,,estudo ,,de ,,guitarra1 ,,em ,,que ,,se ,,expoem ,o ,,meio ,,mais ,,facil ,,para ,,aprender ,a ,,tocar ,,este ,,instrumento3 ,,dividido ,,em ,,duas ,,partes4 ,a ,,primeira ,,contem ,,as ,,principaes ,,regras ,,da ,,musica1 ,e ,,do ,,accompanhamento4 ,a ,,segunda ,,as ,,da ,,guitarra2 ,a que se ajunta huma ,colleca de ,minuetes1 ,marchas1 ,allegros1 ,contradanas1 e outras ,peas mais usuaes para desembarao dos ,principiantes3 tudo com accompanhamento de ,segunda ,guitarra4 ,,offerecido ,,illustrissima1 ,e ,,excellentissima ,,senhora ,d4 ,,antonia ,,magdalena ,,de ,,quadros ,e ,,sousa1 ,,senhora ,,de ,,tavarede4 ,,por ,,antonio ,,da ,,silva ,,leite1 ,mestre de ,capella1 natural da ,cidade do ,porto4 ,ilustrao ,,porto1 ,,na ,,officina ,,typografica ,,de ,,antonio ,,alvarez ,,ribeiro1 ,anno de ,m4,,dcc4,,xcvi4 ,com licena da ,mesa do ,desembargo do ,pao4 ,vende-se na mesma ,officina na rua de ,s4 ,miguel1 nas casas ,n4 #bfj1 e na rua das ,flores1 na loja de ,livros esquina da travessa do ,ferraz4 ,interiora amimi penetrat1 animumque vehementissime pulsat4 ,plato in tertio ,reipubl4 ,foi taxado este livro em papel a #abjj reis4 ,lisboa #ae de ,maro de #agif4 ,com seis ,rubricas4 ,,illut41 ,e ,,excellent4 ,,senhora4 ,o desejo de ser util aos ,patricios amantes da ,musica1 concorrendo com as minhas fracas luzes1 alcanadas pelo estudo1 e applicaa em que me tenho empregado desde a infancia2 concorrendo1 digo1 para o approveitamento dos que se deleita com o honesto1 e grato prazer que causa esta ,arte ,scientifica1 de que tambem resulta em parte a cultura das grandes ,cidades3 esse foi o que me obrigou1 alm de outras ,composioens1 em que tenho trabalhado1 a escrever tambem sobre o suave1 e harmonico ,instrumento da ,,guitarra1 ta applaudida neste tempo1 por todos os que sabem deleitar-se com a doura da harmonia2 e o que me anima a dr luz este breve ,opusculo1 em que exponho com a possivel clareza as ,regras conducentes para aprendello com facilidade2 e a applicaa pratica das mesmas nos ,,minuetes1 ,,marchas1 etc4 que offereo juntos3 o mesmo desejo he o que igualmente me inspira o arrojo de pertender dar-lhe o valor1 que na tem1 ennobrecendo-o com o ,illustre1 e ,respeitavel ,nome de ,v4 ,,excellencia4 ,sim1 ,,illustrissima1 e ,,excellentissima ,,senhora1 na he s a reverente1 e sincera veneraa com que respeito a ,v4 ,,excellencia1 como felice ,consorte do ,illustrissimo1 do ,sabio1 e ,zeloso ,senador1 que com tanto zelo promove a felicidade1 e esplendor da minha ,patria2 e a quem eu sou devedor de memoraveis beneficios3 na he ainda a gloria que me resulta de ser o primeiro1 que me lembro de ir aos ,ps de ,v4 ,,excellencia com huma offerta scientifica1 e que pelo objecto1 na desmerecer a ,attena do seu ,discreto ,espirito3 na sa estes sentimentos o estimulo da minha ousadia2 ainda assim eu me julgaria ro de imprudente atrevimento de deslustrar o ,illustre ,nome de ,v4 ,,excellencia1 estampando-o juntamente com o meu1 se me na animassem sentimentos mais dignos do ,nobre1 e ,generoso ,animo de ,v4 ,,excellencia4 ,o contemplar em ,v4 ,,excellencia a generosa benignidade que caracteriza o seu ,coraa1 e que brilha entre as ,insignes1 e ,illustres ,qualidades de que o ,ceo a dotra1 e a fazem crdora da justa veneraa com que a respeita todos1 os que tem a ventura de admiralla3 o contemplar em ,v4 ,,excellencia hum ,coraa magnanimo1 todo empenhado na felicidade dos ,portuenses1 e possuido dos beneficos sentimentos com que ,v4 ,,excellencia verifica ser hum s o ,coraa1 que a anima1 e ao seu ,illustrissimo ,esposo1 como quiz o ,divino ,instituidor do ,felice ,consorcio1 a que a destinara a sabia ,providencia2 ,isto1 ,,illustrissima1 ,e ,,excellentissima ,,senhora1 isto he o que me anima a esperar de ,v4 ,,excellencia se dignar proteger os meus sinceros desejos2 e consentir1 que eu procure offuscar os defeitos desta obra com o esplendor do ,illustrissimo ,nome de ,v4 ,,excellencia4 ,o ,pblico a ver enta sem fastio1 e julgando util a ,doutrina1 que mereceu a approvaa de ,v4 ,,excellencia1 tirar della o fructo que desejo2 e eu darei por felicissimo o meu trabalho4 ,prospere o ,senhor1 e dilate para felicidade minha1 e da minha ,patria1 a ,preciosa ,vida de ,v4 ,,excellencia1 cuja ,ma bejo reverente1 e agradecido grande honra da sua benigna ,proteca4 ,,ill41 e ,,ex4 ,,senhora ,de ,v4 ,,excellencia ,o mais humilde1 e reverente ,criado4 ,antonio da ,silva ,leite4 ,,prologo4 ,amigo ,leitor1 por vr o quanto me h sido custoso1 na multida dos ,discipulos1 que hei tido de ,guitarra1 o estar para cada hum delles escrevendo1 na s as necessarias ,regras do mesmo ,instrumento1 como depois destas varios ,minuetes1 ,marchas1 ,allegros1 e ,contradanas1 etc4 he1 na s por esta raza1 como por evitar trabalho1 e perda de tempo1 que me propuz a dar ao ,prlo esta pequena ,obra1 na qual recopilei tudo o que julguei necessario para huma primaria instruca3 e porque na sendo estas ,regras arbitrarias1 as vejo viciadas por muitos ,tocadores2 e porque tambem muitos dos mesmos ,minuetes1 ,marchas1 etc4 que transcrevo nesta mesma ,obra1 os vejo irregularmente escriptos1 principalmente nas segundas ,guitarras1 que sendo compostas por sugeitos curiosos1 que nada sabem de ,contraponto1 esta a cada passo commettendo erros os mais notaveis2 por tanto1 tomando este pequeno trabalho1 cuidei em pr tudo com aquella ordem1 e clareza1 que julguei mais confrme raza3 se te quizeres instruir1 pdes usar sem escrupulo della1 e se te notarem de algum defeito recebido pela mesma instruca1 dize ao tal contendente1 que existo no ,porto1 de donde poderei com promptida satisfazer s suas objecoens4 ,vale4 ,ilustrao ,,estudo ,,de ,,guitarra4 ,,parte ,i4 4 ,i4 ,da ,musica4 ,a ,musica he ,arte1 porque d preceitos para se poder tocar2 e cantar com acerto4 ,divide-se esta em ,theoretica1 e ,pratica4 ,a ,musica ,theoretica1 he a que comprehende os preceitos1 e d a raza3 e a ,pratica1 he a que se faz executando os mesmos preceitos1 ou tocando1 ou cantando4 4 ,,ii4 ,dos ,signos4 ,ordena-se a ,musica por sette differentes letras1 a que a ,arte d o nome de ,signos1 que sa3 ,a1 ,b1 ,c1 ,d1 ,e1 ,f1 ,g4 ,estes devem tambem saber-se s avessas1 dizendo por este modo3 ,g1 ,f1 ,e1 ,d1 ,c1 ,b1 ,a4 4 ,,iii4 ,das ,linhas1 e ,espaos4 ,as primeiras bases1 sobre que a ,musica se sustenta1 sa as ,linhas1 e os ,espaos4 ,linhas1 sa huns riscos1 que atravessa o papel da parte esquerda para a direita4 ,espaos1 sa os claros1 que fica de permeio entre as mesmas ,linhas4 ,h na ,musica ,linhas1 e ,espaos naturaes1 e accidentaes4 ,as ,linhas naturaes sa cinco1 e os ,espaos quatro3 e as accidentaes1 pdem suppr-se pela parte superior at quatro1 e pela inferior at duas1 com os seus respectivos espaos1 como mostro no seguinte ,,exemplo4 ,ilustrao3 ,accidentaes superiores ---------------------------------------- -- ,a s c u #i4 c p #h4 esp4 i e #h4 d r #g4 esp4 e i #g4 n o #f4 esp4 t r #f4 a e #e4 esp4 e s s ---------------------------------------- -- ,n #e4 a #d4 esp4 t #d4 u #c4 esp4 r #c4 a #b4 esp4 e #b4 s #a4 esp4 #a4 ---------------------------------------- -- #a4 esp4 ,accidentaes inferiores #a4 #b4 esp4 #b4 4 ,,iv4 ,das ,claves4 ,o ,primeiro signal que se costuma assignar nas ,linhas1 he a ,clave1 a qual serve para fitar os signos nas ,linhas1 e ,espaos4 ,h na ,musica tres ,claves1 a saber3 ,clave de ,f41 ,clave de ,c41 e ,clave de ,g4 ,a ,clave de ,f4 assigna-se na quarta linha2 a de ,c41 pde-se assignar na #a41 #c4 ou #d42 e a de ,g41 que he a ,clave propria da ,guitarra1 assigna-se na #b44 ,as suas frmas se mostra no seguinte ,,exemplo4 ,ilustrao3 ,clave de ,f4 ,claves de ,c4 ,clave de ,g4 4 ,v4 ,do ,conhecimento dos ,signos4 ,como a ,clave he a que fita os ,signos nas ,linhas1 e ,espaos2 para se conhecerem os seus proprios lugares1 se hir applicando a cada ,linha1 e ,espao o seu competente ,signo1 e para isto se deve advertir1 que os ,signos para cima da ,clave1 conta-se sempre s direitas1 e para baixo s avessas3 e como a ,clave de ,g41 he a que compete ,guitarra2 por tanto se mostra todos os ,signos1 comprehendidos nos pontos1 que tem a mesma ,guitarra1 no seguinte ,,exemplo4 --g---------- f --e-------------- d --c------------------- b --a------------------------ g -------------------f-------------------- ---------- ,t e r ,c -------------d-------------------------- ---------- e l c b e --------b------------------------------- ---------- l f a e --g-----------------------g------------- ---------- f --------------------------------e------- ---------- d -----------c--- ,ilustrao3 ,a-#aj 4 ,,vi4 ,dos ,accidentes4 ,depois da ,clave1 sendo a composia da ,musica do genero ,chromatico1 seguem-se os ,accidentes1 os quaes sa certos signaes que significa alteraa1 e diminuia4 ,os ,accidentes sa tres1 a saber3 ,sustenido1 ,b-mol1 e ,b-quadro3 o ,sustenido faz levantar meio ponto mais figura1 a que estiver applicado2 o ,b-mol faz diminuir2 e o ,b-quadro faz pr a figura1 que tiver ,sustenido1 ou ,b-mol1 no seu natural3 as suas frmas se mostra no seguinte ,,exemplo4 ,msica3 ,sustenido4 ,b-mol4 ,b-quadro4 4 ,,vii4 ,da ordem de assignar os ,accidentes4 ,podem assignar-se depois da ,clave at sette ,sustenidos1 e outros tantos ,b-moes2 a ordem de os assignar he esta3 o #a4 ,sustenido assigna-se em ,f41 o #b4 em ,c41 o #c4 em ,g41 o #d4 em ,d41 o #e4 em ,a41 o #f4 em ,e41 e o #g4 em ,b42 e os ,b-moes assigna-se pelo contrario dos ,sustenidos3 o #a4 em ,b41 o #b4 em ,e41 o #c4 em ,a41 o #d4 em ,d41 o #e4 em ,g41 o #f4 em ,c41 e o #g4 em ,f4 4 ,,viii4 ,dos ,accidentes ,originaes1 e ,accidentaes4 ,os ,accidentes1 que se assigna depois da ,clave1 chama-se ,originaes1 porque guia em toda a pea2 e os outros que occorrem pelo meio da mesma pea1 chama-se ,accidentaes1 porque guia unicamente naquelle compao1 em que positivamente vem assignados4 4 ,,ix4 ,dos ,tempos4 ,depois da ,clave1 ou dos ,accidentes1 seguem-se os ,tempos1 que servem para dar valor s figuras4 ,os ,tempos sa tres1 a saber3 ,tempo ,quaternario1 ,ternario1 e ,binario4 ,o ,tempo ,quaternario1 assigna-se com hum ,c entre as linhas naturaes1 e a este mesmo tempo pertence por derivaa o tempo numerario de #ab por #h4 ,o ,ternario assigna-se com hum numero de #c1 ou de #i1 posto sobre o numero #a1 #b1 #d1 ou #h2 e o ,binario assigna-se com hum ,c cortado com hum risco1 a cujo tempo chama de ,capella1 ou com hum numero de #b1 ou de #f1 posto sobre o numero #d1 ou #h1 como tudo se mostra no seguinte ,,exemplo4 ,msica3 ,tempo ,quaternario4 ,ternario4 ,binario4 4 ,x4 ,do ,compao4 ,os ,tempos medem-se com o ,compao1 o qual he hum movimento recto1 que se faz1 quando se canta1 com a ma1 e quando se toca1 com o p4 ,o ,compao do tempo ,quaternario faz-se de quatro partes1 dando duas pancadas no cha1 e outras duas no r3 o ,compao do tempo ,ternario1 faz-se de tres partes1 dando duas pancadas no cha1 e huma no r2 e o ,compao do tempo ,binario1 faz-se de duas partes1 dando huma pancada no cha1 e outra no r1 tudo com indefectivel igualdade4 4 ,,xi4 ,das ,figuras4 ,para fitar os ,sons1 tanto da voz humana1 como dos instrumentos1 usa a ,musica de #aj4 differentes figuras que sa3 ,maxima1 ,longa1 ,breve1 ,semibreve1 ,minima1 ,seminima1 ,colcha1 ,semicolcha1 ,fusa1 ,semifusa3 acada huma destas figuras1 correspondem outras tantas pausas1 que sa pausa de ,maxima1 pausa de ,longa1 etc4#a ,as suas frmas se mostra no seguinte #a ,as tres primeiras figuras j se na usa na ,musica moderna1 e muito principalmente na da ,guitarra2 o que est em praxe sa as suas competentes pausas1 e nada mais3 advertindo porm1 que a pausa de ,maxima sa verdadeiramente duas de ,longa4 ,,exemplo4 ,msica3 ,maxima4 ,longa4 ,breve4 ,semibreve4 ,minima4 ,pausa4 ,pausa4 ,pausa4 ,pausa4 ,pausa4 ,seminima4 ,colcha4 ,semicolcha4 ,fusa4 ,semifusa4 ,pausa4 ,pausa4 ,pausa4 ,pausa4 ,pausa4 4 ,,xii4 ,do valor das ,figuras4 ,no tempo ,quaternario1 vale a ,maxima oito ,compaos2 a ,longa quatro1 a ,breve dous1 a ,semibreve hum1 a ,minima vale meio1 e va duas ao ,compao1 ,seminimas va quatro1 ,colchas oito1 ,semicolchas desaseis1 ,fusas trinta e duas1 e ,semifusas sessenta e quatro2 e este mesmo valor ter as suas competentes pauzas4#a 4 ,,xiii4 ,da ,sincopa1 ou ,contra-tempo4 ,quando as figuras occupa as partes intermedias do ,compao1 tomando j huma1 j outra parte1 sem assentar em alguma dellas1 como por exemplo3 se no tempo ,quaternario entrasse em hum ,compao huma ,colcha com trez ,seminimas consecutivas1 e huma ,colcha no fim1 he isto o que se chama ,sincopa1 ou ,contra-tempo4 4 ,,xiv4 ,da ,derivaa dos ,tempos ,numerarios4 ,os ,tempos ,numerarios1 deriva-se todos do ,quaternario1 e por isso1 para se fazer esta derivaa com regularidade se attender1 que o numero da parte inferior1 mostra sempre as figuras que entra ao ,compao no tempo ,quaternario1 e o da parte superior mostra1 e diz1 que em lugar de irem aquellas figuras1 que mostra o numero da parte inferior1 que hia no tempo ,quaternario ao ,compao1 ha de ir tantas da mesma qualidade1 quantas o numero superior indica2 e assim v4 g4 #c_/h1 quer dizer1 que em lugar de #h ,colchas1 que hia no tempo ,quaternario ao ,compao1 neste ha de ir smente #c2 e esta mesma ordem se entender a respeito de todos os de mais tempos3 no tempo porm de ,capella1 va as mesmas figuras1 que no ,quaternario1 com a differena1 que neste1 como se faz o ,compao de duas partes1 se ha de dar huma ,minima no cha1 e outra no ar4 4 ,,xv4 ,da ,numeraa das tres primeiras ,pausas nos ,tempos ,numerarios4 ,as tres primeiras ,pausas1 que sa3 ,pausa de ,longa1 ,pausa de ,breve1 e ,pausa de ,semibreve1 nos ,tempos ,numerarios na valem1 mas sim numera como no ,tempo ,quaternario4 ,huma ,pausa de ,longa numera #d ,compaos1 duas juntas #h1 huma de ,breve #b1 e huma de ,semibreve #a4b #a ,na ordem destas ,figuras qualquer que se nomeie a diante1 vale sempre ametade da que lhe fica antecedente2 e assim1 huma ,minima1 vale ametade de hum ,semibreve3 huma ,seminima1 ametade de huma ,minima3 huma ,colcha1 ametade de huma ,seminima1 etc4 ,de sorte que1 se gastarmos v4 g4 hum minuto em hum ,semibreve1 gastaremos meio em huma ,minima2 e assim nas demais propora destas4 #b ,no tempo de #c por #a1 7que raras vezes se encontra7 a pausa de ,semibreve vale huma parte do ,compao1 a de ,breve vale #a ,compao1 a de ,longa #b1 e duas juntas #d4 4 ,,xvi4 ,dos ,andamentos4 ,quem determina1 e annuncia o movimento mais1 ou menos vagaroso1 e mais1 ou menos apressado1 que devemos dar no ,compao de todos os ,tempos da ,musica1 sa os ,andamentos2 os quaes sa certos vocabulos1 que se costuma assignar na frente de qualquer ,pea1 para lhe designar a marcha1 que ha de ter4 ,os ,andamentos1 que mais se usa1 sa cinco2 a saber3 ,largo1 ,adagio1 ,andante1 ,alegro1 e ,presto1 que em ,portuguez significa3 ,lento1 ,moderado1 ,elegante1 ou ,gracioso1 ,alegre1 e ,rpido4 ,largo1#a annuncia hum ,andamento o mais vagaroso4 ,adagio1#b annuncia hum ,andamento vagaroso1 porm mais apressado1 que o ,largo4 ,andante1#c annuncia hum ,andamento mais apressado1 que ,adagio4 ,alegro1#d annuncia hum ,andamento alegre1 e o mais vivo de todos1 depois do ,presto4 ,presto1#e indica o mais prompto1 e o mais apressado de todos os ,andamentos estabelecidos4 ,estes cinco ,andamentos subdividem-se em quatro mais1 que sa3 ,larguetto1 ,andantino1 ,alegretto1 e ,prestissimo4 ,larguetto1 annuncia hum ,andamento pouco menos vagaroso1 que o ,largo2 mais que o ,andante e quasi como o ,andantino4 ,andantino1 indica hum ,andamento com alguma alegria menos no compao1 significando o diminutivo ,larguetto totalmente o contrario1 como he preciso observar4 ,alegretto1 indica hum ,andamento com huma alegria mais moderada1 e no compao alguma actividade menos4 ,prestissimo1 superlativo de ,presto1 he de todos os ,andamentos1 o que indica o movimento mais apressado4 ,alm destes ha outros1 que indica de mais o caracter1 e expressa da ,pea1 que se ha de tocar1 assim como3 ,amoroso1 ,agitatto1 ,vivace1 ,gustoso1 ,affectuoso1 ,moderatto1 ,magestoso1 ,com brio1 etc4 ,amoroso4#f ,esta palavra escrita na frente de huma ,aria1 indica hum ,andamento doce1 e vagaroso1 de sons tecidos graciosamente1 e animados com huma expressa terna1 e tocante4 ,agitatto1 indica hum ,andamento apressado1 com alguma actividade1 que indique furor1 e agitaa4 ,vivace4 ,esta palavra ,italiana1 indica hum ,andamento alegre1 prompto1 e animado2 e huma execua atrevida1 e cheia de fogo4 ,gustoso1 indica hum ,andamento expressivo1 agradavel1 e que causa contentamento4 ,affectuoso1 indica hum ,andamento1 que mova os affectos d',alma4 ,moderatto1 indica hum ,andamento1 nem muito vagaroso1 nem muito apressado2 mas sim medio entre estes dous ,andamentos1 isto he1 moderado4 ,magestoso1 indica hum ,andamento grave1 e cheio de magestade4 ,com brio finalmente1 indica hum ,andamento apressado1 porm que na expressa seja revestido de garbo1 e brio4 #a ,na ,pea de ,musica1 que na sua frente tiver este vocabulo ,largo1 se o ,tempo for ,quaternario1 ha de fazer-se o compao de oito partes1 dando duas pancadas em cada huma parte2 sendo ,ternario1 ha de fazer-se de seis2 e sendo ,binario1 de quatro4 #b ,adagio1 he hum adverbio ,italiano1 que significa devagar4 #c ,andante1 he o partecipio do verbo ,italiano andare1 andar1 ir1 etc4 #d ,por esta palavra na se deve julgar1 que hum tal ,andamento seja proprio unicamente para assumptos alegres3 muitas vezes se applica a transportes de furor1 de clera1 e de desesperaa1 que na sa menos1 que a alegria4 #e ,presto1 significa rpido1 e ajuntando-lhe este adverbio ,italiano assai1 que quer dizer muito2 como v4 g4 ,presto assai1 ou ,largo assai1 etc4 significa o mesmo1 que o superlativo muito depressa1 muito devagar1 etc4 #f ,os ,francezes servem-se do adverbio ,tendrement1 que em ,portuguez significa ,ternamente1 para exprimir o mesmo1 que amoroso3 mas o caracter amoroso tem mais accento1 e respira hum na sei que de menos insipido1 e mais apaixonado4 4 ,,xvii4 ,dos ,signaes significativos4 ,os signaes significativos1 de que finalmente usa a ,musica1 alm dos que temos ponderado1 sa #ac1 a saber3 ,esses1 ,guia1 ,travessa1 ,ligadura1 ,ponto de augmentaa1 ,tres-que-altera1 ,seis-que-altera1 ,communia1 ,repetia1 ,al segno1 ,sino al segno1 ,da ,capo1 e ,pausas geraes4 ,as suas frmas se mostra no seguinte ,,exemplo4 ,msica3 ,esses4 ,guia4 ,travessa4 ,ligadura4 ,pont4 de augm4 #c-,que-altera4 #f-,que-altera4 ,communia4 ,repetia4 ,al segno4 ,sino al segno4 ,d ,capo4 ,pausas geraes4 ,esses1 denota repetir o compao1 ou compaos1 que fica entre elles4 ,guia1 serve para mostrar a figura1 que vai para a seguinte regra1 ou lauda4 ,travessa1 serve para dividir os compaos4 ,ligadura1 serve para de duas figuras fazer huma1 seja de igual1 ou desigual valor4 ,ponto de augmentaa1 augmenta mais ametade do valor figura1 que lhe fica atraz#a4 #a ,adiante de pausa1 nunca se deve pr ,ponto de augmentaa1 porque este unicamente augmenta o sm1 e na a espra2 porm como alguns ,compositores erradamente o assigna1 deve-se estar prompto para tambem assim o decifrar4 #c-,que-altera1 quer dizer1 que daremos por alteraa deminutiva tres figuras no tempo1 em que houveramos de dar duas da mesma qualidade4 #f-,que-altera1 quer dizer1 que daremos pela mesma alteraa deminutiva seis figuras1 no tempo em que houveramos de dar quatro da mesma qualidade4 ,communia1#a serve para parar por algum pequeno espao4 ,repetia1 serve para repetir duas vezes aquella parte1 que tiver o seu signal4 ,al segno1 significa repetir a ,musica s do signal apontado1 e na do principio4 ,sino al segno1 denota repetir a ,musica do fim ao principio1 unicamente at o signal1 que vier apontado#b4 ,da ,capo1 que em breve se assigna ,d4 ,c41 he para se tornar ao principio4 ,pausas geraes1 servem para finalizar a composia4 4 ,,xviii4 ,dos ,signaes expressivos4 ,os ,signaes expressivos1 que servem para o bom gosto1 e graa do que se toca1 sa nove1 a saber3 ,trino1 ,apojo1 ,portamentos1 ,mordente1 ,rastilho1 ,crescndo1 ou ,esforando1 ,piano1 ou ,dolce1 ,forte1 ,pianissimo1 e ,fortissimo4 ,o ,trino1 que se assigna com hum tr4 por cima de huma figura1 que muitas vezes he a penultima de huma cadencia1 faz-se tocando-se com a maior velocidade dous pontos1 que sa3 o expresso1 e o que lhe fica superior4 ,apojo1#c he huma figurinha1 que se assigna antes da figura1 que lhe precede1 e vale ametade do valor da dita figura4 ,portamentos1#d sa humas figurinhas pequenas1 que muitas vezes se assigna antes das figuras2 estas ainda que seja duas1 tres1 quatro1 ou mais1 participa unicamente d'ametade da figura para onde passa4 ,mordente1 que na tem signal expresso1 faz-se quando tremulando com o dedo se fere a ,nota expressa com a debaixo tacita1 que sempre ser em distancia de meio ponto4 ,rastilho1 que tambem na tem signal expressivo1 he quando se passa rastejando com o dedo por todos os semitons1 de huma ,nota expressa para outra1 que lhe fica em distancia de #c41 #d41 ou #e4 superior4 ,crescendo1#e ou ,esforando1 que em breve se costuma pr cresc4sf41 he para se estender1 e esforar o som do forte para o brando1 ou pelo contrario1 do brando para o forte4 #a ,os nossos ,antigos1 chamava a este signal ,caldeira2 ,francisco ,ignacio ,solano1 chama-lhe ,nota ,coroada2 e outros muitos1 ,ponto de repouso4 ,de ordinario este signal1 serve para que a parte principal faa aqui sua vontade alguma passagem1 a que os ,italianos chama ,cadenza1 em quanto todas as mais prolonga1 e sustenta o som1 que lhes he indicado1 ou pra inteiramente4 ,mas se este signal est sobre a ,nota final de huma s parte1 enta se chama ,ponto de ,orga1 e indica1 que he necessario continuar o som desta ,nota1 at que as outras partes cheguem sua conclusa natural4 #b ,como os signaes demonstrativos1 destes dous termos do idioma ,italiano1 ,al segno1 e ,sino al segno1 sa na pintura iguaes1 e muitas vezes alguns ,copistas os pinta por differentes modos2 com tudo1 quem determina a sua regular repetia1 sa os mesmos termos1 os quaes se assigna quasi sempre antes do signal expresso2 e se entender do modo1 que no texto deixo referido4 #c ,esta figurinha1 a que chamamos ,apojo1 o mais das vezes assigna-se no signo acima da figura expressa1 que lhe precede2 porm tambem se acha na debaixo1 em distancia de meio ponto4 #d ,alguns ,compositores1 para designarem o ,portamento de tres figuras1 como vem a ser3 a expressa2 a debaixo em distancia de meio ponto2 e a superior em distancia de hum1 ou meio ponto2 usa deste signal 2 porm deve saber-se1 que as que vierem com este signal 6 he para se darem soltas1 e batidas1 e sem algum ,portamento4 #e ,alguns ,compositores1 para designarem o crescer1 e esforar o som1 quando he do brando para o forte1 usa deste signal 1 e do forte para o brando1 deste 2 os quaes signaes vem muitas vezes sobre as figuras de maior valor1 como ,semibreves1 ,minimas1 etc42 e isto principalmente na ,musica composta para instrumentos d'arco4 ,piano1#a ou ,dolce1 que em breve se costuma pr p41 ou dolc41 he para se tocar baixo1 ou brandamente4 ,forte1 que em breve se costuma pr f441 he para se tocar fortemente4 ,pianissimo1 e ,fortissimo1 que em breve se costuma pr p41 f41 ou pp41 ff41 sa os superlativos de piano1 e forte1 e annuncia que se deve tocar o mais brando1 ou o mais forte1 que possa ser4 4 ,,xix4 ,do ,tom4 ,antes que se principie a tocar1 deve-se conhecer o ,tom2 o qual he hum harmnico ,compendio de sette differentes ,intervallos1 que se explica tocando-se na ,guitarra as cordas1 a que pertencem os ,signos ,c1 ,d1 ,e1 ,f1 ,g1 ,a1 ,b1 ,c1 a que chama hum ,diapasa4#b 4 ,,xx4 ,da ,divisa do ,tom4 ,o ,tom pde ser de dous modos1 a saber3 de #c4 ,maior1 e de #c4 ,menor4 ,o ,tom de #c4 ,maior1 he o que na distancia de huma ,terceira comprehende dous pontos1 como por exemplo2 tocando-se estes tres ,signos ,c1 ,d1 ,e3 e o de #c4 ,menor1 he o que na mesma distancia comprehende ponto e meio1 como por exemplo2 tocando-se estes ,a1 ,b1 ,c4 4 ,,xxi4 ,do ,conhecimento dos ,tons4 ,como em cada hum dos ,signos pde ter principio hum ,tom1 para isto se saber com a possivel clareza1 se observar as seguintes ,regras4 ,,regra ,i4 ,na vindo depois da ,clave1 eu pelo progresso da ,musica algum ,sustenido1 ou b-mol assignado pela sua ordem1 ser o ,tom de ,c com #c4 ,maior1 ou de ,a com #c4 ,menor#c4 #a ,os ,italianos em lugar de piano1 usa muitas vezes deste termo sotto voce1 que mostra que se deve tocar1 e cantar a meia voz4 ,mezzo forte1 e ,mezza voce significa o mesmo4 #b ,diapasa1 he hum termo da antiga ,musica1 com o qual exprimia os ,gregos o ,intervallo1 ou ,consonancia de huma ,oitava4 #c ,ser o ,tom de ,c com #c4 ,maior1 quando observarmos1 que a sua ,quinta1 que he ,g1 na vem alterada3 e ser o ,tom de ,a com #c4 ,menor1 todas as vezes1 que o dito ,g vier alterado2 e esta mesma reflexa se far a respeito dos demais ,tons1 attendendo sempre s suas ,quintas4 ,,regra ,,ii4 ,sendo a ,composia da ,musica do ,genero ,chromatico1#a e vindo depois da ,clave #b1 ou ha de ser ,d1 #c4 ,maior1 ou ,b1 #c4 ,menor4 ,vindo #e1 ou ha de ser ,d1 #c4 ,maior1 ou ,b1 #c4 ,menor4 ,vindo #d1 ou ha de ser ,e1 #c4 ,maior1 ou ,c1 #c4 ,menor4 ,vindo #c1 ou ha de ser ,e1 #c4 ,maior1 ou ,c1 #c4 ,menor4 ,vindo #f1 ou ha de ser ,f1 #c4 ,maior1 ou ,d1 #c4 ,menor4 ,vindo #a1 ou ha de ser ,f1 #c4 ,maior1 ou ,d1 #c4 ,menor4 ,vindo #a1 ou ha de ser ,g1 #c4 ,maior1 ou ,e1 #c4 ,menor4 ,vindo #f1 ou ha de ser ,g1 #c4 ,maior1 ou ,e1 #c4 ,menor4 ,vindo #c1 ou ha de ser ,a1 #c4 ,maior1 ou ,f1 #c4 ,menor4 ,vindo #d1 ou ha de ser ,a1 #c4 ,maior1 ou ,f1 #c4 ,menor4 ,vindo #e1 ou ha de ser ,b1 #c4 ,maior1 ou ,g1 #c4 ,menor4 ,vindo #b1 ou ha de ser ,b1 #c4 ,maior1 ou ,g1 #c4 ,menor4 ,vindo finalmente #g1 ou ha de ser ,c1 #c4 ,maior1 ou ,a1 #c4 ,menor4 ,vindo #g1 ou ha de ser ,c1 #c4 ,maior1 ou ,a1 #c4 ,menor4 4 ,,xxii4 ,do ,accompanhamento4 ,como julguei ser tambem necessario1 ao que tca1 e estuda a ,guitarra1 o saber accompanhar algumas ,modinhas1 ,minuetes1 e outras ,peas deste genero1 s pelo ,basso ,contnuo#b2 he por esta raza1 que escrevi mais os seguintes ,paragrafos1 para lhe servirem de huma breve instruca4 ,accompanhamento1 he a execua de huma harmona completa1 e regular sobre hum ,instrumento proprio a fazer esta harmona1 assim como o ,orga1 o ,cravo1 a ,tiorha1 a ,cithara1 a ,guitarra1 etc4 ,porm como o ,basso ,contnuo1 juntamente com os seus competentes ,acordes#a1 na se pdem dizer separados na ,guitarra1 e como nella vejo1 que s se poder dizer huma destas1 que ordinariamente sa os ,acordes1 que se applica s ,notas do ,basso ,contnuo2 por esta raza he que sem demora de tempo1 vou a tratar da applicaa destes mesmos ,acordes sobre as ,notas do mesmo ,basso2 circunstancia esta a mais necessaria1 para o que quizer bem accompanhar#b4 #a ,genero ,chromatico1 he hum ,genero1 ou ,composia de ,musica1 que procede por muitos meios pontos consecutivos4 ,a palavra ,chromatico deriva-se de hum vocabulo ,grego1 que significa ,cr2 e isto ou seja porque os ,gregos indicava este ,genero com caracteres vermelhos1 ou seja porque o ,genero ,chromatico he medio entre outros dous1 assim como a cr vermelha he media entre o branco1 e preto4 ,boecio attribue a ,timtheo de ,mileto1 a invena deste ,genero1 mas ,atheneo a d a ,epigonces4 #b ,basso ,contnuo1 he huma das partes a mais grave1 e que dura pelo espao de toda a ,pea4 ,o seu principal uso1 alm de regular a harmona1 he de sustentar a voz1 e de conservar o ,tom4 ,dizem1 que hum ,ludovico ,vianna1 de quem nos resta hum ,tratado1 fra o que no principio do derradeiro seculo a ps primeiramente em uso4 4 ,,xxiii4 ,do como se numera os ,intervallos1 e ,notas de cada ,tom4 ,cada ,tom1 subindo ,diathonicamente#c1 tem dentro de hum ,diapasa sette differentes ,intervallos1 a que chama ,notas do ,tom4 ,estas noma-se desta sorte3 ,primeira#d1 ,segunda1 ,terceira1 ,quarta1 ,quinta1 ,sexta1 ,septima1 e ,oitava4 ,os ,acordes1 que se da sobre estas ,notas1 e que vem escritos humas vezes pela parte superior1 e outras pela inferior do ,basso ,contnuo1 e que as mais das vezes se imagina1 segundo as ,regras da ,oitava#e1 sobre as ,notas do mesmo ,basso ,contnuo2 numera-se desta sorte3 #b1 #c1 #d1 #e1 #f1 #g1 #h1 #i1f #aj1 #aa1 etc4 ,hum #b1 significa huma ,segunda ,nota#g acima da ,nota escrita2 hum #c1 huma ,terceira2 hum #d1 huma ,quarta1 etc4 4 ,,xxiv4 ,da differena das ,especies ,os ,numeros1 que nos relata os ,acordes1 a que os ,praticos chama ,especies#h1 dividem-se em ,maiores1 ,menores1 ,perfeitas1 ,superfluas1 ,diminutas1 e por isto ,falsas4 ,a segunda pde ser ,maior1 ,menor1 e ,superflua#i2 7sirva-nos de exemplo o ,tom ,natural de ,c74 ,he ,segunda ,maior de ,c1 ,d ,natural2 ,menor ,d2 e ,superflua ,d4 ,a ,terceira pde ser tambem ,maior1 ,menor1 e ,superflua#aj4 ,he ,terceira ,maior de ,c1 ,e ,natural2 ,menor ,e2 e ,superflua ,e4 ,a ,quarta pde ser ,perfeita1 ,superflua1 e ,diminuta4 ,a ,quarta ,perfeita de ,c1 he ,f ,natural2 ,superflua ,f2 e a ,diminuta ,f4 #a ,acorde1 he a unia de dous1 ou muitos sons1 exprimidos ao mesmo tempo1 e que frma todos juntos hum todo harmnico4 #b ,accompanhar1 he ferir em hum instrumento1 adequado com cada ,nota do ,basso1 os sons que deve ter4 #c ,subir ,diathonicamente1 he subir por degros conjunctos1 e na separados1 como por exemplo3 tocando-se a ,escala da ,guitarra1 demonstrada na segunda ,parte1 pelos ,signos ,c1 ,d1 ,e1 ,f1 ,g1 ,a1 ,b1 ,c4 #d ,a primeira ,nota do ,tom1 chama-se ,tonica2 a quinta ,dominante2 a quarta1 que he a quinta inferior abaixo da ,tonica1 chama-se ,sub-,dominante2 a terceira chama-se ,mediante2 e a septima ,sensivel4 #e ,a ,regra da ,oitava1 he huma frmula harmnica1 publicada a primeira vez por ,delaire em #agjj1 a qual na ,marcha ,diathonica do ,basso1 determina o ,acorde conveniente a cada gro do ,tom1 tanto de #c4 maior1 como menor2 e tanto subindo1 como descendo4 #f ,estes dous ,numeros #aj1 e #aa1 j se na usa4 ,o #i he o ,duplo da ,segunda2 o #aj da ,terceira2 o #aa da ,quarta2 assim como o #h da primeira4 #g ,o que he #b4 para cima1 he #g4 para baixo2 o que he #c4 para cima1 he #f4 para baixo2 o que he #d4 para cima1 he #e4 para baixo2 o que he #e4 para cima1 he #d4 para baixo2 o que he #f4 para cima1 he #c4 para baixo2 o que he finalmente #g4 para cima1 he #b4 para baixo4 #h ,especies1 sa os numeros1 com que designamos os ,acordes4 #i ,toda a ,especie1 que for ,superflua1 ou ,diminuta1 he ,falsa4 #aj ,a ,terceira pde ser tambem ,diminuta1 mas he contando-se de ,c1 para ,e4 ,a ,quinta pde tambem ser ,perfeita1 ,superflua1 e ,diminuta4 ,a ,quinta#a ,perfeita de ,c he ,g ,natural1 ,superflua ,g2 e a ,diminuta ,g4 ,a ,sexta pde ser ,maior1 ,menor1 e ,superflua#b4 ,a ,sexta ,maior de ,c he ,a ,natural2 a ,menor he ,a2 e a ,superflua ,a4 ,a ,septima pde tambem ser ,maior1 ,menor1 e ,superflua#c4 ,he ,septima ,maior de ,c1 ,b ,natural2 ,menor ,b2 e ,superflua ,b4 ,a ,oitava pde ser ,perfeita1 ,superflua1 e ,diminuta4 ,he ,oitava de ,c ,natural1 outro ,c ,igual ,oitava acima2 ,superflua ,c2 e ,diminuta ,c#d4 ,os exemplos1 que ponho nestes ,tons1 pdem servir relativamente para todos os demais4 4 ,,xxv4 ,das ,especies1 com que se accompanha as ,notas de cada ,tom4 ,como cada ,tom encerra dentro do seu ,diapasa sette ,notas1 como j se disse1 he de saber1 que segundo a ,regra da ,oitava3 a ,primeira ,nota do ,tom1 seja de #c4 ,maior1 ou de #c4 ,menor1 accompanha-se com #c41 #e41 e #h42 e se numera #h_/e_/c1 ou #e_/c1 ou simplesmente #e4e ,a ,segunda accompanha-se com #c4 ,menor1 #d41 #f4 ,maior1 e #h42 e se numera #h_/f_/c1 ou #f_/c1 ou simplesmente #f4f ,a ,terceira accompanha-se com #c41 #f41 e #h41 e se numera #h_/f_/c1 ou #f_/c1 ou simplesmente #f4 ,a ,quarta accompanha-se por tres modos3 ,quando vai para a #e41 accompanha-se com #c41 #f41 e #h41 e se numera #h_/f_/c1 ou #f_/c1 ou simplesmente #f4 ,quando vem depois da #e41 accompanha-se com #b41 #d4 ,superflua1 #f41 e #h42 e se numera #h_/f_/d_/b1 ou #f_/d_/b1 ou #f_/d1 ou simplesmente #d4 ,quando salta de outra qualquer ,nota1 accompanha-se com #c41 #e41 e #h42 e se numera como a primeira ,nota do ,tom4 ,a ,quinta em todos os ,tons1 accompanha-se com #c4 ,maior1 #e41 e #h42 e se numera #h_/e_/c1 ou #h_/e_/c1 ou #e_/c1 ou simplesmente hum #g4 ,a ,sexta accompanha-se por tres modos3 ,quando vai para a #g41 accompanha-se com #c4 ,menor1 #f4 ,menor1 e #h42 e se numera #h_/f_/c1 ou #f_/c1 ou simplesmente #f4 ,quando vem para a #e41 accompanha-se da mesma sorte2 porm o mais das vezes com #f4 ,maior1 e se numera #h_/f_/c1 ou #h_/f_/c1 ou simplesmente #f4 #a ,duas ,quintas ,perfeitas seguidas sa prohibidas1 assim como duas ,oitavas4 #b ,a ,sexta pde tambem ser ,diminuta1 mas he contando-se de ,c para ,a4 #c ,a ,septima pde tambem ser ,diminuta1 e he contando-se de ,c para ,b4 #d ,a ,nona1 a ,decima1 e a ,undecima1 que sa o duplo da ,segunda1 ,terceira1 e ,quarta ,nota do ,tom2 por estas se poder vr1 o que pdem vir a ser4 #e ,toda a ,nota1 que na tiver sobre si estes ,numeros #d_/b ou #f_/d1 leva sempre ,terceira1 ainda que na venha expressa4 #f ,todo o ,numero1 que tiver hum risco no fim da sua cauda1 assim como hum #f1 hum #d1 hum #b2 indica ter a ,especie ,maior1 ou ,superflua4 #g ,hum posto sobre qualquer ,nota1 indica ,terceira ,maior2 hum 1 indica ,terceira ,menor2 e hum 1 indica ,terceira ,maior na ,composia dos b-moes2 e ,menor na dos ,sustenidos4 ,quando salta de outra qualquer ,nota1 accompanha-se algumas vezes com #c41 #e41 e #h41 que se numera1 como a primeira ,nota do ,tom4#a ,a ,septima finalmente1 accompanha-se com #c41 #e4 ,diminuta1 e #f42 e se numera #f_/e_/c1 ou #f_/e1 ou simplesmente #f4b 4 ,,xxvi4 ,da ,reduca dos ,acordes antecedentes1 nas posturas da ,guitarra4 ,como a numeraa dos ,acordes que deixamos nos tres 4 antecedentes1 pertencem mais ao ,basso ,contnuo1 e sa mais proprios para o ,cravo1 do que para a ,guitarra2 para fazermos huma ,reduca destes na pratica das posturas da ,guitarra1 devemos saber1 que a postura que se der na ,tonica fundamental#c1 que he a #a4 ,nota do ,tom1 ser a mesma1 que competir #c41 e #h42 e #e4 quando vier numerada com #f_/d4 ,a postura1 que se der na ,dominante1 que he a #e4 do ,tom1 ser a mesma1 que competir #b41 e #g4 do mesmo ,tom2 e #d4 quando vier depois da #e4 accompanhada com #b41 e #d44 ,a postura1 que se der na ,sub-,dominante1 que he a #d4 do ,tom1 quando vier accompanhada com #c41 e #e41 ser a mesma1 que competir #f42 isto se entende1 na vindo estas com outras ,especies2 de forte1 que a ,escla de hum ,diapasa reduz-se s tres posturas1 que acima deixo expressas2 porque como a ,guitarra na pde dizer o ,basso ,contnuo1 e dizendo-o na causa o preciso effeito2 por este motivo1 he que reduz s referidas posturas1 as ,notas da ,escla do mesmo ,basso ,contnuo1 que servir de ,norte1 para o que quizer accompanhar neste ,instrumento algumas ,modinhas1 ,minuetes1 etc4 4 ,,xxvii4 ,da ,analogia1 e ,transioens ordinarias dos ,tons de #c4 ,maior4 ,a ,transia dos ,tons1 consiste em se passar de hum para outro ,tom1 que lhe fica mais ,analogo4 ,nos ,tons de #c4 ,maior1 he o seu ,tom mais ,analogo1 e para onde ordinariamente se costuma passar1 o ,tom da sua #e4 superior com #c4 ,maior1 e isto se conhecer1 quando no ,basso ,contnuo apparecer algum ,acorde1 em que a #d4 do ,tom venha alterada#d4 ,pde tambem passar-se para o ,tom da #d4 com #c4 ,maior2 e isto se conhecer1 quando no mesmo ,basso ,contnuo apparecer algum ,acorde1 em que venha a #g4 ,menor#e4 #a ,sendo o ,tom de #c4 ,menor1 a #f4 ha de ser tambem ,menor4 #b ,a #g41 e #f4 nos ,tons de #c4 ,menor subindo1 sa ordinariamente ,maiores1 e ,menores descendo1 e muitas vezes a #g4 nestes ,tons descendo1 se accompanha com #b41 #d ,superflua1 e #f41 que se numera com a #d1 quando vem depois da #e44 #c ,a ,tonica1 a ,dominante1 e a ,sub-,dominante1 chama-se ,notas ,fundamentaes2 porque na sua ressonancia se acha inclusas todas as outras4 #d ,esta #d4 alterada1 fica sendo #g4 ,maior do ,tom para onde se passa4 #e ,esta #g4 ,menor1 fica sendo #d4 do ,tom para onde se passa1 accompanhada com #d_/b4 ,pde tambem passar-se para o ,tom da #f4 com #c4 ,menor2 e isto se conhecer1 quando no ,basso ,contnuo se achar algum ,acorde1 em que venha a sua #e4 alterada#a4 ,pde tambem passar-se para o mesmo ,tom com #c4 ,menor2 e isto se conhecer1 quando no ,basso ,contnuo vier numerada sobre a #a4 ,nota do ,tom a dita #c4 ,menor2 e enta ser tambem a #f4 ,menor4 ,tambem se pde passar para o ,tom da #b4 com #c4 ,menor2 e isto se conhecer1 quando no ,basso ,contnuo apparecer algum ,acorde1 em que a #a4 ,nota do ,tom venha alterada#b4 ,tambem se poder passar para o ,tom da #c4 do ,tom com #c4 ,menor 7o que raras vezes acontece71 e isto se conhecer1 quando no ,basso ,contnuo apparecer algum ,acorde1 em que a #b4 do ,tom#c venha alterada4 ,veja-se o seguinte ,esquema1 no qual1 segundo esta ordem1 se mostra todos os ,tons ,analogos1 formados1 e deduzidos de todos os sette ,signos#d4 ,,esquema4 ---------------------------------------- -------------------- ,origem ,tons das ,tons das,tons das ,o mesmo,tons das,tons das dos ,tons suas #e4 #d4 #f4 ,tom #b4 #c4 de #c4 com #c4 com #c4 com #c4 com #c4 com #c4 com #c4 ,maior4 ,maior4 ,maior4 ,menor4 ,menor4 ,menor4 ,menor4 ---------------------------------------- -------------------- ,c ,g ,f ,a ,c ,d ,e ---------------------------------------- -------------------- ,d ,a ,g ,b ,d ,e ,f ---------------------------------------- -------------------- ,e ,b ,a ,c ,e ,f ,g ---------------------------------------- -------------------- ,f ,c ,b ,d ,f ,g ,a ---------------------------------------- -------------------- ,g ,d ,c ,e ,g ,a ,b ---------------------------------------- -------------------- ,a ,e ,d ,f ,a ,b ,c ---------------------------------------- -------------------- ,b ,f ,e ,g ,b ,c ,d ---------------------------------------- -------------------- #a ,esta #e4 alterada1 fica sendo #g4 ,maior do ,tom para onde se passa4 #b ,esta #a4 ,nota alterada1 fica sendo #g4 ,maior do ,tom para onde se passa4 #c ,esta #b4 ,nota alterada1 fica sendo #g4 ,maior do ,tom para onde se passa4 #d ,alm destas ,transioens1 pde haver outras1 que por arbitrio introduzra os ,compositores nas suas ,obras2 porm como sa raras1 e porque na deixa de ser erro1 o separarmo-nos muito do ,tom principal2 por esta raza1 he que julgando eu serem estas ,transioens as mais naturaes1 e necessarias1 as escrevi4 4 ,,xxviii4 ,da ,analogia1 e ,transioens ordinarias dos ,tons de #c4 ,menor4 ,nos ,tons de #c4 ,menor he o seu ,tom mais ,analogo1 e para onde ordinariamente se costuma passar1 o ,tom da sua #c4 superior2 e isto se conhecer1 quando no ,basso ,contnuo apparecer a mesma #c4 accompanhada com #c41 e #e4a ,tambem se pde passar para o ,tom da #d4 com #c4 ,menor2 e isto se conhecer1 quando no ,basso ,contnuo apparecer algum ,acorde1 em que venha a #c4 do ,tom ,maior1 e a #a4 ,nota com #g4b ,tambem se pde passar para o ,tom da #e4 com #c4 ,menor2 e isto se conhecer1 quando no ,basso ,contnuo apparecer algum ,acorde1 em que a #d venha alterada#c4 ,tambem se pde passar para o ,tom da #f4 com #c4 ,maior2 e isto se conhecer1 quando no ,basso ,contnuo apparecer algum ,acorde1 em que venha a #b4 ,menor#d com a #c41 e #e4 do mesmo ,tom4 ,tambem se pde passar para o ,tom da #g4 com #c4 ,maior2 e isto se conhecer1 quando no ,basso ,contnuo apparecer algum ,acorde1 em que venha com a sua #c4 ,menor#e1 a #f4 ,maior4 ,tambem se pde passar para o ,tom de #b4 ,menor com #c4 ,maior 7o que raras vezes acontece72 e isto se conhecer1 quando no ,basso ,contnuo apparecer algum ,acorde1 em que venha a #e4 ,diminuta#f com #f4 juntamente4 ,nestes ,tons tambem pdem haver algumas outras ,transioens extravagantes1 que os ,compositores tem por livre arbitrio introduzido2 e que na verdade na deixa de ser algumas vezes gratas1 por virem intempestivamente1 e fugirem do trilho commum1 e das ,regras1 que acima exponho3 porm para isto se fazer com arte1 que rodeios na sa necessarios1 tanto no ,accompanhamento1 como nas ,partes concertantes8 ,que gosto na he preciso1 para ao depois suavizar o ouvido na tornada ao ,tom primario8 ,diga-no os grandes ,mestres1 que elles confessar comigo1 que se algumas vezes chega a separar-se das ,regras estabelecidas1 he unicamente por se quererem fazer clebres1 e merecerem algum reparo do ,pblico2 e na por ser preceito1 que mande fazer huma tal separaa2 fugindo deste modo dos naturaes enlaxamentos1 que a ,analogia1 e ,transia dos ,tons conserva entre si1 e que sa o matiz mais vivo1 que orna a ,musica1 e que serve de recreio para os seus apaixonados4 ,as ordinarias ,transioens1 que antecedentemente exponho1 pdem vr-se1 segundo a sua ordem1 no seguinte #a ,esta #c4 ,nota1 fica sendo a #a4 do ,tom4 #b ,a #c4 ,maior1 fica sendo #g4 ,maior do ,tom para onde se passa2 e a #g4 ,menor1 fica sendo #d4 accompanhada com #d_/b4 #c ,esta #d4 alterada1 fica sendo #g4 ,maior do ,tom para onde se passa2 porm quando a mesma #d4 alterada vem com #e41 e #g4 ,diminutas1 ordinariamente na se passa para o ,tom da #e41 mas sim fica-se no mesmo ,tom4 #d ,esta #b4 ,menor1 fica sendo #d4 do ,tom para onde se passa1 accompanhada com #d_/b2 a #c4 fica sendo #e4 accompanhada com #g42 e a #e4 fica sendo #g4 ,maior do ,tom para onde se passa4 #e ,esta #c4 ,menor1 fica sendo #d4 do ,tom para onde se passa1 accompanhada com #d_/b2 e a #f4 ,maior1 fica sendo #g4 ,maior do mesmo ,tom4 #f ,a #e4 ,diminuta1 vem a ser #d4 do ,tom para onde se passa1 accompanhada com #b41 e #d42 e a #f4 fica sendo #e44 ,,esquema4 ---------------------------------------- -------------------- ,origem dos,tons das,tons das,tons das,tons das,tons das ,tons da ,tons #c4 #d4 #e4 #f4 #g4 #b4 ,men4 de #c4 com #c4 com #c4 com #c4 com #c4 com #c4 com #c4 ,menor4 ,maior4 ,menor4 ,menor4 ,maior4 ,maior4 ,maior4 ---------------------------------------- -------------------- ,c ,e ,f ,g ,a ,b ,d ---------------------------------------- -------------------- ,d ,f ,g ,a ,b ,c ,e ---------------------------------------- -------------------- ,e ,g ,a ,b ,c ,d ,f ---------------------------------------- -------------------- ,f ,a ,b ,c ,d ,e ,g ---------------------------------------- -------------------- ,g ,b ,c ,d ,e ,f ,a ---------------------------------------- -------------------- ,a ,c ,d ,e ,f ,g ,b ---------------------------------------- -------------------- ,b ,d ,e ,f ,g ,a ,c ---------------------------------------- -------------------- ,todas estas ,regras1 e o mais que nesta ,primeira ,parte deixo referido1 he o que essencialmente pertence ao ,mechanismo da ,musica3 vamos agora vr1 e especular o que pertence ao da ,guitarra1 na ,segunda ,parte1 que se segue4 ,fim da ,primeira ,parte4 ,,estudo ,,de ,,guitarra4 ,,parte ,,ii4 ,,das ,,regras ,,mais ,,principaes ,,pertencentes ,a' ,,guitarra4 4 ,i4 ,da ,invena1 e ,serventia da ,guitarra4 ,a ,guitarra1 que segundo dizem1 teve a sua origem na ,gram-,bretanha1 he hum instrumento1 que pela sua harmona1 e suavidade tem sido aceito por muitos ,pvos1 que achando-a capz de supprir por alguns instrumentos de maior vulto1 como o ,cravo1 e outros2 e asss sufficiente para entretenimento de huma ,assembla1 evitando o incommodo1 que poderia causar o convite de huma ,orquesta1 a adoptra uniformemente1 esmerando-se em a tocarem com toda a destreza3 e vendo eu que a ,naa ,portugueza a tinha tambem adoptado1 e se empenhava em tocalla com a maior perfeia1 desejando concorrer para a instruca dos meus ,nacionaes1 com esse pouco cabedal que possuo1 por na haver ,tractado algum que falle desta materia1 comps o presente ,opusculo1 e nelle ajuntei as ,regras1 que me parecera mais proprias1 e necessarias para se aprender a tocar com perfeia o dito instrumento1 nas quaes mostro na s a sua ,escala#a1 a divisa dos meios pontos1 e outras difficuldades2 como tambem lhe ajuntei alguns ,minuetes1 ,contradanas1 ,marchas1 e ,alegros1 para desembaraar o ,principiante1 tudo pelo ,tom natural de ,c1 proprio da ,escala do mencionado instrumento2 e logo depois seis ,sonatas#b1 com accompanhamento de hum ,violino1 e duas ,trompas ad libitum1 que por enserrarem algumas difficuldades nos ,transportes1 poder servir de completa instruca para qualquer ,curioso1 que intente perfeitamente tocallo4 #a ,escala he o nome que se d successa ,diatonica de sette differentes sons1 como v4 g4 notados nas casas dos ,signos ,c1 ,d1 ,e1 ,f1 ,g1 ,a1 ,b2 e isto porque estas ,notas nos ,pautados das nossas ,musicas1 se acha dispostos maneira de ,escaloens4 #b ,as referidas ,sonatas correm impressas1 separadas desta ,obra2 e fora dedicadas a ,s4 ,a4 ,r41 a ,,senhora ,d4 ,,carlota ,,joaquina1 ,princeza do ,brazil4 4 ,,ii4 ,de como deve ser construida a ,guitarra1 e das qualidades que nella se requerem para ser bem affinada4 ,para que a ,guitarra seja boa1 requerem-se tres cousas1 a saber3 boa madeira na sua construca2 propora nas suas partes1 principalmente nas doze ,divisoens d'arame1 que ordinariamente atravessa o ponto#a2 e finalmente1 que o cavallte esteja1 em relaa ao mesmo ponto1 no seu competente lugar4 ,a madeira da sua construca deve ser de ,platano muito secca1 isto se entende1 na o tampo1 porque este deve ser de ,veneza1 por ser madeira mais leve2 e sendo ella de va fina1 e rija1 muito melhor1 porque o som das ,cordas reflecte mais1 e faz hum excellente effeito1 estando o bojo1 ou cabao#b bem colligado1 e de tal sorte unido1 que nelle na haja boraco1 ou frincha por onde lhe entre o ar3 de mais1 para a ,affinaa ser regular1 e completa1 deve procurar-se que da duodecima ,divisa do ponto para a parte do cavallte1 haja a mesma distancia de ,corda1 que ha da pestana#c para a mesma ,divisa2 porque1 segundo a ,physica1 e ,mathematica ,divisa de huma ,corda1 estando esta preza de ambos os extremos1 e pondo-se-lhe bem no meio hum cavallte1 de sorte que fique tanta ,corda para huma1 como para outra parte1 dar em cada huma destas partes huma ,oitava2 dividindo-a da mesma sorte em tres partes iguaes1 dar huma #e41 ,oitava acima da #e4 do som da ,corda solta2 dividindo-a em quatro1 dar huma #d42 e em cinco1 dar huma terceira#d2 porque he huma verdade demonstrada1 e geralmente admettida1 que quanto mais pequena fr huma ,corda1 mais vibraoens ella ha de fazer em hum mesmo tempo1 por exemplo3 em huma hora1 em hum minuto1 em hum segundo1#e etc42 e por tanto o som ser mais agudo3 e porque a maior parte dos ,artifices1 principalmente do meu ,paiz1 ignora estes preceitos ,physicos1 e ,mathematicos2 he por esta raza1 que as ,guitarras lhe sahem ta irregulares1 e ta desaffinadas nos distinctos sons das mencionadas ,divisoens1 que atravessa o ponto2 circunstancia que se deve bem averiguar1 pois que he o mais essencial1 e necessario neste ,instrumento3 e porque para fazer a ,musica o seu devido effeito1 he preciso que o ,instrumento seja1 alm de bem fabricado1 bem affinado3 attendendo-se bem ao que neste 4 exponho1 poder qualquer sugeito comprar alguma ,guitarra1 que se lhe offerea1 que estou certo na errar1 mas antes tirar della o perciso effeito1 qual he o deleitar-se com a suave harmonia dos seus regulares sons#f4 #a ,o ,ponto he huma regra de po preto1 ,mogne1 ou de outra qualquer qualidade1 que cobre a superficie de todo o brao da ,guitarra4 #b ,o ,bojo1 ou ,cabao da ,guitarra1 costuma ser redondo para a parte do cavallte1 e estreito para a parte do ponto1 como se pde vr na ,estampa1 que vai depois do 4 ,,xi42 porm muitos diversifica no seu feitio4 #c ,pestana1 he o frizo levantado na parte das cravelhas1 em que pousa as ,cordas3 este1 o mais das vezes1 he de marfim1 ou d'osso4 #d ,a ,regra destas ,divisoens harmonicas1 he ao que os ,antigos1 pelo invento do seu ,manicordio1 chamava ,canon harmonicus4 #e ,mr4 ,taylor1 clebre ,geometra ,ingles1 foi o primeiro que demonstrou as leis das ,vibraoens das ,cordas na sua estimavel ,obra1 intitulada3 ,methodus incrementorum directa1 inversa1 #agae2 e estas mesmas leis fora tambem demonstradas por ,mr4 ,joa ,bernouilli1 no segundo ,tomo das ,memorias da ,academia ,imperial de ,petersbourg4 #f ,das ,guitarras que vem de ,inglaterra1 he o melhor ,auctor ,mr4 ,simpson2 e nesta ,cidade do ,porto1 he ,luis ,cardoso ,soares ,sevilhano1 que hoje em pouco desmerece ao referido ,simpson4 4 ,,iii4 ,da ,perfeia da ,guitarra4 ,a ,guitarra na se pde considerar1 nem pr no numero dos instrumentos imperfeitos2 porque se me disserem que o he1 bem facilmente lhe poderei provar1 que na ha algum perfeito2 porque v4 g4 a ,rabeca do ,borda para baixo1 j soffre sua imperfeia1 pois na tem os pontos que tem o ,rabeca1 nem o ,rabeca os pontos da ,rabeca3 se me disserem1 que nem tudo se pde tocar na ,guitarra1 tambem direi1 que nem tudo se pde tocar na ,rabeca1 sena s as ,peas positivamente feitas1 segundo a ordem da sua ,escla2 e em vantagem da ,guitarra1 digo1 que quem souber bem as ,regras do ,accompanhamento1 e dos ,transportes da mesma ,guitarra1 facilmente poder accompanhar qualquer ,pea de ,musica1 na tendo o ,basso passos de obrigaa1 nem muitas ,notas cambiadas1 e isto muito principalmente em ,modinhas a duo1 ou a solo1 o que na se poder facilmente fazer na ,rabeca1 ou outro qualquer instrumento d'arco4 4 ,,iv4 ,advertencia ao ,curioso4 ,depois que o ,curioso tiver aprendido a ,arte de ,musica1 e estiver bem instruido no ,mechanismo della1 muito principalmente no conhecimento da ,clave de ,g1 nos ,signos que competem pela dita ,clave s ,linhas1 e ,espaos2 nos ,tempos1 e nas ,figuras1 que em cada hum delles entra no ,compao1 e ultimamente em todos os demais caracteres1 de que a ,musica se orna2 advertir com toda a individuaa nas ,regras1 que vou expr1 as quaes por breves1 e resumidas1 j mais deixar de lhe dar huma noa clara1 e distincta do que pertence especulaa deste ,instrumento4 4 ,v4 ,das ,cordas4 ,a ,guitarra consta de seis ,cordas1 que sa3 ,primas1 ,segundas1 ,terceiras1 ,quartas1 ,quinta1 e ,sexta4 ,destas1 quatro sa dobradas1 e duas1 singlas4 ,as dobradas sa as quatro primeiras1 que vem a ser3 as ,primas1 ,segundas1 ,terceiras1 e ,quartas2 e as singlas sa as duas ultimas1 que sa3 a ,quinta1 e a ,sexta#a4 4 ,,vi4 ,do ,numero das ,cordas4 ,as ,primas#b1 devem ser de ,carrinho n4 #h41 e na n4 #g41 como muitos querem1 sem attenderem propora da ,corda4 ,as ,segundas1 devem ser de ,carrinho n4 #f4 ,as ,terceiras1 devem ser de ,carrinho n4 #d4a4 ,as ,quartas1 sera dous ,bordoens cobertos1 chamados vulgarmente ,bordoens de ,g-sol-re-ut4 ,a ,quinta1 ser hum ,borda de ,e-la-mi2 e a ,sexta1 outro de ,c-sol-fa-ut4 #a ,chama-se dobradas as quatro primeiras1 por competir a cada huma dellas duas ,cordas de igual numero2 e chama-se as duas ultimas singlas1 por competir a cada huma hum s ,borda4 #b ,o ,carrinho das ,primas1 e ,segundas devem ser de arame branco2 e o das ,quartas amarelo4 4 ,,vii4 ,do modo como se devem pr as ,cordas4 ,eleito o competente ,carrinho1 se tirar delle a ,corda necessaria1 de sorte que fique pouco mais acima do comprimento da ,guitarra1 porm que venha sem defeito1 ou signal algum de quebradura2 e depois se dobrar quasi junto s pontas1 fazendo-lhe hum pequeno circulo em cada huma dellas para se prender1 tanto no bota do p1 como no ferrinho1 ou lingueta da sua competente tarracha#b2 e logo que estiver feito o dito circulo1 se cingir a ,corda com os bocados dos seus extremos1 de sorte1 que fiquem muito colligados1 e unidos1 para assim na darem de si1 nem tambem desandarem2 e depois disto feito1 se meter nos seus competentes lugares1#c e enta se affinar do modo1 que relato no 4 ,,xii4 4 ,,viii4 ,do ,modo como se devem ferir as ,cordas4 ,as ,cordas da ,guitarra1 a que chama ,corpo sonoro#d1 para causarem o seu preciso effeito1 devem-se ferir com a polpa dos dedos1 e tambem com as pontas das unhas3 isto se entende1 na se tocando piano1 que a tocar-se1 ser unicamente com a polpa dos dedos1 e nunca com as unhas1 por fazer mais grato1 e brando o som que das mesmas exigimos4 #a ,estas ,cordas devem-se escolher limpas1 e que na traga ferruge2 porque sendo assim estala com facilidade3 as de marca de ,viado sa as melhores1 e tambem ha outras de huma nova fabrica1 que trazem a marca junta ao numero1 algum tanto confusa1 similhana de huma folha de vide1 que tambem na prova mal4 #b ,se a ,guitarra for de cravelhas1 na se far o dito circulo1 sena no p1 e a ponta da parte superior1 se meter no boraco da competente cravelha2 e dando depois na ,corda huma pequena volta1 se andar logo com a mesma cravelha1 de sorte que fique a ,corda preza1 com a dobra para a parte de fra2 e logo que isto esteja feito1 se levar at o ponto necessario da sua affinaa4 #c ,quando se puzer alguma ,corda nova1 logo que esta chegue ao som1 ou ponto necessario1 corra-se humas poucas de vezes com o segundo dedo da ma esquerda 7que he o maior7 por todos os meios pontos1 que va da parte das cravelhas para o cavallete1 e tambem pelo contrario1 que ella estender1 e ficar firme no som que se requer2 e no acto da affinaa1 a cara deve estar algum tanto separada1 para que1 se a ,corda quebrar1 lhe na succeda algum desastre1 principalmente nos olhos1 como j tem acontecido4 #d ,cada huma das ,cordas1 tanto da ,guitarra1 como de outro qualquer instrumento1 he hum ,corpo ,sonoro2 porque s cada huma dellas he a que pde dar immediatamente o som4 ,a caixa1 ou cabao1 que na faz mais do que repercutir1 e reflectir o som1 na he ,corpo ,sonoro1 nem faz parte delle4 4 ,,ix4 ,do ,som solto4 ,como a vibraa de cada huma ,corda da ,guitarra1 dura em quanto ella treme1 quando se quizer supitar o seu competente som1 se por immediatamente o dedo1 que a serio1 em cima1 que desta sorte se dar o ,som solto#a1 e cessar por tanto a vibraa#b4 #a ,deve-se tocar solto1 todas as vezes1 que sobre as ,figuras da ,musica vier este signal 62 e tambem quando as mesmas ,figuras tiverem atraz1 e adiante de si alguma ,pausa4 #b ,quando o ,corpo sonoro she do seu estado de repouso1 chama-se ,vibraa1 a cada hum dos seus aballos1 leves1 mas sensiveis1 frequentes1 e successivos3 e estas ,vibraoens communicadas ao r1 leva ao ouvido1 por este vehicolo1 a sensaa do som1 e este som he grave1 ou agudo1 segundo as ,vibraoens sa mais1 ou menos frequentes no mesmo tempo4 4 ,x4 ,dos ,signos1 que competem a cada huma das ,cordas4 ,os ,signos1 que competem s ditas ,cordas1 comeando da parte dos ,bordoens2 sa da maneira seguinte4 ,o ,signo ,c1 que se assigna no primeiro ,c abaixo da ,clave1 he o ,signo que pertence #f4 ,corda1 que he o ,borda mais grosso4 ,o ,signo ,e1 que se assigna no primeiro ,e abaixo da ,clave1 he o ,signo que pertence #e4 ,corda1 que he o outro ,borda acima4 ,o ,signo ,g1 que se assigna na segunda ,linha1 que he a posia certa da ,clave1 he o ,signo que pertence s #d4 ,cordas1 que sa os dous ,bordoens acima4 ,o ,signo ,c1 que se assigna no primeiro ,c acima da ,clave1 he o ,signo que pertence s #c4 ,cordas1 que sa as duas ,cordas n4 #d4 ,o ,signo ,e41 que se assigna no primeiro ,e acima da ,clave1 he o ,signo que pertence s #b41 que sa as duas ,cordas n4 #f4 ,o ,signo ,g41 que se assigna no primeiro ,g acima da ,clave1 he o ,signo que pertence s #a41 que sa as duas ,cordas n4 #h41 como tudo se pde vr no seguinte ,,exemplo4 ,msica3 ,cordas soltas4 #f4 ,corda4 #e4 ,corda4 #d4 ,cordas4 #c4 ,cordas4 #b4 ,cordas4 #a4 ,cordas4 4 ,,xi4 ,das doze ,divisoens d'arame1 a que chama ,trastes1 as quaes dividem todos os meios pontos1 que se acha no brao da ,guitarra2 e da ,numeraa de todos os ,signos1 assim naturaes1 como accidentes1 que competem a cada huma das ,cordas deste ,instrumento4 ,quem divide todos os meios pontos1 que va do ,c4 da #f4 ,corda1 ou ,borda2 at o ,g4 ,oitava acima do ,g4 das ,primas1 sa os ,trastes1 que sa as doze ,divisoens d'arame1 que atravessa o brao da ,guitarra2 e por tanto1 carregando-se com firmeza com a polpa de hum competente dedo1 no meio#a de cada huma das mesmas ,divisoens1 se attender1 a que do meio de huma para o de outra immediata1 ha sempre o augmento de meio ponto2 isto se entende1 vindo da parte das cravelhas para o cavallete2 e pelo contrario haver diminuia de meio ponto1 vindo da parte do cavallte para as cravelhas2 e porque cada huma ,corda1 dentro do ambito das referidas ,divisoens1 na encerra mais que a distancia de huma ,oitava1 a qual se frma apreciavelmente com as mesmas ,divisoens1 que commummente na passa de doze2 por tanto deve-se saber1 que como a ,corda solta he ,c natural1 como j se disse1 o qual se assigna na primeira ,linha accidental1 que fica abaixo da primeira natural2 carregando-se bem no meio da primeira ,divisa d'arame ser ,c1 ou ,d3 carregando-se acima#b1 ser ,d natural2 mais acima1 ,d1 ou ,e2 mais acima1 ,e natural1 ou ,f2 mais acima1 ,e1 ou ,f natural2 mais acima1 ,f1 ou ,g2 mais acima ,g natural2 mais acima1 ,g1 ou ,a2 mais acima ,a natural2 mais acima ,a1 ou ,b2 mais acima1 ,b natural1 ou ,c2 mais acima1 ,b1 ou ,c natural4 ,como a #e4 ,corda solta he ,e natural1 o qual se assigna na primeira ,linha2 carregando-se com firmeza no meio da primeira ,divisa d'arame1 ser ,e1 ou ,f natural2 carregando-se acima1 ser ,f1 ou ,g2 mais acima1 ,g natural2 mais acima ,g1 ou ,a2 mais acima1 ,a natural2 mais acima ,a1 ou ,b2 mais acima1 ,b natural1 ou ,c2 mais acima1 ,b1 ou ,c natural2 mais acima1 ,c1 ou ,d2 mais acima1 ,d natural2 mais acima1 ,d1 ou ,e2 mais acima1 ,e natural1 ou ,f4 ,como a #d4 ,corda solta he ,g natural1 o qual se assigna na segunda ,linha2 carregando-se com firmeza no meio da primeira ,divisa d'arame1 ser ,g1 ou ,a2 carregando-se acima1 ser ,a natural2 mais acima1 ser ,a1 ou ,b2 mais acima1 ser ,b natural1 ou ,c2 mais acima1 ,b1 ou ,c natural2 mais acima1 ,c1 ou ,d2 mais acima1 ,d natural2 mais acima1 ,d1 ou ,e2 mais acima1 ,e natural1 ou ,f2 mais acima1 ,e1 ou ,f natural2 mais acima1 ,f1 ou ,g2 mais acima finalmente1 ser ,g natural2 e porque as outras tres ,cordas sa affinadas em ,oitavas destas que deixo designadas2 por tanto1 a mesma ,divisa1 e ,signos que competem #f4 ,corda1 ser os mesmos que competir #c42 os da #e41 os mesmos que competir #b42 e os da #d41 os mesmos que competir s ,primas2 com a differena1 de que os consideraremos ,oitava acima3 e para mais facilitar aos ,principiantes neste conhecimento1 tracei a seguinte ,estampa1 na qual poder vr com toda a individuaa1 quanto neste 4 deixo referido1 a saber3 na s os ,signos que sa ,sustenidos1 vindo da parte das cravelhas para a do cavallte1 como pelo contrario os ,signos b-molados1 vindo da parte do cavallte para as cravelhas2 circunstancia esta1 que he muito necessaria1 na s para o perfeito conhecimento dos ,transportes1 como juntamente para bem decifrar tudo o que pertence ao ,mechanismo deste ,instrumento4 ,ilustrao3 ,advirta-se que todos os signos que leva este signal 1 sa naturaes4 #a ,no meio1 entende-se1 na no meio do arame1 mas sim no centro1 ou claro1 que fica entre as ,divisoens1 como se mostra no ponto1 que vai no meio dos dous riscos seguintes4 4 #b ,acima1 deve entender-se1 vindo da parte das cravelhas para a parte do cavallete1 e na pelo contrario1 como muitos erradamente o entendem1 porque assim como o som vai subindo1 da mesma sorte os dedos4 4 ,,xii4 ,da ,affinaa4 ,retezado naturalmente o ,borda de ,c41 e considerado na sua propria consistencia1 isto he1 que nem esteja demaziadamente retezado1 nem lasso1 para se affinar a #e4 ,corda1 ou ,borda1 que he ,e41 procure-se este ,signo na #f4 ,corda1 no meio da #c41 e #d4 ,divisa1 e ferindo-se com a ma direita esta #f4 ,corda1 logo que sentirmos o seu som1 uniremos o som da #e4 com o que der a referida #f41 e logo que estiver affinada1 se pasar a #d44 ,para se affinar a #d4 ,corda1 que he ,g1 procure-se este ,signo na #e4 ,corda1 no meio da #b41 e #c4 ,divisa1 e ferindo-se com a ma direita esta #e4 ,corda1 logo que sentirmos o seu som1 uniremos o som da #d4 com o que der a referida #e41 e se passar #c41 #b4 e #a41 que se affinar1 ou procurando os ,signos1 que lhes competem nas ,cordas antecedentes1 ou affinando-as em ,oitavas das tres primeiras1 o que tudo vem a ser o mesmo1 e facilmente se poder colligir pela experiencia1 e pelos seguintes#a #a ,este modo do affinar1 he o mais seguro1 estando as doze ,divisoens de ponto proporcionadamente distribuidas2 porm quando houver algum instrumento j affinado1 como v4 g4 o ,cravo1 por onde a ,guitarra se ajuste2 enta se pedir ao que tocar o dito ,cravo1 que d o competente ,signo de ,c1 e logo se unir o som da #f4 ,corda1 ou ,borda ao que der o mesmo ,c2 e as demais ,cordas se affinar segundo a norma1 que no ,texto relato4 ,,exemplos4 ,ilustrao 4 ,,xiii4 ,da ,posia1 e ,numeros dos dedos4 ,posta a ,guitarra1 na muito junta ao peito1 com o brao para a parte esquerda1 algum tanto levantado para o ar1 e o bojo1 ou cabao1 que fica na parte direita1 mais baixo1 quero dizer1 sustida desta sorte a ,guitarra no pulso da ma direita1 e no meio da chave da ma esquerda1 se observar1 que os dedos que lhe competem1 se numera1 e ha de entender deste modo3 como o dedo polex1 chamado vulgarmente polegar1 na faz figura na ma esquerda1 por estar fra da posia de ferir as ,cordas1 por isso se deve entender1 que o primeiro dedo da ma esquerda1 he o que fica logo acima do polegar1 chamado index2 e pela sua ordem os outros1 sendo o minimo1 chamado vulgarmente mendinho1 o #d41 ou ultimo4 ,na ma direita porm1 os dedos que competem1 e devem ferir as ,cordas1 sa os tres primeiros1 que vem a ser o polegar1 o #b41 e #c42 e os demais s em casos extraordinarios se usar delles4 4 ,,xiv4 ,da ,pestana postia1 que se atarracha nos boracos da ,guitarra1 para augmentar o ,tom4 ,quando se quizer tocar algum ,minuete1 ,marcha1 ou outra qualquer ,pea1 por algum ,tom mais alto1 que o ,tom natural de ,c1 por evitar o fazer ,pestana com o dedo index1 pde usar-se da ,pestana postia1 a qual he huma travessa pequena de marfim1 ou d'osso1 correspondente largura do brao da ,guitarra1 que por baixo traz hum bocado de camura1 ou pelica collada1 com que cobre o seu extremo inferior1 que assenta sobre as ,cordas1 e que tem hum boraco no meio1 pelo qual se mete hum perafuso1 que atravessando na s a referida ,pestana1 como tambem o brao da ,guitarra1 que para isto mesmo tem pelo brao acima quatro boracos2 em cada hum destes1 atarrachada que seja a dita ,pestana1 se poder formar o ,tom que se pertender1 os quaes sa do modo1 que relato no 4 seguinte#a4 4 ,,xv4 ,dos ,tons accidentaes1 que se frma com a ,pestana postia4 ,como os boracos1 que as ,guitarras ordinariamente trazem1 na passa de quatro posta a travessa1 que serve de ,pestana1 bem atarrachada no primeiro boraco1 formar o ,tom de ,d1 com #c4 ,maior3 no segundo1 formar o ,tom de ,d1 7que raras vezes se encontra7 com #c4 ,maior2 ou o ,tom ,e1 chamado vulgarmente d',e-la-fa1 com #c4 ,maior3 no terceiro1 formar o ,tom de ,e1 chamado vulgarmente d',e-la-mi1 com #c4 ,maior3 e finalmente no quarto1 formar o ,tom de ,f1 com #c4 ,maior#b4 #a ,quando se tirar a ,pestana postia1 attenda-se muito ,guitarra2 porque como a referida ,pestana puxa muito pelas ,cordas1 e estas ordinariamente se desaffina1 he por esta raza1 que de novo se deve tornar a affinar4 #b ,querendo-se1 alm destes1 formar mais ,tons sem a ,pestana postia1 s com o dedo index atravessado no meio da #b41 e #c4 ,divisa1 acima do sitio em que se formou o ,tom de ,f1 que he1 segundo a ordem das ,divisoens de todo o brao da ,guitarra1 no meio da #f41 ou #g4 ,divisa1 formar o ,tom de ,g1 com #c4 ,maior3 mais acima em outra tanta distancia1 que he1 segundo a mesma ordem da ,guitarra1 no meio da #h41 e #i4 ,divisa1 formar o ,tom de ,a1 com #c4 ,maior3 e finalmente no meio de duas ,divisoens1 seja ellas quaes forem1 pde-se formar hum ,tom de #c4 ,maior1 relativo sempre ao ,signo1 em que a ,pea de ,musica tem a sua origem4 4 ,,xvi4 ,da ,ordem dos dedos1 que devem carregar as ,cordas1 e ,notas dos ,tons accidentaes1 estando o index servindo de ,pestana4 ,como os dedos da ma esquerda sa1 e se devem considerar1 como cavalltes moveis1 por meio dos quaes sentimos os differentes sons de qualquer ,pea1 deve-se por tanto saber1 que os dedos que competem s differentes ,notas de cada ,tom1 na distancia de hum ,diapasa1 segundo a ordem da sua ,escla ,diatonica1 estando o dedo index servindo de ,pestana1 se entender do modo seguinte4 ,a #a4 ,nota do ,tom1 diz-se nas #c4s ,cordas soltas4 ,a #b4 ,nota1 diz-se nas mesmas ,cordas1 carregando-se com o dedo immediato ao mendinho no meio que fica entre a #a41 e #b4 ,divisa#a4 ,a #c4 ,nota1 diz-se nas #c4 ,cordas soltas4 ,a #d41 diz-se nas mesmas ,cordas1 carregando-se com o dedo grande no meio que fica entre o dedo que frma a ,pestana1 e a #a4 ,divisa4 ,a #e41 diz-se nas ,primas soltas4 ,a #f41 diz-se nas mesmas ,cordas1 carregando-se com o dedo immediato ao mendinho no meio que fica entre a #a41 e #b4 ,divisa4 ,a #g41 diz-se nas mesmas ,cordas1 carregando-se com o dedo mendinho no meio que fica entre a #c41 e #d4 ,divisa4 ,a #h4 finalmente1 diz-se tambem nas mesmas ,cordas1 carregando-se com o mesmo mendinho no meio que fica entre a #d41 e #e4 ,divisa1 como na pratica melhor se poder entender#b4 4 ,,xvii4 ,da ,posia dos dedos na ,guitarra com ,teclas4 ,como algumas ,guitarras trazem por esquipaa1 hum pequeno ,teclado com seis ,teclas1 no fim1 ou na parte inferior do bojo da mesma ,guitarra#c2 deve-se advertir1 que a posia dos dedos da ma esquerda he a mesma1 como se na tivesse ,teclas2 porm a da ma direita he differente1 pois se pde tocar com todos os dedos2 e muitas vezes com hum s dedo se pde tocar em duas ,teclas4 #a ,esta #a41 e #b4 ,divisa1 sa as que fica acima do dedo que faz a ,pestana4 #b ,estas mesmas ,notas podem dizer-se #h4 abaixo1 seguindo em tudo a mesma ordem de dedos1 nas #f41 #e41 e #d4 ,cordas da ,guitarra2 e quem souber correr1 tanto nas ,cordas graves1 como nas agudas1 as oito differentes ,notas1 que frma hum ,diapasa1 isto basta para o poder fazer em todos os demais ,tons4 #c ,este ,instrumento com ,teclas1 he agradavel ao ,tom natural de ,c2 porm sendo ,musica accidental1 em que occorra alguns ,transportes1 nunca se pdem bem dizer2 porque como a fora do pulso da ma direita se contrapoem do pulso da ma esquerda1 e estes a poucos espaos se acha enfraquecidos2 he por esta causa que j mais se pdem dizer com distinca1 e firmeza os pontos dos referidos ,transportes4 4 ,,xviii4 ,dos ,transportes4 ,chama-se ,transporte1 elevaa que se faz do ,tom natural de ,c1 para outro accidental1 em que para o formar nos servimos de huma ,pestana postia1 ou do dedo index1 que atravessado com firmeza1 bem no meio de duas ,divisoens d'arame1 suppre pela mesma ,pestana4 ,na ,guitarra pdem haver tantos ,transportes1 quantos sa os meios que fica entre as ,divisoens1 que circula o ponto do brao da mesma ,guitarra2 porque assim como no meio de cada duas ,divisoens1 ou com a ,pestana atarrachada1 ou com o supplemento do dedo index1 se pde formar hum ,tom accidental1 como j se disse no 4 ,,xvi42 da mesma sorte tantos pdem ser os seus ,transportes#a4 #a ,quando ha ,transportes1 he o primeiro dedo da ma esquerda o maior1 por motivo do index estar atravessado para formar a ,pestana4 ,dos dedos da ma direita1 he sempre o polegar o primeiro2 e por sua ordem os outros1 como j se tem dito4 4 ,,xix4 ,do modo como se deve formar a ,pestana com o dedo index1 para dedilhar4 ,como as ,cordas deste ,instrumento sa affinadas em #c41 deve-se advertir1 que como em qualquer parte que se atravesse o dedo index1 servindo de ,pestana1 se frma hum ,tom de #c4 ,maior1 com tudo1 como a largura do brao da ,guitarra he grande1 e muitas vezes o dedo da ,pestana1 por enfraquecer1 na pde bem abranger a sua extensa2 e alm disto1 porque as ,cordas d'arame serem mais os dedos1 do que as de tripa1 por esta causa1 para dedilhar em qualquer dos ,tons accidentaes1 bastar atravessar o dedo index da ,pestana nas tres primeiras ,cordas agudas1 ou nas tres ultimas1 sendo a ,musica grave1 como tudo melhor se observar nas seis ,sonatas1 que compz4 4 ,,xx4 ,do modo como se devem tocar algumas ,posturas chas de vozes4 ,quando algumas vezes se quizer tocar com a ma aberta1 em algumas ,posturas chas de vozes1 nunca ser fincando primeiramente as costas das unhas1 mas sim correr-se-ha rapidamente todas com a polpa do segundo dedo da ma direita1 dando a pancada sempre debaixo para cima1 isto he1 das ,primas para as outras ,cordas2 porm quando se quizer fazer maior estrpito1 ou restulhada1 poder-se-ha fazer com as costas das unhas dos quatro dedos1 sem o polegar1 dando a pancada de cima para baixo1 isto he1 dos ,bordoens para as demais ,cordas4 4 ,,xxi4 ,do modo como se devem tocar as ,figuras que tiverem duas1 tres1 e mais cabeas pegadas em differentes distancias1 ou duas caudas4 ,quando duas1 tres1 ou mais cabeas das ,notas1 ou ,figuras1 esta perpendicularmente unidas em diversas distancias1 devem-se ferir1 ou tocar todas juntas1 com dous1 ou tres dedos1 que de ordinario devem ser o primeiro1 segundo1 e terceiro4 ,quando porm1 alguma ,figura tiver duas caudas1 huma para a parte superior1 e outra para a inferior1 he para se dar dobrada em duas differentes ,cordas1 como v4 g4 o ,signo ,g4 do ,espao acima da #e4 ,linha1 se tivesse duas caudas1 era para se dar tambem o mesmo ,signo na #b4 ,corda ,e4 4 ,,xxii4 ,do ,estylo1 e de quando se deve usar de ,apojos de ,capricho4 ,para se tocar qualquer ,pea com flexibilidade1 bom modo1 e gosto2 e finalmente com huma viva1 e tocante expressa1 a que chama ,estyllo2 se attender muito aos ,apojos de ,capricho1 que o mais das vezes1 e quasi sempre se devem suppor1 e entender1 ainda que na venha expressos2 porque a ,musica sendo 7se possivel for7 toda ,apojada1 nunca j mais ser defeituosa1 o que pelo contrario succeder1 usando-se de outros quaesquer signaes1 como por exemplo1 muitos ,trinos1 ,portamentos1 e outros deste genero1 sem que positivamente venha expressos no papel2 e para isto se fazer com a precisa regularidade1 se observar as seguintes ,regras4 ,,regra ,i4 ,todas as vezes1 que do ponto1 ou ,signo de huma ,corda solta se passar para o ponto1 ou ,signo da ,nota superior1 por exemplo3 do ,g das ,primas para ,a2 ou do ,e das ,segundas para ,f2 deve-se ferir antes a ,corda solta com a ma direita1 e logo sem demora cobrir com o dedo1 ou dedos da ma esquerda o ponto1 ou pontos1 que vierem notados no papel2 e esta mesma ,regra se observar tambem pelo contrario1 descendo da ,corda carregada para a solta4 ,,regra ,,ii4 ,vindo escritas no papel tres ,figuras1 que desa gradatim com #c-,que-altera expressos1 ou sub-entendidos2 ou ainda mesmo huma ,colcha com duas ,semi-,colchas pegadas1 e consecutivas1 sempre antes da primeira ,figura se poder dar hum ,apojo1 que ser sempre o ,signo superior em distancia de hum1 ou meio ponto1 segundo o pedir a formaa1 ou composia do ,tom por onde se toca3 e vindo seis ,figuras com #f-,que-altera1 o referido ,apojo se poder dar antes das tres ,figuras ultimas4 ,,regra ,,iii4 ,quando o ,andamento da ,musica na for muito apressado1 e as ,figuras descerem gradatim1 pde-se dar em cada huma dellas hum ,apojo1 que ser sempre a ,nota superior4 ,,regra ,,iv4 ,se duas1 tres1 quatro1 ou mais ,figuras estiverem notadas em hum mesmo ,signo1 na ultima se poder dar hum ,apojo2 porm se vier alguma ligada1 se dar o dito ,apojo na ,figura1 que vier depois da ,ligadura4 ,,regra ,v4 ,finalmente toda a ,figura1 que vier escrita antes de qualquer ,pausa1 na vindo notada com este signal1 que serve1 como j se disse1 para se dar solta1 sempre antes della se poder dar hum ,apojo4 ,estes preceitos sendo arbitrarios1 na deixa de ser observados na praxe2 porque como os ,apojos1 a que chamo de ,capricho#a1 servem de tanto ornamento ,musica2 e porque com elles esta nunca j mais he desagradavel2 segue-se1 que huma vez que se tire do ,instrumento hum bom som1 que na seja suffocado1 nem surdo2 sendo assim1 em qualquer ,pea que se houver de tocar com estes signaes de expressa1 estou certo1 que se far expectaveis na s dos ,sabios1 e inteligentes ,professores1 como inda mesmo dos que nada entendem de ,musica4 #a ,quando se derem ,apojos1 na s os de ,capricho1 como tambem os que vierem apontados1 a ma direita ferir a ,corda do ,signo do ,apojo1 e logo rapidamente se passar para a ,figura expressa1 que se dir sempre ligada debaixo da mesma pancada da ,figura ,apojada4 4 ,,xxiii4 ,do modo como se devem dizer as ,figuras ,ligadas4 ,quando o ,principiante vir sobre duas1 tres1 quatro1 ou mais ,figuras1 huma ,linha curva1 a que na ,musica chamamos ,ligadura1 indica este signal1 que a ma direita deve ferir a ,corda que pertence ao ,signo da primeira ,figura1 e as demais devem dizer-se debaixo da mesma pancada2 pondo os dedos da ma esquerda nos ,signos das ,figuras que vierem ,notadas4 4 ,,xxiv4 ,da ,escla ,diatonica4 ,depois de instruido o ,principiante nestes documentos1 passar seguinte ,escla1 que exponho1 numerando por cima de cada ,nota as ,cordas soltas1 que demonstro com hum s1 e as que devem ser feridas1 com o numero dos dedos que lhes competem4 ,msica 4 ,,xxv4 ,dos trinta e dous ,intervallos1 que se acha na extena do brao da ,guitarra4 ,contando successiva1 e ,diatonicamente os pontos1 e meios pontos que a ,guitarra encerra dentro dos seus limites1 isto he1 contando do ,c do primeiro ,borda1 at o ,g1 ultimo ponto das ,primas1 he certo que encerra trinta e duas distancias1 ou ,intervallos1 como se pde vr no seguinte ,,exemplo4 ,msica 4 ,,xxvi4 ,entoao primaria1 em que se mostra numericamente os dedos1 que competem aos ,signos na distancia de duas ,oitavas1 contando do ,c da #f4 ,corda at o ,c que fica acima das ,primas4 ,msica ,msica3 ,valor das ,minimas com ,vozes4 ,msica3 ,valor das ,seminimas4 ,msica3 ,valor das ,colchas4 ,msica3 ,valor das ,semicolchas4 ,msica3 ,valor das ,minimas1 e ,seminimas4 ,msica3 ,valor das ,seminimas1 e ,colchas4 ,msica3 ,valor do ,ponto de augmentaa4 ,,fim4 ,,index ,,do ,,que ,,se ,,contem ,,neste ,,volume4 ,,parte ,i 4 ,i4 ,da ,musica4 ,pag4 #i4 4 ,,ii4 ,dos ,signos4 ibid4 4 ,,iii4 ,das ,linhas1 e ,espaos4 ibid4 4 ,,iv4 ,das ,claves4 #aj4 4 ,v4 ,do ,conhecimento dos ,signos4 ibid4 4 ,,vi4 ,dos ,accidentes4 #aa4 4 ,,vii4 ,da ,ordem de assignar os ,accidentes4 ibid4 4 ,,viii4 ,dos ,accidentes ,originais1 e ,accidentaes4 ibid4 4 ,,ix4 ,dos ,tempos4 ibid4 4 ,x4 ,do ,compao4 #ab4 4 ,,xi4 ,das ,figuras4 ibid4 4 ,,xii4 ,do ,valor das ,figuras4 #ac4 4 ,,xiii4 ,da ,sincopa1 ou ,contra-tempo4 ibid4 4 ,,xiv4 ,da ,derivaa dos ,tempos ,numerarios4 ibid4 4 ,,xv4 ,da ,numeraa das tres primeiras ,pausas nos ,tempos ,numerarios4 ibid4 4 ,,xvi4 ,dos ,andamentos4 #ad4 4 ,,xvii4 ,dos ,signaes ,significativos4 #ae4 4 ,,xviii4 ,dos ,signaes ,expressivos4 #af4 4 ,,xix4 ,do ,tom4 #ag4 4 ,,xx4 ,da ,divisa do ,tom4 ibid4 4 ,,xxi4 ,do ,conhecimento do ,tom4 ibid4 4 ,,xxii4 ,do ,accompanhamento4 #ah4 4 ,,xxiii4 ,do como se numra os ,intervallos1 e ,notas de cada ,tom4 #ai4 4 ,,xxiv4 ,da ,differena das ,especies4 ibid4 4 ,,xxv4 ,das ,especies1 com que se accompanha as ,notas de cada ,tom4 #bj4 4 ,,xxvi4 ,da ,reduca dos ,acordes antecedentes nas posturas da ,guitarra4 #ba4 4 ,,xxvii4 ,da ,analogia1 e ,transioens ordinarias dos ,tons de #c4 ,maior4 ibid4 4 ,,xxviii4,da ,analogia1 e ,transioens ordinarias dos ,tons de #c4 ,menor4 #bc4 ,,parte ,,ii4 4 ,i4 ,da ,invena1 e serventia da ,guitarra4 #be4 4 ,,ii4 ,de como deve sr construida a ,guitarra1 e das qualidades que nella se requerem para sr bem affinada4 #bf4 4 ,,iii4 ,da ,perfeia da ,guitarra4 #bg4 4 ,,iv4 ,advertencia ao ,curioso4 ibid4 4 ,v4 ,das ,cordas4 ibid4 4 ,,vi4 ,do ,numero das ,cordas4 ibid4 4 ,,vii4 ,do ,modo como se devem pr as ,cordas4 #bh4 4 ,,viii4 ,do ,modo como se devem ferir as ,cordas4 ibid4 4 ,,ix4 ,do ,som solto4 ibid4 4 ,x4 ,dos ,signos1 que competem a cada huma das ,cordas4 #bi4 4 ,,xi4 ,das ,doze ,divisoens d'arame1 a que chamao ,trastes1 as quaes dividem todos os meios pontos1 que se acha no brao da ,guitarra1 e da ,numeraa de todos os ,signos1 assim naturaes1 como accidentaes1 que competem a cada huma das ,cordas deste ,instrumento4 ibid4 4 ,,xii4 ,da ,affinaa4 #ca4 4 ,,xiii4 ,da ,posia1 e ,numeraa dos dedos4 ibid4 4 ,,xiv4 ,da ,pestana postia1 que se atarracha nos boracos da ,guitarra para augmentar o ,tom4 #cb4 4 ,,xv4 ,dos ,tons accidentaes1 que se frma com a ,pestana postia4 ibid4 4 ,,xvi4 ,da ,ordem dos dedos1 que devem carregar as ,cordas1 e ,notas dos ,tons accidentaes1 estando o index servindo de ,pestana4 #cc4 4 ,,xvii4 ,da ,posia dos dedos na ,guitarra com ,teclas4 ibid4 4 ,,xviii4 ,dos ,transportes4 #cd4 4 ,,xix4 ,do ,modo como se deve formar a ,pestana com o dedo index para dedilhar4 ibid4 4 ,,xx4 ,do ,modo como se devem tocar algumas posturas cheias de vozes4 ibid4 4 ,,xxi4 ,do ,modo como se devem tocar as ,figuras1 que tiverem duas1 tres1 e mais cabeas pegadas em differentes distancias1 ou duas caudas4 #ce4 4 ,,xxii4 ,do ,estylo e de quando se deve usar dos ,apojos de ,capricho4 ibid4 4 ,,xxiii ,do ,modo como se devem dizer as ,figuras ligadas4 #cf4 4 ,,xxiv4 ,da ,escla ,diatonica4 #cg4 4 ,,xxv4 ,dos ,trinta e dous intervallos1 que se acha na extensa do brao da ,guitarra4 ibid4 4 ,,xxvi4 ,entoaa primaria1 em que se mostra numericamente os dedos1 que competem aos ,signos na distancia de duas ,oitavas1 contando do ,c da #f4 ,corda1 at o ,c que fica acima das ,primas4 ibid4 ,segue-se huma ,colleca de alguns ,minuetes1 ,marchas1 ,contradanas1 etc4 para uso1 e desembarao dos ,principiantes4 ,,fim4 ,,erratas4 ,na pagina #bj41 linhas #e41 onde se l3 a ,septima pde tambem ser ,maior1 ,menor1 e ,superflua1 deve-se lr3 a ,septima pde tambem ser ,maior1 ,menor1 e ,diminuta2 e o que seja septima ,diminuta1 pde-se vr na ,nota #c da mesma pagina4 ,na mesma pagina1 linhas #aj41 onde se l3 os exemplos1 que ponho nestes ,tons1 deve-se lr3 os exemplos1 que ponho neste ,tom4 ,no ,epigraphe da ,colleca dos ,minuetes1 ,marchas1 ,contradanas1 etc41 aonde se l3 in somnes1 deve-se lr3 insomnes4 ,,collec,a ,,de ,,alguns ,,minuetes1 ,,marchas1 ,,contradan,,as1 ,e ,,outras ,,pe,,as ,,mais ,,usuaes1 ,,com ,,accompanhamento ,,de ,,segunda ,,guitarra1 ,,tudo ,,pelo ,,tom ,,natural ,,de ,c2 ,e ,,huma ,,tocata ,,pelo ,,tom ,,de ,f1 ,,para ,,uso1 ,e ,,desembara,o ,,dos ,,principiantes4 ,musica enim curas abigit1 insomnes infantes compescit vagientes laborantum mittigat labores1 fessos reparat artus1 ac perturbatos reformat animos4 ,ex ,boetio ,cap4 ,i4 ,,primeira ,,guitarra4 ,msica3 ,,minuete4 ,msica3 ,,marcha ,,ingleza4 ,msica3 ,,marcha ,,do ,,primeiro ,,regimento ,,do ,,porto4 ,msica3 ,,minuete ,,de ,,bocherini1 ,,chamado ,,dos ,,hungaros4 ,,segunda ,,guitarra4 ,msica3 ,,minuete4 ,msica3 ,,marcha ,,ingleza4 ,msica3 ,,marcha ,,do ,,primeiro ,,regimento ,,do ,,porto4 ,msica3 ,,minuete ,,de ,,bocherini1 ,,chamado ,,dos ,,hungaros4 ,,primeira ,,guitarra4 ,msica3 ,,minuete4 ,msica3 ,,marcha do ,baile dos ,hungaros4 ,msica3 ,,minuete da ,inviada4 ,msica3 ,,minuete da ,saudade4 ,,segunda ,,guitarra4 ,msica3 ,,minuete4 ,msica3 ,,marcha do ,baile dos ,hungaros4 ,msica3 ,,minuete da ,inviada4 ,msica3 ,,minuete da ,saudade4 ,,primeira ,,guitarra4 ,msica3 ,,fanfarre4 ,allegro ,assai4 ,msica3 ,,minuete ,,inglez4 ,msica3 ,,minuete ,,da ,c,,rte ,msica3 ,,segundo ,,minuete ,,inglez4 ,,segunda ,,guitarra4 ,msica3 ,,fanfarre4 ,allegro ,assai4 ,msica3 ,,minuete ,,inglez4 ,msica3 ,,minuete ,,da ,c,,rte ,msica3 ,,segundo ,,minuete ,,inglez4 ,,primeira ,,guitarra4 ,msica3 ,,contradan,a4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,minuete4 ,msica3 ,,gavota4 ,allegro ,msica3 ,,fanfarre4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,giga ,,ingleza ,allegro assai4 ,,segunda ,,guitarra4 ,msica3 ,,contradan,a4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,minuete4 ,msica3 ,,gavota4 ,allegro ,msica3 ,,fanfarre4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,giga ,,ingleza ,allegro assai4 ,,primeira ,,guitarra4 ,msica3 ,,marcha4 ,msica3 ,,minuete4 ,msica3 ,,marcha4 ,,segunda ,,guitarra4 ,msica3 ,,marcha4 ,msica3 ,,minuete4 ,msica3 ,,marcha4 ,,primeira ,,guitarra4 ,msica3 ,,contradan,a4 ,msica3 ,,allegro4 ,msica3 ,,minuete4 ,msica3 ,,contradan,a ,,dos ,,saltoens4 ,msica3 ,,retirada ,,militar4 ,allegro assai4 ,,segunda ,,guitarra4 ,msica3 ,,contradan,a4 ,msica3 ,,allegro4 ,msica3 ,,minuete4 ,msica3 ,,contradan,a ,,dos ,,saltoens4 ,msica3 ,,retirada ,,militar4 ,allegro assai4 ,,primeira ,,guitarra4 ,msica3 ,,marcha4 ,msica3 ,,gavota4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,andantino4 ,,segunda ,,guitarra4 ,msica3 ,,marcha4 ,msica3 ,,gavota4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,andantino4 ,,primeira ,,guitarra4 ,msica3 ,,giga ,,ingleza4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,pastorella4 ,andantino moderato4 ,msica3 ,,fanfarre4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,pastorella4 ,andantino moderato4 ,msica3 ,,cotilha4 ,presto4 ,,segunda ,,guitarra4 ,msica3 ,,giga ,,ingleza4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,pastorella4 ,andantino moderato4 ,msica3 ,,fanfarre4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,pastorella4 ,andantino moderato4 ,msica3 ,,cotilha4 ,presto4 ,,primeira ,,guitarra4 ,msica3 ,,retirada ,,militar4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,retirada ,,militar4 ,presto4 ,msica3 ,,allegro4 ,msica3 ,,malbruch4 ,andantino4 ,,segunda ,,guitarra4 ,msica3 ,,retirada ,,militar4 ,allegro assai4 ,msica3 ,,retirada ,,militar4 ,presto4 ,msica3 ,,allegro4 ,msica3 ,,malbruch4 ,andantino4 ,,primeira ,,guitarra4 ,msica3 ,,contradan,a4 ,msica3 ,,minuete ,,do ,,principe4 ,msica3 ,,minuete4 ,para se tocarem alguns destes ,minuetes1 ,allegros1 ,marchas1 etc nos seus competentes ,tons accidentaes1 por na canar o dedo index1 pde-se usar da ,pestana postia1 a qual bem atarrachada em qualquer dos quatro boracos1 formar hum dos ,tons1 que fica apontados no 4 ,,xv41 pag4 #cb4 ,,segunda ,,guitarra4 ,msica3 ,,contradan,a4 ,msica3 ,,minuete ,,do ,,principe4 ,msica3 ,,minuete4 ,fim das ,peas desta ,colleca1 escriptas no ,tom natural de ,c3 segue-se huma ,tocata pelo ,tom de ,f4 ,,primeira ,,guitarra4 ,,tocata ,,do ,,senhor ,,francisco ,,gerardo4 ,msica3 ,,allegro4 ,instruido que seja o ,principiante nestas piquenas ,peas1 que ajuntei para seu desembarao1 poder comear a tocar1 na s as seis ,sonatas1 que ultimamente compuz1 as quaes correm impressas em ,holanda1 mas tambem outras quaesquer1 pois que com esta rezumida instruca o considero apto1 para decifrar outra qualquer obra1 que se lhe apresente4 ,,segunda ,,guitarra4 ,,tocata ,,do ,,senhor ,,francisco ,,gerardo4 ,msica3 ,,allegro ,,fim4 ,,notas3 ,nesta verso eletrnica1 a notao #h_/e_/c1 por exemplo1 representa os nmeros #h1 #e e #c escritos verticalmente acima um do outro no texto original4 #f1 #d e #b representam os nmeros #f1 #d e #b com um risco escrito no fim da sua cauda4 representa um smbolo semelhante a um grande 4 6 representa um smbolo semelhante a 6 porm sem o ponto4 e representam tringulos grandes apontando esquerda e direita respectivamente4 4 representa duas linhas paralelas com um ponto central entre as linhas4