,,nota ,,de ,,transcripci,n 99 ,en el texto1 las cursivas se mue/ran entre subrayados y las v]salitas se han conv]tido a ,,may,,sculas4 99 ,los errores de impr5ta han sido corregidos s9 avis>4 99 ,se ha respetado la ortografa del orig9al1 normalizndola a la grafa de mayor frecu5cia4 99 ,hay tres grupos de notas3 por un lado1 #a7 las locales --sealadas como 99 y -- ap>ec5 colocadas a cont9uacin del prrafo que conti5e su llamada2 por otro1 #b7 las numricas --p>a el tratado de ,leon>do-- y #c7 las alfabticas --p>a el tratado de ,alb]ti-- ap>ec51 como en el orig9al impreso1 al f9al de su tratado respectivo4 99 ,las erratas decl>adas al f9al del volum5 se han incorporado al cu]po pr9cipal del texto4 99 ,algunas ilu/raciones se han desplazado lig]am5te1 p>a evit> que int]rumpi]an un prrafo4 ,ilu/racin3 ,jph ,ca/illo lo imb4to ,i4 ,b>celon lo grab4 ,,el ,,tratado ,,de ,,la ,,p9tura ,,por ,,leon>do ,,de ,,v9ci1 ,y ,,los ,,tres ,,libros ,,que ,,sobre ,,el ,,mismo ,,arte ,,escribi ,,leon ,,bauti/a ,,alb]ti3 ,,traducidos ,,ilu/rados ,,con ,,algunas ,,notas ,,por ,,don ,,diego ,,antonio ,,rejon ,,de ,,silva1 ,,caball]o ,,mae/rante ,,de ,,la ,,real ,,de ,,granada1 ,y ,,acad,,mico ,,de ,,honor ,,de ,,la ,,real ,,academia ,,de ,,san ,,f]n&o4 ,ilu/racin ,,con ,,sup]ior ,,p]miso4 ,,en ,,madrid1 ,,en ,,la ,,impr5ta ,,real4 ,,mdcclxxxiv4 ,,al ,,s]5,,simo ,,se,,or ,d4 ,,gabriel ,,de ,,borbon1 ,,infante ,,de ,,espa,a c41 c4 ,,se,,or4 ,deuda de mi obligacion era siempre1 por logr> el honor de s] indivduo de un cu]po de qui5 es ,v4 ,a4 dignsimo ,xefe1 pon] ,s4 ,r4 ,p4 qualqui]a produccion de mi limitado +5io2 p]o trat&o /a obra de un arte en que con no poca admiracion de los intelig5tes ha adquirido el sublime tal5to de ,v4 ,a41 y su extraord9>ia aplicacion tanta intelig5cia y adelantami5to2 es absolutam5te preciso que busque /e libro su patroc9io en la b5ignidad de ,v4 ,a4 ,su amor las bellas artes1 su proteccion1 y su sup]ior disc]nimi5to me aseguran que no s] desagradable ,v4 ,a4 el ,tratado mas ci5tfico de la ,p9tura que v5]an los pr(esores1 digna produccion del clebre ,leon>do de ,v9ci1 y al mismo tiempo me hac5 esp]> que premie ,v4 ,a4 mi aficion disimul&o los errores de mi inadv]t5cia4 ,,s]5,,simo ,,se,,or4 ,a ,l4 ,r4 ,p4 de ,v4 ,a4 ,su mas r5dido sbdito ,diego ,antonio ,rejon de ,silva4 ,,prologo ,,del ,,traductor4 ,en todas las artes hay pr(esores que se cont5tan con s] m]os prcticos1 s9 mas e/udio que lo que comunm5te v5 hac] los demas1 ni mas reglas que las que les subm9i/ra su imag9acion2 p]o tambi5 hay otros que uni5do la prctica al e/udio y aplicacion1 emplean su ent5dimi5to en busc> y apr5d] los preceptos sublimes que di]on los hombres em95tes de su pr(esion1 y reflexon> pr(undam5te sobre ellos y sobre las mxmas que e/ableci]on2 y de /e modo executa su mano las producciones de sus fatigas y desvelos con honor y aprove*ami5to del artfice1 y con univ]sal satisfaccion y aplauso4 ,tal vez la ,p9tura s] el arte que mas abunde de la una de e/as dos especies1 aunque no s con qu razon se llam>n los de la prim]a pr(esores de ,p9tura1 s9o corruptores de ella4 ,no se dirige e/os mi discurso1 ni hallo en m sufici5te caudal de voces1 ni ti55 ba/ante fu]za mis argum5tos y expresiones p>a pret5d] p]suadirlos el gros]o error que los aluc9a3 solo hablo con los aplicados y e/udiosos1 con aquellos que se hac5 c>go del nm]o de ci5cias que han de acompaar al arte sublime que pr(esan3 en f91 con los ,p9tores ,fils(os1 cuyo anhelo es lleg> al ltimo grado de p]feccion en la ,p9tura4 ,p>a coop]> en quanto me es posible al aprove*ami5to y utilidad de e/os he traducido el ,tratado de la ,p9tura del famoso ,leon>do de ,v9ci1 y los tres libros de ,leon ,bauti/a ,alb]ti1 que tratan del mismo arte4 ,in/ruido ya un jv5 con fundam5to en el dibuxo1 y habi5do adquirido alguna prctica en el manejo de los colores1 que es la mat]ialidad del arte2 se hace preciso que empiece e/udi> y reflexon> sobre aquellos primores que c>act]izan de div9a la ,p9tura1 d$icndose ent]am5te al exm5 de la naturaleza p>a not> y admir> la e/up5da v>i$ad de todos los s]es que la compon5 y con/ituy5 su mayor belleza1 obs]v&o los div]sos efectos de la luz1 y de la int]posicion del ayre en todos los obgetos corpreos1 sac&o de todo fecundidad1 abundancia y am5idad p>a la composicion de sus obras1 imbuyndose f9alm5te de las ideas sublimes de que debe e/> adornado el que int5te sobresalir en /a pr(esion4 ,los auxlios que necesite p>a todo e/o1 juntam5te con no pocos preceptos de ine/imable precio1 los encontr> en /e ,tratado1 en donde v] tericam5te2 y luego podr comprob> con la exp]i5cia las mutaciones que causa en los cu]pos lo mas m5os grueso del ayre que los circunda1 y se int]pone entre ellos y la vi/a1 la mayor m5or di/ancia4 ,en l le] ci]tas y ci5tficas reglas p>a la composicion1 vi5do el modo de enriquec] una hi/oria con la v>i$ad oportuna de obgetos y figuras que debe t5]1 s9 confundir la accion pr9cipal2 el contra/e de la actitud de todas ellas2 el decoro con que han de e/>1 segun los p]sonages que repres5tan la accion en que se supon52 el arreglo de sus movimi5tos1 y la armoniosa contraposicion de t9tas1 cl>os y obscuros que ha de reyn> en el quadro1 p>a que de todo resulte aquella h]mosura que embelesa los s5tidos del que lo mira4 ,a cada paso hall> el docum5to de la contnua obs]vacion del natural1 en lo qual insi/e siempre ,v9ci con todo conato1 amone/&o al ,p9tor que todo lo e/udie por l1 p>a que sus obras sean hijas legtimas de la naturaleza1 y no se aco/umbre nunca p9t> aman]ado4 ,f9alm5te todo lo que compone la p>te sublime de la ,p9tura lo hall> el aplicado en /a obra que con razon la miran los intelig5tes como excel5te y utilsima2 p]o antes de empez> e/udi> en ella s] bi5 que se haga c>go de las adv]t5cias sigui5tes4 ,vivi ,leon>do de ,v9ci al f9 del siglo ,,xv1 y al pr9cipio del ,,xvi2 y casi en el ltimo t]cio de su vida escribi el pres5te ,tratado de la ,p9tura1 que igualm5te que otras v>ias obras suyas1 qu$ manuscrito1 y s9 aquella coord9acion y p]feccion que requ]ia4 ,la co/umbre que tom de escribir lo ori5tal1 e/o es1 de d]e*a izqui]da como los ,hebreos y ,arabes 7segun se lee en su vida7 es preciso que causase mu*a dificultad p>a sac> la prim]a copia1 y por consigui5te padec]ian1 asi /a1 como las demas que despues se hici]on1 v>ias alt]aciones consid]ables1 que s]an casi imposibles de enm5d> qu&o se hizo la edicion en ,francia ao #afea1 que es la que se ha t5ido pres5te p>a hac] /a traduccion4 ,asi lo dice el editor1 advirti5do que habia t5ido pres5tes dos copias1 una de ,mr4 ,ciantel\1 qui5 se la habia regalado en ,italia el ,caball]o del ,pozzo1 y otra que posea ,mr4 ,tev5ot1 que aunque mas correcta que aquella1 e/aba s9 emb>go ll5a de errores1 en especial en donde hay explicacion geomtrica4 ,en /a p>te dice que le p>ece hab] re/ituido el texto orig9al su v]dad]a pureza fu]za de trabajo2 p]o en las demas no es extrao que haya qu$ado tan confuso1 como v] el ,lector en v>ios pasages4 ,e/o1 junto con el extraord9>io y antiquado e/ilo del autor1 ha causado no pequea confusion al tiempo de traducir la obra1 habi5do sido preciso e/udi> con sumo cuidado las palabras1 y consult> con algunos pr(esores p>a descifr> el s5tido1 el qual en ci]tos p>ages se ha qu$ado1 pes> de tanta dilig5cia1 en su misma obscuridad2 porque en ellos fue s9 duda en donde se cometi]on los indisp5sables errores de las copias1 tal vez sali]on in=mes de la mano de su autor1 que no los volvi v] p>a corregirlos acl>>los4 ,en at5cion e/o1 y al mayor aprove*ami5to y mas facil intelig5cia de todos1 se ha usado de alguna lib]tad en la traduccion p>a que e/ el e/ilo mas corri5te1 lo que hubi]a sido sumam5te dificil tal vez imposible1 si se hubi]a ido rigurosam5te ceido la inflexon que el autor da sus frases1 y entonces qu$aba la v]sion con la misma obscuridad que el orig9al4 ,p>a d> tambi5 mayor cl>idad al texto1 y escus> todo trabajo los lectores se han pue/o v>ias notas que sirv5 en algunas p>tes de com5t>io la obra1 las quales se pon5 al f9 del ,tratado por no afe> las planas1 y los nm]os ,arabes que van entre p>ntesis al f9 de algunas secciones advi]t5 dnde se ha de acudir p>a v] la correspondi5te nota4 ,algunas otras que son breves se reclaman tambi5 con nm]os ,arabes1 p]o s9 p>ntesis1 y van colocadas al f9 de la plana2 porque es preciso que e/n la vi/a p>a la mayor intelig5cia4 ,p>ece que ,leon>do de ,v9ci se preciaba de muy intelig5te en la ,anatoma1 aun mu*o mas de lo que necesita y corresponde un ,p9tor4 ,prueba de e/o son algunas secciones del pres5te ,tratado en las que explica v>ias p>tes asi ext]nas1 como int]nas de la e/ructura humana2 p]o como en aquel tiempo e/aba muy en mantillas 7por decirlo asi7 la ci5cia ,anatmica respecto de los adelantami5tos con que hoy dia se cultiva1 se hallan los tales pasages sumam5te defectuosos y errados1 cotejados con las obs]vaciones mod]nas4 ,tal vez en ellos se habrn cometido tambi5 algunas faltas al copi>los1 y e/o aum5ta mas su error4 ,p>a no dex>1 pues1 defraudada la obra de un ramo de erudicion1 que aunque en algunos casos 7como ya se ha ins9uado7 no es absolutam5te precisa p>a el ,p9tor1 con todo no dexa de s] muy til y am5a2 se ha procurado pon] en donde le corresponde una nota algo dilatada que explica la mat]ia1 aunque no con toda la ext5sion que se requi]e1 con arreglo los mejores ,tratados ,anatmicos y obs]vaciones mod]nas4 ,a /e trabajo ha ayudado el ,lic5ciado ,don ,felipe ,lopez ,somoza1 ,mae/ro ,disecador de los ,reales ,hospitales2 p]o si alguno dese>e in/ruirse mas fundam5talm5te1 pu$e acudir al ,tratado ,anatmico de ,sabati]1 edicion de ,p>s ao #agge1 la ,anatoma hi/rica y prctica de ,lieutaud con notas de ,portal1 impresa en la misma ,ciudad ao #aggf1 que es de donde se ha sacado toda la doctr9a p>a la mejor explicacion4 ,a algunos p>ec] sup]fluo /e trabajo2 p]o bi5 mirado1 s]a muy extrao que se publicas5 vi/a de la ,real ,academia de ,san ,f]n&o unos pasages relativos la ci5cia que ti5e tanta conexon con el dibuxo1 qual es la ,anatoma1 y en ellos advirties5 los intelig5tes tantos errores que se dexaban corr] librem5te y s9 rep>o alguno4 ,ni tampoco era decoroso la nacion que la falta de correccion de ellos d5otase ignorancia en un asunto tan importante4 ,en la citada edicion de ,p>s se tuvi]on pres5tes v>ios apuntami5tos de figuras que hizo el clebre ,p\ss9 y t5ia el ,m4 ,s4 de ,ciantel\1 arregladas las in/rucciones que da ,v9ci en /e ,tratado1 y por ellos dibux ,err>d las que se hallan grabadas al pie del captulo seccion que las corresponde1 aum5t&o algunas con ropas que tom del antiguo4 ,en la pres5te traduccion se han suprimido algunas que no eran neces>ias1 y las demas las ha dibuxado ,d4 ,joseph ,ca/illo1 pr(esor de ,p9tura en /a ,corte 7igualm5te que la e/ampa del frontispicio1 y los dos retratos71 y aunque la actitud es la misma2 por evit> la nota que pon5 las de ,err>d los intelig5tes1 se las ha dado una proporcion mas gall>da y esbelta1 como convi5e unas figuras de ,academia4 ,en donde ha p>ecido preciso se ha consultado el natural p>a que salga todo con la posible p]feccion4 ,en lo demas1 qualqui] defecto que se halle en la traduccion no s] por falta de cuidado y dilig5cia2 en cuya suposicion esp]o lo mire con b5ignidad qui5 lo notase1 lo qual me ba/a por sufici5te recomp5sa de las t>eas que he empr5dido en b5eficio de las bellas artes4 ,las figuras de l9eas van num]adas por su rd5 con nm]os ,romanos2 y las humanas1 aunque llevan igualm5te los suyos tambi5 ,romanos1 p>a mayor cl>idad se citan de /e modo3 ,lm9a ,i1 ,,ii1 etc4 ,explicacion de la e/ampa del frontispicio4 ,m9]va1 madre de las artes y ci5cias1 e/ al lado de un nio d$icado la ,p9tura2 y mo/rndole con la una mano un libro1 y seal&o con la otra al campo1 le ensea que la in/ruccion de los escritos ci5tficos1 y la imitacion de la naturaleza en sus producciones le conducirn la deseada p]feccion4 ,al otro lado se ve un ,g5io mancebo con v>ios in/rum5tos ,matemticos1 d5ot&o la necesidad que ti5e la ,p9tura de la ,geometra1 ,p]spectiva c4 ,la ,vieta4 ,apoyada la ,p9tura1 simbolizada en la paleta1 sobre la lectura y e/udio1 llega indubitablem5te t5] el lucimi5to y alabanza m]ecida1 que d5otan los rayos de luz1 y el ramo de laurel4 ,,ndice4 ,la suma brev$ad de las secciones en que e/ dividido el ,tratado de la ,p9tura de ,v9ci escusa el pon] ndice de ellas1 pues con la misma facilidad se pu$e hall> lo que se busca en el discurso de la obra4 ,,vida ,,de ,,leon>do ,,de ,,v9ci4 ,pag4 ,i4 ,,el ,,tratado de la ,p9tura de ,leon>do de ,v9ci4 #c4 ,,notas al ,tratado de ,v9ci4 #agj4 ,,vida de ,leon ,bauti/a ,alb]ti4 #ahc4 ,,notas la vida de ,alb]ti4 #aie4 ,,libro prim]o de la ,p9tura4 #aig4 ,,libro segundo4 #bbj4 ,,libro t]c]o4 #bea4 ,,notas4 #bfc4 ,ilu/racin3 ,,leon>do ,,de ,,v9ci ,,p9tor ,,flor5t9o ,i4 ,b>celon lo g4 ,,vida ,,de ,,leon>do ,,de ,,v9ci1 ,,escrita ,,por ,,rafael ,,du ,,fresne4 ,si la nobleza de sangre1 que es solo una cosa imag9>ia1 hace tal di/9cion entre los hombres que exlta los unos sobre los otros1 quin podr dud> que la nobleza del nimo1 que consi/e en la virtud efectiva1 y reside en la p>te que trae su orig5 del ,cielo1 no es capaz de ensalz> al hombre desde el e/ado mas nfimo ha/a los conf9es de la div9idad8 ,adornado ,leon>do de ,v9ci con e/a v]dad]a y mas escl>ecida nobleza1 pudo igual>se en la gloria y el honor los hombres mas gr&es de su siglo1 y elevndose sobre la baxeza de su cuna1 vivir1 trat> y morir al lado de los ,reyes y ,prncipes sob]anos1 y dex> su nombre 7pr]ogativa conc$ida pocos7 v9culado la inmortalidad4 ,naci ,leon>do de ,v9ci en un lug> llamado ,v9ci1 situado en el valle de ,arno1 mas abaxo1 aunque no muy di/ante de ,flor5cia2 y su padre se llam ,p$ro de ,v9ci4 ,e/e1 advirti5do la natural incl9acion de su hijo1 que entre las ocupaciones de sus e/udios siempre se aplicaba dibux>1 resolvi coadyuv> su prop5sion y llev>le ,flor5cia1 en donde le puso baxo la direccion de ,&res ,v]ro*io1 ,p9tor de alguna reputacion en aquel tiempo4 ,admirado ,v]ro*io del +5io de aquel jv51 =m de l el concepto que tanto acr$it despues el tiempo2 y recibindolo por su discpulo1 prometi ,p$ro de ,v9ci in/ruir su hijo con el cuidado y esm]o que debia inspir>le la e/re*a ami/ad que entre ambos reynaba1 y segun lo m]ecian1 su p>ec]1 las agradables modales y co/umbres de ,leon>do4 ,como ,v]ro*io era1 ademas de ,p9tor1 ,escultor y ,arquitecto1 ,talli/a y ,plat]o1 apr5di ,leon>do en su escuela no solo p9t>1 s9o tambi5 todas las otras artes que t5ian conexon con el dibuxo3 en las que se adelant tanto1 que en poco tiempo dex atrs su propio ,mae/ro4 ,de /e se lee que e/&o haci5do un quadro p>a los ,religiosos de ,valumbrosa que e/n en ,s4 ,salvi1 cuyo asunto era ,s4 ,juan bautiz&o ,jesu-,*ri/o1 quiso que le ayudase ,leon>do1 y le m& d> el colorido un ,angel que t5ia en las manos unas ve/iduras4 ,cumpli ,leon>do el enc>go de ,v]ro*io con tanta mae/ra1 que exc$ia su obra consid]ablem5te lo demas del quadro2 y todos unnimes conv9i]on que nada podia igual> la belleza del ,angel4 ,qu$ av]gonzado ,v]ro*io vindose sup]ado de un discpulo suyo tan jv51 y enfurecido contra sus p9celes1 jamas volvi manej> colores1 despidindose p>a siempre de la ,p9tura4 ,luego que sali de su escuela ,leon>do1 ya en edad de pod]se dirigir por s mismo1 hizo en ,flor5cia aquellas obras que refi]e el ,vas>i1 que son el c>ton del ,adan y ,eva p>a el ,rey de ,portugal1 qu&o cometi]on el pecado en el ,p>as2 en el qual1 ademas de las dos figuras1 p9t de cl>o y obscuro con increible paci5cia y dilig5cia los rboles y plantas4 ,a in/ancias de su padre hizo p>a un labrador de ,v9ci1 amigo de /e1 en una rodela de palo de higu]a una composicion tan extraa de animales div]sos1 como si]pes1 lag>tos1 grillos y lango/as1 que =m&o de todos ellos un solo mon/ruo1 p>ecia tan horrible y espantoso1 que como si fuese la cabeza de ,m$usa1 pasmaba qui5 lo miraba4 ,p]o juzg&o el padre que una obra como /a no m]ecia e/> en manos de un labrador1 la v5di unos ,m]cad]es1 de qui5es la compr luego el ,duque de ,milan por tresci5tos ducados4 ,p9t un quadro con una ,ntra4 ,seora h]mossima1 y entre otras cosas repres5t un frasco ll5o de agua con algunas flores d5tro1 sobre las quales p9t con admirable artificio el roco2 cuya obra p> luego en pod] del ,papa ,clem5te ,,vii4 ,hace m5cion tambi5 el ,vas>i de un dibuxo que hizo ,leon>do en un papel p>a un ntimo amigo suyo llamado ,segni1 en el qual repres5t con extraord9>ia inv5cion y con su aco/umbrado primor al ,dios ,neptuno en m$io del m> agitado en su c>ro tirado de caballos m>9os1 y acompaado de mon/ruosos peces1 ,tritones y otras cosas imag9>ias que le p>eci]on propsito en aquel asunto4 ,aqui obs]v>mos que aunque ,leon>do supo muy bi5 en lo que consi/ia aquella div9a proporcion que es madre de la belleza1 tanto que la gracia de sus figuras inspiraba amor qui5 las miraba2 no ob/ante se aficion de tal su]te p9t> cosas extravagantes y ridiculizadas1 que si vea por casualidad algun hombre del campo con fisonoma extraord9>ia y r>a1 de modo que tocase en lo ridculo1 lo iria sigui5do un dia ent]o embelesado con la p>ticul>idad de aquel obgeto1 ha/a que concibi5do una idea idntica de aquella c>a1 volvia su casa1 y la retrataba como si la tuviese pres5te4 ,y dice ,paulo ,lomazo en su libro #f4 de la ,p9tura que en su tiempo t5ia ,aurelio ,lov9o c9cu5ta cabezas de e/as dibuxadas en un libro de mano de ,v9ci4 ,por /e e/ilo e/ p9tado el quadro que hay en ,p>s1 y se cons]va entre otros mu*os en el ,palacio de las ,tuill]ies al cuidado de ,mr4 ,le ,maire1 ,p9tor1 como todos sab51 de no muy comun habilidad1 que repres5ta dos g9etes en accion de arrebat> viol5tam5te otros dos una b&]a3 /e grupo componia p>te de una obra mu*o mayor que era el c>ton que hizo p>a el salon del ,palacio de ,flor5cia1 como adelante se dir1 y por su h]mosura lo p9t en pequeo con sumo gu/o y aficion3 y ademas del fuego de los caballos y la biz>ra de los trages se v5 las cabezas de los combati5tes con semblante tan furioso1 tan ardi5te y colrico1 y con ademan tan extraord9>io y p>ticul>1 y 7como suele decirse7 con tal c>icatura1 que al mismo tiempo causan espanto y risa qui5 los mira4 ,volvi5do las prim]as obras de ,leon>do1 dice el ,vas>i que empez la cabeza de ,m$usa en un quadro al leo de extraa inv5cion1 la qual qu$ s9 concluir4 ,empez tambi5 una adoracion de los ,reyes ,magos en que habia algunas cabezas bellsimas2 p]o jamas la concluy1 como por lo comun suc$ia todas sus obras3 porque como era hombre de inf9itas noticias y bellas ideas1 vivsimo por naturaleza1 y de un +5io muy fecundo1 lo mismo era d> pr9cipio una obra1 que ya le v5ia al p5sami5to el empr5d] otra4 ,ademas del arte de la ,p9tura1 de que hacia pr(esion con tanto esm]o y dilig5cia1 se aplicaba tambi5 la ,escultura1 y modelaba con p]feccion4 ,era excel5te ,gemetra1 y en la ,mecnica siempre &aba ide&o nuevas mqu9as de que fue inv5tor4 ,era muy intelig5te en la ,arquitectura1 y nadie le av5tajaba en la ,p]spectiva ni en la ,optica4 ,e/udi tambi5 las propi$ades de las y]bas2 y p5etr&o su +5io ha/a los ,cielos1 se aplic la ,a/ronoma1 hizo v>ias obs]vaciones ac]ca del movimi5to de las e/rellas4 ,en la ,msica se adelant admirablem5te1 y lleg cant> y taer con tal de/reza1 que exc$i todos los ,msicos de su tiempo2 y p>a que no le faltase habilidad alguna1 con el mismo furor que ,apolo le inspir p>a la ,p9tura y ,msica1 le favoreci p>a la ,poesa2 p]o habindose p]dido todas sus composiciones mtricas1 solo nos ha qu$ado el sigui5te ,soneto moral4 ,*i non pu quel *e vuol1 quel *e pu voglia1 ,*e quel *e non si pu1 folle vol]e1 ,adunque saggio l'huomo da t5]e ,*e da quel *e non pu suo vol] toglia4 ,p] *'ogni diletto no/ro e doglia ,/ 9 si1 e no1 sap]1 vol]1 pot]e1 ,adunque quel sol pu *e co'l dov]e ,ne trahe la ragion fuor di sua soglia4 ,ne sempre da vol] quel *e l'huom puote1 ,spesso p> dolce quel *e torna am>o2 ,piansi gi quel *'io volsi1 poi *'io l'hebbi4 ,adunque1 tu lettor di que/e note1 ,s'a te vuoi ess] buono1 e a gl'altri c>o1 ,vogli sempre pot] quel *e tu debbi4 ,tambi5 se ex]citaba en otras v>ias habilidades1 porque era en extremo aficionado los caballos1 que manejaba con primor2 y si5do igual la agilidad y robu/ez de sus miembros la gall>da de su pres5cia y la gracia de sus acciones1 consigui sup]ior de/reza en la esgrima4 ,p]o sobre todo gu/aba de conv]s> con sus amigos1 y t5ia tal atractivo en su trato1 y tanta felicidad y urbanidad p>a explic>se1 que arra/raba tras s el nimo de qui5 le escu*aba4 ,un nm]o tan no vi/o de pr5das1 y un caudal tan gr&e de ci5cia hizo reson> el nombre de ,leon>do por toda ,italia1 y movi ,ludovico ,s=cia1 llamado el ,moro1 favorec$or de todos los hombres de tal5to con qui5es mo/r muy bi5 su lib]alidad1 propon]le que fuese ,milan1 sealndole qu9i5tos escudos de r5ta al ao4 ,lo prim]o que hizo aquel ,prncipe fue cre> una ,academia de ,arquitectura1 en la que introduxo ,leon>do1 qui5 aboli5do desde luego el modo de fabric> la ,gtica1 e/ablecido en aquella ,ciudad ci5 aos antes baxo la direccion de ,mi*l9o1 abri el cam9o p>a que volviese /e arte su primitiva y antigua pureza4 ,ocupse por rd5 de di*o ,prncipe en la conduccion de las aguas del ,ada ha/a ,milan1 =m&o aquel canal navegable que vulg>m5te llaman el navio de ,mortesana1 qui5 se le agrega un rio tambi5 navegable por espacio de mas de dosci5tas millas ha/a los valles de ,*av5a y ,valtel9a4 ,la empresa era tan dificil como importante1 y digna del sublime +5io de ,leon>do1 por la noble emulacion que causaba el gran canal que dosci5tos aos antes se hizo en tiempo que era ,repblica ,milan1 la otra p>te de la ,ciudad1 en cuyas aguas que toma del rio ,tes9o1 se navega ha/a ,milan1 y con ellas se riega toda la campia4 ,v5ci ,leon>do todas las dificultades que se suscit>on1 y por m$io de mu*as esclusas hizo naveg> con toda seguridad los b>cos por montes y valles4 ,no cont5to el ,prncipe con los b5eficios que hizo al ,e/ado ,leon>do como ,arquitecto y como ,+5i]o1 quiso tambi5 que lo adornase como ,p9tor con alguna obra primorosa de su mano4 ,m&le1 pues1 que en el refectorio de los ,,pp4 ,dom9icos de ,/a4 ,m>ia de ,gracia p9tase la ,c5a de ,jesu-,*ri/o con los ,ap/oles1 cuyo asunto desempe ,leon>do con tanta excel5cia1 que se mir luego como un milagro del arte4 ,en efecto apur en /a p9tura los primores del p9cel de tal modo1 que todos una voz confiesan que nada pu$e av5taj>la ni en dibuxo1 ni en expresion1 ni en dilig5cia1 ni en colorido4 ,y en especial p9t con tanta belleza las cabezas de los ,ap/oles1 p>ticul>m5te la de ambos ,jacobos1 que al lleg> la de ,jesu-,*ri/o1 vi5do que no era posible d>la mayor p]feccion1 enfadado la dex en bosquexo4 ,p>ecale al ,prior del ,conv5to que duraba mu*o la obra del quadro1 y se quex v>ias veces ,leon>do de su t>danza1 y aun al mismo ,duque1 qui5 habl&o con ,leon>do de ello1 supo que solo faltaba p>a la total conclusion acab> la cabeza de ,*ri/o y la de ,judas2 p]o como no podia =m> una idea ju/a de la inf9ita belleza del ,hijo de ,dios1 no le era posible expres>la con el p9cel4 ,la cabeza de ,judas1 aadi ,leon>do1 como que es hijo del ,infi]no la t5go ya en el p5sami5to1 y no dexa de subm9i/r>me idea p>a ella el ge/o de e/e ,frayle1 que tan gros]am5te nos ha importunado ambos4 ,execut con mu*a felicidad la expresion de la sospe*a que concibi]on los ,ap/oles de qu]] sab] qui5 era el que habia v5dido su ,mae/ro1 segun escribe el ,vas>i1 y dice ,lomazo 7que t5ia /a p9tura tan pres5te1 como que habia he*o una copia de ella p>a ,san ,b]nab de ,milan7 que en cada ro/ro se adv]tia la admiracion1 el espanto1 el dolor1 la sospe*a1 el amor y otros v>ios afectos que agitaban s9 duda entonces el corazon de los discpulos2 y en ,judas se notaba la traycion que maqu9aba con un ro/ro propio de un fac9]oso4 ,e/o da ent5d] lo bi5 que saba ,leon>do las dif]5tes alt]aciones que causa en el cu]po la agitacion del nimo1 que es lo mas delicado y dificultoso del arte1 y por consigui5te lo m5os practicado4 ,era /a obra digna de p]manec] p>a siempre2 p]o e/&o p9tada al leo en una p>$ hm$a1 dur muy poco3 de modo que hoy se halla casi del todo de/ruida4 ,qu&o ,francisco ,i fue ,milan1 quiso que se busc>an todos los m$ios posibles p>a llev>la ,francia1 y enriquec] con ella aquel ,reyno2 p]o como la p>$ en que e/aba era muy gruesa1 y t5ia de alto y de an*o tre9ta pies1 sali]on 9tiles todas las t5tativas4 ,es v]osimil que /e ,mon>ca m&ase sac> alguna copia1 y tal vez s] la que hoy se ve en la ,p>roquial de ,san ,g]man1 clavada en la p>$ mano izqui]da1 con=me se entra en la ,iglesia por la pu]ta del m$iodia4 ,en el mismo refectorio en donde p9t la ,c5a ,leon>do1 retrat del tamao natural al ,duque ,ludovico1 y la ,duquesa ,beatriz su esposa de rodillas1 y delante de ellos sus hijos1 y la otra p>te un ,crucifixo4 ,p9t tambi5 un nacimi5to en una tabla p>a un ,alt> por m&ado del mismo ,duque1 cuyo quadro se regal luego al ,emp]ador4 ,entre las v>ias ocupaciones de ,leon>do durante su mansion en ,milan1 fue de mu*a importancia el e/udio que hizo de la ,anatoma1 en cuya ci5cia1 con el auxlio de ,m>co ,antonio de la ,torre1 ,cat$rtico de /a facultad en ,pavia1 adquiri un gran conocimi5to1 y dibux un quad]no de figuras anatmicas1 que v9o p>> despues en manos de su discpulo ,francisco ,melzi4 ,dibux tambi5 p>a un ci]to ,g5til ,borri1 ,mae/ro de esgrima1 de cuya habilidad se preciaba igualm5te ,leon>do1 un libro ent]o de figuras batall&o pie y caballo1 en donde e/aban expresadas las reglas de la v]dad]a de/reza4 ,escribi tambi5 p>a el adelantami5to de su ,academia de ,milan v>ias obras sobre div]sas mat]ias que e/uvi]on olvidadas mu*o tiempo1 y ent]am5te desconocidas en la familia de los ,melzis en su casa del ,vv]o1 y luego fu]on pod] de v>ios sugetos1 como acaece casi todos los libros2 porque un tal ,llio ,gav>di d' ,asola1 ,prepsito de ,s4 ,z5o de ,pavia1 p>i5te c]cano de ,aldo ,manucio que enseaba las letras humanas di*os sugetos1 como entraba con freqencia en la casa1 tom trece volm5es1 y se los llev ,flor5cia con la esp]anza de que el ,gran ,duque se los compr>ia muy alto precio4 ,p]o habi5do mu]to /e ,prncipe por aquel tiempo1 m>* ,gav>di ,pisa1 y hall&o alli ,juan ,ambrosio ,maz5ta1 ,caball]o ,milanes que e/aba e/udi&o1 escrupuliz de t5] en su pod] aquellos libros1 y le suplic los re/ituyese los ,melzis qu&o volviese ,milan4 ,hzolo asi2 p]o m>abillndose ,oracio ,melzi1 cabeza de la familia1 de la escrupulosidad de uno y otro1 se los regal ,juan ,ambrosio1 qui5 los cons]v en su casa4 ,gloribanse los ,maz5tas de /a posesion1 y los enseaban todos2 y habi5do di*o ,melzi ,pompeyo ,leoni1 ,escultor del ,rey de ,espaa1 lo mu*o que valian aquellos libros1 le prometi que logr>ia mu*os honores y gracias1 si recup]ndolos se los regalaba al ,sr4 ,felipe ,,ii4 ,movido ,melzi con /a esp]anza pidi con la mayor sumision ,gido ,maz5ta h]mano de ,juan ,ambrosio1 le volvi]a aquellos libros del ,v9ci4 ,dile siete de ellos ,maz5ta1 y se qu$ con seis1 uno de los quales lo regal al ,c>d5al ,borromeo p>a la ,biblioteca ,ambrosiana1 y otro ,ambrosio ,figg9i1 qui5 lo dex al tiempo de morir su h]$]o ,hrcules ,bian*4 ,c>los ,emanuel ,duque de ,saboya tuvo otro de e/os libros1 y los otros tres fu]on pod] de ,pompeyo ,leoni por mu]te del ref]ido ,gido2 y ,leoni los dex su h]$]o ,cleodoro ,cal*1 qui5 los v5di por tresci5tos escudos ,galeazo ,leonato4 ,sola ,leon>do retir>se la casa de campo de ,vv]o qu&o qu]ia filos(>1 aplic>se alguna cosa s]ia2 y es con/ante que vivi alli mu*o tiempo en compaa de ,francisco ,melzi su discpulo4 ,abaxo se pondr un ndice de las obras que escribi4 ,despues de la mu]te del ,moro1 acaecida en el ao #aejj1 qui5 llev>on prision]o ,francia1 en donde muri en la torre de ,loces1 con motivo de las gu]ras que se orig9>on1 se entibi mu*o en ,milan el e/udio de las bellas ,artes1 y fue de%acindose poco poco la ,academia e/ablecida1 en la qual habian salido sobresali5tes en la ,p9tura ,francisco ,melzi1 ,ces> ,se/o1 ,b]n>do ,lov9o1 ,&rea ,sala9o1 ,m>co ,vegioni1 ,antonio ,boltrafio1 ,paulo ,lomazo y otros ,milaneses1 que todos seguian la escuela de ,v9ci2 de tal man]a que mu*as veces no solo entonces1 s9o tambi5 ahora se e/im>on y v5di]on mu*as obras suyas por de ,leon>do1 especialm5te las de ,se/o y ,lov9o1 que fu]on los que mas imit>on la man]a de su ,mae/ro4 ,con todo hubi]a s9 duda sobrepujado los demas ,lomazo1 si no le hubi]a faltado la vi/a en lo mas florido de su edad1 como lo habia ya pr$i*o ,g]nimo ,c>dano3 y ya que no podia d$ic>se la p9tura con la mano1 se d$ic con el ent5dimi5to1 y si5do ciego compuso aquellos libros tan e/imados de los que ti55 vi/a1 en los que cada paso propone ,v9ci como idea de un v]dad]o y p]fecto ,p9tor4 ,qu&o pas ,milan ,luis ,,xii ,rey de ,francia1 7que fue un ao antes de la prision del ,moro7 habi5do suplicado ,v9ci los sugetos pr9cipales de la ,ciudad1 que inv5tase alguna mqu9a extraa y magnfica p>a cortej> y obsequi> aquel ,prncipe1 hizo un ,leon con tal arte1 que despues de hab] dado mu*os pasos por s en una sala1 se p> delante del ,rey1 y luego abrindose l mismo el pe*o1 arroj una inf9idad de lises de que e/aba ll5o4 ,en las obras de ,lomazo1 lib4 #b4 cap4 #a4 se lee que e/o lo hizo p>a ,francisco ,i1 p]o fue error del copiante2 porque qu&o /e ,mon>ca entr en ,milan fue el ao #aeae1 en cuyo tiempo e/aba ,leon>do en ,roma1 como mas abaxo se v]4 ,las revoluciones de ,lomb>da y las desgracias de los ,s=cias1 protectores de ,leon>do1 le oblig>on dex> ,milan y volv]se su patria ,flor5cia1 en donde lo prim]o que hizo fue aquel c>ton de la ,virg5 con ,jesu-,*ri/o1 ,/a4 ,ana y ,s4 ,juan1 que p>a v]le corria gran priesa el pueblo4 ,e/e c>ton lo llev ,leon>do ,francia1 donde quiso el ,rey que le diese el colorido4 ,despues hizo el retrato de ,lisa1 mug] de ,francisco ,giocondo que g5]alm5te llamaban la ,gioconda1 y se halla en ,fonta9ebleau junto con otros mu*os quadros de e/imacion1 por hab]lo comprado ,francisco ,i en quatro mil escudos4 ,dic5 que t>d ,leon>do quatro aos en concluir /e retrato1 y aun qu$ s9 acab> del todo2 porque era de tan delicado gu/o y de un +5io tan sutil1 que p>a lleg> la v]dad de la naturaleza1 buscaba siempre excel5cia sobre excel5cia1 y p]feccion sobre p]feccion1 y no cont5tndose nunca con lo que habia he*o por bello que fuese1 procuraba adelant> siempre mas y mas4 ,mi5tras que p9taba /e retrato hacia que hubiese al r$$or de ,lisa g5tes con in/rum5tos de ,msica cant&o con algaz>a p>a que siempre e/uviese alegre1 y no la suc$i]a lo que regul>m5te acaece en todos los retratos que e/n melanclicos4 ,y en efecto en el semblante de /e se advi]te un ge/o tan alegre1 que1 como dice ,vas>i1 mas p>ece la vi/a cosa div9a que humana4 ,hay tambi5 en ,fonta9ebleau otro retrato de mano de ,v9ci que dic5 que es de una ,m>quesa de ,mantua4 ,es tambi5 h]mossimo el de ,g9ebra de ,am]igo ,b5ci1 doncella de s+ul> belleza en aquellos tiempos4 ,no se debe omitir la ,flora que p9t con tan admirable suavidad y con ademan tan div9o1 la qual se cons]va en ,p>s en pod] de un p>ticul>4 ,debindose adorn> la sala del ,consejo en ,flor5cia cia el ao #aejc1 se eligi por decreto pblico ,leon>do p>a que la p9t>a4 ,p>a /e efecto hizo un c>ton con delicado arte y graciosa expresion que repres5taba una hi/oria de ,picc9o4 ,empez p9t> la obra al leo1 y qu&o ya llevaba la mitad advirti que por hab] pue/o una imprimacion muy fu]te saltaba todo el color de la p>$1 y dex el trabajo4 ,en aquel tiempo1 que fue en el ,pontificado de ,pio ,,iii1 y no del segundo como dice ,vas>i1 ,rafael de ,urb9o que ap5as t5ia ve9te aos1 y acababa de salir de la escuela de ,p$ro ,p]ug9o1 deseoso de v] aquel tan famoso c>ton1 y llevado del r5ombre de ,v9ci 7que entonces t5ia ya cumplidos ses5ta aos7 m>* por la prim]a vez ,flor5cia4 ,qu$ pasmado vi/a de las obras de ,leon>do1 y ellas fu]on s9 duda aquel pod]oso e/mulo que le oblig vol> con tanta rapidez la cumbre de la p]feccion del arte1 que despues fue mirado y rev]5ciado de todos como el ,dios de la ,p9tura1 dex&o desde entonces la man]a seca y dura del ,p]ug9o p>a pas> la morbidez y t]nura de ,v9ci4 ,tambi5 pres5ci el jv5 ,rafael las hi/orias que motiv>on despues aquella tan gr&e enemi/ad entre ,v9ci y ,miguel ,angel ,buon>rota1 que entonces t5ia ve9te y nueve aos1 y por rd5 del ,gobi]no habia he*o otro c>ton p>a la otra fa*ada de la m5cionada sala del ,consejo1 y repres5t en l la gu]ra de ,pisa con v>ia multitud de desnudos he*os emulacion de ,v9ci4 ,p]maneci /e en ,flor5cia ha/a el ao #aeac1 y p9t v>ias obras4 ,francisco ,bo*i en el libro que escribi de las bellezas de ,flor5cia hace m5cion de un quadro que en su tiempo e/aba en pod] de ,mateo y ,juan ,bauti/a ,botti1 en donde habia p9tada una ,ntra4 ,seora con suma dilig5cia y artificio1 y el ,nio ,jesus en los brazos prodigiosam5te h]moso1 que levantaba la cabeza con mu*a gracia4 ,borgh9i dice que en casa de ,camilo de ,albizi habia una e/up5da cabeza del ,bauti/a de mano de ,v9ci4 ,elevado ,leon ,x al sumo ,pontificado1 en qui5 era h]$it>io el amor las ,artes en especial la ,p9tura1 acudi ,leon>do ,roma p>a (rec] sus respetos aquel ,prncipe1 v]dad]o ,mec5as de los hombres hbiles4 ,m&le p9t> una tabla2 y cu5ta el ,vas>i que habi5do empezado ,v9ci con gran priesa de/il> aceytes y prep>> b>nices1 dixo ,leon ,x que no se podia esp]> nada de qui5 al in/ante miraba los f9es s9 consid]> los m$ios de una obra4 ,otras mu*as cosas indignas de la sublimidad del +5io de ,v9ci cu5ta ,vas>i1 las quales deb5 t5]se por sospe*osas por ref]irlas un apasionado tan acrrimo de ,miguel ,angel1 el qual1 como ya se ha di*o1 era enemigo decl>ado de ,v9ci1 y se entret5ia en quit>le la reputacion con cu5tos y burlas que inv5taba4 ,hallbase ,v9ci sumam5te disgu/ado con aquel dio tan implacable1 y vi5do que le llamaba su ,reyno ,francisco ,i1 que se habia enamorado de sus p9turas qu&o e/uvo en ,milan1 se resolvi pes> de su avanzada edad1 pues pasaba de set5ta aos1 abraz> un p>tido tan v5tajoso y glorioso p>a l1 y tom el cam9o de ,francia4 ,sumo gu/o recibi ,francisco ,i vindose dueo de un pr(esor tan hbil1 como e/imado y deseado2 y aunque ap5as podia ya trabaj> por sus mu*os aos1 fue no ob/ante siempre ac>iciado sumam5te del ,rey4 ,bi5 sabido es que habi5do e/ado enf]mo mu*os meses en ,fonta9ebleau1 fue el mismo ,rey visit>le2 y qu]i5do ,v9ci1 movido del respeto1 incorpor>se en el le*o y ref]irle su mal1 le sobrev9o un accid5te1 de lo qual ent]necido el ,mon>ca le so/uvo con la mano la cabeza1 y ,leon>do admirado de un favor tan extraord9>io1 espir en sus brazos los set5ta y c9co aos de su edad con mu*a mas gloria que n+un ,p9tor1 si es v]dad que una bu5a y honrosa mu]te da honor toda la vida4 ,fue ,leon>do de ,v9ci muy h]moso de cu]po1 como ya se ha di*o3 su juv5tud la pas con descuido filosfico2 de modo que se dex crec] la b>ba y cabello1 y p>ecia un ,h]mes un ,drida antiguo4 ,nunca quiso cas>se1 y si alguna vez tuvo esposa1 como dice un ,p9tor1 lo fue s9 duda el arte de la ,p9tura1 y sus obras sus hijos4 ,e/as se hallan disp]sas en v>ias p>tes1 porque mu*as de ellas las ti5e el ,gran ,duque de ,flor5cia1 y otras v>ias las he vi/o en ,+lat]ra4 ,en la ,idea del ,templo de la ,p9tura de ,paulo ,lomazo se hace m5cion al cap4 #cc de una ,concepcion de la ,virg5 ,santsima que p9t p>a la ,iglesia de ,san ,francisco de ,milan2 y en la ,biblioteca ,ambrosiana de la misma ,ciudad hay mu*os dibuxos y p9turas de su mano4 ,en ,p>s en el ,palacio del ,c>d5al se ve una ,ntra4 ,seora suya s5tada en el regazo de ,/a4 ,ana1 y en los brazos ti5e al ,nio ,jesus que e/ jug&o con una ovejita4 ,el pais que sirve de campo /e quadro es bellsimo2 p]o la cabeza de la ,virg5 qu$ s9 concluir4 ,el ,c>d5al ,ri*elieu t5ia una ,h]odz de s+ul> h]mosura2 y el ,s4 ,juan en el desi]to1 figura de cu]po ent]o que e/ en ,fonta9ebleau1 y otro quadro de la ,virg5 con el ,nio y ,s4 ,juan1 y un ,angel de admirable belleza1 todos en un pais1 son obras dignas de obs]vacion4 ,en el gab9ete del ,m>ques de ,s\rdis en ,p>s hay tambi5 otra ,virg5 muy bu5a del mismo autor4 ,mr4 de ,ci>mois1 ,secret>io del ,m>iscal de ,s*emb]g1 ,caball]o de insignes pr5das1 que uni5do en s la curiosidad y la intelig5cia ti5e =mada una copiosa coleccion de bu5os quadros1 posee entre ellos uno de ,v9ci que repres5ta en dos m$ias figuras al ca/o ,joseph huy5do de la h]mosa y de%one/a mug] de ,putif>4 ,es un quadro muy bello1 y trabajado con suavidad y dilig5cia3 la expresion es admirable2 y el pudor del un ro/ro y la lascivia del otro mas p>ec5 v]dad]os que f+idos4 ,ti5e tambi5 otro quadro de la ,virg51 ,/a4 ,ana y el ,nio con ,s4 ,miguel que le pres5ta una balanza1 y ,san ,juan jug&o con un cord]ito2 todo sumam5te h]moso4 ,p]o s]a nunca acab> qu]] ref]ir una por una todas las obras de ,leon>do3 ba/e el hab] he*o m5cion de algunas de sus p9turas2 y ahora pasemos habl> de las que hizo con la pluma4 ,aco/umbraba ,v9ci escribir de d]e*a izqui]da como los ,hebreos1 y de /a man]a e/aban escritos aquellos trece volm5es de que hemos he*o m5cion2 p]o como la letra era bu5a y cl>a1 se leian con facilidad por m$io de un espejo4 ,es probable que en e/o llevase el f9 de que no todos leyes5 sus obras4 ,la empresa del canal de ,mortesana le di ocasion de escribir un libro de la naturaleza1 peso y movimi5to del agua1 el qual e/aba ll5o de v>ios dibuxos de ru$as y mqu9as p>a mol9os1 y p>a arregl> el curso de las aguas y elev>las4 ,escribi tambi51 como hemos di*o1 un tratado de la ,anatoma del cu]po humano1 igualm5te enriquecido con dibuxos he*os con sumo e/udio y dilig5cia1 de la qual hace m5cion el autor en la ,,xxii de /a obra4 ,del tratado de la ,anatoma del caballo habla el ,vas>i1 ,borgh9i y ,lomazo2 y habi5do sido ,v9ci tan primoroso en model>los y p9t>los1 como demue/ra el quadro de los g9etes combati5do que se ha ref]ido1 es preciso que /a obra fuese tan bella como til4 ,en las ,,lxxxi y ,,cx de /a obra se cita un tratado de ,p]spectiva del mismo autor dividido en v>ios libros1 y tal vez en l e/>ia explicado el modo de =m> las figuras mayores del natural que tanto alaba ,lomazo al captulo #d4 de la ,idea4 ,en las ,,cxii y ,,cxxiii promete escribir un libro de los movimi5tos del cu]po y de sus p>tes2 mat]ia anatmica que nadie ha tocado ha/a el pres5te4 ,tambi5 promete en la ,,cclxviii otro libro de la equipond]acion del hombre4 ,el tratado de las luces y las sombras se halla hoy dia en la ,biblioteca ,ambrosiana de ,milan1 escrito en folio1 =rado de t]ciopelo enc>nado1 que es el que 7como se dixo antes7 regal ,gido ,maz5ta al ,c>d5al ,borromeo4 ,en l trata el asunto como ,fils(o1 como ,matemtico y como ,p9tor1 y le cita en la ,,cclxxviii de /a obra4 ,en /a p>te de la ,p9tura fue ,leon>do muy sobresali5te1 y lleg imit> con tal p]feccion el efecto de la luz y de la sombra1 que sus obras mas p>ecian v]dad]as que f+idas4 ,por ltimo escribi la pres5te obra que intitul3 el tratado de la ,p9tura1 la qual conti5e v>ios preceptos del arte1 y juntam5te la man]a de dibux> y p9t>4 ,cu5ta el ,vas>i que pas&o ,flor5cia ci]to ,p9tor ,milanes1 le hizo v] di*a obra1 y le prometi que asi que llegase ,roma la h>a imprimir2 p]o /o nunca lo cumpli3 y una cosa que no se hizo entonces en ,roma se efectu en ,p>s un siglo despues1 en donde cotej&o v>ios manuscritos1 aunque viciados1 he podido por f9 re/ituir la luz pblica una obra1 que por la excel5cia de sus preceptos y por el mrito de su autor es digna de la inmortalidad4 ,p>a hac] mas facil su intelig5cia la traduxo al idioma ,frances ,mr4 ,*ambrai1 sugeto sumam5te hbil en el dibuxo1 el qual 7como se dixo de ,leon ,x7 por un in/9to comunicado toda su familia solo se divi]te en cosas de habilidad y de tal5to4 ,e/a v]sion es lo mismo que un com5t>io1 por la exctitud y cl>idad con que e/ int]pretado el s5tido del autor4 ,ilu/racin ,,el ,,tratado ,,de ,,la ,,p9tura ,,de ,,leon>do ,,de ,,v9ci4 ,,seccion ,,prim]a4 ,lo que prim]am5te debe apr5d] un jv54 ,el jv5 debe ante todas cosas apr5d] la ,p]spectiva p>a la ju/a m$ida de las cosas3 despues e/udi> copi&o bu5os dibuxos1 p>a aco/umbr>se un contorno correcto3 luego dibux> el natural1 p>a v] la razon de las cosas que apr5di antes2 y ltimam5te debe v] y exm9> las obras de v>ios ,mae/ros1 p>a adquirir facilidad en practic> lo que ya ha apr5dido4 ,,ii4 ,qu e/udio deban t5] los jv5es4 ,el e/udio de aquellos jv5es que desean aprove*> en las ci5cias imitadoras de todas las figuras de las cosas criadas por la naturaleza1 debe s] el dibuxo1 acompaado de las sombras y luces conv5i5tes al sitio en que e/n colocadas las tales figuras4 ,,iii4 ,qu regla se deba d> los pr9cipiantes4 ,es evid5te que la vi/a es la op]acion mas veloz de todas quantas hay1 pues solo en un punto p]cibe inf9itas =mas2 p]o en la compreh5sion es m5e/] que prim]o se haga c>go de una cosa1 y luego de otra3 por exemplo3 el lector v] de una ojeada toda /a plana escrita1 y en un in/ante juzg> que toda ella e/ ll5a de v>ias letras2 p]o no podr en el mismo tiempo conoc] qu letras sean1 ni lo que dic52 y asi es preciso ir palabra por palabra1 y l9ea por l9ea ent]ndose de su cont5ido4 ,tambi5 p>a subir lo alto de un edificio1 t5drs que hac]lo de escalon en escalon1 pues de otro modo s] imposible conseguirlo4 ,de la misma man]a1 pues1 es preciso cam9> en el arte de la ,p9tura4 ,si qui]es t5] una noticia excta de las =mas de todas las cosas1 empez>s por cada una de las p>tes de que se compon51 s9 pas> la segunda1 ha/a t5] con firmeza en la memoria y en la prctica la prim]a4 ,de otro modo1 se p]d] inutilm5te el tiempo1 se prolong> el e/udio3 y ante todas cosas es de adv]tir1 que prim]o se ha de apr5d] la dilig5cia que la prontitud4 ,,iv4 ,noticia del jv5 que ti5e disposicion p>a la ,p9tura4 ,hay mu*os que ti55 gran deseo y amor al dibuxo1 p]o n+una disposicion2 y e/o se conoce en aquellos jv5es1 cuyos dibuxos les falta la dilig5cia1 y nunca los concluy5 con todas las sombras que deb5 t5]4 ,v4 ,precepto al ,p9tor4 ,de n+un modo m]ece alabanza el ,p9tor que solo sabe hac] una cosa1 como un desnudo1 una cabeza1 los pliegues1 animales1 paises otras cosas p>ticul>es /e t5or2 pues no habr +5io tan torpe1 que aplicado una cosa sola1 practicndola cont9uam5te1 no v5ga execut>la bi54 ,,vi4 ,de qu man]a debe e/udi> el jv54 ,la m5te del ,p9tor debe cont9uam5te mud>se tantos discursos1 quantas son las figuras de los obgetos notables que se le pon5 delante2 y en cada una de ellas debe det5]se e/udi>las1 y =m> las reglas que le p>ezca1 consid]&o el lug>1 las circun/ancias1 las sombras y las luces4 ,,vii4 ,del modo de e/udi>4 ,e/diese prim]o la ci5cia1 y luego la prctica que se d$uce de ella4 ,el ,p9tor debe e/udi> con regla1 s9 dex> cosa alguna que no encomi5de la memoria1 vi5do que dif]5cia hay entre los miembros de un animal1 y sus articulaciones coyunturas4 ,,viii4 ,adv]t5cia al ,p9tor4 ,el ,p9tor debe s] univ]sal1 y amante de la sol$ad2 debe consid]> lo que mira1 y racioc9> consigo mismo1 eligi5do las p>tes mas excel5tes de todas las cosas que ve2 haci5do como el espejo que se trasmuta en tantos colores como se le pon5 delante3 y de /a man]a p>ec] una segunda naturaleza4 ,,ix4 ,precepto del ,p9tor univ]sal4 ,aquel que no gu/e igualm5te de todas las cosas que en la ,p9tura se conti551 no s] univ]sal2 porque si uno gu/a solo de paises1 es seal de que solo qui]e s] simple inve/igador1 como dice nue/ro ,boticello1 el qual aadia que semejante e/udio es vano2 porque arrim&o una p>$ una esponja ll5a de v>ios colores1 qu$> impresa una man*a que p>ec] un pais4 ,es v]dad que en ella se v5 v>ias inv5ciones de aquellas cosas que pret5de hac] el hombre1 como cabezas1 animales div]sos1 batallas1 escollos1 m>es1 nubes1 bosques y otras cosas asi3 p]o es casi como la msica de las campanas1 que dice lo que t te p>ece que dice4 ,y asi1 aunque tales man*as te d5 inv5cion1 nunca te podrn ensear la conclusion y decision de una cosa en p>ticul>1 y los paises del di*o ,p9tor eran bi5 mezqu9os4 ,x4 ,de qu man]a ha de s] univ]sal el ,p9tor4 ,el ,p9tor que dese s] univ]sal1 y agrad> div]sos p>ec]es1 h> que en una sola composicion haya masas muy obscuras1 y mu*a dulzura en las sombras2 p]o cuidado de que se advi]ta bi5 la razon y causa de ellas4 ,,xi4 ,precepto al ,p9tor4 ,el ,p9tor que en nada duda1 pocos progresos h> en el arte4 ,qu&o la obra sup]a al juicio del executor1 no adelant> mas /e3 p]o qu&o el juicio sup]a la obra1 siempre ir /a mejor&o1 m5os que no lo impida la av>icia4 ,,xii4 ,otro ,precepto4 ,prim]am5te debe el ,p9tor ex]cit>se en copi> bu5os dibuxos1 y despues de e/o con el p>ec] de su ,mae/ro se ocup> en dibux> del relieve1 sigui5do exctam5te las reglas que luego se d>n en la seccion que de e/o trate4 ,,xiii4 ,del p]fil> las figuras de un quadro4 ,el p]fil de un quadro de hi/oria debe s] muy lig]o1 y la decision y conclusion de las p>tes de cada figura es m5e/] que no sea demasiado acabada4 ,solo se pondr cuidado en la colocacion de ellas1 y luego1 si sal5 gu/o1 se podrn ir concluy5do despacio4 ,,xiv4 ,de la correccion de los errores que descubre uno mismo4 ,debe pon] cuidado el ,p9tor en corregir inm$iatam5te todos aquellos errores que l advi]ta1 le haga adv]tir el dictm5 de otros1 p>a que qu&o publique la obra1 no haga pblica al mismo tiempo su falta4 ,y en e/o no debe lisonge>se el ,p9tor que en otra que haga subsan> y borr> el pres5te descuido2 porque la p9tura una vez he*a nunca mu]e1 como suc$e la msica1 y el tiempo s] te/igo inmutable de su ignorancia4 ,y si qui]e excus>se con la necesidad1 la qual no le da el tiempo neces>io p>a e/udi> y hac]se v]dad]o ,p9tor1 la culpa s] entonces tambi5 suya2 porque un e/udio virtuoso es igualm5te pa/o del alma y del cu]po4 ,quntos ,fils(os hubo que habi5do nacido con riquezas1 las r5unci>on1 porque no les sirvies5 de e/orvo en el e/udio6 ,,xv4 ,del propio dictm54 ,no hay cosa que engae tanto como nue/ro propio dictm5 al juzg> de una obra nue/ra2 y en /e caso mas aprove*an las crticas de los enemigos1 que las alabanzas de los amigos2 porque e/os como son lo mismo que nosotros1 nos pu$5 aluc9> tanto como nue/ro propio dictm54 ,,xvi4 ,modo de aviv> el +5io p>a inv5t>4 ,qui]o ins]t> entre los preceptos que voy d&o una nueva inv5cion de especulacion1 que aunque p>ezca de poco mom5to1 y casi digna de risa1 no por eso dexa de s] muy til p>a aviv> el +5io la inv5cion fecunda3 y es1 que qu&o veas alguna p>$ man*ada en mu*as p>tes1 algunas pi$ras jaspeadas1 podrs mirndolas con cuidado y at5cion adv]tir la inv5cion y semejanza de algunos paises1 batallas1 actitudes prontas de figuras1 fisonomz extraz1 ropas p>ticul>es y otras inf9itas cosas2 porque de semejantes confusiones es de donde el +5io saca nuevas inv5ciones4 ,,xvii4 ,del cont9uo e/udio que se debe hac] aun al tiempo de desp]t>se1 poco antes de dormir4 ,he exp]im5tado que es de gr&sima utilidad1 hallndose uno en la cama obscuras1 ir rep>&o y consid]&o con la imag9acion los contornos de las =mas que por el dia se e/udi>on1 otras cosas notables de especulacion delicada1 de cuya man]a se afirman en la memoria las cosas que ya se han compreh5dido4 ,,xviii4 ,prim]o se ha de apr5d] la exctitud que la prontitud en el execut>4 ,qu&o qui]as hac] un e/udio bu5o y til1 lo dibux>s prim]o despacio1 y luego irs advirti5do quntas y qules son las p>tes que gozan los pr9cipales grados de luz3 y de la misma man]a las que son mas obscuras que las otras2 como tambi5 el modo que obs]van de mezcl>se las luces y las sombras1 y su qualidad3 cotej>s igualm5te unas con otras1 y consid]>s qu p>te se dirijan las l9eas1 y en ellas qul p>te hace cncava y qul convex1 en dnde va mas m5os sealada1 mas m5os sutil1 y por ltimo cuid>s que las sombras vayan unidas y de%e*as1 como se ve en el humo3 y qu&o te hayas aco/umbrado bi5 /a exctitud1 te hall>s con la prctica y facilidad s9 adv]tirlo4 ,,xix4 ,el ,p9tor debe procur> oir el dictm5 de cada uno4 ,nunca debe el ,p9tor desdearse de escu*> el p>ec] de qualqui]a1 mi5tras dibuxa p9ta2 porque es evid5te que el hombre1 aunque no sea ,p9tor1 ti5e noticia de las =mas del hombre1 y conoce qu&o es jorovado1 si ti5e la pi]na demasiado gruesa1 muy gr&e la mano1 si es cojo1 ti5e qualqui] otro defecto p]sonal3 y pues que el hombre pu$e por s juzg> de las obras de la naturaleza1 qunto mas bi5 podr juzg> de nue/ros errores6 ,,xx4 ,siempre se debe consult> el natural4 ,el que crea que en su imag9acion cons]va todos los efectos de la naturaleza1 se engaa2 porque nue/ra memoria no ti5e tanta capacidad2 y asi en todo es m5e/] consult> con el natural cada p>te de por s4 ,,xxi4 ,de la v>i$ad en las figuras4 ,siempre debe anhel> el ,p9tor s] univ]sal1 porque si unas cosas las hace bi5 y otras mal1 le falt> todavia mu*a dignidad1 como algunos que solo e/udian el desnudo1 segun la p]fecta proporcion y simetra1 y no advi]t5 su v>i$ad3 porque bi5 pu$e un hombre s] proporcionado1 y s] al mismo tiempo grueso1 alto1 algo baxo1 delgado de m$ianas c>nes2 y asi el que no pone cuidado en /a v>i$ad1 h> siempre sus figuras de e/ampa1 y m]ec] gran repreh5sion#a4 ,,xxii4 ,de la univ]salidad4 ,facil es hac]se univ]sal el que ya sabe por qu todos los animales t]re/res ti55 semejanza entre s1 respecto los miembros1 los msculos1 huesos y n]vios1 v>indose solo en lo l>go grueso1 como se demo/r> en la ,anatoma4 ,p]o en quanto los aqutiles1 cuya v>i$ad es inf9ita1 no p]suadir al ,p9tor que se proponga regla alguna4 ,,xxiii4 ,de aquellos que usan solo la prctica s9 exctitud y s9 ci5cia4 ,aquellos que se enamoran de sola la prctica1 s9 cuid> de la exctitud1 por mejor decir1 de la ci5cia1 son como el ,piloto que se emb>ca s9 timon ni aguja2 y asi nunca sabr donde va p>>4 ,la prctica debe cim5t>se sobre una bu5a terica1 la qual sirve de guia la ,p]spectiva2 y en no entr&o por /a pu]ta1 nunca se podr hac] cosa p]fecta ni en la ,p9tura1 ni en alguna otra pr(esion4 ,,xxiv4 ,nadie debe imit> otro4 ,nunca debe imit> un ,p9tor la man]a de otro1 porque entonces se llam> nieto de la naturaleza1 no hijo2 pues si5do la naturaleza tan abundante y v>ia1 mas propio s] acudir ella directam5te1 que no los ,mae/ros que por ella apr5di]on#b4 ,,xxv4 ,del dibux> del natural4 ,qu&o te pongas dibux> por el natural1 te coloc>as la di/ancia de tres e/ados del obgeto que vayas copi>2 y siempre que empieces hac] alguna l9ea1 mir>s todo el cu]po p>a not> la direccion que gu>da respecto la l9ea pr9cipal4 ,,xxvi4 ,adv]t5cia al ,p9tor4 ,obs]ve el ,p9tor con sumo cuidado qu&o dibuxe1 como d5tro de la masa pr9cipal de la sombra hay otras sombras casi imp]ceptibles en su obscuridad y figura3 lo qual lo prueba aquella proposicion que dice1 que las sup]ficies convexs ti55 tanta v>i$ad de cl>os y obscuros1 quanta es la div]sidad de grados de luz y obscuridad que recib54 ,,xxvii4 ,cmo debe s] la luz p>a dibux> del natural4 ,la luz p>a dibux> del natural debe s] del norte1 p>a que no haga mutacion2 y si se toma del m$iodia1 se pondr en la v5tana un li5zo1 p>a que qu&o d el sol1 no padezca mutacion la luz4 ,la altura de /a s] de modo que todos los cu]pos produzcan sombras iguales la altura de ellos4 ,,xxviii4 ,qu luz se debe elegir p>a dibux> una figura4 ,toda figura se debe pon] de modo que solo reciba aquella luz que debe t5] en la composicion que se haya inv5tado3 de su]te1 que si la figura se ha de coloc> en el campo1 deb] e/> rodeada de mu*a luz1 no e/&o el sol descubi]to1 pues entonces s]n las sombras mu*o mas obscuras respecto las p>tes ilum9adas1 y tambi5 muy decididas tanto las primitivas como las d]ivativas1 s9 que casi p>ticip5 de luz2 pues por aquella p>te ilum9a el color azul del ayre1 y lo comunica todo lo que encu5tra4 ,e/o se ve cl>am5te en los cu]pos blancos1 en donde la p>te ilum9ada por el sol ap>ece del mismo color del sol1 y mu*o mas al tiempo del ocaso en las nubes que hay por aquella p>te1 que se advi]t5 ilum9adas con el color de qui5 las ilum9a2 y entonces el rosicl] de las nubes junto con el del sol imprime el mismo color arrebolado en los obgetos que embi/e1 qu$&o la p>te qui5 no tocan del color del ayre2 de modo que la vi/a p>ec5 di*os cu]pos de dos colores dif]5tes4 ,todo e/o1 pues1 debe el ,p9tor repres5t> qu&o suponga la misma causa de luz y sombra1 pues de otro modo s]a falsa la op]acion4 ,si la figura se coloca en una casa obscura1 y se ha de mir> desde afu]a1 t5dr la tal figura todas sus sombras muy de%e*as1 mirndola por la l9ea de la luz1 y h> un efecto tan agradable1 que d> honor al que la imite1 porque qu$> con gr&e relieve1 y toda la masa de la sombra sumam5te dulce y pa/osa1 especialm5te en aquellas p>tes en donde se advi]te m5os obscuridad en la habitacion1 porque alli son las sombras casi ins5sibles2 y la razon de ello se dir mas adelante499 99 ,vease la #ce y #bhg4 ,,xxix4 ,calidad de la luz p>a dibux> del natural y del modelo4 ,nunca se debe hac] la luz cortada por la sombra decisivam5te2 y asi p>a evit> /e inconv5i5te1 se f+irn las figuras en el campo1 p]o no ilum9adas por el sol1 s9o suponi5do algunas nubecillas transp>5tes1 celages int]pue/os entre el sol y el obgeto3 y asi no hallndose embe/ida directam5te por los rayos sol>es la figura1 qu$>n sus sombras dulces y de%e*as con los cl>os4 ,,xxx4 ,del dibux> el desnudo4 ,qu&o se (rezca dibux> un desnudo1 se h> siempre ent]o1 y luego se concluirn los miembros y p>tes que mejor p>ezcan1 y se irn acord&o con el todo2 pues de otra man]a se =m> el hbito de no unir bi5 entre s todas las p>tes de un cu]po4 ,nunca se h> la cabeza dirigida cia la p>te que vuelve el pe*o1 ni el brazo seguir el movimi5to de la pi]na que le corresponde3 y qu&o la cabeza vuelva la d]e*a1 el ombro izqui]do se dibux> mas baxo que el otro1 y el pe*o ha de e/> sacado afu]a1 procur&o siempre que si gira la cabeza cia la izqui]da1 qu$5 las p>tes del lado d]e*o mas altas99 que las del s9ie/ro#c4 99 ,p>ece que debe decir mas baxas4 ,,xxxi4 ,del dibux> por el modelo natural4 ,el que se ponga dibux> por el modelo por el natural1 se coloc> de modo que los ojos de la figura y los del dibuxante e/n en l9ea horizontal4 ,,xxxii4 ,modo de copi> un obgeto con exctitud4 ,se tom> un cri/al del tamao de m$io pliego de m>ca1 el qual se coloc> bi5 firme y v]tical entre la vi/a y el obgeto que se qui]e copi>3 luego alexndose como cosa de una v>a1 y dirigi5do la vi/a l1 se afirm> la cabeza con algun in/rum5to1 de modo que no se pu$a mov] n+un lado4 ,despues c]r&o el un ojo1 se ir seal&o sobre el cri/al el obgeto que e/ la otra p>te con=me lo repres5te1 y pas&o el dibuxo al papel en que se haya de execut>1 se ir concluy5do1 obs]v&o bi5 las reglas de la ,p]spectiva area#d4 ,,xxxiii4 ,cmo se deb5 dibux> los paises4 ,los paises se dibux>n de modo que los rboles se hall5 la mitad con sombra1 y la mitad con luz3 p]o es mejor1 qu&o ocultado el sol con v>ios celages1 se v5 ilum9ados de la luz univ]sal del ayre1 y con la sombra univ]sal de la ti]ra2 obs]v&o que quanto mas se aproxman sus hojas /a1 tanto mas se van obscureci5do4 ,,xxxiv4 ,del dibux> con la luz de una vela4 ,con /a luz se debe pon] delante un papel transp>5te regul>2 y de /e modo producir en el obgeto sombras dulces y de%e*as4 ,,xxxv4 ,modo de dibux> una cabeza con gracia en el cl>o y obscuro4 ,el ro/ro de una p]sona que e/ en un sitio obscuro de una habitacion1 ti5e siempre un graciossimo efecto de cl>o y obscuro2 pues se advi]te que la sombra del di*o ro/ro la causa la obscuridad del p>age2 y la p>te ilum9ada recibe nueva luz del respl&or del ayre3 con cuyo aum5to de sombras y luces qu$> la cabeza con gr&simo relieve1 y en la masa del cl>o s]n casi imp]ceptibles las m$ias t9tas2 y por consigui5te h> la cabeza bellsimo efecto4 ,,xxxvi4 ,qul haya de s] la luz p>a copi> el color de c>ne de un ro/ro de un desnudo4 ,el e/udio apos5to de/9ado p>a /e f9 deb]a t5] luces descubi]tas1 y las p>$es dadas de color roxo2 y se procur> trabaj> qu&o el sol se halle entre celages1 m5os que las p>$es m]idionales sean tan altas1 que no pu$an los rayos sol>es h]ir en las sept5trionales1 p>a que la reflexon de ellos no de%aga el efecto de las sombras4 ,,xxxvii4 ,del dibux> las figuras p>a un quadro hi/oriado4 ,siempre debe t5] cuidado el ,p9tor de consid]> en el li5zo p>$ en que va p9t> alguna hi/oria la altura en que se ha de coloc>2 p>a que todos los e/udios que haga por el natural p>a ella1 los dibuxe desde un punto tan baxo1 como el en que e/>n los que mir5 el quadro despues de colocado en su sitio2 pues de otro modo saldr falsa la obra4 ,,xxxviii4 ,p>a copi> bi5 una figura del natural modelo4 ,p>a e/o se pu$e us> un hilo con un plomito1 con el qual se irn advirti5do los contornos por la p]p5dicul>4 ,,xxxix4 ,m$idas y divisiones de una e/atua4 ,la cabeza se dividir en doce grados1 cada grado en doce puntos1 cada punto en doce m9utos1 y cada m9uto en doce segundos c4 ,,xl4 ,sitio en donde debe pon]se el ,p9tor respecto la luz y al orig9al que copia4 ,sea ,a ,b la v5tana2 ,m el punto de la luz3 digo1 pues1 que el ,p9tor qu$> bi51 con tal que se ponga de modo1 que su vi/a e/ entre la p>te ilum9ada y la sombra del cu]po que se va copi>2 y /e pue/o se hall> ponindose entre ,m y la division de sombras y luces que se advi]ta en di*o cu]po4 ,figura ,i4 ,,xli4 ,qualidad que debe t5] la luz4 ,la luz alta y abundante1 p]o no muy fu]te1 es la que hace el mas grato efecto en las p>tes del cu]po4 ,,xlii4 ,del engao que se padece al consid]> los miembros de una figura4 ,el ,p9tor que t5ga las manos gros]as1 las h> del mismo modo qu&o le v5ga la ocasion1 suc$indole igualm5te en qualqui]a otro miembro1 si no va dirigido con un l>go y reflexvo e/udio4 ,por lo qual todo ,p9tor debe adv]tir la p>te mas fea que se halle en su p]sona1 p>a procur> con todo cuidado no imit>la qu&o vaya hac] su semejante4 ,,xliii4 ,necesidad de sab] la e/ructura int]ior del hombre4 ,el ,p9tor que se halle in/ruido de la naturaleza de los n]vios1 msculos y huesos1 sabr muy bi5 qu n]vios y qu msculos causan ayudan al movimi5to de un miembro3 igualm5te conoc] qu msculo es el que con su h9*azon compresion acorta el tal n]vio1 y qules cu]das son las que conv]tidas en sutilsimos c>tlagos envuelv5 y circundan el tal msculo2 y nunca le suc$] lo que mu*os1 que siempre dibuxan de una misma man]a1 aunque sea en div]sas actitudes y po/uras1 los brazos1 pi]nas1 pe*o1 espaldas c4#e4 ,,xliv4 ,defecto del ,p9tor4 ,uno de los defectos del ,p9tor s] el repetir en un mismo quadro los mismos movimi5tos y pliegues de una figura en otra1 y sac> p>ecidos los ro/ros4 ,,xlv4 ,adv]t5cia p>a que el ,p9tor no se engae al dibux> una figura ve/ida4 ,en /e caso deb] el ,p9tor dibux> la figura por la regla de la v]dad]a y bella proporcion4 ,ademas de e/o debe m$irse s mismo1 y not> en qu p>tes se ap>ta de di*a proporcion1 con cuya noticia cuid> dilig5tem5te de no incurrir en el mismo defecto al concluir la figura4 ,en e/o es m5e/] pon] suma at5cion2 porque es un vicio que nace en el ,p9tor al mismo tiempo que su juicio y discurso3 y como el alma es mae/ra del cu]po1 y es qualidad natural del propio juicio deleyt>se en las obras semejantes las que =m en s la naturaleza2 de aqui nace que no hay mug] por fea que sea1 que no encu5tre algun amante1 m5os que no sea mon/ruosa3 y asi el cuidado en e/o debe s] gr&simo4 ,,xlvi4 ,defecto del ,p9tor que hace en su casa el e/udio de una figura con luz det]m9ada1 y luego la coloca en el campo luz abi]ta4 ,gr&e es s9 duda el error de aquellos ,p9tores1 que habi5do he*o el e/udio de una figura por un modelo con luz p>ticul>1 la p9tan luego1 colocndola en el campo1 en donde hay la luz univ]sal del ayre1 la qual abraza ilum9a todas las p>tes que se v5 de un mismo modo3 y de /a su]te hac5 sombras obscuras en donde no pu$e hab] sombra2 pues si acaso la hay1 es tan cl>a1 que ap5as se p]cibe2 igualm5te hac5 reflexos en donde de n+un modo los pu$e hab]4 ,,xlvii4 ,de la ,p9tura y su division4 ,divdese la ,p9tura en dos p>tes pr9cipales3 la prim]a es la figura1 e/o es1 los l9eam5tos que det]m9an la figura de los cu]pos y sus p>tes2 y la segunda es el colorido que se halla d5tro de los tales trm9os4 ,,xlviii4 ,de la figura y su division4 ,la figura se divide tambi5 en dos p>tes1 que son la proporcion de las p>tes entre s1 que deb5 s] correspondi5tes al todo igualm5te3 y el movimi5to apropiado al accid5te m5tal de la cosa viva que se mueve4 ,,xlxix4 ,proporcion de los miembros4 ,la proporcion de los miembros se divide en otras dos p>tes1 que son la igualdad y el movimi5to4 ,por igualdad se enti5de1 ademas de la simetra que debe t5] respectiva al todo1 el no mezcl> en un mismo individuo miembros de anciano con los de jv51 ni gruesos con delgados1 ni lig]os y gall>dos con torpes y pesados1 ni pon] en el cu]po de un hombre miembros afem9ados4 ,asimismo las actitudes movimi5tos de un viejo no deb5 repres5t>se con la misma viveza y prontitud que los de un jv51 ni los de una mug] como los de un hombre1 s9o que se ha de procur> que el movimi5to y miembros de una p]sona gall>da sean de modo que ellos mismos demue/r5 su vigor y robu/ez4 ,l4 ,de los v>ios movimi5tos y op]aciones4 ,las figuras deb5 repres5t>se con aquella actitud propia nicam5te de la op]acion en que se f+52 de modo que al v]las se conozca inm$iatam5te lo que pi5san lo que qui]5 decir4 ,e/o lo conseguir mejor aquel que e/udie con at5cion los movimi5tos y ademanes de los mudos1 los quales solo hablan con el movimi5to de las manos1 de los ojos1 de las cejas y de todo su cu]po1 qu&o qui]5 d> ent5d] con vehem5cia lo que apreh5d54 ,no p>ezca cosa de *anza el que yo seale por ,mae/ro uno que no ti5e l5gua1 p>a que ensee un arte en que se halla ignorante2 pues mu*o mejor ensear l con sus ge/os1 que qualqui]a otro con su eloqencia4 ,y asi t1 ,p9tor1 de qualqui]a escuela que seas1 ati5de segun las circun/ancias1 la qualidad de los que hablan1 y la naturaleza de las cosas de que se habla4 ,,li4 ,todo lo recortado y decidido se debe evit>4 ,el contorno de la figura no debe s] de di/9to color que el campo en donde se pone2 qui]o decir1 que no se ha de p]cibir un p]fil obscuro entre la figura y el campo4 ,,lii4 ,en las cosas pequez no se advi]t5 los errores tanto como en las gr&es4 ,en las obras m5udas no es posible conoc] la qualidad de un error cometido1 como en las mayores3 porque si el obgeto de que se trata es la figura de un hombre en pequeo de un animal1 es imposible concluir las p>tes cada una de por s por su mu*a dim9ucion1 de modo que conv5gan con el f9 que se dirig52 con que no e/&o concluida la tal obra1 no se pu$5 compreh5d] sus errores4 ,por exemplo1 vi5do un hombre la di/ancia de tresci5tas v>as1 es imposible1 por mu*o que sea el cuidado y dilig5cia con que se le mire1 que se advi]ta si es h]moso feo1 si es mon/ruoso de proporcion arreglada2 y asi qualqui]a se ab/5dr de d> su dictm5 sobre el p>ticul>2 y la razon es1 que la enorme di/ancia dism9uye tanto la e/atura de aquella p]sona1 que no se pu$e compreh5d] la qualidad de sus p>tes4 ,p>a adv]tir qunta sea /a dim9ucion en el hombre m5cionado1 se pondr un d$o delante de un ojo di/ancia de un palmo1 y baxndole y subindole de modo que el extremo sup]ior t]m9e baxo la figura que se e/ mir&o1 se v] una dim9ucion increible4 ,por /a razon mu*as veces se duda de la =ma del semblante de un conocido desde lexos4 ,ilu/racin3 ,fig4 ,i4 ,ilu/racin3 ,fig4 ,,ii4 ,,liii4 ,causa de no p>ec] las cosas p9tadas tan relevadas como las naturales4 ,mu*as veces desesp]an los ,p9tores de su habilidad en la imitacion de la naturaleza1 vi5do que sus p9turas no ti55 aquel relieve y viveza que ti55 las cosas que se v5 en un espejo1 no ob/ante que hay colores1 cuya cl>idad y obscuridad sobrepujan el grado de sombras y luces que se advi]te en los obgetos mirados por el espejo4 ,y en /e caso e*an la culpa su ignorancia1 y no la razon fundam5tal1 porque no la conoc54 ,es imposible que una cosa p9tada p>ezca la vi/a con tanto bulto y relieve1 que sea lo mismo que si se mirra por un espejo 7aunque es una misma la sup]ficie71 como /a no se mire con solo un ojo4 ,la razon es1 porque como los dos ojos v5 un obgeto despues de otro1 como ,a ,b1 que v5 ,m ,n2 el obgeto ,m nunca pu$e ocup> todo el espacio de ,n2 porque la base de las l9eas visuales es tan l>ga1 que ve al cu]po segundo despues del prim]o4 ,p]o en c]r&o un ojo1 como en ,s1 el cu]po ,f ocup> el espacio de ,r2 porque la visual entonces nace de un solo punto1 y hace su base en el prim] cu]po2 por lo qual si5do el segundo de igual magnitud1 no pu$e s] vi/o4 ,figura ,,ii4 ,,liv4 ,las s]ies de figuras una sobre otra nunca se deb5 hac]4 /e uso tan univ]salm5te seguido por mu*os ,p9tores1 por lo regul> en los ,templos1 m]ece una sev]a crtica2 porque lo que hac5 es p9t> en un plano una hi/oria con su pais y edificios2 luego sub5 un grado mas1 y p9tan otra mud&o el punto de vi/a1 y sigu5 del mismo modo ha/a la t]c]a y qu>ta2 de su]te que se ve p9tada una fa*ada con quatro puntos de vi/a dif]5tes2 lo qual es suma ignorancia de semejantes pr(esores4 ,es evid5te que el punto de vi/a se dirige en d]e*ura al ojo del espectador1 y en l se p9t> el prim] pasage en gr&e1 y luego se irn dism9uy5do proporcion las figuras y grupos1 p9tndolas en div]sos collados y llanuras p>a complet> toda la hi/oria4 ,lo re/ante de la altura de la fa*ada se ll5> con rboles gr&es respecto al tamao de las figuras1 segun las circun/ancias de la hi/oria con ,angeles1 si no con px>os1 nubes cosa semejante4 ,de otro modo todas las obras s]n he*as contra las reglas4 ,,lv4 ,qu man]a se debe us> p>a que ci]tos cu]pos p>ezcan mas relevados4 ,las figuras ilum9adas con luz p>ticul> demue/ran mu*o mayor relieve y fu]za1 que las que se p9tan con luz univ]sal2 porque la prim]a eng5dra reflexos1 los quales sep>an y hac5 resalt> las figuras del campo en que se f+52 y e/os reflexos se orig9an de las luces de una figura1 que resaltan en la sombra de aquella que e/ enfr5te1 y en p>te la ilum9an4 ,p]o una figura ilum9ada con luz p>ticul> en un sitio obscuro no ti5e reflexo alguno1 y solo se ve de ella la p>te ilum9ada3 y /e gn]o de figuras solo se p9tan qu&o se f+e una hi/oria de no*e con muy poca luz p>ticul>4 ,,lvi4 ,qu cosa sea de mas utilidad +5io1 el cl>obscuro1 el contorno899 ,el contorno excto de la figura requi]e mu*o mayor discurso +5io que el cl>obscuro2 porque los l9eam5tos de los miembros que no se doblan1 nunca alt]an su =ma1 y siempre ap>ec5 del mismo modo3 p]o el sitio1 qualidad y quantidad de las sombras son inf9itas4 99 ,veanse las obras del ,caball]o ,m5gs4 ,,lvii4 ,apuntaciones que se deb5 t5] sacadas de bu5 autor4 ,es preciso t5] apuntados los msculos y n]vios que descubre esconde la figura humana en tales y tales movimi5tos1 igualm5te que los que nunca se manifie/an2 y t5 pres5te que e/o se debe obs]v> con suma at5cion al e/udi> v>ias obras de mu*os ,p9tores y ,escultores que hici]on p>ticul> pr(esion de la ,anatoma en ellas4 ,igual apuntacion se h> en un nio1 prosigui5do por todos los grados de su edad ha/a la decrepitez2 y en todos ellos se apunt>n las mutaciones que recib5 los miembros y articulaciones1 qules engordan1 y qules enflaquec54 ,,lviii4 ,precepto de la ,p9tura4 ,siempre debe busc> el ,p9tor la prontitud en aquellas acciones naturales que hace el hombre rep5t9am5te1 orig9adas del prim] mpetu de los afectos que entonces le agit53 de e/as h> una breve apuntacion1 y luego las e/udi> despacio1 t5i5do siempre delante el natural en la misma po/ura1 p>a v] la qualidad y =mas de los miembros que en ella ti55 mas p>te4 ,,lix4 ,la p9tura de un quadro se ha de consid]> vi/a por una sola v5tana4 ,en todo quadro siempre se debe consid]> que le v5 por una v5tana1 segun el punto de vi/a que se tome4 ,y si se (rece hac] una bola circul> en una altura1 s] m5e/] hac]la ovalada1 y pon]la en un trm9o tan atrasado1 que con el escorzo p>ezca r$onda#f4 ,,lx4 ,de las sombras4 ,las sombras que el ,p9tor debe imit> en sus obras son las que ap5as se advi]t51 y que e/n tan de%e*as1 que no se ve donde acaban4 ,copiadas e/as con la misma suavidad que en el natural ap>ec51 qu$> la obra concluida +5iosam5te4 ,,lxi4 ,cmo se deb5 dibux> los nios4 ,los nios se deb5 dibux> con actitudes prontas y vivas1 p]o descuidadas qu&o e/n s5tados2 y qu&o e/n de pie se deb5 repres5t> con alguna timidez en la accion4 ,,lxii4 ,cmo se deb5 p9t> los ancianos4 ,los viejos se figur>n con t>dos y p]ezosos movimi5tos1 dobladas las rodillas qu&o e/n p>ados1 los pies d]e*os1 y algo di/antes entre s3 el cu]po se h> tambi5 incl9ado1 y mu*o mas la cabeza1 y los brazos no muy ext5didos4 ,,lxiii4 ,cmo se deb5 p9t> las viejas4 ,las viejas se repres5t>n atrevidas y prontas1 con movimi5tos impetuosos 7casi como los de las furias inf]nales72 p]o con mas viveza en los brazos que en las pi]nas4 ,,lxiv4 ,cmo se dibux>n las mug]es4 ,las mug]es se repres5t>n siempre con actitudes v]gonzosas1 juntas las pi]nas1 recogidos los brazos1 la cabeza baxa1 y vuelta cia un lado4 ,,lxv4 ,cmo se debe figur> una no*e4 ,todo aquello que c>ece ent]am5te de luz es del todo t5ebroso2 y si5do la no*e asi1 qu&o t5gas que repres5t> alguna hi/oria en semejante tiempo1 h>s un gran fuego prim]am5te1 y todas aquellas cosas que mas se aproxm5 l e/>n teidas de su color2 porque quanto mas arrimada e/ una cosa al obgeto1 mas p>ticipa de su naturaleza3 y si5do el fuego de color roxo1 todos los cu]pos ilum9ados por l p>ticip>n del mismo color2 y al contr>io los que se ap>t5 del fuego t5drn su t9ta mas p>ecida lo negro y obscuro de la no*e4 ,las figuras que e/n delante del fuego se manifie/an obscuras en m$io de la cl>idad del fuego3 porque la p>te que se ve de di*as figuras e/ teida de la obscuridad de la no*e1 y no de la luz del fuego3 las que e/n los lados t5drn una m$ia t9ta que p>ticipe algo del color enc5dido del fuego2 y aquellas que se hall5 fu]a de los trm9os de la llama se h>n ilum9adas con color enc5dido en campo negro4 ,en quanto las actitudes se h>n las naturales y regul>es1 como rep>> con la mano con una p>te del ve/ido la fu]za del fuego1 y t5] vuelta la cabeza otro lado1 en ademan de huir del demasiado calor4 ,las figuras mas alexadas deb]n e/> mu*as de ellas con la mano en la vi/a1 como que las (5de el excesivo respl&or4 ,,lxvi4 ,cmo se debe p9t> una tempe/ad de m>4 ,p>a repres5t> con viveza una torm5ta se deb5 consid]> prim]o los efectos que causa1 qu&o sopl&o el vi5to con viol5cia sobre la sup]ficie del m> de la ti]ra1 mueve y lleva tras s todo lo que no e/ unido firmem5te con la masa univ]sal4 ,p>a figur>1 pues1 la torm5ta se h>n las nubes rotas1 dirigidas todas cia la p>te del vi5to1 con polv>$a de las riv]as ar5osas del m>2 hojas y ramas levantadas por el ayre1 y /e modo otras mu*as cosas lig]as que igualm5te las arrebata4 ,las ramas de los rboles incl9adas y torcidas con viol5cia sigui5do el curso del vi5to1 descompue/as y alborotadas las hojas1 y las y]bas casi t5didas en el suelo con la misma direccion3 se p9t>n algunas p]sonas caidas en ti]ra envueltas entre sus mismos ve/idos1 desfiguradas con el polvo2 otras abrazadas los rboles p>a pod] resi/ir la furia del vi5to1 y otras incl9adas la ti]ra1 pue/a la mano en los ojos p>a def5d]los del polvo1 y el cabello y ve/ido llevndoselo el vi5to4 ,el m> inquieto y tempe/uoso se h> ll5o de espumas entre las olas elevadas1 y por encima se v] como una niebla de las "pculas espumosas que arrebata el ayre4 ,las naves e/>n algunas con las velas desp$azadas1 m5endose los p$azos2 otras quebrados los palos1 y otras abi]tas ent]am5te al furor de las olas1 con las x>cias rotas1 y los m>9]os abrazados con algunas tablas1 como que e/n grit&o4 ,se h>n tambi5 nubes impelidas de la fu]za del vi5to contra la cima de alguna roca1 que hac5 los mismos remol9os que qu&o se e/rellan las ondas en las pez4 ,ultimam5te la luz del ayre se repres5t> obscura y espantosa con las espesas nubes de la tempe/ad1 y las que =ma el polvo que levanta el vi5to4 ,,lxvii4 ,p>a p9t> una batalla4 ,ante todas cosas se repres5t> el ayre mezclado con el humo de la artill]a1 y el polvo que levanta la agitacion de los caballos de los combati5tes2 y /a mezcla se h> de /a man]a4 ,el polvo como es mat]ia trrea y pesada1 aunque por s] tan sutil se levanta facilm5te y se mezcla con el ayre1 vuelve inm$iatam5te su c5tro1 qu$&o solo en la atmsf]a la p>te mas leve y lig]a4 ,e/o supue/o se h> de modo que ap5as se di/+a casi del color del ayre4 ,el humo mezclado entre el ayre y el polvo1 elevado una altura mayor1 toma la semejanza de espesas nubes1 y entonces se dex> di/+uir del polvo1 tom&o aquel un color que p>ticipe del azul1 y qu$&o /e con el suyo propio4 ,por la p>te de la luz se h> la ref]ida mixtion de ayre1 polvo y humo ilum9ada4 ,los combati5tes quanto mas int]nados e/n en la confusion1 tanto m5os se di/+uirn1 y m5os dif]5cia habr entre sus luces y sombras4 ,acia el pue/o de la fusil]a arcabuc]os se p9t>n con color enc5dido los ro/ros1 las p]sonas1 el ayre y aquellas cosas que e/n proxmas1 el qual se ir apag&o con=me se vayan sep>&o los obgetos de la causa4 ,las figuras que qu$5 entre el ,p9tor y la luz1 como no e/n lexanas1 se h>n obscuras en campo cl>o1 y las pi]nas quanto mas se aproxm5 la ti]ra1 m5os se di/+uirn2 porque por alli es sumam5te espeso el polvo4 ,si se hac5 algunos caballos corri5do fu]a del cu]po de la batalla1 se t5dr cuidado en hac] las nubecillas de polvo que levantan1 sep>adas una de otra con la misma di/ancia casi que los trancos del caballo1 qu$&o siempre mu*o mas de%e*a la que e/ mas di/ante del caballo1 y mu*o mas alta y enr>ecida2 y la mas c]cana se manife/> mas recogida y d5sa4 ,el t]r5o se h> con v>i$ad int]rumpido de c]ros1 col9as1 b>rancos c2 las balas que vayan por el ayre dex>n un poco de humo en su direccion2 las figuras del prim] trm9o se v]n cubi]tas de polvo en el cabello y cejas1 y otras p>tes propsito4 ,los v5c$ores que vayan corri5do llev>n esp>cidos al ayre los cabellos qualqui]a otra cosa lig]a1 las cejas baxas1 y el movimi5to de los miembros encontrado2 e/o es1 si llevan delante el pie d]e*o1 el brazo del mismo lado se qu$> atras1 y acompaar al pie el brazo izqui]do2 y si alguno de ellos e/ t5dido en el suelo1 t5dr detras de s un lig]o ra/ro de sangre mezclada con el polvo4 ,en v>ias p>tes se v]n sealadas las pisadas de hombres y de caballos1 como que acaban de pas>4 ,se p9t>n algunos caballos espantados arra/r&o del e/rivo al g9ete mu]to1 dex&o el ra/ro sealado en la ti]ra4 ,los v5cidos se p9t>n con el ro/ro plido1 las cejas arqueadas1 la fr5te arrugada cia el m$io1 las mexillas ll5as de arrugas arqueadas1 que salgan de la n>iz remat&o c]ca del ojo1 qu$&o en conseqencia de e/o altas y abi]tas las n>ices1 y el labio sup]ior descubri5do los di5tes1 con la boca de modo que manifie/e lam5t>se y d> gritos4 ,con la una mano def5d]n los ojos1 vuelta la palma cia el enemigo1 y con la otra so/5drn el h]ido y cansado cu]po sobre la ti]ra4 ,otros se p9t>n grit&o con la boca muy abi]ta en acto de huir4 ,a los pies de los combati5tes habr mu*as armas arrojadas y rotas1 como escudos1 lanzas1 espadas y otras semejantes4 ,se p9t>n v>ias figuras mu]tas1 unas casi cubi]tas de polvo y otras ent]am5te2 y la sangre que corra de sus h]idas ir siempre con curso torcido1 y el polvo mezclado con ella se p9t> como b>ro he*o con sangre4 ,unos e/>n espir&o2 de modo que p>ezca que les e/n re*9&o los di5tes1 vueltos los ojos en blanco1 comprimindose el cu]po con las manos y las pi]nas torcidas4 ,tambi5 pu$e repres5t>se algun soldado t5dido y des>mado los pies de su enemigo1 y procur&o v5g> su mu]te con los di5tes y las uz4 ,igualm5te se pu$e p9t> un caballo1 que desbocado y suelto corre con las cr9es erizadas por m$io de la batalla1 haci5do e/rago por donde pasa2 y algunos soldados caidos en el suelo y h]idos1 cubrindose con el escudo1 mi5tras que el contr>io procura acab>los de mat> incl9ndose todo lo que pu$e4 ,pudese hac] tambi5 un grupo de figuras debaxo de un caballo mu]to2 y algunos v5c$ores sep>ndose un poco de la batalla1 y limpindose con las manos los ojos y mexillas cubi]tas del fango que hace el polvo pegado con las lgrimas que sal54 ,se pu$e figur> un cu]po de res]va1 cuyos soldados manifie/5 la esp]anza y la duda en el movimi5to de los ojos1 hacindose sombra con las manos p>a di/+uir bi5 el trance de la batalla1 y que e/n agu>d&o con at5cion el m&o de su ,gefe4 ,pudese p9t> /e ,com&ante corri5do y seal&o con el ba/on el p>age que necesita de refu]zo4 ,pu$e hab] tambi5 un rio1 y d5tro de l algunos caballos1 haci5do mu*a espuma por donde van1 y salpic&o el ayre de agua igualm5te que por entre sus pi]nas3 ltimam5te se ha de procur> que no haya llanura alguna en donde no se vean pisadas y ra/ro de sangre4 ,,lxviii4 ,modo de repres5t> los trm9os lexanos4 ,es cl>o que hay ayre grueso y ayre sutil1 y que quanto mas se va elev&o de la ti]ra1 va enr>ecindose mas1 y hacindose mas transp>5te4 ,los obgetos gr&es y elevados que se repres5tan en trm9o muy di/ante1 se h> su p>te inf]ior algo confusa1 porque se miran por una l9ea que ha de atraves> por m$io del ayre mas grueso2 p]o la p>te sup]ior aunque se mira por otra l9ea1 que tambi5 atraviesa en las c]canz de la vi/a por el ayre grueso1 como lo re/ante cam9a por ayre sutil y transp>5te1 ap>ec] con mayor di/9cion4 ,por cuya razon di*a l9ea visual quanto mas se va ap>t&o de t1 va p5etr&o un ayre mas y mas sutil4 ,e/o supue/o1 qu&o se p9t5 montaz se cuid> que con=me se vayan elev&o sus puntas y peascos1 se manifie/5 mas cl>as y di/9tas que la falda de ellas2 y la misma gradacion de luz se obs]v> qu&o se p9t5 v>ias de ellas di/antes entre s1 cuyas cimas quanto mas encumbradas1 tanta mas v>i$ad t5drn en =ma y color4 ,,lxix4 ,el ayre se repres5t> tanto mas cl>o1 quanto mas baxo e/4 ,la razon de hac]se e/o asi es1 porque si5do di*o ayre mu*o mas grueso en la proxmidad de la ti]ra1 y enr>ecindose proporcion de su elevacion2 qu&o el sol e/ todavia levante1 en mir&o cia poni5te1 t5di5do igualm5te la vi/a cia el m$iodia y norte1 se obs]v> que el ayre grueso recibe mayor luz del sol que no el sutil y delgado2 porque alli encu5tran los rayos mas resi/5cia4 ,y si t]m9a la vi/a el ,cielo con la ti]ra llana1 el f9 de aquel se ve por la p>te mas gros]a y blanca del ayre1 la qual alt]> la v]dad de los colores que se mir5 por l1 y p>ec] el ,cielo alli mas ilum9ado que sobre nue/ras cabezas2 porque aqui pasa la l9ea visual por m5os cantidad de ayre grueso y m5os ll5o de vapores gros]os4 ,,lxx4 ,modo de hac] que las figuras resalt5 mu*o4 ,las figuras p>ec]n mu*o mas relevadas y resaltadas de su respectivo campo1 siempre que /e t5ga un det]m9ado cl>obscuro1 con la mayor v>i$ad que se pu$a cia los contornos de la figura1 como se demo/r> en su lug>3 obs]v&o siempre la degradacion de luz en el cl>o1 y la de las sombras en el obscuro499 99 ,veanse las #acg1 #ada1 #aed4 ,,lxxi4 ,de la repres5tacion del tamao de las cosas que se p9t54 ,al repres5t> el tamao que naturalm5te ti55 los obgetos antepue/os la vi/a1 se deb5 execut> las prim]as figuras 7si5do pequez7 tan concluidas como en la m9iatura1 y como las gr&es de la p9tura al leo3 p]o aquellas se deb5 mir> siempre de c]ca1 y e/as de lexos2 y asi su execucion debe correspond] la vi/a con tamao igual2 porque se pres5tan con igual magnitud de ngulo1 como se ve en la sigui5te demo/racion4 ,sea el obgeto ,b ,c1 y el ojo ,a3 sea ,d ,e un cri/al por el qual se vean las especies de ,b ,c4 ,digo1 pues1 que e/&o la vi/a firme en ,a1 el tamao de la p9tura que se haga por la imitacion de ,b ,c debe s] en sus figuras tanto m5or1 quanto mas prxmo se halla la vi/a ,a el cri/al ,d ,e1 y proporcion concluida su execucion4 ,p9t&o la misma figura ,b ,c en el cri/al ,d ,e1 deb] e/> m5os concluida que la ,b ,c1 y mas que la ,m ,n p9tada sobre ,f ,g2 porque si la figura ,o ,p e/uviese concluida como la natural ,b ,c1 s]a falsa la p]spectiva de ,o ,p1 pues aunque e/>ia arreglada en quanto la dim9ucion de la figura1 e/&o dism9uido ,b ,c en ,p ,o2 no ob/ante la conclusion no s]a correspondi5te la di/ancia3 porque al exm9> la p]feccion de la conclusion del natural ,b ,c1 p>ec]ia hall>se ,b ,c en el sitio de ,o ,p2 y al exm9> la dim9ucion de ,o ,p1 p>ec] que se halla en la di/ancia de ,b ,c1 y segun la dim9ucion de su conclusion en ,f ,g4 ,figura ,,iii4 ,,lxxii4 ,de las cosas concluidas1 y de las confusas4 ,los obgetos concluidos y def9idos deb5 e/> c]ca2 y los confusos y de%e*os muy lexanos4 ,,lxxiii4 ,de las figuras sep>adas p>a que no p>ezcan unidas4 ,procrese siempre ve/ir las figuras de un color que haga gracia la una con la otra2 y qu&o el uno sirve de campo al otro1 sean de modo que no p>ezca que e/n ambas figuras pegadas1 aunque el color sea de una misma naturaleza2 s9o que con la v>i$ad del cl>o1 correspondi5te la di/ancia int]m$ia y de la int]posicion del ayre1 se dex>n mas m5os concluidos los contornos proporcion de su proxmidad sep>acion4 ,,lxxiv4 ,si se debe tom> la luz por un lado de fr5te2 y qul de e/as sea mas agradable4 ,d&o la luz de fr5te en un ro/ro que se halle entre p>$es obscuras1 saldr con gr&e relieve1 y mu*o mas si la luz es alta2 porque entonces las p>tes ant]iores del tal ro/ro e/n ilum9adas con la luz univ]sal del ayre que ti5e delante1 y por consigui5te sus m$ias t9tas s]n ins5sibles casi1 y luego se sigu5 las p>tes lat]ales obscurecidas con la obscuridad de las p>$es de la e/ancia1 con tanta mas sombra1 quanto mas ad5tro se halle el ro/ro4 ,ademas de e/o la luz alta no pu$e h]ir en aquellas p>tes mas baxas1 por int]pon]se otras sup]iores que avanzan mas1 que son los relieves de la c>a1 como las cejas que quitan la luz la cu5ca del ojo1 la n>iz1 que la quita en p>te la boca1 la b>ba la g>ganta c4 ,,lxxv4 ,de las rev]b]aciones4 ,las rev]b]aciones las produc5 los cu]pos que ti55 mu*a cl>idad1 y cuya sup]ficie es plana y semid5sa1 en la qual hiri5do los rayos del sol1 los vuelve desp$ir1 de la misma man]a que la pala arroja la pelota que da en ella4 ,,lxxvi4 ,en qu p>ages no pu$e hab] rev]b]acion de luz4 ,todos los cu]pos d5sos recib5 en su sup]ficie v>ias qualidades de luz y sombras4 ,la luz es de dos man]as1 primitiva y d]ivativa4 ,la primitiva es la que nace de una llama1 del sol de la cl>idad del ayre4 ,la d]ivativa es lo que llamamos reflexo4 ,p]o p>a no ap>t>me del pr9cipal asunto1 digo que en aquellas p>tes de un cu]po que hac5 fr5te otros cu]pos obscuros1 no pu$e hab] rev]b]acion lum9osa1 como algunos p>ages obscuros de un te*o en una e/ancia1 de una planta de un bosque1 sea v]de sea seco2 los quales aunque la p>te de algun ramo e/ de c>a la luz primitiva y por consigui5te ilum9ada2 no ob/ante1 hay tanta multitud de sombras causadas del amontonami5to de los ramos1 que sufocada la luz con tal obscuridad ti5e poqusima fu]za2 por lo qual di*os obgetos de n+una man]a pu$5 comunic> las cosas que ti55 enfr5te reflexo alguno4 ,,lxxvii4 ,de los reflexos4 ,los reflexos p>ticipan mas m5os de la cosa que los orig9a1 en donde se orig9an proporcion de lo mas m5os t]so de la sup]ficie de las cosas en donde se orig9an1 respecto de aquella que los orig9a4 ,,lxxviii4 ,de los reflexos de luz que circundan las sombras4 ,los reflexos de las p>tes ilum9adas1 que hiri5do en la sombra contrapue/a ilum9an templan mas m5os la obscuridad de aquella1 respecto su mayor m5or proxmidad1 su mas m5os viva luz1 los han practicado en sus obras v>ios pr(esores1 y otros mu*os lo han evitado1 criticndose mutuam5te ambas clases de sect>ios4 ,p]o el prud5te ,p9tor p>a huir la crtica de unos y otros igualm5te1 procur> execut> lo uno y lo otro en donde lo halle neces>io1 cuid&o siempre que e/n bi5 manifie/as las causas que lo motiv52 e/o es1 que se vea con cl>idad el motivo de aquellos reflexos y colores1 y el motivo de no hab] tales reflexos4 ,de /a man]a aunque los unos no le alab5 ent]am5te1 tampoco podrn satiriz>le abi]tam5te2 porque siempre es preciso procur> m]ec] la alabanza de todos1 como no sean ignorantes4 ,,lxxix4 ,en qu p>ages son mas m5os cl>os los reflexos4 ,los reflexos son mas m5os cl>os1 segun la mayor m5or obscuridad del campo en que se v53 porque si el campo es mas obscuro que el reflexo1 /e s] entonces muy fu]te1 por la gran dif]5cia que hay entre ambos colores2 p]o si el reflexo se ha de repres5t> en campo mas cl>o que l1 entonces p>ec] obscuro respecto la cl>idad sobre que insi/e1 y s] casi ins5sible4 ,,lxxx4 ,qu p>te del reflexo debe s] la mas cl>a4 ,aquella p>te del reflexo s] mas cl>a que reciba la luz d5tro de un ngulo mas igual4 ,sea ,n el cu]po lum9oso1 y ,a ,b la p>te ilum9ada de otro cu]po1 la qual resulta por toda la concavidad opue/a1 que es obscura4 ,imagnese que la luz que reflecte en ,f t5ga iguales los ngulos de la reflexon4 ,e no s] reflexo de base de ngulos iguales1 como demue/ra el ngulo ,e ,a ,b que es mas obtuso que ,e ,b ,a3 p]o el ngulo ,a ,f ,b1 aunque se halla d5tro de ngulos m5ores que el ngulo ,e1 ti5e por base ,b ,a que e/ entre ngulos mas iguales que ,e2 por lo qual t5dr mas luz en ,f que en ,e2 y s] tambi5 mas cl>o1 porque e/ mas prxmo la cosa que le ilum9a segun la proposicion que dice3 aquella p>te del cu]po obscuro s] mas ilum9ada1 que e/ mas prxma del cu]po lum9oso4 ,figura ,,iv4 ,,lxxxi4 ,de los reflexos de las c>nes4 ,los reflexos de las c>nes que recib5 la luz de otras c>nes1 son mas roxos y de un color mas h]moso que qualesqui]a de las otras p>tes del cu]po del hombre2 por la razon de aquellas proposiciones que dic53 la sup]ficie de todo cu]po opaco p>ticipa del color de su obgeto2 y respecto la mayor m5or prxmidad de di*o obgeto1 es mas m5os su luz1 segun la magnitud del cu]po opaco2 porque si /e es muy gr&e impide las especies de los obgetos circun/antes1 los quales por lo regul> son de v>ios colores1 y e/os alt]an las prim]as especies que e/n mas prxmas1 qu&o los cu]pos son pequeos3 p]o tambi5 es ci]to que un reflexo p>ticipa mas de un color prxmo1 aunque sea pequeo1 que de otro remoto1 aunque sea gr&e1 segun la proposicion que dice3 podr hab] cosas gr&es tanta di/ancia1 que p>ezcan m5ores que las pequez miradas de c]ca4 ,,lxxxii4 ,en qu p>ages son mas s5sibles los reflexos4 ,quanto mas obscuro sea el campo que conf9a con el reflexo1 tanto mas evid5te y cl>o s] /e2 y quanto mas cl>o sea el campo1 m5os p]ceptible s] el reflexo4 ,la razon de e/o es1 que pue/as en contra/e las cosas que ti55 dif]5tes grados de sombra1 la m5os obscura hace que p>ezca t5ebrosa la otra2 y entre las cosas ilum9adas la mas cl>a hace p>ec] algo obscura la otra4 ,ilu/racin3 ,fig4 ,,iii4 ,fig4 ,,iv4 ,ilu/racin3 ,fig4 ,v4 ,fig4 ,,vi4 ,,lxxxiii4 ,de los reflexos duplicados y triplicados4 ,los reflexos duplicados son mas fu]tes que los simples2 y las sombras int]pue/as en los cl>os incid5tes y los reflexos son poco s5sibles4 ,por exemplo3 sea ,a el lum9oso2 ,a ,n1 ,a ,s los rayos directos2 ,s ,n las p>tes de un cu]po ilum9ado2 ,o ,e las ilum9adas con reflexos2 s] el reflexo ,a ,n ,e reflexo simple2 ,a ,n ,o1 ,a ,s ,o reflexo duplicado4 ,llmase reflexo simple aquel que produce un cu]po ilum9ado solo2 y el duplicado es el que produc5 dos cu]pos ilum9ados y el simple4 ,el reflexo ,e lo orig9a el cu]po ilum9ado ,b ,d2 el duplicado ,o se compone del ilum9ado ,b ,d y ,d ,r1 y su sombra es muy poca por e/> entre la luz incid5te ,n y la reflexa ,n ,o1 ,s ,o4 ,figura ,v4 ,,lxxxiv4 ,n+un color reflexo es simple1 s9o mixto de los que le produc54 ,n+un color que reflecta en la sup]ficie de otro cu]po la tie de su propio color1 s9o que /e s] una t9ta compue/a de todos los demas colores reflexos que resaltan en el mismo p>age4 ,por exemplo3 reflex&o el color am>illo ,a en la p>te del cu]po esfrico ,c ,o ,e1 igualm5te el azul ,b1 s] el reflexo mixto del am>illo y azul2 de modo que si el tal cu]po esfrico era blanco1 qu$> teido en aquel p>age de v]de2 porque de la mixtion del am>illo y azul resulta v]de h]moso4 ,figura ,,vi4 ,,lxxxv4 ,r>simas veces son los reflexos del mismo color que ti5e el cu]po en donde se manifie/an4 ,pocas veces suc$e que los reflexos sean del mismo color del cu]po en que se juntan4 ,por exemplo3 sea el esfrico ,d ,f ,g ,e am>illo1 el obgeto que reflecte en l su color sea ,b ,c azul1 ap>ec] la p>te del esfrico en donde e/ el reflexo teida de color v]de1 si5do ,b ,c ilum9ado por el sol la cl>idad del ayre4 ,figura ,,vii4 ,,lxxxvi4 ,en qu p>te se v] mas cl>o el reflexo4 ,entre los reflexos de una misma figura1 tamao y luz aquella p>te de ellos s] mas m5os evid5te que t]m9e en campo mas m5os obscuro4 ,las sup]ficies de los cu]pos p>ticipan mas del color de aquellos obgetos que reflect5 en ellos su semejanza d5tro de ngulos mas iguales4 ,entre los colores de los obgetos que reflect5 su semejanza en la sup]ficie de los cu]pos antepue/os d5tro de ngulos iguales1 s] el de mas fu]za aquel cuyo rayo reflexo sea mas corto4 ,entre los colores de los obgetos que se reflexan d5tro de ngulos iguales y con alguna di/ancia en la sup]ficie de los cu]pos contrapue/os1 el mas fu]te s] el del color mas cl>o4 ,aquel obgeto reflectir mas int5sam5te su color en el antepue/o1 que no t5ga en su circunf]5cia otros colores di/9tos del suyo4 ,y aquel reflexo que se orig9e de mu*os colores dif]5tes1 d> un color mas m5os confuso4 ,quanto mas prxmo e/ el color al reflexo1 tanto mas teido e/> /e de l2 y al contr>io4 ,e/o supue/o1 procur> el ,p9tor en lleg&o los reflexos de la figura que p9te1 mezcl> el color de las ropas con el de la c>ne1 segun la mayor m5or proxmidad que tuvi]52 p]o s9 di/+uirlos demasiado1 como no haya necesidad4 ,,lxxxvii4 ,de los colores reflexos4 ,todos los colores reflexos ti55 mu*a m5os luz que la directa3 y entre la luz incid5te y la reflexa hay la misma proporcion que entre la cl>idad y la causa de ella4 ,,lxxxviii4 ,de los trm9os del reflexo en su campo4 ,si5do el campo mas cl>o que el reflexo1 h> que el trm9o de /e sea imp]ceptible3 p]o si5do mas obscuro1 resalt> entonces el reflexo proporcion de la mayor m5or obscuridad del campo4 ,,lxxxix4 ,de la planta de las figuras4 ,con=me dism9uye el lado sobre que insi/e un desnudo1 tanto mas crece el opue/o2 de modo que todo lo que el lado d]e*o sobre que insi/e se m9ora1 igualm5te se aum5ta el izqui]do1 qu$&o siempre en su lug> el ombligo y miembro4 ,e/a dim9ucion consi/e en que la figura que se planta sobre el un pie1 hace c5tro del peso univ]sal en aquel punto2 en cuya disposicion se levantan los ombros1 salindose de la p]p5dicul> que pasa por el m$io de ellos y de todo el cu]po3 y qu&o di*a l9ea hace base sobre el un pie1 de modo que qu$a obliqua1 sub5 entonces los l9eam5tos que atraviesan2 porque siempre han de =m> ngulos iguales con ella1 baxndose por la p>te sobre que insi/e la figura1 y elevndose en la opue/a4 ,vease ,b ,c1 ,lm9a ,i4 ,,xc4 ,modo de apr5d] compon] las figuras de una hi/oria4 ,luego que e/ el jv5 in/ruido en la ,p]spectiva1 y sepa tante> de memoria una figura1 ir obs]v&o en todas las ocasiones y sitios con ret5tiva la colocacion casual y movimi5to de los hombres1 qu&o hablan1 qu&o disputan1 qu&o rien qu&o ri52 adv]tir las actitudes que toman en aquel in/ante1 las de los que se hallan su lado1 los que van sep>>los1 y los que e/n mirndolos4 ,todo e/o lo ir apunt&o lig]am5te en una libretilla que deb] llev> consigo siempre2 y e/as apuntaciones se gu>d>n cuidadosam5te2 porque como son tantas las actitudes y =mas de la figura1 no es capaz la memoria de ret5]las2 y asi debe cons]v> la libreta como un auxlio ,mae/ro p>a las ocasiones4 ,,xci4 ,tamao de la prim]a figura de una hi/oria4 ,la prim]a figura que se haya de coloc> en un quadro hi/oriado debe s] tantas veces m5or que el natural1 quantas sean las brazas de di/ancia que se supongan desde el punto en que e/ la prim]a l9ea del quadro2 y luego se proseguir las demas1 baxo /a misma regla proporcion de su di/ancia4 ,ilu/racin3 ,lam4 ,i ,b>celon lo ,g4b ,,xcii4 ,modo de compon] una hi/oria4 ,entre las figuras de una hi/oria la que se p9te mas prxma la vi/a se h> de mu*o mas relieve1 segun la proposicion que dice3 aquel color se manife/> con mas viveza y proporcion que t5ga m5os cantidad de ayre int]pue/a entre l y el que lo mira4 ,y por /a razon se hac5 las sombras que con/ituy5 el relieve de una figura mu*o mas fu]tes qu&o se ha de mir> de c]ca1 que qu&o ha de e/> en ltimo trm9o2 pues alli e/n ya de%e*as y alt]adas por la mu*a int]posicion del ayre2 lo qual no suc$e en las sombras prxmas la vi/a2 y entonces quanto mas obscuras y fu]tes son1 tanto mas relieve dan la figura4 ,,xciii4 ,precepto relativo al mismo asunto4 ,qu&o se haya de p9t> una sola figura1 se debe procur> evit> los escorzos tanto en las p>tes de ella1 como en el todo1 por no expon]se al desayre de los que no enti5d5 el primor del arte4 ,p]o en las hi/orias de mu*as figuras se h>n siempre que ocurra1 especialm5te en las batallas1 en donde precisam5te ha de hab] escorzos y actitudes extraord9>ias entre los sugetos del asunto4 ,,xciv4 ,de la v>i$ad que debe hab] en las figuras4 ,en un quadro de mu*as figuras se han de v] hombres de dif]5tes complexones1 e/aturas1 colores y actitudes1 unos gruesos1 otros delgados1 giles1 gr&es1 pequeos1 de semblante fi]o1 agradable1 viejos1 jv5es1 n]viosos1 musculosos1 dbiles y c>nosos1 alegres1 melanclicos1 con cabellos cortos y rizados1 lacios y l>gos2 unos con movimi5tos prontos1 otros t>dos y lnguidos2 f9alm5te debe reyn> la v>i$ad en todo1 ha/a en los trages1 sus colores c42 p]o arreglado siempre las circun/ancias de la hi/oria4 ,,xcv4 ,del conocimi5to de los movimi5tos del hombre4 ,es preciso sab] con exctitud todos los movimi5tos del hombre1 empez&o por el conocimi5to de los miembros y del todo1 y de sus div]sas articulaciones1 lo qual se conseguir apunt&o brevem5te con pocas l9eas las actitudes naturales de los hombres en qualesqui]a accid5tes circun/ancias1 s9 que e/os lo advi]tan1 pues entonces di/rayndose de su asunto1 dirigirn el p5sami5to cia t1 y p]d]n la viveza int5cion del acto en que e/aban1 como qu&o dos de g5io bilioso alt]can entre s1 y cada uno cree t5] de su p>te la razon1 que empiezan mov] las cejas1 los brazos y las manos con movimi5tos adequados su int5cion y sus palabras4 ,todo lo qual no lo podrias copi> con naturalidad1 si les dixeses que f+ies5 la misma disputa y enfado1 otro afecto pasion1 como la risa1 el llanto1 el dolor1 la admiracion1 el mi$o c4 ,por e/o s] muy bu5o que te aco/umbres llev> contigo una libretilla de papel dado de yeso1 y con un e/ilo punzon de plata e/ao anot> con brev$ad todos los movimi5tos ref]idos1 y las actitudes de los circun/antes y su colocacion1 lo qual te ensear compon] una hi/oria3 y luego que e/ ll5a la di*a libreta1 la gu>d>s con cuidado p>a qu&o te se (rezca3 y es de adv]tir que el bu5 ,p9tor ha de obs]v> siempre dos cosas muy pr9cipales1 que son1 el hombre1 y el p5sami5to del hombre en el asunto que se va repres5t>2 lo qual es importantsimo4 ,,xcvi4 ,de la composicion de la hi/oria4 ,al ir compon] una hi/oria se empez> dibux&o solo con un tanteo las figuras1 cuyos miembros1 actitudes1 movimi5tos inflexones se han de hab] e/udiado de antemano con suma dilig5cia4 ,despues1 si se ha de repres5t> la lu*a combate de dos gu]r]os1 se exm9> di*a pelea en v>ios puntos y vi/as1 y en div]sas actitudes3 igualm5te se obs]v> si ha de s] el uno atrevido y es=zado1 y el otro tmido y cob>de2 y todas e/as acciones y otros mu*os accid5tes del nimo deb5 e/udi>se y exm9>se con mu*a at5cion4 ,,xcvii4 ,de la v>i$ad en la composicion de una hi/oria4 ,el ,p9tor procur> siempre con at5cion que haya en los quadros hi/oriados mu*a v>i$ad1 huy5do qualqui]a repeticion1 p>a que la div]sidad y multitud de obgetos deleyte la vi/a del que lo mire4 ,es preciso tambi5 p>a e/o que en las hi/orias haya figuras de dif]5tes edades 7con=me lo p]mitan las circun/ancias71 con v>i$ad de trages1 mezcladas con mug]es1 nios1 p]ros1 caballos1 edificios1 t]razos montes2 obs]v&o la dignidad y decoro que requi]e y se le debe un ,prncipe un ,sbio1 sep>ados del vulgo4 ,tampoco se deb5 pon] juntos los que e/n llor&o con los que ri52 pues es natural que los alegres e/n con los alegres1 y los tri/es con los tri/es4 ,,xcviii4 ,de la div]sidad que debe hab] en los semblantes de una hi/oria4 ,es defecto muy comun entre los ,p9tores ,italianos el v] en un quadro repetido el ayre y fisonoma del semblante del sugeto pr9cipal en algunas de las mu*as figuras que le circundan3 por lo qual p>a no ca] en semejante error es neces>io procur> cuidadosam5te no repetir ni en el todo1 ni en las p>tes las figuras ya p9tadas1 y que no se p>ezcan los ro/ros unos otros4 ,y quanto mas cuidado se ponga en coloc> en un quadro al lado de un h]moso un feo1 al de un viejo un jv51 y al de un fu]te y val]oso un dbil y pusilnime1 tanto mas agradable s]1 y tanta mayor belleza t5drn respectivam5te las figuras4 ,mu*as veces qui]5 los ,p9tores que sirvan los prim]os l9eam5tos que tante>on2 y es gr&e error1 porque las mas veces suc$e que la figura contornada no sale con aquel movimi5to y actitud que se requi]e p>a repres5t> la int]ior disposicion del nimo2 y suele p>ec]les que es desdoro el mud> una figura1 qu&o ha qu$ado bi5 proporcionada4 ,,xcix4 ,de la colocacion de los colores1 y su contra/e4 ,si qui]es que un color contra/e agradablem5te con el que ti5e al lado1 es preciso que uses la misma regla que obs]van los rayos del sol1 qu&o compon5 en el ayre el arco ,iris1 cuyos colores se eng5dran en el movimi5to de la lluvia1 pues cada gota al tiempo de ca] ap>ece de su respectivo color1 como en otra p>te se demo/r>4 ,e/o supue/o1 adv]tirs que p>a repres5t> una gr&e obscuridad1 la pondrs al lado de otra igual cl>idad1 y saldr tan t5ebrosa la una como lum9osa la otra3 y asi lo plido y am>illo h> que el enc>nado p>ezca mu*o mas enc5dido que si e/uvi]a junto al morado4 ,hay tambi5 otra regla1 cuyo obgeto no es p>a que resalt5 mas los colores contra/ados1 s9o p>a que hagan mutuam5te mas agradable efecto1 como hace el v]de con el color rosado1 y al contr>io con el azul2 y de /a se d$uce otra regla p>a que los colores se afe5 unos otros1 como el azul con el am>illo blanquec9o con el blanco3 lo qual se dir en otro lug>4 ,c4 ,p>a que los colores t5gan viveza y h]mosura4 ,siempre que qui]as hac] una sup]ficie de un color muy bello1 prep>>s el campo muy blanco p>a los colores transp>5tes1 pues p>a los que no lo son no aprove*a nada2 y e/o se ve cl>o en los vidrios teidos de color1 pues mirndolos delante de la cl>idad p>ec5 en extremo h]mosos y brillantes1 lo que no suc$e qu&o no hay detras luz alguna4 ,,ci4 ,del color que debe t5] la sombra de qualqui] color4 ,toda sombra ha de p>ticip> del color de su obgeto1 mas m5os vivam5te con=me lo mas m5os prxmo de la sombra1 mas m5os lum9oso4 ,,cii4 ,de la v>i$ad que se p]cibe en los colores de los obgetos lexanos y los prxmos4 ,siempre que un obgeto sea mas obscuro que el ayre1 quanto mas remoto se vea1 tanto m5os obscuridad t5dr2 y entre los que son mas cl>os que el ayre1 quanto mas ap>tado se halle de la vi/a1 tanta m5or cl>idad t5dr2 porque entre las cosas mas cl>as y mas obscuras que el ayre1 v>i&o su color con la di/ancia1 las prim]as dism9uy5 su cl>idad1 y las segundas la adqui]54 ,,ciii4 ,qunta haya de s] la di/ancia p>a que ent]am5te pi]da un obgeto su color4 ,los colores de los obgetos se pi]d5 una di/ancia mas m5os gr&e1 respecto la mayor m5or altura de la vi/a del obgeto4 ,prubase e/o por la proposicion que dice3 el ayre es tanto mas m5os grueso1 quanto mas m5os prxmo la ti]ra sea2 y asi e/&o c]ca de la ti]ra la vi/a y el obgeto1 entonces lo gros]o del ayre int]pue/o alt]> mu*o el color que t5ga /e3 p]o si ambos se hallan muy elevados y remotos de la ti]ra1 como ya es el ayre muy delgado y sutil1 s] poca la v>iacion que reciba el color del obgeto2 y tanta es la v>i$ad de las di/ancias1 las que pi]d5 su color los obgetos1 quantas son las dif]5cias del dia1 y los grados de sutileza del ayre por donde p5etran las especies del color la vi/a4 ,,civ4 ,color de la sombra del blanco4 ,la sombra del blanco1 vi/o con el sol y la cl>idad del ayre1 ti5e un color que p>ticipa del azul2 porque como el blanco en s no es color1 s9o disposicion p>a qualqui] color2 segun la proposicion que dice3 la sup]ficie de qualqui] cu]po p>ticipa del color de su obgeto1 se sigue que aquella p>te de la sup]ficie blanca1 en que no hi]5 los rayos del sol1 p>ticipa del color azul del ayre que es su obgeto4 ,,cv4 ,qu color es el que hace sombra mas negra4 ,quanto mas blanca sea la sup]ficie sobre que se eng5dra la sombra1 mas p>ticip> del negro1 y mas prop5sion t5dr la v>i$ad de qualqui] color que n+una otra3 la razon es1 porque el blanco no se cu5ta en el nm]o de los colores1 s9o que recibe en s qualqui] color1 y la sup]ficie blanca p>ticipa mas int5sam5te que otra alguna del color de su obgeto1 especialm5te de su contr>io que es el negro 7 otros colores obscuros71 del qual es diametralm5te opue/o el blanco por naturaleza2 y asi hay siempre suma dif]5cia entre sus luces y sus sombras pr9cipales4 ,,cvi4 ,del color que no se alt]a con v>ias dif]5cias de ayre4 ,pudese d> el caso de que un mismo color en v>ias di/ancias no haga mutacion alguna2 y e/o suc$] qu&o la proporcion de lo grueso del ayre1 y las proporciones que entre s t5gan las di/ancias de la vi/a al obgeto sea una misma1 p]o inv]sa4 ,por exemplo3 ,a sea el ojo2 ,h qualqui] color1 ap>tado del ojo un grado de di/ancia en un ayre grueso de quatro grados2 p]o si5do el segundo grado ,a ,m ,n ,l dos grados mas sutil que el de abaxo1 s] preciso que el obgeto di/e del ojo doble di/ancia p>a que no se mude el color3 y asi se le pondr sep>ado de l dos grados ,a ,f1 ,f ,g1 y s] el color ,g2 el qual elevndose al grado de doble sutileza que es ,m ,o ,p ,n1 s] fu]za pon]le la altura ,e1 y entonces di/> del ojo toda la l9ea ,a ,e1 la qual es lo mismo que la ,a ,g en quanto lo grueso del ayre1 y prubase asi3 si ,a ,g1 di/ancia int]pue/a de un mismo ayre entre el ojo y el color1 ocupa dos grados1 y ,a ,e dos grados y m$io2 /a di/ancia es sufici5te p>a que el color ,g elevado ,e no v>e en nada2 porque el grado ,a ,c y el ,a ,f1 si5do una misma la calidad del ayre1 son semejantes iguales2 y el grado ,c ,d aunque es igual en el tamao ,f ,g1 no es semejante la calidad del ayre2 porque es un m$io entre el ayre de dos grados y el de uno1 del qual un m$io grado de di/ancia ocupa tanto el color1 quanto ba/a hac] un grado ent]o del ayre de un grado que es al doble sutil que el de abaxo4 ,figura ,,viii4 ,ilu/racin3 ,fig4 ,,vii4 ,fig4 ,,viii4 ,e/o supue/o1 calcul&o prim]o lo grueso del ayre1 y despues las di/ancias1 v]s los colores1 que habi5do mudado de sitios no se han alt]ado2 y dirmos segun el clculo de la calidad del ayre que se ha he*o2 el color ,h e/ los quatro grados de grueso del ayre2 ,g los dos grados1 y ,e al uno4 ,ahora veamos si las di/ancias e/n en igual proporcion1 p]o inv]sa3 el color ,e e/ di/ante del ojo dos grados y m$io2 ,g dos grados2 ,h un grado2 /a di/ancia no se opone la proporcion del grueso del ayre1 mas no ob/ante se debe hac] otro t]c] clculo en /a =ma4 ,el grado ,a ,c1 como se dixo arriba1 es igual y semejante al ,a ,f1 y el m$io grado ,c ,b es semejante ,a ,f1 p]o no igual2 porque su longitud es solo de un m$io grado que vale tanto como uno del ayre de arriba4 ,luego el clculo he*o es evid5te2 porque ,a ,c vale dos grados de grueso del ayre de encima1 y el m$io grado ,b ,c vale un ent]o del mismo ayre2 por lo que t5emos ya tres grados1 valor del di*o ayre1 y otro qu>to que es ,b ,e4 ,a ,h ti5e quatro grados de ayre grueso2 ,a ti5e tambi5 quatro1 que son dos de ,a ,f1 y dos de ,f ,g2 ,a ,e ti5e otros quatro1 dos de ,a ,c1 uno de ,c ,d1 que es la mitad de ,a ,c y de aquel mismo ayre1 y otro ent]o en lo mas sutil del ayre3 luego si la di/ancia ,a ,e no es dupla de la di/ancia ,a ,g1 ni qudrupla de la ,a ,h1 qu$a solo con el aum5to de ,c ,d1 que es m$io grado de ayre grueso1 que vale un ent]o del sutil3 y qu$a demo/rado que el color ,h ,g ,e no se v>a aunque mude de di/ancia4 ,,cvii4 ,de la p]spectiva de los colores4 ,pue/o un mismo color v>ias di/ancias y siempre una misma altura1 se acl>> proporcion de la di/ancia que haya de l al ojo que le mira4 ,prubase asi3 sea ,e ,b ,c ,d un mismo color2 el prim]o ,e dos grados de di/ancia del ojo ,a2 el segundo ,b quatro2 el t]c]o ,c seis2 y el qu>to ,d o*o1 segun sealan las secciones de los crculos de la l9ea ,a ,r4 ,sea ,a ,r ,s ,p un grado de ayre sutil1 y ,s ,p ,e ,t un grado de ayre grueso3 sguese de e/o que el prim] color ,e llega al ojo pas&o por un grado de ayre grueso ,e ,s1 y por otro no tanto ,s ,a3 el color ,b lleg> pas&o por dos grados de ayre grueso y dos del mas sutil3 el ,c por tres grados del un ayre y tres del otro1 y el ,d f9alm5te por quatro del grueso y quatro del sutil3 con lo qual qu$a probado1 que la proporcion dim9ucion de los colores es como la de sus di/ancias la vi/a2 lo qual solo suc$e en los colores que e/n en una misma altura2 porque en si5do /a div]sa1 no rige la misma regla1 pues entonces la dif]5cia de los grados del ayre v>a mu*o en el asunto4 ,figura ,,ix4 ,,cviii4 ,qu color no recibir mutacion en v>ios grados de ayre4 ,colocado un color en v>ios grados de ayre no recibir mudanza1 qu&o e/ tanto mas di/ante de la vi/a1 quanto mas sutil sea el ayre4 ,prubase asi3 si el prim] ayre ti5e quatro grados de grueso1 y el color di/a un grado de la vi/a2 y el segundo ayre mas alto ti5e tres grados1 aquel grado de grueso que pi]de1 lo gana en la di/ancia el color2 y qu&o el ayre ha p]dido dos grados de grueso1 y el color ha aum5tado otros dos su di/ancia1 entonces el prim] color s] de la misma man]a que el t]c]o2 y1 p>a abrevi>1 si el color se eleva ha/a entr> en el ayre que ha p]dido ya tres grados de grueso1 alexndose igualm5te otros tres1 entonces se juzg> con c]teza que di*o color alto y remoto ha p]dido tanto1 como el que e/ baxo y prxmo2 porque si el ayre sup]ior ha p]dido tres grados de grueso1 respecto al inf]ior1 tambi5 el color se ha alexado y elevado otros tres4 ,,cix4 ,si pu$5 p>ec] v>ios colores con un mismo grado de obscuridad1 m$iante una misma sombra4 ,mu*os colores div]sos obscurecidos por una misma sombra pu$5 al p>ec] transmut>se en el color de la misma sombra4 ,e/o se manifie/a en una no*e muy nublada1 en la qual no se p]cibe el color de n+una cosa2 y supue/o que las t9ieblas no son mas que privacion de la luz incid5te y reflexa que hace v] y di/+uir los colores de todos los cu]pos1 se sigue por conseqencia1 que quitada /a luz1 falt> tambi5 el conocimi5to de los colores1 y s] igual su sombra4 ,,cx4 ,de la causa que hace p]d] los colores y figuras de los cu]pos al p>ec]4 ,hay mu*os sitios1 que aunque en s e/n ilum9ados1 se demue/ran y p9tan no ob/ante obscuros y s9 v>i$ad alguna de color en los obgetos que d5tro t5gan3 la razon es1 por el mu*o ayre ilum9ado que se int]pone entre el di*o sitio y la vi/a1 como suc$e qu&o se mira alguna v5tana remota1 que solo se advi]te en ella una obscuridad uni=me y gr&e2 y si entras luego d5tro de la habitacion1 la hall>s sumam5te cl>a1 de modo que se di/+u5 bi5 los obgetos que d5tro haya4 ,e/o consi/e en un defecto de nue/ros ojos1 que v5cidos por el mu*o respl&or del ayre1 se dism9uye y contrae tanto la pupila1 que pi]de mu*a facultad y pot5cia3 y al contr>io suc$e en los sitios de luz mod]ada1 que dilatndose mu*o1 adqui]e mayor p]spicacia2 cuya proposicion t5go demo/rada en mi tratado de ,p]spectiva4 ,,cxi4 ,n+una cosa mue/ra su v]dad]o color1 si no se halla ilum9ada de otro color igual4 ,n+un obgeto ap>ec] con su v]dad]o color1 como la luz que le ilum9e no sea toda ella del mismo color2 lo qual se ve cl>am5te en los paos1 en los que los pliegues que reflexan la luz los otros que ti55 al lado1 los hac5 p>ec] con su v]dad]o color4 ,lo mismo suc$e qu&o una hoja de oro da luz otra hoja1 qu$&o muy dif]5te qu&o la toma de otro cu]po de di/9to color4 ,,cxii4 ,de los colores que v>an de naturaleza1 cotejados con el campo en que e/n4 ,n+un extremo de color uni=me se demo/r> igual1 si no t]m9a en campo de color semejante4 ,e/o se manifie/a qu&o el negro t]m9a en el blanco1 que entonces cada color adqui]e mas realce al lado del pue/o1 que no en los demas p>ages mas sep>ados4 ,,cxiii4 ,de la mutacion de los colores transp>5tes pue/os sobre otros dif]5tes4 ,qu&o un color transp>5te se pone sobre otro div]so1 resulta un color mixto1 di/9to del uno y del otro que le compon52 como se ve en el humo que sale de una *im5ea1 que al pr9cipio que su color se mezcla con el negro de la misma *im5ea1 p>ece como azul2 y qu&o se eleva y se mezcla con lo azulado del ayre1 ap>ece con visos roxos4 ,asi1 pues1 s5t&o el morado sobre el azul1 qu$> de color de violeta1 y d&o el azul sobre el am>illo1 saldr v]de1 y el color de oro sobre el blanco qu$> am>illo cl>o2 y ltimam5te el blanco sobre el negro p>ec] azul1 y tanto mas bello1 quanto mejor sea el blanco y el negro4 ,,cxiv4 ,qu p>te de un mismo color debe mo/r>se mas bella en la ,p9tura4 ,aqui vamos consid]> qu p>te de un color ha de qu$> con mas viveza en la p9tura2 si aquella que recibe la luz1 la del reflexo1 la de la m$ia t9ta1 la de la sombra1 la p>te transp>5te1 si la ti5e4 ,p>a e/o es m5e/] sab] de qu color se habla2 porque los colores ti55 su belleza respectiva en v>ias p>tes dif]5tes3 por exemplo3 el negro consi/e su h]mosura en la sombra2 el blanco en la luz2 el azul1 v]de am>illo en la m$ia t9ta2 el anteado y roxo en la luz2 el oro en los reflexos2 y la laca en la m$ia t9ta4 ,,cxv4 ,todo color que no t5ga lu/re es mu*o mas bello en la p>te ilum9ada que en la sombra4 ,todo color es siempre mas h]moso en la p>te ilum9ada que en la sombra1 porque la luz vivifica y demue/ra con toda cl>idad la naturaleza del color1 y la sombra lo obscurece y apaga1 y no p]mite di/+uirle bi54 ,y si e/o se replica que el negro ti5e mas belleza en la sombra que en la luz1 se respond] que el negro no es color4 ,,cxvi4 ,de la evid5cia de los colores4 ,con=me la mayor m5or cl>idad de las cosas s]n mas m5os p]ceptibles de lexos4 ,,cxvii4 ,qu p>te de un color debe s] mas bella segun lo que dicta la razon4 ,si5do ,a la luz1 y ,b el obgeto ilum9ado por ella en l9ea recta2 ,e1 que no pu$e mir> la di*a luz1 v] solo la p>$ ilum9ada1 la qual supongo sea de color de rosa4 ,e/o supue/o1 la luz que se orig9a en la p>$ t5dr el color de qui5 la causa1 y teir de enc>nado al obgeto ,e2 el qual si es igualm5te enc>nado1 s] mu*o mas h]moso que ,b2 y si ,e fuese am>illo1 se orig9> un color tornasolado de am>illo y roxo4 ,figura ,x4 ,,cxviii4 ,la belleza de un color debe e/> en la luz4 ,si es ci]to que solo conocemos la qualidad de los colores m$iante la luz1 y que donde hay mas luz1 con mas cl>idad se juzga del color2 y que en habi5do obscuridad1 se tie de obscuro el color2 sale por conseqencia que el ,p9tor debe demo/r> la v]dad]a qualidad de cada color en los p>ages ilum9ados4 ,,cxix4 ,del v]de de c>d5illo4 ,el v]de de c>d5illo ga/ado al leo1 se disipa inm$iatam5te su belleza1 si no se le da luego el b>niz2 y no se disipa solam5te1 s9o que si se le lava con una esponja ll5a de agua1 se ir al in/ante1 y mu*o mas breve si el tiempo e/ hm$o4 ,la causa de e/o es porque /e color e/ he*o fu]za de sal1 la qual se de%ace facilm5te con la hum$ad1 y mu*o mas si se lava con la esponja4 ,ilu/racin3 ,fig4 ,,ix4 ,fig4 ,x4 ,,cxx4 ,p>a aum5t> la belleza del c>d5illo4 ,si el c>d5illo se mezcla con el loe que llaman caval9o1 qu$> sumam5te bello1 y mu*o mas qu$>ia con el azafran1 p]o no es e/able4 ,p>a conoc] la bondad de di*o loe1 se not> si se de%ace en el agu>di5te cali5te4 ,y si despues de concluida una obra con /e v]de1 se le da una mano del ref]ido loe de%e*o en agua natural1 saldr un p]fecto color3 y advirtase que el loe se pu$e mol] l solo con aceyte1 mezclado con el c>d5illo qualqui]a otro color4 ,,cxxi4 ,de la mezcla de los colores4 ,aunque la mezcla de los colores se exti5de ha/a el inf9ito1 no ob/ante dir algo sobre el asunto4 ,poni5do prim]o en la paleta algunos colores simples1 se mezcl>n uno con otro3 luego dos dos1 tres tres1 y asi ha/a concluir el nm]o de ellos499 ,despues se volv] mezcl> los colores dos con dos1 tres con tres1 quatro con quatro ha/a acab>2 y ltimam5te cada dos colores simples se les mezcl>n tres1 y luego otros tres1 luego seis1 sigui5do la mezcla en todas las proporciones4 ,llamo colores simples aquellos que no son compue/os1 ni se pu$5 compon] con la mixtion del negro y blanco1 bi5 que e/os no se cu5tan en el nm]o de los colores2 porque el uno es obscuridad1 el otro luz1 e/o es1 el uno privacion de luz1 y el otro g5]ativo de ella3 p]o no ob/ante yo siempre cu5to con ellos1 porque son los pr9cipales p>a la ,p9tura1 la qual se compone de sombras y luces que es lo que se llama cl>o y obscuro4 ,despues del negro y el blanco sigue el azul y el am>illo2 luego el v]de1 el leonado 7 sea ocre obscuro71 y f9alm5te el morado y roxo4 ,e/os son los o*o colores que hay en la naturaleza1 con los quales empiezo hac] mis t9tas mezclas4 ,prim]am5te mezcl> el negro con el blanco1 luego el negro con el am>illo y despues con el roxo2 luego el am>illo con el negro y enc>nado1 y porque aqui me falta el papel 7dice el autor71 omito /a di/9cion p>a hac]la con toda prolixidad en la obra que d> luz1 que s] de gr&e utilidad y aun muy neces>ia2 y /a descripcion se pondr entre la terica y la prctica#g4 99 ,ha/a aqui p>ece que habla ,v9ci de los colores primitivos g5]ativos solam5te4 ,,cxxii4 ,de la sup]ficie del cu]po umbroso4 ,toda sup]ficie de cu]po umbroso p>ticipa del color de su obgeto4 ,e/o se ve cl>am5te en todos ellos1 pues nunca podr un cu]po mo/r> su figura y color1 si la di/ancia entre l y el lum9oso no e/ ilum9ada4 ,y asi1 si el cu]po opaco es am>illo1 y el lum9oso azul1 la p>te ilum9ada p>ec] v]de1 porque di*o color se compone de azul y am>illo4 ,,cxxiii4 ,qul sup]ficie admite mas colores4 ,la sup]ficie blanca es la que mas admite qualqui] color respecto de todas las demas sup]ficies de qualqui] cu]po que no sea lu/roso como el espejo4 ,la razon es1 porque todo cu]po vaco pu$e recibir todo lo que no pu$5 los que e/n ll5os2 y si5do el blanco vaco 7e/o es1 privado de todo color71 y hallndose ilum9ado con el color de qualqui] lum9oso1 p>ticip> de /e color mu*o mas que el negro2 el qual es como un vaso roto que no pu$e cont5] en s licor alguno4 ,,cxxiv4 ,qu cu]po se teir mas del color de su obgeto4 ,la sup]ficie de un cu]po p>ticip> mas del color de aquel obgeto que e/ mas prxmo4 ,la razon es1 porque e/&o c]cano el obgeto1 despide una inf9ita v>i$ad de especies1 las quales al embe/ir la sup]ficie del cu]po1 la alt]>n mu*o mas que si e/uviese muy remoto2 y de /e modo demue/ra con mas viveza la naturaleza de su color en el cu]po opaco4 ,,cxxv4 ,qu cu]po mo/r> mas bello color4 ,qu&o la sup]ficie de un cu]po opaco e/ prxma un obgeto de igual color que el suyo1 entonces s] qu&o mue/re el mas bello color4 ,,cxxvi4 ,de la enc>nacion de los ro/ros4 ,quanto mayor sea un cu]po1 mas bulto h> mayor di/ancia4 ,e/a proposicion nos ensea que los ro/ros se vuelv5 obscuros con la di/ancia2 porque la mayor p>te de la c>a es sombra1 y la masa de la luz es poca1 por lo qual corta di/ancia se desvanece3 los reflexos son an m5os1 y por e/o1 como casi todo el ro/ro se vuelve sombra1 p>ece obscuro en e/&o algo ap>tado4 ,y /a obscuridad se aum5t> mas siempre que detras del ro/ro haya campo blanco cl>o4 ,,cxxvii4 ,del papel p>a dibux> del modelo4 ,los ,p9tores p>a dibux> del modelo teirn siempre el papel de una t9ta obscurita2 y haci5do las sombras del dibuxo mas obscuras1 toc>n los cl>os lig]am5te con cl>ion1 solo en aquel punto donde bate la luz1 que es lo prim]o que se pi]de de vi/a1 qu&o se mira el modelo alguna di/ancia4 ,,cxxviii4 ,de la v>i$ad de un mismo color1 segun las v>ias di/ancias que se mira4 ,entre los colores de una misma naturaleza1 aquel que e/ m5os remoto de la vi/a1 t5dr m5os v>iacion3 porque como el ayre int]pue/o ocupa algo el obgeto que se mira1 si5do mu*a la quantidad de l1 teir al obgeto de su propio color2 y al contr>io1 si5do poco el ayre int]pue/o1 e/> el obgeto mas desemb>azado4 ,,cxxix4 ,del color v]de de los campos4 ,entre los v>ios v]des del campo el mas obscuro es el de las plantas y rboles1 y el mas cl>o el de las y]bas de los prados4 ,,cxxx4 ,qu v]de p>ticip> mas del azul4 ,aquel v]de1 cuya sombra sea mas d5sa y mas obscura p>ticip> mas del azul2 porque el azul se compone de cl>o y obscuro l>ga di/ancia4 ,,cxxxi4 ,qu sup]ficie es la que demue/ra m5os que qualqui]a otra su v]dad]o color4 ,quanto mas t]sa y lu/rosa sea una sup]ficie1 tanto m5os mo/r> su v]dad]o color4 ,e/o se ve cl>am5te en las y]becillas de los prados y en las hojas de los rboles1 las quales en si5do de una sup]ficie unida y lu/rosa1 brillan y luc5 con los rayos del sol con la cl>idad del ayre1 y en aquella p>te pi]d5 su natural color4 ,,cxxxii4 ,qu cu]po es el que mue/ra mas su v]dad]o color4 ,todo cu]po que t5ga la sup]ficie poco t]sa mo/r> mas cl>am5te su v]dad]o color4 ,e/o se ve en los li5zos y en las hojas de los rboles que ti55 ci]ta pelusa1 la qual impide que se orig9e en ellas algun reflexo2 y no pudi5do reflectir los rayos de la luz1 solo dexan v] su v]dad]o y natural color3 p]o e/o no se enti5de qu&o se int]pone un cu]po de color div]so que las ilum9e1 como el color roxo del sol al pon]se1 que tie de enc>nado las nubes que embi/e4 ,,cxxxiii4 ,de la cl>idad de los paises4 ,nunca t5drn semejanza la viveza1 color y cl>idad de un pais p9tado con los naturales que e/n ilum9ados del sol1 m5os que se mir5 e/os paises artificiales la misma luz4 ,,cxxxiv4 ,de la ,p]spectiva regul> p>a la dim9ucion de los colores l>ga di/ancia4 ,el ayre p>ticip> tanto m5os del color azul1 quanto mas prxmo e/ del ,orizonte2 y quanto mas remoto se halle de l1 tanto mas obscuro s]4 ,prubase e/o por las proposiciones que dic53 que quanto mas enr>ecido sea un cu]po1 tanto m5os le ilum9> el sol4 ,y asi el fuego1 elem5to que se introduce por el ayre por s] mas r>o y sutil1 ilum9a mu*o m5os la obscuridad que hay encima de l1 que no el ayre que le circunda2 y por consigui5te el ayre1 cu]po m5os enr>ecido que el fuego1 recibe mu*a mas luz de los rayos sol>es que le p5etran1 ilum9&o la inf9idad de tomos que vagan por su espacio1 p>ece nue/ros ojos sumam5te cl>o4 ,e/o supue/o1 mezclndose con el ayre la obscuridad de las t9ieblas1 convi]te la blancura suya en azul1 tanto mas m5os cl>o1 quanto mas m5os ayre grueso se int]ponga entre la vi/a y la obscuridad4 ,por exemplo3 si5do ,p el ojo que ve sobre s la porcion de ayre grueso ,p ,r1 y despues decl9&o la vi/a1 mira el ayre por la l9ea ,p ,s1 le p>ec] mu*o mas cl>o1 por hab] ayre mu*o mas grueso por la l9ea ,p ,s1 que por ,p ,r2 y mir&o cia el ,orizonte ,d1 v] el ayre casi s9 nada de azul1 porque entonces la l9ea visual ,p ,d p5etra por mayor cantidad de ayre99 que qu&o se dirigia por ,p ,s4 ,figura ,,xi4 99 ,e/o es1 ayre grueso4 ,ilu/racin3 ,fig4 ,,xi4 ,fig4 ,,xii4 ,,cxxxv4 ,de las cosas que se repres5tan en el agua1 especialm5te el ayre4 ,p>a que se repres5t5 en el agua las nubes y celages del ayre es m5e/] que reflex5 la vi/a desde la sup]ficie del agua con ngulos iguales2 e/o es1 que el ngulo de la incid5cia sea igual al ngulo de la reflexon4 ,,cxxxvi4 ,dim9ucion de los colores por obgeto int]pue/o4 ,siempre que entre la vi/a y un color haya algun obgeto int]pue/o1 dism9uir el color su viveza proporcion de lo mas m5os grueso1 compacto del obgeto#h4 ,,cxxxvii4 ,de los campos que convi55 las sombras y las luces4 ,p>a que el campo conv5ga igualm5te las sombras que las luces1 y los trm9os ilum9ados obscuros de qualqui] color1 y al mismo tiempo hagan resalt> la masa del cl>o respecto la del obscuro1 es neces>io que t5ga v>i$ad1 e/o es1 que no remate un color obscuro sobre otro obscuro1 s9o cl>o2 y al contr>io1 el color cl>o p>ticipante del blanco f9aliz> en color obscuro que p>ticipe del negro4 ,,cxxxviii4 ,cmo se debe compon] qu&o el blanco cae sobre blanco1 y el obscuro sobre obscuro4 ,qu&o un color blanco va t]m9> sobre otro color blanco1 si son de una misma ca/a h>mona ambos blancos1 se h> el mas prxmo un poco mas obscuro por el lado en que se une con el mas remoto3 p]o qu&o el blanco1 que sirve de campo al otro blanco1 es mas obscuro y de otro gn]o1 entonces l mismo h> resalt> al otro s9 mas auxlio4 ,,cxxxix4 ,de la naturaleza del color de los campos1 que sirv5 p>a el blanco4 ,quanto mas obscuro sea el campo1 mas blanco p>ec] el obgeto blanco que insi/a sobre l2 y al contr>io1 si5do el campo mas cl>o1 p>ec] el obgeto m5os blanco4 ,e/o lo ensea la naturaleza qu&o nieva2 pues qu&o vemos los copos en el ayre1 p>ec5 obscuros1 y al pas> por la obscuridad de alguna v5tana1 p>ec5 blanqusimos4 ,igualm5te vi5do ca] los copos desde c]ca1 p>ece que ca5 velozm5te1 y que =man quantidad contnua como unas cu]das blancas2 y desde lexos p>ece que ca5 poco poco1 y sep>ados4 ,,cxl4 ,de los campos de las figuras4 ,entre las cosas de color cl>o1 tanto mas obscuras p>ec]n1 quanto mas blanco sea el campo en que insi/53 y al contr>io1 un ro/ro enc>nado p>ec] plido en campo roxo1 y el plido p>ec] enc>nado en campo am>illo3 y asi todos los colores h>n di/9to efecto segun sea el campo sobre que se mir54 ,,cxli4 ,del campo de las p9turas4 ,es de mu*a importancia el modo de hac] los campos1 p>a que resalt5 bi5 sobre ellos los cu]pos opacos p9tados1 ve/idos de sombras y luces2 porque el cuidado ha de e/> en que siempre insi/a la p>te ilum9ada en campo obscuro1 y la p>te obscura en campo cl>o4 ,,cxlii4 ,de algunos que p9tan los obgetos remotos muy obscuros en campo abi]to4 ,hay mu*os que en un pais campia abi]ta hac5 las figuras tanto mas obscuras1 quanto mas se alexan de la vi/a2 lo qual es al contr>io1 m5os que la cosa imitada no sea blanca de suyo1 pues entonces se seguir la regla que se propone en la sigui5te 4 ,,cxliii4 ,del color de las cosas ap>tadas de la vi/a4 ,quanto mas grueso es el ayre1 tanto mas fu]tem5te tie de su color los obgetos que se ap>tan de la vi/a4 ,e/o supue/o1 qu&o un obgeto se halla dos millas de la vi/a1 se adv]tir mu*o mas teido del color del ayre1 que si e/uvi]a una4 ,respond]se e/o1 que en un pais los rboles de una misma especie son mas obscuros los que e/n remotos1 que los c]canos2 p]o e/o es falso1 como las plantas sean de una misma especie y t5gan iguales espacios entre s2 y solo se v]ific> qu&o los prim]os rboles e/n muy sep>ados1 de modo que por entre ellos se vea la cl>idad de los prados que los divid51 y los ltimos sean muy espesos y juntos2 como suc$e las orillas de un rio1 que entonces no se ve entre ellos espacio cl>o1 s9o que e/n todos juntos hacindose sombra unos otros4 ,es evid5te tambi5 que en las plantas la p>te umbrosa es mu*o mayor que la ilum9ada1 y mirndose de lexos1 la masa pr9cipal es la del obscuro1 qu$&o casi imp]ceptible la p>te ilum9ada2 y asi /a union solo dexa v] la p>te de mas fu]za l>ga di/ancia4 ,,cxliv4 ,grados de las p9turas4 ,no siempre es bu5o lo que es bello2 y e/o lo digo por aquellos ,p9tores que se enamoran tanto de la belleza de los colores1 que ap5as pon5 sombra en sus p9turas1 pues son tan endebles ins5sibles1 que dexan la figura s9 relieve alguno4 ,e/e mismo error comet5 los que hablan con elegancia y s9 conceptos ni s5t5cias4 ,,cxlv4 ,de los visos y color del agua del m>1 vi/o desde v>ios puntos4 ,las ondas del m> no ti55 color univ]sal1 pues mirndolo desde la ti]ra firme1 p>ece de color obscuro1 y tanto mas obscuro1 quanto mas prxmo e/ al orizonte1 y se advi]t5 algunos golpes de cl>o que se muev5 l5tam5te1 como qu&o en un rebao de ovejas negras se v5 algunas blancas3 y mirndolo en alta m> p>ece azul4 ,la causa de e/o es1 porque vi/o el m> desde la ti]ra1 se repres5ta en sus ondas la obscuridad de /a2 y vi/o en alta m> p>ece azul2 porque se ve en el agua repres5tado el color azul del ayre4 ,,cxlvi4 ,de la naturaleza de las contraposiciones4 ,las ve/iduras negras hac5 p>ec] las c>nes de las img5es humanas aun mas blancas de lo que son2 y las blancas por el contr>io las obscurec54 ,las ve/iduras am>illas hac5 resalt> el color de las c>nes1 y las enc>nadas las pon5 plidas4 ,,cxlvii4 ,del color de la sombra de qualqui] cu]po4 ,nunca s] propio ni v]dad]o el color de la sombra de qualqui] cu]po1 si el obgeto que le obscurece no ti5e el mismo color que el cu]po qui5 obscurece4 ,por exemplo3 si en una pieza1 cuyas p>$es sean v]des se pone un obgeto azul1 entonces la p>te ilum9ada de /e t5dr un bellsimo color azul1 y la p>te obscura s] de un color desagradable1 y no como debria s] la sombra de un azul tan bello2 porque le alt]a la rev]b]acion del v]de que hi]e en l3 y si las p>$es fues5 de un am>illo anteado1 s]a mu*o peor4 ,,cxlviii4 ,de la p]spectiva de los colores en lug>es obscuros4 ,en los lug>es cl>os1 y lo mismo en aquellos cuya cl>idad se dism9uya uni=mem5te ha/a qu$> obscuros1 quanto mas ap>tado de la vi/a e/ un color1 e/> mas obscuro4 ,,cxlix4 ,p]spectiva de los colores4 ,los prim]os colores deb5 s] simples1 y los grados de su dim9ucion deb5 conv5ir con los de las di/ancias3 e/o es1 que el tamao de las cosas p>ticip> mas de la naturaleza del punto1 quanto mas prxmas e/n l2 y los colores p>ticip>n tanto mas del color de su orizonte1 quanto mas c]canos se hall5 l4 ,,cl4 ,de los colores4 ,el color que se halla entre la luz y la sombra99 de un cu]po no debe t5] tanta belleza como la p>te ilum9ada2 por lo que la mayor h]mosura del color debe hall>se en los pr9cipales cl>os4 99 ,e/o es1 la m$ia t9ta4 ,vease la #abd4 ,,cli4 ,en qu consi/e el color azul del ayre4 ,el color azul del ayre se orig9a de aquella p>te de su crasicie que se halla ilum9ada y colocada entre las t9ieblas sup]iores y la ti]ra4 ,el ayre por s no ti5e qualidad alguna de olor1 color sabor2 p]o recibe la semejanza de todas las cosas que se pon5 detras de l3 y tanto mas bello s] el azul que demue/re1 quanto mas obscuras sean las cosas que t5ga detras1 con tal que no haya ni un espacio demasiado gr&e1 ni demasiadam5te hm$o3 y asi se ve en los montes mas sombros que l>ga di/ancia p>ec5 mas azules1 y los que son mas cl>os1 manifie/an mejor su color v]dad]o que no el azul de que los vi/e el ayre int]pue/o4 ,,clii4 ,de los colores4 ,entre los colores que no son azules1 pue/os l>ga di/ancia1 aquel p>ticip> mas del azul que sea mas prxmo al negro2 y al contr>io1 el que mas opue/o sea /e cons]v> su color propio mayor di/ancia4 ,e/o supue/o1 el v]de del campo se transmut> mas en azul que no el am>illo blanco2 y al contr>io1 e/os mud>n m5os que el v]de y el enc>nado4 ,,cliii4 ,de los colores4 ,los colores colocados la sombra t5drn mas m5os de su natural belleza1 respecto de la mayor m5or obscuridad en que se hall54 ,p]o en e/&o en p>age ilum9ado1 entonces manife/>n tanta mas h]mosura1 quanta mayor sea la cl>idad que les rode4 ,o al contr>io1 se dir3 tantas son las v>i$ades de los colores de las sombras1 quantas son las v>i$ades de los colores que ti55 las cosas obscurecidas4 ,y yo digo que los colores pue/os la sombra manife/>n en s tanta m5os v>i$ad1 quanto mas obscura sea la sombra en que se hall51 como se advi]te en mir&o desde una plaza las pu]tas de un ,templo algo obscuro1 en los quales las p9turas ve/idas de v>ios colores p>ec5 del todo obscurecidas4 ,,cliv4 ,de los campos de las figuras p9tadas4 ,el campo sobre que e/ p9tada qualqui]a figura debe s] mas obscuro que la p>te ilum9ada de ella1 y mas cl>o que su sombra4 ,,clv4 ,por qu no es color el blanco4 ,el blanco en s no es color1 mas e/ en pot5cia de recibir qualqui] color4 ,qu&o se halla en campo abi]to1 todas sus sombras son azules2 y e/o es en razon de la proposicion qu>ta que dice3 la sup]ficie de todo cu]po opaco p>ticipa del color da su obgeto4 ,y como se halle el blanco privado de la luz del sol por la int]posicion de algun obgeto1 qu$a toda aquella p>te que e/ de c>a al sol y al ayre baada del color de /e y de aquel2 y la otra que no la ve el sol qu$a obscurecida y baada del color del ayre4 ,y si /e blanco no viese el v]de del campo ha/a el orizonte1 ni la blancura de /e1 s9 duda ap>ec]ia nue/ra vi/a con el mismo color del ayre4 ,,clvi4 ,de los colores4 ,la luz del fuego tie todas las cosas de color am>illo2 p]o e/o no se nota s9o comp>ndolas con las que e/n ilum9adas por la luz del ayre4 ,e/e p>angon se podr v]ific> al pon]se el sol1 y despues de la aurora en una pieza obscura1 en donde reciba un obgeto por alguna ab]tura la luz del ayre1 y por otra la de una c&ela1 y entonces se v] con c]teza la dif]5cia de ambos colores4 ,s9 /e cotejo nunca se conoc] /a dif]5cia s9o en los colores que ti55 mas semejanza1 aunque se di/+u51 como el blanco del am>illo1 el v]de cl>o del azul2 porque como la luz que ilum9a al azul ti5e mu*o de am>illo1 vi5e s] lo mismo que mezcl> azul y am>illo1 de lo que resulta el v]de3 y si despues se mezcla con mas am>illo1 qu$a mas bello el v]de4 ,,clvii4 ,del color de la luz incid5te1 y de la reflexa4 ,qu&o dos luces cog5 en m$io un cu]po umbroso1 no se pu$5 v>i> s9o de dos modos2 e/o es1 s]n de igual pot5cia1 s]n desiguales entre s4 ,si son iguales1 se podrn v>i> de otros dos modos segun el respl&or que arroj5 al obgeto1 que s] igual desigual3 s] igual1 qu&o e/n iguales di/ancias1 y desigual1 qu&o se hall5 en desigual di/ancia4 ,e/&o iguales di/ancias se v>i>n de otros dos modos2 e/o es1 el obgeto situado igual di/ancia entre dos luces iguales en color y respl&or1 pu$e s] ilum9ado de ellas de dos modos1 igualm5te por todas p>tes1 desigualm5te3 s] ilum9ado igualm5te por ellas1 qu&o el espacio que haya al r$$or de ambas luces sea de igual color1 obscuridad cl>idad2 y desigualm5te1 qu&o el di*o espacio v>e en obscuridad4 ,,clviii4 ,de los colores de la sombra4 ,mu*as veces suc$e que la sombra de un cu]po umbroso no es compaera del color de la luz1 si5do aquella v]dosa1 qu&o /a p>ece roxa1 y s9 emb>go el cu]po es de color igual4 ,e/o suc$] qu&o vi5e la luz de ori5te2 pues entonces ilum9a al obgeto con su propio respl&or1 y al occid5te se v] otro obgeto ilum9ado con la misma luz1 y p>ec] de di/9to color que el prim]o2 porque los rayos reflexos resaltan cia levante1 y hi]5 al prim] obgeto que e/ enfr5te1 y reflexndose en l1 qu$an impresos con su color y respl&or4 ,yo he vi/o mu*as veces en un obgeto blanco las luces roxas1 y las sombras azules1 como en una montaa de nieve1 qu&o e/ el sol p>a pon]se1 y se manifie/a enc5dido y roxo4 ,figura ,,xiii4 ,,clix4 ,de las cosas pue/as luz abi]ta2 y por qu es til /e uso en la ,p9tura4 ,qu&o un cu]po umbroso insi/e sobre campo de color cl>o ilum9ado1 precisam5te p>ec] ap>tado y remoto del campo3 e/o suc$e porque los cu]pos cuya sup]ficie es curva1 qu$an con sombra neces>iam5te en la p>te opue/a la que recibe la luz1 porque por alli no alcanzan los rayos lum9osos2 y por e/o hay mu*a dif]5cia respecto al campo3 y la p>te ilum9ada del di*o cu]po no t]m9> en el campo ilum9ado con la misma cl>idad1 s9o que entre /e y la luz pr9cipal del cu]po habr una p>te que s] mas obscura que el campo1 y que su luz pr9cipal respectivam5te4 ,figura ,,xiv4 ,,clx4 ,de los campos4 ,en los campos de las figuras1 qu&o una de e/as insi/e sobre campo obscuro1 y la obscura en campo cl>o1 poni5do lo blanco junto lo negro1 y lo negro junto lo blanco1 qu$an ambas cosas con mu*a mayor fu]za2 pues un contr>io con otro resalta mu*o mas4 ,ilu/racin3 ,fig4 ,,xiii4 ,fig4 ,,xiv4 ,,clxi4 ,de las t9tas que resultan de la mezcla de otros colores1 y se llaman especies segundas4 ,entre los colores simples el prim]o es el blanco1 aunque los ,fils(os no admit5 al negro y al blanco en la clase de colores2 porque el uno es causa de colores1 y el otro privacion de ellos4 ,p]o como el ,p9tor necesita absolutam5te de ambos1 los pondrmos en el nm]o de los colores1 y segun e/o dirmos que el blanco es el prim]o de los colores simples1 el am>illo el segundo1 el v]de el t]c]o1 el azul el qu>to1 el roxo el qu9to1 y el negro el sexto4 ,el blanco lo ponemos en vez de la luz1 s9 la qual no pu$e v]se n+un color3 el am>illo p>a la ti]ra3 el v]de p>a el agua3 el azul p>a el ayre3 el roxo p>a el fuego2 y el negro p>a las t9ieblas que e/n sobre el elem5to del fuego2 porque en l no hay mat]ia ni crasicie en donde pu$an h]ir los rayos sol>es1 y por consigui5te ilum9>4 ,si se qui]e v] brevem5te la v>i$ad de todos los colores compue/os1 tm5se algunos vidrios dados de color1 y mrese por ellos el campo y otras cosas1 y se adv]tir como todos los colores de lo mirado por ellos e/>n mezclados con el del vidrio1 y se not> la t9ta que resulta de la tal mezcla1 qul de ellos se pi]de del todo4 ,si el vidrio fuese am>illo1 podrn mejor>se empeor>se los colores que por l pas5 la vi/a2 se empeor>n el azul y el negro1 y mu*o mas el blanco2 y se mejor>n el am>illo y v]de sobre todos los demas2 y de /e modo se recorr]n todas las mezclas de colores que son inf9itas1 y se podrn inv5t> y elegir nuevos colores mixtos y compue/os1 poni5do dos vidrios de dos dif]5tes colores uno detras de otro p>a pod] adelant> por s4 ,,clxii4 ,de los colores4 ,el azul y el v]de no son en rigor colores simples2 porque el prim]o se compone de luz y de t9ieblas1 como el azul del ayre que se compone de un negro p]fectsimo1 y de un blanco cl>simo2 y el segundo se compone de un simple y un compue/o1 que es el azul y el am>illo4 ,las cosas transp>5tes p>ticipan del color del cu]po que en ellas se transp>5ta2 pues un espejo se tie en p>te del color de la cosa que repres5ta1 y tanto mas p>ticipa el uno del otro1 quanto mas m5os fu]te es la cosa repres5tada respecto del color del espejo2 y la cosa que mas p>ticipe del color de /e1 se repres5t> en l con mu*a mayor fu]za4 ,entre los colores de los cu]pos el que t5ga mas blancura1 se v] desde mas lexos1 y el mas obscuro por consigui5te se p]d] m5or di/ancia4 ,entre dos cu]pos de igual blancura1 y igual di/ancia de la vi/a1 el que e/ rodeado de mas obscuridad p>ec] mas cl>o2 y al contr>io1 la obscuridad que e/ al lado de la mayor blancura p>ec] mas t5ebrosa4 ,entre los colores de igual belleza p>ec] mas vivo el que se mire al lado de su opue/o1 como lo plido con lo sonrosado1 lo negro con lo blanco1 lo azul con lo am>illo1 lo v]de con lo roxo1 aunque n+uno de e/os sea color v]dad]o2 porque todas las cosas se conoc5 mejor al lado de sus contr>ias1 como lo obscuro en lo cl>o1 lo cl>o en lo obscuro4 ,qualqui]a cosa vi/a entre ayre obscuro y turbul5to p>ec] mayor de lo que es2 porque1 como ya se ha di*o1 las cosas cl>as se aum5tan en el campo obscuro por las razones que se han apuntado#i4 ,el int]valo que m$ia entre la vi/a y el obgeto lo transmuta /e1 y lo vi/e de su color1 como el azul del ayre tie de azul las montaz lexanas2 el vidrio roxo hace que p>ezcan roxos los obgetos que se mir5 por l2 y el respl&or que arrojan las e/rellas su contorno e/ ocupado tambi5 por la obscuridad de la no*e1 que se int]pone entre la vi/a y su luz4 ,el v]dad]o color de qualqui] cu]po solo se not> en aquella p>te que no e/ ocupada de n+una qualidad de sombra ni de brillantez1 si es cu]po lu/roso4 ,qu&o el blanco t]m9a en el negro p>ec]n los trm9os de aquel mu*o mas cl>os1 y los de /e mu*o mas obscuros4 ,,clxiii4 ,del color de las montaz4 ,quanto mas obscura sea en s una montaa1 tanto mas azul p>ec] la vi/a2 y la que mas alta e/1 y mas ll5a de troncos y ramas s] mas obscura2 porque la multitud de matas y arbu/os cubre la ti]ra de modo que no pu$e p5etr> la luz2 y ademas las plantas r/icas son de color mas obscuro que las cultivadas4 ,las enc9as1 hayas1 abetos1 cipreses y p9os son mu*o mas obscuros que los olivos y demas rboles de j>d94 ,la p>te de luz que se int]pone entre la vi/a y lo negro de la cima1 compondr con l un azul mas bello1 y al contr>io4 ,quanto mas semejante sea el color del campo en que insi/e una planta al de /a1 tanto m5os p>ec] que sale fu]a1 y al contr>io3 y la p>te blanca que conf9e con p>te negra p>ec] mu*o mas cl>a1 y del mismo modo se manife/> mas obscura la que mas remota e/ de un p>age negro2 y al contr>io4 ,,clxiv4 ,el ,p9tor debe pon] en prctica la ,p]spectiva de los colores4 ,p>a v] cmo las cosas pue/as en ,p]spectiva v>an1 pi]d5 dism9uy5 en quanto la es5cia del color1 se pondrn en el campo de ci5 en ci5 brazas v>ios obgetos como rboles1 casas1 hombres c4 ,coloc>se un cri/al de modo que se mant5ga firme1 y t5i5do la vi/a fixa sobre l1 se dibux> un arbol sigui5do los contornos que seala el prim] arbol3 luego se ir ap>t&o el cri/al ha/a que el arbol natural qu$e al lado del dibuxado3 /e se le d> el colorido correspondi5te1 sigui5do siempre lo que (rece el natural1 de modo que c]r&o el un ojo p>ezca que ambos rboles e/n p9tados1 y una misma di/ancia4 ,hgase lo mismo con el segundo arbol1 baxo e/os mismos pr9cipios1 y tambi5 con el t]c]o de ci5 en ci5 brazas2 y e/o s]vir de mu*o auxlio y direccion al ,p9tor ponindolo en prctica siempre que le ocurra1 p>a que qu$e la obra con division s5sible en sus trm9os4 ,segun /a regla hallo que el segundo arbol dism9uye respecto al prim]o #d_/e de la altura de /e1 e/&o ambos la di/ancia de ve9te brazas4 ,,clxv4 ,de la ,p]spectiva area4 ,hay otra ,p]spectiva que se llama area1 pues por la v>i$ad del ayre se pu$5 conoc] las div]sas di/ancias de v>ios edificios1 t]m9ados en su pr9cipio por una sola l9ea2 como por exemplo3 qu&o se v5 mu*os edificios la otra p>te de un muro1 de modo que todos se manifie/an sobre la extremidad de /e de una misma magnitud1 y se qui]e repres5t>los en una p9tura con di/ancia de uno otro4 ,el ayre se debe f+ir un poco grueso2 y ya se sabe que de /e modo las cosas que se v5 en el ltimo trm9o1 como son las montaz1 respecto la gran cantidad de ayre que se int]pone entre ellas y la vi/a1 p>ec5 azules y casi del mismo color que aquel1 qu&o el sol e/ an en el ,ori5te4 ,e/o supue/o1 se debe p9t> el prim] edificio con su t9ta p>ticul> y propia sobre el muro2 el que e/ mas remoto debe ir m5os p]filado y algo azulado2 el que haya de v]se mas all se h> con mas azul1 y al que deba e/> c9co veces mas ap>tado1 se le d> una t9ta c9co veces mas azul2 y de /a man]a se conseguir que todos los edificios p9tados sobre una misma l9ea p>ec]n de igual tamao1 y se conoc] di/9tam5te qul e/ mas di/ante1 y qul es mayor4 ,,clxvi4 ,de v>ios accid5tes y movimi5tos del hombre2 y de la proporcion de sus miembros4 ,las m$idas del hombre en cada uno de sus miembros v>an mu*o1 ya plegndose e/os mas m5os1 de dif]5tes man]as1 y ya dism9uy5do creci5do mas m5os de una p>te1 segun crec5 dism9uy5 del lado opue/o4 ,,clxvii4 ,de las mutaciones que padec5 las m$idas del hombre desde que nace ha/a que acaba de crec]4 ,el hombre qu&o nio ti5e la an*ura de la espalda igual la longitud del ro/ro1 y la del ombro al codo1 doblado el brazo3 igual /a es la di/ancia desde el pulg> al codo1 y la que hay desde el pubis la rtula *oquezuela1 y desde /a la articulacion del pie4 ,p]o qu&o ya ha llegado la p]fecta e/atura1 todas e/as di/ancias doblan su longitud excepto el ro/ro1 el qual junto con lo demas de la cabeza no padece tanta alt]acion3 en cuya suposicion el hombre qu&o ha acabado de crec]1 si es bi5 proporcionado1 t5dr en su altura diez longitudes de su ro/ro1 la an*ura de su espalda s] de dos de e/as longitudes1 y lo mismo todas las demas p>tes m5cionadas4 ,lo demas se dir en la m$ida univ]sal del hombre4 ,,clxviii4 ,los nios ti55 las coyunturas al contr>io que los adultos1 respecto la grosura4 ,los nios ti55 todas las coyunturas muy sutiles1 y el espacio que hay entre una y otra c>noso3 e/o consi/e en que la cutis que cubre la coyuntura e/ sola1 s9 ligam5to alguno de los que cubr5 y ligan un mismo tiempo el hueso2 y la p+edo gordura se halla entre una y otra articulacion1 inclusa en m$io del hueso y de la cutis3 p]o como el hueso es mu*o mas grueso en la articulacion que en lo re/ante1 al paso que va creci5do el hombre1 va dex&o aquella sup]fluidad que habia entre la piel y el hueso1 y por consigui5te aquella se une mas /e1 y qu$an mas delgados los miembros4 ,p]o en las articulaciones como no hay mas que el c>tlago y los n]vios1 no pu$5 desec>se ni m5os dism9uirse4 ,por lo qual los nios ti55 las coyunturas sutiles y los miembros gruesos1 como se ve en las articulaciones de los d$os y brazos1 y la espalda sutil y cncava3 al contr>io el adulto1 que ti5e las articulaciones gruesas en las pi]nas y brazos1 y donde los nios ti55 elevacion1 l dism9uye#aj4 ,,clxix4 ,de la dif]5cia de proporcion que hay entre el hombre y el nio4 ,entre los hombres y los nios hay gran dif]5cia en quanto la di/ancia desde una coyuntura otra1 pues el hombre desde la articulacion del ombro ha/a el codo1 desde /e al extremo del d$o pulg>1 y desde el un ombro al otro ti5e la longitud de dos cabezas199 y el nio solo una2 porque la naturaleza compone la habitacion del ent5dimi5to antes que la de los espritus vitales4 99 ,e/o es1 dos ro/ros4 ,,clxx4 ,de las articulaciones de los d$os4 ,los d$os de la mano ti55 sus coyunturas gruesas por todas p>tes qu&o se doblan1 y quanto mas doblados e/n1 mas se engruesan e/as2 y al contr>io1 con=me se van ext5di5do1 se dism9uye el grueso de las articulaciones4 ,lo mismo suc$e en los d$os del pie1 y admit5 mas m5os v>iacion segun lo c>nosos que sean4 ,,clxxi4 ,de la articulacion del ombro y su increm5to4 ,la articulacion del ombro y de los otros miembros que se doblan se demo/r> en el tratado de la ,anatoma1 en donde se d> la razon y causa de los movimi5tos de todas las p>tes que compon5 el hombre#aa4 ,,clxxii4 ,de los ombros4 ,los movimi5tos simples y pr9cipales que hace el ombro son qu&o el brazo correspondi5te se levanta1 se baxa se e*a atras4 ,pudirase decir con razon que e/os movimi5tos eran inf9itos2 porque poni5do un hombre con la espalda arrimada la p>$1 y seal&o en ella con el brazo un crculo1 entonces h> todos los movimi5tos de que es capaz el ombro3 y si5do toda quantidad contnua divisible ha/a el inf9ito2 como el crculo es quantidad contnua1 y e/ producido por el movimi5to del brazo1 /e movimi5to no produciria quantidad contnua1 si no conduxese la l9ea la misma cont9uacion4 ,luego habi5do cam9ado por todas las p>tes del crculo el movimi5to del brazo1 y si5do aquel divisible ha/a el inf9ito1 s]n tambi5 inf9itos los movimi5tos y v>i$ades del ombro4 ,,clxxiii4 ,de las m$idas univ]sales del cu]po4 ,las m$idas univ]sales del cu]po se han de tom> por lo l>go1 no por lo grueso2 porque la cosa mas m>abillosa y laudable de las obras de la naturaleza consi/e en que jamas se p>ece exctam5te una p]sona otra4 ,por tanto el ,p9tor1 que es imitador de la naturaleza1 debe obs]v> y mir> la v>i$ad de contornos y l9eam5tos4 ,e/ bi5 que huya de lo mon/ruoso1 como la excesiva longitud de una pi]na1 lo corto de un cu]po1 lo encogido del pe*o lo l>go de un brazo2 p]o not&o la di/ancia de las articulaciones y los gruesos1 que es en donde mas v>a la naturaleza1 logr> imit> tambi5 su v>i$ad4 ,,clxxiv4 ,de la m$ida del cu]po humano1 y dobleces de los miembros4 ,la necesidad le obliga al ,p9tor que t5ga noticia de los huesos que =man la e/ructura humana1 pr9cipalm5te de la c>ne que los cubre1 y de las articulaciones que se dilatan contra5 en sus movimi5tos2 por cuya razon1 midi5do el brazo ext5dido1 da dif]5te proporcion de la que se encu5tra e/&o doblado4 ,el brazo crece y dism9uye entre su total ext5sion y encogimi5to la octava p>te de su longitud4 ,e/e increm5to y contraccion del brazo provi5e del hueso que sale fu]a de la articulacion del codo1 el qual1 como se ve en la figura ,c ,a ,b1 hace l>go desde la espaldilla ombro ha/a el codo1 qu&o el ngulo de /e es m5os que recto1 y tanto mas se aum5ta /a longitud1 quanto mas dism9uye el ngulo2 y al contr>io1 se va contray5do1 con=me se abre4 ,lm9a ,,ii4 ,,clxxv4 ,de la proporcion respectiva de los miembros4 ,todas las p>tes de qualqui] animal deb5 s] correspondi5tes al todo3 de modo que el que en s es corto y grueso1 debe t5] todos los miembros cortos y gruesos2 y el que sea l>go y delgado1 debe t5]los por consigui5te l>gos y delgados2 como tambi5 el que sea un m$io entre e/os dos extremos1 habr de cons]v> la misma m$iana4 ,lo mismo se debe ent5d] de las plantas1 qu&o no e/n e/ropeadas por el hombre por el vi5to2 porque de otro modo era junt> la juv5tud con la vejez1 con lo qual qu$aba viciada la proporcion natural4 ,,clxxvi4 ,de la articulacion de la mano con el brazo4 ,la articulacion de la mano con el brazo dism9uye un poco su grueso al c]r> el puo1 y se engruesa qu&o se abre aquella3 lo contr>io suc$e al antebrazo en toda su ext5sion2 y e/o provi5e de que al abrir la mano se exti5d5 los msculos dom/icos1 y adelgazan el antebrazo2 y al c]r> el puo1 se h9*an y engruesan los dom/icos y silve/res2 p]o e/os solo se ap>tan del hueso1 porque los tira la accion de dobl> la mano#ab4 ,,clxxvii4 ,de la articulacion del pie1 su aum5to y dim9ucion4 ,la dim9ucion y aum5to de la articulacion del pie resulta en la p>te llamada t>so empeyne1 la qual se engruesa qu&o se =ma ngulo agudo con el pie y la pi]na2 y se adelgaza con=me se va abri5do4 ,vease ,o ,p4 ,lm9a ,,ii4 ,,clxxviii4 ,de los miembros que dism9uy5 al dobl>se1 y crec5 al ext5d]se4 ,entre los miembros que ti55 articulacion p>a dobl>se1 solo la rodilla es la que se dism9uye al dobl>se1 y se engruesa al ext5d]se4 ,,clxxix4 ,de los miembros que engruesan en la articulacion al dobl>se4 ,todos los miembros del hombre engruesan al dobl>se1 en su articulacion1 excepto la rodilla4 ,,clxxx4 ,de los miembros del desnudo4 ,los miembros de un hombre desnudo1 fatigado en div]sas acciones1 deb5 descubrir los msculos de aquel lado por donde e/os dan movimi5to al miembro que e/ en accion1 y los demas deb5 repres5t>se mas m5os sealados1 segun la mas m5os viol5ta accion en que e/n4 ,ilu/racin3 ,lam4 ,,ii ,b>celon f4x ,ilu/racin3 ,lam4 ,,iii ,b>celon f4x ,,clxxxi4 ,del movimi5to pot5te de los miembros del hombre4 ,aquel brazo t5dr mas pod]oso y l>go movimi5to1 que e/&o ap>tado de su sitio natural1 exp]im5te mayor adh]5cia fu]za de los otros miembros por retra]le al p>age cia donde desea mov]se4 ,como la figura ,a que mueve el brazo con el d>do ,e1 y lo arroja sitio contr>io1 movindose con todo el cu]po cia ,b4 ,lm9a ,,iii4 ,,clxxxii4 ,del movimi5to del hombre4 ,la p>te pr9cipal y sublime del arte es la inve/igacion de las cosas que compon5 qualqui]a otra2 y la segunda1 que trata de los movimi5tos1 e/riva en que t5gan conexon con sus op]aciones3 e/as se deb5 hac] con prontitud1 segun la naturaleza de qui5 las executa1 ya solcito1 ya t>do y p]ezoso2 y la prontitud en la f]ocidad ha de s] correspondi5te en todo la qualidad que debe t5] qui5 la executa4 ,por exemplo3 qu&o se ha de repres5t> un hombre arroj&o un d>do1 una pi$ra cosa semejante1 debe manife/> la figura la total disposicion que ti5e p>a tal accion1 como se ve en e/as figuras1 div]sas entre s1 respecto su accion y pot5cia4 ,la prim]a ,a repres5ta la fu]za pot5cia2 la segunda ,b el movimi5to3 p]o la ,b arroj> mas di/ancia lo que tire que la ,a2 porque aunque ambas demue/ran que qui]5 arroj> el peso que ti55 cia una misma p>te1 la ,b1 t5i5do vueltos los pies cia di*o p>age1 qu&o1 torci5do el cu]po1 se mueve la p>te opue/a aquella cia donde dispone su fu]za y pot5cia1 vuelve luego con velocidad y comodidad al mismo pue/o1 y desde alli arroja de la mano el peso que ti5e4 ,y en el mismo caso la figura ,a1 como ti5e las puntas de los pies cia p>age contr>io aquel donde va arroj> el peso1 se vuelve l con gr&e incomodidad1 y por consigui5te el efecto es muy dbil1 y el movimi5to p>ticipa de su causa2 porque la disposicion de la fu]za en todo movimi5to debe s] torci5do el cu]po con viol5cia y volvindolo al sitio natural con comodidad1 p>a que de /e modo t5ga la op]acion bu5 efecto4 ,porque la balle/a que no ti5e disposicion viol5ta1 el movimi5to de la fle*a que arroje s] breve n+uno2 pues donde no se de%ace la viol5cia1 no hay movimi5to1 y donde no hay viol5cia1 mal pu$e de/ruirse3 y asi el arco que no ti5e viol5cia1 no pu$e producir movimi5to1 m5os que no la adqui]a1 y p>a adquirirla t5dr v>iacion4 ,s5tado e/o1 el hombre que no se tu]ce y vuelve1 no pu$e adquirir pot5cia2 y asi qu&o la figura ,a haya arrojado el d>do1 adv]tir que su tiro ha sido corto y floxo p>a el punto cia donde le dirigia1 y que la fu]za que hizo solo aprove*aba p>a un sitio contr>io4 ,lm9a ,,iii4 ,,clxxxiii4 ,de las actitudes y movimi5tos1 y sus miembros4 ,en una misma figura no se deb5 repetir unos mismos movimi5tos1 ya en sus miembros1 ya en sus manos d$os2 ni tampoco en una misma hi/oria se deb5 duplic> las actitudes de las figuras4 ,y si la hi/oria fuese demasiadam5te gr&e1 como una batalla1 en cuyo caso solo hay tres modos de h]ir1 que son e/ocada1 tajo y rebs2 entonces es =zoso pon] cuidado en que todos los tajos se repres5t5 en v>ios puntos de vi/a1 como por la espalda1 por el co/ado por delante2 y lo mismo en los otros dos modos1 y en todas las demas actitudes que p>ticip5 de una de e/as4 ,en las batallas ti55 mu*a viveza y artificio los movimi5tos compue/os1 como qu&o una misma figura se ve con las pi]nas cia adelante1 y el cu]po de p]fil4 ,p]o de e/o se habl> en otro lug>4 ,,clxxxiv4 ,de las articulaciones de los miembros4 ,en las articulaciones de los miembros y v>i$ad de sus dobleces es de adv]tir que qu&o por un lado crece la c>ne1 falta por el otro2 lo qual se pu$e not> en el cuello de los animales1 cuyo movimi5to es de tres modos dif]5tes3 dos de ellos simples1 y uno compue/o que p>ticipa de ambos4 ,el uno de los movimi5tos simples1 es qu&o se une la espalda1 qu&o baxa sube la cabeza4 ,el segundo es qu&o se vuelve cia la d]e*a izqui]da1 s9 encorv>se1 antes bi5 mant5indole d]e*o1 y la cabeza vuelta un lado de la espalda4 ,el t]c] movimi5to que es compue/o1 se advi]te qu&o el cuello se vuelve y se tu]ce un mismo tiempo1 como qu&o la oreja se incl9a sobre un ombro1 dirigi5do el ro/ro cia la misma p>te la otra1 encam9&o la vi/a al ,cielo4 ,,clxxxv4 ,de la proporcion de los miembros humanos4 ,mdase el ,p9tor s mismo la proporcion de sus miembros1 y note el defecto que t5ga1 p>a t5] cuidado de no comet] el mismo error en las figuras que componga por s3 porque suele s] vicio comun en algunos gu/> de hac] las cosas su semejanza4 ,,clxxxvi4 ,de los movimi5tos de los miembros4 ,todos los miembros del hombre deb5 ex]c] aquel (icio p>a que fu]on de/9ados2 e/o es1 que en los mu]tos dormidos no debe repres5t>se n+un miembro con viveza ni despejo4 ,asi1 pues1 el pie se h> siempre ext5dido1 como que recibe en s todo el peso del hombre1 y nunca con los d$os sep>ados1 s9o qu&o se apoye sobre el talon4 ,,clxxxvii4 ,de los movimi5tos de las p>tes del ro/ro4 ,los movimi5tos de las p>tes del ro/ro1 causados por los accid5tes m5tales1 son mu*os3 los pr9cipales son la risa1 el llanto1 el grit>1 el cant>1 ya sea con voz grave delgada1 la admiracion1 la ira1 la alegra1 la melancola1 el espanto1 el dolor1 y otros semejantes2 de todos los quales se h> m5cion1 p]o prim]o de la risa y llanto1 porque se semejan mu*o en la configuracion de la boca y mexillas1 como tambi5 en lo c]rado de los ojos2 y solo se dif]5cian en las cejas y su int]valo4 ,todo e/o se dir en su lug>1 y tambi5 la v>i$ad que recibe el semblante1 las manos1 y toda la p]sona por algunos accid5tes1 cuya noticia es muy neces>ia al ,p9tor1 pues si no1 p9t> v]dad]am5te dos veces mu]tas las figuras4 ,y vuelvo adv]tir que los movimi5tos no han de s] tan desmesurados y extremados1 que la paz p>ezca batalla junta de embriagados3 y sobre todo los circun/antes al caso de la hi/oria que se p9te1 es m5e/] que e/n en acto de admiracion1 de rev]5cia1 de dolor1 de sospe*a1 de temor de gozo1 segun lo requi]an las circun/ancias con que se haya he*o aquel concurso de figuras2 y tambi5 se procur> no pon] una hi/oria sobre otra en una misma p>te con div]sos orizontes1 de modo que p>ezca una ti5da de gn]os con sus navetas y caxones quadrados4 ,,clxxxviii4 ,dif]5cias de los ro/ros4 ,las p>tes que con/ituy5 la m$iacion caon de la n>iz son de o*o modos dif]5tes3 #a4 son igualm5te rectas1 igualm5te cncavas1 igualm5te convexs3 #b4 desigualm5te rectas1 cncavas1 convexs3 #c4 rectas en la p>te sup]ior1 y cncavas en la inf]ior3 #d4 en la p>te inf]ior convexs1 y cncavas en la sup]ior3 #e4 cncavas en la p>te sup]ior1 y en la inf]ior rectas3 #f4 en la p>te inf]ior cncavas1 y convexs en la sup]ior3 #g4 arriba convexs1 y debaxo rectas3 #h4 arriba convexs1 y debaxo cncavas4 ,la union de la n>iz con el entrecejo es de dos man]as3 cncava recta4 ,la fr5te v>a de tres modos3 llana1 cncava ll5a4 ,la llana pu$e s] convex en la p>te sup]ior en la inf]ior1 en ambas1 y tambi5 llana g5]alm5te4 ,,clxxxix4 ,modo de cons]v> en la memoria y dibux> el p]fil de un ro/ro1 habindole vi/o solo una vez4 ,en /e caso es m5e/] encom5d> la memoria la dif]5cia de quatro miembros div]sos1 como son la n>iz1 boca1 b>ba y fr5te4 ,en quanto la n>iz pu$e s] de tres su]tes3 recta1 cncava convex4 ,entre las rectas hay quatro clases3 l>gas1 cortas1 con el pico alto1 con el pico baxo4 ,la n>iz cncava pu$e s] de tres gn]os1 pues unas ti55 la concavidad en la p>te sup]ior1 otras en la m$ia1 y otras en la inf]ior4 ,la n>iz convex pu$e tambi5 s] de otros tres gn]os3 en el m$io1 arriba abaxo4 ,la p>te que divide las dos v5tanas de la n>iz 7llamada columna7 pu$e igualm5te s] recta1 cncava convex4 ,,cxc4 ,modo de cons]v> en la memoria la =ma fisonoma de un semblante4 ,p>a cons]v> con facilidad en la imag9acion la =ma de un ro/ro1 es preciso ante todas cosas t5] en la memoria multitud de =mas de boca1 ojos1 n>iz1 b>ba1 g>ganta1 cuello y ombros1 tomadas de v>ias cabezas4 ,la n>iz mirada de p]fil pu$e s] de diez man]as dif]5tes3 d]e*a1 curva1 cncava1 con el caballete en la p>te sup]ior en la inf]ior1 aguilea1 roma1 r$onda aguda4 ,mirada de fr5te se divide en once clases dif]5tes3 igual1 gruesa en el m$io sutil1 gruesa en la punta y sutil en el pr9cipio1 delgada en la punta y gruesa en el pr9cipio1 las v5tanas an*as e/re*as1 altas baxas1 muy descubi]tas muy c]radas por la punta2 y de /e modo se hall>n otras v>ias dif]5cias en las demas p>tes1 las quales debe el ,p9tor copi> del natural1 y cons]v>las en la m5te4 ,tambi5 se pu$e1 en caso de t5] que hac] un retrato de memoria1 llev> consigo una libretilla en donde e/n dibuxadas todas e/as facciones1 y despues de hab] mirado el ro/ro que se ha de retrat>1 se pasa la vi/a por la libreta p>a v] qu n>iz qu boca de las apuntadas se la semeja2 y poni5do una seal1 se hace luego el retrato en casa4 ,,cxci4 ,de la belleza de un ro/ro4 ,no se p9t5 jamas msculos def9idos crudam5te2 antes al contr>io1 de%ganse ins5sible y suavem5te los cl>os agradables con sombras dulces2 y de /e modo result> la gracia y la belleza4 ,,cxcii4 ,de la actitud4 ,la hoyuela de la g>ganta vi5e ca] sobre el pie1 y e*&o adelante un brazo1 sale de la l9ea del pie3 si se pone detras la una pi]na1 se avanza la hoyuela2 y de /e modo en qualqui]a actitud muda de pue/o4 ,,cxciii4 ,del movimi5to de los miembros que debe t5] la mayor propi$ad4 ,la figura cuyos movimi5tos no son acomodados los accid5tes que repres5ta su imag9acion en su semblante1 d> ent5d] que sus miembros no van acordes con su discurso1 y que vale muy poco el juicio de su artfice4 ,por e/o toda figura debe repres5t> con la mayor expresion y eficacia que el movimi5to1 en que e/ p9tada1 no pu$e signific> n+una otra cosa mas de aquel f9 con que se hizo4 ,,cxciv4 ,de los miembros del desnudo4 ,los miembros de una figura desnuda se han de expres> mas m5os1 en quanto la musculacion1 segun la mayor m5or fatiga que execut52 y solo se deb5 descubrir aquellos miembros que trabajan mas en el movimi5to acto que se repres5ta1 y el que ti5e mayor accion se manife/> con mas fu]za1 qu$&o mas suave y mrbido el que no trabaja4 ,,cxcv4 ,del movimi5to del hombre y demas animales qu&o corr54 ,qu&o el hombre se mueve1 ya sea con velocidad l5tam5te1 la p>te que e/ sobre la pi]na que va so/5i5do el cu]po1 s] mas baxa que la otra4 ,,cxcvi4 ,en qu caso e/ mas alta la una espaldilla que la otra en las acciones del hombre4 ,quanto mas t>do sea el movimi5to del hombre animal1 tanto mas se levant> alt]nativam5te la una espaldilla2 y mu*o m5os1 quanto mas veloz sea el movimi5to4 ,e/o se prueba por la proposicion #i4 del movimi5to local que dice3 todo grave pesa por la l9ea de su movimi5to3 por lo qual movindose el todo de un cu]po cia algun p>age1 la p>te unida l sigue la brevsima l9ea del movimi5to de su todo1 s9 comunic> peso alguno las p>tes lat]ales de l4 ,ilu/racin3 ,lam4 ,,iv ,b>celon lo ,g4b ,,cxcvii4 ,objecion la antec$5te4 ,dirn acaso en quanto lo prim]o1 que no es neces>io que el hombre1 que e/ pie firme que &a con l5titud1 use cont9uam5te la di*a equipond]acion de los miembros sobre el c5tro de grav$ad que so/i5e el peso del todo2 porque mu*as veces no obs]va el hombre tal regla1 antes bi5 hace todo lo contr>io3 pues en v>ias ocasiones se dobla lat]alm5te1 afirmndose sobre un pie solo2 otras desc>ga p>te del peso total sobre la pi]na que no e/ d]e*a1 s9o doblada la rodilla1 como demue/ran las figuras ,b ,c4 ,p]o e/o se responde que lo que no hace la espaldilla en la figura ,b1 lo hace la cad]a1 como se demo/r en su lug>499 ,lm9a ,,iv4 99 ,vease la #hi4 ,,cxcviii4 ,la ext5sion del brazo muda al todo del hombre de su prim] peso4 ,el brazo ext5dido hace que recayga todo el peso de la p]sona sobre el pie que la su/5ta1 como se ve en los ,volat9es1 qu&o &an en la m>oma con los brazos abi]tos1 s9 mas contrapeso4 ,,cic4 ,el hombre y algunos otros animales que se muev5 con l5titud1 ti55 el c5tro de grav$ad c]cano al c5tro de su su/5tculo4 ,todo animal que sea de t>do movimi5to t5dr el c5tro de las pi]nas1 que son su su/5tculo1 prxmo al p]p5dculo del c5tro de grav$ad2 y al contr>io1 en si5do de movimi5to veloz1 t5dr mas remoto el c5tro del su/5tculo del de grav$ad4 ,,cc4 ,del hombre que lleva un peso sobre la espalda4 ,siempre qu$a mas elevado el ombro en que e/riva el peso en qualqui] hombre1 que el que va libre1 como se pu$e v] en la figura1 por la qual pasa la l9ea c5tral de todo el peso del hombre1 y del peso que lleva3 y /e peso compue/o1 si no fuese dividido igualm5te sobre el c5tro de la pi]na en que e/riva1 se iria abaxo neces>iam5te2 p]o la necesidad provid5cia el que se e*e un lado tanta cantidad del peso del hombre1 como hay de peso accid5tal en el opue/o4 ,e/o no se pu$e hac]1 m5os que el hombre no se doble y se baxe de aquel lado en que no ti5e tanta c>ga1 de tal man]a que llegue p>ticip> tambi5 del peso que lleva el otro3 y de /e modo se ha de elev> precisam5te el ombro que va c>gado1 y se ha de bax> el libre2 cuyo m$io es el que ha encontrado en /e caso la artificiosa necesidad4 ,lm9a ,v4 ,,cci4 ,del peso natural del hombre sobre sus pies4 ,siempre que el hombre se mant5ga en solo un pie1 qu$> el total de su peso dividido en p>tes iguales sobre el c5tro de grav$ad que le so/i5e4 ,lm9a ,v4 ,,ccii4 ,del hombre &&o4 ,con=me va &&o el hombre1 pone su c5tro de grav$ad en el de la pi]na que planta en el suelo4 ,lm9a ,,vi4 ,ilu/racin3 ,lam4 ,v ,b>celon lo ,g4b ,ilu/racin3 ,lam4 ,,vi ,i4 ,b>celon f4x ,,cciii4 ,de la balanza que hace el peso de qualqui] animal inmvil sobre sus pi]nas4 ,la privacion de movimi5to de qualqui] animal plantado en ti]ra nace de la igualdad que entonces ti55 los pesos opue/os1 mant5idos sobre ellos mismos4 ,lm9a ,i4 ,,cciv4 ,de los dobleces del cu]po humano4 ,al dobl>se el hombre por un lado1 tanto dism9uye por l1 como crece por el opue/o3 de modo que llega s] la dim9ucion sbdupla de la ext5sion de la otra p>te4 ,p]o de e/o se trat> p>ticul>m5te4 ,,ccv4 ,sobre lo mismo4 ,quanto mas se exti5da el un lado de un miembro de los que pu$5 dobl>se1 tanto mas se dism9uir el opue/o4 ,la l9ea c5tral extrnseca de los lados que no se doblan en los miembros capaces de doblez1 nunca dism9uye ni crece en su longitud4 ,,ccvi4 ,de la equipond]acion4 ,siempre que una figura so/5ga algun peso1 salindose de la l9ea c5tral de su quantidad1 es preciso que ponga la p>te opue/a tanto peso accid5tal natural1 que ba/e contrapes>lo1 haga balanza al lado de la l9ea c5tral que sale del c5tro del pie en que e/riva1 y pasa por m$io del peso que insi/e en di*o pie4 ,se ve muy freqentem5te un hombre tom> un peso en un brazo1 y levant> el otro ap>t>lo del cu]po2 y si e/o no ba/a p>a contrabalance>1 aade la misma p>te mas peso natural doblndose1 ha/a que es sufici5te p>a resi/ir al que ha tomado4 ,tambi5 se advi]te1 qu&o va ca]se un hombre de un lado1 que e*a fu]a el brazo opue/o inm$iatam5te4 ,,ccvii4 ,del movimi5to humano4 ,qu&o se vaya p9t> una figura movi5do un peso qualqui]a1 debe consid]>se que todos los movimi5tos se han de hac] por l9eas div]sas2 e/o es de abaxo arriba con movimi5to simple1 como qu&o un hombre se baxa p>a recibir en s un peso1 que va levant>lo alzndose2 qu&o qui]e arra/r> alguna cosa cia atras1 arroj>la cia delante1 tir> de una cu]da que pasa por una pola c>ru*a4 ,advirtase que el peso del hombre en /e caso tira tanto1 como se ap>ta el c5tro de su grav$ad del de su apoyo2 lo que se aade la fu]za que hac5 las pi]nas y el esp9azo qu&o se end]ezan4 ,,ccviii4 ,del movimi5to causado por la de/ruccion de la balanza4 ,el movimi5to causado por la de/ruccion de la balanza es el de la desigualdad2 porque n+una cosa pu$e mov]se por s1 como no salga de su balanza2 y tanto mayor es su velocidad1 quanto mas se ap>ta y se sale de aquella4 ,ilu/racin3 ,lam4 ,,vii ,b>celon lo ,g4b ,,ccix4 ,de la balanza de las figuras4 ,si la figura planta sobre un pie solo1 el ombro del lado que insi/e debe e/> mas baxo que el otro1 y la hoyuela de la g>ganta debe v5ir ca] sobre el c5tro del pie en que e/riva4 ,e/o mismo se ha de v]ific> en todos los lados por donde se vea la figura1 e/&o con los brazos no muy ap>tados del cu]po1 y s9 peso alguno sobre la espalda en la mano1 ni t5i5do la pi]na que no planta pue/a muy atras muy adelante4 ,lm9a ,,vii4 ,,ccx4 ,de la gracia de los miembros4 ,los miembros de un cu]po deb5 acomod>se con gracia al propsito del efecto que se qui]e haga la figura2 pues qu]i5do que /a mue/re biz>ra1 se deb5 repres5t> los miembros gall>dos y ext5didos1 s9 decidir mu*o los msculos1 y aun aquella demo/racion que se haga de ellos debe s] muy suave1 de modo que se conozca poco1 con sombras cl>as2 y se t5dr cuidado de que n+un miembro 7especialm5te los brazos7 qu$e en l9ea recta con el que ti5e junto s4 ,y si por la posicion de la figura vi5e qu$> la cad]a d]e*a mas alta que la izqui]da1 la articulacion del ombro correspondi5te ca] en l9ea p]p5dicul> sobre la p>te mas elevada de di*a cad]a1 qu$&o el ombro d]e*o mas baxo que el izqui]do1 y la hoyuela de la g>ganta siempre p]p5dicul> al m$io de la articulacion del pie que planta4 ,la otra pi]na que no so/i5e1 se h> con la rodilla algo mas baxa que la d]e*a1 y no sep>adas4 ,las actitudes de la cabeza y brazos son inf9itas1 por lo que no me det5dr en d> regla alguna p>a e/o3 solo dir que deb5 s] siempre naturales y agraciadas1 de modo que no p>ezcan leos en vez de brazos4 ,,ccxi4 ,de la comodidad de los miembros4 ,en quanto la comodidad de los miembros se ha de t5] pres5te que qu&o se haya de repres5t> una figura que va volv]se cia atras un lado por algun accid5te1 no se ha de d> movimi5to los pies y demas miembros cia aquella p>te donde ti5e vuelta la cabeza1 s9o que se ha de procur> dividir toda aquella vuelta en quatro coyunturas1 que son la del pie1 la de la rodilla1 la de la cad]a y la del cuello3 de modo que si planta la figura sobre la pi]na d]e*a1 se h> que doble la rodilla izqui]da cia d5tro1 qu$&o algo levantado el pie por afu]a2 la espaldilla de di*o lado izqui]do e/> mas baxa que la d]e*a2 la nuca v5dr ca] p]p5dicul>m5te sobre el tobillo ext]ior del pie s9ie/ro1 y lo mismo la correspondi5te espaldilla con el pie d]e*o4 ,siempre se ha de t5] cuidado que las figuras no han de dirigir cia un lado cabeza y pe*o2 pues como la naturaleza nos ha dado el cuello p>a nue/ra mayor comodidad1 lo podemos volv] facilm5te todos lados1 qu&o qu]emos mir> v>ias p>tes1 y del mismo modo casi ob$ec5 las demas coyunturas4 ,si la figura ha de e/> s5tada con los brazos ocupados en alguna accion al travs1 procrese hac] que el pe*o vuelva cia la cad]a4 ,,ccxii4 ,de la figura aislada4 ,la figura que e/ aislada debe igualm5te no t5] dos miembros en una misma posicion3 por exemplo1 si se f+e que va corri5do1 no se le han de pon] ambas manos cia delante1 s9o trocadas1 pues de otro modo no podria corr]2 y si el pie d]e*o e/ delante1 el brazo debe e/> atras y el izqui]do delante1 pues no se pu$e corr] bi5 s9o en /a actitud4 ,si hay que repres5t> alguna otra figura que va sigui5do la prim]a1 la una pi]na la adelant> ba/ante1 y la otra qu$> debaxo de la cabeza1 y los brazos tambi5 con movimi5to trocado3 todo lo qual se trat> mas difusam5te en el libro de los movimi5tos#ac4 ,,ccxiii4 ,qul es lo mas importante en una figura4 ,entre las cosas mas pr9cipales que se requi]5 en una figura de qualqui] animal1 la mas importante es coloc> la cabeza bi5 sobre los ombros1 el tronco sobre las cad]as1 y los ombros y cad]as sobre los pies4 ,,ccxiv4 ,de la balanza que debe t5] todo peso al r$$or del c5tro de grav$ad de qualqui] cu]po4 ,toda figura que se manti5e firme sobre sus pies1 t5dr igualdad de peso al r$$or del c5tro de su apoyo4 ,de man]a que si la figura1 plantada sobre sus pies s9 movimi5to1 saca un brazo al fr5te del pe*o1 debe e*> igual peso natural atras1 quanto es el peso natural y accid5tal que e*a adelante3 y lo mismo se ent5d] de qualqui] p>te que se sep>e consid]ablem5te de su todo4 ,,ccxv4 ,de las figuras que han de manej> y llev> algun peso4 ,nunca se repres5t> una figura elev&o c>g&o algun peso1 s9 que ella misma saque de su cu]po otro tanto peso cia la p>te opue/a4 ,,ccxvi4 ,de las actitudes de las figuras4 ,la actitud de las figuras se ha de pon] con tal disposicion de miembros1 que ella misma d ent5d] la int5cion de su nimo4 ,,ccxvii4 ,v>i$ad de las actitudes4 ,en los hombres se pon5 las actitudes con respecto su edad dignidad1 y se v>an segun lo requi]e el sex4 ,,ccxviii4 ,de las actitudes en g5]al4 ,el ,p9tor debe obs]v> con cuidado las actitudes naturales de los hombres producidas inm$iatam5te de qualqui] accid5te1 y procur>las t5] bi5 pres5tes en la memoria2 y no expon]se v]se obligado pon] una p]sona en acto de llor> s9 que t5ga causa p>a ello1 y copi> aquel afecto3 porque en tal caso1 como alli es s9 motivo el llanto1 no t5dr ni prontitud ni naturalidad4 ,por e/o es muy conduc5te obs]v> e/as cosas qu&o suc$5 naturalm5te1 y luego haci5do que otro lo f9ja1 qu&o sea m5e/]1 se toma de l lo que vi5e al caso1 y se copia4 ,,ccxix4 ,de las acciones de los circun/antes que e/n mir&o un acaecimi5to4 ,todos los circun/antes de qualqui] pasage digno de at5cion e/n con div]sos actos de admiracion consid]ndolo1 como qu&o la ,ju/icia executa un ca/igo en algunos malhe*ores4 ,y si el caso es de devocion1 entonces los pres5tes e/n at5dindolo con semblante devoto en v>ias man]as1 como si se repres5tase el santo ,sacrificio de la ,misa la elevacion de la ,ho/ia y otros semejantes4 ,si el caso es fe/ivo y jocoso la/imoso1 entonces no es preciso que los circun/antes t5gan la vi/a dirigida cia l1 s9o que deb5 e/> con v>ios movimi5tos1 condolindose alegrndose v>ios de ellos entre s4 ,si la cosa es de espanto1 se repres5t> en los ro/ros de los que huy5 gr&e expresion de asombro temor1 con v>i$ad de movimi5tos1 segun se adv]tir qu&o se trate de ello en su libro respectivo4 ,,ccxx4 ,qualidad del desnudo4 ,nunca se debe p9t> una figura delgada y con los msculos muy relevados2 porque las p]sonas flacas nunca ti55 mu*a c>ne sobre los huesos1 antes bi5 por falta de ella son delgados2 y en donde no hay c>ne1 mal pu$5 s] gruesos los msculos4 ,,ccxxi4 ,los msculos son cortos y gruesos4 ,los hombres que naturalm5te son musculosos ti55 los huesos muy gruesos1 y su proporcion por lo regul> es corta1 con poca gordura2 porque como crec5 mu*o los msculos1 se oprim5 mutuam5te y no qu$a lug> p>a la gordura que suele hab] entre ellos4 ,de /e modo los msculos1 comprimidos asi unos con otros1 y no pudindose dilat>1 engruesan mu*o especialm5te cia el m$io4 ,,ccxxii4 ,los hombres gruesos ti55 los msculos delgados4 ,aunque los hombres muy gruesos suel5 s] por lo regul> poco altos1 como suc$e tambi5 los musculosos1 sus msculos no ob/ante son sutiles y delgados3 p]o entre los tegum5tos de su cu]po se halla mu*a grosura esponjosa y vana1 ll5a de ayre2 por lo qual las p]sonas de /a naturaleza se so/i55 con mas facilidad sobre el agua que los musculosos1 los quales ti55 mu*o m5os ayre en su cutis4 ,,ccxxiii4 ,qules son los msculos que se ocultan en los movimi5tos del hombre4 ,al levant> y bax> el brazo se oculta la tetilla y se h9*a3 lo mismo suc$e los vacos hijadas1 al dobl> el cu]po cia tras cia adelante4 ,los ombros espaldillas1 las cad]as y el cuello v>an mu*o mas que las demas articulaciones2 porque sus movimi5tos son mu*o mas v>iables4 ,de e/o se trat> p>ticul>m5te en otro libro4 ,,ccxxiv4 ,de los msculos4 ,los miembros de un jv5 no se deb5 repres5t> con los msculos muy sealados2 porque e/o es seal de una =taleza propia de la edad madura1 y que no se halla en los jv5es4 ,seal>nse1 pues1 los s5timi5tos de los msculos mas m5os suavem5te1 segun lo mu*o poco que trabaj51 t5i5do cuidado de que los msculos que e/n en accion han de e/> mas h9*ados y elevados que los que descansan2 y las l9eas c5trales intrnsecas de los miembros que se doblan nunca ti55 su natural longitud4 ,,ccxxv4 ,la figura p9tada con demasiada evid5cia de todos sus msculos ha de e/> s9 movimi5to4 ,qu&o se p9te un desnudo1 sealados sobradam5te todos sus msculos1 es =zoso que se le repres5te s9 movimi5to alguno3 porque de n+un modo pu$e mov]se un hombre m5os que la una p>te de sus msculos no se afloxe1 y la otra opue/a tire4 ,los que se afloxan qu$an ocultos1 y los que tiran se h9*an y se descubr5 ent]am5te4 ,,ccxxvi4 ,nunca se debe afect> demasiado la musculacion en el desnudo4 ,las figuras desnudas no deb5 e/> sobradam5te anatomizadas1 porque qu$an s9 gracia n+una4 ,los msculos solo se seal>n en aquella p>te del miembro que executa la accion4 ,el msculo se manifie/a por lo comun en todas sus p>tes m$iante la op]acion que executa1 de modo que antes de ella no se dexaba v]4 ,,ccxxvii4 ,de la di/ancia y contraccion de los msculos4 ,el msculo que ti5e la p>te po/]ior del muslo es el que mas se dilata y contrae respecto de los demas msculos del cu]po humano4 ,el segundo es el que =ma la nalga4 ,el t]c]o el del esp9azo4 ,el qu>to el de la g>ganta4 ,el qu9to el de la espaldilla4 ,el sexto el del e/mago1 que nace baxo el hueso e/]non1 y t]m9a en el empeyne1 como se dir mas adelante#ad4 ,,ccxxviii4 ,en qu p>te del hombre se encu5tra un t5don s9 msculo4 ,en la p>te llamada mueca c>po1 cosa de quatro d$os de di/ancia cia el brazo1 se encu5tra un t5don que es el mas l>go de los que ti5e el hombre1 el qual e/ s9 msculo1 y nace en el m$io de uno de los condilos del radio hueso del antebrazo1 y t]m9a en el otro4 ,su figura es quadrada1 su an*ura casi de tres d$os1 y su grueso cosa de m$io4 ,solo sirve de t5] unidos los di*os condilos p>a que no se sep>5#ae4 ,,ccxxix4 ,de los o*o huesecillos que se encu5tran en m$io de los t5dones en v>ias coyunturas4 ,en las articulaciones del hombre nac5 algunos huesecillos1 los quales e/n en m$io del t5don1 que la sirve de ligam5to2 como es la rtula *oquezuela1 y los que se hallan en la articulacion de la espaldilla y en la del pie1 los quales en todo son o*o1 en /a =ma3 uno en cada espaldilla1 otro en cada rodilla y dos en cada pie1 baxo la prim]a articulacion del d$o gordo cia el talon calcneo2 y todos ellos se hac5 dursimos en la vejez#af4 ,,ccxxx4 ,del msculo que hay entre el hueso e/]non y el empeyne4 ,nace un msculo en el hueso e/]non y t]m9a en el empeyne1 el que ti5e tres acciones1 porque su longitud se divide por tres t5dones4 ,prim]o e/ la p>te sup]ior del msculo1 y luego sigue un t5don tan an*o como l3 despues e/ la p>te m$ia algo mas abaxo1 la qual se une el segundo t5don1 y f9alm5te acaba con la p>te inf]ior y su t5don correspondi5te1 el qual e/ unido al hueso pubis del empeyne4 ,e/as tres p>tes de msculo con sus tres t5dones las ha criado la naturaleza1 at5di5do al fu]te movimi5to que hace el hombre al dobl> el cu]po y end]ez>lo con la ayuda de /e msculo2 el qual si solo fuese de una pieza1 se v>i>ia mu*o al tiempo de encog]se y dilat>se1 qu&o el hombre se dobla y end]eza2 y es mu*o mas bello que haya poca v>i$ad en la accion de /e msculo1 pues si ti5e que dilat>se el espacio de nueve d$os1 y encog]se luego otros tantos1 cada p>te le tocan solo tres d$os1 y por consigui5te v>an poco en su figura1 y casi nada alt]an la belleza del hombre#ag4 ,,ccxxxi4 ,del ltimo esfu]zo que pu$e hac] el hombre p>a mir>se por la espalda4 ,el ltimo esfu]zo que el hombre pu$e hac] con su cu]po es p>a v]se los talones1 qu$&o siempre el pe*o al fr5te4 ,e/o no se pu$e hac] s9 mu*a dificultad1 y se han de dobl> las rodillas y bax> los ombros4 ,la causa de /a posicion se demo/r> en la ,anatoma1 igualm5te que los msculos que se pon5 en movimi5to1 tanto al pr9cipio1 como al f94 ,lm9a ,,viii4 ,,ccxxxii4 ,ha/a dnde pu$5 junt>se los brazos por detras4 ,pue/os los brazos la espalda1 nunca podrn junt>se los codos mas de lo que alcanc5 las puntas de los d$os de la mano del otro brazo2 e/o es1 que la mayor proxmidad que pu$5 t5] los codos por detras s] igual al espacio que hay desde el codo la extremidad de los d$os2 y en /e caso =man los brazos un quadrado p]fecto4 ,y lo mas que se pu$5 atraves> por delante es ha/a que el codo v5ga d> en m$io del pe*o1 en cuya actitud =man los ombros con l un tringulo equilt]o4 ,,ccxxxiii4 ,de la actitud que toma el hombre qu&o qui]e h]ir con mu*a fu]za4 ,qu&o el hombre se dispone hac] un movimi5to con gran fu]za1 se dobla y tu]ce quanto pu$e cia la p>te contr>ia de aquella en donde qui]e desc>g> el golpe1 en cuya actitud se dispone p>a la mayor fu]za que le sea posible1 la qual dirige el golpe1 y qu$a impresa en la p>te que se dirigia1 con el movimi5to compue/o4 ,lm9a ,,ix4 ,ilu/racin3 ,lam4 ,,viii ,b>celon lo ,g4b ,ilu/racin3 ,lam4 ,,ix ,b>celon lo ,g4b ,ilu/racin3 ,lam4 ,x ,b>celon f4x ,,ccxxxiv4 ,de la fu]za compue/a del hombre1 y prim]am5te de la de los brazos4 ,los msculos que muev5 el antebrazo p>a su ext5sion y retraccion1 nac5 cia el m$io del olecrnon1 que es la punta del codo1 uno detras de otro4 ,delante e/ el que dobla el brazo1 y detras el que lo al>ga#ah4 ,que el hombre t5ga mas fu]za p>a atra] s una cosa1 que p>a arroj>la1 se prueba por la proposicion #i4 de pond]ibus1 que dice3 entre los pesos de igual pot5cia1 el que e/ mas remoto del c5tro de la balanza p>ec] que ti5e mas4 ,de lo que se sigue1 que si5do ,n ,b y ,n ,c msculos de igual pot5cia entre s1 el de delante ,n ,c es mas pod]oso que el de atras ,n ,b1 porque aquel e/ en la p>te ,c del brazo1 que se halla mas ap>tada del c5tro del codo ,a1 que la p>te ,b que e/ al otro lado2 con lo qual qu$a probado4 ,p]o /a es fu]za simple1 no compue/a como la de que vamos trat>4 ,fu]za compue/a se dice qu&o los brazos hac5 alguna accion1 y se aade una segunda pot5cia del peso de la p]sona de las pi]nas1 como suc$e al tiempo de atra] alguna cosa de empuj>la1 en cuyo caso ademas de la pot5cia de los brazos se aade el peso de la p]sona1 la fu]za de la espalda y la de las pi]nas que consi/e en el ext5d]las2 como si dos brazos ag>rados una columna1 el uno la atraxese1 y el otro la impeliese4 ,lm9a ,x4 ,,ccxxxv4 ,en qu t5ga el hombre mayor fu]za1 si en atra] en impel]4 ,el hombre ti5e mu*a mas fu]za p>a atra] que p>a impel]2 porque en aquella accion trabajan tambi5 los msculos del brazo que =m la naturaleza solo p>a atra]1 y no p>a impel] empuj>2 porque qu&o el brazo e/ ext5dido1 los msculos que muev5 el antebrazo no pu$5 trabaj> en la accion de impel] mas que si el hombre apoyra la espalda la cosa que qui]e mov] de su sitio1 en cuyo acto solo op]an los n]vios que levantan la espalda qu&o e/ c>gada encorvada1 y#ai los que end]ezan la pi]na qu&o e/ doblada1 que se hallan baxo del muslo en la pantorrilla2 en cuya conseqencia qu$a probado1 que p>a atra] se aade la fu]za de los brazos la pot5cia de la ext5sion de las pi]nas1 y la elevacion de la espalda la fu]za del pe*o del hombre en la qualidad que requi]e su obliqidad3 p]o la accion de impel]1 aunque concurre lo mismo1 falta la pot5cia del brazo1 porque lo mismo es empuj> una cosa con un brazo s9 movimi5to1 que si en vez de brazo hubi]a un palo4 ,lm9a ,,xi4 ,,ccxxxvi4 ,de los miembros que se doblan1 y del (icio que ti5e la c>ne en esos dobleces4 ,la c>ne que vi/e las coyunturas de los huesos y demas p>tes prxmas ellos1 se aum5ta y dism9uye segun lo que se dobla exti5de el respectivo miembro2 e/o es1 se aum5ta en la p>te int]ior del ngulo que =ma el miembro doblado1 y se dism9uye y dilata en la p>te ext]ior de l3 y la p>te int]pue/a entre el ngulo convex y el cncavo p>ticipa mas m5os del aum5to dim9ucion1 segun lo mas m5os prxmas que e/n sus p>tes al ngulo de la coyuntura que dobla4 ,ilu/racin3 ,lam ,,xi ,b>celon f4x ,,ccxxxvii4 ,del volv] la pi]na s9 el muslo4 ,el volv] la pi]na desde la rodilla abaxo s9 hac] igual movimi5to con el muslo1 es imposible3 la causa de e/o es1 porque la articulacion de la rtula es de tal modo1 que el hueso de la pi]na tibia toca con el del muslo de su]te que su movimi5to es cia atras y cia adelante1 segun exge la man]a de &> y el arrodill>se2 p]o de n+un modo se pu$e mov] lat]alm5te1 porque no lo p]mit5 los contactos de ambos huesos4 ,porque si /a articulacion fuese apta p>a dobl> y d> vuelta como el hueso hm]o del brazo1 cuya cabeza entra en una cavidad de la escpula espaldilla1 como el fmur hueso del muslo1 que entra tambi5 su cabeza en una cavidad del hueso ileon del anca1 entonces podria el hombre volv] la pi]na qualqui] lado1 asi como ahora la mueve atras y adelante solam5te1 en cuyo caso siempre s]an las pi]nas torcidas4 ,tampoco /a coyuntura pu$e pas> mas all de la l9ea recta que =ma la pi]na1 y solo dobla por detras y no por delante1 pues entonces no podria el hombre levant>se de pie qu&o se h9ca de rodillas2 porque en /a accion se c>ga prim]am5te todo el tronco del cu]po sobre la una rodilla1 mi5tras que la otra se la dexa ent]am5te libre y s9 mas peso que el suyo natural1 y asi levanta facilm5te la rodilla de la ti]ra y si5ta la planta del pie2 luego c>ga todo el peso sobre el pie que e/riva ya en ti]ra1 apoy&o la mano sobre la rodilla correspondi5te1 y un mismo tiempo exti5de el brazo1 con cuyo movimi5to se levanta el pe*o y la cabeza1 y end]eza el muslo igualm5te que el pe*o1 y se planta sobre el mismo pie ha/a que levanta la otra pi]na4 ,,ccxxxviii4 ,del pliegue que hace la c>ne4 ,la c>ne que hace pliegue siempre =ma arrugas1 y en la p>te opue/a e/ tirante4 ,,ccxxxix4 ,del movimi5to simple del hombre4 ,llmase movimi5to simple el que hace el hombre qu&o simplem5te se dobla atras adelante4 ,,ccxl4 ,movimi5to compue/o4 ,movimi5to compue/o es qu&o p>a alguna op]acion es preciso dobl>se cia dos p>tes dif]5tes un mismo tiempo4 ,en /a at5cion debe el ,p9tor pon] cuidado en hac] los movimi5tos compue/os apropiados la pres5te composicion2 qui]o decir1 que si un ,p9tor hace un movimi5to compue/o por la necesidad de tal accion1 que va repres5t>1 ha de procur> no hac] una cosa contr>ia poni5do la figura con un movimi5to simple que e/> mu*o mas remoto de la tal accion#bj4 ,,ccxli4 ,de los movimi5tos apropiados las acciones de las figuras4 ,los movimi5tos de las figuras que p9te el ,p9tor han de demo/r> la quantidad de fu]za que convi5e la accion que executan2 qui]o decir1 que no debe expres> la misma fu]za la que levante un palo1 que la que alza un mad]o gr&e4 ,y asi debe t5] mu*o cuidado en la expresion de las fu]zas1 segun la qualidad de los pesos que manejan4 ,,ccxlii4 ,del movimi5to de las figuras4 ,nunca se h> la cabeza de una figura mir&o su fr5te en d]e*ura1 s9o que gire un lado1 sea al d]e*o al izqui]do1 ya dirija la vi/a cia abaxo cia arriba1 al fr5te2 porque es preciso que manifie/e en su movimi5to que e/ con viveza1 y no dormida4 ,tampoco debe e/> toda la figura vuelta cia un lado3 de modo que la una mitad corresponda en l9ea recta con la otra2 y si se qui]e pon] una actitud en /a =ma1 sea en un viejo3 igualm5te se ha de evit> la repeticion de unos mismos movimi5tos1 ya sea en los brazos en las pi]nas1 y e/o no solo en una misma figura1 s9o tambi5 en las de los circun/antes1 m5os que no lo exja el caso que se repres5ta4 ,,ccxliii4 ,de los actos demo/rativos4 ,en los actos demo/rativos las cosas c]canas en tiempo en sitio se han de seal> s9 ap>t> mu*o la mano del cu]po del que seala2 y qu&o e/n remotas1 debe tambi5 e/> sep>ada del cu]po la mano del que seala1 y vuelto el semblante cia el mismo p>age4 ,,ccxliv4 ,de la v>i$ad de los ro/ros4 ,los semblantes se han de v>i> segun los accid5tes del hombre1 ya fatigados1 ya en descanso1 ya llor&o1 ya riy5do1 ya grit&o1 ya tem]osos c4 y aun todos los demas miembros de la p]sona en su actitud deb5 t5] conexon con lo alt]ado del semblante4 ,,ccxlv4 ,de los movimi5tos apropiados la m5te del que se mueve4 ,hay algunos movimi5tos m5tales qui5es no acompaa el cu]po2 y otros que van tambi5 acompaados del movimi5to del cu]po4 ,los movimi5tos m5tales solo dexan ca] los brazos1 manos y demas p>tes que dan ent5d] vida2 p]o los otros produc5 en los miembros del cu]po un movimi5to apropiado al de la m5te4 ,hay tambi5 un t]c] movimi5to que p>ticipa del uno y del otro2 y ademas otro que no es n+uno de los dos1 el qual es propio de los ins5satos1 que se dexa solo p>a los locos p>a los bufones en sus actos *oc>r]os#ba4 ,,ccxlvi4 ,los actos m5tales muev5 la p]sona en el prim] grado de facilidad y comodidad4 ,el movimi5to m5tal mueve al cu]po con actos simples y fciles1 no con intrepidez2 porque su obgeto reside en la m5te1 la qual no mueve los s5tidos qu&o e/ ocupada en s misma4 ,,ccxlvii4 ,del movimi5to producido por el ent5dimi5to m$iante el obgeto que ti5e4 ,qu&o el movimi5to del hombre lo produce y causa un ci]to obgeto1 /e nace inm$iatam5te1 no3 si nace inm$iatam5te1 el hombre dirige al in/ante cia el di*o obgeto el s5tido mas neces>io1 que es la vi/a1 dex&o los pies en el mismo lug> que ocupaban1 y solo mueve los muslos1 que sigu5 las cad]as y las rodillas cia aquella p>te adonde volvi los ojos1 y de /e modo en semejante accid5te se pu$e discurrir mu*o4 ,,ccxlviii4 ,de los movimi5tos comunes4 ,tan v>ios son los movimi5tos del hombre1 como las cosas que pasan por su imag9acion1 y cada accid5te de por s mueve con mas m5os vehem5cia al hombre1 segun su grado de vigor y segun la edad2 pues de di/9to modo se mov] en iguales circun/ancias un jv5 que un anciano4 ,,ccxlix4 ,del movimi5to de los animales4 ,todo animal de dos pies1 al tiempo de &>1 baxa la p>te del cu]po que insi/e sobre el pie que ti5e levantado1 respecto la que insi/e sobre el otro que e/riva en ti]ra4 ,al contr>io suc$e en la p>te sup]ior1 como acaece en las cad]as y en los ombros de un hombre qu&o &a1 y lo mismo en los px>os en quanto la cabeza y ancas4 ,,ccl4 ,cada miembro ha de s] proporcionado al todo del cu]po4 ,tngase cuidado en que haya en todas las p>tes proporcion con su todo2 como qu&o se p9ta un hombre baxo y grueso1 que igualm5te ha de s] lo mismo en todos sus miembros3 e/o es1 que ha de t5] los brazos cortos y recios1 las manos an*as y gruesas1 y los d$os cortos1 y abultadas las articulaciones3 y asi de lo demas4 ,,ccli4 ,del decoro que se debe obs]v>4 ,obs]ve el ,p9tor el debido decoro3 e/o es1 la conv5i5cia del acto1 trages1 sitio y circun/antes1 respecto de la dignidad baxeza de la cosa que repres5te2 de modo que un ,rey t5ga la b>ba1 el ademan y ve/idura grave1 el p>age en que se halla que e/ adornado1 y los circun/antes con rev]5cia y admiracion1 y con trages adequados la grav$ad de una ,corte ,real3 y al contr>io las p]sonas baxas deb5 e/> s9 adorno alguno1 y lo mismo los circun/antes1 cuyas acciones deb5 s] tambi5 baxas1 correspondi5do todos los miembros la di*a composicion4 ,la actitud de un viejo no debe s] como la de un mozo1 ni la de una mug] igual la de un hombre1 ni la de /e la de un nio4 ,,cclii4 ,de la edad de las figuras4 ,no se debe mezcl> una porcion de mu*a*os con1 igual nm]o de viejos1 ni una tropa de jv5es con otros tantos nios2 ni tampoco una quadrilla de mug]es con otra de hombres1 m5os que las circun/ancias de la accion no exgies5 que e/n juntos4 ,,ccliii4 ,qualidades que deb5 t5] las figuras en la composicion de una hi/oria4 ,procure el ,p9tor por lo g5]al1 en la composicion regul> de una hi/oria1 hac] pocos ancianos1 y e/os sep>ados siempre de los jv5es2 porque los viejos son r>os por lo comun1 y sus co/umbres no se adaptan con la juv5tud1 y donde no hay con=midad de co/umbres1 no pu$e t5] lug> la ami/ad1 y donde no hay ami/ad1 hay sep>acion4 ,si la composicion es de toda grav$ad y s]i$ad1 entonces es preciso p9t> pocos jv5es2 porque e/os huy5 de ella1 y asi de los demas4 ,,ccliv4 ,del repres5t> una figura en acto de habl> con v>ios4 ,el ,p9tor que haya de repres5t> un hombre en acto de habl> otros v>ios1 procure p9t>lo como que consid]a la mat]ia de que va trat>1 ponindole en aquella accion mas apropiada la tal mat]ia4 ,por exemplo3 si el asunto es de p]suasiva1 debe s] su actitud acomodada al caso1 y si es p>a la decl>acion de v>ios puntos1 entonces pu$e p9t> al que habla ag>r&o con dos d$os de la mano d]e*a el uno de la izqui]da#bb1 c]rados los dos m5ores de aquella2 la c>a vuelta con prontitud cia el pueblo1 y la boca un tanto abi]ta que p>ezca que habla4 ,si e/ s5tado1 ha de p>ec] que se levanta un poco1 y la cabeza erguida2 y si e/ de pie1 deb] incl9>se mod]adam5te con el pe*o y cabeza cia el pueblo1 el qual debe figur>se sil5cioso y at5to al ,orador1 mirndole al ro/ro con admiracion3 pntese tambi5 algun viejo1 que t5ga la boca c]rada1 con mu*as arrugas en la p>te inf]ior de las mexillas1 como m>abillado del discurso que oye1 las cejas arqueadas1 y arrugada la fr5te3 otros e/>n s5tados1 ag>r&o con las manos cruzadas la una rodilla3 otros con una pi]na sobre otra1 y encima la una mano1 en cuya palma desc>g> el codo del otro brazo1 y sobre la mano de /e pu$e apoy> la b>ba algun anciano4 ,,cclv4 ,cmo debe repres5t>se una figura ayrada4 ,una figura ayrada t5dr asida por los cabellos otra1 cuyo ro/ro e/> contra la ti]ra1 la una rodilla sobre el co/ado del caido1 y levantado en alto el brazo d]e*o con el puo c]rado4 ,e/a figura debe t5] el cabello erizado1 las cejas baxas y delgadas1 y los di5tes apretados2 los extremos de la boca arqueados1 el cuello grueso1 y con arrugas por delante1 por e/> incl9ado cia el enemigo4 ,,cclvi4 ,cmo se figura un desesp]ado4 ,el desesp]ado se figur> hirindose con un pual1 despues de hab] desp$azado con sus propias manos sus ve/idos2 la una de e/as e/> en accion de rasg>se las h]idas que se va haci5do1 los pies ap>tados1 las rodillas algo dobladas1 y todo el cu]po incl9ado ti]ra con el cabello enm>aado4 ,,cclvii4 ,de la risa y el llanto1 y su dif]5cia4 ,el que rie no se dif]5cia del que llora1 ni en los ojos1 ni en la boca1 ni en las mexillas1 s9o solo en lo rgido de las cejas que se abat5 en el que llora1 y se levantan en el que rie4 ,a e/o se aade que el que llora de/roza con las manos el ve/ido y otros v>ios accid5tes1 segun las v>ias causas del llanto2 porque unos lloran de ira1 otros de mi$o1 otros de t]nura y alegra1 algunos de zelos y sospe*as1 otros de dolor y s5timi5to1 y otros de compasion y pes> por la prdida de amigos y p>i5tes4 ,entre e/os unos p>ec5 desesp]ados1 otros no tanto1 unos d]raman lgrimas1 otros gritan1 algunos levantan el ro/ro al cielo y dexan ca] las manos cruzadas1 y otros1 manife/&o temor1 levantan los ombros1 y asi /e t5or segun las causas m5cionadas4 ,el que d]rama lgrimas1 levanta el entrecejo y une las cejas1 arrug&o aquella p>te1 y los extremos1 de la boca se baxan2 p]o en el que rie e/n levantados1 y las cejas abi]tas y despejadas4 ,,cclviii4 ,del modo como se plantan los nios4 ,tanto en los nios como en los viejos no se deb5 figur> acciones prontas en la po/ura de sus pi]nas4 ,,cclix4 ,del modo como se plantan los jv5es y las mug]es4 ,las mug]es y los jv5es nunca se han de p9t> con las pi]nas descompue/as1 demasiado abi]tas3 porque e/o da mue/ras de audacia falta de pudor2 y e/&o juntas es seal de v]genza4 ,,cclx4 ,de los que saltan4 ,la naturaleza ensea por s al que salta1 s9 que /e reflex"o en ello1 que levante con mpetu los brazos y los ombros al tiempo de salt>1 cuyas p>tes por m$io de /e impulso se muev5 una vez con todo el cu]po1 y se elevan ha/a que se acaba el mpetu que llevan4 ,e/e mpetu va acompaado de una in/antnea ext5sion del cu]po que se habia doblado por la espalda1 por las ancas1 por las rodillas y por los pies1 la qual ext5sion se hace obliquam5te3 e/o es1 por delante y cia arriba2 y asi el movimi5to que se hace p>a &>1 lleva cia delante el cu]po que va salt>1 y el mismo movimi5to cia arriba levanta al cu]po1 y hacindole describir en el ayre un arco gr&e1 aum5ta el salto4 ,,cclxi4 ,del hombre que qui]e arroj> alguna cosa con gr&e impulso4 ,al hombre que qui]e arroj> un d>do1 una pi$ra1 otra cosa con movimi5to impetuoso1 se le pu$e figur> de dos modos pr9cipalm5te3 e/o es1 se le podr repres5t> en el acto de prep>>se p>a la accion de arroj>lo1 qu&o ya concluy la accion4 ,si se le qui]e p9t> prep>ndose p>a la accion de arroj>1 entonces el lado int]ior del pie e/> en la misma l9ea que el pe*o1 p]o sobre l insi/ir el ombro contr>io3 e/o es1 si el pie d]e*o es donde e/riva el peso del hombre1 insi/ir sobre l el ombro izqui]do4 ,lm9a ,,iii4 ,figura ,a4 ,,cclxii4 ,por qu1 qu&o un hombre qui]e tir> una b>ra y clav>la en ti]ra1 levanta la pi]na opue/a encorvada4 ,aquel que va tir> una b>ra de modo que qu$e clavada en la ti]ra1 levanta la pi]na contr>ia del brazo que tira1 doblndola por la rodilla4 ,y e/o lo hace p>a sompes>se sobre el pie que e/riva en el suelo1 s9 cuyo movimi5to de la pi]na s]a imposible e/o3 ni tampoco podria s9 ext5d]la tir> la di*a b>ra4 ,ilu/racin3 ,lam4 ,,xii ,b>celon f4x ,,cclxiii4 ,equipond]acion de los cu]pos que no se muev54 ,la equipond]acion balanza del hombre es de dos man]as1 simple compue/a4 ,simple es la que hace el hombre qu&o se planta sobre ambos pies firmes1 y abri5do los brazos1 con div]sas di/ancias respecto su m$iacion1 doblndose y mant5indose sobre el un pie1 cons]va el c5tro de grav$ad p]p5dicul> al c5tro del pie que planta2 y si insi/e sobre ambos1 entonces ca] la l9ea del pe*o p]p5dicul> al m$io de la di/ancia que hay entre los c5tros de ambos pies4 ,la balanza compue/a es qu&o el hombre so/i5e sobre s un peso con div]sos movimi5tos1 como en la figura del ,hrcules lu*&o con ,anteo1 la qual se debe p9t> suponi5do /e entre el pe*o y los brazos1 y su espalda y ombros deb5 e/> tan sep>ados de la l9ea c5tral de sus pies1 quanto lo e/ de ellos el c5tro de grav$ad de la figura del ,anteo por la otra p>te4 ,lm9a ,,xii4 ,,cclxiv4 ,del hombre que planta sobre ambos pies insi/i5do mu*o mas en el uno de ellos4 ,qu&o al cabo de mu*o rato de e/> en pie se le cansa al hombre la pi]na en que e/rivaba1 rep>te el peso con la otra2 p]o /e modo de plant> solo se ha de practic> con los decrpitos con los nios1 tambi5 en uno que se f9ja muy fatigado1 porque en efecto es seal de cansancio de poco vigor en los miembros4 ,al contr>io1 en un jv5 robu/o y gall>do siempre se adv]tir que planta sobre el un pie1 y si acaso da algun poco de su peso al otro1 solo es al tiempo de pr9cipi> un movimi5to preciso1 pues de otro modo no podria t5]le1 si5do asi que el movimi5to se orig9a de la desigualdad4 ,,cclxv4 ,del modo de plant> las figuras4 ,todas las figuras que e/n de pie d]e*o deb5 t5] v>i$ad en sus miembros2 qui]o decir1 que si un brazo le ti55 cia delante1 el otro e/ en su sitio natural cia atras2 y si la figura planta sobre un pie1 el ombro correspondi5te debe qu$> mas baxo que el otro2 todo lo qual lo obs]van los intelig5tes1 los que siempre procuran contrabalance> la figura sobre sus pies p>a que no se desplome3 porque qu&o planta sobre una pi]na1 la otra no so/i5e el cu]po por e/> doblada1 y es como si e/uvi]a mu]ta2 por lo qual es absolutam5te neces>io que el peso que hay sobre ambas pi]nas dirija el c5tro de su grav$ad sobre la articulacion de la que le so/i5e4 ,,cclxvi4 ,de la equipond]acion del hombre e/riv&o sobre sus pies4 ,firme el hombre de pie d]e*o1 c>g> todo el peso de su cu]po sobre los pies igualm5te desigualm5te4 ,si c>ga sobre ellos igualm5te1 insi/ir con peso natural mezclado con peso accid5tal1 con peso natural simplem5te4 ,si c>ga con peso natural y accid5tal1 entonces los extremos opue/os de los miembros no e/>n igualm5te di/antes de los puntos de las articulaciones de los pies3 p]o insi/i5do con peso natural simplem5te1 entonces di*os extremos de los miembros opue/os e/>n igualm5te di/antes de las articulaciones de los pies3 p]o de e/o trat> en un libro ap>te4 ,ilu/racin3 ,lam4 ,,xiii ,b>celon lo ,g4b ,,cclxvii4 ,del movimi5to local mas m5os veloz4 ,el movimi5to local que haga el hombre qualqui]a otro animal s] de tanta mayor m5or velocidad1 quanto mas remoto prxmo se halle el c5tro de su grav$ad al del pie en que se so/i5e4 ,,cclxviii4 ,de los animales quadrp$os como se muev54 ,la altura de los animales quadrp$os se v>a mu*o mas en los que cam9an1 que en los que e/n firmes1 mas m5os con=me al tamao que ti553 e/o lo causa la obliqidad de sus pi]nas que van pis&o la ti]ra1 las quales elevan la figura del animal al tiempo de ext5d]se y pon]se p]p5dicul>es al suelo4 ,lm9a ,,xiii4 ,,cclxix4 ,de la correspond5cia que ti5e la mitad del grueso del hombre con la otra mitad4 ,nunca s] igual la mitad del grueso y an*ura del hombre la otra mitad1 si los respectivos miembros no hac5 movimi5tos iguales4 ,,cclxx4 ,el hombre al tiempo de salt> hace tres movimi5tos4 ,qu&o el hombre da un salto1 la cabeza va tres veces mas veloz que los talones1 y antes que se ap>te del suelo la punta del pie ti5e dos tantos mas de velocidad que las cad]as4 ,la causa de e/o es porque un mismo tiempo se de%ac5 tres ngulos1 de los quales el sup]ior es el que =ma el tronco con los muslos dobl&o cia delante1 el segundo el que =man los muslos y las pi]nas1 y el t]c]o el que =man e/as con los pies4 ,,cclxxi4 ,no es posible que la memoria ret5ga todos los aspectos y mutaciones de los miembros4 ,es imposible que sea capaz la memoria de t5] pres5tes todos los aspectos y mutaciones de un miembro de qualqui] animal que sea4 ,pongamos el exemplo en una mano4 ,toda quantidad contnua es divisible ha/a el inf9ito2 y asi el movimi5to del ojo que mira la mano1 y cam9a desde ,a ,b1 corr] por el espacio ,a ,b1 que tambi5 es quantidad contnua1 y por consigui5te se pu$e dividir inf9itam5te2 y en qualqui]a p>te de l v>i> el aspecto y figura de la mano en quanto la vi/a1 lo qual suc$] en el movimi5to que haga por todo el crculo4 ,lo mismo h> la mano al tiempo de levant>se en su movimi5to2 e/o es1 pas> por un espacio que es quantidad contnua4 ,lm9a ,,xix4 ,,cclxxii4 ,de la prctica que anhelan los ,p9tores tanto4 ,el ,p9tor que anhele conseguir una prctica muy gr&e ha de adv]tir que si /a no va fundada sobre un gr&e e/udio del natural1 todas sus obras t5drn poqusimo crdito1 y m5os utilidad4 ,p]o hacindolo como es debido1 podr trabaj> mu*as obras1 muy bu5as1 y con honor y prove*o4 ,,cclxxiii4 ,del juicio que hace el ,p9tor de sus obras1 y de las de otro4 ,qu&o la obra corresponde al juicio1 es muy mala seal2 y mu*o peor qu&o le sobrepuja1 como suc$e al que se admira de lo bi5 que le ha salido su trabajo4 ,p]o qu&o el juicio es sup]ior la obra1 entonces es la mejor seal4 ,si un jv5 se halla en semejante disposicion1 s9 duda alguna s] excel5te artfice1 y aunque haga pocas obras1 e/as s]n de modo que hagan p>> los que las miran1 p>a que las contempl5 con admiracion4 ,,cclxxiv4 ,del juicio que debe =m> el ,p9tor de sus obras4 ,es sabido que los errores se conoc5 mu*o mejor en las obras ag5as que en las nue/ras2 por lo que el ,p9tor debe procur> prim]am5te sab] bi5 la ,p]spectiva1 conoc] p]fectam5te la e/ructura del hombre1 y s] bu5 ,arquitecto en quanto la =ma de los edificios1 copi&o siempre del natural todo aquello en que t5ga alguna duda3 y luego t5i5do en su e/udio un espejo plano1 mir> con freqencia lo que va p9t&o2 y como se le repres5t> trocado1 p>ec] de otra mano1 y podr juzg> con mejor acu]do sus errores4 ,es muy conv5i5te levant>se m5udo y refresc> la imag9acion1 pues de /e modo qu&o se vuelve al trabajo1 se rectifica mas el juicio1 si5do evid5te que el trabaj> de seguido en una cosa engaa mu*o4 ,,cclxxv4 ,el espejo es el ,mae/ro de los ,p9tores4 ,qu&o qui]a el ,p9tor v] si el todo de su p9tura ti5e conexon con los e/udios sep>ados que ha he*o por el natural2 pondr delante de un espejo las cosas naturales1 y mirndolas retratadas en l1 cotej> lo p9tado con la imag5 del espejo1 y consid]> con at5cion aquellos obgetos en una y otra p>te4 ,en el espejo1 que es sup]ficie plana1 v] repres5tadas v>ias cosas que p>ec5 relevadas de bulto1 y la p9tura debe hac] el mismo efecto4 ,la p9tura ti5e una sola sup]ficie1 y lo mismo el espejo4 ,el espejo y la p9tura repres5tan la imag5 de los obgetos rodeada de sombras y luz1 y en ambos p>ece que se v5 mu*o mas atras que la sup]ficie4 ,vi5do1 pues1 el ,p9tor que el espejo por m$io de ci]tos l9eam5tos y sombras le hace v] las cosas resaltadas2 y t5i5do entre sus colores sombras y luces aun de mu*a mas fu]za que las del espejo1 es evid5te que1 si sabe manej>los bi51 p>ec] igualm5te su p9tura una cosa natural vi/a en un espejo gr&e4 ,el ,mae/ro1 que es el espejo1 manifie/a el cl>o y obscuro de qualqui] obgeto1 y entre los colores hay uno que es mu*o mas cl>o que las p>tes ilum9adas de la imag5 del obgeto1 y otro tambi5 que es mu*o mas obscuro que alguna sombra de las del mismo obgeto4 ,e/o supue/o1 el ,p9tor h> una p9tura igual la que repres5ta el espejo mirado con un ojo solo2 porque los dos circundan el obgeto qu&o es m5or que el ojo4 ,,cclxxvi4 ,qu p9tura m]ece mas alabanza4 ,la p9tura mas digna de alabanza es la que se advi]te mas p>ecida la cosa imitada4 ,e/e cotejo sirve de confusion aquellos ,p9tores que qui]5 enm5d> la naturaleza misma1 como suc$e los que p9tan un nio de un ao1 cuya altura total es de c9co cabezas1 y ellos la hac5 de o*o399 la an*ura de los ombros es igual la longitud de la cabeza1 y ellos la hac5 dupla1 r$uci5do de /e modo la proporcion de un nio de un ao la de un hombre de tre9ta4 ,e/e error es tan freqente y tan usado1 que ha llegado hac]se co/umbre1 la qual se halla tan arraygada y firme en su viciada fantasa1 que les hace cre] que tanto la naturaleza como el que la imita1 en no con=mndose con su p>ec]1 ti55 defecto4 99 ,vease la #afg4 ,,cclxxvii4 ,qul sea el obgeto int5cion prim>ia del ,p9tor4 ,la int5cion prim>ia del ,p9tor es hac] que una simple sup]ficie plana manifie/e un cu]po relevado1 y como fu]a de ella4 ,aquel que exc$a los demas en /e arte1 s] mas digno de alabanza1 y /e primor1 corona de la ci5cia pictrica1 se consigue con las sombras y las luces1 e/o es1 con el cl>o y obscuro4 ,por lo qual el que huya de la sombra1 huye igualm5te de la gloria del arte1 segun los +5ios de prim] rd51 por gan>la en el concepto del vulgo ignorante1 el qual solo se paga de la h]mosura de los colores1 s9 conoc] la fu]za y relieve4 ,,cclxxviii4 ,qu cosa sea mas importante en la ,p9tura1 la sombra1 el contorno8 ,mu*o mas trabajo y especulacion cue/an las sombras de una p9tura1 que su contorno2 porque /e se pu$e pas> con una tela transp>5te con un cri/al1 pue/o entre la vi/a y la cosa que se qui]e pas> copi>2 p]o las sombras no e/n sujetas e/as reglas por lo ins5sible de sus trm9os1 los quales las mas veces son muy confusos1 como se demue/ra en el libro de las sombras y las luces#bc4 ,,cclxxix4 ,cmo se debe d> la luz las figuras4 ,la luz se debe pon] con=me e/>a en el sitio natural en donde se supone que e/ la figura4 ,e/o es1 si se supone que e/ al sol1 se h>n las sombras fu]tes1 y gr&es masas de cl>o1 p9tndose en ti]ra la sombra de todos los cu]pos que alli haya4 ,si la figura e/ en dia tri/e y nublado1 se h>n los cl>os con poca dif]5cia de las sombras1 y de e/as no t5dr n+una al pie4 ,si la figura se f+e que e/ en casa1 los cl>os s]n fu]tes1 y tambi5 los obscuros1 y los pies su correspondi5te sombra4 ,si en la casa se figura la v5tana cubi]ta de un velo1 y las p>$es blancas1 se h> poca dif]5cia entre sombras y luces3 si la luz provi5e del fuego1 entonces s]n los cl>os enc5didos y fu]tes1 las sombras obscuras1 y el esbatim5to de ellas en la p>$ en ti]ra bi5 decidido1 y mas m5os gr&e1 segun lo ap>tada que e/ del cu]po la luz4 ,si la figura se hallase ilum9ada p>te de la luz del ayre y p>te del fuego1 se h> el cl>o causado por la prim]a luz mu*o mas fu]te1 y el otro s] casi roxo semejanza del fuego4 ,f9alm5te cudese mu*o de que las figuras p9tadas t5gan la masa del cl>o gr&e1 y la luz alta1 e/o es1 luz viva1 pues las p]sonas que van por la calle todas ti55 la luz encima de sus cabezas3 y es evid5te que si las di]a la luz por debaxo1 co/>a trabajo el conoc]las#bd4 ,ilu/racin3 ,fig4 ,,xv4 ,,cclxxx4 ,dnde debe pon]se el que e/ mir&o una p9tura4 ,sea ,a ,b la p9tura que se deba v]1 y ,d la luz2 digo1 pues1 que si el que la mire se pone entre los puntos ,c y ,e1 no la v] bi51 especialm5te si la p9tura es al leo b>nizada2 porque hace reflexos como un espejo3 por lo qual quanto mas se aproxme al punto ,c1 m5os v]2 porque alli es donde resaltan los rayos de la luz que entra por la v5tana1 y da en la p9tura4 ,ponindose1 pues1 entre los puntos ,e y ,d1 p]cibir bi5 todo la vi/a1 y mu*o mejor quanto mas se ac]que ,d2 porque /e punto es el que m5os p>ticipa de la p]cusion de los rayos reflexos4 ,figura ,,xv4 ,,cclxxxi4 ,el punto se debe coloc> siempre alto4 ,el punto de vi/a debe e/> la altura de los ojos de un hombre de regul> e/atura2 y el extremo de la llanura que conf9a con el cielo 7e/o es1 el orizonte7 debe e/> di*a di/ancia2 p]o la elevacion de las montaz es arbitr>ia4 ,,cclxxxii4 ,las figuras pequez deb5 e/> precisam5te s9 concluir4 ,aquellos obgetos que ap>ec5 la vi/a dism9uidos1 es por razon de e/> di/antes de ella3 si5do e/o asi1 debe hab] entre ellos y la vi/a mu*a cantidad de ayre1 la qual confunde las =mas de los obgetos de modo que las p>tes pequez qu$an s9 di/+uirse4 ,por e/o el ,p9tor h> las figuras pequez solam5te amagadas s9 concluirlas1 pues de otro modo ir contra el efecto que hace la naturaleza1 que es la ,mae/ra4 ,el obgeto ap>ece pequeo por la mu*a di/ancia que hay entre la vi/a y l2 la mu*a di/ancia enci]ra en s gran cantidad de ayre1 y /e se engruesa de modo que impide llegu5 la vi/a las p>tes mnimas de los obgetos4 ,,cclxxxiii4 ,qu campo debe pon] el ,p9tor las figuras4 ,supue/o que ensea la exp]i5cia que todos los cu]pos e/n rodeados de sombras y luces1 debe el ,p9tor pon] la p>te ilum9ada de modo que t]m9e en cosa obscura2 y la p>te umbrosa igualm5te que cayga en cosa cl>a4 ,e/a regla sirve mu*o p>a que resalt5 y despegu5 las figuras499 99 ,vease la #ada4 ,,cclxxxiv4 ,mxma de la ,p9tura4 ,en aquella p>te en que la sombra conf9a con la luz1 obsrvese en dnde es mas cl>a que obscura1 y en dnde e/ mas de%e*a suavizada cia la luz4 ,sobre todo es neces>io t5] cuidado de no hac] las sombras en los mancebos t]m9adas recortadas1 como hac5 las pez2 porque las c>nes ti55 algo de transp>5tes1 como se advi]te qu&o se pone una mano delante del sol1 que ap>ece muy enc>nada1 y se cl>a la luz4 ,p>a v] qu ca/a de sombra requi]e aquella c>ne1 no hay s9o hac] sombra con un d$o1 y segun el grado de obscuridad cl>idad que se la qui]a d>1 arrmese aprtese el d$o1 y luego se imit> aquel color4 ,,cclxxxv4 ,de la p9tura de un bosque4 ,los rboles y plantas1 cuyos ramos sean mas sutiles deb5 t5] igualm5te la sombra mas sutil2 y aquellas mas frondosas t5drn por consigui5te mas sombra4 ,,cclxxxvi4 ,cmo se debe p9t> un animal f+ido que p>ezca natural4 ,es sabido que no se pu$e p9t> un animal s9 que t5ga todos sus respectivos miembros1 y que e/os correspondan exctam5te los de los otros animales4 ,e/o supue/o1 p>a que p>ezca natural un animal f+ido1 por exemplo1 una s]pi5te1 se le h> la cabeza copindola de un ma/9 p]ro de mue/ra1 los ojos como los del gato1 las orejas de /rice1 la n>iz de lebrel1 las cejas de leon1 las si5es de gallo viejo1 y el cuello de tortuga4 ,,cclxxxvii4 ,cmo se debe hac] un ro/ro p>a que t5ga relieve y gracia4 ,situado un apos5to en una calle que mire poni5te 7e/&o el sol en el m$iodia71 y cuyas p>$es sean tan altas1 que la que e/ de c>a al sol no pu$a rev]b]> la luz en los cu]pos umbrosos2 bi5 que tambi5 s]a bu5o que el ayre ilum9ado no tuviese respl&or1 p>a que los lados del ro/ro p>ticipas5 de la obscuridad de las p>$es opue/as2 colocada1 pues1 una p]sona en di*o apos5to1 vuelto la calle el ro/ro y los lados de la n>iz1 qu$> todo l ilum9ado2 y asi el que lo mire desde el m$io de la calle1 adv]tir ilum9ada toda la p>te del ro/ro que e/ vuelta cia l1 y las que miran las p>$es ll5as de sombra4 ,a e/o se aadir la gracia de las sombras de%e*as con dulzura y suavidad1 s9 que por n+una p>te hagan recortadas2 de lo qual s] causa la longitud del rayo de luz que entr&o en la casa1 llega ha/a las p>$es1 y t]m9a en el pavim5to de la calle1 reflex&o luego en los p>ages obscuros del ro/ro1 y acl>ndolos algun tanto4 ,y la longitud del rayo de luz que da pr9cipalm5te en la fr5te del ro/ro que mira la calle1 ilum9a tambi5 ha/a el pr9cipio de las sombras de las p>tes inf]iores de la c>a3 de modo que va succesivam5te acl>ndose ha/a que t]m9a en la b>ba con una obscuridad ins5sible por todos lados4 ,por exemplo3 sea la luz ,a ,e2 la l9ea ,f ,e del rayo de luz ilum9a ha/a debaxo de la n>iz2 la l9ea ,c ,f solo ilum9a los labios1 y la ,a ,h se dilata ha/a la b>ba2 y asi qu$a la n>iz con el golpe pr9cipal de la luz2 porque recibe toda la cl>idad ,a ,b ,c ,d ,e4 ,lm9a ,,xiv4 ,,cclxxxviii4 ,p>a que las figuras qu$5 despegadas del campo4 ,si la figura es obscura1 se pondr sobre campo cl>o1 y si ti5e mu*a luz1 en campo obscuro4 ,si p>ticipa de uno y otro1 la p>te umbrosa ca] en campo cl>o1 y la ilum9ada en obscuro499 99 ,veanse las #ada1 #bhe4 ,,cclxxxix4 ,de la dif]5cia de las luces pue/as en sitios div]sos4 ,la poca luz produce sombras muy gr&es y t]m9adas en los cu]pos umbrosos4 ,la mu*a luz causa en e/os poca sombra1 y /a muy de%e*a4 ,qu&o la poca luz 7aunque activa7 se incluye en la gr&e1 como el sol en el ayre1 la m5os viva qu$a en lug> de sombra en los cu]pos qui5es hi]e4 ,,ccxc4 ,debe huirse la desproporcion de las circun/ancias4 ,hay mu*os ,p9tores que incurr5 en el defecto de hac] las habitaciones de las p]sonas y otras circun/ancias de modo que las pu]tas les llegan la rodilla1 aun qu&o e/n mas prxmas la vi/a del que lo mira1 que la p]sona que ha de entr> por ellas4 ,he vi/o algunos prticos con mu*as figuras1 y una de las columnas que se apoyaba una figura1 p>ecia un ba/on delgado que t5ia en la mano2 y otras v>ias impropi$ades que se deb5 evit> con todo e/udio4 ,,ccxci4 ,del trm9o de los cu]pos1 llamado contorno4 ,ti5e el contorno de un cu]po tantas "pculas y tan m5udas1 que al m5or int]valo que haya entre el obgeto y la vi/a1 desconoce /a la imag5 de un amigo de un p>i5te1 y no pu$e di/+uirle s9o por el ve/ido2 y por el todo recibe la noticia del todo y de las p>tes#be4 ,,ccxcii4 ,de los accid5tes sup]ficiales que son los prim]os que se pi]d5 de vi/a al ap>t>se un cu]po umbroso4 ,lo prim]o que se pi]de de vi/a al alex>se un cu]po umbroso es su contorno4 ,en segundo lug> mayor di/ancia se pi]d5 las sombras que divid5 las p>tes de los cu]pos que se tocan3 luego el grueso de las pi]nas y pies2 y asi succesivam5te se van (usc&o las p>tes mas m5udas3 de modo que l>ga di/ancia solo se p]cibe una masa de una configuracion confusa4 ,,ccxciii4 ,de los accid5tes sup]ficiales que se pi]d5 prim]o con la di/ancia4 ,la prim]a cosa1 en quanto los colores1 que se pi]de con la di/ancia es el lu/re1 que es su p>te lum9osa1 y luz de la luz4 ,lo segundo que se pi]de es el cl>o1 porque es m5or que la sombra4 ,lo t]c]o son las sombras pr9cipales1 qu$&o lo ltimo solo una m$iana obscuridad confusa4 ,ilu/racin3 ,lam4 ,,xv ,b>celon f4x ,,ccxciv4 ,de la naturaleza del contorno de un cu]po sobre otro4 ,qu&o un cu]po de sup]ficie convex t]m9a sobre otro de igual color1 el trm9o del cu]po convex p>ec] mas obscuro que el otro sobre qui5 t]m9a4 ,el trm9o de dos lanzas t5didas igualm5te p>ec] muy obscuro en campo blanco2 y en campo obscuro p>ec] mas cl>o que n+una otra p>te suya1 aunque la luz que hi]a en ambas lanzas sea de igual cl>idad4 ,,ccxcv4 ,de la figura que f+e ir contra el vi5to4 ,toda figura que se mueve contra el vi5to1 por n+una l9ea que se mire mant5dr el c5tro de su grav$ad pue/o con la debida disposicion sobre el de su su/5tculo4 ,lm9a ,,xv4 ,,ccxcvi4 ,de la v5tana que ha de t5] el e/udio4 ,la v5tana del e/udio de un ,p9tor debe e/> cubi]ta de un pao transp>5te y s9 travesaos2 y el espacio de sus trm9os debe e/> dividido en grados p9tados de negro1 de modo que el trm9o de la luz no se junte con el de la v5tana#bf4 ,,ccxcvii4 ,por qu razon si se mide un ro/ro1 y despues se p9ta1 sale la copia mayor que el natural4 ,a ,b es la an*ura del p>age que va pue/a en la di/ancia del papel ,c ,f1 en donde e/n las mexillas1 y deb]a e/> detras de toda la ,a ,c1 y entonces las si5es se seal>an en la di/ancia ,o ,r de las l9eas ,a ,f1 ,b ,f2 p]o como hay la dif]5cia ,c ,o y ,r ,d1 qu$a concluido que la l9ea ,c ,f y la ,d ,f por s] mas corta1 ha de ir encontr> en el papel el sitio donde e/ sealada la altura total1 e/o es1 la l9ea ,f ,a y ,f ,b que es la v]dad]a1 y se hace la dif]5cia1 como he di*o1 de ,c ,o y ,r ,d#bg4 ,lm9a ,,xiv4 ,ilu/racin3 ,lam4 ,,xiv ,b>celon f4x ,,ccxcviii4 ,si la sup]ficie de todo cu]po opaco p>ticipa del color de su obgeto4 ,es evid5te que si se pone un obgeto blanco entre dos p>$es1 la una blanca y la otra negra1 se hall> igual proporcion entre la p>te umbrosa y la lum9osa del citado obgeto1 que entre ambas p>$es3 y si el obgeto fuese de color azul1 suc$] lo mismo4 ,e/o supue/o1 qu&o se haya de p9t> una cosa semejante1 se h> del modo sigui5te4 ,tmese una t9ta negra que sea semejante la sombra de la p>$ que se f+e1 rev]b]a en el obgeto azul p>a sombre>le2 y p>a hac] /a t9ta con conocimi5to ci]to1 se obs]v> el mtodo que sigue4 ,al tiempo de p9t> las p>$es1 de qualqui] color que sean1 tmese una cu*>a muy pequea 7 algo mayor1 segun lo requi]a la magnitud de la obra en donde se ha de practic> /a op]acion73 /a cu*>a t5dr los bordes iguales1 y con ella se m$irn los grados de la cantidad de los colores que se emplen en las mezclas2 como si1 por exemplo1 se hubiese he*o la prim]a sombra de las p>$es de tres grados de obscuro y uno de cl>o3 e/o es1 tres cu*>adas 7s9 colmo1 como las m$idas de grano7 de negro1 y una de blanco2 entonces se ti5e ya una composicion de qualidad ci]ta s9 que haya duda4 ,he*a1 pues1 la una p>$ blanca y la otra obscura1 si entre ambas se ha de pon] un obgeto azul1 p>a que /e t5ga la luz v]dad]a y la sombra que le convi5e tal color azul1 pngase una p>te el azul que se qui]e qu$e s9 sombra1 y su lado el negro2 despues se tom>n tres cu*>adas de /e1 y se mezcl>n con una del azul lum9oso1 cuya t9ta s]vir p>a la sombra mas fu]te4 ,he*o e/o1 se v] si el obgeto es de figura esfrica quadrada1 alguna columna qualqui]a otra cosa2 si es esfrico1 tr5se l9eas desde los extremos de la p>$ al c5tro del obgeto1 y en donde cort5 la sup]ficie de /e1 alli debe t]m9> la plaza de la mayor sombra1 d5tro de ngulos iguales4 ,despues se empez> acl>>1 como en ,n ,o1 que qu$a aun con tanta sombra como p>ticipa de ,a ,d1 p>$ sup]ior2 cuyo color ir mezclado con la prim]a sombra de ,a ,b con las mismas di/9ciones#bh4 ,figura ,,xvi4 ,,ccic4 ,del movimi5to de los animales4 ,aquella figura f+ir mas bi5 que corre con mayor velocidad1 que e/ mas desplomada cia delante4 ,el cu]po que se mueve por s s] tanto mas veloz1 quanto mas di/ante e/ el c5tro de su grav$ad del de su su/5tculo4 ,e/o se dice tambi5 p>a el movimi5to de las aves1 que tambi5 se muev5 por s s9 el auxlio de las alas y del vi5to3 y e/o suc$e qu&o el c5tro de su grav$ad e/ fu]a del c5tro de su su/5tculo1 e/o es1 fu]a del m$io de aquel p>age en que insi/5 entre las dos alas4 ,porque si el m$io de las alas e/ mas atras que el m$io c5tro de grav$ad del ave1 entonces podr el animal mov]se cia delante y cia abaxo mas m5os1 con=me e/ di/ante prxmo el c5tro de grav$ad al de las alas3 qui]o decir1 que si el c5tro de grav$ad e/ remoto del m$io de las alas1 h> que se baxe el ave muy obliquam5te2 y si c]cano1 con poca obliqidad4 ,,ccc4 ,del p9t> una figura que repres5te qu>5ta brazas de altura con sus miembros correspondi5tes en un espacio de ve9te4 ,en /e y en qualqui]a otro caso no debe drsele cuidado al ,p9tor de que la p>$ en que haya de p9t> sea de un modo de otro1 y mu*o m5os1 qu&o los que han de mir> la tal p9tura han de e/> desde una v5tana cl>aboya3 porque la vi/a entonces no ati5de la sup]ficie plana curva del p>age1 s9o las cosas que en ella se repres5tan en los v>ios puntos del pais que alli se f+e4 ,p]o la figura de que aqui se trata se h> siempre mu*o mejor en una sup]ficie curva como la ,g ,r ,f1 porque no hay en ella ngulos4 ,figura ,,xvii4 ,ilu/racin3 ,lam4 ,,xvi ,b>celon lo ,g4b ,ilu/racin3 ,fig4 ,,xvi4 ,fig4 ,,xvii4 ,,ccci4 ,del p9t> una figura en una p>$ de doce brazas1 que manifie/e ve9te y quatro de altura4 ,p>a hac] una figura que repres5te ve9te y quatro brazas de altura1 se h> de /a man]a4 ,figrese prim]o la p>$ ,m ,n con la mitad de la figura que se qui]e p9t>2 luego se h> la otra mitad en el espacio re/ante ,m ,r4 ,p]o prim]o en el plano de una sala se ha de hac] la p>$ con la misma =ma que ti5e la bb$a en que se ha de p9t> la figura4 ,en la p>$ recta1 que e/ detras1 se dibux> la figura del tamao que se qui]a de p]fil1 y se tir>n las l9eas de los puntos pr9cipales al punto ,f2 y sigui5do los puntos en que cortan la sup]ficie de la bb$a ,n ,r1 que es semejante la p>$1 se ir tante&o la figura2 y las int]secciones seal>n todas las dim5siones de ella1 cuya =ma se ir sigui5do1 porque la figura misma se dism9uye con=me se atrasa4 ,la figura que ha de e/> en una bb$a es preciso que vaya dism9uida como si e/uvi]a d]e*a2 y /a dim9ucion se ha de hac] en un t]r5o plano1 en donde debe e/> dibuxada exctam5te la figura de la bb$a con sus v]dad]as dim5siones1 y luego se va dism9uy5do#bi4 ,lm9a ,,xvi4 ,,cccii4 ,adv]t5cia ac]ca de las luces y las sombras4 ,en los conf9es de las sombras debe ir siempre mezclada la luz con la sombra1 y tanto mas se va acl>&o /a1 quanto mas se va ap>t&o del cu]po umbroso4 ,n+un color se debe pon] simplem5te como es en s1 segun la proposicion #i4 que dice3 la sup]ficie de todo cu]po p>ticipa del color de su obgeto1 aun qu&o sea sup]ficie de cu]po transp>5te1 como agua1 ayre1 y otros semejantes2 porque el ayre toma la luz del sol1 y se qu$a en t9ieblas con su aus5cia4 ,igualm5te se tie de tantos colores1 quantos son aquellos en que se int]pone entre ellos y la vi/a1 porque el ayre en s no ti5e color1 ni tampoco el agua2 p]o la hum$ad que se mezcla con l en la region inf]ior le engruesa de modo1 que hiri5do en l los rayos sol>es1 lo ilum9an1 qu$&o siempre obscurecido el ayre sup]ior4 ,y como la cl>idad y obscuridad =man el color azul1 /e es el color que ti5e el ayre1 tanto mas m5os cl>o1 quanto es mayor m5or la hum$ad que p]cibe4 ,,ccciii4 ,de la luz univ]sal4 ,en todos los grupos de figuras de animales se ha de us> siempre ir obscureci5do mas y mas las p>tes inf]iores de sus cu]pos1 y lo mismo se ha de obs]v> cia el c5tro del grupo1 aunque todas las figuras sean de un mismo color4 ,e/o es neces>io1 porque en los espacios inf]iores que hay entre las figuras hay m5os cantidad de cielo lum9oso1 que en las p>tes sup]iores de los mismos espacios4 ,prubase e/o cl>am5te en la figura ,,xviii1 en la qual ,a ,b ,c ,d es el arco del cielo que ilum9a univ]salm5te los cu]pos que e/n debaxo de l2 ,n ,m son los cu]pos que t]m9an el espacio ,s ,t ,r ,h1 int]pue/o entre ambos1 en el qual se ve con cl>idad que el p>age ,f 7e/&o ilum9ado solam5te de la p>te de cielo ,c ,d7 recibe la luz de una p>te m5or que aquella de qui5 la recibe el p>age ,e2 el qual e/ ilum9ado de la p>te ,a ,b1 que es mayor que ,d ,c1 por lo qual ha de hab] mas luz en ,e que en ,f4 ,,ccciv4 ,de la correspond5cia de los campos con los cu]pos que insi/5 sobre ellos2 y de las sup]ficies planas que ti55 un mismo color4 ,el campo en que insi/a una sup]ficie plana1 si es del mismo color que ella1 y ambos ti55 una misma luz1 no p>ec] sep>ado de la sup]ficie1 por s] iguales en color y luz4 ,p]o si5do de colores opue/os1 y con di/9ta luz1 p>ec]n sep>ados4 ,ilu/racin3 ,fig4 ,,xviii4 ,,cccv4 ,p9tura de los slidos4 ,los cu]pos regul>es son de dos especies1 unos son de sup]ficie curva1 oval esfrica2 otros se t]m9an por figuras rectilneas1 regul>es irregul>es4 ,los cu]pos esfricos ovales siempre p>ece que e/n sep>ados del campo1 aun qu&o ambos sean de un mismo color1 y tambi5 los otros1 porque unos y otros ti55 disposicion p>a producir sombras en qualqui]a de sus lados1 lo qual no pu$e v]ific>se en una sup]ficie plana4 ,,cccvi4 ,en la ,p9tura la p>te mas pequea s] la que mas pre/o se pi]da de vi/a4 ,entre las p>tes de los cu]pos que se ap>tan de la vi/a1 las prim]as que se confundan son las de m5os tamao3 de lo qual se sigue que la p>te mas volum9osa es la ltima que se pi]de de vi/a4 ,por e/o no debe el ,p9tor concluir demasiado las p>tes pequez de aquellos obgetos que e/n muy remotos4 ,quntos hay que p9t&o una ,ciudad otra cosa lexana de la vi/a1 sealan tanto los contornos de los edificios1 como si e/uvies5 arrimados los ojos8 ,e/o es absolutam5te imposible2 porque no hay vi/a tan p]spicaz que pu$a di/+uir todas las p>tes de los edificios p]fectam5te en una di/ancia tan gr&e3 porque el trm9o de e/os cu]pos lo es de sus sup]ficies1 y el trm9o de e/as son l9eas1 las quales no son p>te de la quantidad de di*a sup]ficie1 ni aun del ayre que la circunda4 ,e/o supue/o1 todo lo que no es p>te de n+una cosa es invisible1 como se prueba por la ,geometra3 por lo qual si un ,p9tor hace los trm9os divididos y sealados como se aco/umbra1 nunca podr figur> la di/ancia que se requi]e1 pues en fu]za de /e defecto p>ec] que no hay n+una4 ,los ngulos de los edificios tampoco se deb5 seal> en las ,ciudades lexanas1 porque no es posible di/+uirlos tal di/ancia2 pues si5do el ngulo el concurso de dos l9eas en un punto1 y /e indivisible1 es consigui5te que es tambi5 invisible4 ,,cccvii4 ,por qu un mismo pais p>ece algunas veces mu*o mas gr&e1 m5os de lo que es en s4 ,mu*as veces p>ece un pais mayor m5or de lo que es en realidad por la int]posicion del ayre mas grueso mas sutil que lo ord9>io1 el qual se pone entre la vi/a y el orizonte4 ,entre dos orizontes iguales en di/ancia1 respecto la vi/a que los mira1 aquel que delante de s t5ga ayre mas d5so1 p>ec] mas lexano2 y el que lo t5ga mas sutil1 se repres5t> mas prxmo4 ,dos cosas desiguales vi/as di/ancia igual1 p>ec]n iguales1 si entre ellas y la vi/a se int]pone ayre desigual3 e/o es1 el mas grueso delante del obgeto m5or4 ,e/o se prueba por la p]spectiva de los colores1 la qual hace que un monte que al p>ec] es pequeo1 p>ece m5or que otro que e/ c]ca de la vi/a1 como qu&o un d$o solo arrimado los ojos encubre toda la ext5sion de una montaa que e/ di/ante4 ,,cccviii4 ,v>ias obs]vaciones4 ,entre las cosas de igual obscuridad1 magnitud1 figura y di/ancia de la vi/a1 aquella que se mire en campo de mayor respl&or blancura1 p>ec] mas pequea4 ,e/o lo ensea la exp]i5cia qu&o se mira una planta s9 hojas e/&o el sol detras de ella1 que entonces todas las ramas1 vi/as al travs del respl&or1 se dism9uy5 tanto que se qu$an invisibles4 ,lo mismo suc$] con una lanza pue/a entre la vi/a y el sol4 ,los cu]pos p>alelos que e/n d]e*os1 si se v5 en tiempo de niebla1 se han de hac] mas gruesos en la p>te sup]ior que en la inf]ior4 ,prubase e/o por la proposicion #i4 que dice3 la niebla el ayre grueso1 p5etrado de los rayos sol>es1 p>ec] tanto mas blanco1 quanto mas baxo e/4 ,las cosas vi/as de lexos son desproporcionadas1 lo qual consi/e en que la p>te mas cl>a envia la vi/a su imag5 con un rayo mas vigoroso que la mas obscura4 ,yo he vi/o una mug] ve/ida toda de negro1 y la cabeza con una toca blanca1 que de lexos p>ecia dos veces mayor que la an*ura de los ombros1 que e/aban cubi]tos de negro4 ,,cccix4 ,de las ,ciudades y otros obgetos que se v5 con int]posicion de ayre grueso4 ,los edificios de una ,ciudad vi/os de c]ca en tiempo nebuloso1 con ayre muy grueso1 ya sea por el humo de los fuegos que hay en los mismos edificios1 por otros vapores1 siempre se manife/>n tanto mas confusos1 quanto m5or sea su altura2 y al contr>io con tanta mayor cl>idad1 quanto mas elevacion t5gan4 ,prubase e/o por la proposicion #d4 que dice3 el ayre quanto mas baxo1 es mas grueso1 y quanto mas alto1 es mas sutil3 lo qual lo demue/ra la lm9a1 en la que el ojo ,n ve la torre ,a ,f con int]posicion de ayre grueso1 el qual se divide en quatro grados2 que son quanto mas baxos1 mas d5sos4 ,quanta m5os cantidad de ayre se int]pone entre la vi/a y el obgeto1 tanto m5os p>ticip> /e del color del ayre2 y por consigui5te quanto mas cantidad de ayre haya int]pue/a1 tanto mas p>ticip> el obgeto del color del ayre4 ,demu/rase e/o asi3 sea el ojo ,n al qual concurr5 las c9co especies de las c9co p>tes que ti5e la torre ,a ,f1 y son ,a ,b ,c ,d ,e2 digo1 pues1 que si el ayre fuese en todas igualm5te d5so1 el pie de la torre ,f p>ticip>a del color del ayre con igual proporcion que la p>te ,b1 respecto la proporcion que hay entre la longitud de la recta ,m ,f y la ,b ,s4 ,p]o como el ayre1 segun la proposicion citada1 se va engrues&o con=me se va bax&o1 es neces>io que las proporciones con que el ayre tie de su color las p>tes de la torre ,b y ,f sean de mayor razon que la proporcion ya di*a3 porque la recta ,m ,f1 ademas de s] mas l>ga que la ,b ,s1 pasa por una porcion de ayre dif]5tem5te d5so4 ,lm9a ,,xvii4 ,figura ,i4 ,,cccx4 ,de los rayos sol>es que p5etran por algunas p>tes de las nubes4 ,los rayos sol>es que p5etran por algunos espirculos que suel5 encontr>se entre la v>ia d5sidad de las nubes1 ilum9an todos los p>ages en donde hi]51 y lo mismo los lug>es obscuros1 tindolos de su color1 y qu$&o la misma obscuridad en los int]valos de di*os rayos4 ,,cccxi4 ,de los obgetos que p]cibe la vi/a con int]posicion de ayre grueso y niebla4 ,quanto mas vec9o e/ el ayre al agua la ti]ra1 es tanto mas grueso4 ,prubase por la #ai4 del libro #b4 que dice3 aquello que en s ti5e mas peso1 se eleva m5os3 de lo que se sigue que lo mas lig]o se elev> mas que lo mas pesado4 ,,cccxii4 ,de los edificios vi/os con int]posicion de ayre grueso4 ,aquella p>te de un edificio que se vea con int]posicion de ayre mas d5so1 e/> mas confusa2 y al contr>io1 en si5do el ayre mas sutil1 se v] con mas di/9cion4 ,por lo qual el ojo ,n que mira la torre ,a ,d1 con=me lo alto que e/1 v] una p>te mas di/9tam5te que otra2 y con=me lo baxo que se halle1 di/+uir m5os una p>te que otra4 ,lm9a ,,xvii4 ,figura ,,ii4 ,,cccxiii4 ,de los obgetos que se p]cib5 desde lexos4 ,quanto mas remota se halle de la vi/a una cosa obscura1 p>ec] mas cl>a2 y por consigui5te1 quanto mas se aproxme1 mas se obscurec]4 ,asi las p>tes inf]iores de qualqui] obgeto colocado entre ayre grueso p>ec]n mas remotas que la sup]ior2 por lo qual la falda de un monte ap>ece mas lexana que su cima1 la qual no ob/ante e/ mas lexos4 ,,cccxiv4 ,de la vi/a de una ,ciudad circundada de ayre grueso4 ,la vi/a que consid]a una ,ciudad circundada de ayre grueso1 v] lo alto de los edificios mas obscuros2 p]o con mas di/9cion que la p>te inf]ior1 y /a en campo cl>o1 porque e/n rodeados de ayre d5so4 ,,cccxv4 ,de los trm9os inf]iores de los obgetos remotos4 ,los trm9os inf]iores de los obgetos remotos son siempre m5os s5sibles que los sup]iores3 e/o suc$e freqentem5te en las montaz y collados1 cuyas cimas sirv5 de campo las otras que e/n detras4 ,a e/as se les ve la p>te sup]ior mas di/9tam5te que la inf]ior1 y e/ mu*o mas obscura1 por e/> m5os rodeada de ayre grueso que e/ por abaxo1 y es el que confunde los trm9os de la falda de los montes y collados4 ,lo mismo suc$e los rboles y edificios1 y demas cu]pos que se elevan2 y de aqui nace que las torres altas por lo comun1 vi/as l>ga di/ancia1 p>ec5 mas gruesas cia el capitel1 y mas e/re*as abaxo2 porque la p>te sup]ior demue/ra el ngulo de los lados que t]m9an con el del fr5te1 lo qual no lo oculta el ayre sutil1 como hace el grueso4 ,la razon de e/o se ve en la proposicion #g4 del libro #a4 que dice3 el ayre grueso que se int]pone entre el sol y la vi/a es mu*o mas cl>o en lo alto que en lo baxo3 y en donde el ayre es mas blanco confunde mu*o mas p>a la vi/a los obgetos obscuros1 que si fuese azul1 como se manifie/a l>ga di/ancia4 ,las alm5as de las =talezas son tan an*as como los espacios que hay entre ellas1 y aun p>ec5 mayores los espacios que las alm5as2 y una di/ancia mas l>ga se confunde todo de modo1 que solo ap>ece la muralla como si no hubi]a alm5as4 ,ilu/racin3 ,lam ,,xvii4 ,j4 ,xim5o sc4 ,,cccxvi4 ,del trm9o de las cosas vi/as de lexos4 ,quanto mayor sea la di/ancia que se mira un obgeto1 tanto mas confundidos qu$>n sus trm9os4 ,,cccxvii4 ,del color azul que se manifie/a en un pais lo lexos4 ,qualqui] obgeto que e/ di/ante de la vi/a1 sea del color que sea1 aquel que t5ga mas obscuridad1 ya natural accid5tal1 p>ec] mas azul4 ,obscuridad natural es qu&o el obgeto es obscuro por s2 y accid5tal es aquella que provi5e de la sombra que le hace algun otro obgeto4 ,,cccxviii4 ,qules sean las p>tes que se pi]d5 mas breve de vi/a por la di/ancia en qualqui] cu]po4 ,las p>tes de m5or tamao son las que prim]o se pi]d5 de vi/a4 ,la causa es1 porque las especies de las cosas mnimas en igual di/ancia vi55 la vi/a con ngulo m5or que las que son gr&es2 y las cosas remotas1 quanto mas pequez son1 m5os se di/+u54 ,por consigui5te qu&o una cosa gr&e vi5e la vi/a en di/ancia l>ga con ngulo pequeo1 de modo que casi se confunde toda1 qu$> ent]am5te oculta qualqui]a p>te pequea499 99 ,veanse las #bib1 #cjf4 ,,cccxix4 ,por qu se di/+u5 m5os los obgetos con=me se van ap>t&o de los ojos4 ,quanto mas ap>tado de los ojos e/ un obgeto1 m5os se di/+uir3 la razon es1 porque sus p>tes m5ores se pi]d5 prim]o de vi/a1 despues las m$ianas1 y asi succesivam5te van p]dindose las demas poco poco1 ha/a que concluyndose las p>tes1 se acaba tambi5 la noticia del obgeto di/ante1 de modo que al f9 qu$an ocultas ent]am5te las p>tes y el todo4 ,el color tambi5 se pi]de por la int]posicion del ayre d5so4 ,,cccxx4 ,por qu p>ec5 obscuros los ro/ros mirados de lexos4 ,es evid5te que todas las img5es de las cosas p]ceptibles que se nos pres5tan1 asi gr&es como pequez1 se transmit5 al ent5dimi5to por la pequea luz de los ojos4 ,si por una v5tana tan pequea entra la imag5 de la magnitud del cielo y de la ti]ra1 si5do el ro/ro del hombre1 comp>ado con ellos1 como nada2 la enorme di/ancia la dism9uye de man]a1 que al v] el poco espacio que ocupa1 p>ece incompreh5sible3 y debi5do /a imag5 pas> la fantasa por un cam9o obscuro1 como es el n]vio ptico1 como ella no ti5e color fu]te1 se obscurece igualm5te al pas>1 y al lleg> la fantasa p>ece obscura4 ,p>a la luz no se pu$e seal> en /e punto y n]vio otra causa que la sigui5te2 y es1 que como e/ ll5o de un humor transp>5te como el ayre1 es lo mismo que un agug]o he*o en un exe1 que al mir>lo p>ece obscuro y negro1 y los obgetos vi/os en ayre acl>ado y obscurecido se confund5 con la obscuridad4 ,,cccxxi4 ,qu p>tes son las que prim]o se ocultan en los cu]pos que se ap>tan de la vi/a2 y qules se cons]van4 ,aquella p>te del cu]po que se ap>ta de la vi/a1 y cuya figura sea m5or es la que m5os evid5tem5te se cons]va4 ,e/o se ve en el golpe de luz pr9cipal que ti55 los cu]pos esfricos columnas1 y en los miembros m5ores de los cu]pos2 como en el ci]vo1 que prim]o se pi]d5 de vi/a sus pi]nas y a/as que el tronco del cu]po1 el qual como es mas grueso1 se di/+ue mu*o mas desde lexos4 ,p]o lo prim]o que se pi]de con la di/ancia es los l9eam5tos que t]m9an la sup]ficie y figura1 e/o es1 el contorno4 ,,cccxxii4 ,de la ,p]spectiva l9eal4 ,el (icio de la ,p]spectiva l9eal es prob> con m$ida y por m$io de l9eas visuales qunto m5or ap>ece un segundo obgeto respecto de otro prim]o1 y asi succesivam5te ha/a el f9 de todas las cosas que se miran4 ,yo hallo por la exp]i5cia que si el obgeto segundo di/a del prim]o tanto como /e de la vi/a1 aunque ambos sean de igual tamao1 el segundo s] la mitad m5or que el prim]o3 y si el t]c] obgeto ti5e igual di/ancia del segundo1 s] al p>ec] dos t]cios m5or2 y asi de grado en grado1 si5do iguales las di/ancias1 se dism9uirn siempre proporcionalm5te1 con tal que el int]valo no exc$a de ve9te brazas1 pues /a di/ancia una figura del tamao natural pi]de #b_/d de su altura2 las qu>5ta brazas p]d] #c_/d2 las ses5ta #e_/f1 y asi succesivam5te irn dism9uy5do3 y la p>$ di/ante se h> de dos e/ados de altura2 porque si se hace de uno solo1 habr mu*a dif]5cia entre las prim]as brazas y las segundas4 ,,cccxxiii4 ,de los obgetos vi/os al travs de la niebla4 ,todos los obgetos vi/os al travs de una niebla p>ec]n mu*o mayores de lo que son v]dad]am5te3 la causa de e/o es1 porque la ,p]spectiva del m$io int]pue/o entre la vi/a y el obgeto no concu]da su color con la magnitud del obgeto2 pues la niebla es semejante al ayre confuso que se int]pone entre la vi/a y el orizonte s]5o1 y el obgeto prxmo la vi/a1 mirado al travs de la niebla1 p>ece que e/ la di/ancia del orizonte1 en el qual una torre muy alta p>ec] aun mu*o m5or que el obgeto m5cionado1 si e/aba c]ca4 ,,cccxxiv4 ,de la altura de los edificios vi/os al travs de la niebla4 ,en un edificio c]cano la p>te que e/ mas di/ante de la ti]ra p>ec] mas confusa2 porque hay mu*a mas niebla entre la vi/a y lo alto del edificio1 que entre aquella y la basa de /e4 ,una torre p>alela1 vi/a l>ga di/ancia por entre la niebla1 p>ec] mas e/re*a con=me se vaya ac]c&o su basa4 ,la causa de e/o es1 por lo que se dixo en otra p>te1 que la niebla es tanto mas espesa y mas blanca1 quanto mas prxma la ti]ra1 y por la proposicion #b4 que dice3 un obgeto obscuro p>ec] de tanto m5or tamao1 quanto mas blanco sea el campo en que se mire4 ,luego si5do mas blanca la niebla junto la ti]ra que en la elevacion1 es =zoso que la obscuridad de la torre p>ezca mas e/re*a junto al cimi5to que cia el capitel499 99 ,veanse las #cac1 #bae4 ,ilu/racin3 ,lam4 ,,xviii4 ,j4 ,xim5o sc4 ,,cccxxv4 ,de las ,ciudades y demas edificios vi/os por p>te de t>de1 por la maana con niebla4 ,en los edificios vi/os l>ga di/ancia por la maana por la t>de con niebla ayre muy grueso solo se p]cibe la cl>idad de las p>tes ilum9adas por el sol1 cia el orizonte1 y las demas p>tes que no las ve el sol1 qu$an del color de una obscuridad m$iana niebla4 ,,cccxxvi4 ,por qu los obgetos mas elevados1 una di/ancia1 p>ec5 mas obscuros en la p>te sup]ior que en la basa1 aunque por todas p>tes sea igual lo grueso de la niebla4 ,entre los obgetos vi/os al travs de la niebla otro ayre grueso1 como vapor humo1 y alguna di/ancia1 la p>te mas elevada s] mas p]ceptible2 y entre los obgetos de igual elevacion aquel p>ec] mas obscuro1 que e/ rodeado de niebla mas obscura1 como suc$] la vi/a ,h1 que mir&o las torres ,a ,b ,c de igual altura1 ve la ,c1 remate de la prim]a torre1 en ,r1 pr(undidad de dos grados de la niebla1 y la p>te sup]ior de la torre del m$io ,b la ve en un solo grado de niebla3 luego la p>te ,c p>ec] mas obscura que la ,b4 ,lm9a ,,xviii4 ,figura ,i4 ,,cccxxvii4 ,de las man*as de sombra que se dexan v] en los cu]pos desde lexos4 ,la g>ganta qualqui]a otra p]p5dicul> del cu]po humano que t5ga encima alguna cosa que la haga sombra1 s] mas obscura que el obgeto que cause la sombra4 ,por consigui5te aquel cu]po ap>ec] mas ilum9ado1 que reciba en s una masa mayor de una misma luz4 ,vease1 por exemplo1 la p>te ,a qui5 no ilum9a luz alguna del cielo ,f ,k1 y la p>te ,b que la recibe de ,h ,k2 la ,c de ,g ,k2 y la ,d1 que la toma de toda la p>te ent]a ,f ,k4 ,e/o supue/o1 el pe*o de una figura t5dr la misma cl>idad que la fr5te1 n>iz y b>ba4 ,mas lo que yo enc>go al ,p9tor con todo cuidado ac]ca de los ro/ros es1 que consid]e cmo en div]sas di/ancias se pi]d5 div]sas qualidades de sombras1 qu$&o solo la man*a pr9cipal del obscuro1 e/o es1 la cu5ca del ojo y otras semejantes2 y al cabo qu$a todo el ro/ro obscuro1 porque se llegan confundir todas las luces1 que son muy pequez en comp>acion de las m$ias t9tas que ti5e3 por lo qual l>ga di/ancia se confunde la qualidad y quantidad de cl>os y sombras pr9cipales1 y todo se convi]te en una m$ia t9ta4 ,e/a es la causa de que los rboles y todos los demas cu]pos ci]ta di/ancia p>ec5 mu*o mas obscuros de lo que son en s1 qu&o se miran de c]ca4 ,p]o despues el ayre int]pue/o entre ellos y la vi/a los va acl>&o y tindolos de su azul2 p]o mas bi5 azulan las sombras que la p>te ilum9ada1 que es en donde se advi]te mejor la v]dad de los colores4 ,lm9a ,,xix4 ,ilu/racin3 ,lam4 ,,xix ,b>celon f4x ,,cccxxviii4 ,por qu p>ec5 azules las sombras que se advi]t5 en una p>$ blanca la caida de la t>de4 ,las sombras de los cu]pos producidas del respl&or del sol al tiempo de pon]se1 p>ec5 siempre azules4 ,la razon la da la proposicion #aa4 que dice3 la sup]ficie de qualqui] cu]po opaco p>ticipa del color de su obgeto4 ,luego e/&o la blancura de la p>$ s9 color alguno1 se teir del color de los obgetos que ti5e1 los quales en /e caso son el sol y el cielo3 y como el sol por la t>de se pone rubicundo1 y el cielo es azul1 la p>te ,umbrosa que no mira al sol 7pues como dice la proposicion #h43 n+un lum9oso mira la sombra del cu]po qui5 ilum9a7 s] vi/a del cielo3 luego por la misma proposicion la sombra d]ivativa h]ir en la p>$ blanca imprimi5do el color azul1 y la p>te ilum9ada por el sol t5dr el color enc5dido como l4 ,,cccxxix4 ,en dnde es mas cl>o el humo4 ,vi/o el humo al travs del sol1 p>ec] mu*o mas cl>o que en n+una otra p>te de donde sale4 ,lo mismo suc$e con el polvo y con la niebla2 y si se miran t5i5do el sol la espalda de la vi/a1 p>ec5 obscuros4 ,,cccxxx4 ,del polvo4 ,el polvo que levanta algun animal qu&o corre1 quanto mas se eleva1 mas cl>o p>ece2 y al contr>io1 mas obscuro1 quanto mas baxo1 mirado siempre al travs del sol4 ,,cccxxxi4 ,del humo4 ,el humo es mas transp>5te y obscuro cia los extremos de los globos que =ma1 que cia el m$io4 ,el humo se mueve obliquam5te proporcion del mpetu del vi5to que lo mueve4 ,el humo ti5e tantos colores dif]5tes1 quantas son las cosas que lo produc54 ,el humo no produce sombras t]m9adas1 y sus contornos e/n tanto mas de%e*os1 quanto mas di/antes de su causa4 ,los obgetos que e/n detras de l qu$an obscurecidos proporcion de lo espeso que sea el humo1 el qual s] tanto mas blanco1 quanto mas prxmo su pr9cipio1 y tanto mas azul1 quanto mas remoto4 ,el fuego p>ec] mas m5os obscuro1 segun la cantidad de humo que se ponga delante de la vi/a4 ,qu&o el humo e/ lexano1 los obgetos que e/n detras e/n mas cl>os4 ,pntese un pais confuso1 como si hubi]a una espesa niebla1 con humo en div]sas p>tes1 dexndose v] la llama que siempre hay al pr9cipio de sus mas d5sos globos2 y los montes mas altos se v]n mas di/9tam5te en su cima que en su falda1 como suc$e qu&o hay mu*a niebla4 ,,cccxxxii4 ,v>ios preceptos p>a la ,p9tura4 ,toda sup]ficie de cu]po opaco p>ticipa del color que t5ga el obgeto transp>5te que se halle entre la sup]ficie y la vi/a3 y tanto mas int5sam5te1 quanto mas d5so sea el obgeto1 y quanto mas ap>tado e/ de la vi/a y de la sup]ficie4 ,el contorno de todo cu]po opaco debe e/> m5os decidido proporcion de lo di/ante que e/ de la vi/a4 ,la p>te del cu]po opaco que e/ mas prxma la luz que la ilum9a1 e/> mas cl>a2 y la que se halle mas c]cana la sombra que la obscurece1 mas obscura4 ,toda sup]ficie de cu]po opaco p>ticipa del color de su obgeto con mas m5os impresion1 segun lo remoto c]cano que se halle di*o obgeto1 segun la mayor m5or fu]za de su color4 ,los obgetos vi/os entre la luz y la sombra p>ec]n de mu*o mas relieve que en la luz en la sombra4 ,si las cosas lexanas se p9tan muy concluidas y decididas1 p>ec] que e/n c]ca2 por lo que procur> el ,p9tor que los obgetos se di/+an proporcion de la di/ancia que repres5tan4 ,y si el obgeto que copia ti5e el contorno confuso y dudoso1 lo mismo lo debe imit> en la ,p9tura4 ,en todo obgeto di/ante p>ece su contorno confuso y mal sealado por dos razones3 la una es porque llega la vi/a por un ngulo tan pequeo1 y se dism9uye tanto1 que vi5e suc$]le lo que los obgetos pequesimos1 que aunque e/n arrimados la vi/a1 no es posible el di/+uir su figura1 como por exemplo las uz de los d$os1 las hormigas1 cosa semejante4 ,la otra es1 que se int]pone entre la vi/a y el obgeto tanto ayre1 que por s se vuelve grueso y espeso1 y con su blancura acl>a las sombras1 y de obscuras las vuelve de un color que ti5e el m$io entre el negro y el blanco1 que es el azul4 ,aunque la l>ga di/ancia hace p]d] la evid5cia de la figura de mu*os obgetos2 con todo aquellos que e/n ilum9ados por el sol p>ec]n con mu*a cl>idad y di/9cion2 p]o los que no1 qu$>n rodeados de sombra y confusam5te4 ,y como el ayre1 quanto mas baxo es mas grueso1 los obgetos que e/n en baxo lleg>n la vi/a no di/9tam5te2 y al contr>io4 ,qu&o el sol pone enc5didas las nubes que se hallan por el orizonte1 p>ticip>n tambi5 del mismo color aquellos obgetos1 que por lo di/antes p>ecian azules3 de aqui se orig9> una t9ta con lo azul y lo roxo1 que d> mu*a alegra y h]mosura un pais1 y todos los obgetos que reciban la luz de /e rosicl]1 si son d5sos1 se v]n muy di/9tam5te y de color enc5dido4 ,el ayre1 igualm5te1 p>a que e/ transp>5te p>ticip> tambi5 de /e mismo color1 man]a del que ti55 los lirios4 ,el ayre que se halla entre el sol y la ti]ra al tiempo de pon]se aquel1 al salir1 debe siempre ocup> todas las cosas que e/n detras de l mas que n+una otra p>te4 ,e/o es porque el ayre entonces tira mas blanco4 ,no se seal>n los p]files contornos de un cu]po de modo que insi/a sobre otro1 s9o que cada figura resalte por s misma4 ,si el trm9o de una cosa blanca insi/e sobre otra cosa blanca1 si es curvo1 h> obscuro por su naturaleza1 y s] la p>te mas obscura que t5ga la masa lum9osa3 p]o si cae sobre campo obscuro1 entonces el trm9o p>ec] la p>te mas cl>a de la masa obscura499 99 ,aqui p>ece que debe decir obscura segun el contexto1 aunque en el orig9al dice lum9osa4 ,la figura que insi/a en campo mas v>iado resalt> mas que qualqui]a otra4 ,a l>ga di/ancia lo prim]o que se pi]de es el trm9o de aquellos cu]pos de color semejante1 si se mira el uno sobre el otro1 como qu&o se ve la copa de una enc9a sobre otra4 ,a mayor di/ancia se p]d] de vi/a el trm9o contorno de los cu]pos que t5gan una m$ia t9ta1 si insi/5 unos sobre otros1 como rboles1 b>be*os1 murallas1 ru9as1 montes peascos2 y lo ltimo se p]d] el trm9o de los cu]pos que caygan cl>o sobre obscuro1 y obscuro sobre cl>o4 ,de dos obgetos colocados igual altura sobre la vi/a1 el que e/ mas remoto de ella p>ec] que e/ mas baxo3 p]o si e/n situados baxo los ojos1 el mas prxmo la vi/a p>ec] mas baxo3 y los p>alelos lat]ales concurrirn al p>ec] en un punto#cj4 ,los obgetos situados c]ca de un rio se divisan m5os l>ga di/ancia1 que los que e/n lexos de qualqui] sitio hm$o pantanoso4 ,entre dos cosas igualm5te d5sas1 la que e/ mas c]ca de la vi/a p>ec] mas enr>ecida1 y la mas remota1 mas d5sa4 ,el ojo cuya pupila sea mayor1 v] los obgetos con mayor tamao4 ,e/o se demue/ra mir&o un cu]po cele/e por un pequeo agug]o he*o con una aguja en un papel1 en el qual como la luz no pu$e obr> s9o en un espacio muy corto1 p>ece que el cu]po dism9uye su magnitud respecto de los grados que se quitan la luz4 ,el ayre grueso y cond5sado1 int]pue/o entre un obgeto y la vi/a1 confunde el contorno del obgeto1 y lo hace p>ec] mayor de lo que es en s4 ,la razon es1 porque la ,p]spectiva l9eal no dism9uye el ngulo que lleva al ojo las especies de aquel obgeto1 y la p]spectiva de los colores la impele y mueve mayor di/ancia de la que ti5e2 y asi la una lo ap>ta de la vi/a1 y la otra lo cons]va en su magnitud4 ,qu&o el sol e/ en el ocaso1 la niebla que cae cond5sa el ayre1 y los obgetos qui5es no alcanza el sol qu$an obscurecidos y confusos1 ponindose los otros qui5es da el sol de color enc5dido y am>illo1 segun se advi]te al sol qu&o va pon]se4 ,e/os obgetos se p]cib5 di/9tam5te1 en especial si son edificios y casas de alguna ,ciudad lug>1 porque entonces la sombra que hac5 es muy obscura1 y p>ece que aquella cl>idad que ti55 nace de una cosa confusa inci]ta2 porque todo lo que el sol no regi/ra1 qu$a de un mismo color4 ,el obgeto ilum9ado por el sol lo es tambi5 por el ayre1 de modo que se produc5 dos sombras1 de las quales aquella s] mas fu]te1 cuya l9ea c5tral se dirija en d]e*ura al sol4 ,la l9ea c5tral de la luz primitiva y d]ivativa ha de co9cidir con la l9ea c5tral de la sombra primitiva y d]ivativa#ca4 ,mir&o al sol en el poni5te1 hace el espectculo mas h]moso1 pues entonces ilum9a con sus rayos la altura de los edificios de una ,ciudad1 los ca/illos1 los corpul5tos rboles del campo1 y los tie todos de su color1 qu$&o lo re/ante de cada uno de e/os obgetos con poco relieve2 porque como solo recib5 la luz del ayre1 ti55 poca dif]5cia entre s sombras y cl>os1 y por e/o resaltan poco4 ,las cosas que en ellos sobresal5 algo1 da en ellas el sol1 y1 como qu$a di*o1 se imprime en ellas su color3 por lo que con la misma t9ta que se p9te el sol se ha de mezcl> aquella con que el ,p9tor toque los cl>os de e/os obgetos4 ,mu*as veces suc$e que una nube p>ece obscura1 s9 que la haga sombra otra nube sep>ada de ella2 y e/o suc$e segun la situacion de la vi/a2 porque suele v]se solo la p>te umbrosa de la una1 y de la otra la p>te ilum9ada4 ,ilu/racin3 ,fig4 ,,xix4 ,fig4 ,,xx4 ,entre v>ias cosas que e/n igual altura la que e/ mas di/ante de la vi/a p>ec] mas baxa3 la nube prim]a1 aunque e/ mas baxa que la segunda1 p>ece que e/ mas alta1 como demue/ra en la figura ,,xix el segm5to de la pirmide de la prim]a nube baxa ,m ,a1 respecto de la segunda ,n ,m4 ,e/o suc$e qu&o creemos v] una nube obscura mas alta que otra ilum9ada por los rayos del sol en ori5te en occid5te4 ,,cccxxxiii4 ,por qu una cosa p9tada1 aunque la p]ciba la vi/a baxo el mismo ngulo que otra mas di/ante1 no p>ece nunca tan remota como la otra que lo e/ realm5te4 ,supongamos que en la p>$ ,b ,c p9to yo una casa que ha de f+ir que di/a una milla2 y despues pongo otra que e/ realm5te la misma di/ancia1 y ambas e/n de tal modo que la p>$ ,a ,c corta la pirmide visual con segm5to igual3 digo1 que nunca p>ec]n la vi/a e/os dos obgetos ni de igual tamao1 ni de igual di/ancia4 ,figura ,,xx4#cb ,,cccxxxiv4 ,de los campos4 ,el campo de las figuras es una p>te pr9cipalsima de la ,p9tura1 en los quales se advi]te di/9tam5te el trm9o de aquellos cu]pos que son naturalm5te convexs y la figura de ellos1 aun qu&o su color sea el mismo que el del campo4 ,la razon es1 porque el trm9o convex de un cu]po no recibe la luz del mismo modo que la recibe lo demas del campo1 pues mu*as veces s] aquel mas cl>o1 mas obscuro que /e4 ,p]o si en /e caso el trm9o de un cu]po v9iese qu$> del mismo color que el campo1 s9 duda qu$>ia muy confusa su figura en aquella p>te2 lo qual debe evit> +5iosam5te el ,p9tor hbil1 pue/o que su f9 no es otro que el de que las figuras resalt5 bi5 sobre el campo2 y en las circun/ancias di*as suc$e al contr>io1 no solo en la ,p9tura1 s9o tambi5 en las cosas de bulto4 ,,cccxxxv4 ,cmo se ha de juzg> una obra de ,p9tura4 ,prim]am5te se ha de v] si las figuras ti55 aquel relieve que convi5e al sitio en que e/n2 despues la luz que las ilum9a1 de modo que no haya las mismas sombras los extremos del quadro que en el m$io2 porque una cosa es e/> circundado de sombras1 y otra el t5] sombra solo de un lado4 ,las figuras que e/n cia el c5tro del quadro e/n rodeadas de sombra1 porque las quitan la luz las otras que se int]pon52 y las que se hallan entre la luz y las demas del quadro solo ti55 sombra de un lado3 porque por una p>te e/ la composicion de la hi/oria que repres5ta obscuridad1 y donde no e/ /a da el respl&or de la luz que esp>ce cl>idad4 ,en segundo lug> se exm9> si la composicion colocacion de las figuras e/ arreglada al caso que se qui]e repres5t> en el quadro4 ,y en t]c] lug> se not> si las figuras ti55 la precisa viveza cada una en p>ticul>4 ,,cccxxxvi4 ,del relieve de las figuras di/antes de la vi/a4 ,el cu]po opaco que e/ mas ap>tado de la vi/a1 demo/r> m5os relieve2 porque el ayre int]pue/o alt]a las sombras1 por s] mu*o mas cl>o que ellas1 y las acl>a1 con lo qual se quita la fu]za del obscuro1 que es lo que le hace p]d] el relieve4 ,,cccxxxvii4 ,del contorno de los miembros ilum9ados4 ,quanto mas cl>o sea el campo1 mas obscuro p>ec] el trm9o de un miembro ilum9ado2 y quanto mas obscuro sea aquel1 mas cl>o p>ec] /e4 ,y si el trm9o es plano insi/e sobre campo cl>o de igual color que la cl>idad del trm9o1 debe s] /e ins5sible4 ,,cccxxxviii4 ,de los contornos4 ,los contornos de las cosas de segundo trm9o no han de e/> tan decididos como los del prim]o4 ,por lo qual cuid> el ,p9tor de no t]m9> con inm$iacion los obgetos del qu>to trm9o con los del qu9to1 como los del prim]o con el segundo2 porque el trm9o de una cosa con otra es de la misma naturaleza que la l9ea matemtica1 mas no es l9ea2 pues el trm9o de un color es pr9cipio de otro color1 y no se pu$e llam> por e/o l9ea2 porque no se int]pone nada entre el trm9o de un color antepue/o otro1 s9o el mismo trm9o1 el qual por s no es p]ceptible4 ,por cuya razon en las cosas di/antes no debe expres>lo mu*o el ,p9tor4 ,,cccxxxix4 ,de las enc>naciones1 y de los obgetos remotos de la vi/a4 ,en las figuras y demas obgetos remotos de la vi/a solo debe pon] el ,p9tor las masas pr9cipales de cl>o y obscuro s9 decision total1 s9o confusam5te2 y las figuras de /e gn]o solo se han de p9t> qu&o se f+e que el ayre e/ nublado al acab> el dia3 y sobre todo gurdese de hac] sombras y cl>os recortados1 como ya he di*o1 porque luego mirndolas de lexos1 no p>ec5 s9o man*as1 y desgracian mu*o la obra4 ,acurdese tambi5 el ,p9tor que nunca debe hac] las sombras de man]a que llegu5 p]d] por su obscuridad el color local de donde se produc51 si ya no es que se halla la figura situada en un p>age t5ebroso4 ,los p]files no han de e/> muy decididos2 los cabellos no han de ir sep>ados1 y solo en las cosas blancas se ha de toc> el cl>o de la luz con blanco puro1 el qual ha de demo/r> la primitiva belleza de aquel color en donde se coloca4 ,,cccxl4 ,v>ios preceptos p>a la ,p9tura4 ,el contorno y figura de qualqui] p>te de un cu]po umbroso no se pu$e di/+uir ni en sus sombras1 ni en sus cl>os2 p]o las p>tes int]pue/as entre la luz y la sombra de tales cu]pos se di/+u5 exctam5te4 ,la ,p]spectiva que se usa en la ,p9tura ti5e tres p>tes pr9cipales3 la prim]a trata de la dim9ucion que hace el tamao de los obgetos div]sas di/ancias3 la segunda trata de la dim9ucion de sus colores2 y la t]c]a del obscurecimi5to y confusion de contornos que sobrevi5e las figuras vi/as desde v>ias di/ancias4 ,el azul del ayre es un color compue/o de cl>idad y t9ieblas4 ,llamo la luz causa de la ilum9acion del ayre en aquellas "pculas hm$as que e/n rep>tidas por todo l3 las t9ieblas son el ayre puro que no e/ dividido en tomos "pculas hm$as en donde pu$an h]ir los rayos sol>es4 ,p>a e/o pu$e s]vir de exemplo el ayre que se int]pone entre la vi/a y una montaa sombra causa de la mu*$umbre de rboles que en ella hay1 sombra solam5te en aquella p>te en donde no da el sol1 y entonces el ayre se vuelve azul alli1 y no en la p>te lum9osa1 ni m5os en donde la montaa e/ cubi]ta de nieve4 ,entre cosas igualm5te obscuras y di/antes1 la que insi/a sobre campo mas cl>o1 se v] con mas di/9cion2 y al contr>io4 ,el obgeto que t5ga mas blanco y negro t5dr asimismo mas relieve que qualqui] otro3 no ob/ante1 el ,p9tor debe pon] en sus figuras las t9tas mas cl>as que pu$a2 pues si su color es obscuro1 qu$an con poco relieve y muy confusas desde lexos2 porque entonces todas las sombras son obscuras1 y en un ve/ido obscuro hay poca dif]5cia entre la luz y la sombra1 lo que no suc$e en los colores cl>os4 ,,cccxli4 ,por qu las cosas copiadas p]fectam5te del natural no ti55 al p>ec] el mismo relieve que el orig9al4 ,no es posible que una p9tura1 aunque imite con suma p]feccion al natural en el contorno1 sombras1 luces y colorido1 p>ezca del mismo relieve que el orig9al1 si ya no es que se mire /e una l>ga di/ancia y solo con un ojo4 ,prubase asi3 sean los ojos ,a ,b que miran al obgeto ,c con el concurso de las l9eas c5trales de ellos ,a ,c1 ,b ,c3 digo que las l9eas lat]ales de las ref]idas c5trales regi/ran el espacio ,g ,d que e/ detras del obgeto1 y el ojo ,a ve todo el espacio ,e ,d1 y el ,b todo el ,p ,g4 ,luego ambos ojos regi/ran toda la p>te ,p ,e detras del obgeto ,c3 de modo que /e qu$a transp>5te segun la def9icion de la transp>5cia1 detras de la qual nada pu$e ocult>se3 y e/o es lo que no pu$e suc$] qu&o con solo un ojo se mira un obgeto mayor que l4 ,e/o supue/o1 qu$a probado nue/ro as]to2 porque una cosa p9tada ocupa todo el espacio que ti5e detras1 y por n+una p>te es posible regi/r> cosa alguna del lug> que ti5e su espalda su circunf]5cia4 ,figura ,,xxi4 ,,cccxlii4 ,las figuras han de qu$> despegadas del campo la vi/a3 e/o es1 de la p>$ donde e/n p9tadas4 ,pue/a una figura en campo cl>o ilum9ado1 t5dr mu*o mas relieve que en otro obscuro4 ,la razon es1 porque p>a d> relieve una figura1 se la sombra aquella p>te que e/ mas remota de la luz1 de modo que qu$a mas obscura que las otras2 y y5do luego f9aliz> en campo obscuro tambi51 se confund5 ent]am5te los contornos3 por lo qual si no le vi5e bi5 el pon] algun reflexo1 qu$a la obra s9 gracia1 y desde lexos no se di/+u5 mas que las p>tes lum9osas1 y p>ece que las sombreadas son p>te del campo1 con lo qual qu$an las figuras como cortadas1 y resaltan tanto m5os1 quanto mas obscuro es el campo4 ,,cccxliii4 ,mxma de ,p9tura4 ,las figuras ti55 mu*a mas gracia si e/n con luz univ]sal1 que qu&o solo las alcanza una luz escasa y p>ticul>3 porque la luz gr&e y cl>a abraza todos los relieves del cu]po1 y las p9turas he*as de /e modo p>ec5 desde lexos muy agraciadas2 p]o las que ti55 poca luz1 e/n c>gadas de sombra3 de modo que vi/as desde lexos1 no p>ec5 s9o man*as obscuras4 ,ilu/racin3 ,fig4 ,,xxi4 ,,cccxliv4 ,del repres5t> los v>ios paises del mundo4 ,en los p>ages m>timos c]canos al m> que e/n al m$iodia no se debe repres5t> el invi]no en los rboles y prados del mismo modo que en los paises remotos del m> que e/n al norte1 excepto aquellos rboles que cada ao e*an hoja#cc4 ,,cccxlv4 ,del repres5t> las quatro e/aciones del ao4 ,el otoo se repres5t> p9t&o todas las cosas adequadas /a e/acion1 haci5do que empiec5 las hojas de los rboles pon]se am>illas en las ramas mas envejecidas1 mas m5os1 segun la e/]ilidad f]tilidad del t]r5o en donde se halla la planta2 y no se ha de seguir la prctica de mu*os que p9tan todos los gn]os de rboles1 aunque haya entre ellos alguna di/ancia1 con una misma t9ta v]de2 pues el color de los prados y peascos1 y el pr9cipio de cada planta v>a siempre1 porque en la naturaleza hay inf9ita v>i$ad4 ,,cccxlvi4 ,del p9t> el vi5to4 ,qu&o se repres5tan los soplos del vi5to1 ademas del abatimi5to de las ramas y movimi5to de las hojas cia la p>te del ayre1 se deb5 figur> tambi5 los remol9os del polvo sutil mezclado con el vi5to tempe/uoso4 ,,cccxlvii4 ,del pr9cipio de la lluvia4 ,la lluvia cae por entre el ayre qui5 obscurece1 y por el lado del sol se ilum9a y toma la sombra del opue/o1 como se ve en la niebla2 y la ti]ra se obscurece1 porque la lluvia la quita el respl&or del sol4 ,los obgetos que se v5 la otra p>te de la lluvia no se pu$5 di/+uir s9o confusam5te2 p]o los que e/n prxmos la vi/a se p]cib5 muy bi52 y mu*o mejor se di/+uir un obgeto vi/o entre la lluvia umbrosa1 que entre la lluvia cl>a4 ,la razon es1 porque los obgetos vi/os entre lluvia umbrosa solo pi]d5 las luces pr9cipales2 p]o los otros pi]d5 las luces y las sombras3 porque la masa de su cl>o se mezcla con la cl>idad del ayre ilum9ado1 y la del obscuro se acl>a con ella tambi54 ,,cccxlviii4 ,de la sombra que hace un pu5te en el agua4 ,nunca se v] la sombra de un pu5te en el agua que pasa por debaxo1 m5os que por hab]se /a enturbiado1 no haya p]dido la facultad de transp>5t>4 ,la razon es1 porque el agua cl>a ti5e la sup]ficie lu/rosa y unida1 y repres5ta la imag5 del pu5te en todos los p>ages compreh5didos entre ngulos iguales entre la vi/a y el pu5te3 debaxo de /e transp>5ta tambi5 al ayre en el mismo sitio donde debia e/> la sombra del pu5te2 lo qual no lo pu$e hac] de n+una man]a el agua turbia1 porque no transp>5ta1 antes bi5 recibe la sombra1 como hace un cam9o ll5o de polvo4 ,,cccxlix4 ,preceptos p>a la ,p9tura4 ,la ,p]spectiva es la ri5da1 y el timon de la ,p9tura4 ,el tamao de la figura que se p9te deb] manife/> la di/ancia que se mira4 ,en vi5do una figura del tamao natural se debe consid]> que e/ junto la vi/a4 ,,cccl4 ,sigue la misma mat]ia4 ,la balanza e/ siempre en la l9ea c5tral del pe*o que va desde el ombligo arriba1 y asi p>ticipa del peso accid5tal del hombre y del natural4 ,e/o se demue/ra con ext5d] el brazo2 pues al>gndolo todo1 hace entonces el puo lo mismo que el contrapeso pue/o en el extremo de la romana3 por lo qual neces>iam5te se e*a tanto peso la otra p>te del ombligo1 como ti5e el peso accid5tal del puo2 y asi debe levant>se un poco el talon4 ,,cccli4 ,de la ,e/atua4 ,p>a hac] una figura de m>mol se h> prim]o una de b>ro1 y luego que e/ concluida y seca1 pngase en un caxon capaz de cont5] en su hueco la pi$ra de que se ha de hac] la e/atua1 despues que se saque la de b>ro4 ,pue/a1 pues1 d5tro del caxon /a1 se introducirn por v>ios agug]os div]sas v>as ha/a que toqu5 la sup]ficie de la figura cada una por su p>te3 el re/o de la v>a que qu$a fu]a se teir de negro1 y se seal> cada una de ellas correspondi5tem5te al agug]o por donde entr1 de modo que no pu$an troc>se4 ,squese la figura de b>ro1 y mtase la pi$ra1 la qual se ir desva/&o por su circunf]5cia ha/a que las v>as se escondan en ella en el punto de su seal2 y p>a hac] e/o con mas comodidad1 el caxon se ha de pod] levant> en alto1 llev&o siempre la pi$ra d5tro3 lo qual se podr conseguir facilm5te con el auxlio de algunos hi]ros4 ,,ccclii4 ,p>a d> un b>niz et]no una p9tura4 ,,nota4 8,la confusion1 obscuridad inconexon de las proposiciones de /a es tal1 que no es posible ent5d]la2 por lo qual1 como la exp]i5cia ensea que la empresa es punto m5os que imposible1 se ha omitido40 ,,cccliii4 ,modo de d> el colorido en el li5zo4 ,pngase el li5zo en el ba/idor2 dsele una mano lig]a de cola1 y dxese sec>3 dibxese la figura1 y pnt5se luego las c>nes con p9celes de s$a1 y e/&o fresco el color1 se irn esfum&o de%aci5do las sombras segun el e/ilo de cada uno4 ,la enc>nacion se h> con albayalde1 laca y ocre1 las sombras con negro y mayorica1 y un poco de laca lapiz roxo#cd4 ,de%e*as las sombras se dex>n sec>1 y luego se retoc>n en seco con laca y goma1 que haya e/ado mu*o tiempo en infusion con agua engomada1 de modo que e/ lquida1 lo que es mu*o mejor2 porque hace el mismo (icio1 y no da lu/re4 ,p>a apret> mas las sombras1 tmese de la laca di*a y t9ta 7de la ,*9a71 y con /a sombra se pu$5 sombre> mu*os colores2 porque es transp>5te1 como son el azul1 la laca y otras v>ias sombras3 porque div]sos cl>os se sombrean con laca simple engomada sobre la laca de/emplada1 sobre el b]mellon templado y seco4 ,,cccliv4 ,mxma de ,p]spectiva p>a la ,p9tura4 ,qu&o en el ayre no se advi]ta v>i$ad de luz y obscuridad1 no hay que imit> la p]spectiva de las sombras1 y solo se ha de practic> la p]spectiva de la dim9ucion de los cu]pos1 de la dim9ucion de los colores1 y de la evid5cia p]cepcion de los obgetos contrapue/os la vi/a4 ,e/a es la que hace p>ec] mas remoto un mismo obgeto en virtud de la m5os excta p]cepcion de su figura4 ,la vi/a no podr jamas s9 movimi5to suyo conoc] por la ,p]spectiva l9eal la di/ancia que hay entre uno y otro obgeto1 s9o con el auxlio de los colores4 ,,ccclv4 ,de los obgetos4 ,la p>te de un obgeto que e/ mas c]ca del cu]po lum9oso que le ilum9a s] mas cl>a4 ,la semejanza de las cosas en cada grado de di/ancia pi]de su pot5cia3 e/o es1 quanto mas di/ante se halle de la vi/a1 tanto m5os se p]cibir por la int]posicion del ayre su semejanza4 ,,ccclvi4 ,de la dim9ucion de los colores y de los cu]pos4 ,obsrvese con cuidado la dim9ucion de qualidad de los colores1 junto con la de los cu]pos en donde se emplean4 ,,ccclvii4 ,de la int]posicion de un cu]po transp>5te entre la vi/a y el obgeto4 ,quanto mayor sea la int]posicion transp>5te entre la vi/a y el obgeto1 tanto mas se transmuta el color de /e en el de aquel4 ,qu&o el obgeto se int]pone entre la luz y la vi/a por la l9ea c5tral1 que va desde el c5tro de la luz al del ojo1 entonces qu$> el obgeto absolutam5te privado de luz4 ,,ccclviii4 ,de los paos de las figuras y sus pliegues4 ,los paos de las figuras deb5 t5] sus pliegues segun como cien los miembros qui5es vi/53 de modo que en las p>tes ilum9adas no se debe pon] un pliegue de sombra muy obscura1 ni en los obscuros se debe tampoco pon] un pliegue muy cl>o3 igualm5te deb5 ir los pliegues rode&o en ci]to modo los miembros que cubr51 y no con l9eam5tos que los cort51 ni con sombras que hundan la sup]ficie del cu]po ve/ido mas de lo que debe e/>2 s9o que deb5 p9t>se los paos de su]te que no p>ezca que no hay nada debaxo de ellos1 que es solo un lio de ropa que se ha desnudado un hombre1 como hac5 mu*os1 los quales enamorados de la multitud de pliegues1 amontonan una inf9idad de ellos en una figura1 olvidndose del efecto p>a que sirve el pao1 que es p>a ve/ir y rode> con gracia los miembros en donde e/1 y no ll5>los de ayre de pompas abultadas en todas las p>tes ilum9adas4 ,no por e/o digo que no se deba pon] un bu5 p>tido de pliegues2 p]o e/o se ha de hac] en aquellos p>ages en donde la figura recoge y reune la ropa entre un miembro y el cu]po4 ,sobre todo cudese de d> v>i$ad los paos en un quadro hi/oriado1 haci5do los pliegues de una figura gr&es lo l>go1 y e/o en los paos recios2 en otra muy lig]os y sueltos1 y que no sea obliqua su direccion2 y en otras torcidos4 ,ilu/racin3 ,lam4 ,,xx4 ,b>celon f4x ,,ccclix4 ,de la naturaleza de los pliegues de los paos4 ,mu*os gu/an de hac] en un p>tido de pliegues ngulos agudos y muy sealados3 otros qui]5 que ap5as se conozcan2 y otros f9alm5te no admit5 ngulo alguno1 s9o en vez de ellos una l9ea curva4 ,,ccclx4 ,cmo se deb5 hac] los pliegues de los paos4 ,aquella p>te del pliegue que se halla mas remota de sus e/re*os trm9os se arrim> mas su prim]a disposicion4 ,todas las cosas por naturaleza desean mant5]se en su s]3 el pao como es igualm5te tupido y recio por un lado como por otro1 qui]e siempre e/> plano2 y asi qu&o se halla obligado con algun pliegue doblez dex> su natural prop5sion1 en obs]v&o la fu]za que hace en aquella p>te en donde e/ mas oprimido1 se v] que en el p>age mas remoto de /a opresion se va ac]c&o su prim] e/ado natural1 e/o es1 e/> ext5dido4 ,sirva de exemplo ,a ,b ,c pliegue de un pao como el ref]ido4 ,a ,b sea el sitio en que el pao e/ oprimido y plegado2 y habi5do di*o que la p>te mas remota de sus e/re*os trm9os se arrim> mas su prim]a disposicion2 e/&o la p>te ,c mas lexos de ellos1 s] el pliegue mu*o mas an*o en ,c que en toda su demas ext5sion4 ,lm9a ,,xx4 ,,ccclxi4 ,cmo se han de hac] los pliegues en los paos4 ,en un pao no se deb5 amonton> confusam5te mu*os pliegues1 s9o que solam5te se deb5 emple> e/os en los p>ages en que ag>ra aquellos la mano el brazo1 y lo re/ante debe dex>se suelto naturalm5te4 ,los pliegues se deb5 copi> del natural2 e/o es1 si se qui]e hac] un pao de lana1 hganse los pliegues segun los d el natural2 y si de s$a pao muy f9o1 de tela gros]a1 se irn div]sific&o segun la naturaleza de cada cosa2 y no aco/umbr>se1 como mu*os1 los pliegues de un modelo ve/ido de papel2 pues te ap>t> consid]ablem5te de la v]dad4 ,,ccclxii4 ,de los pliegues escorzados4 ,en donde la figura escorza se han de pon] mas pliegues que en donde no escorza2 y los miembros deb5 e/> rodeados de pliegues espesos1 y que gir5 al r$$or de ellos4 ,sea ,e el punto de la vi/a2 ,m ,n al>ga el m$io de cada uno de los crculos de sus pliegues1 por e/> mas remotos de la vi/a2 ,n ,o los demue/ra rectos1 porque se v5 de fr5te2 y ,p ,q al contr>io4 ,lm9a ,,xxi4 ,,ccclxiii4 ,del efecto que hac5 la vi/a los pliegues4 ,las sombras que se int]pon5 entre los pliegues de las ropas que rodean un cu]po humano s]n tanto mas obscuras1 quanto mas en d]e*ura e/n de la vi/a las concavidades que produc5 las tales sombras2 qui]o decir1 qu&o se halle la vi/a entre la masa del cl>o y la del obscuro de la figura4 ,ilu/racin3 ,lam4 ,,xxi ,b>celon f4x ,,ccclxiv4 ,de los pliegues de las ropas4 ,los pliegues de las ropas en qualqui]a disposicion deb5 demo/r> con sus l9eam5tos la actitud de la figura1 de modo que no qu$e duda alguna de ella qui5 la mire3 ni tampoco ha de cubrir un pliegue con su sombra un miembro de su]te que p>ezca que p5etra la pr(undidad del pliegue por la sup]ficie del miembro ve/ido4 ,si se p9tan figuras con mu*as ve/iduras1 cudese de que no p>ezca que la ltima de e/as cubre solo los huesos de la tal figura1 s9o los huesos y la c>ne juntam5te con las demas ropas que la cubr51 con el volum5 que requi]a la multitud de las ve/iduras4 ,,ccclxv4 ,del orizonte repres5tado en las ondas del agua4 ,el orizonte se repres5t> en el agua por el lado que alcanza la vi/a y el mismo orizonte1 segun la proposicion #f42 como demue/ra el orizonte ,f qui5 mira el lado ,b ,c1 y la vi/a igualm5te4 ,y asi qu&o el ,p9tor t5ga que repres5t> un conjunto de aguas1 advi]ta que no podr v] el color de ellas1 s9o segun la cl>idad obscuridad del sitio en donde l se halle1 mezclado con el color de las demas cosas que haya delante de l#ce4 ,lm9a ,,xviii4 ,figura ,,ii4 ,,notas ,,al ,,tratado ,,de ,,la ,,p9tura ,,de ,,v9ci4 ,,xxi4 #a ,aconseja ,v9ci aqui la v>i$ad de las =mas y aspectos1 porque de ella dep5de la h]mosura y p]feccion de una obra4 ,porque si en todas las figuras de una hi/oria se siguiese la proporcion y belleza de la e/atua ,griega1 falt>a tal vez la belleza y proporcion neces>ia la obra4 ,por exemplo3 si en el clebre quadro de ,rafael1 llamado el pasmo de ,sicilia1 hubi]a el autor p9tado uno de los ,sayones que alli se v5 con una disposicion en sus miembros igual la de ,jesu-,*ri/o1 no fu]a tan alabado como es3 pues cada figura ha de manife/> en los l9eam5tos ext]iores de su ro/ro y cu]po las propi$ades int]iores1 la int5cion de su nimo4 ,aun en un li5zo en que se repres5tra el bao de ,diana con multitud de ,n9fas1 debe hab] dif]5cia en la proporcion de sus cu]pos y semblantes2 pues de otro modo result>a una belleza1 digmoslo asi1 muy monotona4 ,,xxiv4 #b ,e/e docum5to ti5e alguna re/riccion1 en el qual da ent5d] que el e/udio imitacion de la naturaleza debe s] el nico afan del ,p9tor3 p]o asi como p>a la total compreh5sion de una ci5cia es m5e/] ir apr5di5do imit&o los progresos que en ella hici]on los ,mae/ros y demas hombres em95tes2 del mismo modo el jv5 aplicado debe e/udi> y anhel> la imitacion de la naturaleza1 sigui5do las huellas de aquel pr(esor cuyo e/ilo se adapte mas su g5io4 ,,xxx4 #c ,como en la mayor p>te de los quadros hi/oriados hay mu*as figuras1 cuya vi/a e/ int]rumpida en p>te por la int]posicion de otras2 mu*os suel5 dibux> solam5te las p>tes que se v51 con lo qual es muy dificil que qu$5 los miembros con aquella conexon y correspond5cia que deb5 t5] entre s4 ,por e/o1 pues1 e/ablece ,v9ci /a mxma digna de toda at5cion y obs]vacion4 ,,xxxii4 #d ,e/o pu$e s]vir pr9cipalm5te p>a hac] un pais por el natural1 cosa semejante3 pues p>a lo demas es tan arriesgada /a prctica1 como dificil la execucion s9 auxlio alguno4 ,,xliii4 #e ,el movimi5to de los miembros del hombre lo executan los msculos y t5dones visiblem5te1 p]o no los n]vios1 como aqui dice ,v9ci2 pues aunque el espritu animal conducido por ellos es uno de los ag5tes pr9cipales p>a el movimi5to1 como es invisiblem5te1 no es de la inspeccion del ,p9tor su noticia4 ,lo que dice de las cu]das conv]tidas en sutilsimos c>tlagos1 es absurdo del todo4 ,,lix4 #f ,segun acr$ita la exp]i5cia nunca pu$e p>ec] una bola circul> una esf]a de figura oval la vi/a2 porque de qualqui]a p>te que se la mire1 siempre pres5ta la vi/a un crculo p]fecto4 ,e/o supue/o1 no p>ece muy arreglado al natural /e docum5to2 p]o /a op9ion no c>ece de sect>ios1 y tal vez ,v9ci s]a uno de ellos4 ,,cxxi4 #g ,e/e docum5to es de aquellos que indisp5sablem5te necesitan explicacion de viva voz del ,mae/ro que lo da2 pues de otro modo es muy dificil compreh5d] 7segun la obscura expresion del orig9al7 el modo de hac] las mezclas de colores y t9tas que dice2 y casi imposible adiv9> qu conduc5 semejantes mezclas1 qu&o no se propone obgeto alguno qui5 imit> con ellas4 ,e/as faltas inconv5i5tes suc$5 siempre en las obras que se publican despues de mu]to el autor1 como la pres5te4 ,,cxxxvi4 #h ,poni5do delante de un color un velo mas m5os tupido1 un cri/al mas m5os obscuro1 pi]de el color p>te de su viveza4 ,,clxii4 #i ,e/as razones que aqui cita ,v9ci e/>an en alguna nota apndice de /a obra1 que no pudo lleg> las manos del ,editor2 porque no se encu5tran en el re/o de ella4 ,,clxviii4 #aj ,segun se demue/ra en todo gn]o de esqueletos1 la misma proporcion hay entre el grueso de la p>te de hueso que compone la articulacion1 y lo re/ante de l en un nio1 que en un adulto4 ,el espacio entre una y otra articulacion es por lo regul> mu*o mas abultado2 porque alli e/n los cu]pos de los msculos que son c>nosos1 y e/o suc$e igualm5te en el nio que en el adulto4 ,es v]dad que los nios ti55 mas gordura en las p>tes ext]iores del cu]po que en las int]iores1 lo que suc$e al contr>io en los adultos proporcionalm5te1 y asi di*as p>tes han de s] mas abultadas en los nios respectivam5te que en los hombres4 ,dice ,v9ci que la coyuntura e/ sola s9 ligam5to alguno de los que cubr5 y ligan un mismo tiempo el hueso2 lo qual es falso1 porque toda articulacion e/ cubi]ta de todos los ligam5tos que sirv5 p>a afianz>la1 y aun en algunas pasan por encima algunos msculos y t5dones4 ,e/e error s] tal vez1 como ya se ha adv]tido en el prlogo1 alt]acion de las copias de la obra1 defecto del arte anatmico en aquellos tiempos4 ,,clxxi4 #aa ,gran l/ima es que no haya llegado nosotros /e tratado1 pues en lo conc]ni5te la ,p9tura s]a digno de la capacidad de tan gr&e hombre4 ,,clxxvi4 #ab ,los msculos que en /a llama ,v9ci dom/icos y silve/res s]n s9 duda todos los que sirv5 p>a los movimi5tos del c>po mueca1 y p>a la flexon y ext5sion de los d$os1 todos los quales se hallan en el antebrazo2 excepcion de algunos que ti55 su orig5 en la p>te inf]ior del hm]o y sus condilos4 ,,ccxii4 #ac ,aunque no ha llegado nue/ras manos el libro que cita ,v9ci como suyo en /a 2 son tantos los docum5tos que da /e ,tratado ac]ca del movimi5to natural del hombre1 que ba/a p>a que los pr(esores e/udi5 una p>te tan es5cial p>a la belleza y propi$ad de las figuras de un quadro4 ,,ccxxvii4 #ad ,la p>te po/]ior del muslo la compon5 v>ios msculos que s]a prolixo el ref]irlos ahora1 y asi no podemos ac]t> con el que m5ciona aqui ,v9ci4 ,en la g>ganta y espaldilla hay tambi5 mu*simos2 por lo que tambi5 es casi imposible sab] de qul de ellos habla el autor4 ,la nalga la =man tres msculos llamados glteos4 ,el msculo del esp9azo que nombra aqui ,leon>do s]n tal vez los sacro-lumb>es1 l>gos-dorsales y gr&es-esp9osos semiesp9osos1 los esp9osos y los sacros que son los que hac5 el movimi5to de ext5sion de la esp9a2 los que se pu$5 aadir los quadrados de los lomos1 aunque el uso de e/os es s]vir la flexon de di*a p>te4 ,el del e/mago son los rectos del abdm54 ,,ccxxviii4 #ae ,segun las obs]vaciones mas exctas de la ,anatoma no hay nada de lo que aqui dice ,v9ci4 ,,ccxxix4 #af ,e/os huesos1 segun p>ece1 s]n unos huesecillos llamados sesamoydeos1 que se encu5tran en las articulaciones de los huesos del metac>po y metat>so con las prim]as falanges de los d$os2 y tambi5 suel5 hall>se en algunos otros sitios del cu]po1 los quales e/n unidos los t5dones1 de modo que p>ece son alguna porcion de e/os osificada1 y sirv5 p>a facilit> el movimi5to de los di*os huesos y de los msculos flexres de los d$os4 ,su nm]o es indet]m9ado1 y en los nios no se encu5tran ha/a ci]ta edad1 en la que son c>tilag9osos por mu*o tiempo4 ,los que dice ,v9ci que se hallan en la espaldilla1 s]n tal vez las apfisis em95cias que alli se v52 pues n+un ,anatmico dice hab] encontrado en di*as p>tes y sus articulaciones n+un sesamoydeo4 ,todo e/o solo se pu$e p]cibir en la diseccion del cadav]2 p]o no en la figura ve/ida de toda su c>ne1 ni m5os en el esqueleto1 porque se pi]d5 e/os huesecillos por su pequeez1 excepto la rtula2 y asi el ,p9tor no ti5e necesidad de sab]lo1 y solo se pone aqui p>a explic> /a con arreglo la ,anatoma mod]na4 ,,ccxxx4 #ag ,toda la explicacion que hace ,v9ci en /a convi5e exctam5te los dos msculos llamados rectos que hay en el abdm51 uno cada lado1 cuyo (icio es dobl> y ext5d] el cu]po del modo que refi]e4 ,,ccxxxiv4 #ah ,los msculos que sirv5 p>a la ext5sion y flexon del antebrazo son quatro4 ,los dos de la flexon son el biceps1 y el braquial int]no4 ,el biceps llamado asi1 porque ti5e dos cabezas1 e/ situado lo l>go de la p>te ant]ior del hueso del brazo hm]o2 la una cabeza se une la apfisis coracoydes de la espaldilla2 la otra al borde de la cavidad gl5oydal de la misma4 ,luego se reun5 ambas en la mitad del hm]o1 =m&o un solo msculo que va t]m9> por un t5don fu]te en la tub]osidad que se halla en la p>te int]na y sup]ior del radio4 ,el braquial int]no nace de la p>te m$ia del hm]o2 se abre en =ma de horquilla al pr9cipio p>a abraz> el t5don inf]ior del msculo deltoydes4 ,qu$a cubi]to del biceps1 y va t]m9> en la p>te sup]ior int]na del cbito4 ,los otros dos de la ext5sion son el triceps braquial y el ancneo4 ,el triceps ti5e tres cabezas que nac51 la prim]a de la extremidad ant]ior de la co/illa inf]ior del homoplato2 la segunda de la p>te sup]ior y ext]na del hm]o debaxo de su gruesa tub]osidad2 la t]c]a de la p>te int]na del mismo hueso detras del t5don del gran-dorsal3 todas tres se un5 en un msculo1 result&o un grueso t5don aponebrtico que abraza toda la extremidad del olecrnon4 ,el ancneo es un msculo de dos tres pulgadas de l>go1 situado ext]iorm5te al lado del olecrnon3 nace de la p>te po/]ior del condilo ext]no del hm]o1 y se t]m9a en la c>a ext]na del cbito unos quatro d$os mas abaxo del olecrnon4 ,,ccxxxv4 #ai ,los msculos que exti5d5 la pi]na son el recto ant]ior1 el ba/o int]no y el ext]no1 y el crural4 ,el recto ant]ior vi5e desde la p>te sup]ior de la articulacion del fmur con los huesos de la cad]a1 y desc5di5do por la p>te ant]ior del muslo1 abraza la rtula por una aponebrsis membrana t5d9osa1 y t]m9a en las p>tes lat]ales de la extremidad sup]ior de la tibia hueso de la pi]na4 ,los dos va/os se un5 por arriba1 el int]no al pequeo trocant]1 y el ext]no al gr&e2 despues abrazan lat]alm5te el muslo ha/a la base de la rtula1 en donde sus t5dones se confund5 con el del recto ant]ior4 ,el crural e/ situado entre los dos va/os1 y detras del recto3 abraza toda la p>te int]ior y convex del fmur2 nace en el gran trocant]1 y t]m9a con una fu]te aponebrsis1 que se confunde tambi5 con la del recto ant]ior1 en el mismo sitio que /e4 ,,ccxl4 #bj ,si en un quadro1 v4 g41 de la degollacion de los inoc5tes se quisi]a p9t> un v]dugo arranc&o viol5tam5te de los brazos de una madre un nio p>a degoll>le2 /a figura deb]a t5] precisam5te un movimi5to compue/o1 e/o es1 deb]a e/> en accion de arrebat> al nio1 y de qu]]le h]ir3 y asi p9tndola solo con la segunda accion1 qu$>ia defectuosa la expresion1 que es lo que dice ,v9ci en /a 4 ,,ccxlv4 #ba ,e/os prim]os movimi5tos m5tales de que habla ,v9ci son la tri/eza1 la m$itacion pr(unda1 y otros /e t5or que dexan al hombre por un rato en inaccion1 y de /e modo se deb5 expres> en la ,p9tura4 ,los segundos son la ira1 el dolor sumo1 el gozo c41 los quales causan agitacion en el cu]po humano1 veces extraord9>ia1 cuyas p>ticul>idades necesita el ,p9tor t5] muy pres5tes4 ,,ccliv4 #bb ,la accion en que p9ta ,v9ci la figura en el caso que supone1 es tan inusitada en nue/ros tiempos1 que no s qu efecto caus>a v] un p]sonage en semejante actitud4 ,,cclxxviii4 #bc ,aqui p>ece que habla ,v9ci solam5te de copi> un quadro2 porque en la ,,lvi dice expresam5te3 que el contorno excto de la figura requi]e mu*o mayor discurso +5io que el cl>obscuro1 cuya s5t5cia adoptan todos los intelig5tes1 y los ,mae/ros del arte4 ,,cclxxix4 #bd ,facilm5te se pu$e hall> la prueba de lo que dice ,v9ci lo ltimo de /a 2 pues es ci]to que qu&o vemos en el ,teatro los ,cmicos1 es m5e/] pon] cuidado p>a conoc]los y di/+uirlos1 por la mutacion que adv]timos en sus ra/ros1 causa de d>les la luz desde abaxo4 ,,ccxci4 #be ,es evid5te que m$iana di/ancia solo adv]timos en los ro/ros de las p]sonas que miramos las man*as pr9cipales que =man los ojos1 la n>iz y la boca2 y por s]nos la proporcion de la di/ancia de e/as man*as1 entre s1 tan conocida en las p]sonas que tratamos con freqencia1 las conocemos al in/ante1 aunque por e/> sep>ados no di/+amos las m5ud5cias p>ticul>es de su c>a1 como si las cejas son mas m5os pobladas1 si los ojos son mas m5os obscuros1 si el color es mas m5os cl>o1 si ti5e seales de viruelas c43 por lo qual1 siempre que en un retrato haga el ,p9tor las p>tes pr9cipales del ro/ro con igual proporcion en sus di/ancias1 que las del orig9al1 el retrato s] p>ecido indubitablem5te1 aunque en las demas cosas no sea del todo muy excto puntual4 ,,ccxcvi4 #bf ,lo que qui]e decir ,v9ci en e/a es e/o3 p>a que la luz que entre por la v5tana del e/udio del ,p9tor no sea recortada1 como suc$e toda luz que entra por el espacio de una cl>aboya1 qui]e que el li5zo que la cubra e/ p9tado de negro cia los extremos1 cuyo color se ir acl>&o por grados cia el m$io de la v5tana1 f9 de que de /e modo no p5etre la luz con igual fu]za por los trm9os de la v5tana como por el c5tro1 y asi imit> la luz abi]ta del campo4 ,todas e/as son delicadezas prolixidades propias del g5io de un artfice tan especulativo como ,v9ci4 ,,ccxcvii4 #bg ,la doctr9a que da en /a ,v9ci es con=me las reglas rigurosas de la ,p]spectiva2 p]o en un obgeto de corta dim5sion1 como es una cabeza1 no se v]ifica3 porque siempre que se mida con un compas de puntas curvas la altura total de una cabeza desde la punta de la b>ba ha/a el vrtice la p>te sup]ior del cabello1 del mismo modo que mid5 los ,escultores los miembros de un modelo p>a hac] una e/atua arreglada l2 y despues tome la m$ida de la di/ancia de las si5es y mexillas de la misma man]a que se mide el dimetro de un caon de artill]a p>a sab] su calibre2 p9tada luego una cabeza baxo e/as dim5siones1 precisam5te ha de p>ec] de igual tamao1 y no mayor3 pues entre dos cosas1 la una p9tada1 y la otra v]dad]a que ocupan igual espacio en el ayre1 y el relieve natural de la segunda es igual al que demue/ra la prim]a en virtud del cl>o y obscuro1 precisam5te ha de hab] igualdad4 ,en quanto la obscuridad y confusion que reyna en las palabras y proposiciones de /a 1 repito lo que ya otra vez he di*o1 y es1 que una obra tantas veces copiada1 y sacada luz despues de la mu]te de su autor1 neces>iam5te padece mil alt]aciones y corrupciones4 ,,ccxcviii4 #bh ,segun la explicacion de /a 1 ,n ,o s] la fu]za de la sombra1 si5do ,a ,d la p>$ obscura2 ,o ,y y ,n ,y s]n m$ias t9tas2 ,c ,p la fu]za del cl>o1 y ,c ,y1 ,p ,y m$ias t9tas mas cl>as que las otras4 ,figura ,,xvi4 ,,ccci4 #bi ,en /a no pu$e adquirir luz n+una el pr9cipiante1 pues su explicacion es absolutam5te incompreh5sible4 ,,cccxxxii4 #cj ,qu&o se cam9a por una calle de rboles =mada por dos hil]as p>alelas1 p>ece que van concurrir en un solo punto4 #ca ,qui]e decir que la luz ha de e/> diametralm5te opue/a la sombra4 ,,cccxxxiii4 #cb ,p>a sab] de qu pirmide habla aqui ,v9ci1 lase con reflexon el libro ,i de ,leon ,bauti/a ,alb]ti4 ,la razon de lo que decl>a /a 7segun compreh5do7 es porque el t]r5o que en la ,p9tura repres5ta la milla de di/ancia1 ocupa solo aquel espacio que le da la ,p]spectiva1 la qual solo causa la ilusion en la vi/a1 gu>d&o /a la posicion que debe enfr5te del punto1 s9 v>i> ni mud>se2 p]o como e/o no es posible1 los ojos advi]t5 luego la dif]5cia que hay entre la di/ancia f+ida y la v]dad]a2 porque quanto mas regi/ran /a1 ya subi5do y ya bax&o la vi/a1 siempre la hallan mayor2 y al contr>io aquella4 ,,cccxliv4 #cc ,e/o alude la propi$ad que debe obs]v> el ,p9tor en lo que p9te en quanto al p>age1 circun/ancias1 clima1 co/umbres c4 ,,cccliii4 #cd ,como despues de la mu]te de ,v9ci se han descubi]to v>ios m9]ales y ti]ras que sirv5 de colores en la ,p9tura p>a todo2 es ociosa la doctr9a de /a 4 ,la significacion de la voz mayorica no se ha encontrado en ,diccion>io alguno4 ,,ccclxv4 #ce ,en /a 1 aunque muy confusam5te1 habla ,v9ci de la imag5 que repres5ta el agua1 del obgeto que ti5e la otra p>te1 como qu&o vemos una laguna1 y al otro lado un montecillo una torre1 la qual se v] en las aguas siempre que la vi/a p]ciba el punto sup]ior de di*os obgetos y el espacio del agua1 como demue/ra la e/ampa4 ,ilu/racin3 ,,leon ,,bauti/a ,,alb]ti ,,p9tor ,,flor5t9o ,b>celon f4x ,,vida ,,de ,,leon ,,bauti/a ,,alb]ti1 ,,por ,,rafael ,,du ,,fresne4 ,pblico te/imonio es la ,hi/oria de lo ilu/re y antigua que fue en ,flor5cia la familia de ,alb]ti2 pues qu]i5do ,scipion ,amirato por ci]tas miras p>ticul>es realz> el apellido de ,conc9i1 no hall mejor exp$i5te que pon]le al lado del de ,alb]ti1 d&o un mismo orig5 ambas familias4 ,por ahora ba/a decir que en el ao de #acjd eran ya los ,alb]tis sugetos de mu*a e/imacion en ,flor5cia1 adictos al p>tido de los ,bian*s2 y en el de #achd en las fie/as que se celebr>on en aquella ,ciudad por la toma de ,arezzo fu]on tan magnficas las funciones que di]on1 que se juzg>on mas propias de ,prncipes que de p>ticul>es4 ,en los ,ar*ivos de la ,repblica se halla que los ,alb]tis tuvi]on nueve veces el ,gonfalon]ato1 que era el supremo grado de honor que podian aspir> los ,flor5t9os4 ,p]o en las freqentes turbul5cias pblicas no siempre tuvi]on muy favorable la =tuna4 ,en el ao #achg ,cipriano y ,b5ito ,alb]ti fu]on de/]rados de su patria1 y en el de #adaa se expatri ha/a los nios de /a familia4 ,en #adbh se les indult y p]miti vivir en ,flor5cia4 ,el di*o ,cipriano fue padre de ,alb]to1 ,lor5zo y ,juan4 ,alb]to ,alb]ti fue prim]o ,cnigo1 y en #adcg le di]on el ,obispado de ,cam]9o4 ,el ,papa ,eug5io1 que fue recibido de los ,flor5t9os con tanta suntuosidad y demo/raciones de afecto en su ,ciudad1 habi5do exp]im5tado la virtud de /e ,prelado en el ,concilio que celebr1 le condecor con la ,prpura ,c>d5alicia1 mo/rndose agradecido al mismo tiempo en e/o su ,nacion4 ,lor5zo su h]mano dex tres hijos llamados ,b]n>do1 ,c>los y ,leon ,bauti/a1 cuyas pr5das s]n abundante asunto de /e breve discurso4 ,el cuidado y dilig5cia con que fu]on educados e/os tres h]manos durante la vida de su padre1 lo dice el mismo ,leon ,bauti/a en el ,tratado que escribi intitul3 ,comodidades incomodidades del e/udio2 en donde cu5ta que t5ia todas las horas di/ribuidas de tal modo p>a v>ios e/udios1 que nunca e/aba ocioso4 ,luego que lleg la edad juv5il ,c>los su h]mano se d$ic al cuidado de su casa s9 ab&on> la lit]atura2 p]o ,leon ,bauti/a no t5i5do mas negocios que sus libros1 se entreg de todo punto al e/udio1 y adelant tanto en las ,ci5cias1 que exc$i quantos por entonces t5ian fama de lit]atos4 ,la prim]a mue/ra que di de la viveza y prontitud de su +5io fue el engaar con una discreta +5iosa burla 7mas feliz que la de ,sigonio en adelante7 el juicio y p>ec] de los eruditos de su tiempo2 pues si5do de edad de ve9te aos1 y hallndose en ,bolonia compuso ocultam5te una fbula que intitul ,philodoxios1 baxo el nombre de ,lpido ,cmico1 la qual la public luego como que se habia encontrado por r>a casualidad en un manuscrito antiqusimo4 ,imit en ella ,alb]ti con tal felicidad la diccion y e/ilo antiguo de los ,cmicos ,lat9os1 que habi5do llegado las manos de ,aldo ,manucio1 t5ido entonces por el modelo de la lat9idad mas pura1 la hizo inm$iatam5te imprimir en ,luca ao #aehh1;,a d$icndosela ,ascanio ,p]sio1 sugeto de mu*a erudicion1 como obra de un escritor antiguo3 ,lepidam ,lepidi antiqui comici1 quisquis ille sit1 fabulam ad te mitto1 eruditissime ,p]si1 quae cum ad manus meas p]v5]it1 p]ire nolui2 antiquitatis rationem hab5dam esse duxi4 ,multa sunt 9 ea obs]vatione digna1 quae tibi1 totius vetu/atis sol]tissimo indagatori1 non displicebunt1 mihi c]te cum placu]9t c4 ,el mismo ,alb]ti se decl> en el prlogo que compuso /a fbula los ve9te aos de su edad2 non quidem cupio1 non peto 9 laudem trahi1 quod hac vigessima annorum meorum aetate hanc ineptius scrips]im fabulam3 v]um exspecto inde hab]i apud vos hoc p]suasionis non vacuum me scilicet1 non exundique incure meos obivisse annos4 ,con /a exp]i5cia que hizo de sus fu]zas ,alb]ti /a edad1 no hubo luego ci5cia que no adquiriese con su aplicacion1 de modo que no pasaba dia en que no leyese compusiese alguna cosa til1 como l mismo lo asegura2 y era su ent5dimi5to tan dcil1 que p>ecia nacido p>a qualqui]a arte ci5cia4 ,no es posible disc]nir si fue mejor ,poeta que ,orador1 si escribi mejor el ,lat9 que el ,toscano1 si fue mas hbil en las ci5cias prcticas que en las especulativas1 si hablaba con mas en]ga de las cosas sublimes1 con mas gracia y atractivo de las regul>es4 ,dice la ,hi/oria que ,lor5zo de ,mdicis1 v]dad]o ,mec5as de su siglo1 quiso en una ocasion1 p>a pas> con comodidad la rigurosa e/acion del e/o1 junt> en la selva de ,camldoli una ,academia de los sugetos mas clebres en toda clase de lit]atura1 entre los quales obtuvi]on los lug>es prim]os ,m>silio ,pic9o1 ,donato ,acciayoli1 ,leon ,bauti/a ,alb]ti1 ,alamno ,r9vec9o y ,cri/oval ,l&9o4 ,la conv]sacion de unos hombres como e/os cada uno se la pu$e imag9>3 p]o entre todos solo se llev la palma ,alb]ti1 el qual con discursos pr(undsimos1 demo/r que en la ,eneyda se escond5 baxo la ap>i5cia de v>ias ficciones los mas altos secretos de la ,filos(a1 y que ,virgilio era un v]dad]o ,fils(o1 ve/ido y adornado con las inv5ciones poticas4 ,e/os discursos hici]on tal impresion en el nimo de los oy5tes1 que ,cri/oval ,l&9o 7que fue el ,secret>io de aquella ,academia7 los copi y coord91 con los quales =m luego aquella obra que se imprimi con el ttulo de quae/iones ,camaldol5ses1 en ,lat91 en la que cia el f9 escribe ,l&9o3 ,haec sunt quae de plurimis1 longeque excell5tioribus1 quae ,leo ,bapti/a ,alb]tus memorit]1 dilucide1 ac copiose 9 tantorum virorum concessu disputavit1 mem9isse volui4 ,dex ,alb]ti v>ias obras escritas en ,lat9 y en ,toscano1 de las que pondrmos al f9 un catlogo puntual4 ,entre las obras ,lat9as la mas excel5te y digna de comp>>se con las de la antigedad es la que intitul el ,momo1 la qual por su p>ticul> mrito fue impresa el mismo ao de #aebj por dos veces en ,roma4 ,en ella se explica con inf9ita gracia1 y con un artificio de los mas sublimes entre *anzas1 risas y burlas todo lo que los demas han escrito con s]i$ad y grav$ad ac]ca de la ,filos(a moral1 si5do el asunto pr9cipal de sus quatro libros las pr5das que con/ituy5 un ,prncipe p]fecto y apto p>a conoc] los que le c]can1 su c>ct] y co/umbres4 ,es muy bu5a tambi5 la obrita que escribi intitulada ,trivia1 que trata de los ,s5adores1 y la otra que intitul de ,jure de la adm9i/racion de la ,ju/icia1 de las quales no s por qu razon =m el qu9to y sexto libro del ,momo ,cosme ,b>toli1 qu&o traduxo al ,toscano v>ios escritos de ,alb]ti4 ,escribi tambi5 unas fbulas1 y en la p>ticul>idad de los conceptos aseguran que exc$i ,esopo4 ,compuso tambi5 la vida y co/umbres de su p]ro1 y la de la mosca1 si5do tal su +5io1 que del mismo modo podia burl>se con artificiosos rodeos de las cosas graves y s]ias1 que filos(> sobre las baxas y frvolas4 ,en ,italiano escribi tres libros de la economa1 y algunos asuntos amorosos en prosa y v]so2 si5do l el prim]o 7como escribe ,jorge ,vas>i7 que hizo v]sos ,italianos con metro ,lat9o1 como se ve en la ,ep/ola que compuso3 ,que/a pur e/rema mis]abil' epi/ola m&o ,a t *e spregi mis]am5te noi c4 ,p]o al habl> del sobresali5te +5io de ,alb]ti en todo gn]o de lit]atura1 y del lug> que obtuvo entre los eruditos1 veo que me arrebatan los individuos de una pr(esion dif]5te1 qui]o decir1 los ,p9tores y ,arquitectos1 los quales qui]5 sea suyo del todo2 y mo/rndome lo mu*o que hizo en la ,p9tura y ,arquitectura1 me hac5 que vuelva atras p>a empez> escribir las pr5das de otro ,alb]ti1 pas&o de las ci5cias especulativas las prcticas y mecnicas4 ,en efecto1 fue tan gr&e la capacidad y tal5to de ,alb]ti1 que no solam5te pudo t9tur>se en todas las ci5cias g5]alm5te1 s9o que supo y pr(es cada una de ellas en p>ticul>1 de modo que hizo cre] las g5tes que solo aquella se habia aplicado y d$icado de todo punto1 igual&o1 y veces exc$i5do los mas hbiles facultativos4 ,hallbase en su tiempo tan decaida la ,arquitectura1 que aunque habia de ella alguna noticia1 era tan corrompida y di/ante de la nobleza y gr&iosidad de los siglos ,romanos1 que nada bu5o producia4 ,alb]ti fue el prim]o que int5t re/aur> la pureza de /e arte1 y arroj&o la b>b>ie de los siglos ,gticos1 introduxo el rd5 y la proporcion de su]te1 que fue llamado univ]salm5te el ,vitruvio ,flor5t9o4 ,la fama que adquiri induxo al ,papa ,nicolao ,v que se valiese de l p>a algunas fbricas de ,roma1 poni5do en l toda su confianza en virtud de las alabanzas que de su mrito le hizo ,biondo ,=livese1 sugeto qui5 e/imaba el ,pontfice p>ticul>m5te4 ,hizo el diseo de la ,iglesia de ,san ,francisco p>a ,segismundo ,p&olfo ,malate/a1 ,seor de ,rm9o1 la que se empez ao #addg1 y fue uno de los mas suntuosos edificios de ,italia4 ,se concluy en #aeej3 y ya que el ,vas>i es tan prolixo en cosas de mu*a m5or importancia que /a1 y en la descripcion de /e magnfico ,templo fue escase&o las palabras1 no ob/ante que pudo muy bi5 hab] obs]vado en el tiempo que e/uvo en ,rm9o todas las p>tes de la fbrica1 qu&o p9t el ,san ,francisco p>a el ,alt> mayor2 nosotros p>a suplir en p>te /a neglig5cia1 y p>a honr> en lo posible la memoria del ,arquitecto1 h>mos aqui una suc9ta relacion de todo lo que nos p>eci digno de not>se qu&o vimos /e edificio4 ,empez&o1 pues1 por la fa*ada1 hay en ella un bellsimo embasam5to de m>mol de ,i/ria1 el qual corre rode&o toda la fbrica1 y por coronacion ti5e un h]moso adorno de follages con las armas de los ,p&olfos1 agrupado todo con excel5te inv5cion4 ,sobre /e embasam5to se elevan quatro columnas i/riadas m$ias caz de rd5 compue/o4 ,los tres inte/icios los ocupan tres ni*os1 si5do mayor el de enm$io que es la pu]ta1 y se int]na un poco con adornos de follages muy bu5os4 ,sigue despues el arquitrave1 friso y cornisa1 sobre la qual habia dos pila/ras1 y un ni*o enm$io correspondi5te la pu]ta1 todo del mismo rd51 lo qual si se hubi]a he*o1 s]vira p>a d> luz la nave de enm$io1 y p>a coloc> la e/atua del ,seor de ,rm9o4 ,a un lado del ,templo se v5 siete arcos con noble y gr&iosa inv5cion1 y debaxo de ellos otros tantos sepulcros de los ,seores ilu/res de ,rm9o4 ,la p>te inf]ior del edificio no es en nada inf]ior la de afu]a1 ni en la gr&iosidad del diseo1 ni en el primor de los ornatos1 los que1 aunque p>ticipan algo del gu/o ,gtico1 consid]&o la rudeza de aquel siglo1 m]ec5 siempre alabanza4 ,los mrmoles de div]sas especies se emple>on con pr(usion tanto en lo int]ior1 como en lo ext]ior de /e ,templo2 y se lee en la vida de ,segismundo1 que pas&o con su g5te por junto ,rab5a1 despoj las antiqusimas ,iglesias de ,san ,sev]o y de ,clasi de todas las alhajas y demas p>ticul>idades preciosas que habia en ellas1 p>a llev> ,rm9o todo lo que le p>ecia propsito p>a p]feccion> y enriquec] la obra que hacia1 con tal exceso1 que ,pio ,,ii vitup] mu*o su accion1 llamndole con sobrado fundam5to sacrlego4 ,en una de las seis ,capillas del ,templo e/n los ricos y suntuosos sepulcros de ,segismundo y de ,isota su esposa1 y encima de uno de ellos se ve el retrato de di*o ,seor 7como escribe ,vas>i71 y en otra p>te el de ,leon ,bauti/a4 ,en el ao #aeea ,ludovico ,gonzaga1 ,m>ques de ,mantua1 que era muy devoto de nue/ra ,seora de la ,anunciacion de ,flor5cia1 por voto que hizo en ocasion de un p>to muy feliz de su esposa1 m& fabric> con diseos de ,leon ,bauti/a el ,coro que al pres5te se ve en la ref]ida ,iglesia1 con las armas de los ,gonzagas2 cuya obra1 asi como es un cl>o te/imonio de la magnific5cia de aquellos ,seores1 es tambi5 una prueba de la habilidad del ,arquitecto que supo con/ruirlo tan capri*osam5te1 que p>ece un ,templo circul> con nueve ,capillas al r$$or4 ,y porque en l se advi]t5 algunas cosas que no causan tan bu5 efecto la vi/a como se requi]e1 como son los arcos de las ,capillas que p>ece se ca5 cia atras por la figura circul> del rec9to pr9cipal qu&o se miran de p]fil1 remitimos p>a e/o al ,lector al ,vas>i4 ,el mismo ,m>ques qu]i5do re$ific> desde los cimi5tos la ,iglesia de ,san ,&res1 clebre por la sangre de ,jesu-,*ri/o que alli se cons]va1 m& llam> ,alb]ti el ao #adgb1 y decl>ndole el p5sami5to que t5ia de enoblec] ,mantua con un suntuoso y magnfico edificio1 le hizo =m> el modelo del ,templo que se ve hoy2 el qual es de b>ro cocido en figura de cruz1 con una sola bb$a que =ma la p>te inf]ior de ella pue/a sobre el cu]po pr9cipal de la ,iglesia1 cuya longitud es de ci5to y quatro brazas1 y la latitud de qu>5ta1 s9 que haya n+una cad5a de hi]ro1 ni de mad]a que la so/5ga1 y toda la obra es de rd5 compue/o con tres ,capillas gr&es1 y tres pequez en cada p>te4 ,en los brazos de la cruz hay dos ,capillas cada lado opue/as4 ,el quadro en donde se ha de levant> la cpula mayor t5dr qu>5ta brazas de lado4 ,ademas hay el ,coro de figura oval de c9cu5ta y dos brazas de l>go1 y la an*ura como la de la ,iglesia1 y ambas obras se acab>on el ao #afjj ha/a la cornisa con=me al modelo antiguo de ,alb]ti4 ,la fa*ada e/ dividida en tres pu]tas1 y la mayor de ellas1 que es la del m$io1 e/ adornada de mrmoles blancos con v>ios follages muy bu5os y trabajados con suma dilig5cia1 y las de los lados son de m>mol p>do tambi5 con sus labores4 ,el que qui]a v] una descripcion circun/anciada y ext5sa de todo e/o1 lea el libro #f4 de ,donesmondi de la ,hi/oria ,eclesi/ica de ,mantua1 de donde he sacado todas e/as noticias4 ,m>io ,equcola en su ,hi/oria de ,mantua dice que ,alb]ti empr5di la obra de la ,iglesia de ,san ,seba/ian en la misma ,ciudad1 en donde tuvo por ayudante y excto obs]vador de sus diseos un tal ,lucas ,flor5t9o1 el qual habia ya trabajado por l en ,flor5cia en el ,coro de la ,anunciata4 ,p]o si ,roma1 ,rm9o y ,mantua deb5 e/> obligadas la habilidad de ,alb]ti1 no m5os lo debe e/> su patria por hab] contribuido tanto al ornato de ella4 ,la fa*ada de la ,iglesia de ,santa ,m>ia la nueva en ,flor5cia se hizo con diseo suyo1 en donde mezcl con mu*a gracia los mrmoles blancos y negros1 correspondi5do en todo su artificio la gr&iosidad de la fbrica del ,templo4 ,hizo tambi5 el diseo del ,palacio que con/ruy ,cosme ,rucellai en la calle que llaman la ,via2 y en la ,iglesia de ,san ,brancacio hay tambi5 una ,capilla de su inv5cion1 y otras mu*as cosas que se omit5 por no s] prolixos4 ,las obras de ,p9tura que dex son poqusimas4 ,pablo ,giovio que compuso el elogio de ,alb]ti1 y le pone en el nm]o de los mas ilu/res lit]atos1 alaba mu*o el retrato que hizo de s mismo1 el qual se hallaba en tiempo del ,vas>i en casa de ,palla ,rucellai con otras v>ias p9turas del mismo ,bauti/a4 ,en todo quanto se ha di*o ac]ca de la lit]atura de ,alb]ti y de su conocimi5to del dibuxo1 se ve que se le pu$e pon] con mu*a razon entre los hombres famosos de una y otra pr(esion2 y aun l p>a unirlas mas e/re*am5te quiso que los discursos de la una sirvies5 p>a ilu/r> las op]aciones de la otra1 haci5do habl> aquellas artes que en tiempos pasados habian e/ado casi mudas1 y dex&o escritos con limado e/ilo mu*os preceptos de ellas en l5gua ,lat9a4 ,lo prim]o que escribi fue de la ,escultura1 y compuso un libro pequeo en ,lat9 que intitul de la ,e/atua,b2 y luego en el mismo idioma escribi otros tres de la ,p9tura muy alabados de los intelig5tes1 tanto por la belleza de la diccion1 como por la importancia de los preceptos4 ,en el prim]o se explican los pr9cipios del arte con el auxlio de la ,geometra2 el segundo conti5e las v]dad]as reglas de que nunca debe ap>t>se el ,p9tor1 asi en la composicion1 como en el dibuxo y colorido1 que son las tres cosas que se r$uc5 todas las consid]aciones que se pu$5 hac] sobre la ,p9tura4 ,en el t]c]o se habla del (icio del ,p9tor1 y del f9 que se debe propon] qu&o p9ta4 ,la ltima obra de ,leon ,bauti/a es la mas excel5te de todas2 porque fue la que con mas e/udio y cuidado trabaj1 y es un ,tratado de la ,arquitectura en donde con un rd5 exquisito y suma facilidad se demue/ran todos los secretos del arte1 segun se hallaban en los obscuros escritos de ,vitruvio4 ,e/a obra no se public ha/a despues de la mu]te de ,alb]ti1 que lo hizo su h]mano ,b]n>do1 y la d$ic ,lor5zo de ,mdicis1 segun habia det]m9ado en vida su autor4 ,tradxose en l5gua ,italiana1 y se adorn con v>ios diseos por ,cosme ,b>toli ao #aeej1 y la d$ic ,cosme de ,mdicis4 ,tambi5 traduxo el mismo ,b>toli los libros de la ,p9tura y ,escultura1 y los imprimi ao #aefh con otras obras de ,alb]ti4 ,p]o el ao #aedg se di la pr5sa otra traduccion de e/os libros he*a por ,domni*i4 ,concluido ya /e discurso en donde hemos publicado el tal5to de ,leon ,bauti/a1 y admirado las producciones de su fecundo +5io1 solo nos falta el dese> que llegu5 recog]se un dia1 tanto por la fama de un hombre como /e1 como por el adelantami5to y utilidad del pblico y gloria de la lit]atura1 todas las obras que ex/an suyas2 por lo qual pondrmos aqui el catlogo de todas ellas4 ,alb]ti muri en ,flor5cia su patria1 y fue sepultado en la ,iglesia de ,santa ,cruz4 ,,obras ,,de ,,alb]ti ,,impresas4 ,,momus4 ,romae ex a$ibus ,jacobi ,mazo*ii #aebj en #d42 y en folio el mismo ao con /e ttulo3 ,leo ,bapti/a de ,alb]tis ,flor5t9us de ,pr9cipe4 ,romae apud ,/ephanum ,guil]etum4 ,,trivia1 sive de causis ,s5atoriis 9 ,cic]onis locum lib4 #b de (iciis1 brevis et accurata int]pretatio ad ,laur5tium ,m$icem4 ,basileae #aech1 #d4 cum ,petri ,joannis ,oliv>is ,s*oliis 9 somnium ,cic]onis4 ,,de ,,pictura prae/antissima et numquam satis laudata arte libri tres absolutissimi4 ,basileae #aedj1 #h4 ,ultimam5te se reimprimi en ,leyd5 ao #afdi con el ,vitruvio4 ,,leonis ,bapti/ae ,alb]ti viri doctissimi de equo animante ad ,leonellum ,f]r>i5sem ,pr9cipem libellus1 ,mi*alis ,m>t9i ,/ellae cura ac /udio inv5tus1 et nunc demum 9 lucem editus4 ,basileae #aeef1 #h4 ,,leonis ,bapti/ae ,alb]ti ,flor5t9i viri cl>issimi libri de re a$ificatoria4 ,p>isiis #aeab2 y en otras p>tes4 ,,lepidi ,comici vet]is ,philodoxios fabula ex antiquitate eruta ab ,aldo ,manucio4 ,lucae #aehh1 #h4 ,,bapti/ae de ,alb]tis ,potae laureati de amore lib] optimus #adga1 #d4 ,,bapti/ae de ,alb]tis ,potae laureati opus praecl>um 9 amoris rem$io #adga1 #d4 ,,dialogo di ,mes] ,leon ,bapti/a ,alb]ti ,fior5t9o1 de ,republica1 de vita civili1 de vita ru/icana1 de =tuna4 ,v5ecia4 #aedc1 #h4 ,,libellus /atua dictus4 ,,9,,ditas4 ,,de ,,jure tractatus4 ,,de ,,commodis et incommodis lit]>um ad ,c>olum fratrem4 ,,vita ,s4 ,potiti m>tiris4 ,,tractatus ,cif]a inscriptus4 ,,tractatus ,ma!matica appellatus4 ,,de ,,musca4 ,,oratio funebris pro cane suo4 ,,libellus apologorum4 7,los traduxo imprimi ,b>toli47 ,,*orografia ,urbis ,romae antiquae4 ,,lib] ,navis inscriptus4 ,,tres libros de economa4 ,las que llevan e/a seal las traduxo ,b>toli1 y se reimprimi]on en ,v5ecia4 ,,notas4 ,a ,es preciso que haya error en la cronologa que sigue aqui ,du-,fresne1 pues segun p>ece hace contemporneos ,alb]ti y ,aldo ,manucio1 el qual muri en #aeig1 y despues dice que ,leon ,bauti/a hizo el diseo de la ,iglesia de ,san ,francisco de ,rm9o ao #addg4 ,mas adelante dice tambi5 que ,ludovico ,gonzaga fabric el ,coro del ,templo de la ,anunciata en ,flor5cia1 ao #aeea con diseos de ,alb]ti1 de modo que p>ece que vivi /e ,pr(esor al pie de ci5to y tre9ta aos1 supue/o que ya ex]ca la ,arquitectura en el de #addg4 ,b ,el ,libro de la e/atua no conti5e docum5to p>ticul> p>a la ,escultura1 segun como e/ hoy dia /e arte2 por lo que no se publca1 aunque e/ ins]to en la edicion del ,v9ci he*a en ,p>s ao #afea4 ,,los ,,tres ,,libros ,,de ,,la ,,p9tura ,,por ,,leon ,,bauti/a ,,alb]ti4 ,,libro ,i4 ,habi5do de escribir ac]ca de la ,p9tura en e/os breves com5t>ios1 tom> de los ,matemticos1 p>a hac]me ent5d] con mas cl>idad1 todo aquello que conduzca mi asunto4 ,ent5dido e/o1 explic> lo mejor que pu$a qu cosa sea la ,p9tura1 sigui5do los mismos pr9cipios de la naturaleza4 ,p]o en mi discurso doy por adv]t5cia que habl> no como ,matemtico1 s9o como ,p9tor2 pues los ,matemticos consid]an con solo el ent5dimi5to la especie y la =ma de las cosas1 sep>adas de toda mat]ia4 ,mas como mi int5to es que el asunto qu$e cl>o y palm>io1 us> en mi escrito de un mtodo y e/ilo adequado todos2 y me d> la v]dad por muy satisfe*o1 si llegan ent5d] los ,p9tores1 leyndole1 una mat]ia tan dificil como /a1 de la que ha/a ahora nadie1 que yo sepa1 ha tratado por escrito4 ,por tanto suplico que no int]pret5 /a obra como he*a por un ,matemtico1 s9o como de un ,p9tor4 ,en prim] lug> es preciso sab] que el punto es una seal 7digmoslo asi7 que no se pu$e dividir en p>tes4 ,aqui llamo yo seal qualqui]a cosa que se halle en una sup]ficie1 de modo que la pu$a p]cibir la vi/a3 pues todo lo que la vi/a no pu$a alcanz>1 nadie afirm> que t5ga conexon alguna con el ,p9tor1 pues el f9 de /e es imit> todo lo que se di/+ue con el auxlio de la luz4 ,e/os puntos si se fu]an poni5do uno despues de otro =m>an una l9ea1 la qual p>a nosotros s] ci]ta seal capaz de dividirse en p>tes lo l>go2 p]o al mismo paso tan sutil1 que de n+un modo se podr h5d],a4 ,la l9ea pu$e s] recta1 y pu$e s] curva4 ,l9ea recta es una seal que se dirige en d]e*ura desde un punto otro lo l>go4 ,l9ea curva es la que se tira de un punto otro1 no por d]e*o1 s9o haci5do arco4 ,uni5do mu*as l9eas como se un5 los hilos en una tela1 se =m> una sup]ficie1 que es el trm9o extremo de un cu]po1 que se consid]a con longitud y latitud que son qualidades suyas1 p]o s9 pr(undidad4 ,e/as qualidades e/n algunas de ellas tan inh]5tes en la misma sup]ficie1 que no se pu$5 remov] de ella1 m5os que del todo no se alt]e4 ,otras hay de tal modo1 que subsi/i5do siempre la misma sup]ficie1 hi]5 la vi/a de man]a1 que al p>ec] qu$a aquella v>iada p>a el que la mira4 ,las qualidades p]petuas de la sup]ficie son dos2 la una es la que pres5ta la vi/a el circuito trm9o en que se incluye1 al qual llaman algunos orizonte2 p]o nosotros1 si acaso nos es lcito1 en virtud de ci]ta semejanza1 lo llam>mos1 valindonos del ,lat91 area1 sea d9torno1 el qual podr t]m9>se por una sola l9ea1 por v>ias2 por una1 como la l9ea circul>2 por v>ias1 como una recta y una curva1 por mu*as rectas por mu*as curvas4 ,l9ea circul> es la que abraza y conti5e en s todo el espacio del crculo4 ,e/e es una sup]ficie circundada de una l9ea como corona4 ,si en m$io de /a sup]ficie se hace un punto1 todos los rayos que en l9ea recta vayan desde /e punto la corona circunf]5cia s]n iguales entre s4 ,e/e punto se llama c5tro del crculo1 y la recta que divida en dos p>tes /e y pase por aquel1 se llama entre los ,matemticos dimetro4 ,a /a recta la llam>mos nosotros cntrica2 y qu$e aqui s5tado lo que dic5 los ,matemticos que n+una l9ea que corte la circunf]5cia1 pu$e =m> en ella ngulos iguales1 s9o la que pasa por el c5tro4 ,p]o volvamos la sup]ficie3 de todo lo que he di*o arriba se enti5de facilm5te cmo pu$e una sup]ficie1 v>i&o la direccion de sus ltimas l9eas1 mas bi5 su d9torno1 p]d] la figura y nombre que antes t5ia1 llamndose ahora triangul> la que antes era quadrangul> de mas ngulos4 ,dcese mudado el d9torno siempre que se aum5t5 las l9eas y los ngulos1 se al>gu5 acort5 aquellos1 y e/os se hagan mas obtusos mas agudos4 ,aqui p>ece del caso decir algo ac]ca de los ngulos4 ,angulo es el que =man dos l9eas que se cortan en la extremidad de una sup]ficie2 es de tres especies1 esquadra1 m5or que esquadra1 y mayor que esquadra4 ,la esquadra ngulo recto es uno de aquellos quatro ngulos que =man dos l9eas rectas que mutuam5te se cortan1 de modo que cada ngulo es igual cada uno de los otros tres2 por lo que es s5tado que todos los ngulos rectos son iguales entre s4 ,el ngulo m5or que esquadra1 agudo es aquel que es m5or que el recto2 e/o es1 que e/ m5os abi]to4 ,angulo mayor que esquadra obtuso1 es el que e/ mas abi]to que la esquadra4 ,volvamos otra vez la sup]ficie4 ,ya hemos di*o de qu modo se la da una qualidad por m$io del d9torno2 ahora re/a que habl> de la otra qualidad que ti5e la sup]ficie1 la qual 7digmoslo asi7 es como una piel ext5dida sobre la c>a de la sup]ficie4 ,e/a se divide en tres1 plana uni=me1 esfrica abultada1 cncava ahondada4 ,a e/as se aade la otra sup]ficie que se compone de las di*as1 de la qual trat>mos luego2 p]o ahora habl>mos de las prim]as4 ,sup]ficie plana es aquella1 sobre la qual si se pone una regla1 toc> igualm5te en todas sus p>tes2 como la sup]ficie del agua que e/ muy limpia y tranquila4 ,la sup]ficie esfrica imita al d9torno de una esf]a1 y /a es un cu]po r$ondo que pu$e d> vueltas por qualqui] lado1 y en su c5tro hay un punto del qual di/an igualm5te todas las p>tes de la esf]a4 ,sup]ficie cncava es aquella que int]iorm5te e/ como el revs de la esf]a2 como la sup]ficie de un huevo mirado por ad5tro4 ,sup]ficie compue/a es la que ti5e una p>te plana1 y la otra cncava r$onda1 como la sup]ficie de una caa1 la sup]ficie ext]ior de una columna pirmide cnica4 ,a ,b ,c ngulo recto4 ,d ,e ,f obtuso4 ,f ,e ,g agudo4 ,h sup]ficie plana4 ,m esfrica4 ,n cncava4 ,o compue/a4 ,lm9a ,i4 ,ilu/racin3 ,lam4 #a4 ,aqui se ve como las qualidades que se hallan1 en el circuito en la c>a de la sup]ficie1 la han dado div]sos nombres4 ,las otras qualidades que s9 alt]> la sup]ficie v>an su figura1 son tambi5 dos2 pues mud&o la luz el sitio en que e/1 p>ece dif]5te la sup]ficie qui5 la mira4 ,habl>emos prim]o del sitio1 y luego de la luz2 porque la v]dad es preciso consid]> de qu modo se mudan al p>ec] las qualidades de una sup]ficie1 solo porque se mueve de un sitio otro4 ,todo e/o conci]ne la fu]za y virtud de los ojos2 porque es =zoso que los d9tornos se repres5t5 la vi/a1 mayores m5ores1 del todo dif]5tes de lo que antes eran1 por causa de la sep>acion mudanza del sitio2 tambi5 que la misma sup]ficie p>ezca que ha aum5tado dism9uido su color4 ,todas e/as cosas las m$imos y discurrimos con la esquadra2 y el modo de hac] la op]acion con ella lo explic>mos ahora4 ,es s5t5cia de los ,fils(os que las sup]ficies se han de exm9> por m$io de ci]tos rayos1 m9i/ros de la vi/a1 qui5es se llama visuales3 e/o es1 que e/os rayos llevan la imag5 del obgeto la fantasa4 ,e/os mismos rayos que van desde la sup]ficie la vi/a con una prontitud y sutileza admirable que por naturaleza ti551 se propagan con mu*a cl>idad1 guiados de la luz y p5etr&o el ayre y demas cu]pos r>efactos y difanos1 ha/a que encu5tran con algun cu]po d5so y no muy obscuro1 en donde hi]5 y se deti554 ,entre los antiguos se disput mu*o si e/os rayos salian de los ojos de la sup]ficie que se miraba2 p]o /a conti5da tan escabrosa1 como no neces>ia p>a nosotros1 la omitirmos4 ,y asi imag9>mos e/os rayos como unos hilos sutilsimos1 que afirmados por el un cabo en el obgeto van en d]e*ura al ojo1 en cuyo c5tro se =ma la vision4 ,aqui e/n amontonados1 y propagndose luego l>ga di/ancia siempre en l9ea recta1 se dirig5 la sup]ficie que se les pone delante4 ,entre e/os rayos hay alguna dif]5cia1 que es =zoso sab]1 porque son div]sos en la fu]za y en el (icio3 unos hiri5do el d9torno de la sup]ficie1 compreh5d5 toda su qualidad2 y como van vol&o de modo que ap5as tocan las p>tes extremas de la sup]ficie1 los llam>mos rayos extremos4 ,vease la ,lm9a ,,ii1 y advirtase que /a sup]ficie se demue/ra de c>a p>a que se pu$an v] los quatro rayos extremos que se dirig5 los quatro puntos pr9cipales y ltimos de ella4 ,otros rayos1 recibidos proc$5tes de toda la c>a de la sup]ficie1 hac5 su (icio d5tro de aquella pirmide de que habl>mos mas abaxo3 e/os recib5 en s los mismos colores y luces que ti5e la sup]ficie1 y por e/o los llamamos rayos int]m$ios4 ,lm9a ,,ii4 ,todo el quadro es una sola sup]ficie2 p]o e/&o d5tro inscripto un octgono1 se figuran los rayos int]m$ios1 que van desde el ojo los puntos de los ngulos de la figura4 ,entre los rayos hay tambi5 uno que si5do en todo semejante la l9ea que llamamos cntrica1 se pu$e igualm5te llam> cntrico del c5tro2 porque insi/e en la sup]ficie de modo que por todas p>tes eng5dra en torno de l ngulos iguales4 ,e/o supue/o1 t5emos ya rayos de tres especies1 extremos1 int]m$ios y cntricos4 ,ahora av]igu>mos el efecto que hace en la vi/a qualqui]a de ellos1 trat&o prim]o de los extremos1 luego de los int]m$ios1 y por ltimo de los cntricos4 ,los rayos extremos compreh5d5 la quantidad4 ,quantidad es el espacio que se halla entre dos puntos sep>ados del d9torno que hay en la sup]ficie1 cuyo espacio lo compreh5de la vi/a con e/os rayos extremos1 como si fu]an un compas2 y en una sup]ficie hay tantas quantidades1 quantos son los puntos sep>ados en un d9torno1 uno enfr5te del otro4 ,nosotros con el auxlio de nue/ra vi/a conocemos la longitud1 m$iante su altura su pr(undidad2 la an*ura m$iante los lados2 el grueso m$iante la p>te c]cana la remota2 y en f9 todas las demas dim5siones1 sean las que sean1 las compreh5demos con e/os rayos extremos4 ,por e/o se suele decir que la vision se hace por m$io de un tringulo1 cuya base es la quantidad que se ve1 y los lados son los mismos rayos que sal5 de los puntos de la di*a quantidad y van d]e*os al ojo4 ,e/o es evid5te1 pues n+una quantidad se pu$e v] s9o con /e tringulo4 ,los lados de /e tringulo visual son manifie/os1 y los ngulos dos1 que son aquellos que insi/5 en los dos puntos de la quantidad4 ,el t]c] ngulo es el que se =ma en el ojo enfr5te de la base4 ,lm9a ,,iii4 ,a ,b ,c se pu$e llam> la pirmide4 ,ilu/racin3 ,lam4 #b4 ,aqui no v5til>mos si /a vision se =ma en el n]vio ptico1 si se repres5ta la imag5 en la sup]ficie del ojo1 como si fu]a un espejo animado2 pues en /e ,tratado no se han de explic> todos los (icios de los ojos p>a la accion de v]2 s9o que solo expondrmos aquellas cosas que p>ezcan mas neces>ias4 ,e/&o1 pues1 el pr9cipal ngulo de la vi/a en el ojo1 ha dado fundam5to la regla sigui5te2 y es1 que quanto mas agudo sea /e ngulo1 p>ec] m5or la quantidad que se ve4 ,por donde se manifie/a cl>am5te la razon de dism9uirse un obgeto al p>ec] vi/o desde l>ga di/ancia ha/a que casi qu$a r$ucido un punto4 ,p]o con todo e/o mu*as veces suc$e que quanto mas prxma se pone la vi/a una sup]ficie1 tanto m5or p>ece2 y quanto mas se ap>ta1 se va haci5do mayor2 lo qual se advi]te di/9tam5te en las sup]ficies esfricas4 ,qu$a1 pues1 s5tado que las quantidades1 segun el int]valo int]pue/o1 p>ec5 la vi/a mayores m5ores3 de cuya razon el que e/ bi5 he*o c>go1 no dud> que mu*as veces acaece conv]tirse los rayos int]m$ios en extremos1 y e/os en aquellos1 mudndose el int]valo4 ,p>a lo qual se ha de sab] que qu&o los rayos int]m$ios se convi]tan en extremos1 p>ec] m5or la quantidad mirada2 y al contr>io1 qu&o los extremos se vuelvan int]m$ios1 recogindose al d9torno1 quanto mas di/5 de /e1 tanto mayor p>ec] la quantidad4 ,sobre /e punto suelo yo d> una regla2 y es1 que quantos mas rayos abrazemos con la vi/a1 tanto mayor debemos p5s> que sea el obgeto quantidad que vemos2 y quanto m5os rayos1 mas pequeo s] el obgeto4 ,ultimam5te como los rayos extremos abrazan por todas p>tes el d9torno de una sup]ficie1 la rodean toda como si fues5 un foso4 ,y asi decimos que la vision se =ma m$iante una pirmide de rayos4 ,ahora es m5e/] decir lo que es pirmide4 ,pirmide es un cu]po l>go1 y todas las l9eas que se tiran de la base al cspide rematan en un punto4 ,la base de la pirmide es la sup]ficie que se mira1 y los lados son los rayos visuales que llamamos extremos4 ,el cspide de la pirmide e/ d5tro del ojo en donde se =man los ngulos de la quantidad2 y ba/e de explicacion de los rayos extremos que =man la pirmide1 m$iante la qual se ve lo mu*o que importa sab] qules y quntos int]valos hay entre la vi/a y la sup]ficie4 ,tratemos ahora de los rayos int]m$ios1 que son aquella multitud de rayos que se encu5tran d5tro de la pirmide1 rodeada de los rayos extremos4 ,su (icio es el mismo que el del camaleon1 segun dic51 y algun otro animal1 que ll5o de t]ror toma el color de la cosa que halla mas c]cana p>a que no le atisv5 los cazadores4 ,e/o es lo que hac5 los rayos int]m$ios1 pues con el contacto de la sup]ficie se tien ha/a el cspide de la pirmide de la v>i$ad de colores y luces que encu5tran3 de tal man]a que en qualqui]a p>te que se les cortase1 repres5t>an alli mismo los propios colores y luces de que van impregnados4 ,se ha obs]vado que e/os rayos int]m$ios en un int]valo muy l>go llegan falt> y debilitan la vision2 y la razon es /a4 ,asi e/os rayos como los demas visuales van ll5os de colores y luces p5etr> el ayre2 y como /e se halla impregnado de "pculas gruesas1 suc$e mu*as veces que al pas>1 los abate el mismo peso del ayre2 por lo qual quanto mayor es la di/ancia1 p>ece la sup]ficie mas obscura y confusa4 ,ilu/racin3 ,lam4 #c4 ,vamos ahora al rayo cntrico4 ,llamamos asi aquel que solo hi]e en la quantidad de man]a1 que =ma por todas p>tes ngulos iguales4 ,e/e rayo es seguram5te el mas activo y eficaz de todos1 y es innegable que n+una quantidad p>ec] mayor la vi/a1 que qu&o se halle en ella el rayo cntrico4 ,mu*as cosas se pudi]an cont> de la fu]za que ti5e /e rayo2 p]o ba/e decir solo que todos los otros le fom5tan /e1 y le ti55 en m$io como p>a favorec]le de comun acu]do1 de su]te que con razon se le pu$e llam> el pr9cipal de los rayos4 ,lo demas se omite1 porque p>ece que es mas propio p>a o/5t> +5io1 que p>a el asunto que hemos empr5dido4 ,en otras p>tes se dir todavia mas ac]ca de los rayos4 ,los rayos int]m$ios del octgono se pu$5 consid]> como una pirmide de o*o lados d5tro de otra de quatro4 ,ba/e1 pues1 de la explicacion de aquellas cosas1 con=me lo exge la brev$ad de un com5t>io1 de las que nadie duda que suc$5 asi2 y me p>ece que se ha demo/rado sufici5tem5te que en mudndose el int]valo la posicion del rayo cntrico1 inm$iatam5te se alt]a la sup]ficie1 repres5tndose m5or mayor1 div]sificada en quanto al rd5 de sus l9eas ngulos4 ,por lo qual es evid5te que la di/ancia y el rayo cntrico contribuy5 mu*o la exctitud de la vi/a4 ,hay tambi5 otra razon por la qual p>ece la vi/a la sup]ficie de=me y v>iada2 /a es el golpe de luz que recibe4 ,e/o se pu$e adv]tir en la sup]ficie esfrica y en la cncava1 en donde1 si no hay mas que una luz1 qu$> de una p>te ba/ante obscura1 y de la otra mas cl>a4 ,y aun mant5indose con el prim] int]valo1 y firme la prim]a posicion del rayo cntrico1 con tal que la sup]ficie se halle con luz dif]5te1 se v] como todas aquellas prim]as p>tes que con la luz e/aban acl>adas1 qu$an obscuras con la mutacion de ella1 y las obscuras acl>adas4 ,ademas3 si hay mu*as luces al r$$or1 habr div]sas cl>idades y obscuridades en una sup]ficie de /e modo1 que v>i>n segun la cantidad y fu]za de las mismas luces4 ,e/o lo demue/ra la exp]i5cia4 ,ilu/racin3 ,lam4 #d4 ,aqui me p>ece debido decir algo ac]ca de las luces y colores4 ,que los colores se v>an m$iante las luces1 es evid5te2 pues n+uno se repres5ta nue/ra vi/a en la sombra de la misma man]a que qu&o dan en l los rayos lum9osos3 porque la sombra confunde al color1 y la luz lo acl>a y despeja4 ,dic5 los ,fils(os que no se pu$e v] cosa alguna1 si no e/ baada de luz y de color1 pues entre e/os y aquella hay una gr&e union p>a contribuir la vision2 la qual es tan gr&e1 que en falt&o la luz1 van tambi5 obscurecindose poco poco los colores ha/a que se ocultan2 y en volvi5do la cl>idad1 vuelv5 igualm5te los colores nue/ra vi/a por la virtud de aquella4 ,si5do e/o asi1 s] bi5 trat> prim]o de los colores1 y luego inve/ig>mos de qu modo se v>an e/os con la luz4 ,dexemos ap>te las disputas filosficas sobre qul es el nacimi5to y orig5 de los colores1 pues nada le importa al ,p9tor sab] de qu modo se eng5dra el color de la mixtion del r>o y del d5so1 del clido y seco1 del frio y hm$o4 ,no por eso dex de e/im> los que disputan filosficam5te sobre /e punto1 afirm&o que los colores primitivos son siete2 que el blanco y el negro son los extremos1 entre los quales hay uno que e/ enm$io1 y que entre cada uno de e/os extremos y el m$io hay otros dos en ambas p>tes3 y porque el uno de e/os se aproxma mas al un extremo que al otro1 lo colocan de modo que p>ece dudan en donde pon]le4 ,al ,p9tor le ba/a sab] qules son los colores1 y de qu modo se ha de s]vir de ellos en la ,p9tura4 ,no quisi]a que me repreh5di]an algunos sabios1 que sigui5do el p>ec] de v>ios ,fils(os1 dic5 que en la naturaleza de las cosas solo se encu5tran dos colores v]dad]os1 que son el blanco y el negro2 y que todos los demas nac5 de la union de e/os4 ,yo1 como ,p9tor1 compreh5do por /a proposicion que de la mixtion de los colores se orig9an otros inf9itos2 p]o p>a los ,p9tores son quatro los colores primitivos1 asi como son quatro los elem5tos1 de los quales nac5 otras mu*as especies dif]5tes4 ,hay el color del fuego que es el roxo2 hay el del ayre que se llama azul2 el del agua que es el v]de1 y el de la ti]ra que es el am>illo4 ,todos los demas colores se hac5 con la mezcla de e/os1 como suc$e al dispro y al prfido4 ,son1 pues1 quatro los gn]os de colores1 de los quales m$iante la mezcla del blanco y del negro se eng5dran inum]ables especies2 pues en las y]bas1 que son v]des1 vemos que van p]di5do la belleza de su color por grados ha/a que se vuelv5 casi blancas4 ,lo mismo adv]timos en el ayre1 que tal vez toma el color de algun vapor blanco cia el orizonte1 y luego vuelve poco poco al suyo prim]o4 ,en las rosas se pu$e exp]im5t> lo mismo1 pues algunas ti55 el color tan enc5dido1 que se aproxma mu*o al c>mes1 otras ti55 el colorido de las mexillas de una doncella1 y otras p>ec5 blancas como el m>fil4 ,el color de la ti]ra tambi5 ti5e sus dif]5cias m$iante la mezcla del blanco y del negro2 pues la mezcla del blanco no muda el gn]o del color1 s9o que orig9a otra especie dif]5te3 y la misma virtud ti5e el negro1 pues con su mezcla se orig9an v>ias especies4 ,todo lo qual e/ muy arreglado la naturaleza1 pues todo color se alt]a con las sombras1 y se hace dif]5te de lo que era2 porque aum5tndose la obscuridad se dism9uye la cl>idad y blancura del color1 y en aum5tndose /a se acreci5ta su expl5dor4 ,por e/o pu$e t5] ent5dido el ,p9tor1 que el blanco y el negro no son colores v]dad]os1 s9o los trans=madores suyos1 digmoslo asi4 ,v]dad es que en la ,p9tura no se ha encontrado mas que el blanco p>a expres> el mayor grado de luz1 y el negro p>a repres5t> las t9ieblas y su obscuridad4 ,ademas3 en n+una p>te se hall> el blanco el negro1 que no cayga baxo algun gn]o de color4 ,ahora tratemos de la fu]za de la luz4 ,la luz provi5e de las con/elaciones como del sol1 de la luna del luc]o de la maana2 de las luces mat]iales y del fuego4 ,entre e/os dos gn]os hay gran dif]5cia4 ,la luz del cielo produce sombras casi iguales al cu]po1 p]o el fuego las orig9a mayores que el mismo cu]po4 ,las sombras provi55 de e/> int]ceptados los rayos de la luz2 los rayos int]ceptados reflexan cia otra p>te1 se reflexan sobre s mismos4 ,reflexan cia otra p>te1 como qu&o los rayos del sol hi]5 en la sup]ficie del agua1 y resaltan al lado opue/o2 y toda reflexon se hace segun los ,matemticos con ngulos iguales entre s2 p]o e/o p]t5ece otra p>te de la ,p9tura4 ,los rayos que reflexan se tien de aquel color que encu5tran en la sup]ficie en que reflexan rev]b]an4 ,e/o se advi]te qu&o vemos alguna p]sona en un prado1 y su semblante p>ece v]de4 ,ya he hablado de las sup]ficies1 de los rayos1 del modo que se =ma la pirmide visual y sus tringulos2 he probado quanto importa el que el int]valo1 la posicion del rayo cntrico1 y la p]cepcion de la luz se det]m95 con c]teza2 he di*o cmo se pu$5 v] de una mirada1 no una sup]ficie sola1 s9o mu*as2 y asi1 supue/o que se ha tratado con alguna ext5sion de cada gn]o de sup]ficie1 falta ahora av]igu> de qu modo se repres5tan la vi/a mu*as sup]ficies un mismo tiempo4 ,cada sup]ficie se halla p>ticul>m5te con su respectiva luz y colores1 y con su pirmide visual2 y como los cu]pos e/n cubi]tos de v>ias sup]ficies1 todas las quantidades de cu]pos que vemos1 y todas las sup]ficies produc5 una sola pirmide que incluye tantas pirmides m5ores1 quantas son las sup]ficies que compreh5d5 los rayos visuales un mismo tiempo4 ,si5do e/o asi1 dir tal vez alguno qu necesita el ,p9tor de tanta consid]acion8 ,qu utilidad le pu$e tra] e/o p>a la ,p9tura8 ,a lo qual respondo que todo e/o le ayud> p>a s] ,mae/ro excel5te en su arte1 siempre que llegue conoc] exctam5te las dif]5cias de las sup]ficies y sus proporciones2 lo qual son pocos los que han llegado sab]lo4 ,pues si por casualidad se les pregunta qu efecto es el que buscan en el colorido que dan tal sup]ficie1 qualqui]a otra cosa respond]n con mas t9o que /a1 qu$ndose s9 pod] d> la razon del trabajo que hac54 ,por e/o suplico los ,p9tores e/udiosos me escu*52 pues el apr5d] cosas que pu$5 s] de prove*o nunca ha daado nadie por hbil que sea4 ,y sepan que qu&o trazan con l9eas una sup]ficie1 y van cubri5do de color el dibuxo que han he*o1 el efecto que buscan es que en una sola sup]ficie se repres5t5 otras mu*as1 no de otro modo que si la tal sup]ficie fuese de vidrio de otra cosa transp>5te1 p>a que por ella p5etrase la pirmide visual1 con cuyo m$io se vies5 di/9tam5te los cu]pos v]dad]os con int]valo det]m9ado y fixo1 con segura posicion del rayo cntrico1 y con luz p]man5te en sus lug>es debidos4 ,que e/o es asi lo acr$itan los mismos ,p9tores1 qu&o se retiran de la obra que trabajan p>a consid]>la desde lexos1 pues entonces guiados por la misma naturaleza van busc&o el cspide de la pirmide1 juzg&o que desde tal sitio descubrirn y podrn hac] mejor juicio de la p9tura4 ,y como /a sea solo una sup]ficie de tabla1 una p>$1 en donde procura el ,p9tor repres5t> mu*as y v>ias sup]ficies y pirmides compreh5didas en una sola pirmide gr&e1 s] neces>io que se corte en alguna p>te /a pirmide visual1 p>a que en /e sitio pu$a expres> el ,p9tor con l9eas y colores los d9tornos y colorido que demue/ra la di*a seccion corte4 ,si5do e/o asi los que miran la sup]ficie p9tada1 v5 el corte de la pirmide3 por lo que el quadro p9tado s] la seccion de la pirmide visual con det]m9ado espacio int]valo1 con su c5tro y luces p>ticul>es1 repres5tado todo en una sup]ficie con l9eas y colores4 ,s5tado1 pues1 que el quadro p9tado es la seccion de la pirmide1 es m5e/] inve/ig> todos los m$ios por donde se pu$a p]cibir di/9tam5te quanto se halle en di*o quadro seccion4 ,habl>emos otra vez de las sup]ficies1 desde las quales se ha demo/rado ya que sal5 las pirmides que se han de cort> con la p9tura4 ,de e/as sup]ficies unas e/n t5didas en ti]ra1 como los pavim5tos el espacio que hay entre los edificios1 algunas otras que e/n igualm5te di/antes de di*os espacios4 ,otras sup]ficies e/n v]ticales como las p>$es y demas sup]ficies1 cuyos l9eam5tos sigu5 la misma direccion que las p>$es4 ,dcese que tales sup]ficies e/n igualm5te lexanas entre s1 qu&o la di/ancia que las sep>a es una misma por todas p>tes4 ,las sup]ficies1 cuyos l9eam5tos sigu5 la misma direccion que las p>$es1 son aquellas que por todas p>tes las toca una l9ea recta cont9uada1 como las sup]ficies de las pila/ras que se pon5 en progresion en una e/ancia4 ,todo e/o se ha de aadir lo que se ha di*o antes ac]ca de las sup]ficies1 y sobre todo lo explicado ac]ca de los rayos asi extremos como int]m$ios y cntrico2 y ac]ca de la pirmide visual se t5dr pres5te aquella proposicion de los ,matemticos que dice3 si una recta corta un tringulo de modo que =ma otro m5or1 y qu$a p>alela la base del prim]o1 los lados del tringulo m5or s]n proporcionales los del mayor4 ,asi explican los ,matemticos /a proposicion2 p]o p>a que sea mas inteligible los ,p9tores1 h>mos una explicacion mas cl>a4 ,prim]am5te es preciso sab] qu cosa es la que aqui se llama proporcional4 ,llamamos tringulos proporcionales aquellos1 cuyos lados y ngulos ti55 entre s igual conv5i5cia3 de modo que si el un lado de un tringulo es mayor que la base dos p>tes y m$ia tres1 todos los demas tringulos1 sean mayores m5ores1 que t5gan /a misma correspond5cia entre sus lados y la base1 s]n proporcionales2 pues el mismo respecto que ti5e /a p>te la otra en el tringulo mayor1 t5dr la otra su correspondi5te en el m5or4 ,todos los tringulos1 pues1 he*os de /e modo se llam>n entre nosotros proporcionales2 y p>a que se enti5da mejor pondrmos un exemplo4 ,un hombre de e/atura pequea s] proporcional otro muy alto por la m$ida del codo2 con tal que se emple la misma proporcion de palmo y pie p>a m$ir todas las p>tes del cu]po en ,ev&ro que en ,hrcules1 del qual dice ,gelio que era de e/atura prc]1 tanto que sobresalia entre todos4 ,no hubo dif]5te proporcion entre los miembros de ,hrcules que entre los del gigante ,anteo2 y asi como en cada uno de e/os correspondia la mano al codo1 y el codo la cabeza y demas miembros con igual m$ida entre ellos2 lo mismo suc$] en nue/ros tringulos1 entre los quales habr un ci]to gn]o de m$ida1 por la qual los pequeos correspond]n los gr&es en todo m5os en el tamao4 ,ent5dido e/o bi5 dirmos1 segun la proposicion matemtica contraida nue/ro asunto1 que la seccion de qualqui] tringulo1 si5do p>alela la base1 =ma un tringulo semejante1 como dic51 al tringulo mayor1 y segun nosotros1 proporcional4 ,y por consigui5te en todas aquellas cosas que son entre s proporcionales1 sus p>tes son tambi5 entre s correspondi5tes2 y qu&o los todos no son correspondi5tes1 tampoco las p>tes s]n proporcionales4 ,las p>tes del tringulo visual1 e/o es1 las l9eas son rayos1 los quales en la vision de quantidades proporcionales en la ,p9tura1 s]n iguales en quanto al nm]o2 y en las que no sean proporcionales1 no s]n iguales3 porque una de las quantidades no proporcionales ocup> tal vez mas nm]o de rayos m5os4 ,sabido1 pues1 ya de qu modo es proporcional un tringulo m5or otro mayor1 y t5i5do pres5te que la pirmide visual se compone de tringulos2 contrygase todo nue/ro discurso y explicacion que hemos he*o de los tringulos la pirmide1 y tngase por ci]to que n+una de las quantidades vi/as en la sup]ficie1 si son p>alelas la seccion1 hace alt]acion alguna en la p9tura2 porque son v]dad]am5te quantidades equival5tes y proporcionales en toda seccion p>alela sus correspondi5tes4 ,lo qual si5do asi1 se sigue que la p9tura no padece alt]acion alguna en sus d9tornos1 ni se alt]an las quantidades que ll5an el espacio campo1 y mid5 los di*os d9tornos2 y que toda seccion de la pirmide visual1 p>alela la sup]ficie que se mira1 es igualm5te proporcional la di*a sup]ficie4 ,ya hemos hablado de las sup]ficies proporcionales la seccion1 e/o es1 de las que e/n igualm5te di/antes de la sup]ficie p9tada4 ,p]o como nos v]mos en la necesidad de p9t> div]sas sup]ficies1 que no s]n equidi/antes1 debemos e/udi> e/as con mas dilig5cia1 p>a pod] conoc] alguna razon de la seccion2 y como s]a sumam5te dificil1 y muy obscuro y prolixo explic> todo lo conc]ni5te la seccion del tringulo pirmide1 segun el e/ilo de los ,matemticos2 trat>mos el asunto la man]a de los ,p9tores4 ,digamos algo de paso prim]am5te de las quantidades que no son equidi/antes1 con cuya noticia s] facil ent5d] la explicacion de las sup]ficies que tampoco son equidi/antes4 ,entre e/as hay algunas cuyas l9eas son en todo semejantes los rayos visuales1 y otras que e/n igual di/ancia que e/os4 ,las quantidades semejantes los rayos visuales1 como no =man tringulo1 y no ocupan el nm]o de los rayos1 no ganan lug> alguno en la seccion4 ,p]o las quantidades que e/n igual di/ancia de los rayos visuales1 quanto mas obtuso sea el ngulo que e/ enfr5te de la base1 tanto m5or nm]o de rayos recibir aquella quantidad1 y m5os espacio t5dr p>a la seccion4 ,hemos di*o que la sup]ficie se cubre de la quantidad1 y respecto que comunm5te suc$e hall>se en una sup]ficie alguna quantidad1 que s] equidi/ante de la seccion1 s9 que lo sean las demas quantidades de la misma sup]ficie2 por /a razon1 solo aquellas quantidades equidi/antes en la sup]ficie son las que no padec5 alt]acion alguna en la p9tura4 ,p]o las quantidades que no sean equidi/antes1 quanto mas obtuso sea el ngulo enfr5te de la base1 tanta mas alt]acion padec]n4 ,f9alm5te1 todo e/o se debe aadir aquella op9ion de los ,fils(os1 que dice3 que si el cielo1 las e/rellas1 los m>es y los montes1 los animales1 y ltimam5te todos los cu]pos se hici]an la mitad m5ores de lo que son1 no p>ec]ia que se habian dism9uido cosa alguna del tamao que ahora ti552 porque la magnitud1 pequeez1 longitud1 altura1 pr(undidad1 e/re*ez y latitud1 la obscuridad1 cl>idad1 y las demas cosas que se pu$5 hall> no hall> en todo1 las llam>on los ,fils(os accid5tes1 los quales son de tal man]a1 que solo se les pu$e conoc] exctam5te por comp>acion4 ,dice ,virgilio que ,eneas le llegaban los demas hombres los ombros2 p]o si ,eneas se comp>ase con ,polifemo1 p>ec]ia pigmo4 ,dic5 que ,euralo era muy h]moso1 p]o comp>ado con ,ganim$es1 aquel qui5 arrebat ,jove1 p>ec]ia feo4 ,en algunos paises se ti55 por blancas algunas mug]es que trasladadas otro s]an negras4 ,el m>fil y la plata son de color blanco1 p]o al lado de los ,cisnes y de las telas de l9o ya no lo son tanto4 ,por /a razon p>ec5 las sup]ficies en la ,p9tura muy bellas y respl&eci5tes1 qu&o en ellas se advi]te aquella proporcion del blanco al negro que hay en las cosas naturales de la cl>idad las sombras4 ,y asi todo e/o se advi]te por m$io de la comp>acion1 pues en el cotejo de una cosa con otra se encu5tra ci]ta fu]za1 con la qual se e*a de v] lo que hay de mas de m5os1 la igualdad4 ,por e/o llamamos gr&e aquello que es mayor que otra cosa m5or1 y gr&simo lo que es mayor que lo gr&e2 lum9oso lo que es mas cl>o que lo obscuro1 y cl>simo lo que ti5e aun mas luz que lo que decimos lum9oso4 ,y la comp>acion se hace siempre con aquellas cosas que son mas conocidas2 y por e/o si5do el hombre la cosa mas conocida entre todas las demas1 dixo ,protgoras que era el modelo y la m$ida de todas las cosas1 ent5di5do por e/o que los accid5tes de todas las cosas se pu$5 conoc] y comp>> con las del hombre4 ,todo e/o nos ensea que todas aquellas cosas que p9temos p>ec]n la vi/a gr&es pequez1 segun el tamao que en la p9tura demos al hombre4 ,e/a fu]za de la comp>acion juzgo que nadie la lleg compreh5d] tanto entre los antiguos como ,timantes1 el qual p9t&o un ,cclope dormido en una tabla pequea1 lo puso al lado de unos ,stiros que le abrazaban el d$o gordo del pie2 p>a que p>eciese su e/atura enorme comp>ada con la de los ,stiros4 ,ha/a aqui hemos hablado de casi todo lo que p]t5ece la virtud de la vi/a1 y al conocimi5to de la seccion de la pirmide visual2 p]o como conduce mu*o nue/ro propsito el sab] qul sea /a seccion1 y de qu modo se hace2 falta decir la man]a y el arte con que se expresa en la ,p9tura4 ,p>a e/o me p>ece mejor decir lo que yo hago qu&o me pongo p9t>4 ,p>a p9t>1 pues1 una sup]ficie1 lo prim]o hago un quadro rectngulo del tamao que me p>ece1 el qual me sirve como de una v5tana abi]ta1 por la que se ha de v] la hi/oria que voy expres>1 y alli det]m9o la e/atura de las figuras que he de pon]1 cuya longitud la divido en tres p>tes4 ,e/as p>a m son proporcionales aquella m$ida que comunm5te llaman brazo2 pues1 segun se advi]te cl>am5te en la proporcion del hombre1 su regul> longitud es de tres brazos brazas,b4 ,con /a m$ida divido la l9ea que sirve de base al rectngulo1 y anoto las veces que entra en ella4 ,e/a l9ea es p>a m proporcional la mas prxma quantidad equidi/ante que se ve en aquel espacio al travs4 ,he*o e/o1 sealo un punto1 adonde se ha de dirigir pr9cipalm5te la vi/a1 d5tro del rectngulo1 el qual ocup> el mismo sitio en que debe insi/ir el rayo cntrico1 por lo que le llamo punto del c5tro4 ,e/e punto se coloc> en p>age conv5i5te1 no mas alto que la altura que se seala las figuras en aquel quadro2 con lo qual tanto los obgetos p9tados1 como qui5 los mira p>ece que e/n en un mismo plano4 ,sealado el punto del c5tro1 tiro rectas desde todas las divisiones de la l9ea de la base l1 las quales me demue/ran el modo con que se van dism9uy5do las quantidades que miro al travs1 qu&o me hallo en la precision de lleg> con los obgetos ha/a el ltimo trm9o del quadro4 ,lm9a ,v4 ,algunos tir>an una p>alela la l9ea de la base del rectngulo1 ya dividida1 y dividiran ademas en tres p>tes iguales el espacio que compreh5d5 las dos rectas4 ,luego tir>an otra p>alela la segunda de tal su]te1 que el espacio compreh5dido entre la base y la prim]a p>alela dividida en tres p>tes1 exc$a toda una p>te al otro espacio que qu$e entre la prim]a y segunda p>alela4 ,despues tir>an otra p>alela obs]v&o la misma regla en la di/ancia2 y aunque e/>n p]suadidos e/os de que cam9an con direccion segura en /e modo de p9t>1 en mi s5tir van no poco errados4 ,porque como la prim]a recta la tiran discrecion1 aunque las otras p>alelas e/n con regla ci]ta1 no por eso ti55 lug> fixo y det]m9ado del cspide de la pirmide p>a pod] bi5 v] el obgeto1 de lo qual provi55 mu*os errores en la ,p9tura4 ,adase e/o que di*a regla s]a falsa siempre que colocas5 el punto del c5tro mas alto mas baxo de lo que fuese la altura de las figuras2 pues todos los intelig5tes convi55 en que n+una cosa p9tada y copiada del natural se pu$e v] y di/+uir bi51 como no e/ colocada con la debida di/ancia respecto la vi/a1 de lo qual d>mos la razon qu&o hagamos la demo/racion de la ,p9tura2 pues habindolo practicado asi en nue/ras obras1 qu&o los amigos las vean1 decian que eran un milagro del arte4 ,a e/o se dirige todo quanto llevo di*o ha/a aqui2 p]o volvamos nue/ro int5to4 ,ilu/racin3 ,lam4 #e4 ,ilu/racin3 ,lam4 #f4 ,la prctica que yo sigo es la sigui5te4 ,en todo voy dirigindome siempre por la misma l9ea y por el punto del c5tro2 divido1 como he di*o1 la base1 y tiro rectas desde todos sus puntos de division al del c5tro4 ,en las quantidades que e/n al travs obs]vo /e mtodo4 ,en un espacio pequeo tiro una recta1 y la divido en tantas p>tes como la base del rectngulo4 ,sobre ella coloco un punto igual altura que el punto del c5tro1 y tiro desde l rectas todas las divisiones4 ,luego det]m9o la di/ancia que me p>ece entre la vi/a y el quadro1 y prefixado ya el sitio de la seccion alli mismo1 con una p]p5dicul> que levanto corto todas las rectas que encu5tro desde ella4 ,l9ea p]p5dicul> es la que cay5do sobre otra1 =ma todos los ngulos rectos esquadra4 ,lm9a ,,vi4 ,o ,p l9ea de la base de nueve brazas4 ,a punto de la vi/a la altura de tres brazas3 b1 c1 d c4 l9eas p>alelas4 ,e/a p]p5dicul> me da en sus int]secciones todos los trm9os de la di/ancia que ha de hab] entre las l9eas que atraviesan p>alelam5te el pavim5to1 con lo qual t5dr dibuxadas todas las l9eas de l1 de cuya exctitud s] la prueba el que una misma recta sirva de dimetro todos los p>alelogramos que se encu5tr5,c4 ,llmase entre los ,matemticos dimetro del p>alelogramo aquella recta que va desde un ngulo su opue/o1 la qual divide al p>alelogramo en dos p>tes iguales1 convirtindole en dos tringulos4 ,concluido e/o con toda exctitud1 tiro una p>alela por encima1 la qual corta ambos lados del rectngulo gr&e2 y pasa por el punto del c5tro4 ,e/a l9ea me sirve de trm9o conf91 con el qual n+una quantidad sobrepuja la altura de la vi/a1 y porque pasa por el punto del c5tro1 se llama cntrica4 ,de aqui se sigue que aquellas figuras que se p9t5 entre las p>alelas ult]iores s]n m5ores que las que se hagan en las ant]iores1 no por /a razon sola1 s9o porque aquellas manifie/an e/> mas lexos1 y por eso son mas pequez1 como lo demue/ra la misma naturaleza cada dia4 ,por exemplo3 en un ,templo vemos que las cabezas de las p]sonas que &an por l e/n casi una misma altura1 p]o los pies de los que e/n di/antes p>ece que correspond5 las rodillas de los que e/n mas c]ca4 ,toda /a regla de dividir el pavim5to p]t5ece p>ticul>m5te aquella p>te de la ,p9tura que se llama composicion1 de la que trat>mos en su lug>4 ,bi5 que me temo que por su nov$ad1 y por la brev$ad de /e com5t>io qu$e algo obscura p>a mu*os1 pues segun obs]vamos por las obras de los antiguos1 /a p>te no fue conocida de nue/ros mayores por su dificultad extrema1 si5do casi imposible encontr> entre los quadros antiguos una hi/oria bi5 compue/a y bi5 p9tada bi5 esculpida4 ,por /a razon trat> de ella con brev$ad y con la cl>idad posible2 p]o s muy bi5 que p>a algunos no podr pas> por eloqente1 y mu*os1 que no me ent5d]n de pronto1 les co/> inf9ito trabajo el compreh5d] mis proposiciones4 ,todo e/o es muy facil y curioso p>a los +5ios sublimes y p]spicaces aplicados la ,p9tura1 de qualqui] modo que se diga2 p]o p>a aquellos ent5dimi5tos torpes y nada aptos p>a un arte tan noble1 aun qu&o se tratase con la mayor eloqencia s] desagradable1 bi5 que e/o mismo di*o por m1 aunque con la posible brev$ad1 tal vez no podr le]se s9 mole/ia4 ,p]o con todo esp]o disimul5 el poco alio que he pue/o en mis frases por d>me ent5d] con mas cl>idad1 advirti5do que en adelante tal vez s] mas gu/osa la lectura4 ,hemos tratado ya1 pues1 de los tringulos1 de la pirmide1 de la seccion1 y de todo lo demas que ha p>ecido del caso1 de todo lo qual sola yo habl> con mis amigos mas difusam5te con reglas geomtricas1 haci5do en su pres5cia la demo/racion de todo1 la qual no he qu]ido pon] aqui por evit> toda prolixidad2 y asi solo me he ceido expon] m]am5te los prim]os pr9cipios de la ,p9tura2 y los llamo prim]os1 porque son los pr9cipales fundam5tos del arte p>a los ,p9tores que no lo sab54 ,p]o son tales1 que el que se haga c>go bi5 de ellos conoc] el mu*o prove*o que pu$e sac> p>a ilu/r> el ent5dimi5to y p>a ent5d] bi5 la def9icion de la ,p9tura y todo lo demas que se ha de trat> en los dos libros sigui5tes4 ,nadie pi5se que pu$e alguno lleg> s] bu5 ,p9tor s9 sab] y conoc] fondo con toda intelig5cia el efecto que busca en sus obras2 pues en vano se tira el arco si no se ha prefixado antes el blanco donde se qui]e encam9> la fle*a4 ,yo quisi]a que todos se p]suadies5 que solo podr s] die/ro ,p9tor aquel que haya apr5dido prim]o coloc> bi5 los d9tornos y todas las qualidades de las sup]ficies2 y al contr>io1 yo aseguro que el que no sepa con toda exctitud y conocimi5to todo lo que hemos di*o1 jamas podr lleg> al grado de p]feccion que se requi]e2 pues todo lo que se ha explicado de la sup]ficie y la seccion es absolutam5te neces>io4 ,ahora falta in/ruir al ,p9tor en el mtodo que ha de obs]v> p>a imit> con la mano los obgetos que ti5e ya concebidos en el p5sami5to4 ,,libro ,,segundo4 ,como es natural que /e e/udio p>ezca demasiado fatigoso los jv5es1 s] oportuno manife/> aqui quan digna es el arte de la ,p9tura de que empleemos en ella todo el cuidado y dilig5cia que sea posible4 ,e/a arte ti5e en s una fu]za tan div9a1 que no solo hace lo que la ami/ad1 la qual nos repres5ta al vivo las p]sonas que e/n di/antes1 s9o que nos pone delante de los ojos aun aquellos que h mu*o tiempo que muri]on1 caus&o su vi/a tanta complac5cia al ,p9tor1 como m>abilla qui5 lo mira4 ,dice ,plut>co que al consid]> ,cas&ro1 uno de los ,capitanes de ,alex&ro1 la e/atua de /e ,hroe2 contempl&o en ella aquella mage/ad real que t5ia qu&o vivo1 com5z tembl> extraord9>iam5te4 ,cu5tan tambi5 que ,agesilo1 como conocia la fealdad tan gr&e de su p]sona1 no quiso que qu$ase n+un retrato suyo p>a sus desc5di5tes1 por lo qual nunca p]miti retrat>se ni en p9tura ni en escultura2 lo qual manifie/a que el semblante de los mu]tos vive l>gam5te con el auxlio de la ,p9tura4 ,el hab] /a arte expresado mat]ialm5te los ,dioses que v5]aba el ,paganismo se debe consid]> como un sublime dn conc$ido los mortales2 pues la ,p9tura ha coadyuvado inf9ito la pi$ad1 por la qual se un5 los hombres ,dios1 y cont5] los nimos con el fr5o de la ,religion4 ,es tradicion que ,fidias hizo una e/atua de ,jpit] en ,elide1 cuya belleza aum5t el culto ya e/ablecido de la ,religion4 ,p]o p>a sab] quanto influye la ,p9tura en todos los plac]es del nimo1 y el ornato y h]mosura que da todas las cosas1 no hay s9o v] como casi nunca se encontr> alhaja1 por preciosa que sea1 la que no aada mu*o mas valor la =ma que la da la ,p9tura1 e/o es1 su dibuxo4 ,el m>fil1 los anillos y todas las cosas preciosas y e/imables se hac5 aun mu*o mas preciosas por la mano del ,p9tor4 ,el oro que se halle adornado por la ,p9tura ti5e mas valor que el oro mismo2 y aun el plomo que es entre todos los metales el mas baxo1 si ti5e la =ma de una e/atua que hubiese he*o ,fidias ,praxteles valdria s9 duda mas que otro tanto oro plata s9 labr>4 ,el ,p9tor ,zeuxs regalaba sus obras1 porque decia que con n+un precio se podian pag>2 pues en su dictm5 no podia hab] en el mundo paga con que satisfac] al que era como un ,dios entre los mortales por la p]feccion con que p9taba esculpia las producciones de la naturaleza4 ,es pr]ogativa de la ,p9tura el que sus die/ros pr(esores no solo sean alabados1 s9o reputados como muy semejantes los ,dioses4 ,p]o no es la ,p9tura la ,mae/ra de todas las artes1 por lo m5os su pr9cipal ornam5to8 ,de quin tom la ,arquitectura los cimasios1 los capiteles1 las basas1 las columnas1 las cornisas y todos los demas adornos que sirv5 p>a h]mose> un edificio1 s9o de la ,p9tura8 ,quin di reglas1 quin pudo ensear el arte del ,talli/a1 ,c>p9t]o1 ,evani/a1 ,zapat]o y demas (icios mecnicos1 s9o la ,p9tura8 ,de modo1 que por baxo que sea el arte (icio1 n+uno se encontr> que no dep5da de la ,p9tura2 por lo qual me atrevo decir que ella es qui5 da el gu/o y ornato que se halla en qualqui]a cosa4 ,entre los antiguos fue tan honrada /a arte1 que si5do asi que casi todos los artfices les llamaban ,fabri en la l5gua ,lat9a1 solo el ,p9tor t5ia nombre dif]5te4 ,por lo qual mu*as veces he di*o en pres5cia de algunos amigos que el inv5tor de la ,p9tura fue s9 duda aquel jv5 ,n>ciso que fue conv]tido en flor3 porque si5do la ,p9tura como la flor de todas las artes1 p>ece se pu$e acomod> s9 viol5cia la fbula de ,n>ciso ella3 porque qu otra cosa es p9t> que tom> con el auxlio del arte la sup]ficie de la fu5te8 ,p5s ,qu9tiliano que los ,p9tores antiguos p9taban las sombras de los cu]pos con=me las producia el sol1 y que despues se fue p]feccion&o el arte poco poco4 ,hay qui5 dice que los inv5tores de la ,p9tura fu]on un ,egipcio1 llamado ,filocles y ,cleantes 7de qui5 no t5go noticias74 ,los ,egipcios dic5 que en su pais e/aba en uso la ,p9tura seis mil aos antes de que llevran ,grecia /e arte2 y los ,italianos dic5 que empez la ,p9tura en ,italia despues de las victorias de ,m>celo en ,sicilia4 ,p]o nada importa sab] quines fu]on los prim]os ,p9tores ni los inv5tores del arte1 supue/o que nue/ro int5to no es escribir la hi/oria de la ,p9tura1 como ,pl9io1 s9o trat> del arte de la ,p9tura1 del qual no dex>on los antiguos escrito alguno1 lo m5os que yo haya vi/o2 no ob/ante que dic5 que ,eufranro ,i/mio escribi un ,tratado de las m$idas y de los colores2 y ,antgono y ,z5crates otro de la ,p9tura1 en el qual puso algunas cosas suyas relativas al asunto ,apeles1 y lo d$ic ,p]so4 ,dig5es ,la]cio cu5ta tambi5 que el ,fils(o ,demetrio compuso unos com5t>ios sobre la ,p9tura4 ,fu]a de e/o yo creo que habi5do nue/ros mayores escrito ac]ca de las bellas artes1 no p>ece regul> se hubies5 olvidado de la ,p9tura2 pues en ,italia floreci]on en tiempos muy remotos los ,etruscos1 los mas die/ros artfices de ,p9tura que se conoci]on4 ,trimegi/o antiqusimo escritor es de s5tir que la ,p9tura y la ,escultura naci]on con la ,religion1 y asi lo dice ,asclepio3 t5i5do el gn]o humano pres5te su naturaleza y orig51 figur los ,dioses con ro/ro semejante al suyo4 ,y quin ignora que la ,p9tura ha obt5ido siempre el lug> mas honorfico1 ya en las cosas pblicas1 ya en las privadas1 ya en las religiosas y ya en las pr(anas8 ,tanto que no se hall> entre los hombres n+un artificio que m]ezca igual at5cion y e/ima4 ,son increibles los precios con que pagaban antiguam5te las tablas p9tadas4 ,ar/ides ,tebano v5di una sola p9tura en ci5 tal5tos1 que son ses5ta mil flor9es,d4 ,dice tambi5 la hi/oria que la tabla de ,protg5es debi ,rodas el que ,demetrio no la abrasase1 por no expon]se que fuese pbulo de las llamas una obra como aquella3 de modo que se pu$e decir que ,rodas se rescat por un quadro4 ,otras mu*as cosas /e t5or se cu5tan que acr$itan lo mu*o que se ha honrado y elogiado los clebres ,p9tores en todas p>tes1 pue/o que los ,ciudadanos mas nobles y escl>ecidos1 los ,fils(os y los mismos ,reyes cifraban su mayor complac5cia en las p9turas1 y aun se aplicaban p9t>4 ,en ,roma fu]on ,p9tores ,lucio ,manilio1 ,caball]o ,romano1 y ,fabio1 que era de los mas di/+uidos4 ,turpilio1 ,caball]o ,romano1 igualm5te ex]ci la ,p9tura en ,v]ona4 ,pacubio1 ,poeta ,trgico1 nieto del ,poeta ,enio por p>te de madre1 p9t en la plaza de ,hrcules4 ,scrates1 ,platon1 ,metrdoro y ,pirro1 ,fils(os todos1 fu]on muy in/ruidos en el arte de la ,p9tura4 ,n]on1 ,val5t9iano y ,alex&ro ,sev]o1 ,emp]adores1 fu]on en extremo aficionados ella2 y s]a imposible ref]ir los mu*os ,prncipes y ,reyes que tuvi]on la misma incl9acion4 ,tampoco es del caso pon] aqui la inf9ita srie de ,p9tores antiguos1 cuyo nm]o se pu$e calcul> por /e he*o1 y es1 que en poco mas de un ao se hici]on baxo la direccion de ,demetrio ,val]io1 hijo de ,fan/rato1 tresci5tas y ses5ta e/atuas1 unas eqe/res1 otras p$e/res y otras en c>ros4 ,y si en aquella ,ciudad habia tantos ,escultores1 es de cre] qu habria m5os ,p9tores8 ,son la ,escultura y la ,p9tura dos artes h]manas1 producidas de un mismo +5io2 p]o yo siempre d> la pref]5cia al del ,p9tor1 porque se ex]cita en una cosa mu*o mas dificil,e4 ,mas volvamos al asunto4 ,era inf9ito1 pues1 el nm]o de los ,p9tores y ,escultores que habia en aquel tiempo1 pues entonces nobles y plebeyos1 doctos ignorantes todos se aplicaban la ,p9tura4 ,y como era la co/umbre expon] al pblico las p9turas y e/atuas que se tomaban en las presas y despojos de las conqui/as1 lleg tanto e/o1 que ,paulo ,emilio1 y otros mu*os ,caball]os ,romanos hici]on ensear sus hijos1 entre las demas artes lib]ales1 la ,p9tura1 como conduc5te p>a la vida hone/a y feliz4 ,e/a co/umbre tan laudable la tom>on de los ,griegos1 entre los quales los jv5es de ilu/re nacimi5to apr5dian1 ademas de todo lo p]t5eci5te la lit]atura1 la ,geometra1 la ,msica y la ,p9tura4 ,p>a las mug]es fue tambi5 /a arte muy honrosa1 como lo prueban los elogios que dan los autores ,m>cia1 hija de ,v>ron1 porque saba p9t>3 y e/aba e/o en tanta e/ima en la ,grecia1 que se prohibi pblicam5te el que los esclavos apr5dies5 la ,p9tura1 y no s9 razon1 pues tal arte solo es digna de un nimo noble y libre1 si5do p>a m la mejor seal de +5io excel5te la aplicacion y la aficion al dibuxo4 ,solo /a arte es la que igualm5te agrada los ignorantes1 como los in/ruidos1 lo que en n+una otra suc$e1 pues por lo regul> lo que gu/a los intelig5tes disgu/a los que no sab54 ,tampoco se hall> una p]sona que no dese sab] p9t> bi52 y es evid5te que la misma naturaleza ti5e su delicia en ello2 pues vemos que en las man*as de los mrmoles repres5ta mu*as veces ,c5tauros1 y cabezas con b>ba l>ga,f4 ,cu5tan tambi5 que en una joya que t5ia ,pirro habia repres5tadas naturalm5te y s9 artificio alguno las nueve ,musas con sus atributos4 ,adase e/o que en n+una de las artes1 s9o en /a1 trabajan con tanto gu/o los que sab5 y los que no sab51 ya p>a apr5d]la1 ya p>a ex]cit>se en ella3 y si es lcito decir lo que yo exp]im5to en m p>ticul>m5te1 pu$o asegur> que qu&o me pongo p9t> solo por gu/o1 como mu*as veces me suc$e1 asi que me desocupo de otros negocios1 me deleyto y me enag5o tanto en /e ex]cicio1 que al cabo de tres quatro horas me p>ece que ap5as han pasado algunos m9utos2 con lo que pu$e concluirse dici5do1 que /a arte causa gu/o y delicia ex]citndose por aficion en ella1 y en lleg&o s] die/ro ,p9tor1 alabanza1 fama y riqueza4 ,si5do e/o asi1 pue/o que la ,p9tura es el mejor y mas antiguo ornam5to de todas las cosas1 digna solo de hombres libres1 y agradable los in/ruidos y los ignorantes1 con toda la eficacia que me es posible exrto los jv5es que se apliqu5 ella con todo el anhelo que pu$an4 ,a los que se hallan ya in/ruidos los anmo que e/udi5 ha/a lleg> la ltima p]feccion1 s9 p]don> fatiga ni dilig5cia alguna4 ,t5gan pres5te siempre los que procuran alcanz> la excel5cia del p9cel1 la fama y reputacion que consigui]on los antiguos1 y con e/o v]n al mismo tiempo lo enemiga que fue de la virtud y la alabanza la av>icia1 pues un nimo que solo aspira al int]es1 r>a vez podr lleg> la cumbre de la inmortalidad4 ,he conocido mu*os que t5i5do las mejores disposiciones y proporciones p>a hac]se hombres gr&es en la ,p9tura1 se aplic>on solo la ganancia y se qu$>on s9 pod] alcanz> bi5es ni fama4 ,e/os tales1 si fu]za de e/udio hubies5 cultivado su +5io1 facilm5te se hubi]an he*o famosos1 y por consigui5te hubi]an conseguido riqueza y gu/o2 p]o ba/a ya de e/o4 ,la ,p9tura la dividimos en tres p>tes1 y /a division la sacamos de la misma naturaleza3 pues si5do el f9 de aquella repres5t>nos las cosas del modo que se v51 hemos reflexonado las dif]5tes man]as con que llegan nue/ra vi/a los obgetos4 ,prim]am5te qu&o m$imos una cosa1 adv]timos que aquello ocupa ci]to espacio2 el ,p9tor circunscribir el espacio /e1 lo qual llam> propiam5te contorno4 ,en segundo lug> en la accion de v] consid]amos el modo con que se juntan las div]sas sup]ficies de la cosa vi/a unas con otras2 y dibux&o el ,p9tor /a union de sup]ficies cada una en su lug>1 podr llam>lo composicion4 ,ultimam5te al tiempo de mir> disc]nimos con toda di/9cion todos los colores de las sup]ficies2 y como la repres5tacion de e/os en la ,p9tura ti5e tantas dif]5cias por causa de la luz1 por /a razon llam>mos e/o adumbracion499 ,de modo que la p]feccion de la ,p9tura consi/e en el contorno1 en la composicion1 y en la adumbracion cl>obscuro4 99 sea cl>obscuro4 ,ahora trat>mos de cada una de e/as cosas1 aunque con brev$ad2 y empez&o por el contorno1 digo que /e consi/e en la ju/a colocacion de las l9eas1 lo qual se llama hoy dibuxo4 ,en /a p>te fue muy sobresali5te ,p>rasio1 aquel ,p9tor con qui5 introduce ,x5(onte ,scrates en conv]sacion por la extremada delicadeza de sus l9eas4 ,en mi s5tir el dibuxo se debe hac] con l9eas muy sutiles1 que ap5as las di/+a la vi/a1 asi como hacia ,apeles1 que desafi ,protg5es tir> l9eas casi imp]ceptibles4 ,el dibuxo consi/e en seal> los contornos1 lo qual si se executa con l9eas muy gruesas1 en vez de p>ec] mrg5es trm9os los de una sup]ficie p9tada1 p>ec]n h5d$uras4 ,yo quisi]a que en el dibuxo solo se buscase la exctitud del contorno1 en lo qual es preciso ex]cit>se con inf9ita dilig5cia y cuidado1 pues nunca se podr alab> una composicion ni una bu5a intelig5cia de las luces si falta el dibuxo4 ,al contr>io1 mu*as veces suc$e que solo un bu5 dibuxo basca p>a agrad>3 por lo qual el dibuxo es en lo que mas se ha de insi/ir1 p>a cuyo e/udio creo que no pu$e hab] cosa que mas ayude y aprove*e que el velo1 de cuyo uso soy yo el prim] inv5tor en /a =ma4 ,tmese un p$azo de tela transp>5te1 llamada comunm5te velo1 de qualqui] color que sea3 e/irada /a en un ba/idor1 la divido con v>ios hilos en quadros pequeos iguales discrecion3 pngase despues entre la vi/a y el obgeto que se ha de copi>1 p>a que la pirmide visual p5etre por la transp>5cia del velo4 ,e/e velo ti5e v>ias utilidades3 prim]am5te repres5ta siempre las mismas sup]ficies inmviles1 pues en seal&o los trm9os en l1 al in/ante se encontr> el prim] cspide de la pirmide con que se empez2 lo qual es muy dificil de hall> s9 /e auxlio4 ,es absolutam5te imposible que no se mude alguna cosa al tiempo de p9t>1 porque el que p9ta nunca mira precisam5te desde un mismo punto al obgeto2 y de e/o dep5de que la copia de una cosa p9tada es mu*o mas p>ecida al orig9al1 que la que se hace de una e/atua4 ,ademas3 el obgeto se alt]a consid]ablem5te en quanto al aspecto por la v>iacion del int]valo de la posicion del c5tro4 ,por tanto el velo trae tambi5 la gr&e utilidad de que siempre repres5ta al obgeto de un mismo modo4 ,en segundo lug>1 con el velo se seal>n todas las p>tes del dibuxo y todos los contornos con toda exctitud2 porque vi5do que en un quadrito e/ la fr5te1 en el de abaxo la n>iz1 en el del lado la mexilla1 y en el otro mas abaxo la b>ba1 y de /e modo todas las demas p>tes colocadas en sus respectivos lug>es2 se pu$e con toda facilidad traslad>las la tabla p>$1 poni5do en ella igual division de quadros,g4 ,ultimam5te /e velo sirve de mu*a utilidad y auxlio p>a d> p]feccion la p9tura3 porque con l p>ec5 los obgetos no p9tados1 s9o del todo relevados3 con lo qual la misma exp]i5cia pu$e manife/> con el auxlio de la razon lo mu*o que aprove*> p>a p9t> bi5 y con p]feccion4 ,no soy del dictm5 de algunos que dic53 no es bu5o que los ,p9tores se aco/umbr5 al velo la quadrcula2 porque como e/o facilita y sirve tanto p>a hac] bi5 las cosas1 suc$e que despues no pu$5 execut> cosa alguna por s solos s9 /e auxlio1 s9o co/a de gr&simo trabajo4 ,es evid5te que nosotros no indagamos el mu*o poco trabajo del ,p9tor1 s9o que alabamos aquella p9tura que ti5e mu*o relieve1 y que es sumam5te p>ecida los cu]pos naturales que repres5ta4 ,e/o no s yo cmo lo podr execut> n+uno1 ni aun m$ianam5te1 s9 el auxlio del velo4 ,srvanse1 pues1 de l los que qui]an aprove*> en el arte2 y si algunos qui]5 s9 l hac] al>de de su sab]1 deb5 imag9> que le ti55 delante1 y obr> como si realm5te e/uvi]a1 p>a que con el auxlio de una quadrcula imag9>ia pu$an seal> con exctitud los trm9os de la p9tura4 ,mas como mu*as veces suc$e los que ti55 poca prctica que no di/+u5 con toda c]teza los contornos y d9tornos de las sup]ficies2 por exemplo en un ro/ro1 en donde ap5as se conoce donde rematan las si5es en la fr5te1 es preciso d>les una regla p>a que pu$an conoc]lo y di/+uirlo bi54 ,la misma naturaleza lo ensea2 porque asi como las sup]ficies planas p>ec5 bi5 nue/ra vi/a qu&o ti55 luz sombra univ]sal2 asi tambi5 las sup]ficies esfricas las halla nue/ra vi/a agradables qu&o ti55 v>ias man*as de cl>os y sombras1 como si fues5 mu*as sup]ficies4 ,cada p>te de por s que t5ga dif]5te luz dif]5te sombra1 se ha de consid]> como sup]ficie sep>ada2 y si la sombra de una sup]ficie cont9a por l>go espacio debilitndose poco poco ha/a qu$> en cl>o1 entonces se deb5 seal> con l9eas los dif]5tes espacios de sus grados1 p>a que despues al tiempo de d> el colorido no haya duda en la regla que se ha de seguir4 ,todavia habia mu*o que habl> del dibuxo1 el qual ti5e mu*a conexon con la composicion2 p]o es m5e/] sab] qu cosa sea composicion4 ,la composicion en la ,p9tura es aquel modo regla de p9t>1 m$iante la qual se un5 y arreglan entre s todas las p>tes de una obra de ,p9tura4 ,la mayor obra de un ,p9tor es un quadro de hi/oria3 las p>tes de /a son las figuras1 e/as se divid5 en miembros1 y los miembros en sup]ficies4 ,y si5do el dibuxo aquella regla con la que se sealan los contornos de cada sup]ficie2 y si5do e/as unas veces pequez1 como en los animales1 y otras sumam5te gr&es1 como en las figuras colosales y edificios2 p>a dibux> las prim]as ba/an las reglas que ha/a aqui se han dado1 como el velo usado en la =ma explicada2 p]o p>a las segundas se necesitan otras4 ,p>a e/o es m5e/] tra] la memoria todo quanto se ha di*o ac]ca de las sup]ficies1 de los rayos1 de la pirmide y de la seccion1 igualm5te que de las l9eas p>alelas del espacio pavim5to1 del punto cntrico1 y de la l9ea cntrica4 ,dibuxado el pavim5to con las di*as p>alelas1 se han de levant> las p>$es1 y todo lo demas que llamamos sup]ficies rectas y v]ticales1 en cuya op]acion apunt> brevem5te el mtodo que yo sigo4 ,empiezo prim]am5te por los fundam5tos1 y dibuxo en el pavim5to la ext5sion y grueso de las p>$es1 en lo qual solo he tomado leccion de la naturaleza1 pues de una mirada nunca se pu$5 v] mas que dos sup]ficies rectas la vez de un cu]po que con/e de ngulos rectos4 ,en el diseo del fundam5to de las p>$es solo tiro aquellos lados que se pres5tan la vi/a1 y pr9cipio por los mas lexanos1 det]m9&o despues por las p>alelas sealadas en el pavim5to lo l>go y lo an*o de las p>$es4 ,a cada p>alela cu5to una braza1 y el m$io de cada una de aquellas lo tomo en la comun int]seccion que hac5 sus dimetros4 ,con e/as m$idas sealo con exctitud la an*ura y ext5sion de las p>$es que se levantan desde el pavim5to4 ,por ellas saco con facilidad la altura de las sup]ficies1 pues la m$ida que hay entre la l9ea cntrica y el sitio del pavim5to en donde empieza elev>se el edificio1 ha de s]vir de regla y escala p>a todo l4 ,y si se qui]e que /a elevacion sea quatro veces mas que la altura de las figuras que se han de p9t> d5tro1 e/&o la l9ea cntrica la altura de ellas1 e/o es1 tres brazas1 no hay s9o seal> tres veces /a di/ancia cia arriba desde la tal l9ea3 con lo qual se podr dibux>1 m$iante e/as reglas1 qualqui]a sup]ficie angul>4 ,lm9a ,,vi4 ,a ,b1 pila/ras p>$es de diez brazas4 ,ahora falta habl> del modo de dibux> las sup]ficies circul>es4 ,e/as se orig9an de las angul>es1 y mi mtodo es como se sigue4 ,hago un quadrado1 y d5tro inscribo un crculo3 luego divido los lados de aquel en tantas p>tes iguales1 como divisiones ti5e la l9ea del rectngulo que se hizo en el quadro2 y tir&o rectas desde todos los puntos de la l9ea di*a los otros1 qu$a todo aquel espacio dividido en quadrados pequeos4 ,despues =m un crculo con el dimetro que me p>ece1 de modo que corte mutuam5te las p>alelas1 y noto los puntos de las int]secciones1 que despues paso los respectivos lug>es de las p>alelas del pavim5to pue/o en p]spectiva4 ,p]o como s]a indecible trabajo cort> todo el crculo con p>alelas muy espesas1 ha/a tanto que por m$io de una inf9ita srie de puntos se tirase la l9ea de su circunf]5cia2 por e/o1 lo que hago es seal> o*o mas int]secciones1 y despues tiro pulso la circunf]5cia por los puntos sealados4 ,mas facil s]a hac] /e contorno en la sombra1 con tal que el cu]po que la causase tuviese la luz arreglada1 y e/uviese en el lug> que debia4 ,habindose hablado ya del dibuxo de las sup]ficies angul>es y circul>es con el auxlio de las p>alelas1 qu&o son de tamao gr&e2 habl>mos ahora de la composicion4 ,e/a es aquella regla con la qual se un5 y coord9an entre s las p>tes que compon5 una obra pictrica4 ,la mayor obra de un ,p9tor no es hac] una figura colosal1 s9o un quadro de hi/oria2 pues p>a e/o se requi]e mu*o mas +5io que p>a lo otro4 ,las p>tes de la hi/oria son las figuras1 las p>tes de e/as son los miembros1 y las de e/os son las sup]ficies2 porque de e/as se hac5 los miembros1 de los miembros las figuras1 y de las figuras una hi/oria que con/ituye la ltima y mas excel5te obra de un ,p9tor4 ,de la union y compo/ura de las sup]ficies nace aquella gall>da y aquella gracia que llaman belleza2 porque si un ro/ro ti5e unas sup]ficies gr&es y otras *icas1 en unas p>tes muy cia fu]a1 y en otras muy cia d5tro1 como se advi]te en el semblante de un anciano1 s] la v]dad cosa fesima3 p]o qu&o las sup]ficies de un ro/ro e/n tan unidas entre s y compue/as1 que vayan poco poco obscurecindose las luces1 y deg5]&o en sombras suaves s9 que se not5 ngulos1 entonces =m>n un semblante bello y de la mayor h]mosura4 ,e/o supue/o1 es p>te de la composicion busc> imag9> la mayor gracia y belleza que se pu$a en las sup]ficies =mas4 ,p>a lleg> sab] e/o no he encontrado regla mas ci]ta que la obs]vacion de la naturaleza2 y asi el pr9cipal e/udio debe s] consid]> y reflexon> con la mayor at5cion la =ma que da el m>abilloso artfice de todas las cosas1 que es la naturaleza1 los miembros del cu]po humano1 en cuya imitacion es m5e/] ex]cit>se con el mayor e/udio1 aprove*ndose p>a e/o1 como ya se ha di*o1 del velo de la quadrcula4 ,y qu&o se hayan tomado del natural las =mas que p>ezcan mas bellas1 al tiempo de pon]las en prctica1 lo prim]o que se ha de mir> ha de s] los trm9os1 p>a tir> las l9eas los puntos precisos y con todo arreglo4 ,e/o es en quanto la composicion de las sup]ficies2 ahora habl>mos de la de los miembros4 ,la composicion de los miembros requi]e pr9cipalm5te que todos ellos sean entre s proporcionados4 ,llmanse bi5 proporcionados qu&o todos correspond5 con propi$ad respecto al tamao y su (icio1 respecto la especie y los colores1 y las demas cosas como la belleza1 la mage/ad c4 ,si en una figura se pusi]a una cabeza muy gr&e1 el pe*o muy pequeo1 la mano dis=me1 el pie lo mismo1 y el cu]po sumam5te gordo1 /a composicion s]a horrible la vi/a4 ,e/o supue/o1 es neces>io t5] una regla ci]ta p>a el tamao y m$ida2 p>a lo qual aprove*a mu*o obs]v>1 qu&o se copia un animal1 sus huesos pr9cipales1 y consid]> m5talm5te su gr&eza1 pues e/os como nunca padec5 alt]acion1 siempre ocupan el mismo espacio4 ,despues es neces>io coloc> en sus propios p>ages los n]vios y msculos1 y luego se vi/5 de c>ne con su piel4 ,aqui me dirn algunos tal vez que cmo he di*o yo en otra p>te que al ,p9tor solo le incumbe lo que se ve1 y no lo que e/ oculto8 ,no hay duda que es asi2 p]o asi como p>a hac] una figura ve/ida se debe dibux> prim]o el desnudo1 y luego se van poni5do las ropas arregladas los miembros2 asi tambi5 p>a p9t> un desnudo es preciso coloc> en su debido lug> prim]o los huesos y msculos1 y luego irlos cubri5do de c>ne1 de modo que siempre se conozca su v]dad]o sitio4 ,la misma naturaleza nos ha pue/o delante de los ojos todas las m$idas del cu]po humano2 y asi el e/udioso hall> mu*a utilidad en la inve/igacion de e/as proporciones por si propio en el natural1 con lo qual el mismo trabajo le h> mant5] firme en la memoria todo lo que haya apr5dido en /a op]acion ac]ca de la proporcion de los miembros4 ,sirva de adv]t5cia que p>a m$ir qualqui] animal se debe tom> uno de sus miembros por m$ida firme1 y por l se m$irn los demas4 ,el ,arquitecto ,vitruvio mide al hombre por el pie2 p]o m me p>ece mas digno que todos sus miembros se sujet5 la dim5sion de su cabeza1 bi5 que1 segun yo he obs]vado1 en casi todos los hombres la longitud del pie es igual la que hay desde la b>ba ha/a el vrtice p>te sup]ior de la cabeza3 por lo qual es neces>io m$ir todos los demas miembros por uno de e/os dos1 de modo que en toda la figura no se halle miembro que no corresponda los demas en longitud y an*ura4 ,ademas de e/o es fu]za cuid> de que todos los miembros t5gan su respectivo (icio1 p>a el que fu]on criados4 ,el que corre mueve los brazos tanto como los pies2 p]o un ,fils(o1 que e/ p]or&o1 debe t5] en todos sus miembros la mayor compo/ura y mode/ia4 ,un ,p9tor llamado ,demon p9t ,hoplcito pele&o de tal man]a1 que p>ecia vrsele el sudor2 y otro descans&o t5dido sobre sus armas casi s9 ali5to4 ,hubo qui5 p9t ,ulises de modo que todos conocian que se f+ia loco1 no sindolo4 ,muy alabado es de los ,romanos aquel quadro en que conduc5 mu]to ,meleagro1 en donde e/ vivam5te expresado el s5timi5to de los que le llevan1 y el movimi5to que hac5 con todo el cu]po2 y al contr>io en la figura del cadav]1 que e/ v]dad]am5te mu]ta1 cayndose cada miembro por su lado1 como manos1 d$os1 cabeza1 y en f9 todo concurre expres> la mu]te de aquel cu]po que es lo mas dificil que hay2 pues el hac] que todos los miembros de un cu]po e/n g5]alm5te s9 accion ni movimi5to alguno es obra de un ,mae/ro consumado1 asi como lo es tambi5 el d>les viveza todos4 ,asi1 pues1 en todas las p9turas se ha de obs]v> que cada miembro de por s e/ en su movimi5to propio1 de modo que qualqui]a art]ia por mnima que sea e/ en accion1 f9 de que la figura que se repres5te viva1 lo p>ezca en la realidad1 y la mu]ta un difunto v]dad]o4 ,entonces se dice que una figura e/ viva1 qu&o p>ece que hace algun movimi5to2 y mu]ta1 qu&o los miembros no hac5 nada1 e/o es1 que ni se muev5 ni si5t54 ,en cuya suposicion la figura que qui]a el ,p9tor e/ viva1 h> que todos sus miembros t5gan movimi5to y accion1 siempre gu>d&o los lmites de la gracia y la belleza1 de lo qual abundan mu*o aquellos movimi5tos que sigu5 la misma direccion que el ayre1 y ti55 tambi5 mu*a viveza4 ,ademas de e/o en la composicion de los miembros se ha de at5d] la especie1 pues s]a cosa muy impropia que en la figura de una ,el5a de una ,ifig5ia se notas5 las manos de una vieja una labradora2 si en la de un ,ne/or se hiciese el pe*o de un jv51 la cabeza muy delicada2 si en la de un ,ganim$es se le pusiese la fr5te ll5a de arrugas1 las pi]nas tan n]viosas como las de un lu*ador2 si en la de ,milon1 hombre extremam5te rubu/o1 se advirties5 las cad]as y vacos muy flacos4 ,igualm5te la figura que t5ga la c>a ll5a y abultada1 s] muy impropio que t5ga los brazos delgados y consumidos2 y al contr>io1 el que p9tase ,aquemnides con aquel semblante con que dice ,virgilio que le hall ,eneas en la ,isla1 debe pon]le los demas miembros con la misma ext5uacion y debilidad1 pues de otro modo s]a muy ridculo,h4 ,tambi5 ha de hab] correspond5cia entre los colores2 pues la figura1 cuyo ro/ro sea sonrosado y con mu*a frescura1 no ha de t5] el pe*o y brazos mor5os1 y de color desagradable4 ,de /e modo t5emos ya di*o lo ba/ante ac]ca de la composicion de los miembros1 y lo que se debe obs]v> en quanto su tamao1 su (icio1 su especie y su color1 pues siempre es preciso que todas las cosas correspondan y conv5gan entre s con arreglo la v]dad3 porque no se ha de hac] una ,v5us una ,m9]va en trage de pobre m5digo1 ni tampoco un ,m>te un ,jpit] con adornos mug]iles4 ,los ,p9tores antiguos t5ian cuidado1 no ob/ante que ambos ,dioses eran de un p>to1 de repres5t> al uno de ellos algo mas robu/o1 y al otro algo mas agil3 tambi5 hacian que ,vulcano se le conociese que era cojo1 por detras de sus ve/iduras3 tanto era el cuidado que t5ian en d> cada cosa su (icio1 su especie y su dignidad6 ,ahora se sigue la composicion de las figuras1 en la qual consi/e toda la ci5cia y alabanza del ,p9tor4 ,de e/o se ha di*o ya algo en v>ios lug>es mas abaxo1 habl&o de la composicion de los miembros1 pues es evid5te que todas las figuras de una hi/oria han de t5] conexon entre s en quanto al (icio y tamao4 ,porque si en un banquete se p9t>a una porcion de ,c5tauros en la mayor agitacion y desrd51 s]a una locura pon] enm$io de tan horrible bulla alguna figura durmi5do con los vapores del v9o4 ,tambi5 s]a gran defecto que en una misma di/ancia hubiese figuras baxas y otras altas1 que un p]ro tuviese el mismo cu]po que un caballo4 ,muy digno de vitup]io es lo que yo veo no pocas veces1 p9t> un edificio1 y las figuras que e/n d5tro p>ece se hallan enc]radas por fu]za en un calabozo por la e/re*ez en que e/n1 que ap5as cab5 s5tadas4 ,todas las figuras deb5 t5] sufici5te espacio p>a el (icio que se de/9an y segun su tamao2 y p>a que un quadro hi/oriado sea digno de alabanza y de la admiracion de quantos le mir51 es m5e/] que t5ga tal gracia y belleza1 que complazca y deleyte los ojos y el nimo de los intelig5tes1 y de los que no lo enti5d54 ,lo prim]o que en un quadro llama la at5cion es la abundancia y v>i$ad de obgetos2 pues asi como en los manj>es y en la ,msica agrada la nov$ad1 asi tambi5 se recrea y alegra el nimo con la multitud y v>i$ad de las cosas que ve3 y asi en la ,p9tura lo mas agradable que hay es la div]sidad de figuras y de colores4 ,s] abundante y agradable una hi/oria qu&o en ella se vean mezclados en sus lug>es propsito ancianos1 jv5es1 matronas1 doncellas1 nios1 animales dom/icos1 como p]rillos1 px>os1 caballos y cord]os1 edificios c41 y en f9 siempre que la abundancia y div]sidad de obgetos sean apropiadas al asunto1 s] laudable2 pues los que lo miran se les pasa el tiempo1 consid]&o cada cosa de por s1 embelesados con la gracia y la fecundidad de la idea del ,p9tor4 ,e/a abundancia debe ir1 en mi dictm51 adornada y ll5a de v>i$ad grave y mod]ada1 segun la dignidad lo rev]5te del asunto4 ,nunca alab> aquellos ,p9tores1 que p>a manife/> que no ti55 escasez de ideas1 y p>a que en sus quadros no qu$e lug> vaco1 no se qui]5 limit> una composicion arreglada1 s9o que van esp>ci5do por todo el li5zo las figuras1 s9 rd5 y confusam5te1 y asi en vez de repres5t> la hi/oria el asunto que se qui]e1 solo repres5ta una junta tumultuosa2 pues tal vez requi]e un asunto pocas figuras1 y asi como las pocas palabras1 con tal que sean s5t5ciosas1 dan mage/ad un ,prncipe1 asi tambi5 en una hi/oria un razonable nm]o de figuras causa dignidad1 y en su v>i$ad pu$e hab] gracia4 ,no me gu/a de n+un modo la sol$ad en un quadro1 p]o tampoco me agrada la multitud de figuras que le quitan la dignidad4 ,yo quisi]a que en un quadro se obs]vase la prctica de los ,poetas trgicos y cmicos1 que en sus composiciones solo introduc5 las p]sonas neces>ias2 y asi en mi dictm5 n+una hi/oria ha de t5] tanta multitud y v>i$ad de cosas1 que no pu$an todas expres>se debidam5te con nueve diez figuras2 asi como ,v>ron1 que en sus convites1 p>a evit> la bulla y confusion1 nunca juntaba mas de nueve p]sonas4 ,si5do1 pues1 tan agradable la v>i$ad1 h> /e efecto una p9tura qu&o todas las actitudes y po/uras de las figuras sean dif]5tes4 ,unas se pondrn de modo que se mir5 de fr5te con las manos levantadas1 transp>5tndose el respl&or de la luz por entre los d$os1 y plant>n siempre sobre el un pie3 otras t5drn el ro/ro de p]fil1 y los brazos t5didos1 plant&o sobre ambos pies1 y cada una de por s e/> en actitud dif]5te1 y con di/9tos pliegues en las ropas4 ,habr figuras s5tadas1 otras de rodillas y otras casi t5didas en el suelo3 otras habr desnudas1 si no lo repugna el asunto1 y otras m$io ve/idas y m$io desnudas1 gu>d&o siempre el decoro de la hone/idad1 pues todo lo que (5de al pudor1 y demas p>tes del cu]po que no son del todo agradables1 deb5 ir cubi]tas con paos1 con hojas con las manos4 ,apeles p9taba siempre ,antgono por el lado en que no t5ia el defecto del ojo2 y ,hom]o qu&o p9ta ,ulises1 que despues del naufragio va corri5do por aquella selva tras de las voces de las mug]es1 por no hac]le ir desnudo1 le hace que coja una rama de un arbol1 y se cubra su desnudez4 ,dic5 que ,p]icles t5ia la cabeza muy l>ga y sumam5te fea1 por lo qual nunca le p9t>on ni le esculpi]on con ella desnuda1 como los demas1 s9o siempre con morrion4 ,ademas refi]e ,plut>co1 que los ,p9tores antiguos qu&o t5ian que p9t> un ,rey1 si /e t5ia en su semblante algun defecto1 le repres5taban siempre con la mayor semejanza que podian1 mas no ponian la de=midad1 s9o que la enm5daban en lo posible4 ,e/a mode/ia y decoro se debe obs]v> en un quadro de hi/oria1 desc>t&o cohone/&o todo lo que sepa obsc5idad4 ,f9alm5te se ha de pon] el mayor cuidado1 como ya t5go di*o1 en no repetir ni el ge/o1 ni la actitud de una figura en otra4 ,y p>a que los que mir5 el quadro e/n con la mayor at5cion1 es m5e/] que las figuras inanimadas que conti5e1 p>ezca que e/n vivas1 expres&o los afectos de sus nimos2 pues es la cosa mas natural llor> con qui5 llora1 reir con qui5 rie1 y compadec]se con qui5 se lam5ta1 por la fu]za tan gr&e que ti5e p>a con nosotros la semejanza4 ,e/os movimi5tos del nimo se conoc5 por los del cu]po1 pues en los melanclicos vemos que por la tri/eza de sus p5sami5tos1 y por la debilidad de la enf]m$ad e/n at5uados1 y casi s9 fu]zas1 plidos1 descaidos1 y como mu]tos los miembros4 ,los que se lam5tan ti55 el semblante caido1 la cabeza s9 firmeza1 y los demas miembros ab&onados4 ,los furiosos1 como e/n en>decidos con el enojo1 y se les h9*a el ro/ro1 y los ojos despid5 fuego1 agitados de /a man]a1 ti55 mu*simo mpetu y fi]eza en sus movimi5tos4 ,p]o qu&o e/amos alegres1 entonces tomamos actitudes agradables1 y nos movemos con agilidad4 ,m]eci ,eufranro un gr&e elogio1 porque en la figura de ,alex&ro repres5t el ro/ro de ,pris con tal expresion y tan al vivo1 que al mir>le se le reconocia por el ,juez de las ,diosas1 por el amante de ,el5a y por el homicida de ,aquiles4 ,clebre fue tambi5 ,demon1 en cuyas obras inm$iatam5te se conocia al iracundo1 al inju/o1 al incon/ante1 al inexrable1 al clem5te1 al piadoso1 al vanaglorioso1 al humilde1 al f]oz4 ,p]o sobre todos pon5 ,ar/ides ,tebano1 mulo de ,apeles1 el qual expres e/os afectos del nimo con tal vehem5cia1 que no es posible lleguemos nosotros aquel punto de p]feccion1 por mas e/udio y dilig5cias que hagamos4 ,debe sab] el ,p9tor muy bi5 las v>ias actitudes y movimi5tos del cu]po humano1 lo qual se ha de tom> en mi s5tir del mismo natural con mu*o cuidado3 la cosa es muy dificil1 porque los movimi5tos del nimo son inf9itos1 y por e/os se gobi]na el cu]po4 ,ademas3 quin cre]1 s9o el que por s mismo lo haya exp]im5tado1 que es sumam5te dificil el p9t> un ro/ro riy5do1 y evit> el que p>ezca que llora8 ,quin s] tambi5 el que pu$a1 no habi5do pue/o en ello el mayor e/udio1 p9t> bi5 una cabeza de aquellas1 cuya boca1 b>ba1 ojos1 mexillas1 y n>iz se configuran de la misma man]a p>a la risa que p>a el llanto8 ,por e/o es m5e/] e/udi> cont9uam5te el natural1 y tom> siempre aquellos prim]os movimi5tos1 y pr9cipalm5te se han de p9t> aquellas cosas que hac5 p5s> mas1 y no aquellas que inm$iatam5te se adiv9an4 ,p]o me p>ece s] del caso ref]ir algunas obras de inv5cion mia en quanto las actitudes1 y otras que tom del mismo natural4 ,prim]am5te yo juzgo que todas las figuras deb5 mov]se en g5]al con ci]ta gracia cia aquel obgeto que =ma el pr9cipal asunto4 ,ademas de e/o me agrada que haya en un quadro alguna figura que llame la at5cion de los espectadores1 y como que les haga sez con la mano p>a que vean lo que alli hay2 tambi5 que demue/re qu]] ocult> la accion1 y con semblante f]oz y ojos espantosos am5aze al que qui]a ac]c>se v]la1 como que le advi]te que hay alli un gran peligro una cosa port5tosa2 tambi5 que con sus ge/os excite la risa del que mira le mueva llanto4 ,f9alm5te es neces>io que todo lo que hac5 entre s las figuras1 entre ellas y los espectadores1 concurra manife/> y decl>> la hi/oria4 ,mu*o aplauso m]eci ,timantes de ,*ipre con aquella tabla con que v5ci ,coloteyco2 porque habi5do repres5tado la tri/eza de ,calcas1 puso aun mas tri/e el ro/ro de ,ulises1 y al ir p9t> ,m5elo1 como ya habia apurado todos los primores del arte en las otras expresiones1 no encontr que hac] p>a expres> el ac]bo dolor de un padre1 y asi le cubri la cabeza con un pao p>a dex> la consid]acion de los demas el torm5to que demo/r>ia aquel semblante por la p5a que le afligia4 ,es clebre tambi5 la nave que se ve en ,roma1 p9tada por ,gioto ,toscano1 en la que p9t los once discpulos de ,jesu-,*ri/o tan pasmados y atnitos por v] su compaero cam9> por las aguas1 que cada uno de por s manife/aba la admiracion y asombro int]ior que t5ia2 p]o con tales actitudes1 que en todos se vea obraba dif]5tem5te aquel afecto4 ,p]o es preciso abrevi> todo /e ,tratado de los movimi5tos2 porque entre ellos hay algunos que llaman los intelig5tes pasiones1 como la ira1 el dolor1 la alegra1 el temor1 el deseo y otros asi4 ,hay tambi5 movimi5tos nicam5te del cu]po2 porque /e se mueve de mu*os modos dif]5tes1 como qu&o crece1 qu&o enflaquece1 qu&o le asalta una enf]m$ad e/&o sano1 qu&o recobra la salud1 f9alm5te qu&o muda de lug>4 ,p]o como nosotros los ,p9tores qu]emos expres> por m$io de los movimi5tos de los miembros los afectos del nimo2 dex&o un lado las disputas1 solo trat>mos del movimi5to1 que digamos se ha he*o al mud> de sitio4 ,todas las cosas p>a mov]se de un pue/o pu$5 hac] siete viages2 pues se pu$5 mov] cia arriba1 cia abaxo1 la d]e*a1 la izqui]da1 ap>tndose1 ac]cndose d&o vueltas4 ,todos e/os movimi5tos quisi]a yo que se vi]an en una p9tura2 y asi debe hab] figuras que cam95 al fr5te1 otras que se retir51 otras que se dirijan cia la d]e*a y otras cia la izqui]da2 unas e/>n de fr5te1 otras de espaldas1 unas baxndose y otras levantndose4 ,p]o como al dibux> todas e/as cosas se quebrantan algunas veces las reglas y el rd5 que debe hab]2 me p>ece s] oportuno ref]ir aqui algunas p>ticul>idades ac]ca del movimi5to de los miembros y de la posicion local que he sacado yo del natural1 p>a que se vea la mod]acion con que es preciso val]se de ellos4 ,el hombre1 segun he obs]vado1 en todas sus actitudes pone siempre el tronco del cu]po p]p5dicul>m5te debaxo de la cabeza1 que es lo que pesa mas en todo l4 ,siempre que un hombre planta sobre un pie solo1 qu$a el pie sirvi5do de basa p]p5dicul> la cabeza1 y casi siempre se end]eza el ro/ro cia donde vuelve la punta del tal pie4 ,en quanto los movimi5tos de la cabeza nunca son de modo que no t5ga debaxo de s1 vulvase al lado que se vuelva1 alguna p>te del cu]po que la so/5ga1 m5os que no exti5da el un brazo la p>te opue/a1 p>a que sirva de contrapeso4 ,vemos por exp]i5cia que qu&o un hombre con el brazo ext5dido so/i5e en la mano algun peso1 retira atras el pie p>a que contrapese1 y cayga sobre l todo el cu]po p>a que no false4 ,un hombre pue/o de pie d]e*o no pu$e levant> la cabeza mas que p>a mir> la mitad del cielo2 ni pu$e volv]se al un lado1 s9o ha/a toc> con la b>ba en el ombro4 ,tampoco podemos volv]nos por la c9tura ha/a que qu$e el ombro p]p5dicul> con el ombligo1 s9o algo m5os4 ,los movimi5tos de las pi]nas y de los brazos son mas libres1 con tal que con su po/ura no (5dan al pudor3 por lo regul> las manos nunca se levantan mas que la cabeza1 ni el codo mas que los ombros1 ni el pie mas que la rodilla1 ni tampoco se ap>ta del otro mas di/ancia que su longitud4 ,he obs]vado que qu&o levantamos un brazo1 todas las p>tes del cu]po de aquel lado sigu5 el mismo movimi5to1 pues ha/a el talon del pie correspondi5te se levanta del suelo por el movimi5to del brazo4 ,a /e t5or hay mu*as cosas que deb] adv]tir y not> el curioso y dilig5te2 y recelo que las que ha/a aqui he apuntado sean tan manifie/as y cl>as1 que p>ezca sup]flua su noticia2 p]o no he qu]ido dex> de pon]las1 porque mu*os he vi/o que han errado en ellas4 ,las actitudes y movimi5tos demasiado viol5tos hac5 que en una sola figura se vean al mismo tiempo el pe*o y los riones1 lo qual si5do imposible en la execucion1 es tambi5 muy +rato p>a la vi/a4 ,p]o hay algunos que pi5san que quanto mas es=zada y viol5ta e/ una figura en la posicion de sus miembros1 tanto mas viva p>ece2 y asi olvid&o la dignidad y decoro de una p9tura1 imitan los movimi5tos y ademanes de los truanes2 por lo que sus obras no solo qu$an de/ituidas de toda gracia y h]mosura1 s9o que descubr5 el inmod]ado g5io del autor4 ,deb51 pues1 las figuras de un quadro t5] movimi5tos mod]ados1 agradables1 y conv5i5tes lo que se qui]e repres5t>2 las doncellas con po/ura mode/a y decorosa1 y con gall>da y s5cillez en sus adornos propios de su edad2 su actitud ha de s] mas quieta y tranquila que agitada4 ,hom]o1 qui5 sigui siempre ,zeuxs1 fue de p>ec] que las mug]es se habian de p9t> siempre con la mayor h]mosura2 los mancebos con movimi5tos lig]os y de regocijo1 con mue/ras de nimo v>onil y es=zado2 los hombres manife/>n mas firmeza en sus movimi5tos1 su actitud debe s] bella y dispue/a p>a manej> con soltura los brazos2 los ancianos d>n seales de lo pesado y t>do de sus cu]pos1 la actitud cansada1 de modo que ademas de so/5]se igualm5te sobre ambos pies1 se apoy5 con las manos otra cosa4 ,f9alm5te todos los movimi5tos del cu]po han de s] conexs con aquellos afectos del nimo que se qui]an repres5t>1 gu>d&o siempre la dignidad que debe t5] cada figura4 ,tambi5 es neces>io que los semblantes expres5 con la mayor vehem5cia las pasiones fu]tes del nimo4 ,e/a regla de los movimi5tos y actitudes es muy comun en todo gn]o de animales1 pues nunca se ha de p9t> un ,buey1 que solo sirve p>a ar>1 del mismo modo que un fogoso ,caballo como el ,bucfalo2 p]o p>a repres5t> la famosa hija de ,inaco conv]tida en ,vaca1 es m5e/] figur>la en la accion de corr] con los brazos levantados1 y la cola del mismo modo4 ,con e/o ba/a en quanto los movimi5tos de los animales4 ,como todos e/os movimi5tos de que hemos hablado1 son neces>ios1 me p>ece s] bi5 explic> de qu modo se les da tambi5 movimi5to las cosas inanimadas en la ,p9tura2 porque los cabellos1 las ramas y las hojas que p>ece se muev5 en un quadro1 causan mu*simo gu/o4 ,los cabellos1 segun mi dictm51 deb5 mov]se de siete modos1 lo mismo que las figuras2 porque la v]dad ellos se enroscan y =man rizos1 se esp>c5 por el ayre como la llama1 van onde&o unos sobre otros2 unas veces e/n cia un lado1 y otras cia otro4 ,las ramas se doblan =m&o arco cia arriba1 en p>te cia d5tro1 y otras se rodean al tronco como una cu]da4 ,e/o mismo suc$e en los pliegues de los paos1 pues asi como de un tronco nac5 mu*as ramas1 asi tambi5 de un pliegue nac5 otros mu*os1 y en ellos se v5 todos e/os movimi5tos de modo que ap5as habr pliegue que no los t5ga todos4 ,es m5e/] adv]tir que en todos los movimi5tos ha de hab] facilidad y soltura que manifie/5 gracia1 y no viol5cia y dureza4 ,p]o como siempre qu]emos que los paos sean apropiados los movimi5tos1 si5do por su naturaleza graves1 y por consigui5te incl9ados la ti]ra1 con lo que se de%ac5 pronto los pliegues1 por eso s] oportuno coloc> en un ngulo del quadro la cabeza del ,zfiro del ,au/ro que sople entre algunas nubes1 y de /e modo levant> cia una misma p>te los paos4 ,asi se conseguir tambi5 que la p>te de las figuras en donde bate el ayre1 qu$> ceida de la ropa1 y se v] la gracia del desnudo por detras de ella1 y al otro lado las ropas onde&o en el vi5to con v>i$ad de pliegues4 ,en e/o se obs]v> que no vaya el movimi5to de la ropa contra el vi5to1 y que los pliegues no sean muy agudos ni r$ondos4 ,todo lo di*o ac]ca del movimi5to de los animales1 y de las cosas inanimadas debe ocup> mu*o la at5cion de los ,p9tores al execut> lo que se ha explicado ac]ca de la composicion de las sup]ficies1 de los miembros y de las figuras4 ,y pue/o que ya se ha tratado de las dos prim]as p>tes de la ,p9tura1 que son el dibuxo contorno1 y la composion1 falta ahora habl> de la adumbracion del cl>obscuro4 ,ya se ha demo/rado sufici5tem5te la fu]za y virtud de la luz p>a v>i> los colores1 pues s9 alt]>se de n+un modo e/os hemos explicado de qu man]a se manifie/an mas cl>os mas obscuros1 segun la mayor m5or luz que reciban4 ,se ha di*o tambi5 como con el blanco y el negro se expresan en la ,p9tura las luces y las sombras1 y que los demas colores vi55 s] la mat]ia que se agregan los v>ios accid5tes de la cl>idad obscuridad4 ,e/o supue/o1 dex&o ap>te todo lo demas1 debemos explic> ahora el modo de s]virse el ,p9tor del blanco y del negro4 ,mu*a m>abilla caus los ,p9tores antiguos el v] que ,polignoto y ,timantes no usaban mas que de quatro colores1 y ,agla(onte solo de uno2 porque entre tanto nm]o de ellos como juzgaban que habia1 les p>ecia que eran muy pocos los que manejaban aquellos hombres tan clebres1 y creian que un ,p9tor sobresali5te debe us> mu*simos colores4 ,es v]dad que la multitud y v>i$ad de colores da mu*a gracia y h]mosura un quadro2 p]o es m5e/] que el bu5 ,p9tor ponga todo su e/udio en sab] us> bi5 del blanco y del negro1 emple&o todo su cuidado y dilig5cia posible en su bu5a y oportuna colocacion4 ,pues asi como las luces y sombras manifie/an la vi/a los p>ages en que se relevan las sup]ficies1 y los en que se escond5 se retiran1 y qunto se dobla decl9a cada p>te2 asi tambi5 la bu5a disposicion del blanco y negro hace aquel efecto que tanto elogio ac>re ,nicias1 ,p9tor ,at5i5se1 y que con tanto cuidado deb5 busc> todos los pr(esores1 que es el que la p9tura t5ga mu*o relieve4 ,dic5 que el clebre ,zeuxs fue el prim]o que supo pon] en prctica /a regla del cl>o y obscuro1 y que n+uno de los otros ,p9tores antiguos sobresali en /a circun/ancia4 ,en mi dictm5 nadie se le pu$e d> el ttulo ni aun de m$iano ,p9tor1 que no sepa fondo la fu]za que ti5e en todas las sup]ficies cada luz y cada sombra4 ,siempre alab> aquella cabeza1 que agrad&o asi intelig5tes1 como ignorantes1 t5ga tal relieve1 que p>ezca que sale del quadro3 y al contr>io p>a m n+un mrito t5dr aquella en que solo se conozca el arte en el contorno4 ,la composicion debe ir bi5 dibuxada y con bu5 colorido2 y asi p>a que un ,p9tor llegue m]ec] la deseada alabanza1 debe ante todas cosas seal> las luces y las sombras1 consid]&o que en la sup]ficie en que hi]5 los rayos de luz debe e/> el color muy cl>o y lum9oso1 y despues debe ir apagndose poco poco y obscurecindose4 ,f9alm5te es m5e/] consid]> cmo correspond5 las sombras en la p>te opue/a de las luces1 pues n+una sup]ficie de n+un cu]po ilum9ado hay en donde no se advi]ta una p>te cl>a1 y la opue/a obscura4 ,y como e/o p]t5ece al sab] imit> las luces con el blanco1 y las sombras con el negro1 por eso enc>go se ponga el mayor e/udio en conoc] qu p>tes van tocadas de luz1 y qules de sombra4 ,e/o se apr5de por el mismo natural2 y luego que se ti5e un p]fecto conocimi5to de ello1 se acl>> el color en su correspondi5te sitio con blanco1 lo m5os que se pu$a1 y en la p>te opue/a se le rebax> con negro siempre p>cam5te4 ,de /e modo1 con /e contrapeso1 digmoslo asi1 del blanco y el negro ap>ec5 las cosas con mayor relieve4 ,despues se irn apret&o e/as plazas obscuras poco poco1 ha/a que se consiga el efecto que se busca2 p>a lo qual no hay juez como el espejo1 en donde mirada una p9tura bi5 he*a1 adqui]e otra tanta mas gracia2 y al contr>io si e/ defectuosa1 lo p>ece mu*o mas en l4 ,enmind5se1 pues1 con el espejo las cosas copiadas del natural1 y p]mtaseme apunt> aqui algunas que yo he obs]vado4 ,he vi/o por la exp]i5cia que toda sup]ficie plana cons]va nicam5te por todas p>tes su color2 p]o las cncavas y convexs lo v>an1 pues por un lado son cl>as1 y por otro obscuras4 ,e/a alt]acion de color en una sup]ficie que no es plana aturde mu*o un ,p9tor p]ezoso2 p]o como haya apuntado con exctitud1 segun se dixo1 la masa de la luz y de la sombra1 no t5dr dificultad al tiempo de d> el colorido1 pues lo que h> s] mezcl> blanco negro en aquella sup]ficie sealada s9 pas> de la division1 con lo qual t5dr la prim]a man*a4 ,despues seguir apret&o mas el obscuro1 y acl>&o el cl>o1 y de%aci5do cuidadosam5te el uno con el otro en la division1 de modo que se int]ne el prim]o en el segundo como si fuese humo1 s9 que haya nada de recortado4 ,tngase pres5te que nunca se ha de hac] una sup]ficie blanca ent]am5te2 aun al p9t> una ve/idura blanca no se ha de us> el color blanco puro1 pues en la ,p9tura solo el blanco puro es con lo que pu$e el ,p9tor repres5t> la mayor fu]za de la luz1 y con el negro la mayor obscuridad y t9ieblas de la no*e4 ,en las ropas blancas se ha de us> uno de los quatro gn]os de blanco,y que sea ba/ante cl>o2 y en los paos negros se ha de emple> el color mas obscuro4 ,f9alm5te el blanco y el negro usados con de/reza y arte repres5tan los ojos sup]ficies de oro y plata y de respl&eci5te cri/al4 ,por e/o son muy dignos de repreh5sion algunos ,p9tores que indiscretam5te usan el blanco y el negro1 y s9 mirami5to alguno1 de modo que yo quisi]a que el blanco co/ase mas c>o que el color mas exquisito2 que solo se hiciese di*o color y el negro de aquellas p]las de ,cleopatra que abl&aba fu]za de v9agre1 p>a que no los desp]dicias5 tanto4 ,de /a su]te t5drian las p9turas mas gracia y mas v]dad2 porque no es posible pond]> lo que aprove*a una obra que se use en ella con p>simonia el negro y el blanco4 ,zeuxs sola repreh5d] los ,p9tores porque no sabian en qu consi/ia la demasa2 y en caso de disimul> algun error1 mas bi5 se pu$e disculp> los que ga/an mu*o negro1 que los que usan mu*o blanco4 ,la prctica del p9t> me ha he*o conoc] que la naturaleza misma aborrece la obscuridad1 y apetece la cl>idad2 y asi con=me vamos adelant&o1 siempre nos incl9amos mas la h]mosura de las luces1 y todos amamos lo cl>o y alegre2 por lo qual es m5e/] pon] fr5o la mayor incl9acion y prop5sion que t5emos1 porque alli es mas facil el err>4 ,e/o ba/e en quanto al blanco y al negro3 en quanto los demas colores es m5e/] obs]v> tambi5 ci]ta regla1 de lo qual habl>mos ahora brevem5te4 ,no dirmos en dnde se halla el bu5 c9abrio b]mellon1 aquellos colores mas exquisitos1 s9o de qu modo se han de mezcl> entre s los colores mas excel5tes1 y se han de hac] las t9tas neces>ias p>a p9t>4 ,dic5 que ,eufranro1 ,p9tor antiguo1 escribi un ,tratado de e/o2 mas ya no ex/e4 ,nosotros que hemos sacado la luz pblica el arte de la ,p9tura1 ya sea public&o lo que los antiguos dix]on1 ya poni5do en rd5 y mtodo una cosa ent]am5te orig9al fu]za de nue/ro propio trabajo1 seguirmos con el mismo si/ema que ha/a aqui segun nos hemos propue/o4 ,todas las t9tas que pu$5 producir los gn]os de colores que conocemos1 deb5 mir>se en el quadro con toda la gracia y belleza que sea posible4 ,la gracia result> qu&o los colores se hall5 di/ribuidos con ci]to cuidado y prolixidad3 por exemplo1 p9t&o ,diana gui&o las mudanzas de un bayle1 s]a muy conv5i5te p>a el f9 propue/o ve/ir la ,n9fa que e/uviese su lado con ropas v]des1 la otra de blanco1 la sigui5te de color de rosa1 la de mas all de am>illo c4 ,y ademas es preciso obs]v> en /a div]sidad de colores que los mas cl>os e/n al lado de los mas obscuros1 p]o siempre dif]5tes1 y de /e modo la v>i$ad de los colores causa mas gracia1 y el contra/e de ellos mas belleza4 ,poni5do el color roxo entre el azul y el v]de hace resalt> e/os de un ci]to modo mage/uoso2 el blanco al lado de qualqui] color le da cl>idad y viveza4 ,los colores obscuros dic5 muy bi5 entre los cl>os1 y lo mismo e/os entre aquellos4 ,e/o supue/o1 el ,p9tor dispondr la colocacion de sus colores p>a un quadro segun el mtodo ref]ido4 ,hay algunos que emplean el oro s9 mirami5to alguno1 crey5do que la abundancia de l da mage/ad la p9tura2 nada de e/o apruebo2 antes bi5 si se me (reci]a p9t> la ,dido de ,virgilio que t5ia el c>cax de oro1 y el cabello sujetado con c9tas de lo mismo1 los ceidores y gu>niciones del ve/ido de oro1 los fr5os de los caballos que tiraban de su c>ro de oro igualm5te1 y en f9 en todo respl&ecia el oro1 lo que h>a s]a imit> /e metal con los colores1 y no pon] nada del v]dad]o1 pues entonces h]ira en la vi/a de los que la miras5 la rev]b]acion de tanto oro4 ,y si5do la pr9cipal de/reza del ,p9tor el manejo ci5tfico de los colores2 pue/o el oro en mu*a cantidad en una tabla1 se v] cmo mu*as de las sup]ficies que debian s] cl>as1 p>ec5 obscuras1 y otras al contr>io que debian e/> obscuras1 se mue/ran cl>as ilum9adas4 ,los ornatos que se pon5 un quadro1 como son columnas y cornisas he*as de escultura pu$5 s] muy bi5 de oro plata1 doradas1 pues todo e/o sirve de decoro y magnific5cia un quadro bi5 acabado,k4 ,concluimos1 pues1 de habl> ac]ca de las tres p>tes de la ,p9tura4 ,hemos tratado del diseo de las sup]ficies pequez y gr&es2 de la composicion de los miembros y figuras1 y de lo conc]ni5te los colores1 en quanto al uso que debe hac] de ellos el ,p9tor4 ,y f9alm5te hemos recapitulado todo el arte de la ,p9tura1 incluyndole en e/as tres p>tes1 que son ,dibuxo1 ,composicion y ,cl>obscuro4 ,,libro ,,t]c]o4 ,p]o p>a =m> un ,p9tor p]fecto de modo que llegue m]ec] los elogios que hemos ref]ido1 faltan an v>ias cosas que decir1 las quales no debo omitir en n+una man]a1 aunque s] lo mas breve que me sea posible4 ,el (icio del ,p9tor es dibux> y d> el colorido qualqui]a cosa que le pres5t5 con l9eas y colores en una sup]ficie plana1 de modo que con un det]m9ado int]valo1 y ci]ta colocacion del rayo cntrico p>ezcan las cosas p9tadas como si fues5 corpreas1 y totalm5te semejantes las v]dad]as4 ,el f9 del ,p9tor debe s] adquirir fama1 gu/o y crdito con sus obras1 mas bi5 que riquezas2 lo qual lo conseguir siempre que sus p9turas det5gan y deleyt5 la vi/a y el nimo de los que las mir54 ,el modo de lleg> alcanz> e/o ya se dixo1 qu&o se trat de la composicion y del cl>obscuro2 p]o ademas de e/o quisi]a yo que el ,p9tor fu]a hombre de bondad1 in/ruido en las ci5cias p>a que pudi]a mejor hac]se c>go de todo lo que hemos di*o4 ,la bondad y agrado ti5e mas fu]za p>a capt>se la b5evol5cia g5]al que lo m>abilloso de la indu/ria del arte4 ,ademas es cosa sabida que la b5evol5cia coadyuva mu*o p>a que un artfice adqui]a e/imacion y bi5es2 pues de /a b5evol5cia se orig9a que los pod]osos le dan que hac]1 t5i5do mu*o mas gu/o en que se le proporcione una ganancia al que es mode/o y de suaves modales1 que no al sob]vio y altan]o1 aunque tal vez t5ga mas habilidad4 ,si5do e/o asi deb] t5] el ,p9tor sumo cuidado en su modo de port>se y en sus modales1 mo/r&o siempre afabilidad y agrado1 p>a que por e/os m$ios pu$a atra]se la b5evol5cia de todos1 nico y fixo asilo contra la pobreza1 y tambi5 la ganancia1 auxlio excel5te p>a la mayor p]feccion de una obra4 ,he di*o que quisi]a e/uviese el ,p9tor in/ruido en las ci5cias2 p]o pr9cipalm5te la ,geometra debe s] su mayor e/udio4 ,muy bi5 decia ,pnfilo1 antiqusimo y excel5te ,p9tor1 prim] ,mae/ro de jv5es nobles en /a arte1 qu&o decia que nadie podia s] bu5 ,p9tor s9 sab] ,geometra4 ,y en efecto los prim]os rudim5tos en que e/riva toda el arte de la ,p9tura los compreh5de con facilidad el ,gemetra2 mas el que no ti5e alguna t9tura de /a ci5cia no es posible que se haga c>go de ellos bi51 ni que llegue ent5d] n+una de las pr9cipales reglas de la ,p9tura4 ,asi1 pues1 es mi dictm5 que el ,p9tor no debe despreci> el e/udio de la ,geometra4 ,tambi5 debe le] con at5cion las obras de los ,poetas y ,retricos1 pues los ornatos de ellas ti55 mu*a conexon con los de la ,p9tura3 ademas le d> mu*as luces1 y le s]vir de no poco auxlio p>a inv5t> y compon] una hi/oria la conv]sacion de los hombres lit]atos y abundantes de noticias1 pues es evid5te que el pr9cipal mrito consi/e en la inv5cion1 la qual ti5e la virtud de agrad> y deleyt> por s sola s9 el auxlio de la ,p9tura4 ,deleyta el le] la descripcion de la ,calumnia que p9t ,apeles1 segun ,luciano1 y no creo que sea fu]a de propsito el ref]irla aqui p>a que apr5dan los ,p9tores inv5t> y compon] con nov$ad y sublimidad4 ,vease en la tabla un hombre con desmesuradas orejas1 y su lado dos mug]es que repres5taban la ignorancia y la sospe*a4 ,en otra p>te se vea la ,calumnia en figura de mug] h]mosa1 p]o demo/r&o en el semblante mu*a malicia y a/ucia1 en la mano izqui]da t5ia una antor*a1 y con la d]e*a za por los cabellos un mancebo que levantaba las manos al cielo4 ,al lado de /e habia un hombre plido y seco1 feo y de aspecto f]oz1 como que e/aba muy consumido y acabado por los trabajos de la gu]ra1 llamado con razon el encono4 ,acompaaban tambi5 la ,calumnia otras dos mug]es1 que eran la ase*anza y la m5tira1 y la componian los adornos4 ,despues se vea la p5it5cia arrep5timi5to ve/ida con una ropa obscura y sucia en acto de araarse1 con viol5tas contorsiones1 y detras de ella iba la v]gonzosa y hone/a v]dad4 ,e/e quadro1 cuya sola descripcion deleyta el nimo1 qunto gu/o caus>a el v]le p9tado de mano de tal ,mae/ro6 ,qu dirmos de aquellas tres h]manas doncellas1 qui5es llama ,hesodo ,egle1 ,eufros9e y ,tlia1 las quales las p9t>on asidas de las manos1 y ve/idas de una lig]a y transp>5te gasa s9 ceir1 y qu]ian que significas5 la lib]alidad6 ,porque la una da1 la otra recibe1 y la t]c]a vuelve el b5eficio2 condiciones que precisam5te se han de encontr> en la lib]alidad p]fecta4 ,qunta fama alcanzan los pr(esores con unas inv5ciones tan +5iosas6 ,por e/o exrto yo los ,p9tores aplicados que e/udi5 los ,poetas y ,retricos1 como tambi5 otros v>ios autores eruditos ha/a famili>iz>se con ellos1 pues de unos +5ios tan cultivados podrn sac> mu*as noticias prove*osas1 con las quales adorn>n y h]mose>n sus composiciones1 que es lo que mas acr$ita una obra de ,p9tura4 ,fidias1 ,p9tor excel5te1 confesaba que de ,hom]o habia apr5dido p9t> la figura de ,jpit] con mage/ad4 ,a m me p>ece que nue/ros ,p9tores1 dndose la lectura de los ,poetas1 podrn adelant> mu*o y fecund> su imag9acion1 con tal que se apliqu5 mas e/udi> que gan>4 ,p]o mu*as veces suc$e que no pocos jv5es deseosos de su adelantami5to y aplicados1 se cansan lo mejor1 mas porque no sab5 el mtodo de apr5d]1 que porque les incomode la fatiga del e/udio4 ,por /a razon es preciso explic> el modo y el mtodo que se ha de obs]v> p>a lleg> s] pr(esor excel5te4 ,pr9cipiemos1 pues1 asi3 todos los grados de la enseanza los debe sac> de la naturaleza misma2 y la regla de la p]feccion se ha de conseguir fu]za de dilig5cia1 de e/udio y de prctica4 ,yo quisi]a que los pr9cipiantes de ,p9tura hici]an lo que hac5 los ,mae/ros de escribir1 los quales ensean prim]o =m> las letras sep>adas1 luego junt> las slabas1 y ltimam5te las palabras4 ,lo mismo se debe obs]v> en la ,p9tura2 lo prim]o se ha de ensear hac] el contorno de las sup]ficies1 que son como el alfabeto de la ,p9tura1 despues se ensear unir e/as sup]ficies1 y luego la =ma de todos los miembros de la figura con di/9cion y sep>adam5te1 tom&o de memoria todas las dif]5cias que pu$e hab] en ellos1 que son mu*as y muy notables4 ,hay mu*as p]sonas que ti55 la n>iz encorvada1 otras *ata1 torcida an*a2 algunas ti55 los labios tan prom95tes1 que p>ece que se les cae la boca2 y otras1 cuyos labios son tan sutiles1 que las agracia inf9ito3 y en f9 todos los miembros ti55 un ci]to punto de propi$ad y proporcion1 que nada que se alt]e caus> extraa v>iacion en l4 ,los miembros de un nio son r$ondos1 de modo que p>ece e/n he*os torno1 segun lo lu/rosos que son1 y luego que llegan adultos ya se vuelv5 sp]os1 y se v>an4 ,todo e/o lo apr5d] el ,p9tor aplicado en la naturaleza misma1 y exm9> por s propio con reflexon las =mas p>ticul>es de cada cosa1 consid]ndolas1 y mirndolas con la mayor at5cion y cuidado4 ,consid]> la actitud que gu>da el que e/ s5tado1 y cmo doblan las pi]nas en ella1 y ca5 s9 viol5cia alguna3 consid]> la po/ura del que e/ de pie1 y en f91 no debe hab] p>te en toda la figura de que no t5ga noticia1 y de qui5 no sepa el (icio y la proporcion1 eligi5do siempre entre todas1 no solo las mas propias y semejantes1 s9o las mas bellas4 ,el antiguo ,p9tor ,demetrio se aplic mas expres> los obgetos con la mayor propi$ad que podia1 que elegir lo mas bello y agraciado4 ,por /a razon se han de escog] entre todas las figuras aquellas p>tes mas bellas y proporcionadas1 poni5do todo el cuidado posible en sab] en qu consi/e la v]dad]a belleza p>a execut>la en todo4 ,e/o es s9 duda sumam5te dificil1 porque nunca se encu5tran en un solo sugeto todas las p]fecciones de la belleza1 s9o que e/n rep>tidas en todos2 p]o por lo mismo es preciso e/udi> con el mayor conato por apr5d]lo1 pues el que sepa las cosas de mas sublimidad y se ex]cite en ellas1 hall> suma facilidad en las otras qu&o se le (rezca practic>las4 ,no hay cosa por dificil y ab/racta que sea1 que no se pu$a alcanz> fu]za de e/udio y prctica3 p]o p>a que el e/udio no sea 9til p]nicioso1 es m5e/] huir de lo que hac5 algunos1 que buscan la alabanza y el crdito trabaj&o guiados por su propia fantasa1 s9 sujet>se consid]> y mir> el natural2 pues e/os no apr5d5 p9t> bi51 s9o se sueltan la mano p>a desat9>4 ,la idea de la v]dad]a belleza no solo no se dexa descubrir por los ignorantes1 s9o que aun los que sab5 la disci]n5 con dificultad4 ,zeuxs1 ,p9tor famoso1 y el mas sbio y de mayor de/reza1 qu&o tuvo que p9t> la tabla1 que se habia de expon] al pblico en el templo de ,diana1 lexos de fi>se de su propio +5io1 como hac5 casi todos los ,p9tores de e/os tiempos1 antes de pon]se p9t> de pura imag9acion1 p5s que p>a hac] una cosa totalm5te bella1 no solo no podia l ide>la por s solo1 s9o que aun qu&o la quisiese tom> del natural1 tampoco hall>a en un solo sugeto todas las p]fecciones que buscaba2 y asi eligi c9co doncellas entre todas las de la ,ciudad las mas h]mosas1 y de ellas tom aquellas p>tes mas bellas y proporcionadas p>a traslad>las la p9tura4 ,obr en e/o ,zeuxs como sbio2 porque qu&o los ,p9tores no pon5 la vi/a lo que qui]5 imit>1 s9o que qui]5 hall> la belleza en sola su imag9acion1 y adquirir fama de /e modo2 no solo no la adqui]5 con semejante trabajo1 s9o que se aco/umbran una psima man]a de p9t>1 que despues no la pu$5 dex> aun co/a de los mayores esfu]zos4 ,p]o el que se aco/umbre hac]lo todo por el natural1 t5dr la mano tan he*a lo bu5o1 que todo lo que execute p>ec] natural1 que es lo nico que se anhela en la ,p9tura4 ,pues si en un quadro hallamos la cabeza de un hombre que conocemos1 aunque al mismo tiempo haya en el li5zo mil primores del arte1 con todo nada atrae tanto la at5cion como el retrato conocido4 ,tanta fu]za y pod] ti55 en s las cosas ent]am5te p>ecidas al natural6 ,e/o supue/o1 todo lo que haya de hac] el ,p9tor debe e/udi>lo antes por el natural1 y luego se elegirn de l las cosas que p>ezcan mas bellas y mas apropsito4 ,p]o es m5e/] no hac] lo que algunos que siempre p9tan en tablas muy pequez2 antes al contr>io1 nunca se debe p9t> s9o en gr&e1 de modo que las figuras sean lo m5os casi del mismo tamao que el natural4 ,en las figuras pequez se escond5 muy bi5 aun los mayores defectos1 p]o en las gr&es aun los mnimos e/n pat5tes4 ,escribe ,gal5o que vi un anillo en que e/aba p9tado ,faetonte en su c>ro tirado de quatro caballos1 en donde se di/+uian p]fectam5te los fr5os1 los pe*os y los pies4 ,dex5 los ,p9tores /e primor los artfices plat]os1 y ex]ct5se ellos en cosas mas gr&iosas2 pues el que sepa p9t> model> una figura gr&e1 podr tal vez de un solo rasgo hac] una pequea con p]feccion3 p]o los que e/n aco/umbrados y he*os trabaj> cosas pequez1 facilm5te err>n en las gr&es4 ,hay algunos que copian las p9turas de otro1 y adqui]5 reputacion en /e gn]o de trabajo1 en el qual se ex]cit ,camlides1 ,escultor1 qui5 hizo doce vasos imit&o el e/ilo de ,z5odro1 de su]te que no se dif]5ciaban en n+una man]a de las obras de /e4 ,mu*o se engaan los ,p9tores si pi5san que los que han llegado s] ,mae/ros consumados en el arte han he*o otra cosa1 que procur> p9t> los obgetos del mismo modo que los p9ta la naturaleza nue/ros ojos en la quadrcula velo4 ,el que se d$ique copi> las obras de otro1 por s] mas facil1 que copi> del natural1 respecto de que en la ,p9tura e/n los obgetos firmes1 mas bi5 quisi]a yo que se ex]cit> en copi> obras de ,escultura1 aunque fues5 m$ianas1 que no p9turas1 aunque fues5 muy bu5as,l4 ,porque copi&o un quadro1 solo apr5demos imit> y sac> un traslado p>ecido2 p]o copi&o del modelo1 apr5demos imit>1 y e/udiamos al mismo tiempo el efecto de las luces1 p>a lo qual ayuda mu*o el mir>las con los ojos algo c]rados al travs de las pe/az1 p>a que p>ezcan algo mas obscuras las luces4 ,tal vez aprove*> mas el ex]cicio de model> que la prctica del p9cel1 porque la ,escultura es arte mas facil que la ,p9tura4 ,nadie podr p9t> bi5 una cosa s9 que sepa p]fectam5te todos los relieves que ti5e1 y e/o se apr5de mejor model&o que p9t&o4 ,es evid5te que en qualqui]a edad poca se pu$5 encontr> ,escultores lo m5os de m$iano mrito2 mas ,p9tores todos son qual mas mis]able ignorante,m4 ,f9alm5te sea en la ,p9tura en la ,escultura siempre debemos tom> por modelo y direccion algun exempl> de los bu5os p>a imit>le y mir>le2 y al tiempo de copi>le es m5e/] que vaya unida la dilig5cia con la pre/eza1 de modo que el ,p9tor no levante nunca el p9cel lapic]o de lo que trabaja s9 hab] resuelto y det]m9ado decididam5te en la imag9acion lo que ha de hac]1 y el modo con que lo ha de p]feccion>2 pues siempre es mas facil enm5d> en la fantasa1 que borr> el error que ya execut la mano4 ,ademas de e/o1 qu&o ya e/emos aco/umbrados copi> qualqui]a cosa del natural1 habrmos llegado un grado mas em95te que ,asclepiodro1 de qui5 dic5 que era el mas veloz que se conocia en p9t>2 porque en aquello en que mas ex]cicio t5emos1 e/ mas pronto el ent5dimi5to1 mas apto y mas vivo1 y la mano qu&o va guiada por regla mas ci]ta y segura1 trabaja con mas soltura4 ,el hab] mu*os ,p9tores t>dos es porque ti55 rezelo y mi$o de empr5d] una cosa la que no e/n muy he*os y que no posen en fu]za del e/udio que hayan t5ido4 ,y mi5tras que &an por e/as t9ieblas de los errores1 van t5t&o y busc&o el cam9o que han de seguir con el p9cel1 man]a de los tmidos ciegos que van toc&o con el palo la calle que no sab54 ,nadie1 pues1 se ponga trabaj> s9 hab] reflexonado antes lo que va hac]1 y s9 hab]se ex]citado en ello mu*o de antemano4 ,y si5do la pr9cipal obra de un ,p9tor la hi/oria1 en donde se ha de encontr> la abundancia y la excel5cia de todas las cosas1 es preciso absolutam5te sab] p9t> con p]feccion de todo1 en quanto alcance el ent5dimi5to1 no solo la figura humana1 s9o la de todos los animales1 y demas obgetos que p]cibe la vi/a y son dignos de mir>se1 p>a que nadie e*e m5os en un quadro aquella v>i$ad y abundancia1 s9 la qual n+una obra ti5e e/imacion4 ,es p>ticul>idad v]dad]am5te gr&e y ap5as conc$ida los antiguos1 el s] no solo excel5te en todas las cosas1 s9o ni aun m$iano3 p]o es m5e/] e/udi> y pon] de nue/ra p>te el mayor cuidado y e/udio en todo aquello que pu$e ac>re>nos mu*o crdito1 y mu*o vitup]io el no sab]lo4 ,nicias1 ,p9tor ,at5i5se1 p9t las mug]es bellsimam5te2 p]o ,zeuxs le av5taj1 como todos los demas en e/o4 ,erclides fue excel5te p>a p9t> una nave4 ,s]apion no supo p9t> un hombre1 y en todo lo demas t5ia habilidad4 ,alex&ro1 el que p9t la habitacion de ,pompeyo1 fue sobresali5te en p9t> todo gn]o de quadrp$os especialm5te los p]ros4 ,aurelio1 como que siempre e/aba enamorado1 nunca p9taba otra cosa que ,diosas1 ponindolas el ro/ro de la dama que amaba4 ,fidias gu/aba especialm5te de expres> en sus p9turas la mage/ad de los ,dioses mas que no la belleza de los hombres4 ,la habilidad pr9cipal de ,eufranro era p9t> ,hroes1 ponindolos tal ayre y dignidad1 que nadie le igual en ello4 ,asi1 pues1 no todos supi]on hac] bi5 todas las cosas1 s9o que la naturaleza se dividi entre todos e/os +5ios1 segun lo que mas le adaptaba cada uno4 ,no por e/o hemos de dex> nosotros de procur> in/ruirnos y ex]cit>nos en todo2 antes bi5 debemos p]feccion> con el e/udio y aplicacion los dotes de la naturaleza4 ,tampoco hemos de dex> por neglig5cia cosa alguna que nos pu$a s]vir de adquirir fama4 ,f9alm5te qu&o se nos (rezca p9t> una hi/oria1 imag9>mos prim]o el modo y el rd5 con que hemos de aju/> la composicion1 f9 de que haga el mejor efecto que sea posible2 y tante&o los p5sami5tos que nos ocurran en el papel1 exm9>mos el todo y las p>tes despacio1 oy5do el p>ec] de nue/ros amigos2 y s] nue/ro mayor anhelo el p5s> y m$it> cada cosa de por s1 de modo que no haya obgeto en toda la obra1 cuyo lug> y colocacion no la sepamos bi54 ,p>a que e/o se haga con mas exctitud1 se pondr una quadrcula delante de los modelos que se hayan he*o1 p>a que al ir unir y acord> la composicion1 pu$an coloc>se las figuras en su respectivo lug>4 ,p>a p]feccion> el trabajo pondrmos la posible dilig5cia junto con aquella cel]idad neces>ia p>a que no eng5dre tdio el acab>lo2 p]o no tanta que nos precipite el deseo de concluirlo4 ,de qu&o en qu&o es preciso dex> el trabajo1 y recre> y despej> el nimo2 y no hac] nunca lo que mu*os1 que empr5d5 una obra y la mitad la dexan p>a com5z> otra1 s9o concluir ent]am5te lo que una vez se empez4 ,ense ,apeles ci]to pr(esor un quadro1 y le dixo3 en un in/ante lo he p9tado2 lo que le respondi ,apeles3 s9 que t lo dix]as lo he conocido2 y lo que extrao es que no hayas p9tado inf9itos de /e modo4 ,he vi/o mu*os ,p9tores y ,escultores1 y tambi5 mu*os ,poetas y ,oradores 7si es que hay en e/os tiempos qui5 m]ezca tal nombre7 que empr5di]on con indecible ardor algunas obras1 y habindose entibiado luego1 dex>on lo pr9cipiado s9 concluirlo ni p]feccion>lo2 y al mismo tiempo sola v5irles al p5sami5to otro proyecto1 y lo empezaban con el mismo ah9co que el otro4 ,de n+un modo apruebo yo /e modo de p5s>3 porque todo aquel que qui]a que sus obras agrad5 la po/]idad1 es preciso que las ca/igue bi5 prim]o1 y las p]feccione con gran cuidado1 pues en mu*os casos sirve tanto la dilig5cia como el +5io4 ,p]o al mismo tiempo es m5e/] huir de la sup]/icion1 digmoslo asi1 de algunos1 los quales con el deseo de que sus obras no t5gan defecto alguno1 y e/n con la posible p]feccion1 consigu5 que las consuma el tiempo antes que llegu5 e/> concluidas4 ,los ,p9tores antiguos murmuraban de ,protg5es1 porque nunca saba levant> la mano de lo que p9taba2 y t5ian razon1 porque lo que se ha de procur> es pon] en una cosa toda aquella dilig5cia de que es capaz el +5io2 p]o el qu]] mas de lo que las propias fu]zas alcanzan1 de aquello que convi5e1 mas propio es de un nimo ob/9ado que dilig5te4 ,es1 pues1 neces>io pon] en todas las cosas una dilig5cia mod]ada1 p$ir consejo los amigos aun al tiempo de empr5d] el trabajo1 y llam> p>a que vean la obra algunos de qu&o en qu&o1 y de /e modo podr lleg> agrad> todos4 ,podemos hac] caso muy bi5 de las op9iones de la multitud siempre que no e/emos pres5tes ellas4 ,apeles dic5 que sola escond]se detras de la tabla que pres5taba al pblico p>a que hablran con mas lib]tad1 y pod] escu*> con mas dec5cia los defectos que ponian su obra4 ,con todo yo quisi]a que nue/ros ,p9tores oyes5 s9 rep>o ni res]va lo que cada uno dixese francam5te de las p9turas segun su p>ec]2 porque e/o ayuda mu*o p>a conoc] la v]dad de las cosas1 y p>a hac]se bi5 qui/os4 ,no hay nadie que no se precie de pod] d> dictm5 sobre una obra de otro1 y es m5e/] hac]se c>go de que los di*os de los envidiosos y maldici5tes en nada pu$5 c]c5> una ju/a alabanza4 ,por e/o el ,p9tor debe escu*> lo que diga cada uno2 p]o antes debe juzg> por s mismo su obra1 y corregirla lo mas que pu$a4 ,e/o es lo que me ha p>ecido apropsito decir en /e ,tratado2 lo qual si pu$e de algun modo s] til los ,p9tores1 esp]o por nico prmio de mi trabajo que me retrat5 en las p9turas que hagan,n1 p>a que de /e modo acr$it5 los futuros el agradecimi5to que tuvi]on al b5eficio recibido1 y manifie/5 que yo he sido pr(esor de /a arte4 ,p]o si no ha correspondido mi obra al concepto que t5ian =mado de m1 lo m5os no me culp>n de hab]me creido yo alguna vez capaz de ello3 y si mi +5io no ha podido acab> una cosa que solo el int5t>la es laudable1 acurd5se que en las empresas de mu*a dificultad suele s] mrito el empr5d]las4 ,tal vez habr qui5 supla lo que m me ha faltado1 y pu$a d> mas luces y auxlios los ,p9tores en /a nobilsima arte1 lo qual1 si llega suc$]1 le suplico1 quan enc>ecidam5te pu$o1 que empr5da y tome su c>go tan honroso y til trabajo con vigor y eficacia1 p>a que lleve el arte al ltimo grado de p]feccion y excel5cia4 ,s9 emb>go s] mu*a complac5cia siempre p>a m el hab] sido el prim]o que ha escrito sobre tan +5iosa arte1 cuya dificil empresa1 si no he podido llev>la ha/a aquel punto que agu>daban los lectores1 *ese la culpa mas bi5 la naturaleza1 que m mismo1 la qual p>ece ha impue/o la ley de que todas las artes han de t5] pr9cipio en cosas defectuosas1 pue/o que1 segun el comun axoma1 nada nace p]fecto4 ,y los que v5gan despues de m1 si se hallan con mas capacidad y fu]zas1 podrn conducirlo al cmulo de la posible p]feccion4 ,,notas4 ,a ,qui]e decir con /a expresion1 que no ti5e an*ura alguna4 ,b ,braza llamamos en ca/ellano la di/ancia que hay del extremo de una mano otra1 e/&o los brazos ext5didos en una l9ea recta4 ,e/a di/ancia es igual por lo comun la altura del hombre1 por lo qual p>ece1 que la m$ida que ,alb]ti llama brazo braza1 s] dif]5te1 respecto que da tres de ellas la e/atura humana4 ,c ,toda /a op]acion1 tan prolixam5te explicada1 se r$uce seal> el pavim5to de una e/ancia en una p9tura1 en cuyo supue/o1 si ha de cog] todo el quadro 7segun p>ece que habla aqui ,alb]ti71 p>ece ocioso que se haga /a dem>cacion en un espacio pequeo1 y no en el mismo li5zo en que se va p9t>4 ,al punto ,a de la lm9a le llama equivocadam5te punto de vi/a1 debi5do llam>le punto de la di/ancia1 pues el de la vi/a es ,m1 desde donde se tiran todas las rectas las divisiones de la basa p>a seal> las baldosas del pavim5to4 ,d ,el flor9 ti5e dif]5tes valores1 segun el pais1 por lo qual no se pu$e asign> el equival5te de nue/ra mon$a1 pues no sabemos de qu flor9es habla aqui ,alb]ti4 ,el valor ju/o del tal5to tampoco se pu$e calcul>1 porque no siempre era igual4 ,e ,v>ios han v5tilado la pref]5cia y sup]ioridad entre la ,p9tura y la ,escultura1 ya en at5cion las pr]ogativas1 qualidades y v5tajas propias del arte1 y ya respecto del mayor primor dificultad p>a el artfice4 ,p]o m me p>ece que pu$e acab>se tan reida controv]sia1 consid]&o que el ,escultor en una obra ti5e que at5d] la composicion de las figuras1 su dibuxo y expresion1 y al efecto que deb5 hac] desde el sitio en que se han de coloc>2 p]o el ,p9tor ademas de todas e/as cosas ha de at5d] al relieve que deb5 t5] las figuras1 al efecto de la luz1 que debe s] el mejor y mas agradable1 al colorido proporcionado y adequado cada figura de por s1 al contra/e armonioso de los colores1 y la excta division de trm9os que se ha de conoc] en la composicion1 de modo que se vea el ayre que hay entre la figura que e/ delante1 y la que e/ detras1 presc9di5do de la dificultad suma de pon] los escorzos bi5 ent5didos1 de la qual c>ece la ,escultura2 pues aunque cab5 en los baxos relieves1 en e/os debe s] el mayor cuidado del artfice el evit>los por el mal efecto que hac5 regul>m5te la vi/a4 ,f ,en el ,real ,gab9ete de ,hi/oria natural se v5 inf9itas piezas de mrmoles y jaspes que repres5tan cabezas1 paises1 edificios y otras cosas con tanta p]feccion1 que p>ece entr el arte ayud> la naturaleza4 ,g ,e/o se llama dibux> por quadrcula1 la qual es precisa qu&o se copia un quadro gr&e p>a la mayor exctitud c4 ,h ,aun s9 tanta oposicion y discordancia pu$e hab] desconv5i5cia entre los miembros de una figura1 pues si1 por exemplo1 se le pon5 una ,matrona de e/atura prc] y esbelta1 y proporcion delgada las manos muy r$ondas y gruesas1 s] un defecto notable contra el arte2 igualm5te lo s] si suc$iese al contr>io4 ,y ,no se sabe qu gn]os de blanco son los que aqui m5ciona ,alb]ti1 pues ahora solo se ga/a el albayalde p>a la p9tura al leo1 y la cal p>a el fresco4 ,k ,e/os ornatos son los m>cos de talla bronce1 que regul>m5te se pon5 las p9turas1 p>a su mayor dec5cia4 ,l ,en /e lug> habla ,alb]ti con los que aun no e/n muy firmes en el dibuxo y manejo del cl>obscuro1 segun los efectos naturales de la luz1 en cuyo e/udio insi/e el autor que se ex]cit5 los jv5es p>a que adqui]an co/umbre y hbito de lo bu5o2 despues de lo qual es indisp5sable que copi5 y e/udi5 en las obras de los ,mae/ros acr$itados1 y demas ,p9tores em95tes p>a in/ruirse en la belleza y di/ribucion de las t9tas1 y en el artificio de la composicion1 como dice ,leon>do de ,v9ci en la ,i de su ,tratado4 ,m ,es cl>o que habla aqui ,alb]ti de los ,p9tores de su tiempo1 s9 que pu$a t5] lug> /a proposicion en nue/ros dias1 en que vemos felizm5te competir en los primores del arte con aplauso univ]sal los ,p9tores y ,escultores1 si5do iguales al mismo tiempo los adelantami5tos de la ,arquitectura en sus pr(esores4 ,n ,p>ece que aqui da ent5d] ,alb]ti que su voluntad es1 no de que retrat5 y copi5 la fisonoma de su ro/ro los ,p9tores en las obras que hagan2 s9o que obs]v5 imitndole en e/o las mxmas y docum5tos que les da en sus tres libros3 y es evid5te que uno de los modos 7 quiz el mejor7 de agradec] un b5eficio un ,escritor un ,mae/ro1 es execut> lo que ord5a en virtud de su ci5cia y exp]i5cia4 ,,erratas4 ,pag4 ,l94 ,dice4 ,debe decir4 ---- ------ ---------- ----------- ,,xvi ltima la autor el autor #di #bc ,pu$see ,pudese #ed #ad opue/os pue/os #fg #ac se alt]a le alt]a #agg #c vaetos va/os