                       ,anmerkungen zur 
,transkription    ,der vorliegende ,text
 wurde anhand der #aiag erschienenen    
,buchausgabe   so weit wie mglich       
originalgetreu wiedergegeben4           
,typographische   ,fehler wurden        
stillschweigend korrigiert4             
,ungewhnliche und heute   nicht mehr    
verwendete ,schreibweisen bleiben       
gegenber dem ,original   unverndert2    
fremdsprachliche ,begriffe wurden nicht 
korrigiert4    ,das ,original enthielt  
einen ,gesamtkatalog der ,buchreihe ,aus
     restlichen ,buchanzeigen wurden    
zusammengefasst am ,ende des ,texts     
wiedergegeben4    ,dieses ,buch enthlt  
,verweise auf ,passagen im zweiten      
,band1 welcher   auf ,projekt ,gutenberg
 verffentlicht wurde und dort eingesehen
 bzw4   heruntergeladen werden kann     
7https3_/_/www4gutenberg4org_/ebooks_/#f
hbfc74    ,die gedruckte ,ausgabe wurde 
in ,frakturschrift gesetzt4 ,besondere  
,schriftschnitte wurden mit ,hilfe der  
folgenden ,sonderzeichen                

gekennzeichnet3        kursiv3          
,unterstriche       fett3               
,gleichheitszeichen       gesperrt3     
,pluszeichen       ,antiqua3            
,tilden       unterstrichen3            
,rautenzeichen                          
,aus ,natur und ,geisteswelt            
,sammlung                               
wissenschaftlich-gemeinverstndlicher    
,darstellungen                          
#cag4 ,bndchen                          
,die ,entwicklungsgeschichte            
der ,stile in der bildenden ,kunst      
,von                       ,dr4 phil4   
,ernst ,cohn-,wiener        ,dozent an  
der ,humboldt-,akademie -- ,freie       
,hochschule ,berlin                     
,erster ,band3                          
,vom ,altertum bis zur ,gotik           
,zweite ,auflage                        
,mit #ff ,abbildungen im ,text          
,illustration       ,verlag und ,druck  
von ,b4 ,g4 ,teubner in ,leipzig und    
,berlin #aiag                           
,illustration              ,schutzformel

 fr die ,vereinigten ,staaten von       
,amerika3              ,copyright #aiag 
by ,b4 ,g4 ,teubner in ,leipzig         
,alle ,rechte1 einschlielich des        
bersetzungsrechts1 vorbehalten4         
,frau ,gemma                            
zugeeignet     ,vorwort zur zweiten     
,auflage4   ,aus dem ,bedrfnis des      
,unterrichtes und der eigenen ,klrung   
ist dieses ,buch entstanden1 mit der    
,absicht1 einen konsequenten berblick   
ber die ,stile zu geben1 der nicht nur1 
wie die allgemeinen ,kunstgeschichten1  
,tabelle von ,namen und ,zahlen oder1   
wie die ,stilkunde meist1 ,tabelle von  
,stilkennzeichen ist4 ,sie soll vom     
,wesen des ,stiles ausgehen und die     
,formen aus der ,kultur seines          
,geschmackes verstehen lassen4 ,so mute 
von einem ,register nach ,stichworten   
abgesehen werden4  ,fr einzelne ,epochen
 ist ber diese ,bewegungen bereits      
,klarheit geschaffen4 ,fr das           
,verstndnis der ,renaissance hat        
,heinrich ,wlfflin1 der rmischen ,kunst 

,riegel und ,wickhoff uns vieles        
gewonnen1 fr das ,verstndnis der        
hellenischen ,antike ,furtwngler das    
letzte ,wort gesprochen4 ,fr andere     
,stilgebiete aber1 besonders fr das     
,mittelalter1 fehlen die                
stilgeschichtlichen ,untersuchungen     
bisher fast vollkommen4 ,daran liegt es1
 da ,quellenangaben fr das ,buch kaum   
mglich sind4 ,ich habe versucht1 die    
historischen ,tatsachen bis auf die     
neusten ,resultate fortzufhren1 soweit  
die groe ,erstreckung des ,stoffgebietes
 das gestattet4 ,so wrde das ,zitieren  
auch nur der wichtigsten ,werke ,seiten 
fllen1 whrend fr das1 was in diesem     
,buch das ,wesentliche sein soll1 nur   
wenige ,vorarbeiten vorhanden sind4     
,gegenber der ersten ,auflage ist diese 
zweite wesentlich verndert und          
namentlich an ,abbildungen bereichert   
worden4  ,berlin1 im ,mrz #aiag4        
,ernst ,cohn-,wiener4                   
,inhaltsverzeichnis4           ,seite   
,einleitung                             

#a    ,erstes ,kapitel4 ,die gyptische  
,kunst                                  
#c    ,zweites ,kapitel4 ,die           
prhistorische ,kunst des gischen ,meeres
      #ad    ,drittes ,kapitel4 ,die    
hellenische ,kunst                      
#bb    ,viertes ,kapitel4 ,die          
hellenistische und die rmische ,kunst   
#dd    ,fnftes ,kapitel4 ,die           
frhchristliche ,kunst                   
#fj    ,sechstes ,kapitel4 ,das frhe    
,mittelalter in ,deutschland und der    
sog4 romanische ,stil                   
#gj    ,siebentes ,kapitel4 ,die ,anfnge
 der ,gotik                             
#hg    ,achtes ,kapitel4 ,die hohe      
,gotik                                  
#ig    ,neuntes ,kapitel4 ,die ,sptgotik
                                        
#aab     ,einleitung4   ,jedes          
,kunstwerk gibt dem ,betrachter zwei    
,genumglichkeiten1 je nachdem man es an 
sich1 absolut1 oder nur als ,glied im   
knstlerischen ,schaffen seiner ,zeit    
empfindet4 ,bachs hohe ,messe in        

,h-,moll erschttert auch im ,konzertsaal
 -- aber lebendig ist sie erst als      
,glied der ,andacht in einer ,kirche    
ihrer ,barockzeit1 in der das           
prachtvolle ,pathos ihrer groen ,fugen  
eins wird mit der pathetischen ,bewegung
 der ,pfeilerreihen zum ,altar und      
wieder zurck1 der ,jubel ihrer          
,bekenntnisse und ,huldigungen mit dem  
,licht1 das durch ihre hohe ,kuppel     
strmt1 ihre ,begleitungen mit den       
,stuckranken1 die jedes ,glied des      
,baues an jedes andere heften4 ,ein     
,schnitzwerk von ,tilman                
,riemenschneider ist immer schn4 ,aber  
es ist etwas anderes1 es im ,museum zu  
sehen1 als bloen ,schaugegenstand1 oder 
in seiner zierlichen ,rahmung1 die sich 
in die ,sterngewlbe sptgotischer        
,kirchen auflsen soll4  ,wenn wir daraus
 die ,konsequenz ziehen1 so ergibt sich 
als ,erstes1 da die ,geschichte der     
bildenden ,knste kein ,recht hat1 den   
,stil unter ,vernachlssigung aller      
anderen ,kunstformen nur als ,baustil zu

 verstehen4 ,der ,stil ist vielmehr in  
all seinen ,charakterzgen nur aus der   
,summe alles von ihm ,geschaffenen zu   
begreifen4 ,alle ,ausdrucksformen des   
,zeitgeschmacks1 ,baukunst und          
,kunstgewerbe1 ,malerei und ,plastik1   
,mode und ,theater1 sind zugleich       
,stilglieder4 ,und nur1 indem man das   
ihnen ,gemeinsame sucht1 zeigt sich jene
 ,einheit1 die man eigentlich ,stil     
nennt4 ,aber selbst dann erscheint sie  
nicht gleichbleibend1 sondern als       
,bewegung1 als gemeinsames ,streben nach
 demselben ,schnheitsziel4 ,selbst diese
 ,einheit besteht nur fr gleichzeitig1  
aber nicht fr nacheinander geschaffene  
,werke4 ,denn das ist das ,zweite1 da in
 der ,kunst kein ,stil konstant bleibt1 
da langsam1 aber mit ,notwendigkeit1    
jeder sich fortbildet1 um ganz allmhlich
 seine ,kraft zu verlieren und einer    
neuen ,schnheit1 einem neuen ,stil      
,platz zu machen4 ,und diese            
,entwicklung ist die ,geschichte der    
,kunst4  ,man hat in der ,frhzeit der   

geologischen ,wissenschaft geglaubt1 da 
die ungeheure ,geschichte der ,erde1 das
 ,verdrngen jeder ,schicht durch eine   
andere1 unmglich ohne gewaltsame        
,prozesse htte vor sich gehen knnen4    
,heute wissen wir1 da diese             
,entwicklungen sich allmhlich und mit   
,notwendigkeit vollzogen4 ,aber es ist  
,zeit1 da dieser ,grundsatz der         
,entwicklungsgeschichte nicht nur der   
,naturwissenschaft1 sondern auch den    
anderen ,wissensgebieten die ,richtung  
des ,gedankens vorzeichnet4 ,man wei    
nichts von der ,geschichte der ,kunst1  
wenn man nichts als die ,merkmale der   
,stile kennt1 die sich nur auf ganz     
wenigen ,kunstwerken gleichen1 da sie   
mit dem ,geschmack allmhlich sich       
verndern4 ,wir drfen nicht nur diese    
,merkmale der vollendeten ,stile suchen1
 denn es liegt kein ,grund vor1 die     
feineren bergnge zwischen den ,epochen1 
in denen sich die                       
,entwicklungsgeschichte der ,kunst      
werdend ausspricht1 geringer            

einzuschtzen4 ,es ist falsch1 von der   
,frhrenaissance zu sprechen1 als wre die
 ,kunst in ,italien von #adbj bis #aejj 
von einheitlichem ,geschmack gewesen1   
whrend doch die allmhliche ,abkehr von  
gotischen ,prinzipien und der bergang   
zur ,hochrenaissance der eigentliche    
,inhalt der ,epoche war1 an dem ,krfte  
verschiedener ,richtung mitwirkten4 ,es 
gibt auch keinen ,begriff die ,antike82 
zwischen den ,anfngen der klassischen   
griechischen ,zeit und ihren ,werken in 
der ,zeit der ,diadochen liegt ein ,weg 
wie vom ,beginne christlicher ,kunst bis
 zur reichsten ,gotik4 ,wie die         
schaffenden ,krfte des ,volkslebens     
nicht still stehen1 so ist auch die     
,kunst nicht einen ,augenblick ohne     
,fortentwicklung4 ,diese                
,fortentwicklung ist das innere ,leben  
des ,stils1 ist das ,wollen und ,suchen 
aller ,krfte der ,zeit4 ,das ,werden des
 ,stiles ist ihr ,kampf gegen den       
vorhergehenden ,stil1 den sie auflsen2  
sie schaffen ihren eigenen ,stil1 den   

,stil ihrer ,zeit1 und seine            
,fortentwicklung ist ein allmhliches    
berwinden seines ,schnheitsgefhles durch
 den ,geschmack eines neuen ,wollens1   
eines neuen ,stils4 ,ja1 man hat nicht  
einmal ein ,recht1 vom ,aufstieg und der
 ,entartung des ,stiles zu sprechen1    
sondern mu von der ,entwicklung der     
bildenden ,kunst reden wie von einer    
,wellenbewegung4  ,damit ist der ,weg   
vorgezeichnet1 den die ,geschichte der  
,stile zu gehen hat4 ,die beherrschende 
,aufgabe ist1 die ,wege zu zeigen1 auf  
denen die ,kunstentwicklung1 die        
,kunstgeschichte schreitet1 von einem   
,stil zum anderen1 von einer ,epoche zur
 anderen1 und die ,fden blozulegen1 die 
die ,geschichte ber ,zeit und ,raum     
hinwegspinnt1 als ,gesetze der          
,entwicklung4 ,vorbedingung dafr aber   
ist die ,erkenntnis des ,stiles2 nicht  
seiner ,kennzeichen1 deren ,summe man so
 oft als ,stil bezeichnet1 sondern      
seines schaffenden ,willens und der     
,einheit seiner knstlerischen           

,absichten4 ,es ist der ,unterschied1   
wie zwischen dem ,linnschen             
,benennungssystem der ,pflanzen und dem 
biologischen ,studium ihres ,lebens4    
,aus dem ,werden und der ,gestalt des   
,erschaffenen hat man zu schlieen auf   
das ,wesen des ,schaffenden1 auf das    
innere ,wollen1 auf den ,geist des      
,stiles4  ,um aus den ,erscheinungen    
jedesmal diesen ,stil an sich8 zu       
erschlieen1 mssen alle ,gebiete         
bildender ,kunst in gleicher ,weise     
analysiert und beurteilt werden4        
,indessen sind -- und das erleichtert   
die ,klarlegung -- je zwei ,kunstbungen 
den ,bedingungen nach1 unter denen sie  
schaffen1 parallel4 ,architektur und    
,kunstgewerbe dienen dem ,bedrfnis1 sind
 ,zweckknste2 ,malerei und ,plastik     
dagegen sind freie ,schpfungen          
knstlerischer ,phantasie4 ,wir werden   
sehen1 da trotzdem diese freien ,knste  
in stilstrengen ,perioden dem ,zweck    
untergeordnet1 die ,zweckknste in       
formfrohen ,zeiten ,schpfer freier      

,schnheit werden4 ,aber man wird von den
 ,zweckknsten ausgehen mssen1 weil der  
,grad1 in dem ihre ,werke durch die     
,aufgabe bedingt sind1 den annhernd     
sichersten ,mastab fr eine sachliche    
,untersuchung gibt4 ,nirgends aber      
sprechen die ,zeiten in so groen1 klaren
 ,worten zu uns1 wie in den ,werken der 
,baukunst4 ,nicht nur um des greren     
,mastabes willen1 der alles dem ,auge so
 deutlich entgegentrgt4 ,aber von allen 
,musikinstrumenten ist die ,orgel das   
einzige1 das jede leiseste ,untermelodie
 herauszufhren fhig ist1 doch auch den  
kleinsten ,fehler nicht verschweigt1    
eben weil ihr musikalischer ,stil so    
gewaltig ist4 ,mit derselben            
,empfindlichkeit prgt die ,baukunst die 
leisesten ,entwicklungen aus und uert   
schpferische ,krfte in ,wirkungen1 die  
den ,kraftaufwand zu vervielfachen      
scheinen4     ,erstes ,kapitel4  ,die   
gyptische ,kunst4   ,es ist die ,strke  
der gyptischen ,kunst1 da in ihr nichts 
um des ,menschen1 alles um des ,werkes  

willen geschieht4 ,so schafft sie eine  
,stileinheit1 die keinen ,abweg oder    
,umweg duldet1 sondern nur die          
vollkommenste ,form4 ,des ,knigs        
,untertanen waren ,knechte1 die ihm     
fronen muten4 ,so konnte er ungeheure   
,bauten errichten1 alle ,knste ihnen    
dienstbar machen1 aber auer den ,bauten 
weniger ,groer sind sie die einzigen    
,kunstleistungen des ,landes gewesen4   
,die ,lebensanschauung des gypters      
bedingte1 da diese ,bauten fast nur     
religisen ,zwecken dienten1 dem ,kult   
der ,gtter und dem ,kult der ,toten1    
sogar von den ,palsten der ,knige ist   
uns wenig erhalten4 ,tempel und         
,grabbauten waren die architektonischen 
,hauptleistungen4 ,lange ,zeit machte   
die ,starrheit dieser ,werke jedes      
persnliche ,verhltnis zu ihnen unmglich4
 ,man sprach von ihnen als von          
rtselhaften ,schpfungen mit uerster     
,bewunderung1 aber ohne innerliches     
,verstehen ihrer fremdartigen ,formen4  
,und erst unserer ,zeit gelingt es1 von 

gyptischer ,kunst allmhlich eine        
historische ,anschauung zu gewinnen4    
,illustration3 ,abb4 #a4 ,totentempel   
des ,knigs ,ne-user-re4 ,sulenhof       
7,papyrussulen mit geschlossenen        
,dolden74 ,rekonstruktion von           
,borchardt4  ,der knstlerische ,eindruck
 beruhte in ihr auf der ,einfachheit der
 ,linien und ,formen1 deren ,steigerung 
ins ungeheuer ,groe sie zur             
,monumentalitt erhob4 ,eben diese       
,einfachheit aber erschwerte die        
kunsthistorische ,erkenntnis in einer   
,zeit1 welche die einfachsten ,formen   
von vornherein fr die frhesten hielt4   
,in gypten aber -- und nicht nur hier --
 ist die ,abfolge der ,phasen genau     
umgekehrt4 ,der ,urmensch1 der ,wilde1  
besitzt eine ,frische des ,auges und ein
 so unmittelbares ,verhltnis zur ,natur1
 da die ,hhlengemlde der                
,steinzeitmenschen reine ,impressionen  
sind1 unmittelbar gesehene und ebenso   
unmittelbar wiedergegebene              
,natureindrcke4 ,der ,gedanke1 der den  

,begriff ,primitivitt8 gebildet hat1 als
 msse jeder ,kunstbeginn unbehilflich   
sein1 ist sicher falsch4 ,auch im alten 
,orient1 in ,mesopotamien1 von dessen   
,kunst wir uns aber noch kein klares    
,stilbild machen knnen1 ebenso wie in   
gypten ist die frhe ,kunst reicher als  
die ,hauptperiode1 aber doch durch      
eingewurzeltes ,stilgefhl so gebndigt1  
da kein ,impressionismus entsteht4 ,im  
alten ,reich gyptens 7#c4 ,jahrtausend  
v4 ,chr47 stehen die ,grabanlagen1 die  
wichtigsten und fast einzigen           
knstlerischen ,zeugnisse1 nicht nur     
technisch1 sondern auch knstlerisch     
bereits auf einer hohen ,stufe der      
,entwicklung4 ,ihre ,wurzeln greifen in 
prhistorische ,zeiten zurck4 ,es war    
gyptischer ,glaube1 da beim ,tode eines 
,menschen ein seelischer ,rest von ihm  
zurckbleibe1 der sich frei auf ,erden   
bewegte1 solange sein ,krper erhalten   
blieb1 und fr dessen ,nahrung und       
,bequemlichkeit durch wirkliche oder    
nachgebildete ,speisen und ,gertschaften

 gesorgt werden mute4 ,damit waren die  
,erfordernisse eines gyptischen ,grabes 
bedingt4 ,aber die ,anlage1 die         
ursprnglich nur aus einem hgelfrmigen   
,grabgebude 7,mastaba71 unter dem in der
 ,erde der ,sarkophag bestattet war1 und
 einem ,kultplatz davor bestand1        
entwickelte sich beim ,knigsbegrbnis zu 
einem reichen ,organismus4 ,die         
,pyramide war niemals ein monumentales  
,einzeldenkmal4 ,schon in der vierten   
und fnften ,dynastie des alten ,reiches1
 etwa seit dem ,jahr #bhjj v4 ,chr41 ist
 die ,anlage harmonisch und reich       
durchgebildet4 ,von einem ,torbau im    
,tale des ,niles fhrt ein berdachter    
,aufweg zum ,kultgebude vor der         
,pyramide1 in dem hintereinander        
,sulenhof1 ,sulensaal und ,kultraum     
liegen4 ,das ,ganze ist eine            
architektonische ,anlage von            
vollkommener ,einheitlichkeit1 in der   
jedes ,gebude fr sich von demselben     
,schnheitswert ist wie als ,teil eines  
einheitlichen ,ganzen4 ,borchardts      

,rekonstruktionen des ,grabdenkmals fr  
den ,knig ,ne-user-re 7,dynastie #e7    
zeigen1 da hier eine knstlerische       
,absicht vollkommen klar durchgefhrt    
wurde4 ,fr unser ,auge1 das gewohnt war1
 die gyptische ,architektur als         
,massenwirkung zu empfinden1 war die    
,entdeckung dieser feingegliederten     
,anlagen eine erstaunliche berraschung4 
,beim ,torbau im ,tale ist noch nicht1  
wie spter in hnlichen ,fllen1 das       
,mauerwerk das sthetisch ,bedingende1   
sondern dem ,zweck entsprechend die     
eigentliche ,eingangshalle mit ihren    
logisch und fein geformten ,sulen4      
,totentempel und ,pyramide sind ebenso  
gut gegeneinander abgestimmt 7,abb4 #a74
 ,denn die ,zartheit erscheint noch     
feiner neben dem ,wuchtigen und das     
,wuchtige noch energischer durch den    
,kontrast gegen das ,zarte1 da jedes dem
 ,auge als ,ma fr das andere gilt4 ,die 
einheitliche ,tendenz des ,stiles aber1 
eindringliche ,klarheit in der ruhenden 
,form zu finden1 lt auch so verschiedene

 ,bauformen im ,organismus des ,ganzen  
aufgehen4 ,zwar ist jedes ,formmotiv der
 lebenden ,natur entnommen4 ,aus dem    
,boden wchst eine pflanzenfrmige ,sule  
gegen die als ,himmel gedachte ,decke   
empor4 ,im ,sulenhof des                
,ne-user-re-,tempels sind vier          
,papyrusstengel1 die aus gemeielten     
,blttern emporsteigen und je in eine    
geschlossene ,dolde auslaufen1 durch    
steinernen ,bast zur ,sule              
zusammengeknpft4 ,daneben kommen        
,papyrussulen mit offener ,dolde1       
,lotossulen 7,abb4 #b7 mit offenen und  
geschlossenen ,blten und ,palmensulen   
vor4 ,aber das ,gefhl1 da die ,sule     
,sttze ist1 ordnet diese ,naturformen   
der ,zweckform unter4 ,eine runde       
,basisplatte trennt sie vom ,erdboden1  
das allmhliche ,emporsteigen der        
,stengel aus der ,rundung zur geraden   
,senkrechten fhrt den ,sulenschaft der  
,last entgegen4 ,der ,bast wirkt als    
,zusammenschlu dieser ,kraft1 die       
gedrungene1 schnell ausbiegende ,blte1  

in allen ,teilen eine ,steigerung der   
,schaftbewegung1 als ,kapitell4 ,eine   
viereckige ,platte 7abacus71 schon nicht
 mehr ,natur-1 sondern ,bauform1 ladet  
ihr die ,last auf4 ,sie ist ein         
einfacher ,steinbalken1 nur in ihrer    
naturgemen ,linie entwickelt1 der       
wagerechten1 die dem ,erdboden parallel 
gehend die eigentliche ruhende ,linie   
ist4 ,das ,kraftverhltnis zwischen ,last
 und ,trger ist fr das ,auge bis zur    
vlligen ,ausgeglichenheit abgestimmt4   
,dagegen ist die ,pyramide eine bloe    
,steinmasse1 zwischen einfache ,linien  
in groen ,flchen geordnet1 wuchtig und  
lastend4 ,wohl war sie gebaut1 um den   
,leichnam des ,knigs zu schtzen1 den in 
dieser ,steinmasse eine versteckte      
,kammer barg2 ein enger ,gang fhrte zu  
ihr1 durch den man den ,sarg            
hineingefhrt hatte1 und den man mit     
,steinen verstopfte und mit dem         
,material der ,auenbekleidung verschlo1 
um ihn unauffindbar zu machen4 ,aber    
darber hinaus hat sie die knstlerische  

,absicht1 ,denkmal zu sein1 sich sofort 
dem ,beschauer einzuprgen in groen1     
herrschenden ,formen4 ,die              
,monumentalitt ist vielleicht niemals   
wieder so klassisch ausgedrckt worden   
wie in der ,pyramide4 ,da die ,knige1   
die wie alle anderen schon bei          
,lebzeiten fr ihre ,grabsttten sorgten  
und zunchst einen kleinen ,bau          
auffhrten1 dessen ,art und ,anlage um so
 mehr ausgestalteten1 je lnger sie      
lebten1 ist beweisend dafr1 da hier mehr
 als nur ein ,zweck1 da eine ,wirkung   
erreicht werden sollte4  ,die ,klarheit 
dieses ,stilgefhls macht alle ,knste der
 ,architektur untertan1 als der         
eigentlichen ,zweckkunst4 ,selbst die   
,freiplastik gibt dem ,krper keine      
,bewegung1 sondern hlt in den           
,wrfelformen dieser ,rume gefesselt1 und
 die ,reliefplastik ist reine           
,dekoration der ,wand4  ,illustration3  
,abb4 #b4 ,lotossule des alten ,reiches4
 ,kapitell in ,form der geschlossenen   
,blte4  ,illustration3 ,abb4 #c4 ,relief

 aus dem ,grab des ,ma-nofer4 ,berlin4  
,die meisten spteren ,epochen malten    
,bilder mit starker ,tiefenwirkung1 mit 
,darstellung weiter ,landschaften und   
,rume an die ,wand1 in die sie gleichsam
 hineinfhrten2 so nahmen sie ihr ihren  
,sinn als ,raumbegrenzung1 dem ,raum    
selbst seine ,geschlossenheit4 ,der     
gypter begngt sich damit1 die           
,darstellungen von ,gttermythen1 von    
,knigstaten1 vom ,besitz des            
,verstorbenen als wagerecht fortlaufende
 ,friesreihen in flachem1 bemaltem      
,relief zu geben4 ,denn er denkt logisch
 von der ,wandflche aus1 deren ,wert    
nicht gemindert werden darf1 deren      
,hauptbegrenzungen durch ,erdboden und  
,decke die wagerechte1 ruhige           
,aufteilung verlangen1 deren            
fortlaufende ,flche die ununterbrochene 
,reihung fordert4 ,diese ,betonung der  
,wagerechten gibt dem ,raum die ,ruhe1  
whrend die vertikalen ,linien1 die von  
der ,erde aufstreben1 ,trger            
architektonischer ,bewegung sind4 ,es   

ist kein ,zufall1 da gerade in der      
untersten ,friesreihe1 von der          
,abbildung #c nur den ,anfang geben     
kann1 die ,doppelreihe des              
,kleingeflgels fast wie ein ,saum die   
,wand abschliet1 mit ,tieren1 deren     
,kleinheit und ,zartheit den schweren   
,schritt der ,rinder ber ihnen um so    
wuchtiger erscheinen lt4 ,die ,flche    
schreibt auch der ,einzelform das       
,gesetz vor4 ,nirgends treten die       
,darstellungen aus ihr heraus4 ,sie gibt
 dem gypter die ,oberflche seiner       
,figuren 7,abb4 #c74 ,um ihre ,konturen 
herum tieft er den ,grund aus1 doch so1 
da dieser ,grund wieder eine vollkommene
 ,ebene bildet 7,relief en creux74 ,er  
projiziert also seine ,gestalten        
vollkommen in die ,flche und nimmt ihnen
 jede ,tiefenwirkung4 ,sie schreiten im 
,profil1 das am leichtesten die         
,bewegung auf die ,linie zurckzufhren   
erlaubt1 gehen auf einem ,strich1 statt 
auf einem ,fuboden1 und der ,ort1 an dem
 der ,vorgang sich abspielt1 wird durch 

keinen ,hintergrund angedeutet4 ,und    
doch besitzen diese ,knstler ein uerst  
feines ,naturgefhl1 das aber vllig im   
,stilbewutsein aufgeht4 ,man sehe1 wie  
auf einem ,relief des alten ,reiches aus
 dem ,grabe des ,ma-nofer1 wenn dem     
,verstorbenen sein ,besitz vorgefhrt    
wird 7,abb4 #c71 das schwere ,schreiten 
des ,stieres1 die elegante ,zeichnung   
der ,stelzvgel1 der steife ,gang der    
,enten gegeben sind4 ,man verfolge die  
,halslinien der prachtvollen            
,kranichgruppe vom ,kopf bis herab zur  
,brust1 den ,kontur des ,stieres in     
,brust und ,rcken4 ,die ,modellierung   
der ,tierleiber innerhalb der ,flche des
 ,reliefs ist von so vollkommener       
,feinheit1 da man diese ganz leisen     
,hebungen und ,senkungen1 diese feinsten
 ,bewegungen der ,flche fast mit der    
,hand abtasten mu1 wenn man sie ganz    
genieen will4 ,sie sind absichtlich so  
zart modelliert1 und auch die ,bemalung 
gab einst nur ,farben und keine         
,eigenschaften der ,haut4 ,denn fr das  

,auge mu der ,kontur das wichtigste     
bleiben1 der als scharfe ,linie in      
,licht und ,schatten sich am ,rande der 
,gestalten zeichnet und das ,relief der 
,zeichnung gleichstellt4 ,die ,linie ist
 die beherrschende ,ausdrucksform4 ,sie 
erklrt auch jenes sonderbare            
,vorschieben einer ,schulter in der     
gyptischen ,profildarstellung des       
,menschen4 ,es ist allerdings fraglos1  
da bei ,darstellungen der ltesten ,zeit 
die ,tendenz dahin ging1 die ,figur     
mglichst in allen ,teilen klarzustellen1
 so da man den ,kopf im ,profil1 die    
,brust von vorn und die ,fe wieder im   
,profil zeichnete4 ,aber es handelt sich
 dabei nicht um die ,klarheit der       
,krperflchen1 sondern vielmehr der      
,umrisse1 des ,kontur4 ,es will         
scheinen1 als sei der ,hauptgrund fr die
 ,vorschiebung der ,achsel1 etwa bei dem
 ,schreiber in ,abb4 #c1 die ,absicht   
gewesen1 die beiden ,arme in der        
,zeichnung klar voneinander zu lsen4    
,die ,beine gaben diese ,klarheit durch 

die ,schreitstellung von selbst her1 die
 ,stellung der ,arme zueinander aber    
konnte so nicht ausgedrckt werden1 da   
sich zwischen sie der ,krper schob4 ,der
 gypter sah also zeichnerisch1 wenn er  
als ,ma der ,entfernung vor allem die   
,achsellinie nahm und die ,entfernung   
vom ,halsansatz durch sie ausdrckte4    
,dem ,bauch fehlt dagegen die ,klarheit4
 ,man merkt seinen ,linien1 die nur     
bergnge zur ,profilstellung der ,beine  
sind1 die ,verlegenheit um logischen    
,ausdruck allzu deutlich an1 und hier   
versagt auch die ,modellierung des      
,krpers4 ,dafr1 da bei dieser ,zeichnung
 nur ,arm- und ,schulterlinien magebend 
sind1 nicht die ,klarstellung der       
,flchen1 scheint es ein vollkommener    
,beweis zu sein1 da1 wenn beim          
dahinschreitenden ,stier die ,hrner     
symmetrisch in der ,flche dargestellt   
werden1 wie auf unserem ,relief1 nur der
 obere ,rand der ,stirn mit ihnen in    
,vorderansicht gestellt wird1 ohne da   
der ,kopf dieser ,richtung folgt4       

,illustration3 ,abb4 #d4 ,tempel von    
,luksor4 ,fassade4  ,illustration3 ,abb4
 #e4 ,ammontempel zu ,karnak4 ,schnitt  
durch die ,halle 7,papyrussulen mit     
geffneten und geschlossenen ,dolden74   
,illustration3 ,abb4 #f4  ,knig ,seti   
,i4 ruchernd4 ,relief des neuen         
,reiches4  ber diese ,epoche des alten  
,reiches hinaus schreitet die           
,entwicklung weiter4 ,wie wir in ihr den
 ,entwicklungsgang am ,grabbau verfolgen
 konnten1 so zeigt von nun an der       
,tempelbau den ,weg4 ,schon im mittleren
 ,reich1 das um das ,jahr #bjjj zu      
setzen ist1 war die ,technik des        
,pyramidenbaues immer schlechter        
geworden1 da der ,knig nicht mehr       
absolut herrschte1 nicht mehr so        
unumschrnkt ber das ganze ,volk gebot4  
,das neue ,reich1 das das #b4           
,jahrtausend v4 ,chr4 in seiner zweiten 
,hlfte ausfllt1 kennt die ,pyramiden    
berhaupt nicht mehr und stellt den      
,tempel in den ,mittelpunkt seines      
architektonischen ,interesses4 ,aber es 

erstrebt nicht mehr ,formklarheit1      
sondern seelische ,wirkungen1 bestattet 
deshalb die ,frsten in dstere           
,felsengrfte1 deren ,wnde mit           
geheimnisvollen ,gtterszenen und        
,todesmythen gefllt werden1 und formt   
den ,tempel als groe ungegliederte      
,masse1 um die ,seele des ,andchtigen zu
 erschttern4 ,die ,formen sind          
allerdings1 wie stets1 aus den          
vorhergehenden entwickelt1 und man kann 
sagen1 da diese ,richtung auf mastbliche
 ,gre eine ,folge der vorhergehenden1   
auf innere ,gre gerichteten war4 ,die   
drei ,hauptrume des ,tempels1 den       
,sulenhof1 den groen ,saal und den      
,kultraum dahinter1 hatte schon der     
,totentempel des alten ,reiches         
besessen2 aber die ,zeiten              
differenzieren sich sofort1 wenn man die
 feinfhlige ,gliederung eines ,torbaues 
im alten ,reich mit der ,fassade eines  
,tempels1 wie etwa des von ,luksor1     
vergleicht1 der der ,zeit kurz vor dem  
,beginn des neuen ,reiches angehren     

drfte4 ,an ,stelle der zweckvollen      
,gliederungen ist die gesammelte        
,energie des ,ausdruckes getreten4      
,darauf beruht die ungeheure ,kraft     
dieser ,bauwerke1 da ihre ,art so       
gewaltsam ist gegenber der ,natur des   
,bodens1 in dem sie wurzeln4 ,in        
,luksor1 einem typischen ,beispiel      
7,abb4 #d71 ist die ,fassade rein als   
,masse empfunden2 die ,wand1 mit        
flchenhaften1 teppichartig gedachten    
,darstellungsreihen bersponnen1 die aus 
dem ,leben der ,knige und den ,mythen   
der ,gtter entnommen werden1 spricht als
 groe ,flche1 und die ,begrenzung mu um 
so schrfer sein1 mu die ,wand energisch 
zusammenschlieen1 da allein der ,kontur 
dem ganzen ,gebilde den ,halt gibt4 ,so 
ist es empfunden1 wenn die              
,begrenzungslinien von unten aufsteigen1
 nach oben zu einander sich nhern und   
die ,wand zwischen sich immer enger     
zusammendrngen1 bis die wagerechte      
,hohlkehle oder eigentlich das von ihr  
weit vorgeschobene ,sims den ,bau oben  

gegen den ,luftraum abschliet4          
,dekorativ empfindende ,zeiten haben    
immer versucht1 durch ,vasen1 ,statuen  
und andere ,schmuckformen1 die sie auf  
das obere ,sims stellten1 eine          
allmhliche berfhrung in den ,luftraum   
herzustellen1 und betonten das          
,hauptportal dadurch1 da sie ber ihm das
 ,dach am hchsten hinauffhrten4 ,der    
gypter verfhrt gerade umgekehrt4 ,er    
schliet den ,bau in strenger            
,horizontale und betont das ,portal     
dadurch1 da er die ,wand hier niedriger 
abschliet4 ,dieses ,herausheben soll nur
 dem ,nahenden den ,eingang weisen4 ,die
 ruhende ,mauerflche mu trotz seiner das
 ,beherrschende bleiben4 ,so nimmt man  
dem ,portal mglichst seinen ,wert als   
gliedernde ,unterbrechung der           
,mauerflche und fhrt die ,einsenkung    
durch schrg aufsteigende ,linien den    
seitlichen ,pylonen wieder zu4 ,genau   
ebenso wertet die gyptische ,architektur
 im ,innenbau des ,tempels die ,tr1 die 
aus dem ,sulensaal zum ,allerheiligsten 

fhrte1 und die nur wenigen ,auserwhlten 
sich ffnete4 ,und doch muten in einer   
,halle1 wie etwa der des ,ammontempels  
zu ,karnak 7,abb4 #e71 diese kolossalen 
,sulen des ,mittelganges1 die wie       
riesige ,wchter vor der geheimnisvollen 
,tr standen1 das ,auge des ,beschauers  
durch ihre ,reihung gerade dorthin      
fhren1 wie sie noch heute unseren ,blick
 unwillkrlich dorthin leiten4 ,es war   
der religise ,zweck der gyptischen      
,kunst1 auf das ,geheimnisvolle         
hinzuweisen1 ohne es zu entschleiern4   
,aber in der ,architektur der ,halle1 in
 den gewaltigen ,massen des ,sulensaales
 kommt diese ,tr kaum zum ,wort gegenber
 dem ,gesamteindruck4 ,denn neben diesen
 fhrenden ,sulenreihen ziehen andere    
dahin1 und das ,auge trifft nirgends    
einen ,raum1 der nicht nach wenigen     
,schritten begrenzt wre4 ,ein solcher   
,raum ist gar nicht als ,halle in       
unserem ,sinn aufzufassen4 ,er ist eine 
gewaltige ,masse von ,sulen1 zwischen   
denen ein schmaler ,raum zum ,wandeln   

bleibt4 ,nicht der freie ,raum war die  
,hauptsache1 sondern die atemraubende   
,dichtigkeit der sperrenden             
,architektur4 ,es ist also das ,prinzip 
des mglichst wuchtigen ,eindrucks im    
,innenbau dasselbe wie im ,auenbau4     
,aber es ist selbstverstndlich1 da auch 
beim ,innenraum das ,prinzip sich       
allmhlich ausgebildet hat4 ,vergleicht  
man diese ,halle der #ai4 ,dynastie 7um 
#acjj v4 ,chr47 mit ,hallen aus frherer 
,zeit1 so haben diese viel mehr         
,luftraum1 viel mehr ,bewegungsfreiheit 
fr den ,wandelnden4 ,dabei bedingt die  
,stilentwicklung1 da auch die ,sule     
selbst frher empfindlichere ,formen     
hatte4 ,wenn die ,sulen des alten       
,reiches 7,abb4 #a7 in ,schaft und      
,kapitell nach ,magabe der zugrunde     
liegenden ,pflanzen durchgegliedert     
waren1 so ist es fr die ,sulen des      
,tempels in ,karnak ganz unwichtig1 da  
auch ihnen ,pflanzenformen zugrunde     
liegen1 die geffnete ,papyrusdolde den  
,sulen des ,mittelganges1 die           

geschlossene denen der begleitenden     
,reihen4 ,die ,sule ist ein ,steinklotz 
geworden1 und die ,pflanzenmotive sind  
nur noch traditionell beibehalten4 ,die 
,sulen sind zu ungeheurer ,zahl gehuft1 
aber sie scheinen als ,masse viel zu    
tragfhig im ,verhltnis zur wirklichen   
,last4 ,unausgentzte ,kraft aber wirkt  
als ,trgheit4 ,eine ,masse ist noch kein
 organisches ,gebilde4 ,der tektonisch  
,denkende verlangt den klaren ,ausdruck 
der ,verhltnisse zwischen ,kraft und    
,last im ,raume sowohl wie in der       
einzelnen ,sule4  ,es ist notwendige    
,stileinheit1 da wie die ,architektur so
 auch ,plastik und ,malerei im spteren  
,reich allmhlich zu summarischer        
,behandlung der ,formen kommen 7,abb4   
#f74 ,man hat nicht einmal ein ,recht1  
von ,erstarrung zu sprechen4 ,die       
,entwicklung zum ,gewaltigen verlangt   
das ,vernachlssigen des ,details4 ,der  
groe ,eindruck der sptgyptischen ,wand  
wrde gelhmt sein1 wenn ihr              
,bilderschmuck nahe ,betrachtung        

forderte4 ,die ,plastik soll den        
,beschauer erdrcken wie die ,baukunst4  
,auch ihr ,streben geht nach der        
,monumentalitt des mastblich ,groen2    
,kolossalstatuen und ,riesenreliefs     
entstehen wie nie zuvor1 ,vergrerungen  
der alten durch die ,religion           
geheiligten und geforderten ,typen4     
,aber ihre ,formen sind verarmt1 weil   
kein schpferisches ,gefhl mehr          
stilbildend ttig ist1 sind zur ,phrase  
geworden1 weil der ,knstler keine       
,naturform mehr erlebt1 um sie zur      
,kunstform umzumnzen4 ,daher die        
,unfhigkeit1 diese ,gestalten mit       
,formleben zu erfllen1 ihre ,leere1 ihr 
,glattwerden oder das unwillkrliche1    
verstohlene ,eindringen realistischer   
,alltagszge1 eines ,lchelns oder        
,drohens1 das deutlich zeigt1 wie wenig 
man noch die ,augenstrenge hat1 die die 
klassische ,kunst des alten ,reiches    
schuf4 ,da dann der rcksichtslose       
,naturalismus1 in der ,malerei sogar der
 ,impressionismus1 der strkste          

,gegensatz zur altgyptischen            
,formstrenge1 von den gischen ,inseln   
eindringend1 zum ,durchbruch kommt1     
sobald ihm ,knig ,amenophis' ,,iv4      
,echnatons ,kampf gegen die alte        
,gtterreligion fr kurze ,zeit           
,lebensmglichkeit schafft1 ist nur      
natrliche ,konsequenz4 ,aber es handelt 
sich hier um eine reine ,episode4 ,eine 
wirkliche ,stilentwicklung findet       
spterhin nicht mehr statt2 nur da die   
herben1 hieratisch strengen ,formen     
immer weichlicher1 immer ausdrucksloser 
werden1 je mehr die gefhlvolle ,liebe   
unschpferischer ,perioden sie           
festzuhalten strebt4 ,im wesentlichen   
finden noch die fremden ,vlker1 die seit
 dem #f4 ,jahrhundert v4 ,chr4 gypten   
abwechselnd unterjochen1 finden         
,alexander der ,groe und seine          
,nachfolger bis zu den rmischen ,kaisern
 in gypten dieselbe ,kunst vor wie der  
,perser ,kambyses1 als er im ,jahre #ebe
 v4 ,chr4 gyptens letzten ,pharao       
entthronte4 ,die ,usurpatoren fgten sich

 der ,tradition des ,landes1 bauten ihre
 ,tempel dort im alten ,stil und        
erschienen in der ,plastik als          
,nachfolger der alten ,pharaonen in     
,kostm1 ,haltung und ,handlung2 und so  
bewahrte die offizielle gyptische       
,kunst1 deren groe ,taten dem alten und 
mittleren ,reich gehrten1 ein langes    
,scheinleben1 indes lngst neue ,vlker   
mit neuer ,kraft eine ,welt der         
,schnheit in ,leben und ,kunst          
geschaffen hatten4     ,zweites         
,kapitel4  ,die prhistorische ,kunst des
 gischen ,meeres4   ,es ist kein        
,zufall1 da die gyptische ,kunst1 sobald
 ihre ,entwicklung sie fr die           
impressionistische ,auffassung reif     
gemacht hatte1 unter den ,einflu der    
sog4 mykenischen ,kultur geriet4 ,sie   
ist die glnzendste ,erscheinung der     
,bronzezeit4 ,der augenfrische          
,impressionismus des ,urmenschen hat    
hier1 auf spter hellenischem ,boden1    
,werke von berraschender                
,ausdrucksenergie geschaffen4 ,in       

,malerei und ,goldschmiedekunst1 in     
,elfenbeinplastik und ,steinschnitt gibt
 sie ,tiere und ,menschen in den        
kompliziertesten ,bewegungen1 schafft   
die zartesten1 feinlinigsten ,ornamente 
und belebt mit ihnen die bewegteste     
,architektur und das graziseste         
,kunstgewerbe4 ,es ist jene ,kultur1 von
 deren ,schnheit die ,epen ,homers      
erzhlen4 ,von ,kreta aus1 dem ,ort ihres
 ,ursprungs und ihrem ,hauptsitz1 sandte
 sie ihren ,reichtum in die ,welt4      
,diese strmende ,gestaltungskraft1 die  
aus der ,flle ihres ,reichtums          
,gestalten und ,werke schuf1 welche noch
 heute mit der ,unmittelbarkeit des     
knstlerisch ,geschauten zu uns sprechen1
 hat damals die ganze ,welt befruchtet  
bis nach ,spanien hin und ins           
vorisraelitische ,kanaan4 ,und in den   
griechischen ,mythen spielt ,knig ,minos
 von ,kreta eine ,rolle1 die diese      
,macht auch die ,nachwelt ahnen lie4    
,illustration3 ,abb4 #g4 ,palast von    
,knossos4 ,treppenaufgang4              

,illustration3 ,abb4 #h4 ,jngling ein   
,gef tragend4 ,fresko im ,palaste von   
,knossos4  ,ein strkerer ,gegensatz als 
zwischen gyptischen und kretischen      
,bauten 7,abb4 #g7 ist kaum denkbar4    
,der gypter schliet jeden ,raum streng  
gegen den anderen ab1 berall soll man   
sich umgrenzt1 eingehegt fhlen2 der     
kretische ,palast von ,knossos ffnet die
 ,rume gegeneinander1 um durch die      
formenreiche ,folge malerischer         
,durchblicke das ,auge anzuregen4 ,die  
gyptische ,sule ist wuchtige1 oft       
berschwere ,trgerin2 die kretische1     
unten zugespitzt1 scheint zu            
balancieren1 und ihr wulstiges ,kapitell
 wirkt wie ein ,pfhl1 der sich unter dem
 ,druck elastisch biegt4 ,die gyptische 
,sule1 die das ,tragen strker ausdrckt1 
ist also struktiver geformt als die     
kretische4 ,und ebenso ist die gyptische
 ,wand strenge ,begrenzung des ,zimmers1
 whrend die kretische es liebt1 sich mit
 rumlich tiefen ,darstellungen zu       
schmcken4 ,es gengt1 eine der kretischen

 ,wandmalereien aus demselben ,palast   
von ,knossos 7,abb4 #h7 mit einem       
gyptischen ,relief der frhen1 von       
fremdem ,einflu unberhrten ,zeit 7,abb4 
#c7 zu vergleichen1 um die              
,gegenstzlichkeit zweier                
,kunstanschauungen zu empfinden4 ,der   
gypter grbt die ,linien des ,umrisses1  
wie er sie bei genauer                  
,detailbetrachtung feststellt1 in die   
,flche und sucht durch flache           
,modellierung der ,innenform ,herr zu   
werden4 ,der ,kreter gibt den           
,gesamteindruck1 die ,impression81 gibt 
die ,form1 wie sie dem ,auge beim ersten
 ,blick erscheint1 und vernachlssigt das
 ,detail4 ,in der ,plastik ebenso wie in
 der ,malerei4 ,furtwngler sagt ber die 
,gemmenplastik dieser ,kultur3 ,die     
mykenische ,kultur kmmert sich wenig um 
klare ,technik und den ,knochenbau des  
,krpers1 darin die gyptische sich       
auszeichnet1 aber die ,wiedergabe des   
,fleisches1 der ,muskeln ist ihr        
,element48 ,damit ist der               

impressionistische ,charakter dieser    
,plastik scharf gezeichnet1 in der1     
ebenso wie in der ,malerei1 die gesehene
 ,form und nicht die ,zeichnung ,mittel 
der knstlerischen ,gestaltung ist4 ,das 
unmittelbare ,festhalten des ,geschauten
 bewirkt1 da eine ,figur wie dieser     
kretische ,geftrger so persnlich uns    
gegenbersteht1 da in den ,gliedern der  
,stiere und ihrer ,bndiger auf          
,goldreliefs das ,leben zu pulsieren    
scheint1 wie nie in einer gyptischen    
,skulptur4 ,impressionismus und         
,realismus haben sich zu allen ,zeiten  
gegenseitig bedingt4  ,illustration3    
,abb4 #i4 ,tongef aus ,kreta4  ,diese   
,strke des ,bildausdruckes macht die    
,figur krperhaft und unabhngig von der  
,wand1 an die sie gemalt ist4 ,die      
zeichnende gyptische ,kunst geht1 wie   
wir sahen1 von der ,wandflche aus und   
bildet ihre ,gestalten flchenhaft1 der  
kretische ,impressionismus geht von der 
,erscheinung der ,gestalt aus und sucht 
die ,form dann der ruhenden ,flche      

einzugliedern1 ohne da das vollkommen   
gelingen kann4 ,der ,impressionismus hat
 zu jeder ,zeit1 in der er herrschte1   
den ,grundsatz l'art pour l'art -- jede 
,kunst ist ,selbstzweck -- proklamiert4 
,am klarsten sprechen hier die ,gebilde 
des ,kunstgewerbes4 ,es war schon in der
 ,einleitung die ,rede davon1 da das    
,kunstgewerbe als ,zweckkunst jedesmal  
hnliche ,stiltendenzen verfolgen mte wie
 die ,architektur4 ,in der ,tat legt ein
 kretisches ,gef 7,abb4 #i7 den ,wert   
nicht auf die funktionelle ,gliederung1 
sondern allein auf die schne ,form4 ,in 
wundervoller ,ruhe gleitet hier die     
begrenzende ,linie vom ,mund bis zur    
spitzen ,endigung hinab4 ,gerade dieser 
,abschlu beweist das ,untektonische des 
,stiles4 ,denn ein struktiv empfindender
 ,stil bildet den ,fu des ,gefes zum    
,feststehen aus1 whrend diese ,spitze   
zwar einen wundervollen ,zusammenflu der
 ,linien gibt1 aber stets einer         
besonderen ,sttze bedarf4 ,wir werden   
diese spitze ,endigung bei fast allen   

untektonischen ,epochen1 in der         
deutschen ,sptgotik1 im ,rokoko         
wiederfinden1 ebenso den schmalen ,hals1
 der die ,linie des ,gefbauchs in so    
ruhigem ,flu weiterfhrt4 ,nur der       
,wulst1 der den ,hals abgrenzt1 aber    
nicht energisch genug1 um die ruhige    
berfhrung der ,linien zu hemmen und     
,hals und ,krper wirklich zu sondern1   
gibt ,kunde davon1 da ein ,gefhl fr die 
,funktionen der ,gefteile berhaupt      
vorhanden ist4 ,ebensowenig wirkt der   
,schmuck gliedernd4 ,er geht nicht von  
der begrenzenden ,flche der ,gefwand    
aus1 sondern von der krperlichen        
,erscheinung seiner ,motive1 gliedert   
nicht das ,gef1 sondern steigt an ihm   
auf4 ,man hat den ,eindruck1 vor einem  
,aquarium zu stehen4 ,auf dem           
,meeresboden wachsen ,korallen und      
,seetang empor1 die in der ,strmung zu  
fluten scheinen1 ,seeschnecken und      
,seesterne schwimmen zwischen ihnen1 all
 das1 wie etwa in den ,strhnen der      
schattenhaft sich wiegenden             

,seepflanzen1 von einer vollkommenen    
,formschnheit4  ,es ist dasselbe        
,verhltnis wie in der ,wandmalerei4     
,eine ,impression sagt hier in ,schwarz 
und ,wei dasselbe1 wie dort in ,farben1 
und wird durch ,zurckfhrung auf         
einfachste ,licht- und ,schattenflchen1 
hnlich wie in japanischen               
,holzschnitten1 der ,wandung eingefgt4  
,illustration3 ,abb4 #aj4 ,das ,lwentor 
zu ,mykenai4  ,es ist einmal gesagt     
worden1 da der ,unterschied zwischen den
 ,frstensitzen auf ,kreta und denen im  
gleichzeitigen ,griechenland derselbe   
gewesen sei wie zwischen einem          
,prunkschlo1 wie ,versailles1 und einer 
,burg1 wie der ,wartburg4 ,der          
,gegensatz ist vollkommen4 ,whrend in   
,kreta die ,gemcher und ,vorratsrume    
sich um offene ,hfe gruppieren und      
miteinander durch eine ,unzahl ,tren    
verbunden sind1 geht die ,tendenz auf   
dem ,festland auf die ,klarstellung des 
einzelnen ,gemaches4 ,das 1 der         
,mnnersaal1 ist der ,zentralraum der    

,anlage4 ,er liegt vollkommen isoliert1 
und auch die ,nebengemcher liegen nicht 
,wand an ,wand1 sondern an ,korridore   
gereiht4 ,das einzelne ,gemach hatte    
seinen ,eingang an der ,schmalseite1 so 
da man es beim ,eintritt vollkommen     
berblickte1 whrend in ,kreta die        
,haupttr an der ,langseite lag4 ,und    
ebenso war die ,gesamtheit der ,anlage  
auf dem ,festlande energischer1 wo der  
,mauerring den ganzen ,komplex          
zusammenhielt1 als in ,kreta1 wo die    
,burgen ,prunkpalste waren1 die offen im
 ,land lagen4 ,es ist in jeder ,hinsicht
 der ,kontrast zwischen ,zweckbau und   
,prunkbau1 zwischen klarem              
,nebeneinander und malerischem          
,reichtum4 ,naturgem sprechen die       
eigentlichen ,zweckbauten des           
,festlandes1 die ,befestigungsanlagen1  
diese ,logik am strengsten aus4 ,sie    
sind es1 die als pelasgische oder       
kyklopische ,mauern so seltsame         
,legenden von ,urweltriesen gezeugt     
haben4 ,aber sie sind1 wenn auch roh    

gefgt1 in ,wahrheit von groer           
architektonischer ,gewissenhaftigkeit4  
,das ,lwentor von ,mykenai 7,abb4 #aj71 
die wichtigste ,architektur des         
,festlandes1 ist ein wohldurchdachtes   
,werk von gutem ,ausdruck4 ,zwei ,blcke 
tragen einen steinernen ,balken1 der    
aber selbst nur ,last ist1 von dem die  
ganze ,schwere der darberliegenden      
,mauerschichten abgeleitet und durch    
abgeschrgte ,steinblcke auf die         
seitlichen ,mauern bertragen ist4 ,so   
bleibt ber dem ,tor ein dreieckiger     
unbelasteter ,raum1 der mit einer       
leichten skulpierten ,steinplatte gefllt
 wird4 ,man versteht also noch nicht1 in
 ,bogen zu wlben1 aber es zeugt von     
hoher architektonischer                 
,geschmackskultur1 da gerade nur diese  
,platte ausgeschmckt ist1 die im ,aufbau
 keine ,funktion hat4 ,nun wei man      
sofort1 welches ,bauglied trgt1 und     
welches getragen wird2 nur dem          
unbelasteten1 fllenden ,glied hat das   
tektonische ,gefhl hier dekorative      

,gestalt zu geben gewagt4 ,so sind auch 
die festlndischen ,gerte1 deren         
,goldprunk die ,burggrber von ,mykenai  
hergegeben haben1 in ihrer ,form mehr   
durch die ,aufgabe bedingt1 als die     
kretischen4 ,sie sind geteilt nach der  
,funktion des ,gertes1 stehen mit       
breitem ,fu1 nehmen mit geffnetem ,kelch
 den ,wein auf4 ,ihre ,dekoration ist   
nicht einfach aus der ,natur geholt1    
sondern zum ,gefornament geworden1 das  
etwa als ,saum wirkt4 ,zwar ist         
,griechenland in der ,epoche1 in die die
 ,burgen von ,mykenai und ,tiryns       
weisen1 d4 h4 etwa in der ,mitte des #b4
 ,jahrtausends v4 ,chr41 stark von      
,kreta beeinflut4 ,es gab damals dort   
,gerte mit lebhaften ,jagdszenen in     
landschaftlich tiefem ,raum1 die fraglos
 von ,kreta importiert sind4 ,auch die  
eigene ,plastik1 wie die ,skulptur im   
,entlastungsdreieck des ,lwentors1      
spricht ihren ,einflu aus4 ,nicht nur im
 ,stil1 der dem kretischen              
wesensverwandt ist und den ,krper in    

wundervoll fleischiger ,rundung gibt2   
auch die ,darstellung findet sich im    
ganzen ,kulturkreis1 zwei ,lwen1 mit    
ihren ,vorderpranken auf eine ,art      
,altar gesttzt1 zu ,seiten der          
charakteristischen ,sulenform des       
,stils4 ,wahrscheinlich ist die ,sule   
hier ,symbol einer ,gottheit1 die die   
,lwen bezwungen hat1 zumal die ,tiere   
gelegentlich wirklich an die ,sule      
gefesselt erscheinen4 ,dadurch ist eine 
zweite ,deutung weniger wahrscheinlich  
geworden1 die wohl1 als man die         
,paralleldarstellungen noch nicht       
kannte1 gerade durch das ,lwentor       
entstanden ist1 da nmlich die ,sule das 
,haus symbolisierte1 vor dem die ,lwen  
,wache hielten4 ,der ,darstellung1 die  
auch sonst oft1 vor allem auf           
geschnittenen ,steinen1 vorkommt1       
scheinen orientalische ,mythologieen    
zugrunde zu liegen4 ,jedenfalls ist die 
kretisch-mykenische ,kunst1 die in      
dieser ,vorzeit sich pltzlich mit       
solcher ,lebenskraft zutage drngt1 nicht

 wurzellos gewesen4  ,es mu freilich    
berraschen1 hier1 wo man in der         
,bronzezeit fast an den ,anfngen        
europischer ,kultur steht1 eine         
ausgesprochene ,luxuskunst zu finden1   
deren ,formen nicht aus dem ,zweck      
geboren sind1 sondern1 besonders in     
,kreta selbst1 den klaren ,zweckausdruck
 geradezu negieren4 ,der                
,impressionismus im ,fresko und in der  
,dekoration der ,vasen hat rein         
auflsende ,funktion4 ,und wenn man      
sieht1 wie die ,frauentracht damals den 
,krper mit einem glitzernden ,meer von  
ornamentierten ,goldflittern            
umschimmerte1 wider seine ,struktur in  
der ,hfte zusammenschnrte und die ,brust
 hervorprete1 ja1 wie die schlanke      
,taille auch beim ,mann ein             
,schnheitsideal ist 7,abb4 #h71 so fhlt 
man unmittelbar den ,reichtum des       
,rokoko als den nchst verwandten ,stil4 
,die hellenische ,kunst1 die auf        
demselben ,boden erwchst1 ist in ihrem  
tektonischen ,bewutsein1 das jede ,form 

ihrer ,aufgabe gem ausgestaltet1 der    
denkbar strkste ,gegensatz4  ,die       
,beziehungen zu gypten ermglichen es1   
die ,epoche ziemlich sicher zu datieren4
 ,schon ums ,jahr #bjjj v4 ,chr4 mu der 
,verkehr zwischen diesen beiden         
mchtigsten ,anwohnern des               
,mittellndischen ,meeres begonnen haben4
 ,unter dem ,namen ,kaphtor kennt die   
,bibel ein ,volk1 das als ,kephtiu      
huldigend auf gyptischen ,reliefs       
erscheint1 dieselben trichterfrmigen    
,gefe tragend wie auf dem ,fresko von   
,knossos4 ,man hat1 wie wir sahen1 in   
gypten mykenische ,stcke technisch und  
knstlerisch kopiert1 und auch die gische
 ,kultur entnahm gypten manches ,vorbild
 zu selbstndiger ,verarbeitung4 ,aber um
 #abjj holen die ,anwohner des gischen  
,meeres zu einem gewaltigen ,schlage    
aus1 unternehmen1 alle ,kraft           
zusammenraffend1 einen kriegerischen    
,vorsto gegen das gypterreich und werden
 zerschellt4 ,von da ab hren wir nichts 
mehr von der gischen ,kultur1 und wenn  

wir dann sehen1 da die ,gefe1 die       
,hellas kurz darauf hervorbringt1 gische
 berlieferungen in rmlicher ,entartung  
fortsetzen1 dann haben wir das ,gefhl1  
einer der groen ,tragdien in der        
,menschheitsgeschichte gegenberzustehen4
     ,drittes ,kapitel4  ,die           
hellenische ,kunst4   ,und nun ist es1  
als kme ,ordnung in ein ,chaos1 wenn im 
nchsten ,jahrtausend auf hellenischem   
,boden der dorische ,tempel festgefgt   
vor uns steht4 ,die erste ,architektur1 
die alle ,wucht des ,monuments begrndet 
in der ,gliederung der ,einzelform1 in  
der klaren ,scheidung von ,kraft und    
,last1 tragendem und getragenem ,gliede 
und sie wieder vereinigt durch den edlen
 ,rhythmus des ,ganzen4 ,der            
,poseidon-,tempel von ,pstum 7,abb4 #aa7
 ist nicht nur ein ,bau von ungeheurer  
,kraft3 zum erstenmal tritt das         
,verhltnis der ,bauglieder zueinander1  
der ,rhythmus der ,proportionen1 tritt  
die ,schnheit als ,meister des ,baues   
ein4 ,sein tektonisches ,gewissen hebt  

ihn weit ber die ,kunst der kretischen  
,palste1 seine ,eurhythmie weit ber die 
gyptische ,massenhaftigkeit4 ,aber1 so  
edel die ,erscheinung des ,tempels auch 
ist1 fehlt ihm heute vieles1 um uns     
seinen ursprnglichen ,sinn verstehen zu 
lassen2 es fehlen ihm die ,skulpturen im
 leeren ,giebelfeld1 die ,reliefs im    
,fries1 die ,farben1 die alle ,glieder  
dieses ,organismus berzogen4 ,er scheint
 zu ernst1 zu streng1 zu herb4 ,die     
,zeit hat die ,festlichkeit zerstrt1 die
 der hellenischen ,kunst wie dem        
hellenischen ,leben die ,harmonie mit   
dem ,ernst des ,daseins gab4  ,es ist   
bei dem eindringlichen ,studium gerade  
der hellenischen ,kunst natrlich1 da wir
 eine ganze ,anzahl von                 
,rekonstruktionen griechischer ,tempel  
haben4 ,wenn in ,bauwerken1 wie diesem  
,tempel von ,pstum etwa1 die            
,grundelemente des ,stils vllig erhalten
 sind1 schien es nicht schwer zu sein1  
die ,einzelheiten zu ergnzen4 ,aber     
gerade das ,empfinden fr diese          

,einzelheiten verlangt ein feines       
,stilgefhl1 wie es wenige besitzen4     
,erst seit wenigen ,jahren1 seit        
,furtwngler1 als er gina fr die         
,kunstgeschichte gewann1 eine           
,rekonstruktion des vorher              
,athena-,tempel genannten               
,aphaia-,tempels gab1 besitzen wir eine 
vollendete ,nachschpfung1 gegrndet auf  
strengste ,forschung1 geschaffen mit    
feinstem ,stilgefhl 7,abb4 #ab74        
,illustration3 ,abb4 #aa4 ,tempel des   
,poseidon zu ,pstum4  ,illustration3    
,abb4 #ab4 ,westfront des ,tempels von  
gina4 ,rekonstruktion von ,furtwngler4  
,es ist die ,giebelseite1 die alle      
,eigenschaften des ,baues am            
energischsten konzentriert2 die         
,sulenreihen der ,lngsseiten sind nur   
,verbindungen zwischen ihnen4 ,hier     
drcken ,sulenreihe und ,giebel das      
,verhltnis der ,baumasse zum ,dach1 der 
,kraft zur ,last mit vollkommener       
,klarheit aus4 ,was bei der gyptischen  
,pyramide rohe ,masse                   

aufeinandergetrmter ,steinschichten war1
 wird hier in ,baufunktionen aufgeteilt4
 ,von einem dreistufigen ,postament1 dem
 ,stylobat1 steigen unvermittelt sechs  
,sulen auf1 senkrechte ,rillungen1      
,kannelren1 schmcken den ,schaft1 fhren 
die ,sule aufwrts1 dem ,kapitell zu und 
der ,last1 die darauf ruht4 ,drei kleine
 ,rillen umziehen oben die ,sule1 fassen
 ihre ,kraft noch einmal zusammen1 dann 
fgt sich das ,kapitell an1 leicht       
eingebogen1 als wiche es ein wenig unter
 der ,last zurck4 ,eine sichere         
,rechnung3 nun hat man das ,gefhl1 das  
,verhltnis sei ausgeglichen2 so weit ist
 die ,sule unterlegen1 nun trgt sie     
fest4 ,eine kleine quadratische ,platte 
ber jedem ,kapitell1 der ,abakus1 ist   
ihr ,abschlu2 ihre ,kantigkeit1 ein     
kleines ,abbild der darberliegenden     
,steinbalken1 leitet schon zu ihnen     
hinber1 als wolle man sie nicht         
unmittelbar auf das ,kapitell laden4    
,dann folgt die ,last des ,geblkes1 ein 
fester ,steinblock1 der ,architrav1 und 

ein krftig gegliederter ,fries2 in ihm  
wechseln dreifach gekerbte ,platten1    
,triglyphen1 an denen ,trpfchen hngen1  
und flache ,felder1 ,metopen1 die leer  
sind1 da sich bei den ,ausgrabungen in  
gina keine ,fllungen fanden1 die aber   
anderwrts mit kleinen ,reliefs gefllt   
waren4 ,dieser ,fries ist vermittelndes 
,glied zwischen ,sockel und ,krnung1    
zwischen dem unskulpierten rohen        
,balken1 dem ,architrav1 der trgt1 und  
dem freudigen ,schmuck des              
,giebelfeldes4 ,nicht ohne ,vermittlung 
durfte diese reiche ,dekoration         
aussetzen auf den schweren ,stein4 ,erst
 schiebt sich der leichtere ,fries      
dazwischen1 dessen ,trpfchen ber die    
,abschlulinien hinweg nach unten fhren1 
dessen krftiger ,schmuck auf das        
,giebelfeld weist1 das ber ihm auf dem  
schmalen ,steinbalken1 dem ,geison1     
ruht4 ,denn nun schliet sich der ,bau1  
nun fassen die ,fittiche des ,giebels1  
den das ausdrucksvolle griechische ,wort
 1 den ,adler1 nannte1 vom ,erdboden her

 das ganze ,werk zusammen4 ,die beiden  
,greifenakroterien an den ,ecken        
schlieen1 nach auen gewandt1 ab4 ,die   
ganze ,front unter sich fassend1 gleiten
 von ihnen aus die ,linien der          
,traufrinne 7des ,sima7 aufwrts1 gipfeln
 auf in dem edel gestalteten ,akroterion
 der ,mitte1 das all die ,kstlichkeit in
 den ,raum fhrt4 ,es ist erstaunlich1   
wie hier der ,skulpturenschmuck des     
,giebelfeldes dieses ,zusammenfassen    
untersttzt1 wie dieser schmuckreichste  
,teil des ,baues dadurch organisches    
,glied der ,architektur wird4 ,nur bei  
dieser einzigen ,rekonstruktion ist uns 
das bisher fhlbar gemacht worden4 ,es   
ist vom strengsten ,stilgefhl1 wie die  
,dekoration die ,architektur abschliet1 
die ,architektur ihrerseits die ,gruppen
 des ,giebelfeldes gliedert4 ,die ueren 
,sulen geben den ,abschlu1 von den vier 
inneren trifft jede auf einen           
niedergesunkenen ,krieger4 ,so erheben  
sie ihn zum wichtigsten ,glied der      
,gruppen1 die sich von ihm aus sondern  

und gliedern1 und scheiden zugleich die 
vier ,gruppen im ,kampf4 ,nur ,pallas   
,athene steht1 emporgehoben durch das   
,akroterion1 beherrschend im            
,zwischenraum1 wie die ,pause in einer  
,symphonie ,beethovens den ,akkord1 der 
ihr folgt1 am strksten betont4 ,zugleich
 aber fat die ,fllung des ,giebelfeldes 
mit denselben ,linien ,sulen und ,fries 
zusammen und fhrt sie empor zum         
,akroterion1 dem krnenden ,schlustein   
des ,baues4  ,illustration3 ,abb4 #ac4  
,grundrisse4 a ,antentempel2 b          
,antentempel mit ,hinterhalle4          
,vollkommen durchgefhrt ist in dieser   
,rekonstruktion die ausdrucksvolle      
,bemalung des ,giebels4 ,wir tragen vom 
griechischen ,tempel ein viel zu        
strenges ,bild in uns4 ,ein ,bau1 wie   
der farblos herbe ,tempel zu ,pstum     
7,abb4 #aa71 bedeutet uns den ,sinn der 
griechischen ,architektur4 ,aber das    
tektonische ,gefhl des ,hellenen gibt   
nicht nur die klaren1 edlen ,formen1    
sondern gibt diesen ,formen durch die   

farbige ,dekoration ,ausdruck und       
,begrndung4 ,den ,abakus akzentuierte   
ein gemaltes scharfkantiges ,manderband 
als viereckige ,platte1 kleine gemalte  
,blttchen umkrnzten das ,kapitell1 da es
 schien1 als bgen sie sich unter der    
,last4 ,so wurden sie ,motivierung4 ,die
 gemalte ,ornamentation des ,sima1 der  
,regenrinne1 die an den uersten ,linien 
des ,tempeldaches entlangluft1 lt das   
,auge an sich hingleiten von ,akroter zu
 ,akroter4 ,denn das ,ornament ist      
keineswegs ein nur uerlicher ,schmuck2  
sein ,sinn ist1 die ,bewegungen der     
,form auszudeuten1 die es bekleidet4    
,ein so durchdachtes ,gebilde mu das    
,werk von ,jahrhunderten sein4 ,der     
wahrscheinlich ursprnglichen ,form1 der 
ungeteilten ,tempelzelle1 deren ,name   
,naos 7,cella7 auch in der erweiterten  
,anlage dem ,raum fr das ,gtterbild     
immer geblieben ist1 hatte man in der   
,epoche des dorischen ,stiles bereits   
die ,vorhalle 7,prodomos1 ,abb4 #ac a7  
und das ,hinterhaus 7,opisthodomos1     

,abb4 #ac b7 hinzugefgt und so ein      
reicheres ,gebilde geschaffen4 ,aber    
architektonisch war es streng           
zusammengehalten4 ,diese ,nebenhallen   
wurden in die ,architektur des ,naos    
miteinbezogen4 ,man schob seine         
,seitenmauern vor und lie sie in zwei   
,stirnpilastern 7,anten7 endigen2 deren 
,form entsprach der ,gliederung der     
beiden ,sulen1 welche zwischen ihnen den
 ,eingang zur ,cella1 zugleich wohl die 
einzige ,lichtquelle des ,tempels1      
ffneten 7,templum in antis74 ,bei den   
reichen ,anlagen1 wie wir sie in gina   
und ,pstum kennen gelernt haben1 umgab  
man diese ,bauform1 um sie unter eine   
einheitliche ,bewegung zu bringen1 rings
 mit einer ,sulenhalle und schuf so die 
bekannteste ,anlage des dorischen       
,tempels1 den ,peripteros 7,abb4 #ad74  
,es ist ,stilgesetz1 da die seitlichen  
,reihen nicht genau die doppelte ,zahl  
der ,frontsulen haben4 ,ein einfaches   
,verhltnis wrde hier seinen ,wert allzu 
schnell erschpfen4  ,illustration3 ,abb4

 #ad4 ,grundri eines ,peripteros4  ,fr  
die ,bauformen ergibt sich eine         
parallele ,entwicklung4 ,es ist wichtig1
 da an den ltesten ,steintempeln1 die   
durchforscht sind1 ,sima und ,akroterien
 aus ,ton gearbeitet waren4 ,das ist nur
 zu erklren1 wenn man annimmt1 da der   
archaische ,tempel ein ,holzbau gewesen 
ist1 bei dem die ,teile1 die durch      
,regenwasser zu leiden hatten1 aus ,ton 
gearbeitet waren1 und da man beim       
,steintempel zunchst diese ,tradition   
beibehielt4 ,in der ,tat knnen wir am   
,heraion in ,olympia1 das auch noch     
tnernes ,sima und ,akroterion gehabt    
hat1 den bergang vom ,holzbau zum       
,steinbau verfolgen4 ,dort gleicht kein 
,sulenkapitell dem anderen1 und es      
scheint1 da das ,heraion ursprnglich ein
 ,holzbau war1 bei dem allmhlich jede   
angefaulte ,sule durch eine steinerne   
ersetzt wurde4 ,so erklrt sich auch     
zwanglos die energische ,gliederung des 
dorischen ,frieses berhaupt1 deren      
strenge ,art vollkommen den ,eindruck   

macht1 da sie von vornherein nicht      
dekoratives1 sondern tektonisches ,glied
 gewesen wre4 ,die ,triglyphen scheinen 
ihren ,ursprung in den geschnitzten     
,auenendigungen der ,dachbalken zu      
haben2 die ffnungen zwischen ihnen      
verkleidete man mit ,holztafeln1 an     
deren ,stelle dann die ,metopen traten1 
und hielt alles durch ,ngel oder        
,pflcke1 aus deren ,kpfen der ,ursprung 
der ,tropfen sich herleiten lt4 ,mag    
hier im einzelnen noch manches          
hypothetisch sein1 so ist doch sicher1  
da im ,holzbau1 vielleicht sogar im     
mykenischen1 die ,wurzeln des           
hellenischen ,tempels liegen4 ,die ,form
 des ,grundrisses1 die nur vom ,zimmer  
auf den ,tempel bertragen wird1 ist     
evident die mykenische des ,festlandes1 
und es ist mglich1 da auch die          
,sulenform1 die in frhen ,beispielen das
 wulstige mykenische ,kapitell besitzt1 
sich aus der mykenischen ,holzsule      
entwickelt hat4 ,im frhdorischen ,stil  
herrscht unbedingt noch die dekorative  

,tendenz der ,vorzeit4 ,es gibt ein     
athenisches ,giebelfeld frhdorischen    
,stiles1 dessen obere ,begrenzung       
seitlich nicht von einem ,akroter       
abgeschlossen wird1 sondern sich in eine
 ,schnecke zusammenrollt4 ,daraus folgt1
 da diese ,zeit die ,linien des         
,giebelfeldes anders sah als die        
klassisch dorische1 da man die ,linien  
noch nicht als von unten nach oben1     
sondern als von oben nach unten gefhrt  
empfand4 ,der konstruktive ,stil aber   
geht vom ,trger aus1 der dekorative von 
der ,bekrnung4  ,trotzdem die           
,entwicklung sich also ganz allmhlich   
vollzieht1 sind mykenischer und         
dorischer ,stil scharf geschieden durch 
eine ,epoche knstlerischer ,armut1 die  
von der ,schaffensfreudigkeit des einen1
 der ihr vorausging1 zur ,strenge des   
anderen1 der ihr folgte1 die ,brcke     
schlgt4 ,die ,einwanderung der ,dorier  
nach ,griechenland seit dem ,jahre #abjj
 v4 ,chr41 die wohl nicht ohne ,schuld  
am ,schicksal der gischen ,kultur ist1  

mag wohl auch der ,grund fr diese       
,verarmung gewesen sein1 und der ,stil1 
der dann folgt1 trgt den ,namen des     
dorischen wohl mit ,recht4 ,die         
,eroberer zerstrten die alte ,kultur und
 vermochten selbst nur langsam eine neue
 zu schaffen1 ohne sich dabei ganz dem  
,einflu des knstlerischen ,reichtums1   
der im ,lande wurzelte1 entziehen zu    
knnen4 ,genau wie bei der               
,vlkerwanderung ist auch bei der        
dorischen die erste ,folge der          
gewaltsamen ,zerstrung eine ,verdung der
 ,kunstformen1 die zugleich in sich den 
bergang zum neuen konstruktiven ,stile  
birgt4  ,illustration3 ,abb4 #ae4       
,vasenscherbe des sog4 ,dipylonstiles4  
,die ,vasenmalerei1 die diesen bergang  
am klarsten ausspricht1 ist auch im     
,beginn des #a4 ,jahrtausends v4 ,chr4  
noch immer dekorativ in ihren           
,absichten4 ,friesartige ,streifen1 mit 
,ornamenten geschmckt1 umziehen das ,gef
 und wahren das ,gleichma aller ,teile  
der ,gefflche4 ,in ,athen ist man damals

 ruhig bis zur knstlerischen            
,erschpfung4 ,hier hat man vor dem      
,doppeltore1 dem ,dipylon1 auf ,grbern  
eine ganze ,reihe bauchiger ,kratere    
dieses sog4 ,dipylonstiles gefunden1 die
 zu ,totenopfern bestimmt waren4 ,auf   
ihnen bilden arme gradlinige ,ornamente 
in wenig variierten ,formen schmale     
,friese1 die selbst auf ungeheuren      
,gefen nicht breiter werden1 sondern nur
 mehr ,reihen bilden 7,abb4 #ae74       
,leichenzge oder ,kriegerreihen         
wiederholen in endloser ,folge immer    
dieselbe in der ,taille stark geschnrte 
,figur1 die in schwarzer ,silhouette    
gegeben wird1 eintnige ,friese immer das
 gleiche geometrisch einfache ,ornament4
 ,whrend also der ,stil der ,zeichnung  
noch auf mykenischer ,grundlage ruht1   
bedeutet gerade die gleichmige ,reihung 
das ,erwachen des konstruktiven         
,verstndnisses4 ,man beginnt auch schon1
 diese attischen ,gefe tektonisch zu    
gliedern1 den ,fu gegen den ,leib       
abzusetzen und zu festem ,stehen        

auszubilden4 ,die ,weiterentwicklung    
vollzieht sich in ,athen1 dem ,hauptsitz
 des ionischen ,zweiges der ,hellenen1  
unter dem ,einflu der ,kunst der        
stammverwandten kleinasiatischen        
,ionier4 ,nun schafft die archaische    
,keramik des #g4 und #f4 ,jahrh4 einen  
,stil1 der tektonisch so vollkommen ist 
wie der dorische in der ,baukunst4 ,er  
bildet beim ,gef ,fu und ,mndung aus und
 macht seinen ,leib zu einem            
einheitlichen ,gebilde dadurch1 da er   
dort an die ,stelle der parallelen      
,friesreihen eine ,darstellung aus      
,leben oder ,mythus setzt1 die den      
eigentlichen ,krper in seiner ganzen    
,ausdehnung bedeckt4 ,abb4 #af gibt ein 
besonders edel geformtes ,gert dieses   
,stiles1 eine ,hydria 7,wasserkrug71 die
 vielleicht von einem ,ionier in dem von
 ,attika frh beeinfluten ,etrurien      
gearbeitet worden ist4 ,auf breiter1    
starker ,fuplatte1 deren ,rundung durch 
einen ,kranz schwarzer ,linien sich     
ausdrckt1 steht das ,gert4 ,scharf setzt

 sich der ,fu gegen den ,leib des ,gefes
 ab1 in dem ,strahlen sofort die        
,richtung nach oben aufnehmen4 ,es folgt
 ein schmaler ,fries von ,jagdszenen1   
wie ein ,auftakt zu dem eigentlichen    
,gefleib1 der dann mit breiter ,flle    
krftig ausladet4 ,eine einzige          
,darstellung umzieht ihn1 die zwischen  
zwei schwarze ,linien gefat ist1 auf der
 einen ,seite ,herakles1 der den        
gyptischen ,knig ,busiris erwrgt1 auf   
der uns zugekehrten ,seite die ,neger1  
die dem ,knig mit energisch gezeichneter
 ,hast zu ,hilfe eilen4 ,diese ,teilung 
ist vollkommen tektonisch2 sie wird     
gefordert durch die beiden              
,seitenhenkel1 an denen das ,gef        
gehalten wurde1 wenn man es mit ,wasser 
fllte1 genau so wie der dritte          
senkrechte ,henkel1 an dem man es beim  
,ausgieen hielt1 die ,gruppe der ,neger 
gliedert4 ,auerordentlich fein sind die 
,strahlen empfunden1 die geformt sind1  
als hefteten sie den ,henkel an den     
,gefleib4 ,energisch grenzt sich oben   

der abgeflachte ,leib ab4 ,steil und    
klar erhebt sich der ,hals und schliet  
mit einer breiten ,mndung1 deren        
krftigen ,auenrand ein ,manderband      
streng begrenzt4 ,so hat die ,malerei   
hier wie bei dem dorischen ,tempel der  
,zeit den gleichen ,zweck1 nmlich die   
,funktionen der ,gertteile auszudrcken4 
,die ,harmonie zwischen ,form und       
,dekoration ist vollkommen4 ,beide sind 
aus dem ,zweck der ,gertteile gewonnen  
und fgen sich zu kraftvoller ,einheit   
zusammen4 ,und wie die ,malerei die     
streng geformten ,teile feiner scheidet 
und verbindet1 so betont sie energisch  
den ,wert der ,flche als ,begrenzung4   
,wie beim ,dipylonstil1 sind auch noch  
bei diesem sog4 schwarzfigurigen ,stil  
alle ,ornamente und ,gestalten mit      
wenigen ,farben1 unter denen ,schwarz   
herrscht1 auf den ,tongrund gemalt4     
,aber man gibt mit geritzten ,linien    
auch die ,konturen und die              
,innenzeichnung und schafft so den      
impressionistischen ,stil in einen      

zeichnerischen um1 der der ,gefflche    
unterworfen ist4  ,illustration3 ,abb4  
#af4 ,hydria schwarzfigurigen ,stiles4  
,illustration3 ,abb4 #ag4 ,amphora      
rotfigurigen ,stils4  ,gegen das ,ende  
des #f4 ,jahrh41 kurz vor den           
,perserkriegen1 vollzieht sich auch hier
 eine ,ausdruckssteigerung4 ,an die     
,stelle des schwarzfigurigen ,stiles    
tritt allmhlich der rotfigurige1 der den
 ,tongrund schwarz firnit1 in ihm die   
,figuren ausspart und ihre              
,innenzeichnung mit schwarzen ,linien   
gibt4 ,dieser ,stilwandel war           
,notwendigkeit4 ,die ,dramatik der      
,gestaltung hatte sich immer mehr       
entwickelt4 ,alles drngte nach          
plastischem ,ausdruck im ,raum4 ,so war 
schlielich der schwarzfigurige ,stil nur
 noch eine traditionelle ,fessel1 deren 
selbst ,verfeinerung der ,zeichnung     
nicht ,herr werden konnte4 ,und so      
erscheint bereits auf den               
schwarzfigurigen ,vasen vom ,ende der   
,epoche zugleich auch das rotfigurige   

,bild1 durch das die alte ,technik bald 
vollkommen verdrngt wird 7,abb4 #ag74   
,der neue ,wert ist die ausdrucksvollere
 ,zeichnung4 ,die ,darstellung wird     
wirklicher4 ,die ,innenzeichnung spricht
 schrfer schwarz auf der roten ,flche   
der ,figuren1 die ,figur krperhafter vor
 dem schwarzen ,hintergrund4 ,erst jetzt
 knnen ,bewegungen berzeugend gegeben1  
,krperformen modelliert1 ,dinge         
hintereinander im ,raum gezeichnet      
werden4 ,die ersten ,bilder des neuen   
,stiles sind noch streng in der         
,zeichnung1 straff in der ,linie1 der   
,gefwand angemessen4 ,aber die ,technik 
war jeder ,verfeinerung fhig und bildete
 die zarteste ,linienfhrung aus4 ,mit   
fein bewegten ,zgen zeichnete man nun   
alles1 was das ,leben des ,tages        
brachte1 ,gastmhler und ,kampfspiele1   
,schlachten und ,stunden der ,liebe     
neben den alten ,gttermythen und        
,heldensagen1 und die ,harmonie dieses  
,lebens machte auch das ,alltglichste   
wert1 ,gegenstand der ,darstellung zu   

sein4 ,entsprechend dieser greren       
,ausdrucksfhigkeit des neuen ,stiles1   
die die ,darstellungen ohne ,rcksicht   
auf die ,gefwand selbst rumlich zu      
zeichnen beginnt1 wird die ,dekoration  
selbstndiger4 ,die das ,gtterbild       
krnzenden ,mnaden auf unserer ,amphora  
fllen die ganze ,gefflche1 dringen in   
sie ein und stehen in keinem            
tektonischen ,verhltnis mehr zum ,gert4 
,aber diese ,freiheit wre unmglich1 wenn
 die ,gertteile selbst nicht ihre       
straffe ,scheidung verlieren wrden und  
durch ,auflsung der zweckmigen          
,gliederung die ,mglichkeit zu grerer   
,freiheit fr die ,dekoration gben4 ,das 
,gert selbst wird eleganter im ,umri1   
die feine ,silhouette ersetzt die       
charaktervolle ,scheidung4 ,die         
,fuplatte ist schmler geworden4 ,in     
schlanker ,linie steigt von ihr der     
,leib des ,gefes in die ,hhe1 geht in   
weicher ,wendung in den zartgebogenen   
,hals ber1 die ,henkel schmiegen sich   
diesen ,linien an1 und so ist das ,ganze

 von erstaunlicher ,feinfhligkeit4 ,der 
sthetische ,ausdruck beginnt an die     
,stelle des ,zweckausdruckes zu treten4 
,wenn bei einer ,trinkschale des        
schwarzfigurigen ,stiles der ,fu1 die   
eigentliche ,schale und der ,rand streng
 voneinander getrennt sind1 und die     
,stelle1 wo unten der ,fu ansetzt1 im   
,innern der ,schale durch einen kleinen1
 oft mit einem ,kopf gefllten ,kreis1   
wie durch einen ,nietenkopf1 bezeichnet 
war1 so werden nun die ,teile der       
,schale miteinander zu wundervoll zart  
gefhlten ,formen verschmolzen2 aber es  
ist ungemein bezeichnend1 da jetzt das  
,innenbild der ,schale seine tektonische
 ,funktion verliert1 weitaus grer wird  
und nur noch den ,anla fr eine          
umfangreiche bildliche ,darstellung     
abgibt4  ,so geht die ,tendenz dieser   
,kunstentwicklung von der archaischen   
,strenge zur feinsten ,empfindlichkeit  
in ,form und ,linie1 von der ,straffheit
 in der ,epoche der ,perserkriege zur   
,gelstheit des ,perikleischen           

,zeitalters4 ,genau dieselbe            
,entwicklung macht auch die ,plastik im 
dorischen ,stile durch1 die von der     
tektonisch gebundenen zur freien ,form  
bergeht1 und die ,architektur1 die von  
der ,straffheit des dorischen zum       
gelsten ionischen ,stil sich entwickelt4
 ,der ,parallelismus dieser ,reihen ist 
uerst instruktiv2 jede ist in sich      
logisch zusammengeschlossen1 und ihr    
,nebeneinander bedeutet die             
,einheitlichkeit der hellenischen       
,kultur und die ,harmonie ihrer         
,entwicklung4  ,die griechische         
,freiplastik ist vom pfahlfrmigen       
,holzidol der ,dipylonzeit ausgegangen1 
und sie erscheint in ihrer ,frhzeit     
stets noch durch ihre ,aufgabe gebunden4
 ,kunstwerke nur um der ,schnheit willen
 zu schaffen1 ist fr das ,hellas der    
,frhzeit unmglich4 ,ein frhattisches    
,grabrelief1 wie die ,stele des         
,aristion 7,abb4 #ah71 entspricht der   
schwarzfigurigen ,keramik in ,zeit und  
,stil4 ,der ,zweck ist entscheidend fr  

die ,form4 ,die ,aufgabe ist der        
,denkstein1 seine ,einprgsamkeit ist    
entscheidend fr die ,ruhe der ,form1 und
 die ,darstellung ordnet sich der ,flche
 ein wie das gyptische ,relief4  ,spter1
 gegen #dhj v4 ,chr41 bezeichnen die    
,skulpturen im ,giebel des ,tempels von 
gina 7,abb4 #ab7 den ,moment1 in dem man
 die ,bewegungskraft des ,krpers zu     
spren beginnt4 ,es sind                 
,willensmenschen1 die hier ttig sind1   
nicht ,gefhlsmenschen1 wie die ,ionier1 
und so ist der ,ausdruck nicht der der  
,grazie1 sondern die ,energie des       
,kriegers1 die krftige ,bewegung des    
,zustoens1 wie die gespannte des        
,lauerns4 ,aber die ,flche des ,giebels 
bindet auch jetzt noch die ,gestalten1  
die sich wie ,reliefs innerhalb einer   
,flche bewegen und ,teile der           
,architektur bleiben4 ,schon der zweite1
 dem ,stil nach etwas sptere ,giebel von
 gina1 der an der ,ostfront des ,tempels
 steht1 hat die strenge ,gliederung und 
den festen ,zusammenhang mit der        

,architektur verloren4 ,auch hier steht 
,athena noch in der ,mitte4 ,auch hier  
kmpfen ihr zur ,seite je zwei ,helden1  
und in den ,giebelecken liegt jedesmal  
ein ,gefallener4 ,aber die strenge durch
 die ,sulen bedingte ,ordnung innerhalb 
der beiden ,giebelhlften ist aufgehoben4
 ,das ,giebelfeld ist selbstndiger      
geworden gegenber dem ,gefge des ganzen 
,baues1 nur noch die beiden ,mittelsulen
 haben architektonische ,beziehung auf  
die ,kmpfe4 ,die ,plastik ordnet sich   
nicht mehr durch die ,architektur1 der  
sie dienen sollte1 sondern durch die    
,darstellung selbst1 und an die ,stelle 
der ,zweckformen treten auch hier1 wie  
in der ,keramik1 allmhlich die          
,ausdrucksformen4 ,alle ,gestalten jeder
 ,seite beteiligen sich am gleichen     
,kampf1 und selbst ,athena hat ihre     
hieratische ,starrheit verloren und     
nimmt ,partei4 ,so wird das ,ganze zwar 
einheitlicher als bildnerische          
,komposition1 aber weniger bersichtlich4
  ,illustration3 ,abb4 #ah4 ,grabstele  

des ,aristion4  ,illustration3 ,abb4    
#ai4 ,westgiebel des ,zeustempels zu    
,olympia4  ,kaum eine ,generation spter 
sind am ,zeus-,tempel zu ,olympia       
7erbaut nach #dhj7 die ,giebelfelder nur
 noch ,gebilde der ,plastik 7,abb4 #ai74
 ,ihr ,wert als ,teil des               
architektonischen ,gefges ist vollkommen
 verloren gegangen4 ,die einzige        
,schranke ist die ,form des ,dreiecks1  
um derentwillen noch immer der ,gott    
beherrschend in der ,mitte steht1       
unsichtbar fr die ,teilnehmer gedacht1  
so da noch immer die ,gestalt neben ihm 
auf jeder ,seite die ,richtung nach der 
,ecke hat1 und so die ,hlften sich      
scheiden4 ,die ,ausdruckskunst des      
,bildhauers aber hat sich inzwischen    
weiterentwickelt4 ,man hat gelernt1 den 
,krper1 den man in gina nur im klaren   
,profil gab1 in allen ,gliedern zu      
bewegen1 in allen ,gelenken zu drehen4  
,so hebt man das reliefklare            
,nebeneinander der ,figuren auf1 um     
einem ,kampf wie dem der ,lapithen und  

,kentauren im westlichen ,giebel eine   
,flle von ,ausdruck zu geben 7,abb4     
#ai74 ,die rumlich gewordenen           
,bewegungen fhren ber den eigenen ,krper
 hinaus und fordern die ,gruppe4 ,man   
scheut sich nicht mehr1 die ,krper der  
,kmpfenden so dicht nebeneinander zu    
schieben1 da die ,bewegungen der ,leiber
 im krftigsten ,kontrast stehen1 ohne   
,rcksicht darauf1 da die ,gestalten sich
 gegenseitig berschneiden und sich      
teilweise verdecken4 ,wie die ,bewegung 
so wird auch die ,ruhe im ,ausdruck     
gesteigert4 ,im ,ostgiebel desselben    
,tempels ist der ,augenblick            
dargestellt1 in dem vor dem ,wettkampf  
zwischen ,perseus und ,oinomaos ,kmpfer 
und ,zuschauer den ,beginn des          
,wagenrennens erwarten4 ,nun aber wird  
nicht mehr1 wie in gina1 der ,kmpfer    
dargestellt1 der lauert1 bis sein       
,moment gekommen ist -- ruhiges ,lagern 
und miges ,hocken unbeteiligter         
,zuschauer1 unstraffes ,stehen der      
,kmpfer1 ,steigerung der ,ruhe bis zur  

,schlaffheit geht der ,steigerung des   
ttigen ,ausdrucks vom energisch gefhrten
 ,kampf zum leidenschaftlichen          
,handgemenge parallel4 ,es kommt zur    
,zeit des ,perikles1 um #dej1 ,myron1   
der die augenblicklichste ,bewegung des 
,diskusschleuderers in ,bronze bannt1 es
 kommt ,phidias1 der der ,ruhe ihre     
,verinnerlichung gibt1 ,polyklet1 der   
durch das ,studium der ,proportionen die
 ,gesetze der ,krperschnheit selbst der 
,natur abzuringen sucht4 ,der ganze     
schpferische ,reichtum hellenischer     
,kunst strmt sich jetzt in den ,bauten  
aus1 die ,perikles in ,athen errichten  
lt4 ,das ,parthenon1 #ddg bis #dcb      
erbaut1 steht am ,ende der ,entwicklung 
des dorischen ,stiles4 ,kaum eine       
,generation liegt zwischen ihm und dem  
,zeus-,tempel von ,olympia1 mit ihr aber
 die wichtigste ,entwicklung            
hellenischer ,plastik4 ,sie geht im     
,streben1 das architektonische ,element 
auszuschalten1 vollkommen konsequent    
weiter4 ,die letzte ,form1 in der das   

,giebelfeld sich noch als ,bauglied     
ausdrckt1 fllt mit der beherrschenden   
,gestalt des ,gottes in der ,mitte4     
,spielten sich schon in den beiden      
,hlften des ,ostgiebels von ,olympia1   
von denen jede eine ,partei aufnahm1    
nicht mehr getrennte ,kmpfe ab1 so      
stehen sich nun etwa im ,westgiebel des 
,parthenon bei dem ,streit zwischen     
,athena und ,poseidon um den ,besitz des
 attischen ,landes die beiden ,parteien 
in ungehemmtem ,gegensatz gegenber und  
prallen in der ,mitte aufeinander4 ,nun 
ist das ganze ,giebelfeld der           
,darstellung freigegeben1 nun hat die   
,plastik freien ,raum1 auch hier alle   
,mglichkeiten der ,bewegung             
auszuschpfen4 ,die allmhliche           
,erkenntnis der ,funktionen des         
menschlichen ,krpers fhrt zu seiner     
,bewegung nach allen ,seiten1 zum       
dreidimensional rumlichen ,ausdruck und 
zur ,gruppenbildung4 ,ein ,grabrelief   
aus dem ,kreis des ,phidias1 wie die    
schne ,stele der ,hegeso 7,abb4 #bj71   

hat nur noch scheinbar den tektonischen 
,charakter der ,aristion-,stele 7,abb4  
#ah74 ,seine ,gestalten bleiben zwar    
,glieder der ,flche1 aber nur noch      
uerlich4 ,die ,absicht ist strkerer     
,ausdruck1 und sie werden so verkrzt    
gezeichnet1 wie die rotfigurigen        
,vasenbilder1 und fhren wie diese in die
 ,tiefe1 vernichten also die ,flchenruhe
 des ,denkmals4 ,die ,bewegungen sind   
zwar ruhig1 aber sie sind nicht mehr    
selbstverstndlich statuarisch1 sondern  
bedrfen der ,begrndung durch die        
,dienerin1 die der ,herrin das          
,schmuckkstchen reicht1 so da die ,ruhe 
als ,stimmungsmoment fast genrehaft     
erscheint4 ,so werden die               
architektonischen ,gesetze des ,giebels1
 des ,grabsteines und aller anderen     
plastischen ,aufgaben im gleichen       
,augenblicke zerstrt1 in dem die        
entwickelte ,krperzeichnung in der      
,vasenmalerei die ,tektonik der         
,gefflche vernichtet4  ,es ist          
bezeichnend1 da die ,geschichte der     

hellenischen ,plastik sich gerade in der
 ,bauplastik so gut verfolgen lt4 ,die  
,kraft dieser ,entwicklung1 die alle    
,fesseln der ,zweckform sprengt1 kommt  
in der ,baukunst am klarsten zum        
,ausdruck4 ,denn wie der ,entwicklung   
der keramischen ,malerei eine ,lockerung
 der ,gefformen parallel ging1 luft     
neben dieser ,entwicklung in der        
,plastik eine ,entwicklung in der       
,architektur her1 die ebenso das feste  
,gefge des ,tempels allmhlich lst4      
,illustration3 ,abb4 #bj4 ,grabstele der
 ,hegeso4  ,frher als die ,stele des    
,aristion wurde der ,poseidontempel von 
,pstum geschaffen 7,abb4 #aa74 ,gleich  
ruhig und energisch sprechen beide zu   
uns4 ,mit ungeheurer ,wucht pflanzt der 
,tempel seine ,sulen in die ,erde4      
,kraftvoll ist seine starre ,gliederung1
 breit lastet das ,giebelfeld4 ,das     
,ganze ist schwer und wuchtig und in    
dieser ,schwere von logischer           
,geschlossenheit4 ,die ,entwicklung     
beginnt dann die ,masse zu bewegen4 ,den

 ,giebelskulpturen des ,tempels von gina
 entspricht die ,architektur des        
,tempels selbst 7,abb4 #ab74 ,nun ist in
 die dorische ,sule strkeres ,leben     
gekommen1 wie in die ,krieger des       
,giebels ,leben gekommen war2 ein       
,emporstreben1 das sich in der          
,schlankheit uert1 in der ,verringerung 
des ,durchmessers im ,verhltnis zur     
,hhe4 ,die ,sulen beginnen sich zu      
strecken und das ,geblk emporzuheben1   
das auf ihnen ruht4 ,die ,zeit des      
,phidias bringt auch der ,architektur   
die ungezwungene1 fast grazile          
,bewegung4 ,in ,pstum lastete der       
,giebel auf den ,sulen1 und die ,sulen  
schienen fest genug1 ihn zu tragen4     
,beim ,parthenon dagegen strecken sie   
sich leicht und elegant in die ,hhe und 
tragen ein ,giebelfeld1 das sie         
emporzuschnellen scheinen und das       
deshalb auch seinerseits in den         
,skulpturen den strengen ,zusammenhang  
mit der ,architektur aufheben darf4 ,so 
ist der dorische ,stil auf seinem       

,entwicklungswege immer gelster         
geworden1 und man hat das ,gefhl1 als   
wre er beim ,parthenon angewandt wie ein
 traditioneller hieratischer ,baustil1  
und als riefe die ,zeit nach einem      
,stil1 der formreicher wre4 ,diesen hat 
sie sich im ionischen geschaffen4  ,der 
ionische ,stil selbst ist freilich nicht
 in ,hellas geboren4 ,seine             
charakteristischen ,elemente hatten     
,kleinasien und die ionischen ,stdte und
 ,inseln geschaffen4 ,er kam herber     
zugleich mit ionischen ,formen in       
,plastik und ,keramik2 das              
stammverwandte ,athen war auch hier die 
,einfallspforte4 ,es ist leicht mglich1 
da manches ursprnglich ,eigentum        
asiatischer1 anderes ,eigentum          
kretisch-mykenischer ,kultur war4 ,die  
,volute des ,kapitells1 der fortlaufende
 ,fries auen um die ,cella1 die         
,karyatiden1 kurz die wichtigsten       
dekorativen ,bauglieder finden sich     
schon weit frher im ionischen ,asien und
 an einem ,schatzhaus1 das die ,ionier  

der ,insel ,siphnos in ,delphi weihten4 
,ganz allmhlich hat der ionische ,stil  
in ,hellas ,eingang gefunden4 ,es ist   
ein starkes ,anzeichen fr die dekorative
 ,tendenz in der sptdorischen ,epoche   
,attikas und fr die ,gesetzmigkeit      
dieser ,stilwandlung1 da sich am        
,parthenon1 dem sptdorischen ,bau1 der  
ionische ,cellafries bereits findet4    
,ums ,jahr #dcj1 in den letzten ,jahren 
des ,perikles1 hat der ionische ,stil in
 ,hellas festen ,fu gefat4              
,illustration3 ,abb4 #ba4 ,athen4       
,tempel der ,nike ,apteros4             
,illustration3 ,abb4 #bb4 ,grundri des  
,amphiprostylos4  ,ein edles ,beispiel  
seiner ,art birgt die ,burg von ,athen1 
den ,tempel der ,nike ,apteros1 der     
,athena als ,siegesgttin 7,abb4 #ba74   
,gleich der ,grundri ist lockerer       
geworden4 ,an ,stelle des               
,doppelantentempels tritt der           
,doppelhallentempel1 der ,amphiprostylos
 fr die ,antenvorhallen1 die durch die  
vorgeschobenen ,seitenwnde der ,cella in

 die ,architektur einbezogen waren1 sind
 lose davorgestellte ,hallen1 von vier  
,sulen gesttzt1 eingetreten 7,abb4 #bb74
 ,und diese ,sulen und das ,geblk1 das  
auf ihnen ruht1 sind von ganz neuer ,art
 7,abb4 #ba74 ,man sehe1 mit dem        
,empfinden des dorischen ,stiles noch im
 ,auge1 wie schlank sie sich in die     
,luft strecken1 wie leicht sie das      
schmale ,geblk tragen1 wie die          
,funktionen des ,tragens und            
,getragenseins aufgehoben scheinen4 ,an 
,stelle des architektonischen           
,gleichmaes ist die ,absicht getreten1  
dem ,ganzen etwas von lssiger ,eleganz  
zu geben1 an ,stelle der ,unterordnung  
der ,einzelform die mglichste           
,ausbildung ihrer besonderen ,schnheit4 
,die ,gliederung geht darauf aus1 fr das
 ,auge an die ,stelle der funktionellen 
,wirkung der ,bauglieder eine           
sthetische1 nur schne zu setzen4 ,tragen
 die ionischen ,sulen berhaupt ein      
,giebelfeld -- was nicht ,stilgesetz    
gewesen zu sein scheint --1 so war es   

flach und leicht4 ,unbelastet fast      
strebten die ,sulen in die ,hhe4 ,es ist
 wichtig1 da sie hier in krzeren        
,intervallen nebeneinander stehen als   
bei den dorischen ,tempeln1 -- der      
untere ,abschlu1 die horizontale ,linie 
des ,postaments wurde so durch das      
,emporstreben der ,sulen energischer    
aufgelst4 ,fast ausgeschaltet aber wurde
 er durch die ,basis4 ,starr und stark  
stieg die dorische ,sule ber den ,stufen
 des ,tempels empor1 deren horizontale  
,linie ,abschlu des ,sockelbaues war4   
,nun schiebt sich die ,basis mit ihren  
weichen ,profilierungen hinein1 als     
vermittelndes ,glied zwischen ihnen und 
der ,sule4 ,diese selbst ist schlanker  
geworden und steigt schon deshalb       
leichter empor4 berdies aber untersttzen
 bei ihr die ,kannelren diese ,bewegung 
weitaus strker als beim ,schaft der     
dorischen ,sule4 ,es ist wesentlich1 da 
bei dieser die ,rillen in scharfen      
,graten aufeinanderstoen2 bei der       
ionischen ,sule sind die ,rillen tief1  

die ,grate abgestumpft4 ,kannelren aber 
erhalten ihren ,ausdruck durch die      
,wirkung von ,licht und ,schatten in    
ihnen2 bei der dorischen ,sule waren die
 bergnge von ,rille zu ,rille zart1 bei 
der ionischen dagegen tritt die ,grenze 
zwischen ihren tiefbeschatteten ,rillen 
scharf hervor durch den hellen          
,streifen1 den der stumpfe ,steg        
zwischen sie fgt4 ,es kommt hinzu1 da   
der ,schaft der dorischen ,sule in etwa 
#af-bj ,kannelren1 der der ionischen    
aber in #bd zerlegt ist1 so da bei der  
ionischen die ,zusammendrngung der      
,lichtkontraste die ,richtung viel      
intensiver ausprgt4 ,so spricht die     
,aufwrtsbewegung bei der ionischen ,sule
 viel strker1 und zugleich entsteht eine
 in ,licht und ,schatten ausgesprochen  
malerische ,auflsung der ,form4 ,es     
folgt als bergang1 schon im ,kapitell   
selbst1 ein verkmmertes dorisches       
,kapitell und darauf eine ,doppelvolute1
 der die ,lilienform der gyptischen oder
 mykenischen ,kunst zugrunde liegt4 ,sie

 wendet herabhngend die ,sule vom ,geblk
 nach unten und grenzt beide ,bauteile  
so vollkommen gegeneinander ab1 da hier 
nicht mehr das ,verhltnis von ,kraft und
 ,last empfunden wird4 ,das ,auge fhlt  
nicht mehr die ,arbeit in der tragenden 
,sule1 sondern diese ,arbeit wird als   
selbstverstndlich fast lssig geleistet1 
und nur die ,formbewegung des           
,baugliedes kommt voll zum ,bewutsein4  
,sie ist auch die ,tendenz der          
,geblkgliederung4 ber den ,sulen setzt  
die ,bewegung mit den drei ,stufen des  
abgetreppten ,architravs neu an1 darber 
luft ein reliefgeschmckter ,fries2 ein  
kontrastierendes ,ornament1 der sog4    
,zahnschnitt1 gibt den oberen ,abschlu4 
,der strenge ,wechsel von ,triglyphen   
und ,metopen erhielt dem dorischen      
,fries die ,schwere des                 
,architektonischen2 der fortlaufende    
,fries des ionischen ,baues ist leicht  
und macht das ,geblk zum nur schmckenden
 ,gliede4 ,wir sahen eben1 da das       
,giebelfeld jetzt keine ,rolle mehr zu  

spielen scheint4 ,der ,fries tritt      
geradezu an seine ,stelle4 ,das ist die 
letzte ,folge aus der ,entwicklung der  
,plastik1 die bereits im ,giebelfeld    
zuletzt zu einer frieshnlichen          
,komposition gefhrt hatte und nun die   
,randlinien als letzte tektonische      
,schranke zerstrt4  ,so ist der         
,unterschied der ,stile in allen        
,bauteilen derselbe4 ,der dorische ,stil
 gliederte energisch1 den ,baufunktionen
 gem1 der ionische sucht die weichen    
,vermittlungen1 die ,bewegungen1 die    
,eleganz4 ,trotzdem die ,sulen des      
,parthenon1 des ,sptlings dorischen     
,stiles1 sich der schlanken ,proportion 
des ionischen ,stiles nhern1 ist der    
,unterschied zwischen den beiden ,stilen
 fundamental1 wie der ,unterschied      
zwischen ,energie und ,zierlichkeit1    
zwischen sicherer ,ruhe und leichter    
,bewegung4 ,es ist unmglich1 die        
ionische ,volute oder den ,fries in     
strenger architektonischer ,logik aus   
der ,gliederung des ,baues zu begrnden4 

,nur als ornamentale ,glieder darf man  
sie auffassen4 ,der ionische ,stil ist  
eben wegen der allzu differenzierten    
,durchbildung seiner ,formen tektonisch 
weniger vollkommen als der dorische4    
,damit bekommen wir die ,erklrung fr    
eines des seltsamsten ,gebilde          
hellenischer ,baukunst1 fr die          
,korenhalle am ,erechtheion in ,athen4  
,der ,tempel selbst ist ein ,bau        
ionischen ,stiles1 und man hat kein     
,recht1 wie es so oft geschieht1 davon  
zu sprechen1 da hier die ,karyatiden an 
,stelle gerader ionischer ,sulen        
getreten wren1 da die flieenden         
,gewandfalten an ,stelle der ,kannelren 
stnden1 und ein fast dorisches ,kapitell
 auf dem ,kopf der ,mdchen liege4       
,gehren doch gerade ,karyatiden bereits 
zu den ,bestandteilen des ltesten       
ionischen ,stiles am ,schatzhaus der    
,siphnier4 ,man mute diese ,figuren     
vielmehr so gehalten wie mglich meieln1 
sollte der ,eindruck der tragenden      
,frauen nicht unertrglich sein4         

,peinlich ist er immer1 trotz ihrer     
ruhigen ,schnheit4 ,sie lt uns glauben1 
da die ,last leicht sei2 die ,mdchen    
tragen ohne ,anstrengung1 wie die       
ionische ,sule ohne ,anstrengung trug4  
,aber man hat vor menschlichen          
,gestalten nie das ,gefhl des ewig      
,dauernden1 das seine ,stellung nicht   
ndert1 wie bei leblosen1 festen         
,baugliedern1 die tragen1 ohne den      
,nebenzweck1 etwas darzustellen4 ,wir   
aber verlangen von keiner ,kunst ein so 
starkes ,gefhl ewiger ,sicherheit wie   
von der ,architektur4 ,schon bei der    
,analyse des ,lwentors von ,mykenai     
ergab sich1 da dekorative ,verarbeitung 
eigentlich nur bei ,baugliedern mglich  
ist1 die nicht unmittelbare tektonische 
,funktionen haben1 da sie bei diesen den
 ,zusammenhang des ,ganzen zerreien und 
ihnen etwas nur ,momentanes geben wrde1 
das dem ,wesen dauernder ,glieder       
widerspricht4 ,bei der ,halle des       
,erechtheion tritt nun zum ersten ,male 
in ,griechenland ,dekoration an einer   

,stelle auf1 wo das ,auge ein in allen  
,linien unbewegtes ,glied verlangt1 beim
 tragenden ,glied1 dem empfindlichsten  
,teil des ,baues4 ,man kann nach den    
,errterungen ber den ionischen ,stil    
verstehen1 wie es kam1 da man bei den   
,versuchen1 die ,sule immer eleganter zu
 machen1 die ,sule selbst aufgab und das
 bewegungsfhigste ,element1 den         
menschlichen ,krper1 als ,trger an ihre 
,stelle setzte4 ,es gibt keinen         
charakteristischeren ,beleg fr die      
,tendenzen des ionischen ,stils4  ,der  
,augenblick1 in dem er ,griechenland    
erobert1 bedeutet einen ,wendepunkt in  
hellenischer ,kunst und ,geschichte4    
,von den dorischen ,spartanern war die  
,hegemonie in ,hellas auf die ionischen 
,athener bergegangen4 ,zwei ,rassen von 
vollkommener ,gegenstzlichkeit3 der     
,spartaner ,aristokrat und von          
strengster ,disziplin1 der ,athener     
,demokrat mit starkem ,hang zur         
,freiheit1 selbst zur ,leichtfertigkeit2
 ,sparta1 die amusische1 die einen      

,rhapsoden bestraft1 der eine ,saite    
mehr1 als traditionell1 auf seine ,leier
 zieht1 ,athen voll knstlerischer       
,phantasie und jeder neuen ,kunstform   
froh zugnglich2 ,sparta1 die ,stadt ohne
 ,mauern1 in der allein die ,tapferkeit 
der ,brger ,wehr und ,waffe sein sollte1
 ,athen1 die ,stadt der hochragenden    
,akropolis1 die die ,zeit des ,perikles 
allmhlich in einen ,festplatz           
umwandelte4 ,nichts ist belehrender als 
die ,stellung der ,frau in den beiden   
,lndern4 ,die ,spartanerinnen1          
hochgeachtet von den ,mnnern1 im        
,staatswesen durchaus nicht ohne        
,stimme1 haben ihren ,krper geformt in  
gymnastischen ,kmpfen1 und die          
,sittlichkeit des ,staates steht so     
hoch1 da sie ihren ,krper in der        
geringen ,bekleidung zeigen drfen1 die  
ihnen jede schnelle und gewandte        
,bewegung gestattet4 ,die ,athenerin1   
auf das ,haus verwiesen1 hllt sich von  
der ,schulter bis zur ,fusohle in       
schweren ,stoff4 ,in ,sparta1 wo die    

,frau dem ,manne gleich stand1 gab es   
keine ,hetren1 whrend sie in ,athen     
nicht nur geduldet wurden1 sondern      
infolge der huslichen ,beschrnkung der  
,brgerin die einzigen gebildeten ,frauen
 waren4 ,so erklrt sich der ,ansto1 den 
die ,athenerin an der ,nacktheit der    
,spartanerin nahm1 als ein moralisches  
,vorurteil1 gegrndet auf die eigene     
,schwche4  ,es ist sicher kein ,zufall1 
da die spartanische ,strke der attischen
 ,gewandtheit zur selben ,zeit weichen  
mu1 wie der krftige dorische ,stil dem  
eleganten ionischen4 ,wir sahen diese   
,umgestaltung nacheinander in der       
,keramik1 in der ,plastik und der       
,architektur sich vollziehen1 aber diese
 ,entwicklung schafft damals die ganze  
hellenische ,kultur vollkommen um4 ,in  
der ,kleidung tritt an ,stelle des      
,linnens die weiche ,wolle1 im ,kampf an
 ,stelle des schwerbewaffneten ,hopliten
 der leichtbewaffnete1 bewegliche       
,peltast4 ,in den ,wettkmpfen besitzen  
nicht mehr die gymnischen ,agone das    

,hauptinteresse1 die persnliche ,kraft  
verlangen1 sondern die hippischen       
,agone1 die ,pferd- und ,wagenrennen1   
die fr das ,auge reichere               
,schaustellungen sind4 ,im ,dithyrambus 
war bisher das ,wort der ,trger der     
,empfindung und die ,musik              
melodramatische ,begleitung4 ,jetzt wird
 das ,wort nebenschlich und die ,musik  
fhrende ,kunst4 ,derselbe ,weg fhrt im  
,drama von ,aischylus zu ,euripides4    
,war also der dorische ,stil1 stark wie 
die ,tragdien des ,aischylus1 das       
,geschpf der kraftvollsten ,epoche des  
hellenischen ,volkes1 der ,zeit der     
,perserkriege1 war der                  
euripideisch-schnredende ionische ,stil 
,geburt seiner vornehmsten ,kultur zur  
,zeit des ,perikles1 so hat die ,zeit   
der ,entartung1 die ,zeit1 als ,hellas  
den ,heeren des ,barbaren ,alexander    
unterlag1 im korinthischen ,stile eine  
,kunsttendenz gezeugt1 in der jedes     
tektonische ,empfinden erstickt wurde   
unter dem wuchernden ,glanz der         

,dekoration4  ,wir haben nur wenige     
,dokumente dieses ,stiles auf           
hellenischem ,boden1 und vieles ist erst
 in rmischer ,zeit entstanden4          
,verhltnismig frh1 kurz vor ,alexander  
dem ,groen1 und fest datiert ist das    
kleine ,denkmal des ,lysikrates in      
,athen 7,abb4 #bc74 ,lysikrates hatte   
mit einem ,knabenchor im                
,gesangswettkampf #cce v4 ,chr4 gesiegt 
und weihte den gewonnenen ,siegespreis1 
den ,dreifu1 der ,gottheit4 ,die        
,ausfhrung des ,denkmals gibt eine      
seltsame ,umkehrung der ,absichten1 die 
ein ,monument haben soll4 ,der ,dreifu1 
der oben auf das ,kapitell gestellt ist1
 spielt im ,monument nur die ,rolle des 
oberen ,abschlusses1 der ,sockel hat    
entschieden das bergewicht4 ,so         
untektonisch empfand man jetzt1 da das  
,bauwerk nur auf den ,eindruck berechnet
 wurde und seine ,zweckabsicht          
,nebensache war4 ,genau so ist der ,wert
 der ,bauglieder ein rein dekorativer4  
,nicht die ,sule trgt hier1 sondern der 

,mauerkern2 sie tritt nur vor ihn1 um   
das ,tragen uerlich anzudeuten1 die     
,flche zu gliedern und mit ihren weich  
abgestuften ,profilen aufwrts zu leiten4
 ,auch die ,form des ,monumentes selbst 
ist untektonisch4 ,eine frhere ,zeit    
hatte dem ,dreifu in einem einfachen    
eckigen ,sockel die energischste        
,untersttzung gegeben2 denn jede durch  
,kanten deutlich begrenzte ,form gibt   
dem ,auge die ruhenden ,linien1 von     
denen aus es das ,bauwerk gliedert4     
,hier dagegen gewhrt die runde1         
gleitende ,flche dem ,auge nirgends     
einen ,ruhepunkt1 macht es unmglich1 das
 ,bauwerk von irgendwoher scharf zu     
begreifen4 ,man wird empfinden1 wie     
untektonisch das ist4 ,da auf so reiche 
,formen erst ein mibrauchtes ,kapitell  
als weiches ,vermittlungsglied zum      
krnenden ,dreifu folgen mute1 ist       
verstndlich4 ,jeder scharfe ,abschlu ist
 einer untektonisch empfindenden ,zeit  
stets unertrglich gewesen4 ,ganz gleich1
 ob in horizontaler ,richtung1 wie an   

,kanten1 oder in vertikaler1 wie hier   
bei der ,krnung -- weiche bergnge sind  
dem unenergischen ,auge solcher ,epochen
 ,notwendigkeit4  ,illustration3 ,abb4  
#bc4 ,athen4 ,denkmal des ,lysikrates4  
7,rekonstruiert47  ,es handelt sich     
dabei nicht um die vereinzelte ,lsung   
einer besonderen ,aufgabe1 sondern um   
den ,charakter des ,stiles4 ,man        
vergleiche die korinthische ,sule 7,abb4
 #bc7 mit der ionischen 7,abb4 #ba74    
,das ,bauglied selbst ist durch         
,dekoration aufgelst4 ,die ,basis der   
korinthischen ,sule1 weicher abgestuft  
als die der ionischen1 fhrt zu einem    
schlanken ,schaft1 dessen ,kannelren    
noch enger nebeneinanderstehen4 ,im     
,kapitell sind an die ,stelle der       
beherrschenden ,doppelschnecke vier     
,voluten in den ,ecken getreten1 die es 
nach vier ,richtungen auseinanderreien  
und richtungslos in die ,decke gleiten  
lassen4 ,sein ,leib ist formlos         
geworden1 berwuchert durch die krautige 
,flle der ,akanthusbltter4 ,denn lineare

 ,ornamentformen sind dem neuen         
,stilwollen zu leblos4 ,stets tritt in  
diesem ,stadium der ,umbildung          
tektonischer ,stile das vegetabilische  
,ornament ein4 ,bei den ,laubkapitellen 
der deutschen ,sptgotik1 die die gleiche
 ,tendenz hat1 ist es das in spitzige   
,zacken auslaufende ,epheu- oder        
,weinblatt1 beim korinthischen ,kapitell
 der ebenso scharf gerippte1 ebenso     
spitz endigende ,akanthus1 die das      
,kapitell berkleiden und seine ,form    
vollkommen verwischen4 ,dieselbe        
,tendenz1 die diese zierlichen1 spitzen 
,formen sucht1 bedingt es1 da sie scharf
 vom ,grunde losgelst werden1 nicht nur 
als ,form1 sondern um die ,flche reich  
in ,licht und ,schatten zu zerlegen4    
,auch das in den ,hauptzgen ionische    
,geblk ist reicher1 bewegter in den     
,formen1 eleganter in der               
,aufeinanderfolge der ,gliederprofile4  
,das schwere ,giebelfeld fehlt zumeist1 
wird nur in spter ,zeit ganz dekorativ  
verwandt4  ,damit haben wir die         

,haupttendenz der spthellenischen ,kunst
 in allen ihren ,richtungen4 ,denn es   
ist dieselbe unarchitektonische         
,auflsung in ,licht und ,schatten1 zu   
der wir ,baukunst1 ,malerei und ,plastik
 der hellenistischen ,kunst entwickelt  
finden werden4 ,aber man wird verstehen1
 da nur ein ornamentaler ,stil der      
,universalstil der spten ,antike in fast
 allen ,lndern des ,mittelmeerbeckens   
werden konnte1 da seine uerliche1       
dekorative ,art das autochthone         
,kunstempfinden berwucherte und         
erstickte4 hnliches haben wir auch im   
#ai4 ,jahrhundert erlebt4 ,das          
zierliche1 einschmeichelnde ,ornament   
stiehlt sich leicht in eine fremde      
,kunst hinein4 ,knstlerische ,energie   
ist bodenstndig1 und ihre ,herbheit     
wehrt jedem das ,verstndnis des         
knstlerischen ,nachschaffens4 ,sie gehrt
 dem ,stamm und dem ,land1 die sie      
geboren haben4     ,viertes ,kapitel4   
,die hellenistische und die rmische     
,kunst4   ,das #d4 ,jahrhundert1 das im 

korinthischen ,baustil bereits die      
,dekoration ber die ,tektonik stellt1   
bezeichnet auch in den anderen ,knsten  
den ,punkt1 an dem das                  
,malerisch-,bewegte ber die ruhigen1    
klaren ,formen die ,oberhand gewinnt4   
,unmerkbar freilich vollzieht sich der  
bergang4 ,skopas und ,praxiteles1 die   
,meister der ,zeit1 ziehen eigentlich   
nur die ,folgerungen aus den ,resultaten
 der vorhergehenden ,epoche4 ,sie fhren 
die beiden ,mglichkeiten des ,affektes  
weiter1 ,skopas die leidenschaftliche   
,bewegung1 ,praxiteles die ,ruhe4 ,aber 
ihr ,knstlertum ist bewuter1            
eigenwilliger1 sie sind individueller1  
ordnen ihr ,werk nicht mehr dem ,bau    
unter1 und das fhrt sie1 wie viele nach 
ihnen1 bis an die ,grenze des           
,virtuosentums4 ,es ist kein ,zufall1 da
 die interessantesten ,darstellungen aus
 dem ,kreise des ,skopas seine          
,amazonenkmpfe sind1 ,reliefs1 die die  
,auflsung der ,flche bis an den ,beginn 
der ,zersetzung treiben 7,abb4 #bd74    

,hier sprechen die ,affekte am strksten2
 zu dem muskulsen ,krper des ,mannes    
sind die weicheren ,formen der ,frau ein
 knstlerischer ,gegensatz1 der zugleich 
das ,mitleid mit der ,schwcheren bei dem
 ,betrachter bedingt4 ,so wird die      
,kraft des ,mannes bis zur ,roheit      
gesteigert1 der ,krper der ,amazone zum 
,trger weicher ,schnheit gemacht4 ,eine 
solche ,auffassung des ,themas ist erst 
jetzt mglich4 ,noch fr ,polyklet ist die
 starke ,schnheit der ,amazone ebenso   
,trger der ,kraft wie der ,krper des    
,jnglings4 ,und dieses ,suchen nach der 
,schnheit des ,zarten wird in           
,praxiteles das zweite ,streben der     
,zeit4 ,aus ihm kann man verstehen1     
warum all die ,gtter1 die frher reife   
,mnner waren1 wie etwa ,hermes oder     
,dionysos1 jetzt als ,jnglinge          
dargestellt werden1 die ,kraft starken  
,stehens jetzt der rund1 fast weiblich  
ausgebogenen ,hfte ber lssig stehenden  
,beinen1 die groe ,ruhe des ,gesichts   
weicher ,se ,platz macht und die nackte 

,frau nun hchste ,aufgabe der ,kunst    
wird4 ,praxiteles wagt hier noch nicht  
alles4 ,er mu fr die ,nacktheit noch    
nach einer ,begrndung suchen und lt     
seine knidische ,aphrodite eben das     
,gewand ablegen1 um ins ,bad zu steigen4
 ,aber von ihm ab wird die nackte       
,schnheit der ,frau ,selbstzweck4 ,es   
tritt eine ,verweichlichung ein1 die    
sich auf den ,grabstelen in fast schon  
sentimentalen ,abschiedsszenen uert und 
als erster ,vorlufer des ,realismus eine
 ,genrekunst entwickelt1 die besonders  
in den kleinen ,terrakottastatuetten von
 ,tanagra ,bilder weiblicher ,eleganz   
und drolliger ,derbheit hinterlassen    
hat4  ,illustration3 ,abb4 #bd4         
,amazonenkampf4 ,relief vom ,mausoleum  
zu ,halikarna4  ,der ,hellenismus1      
dieses internationale ,ausstrmen        
spthellenischer ,kultur1 dem die        
,schlachten ,alexanders des ,groen die  
,welt eroberten1 fhrt dann diese        
,kunstentwicklung in allen ,lndern des  
,mittelmeeres zur letzten ,konsequenz4  

,es ist bezeichnend1 da schon die       
,zeitgenossen des ,praxiteles ihre      
entscheidenden ,auftrge nicht in ihrer  
,heimat erhalten4 ,das #d4 ,jahrhundert 
vereinigt seine ,hauptmeister fr ein    
,denkmal kleinasiatischen               
,despotenstolzes1 das ,mausoleum zu     
,halikarna4 ,wir stehen auf der ,grenze 
zweier ,zeitalter4 ,fr den ,hellenen der
 klassischen ,zeit war seine ,stadt1    
zugleich der ,staat1 der ,mittelpunkt   
seiner ,anschauungen gewesen4 ,zu ihr   
gehrte er als ,glied eines ,organismus2 
die ,stadt war stark durch ihre ,brger1 
der einzelne ,brger stark im ,bewutsein 
dieser ,zusammengehrigkeit4 ,daher das  
allgemeine ,interesse an der ,politik1  
daher die ungeheure ,kraft dieser       
kleinen ,staatswesen1 daher aber auch   
der ,partikularismus und die            
fortwhrenden ,reibereien zwischen ihnen4
 ,der ,hellenismus dagegen ist          
international4 ,immer strker hatten     
hellenische ,kultur und hellenische     
,sprache die ,welt umfat4 ,griechische  

,kolonien sumten alle ,ksten des        
,mittellndischen ,meeres1 drangen bis   
ins ,innere ,asiens1 und jede dieser    
,kolonien schuf neue ,wege und          
,beziehungen -- mitten in der ,mark     
,brandenburg hat man einen ,fund der    
edelsten griechischen                   
,goldschmiedearbeiten sdrussischen      
,stiles noch aus archaischer ,zeit      
gehoben4 ,aber die ,kolonisten fhlten   
sich noch immer als ,brger ihrer        
,mutterstadt1 leisteten ihr im ,kriege  
,gefolgschaft1 fhrten die ,waren der    
,mutterstadt aus und brachten auf deren 
,markt ihre eigenen4 ,so mute gerade das
 starke ,stammesbewutsein den           
,gesichtskreis des ,hellenen erweitern4 
,in demselben ,mae aber1 in dem die     
materiellen ,interessen des ,brgers     
auerhalb seiner ,stadt lagen1 mute sich 
der ,zusammenhang innerhalb der         
,brgerschaft selbst lockern4 ,da im     
,kriege der ,sldner an die ,stelle des  
,brgers tritt1 ist nur ein ,symptom4    
,der ,brger wird egoistisch1 fhlt sich  

immer weniger als ,glied des ,staates1  
und der ,individualismus entwickelt     
sich4 ,gerade die realistische          
,eigenwilligkeit des einzelnen ,knstlers
 ist hier der ,beweis und das           
berhandnehmen der ,portrtkunst4 ,luxus  
und ,wohlleben gehen damit ,hand in     
,hand4 ,nicht nur1 wie man oft lesen    
kann1 weil man sie im ,orient kennen    
gelernt hat1 sondern als notwendiges    
,ergebnis1 sobald der einzelne nicht    
mehr an das ,produkt seines ,ackers     
gebunden ist4 ,so haben selbst          
,neugrndungen1 wie ,alexandria1 wenn sie
 nur dem ,handel gnstig lagen1 in kurzer
 ,zeit ,athen und ,korinth berflgelt und
 sind zu ,mittelpunkten griechischer    
,kultur geworden4 ,dadurch erklrt sich  
das seltsame ,paradoxon1 da durch die   
,zge ,alexanders des ,groen der ,orient 
nicht hellenischem ,geiste unterworfen  
wurde1 der ihn schon lange beherrscht   
hatte1 sondern die kulturelle           
,herrschaft geradezu auf den ,orient    
berging4 ,alexanders ,siegeszug hatte   

den ganzen stlichen ,bezirk des         
,mittellndischen ,meeres zu einem       
griechischen ,reiche gemacht4 ,sobald es
 zerfiel1 blieb das bergewicht den      
strksten ,teilen4  ,es ist unberechtigt1
 den ,begriff der hellenistischen ,kunst
 mit dem der rmischen ,kunst so zu      
verbinden1 als htte die hellenistische  
,kunst nach ,rom nicht nur gerade ihren 
krftigsten ,zweig entsandt1 sondern sich
 einzig und allein dort weitergebildet4 
,der ,grund fr diese ,meinung ist       
allein1 da ,italien1 in dem ,rom1       
,pompeji1 ,herkulanum eine ,flle von    
,denkmalen dieser ,epoche besitzen1     
besser erforscht war als der ,orient4   
,nach allem1 was uns gerade die letzten 
,jahre ber orientalischen ,hellenismus  
gelehrt haben1 ist in ihm der ,ursprung 
fast aller knstlerischen ,motive zu     
suchen1 die ,rom verarbeitet hat4 ,es   
ist kein ,zufall1 da der gyptische      
,isiskult und der ,impressionismus der  
gyptischen ,mumienportrts zu gleicher   
,zeit und aus dem gleichen ,lande des   

,orients nach ,italien gelangten4       
,allerdings ist ,rom nicht nur in       
hellenistischer ,zeit unselbstndig      
gewesen4 ,immer mehr stellt sich        
,mittelitalien1 vor allem ,etrurien1 als
 ein ,land heraus1 das1 solange man     
seine ,kultur zurckverfolgen kann1 von  
,griechenland abhngig war4 ,es hat      
archaische attische ,gerte ebenso       
importiert1 wie die ,kunstwerke des     
reifen ,stiles4 ,in der                 
hellenistisch-rmischen ,zeit vollends   
liegt der ,schwerpunkt aller ,kunst im  
,osten1 ,alexandria1 ,antiochia und der 
innere ,orient blhen weiter1 whrend ,rom
 alle griechischen1 gyptischen1         
syrischen ,anregungen verschmilzt und   
weiter verarbeitet4 ,rom ist immer nur  
ein ,ruber gewesen1 dem die ,kunstwerke 
nur ,kostbarkeiten waren1 eingeschtzt   
nach dem ,namen der ,meister1 die sie   
trugen1 nicht ,werke1 die es mit seiner 
,seele liebte1 wie ,hellas1 das sie     
geboren hatte4 ,wilde sagt einmal1 es   
wre das ,unglck des ,diebes1 da er den  

wahren ,wert der ,dinge nicht kenne1 die
 er entwendet4 ,und so setzt ,rom an die
 ,stelle der ,chre attischer ,brger1 die
 im griechischen ,theater auftraten1    
,schauspielvirtuosen1 an die ,stelle der
 feingefgten attischen ,komdie die      
pbelhafte ,farce1 macht den griechischen
 ,philosophen1 dem es den ,spottnamen   
,graeculus 7,griechlein7 gibt1 zum      
notwendigen ,glied im ,hofstaat einer   
eleganten ,dame4 ,es schleppt die       
kostbarsten ,werke hellenischer ,kunst  
schiffsladungsweise nach ,rom1 um sie   
zur ,dekoration seiner ,amphitheater zu 
verwenden1 und seine ,pfuscher kopieren 
gedankenlos die edlen ,motive           
hellenischer ,kunst4 ,es ist mglich1 die
 rmischen ,werke der frhen ,kaiserzeit1 
wie das ,isisopfer aus ,herkulanum      
7,abb4 #bg7 oder den ,spiegel von       
,boscoreale 7,abb4 #ca71 zur            
,charakteristik des ,hellenismus zu     
verwenden4 ,aber es ist                 
ungerechtfertigt1 die rmische ,kunst als
 den allein wichtigen ,spro der         

spthellenischen anzusehen4  ,wir sahen  
schon1 da die hellenistische ,epoche an 
einer ,stelle der antiken               
,kunstentwicklung steht1 wo die ,kunst  
den ,zweckzusammenhang verloren hat und 
frei geworden ist fr jede ,art des      
knstlerischen ,ausdrucks4 ,die starke   
,innenbewegung der korinthischen ,sule  
wendet sich nach auen und entzndet den  
ganzen ,bau4 ,die klassische ,tempelform
 wird nur noch traditionell beibehalten1
 und mit der ,leichtigkeit oder ,strenge
 der ,sulenstile drckt man nur noch     
,wirkungen aus4 ,man liebt die geraden  
,linien langer ,straen1 wie das         
aufgedeckte ,priene gelehrt hat1 liebt  
die groen ,hallen und die               
weitausholenden ,bewegungen hoher       
,stufenbauten4  ,der selbstverstndliche 
,ernst des dorischen ,tempels ist bei   
einem ,bau wie dem ,zeusaltar von       
,pergamon 7,abb4 #be7 zum bewuten       
,pathos geworden4 ,aus dem ,stylobat des
 klassischen ,baues wurde eine hohe     
,treppe1 die den ,gtterbau dem ,menschen

 entrckt1 aus dem geordneten ,aufbau das
 prunkende ,schreiten prozessionshafter 
,sulenreihen4 ,ihnen entspricht die     
,vorliebe fr den ununterbrochenen ,fries
 ebenso1 wie dem neuen ,stil der        
,plastik4  ,illustration3 ,abb4 #be4    
,zeusaltar von ,pergamon4               
,rekonstruiert4  ,illustration3 ,abb4   
#bf4 ,athena im ,gigantenkampf4 ,relief 
vom ,zeusaltar zu ,pergamon4  ,das      
,streben nach strkerem ,ausdruck und    
reicherer ,bewegung bildet ihre ,mittel 
weiter aus4 ,es ist irrtmlich zu        
glauben1 in der ,plastik kme es darauf  
an1 der ,naturform in ihrer             
,modellierung mglichst gleichzukommen4  
,es trifft zwar dasselbe ,licht auf die 
,skulpturen1 das auch den lebenden      
,menschen im ,gegenspiel mit dem        
,schatten plastisch erscheinen lt4 ,aber
 der ,plastiker sucht dieses ,licht in  
die ,wirkung miteinzubeziehen1 whrend es
 in der ,natur stndig wechselt4 ,je mehr
 jetzt ,bewegung die ,ausdrucksform der 
,plastik wird1 um so mehr bedarf man des

 ,wechsels heller ,lichter und tiefer   
,schatten4 ,man sucht malerische        
,kontraste und erreicht dadurch eine    
,wirklichkeit1 der gegenber die         
klassische ,kunst wie ein unwahrhaftes  
,idealisieren erscheint4 ,ein ,relief   
der ,phidiaszeit 7,abb4 #bj7 erscheint  
unbelebt neben einem der hellenistischen
 7,abb4 #bf71 wie die dorische ,sule    
streng ist neben der ,bewegung der      
korinthischen4  ,alles geschieht um der 
,wirkung willen1 und diese wird aufs    
hchste gesteigert bis an die ,grenze der
 ,unbeherrschtheit4 ,die ,zartheit wird 
zur sentimentalen ,weichheit1 die ,kraft
 zur ,roheit1 die ,furcht zum ,grauen4  
,die ,absicht der ,knstler geht auf die 
,erregung der ,lsternheit und des       
,entsetzens4 ,man denke an die          
grauenvolle ,gruppe des ,farnesischen   
,stieres1 wo eine ,frau von zwei ,mnnern
 an die ,hrner eines wtenden ,stieres   
gebunden wird1 um von ihm zu ,tode      
geschleift zu werden4 ,es war kein      
,zufall1 da die weichlich sentimentale  

,schnheit dieser ,frau dem ,menschen des
 #ai4 ,jahrhunderts dasselbe lsterne    
,mitleid erweckte1 auf das es bei den   
entarteten ,nachkmmlingen der ,antike   
berechnet war4 ,oder man denke an die   
,laokoongruppe1 an dieses wahnsinnige1  
grauenvolle ,sich-,wehren gegen einen   
schleichenden1 unabwendbaren ,tod4 ,man 
sucht die spannendsten ,momente in der  
,mythologie und drckt die ,gre des      
,gottes nicht mehr durch ruhige         
,sicherheit1 sondern durch pathetische  
,bewegung aus4 ,man liebt das ,thema des
 ,kampfes zwischen ,gttern und ,giganten
 7,abb4 #bf71 in dem starke ,gefhle und 
,leidenschaften sich berall begegnen1   
der ,triumph des ,siegers neben der     
,demtigung des ,unterliegenden1 das     
freudige ,flgelrauschen der krnenden    
,siegesgttin neben dem tiefen ,schmerz  
der ,mutter ,erde steht1 ,mitleid und   
,furcht des ,beschauers berall gleich   
erregt werden4 ,die schrankenlose       
,bewegung wird der ,trger des           
,ausdrucks4 ,jede ,gestalt entfaltet den

 hchsten ,reichtum in ,drehung und      
,gegendrehung in allen ,gelenken1 und   
jede ,nachbarskulptur erhht dieses      
,spiel durch gegenstzliche ,kurven4 ,man
 verstrkt die ,wirkung des ,lichtes auf 
den ,hhen durch die tiefen ,schatten in 
den ,faltenhhlungen1 den ,bohrlchern der
 wilden ,haare1 der ,hhle des ,mundes4  
,von tektonischer ,bindung ist keine    
,rede mehr4 ,es ist kein ,zufall1 da    
jetzt das ,hochrelief zur ,herrschaft   
kommt1 das den ,reliefgrund vllig       
zugunsten der frei bewegten ,darstellung
 preisgibt4  ,illustration3 ,abb4 #bg4  
,isiskult4 ,fresko aus ,herkulanum4     
,man hat dieser ,art des ,formbildens   
mit ,recht den ,namen malerisch8        
gegeben1 denn whrend das ,erfassen der  
begrenzten ,form ,sache des ,tastgefhls 
ist1 ist das ,erfassen der ,bewegung    
,sache des ,auges4 ,so mu die ,malerei  
dieses ,zeitalters mindestens den ,wert 
seiner ,plastik besessen haben1 wenn    
auch ihre sprlichen ,reste kein         
vollstndiges ,stilbild ergeben4 ,sie hat

 eine parallele ,entwicklung erlebt4 ,in
 der ersten ,hlfte des #e4 ,jahrhunderts
 scheint1 wie die ,vasenmalereien       
lehren1 ,polygnot zwar noch versucht zu 
haben1 die ,herrschaft ber den ,krper   
durch genaue ,zeichnung seiner ,formen  
zu erzwingen1 aber schon gegen das ,ende
 desselben ,jahrhunderts haben wir den  
,schattenmaler8 ,apollodor1 der als     
erster den rumlichen ,ausdruck als das  
,problem der ,malerei empfunden zu haben
 scheint4 ,es ist in der ,tat dasselbe  
,problem wie in der ,plastik1 nur       
modifiziert durch die ,ausdrucksmittel1 
die zu ,gebote stehen4 ,fr die ,malerei 
handelte es sich nicht nur um ,licht und
 ,schatten2 sie mute die ,vermhlung des 
,lichtes mit den ,farben der ,natur     
beobachten1 die hier in fein abgestuften
 ,nuancen die ,formen modelliert und die
 ,entfernungen im ,raum ausdrckt1 und   
mute versuchen1 dieser                  
,farbenverbindungen ,herr zu werden4 ,so
 ergab sich fr die ,malerei der         
hellenistischen ,epoche1 die die        

,erscheinungen als ,formen sieht1 der   
sog4 ,impressionismus als notwendige    
,ausdrucksform1 da er die ,formen nicht 
durch abstrakte ,zeichnung1 sondern     
durch ,wiedergabe des farbigen          
,eindrucks auszudrcken sucht4 ,fr unsere
 ,gegenwart1 die den ,impressionismus   
als eigenste ,errungenschaft zu besitzen
 meinte1 war es eine erstaunliche       
berraschung1 zu sehen1 da ,portrts      
dieser ,epoche1 die sich auf            
sptgyptischen ,mumien finden1 glnzende  
,leistungen breit auftragender          
impressionistischer ,farbentechnik sind1
 die den vollkommensten ,ausdruck des   
,lebens geben4 ,sie sind nicht die      
einzigen ,werke dieser ,art1 sondern der
 ,orient1 ,pompeji1 ,herkulanum1 kurz1  
die ganze hellenistische ,welt ist voll 
von ,werken dieses ,stils1 der die      
eigentliche ,ausdrucksform der ,zeit    
war4 ,ein auerordentlich                
charakteristisches ,werk ist in         
,herkulanum gefunden worden1 ein ,fresko
 mit der ,darstellung des ,isisdienstes 

7,abb4 #bg74 ,erstaunlich krftig und    
lebensvoll ist sein ,eindruck3 die      
,neger in der ,mitte vorn1 auf deren    
schwarzer ,haut das ,licht glnzt1 die   
,volksmenge zu beiden ,seiten1 in der   
das ,licht1 als wre es in lebendigster  
,bewegung1 hier und da einen ,kopf hell 
aufschimmern lt1 die klar gesonderte    
,gruppe der drei ,priester im           
,hintergrunde1 krftig begrenzt durch    
,sphinxe zu beiden ,seiten4 ,sieht man  
nher zu1 so findet man1 da keine ,linie 
gezeichnet ist1 da die ,farbenflecken   
unvermittelt nebeneinandergestellt sind1
 in breiten ,flchen aufgetragen1 ja1 da 
nur die vorderen ,gestalten in der      
,volksmenge als ,krper geformt sind1 da 
sie1 je weiter nach hinten1 um so mehr  
dunkle ,flecken werden ohne jede ,angabe
 einer ,form4 ,genau so erscheint       
unserem ,auge die einzelne ,form durch  
die ,abstufungen in den ,naturfarben    
plastisch1 und erscheint die            
,reihenfolge der ,gestalten im          
,naturbild deshalb als rumliches        

,hintereinander1 weil wir nur die       
vordersten ,gestalten genau erkennen1   
und ihre ,aufreihung nach dem           
,hintergrund zugleich eine ,abstufung   
der ,deutlichkeit bedingt4 ,so ist es   
mglich1 den plastischen ,eindruck1 den  
die ,natur dem ,auge gibt1              
wiederzugeben1 wenn man auf die         
,deutlichkeit der ,detailformen         
verzichtet und die impressionistisch    
entscheidenden ,raumformen sucht4       
,zeichnerische ,struktivitt der ,formen 
und ,impressionismus sind also          
,stilerscheinungen1 die sich gegenseitig
 befehden4  ,man wird verstehen1 da mit 
dieser ,fhigkeit1 alle ,dinge in ihrer  
,erscheinung wiedergeben zu knnen1      
ebenso wie mit der ,freude der ,kunst an
 der reinen ,darstellung eigentlich alle
 ,vorbedingungen fr den                 
schrankenlosesten ,realismus in ,malerei
 wie ,plastik gegeben waren4 ,es war    
vielleicht dieser ,trieb zum            
,wirklichsein1 der erst die             
,augenerkenntnisse als ,ausdrucksmittel 

forderte4 ,das tgliche ,leben wird in   
dieser ,zeit zu einem wichtigen         
,gegenstand der ,kunst1 ,barbier und    
,koch1 die bezechte ,frau und der       
,bauer1 der sein ,vieh zum ,markt       
treibt1 die groben ,komdienmasken       
begegnen uns in der ,kleinplastik und in
 ,terrakottafiguren4 ,wir hren schon    
sehr frh von ,malern1 die ,barbierstuben
 und ,krmerlden malten1 und hren1 da die
 ,vertreter idealistischer ,anschauungen
 ihnen den ,namen ,rhyparographen81     
,schmutzmaler1 gaben1 wie man bei uns fr
 eine ,parallelerscheinung das ,wort    
,rinnsteinkunst8 gebildet hat4 ,es ist  
zuerst berraschend1 den krassen         
,realismus dieser ,darstellungen1 die   
weiche1 fast berweiche ,schnheit        
weiblicher ,gttinnen und das ,pathos des
 ,zeusaltars von ,pergamon hier eng     
nebeneinander zu sehen1 und ist doch    
natrlich4 ,jede ,kunst schpft ihre      
,vorstellungen aus ihrer ,gegenwart4    
,solange das ,leben eines ,volkes im    
,einklang ist mit seiner ,vorstellung   

vom ,erhabensten1 solange das tgliche   
,leben selbst gro ist1 entstehen ,werke 
wie die gineten1 in denen ,kraft und    
,hoheit eins sind4 ,eine ,epoche aber1  
in der das ,leben klein ist1 vermag die 
,gre nicht zu gestalten1 weil ihr das   
,nur-,einfache nicht interessant genug  
ist4 ,sie freut sich an der ,buntheit   
ihres ,lebens und verlangt zugleich von 
ihren ,mchtigen ebenso wie von ihrer    
,kunst die laute ,phrase1 die           
aufdringliche ,pose1 das leere ,pathos4 
,das gilt noch mehr von der rmischen    
,kunst als von der griechischen4 ,je    
mehr die ,kraft des rmischen ,volkes    
schwindet1 desto anspruchsvoller wird   
es4 ,zur ,zeit der ,kaiser1 in der die  
mter nur noch ,titel waren1 denen die   
wichtigsten ,funktionen genommen sind1  
ist die grte ,zahl von ,portrtbsten und 
,portrtstatuen geschaffen worden1 voll  
des beabsichtigten ,ausdruckes von      
,hoheit und ,wrde4 ,je spter allerdings1
 desto mehr treten auch die eigentlich  
realistischen ,zge in den ,vordergrund1 

und es gibt ,kaiserportrts der ,sptzeit1
 die jeden ,zug physiologischer         
,entartung zum ,ausdruck bringen4       
,illustration3 ,abb4 #bh4 ,pompeji4     
,haus der ,vettier4 ,peristyl4          
,illustration3 ,abb4 #bi4 ,rom4 ,inneres
 des ,pantheon4  ,es ist von derselben  
,art1 wenn in der ,kaiserzeit die rein  
reprsentativen ,bauten1 die             
,triumphbogen und ffentlichen ,gebude   
sich hufen1 wenn selbst die ,zahl der   
,tempel sich ber jedes ,bedrfnis hinaus 
steigert4 ,dieselbe ,gesinnung schafft  
das ,wohnhaus zu einer prunkvollen      
,flucht von ,rumen um1 die den ,reichtum
 des ,besitzers zur ,schau stellen4 ,der
 ,hellenismus prgte eine klassische     
,form des ,hauses1 deren ,mittelpunkt   
der ,sulenhof1 das ,peristyl1 war1 ,rom 
erweiterte durch sie sein altes         
,wohnhaus1 dessen ursprnglich einziger  
,raum der ,herdraum1 das ,atrium war4   
,so wird das ,bedrfnis durch bloe       
,reprsentationszimmer unverhltnismig in 
den ,hintergrund gedrngt4 ,im           

pompejanischen ,haus liegt nach der     
,strae zu das ,atrium1 jetzt bloer      
,empfangsraum1 dann folgt das ,tablinum1
 das ,familienzimmer1 und schlielich das
 ,peristyl 7,abb4 #bh7 als ,sttte       
behaglicheren ,verkehrs4 ,dieser        
reichere ,raum ist mit ,gartenanlagen   
geschmckt1 in denen ,marmortische       
stehen1 ,skulpturen und ,hermen2 die    
,sulen sind reich geformt1 die ,wnde mit
 ,ornamenten und ,malereien geziert1 all
 das mit der ,absicht1 den grten        
malerischen ,reichtum zu erzielen1 in   
,durchblicken1 wie denen des kretischen 
,palastes4 ,an ihn erinnert auch die    
,freude an der ,wandmalerei1 deren      
,entwicklung die ,geschichte des        
sptantiken ,raumgefhls ist4 ,whrend die 
hellenistische ,wanddekoration die      
,flche nur durch farbige                
,inkrustationen1 die in echtem ,material
 gearbeitet oder in ,malerei kopiert    
sind1 gliedert und ziert oder durch     
,halbsulen und ,architekturornamente1   
stellt sich in den letzten ,jahrzehnten 

,pompejis1 d4 h4 um die ,mitte des #a4  
,jahrhunderts n4 ,chr41 die ,dekoration 
geradezu in ,gegensatz zur ,wand4 ,schon
 der ,impressionismus der ,wandgemlde   
mit seinem auerordentlichen ,eindruck   
von ,raumtiefe 7,abb4 #bg7 bedingt eine 
,auflsung der ,mauerflche4 ,allein die  
,wand wird nun ganz aufgelst von        
phantastisch gemalten1 sttzlos          
schwebenden ,architekturformen1 zwischen
 denen ,durchblicke in die freie ,luft  
sich zu ffnen scheinen4 ,die ,dekoration
 scheint den ,blick in unerhrte ,weiten 
zu fhren1 in ,grten und ,landschaft und 
in romantisches ,mrchenland1 und wird   
ein ,spiel von ,phantasien1 denen die   
weiten ,rume des ,hauses zu eng waren4  
,bei ,palsten1 ,marktanlagen oder bei   
den groen rmischen ,bdern mssen auf     
diese ,weise auerordentliche rumliche   
,wirkungen erreicht worden sein4 ,da die
 ,entwicklung des ,raumgefhls in der    
,architektur der ,zeit die entscheidende
 ,tendenz ist1 lehrt ebenso ,roms       
religise ,baukunst4 ,zuerst begngte man 

sich damit1 den altetruskischen ,tempel1
 einen ,wandbau mit sehr groer          
,vorhalle1 die den ,zeichendeutungen    
dient1 uerlich als ,peripteros zu       
gestalten4 ,und wenn auch dabei die     
,sulenform berreich korinthisch wird und
 ihre ,verwendung als ,halbsule sie zum 
bloen ,wandschmuck macht1 so bleibt doch
 die ,gliederung altertmlich einfach4   
,erst das ,pantheon 7,abb4 #bi7 aus der 
,zeit ,hadrians bringt die              
spthellenistische ,steigerung aller     
,wirkungen4 ,der ,gegensatz einer       
verhltnismig einfachen ,front zu einem  
wie ohne ,grenzen gedehnten ,innenraum  
steigert dessen ,wirkung ins ,ungeheure4
 ,es war oben die ,rede davon1 da die   
,kurve des ,rundbaues das ,auge sich    
nirgendwo festklammern lt4 ,aber eben   
dadurch hemmt er es auch nie und lt es  
ins ,unbegrenzte blicken4 ,es ist       
ungemein interessant1 wie das ,pantheon 
in diesem ,kreis jedem ,fixpunkt1 der   
sich etwa aus dem ,eingang oder aus     
einem ,altar fr die ,orientierung       

ergeben knnte1 dadurch entgegenzuwirken 
sucht1 da es kleinere und grere ,nischen
 gleicher ,art in gleichen ,abstnden    
rings um den ,raum verteilt4 ,den       
strksten ,eindruck von ,raumfreiheit    
aber gibt die krnende ,kuppel4 ,whrend  
,flachdecke und ,tonnengewlbe auf       
geraden ,wnden liegen und dadurch den   
,raum begrenzen1 fhrt die ,kuppel ber   
jede ,festlegung hinaus1 da sie auf     
rundbewegten ,mauern liegt und berall   
nur von der beweglichen ,kurve begrenzt1
 ohne festen ,abschlu ist4 ,die         
zerlegenden ,kassetten sind wichtige    
,diener dieser ,auflsung4 ,es handelt   
sich hier nicht nur um einen            
,fortschritt in der ,wlbungstechnik --  
man wre nie dazu gelangt1 wenn nicht das
 religise ,gefhl1 unzufrieden mit den   
alten ,vorstellungen von der ,gottheit1 
jetzt sehnsuchtsvoll in die ,weite      
verlangt htte4 ,romantische ,tendenzen1 
wie in den ,nachschpfungen gyptischer   
,kultsttten und landschaftlich berhmter 
,punkte in der ,villa ,hadrians1 sind   

von derselben ,erregtheit4 ,der         
hellenistische ,osten1 der so viel dem  
,rmer ,fremdes birgt1 ist nicht zufllig 
die ,grundlage ihrer ,formen1 wie derer 
des ,pantheon4 ,es ist dasselbe ,gefhl1 
das den ,isiskult nach ,rom bringt1 den 
,mithrasdienst und schlielich als letzte
 ,antwort auf all dieses ,gottsuchen das
 ,christentum4  ,die ,steigerung dieser 
,erregtheit bedeutet fr die ,kunst eine 
immer grere ,entfernung vom             
,tektonischen4 ,aus der ,bewegung wird  
die ,ziellosigkeit1 und auf die ,lsung  
des ,bauzusammenhanges folgt die        
zgellose ,herrschaft des ,ornamentes4   
,illustration3 ,abb4 #cj4 ,baalbek4     
,rundtempel4  ,der ,rundtempel von      
,baalbek 7,abb4 #cj1 erbaut im #b4      
,jahrh4 n4 ,chr47 ist berwuchert vom    
,reichtum einer unsachlichen            
,dekoration4 ,alle ,stilformen sind aus 
ihrem ,zusammenhang gerissen4           
,korinthische ,pilaster mit unreinem    
,kapitell rahmen die ,nischen1 zu       
ionischen ,zahnschnitten im ,fries      

gesellen sich korinthische ,sulen ohne  
,kannelren und korinthische             
,architravbalken1 die nur halb          
aufliegen1 damit nur ja auch hier die   
wirklichen ,trger nicht zu tragen       
scheinen4 ,pilaster und ,bogen dienen   
als ,rahmen1 kurzum1 nirgends ist ein   
,bauglied durchgefhlt1 immer nur ist es 
,dekoration vor der runden ,mauer1 die  
sogar noch von ,nischen mit ,statuen    
unterbrochen ist4 ,aber selbst diese    
unfeste ,form wird noch gelst1 die      
halbkreisfrmig gefhrten1 von ,sulen     
getragenen ,simse wenden sich gegen die 
,mauer und lsen sie vollkommen in nach  
auen gefhrte ,kurven auf4               
,illustration3 ,abb4 #ca4 ,spiegel aus  
,boscoreale4  ,die gleiche ,anschauung  
zerstrte im ,lauf dieser ,jahrhunderte  
die klare ,struktur des ,gertes4 ,im    
,boden von ,schalen werden ,hochreliefs 
angebracht1 die nicht nur der ,reinigung
 ,schwierigkeiten bereiten1 sondern bei 
der ,benutzung so durch den ,inhalt     
verdeckt werden muten1 da man ein ,stck 

wie etwa die ,athenaschale des          
,hildesheimer ,silberfundes nur zum     
,prunkgert zhlen kann4 ,auch beim       
,gebrauchsgert1 selbst beim rmsten      
,tonnapf1 ist an die ,stelle der        
,flchenbemalung1 die zuletzt            
impressionistisch genug war1 die        
plastische ,reliefdekoration getreten4  
,da jetzt das ,glas1 dessen             
,durchsichtigkeit die begrenzende ,flche
 vollkommen zerstrt1 so beliebt wird1   
ist ungemein bezeichnend4 ,und von      
diesen ,gerten steht kaum eines mehr    
fest auf dem ,boden2 sie spitzen sich   
nach unten zu oder sind auf kleine      
,fchen gesetzt und ebensowenig in ihren 
,teilen straff geschieden4 ,es war ganz 
sachgem gewesen1 wenn die klassische    
,zeit die ,rckseite des polierten       
,metallspiegels nur durch gravierte     
,darstellungen1 oft von edelster        
,zeichnung1 belebte und den runden      
,spiegel streng vom ,griff schied4 ,so  
blieb die spiegelnde ,flche fr den      
,eindruck des ,gertes das               

,beherrschende1 waren seine ,teile nach 
ihrem ,zweck gesondert4 ,es ist erneuter
 ,beweis fr das berhandnehmen der       
,dekoration1 wenn sich auf einem        
,spiegel der ersten rmischen ,kaiserzeit
 7,abb4 #ca7 die ,rckseite so           
ungehindert vordrngen darf1 da man      
glauben knnte1 sie wre die ,hauptsache4 
,der ,reliefkopf des ,dionysos in der   
,mitte1 ein charakteristisches ,beispiel
 fr die ,freude an komplizierter        
,bewegung selbst dort1 wo keine         
,handlung sie ntig macht1 arbeitet      
ebenso der sachlichen ,form entgegen wie
 das ,rankenornament1 das den ,griff des
 ,spiegels vollkommen in ein ,geflecht  
auflst4 ,da es dadurch jedes feste      
,anfassen unmglich macht und eine       
zierliche ,fingerhaltung bedingt1 ist   
ungemein interessant fr die             
,einheitlichkeit einer ,kultur in ,leben
 und ,kunst4 ,die ,enden dieser ,ranken 
fhren mit weichen ,linien hinber in die 
eigentliche ,spiegelflche1 deren        
,rundbegrenzung durch die nach auen     

gerichteten ,zacken vollkommen zerfasert
 wird1 eine ,auflsung1 parallel der1 die
 die ,rundform des ,tempels von ,baalbek
 zerstrte4  ,gegen das ,ende der antiken
 ,welt ist die ,verwirrung aufs hchste  
gestiegen4 ,nicht ,klarheit ist die     
,tendenz1 sondern ,reichtum der ,gefhle 
und des ,ausdrucks4 ,das ,bauwerk ist   
zerfetzt durch die ,dekoration1 und das 
,gert duldet jede ,durchbrechung seiner 
,flchen1 bis es zum bloen ,netz wird4   
,die ,aufgaben fr ,malerei und ,plastik 
wachsen ins ,unbegrenzte2 berall braucht
 man sie1 berall wirken sie zerstrend   
auf die ,hauptaufgaben der ,baukunst und
 werden durch die eigene ,flle zerstrt4 
,die ,gtter verlieren ihre ,majestt und 
werden leere ,allegorien oder ,symbole  
fr religise ,ideen4 ,die plastischen    
,ideen des ,polyklet und ,praxiteles    
werden als de ,schemata wiederholt1 und 
inbrnstig sucht man die ,gtter der      
,urzeit in ihrer ,primitivitt zu        
gestalten1 als wre deren naive          
,innigkeit dem wahren ,wesen der        

,gottheit nher1 ein ,gefhl1 das die     
,romantik des #ai4 ,jahrhunderts ebenso 
hatte4 ,je weniger wertvoll und wichtig 
der einzelne ,mensch in sich ist1 um so 
mehr wnscht er sich verherrlicht zu     
sehen2 das ,portrt wird wichtigste      
,aufgabe1 und mit leeren ,gesten blht   
sich der unbedeutende ,mensch in groen  
,posen4 ,die andringenden ,germanenvlker
 und die jungen christlichen ,gemeinden 
finden in ,kunst und ,leben eine        
,zersetzung1 deren erst                 
jahrhundertelange ,arbeit wieder ,herr  
werden konnte4     ,fnftes ,kapitel4    
,die frhchristliche ,kunst4   ,diese    
letzten ,jahrhunderte antiker ,kultur   
bedeuten zugleich die erste ,epoche des 
,christentums4 ,es ist noch immer die   
,meinung nicht ausgetilgt1 als htte es  
in seinem ,entstehen einen ganz neuen   
,stil1 gewhnlich als altchristlichen    
bezeichnet1 hervorgebracht4 ,allein eine
 neue ,weltanschauung kann der ,kunst   
wohl neue ,stoffe bieten1 aber die      
,augen sind noch zu sehr in den         

,vorstellungen ihres ,jahrhunderts      
befangen1 um mit einem ,schlage eine    
neue ,kultur1 einen neuen ,geschmack zu 
schaffen4 ,es wre so1 als htte fr die   
,evangelien eine neue ,sprache          
geschaffen werden sollen4 ,und selbst   
die neuen ,stoffe kommen spt genug4     
,denn nur sehr allmhlich haben die      
ersten christlichen ,gemeinden1 die in  
jdisch-hellenistischen und              
rmisch-hellenistischen ,traditionen gro 
geworden waren1 ihre ,religion so scharf
 ausgeprgt1 um fr sie neue ,formgedanken
 zu finden4  ,man hat es lange bemerkt1 
da auf ,wandmalereien und ,mosaiken     
altchristlicher ,katakomben und ,kirchen
 dieselben weinkelternden ,genien und   
impressionistischen ,portrts vorkommen  
wie in ,pompeji1 und immer mehr sieht   
man1 da sogar ,darstellungen von        
heidnischer ,gesinnung1 nackte ,najaden 
und ,gtter1 sich unter die              
altchristlichen ,kunstwerke mischen     
konnten1 ohne da selbst sptere ,zeiten  
sie anstig fanden und vertilgten2 an der

 ,kanzel von ,aachen haben sie sich bis 
heute erhalten4 ,die ,meinung1 es htte  
das ,christentum aus dem ,nichts heraus 
eine neue ,kunst schaffen knnen1 ist uns
 ,heutigen1 die wir                     
entwicklungsgeschichtlich denken1 vllig 
absurd4  ,ist dieses ,resultat gewonnen1
 so ist die wichtigste ,frage die nach  
dem ,kunstkreis1 in dem sich der bergang
 von der antiken zur christlichen ,kunst
 vollzogen hat4 ,denn wir haben schon   
oben festgestellt1 da die sptantike     
,kunst keineswegs nur die rmische ist1  
da sich vielmehr die hellenistische     
,kunst in den alten ,kunstzentren des   
,hellenismus1 etwa ,antiochien mit      
seinem ,hinterlande ,syrien und         
,alexandria mit gypten1 rein und krftig 
erhalten hat4 ,es galt lange ,zeit als  
selbstverstndlich1 da ,rom der ,ort war1
 an dem die christliche ,kunst geboren  
wurde1 die ,hauptstadt der katholischen 
,kirche und das politische ,zentrum fr  
die letzten ,jahrhunderte der antiken   
,welt4 ,da es nicht zugleich das einzige

 ,kunstzentrum war1 wute man nicht1 da  
,gebiete auerhalb ,italiens kaum        
durchforscht waren4 ,so ergab sich die  
,kombination fast von selbst4           
,schlielich erkannte man doch1 da ,rom  
erst in relativ spter ,zeit zur         
,hauptstadt der christlichen ,kirche    
geworden ist4 ,die erste ,metropole des 
,christentums war ,byzanz               
7,konstantinopel71 dessen ,erhebung zur 
,hauptstadt des rmischen ,reiches im    
,anfang des #d4 ,jahrh4 von ,konstantin 
vollzogen wurde1 demselben ,kaiser1 der 
fr die ,geschichte des ,christentums so 
wichtig war4 ,allein auch in ,byzanz    
darf man den ,ursprung der christlichen 
,kunst nicht suchen4 ,die ,gegenwart hat
 gesehen1 da bei einer ,institution wie 
der katholischen ,kirche diejenigen     
,kunstformen1 die sie aufgenommen hat1  
bevor sie noch ,institution war1 aller  
spteren ,ausgestaltung zugrunde liegen1 
und da sie sich mit ihr auf ihrem ,wege 
von der ,lehre zur ,kirche entwickelt   
haben4 ,man mu die frheste ,entwicklung 

des ,christentums beobachten1 wenn man  
das ,entstehen der christlichen ,kunst  
erkennen will1 die mit ihm              
emporgewachsen ist4  ,das ,geburtsland  
des ,christentums ist das hellenistische
 ,juda4 ,konzentrisch breitet es sich   
von hier aus4 ,die bedeutendsten        
,gemeinden der ,apostelgeschichte liegen
 noch im kleinasiatischen ,gebiet4 ,frh 
tritt gypten hinzu1 in dem die ersten   
,klster gegrndet werden1 dann erst      
dringt die neue ,religion nach dem      
,abendlande vor4 ,es soll damit nicht   
gesagt sein1 da sie hier und in ,rom    
nicht noch neue ,elemente in sich       
aufgenommen hat1 aber sie hat vieles    
schon fertig mitgebracht und ist an     
,orten1 nach denen der hellenistische   
,strom auf ,handelswegen vom ,orient aus
 direkt flo1 mindestens so frh gewesen  
wie in ,rom1 z4 ,b41 wie die            
,lazaruslegende anzudeuten scheint1 in  
,massilia1 dem heutigen ,marseille4 ,rom
 war kirchlich noch nicht magebend1 als 
es im ,orient fast schon ein            

organisiertes ,christentum gab4 ,es     
vergehen noch ,jahrhunderte1 bevor die  
,kirche sich in einen morgenlndischen   
7griechisch-katholischen7 und einen     
abendlndischen ,zweig spaltet1 der      
abendlndische ,zweig seine ,religion als
 die katholische proklamiert und das    
,mutterland der ,kirche als ketzerisch  
verdammt4  ,eine ,darstellung wie die   
,opferung ,isaaks auf der               
,elfenbeinpyxis des ,berliner ,museums  
7,abb4 #cb7 zeigt klar1 wie unmerklich  
sich der bergang von der                
spthellenistischen zur christlichen     
,kunst vollzog4 ,sie entstammt wohl dem 
#d4 ,jahrh4 n4 ,chr4 und ist vielleicht 
alexandrinischen ,ursprungs4 ,die       
hellenistischen ,traditionen sind hier  
viel treuer bewahrt als in ,rom4 ,das   
sog4 ,eierstab-,ornament des oberen     
,randes ist klassisch dorisch1 und in   
den ,gestalten sprechen noch            
knstlerische ,formen1 die in ,italien   
lngst ,floskeln und ,phrasen geworden1  
selbst verkmmert sind4 ,man nehme den   

,abraham4 ,seine ,haltung ist vollkommen
 die im #c4 ,jahrhundert v4 ,chr4       
ausgebildete4 ,das eine ,bein steht     
fest1 das andere1 das ,spielbein1 ist   
leicht bewegt1 die ,hfte herausgebogen1 
und whrend die ,bewegung der ,arme nach 
links gerichtet ist1 ist der ,kopf nach 
rechts gewandt1 der ,hand ,gottes zu1   
die sich aus den ,wolken streckt4 ,wie  
hier das ,gegenstzliche der ,bewegung   
das einzelne ,glied in seinem ,stil     
ausdrucksvoller macht1 wie das ,gewand  
sich um die ,glieder strafft und sie    
hervortreten lt3 das ist echt           
hellenistisch4 ,man vergleiche die      
bekannte ,sophoklesstatue1 und man wird 
sehen1 da das ,christentum hier         
knstlerische ,ausdrucksformen verwendet1
 die ,hellas geprgt und der ,hellenismus
 zu gelufigen ,typen ausgebildet hat4   
,auch sonst sind antike                 
,philosophenstatuen oft das ,vorbild fr 
christliche ,heilige gewesen1 und der   
,christus dieser ,zeit ist der unbrtige1
 jnglinghafte ,gott1 wie ihn            

,griechenland im ,apollo-,typus         
geschaffen hat4 ,aber es ist die ,folge 
der neuen christlichen ,inbrunst1 da der
 antike ,formenreichtum sich in das     
,kleingert des ,kultus flchtet1 das der 
,priester liebevoll in die ,hand nimmt1 
,messekelch und ,patene1 gemalte und    
kostbar gebundene                       
,evangelienhandschriften4 ,dagegen wird 
das ,gotteshaus ein reiner              
,versammlungsraum4 ,es hat fast         
siebenhundert ,jahre gedauert1 bis die  
,stileinheit ganz wiederhergestellt war4
  ,illustration3 ,abb4 #cb4             
,elfenbeinpyxis mit ,opferung ,isaaks4  
,berlin1 ,kaiser-,friedrich-,museum4    
,auch die ,baukunst leitet ihre         
,kirchenformen vom hellenistischen      
,orient ab4 ,sie kennt zwei fast        
gegenstzliche ,grundriformen1 den       
,zentralbau und den ,langbau4 ,da der   
christliche ,zentralbau aus dem ,orient 
stammt1 war eigentlich immer            
feststehende ,meinung1 nur nahm man     
,byzanz als seine ,heimat an1 das ihn in

 ,wirklichkeit erst aus ,kleinasien     
bernommen zu haben scheint4 ,hier war er
 heimisch in jenem typischen ,aufbau    
einer ,kuppel ber meist polygonalem     
,grundri1 wie die berhmte ,kirche der   
,hagia ,sophia1 heute zur ,moschee      
umgewandelt1 ihn zeigt 7,abb4 #cc74 ,da 
ihre ,erbauer im #f4 ,jahrhundert       
,anthemios von ,tralles und ,isidoros   
von ,milet waren1 also kleinasiatische  
,architekten1 ist wichtig genug4  ,die  
,kuppel der ,hagia ,sophia wirkt so gro1
 weil das architektonische ,leben1 das  
sie unter sich zusammenfat1 sehr viel   
reicher ist als noch beim ,pantheon4    
,dort ruhte die ,kuppel mit ihrem ganzen
 runden ,rande auf der von ,nischen     
durchbrochenen ,mauer4 ,so ging von der 
,decke eine ,begrenzung des ,raumes bis 
zur ,erde4 ,bei der ,hagia ,sophia aber 
ruht die ,kuppel zunchst auf ,zwickeln  
7pendentifs71 ,mauerdreiecken1 die mit  
ihren ,viertelbogenrndern die ,last auf 
vier gewaltig dicke ,mauerpfeiler       
bertragen1 die in den vier ,ecken eines 

,quadrates stehen4 ,so ist der ,unterbau
 nur in den vier ,ecken begrenzt1 und   
die ,bgen1 die sich von ,pfeiler zu     
,pfeiler spannen1 bereiten vor auf die  
krnende ,gre der ,kuppel2 zwischen den  
,eckpfeilern aber ist der ,raum offen1  
gestattet die ,anlage von               
,seitenschiffen1 ,nischen1 ,galerien1   
,emporen1 die mit ihren reichen         
,sulenstellungen ungemein lebhaft       
wirken4 ,und whrend so einerseits das   
raumerweiternde ,prinzip der spten      
,antike noch fortgebildet scheint1 macht
 sich andererseits wieder eine ,neigung 
zur ,raumbegrenzung geltend4 ,gerade1 da
 der ,saal nicht ganz rund ist1 sondern 
durch die vier ,eckpfeiler eine         
quadratische ,orientierung erhlt1 gibt  
seiner ,ausdehnung ,grenzpunkte1 und    
eine noch engere ,begrenzung luft an    
zwei ,seiten dieses ,quadrates entlang1 
indem ,sulenreihen eine ,verbindung     
zwischen den ,eckpfeilern herstellen und
 vom ,eingang bis zu den drei           
,altarnischen eine ,art ,langschiff     

abgrenzen4 ,hier liegt eine fruchtbare  
,neuschpfung des christlichen           
,kirchenbaues4 ,wir finden es oft1 da   
die hchste ,ausprgung des einen         
,stilprinzips bereits die ersten        
,symptome des neuen enthlt1 wie eine    
allzu schnell rotierende ,scheibe       
stillzustehen scheint4 ,so zeigt sich   
hier im sptantiken ,zentralbau die      
,ankndigung des ,langbaues4 ,das ist    
eine notwendige ,folge der              
kontinuierlichen ,entwicklung1 und wir  
werden noch ein ,parallelbeispiel in der
 ,ornamentik der ,zeit kennen lernen4   
,die ,entwicklung der raumbegrenzenden  
,form ist die eigentlich stilbildende   
,tat der frhchristlichen ,kunst4 ,das   
,herausschneiden eines ,langschiffes in 
der ,hagia ,sophia bedeutet bereits     
einen ,schritt in dieser ,richtung1 der 
die ,basilika den vollen ,ausdruck      
gegeben hat4  ,illustration3 ,abb4 #cc4 
,konstantinopel4 ,hagia ,sophia4        
,inneres4  ,man hat nun gerade die      
,basilika1 fr die sich auf italienischem

 ,boden1 in ,ravenna und ,rom besonders1
 die zahlreichsten ,beispiele erhalten  
haben1 fr ein ,gebilde abendlndischer   
,kunst gehalten und ihren ,ursprung noch
 in ,italien gesucht1 als man den ,wert 
des ,orients fr die christliche ,kunst  
lngst erkannt hatte4 ,nachdem die alte  
,meinung aufgegeben war1 sie wre aus der
 rmischen ,basilika1 der ,markt- und    
,gerichtshalle1 entstanden1 kam die     
,ableitung ihrer ,anlage aus dem ,bau   
des rmischen ,hauses1 in dem sich die   
,gemeinde zuerst versammelt haben soll4 
,aber ihr ,grundtypus lt sich im ,orient
 in sehr frher ,zeit nachweisen1 in viel
 mannigfaltigeren ,variationen der      
,anlage1 als das ,abendland sie kennt1  
so da die hellenistische ,ableitung auch
 fr diesen ,typus festzustehen scheint4 
,ob es allerdings die                   
hellenistisch-jdische ,synagoge war1 die
 den ,grundri hergab1 mag dahingestellt 
sein1 ist aber bei dem durch lange ,zeit
 gewahrten ,zusammenhang zwischen       
,judentum und ,christentum nicht        

unmglich4 ,jedenfalls hat ,rom die      
,basilika1 auch wenn sie eine ,schpfung 
des ,orients ist1 mit der ,ausdehnung   
der ppstlichen ,macht in allen ,gebieten
 des ,okzidents heimisch und zu jener   
,hauptform des christlichen             
,gotteshauses gemacht1 deren            
,weiterbildungen noch heute demselben   
,zwecke dienen4  ,illustration3 ,abb4   
#cd4 ,ravenna4 ,s4 ,apollinare in       
classe4 ,inneres4  ,im ,gegensatz zum   
,zentralbau ist in der ,basilika dem    
,auge des ,eintretenden durch die       
,sulenreihen sofort eine feste          
,richtung1 durch die ,altarnische ein   
bestimmtes ,ziel gegeben 7,abb4 #cd74   
,das ,wort1 da der ,zentralbau die      
,ruhe1 der ,langbau die ,bewegung       
bedeute1 ist1 absolut genommen1         
unrichtig2 fast ist das                 
,entgegengesetzte der ,fall4 ,fr den    
,zentralbau knnte der ,mittelpunkt unter
 der ,kuppel ein ,ruhepunkt sein1 wenn  
er zugleich die wichtigste ,stelle im   
,gebude ist4 ,wenn aber1 wie bei der    

,hagia ,sophia1 in ,s4 ,vitale in       
,ravenna und in anderen christlichen    
,zentralbauten der ,altar in einer groen
 ,wandnische steht1 dem ,eingang        
gegenber1 fllt das ,augenziel nicht mit 
dem rumlichen ,mittelpunkt zusammen1 und
 es entsteht eine ,dissonanz1 die fr die
 noch sptantike ,stilempfindung sehr    
charakteristisch ist4 ,bei der ,basilika
 7,abb4 #cd7 dagegen fhren alle ,linien 
des ,baues nur auf den ,altar hin1 der  
so zugleich fr ,auge und ,sinn das ,ziel
 bedeutet4 ,zweck und ,form sind hier in
 ,einklang4 ,der ganze ,bau hat nur eine
 ,richtung1 die nach der ,apsis1 der    
,altarnische an der ,ostseite4 ,dorthin 
fhren den ,eintretenden1 sobald er den  
zur ,kirche gehrigen ,vorhof1 das       
,atrium1 verlassen hat1 von der         
,eingangshalle aus die ununterbrochen   
flieenden ,reihen der ,sulen1 dorthin   
die horizontalen ,linien der            
,wandteilung1 die ,balken der flachen   
,decke1 die ,musterung im ,pflaster des 
,bodens4 ,die ,seitenschiffe1 hier1 wie 

meist1 eines auf jeder ,seite1 nehmen1  
durch die ,sulenreihen und die ,wand    
gefhrt1 dieselbe ,richtung auf4 ,und    
dort1 wohin alle diese ,linien          
zusammenflieen1 fat die ,apsisnische1   
ausgeschnitten aus der ,hochwand1 die   
hier das ,schiff abschliet und als      
,triumphbogen brigbleibt1 den ,altar in 
sich4 ,die fhrenden ,linien der         
,sulenreihen werden von ihr aufgenommen1
 und von oben her schliet die runde     
,wlbung den kleinen ,raum unter sich    
zusammen4 ,so ist jeder ,bauteil aus    
seinem ,zweck abgeleitet1 aber auch jede
 ,einzelform4 ,wie der ,dachstuhl mit   
offenem ,balkengerst den ,augen die     
,konstruktion klar aufzeigt1 so tragen  
auch die ,sulen ihre ,last mit          
vollkommener ,festigkeit des ,ausdrucks4
 ,aus sptantiken ,formen abgeleitet1    
sind sie doch weitaus beruhigter4 ,es   
war notwendig1 da sich die ,ornamente um
 so krftiger gegen den ,grund absetzen  
muten1 je schrfer die plastische        
,dekoration1 antike ,entwicklungen      

fortfhrend1 den ,gegensatz zwischen     
,licht und ,schatten ausdrckte4 ,aus der
 weichen ,modellierung wurden           
hartbegrenzte ,formen1 und damit nherte 
sich die ,auffassung notwendig wieder   
der flchenmigen ,bildung4 ,so sehr im   
ravennatischen ,kapitell des #f4        
,jahrhunderts 7,abb4 #ce7 der ,gegensatz
 zwischen ,licht und ,schatten1         
,ornament und ,grund verschrft ist1 so  
ist er doch benutzt1 um den ,umri des   
,ornamentes zu betonen1 das an sich ganz
 flchenhaft gegeben ist4 ,so dient es   
der ,form des ,kapitells1 die es        
bestimmt4 ,denn das ,kapitell trgt      
wirklich2 es strebt nicht mehr          
auseinander1 wie das korinthische oder  
gar dessen rmische ,nachbildungen mit   
ihrem wirren ,schmuck4 ,fest haftet das 
,ornament am ,grunde1 und wenn der      
scharfe ,gegensatz von ,licht und       
,schatten den tektonischen ,charakter   
des ,gebildes zerstren zu knnen scheint1
 so fat die strenge ,begrenzung an den  
,kanten kraftvoll den ,flchenschmuck    

zusammen4 ,sie ist es1 deren nach unten 
weisende ,linien zugleich die ,last in  
den ,sulenschaft hineinfhren4 ,und auch 
sie ist berlegt geteilt4 ,das ,ende des 
,bogens1 der die ,obermauer trgt1 setzt 
nicht unmittelbar auf das ,kapitell auf4
 ,ein allmhlich schmler werdendes       
,zwischenglied1 der ,kmpfer1 fhrt ihn   
mitten hinein ins ,kapitell1 an dessen  
strksten ,punkt1 wo es vollkommen der   
,sule aufliegt4  ,illustration3 ,abb4   
#ce4 ,ravenna4 ,s4 ,vitale4 ,kapitell   
und ,kmpfer4  ,wie bei jedem reinen     
,bedrfnisbau ist die ,auenseite nur     
,mantel um das zweckgem gestaltete      
,innere4 ,sie trgt bei der ,basilika    
7,abb4 #cf7 keinen berflssigen ,schmuck 
und stellt den ,grundri offen zur       
,schau4 ,das ,mittelschiff1 die beiden  
,seitenschiffe und die ,apsis werden    
auch hier vollkommen klar in ihrem      
,aufbau und ihrer rumlichen ,lage1 und  
die tragende ,mauer ist formfest wie die
 tragende ,sule4 ,die ,gliederungen der 
,wand sind nicht mehr vorgelagerte      

,sulen wie beim ,lysikratesdenkmal1     
sondern flache1 arkadenartig gefhrte    
,mauervorsprnge4 ,wie eine empfindliche 
,epidermis legt sich diese feine        
,schicht ber die ,wandflche1 sie        
belebend und doch in so geringer        
,erhebung an die ,wand geschmiegt1 da   
sie die raumbegrenzende ,kraft der      
,wandflche nicht hindert1 sondern       
verstrkt4 ,der ,glockenturm1 der nicht  
zum ,versammlungsraum gehrt1 sondern zu 
den ,wohnsttten der ,gemeinde1 die er in
 das ,gotteshaus ruft1 wird als         
walzenfrmiges ,gerst neben den ,hauptbau
 gestellt und trgt einen selbstndigen   
,teil des architektonischen ,ausdruckes4
  ,erschien im ersten ,anblick das      
,nebeneinander der ,bauteile            
zusammenhanglos und wenig ausgeglichen1 
so zeigt sich jetzt1 wie es bedingt ist2
 kein notwendiger ,bauteil1 der nicht im
 ,auenbau ausgedrckt1 keine ,gliederung1
 die nicht durch den ,grundri begrndet  
wre4 ,was fehlt1 ist die funktionelle   
,durchbildung der ,bauglieder4 ,wand und

 ,sule sind nicht als ,trger ausgedrckt1
 und der ,glockenturm ist geradezu      
formlos4 ,allein die ,grundlagen fr     
einen zweckvoll formenden ,stil1 wie der
 dorische es war1 sind wieder gegeben4  
,und wenn auch zunchst der antike       
,zentralbau der ,basilikaform die       
,herrschaft streitig macht1 so ist es   
doch die ,klarheit ihrer ,anlage1 der   
die ,zukunft gehrt4 ,der romanische     
,baustil in ,deutschland hat aus ihr die
 ,erfllung aller mittelalterlichen      
,bauforderungen geschaffen4             
,illustration3 ,abb4 #cf4 ,ravenna4 ,s4 
,apollinare in classe4 ueres4  ,malerei 
und ,plastik folgen auf dem neuen ,weg4 
,sie gehen als freie ,knste unter und   
werden ,diener der ,architektur4 ,aber  
gerade sie zeigen1 da die neuen         
,stilformen nicht pltzlich entstehen4   
,der ,kopf ,kaiser ,justinians auf dem  
zeremoniellen byzantinischen            
,stiftungs-,mosaik von ,s4 ,vitale in   
,ravenna 7,abb4 #cg7 ist im ,grunde noch
 antik empfunden4 ,schon das ,interesse 

am ,portrt ist dafr charakteristisch1   
und der ,stil ist der impressionistische
 der sptantiken ,malereien4 ,ihm gehrt  
dieses ,mosaik so gut an wie die anderen
 frhchristlichen ,mosaiken1 wie die     
pastos hingestrichenen ,wandmalereien in
 den ,katakomben oder die ,buchmalereien
 in den ltesten illustrierten           
,handschriften4 ,noch spricht bei ihm   
nicht der ,umri1 sondern die ,form1 der 
farbige ,lichter und ,schatten den      
,ausdruck geben4 ,ja1 es scheint1 als   
knnte die ,mosaiktechnik berhaupt nur   
,ausdrucksmittel einer                  
impressionistischen ,epoche sein1 da sie
 mit ihrem ,zusammensetzen aus farbigen 
,steinchen die ,linien nur grob zu      
zeichnen1 aber um so besser             
,farbenflchen zu geben vermag4 ,die     
ltesten uns erhaltenen ,mosaiken stammen
 jedenfalls erst aus spthellenistischer 
,zeit4  ,illustration3 ,abb4 #cg4       
,ravenna4 ,s4 ,vitale4 ,kopf des        
,justinian vom ,mosaik des ,altarraumes4
  ,indessen zeigt auch das ,portrt      

,justinians und die anderen             
gleichzeitigen ,werke das ,nahen des    
neuen ,stilempfindens4 ,das starre      
,enface des ,gesichts bedeutet einen    
,schritt ber die bewegten ,bildungen der
 ,antike hinaus zu linearer ,auffassung4
 ,licht und ,schatten begegnen sich ohne
 vermittelnde bergnge1 konzentrieren    
sich und werden zu linienscharfen       
,kontrastflchen4 ,und wie die           
,formbildung der ,wand1 ordnet sich die 
,komposition der ,architektur unter4 ,in
 ,s4 ,apollinare nuovo wirken die zum   
,altar ziehenden ,mrtyrerfriese mit den 
,sulen unter ihnen zu einer ,bewegung   
zusammen1 die die ,mosaiken der         
,apsiswand weiterfhren1 und deren ,ziel 
der ,altar ist4 ,es gibt keinen strkeren
 ,gegensatz als zwischen ihrer ,bewegung
 und der zgellos frei den ,altar        
umkreisenden des ,gigantenkampfes von   
,pergamon4  ,diesen linearen            
,zeichnungsstil hat das ostrmische      
,reich im ,laufe der ,jahrhunderte als  
seinen eigenen1 byzantinischen ,stil    

entwickelt1 der nach mannigfachen       
,wandlungen erst in dem ,moment         
untergeht1 in dem die ,trken das        
ostrmische ,kaisertum und die ostrmische
 ,kultur vernichten 7#adec74 ,am ,anfang
 seines ,weges stehen diese ostrmischen 
,mosaiken auf italienischem ,boden1 in  
denen sich ,antike und ,mittelalter fr  
einen ,augenblick begegnen4 ,wie ,byzanz
 als neue ,hauptstadt des rmischen      
,reiches an die ,stelle der ,stadt ,rom 
trat1 so hatte es auch das knstlerische 
,erbe der ,antike und die ,bildgedanken1
 die das alte ,christentum geschaffen   
hatte1 bernommen4 ,es hat sie zu        
feststehenden ,schematen umgebildet und 
um so schematischer immer wiederholt1 je
 mehr seine ,krfte schwanden4 ,indessen 
waren im westlichen ,europa die ,vlker  
emporgewachsen1 denen das ,mittelalter  
die klassische ,zeit ihrer ,kunst       
bedeutet1 die1 whrend im ,osten der     
,baum der antiken ,kunst allmhlich      
verdorrte1 neuen ,samen ausstreuten und 
neue ,frchte zur ,reife brachten4       

,sechstes ,kapitel4  ,das frhe          
,mittelalter in ,deutschland und der    
sog4 romanische ,stil4   ,die ,anfnge   
der germanischen ,vlkerwanderungskunst  
entwickeln sich berall auf antikem      
,kulturboden4 ,der ,sden ,rulands1      
,spanien und ,gallien waren schon seit  
hellenischer ,zeit kolonisiert1 das     
,rheingebiet war seit ,csar vielleicht  
das wichtigste ,zentrum rmischer        
,provinzialkunst1 selbst ,ungarn1 das in
 der ,vlkerwanderung der ,tummelplatz   
aller ,stmme war1 hatte sich dem        
rmischen ,reichtum nicht verschlieen    
knnen4 ,so stieen die ,germanen berall1 
wo sie weilten oder sich ansiedelten1   
auf eine ,kunst1 die zwar nicht         
klassisch antik war1 aber doch als      
,provinzialkunst unter antikem ,einflu  
stand1 und an deren ,formenreichtum sie 
nicht ohne weiteres vorbeigehen konnte4 
,so ist beispielsweise das ,grabmal1 das
 die ,ostgoten in ,ravenna ihrem ,knig  
,theoderich errichteten1 trotz mancher  
germanischen ,zge doch im wesentlichen  

ein ,monument sptantiker ,kunst4 ,die   
,entwicklung wird durch die             
,vlkerwanderung ebensowenig unterbrochen
 wie durch die ,entstehung des          
,christentums2 so wenig1 da man die     
,vlkerwanderungskunst nur als ein       
,bindeglied ansehen darf1 das sptrmische
 ,elemente hinbergefhrt hat bis ins     
germanische ,mittelalter4 ,jener aus    
sptantiken ,elementen gebildete         
,schmuckstil1 den man kurzweg den       
,vlkerwanderungsstil genannt hat1 ist   
fortgebildet worden bis weit in die     
karolingische ,zeit hinein4             
,illustration3 ,abb4 #ch4 ,griff und    
,beschlag v4 ,schwert d4 ,childerich4   
,paris4  berall1 wo in diesen           
,jahrhunderten germanische ,vlker       
geweilt haben1 hebt man aus ihren       
,grbern ,schmuckstcke1 vor allem        
,gewandnadeln 7,fibeln71 geziert mit    
,goldzellen1 in die rote indische       
,almandine gefgt sind 7,abb4 #ch74      
,glnzend umfassen die goldenen ,linien  
den tiefroten ,stein1 ,zelle drngt sich 

neben ,zelle1 so strahlend und kstlich1 
da auch der geringere ,mann1 fr den das 
edle ,material zu kostbar war1 des      
,schmuckes nicht entbehren mochte und   
rotes ,glas in ,bronze fate1 ein        
interessanter ,beweis fr die auch sonst 
belegte ,behauptung1 das ,altertum htte 
die ,bronze nicht patiniert1 sondern in 
ihrer glnzenden ,naturfarbe angewandt4  
,indessen lieen die einfachen ,motive   
dieser sog4 ,verroterie den ,schmuck als
 barbarisch erscheinen1 bis die         
,entwicklung aus antiken ,stilelementen 
zu diesem flchenhaften und doch farbigen
 ,ausdruck nachgewiesen wurde1 dessen   
,farbenkontraste mit dem scharfen       
,gegensatz von ,licht und ,schatten im  
ravennatischen ,kapitell eng verwandt   
sind4 ,sicher ist1 da diese ,technik dem
 ,orient entstammt1 sicher1 da sie von  
,byzanz aufgenommen und weiter          
entwickelt worden ist2 von dort         
wahrscheinlich haben die germanischen   
,vlker sie bernommen4 ,auf ihren ,spuren
 finden wir sie in ,sdruland und        

,ungarn1 bei den ,ostgoten von ,ravenna 
und den ,westgoten in ,spanien4 ,immer  
feiner wird die ,technik1 immer zarter  
das ,zellengewebe1 immer zierlicher das 
,muster4 ,in ,paris bewahrt man das     
,schwert des ,merovingers ,childerich1  
dessen ,griff in so feiner ,verroterie  
gearbeitet ist1 da man sie geradezu fr  
byzantinisch hlt1 und bis in die        
karolingische ,zeit hinein ist in dieser
 ,technik gearbeitet worden4            
,illustration3 ,abb4 #ci4 ,gewandnadel  
aus einem alemannischen ,grab4  ,ein im 
engeren ,sinne germanischer             
,schmuckstil1 bei dem jeder             
,zusammenhang mit ,ostrom ausgeschlossen
 scheint1 ist ein hauptschlich in       
,sddeutschland heimischer1 dessen       
,ornamente aus ,wurmformen und          
,bandverschlingungen weitergebildet sind
 7,abb4 #ci74 ,mit verschlungenen       
,bndern1 wurmartig gekrmmten            
,tierleibern1 wirren ,rankengespinsten  
durchflicht seine lebhaft erregte       
,phantasie ,schnallen und ,fibeln4 ,die 

,technik ist selten die der ,verroterie1
 die mit ihren groen ,zellen nur fr     
grozgige ,muster geeignet ist1 meist die
 beweglichere ,metalltauschierung1 bei  
der der ,gegensatz zwischen hellem und  
dunklem ,metall an die ,stelle des      
,gegensatzes zwischen ,gold und         
,almandin tritt4 ,also auch er1 wie die 
,verroterie1 ein malerischer ,stil4 ,das
 isolierte ,alemannien scheint ihn      
ausgebildet zu haben1 aber er bleibt    
nicht auf seine ,heimat beschrnkt4      
,reichste ,schpfungen verschnrkelter    
,linienfhrung1 kstlich in der           
,verschlingung phantastischer           
,tiergeschpfe hat er in ,irland         
hervorgebracht und ist hier nicht nur in
 der ,kleinplastik1 sondern auch in der 
,buchmalerei der eigentliche ,stil des  
,landes geworden4 ,von hier aus ist er  
nach dem ,nordland gewandert und hat in 
,skandinavien bis weit ins ,mittelalter 
fortgewirkt4 ,ein ,zusammenwirken beider
 altgermanischen ,stile1 die aber nie zu
 einer ,einheit zusammengeflossen sind1 

findet zur ,zeit ,karls des ,groen      
statt1 eine ,folge der                  
,kulturentwicklung unter ihm4 ,denn er  
hat die ,lnder diesseits und jenseits   
des ,rheines zu einem groen ,reiche     
vereinigt und damit auch die sptantiken 
und die germanischen ,kunstweisen1 die  
getrennt in seinen ,lndern sich         
entwickelt hatten1 zu ,werkzeugen einer 
,kulturstrmung1 der sog4 karolingischen 
,renaissance1 umgeschaffen4  ,man darf  
freilich dieses ,wort heute nicht mehr  
so verstehen wie damals1 als man es nach
 literarischen ,quellen zuerst prgte1   
als ob es sich um eine ,wiederbelebung  
der antiken ,kunst gehandelt htte4 ,man 
berschtzt die ,macht eines einzelnen    
,mannes1 selbst von der ,persnlichkeit  
,karls des ,groen1 wenn man nicht       
bercksichtigt1 da auch er von der       
,kultur1 in der er aufwchst1 abhngig    
ist4 ,vielmehr war die antike ,tradition
 gerade im ,frankenreiche bisher noch   
nie zerrissen worden1 selbst durch die  
,vlkerwanderung nicht4 ,in dieses ,land 

hatte sich die antike ,kultur durch     
,jahrhunderte in tausend ,strmen        
ergossen4 ,es erhielt auch jetzt noch1  
wohl ber ,massilia 7,marseille71 stets  
neue ,anregungen aus der                
hellenistisch-christlichen ,welt1 vor   
allem aus ,syrien1 die die alten        
,traditionen lebendig nhrten4 ,wenn fast
 ein ,jahrhundert nach ,karl die        
,normannen ,paris belagern1 so greifen  
sie mit denselben ,kriegsmaschinen an1  
mit denen die ,rmer sich ,gallien       
erobert hatten1 und der ,geistliche1 der
 diesen ,kampf beschreibt1 bedient sich 
fr sie noch derselben ,worte wie ,csar  
im ,gallischen ,krieg4 ,in der          
kirchlichen ,kunst wird immer noch die  
,erde als nhrende ,frau1 das ,meer als  
,neptun mit dem ,ruder1 werden ,sonne   
und ,mond als ,gtter auf ihren          
,viergespannen gebildet1 und die vier   
,sangmeister vor ,david wie antike      
,ballettnzer4 ,fr ,karl den ,groen      
handelte es sich nun um eine ,strkung   
der ,bildung in seinem ,lande4 ,so      

erklrt sich das ,paradoxon1 da er       
unzhlige ,evangelienbcher schreiben und 
zugleich die altdeutschen ,heldensagen  
auszeichnen lt1 da er ,abteien grndet   
und zugleich die ,namen der ,monate     
verdeutscht4 ,um seinem ,volke die      
,gelehrsamkeit nicht vorzuenthalten1 die
 natrlich1 nicht trotz der ,zeitkultur1 
sondern ihr entsprechend1 noch die      
antike der sieben freien ,knste war1    
zieht er von allen ,seiten die ,mnner an
 den ,hof1 die ,trger der ,bildung in   
ihrer ,zeit sind1 in erster ,linie      
,geistliche4 ,so werden hier die        
,kulturstrmungen aller ,lnder           
zusammengeleitet4 ,die ,folge davon ist1
 da einerseits ,karls ,aachener ,mnster 
und einige andere ,bauten im ,grundri   
und im ,stil ebenso auf hellenistische  
,traditionen zurckgehen wie die         
,verroterie und gewisse ,ornamente in   
der ,buchmalerei der frnkischen ,epoche 
vor ,karl1 da gleichzeitig mit antikem1 
raumtiefem ,impressionismus blattmig    
stilisierte ,gestalten entstehen und vor

 allem mit den hochgebildeten irischen  
,geistlichen jenes phantastische        
,bandornament auch in die frnkische     
,kunst kommt1 das wir in der            
alemannischen bereits kennen gelernt    
haben4  ,diese verschiedenartigen       
,stilrichtungen strmen nicht nur am     
,kaiserhof zusammen1 sondern senden     
einen ,zweig an diesen1 einen anderen an
 jenen ,ort1 entsprechend dem           
,wirkungskreis der ,mnner1 die sie      
verbreiten4 ,dort pflanzt sich dann die 
,tradition fort2 es bilden sich         
,kunstschulen1 und wir knnen diese fr   
die karolingische ,zeit so scharf       
trennen1 wie die ,malerschulen der      
italienischen ,renaissance1 und         
teilweise sogar die ,klster bestimmen1  
in denen die ,stilformen daheim waren4  
,da dabei die ,kleinknste jeder ,art die
 eigentlichen ,werte schaffen1 zeigt1 da
 im ,grunde die karolingische ,kunst des
 ,nordens und die frhchristliche des    
,sdens dieselbe ,stilstufe              
reprsentieren4 ,namentlich die          

,schreibstube von ,reims1 die auch      
,elfenbeinschnitzereien und             
,goldschmiedearbeiten geschaffen hat1   
hat sich in ihren ,erzeugnissen klar    
heraussondern lassen1 und es ist        
bezeichnend1 da sie1 wohl die edelste   
,sttte karolingischer ,kunst1 in rein   
sptantikem ,geiste schafft4 ,auf einem  
,blatt aus einem ,kodex in ,aachen      
7,abb4 #dj7 sind die vier ,evangelisten 
dargestellt1 vor ihren ,schreibpulten   
sitzend1 inspiriert von ihren ,symbolen1
 denen sie sich zuwenden4 ,die          
,bewegungen sind nicht nur mit aller    
,freude an ihrem ,reichtum              
differenziert1 sondern so frei und khn1 
dabei so kompliziert1 da die antike     
,grundlage fr diesen ,impressionismus   
unzweifelhaft ist4 ,mit wenigen         
grozgigen ,farbenstrichen ist der volle 
,wurf der ,mntel1 sind die ,gesichter1  
die lichtumflossenen ,bume der          
,landschaft zu rumlichen ,erscheinungen 
geformt1 die vier gesonderten           
,evangelistenbilder1 die offenbar die   

,grundlage bildeten1 so                 
zusammenkomponiert1 da die ,landschaften
 in ,licht und ,luft zusammengehen4     
,indessen1 so krftig auch das ,nachleben
 der ,antike in den ,werken der         
karolingischen und selbst noch der      
ottonischen ,kunst in ,deutschland ist1 
so ist es doch eben nur ein ,nachleben4 
,inzwischen waren schon die ersten      
,anregungen jenes neuen ,stiles1 den wir
 in ,italien kennen gelernt haben1 ber  
die ,alpen nach ,deutschland gelangt4   
,schon zur ,zeit ,karls des ,groen hatte
 sich die ,basilika auch in ,deutschland
 neben den ,zentralbau -- der           
bedeutendste ist eben das ,aachener     
,mnster -- gestellt4 ,aus ihr formt sich
 allmhlich jener ,architekturstil1 den  
wir unter dem ,namen des romanischen8   
kennen4 ,die ,geschichte seiner         
,ausbildung ist vorlufig noch wenig     
geklrt4 ,seine ltesten ,werke im #aj4   
,jahrhundert sind bereits vollkommen    
schne ,erzeugnisse seiner ,art4         
,illustration3 ,abb4 #dj4 ,die vier     

,evangelisten4 ,karolingische           
,buchmalerei4 ,aachen4  ,es ist von     
vornherein anzunehmen1 da wir die       
wichtigsten ,denkmale des neuen ,stiles 
in ,deutschland zu suchen haben werden4 
,denn nachdem ,deutschland und          
,frankreich unter den ,nachfolgern      
,karls sich getrennt hatten1 hatte sich 
der ,schwerpunkt des christlichen       
,europas immer mehr nach ,osten         
verschoben4 ,im romanischen ,mittelalter
 ist ,deutschlands ,volkskraft die      
mchtigste1 und ihre ,strke konzentriert 
sich in den innersten ,gebieten des     
,landes1 in den ,lndern am ,harz und an 
der ,elbe4 ,hier ist die ,heimat der    
krftigsten ,kaisergeschlechter der      
,zeit1 hier grnden sie ihre ,burgen und 
ihre ,kirchen1 hier hat auch der        
romanische ,stil seine vollkommenste    
,ausbildung erfahren4 ,es ist ungemein  
interessant zu verfolgen1 wie der antike
 ,impressionismus noch in der           
,buchmalerei der ersten ,sachsenkaiser1 
der ,ottonen1 nachlebt1 sich aber von   

antiker ,art immer weiter entfernt1     
immer zeichnerischer wird1 bis er       
schlielich1 ganz linear geworden1 sich  
dem ,stil der romanischen ,kunst        
vollkommen eingliedert4  ,das ist der   
,weg der allgemeinen ,zeitkultur4 ,war  
in karolingischer ,zeit der ,klerus die 
geistliche1 wie der ,staat die weltliche
 ,macht1 war die ,bildung mannigfaltig1 
das ,erbteil der ,antike noch nicht ganz
 verzettelt1 so stellen sich nun ,kirche
 und ,staat immer schrfer gegeneinander1
 bis ,kaisermacht und ,papsttum1 ,adel  
und ,klerus einander als ,feinde        
gegenberstehen1 die um die ,macht in der
 ,welt ringen4 ,da aber die ,kirche den 
,geist der ,menschen vllig beherrscht1  
ist sie nun der einzige ,trger dessen   
geworden1 was man damals unter ,bildung 
verstehen kann1 und diese ,bildung      
selbst wird vollkommen kirchlich4 ,wenn 
bis in die ottonische ,zeit die         
,geschichtschreibung blht1 wenn noch    
unter ,otto dem ,groen die ,nonne       
,roswitha ihre geistlichen ,dramen nach 

antikem ,vorbild schreibt1 so wird      
weiterhin die ,literatur vollkommen     
christlich1 und ihre ,themen werden     
nicht einmal mehr der ,bibel entnommen1 
sondern der ,heiligenlegende4 ,und die  
,geschlossenheit dieser kirchlichen     
,weltanschauung1 die immer rmer1 aber   
auch immer fester wird1 steht im engsten
 ,zusammenhang mit der ,geschlossenheit 
der ,stilanschauungen4  ,der romanischen
 ,kirche liegt die ,anlage der          
altchristlichen ,basilika zugrunde4 ,was
 sie von diesem ,vorgnger unterscheidet1
 ist die konsequentere ,durchbildung1   
die organischere ,gestaltung4 ,die      
,vorhalle wird verkleinert und in den   
,bau miteinbezogen1 das ,querschiff     
energisch ausgebildet1 der ,chor als    
,raum fr die ,geistlichkeit zum         
wichtigsten ,teil der ,kirche gemacht   
und ber das ,niveau des ,schiffes       
erhoben1 so da unter ihm in einer ,art  
,untergescho ,platz fr die ,gruftkirche1
 die ,krypta1 bleibt4 ,dem wichtigen    
,ostchor wird oft im ,westen noch ein   

zweiter ,chor gegenbergestellt4  ,so    
bedeutet die romanische ,kirche in allen
 ,teilen eine ,steigerung der           
altchristlichen ,bautendenz4 ,grundri   
und ,aufbau1 ,auenbau und ,innenbau sind
 in ebenso vollkommener ,einheit mit dem
 ,organismus des ,baues wie das         
,baudetail1 das sich nie ber ihn        
hinausdrngt1 um nicht durch eigenes     
,leben die grere ,harmonie zu stren4    
,wir haben in der romanischen ,kirche   
das organisch vollkommenste ,bauwerk zu 
sehen1 das seit dem dorischen ,tempel   
geschaffen worden ist4 ,da unsere ,zeit 
das bisher nicht erkannt hat1 liegt     
daran1 da sie ,reichtum mit ,schnheit   
verwechselt und so dazu kam1 den        
romanischen ,bau mit dem ,worte         
langweilig abzutun1 anstatt seinen ,stil
 zu verstehen4 ,man mu lernen1          
architektonische ,klarheit und          
architektonische ,schnheit als eines zu 
nehmen1 wenn man diesen ,werken gerecht 
werden will4  ,illustration3 ,abb4 #da4 
,hildesheim4 ,st4 ,godehard4 ueres4     

,illustration3 ,abb4 #db4 ,portal der   
,marienkirche in ,gelnhausen4  ,es kommt
 hinzu1 da der ,grundtypus schon frh    
umgeformt worden ist und wichtige       
,denkmale zugrunde gegangen sind1 so da 
es schwer hlt1 die klassische ,form     
herauszuschlen4 ,das schsische ,land1   
aus dem1 wie wir sahen1 in der ,bltezeit
 des ,stiles die deutschen ,kaiser      
erwuchsen1 hat sie vielleicht am        
klarsten1 am vollkommensten ausgeprgt4  
,st4 ,godehard in ,hildesheim 7,abb4    
#da7 ist ein klargeformtes1 edles ,werk 
des frhen #ab4 ,jahrhunderts4 ,jeder    
,teil des ,grundrisses1 ,mittelschiff   
und ,seitenschiffe1 das sie schneidende 
,querschiff und die ,altarapsiden sind  
im ,auenbau ausgedrckt und streng in    
ihrer ,gestalt begrenzt4 ,scharf1 ohne  
bergang stoen die ,mauerkanten          
aufeinander4 ,die ,mauerfestigkeit des  
,baues bleibt auch fr das ,auge         
vollkommen gewahrt4 ,wandgliederungen   
treten nur als belebende ,begleitung    
auf1 mit derselben ,absicht1 aber       

durchgebildeter in der ,form wie bei der
 altchristlichen ,basilika4 ,ein ,sockel
 grenzt die ,wand gegen den ,boden ab1  
ein ,fries von kleinen ,bgen            
7,rundbogenfries7 luft den ,dachlinien  
entlang und bezeichnet scharf den       
horizontalen ,abschlu1 in den seine     
,zacken die ganze ,wand aufnehmen2 flach
 hervortretende ,mauerverstrkungen1     
,lisenen1 verbinden ,rundbogenfries und 
,sockel ber die ,wand hinweg und setzen 
so ,wand und ,gliederung in ,einheit4   
,so bleibt die ,mauer auch fr das ,auge 
die starke ,auenbegrenzung des ,baues4  
,die ,trme stehen nicht mehr lose neben 
dem ,bau1 ohne jede ,beziehung zu ihm1  
aber sie drngen sich auch nicht in ihn  
hinein4 ,sie sondern sich klar vom      
,gebude1 dem sie doch an den ,ecken den 
festen ,abschlu geben4 ,dort1 wo der    
,turm zum ,innenraum ,beziehung hat1 an 
dem wichtigen ,punkte1 wo ,langschiff   
und ,querschiff sich kreuzen1 der sog4  
,vierung1 bindet er sie wie mit stark   
geschrztem ,knoten zusammen4 ,man mu die

 ,meinung fallen lassen1 die seit der   
,pseudogotik des #ai4 ,jahrhunderts bei 
uns herrschend ist1 es msse die         
wichtigste ,seite einer ,kirche die     
,schmalseite sein1 der ,eingang hier    
zwischen den ,trmen liegen1 sonst wird  
man der ,schnheit dieser ,bauten nicht  
gerecht4 ,denn die ,schmalwand ist bei  
ihnen ungegliederte ,mauer4 ,der        
,eingang liegt an der ,langseite1 der   
wichtigsten1 da sie den ,bau in seiner  
ganzen ,erstreckung umfat4 ,das         
romanische ,portal ist ein ,gebilde von 
gleicher ,selbstverstndlichkeit 7,abb4  
#db74 ,es ist nicht dem ,nahenden       
entgegengefhrt oder durch einen ,rahmen 
von der ,mauer geschieden1 wie in der   
,renaissance1 sondern lautlos in die    
,wand eingetieft2 die ,gewndeleibungen  
streng von den ,archivolten 7,bogen7    
scheidend1 schliet es sich immer enger  
zusammen und zieht den ,nahenden frmlich
 in sich hinein1 nicht aufdringlich1    
aber mit der sicheren ,kraft            
architektonischer ,notwendigkeit4 ,wie  

sicher hier das ,stilgefhl schafft1 dafr
 mag ein ,beispiel gengen4 ,die         
italienische ,kirche der gleichen ,zeit 
berdacht ihr ,portal mit einem          
,baldachin1 der auf lwengetragenen      
,sulen ruht1 und da sich hier das       
,portal an der ,schmalseite befindet1 lt
 man die ,lwen senkrecht aus der ,wand  
heraus dem ,nahenden entgegentreten4    
,man wute immer1 da ein solches         
italienisches ,portal dem der ,kirche   
von ,knigslutter bei ,braunschweig zum  
,vorbild gedient haben mute1 das die    
gleichen auf ,lwen ruhenden ,sulen      
zeigt1 und wute doch nichts ,rechtes    
damit anzufangen1 denn hier stehen die  
,lwen zu beiden ,seiten des ,portals    
einander zugewandt1 eng an die ,wand    
geschmiegt4 ,allein das ist von unserm  
stilistischen ,standpunkte aus ganz     
folgerichtig4 ,denn das ,portal befindet
 sich hier eben an der ,langseite1 ihr  
mssen die ,lwen sich einschmiegen1 und  
gerade die ,logik dieser ,umwandlung des
 ,vorbildes zeigt1 wie die              

,gesetzmigkeit des architektonischen    
,gefges hier jedes ,bauglied            
durchdringt4  ,illustration3 ,abb4 #dc4 
,hildesheim4 ,st4 ,michael4 ,inneres4   
,fr die organische ,klarheit des        
schsischen ,innenbaues1 die dem ,gefge  
des ,auenbaues entspricht1 kann ,st4    
,michael in ,hildesheim als klassisches 
,beispiel gelten 7,abb4 #dc74 ,wie bei  
der altchristlichen ,basilika fhren auch
 hier die ,reihen der ,sttzen auf die   
,apsis zu1 aber nicht in so hastiger    
,linie2 ernster1 strenger macht hier der
 tektonische1 rhythmisch gliedernde     
,sttzenwechsel von ,pfeilern und ,sulen 
den ,weg1 wie der ,triglyphen- und      
,metopenfries des dorischen ,tempels    
strenger ist als der fortlaufende ,fries
 des ionischen4 ,das ,querschiff        
begegnet ihm1 aber ,bgen auf starken    
,pfeilern begrenzen nach allen vier     
,seiten das ,vierungsquadrat4 ,aus ihm  
fhrt eine ,treppe in die ,krypta 7,abb4 
#dd7 mit den ,heiligengrbern der ,kirche
 hinab1 von ihm nimmt der ,chor1 der    

,raum fr die ,geistlichkeit1 seinen     
,anfang4 ,erhht und hufig durch         
reliefgeschmckte ,schranken vom ,schiff 
getrennt1 ist er nicht mehr die einfache
 ,nische der altchristlichen ,kirche1   
sondern ein weit hinausgeschobener      
,raum1 der fr die grere ,zahl der       
,geistlichen ,platz bieten mu4 ,aber    
noch immer hat er dieselbe ,funktion1   
als rundgeschlossene ,nische den ,schall
 der ,worte1 die am ,altar gesprochen   
werden1 zu sammeln und den ,chorraum    
zugleich krftig abzuschlieen4 ,so ist   
der ,innenbau logisch gefgt wie der     
,auenbau4 ,auch seine ,schnheit beruht  
auf der klaren ,abgrenzung der ,teile   
gegeneinander und dem klaren ,ausdruck  
ihrer ,funktionen4 ,man sieht1 wo auen  
die ,dcher der ,seitenschiffe ansetzen1 
wo das ,querschiff1 wo der ,chor        
beginnt4 ,da die ,fenster erst in der   
freien ,obermauer des ,mittelschiffes   
durchgebrochen werden knnen1 ist        
selbstverstndlich1 aber es ist auch kein
 ,versuch gemacht1 sie irgendwie1 etwa  

durch dekorative ,halbsulen1 mit den    
,sttzen der ,wand zu verbinden4 ,das    
bringt erst das ,ende des romanischen   
,stiles zugleich mit der ,einwlbung4    
,hier aber ist die ,decke noch eine     
hlzerne ,flachdecke1 die das ,gebude    
oben so wandgem abschliet1 wie die      
,mauern an der ,seite1 und den ,blick   
zusammen mit der ,felderteilung der     
,obermauer sicher nach dem ,altare      
lenkt4 ,und selbst1 wo die ,decke in    
dieser strengen ,zeit schon gewlbt ist1 
ber kleineren ,rumen1 wo die technischen
 ,schwierigkeiten nicht so gro sind1 ber
 der ,krypta etwa und allenfalls ber den
 ,seitenschiffen1 ist die ,wlbung flach 
und ruhig begrenzend4  ,illustration3   
,abb4 #dd4 ,kln4 ,st4 ,gereon4 ,krypta4 
,jedes einzelne ,bauglied ist mit dieser
 ,logik gesttigt4 ,die tragende ,sule   
7,abb4 #dd7 ist hier ebenso sachgem     
gegliedert wie die tragende ,mauer auen4
 ,eine ,platte trennt die ,sule         
energisch vom ,boden ab1 dem sie doch   
durch ihre quadratische ,form strker    

angehrt als die ,basis ber ihr1 zu der  
,eckblttchen hinberfhren1 und die durch 
ihre ,rundung schon als zur ,sule gehrig
 empfunden wird4 ,ungegliedert ruht der 
,schaft auf ihr1 nicht aufwrts strebend1
 wie die kannelierte dorische ,sule1    
sondern objektiv tragend2 er endigt in  
einem ,kapitell1 dessen ,rundung in     
einen vierkantigen ,wrfel bergeht       
7,wrfelkapitell1 ,abb4 #dd7 und so den  
runden ,schaft hinauffhrt in den        
kantigen ,bogenansatz4 ,diese ,form der 
romanischen ,sule ist die struktivste1  
weil sie die architektonischen          
,funktionen am klarsten aufzeigt1 aber  
die ,formen sind ungemein variabel4     
,ganz abgesehen von dem ,eckblatt1 das  
dem ,steinmetzen jede ,freiheit der     
schpferischen ,phantasie gestattet1 wird
 oft das ,kapitell mit reichgeformtem   
,schmuck umkleidet1 der ,schaft mit     
,flechtwerk umschnrt1 selbst regelrecht 
kanneliert4 ,immer aber sind diese      
,ornamente streng stilisiert1 gehen ihre
 ,formen eng mit denen der ,sule        

zusammen2 immer ist die ,sule klar      
gegliedert1 ist sie bei allem ,reichtum 
stark und kraftvoll1 niemals bloe       
,dekoration4 ,wie energisch sind die    
reichen ,kapitelle von ,st4 ,michael in 
,hildesheim 7,abb4 #dc72 die ,sulen sind
 hier um nichts schwcher als die        
krftigen viereckigen ,pfeiler zwischen  
ihnen1 die nichts als vierkantiger      
,mauerrest sind1 und deren ,sims nur die
 ,sttzen klar vom ,bogenansatz scheidet4
 ,wir htten heute in ihnen die ,formen  
der ,sulen kopiert und das ,sims als    
,kapitell gestaltet4 ,der romanische    
,stil aber ist ehrlich bis zur absoluten
 ,zweckschnheit4  ,illustration3 ,abb4  
#de4 ,sndenfall an der ,decke von ,st4  
,michael zu ,hildesheim4  ,es ist kein  
,zufall1 sondern notwendige ,logik1 da  
in dieser ,kunst ,freiplastik und       
,tafelmalerei vollkommen fehlen4 ,gleich
 dem dorischen ,stil erkennt der        
romanische die ,zweckknste als die      
entscheidenden an1 denen die hohe       
,kunst8 sich unterordnen mu4 ,die       

,plastik1 selbst die figurale1 dient dem
 ,schmuck der ,bauwerke1 ihrer ,sulen1  
,wnde und ,portale1 und bei dem ,wert   
der ,wand fr die ,stileinheit ist hier  
das flache ,relief das erforderte       
,ausdrucksmittel4 ,die ,darstellung des 
thronenden ,christus zwischen ,heiligen 
in der ,lnette des ,portals von         
,gelnhausen 7,abb4 #db7 ist typisch4    
,das ruhige ,enface der ,gestalten in   
einer ,aufreihung1 die ohne den         
geringsten ,versuch zur ,gruppenbildung 
fast raumlos wirkt1 die lineare         
,zeichnung der ,gewnder macht sie zum   
flchenhaften ,architekturornament4 ,aber
 gerade dadurch fgen sie sich dem       
,organismus des ganzen ,baues so logisch
 ein1 wie die ,giebelskulpturen dem     
,tempel von gina1 und ihre religise     
,hingegebenheit ist um so strker1 je    
weniger die ,naturbeobachtung           
mitspricht4 ,die wenigen anderen1 stets 
tektonischen ,arten der ,plastik1 die   
,grabplastik etwa1 schaffen die gleichen
 ,formen unter den gleichen             

,bedingungen4 ,der ,malerei steht in der
 ,kirche der breite ,raum der ,obermauer
 des ,mittelschiffes1 die ,flche der    
,holzdecke zur ,verfgung1 ferner als    
ungemein reiches ,feld die ,ausschmckung
 von ,tausenden und ,tausenden          
geschriebener ,bcher4 ,sie darf im ,buch
 die ,flche des ,blattes1 an der ,wand  
die ,flche der ,mauer nicht sprengen    
durch ,tiefenwirkung4 ,so ist ihr       
zeichnerischer ,charakter bedingt4 ,die 
,miniaturen der ottonischen ,zeit1 etwa 
des #aj4 ,jahrhunderts1 hatten wie die  
gleichzeitige ,architektur noch manches 
von antiken ,formen1 noch vieles von    
antikem ,impressionismus1 von antiker   
,haltung und ,bewegung der ,gestalten   
besessen4 ,aber schon im #aj4           
,jahrhundert beginnt1 wie wir sahen1 die
 ,erstarrung1 vollzieht sich ein bergang
 zur zeichnerischen ,darstellung1 in der
 das ,ornament eine groe ,rolle spielt1 
und zugleich zur kanonischen ,festlegung
 der ,bildtypen4 ,das #ab4 ,jahrhundert 
bedeutet die ,vollendung dieses         

,prozesses1 der unter ,mitwirkung       
byzantinischer ,vorlagen vor sich geht4 
,aber sie sind keine ,eindringlinge4    
,kein ,knstler und keine ,epoche erfhrt 
irgendwelche ,einflsse1 ohne sie als    
schn zu begehren4 ,losgelst vom         
,rumlichen1 ohne jede ,tiefenwirkung1   
ohne jeden ,augenblicksausdruck in den  
,gesichtern der ,gestalten1 nur dem     
,bild hingegeben1 sind diese ,malereien 
von einer ,gre1 die ber jedes ,irdische 
hinwegfhrt4 ,man nehme eine ,darstellung
 des ,sndenfalles1 wie ,meister         
,rathmann sie im #ab4 ,jahrhundert an   
die ,decke der ,michaeliskirche zu      
,hildesheim gemalt hat 7,abb4 #de71 und 
daneben die ,auffassung ,drers vom      
gleichen ,gegenstand 7,bd4 ,,ii1 ,abb4  
#ab74 ,dem ,meister der deutschen       
,renaissance ist der ,sndenfall eine    
,genreszene1 die in einem freundlichen1 
baumreichen1 von buntem ,getier         
bevlkerten ,garten vor sich geht und    
noch heute so vor sich gehen knnte4 ,dem
 mittelalterlichen ,maler1 der sich mit 

den allerknappsten ,andeutungen begngt1 
um den monumentalen ,stil der           
,wandmalerei nicht zu verlieren1 der die
 ,bume durch ,ranken1 die ,gesichter in 
der strengen ,form der byzantinischen   
,kunst1 das ,darreichen und ,empfangen  
des ,apfels ohne jede ,erregung gibt1   
ist sie die ernste1 hieratisch streng   
gebildete ,handlung1 die den ,fluch des 
,menschengeschlechtes bedeutet4 ,das    
,rumliche1 das ,individuelle htte hier  
den irdischen ,mastab gegeben1 der zu   
klein ist1 um das ,mysterium der        
,erbsnde in ihn zu fassen4 ,erst die    
,loslsung von jedem menschlichen ,ma    
bedeutet die ,loslsung vom ,alltglichen4
  ,illustration3 ,abb4 #df4 ,romanischer
 ,kelch von ,wilthen4  ,es ist          
interessant1 da die ,buchmalerei genau  
die gleichen ,wege geht wie die         
,wandmalerei4 ,so selbstverstndlich das 
ist1 so beweist es uns doch1 da auch    
hier wieder ,kunstgewerbe und           
,monumentalkunst denselben ,gesetzen    
folgen4 ,auch das ,kunsthandwerk formt  

und gliedert zweckgem4 ,das ,reliquiar  
steht fest auf dem ,boden und schliet   
oben krftig ab4 ,der ,kelch 7,abb4 #df71
 dessen ,entwicklung aus den            
zierlichsten ,trinkgefen des ,altertums 
sich schrittweise verfolgen lt1 nimmt   
mit breiter ,kuppa den ,wein auf1 steht 
auf krftig verbreitertem ,fu1 und der   
,knoten in der ,mitte fat die ,teile    
zusammen wie die ,vierungskuppel ,lang- 
und ,querschiff des ,domes4 ,genau wie  
die ,mauer oder die ,buchseite braucht  
seine ,wandung gleichmig flchenhafte    
,zeichnung1 wenn ihre abschlieende      
,kraft nicht leiden soll4 ,deshalb sind 
die flchenmig entrollten ,ranken berall 
,hauptornament1 ist die menschliche     
,gestalt ihnen gleichgestellt1 zum      
,ornament geworden1 und daher kommt es1 
da die linienzeichnende ,gravierung im  
romanischen ,mittelalter eine bevorzugte
 ,technik fr die ,dekoration von        
,metallflchen werden konnte4 ,ihre      
,steigerung ist das ,niello1 eine       
schwarze ,schwefel-,silberverbindung1   

die in die vorgravierten ,linien des    
glnzenden ,silbers eingeschmolzen wird  
und so die ,darstellung dunkel in hellem
 ,grunde zeichnet4 ,gerade diese        
,anwendung ist bezeichnend1 denn das    
,niello ist ursprnglich eine            
impressionistische ,technik mit dem     
,zweck1 in breite ,flchen eingeschmolzen
 zu werden4 ,so wird es im              
hellenistischen ,kunstgewerbe verwandt1 
so in der ,kleinkunst der italienischen 
,renaissance4 ,aber im romanischen      
,mittelalter zeichnet der dunkle        
,niellostreif auf dem hellen            
,metallgrund wie bei der ,gravierung der
 ,schatten in der eingeritzten ,furche4 
,bedrfte es fr die ,stillogik dieser    
,anwendungsart noch eines ,beweises1 so 
wrde ihn das ,email liefern1 an dem sich
 die ,geschichte dieser ,entwicklungen  
besonders klar ablesen lt4  ,das        
mittelalterliche ,email hat seine       
frheste ,blte in ,byzanz gehabt4 ,wie   
die ,verroterie die roten ,steine in die
 ,goldzellen bettet1 inkrustiert1 so    

schmilzt diese ,technik die farbige     
,emailmasse in die ,goldzellen4 ,und    
doch ist die ,differenz sehr gro4 ,das  
beweglichere ,email formt mit den       
,goldstreifchen die ,randlinien         
figuraler ,zeichnungen1 fllt diese mit  
den mannigfaltigsten ,farben1 deren     
,flchen zwischen den dnnen ,goldrndern  
fr den ,anblick entscheidend sind4 ,bei 
der ,verroterie sind die ,goldlinien    
derber1 das ,ornament strenger          
stilisiert1 die ,farbe einfacher4 ,kurz 
gesagt -- ,email und ,verroterie sind   
beides koloristische ,techniken1 aber   
die ,verroterie entspricht dem krftigen 
,wechsel von hellen und dunklen ,tnen1  
wie im ravennatischen ,kapitell 7,abb4  
#ce71 das ,email dem malerischen        
,nebeneinander der ,farbenflchen1 wie im
 byzantinischen ,mosaik 7,abb4 #cg74 ,so
 wird es vom ,deutschland der           
ottonischen ,zeit bernommen1 in dessen  
,buchmalerei wir die parallelen         
,erscheinungen schon kennen gelernt     
haben4 ,in der klassischen ,zeit des    

romanischen ,stiles indessen wird dieses
 koloristische ,zellenemail 7,email     
cloisonn7 von einer anderen             
,schmelztechnik verdrngt1 die vollkommen
 zeichnerisch arbeitet1 nmlich vom      
,gruben-,email 7,email champlev2        
,plttchen in ,abb4 #ec74 ,jetzt hebt man
 aus einer ,kupferplatte die ,flchen1   
die das ,email aufnehmen sollen1 aus1   
und die breiteren ,begrenzungslinien1   
die stehen bleiben und vergoldet werden1
 geben1 oft noch durch ,gravierung      
untersttzt1 eine energische ,zeichnung4 
,das ,email selbst untersttzt diese     
,wirkung durch neue ,eigenschaften4     
,waren seine ,farben frher1 da sie noch 
mit raumdurchbrechenden                 
impressionistischen ,tendenzen          
,zusammenhnge hatten1 durchscheinend    
7transluzid7 und lieen den goldenen     
,grund leuchtend durchschimmern1 so ist 
nun1 bei den undurchsichtigen 7opaken7  
,emailen des ,mittelalters allein die   
,oberflche magebend fr den farbigen     
,ausdruck4 ,das ,gert wirkt nur noch mit

 der ,haut1 wie die romanische ,kirche  
mit der ,wand4 ,an die ,stelle des      
tiefen1 unersttlichen ,glnzens tritt    
eine befriedigte ,sicherheit1 wie berall
 in diesem ernsthaft festen ,stil4  ,er 
steht als eine ,einheit vor uns1 wie die
 ,volkskraft einheitlich war1 die ihn   
bildete1 der religise ,sinn stark1 der  
seine ,werke schuf4 ,architektur und    
,kunstgewerbe1 ,plastik und ,malerei    
folgen demselben ,schnheitsgesetz1 und  
dieses ist im letzten ,grunde dasselbe1 
das dem dorischen ,stil der frhen ,zeit 
seine strenge ,gre gab3 jede ,form aus  
dem ,zweck entstehen zu lassen und den  
,zweck in ihr auszudrcken4 ,das heit    
nicht1 da der ,stil phantasielos wre4   
,von dem ,reichtum des ornamentalen     
,details war schon die ,rede1 und es ist
 fr jede ,art der ,dekoration nicht rmer
 als fr die architektonische4 ,aber     
selbst die ,formen der ,kirchen         
variieren in ,grundri und ,aufbau nach  
,zweck und ,landschaft4 ,westflische    
,kirchen1 denen ihr kubischer ,turm den 

,charakter gibt1 sind derber1 rheinische
 belebter als schsische4 ,sogar eine    
,hauptfrage1 wie die der ,bedachung1    
wird keineswegs nur durch die flache    
,balkendecke gelst1 wenn diese auch in  
der frhen ,zeit die wichtigste ,form    
ist1 sondern auch durch gewlbte         
,steindecken1 wie sie vor allem im ,sden
 ,frankreichs durch das ganze romanische
 ,mittelalter vorkommen4 ,hier1 wo die  
rmischen ,bauten noch immer als die     
besten ,vorbilder technischer           
,konstruktion der ,zeit vor ,augen      
standen1 werden ,kuppeln und            
,tonnengewlbe in strengen1 ruhenden     
,formen als krftiger ,abschlu fast      
regelmig verwandt4 ,aber das            
,kreuzgewlbe 7,abb4 #dd71 das einen     
quadratischen ,raum in vier1 in scharfen
 ,graten zusammenstoenden ,kappen       
berwlbt1 vermochte eine ,reihe von      
aufeinanderfolgenden ,quadraten1 wie der
 basilikale ,grundri sie darstellt1 am  
ehesten vollkommen gleichmig zu         
berdachen4 ,um das ,jahr #aajj verdrngt 

diese alle anderen ,abschluformen des   
,raumes4 ,auf ihr beruht die            
,stilentwicklung der ,folgezeit4        
,illustration3 ,abb4 #dg4 ,system des   
,domes zu ,mainz4  ,das ,kreuzgewlbe ist
 in ,frankreich1 wohl an der ,kirche von
 ,cluny1 zuerst zur ,einwlbung des      
ganzen ,baues verwandt worden4 ,zwar    
hatte man in ganz ,deutschland1 wie     
schon auseinandergesetzt1 kleinere ,rume
 mit ,kreuzgewlben einzudecken          
verstanden 7,abb4 #dd74 ,aber zur       
,einwlbung der ganzen ,kirche gelangt   
,deutschland doch erst mit dem gegen    
#aajj erbauten ,dom zu ,mainz 7,abb4    
#dg74 ,sein ,system kann geradezu als   
,schulbeispiel fr dieses ,stadium des   
romanischen ,stiles gelten4 ,mit        
,graten1 den scharfen ,kanten           
aneinanderstoender ,gewlbefelder1 die zu
 zweit zum ,halbkreis sich              
zusammenschlieen1 kann man ohne ,gefahr 
des ,einsturzes nur quadratische ,felder
 berwlben1 und da beim ,mainzer ,dom die
 ,kurve nur ganz wenig vom ,halbkreis   

zum ,spitzbogen abweicht1 so war man    
gezwungen1 alle ,gewlbejoche mglichst   
quadratisch zu machen und auf je ein    
,mittelschiffsquadrat zwei              
,seitenschiffsquadrate zu rechnen4      
,diese ,notwendigkeit1 die natrlich in  
der ganzen ersten ,zeit romanischer     
,gewlbetechnik vorhanden war1 und fr die
 der ,dom zu ,mainz ein bis zu          
monumentaler ,gre strenges ,beispiel    
ist1 bedingt einen ,rhythmus der        
,architektur1 der der romanischen       
,gesetzmigkeit durchaus willkommen sein 
mute4 ,denn man ist dadurch gezwungen1  
zwischen die ,hauptpfeiler je einen     
,nebenpfeiler einzuschieben1 der die    
,last des quadratischen                 
,seitenschiffsjoches aufnimmt 7sog4     
gebundenes ,system74 ,das gengt4 ,denn  
es ist der groe ,fortschritt des        
,gratgewlbes gegenber der ,flachdecke1  
die auf einer fortlaufenden ,mauer      
liegen mu1 da die ,last der sich        
gegenseitig sttzenden ,kappen groenteils
 auf den runden ,gurten und ,mauerbgen  

ruht1 so da man zwar deren ,endigungen  
durch ,pfeiler untersttzen mu1 aber die 
,mauern1 auf denen die ,gewlbe ruhen1   
weniger tragfhig zu machen braucht4 ,so 
werden beim ,dom von ,mainz durch die   
,halbsulen und die hinter ihnen         
liegenden ,pfeiler die rundbogigen      
,gurte zwischen den ,gewlbequadraten    
getragen1 die zugleich die sthetische   
,funktion erfllen1 die ,gewlbejoche     
voneinander zu scheiden4 ,die beiden    
anderen ,kappen ruhen zwar noch auf den 
,mauern des ,schiffes1 allein auch von  
ihrer ,schwere wird so viel durch die   
,bgen aufgenommen1 da es mglich ist1 die
 ,obermauer des ,mittelschiffes zwischen
 den ,pfeilern schwcher zu bauen4       
,allerdings ist das nur rechts und links
 des ,mittelpfeilers angngig1 der die   
,last des ,seitenschiffsgewlbes         
aufnimmt1 und auf den durch kleinere    
,bgen in der ,mauer zugleich die ,last  
des darberliegenden ,teiles der         
,obermauer bertragen wird4 ,die         
folgenden ,bauten1 die ,dome von ,speyer

 und ,worms1 bilden das ,system noch    
strker aus1 lehnen an die ,hauptpfeiler1
 die die ,gurte tragen1 ,nebenpfeiler   
an1 die die ,grate aufnehmen1 und hhlen 
zwischen diesem starken ,tragegerst die 
,mauern so sehr aus1 da die vom         
kleineren ,mittelpfeiler aus an der     
,wand heraufgefhrten ,bgen die ,fenster 
der ,obermauer miteinschlieen4 ,es ist  
sehr die ,frage1 ob die ,durchbrechung  
hier nicht schon so stark ist1 da man   
ein ,recht hat1 vom vertikalen          
,emporstreben der ,pfeiler zu sprechen  
gegenber der horizontalen ,richtung     
romanischer ,baulinien1 und die ,bauten 
bereits den ,vorlufern der ,gotik in    
,deutschland1 die man zum sog4          
bergangsstil zusammengefat hat1         
zuzurechnen4 ,denn beim ,dom zu ,worms  
ist auch an den ,auenseiten die         
,verbindung der ,trme mit dem ,hauptbau 
bereits sehr eng1 ihre ,form sehr       
steigend1 der ganze ,aufbau sehr der    
,gotik angenhert1 die dann die ,mauern  
auflst und die ,trme vllig in den ,bau  

einbezieht4  ,mit diesen ,bauten bricht 
die konsequente ,stilentwicklung in     
,deutschland fast pltzlich ab4 ,aus     
welchen ,grnden1 wird noch zu errtern   
sein4 ,wenn ,frankreich bereits in      
diesem letzten halben ,jahrhundert      
bahnbrechend war1 so bernimmt es nun fr 
die ,epoche der ,gotik vollkommen die   
,fhrung1 und was ,deutschland schafft1  
ist zunchst nicht viel mehr als         
umwertende ,kopie4     ,siebentes       
,kapitel4  ,die ,anfnge der ,gotik4     
,es ist heute keine ,frage mehr1 da die 
,gotik1 die man in der romantischen     
,zeit des #ai4 ,jahrhunderts als den    
deutschen ,stil an sich ansah1 in       
,frankreich geboren wurde4 ,von diesem  
,lande gehen nach der strenggesinnten   
romanischen ,epoche alle ,regungen eines
 modernen ,geistes aus4 ,die ,scholastik
 nimmt von hier ihren ,ursprung1 die    
zuerst wieder das philosophische ,denken
 neben den reinen ,glauben stellt1      
kirchliche ,reformbewegungen1 wie die   
der ,cluniacenser1 die vielleicht die   

,gratwlbung mit sich nach ,deutschland  
gefhrt hat1 die modischen ,sitten des   
,rittertums1 der ,minnesang1 die        
mystische ,erregung der ,kreuzzge und   
die gotische ,kunst4 ,in diesem ,lande1 
in dem man zuerst von der flachgedeckten
 zur gewlbten ,basilika berging1        
vollzieht sich nun auch die             
,weiterentwicklung der ,wlbungstechnik1 
wird der ,schritt vom ,grat zur ,rippe1 
vom ,rundbogen zum ,spitzbogen getan    
7,abb4 #dh74 ,die ,rippe ist ein        
ummantelter ,grat1 der dadurch aber eine
 sehr erhebliche ,verstrkung seiner     
,tragkraft gewonnen hat4 ,denn whrend   
der ,grat nur eine ,linie ist1 die den  
,druck des ,gewlbes gewissermaen in sich
 summiert1 ist die ,rippe ein ,krper1   
ein ,gebilde mit eigener ,tragfhigkeit1 
das den ,druck der ,gewlbe in sich      
aufzunehmen vermag4 ,bedeutet so das    
,eintreten des ,rippengewlbes an ,stelle
 des romanischen ,gratgewlbes schon ein 
wesentliches ,hinausfhren ber das       
romanische ,prinzip1 so bedeutet die    

konstruktive ,verwendung des            
,spitzbogens den neuen ,stil4 ,denn     
whrend beim ,halbkreisbogen1 wie die    
romanischen ,grate und ,gurte ihn       
bildeten1 die ,steinschichten der       
,gewlbekappen nebeneinanderliegen1 und  
so immer der ,seitenschub wirkt1 der der
 sttzenden ,mauer bedarf1 liegen die    
,schichten beim steileren ,spitzbogen   
bereinander1 der ,seitendruck ist fast  
ganz aufgehoben und in einen ,druck nach
 unten verwandelt1 der sich an den vier 
,eckpunkten des ,gewlbefeldes summiert  
7,abb4 #dh e74 ,so ist es mglich1 die   
,mauer1 die nun keinen ,seitenschub mehr
 trgt und damit ihre eigentliche        
,funktion verloren hat1 zu durchbrechen1
 wo man irgend will4 ,dagegen ist es    
notwendig1 diese ,eckpunkte1 auf denen  
nun ein ungeheurer ,druck liegt1 zu     
sttzen1 und dazu gengen nicht einmal die
 gewaltigen ,pfeiler des                
,kirchenschiffes4 ,sie mten einknicken  
unter der ,last1 die sich auf sie trmt1 
wenn nicht auch sie an den              

empfindlichsten ,stellen gesttzt wrden4 
,dazu dient das ,strebesystem4 ,an den  
gefhrdetsten ,punkten eines jeden       
,pfeilers1 vor allem dort1 wo das       
,gewlbe in ihn bergeht1 werden          
freigefhrte ,bgen1 sog4 ,strebebgen 7c71
 angesetzt1 die den ,druck nach auen auf
 einen gewaltigen1 massiv gemauerten    
,pfeiler 7a7 ableiten4 ,diese sog4      
,strebepfeiler1 die an die ,auenwand der
 ,seitenschiffe angelehnt sind und dort 
zugleich den ,schub der                 
,seitenschiffsgewlbe aufnehmen1 sind    
,mauerkltze von ungeheurer ,strke4 ,sie 
sind die eigentlichen ,trger des        
,gewlbeschubes4 ,andererseits aber mssen
 auch innerhalb der ,kirche im          
,scheitelpunkt des ,joches die          
,gewlberippen zusammengehalten werden1  
wenn sie sich nicht voneinander lsen    
sollen 7e74 ,das geschieht durch einen  
einzigen fest hineingekeilten ,stein1   
den ,schlustein1 dessen wichtige        
,baufunktion meist durch ornamentalen   
,schmuck besonders betont wird4         

,illustration3 ,abb4 #dh4  ,gotisches   
,system4 7,kathedrale zu ,amiens47    a7
 ,strebepfeiler4    b7 ,fiale4    c7    
,strebebogen4    d7 ,triforium4    e7   
,gewlbe mit ,rippen und ,schlustein4    
,illustration3 ,abb4 #di4 ,system der   
,kathedrale von ,noyon4  ,dieses ganze  
,system1 das es ermglicht1 die          
,kathedrale vollkommen auf ,sttzen zu   
bauen und die ,wand berflssig zu machen1
 entwickelt sich trotz der              
,gesetzmigkeit1 mit der in ihm jeder    
,teil den andern bedingt1 erst ganz     
allmhlich zur vollkommenen ,freiheit4   
,obgleich in der franzsischen ,frhgotik 
der zweiten ,hlfte des #ab4 ,jahrh41 in 
den ,kathedralen von ,paris1 ,laon1     
,noyon u4 a4 bereits alle wesentlichen  
,elemente des ,systems vorhanden sind1  
sind sie doch noch keineswegs vollkommen
 ausgenutzt4 ,hatte doch die romanische 
,architektur in der ,mauer den einzigen 
,trger der ,eindeckung gesehen1 und die 
,tendenz dieser neuen ,kunst war die    
ganz entgegengesetzte1 die vollkommene  

,ausschaltung der ,wand4 ,betrachtet man
 das ,system einer solchen frhgotischen 
,kathedrale1 etwa der von ,noyon 7,abb4 
#di71 genauer1 so sieht man1 wie        
schrittweise die ,entwicklung von der   
gewlbten romanischen ,basilika her sich 
vollzieht4 ,aus den rundbogigen ,graten 
sind zwar schon spitzbogige ,rippen     
geworden1 aber was hier zugrunde liegt1 
ist doch noch vollkommen das gebundene  
romanische ,system1 in dem auf ein      
,mittelschiffsjoch zwei                 
,seitenschiffsjoche kamen4 ,wir sahen   
auch schon1 wie bei den sptromanischen  
,domen von ,worms und ,speyer die       
mittleren ,pfeiler1 die ursprnglich nur 
die ,seitenschiffsgewlbe aufnehmen      
sollten1 in die ,hhe gefhrt wurden1 um  
auch noch einen ,teil des ,druckes von  
,obermauer und ,gewlbe aufzunehmen und  
die ,wand zu entlasten4 ,dieser         
,funktion werden sie jetzt weit         
intensiver dienstbar gemacht4 ,denn nun 
werden auch von ihnen aus ,halbpfeiler  
mit ,gewlberippen in die ,hhe gefhrt1 um

 sich mit den ,hauptpfeilern in die     
,last des ,gewlbes zu teilen4 ,zwar     
gelten die ,mittelpfeiler auch jetzt    
noch1 wie in ,mainz 7,abb4 #dg71 allzu  
deutlich als ,nebenpfeiler1 denn whrend 
bei den ,hauptpfeilern die ,gliederung  
des ,gurtes und der ,rippen bis zur     
,erde durchgefhrt ist1 ruhen sie auf    
einem sulenartig gebildeten ,trger1 wie 
um anzudeuten1 da sie mehr zum          
,nebenschiff gehren als zum             
,hauptschiff1 mehr sttzen als tragen4   
,aber die ,funktion stellt sie doch     
schon vollkommen den ,hauptpfeilern     
gleich4 ,denn jedes ,gewlbejoch wird    
gleichmig von den sechs ,rippen         
getragen1 die es durchschneiden1 und    
dieses sog4 sechsteilige ,gewlbe ist das
 charakteristische ,kennzeichen der     
franzsischen ,frhgotik4 ,auch die       
,durchbrechung der ,wand schreitet      
weiter4 ,gegenber der ,kraft der        
romanischen ,mauer scheint sie frmlich  
zerfetzt4 ,die hohen ,fenster zu oberst1
 darunter die kleine1 nur als ,trennung 

wirkende ,zwerggalerie 7,triforium71    
schlielich die ,bogenffnungen der       
,empore ber dem hochgewlbten            
,seitenschiff1 all das bedeutet ihre    
vllige ,auflsung4 ,und wenn auch die    
,simse und ,gliederungen noch vollkommen
 horizontal laufen1 wie die romanischen1
 so werden sie doch beherrscht durch die
 strebende ,vertikale der ,pfeiler1 die 
so charakteristisch fr den neuen ,stil  
der ,gotik ist4 ,wenn auch die ,form    
dieser ,sttzen noch sulenhaft rund1 der 
freitragende ,teil im ,kirchenschiff    
geradezu noch eine ,sule ist1 so        
bedeutet doch die neue ,kapitellform1   
das ,hrnerkapitell1 bereits eine        
,auflsung des ,kapitell-,leibes durch   
eine ,knospenform1 ihre ,biegung eine   
,abkehr von der ,last1 die an die       
,wirkung der ionischen ,volute erinnert 
7,abb4 #ej74 ,da sich der ,spitzbogen   
hier1 wie an vielen anderen ,bauten der 
,zeit1 in der ,dekoration noch nicht    
berall durchgesetzt hat1 beweist nur1 da
 solche uerlichen ,kennzeichen fr die   

,zuweisung an einen ,stil gar nicht     
magebend sind4  ,illustration3 ,abb4    
#ej4 ,frhgotisches ,hrnerkapitell4      
,paris1 ,notre ,dame4  ,wie im ,innenbau
 dringt der ,spitzbogen nun auch im     
,auenbau immer mehr durch4 ,schon die   
,aufreihung der ,strebepfeiler an den   
,lngswnden htte es unmglich gemacht1    
diese auch jetzt noch als ,hauptwnde der
 ,kirche anzusehen4 ,die ,schmalseite   
7,abb4 #ea7 wird jetzt der wichtigste   
,fassadenteil1 und von der sthetischen  
,bedeutung dieses ,schrittes wird noch  
die ,rede sein mssen4 ,hier befindet    
sich jetzt das ,hauptportal1 hier sind  
die ,haupttrme4 ,denn diese stehen jetzt
 nicht mehr lose neben dem ,bau1 sondern
 sind ihm organisch eingegliedert1 ja1  
beginnen die ,fassade nach oben         
aufzulsen4 ,freilich verlaufen nur die  
,pfeiler an den ,turmecken vom ,erdboden
 auf konsequent in vertikaler ,richtung4
 ,noch sind die wagerechten ,linien der 
,simse und der ,statuengalerie mchtig   
genug1 um immer wieder die horizontale  

,richtung zur ,geltung zu bringen und   
nicht mehr als eine bloe ,durchbrechung 
der ,wand zuzulassen4 ,denn das ist die 
,absicht etwa des groen ,radfensters    
7,fensterrose71 das den ,raum zwischen  
den ,trmen ausfllt1 der hohen malerisch 
dekorierten ,fenster im ,turm1 des      
feinen ,mawerks der obersten ,galerie4  
,auch die ,skulptur ist hier keineswegs 
mehr so organisch dem ,bau              
eingegliedert1 sondern bedeutet in der  
,knigsgalerie ber dem ,portal ebenso wie
 in den noch immer energisch            
abgetreppten ,portalen zwar eine        
verstrkte ,betonung der ,richtungen1    
aber eine ,auflsung der ,form4  ,es ist 
nun diese frhe ,form der franzsischen   
,gotik1 die von ,deutschlands           
,stilentwicklung entscheidend fortgefhrt
 wurde4 ,mit dem groen franzsischen     
,kulturstrom kam auch die ,kenntnis von 
,stil und ,art der ,gotik nach          
,deutschland hinber1 das schon durch die
 ,entwicklung seiner sptromanischen     
,baukunst auf so bewegte ,formen        

vorbereitet war und sie geradezu als die
 ,lsung der eigenen ,aufgaben ansehen   
mute2 aber es scheint1 als htte man der 
,schnelligkeit der franzsischen         
,entwicklung nicht mit gleicher         
,elastizitt zu folgen vermocht4 ,denn   
die deutsche ,kunst des #ac4            
,jahrhunderts wird noch nicht mit ihr zu
 einer ,einheit des gotischen           
,stilgebietes1 sondern sie bernimmt     
einzelne ,formen1 einzelne ,symptome des
 fremden ,stiles fast regellos1 so da   
oft eine fast barocke ,mischung von     
romanischen und gotischen ,elementen    
entsteht4 ,unsere kunsthistorischen     
,handbcher gliedern diesen sog4         
bergangsstil nach seinen ,ornamentformen
 immer dem romanischen ,stil an1 allein 
er ist ohne ,kenntnis der gleichzeitigen
 franzsischen ,frhgotik nicht denkbar4  
,gerade an solchen ,grenzgebieten wird  
klar1 da die ,stilbenennungen           
,klassifikationen sind1 die der         
,erkenntnis des lebendigen ,stromes der 
,kunst nur hindernd im ,wege stehen4    

,das ,linnsche ,system leistet zwar dem 
,botaniker bei der ,bestimmung der      
,pflanze gute ,dienste1 aber die        
biologische ,kenntnis ihres ,lebens     
frdert es nicht4 ,die ,bezeichnung      
bergangsstil ist aus deutschen          
,verhltnissen gefolgert1 ohne ,beziehung
 zum allgemeinen ,kunstschaffen1 ist aus
 der ,erscheinung geschlossen1 anstatt  
aus den ,stilbewegungen4  ,illustration3
 ,abb4 #ea4 ,paris4 ,notre ,dame4       
,fassade4  ,in der ,tat ist man in      
,deutschland von den franzsischen       
,stilabsichten abhngig4 ,hatte schon die
 gewlbte ,basilika von ,worms die ,trme 
in den ,organismus des ,baues           
aufgenommen1 so fllt ihnen jetzt1 im    
,beginn des #ac4 ,jahrhunderts1 ebenso  
wie in ,frankreich1 die ,funktion zu1   
den ,bau nach oben aufzulsen4 ,mag das  
durch zwei ,trme geschehen1 wie in      
,limburg oder ,andernach1 oder durch    
einen1 wie in ,neu1 immer ist trotz der 
,rundbogenformen diese ,auflsung        
wirkungskrftig1 um so mehr1 als die     

,trme sich in den ,dachlinien           
zuzuspitzen beginnen4 ,aber es ist      
bezeichnend fr die allmhliche           
,verarbeitung der gotischen ,tendenzen1 
da man die neuen ,stilforderungen1 die  
,auflsung durch die ,trme und die       
,zerfaserung der ,wand1 noch durch den  
,rundbogen auszudrcken sucht4 ,nur die  
runde ,fensterrose wird1 was verstndlich
 ist1 bernommen1 auch sie aber als      
einfaches ,loch in der ,mauer2 sonst    
besteht die ,auflockerung der ,auenwand 
darin1 da das romanische ,bauelement    
immer formenreicher1 immer bunter in der
 ,verbindung von ,lisenen1 ,bogen1      
,rundbogenfriesen und ,fenstern wird1   
die sich schichtenweise in die ,mauer   
hineinfressen4 ,so wird die ,wand       
allmhlich vernichtet1 bis ihre ,flche in
 bunten1 licht- und schattenreichen     
,wechselbewegungen fr das ,auge kaum    
mehr herauszulsen ist4 ,wir werden spter
 sehen1 da die ,ausbildung dieses       
malerischen ,prinzipes eines der        
wichtigsten ,ergebnisse des gotischen   

,stiles ist4  ,im ,innenbau wird nicht  
nur das spitzbogige ,rippengewlbe       
bernommen1 sondern oft das ganze        
,system1 samt den ,hrnerkapitellen1 wie 
man in ,limburg 7,abb4 #eb7 das ,noyon  
nahe verwandte ,laon in ,wand und       
,gewlbe fast vollkommen kopierte4 ,nur  
da der mittlere ,halbpfeiler in ,limburg
 nicht bis nach unten durchgefhrt1      
sondern mit einer ,konsole an den       
romanischen ,pfeiler angesetzt ist1     
macht den ,eindruck des ,aufgepfropften1
 zeigt1 da das fremde ,system noch nicht
 ganz zum eigenen ,besitz geworden ist4 
,in ,freiberg i4 ,s4 entsteht damals ein
 ,prachtportal mit reichem              
,skulpturenschmuck1 die sog4 goldene    
,pforte1 die im ,thema vollkommen       
franzsisch ist4 ,aber sie ist noch      
rundbogig1 und nur die krftige ,betonung
 des ,scheitelpunktes durch die         
,dekoration verrt die ,bekanntschaft mit
 der neuen ,tendenz des ,spitzbogens4   
,illustration3 ,abb4 #eb4 ,limburg a4   
,l4 ,dom4 ,inneres4  ,illustration3     

,abb4 #ec4 ,marien-,reliquiar im ,dome  
zu ,aachen4  ,aber wenn auch diese      
,verbindungen anderswo noch lockerer    
sind1 so liegt das eben darin begrndet1 
da man das fremde ,kunstgut sich erst zu
 eigen machen mu4 ,bis in ganz          
paralleler ,weise die deutsche ,sptgotik
 die italienische ,renaissance          
verarbeitet hatte1 hat lnger gedauert4  
,auch hier besttigt die allmhliche      
,vernichtung des rein zweckgemen        
,aufbaues im ,kunstgewerbe und des      
,flchenstils im ,dekor unsere           
,erfahrungen ber den ,parallelismus der 
,knste4 ,der ,kelch1 frher von straffer 
,form1 die ,fu1 ,kuppa und ,knoten      
streng schied 7,abb4 #df71 verliert     
allmhlich diese ,kraft4 ,das ,reliquiar 
7,abb4 #ec7 ist nicht mehr ein          
einheitlicher kastenartiger ,behlter1   
sondern wird durch die ,dekoration in   
,teile zerlegt1 von denen jeder einzelne
 mit dreifach gerundetem ,kleeblattbogen
 oder gar schon mit spitzem ,winkel     
ebenso allmhlich verluft1 wie die       

,krnung mit einem durchbrochenen ,kamm  
die ,festigkeit des oberen ,abschlusses 
vermindert4 ,dieses ,auflsen der ,form1 
das die anderen ,gattungen des ,gertes  
in gleicher ,weise der strengen ,gestalt
 beraubt1 wird aber erst vollendet durch
 das ,verlassen des ,flchenprinzips beim
 ,ornament4 ,an seine ,stelle tritt     
plastischer ,schmuck4 ,ein reiches      
,spiel verknoteter ,ranken zerfasert im 
,kelch zuerst den ,knoten1 dann         
allmhlich auch die ,zweckglieder1 ,kuppa
 und ,fu4 ,das ,filigran wird nun nicht 
mehr gleichmig auf den ,grund gelegt1   
sondern lst sich in zierlichster        
,kruselarbeit berall von ihm los4 ,die  
,heiligen werden nicht mehr mit ,email1 
,gravierung oder ,niello in die         
,wandflche des ,reliquiars gezeichnet1  
sondern treten in plastischer           
,treibarbeit1 zuletzt1 im #ac4          
,jahrhundert1 als vollkommene           
,freifiguren vor sie hin 7,abb4 #ec74   
,denn selbstverstndlich greift dieser   
,zersetzungsproze auch auf die          

,figurenzeichnung ber4 ,in der ,wand-   
und ,buchmalerei werden die ,linien der 
,gewnder zunchst faltenreich1 dann wirr 
und kraus1 schlielich in den seltsamsten
 knittrigen ,brchen und                 
,zick-,zack-,linien gezeichnet4  ,darin 
beruhte auch das erregende ,moment fr   
die ,weiterentwicklung der ,plastik4    
,bei den ,portalen von ,notre ,dame in  
,paris 7,abb4 #ea7 und ihren            
,zeitgenossen fgt sich zwar der         
,skulpturenschmuck noch der ,architektur
 ein1 und die strkere ,abstufung1 die   
die ,skulpturenreihen im ,gewnde        
bedeuten1 hat das romanische            
,hineinfhren noch verstrkt1 fast in ein 
,hineinreien verwandelt4 ,andererseits  
aber sprengen die groen ,figuren in den 
,leibungen1 die hohen ,reliefs im       
,tympanon die ,ruhe des                 
,architektonischen4 ,die ,einzelfiguren 
muten allmhlich immer mehr aus dem      
,gewnde heraustreten1 immer mehr zu     
,freiskulpturen werden1 whrend im       
,relief die gebundene ,ruhe und die     

,isoliertheit der einzelnen ,figur1 die 
sie zum ,architekturglied machte1       
verschwinden mute4 ,parallel damit mute 
auch die ,bewegung immer freier1 immer  
selbstndiger werden1 muten die          
,gestalten zueinander in ,beziehung     
treten und an ,stelle der einfachen     
,aufreihung die ,gruppe1 die ,handlung  
setzen4 ,all das mute dazu fhren1 die   
,plastik aus einer ,dekorationsweise zu 
einer selbstndigen ,kunst zu entwickeln4
 ,auf dieselbe ,art wird auch die       
,malerei immer mehr der ,wand- und      
,buchmalerei abgewandt und zur          
selbstndigen ,kunst1 zur ,tafelmalerei4 
,es ist dieselbe ,umwandlung1 die       
,hellas whrend des dorischen ,stiles    
durchfhrte4 ,indessen fallen diese      
,entwicklungsgnge wesentlich bereits in 
die ,epoche der vollendeten ,gotik4     
,achtes ,kapitel4  ,die hohe ,gotik4    
,um #abej zieht dieses ,stilwollen die  
letzte ,folgerung1 wird die klassische  
,form der gotischen ,kathedrale         
gefunden1 das ,system1 das oben 7,abb4  

#dh7 besprochen wurde4 ,seine           
,hauptschpfungen sind in ,frankreich die
 ,dome von ,reims1 ,chartres1 ,amiens1  
in ,deutschland die von ,marburg1       
,straburg1 ,freiburg und ,kln4 ,war in  
,noyon 7,abb4 #di7 die ,wand in ihrer   
ganzen ,ausdehnung1 wenn auch           
durchbrochen1 so doch vorhanden1 so hat 
in ,reims 7,abb4 #ed a7 die             
,durchbrechung die ,wand vllig          
aufgezehrt4 ,ihr ganzer oberer ,teil    
zwischen den ,pfeilern ist in groe      
,fenster verwandelt1 und nur dort1 wo   
das ,pultdach des ,seitenschiffes       
ansetzt1 mu sie stehen bleiben1 wird    
aber durch die dekorative               
,triforiengalerie verkleidet4 ,im       
,straburger ,dom 7,abb4 #ee71 und in    
anderen ,kathedralen des #ad4           
,jahrhunderts fllt auch dieser letzte   
,rest der ,mauer4 ,die ,dcher der       
,seitenschiffe werden flach1 so da der  
kleine ,raum unterhalb des ,triforiums  
fr sie gengt4 ,so wird die              
,triforiumsmauer gleichfalls zum        

,fenster und ihre ,galerie unten ebenso 
,fenstergliederung wie das ,mawerk oben4
 ,dieses ,mawerk ist ein ,stabwerk1 in  
reichen ,formen zackig gegliedert und   
kantig profiliert4 ,es hlt nicht nur1   
wie das romanische ,fenstergerst1 das   
,glas fest1 sondern hat selbstndigen    
ornamentalen ,wert4  ,illustration3    a
      b  ,abb4 #ed4 a ,inneres und b    
ueres ,system des ,domes zu ,reims4     
,illustration3 ,abb4 #ee4 ,straburg4    
,dom4 ,inneres4  ,diese ,teilung des    
,fensters ist ungemein wichtig2 im      
,zusammenhang mit der ,glasmalerei1 die 
nun an die ,stelle der ,wandmalerei     
treten mu und die ,fenster mit          
ornamentalen und figuralen              
,darstellungen berkleidet1 bedeutet sie1
 da fr das ,gefhl dieses ,stils selbst  
das ,fenster noch viel zu flchenmig1    
selbst die ,glaswand noch viel zu       
wandmig ist und durch das ,mawerk       
geteilt1 durch die ,malerei tief        
durchschimmert und so des ,flchenwertes 
beraubt werden mu4  ,illustration3 ,abb4

 #ef4 ,gotisches ,pfeilerkapitell4      
,reims1 ,kathedrale4  ,mit dieser       
,zerstrung der ,wand bekommt natrlich   
der ,pfeiler einen um so greren ,wert4  
,war er noch in ,noyon 7,abb4 #di7 der  
,wand einfach vorgelagert1 hindern      
selbst noch in ,reims 7,abb4 #ed a71 wo 
die ,wand schon fast ganz zerstrt ist1  
die horizontalen ,triforiensimse1 die   
ber ihn hinweggefhrt sind1 sein freies  
,emporsteigen1 so sind in ,straburg     
7,abb4 #ee7 alle diese ,hemmnisse       
verschwunden1 und der ,pfeiler          
entwickelt eine ganz neue ,kraft4 ,seine
 ,gliederung1 um nicht zu sagen         
,spaltung durch die ,nebenpfeiler       
7,dienste71 die sich um den ,kern legen1
 gibt ihm dieselbe pfeilschnelle        
,aufwrtsbewegung wie der korinthischen  
,sule ihre ,kannelren -- ich sage       
absichtlich der korinthischen1 denn es  
handelt sich hier nicht um eine lineare 
,wirkung1 sondern um eine durchaus      
malerische1 die auf der ,differenz      
zwischen hellen ,hhen und dunklen       

,tiefen beruht4 ,es gengt nun nicht     
mehr1 alle ,gewlberippen und ,gurte in  
den ,pfeilern bis zur ,basis hinab zu   
fhren und die ,pfeiler dadurch zu       
gliedern -- die ,rippen und ,gurte      
selbst werden aufs feinste profiliert1  
in den mannigfachsten ,zierformen       
abgestuft und alle diese ,gliederungen  
nun im ,pfeiler bis zur ,basis herab    
durchgefhrt1 so da eine uerst fein      
gegliederte ,sttze entsteht1 die aber   
immer mehr den ,charakter des wirklich  
tragenden ,gliedes verliert1 immer      
strker den ,sinn einer ,aufwrtsbewegung 
bekommt4 ,sogar die viereckige          
,grundform des ,pfeilers wird           
aufgegeben1 die dem ,auge die           
,mglichkeit der tektonischen            
,orientierung bot1 und ein runder ,kern 
tritt an seine ,stelle1 der nur noch    
,schattenhintergrund ist4 ,es ist       
selbstverstndlich1 da die einzelnen     
,teile des ,pfeilers denselben ,gesetzen
 folgen4 ,wie die ,basis nicht mehr     
strenge ,trennung1 sondern zart         

abgestufte ,vermittlung zum ,erdboden   
ist1 so ist das ,kapitell nicht mehr    
krftiger ,trger des ,gewlbes1 sondern   
nur noch berleitendes ,glied4 ,es ist   
selbst vollkommen malerisch geworden4   
,hatte schon beim sptromanischen        
,kapitell das ,ornament sich immer mehr 
vom ,kern gelst1 so tritt nun in der    
,gotik an ,stelle des ,ornaments        
berhaupt das realistische ,laubwerk1 wie
 einst das korinthische ,kapitell die   
spitzige ,akanthusranke an die ,stelle  
der ionischen ,voluten setzte4 ,auch die
 ,gotik whlt lappiges und gezacktes     
,laub1 das ,eichen- und ,efeublatt1     
,ahorn- und ,weinlaub1 unter deren bis  
ins feinste ausmodellierten ,formen der 
,leib des ,kapitells1 der den           
,pfeilerprofilen folgt1 allmhlich fast  
vllig unwirksam wird4 7,abb4 #ef74 ,und 
es ist von derselben ,art1 wenn man den 
,wasserspeier1 der frher einfaches      
,rhrenende war1 jetzt als phantastische 
,tierform gestaltet4  ,illustration3    
,abb4 #eg4 ,grundri des ,domes zu ,kln4 

,wie ,wand und ,pfeiler kommt der ganze 
,bau in ,auflsung4 ,man hat inzwischen  
gelernt1 da man mit ,hilfe des          
,spitzbogens auch das gestreckteste     
,joch berwlben kann4 ,so wird nun im    
,mittelschiff das groe ,joch des        
sechsteiligen ,gewlbes in zwei ,joche   
zerlegt1 in deren jedem sich nur noch   
zwei ,diagonalrippen kreuzen1 und auf   
das nun nicht mehr zwei ,joche des      
,seitenschiffes entfallen1 sondern nur  
noch eines 7,abb4 #ed a1 ,abb4 #eg74    
,wenn bisher je sechs ,pfeiler mit ihren
 ,rippen sich zu einer ,travee 7,joch7  
vereinigten1 so bedeutete diese         
gewissermaen ein ,sammelbecken fr einen 
groen ,teil des ,mittelschiffsraumes4   
,die ,aneinanderreihung der neuen       
schmleren ,traveen1 die nur noch vier   
,pfeiler vereinigen1 von denen jeder    
zugleich ,rippen nach dem ,nachbarjoch  
entsendet1 bedeutet eine ,verkettung des
 ganzen ,schiffes4 ,diese ist um so     
vollstndiger1 als nun auch alle ,pfeiler
 gleichmig gestaltet nebeneinander      

stehen und mit der ,scheidung in ,haupt-
 und ,nebenpfeiler das letzte ,prinzip  
fllt1 woran ein ordnender ,geist in     
diesem ,raum sich zurechtfinden knnte2  
diese ,abfolge gleichmiger ,traveen     
gewhrt dem ,auge nirgends einen         
,ruhepunkt auf dem ,wege zum ,chor4 ,der
 setzt ohne ,trennung die ,bewegung     
fort1 wird auf gleiches ,niveau mit dem 
,schiff gebracht und nicht mehr durch   
feste ,schranken1 sondern einen         
zierlichen ,aufbau gegen die ,gemeinde  
geschieden1 der von der ,verlesung der  
,episteln und ,evangelien den ,namen    
,lettner 7lectionarium7 erhlt4 ,aber    
noch mehr -- der ,chor selbst hrt auf1  
,abschlu des ,kirchenraumes zu sein4 ,er
 wird nicht nur weiter hinausgeschoben1 
sondern die inneren ,seitenschiffe      
werden als ,umgang1 die ueren als ,kranz
 von ,kapellen1 der die ,krypta mit den 
,reliquienaltren entbehrlich macht1 um  
ihn herumgefhrt4 ,wenn frher die        
,chorwand mit den ,apsiden die ,schiffe 
gleichmig abschlo1 so trifft nun das    

,auge nicht nur berall auf dieselben    
hohen ,fenster1 die schon die           
,mittelschiffswand aufgelst hatten1     
sondern es wird auch von diesen         
,reihungen immer weiter gefhrt1 rings um
 den ,chor herum1 ohne je ein ,ziel zu  
erreichen4 ,diese ,umformungen der      
,wand1 des ,grundrisses und der immer   
khner ansteigenden ,gewlbe wirken       
zusammen1 um dem ,raum jede ,einheit1   
jede ,geschlossenheit zu nehmen4 ,die   
,auflsung aller ,begrenzungen ist eine  
so vollkommene1 da er sich nach allen   
,richtungen in unendliche ,fernen zu    
erstrecken scheint4 ,auch hier ist an   
die ,stelle der zweckvollen ,gestalt die
 eindrucksvolle getreten4               
,illustration3 ,abb4 #eh4 ,kln4 ,dom4   
,fassade4  ,die ,auenseiten von ,schiff 
und ,chor werden vollkommen vom         
,strebesystem beherrscht 7,abb4 #ed b74 
,denn an denselben ,stellen1 an denen   
innen die ,pfeiler stehen1 setzen sich  
auen die wuchtigen ,strebepfeiler an4   
,es war selbstverstndlich1 da diese     

,sttzen um so krftiger werden muten1 je 
eleganter die ,pfeiler des ,innenraums  
wurden4 ,aber auch dieser ,wucht1 dieser
 breiten ,schwere arbeitet man entgegen 
und versucht1 durch das ,aufsetzen einer
 trmchenartigen ,spitze 7,fiale7 dem    
,pfeiler dieselbe ,richtung nach oben zu
 geben1 die der ,innenraum hatte4 ,so   
bereitet die ganze ,auenseite jene      
vollkommene ,auflsung des ,baues nach   
oben1 jene weiche berfhrung in die ,lust
 hinein vor1 die die ,schmalseite       
vollendet4 ,da sich in ihr der ,eindruck
 des ,baues summieren soll1 lehrt allein
 schon die ,verschiebung des            
,hauptportals hierher4 ,wenn man jetzt  
vom ,hauptportal aus das ,schiff        
betritt1 so hat man den ganzen          
,innenraum vor sich2 bis in den ,chor   
hinein reiht sich vor dem ,auge ,joch an
 ,joch1 ,pfeiler an ,pfeiler4 ,und es   
ist wichtig1 da1 wenn noch ,notre ,dame 
in ,paris 7,abb4 #ea7 die ,portale      
gleichmig an der ,fassade verteilte und 
durch strenge ,pfeiler sonderte1 sie    

sich beim ,klner ,dom 7,abb4 #eh7 und   
seinen hochgotischen ,zeitgenossen nach 
der ,mitte zusammendrngen4 ,gerade der  
,vergleich dieser beiden                
,kathedralfronten1 der frhgotischen und 
der hochgotischen1 lehrt die ,konsequenz
 der ,stilentwicklung1 die sich in kaum 
einem ,jahrhundert vollzogen hat4 ,war  
in ,paris immerhin noch die             
artikulierende ,aufteilung              
vorherrschend1 so scheint jetzt die     
,fassade durch den malerischen ,wechsel 
von ,licht und ,schatten in den         
,abstufungen von ,wand und ,pfeilern    
geradezu wellenartig bewegt4 ,das ist   
eine ,folge derselben ,auflsung der     
,wand1 die sich im ,innern ergab und mit
 der hier dieselbe ,steigerung der      
,vertikaltendenz ,hand in ,hand geht4   
,wenn in ,paris noch jedes ,stockwerk   
vom anderen durch horizontale ,glieder  
getrennt war1 wenn selbst in ,reims     
diese ,glieder noch wirksam waren1      
freilich schon durch ,vertikalen        
zerrissen1 so ist nun in der ,fassade   

des ,klner ,domes die ,vertikaltendenz  
die einzig magebende4 ,man sehe1 wie    
schon in den beiden untersten           
,stockwerken die ,quersimse durch spitze
 ,giebel 7,wimperge7 verdeckt werden1   
die von den ,fenstern und ,portalen     
aufsteigen1 wie dann1 wenn im dritten   
,stock die ,trme ins ,achteck bergehen1 
alles1 was sie nicht in ihren ,krper    
aufnehmen knnen1 selbstndig nach oben   
aufgelst wird1 die senkrechten ,pfeiler 
zwischen den ,trmen durch ,fialen und   
die ,front des ,mittelschiffes1 obgleich
 durch die ,trme aufs uerste            
komprimiert1 durch einen ,wimperg4 ,die 
,trme aber sind die ,vollendung -- noch 
in ,notre ,dame endigten sie im ersten  
,stockwerk1 und es scheint mir fraglos1 
da sie dort nicht unvollendet sind1     
sondern so niedrig endigen sollten1 da  
doch die ,glocken keines hheren         
,aufbaues bedurften4 ,in ,kln aber      
spricht der ,zweck berhaupt nicht mehr  
mit1 sind die ,trme die ,trger der      
vertikalen ,auflsung geworden4 ,immer   

steiler werden sie1 und immer wird1 was 
der ,turmkrper brig lt1 durch ,fialen   
restlos nach oben aufgelst1 bis         
schlielich an den ,krabben1 den kleinen 
vorspringenden ,ornamenten des          
,turmhelmes hin das ,auge zur           
strahlenfrmig auflsenden ,kreuzblume    
emporgleitet4 ,es ist wichtig1 da sich  
unter ihr der ,turm schon enger         
zusammengeschlossen hat4 ,so ist sie wie
 eine ,fackel1 deren ,flammen in die    
,luft schlagen4  ,so also ist der       
sthetische ,eindruck der gotischen      
,kathedrale bedingt1 den man als das    
,emporheben der ,seele ber das ,irdische
 hinaus definiert hat1 ein reiner       
,gefhlsausdruck also1 wie alle ,triebe  
in diesem ,zeitalter tiefster ,hingabe  
an die ,gottheit ,gefhlstriebe sind4    
,die ,architektur ist ,mittel1 nicht    
,zweck1 der ,dom nicht ,haus1 sondern   
,mittler zwischen ,himmel und ,erde4    
,dasselbe ,gefhl1 das die ,raumweitung  
des ,pantheon entstehen lie1 entwickelt 
auch die des gotischen ,domes1 nur da   

der antike ,mensch sich1 sozusagen1     
selbst in den ,raum erweitert1 der      
mittelalterliche ,dualismus sich zu     
,gott emporhebt1 indem er sich von der  
,erde entfernt4 ,es ist kein ,zufall1 da
 die ,schnheit des ,innenraumes am      
eindringlichsten ist in der ,morgen- und
 ,abenddmmerung1 wenn das unsichere     
,licht mit feinem ,finger ,sulen1       
,pfeiler und ,wlbungen betastet4 ,hat   
man doch dieses unkrftige ,gleiten des  
,lichtes durch die ,farbigkeit der      
,glasfenster ein fr allemal zur         
,eigenschaft des ,raumes gemacht4 ,der  
,gegensatz zwischen romanischer und     
gotischer ,kirche ist nicht nur der     
uerliche von ,wandfestigkeit und        
,wandzerstrung1 von horizontaler und    
vertikaler ,linie1 sondern der innere   
des zweckvollen und des fr den ,eindruck
 geschaffenen ,bauwerkes4 ,allein es    
zeigt sich gerade an der ,differenz     
dieser beiden ,stile1 da nur1 solange   
man zweckvoll baut1 die uere            
,erscheinung mit dem inneren ,sinn des  

,bauwerkes in ,einklang steht1 whrend   
das ,bauen auf den ,eindruck hin sofort 
,zwiespltigkeiten ergibt4 ,die          
romanische ,kirche folgerte ,innenbau   
und ,auenbau in gleicher ,weise aus dem 
,zweck1 und das ,resultat war eine      
vollkommene ,einheit4 ,der gotische     
,baumeister dagegen arbeitet auf den    
,gefhlseindruck hin1 erreicht in ihm das
 ,letzte und ,tiefste1 aber mit je      
feineren ,sinnen man an sein ,werk      
herantritt1 desto strker drngen sich die
 ,disharmonien auf4  ,schon die         
,verteilung der ,funktionen des ,tragens
 und ,getragenwerdens will uns nicht    
recht harmonisch scheinen4 ,es          
widerstrebt uns1 da die ,arbeit des     
,sttzens auf den ,auenbau abgewlzt wird1
 um den ,eindruck des ,innenraumes zur  
hchsten ,freiheit zu steigern4 ,whrend  
beim romanischen ,bau die ,mauer innen  
und auen gleich fest war1 sehen wir beim
 gotischen innen nicht recht1 wo die    
,gewlbe ihren ,halt finden1 und auen    
nicht1 was diese ungeheuren             

,strebepfeiler zu tragen haben4 ,das ist
 nicht nur sthetische ,reflexion4 ,je   
freier und khner ,pfeiler und ,gewlbe im
 ,schiff emporsteigen1 desto            
unbersichtlicher und verworrener wird   
das uere ,system1 so da vor allem an der
 ,auenseite des ,chores das ungeschulte 
,auge in den sich kreuzenden ,linien der
 ,pfeiler1 ,fialen und ,bogen nur schwer
 ,klarheit zu schaffen vermag4 ,dazu    
kommt eine arge ,divergenz der          
,richtungen4 ,zwang das senkrechte      
,aufsteigen der ,gewlbe die ,steine in  
eine vertikale ,lage1 die ihrem         
bodensuchenden ,schwergewicht nicht     
angemessen ist1 so wohnt dem            
,strebepfeiler1 dem bodenfestesten      
,glied am ,bau1 diese ruhende ,tendenz  
ganz auerordentlich intensiv inne 7,abb4
 #dh74 ,die kleine ,fiale1 durch die man
 den ,pfeiler dennoch dem ,trieb zur    
,hhe einzufgen sucht1 wird eine         
lcherlich kraftlose ,dekoration1 die auf
 dem ungeheuren ,pfeilerleib sitzt wie  
der ,vogel auf dem ,dach und seiner     

tektonischen ,wucht nicht das geringste 
anzuhaben vermag4 ,fr das ,auge aber    
entsteht ein unangenehmes ,hin- und     
,herzerren hemmender und hebender       
,krfte4  ,nun knnte man ja das fr nicht 
so wesentlich halten1 da die ,absicht   
augenscheinlich dahin geht1 die         
steigende ,tendenz hauptschlich in der  
,turmfront auszudrcken1 in ihr          
gewissermaen den ganzen ,bau zu         
summieren und emporzuheben4 ,allein er  
wird tatschlich hier nicht summiert4    
,vielmehr ist die ,turmfront ganz lose  
vorgelagert wie eine ,kulisse und steht 
in keinem architektonischen             
,zusammenhange mit dem ,langhaus4 ,denn 
das ,langhaus legt den ,hauptton auf das
 ,mittelschiff1 whrend die ,front im    
,gegensatz dazu die ,wand des           
,mittelschiffes zu einer schmalen ,flche
 zusammendrckt und die wichtigste       
,vertikallinie1 die der ,trme1 von den  
,seitenschiffen aus emporfhrt4 ,so kommt
 es1 da eintrmige ,fassaden1 wie die von
 ,freiburg i4 ,b41 einen wesentlich     

harmonischeren ,eindruck machen4 ,im    
allgemeinen aber entsteht hier eine neue
 ,disharmonie4 ,denn die ,anlage der    
,portale innerhalb dieser ,fassade fhrt1
 wie wir gesehen haben1 den ,nahenden   
sofort ins ,mittelschiff1 betont das    
,mittelschiff auch uerlich1 und mit     
dieser ,richtung nach der ,mitte hin    
ergibt die nach auen zerrende ,bewegung 
der ,trme eine ,dissonanz1 die dem      
empfindlichen ,auge einen ,eindruck     
macht wie die ,exekution des            
,vierteilens4 ,man hat die ,empfindung  
einer ,zwiespltigkeit hier auch schon   
frher gehabt1 nur blieb sie an dem      
uerlichen ,symptom haften1 da die       
,seitenportale neben sich einen         
gleichbreiten ,raum briglassen1 den je  
ein ,fenster fllt1 und so die untere    
,turmfront in hlicher ,weise gespalten  
wird4 ,so uerlich dieses ,symptom ist1  
so ist es doch bezeichnend fr die       
,uneinheitlichkeit des ,gefges4         
,illustration3 ,abb4 #ei4               
,karlsreliquiar4 ,bologna4  ,wenn es    

alledem gegenber noch fraglich sein     
knnte1 da die ,gotik kein tektonischer1 
sondern ein malerischer1 ein            
,bewegungsstil ist1 so wrde das         
,kunstgewerbe dafr den vollen ,beweis   
erbringen4 ,wir haben oben festgestellt1
 da das ,email in der noch malerisch    
empfindenden ottonischen ,zeit          
transluzid1 im strengen romanischen     
,mittelalter opak ist4 ,und nun ist es  
gewissermaen die ,probe aufs ,exempel1  
da mit der ,gotik sofort wieder das     
transluzide ,email auftritt1 als        
durchsichtiger ,schmelz auf             
,silbergrund4 ,ja1 die flchenzerstrende 
,tendenz ist so stark1 da man in den    
,silbergrund die ,gestalten modelliert1 
um nur ja einen rumlichen ,eindruck1    
eine ,tiefenwirkung zu erzielen4 ,der   
,vergleich mit sptrmischen              
,trinkschalen1 die ,hochreliefs auf dem 
,grunde tragen1 ber welchen der ,wein   
ganz hnlich schimmern mute1 liegt auf   
der ,hand4 ,allein das ist nur ein      
,schritt weiter auf jenem ,wege der     

,auflsung1 die wir vom                  
streng-romanischen zum spt-romanischen  
,stil verfolgt hatten1 und auf dem die  
,gotik konsequent weiterschreitet4 ,denn
 der ,reichtum der ,dekoration1 den     
schon der bergangsstil ausgebildet      
hatte1 steigert sich jetzt bis zur      
,zierlichkeit1 bis zur ,eleganz4 ,das   
,mittel dazu ist das gleiche1 das die   
gotische ,architektur anwendet1 um den  
gleichen ,eindruck hervorzubringen1 ist 
die ,wertsteigerung des ,ornaments und  
der ,dekoration gegenber der            
tektonischen ,grundform4 ,kelch und     
,ciborium1 ,chorgesthl und ,altaraufsatz
 werden zierlich durchlchert und        
schlankgestreckt4 ,der gotische         
,reliquienschrein beispielsweise behlt  
nicht nur den ornamentalen ,reichtum und
 die ,freiskulpturen der sptromanischen 
,form bei1 sondern wird vollkommen zur  
dreischiffigen ,kirche ausgestaltet mit 
,strebepfeilern und ,strebebgen1 mit    
,spitzbgen1 ,mawerk und ,fensterrose1   
mit ,fialen1 ,krabben und ,kreuzblume   

und dem vollstndigen ,figurenschmuck des
 ,portals4 ,so wird hier dasselbe       
zierliche ,emporstreben wie in der      
,kathedrale1 dieselbe ,auflsung der     
,wand spielerisch zur ,wirkung gebracht4
 ,das ist nicht1 wie eine bekannte      
,geschichte des ,kunstgewerbes sagt1    
streng und sachlich4 ,denn ein solcher  
immerhin nicht groer ,schrein bedarf    
nicht der ,strebebgen1 um sein ,dach zu 
tragen1 des ,portales1 um betreten zu   
werden1 oder gar der ,beleuchtung durch 
das obendrein noch von innen            
geschlossene ,rosenfenster4             
,illustration3 ,abb4 #fj4               
,portalskulpturen an der ,kathedrale zu 
,reims4  ,man wird verstehen1 da auf    
diesem ,wege die ,hauptsache1 das       
eigentliche ,reliquienbehltnis1         
unwichtig werden mute gegenber dem      
,schmuck4 ,aber auch das liegt tief im  
neuen ,gefhl begrndet4 ,man will nicht  
mehr nur ein ,reliquienbehltnis         
schaffen1 sondern in ihm einen ,teil der
 ,kirche und des ,gottesdienstes1 und es

 wird allmhlich zum ,attribut des       
,schmuckes1 der dieses ,gefhl           
auszudrcken vermag4 ,war im romanischen 
,stil die ,ornamentik dem ,reliquiar    
untergeordnet1 so wird das ,verhltnis   
nun umgekehrt4 ,so kommt es1 da bei     
einem ,aachener ,reliquiar mit der      
,darstellung ,christi im ,tempel der    
,reliquienbehlter nur als ,altar dient1 
um den sich die groen getriebenen       
,figuren der ,gruppe vereinigen1 oder   
bei einem ,bologneser ,reliquiar 7,abb4 
#ei7 die nur mit ,krabben und ,fiale    
geschmckte ,reliquienkapsel von ,engeln 
getragen wird1 die die eigentliche      
knstlerische ,aufgabe darstellen4 ,es   
war selbstverstndlich1 da zu gleicher   
,zeit das parallele brgerliche          
,aufbewahrungsgert1 die ,truhe1 aufhrt1 
ein nur zweckmiger ,kasten zu sein und  
ihre ,wandung durch bauliche1 figrliche 
und pflanzliche ,ornamente zerstrt wird4
 ,und zugleich erklrt es die            
,entwicklung im gemalten ,buch1 dessen  
,bltter am ,rand zackiges               

,pflanzenornament fr das ,auge auflst1  
whrend gleichzeitig an ,stelle der      
runden romanischen ,letter die eckige   
gotische tritt4  ,so wird allmhlich die 
,unterordnung des ,schmuckes unter den  
,zweck vollkommen aufgehoben1 und mit   
ihr endet jene organische ,verbindung   
beider1 die den romanischen ,stil so    
einheitlich machte4 ,die ,architektur   
gibt die ,plastik frei1 und diese       
entwickelt sich zu einer ,kunst von     
hoher1 selbstndiger ,schnheit4 ,sie hat 
eine ,kraft und ,gre des ,ausdrucks     
erreicht1 vollkommen gleichwertig der   
,kunst des ,perikleischen ,zeitalters1  
in der sich eine gleiche ,befreiung fr  
sie vollzog4 ,skulpturen aus der ,mitte 
des #ac4 ,jahrhunderts1 wie die im      
,bamberger und ,naumburger1 ,straburger 
und ,freiburger ,dom1 und die           
,meisterwerke in ,amiens1 ,chartres und 
,reims 7,abb4 #fj71 sind von so         
gehaltener ,gre1 da ihre edle ,art mit  
unmittelbarer ,gewalt uns gegenbertritt4
 ,auch in der ,gotik handelt es sich1   

wie in der klassischen ,antike1 um das  
,erfassen des ,menschen als einer       
plastischen ,form4 ,wenn ,walter v4 d4  
,vogelweide sagt3    ,ich sa auf einem  
,steine1   ,lie ruhen ,bein auf ,beine1 
,darauf mein ,ellenbogen stand1   ,und  
hielt geschmiegt in meine ,hand   ,mein 
,kinn und eine ,wange4    7bertr4       
,obermann47  so ist das eine ,haltung1  
die fr die bildende ,kunst der ,gotik   
typisch ist1 und es ist kein ,zufall1 da
 diese energische ,bewegung fast die    
,haltung des antiken ,dornausziehers8   
ist4 ,sicher htte die romanische ,zeit  
diese ,haltung als unfein empfunden4    
,sie bedeutet die vollkommene           
,herauslsung des ,krpers aus der        
,gebundenheit1 seine ,bewegung nach     
allen ,richtungen4 ,aber es kann sich fr
 die ,gotik -- nicht aus religisen      
,grnden1 sondern weil ihre ,wirklichkeit
 so ist -- ebenso nur um den bekleideten
 ,krper handeln1 wie fr die antike      
,menschheit nur um den nackten4 ,der    
,meister unserer ,gruppe stellt mnnliche

 ,kraft und ,frauenzartheit beinahe     
antithetisch einander gegenber1 aber    
nicht realistisch1 sondern gebndigt     
durch das ,gefhl des ,statuarischen in  
ihnen1 und der ,plastiker des           
,naumburger ,domes formt ,idealportrts  
frstlicher ,mnner und ,frauen1 deren    
,sinn1 so paradox es klingt1 allein im  
realistischen ,charakterisieren liegt4  
,aber alle diese ,gestalten sind        
innerlich und formal noch gebunden4     
,erst das #ad4 ,jahrhundert bedeutet fr 
das ,mittelalter dasselbe wie das #d4   
,jahrhundert v4 ,chr4 fr das ,altertum1 
und die ,folgen sind die gleichen4 ,auch
 in der gotischen ,skulptur1 etwa der   
,dome von ,ulm und ,augsburg1 steigert  
sich der ,ausdruck einerseits zu        
strkerem und momentanerem ,realismus1   
andererseits zu immer schmiegsamerer    
,grazie 7,abb4 #fa74 ,bei hochgotischen 
,gestalten1 auch denen des ,bologneser  
,reliquiars1 ist die weibliche ,zartheit
 des ,reimser ,kopfes zur ,zierlichkeit 
verfeinert1 umzuckt ein prezises ,lcheln

 den fein geformten ,mund1 ebenso       
typisch fr die gotische ,grazie wie die 
schmiegsame ,biegung des ,krpers1 die   
gotische ,kurve84 ,diese geschwungene   
,linie1 die sich bei der ,reimser       
,skulptur schon leise in dem groen      
,faltenzug ankndigte1 der von der ,hfte 
zum ,fu ging1 hat sich jetzt zu einer   
,bewegung von edelster ,eurythmie       
entwickelt4 ,wie das ,lcheln eine       
,steigerung des ,gesichtsausdrucks1 ist 
die ,kurve eine ,steigerung des         
,krperausdrucks1 die ,hften1 ,brust und 
,knie in ,form und ,linien elegant      
herausbiegt4 ,fraglos ist die nchste    
,parallele die praxitelische ,kunst vom 
#d4 ,jahrhundert v4 ,chr4 ab1 die ,hfte 
und ,bein ebenso weich heraustreten lt1 
und es sind in ,pergamon ganz frappante 
,analogien zutage gekommen4 ,allerdings 
mu bercksichtigt werden1 da sie immer   
architektonisch gebunden ist etwa durch 
irgendeinen ,mauerpfeiler1 an dem die   
,figur steht1 im ,bologneser ,reliquiar 
durch den ,parallelismus der beiden     

,engel4 ,isoliert wrde sie unertrglich  
wirken4  ,illustration3 ,abb4 #fa4      
,gotische ,skulptur 7,kluge ,jungfrau74 
,gmnd4 ,kreuzkirche4  ,das ,lcheln und  
die gotische ,kurve sind beide nur      
,symptome fr die gesteigerte            
,charakteristik1 die die ,gotik in      
,bewegung und ,handlung allmhlich aus   
der ,baugebundenheit entwickelt hat4    
,und wie die ,dramatik der ,einzelfigur1
 steigert sich auch die ,dramatik der   
,handlung4 ,das ,relief hat sich aus der
 romanischen ,gestaltenreihung zur      
,erzhlerin von ,vorgngen1 zunchst in    
frieshafter1 dann in rumlicher          
,anordnung entwickelt4 ,jede unpersnlich
 starre ,form ist bewegt geworden4 ,der 
,stil des ,lebens selbst mu damals      
erregter geworden1 das ,blut rascher    
durch die ,adern der ,vlker geflossen   
sein als in der romanischen ,zeit4      
,unmglich1 da die ,zeit1 die an die     
,stelle der ,legenden das ritterliche   
,epos setzte und das ,minnelied1 an die 
,stelle des ,glaubens die ,mystik und   

die scholastische ,philosophie1 nicht   
ein krftig erregtes ,leben gelebt haben 
solle4 ,man nehme die ,entwicklung des  
geistlichen ,dramas4 ,war es in         
romanischer ,zeit ein ,spiel1 das von   
den ,priestern mit den ,worten der      
,bibel in ernstem ,gesang aufgefhrt     
wurde1 ein tatschlicher ,bestandteil des
 ,gottesdienstes1 so lt die ,gotik am   
,grabe ,christi die ,frauen klagen1 den 
,engel frohlocken1 kurzum sie bringt den
 ,affekt1 bringt die ,erregung4 ,es ist 
von derselben ,art1 wenn seit dem       
,beginn der ,gotik der ganze ,reichtum  
der biblischen und legendaren ,themata  
zur ,ausschmckung der ,kirche und des   
,buches das ,programm hergeben mu1 wenn 
die ganze kirchliche ,weltanschauung mit
 ihren abstraktesten ,gedanken in ,stein
 und ,farben ausgedrckt wird4 ,szenen1  
die der ,handlung bedrfen1 und an deren 
,darstellung man vor dem #ac4           
,jahrhundert kaum dachte1 werden nun    
pltzlich beliebte ,themata1 wie die     
,krnung ,mari im ,himmel1 deren         

,geschichte geradezu eine ,geschichte   
der ,gruppenbildung ist4 ,wenn frher das
 ,jngste ,gericht dargestellt wurde1 so 
thronte ,christus ber den               
,auferstehenden mit der unbeugsamen     
,starrheit des ,weltrichters4 ,jetzt    
wird seine ,geste dramatisch1 und er    
verdammt in der ,erregtheit des ,zornes4
 ,unzweifelhaft ist diese anthropomorphe
 ,auffassung ebenso eine ,herabminderung
 der ,hoheit1 wie etwa das              
,emporschweben des frher von ,engeln zum
 ,himmel getragenen ,christus oder die  
erregten ,gesprche der ,apostel beim    
,abendmahl4 ,so wird nun auch die       
,seligkeit im ,paradies1 die ,verdammnis
 in der ,hlle mit ganz irdischen ,zgen  
ausgemalt1 und es ist ganz sicher kein  
,zufall1 da schon vor #abjj zugleich mit
 den ersten ,eindrcken der franzsischen 
,frhgotik die detaillierten             
,hllenschilderungen der byzantinischen  
,kunst eindringen und daneben fast      
abstrakte ,allegorien auf ,christi      
,heilssendung und die                   

,gottesmutterschaft4 ,es ist            
kulturhistorisch wichtig1 da stets zu   
gleicher ,zeit zwei entgegengesetzte    
,bewegungen zersetzend auf die ,religion
 einwirken1 die ,philosophie und der    
,aberglaube1 beide als ,abweichungen vom
 ,gleichma der ,weltanschauung4 ,dieser 
,zersetzungsproze beginnt in ,leben und 
,stil der frhen ,gotik1 und die spte    
,gotik vollendet ihn4     ,neuntes      
,kapitel4  ,die ,sptgotik4   ,die       
,lockerung der ,formen1 die schon die   
hohe ,gotik erreicht hatte1 steigert die
 spte ,gotik des #ae4 ,jahrhunderts1    
deren ,zentren zunchst ,burgund1 dann   
,deutschland und die ,niederlande sind1 
zur ,zerrissenheit4 ,aus der ziellosen  
,bewegung wird die richtungslose1 und   
auf das ,ausschalten des ,zweckgefhls   
folgt die ,tyrannis des ,ornaments4     
,wenn schon die ,fialen an den gotischen
 ,strebepfeilern der dekorativen        
,verkleidung tektonischer               
,notwendigkeiten dienten1 werden jetzt  
auch ,fenstermawerk und ,wimperg1       

profilierte ,rippen und                 
,pfeilergliederungen derselben ,absicht 
dienstbar gemacht1 alles aus seinem     
,zusammenhang gerissen und an beliebigen
 ,stellen rein als ,schmuck angesetzt1  
gedreht und gebogen1 ausgezackt und     
umrankt4 ,naturalistische ,motive werden
 mit ,architektur- und ,bandformen      
vermengt1 und eine durch nichts mehr    
gezgelte ,phantasie gibt jeder          
,einzelform berraschende ,reize4 ,man   
hat in ,frankreich geradezu von einem   
,style flamboyant81 einem zngelnden     
,stil1 gesprochen4 ,was frher frei      
stand1 wird jetzt als ,rahmenwerk       
benutzt1 und was frher als ,sttze       
diente1 hngt jetzt herab4 ,der ,reichtum
 an ,schmuckwerk wird die ,schnheit an  
sich2 eine unverzierte1 standfeste ,wand
 wrde man als uninteressant empfunden   
haben 7,abb4 #fb74  ,illustration3 ,abb4
 #fb4 ,straburg4 ,dom4                  
,laurentius-,portal4  ,im ,grunde       
genommen ist aber diese ,entwicklung das
 fast notwendige ,endergebnis der       

,gotik4 ,der ,kirchenbau 7,abb4 #fc7    
entfernt mit dem ,unterschied zwischen  
,haupt- und ,seitenschiffen die letzte  
ordnende ,teilung im ,bau1 und die      
gleichmig hohe ,halle1 die berall vom   
,licht groer ,fenster durchstrmt werden 
kann1 ist gegenber der gotischen        
,basilika eine ,steigerung der          
,raumwirkung1 wie die ,hagia ,sophia    
gegenber dem ,pantheon4 ,man hrt        
berhaupt damit auf1 zwischen ,haupt- und
 ,nebengliederungen zu scheiden1 um die 
,bewegung in grere ,weite wirksam zu    
machen4 ,durchgngig fast fllt das       
,kapitell fort1 das in der ,gotik zwar  
das ,gewlbe nicht mehr trug1 es aber    
wenigstens vom ,pfeiler trennte1 so da  
jetzt der ,pfeiler ohne ,unterbrechung  
bis ins ,gewlbe zu steigen1 die ,rippe  
schon beim ,erdboden zu beginnen        
scheint4 ,die ,einschnitte zwischen den 
vertikalen ,pfeilergliederungen1 den    
,diensten1 empfindet man nun als zu     
hart2 sie verflachen sich1 die ,kanten  
werden weich ineinander bergefhrt1 und  

es kommt so weit1 da die gestreckte     
,form berhaupt verloren geht und sich   
die ,pfeiler im ,nordschiff des         
,braunschweiger ,doms sogar in          
,schraubenlinien emporwinden4 ,das      
,mawerk der ,fenster wird immer         
zierlicher1 immer feiner geteilt4 ,auch 
das ,gewlbe verliert seinen klaren      
,aufbau4 ,zwischen die tragenden ,rippen
 werden dekorative gestellt1 alle werden
 miteinander durch ,querrippen          
verbunden1 und so entstehen seltsame    
vielstrahlige ,sterngewlbe ohne         
,funktionsgefhl1 wie ,vorhnge den ,raum 
abschlieend4  ,illustration3 ,abb4 #fc4 
,dinkelsbhl4 ,georgskirche4 ,inneres4   
,fr ihre ,breite erscheint der ,pfeiler 
viel zu schlank4 ,gerade das unfeste    
,stehen ist charakteristisch fr die     
zierliche1 unsachliche ,art dieses spten
 ,stiles4 ,es ist von derselben ,art1   
wenn der ,fu des ,pokales unmittelbar   
ber der ,fuplatte ganz schmal wird und  
der ,leib seine hchste ,breite im       
obersten ,rand des ,deckels erreicht    

7,bd4 ,,ii ,abb4 #ad71 wenn die         
,monstranz auf durchbrochenem1 gezacktem
 ,fu schmal emporsteigt1 dessen ,knoten 
nicht mehr1 wie beim romanischen ,kelch 
7,abb4 #df7 ,bindung1 sondern ,auflsung 
ist1 das ,behltnis unter ,ornamentwerk1 
dessen regellose ,glieder der           
,architektur entnommen sind1 fast       
erstickt und in ganz schmaler ,spitze   
endigt 7,abb4 #fd71 oder wenn die ,truhe
 nun zum ,stollenschrank wird1 der auf  
schlanken hohen ,fen steht und ber und  
ber mit geschnitzten ,ornamenten bedeckt
 ist4 ,es ist vom selben ,geschmack1    
wenn die ,mnnertracht der ,zeit an den  
vom ,gewand eng umspannten ,beinen      
spitze ,schnabelschuhe fordert und das  
bunte ,gewand selbst in ,zaddeln8       
ausgezackt wird1 wenn die gezierte ,form
 der gotischen ,kurve1 bis zur          
martervoll erzwungenen ,biegung         
bertrieben1 fr die ,frau eine ,modesache
 wird 7,abb4 #ff74 ,wir knnen diese     
,vorliebe der ,zeit fr die unruhige     
,linie genau verfolgen1 sehen1 wie man  

jetzt nicht mehr mit geschlossenen1     
sondern wenn mglich mit gegrtschten     
,beinen sitzt1 etwa auf einem           
dreieckigen ,stuhl1 dessen eine ,ecke   
zwischen den ,beinen hervorsteht4       
,illustration3 ,abb4 #fd4 ,sptgotische  
,monstranz4  ,diese ,sucht1 den ,raum   
mit ,bewegung zu fllen1 fhrt zur        
,schaffung ganz neuer kirchlicher       
,mobilienformen1 wie etwa des           
,sakramentshuschens4 ,das eigentliche   
,behltnis fr das ,sakrament kommt in ihm
 gar nicht mehr zu ,wort4 ,auf ganz     
leichten ,sttzen ruht es2 sogar das     
,karyatidenmotiv1 von dessen momentaner 
,art schon die ,rede war1 findet sich an
 dem besonders reichen ,exemplar der    
,gattung1 das ,adam ,kraft in ,nrnberg  
meielte1 in den ,gestalten von ,meister 
und ,gesellen wieder4 ,den ,hauptwert1  
der ein ,bewegungswert ist1 trgt ein    
elegant ansteigender ,turm1 der in      
zierlichstem1 spitzenartigem ,steinwerk 
gearbeitet1 von berreich verknoteten    
,ornamenten umsponnen1 mit figrlichen   

,elementen durchsetzt ist4 ,er steigt   
ganz steil empor und wagt es noch nicht 
einmal1 spitz zu endigen1 sondern rollt 
die zierliche ,spitze zur ,schnecke     
zusammen4  ,es ist also eine gesteigerte
 ,erregtheit des ,sehens1 die ,plastiker
 und ,maler des #ae4 ,jahrhunderts bis  
zum ,phantastischen fhrt4 ,man hat von  
ihrer ,kunst als dem ,beginn einer      
deutschen ,renaissance8 gesprochen2 aber
 trotzdem die italienische              
,frhrenaissance ihre ,flle zur gleichen 
,zeit entfaltet1 darf man doch den      
,stilbegriff nicht einfach verpflanzen4 
,denn ,masaccio und ,donatello stehen am
 ,anfang einer neuen ,bewegung1         
,schongauer und ,riemenschneider aber   
sind das letzte ,resultat der ,gotik1   
und das1 trotzdem sie nahe am ,zeitalter
 der ,reformation und mitten unter ihren
 ,vorboten stehen4 ,denn nur im         
,gegensatz zu unmittelbar               
,vorhergegangenem gesehen1 bedeutet die 
,reformation den ,beginn eines neuen    
,zeitalters4 ,sie ist es nicht mehr als 

die ,schwrmerei der ,kreuzzge gegenber  
der ,selbstverstndlichkeit romanischer  
,hingabe1 und die ,steigerung der       
gotischen ,inbrunst fhrt wiederum zur   
,reformation4 ,wie jene die feudale     
,oberschicht erregt diese das ganze     
,volk1 und auch hier ist die            
,entwicklung des ,erlebens in ,religion 
und ,kunst ganz parallel4 ,es gibt      
keinen besseren ,beweis dafr als die    
,geschichte des ,kirchenbaues1 die nach 
den ,kirchen des frhen ,mittelalters1 in
 denen die ,gemeinde von fern den       
,kulthandlungen1 wie unbeteiligt1 folgen
 mute1 die ,pfarrkirche1 die der        
,gemeinde gehrt1 zugleich mit der       
,predigt schafft1 weil das ,volk das    
,bedrfnis nach tieferem ,anteil an der  
,religion hat1 und jetzt1 zugleich mit  
der ,forderung gleichen ,rechts mit dem 
,geistlichen1 etwa des ,laienkelches1   
die ,hallenkirche als ,bau ohne jede    
,scheidung entstehen lt4 ,und so        
bereichert man das religise ,gert an    
,zahl und ,form1 um es mit den ,inhalten

 eines erweiterten ,vorstellungskreises 
zu schmcken4 ,wie das ,sakramentshuschen
 entsteht der ,altarschrein1 der an sich
 schon eine ,auflsung formstrengerer    
,gestaltung bedeutet4 ,in der ,zeit des 
romanischen ,stiles war der geweihte    
,stein der wichtigste ,teil des ,altars2
 wollte man ihn schmcken1 so umkleidete 
man ihn mit getriebenen ,goldplatten und
 anderem ,flachschmuck4 ,der            
mittelromanische ,stil bringt dann den  
,altaraufsatz als oberen ,abschlu des   
,steines1 wie er die strenge            
,horizontale der ,architektur durch die 
,trme lockert4 ,aber erst die ,gotik    
erhebt diesen ,altaraufsatz zu einem    
wichtigen ,teil des ,altars1 die spte   
,gotik geradezu zum wichtigsten4 ,wenn  
der ,priester der romanischen ,zeit auf 
,reisen ging1 so fhrte er einen kleinen1
 geweihten ,altarstein1 einen sog4      
,tragaltar1 mit4 ,wenn aber der ,frst   
des #ae4 ,jahrhunderts auf ,reisen geht1
 so nimmt er einen kleinen ,flgelaltar  
als ,reisealtar mit4 ,das ,interesse hat

 sich also geradezu vom ,altar selbst   
dem ,aufsatz zugewandt1 der vom         
,standpunkt des ,gottesdienstes nur     
,schmuck war1 aber ihm mit seinen       
,darstellungen bis ins ,innerste seines 
,gefhls folgen konnte4 ,die bliche ,form
 ist berall der ,flgelaltar 7,abb4 #fe71
 in ,deutschland von schmaler ,staffel  
aufsteigend1 sich zum ,schrein          
verbreiternd und in spitzem             
,fialenaufbau endigend1 also ein        
,gebilde vom gleichen ,umri wie die     
,monstranz oder das ,sakramentshuschen4 
,der ,hauptteil ist der mit gemalten    
oder geschnitzten ,darstellungen gefllte
 ,mittelschrein1 der von zwei innen und 
auen mit ,darstellungen bedeckten ,tren 
geschlossen wird4 ,die ,entwicklung     
scheint zu sein1 da man seine           
,holzschnitzereien vor ,staub schtzen   
wollte1 und da er spter1 ohne von der   
einmal blich gewordenen ,form           
abzuweichen1 zur gemalten ,tafel wird1  
weil sie die ,mglichkeit bot1 durch     
religise ,beziehungen verknpfte         

,darstellungen zusammenzustellen4 ,fr   
das #ae4 ,jahrhundert und die ,folgezeit
 ist diese ,form geradezu ein           
,gegenstand des knstlerischen           
,raffinements4 ,man whlt die an den     
,werktagen sichtbaren ,auenflgel in     
matten ,farben1 oft grau in grau1 um an 
,festtagen mit dem ,farbenreichtum des  
inneren ,teiles der ,flgel und des      
,mittelschreins eine um so vollere      
,festfreude auszudrcken4  ,illustration3
 ,abb4 #fe4 ,tilman ,riemenschneider4   
,heiliger ,blutaltar4 ,rotenburg o4 ,t4 
,wie die ,zahl der ,aufgaben wchst die  
,zahl der ,knstler4 ,die ,kunst ist1    
eben wegen ihrer reichen                
,ausdrucksmglichkeit1 eine der          
,lebensformen des ,zeitalters geworden1 
von einer ,wichtigkeit und              
,vielgestaltigkeit wie nur in der spten 
,antike4 ,in ,frankreich und besonders  
am ,hof der burgundischen ,frsten ist   
die spte ,gotik eine raffinierte        
,luxuskunst4 ,das zerlegte ,ornament    
wird zu einem hchst sensitiven ,organ   

zierlicher ,mbel1 zartfarbige ,gobelins 
schmcken die ,wand1 und die ,buchmalerei
 schafft ihre luxurisesten ,livres      
d'heures4 ,aus ihr entwickelt sich in   
der ersten ,hlfte des #ae4 ,jahrhunderts
 eine ,malerreihe1 an deren ,anfngen die
 ,brder van ,eyck stehen1 starke ,seher 
des wirklichen ,seins4 ,aber sptgotisch 
zart sind neben ihnen die ,altre des    
burgundischen ,hofmalers ,rogier van der
 ,weyden1 des ,hugo van der ,goes1 der  
seine ,tage im ,kloster beschliet1 und  
des ,hans ,memling4 ,in ,deutschland hat
 damals jede ,stadt von ,bedeutung ihren
 ,malerkreis1 der sich in ,kln um       
,stephan ,lochner1 in ,ulm um           
,multscher1 in ,nrnberg um ,wolgemut1 am
 ,oberrhein um ,witz und ,isenmann      
gruppiert4 ,und es ist bezeichnend fr   
den neuen ,geschmack1 da in der ,plastik
 das vielfltiger modellierbare ,holz das
 ,hauptmaterial wird -- die wichtigsten 
,schnitzer sind ,tilman ,riemenschneider
 in ,franken und ,pacher in ,tirol --1  
und da der ,kupferstich als eine neue   

,technik gefunden wird1 die ebenfalls   
gegenber der ,malerei die ,mglichkeit   
feinerer ,durcharbeitung und zarterer   
,auflsungen bietet 7,abb4 #ff74 ,sie    
wird sofort beliebter als der derbere   
buchillustrierende ,holzschnitt4 ,ihre  
,hauptmeister sind ,martin ,schongauer  
in ,kolmar1 der sog4 ,hausbuchmeister1  
und andere1 dem ,namen nach nicht       
bekannte4  ,illustration3 ,abb4 #ff4    
,martin ,schongauer3 ,trichte ,jungfrau4
  ,der knstlerische ,vortrag wird       
gesteigert wie in der ,architektur3 der 
,formstil von der ,modellierung zur     
,zerlegung1 der ,darstellungsstil von   
der ,einheit zur ,flle4 ,wie in der     
spten ,antike umfat die ,entwicklung    
gleichzeitig alle ,mglichkeiten1 werden 
die beiden relativen ,gegenstze des     
ruhigen und des bewegten ,menschen bis  
zur kontrastreichen ,zierlichkeit       
einerseits1 bis zum kontrastreichen     
,realismus andererseits gesteigert4     
,wie sich im geistlichen ,schauspiel der
 ,ton bis zur ,pbelhaftigkeit           

erniedrigt1 bis schlielich aus dem edlen
 ,osterspiel eine wste ,szene voll      
,zoten und ,schimpfreden geworden ist1  
in der ,hans ,wurst das groe ,wort fhrt1
 so scheut die biblische ,darstellung   
sich vor keiner ,konsequenz eines       
gegebenen ,themas4 ,die ,geielung       
,christi1 die ,martyrien der heiligen   
,mnner und ,frauen werden mit einer     
,brutalitt1 die ,physiognomien der      
,henker voll einer ,roheit dargestellt1 
die die ,charakteristik bis an die      
,grenze der ,karikatur fhren4 ,es ist   
kein ,zufall1 da mit den ,kreuzzgen die 
,judenverfolgungen beginnen1 und da sie 
und die ,hexengerichte jetzt            
grauenhaften ,umfang annehmen4 ,denn die
 ,roheit ist charakteristisch fr        
psychisch erregte ,zeitalter4 ,auch in  
der antiken ,welt kommen die ,tierhetzen
 erst in der parallelen ,epoche der     
spten ,republik1 von deren              
,sensationslust wir sprachen1 und die   
seltsame ,dekadenz der                  
kretisch-mykenischen ,zeit kannte       

hnliches4 ,man wird verstehen1 da die   
sptantike wie die sptgotische ,epoche   
auch erotisch uerst erregt waren4 ,so   
erklrt es sich vielleicht am ersten1    
warum ,schongauer neben raufenden       
,lehrbuben und polternden ,landsknechten
 die zartesten ,frauen zeichnet mit     
trippelndem ,schritt1 mit weich         
geschwungener ,krperlinie1 zierlich     
geschnittenem ,mndchen und zartem       
,gesichtsoval 7,abb4 #ff74 ,die gotische
 ,kurve wird bis zu den unmglichsten    
,drehungen gesteigert4 ,der ,oberkrper  
der ,frau wird zurckgebogen1 der ,leib  
hervorgestreckt1 und1 wie wir sahen1    
gilt das nicht nur in der ,kunst1       
sondern auch in der ,wirklichkeit als   
,schnheitsideal4 ,wir sprachen schon von
 dem ,nebeneinander von ,zartem und     
,rohem1 das in ,wirklichkeit nur die    
gleiche ,steigerung des ,ausdruckes nach
 zwei ,richtungen bedeutet1 wie in der  
,architektur jetzt grtes ,raumpathos mit
 zartestem ,ornament verknpft ist4 ,wie 
in der ,architektur hrt auch in den     

anderen ,knsten die ,klarheit auf1 eine 
,tugend zu sein1 und die berfllung des  
,raumes heit ,reichtum1 heit ,schnheit4 
,wie sich ber und zwischen den          
,skulpturen im ,altarschrein zierliches 
,rankenwerk ansetzt1 so darf in gemalten
 oder gestochenen ,darstellungen kein   
leerer ,raum im ,bilde bleiben4 ,man    
schiebt ,bauwerke1 ,bume und anderes mit
 hinein1 aber ohne ,rcksicht auf        
,klarheit des ,raumes oder des          
,vorganges1 ja in den zeichnenden       
,knsten greift man zu dem               
,aushilfsmittel1 den leeren ,raum       
einfach mit ,ranken und ,bandrollen zu  
fllen4  ,es ist dasselbe ,gefhl1 das den
 neuen ,formstil schafft1 ebenfalls als 
bloe ,bereicherung der gotischen        
,gewandfigur4 ,werden die               
,krperdrehungen reicher1 so werden die  
,krper selbst nicht klarer unter den    
,kleidern1 erst in ,schongauers letzten 
,jahren sprt er ein unklares ,bedrfnis  
nach ,formerkenntnis4 ,gerade hier zeigt
 sich1 da ,realismus keine ,stilform    

sondern eine ,tendenz ist1 die jeder    
,stil haben kann4 ,er grndet sich hier  
nicht auf ,formerkenntnis1 wie der      
,gegensatz zeigt1 der scheinbar zwischen
 den realistischen ,kpfen und den ganz  
unwirklich stilisierten ,gewndern       
besteht4 ,vielmehr werden die ,kpfe so  
faltig durchmodelliert1 weil der ,stil  
die reiche ,form braucht1 und er findet 
sie ebenso im ,gewand1 indem er die     
weiche gotische ,kurve zerknittert und  
dadurch vervielfacht1 wie die           
,architektur das ,ornament              
vervielfachte4 ,der sptgotische ,stil   
bildet einen einheitlichen ,komplex von 
,erscheinungen1 und die ,auflsung des   
sptgotischen ,altars im ,aufbau ist mit 
den ,sterngewlben ber ihm und dem       
starken ,licht- und ,schattenspiel in   
seinen ,schnitzfiguren so vllig in      
,einklang1 wie die ,raumdehnung des     
,titusbogens mit dem ,raumgefhl in      
seinen ,friesen4  ,dieser ,parallelismus
 ist tief begrndet4 ,verfolgt man die   
,stilentwicklung von ,antike und        

,mittelalter1 so zeigt sich eine genaue 
,kongruenz4 ,drei ,hauptstufen arbeiten 
sich heraus3 die tektonische1 die       
einheitlich bewegte und die richtungslos
 bewegte ,stilform1 in der ,antike      
reprsentiert durch den dorischen        
,tempel1 den ,zeusaltar von ,pergamon   
und den ,rundtempel von ,baalbek1 im    
,mittelalter durch ,st4 ,michael in     
,hildesheim1 das ,mnster von ,straburg  
und dessen ,laurentius-,portal4 ,diese  
,formen sind nicht nur in der ,baukunst 
parallel1 sondern auch in ,gebundenheit1
 ,loslsung und ,freiheit von ,plastik   
und ,malerei1 selbst in den ,phasen des 
religisen ,erlebens1 die von der ruhigen
 ,hingabe des ,glaubens zur             
enthusiastischen ,hingabe1 zur ,ekstase 
und schlielich zur ,auflsung fhren1 und 
denen des seelischen ,erlebens berhaupt4
 ,innerhalb dieser bereinstimmung       
unterscheiden sich dann freilich alle   
,details1 alle ,einzelerscheinungen     
genau so weit voneinander1 wie sich der 
bewute1 einheitliche antike ,mensch von 

dem dumpfen dualistischen               
mittelalterlichen ,menschen             
unterscheidet4     ,verzeichnis der     
,abbildungen und ihrer ,quellen4        
,abb4     #a4 ,sulenhof im ,totentempel 
des ,knigs ,ne-user-re4 ,rekonstruktion4
       ,nach ,borchardt1 ,der           
,totentempel des ,knigs ,ne-user-re4    
#b4 ,lotossule des alten ,reiches4      
,nach3 ,die gyptische ,pflanzensule     
von ,l4 ,borchardt #ahig1 nach de       
,morgan ,red4 ,arch4 #ahid1 ,s4 #bh_/bi4
     #c4 ,relief aus dem ,grab des      
,ma-nofer4 7,berliner ,museum47 ,nach   
,photographie4     #d4 ,fassade des     
,tempels von ,luksor4 ,nach ,perrot u4  
,chipiez1 ,geschichte       der ,kunst  
im ,altertum4     #e4 ,ammontempel zu   
,karnak4 ,nach ,perrot u4 ,chipiez1     
,geschichte der       ,kunst im         
,altertum4     #f4 ,knig ,seti ,i4      
ruchernd4 ,nach3 ,denkmler gyptischer   
,skulptur4       ,herausgegeben von ,fr4
 ,w4 von ,bissing4     #g4 ,palast von  
,knossos4 ,aus ,dussaud1 ,civilisations4

     #h4 ,jngling ein ,gef tragend4     
,fresko aus ,knossos4 ,nach ,drerup1    
,homer4     #i4 ,tongef aus ,kreta4     
,nach ,annual of ,british ,school of    
,athens4    #aj4 ,das ,lwentor zu       
,mykenai4 ,nach ,photographie4    #aa4  
,tempel des ,poseidon zu ,pstum4 ,nach  
,photographie4    #ab4 ,westfront des   
,tempels von gina4 7,rekonstruktion von 
,furtwngler47 ,nach einer ,photographie 
des ,modells in der ,mnchner            
,glyptothek4    #ac4 ,grundrisse des    
,antentempels ,nach ,wgner-,baumgarten1 
,hellas4    #ad4 ,grundri eines         
,peripteros4 ,springer-,michaelis1      
,kunstgeschichte ,i4    #ae4            
,vasenscherbe des sog4 ,dipylonstiles4  
,nach ,mon4 d4 ,inst4 ,,ix4    #af4     
,hydria schwarzfigurigen ,stiles aus    
,caere4 7,wiener ,museum47 ,nach        
,furtwngler u4 ,reichhold1 ,griechische 
,vasenmalerei4    #ag4 ,amphora         
rotfigurigen ,stiles4 ,nach ,furtwngler 
u4 ,reichhold1       ,griechische       
,vasenmalerei4    #ah4 ,grabstele des   

,aristion4 ,nach ,conze1 ,athenische    
,grabreliefs ,i4    #ai4 ,westgiebel des
 ,zeustempels zu ,olympia4 ,nach der    
,rekonstruktion       von ,treu4    #bj4
 ,grabstele der ,hegeso4 ,nach          
,sauerlandt1 ,griechische ,bildwerke4   
#ba4 ,athen4 ,tempel der ,nike ,apteros4
 ,nach ,photographie von ,beer4    #bb4 
,grundri des ,amphiprostylos4 ,nach     
,wgner-,baumgarten1 ,hellas4    #bc4    
,athen4 ,denkmal des ,lysikrates4 ,nach 
,winter1 ,kunstgeschichte in            
,bildern ,i4    #bd4 ,amazonenkampf4    
,denkmler griech4 und rm4 ,skulptur4    
,verlagsanstalt fr ,kunst und           
,wissenschaft von ,friedr4 ,bruckmann1  
,mnchen4    #be4 ,zeusaltar von         
,pergamon4 ,rekonstruiert von ,g4       
,schrammen4 ,verlag       von ,georg    
,reimer1 ,berlin4    #bf4 ,athena im    
,gigantenkampf4 ,relief vom ,zeusaltar  
zu ,pergamon4       ,heliogravre von    
,georg ,bchsenstein u4 ,co4 ,verlag von 
,georg       ,reimer1 ,berlin4    #bg4  
,isiskult4 ,fresko aus ,herkulanum4     

,nach ,photographie4    #bh4 ,pompeji4  
,haus der ,vettier4 ,peristyl4 ,nach3   
,aus dem klassischen       ,sden4       
#bi4 ,rom4 ,inneres des ,pantheon4      
#cj4 ,baalbek4 ,rundtempel4    #ca4     
,spiegel aus ,boscoreale4 ,nach ,mon4   
,piot ,v4    #cb4 ,elfenbeinpyxis im    
,kaiser-,friedrich-,museum1 ,berlin4    
,nach       ,photographie4    #cc4      
,konstantinopel4 ,inneres der ,kirche   
,hagia ,sophia4 ,nach                   
,photographie4    #cd4 ,ravenna4 ,s4    
,apollinare in classe4 ,inneres4 ,nach  
,dehio und       ,bezold1 ,kirchl4      
,baukunst des ,abendlandes ,i4 ,tafel   
#bj1 #c #d4    #ce4 ,ravenna4 ,s4       
,vitale4 ,kapitell und ,kmpfer4 ,nach   
,photographie4    #cf4 ,ravenna4 ,s4    
,apollinare in classe4 ueres4 ,nach     
,photographie4    #cg4 ,ravenna4 ,s4    
,vitale4 ,kopf des ,justinian vom       
,mosaik des       ,altarraumes4 ,nach   
,photographie4    #ch4 ,griff und       
,beschlag vom ,schwert des ,childerich4 
,paris4 ,nach       ,molinier1 ,histoire

 ,gnrale des ,arts ,appliqus            
l'industrie4    #ci4 ,gewandnadel aus   
einem alemann4 ,grab4 ,nach             
,lindenschmit1       ,altertmer4    #dj4
 ,die vier ,evangelisten4 ,karolingische
 ,buchmalerei4 ,aus einer               
,evangelienhandschrift in ,aachen4      
#da4 ,hildesheim4 ,st4 ,godehard4 ueres4
 ,nach einer ,aufnahme der ,neuen       
,photographischen ,gesellschaft ,a4-,g41
 ,steglitz-,berlin4    #db4 ,portal der 
,marienkirche in ,gelnhausen4    #dc4   
,hildesheim4 ,st4 ,michael4 ,inneres4   
,originalaufnahme der ,kniglich         
,preuischen ,mebildanstalt zu ,berlin4  
#dd4 ,kln4 ,st4 ,gereon4 ,krypta4 ,nach 
,photographie4    #de4 ,sndenfall an der
 ,decke von ,st4 ,michael zu            
,hildesheim4       ,originalaufnahme der
 ,kgl4 ,preu4 ,mebildanstalt zu ,berlin4
    #df4 ,kelch von ,wilthen4 ,aus      
,geschichte des ,deutschen              
,kunstgewerbes von       ,jakob v4      
,falke4    #dg4 ,system des ,domes zu   
,mainz4 ,nach ,springer1 ,handbuch der  

,kunstgeschichte4    #dh4 ,gotisches    
,system4 7,kathedrale zu ,amiens47 ,nach
 ,viollet-le-,duc4    #di4 ,system der  
,kathedrale von ,noyon4 ,nach ,springer1
 ,handbuch der       ,kunstgeschichte   
,,ii4    #ej4 ,frhgotisches             
,hrnerkapitell4 ,nach ,vitry-,briere1   
,sculpt4 ,fran4       d4 ,m4 ,a4    #ea4
 ,paris4 ,notre ,dame4 ,fassade4 ,nach  
,photographie4    #eb4 ,limburg a4 ,l4  
,dom4 ,inneres4 ,nach ,dehio und v4     
,bezold4    #ec4 ,marienreliquiar im    
,dome zu ,aachen4 ,nach ,springer1      
,handbuch der       ,kunstgeschichte    
,,ii4    #ed4 ,inneres und ueres ,system
 des ,domes zu ,reims4 ,nach ,dehio u4  
v4       ,bezold1 ,kirchl4 ,baukunst4   
#ee4 ,straburg4 ,dom4 ,inneres4 ,nach   
,springer1 ,handbuch ,,ii4    #ef4      
,gotisches ,pfeilerkapitell4 ,nach      
,vitry-,briere1 ,sculpture ,fran4       
d4 ,m4 ,a4    #eg4 ,grundri des ,domes  
zu ,kln4 ,nach ,springer1 ,handbuch     
,,ii4    #eh4 ,kln4 ,dom4 ,fassade4     
#ei4 ,karlsreliquiar4 ,bologna4 ,nach   

,hirths ,formenschatz4    #fj4          
,portalskulpturen an der ,kathedrale zu 
,reims4 ,nach ,photographie4    #fa4    
,gotische ,skulptur 7,kluge ,jungfrau74 
,aus ,hartmann1 ,die gotische           
,monumentalplastik in ,schwaben4    #fb4
 ,straburg4 ,dom4 ,laurentius-,portal4  
,nach ,photographie des                 
,dombauamts zu ,straburg4    #fc4       
,dinkelsbhl4 ,georgskirche4 ,inneres4   
,nach ,lbke-,semrau ,,ii4    #fd4       
,sptgotische ,monstranz4 ,nach ,knackfu1
 ,kunstgeschichte4    #fe4 ,tilman      
,riemenschneider3 ,heiliger ,blutaltar4 
,rotenburg o4 ,t4    #ff4 ,martin       
,schongauer3 ,trichte ,jungfrau4 ,nach  
,max ,lehrs4     ,die ,sammlung  ,aus   
,natur und ,geisteswelt8   nunmehr schon
 ber #fjj ,bndchen umfassend1 sucht seit
 ihrem ,entstehen dem ,gedanken zu      
dienen1 der heute in das ,wort3 ,freie  
,bahn dem ,tchtigen68 geprgt ist4 ,sie  
will die ,errungenschaften von          
,wissenschaft1 ,kunst und ,technik einem
 jeden zugnglich machen1 ihn dabei      

zugleich unmittelbar im ,beruf frdern1  
den ,gesichtskreis erweiternd1 die      
,einsicht in die ,bedingungen der       
,berufsarbeit vertiefend4  ,sie bietet  
wirkliche ,einfhrungen8 in die          
,hauptwissensgebiete fr den ,unterricht 
oder ,selbstunterricht des ,laien1 wie  
sie den heutigen methodischen           
,anforderungen entsprechen4 ,so erfllt  
sie ein ,bedrfnis1 dem ,skizzen1 die den
 ,charakter von ,auszgen8 aus groen     
,lehrbchern tragen1 nie entsprechen     
knnen2 denn solche setzen vielmehr eine 
,vertrautheit mit dem ,stoffe schon     
voraus4  ,sie bietet aber auch dem      
,fachmann eine rasche zuverlssige       
bersicht ber die sich heute von ,tag zu 
,tag weitenden ,gebiete des geistigen   
,lebens in weitestem ,umfang und vermag 
so vor allem auch dem immer strker      
werdenden ,bedrfnis des ,forschers zu   
dienen1 sich auf den ,nachbargebieten   
auf dem laufenden zu erhalten4  ,in den 
,dienst dieser ,aufgabe haben sich darum
 auch in dankenswerter ,weise von       

,anfang an die besten ,namen gestellt1  
gern die ,gelegenheit benutzend1 sich an
 weiteste ,kreise zu wenden1 an ihrem   
,teil bestrebt1 der ,gefahr der         
,spezialisierung8 unserer ,kultur       
entgegenzuarbeiten4  ,so konnte der     
,sammlung auch der ,erfolg nicht fehlen4
 ,mehr als die ,hlfte der ,bndchen      
liegen1 bei jeder ,auflage durchaus neu 
bearbeitet1 bereits in #b4 bis #f4      
,auflage vor1 insgesamt hat die         
,sammlung bis jetzt eine ,verbreitung   
von weit ber #d ,millionen ,exemplaren  
gefunden4  ,alles in allem sind die     
schmcken1 gehaltvollen ,bnde besonders  
geeignet1 die ,freude am ,buche zu      
wecken und daran zu gewhnen1 einen      
kleinen ,betrag1 den man fr ,erfllung   
krperlicher ,bedrfnisse nicht anzusehen 
pflegt1 auch fr die ,befriedigung       
geistiger anzuwenden4 ,durch den        
billigen ,preis ermglichen sie es       
tatschlich jedem1 auch dem wenig        
,begterten1 sich eine ,bcherei zu       
schaffen1 die das fr ihn ,wertvollste   

,aus ,natur und ,geisteswelt8 vereinigt4
    ,jedes der meist reich illustrierten
 ,bndchen   ist in sich abgeschlossen   
und einzeln kuflich  ,jedes ,bndchen    
geheftet ,m4 #a4bj1 gebunden ,m4 #a4ej  
,teuerungszuschlge #cj einschliel4 #aj  
,zuschlag der ,buchhandlung    ,leipzig1
 im ,juni #aiah4    ,b4 ,g4 ,teubner    
,jedes ,bndchen geheftet ,m4 #a4bj1     
gebunden ,m4 #a4ej   ,zur bildenden     
,kunst1 ,musik und ,schauspielkunst     
sind bisher erschienen3   ,bildende     
,kunst   ,allgemeines3    ,das ,wesen   
der deutschen bildenden ,kunst4 ,von    
,geh4 ,rat ,prof4   ,dr4 ,h4 ,thode4    
7,bd4 #ehe47    ,bau und ,leben der     
bildenden ,kunst4 ,von ,direktor ,prof4 
,dr4 ,th4 ,volbehr4 #b4 ,aufl4 ,mit #dd 
,abbildungen4 7,bd4 #fh47               
,kunstpflege in ,haus und ,heimat4 ,von 
weil4 ,superintendent ,r4   ,brkner4 #c4
 ,auflage4 ,mit #bi ,abbildungen4 7,bd4 
#gg47    sthetik4 ,von ,prof4 ,dr4 ,r4  
,hamann4 #b4 ,aufl4 7,bd4   #cde47      
99,einfhrung in die ,geschichte der     

sthetik4 ,von ,privatdozent   ,dr4 ,h4  
,nohl4 7,bd4 #fjb47    ,geometrisches   
,zeichnen4 ,von akad4 ,zeichenlehrer ,a4
   ,schudeisky4 ,mit ,fig4 7,bd4 #efh47 
,projektionslehre4 ,die rechtwinklige   
,parallelprojektion   und ihre          
,anwendung auf die ,darstellung         
technischer ,gebilde nebst   einem      
,anhang ber die schiefwinklige          
,parallelprojektion in kurzer           
leichtfalicher ,darstellung fr          
,selbstunterricht und ,schulgebrauch4   
,von akad4 ,zeichenlehrer ,a4           
,schudeisky4 ,mit #bjh ,figuren im      
,text4 7,bd4 #efd47    ,grundzge der    
,perspektive nebst ,anwendungen4 ,von   
,prof4   ,dr4 ,k4 ,doehlemann4 ,mit #ia 
,fig4 u4 #aa ,abb4 7,bd4 #eaj47    ,der 
,weg zur ,zeichenkunst4 ,ein ,bchlein fr
 theoretische und   praktische          
,selbstbildung4 ,von ,dr4 ,e4 ,weber4   
#b4 ,aufl4   ,mit #ha ,abbildungen und  
#a ,farbtafel4 7,bd4 #dcj47             
,geschichte3    ,die                    
,entwicklungsgeschichte d4 ,stile in d4 

bildenden ,kunst4   ,von ,dr4 ,e4       
,cohn-,wiener4 #b ,bde4 #b4 ,aufl4      
7,auch in #a ,bd4   geb47 ,bd4 ,i3 ,vom 
,altertum bis zur ,gotik4 ,mit #ff ,abb4
 7,bd4 #cag47 ,bd4   ,,ii3 ,von d4      
,renaissance b4 z4 ,gegenw4 ,m4 #db     
,abb4 7,bd4 #cah47    99,wrterbuch zur  
,kunstgeschichte4 ,von ,dr4 ,e4         
,cohn-,wiener4 7,teubners kleine        
,fachwrterbcher4 ,geb4 ca4 ,m4 #c4--47  
,altertum3    ,die ,bltezeit der        
griechischen ,kunst im ,spiegel der     
,reliefsarkophage4 ,eine ,einfhrung in  
die griechische ,plastik4 ,von   ,prof4 
,dr4 ,h4 ,wachtler4 ,mit #h ,tafeln und 
#cb ,abb4 7,bd4   #bgb47    ,pompeji1   
eine hellenistische ,stadt in ,italien4 
,von ,prof4   ,dr4 ,fr4 v4 ,duhn4 #c4   
,aufl4 ,mit #fb ,abbildungen im ,text   
und auf einer ,tafel1 sowie einem ,plan4
 7,bd4 #aad47   ,mittelalter und        
,neuzeit3    ,deutsche ,baukunst im     
,mittelalter4 ,von ,geh4 ,reg4-,rat     
,prof4   ,dr4 ,a4 ,matthaei4 ,i3 ,von   
den ,anfngen bis zum ,ausgang   der     

romanischen ,baukunst4 ,mit #db ,abb4 im
 ,text und auf einer   ,doppeltafel4    
,,ii3 ,gotik und ,sptgotik4 #d4 ,aufl4  
,mit zahlr4 ,abb4 7,bd4   #h-i47    ,die
 altdeutschen ,maler in ,sddeutschland4 
,von ,h4   ,nemitz4 ,mit #a ,abbildung  
im ,text und einem ,bilderanhang4 7,bd4 
#dfd47    ,albrecht ,drer4 ,von weil4   
,prof4 ,dr4 ,r4 ,wustmann4   #b4 ,aufl4 
von ,geh4 ,reg4-,rat ,prof4 ,dr4 ,a4    
,matthaei4 ,mit   ,titelbild und zahlr4 
,abb4 7,bd4 #ig47    ,die               
,renaissancearchitektur in ,italien ,i4 
,von ,dr4 ,p4   ,frankl4 ,mit #ab       
,tafeln und #bg ,textabbildungen4 7,bd4 
#cca47 ,,ii4 ,in   ,vorb4 7,bd4 #cfb47  
,michelangelo4 ,eine ,einfhrung in das  
,verstndnis seiner ,werke4   ,von ,prof4
 ,dr4 ,e4 ,hildebrandt4 ,mit #dd        
,abbildungen4 7,bd4   #cib47            
,niederlndische ,malerei im #ag4        
,jahrhundert4 ,von ,prof4   ,dr4 ,h4    
,jantzen4 ,mit #cg ,abbildungen4 7,bd4  
#cgc47    ,rembrandt4 ,von ,prof4 ,dr4  
,p4 ,schubring4 #b41 verb4   ,aufl4 ,mit

 #dh ,abbildungen auf #bh ,tafeln im    
,anhang4 7,bd4 #aeh47    ,deutsche      
,baukunst seit dem ,mittelalter bis zum 
,ausgang des #ah4   ,jahrhunderts3      
,renaissance1 ,barock1 ,rokoko4 ,von    
,geh4 ,reg4-,rat   ,prof4 ,dr4 ,a4      
,matthaei4 #b4 ,aufl4 ,mit ,abbildungen 
und   ,tafeln4 7,bd4 #cbf47  #ai4       
,jahrhundert3    ,deutsche ,baukunst im 
#ai4 ,jahrhundert4 ,von ,geh4 ,reg4-,rat
 ,prof4   ,dr4 ,a4 ,matthaei4 ,mit #ce  
,abbildungen4 7,bd4 #dec47    ,die      
deutsche ,malerei im #ai4 ,jahrhundert4 
,von ,prof4 ,dr4   ,r4 ,hamann4 #b ,bnde
 ,text1 #b ,bnde mit #eg ganzseitigen   
und #bjj   halbseitigen ,abbildungen    
7,bd4 #ddh-dea1 in #b ,doppelbnden je   
geh4 ,m4   #b4dj1 geb4 ,m4 #c4--1 auch  
in #a ,halbpergamentband ,m4 #g4--7     
,die ,maler des ,impressionismus4 ,von  
,prof4 ,dr4 ,b4   ,lzr4 ,mit #ib        
,abbildungen und #a farbigen ,tafel4    
7,bd4 #cie47   ,kunstgewerbe3    ,die   
dekorative ,kunst des ,altertums4 ,v4   
,dr4 ,fr4   ,poulsen4 ,m4 #aab ,abb4    

7,bd4 #ded47    ,deutsche ,kunst im tgl4
 ,leben bis zum ,schlusse d4 #ah4       
,jahrhunderts4 ,von ,prof4 ,dr4 ,b4     
,haendcke4 ,mit #fc   ,abbildungen4     
7,bd4 #aih47    ,geschichte der         
,gartenkunst4 ,von ,baurat ,dr4-,ing4   
,chr4   ,ranck4 ,mit #da ,abb4 7,b4     
#bgd47    ,die knstlerische             
,photographie4 ,ihre ,entwicklung1 ihre 
,probleme1 ihre ,bedeutung4 ,von ,dr4   
,m4 ,warstat4 ,mit #ab   ,tafeln4 7,bd4 
#daj47   ,musik    ,geschichte der      
,musik4 ,von ,dr4 ,alfred ,einstein4    
7,bd4 #dcf47    ,beispielsammlung zur   
lteren ,musikgeschichte4 ,von ,dr4   ,a4
 ,einstein4 7,bd4 #dci47    ,haydn1     
,mozart1 ,beethoven4 ,von ,prof4 ,dr4   
,c4   ,krebs4 #b4 ,aufl4 ,m4 #d ,bildn4 
7,bd4 #ib47    ,die ,bltezeit der       
musikalischen ,romantik in ,deutschland4
 ,von   ,dr4 ,e4 ,istel4 ,mit #a        
,silhouette4 7,bd4 #bci47    ,das       
,kunstwerk ,richard ,wagners4 ,von ,dr4 
,e4 ,istel4   #b4 ,aufl4 ,mit #a        
,bildnis ,richard ,wagners4 7,bd4 #ccj47

    ,die moderne ,oper4 ,vom ,tode      
,wagners bis zum ,weltkrieg             
7#ahhh-aiad74 ,von ,dr4 ,e4 ,istel4 ,mit
 #c ,bildnissen4 7,bd4   #die47    ,die 
,grundlagen der ,tonkunst4 ,versuch     
einer entwickelnden   ,darstellung der  
allgemeinen ,musiklehre4 ,von ,prof4    
,dr4 ,h4   ,rietsch4 #b41 durchgesehene 
,auflage4 7,bd4 #agh47    ,musikalische 
,kompositionsformen4 ,von ,s4 ,g4       
,kallenberg4   #b ,bnde4 ,bd4 ,i3 ,die  
elementaren ,tonverbindungen als        
,grundlage der   ,harmonielehre4 ,bd4   
,,ii3 ,kontrapunktik und ,formenlehre4  
7,bd4 #dab u4   #dac1 auch in #a ,band  
gebunden47    99,harmonielehre4 ,von    
,dr4 ,h4 ,scholz4 7,bd4 #efj47    ,das  
moderne ,orchester in seiner            
,entwicklung4 ,von ,prof4   ,dr4 ,fr4   
,volbach4 #c4 ,aufl4 ,mit               
,partiturbeispielen u4   ,tafeln4 7,bd4 
#cjh47    ,die ,instrumente des         
,orchesters4 ,v4 ,prof4 ,dr4 ,fr4       
,volbach4 ,mit #fj ,abb4 7,bd4 #chd47   
,klavier1 ,orgel1 ,harmonium4 ,das      

,wesen der ,tasteninstrumente4   ,von   
,professor ,dr4 ,o4 ,bie4 7,bd4 #cbe47  
,schauspielkunst    ,das ,theater4      
,schauspielhaus und ,schauspielkunst vom
   griechischen ,altertum bis auf die   
,gegenwart4 ,von ,dr4 ,chr4   ,gaehde4  
#b4 ,aufl4 ,mit #ah ,abb4 7,bd4 #bhj47  
,die griechische ,tragdie4 ,von ,prof4  
,dr4 ,j4   ,geffcken4 ,mit #e           
,abbildungen im ,text und #a ,tafel4    
7,bd4 #eff47    ,die griechische        
,komdie4 ,von ,prof4 ,dr4 ,a4 ,krte4    
,m4 ,titelb4 u4 #b ,taf4 7,bd4 #djj47   
,das ,drama4 ,von weil4 ,dr4 ,b4 ,busse4
 ,mit #c   ,abb4 #c ,bde4 ,i3 ,von der  
,antike z4 franz4 ,klassizismus4 #b4    
,auflage1   neu bearbeitet von          
,oberlehrer ,dr4 ,niedlich1 ,prof4      
,dr4 ,r4 ,imelmann und ,prof4 ,dr4      
,glaser4 ,,ii3   ,von ,versailles bis   
,weimar4 ,,iii3 ,von der ,romantik zur  
,gegenwart4 7,bd4   #bhg_/bhi47    ,das 
deutsche ,drama des #ai4 ,jahrhunderts4 
,in seiner ,entwicklung   dargestellt   
von ,prof4 ,dr4 ,g4 ,witkowski4 #d4     

,auflage4 ,mit   #a ,bildnis ,hebbels4  
7,bd4 #ea47   ,die mit 99 bezeichneten  
und weitere ,bnde in ,vorbereitung4     
,als ,fortsetzung des vorliegenden      
,bndchens ist von demselben ,verfasser  
erschienen3   ,von der ,renaissance bis 
zur ,gegenwart  ,mit zahlr4 ,abb4 #b4   
,aufl4 ,a4 ,nat4 u4 ,geistesw4 ,bd4     
#cah4 ,m4 #a4bj1 geb4 ,m4 #a4ej         
,geschichte der bildenden ,knste  ,eine 
,einfhrung von ,dr4 ,e4 ,cohn-,wiener4  
,preis ca4 ,m4 #d4--  ,das ,buch will   
kein historisch geordnetes              
,nachschlagebuch sein1 sondern mglichst 
viel vom ,wesen der ,kunst und des      
,kunstwerkes geben4 ,es sucht neben dem 
bloen ,wissen die ,freude am ,kunstwerk 
zu vermitteln1 erkennen zu lassen1 da   
hinter dem ,werk der ,knstler als       
schpferische ,persnlichkeit steht4      
,seine ,aufgabe1 der ,selbstbelehrung   
und als ,lehrbuch zu dienen1 sucht es   
nicht zu lsen1 indem es durch           
oberflchliche ,behandlung eines         
verwirrenden ,vielerlei mitzureden8     

befhigt1 sondern durch eingehende       
,bildhaftigkeit und ,anschaulichkeit    
anstrebende ,besprechung der behandelten
 ,kunstwerke sucht es dem ,leser den    
inneren ,gehalt der ,kunstepochen so vor
 ,augen zu stellen1 da er auch die      
,werke1 die das ,bchlein selbst nicht   
erwhnen kann1 zu verstehen vermag4 ,eine
 reiche ,zahl von ,abbildungen --       
darunter auch farbige -- dient der      
,anschaulichkeit4 ,die neueste ,zeit ist
 besonders eingehend behandelt worden1  
weil hier das ,bedrfnis am              
unmittelbarsten ist4   ,wrterbuch zur   
,kunstgeschichte  ,von ,dr4 ,ernst      
,cohn-,wiener4 ,gebunden ,m4 #c4--      
,elementargesetze der bildenden ,kunst  
,grundlagen einer praktischen sthetik   
von ,prof4 ,dr4 ,hans ,cornelius4 #b4   
,auflage4 ,mit #bde ,abb4 und #ac       
,tafeln4 ,geh4 ,m4 #g4--1 geb4 ,m4 #h4--
  ,es gibt kein ,buch1 in dem die       
elementarsten ,gesetze knstlerischer    
,raumgestaltung so klar und anschaulich 
dargelegt1 so berzeugend abgeleitet     

wren4 ,wir haben hier zum ersten ,male  
eine zusammenfassende1 an zahlreichen   
einfachen ,beispielen erluterte         
,darstellung der wesentlichsten         
,bedingungen1 von denen namentlich die  
plastische ,gestaltung in ,architektur1 
,plastik und ,kunstgewerbe abhngt48     
7,zeitschrift fr sthetik47   ,die       
bildenden ,knste  ,ihre ,eigenart und   
ihr ,zusammenhang4 ,vorlesung von       
,professor ,dr4 ,karl ,doehlemann4      
,geheftet ,m4 --4#hj  ,eine tiefgrndige 
,besprechung der bildenden ,knste --    
,malerei1 ,plastik und ,architektur     
umfassend -- in durchweg anregender     
,form4 ,die ,fachwelt wie die gebildeten
 ,stnde werden die ,schrift mit hoher   
,befriedigung aufnehmen48    7,wiener   
,bauindustrie-,ztg47   ,unser ,verhltnis
 zu den bildenden ,knsten  ,von ,geh4   
,hofrat ,prof4 ,dr4 ,a4 ,schmarsow4     
,geh4 ,m4 #b4--1 geb4 ,m4 #b4fj  ,diese 
,vortrge bilden den wertvollsten        
,beitrag zur ,literatur ber die         
,kunsterziehungsfrage4 ,schmarsow       

entwickelt seine ,anschauung ber das    
,verhltnis der ,knste zueinander1 um zu 
zeigen1 wie jede einzelne einer         
besonderen ,seite der menschlichen      
,organisation entspreche1 wie darum auch
 alle ,knste eng miteinander verknpft   
sind1 da alle von einem ,organismus     
ausstrahlen48    7,deutsche             
,literaturzeitung47   ,psychologie der  
,kunst  ,darstellung ihrer ,grundzge4   
,v4 ,dr4 ,r4 ,mller-,freienfels4 #b     
,bde4 ,i3 ,die ,psychologie d4          
,kunstgenieens u4 ,kunstschaffens4 ,,ii3
 ,die ,formen d4 ,kunstwerks u4 d4      
,psychol4 d4 ,bewertung4 ,geh4 je ,m4   
#d4dj1 in #a ,bd4 geb4 ,m4 #aj4--  ,was 
diesem ,werke ,beachtung und            
,anerkennung erworben hat1 ist zum ,teil
 der ,umstand1 da es zu den sehr        
seltenen wissenschaftlichen deutschen   
,bchern gehrt1 die auch einen           
sthetischen ,wert besitzen1 aus denen   
eine ,persnlichkeit spricht1 die ber    
eine ungewhnliche ,gabe der ,synthese   
verfgt48    7,zeitschrift fr sthetik47  

,verlag von ,b4 ,g4 ,teubner in ,leipzig
 und ,berlin     ,bau und ,leben der    
bildenden ,kunst4 ,von ,dr4 ,theodor    
,volbehr4 ,mit #dd ,abb4 ,geh4 ,m4      
#a4bj1 geb4 ,m4 #a4ej    ,im ,gegensatz 
zu den ,kompendien und ,leitfaden alten 
,stils1 die die   ,stile' nach ihren    
ueren ,merkmalen klassifizieren1 sucht  
der   ,verfasser von einem neuen        
,standpunkte aus in das ,verstndnis des 
,wesens der bildenden ,kunst            
hineinzufhren4 ,in durchaus allgemein   
verstndlicher ,darstellung fhrt uns das 
,buch in das ,verstndnis der            
,knstlerpersnlichkeit als des fr die    
,kunst entscheidenden ,faktors   ein4   
,die ,entwicklung eigener ,ansichten    
verleiht dem feinsinnigen   ,buche hohen
 ,reiz48    7,zeitschr4 f4 d4 gewerbl4  
,unterr47   ,untersuchungen zur         
,geschichte der ,architektur und        
,plastik des frheren ,mittelalters4 ,v4 
,priv4-,doz4 ,dr4 ,g4 ,weise4 ,mit #bb  
,abb4 i4 ,text u4 #i ,abb4 auf #e       
,tafeln4 ,geh4 ,m4 #f4--1 geb4 ,m4 #g4--

    ,die hier vereinigten               
,einzeluntersuchungen wollen neue       
,ergebnisse fr   die wichtigste         
,voraussetzung zur ,erkenntnis ihres    
,entwicklungsganges   durch eine        
mglichst genaue ,datierung der          
erhaltenen ,werke   gewinnen und so fr  
die karolingische und merowingische     
,zeit eine   ,vermehrung dieses         
,materials liefern4 ,in drei ,aufstzen  
sind die   ,ergebnisse der von dem      
,verfasser in jngster ,zeit an          
verschiedenen   karolingischen          
,denkmlern durchgefhrten ,grabungen     
niedergelegt4   ,eine ,reihe kleinerer  
,aufstze bringt den ,versuch1 das heute 
der   ,forschung zugngliche ,material an
 karolingischen ,denkmlern durch        
,rekonstruktion einzelner verschwundener
 ,bauten auf ,grund der                 
,quellennachrichten zu bereichern4      
,die ,renaissancearchitektur in         
,italien4 ,von ,dr4 ,p4 ,frankl4 ,i4    
,teil4 ,mit #ab ,taf4 u4 #bg ,abb4 ,m4  
#a4bj1 geb4 ,m4 #a4ej    ,ein glnzend   

geschriebenes ,kapitel ber die sich an  
den ,namen   ,brunelleschi knpfende     
,stilwandlung leitet den ,band ein1 der 
die   ,darstellung der                  
,renaissancearchitektur von den         
,florentiner ,anfngen   bis zu den durch
 ,bramante1 ,spaventa u4 ,raffael       
geschaffenen   ,hhepunkten fhrt4 ,das   
,bndchen ist den wichtigsten            
,erscheinungen   ber die italienische   
,renaissancearchitektur beizuzhlen48    
7,bau-,rundschau47   ,michelangelo4     
,eine ,einfhrung in das ,verstndnis     
seiner ,werke4 ,von ,prof4 ,ed4         
,hildebrandt4 ,mit #a ,titelbild u4 #dc 
,abb4 i4 ,text4 ,geh4 ,m4 #a4bj1 geb4   
,m4 #a4ej    ,dies ,buch drfte zu den   
besten populren ,werken ber ,m4 gehren4 
,in berzeugenden1 klaren ,worten        
behandelt der ,verfasser das            
bermenschliche ,werk dieses groen       
,meisters1 sein ,leben und sein         
,wirken4 ,bcher wie diese sind dazu     
geschaffen1 tieferes ,interesse an   der
 ,kunst zu erzeugen48    7,der          

,architekt47   ,deutsche ,baukunst4 ,von
 ,geh4 ,reg4-,rat ,prof4 ,dr4 ,ad4      
,matthaei4 #c ,bnde4 ,bd4 ,i4 ,deutsche 
,baukunst im ,mittelalter4 #c4 ,aufl4   
,mit #bi ,abb4 ,bd4 ,,ii3 ,deutsche     
,baukunst seit dem ,mittelalter bis zum 
,ausgang des #ah4 ,jahrhunderts4 ,mit   
#fb ,abb4 und #c ,tafeln4 ,bd4 ,,iii3   
,deutsche ,baukunst im #ai4 ,jahrhundert
 und in der ,gegenwart4 ,mit #ce ,abb4  
,geh4 je ,m4 #a4bj1 geb4 je ,m4 #a4ej1  
in #a ,bd4 geb4 ,m4 #d4ej    444 ,in    
bndiger1 beraus verstndlicher ,sprache  
entrollt der   ,verfasser die           
,entwicklungsgeschichte der deutschen   
,baukunst4 ,das ,buch   ist so recht    
geeignet1 das zu erfllen1 was der       
,verfasser am ,schlusse   des ,buches   
als ,zweck desselben ausspricht3 ,den   
,laien ,klarheit   schaffen ber die     
,fragen der ,baukunst und die ,knstler  
auf jene ,zeit   hinweisen1 in der die  
,baukunst der ,ausdruck deutschen       
,wesens war4'8    7,kunst und           
,handwerk47   ,die ,entwicklungsphasen  

der neueren ,baukunst4 ,von ,dr4 ,paul  
,frankl4 ,mit #ej ,abb4 im ,text u4 #bd 
,abb4 auf ,tafeln4 ,geh4 ,m4 #f4-- geb4 
,m4 #g4ej    ,inhalt3 ,problem u4       
,methode4 ,die ,entwicklungsphasen der  
,raumform   -- der ,krperform -- der    
,bildform -- der ,zweckgesinnung4 ,das  
,unterscheidende und das ,gemeinsame der
 vier ,phasen4    ,das ,problem1 die    
,architekturstile seit der ,renaissance 
streng   zu definieren1 wird hier von   
neuem aufgenommen4 ,die ,methode ist    
die1 da die vier ,elemente der          
,architektur1 ,raumform1 ,krperform1    
,bildform und ,zweckgesinnung fr sich   
untersucht werden und die               
,stilmerkmale1 die fr jede der          
,stilphasen1 ,renaissance1 ,barock1     
,rokoko und ,klassizismus1 als die      
entscheidenden gelten sollen1   auf die 
allgemeinste ,formulierung gebracht     
werden4 ,der gemeinsame   ,grundzug der 
ganzen ,periode ist die ,beziehung zur  
,antike zunchst und   daraus folgend zu 
einem die ,kunst                        

verwissenschaftlichenden ,begriff   von 
,richtigkeit1 der zuletzt sich ausweitet
 zu einem ,nebeneinander   und          
,nacheinander anerkannter               
,stilrichtigkeiten im #ai4 ,jahrhundert4
     ,die ,begrndung der modernen       
sthetik und ,kunstwissenschaft durch    
,leon   ,battista ,alberti4 ,eine krit4 
,darstell4 als ,beitrag z4 ,grundleg4 d4
   ,kunstwissenschaft4 ,von ,dr4 ,w4    
,flemming4 ,geh4 ,m4 #d4--1 geb4 ,m4    
#e4--    ,mu ,galilei der ,begrnder der 
modernen ,naturwissenschaft genannt     
werden1 so darf sein etwas lterer       
,zeitgenosse ,l4 ,b4 ,alberti der       
,vater der modernen ,kunstwissenschaft  
heien4 ,bedeutungsvoller noch   als     
seine ,einzelergebnisse ist seine       
,methode4 ,diese herauszuarbeiten1      
ihre ,fruchtbarkeit zu erweisen und also
 den ,weg des ,florentiners             
weiterzuschreiten ist das ,ziel dieser  
,darstellung4   ,die altdeutschen ,maler
 in ,sddeutschland4 ,von ,helene        
,nemitz4 ,mit ,bilderanhang4 ,geh4 ,m4  

#a4bj1 geb4 ,m4 #a4ej    ,das ,bndchen  
sucht das ,verstndnis fr die ,eigenart  
und ,gre der   altdeutschen ,malerei des
 #ae4 ,jahrhunderts und so den ,sinn fr 
die in   ihren ,werken sich offenbarende
 echt deutsche ,schnheit zu wecken4 ,es 
zeigt1 wie das kraftvolle1              
tiefinnerliche ,gefhlsleben jener ,zeit 
kaum irgendwo eine knstlerisch reinere  
,ausprgung und ,verklrung   gefunden hat
 als in den ,bildern der ,meister       
,sddeutschlands4   ,albrecht ,drer4 ,v4 
,dr4 ,r4 ,wustmann4 ,m4 ,titelbild u4   
#cb ,abb4 ,geh4 ,m4 #a4bj1 geb4 ,m4     
#a4ej    ,eine schlichte und knappe     
,erzhlung des gewaltigen menschlichen   
und   knstlerischen ,entwicklungsganges 
,drers und eine ,darstellung seiner     
,kunst1 in der nacheinander ,selbst- und
 ,angehrigenbildnisse1 die              
,zeichnungen zur ,apokalypse1 die       
,darstellungen von ,mann und ,weib1 das 
,marienleben1 die ,stiftungsgemlde1 die 
,radierungen v4 ,rittertum1   ,trauer   
und ,heiligkeit sowie die wichtigsten   

,werke aus der ,zeit der   ,reife       
behandelt werden4   ,niederlndische     
,malerei im #ag4 ,jahrhundert4 ,von ,dr4
 ,h4 ,jantzen4 ,mit #cg ,abb4 ,geh4 ,m4 
#a4bj1 geb4 ,m4 #a4ej    ,gibt eine     
,einfhrung in das ,verstndnis dieser    
,bltezeit der ,malerei1   indem es die  
zahlreichen1 dort in immer neuen        
,stoffgebieten3   ,historienmalerei1    
,portrt1 ,gruppenbild1 ,sittenbild1     
,interieur1   ,landschaft1 ,seestck1    
,kirchenstck1 ,stilleben auftauchenden  
malerischen ,probleme sowie ihre        
gesetzmigen ,zusammenhnge darlegt   und 
die einzelnen hervortretenden           
,knstlerpersnlichkeiten und   -gruppen  
kurz und treffend charakterisiert4      
,rembrandt4 ,v4 ,prof4 ,dr4 ,p4         
,schubring4 ,mit #a ,titelb4 u4 #di     
,abb4 ,geh4 ,m4 #a4bj1 geb4 ,m4 #a4ej   
,eine lebensvolle ,schilderung des      
menschlichen u4 knstl4                  
,entwicklungsganges ,r's4 ,zur          
,darstellung gelangen seine persnl4     
,schicksale bis #afdb1 die ,frhzeit1 die

 ,zeit bis zu ,saskias ,tode1 die       
,nachtwache1 sein ,verhltnis zur ,bibel1
 die ,radierungen1 ,urkundliches   ber  
die ,zeit nach #afdb1 die ,periode des  
farbigen ,helldunkels1 die   ,gemlde    
nach der ,nachtwache und die ,sptzeit4  
,beigefgt sind die   beiden ltesten     
,biographien ,rembrandts4   ,der        
,impressionismus4 ,von ,prof4 ,b4       
,lazar4 ,mit #a farb4 ,tafel u4 #cb     
,abb4 auf ,taf4 ,geh4 ,m4 #a4bj1 geb4   
#a4ej    ,betrachtet ,werden und ,wesen 
des ,impressionismus bis in die jngste  
,zeit1 mit besonderer ,betonung der     
geschichtlichen ,entwicklung und mit    
,charakterisierung aller groen          
impressionistischen ,maler der ,neuzeit4
   ,die knstlerische ,photographie4     
,entwicklung1 ,probleme1 ,bedeutung4 ,v4
 ,dr4 ,w4 ,warstat4 ,m4 ,bilderanh4 ,m4 
#a4bj1 geb4 ,m4 #a4ej   ,die ,natur in  
der ,kunst4 ,studien eines              
,naturforschers z4 ,geschichte d4       
,malerei4 ,v4 ,prof4 ,dr4 ,f4 ,rosen4   
,m4 #abj ,abb4 n4 ,zeichn4 v4 ,e4 ,s u4 

,photograph4 d4 ,verf4 ,geb4 ,m4 #ab4-- 
,grundzge der ,perspektive nebst        
,anwendungen4 ,von ,prof4 ,dr4 ,karl    
,doehlemann4 ,mit #ia ,fig4 u4 #aa ,abb4
 ,geh4 ,m4 #a4bj1 geb4 ,m4 #a4ej    ,das
 fr den ,selbstunterricht gedachte      
,bndchen sucht auch dem den             
mathematischen ,dingen ,abholden durch  
die ,anschauung die ,einsicht in   den  
,vorgang der perspektivischen ,abbildung
 wie das ,verstndnis der   freien       
,perspektive8 zu vermitteln4 ,das       
,wesentliche und ,gesetzmige   ist      
hervorgehoben1 mit einfachen auch       
figrlich veranschaulichten              
,anwendungsbeispielen belegt1 ebenso    
sind ,einzelaufgaben zur bung           
beigegeben4   ,mathematik und ,malerei4 
,von ,oberlehrer ,dr4 ,g4 ,wolff4 ,mit  
#ah ,fig4 und #ce ,abb4 im ,text u4 auf 
#d ,tafeln4 ,kart4 ,m4 #a4fj    ,die    
nahen historischen ,beziehungen zwischen
 ,malerei und   mathematischer          
,perspektive werden dazu benutzt1 um aus
 formaler   ,darstellung eines ,bildes  

dessen knstlerischen ,wert zu           
beurteilen4   ,der #a4 ,teil entwickelt 
im engsten ,anschlu an die ,malerei die 
,grundlagen der malerischen             
,perspektive4 ,der #b4 ,teil analysiert 
mit den so gewonnenen ,mitteln einzelne 
perspektivisch besonders   lehrreiche   
,bilder4   ,mathematik und ,architektur4
 ,von ,prof4 ,dr4 ,k4 ,doehlemann4      
,kart4 ,m4 --4#hj   ,deutsche           
,kunsterziehung4 ,im ,auftrage des      
,deutschen ,landesausschusses fr den    
,,iii4 ,internat4 ,kongre zur ,frderung 
des ,zeichen- und ,kunstunterrichts     
verffentl4 ,mit ,schlerzeichn4 aus      
,preuen1 ,bayern1 ,sachsen u4 ,hamburg  
auf #af ,taf4 ,ausstattung des ,buches  
v4 ,prof4 ,p4 ,behrens4 ,geb4 ,m4 #b4-- 
,inhalt3 ,l4 ,pallat3                   
,zeichenunterricht4 ,g4                 
,kerschensteiner3 ,die   ,entwicklg4 d4 
zeichner4 ,begabung4 ,p4 ,jessen3       
,handarbeit u4 ,kunst4   ,g4 ,pauli3    
,das deutsche ,bilderbuch4 ,p4 ,hermann3
 ,das ,wandbild in   der ,schule4 ,c4   

,gtze3 ,junge ,krfte4 ,a4 ,lichtwark3   
,die ,entwicklung   der deutschen       
,kunstmuseen4   ,die ,erziehung d4      
,anschauung4 ,von ,prof4 ,h4 ,e4        
,timerding4 ,mit #afd ,fig4 ,geh4 ,m4   
#d4hj1 geb4 ,m4 #e4fj     ,wandtafel und
 ,kreide im ,elementarunterricht4       
,gedchtniszeichn4 m4   erlut4 ,text von 
,lehrer ,othmer4 #be bunte ,taf4 mit    
,erluterungsheft4   ,in ,mappe ,m4 #f4ej
   ,die ,technik des ,tafelzeichnens4   
,von ,dr4 ,ernst ,weber4 #c4 ,aufl4 #dj 
teils farb4 in ,kreidetechnik gezeichn4 
,taf4 nebst #a ,erluterungsheft m4 #f   
,illustr4 ,in ,mappe ,m4 #f4--          
,technisches ,zeichnen4 von ,prof4      
,horstmann1 ,regierungs- u4             
,gewerbeschulrat4 ,geh4 ,m4 #a4bj1 geb4 
,m4 #a4ej   ,verlag von ,b4 ,g4 ,teubner
 in ,leipzig und ,berlin     ,das ,wesen
 der deutschen ,kunst  ,von ,geh4 ,rat  
,prof4 ,dr4 ,h4 ,thode4 ,mit ,abb4 ,geh4
 ,m4 #a4bj1 geb4 ,m4 #a4ej  ,eine       
eingehende ,charakteristik der          
,eigentmlichkeiten deutschen bildenden  

,schaffens und deren ,erklrung aus der  
,wesensanlage unseres ,volkes1 die an   
,einzelbeispielen zeigt1 wie in dieser  
die knstlerischen ,anschauungen1 die    
,wahl und ,auffassung des               
,gegenstndlichen und die stilistischen  
,erscheinungen begrndet sind1 und auf   
,grund solcher ,erkenntnis die ,stellung
 und ,bedeutung unserer bildenden ,kunst
 der antiken und der romanischen        
gegenber bestimmt4   ,die deutsche      
,malerei im #ai4 ,jahrhundert  ,von     
,prof4 ,dr4 ,r4 ,hamann4 ,mit #eg       
ganzseitigen und #bjj halbseitigen      
,abbildungen4 ,in ,halbpergament ,m4    
#g4--  ,h4 hat eine ausgezeichnete      
,darstellung des ,entwicklungsganges der
 ,malerei whrend des letzten            
,jahrhunderts gegeben4 ,meines ,wissens 
gibt es in der ganzen modernen          
,kunstgeschichtschreibung keine annhernd
 so vortreffliche ,darstellung des      
,wesens der ,malerei seit #ahfj bis zum 
,einbruch des ,naturalismus1 als sie ,h4
 im #f4 ,kap4 seines ,werkes gibt4 ,es  

ist ein ,genu1 sich der meisterhaften   
,behandlung dieser ,epoche ruhig        
hinzugeben48  7,preu4 ,jahrb47   ,der   
,landschaftsmaler ,joh4 ,alexander      
,thiele  u4 seine schsischen ,prospekte4
 ,von ,landgerichtsrat ,dr4 ,m4 ,stbel4 
,text mit #ae ,abb4 u4 #cj              
,lichtdrucktaf4 ,in ,mappe ,m4 #bj4--1  
in ,leinwandmappe ,m4 #bd4--  ,thieles  
,einflu hat sich bis auf ,richter und   
dessen ,schule erstreckt4 ,seine        
,radierungen sind die ersten knstl4     
deutschen ,landschaftsbltter des #ah4   
,jahrh4 ,das ,buch beschftigt sich mit  
,thieles ,leben und ,werken vom kunst-  
und kulturgeschichtl4 ,standpunkt aus4  
,im #b4 ,teil sind auf #cj              
,lichtdrucktafeln schsische ,prospekte  
wiedergegeben und ausfhrlich            
beschrieben4   ,der ,stdtebau nach      
seinen knstlerischen ,grundstzen  ,von  
,camillo ,sitte4 ,ein ,beitrag zur      
,lsung moderner ,fragen der ,architektur
 und monumentalen ,plastik unter        
besonderer ,beziehung auf ,wien4 #d4    

,aufl4 ,vermehrt um ,grostadtgrn84 ,mit 
#a ,heliogravre1 #aad ,illustrationen   
und ,detailplnen4 ,geh4 ,m4 #f4--1 geb4 
,m4 #g4dj   ,kunst und ,kirche  ,vortrge
 aus dem #aiac zu ,dresden abgehaltenen 
,kursus fr kirchliche ,kunst- und       
,denkmalspflege4 ,herausgegeben vom     
,evang4-luther4 ,landeskonsistorium4    
,mit #fa ,abbild4 auf #cb ,tafeln4 ,geh4
 ,m4 #d4--1 geb4 ,m4 #e4--  ,inhalt3    
,gurlitt3 ,kunst und ,kirche4 --        
,schmidt3 ,der schs4 ,kirchenbau bis auf
 ,georg ,bhr4 -- ,bestelmeyer3          
,bauknstl4 ,aufgab4 der ev4 ,kirche in  
der ,gegenwart4 -- ,gurlitt3 ,kirchl4   
,denkmalspflege4 -- ,berling3 ,die      
,sonderausstellung kirchl4 ,kleinkunst4 
-- ,hgg3 ,friedhofskunst4   ,die        
,renaissance in ,florenz und ,rom  #h   
,vortrge von ,prof4 ,dr4 ,k4 ,brandi4   
#d4 ,aufl4 ,geh4 ,m4 #e4--1 geb4 ,m4    
#f4--  444 ,meisterhaft sind die        
,erscheinungen von ,politik1            
,gelehrsamkeit1 ,dichtung1 bildender    
,kunst zum klaren ,entwicklungsgebilde  

geordnet1 mit groem ,takte die          
,persnlichkeiten gezeichnet1 aus freier 
,distanz die ,ideen der ,zeit           
betrachtet4 ,die ,ausstattung des       
,buches drfte zum ,geschmackvollsten der
 neueren deutschen ,typographie gehren48
    7,hist4 ,jahrbuch47   ,schriften von
 ,johann ,georg1 ,herzog zu ,sachsen    
,streifzge durch die ,kirchen und       
,klster gyptens4 ,mit #bci ,abb4 ,geh4  
,m4 #h4--4 ,tagebuchbltter aus          
,nordsyrien4 ,mit #he ,abb4 ,geh4 ,m4   
#d4hj ,das ,katharinenkloster am ,sinai4
 ,mit #dc ,abb4 auf #ab ,taf4 ,geh4 ,m4 
#c4bj   ,verlag von ,b4 ,g4 ,teubner in 
,leipzig und ,berlin