die elementarsten ,gesetze          
knstlerischer ,raumgestaltung so klar   
und anschaulich dargelegt1 so berzeugend
 abgeleitet wren4 ,wir haben hier zum   
ersten ,male eine zusammenfassende1 an  
zahlreichen einfachen ,beispielen       
erluterte ,darstellung der              
wesentlichsten ,bedingungen1 von denen  
namentlich die plastische ,gestaltung in
 ,architektur1 ,plastik und             
,kunstgewerbe abhngt48    7,zeitschrift 
fr sthetik47   ,die bildenden ,knste    
,ihre ,eigenart und ihr ,zusammenhang4  
,vorlesung von ,professor ,dr4 ,karl    
,doehlemann4 ,geheftet ,m4 --4#hj  ,eine
 tiefgrndige ,besprechung der bildenden 
,knste -- ,malerei1 ,plastik und        
,architektur umfassend -- in durchweg   

anregender ,form4 ,die ,fachwelt wie die
 gebildeten ,stnde werden die ,schrift  
mit hoher ,befriedigung aufnehmen48     
7,wiener ,bauindustrie-,ztg47   ,unser  
,verhltnis zu den bildenden ,knsten     
,von ,geh4 ,hofrat ,prof4 ,dr4 ,a4      
,schmarsow4 ,geh4 ,m4 #b4--1 geb4 ,m4   
#b4fj  ,diese ,vortrge bilden den       
wertvollsten ,beitrag zur ,literatur ber
 die ,kunsterziehungsfrage4 ,schmarsow  
entwickelt seine ,anschauung ber das    
,verhltnis der ,knste zueinander1 um zu 
zeigen1 wie jede einzelne einer         
besonderen ,seite der menschlichen      
,organisation entspreche1 wie darum auch
 alle ,knste eng miteinander verknpft   
sind1 da alle von einem ,organismus     
ausstrahlen48    7,deutsche             
,literaturzeitung47   ,psychologie der  
,kunst  ,darstellung ihrer ,grundzge4   
,v4 ,dr4 ,r4 ,mller-,freienfels4 #b     
,bde4 ,i3 ,die ,psychologie d4          
,kunstgenieens u4 ,kunstschaffens4 ,,ii3
 ,die ,formen d4 ,kunstwerks u4 d4      
,psychol4 d4 ,bewertung4 ,geh4 je ,m4   

#d4dj1 in #a ,bd4 geb4 ,m4 #aj4--  ,was 
diesem ,werke ,beachtung und            
,anerkennung erworben hat1 ist zum ,teil
 der ,umstand1 da es zu den sehr        
seltenen wissenschaftlichen deutschen   
,bchern gehrt1 die auch einen           
sthetischen ,wert besitzen1 aus denen   
eine ,persnlichkeit spricht1 die ber    
eine ungewhnliche ,gabe der ,synthese   
verfgt48    7,zeitschrift fr sthetik47  
,die deutsche ,malerei im #ai4          
,jahrhundert  ,von ,prof4 ,dr4 ,r4      
,hamann4 ,mit #eg ganzseitigen und #bjj 
halbseitigen ,abbildungen4 ,in          
,halbpergament ,m4 #g4--  ,h4 hat eine  
ausgezeichnete ,darstellung des         
,entwicklungsganges der ,malerei whrend 
des letzten ,jahrhunderts gegeben4      
,meines ,wissens gibt es in der ganzen  
modernen ,kunstgeschichtschreibung keine
 annhernd so vortreffliche ,darstellung 
des ,wesens der ,malerei seit #ahfj bis 
zum ,einbruch des ,naturalismus1 als sie
 ,h4 im #f4 ,kap4 seines ,werkes gibt4  
,es ist ein ,genu1 sich der             

meisterhaften ,behandlung dieser ,epoche
 ruhig hinzugeben48    7,preu4 ,jahrb47 
,mathematik und ,malerei  ,von          
,oberlehrer ,dr4 ,g4 ,wolff4 ,mit #ah   
,figuren und #ce ,abbildungen im ,text  
und auf #d ,tafeln4 ,kart4 ,m4 #a4fj    
,die nahen historischen ,beziehungen    
zwischen ,malerei und mathematischer    
,perspektive werden dazu benutzt1 um aus
 formaler ,darstellung eines ,bildes    
dessen knstlerischen ,wert zu           
beurteilen4 ,der erste ,teil entwickelt 
im engsten ,anschlu an die ,malerei die 
,grundlagen der ,perspektive4 ,der      
zweite ,teil analysiert mit den so      
gewonnenen ,mitteln einzelne            
perspektivisch besonders lehrreiche     
,bilder4   ,fr4 ,baumgarten1 ,fr4       
,poland1 ,r4 ,wagner3  ,die hellenische 
,kultur  #c41 stark vermehrte ,auflage4 
,mit #dgi ,abbildungen1 #i bunten1 #d   
einfarbigen ,tafeln1 einem ,plan und    
einer ,karte4 ,geh4 ,m4 #aj4--1 geb4 ,m4
 #ab4ej  444 ,in schner1 ebenmiger      
,darstellung entrollt sich vor dem      

,blick des ,lesers die reiche           
hellenische ,kulturwelt4 ,wir sehen     
,land und ,leute im ,lichte klarer und  
scharfer ,charakteristik4 ,das          
staatliche1 gesellschaftliche und       
religise ,leben1 das ,schpferische in   
,kunst und ,schrifttum steigt in        
leuchtenden ,farben vor uns auf2 der    
feine kritische ,sinn1 der die          
,verfasser niemals verlt1 erfllt mit    
,zuversicht in ihre ,urteile48          
7,hochland47   ,die                     
hellenistisch-rmische ,kultur  ,mit #ddj
 ,abb41 #e bunten1 #f einfarb4 ,taf41 #d
 ,kart4 u4 ,pln4 ,m4 #aj4--1 geb4 ,m4   
#ab4ej  444 ,die ,verfasser des         
vorliegenden ,buches haben              
,hervorragendes geleistet2 mit          
auerordentlichem ,geschick und sicherem 
,urteil haben sie die ,ergebnisse der   
,einzelforschung zu einem glnzenden     
,bild des ,gesamt-,hellenismus und      
seiner ,folgeerscheinungen1 wie sie in  
der ganzen ,kultur der rmischen         
,republik und ,kaiserzeit zutage treten1

 zusammengefat4 ,technisch ausgezeichnet
 sind die ,reproduktionen2 ein nicht zu 
unterschtzender ,vorzug gegenber anderen
 ,werken hnlicher ,art liegt in der     
,verwendung von mattem                  
,kunstdruckpapier1 das scharfe          
,abbildungen ermglicht1 ohne durch      
strenden ,glanz unbequem zu werden2     
hervorragend ist berhaupt die ganze     
,ausstattung des prchtigen ,buches48    
7,frauenbildung47   ,die ,renaissance in
 ,florenz und ,rom  #h ,vortrge von     
,prof4 ,dr4 ,k4 ,brandi4 #d4 ,aufl4     
,geh4 ,m4 #e4--1 geb4 ,m4 #f4--  444    
,meisterhaft sind die ,erscheinungen von
 ,politik1 ,gelehrsamkeit1 ,dichtung1   
bildender ,kunst zum klaren             
,entwicklungsgebilde geordnet1 mit groem
 ,takte die ,persnlichkeiten gezeichnet1
 aus freier ,distanz die ,ideen der     
,zeit betrachtet4 ,die ,ausstattung des 
,buches drfte zum ,geschmackvollsten der
 neueren deutschen ,typographie gehren48
    7,hist4 ,jahrbuch47   ,kunst und    
,kirche  ,vortrge aus dem #aiac zu      

,dresden abgehaltenen ,kursus fr        
kirchliche ,kunst- und ,denkmalspflege4 
,herausgegeben vom ,evang4-luther4      
,landeskonsistorium4 ,mit #fa ,abbild4  
auf #cb ,tafeln4 ,geh4 ,m4 #d4--1 geb4  
,m4 #e4--  ,inhalt3 ,gurlitt3 ,kunst und
 ,kirche4 -- ,schmidt3 ,der schs4       
,kirchenbau bis auf ,georg ,bhr4 --     
,bestelmeyer3 ,bauknstl4 ,aufgab4 der   
ev4 ,kirche in der ,gegenwart4 --       
,gurlitt3 ,kirchl4 ,denkmalspflege4 --  
,berling3 ,die ,sonderausstellung       
kirchl4 ,kleinkunst4 -- ,hgg3           
,friedhofskunst4   ,geschichte der      
deutschen ,dichtung  ,von ,oberlehrer   
,dr4 ,h4 ,rhl4 #b4 ,aufl4 ,gebunden ,m4 
#c4--  ,immer kommt es ihm darauf an1   
das lebendige ,verstndnis des ,lesers zu
 heben1 den geistigen ,extrakt          
bestimmter ,literaturperioden1 -werke   
und -gren heranzuziehen1 und fast immer 
gelingt es ihm1 mit ein paar kurzen     
,worten den ,nagel auf den ,kopf zu     
treffen4 ,so lernen wir das ,wesen des  
lyrischen ,impressionismus eines        

,liliencron in seiner ganzen            
kampfesfrohen ,natrlichkeit ebenso wie  
die unwahre ,romantik ,auerbachschen    
,salon-,bauerntums erkennen1 werden in  
die stille ,kleinmalerei der            
,naturschilderungen eines ,a4 ,stifter  
wie in d4 erschtternde ,gefhlswelt des  
unglckl4 ,j4 ,chr4 ,gnther eingefhrt4   
,so wandern wir durch d4 ,geschichte    
unserer ,literatur wie durch ein4       
blhenden ,garten48    7,frnk4 ,kurier1  
,nrnberg47   ,das ,erlebnis und die     
,dichtung  ,lessing4 ,goethe4 ,novalis4 
,hlderlin4 ,von weil4 ,geh4             
,regierungsrat ,prof4 ,dr4 ,w4 ,dilthey4
 #e4 ,auflage4 ,geh4 ,m4 #f4--1 geb4 ,m4
 #g4ej  ,den ,aufstzen ,diltheys gebhrt 
ein ganz einziger ,platz in allem1 was  
jemals ber ,dichtung und ,dichter       
geschrieben ist4 ,aus den tiefsten      
,blicken in die ,psyche der ,dichter1   
dem klaren ,verstndnis fr die           
historischen ,bestimmungen1 in denen sie
 leben1 kommt ,dilthey zu einer         
,wrdigung poetischen ,schaffens1 die    

jenseits aller ,kritik und              
,literaturhistorie eine selbstndig-freie
 ,stellung einnimmt4 ,dies ,buch mu wie 
eine ,befreiungstat wirken48    7,die   
,hilfe47   ,die neuere deutsche ,lyrik  
,von ,prof4 ,dr4 ,ph4 ,witkop4 ,i4 ,von 
,spee bis ,hlderlin4 ,,ii4 ,von ,novalis
 bis ,liliencron4 ,geh4 je ,m4 #e4--1   
geb4 je ,m4 #f4--  444 ,in solcher      
,vollstndigkeit und doch solcher        
,beschrnkung besitzen wir kein ,werk ber
 ,lyrik wie dieses1 dessen ,wert neben  
der wissenschaftlichen ,bedeutung im    
,durchdringen der ,materie mit          
dichterischem ,einfhlen ruht4 ,so werden
 die ,namen zu lebenden1 leidenden und  
freudig erglhenden ,menschen1 die durch 
die ,wahrheit ihres ,gefhls oder das    
,erknstelte ihrer ,dichtung uns         
nahetreten oder abstoen48               
7,frauenbildung47   ,heidelberg und die 
deutsche ,dichtung  ,v4 ,prof4 ,dr4 ,ph4
 ,witkop4 ,m4 #e ,taf41 #a farb4 ,beil41
 ,buchschm4 u4 ,silhouetten4 ,geh4 ,m4  
#c4fj1 in ,pappb4 ,m4 #d4--1 in         

,ganzperg4 mit ,goldschnitt ,m4 #h4dj   
,heidelberg ist uns zum ,symbol der     
,poesie geworden aus der wunderbaren    
,einheit von ,geschichte und ,kunst und 
,wissenschaft und ,jugend und ,natur    
heraus4 ,so wird eine ,darstellung der  
,beziehungen ,heidelbergs zur deutschen 
,dichtung uns zu mehr als einem ,stck   
,literaturgeschichte4 ,auch der groen   
deutschen ,zukunft wird ,heidelberg der 
,quell der ,jugend und ,dichtung        
bleiben4 ,jetzt aber wird dies ,buch von
 ihm den ,leser aufatmen lassen von der 
,last der groen schweren ,zeit1 denen   
drauen zumal ein verklrtes ,bild der    
deutschen ,heimat bieten4 ,die          
,ausstattung ist in ,einband und        
,buchschmuck eine gleich stimmungsvolle4
   ,psychologie der ,volksdichtung  ,von
 ,dr4 ,otto ,bckel4 #b4 ,aufl4 ,geheftet
 ,m4 #g4--1 gebunden ,m4 #h4--  ,es     
liegt eine ,flle des ,schnen und ,wahren
 in dem ,bckelschen ,werke4 ,den        
,forscher mu die reiche1 mit kundiger   
,hand gewhlte und wertvolle ,literatur  

befriedigen1 den ,laien mu die klare1   
schlichte1 reine ,sprache erfreuen1 das 
poetische ,empfinden mitreien4 ,bckels  
,buch ist eine wertvolle ,bereicherung  
der ,poetik1 ,literaturkunde und        
,vlkerpsychologie und sei jedem ,freunde
 des ,volkes wrmstens empfohlen48       
7,zeitschr4 f4 d4 sterr4 ,gymnasien47   
,der ,roman der deutschen ,romantik     
,von ,dr4 ,paula ,scheidweiler4 ,geh4   
,m4 #d4--1 geb4 ,m4 #e4dj   ,verlag von 
,b4 ,g4 ,teubner in ,leipzig und ,berlin
     ,deutschkunde  ,ein ,buch von      
deutscher ,art und ,kunst               
,herausgegeben von ,dr4 ,walther        
,hofstaetter  ,mit #b ,karten1 #cb      
,tafeln und #h ,abb4 ,gebunden ,m4 #b4gj
  ,ein ,bild all dessen1 was deutsch    
ist1 will dieses ,buch gewinnen helfen1 
indem es in ,wort und ,bild von         
deutscher ,art und ,kunst erzhlt1 vom   
deutschen ,land1 von dem1 was in ihm    
lebt und wchst1 von seinen ,drfern1     
,burgen und ,stdten1 von all dem1 was   
unser ,volk an geistigen ,gtern         

geschaffen in ,sprache1 in ,sitte und   
,brauch1 aber auch in ,wirtschaft1 in   
,recht und ,staat1 in der ,kunst1 in    
,dichtung und ,musik1 von allem1 was es 
gesonnen u4 gedacht1 von da an1 wo      
deutsche ,stmme zuerst deutschen ,boden 
betraten1 bis zum heutigen ,tage4 ,so   
bietet das ,buch einen zusammenfassenden
 berblick ber die ,gesamtentwicklung    
unseres ,volkes1 der heute auch unseren 
,gebildeten oft noch fehlt1 und         
vermittelt zugleich die ,erkenntnis der 
inneren ,zusammenhnge1 sowie dessen1 was
 in dem allen deutsch ist4 ,es soll     
schon dem heranwachsenden ,geschlecht in
 die ,hand gegeben werden1 es mchte aber
 auch den ,mnnern u4 ,frauen1 die im    
,leben stehen1 ein treuer ,weggenosse   
werden in den ,stunden rckschauender    
,betrachtung4  ,illustration  ,das ,buch
 wird die ,herzen erheben zu freudigem  
,bewutsein des reichen ,erbes unseres   
,volkes und den ,willen strken1 dies    
,erbe treu zu bewahren und zu mehren4   
,b4 ,g4 ,teubner_/,leipzig und ,berlin