,,e/udo ,,de ,,guit>ra1 ,,em ,,que ,,se ,,expoem ,o ,,meio ,,mais ,,facil ,,p>a ,,apr5d] ,a ,,toc> ,,e/e ,,in/rum5to3 ,,dividido ,,em ,,duas ,,p>tes4 ,a ,,primeira ,,contem ,,z ,,pr9cipaes ,,regras ,,da ,,musica1 ,e ,,d ,,accompanham5to4 ,a ,,segunda ,,z ,,da ,,guit>ra2 ,a que se ajunta huma ,colleca de ,m9uetes1 ,m>*as1 ,allegros1 ,contradanz1 e outras ,pez mais usuaes p>a desemb>ao dos ,pr9cipiantes3 tudo com accompanham5to de ,segunda ,guit>ra4 ,,(f]ecido ,,illu/rissima1 ,e ,,excell5tissima ,,s5hora ,d4 ,,antonia ,,magdal5a ,,de ,,quadros ,e ,,s\sa1 ,,s5hora ,,de ,,tav>$e4 ,,por ,,antonio ,,da ,,silva ,,leite1 ,me/re de ,capella1 natural da ,cidade d ,porto4 ,ilu/rao ,,porto1 ,,na ,,(fic9a ,,typografica ,,de ,,antonio ,,alv>ez ,,ribeiro1 ,anno de ,m4,,dcc4,,xcvi4 ,com lic5a da ,mesa d ,desemb>go d ,pao4 ,v5de-se na mesma ,(fic9a na rua de ,s4 ,miguel1 nas casas ,n4 #bfj1 e na rua das ,flores1 na loja de ,livros esqu9a da travessa d ,f]raz4 ,int]iora amimi p5etrat1 animumque vehem5tissime pulsat4 ,plato 9 t]tio ,reipubl4 ,foi taxado e/e livro em papel a #abjj reis4 ,lisboa #ae de ,m>o de #agif4 ,com seis ,rubricas4 ,,illut41 ,e ,,excell5t4 ,,s5hora4 ,o desejo de s] util aos ,patricios amantes da ,musica1 concorr5do com z m9has fracas luzes1 alcanadas pelo e/udo1 e applicaa em que me t5ho empregado desde a infancia2 concorr5do1 digo1 p>a o approveitam5to dos que se deleita com o hone/o1 e grato praz] que causa e/a ,arte ,sci5tifica1 de que tambem resulta em p>te a cultura das gr&es ,cidades3 esse foi o que me obrig\1 alm de outras ,composio5s1 em que t5ho trabalhado1 a escrev] tambem sobre o suave1 e h>monico ,in/rum5to da ,,guit>ra1 ta applaudida ne/e tempo1 por todos os que sabem deleit>-se com a dura da h>monia2 e o que me anima a dr luz e/e breve ,opusculo1 em que exponho com a possivel cl>eza z ,regras conduc5tes p>a apr5dello com facilidade2 e a applicaa pratica das mesmas nos ,,m9uetes1 ,,m>*as1 etc4 que (f]eo juntos3 o mesmo desejo he o que igualm5te me inspira o arrojo de p]t5d] d>-lhe o valor1 que na tem1 ennobrec5do-o com o ,illu/re1 e ,respeitavel ,nome de ,v4 ,,excell5cia4 ,sim1 ,,illu/rissima1 e ,,excell5tissima ,,s5hora1 na he s a rev]5te1 e s9c]a v5]aa com que respeito a ,v4 ,,excell5cia1 como felice ,consorte d ,illu/rissimo1 d ,sabio1 e ,zeloso ,s5ador1 que com tanto zelo promove a felicidade1 e espl5dor da m9ha ,patria2 e a quem eu s\ dev$or de memoraveis b5eficios3 na he a9da a gloria que me resulta de s] o primeiro1 que me lembro de ir aos ,ps de ,v4 ,,excell5cia com huma (f]ta sci5tifica1 e que pelo objecto1 na desm]ec] a ,att5a d seu ,discreto ,espirito3 na sa e/es s5tim5tos o e/imulo da m9ha ousadia2 a9da assim eu me julg>ia ro de imprud5te atrevim5to de deslu/r> o ,illu/re ,nome de ,v4 ,,excell5cia1 e/amp&o-o juntam5te com o meu1 se me na animassem s5tim5tos mais dignos d ,nobre1 e ,g5]oso ,animo de ,v4 ,,excell5cia4 ,o contempl> em ,v4 ,,excell5cia a g5]osa b5ignidade que c>act]iza o seu ,coraa1 e que brilha entre z ,insignes1 e ,illu/res ,qualidades de que o ,ceo a dotra1 e a fazem crdora da ju/a v5]aa com que a respeita todos1 os que tem a v5tura de admiralla3 o contempl> em ,v4 ,,excell5cia hum ,coraa magnanimo1 todo emp5hado na felicidade dos ,portu5ses1 e possuido dos b5eficos s5tim5tos com que ,v4 ,,excell5cia v]ifica s] hum s o ,coraa1 que a anima1 e ao seu ,illu/rissimo ,esposo1 como quiz o ,div9o ,in/ituidor d ,felice ,consorcio1 a que a de/9>a a sabia ,provid5cia2 ,i/o1 ,,illu/rissima1 ,e ,,excell5tissima ,,s5hora1 i/o he o que me anima a esp]> de ,v4 ,,excell5cia se dign> proteg] os meus s9c]os desejos2 e cons5tir1 que eu procure (fusc> os defeitos de/a obra com o espl5dor d ,illu/rissimo ,nome de ,v4 ,,excell5cia4 ,o ,pblico a v] enta sem fa/io1 e julg&o util a ,d\tr9a1 que m]eceu a approvaa de ,v4 ,,excell5cia1 tir> della o fructo que desejo2 e eu d>ei por felicissimo o meu trabalho4 ,prosp]e o ,s5hor1 e dilate p>a felicidade m9ha1 e da m9ha ,patria1 a ,preciosa ,vida de ,v4 ,,excell5cia1 cuja ,ma bejo rev]5te1 e agradecido gr&e honra da sua b5igna ,proteca4 ,,ill41 e ,,ex4 ,,s5hora ,de ,v4 ,,excell5cia ,o mais humilde1 e rev]5te ,criado4 ,antonio da ,silva ,leite4 ,,prologo4 ,amigo ,leitor1 por vr o quanto me h sido cu/oso1 na multida dos ,discipulos1 que hei tido de ,guit>ra1 o e/> p>a cada hum delles escrev5do1 na s z necess>ias ,regras d mesmo ,in/rum5to1 como depois de/as v>ios ,m9uetes1 ,m>*as1 ,allegros1 e ,contradanz1 etc4 he1 na s por e/a raza1 como por evit> trabalho1 e p]da de tempo1 que me propuz a d> ao ,prlo e/a pequ5a ,obra1 na qual recopilei tudo o que julguei necess>io p>a huma prim>ia in/ruca3 e porque na s5do e/as ,regras arbitr>ias1 z vejo viciadas por muitos ,tocadores2 e porque tambem muitos dos mesmos ,m9uetes1 ,m>*as1 etc4 que transcrevo ne/a mesma ,obra1 os vejo irregul>m5te escriptos1 pr9cipalm5te nas segundas ,guit>ras1 que s5do compo/as por sugeitos curiosos1 que nada sabem de ,contraponto1 e/a a cada passo commett5do erros os mais notaveis2 por tanto1 tom&o e/e pequ5o trabalho1 cuidei em pr tudo com aquella ordem1 e cl>eza1 que julguei mais confrme raza3 se te quiz]es in/ruir1 pdes us> sem escrupulo della1 e se te not>em de algum defeito recebido pela mesma in/ruca1 dize ao tal cont5d5te1 que exi/o no ,porto1 de donde pod]ei com promptida satisfaz] s suas objeco5s4 ,vale4 ,ilu/rao ,,e/udo ,,de ,,guit>ra4 ,,p>te ,i4 4 ,i4 ,da ,musica4 ,a ,musica he ,arte1 porque d preceitos p>a se pod] toc>2 e cant> com ac]to4 ,divide-se e/a em ,!oretica1 e ,pratica4 ,a ,musica ,!oretica1 he a que compreh5de os preceitos1 e d a raza3 e a ,pratica1 he a que se faz execut&o os mesmos preceitos1 ou toc&o1 ou cant&o4 4 ,,ii4 ,dos ,signos4 ,ord5a-se a ,musica por sette diff]5tes letras1 a que a ,arte d o nome de ,signos1 que sa3 ,a1 ,b1 ,c1 ,d1 ,e1 ,f1 ,g4 ,e/es devem tambem sab]-se s avessas1 diz5do por e/e modo3 ,g1 ,f1 ,e1 ,d1 ,c1 ,b1 ,a4 4 ,,iii4 ,das ,l9has1 e ,espaos4 ,z primeiras bases1 sobre que a ,musica se su/5ta1 sa z ,l9has1 e os ,espaos4 ,l9has1 sa huns riscos1 que atravessa o papel da p>te esqu]da p>a a direita4 ,espaos1 sa os cl>os1 que fica de p]meio entre z mesmas ,l9has4 ,h na ,musica ,l9has1 e ,espaos naturaes1 e accid5taes4 ,z ,l9has naturaes sa c9co1 e os ,espaos quatro3 e z accid5taes1 pdem suppr-se pela p>te sup]ior at quatro1 e pela inf]ior at duas1 com os seus respectivos espaos1 como mo/ro no segu9te ,,exemplo4 ,ilu/rao3 ,accid5taes sup]iores ---------------------------------------- -- ,a s c u #i4 c p #h4 esp4 i e #h4 d r #g4 esp4 e i #g4 n o #f4 esp4 t r #f4 a e #e4 esp4 e s s ---------------------------------------- -- ,n #e4 a #d4 esp4 t #d4 u #c4 esp4 r #c4 a #b4 esp4 e #b4 s #a4 esp4 #a4 ---------------------------------------- -- #a4 esp4 ,accid5taes inf]iores #a4 #b4 esp4 #b4 4 ,,iv4 ,das ,claves4 ,o ,primeiro signal que se co/uma assign> nas ,l9has1 he a ,clave1 a qual s]ve p>a fit> os signos nas ,l9has1 e ,espaos4 ,h na ,musica tres ,claves1 a sab]3 ,clave de ,f41 ,clave de ,c41 e ,clave de ,g4 ,a ,clave de ,f4 assigna-se na qu>ta l9ha2 a de ,c41 pde-se assign> na #a41 #c4 ou #d42 e a de ,g41 que he a ,clave propria da ,guit>ra1 assigna-se na #b44 ,z suas frmas se mo/ra no segu9te ,,exemplo4 ,ilu/rao3 ,clave de ,f4 ,claves de ,c4 ,clave de ,g4 4 ,v4 ,d ,conhecim5to dos ,signos4 ,como a ,clave he a que fita os ,signos nas ,l9has1 e ,espaos2 p>a se conhec]em os seus proprios lug>es1 se hir applic&o a cada ,l9ha1 e ,espao o seu compet5te ,signo1 e p>a i/o se deve adv]tir1 que os ,signos p>a cima da ,clave1 conta-se sempre s direitas1 e p>a baixo s avessas3 e como a ,clave de ,g41 he a que compete ,guit>ra2 por tanto se mo/ra todos os ,signos1 compreh5didos nos pontos1 que tem a mesma ,guit>ra1 no segu9te ,,exemplo4 --g---------- f --e-------------- d --c------------------- b --a------------------------ g -------------------f-------------------- ---------- ,t e r ,c -------------d-------------------------- ---------- e l c b e --------b------------------------------- ---------- l f a e --g-----------------------g------------- ---------- f --------------------------------e------- ---------- d -----------c--- ,ilu/rao3 ,a-#aj 4 ,,vi4 ,dos ,accid5tes4 ,depois da ,clave1 s5do a composia da ,musica d g5]o ,*romatico1 seguem-se os ,accid5tes1 os quaes sa c]tos signaes que significa alt]aa1 e dim9uia4 ,os ,accid5tes sa tres1 a sab]3 ,su/5ido1 ,b-mol1 e ,b-quadro3 o ,su/5ido faz levant> meio ponto mais figura1 a que e/iv] applicado2 o ,b-mol faz dim9uir2 e o ,b-quadro faz pr a figura1 que tiv] ,su/5ido1 ou ,b-mol1 no seu natural3 z suas frmas se mo/ra no segu9te ,,exemplo4 ,msica3 ,su/5ido4 ,b-mol4 ,b-quadro4 4 ,,vii4 ,da ordem de assign> os ,accid5tes4 ,podem assign>-se depois da ,clave at sette ,su/5idos1 e outros tantos ,b-moes2 a ordem de os assign> he e/a3 o #a4 ,su/5ido assigna-se em ,f41 o #b4 em ,c41 o #c4 em ,g41 o #d4 em ,d41 o #e4 em ,a41 o #f4 em ,e41 e o #g4 em ,b42 e os ,b-moes assigna-se pelo contr>io dos ,su/5idos3 o #a4 em ,b41 o #b4 em ,e41 o #c4 em ,a41 o #d4 em ,d41 o #e4 em ,g41 o #f4 em ,c41 e o #g4 em ,f4 4 ,,viii4 ,dos ,accid5tes ,orig9aes1 e ,accid5taes4 ,os ,accid5tes1 que se assigna depois da ,clave1 *ama-se ,orig9aes1 porque guia em toda a pea2 e os outros que occorrem pelo meio da mesma pea1 *ama-se ,accid5taes1 porque guia unicam5te naquelle compao1 em que positivam5te vem assignados4 4 ,,ix4 ,dos ,tempos4 ,depois da ,clave1 ou dos ,accid5tes1 seguem-se os ,tempos1 que s]vem p>a d> valor s figuras4 ,os ,tempos sa tres1 a sab]3 ,tempo ,quat]n>io1 ,t]n>io1 e ,b9>io4 ,o ,tempo ,quat]n>io1 assigna-se com hum ,c entre z l9has naturaes1 e a e/e mesmo tempo p]t5ce por d]ivaa o tempo num]>io de #ab por #h4 ,o ,t]n>io assigna-se com hum num]o de #c1 ou de #i1 po/o sobre o num]o #a1 #b1 #d1 ou #h2 e o ,b9>io assigna-se com hum ,c cortado com hum risco1 a cujo tempo *ama de ,capella1 ou com hum num]o de #b1 ou de #f1 po/o sobre o num]o #d1 ou #h1 como tudo se mo/ra no segu9te ,,exemplo4 ,msica3 ,tempo ,quat]n>io4 ,t]n>io4 ,b9>io4 4 ,x4 ,d ,compao4 ,os ,tempos m$em-se com o ,compao1 o qual he hum movim5to recto1 que se faz1 qu&o se canta1 com a ma1 e qu&o se toca1 com o p4 ,o ,compao d tempo ,quat]n>io faz-se de quatro p>tes1 d&o duas pancadas no *a1 e outras duas no r3 o ,compao d tempo ,t]n>io1 faz-se de tres p>tes1 d&o duas pancadas no *a1 e huma no r2 e o ,compao d tempo ,b9>io1 faz-se de duas p>tes1 d&o huma pancada no *a1 e outra no r1 tudo com indefectivel igualdade4 4 ,,xi4 ,das ,figuras4 ,p>a fit> os ,sons1 tanto da voz humana1 como dos in/rum5tos1 usa a ,musica de #aj4 diff]5tes figuras que sa3 ,maxima1 ,longa1 ,breve1 ,semibreve1 ,m9ima1 ,sem9ima1 ,col*a1 ,semicol*a1 ,fusa1 ,semifusa3 acada huma de/as figuras1 correspondem outras tantas pausas1 que sa pausa de ,maxima1 pausa de ,longa1 etc4#a ,z suas frmas se mo/ra no segu9te #a ,z tres primeiras figuras j se na usa na ,musica mod]na1 e muito pr9cipalm5te na da ,guit>ra2 o que e/ em praxe sa z suas compet5tes pausas1 e nada mais3 adv]t9do porm1 que a pausa de ,maxima sa v]dadeiram5te duas de ,longa4 ,,exemplo4 ,msica3 ,maxima4 ,longa4 ,breve4 ,semibreve4 ,m9ima4 ,pausa4 ,pausa4 ,pausa4 ,pausa4 ,pausa4 ,sem9ima4 ,col*a4 ,semicol*a4 ,fusa4 ,semifusa4 ,pausa4 ,pausa4 ,pausa4 ,pausa4 ,pausa4 4 ,,xii4 ,d valor das ,figuras4 ,no tempo ,quat]n>io1 vale a ,maxima oito ,compaos2 a ,longa quatro1 a ,breve d\s1 a ,semibreve hum1 a ,m9ima vale meio1 e va duas ao ,compao1 ,sem9imas va quatro1 ,col*z oito1 ,semicol*z desaseis1 ,fusas tr9ta e duas1 e ,semifusas sess5ta e quatro2 e e/e mesmo valor t] z suas compet5tes pauzas4#a 4 ,,xiii4 ,da ,s9copa1 ou ,contra-tempo4 ,qu&o z figuras occupa z p>tes int]m$ias d ,compao1 tom&o j huma1 j outra p>te1 sem ass5t> em alguma dellas1 como por exemplo3 se no tempo ,quat]n>io entrasse em hum ,compao huma ,col*a com trez ,sem9imas consecutivas1 e huma ,col*a no fim1 he i/o o que se *ama ,s9copa1 ou ,contra-tempo4 4 ,,xiv4 ,da ,d]ivaa dos ,tempos ,num]>ios4 ,os ,tempos ,num]>ios1 d]iva-se todos d ,quat]n>io1 e por isso1 p>a se faz] e/a d]ivaa com regul>idade se att5d]1 que o num]o da p>te inf]ior1 mo/ra sempre z figuras que entra ao ,compao no tempo ,quat]n>io1 e o da p>te sup]ior mo/ra1 e diz1 que em lug> de irem aquellas figuras1 que mo/ra o num]o da p>te inf]ior1 que hia no tempo ,quat]n>io ao ,compao1 ha de ir tantas da mesma qualidade1 quantas o num]o sup]ior indica2 e assim v4 g4 #c_/h1 qu] diz]1 que em lug> de #h ,col*z1 que hia no tempo ,quat]n>io ao ,compao1 ne/e ha de ir sm5te #c2 e e/a mesma ordem se ent5d] a respeito de todos os de mais tempos3 no tempo porm de ,capella1 va z mesmas figuras1 que no ,quat]n>io1 com a diff]5a1 que ne/e1 como se faz o ,compao de duas p>tes1 se ha de d> huma ,m9ima no *a1 e outra no ar4 4 ,,xv4 ,da ,num]aa das tres primeiras ,pausas nos ,tempos ,num]>ios4 ,z tres primeiras ,pausas1 que sa3 ,pausa de ,longa1 ,pausa de ,breve1 e ,pausa de ,semibreve1 nos ,tempos ,num]>ios na valem1 mas sim num]a como no ,tempo ,quat]n>io4 ,huma ,pausa de ,longa num]a #d ,compaos1 duas juntas #h1 huma de ,breve #b1 e huma de ,semibreve #a4b #a ,na ordem de/as ,figuras qualqu] que se nomeie a diante1 vale sempre ametade da que lhe fica antec$5te2 e assim1 huma ,m9ima1 vale ametade de hum ,semibreve3 huma ,sem9ima1 ametade de huma ,m9ima3 huma ,col*a1 ametade de huma ,sem9ima1 etc4 ,de sorte que1 se ga/>mos v4 g4 hum m9uto em hum ,semibreve1 ga/>emos meio em huma ,m9ima2 e assim nas demais propora de/as4 #b ,no tempo de #c por #a1 7que r>as vezes se encontra7 a pausa de ,semibreve vale huma p>te d ,compao1 a de ,breve vale #a ,compao1 a de ,longa #b1 e duas juntas #d4 4 ,,xvi4 ,dos ,&am5tos4 ,quem det]m9a1 e annuncia o movim5to mais1 ou m5os vag>oso1 e mais1 ou m5os apressado1 que devemos d> no ,compao de todos os ,tempos da ,musica1 sa os ,&am5tos2 os quaes sa c]tos vocabulos1 que se co/uma assign> na fr5te de qualqu] ,pea1 p>a lhe design> a m>*a1 que ha de t]4 ,os ,&am5tos1 que mais se usa1 sa c9co2 a sab]3 ,l>go1 ,adagio1 ,&ante1 ,alegro1 e ,pre/o1 que em ,portuguez significa3 ,l5to1 ,mod]ado1 ,elegante1 ou ,gracioso1 ,alegre1 e ,rpido4 ,l>go1#a annuncia hum ,&am5to o mais vag>oso4 ,adagio1#b annuncia hum ,&am5to vag>oso1 porm mais apressado1 que o ,l>go4 ,&ante1#c annuncia hum ,&am5to mais apressado1 que ,adagio4 ,alegro1#d annuncia hum ,&am5to alegre1 e o mais vivo de todos1 depois d ,pre/o4 ,pre/o1#e indica o mais prompto1 e o mais apressado de todos os ,&am5tos e/abelecidos4 ,e/es c9co ,&am5tos subdividem-se em quatro mais1 que sa3 ,l>guetto1 ,&ant9o1 ,alegretto1 e ,pre/issimo4 ,l>guetto1 annuncia hum ,&am5to p\co m5os vag>oso1 que o ,l>go2 mais que o ,&ante e quasi como o ,&ant9o4 ,&ant9o1 indica hum ,&am5to com alguma alegria m5os no compao1 signific&o o dim9utivo ,l>guetto totalm5te o contr>io1 como he preciso obs]v>4 ,alegretto1 indica hum ,&am5to com huma alegria mais mod]ada1 e no compao alguma actividade m5os4 ,pre/issimo1 sup]lativo de ,pre/o1 he de todos os ,&am5tos1 o que indica o movim5to mais apressado4 ,alm de/es ha outros1 que indica de mais o c>act]1 e expressa da ,pea1 que se ha de toc>1 assim como3 ,amoroso1 ,agitatto1 ,vivace1 ,gu/oso1 ,affectuoso1 ,mod]atto1 ,mage/oso1 ,com brio1 etc4 ,amoroso4#f ,e/a palavra escrita na fr5te de huma ,aria1 indica hum ,&am5to doce1 e vag>oso1 de sons tecidos graciosam5te1 e animados com huma expressa t]na1 e tocante4 ,agitatto1 indica hum ,&am5to apressado1 com alguma actividade1 que indique furor1 e agitaa4 ,vivace4 ,e/a palavra ,italiana1 indica hum ,&am5to alegre1 prompto1 e animado2 e huma execua atrevida1 e *eia de fogo4 ,gu/oso1 indica hum ,&am5to expressivo1 agradavel1 e que causa cont5tam5to4 ,affectuoso1 indica hum ,&am5to1 que mova os affectos d',alma4 ,mod]atto1 indica hum ,&am5to1 nem muito vag>oso1 nem muito apressado2 mas sim m$io entre e/es d\s ,&am5tos1 i/o he1 mod]ado4 ,mage/oso1 indica hum ,&am5to grave1 e *eio de mage/ade4 ,com brio f9alm5te1 indica hum ,&am5to apressado1 porm que na expressa seja reve/ido de g>bo1 e brio4 #a ,na ,pea de ,musica1 que na sua fr5te tiv] e/e vocabulo ,l>go1 se o ,tempo = ,quat]n>io1 ha de faz]-se o compao de oito p>tes1 d&o duas pancadas em cada huma p>te2 s5do ,t]n>io1 ha de faz]-se de seis2 e s5do ,b9>io1 de quatro4 #b ,adagio1 he hum adv]bio ,italiano1 que significa devag>4 #c ,&ante1 he o p>tecipio d v]bo ,italiano &>e1 &>1 ir1 etc4 #d ,por e/a palavra na se deve julg>1 que hum tal ,&am5to seja proprio unicam5te p>a assumptos alegres3 muitas vezes se applica a transportes de furor1 de cl]a1 e de desesp]aa1 que na sa m5os1 que a alegria4 #e ,pre/o1 significa rpido1 e ajunt&o-lhe e/e adv]bio ,italiano assai1 que qu] diz] muito2 como v4 g4 ,pre/o assai1 ou ,l>go assai1 etc4 significa o mesmo1 que o sup]lativo muito depressa1 muito devag>1 etc4 #f ,os ,francezes s]vem-se d adv]bio ,t5drem5t1 que em ,portuguez significa ,t]nam5te1 p>a exprimir o mesmo1 que amoroso3 mas o c>act] amoroso tem mais acc5to1 e respira hum na sei que de m5os insipido1 e mais apaixonado4 4 ,,xvii4 ,dos ,signaes significativos4 ,os signaes significativos1 de que f9alm5te usa a ,musica1 alm dos que temos pond]ado1 sa #ac1 a sab]3 ,esses1 ,guia1 ,travessa1 ,ligadura1 ,ponto de augm5taa1 ,tres-que-alt]a1 ,seis-que-alt]a1 ,communia1 ,repetia1 ,al segno1 ,s9o al segno1 ,da ,capo1 e ,pausas g]aes4 ,z suas frmas se mo/ra no segu9te ,,exemplo4 ,msica3 ,esses4 ,guia4 ,travessa4 ,ligadura4 ,pont4 de augm4 #c-,que-alt]a4 #f-,que-alt]a4 ,communia4 ,repetia4 ,al segno4 ,s9o al segno4 ,d ,capo4 ,pausas g]aes4 ,esses1 d5ota repetir o compao1 ou compaos1 que fica entre elles4 ,guia1 s]ve p>a mo/r> a figura1 que vai p>a a segu9te regra1 ou lauda4 ,travessa1 s]ve p>a dividir os compaos4 ,ligadura1 s]ve p>a de duas figuras faz] huma1 seja de igual1 ou desigual valor4 ,ponto de augm5taa1 augm5ta mais ametade d valor figura1 que lhe fica atraz#a4 #a ,adiante de pausa1 nunca se deve pr ,ponto de augm5taa1 porque e/e unicam5te augm5ta o sm1 e na a espra2 porm como alguns ,compositores erradam5te o assigna1 deve-se e/> prompto p>a tambem assim o decifr>4 #c-,que-alt]a1 qu] diz]1 que d>emos por alt]aa dem9utiva tres figuras no tempo1 em que h\v]amos de d> duas da mesma qualidade4 #f-,que-alt]a1 qu] diz]1 que d>emos pela mesma alt]aa dem9utiva seis figuras1 no tempo em que h\v]amos de d> quatro da mesma qualidade4 ,communia1#a s]ve p>a p>> por algum pequ5o espao4 ,repetia1 s]ve p>a repetir duas vezes aquella p>te1 que tiv] o seu signal4 ,al segno1 significa repetir a ,musica s d signal apontado1 e na d pr9cipio4 ,s9o al segno1 d5ota repetir a ,musica d fim ao pr9cipio1 unicam5te at o signal1 que vi] apontado#b4 ,da ,capo1 que em breve se assigna ,d4 ,c41 he p>a se torn> ao pr9cipio4 ,pausas g]aes1 s]vem p>a f9aliz> a composia4 4 ,,xviii4 ,dos ,signaes expressivos4 ,os ,signaes expressivos1 que s]vem p>a o bom go/o1 e graa d que se toca1 sa nove1 a sab]3 ,tr9o1 ,apojo1 ,portam5tos1 ,mord5te1 ,ra/ilho1 ,crescndo1 ou ,es=&o1 ,piano1 ou ,dolce1 ,=te1 ,pianissimo1 e ,=tissimo4 ,o ,tr9o1 que se assigna com hum tr4 por cima de huma figura1 que muitas vezes he a p5ultima de huma cad5cia1 faz-se toc&o-se com a maior velocidade d\s pontos1 que sa3 o expresso1 e o que lhe fica sup]ior4 ,apojo1#c he huma figur9ha1 que se assigna antes da figura1 que lhe prec$e1 e vale ametade d valor da dita figura4 ,portam5tos1#d sa humas figur9has pequ5as1 que muitas vezes se assigna antes das figuras2 e/as a9da que seja duas1 tres1 quatro1 ou mais1 p>ticipa unicam5te d'ametade da figura p>a onde passa4 ,mord5te1 que na tem signal expresso1 faz-se qu&o tremul&o com o d$o se f]e a ,nota expressa com a debaixo tacita1 que sempre s] em di/ancia de meio ponto4 ,ra/ilho1 que tambem na tem signal expressivo1 he qu&o se passa ra/ej&o com o d$o por todos os semitons1 de huma ,nota expressa p>a outra1 que lhe fica em di/ancia de #c41 #d41 ou #e4 sup]ior4 ,cresc5do1#e ou ,es=&o1 que em breve se co/uma pr cresc4sf41 he p>a se e/5d]1 e es=ar o som d =te p>a o br&o1 ou pelo contr>io1 d br&o p>a o =te4 #a ,os nossos ,antigos1 *amava a e/e signal ,caldeira2 ,francisco ,ignacio ,solano1 *ama-lhe ,nota ,coroada2 e outros muitos1 ,ponto de rep\so4 ,de ord9>io e/e signal1 s]ve p>a que a p>te pr9cipal faa aqui sua vontade alguma passagem1 a que os ,italianos *ama ,cad5za1 em quanto todas z mais prolonga1 e su/5ta o som1 que lhes he indicado1 ou pra inteiram5te4 ,mas se e/e signal e/ sobre a ,nota f9al de huma s p>te1 enta se *ama ,ponto de ,orga1 e indica1 que he necess>io cont9u> o som de/a ,nota1 at que z outras p>tes *eguem sua conclusa natural4 #b ,como os signaes demon/rativos1 de/es d\s t]mos d idioma ,italiano1 ,al segno1 e ,s9o al segno1 sa na p9tura iguaes1 e muitas vezes alguns ,copi/as os p9ta por diff]5tes modos2 com tudo1 quem det]m9a a sua regul> repetia1 sa os mesmos t]mos1 os quaes se assigna quasi sempre antes d signal expresso2 e se ent5d] d modo1 que no texto deixo ref]ido4 #c ,e/a figur9ha1 a que *amamos ,apojo1 o mais das vezes assigna-se no signo acima da figura expressa1 que lhe prec$e2 porm tambem se a*a na debaixo1 em di/ancia de meio ponto4 #d ,alguns ,compositores1 p>a design>em o ,portam5to de tres figuras1 como vem a s]3 a expressa2 a debaixo em di/ancia de meio ponto2 e a sup]ior em di/ancia de hum1 ou meio ponto2 usa de/e signal 2 porm deve sab]-se1 que z que vi]em com e/e signal 6 he p>a se d>em soltas1 e batidas1 e sem algum ,portam5to4 #e ,alguns ,compositores1 p>a design>em o cresc]1 e es=ar o som1 qu&o he d br&o p>a o =te1 usa de/e signal 1 e d =te p>a o br&o1 de/e 2 os quaes signaes vem muitas vezes sobre z figuras de maior valor1 como ,semibreves1 ,m9imas1 etc42 e i/o pr9cipalm5te na ,musica compo/a p>a in/rum5tos d'arco4 ,piano1#a ou ,dolce1 que em breve se co/uma pr p41 ou dolc41 he p>a se toc> baixo1 ou br&am5te4 ,=te1 que em breve se co/uma pr f441 he p>a se toc> =tem5te4 ,pianissimo1 e ,=tissimo1 que em breve se co/uma pr p41 f41 ou pp41 ff41 sa os sup]lativos de piano1 e =te1 e annuncia que se deve toc> o mais br&o1 ou o mais =te1 que possa s]4 4 ,,xix4 ,d ,tom4 ,antes que se pr9cipie a toc>1 deve-se conhec] o ,tom2 o qual he hum h>mnico ,comp5dio de sette diff]5tes ,int]vallos1 que se explica toc&o-se na ,guit>ra z cordas1 a que p]t5cem os ,signos ,c1 ,d1 ,e1 ,f1 ,g1 ,a1 ,b1 ,c1 a que *ama hum ,diapasa4#b 4 ,,xx4 ,da ,divisa d ,tom4 ,o ,tom pde s] de d\s modos1 a sab]3 de #c4 ,maior1 e de #c4 ,m5or4 ,o ,tom de #c4 ,maior1 he o que na di/ancia de huma ,t]ceira compreh5de d\s pontos1 como por exemplo2 toc&o-se e/es tres ,signos ,c1 ,d1 ,e3 e o de #c4 ,m5or1 he o que na mesma di/ancia compreh5de ponto e meio1 como por exemplo2 toc&o-se e/es ,a1 ,b1 ,c4 4 ,,xxi4 ,d ,conhecim5to dos ,tons4 ,como em cada hum dos ,signos pde t] pr9cipio hum ,tom1 p>a i/o se sab] com a possivel cl>eza1 se obs]v> z segu9tes ,regras4 ,,regra ,i4 ,na v9do depois da ,clave1 eu pelo progresso da ,musica algum ,su/5ido1 ou b-mol assignado pela sua ordem1 s] o ,tom de ,c com #c4 ,maior1 ou de ,a com #c4 ,m5or#c4 #a ,os ,italianos em lug> de piano1 usa muitas vezes de/e t]mo sotto voce1 que mo/ra que se deve toc>1 e cant> a meia voz4 ,mezzo =te1 e ,mezza voce significa o mesmo4 #b ,diapasa1 he hum t]mo da antiga ,musica1 com o qual exprimia os ,gregos o ,int]vallo1 ou ,consonancia de huma ,oitava4 #c ,s] o ,tom de ,c com #c4 ,maior1 qu&o obs]v>mos1 que a sua ,qu9ta1 que he ,g1 na vem alt]ada3 e s] o ,tom de ,a com #c4 ,m5or1 todas z vezes1 que o dito ,g vi] alt]ado2 e e/a mesma reflexa se f> a respeito dos demais ,tons1 att5d5do sempre s suas ,qu9tas4 ,,regra ,,ii4 ,s5do a ,composia da ,musica d ,g5]o ,*romatico1#a e v9do depois da ,clave #b1 ou ha de s] ,d1 #c4 ,maior1 ou ,b1 #c4 ,m5or4 ,v9do #e1 ou ha de s] ,d1 #c4 ,maior1 ou ,b1 #c4 ,m5or4 ,v9do #d1 ou ha de s] ,e1 #c4 ,maior1 ou ,c1 #c4 ,m5or4 ,v9do #c1 ou ha de s] ,e1 #c4 ,maior1 ou ,c1 #c4 ,m5or4 ,v9do #f1 ou ha de s] ,f1 #c4 ,maior1 ou ,d1 #c4 ,m5or4 ,v9do #a1 ou ha de s] ,f1 #c4 ,maior1 ou ,d1 #c4 ,m5or4 ,v9do #a1 ou ha de s] ,g1 #c4 ,maior1 ou ,e1 #c4 ,m5or4 ,v9do #f1 ou ha de s] ,g1 #c4 ,maior1 ou ,e1 #c4 ,m5or4 ,v9do #c1 ou ha de s] ,a1 #c4 ,maior1 ou ,f1 #c4 ,m5or4 ,v9do #d1 ou ha de s] ,a1 #c4 ,maior1 ou ,f1 #c4 ,m5or4 ,v9do #e1 ou ha de s] ,b1 #c4 ,maior1 ou ,g1 #c4 ,m5or4 ,v9do #b1 ou ha de s] ,b1 #c4 ,maior1 ou ,g1 #c4 ,m5or4 ,v9do f9alm5te #g1 ou ha de s] ,c1 #c4 ,maior1 ou ,a1 #c4 ,m5or4 ,v9do #g1 ou ha de s] ,c1 #c4 ,maior1 ou ,a1 #c4 ,m5or4 4 ,,xxii4 ,d ,accompanham5to4 ,como julguei s] tambem necess>io1 ao que tca1 e e/uda a ,guit>ra1 o sab] accompanh> algumas ,mod9has1 ,m9uetes1 e outras ,pez de/e g5]o1 s pelo ,basso ,contnuo#b2 he por e/a raza1 que escrevi mais os segu9tes ,p>agrafos1 p>a lhe s]virem de huma breve in/ruca4 ,accompanham5to1 he a execua de huma h>mona completa1 e regul> sobre hum ,in/rum5to proprio a faz] e/a h>mona1 assim como o ,orga1 o ,cravo1 a ,tiorha1 a ,ci?>a1 a ,guit>ra1 etc4 ,porm como o ,basso ,contnuo1 juntam5te com os seus compet5tes ,acordes#a1 na se pdem diz] sep>ados na ,guit>ra1 e como nella vejo1 que s se pod] diz] huma de/as1 que ord9>iam5te sa os ,acordes1 que se applica s ,notas d ,basso ,contnuo2 por e/a raza he que sem demora de tempo1 v\ a trat> da applicaa de/es mesmos ,acordes sobre z ,notas d mesmo ,basso2 circun/ancia e/a a mais necess>ia1 p>a o que quiz] bem accompanh>#b4 #a ,g5]o ,*romatico1 he hum ,g5]o1 ou ,composia de ,musica1 que proc$e por muitos meios pontos consecutivos4 ,a palavra ,*romatico d]iva-se de hum vocabulo ,grego1 que significa ,cr2 e i/o ou seja porque os ,gregos indicava e/e ,g5]o com c>act]es v]melhos1 ou seja porque o ,g5]o ,*romatico he m$io entre outros d\s1 assim como a cr v]melha he m$ia entre o branco1 e preto4 ,boecio attribue a ,tim!o de ,mileto1 a inv5a de/e ,g5]o1 mas ,a!neo a d a ,epigonces4 #b ,basso ,contnuo1 he huma das p>tes a mais grave1 e que dura pelo espao de toda a ,pea4 ,o seu pr9cipal uso1 alm de regul> a h>mona1 he de su/5t> a voz1 e de cons]v> o ,tom4 ,dizem1 que hum ,ludovico ,vianna1 de quem nos re/a hum ,tratado1 fra o que no pr9cipio d d]radeiro seculo a ps primeiram5te em uso4 4 ,,xxiii4 ,d como se num]a os ,int]vallos1 e ,notas de cada ,tom4 ,cada ,tom1 sub9do ,dia?onicam5te#c1 tem d5tro de hum ,diapasa sette diff]5tes ,int]vallos1 a que *ama ,notas d ,tom4 ,e/as noma-se de/a sorte3 ,primeira#d1 ,segunda1 ,t]ceira1 ,qu>ta1 ,qu9ta1 ,sexta1 ,septima1 e ,oitava4 ,os ,acordes1 que se da sobre e/as ,notas1 e que vem escritos humas vezes pela p>te sup]ior1 e outras pela inf]ior d ,basso ,contnuo1 e que z mais das vezes se imag9a1 segundo z ,regras da ,oitava#e1 sobre z ,notas d mesmo ,basso ,contnuo2 num]a-se de/a sorte3 #b1 #c1 #d1 #e1 #f1 #g1 #h1 #i1f #aj1 #aa1 etc4 ,hum #b1 significa huma ,segunda ,nota#g acima da ,nota escrita2 hum #c1 huma ,t]ceira2 hum #d1 huma ,qu>ta1 etc4 4 ,,xxiv4 ,da diff]5a das ,especies ,os ,num]os1 que nos relata os ,acordes1 a que os ,praticos *ama ,especies#h1 dividem-se em ,maiores1 ,m5ores1 ,p]feitas1 ,sup]fluas1 ,dim9utas1 e por i/o ,falsas4 ,a segunda pde s] ,maior1 ,m5or1 e ,sup]flua#i2 7sirva-nos de exemplo o ,tom ,natural de ,c74 ,he ,segunda ,maior de ,c1 ,d ,natural2 ,m5or ,d2 e ,sup]flua ,d4 ,a ,t]ceira pde s] tambem ,maior1 ,m5or1 e ,sup]flua#aj4 ,he ,t]ceira ,maior de ,c1 ,e ,natural2 ,m5or ,e2 e ,sup]flua ,e4 ,a ,qu>ta pde s] ,p]feita1 ,sup]flua1 e ,dim9uta4 ,a ,qu>ta ,p]feita de ,c1 he ,f ,natural2 ,sup]flua ,f2 e a ,dim9uta ,f4 #a ,acorde1 he a unia de d\s1 ou muitos sons1 exprimidos ao mesmo tempo1 e que frma todos juntos hum todo h>mnico4 #b ,accompanh>1 he f]ir em hum in/rum5to1 adequado com cada ,nota d ,basso1 os sons que deve t]4 #c ,subir ,dia?onicam5te1 he subir por degros conjunctos1 e na sep>ados1 como por exemplo3 toc&o-se a ,escala da ,guit>ra1 demon/rada na segunda ,p>te1 pelos ,signos ,c1 ,d1 ,e1 ,f1 ,g1 ,a1 ,b1 ,c4 #d ,a primeira ,nota d ,tom1 *ama-se ,tonica2 a qu9ta ,dom9ante2 a qu>ta1 que he a qu9ta inf]ior abaixo da ,tonica1 *ama-se ,sub-,dom9ante2 a t]ceira *ama-se ,m$iante2 e a septima ,s5sivel4 #e ,a ,regra da ,oitava1 he huma frmula h>mnica1 publicada a primeira vez por ,delaire em #agjj1 a qual na ,m>*a ,dia?onica d ,basso1 det]m9a o ,acorde conv5i5te a cada gro d ,tom1 tanto de #c4 maior1 como m5or2 e tanto sub9do1 como desc5do4 #f ,e/es d\s ,num]os #aj1 e #aa1 j se na usa4 ,o #i he o ,duplo da ,segunda2 o #aj da ,t]ceira2 o #aa da ,qu>ta2 assim como o #h da primeira4 #g ,o que he #b4 p>a cima1 he #g4 p>a baixo2 o que he #c4 p>a cima1 he #f4 p>a baixo2 o que he #d4 p>a cima1 he #e4 p>a baixo2 o que he #e4 p>a cima1 he #d4 p>a baixo2 o que he #f4 p>a cima1 he #c4 p>a baixo2 o que he f9alm5te #g4 p>a cima1 he #b4 p>a baixo4 #h ,especies1 sa os num]os1 com que designamos os ,acordes4 #i ,toda a ,especie1 que = ,sup]flua1 ou ,dim9uta1 he ,falsa4 #aj ,a ,t]ceira pde s] tambem ,dim9uta1 mas he cont&o-se de ,c1 p>a ,e4 ,a ,qu9ta pde tambem s] ,p]feita1 ,sup]flua1 e ,dim9uta4 ,a ,qu9ta#a ,p]feita de ,c he ,g ,natural1 ,sup]flua ,g2 e a ,dim9uta ,g4 ,a ,sexta pde s] ,maior1 ,m5or1 e ,sup]flua#b4 ,a ,sexta ,maior de ,c he ,a ,natural2 a ,m5or he ,a2 e a ,sup]flua ,a4 ,a ,septima pde tambem s] ,maior1 ,m5or1 e ,sup]flua#c4 ,he ,septima ,maior de ,c1 ,b ,natural2 ,m5or ,b2 e ,sup]flua ,b4 ,a ,oitava pde s] ,p]feita1 ,sup]flua1 e ,dim9uta4 ,he ,oitava de ,c ,natural1 outro ,c ,igual ,oitava acima2 ,sup]flua ,c2 e ,dim9uta ,c#d4 ,os exemplos1 que ponho ne/es ,tons1 pdem s]vir relativam5te p>a todos os demais4 4 ,,xxv4 ,das ,especies1 com que se accompanha z ,notas de cada ,tom4 ,como cada ,tom enc]ra d5tro d seu ,diapasa sette ,notas1 como j se disse1 he de sab]1 que segundo a ,regra da ,oitava3 a ,primeira ,nota d ,tom1 seja de #c4 ,maior1 ou de #c4 ,m5or1 accompanha-se com #c41 #e41 e #h42 e se num]a #h_/e_/c1 ou #e_/c1 ou simplesm5te #e4e ,a ,segunda accompanha-se com #c4 ,m5or1 #d41 #f4 ,maior1 e #h42 e se num]a #h_/f_/c1 ou #f_/c1 ou simplesm5te #f4f ,a ,t]ceira accompanha-se com #c41 #f41 e #h41 e se num]a #h_/f_/c1 ou #f_/c1 ou simplesm5te #f4 ,a ,qu>ta accompanha-se por tres modos3 ,qu&o vai p>a a #e41 accompanha-se com #c41 #f41 e #h41 e se num]a #h_/f_/c1 ou #f_/c1 ou simplesm5te #f4 ,qu&o vem depois da #e41 accompanha-se com #b41 #d4 ,sup]flua1 #f41 e #h42 e se num]a #h_/f_/d_/b1 ou #f_/d_/b1 ou #f_/d1 ou simplesm5te #d4 ,qu&o salta de outra qualqu] ,nota1 accompanha-se com #c41 #e41 e #h42 e se num]a como a primeira ,nota d ,tom4 ,a ,qu9ta em todos os ,tons1 accompanha-se com #c4 ,maior1 #e41 e #h42 e se num]a #h_/e_/c1 ou #h_/e_/c1 ou #e_/c1 ou simplesm5te hum #g4 ,a ,sexta accompanha-se por tres modos3 ,qu&o vai p>a a #g41 accompanha-se com #c4 ,m5or1 #f4 ,m5or1 e #h42 e se num]a #h_/f_/c1 ou #f_/c1 ou simplesm5te #f4 ,qu&o vem p>a a #e41 accompanha-se da mesma sorte2 porm o mais das vezes com #f4 ,maior1 e se num]a #h_/f_/c1 ou #h_/f_/c1 ou simplesm5te #f4 #a ,duas ,qu9tas ,p]feitas seguidas sa prohibidas1 assim como duas ,oitavas4 #b ,a ,sexta pde tambem s] ,dim9uta1 mas he cont&o-se de ,c p>a ,a4 #c ,a ,septima pde tambem s] ,dim9uta1 e he cont&o-se de ,c p>a ,b4 #d ,a ,nona1 a ,decima1 e a ,undecima1 que sa o duplo da ,segunda1 ,t]ceira1 e ,qu>ta ,nota d ,tom2 por e/as se pod] vr1 o que pdem vir a s]4 #e ,toda a ,nota1 que na tiv] sobre si e/es ,num]os #d_/b ou #f_/d1 leva sempre ,t]ceira1 a9da que na v5ha expressa4 #f ,todo o ,num]o1 que tiv] hum risco no fim da sua cauda1 assim como hum #f1 hum #d1 hum #b2 indica t] a ,especie ,maior1 ou ,sup]flua4 #g ,hum po/o sobre qualqu] ,nota1 indica ,t]ceira ,maior2 hum 1 indica ,t]ceira ,m5or2 e hum 1 indica ,t]ceira ,maior na ,composia dos b-moes2 e ,m5or na dos ,su/5idos4 ,qu&o salta de outra qualqu] ,nota1 accompanha-se algumas vezes com #c41 #e41 e #h41 que se num]a1 como a primeira ,nota d ,tom4#a ,a ,septima f9alm5te1 accompanha-se com #c41 #e4 ,dim9uta1 e #f42 e se num]a #f_/e_/c1 ou #f_/e1 ou simplesm5te #f4b 4 ,,xxvi4 ,da ,r$uca dos ,acordes antec$5tes1 nas po/uras da ,guit>ra4 ,como a num]aa dos ,acordes que deixamos nos tres 4 antec$5tes1 p]t5cem mais ao ,basso ,contnuo1 e sa mais proprios p>a o ,cravo1 d que p>a a ,guit>ra2 p>a faz]mos huma ,r$uca de/es na pratica das po/uras da ,guit>ra1 devemos sab]1 que a po/ura que se d] na ,tonica fundam5tal#c1 que he a #a4 ,nota d ,tom1 s] a mesma1 que competir #c41 e #h42 e #e4 qu&o vi] num]ada com #f_/d4 ,a po/ura1 que se d] na ,dom9ante1 que he a #e4 d ,tom1 s] a mesma1 que competir #b41 e #g4 d mesmo ,tom2 e #d4 qu&o vi] depois da #e4 accompanhada com #b41 e #d44 ,a po/ura1 que se d] na ,sub-,dom9ante1 que he a #d4 d ,tom1 qu&o vi] accompanhada com #c41 e #e41 s] a mesma1 que competir #f42 i/o se ent5de1 na v9do e/as com outras ,especies2 de =te1 que a ,escla de hum ,diapasa r$uz-se s tres po/uras1 que acima deixo expressas2 porque como a ,guit>ra na pde diz] o ,basso ,contnuo1 e diz5do-o na causa o preciso effeito2 por e/e motivo1 he que r$uz s ref]idas po/uras1 z ,notas da ,escla d mesmo ,basso ,contnuo1 que s]vir de ,norte1 p>a o que quiz] accompanh> ne/e ,in/rum5to algumas ,mod9has1 ,m9uetes1 etc4 4 ,,xxvii4 ,da ,analogia1 e ,transio5s ord9>ias dos ,tons de #c4 ,maior4 ,a ,transia dos ,tons1 consi/e em se pass> de hum p>a outro ,tom1 que lhe fica mais ,analogo4 ,nos ,tons de #c4 ,maior1 he o seu ,tom mais ,analogo1 e p>a onde ord9>iam5te se co/uma pass>1 o ,tom da sua #e4 sup]ior com #c4 ,maior1 e i/o se conhec]1 qu&o no ,basso ,contnuo app>ec] algum ,acorde1 em que a #d4 d ,tom v5ha alt]ada#d4 ,pde tambem pass>-se p>a o ,tom da #d4 com #c4 ,maior2 e i/o se conhec]1 qu&o no mesmo ,basso ,contnuo app>ec] algum ,acorde1 em que v5ha a #g4 ,m5or#e4 #a ,s5do o ,tom de #c4 ,m5or1 a #f4 ha de s] tambem ,m5or4 #b ,a #g41 e #f4 nos ,tons de #c4 ,m5or sub9do1 sa ord9>iam5te ,maiores1 e ,m5ores desc5do1 e muitas vezes a #g4 ne/es ,tons desc5do1 se accompanha com #b41 #d ,sup]flua1 e #f41 que se num]a com a #d1 qu&o vem depois da #e44 #c ,a ,tonica1 a ,dom9ante1 e a ,sub-,dom9ante1 *ama-se ,notas ,fundam5taes2 porque na sua ressonancia se a*a inclusas todas z outras4 #d ,e/a #d4 alt]ada1 fica s5do #g4 ,maior d ,tom p>a onde se passa4 #e ,e/a #g4 ,m5or1 fica s5do #d4 d ,tom p>a onde se passa1 accompanhada com #d_/b4 ,pde tambem pass>-se p>a o ,tom da #f4 com #c4 ,m5or2 e i/o se conhec]1 qu&o no ,basso ,contnuo se a*> algum ,acorde1 em que v5ha a sua #e4 alt]ada#a4 ,pde tambem pass>-se p>a o mesmo ,tom com #c4 ,m5or2 e i/o se conhec]1 qu&o no ,basso ,contnuo vi] num]ada sobre a #a4 ,nota d ,tom a dita #c4 ,m5or2 e enta s] tambem a #f4 ,m5or4 ,tambem se pde pass> p>a o ,tom da #b4 com #c4 ,m5or2 e i/o se conhec]1 qu&o no ,basso ,contnuo app>ec] algum ,acorde1 em que a #a4 ,nota d ,tom v5ha alt]ada#b4 ,tambem se pod] pass> p>a o ,tom da #c4 d ,tom com #c4 ,m5or 7o que r>as vezes acontece71 e i/o se conhec]1 qu&o no ,basso ,contnuo app>ec] algum ,acorde1 em que a #b4 d ,tom#c v5ha alt]ada4 ,veja-se o segu9te ,esquema1 no qual1 segundo e/a ordem1 se mo/ra todos os ,tons ,analogos1 =mados1 e d$uzidos de todos os sette ,signos#d4 ,,esquema4 ---------------------------------------- -------------------- ,origem ,tons das ,tons das,tons das ,o mesmo,tons das,tons das dos ,tons suas #e4 #d4 #f4 ,tom #b4 #c4 de #c4 com #c4 com #c4 com #c4 com #c4 com #c4 com #c4 ,maior4 ,maior4 ,maior4 ,m5or4 ,m5or4 ,m5or4 ,m5or4 ---------------------------------------- -------------------- ,c ,g ,f ,a ,c ,d ,e ---------------------------------------- -------------------- ,d ,a ,g ,b ,d ,e ,f ---------------------------------------- -------------------- ,e ,b ,a ,c ,e ,f ,g ---------------------------------------- -------------------- ,f ,c ,b ,d ,f ,g ,a ---------------------------------------- -------------------- ,g ,d ,c ,e ,g ,a ,b ---------------------------------------- -------------------- ,a ,e ,d ,f ,a ,b ,c ---------------------------------------- -------------------- ,b ,f ,e ,g ,b ,c ,d ---------------------------------------- -------------------- #a ,e/a #e4 alt]ada1 fica s5do #g4 ,maior d ,tom p>a onde se passa4 #b ,e/a #a4 ,nota alt]ada1 fica s5do #g4 ,maior d ,tom p>a onde se passa4 #c ,e/a #b4 ,nota alt]ada1 fica s5do #g4 ,maior d ,tom p>a onde se passa4 #d ,alm de/as ,transio5s1 pde hav] outras1 que por arbitrio introduzra os ,compositores nas suas ,obras2 porm como sa r>as1 e porque na deixa de s] erro1 o sep>>mo-nos muito d ,tom pr9cipal2 por e/a raza1 he que julg&o eu s]em e/as ,transio5s z mais naturaes1 e necess>ias1 z escrevi4 4 ,,xxviii4 ,da ,analogia1 e ,transio5s ord9>ias dos ,tons de #c4 ,m5or4 ,nos ,tons de #c4 ,m5or he o seu ,tom mais ,analogo1 e p>a onde ord9>iam5te se co/uma pass>1 o ,tom da sua #c4 sup]ior2 e i/o se conhec]1 qu&o no ,basso ,contnuo app>ec] a mesma #c4 accompanhada com #c41 e #e4a ,tambem se pde pass> p>a o ,tom da #d4 com #c4 ,m5or2 e i/o se conhec]1 qu&o no ,basso ,contnuo app>ec] algum ,acorde1 em que v5ha a #c4 d ,tom ,maior1 e a #a4 ,nota com #g4b ,tambem se pde pass> p>a o ,tom da #e4 com #c4 ,m5or2 e i/o se conhec]1 qu&o no ,basso ,contnuo app>ec] algum ,acorde1 em que a #d v5ha alt]ada#c4 ,tambem se pde pass> p>a o ,tom da #f4 com #c4 ,maior2 e i/o se conhec]1 qu&o no ,basso ,contnuo app>ec] algum ,acorde1 em que v5ha a #b4 ,m5or#d com a #c41 e #e4 d mesmo ,tom4 ,tambem se pde pass> p>a o ,tom da #g4 com #c4 ,maior2 e i/o se conhec]1 qu&o no ,basso ,contnuo app>ec] algum ,acorde1 em que v5ha com a sua #c4 ,m5or#e1 a #f4 ,maior4 ,tambem se pde pass> p>a o ,tom de #b4 ,m5or com #c4 ,maior 7o que r>as vezes acontece72 e i/o se conhec]1 qu&o no ,basso ,contnuo app>ec] algum ,acorde1 em que v5ha a #e4 ,dim9uta#f com #f4 juntam5te4 ,ne/es ,tons tambem pdem hav] algumas outras ,transio5s extravagantes1 que os ,compositores tem por livre arbitrio introduzido2 e que na v]dade na deixa de s] algumas vezes gratas1 por virem intempe/ivam5te1 e fugirem d trilho commum1 e das ,regras1 que acima exponho3 porm p>a i/o se faz] com arte1 que rodeios na sa necess>ios1 tanto no ,accompanham5to1 como nas ,p>tes conc]tantes8 ,que go/o na he preciso1 p>a ao depois suaviz> o ouvido na tornada ao ,tom prim>io8 ,diga-no os gr&es ,me/res1 que elles confess> comigo1 que se algumas vezes *ega a sep>>-se das ,regras e/abelecidas1 he unicam5te por se qu]]em faz] clebres1 e m]ec]em algum rep>o d ,pblico2 e na por s] preceito1 que m&e faz] huma tal sep>aa2 fug9do de/e modo dos naturaes enlaxam5tos1 que a ,analogia1 e ,transia dos ,tons cons]va entre si1 e que sa o matiz mais vivo1 que orna a ,musica1 e que s]ve de recreio p>a os seus apaixonados4 ,z ord9>ias ,transio5s1 que antec$5tem5te exponho1 pdem vr-se1 segundo a sua ordem1 no segu9te #a ,e/a #c4 ,nota1 fica s5do a #a4 d ,tom4 #b ,a #c4 ,maior1 fica s5do #g4 ,maior d ,tom p>a onde se passa2 e a #g4 ,m5or1 fica s5do #d4 accompanhada com #d_/b4 #c ,e/a #d4 alt]ada1 fica s5do #g4 ,maior d ,tom p>a onde se passa2 porm qu&o a mesma #d4 alt]ada vem com #e41 e #g4 ,dim9utas1 ord9>iam5te na se passa p>a o ,tom da #e41 mas sim fica-se no mesmo ,tom4 #d ,e/a #b4 ,m5or1 fica s5do #d4 d ,tom p>a onde se passa1 accompanhada com #d_/b2 a #c4 fica s5do #e4 accompanhada com #g42 e a #e4 fica s5do #g4 ,maior d ,tom p>a onde se passa4 #e ,e/a #c4 ,m5or1 fica s5do #d4 d ,tom p>a onde se passa1 accompanhada com #d_/b2 e a #f4 ,maior1 fica s5do #g4 ,maior d mesmo ,tom4 #f ,a #e4 ,dim9uta1 vem a s] #d4 d ,tom p>a onde se passa1 accompanhada com #b41 e #d42 e a #f4 fica s5do #e44 ,,esquema4 ---------------------------------------- -------------------- ,origem dos,tons das,tons das,tons das,tons das,tons das ,tons da ,tons #c4 #d4 #e4 #f4 #g4 #b4 ,m54 de #c4 com #c4 com #c4 com #c4 com #c4 com #c4 com #c4 ,m5or4 ,maior4 ,m5or4 ,m5or4 ,maior4 ,maior4 ,maior4 ---------------------------------------- -------------------- ,c ,e ,f ,g ,a ,b ,d ---------------------------------------- -------------------- ,d ,f ,g ,a ,b ,c ,e ---------------------------------------- -------------------- ,e ,g ,a ,b ,c ,d ,f ---------------------------------------- -------------------- ,f ,a ,b ,c ,d ,e ,g ---------------------------------------- -------------------- ,g ,b ,c ,d ,e ,f ,a ---------------------------------------- -------------------- ,a ,c ,d ,e ,f ,g ,b ---------------------------------------- -------------------- ,b ,d ,e ,f ,g ,a ,c ---------------------------------------- -------------------- ,todas e/as ,regras1 e o mais que ne/a ,primeira ,p>te deixo ref]ido1 he o que ess5cialm5te p]t5ce ao ,me*anismo da ,musica3 vamos agora vr1 e especul> o que p]t5ce ao da ,guit>ra1 na ,segunda ,p>te1 que se segue4 ,fim da ,primeira ,p>te4 ,,e/udo ,,de ,,guit>ra4 ,,p>te ,,ii4 ,,das ,,regras ,,mais ,,pr9cipaes ,,p]t5c5tes ,a' ,,guit>ra4 4 ,i4 ,da ,inv5a1 e ,s]v5tia da ,guit>ra4 ,a ,guit>ra1 que segundo dizem1 teve a sua origem na ,gram-,bretanha1 he hum in/rum5to1 que pela sua h>mona1 e suavidade tem sido aceito por muitos ,pvos1 que a*&o-a capz de supprir por alguns in/rum5tos de maior vulto1 como o ,cravo1 e outros2 e asss suffici5te p>a entret5im5to de huma ,assembla1 evit&o o incommodo1 que pod]ia caus> o convite de huma ,orque/a1 a adoptra uni=mem5te1 esm]&o-se em a toc>em com toda a de/reza3 e v5do eu que a ,naa ,portugueza a t9ha tambem adoptado1 e se emp5hava em tocalla com a maior p]feia1 desej&o concorr] p>a a in/ruca dos meus ,nacionaes1 com esse p\co cab$al que possuo1 por na hav] ,tractado algum que falle de/a mat]ia1 comps o pres5te ,opusculo1 e nelle ajuntei z ,regras1 que me p>ec]a mais proprias1 e necess>ias p>a se apr5d] a toc> com p]feia o dito in/rum5to1 nas quaes mo/ro na s a sua ,escala#a1 a divisa dos meios pontos1 e outras difficuldades2 como tambem lhe ajuntei alguns ,m9uetes1 ,contradanz1 ,m>*as1 e ,alegros1 p>a desemb>aar o ,pr9cipiante1 tudo pelo ,tom natural de ,c1 proprio da ,escala d m5cionado in/rum5to2 e logo depois seis ,sonatas#b1 com accompanham5to de hum ,viol9o1 e duas ,trompas ad libitum1 que por ens]r>em algumas difficuldades nos ,transportes1 pod] s]vir de completa in/ruca p>a qualqu] ,curioso1 que int5te p]feitam5te tocallo4 #a ,escala he o nome que se d successa ,diatonica de sette diff]5tes sons1 como v4 g4 notados nas casas dos ,signos ,c1 ,d1 ,e1 ,f1 ,g1 ,a1 ,b2 e i/o porque e/as ,notas nos ,pautados das nossas ,musicas1 se a*a dispo/os maneira de ,escalo5s4 #b ,z ref]idas ,sonatas correm impressas1 sep>adas de/a ,obra2 e =a d$icadas a ,s4 ,a4 ,r41 a ,,s5hora ,d4 ,,c>lota ,,joaqu9a1 ,pr9ceza d ,brazil4 4 ,,ii4 ,de como deve s] con/ruida a ,guit>ra1 e das qualidades que nella se requ]em p>a s] bem aff9ada4 ,p>a que a ,guit>ra seja boa1 requ]em-se tres c\sas1 a sab]3 boa madeira na sua con/ruca2 propora nas suas p>tes1 pr9cipalm5te nas doze ,diviso5s d'arame1 que ord9>iam5te atravessa o ponto#a2 e f9alm5te1 que o cavallte e/eja1 em relaa ao mesmo ponto1 no seu compet5te lug>4 ,a madeira da sua con/ruca deve s] de ,platano muito secca1 i/o se ent5de1 na o tampo1 porque e/e deve s] de ,v5eza1 por s] madeira mais leve2 e s5do ella de va f9a1 e rija1 muito melhor1 porque o som das ,cordas reflecte mais1 e faz hum excell5te effeito1 e/&o o bojo1 ou cabao#b bem colligado1 e de tal sorte unido1 que nelle na haja boraco1 ou fr9*a por onde lhe entre o ar3 de mais1 p>a a ,aff9aa s] regul>1 e completa1 deve procur>-se que da duodecima ,divisa d ponto p>a a p>te d cavallte1 haja a mesma di/ancia de ,corda1 que ha da pe/ana#c p>a a mesma ,divisa2 porque1 segundo a ,physica1 e ,ma!matica ,divisa de huma ,corda1 e/&o e/a preza de ambos os extremos1 e pondo-se-lhe bem no meio hum cavallte1 de sorte que fique tanta ,corda p>a huma1 como p>a outra p>te1 d> em cada huma de/as p>tes huma ,oitava2 divid9do-a da mesma sorte em tres p>tes iguaes1 d> huma #e41 ,oitava acima da #e4 d som da ,corda solta2 divid9do-a em quatro1 d> huma #d42 e em c9co1 d> huma t]ceira#d2 porque he huma v]dade demon/rada1 e g]alm5te admettida1 que quanto mais pequ5a fr huma ,corda1 mais vibrao5s ella ha de faz] em hum mesmo tempo1 por exemplo3 em huma hora1 em hum m9uto1 em hum segundo1#e etc42 e por tanto o som s] mais agudo3 e porque a maior p>te dos ,artifices1 pr9cipalm5te d meu ,paiz1 ignora e/es preceitos ,physicos1 e ,ma!maticos2 he por e/a raza1 que z ,guit>ras lhe sahem ta irregul>es1 e ta desaff9adas nos di/9ctos sons das m5cionadas ,diviso5s1 que atravessa o ponto2 circun/ancia que se deve bem av]igu>1 pois que he o mais ess5cial1 e necess>io ne/e ,in/rum5to3 e porque p>a faz] a ,musica o seu devido effeito1 he preciso que o ,in/rum5to seja1 alm de bem fabricado1 bem aff9ado3 att5d5do-se bem ao que ne/e 4 exponho1 pod] qualqu] sugeito compr> alguma ,guit>ra1 que se lhe (f]ea1 que e/\ c]to na err>1 mas antes tir> della o p]ciso effeito1 qual he o deleit>-se com a suave h>monia dos seus regul>es sons#f4 #a ,o ,ponto he huma regra de po preto1 ,mogne1 ou de outra qualqu] qualidade1 que cobre a sup]ficie de todo o brao da ,guit>ra4 #b ,o ,bojo1 ou ,cabao da ,guit>ra1 co/uma s] r$ondo p>a a p>te d cavallte1 e e/reito p>a a p>te d ponto1 como se pde vr na ,e/ampa1 que vai depois d 4 ,,xi42 porm muitos div]sifica no seu feitio4 #c ,pe/ana1 he o frizo levantado na p>te das cravelhas1 em que p\sa z ,cordas3 e/e1 o mais das vezes1 he de m>fim1 ou d'osso4 #d ,a ,regra de/as ,diviso5s h>monicas1 he ao que os ,antigos1 pelo inv5to d seu ,manicordio1 *amava ,canon h>monicus4 #e ,mr4 ,taylor1 clebre ,geometra ,+les1 foi o primeiro que demon/r\ z leis das ,vibrao5s das ,cordas na sua e/imavel ,obra1 intitulada3 ,me?odus increm5torum directa1 inv]sa1 #agae2 e e/as mesmas leis =a tambem demon/radas por ,mr4 ,joa ,b]n\illi1 no segundo ,tomo das ,memorias da ,academia ,imp]ial de ,pet]sb\rg4 #f ,das ,guit>ras que vem de ,+lat]ra1 he o melhor ,auctor ,mr4 ,simpson2 e ne/a ,cidade d ,porto1 he ,luis ,c>doso ,so>es ,sevilhano1 que hoje em p\co desm]ece ao ref]ido ,simpson4 4 ,,iii4 ,da ,p]feia da ,guit>ra4 ,a ,guit>ra na se pde consid]>1 nem pr no num]o dos in/rum5tos imp]feitos2 porque se me diss]em que o he1 bem facilm5te lhe pod]ei prov>1 que na ha algum p]feito2 porque v4 g4 a ,rabeca d ,borda p>a baixo1 j s(fre sua imp]feia1 pois na tem os pontos que tem o ,rabeca1 nem o ,rabeca os pontos da ,rabeca3 se me diss]em1 que nem tudo se pde toc> na ,guit>ra1 tambem direi1 que nem tudo se pde toc> na ,rabeca1 s5a s z ,pez positivam5te feitas1 segundo a ordem da sua ,escla2 e em vantagem da ,guit>ra1 digo1 que quem s\b] bem z ,regras d ,accompanham5to1 e dos ,transportes da mesma ,guit>ra1 facilm5te pod] accompanh> qualqu] ,pea de ,musica1 na t5do o ,basso passos de obrigaa1 nem muitas ,notas cambiadas1 e i/o muito pr9cipalm5te em ,mod9has a duo1 ou a solo1 o que na se pod] facilm5te faz] na ,rabeca1 ou outro qualqu] in/rum5to d'arco4 4 ,,iv4 ,adv]t5cia ao ,curioso4 ,depois que o ,curioso tiv] apr5dido a ,arte de ,musica1 e e/iv] bem in/ruido no ,me*anismo della1 muito pr9cipalm5te no conhecim5to da ,clave de ,g1 nos ,signos que competem pela dita ,clave s ,l9has1 e ,espaos2 nos ,tempos1 e nas ,figuras1 que em cada hum delles entra no ,compao1 e ultimam5te em todos os demais c>act]es1 de que a ,musica se orna2 adv]tir com toda a individuaa nas ,regras1 que v\ expr1 z quaes por breves1 e resumidas1 j mais deix> de lhe d> huma noa cl>a1 e di/9cta d que p]t5ce especulaa de/e ,in/rum5to4 4 ,v4 ,das ,cordas4 ,a ,guit>ra con/a de seis ,cordas1 que sa3 ,primas1 ,segundas1 ,t]ceiras1 ,qu>tas1 ,qu9ta1 e ,sexta4 ,de/as1 quatro sa dobradas1 e duas1 s+las4 ,z dobradas sa z quatro primeiras1 que vem a s]3 z ,primas1 ,segundas1 ,t]ceiras1 e ,qu>tas2 e z s+las sa z duas ultimas1 que sa3 a ,qu9ta1 e a ,sexta#a4 4 ,,vi4 ,d ,num]o das ,cordas4 ,z ,primas#b1 devem s] de ,c>r9ho n4 #h41 e na n4 #g41 como muitos qu]em1 sem att5d]em propora da ,corda4 ,z ,segundas1 devem s] de ,c>r9ho n4 #f4 ,z ,t]ceiras1 devem s] de ,c>r9ho n4 #d4a4 ,z ,qu>tas1 s]a d\s ,bordo5s cob]tos1 *amados vulg>m5te ,bordo5s de ,g-sol-re-ut4 ,a ,qu9ta1 s] hum ,borda de ,e-la-mi2 e a ,sexta1 outro de ,c-sol-fa-ut4 #a ,*ama-se dobradas z quatro primeiras1 por competir a cada huma dellas duas ,cordas de igual num]o2 e *ama-se z duas ultimas s+las1 por competir a cada huma hum s ,borda4 #b ,o ,c>r9ho das ,primas1 e ,segundas devem s] de arame branco2 e o das ,qu>tas am>elo4 4 ,,vii4 ,d modo como se devem pr z ,cordas4 ,eleito o compet5te ,c>r9ho1 se tir> delle a ,corda necess>ia1 de sorte que fique p\co mais acima d comprim5to da ,guit>ra1 porm que v5ha sem defeito1 ou signal algum de quebradura2 e depois se dobr> quasi junto s pontas1 faz5do-lhe hum pequ5o circulo em cada huma dellas p>a se pr5d]1 tanto no bota d p1 como no f]r9ho1 ou l+ueta da sua compet5te t>ra*a#b2 e logo que e/iv] feito o dito circulo1 se c+ir a ,corda com os bocados dos seus extremos1 de sorte1 que fiquem muito colligados1 e unidos1 p>a assim na d>em de si1 nem tambem des&>em2 e depois di/o feito1 se met] nos seus compet5tes lug>es1#c e enta se aff9> d modo1 que relato no 4 ,,xii4 4 ,,viii4 ,d ,modo como se devem f]ir z ,cordas4 ,z ,cordas da ,guit>ra1 a que *ama ,corpo sonoro#d1 p>a caus>em o seu preciso effeito1 devem-se f]ir com a polpa dos d$os1 e tambem com z pontas das unhas3 i/o se ent5de1 na se toc&o piano1 que a toc>-se1 s] unicam5te com a polpa dos d$os1 e nunca com z unhas1 por faz] mais grato1 e br&o o som que das mesmas exigimos4 #a ,e/as ,cordas devem-se escolh] limpas1 e que na traga f]ruge2 porque s5do assim e/ala com facilidade3 z de m>ca de ,viado sa z melhores1 e tambem ha outras de huma nova fabrica1 que trazem a m>ca junta ao num]o1 algum tanto confusa1 similhana de huma folha de vide1 que tambem na prova mal4 #b ,se a ,guit>ra = de cravelhas1 na se f> o dito circulo1 s5a no p1 e a ponta da p>te sup]ior1 se met] no boraco da compet5te cravelha2 e d&o depois na ,corda huma pequ5a volta1 se &> logo com a mesma cravelha1 de sorte que fique a ,corda preza1 com a dobra p>a a p>te de fra2 e logo que i/o e/eja feito1 se lev> at o ponto necess>io da sua aff9aa4 #c ,qu&o se puz] alguma ,corda nova1 logo que e/a *egue ao som1 ou ponto necess>io1 corra-se humas p\cas de vezes com o segundo d$o da ma esqu]da 7que he o maior7 por todos os meios pontos1 que va da p>te das cravelhas p>a o cavallete1 e tambem pelo contr>io1 que ella e/5d]1 e fic> firme no som que se requ]2 e no acto da aff9aa1 a c>a deve e/> algum tanto sep>ada1 p>a que1 se a ,corda quebr>1 lhe na succ$a algum desa/re1 pr9cipalm5te nos olhos1 como j tem acontecido4 #d ,cada huma das ,cordas1 tanto da ,guit>ra1 como de outro qualqu] in/rum5to1 he hum ,corpo ,sonoro2 porque s cada huma dellas he a que pde d> imm$iatam5te o som4 ,a caixa1 ou cabao1 que na faz mais d que rep]cutir1 e reflectir o som1 na he ,corpo ,sonoro1 nem faz p>te delle4 4 ,,ix4 ,d ,som solto4 ,como a vibraa de cada huma ,corda da ,guit>ra1 dura em quanto ella treme1 qu&o se quiz] supit> o seu compet5te som1 se por imm$iatam5te o d$o1 que a s]io1 em cima1 que de/a sorte se d> o ,som solto#a1 e cess> por tanto a vibraa#b4 #a ,deve-se toc> solto1 todas z vezes1 que sobre z ,figuras da ,musica vi] e/e signal 62 e tambem qu&o z mesmas ,figuras tiv]em atraz1 e adiante de si alguma ,pausa4 #b ,qu&o o ,corpo sonoro she d seu e/ado de rep\so1 *ama-se ,vibraa1 a cada hum dos seus aballos1 leves1 mas s5siveis1 frequ5tes1 e successivos3 e e/as ,vibrao5s communicadas ao r1 leva ao ouvido1 por e/e vehicolo1 a s5saa d som1 e e/e som he grave1 ou agudo1 segundo z ,vibrao5s sa mais1 ou m5os frequ5tes no mesmo tempo4 4 ,x4 ,dos ,signos1 que competem a cada huma das ,cordas4 ,os ,signos1 que competem s ditas ,cordas1 come&o da p>te dos ,bordo5s2 sa da maneira segu9te4 ,o ,signo ,c1 que se assigna no primeiro ,c abaixo da ,clave1 he o ,signo que p]t5ce #f4 ,corda1 que he o ,borda mais grosso4 ,o ,signo ,e1 que se assigna no primeiro ,e abaixo da ,clave1 he o ,signo que p]t5ce #e4 ,corda1 que he o outro ,borda acima4 ,o ,signo ,g1 que se assigna na segunda ,l9ha1 que he a posia c]ta da ,clave1 he o ,signo que p]t5ce s #d4 ,cordas1 que sa os d\s ,bordo5s acima4 ,o ,signo ,c1 que se assigna no primeiro ,c acima da ,clave1 he o ,signo que p]t5ce s #c4 ,cordas1 que sa z duas ,cordas n4 #d4 ,o ,signo ,e41 que se assigna no primeiro ,e acima da ,clave1 he o ,signo que p]t5ce s #b41 que sa z duas ,cordas n4 #f4 ,o ,signo ,g41 que se assigna no primeiro ,g acima da ,clave1 he o ,signo que p]t5ce s #a41 que sa z duas ,cordas n4 #h41 como tudo se pde vr no segu9te ,,exemplo4 ,msica3 ,cordas soltas4 #f4 ,corda4 #e4 ,corda4 #d4 ,cordas4 #c4 ,cordas4 #b4 ,cordas4 #a4 ,cordas4 4 ,,xi4 ,das doze ,diviso5s d'arame1 a que *ama ,tra/es1 z quaes dividem todos os meios pontos1 que se a*a no brao da ,guit>ra2 e da ,num]aa de todos os ,signos1 assim naturaes1 como accid5tes1 que competem a cada huma das ,cordas de/e ,in/rum5to4 ,quem divide todos os meios pontos1 que va d ,c4 da #f4 ,corda1 ou ,borda2 at o ,g4 ,oitava acima d ,g4 das ,primas1 sa os ,tra/es1 que sa z doze ,diviso5s d'arame1 que atravessa o brao da ,guit>ra2 e por tanto1 c>reg&o-se com firmeza com a polpa de hum compet5te d$o1 no meio#a de cada huma das mesmas ,diviso5s1 se att5d]1 a que d meio de huma p>a o de outra imm$iata1 ha sempre o augm5to de meio ponto2 i/o se ent5de1 v9do da p>te das cravelhas p>a o cavallete2 e pelo contr>io hav] dim9uia de meio ponto1 v9do da p>te d cavallte p>a z cravelhas2 e porque cada huma ,corda1 d5tro d ambito das ref]idas ,diviso5s1 na enc]ra mais que a di/ancia de huma ,oitava1 a qual se frma apreciavelm5te com z mesmas ,diviso5s1 que commumm5te na passa de doze2 por tanto deve-se sab]1 que como a ,corda solta he ,c natural1 como j se disse1 o qual se assigna na primeira ,l9ha accid5tal1 que fica abaixo da primeira natural2 c>reg&o-se bem no meio da primeira ,divisa d'arame s] ,c1 ou ,d3 c>reg&o-se acima#b1 s] ,d natural2 mais acima1 ,d1 ou ,e2 mais acima1 ,e natural1 ou ,f2 mais acima1 ,e1 ou ,f natural2 mais acima1 ,f1 ou ,g2 mais acima ,g natural2 mais acima1 ,g1 ou ,a2 mais acima ,a natural2 mais acima ,a1 ou ,b2 mais acima1 ,b natural1 ou ,c2 mais acima1 ,b1 ou ,c natural4 ,como a #e4 ,corda solta he ,e natural1 o qual se assigna na primeira ,l9ha2 c>reg&o-se com firmeza no meio da primeira ,divisa d'arame1 s] ,e1 ou ,f natural2 c>reg&o-se acima1 s] ,f1 ou ,g2 mais acima1 ,g natural2 mais acima ,g1 ou ,a2 mais acima1 ,a natural2 mais acima ,a1 ou ,b2 mais acima1 ,b natural1 ou ,c2 mais acima1 ,b1 ou ,c natural2 mais acima1 ,c1 ou ,d2 mais acima1 ,d natural2 mais acima1 ,d1 ou ,e2 mais acima1 ,e natural1 ou ,f4 ,como a #d4 ,corda solta he ,g natural1 o qual se assigna na segunda ,l9ha2 c>reg&o-se com firmeza no meio da primeira ,divisa d'arame1 s] ,g1 ou ,a2 c>reg&o-se acima1 s] ,a natural2 mais acima1 s] ,a1 ou ,b2 mais acima1 s] ,b natural1 ou ,c2 mais acima1 ,b1 ou ,c natural2 mais acima1 ,c1 ou ,d2 mais acima1 ,d natural2 mais acima1 ,d1 ou ,e2 mais acima1 ,e natural1 ou ,f2 mais acima1 ,e1 ou ,f natural2 mais acima1 ,f1 ou ,g2 mais acima f9alm5te1 s] ,g natural2 e porque z outras tres ,cordas sa aff9adas em ,oitavas de/as que deixo designadas2 por tanto1 a mesma ,divisa1 e ,signos que competem #f4 ,corda1 s] os mesmos que competir #c42 os da #e41 os mesmos que competir #b42 e os da #d41 os mesmos que competir s ,primas2 com a diff]5a1 de que os consid]>emos ,oitava acima3 e p>a mais facilit> aos ,pr9cipiantes ne/e conhecim5to1 tracei a segu9te ,e/ampa1 na qual pod] vr com toda a individuaa1 quanto ne/e 4 deixo ref]ido1 a sab]3 na s os ,signos que sa ,su/5idos1 v9do da p>te das cravelhas p>a a d cavallte1 como pelo contr>io os ,signos b-molados1 v9do da p>te d cavallte p>a z cravelhas2 circun/ancia e/a1 que he muito necess>ia1 na s p>a o p]feito conhecim5to dos ,transportes1 como juntam5te p>a bem decifr> tudo o que p]t5ce ao ,me*anismo de/e ,in/rum5to4 ,ilu/rao3 ,advirta-se que todos os signos que leva e/e signal 1 sa naturaes4 #a ,no meio1 ent5de-se1 na no meio d arame1 mas sim no c5tro1 ou cl>o1 que fica entre z ,diviso5s1 como se mo/ra no ponto1 que vai no meio dos d\s riscos segu9tes4 4 #b ,acima1 deve ent5d]-se1 v9do da p>te das cravelhas p>a a p>te d cavallete1 e na pelo contr>io1 como muitos erradam5te o ent5dem1 porque assim como o som vai sub9do1 da mesma sorte os d$os4 4 ,,xii4 ,da ,aff9aa4 ,retezado naturalm5te o ,borda de ,c41 e consid]ado na sua propria consi/5cia1 i/o he1 que nem e/eja demaziadam5te retezado1 nem lasso1 p>a se aff9> a #e4 ,corda1 ou ,borda1 que he ,e41 procure-se e/e ,signo na #f4 ,corda1 no meio da #c41 e #d4 ,divisa1 e f]9do-se com a ma direita e/a #f4 ,corda1 logo que s5tirmos o seu som1 uniremos o som da #e4 com o que d] a ref]ida #f41 e logo que e/iv] aff9ada1 se pas> a #d44 ,p>a se aff9> a #d4 ,corda1 que he ,g1 procure-se e/e ,signo na #e4 ,corda1 no meio da #b41 e #c4 ,divisa1 e f]9do-se com a ma direita e/a #e4 ,corda1 logo que s5tirmos o seu som1 uniremos o som da #d4 com o que d] a ref]ida #e41 e se pass> #c41 #b4 e #a41 que se aff9>1 ou procur&o os ,signos1 que lhes competem nas ,cordas antec$5tes1 ou aff9&o-z em ,oitavas das tres primeiras1 o que tudo vem a s] o mesmo1 e facilm5te se pod] colligir pela exp]i5cia1 e pelos segu9tes#a #a ,e/e modo d aff9>1 he o mais seguro1 e/&o z doze ,diviso5s de ponto proporcionadam5te di/ribuidas2 porm qu&o h\v] algum in/rum5to j aff9ado1 como v4 g4 o ,cravo1 por onde a ,guit>ra se aju/e2 enta se p$ir ao que toc> o dito ,cravo1 que d o compet5te ,signo de ,c1 e logo se unir o som da #f4 ,corda1 ou ,borda ao que d] o mesmo ,c2 e z demais ,cordas se aff9> segundo a norma1 que no ,texto relato4 ,,exemplos4 ,ilu/rao 4 ,,xiii4 ,da ,posia1 e ,num]os dos d$os4 ,po/a a ,guit>ra1 na muito junta ao peito1 com o brao p>a a p>te esqu]da1 algum tanto levantado p>a o ar1 e o bojo1 ou cabao1 que fica na p>te direita1 mais baixo1 qu]o diz]1 su/ida de/a sorte a ,guit>ra no pulso da ma direita1 e no meio da *ave da ma esqu]da1 se obs]v>1 que os d$os que lhe competem1 se num]a1 e ha de ent5d] de/e modo3 como o d$o polex1 *amado vulg>m5te poleg>1 na faz figura na ma esqu]da1 por e/> fra da posia de f]ir z ,cordas1 por isso se deve ent5d]1 que o primeiro d$o da ma esqu]da1 he o que fica logo acima d poleg>1 *amado index2 e pela sua ordem os outros1 s5do o m9imo1 *amado vulg>m5te m5d9ho1 o #d41 ou ultimo4 ,na ma direita porm1 os d$os que competem1 e devem f]ir z ,cordas1 sa os tres primeiros1 que vem a s] o poleg>1 o #b41 e #c42 e os demais s em casos extraord9>ios se us> delles4 4 ,,xiv4 ,da ,pe/ana po/ia1 que se at>ra*a nos boracos da ,guit>ra1 p>a augm5t> o ,tom4 ,qu&o se quiz] toc> algum ,m9uete1 ,m>*a1 ou outra qualqu] ,pea1 por algum ,tom mais alto1 que o ,tom natural de ,c1 por evit> o faz] ,pe/ana com o d$o index1 pde us>-se da ,pe/ana po/ia1 a qual he huma travessa pequ5a de m>fim1 ou d'osso1 correspond5te l>gura d brao da ,guit>ra1 que por baixo traz hum bocado de camura1 ou pelica collada1 com que cobre o seu extremo inf]ior1 que ass5ta sobre z ,cordas1 e que tem hum boraco no meio1 pelo qual se mete hum p]afuso1 que atravess&o na s a ref]ida ,pe/ana1 como tambem o brao da ,guit>ra1 que p>a i/o mesmo tem pelo brao acima quatro boracos2 em cada hum de/es1 at>ra*ada que seja a dita ,pe/ana1 se pod] =m> o ,tom que se p]t5d]1 os quaes sa d modo1 que relato no 4 segu9te#a4 4 ,,xv4 ,dos ,tons accid5taes1 que se frma com a ,pe/ana po/ia4 ,como os boracos1 que z ,guit>ras ord9>iam5te trazem1 na passa de quatro po/a a travessa1 que s]ve de ,pe/ana1 bem at>ra*ada no primeiro boraco1 =m> o ,tom de ,d1 com #c4 ,maior3 no segundo1 =m> o ,tom de ,d1 7que r>as vezes se encontra7 com #c4 ,maior2 ou o ,tom ,e1 *amado vulg>m5te d',e-la-fa1 com #c4 ,maior3 no t]ceiro1 =m> o ,tom de ,e1 *amado vulg>m5te d',e-la-mi1 com #c4 ,maior3 e f9alm5te no qu>to1 =m> o ,tom de ,f1 com #c4 ,maior#b4 #a ,qu&o se tir> a ,pe/ana po/ia1 att5da-se muito ,guit>ra2 porque como a ref]ida ,pe/ana puxa muito pelas ,cordas1 e e/as ord9>iam5te se desaff9a1 he por e/a raza1 que de novo se deve torn> a aff9>4 #b ,qu]5do-se1 alm de/es1 =m> mais ,tons sem a ,pe/ana po/ia1 s com o d$o index atravessado no meio da #b41 e #c4 ,divisa1 acima d sitio em que se =m\ o ,tom de ,f1 que he1 segundo a ordem das ,diviso5s de todo o brao da ,guit>ra1 no meio da #f41 ou #g4 ,divisa1 =m> o ,tom de ,g1 com #c4 ,maior3 mais acima em outra tanta di/ancia1 que he1 segundo a mesma ordem da ,guit>ra1 no meio da #h41 e #i4 ,divisa1 =m> o ,tom de ,a1 com #c4 ,maior3 e f9alm5te no meio de duas ,diviso5s1 seja ellas quaes =em1 pde-se =m> hum ,tom de #c4 ,maior1 relativo sempre ao ,signo1 em que a ,pea de ,musica tem a sua origem4 4 ,,xvi4 ,da ,ordem dos d$os1 que devem c>reg> z ,cordas1 e ,notas dos ,tons accid5taes1 e/&o o index s]v9do de ,pe/ana4 ,como os d$os da ma esqu]da sa1 e se devem consid]>1 como cavalltes moveis1 por meio dos quaes s5timos os diff]5tes sons de qualqu] ,pea1 deve-se por tanto sab]1 que os d$os que competem s diff]5tes ,notas de cada ,tom1 na di/ancia de hum ,diapasa1 segundo a ordem da sua ,escla ,diatonica1 e/&o o d$o index s]v9do de ,pe/ana1 se ent5d] d modo segu9te4 ,a #a4 ,nota d ,tom1 diz-se nas #c4s ,cordas soltas4 ,a #b4 ,nota1 diz-se nas mesmas ,cordas1 c>reg&o-se com o d$o imm$iato ao m5d9ho no meio que fica entre a #a41 e #b4 ,divisa#a4 ,a #c4 ,nota1 diz-se nas #c4 ,cordas soltas4 ,a #d41 diz-se nas mesmas ,cordas1 c>reg&o-se com o d$o gr&e no meio que fica entre o d$o que frma a ,pe/ana1 e a #a4 ,divisa4 ,a #e41 diz-se nas ,primas soltas4 ,a #f41 diz-se nas mesmas ,cordas1 c>reg&o-se com o d$o imm$iato ao m5d9ho no meio que fica entre a #a41 e #b4 ,divisa4 ,a #g41 diz-se nas mesmas ,cordas1 c>reg&o-se com o d$o m5d9ho no meio que fica entre a #c41 e #d4 ,divisa4 ,a #h4 f9alm5te1 diz-se tambem nas mesmas ,cordas1 c>reg&o-se com o mesmo m5d9ho no meio que fica entre a #d41 e #e4 ,divisa1 como na pratica melhor se pod] ent5d]#b4 4 ,,xvii4 ,da ,posia dos d$os na ,guit>ra com ,teclas4 ,como algumas ,guit>ras trazem por esquipaa1 hum pequ5o ,teclado com seis ,teclas1 no fim1 ou na p>te inf]ior d bojo da mesma ,guit>ra#c2 deve-se adv]tir1 que a posia dos d$os da ma esqu]da he a mesma1 como se na tivesse ,teclas2 porm a da ma direita he diff]5te1 pois se pde toc> com todos os d$os2 e muitas vezes com hum s d$o se pde toc> em duas ,teclas4 #a ,e/a #a41 e #b4 ,divisa1 sa z que fica acima d d$o que faz a ,pe/ana4 #b ,e/as mesmas ,notas podem diz]-se #h4 abaixo1 segu9do em tudo a mesma ordem de d$os1 nas #f41 #e41 e #d4 ,cordas da ,guit>ra2 e quem s\b] corr]1 tanto nas ,cordas graves1 como nas agudas1 z oito diff]5tes ,notas1 que frma hum ,diapasa1 i/o ba/a p>a o pod] faz] em todos os demais ,tons4 #c ,e/e ,in/rum5to com ,teclas1 he agradavel ao ,tom natural de ,c2 porm s5do ,musica accid5tal1 em que occorra alguns ,transportes1 nunca se pdem bem diz]2 porque como a =a d pulso da ma direita se contrapoem d pulso da ma esqu]da1 e e/es a p\cos espaos se a*a enfraquecidos2 he por e/a causa que j mais se pdem diz] com di/9ca1 e firmeza os pontos dos ref]idos ,transportes4 4 ,,xviii4 ,dos ,transportes4 ,*ama-se ,transporte1 elevaa que se faz d ,tom natural de ,c1 p>a outro accid5tal1 em que p>a o =m> nos s]vimos de huma ,pe/ana po/ia1 ou d d$o index1 que atravessado com firmeza1 bem no meio de duas ,diviso5s d'arame1 suppre pela mesma ,pe/ana4 ,na ,guit>ra pdem hav] tantos ,transportes1 quantos sa os meios que fica entre z ,diviso5s1 que circula o ponto d brao da mesma ,guit>ra2 porque assim como no meio de cada duas ,diviso5s1 ou com a ,pe/ana at>ra*ada1 ou com o supplem5to d d$o index1 se pde =m> hum ,tom accid5tal1 como j se disse no 4 ,,xvi42 da mesma sorte tantos pdem s] os seus ,transportes#a4 #a ,qu&o ha ,transportes1 he o primeiro d$o da ma esqu]da o maior1 por motivo d index e/> atravessado p>a =m> a ,pe/ana4 ,dos d$os da ma direita1 he sempre o poleg> o primeiro2 e por sua ordem os outros1 como j se tem dito4 4 ,,xix4 ,d modo como se deve =m> a ,pe/ana com o d$o index1 p>a d$ilh>4 ,como z ,cordas de/e ,in/rum5to sa aff9adas em #c41 deve-se adv]tir1 que como em qualqu] p>te que se atravesse o d$o index1 s]v9do de ,pe/ana1 se frma hum ,tom de #c4 ,maior1 com tudo1 como a l>gura d brao da ,guit>ra he gr&e1 e muitas vezes o d$o da ,pe/ana1 por enfraquec]1 na pde bem abrang] a sua ext5sa2 e alm di/o1 porque z ,cordas d'arame s]em mais os d$os1 d que z de tripa1 por e/a causa1 p>a d$ilh> em qualqu] dos ,tons accid5taes1 ba/> atravess> o d$o index da ,pe/ana nas tres primeiras ,cordas agudas1 ou nas tres ultimas1 s5do a ,musica grave1 como tudo melhor se obs]v> nas seis ,sonatas1 que compz4 4 ,,xx4 ,d modo como se devem toc> algumas ,po/uras *z de vozes4 ,qu&o algumas vezes se quiz] toc> com a ma ab]ta1 em algumas ,po/uras *z de vozes1 nunca s] f9c&o primeiram5te z co/as das unhas1 mas sim corr]-se-ha rapidam5te todas com a polpa d segundo d$o da ma direita1 d&o a pancada sempre debaixo p>a cima1 i/o he1 das ,primas p>a z outras ,cordas2 porm qu&o se quiz] faz] maior e/rpito1 ou re/ulhada1 pod]-se-ha faz] com z co/as das unhas dos quatro d$os1 sem o poleg>1 d&o a pancada de cima p>a baixo1 i/o he1 dos ,bordo5s p>a z demais ,cordas4 4 ,,xxi4 ,d modo como se devem toc> z ,figuras que tiv]em duas1 tres1 e mais cabez pegadas em diff]5tes di/ancias1 ou duas caudas4 ,qu&o duas1 tres1 ou mais cabez das ,notas1 ou ,figuras1 e/a p]p5dicul>m5te unidas em div]sas di/ancias1 devem-se f]ir1 ou toc> todas juntas1 com d\s1 ou tres d$os1 que de ord9>io devem s] o primeiro1 segundo1 e t]ceiro4 ,qu&o porm1 alguma ,figura tiv] duas caudas1 huma p>a a p>te sup]ior1 e outra p>a a inf]ior1 he p>a se d> dobrada em duas diff]5tes ,cordas1 como v4 g4 o ,signo ,g4 d ,espao acima da #e4 ,l9ha1 se tivesse duas caudas1 era p>a se d> tambem o mesmo ,signo na #b4 ,corda ,e4 4 ,,xxii4 ,d ,e/ylo1 e de qu&o se deve us> de ,apojos de ,capri*o4 ,p>a se toc> qualqu] ,pea com flexibilidade1 bom modo1 e go/o2 e f9alm5te com huma viva1 e tocante expressa1 a que *ama ,e/yllo2 se att5d] muito aos ,apojos de ,capri*o1 que o mais das vezes1 e quasi sempre se devem suppor1 e ent5d]1 a9da que na v5ha expressos2 porque a ,musica s5do 7se possivel =7 toda ,apojada1 nunca j mais s] defeituosa1 o que pelo contr>io succ$]1 us&o-se de outros quaesqu] signaes1 como por exemplo1 muitos ,tr9os1 ,portam5tos1 e outros de/e g5]o1 sem que positivam5te v5ha expressos no papel2 e p>a i/o se faz] com a precisa regul>idade1 se obs]v> z segu9tes ,regras4 ,,regra ,i4 ,todas z vezes1 que d ponto1 ou ,signo de huma ,corda solta se pass> p>a o ponto1 ou ,signo da ,nota sup]ior1 por exemplo3 d ,g das ,primas p>a ,a2 ou d ,e das ,segundas p>a ,f2 deve-se f]ir antes a ,corda solta com a ma direita1 e logo sem demora cobrir com o d$o1 ou d$os da ma esqu]da o ponto1 ou pontos1 que vi]em notados no papel2 e e/a mesma ,regra se obs]v> tambem pelo contr>io1 desc5do da ,corda c>regada p>a a solta4 ,,regra ,,ii4 ,v9do escritas no papel tres ,figuras1 que desa gradatim com #c-,que-alt]a expressos1 ou sub-ent5didos2 ou a9da mesmo huma ,col*a com duas ,semi-,col*z pegadas1 e consecutivas1 sempre antes da primeira ,figura se pod] d> hum ,apojo1 que s] sempre o ,signo sup]ior em di/ancia de hum1 ou meio ponto1 segundo o p$ir a =maa1 ou composia d ,tom por onde se toca3 e v9do seis ,figuras com #f-,que-alt]a1 o ref]ido ,apojo se pod] d> antes das tres ,figuras ultimas4 ,,regra ,,iii4 ,qu&o o ,&am5to da ,musica na = muito apressado1 e z ,figuras desc]em gradatim1 pde-se d> em cada huma dellas hum ,apojo1 que s] sempre a ,nota sup]ior4 ,,regra ,,iv4 ,se duas1 tres1 quatro1 ou mais ,figuras e/iv]em notadas em hum mesmo ,signo1 na ultima se pod] d> hum ,apojo2 porm se vi] alguma ligada1 se d> o dito ,apojo na ,figura1 que vi] depois da ,ligadura4 ,,regra ,v4 ,f9alm5te toda a ,figura1 que vi] escrita antes de qualqu] ,pausa1 na v9do notada com e/e signal1 que s]ve1 como j se disse1 p>a se d> solta1 sempre antes della se pod] d> hum ,apojo4 ,e/es preceitos s5do arbitr>ios1 na deixa de s] obs]vados na praxe2 porque como os ,apojos1 a que *amo de ,capri*o#a1 s]vem de tanto ornam5to ,musica2 e porque com elles e/a nunca j mais he desagradavel2 segue-se1 que huma vez que se tire d ,in/rum5to hum bom som1 que na seja suffocado1 nem surdo2 s5do assim1 em qualqu] ,pea que se h\v] de toc> com e/es signaes de expressa1 e/\ c]to1 que se f> expectaveis na s dos ,sabios1 e intelig5tes ,pr(essores1 como inda mesmo dos que nada ent5dem de ,musica4 #a ,qu&o se d]em ,apojos1 na s os de ,capri*o1 como tambem os que vi]em apontados1 a ma direita f]ir a ,corda d ,signo d ,apojo1 e logo rapidam5te se pass> p>a a ,figura expressa1 que se dir sempre ligada debaixo da mesma pancada da ,figura ,apojada4 4 ,,xxiii4 ,d modo como se devem diz] z ,figuras ,ligadas4 ,qu&o o ,pr9cipiante vir sobre duas1 tres1 quatro1 ou mais ,figuras1 huma ,l9ha curva1 a que na ,musica *amamos ,ligadura1 indica e/e signal1 que a ma direita deve f]ir a ,corda que p]t5ce ao ,signo da primeira ,figura1 e z demais devem diz]-se debaixo da mesma pancada2 pondo os d$os da ma esqu]da nos ,signos das ,figuras que vi]em ,notadas4 4 ,,xxiv4 ,da ,escla ,diatonica4 ,depois de in/ruido o ,pr9cipiante ne/es docum5tos1 pass> segu9te ,escla1 que exponho1 num]&o por cima de cada ,nota z ,cordas soltas1 que demon/ro com hum s1 e z que devem s] f]idas1 com o num]o dos d$os que lhes competem4 ,msica 4 ,,xxv4 ,dos tr9ta e d\s ,int]vallos1 que se a*a na ext5a d brao da ,guit>ra4 ,cont&o successiva1 e ,diatonicam5te os pontos1 e meios pontos que a ,guit>ra enc]ra d5tro dos seus limites1 i/o he1 cont&o d ,c d primeiro ,borda1 at o ,g1 ultimo ponto das ,primas1 he c]to que enc]ra tr9ta e duas di/ancias1 ou ,int]vallos1 como se pde vr no segu9te ,,exemplo4 ,msica 4 ,,xxvi4 ,entoao prim>ia1 em que se mo/ra num]icam5te os d$os1 que competem aos ,signos na di/ancia de duas ,oitavas1 cont&o d ,c da #f4 ,corda at o ,c que fica acima das ,primas4 ,msica ,msica3 ,valor das ,m9imas com ,vozes4 ,msica3 ,valor das ,sem9imas4 ,msica3 ,valor das ,col*z4 ,msica3 ,valor das ,semicol*z4 ,msica3 ,valor das ,m9imas1 e ,sem9imas4 ,msica3 ,valor das ,sem9imas1 e ,col*z4 ,msica3 ,valor d ,ponto de augm5taa4 ,,fim4 ,,index ,,d ,,que ,,se ,,contem ,,ne/e ,,volume4 ,,p>te ,i 4 ,i4 ,da ,musica4 ,pag4 #i4 4 ,,ii4 ,dos ,signos4 ibid4 4 ,,iii4 ,das ,l9has1 e ,espaos4 ibid4 4 ,,iv4 ,das ,claves4 #aj4 4 ,v4 ,d ,conhecim5to dos ,signos4 ibid4 4 ,,vi4 ,dos ,accid5tes4 #aa4 4 ,,vii4 ,da ,ordem de assign> os ,accid5tes4 ibid4 4 ,,viii4 ,dos ,accid5tes ,orig9ais1 e ,accid5taes4 ibid4 4 ,,ix4 ,dos ,tempos4 ibid4 4 ,x4 ,d ,compao4 #ab4 4 ,,xi4 ,das ,figuras4 ibid4 4 ,,xii4 ,d ,valor das ,figuras4 #ac4 4 ,,xiii4 ,da ,s9copa1 ou ,contra-tempo4 ibid4 4 ,,xiv4 ,da ,d]ivaa dos ,tempos ,num]>ios4 ibid4 4 ,,xv4 ,da ,num]aa das tres primeiras ,pausas nos ,tempos ,num]>ios4 ibid4 4 ,,xvi4 ,dos ,&am5tos4 #ad4 4 ,,xvii4 ,dos ,signaes ,significativos4 #ae4 4 ,,xviii4 ,dos ,signaes ,expressivos4 #af4 4 ,,xix4 ,d ,tom4 #ag4 4 ,,xx4 ,da ,divisa d ,tom4 ibid4 4 ,,xxi4 ,d ,conhecim5to d ,tom4 ibid4 4 ,,xxii4 ,d ,accompanham5to4 #ah4 4 ,,xxiii4 ,d como se numra os ,int]vallos1 e ,notas de cada ,tom4 #ai4 4 ,,xxiv4 ,da ,diff]5a das ,especies4 ibid4 4 ,,xxv4 ,das ,especies1 com que se accompanha z ,notas de cada ,tom4 #bj4 4 ,,xxvi4 ,da ,r$uca dos ,acordes antec$5tes nas po/uras da ,guit>ra4 #ba4 4 ,,xxvii4 ,da ,analogia1 e ,transio5s ord9>ias dos ,tons de #c4 ,maior4 ibid4 4 ,,xxviii4,da ,analogia1 e ,transio5s ord9>ias dos ,tons de #c4 ,m5or4 #bc4 ,,p>te ,,ii4 4 ,i4 ,da ,inv5a1 e s]v5tia da ,guit>ra4 #be4 4 ,,ii4 ,de como deve sr con/ruida a ,guit>ra1 e das qualidades que nella se requ]em p>a sr bem aff9ada4 #bf4 4 ,,iii4 ,da ,p]feia da ,guit>ra4 #bg4 4 ,,iv4 ,adv]t5cia ao ,curioso4 ibid4 4 ,v4 ,das ,cordas4 ibid4 4 ,,vi4 ,d ,num]o das ,cordas4 ibid4 4 ,,vii4 ,d ,modo como se devem pr z ,cordas4 #bh4 4 ,,viii4 ,d ,modo como se devem f]ir z ,cordas4 ibid4 4 ,,ix4 ,d ,som solto4 ibid4 4 ,x4 ,dos ,signos1 que competem a cada huma das ,cordas4 #bi4 4 ,,xi4 ,das ,doze ,diviso5s d'arame1 a que *amao ,tra/es1 z quaes dividem todos os meios pontos1 que se a*a no brao da ,guit>ra1 e da ,num]aa de todos os ,signos1 assim naturaes1 como accid5taes1 que competem a cada huma das ,cordas de/e ,in/rum5to4 ibid4 4 ,,xii4 ,da ,aff9aa4 #ca4 4 ,,xiii4 ,da ,posia1 e ,num]aa dos d$os4 ibid4 4 ,,xiv4 ,da ,pe/ana po/ia1 que se at>ra*a nos boracos da ,guit>ra p>a augm5t> o ,tom4 #cb4 4 ,,xv4 ,dos ,tons accid5taes1 que se frma com a ,pe/ana po/ia4 ibid4 4 ,,xvi4 ,da ,ordem dos d$os1 que devem c>reg> z ,cordas1 e ,notas dos ,tons accid5taes1 e/&o o index s]v9do de ,pe/ana4 #cc4 4 ,,xvii4 ,da ,posia dos d$os na ,guit>ra com ,teclas4 ibid4 4 ,,xviii4 ,dos ,transportes4 #cd4 4 ,,xix4 ,d ,modo como se deve =m> a ,pe/ana com o d$o index p>a d$ilh>4 ibid4 4 ,,xx4 ,d ,modo como se devem toc> algumas po/uras *eias de vozes4 ibid4 4 ,,xxi4 ,d ,modo como se devem toc> z ,figuras1 que tiv]em duas1 tres1 e mais cabez pegadas em diff]5tes di/ancias1 ou duas caudas4 #ce4 4 ,,xxii4 ,d ,e/ylo e de qu&o se deve us> dos ,apojos de ,capri*o4 ibid4 4 ,,xxiii ,d ,modo como se devem diz] z ,figuras ligadas4 #cf4 4 ,,xxiv4 ,da ,escla ,diatonica4 #cg4 4 ,,xxv4 ,dos ,tr9ta e d\s int]vallos1 que se a*a na ext5sa d brao da ,guit>ra4 ibid4 4 ,,xxvi4 ,entoaa prim>ia1 em que se mo/ra num]icam5te os d$os1 que competem aos ,signos na di/ancia de duas ,oitavas1 cont&o d ,c da #f4 ,corda1 at o ,c que fica acima das ,primas4 ibid4 ,segue-se huma ,colleca de alguns ,m9uetes1 ,m>*as1 ,contradanz1 etc4 p>a uso1 e desemb>ao dos ,pr9cipiantes4 ,,fim4 ,,erratas4 ,na pag9a #bj41 l9has #e41 onde se l3 a ,septima pde tambem s] ,maior1 ,m5or1 e ,sup]flua1 deve-se lr3 a ,septima pde tambem s] ,maior1 ,m5or1 e ,dim9uta2 e o que seja septima ,dim9uta1 pde-se vr na ,nota #c da mesma pag9a4 ,na mesma pag9a1 l9has #aj41 onde se l3 os exemplos1 que ponho ne/es ,tons1 deve-se lr3 os exemplos1 que ponho ne/e ,tom4 ,no ,epigraphe da ,colleca dos ,m9uetes1 ,m>*as1 ,contradanz1 etc41 aonde se l3 9 somnes1 deve-se lr3 insomnes4 ,,collec,a ,,de ,,alguns ,,m9uetes1 ,,m>*as1 ,,contradan,,z1 ,e ,,outras ,,pe,,z ,,mais ,,usuaes1 ,,com ,,accompanham5to ,,de ,,segunda ,,guit>ra1 ,,tudo ,,pelo ,,tom ,,natural ,,de ,c2 ,e ,,huma ,,tocata ,,pelo ,,tom ,,de ,f1 ,,p>a ,,uso1 ,e ,,desemb>a,o ,,dos ,,pr9cipiantes4 ,musica enim curas abigit1 insomnes infantes compescit vagi5tes laborantum mittigat labores1 fessos rep>at artus1 ac p]turbatos re=mat animos4 ,ex ,boetio ,cap4 ,i4 ,,primeira ,,guit>ra4 ,msica3 ,,m9uete4 ,msica3 ,,m>*a ,,+leza4 ,msica3 ,,m>*a ,,d ,,primeiro ,,regim5to ,,d ,,porto4 ,msica3 ,,m9uete ,,de ,,bo*]9i1 ,,*amado ,,dos ,,hung>os4 ,,segunda ,,guit>ra4 ,msica3 ,,m9uete4 ,msica3 ,,m>*a ,,+leza4 ,msica3 ,,m>*a ,,d ,,primeiro ,,regim5to ,,d ,,porto4 ,msica3 ,,m9uete ,,de ,,bo*]9i1 ,,*amado ,,dos ,,hung>os4 ,,primeira ,,guit>ra4 ,msica3 ,,m9uete4 ,msica3 ,,m>*a d ,baile dos ,hung>os4 ,msica3 ,,m9uete da ,inviada4 ,msica3 ,,m9uete da ,saudade4 ,,segunda ,,guit>ra4 ,msica3 ,,m9uete4 ,msica3 ,,m>*a d ,baile dos ,hung>os4 ,msica3 ,,m9uete da ,inviada4 ,msica3 ,,m9uete da ,saudade4 ,,primeira ,,guit>ra4 ,msica3 ,,fanf>re4 ,allegro ,assai4 ,msica3 ,,m9uete ,,+lez4 ,msica3 ,,m9uete ,,da ,c,,rte ,msica3 ,,segundo ,,m9uete ,,+lez4 ,,segunda ,,guit>ra4 ,msica3 ,,fanf>re4 ,allegro ,assai4 ,msica3 ,,m9uete ,,+lez4 ,msica3 ,,m9uete ,,da ,c,,rte ,msica3 ,,segundo ,,m9uete ,,+lez4 ,,primeira ,,guit>ra4 ,msica3 ,,contradan,a4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,m9uete4 ,msica3 ,,gavota4 ,allegro ,msica3 ,,fanf>re4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,giga ,,+leza ,allegro assai4 ,,segunda ,,guit>ra4 ,msica3 ,,contradan,a4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,m9uete4 ,msica3 ,,gavota4 ,allegro ,msica3 ,,fanf>re4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,giga ,,+leza ,allegro assai4 ,,primeira ,,guit>ra4 ,msica3 ,,m>*a4 ,msica3 ,,m9uete4 ,msica3 ,,m>*a4 ,,segunda ,,guit>ra4 ,msica3 ,,m>*a4 ,msica3 ,,m9uete4 ,msica3 ,,m>*a4 ,,primeira ,,guit>ra4 ,msica3 ,,contradan,a4 ,msica3 ,,allegro4 ,msica3 ,,m9uete4 ,msica3 ,,contradan,a ,,dos ,,salto5s4 ,msica3 ,,retirada ,,milit>4 ,allegro assai4 ,,segunda ,,guit>ra4 ,msica3 ,,contradan,a4 ,msica3 ,,allegro4 ,msica3 ,,m9uete4 ,msica3 ,,contradan,a ,,dos ,,salto5s4 ,msica3 ,,retirada ,,milit>4 ,allegro assai4 ,,primeira ,,guit>ra4 ,msica3 ,,m>*a4 ,msica3 ,,gavota4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,&ant9o4 ,,segunda ,,guit>ra4 ,msica3 ,,m>*a4 ,msica3 ,,gavota4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,&ant9o4 ,,primeira ,,guit>ra4 ,msica3 ,,giga ,,+leza4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,pa/orella4 ,&ant9o mod]ato4 ,msica3 ,,fanf>re4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,pa/orella4 ,&ant9o mod]ato4 ,msica3 ,,cotilha4 ,pre/o4 ,,segunda ,,guit>ra4 ,msica3 ,,giga ,,+leza4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,pa/orella4 ,&ant9o mod]ato4 ,msica3 ,,fanf>re4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,pa/orella4 ,&ant9o mod]ato4 ,msica3 ,,cotilha4 ,pre/o4 ,,primeira ,,guit>ra4 ,msica3 ,,retirada ,,milit>4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,retirada ,,milit>4 ,pre/o4 ,msica3 ,,allegro4 ,msica3 ,,malbru*4 ,&ant9o4 ,,segunda ,,guit>ra4 ,msica3 ,,retirada ,,milit>4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,retirada ,,milit>4 ,pre/o4 ,msica3 ,,allegro4 ,msica3 ,,malbru*4 ,&ant9o4 ,,primeira ,,guit>ra4 ,msica3 ,,contradan,a4 ,msica3 ,,m9uete ,,d ,,pr9cipe4 ,msica3 ,,m9uete4 ,p>a se toc>em alguns de/es ,m9uetes1 ,allegros1 ,m>*as1 etc nos seus compet5tes ,tons accid5taes1 por na car o d$o index1 pde-se us> da ,pe/ana po/ia1 a qual bem at>ra*ada em qualqu] dos quatro boracos1 =m> hum dos ,tons1 que fica apontados no 4 ,,xv41 pag4 #cb4 ,,segunda ,,guit>ra4 ,msica3 ,,contradan,a4 ,msica3 ,,m9uete ,,d ,,pr9cipe4 ,msica3 ,,m9uete4 ,fim das ,pez de/a ,colleca1 escriptas no ,tom natural de ,c3 segue-se huma ,tocata pelo ,tom de ,f4 ,,primeira ,,guit>ra4 ,,tocata ,,d ,,s5hor ,,francisco ,,g]>do4 ,msica3 ,,allegro4 ,in/ruido que seja o ,pr9cipiante ne/as piqu5as ,pez1 que ajuntei p>a seu desemb>ao1 pod] comear a toc>1 na s z seis ,sonatas1 que ultimam5te compuz1 z quaes correm impressas em ,hol&a1 mas tambem outras quaesqu]1 pois que com e/a rezumida in/ruca o consid]o apto1 p>a decifr> outra qualqu] obra1 que se lhe apres5te4 ,,segunda ,,guit>ra4 ,,tocata ,,d ,,s5hor ,,francisco ,,g]>do4 ,msica3 ,,allegro ,,fim4 ,,notas3 ,ne/a v]so eletrnica1 a notao #h_/e_/c1 por exemplo1 repres5ta os nm]os #h1 #e e #c escritos v]ticalm5te acima um d outro no texto orig9al4 #f1 #d e #b repres5tam os nm]os #f1 #d e #b com um risco escrito no fim da sua cauda4 repres5ta um smbolo semelhante a um gr&e 4 6 repres5ta um smbolo semelhante a 6 porm sem o ponto4 e repres5tam tringulos gr&es apont&o esqu]da e direita respectivam5te4 4 repres5ta duas l9has p>alelas com um ponto c5tral entre z l9has4