,,dell',,arte                           
,,dei                                   
,,giardini ,,inglesi         ,fortunatus
 et ille ,deos qu novit agrestes1       
,panaque1 ,sylvanumque senem1 nymphasque
 sorores6                               
,,georg4 ,l4 ii4                        
,tav4 ,i4                               
,,milano4             ,,dalla           
,,stamperia ,e ,,fonderia ,,al ,,genio  
,,tipografico          casa ,crivelli1  
presso il ponte di ,s4 ,marco1 ,n4      
#aiig4                                  
,,anno ,,ix4     ,l',,editore ,a ,,chi  
,,legge4   ,la mancanza de' libri che   
trattino nel nostro idioma dell'arte de'
 giardini moderni1 e l'eccessivo prezzo 
e la rarit di quelli altrove pubblicati1
 mi hanno indotto a procacciarmi la     
presente opera4 ,coloro1 che conoscono  
quella del ,c4 ,l4 ,hirchfeld assai     
voluminosa1 approveranno tutto ci ch'   
stato tolto da essa1 come pure le       
interessanti aggiunte1 e le non poche   
variazioni eseguite dall',italiano      

,autore4 ,ho l'onore di presentarla al  
colto pubblico tanto pi di buon grado1  
quanto che un tal gusto  di gi penetrato
 nel nostro paese1 facendone prova i    
diversi disegni in rame1 tratti da      
alcune ville dei contorni di ,milano4   
,il paesaggio1 antico come natura1 e    
fisso siccome il bello1 decantato mai   
sempre da' sommi poeti1 e seguito da'   
valenti pittori1 non  stato tuttava     
praticamente adottato in generale a     
tener luogo di giardino1 che            
dagl',inglesi verso la met dello spirato
 secolo1 per cui a ragione questo genere
 serba tale denominazione4 ,superbe     
pratere1 delle quali non furon mai viste
 n pi vaghe1 n pi magiche1 si           
addossarono nell'alto di lor dolci      
pendici abitazioni eleganti1 che fecero 
sfoggio a vicenda dei doni della natura1
 e del raffinamento dell'arte4 ,il      
torrente ruinoso1 ed il fiume inondatore
 frenarono la sterminatrice loro rapidit
 per non fare altra pompa che dello     
scorrevole1 del vario1 del pittoresco1  

del bello fecondatore4 ,il monte1 il    
piano raccolsero i dispersi lor pregj1 e
 li tributarono a gara al nascente      
genio1 che guidato da amore1 ed         
inspirato dalle muse1 percorse la       
novella carriera1 e invit le scienze1 le
 facolt della mente1 e tutt'i piaceri a 
fissarvisi per pascere lo spirito umano 
di volutt squisitissima4 ,la natura     
benefica cos riprese i suoi diritti1 e  
rest attonita di vedersi abbellita1 e   
quasi sorpassata dall'arte1 che non     
consistette pi che nel saperla studiare 
con rispetto1 e nel saperla far         
comparire con verit1 e scelta4 ,per tal 
maniera la faccia della ,inghilterra    
divenuta pi amena e pi ridente2 la      
botanica ha estesi i suoi confini2      
l'agricoltura ne ha ricavato un nuovo   
lustro2 e tutte le belle arti1 e le     
scienze1 che formano il corredo del     
trionfante gusto1 hanno penetrato in    
tutte le classi1 e in tutti i siti4 ,la 
stessa vita campestre1 altronde sempre  
piacevole1 si  resa per esso anche      

sentimentale4 ,quante ragioni da        
supporre che sempre pi siffatto gusto   
verr generalmente abbracciato1 ed       
esclusivamente coltivato anche tra noi1 
e si diffonder quindi sull',italia      
intera1 privilegiata culla delle belle  
arti1 e delle scienze1 dove trover una  
disposizione d'arte1 e di natura almeno 
eguale a quella del suo paese natale1   
onde si diram6 ,quante ragioni ancora da
 presumere1 che il primo trattato1 che  
si produce in questo genere nella nostra
 favella1 possa essere gentilmente      
accolto1 e compatito4 ,esso ha il merito
 almeno di dare un'idea chiara e        
distinta della cosa1 e potr giovare per 
pi titoli in aspettazione di una penna  
migliore ed originale1 che tratti       
degnamente1 e con maggior estensione    
questo interessante argomento4 ,solo    
aggiunger in qualit d'uomo appoggiato   
all'indole della cosa1 piucch alle      
applicazioni parziali ed arbitrarie1 che
 un tal genere non importa n tutto quel 
travaglio1 n quel dispendio che si      

immaginato fra noi4 ,in realt questa    
sorta di giardini  quanto di pi fino e  
di meglio speculato  forse stato trovato
 finora nell'arte di unire l'utile al   
dolce1 e di sapere tirar partito1       
abbellendo1 e facendo valere ogni       
locale4 ,pu essere egualmente applicato 
ad un grande che ad un piccolo spazio2  
in citt1 come in campagna1 non ricerca  
grande movimento di terra1 n profusioni 
idrauliche1 e neppure somme fabbriche1  
che non sono positivamente della sua    
essenza4 ,riesce oggetto di leggier     
dispendio da principio1 e quasi di      
nessuno in appresso4 ,nel grembo della  
pace1 e di uno stabil ordine di cose  da
 lusingarsi con fondamento che          
quest'arte1 ancor novizia tra noi1 vi   
sar pure coltivata con onore1 e resa in 
breve adulta e maestra4 ,per tal modo   
l',italia verr a gareggiare colle altre 
nazioni anche in questa parte1 ed       
acquister forse in essa quella          
superiorit1 che ci viene attribuita1 e  
che sembra nostro dono di natura nelle  

arti geniali4     ,,dell',,arte ,,de'   
,,giardini ,,inglesi     ,,origine ,,de'
 ,,giardini ,,inglesi4   ,gl',inglesi   
amano con passione il soggiorno della   
campagna1 e v'impiegano nell'abbellirla 
quelle somme1 che generalmente le altre 
nazioni dissipano nelle lor capitali4   
,non  in ,londra1 dove debbasi giudicare
 della ricchezza1 della magnificenza1 e 
del buon gusto di un ,lord1 ma bens alla
 sua campagna1 situata in provincia4 ,un
 clima temperato1 un paese generalmente 
ridente1 e fertile1 l'abbondanza che    
regna ne' campi1 una vita libera1 ed    
agiata1 la costumanza di reciproci      
uffizj di famiglia1 e d'amicizia1 quella
 generale di soggiornarvi nella pi gran 
parte dell'anno1 ne formano le          
principali attrattive4 ,la situazione   
fisica dell',inghilterra  un felice     
miscuglio di catene di monti1 e di      
montagne isolate1 dolcemente elevate1 e 
comodamente praticabili1 di valli1 di   
fiumi1 di cadute d'acqua1 di boschi     
annosi1 e di pratere d'un'incomparabile 

verdura4 ,una vegetazione rigogliosa    
senza confronto altrove1 le acque le pi 
limpide1 ed un non so che di vario1 di  
aggradevole1 di romanzesco1 e di        
superbo1 che ad ogni passo s'incontra1 e
 si succede con tanto garbo1 formano di 
molte provincie dell',inghilterra il pi 
seducente quadro1 che scuote la mente1 e
 le inspira idee poetiche1 e            
pittoresche4 ,non  meraviglia quindi se 
il genio ,inglese1 rapito dalla bella   
natura campestre1 che lo circonda1      
immagin il primiero di staccarne le     
parti pi belle1 e comporne un tutto     
ideale1 analogamente ornato1 e reso pi  
vago dai doni dell'arte1 che colle      
reciproche relazioni acquistasse nuovo  
pregio1 e valore1 e presentasse una     
successione saggiamente calcolata di    
quadri1 e di scene1 ripiene di volutt1  
di comodo1 di capriccio1 e di           
grandiosit3 sostitu i tratti di paese   
campestre abbelliti1 e scelti ai disegni
 artificiosi degli antichi giardini1 e  
ne introdusse per tal maniera de' nuovi1

 e d'un tal genere1 che divennero quasi 
altrettanti poemi1 opera del poeta1 del 
pittore1 e del filosofo4  ,mentre gli   
scrittori delle altre nazioni tacevano1 
oppure magnificavano l'antico stile1 i  
,bretoni cominciavano a sviluppare a    
poco a poco ne' loro scritti l'essenza  
dell'arte de' giardini4 ,francesco      
,bacone1 che sparse una nuova luce sulle
 scienze1 fu il primo1 che diffuse sopra
 i giardini ancora una luce1 tuttava    
offuscata dalle antiche tenebre4        
,esigeva per un giardino trenta jugeri  
di terreno1 e lo divideva in tre parti3 
uno spazio erboso all'entrata1 un altro 
ripieno di cespuglj alla sortita1 ed il 
giardino propriamente detto nel mezzo1  
con viali1 e passeggi dalle due bande4  
,alla prima parte destinava quattro     
jugeri1 sei alla seconda1 quattro a     
ciascheduno de' viali laterali1 e dodici
 al giardino di mezzo4 ,gli ornamenti1 e
 gli arabeschi a diversi colori1        
disegnati in terra sotto le finestre    
della casa1 non sono1 che giuochi       

puerili1 che si trovano pure1 com'egli  
dice1 su de' pasticci1 e lo stesso      
giudizio porta sulle piante acconciate  
in differenti figure4 ,invece d una     
pianura esatta1 vorrebbe che si elevasse
 nel mezzo del giardino un monticello   
aggradevole alla vista1 sormontato da un
 vago padiglione1 al quale si pervenisse
 per mezzo di due o quattro file di     
gradini4 ,bandisce gli stagni1 ed i     
canali d'acqua dormente1 che vuol che   
sia sempre in moto4 ,l'invenzione       
capricciosa di slanciare le acque in    
alto1 e di farle artificiosamente       
giuocare1 non aumenta a suo giudizio n  
la purit1 n la salubrit dell'aria1 n il 
piacere del giardino4 ,lo spazio        
occupato dalla boscaglia vorrebbe che   
assomigliasse a un sito piacevolmente   
incolto4 ,in qu in l vi si potrebbero   
frammischiare degli arbusti differenti  
con fiori odorosi2 ma il terreno lo     
vorrebbe coperto dappertutto di         
violette1 di fragole1 e di primevere1   
che esalano grato odore1 e prosperano   

all'ombra4 ,i boschi non dovrebbero     
offrire un ordine preciso1 ma delle     
picciole eminenze d'intorno1 sparse di  
fiori varj1 e d'arbusti odoriferi4      
,raccomanda gli alberi da frutta1 e de' 
sentieri comodi1 ed asciutti1 che si    
diramino in tutti i sensi4 ,nel fondo   
del giardino1 continua l'autore1 si     
potrebbero praticare da due lati de'    
piccioli ridossi1 da dove l'occhio      
potesse liberamente percorrere le vicine
 campagne4 ,nello spazio1 da lui        
chiamato giardino1 i viali saranno      
larghi1 e guarniti d'alberi fruttiferi1 
e vi vorrebbe pur collocati de' seminarj
 di consimili piante1 e dei vaghi       
gabinetti artificiali di verdura1 con   
sedili4 ,ma non bisognerebbe poi tanto1 
soggiugne egli1 accumulare questi       
oggetti1 dovendo il giardino1           
propriamente detto1 rimaner libero1 ed  
aperto alla maggior circolazione        
dell'aria2 l'ombra  da cercarsi ne'     
viali laterali1 non dovendo1 a parer    
suo1 servire il giardino che per le     

stagioni temperate di primavera1 e      
d'autunno1 e per le ore della sera1 e   
del mattino d'estate4 ,delle passeggiate
 prolungate su' colli sarebbero         
avvantaggiose1 se la natura le fornisse4
  ,per quanto sieno coerenti le         
osservazioni1 ed opportune le domande di
 ,bacone1 sono tuttava frammischiate da 
alcune1 direttamente opposte al buon    
gusto in fatto di giardini2 tale  la    
forza della moda1 che soggiog pure      
questo grand'uomo4 ,approva la forma    
quadrata1 le arcate di legno sormontate 
da picciole torri1 che cattivi ritengano
 gli uccelli1 ed ornate di figure       
dorate1 e di strette lamine di vetro    
colorato2 loda le colonne di legno1 e le
 piramidi della stessa materia1 le      
vasche regolari1 ornate di figure1 e di 
vasi4 ,finalmente determinando un       
modello stabile1 ne limita lo stile1 ci 
che non si accorda punto colla variet   
naturale degli spazj1 e colla fertilit  
del genio creatore4 ,tuttava ,bacone non
 si accontenta di passare per profeta   

d'una scienza non ancor nata2 ei non    
solo predice1 comincia a creare4        
,questa medesima bellezza campestre1 che
 avrebbe mai sempre dovuto regnare nei  
giardini1 fu in seguito descritta da    
,milton nel suo paradiso1 ossia giardino
 di ,eden4 ,la natura aveva prodigate   
delle bellezze innumerevoli sulle       
montagne1 e nelle valli4 ,le sue        
ricchezze erano sparse con profusione   
nelle campagne1 che il sole liberamente 
riscalda co' suoi raggi1 e nei verdi    
folti1 che una impenetrabil ombra rende 
cotanto vaghi nell'ardore del giorno4   
,questa felice abitazion campestre era  
mirabilmente variata pel piacere degli  
occhj4 ,l voi trovavate de' boschi1 i   
cui fronzuti alberi distillavano la     
mirra1 ed i preziosi balsami3 qu ne     
vedevate degli altri1 che coi loro      
frutti lucenti1 e saporiti incantavano  
l'occhio1 ed il gusto4 ,tutte le        
meraviglie1 che la favola attribuisce al
 giardino delle ,esperidi1              
s'incontravano realmente in questo      

giardino di volutt4 ,fra gli alberi     
sorgevano spazj ridenti1 deliziose      
colline1 ripiene d'armenti1 che l'erbe  
tenere ne pascolavano4 ,qu una leggiera 
eminenza coperta di palme1 e il seno    
fiorito d'una valle1 irrigata da        
ruscelletti1 offrivano mille bellezze1 e
 col cresceva la rosa senza spine4 ,le  
opache grotte disponevano freschi       
ricoveri1 tappezzati di pampini1 che    
s'affrettavano di sporgere i porporini  
grappoli1 e che vi si avviticchiavano   
con una mirabile fecondit4 ,i ruscelli  
con grato mormoro cadendo al lungo delle
 colline1 ramificavano al piano1 ed     
andavano formando uno stagno1 la cui    
superficie presentava il suo specchio   
cristallino alla verdura delle sponde   
d'intorno coronate di mirti4 ,gli       
augelli formavano un coro ripieno di    
meloda1 e gli zeffiri portando con essi 
i profumi de' campi1 e de' boschi1      
mormoravano tra foglia e foglia         
soavemente agitata4  ,i poeti di tutte  
le et1 e di tutte le nazioni hanno      

dovuto tenere un consimile linguaggio   
descrivendo de' giardini1 giacch        
qualsiasi altro1 e quello sovratutto    
della moda vi si ricusava2 ma la voce di
 questi araldi del buon gusto non pot   
per questo dissipare gl'inveterati      
pregiudizj del lor secolo4  ,comparve   
,lord ,temple4 ,assicura egli che in    
nessun altro tempo in ,inghilterra vi fu
 maggior inclinazione pei giardini che  
nel suo2 che giammai non vi si sono     
mantenuti meglio1 e che in nessun altro 
paese potevano essere altrettanto belli 
che nella sua patria4 ,esige quattro    
cose per un giardino3 frutta1 fiori1    
ombra1 ed acque4 ,vicino all'abitazione 
vuole un tappeto d'erba fregiato di     
fiori1 ed in mancanza di fiori1 dei     
getti d'acqua1 de' vasi1 delle statue2  
nello spazio che segue1 la cinta        
dovrebbe essere tutta scoperta1 e       
senz'altri alberi1 da quelli infuori1   
che vi si dispongono in ispalliera1 ma  
poco elevata4 ,supponendo che questo    
spazio occupasse due terzi del giardino1

 si potrebbe guarnire il resto di piante
 da frutta1 a meno che non si           
preferisse1 per procacciarsi dell'ombra1
 piantarvi un boschetto4 ,fin qu tutto  
bene1 o almeno sopportevole1 atteso il  
gusto del secolo4 ,ma inoltre vuole il  
,lord un quadrato perfetto1 perch dice  
esser quella la forma pi conveniente ad 
un giardino1 ed esige un terreno piano1 
o leggiermente inclinato4 ,cita per     
modello il giardino di ,moore1 il pi    
bello1 che dice aver veduto in          
,inghilterra1 ed altrove4 ,nel mezzo    
d'una vasta terrazza1 tutta ricoperta di
 sabbia1 e circondata d'allori1 sorgeva 
un gran palazzo4 ,tre scalinate spaziose
 di pietra1 l'una nel mezzo1 e due      
laterali1 conducevano ad un ampio       
spartimento4 ,le fontane1 le statue1 le 
arcate verdi1 e di sasso1 i padiglioni1 
le grotte con acque spruzzanti non vi   
mancavano4 ,ecco come pretende1 che     
andassero formati i giardini1 che se pi 
fossero regolari1 pi riuscirebbero      
belli4 ,ci non pertanto una debil luce  

traspariva attraverso di tanti          
pregiudizj4 ,vi puonno essere de'       
giardini irregolari1 soggiungeva        
,temple1 che non saranno per questo che 
pi belli1 e pi aggradevoli2 vi bisogna  
per tal effetto una vantaggiosa         
situazione1 e quanto basti di arte1 e di
 travaglio per dare alla loro           
irregolarit una forma atta a piacere4   
,rigettava altres i muri nudi1 de' quali
 per costumanza antica si circondavano i
 giardini2 o li voleva rivestiti almeno 
di verde1 perch non producessero una    
dispiacevole sensazione4 ,fin qu arriv  
,temple4  ,addisson gli successe1 e per 
la forza de' suoi maschj giudizj1 e del 
suo gusto classico si avvicin           
maggiormente ad una certa perfezione2 ci
 che ,pope aveva cercato di ottenere    
quasi nello stesso tempo pel mezzo della
 satira1 che sapeva cos ben maneggiare4 
,nacque in allora il principio della    
rivoluzione nell'arte de' giardini4     
,addisson si mosse a mostrare dove      
consistono i veri piaceri               

dell'immaginazione1 e di l dedusse delle
 accurate osservazioni sulla cattiva    
maniera1 che dominava tuttora ne'       
giardini4 ,sosteneva che le opere       
dell'arte paragonate a quelle della     
natura non puonno mai avere quella vasta
 estensione1 e quella immensit1 che     
prestano un cos delizioso trattenimento 
allo spirito dello spettatore4 ,pu ben  
essere un oggetto dell'arte delicato1 e 
pulito al paro d'un altro di natura1 ma 
non sar giammai altrettanto augusto1 n  
magnifico nel disegno4 ,ne' tratti      
grossolani1 e negletti di natura vi ha  
sempre qualche cosa di pi ardito1 e che 
fa sentire di pi la mano maestra1 che   
ne' colpi di pennello pi delicati1 e    
negli abbellimenti pi squisiti          
dell'arte4 ,le bellezze di giardino1 o  
di palazzo il pi superbo si trovano     
rinchiuse in un piccolo cerchio2        
l'immaginazione le percorre ben presto1 
e domanda qualche cosa di pi per        
soddisfarsi2 ma ne' vasti campi della   
natura l'occhio gira liberamente su     

tutte le parti1 e si pascola d'una      
infinita variet d'immagini1 senza essere
 astretto ad un cert'ordine4 ,di vero   
noi non troviamo dilettevoli le opere   
dell'arte1 che in quanto rassomigliano  
pi a quelle di natura1 ed in allora il  
piacer nostro  prodotto non solamente da
 questa rassomiglianza1 ma altres dal   
sentire che il modello  perfetto4 ,in   
generale v' nella natura qualche cosa di
 pi grande1 e di pi augusto1 che in     
tutto ci1 che si vede fra le curiosit   
dell'arte2 cos tutte le volte che noi la
 vediamo imitata in qualche modo1 ci ne 
d un piacere pi nobile1 e pi rilevato1  
che quello che possiamo trarre dalle    
opere dell'arte le pi fine1 ed esatte4  
,una vasta estensione di terreno coperta
 da un aggradevole miscuglio di boschi1 
di prati1 e di cascate d'acqua1 che     
rappresentino dappertutto un'artificiosa
 semplicit1 c'incanta assai pi che      
l'eleganza ordinaria del pi sontuoso    
giardino4 ,perch mai non si potrebbe    
fare di una possessione intera una      

specie di giardino1 arricchito di       
frequenti piantagioni1 che tornerebbe al
 profitto del proprietario1 e al suo    
piacere8 ,una palude coperta di salici1 
o un monte coperto di quercie1 formano  
un oggetto non solamente pi piacevole   
alla vista1 ma pi utile all'interesse1  
che se si abbandonassero alla loro      
naturale sterilit4 ,i campi coronati da 
spighe formano un vago prospetto1 di    
maniera che se i viottoli1 che si vedono
 tra un campo e l'altro1 fossero un po' 
pi elegantemente mantenuti1 se lo smalto
 delle pratere fosse ajutato da qualche 
leggiera addizione dell'arte1 e se le   
siepi fossero ornate d'alberi1 e di     
fiori con maggior cura1 un uomo potrebbe
 fare un bel paesino del suo possesso4  
,all'appoggio di principj cotanto sani1 
,addisson compose in appresso un leggier
 quadro1 ma vago1 di un giardino        
conforme al suo genio1 e alla natura4   
,eccolo4 ,all'intorno della mia picciola
 casa ho varj jugeri di terreno1 che    
chiamo il mio giardino1 e che un abile  

giardiniere non saprebbe come chiamare4 
desso una confusione1 un'intralciata    
mescolanza di ortaggio1 di frutteto1 e  
di giardino a fiori4 ,i miei fiori vi   
crescono in diverse parti colla pi      
lussuriosa abbondanza1 e sono cos       
lontano da preferirne alcuno1 che quando
 ne rincontri ne' campi1 e che mi       
piacciano1 fisso a loro subito un posto 
nel mio giardino4 ,diversi pezzi di     
terra sono smaltati di mille differenti 
colori4 ,il sol metodo1 che seguo1  di  
radunare nel medesimo sito il prodotto  
della medesima stagione1 affinch        
sbucciando tutti nello stesso tempo1    
compongano un quadro pi variato1 e      
ricco4 ,una consimile irregolarit regna 
nelle mie piantagioni1 che crescono con 
tutta la selvaggia libert della natura4 
divertente per me di passeggiare in un  
labirinto1 che ho piantato1 e di non    
sapere se il primo albero1 che          
incontrer1 sia un pomo1 una quercia1 un 
olmo1 od un pero4 ,il mio verziere      
ancora ha il suo posto determinato1 e   

sono di sentimento che un verziere  pi  
aggradevole alla vista1 che una         
citroniera1 o una serra4 ,amo vedere    
ciascheduna cosa nella sua perfezione1 e
 mi compiaccio di pi della vista1 e     
dell'odorato delle mie ajuole di cavoli1
 e di legumi1 e d'una infinit d'erbe    
utili1 che vengono a tutta maturit1 che 
di vedere delle piante esotiche1        
delicate1 sforzate da un calore         
artificiale1 tisiche1 e languenti in un 
clima1 e in un terreno1 che non sono il 
loro4 ,nell'alto del mio giardino sgorga
 un fonte1 da cui deriva un ruscelletto1
 che serve al piacere1 ed all'utilit del
 sito3 l'ho talmente diretto1 che       
serpeggia d'intorno a quasi tutte le mie
 piantagioni2 scorre1 come farebbe in   
piena campagna1 fra rive coperte di     
primevere1 di amaranti1 e di rose1 che  
sembra d'aver egli fatto nascere4 ,come 
il mio giardino attira gli uccelli delle
 campagne all'intorno1 offrendo loro    
dell'acqua1 dell'ombra1 della           
solitudine1 e de' ricoveri1 cos non     

permetto che sieno distrutti i loro     
nidi1 o discacciati dai siti1 che       
frequentano nel tempo della frutta4 ,amo
 ancor pi avere il mio giardino pieno di
 merli1 che di cerase1 e dono volontieri
 della frutta per sentire il canto4 ,con
 questo mezzo godo sempre della musica  
la pi perfetta della stagione2 e son ben
 contento di vedere il capinero1 ed il  
tordo saltellare ne' miei sentieri1 e   
traversar volando i viottoli1 ed i siti1
 ch'io stesso percorro4 ,tutte le mie   
opere sono rustiche1 come natura1 e non 
affettano punto la delicatezza          
dell'arte4444  ,simili rischiarimenti   
d'un ,addisson sulla disposizione de'   
giardini1 gustati da tanti suoi lettori1
 eccitare dovevano la nazionale         
industria2 e cominciossi di fatto a     
porre in opera simiglianti idee4  ,il   
passo pi considerabile1 che si fece     
verso i miglioramenti1 che ne vennero in
 seguito1 fu d'abbattere i muri1 che    
servivano di confine ai giardini1 e di  
sostituirvi de' fossi vuoti4 ,questo    

tentativo sembr in allora cos           
sorprendente1 che il popolo chiam questi
 fossi ,,ah6 ,,ah6 per esprimere la     
sorpresa1 che risentiva di vedersi      
bruscamente arrestato d'una maniera     
tanto inaspettata4 ,la coltura1 e il    
terreno d'intorno al di l del fosso     
dovette in appresso fondersi1 per dir   
cos1 nello stesso quadro del giardino1 e
 questo rimaner libero dall'angustia del
 luogo1 e dalla soverchia sua regolarit1
 affine di accordarsi meglio col paese  
all'intorno4  ,a quest'epoca comparve   
,kent1 uomo d'un genio grande1 e d'un   
gusto delicato1 che verso la met del    
decorso secolo1 poste da banda tutte le 
antiche regole1 sembr sorger creatore   
d'una nuova arte di giardini4 ,abbandon 
la regolarit ordinaria1 che ben conobbe 
quanto stancava1 ed infastidiva4 ,osserv
 che la natura non ama la simmetra1 che 
ne' piccoli corpi1 e non gi ne' larghi  
tratti di terreno1 e ch'essa dissemina  
nelle sue opere pi favorite la variet1  
ed un bel disordine4 ,sent le           

impressioni irresistibili1 che producono
 sull'anima gli oggetti grandi1 e magici
 della natura1 quando la loro           
disposizione  libera1 ed ardita2 e sent 
che queste impressioni scuotono1 ed     
occupano assai pi1 che tutte quelle1 che
 cagionano le picciole costruzioni      
eleganti4 ,scelse la linea curva1 come  
la pi diversificata2 diede a' ruscelli1 
ed alle acque un corso tortuoso2 cav    
partito delle eminenze senza spianarle2 
abbell i boschi naturali senza          
distruggerli2 antepose un tappeto di    
verdura ad un terreno sabbiato2 pratic  
una quantit di sfondati seducenti2 apr  
all'occhio una folla di lontananze2     
nobilit i boschetti1 collocandovi delle 
fabbriche2 in una parola1 ,kent trov    
l'arte de' giardini ove la cercava1 cio 
nella natura4 ,i suoi disegni1 e piani  
furono adottati dal gusto de' suoi      
nazionali con entusiasmo2 e l'arte de'  
giardini progred in ,inghilterra con una
 rapidit sorprendente verso la sua      
perfezione dal momento che fu affidata  

col al buon metodo4 ,i gran principj di 
,kent furono la prospettiva1 e          
l'intelligenza del chiaroscuro4         
,divideva con gruppi d'alberi una       
pianura troppo semplice1 o di troppo    
estesa1 ed ammorzava la sua luce troppo 
viva colle tinte cariche di piante      
sempre verdi4 ,mancando l'orizzonte     
d'oggetti1 onde animarlo1 ne ideava     
degli artefatti1 che formassero         
perspettiva4 ,le fabbriche1 i siti di   
riposo1 i templi erano piuttosto l'opere
 del suo pennello1 che del suo compasso4
 ,kent ebbe de' successori1 che         
trascorsero la strada1 ch'egli aveva    
aperta4 ,comparvero successivamente de' 
trattati giudiziosi1 ed estesi1         
consacrati all'arte de' giardini4 ,fra  
gli autori1 che se ne sono occupati1 i  
pi distinti sono ,home nella celebre sua
 opera sopra gli elementi di critica1 e 
,vhately nelle sue osservazioni sopra   
l'arte de' giardini4 ,il primo non ne   
parl1 che in forma di digressione1 e per
 fare delle applicazioni de' principj1  

che stabilisce4 ,bench diverse delle sue
 proposizioni sieno nuove1 e giudiziose1
 altre per sono compassate con soverchia
 minuzia sopra principj generali in modo
 che non sembra potersene far quel      
conto1 che altri hanno preteso4 ,vhately
 consider l'arte de' giardini sotto un  
punto di vista pi vasto ancora2 la      
risguard come l'arte di abbellire de'   
paesi interi4 ,nessuno de' suoi         
compatriotti prima di lui aveva         
esaminato questo soggetto con una       
penetrazione altrettanto viva1 ed in una
 estensione cos ardita4 ,la sua critica 
sul bello  profonda2 i suoi principj    
sono dedotti1 e sviluppati ad evidenza3 
si potrebbe chiamarla la metafisica de' 
giardini4 ,ma la metafisica sola soventi
 volte nuoce al sentimento1 ed          
effettivamente sembra che ,vhately lo   
abbia troppo poco calcolato4 ,abbiamo in
 questo genere una folla di scritti1 e  
ne sortono oggigiorno presso le altre   
nazioni#a4  ,chambers1 architetto del   
,re d',inghilterra1 che riunisce ad una 

vasta erudizione un genio1 ed una       
sensibilit squisita1  quegli che ha data
 l'ultima mano all'arte de' giardini    
,inglesi1 portandoli1 dir cos1          
all'ultima perfezione1 e spingendoli    
oltre la sfera dell'immaginabile4 ,al   
suo ritorno dalla ,china ,chambers aveva
 osservato che nella sua patria non si  
osava abbastanza distaccarsi dall'antico
 stile2 che vi si mancava d'invenzione1 
ed erano soggetti gl',inglesi a dare    
nelle stravaganze ogniqualvolta         
tentavano de' nuovi saggi2 vedendo che  
tutte le belle arti avevano de' maestri1
 frattanto che quella sola de' giardini 
rimaneva orfana1 e priva di chi ne      
facesse valere le doti1 trov nel suo    
spirito1 e nella brillante sua          
immaginazione delle idee1 che credeva pi
 convenienti  alla natura1 ed alla      
destinazione de' giardini di quelle1 che
 d'ordinario si seguivano2 in           
conseguenza giudic che siffatte idee    
ecciterebbero pi l'attenzione1 e        
sarebbero state meglio accolte da' suoi 

compatriotti1 se attribuite ad una      
nazione lontana1 che le avesse di gi    
messe in pratica2 quindi pubblic la     
celebre sua opera intitolata3           
,,dissertation ,,on ,,oriental          
,,gardening1 dove probabilmente semina  
delle idee ,inglesi1 e forse le sue in  
un suol ,chinese#b1 affine di prestar   
loro un'apparenza pi forte1 e di        
renderle vieppi seducenti4              
,,descrizione ,,di ,,chambers ,,de'     
,,giardini ,,della ,,china#c4   ,la     
natura  il modello de' ,chinesi1 e lo   
scopo loro  d'imitarla4 ,prima di tutto 
osservano la forma del terreno1 se      
piano1 o pendente2 se vi sono colline1  
oppure montagne2 se egli  esteso1 o     
ristretto2 se  asciutto1 o paludoso2 se 
abbonda d'acqua1 o se ne  privo4        
,prestano una scrupolosa attenzione a   
tutte queste circostanze1 e scelgono le 
convenienze1 che si confanno meglio alla
 natura del suolo1 che  esigono minori  
spese1 coprono i suoi difetti1 e        
maggiormente fanno comparire tutt'i suoi

 vantaggi4  ,il terreno  distribuito in 
varie scene1 e per passaggi tortuosi1   
aperti nel mezzo de' boschetti1 siete   
condotto ai differenti punti di vista1  
ciascheduno de' quali  indicato da un   
sedile1 da un edificio1 o da qualche    
altro oggetto4  ,la perfezione de' loro 
giardini consiste nel numero1 nella     
bellezza1 e nella diversit di queste    
scene4 ,i giardinieri ,chinesi1 come i  
pittori d',europa1 raccolgono dalla     
natura gli oggetti pi aggradevoli1 e    
procurano di combinarli in maniera che  
non solamente compajano separatamente   
col maggior lustro1 ma altres che per il
 loro accozzamento formino un totale    
piacevole1 e che produca grata          
sensazione4  ,i loro artisti distinguono
 tre differenti specie di scene1 che le 
caratterizzano col nome di ridenti1     
d'orribili1 e d'incantate4 ,quest'ultima
 denominazione risponde a ci che si     
nomina scene di romanzo1 nelle quali i  
nostri ,chinesi si servono di diversi   
artifizj per destare la sorpresa4       

,talvolta fanno passare sotto terra un  
fiume1 o un rapido torrente1 che col suo
 rumoro assorda l'orecchio di chi passa1
 incapace a comprendere d'onde provenga 
tanto fracasso4 ,altre volte dispongono 
le roccie1 e le pietre in tal maniera1  
che il vento passando attraverso        
gl'interstizj e meati1 che per tal      
effetto vi son praticati1 forma de'     
sibili affatto singolari1 e strani4     
,impiegano in siffatte composizioni le  
specie pi straordinarie d'alberi1 di    
piante1 e di fiori2 vi ottengono degli  
echi artificiosi1 e complicati1 e       
mantengono col differenti sorta         
d'uccelli1 e d'animali mostruosi4  ,le  
scene d'orrore presentano macigni       
sospesi1 oscure caverne1 e cateratte    
impetuose1 che si precipitano dall'alto 
delle montagne da tutte le bande4 ,gli  
alberi sono difformi1 e sembrano        
spezzati dalla violenza del turbine4 ,qu
 se ne vedono dei rovesciati1 che       
intercettano il corso de' torrenti1 e   
sembrano d'essere stati svelti dal      

furore dell'acque3 l pare che colpiti   
dal fulmine sieno stati arsi1 e         
fracassati4 ,taluno degli edifizj cade  
in rovina2 tal altro  consumato per met 
dal fuoco1 e qualche miserabil capanna  
in qu1 e in l dispersa sulle montagne1  
sembra egualmente attestare l'esistenza1
 e la miseria degli abitanti4 ,a queste 
scene d'orrore succedono comunemente    
delle ridenti4 ,sanno gli artisti       
,chinesi con quanta forza l'anima       
colpita dai contrasti1 e non mancano    
giammai di praticare delle improvvise   
transizioni1 e delle forti opposizioni  
di forme1 di colori1 e d'ombre4 ,cos da 
viste limitate vi fan eglino passare a  
prospettive estese2 dagli oggetti       
d'orrore alle scene aggradevoli2 e dai  
laghi1 e dai fiumi alle pianure1 alle   
collinette1 ed ai boschi4 ,ai colori    
oscuri1 e tristi oppongono i pi         
brillanti1 ed alle semplici forme1 le   
complicate1 compartendo giudiziosamente 
le diverse masse d'ombra1 e di lumi in  
tal modo1 che la composizione riesca    

distinta nelle sue parti1 e compita nel 
suo tutto4  ,allorch il terreno  vasto1 
e che vi si pu far entrare una          
moltitudine di scene1 ciascheduna       
appropriata ad un sol punto di vista2 ma
 quando lo spazio  ristretto1 e non     
permette d'introdurre abbastanza di     
variet1 si cerca di rimediare a questo  
difetto col disporre gli oggetti in     
maniera che producano rappresentanze    
diverse1 secondo i diversi punti di     
vista2 e sovente l'artificio  spinto al 
segno1 che queste rappresentazioni non  
hanno tra loro veruna rassomiglianza4   
,ne' vasti giardini i ,chinesi praticano
 delle scene differenti per il mattino1 
per il mezzod1 e per la sera1 ed        
innalzano ai debiti punti di vista degli
 edificj proprj ai trattenimenti di     
ciascheduna parte del giorno4 ,i piccoli
 giardini1 dove1 come noi l'abbiam      
detto1 un solo accozzamento produce     
diverse rappresentazioni1 dimostrano    
nella stessa guisa fabbriche ai diversi 
punti di vista1 che dal loro uso        

indicano il tempo del giorno pi atto a  
goder della scena nella sua perfezione4 
,stante che il clima della ,china       
eccessivamente caldo1 gli abitanti      
impiegano molt'acqua ne' loro giardini4 
,allorquando sono ristretti1 e che la   
situazione lo permette1 tutto il terreno
  messo sotto acqua1 e non vi sopravanza
 che un picciol numero d'isolette1 e di 
scogli4 ,nei giardini spaziosi          
s'introducono laghi1 fiumi1 e canali4   
,si imita la natura diversificando1     
com'ella fa1 le rive de' fiumi1 e de'   
laghi4 ,ora queste rive sono aride e    
sabbiose1 ed ora coperte di boschi fino 
al dorso dell'acque4 ,piane in tai siti1
 ed ornate d'arbusti1 e di fiori1 in    
altri siti si trasformano in macigni    
scoscesi1 che presentano caverne1 dove  
una parte dell'acqua vi si precipita con
 altrettanto strepito1 che violenza4    
,qualche volta voi vedete delle pratere 
ricolme di bestiame1 o de' campi di     
riso1 che si avanzano nel lago3 altre   
volte i boschi sono penetrati in diverse

 parti da fiumi1 e da' canali1 capaci a 
portar barche2 le sponde sono coperte   
d'alberi1 i cui rami si estendono1      
s'intralciano1 e formano a luogo a luogo
 delle arcate1 sotto le quali passano i 
batelli4 ,in questa guisa voi pervenite 
a qualche oggetto interessante1 ad una  
superba fabbrica1 collocata nella sommit
 d'un monte tagliato a terrazze1 ad una 
cascina posta in mezzo del lago1 ad una 
caduta d'acqua1 ad una grotta ripartita 
in diversi appartamenti1 ad uno scoglio 
artificiale4  ,i fiumi seguon di rado la
 linea dritta2 serpeggiano1 e vengono   
interrotti da irregolarit diverse4      
,talvolta sono ristretti1 rumorosi1 e   
rapidi2 e tal altra sono lenti1 larghi1 
e profondi4 ,ne' fiumi1 e ne' laghi si  
vedon le canne1 e l'altre piante1 ed    
erbe acquatiche4 ,spesso i ,chinesi vi  
construiscono sopra dei molini1 e delle 
macchine idrauliche1 il di cui moto     
giova ad animar la scena4 ,hanno ancora 
una quantit di batelli1 diversi di      
forma1 e di grandezza4 ,i loro laghi    

sono zeppi d'isole1 le une sterili1 e   
circondate da roccie1 e da scogli2      
arricchite le altre di tutto ci che la  
natura1 e l'arte offre di pi perfetto4  
,v'introducono pure degli scogli        
artefatti1 e sorpassano in questo genere
 di composizione tutte l'altre nazioni4 
,la pietra1 di cui si servono1 viene    
dalle parti meridionali dell'impero1    
tira al turchino1 e presenta delle forme
 irregolari1 cagionate dall'azione      
dell'acque3 i pezzi scelti s'impiegano  
ne' quadri a commesso1 che adornano gli 
appartamenti2 gli scarti servono per i  
giardini1 e connessi per mezzo di un    
cemento dell'egual colore formano de'   
massi d'una considerevole grandezza4    
,allorch questi massi sono grandi1 vi   
scavano dentro caverne1 e grotte con    
aperture1 a traverso le quali si        
scoprono lontananze4 ,in diverse parti1 
e sulle punte si vedono delle piante1   
degli arbusti1 e dell'erbe1 e sopra le  
lor cime si collocano tempj1 ed edificj1
 ai quali si monta per mezzo di gradini 

tagliati nella stessa roccia4 ,eccovi   
un'idea di consimili scogli4            
,illustrazione3 ,tav4 ,,ii4 ,scoglio    
,chinese praticabile4  ,quando v' acqua 
bastante1 e che il terreno  convenevole1
 i ,chinesi non mancano d'introdurre    
delle cascate ne' loro giardini4        
,schivano qualunque sorta di regolarit1 
imitando le consimili operazioni della  
natura ne' monti4 ,le acque spruzzano   
dalle caverne1 e dalle sinuosit degli   
scogli4 ,qu romoreggia una grande e     
violente cateratta2 l una moltitudine di
 piccole cascate4 ,qualche volta la     
vista della caduta  intercetta dagli    
alberi1 i cui rami e foglie non         
permettono che per intervallo di vedere 
le acque1 che cadono al lungo de'       
fianchi della montagna4 ,talora al      
dissopra della parte pi rapida della    
cascata sono gettati da un rocchio      
all'altro de' ponti di legno            
grossolanamente fatti1 e sovente il     
corrente delle acque  interrotto da     
alberi1 e da mucchj di pietre1 che la   

violenza del torrente sembra avervi     
trasportate4  ,ne' boschetti i ,chinesi 
variano sempre le forme1 ed il colore   
degli alberi1 riunendo quelli che       
gettano rami a foggia di fiocco con     
quelli che crescono piramidalmente1 e i 
verdi cupi con gli allegri2             
v'intrecciano piante1 che portan fiore1 
fra le quali ve n'hanno diverse1 che    
fioriscono nella pi gran parte          
dell'anno4 ,i ,chinesi ancora           
introducono tronchi d'alberi ora in     
piedi1 ed ora sdrajati1 e spingono      
lontano assai la delicatezza sopra le   
loro forme1 sul colorito delle loro     
corteccie1 e perfino sulli muschi1 che  
li rivestono4  ,non v'ha niente di pi   
vario che i mezzi1 che impiegano per    
eccitare la sorpresa4 ,vi conducono     
alcune volte a traverso di caverne1 e di
 viottoli oscuri1 alla sortita de' quali
 vi trovate subitanamente colpito dalla 
vista di un delizioso paesetto1         
arricchito da quanto la natura fornisce 
di pi bello4 ,altre volte vi menano per 

larghi sentieri1 per viali1 che         
diminuiscono1 e ne diventano disastrosi 
a poco a poco4 ,non v' pi passaggio2 de'
 cespugli1 delle spine1 e de' sassi lo  
rendono impraticabile2 allorquando tutto
 ad un tratto s'apre agli occhi vostri  
una ridente1 e vasta prospettiva1 che vi
 piace tanto pi1 quanto meno            
l'aspettavate4  ,un altro artificio di  
questi popoli  quello di nascondere una 
parte della composizione col mezzo      
d'alberi1 e d'altri oggetti intermedj4  
,ci eccita la curiosit dello spettatore1
 che vuol vedere da vicino1 ed          
approssimandosi1 si trova piacevolmente 
sorpreso da qualche inaspettata scena1 o
 da qualche rappresentanza1 totalmente  
opposta a quanto cercava4  ,il confine  
de' laghi  sempre nascosto ad arte per  
lasciar spaziare l'immaginazione2 e la  
stessa regola si osserva1 per quanto si 
pu1 in tutte le altre composizioni      
,chinesi4  ,quantunque i ,chinesi non   
sieno molto versati nell'ottica1 tuttava
 l'esperienza ha loro insegnato1 che la 

grandezza apparente degli oggetti       
diminuisce1 e che i loro colori         
s'indeboliscono a misura che            
s'allontanano dagli occhi dello         
spettatore4 ,queste osservazioni hanno  
dato luogo ad un artificio1 che pongono 
talvolta in opera4 ,formano delle vedute
 in prospettiva1 introducendovi         
fabbriche1 vascelli1 ed altri oggetti1  
diminuiti a proporzione della loro      
distanza dal punto di vista2 e per      
rendere pi compita l'illusione danno    
delle tinte bianchiccie alle parti      
lontane della composizione1 e piantano  
ne' fondi degli alberi di un colore meno
 vivo1 e pi bassi di quelli del davanti4
 ,in questa maniera1 ci che per se      
stesso  limitato1 e di poca             
considerazione1 diviene in apparenza    
grande1 ed esteso#d4  ,i ,chinesi       
schivano d'ordinario la linea retta1 ma 
non la rigettano per sempre4 ,formano   
de' viali diritti1 allorch hanno qualche
 oggetto interessante a porre in vista4 
,quando il terreno  interamente piano1  

pare ad essi assurda cosa di praticarvi 
un sentiero tortuoso2 poich1 dicon essi1
  l'arte1 oppure  il passaggio costante 
de' viaggiatori1 che l'ha fatto8 ,ma    
nell'uno1 e nell'altro caso non         
naturale di supporre1 che gli uomini    
volessero scegliere la linea curva1     
quando posson andare pi facilmente per  
la dritta alla loro meta4  ,ci che si   
nomina in ,inglese ,,clump1 vale a dire 
gruppo d'alberi1 non  ignoto ai         
,chinesi2 ma non li mettono tanto in    
opera1 quanto noi4 ,non occupano mai    
tutto il terreno2 i giardinieri loro    
considerano un giardino1 come i nostri  
pittori considerano un quadro2 ed i     
primi gruppeggiano i loro alberi nello  
stesso modo1 che gli ultimi uniscono le 
loro figure1 gli uni1 e gli altri avendo
 le loro masse principali1 e le         
secondarie4  ,i ,chinesi1 continua      
,chambers1 circondano comunemente le    
loro fabbriche regolari di artificiose  
terrazze1 di dolci pendi1 e di molte    
scale1 i cui angoli sono ornati di      

gruppi di scultura1 e di vasi           
intrecciati con ogni sorta di macchine  
idrauliche1 che1 congiunte con          
l'architettura1 danno a quelle un'aria  
interessante1 e vi aggiungono splendore1
 e strepito4  ,d'intorno alla principal 
abitazione1 il terreno  quasi regolare  
ed aperto1 e trattenuto colla maggior   
cura1 e non vi si soffre veruna pianta1 
che possa in alcun modo impedire la     
vista della casa4 ,la fabbrica  dessa   
campestre8 ,la decorazione1 che la      
circonda1  selvaggia4  dessa nobile8 ,la
 decorazione  grandiosa4 ,finalmente la 
fabbrica  d'un aspetto gajo1 e ridente8 
,la decorazione  voluttuosa4 ,in una    
parola1 i ,chinesi sono molto esatti a  
far regnare un solo e medesimo carattere
 nelle diverse parti delle lor          
composizioni4  ,ritirano tutto          
l'avvantaggio possibile dagli oggetti1  
che sono fuori della loro appartenenza4 
,cercano di formare un apparente legame 
fra i loro giardini1 e le foreste       
all'intorno1 i campi1 e l'acque lontane2

 e quando hanno alla loro portata la    
vista di citt1 di castelli1 di torri1 e 
d'altri oggetti considerabili1 sanno    
essi servirsene con tanta economa1 ed   
industria1 che si rimirano sotto tutti  
gli aspetti1 e in tutte le possibili    
direzioni4 ,praticano lo stesso per     
rapporto ai fiumi navigabili1 ai gran   
cammini1 ai molini1 e consimili oggetti 
semoventi1 che possono animare1 e       
fornire variet al giardino4  ,hanno     
delle decorazioni per tutte le stagioni 
dell'anno4 ,quelle della primavera      
consistono nei tigli1 nei larici1 nelle 
spine del fior doppio1 nel mandorlo1 nel
 persico1 nelle rose1 e nella varia     
famiglia dei caprifogli4 ,il suolo1 e   
l'orlature de' boschetti1 e de' boschi  
sono guarniti di giacinti selvatici1 di 
garofani1 di narcisi1 di violette1 di   
tuberose1 di zafferano1 e di tutt'i     
fiori1 che spuntano in quella stagione4 
,introducono nel parco siti destinati   
per ogni sorta d'uccelli domestici1 e   
selvatici1 e da preda#e4 ,altrove vi    

sono de' nidi1 e de' siti accomodati per
 farvi covare il volatile2 finalmente   
delle belle lattere1 e delle fabbriche  
destinate all'esercizio della lotta1    
della scherma1 e di altre operazioni    
ginnastiche conosciute alla ,china4 ,ne'
 boschi vi praticano ancora dei grandi  
spazj1 atti alla cavallerizza1 a tirar  
d'arco1 ed a far delle corse4  ,per la  
state scelgono i ,chinesi le parti pi   
ricche1 e meglio mantenute dei loro     
giardini4 ,queste parti sono inondate   
d'acque1 che formano stagni1 fiumi1 e   
macchine idrauliche1 con barche di varia
 costruzione1 adattate ad andare alla   
vela1 ed a remi a divertirsi alla pesca1
 alla caccia d'uccelli acquatici1 ed al 
combattimento navale4 ,i boschi sono    
composti di quercie1 di faggi1 di       
castagni d',india1 d'olmi1 di frassini1 
di platani1 e delle diverse specie      
d'aceri1 e di pioppi2 i boschetti d'ogni
 qualit di bel arbusto1 che porta fiori 
in estate3 il totale offre il pi bel    
verde1 e la mescolanza di colori la pi  

superba1 ed armoniosa4 ,gli edificj sono
 vasti1 brillanti1 e numerosi4          
,ciascheduna scena ne presenta uno1 o   
varj1 de' quali una parte serve al      
ballo1 ai conviti1 al riposo1 al bagno1 
ed alla meditazione4  ,fra i gabinetti1 
e l'altre fabbriche1 che adornano la    
parte del giardino1 consacrata alla     
state1 vi si trova spesso una sala con  
volto a foggia d'emisfero1 dipinto con  
molt'arte1 e rappresentante il cielo    
durante la notte2 nella volta viene     
disposta una moltitudine di piccioli    
buchi coperti da vetri colorati1 per i  
quali passando la luce1 rappresenta il  
chiarore d'una bella notte estiva colle 
stelle1 e la luna4  ,sull'acque formano 
isolette galleggianti1 fornite le une di
 tavole per il festino1 le altre di     
seggiole per i musici1 ed altre guarnite
 d'arbusti1 sotto dei quali si trovano  
letti per il riposo1 banchi erbosi1 e   
tant'altre comodit della vita4  ,le     
piantagioni dell'autunno sono formate da
 diverse specie di quercie1 di faggi1 e 

d'alberi1 le di cui foglie si conservano
 di pi1 e che1 seccando1 producono un   
altro colore1 come il ,,rhus ,,coriaria1
 e l',,edera ,,quinque ,,folia ec4      
,v'intrecciano qualche albero conifero1 
e qualcuno di frutta1 e gli arbusti1 ed 
i fiori tardivi2 degli alberi morti     
perfino con tronchi di una forma        
pittorica1 e ricoperti da muschio1 e da 
edera4  ,le fabbriche1 che adornano     
queste scene d'autunno1 e d'inverno1    
inspirano frequentemente l'idea della   
decadenza1 e della mortalit4 ,si vedono 
degli eremi1 e degli ospizj1 dove i     
vecchi e fedeli servi della casa vi     
passano in pace il restante de' loro    
giorni fra le tombe de' loro padri1 e   
quelle pi distinte della famiglia del   
lor signore4 ,rimangono in qu in l delle
 rovine di palazzi1 di castelli1 e di   
templi4 ,si veggono degli archi di      
trionfo consunti1 e degli avanzi di     
monumenti superbi1 dedicati un tempo    
alla memoria d'antichi eroi1 le di cui  
iscrizioni sono per met scancellate4    

,mettono in opera tutto ci che pu       
servire a segnare la caducit1 le        
avversit1 e la mortalit delle cose di   
questo mondo2 e siffatto spettacolo1    
rinvigorito dal tristo aspetto1 e       
dall'aria piccante dell'autunno1 riempie
 l'anima di malincona1 e la porta a     
delle gravi riflessioni4  ,le differenti
 scene de' giardini ,chinesi si         
congiungono tra loro pel mezzo di viali1
 di gran sentieri1 di fiumi1 e di laghi1
 ma con passaggi felici1 ed             
ingegnosamente calcolati4 ,i gran       
sentieri tanto diritti1 che tortuosi1   
sono alcune volte abbastanza lontani gli
 uni dagli altri1 e separati dai folti  
boschetti1 che la vista non vi pu       
trapassare4 ,talvolta si accostano1     
insensibilmente gli alberi s'allargano1 
e divengono men alti2 l'orecchio        
destato dalla voce di chi percorre      
l'opposto sentiere1 e l'occhio          
rallegrato dall'aspetto incerto delle   
persone1 che compajono a traverso degli 
alberi1 e dei rami4 ,d'improvviso le    

piantagioni ridivengono spesse1 e folte1
 gli oggetti spariscono1 e le voci si   
perdono in un confuso mormoro2 poi i    
sentieri piegano di sbalzo verso gli    
stessi spazj scoperti1 e le diverse     
compagne sono piacevolmente sorprese    
d'incontrarsi in uno stesso sito1 dove  
possono vedersi1 e soddisfare senza     
ostacolo la loro curiosit4 ,i sentieri  
sono di sabbia1 o di verd'erba1 che non 
si limitano a coprire il sentiero1 ma   
tratto tratto penetrano nel folto del   
bosco laterale1 affine d'imitar la      
natura con maggior verit4  ,ne' vasti   
giardini ciascheduna valle ha il suo    
ruscello1 o il suo piccolo fiume1 che   
serpeggia ai piedi delle colline1 e va a
 gettarsi negli stagni1 e nei laghi4    
,sono appassionati i ,chinesi per       
l'acqua1 che sanno cos ben dirigere1 e  
colla quale rendono pi energica la      
tranquillit delle decorazioni quiete1   
aggiungono tristezza alle malinconiche1 
allegra alle ridenti1 maest alle nobili1
 e terrore alle spaventose4  ,la sola   

descrizione di ,chambers eccita la      
fantasa1 e feconda la mente2 e per lo   
meno lascia il desiderio di attenersi a'
 progetti pi limitati1 ma corrispondenti
 ai principj della vera e ben ragionata 
teora1 e basta a segnare le traccie per 
ridurla alla pratica4  ,gl',inglesi1 e  
tra gli altri il celebre ,brown1 dal    
quale i pi moderni1 ed i pi vaghi       
giardini della ,inghilterra riconoscono 
la loro esistenza1 l'hanno fatto da     
lungo tempo1 preceduti dalle seducenti  
descrizioni de' poeti1 e                
dall'osservazione della natura1 che     
hanno seguito passo a passo2 e dalle    
loro opere pratiche n' risultata una    
teora1 che assicura1 e facilita gli     
effetti1 e i progressi dell'arte4       
,illustrazione3 ,tav4 ,,iii4 ,piano     
generale di casa1 e giardino            
,inglese4    ,a4 ,ingresso alla corte4  
,essa comunica col giardino1 isolando il
     palazzo4    ,b4 ,viali circolari4  
,alberi da una parte1 e dall'altra il   
tappeto     verde della corte4 ,essi    

mettono alla scala1 dov' la cordonata   
per le carrozze1 che salgono al         
vestibolo4    ,c4 ,palazzo nella maggior
 elevazione4 ,gli appartamenti terreni  
devono dar luogo alle sottoposte cucine1
 ed altri ufficj4 ,un     basamento     
contorna il palazzo1 ed un corpo di     
gradini mette alla     corte1 ed al     
giardino4    ,d4 ,fabbriche laterali ad 
uso di stalle1 di rimesse1 ec4    ,e4   
,verzieri1 e frutteti con serbatojo1 e  
serre calde4    ,f4 ,obelisco1 il cui   
piedestallo  attorniato da quattro      
colonnette     con catena1 e posa in    
alto per tre o quattro gradini4    ,g4  
,sito di riposo coperto4    ,h4 ,tempio 
rotondo1 circondato da portico4    ,i4  
,altro tempio quadrilungo di stile      
,greco1 in ruina4    ,k4 ,sito1 da dove 
esce l'acqua dal giardino4    ,l4       
,capanna da pescatore1 fabbricata con   
avanzi di barche1 coperta     di        
gionchi1 ed al di fuori corredata da    
reti4    ,m4 ,romitaggio4    ,n4        
,lattera4    ,o4 ,seggio circolare di   

buona architettura4    ,p4 ,rupe o      
scoglio1 da cui precipitandosi l'acqua d
 principio al     fiume4 ,qu possono    
aver luogo avanzi d'antichit4    ,q4    
,tre ponti variamente costrutti4    ,s4 
,casale fuori della cinta1 al quale si  
va anche dal giardino4    ,t4 ,corso    
dell'acqua fuori della cinta4    ,,nb4  
,le indicazioni degli oggetti1 che      
concernono la corte1 si     possono     
osservare meglio nella veduta del       
palazzo di ,scoonemberg1     tavola ,n4 
#be4 ,il presente disegno  a presso a   
poco la pianta di     quella corte4     
,,osservazioni ,,relative ,,all',,arte  
,,de' ,,giardini ,,del ,,moderno        
,,gusto4   ,non si devono mai           
abbandonare consimili opere alla turba  
degli architetti volgari1 ma domandano  
un artista giardiniere1 fornito         
d'erudizione1 di discernimento1 di      
sensibilit1 e di genio4  ,onde meglio   
vedere quanto l'artista giardiniere     
s'allontana dall'architetto1 e quanto   
poco possano seguire gli stessi         

principj1 baster osservare che il primo 
s'occupa dell'abbellimento di una       
superficie orizzontale1 ed il secondo   
dell'abbellimento d'una superficie      
verticale4 ,dalla diversit di           
superficie1 che questi due artisti      
mettono in opera1 risulta di conseguenza
 una necessaria diversit di scopo e di  
piano4 ,l'architetto vuol accontentar   
l'occhio tutto ad un tratto1 e fargli   
colpire tutto ad un tratto l'armonica   
disposizione dell'opera sua2 l'artista  
giardiniere ama di occupare con una     
successione insensibile1 e gradata      
d'oggetti4 ,l'architetto deve formare un
 piano il pi semplice1 perch si possa   
abbracciare senza pena1 e               
senz'imbarazzo2 bisogna che dia alle    
diverse parti delle forme egualmente    
regolari1 e proporzionate1 onde si colga
 subito il rapporto delle parti al      
tutto2 l'artista giardiniere in cambio1 
avendo tutt'altre viste1 deve formare   
tutt'altro piano2 cerca a nascondere le 
sue disposizioni1 ed a spargervi una tal

 qual piacevole complicazione2 tollera  
le ineguaglianze di suolo1 e gli oggetti
 accidentali1 ed irregolari2 in una     
parola1 opera di modo a non satollare   
con un sol colpo d'occhio lo spettatore1
 ma cerca d'occuparlo1 e di divertirlo  
progressivamente1 e per lungo tempo4 ,a 
forza di regolarit1 e di simmetra       
l'architetto produce l'effetto bramato1 
ed il giardiniere lo perde4 ,tendendo a 
scopi cos differenti1 devono altres     
percorrere cammini diversi4 ,l'artista  
giardiniere riuscir felicemente1 facendo
 quasi in tutto il diametralmente       
opposto a quanto deve fare l'architetto1
 il quale  inceppato dalla rigida       
proporzione1 angustiato da regole       
invariabili dell'austera geometrica     
esattezza1 nemica de' slanci del genio1 
che gela sovente tutto ci1 ch' soggetto 
al suo calcolo4  ,la natura  il solo    
modello dell'arte de' giardini1 ma presa
 a copiare1 com'ella si offre ne' siti  
suoi prediletti4 ,la natura dispone in  
un paesino tutti gli oggetti con libert1

 e senz'affettazione4 ,essa non impiega 
n uguaglianza simmetrica1 n misure      
artistamente compassate1 n uniformit di 
contorni1 creando1 e componendo         
precipizj1 monti1 colli1 pianure1       
piante1 fiori1 boschi1 ruscelli1 fiumi1 
e laghi4 ,tutto appare sotto un aspetto 
spontaneo1 e vario1 e nello stesso tempo
 ripieno di quel piacevole abbandono1 e 
di quell'apparente confusione1 mille    
volte preferibile alla nostra pi        
accurata esattezza4 ,ecco il modello1   
che la natura presenta all'artista      
giardiniere1 che proponendosi di        
rallegrare1 e di ricrear l'uomo colli   
medesimi oggetti1 con i quali essa lo   
ricrea1 deve pure com'essa presentarli  
nello stess'ordine4 ,essa  regola1 e    
modello al tempo stesso2 e l'artista non
 potr riuscire1 che imitandola          
fedelmente4 ,egli  un bel giardino      
quello1 che con discernimento1 e gusto  
copiato dalla bella natura4  ,un altro  
cattivo effetto della simmetra si       
l'uniformit1 e la noja1 che ne sono     

inseparabili1 e che sono direttamente   
opposte alla sensazione1 che produr deve
 un giardino4 ,oggetti naturali1 oggetti
 artefatti1 tutto si accumula1 nessuna  
variet1 nessuna distrazione aggradevole2
 si  veduto1 si  colpito tutto alla     
prima occhiata4 ,noi sentiamo le nostre 
impressioni indebolirsi1 e perdere la   
loro elasticit3 noi vogliamo essere     
occupati1 e non troviamo niente1 che ci 
tocchi2 noi sfuggiamo dalla noja1       
sortendo dai ristretti limiti di un     
giardino per iscorrere quegli spazj1 ove
 regna la libert1 e dove la natura      
c'incanta con quella diversit di scene1 
che rapiscono1 e che le  propria4       
,queste osservazioni bastano a far      
sentire la differenza che passa tra     
l'arte del giardiniere1 e quella        
dell'architetto4 ,ne sarebbe ancora pi  
facilmente capace il figurista1 come    
quegli ch' applicato allo studio della  
pi sublime proporzione2 e meglio ancora 
il paesista1 e per anche il pittor da   
teatro1 che d'ordinario per non         

conoscono n planimetra1 n botanica4     
,l'artista giardiniere deve cominciare  
dal formarsi un occhio1 ed uno spirito  
capace a giudicar del bello4 ,rimirare  
le bellezze di un paesetto con piacer   
sensibile1 e considerarle con occhio    
critico1 sono due cose differenti4      
,l'artista giardiniere1 che vuol        
travagliare con successo1 deve possedere
 un ammasso d'idee campestri1 e non pu  
acquistarlo che coll'esatta e sostenuta 
osservazione della natura4 ,deve aver   
una conoscenza estesa1 non solamente dei
 differenti siti1 oggetti1 e caratteri  
del paesaggio1 ma delle impressioni     
ancora1 che producono questi siti1      
questi oggetti1 questi caratteri1 tanto 
isolati1 che combinati1 come lo possono 
essere in una infinit di maniere        
differenti4 ,ecco parte del vero studio 
della natura2 studio1 ch' l'opera non di
 pochi giorni1 ma di molt'anni1 e che   
non pu farsi in paesi nudi1 ed uniformi1
 ma che domanda dei tratti di paese1    
arricchito di variet1 e di contrasti2   

che esige un occhio perspicace1 e       
delicato1 una viva sensibilit1 la calma1
 l'arte finalmente del vedere1 e di     
saper colpire il tutto1 e tutte le      
singole sue parti4  ,giover molto ancora
 all'artista giardiniere aver la        
conoscenza delle opere classiche1 che i 
gran maestri1 pittori e poeti hanno     
fatte d'appresso natura4 ,devonsi a     
queste opere ben studiate de' lumi1 che 
noi consumeremmo molto tempo ad         
acquistare1 se fossimo obbligati di     
cercarli noi stessi1 consultandone la   
natura4 ,lo studio1 che questi uomini di
 genio hanno fatto1 accorcia tanto pi il
 nostro1 ed approfittandoci delle loro  
scoperte1 noi facciamo economa di un    
tempo prezioso1 e ci mettiamo in istato 
di farne delle nuove4 ,per ultimo la    
compagna d'un pittor di paesi1 di quelli
 che non sanno dipingere che dopo d'aver
 veduto con emozione1 ed osservato con  
giudizio1 riuscir d'una grande utilit al
 giovine artista giardiniere4  ,non gli 
si pu abbastanza raccomandare di        

osservare attentamente la natura2 e     
diffatti come potr mai disporre le      
elevazioni1 i piani1 ed i fondi2 come   
ordinare le piante1 e i cespugli2 come  
potr mai distribuire1 e condur l'acque2 
cavar partito da un deserto1 se non     
conosce a fondo il valore1 e l'effetto  
di questi oggetti isolatamente1 e       
combinati8 ,nei giardini simmetrici     
dell'antico stil ,francese non vi era   
bisogno di tutto ci2 ma volendosi dei   
giardini1 che meritino questo nome1 e   
che offrano la bella natura1 l'artista1 
avanti di arrischiarvisi1 bisogna che   
abbia osservato molto1 e sia in         
conseguenza dotato di un'ubertosa       
immaginazione2 altrimenti sar spesso    
imbarazzato1 o per lo meno riuscir      
sterile2 non far che copiare senza      
successo delle imitazioni altrui1 e     
degenerer mai sempre4  ,dopo            
l'osservazione viene la scelta1         
essenziale per l'artista giardiniere1   
come per il paesista4 ,su di ci  meglio 
ancora osservar nulla1 che imitar tutto4

 ,il buon pittore paesista spoglia gli  
oggetti1 di cui si occupa1 di tutto ci  
che la natura pu avervi lasciato di     
triviale1 e di superfluo nel suo piano  
sublime2 cava dalla vasta massa del     
paese le parti pi belle1 le pi ridenti1 
le pi frizzanti1 e forma un nuovo       
insieme1 che senza cessare d'essere     
naturale1  per al dissopra della natura 
ordinaria2 perfeziona le disposizioni1 e
 gli oggetti senza trasformare il loro  
carattere1 e li combina senza toglierli 
di mezzo2 stende1 e riserra1 aggiunge1 e
 ritoglie1 senza intorbidar punto       
l'armona4 ,compiuta l'opera1 una nuova  
natura si svela1 il tutto  vero1 e non  
ostante l'original non esiste4 ,cos agir
 l'artista giardiniere1 quale non render
 la fredda rappresentazione della natura
 insignificante1 ed inanimata1 ma la    
colpir parlante all'anima con una       
sentimentale azione2 ed ecco come il    
giardiniere sagace diviene conoscitore  
del sublime1 del bello ideale1 d'un     
bello1 per cos dire1 di l dall'arte4    

,questi ha di comune ancora col paesista
 la composizione4 ,la natura permette ad
 ambidue di valersi della variet        
infinita1 di cui essa si serve per      
allettare1 e di seguirla liberamente    
nelle loro composizioni1 negli          
allargamenti delle superficie1 e ne'    
fondi1 nella mischia1 e nella forma     
degli alberi1 dell'erba1 e dell'acque1  
nelle piantagioni1 e negli abbellimenti1
 nei siti vasti1 o limitati1 montuosi1 o
 piani1 ridenti1 o deserti4 ,esige da   
ambidue un'egual conoscenza delle leggi 
della prospettiva1 onde sappiano ordinar
 gli oggetti di maniera a comparire con 
giusta proporzione1 e a produrre pel    
mezzo delle loro forme1 e dei lor colori
 un effetto aggradevole alla vista1 una 
saggia disposizione1 che prevenga la    
fatica1 e la distrazione dell'occhio1 e 
lo diriga successivamente alle pi belle 
parti del totale4 ,frattanto che qu un  
recinto di colli1 di boschi1 e d'edifizj
 gl'impedisce di smarrirsi su           
prospettive nude1 ed ingrate1 o d'essere

 frastornato da oggetti non analoghi1 o 
non convenienti1 l lo porta a riposare  
su fondi felici1 ed assortiti4 ,essa    
richiede finalmente d'ambidue l'arte    
d'accordare tutte le parti in modo che  
compongano un tutto armonioso1 e ci con 
variet1 con bella irregolarit1 e con    
tutti gli accessorj immaginabili4  ,la  
riunione degli oggetti campestri non    
diletta mai tanto1 che quando  animata  
dal muovimento4 ,per ottenere questi    
effetti1 il paesista e l'artista        
giardiniere domandano il soccorso della 
linea curva1 quella che ,hogarth chiama 
il modello della bellezza1 e della quale
 la natura si serve per disegnare tutt'i
 suoi contorni2 fatta per la mobilit1   
come per l'immobilit sembra fatta la    
linea retta4 ,il paesista possiede      
ancora altri mezzi per comunicare a'    
suoi quadri l'apparenza del moto1 e     
della vita1 arricchendoli di figure1 di 
fiumi1 di cadute d'acqua1 d'edificj1 e  
di rovine2 collocandovi tutto ci che    
annuncia1 o fa supporre la presenza     

dell'uomo2 esprimendo gli effetti del   
vento sugli alberi1 e sull'acque1 quelli
 delle nuvole1 del sole1 della luna1 e  
d'altre meteore nel cielo2 mezzi che    
sono pure nelle mani dell'artista       
giardiniere1 colla superiorit1 che tutto
 diventa realt per esso4  ,finalmente la
 pittura di paese1 e l'arte de' giardini
 s'incontrano nel colorito2 e legge     
costante della bella natura si  non di  
assopire con colori smarriti1 e         
monotoni1 ma di risvegliare con tinte   
vive1 e variate2 quindi avverte il      
paesista1 e l'artista giardiniere       
d'essere attenti alle sue produzioni1 e 
di saper scegliere quelle tinte1 che pi 
valgono a far sortire l'effetto pi      
favorevole al loro disegno4 ,in generale
 devono dominare i colori gaj e chiari2 
ma le parti isolate1 le grotte e le     
ruine possono essere rilevate da alberi1
 e da cespugli di una tinta pi nera4    
,anche in ci sono da seguirsi le regole 
della pittura3 gli oscuri avanti1 e     
gradatamente i chiari indietro1 ed      

ottenere de' contrapposti1 e de'        
contrasti1 come altrove ne parleremo4   
,oltre la diversit infinita delle tinte1
 che si ritrova tra albero ed albero1 ve
 n' altres una grande1 che risulta dalla
 variata direzione de' rami1 dalla      
picciolezza o grandezza del fogliame1   
dall'abbondanza1 o dalla scarsit delle  
foglie4  ,l'artista giardiniere         
conoscendo bastantemente la botanica1 ma
 pi ancora in qualit di pittore1 e      
d'uomo di gusto1 che per rapporto alla  
difficile classificazione1              
all'arbitraria nomenclatura1 e al pi o  
meno di parti inservienti alla          
generazione1 piantando1 e combinando i  
diversi vegetabili1 potr produrre un    
quadro pi vero1 e pi esatto di quello   
del paesista stesso4 ,pu benissimo1     
formando delle ben intese gradazioni di 
tinte debili e forti1 e di chiaroscuro1 
e maritando1 e fondendo i colori d'una  
vaga maniera1 offrire alla natura de'   
quadri1 ch'essa stessa non ha composto1 
che di rado4 ,come le tinte dei         

vegetabili cambiano a grado delle       
diverse stagioni1 cos bisogner che vi   
ponga la maggior attenzione1 e che      
preveda ogni cosa4 ,bisogna che conosca 
eminentemente la simpata de' colori1 e i
 differenti tuoni del medesimo colore4  
,dal confronto1 che abbiamo fatto di    
queste due arti1 manifestamente emerge1 
che quella del giardiniere sorpassa     
altrettanto quella del pittore1 quanto  
la natura sorpassa la copia2 e diffatti 
nessun'arte  pi la natura stessa1 che   
quella de' giardini4 ,la presenza degli 
oggetti  reale1 ed effettiva2 l'acqua si
 presenta col suo aspetto1 e col suo    
mormoro2 i colori brillano all'occhio   
con uno splendore1 una vivacit1 un      
calore1 che invano si sforzerebbe di    
colpire lo stesso pennello magico del   
,tiziano4 ,lo sviluppo successivo delle 
differenti scene d'un giardino presta un
 pi lungo piacere1 e pi instaurante1 che
 il pi bel paesino in pittura1 che      
l'occhio ha ben presto interamente      
abbracciato4 ,di pi l'artista           

giardiniere guadagna in estensione1 e   
non lascia desiderar gran cosa4 ,molti  
oggetti belli in natura perdono         
nell'essere imitati2 molti altri1 che il
 pittore  costretto di riserrare in     
piccolo spazio1 si perdono facilmente in
 un'informe massa1 malgrado le leggi    
della prospettiva4 ,finalmente la       
composizione di un quadro resta sempre  
la stessa da qualunque parte si esamini2
 l'artista1 come lo spettatore non vi   
possono cangiar l'ordine adottato1 e per
 conseguenza l'effetto suo  invariabile4
 ,ma l'artista giardiniere  padrone di  
moltiplicare le sue composizioni1       
facendole considerare sotto diversi     
punti di vista4 ,pu1 mediante la        
disposizione de' suoi sentieri1 marcare 
diverse visuali allo spettatore1 che lo 
fermino1 e l'obblighino d'esaminare il  
piano da un altro lato4 ,pu dunque1 pel 
mezzo della variet1 e successione delle 
vedute1 che dirige conformemente al suo 
scopo1 produrre un seguito di movimenti1
 che si rinforzino reciprocamente colla 

loro energa1 e che offrano all'anima un 
indicibil diletto4  ,il talento d'un    
bravo giardiniere  di farsi copiare dal 
pittore1 e divenire il modellatore del  
paesista4 ,qual estensione adunque di   
cognizioni1 di genio1 di avvedutezza6   
,illustrazione3 ,tav4 ,,iv4 ,pagliajo   
rotondo1 ricavato du    dtail des       
nouveaux jardins4     ,,della           
,,destinazione1 ,e ,,dignit ,,de'       
,,giardini4   ,affin di cercare1 e      
d'ottenere lo scopo prefisso de'        
giardini ,inglesi1 converr prima        
formarsi un'idea della destinazione1 e  
della dignit de' giardini in generale4  
,un giardino  un luogo destinato a far  
gioire tranquillamente l'uomo de' beni  
della vita campestre1 e delle rinascenti
 delizie delle stagioni4 ,tutt'i        
piaceri1 che la natura riserba per i    
suoi prediletti amici1 ponno trovarsi   
nel recinto d'un vasto giardino ben     
ordinato1 e tutti questi vantaggi       
aumentano di pregio a misura che il     
discernimento1 ed il buon gusto         

presiedono alla disposizione1 e coltura 
di esso4 ,l'uomo1 che non  ancora       
abbastanza degenerato1 prova de'        
godimenti1 che lo confortano nel        
raccoglimento1 nella quiete della       
campagna1 nella freschezza dell'aere1   
ne' soavi odori1 ch'esalano le piante1 e
 i fiori1 e negli avvantaggi1 che ne    
risultano per la salute1 e per lo       
spirito2 ama trovarsi fra una sorte     
d'innocenza1 che non ritrova nelle citt1
 e fra una possibilit minore di delitti2
 prova delle amene distrazioni2 i suoi  
sensi sono soddisfatti1 e sente quella  
tacita compiacenza1 che inspirano al    
cuore le scene campestri della natura1 e
 la dimenticanza felice delle           
inquietudini1 e delle pretese del mondo2
 solleva l'anima verso il suo creatore1 
e passa dolcemente in revista il bello1 
il grande1 il vario1 la vita1 e la      
morte4 ,la campagna1 ed un giardino1 ch'
 la campagna in miniatura1 ed in bello1 
diventa cos il domicilio del sollievo   
dopo le pene1 quello del riposo delle   

passioni1 e del ristoro dei travagli1 il
 teatro delle occupazioni le pi         
graziose1 e primitive dell'uomo1 il     
tempio1 ove si adora la suprema         
saggezza4  ,la destinazione generale    
dell'arte de' giardini sar dunque quella
 di destare piacevoli sensazioni1 oltre 
quelle1 che naturalmente risvegliano i  
siti allegri1 i solitarj1 e melanconici1
 i romanzeschi1 e solenni2 e l'arte     
consister nello scuotere l'altrui       
immaginazione1 e sensibilit con         
un'armoniosa catena di emozioni diverse1
 prodotte dal vario1 dal nuovo1 dal     
bello1 dal selvaggio1 e dal patetico4   
,gli oggetti1 che rinchiude un giardino1
 sono quelli1 che la bella natura       
presenta al monte1 e al piano4          
,l'artista giardiniere sceglier1 e      
raccoglier fra essi particolarmente     
quelli1 che pi agiscono sopra la facolt 
sensitiva1 e sopra l'immaginazione1 poi 
li acconcer1 li combiner1 e li disporr  
in guisa1 che la loro forza sia         
accresciuta4  per questo mezzo che un   

luogo1 cangiando di natura1 comincia a  
differire da un sito abbandonato1 da una
 campagna soverchiamente monotona1 e    
fatta per la sola utilit1 e comincia a  
diventar giardino4 ,prima legge generale
 dell'arte dei giardini4  ,ma un        
giardino essendo l'opera                
dell'applicazione1 e del genio1 deve    
fortemente commuovere l'immaginazione1  
ed il cuore2 e l'artista rinforzer in   
conseguenza l'impressione1 che          
cagioneranno gli oggetti naturali da lui
 stati scelti1 ed accozzati con         
criterio1 mescolandovi degli oggetti    
artificiali1 ed analoghi1 seguendo i    
principj dell'unit4 ,seconda legge      
generale di quest'arte4  ,ciascuna      
specie particolare di giardino1 che     
venga immaginato1 presenter una         
determinata destinazione1 che sar la    
sorgente delle regole da osservarsi     
nella di lui composizione1 fisso stante 
il principio di ricreare1 e di          
divertire4 ,questa destinazione eleva i 
giardini alla classe dell'opere pi      

stimabili dell'arte1 e li sommette per  
conseguenza alle leggi invariabili del  
bello4 ,sotto quest'aspetto l'arte de'  
giardini diventa la filosofia degli     
oggetti variati della natura1 del loro  
potere1 e della loro azione sopra       
l'uomo4 ,deve quest'arte prefiggersi di 
non allettare soltanto i sensi esterni1 
ma di diventare una sorgente di         
contentamento interno per l'anima1 di   
ricchezze per l'immaginazione1 di       
delicatezza per il sentimento3 dilata   
cos la sfera del buon gusto1 e delle    
arti tutte1 applica lo spirito creatore 
dell'uomo ad una nuova messe1 che non   
aveva peranche conosciuta1 penetra a    
fondo1 e rende1 per cos dire1 pi belle  
le opere della natura1 ed abbellisce    
questa terra1 nostro soggiorno per un   
tempo4  ,l'arte de' giardini pu vantarsi
 d'avere la superiorit fra tutte l'altre
 bell'arti4  un'arte1 e non pertanto    
amalgamata colla natura pi di qualsiasi 
altra4 ,ci fa gioire di tutta la variet1
 di tutt'i piaceri della campagna1 di   

cui la pittura di paesetto non ce ne    
offre che una parte2 produce            
d'improvviso delle impressioni1 che la  
poesa descrittiva non risveglia che     
successivamente per un progresso        
d'immagini2 procaccia un piacere pi     
vivo1 e pi lungo1 che le statue1 i      
quadri1 e gli edificj2 poich            
l'accrescimento continuo1 i cambiamenti 
delle stagioni e dell'atmosfera1 il     
movimento delle nuvole e dell'acque1    
l'intervenzione degli uccelli e degli   
insetti1 e mille piccoli accidenti      
cagionati dall'avanti e dall'indietro1  
adornano un giardino con tanta variet e 
maga1 che non cessa mai di allettare2   
bellezze inoltre alla portata di        
chiunque1 e frammischiate sempre colla  
comodit1 e coll'utile4  ,l'arte de'     
giardini non si limita a copiare la     
natura1 abbellendo il domicilio         
dell'uomo2 accresce di pi il natural suo
 sentimento verso la bont divina1 si    
presta all'allegra ed al brio1 ed       
aumenta persino la benevolenza dell'uomo

 per i suoi simili4 ,i deserti della    
,lapponia e della ,siberia non stancano 
soltanto1 ed intimidiscono il           
viaggiatore2 spengono altres il         
sentimento1 ed il genio dell'abitatore1 
inspirando l'indolenza1 il cattivo      
umore1 il malcontento1 e l'abbattimento4
  ,nelle regioni ben coltivate ed ornate
 di giardini si vedranno gli uomini     
accostumarsi per preferenza ai decenti e
 tranquilli piaceri1 che ivi offre la   
natura1 ed insensibilmente obbliare     
gl'insulsi e rozzi trattenimenti4       
,circondati da oggetti incantatori1 il  
loro spirito diverr lieto e sereno1 e i 
loro sentimenti pi dolci1 ed umani2     
sentiranno la loro indole spinta a      
dispiegare pi presto1 e con successo le 
sue pi belle facolt4 ,egli  certo che le
 scene ridenti della campagna1 e de'    
giardini hanno un potere pi importante1 
che volgarmente non si conosce1 sopra   
l'immaginazione1 e sopra la sensibilit4 
,lo scosso ed esteso pensiero non si    
arresta2 da una serie d'idee novelle si 

eleva ad un'altra1 infino a tanto che1  
abbandonando i noti oggetti1 d'onde     
partito1 si slancia in preda de'        
trasporti1 che cagiona la considerazione
 del bello1 e del grande4     ,,della   
,,grandezza1 ,e ,,della ,,variet4   ,fra
 le qualit che rendono gli oggetti      
naturali proprj ai giardini1 e che      
dobbiamo determinare con qualche        
esattezza1 domanda la nostra prima      
attenzione la grandezza4  ,l'uomo per   
una connaturale sua inclinazione odia   
tutto ci1 ch' ristretto1 ed ama         
l'estensione1 e la grandezza4 ,l'aspetto
 di piccioli oggetti1 rinchiusi in      
picciolo spazio1 ci satolla1 e ci       
disgusta presto1 e la vista di tutto un 
paese1 di montagne1 di rocchi1 d'acque  
spaziose1 di boschi1 ci rianima4        
,quanto l'anima si allarga1 quanto      
estende le sue forze1 e si affatica di  
tutto abbracciare1 allorch le si scopre 
in prospettiva il mare1 oppure          
allorquando in una bella sera d'inverno 
il cielo sembra svilupparsi senza limite

 agli occhi nostri1 e vi si mostra co'  
suoi lucenti pianeti1 e colle sue       
sfavillanti stelle6 ,l'amore dell'uomo  
per il grande agisce cos fortemente1 e  
cos visibilmente1 che non si pu dubitare
 della realt di questa sua inclinazione1
 che sembra annunciare la nobile        
destinazione della specie umana4 ,il    
godimento della grandezza presta alla   
immaginazione1 e allo spirito un        
alimento1 che lo soddisfa compiutamente2
 slanciasi da una stazione ordinaria1 e 
poco elevata verso una sfera pi sublime 
di sensazioni1 e d'immagini2 sente che  
non  pi un uomo volgare1 ma un essere1  
la cui energa e vocazione sono al       
dissopra del centro1 che occupa4  ,un   
paesetto piuttosto che un giardino      
destinato dalla natura a fornirci il    
piacere1 che risulta dalla grandezza2 ma
 un giardino pure proporzionatamente    
deve tendere a procurarci tal piacere4  
,la grandezza in fatto di paese         
comprende in se l'estensione degli      
oggetti naturali1 e quella del luogo1   

ov'essi si trovano4 ,si potrebbe ancora 
distinguere il grande dalla grandezza2  
cos appunto un boschetto di quercie     
annose avrebbe qualche cosa di grande1  
cagionato dagli alberi stessi1 che lo   
formano1 frattanto che un esteso bosco  
di salici riuscirebbe sempre meschino4  
,l'estensione delle parti costituisce la
 grandezza2 la loro diversit1 e le loro 
differenze formano la variet2 ed        
armoniosamente accoppiandosi la         
grandezza colla variet1 ne risulta la   
perfezione in fatto di paesetti1 e di   
giardini4  ,la variet sembra pi         
indispensabile ai bisogni dello spirito1
 che la grandezza4 ,gli stessi oggetti  
offerti agli occhi nella medesima       
posizione1 un'eterna monotona1          
un'uniformit costante di tinte non      
solamente stancano1 ma cagionano un     
segreto martirio4  ,come le differenti  
parti diversificate1 d'onde risulta la  
variet1 possono nello stesso tempo avere
 una certa estensione1 la grandezza1 e  
la variet in conseguenza saranno        

suscettibili d'un'intima unione4        
,tuttava queste due qualit restano      
sempre troppo essenzialmente differenti1
 perch si possano confondere4 ,due      
quadri delineati da un gran poeta1 da   
,haller1 mettono la cosa in evidenza4   
,,quadro ,,della ,,grandezza4   ,un     
miscuglio di montagne1 di laghi1 e di   
macigni s'offre distintamente           
all'occhio1 bench sotto colori1 che     
gradatamente s'indeboliscono4 ,nel fondo
 azzurro della perspettiva delle alture 
coperte di folti boschi riflettono gli  
ultimi raggi4 ,un'alpe poco distante    
presenta delle terrazze dolcemente      
inclinate1 ricoperte d'armenti1 che co' 
muggiti fanno risuonare le valli        
d'intorno4 ,un lago1 posto fra le       
roccie1 offre uno specchio immenso2 una 
fiamma tremante brilla sulle            
placid'onde4 ,l delle verdeggianti valli
 s'aprono alla vista1 formando sinuosit1
 che si ristringono allontanandosi4     
,,quadro ,,della ,,variet4   ,la verdura
 de' boschi su questi ameni colli era   

tratteggiata dal biondo colore de'      
sottoposti campi4 ,l',aro nel suo       
tortuoso corso1 e variato rifletteva su 
le pure onde un folgorante lume4 ,a lui 
vicino1 la capitale della ,nuitonia1    
soggiorno di pace1 e della confidenza1  
presenta le sue mura1 che alcun nemico  
non ha giammai sforzate4 ,l'occhio      
girando d'intorno vede regnar la pace1 e
 l'abbondanza4 ,sotto la sua capanna    
ricoverta d'umile musco qu il povero    
gioisce della libert1 e del frutto de'  
suoi sudori4 ,da un lato la terra era   
coperta di pecore1 che ruminavano con   
avidit1 frattanto che da un altro de'   
pesanti bovi1 mollemente stesi          
sull'erba1 rianimavano il loro gusto1   
ruminando del fiorito trefoglio4 ,il    
cavallo1 sbarazzato dal freno1 e dal    
travaglio1 saltava sull'erba nascente   
de' campi1 che sovente lavorato aveva4  
,i boschi non offrivano uno spettacolo  
meno lusinghevole2 dei faggi1 quasi     
spogliati1 fiammeggiavano col d'un      
rossore ardente2 altrove dei folti pini 

gettavano la lor ombra sull'erba        
pallida2 i raggi del sole spargevano    
attraverso de' rami oscuri la tremante  
lor luce1 ed una verd'ombra1 variamente 
graduata1 scherzava col fuoco del       
giorno4 ,l'amabile silenzio di questi   
boschi6 ,e qual incanto ancor pi dolce  
nella voce dell'eco1 quando una turba di
 felici creature1 immerse nel riposo1 e 
nell'abbondanza1 riunivano le loro voci 
per cantare il piacere6 ,un vicino      
ruscello talvolta col mormorando colle  
debil'onde sul verde smalto1 e tal altra
 cambiate in neve1 ed in perle le versa 
con istrepito nell'abisso de' rocchi4   
,del resto la variet non si limita      
semplicemente agli oggetti1 ma si       
estende ancora ai differenti lati1 da   
cui si considerano questi stessi        
oggetti1 e ai differenti punti di vista1
 sotto de' quali si abbracciano4 ,un    
solo edificio1 un sol gruppo d'alberi1  
qualche volta pure un albero solo pu    
essere1 per cos dire1 moltiplicato dalla
 maniera di presentarlo4  ,secondo le   

leggi della variet lo spazio pi         
conveniente per un giardino sar dunque  
quello1 in cui colline1 ripiani diversi1
 acque1 e fondi offrono gli oggetti     
sotto diversi aspetti1 e forniscono     
variate lontananze4 ,bisogna che lo     
scoperto succeda al rinchiuso1 il chiaro
 all'oscuro1 l'attraente al patetico1 il
 tranquillo al sublime1 il selvaggio ed 
il romanzesco all'elegante3 bisogna     
riempire di piantagioni gli spazj vuoti1
 ed animar le colline con cespugli1 con 
cadute d'acqua1 e con fabbriche2 e      
medesimamente diversi oggetti d'una     
stessa specie devono comparir differenti
 pel loro carattere1 per la loro forma1 
e per la loro situazione4     ,,della   
,,bellezza4   ,la bellezza d l'ultima   
mano di possibile perfezione alla       
grandezza1 ed alla variet4 ,l'artista   
giardiniere giugner a dare alle distinte
 parti e variate del suo totale quella  
bellezza1 della quale saranno           
suscettibili4 ,se1 conforme l'opinione  
d'alcuni critici1 la bellezza           

consistesse nelle qualit1 per le quali  
gli oggetti cagionano un piacer         
sensibile1 sarebbe evidente1 che una    
parte di questo attributo risiederebbe  
di gi nella grandezza1 e nella variet4  
pi probabile la tesi1 che la bellezza   
risulta dall'organizzazione delle parti1
 onde meglio servire al loro fine1 e    
dalla fusione armonica1 e cospirante    
delle medesime parti a formare un tutto 
di maggior coerenza1 e durata1 per cui  
applicandosi questa ragionata teora alla
 bellezza campestre1 ossia a quella de' 
giardini pittorici1 essa risulter       
dall'ottener meglio lo scopo1 a cui sono
 diretti1 quello cio di costantemente   
ricreare4 ,ma la bellezza campestre1    
considerata per se stessa1 pare che     
possa ridursi a due principali capi1    
colore1 e movimento4  ,la proporzione in
 generale pu altres offrire qualche     
sorta di bellezza1 ma quella del regno  
vegetabile non sembra necessariamente   
prescritta dalla proporzione4 ,e        
diffatti quale proporzione troviamo noi 

mai tra i fiori delle piante1 ed i lor  
rami1 e tronchi2 tra quelli dell'erbe1 e
 de' loro steli8 ,il debil gambo della  
rosa si piega sotto il largo suo        
bottone1 e il picciol fiore del pomo    
viene su d'un grand'albero2 e tuttava   
l'arbusto1 che ci d la rosa1 e l'albero1
 che porta i fiori del pomo1 hanno1     
malgrado la loro rispettiva             
disproporzione1 una guarnitura molto    
piacevole4  ,la bellezza campestre      
risulter specialmente dalle forme1 ma   
non da quelle tanto esatte1 che la      
natura impiega ne' suoi capi d'opera    
isolati1 e che nell'arte del disegno    
determinano una parte cos essenziale    
della bellezza4 ,nella disposizione de' 
ridenti paesetti1 travagliando sopra    
grandi masse1 poteva la natura          
abbandonarsi ad un maggior arbitrio1 e  
non ha scrupolosamente osservata        
l'esattezza de' rapporti4 ,potrebbesi   
mai sostenere che nel guarnimento d'una 
roccia1 ricoperta qu d'alti pini1 e l   
d'umili cespugli1 e perfino di semplice 

corallina1 regni un'esatta osservanza   
delle proporzioni1 o che nelle piante   
d'una selva1 nella maniera che spiegano 
i rami loro1 nel colorito delle foglie1 
domini un rapporto tale1 che si possa   
render ragione1 perch queste situazioni1
 e queste forme debbano esser cos1 e non
 altrimenti8  ,pare senza contraddizione
 vero1 che1 componendo paesetti1 la     
natura non ha preteso in generale di    
produr la bellezza1 compartendo agli    
oggetti una determinata forma1 perch    
degli oggetti della stessa specie1      
presentati sotto forme diverse1 ed      
opposte1 sembrano egualmente sempre     
belli4 ,noi troviamo bello un bosco1 i  
cui alberi sono alti1 e slanciati1 e    
medesimamente troviamo bello un altro   
bosco1 composto di bassi tronchi4 ,che  
il bosco s'incurvi in volte opache1 o   
che lasci trapassar la luce del giorno1 
sempre ci cagioner sommo diletto2 che un
 fiume stenda l'ampio suo letto fra una 
valle1 o che dividendo le sue acque cada
 dall'alto d'un monte1 nell'uno e       

nell'altro caso potr aver diritto alla  
bellezza4  ,se gli oggetti campestri    
debbono dunque acquistar la bellezza    
dalle forme1 pare che non possa essere  
per altro mezzo1 che per quello delle   
curve4 ,la linea retta non riesce       
assolutamente priva di bellezza in un   
paesino1 ma egli  certo1 che le curve   
somministrano un piacer pi sensibile1 ed
 apportano un'impressione pi durevole4  
,una selva1 che si prolunghi su colli1 e
 fra valli1 e si allarghi ora qu1 ora l1
 riesce sicuramente pi bella1 che       
un'altra uniforme al lungo d'una        
pianura4  pi evidente cosa1 che il      
colore1 ed il movimento sono parti      
essenziali della campestre bellezza4    
,,del ,,colore4   ,i colori interessano 
pi generalmente l'uomo1 che le forme3   
basta d'aprir gli occhi per i primi2 e  
per gustar le seconde1 convien          
paragonare1 e giudicare4 ,il colorito   
imprime agli oggetti un poter grande    
sopra la sensibilit1 ed eccita il       
sentimento della gioja1 dell'amore1 e   

del riposo4 ,la natura fa pompa d'una   
variet maravigliosa di colori1 che colle
 loro tinte forti1 o moderate1 col loro 
fuoco1 o colla loro dolce luce1 col loro
 miscuglio1 e colla loro fusione1 co'   
loro getti1 e riflessi offrono il pi    
seducente spettacolo4  ,n soltanto      
d'ammirarsi la magnificenza dei colori  
nel regno vegetabile1 ma precipuamente  
devesi quella ammirare1 che produce     
l'aurora1 ed il sol cadente1 spettacolo1
 che1 rapendo i sommi poeti1 e pittori1 
inspir ad essi le pi valorose lor opere4
  ,oltre questa pompa di corta durata1  
che spiegano i colori ne' fiori1 ed al  
levare1 ed al cadere del giorno1 la     
natura ci presenta ancora nella generale
 decorazione de' paesetti una bellezza  
di colorito meno grande1 ma pi stabile4 
,il verde1 che rinfresca1 e benefica la 
vista1  quello1 che signoreggia nelle   
belle campagne4 ,qual variet infinita   
non offre questo sol colore1            
rimbrunendosi1 degradandosi1 e          
fondendosi1 e non solamente per gli     

effetti de' fondi1 che per quelli del   
chiaroscuro8 ,e qu la natura insegna    
all'artista giardiniere di allettare    
colla medesima variet1 e successione di 
verdi2 ed  ancora in sua bala di        
superarla1 procurando di operare dei    
miscugli1 e delle degradazioni pi fine1 
e delicate4  ,le capitali leggi1 che    
osserver sul colorito1 sono le seguenti3
  #a4 ,eviter l'uniformit1 e si ricorder
 che opera direttamente contro i        
precetti della natura1 allorquando non  
si serve che d'un sol verde4  #b4 ,non  
s'immaginer essere cosa indifferente    
mischiare a caso i colori delle sue     
piantagioni1 ma rifletter che vi vuol   
pensiere1 e scelta1 onde produrre       
all'occhio un felice effetto in fatto di
 colori4  #c4 ,sopratutto avr cura      
d'impiegare colori chiari1 e vivi1      
affine di risvegliare lo spirito4 ,i    
colori di questa tempera non animeranno 
soltanto1 e principalmente gli oggetti  
pi vicini1 ma formeranno la massa       
principale del suo quadro campestre4    

#d4 ,distinguer le parti del suo spazio 
totale1 le quali o per la loro          
situazione1 o per la loro natural       
disposizione1 ovvero attesa la          
destinazione1 ed il carattere che loro  
s'intende di dare1 collocandovi delle   
fabbriche1 esigono un color differente1 
analogo alla cosa1 che vi si vuol       
introdurre4 ,un sentiere di traverso1   
che conduce nel bosco1 potr essere      
ombreggiato d'una verdura meno gaja3 le 
grotte1 e gli eremi vogliono essere     
velati d'un fogliame oscuro1 e          
melanconico4  #e4 ,studier la simpata   
de' colori1 e si applicher a maritare1  
ed a fondere quelli1 che sono amici1 di 
maniera che ne risulti una perfetta     
armonia4 ,non far unicamente attenzione 
all'effetto1 che produce attualmente1 e 
da vicino l'unione de' colori1 ma a     
quello altres1 che produrr da lontano   
nella successione delle stagioni1 e     
degli anni4  #f4 ,dar1 per quanto sar   
possibile1 a' suoi oggetti naturali1 ed 
artefatti uno spazio1 ed una posizione  

propria a rilevarne le bellezze1        
rischiarando questi oggetti con una luce
 diretta1 e con raggi interrotti1 a     
misura che la loro situazione1 o la loro
 destinazione l'esigono1 e lo           
permettono4  #g4 ,avr cura l'esperto    
giardiniere1 che la distribuzione de'   
suoi verdi ottenga l'effetto della      
prospettiva del colore1 detta dai       
pittori prospettiva aerea4 ,se avr un   
ampio locale1 ove tutto abbandonare     
all'effetto1 e all'interposizione       
dell'aria l'allontanamento degli        
oggetti1 allora sar in minor bisogno di 
attenersi al rigore di questa legge3 ma 
se avr un picciolo spazio1 e brami di   
far sfuggire rapidamente il suo bosco1  
il suo viale1 i suoi cespugli da un tale
 determinato punto di veduta1 dovr esser
 sollecito di collocare nell'avanti gli 
alberi1 e le piante1 che abbiano il     
verde pi cupo1 le foglie pi grandi1 e   
dettagliate1 e i tronchi dalla scorza pi
 rugosa1 e nericcia1 mettendo al confine
 del suo orizzonte i verdi pi pallidi1 i

 tronchi pi lisci1 le foglie biancastre1
 che tanto brillante effetto producono  
dominate dal sole4 ,cos otterr il       
maraviglioso effetto d'ingrandire il    
luogo per la degradazione de' colori1   
appunto colle medesime regole1 che la   
prospettiva ha stabilite per il pittore 
paesista4     ,,del ,,movimento4   ,il  
movimento produce bellezza1 perch       
accompagnato da variet1 e cambiamento4  
,esso  indispensabile negli oggetti     
campestri1 affinch possano piacere      
stabilmente4 ,la veduta de' siti pi     
ameni comincia a stancarci1 allorquando 
non ci presenta1 che oggetti immobili1 e
 nel riposo1 quando non vi compaja cosa1
 che rompa questa tranquillit uniforme1 
ed annunzi un'esistenza animata4 ,tale  
osservazione non  sfuggita a' pi abili  
paesisti1 che tuttava restano ben al di 
sotto dell'artista giardiniere1 quando  
si tratta di produr movimento1 non      
potendo i primi che semplicemente       
indicarlo1 e non renderlo sensibile4    
,cotesti pittori animano i lor paesetti 

ora con pastori1 ora con viandanti1 ora 
con mandre erranti a caso1 ora col volo 
degli uccelli3 fanno sibilare il vento  
attraverso le foglie1 rappresentano     
cadute d'acqua1 ed il fumo1 che         
s'innalza al dissopra de' casolari4     
,nello stesso modo l'artista giardiniere
 dovr procacciarsi movimento nell'opere 
sue1 e tanto pi ch'esso sar reale1 ed   
ottenuto con maggior facilit4 ,per      
ottenerlo non dovr dimenticare le       
seguenti massime3  #a4 ,sceglier un     
sito1 ove il vicinato gli presti delle  
vedute1 dir cos1 mobili1 o semoventi1   
come sono i villaggi1 e le colline1 i   
campi1 ed i prati2 ove pascolano gli    
armenti1 ed ove travagliano i           
giornalieri2 i laghi1 ed i fiumi animati
 da batelli1 e da pescatori1 e le grandi
 strade ricoperte di gente1 che va1 e   
viene4  #b4 ,vorr egli procacciarsi del 
movimento nello stesso giardino8        
,impiegher per ottener questo intento   
degli oggetti mobili di loro natura4    
#c4 ,soverchio movimento distrae1 e     

stordisce1 motivo1 per cui l'artista    
giardiniere cercher di non procacciarsi 
che un movimento dolce1 e spontaneo4    
#d4 ,esaminer per qual mezzo potr       
produrre movimento1 e vita4 ,la natura  
ha riserbato a se il movimento          
dell'aria1 e delle nuvole1 ma permette  
all'artista giardiniere di vivificare il
 suo sito con altri mezzi4 ,pu fare     
scorrere l'acqua ora presto1 ora        
lentamente2 pu farla cadere da piano in 
piano1 o farla precipitare dalla cima   
d'una scoscesa rupe2 pu variamente      
condurla1 e distribuirla a suo talento4 
,la sua piantagione  esposta al vento2  
una quantit d'uccelli non mancher       
d'annidarvisi1 ed i vario-tinti insetti 
leggiadramente svolazzeranno intorno4   
,,della ,,vaghezza4   ,che la bellezza  
campestre risulti dal colorito1 o dal   
movimento1 sar sempre suo effetto       
costante di risvegliar piacere1 tosto   
che agisca sopra l'immaginazione2 ma    
negli oggetti1 nella loro situazione1 e 
legame risiedono ancora delle propriet1 

che ci apportano soddisfazione1 e che ci
 prevengono in loro favore1 senza per   
rapirci2 e queste propriet costituiscono
 la vaghezza1 talmente collegata colla  
bellezza1 che difficil cosa riesce      
distinguere i tratti di famiglia1 che la
 caratterizzano2 affare pi di           
sentimento1 che di raziocinio1 e        
particolarmente rimarcabile all'effetto4
  ,la bellezza fa nascere in noi un     
piacer vivo1 grande1 e talvolta pure    
accompagnato da entusiasmo2 e la        
vaghezza d'un oggetto produce una dolce 
emozione dell'anima1 una tranquilla     
inclinazione1 una pacifica e durevole   
compiacenza a contemplarlo4 ,le sue     
impressioni sono pi deboli1 ma soavi2   
non fortifica lo spirito come un        
alimento sugoso1 ma lo rinfresca1 come  
la rugiada rinfresca la rosa4 ,la       
bellezza  imperiosa1 la vaghezza        
insinuante4 ,la vaghezza dunque si      
fonder sovra una specie di giusta       
economa1 e di moderazione3 moderazione  
ne' lumi1 e nel colorito1 moderazione   

nelle mosse4 ,la vaghezza nasce         
dall'impasto1 dallo sfumato1 dalle      
velature1 e dalla parsimonia4 ,l'arco   
baleno  bello1 quando i suoi colori     
brillano con tutto il loro splendore2   
egli  vago1 quando insensibilmente si   
perdono4 ,i raggi liberi e risplendenti 
del sol nascente son belli1 e divengono 
vaghi1 allorch penetrano per il verde   
fogliame1 che gl'intercetti4 ,una gran  
caduta d'acqua  bella2 la sorgente1 che 
mormora1  vaga4  ,in generale1 noi      
vediamo rare volte la natura comporre   
tutto un quadro d'oggetti1 che non      
abbiano che la vaghezza1 ma piuttosto la
 vediamo mischiare questi vaghi oggetti 
ad altri1 che hanno della grandezza1    
della variet1 e della bellezza4 ,non    
trascura il vago1 perch produce il suo  
effetto1 ma non l'impiega unicamente2 lo
 associa ad oggetti di maggior energa1  
affine di produrre con questa mischia   
un'impressione pi variata1 e            
soddisfacente4 ,colla scorta di tal     
istruzione l'artista giardiniere cercher

 pure nella natura gli oggetti          
aggradevoli1 e vaghi per abbellire il   
suo recinto1 ma considerer questi       
oggetti come parti parziali1 ed         
aggiunte4     ,,della ,,novit1 ,e       
,,della ,,sorpresa4   ,la novit         
occasiona un movimento de' pi vivi1 e   
tocca quasi pi che il bello1 ed il      
grande4 ,la novit pu trovarsi in parte  
nell'oggetto stesso1 ed in parte nel    
modo1 in cui si presenta4 ,trattandosi  
d'oggetti campestri1 sembra che la novit
 debbasi particolarmente investigare    
nella loro situazione1 e nella loro     
connessione4 ,ma come l'emozione1 che   
produce la novit1 riesce di corta       
durata1 cos bisogner congiungervi la    
grandezza1 e la belt4 ,le impressioni   
proprie di queste due qualit riunite    
rinforzano l'emozione1 che porta la     
novit1 e la prolungano maggiormente4    
fuor d'ogni dubbio1 che un oggetto      
interamente nuovo per noi ci tocca pi   
d'un altro1 in cui la novit non risiede 
che in alcune parti1 o in qualche       

alterazione2 tuttava la novit1 anche in 
parte1 produce sempre il suo effetto4   
,un bosco non  una rarit1 e tuttava il  
verde fogliame1 che lo riveste a        
primavera1 gli d l'allettamento della   
novit4 ,una rosa non  cosa              
straordinaria2 tuttava qual piacere ci  
apporta il primo bottone1 che scorgiamo 
sul rosajo8 ,la natura fa giornalmente  
comparire de' cangiamenti agli oggetti1 
che abbiamo sotto gli occhi2 e la novit 
di questi cangiamenti conserva loro un  
poter attraente4 ,l'artista giardiniere 
cercher in conseguenza oggetti1 ne'     
quali la natura produce una continua    
variazione4 ,un oggetto pu parer nuovo1 
pel mezzo del punto di vista1 sotto cui 
si scorge4 ,la natura produce pari      
novit1 per cui devesi diligentemente    
investigare questa sorgente di piaceri4 
,veduto un oggetto da vicino1 o da      
lontano1 ora allo scoperto1 ed ora per  
met celato1 ora in una tal situazione1 e
 in una tal combinazione1 ed ora in una 
tal altra1 pu benissimo1 almeno per     

qualche istante1 produrre illusione1 e  
sembrare un nuovo oggetto4 ,l'arte di   
render le cose nuove1 dando loro dei    
differenti aspetti1 forma una delle     
primarie risorse del giardiniere4       
,l'inaspettato non  il nuovo1 ma gli    
collegato da vicino4 ,negli oggetti     
aggradevoli1 l'effetto della novit      
l'ammirazione1 che diverte1 e quello    
dell'inaspettato  la sorpresa1          
sentimento assai pi vivo4   cosa chiara1
 che1 affinch un oggetto piacevolmente  
sorprenda1 bisogna che abbia le qualit  
per ci richieste1 e si converr          
facilmente che questi soli oggetti      
s'accordano colla destinazione de'      
giardini1 e non quelli1 che sorprendono 
d'una maniera disaggradevole1           
ributtante1 e spaventosa4  ,a forza di  
rivedere i medesimi oggetti1 e di       
famigliarizzarsi con essi1 anche le cose
 pi belle alla lunga stancano1 e a      
questo difetto della natura umana deve  
in parte rimediare l'inaspettato1       
rianimando il gusto4 ,e particolarmente 

ne' giardini ,inglesi1 che1 potendosi   
fare in ciaschedun anno una certa spesa1
 non sar difficile di perpetuarsi con   
de' leggeri cambiamenti l'effetto della 
sorpresa1 senza punto alterare il       
carattere del giardino4  ,le principali 
regole per l'artista giardiniere1 che   
risultano da queste osservazioni1 sono3 
#a4 ,non disporr mai il suo piano in    
maniera che si possa colpirne il totale 
al primo colpo d'occhio4 ,non lascier   
scorgere1 n indovinare quale scena segua
 la precedente4 ,pi nasconder le sue    
disposizioni1 pi la loro subitanea      
apparizione colpir#f4  #b4 ,prester     
attenzione agli oggetti1 ai siti1 alle  
lontananze ec41 pel cui mezzo si propone
 di sorprendere4 ,non basta che sieno   
aggradevoli2 conviene di pi che sieno   
importanti1 scelti1 e distinti4 ,una    
cosa comune1 per quanto si mostri       
all'impensata1 non cagiona che una      
debole impressione4 ,preparati a una    
sorpresa1 non bisogna poi che succeda il
 parto della montagna d',orazio4  #c4   

,senza variet1 e cambiamento l'effetto  
non sar che poco considerabile4         
,allorquando dopo un oggetto1 che ci ha 
sorpresi1 il medesimo oggetto1 oppure un
 altro simile s'offre di nuovo1 ha di gi
 consumata la sua pi gran forza sopra di
 noi1 e si rivede con indifferenza4     
,l'apparizione di molti oggetti1 e      
differenti tra loro produce un seguito  
continuo d'emozioni2 ma anche su tal    
proposito fa di mestieri della pi sagace
 economa1 e vi vogliono riposo1 e pause4
 ,sopratutto sar proscritto qualunque   
raffinamento1 e giuocarello al di sotto 
della dignit d'un giardino1 ove deve    
regnare il sano discernimento1 ed il    
buon gusto4     ,,del ,,contrasto4   ,il
 contrasto1 specie di cambiamento1 che  
risulta dal confronto d'un oggetto con  
un altro dissimile1 riesce un mezzo atto
 a produrre vive emozioni4 ,se ne serve 
d'esso la natura ne' suoi pi superbi    
paesetti1 e gli abili pittori1 ed i     
sommi poeti l'hanno imitata con successo
 ne' loro quadri1 e nelle loro          

descrizioni4 ,per rapporto ai contrasti1
 convien fare attenzione alle seguenti  
osservazioni3  #a4 ,propriamente        
parlandosi1 non  che nelle grandi       
estensioni di paese1 e non in un piccol 
sito campestre rinchiuso1 che la natura 
c'incanta pel contrasto degli oggetti4  
,il giardino1 in cui se ne vorran       
praticare1 sar esteso assai1 e bisogner 
di pi che la natura l'abbia di gi       
preparato a tal uopo1 o per lo meno che 
comodamente vi si possano fare le       
necessarie disposizioni4 ,cercare a     
produr de' contrasti in un picciol sito1
 sarebbe sopraccaricarlo1 e per         
conseguenza imbarazzarlo1 e renderlo    
insignificante4  #b4 ,non conviene      
crucciarsi per praticar de' contrasti   
nel giardino1 n praticarne dappertutto4 
,osservando la natura1 si scorge ch'ella
 si abbandona ad una specie di sentita  
negligenza1 quando mette gli oggetti in 
contrasto2 e dessa non si tormenta a    
porre dovunque ineguaglianze1 ed        
opposizioni marcate2 ma piuttosto fa    

succedere un seguito di consimili       
combinazioni4  #c4 ,il contrasto pu aver
 luogo fra oggetti di natura1 e di      
specie differenti1 oppure fra oggetti   
della stessa natura1 ma solo dissimili  
per le loro propriet4 ,il primo di      
questi contrasti produce maggior        
effetto1 ma bisogna impiegarlo con molta
 precauzione in un giardino1 perch      
l'artista giardiniere pu facilmente     
essere indotto a presentare oggetti1 che
 non si accordino punto col totale1 o   
ben anche frastornino1 ed intorbidino   
l'impressione principale4 ,tal sorta di 
contrasto regna particolarmente ne'     
paesetti1 e pu trovar luogo ne' vasti   
recinti4 ,l'altra sorte di contrasto  pi
 conveniente a' piccioli giardini1 e    
cagiona un effetto pi debole1 ma pi     
sicuro4 ,si cercher di riunire abilmente
 queste due sorti di contrasto1 per     
quanto lo potran permettere             
l'estensione1 e la destinazione del     
giardino1 che non devonsi mai perdere di
 vista4  ,per soverchio amore al primo  

di questi contrasti si  caduto negli    
eccessi pi stravaganti4 ,si  voluto     
imitare taluna di quelle scene di       
romanzo1 che la natura crea talvolta per
 suo diporto1 e si  dato nel ridicolo4  
,non  sorprendente cosa1 che ne'        
giardini ,chinesi sians sforzati i      
contrasti colla sfrenata licenza del    
gusto orientale1 ma  sorprendente1 che  
,chambers approvi tale stravaganza1 e   
che varj ,inglesi l'abbiano seguita4    
,sopratutto si sfuggir qualunque scena  
di profondo terrore1 le quali scene in  
realt non sono fatte che per rilevare   
col loro contrasto l'effetto delle      
piacevoli1 e non si accordano punto     
colla destinazione de' giardini1 sia che
 si pratichino per semplice fantasa1 sia
 che ci si faccia per l'amore della     
novit1 e del contrasto4  ,finalmente in 
proposito di natura1 come di belle arti1
 che l'imitano1 il contrapposto  una    
bizzarra1 e la pi gran parte de' sognati
 contrasti non riescono1 e ripugnano    
alle leggi della verit1 e della         

delicatezza1 ci che disturba1 e toglie  
l'unisono1 e pieno effetto dell'azion   
principale4  ,sar molto esperto quel    
giardiniere1 che riuscir a produrre     
felici contrasti1 senzach si avvegga    
dell'artificio1 che accozza con         
apparente accidentalit i contrapposti pi
 forti4     ,,della ,,parsimonia1 ,e    
,,sobriet4   ,sembrami in questo luogo  
di poter fare parola della sobriet1 e   
dell'economa d'ogni sorta               
d'abbellimenti1 e d'oggetti2 giacch     
generalmente pu dirsi di tutti gli      
ornamenti1 come de' piaceri1 che val    
meglio la parsimonia1 che la ridondanza4
  ,l'oggetto d'un ornato  di attirare   
l'occhio dello spettatore a preferenza  
d'ogni altra cosa2 ma1 considerando la  
natura1 noi troviamo bens in ogni sua   
parte de' tratti1 che sembrano invitare 
la nostra attenzione parzialmente pi gli
 uni degli altri2 non mai per essa li   
ammassa1 e li moltiplica2 e si piace di 
allettare gli sguardi soltanto per      
pascerli di delizie1 non per istancarli 

di fatica4 ,per quanto immensamente sia 
ricca1 null'ostante essa tutto opera con
 giudizioso risparmio2 non abusa de'    
suoi tesori per toglier loro tutta la   
preziosit1 prodigandoli con troppa      
lautezza4  ,il giardiniere osservatore1 
ed allievo della natura1 imparer da essa
 questa saggia economa1 trovando in lei 
sempre gli spazj1 e i riposi1 che       
soddisfano alla mente1 ed agli occhi4   
,siavi grandezza1 e sontuosit           
nell'insieme1 e nell'invenzione2        
risparmio sagace nell'esecuzione4 ,nulla
 v'ha di pi bello1 che un disegno       
maestoso1 cui l'eseguirlo non costi     
immensa spesa1 e troppa opera4 ,quanto  
meno hanno costato i monumenti          
lasciatici da ,bramante1 e da           
,michel-,angelo 7proporzionatamente alle
 lor molli7 che quelli sovracarichi     
d'ornamenti del ,borromino1 e de'       
corrotti seguaci della sua scuola6      
,questa teora  molto applicabile ai     
giardini1 giacch tutto rileva dalla     
natura4 ,a forza di variare1 e          

d'introdurre nuovi oggetti1 e diversi   
ornamenti1 non si evita quasi mai di    
cadere nel trito1 nel meschino1 nel     
piccolo1 e si arriva a dispiacere per   
quel lato medesimo1 per cui si vorrebbe 
allettare4  ,un giardino sopracarico    
d'ornamenti1 d'accidenti1 di sorprese1  
di fabbriche1 di piante1  un enigma per 
l'occhio1 che ne resta imbarazzato3 e   
sovratutto se un mal consigliato        
inventore si avvisa di molto raccogliere
 in piccolo spazio1 togliendo gli       
oggetti dalla proporzione naturale4 ,se 
avete nel vostro giardino una veduta    
spaziosa1 un'elevazion maestosa1 una    
quercia1 che abbia sfidati cento        
inverni1 abbiate cura d'assortir tutto  
l'accessorio con proporzioni1 che siino 
convenevoli1 e ricordatevi che la nature
 ne donne jamais les bras du nain  un   
grand1 ni la tte du colibri  un aigle4  
7,,hube74  ,la ridondanza  confine      
all'affettazione1 al ricercato1 a ci che
 costa fatica4 ,la fatica  tomba del    
piacere1 e chi vuole allettare1 bisogna 

che nasconda con molta sagacit la pena1 
che gli costa lo svegliare una sensazion
 deliziosa4  de' giardini1 come de'     
fiori artefatti3 bellissimi quanto pi   
sembrano negletti1 e non s'avvede della 
mano dell'industriosa ,glicera4         
,finalmente  de' giardini1 come d'ogni  
arte1 che imita la natura4              
,illustrazione3 ,tav4 ,v4 ,veduta di    
,woobourn di ,p4 ,southcote4     ,,dei  
,,differenti ,,caratteri ,,del          
,,paesino1 ,e ,,de' ,,suoi ,,effetti4   
,la natura1 che fa regnare nelle sue    
opere una mirabile variet1 la sparge    
eziando nella superficie della terra4   
,medianti le diverse mosse del terreno1 
essa imprime ai paesetti una s grande   
diversit di situazione1 e di            
configurazione1 che trovare due paesetti
 perfettamente simili1 sarebbe un       
fenomeno egualmente raro1 che trovar due
 uomini perfettamente eguali4 ,sentire  
le impressioni1 che fanno sull'anima le 
differenti situazioni del paese1 non    
cosa alla portata di tutti3 convien     

essere dotati di una certa finezza1 e   
capaci di somma attenzione4 ,ci richiede
 penetrazione1 ed una felice            
organizzazione1 una lunga abitudine1 o  
tendenza alla meditazione1 per cui si   
arriva perfino a rendersi ragione delle 
sensazioni d'ogni genere1 che producono 
su noi i diversi oggetti1 e a dedurne   
delle regole1 onde eccitarne delle      
eguali4  ,se facendo un viaggio un po'  
lungo1 durante la bella stagione1       
osserviamo noi stessi1 e che liberi da  
distrazioni1 siamo disposti ad          
abbandonarci alle impressioni1 che ci   
fanno i differenti paesi1 che           
successivamente ci si offrono1 l'interno
 sentimento ci far distinguere le       
differenti forze degli oggetti1 e delle 
campestri situazioni con altrettanta    
certezza1 con quanta l'occhio discerne  
la variet delle forme1 e de' colori4    
,l'uomo  adunque in una relazione       
talmente intima colla natura1 che non pu
 negare l'azione continua di questa     
sopra la sua macchina4 ,il bello1 il    

nuovo1 il grande1 l'ammirabile1 che     
sparge la natura1 cagionano a lui       
commovimenti moltiplicati4 ,vi sono dei 
siti1 che c'invitano ad una viva gioja1 
altri ad un piacer pi tranquillo3 in    
questo luogo si prova una dolce         
melancona1 ed in quell'altro            
l'ammirazione1 e la venerazione         
s'impadroniscono di noi4 ,ve n'hanno    
persino di quelli1 che c'inspirano un   
sentimento importuno della nostra       
fragilit1 e de' nostri bisogni1 e ci    
riempiono di tristezza1 di timore1 e di 
spavento4  ,l'arista giardiniere dovr   
conoscere tutti gli effetti de' siti    
parziali del paesaggio1 affine di saper 
scegliere quelli1 che producono emozioni
 conformi alla destinazione de'         
giardini1 ed ordinarli1 e connetterli1  
di maniera che queste emozioni si       
succedano armoniosamente4  ,sebbene il  
soggetto sia vecchio quanto la          
creazione1 l'arte di penetrarlo1 e di   
rappresentarlo  per ancora troppo nuova1
 perch la lingua abbia una sufficiente  

dose di espressioni atte a prestarvisi4 
,cercasi di descrivere una pianura1     
oppure una valle8 ,allorch si tratter di
 spiegare la sua lunghezza1 o la sua    
larghezza1 l'elevazione1 o il suo       
abbassamento1 la sua guarnitura1 o il   
vicinato degli oggetti limitrofi1 sar   
mai possibile di risvegliare con parole 
un'idea abbastanza esatta1 abbastanza   
stabile1 acci si riconosca precisamente 
quella pianura1 e questa valle tale qual
 1 senza poter confonderla con un'altra 
simile1 che si  veduta1 o con un'altra1 
che le sostituisce l'immaginazione8 ,si 
vuol descrivere una collina8 ,i piedi1 i
 fianchi1 la cima3 ecco le parti        
principali2 ma quest'anatomia baster    
ella forse8 ,quale variet non regna mai 
nelle sue forme tondeggianti1 allungate1
 restringentisi1 appianate1 incavate1   
compresse1 sviluppate di nuovo6 ,qu la  
pittura1 e la stampa offrono il loro    
ufficioso soccorso1 soggetto altronde a 
gravi imperfezioni1 e sempre discosto   
dall'esattezza4  ,tuttava per           

disimbrogliare in parte la cosa1 e per  
renderla meno insensibile               
all'osservazione1 e alla pratica1       
ajutiamoci con delle separazioni1 e     
delle distinzioni4 ,separando           
dall'immensa superficie della terra le  
grandi parti1 che formano per se stesse 
altrettanti totali1 si hanno de'        
paesetti2 e dividendo questi paesetti in
 piccole parti1 si ottengono dei        
cantoni4 ,in conseguenza di questa      
distinzione il paesetto consister in    
diversi cantoni1 che hanno pi o meno    
d'estensione1 di variet1 e di bellezza1 
e che sono collegati tra loro4          
,ciaschedun cantone1 considerato come   
parte del paesetto1 ha pure le sue parti
 individuali1 che la natura rende       
suscettibili di un carattere distinto4  
,quello di tutto un paesetto            
determinato dal pi o meno di perfezione1
 e d'armona1 che regna ne' differenti   
caratteri de' particolari cantoni4 ,il  
paesino deve adunque la sua bellezza1 e 
l'energa dell'impressione1 che desta1 ai

 differenti cantoni1 o distretti        
riuniti1 che lo formano2 e non solamente
 i caratteri particolari di ciascheduna 
scena isolata1 ma ancora la connessione1
 e concatenazione di queste scene       
decideranno del suo effetto4     ,,parti
 ,,individuali ,,del ,,cantone4   ,le   
parti individuali del cantone sono      
piano1 ed elevazione in astratto3       
abbellimenti1 ed aggiunti sono le rupi1 
i colli1 le montagne1 i boschi1 l'acque1
 le pratere1 le lontananze1 gli         
accidenti4  ,il piano1 le eminenze1 gli 
sfondi ora limitano la vista degli      
oggetti1 ora la stendono1 ora la        
moltiplicano1 e l'avvalorano4  ,la      
pianura non  guari suscettibile di      
variet2 tuttava la natura l'impiega1 e  
pu talvolta formare una delle parti     
aggradevoli d'un giardino1 ma non mai il
 tutto4 ,essa inspira le idee del       
comodo1 e della facilit1 e permette     
l'esame tranquillo1 e prolungato delle  
bellezze1 che l'ornano4 ,ma affinch una 
pianura possa piacere1 fa d'uopo1 che   

abbia una certa estensione da ogni      
parte1 e che non presenti una superficie
 vacua1 ed inanimata4 ,una lingua di    
terra lunga1 e stretta disgusta1 e ben  
anche un maggior quadrato di pianura1   
che senz'interruzione si estenda tanto1 
che l'occhio non possa colpirne i       
confini4 ,il sentimento della vista vuol
 essere occupato1 e divertito4 ,perfino 
una pianura coperta d'ondeggianti       
spighe1 e priva d'altri oggetti1 non    
trattiene che per poco4 ,ma quanto      
diletto cagioner una pianura            
frammischiata di campi1 e d'ortaglie1   
che spieghino una variet di scene1 e di 
colori6 ,ci1 che anima maggiormente la  
pianura1 sono le acque1 talvolta        
risplendenti de' raggi del sole1 e tal  
altra riflettendo l'aspetto del ciel    
azzurrino1 e degli intralciati ammassi  
delle vaganti nubi4  ,la pianura        
riuscendo per se stessa poco            
interessante1 i suoi confini1 ed il     
vicinato potranno darle valore4 ,riesce 
aggradevole1 allorquando si perde in un 

bosco1 attraverso a' gruppi d'alberi1 o 
quando si rileva in vaga collina2 e ne  
diviene pi amena ancora1 quando         
s'innalzano de' colli a' suoi fianchi1 o
 che un'alta foresta1 un popoloso       
villaggio1 o qualche altro considerabile
 oggetto segna i suoi confini4          
,,eminenze4   ,l'eminenza produce       
maggior allegra1 e diletto della        
pianura1 riuscendo per sua natura       
scoperta1 e gioconda4 ,l'eminenza       
termina de' punti di vista nello stesso 
tempo1 che ne apre de' nuovi2 alletta   
nel montare colla moltiplicazione degli 
aspetti2 sorprende allora quando si     
pervenuti alla sommit4 ,l'eminenza      
comparte dignit1 e lustro agli edificj1 
che porta sulla sua cima1 o ne' suoi    
fianchi1 e presta loro situazioni       
brillanti1 ed aggradevoli4  ,la bellezza
 dell'eminenza sovra tutto dipende dalla
 sua figura4 ,tutto ci che presenta     
angoli1 ch' tagliato verticalmente1 o   
che forma punte1 offende l'occhio4 ,le  
linee dolcemente ondeggianti1           

gl'insensibili pendi1 la variet ne'     
contorni de' ripiani1 una cima vagamente
 rotondata1 e che termina in piano1     
compartono all'eminenza la forma pi     
grata4 ,guarnita poi acquista un nuovo  
pregio4 ,una fresca verdura1 che copra  
tutta la sua altezza2 un ridente        
fogliame1 e de' fioriti cespugli        
irregolarmente dispersi sul pendo2 degli
 alberi d'una forma grandiosa1 che si   
slanciano dai fianchi1 o che ombreggiano
 una parte della cima2 un gregge1 che vi
 si arrampichi2 una fabbrica di buona   
architettura1 sono gli ornamenti pi     
belli di una eminenza4  ,si cerchi di   
salire facilmente per una via pi che si 
pu circolare alla stessa eminenza1 e    
praticata in modo1 che ad ogni passo sia
 vario il punto di veduta4     ,,degli  
,,sfondi4   ,lo sfondato  la dimora     
della solitudine1 e del riposo4 ,agevola
 l'orditura1 e gli accozzamenti delle   
scene melanconiche1 e primeggiano in    
esso con effetto l'ombra1 e la chiusura4
 ,de' cespugli risuonanti il canto degli

 augelli1 che s'amino1 ed ivi           
nidifichino in pace2 un'acqua che scorre
 tacitamente1 o con soave mormoro2 il   
susurro d'un ruscelletto1 che non si    
scorge2 talvolta una rumorosa caduta2   
viottoli con alberi piegati ad arco1    
sembrano gli oggetti pi atti a          
vivificare graziosamente questo ritiro4 
,lo sfondato piace meno nel mezzo d'una 
pianura1 che vicino ad un bosco1 o ai   
fianchi di un monte1 dove natura lo     
colloca spesso4 ,le cavit profonde1 e   
perpendicolari colpiscono1 le dolci     
inclinazioni1 ed insensibili piacciono4 
,lo sfondato fugge la regolarit1 e le   
compassate forme4  ,per la combinazione 
de' piani1 de' rialzi1 e degli sfondi la
 natura dissemina ne' paesetti una      
variet1 che incanta2 l'artista          
giardiniere seguir il suo esempio1 e non
 trascurer veruna di queste capitali    
disposizioni     ,illustrazione3 ,tav4  
,,vi4 ,collinetta nella villa ,silva a  
,cinisello4 del terreno4 ,era una prova 
certa1 che non si colpiva nel naturale1 

allorquando1 seguendosi i precetti del  
,francese ,,le ,n,,tre1 tutto si        
trasformava in esatta pianura2 si       
spianava ogni rialto1 e le sole         
elevazioni1 che qualche volta si        
soffrivano1 erano delli nudi terrazzi di
 sasso4  ,nelle pianure1 nelle          
elevazioni1 e negli sfondi pu regnare   
molta differenza1 e variet1 cagionata in
 parte dalla loro estensione1 e         
grandezza1 ed in parte dalle reciproche 
relazioni1 e dalla di loro tessitura4   
,determinare le vere proporzioni di     
questi oggetti1 e convenevolmente       
legarli1  il colmo dell'arte dei        
giardini4  ,allorch la natura non ha    
preparata la disposizione del terreno1  
ma che bisogna crearla1  facile cosa    
cadere nel meschino1 e nel ridicolo4    
,convien nascondere le linee di         
separazione1 ed osservare la variet     
delle parti4 ,il giardiniere1 occupato a
 porre in opera un determinato spazio1  
rifletta1 e paragoni2 e ci gli fornir   
istruzioni pi utili1 che i generali     

precetti4     ,,delle ,,roccie4         
,quando la natura ha poste delle roccie 
in uno spazio vasto1 destinato a        
diventar giardino1 convien              
approfittarne4 ,spandono dignit e forza1
 e comunicano al paesello un carattere  
eroico4 ,ma d'ordinario1 e soprattutto  
ne' ricinti limitati non si possono     
riguardare che come accessorj1 sempre   
utili per4 ,gettano interruzione1 ed    
ombra nel quadro1 e se ne pu trarre un  
gran partito ne' siti solitarj1 deserti1
 e melancolici4 ,sono il naturale       
soggiorno delle grotte1 de' ruscelletti1
 e delle cadute d'acqua1 e loro prestano
 una necessaria base4 ,i verdi cespugli 
diminuiranno l'aspetto incolto1 e rozzo1
 che naturalmente presentano4 ,una      
pastoral capanna1 o tal altro indizio   
d'abitazione umana vi figurer con       
vaghezza4  ,le artificiali roccie sono  
difficili a comporsi1 e facilmente      
tradiscono la mano1 e il travaglio      
dell'uomo4 ,il lor buon effetto dipende 
dalla loro situazione1 e dalle loro     

forme4 ,pi queste forme1 e le           
congiunzioni delle roccie saranno varie1
 ardite1 confuse1 e singolari1 pi       
contrasteranno colle parti vicine1 e    
viemaggiormente produrranno risalto4    
,punte1 scaglie1 ineguaglianze1         
difformit1 concatenazione ne' massi444  
,in poche parole  questa la sede di     
tutto ci1 che si allontana dalla        
regolarit delle linee1 e dalla          
disposizione naturale delle forme4      
,illustrazione3 ,tav4 ,,vii4 ,capanna   
boschereccia nella villa    ,cusani a   
,desio4     ,,boschi4   ,senza boschi1 e
 senz'acque le forme pi belle del       
terreno mancherebbero d'interesse1 e di 
vita4 ,i boschi piacciono in pi maniere4
 ,l'altezze loro1 la loro estensione1 i 
loro contorni1 le loro situazioni1 il pi
 o meno di lor foltezza1 le differenti  
gradazioni de' colori del loro fogliame1
 sono abbondanti sorgenti di variet1 e  
di piacere4 ,da lontano pur anche i     
boschi riescono oggetti lusinghevoli1 e 
somministrano ombre al paesetto2        

rallegrano da vicino1 rinfrescando1 e   
rianimando le forze2 risvegliano l'idea 
dei nascondigli1 che procurano agli     
alati abitatori1 che consolano col loro 
canto2 presentano gli effetti del       
chiaroscuro1 ed esalano soavi odori     
dalle piante1 e dai fiori4 ,una foresta 
colla sua lunghezza1 larghezza1 ed      
elevazione pu divenire l'oggetto        
capitale d'un paesino4 ,composta di     
vecchi alberi intatti1 e fronzuti veste 
il carattere della gravit1 e d'una maest
 dignitosa1 che inspira la venerazione3 
un sentimento di riposo ricerca l'anima1
 e la getta in una dolce ammirazione1 e 
in un'estasi tranquilla2 concorrendovi  
l'accidente d'una violente tempesta1 vi 
eccita lo stordimento1 e la sorpresa4   
,la vivacit1 la serenit1 e l'allegra    
sono proprie del boschetto poco         
fronzuto1 o di quello1 i cui alberi sono
 d'un getto nobile1 e svelto1 poc'alto1 
ma elegante1 la cui verdura  fresca1 e  
ridente1 i cui interstizj sono          
trasparenti1 ed il terreno liscio senza 

cespugli1 e sterpi4 ,l'agitazione delle 
foglie cagionata da zeffiri1 il giuoco  
del chiaroscuro tra le foglie1 e sul    
terreno1 il sol levante1 e cadente1 che 
indora il boschetto penetrandolo1       
l'incerta luce della luna1 che          
soavemente traspira fra le cime degli   
alberi1 sono gli accidenti pi favorevoli
 all'abbellimento del bosco4  ,la natura
 si serve de' boschi come d'un mezzo    
efficace a formar scene di varj         
caratteri3 scene pacifiche1 solitarie1  
deserte1 malinconiche1 allegre1         
aggradevoli1 serene a norma della       
disposizione1 e delle combinazioni      
diverse de' tronchi1 del terreno1 e     
della qualit de' verdi1 e del fogliame4 
,gli alberi da cima sono l'ornamento de'
 boschi2 la loro altezza1 la loro grande
 et1 il silenzio1 ed una maestosa       
freschezza1 che spandono1 penetrano     
l'anima1 e la commuovono4  ,sacre ai    
felici contrasti1 ed al bello nelle     
scene opache dei boschi siano conservate
 intatte quelle annose piante1 che      

portano l'impronta dei secoli sulla     
rugosa loro scorza1 sui tronchi mezzo   
squarciati1 sulle estese braccia1 che   
sovrastano la selva2 e sovrattutto      
sacre1 e rispettate dalla scure sieno le
 piante coperte di ellere parasite1 e di
 musco1 o di tenaci corimbi3 l'effetto  
di queste nelle solitudini  sicuro1 e   
indicato costantemente dalla natura4    
,,dell',,acque4   ,le acque sono nel    
paesino ci che sono gli specchi in una  
sala1 ci che sono gli occhi nel corpo   
umano4 ,senza contare i piaceri della   
passeggiata in battello1 e della pesca1 
le acque sono talmente vivificanti1     
talmente rinfrescanti1 e cos copiose in 
apportare grate impressioni1 che la loro
 presenza piace dovunque1 e la loro     
privazione fa pena anche ne' siti pi    
vaghi4  ,un volume d'acqua piace ancor  
da lontano1 e non solamente per la sua  
fertilit nel produrre effetti varj in   
ragione della grandezza1 della sua      
forma1 e movimento2 ma ancora perch     
suscettibile di vantaggiose combinazioni

 con altri oggetti4  ,l'estensione1 e la
 profondit d'una massa d'acqua sono     
sorgenti d'idee sublimi4 ,l'impensato   
aspetto d'un gran corpo d'acqua1 del    
mare per esempio1 produce maraviglia2 e 
scorrendo successivamente cogli occhi   
questa scena immensa1 il pensiero si    
perde nell'idea dell'infinito4 ,tuttava 
per quanto forte sia la meraviglia che  
cagiona la vista del mare1 l'ordinaria  
sua uniformit ne indebolisce l'effetto1 
a meno che l'immaginazione non sia      
rianimata da oggetti mobili4 ,i vasti   
corpi d'acqua ci trattengono con maggior
 piacere1 allorch non si scorgono tutto 
ad un tratto1 ed in tutta la loro       
estensione1 ma che insensibilmente      
vadansi sviluppando a poco a poco1 e    
sotto punti di vista variati4 ,delle    
isolette disperse1 e di diversa forma   
rompono pure aggradevolmente la monotona
 d'una larga superficie d'acqua4 ,le    
alte rive1 le punte di rocco1 i         
promontorj1 i capi osservati da varie   
parti1 e a una certa distanza1 formano  

limiti oltremodo piacevoli4 ,una        
superficie d'acqua considerabile cagiona
 il pi bell'effetto1 allorch scorre al  
lungo d'un bosco1 o che serpeggia a     
piedi d'un colle2 la grandezza          
apparente1 che acquista per questo      
mezzo1 per quest'inganno occupa         
l'immaginazione anche allora quando     
l'occhio non iscorge pi nulla4          
,illustrazione3 ,tav4 ,,viii4 ,veduta   
del laghetto nella villa    di ,monza4  
,la limpidezza dell'acqua  la primaria  
sua dote1 e sparge la serenit1 e        
l'allegra su tutti gli oggetti vicini4  
,il riflesso delle nuvole1 come abbiam  
gi detto1 degli alberi1 de' virgulti1   
de' colli1 degli edificj forma una delle
 pi ridenti parti del campestre quadro2 
l'oscurit al contrario1 che giace sugli 
stagni1 inspira melancona1 e tristezza4 
,un'acqua profonda1 e tacita1 nascosta  
in parte da' grandi alberi1 velata da   
spineti1 e da sovrapposti cespugli1     
s'accorda mirabilmente co' siti         
destinati agli eremi1 alle urne1 ed ai  

monumenti consacrati dall'amicizia alle 
spoglie d'anime illustri4  ,il movimento
 dell'acqua  ancor pi fertile in        
apportare impressioni varie4 ,stendesi  
ella placidamente in una vasta ed aperta
 pianura8 ,annuncia una scena dedicata  
al riposo4 ,cacciasi dessa dolcemente in
 parti ombrose8 ,acquista un non so che 
di grave1 e di tristo4 ,un sordo mormoro
 e soffocato  il tuono della melancona1 
e del dolore2 un dolce mormoro invita   
alla riflessione1 e conviene alla       
solitudine4 ,il susurro d'una           
chiar'onda1 che serpeggia               
trastullandosi1 sparge allegra2 un corso
 rapido1 e le saltellanti cascate       
apportano la gioja2 precipitosi fiotti1 
che scacciansi l'un l'altro schiumando1 
destano l'idea della forza2 i torrenti1 
che mugghiando s'ingolfano in profondi e
 tetri abissi1 o che cadon dall'alto al 
lungo delle roccie1 e de' monti1 offrono
 uno spettacolo superbo1 che s'accosta  
al sublime4 ,la violenza1 il fremito1 il
 mugghio feroce de' gran fiumi1 e delle 

cateratte1 le rotolanti bianche e       
schiumose loro onde1 l'aere oscurato    
all'intorno1 l'eco delle rupi1 tutto si 
riunisce per destar sentimenti1 che     
talora spaventano4  ,l'acqua collegata  
con altri oggetti produce effetti       
diversi1 e vantaggiosi4 ,d un aspetto   
ridente all'ombre1 e cambia un deserto  
in deliziosa regione2 aumenta l'aria    
selvaggia delle difformi roccie1 e delle
 montagne1 e sparge altres la serenit1 e
 il bello su questi oggetti4 ,gli stagni
 d'acqua dormente rendono una foresta pi
 oscura1 e pi triste1 e i limpidi       
ruscelli1 che serpeggiano in qu1 e in l1
 soavemente mormorando1 l'animano1 e la 
rallegrano4 ,qual piacevole quadro non  
presenta un paesino1 ove alle           
ondeggianti sponde d'un grande e chiaro 
ruscello s'alzano piccoli gruppi        
d'alberi1 ora spessi1 ed ora radi1 che  
terminando in tronchi isolati1 si       
ricompongono di nuovo in boschetto1     
asilo dell'ombra1 e del silenzio6 ,dove 
l'acqua brilla talvolta sotto le        

verdeggianti volte1 o fra i diversi     
fusti degli alberi2 talvolta riluce in  
larghe masse rischiarate1 e talvolta va 
a perdersi dietro un bosco1 od un colle1
 poi ricompare pi vistosa che mai6 ,e   
qual incanto non acquista una           
collinetta1 che dolcemente elevandosi   
vien coronata da cespugli1 e da         
qualch'albero1 i cui ben composti       
tronchi portano al cielo le nuove ed    
orgogliose frondi6 ,ove una leggiera    
cascata d'acqua1 ora visibile1 ed ora   
nascosta dagli sterpi1 or rumorosa1 ed  
or pi tacita slanciasi leggiadramente al
 lungo del pendo2 poi formando ruscelli 
d'inegual corso fra sassi1 s'affretta di
 scorrere tra' fiori1 che smaltano il   
vicin prato1 e brilla col1 vagheggiata  
dai raggi del sol cadente6  ,considerata
 l'acqua dall'alto si presenta sotto il 
migliore aspetto1 allorch i suoi fiotti 
argentini serpeggiano in aggradevoli    
sinuosit all'intorno d'un colle1 d'un   
boschetto1 d'un'isoletta1 di casolari1 e
 di villaggi2 che sottratta agli occhi  

dall'ombra d'un sovrapposto monte1 o    
dagl'intralciati cesti d'alberi1 quivi  
si striscia in un oscuro fondo1 e l     
d'improvviso risplendente appare dalle  
non aspettate aperture del bosco4       
,questo spettacolo veduto dall'alto d'un
 colle in tutta la sua variet1 ed       
abbellito di tutti gli scherzi dei      
riflessi1 e di tutte le bellezze del    
chiaroscuro1 eccita sentimenti          
inesprimibili4  ,non v'ha scena1 di cui 
l'acqua non possa aumentare1 o diminuire
 l'impressione2 non v'ha commovimento1  
che dessa non possa produrre1           
accrescere1 od addolcire3 tanta         
l'energa di quest'elemento4     ,,delle 
,,praterie4   ,le pratere1 che          
appartengono in parte alla pianura1 non 
sono suscettibili d'alcun carattere     
sublime1 quando pur anche fossero molto 
estese3 sono d'un genere mediocre1 e non
 producono che leggieri impressioni4    
,nulladimeno la natura presenta in esse 
delle decorazioni amabili1 e quiete1 il 
cui carattere  l'apparenza libera1 e    

campestre3 richiamano alla mente le     
immagini graziose delle pastorali1 e    
sembrano specialmente consacrate ai     
sentimenti del riposo1 e de' piaceri    
tranquilli4  ,la bellezza delle pratere 
dipende principalmente dalle curve      
dolci1 che segnano la di lor            
circonferenza4 ,rimediano queste alla   
soverchia uniformit colla variet1 che   
offrono4 ,tutto ci ch' regolare1        
angoloso1 acuto1  da escludersi4 ,da poi
 la lor bellezza  determinata dalla     
vivacit1 e dalla freschezza del verde1  
dalle interruzioni1 e dall'ombre1 che   
producono gli alberi isolati1 ed a      
gruppo1 dalla lor cornice formata da'   
colli1 da' rocchi1 e da' boschi1 e dalla
 loro connessione con tutti questi      
oggetti4 ,un ruscello1 oppure un        
fiumicello1 che insensibilmente svolge  
le sue acque1 spande lume1 e freschezza1
 e cangia la compiacenza tranquilla1 che
 prova l'anima1 in un commovimento pi   
vivo1 in quello della gioja4     ,,delle
 ,,lontananze4   ,le lontananze fanno   

gioire l'occhio dei differenti oggetti  
del paese4 ,esse dipendono in parte     
dalla natura medesima di questi oggetti1
 ed in parte dalla loro situazione1 e   
concatenazione1 ed in parte ancora dal  
punto da dove si considerano4 ,gli      
oggetti puonno colla loro importanza1   
vaghezza1 e novit comunicare ad una     
lontananza un carattere distinto2 ma ve 
n'hanno ancora che sono privi d'effetto1
 e di significazione1 che la natura     
occupata della maggior perfezione del   
totale mischia1 e confonde nelle grandi 
masse1 e che l'attento giardiniere non  
vorr separare per metterli in distinta  
luce4 ,gli oggetti acquistano quasi     
maggior energa dalla loro situazione1 ed
 attaccamento1 che non ne prendono dalla
 loro natural configurazione1           
considerato ciascheduno a parte4 ,le    
situazioni rischiarano1 ed oscurano1    
rinforzano1 e modificano con una variet 
sorprendente gli effetti delle forme1 e 
dei colori1 della grandezza1 e del      
movimento4 ,finalmente gli oggetti non  

solamente per se stessi1 ma ancora per  
il loro collocamento1 per la loro       
situazione1 e legame possono comparire  
sotto aspetti diversificati1 a misura   
che si sono disposti i punti di vista1  
dai quali si scorgono4 ,quantunque le   
lontananze s naturali1 che artefatte    
possano essere variate all'infinito1    
tuttava si distingue qualcuno de' loro  
principali caratteri4  ,il primo sar    
quello della grandezza1 e del sublime1  
che comprende1 oltre la maest1 e dignit 
degli oggetti1 la distanza1 e la        
moltitudine delle parti4  ,rousseau     
pretende che il gusto de' punti di      
vista1 e delle lontananze deriva        
dall'inclinazione1 che hanno la pi parte
 degli uomini a non piacersi1 che ove   
non si trovano2  da presumersi per1 che 
provenga da pi nobil sorgente2 pare1 che
 risulti da ci1 che l'anima nostra      
essendo originalmente espansiva1 ama di 
slanciarsi ai pi lontani oggetti1 e di  
unirli1 e comprenderli a un tempo stesso
 nella sua immaginazione1 ci che forma  

ed esercizio1 e contentamento delle sue 
facolt4  ,non v' cosa1 che animi di pi1 
e rallegri una lontananza1 che la       
mobilit degli oggetti3 le imprime un    
carattere particolare1 e differente di  
quello della grandezza1 e della variet4 
,fra tutti gli oggetti mobili del       
paesino si distinguono soprattutto le   
acque coperte d'ogni sorta di battelli  
in movimento4  ,tuttava non bisogna     
pretendere dappertutto vedute libere1 n 
dalla natura1 n dai giardini4 ,le       
prospettive aperte all'occhio da ogni   
parte distraggono1 ed all'ultimo        
faticano1 come un cielo sempre sereno1 e
 che non  adombrato da veruna nube4     
,l'occhio egualmente1 che lo spirito1   
domanda dei punti di riposo1 degli spazj
 chiusi1 ove possa rianimarsi sulla     
verdura1 sotto fresch'ombre1 o al       
mormoro d'un ruscelletto4 ,il godimento 
d'una tenera decorazione1 che riposa in 
seno d'un dolce crepuscolo1 serrata da  
ogni banda1 non  mai pi vivificante1 che
 in seguito alle delizie delle          

lontananze chiare1 ed estese4 ,varie    
sorti d'oggetti1 come un romitaggio1 un 
bagno1 esigono assolutamente siti       
rinchiusi1 e bisogna alcune volte       
nascondere una parte della prospettiva1 
affin d'impedire la distrazione1 o per  
far comparire qualche parte nel suo     
migliore aspetto4 ,la natura ne' suoi   
paesetti limita la vista con eminenze1 e
 con boschi1 e l'artista giardiniere    
potr di pi servirsi delle fabbriche4    
,riguardo ai siti1 che non somministrano
 alcuna lontananza piacevole1 come sono 
i campi1 le pianure aride1 e sabbiose1  
le paludi1 ec41 le quali disgustano col 
loro vuoto1 e colla loro uniformit1     
l'occhio vuole1 che gli si nascondano4  
,si potr ancora rimediare con           
avvantaggio ad una lontananza1 che      
presenta un non so che di vago1 e       
d'incerto1 interrompendola con          
piantagioni diverse4 ,un paesino1 le cui
 differenti parti sono distaccate le une
 dalle altre1 e per cos dire disperse1  
far peggiore effetto1 a misura che sar  

pi esteso4 ,tocca all'ufficiosa mano    
dell'arte a porvi rimedio4 ,col soccorso
 degli alberi isolati1 ed in gruppo     
l'arte pu stabilire maggior connessione 
fra le parti1 e meglio caratterizzarle  
ad effetto di comporre un tutto2 il     
paesino guadagner variet1 e le          
lontananze non solamente si             
moltiplicheranno1 ma acquisteranno      
maggior attrattiva1 e vezzo4            
,,accidenti4   ,la natura  fertile in   
apparizioni accidentali1 colle quali    
abbellisce i suoi paesetti nelle        
differenti stagioni dell'anno1 e nelle  
diverse ore del giorno4 ,i cambiamenti  
che offrono il levare ed il cadere del  
sole2 l'ordine1 il movimento1 e i       
diversi quadri delle nuvole1 soprattutto
 ne' temporali1 ed alla sera per        
l'obbliqua ripercussione del sol        
fuggitivo2 la repentina vicenda delle   
improvvise apparizioni del sole1 e      
dell'ombre1 l'incerta luce della luna   
velata da nube1 che passa2 il           
chiaroscuro delle lontananze1 dipendente

 dallo stato del cielo1 che vi          
frammischia le sue forme1 e il suo      
chiarore2 il vapor leggiero1 e celeste1 
che nuota d'intorno ai punti di vista2  
l'effetto dei colori del baleno2 le     
rugiadose perle mattutine1 che          
risplendono ne' prati2 le figure        
bizzarre della fluttuante nebbia2       
l'agitazione del fogliame1 e dell'acque2
 li piacevoli riflessi1 che ci allettano
 di pi dei raggi della primitiva luce3  
tutte queste variazioni della natura1   
che noi comprendiamo qu sotto il nome   
d'accidenti1 sembrano formare talvolta  
delle situazioni novelle1 e creare de'  
nuovi oggetti4 ,rianimano l'effetto     
della luce1 e dei colori1 cambiando     
perpetuamente il chiaroscuro delle      
decorazioni1 e riescono in fatto di     
paesetto la pi fertile sorgente di      
variet1 e di vita4 ,sorprendono l'occhio
 attonito con apparizioni1 che          
l'immaginazione non saprebbe            
rappresentarsi1 n le pi abbaglianti1 n  
le pi magiche1 n le pi rapide a         

scomparire4  ,per imitare1 per quanto lo
 pu l'arte debole dell'uomo1 gli        
accidenti1 che sono particolari alla    
natura1 il paesista spia le sue vie pi  
segrete4 ,questo mezzo non  dato in     
tutto all'artista giardiniere3 esso     
aspetter con pazienza1 che la natura    
abbellisca il suo distretto4            
,illustrazione3 ,tav4 ,,ix4 ,veduta del 
ponte1 del tempio di    ,venere1 ec4 ec4
 nel giardino del cavaliere ,f4         
,dashwood a ,west    ,wycomb4           
,,caratteristico ,,dei ,,diversi        
,,cantoni4   ,i cantoni pi atti a formar
 giardino sono specialmente gli         
aggradevoli1 e gli allegri1 e quelli ove
 regna la serenit1 e che si possono     
chiamare ridenti1 e lusinghevoli4 ,sono 
generalmente composti d'una variata     
successione di luoghi bassi1 e          
d'eminenze1 di sinuosit1 e              
d'ineguaglianze2 e vi hanno luogo       
pratere1 macchie1 boschetti1 fiori1     
acque1 e collinette riunite             
spontaneamente1 e con garbo4 ,le roccie1

 le alte catene de' monti1 e le grandi  
cadute d'acqua ne vengono escluse4  ,pi 
le diverse composizioni di questi       
oggetti sono variate1 ed intralciate tra
 loro1 pi esse piacciono4 ,la           
freschezza1 e la vivacit della verzura1 
che spandesi dall'erba1 e dagli alberi2 
la limpidezza dell'acque2 il chiaro     
specchio1 che offrono2 il susurro1 lo   
strepito1 che produce1 zampillando una  
folla di tortuosi ruscelletti1 che      
scherzano2 i colorati fiori1 le amene   
colline coronate di boschi1 e di fioriti
 cespugli2 l'ombre1 che rischiarano     
piacevolmente2 il giuoco de' riflessi   
incerti2 le lontananze animate          
determinano il carattere di cotesti     
cantoni a seconda dei loro differenti   
gradi1 che si portano dal puro          
aggradevole al gajo1 al ridente4  ,la   
natura crea i cantoni di questo genere  
con una variet infinita1 e con copiosa  
diversit di grandezza1 di forme1 di     
colorito1 d'ordine1 e di combinazioni4  
,l'impressione1 che formano1  moderata4 

,una placida compiacenza1               
un'effervescenza di piacere1 che        
riscalda1 un'estasi piacevole1 ecco gli 
effetti1 che producono sui sensi simili 
distretti4  ,quelli1 in cui regna       
un'amabile melancona1 o il solenne1 sono
 pi rari in natura1 ed hanno una maggior
 energa4 ,i cantoni aggradevoli         
strisciano leggiermente sull'anima1     
facendovi una debole impressione3       
quelli1 di cui parliamo1 seducono       
l'anima1 l'attraggono1 l'incantano1 la  
commuovono1 e l'elevano4  ,un cantone1  
nel quale domini la dolce melancona1 si 
produce coll'esclusione totale delle    
lontananze2 pel mezzo di fondi1 e di    
abbassamenti2 pel mezzo di macchie1 e di
 folti boschi1 soventi volte per        
l'effetto di semplici gruppi d'alberi   
grandiosi1 e fitti1 sulle cime de' quali
 si fa intendere un sordo mugghio2 pel  
mezzo d'acque stagnanti1 o che nascoste 
agli occhi producono un affogato        
mormoro2 pel mezzo d'un fogliame oscuro1
 di tronchi1 o foglie cadenti1 e        

d'un'ombra1 che si distende all'intorno2
 o per la mancanza di tutto ci1 che     
annuncia la vita1 e l'attivit4 ,in      
questi cantoni vi si mostrano raramente 
de' chiari3 qu abita il silenzio1 e la  
solitudine4  ,un solitario uccello1 che 
svolazza2 una tortorella1 che geme sopra
 una concava cima d'una consunta        
quercia2 uno smarrito usignuolo1 che    
racconti le sue pene al deserto1 bastano
 a riscaldar la scena4 ,offre un        
consimile cantone il dolce godimento del
 riposo1 e della solitudine1 la         
lusinghiera immagine dell'idea che      
l'uomo basta a se stesso1 e la pacifica 
dimenticanza delle cose1 che intorbidano
 l'interna nostra quiete4 ,confidente   
dell'amore1 questo cantone trattiene    
viva l'occulta tenerezza del cuore1 e   
medica dolcemente gli affanni4 ,lo      
spirito si abbandona a riflessioni pi   
libere1 e pi degne di lui2 tutte le sue 
forze si concentrano1 e ne divengono pi 
attive4 ,l'immaginazione si eleva con   
istraordinario volo ad una nuova sfera  

d'idee1 fra le quali va errando con     
segreto entusiasmo4 ,chi potrebbe essere
 cos poco filosofo per non procacciarsi 
nel suo vasto recinto1 ove regna la     
serenit1 un cantone proprio ad ispirare 
la dolce melancona8 ,a chi mai queste   
impressioni potrebbero essere           
assolutamente straniere8 ,straniere al  
punto di non averle mai osservate nella 
natura1 o di non averle ammirate1 e     
sentite nei valorosi poeti1 che le han  
cantate8     ,,romanzesco1 ,e ,,magico4 
,il romanzesco1 o il magico in fatto di 
paesetti1 risulta dallo straordinario1 e
 dal singolare1 che domina nelle forme1 
nei contrasti1 e nelle connessioni4     
,particolarmente s'incontra questo      
carattere nei cantoni disseminati di    
montagne1 e di roccie1 in rinchiusi     
deserti1 ove non  pervenuta ancora la   
mano ardita dell'uomo4 ,oltre le forme1 
i forti contrasti1 e gli strani e       
sorprendenti avvicinamenti generano il  
romanzesco4 ,qu l'immaginazione         
dovendosi occupare d'oggetti vicini1 gli

 oggetti lontani rimangono intercetti2  
rare volte si stendono in avanti1 ma pi 
sovente s'innalzano dal basso in alto1 o
 s'internano dall'alto in basso4 ,l ove 
il deserto aspro1 ed oscuro s'accoppia  
all'ombrosa valle pacifica1 smaltata di 
vaghi fiori1 o dove il torrente         
precipita le sue acque schiumose        
dall'alto d'una balza attraverso d'una  
vario-colorata macchia1 che errano di   
poi placide1 e lucenti fra le verdi     
foglie2 dove le bianche creste d'una    
calva roccia aprono la volta d'una bella
 foresta444 l comincia il carattere     
romanzesco4  ,la natura sembra piuttosto
 gettarlo alla ventura in un momento di 
felice capriccio1 che terminarlo1 e     
sfumarlo delicatamente4 ,sono colpi     
accessorj1 arditi1 singolari1 che       
sfuggono dalle sue mani nella           
composizione de' quadri campestri4  ,il 
romanzesco apporta sorpresa1 ed una     
piacevole meraviglia1 e fa rientrare in 
se stesso4 ,la grandezza1 e l'oscurit   
producono i cantoni solenni1 gravi1     

sublimi1 e maestosi4  fuor d'ogni       
dubbio1 che la prima di queste propriet 
riesce indispensabile alla              
determinazione di cotesto carattere2    
quanto alla seconda1 essa aggiunge      
vigore all'impressione della grandezza1 
come lo provarono gi i ,greci1 e li     
,druidi ne' sacri loro boschi di        
quercie4 ,il silenzio1 che circonda un  
oggetto sublime1 ne accresce la maest4  
,uno strepito veemente1 quello della    
tempesta sul mare1 o di un furioso vento
 ne' boschi1 o del fremito delle        
cateratte risveglia altres sentimenti   
distinti1 e concorre egualmente che il  
silenzio profondo ad esprimere il       
carattere1 di cui si parla4  ,le catene 
de' monti1 le roccie soprattutto1       
allorch sono spelate1 ovvero rese       
oscure1 e nere2 gli alti boschi1 ed i   
gruppi d'alberi slanciati2 i rapidi     
torrenti1 l'impetuose cadute1 le        
lontananze al mare1 i monti bianchi di  
neve1 i vulcani1 gli abissi4444         
l'oscurit delle foglie1 le ombre forti1 

le tenebre della notte rischiarate da   
scarsa luce di luna1 che attraversa     
un'annosa selva2 una calma1 una         
solitudine profonda all'intorno1 che    
somministra all'anima la facolt di      
porgersi all'impressione di tutti questi
 oggetti1 e di abbandonarsi all'idee1 ed
 alla meditazione1 che cagionano2 tutto 
ci1 pi o men bene combinato1 forma un   
cantone maestoso1 e sublime4 ,i suoi    
effetti sono la maraviglia1 la          
compunzione1 e l'elevazione della mente4
 ,commovimenti di siffatta tempra1 e    
sopra ogni cosa il sentimento cos       
possente della grandezza1 e             
dell'onnipotenza del ,motore della      
natura1 quanto mai piacciono ad uno     
spirito1 che non ha peranche scordato di
 sentire la propria dignit6  ,i cantoni 
di tal carattere sono una rarit anche in
 natura1 e non s'incontrano che         
d'intorno a' promontorj lungo le spiagge
 del mare1 oppure sull',alpi1 ne'       
,pirenei1 e fra le pi esaltate sommit   
de' monti1 infra antiche foreste1 e ne' 

deserti1 ove signoreggiano indomiti     
torrenti1 ed incendiatori vulcani4  ,noi
 vediamo come la natura genera cantoni  
di differenti caratteri1 atti a produrre
 differenti impressioni4 ,cotesti       
naturali caratteri possono altres essere
 rinforzati per diverse maniere         
dall'intelligente mano dell'uomo4  per  
tal guisa che un ridente cantone1       
fregiato d'una pastoral capanna1 o d'una
 casa rustica2 un melanconico da un     
solitario convento2 un romanzesco da    
gottiche ruine2 un maestoso da un       
tempio2 tutti vi guadagnano             
prodigiosamente4 ,allora quando simili  
edificj1 e monumenti sono congiunti a'  
cantoni1 cui convengono di loro essenza1
 le fabbriche1 e i cantoni si           
contraccambiano l'energa loro2 i loro   
caratteri ne divengono pi marcati1 e ne 
risulta un complesso d'idee1 e          
d'immagini1 che agiscono con forza      
determinata1 e possente sull'animo      
nostro4  ,il natural carattere d'un     
distinto cantone pu ancora cangiarsi1 e 

trasformarsi in un altro4 ,per esempio1 
un cantone malinconico pu rendersi      
allegro4 ,aprite delle lontananze1      
rischiarate il bosco1 date del pendo    
all'acque1 e fatele zampillare2         
diminuite le masse dell'ombra con molti 
chiari2 intorbidate il silenzio del     
sito1 soltanto col belamento di greggia1
 che pascoli nel vicinato444            
immediatamente la scena malinconica si  
trasformer in un'allegra4  ,si pu       
puranche trasformare un cantone1 che non
 significhi gran cosa in un altro di    
carattere deciso4 ,scegliete uno spazio 
di terreno piano senza forma1 senza     
bellezze1 puranche sterile2 cambiatelo  
in collinetta erbosa con cespugli1 con  
gruppi di piante1 e con piante isolate1 
e ne otterrete una parte di cantone     
allegro4 ,alcune volte scorgiamo ne'    
campi delle quercie rare1 e difformi1   
incurvate dal tempo1 e dalla tempesta1  
colle cime morte1 che sparse in qu1 in l
 presentano un tristo aspetto3          
figuriamoci al loro posto de' cesti     

d'arbuscelli di bella venuta1 e         
verdeggianti2 ed il campo prender un    
ridente aspetto4  ,a misura che lo      
spazio totale former un mescuglio di    
varj cantoni1 guadagner a poter essere  
variato4 ,cos un giardino composto di   
diversi cantoni d'un distinto carattere1
 risveglier impressioni diverse2 ma in  
tal caso la successione1 ed il filo     
delle impressioni avranno una particolar
 influenza4  ,primieramente convien     
esaminare qual effetto produca in       
particolare ciaschedun oggetto naturale1
 la sua situazione1 e la sua            
disposizione4 ,in seguito va fatta      
attenzione alle proporzioni1 che hanno  
tra loro gli effetti degli oggetti      
isolati1 al loro pi o meno d'accordo1 al
 limite1 ove principia l'armona delle   
omogenee emozioni1 e dove cominciano a  
divergere4 ,l dove nello stesso tempo si
 osservano oggetti1 le cui forze sono   
diverse1 l pure procede un'emozione     
composta4 ,si pu perderla pi facilmente1
 che una semplice2 ma allorquando       

riuscir1  immancabile un prodotto       
maggiore di sentimento4  ,l'artista     
giardiniere1 che espone quadri di una   
forza considerabile1 e diversa1 deve    
industriarsi1 come gli altri artisti1 di
 rinvigorire le emozioni4 ,scegliendo i 
suoi oggetti1 sar dunque circonspetto a 
non impiegare1 sia successivamente1 sia 
tutto ad un tratto1 che quelli1 le cui  
impressioni non si distruggono          
vicendevolmente1 e non si               
contraddiscono1 ma che s'accordano1 e   
felicemente si maritano4  ,ciascun      
oggetto deve essere per se stesso tale1 
e diretto di maniera1 che1 malgrado la  
presenza1 o la variet degli altri1 che  
si scorgono al tempo stesso1 le         
impressioni di tutti seguano1 per dir   
cos1 una linea non interrotta1 e vadansi
 a riunire in un sol punto1 e si        
avvalorino1 e si rinforzino             
scambievolmente colle loro combinazioni4
 ,se non si ha cura di raccogliere le   
differenti impressioni1 e riunirle1 e   
formarne un centro comune1 un giardino  

non avr mai la perfezione1 che aver deve
 come opera di gusto diretta dal        
raziocinio1 vale a dire l'unit1 senza la
 quale qualsisia variet stanca1 e riesce
 infruttuosa4 ,le impressioni vogliono  
essere ragionate2 vi si ricerca una     
condotta1 ed un filo1 come in un poema1 
e la pi fina conoscenza del cuore umano4
 ,ancora1 di grazia1 un'osservazione1   
che mi pare di conseguenza1 onde meglio 
distinguere le differenti specie de'    
giardini1 che si possono construire4 ,si
 pu comporre un vasto giardino di varj  
cantoni1 ma egualmente si pu benissimo  
immaginare un bel giardino1 che non     
consista1 che in un sol cantone di un   
carattere1 e di un effetto semplice1 e  
determinato4 ,per tal maniera si possono
 aver giardini1 che non sieno che       
allegri2 altri1 in cui regni una        
piacevole melancona2 altri1 che non     
sieno che romanzeschi1 e finalmente     
altri puramente maestosi1 secondo la    
variata disposizione del cantone1 in cui
 si trovano1 e dalla quale  dinotato il 

loro carattere4  ,questa differenza     
riesce ancora pi considerabile per      
l'uso1 che si pu fare dei giardini      
stessi4 ,un casino di campagna1 dove si 
vuol godere de' primi mesi della bella  
stagione1 richiede un giardino allegro2 
un avanzo di convento1 un romitaggio1 un
 tempio pare che si accordino meglio con
 un cantone dolcemente melanconico2 un  
vecchio castello chiama un giardino     
romanzesco4 ,ciascheduno di questi      
giardini aver potrebbe un'estensione    
considerabile1 senza perdere punto della
 semplicit del suo carattere2 ben inteso
 per1 che il cantone1 da cui  formato1  
ritenga l'originaria sua indole4        
,illustrazione3 ,tav4 ,x4 ,casino in    
posizione naturale1 atta a    ridursi a 
villa ,inglese4     ,,dello ,,spazio    
,,totale4   ,lo spazio  come la tela1   
sulla quale deve dipingere l'artista    
giardiniere2 e la prima sua ricerca     
riguarder la natura di questo dato      
spazio4   cosa inutile di richiamare qu1
 che non bisogna scegliere per un       

giardino un luogo d'aria cattiva1 o     
soggetto all'umido1 soverchiamente      
vicino alla citt1 o di troppo lontano da
 un borgo4 ,vanno considerati i pericoli
 diversi1 cui soggiacciono i giardini   
posti in vicinanza de' fiumi1 e delle   
grandi strade2 e non vanno mai riposti  
in un fondo privo di viste libere1 o    
malamente circondato4 ,ci che esige la  
sanit1 il comodo1 il piacere1 e la      
possibilit di eseguire quanto si medita1
 risalta presto agli occhi di           
chicchessa2 sovrattutto un suolo        
fertile1 e dell'acqua4  ,per pi ragioni 
fa d'uopo cercare per un giardino uno   
spazio1 che abbia in se stesso delle    
naturali bellezze4 ,ci accende il genio 
dell'artista giardiniere1 che travaglia1
 per dir cos1 sotto gli occhi della     
bella natura1 ch' il suo modello1 e che 
deve sforzarsi di superare2 ci          
diminuisce le cure1 e le spese della    
disposizione1 dove il terreno1 gli      
alberi1 le foreste1 e l'acque forniscono
 abbondantemente da se1 e suggeriscono  

l'ordine delle idee2 ci rileva l'effetto
 della distribuzione interna colle      
impressioni1 che producono le vedute    
all'intorno1 le quali non sembrano mai  
cos belle1 che allorquando si possono   
considerare da un sito piacevole per se 
stesso4 ,in conseguenza1 per quanto si  
pu1 e per quanto lo permettono altre    
leggi1 cercate di avere nel vicinato del
 vostro giardino delle prospettive      
libere1 amene1 e variate4 ,ma non       
bisogna poi che l'occhio le veda        
dappertutto interamente1 e le scorga in 
tutta la loro estensione da ciascheduna 
parte del giardino1 che in tal caso     
interromperebbero l'azione delle        
differenti sue scene1 destinate a       
produrre ciascheduna il suo particolar  
effetto4 ,le lontananze dovranno essere 
ora velate1 ora scoperte1 ora presentate
 sotto tal punto di vista1 ed ora sotto 
tal altro1 di modo che per tal mezzo la 
di loro propria impressione non         
solamente sia accresciuta1 e            
moltiplicata1 ma che si accordi pur     

anche colle altre decorazioni del       
giardino4 ,dove regnano la dolce        
melancona1 la meditazione1 ed il riposo1
 dove l'occhio debb'essere occupato a   
considerare una sola scena esposta1 l   
una perspettiva ridente distrarrebbe4   
,disponendo le scene del giardino1      
convien fare attenzione al carattere de'
 prospetti1 che offre il circondario2   
soprattutto considerando che riesce pi  
facile di adattare il giardino al paese1
 che il paese al giardino1 a meno       
d'intraprendere sugli oggetti del       
contorno dei cambiamenti cotanto        
dispendiosi1 come quelli1 che sono stati
 operati in alcune ville ,inglesi4 ,il  
bello de' giardini pittorici dipende    
molto dall'arte di legare le vedute     
interne del giardino colle esteriori del
 paese1 in guisa1 che non vi sia        
contraddizione tra loro1 ma che         
producano un effetto unico1 e           
rinforzato4  ,l'estensione dello spazio 
destinato a diventare giardino          
contribuisce a determinare la           

disposizione totale1 e quella delle     
singole scene4 ,pi lo spazio  vasto1 e  
pi si acquista il diritto d'aspettarsi  
migliori effetti dal genio1 e dal sapere
 dell'artista4  da assegnarsi un sito   
spazioso alla formazione d'un           
ragguardevole giardino1 affinch le      
decorazioni non vi si trovino           
ammucchiate1 ma perch si distendano1 e  
si succedano con ordine1 e perch non    
intorbidino i movimenti dell'anima1 ma  
ne facciano nascere un seguito filato1  
ed armonioso4  ,una lista di terreno1   
che si distenda al lungo davanti la     
casa1 riesce ben incomoda1 e quasi      
ribelle alla formazione d'un giardino   
pittoresco2 vi vuole di contro la casa  
uno spazio di terreno1 che si distenda  
presso a poco in quadrato1 e che        
abbracci la casa tutta all'intorno4     
,gli spazj quadri-lunghi in avanti1 che 
serrano la casa nel mezzo1 quantunque   
meno adattati1 sono tuttava suscettibili
 d'essere ridotti a formar giardino4 ,la
 casa certo non vi figurer di molto1 non

 potendosi questa isolare1 ma si potr   
cavar partito del restante4 ,l'oggetto  
principale  d'ingrandire lo spazio per  
ottenere gli effetti1 che si hanno di   
mira2 e perci alcune volte ne' piani di 
tal figura converr portare la           
piantagione da un lato solo1 e lasciar  
scoperto l'altro lato1 che goder di     
vista4 ,qualora il terreno sar          
soverchiamente ristretto1 baster        
ottenere una sola scena1 quella della   
casa4  ,dev'essere messo debitamente a  
contribuzione tutto il vicinato1 e per  
ci conseguire1 sar travagliato il       
terreno del giardino in tutt'i sensi4   
,ne' piccioli particolarmente           
s'impiegher tutta l'arte4 ,la mossa del 
terreno riuscendo uno de' principali    
mezzi per ingrandire gli spazj1 e per   
disporli con effetto1 e in ci           
consistendo gran parte dell'arte1 e     
dell'opera dei giardini1 l'artista      
giardiniere non si stancher mai         
d'addestrarsi a modellare con terra     
creta superficie diverse di terreno1 a  

norma de' casi1 che gli si              
presenteranno1 o che amer figurarsi1    
onde pervenire ad acquistare sempre pi  
la teora1 e la pratica della sua arte4  
,un terreno1 che non consiste1 che in   
pianura1  poco proprio per un giardino1 
perch troppo uniforme1 e perch le       
variazioni artefatte costerebbero       
troppo4  ,scegliete uno spazio1 che non 
sia totalmente sprovvisto di pianura1 ma
 che rinchiuda ancora delle alture1 de' 
fondi1 e varj cangiamenti4 ,un consimile
 terreno non offre soltanto diversit1   
concorre altres a comunicare variet1 ed 
effetti alle scene campestri1 che vi    
s'introducono4  cosa saggia e prudente  
d'approfittare de' doni della natura4   
,costiere ricolme a dolci pendi1        
piacevoli elevazioni isolate1           
tondeggianti rincalzamenti1 cigli di    
fiume sicuri1 o abbandonati dall'acque1 
e circondati da interessanti1 e variate 
vedute alla portata dell'occhio formano 
le belle situazioni1 ed il locale pi    
atto alla costruzione di una villa di   

piacere1 che non riporrete agli orli di 
un lago1 n alle falde di un monte1 n    
inchiodata ad un rapido colle1 o confusa
 ne' villaggi1 come generalmente tra noi
 si veggono1 e dove le belle posizioni  
per la maggior parte sono occupate      
unicamente da rocoli1 e da cappuccini4  
,la scelta della situazione vien fatta  
in ,inghilterra dopo le pi grandi       
indagini1 e i pi maturi esami4          
,l'esposizione ancora merita sommi      
riflessi1 e il pi delle volte converr1  
che l'abitazione prenda obbliquamente i 
venti cardinali1 e sia riparata dalle   
incomode gole1 e dai venti              
settentrionali4  ,i fiori1 gli arbusti1 
le piante1 e l'acque sono mezzi capaci a
 rompere la monotona del piano2 ma un   
paese montuoso1 e disseminato di colli1 
dalla natura stessa  stato organizzato  
per essere pi suscettibile di variet1 e 
di movimento4 ,fornisce diversit nelle  
ineguaglianze1 nelle curvature1 e nel   
declinamento del terreno2 maggior       
grandezza1 e differenza negli aspetti2  

pi libert1 ed ardimento nella situazione
 degli alberi2 pi di vita ne' ruscelli1 
e nelle cadute d'acqua1 che non si      
riposano mai4  ,un parco1 o un vasto    
ricinto esige un paese ove si trovi una 
ricca successione di variati cantoni1 di
 valli1 di colline1 di fondi1 di        
montagne1 di pendi dolci1 e rapidi3 qu  
le vedute si moltiplicano da se stesse2 
ve ne sono sull'alto1 ve ne sono al     
basso2 ciaschedun passo mena verso un   
sito1 verso un nuovo quadro4 ,le scene  
spariscono1 e ricompajono2 delle nuove  
nascondon le gi vedute2 le situazioni   
cambiano perpetuamente4 ,si sale1 e     
l'orizzonte stendesi da ogni parte2 pi  
si monta1 e pi si vedono i cantoni      
affondarsi1 e perdersi2 la celeste volta
 si sviluppa all'infinito1 ed ai suoi   
orli la luce del giorno va ad           
indebolirsi ne' lontani vapori3         
l'ammirazione1 e la meraviglia vi       
riempion l'anima4 ,succedonsi commozioni
 pi dolci a misura che si riviene al    
basso4 ,fugge il cielo1 si nascondono i 

lontani oggetti3 i pendi conducono a    
pratere1 a boschi1 a laghi4 ,la sola    
natura del suolo fornisce tutte queste  
diversit1 e tutti questi incanti4 ,le   
ineguaglianze del terreno animano in    
gran parte la natura2 senza di esse     
l'acqua dormirebbe nei laghi1 non       
vedremmo scherzare i ruscelletti1 non   
intenderemmo lo strepito della rapida   
caduta4  ,la natura  infinita nella     
maniera1 con cui riunisce le differenti 
disposizioni del suolo2 ed in questa    
riunione sempre nuova  riposta una delle
 incognite sorgenti del suo inesausto   
allettamento4  ,l'artista giardiniere   
non perda mai di mira questa inimitabile
 maestra1 quando si tratta di           
distribuire1 d'innalzare1 o d'abbassare 
il terreno1 ed allorch cerca una novella
 connessione fra le parti4 ,egli non    
muova passo senza averla accuratamente  
consultata4  ,conviene principalmente   
indagare qual  il carattere naturale del
 cantone1 che vuolsi cangiar in         
giardino1 onde adattarsi a cotesto      

carattere1 ed onde saperne cavare il    
miglior partito4  ,non si pu mai        
abbastanza inculcare1 che bisogna seguir
 la natura1 e non guastarla a forza di  
mal inteso dispendio di testa1 e di     
borsa1 n stranamente disfigurarla con   
violenza volendola abbellire4 ,non      
bisogna formar il piano del giardino a  
norma d'un sol modello isolato1 che ci  
piaciuto2 ma conviene aver sempre       
riguardo alla particolar disposizione   
del locale4 ,operando cos1 si rimarr    
fedeli alla natura2 vi sar un maggior   
numero di bei giardini1 e non si        
discerner una sola copia4 ,l'opera      
principale de' giardini all',inglese    
consiste nella disposizione del terreno4
 ,se questa disposizione l'ha gi fatta  
la natura1 o l'arte l'ha imitata1 ma in 
modo1 che rechi piacere da per se sola1 
e denoti i differenti partiti da        
prendersi1 null'altro rester pi1 che di 
vestire il suolo1 e d'ornarlo d'erbe1 di
 piante1 d'acqua1 e di fabbriche4       
,generalmente parlando1 e soprattutto   

trattandosi di piccioli giardini1 la    
scena della casa sar la prima a         
ricavarsi1 ed i ritagli risultanti      
serviranno per le altre4  ,si possono   
ornare de' siti nudi1 si possono disunir
 delle parti1 per dare ad esse una nuova
 connessione2 si puonno aprire1 e       
chiudere delle prospettive1 introdurre  
il chiaro1 o dar luogo all'oscurit1     
chiamar l'allegra1 o la tristezza in un 
cantone2 si pu rinforzarne1 o           
indebolirne il carattere1 renderne gli  
effetti pi determinati1 pi delicati1 e  
pi vivi3 ma con tutte queste risorse1   
l'arte non deve mai smarrirsi al segno  
di tentare con isforzi temerarj di      
rovesciar la natura3 deve piuttosto     
impiegarli a pulire1 che a rifondere2   
non tormentare1 n soverchiamente finire 
gli oggetti naturali1 che a forza di    
travaglio cessano d'essere belli4 ,la   
natura presenta cantoni1 che l'arte non 
pu n trasformare1 n produrre2 tali sono 
il romanzesco1 ed il solenne4 ,come mai 
l'arte creerebbe oggetti cos maestosi1 e

 come ne additerebbe la di lor          
combinazione8 ,come quelle catene di    
monti1 quelle rupi1 e quegli scogli1    
quelle acque1 e quelle lontananze8 ,che 
l'arte adunque non prodighi le sue forze
 in distretti senza importanza1 senza   
carattere1 e d'una disposizione         
contraria alle leggi del bello3 potr    
raggiustarli2 ma non potr1 che rare     
volte metamorfosarli senza offender la  
natura1 e senza lasciarvi le tracce     
della violenza1 e del dispendio3 evitate
 li cantoni di un carattere ribelle1 ed 
indomabile2 oppure1 allorch voi nelle   
vicinanze travagliate su siti pi docili1
 lasciate questi cantoni tali quali     
sono1 perch servino d'ombra al quadro4  
,quando si  ben colpito il carattere del
 paesetto1 o d'un cantone1 che n' una   
parte1 bisogna rivolgersi con tutta la  
cura1 ed ornare e rinforzare questo suo 
carattere3 piantagioni1 distribuzioni1  
cangiamenti1 scene isolate naturalmente1
 o ad arte ne vengono in conseguenza4   
,sia che si formi un giardino1 ove      

domini la maest1 il romanzesco1 la      
melancona1 il piacevole1 e l'allegra1   
sia che se ne formi tal altro per gioire
 de' piaceri delle differenti stagioni1 
sia finalmente che se ne formi per      
soddisfare ai bisogni1 per occupare una 
qualsiasi destinazione1 sempre si trover
 costretto l'artista di rivenire al     
carattere proprio del cantone1 ove      
lavora1 e di cui non perder mai di vista
 la viva immagine4 ,il carattere        
naturale d'un paesetto pu essere        
semplice1 o composto3 pu egualmente     
essere solingo1 animato1 ridente1       
melanconico1 fertile1 deserto1 scoperto1
 rinchiuso1 o consistere in una variata 
combinazione di tali qualit4 ,quando si 
tratta di giardini di una vasta         
estensione1 e ne' quali la scena pu     
essere diversificata1 il carattere      
composto avr la superiorit sul semplice4
 ,ricercate allora le marcate divisioni 
di questo carattere1 affine di disporre 
le vostre decorazioni1 e lo spazio delle
 vostre differenti scene1 di maniera che

 ciascheduna corrisponda al carattere   
particolare del sito1 che occupa4       
,dipende dall'osservazione di questa    
capital regola il conveniente legame de'
 diversi caratteri isolati1 che presenta
 lo spazio totale del giardino1 e da    
essa deriva in gran parte la di lui     
perfezione4  ,i giardini d'un carattere 
semplice non domandano che un consimile 
canton generale1 senza notabili variet4 
,la natural disposizione d'un cantone lo
 rende atto per se stesso ad una        
determinata specie di giardino4 ,la     
stessa forma del terreno1 senza far caso
 sopra il pi1 o meno di sua fertilit1   
sopra le sue piantagioni1 e gli oggetti 
del circondario1 annuncia               
anticipatamente quale specie di giardino
 esiga4   del dovere dell'artista       
giardiniere di correggere1 e di saper   
velare i difetti dello spazio1 ove deve 
impiegare il suo genio2 difetti1 che la 
natura1 la quale non travaglia1 che in  
grande1 poteva benissimo lasciar        
sussistere2 ma riempiendo questo        

difficile incarico1 cerchi di evitare   
un'esattezza penosa1 ed esagerata4      
,volendosi tutto abbellire1 e tutto     
lisciare1 si palesa per il minuzioso una
 preferenza1 dovuta unicamente a ci1 ch'
 importante2 si prova che vien          
dimenticato quanto le piccole negligenze
 possono non solamente accordarsi       
coll'effetto1 che produce la bellezza2  
ma eziando col toglierle1 farvi perdere 
una parte del bello1 che piace mai      
sempre4  ,non si potr abbastanza        
inculcare1 che convien guardarsi dal    
distruggere inutilmente1 o mal a        
proposito gli oggetti naturali1 che si  
trovano nello spazio totale4 ,gran      
numero di giardinieri credono1 che      
avanti di principiare le loro           
piantagioni si debba levare tutto ci1   
che la natura ha fatto crescere2 e      
l'esperienza prova1 che sarebbero pi    
presto1 e pi felicemente pervenuti al   
loro intento1 se avessero secondato la  
natura con cambiamenti leggieri1 e con  
moderate addizioni4 ,frattanto che le   

nuove piantagioni languiscono1 o non    
pervengono che lentamente ad una tal    
qual perfezione1 si stanca del primiero 
progetto1 o si fanno tanti cangiamenti  
di tempo in tempo1 che riducesi l'opera 
a nessun valore4  ,quante cose1 che al  
primo colpo d'occhio sembrano superflue1
 e quasi nocive1 possono1 dopo un maturo
 esame1 fondersi felicemente nel piano  
generale6 ,un albero1 di cui a formare  
l'orgogliosa cima vi  voluto un mezzo   
secolo1 viene spesse volte sradicato per
 un nulla1 non senza una specie di      
sacrilegio4 ,risparmierei perfino una   
quercia secolare col suo tronco per met 
consunto1 e co' suoi rami informi1 in   
parte seccati2 e se il luogo lo         
permettesse1 vorrei collocato sotto la  
sua poco folt'ombra un romitaggio1 cui  
invitasse a visitare la considerazione1 
che tutto perisce2 frattanto che un     
compassionevole gufo1 nascosto in una   
concavit dell'albero1 facesse sentir    
dall'alto i rari e lugubri suoi lamenti4
  ,non si spinga troppo in l questa     

osservazione4 ,tutto ci1 che            
notabilmente intercetta un aspetto      
aggradevole2 tutto ci1 che felicemente  
non si accorda1 o non si piega a verun  
partito1 devesi levare2 e l'artista     
giardiniere1 che eseguisce le sue       
piantagioni1 ha il diritto di disfarsi  
di quanto  ribelle1 o ripugna alla      
composizione del suo piano1 lo          
impedisce1 o lo confonde3 ma non        
distrugga mai senza grave necessit4 ,non
 si possono dar precetti fissi circa i  
confini1 che aver deve lo spazio d'un   
giardino3 sono sommessi a grandi        
variazioni1 dipendenti dalla natura del 
distretto1 dalla distribuzione1 e dalla 
destinazione stessa del giardino1 punti 
fondamentali da consultarsi4 ,tuttava si
 pu quasi stabilire per massima1 che non
 bisogna sforzarlo a prendere una       
determinata figura1 e che i confini non 
devono essere troppo fortemente segnati1
 n troppo in vista4 ,riescono           
aggradevoli quando vanno a perdersi     
insensibilmente nel circondario1 e      

quanto pi si amalgamano meglio con esso4
 ,i muri1 o le fosse del confine saranno
 nascoste col maggior artificio#g4 ,un  
giardino1 il cui termine  occulto       
all'occhio1 sembra pi naturale1 e pi    
grande4 ,la vista della fine d'un sito  
piacevole  importuna1 del pari che      
l'idea1 che pervenuti a un tal punto1   
bisogner retrocedere4 ,gli oggetti      
lontani1 ed una veduta1 che si sviluppa 
grandemente1 soddisfano piacevolmente ai
 bisogni della nostra immaginazione4 ,in
 generale pi i passaggi1 le elevazioni1 
ed i rabbassi fan comparire i prospetti 
moltiplicati1 e varj1 pi la vista nelle 
parti lontane1 che da per se sola       
ricrea1 ed estende l'anima1  ravvivata2 
quindi noi apprezzeremo maggiormente    
l'artista giardiniere1 che ci ha saputo 
procurare tanto piacere1 di cui non     
possiamo pi far senza1 accostumati che  
siamo al bello di natura4  ,una foresta1
 le pratere1 e soprattutto un lago sono 
i confini pi aggradevoli d'un giardino3 
poich non solamente questi oggetti      

piacciono sempre  per se medesimi1 ma di
 pi l'occhio vi si fissa con            
compiacenza1 perch vi trova occupazione1
 e divertimento4  ,qualche volta il     
carattere particolare1 e la destinazione
 d'un giardino possono esigere un       
recinto1 ed una privazione assoluta di  
lontananze2 ed in allora bisogner far   
conto sopra de' soli punti di vista     
interni1 che si creeranno4  ,il capo    
d'opera nella formazione d'un giardino  
all',inglese1 sar quello d'intraprendere
 nello stesso tempo la costruzione del  
giardino1 e della casa in uno spazio ben
 inteso1 ed in vicinanza d'un corpo     
d'acqua disponibile4 ,dove il terreno   
salga1 la casa dovr essere situata nella
 parte pi alta2 e dove vi sia pianura1  
si praticheranno i sotterranei1 ove     
altre volte vi sarebbe stato il pian    
terreno abitabile4 ,con terre addossate 
ai muri1 e dolcemente inclinate si      
coprir il piede della fabbrica          
appartenente ai sotterranei in modo1 che
 abbia luogo l'accesso della luce ad    

essi1 e si stabilir un general          
basamento1 dal quale si discender per un
 dolce pendo1 portandosi al livello     
dell'acque del giardino1 che vogliono   
essere vedute radenti terra nel loro    
corso di fiume1 o di ruscelli4 ,per tal 
maniera la casa sieder nell'alto1 e     
tutta la mossa del terreno fatta colle  
regole della prospettiva1 riuscir la pi 
vistosa1 e felice1 e si prester ai pi   
belli e variati effetti4 ,lo spazio     
totale allora sar naturalmente diviso in
 due parti1 nell'alta1 e nella bassa1   
ove risiederan l'acque4  ,un tappeto    
verde con sentieri regner avanti la     
casa1 stendendosi per lo meno due volte 
e mezza l'altezza della medesima1 e     
circonder inegualmente tutta la         
facciata1 e buona parte de' fianchi4 ,i 
contorni di questo spazio verde dovranno
 essere formati da curve ondeggianti2   
riflettendo1 che l'aggregato di queste  
linee si allargher verso l'angolo della 
facciata1 dove si presenter maggior     
apparenza di spazio1 e si ristringer    

all'angolo opposto1 dove il terreno     
sembrer mancare4 ,qualora lo spazio sia 
vasto da ogni parte1 la linea si        
restringer verso la pianura1 e si       
allargher verso la montagna1            
combinandosi ci col carattere1 e        
l'esigenza della casa4  ,questa linea   
ondeggiante forma la cornice della scena
 della casa1 ed  composta di massicci   
diversi di bosco1 che s'avvicinano a'   
suoi fianchi con gruppi d'alberi1 fra'  
quali vien praticato il sentiero        
generale1 che dalla casa conduce alle   
differenti scene del giardino4 ,parte   
del fiume scorre in avanti4  questo il  
piano generale del giardino1 che si     
presenta dalla casa1 quale contiene     
l'area della stessa1 ed accenna tutta la
 piantagione1 che abbraccia1 e nasconde 
le scene all'intorno2 piantagione1 che  
non nuoce alla libera veduta            
all'intorno1 per la maggior parte       
venendo essa riposta al basso4  ,dietro 
queste traccie  sorto tra noi un superbo
 palazzo con giardino all',inglese1 di  

cui non ve ne ha forse un altro pi ben  
inteso1 n pi grande nel recinto d'alcuna
 gran capital conosciuta2 opera tutta   
dell'intelligentissimo proprietario1    
recentemente estinto1 ,lodovico di      
,belgiojoso1 e del valente architetto   
,leopoldo ,pollach1 che ne ha diretta   
l'esecuzione1 ed ideate le fabbriche1   
che l'adornano1 del quale ne presentiamo
 la principal veduta4                   
,illustrazione3 ,tav4 ,,xi4 ,veduta del 
giardino1 e di parte del    palazzo     
,belgiojoso in strada risara4           
,,degli ,,alberi1 ,,ed ,,arbusti4       
,l'arte de' giardini si allontana nella 
sua maniera di dividere in classi gli   
alberi1 e gli arbusti dai caratteri1 e  
dai segni distintivi della botanica3 non
 giudicando delle famiglie1 e delle     
specie1 che per le variet esteriori1 che
 colpiscono l'occhio1 e per il diverso  
uso1 che se ne pu fare ne' giardini1 li 
colloca in un nuov'ordine indipendente  
dalle qualit interne1 e dalle differenze
 essenziali delle piante4  ,gli alberi1 

e gli arbusti1 de' quali tentiamo qu una
 nuova specie di distribuzione relativa 
all'arte de' giardini1 sono indigeni in 
parte1 ed in parte trasportati tra noi  
da poco tempo da lontani paesi1 e       
particolarmente dall',america           
settentrionale4 ,questi ultimi sono     
commendabili1 tanto perch si son fatti  
al nostro clima1 quanto perch forniscono
 alle nostre piantagioni delle belle    
variet1 ed un incremento prontissimo4   
,sarebbe un pregiudizio strano quello1  
che ci portasse a preferirli unicamente 
alli nostri1 o a disprezzarli           
compiutamente4  ,servendoci de' nomi di 
,linneo1 coll'aggiunta de' nomi         
,francesi1 ed ,italiani1 ci limiteremo  
alle famiglie1 ed alle specie1 che non  
esigono le cure1 ed il calor della      
serra1 che soffrono i nostri inverni1 e 
non domandano1 che de' siti riparati4   
,,catalogo  ,d'alberi1 d'arbusti1 d'erbe
 a fiori1 e d'erbe da prato1 atte al    
giardino all',inglese4   ,,alberi1 ,,ed 
,,arbusti4  ,,acer  campestre1 ,linneo4 

,erable1 in ,francese4 ,acero1 in       
,italiano4 ,oppio1 in ,lombardo4        
negundo1 ,l4 ,erable  feuilles de frne1 
,f4 ,acero a foglie di frassino1 ,i4    
,bel tronco1 come tutti gli aceri1 a    
fogliame abbondante1 e lucido2 ama      
l'umido4  dissectus4 ,bell'albero a     
foglia stratagliata4  opalus1 ,mil4     
,superbo pedale ad ampia corona4        
platanoides1 ,l4 ,erable  feuilles de   
platane1 ,f4 ,acero platanoide1 ,i42 a  
foglie di vite1 grandi1 e lucide4       
pseudo-platanus1 ,l4 ,sycomore1 ,f4     
,pseudo-platano1 ,i42 a foglie di vite1 
in qualunque terra4  rubrum1 ,l4 ,erable
 de ,virginie1 ,f4 ,acero rosso1 ,i42 a 
fogliame cangiante1 con fiori rossi2 ama
 l'umido4  sacharinum1 ,l4 ,acero       
zuccarifero1 ,i4  striatum1 ,l4 ,erable 
feuilles de plane1 ,f4 ,acero striato1  
,i42 a fogliame lucido4  ,,amygdalus    
communis1 ,l4 ,amandier1 ,f4 ,mandorlo1 
,i42 a rami in aria2 ama terreno        
soffice1 magro1 ed anche sassoso4  nana1
 ,l4 ,amandier nain des ,indes1 ,f4     

,mandorlo nano1 ,i42 a fiori abbondanti1
 color di rosa1 di primavera4  pumila1  
,l4 ,amandier nain d',afrique  fleur    
double1 ,f42 a fiori rossi4  ,persica   
fl4 pl41 ,mnchh4 ,pcher  fleur double1  
,f4 ,persico del fior doppio1 ,i4       
,,sculus  hippocastanum1 ,l4 ,marronnier
 d',inde1 ,f4 ,castagno d',india1 ,i4   
,bel tronco1 a fogliame grande e copioso
 che forma fiocco2 ama terreno grasso4  
pavia1 ,l42 a fiori rossi1 ed anche a   
gialli4  ,,amorpha  fruticosa1 ,l4      
,barba di ,giove1 ,i42 a fiori violacei2
 ama l'aprico1 in terra qualunque4      
,,aralia  arborea1 ,l4  spinosa1 ,l4    
,amano terreno fresco1 e soffice4       
,,arbutus  unedo1 ,l4 ,arbousier1 ,f4   
,corbezzolo1 ,i42 sempre verde con bei  
fiori1 e pi bei frutti2 sta volentieri  
presso i muri ombrosi1 oppure ben difeso
 dal settentrione4  uva ursi1 ,l4 ,vigne
 ursine1 ,f4 ,vite d'orso1 ,i4  ,,azalea
  viscosa1 ,l4 ,cisto di ,virginia1 ,i4 
,ama terreno forte1 ed umido4  ,,betula 
alba1 ,l4 ,bouleau vulgaire1 ,f4        

,betula1 ,i42 a tronco bianco1 rami     
cadenti1 fogliame raro4  alnus1 ,l4     
,aune1 ,f4 ,ontano1 ,i4 ,onizza1 ,lom42 
a foglie di verde carico2 ama l'umido4  
alnus incana1 ,l4 ,aune  feuilles       
blanchtres1 ,f4 ,ontano a foglie        
screziate di bianco1 ,i4  nana1 ,l4     
,bouleau nain1 ,f4  dolentarica2 a      
foglia stratagliata4  ,,berberis        
vulgaris1 ,l4 ,epine-vinette1 ,f4       
,crespino1 ,i42 a fiori gialli1 e frutti
 rossi4  ,,bignonia  catalpa1 ,l4       
,bignone1 ,f4 ,bignonia1 ,i42 a foglie  
grandi di verde-chiaro1 a fiori         
giallo-bianchi1 punteggiati di bianco al
 di dentro4  radicans1 ,l4 ,jasmin de   
,virginie1 ,f42 a fiori rossi a         
trombetta4  ,,buplerum  fruticosum1 ,l4 
,seseli etiopico1 ,i42 a foglie di      
salice2 vuole il sole1 ed ama terreno   
fertile4  ,,buxus  sempervirens1 ,l4    
,buis1 ,f4 ,busso1 o bosso1 ,i4         
arborescens1 ,l4  suffruticosa1 ,l4     
,,callicarpa  ,americana1 ,l4 ,bella pei
 fiori bianchi1 e rosei2 frutto roseo1  

che dura parte dell'inverno4            
,,calycanthus  floridus1 ,l4 ,bulneria  
fleurs d'anmone1 ,f4 ,i fiori sono d'un 
color sanguigno-carico2 vuole terreno   
fertile4  ,,carpinus  betulus1 ,l4      
,charme1 ,f4 ,carpino1 ,i42 a fogliame  
allegro4  ,virginianus1 ,l4  ,,cassia   
,marylandica1 ,l4 ,cassier de ,maryland1
 ,f42 a fiori gialli1 d'autunno4        
,,ceanothus  ,americanus1 ,l4 ,th de la 
nouvelle ,jersey1 ,f4 ,celastro1 ,i42 a 
foglie d'un verde allegro1 fiori bianchi
 a spighe4  ,,cephalanthus              
occidentalis1 ,l4 ,button-,wood         
degl',inglesi4 ,scabiosa ,americana1    
,i42 a foglie d'un verde vivo1 fiori    
bianchi odorosi4  ,,celtis  australis1  
,l4 ,micoulier1 ,f4 ,bagolaro1 o loto1  
,i4 ,frig1 ,lom4 ,si veste ben tardo2   
fiori da nulla4  occidentalis1 ,l4      
orientalis1 ,l42 a foglia pi larga4     
,,cercis  siliquastrum1 ,l4 ,ganier1 ,f4
 ,albero di ,giuda1 ,i42 a foglie grandi
 di verde-chiaro1 a fiori porporini1    
precoci1 attaccati al tronco4           

,canadensis1 ,l4 ,ganier du ,canada1    
,f42 a foglie di verde-chiaro al di     
sopra1 e di verde-pallido al di sotto1 a
 fiori rossi2 ama terreno fertile4      
,,ch,,rophyllum  arborescens1 ,l4       
,,chionanthus  ,virginica1 ,l4          
,amelanchier de ,virginie1 ,f42 a foglie
 di verde-chiaro1 fiori bianchi a foggia
 di fiocchi di neve4  ,zeylonica1 ,l4   
,,cistus  ,l4 ,cisto1 ,i4 ,diverse      
specie a fiori rossi1 porporini1        
bianchi1 e giallastri4  ,,clethra       
alnifolia1 ,l42 a foglie lucide1 a fiori
 bianchi odorosi1 disposti in spighe4   
,,clematis  viticella1 ,l4  viorna      
orientalis  ,virginiana  vitalba        
maritima  integrifolia    ,arrampicanti1
 fiori bianchi1 rossi1 cerulei4         
,,cornus  sanguinea1 ,l4 ,sanguin ou    
bois punais1 ,f4 ,sanguinella1 ,lom42 a 
fogliame1 che si cangia in rosso        
nell'autunno1 e a fiori bianchi4        
florida1 ,l4 ,cornouiller1 ,f42 a fiori 
bianchi4  alba1 ,l4 ,sanguin  fruit     
blanc1 ,f4 ,fiori bianchi4  mas1 ,l4    

,cornier1 ,f4 ,corniolo1 ,i4 ,cornaro1  
,lom42 a fiori gialli1 precoci4 ,una    
variet a foglie brinate d'oro4          
,,coronilla  valentina1 ,l4 ,sn btard1  
,f42 a fiori gialli4  emerus1 ,l42 a    
fiori gialli1 di primavera4  ,,colutea  
arborescens1 ,l4 ,baguenaudier1 ,f4     
,colutea erbacea1 ,i42 a foglie di      
verde-chiaro1 a fiori gialli1 e con     
vesciche rossiccie4  orientalis1 ,l4    
,baguenaudier du levant1 ,f42 a foglie  
di verde di mare1 fiori giallastri4     
istria1 ,l42 a fiori gialli4  ,,corylus 
avellana1 ,l4 ,noisetier1 ,f4           
,nocciuolo1 ,i42 specie diverse4        
,,crat,,gus  torminalis1 ,l4 ,alizier   
feuilles dcoupes1 ,f4 ,spino1 ,i4  ria1 
,l4 ,alouche de ,bourgogne1 ,f4 ,sorbo  
dell'alpi1 ,i42 a fiori bianchi1        
odorosi1 di primavera4  crus galli1 ,l4 
,azerolier de ,virginie1 ,f42 a foglie  
di pero1 e a fiori bianchi4  oxyacantha1
 ,l4 ,azerolier  fleur double1 ,f4      
,spino bianco dal fior doppio4          
coccinea1 ,l4 ,le grand ,alizier        

d',amrique1 ,f4  alpina1 ,l4 ,azerolier 
des alpes1 ,f4  viridis1 ,l4  lucida1   
,l4  ,,croton  sebiferum1 ,l42 colle    
foglie del pioppo nero4 ,non regge      
all'aria libera d'inverno1 se non quando
  alto un uomo4 ,terreno fertile4       
,,cupressus  disticha1 ,l4 ,cyprs de    
,virginie1 ,f4  thyoides1 ,l4 ,cyprs du 
,canada1 ,f4  sempervirens1 ,l4         
,,cytisus  laburnum1 ,l4 bnier1 ou      
fausse bne1 ,f4 ,lamburno1 ,i42 a foglie
 di verde-scuro1 a fiori giallo-chiari  
pendenti a mazzo4  nigricans1 ,l4       
sessilifolius1 ,l4  ,,daphne  mezercum1 
,l4 ,bois gentil ou garou1 ,f42 a foglie
 di lauro1 e a fiori porporini          
primaticci4 ,regge presso un muro       
esposto al settentrione4  thymala1 ,l4  
,thymele  fleur blanche1 ,f42 regge     
all'aria aperta1 ma quando sia          
discretamente alto1 e vecchio4          
laureola1 ,l4 ,garou des bois1 ,f42     
sempre verde1 a foglie di verde-carico1 
a fiori di verde-giallo1 precoci4 ,sta  
all'aria libera1 ma presso un muro a    

settentrione4  cneorum1 ,l4 ,garou1 ,f42
 a fiori rossi1 di primavera4  ,,dirca  
palustris1 ,l4 ,bois de plomb1 ,f42 a   
fiori bianchi2 ama l'umido4  ,,el,,agnes
  angustifolia1 ,l4 ,olivier sauvage du 
levant1 ,f42 a foglie argentine1 a fiori
 gialli odorosi4  latifolia1 ,l4        
,,epigea  repens1 ,l4 ,epige1 ,f4       
,,erica  arborea1 ,l4  ,,evonymus       
,europeus1 ,l4 ,fusain1 ,f4 ,fusaggine1 
,silio1 ,i42 coperto in autunno di      
capsule rosse4  latifolius1 ,l42 a fiori
 rossi1 e verdi1 e a frutto porporino4  
,americanus1 ,l4 ,fusain de ,virginie1  
,f42 sempre verde1 a foglie spesse1 e   
lucide4  ,,fagus  castanea1 ,l4         
,chtaignier1 ,f4 ,castagno1 ,i4         
,varietas foliis ex aureo eleganter     
variegatis4 ,si propaga d'innesto4      
pumila1 ,l4 ,petit chtaignier de        
,virginie1 ,f42 con belle foglie4       
sylvatica1 ,l4 ,htre1 ,f4 ,faggio1 ,i4  
,bel tronco1 fogliame grande1 e lucido4 
foliis atro-rubentibus1 ,l4 ,sanguin1   
,f4 ,faggio purpureo3 si propaga        

d'innesto4  ,,fraxinus  excelsior1 ,l4  
,frne1 ,f4 ,frassino1 ,i42 a fiori      
bianchi4  ornus1 ,l4 ,petit frne1 ,f4   
,albero della manna4  ,americana1 ,l4   
,,genista  ,hispanica1 ,l4 ,gnet1 ou    
gnest du mont ,ventou1 ,f4 ,ginestra1   
,i2 a fiori gialli1 odorosi4            
,germanica1 ,l4  ,virginica1 ,l4        
,,gleditsia  triacanthos1 ,l4  inermis1 
,l4    ,le ,gleditsie hanno le foglie di
 mimosa1 e si vestono tardi3 in         
qualunque terreno4  ,,glycine  apios1   
,l4 ,riccio di dama1 ,i42 con fiori di  
color rosso-scuro a grappi4 ,d'inverno  
perde tutto fino alla radice4           
,,glycyrrhiza  glabra1 ,l4  ,,ginko     
biloba1 ,l4 ,ha foglie fatte a conio    
d'un verde cenerino3 ama terreno forte1 
in qualunque situazione4  ,,guilandina  
divica1 ,l4 ,le foglie sono molto       
grandi1 e sottodivise come le mimose4   
,vuole poco sole4  dioica1 ,l4 ,bonduc1 
,f42 a fiori celesti4  ,,gynanchium     
erectum1 ,l42 a foglia argentina4       
,,hamamelis  ,virginiana1 ,l4           

,pistacchio nero della ,virginia1 ,i4   
,,halesia  tetraptera1 ,l42 a fiori     
bianchi in forma di campana4  diptera1  
,l4  ,,hedera  helix1 ,l4 ,lierre1 ,f4  
,edera1 ,i4  quinquefolia1 ,l4 ,vite del
 ,canad1 ,i4  ,,hibiscus  ,syriacus1 ,l4
 ,althea frutex1 ou guimaure royal des  
jardiniers1 ,f4 ,malvavischio1 ,i41 a   
fiori bianchi1 turchini1 rossicci1      
variegati1 ed anche doppj4  ,,hippoph   
rhamnoides1 ,l42 a foglie di salice4    
,canadensis1 ,l4    ,queste due amano   
terreno umido1 e arenoso4  ,,hopea      
tinctoria1 ,l4 ,hopea des teinturiers1  
,f4  ,,hydrangena  arborescens1 ,l4 ,ha 
foglie d'un verde-chiaro1 e sono un po' 
lucide3 i fiori sono a cyma1 come il    
sambuco comune1 bianchi1 e odorosi4     
,,hypericum  ,kalmianum1 ,l4            
,mille-pertuis de ,virginie1 ,f42 a bei 
fiori gialli4  ,,jasminum  officinale1  
,l4 ,jasmin vulgaire1 ,f4 ,gelsomino1   
,i42 a fiori bianchi4  humile1 ,l42     
sempre verde1 a fiori gialli4           
odoratissimum1 ,l4  fruticans1 ,l4      

,jasmin jaune des bois1 ,f42 a fiori    
gialli4  ,,ilex  aquifolium1 ,l4 ,houx1 
,f4 ,smilace1 agrifoglio1 ,i4 ,bruscone1
 ,lom42 sempre verde1 le foglie d'un    
verde-carico1 e lucido2 ama poco sole1 e
 un terreno umido1 e forte4 ,ve ne sono 
a bache rosse1 a bianche1 ed anche a    
gialle4  ,,itea  ,virginiana1 ,l42 ama  
un terreno soffice1 ombroso1 e umidetto4
  ,,juglans  nigra1 ,l42 noce nera della
 ,virginia4  alba1 ,l42 noce bianca     
della ,virginia4  cinerea ,l42 noce     
dell',america settentrionale4           
,,justicia  adhatoda1 ,l42 difficilmente
 regge al freddo4  ,,juniperus          
communis1 ,l4 ,gnvrier1 ,f4 ,ginepro1   
,i4  ,barbadensis1 ,l4 ,cdre des        
,barbades1 ,f4  ,bermudiana1 ,l4        
,gnvrier des ,bermudes1 ,f4  ,lycia1 ,l4
  oxycedrus1 ,l4 ,le cadet de ,provence1
 ,f4  ,phnicea1 ,l4 ,grand cdre         
feuilles de cyprs1 ,f4  sabina1 ,l4     
,sabine1 ,f4 ,sabina1 ,i4  ,virginiana1 
,l4 ,cdre rouge de ,virginie1 ,f4       
thurifera1 ,l4 ,cedro di ,spagna1 ,i4   

,tutti i ginepri reggono in aria libera 
quando sono alti un uomo4   ,sono sempre
 verdi1 bellissimi1 d'un verde-scuro4   
,vogliono terra   forte4  ,,kalmia      
latifolia1 ,l4  angustifolia1 ,l4       
,con fiori1 che durano quasi tutto      
l'estate4 ,reggono d'inverno1   quando  
siano ben fortificate1 dell'altezza di  
quasi un uomo4 ,terreno   forte4        
,,lavatera  arborea1 ,l4 ,nella         
,cisalpina difficilmente regge in aria  
aperta4  ,,laurus  benzoin1 ,l4 ,s'alza 
all'altezza di quasi due uomini4 ,le    
foglie sono d'un bel verde1 grandi1 e   
d'odore d'uva moscatella4  stivalis1 ,l4
                   ,borbonia1 ,l4       
,difficilmente reggono d'inverno nel    
nostro                  clima1 anche se 
sono grandi4 camphora1 ,l4              
sassafras1 ,l4   ,,liquidambar          
styraciflua1 ,l4 ,storax d',amrique1 ou 
coupalme1 ,f4 ,la foglia  angolata1     
grande1 d'un verde-chiaro1 liscia4 ,ama 
terreno arenoso2 cresce molto quando ha 
l'altezza d'un uomo4  ,,liriodendron    

tulipifera1 ,l4 ,tulipier1 ,f41 a       
fogliame abbondante1 e magnifico1 a     
fiori verdo-gialli1 che rassomigliano ai
 tulipani4  liliifera1 ,l42 a fiori     
rassomiglianti ai gigli4  ,,lonicera    
,tartarica1 ,l4 ,chamcerasus1 ou petit  
cerisier de ,tartarie1 ,f42 a foglie di 
verde-chiaro1 a fiori color di carne1 a 
bache rosse4  crulea1 ,l4 ,petit        
cerisier des montagnes1 ,f42 a fiori    
bianchi1 e bache celesti4  caprifolium1 
,l4 ,chevre-feuille d',italie1 ,f4      
,caprifoglio1 o madre selva1 ,i4        
sempervirens1 ,l4 ,chevre-feuille de    
,virginie1 ,f4  peryclimenum1 ,l4       
,queste due sono le pi belle pei fiori4 
xylosteum1 ,l4 ,petit cerisier des bois1
 ou bois de fer1 ,f4  alpigena1 ,l4     
,chamcerasus des alpes1 ,f4             
symphoricarpos1 ,l42 a frutti rossi4    
diervilla1 ,l4  ,,lycium  ,chinense1 ,l4
 ,jasmin ode1 ,f4 ,licio1 ,i42 a fiori  
bianchi4  barbarum1 ,l4 ,arbusto a fiori
 bianco-violetti1 i rami divergenti1 il 
frutto giallo2 in qualunque terra4      

,,magnolia  grandiflora1 ,l4 ,laurier   
tulipier1 ,f42 la pi bella per le foglie
 grandi di alloro1 perenni1 lucide1 d'un
 verde-chiaro2 fior bianco grande1      
odoroso4 ,regge in aria aperta1 quando  
allevata all'altezza d'un uomo4 ,terra  
forte4  glauca1 ,l4 ,magnolia de la     
,virginie1 ,f42 a fior bianco4  men     
bella delle altre e regge pi facilmente 
della grandiflora4 ,ama l'umido4        
tripetala1 ,l4 ,le foglie di castagno   
ordinario1 lunghissime3 i fiori bianchi 
odorosissimi4 ,allevata all'altezza di  
mezzo uomo1 regge benissimo in un       
terreno umido1 e a non molto sole4      
accuminata1 ,l4 ,le foglie sono         
larghissime2 ama un terreno forte1 e    
umido4 ,albero altissimo2 regge nel     
nostro clima pi bene delle altre4       
,,malus  sylvestris1 ,l4 ,pommier des   
bois1 ,f4 ,pomo1 ,i4  ,,melia           
azedarach1 ,l4 ,fico d',egitto1 ,i42 a  
vago fiore nero1 e bianco1 soffre il    
freddo4  ,,mespilus  pyracantha1 ,l4    
,buisson ardent1 ,f4 ,spina acuta1 ,i42 

a vaghi fiori1 e a bache rosse4         
cotoneaster1 ,l4 ,neflier  feuilles     
rondes1 ou amelanchier velu1 ,f42 a     
foglie crespe1 a fiori rossicci1 e a    
frutti rossi4  arbutifolia1 ,l4 ,alizier
 de ,virginie  feuilles d'arbousier1 ,f4
  ,canadensis1 ,l4 ,neflier1 azerolier  
du ,canada1 ,f4  orientalis1 ,l4        
,neflier du levant1 ,f4  amelanchier1   
,l4 ,amelanchier1 ,f4  ,germanica1 ,l4  
,fioriscono tutte in primavera4  ,,morus
  nigra1 ,l4 ,mrier  fruits noirs1 ,f4  
,moro nero1 ,i42 a fogliame scuro4      
papirifera1 ,l4 ,moro papirifero1 ,i42 a
 fogliame verde-oscuro4  ,indica1 ,l4   
,,myrica  cerifera1 ,l4 ,tamarisc1 ,f4  
,tamariggio1 ,i4 ,bel arbusto grande1   
con foglie odorose2 vuole terreno       
grasso4  ,,ononis  fruticosa1 ,l4       
,arrte-buf ou bugrande1 ,f42 a fiori    
rossi4  ,,periploca  ,grca1 ,l4 ,le     
foglie sono d'un verde-scuro1 lucide2   
fiori porporini1 e cenerini1 a racemo4  
,,philadelphus  coronarius1 ,l4         
,seringa1 ,f4 ,siringa bianca1 ,i42 a   

fiori bianchi odorosi4  ,,pinus         
sylvestris1 ,l4 ,pin sauvage1 ,f4 ,pino 
selvatico1 ,i4  domestica1 ,l4  larix1  
,l4 ,melese1 ,f4 ,larice1 ,i42 a rami   
cadenti1 a fogliame leggiero4           
,canadensis1 ,l4 ,epinette blanche du   
,canada1 ,f4  picea1 ,l4 ,pignet1 ,f4   
,peccia1 ,i4 ,bel tronco1 fogliame raro 
di verde-scuro4  abies1 ,l4 ,sapin      
femelle1 ,f4 ,abete1 ,i4  tda1 ,l4      
,epineux du ,canada1 ,f4  balsamea1 ,l4 
,baumier de ,gilead1 ,f4 ,pino          
balsamifero1 ,i4  cembro1 ,l4 ,alviez   
,brianonnais1 ,f4  strobus1 ,l4 ,strobo1
 o di ,lord ,weymouth1 ,i4  cedrus1 ,l4 
,mlse  gros fruits1 ,f4 ,cedro del monte
 ,libano1 ,i4    ,queste piante sono    
sempre verdi4  ,,platanus  occidentalis1
 ,l4 ,platano occidentale1 ,i42 a       
fogliame grande d'un verde-chiaro4      
orientalis1 ,l42 a foglia di vite4      
,,plumeria  rubra1 ,l4 ,arbre  jasmin1  
,f42 a fiori color di rosa1 grandi1 ed  
odorosi4  alba1 ,l4    ,queste due      
piante vogliono essere custodite in     

serra1 ma per motivo   della loro rara  
bellezza si sono poste qu1 alle quali si
 potrebbero   aggiungere altre piante   
esotiche1 belle a vedersi1 che domandano
   il calor della serra1 quali nella    
bella stagione si possono esporre       
all'aperto entro vasi sepolti in terra4 
,,populus  nigra1 ,l4 ,peuplier noir1   
,f4 ,pioppo nero1 ,i4  alba1 ,l4        
,franc-,picard  grandes feuilles1 ,f4   
,pioppo bianco1 ,i4 ,tavernela1 ,lom4   
tremula1 ,l4 ,tremble1 ,f4 ,albarella1  
,i4  balsamea1 ,l4 ,tacamakaca1 ,f4     
pyramidalis4  heterophylla1 ,l4 ,il pi  
grande di tutti4    ,tutti i pioppi     
amano l'umido4  ,,potentilla  fruticosa1
 ,l4 ,potentille1 pentaphylloides       
d',angleterre1 ,f42 porta fiori in      
estate4  ,,prunus  padus1 ,l4 ,bois de  
sainte-,lucie1 ,f4 ,legno sarono1 ,lom42
 a fiori bianchi pendenti4  nana1 ,l4   
,cerisier nain1 ,f42 a fiori bianchi    
odorosi1 a grappi4  avium1 ,l4 ,grand   
cerisier des bois1  fruit doux et noirs1
 ou mrisier noir1 ,f4  pumila1 ,l4      

,ragouminier1 ou nga1 ,f42 a fiori      
bianchi4  mahaleb1 ,l4 ,cerisier des    
bois1 ,f42 a foglie lucide1 e fiori     
bianchi4  lauro-cerasus1 ,l4            
,laurier-cerise1 ,f42 odoroso4  padus   
,virginica1 ,l42 a fiori bianchi4       
spinosa1 ,l4 ,prunier de buisson1 ,f42 a
 fiori bianchi4  ,canadensis1 ,l4  fl4  
pl4 ,l4 ,mrisier  fleur double1 ,f4     
,fioriscono quasi tutti in primavera4   
,,ptelea  trifoliata1 ,l4 ,ptelea a tre 
foglie1 ,i42 a foglie liscie1           
verdo-chiare1 fiori odorosi1            
giallo-verdi1 a grappo4  ,,punica       
granatum1 ,l4 ,grenadier1 ,f41          
,melagrano1 ,i42 a fiori rossi4  fl4 pl4
 ,l42 dal fior doppio4  ,,pyrus         
communis1 ,l4 ,poirier1 ,f4 ,pero1 ,i4  
coronaria1 ,l4 ,pommier des bois du     
,canada1 ,f42 a fiori rossi4  cydonia1  
,l4 ,coignassier1 ,f4  pyraster1 ,l4    
spectabilis1 ,l42 dal fior rosso4       
sativa fl4 pl41 du ,hamel4 ,le poirier  
cultiv  fleur double1 ,f4  ,,quercus    
rubra1 ,l4 ,chne rouge du ,canada1 ,f4  

,bel tronco1 a fogliame grande di un    
verde-chiaro1 che si cangia in rosso    
nell'autunno4  prinus1 ,l4  ,canadensis1
 ,l4  strobus1 ,l4  nigra1 ,l4 ,chne    
noir de ,maryland1 ,f42 a fogliame      
oscuro1 come generalmente tutte le      
quercie4  alba1 ,l4 ,chne blanc du      
,canada1 ,f42 a foglie lucide4  robur1  
,l4 ,chne1 ,f4 ,rovere1 ,i4  cerris1 ,l4
 ,cerro1 ,i4  vulgaris foliis ex albo   
variegatis1 ,l4  ilex1 ,l4 ,licino1 ,i42
 sempre verde1 ama il caldo4  coccinea1 
,l4 ,le petit chne verd1 ,f4 ,porta il  
kermes4  sempervirens1 ,l4  ,virginiana1
 ,l4  fmina1 ,l4  ,,rhamnus             
catharticus1 ,l4 ,spin cervino1 ,i4     
frangula1 ,l4 ,ranno frangola1 ,i4      
paliurus1 ,l4 ,paliuro1 ,i4  zizyphus1  
,l4 ,jujube1 ,f4 ,giuggiole1 ,i4  ,,rhus
  coriaria1 ,l4 ,vinaigrier1 ,f4        
,sommacco1 ,i42 a foglie oscure1 come   
generalmente tutti i sommacchi4         
thyphinum1 ,l42 a fiori rossi1 che      
contengono anche il seme1 e che restano 
sulla pianta per due anni4  glabrum1 ,l4

  copallinum1 ,l4  cotinus1 ,l4 ,fustet1
 ,f4 ,rubione1 ,i42 a frutti coperti da 
ricca lanugine cangiante4  succedanea1  
,l4 ,si  trovato essere ailanthus       
glandulosa di ,des-,foutaine4 ,albero di
 veloce1 e somma cresciuta4             
toxicodendron1 ,l4  radicans1 ,l4       
,,robinia  caragana1 ,l4 ,robinia di    
,siberia a foglie di verde-chiaro1 a    
fiori gialli4  holodendron1 ,l42 a vaghi
 fiori4  inspida1 ,l4 ,faux-acacia      
d',amrique1 ,f42 a foglie1 e rami       
ispidi1 a fiori porporini1 che porta pi 
volte l'anno4  pseudo-acacia1 ,l4       
,faux-acacia1 ,f4 ,pseudo-acacia1 ,i42  
di straordinaria venuta1 a foglie di    
verde-chiaro1 a fiori bianchi pendenti1 
e odorosi4  frutescens1 ,l4 ,rose       
acacia1 ,f42 a fiori gialli4  ,,ribes   
rubrum1 ,l4 ,groseille d'outre mer1 ,f4 
,uveta rossa1 ,i4  nigrum1 ,l4  uva     
crispa1 ,l4 ,groseiller1 ,f4 ,uva spina1
 ,i4  grossularia1 ,l4  ,,rhododendron  
ferrugineum1 ,l4 ,odano1 ,i42 ama       
l'ombra presso i muri4  maximum1 ,l4    

,quando  ben forte all'altezza di un    
uomo1 regge in aria aperta4 ,le foglie  
sono d'un bel verde-scuro4 ,i fiori sono
 giallognoli4  hirsutum1 ,l4 ,ama di    
essere presso i muri a settentrione4 ,le
 foglie hanno odore di terebentina4     
,,rosa  eglanteria1 ,l42 a foglie       
odorose1 e fiori gialli4  rubiginosa1   
,l42 a fiori color di carne4            
spinosissima2 a fiori bianchi1          
giallastri al basso4  canina2 a fiori   
rossicci4  villosa2 a fiori di          
rosso-chiaro1 e calice peloso4          
fcundissima2 a fiori doppj di           
rosso-chiaro4  inermis2 a fiori di      
rosso-chiaro1 che porta due volte4      
sempervirens2 a fiore bianco1 semplice1 
odoroso4  lutea multiplex2 a fiori      
gialli senza odore4  ,punica1 ,l4       
,rosier d',afrique1 ,f42 a fiori gialli 
per di fuori1 e color di fuoco per di   
dentro4  cinnamomea2 a fiori porporini1 
odor di cannella4  provincialis1 ,l4    
,rosier pavonn1 ,f42 a fiori grandi1 di 
rosso-carico1 odorosi4  holosericea2 a  

fiori di porpora1 odorosi4  ,virginiana2
 a fiori rosso-pallidi1 senza odore4    
pendulina1 ,l4 ,rosier  fruit long1 ,f4 
,carolina1 ,l42 a fiori doppj di        
rosso-chiaro1 odorosi4  pimpinellifolia1
 ,l42 a fiori abbondanti1 semplici1     
rosso-pallidi1 e ricco fogliame4  alba1 
,l42 a fiori bianchi1 semplici1 e doppj4
  ,belgica2 a fiori bianchi1 odorosi1   
biancastri al di fuori1 e color di carne
 al di dentro4  moschata2 a fiori di    
color rosso-pallido1 doppj1 ed odorosi1 
foglie odorose4  centifolia1 ,l42 a     
fiori abbondanti di color rosso-chiaro4 
,damascena2 a fiori doppj1 odorosi4     
,gallica1 ,l42 a fiori met rossi1 e met 
bianchi1 odorosi4  alpina1 ,l42 a fior  
rosso1 semplice4  versicolor2 a fiore   
variegato4  bicolor2 a fior rosso1 e    
giallastro per di sotto4    ,si         
conoscono da ottanta variet di rose1    
delle quali la terza parte   non d1 che 
fiori semplici4 ,si possono considerar  
le rose sotto   quattro principali      
colori3 le gialle1 le bianche1 le       

incarnate1 e   le rosse4 ,ve n'hanno    
poche di gialle1 un po' pi di bianche1  
molto   pi d'incarnate1 e le rosse      
formano il maggior numero4 ,in questi   
due ultimi colori v' un'infinit di      
gradazioni1 da quello di carne   pi     
tenero all'incarnato pi vivo1 e dal     
rosso pallido al porporino   carico4    
,regna ancora una grande variet nella   
statura de' rosaj1   nell'odore dei     
fiori1 e nella stagione delle lor       
venute4 ,taluni   sono senza spine1     
altri sempre verdi2 in alcuni le foglie 
hanno un   odore aggradevole1 in altri  
sono gentilmente macchiate4 ,si trovano 
de' rosaj1 le cui rose sono vagamente   
brinate1 e screziate di   varj colori4  
,alcuni fioriscono due volte1 altri in  
tutto l'anno2 i   fiori d'altri non si  
aprono1 che per met4 ,nessun arbusto    
riunisce   differenze cos singolari1 cos
 variate1 e cos interessanti4  ,,rubus  
odoratus1 ,l4 ,framboisier du ,canada1  
,f42 porta fiori lungamente1 a foggia di
 rose4  ,,ruscus  racemosus1 ,l4 ,egli  

picciolissimo1 d'un bel verde-lucido1   
quasi illuminato4  ,,salix  petandra1   
,l4 ,grand saule de montagne1 ,f4 ,salce
 a foglie di lauro1 ,i4  triandra1 ,l4  
helix1 ,l4  ,babilonica1 ,l42 a rami    
cadenti4  caprea1 ,l42 assai precoce4   
,,sambucus  laciniata1 ,l4 ,sureau1 ,f4 
,sambuco laciniato1 ,i4  ,,sophora      
tetraptera1 ,mil42 a fiori gialli4      
,difficilmente regge in inverno4        
,,sorbus  domestica1 ,l4 ,cormier1 ,f4  
,sorbo1 ,i4  aucuparia1 ,l4 ,sorbier des
 oiseleurs1 ,f42 a fiori bianchi1 e     
bache rosse4  ,,spirea  salicifolia1 ,l4
 ,spire  feuille de saule1 ,f42 a fiori 
color di carne pendenti4  tomentosa1 ,l4
 ,spirea della ,virginia1 ,i42 a fiori  
color di carne1 disposti a spighe4      
hypericifolia1 ,l4 ,spire  feuille de   
mille-pertuis1 ,f2 a fiori bianchi a    
guisa di rose1 macchiati di giallo4     
opulifolia1 ,l4 ,spire  feuille d'obier1
 ,f42 a fiori bianchi4  chamdrifolia1   
,l4 ,spire  feuille de germande1 ,f42 a 
fiori bianchi4  ,,spartium  scoparium1  

,l4 ,gent1 ,f42 a fiori gialli4         
,,staphyl,a  pinnata1 ,l4 ,faux         
pistachier1 ,f4 ,pistacchio1 ,i42 a     
foglie verdo-chiare1 a fiori bianchi    
pendenti4  trifolia1 ,l4 ,nez coup de   
,virginie1 ,f42 a fiori bianchi4        
,,sterculea  platanifolia1 ,l4          
,firmiana1 ,i4 ,regge con difficolt ne' 
primi anni1 che si espone nell'inverno  
all'aperto1 cosicch  d'uopo rischiarla  
allorch  ben grande4 ,le foglie sono    
molto analoghe a quelle del fico comune2
 ma liscie1 come pure il fusto1 e sono  
d'un bel verde4 ,i fiori a pannocchia1  
di poco bella veduta4  ,,stewartia      
malacodendron1 ,l4 ,l'arbre tendre1 ,f42
 a fiori bianchi4  ,,syringa  vulgaris1 
,l4 ,lilas1 ,f4  flore albo1 ,l4  flore 
saturate purpureo1 ,l4  ,persica        
laciniata1 ,l4  ,,tamarix  ,germanica1  
,l4  ,gallica1 ,l4    ,queste piante    
hanno un bel verde-chiaro1 e formano una
 bella veduta4   ,i fiori sono a spighe1
 bianco-rosei4 ,amano i luoghi arenosi1 
ed   umidi4  ,,taxus  baccata1 ,l4 ,if1 

,f4 ,tasso1 ,i41 sempre verde4 ,foglie  
d'un verde-scuro4 ,frutti rossi4        
,,tilia  ,europea1 ,l4 ,tilleul1 ,f4    
,tiglia1 ,i4  ,americana1 ,l2 a foglia  
stretta4  ,,thuya  occidentalis1 ,l4    
,arbre de vie1 ,f4 ,tuya1 ,i4           
orientalis1 ,l4 ,arbre de vie de la     
,chine1 ,f4    ,sempre verdi1 a rami    
staccati4  ,,ulmus  campestris1 ,l4     
,orme1 ,f4 ,olmo1 ,i4  ,,ulex           
,europeus1 ,l4 ,jonc marin1 ,f42 a fiori
 gialli4 ,fiorisce d'inverno sino a     
germile4  ,,viburnum  lantana1 ,l4      
,viorne ordinaire1 ,f4 ,viburno1 ,i42 a 
foglie d'un verde cenerino1 a fiori     
bianchi4  opulus1 ,l4 ,opalo1 ,i42 a    
fiori bianchi1 e bache rosse4  roseum1  
,l4 ,petote de neige1 ,f42 a fiore      
bianco a foggia di fiocco di neve4 ,ve  
ne sono di gialli1 ed anche di rossi4   
lanceolatum1 ,l42 a fiori bianchi4      
nudum1 ,l4  ,,vitex  agnus castus1 ,l4  
,agno casto1 ,i4 ,albero con foglie a   
guisa di canepa1 odore forte non grato1 
fiori turchino-pallidi4 ,ama qualunque  

terreno4  ,,zanthoxylum  clava          
,herculis1 ,l4 ,arbusto1 che cresce     
poco4 ,foglie d'un bel verde4 ,fiori1 e 
frutti di nessuna veduta4 ,regge        
dovunque4   ,piante vivaci1 ossia erbe a
 fiori di primavera4  ,,adonis          
vernalis1 ,l4 ,fausse ,ellbore noire1   
,f42 annua4  ,,anemone  hepatica fl4    
albo1 rubro1 rubro pleno1 cruleo pleno4 
,hpatique1 ,f42 perenni4  vernalis fl4  
pl4 purpurascente1 fl4 pl4 albo4        
,anmone1 ,f4  ,,asarum  ,europum1 ,l4   
,nard sauvage1 ,f42 bello pel suo       
cespite4  ,,bellis  perennis1 ,l4       
,marguerite des jardins1 ,f4  hortensis 
fl4 pl41 colore vario4  ,,bulbocodium   
vernum1 ,l4 ,campanette1 ou aian1 ,f42 a
 fior bianco1 campanulato4  ,,caltha    
palustris fl4 pl41 ,l4 ,souci d'eau1 ,f4
  ,,convallaria  majalis fl4 rubente1   
fl4 pleno4 ,muguet1 ,f4  ,,crocus       
sativus1 ,l41 vernus1 ,l4 ,saffran1 ,f42
 a fiori variabili4  ,,cynoglossum      
omphaloides1 ,l4 ,langue de chien1 ,f41 
a fiore turchino4  ,,dianthus  barbatus1

 ,l4  carophilus1 ,l4  ,,digitalis      
purpurea1 ,l4  epiglotis4  ,,erythronium
  dens canis1 ,l4 ,chiendent1 ,f42 a    
fior bianco1 vuol l'ombra4              
,,fritillaria  imperialis1 ,l4 ,couronne
 impriale1 ,f4  ,persica1 ,l4           
,fritillaire1 ,f42 a fior racemoso1     
atropurpureo4  pyrenaica1 ,l42 a fior   
variabile4  meleagris1 ,l42 a vaghi     
fiori di colori variabili4  ,,fumaria   
bulbosa1 ,l42 a fiori precoci1 racemosi1
 di varj colori2 ama luoghi ombrosi1 e  
asciutti4  lutea1 ,l42 a fior giallo1   
ama l'ombra4  ,,galanthus  nivalis fl4  
pl4 ,perce-neige1 violette de fvrier1   
,f42 a fiori precoci1 candidissimi4     
,,gentiana  acaulis1 ,l4 ,gentiane sans 
tige1 ,f42 a fior celeste1 campanulato1 
di monte4  ,,hyacinthus  non scriptus1  
,l42 a fior celeste1 e bianco4          
serotinus1 ,l42 giallastro4             
amethystinus1 ,l4  orientalis1 ,l42 a   
varj colori4  mascari1 ,l42 d'un        
verde-pallido odoroso1 a spiga densa4   
monstruosus1 ,l42 singolare4            

botryoides1 ,l42 odoroso1 di color      
porpora-carico4  racemosus1 ,l4         
,,iberis  carexiana1  saxatilis1    a   
fior bianco1 corimboso4  tuberosa2 a    
fior nero1 e verde-pallido4  ,,iris     
pumila fl4 cruleo1 ,l2 primaticcia4     
purpureo-cruleo1 ,l4  variegata4        
versicolor4  susiana1 ,l4 ,la pi grande1
 a fiore di fondo bianco1 tigrato di    
scuro4  ,germanica1 ,l42 a fior         
violaceo-carico4  ,florentina1 ,l42 a   
fior bianco4  ,virginica1 ,l42 a fior   
variabile4  pseudo-acorus1 ,l42 a fior  
giallo4  ,persica1 ,l42 primaticcia1    
fiore a fondo cenerino1 a varj colori4  
,,juncus  odoratus1 ,l4 ,pture des      
chameaux1 ,f4  articulatus4  ,,leucoyum 
vernum1 ,l4 ,perce-neige1 ,f42  stivum1 
,l4 ,violier d't1 ,f42    a fiori       
bianchi1 amano l'ombroso4  ,,narcissus  
poticus1 ,l42 a fior bianco1 con        
appendice gialla4  pseudo-narcissus1    
,l42 a fior bianco1 e giallo4  bicolor1 
,l4  minor1 ,l4  tazetta1 ,l42 a fiore  
giallo1 e bianco4  odorus1 ,l4          

jonquilla1 ,l42 a fior giallo1 semplice1
 e doppio4  ,,ornithogalum  nutans1 ,l4 
,ornithogale1 ou churle1 ,f4  ,,orobus  
vernus1 ,l4 ,pois de pigeon1 ,f42       
bellissimo cespuglio a fiori variabili4 
,p,,onia  fl4 albo pieno1 ,l41 rubro    
pleno1 ,l41 pl4 incarnato4 ,pivoine1 ,f4
  ,,phlox  pilosa1 ,l4 ,phox1 ,f42 a    
fiori d'un rosso sporco4  divarigata1   
,l42 a fior celeste4  glaberima1 ,l42 a 
fior purpureo1 e bianco4  maculata1 ,l42
 a fior purpurascente4  ,,primula       
veris1 ,l4 ,primevere1 ,f42 a fiori     
vaghi1 e varj4  auricula ursi1 ,l4      
,oreille d'ours1 ,f4  ,,pulmonaria      
officinalis1 ,l4 ,pulmonaire1 ,f42 a    
fior purpureo1 ceruleo1 variabile1      
cangiante4  angustifolia1 ,l4 ,petit    
pulmonaire1 ,f42 al sole4  ,virginica1  
,l4 ,de ,virginie1 ,f42 al sole4        
,,ranunculus  repens fl4 pl41 ,l4 ,le   
grenouillet1 ou pied de courbeau1 ,f42 a
 fior giallo-lucido1 doppio1 e semplice4
  aconiti-folius fl4 pl41 ,l4 ,le bouton
 d'argent d',angleterre1 ,f42 a fior    

bianco1 di monte4  glacialis2 a fior    
giallo di lunga fiorita1 di montagna4   
,,saxifraga  crassifolia1 ,l41          
,rompt-pierre1 ,f4 ,bella per le foglie1
 e pei fiori4  ,,scilla  amna1 ,l42 a   
fiori celesti4  ,,stipa  penata1 ,l4    
una gramigna bellissima1 passati i      
fiori4  ,,trollius  ,europus1 ,l42 a    
fior giallo1 vuol l'ombra4  ,,tulipa    
sylvestris1 ,l42 a fiore giallo1        
semplice4  ,,valleriana  divisa1 ,l42 a 
fiori bianchi1 ama l'umido4  ,,viola    
odorata1 ,l42 a fior violaceo1 bianco1 e
 rosso-pallido4  fl4 cruleo1 ,l4        
,violette de mars1 ,f4 albo4  montana1  
,l4 ,violette1 ,f4  tricolor1 ,l4       
,pense1 ,f4   ,d',estate4  ,,acorus     
calamus1 ,l4 ,jonc1 ,f42 colla spica    
gialla4  vernus1 ,l4  ,,allium  moly1   
,l4 ,le grand moly jaune1 ,f4           
,,amarantus  species vari4 ,annuali4    
,,apocynum  androsemifolium2 a fior     
bianco1 e roseo4  ,,aster  ,chinensis1  
,l4 ,fiori estivi1 e autunnali1         
variabili4 ,annuale4  ,,blitum          

capitatum1 ,l4 ,bienne2 frutto bello1   
vuole poco sole4  ,,borage  officinarum1
 ,l42 a fiore ceruleo-pallido4          
,,callendula  officinalis fl4 pl41 ,l42 
annua1 e biennale1 a fiori color        
d'arancio4  ,,centaurea  moscata1 ,l4   
,jacee1 ,f42 annua1 a fior bianco1 e    
giallo4  ,,cheiranthus  annuus1 ,l4     
,viole1 dette quarantine4               
,,chrysanthemum  micones1 ,l4 ,annuale1 
a fiori gialli4  ,,clematis  viticella1 
,l42 a fior semplice1 e doppio1         
ceruleo-purpureo4  vitalba2 a fior      
bianco4  crispa2 a fior                 
purpureo-ceruleo4  orientalis2 a fior   
giallastro4 ,l'abito di tutta la pianta 
di verde-cinereo4  ,,convolvulus        
purpureus1 ,l4  ,nil2 a fiore color     
d'azurro-carico4  tricolor1 ,l4         
,,delphinium  consolida1 ,l4 ,annuale1 a
 fiori variabili4  grandiflorum1 ,l42 a 
fior doppio1 e semplice1 d'un           
azurro-carico4  ,,hedisarum  coronarium1
 ,l42 a fior rosso1 ed anche a fior     
bianco4  ,,hypericum  ,ascyrum1 ,l4     

,mille-pertuis de ,constantinople1 ,f42 
a fior giallo4  calicinum1 ,l42 a fior  
giallo1 grandissimo4  ,,gladiolus       
communis1 ,l42 a fior bianco-purpureo4  
,sp4 vari4  ,,lathyrus  sativus1 ,l4    
,spec4 vari4 ,la gresse1 ,f4  ,,lobelia 
cardinalis1 ,l42 a fior cocineo4        
,,lupinus  pilosus1 ,l42 a fior         
cinereo-ceruleo4  luteus1 ,l4    ,annui4
  ,,mirabilis  jalapa1 ,l42 a varj      
colori4  ,,nigella  ,damascena1 ,l42 a  
fiori variabili2 annuale4  ,,papaver    
rhaeas1 ,l42 a fiori doppj2 di varj     
colori4  ,,phlox  paniculata1 ,l42 a    
mazzetti purpurascenti4  ,,salvia       
,hispanica1 ,l42 ,annuale1 a fiori in   
spiga cerulescenti4  ,,scabiosa         
atro-purpurea1 ,l4 ,fiorisce tutta      
l'estate1 ed in parte dell'autunno4     
,,silene  armeria1 ,l4 ,la belle silene1
 ,f4 ,d fiori tutta la state1 rossi1 e  
bianchi4  ,,spir,a  aruncus1 ,l4 ,barba 
di ,giove1 ,i42 a fior canino4  ulmaria2
 a fior bianco1 semplice1 e doppio4     
filipendula2 a fior bianco1 semplice1 e 

doppio4  trifoliata1 ,l42 a fior bianco4
  lobata2 a fior purpureo4  ,,tagetes   
patula1 ,l4 ,annuale1 a fior giallo1    
velutato4  ,,vinca  major1 ,l4 ,la      
grande pervenche1 ,f42 a fior violaceo4 
erecta1 ,l4    ,belle pei fiori1 e pel  
verde-carico delle foglie perenni4      
,,xeranthemum  annuum1 ,l42 a fiori     
secchi1 bianchi1 e rossi2 dura molto la 
loro fiorita4  ,,zinnia  multiflora1 ,l4
 ,annuale1 fiori a color feniceo4       
,d',autunno4  ,,achillea  tomentosa1    
,l42 a fiori gialli1 a mazzo4           
mille-folium2 a fior bianco1 ed anche   
purpureo4  ,,ageratum  altissimum1 ,l42 
a fiore bianco1 a grappo4  ,,alcea      
rosea1 ,l42 a fiore vario1 e vago1      
semplice1 e doppio4  ,,antirrhinum      
majus1 ,l42 a fiore rosso1 e            
bianco-rosso4    ,queste due fioriscono 
anche in estate4  ,,aster  tripolium1   
,l4 il de ,christ maritime1 ,f42 a fior 
bianco1 e giallo4  amellus1 ,l4 ,amelle1
 ,f42 a fiore turchino-pallido4         
divaricatus1 ,l4 il de ,christ          

divergent1 ,f42 a fiore giallo1 e       
turchino-pallido4  dumosus1 ,l4 ,des    
buissons1 ,f42 a fior bianco1 e giallo4 
ericoides1 ,l4 ,a feuilles de bruyre1   
,f42 a fior bianco1 e giallo4           
linari-folius1 ,l4 ,a feuilles de lin1  
,f42 a fior bianco1 e giallo2 alto4     
concolor1 ,l4 ,de la mme couleur1 ,f42  
giallastro4  rigidus1 ,l4 ,roide1 ,f42 a
 fior giallo1 e purpureo-carico4  nova  
,angli1 ,l4 ,de la nouvelle ,angleterre1
 ,f42 a fior purpureo-ceruleo4          
cordifolius1 ,l42 a fiore giallo1 e     
bianco4  puniceus1 ,l4 ,a tiges rouges1 
,f42 a fiore giallo-cinereo4  mutabilis1
 ,l4 ,changeant1 ,f42 a fior            
giallo-cerulescente4  tradescanti1 ,l4  
,de ,virginie1 ,f42 a fior              
giallo-cinereo4  novi ,belgii1 ,l4 ,de  
la ,pensilvanie1 ,f42 a fiore           
giallo-cerulescente4  tardifolius1 ,l42 
a fiore di color giallo1 e cilestro     
sporco4  grandiflorus1 ,l42 a fiori     
grandi1 giallo-atro-purpurei4           
corimbosus1 ,l4 ,en bouquet1 ,f4        

,,buphthalmum  grandiflorum1 ,l4 il de  
buf  grandes fleurs1 ,f42 a fior giallo4
  helianthoides1 ,l4 ,en forme de       
soleil1 ,f42 a fior giallo4             
,,chrysanthemum  coronarium1 ,l42 a fior
 giallo4  ,indicum1 ,l42 a fior doppio  
purpureo-ceruleo2 tardissimo4           
,,clematis  integrifolia1 ,l42 a fior   
cilestro4  ,,coreopsis  verticillata1   
,l4 ,cratocphale  feuilles verticilles1 
,f4  tripteris1 ,l42 ,a feuilles ternes1
 ,f4  lanceolata1 ,l4    ,a fiori gialli
 su fondo variabile4  ,,crocus          
officinalis1 ,l42 a fiori di            
porpora-carica4  ,,eryngium             
amethystinum1 ,l4 ,panicaut amthyste1   
,f4  ,,eupatorium  cannabinum1 ,l4      
,eupatoire commun1 ,f42 a fiori         
purpurascenti4  purpureum1 ,l4          
maculatum1 ,l4  perfoliatum1 ,l4        
altissimum1 ,l42 a fiori bianchi4       
,,geranium  striatum1 ,l4 ,bec de grue  
stri1 ,f42 a fiore bianco1 e            
rosso-pallido4  sanguineum1 ,l4         
,sanguinaire d',europe1 ,f4             

,,gnaphalium  rutilans1 ,l42 con fiori a
 mazzetto1 color di fuoco4  ,,helenium  
autumnale1 ,l4 ,helne d'automne1 ,f42 a 
fior giallo4  ,,helianthus  multiflorus1
 ,l4 ,soleil  plusieurs fleurs1 ,f42 a  
fior doppio d'un bel giallo4  giganteus1
 ,l42 a fior giallo4  ,,hieracium       
auranticum1 ,l4 ,chicorace  fl4 couleur 
d'orange1 ,f4  umbellatum1 ,l2 a fiore  
giallo4  ,,lathyrus  latifolius1 ,l4 ,la
 gesse  larges feuilles1 ,f42 a fiori   
purpurei4  ,,polygonum  bistorta1 ,l4   
,bistorte1 ,f42 a fiore purpureo1       
disposto in spica4  ,,rudbeckia         
laciniata1 ,l4 ,rudbeck lacinie1 ,f42 a 
fiore giallo4  hirta1 ,l42 a fiore      
giallo sopra fondo scuro4  purpurea1    
,l42 a fior porporino4  ,,saponaria     
officinalis fl4 pl41 ,l4 ,savonire des  
boutiques  fl4 doub41 ,f42 a fior       
porporino4  ,,scabiosa  arvensis1 ,l4   
,scabieuse des champs1 ,f42 a fior      
cerulescente4  ,,solidago  virga aurea1 
,l4 ,la verge d'or d',europe1 ,f4       
sempervirens1 ,l42 a fior giallo4       

altissima1 ,l42 a fiori gialli4         
,canadensis1 ,l42 a fiori gialli4       
laterifolia1 ,l42 a fiori gialli4       
,mexicana1 ,l42 a fiori gialli4         
,d'inverno4  ,appartengono in qualche   
modo a questa stagione le piante tardive
 e le primaticcie1 le sempre verdi1 e le
 esotiche2 ed artificiosamente si       
possono avere durante l'inverno i fiori 
di quasi tutte le piante4 ,il grande    
elleboro nero1 helleborus niger major1  
,l41 a fior bianco1 che si cangia in    
rosso1 fiorisce sotto le nevi#h4   ,erbe
 per li tappeti verdi4  ,,alopecurus    
pratensis1 ,l4 ,in terreno umido4       
agrestis1 ,l4  ,,aira  cespitosa1 ,l4   
,,avena  pratensis1 ,l4 ,in terreno     
umido4  elatior1 ,l4 ,in terreno secco1 
e magro4  ,,butomus  umbellatus1 ,l4    
,jonc fleuri1 ,f4 ,terreno umido4       
,,hedisarum  flore rubente1 ,l4 ,sulla1 
,f4 ,terreno secco4  ,,hottonia         
palustris1 ,l4 ,girofle d'eau1 ,f4      
,,iris  ,siberica1 ,l4 ,flambe de       
,sibrie1 ,f4  ,,lolium  perenne1 ,l4    

,yvraie sauvage1 ou ray-grass1 ,f4 ,in  
terreno arido4  ,,plantago  lanceolata1 
,l4  ,,poa  pratensis1 ,l4  trivialis1  
,l4  annua1 ,l4  ,,phalaris             
,canariensis picta1 ,l4 ,chasse-bosse1  
,f4  ,,statice  armeria1 ,l4 ,statice1  
,i4  ,il timothy-grass1 il bird-grass1  
l'ajonc1 ossia la ginestra spinosa1     
prosperano in terreno secco1 e magro2   
l'ultimo si conserva verde anche        
d'inverno4     ,,de' ,,caratteri        
,,distinti ,,delle ,,piante4   ,la      
bellezza del tronco consiste in un fusto
 diritto1 alto1 e snello1 ed anche1 per 
rapporto ad alcuni alberi1 nella scorza 
liscia1 ed unita4 ,queste qualit        
invitano la nostra attenzione verso un  
albero1 e ci risvegliano grate          
impressioni4 ,convengono ai siti1 ove la
 bellezza delle forme1 la regolarit1 e  
la maest campeggiano4 ,convengono       
soprattutto ai viali1 ai larghi         
sentieri1 ai boschetti2 servono         
all'abbellimento di monticelli1 e nel   
circondario di fabbriche di nobile      

stile4  ,gli alberi a rami staccati1 e  
pendenti fanno un buon effetto ne'      
cantoni dedicati alla melancona3        
sembrano dinotare col una specie di     
simpata colla tristezza2 e              
l'impressione1 che producono1 si aumenta
 allora quando collocati intorno d'un   
urna1 o d'un monumento1 si frammischiano
 con altri alberi a foglia trista1 ed   
oscura4  ,la natura destina gli alberi  
di ricco fogliame a somministrar ombra2 
li destina alle scene estive1 ai siti di
 riposo1 ai sedili isolati1 ec4 ec4     
,quelli a foglia rara1 e leggiera li    
disegna per le scene1 che non domandano 
n ricovero1 n ombra1 e che debbono      
essere forate d'aperture trasparenti1 ed
 aeree1 penetrate liberamente da' raggi 
del sole1 ed abitate dall'allegria1 e   
dalla libert4  ,le scene melanconiche1  
li sentieri1 e gli spazj consacrati alla
 meditazione1 ed alla tristezza1 gli    
eremi1 le urne1 e gli altri monumenti di
 dolore1 e d'afflizione vogliono essere 
decorati1 resi ombrosi1 e rinforzati da 

alberi a foglia scura#i4 ,vi sono alberi
 con foglie d'una variet pittoresca di  
colori1 che producono buon effetto nelle
 scene autunnali1  ed offrono un aspetto
 aggradevole1 soprattutto quando        
s'intrecciano ad arte con altri alberi1 
che conservino ancora il verde lor      
particolare4 ,questi fogliami variabili 
convengono alle piantagioni1 che        
vogliono distinguersi colla lor         
diversit2 dicono bene ne' cantoni       
romanzeschi1 che ricercano un'apparenza 
strana1 e meravigliosa1 e dove si vuol  
sorprendere1 o produr contrasto4 ,la    
durata del fogliame1 e le piante sempre 
verdi sono convenienti ai giardini      
d'inverno1 e servono mirabilmente per   
gli scuri in avanti4 ,per riguardo ai   
fiori1 il merito degli alberi dipende   
dalla bellezza de' loro colori1 da      
quella delle loro forme1 e grandezze1 e 
dalla soavit dell'odore1 che mandano4   
,il tempo della fiorita determina la    
specie degli alberi proprj ad una scena 
di primavera1 o di estate4 ,i fiori     

brillano nelle scene piacevoli1 e       
ridenti4  ,devesi far gran conto degli  
alberi fruttiferi1 e per motivo della   
bellezza de' fiori1 e per quella de'    
frutti1 ed eziando perch sono           
primaticci4 ,i frutti d'un verde di     
prato1 come alcune specie di prugne1 o  
di colore scuro1 o griggio1 come alcune 
pere1 e mele1 non fanno bell'effetto    
sugli alberi2 al contrario l'occhio     
allettato da quelli color di carne1     
gialli1 o rossi4 ,il tempo della loro   
maturit determina il sito a proposito1  
nel quale vanno riposti4  ,gli arbusti  
differiscono principalmente dagli       
alberi1 perch cacciano pi rami fuor di  
terra da ogni parte1 e perch sono d'un  
minor crescimento4 ,gli arbusti rendonsi
 raccomandabili1 ora per le loro foglie1
 ora pei lor fiori1 per motivo del loro 
grato odore1 e per altre buone qualit4  
,gli arbusti servono primieramente a    
variare il quadro1 componendosi de'     
boschetti1 e delle piantagioni basse2   
servono a tappezzare i muri1 i          

padiglioni1 e i piccioli gabinetti2 a   
dar dell'ombra1 e del buon odore ai siti
 di riposo2 ad ornare i boschetti2 a    
guarnire1 ed orlare i passeggi2 a       
decorare1 ed a caratterizzare le        
differenti scene4  ,cogli alberi la     
natura compone i gruppi1 i boschetti1 i 
boschi1 e le foreste2 e cogli arbuscelli
 i cespugli1 e le macchie4   ,,alberi1  
,,ed ,,arbusti ,,isolati4  ,un albero1  
bench solo1 ed isolato1 pu essere       
rimarcabile per il carattere1 che gli   
proprio3 pu attirarsi l'attenzione colla
 smisurata grandezza1 colla svelta cima1
 ed anche co' rami1 col fogliame1 e co' 
fiori4 ,pi l'albero  isolato1 meno      
l'occhio  distratto2 vi si riposa sopra 
a piacere1 e gode di contemplarlo4      
,l'artista giardiniere per non offrir   
con tanta facilit un albero solo1 a meno
 che non meriti un particolar riguardo4 
,la di lui posizione pu rendere un      
albero isolato altrettanto osservabile1 
che lo stesso suo carattere4 ,un alto   
tiglio1 che copra colla sua ombra una   

sottoposta capanna2 un'annosa quercia   
traforata1 e minacciante ruina1 che     
stenda i suoi rami sul tetto di un      
eremo2 un rispettabile loto1 che regni  
sulla cima pi alta d'un monticello2     
qualunque albero fronzuto1 che contrasta
 col differente verde d'un'altura1      
contro d'un'acqua chiara1 coll'azzurro  
del cielo1 contro una nube luminosa1    
provano la verit di quest'asserzione4   
,un albero solo pu servire ancora per   
approssimare1 e legare le parti         
separate1 per interrompere la linea     
retta1 e per coprire un punto di vista4 
,impiegato fra' boschetti1 e fra' gruppi
 vi sparge una piacevole variet2        
collocato in uno spazio di prato1 riesce
 talvolta meglio1 che un cesto d'alberi4
 ,molti alberi isolati circondano con   
vezzo i siti rotondi1 e figurano ne'    
viottoli1 e d'intorno all'acque4 ,un    
arbusto isolato non potr far bene1 che  
da vicino1 o di fianco ad una grotta1 o 
ad una capanna3 vuol esser quasi sempre 
unito con altri1 o messo al pi d'un     

albero4 ,un albero isolato deve dire al 
contemplatore3 guardatemi1 io sono il pi
 bello della mia specie2 e d'ordinario  
la natura  prodiga con lui di bellezze1 
perch tutto il circostante umore1 tutta 
l'aria1 ed il sole a lui serba4         
,,dei ,,gruppi ,d',,alberi4   ,pel mezzo
 de' gruppi la natura comincia le       
combinazioni degli alberi4 ,whately ha  
fatte diverse osservazioni1 e d regole  
sensate circa la formazione dei gruppi1 
e dei massicci4 ,i gruppi1 dic'egli1    
sono isolati1 o dipendenti4 ,allorch    
sono isolati1 non si esamina la lor     
bellezza1 che come oggetto particolare2 
allorch sono dipendenti1 le bellezze    
delle loro parti debbono sacrificarsi   
all'effetto del tutto4 ,il pi picciol   
gruppo dev'essere di due alberi per lo  
meno2 ed il miglior risalto1 che possano
 avere1 sar quello1 che le loro teste   
unite non sembrino formare1 che un solo 
grosso albero3 per tal maniera due      
alberi di differente specie1 ossia      
sette1 o otto alberi1 le di cui forme   

non si congiunghino abbastanza bene1    
formeranno difficilmente un bel gruppo1 
sovrattutto se tendono alla forma       
circolare4 ,tali massicci composti di   
pini sono di rado aggradevoli1 perch non
 formano mai un sol tetto1 e perch le   
lor cime si mischiano confusamente3     
tuttavolta si pu evitare la confusione1 
disponendoli per file1 e non per gruppi 
circolari2 un massiccio d'alberi di     
questo genere riuscendo pi aggradevole1 
allorch si estende1 pi per lunghezza1   
che per larghezza4 ,tre alberi riuniti  
formano una linea retta1 oppure un      
triangolo4 ,per nascondere la regolarit1
 bisogna variar le distanze4 ,si otterr 
lo stesso fine1 variandosi le forme1 e  
specialmente le grandezze3 allorquando  
una linea retta  formata da due alberi  
consimili1 e da un terzo un poco pi     
piccolo1 appena si potr discernere1 se  
si trovano sulla stessa direzione4  ,se 
le piante pi picciole1 collocate        
all'estremit1 possano indicare la pi    
perfetta irregolarit1 se ne dovr far uso

 in altre circostanze2 la variet nella  
grandezza  quella1 che conviene         
particolarmente ai gruppi4 ,quando      
l'opera dell'arte riesce troppo         
sensibile negli oggetti naturali1       
diviene fastidiosa4 ,ora i gruppi sono  
oggetti talmente marcati1 cos proprj a  
far nascere il sospetto1 che sono stati 
disposti in tal maniera1 onde produrre  
tale effetto2 che per impedire          
l'attenzione1 che potrebbe indovinar    
l'arte1 l'irregolarit nella composizione
  quivi pi importante1 che in un bosco1 
o in un boschetto3 altronde un gruppo1  
essendo meno esteso1 non pu essere      
suscettibile d'altrettanta variet ne'   
contorni4 ,le variate grandezze sono pi 
rimarcabili in un piccolo spazio1 e le  
numerose gradazioni possono spesso      
disegnare le pi belle forme4  ,la       
fronte1 e la linea esteriore d'un bosco1
 o d'un boschetto adescano pi           
l'attenzione1 che le estremit2 ma ne'   
gruppi le estremit sono della maggior   
importanza3 determinano la forma del    

totale1 e tutte due si scorgono al tempo
 stesso4 ,conviene dunque applicarsi a  
renderle piacevoli1 e diversificarle4   
,la facilit1 colla quale si possono     
paragonare1 non permette1 che si        
rassomiglino2 poich la pi leggiera      
apparenza d'eguaglianza risveglia l'idea
 dell'arte4 ,cos un gruppo1 la cui      
larghezza  eguale alla lunghezza1 pare  
meno l'opera della natura1 che quello1  
ove la lunghezza prevale4  ,v'hanno     
diverse qualit di situazioni1 che       
permettono1 o che domandano de' massicci
 isolati4 ,devonsi impiegare sovente    
come oggetti belli per se stessi2 e     
talvolta diventano necessarj per rompere
 l'estensione troppo vasta d'un pezzo di
 prato1 o d'una linea troppo uniforme1  
sia d'un terreno1 sia d'una piantagione4
 ,quantunque le elevazioni presentino i 
gruppi1 o massicci sotto l'apparenza la 
pi avvenente1 un'eminenza1 che          
sembrerebbe non essere stata creata1 che
 per essere coronata da un massiccio1   
diverrebbe fastidiosa se l'arte vi si   

manifestasse3 allora si disporranno     
degli alberi ne' fianchi per cagionar   
illusione4 ,lo stesso spediente si pu   
impiegare per riguardo ai massicci      
collocati sulle sommit d'un colle1 onde 
diminuirne l'uniformit3 l'effetto       
sembrer pi naturale ancora1 se i gruppi 
si stenderanno in parte sul pendo4      
,malgrado tutti gli avvantaggi dati a   
tal sorta di piantagione1 conviene      
spesso escluderla1 allorch si tratta    
d'un'eminenza dominata da un'altra4 ,i  
massicci veduti dall'alto perdono talune
 delle loro principali bellezze2 e      
quando son troppo abbondanti1 manifestan
 l'arte4 ,non presentano pi la          
superficie d'un bosco1 e tutti gli      
effetti de' loro rapporti sono perduti4 
,giacch si possono considerare i        
massicci sotto differenti aspetti1 e    
relativamente ai rapporti1 che hanno gli
 uni cogli altri1 essi diventano uno    
scopo in conseguenza d'una maggior      
variet di colpi d'occhio1 pi che non  un
 bosco1 od una foresta4 ,la stessa lor  

trasparenza serve a moltiplicare i punti
 di veduta4  bello lo spettacolo d'un   
fiume1 di cui risplendono le onde       
argentine tra gli alberi d'una forma    
superba1 e d'una verdura animata1 de'   
quali alberi ciaschedun gambo si        
abbellisce pel contrasto1 che forma la  
mobil luce dell'acqua con quella del    
giorno1 che penetra le diradazioni della
 selva4  ,lo stesso piacere del         
passeggio si aumenta fra gruppi         
d'alberi4 ,ciascheduna brigata offre un 
vago prospetto all'altra4 ,la folla     
sembra ripartita in altrettante coppie  
amorose2 i tortuosi sentieri presentano 
i passeggiatori ora da una banda1 ora   
dall'altra3 qu gli alberi li nascondono 
un istante1 l un'impensata apertura li  
rende alla vista in un'altra situazione4
     ,illustrazione3 ,tav4 ,,xii4       
,grotta nella villa ,silva a            
,cinisello4     ,,boschetti4   ,il      
boschetto tiene il di mezzo fra il      
gruppo1 ed il bosco2 varj gruppi giunti 
insieme compongono il boschetto3 il     

bosco distinguesi per la sua grandezza1 
il boschetto per la sua bellezza4  ,la  
prima regola in questa specie di        
piantagione 1 che gli alberi non vadano 
a perdersi troppo lontano l'uno         
dall'altro2 ci che formerebbe una       
collezione d'alberi isolati1 e non un   
tutto collegato1 come deve essere4      
,affine di produrre all'occhio          
impressioni piacevoli1 convien1 che vi  
sia nella posizione degli alberi una    
variet1 accompagnata da cert'ordine1 ma 
non da regolarit1 n da una visibile     
eguaglianza1 e compassata misura degli  
spazj4 ,conviene1 che gli alberi ora si 
rinserrino1 ora si diradino1 che le loro
 posizioni1 e diramazioni presentino ora
 una tal figura1 ora una tal altra1 e   
che persino i tronchi si disegnino      
variamente4 ,i contorni esteriori siano 
larghi1 ed estremamente morbidi1 e      
spontanei4  ,la passeggiata nel         
boschetto1 perch riesca deliziosa1      
bisogner1 che non manchino al terreno le
 opportune facilit1 ma che dappertutto  

sia libero il passaggio4 ,un sentiero   
erboso converr meglio qu1 che un        
viottolo sabbiato4 ,pel mezzo delle     
sinuosit del sentiero1 si potr guidare  
altrui ora fra spazj vuoti ridenti1 fra 
punti di vista lontani1 ora fra siti    
ombrosi1 ed ora a piacevoli sorprese4   
,l'ineguaglianza del terreno accresce la
 bellezza del boschetto4 ,quello1 che   
s'innalza dalla rotonda base d'una rupe1
 o che dolcemente discende ad un fiume1 
o ad un lago1 oppur che si stende al di 
sopra d'una ondeggiante serie di        
collinette1 ne diventa oltremodo        
delizioso4 ,tuttava un terreno piano1 ed
 anche un abbassamento totale di terreno
 pu soventi volte efficacemente         
concorrere a meglio determinare il      
carattere d'un boschetto4 ,quello1      
consecrato alla melancona1 resti sepolto
 in una valle1 e quello del piacere     
coroni la cima d'una vaga costiera4     
,ripeter1 che il principal mezzo di     
caratterizzare un boschetto consiste    
nella diversit naturale degli alberi1 ed

 in quella di variamente disporli4  ,un 
boschetto1 che annuncia maest1 e decoro1
 si forma d'alberi annosi a gran fusto1 
e a larghi rami1 coperti d'abbondante   
fogliame4 ,gli spessi ramuscelli1 i rami
 pendenti1 il fogliame oscuro1 e folto  
compongono un boschetto patetico1 ove   
amor piange a canto ad un'urna4 ,gli    
alberi1 che stendonsi arditamente1 le   
foglie leggiere1 e lucide1 le           
trasparenti aperture1 un terreno liscio1
 e sgombrato da spini1 formano il       
carattere di un boschetto piacevole4 ,un
 boschetto romanzesco risulta dalla     
singolarit1 e dallo straordinario1 che  
regnano nelle forme degli alberi1 nel   
colorito delle foglie1 e de' fiori1 e   
nella mescolanza delle differenti specie
 di piante4  ,la decorazione d'un       
boschetto di determinato carattere non  
potr mai essere arbitraria1 ma dovr     
tendere a rinforzare l'indole di questo 
suo carattere4 ,gli arbusti fioriti     
sparsi in qu1 e in l sotto gli alberi1 i
 fiori1 le fabbriche eleganti1 e        

qualsiasi oggetto1 che forma l'ornamento
 d'un boschetto piacevole1 male si      
accorder con un boschetto melanconico1  
che domanda gli eremi1 le solinghe      
capanne1 le ruine1 e le tombe4          
,,boschi4   ,oltre la vastit1 per la    
quale noi abbiamo diggi osservato1 che  
il bosco si distingue dal boschetto1 la 
qualit ancora delle piante fa           
distinguere l'uno dall'altro2 non       
richiedendo necessariamente il bosco    
piante scelte1 e d'una grandiosa forma4 
,quelle d'un bosco possono essere       
neglette1 ed incolte1 e d'una specie    
comune1 e il terreno avviluppato dagli  
sterpi4  ,l'elevazione1 e la grandezza  
degli alberi1 la diversit delle loro    
figure1 e delle loro distanze1          
l'alternativa di rarezza1 e di spessezza
 de' rami1 il cambiamento del fogliame1 
la decorazione degli arbusti1 delle     
piante1 e de' fiori1 che abbigliano il  
terreno1 gli spazj vuoti1 chiusi1 e     
scoperti1 la diafanit degli intervalli1 
l'effetto del chiaroscuro colle diverse 

loro combinazioni1 presentano diverse   
variet nell'interiore d'un bosco4  ,le  
differenti situazioni egualmente        
concorrono ad accrescere questa variet4 
,sono d'un tal numero le ineguaglianze1 
le curvature del terreno1 e le posizioni
 aggradevoli1 nobili1 ed ardite4 ,riesce
 aggradevole il bosco1 allorch si       
distende su colline dolci1 ed           
ondeggianti1 o al lungo de' fiumi1 e de'
 prati2 nobile1 quando s'innalza sulle  
montagne2 ardito1 quando sospendesi in  
aria minacciosa sopra scoscese rupi     
impraticabili4 ,pu riuscire peranche    
romanzesco1 e solenne3 romanzesco1      
allora quando sembra sortire dal mezzo  
d'un lago1 o che s'inclina sulle pareti 
d'una roccia1 sotto la quale mugge un   
torrente2 e solenne1 allorch collocato  
al lungo d'un alta catena di monti1 vede
 aggirarsi le nubi a' suoi piedi4  ,i   
sentimenti di quiete1 e d'elevazione ci 
penetrano deliziosamente in un vasto    
paese tutto circondato da boschi2 ed    
anche un picciol distretto1 rinserrato  

da boschi1  fecondo di commozioni4 ,le  
idee di tranquillit campestre1 e di     
felicit1 che procaccia un pacifico      
ritiro1 s'impadroniscono di noi1 allorch
 nella solitudine d'un bosco incontriamo
 una capanna1 ai cui fianchi vediamo    
pascere il bestiame sul prato1 frattanto
 che il vicin pastore sotto l'ombra     
s'occupa delle sue faccende1 o sta in un
 dolce ozio1 e che non lontano la       
gallina conduce chiocciando la sua      
tenera covata4 ,le pi semplici scene    
campestri fanno qu una profonda         
sensazione4  ,una pratera non alletta   
mai tanto1 che quando  situata ai       
fianchi1 ed anche meglio nel mezzo di un
 bosco4 ,i punti di vista1 allorch da un
 luogo chiuso1 ed oscuro mettono in un  
paese scoperto1 che1 sortendo dal       
silenzio1 e dal riposo de' boschi1 vanno
 a finire a scene ripiene di movimento1 
e di attivit1 al mare1 alle citt1       
divengono sommamente piacevoli4  ,attesa
 la sua grandezza1 e il suo circuito1 un
 bosco fornisce una moltitudine di      

prospetti1 consistendo d'ordinario per  
sua natura in una combinazione di       
cantoni diversi1 de' quali ciascheduno  
si distingue pel suo particolar         
carattere4 ,osservando attentamente     
questa variet naturale1 l'artista       
giardiniere trover l'occasione di       
formare scene interessanti1 e che       
acquisteranno reciproca bellezza dalla  
loro variet1 e dal contrasto4 ,ad ogni  
tratto incontrer nel suo cammino        
improvvisi passaggi dal chiuso          
all'aperto1 dall'oscuro al chiaro1 dal  
solingo all'animato1 dal melanconico    
all'allegro1 e sapr approfittarne       
secondando dolcemente1 e rinforzandone  
gli effetti4  ,l'esteriore della totalit
 de' boschi verso la casa deve          
rappresentare una circonferenza1 variata
 nella sua figura1 e ne' suoi raccorci1 
e sporti4 ,la bellezza della sua        
superficie cagiona miglior effetto1     
quando il bosco sale4 ,un ammasso       
d'alberi1 le cui cime non offrirebbero  
che un piano1 riuscirebbe poco          

piacevole1 e poco naturale4 ,gli alberi1
 che s'innalzano in qu1 e in l al       
dissopra degli altri1 producono una     
mescolanza1 ed una gradazione di colori 
piacevolissima1 e gioveranno ancora a   
raddoppiare gli spazj4 ,la cornice      
generale de' boschi1 che segna una gran 
curva davanti la casa1 deve formare un  
totale1 e bisogna1 che tutte le sue     
parti1 e i diversi gruppi1 e massicci1  
che la compongono1 sieno felicemente    
collegati fra loro1 e che distintamente 
si scorga questo lor legame4  ,leggieri 
eminenze vagamente adorne d'un          
verde-chiaro abbelliscono piacevolmente 
il cominciamento d'un bosco situato     
sopra un'altura3 produce lo stesso      
effetto la trasparenza degli alberi     
isolati1 o a gruppo1 che1 collocati in  
avanti a una certa distanza1 rompono con
 colori pi chiari l'oscurit del bosco4  
,un bosco ammette nel suo seno qualunque
 sorta di fabbrica1 dal tempio superbo  
al romitaggio cadente4 ,queste fabbriche
 ben adattate al distretto1 che loro    

conviene1 servono a determinare1 e a    
rinforzare il rispettivo carattere4     
,per riuscire a formare giardini1 che   
possano soddisfare alla curiosit1 e al  
giudizio de' conoscitori1               
indispensabile di portar tutta          
l'attenzione ai boschi1 e agli effetti1 
che producono4 ,non va risparmiata in ci
 n cura1 n diligenza1 giacch la massa   
principale de' giardini di questo       
genere1 e le generali loro cornici bene 
spesso non sono che bosco4              
,illustrazione3 ,tav4 ,,xiii ,carbonaja1
 che forma internamente    biblioteca1  
con cammino4     ,,foresta4   ,per      
foresta noi intendiamo un'unione        
irregolare di boschi composti da alberi 
isolati1 ed a gruppo1 e da cespugli4 ,si
 accosta alla macchia1 e si distingue   
dal bosco in ci1 che quest'ultimo       
piuttosto formato di massicci regolari1 
e di alberi da cima1 e di               
bell'apparenza2 la foresta presenta     
tronchi in parte consunti dal tempo1    
variamente inclinati1 e difformi2 un    

suolo ricoperto da intralciati cespugli2
 pochi bei gruppi1 e scarsi spazj       
aperti1 e liberi4  il soggiorno         
prediletto del salvatico1 e degli       
uccelli amici del ritiro1 che           
diminuiscono il ribrezzo cagionato dalla
 solitudine1 dalle volte profonde1 e    
rabbassate dal fogliame1 dalla scarsit  
della luce1 e dalla privazione delle    
vedute4 ,la foresta  fertile in         
distretti selvaggi1 e romanzeschi1      
soprattutto quando contiene abbassamenti
 rapidi di suolo1 ed alture scoscese4   
,qualora ve ne siano di tali1 si costuma
 di forarle per mezzo di sentieri varj1 
che s'innalzano1 e s'abbassano1 ed or   
fanno un gomito1 ed ora l'altro1 appunto
 come vengono prescritti dalla natura1 e
 dalla necessit1 che anticipatamente li 
disegnano a seconda delle ineguaglianze 
del terreno1 e della posizione degli    
alberi4 ,ci1 che rende tali sentieri pi 
importanti all'arte1 si  la sensazione  
viva1 e l'effetto delle aperture        
improvvise1 e delle fabbriche1 che      

appajono all'impensata1 e che aumentano 
l'impressione prodotta dal singolare1 e 
dal contrasto4 ,quando vi sia ricchezza 
di punti di vista1 l'artista avr cura di
 non esporli tutti ad un tratto1 n in   
maniera che siano preveduti3 ma         
mostrandogli a poco a poco con          
gradazione1 e dopo intervalli oscuri1   
duranti i quali l'anima assapora1 per   
dir cos1 il piacere avuto1 e non ne     
prevede un nuovo2 li far comparire qu in
 tutta la lor bellezza1 e l in parte    
nascosti1 abbellendoli di tutto il      
corredo della variet1 e rinforzandoli   
con tutte le risorse della sorpresa4    
,dietro queste osservazioni si accorger1
 che l'operazione di forare i boschi non
  semplice travaglio meccanico1 e che   
perfino l'uomo di gusto1 avanti di      
procedere a tal esecuzione1 deve        
lungamente riflettervi1 meditare1 ed    
appropriarsi il carattere del sito1 e   
l'effetto del sentimento1 che           
naturalmente produce4     ,,cespuglio4  
,il cespuglio  la prima combinazione    

degli arboscelli4 ,la di lui bellezza   
dipende particolarmente dalla qualit1   
dalla grandezza1 e dal colore tanto     
delle foglie1 che de' fiori4 ,i cespugli
 offrono un guarnimento il pi piacevole 
alle collinette1 dove come in rasa      
campagna servono a rompere la linea     
retta1 e puonno formare gruppi          
pittorici1 ben inteso per1 che non si   
gettino senza scelta gli uni fra gli    
altri1 ma che si dispongano a misura    
delle loro altezze1 e delle moltiplici  
gradazioni delle lor foglie1 e dei      
fiori4 ,sparsi con garbo1 e con economa 
ne' prati1 ne' boschi1 nel confine1 che 
determina i sentieri1 somministrano una 
vaga decorazione4 ,il soave odore de'   
fiori ne rende qualche specie propria a 
guarnirne i padiglioni1 ed a circondarne
 i siti di riposo4     ,illustrazione3  
,tav4 ,,xiv4 ,antro di ,polifemo nella  
villa di    ,monza4     ,,landa4   ,la  
landa presenta un ammasso irregolare di 
molti cespugli1 ed arbuscelli1          
frammischiati di quando in quando a     

qualche pianta1 il tutto senza coltura1 
ed intieramente abbandonato alla        
rusticit1 ed al libero disordine4 ,bench
 vi si possino praticar de' sentieri1   
tuttavolta le lande non sono destinate  
al passeggio3 servono principalmente a  
rompere il quadro1 ed a gettarvi        
contrasto4 ,succedendo ad una serie di  
scene aggradevoli1 ripiene di gusto1 e  
di eleganza producono tutto il loro     
effetto2 ma bisogna1 che naschino senza 
sforzo dalla disposizione accidentale   
del cantone1 o almeno che sembrino      
piuttosto naturalmente prodotte1 che    
formate a disegno4 ,collocatele in      
conseguenza non in siti fertili1 e      
colti1 ma in luoghi spartati1 e sterili1
 fra acque stagnanti1 o di un lento     
corso4 ,le lande appartengono al genere 
romanzesco4  ,non bisogna confondere la 
landa col deserto4 ,l dove ardono le    
inospite arene2 dove s'ammucchiano1 e   
s'intralciano qu1 e l grandi ammassi di 
nudi scogli2 dove serpeggia un'acqua    
stagnante1 e pestifera1 ricettacolo di  

serpi1 e di rospi2 dove il lupo in      
agguato dal nascosto covile adocchia la 
palpitante preda1 e si spaventa a       
vicenda dei ruggiti notturni1 che       
mandano i mostri pi forti di lui2 ove la
 selvaggia1 e stanca natura sparge      
lutto1 e mestizia all'intorno2 ove      
giammai la voce dell'uomo non ruppe     
l'eterno silenzio1 che ivi regna444 l   
il deserto4  ,le osservazioni finora    
esposte dimostrano di qual folla di     
combinazioni1 e d'ordinanze sia         
suscettibile la disposizion naturale    
degli alberi1 e degli arbusti4 ,la      
saggia natura ci addita questi ridenti  
quadri1 e c'indica qual sorgente di     
piacere1 e di dolce trattenimento       
somministrar possino i boschi4          
,,dell',,ombra1 ,e ,,della              
,,degradazione ,,de' ,,colori ,,delle   
,,foglie4    cosa inutile di ripetere   
quanta variet1 e quante mescolanze      
sorprendenti la natura ha sparse nella  
verdura degli alberi1 ed arbusti4 ,la   
forma1 la grandezza1 l'abbondanza1 la   

scarsezza de' rami1 la rigidezza1 la    
mobilit1 la figura1 il colorito delle   
foglie1 ne moltiplicano le aggradevoli  
combinazioni4  ,mal a proposito si      
sbandiscono dalle piantagioni gli alberi
 da frutta1 o per lo meno vengono       
rilegati in luoghi poco esposti4 ,se per
 si collochino come conviene1 e ne' siti
 anche pi frequentati1 qual risalto non 
danno al giardino co' loro fogliami1 e  
co' fiori1 e molto pi col bel prodotto  
de' vario-pinti1 e vario-figurati lor   
frutti6  ,per lungo tempo non si sono   
riguardati gli alberi1 che come mezzi   
atti a procacciare dell'ombra1 e        
soddisfatto questo bisogno1 bastava cos4
 ,in conseguenza il pi piccol giardino  
in una contraddizione manifesta1 allorch
  privo d'ombra2 e ci non pertanto      
questa non  tutto quello1 che il buon   
gusto esige4 ,l'ombra ancora non vi     
convien sempre1 e n'appartiene la       
decisione alla natura del luogo1 e della
 scena3 gettata sopra un letto di fiori1
 vi starebbe malamente1 ma  necessaria  

intorno le grotte1 i romitaggi1 ed i    
bagni4 ,troppo1 o troppo poco d'ombra pu
 divenir difetto1 tanto nelle parti     
isolate1 che nel totale4 ,l'eccesso     
offre un aspetto soverchiamente         
uniforme1 e tristo2 ma un'ombra moderata
 forma l'amenit del luogo1 lo rende     
praticabile1 e somministra copioso      
diletto4 ,li differenti gradi d'ombra   
non saprebbonsi determinare1 che        
mediante l'esatta conoscenza del        
carattere del giardino1 e dell'esigenza 
delle diverse sue parti4 ,per rapporto  
all'ombra1 come per rapporto alla       
piantagione1 si ritenga1 che l'occhio   
non deve soltanto arrestarsi            
all'apparenza attuale1 ma trasportarsi  
all'accrescimento futuro2 e quindi      
vogliono essere calcolati gli effetti1  
che avranno luogo in seguito4  ,l'arte  
di dipingere col fogliame1 arte tanto   
utile a quella de' giardini1 merita     
maggior vanto1 che la cognizione di     
distribuir l'ombra4 ,la prima  una      
emanazione della bellezza1 la seconda   

piuttosto una legge prescritta dal      
comodo4 ,intendo parlare dell'ombra     
parziale degli alberi1 non              
dell'intelligenza del chiaroscuro1 che  
forma uno dei principali saperi1 che si 
richiedono nella formazione de' giardini
 pittorici4  ,collo spargere diverse    
specie d'alberi1 l'artista giardiniere  
pu offrire variet1 ma sapendoli unir con
 gusto1 produce un'opera di maggior     
rilievo1 dovuta in tutto alla sua       
industria4  ,seguendo tal vocazione1    
dappertutto ove l'artista giardiniere   
colloca1 e dispone del fogliame1 deve1  
d'accordo col paesista1 sorprendere alla
 natura gli avvantaggi del chiaroscuro2 
deve far attenzione1 non unicamente agli
 oggetti1 ed ai punti di vista isolati1 
ma all'armona di tutte le parti per     
conseguire il buon successo del totale4 
,calcoler l'effetto de' colori1 e delle 
loro degradazioni1 tanto nella vicinanza
 delle scene parziali1 quanto ne' punti 
d'aspetto1 da dove si scorgono da       
lontano1 e tutto ad un tratto le intiere

 masse4  ,noi vediamo1 che la natura non
 riveste n la superficie del suolo1 n i 
contorni d'un bosco d'un sol verde1     
senza variarlo1 e romperlo4 ,ricrea     
coll'amalgamare armoniosamente i verdi1 
e col porli in contrasto4  ,le leggi    
della pittura determinano la            
collocazione dei verdi1 come ho detto   
altrove parlando della prospettiva aerea
 al capitolo del colore4 ,null'ostante  
d'uopo di molto artificio per assortire1
 fondere1 e variare1 come fa la natura1 
le diverse gradazioni di verde4 ,l'arte 
per in questo pu sempre sussidiar la    
natura1 ingrandendo gli spazj1 mediante 
una studiata distribuzione di tinte4    
,necessario diviene egualmente di non   
contrapporre troppo forte un verde      
tenero immediatamente contro dei massi  
eccessivamente oscuri1 quando ci non sia
 fatto con estrema parsimonia4 ,gli     
alberi d'un fondo molto oscuro          
convengono a determinare il contorno    
d'una pratera1 ed a sporgere qualche    
volta con qualche estremit di bosco     

sulla sponda d'un lago1 e vicino a      
qualche monumento4 ,generalmente gli    
ammassi di verdura pallida non sono     
dalla natura disposti1 che in riva a'   
fiumi1 ne' luoghi molto umidi3 altrove  
saggiamente alterna1 e dispone2 e in ci 
bisogna studiarla con ogni accuratezza4 
,whately ha osservato1 che il           
verde-giallo1 ed il verde-bianco        
s'accordano agevolmente1 ma che le      
grandi masse di verde-chiaro1 giallo1 o 
bianco1 non si fondono cos facilmente   
con quelle di verde-scuro2 onde a       
formare una piacevole composizione1 il  
verde-scuro dev'esser ridotto al        
semplice orlo1 ed un verde-bruno1 od un 
verde mezzano dev'esservi interposto4   
,il verde-rossiccio1 bruno1 e mezzano   
s'accordano bene1 e ciascheduno di      
questi colori si mischia all'altro2 ma  
il verde a tinta rossa soffrir una      
maggior quantit di verde-chiaro1 che di 
verde-scuro1 e non si mescer cos bene   
col verde-bianco1 che con gli altri4    
,impastando i colori v' d'uopo d'una    

continua attenzione alle figure1        
conforme i precetti dello stesso autore4
 ,bisogna1 dic'egli1 evitar sommamente1 
ch'esse non formino delle larghe fascie1
 l'una dietro l'altra2 ma conviene1 che 
sieno perfettamente fuse insieme1 o ci1 
ch' altrettanto aggradevole1 che le     
grandi1 e belle masse delle differenti  
tinte sieno collocate ai fianchi le une 
all'altre in proporzioni diverse4 ,non  
bisogna tendere all'esattezza dei       
contorni2 ma se le grandi linee         
esteriori sono ben tirate1 le picciole  
variazioni prodotte dalle ineguaglianze1
 che si trovano nell'alto degli alberi1 
non faran difetto4 ,ne' massicci poi1 e 
ne' cespugli deve regnare semplicemente 
un miscuglio dolce1 e piacevole di pochi
 colori1 che si maritino felicemente1 e 
che si distemperino1 come quelli        
dell'arco baleno4  ,l'esperienza        
c'insegna1 che pi gli oggetti           
s'allontanano1 pi divengon confusi4 ,di 
due gruppi in conseguenza egualmente    
distanti1 quello1 che sar d'un          

verde-chiaro1 sembrer pi lontano1 che   
quello1 che sar d'un verde-scuro4 ,la   
natura del terreno cagiona un'altra     
differenza4 ,una montagna1 e            
principalmente una serie di massi1 che  
s'innalzi dietro un bosco1 accresce la  
sua oscurit3 al contrario lo splendore  
dell'orizzonte la diminuisce4 ,si       
possono altres cacciar indietro gli     
oggetti1 aumentando gradatamente le loro
 tinte4 ,per ultimo l'intelligenza del  
chiaro-scuro diventa pure nell'arte dei 
giardini un mezzo fecondo di            
approssimare1 di allontanare1 e di      
staccare le parti4  ,sopra ogni cosa    
conviene studiar la natura ne' siti suoi
 prediletti1 osservarla diligentemente1 
analizzarla1 sottometterla a certe      
leggi1 risultato del bello4     ,,dei   
,,fiori4   ,i fiori rimediano non       
solamente all'aria d'abbandono1 che     
presentano gli spazj vuoti1 ma incantano
 ancora d'intorno ad essi per la        
bellezza1 e variet delle lor forme1 e   
dei loro coloriti1 e per il soave       

profumo1 che spargono4 ,l'effetto della 
lor comparsa in lontananza riuscendo    
debole1 converr meglio approssimarli    
all'occhio dello spettatore2 quindi     
merita lode l'usanza di collocarli      
intorno l'abitazione1 nei siti pi colti 
del giardino1 e dove vi si ferma di     
preferenza4 ,neglettamente sparsi1      
conforme usa natura1 in qu e in l sul   
verde smalto1 o al lungo de' sentieri1 e
 particolarmente nelle curvature1 che   
determinano le piante1 producono sommo  
risalto1 e vaghezza4 ,convengono in     
particolare nelle parti aggradevoli1 e  
serene1 e nelle scene di primavera1 e   
d'estate4 ,la pi bella figura1 che fanno
 i fiori1 principalmente quelli1 che si 
distinguono per la chiarezza1 e vivacit 
delle loro tinte1 e per l'altezza del   
gambo1 si  qualora sorgendo sul terreno 
erboso1 e fra erbe selvatiche adornano  
la sponda d'un ruscelletto1 d'un fiume1 
o d'un lago4 ,le immagini riflesse      
dall'onda1 e l'effetto del lor          
movimento1 che le raddoppia1 formano un 

quadro ameno1 e seducente4 ,frattanto   
che noi scorriamo pian piano lungo le   
rive d'un vago ruscello1 quanto riesce  
amena cosa lo scorgere gl'iridi1 i      
gigli1 la corona imperiale1 le digitali1
 i narcissi1 i giacinti mirarsi         
leggiadramente nell'acque6 ,se si pu    
fare qualche spesa in fiori1 ella       
certamente ben impiegata a procurarci   
tanto piacere1 che ci soddisfa assai pi1
 che il miserabil possesso di qualche   
rara pianta malaticcia1 conservata a    
gran cura in una calda serra#aj4  ,si   
potranno ancora impiegare i fiori in    
tappezzare le collinette1 e le eminenze1
 che d'ordinario non soffrono verun     
altro ornato4 ,in generale riflettasi di
 collocarli particolarmente verso       
levante3 nulla rileva pi lo splendore1 e
 la pompa de' lor coloriti1 che l'aurora
 del mattino4 ,li teneri raggi del sole1
 che non istancano gli occhi dello      
spettatore1 il calore dolcemente        
vivificante1 e che anima ogni cosa1     
l'effetto  dell'obbliqua luce1 le       

ruggiadose perle1 la farfalla1 che      
s'aggira d'intorno1 e mille altri       
graziosi accidenti si riuniscono per    
abbellir questa scena2 ed ivi colle     
mischie diverse de' fiori si pu fare un 
quadro1 ch'esser non potrebbe1 che      
l'opera d'un artista giardiniere        
intelligente4 ,i cambiamenti continui1  
che sopraggiungono ai fiori1 esigono    
un'attenzion diligente1 ed una perpetua 
riflessione4 ,il giardiniere si occupi  
in maniera speciale delle piante1 che   
fioriscono nello stesso tempo2 ed       
allorch ne mischia di tardive1 e di     
primaticcie1 rifletta anticipatamente   
all'effetto1 che produrr la differenza  
dello stelo1 delle foglie1 de' botoni1 e
 de' fiori1 che cominciano a spuntare1 o
 a svanire1 o che sono nella lor        
perfezione4  ,le tinte pi delicate1 e pi
 dolci debbono essere collocate vicino  
all'occhio2 le forti1 e le brillanti pi 
lontano4 ,si passi dal bianco al        
pagliarino1 dal color di carne a quel di
 rosa1 dal violetto al celeste carico1  

dal giallo dorato al purpureo4 ,le tinte
 grigie1 e brune1 i differenti verdi    
delle foglie1 la loro forma1 e          
distribuzione1 non meno che quella de'  
fiori1 tutto vuol essere considerato4   
,la continuata successione de' fiori  un
 tacito avvertimento della natura1 di   
non lasciare mai vuoti i siti destinati 
agli ornamenti di questo genere4        
,illustrazione3 ,tav4 ,,xv4 ,veduta del 
palazzo1 e di una parte    del giardino 
del ,cav4 ,fr4 ,dashwood a ,west        
,wycomb4     ,,dell',,erba4   ,gli spazj
 liberi1 e scoperti riescono            
indispensabili in un giardino1 non tanto
 per la salubrit1 e per il comodo1 che  
per gli effetti diversi1 a cui dan      
luogo4 ,allorch vi si perviene dalla    
sortita d'un folto sentiero1 ricreano   
coll'orizzonte che presentano1 e con    
l'aria pura che porgono2 vi si rinfresca
 duranti l'ore meno calde della sera1 e 
del mattino1 e dopo una pioggia         
d'estate2 frattanto che le nuvole       
poggiano sulle nostre teste1 ed         

abbozzano1 variano1 e scancellano i     
vaghi lor quadri4 ,sviluppano gli spazj 
vuoti tutto ad un tratto inaspettate    
prospettive1 ed acconsentono nel loro   
seno mille scene1 che ne avvalorano il  
pregio4 ,producono l'effetto de' prati1 
dei quali non sono punto dissimili4  ,la
 prima legge di natura1 parlando degli  
spazj erbosi1 si 1 che non sieno        
quadrati1 n quadrilunghi1 n d'alcuna    
figura affettata4 ,le forme regolari1   
angolose1 acute1 sono repugnanti in     
natura4 ,le linee terminanti debbono    
essere diligentemente nascoste1 e nulla 
di tutto quello deve apparire1 che      
tradir potrebbe la mano artificiosa     
dell'uomo4 ,un tappeto verde piantato a 
bella posta non  interessante1 che in   
quanto sembra prodotto dalla natura     
stessa4  ,un tratto di terreno ricoperto
 d'erba1 perfettamente piano1 annoja    
presto1 e specialmente quando  spogliato
 d'ogni altro oggetto4 ,le ineguaglianze
 del suolo accrescono le bellezze degli 
spazj erbosi1 rompendo l'uniformit della

 linea retta1 e cagionando vaghe        
gradazioni4 ,ne' giardini ,inglesi ben  
di spesso i tratti di terreno erboso si 
stendono da un lato sovra collinette    
arborate1 s'inviluppano dall'altro fra' 
gruppi d'alberi1 e fra' boschetti2 qu si
 perdono nell'ombra d'un'oscura foresta1
 e l ricompajono in siti scoperti1 e    
giocondi4  ,un verde allegro            
singolarmente proprio al terreno erboso1
 ma in quello di una scena melanconica  
converr scegliere di preferenza un'erba 
a tinta oscura4  ,la disposizione degli 
spazj erbosi facciasi con semplicit1 e  
senz'arte4 ,la lor grandezza sar        
proporzionata all'altre parti del       
giardino1 ed in particolare a quelle1   
che li ravvicinano4 ,la troppo vasta    
estensione d'un verde tappeto ne        
diminuisce il buon effetto1 che si      
avvalora1 procacciandogli delle         
interruzioni4 ,queste gli danno         
un'apparenza pi bella1 che quando lo    
spazio vuoto dispiega all'occhio tutta  
la sua estensione4 ,per romperlo1 si    

metteranno in opera artificiali oggetti1
 fabbriche1 piramidi1 colonne2 ed anche 
in alcuni siti s'otterr lo stesso       
intento col semplice impiego d'alberi   
gruppeggiati4  ,per tal mezzo vien      
diminuita la nojosa uniformit1 e si     
diffonde movimento4 ,noi vediamo1 che le
 pratere1 e i tratti erbosi di terreno  
non sono mai tanto aggradevoli1 che     
qualora si presentano all'improvviso in 
un bosco1 e van serpeggiando dappoi con 
mille sinuosit fra' massicci di piante1 
le quali colle loro teste intralciate   
formando fitte sommit1 aprono all'occhio
 de' passaggi liberi fra i lor tronchi3 
il verde musco quivi s'adorna d'una pi  
ridente tinta per lo splendore del sole1
 che l'irradia2 e l cacciandosi fra un  
incerto bujo1 raggiugne i siti          
avviluppati in una oscurit confortante4 
,l'amenit delle verdi zolle potr esser  
messa in contrasto col vario-tinto      
fogliame de' sovrapposti alberi1 e coi  
colori de' loro fiori1 e frutti4 ,si    
potr ravvivare il tappeto erboso con    

arbusti1 e con piante vivaci a fiori    
brillanti4 ,intorno ai bagni1 alle      
grotte s'impieghi lo spigo1 il          
rosmarino1 la menta1 la salvia1 la      
persa1 il timo1 la melissa1 il          
sermolino1 l'isopo4  ,seguendosi i      
precetti della natura1 si dovr guarnire 
dappertutto d'erba1 e di piante la vacua
 superficie della terra1 e darle        
quell'apparenza sana1 e ridente1 che    
quella offre all'occhio ne' pi fertili  
distretti4  ,gl',inglesi moderni1       
favoriti dall'umidit del loro clima1    
hanno perfezionata nei loro parchi      
l'arte dei ,,gazzoni4 ,per ottenerne fra
 noi de' passabili1 l'espediente        
migliore  quello di trasportarvi le     
zolle1 e ben aggiustate bagnarle1 e     
batterle grandemente1 affine di unirle1 
ed assodarle4 ,si cercher in appresso di
 strappare le differenti specie d'erbe1 
e singolarmente le nocive1 e di ridurle 
ad una sola1 non lasciandovi mai mancare
 n cilindro1 n falce4 ,seminando le     
terre riescono tra noi meno bene1 ma ci 

apporta minor dispendio1 e tuttava      
usando di gran diligenza col metodo     
accennato1 si potranno ridurre          
bastantemente a dovere1 massime         
coll'impiego di minuti concimi1 e con la
 disposizione dell'acque4     ,,delle   
,,acque4   ,noi abbiamo diggi data      
un'idea generale delle bellezze1 e degli
 effetti vantaggiosi dell'acque nei     
paesetti4  ,la natura ce le mostra sotto
 differenti forme1 e con differenti     
caratteri1 tanto per rapporto alla      
vastit1 che per rapporto al riposo1 o al
 movimento4 ,ci offre le acque ora      
dormenti1 ora in corso1 ed ora cascanti4
 ,il primo di questi caratteri comprende
 il mare1 i laghi1 gli stagni1 i        
recipienti2 il secondo abbraccia i      
torrenti1 i fiumi1 ed i ruscelli2 il    
terzo comprende le filtrature1 le       
cascate1 e le cateratte4  ,il mare  da  
considerarsi come punto di vista1 e fa  
mestieri di travagliar1 e coltivare il  
lido1 e di moltiplicare1 e variare le   
prospettive4 ,esso  una sorgente di     

elevate emozioni1 ed inspira tutt'i     
sentimenti1 che derivano dalle idee di  
profondit1 d'estensione1 e d'immensit4  
,l'accidente d'una tempesta gli fa      
rappresentare una scena egualmente      
superba1 che maestosa1 che colpisce la  
fantasa1 e la trasporta2 e la vista di  
que' castelli fluttuanti1 che sembran   
talvolta sospesi all'orizzonte1         
richiamano sempre all'uomo l'audacia1 e 
l'energa dello spirito1 che lo anima4   
,le alture1 e i promontorj1 che         
circondano il mare1 offrono alle case di
 campagna situazioni superbe1 che si    
distinguono per il loro ardire1 e       
singolarit4 ,in un giardino bagnato     
dall'acqua del mare1 si possono         
praticare attraverso i boschi1 gli      
scogli1 e le montagne1 de' punti di     
veduta1 e delle aperture1 che           
stendendosi al mare colpiscano1 ed      
interessino estremamente2 si potr pur   
anche dar campo a sorprese di sommo     
effetto4 ,egualmente un lago serve ad un
 giardino per punto di vista1 e per     

confine4 ,un picciol lago per pare      
indispensabile che faccia parte di un   
giardino di una vasta estensione2 anima 
tutte le scene all'intorno2 la sua      
limpid'acqua1 e pacifica riflette1      
abbellendo i colori cangianti del cielo1
 e le decorazioni1 che ne adornano le   
sponde3 il suo circuito2 la             
configurazione delle curvature1 e de'   
suoi sporti2 la forma1 e guarnimento    
delle rive2 le ineguaglianze del loro   
alto1 e basso2 la connessione con colli1
 foreste1 e villaggi2 tutto ci          
suscettibile di copiosa variet4  ,il    
carattere del lago  il riposo3 gli manca
 il movimento per se stesso4 ,rare volte
 agitato riuscir abbastanza forte onde  
produrre qualche rilevata sensazione1 ma
 pi sovente rimarr in uno stato1 che non
 intorbider punto l'effetto suo         
ordinario di calma1 e di dolce piacere4 
,un lago di vasta estensione lusingher  
di pi la vista1 allorch sar rotto da    
isolette1 e che ander a perdersi dietro 
le foreste1 e le collinette4 ,il lago   

vuole curvature1 che servono a dargli   
variet2 puonno esser le sue rive        
deliziosamente abbellite1 ora           
d'elevazioni1 ora d'abbassamenti1 ora di
 cespugli1 ed ora di grandi alberi      
inclinati4 ,qu un picciol promontorio1 o
 una catena di colli1 li cui pendi sono 
ricoperti di pecore1 che vi si          
arrampicano1 si cacciano ben dentro il  
lago2 l un boschetto sembra nuotare nel 
mezzo de' flutti2 da questa parte una   
stretta lingua di terra erbosa priva    
d'alberi1 e di cespugli s'avanza        
serpeggiando tra l'acque2 una mandra1   
che sembra sortir dal lago1 pascola in  
questo sito1 e ne contempla stordita le 
riflettute immagini4 ,da quest'altra    
parte l'umido elemento scompare         
nell'apertura1 che gli presenta un folto
 bosco di quercie1 e l'immaginazione    
penetra l1 ove l'occhio  arrestato4     
,allorch si crea un lago artificiale1   
bisogna diligentemente nascondere tutto 
ci1 che potesse svelar l'arte1 ed       
soprattutto per riguardo alle rive1 che 

conviene essere attento1 affine di non  
mancare almeno di quell'apparenza1 che  
ha un lago naturale4 ,l'estensione      
dell'acqua sia in giusta proporzione col
 circondario1 poich come un ruscelletto 
svanisce in una vasta pianura1 e resta  
senza effetto1 similmente una troppo    
grande superficie d'acqua pu diminuir   
l'impressione degli altri oggetti del   
paesino4 ,rialzando l'opposta riva1     
formando piantagioni d'alberi da cima1  
costruendo fabbriche intonacate di color
 vivo1 si pu riserrare i limiti1 e      
rapprossimare l'indietro2 come per lo   
contrario l'abbassamento delle ripe1 e  
la privazione d'altri oggetti1 ingannano
 lo sguardo per un'illusoria ampiezza4  
,bisogner dunque1 che la vista trovi    
nelle adjacenze d'un lago oggetti1 che  
l'attirino1 e l'occupino4 ,le curvature 
non debbono essere numerose1 n sta bene 
che la loro figura sia regolare4        
,illustrazione3 ,tav4 ,,xvi4 ,veduta del
 laghetto nella villa    ,cusani a      
,desio4  ,le isole servono in un lago   

tanto a rompere la nuda superficie      
dell'acque1 che ad arricchirne la scena4
 ,se ne pu far senza1 e si pu           
introdurvene diverse1 non pi per di due1
 o tre1 perch occupano troppo spazio1 e 
tolgono l'effetto dell'acqua4 ,s'avverta
 per1 che devonsi distinguere per la    
differenza delle loro forme1 e de' lor  
guarnimenti4 ,un'isola spelata farebbe  
cattivo effetto in confronto delle altre
 bellezze della scena4 ,le decorazioni  
proprie di un'isola sono i monumenti1 e 
le fabbriche d'un genere grandioso2 le  
elevazioni1 ed i ribassi del terreno2   
l'alternativa dei siti ingombrati1 e    
degli scoperti2 qualche gruppo composto 
da bei alberi2 alcune strade1 che       
attraversino la variata superficie del  
terreno1 qu e l sparso di cespugli1     
donde si scorgano non attese            
prospettive4 ,vi siano in disparte siti 
di riposo1 o si traveda un romitaggio   
circondato da grandi piante1 che        
stendano variamente i loro rami1 ed     
alternino lo stridore delle loro        

fronzute cime agitate dal vento         
coll'umile bisbiglio delle scosse1 ed   
oscillanti canne4 ,se l'ampiezza del    
lago lo permetta1 sianvi da lontano     
capanne da pescatore1 e qualche disperso
 battello1 con cui possa aversi il      
piacere della pesca1 d'una scorsa       
sull'acque1 e della caccia delle anitre4
     ,,stagni4   ,rare volte vedonsi    
degli stagni nei giardini ,inglesi1 che 
in realt sono piuttosto da bandirsi1 che
 da tollerarsi1 attese le malsane       
esalazioni1 e la folla d'insetti1 che   
generano2 altres l'acque stagnanti non  
sono mai abbastanza belle da formar     
delizia4  ,quando poi si credano        
indispensabili1 ed assortiti ad un tale1
 o tal altro distretto del giardino1 non
 li scavate nel piano1 perch non        
conservino l'impronto dell'arte1 ma bens
 in una valle1 o in un basso fondo1 ove 
l'acqua si raduna da se stessa4 ,abbiate
 cura di dar luogo allo scolo1 ed alla  
pulitezza4 ,formate colla terra scavata 
una collinetta1 che dia un'aria di verit

 alla cavit adjacente4 ,ai bordi non    
soffrite1 che vi sieno elevazioni       
argillose1 sabbiose1 ed aduste1 ma      
rivestitele d'erba1 d'arbusti1 e di     
piante1 che stendansi fino ad una certa 
distanza4 ,immediatamente al dissopra   
dell'acqua sospendete dei cespugli      
incolti4 ,questi stagni sembrano        
convenire maggiormente in siti foschi1  
ed appartati1 ed eccitano tristezza1 e  
melancona4  ,formati gli stagni da'     
sorgenti1 o da' ruscelli1 riusciranno   
meglio2 possono presentare scene        
piacevolissime1 praticati che sieno a   
diversi ripiani d'acqua1 poco1 e        
variamente discosti l'uno dall'altro1   
producendo una superficie in parte      
d'acqua1 ed in parte di terra1 che non  
ha un legame apparente1 n una           
continuazione prolungata1 e che sia d'un
 carattere trito1 e sminuzzato4         
,,dei ,,torrenti4   ,il carattere       
proprio del torrente  la vastit1 e      
l'impetuosit del suo corso4 ,le di lui  
enormi masse si ravvolgono1 e si        

precipitano con forza1 ed ardimento2    
distruggono quanto loro si oppone2 e    
quando l'ostacolo  insormontabile1 si   
fanno strada da un'altra parte1 e       
mugghiano ne' nuovi rigiri con          
indegnazione1 e furore4 ,le acque del   
torrente sono in perpetua agitazione1   
affrettandosi1 stringendosi l'un        
l'altra1 zeppe di fremiti1 e di calda   
schiuma4 ,le sue sponde attestano la sua
 violenza1 spogliate di piante1 aride1  
ineguali1 squarciate2 o con alberi quasi
 sospesi in aria1 le cui nude radici1   
sortendo di terra1 minaccian ruina ad   
ogni momento2 lacere foglie1 e piante   
svelte al nativo suolo1 resti di        
capanne1 e di villerecci tugurj nuotan  
dispersi sull'onde turbinose4 ,il suo   
letto mostra dovunque i segni della     
violenza del tiranno1 che non sa        
riposare nel suo seno1 che cerca nuove  
mete al suo furore1 e che strascina1 e  
raduna sabbie1 macigni1 e rottami1 per  
ripercuoterli co' suoi flutti4 ,l'orrido
 suo muggito fa tremar da lontano la    

solinga spiaggia2 il selvatico abitator 
n' fuggito1 e lo smarrito viandante1 che
 si caccia attraverso i labirinti1 che  
formano gl'intricati cespugli1 non vi si
 accosta1 che con ribrezzo4  ,simili    
invenzioni appartenenti al genere       
grandioso riescono d'una costosa e      
malagevole esecuzione2 altronde         
praticandosi d'ordinario i torrenti1    
affine di rimediare colla finzione      
all'effettiva mancanza1 o scarsezza     
d'acqua1 non potran mai avere in        
conseguenza il pieno loro effetto4      
,esistono per de' torrenti pi placidi1 e
 quasi continuamente privi d'acqua1 la  
cui imitazione supplir in parte al      
desiderio di essa1 presentandone almeno 
il simulacro1 e la nativa culla2 e si   
potr accrescerne l'illusione colla      
costruzione di ponti1 e coll'accennare  
il corso di qualche rigagnolo1 che di   
tanto in tanto li percorra4 ,producono  
buon effetto coll'alto1 e basso delle   
ripe1 e servono mirabilmente a dividere 
le masse del terreno4 ,l'entrata1 e la  

sortita de' torrenti1 ed anche di       
qualsivoglia sorta di fiumi1 vuol essere
 nascosta con ogni arte4     ,,fiume4   
,il fiume si distingue dal torrente per 
la continuit delle sue acque1 per la sua
 progressione in lunghezza1 e per la    
lentezza1 e regolarit del suo corso4    
suscettibile tuttava di rigiri diversi1 
che formano una delle principali sue    
bellezze2 le altre consistono nella     
limpidezza dell'acque1 e nella vaghezza1
 e variet delle sponde1 ec4  ,bench in  
conformit del suo carattere il fiume    
s'avanzi in lunghezza1 e che sia        
precisamente questa lunghezza1 che ne   
forma il suo capital pregio1 tuttavolta 
non pu sempre essere in linea retta1    
stanti le ineguaglianze naturali del    
terreno1 il che altronde gli darebbe un 
aspetto uniforme1 ed approssimantesi a  
quello d'un artefatto canale4 ,al       
contrario un fiume naturalmente fa      
raggiri1 che l'abbelliscono de' pregi   
della variet2 ma queste sinuosit devonsi
 rotondare dolcemente1 e non piegare    

bruscamente1 nulla offendendo di pi la  
vista1 che un subitaneo passaggio dalla 
linea retta alla curva4 ,questi rigiri n
 manco debbon essere soverchiamente     
moltiplicati1 perch allora tolgono      
l'idea del movimento progressivo4 ,le   
sinuosit diverse d'un fiume1 che scorre 
fra terreni erbosi1 ed umili cespugli1  
fra capanne isolate1 e fra gruppi       
d'alberi1 vedute tutto ad un tratto     
dall'alto1 offrono il pi seducente      
spettacolo di lumi1 e di mosse4  ,le    
rive d'un fiume sono capaci di grande   
variet1 tanto di forme1 che di ornati4  
,ora son alte1 ora son basse1 ora in    
dolce pendenza1 o a scarpa ondeggiante1 
ora piane1 ed ora sono scabre1 e rotte4 
,il loro natural guarnimento consiste in
 erba1 in fiori1 in cespugli1 ed in     
alberi4 ,qu gli alberi si radunano in   
dense masse1 o s'incurvano sull'onde1   
gettandovi una mezzana luce2 l si       
dispergono isolati1 o s'allontanano     
dalla riva1 dove succedono arbusti1 e   
piante1 fra le quali ricompare la       

chiarezza de' siti scoperti4            
,l'alternativa d'un fiume1 che si       
presenta ignudo1 e sgombro in tai       
luoghi1 ed in tali altri intercetto da  
alberi1 e da bronchi1 che lo lasciano   
trasparire1 cagiona il miglior effetto4 
,gli oggetti artefatti possono          
opportunamente servire alla comparsa    
d'un fiume4 ,quasi tutte le diverse     
sorti d'edificj vi si confanno2 poich   
l'idea1 che un fiume serpeggia d'intorno
 alle fertili abitazioni dell'uomo1 e vi
 favorisce la pesca1 e la navigazione1  
le rende verosimili1 e convenienti4     
,padiglioni1 molini1 e pescareccie      
capanne contribuiran sommamente a       
rianimare le bellezze del luogo4 ,un bel
 fiume ancora pu servire d'abbellimento 
alle vicinanze1 tirandone da esso de'   
ruscelli1 degli stagni1 le cui acque si 
rinnovino a procreare cadute d'acqua3 si
 pu finalmente allargarlo1 e praticarvi 
nel seno delle isolette4  ,la variet del
 suo corso1 e le tante combinazioni con 
altri oggetti1 delle quali              

suscettibile1 gli danno un posto        
distinto nei cantoni solenni1 e         
particolarmente nei romanzeschi4 ,ferve 
egli sopra scogli in un fondo1 o al     
piede d'un alto monte verticale1 reso   
bruno da boschi di pini2 o si caccia    
nelle risuonanti voragini1 per          
ricomparire bentosto tutto spumante8 ,in
 tal situazione1 e connessione d'effetti
 forma parte del cantone solenne4       
,rigiri strani1 e singolari1 una        
straordinaria successione di velocit1 e 
di lentezza nel suo corso1 la sua       
combinazione con rocchi1 al lungo delle 
cui pareti perpendicolari striscia sotto
 alberi sospesi1 e nelle cui crepature  
si spinge con un sordo muggito1 lo      
rivestono del carattere romanzesco4     
,gli effetti d'un fiume superano di gran
 lunga quelli d'uno stagno1 ed anche    
quelli d'un lago1 motivo per cui        
gl',inglesi li preferiscono a qualunque 
altro genere d'acqua2 e a tutto costo   
hanno voluto introdurne ne' lor         
giardini1 formando de' fiumi artefatti1 

sovente pi larghi del ,ticino1 e        
dell',adda1 con ponti superbi1 di taluni
 de' quali vedonsi i progettati disegni 
nell'opere del ,palladio1 in nessun     
altro paese stati eseguiti4 ,in alcuni  
de' loro giardini si sono perfino       
sforzati di far derivare un lontano     
fiume naturale4  ,volendo formare un    
fiume1 collocatelo al piede d'una       
collinetta1 ove le acque vi si radunano 
naturalmente1 ed in abbondanza2         
nascondete1 come dissi1 il principio1 e 
la fine con alberi1 e con cespugli1 o   
dietro eminenze3 fate comparir l'acqua  
per uno spazio bastante2 al sito ove    
termina1 o si disperde1 mascherate la   
vista con folti verdi1 con fabbriche2   
comunicate alle acque una libera        
corrente1 sia per le ineguaglianze del  
suo letto1 sia pel mezzo di ripiani     
diversi nascosti1 ossia per l'effetto   
d'un molino2 infoltite d'arbusti1 e di  
piante comuni1 o di piantagioni pi      
rilevate i siti gelosi1 che potrebbero  
manifestare l'opera dell'arte1 e        

compartite alle sponde un contorno      
facile1 e spontaneo4     ,,ruscelli4    
,l'umile ruscello fa infiniti rigiri1   
perch  docile1 e non si fa strada1 che  
difficilmente2 cede compiacente         
all'ostinazione del suolo3 troppo debole
 per tirar seco un ostacolo un po'      
forte1 l'evita2 quindi nascono li       
ripetuti errori del suo corso1 e le     
moltiplici sue sinuosit4  ,la vivacit   
forma il carattere proprio del ruscello2
 conviene in conseguenza a' cantoni     
aggradevoli1 vaghi1 e ridenti1 de' quali
 n' il principal ornamento4 ,abbonda ne'
 siti disseminati di colli1 e di        
montagne1 e nelle valli fornite di      
sorgenti4  in bala dell'artista         
giardiniere il guidarlo1 e variamente   
conformarlo4 ,serve al bagno1 alla      
pesca2 forma cadute1 ammette ponti1 e li
 pi piacevoli abbellimenti della rustica
 scena4  ,in un vasto tratto di paese il
 ruscello si perde tra la folla1 e la   
grandezza degli altri oggetti2 per far  
la sua comparsa ama i piccioli          

distretti1 dove l'occhio possa colpire  
le sue bellezze1 e il mormoro arrivare  
all'orecchio4 ,li suoi pregi brillano in
 siti riserrati1 dove nulla distrae1 e  
dove non appajono oggetti smisurati4    
,vicino al rio collocate un bagno fra   
l'odorosa boscaglia1 oppure un seggio   
d'erba contornato d'alberi piegati4 ,il 
garrire d'un ruscello diventa un mezzo  
considerabilissimo ad animare un picciol
 distretto1 capace1 com'egli 1 di       
variazioni ne' suoi tuoni chiari1       
soffocati1 acuti1 e dolci4  ,l'artista  
giardiniere pu accrescere1 diminuire1 e 
fissare1 come gli piace1 il movimento1  
ed il suo gorgoglio pel mezzo delle     
inclinazioni1 delle cavit1 e delle      
alture del terreno2 pu praticarvi       
cadute1 e disporvi variamente il        
sottoposto terreno2 pu mettere1 o       
togliere a piacere gli ostacoli4 ,ai    
fianchi d'una grotta1 le acque del      
ruscello siano nascoste1 e fervido il   
suo movimento4 ,in un boschetto         
delizioso il suo corso formi mille      

rigiri1 si mostri1 e si nasconda con    
piacevoli susurri4 ,all'intorno d'un    
seggio1 o d'uno smalto di fiori1 nella  
sua corsa piacevolmente affrettata      
zampilli con rumore su' massi a varj    
strati1 e spruzzi vagamente la          
limpid'acqua contro il suol selcioso4   
,la vivacit a' differenti gradi forma il
 carattere generale delle acque cadenti4
 ,dappertutto annunziano la loro        
presenza all'orecchio1 allora pure che  
l'occhio non le scorge1 cominciando dal 
pi leggiero susurro allo spaventevole   
mugghio4 ,animano il paese non solamente
 alla vista1 ma ancora all'udito1 e le  
raddoppiate impressioni1 che destano1   
penetran l'anima4  ,la prima idea1 che  
inspira un'acqua cadente1  quella di    
venire da un'eminenza1 da' colli1 e da' 
monti1 che gli servano di culla4 ,le    
differenti disposizioni1 tali che il pi 
o il meno della loro altezza1 le loro   
declivit distribuite in ripiani         
inclinati1 o perpendicolari1 i          
guarnimenti loro d'alberi1 d'arbusti1 di

 cespugli1 e d'erba1 o la totale lor    
nudit1 cagioneranno dunque notabili     
cambiamenti ad un'acqua di tal natura4  
,lo stesso terreno1 sopra cui si versa1 
capace di variet3 pu ricever l'acqua1 e 
tranquillizzarla nel suo seno erboso1   
piano1 sabbiato1 o irritarla colle sue  
selci1 contro le quali rimbalza1 e si   
ravvolge4 ,un solo spruzzo d'acqua  di  
poco effetto1 ma l'unione di molti  di  
grandissimo4 ,cagionano essi            
schiudendosi un incerto mormoro8        
,tengono l'immaginazione sospesa4       
,cadono regolarmente8 ,invitano alla    
lettura1 alla riflessione1 ed al sonno4 
,i fili d'acqua convengono ai siti gaj1 
ed allegri4  ,attorno alle grotte1 ed ai
 sedili ombreggiati possono uscir da uno
 scoglio1 e scherzare frammezzo alla    
boscaglia4 ,vicino ad un bagno1 o ad un 
gabinetto consacrato alla lettura1 sia  
la lor caduta regolare4 ,aumentano il   
piacere1 se nascosti1 perch             
l'immaginazione se ne occupa2 e         
soprattutto quando sono scarsi1 la      

necessit stessa esige1 che s'involino   
allo sguardo4 ,componendosi per ottenere
 simili effetti1 convien guardarsi dallo
 svelare la mano dell'arte4 ,riuscir    
tuttava pi facile praticar de' fili1 che
 una caduta un po' grande4 ,i primi     
possono essere velati1 o almeno l'occhio
 non  rigido in giudicarli2 ma una      
caduta d'acqua perde a non esser vista3 
deve poter mostrarsi arditamente1 e non 
lo pu1 se non quando  ricolma di        
bellezze4     ,illustrazione3 ,tav4     
,,xvii4 ,caduta d'acqua nella villa di  
,monza4     ,,cascata4   ,la bellezza   
della cascata  principalmente costituita
 dall'altezza1 da cui cade1 e           
dall'abbondanza1 e limpidezza delle sue 
onde4  ,cadute d'acque accanto ai fiumi1
 o alla sortita d'un lago possono       
piacere all'orecchio pel loro strepito2 
non alletteranno che debolmente         
l'occhio4 ,ma allorch si precipitano da 
un monte1 da una balza scoscesa1 o da   
uno scoglio elevato1 vi acquistan ben   
altro effetto1 soprattutto con masse    

d'acque chiare1 e trasparenti4          
,l'altezza della caduta pu portar la    
sensazione fino alla meraviglia1 e allo 
spavento4 ,lo straniero1 dice ,haller   
parlando d'alcune cadute nelle alpi1    
vede con sorpresa scorrere de' fiumi per
 l'aria1 sortir dalle nubi1 e           
trasformarsi in nubi a vicenda4         
,procurate alle artificiali cascate gli 
effetti bizzarri della luce2 non le     
offrite nude1 e scoperte1 ma guarnite   
d'erba1 d'edere1 e d'arbuscelli4 ,alberi
 e cespugli1 che vi si incurvino sopra1 
senza nasconderle intieramente1 vi      
faranno bene3 talvolta celate i piani   
superiori1 e fate s1 che l'acqua sembri 
sortire dal seno d'un folto virgulto1 e 
si veda precipitare attraverso alle cime
 degli alberi1 che in parte la coprono4 
,le acque cadenti sieno in proporzione  
con quelle contenute nei recipienti1 che
 formano1 e sieno distribuite1 e        
moltiplicate naturalmente4 ,producono   
buon effetto vedute dal basso in alto1  
ed anche migliore dall'alto in basso4   

,la natura ci offre le cascate nei      
monti1 o nei colli3 quando il terreno   
non abbia un considerabil pendo1 la     
cascata  contro natura4 ,le grandi      
appartengono ai siti eccelsi2 le        
picciole convengono ai melanconici1 ed  
anche agli ameni4 ,proponendosi di      
produrre vive sensazioni1 un sol getto  
sar preferibile a varj4 ,del resto si   
conformer ai bisogni della scena1 ed    
allo scopo1 che si ha di mira4 ,con     
macigni1 e con massi si d alla cascata  
un tristo aspetto2 con verdi            
piantagioni1 un aggradevole4     ,,delle
 ,,cateratte4   ,la cateratta  distinta 
dalla cascata per un carattere di       
maggior rapidit1 e veemenza4 ,un        
movimento1 che trae tutto seco1         
turbolento1 impetuoso1 una              
sovrabbondanza d'acqua torbida1 e sempre
 agitata1 le bianche masse di schiuma1  
il ruggito feroce1 e la violenza1 che   
ributta1 e distrugge tutti gli ostacoli1
 una nebbia all'intorno1 l'eco ripetuto 
dalle rupi1 sono altrettante qualit1 e  

circostanze1 che definiscono la         
cateratta4 ,la sua dimora  nei monti1 o 
fra rocche elevate2 fra ristretti spazj 
nelle lande1 ove scatenansi soventi le  
tempeste1 e i rovesci d'acqua1 le       
inondazioni1 ed i vulcani4 ,il suo letto
 mostra i segni della collera1 e del    
furore2  ineguale1 stracciato1 pieno di 
concavit1 imbarazzato da sassi e da     
pezzi di roccie4 ,boscaglie all'intorno 
con nude radici1 alberi sospesi in aria1
 presentano uno squallido aspetto4  ,le 
cateratte1 come parte caratteristica dei
 cantoni romanzeschi1 e solenni1        
possonsi ammettere in un vasto ricinto1 
dove combinino colla natura1 e con li   
grandiosi oggetti1 che le circondino2 ma
  difficile nell'imitazione ottenere    
anche una parte soltanto degli accidenti
 sublimi1 che le accompagnano2 ben di   
rado vi si riuscir1 anche a forza       
d'opera1 e di spese4 ,pare1 che la      
natura abbia riservata la formazione    
delle cateratte unicamente al suo poter 
creatore4     ,,osservazioni ,,sopra    

,,le ,,acque4   ,l'acqua  uno de' pi    
superbi oggetti della creazione1 ed     
l'anima del paesetto4 ,non vi ha scena s
 piccola1 cui non convenga sotto una    
qualunque forma2 non ve n'ha per grande1
 e per brillante che sia1 a cui non     
aggiunga vivacit1 e forza4  ,l'acqua    
compare avvantaggiosamente sotto        
differenti forme1 e con differenti      
caratteri nei cantoni d'ogni specie1 nel
 piacevole1 nel sereno1 nell'animato1   
nel solitario1 nel melanconico1 nel     
romanzesco1 e solenne4 ,fatta pur anche 
astrazione de' suoi differenti effetti  
interessanti1 essa piace dappertutto1   
rallegra nel vederla1 dato per che sia  
libera1 e pura3 la vita1 e la freschezza
 colano con essa4  ,per indomabile che  
sia in certe masse1 e sotto certi       
rapporti1 in altri stati ordinarj       
obbedisce per al poter dell'uomo1 che pu
 guidarla1 e configurarla come gli      
piace4 ,pu metterla in movimento1 od in 
riposo1 stenderla1 o riserrarla1        
variare1 abbellir le sue rive1 lasciarla

 scoperta1 od ombreggiarla1 e darle     
tutti i tuoni4 ,pu per la di lei        
distribuzione1 e combinazione con altri 
oggetti rendere il suo effetto pi       
sicuro1 e pi interessante2 col suo      
soccorso pu cangiar tutte le scene1 ed  
eccitare tutti i sentimenti4  ,l'uomo ci
 non pertanto non ha saputo             
accontentarsi de' caratteri varj1 sotto 
cui la natura presenta le acque4 ,non   
pago di vederle ora in riposo1 ed ora in
 moto1 accompagnate da tanta diversit di
 forme1 di movimento1 di strepito1 e    
d'accidenti1 ha voluto pur anche        
sforzarle loro malgrado a slanciarsi in 
aria4 ,la saziet1 l'amor del            
maraviglioso1 il raffinamento de'       
piaceri manierati hanno prodotto la     
singolar invenzione di cacciar nelle    
vasche di giardino tigri1 cigni1 lupi1  
coccodrilli1 delfini1 e tutte le divinit
 dell'olimpo1 obbligandole isolatamente1
 o in gruppo1 nelle pi ridicole         
attitudini1 a versar acque1 e lanciarle 
per ogni dove1 e da ogni parte#aa4      

,questo strano miscuglio di ci1 che     
appartiene al mare1 al cielo1 e alla    
terra1 tanta mostruosit sia             
costantemente tenuta lontana dai        
giardini4  ,le acque salenti possono    
convenire in luoghi romanzeschi1 e      
decorare graziosamente piccioli spazj   
guarniti di fiori4 ,sono a suo posto    
nelle citt avanti un palazzo1 e nelle   
grandi piazze2 convengono ancora1       
formando ornato inerente ad un edificio 
nobile1 nell'interno delle sale1 dei    
gabinetti1 ec4 ec4     ,illustrazione3  
,tav4 ,,xviii4 ,tenda ,greca nel        
giardino    ,belgiojoso4     ,,dei      
,,cammini1 ,e ,,sentieri4   ,nei        
trattati dell'arte dei giardini trovansi
 delle sufficienti istruzioni sopra la  
costruzione1 la solidit1 ed il comodo   
dei cammini1 e sentieri necessarj in un 
giardino3 su questa materia devesi      
principalmente far attenzione alla      
qualit de' climi1 e del diverso suolo4  
,noi non parleremo qu della maniera di  
distribuire i sentieri1 se non in quanto

 essa  sottomessa alle leggi del buon   
gusto4  ,sentieri superflui1 come in una
 pianura aperta1 ove nessun ostacolo    
arresta il passo1 riescono disgustosi1  
ed  dispiacevole cosa di non trovarli   
ove necessitano4 ,nuocesi all'effetto   
delle rustiche scene tanto              
praticandosene in troppo numero1 che    
formandone pochi1 o distribuendoli in   
modo1 che non se ne incontrino l        
precisamente ove bisognano4  ,la        
principal destinazione de' sentieri  di 
condurre a tutte le scene1 senza        
obbligare a ritornare indietro4 ,ma a   
questa destinazione se ne aggiunge      
un'altra1 cio che siano praticati di    
maniera a variare1 ed a moltiplicare non
 solamente gli aspetti1 ma a presentare 
ancora nella pi bella comparsa le varie 
lontananze1 ora tutte ad un tratto1 ora 
successivamente1 frattanto che ogni     
altra vista dispiacevole resta nascosta4
  ,la distribuzione dei cammini esige   
dunque una attenzion vigilante ai punti 
di veduta4 ,secondo la situazione1 e la 

natura del terreno1 e delle campestri   
scene1 i sentieri ora scorreranno ne'   
fondi1 ora si eleveranno coll'eminenze1 
talvolta si stenderanno in linea retta1 
e talvolta si ripiegheranno2 di quando  
in quando si ristringeranno1 e si       
allargheranno4 ,proponendosi            
costantemente di far gioire delle       
prospettive1 e degli effetti pi         
aggradevoli delle decorazioni1 non sar  
difficile d'ordinar felicemente i       
sentieri4 ,sar dunque contradditoria    
cosa principiare la formazione d'un     
giardino per li sentieri1 che non       
possonsi determinare con convenevolezza1
 e distribuirsi bene1 che allorquando   
tutte le parti1 e le scene del giardino 
saranno intieramente abbozzate1 e       
decise4  ,sar sempre mal a proposito di 
distribuirli talmente1 che molti di     
essi1 invece d'essere in qu in l        
nascosti1 s'incontrino tutti in una     
volta1 imitando in qualche modo le      
strade della citt2 altronde non devesi  
mai formarne di questi uno spettacolo4  

,allorch cominci a diffondersi il nuovo 
gusto introdotto da' ,bretoni1 si rigett
 intieramente la linea retta1 e si      
abbracci l'ondeggiante4 ,ma la linea1   
che serpeggia regolarmente1  quasi del  
paro uniforme1 che la retta4 ,la linea1 
che s'incurva con libert1 e senza       
esattezza1 e si ripiega in modo a produr
 variet1 merita senza contraddizione la 
preferenza4 ,noi la chiameremo la linea 
naturale1 perch ella si offre agli occhj
 nostri ne' modelli1 che ci presenta    
natura1 e perch l pure1 ov' disegnata da
 man dell'uomo1 si regola in conformit  
della disposizione del suolo1 e della   
situazione de' diversi naturali oggetti4
  ,la linea retta non  contro natura1 e 
non merita d'essere del tutto rigettata4
 ,conviene ai grandi passeggi pubblici1 
ed ai larghi viali guarniti dalle due   
bande d'alberi elevati4 ,l ove debbono  
aprirsi delle prospettive lontane2 ove  
si cerca l'allettamento1 che fornisce   
l'estensione1 e la grandezza2 ove       
l'occhio debb'esser fissamente attaccato

 ad un oggetto importante1 collocato in 
avanti1 e destinato a fermarlo1 i       
cammini in dirittura sono i migliori4   
,inoltre la linea retta diventa talora  
necessaria pel contrasto1 e per         
l'interruzione4 ,l'ingegnoso miscuglio  
delle due linee diventa indispensabile  
in una grande estensione di terreno1 e  
ne riesce pur anche piacevole per la    
diversit1 che vi sparge4  ,mal a        
proposito il nostro autore ,m4          
,hirchfeld appoggia anche di pi         
l'impiego della linea retta1 non        
riflettendo1 che con ci distrugge in    
gran parte la teora1 e l'artificio de'  
giardini ,inglesi1 che non son altro1   
siccome la natura intera1 che un        
composto di curve2 ed anche i sentieri  
derivando da' colli1 da' monti1 dalle   
valli1 da' fiumi1 e da' boschi1 che li  
prescrivano1 non sono che una parte     
della stessa natura1 un aggregato di    
curve1 che si dispiegano in tutti i     
sensi1 atteso che l'uomo1 e la necessit 
non fanno che secondar la natura2 e non 

sar che per effetto non naturale1 che   
diventeranno stabilmente retti4  ,il    
sentiero sinuoso conviene alle scene1 ed
 alle piantagioni1 che devonsi          
percorrere passeggiando tranquillamente1
 e con riflessione1 e dove la vista     
dev'esser gradatamente guidata da un    
oggetto1 da un aspetto all'altro4       
,compiacesi d'errare per sentieri       
tortuosi fra boschetti1 e fra cespi al  
lungo delle acque1 e si diletta di      
scorrere per angusti viottoli ne'       
bassi-fondi ombrosi1 ed alla volta degli
 oscuri romitorj2 riescono piacevoli    
montando su' colli1 dove moltiplicano1 e
 diversificano i prospetti4 ,servono per
 ultimo ad ingrandire lo spazio4        
,mediante la linea curva-ondeggiante dei
 sentieri1 nulla si perde dello spazio2 
tutto viene abbellito1 e leggiadramente 
contornato4  ,costruendo de' cammini    
tortuosi1 evitate tutto ci1 che pu      
manifestar l'arte3 sinuosit naturali    
dovunque4 ,non si scorger alcuna        
progressione1 alcun in-dentro1 o        

in-fuori1 che non sembri nato1 che dalla
 stessa natura del suolo1 e che non si  
accordi colla disposizione degli        
oggetti4 ,li rigiri del cammino non     
devonsi rompere tutto ad un tratto1 che 
in caso di sorpresa4  ,il cammino       
guadagna altres in variet1 allargandosi1
 e ristringendosi1 e contenendo ora nel 
mezzo1 ora ne' fianchi spazj erbosi con 
gruppi d'alberi1 ed al lungo ora alberi 
diritti1 ed ora piegati ad arco4  ,che  
un sentiere angusto volti ad una        
capanna1 o all'eremo1 ed un largo viale1
 ed anche retto conduca ad un tempio2 un
 racchiuso viottolo coperto di una volta
 di fitto fogliame discenda serpeggiando
 verso la scena melanconica1 che giace  
nell'ascosa valle4 ,il pi o meno di     
coltura dei sentieri vien regolato in   
proporzione delle decorazioni1 fra le   
quali si stendono4  ,l'erba1 ed i fiori 
comuni contorneranno il cammino1 che    
attraversa un distretto semplice1 e     
campestre1 ed i cammini destinati ad un 
delizioso passeggio1 saranno ornati di  

arbusti odorosi1 e di piante balsamiche4
 ,quelli1 che menano a scene grandiose1 
avranno dalle due parti de' grandi      
alberi1 e de' fiori superbi1 e          
brillanti4 ,la variet de' verdi1 e la   
vivacit de' colori arrestano lo         
spettatore anche l1 ove non cercava che 
un semplice passaggio4 ,i sentieri siano
 comodi1 e bastantemente proprj4 ,nelle 
ville d',inghilterra sono di soverchio  
lusso1 e sembrano terrazzi1 favorendo a 
conservarli l'ordinaria temperatura del 
clima4 ,al piano baster che siano di    
sabbia2 al colle esigono un cemento     
consistente4 ,per ottenere il debito    
scolo alle acque vogliono essere fatti a
 schiena di mulo4  ,si distinguono i    
sentieri in un generale pi largo1 ed in 
altri secondarj di minore1 e varia      
larghezza4 ,i sentieri in genere siano  
tenuti spaziosi2 vengono ristretti      
continuamente dal crescimento delle     
piante laterali2 e si prevenga il caso  
di doverle scioccamente tosare1 e       
ridurre a formare un muro verde4 ,la    

vegetazione inoltre ne' siti soffocati  
riesce languida1 ed infelice4  ,dove il 
giardino ha per confine la campagna1 o  
il bosco1 la continuazione de' sentieri1
 e l'insensibile loro smarrire          
prolungheranno l'idea dell'estensione1 e
 produrranno buon effetto1 ed una felice
 illusione4  ,non sar cosa indifferente 
la determinazione del passeggio in un   
giardino all',inglese1 dove dato luogo  
ad uno sviluppo d'idee1 e di sensazioni 
filate1 se ne dovr seguire la traccia   
atta a trattenere pi aggradevolmente    
l'animo nostro3 quest'ordine sar tanto  
pi preciso a tenersi in un picciol      
giardino1 sommesso necessariamente a    
maggior artificio4 ,in un grande si     
ritrarr talvolta maggior diletto1       
passeggiandolo solo2 poich l'animo      
nostro1 sempre inteso a contemplare le  
rarit1 che gli si presentano1 e la      
fantasa1 che non  prevenuta1 gustano pi 
voluttuosamente le produzioni della     
natura1 e dell'arte1 intanto che ci     
lusinghiamo passand'oltre di pascolarci 

sempre pi lautamente4     ,,dei ,,viali4
   ,i grandi viali rettilinei sono      
proscritti dal genio pittorico4 ,da     
lontano ristringono1 e tagliano         
malamente la casa1 e veduti dalla casa1 
nascondono1 e tolgono di mezzo gli      
andamenti1 gli effetti1 e le bellezze   
del paese d'intorno1 che vogliono esser 
raccolte1 ed amalgamate col giardino1 ad
 ottenere il cui intento deve esser     
rivolta tutta la cura1 ove il contorno  
le presta2 e dove no1 il giardino deve  
rappresentarle nel suo seno1 ci1 che    
costituisce giardino all',inglese4  ,un 
breve viale retto potr aver luogo1 rare 
volte per1 come si  detto di sopra1 ma  
giammai un lungo1 e a pi forte ragione  
una maggior quantit di grandi viali     
simmetrici1 per motivo della nojosa     
uniformit che generano1 perch limitano  
la vista da ogni banda1 e perch la linea
 retta1 dividendo il terreno in due     
parti1 guasta cos il pi bel sito4 ,le   
rette1 e fitte piantagioni ancora si    
oppongono alla libera circolazione      

dell'aria1 e ne' bassi-fondi possono    
contribuire all'insalubrit della        
situazione4 ,lo scarso piacere poi1 che 
procura all'occhio l'infilatura1        
osservato il viale dal corrispondente   
interno del palazzo1 non compensa tante 
mal opere4  ,si consideri ancora quante 
cure1  quanto tempo vi vuole per avere  
gli alberi alla debita altezza onde     
produr buon effetto1 e quanto sia       
difficile riaverne de' nuovi della      
stessa specie nei siti fissi1 ove ne son
 morti2 ci1 che forma uno degli         
avvantaggi incomparabili dello stile    
moderno1 dove i posti difficilmente sono
 invariabili1 e molto meno le specie4   
,si preferisce sempre in ,inghilterra un
 cammino obbliquo1 e in linea           
ondeggiante1 guarnito di gruppi         
d'alberi1 e d'altri oggetti sparsi4 ,in 
una avvenuta sinuosa tutto ci1 ch'      
interposto1 sembra metter la casa in    
movimento1 e farla marciare col         
viaggiatore2 nascono mille effetti      
piccanti1 e varj1 offrendosi            

perpetuamente il palazzo sotto diversi  
punti di vista1 e prendendo a ciaschedun
 passo una nuova forma4                 
,illustrazione3 ,tav4 ,,xix4 ,veduta di 
,wilton di ,lord    ,pembroke4     ,,dei
 ,,tempj4   ,fra le nazioni moderne     
gl',inglesi i primi hanno introdotte nei
 loro giardini fabbriche a foggia di    
tempj antichi4 ,allorch il nuovo gusto  
principi ad estendersi1 si pens a nuove 
invenzioni proprie a dare ai siti       
naturali un aspetto pi nobile1 e        
compiuto1 che rilevasse le bellezze di  
natura1 si prestasse al pascolo della   
mente1 e servisse altres al comodo4 ,in 
conseguenza di tal ricerca non si poteva
 non pensare agli antichi tempj1 atteso 
ancora che contemporaneamente i dotti1  
che viaggiavano nella ,grecia1 e        
nell'oriente1 cominciavano a spandere   
sulle ruine dell'antichit una luce pi   
serena1 e pi chiare nozioni#ab4  ,la    
posizione de' tempj antichi contribuiva 
a rilevare la loro bella architettura4  
,erano isolati1 e circondati da belle   

piazze ornate di statue4 ,comunemente   
posavano sopra un'eminenza1 o su d'un   
poggio2 ed avevano talvolta da ogni     
parte1 e talvolta alla sola entrata     
principale1 una superba scala di marmo4 
,secondo i precetti di ,vitruvio1 si    
dovevano determinare le differenti      
situazioni de' tempj dai diversi        
caratteri delle stesse divinit1 cui     
erano consacrati4 ,giove1 ,giunone1 e   
,minerva in qualit di principali        
protettori dell'uomo li avevano nei     
luoghi pi alti2 ,mercurio1 ,iside1      
,serapide nei mercati2 ,apollo1 e ,bacco
 in vicinanza dei teatri2 ,cerere alla  
campagna2 e ,nettuno alle spiagge del   
mare4 ,quelli di ,marte1 di ,bellona1 di
 ,vulcano1 e di ,venere erano situati   
fuor di citt3 si riguardavano queste    
divinit come turbolenti1 e dannose#ac4  
,vitruvio d istruzioni sopra la scelta1 
che bisogna fare dell'ordine            
d'architettura1 secondo le differenti   
divinit4 ,ai templi di ,minerva1 di     
,marte1 e di ,ercole destina l'ordine   

dorico come riputato per il pi  grave1 e
 solido2 a quelli di ,venere1 di ,flora1
 di ,proserpina1 e delle ,ninfe il      
corintio1 come il pi elegante1 e        
delicato2 a quelli di ,giunone1 di      
,diana1 e di ,bacco assegna l'ordine    
jonico1 che tiene il dimezzo fra la     
semplicit del dorico1 e la pompa del    
corintio4 ,il medesimo autore prescrive 
le qualit diverse de' marmi1 che        
convengono alle diverse divinit2        
assegnando il bigio1 ed il rossiccio ai 
tempj di ,giove1 di ,marte1 e d',ercole2
 il bianco1 ed il brillante a quelli di 
,flora1 e delle ,grazie4  ,gli ornati   
esterni1 ed interni del tempio avranno  
un rapporto convenevole alla natura1    
agli attributi1 ed alle azioni del nume4
  ,il famoso tempio di ,apollo1         
innalzato da ,augusto sul ,palatino1 era
 decorato cos3 nel vestibolo spiccavano 
le simboliche statue1 che indicavano i  
benefici suoi effetti2 nel timpano v'era
 l'aureo cocchio del sole2 le porte eran
 d'avorio2 ed i muri di marmo bianco    

contenevano de' bassi rilievi relativi  
ad ,apollo4 ,la sua statua campeggiava  
nell'interiore del tempio3 due          
biblioteche separate sui fianchi1 l'una 
composta d'opere ,greche1 e l'altra     
d'opere ,romane1 attestavano la divina  
sua influenza#ad4  ,la prima legge1 che 
devesi scrupolosamente osservare nelle  
imitazioni de' tempj antichi1  quella di
 conservar fedelmente le loro forme1 le 
loro proporzioni1 ed il lor carattere2  
ed in conseguenza di cotesto loro       
carattere1 li cui principali elementi   
sono la bellezza1 ed il maestoso1 i     
tempj non converranno che in siti       
convenienti1 e scelti4 ,debbonsi essi   
riservare per situazioni ricche1 e      
dignitose1 ove possano armoniosamente   
produr buon effetto4 ,si vedono con     
piacere sopra eminenze1 d'onde si scopra
 una superba vista1 ne' siti1 che       
inspirano maest1 e venerazione1 e dove  
le impressioni1 che forma lo spettacolo 
della natura1 vogliono essere sublimate4
  ,nei vasti ricinti1 che abbracciano   

moltiplici scene1 vi pu essere un       
maggior numero di tempj2 variandosi     
tuttava la grandezza1 le forme1 la      
situazione1 e la lor destinazione4  ,i  
templi rotondi sembrano i pi conformi ad
 un giardino4 ,la di lor forma riunisce 
alla dignit una cert'aria di            
leggierezza1 e di vezzo1 che li rende   
soprattutto raccomandabili ne' luoghi1  
ove natura spiega le sue dovizie4 ,i    
quadrilunghi1 o quadrati ricevono tanto 
dalla loro forma1 che dalla loro pi     
vasta estensione1 e dal maggior numero  
di colonne1 un aria pi solenne1 e       
rispettabile4  ,riesce inconcepibile    
come la maggior parte dei tempietti1 che
 finora si vedono ne' nostri giardini1  
non sieno composti che di sole colonne1 
di cui vi hanno rarissimi esempj nella  
bella antichit2 poich realmente non sono
 capaci d'alcuna destinazione1 fuorch di
 quella troppo limitata1 di formare un  
semplice punto di veduta4  ,i templi di 
giardino non sono pi per noi edificj    
destinati al divin servizio2 quindi     

l'interno loro non esige la             
distribuzione1 che a quelli davano gli  
antichi#ae4 ,possono perci esser        
disposti secondo l'usanza  della vita   
socievole del giorno1 e formare         
interiormente delle sale1 e de'         
gabinetti4 ,per rapporto al bisogno di  
luce1 questa si procaccier              
preferibilmente dall'alto4  ,i tempj    
convenevoli ad un giardino sono quelli  
del ,sole1 di ,diana1 di ,cerere1 di    
,flora1 di ,pomona1 d',apollo1 delle    
,muse1 e delle ,grazie2 e lo sono perch 
pi suscettibili d'allegorico            
significato1 richiamando le forze1 gli  
effetti1 e le propriet della natura2 ma 
vogliono essere distribuiti con economa1
 e sempre nel mezzo di scene            
corrispondenti al carattere1 che        
dispiegano4  ,volendo rinunciare ai     
soggetti1 che somministra la mitologa1  
si potranno sostituire con guadagno     
quelli1 che emergono dalle circostanze1 
e dai sentimenti1 che accompagnano la   
vita campestre2 quindi i templi         

consacrati alla serenit1 al riposo1 al  
ritiro1 ed alla contemplazione1         
riusciranno convenevolissimi ad un      
giardino4  ,le differenti stagioni      
dell'anno1 e le diverse parti del giorno
 possono altres avere i loro tempj1 onde
 rinvigorire l'impressione delle scene1 
che preferibilmente loro son dedicate1  
ed onde moltiplicare la variet de'      
piaceri particolari a ciascheduna di    
esse4 ,edificj di simile invenzione     
contribuiscono grandemente ad accrescere
 la vaghezza1 ed a caratterizzare i     
siti1 ed offrono al genio dell'artista  
nuovi impulsi4  ,il tempio della        
primavera s'innalzi in sito fresco1 e   
giocondo2 questo tempio sia d'uno stile 
lusinghevole1 circondato d'immagini     
ridenti1 che annunzino il risvegliamento
 della natura1 ed inondato di fiori1    
tra' quali gli zeffiri di ritorno       
ricominciano i loro scherzi4  ,quello   
del mattino sormonti la molle pendice   
d'un poggio1 ove domini del paro        
l'amenit1 e l'allegra2 la sua           

architettura sia leggiera1 ed aerea2    
l'esposizione verso lo splendore della  
nascente aurora2 e sia circondato       
d'acque1 e di vicini boschetti1 i quali 
moltiplichino lo spettacolo superbo1 che
 offre l'errante luce4  ,il tempio della
 state ricco1 e superbo compaja con     
pompa in mezzo a fiori1 e a piante      
rigogliose1 che crescano con profusione 
fra' boschetti d'alberi fruttiferi1 i   
cui doni maturandosi1 stendano di ramo  
in ramo una mescolanza1 che rapisca1 di 
forme1 e di colori4  ,sopra un pendo al 
coperto de' cocenti raggi del sole il   
tempio del mezzod si nasconda entro il  
fogliame1 e la selva de' rami d'un      
augusto albero1 ed annoso2 e meglio sar 
se vi sgorgassero d'intorno de'         
ruscelletti1 procurando i piaceri della 
freschezza1 e facendo nascere quelli del
 riposo4  ,il tempio dell'autunno1      
accompagnato dal dolce sereno del       
giorno1 si mostrer fra boschi atti alla 
cacciagione1 o sopra un colle coronato  
da pampini1 da sorbe1 e da altre piante 

a bacche4  ,quello della sera1 negletto 
e solingo1 riposer fra gruppi leggieri  
di piante odorifere sull'occidental     
pendice d'un monticello1 cui lambe una  
sfuggevole onda4  ,lo scopo di siffatte 
osservazioni non  altro1 che quello di  
accennare all'artista giardiniere una   
nuova messe1 e delle strade1 che puonno 
condurre a incalcolabili invenzioni4    
,gli emblemi espressivi1 e che tolgano  
ogni sorta d'incertezza1 qu si adattano 
meglio1 che le iscrizioni2 altronde le  
decorazioni hanno un maggior merito1    
allorch riescono nel medesimo tempo     
immagini allegoriche4 ,questi ornati    
convengono a diverse parti              
dell'edificio1 e soprattutto nella      
facciata1 e nel fregio4 ,debbono riunire
 la semplicit alla chiarezza1 e non     
esser composti che d'un picciol numero  
di simboli poco complicati1 ma aventi un
 intimo rapporto colla cosa che si vuol 
denotare4 ,si ponno altres rappresentare
 in bassi rilievi4  ,sull'esempio de'   
,greci1 e de' ,romani ci sar permesso   

ancora d'impiegare i tempj1 come        
monumenti1 consacrandoli nei nostri     
giardini a uomini d'un merito eminente4 
,nessuna sorta di fabbrica pare pi      
conforme di questa a tal uso1 che le d  
una destinazione pi precisa1 che quadra 
col carattere de' tempj1 e rende loro   
una parte della dignit1 che avevano fra 
gli antichi1 ov'erano in primo luogo    
dedicati agli dei1 ed in appresso agli  
eroi1 ed ai sapienti4  ,i tempj offrono 
delle memorie pi ragguardevoli1 e pi    
degne1 che le urne1 e gli altri         
sepolcrali monumenti4  ,la costruzione  
di questi tempietti non  grave neppure a
 quelli1 che hanno una modesta fortuna1 
i quali per tal mezzo possono elevare il
 loro giardino al rango di que' siti    
sacri1 dove si rende culto al merito1   
siti tanto conosciuti dai ,greci1 ed    
ignoti tra noi4 ,i tempj dell'amicizia1 
e dell'avita virt1 e quello dei grandi  
uomini dell',inghilterra1 che si veggono
 a ,stowe1 appartengono a questa classe1
 di cui ne fornirono i primi esempj4    

,del resto noi ricercheremmo nei        
giardini sovrattutto i monumenti        
consacrati a quella specie di merito1   
che ha un certo legame col sito2 noi vi 
desidereremmo dei tempj consacrati alla 
memoria di quei genj1 che sparsero nuovi
 lumi sopra i differenti rami           
dell'agricoltura1 sopra l'arte di       
coltivare i giardini1 e generalmente    
sovra gli augusti1 e reconditi arcani   
della natura2 che ora co' loro canti    
entusiastici1 ora coi loro quadri       
d'imitazione avvezzarono gli uomini a   
sentire le bellezze della creazione4 ,il
 carattere particolare1 proprio a       
ciascheduno di questi chiari ingegni1   
fornisce l'occasione di presentare una  
situazione1 ed un adornamento           
convenevole a consimili fabbriche4 ,gli 
emblemi prestano altres in questo caso i
 loro utili soccorsi2 ma le iscrizioni  
offrono degl'indizj pi intelligibili1 e 
brievi4 ,baster il nome solo collocato  
nel fregio4  ,non intendo di affermare1 
che quando si voglia innalzare un       

tempio1 sia necessario di costruirlo di 
maniera precisamente greca2 un tempio   
gottico talvolta in alcune posizioni pu 
produrre maggior effetto ancora2 ma egli
  vero altronde1 che l'architettura     
greca  in possesso da secoli d'essere   
sola apprezzata4 ,le sue bellezze sono  
fuori d'ogni dubbio1 e compajono tali a 
tutte le nazioni1 alloraquando il       
sentimento del nobile1 e del grande si  
sviluppa in esse2 e non addivenne che   
per rozzezza di costumi1 privati di     
gusto1 e per effetto di pretta barbarie1
 che si riusc a soffocare1 durante uno  
spazio di tempo1 la sensibilit ingenita1
 che ciascheduno sente naturalmente per 
la sua placida semplicit4 ,le           
proporzioni1 le forme1 la distribuzione1
 l'ornato1 tutto ci1 che appartiene alla
 buona architettura1 i ,greci lo        
mostrarono eminentemente ne' preziosi   
modelli1 de' quali tuttava ne ammiriamo 
gli avanzi sublimi4 ,ne' migliori secoli
 moderni si sono imitati i ,greci       
nell'arte del fabbricare1 come nella    

scultura1 e nella poesa4 ,tutte le      
nazioni1 che hanno qualche pretesa al   
buon gusto1 risguardano l'architettura  
di questo popolo1 come il lor           
patrimonio4 ,quindi a noi stessi sembra 
questo popolo men discosto da noi1 perch
 la giovent si forma all'ombra de' suoi 
monumenti1 perch le nostre arti1 e le   
nostre scienze riaccendono spesso al suo
 fuoco l'estinta lor fiaccola1 e perch  
viviamo in una specie d'intimo commercio
 col suo genio1 e la sua virt4 ,si      
converr per facilmente1 che l'imitazione
 non deve degenerare in copia servile2 e
 non si dovr ammettere1 che ci1 che     
adattato al nostro clima1 al nostro     
genere di vita1 differente da quello de'
 ,greci1 ed ai nostri differenti        
bisogni4  ,ne' parchi ,inglesi si vedono
 alcune volte delle chiese gottiche1 il 
cui aspetto risveglia la venerazione1   
collocate in cantoni segregati1 e       
taciti1 fra' monti1 e rocchi1 e         
circondate d'alberi venerandi4 ,il      
carattere di consimili chiese1 e        

cappelle  riposto nella semplicit       
dignitosa4 ,qualunque sorta di          
magnificenza1 e di lusso n' sbandita4   
,,delle ,,grotte4   ,si nominano cos le 
concavit1 ossia gli spazj vuoti1 e      
panciuti1 dir cos1 che s'incontrano nel 
seno della terra1 e segnatamente        
nell'interiore delle montagne4 ,si      
attribuisce la formazione delle grotte a
 diversi rovesciamenti parziali1 che    
hanno potuto cagionare i fuochi         
sotterranei1 o le acque1 che penetrando 
a traverso le montagne1 e le roccie1    
hanno staccate1 e strascinate con se le 
terre1 e la sabbia1 che presentavano    
loro minor resistenza1 lasciandovi      
sussistere le parti pi solide1 che non  
hanno potuto smuovere2 e per tal modo   
hanno dato luogo alla formazione delle  
grotte1 e delle caverne#af4  ,le grotte1
 che attualmente nei nostri giardini    
sono l'opera dell'arte1 erano ne' primi 
tempi la dimora d'uomini1 come lo sono  
ancora oggigiorno presso de' popoli     
barbari4 ,questi nascondigli nelle      

montagne1 e fra i rocchi perdettero la  
rusticit loro1 dacch i ,greci           
cominciarono a dedicarli alle ,ninfe4   
,era opinione1 che le ninfe amassero le 
fonti2 ed una umidit condensata1 che    
stillava dall'alto1 e dai lati1         
imprimeva sovente alle grotte la lor    
figura4 ,spesse volte ancora la sorgente
 era impregnata di particole petrose1   
che deponeva1 e che segnavano il di lei 
corso d'una specie d'intonaco4          
,l'immaginazione dava vita1 e           
significato alle figure prodotte da     
questi accidenti4 ,il cacciatore1 il    
paesano1 ed il pastore si portavano in  
queste grotte a porgere alle ninfe le   
offerte relative alla loro natura1 ed   
agli oggetti1 sopra cui era fama1 che   
vegliassero4 ,le sacrificavano ora un   
agnello1 od un capretto2 ora de' frutti1
 ora del latte1 dell'olio1 e del mele4  
,la buona loro semplicit credeva1 che   
queste tutelari divinit vi erano        
presenti1 bench invisibili1 e che si    
conciliava il lor favore con questi     

doni4 ,si circondavano di ghirlande le  
loro statue1 e si consacravano loro     
degli orticelli4  ,pane1 e ,bacco1 che  
insegnavano le canzoni alle ninfe1 erano
 riputati essere l'ordinaria loro       
compagna1 e vedevansi spesso le loro    
statue innalzate nelle grotte4 ,sul     
mezzod la pastoral zampogna taceva per  
non interrompere i sonni di ,pane1 che  
costumava in quell'ora di dormir nelle  
grotte4  ,questa pittura delle grotte   
consacrate alle ninfe porge             
quell'amenit1 che sapevano i ,greci     
spargere con tanto sale su d'ogni cosa4 
,eran luoghi santi1 esenti d'ogni       
timore4 ,non formavano ancora parte de' 
giardini1 che presso quella nazione non 
sortirono dai limiti della primiera     
rusticit1 ma formavano oggetti staccati1
 che ricevevano dalla loro situazione al
 lungo de' laghi1 e de' fiumi1 ne'      
monti1 e ne' boschi un carattere        
perfettamente campestre4 ,la conoscenza 
del primitivo loro destino pu condurre  
l'artista giardiniere ad invenzioni     

piacevoli1 che portino l'impronto       
dell'antica loro rispettabile semplicit4
  ,la storia delle grotte ne' secoli    
posteriori non  cos serena1 che al tempo
 delle ninfe de' ,greci4 ,nei tempi di  
guerra1 e de' suoi flagelli1 questi     
ritiri si trasmutavano a vicenda in     
ispelonche d'assassini1 e nell'asilo    
dell'infelice4 ,talvolta diventavano il 
soggiorno d'un eroe1 e perfino delle    
fortezze d'importanza4 ,allorquando poi 
l'amore della vita solitaria si diffuse 
fra' cristiani1 le grotte divennero     
l'abitazione de' santi1 che1 allontanati
 dall'aspetto del mondo1 vi si          
consacravano alla contemplazione4 ,vi   
scavavano nel sasso gli altari1 le      
cucine1 i dormitorj1 e le altre comodit 
essenziali alla vita4 ,era il tutto la  
semplicit stessa3 la povert solo1 e la  
devozione erano le inseparabili compagne
 dell'uom religioso4 ,la di lui vita    
austera1 e sobria gli attirava sovente  
l'attenzion del vicinato2 e la sua      
grotta era un luogo sacro1 a cui non vi 

si accostava1 che con venerazione4  ,non
 v'ha cosa pi necessaria all'arte1 acci 
formi delle grotte imitanti le naturali1
 quanto il ritornare col pensiero sulla 
primiera costruzione fatta dalla natura 
stessa1 giacch le opere dell'arte in    
questi oggetti si sono tanto scostate   
dal vero modello#ag4 ,noi vediamo che le
 grotte sono native de' paesi montuosi1 
e che abbondano di tufi1 o di roccie4   
,non converranno adunque1 che ne'       
cantoni composti di monti1 e di rupi1   
che ammettono cavit1 e screpolature1 sia
 accidentali1 sia formate dalla mano    
dell'uomo4  ,l'impiego dei macigni nella
 formazion artificiale delle grotte     
giustificato dalla maggior facilit1     
dalla solidit1 dalla diminuzione che    
cagionano dell'idea di deserto1 offrendo
 l'immagine di una certa tal quale      
abitazione4 ,la presenza dell'uomo      
giustifica un po' pi di ricercatezza1   
che non esigerebbe l'aspra natura delle 
grotte1 quale riuscirebbe per altra     
parte  effetto assai difficile ad       

ottenersi4 ,possono esser ricoperte di  
musco1 e di piante serpeggianti2 in tal 
canto pu crescervi un cespuglio d'un    
verde piacevole1 e nel circondario ponno
 slanciare gli alberi l'orgogliose lor  
cime4 ,queste circostanze non           
distruggono il carattere proprio di una 
roccia2 l'addolciscono soltanto1        
correggendone l'uniformit1 diminuendo la
 secchezza delle forme1 e tuttava       
s'accordano coll'aspetto naturale d'una 
grotta4 ,ponendovi all'intorno delle    
piante a fogliame oscuro1 e tristo1     
l'artista pu accrescere l'impressione1  
che desta l'aspetto ignudo1 e canuto    
della rupe4 ,pu darle vivacit1          
compartendo l'acqua in ruscelletti1 e   
rinforzarne l'apparenza selvaggia1      
adunandola in impetuoso torrente4 ,pu   
praticare nell'interno varie aperture1  
farvi de' sedili1 e delle comode        
abitazioni4  ,una grotta artificiale    
deve soprattutto avere una tal          
situazione1 quale noi siamo avvezzi a   
vederla in natura2 dev'essere appoggiata

 a collina1 a rupe1 o collocata fra'    
scoscesi massi1 e fra' ruscelletti1 in  
siti bassi1 ed oscuri4 ,non v' niente di
 men naturale1 che grotte fattizie alla 
pianura1 o ne' luoghi scoperti1 ove     
immediatamente attirin l'occhio4        
,debbono avere una situazione           
allontanata1 e mesta1 e che non si      
scopra con facilit4 ,non saran          
annunziate n da introduzion elegante1 n 
da uno spazio in avanti riccamente      
adorno4 ,non sar per questo essenziale1 
che il sito sia affatto chiuso1 e privo 
d'ogni sorta di vista2 vi posson essere 
praticati de' fori diversi1 che         
presentino ridenti prospettive1         
particolarmente all'acqua4 ,nella       
formazion delle grotte deve regnare una 
composizione semplice1 negletta1 e      
rustica4 ,l'interna decorazione  riposta
 nella configurazione stessa de' sassi1 
e negli effetti accidentali dell'acque1 
che vi trapelano1 o che le percorrono4  
,qualunque sorta di distribuzione1 e di 
ornato1 che non vi si potrebbe trovar   

naturalmente1 non vi ha luogo4 ,sia     
semplicissima la sua forma esteriore3 un
 mucchio irregolare di pietre2 una      
parete di screpolato sasso2 una rupe    
composta di masse isolate1 che sembrino 
d'essersi separate per l'effetto del    
tempo1 o dell'acque1 in qu in l         
imbrattate di musco1 e di sterpi1 o     
tappezzate d'edera1 e di vite selvatica1
 che serpeggino fra le fessure1 in alto 
ricoperte di terra1 ove spuntino a      
stento degli umili arbusti1 li cui      
languidi rami cadano sopra l'entrata2   
de' ruscelletti1 che scorrino nei       
fianchi fra cespugli4  ,quantunque le   
grotte de' giardini non sieno che       
imitazioni delle naturali1 tuttava si   
penser a disporle in modo1 che riescano 
pulite come conviene1 e che non sieno   
mai pericolose4 ,non saranno umide1 n   
impenetrabili all'aria purificante1 n   
manco debbono esser basse1 e strette4   
,non sono refrigeranti1 e d'uso1 che    
allora che son composte d'elevati       
macigni secchi1 con vaste volte         

foracchiate d'aperture1 che diano luce1 
e vista4  ,si pu dare ad esse un        
carattere determinato1 che si rapporti  
agli usi1 ai quali altre volte          
servivano4 ,si pu consacrarle ad una    
ninfa1 ad un antico eroe1 ad un santo2 e
 farvi campeggiare gli oggetti1 e le    
particolarit1 che ci rammemora la       
storia4 ,sar per meglio prescindere da  
qualsivoglia oggetto mobile1 ed         
accessorio2 cosa che d'ordinario        
degenera in puerilit1 e che non         
appartiene alla di lor natura2 cosa     
senza verit1 di breve illusione1 e che  
toglie il possibile miglior uso del     
sito4 ,tutto al pi sar permessa una     
concisa inscrizione2 e per riguardo     
all'ornato1 ed al movimento vivente1    
glielo comunicheranno1 come in tutte le 
altre parti del giardino1 le persone    
stesse1 che l'anderan visitando1 che    
debbonsi considerare per le vere e sole 
macchiette del quadro2 e quando pur     
predominasse l'amor del maraviglioso1   
suggerirei piuttosto delle mascherate   

conformi alle diverse scene1 che        
presenta il giardino4  ,le grotte per se
 stesse riuscendo oggetti straordinarj  
in natura1 ed i giardini presentando di 
rado de' siti convenevoli ad esse1 sar  
meglio risparmiarle4 ,un bel giardino pu
 esserne privo senza difetto4  ,qualora1
 pel bisogno di smaltir terre1 si       
determini d'innalzare in una parte del  
giardino un'artificial collinetta1 anche
 pel risparmio delle stesse terre1 si   
potr disegnare il piano d'un'intralciata
 grotta1 da elevarsi a foggia di        
cantine1 ricoperta da grandiose volte1 o
 da macigni4 ,per la maggior chiarezza  
della cosa1 ne presento qu uno schizzo1 
che baster a suggerire altre idee pi    
convenevoli1 e pi belle4                
,illustrazione3 ,tav4 ,,xx4 ,grotta     
sforata1 d'invenzione di ,m4            
,schuricht4     ,,dei ,,romitaggi4   ,i 
romitaggi1 che si collocano nei         
giardini1 opere dell'imitazione1 sono   
destinati meno ad essere abitati1 che a 
far gioire per qualche istante del      

riposo1 e della solitudine1 ed a        
rinforzare le impressioni1 che destano i
 cantoni pacifici1 e melancolici4       
,l'eremo domanda una situazione         
nascosta1 ama le montagne1 e le rupi4   
,talvolta una grotta pu essere situata  
colla maggior naturalezza agli orli     
d'un'acqua1 ma l'eremo sembra unicamente
 fatto per le foreste1 e per i deserti4 
,il romitaggio  una capanna1 una        
semplice casuccia fabbricata per man    
dell'uomo2 o allorch  praticato nel     
sasso1 e che si accosta alla natura     
delle grotte1  travagliato a foggia di  
stanza1 che s'approssimi alla regolarit4
  ,devesi rappresentare come abitato da 
un solo4 ,la riunione di molti romitaggi
 ai fianchi l'uno dell'altro1           
diminuirebbe coll'idea di societ la     
forte sensazione1 che  propria al       
romitaggio4 ,appartiene ai siti         
solitarj1 ove regna una dolce malincona4
  ,il romitorio ci rammemora que' tempi1
 in cui la pia innocenza abbandonava il 
mondo per trovare il paradiso ne'       

deserti4 ,qu la vita de' primi monaci   
era santa1 ed utile2 coltivavano le     
terre1 e rendevano sani1 e fertili una  
quantit di siti incolti4 ,i deserti non 
risuonavano solo delle loro preghiere1  
ma del fracasso ancora dell'ascia1 che  
dirigeva le lor mani2 l'agricoltore del 
vicinato andava a domandar loro non     
solamente delle benedizioni1 ma delle   
istruzioni ancora sopra i suoi travagli4
 ,un genere di vita1 privo di tutt'i    
piaceri mondani1 e di tutte le comodit  
della societ1 ed impiegato1 e diviso fra
 il travaglio1 la penitenza1 e la       
meditazione1 non era veduto che dal     
cielo1 che doveva ricompensarlo un      
giorno4 ,li brevi giorni della lor      
carriera scorrevano in seno di una      
felice uniformit1 senza bisogni1 e senza
 passioni4 ,i raggi del sole cadente1   
rischiarando la fronte del romito1 lo   
trovavano cos sereno1 che quelli        
dell'aurora1 che lo svegliavano4 ,il    
solitario aveva fatto cambio di tutte le
 sue pretensioni su questa vita1 per le 

speranze della futura1 verso la quale il
 suo spirito indefessamente si avanzava 
colla tranquillit1 che inspira la       
confidenza4 ,quando s'approssimava l'ora
 del suo passaggio1 pien di fiducia1    
porgeva l'orecchio alla voce degli      
angioli1 che lo chiamavano a loro2 col  
crocifisso in mano abbandonava questo   
mondo con una maestosa gioja1 e lasciava
 la sua cella1 e la memoria della sua   
piet ad un fratello1 le cui preci       
l'accompagnavano in cielo4 ,simili      
rimembranze si risvegliano all'aspetto  
d'un romitaggio1 che hanno una tenera   
energa1 e che destano sentimenti dolci1 
ed affettuosi4  ,stantech ne' giardini  
non si hanno considerabili porzioni di  
monti1 e difficilmente una scoscesa     
rupe1 ed agreste1 dietro cui si possano 
nascondere gli eremi1 non si saprebbe   
collocarli meglio1 che in alcuni ritagli
 di terreno imbrattati d'arbusti1 e di  
sterpi1 o in luoghi rabbassati1 ed      
ombrosi1 ove pi facilmente possono      
acquistare il carattere1 che esigono4   

,un romitaggio  felicemente situato     
quando s'appoggia ad un colle1 ed a     
rocche2 e qualche volta trover il suo   
posto fuori del ricinto del giardino    
nelle adjacenze d'una vicina landa4  ,il
 cantone1 ossia la scena1 che circonda  
immediatamente un romitaggio1 dev'essere
 priva di fasto1 d'attrattive1 e        
d'ornati2 ma presentare un'aria         
d'abbandono1 di modestia1 di pacifica   
semplicit1 senza brio1 e senza bellezze1
 che faccian colpo4  ,una placid'acqua1 
o una chiara sorgente  conforme quanto  
mai al suo carattere4 ,si potr          
rinforzare l'idea della solitudine col  
mezzo di piantagioni d'alberi a rami    
pendenti1 ed a foglie oscure1 e con     
spessi cespugli4  ,l'edifizio pu essere 
egualmente di sasso1 che di legno1 purch
 la sua struttura sia della pi rigida   
semplicit1 e della maggior negligenza4  
,nessun'arte1 nessun lusso2 la stessa   
ignoranza delle proporzioni             
dell'architettura risulta qu per un     
merito4 ,l'aspetto del totale non deve  

annunziare1 che sobriet1 indigenza1     
dimenticanza di se stesso4 ,un tetto di 
stoppia1 o d'ardesia1 informi pilastri1 
che lo sostengano1 una parete di cretoso
 fango1 ne' cui fianchi si vedan i danni
 del tempo1 e delle stagioni1 riunita in
 parte1 ed in parte ricoperta da musco2 
un'inelegantissima porta fra un rozzo   
steccato1 che rinchiuda lo spazio2 delle
 finestrelle con stamigne1 o con vetri  
consunti1 o colorati1 formano l'esterior
 corredo d'un romitaggio4  ,l'interior  
distribuzione deve limitarsi alla       
decenza1 ed alle comodit indispensabili3
 della semplicit dappertutto1 della     
modestia1 e della gravit2 una panca1 un 
letto per il riposo in un angolo2 una   
cappelletta in un altro2 una specie di  
nicchia colla semplice immagine del     
santo titolare2 nei muri qualche        
sentenza1 che c'insegni la saggezza in  
questa vita con semplicissime parole2 al
 dissopra della porta un campanello per 
annunziar l'ora della preghiera1        
compongono la decorazione pi conveniente

 ad un eremo1 oggetto ricavato dalla    
vita monastica4  ,ne' romitaggi deve    
trovarsi una certa oscurit1 cagionata   
dal picciol numero delle aperture1 e    
dalla fosca piantagione all'intorno4 ,le
 tinte predominanti saranno brune1 o    
griggio-cariche4  ,risguardando talvolta
 un romitaggio come oggetto1 che non    
deve produr impressione1 che colla sola 
apparenza1 si pensa di aver tutto fatto1
 quando l'esterior solo porta l'impronto
 della solitudine1 e si crede che       
l'interno si possa adornare con tutte le
 bellezze di una fastosa sala4 ,ma      
lasciando da parte1 che questa          
disposizione mette in contraddizione    
l'esterno coll'interno della            
costruzione1 essa interrompe            
l'impressione ognivoltach si entra1 e si
 sorte1 e fa s1 che il circondario      
stesso perde il suo effetto4 ,nessuna   
necessit giustifica questa pratica1 e la
 leggier sorpresa1 che si prova al primo
 aspetto1  troppo fugace1 e debole1 onde
 compensare le impressioni che toglie4  

,avanti di costruire un romitaggio fa di
 mestieri indagare il carattere1 e la   
destinazione delle parti1 che compongono
 il giardino1 e consultare la di lui    
ampiezza4 ,non vi ha luogo sempre#ah4   
,,ruine4   ,gli effetti1 che producono  
le ruine1 non solamente ne giustificano 
l'imitazione1 ma le rendono ancora      
sommamente pregiabili nei moderni       
giardini4 ,rammentano i tempi passati1  
ed eccitano un sentimento               
compassionevole1 misto a malincona4     
,queste impressioni possono essere      
modificate in pi maniere dal carattere  
particolare1 e dalla destinazione       
anteriore1 dall'et1 dall'ordine1 e dalla
 forma sovente distinta1 e soventi volte
 incerta1 dalle iscrizioni in qu1 e in l
 per met scancellate di un edificio in  
decadenza1 dal suo posto1 e da altre    
particolarit1 che richiamano gli eventi1
 ed i costumi antichi4  per tal maniera1
 che gli avanzi d'un castello posto     
sulla montagna1 d'un convento1 d'una    
vecchia casa signorile1 cagionano       

sensazioni variate a norma de' tempi1 e 
d'altre circostanze1 che questi aspetti 
richiamano allo spirito1 e che puonno   
essere di una grande diversit           
intrinseca4 ,ci ritroviamo fra secoli1  
che non esistono pi4 ,si rivive per     
qualche istante nell'et della barbarie1 
e della guerra1 ma della forza1 e del   
valore2 in quella della superstizione1  
ma della piet modesta2 nell'et della    
ferocia1 e della passione per la caccia1
 ma dell'ospitalit1 e dell'eroismo4     
,tutte le rovine portano lo spirito a   
far il paragone tra lo stato loro       
anteriore1 ed il presente2 ci richiamano
 gli eventi1 ed i passati costumi2 e    
l'immaginazione trova nei monumenti1 che
 le si offrono1 l'occasione di penetrare
 in l della portata degli occhj1 e di   
perdersi fra le immagini1 sorgenti      
secrete1 ma copiose di piacere1 e di    
dolce malincona4  ,tali sono gli effetti
 delle vere ruine2 ed allorch le        
fattizie sono ideate di maniera a       
produrre una felice illusione1 possono  

fare quasi la stessa sensazione4  ,il   
colmo dell'arte sta nel togliere ad esse
 qualunque sorta d'apparenza artefatta1 
e dare un'ordinanza1 una precisione1 una
 legatura1 o una discontinuazione1 che  
le faccia sembrar antiche1 e l'opera    
verosimile dei guasti del tempo1 e      
dell'influenza delle stagioni4 ,per     
ottenere ci  necessaria cosa1 ch'esse   
sieno composte di grandi masse1 e che   
per quanto disgiunto1 e smembrato il    
tutto appaja1 si possa ci non pertanto  
riconoscere confusamente una certa      
proporzione fra le parti4 ,l'unione     
delle parti pu essere cessata1 poich la 
disunione  l'effetto naturale del tempo2
 ma devono queste essere collocate di   
maniera a conservare ancora una tal qual
 connessione1 e non essere sparpagliate 
cos da lontano1 che l'occhio sia        
obbligato di raccoglierle penosamente1 o
 peggio ancora1 che manifestino         
l'operazione della mano dell'uomo1 che  
le ha cos disperse2 dispersione altronde
 niente indispensabile1 come ce lo      

attestano tutt'i bei resti antichi4 ,li 
frammenti intieri di muro potranno      
restar completi1 e riuniti1 e far vedere
 di qual uso eran da prima4 ,qualche    
volta pure lo scopo che si prefigge1 di 
produrre cio una determinata sensazione1
 rende questa precauzione essenziale4   
,in tal caso bisogna che rimanga qualche
 vestigio della primiera destinazione   
dell'edifizio4 ,in conseguenza non vi   
siano mucchj informi di pietre1 che     
significan nulla1 ma delle parti        
conservate1 e di tratto in tratto       
riunite1 che dinotino la forma1 e la    
precedente disposizione dell'intiera    
fabbrica4  ,le ruine1 ed il locale non  
devono manco essere in contraddizione3  
per quanto incolto1 per quanto rozzo sia
 il luogo1 non deve ci non ostante      
esserlo al punto da rendere             
inverosimile1 che la fabbrica1 li cui   
avanzi vi si trovano1 abbia giammai     
potuto esservi eseguita realmente in    
tutta la sua estensione1 e servire      
all'uso1 cui era destinata4  ,perch non 

manchi l'effetto delle fattizie ruine1  
convien accelerarne la concezione1 e non
 dar luogo a riflettere1 e a ricercare  
se quanto si vede sia realt1 od         
artificio4 ,la riflessione  soprattutto 
ritenuta da ruine d'un significato non  
equivoco1 e determinato1 e che fanno    
tosto riconoscere la destinazione1 e    
l'ordinanza della fabbrica1 di cui ne   
sono gli avanzi4 ,ad ottenere           
quest'effetto bastano talvolta un basso 
rilievo per met corroso1 una statua     
spezzata1 un frammento di capitello1 o  
di cornice1 un'iscrizione appena        
leggibile4  ,affine di dare alle ruine  
un'apparenza di verit1 si pu qualche    
volta aver ricorso ad un intonaco       
sporco1 e tristo4 ,dipender questo dal  
carattere delle ruine4 ,in generale per 
sono le masse di sasso1 che convien     
impiegare1 e che vanno esposte logore1  
spezzate1 e screpolate4  ,acquistano le 
ruine maggior naturalezza1 quando sono  
frammischiate ad erbe1 ed a boscaglia4  
,la natura sembra riprendere con una    

specie di trionfo il possesso dei siti1 
che l'architettura le ha rapito4 ,niente
 prova maggiormente la vetust1 che un   
luogo1 che1 altre volte ornato da una   
fabbrica1  oggid ricoperto d'erba1 e di 
sterpi4 ,una quantit d'edera1 che sorte 
dall'interno d'una conquassata torre2 un
 ciriegio1 che solingo ed incurvato     
fiorisce fra ruinate mura2 dei rovi     
sbucciati dalle crepolature2 un         
ruscelletto1 che mormora attraverso i   
gradini d'una scala appena              
riconoscibile1 sono le circostanze      
varie1 e soventi volte compagne delle   
vere ruine1 che annunziano vivamente la 
forza de' tempi4  ,altri accidentali    
oggetti potranno ancora stabilire un    
contrasto pi parlante fra le ruine      
dell'edifizio1 e la trascorsa sua       
magnificenza4 ,qual sentimento di       
tenerezza1 di malincona1 e di tristezza 
non s'impadronisce mai dell'animo dei   
dotti viaggiatori1 allorch visitando le 
contrade un tempo coperte da greche     
fabbriche magnifiche1 trovano al fianco 

degli informi frammenti un rozzo        
casolare1 un miserabil tugurio per il   
viandante1 e nascondigli di belve feroci
 fra gli avanzi sublimi d'antichi tempj6
 ,un gufo1 che abita una rovinata torre1
 una famiglia di cornacchie1 che si     
stabilita in vecchj muri1 un picciolo   
steccato pei montoni1 non sono cose rare
 presso le ruine1 e rinforzano l'idea1  
che si forma d'un sito deserto1 da lungo
 tempo abbandonato dagli uomini1 e da   
uomini famosi4  ,in ,inghilterra1 ove   
non esiste un sol pezzo d'antichit      
greca1 e romana1 con sommo criterio     
piuttosto si coltivano1 e si            
rappresentano le antichit gottiche2 la  
qual buona usanza  di pi appoggiata     
dall'opinione di ,home1 che pretende1   
che nelle gottiche ruine si vede il     
trionfo del tempo sopra la solidit1     
immagine malinconica1 ma non            
dispiacevole2 e che le greche piuttosto 
ci ricordano il trionfo della barbarie  
sul buon gusto1 immagine trista1 e che  
ci sconforta4  ,supposto adunque1 che le

 ruine non contraddicano l'architettura 
altre volte impiegata nel paese1        
bisogna1 che abbiano una situazione     
analoga al lor carattere1 e nella quale 
possano figurare senza estranei         
soccorsi4 ,sembrano collocate           
naturalmente in ribassi sterili1 e      
contro eminenze aride1 e sassose2 non   
mai in riva d'un acqua chiara1 fra      
ridenti boschetti1 o di mezzo a fiori4  
,sieno lontane da siti vaghi1 ed ameni3 
possono succedere a quelli per gettar   
del contrasto nel quadro1 ma non mai    
farne parte4 ,sono la propriet dei      
cantoni1 ove regna la solitudine1 la    
dolce malincona1 la gravit1 il solenne4 
,le ruine non possono servire a viste   
opposte alla loro natura1 e alle        
sensazioni1 che destano2 in conseguenza 
non vogliono essere decorate            
internamente a foggia di sala per       
mangiare1 o di sala per la musica4 ,la  
gioja1 ed il piacere non albergano l1   
dove non si mostrano1 che la caducit1 e 
la distruzione4  ,l'ingresso alle       

medesime non sar disposto con arte1 n   
abbellito4 ,le ruine non devono         
presentarsi all'occhio2 vogliono essere 
ritrovate1 nascoste ed inviluppate1 come
 sono1 nell'oscurit1 e nella mestizia4  
,scorte d'improvviso in parte solitaria 
fra sassosi ammassi1 e fra sterpi1 e    
dopoch si son percorsi inospiti         
sentieri1 ecciteranno1 e occuperanno    
sensibilmente l'immaginazione4  ,le     
ruine possono spesso1 per la loro       
situazione1 e connessione con boscaglie1
 comporre un quadro pi pittoresco1 che  
le stesse fabbriche nuove1 o ben        
conservate4 ,ammettono una maggior      
variet nelle forme2 la mescolanza co'   
verdi arbusti moltiplica i loro aspetti2
 la loro tinta  pi dolce1 e si amalgama 
meglio cogli oggetti all'intorno2 il lor
 difetto di simmetra facilita           
quest'unione1 ed hanno accidenti pi     
varj4  ,l'accidental dono1 ma difficile 
di trovare nel suo distretto delle vere 
ruine di qualsiasi genere1 riuscir di   
tutt'altro valore1 che l'imitazione la  

pi felice4 ,non si tratter in allora1   
che di saperne trarre partito1 e        
d'accordarle felicemente col            
restante#ai4  ,si pretende1 che in      
alcuni parchi ,inglesi si siano         
fabbricate delle rappresentazioni       
compite di pezzi d'antichit1 e che dopo 
si siano fatte saltar in aria col mezzo 
delle mine1 perch vi restassero gli     
avanzi col maggior effetto di verit2    
procedere1 che dinota piuttosto una mal 
intesa prodigalit1 che una ricerca di   
raffinamento4  ,si travagliano in ,roma 
de' modelletti1 delle copie in piccolo  
dei pezzi pi belli dell'antichit1       
formate in gran parte di sughero1 ed in 
parte di terra cotta1 con una indicibile
 precisione1 e verit1 le quali          
studiandosi di passabilmente bene       
imitare1 non si saprebbe desiderar nulla
 di meglio4     ,,siti ,,di ,,riposo4   
,si ha bisogno di siti di riposo per    
rifarsi della fatica del passeggio4     
,saranno dunque essi a qualche distanza 
l'uno dall'altro1 e sparsi n in troppo  

grande1 n in troppo piccola quantit2 il 
loro numero sar regolato a seconda della
 maggiore1 o minore estensione dello    
spazio totale del giardino4  ,la comodit
 vuole1 che si ripongano dei seggi in   
luoghi freschi1 ed ombrosi1 sotto volte 
di fogliame1 accanto colline2 non in    
siti intieramente scoperti1 sabbiosi1 ed
 esposti ai raggi del sole1 ove nessuno 
tentato di sedersi4  ,il riposo1 e la   
comodit non formano tutto ci1 che si    
ricerca2 devono altres i seggi occuparvi
 graziosamente con punti di vista1 con  
prospetti piacevoli1 de' quali si gode  
maggiormente seduto1 che in piedi4      
,alcune scene sono di tal natura1 che   
esigono1 che lo spettatore ne sia vicino
 per gustarle in tutta la loro sfera2   
tali sono degli spartimenti di fiori1   
dei gruppetti di piante rare1 de'       
ruscelletti che scherzano4  ,un agiato  
sedile inviter a saporire queste        
leggieri delizie1 che sfuggono          
all'occhio passeggiando1 soprattutto    
quando nello stesso tempo vien provocato

 da altri quadri pi grandi1 e d'una     
composizione magnifica4 ,la situazione  
de' banchi dev'essere calcolata sotto   
diversi rapporti4  ,un picciol banco    
d'erba1 o una elevazione di terra1 che  
la natura ha rivestito di muschio1      
l'ordinario sedile de' paesani1 e       
meritan d'essere imitati nei siti d'un  
carattere semplice1 qualora gl'insetti1 
e l'umido non li rendano incomodi4  ,i  
seggi di pietra sono durabili1 ma le    
panche1 e le sedie di legno meritano la 
preferenza1 prive d'inconvenienti1 pi   
facili a farsi1 ed a trasportarsi1 e    
perch ricevono una forma1 ed una vernice
 analoga ai siti diversi4 ,pi la forma  
sar semplice1 e leggiera1 pi riuscir2 la
 vernice grigia1 o bianca1 produrr      
maggior contrasto4  ,per maggior comodo 
si potr talvolta cangiare le panche1 e  
le sedie ordinarie in siti di riposo    
coperti4 ,le loro pareti difendono dal  
vento1 ed il lor tetto dalla pioggia4   
,il semi-circolo sembra la figura la pi 
adattata4 ,l'architettura deve esserne  

semplice1 leggiera1 e piacevole1 e avere
 niente di massiccio1 n di magnifico4   
,si possono ornar tali seggi            
d'un'iscrizione1 o d'una sentenza       
corrispondente al carattere della scena1
 o della prospettiva1 della quale si    
gode1 che risvegli la riflessione1      
frattanto che il corpo riposa4          
,illustrazione3 ,tav4 ,,xxi4 ,seggio    
coperto1 d'invenzione di    ,schuricht4 
,,dei ,,ponti4   ,i ponti vogliono      
essere collocati1 ove un bisogno        
visibile li domanda4 ,i ponti sono      
inutili agli stagni1 ai laghi1 ed alle  
curvature1 che fanno le acque dormenti1 
perch costeggiando le ripe1 si pu       
pervenire all'opposta sponda2 ed in     
simili posizioni producono cattivo      
effetto4  ,il carattere della scena1    
alla quale conduce il ponte1 o fra la   
quale si trova1 decider del pi o meno   
d'ornato1 o di semplicit1 che richiede4 
,un ponte di sasso architettato condurr 
al tempio2 uno di pietre rotte alle     
ruine4  ,nei giardini d',inghilterra1   

come ho detto altrove1 veggonsi de'     
ponti superbi1 stati ricavati taluni dal
 ,palladio1 che appena os di porli in   
carta1 come ideale progetto4  ,i ponti  
di muro hanno un aspetto pesante1 e     
troppo comune2 vogliono esser di sasso1 
oppure di legno4 ,soventi volte l'andata
 ad una grotta1 o ad un eremo non       
domanda altra sorta di ponte1 che alcune
 selci ordinarie1 comodamente1 e con    
sicurezza riposte4  ,quelli di legno    
hanno un'apparenza pi leggiera1 e       
ridente2 sono nello stesso tempo pi     
suscettibili di una maggior variet di   
forme1 e danno pi facilmente luogo ad   
una capricciosa costruzione4  ,quando in
 un giardino necessitano pi ponti1 fa di
 mestieri prevenire l'uniformit dei loro
 aspetti1 evitando di collocarli in     
linea retta1 ed alla fila1 e variandone 
la costruzione1 e l'ornato4 ,per tal    
maniera i ponti1 oggetti necessarj1     
ponno divenire mezzi d'abbellimento1 e  
d'apparato4 ,accrescono la variet1 e    
concorrono a produrre belle perspettive4

 ,esposti allo scoperto spargono intorno
 una certa vivacit2 e cagionano miglior 
effetto quando appajano per met nascosti
 ai fianchi d'un bosco2 o quando in siti
 pi alti1 hanno per fondo la costa di un
 colle1 o un oscuro bosco2 o quando     
ancora si presentano attraverso tronchi 
d'alberi1 che vi formino sopra de'      
fiocchi1 e de' cesti4 ,in vaghi         
distretti vi si collocheranno sopra     
delle stabili seggiole4     ,,porte4    
,quando debbansi praticar delle porte1 e
 dei portoni in un giardino1 l'ordine   
toscano ne sar il pi conveniente1 e vi  
si osserver la pi grande semplicit4     
,riescono di miglior effetto alla vista1
 allorch sono1 da una parte almeno1     
coperti ne' fianchi da cespugli1 e da   
alberi4 ,alle sortite del giardino      
difficilmente faran bene mostrandosi    
sfacciatamente2 converr il pi delle     
volte nasconderli in parte1 ed anche    
intieramente4     ,,statue4   ,la       
profusione delle statue nei giardini    
presso gli antichi ,romani era in parte 

scusata dalla loro mitologa1 ed in parte
 dalle loro usanze2 non cos presso i    
,romani moderni1 che hanno trasformati i
 loro giardini in altrettante gallere2 e
 peggio che peggio parlandosi de'       
,francesi1 i quali1 finora almeno1 non  
avevano diritto di far mostra nei loro  
giardini1 che di cattive copie1 o di    
mediocri originali4  ,tutto ci che orna 
un edificio1 non adorna egualmente un   
giardino1 e di tal numero sono le       
statue2 tanto pi se si tratta di        
giardini1 che devono imitare varj tratti
 della bella natura4 ,tuttava           
volendosene pur impiegare1 non saranno  
fuor di sito una ,flora tramezzo ai     
fiori1 un ,bacco sotto una pergola1 una 
,diana in un bosco1 ,pomona nell'orto1 e
 ,venere1 e le ,ninfe al fonte4         
,l'impressione1 che desteranno per1 non 
sar mai gran fatto piacevole1 attesa    
l'usanza resa di troppo comune2 e       
considerate come divinit tutelari del   
sito1 il lor interesse  svanito per noi4
 ,produrranno forse miglior effetto le  

statue allegoriche della pace1 della    
vittoria1 dell'abbondanza1 e quelle     
ancora d'uomini illustri1 in siti a loro
 consacrati4 ,si potranno situare delle 
statue simmetricamente intorno          
l'abitazione1 a motivo delle opere      
d'architettura1 alle quali appartengono 
in qualit di produzioni d'un'arte       
collega2 ma in un giardino sar meglio   
disperderle qu e l4  ,d'ordinario nel   
gran pezzo di tappeto verde1 che        
circonda la casa1 campeggia con buon    
effetto la statua colossale della       
divinit1 cui sembra dedicato il         
giardino1 usanza probabilmente ricavata 
dall'antichit pi nascosta1 quando       
nell'orto si costumava di riporre la    
statua di ,priapo4  ,le statue esposte  
allo scoperto nei modernissimi giardini 
,inglesi sono totalmente proscritte2 e  
diffatti la perpetua loro immobilit     
annoja1 tolgono l'illusione1 la verit1 e
 l'effetto dei siti naturali1 e quasi   
sempre non vi son collocate cos che per 
pompa2 su di che  da riflettersi1 che le

 statue non ammettendo mediocrit1 se son
 belle1 vogliono essere meglio          
apprezzate1 e riparate1 e se cattive1   
non van mostrate del tutto#bj4  ,le     
statue propriamente non sembrano fatte  
che per l'ornato degli edifizj1 e       
particolarmente per quello dell'interno4
 ,nei giardini ciascheduna richiede il  
suo tempio1 o la sua sede1 ove figurare 
da sola1 o con analogo corteggio4       
,convengono cos1 n mai sfacciatamente   
nei siti1 ove natura domanda a          
dispiegare le sue bellezze2 ove quando  
pur s'incontrano1 sembrano d'essersi    
scostate a caso dalle loro stazioni1    
d'essersi perse in cammino1 e smarrite  
nei luoghi1 ove certo non si aspettava  
di trovarle4     ,illustrazione3 ,tav4  
,,xxii4 ,piramide con sua cella1        
spaccato1    e pianta1 d'invenzione del 
cittadino la ,gardette4     ,,monumenti4
   ,se all'esempio degli antichi noi    
imparassimo a pregiar maggiormente      
l'energa dei monumenti1 noi potremmo1   
godendo nello stesso tempo dei piaceri  

campestri1 risvegliare pure in alcune   
parti de' nostri giardini la memoria di 
un merito eminente1 o di un'azione      
grande1 ed utile1 e nutrirvi per tal    
maniera de' sentimenti morali4 ,nei     
giardini si possono consacrar dei       
monumenti ai filosofi1 ai poeti1 ai     
grandi artisti1 ai cittadini utili1 ed  
agli amici tanto morti1 che vivi4       
,questi contrassegni di memoria possono 
essere egualmente dedicati al piacere1  
ed al dolore1 ed esigono sempre una     
scena analoga al carattere di queste    
emozioni4 ,il monumento d'un avventura1 
d'un sentimento1 d'una ricordanza       
piacevole attragga l'occhio sulla bella 
collina1 che sormonta3 un monumento di  
duolo1 o di malincona si nasconda       
modestamente in un fondo appartato1 nel 
mezzo di folti virgulti1 o sotto alle   
roccie4  ,gli effetti dei monumenti     
posson essere molto variati1 a seconda  
della diversit delle persone1 o dei     
soggetti1 de' quali rinfrescano la      
memoria4 ,risvegliano dei ricordi1 e dei

 sentimenti interessanti di venerazione1
 d'amicizia1 d'amore2 delle emozioni1   
che apportano un grato piacere1 o una   
dolce malincona4 ,allorch le bellezze di
 natura hanno saziato i nostri occhj1   
noi amiamo di fermarci presso quei      
monumenti1 ove il cuore vi trova pascolo
 novello4  ,li monumenti1 tanto comuni  
in ,inghilterra1 il cui soggetto  preso 
nella stessa famiglia del proprietario1 
o nel ristretto cerchio de' suoi amici1 
sono i pi energici per lui1 ma non cos  
per tutti gli altri4  ,fra le differenti
 sorta di monumenti1 appartengono taluni
 all'architettura1 e tali altri alla    
scultura4 ,i tempj1 le piramidi1 gli    
archi trionfali1 le colonne1 gli        
obelischi1 ec4 appartengono alla prima2 
alla seconda le statue1 le urne1 i      
tumuli1 ec4 ,qualche monumento riunisce 
le due arti4 ,gli uni sono semplici1    
come un'urna1 una colonna2 gli altri    
composti come un mausoleo ornato di     
figure1 un'urna1 contro la quale        
s'appoggia una statua in attitudine     

dolente1 ec4  ,frammezzo questi         
monumenti se ne trovano alcuni1 che per 
cagione del loro carattere di           
magnificenza1 e di grandezza non        
convengono troppo ad un giardino4 ,di   
questo numero sono gli archi di trionfo1
 e le statue equestri4 ,questi monumenti
 annunziano una pompa1 che non si       
accorda guari colla semplicit de'       
giardini4 ,le urne1 e i cenotafj1 le    
colonne civiche1 navali1 ec4 sono       
oggetti assortiti a' cantoni melanconici
 di un giardino1 risvegliando idee1 e   
sentimenti1 che tali cantoni non        
saprebbero produrre da per se soli4     
,baster nei depositi il solo nome di chi
 vi giace4  ,il famoso quadro di        
,poussin1 chiamato comunemente          
l',arcadia1  espresso cos3 nel mezzo    
d'un sito ridente quanto mai si vede il 
deposito d'una giovine morta sul fior   
degli anni colla seguente iscrizione3   
,,et ,,in ,,arcadia ,,ego4 ,ma questa   
iscrizione cos laconica fa fare le pi   
serie riflessioni a due giovani1 ed a   

due donzelle inghirlandati di fiori1 e  
che sembrano d'aver incontrato questo   
monumento s tristo in siti ove pareva1  
che non cercassero un oggetto           
d'afflizione4 ,uno fra essi fa rimarcare
 agli altri questa iscrizione1          
mostrandola a dito2 e non si vede pi su'
 loro volti1 attraverso l'afflizione che
 principia1 che i segni d'una gioja che 
spira4 ,s'immagina d'intendere le       
riflessioni di questa giovent sulla     
morte1 che non risparmia n et1 n        
bellezza1 e contro cui non hanno riparo 
li pi fortunati climi444  ,costruendo un
 monumento qualsiasi1 l'artista ha la   
scelta fra una moltitudine di forme1    
purch siano in se stesse di buon gusto1 
e s'accordino col carattere dell'opera4 
,l'invenzione di tutte le parti della   
costruzione1 la sua esecuzione1 ed      
egualmente l'ornato devono decidersi1 e 
misurarsi esattamente secondo le regole 
della convenienza1 e dal pi o meno      
d'importanza dell'oggetto1 e della sua  
destinazione4 ,l'esterior forma deve    

invitare l'occhio d'una maniera         
piacevole1 ed avere un carattere        
chiaramente espresso1 che non lasci lo  
spettatore un momento in dubbio sulla di
 lui significazione2 e questo carattere 
dev'essere tale1 che si possa colpirlo  
avanti che la lettura dell'iscrizione   
termini di spiegarlo4 ,un deposito1 un  
sarcofago1 un'urna sepolcrale sono      
oggetti facili a comprendersi1 non cos  
una semplice colonna1 che esige qualche 
accessorio1 che rischiari la cosa1 come 
un emblema1 o un'iscrizione4 ,una       
semplice ghirlanda di fiori baster per  
indicare1 che la colonna1 sulla quale   
riposta1  consacrata ad una piacevole   
rimembranza4 ,in nessun'altr'opera si   
dev'evitare pi la superfluit d'ornato1  
che ne' monumenti2 essa nuoce alla      
tranquilla maest1 ed alla semplicit     
grave1 che formano l'essenza de' loro   
caratteri4 ,pi il monumento  semplice1  
meno distrae la vista1 e pi la sua      
impressione sar sicura1 e pronta4       
,bisogna che l'occhio possa tutto ad un 

tratto abbracciarlo intieramente1 e che 
non vi sia nulla da cercare4 ,due       
iscrizioni offendono gi la semplicit2 ed
 una colonna sormontata da vaso1 o da   
altro qualsiasi ornato1 porge una       
complicazione1 ed uno stile ignoto ne'  
bei tempi4  ,tutte le fabbriche e i     
monumenti del giardino vogliono essere  
fatti sulla scala geometrica della casa1
 perch s'ottenga una giusta proporzione 
rispettivamente tra essi1 e la casa4    
,dovr altres regnare una giusta         
proporzione tra gli spazj di ciascheduna
 scena1 e l'oggetto particolare1 che vi 
primeggia2 e tra questi spazj parziali  
ancora1 e la totale estensione del      
giardino4  ,la prima precauzione da     
osservarsi impiegandoli si  quella di   
non renderli giammai parte capitale del 
quadro1 ma di subordinarli sempre alle  
scene naturali2 di non ammucchiarli     
indistintamente1 e di non presentare    
giammai un'opera dell'arte1 che attiri a
 se sola tutti gli accessorj4           
,ciascheduna fabbrica abbia la sua base 

di terreno in ragione dell'apparente suo
 piede di fabbricato1 e questo terreno  
sia in gran parte scoperto1 e sgombro1  
ed in dolce salita4 ,s'avverta per      
ultimo1 che l'oggetto primario di       
ciascheduna scena vuol essere collocato1
 per quanto si pu1 in alto1 e deve      
piramidare con quanto lo circonda4  ,i  
nomi delle primarie ville ,inglesi sono 
dedotti da quelli de' siti nel mondo    
stati illustrati per memorande imprese  
dagli antenati de' rispettivi           
proprietarj4 ,si veggono sparsi nel     
parco con dignit i monumenti di gloria  
nazionale1 e quelli delle private       
famiglie2 e riposte in qu1 e l le urne1 
e i cippi degl'individui1 che si son    
segnalati1 o cui ha distinto qualche    
singolar avvenimento4 ,in alcuni parchi 
la riunione di questi funebri oggetti   
compone un ragguardevole elisseo4 ,tale 
tributo reso al vero merito1 onora      
quello1 cui  dato1 e chi lo discerne2   
ritiene viva ne' petti cittadini la     
memoria dei fasti1 e de' progressi      

nazionali2 e lascia impressa nella mente
 di chi ha visitato questi monumenti1   
consacrati ad uomini illustri1 un'alta  
confidenza1 ed opinione verso le        
fortunate famiglie1 che li hanno        
prodotti4     ,illustrazione3 ,tav4     
,,xxiii4 ,colombario1 ossia cinerario   
della famiglia degli ,acii nel parco di 
,belgiojoso1 con suo    spaccato1 e     
pianta4     ,,iscrizioni4   ,le         
iscrizioni sono addizioni che si fanno  
agli edifizj1 e ai monumenti per        
ispiegarne l'origine1 o la destinazione4
 ,servono adunque a togliere qualunque  
sorta d'incertezza sulla significazione 
di queste fabbriche1 ed a soddisfare nel
 punto stesso la curiosit di chi vi si  
accosta4  ,le propriet essenziali delle 
iscrizioni sono d'essere concise1 e     
chiare1 d'un buono stile1 convenevoli   
all'oggetto1 e di sembrar nate senza    
stento dalla natura stessa1 e dalla     
destinazione della cosa4  ,un edifizio1 
o un monumento non soffre che una sola  
iscrizione4 ,la fabbrica non  l in      

favore della iscrizione1 ma l'iscrizione
 in favore della fabbrica4  ,si possono 
altres spargere in un giardino delle    
iscrizioni sopra siti di riposo1 su     
panche1 su porte1 ec4 ,allora cessano   
d'essere rischiarimenti necessarj1 e    
s'allontanano dalla primiera loro       
istituzione4 ,in questi casi1 non       
servendo pi d'indizj1 potranno essere pi
 lunghe1 e pi circostanziate4 ,potranno 
riportarsi alle bellezze della scena1   
richiamare alla mente qualche util      
precetto1 esprimere un sentimento       
coerente al carattere del luogo4 ,quando
 sono morali1 devono esprimere un       
pensiero importante1 o un sentimento    
vero1 ed elevato2 quando si riportano al
 carattere della scena1 saranno         
energiche1 e vibrate4 ,riescono quasi   
sempre importanti nei giardini1 perch   
danno luogo ad un seguito d'idee1 e di  
sentimenti1 a cui l'anima forse non vi  
si sarebbe cos facilmente abbandonata   
senza tale incitamento4  ,la lettura dei
 classici nelle rispettive lingue metter

 in istato facilmente il proprietario   
del giardino di scegliere ci1 che pi    
conviene al suo caso1 e far contribuire 
gli autori pi accreditati alle bellezze 
del luogo1 disseminandone i precetti1 le
 riflessioni con saviezza1 e            
collocazione giudiziosa4 ,i poeti       
patetici1 georgici1 didascalici1        
buccolici sono piucch mai ridondanti di 
sentimenti analoghi alla coltivazione1  
al riposo1 alla solitudine1 all'amor    
delicato1 alla campestre tranquillit4   
,per ottenere un buon effetto dalle     
iscrizioni1 convien usarne con sobriet2 
troppo frequenti annojano1 e manifestano
 una cert'aria di pedantera3 altronde   
varj oggetti chiaramente espressi non   
ammettono iscrizioni4  ,nelle iscrizioni
 vuol essere impiegata quella lingua1   
ch' pi facile a comprendersi1 cio la    
lingua del paese4  un peccato1 che le   
iscrizioni in buona prosa italiana      
formino quasi tuttora un tentativo da   
farsi#ba4 ,non conviene far pompa di    
molte lingue1 e di lingue morte2 convien

 imprimere dei sentimenti1 e dare       
nozioni chiare1 e distinte4             
,illustrazione3 ,tav4 ,,xxiv4 ,pagoda   
,chinese1 suo spaccato1 e    pianta1    
d'invenzione de la ,gardette4           
,spiegazione del piano generale    ,a4  
,basamento composto di roccia   ,b4     
,scala d'erba   ,c4 ,terrazza in piano  
,d4 ,quattro gran vasi  ,spiegazione del
 piano particolare    ,a4 ,porte        
d'ingresso   ,b4 ,porte finte per spechi
   ,c4 ,colonnette dorate   ,d4 ,scala  
di vivo     ,,delle ,,fabbriche ,,nei   
,,giardini#bb4   ,la comodit fu la      
cagion primiera delle piccole fabbriche1
 che si praticarono nei giardini4 ,si   
cercava  un sito1 ove porsi al coperto  
dalle pioggie1 dal vento1 dal freddo1 e 
dal caldo2 si voleva un grato ricovero1 
in cui godere in pace dei piaceri della 
societ1 e di quelli della solitudine4   
,il gusto in appresso avendole          
considerate come mezzi di abbellimento1 
si cominci a precisarne le forme1       
l'eleganza1 il carattere1 la situazione4

  ,avanti di farne la scelta convien    
usare la pi diligente attenzione alla   
situazione1 all'indole1 ed alla         
disposizione del giardino1 e soprattutto
 distribuirle con discernimento1 e      
sobriet4  ,gli edifizj devono produrre  
il loro effetto nei giardini egualmente1
 che nei paesetti1 e non comparirvi come
 semplici oggetti1 ma come oggetti di   
una significazione determinata4 ,devono 
esser proprj1 non solo ad indicare pi   
chiaramente il carattere del cantone1   
cui appartengono1 ma ancora a           
comunicargli una nuova energa1 che si   
diffonda sul totale4 ,devono rinvigorire
 l'amenit1 l'allegra1 la gravit1 la     
malincona delle scene1 delle quali fanno
 parte1 e rendere ciascheduno di questi 
caratteri vieppi sensibile4 ,un rottame 
rinforza l'aspetto solenne1 un eremo il 
malinconico1 un tempio il nobile1 una   
capanna il campestre4  ,sar dunque      
essenziale che la fabbrica si accordi   
col carattere del luogo1 in cui         
riposta2 ed anzi il carattere di        

ciascheduna scena determiner la qualit  
dell'edifizio1 che le conviene4         
,inoltre la grandezza1 e l'ornato       
esteriore dell'edifizio devono misurarsi
 sull'indole particolare del distretto4 
,soverchia estensione e ricchezza spegne
 soventi l'impressione1 che produr deve 
la scena naturale2 e se  troppo poca1   
non la fa spiccare abbastanza3 poich si 
avr presente1 che non bisogna           
considerare la fabbrica1 e il sito1 in  
cui risiede1 come parti tra loro        
isolate1 ed indipendenti1 ma che devono 
formare un totale1 sostenersi           
amichevolmente colle reciproche loro    
relazioni1 ed accrescere le mutue loro  
impressioni con combinazione armoniosa4 
,,delle ,,case4   ,non  del nostro      
instituto di parlare delle case di      
campagna1 ma per farne un cenno1 diremo 
in generale1 ch'esse devono comporre un 
insieme ben ordinato1 e saggiamente     
inteso1 e non essere un confuso ammasso 
d'edificj mal congiunti1 ove l'occhio   
sia distratto dalla moltitudine delle   

parti1 ed offeso dal di loro disordine4 
,presenteranno un totale d'apparenza    
nobile1 e semplice1 ed atto a produrre  
sull'occhio del conoscitore             
un'aggradevole impressione col suo      
ordine1 colla sua simmetra1 colla       
bellezza delle forme1 e colla verit del 
carattere4  ,le case saranno distinte in
 magnifiche1 in nobili1 e in eleganti4  
,convenendo a tutte una bella           
situazione2 la distribuzione1 e l'ornato
 sar relativamente analogo a            
ciascheduna4  ,convenientemente poste   
sopra una dolce eminenza1 il luogo      
adjacente diventa parte inerente del    
terreno occupato dall'edificio1 e la    
regolarit potr stendervisi sopra4 ,perci
 nell'immediata adjacenza il difetto di 
totale regolarit sarebbe strana cosa2   
essendo una fabbrica oggetto            
d'abbastanza grande importanza1 onde si 
debba distendere l'influenza della      
simmetra fino sulle parti1 che le       
appartengono1 e le quali non sono ancora
 sotto l'impero dell'arte dei giardini4 

,gl'intervalli1 che legano la casa col  
giardino1 e coll'introduzione1 debbono  
essere meno sensibili pel mezzo di      
gradazioni reciproche4 ,riesce pi       
conforme alla serie delle nostre idee lo
 smarrirci poco a poco nell'aggradevole 
disordine1 che ci offre la natura1 a cui
 l'arte cede successivamente il suo     
posto1 e i suoi diritti4  ,il carattere 
della casa dovr accordarsi con quello   
del paese1 che la circonda4  ,la massa  
totale d'una fabbrica1 particolarmente  
dalla parte del giardino1 presenter una 
figura unica1 e non divisa1 o           
complicata4 ,le forme pi vantaggiose    
sono la rettangolare1 e la circolare3   
una troppo estesa lunghezza distrugge   
l'aria di grandiosit dell'edificio4  ,un
 sol quadrato baster per una casa di    
campagna del genere elegante1 e vago4   
,riguardo poi a quelle1 che domandano   
maggiore spazio1 e grandezza1 si        
potranno aggiungere delle ali diverse al
 corpo principale1 lasciando libera     
l'entrata1 oppure chiudendola con       

cancelli4 ,si potranno ancora praticare 
con buon effetto all'ingresso de' corpi 
avanzati isolati4 ,alle case1 riposte   
sulle alture1 bastano due piani4  ,gli  
ornati tanto interni1 che esterni1 e gli
 addobbi debbono respirare un'aria      
campestre1 e richiamare la libert1 il   
piacere1 e l'allegra1 che regnano alla  
campagna1 e ne' giardini4               
,,abbellimenti ,,di ,,parti ,,isolate   
,,di ,,casa ,,di ,,campagna4            
,qualunque casa di campagna1 a          
proporzione della sua importanza1 esige 
un ingresso1 che l'annunzi              
favorevolmente1 ed anche una specie di  
piazza1 che ne abbracci tutta la        
facciata1 chiamata dagli oltremontani   
avanti-corte4 ,essa  comoda a pi usi1 e 
particolarmente serve a far brillare la 
casa1 e procurarle uno spazio intorno   
pieno di luce1 e di vista4  ,le corti in
 ,inghilterra sono chiuse da cancelli1 e
 il pi delle volte aperte2 la cinta     
generale1 che rinchiude i giardini1 gira
 anche intorno alla casa1 ed alla sua   

introduzione1 e rinchiude il tutto senza
 avvedersene4   inutile richiamare1 che 
una casa qualunque1 perch abbia buon    
effetto1 non pu essere situata          
altrimenti1 che tra corte1 e giardino4  
,l'avanti-corte delle case ,inglesi     
ordinariamente  preceduta da viali      
pittorici non sempre dritti1 con gruppi 
d'alberi dalle due parti1 e con masse pi
 o meno grandi di bosco sui fianchi4    
,ben di spesso essa ha nel mezzo un     
vasto recipiente d'acqua1 per cui la    
strada piega dalle due parti verso la   
casa1 fiancheggiata da gruppi d'alberi  
sempre pi belli1 la quale introduce alla
 corte1 ch' tutta ricoperta d'erba1 alla
 riserva della doppia strada1           
comunemente circolare1 per la quale si  
perviene alla grande scala1 che mette al
 vestibolo del palazzo4 ,il verde       
tappeto della corte1 solitamente di     
figura circolare1 contiene nel mezzo    
arbusti1 e fiori4  ,agli angoli1 ed ai  
fianchi della casa gl'inglesi appoggiano
 volontieri de' superbi gruppi d'alberi 

irregolarmente1 che contrastano con     
vaghezza contro le masse bianche1 o     
cenericcie della fabbrica4  ,il         
basamento della casa1 e specialmente    
verso il giardino  ricolmo di vasi di   
fiori1 e cos pure le finestre con       
parapetto a colonnette4 ,girando intorno
 un alto basamento1 gli uffizj sono     
praticati in parte delle cantine4       
,l'intonaco prediletto degl',inglesi    
nelle case di minor importanza si       
quello1 che finge mattoni1 di un bel    
rosso con rigature bianche4 ,in allora  
tutti gli sporti sono bianchi1 ed in qu1
 e l si vedono de' bassi rilievi di     
figura incassati nel muro a proposito4  
,le stalle1 le abitazioni1 e i ricoveri 
atti al servizio sono distaccati dal    
palazzo1 e formano ali1 o corpi isolati1
 per cui la corte comunica col giardino4
  ,per discendere al coperto le carrozze
 in alcuni palazzi salgono nel          
vestibolo1 coronato da timpano1 pel     
mezzo d'una circolar cordonata4         
,presentiamo il prospetto del palazzo di

 ,scoonenberg presso ,brusselles1 stato 
edificato dal duca ,alberto di ,sassonia
 ,techen1 che accenna parte di quanto si
  detto4  ,lo stile1 che generalmente   
hanno abbracciato gli ,inglesi1  quello 
del ,palladio1 e d',inico ,jones1 suo   
celebre competitore4 ,nelle grandi      
fabbriche fanno uso della pietra di     
,portland1 ch' pi bella ancora della    
pietra di ,parigi1 volgarmente detta da 
taglio4 ,diversi palazzi nelle ville    
,inglesi sono oggetti di tutta          
magnificenza4     ,illustrazione3 ,tav4 
,,xxv4 ,prospetto del palazzo di        
,scoonenbergh presso ,brusselles1       
altrimenti chiamato la villa    del     
,lake4  ,era nostra intenzione di       
presentare i piani generali di alcune   
ville ,inglesi pi scelte1 e con         
successivi rami1 e le corrispondenti    
descrizioni proseguire a parte a parte  
l'esposizione1 e l'ordine di tutte le   
scene1 che le compongono1 metodo che    
infallantemente conduceva meglio d'ogni 
altro ad ottenere l'intento dell'opera2 

ma la difficolt grave di procurarci     
simili piani1 e le singole parti che    
abbracciano1 senza le quali le sole     
descrizioni languiscono1 e riescono     
spesso d'un senso oscuro1 ed equivoco2  
inoltre l'amore di offerire qualche     
saggio di cose patrie in questo genere2 
e per non moltiplicare pur anche        
all'eccesso l'incisione1 pervenuta diggi
 in quest'opera ad una piucch discreta  
dose di tavole2 essendosi voluto ancora 
trattar l'argomento con una maggior     
estensione2 tutto ci ci ha limitati ad  
attenerci ai pochi prospetti generali di
 ville inglesi1 che abbiamo sparsi      
nell'opera1 presi di fianco             
all'abitazione principale4 ,queste ville
 non sono delle pi grandiose1 ma sono   
belle1 e presentando la scena del       
palazzo1 ch' la prima1 la pi importante1
 e la pi difficile a ricavarsi1 dinotano
 abbastanza la situazione generale1 ed i
 diversi partiti1 a cui questa d luogo4 
,ci potr in qualche modo supplire al    
resto1 variabile all'infinito1 ed       

ineguale1 come lo sono i locali diversi1
 le immaginazioni1 e i differenti stati 
di finanze de' proprietarj4  ,secondo il
 vecchio stile francese1 egualmente che 
secondo il moderno inglese1 le delizie  
d'una villa debbono esser divise in tre 
parti principali1 e distinte2           
nell'introduzione cio al palazzo1 in    
quella detta propriamente giardino1 e   
nel bosco1 ossia in quella chiamata     
parco4  ,il giardino1 che rinchiude la  
scena del palazzo1 e che l'accosta da   
ogni parte1 dovr comporsi d'una natura  
pi gentile1 e pi scelta1 ed egualmente  
le scene1 nelle quali sar suddiviso4    
,similmente sar pi artefatta la parte   
dell'introduzione al palazzo1 come      
altres pi studiato1 ed ingentilito il   
principio del parco1 che lega col       
giardino4  ,quest'ultima parte1 il      
parco1 a misura che si estender1 e si   
allontaner di pi dall'abitazione        
principale1 diverr vieppi negletto1 e si
 amalgamer viemmeglio colla natura del  
paese1 che lo circonda4  ,l'interne     

scene del parco possono essere          
indicibili1 e pu abbracciare il parco   
nel suo seno possessioni intere a varie 
colture1 con villaggi1 e casali1 con    
porzioni di monti1 di valli1 e di fiumi2
 oppure semplicemente servirsi di questi
 oggetti1 come d'altrettanti punti di   
prospettiva4  ,l'esistenza d'un casale  
nello stesso parco1 o nelle sue         
vicinanze1 saggiamente divisato1 e      
fornito di tutti gli amenicoli1 che     
risguardano il bestiame1 e la           
manifattura delle sue produzioni2 che   
contiene il ricinto degli animali       
domestici1 e quello delle pecore2 il    
sito proprio per le api1 e quello per   
ogni sorta di pollame2 con i diversi    
magazzini de' generi1 e l'abitazione    
dell'intendente1 e de' contadini        
tramezzo al verde1 e all'acque correnti1
 riuscir sempre oggetto di somma        
importanza1 e d'una piacevole1 e varia  
occupazione4  ,un recinto               
particolarmente destinato alle bestie   
salvatiche pu formare una porzione      

considerabile1 e interessante d'un      
esteso parco1 e col suo aspetto agreste 
ed oscuro1 e colla forte combinazione   
de' suoi alberi servire di contrapposto 
al restante dei quadri1 e rinforzare il 
senso di serenit sparso nelle scene1 ove
 questa predomina4  ,un parco di bestie 
salvaggie esige primieramente la        
disposizione essenziale alla sua        
destinazione2 vale a dire1 la chiusura  
del suo confine1 de' sicuri ricoveri1 il
 nutrimento1 e l'acqua necessaria al    
salvatico4 ,sar dunque composto da una  
folta foresta1 che rinchiuda ci non     
pertanto un suolo abbondante d'erba1 che
 leggiadramente si dispieghi negli spazj
 vacui4 ,questi liberi spazj permettono 
la circolazione dell'aria attraverso i  
boschi1 vengono visitati dal sole1 e dai
 salvatici1 che vi si radunano          
piacevolmente alla portata dell'occhio2 
ma altres sono essenziali al ben essere 
degli abitanti de' siti folti qu1 e l   
dispersi1 e composti di virgulti1 e di  
sterpi4  ,le piante1 che convengono     

maggiormente a simili piantagioni1 sono 
le quercie1 i castagni comuni1 e quelli 
d',india2 le ginestre1 i viburni1       
l'olivetta1 il crespino1 e gli spini vi 
convengono pi fra gli arbusti4  ,i      
ruscelli d'acqua viva sono preferibili  
agli stagni2 ma nel ricinto de' cervi vi
 si trover un laghetto4 ,un picciol     
lago1 che si veda sorgere d'improvviso  
tramezzo una foresta1 riesce oggetto1   
che fa sorpresa1 e piacere2 soprattutto 
allorch  disposto naturalmente1 e reso  
ombroso in parte da qualche pezzo di    
adjacente foresta1 o da qualche folto   
massiccio1 collocato sulle sue rive2    
oppure che un casino di caccia vagamente
 si specchi nelle sue acque4            
,illustrazione3 ,tav4 ,,xxvi4 ,casino di
 caccia1 d'invenzione di    ,j4 ,canter4
  ,il rigore della fredda stagione      
addomanda delle cure pel nutrimento del 
salvatico1 e per la costruzione degli   
stabili ricoveri atti a custodirlo1 che 
vogliono essere congegnati quanto mai   
semplici1 e selvaggi1 e collocati       

dimodoch accreschino l'aspetto pittorico
 del sito4  ,un ricinto d'animali       
salvaggi1 il cui terreno sia ineguale1 e
 disseminato d'alture1 e di fondi1      
preferibile ad una monotona pianura4 ,i 
muri della cinta saranno diligentemente 
nascosti2 tutta la piantagione si       
accorder col carattere naturale alle    
foreste1 e mostrer un'aria di abbandono1
 e di piacevole disordine4  ,fra le     
macchie1 i boschetti1 e i cespugli      
serpeggieranno talora de' sentieri1 e   
talora de' cammini atti all'uso de'     
cavalli1 e de' cocchj4  ,per rapporto   
agli edificj1 ve n'han luogo diversi4   
,qualunque sorta di ruine1 un tempio a  
,diana sull'alto1 una grotta al basso   
consacrata ad ,endimione1 una negletta  
capanna di scorza d'alberi in riva allo 
stagno1 riescono oggetti oltremodo      
corrispondenti alla natura agreste1 e   
solitaria1 che forma il carattere       
proprio di cotesta maniera di parchi4   
,pompose foreste1 e maestose masse      
d'alberi gruppeggiati2 larghe aperture1 

ed ampj spazj vuoti1 rallegrati dal     
verde smalto1 e da sovra imposte        
fabbriche2 laghi estesi1 e limpidi a    
vaghe rive1 coronate di vario verde2    
rapidi fiumi2 considerabili cascate2    
lontananze1 che presentino ricchi       
paesaggi2 tempj di nobile stile1        
collocati sull'eminenze2 importanti     
monumenti1 distribuiti con sapere1 e    
grandiosit1 rispondono all'effetto1 che 
si attende dai parchi reali1 e del      
prim'ordine4 ,i parchi del second'ordine
 abbraccieranno parte degli stessi      
oggetti in un grado meno eminente2 e cos
 discendendo in proporzione degli stati 
diversi de' proprietarj1 e degli spazj1 
che gli son destinati1 i giardini non   
saran composti che della parte          
propriamente detta giardino2 e talvolta 
perfino circondato il campestre casino  
da semplici spazj liberi1 messi a       
diverse colture1 ma saggiamente         
disposti1 e combinati con esso2 non     
cercandovisi che l'utile1 ne risulter   
tuttava un complesso di effetti         

sommamente interessanti1 ed aggradevoli4
     ,,dei ,,villaggi4   ,l'arte di     
abbellire il paese si diffonde pur anche
 sui villaggi1 e sui casali1 considerati
 come parti inerenti talvolta della     
villa inglese1 o come parti contigue1 e 
mediate1 o semplicemente come formanti  
punto di vista2 e siccome nelle         
grandiose ville dei signori al di l de' 
monti1 anche i villaggi1 e le terre     
appartenenti erano sacrificate un tempo 
all'ostentazione1 e alla simmetra1      
giusta i capricci della predominante    
moda2 cos nelle moderne1 conforme lo    
stile inglese1 sono subordinate alle    
leggi del bello1 e del conveniente4     
,non v'ha aspetto pi aggradevole1 e che 
pi ristori l'animo di quello d'un       
villaggio1 ove regni il comodo1 e la    
serenit1 e che attesti il buon essere   
de' suoi abitanti2 e tali lo sono in    
,inghilterra1 in ,olanda1 ed anche in   
parte della ,svizzera1 dove altres si   
presentano sotto forme veramente        
pittoriche1 ma generalmente non succede 

lo stesso tra noi1 i nostri villaggi    
parodiando perpetuamente la citt1 privi 
d'acque correnti1 e di verde4  ,in luogo
 d'una lunga fila di case1 che significa
 nulla1 riuscir cosa pi comoda1 pi      
utile1 e dilettevole il distenderle     
isolatamente1 riempiendosi gl'intervalli
 tra l'una casa1 e l'altra di gruppi    
d'alberi1 o di siepi fiorite1 che       
difendino i rispettivi orticelli4       
,l'ammucchiamento delle case rustiche   
aumenta i pericoli in caso d'incendio1 o
 di malatte contagiose2 apporta maggior 
distrazione1 ed ozio nelle famiglie1 e  
strascina minor pulitezza1 soprattutto  
dove si trova bestiame4  ,l'architettura
 delle case deve regolarsi sopra gli    
usi1 e i bisogni del contadino4         
,dappertutto una libera ventilazione1   
un'abbondanza di luce1 e la maggior     
solidit4 ,anche qu tutto vuol essere    
ragionato1 e ben concepito4  ,un'acqua  
sana1 e pura  oggetto di prima necessit1
 e devesi rivolgere ogni cura a         
procurarla tale1 e singolarmente a tirar

 partito delle naturali sorgenti1 ove il
 sito le dona4  ,un villaggio ancora pu 
essere ornato da recipienti diversi     
d'acqua1 onde servire all'abbeveramento 
del bestiame1 e per la lavatura de'     
carri1 e della bianchera4  ,le piazze   
de' villaggi non devono assomigliare a  
quelle delle citt1 e il loro principal  
ornamento debbono esserne gli alberi4   
,quegli che preservato avesse il        
villaggio da un grande incendio1 o      
salvata la vita al suo vicino2 quegli   
che avesse fatta a sue spese un'utile   
fondazione1 o a cui qualche ramo di     
rustica economa dovesse una nuova       
scoperta1 ed una riconosciuta utilit    
generale1 troverebbe qu un posto        
adattato all'erezione d'un umile        
monumento in suo onore4  ,la chiesa     
ancora1 allorch  situata sopra una      
leggier eminenza1 e convenientemente    
decorata1 pu fornire un punto di        
prospettiva oltremodo interessante4  ,i 
siti pi belli per la costruzione de'    
villaggi1 e casolari sono sulle colline 

mediocri1 e sopra dolci declivit riposte
 fra eminenze1 che si succedono         
alternando2 alla riva sicura d'un fiume1
 o d'un limpido lago1 che presenta alle 
sovra imposte fabbriche l'amabile suo   
specchio1 e che le vicine piantagioni   
coronano d'una degradata verdura4       
,illustrazione3 ,tav4 ,,xxvii4          
,tempietto a pergolato4     ,,dei       
,,verzieri4   ,gli orti per gli erbaggi1
 e i frutteti contigui alla abitazione1 
vogliono essere posti1 come si  detto1  
sui lati1 in siti appartati1 dove vi    
siano le serre per le piante esotiche1 e
 i serbatoj per i vasi di cedro2 ed     
egualmente i lettorini1 e le campane di 
vetro per la verdura1 e per le frutte   
d'inverno4 ,qu regna soltanto l'utile1 e
 la distribuzione di consimili giardini 
riesce talmente metodica1 e il loro     
aspetto talmente uniforme1 che qualunque
 sorta di bello ne pare escluso4        
,tuttava si possono combinare gli orti  
in modo che campeggino con vezzo1 e con 
effetto1 senza punto privarli della loro

 utilit4  ,non  necessario in primo     
luogo1 che le ajuole siano distribuite  
simmetricamente2 e per riguardo alle    
altre parti dell'orto si prestano senza 
ripugnanza ad una variet di forme1 che  
loro comparte un aspetto men            
artificioso1 e duro4  ,sono             
particolarmente da proscriversi i       
murelli1 ordinaria chiusura degli orti1 
che spargono sopra d'essi un'aria       
dispiacevole1 rinchiudendoli dentro uno 
spazio isolato1 e rompendo in           
conseguenza il naturale loro legame     
cogli oggetti1 e le viste all'intorno2  
ed  precisamente questa concatenazione  
di scene campestri1 che per l'incanto   
de' suoi effetti1 ora contrastando1 ora 
rinforzandosi1 ed accrescendosi di      
valore armoniosamente1 ora              
compensandosi1 e reciprocamente         
correggendosi1 agisce con tanto potere  
sull'animo dell'osservatore sensibile4  
,la connessione d'una scena aggradevole1
 oppure dispiacevole cogli oggetti      
vicini1 decide principalmente del suo   

vantaggio1 o disavvantaggio1 egualmente 
che un immagine1 un pensiero ne rende   
chiaro1 od oscuro un altro4 ,e perch non
 lasciamo noi sussistere pel nostro     
piacere questo legame dell'orto colle   
altre utili piantagioni1 e colle        
attrattive de' campi8 ,perch            
continuamente questo nojoso quadrato1   
nel quale si crede di doverlo sempre    
rinchiudere8 ,e perch non si pone       
maggior attenzione alla qualit del      
terreno1 ed al sito1 che alla sua       
regolarit8 ,perch questi muri rialzati1 
cotanto dispendiosi a fabbricarsi1 e a  
mantenersi1 e d'un aspetto tanto        
ingrato8 ,il picciol numero di piante a 
frutta1 che si coltivano in ispalliera  
al lungo di questi muri1 potranno forse 
compensarne le spese8 ,un fosso secco1 o
 una doppia siepe non proteggono        
abbastanza l'orto8 ,e qualche altura1   
oppure un bosco a disegno piantato a    
tramontana non potranno ricoverar le    
parti esposte ai venti nocivi8  ,i      
ripari intorno di muro1 oggetto tristo1 

che richiamano alla mente la presenza   
de' ladri ne' siti consacrati al        
piacere1 e che tolgono gli effetti del  
bello1 e del grande1 isolando aspramente
 un picciolo spazio dal resto del       
circondario1 riescono altronde          
facilissimi a scavalcarsi1 tanto pi dove
 da una parte vi si appoggiano          
spalliere4 ,questi muri vogliono essere 
allontanati1 e nascosti2 e piuttosto si 
rivolger il pensiero a trovarne una pi  
economa costruzione1 che compensi la di 
loro maggior estensione4 ,si potranno   
fare a pilastri1 impiegandovi sassi1 o  
in altro modo4 ,in ,inghilterra cingono 
cos una parte della possessione1 nella  
quale si trova compresa la delizia del  
signore1 ossia la villa4  ,medianti     
questi cambiamenti1 gli orti1 ordinario 
teatro d'una diligente coltura1 e di    
assiduo travaglio1 si spoglierebbero    
della dispiacevole loro monotona1 e di  
quanto in essi dispiace all'occhio1 e   
l'offende2 si congiungerebbero bene     
colle piantagioni d'intorno1 e          

presterebbero nuove attrattive4         
,provansi queste grate impressioni negli
 orti d',olanda1 ed in alcuni della     
,germania1 ed anche rare volte tra noi1 
dove i legumi son coltivati in rasa     
campagna4  ,alla regolarit1 all'ordine1 
alle debite precauzioni1 che devono     
regnare in un orto1 onde comodamente    
potersi accostare a ciascheduna pianta1 
osservarla1 e curarla2 alla propriet1   
che vi si esige1 si pu accoppiare una   
tal qual sorta di bello1 che faccia s1  
che l'osservatore si arresti con        
piacere1 tenuto lontano1 o in disparte  
quanto vi pu essere di disgustoso4      
,arbusti fruttiferi ora contorneranno il
 sentiero1 ora nasconderanno un angolo  
acuto1 ora romperanno una linea troppo  
lunga1 ed or comporranno un ben ordinato
 gruppo4 ,le ortaglie combinate colle   
piante di frutta1 e colle serre         
forniscono abbondante messe alla        
ricreazione dell'animo1 e a quella degli
 occhj4  ,le opere a pergolato1         
quantunque non siano adottate dal gusto 

inglese1 tuttava1 attesa la loro somma  
leggierezza1 possono convenire agli     
ortaggi2 e la precedente vignetta ne    
presenta un disegno4     ,illustrazione3
 ,tav4 ,,xxviii4 ,prospetto della       
citroniera1 e    di parte del castello  
di ,belgiojoso4     ,,delle             
,,citroniere4   ,le citroniere sono     
quasi sconosciute nei giardini          
d',inghilterra1 e le poche che vi si    
trovano1 rassomigliano a piccioli       
ospitali1 ove languono prive di fiori1 e
 di frutti1 queste specie di piante1    
onor primiero del giardino4 ,ma nel loro
 paese nativo1 ed anche tra noi1 ove    
prosperano1 mediante poca cura1 che loro
 si accordi1 la coltura di queste piante
 non  da trascurarsi1 e possono         
infinitamente contribuire               
all'abbellimento delle parti            
architettoniche del giardino1 ed anche  
delle naturali4 ,in conseguenza la      
citroniera dev'esser parte inerente alla
 casa1 oppure contigua2 come la  nel    
primo caso quella assai vaga del        

,clerici in ,balsamo1 e nel secondo la  
magnifica nella superba villa di        
,belgiojoso1 della quale la precedente  
vignetta ne offre il prospetto4  ,tali  
citroniere possono essere abbellite     
internamente in pi maniere1 con         
pergolati1 con getti d'acqua1 con       
statue1 e vasi1 e rallegrate da uccelli 
peregrini1 che vi svolazzino in libert4 
,le piante degli agrumi possono esser   
riposte entro vasi1 e produrranno ancora
 effetto migliore se in cassette sepolte
 in terra4  ,qualora l'aranciera non sia
 inerente1 n contigua all'abitazion     
principale1 former una scena distinta   
nel giardino d'inverno1 o nel verziere4 
,le citroniere poi in ispalliera colle  
piante stabilmente in terra1 ponno      
essere magnifiche per se stesse1 e      
fornire un grato passeggio durante      
l'inverno1 ed imbalsamar l'aria nella   
bella stagione2 ma riuscir cosa         
difficile il tirare un buon partito da  
queste1 volendosi un giardino pittorico4
 ,lasciando da parte la grave spesa1 che

 continuamente esigono1 disdicono       
all'occhio in pi maniere1 ed            
particolarmente alla ricerca1 ed alla   
ricreazione dell'occhio1 che tutto vuol 
essere diretto ne' giardini             
all',inglese4 ,se in luogo di spalliere 
rettilinee mai pi finite1 si rivolgesse 
il pensiero a formare piccioli quadrati1
 forse con non maggior dispendio si     
perverrebbe ad ottenere boschetti       
naturali d'agrumi d'un effetto          
voluttuoso1 ed incomparabile4  ,i vecchj
 giardini inglesi1 e forse i pi belli   
tra gli attuali1 ne' quali non rimane pi
 vestigio di regolarit1 erano regolari  
un tempo1 ed assoggettati ai principj   
del predominante in allora stile        
francese4 ,forniti per d'abbondanti     
acque bellissime1 e di una prodigiosa   
copia d'alberi superbi1 contenendo nel  
loro seno una mirabile variet di piani1 
che l'arte non aveva saputo abbastanza  
vincere1 n sfigurare1 e circondati dal  
paese il pi vago1 e ridente2            
all'appoggio di cos preziosi materiali  

il genio ,britannico applicandovi i     
principj della pittura1 e del bello1    
mediante qualche sacrificio1 e qualche  
leggiera addizione1  pervenuto a saperne
 approfittar tanto1 ed ottenere i       
giardini che formano da gran tempo      
l'universal ammirazione4  ,abbattute le 
cinte di muro1 e le arcate verdi1 si    
sono estesi1 e nascosti i confini2 non  
hanno pi esistito i gran viali1 e tutte 
le emanazioni della linea retta sono    
scomparse2 le masse d'acqua1 e dei      
boschi sono state contornate            
naturalmente1 e praticate grandi        
aperture1 che presentassero sfondi1 e   
perspettive1 correlative alle distanze1 
ed al significato del davanti3 le fitte 
masse de' boschi disseminate di spazj   
vuoti variamente configurati1 ed adorni1
 e percorse da fiumi1 e da gorgoglianti 
ruscelli4  ,le stesse case in tai siti  
soggiacquero a considerabili variazioni2
 s'interr il primo piano1 che si convert
 in cantine atte al servizio1 e         
sostituendo ad esso nuovi piani1 si port

 in alto la casa1 e si ripose sopra     
un'artificiale collinetta4  ,allorch    
ebbero principio in ,inghilterra i      
giardini del nuovo gusto1 si videro     
sorgere quadri di paesaggio d'uno stile 
vario1 e ragionato1 che spiegarono un   
complesso di bellezze ricavate          
dall'arte1 e dalla natura4 ,tutto lo    
studio consiste nel saper scegliere le  
parti1 che possono entrare nella        
composizione di siffatti giardini1 e di 
saperle legare in modo1 come abbiamo    
detto tante volte1 perch formino un     
determinato totale1 e quest'arte dipende
 molto da quella1 che c'insegna a levare
 dal quadro tutto ci1 che non gli       
conviene1 a riunire gl'interni disegni  
colle scene esteriori1 a ben disporre i 
limiti1 ed approfittare delle           
lontananze#bc4  ,la configurazione1 le  
mosse1 e gli effetti del terreno        
vogliono essere diligentemente studiati1
 come  ognun sa1 alla montagna1 o nelle 
adjacenze de' fiumi1 nei siti1 in cui le
 acque hanno stazionato altre volte1 e  

il cui terreno hanno percorso1 e        
travagliato4 ,perfettamente edotti1 e   
penetrati delle bellezze di questi      
effetti1 si tratta di saperne trarre il 
buon partito1 ove queste circostanze si 
presentano1 soprattutto accompagnate da 
quella della sicurezza1 e               
dell'inviolabilit del sito2 oppure di   
saperle saggiamente trasportare in una  
sede sicura1 che vi aggiunga le proprie 
qualit2 e col mezzo della formazione de'
 fiumi1 de' laghi1 dell'alto e del      
basso1 ottenere una egual variet1 e     
bellezza di quadri4 ,le ville inglesi   
sono di questi due generi4  ,lo sguardo 
generale presentandosi in giardino deve 
scorrere fra massicci diversi di        
verdura1 fra boschi1 e fra alberi       
isolati1 fra spazj erbosi1 e fra strati 
di fiori2 dal chiaro passando           
all'ombroso1 e dall'ombroso al chiaro2  
dai siti scoperti ai siti rinchiusi1 dal
 ridente al tristo1 e da una            
degradazione d'un verde all'altro4  ,gli
 aspetti interni saranno numerosi1 e    

variati2 a ciaschedun passo1 a          
ciascheduna fermata1 ad ogni voltata si 
scorger un nuovo quadro4  ,i gruppi     
d'alberi siano differenti per le lor    
forme1 per le loro grandezze1 per la    
loro composizione1 e per le loro        
distanze4     ,illustrazione3 ,tav4     
,,xxix4 ,casa rustica nella villa ,silva
 a    ,cinisello4     ,,ripresa1 ,,ed   
,,osservazioni ,,su ,,varj ,,articoli1  
,,particolarmente ,,relativi ,,alla     
,,piantagione4   ,la distribuzione delle
 piante1 degli arbusti1 e dell'erbe     
domanda una grande conoscenza dei       
vegetabili1 molta osservazione1 molta   
cura1 e molte prove4 ,in fatto di       
piantagione1 da disporsi                
pittorescamente1  a guardarsi da un     
botanico1 perch uno precisamente        
botanico va del pari d'un altro         
precisamente architetto4 ,a tal uopo    
richiedesi una sufficiente cognizione   
botanica1 corroborata per da un occhio1 
che le leggi della prospettiva hanno    
reso intelligente1 e le bellezze della  

natura delicato4  ,la composizion       
pittoresca de' differenti colori atta a 
produrre un quadro1 che possa piacere1  
esige la conoscenza delle diverse tinte1
 e delle affinit dei colori4 ,il bianco 
fa lega con tutt'i colori2 il color     
giallo s'accorda meglio col bianco1 che 
col rosso1 o col turchino2 il color     
rosso s'unisce meglio col giallo1 che   
col celeste2 i colori intermedj         
faciliteranno le mischie#bd4 ,gli       
schizzi dolci1 ed un amabile impasto    
sembrano preferibili in tal genere di   
pittura4  ,l'arte1 o la maniera di      
ordinare una piantagione  dipendente    
dalla qualit dei siti4 ,una landa       
disseminata senz'alcun ordine2 una scena
 malinconica debb'essere folta1 e come  
ammucchiata1 e lasciare pochi interstizj
 alla luce2 un cantone allegro domanda  
molta vista dell'orizzonte2 e un cantone
 romanzesco consiste nei contrasti      
singolari tra le forme degli alberi1 e  
tra i colori delle lor foglie4  ,i      
boschetti ridenti figurano meglio sulle 

colline dolcemente gonfie1 e rivestite  
d'un verde animato1 che alla pianura4   
,il modo1 col quale le cime si alzano le
 une sopra le altre1 oppure le une      
dietro alle  altre2 le forme ineguali   
delle loro elevazioni2 le varie cadute  
de' loro pendi2 la maniera1 in cui      
talune sembrano ritirarsi1 frattanto che
 tal altre s'avanzano con risalto2 tutte
 queste variet di volume1 di sito1 e    
d'aspetto formano la bellezza del       
quadro4 ,egualmente bisogna comporre le 
piantagioni seguendo un tal carattere1 e
 talvolta diradare i gruppi1 e tal altra
 inspessirli2 ora spargerli lontani1 e  
distaccati1 ed ora rinserrarli in masse 
solide1 e fitte2 qu collocare un        
bell'albero isolato1 e l gettar i       
cespugli1 o ben anche una successione   
interrotta di piante della stessa       
specie1 che si va perdendo insino che   
un'altra specie diversa a poco a poco vi
 predomini1 per lasciar poi lo spazio   
successivo ad un altra4  ,bisogna che   
l'aperto succeda al chiuso1 il chiaro   

all'oscuro1 il vuoto al pieno1 il piano 
al rilevato1 l'elegante all'agreste4    
,componendosi boschi o boschetti1 o     
raccomodandosi naturali foreste1 una    
delle principali avvertenze sar di      
risparmiare i punti di vista4 ,convien  
che lo sguardo sia1 per cos dire1       
incatenato ai soli oggetti1 che lo      
interessano2 e che gli altri oggetti1   
che non apporterebbero che distrazione1 
sieno nascosti1 o velati infino a tanto 
che l'immaginazione1 e il sentimento    
siano compiutamente soddisfatti da ci   
che li aveva singolarmente invitati4    
,con colline1 con curve sporgenti di    
piantagione si nasconde quanto si vuole4
  ,l'artista giardiniere sar guidato    
dalle leggi del bello1 e da quelle della
 prospettiva1 disponendo i suoi punti di
 veduta3 esaminer quando dovr           
raccorciarli1 o stenderli1 e quando li  
dovr nascondere per far gioire della    
solitudine1 e per procurare riposo      
all'occhio2 limitarli per far provare   
tutto l'effetto della scena1 ed aprirli 

per far gustare i piaceri               
dell'estensione1 e dell'aperto4 ,col    
soccorso dei punti di veduta ci         
appropriamo in qualche modo di tutto il 
paese intorno1 aumentiamo i piaceri d'un
 piccolo spazio1 e ci procacciamo un    
nuovo possesso1 che ci rallegra1 senza  
esserci a carico e senza toglier nulla  
al suo vero proprietario4 ,ma quanto    
ciaschedun punto di vista  differente   
ne' suoi effetti6 ,va egli a cadere     
sopra un lago8 ,cagiona un sentimento di
 gioja1 e di serenit4 ,si avanza fra una
 valle8 ,desta sentimenti di pace       
campestre1 e di riposo4 ,va errando per 
vaste campagne1 e ben coltivate8        
,produce uno squisito senso di          
contentezza4 ,un'altura1 che si elevi   
nel vicinato1 accorcia la veduta1 e     
risveglia l'idea del ritiro2 una serie  
di montagne fa nascere un sentimento di 
grandezza1 e d'elevazione3 i vecchi     
castelli1 e le rovine richiamano la     
malinconica memoria de' tempi andati3 le
 tristi foreste eccitano la gravit1 e le

 riflessioni serie3 i boschetti percorsi
 da acque correnti risvegliano          
l'allegra3 una catena di monti1 che     
s'ammucchiano gli uni sugli altri sopra 
un fondo celeste1 e che svaniscono      
coll'orizzonte1 rapiscono               
l'immaginazione colla rappresentazione  
sublime dell'immensit4 ,conviene non    
solamente saper scegliere tutti questi  
aspetti sotto i loro punti di vista pi  
favorevoli1 ma saper fare ancora dei    
loro differenti effetti un uso          
convenevole al carattere del quadro2 non
 prendere n pi1 n meno che la           
composizione di questo esige1 e farli   
succedere di maniera che i sentimenti1  
che risvegliano1 si leghino1 e si       
rinforzino reciprocamente1 si fondino in
 un seguito d'emozioni piacevoli1 e     
colpiscano pel contrasto dei loro       
subitanei passaggi4 ,perch non manchino 
d'effetto queste vedute del paese1      
devono accordarsi colle sensazioni1 che 
fan nascere le scene interne del        
giardino4 ,gli aspetti rinchiusi nei    

limiti della piantagione del giardino   
sono altres suscettibili di variet4 ,la 
diversit degli alberi1 e degli arbusti2 
le grandezze diverse1 e la posizione dei
 gruppi2 la direzione dell'occhio       
tantosto verso un albero sommamente     
bello1 o raro1 tantosto verso tal altro 
oggetto di rimarco2 la variata          
successione degli ornati1 dei siti di   
riposo1 delle fabbriche1 degli spazj    
erbosi1 e dei sentieri2 la freschezza1  
che spandono i ruscelletti1 che co' loro
 ponti leggieri animano tanto il        
paesino1 sono altrettante risorse della 
variet4  ,i boschi attraversati da      
passeggi sinuosi non ponno esser altro  
che masse pi o meno grandi di gruppi di 
piante4 ,quelle che copriranno i murelli
 del confine1 saranno abbastanza fitte1 
e larghe per nasconderli interamente4   
,la distribuzione piramidale delle      
piante  quella che d'ordinario conviene 
maggiormente in tal caso1 vale a dire1  
gli arbusti in avanti1 poi le piante1 e 
per ultimo gli alberi accosto al muro4  

,qualche albero de' pi rari sar posto   
solo1 o gruppato con altri nei gomiti   
della piantagione con cespi fioriti ai  
piedi2 e nelle stesse posizioni         
irregolarmente a vicenda qualche arbusto
 distinto pel suo fusto1 pel suo        
fogliame1 o pe' suoi fiori4  in grazia  
di queste piante sporgenti1 che il      
sentiero piega1 e vuol essere           
giustificata la prevalsa loro           
resistenza3 il tutto sar fatto          
senz'alcuna affettazione4 ,dove la massa
 presenta due fronti1 onde ottenere la  
disposizione piramidale1 gli alberi     
saranno collocati al lungo nel mezzo4   
,la disposizione piramidale conviene in 
qualche situazione1 e per qualche       
tratto1 ma la pi naturale1 e di maggior 
buon effetto riesce immancabilmente     
quella di formar varj gruppi di diverso 
numero di piante2 ora della stessa      
specie1 ed ora di specie analoga1 e     
qualche volta affatto opposta1 per      
ottenere contrasto tra le foglie1 e tra 
le cime1 situate agli sporti della      

piantagione1 e nell'indentro delle sue  
curve1 ed in qu1 e l gettate nel folto  
del bosco1 in modo che rappresentino    
successive piramidi diverse agli occhi  
di chi passa4 ,la ben calcolata         
disposizione1 e l'economa delle piante  
otterran meglio l'intento1 che la       
profusione4 ,fra i diversi gruppi di    
piante saranno collocati gli arbusti1   
egualmente gruppeggiati2 avvertendo     
d'introdurre nel mezzo dei folti        
massicci1 ove questi avran luogo1       
frequenti spazj vacui1 essenziali non   
solo alla riuscita delle piante1 e de'  
cespugli1 ma essenziali ancora al magico
 effetto del chiaroscuro4  ,dove il     
sentiero sar sabbiato1 di quando in     
quando varie striscie di sabbia         
penetreranno1 perdendosi nella          
piantagion laterale1 riposta su d'un    
fondo erboso1 e dove i sentieri saranno 
erbosi1 penetrer l'erba nel fondo       
sabbioso della piantagione1 affine di   
rompere la disgustosa monotona1 e la    
poco naturalezza delle verdi orlature4  

,di tratto in tratto nei grandi sentieri
 usciranno fuori con vaghezza gruppi    
d'alberi1 e d'arbusti4  ,i fiori        
vogliono essere sparsi in qu1 e in l1   
specialmente nei gomiti delle           
piantagioni4  a calcolarsi la continua  
successione di questi1 ed il buon       
effetto delle varie loro tinte4  ,le    
masse saranno proporzionate alla vastit 
del totale1 e delle singole parti4 ,le  
larghe ammettono pi facilmente i        
necessarj spazj liberi1 senza de' quali 
i cespugli non le renderebbero          
impraticabili n allo sguardo1 n al      
piede4 ,da taluni di questi spazj vuoti 
si potr trarre diverso partito pel mezzo
 degli stretti sentieri sinuosi1 e      
nascosti1 che v'introducono4 ,in        
consimili piantagioni si avverta di     
frammescolare le piante1 che attirano il
 loro nutrimento dal fondo della terra1 
con quelle che lo attirano dalla        
superficie4  ,si comporranno masse      
rischiarate con alberi isolati1 o a     
gruppo1 della stessa famiglia2 e se ne  

formeranno cos anche di piante1 e       
d'arbusti di specie diversa4  ,allorch i
 sentieri serpeggiano fra colline1 si pu
 produrre un nuovo buon effetto1        
prolungando sul pendo le piantagioni1 e 
facendole variamente percorrere le      
diverse sommit1 lasciandone sgombri     
alcuni spazj1 per i quali godere delle  
circostanti vedute4  ,nel sito1 ove un  
ruscello1 oppure un fiume forma un      
gomito piacevole1 per vieppi marcarlo1  
sar ben fatto piantarvi un albero       
maestoso1 o un gruppo d'alberi superbi4 
,sulla fronte del boschetto1 e della    
foresta collocate alberi di bella       
venuta1 e di abbondante fogliame1 che   
facciano contrasto con quelli del di    
dentro4 ,nel prato disseminate alberi   
gruppeggiati a grandiosa cima1 che si   
pieghino1 che s'incrocicchino tra loro a
 giuste distanze4 ,formano prospettiva1 
apportano l'effetto del chiaroscuro1    
aprono1 e nascondono gli spazj1 e gli   
oggetti a piacere1 ed arricchiscono il  
quadro4  ,le piantagioni sui fianchi    

dell'abitazione non consisteranno che in
 gruppi leggieri1 ed avvenenti4  ,le    
masse d'alberi folte1 ed oscure         
compongono il miglior fondo1 che si pu  
dare alle pratere4 ,l'occhio si compiace
 a riposarvici sopra1 dopo d'avere      
errato fra gruppi d'alberi grandiosi1 e 
di fioriti arbusti4 ,il totale della    
piantagione ora ander salendo1 ed ora   
successivamente mancando1 in modo che   
ingrandisca lo spazio1 ed apra un esteso
 orizzonte4 ,essa deve contrapporre     
cogli spazj erbosi4 ,a fondi oscuri fate
 succedere boschetti ridenti4 ,che la   
variet1 e il contrasto regnino mai      
sempre nella grandezza1 nelle forme1    
nelle distanze1 e nelle foglie de'      
gruppi4 ,l'allegro fogliame conviene sul
 davanti d'un'oscura foresta2 il bruno  
sull'erba ridente2 ne' fondi il verde   
cupo del tasso1 e della tuja4  ,in      
generale non bisogna sopraccaricare di  
piante gli spazj erbosi2 devono         
presentare vaste superficie verdi1 nelle
 quali le piantagioni non sono che      

abbellimenti1 e qualche volta una       
necessit prescritta dalla disposizione  
dei punti di veduta4  ,alcune volte     
conviene di lasciare sgombre le naturali
 convessit del terreno4 ,si legano      
allora l'una coll'altra d'una maniera pi
 dolce4 ,una leggiera eminenza potr     
ornarsi con fiori1 con arbusti1 o con   
piante nane2 un albero non vi           
converrebbe1 poich l'elevazione poco    
considerabile del terreno contrasterebbe
 troppo colla sua altezza2 a meno che   
questi piccoli rialzi non finghino      
l'effetto della terra1 che naturalmente 
vien sollevata dalle radici dell'albero 
sovrapposto4 ,agli angoli delle curve   
rientranti collocate piccole piante1 e  
collocatene delle grandi agli angoli    
delle curve sporgenti4  ,gli alberi     
destinati a presentarsi isolatamente    
devono essere distinti per il lor       
tronco1 per la loro corona1 o attrarre  
l'occhio1 che vi si fissa1 per qualche  
altra eminente qualit4 ,la loro bellezza
 si distingue meno in una foresta1 o in 

un bosco fra gli altri alberi1 che      
allorch si presentano soli1 o in piccoli
 gruppi1 e pi liberamente allo sguardo4 
,il castagno d',india1 per quanto comune
 sia1 riesce sempre pregievole per      
questa parte1 considerata la sua bella  
cima tonda1 il suo fogliame che presenta
 belle macchie1 ed i suoi grandi mazzi  
di fiori4 ,il tiglio d',america1 e      
d',europa1 il pioppo d',italia1 e della 
,carolina1 l'albero tulipifero1 gli     
aceri1 e soprattutto quello che si      
chiama ,,acer ,,opalus ,mill41 la cui   
ampia corona ricca di superbe foglie    
accresce il valor del tronco2 e nelle   
scene autunnali il sorbo aucupario1 ed  
anche il lazzeruolo sono da preferirsi a
 giusta ragione#be4 ,il pino1 il larice1
 quello detto ,,strobus1 ed in generale 
tutte le piante sempre verdi vengono    
collocate nella guisa pi avvantaggiosa1 
allorch sono poste isolatamente3        
prestano un grande abbellimento ai vasti
 tratti di terreno erboso1 ove arrestano
 piacevolmente lo sguardo4              

,componendosi gruppi1 bisogna           
soprattutto essere attenti ad unire gli 
alberi1 che si convengono tra loro4     
,quelli a foglia si convengono pi co'   
loro simili1 e cos gli alberi coniferi  
con piante analoghe1 le quali           
propriamente non hanno foglie1 ma una   
specie di linguette4 ,tuttava gli alberi
 riescono bene se sono in opposizione   
colle loro foglie1 p4 e41 il salice di  
,babilonia1 la betola bianca1 e il      
larice si associano felicemente2        
l'albero tulipifero1 gli aceri1 il      
platano1 la quercia si accordano per la 
forma delle loro foglie2 il tiglio1 il  
pioppo nero1 e gli aceri mettono cime   
egualmente diritte4 ,ove si vorr        
introdur contrasto1 il pioppo bianco si 
unir col faggio purpureo1 ed anche      
meglio questo secondo col rubione4      
,l'arte del gruppeggiare le piante      
devesi imparare dalla stessa natura1 ove
 questa  intatta1 o almeno pi conservata
 che tra noi4  ,il luogo suggerisce sul 
fatto un'infinit di partiti1 che sarebbe

 cosa stucchevole1 ed imperfetta il     
precisarli2 come altres molto in fatto  
di piantagione  da lasciarsi alla       
natura1 che vi mette poi l'ultima1 e pi 
valente sua mano4  ,le piante giovani   
col tempo prosperano meglio1 le vecchie 
sono pi presto godibili1 ma il di loro  
traspiantamento esige gran diligenza1 e 
domandano anch'esse qualche anno per    
rimettersi1 e talune periscono4 ,sar    
bene mescolarne dell'una1 e dell'altra  
sorta4 ,le varie maniere di riunire gli 
alberi in gruppi possono essere         
incognite a qualche dilettante1 per cui 
non gli spiacer di trovare qu un leggier
 saggio a questo riguardo4              
,illustrazione3 ,tav4 ,,xxx4 ,modello di
 piantagione per    gruppeggiare le     
piante4     ,,concezione ,,di ,,un      
,,giardino4   ,allorch l'artista        
giardiniere sar incaricato              
dell'esecuzione1 e della piantagione    
d'un giardino1 comincier dallo studiare 
la natura del terreno1 che dovr         
abbellire4 ,osserver a vicenda i        

contorni del sito1 ed il paesaggio1 che 
lo circonda1 e che pu fornirgli bei     
punti di vista4 ,esaminer le acque      
correnti1 e le stagnanti1 le roccie1 le 
colline1 i rincalzamenti1 i boschi da   
taglio1 e quelli d'alberi da cima2      
considerer quali piante prosperino      
meglio nel terreno1 sul quale dovr      
travagliare2 lo percorrer spesso per    
tutt'i sensi1 e a tutte le ore del      
giorno1 affine di bene impossessarsi    
della natura del sito1 e di marcare le  
naturali separazioni1 che presenta1 e   
per approfittare degli effetti del      
mattino1 del mezzod1 e della sera4      
,dietro queste meditazioni calcola1 ed  
abbozza il suo piano generale2 si forma 
nella sua testa la distribuzione delle  
grandi masse1 e la prospettiva gli      
indica il posto1 che occupar devono per 
non nuocersi mutuamente1 sia            
nascondendosi le une dietro le altre1   
sia non gruppeggiandosi convenevolmente 
tra loro1 onde formare quelle vedute    
pittoriche1 che difficil cosa riesce    

d'incontrarne delle somiglianti in      
natura4  ,abbastanza versato in         
botanica1 conosce l'indole degli alberi1
 delle piante1 e degli arbusti2 sa quale
 qualit di terra1 e quale quantit       
d'acqua addomandino4 ,instrutto del     
naturale loro crescimento1 delle forme1 
e colorito delle loro foglie1 e de' loro
 fiori1 e frutti1 sa se prosperino pi al
 sole1 o all'ombra4 ,fatte queste       
conoscenze1 stabilisce le sue grandi    
masse2 e dopo d'avere disposto il       
terreno1 riflette alla distribuzione    
delle parti1 e fa le sue piantagioni in 
modo che le differenti specie di piante1
 in ragione delle loro forme1 e colori1 
produchino l'effetto1 che brama4        
,volendo ornare il suo giardino d'opere 
d'architettura1 e non conoscendo        
abbastanza quest'arte1 si rivolge ad un 
architetto intelligente1 e di gusto3    
spiega a lui il suo piano1 lo conduce   
sul sito1 e cerca d'immedesimarlo nelle 
proprie idee1 perch la fabbrica1 di     
qualunque carattere ella sia1 abbia una 

reciproca convenienza1 e proporzione2   
con anticipata previdenza calcolando il 
maggior incremento1 che potranno        
acquistar le piantagioni1 che la        
circondano#bf4  ,operando cos  quasi    
impossibile di non far bene1 e di non   
accostarsi ai movimenti semplici1 e     
fecondi della natura4 ,il possessore    
risparmia1 e l'artista acquista         
riputazione2 le persone di gusto sono   
soddisfatte1 e ciascheduno vi trova il  
suo conto4  ,proprietarj6 nuovi ricchi  
del giorno6 sappiate approfittare di    
quanto possedete1 e non vi affannate a  
crear quello1 che vi manca4 ,impiegate  
il vostro denaro ad ingrandire la vostra
 possessione1 piuttostoch rinchiuderla  
in un piccolo spazio per aggravare il   
vostro terreno di vani oggetti discordi1
 e ridicoli4  ,se si trovano nel vostro 
fondo naturali elevazioni1 boscaglie1 e 
dirupi1 cercate di pervenire comodamente
 a questi oggetti2 diramate gli alberi1 
atterratene alcuni per iscoprire le     
parti troppo nascoste1 fate piantagioni 

per guarnire le parti vacue2 colmate le 
concavit inutili1 e dispiacevoli        
all'occhio2 introducete comode stazioni 
nelle posizioni pittoriche1 dove la     
veduta dei contorni interessa           
l'attenzione1 e dove la fatica fa       
desiderar un ricovero4 ,disegnate il    
vostro sentiero nei boschi1 abbattendo  
le piante1 che impediscono il passaggio2
 ma abbiate cura di conservarne le pi   
belle1 facendo deviar la strada ora da  
un canto1 ed ora dall'altro4 ,in questa 
guisa si troveranno i cammini formati   
naturalmente1 e a poca spesa4 ,la       
costruzione di una capanna1 che servir  
d'asilo contro il sole1 e la pioggia1 o 
d'un villereccio ponte congegnato       
d'alberi1 fatti dal pi zotico villano1  
riescono cento volte pi pittorici1 e pi 
analoghi al luogo1 che se fossero questi
 oggetti l'opera del pi abile ingegnere4
  ,se al contrario il vostro terreno    
giace in un fondo1 e che siate          
abbastanza felice d'avervi dell'acqua1 e
 di trovarvi a poca profondit una       

sorgente1 scavate1 ingrandite il suo    
recipiente1 cercate il suo declivo1 e   
fate scorrere questa limpid'acqua in    
tutt'i siti1 ove potr portarsi4 ,imitate
 fedelmente le rive de' ruscelli1       
lasciandovi crescere l'erba1 le canne1 e
 le piante palustri2 collocate con      
discernimento il salice piangente1 il   
pioppo1 ed il faggio2 ed aggiungete i pi
 convenienti arbusti1 procacciandovi    
effetti1 e punti di vista interessanti4 
,di luogo in luogo arrestate il corso   
delle acque con sassi1 che              
sormontandoli1 le acque produrranno     
cadute4 ,se le rive sono abbastanza     
separate1 perch il volume dell'acqua    
formi grandiosi nappi1 collocate sulle  
sponde qualche pezzo d'architettura4 ,la
 sua riflessione nell'acque1 e la quiete
 del luogo apporteranno la calma        
nell'animo1 e l'inviteranno ad una dolce
 meditazione4  ,le tombe1 gli obelischi1
 i templi1 le grotte saranno            
artistamente riposte1 e con infinito    
giudizio4 ,dalla loro disposizione si   

riconoscer il sapere1 ed il gusto       
dell'artista1 se ha saputo approfittar  
del terreno1 e se  pervenuto ad         
ingrandirlo4  ,vi  un mezzo di alzare il
 terreno collo scavarlo all'intorno1 e  
portare le terre all'orlo4 ,questa      
fattura comunica movimento al piano1 e  
diventa pi profittevole qualora si trovi
 nel fondo una sorgente4 ,infoltendo di 
piantagioni l'argine1 si ottiene un     
ricovero delizioso nei calori della     
state4  ,si perverr a tutti questi siti 
senza punto accorgersene1 sia per vie   
diritte1 o tortuose1 sia per cammini    
scavati1 o coperti4 ,si dar luogo a     
piacevoli sorprese1 e non si mostrer    
ogni cosa tutto ad un tratto3  questo il
 mezzo infallibile di cagionare         
sensazioni piacevoli1 e di non stancare 
l'immaginazione4  ,quanto  soddisfacente
 di comunicare un aspetto pi bello ad un
 tratto di paese6 ,riempirlo della      
variet delle scene magnifiche1          
approssimarsi in qualche modo alla      
creazione6 ,l'uomo virtuoso1 ed         

industre1 che passa la sua vita fra le  
sue piantagioni1 e che coltiva con cura 
il suo orto1  l'amico del genere umano1 
che soddisfa a un debito di natura4 ,le 
piantagioni non procurano soltanto      
piaceri innocenti1 ma durevoli1 che     
rinascono in ciaschedun anno4 ,quanto   
diletto si prova alla vista di un       
paesino1 che si  formato1 a quella di   
ameni passeggi1 e all'ombra degli       
alberi1 che si sono piantati colle      
proprie mani6 ,non imbarazzate1 non     
opprimete dappertutto gli ammirabili    
siti della bella natura2 non tagliate   
mai i rami delle vostre piante in figure
 matematiche3 poich il vedere le piante1
 che s'innalzano in forma di cono1 di   
palla1 di piramide1 o di ventaglio1     
oppure in altre forme1 che annunciano i 
segni della violente forbice1 tutto ci  
rovescia le idee di natura1 e non       
compensa i piaceri1 ch'essa ci          
somministra4 ,imprimetevi bene in testa1
 che non si crea la natura1 e che tutta 
l'arte immaginabile non pu servire1 che 

a farla valere4 ,qualunque tu sia1      
guardati dal produr indifferenza        
coll'opera tua4 ,sarebbe questa la prova
 pi certa1 che hai mancato al tuo scopo1
 e che non hai sentito tu stesso le     
emozioni1 che ti proponevi di           
risvegliare in altrui4                  
,illustrazione3 ,tav4 ,,xxxi4 ,veduta   
della casa1 e di una parte    del       
giardino1 ricavata dal piano generale1  
tav4 ,,iii1 pag4 #cd4     ,,condotta1 ,e
 ,,filo ,d',,un ,,giardino4   ,a dare in
 qualche maniera la condotta1 ed il filo
 di un giardino ,inglese1 offriremo uno 
squarcio ricavato dall'opera ,,de ,,la  
,,composition ,,des ,,paysages ,,di ,m4 
,,di ,,gerardin4 ,noi dobbiamo trovare  
sui fianchi della casa un sentiero      
ombroso1 e battuto1 che ci condurr      
facilmente ne' siti pi interessanti44444
 ,ora ci troviamo in un bosco1 ove i    
raggi del sole scherzano attraverso le  
ombre2 il cristallo di una fonte        
riflette le forme della rosa1 che       
germoglia sulle sue rive2 il mormoro    

delle limpide acque1 gli amorosi accenti
 degli augelli1 il grato profumo de'    
fiori vi allettano al tempo stesso      
tutt'i sensi4  ,pi innanzi un bosco     
quasi impenetrabile offre il santuario  
al pensante silenzio1 e alla confidente 
amicizia4 ,all'estremit di questo bosco 
il susurro d'un ruscello1 inteso da     
lontano1 invita al dolce riposo sotto   
l'ombra4 ,in una solitaria1 e trista    
valle scorre fra scogli ricoperti da    
coralline il ruscello1 di cui s'intende 
lo strepito4 ,quasi subito la valle si  
richiude da ogni parte1 e lascia a      
stento un sol passaggio per un sentiero 
tortuoso1 e difficile4 ,quale spettacolo
 si presenta tutto ad un colpo6         
,attraverso le cavit oscure dei lontani 
massi si slanciano da ogni banda acque  
brillanti1 e rapide2 i sassi1 le radici1
 i rami1 e i tronchi d'alberi           
frammescolati nella precipitosa corrente
 dell'acque variano gli ostacoli1 lo    
strepito1 e le forme delle loro cadute  
in cento guise diverse4 ,lo spazio      

circondato d'alberi annosi1 che         
l'avviluppano1 e l'abbondante fogliame  
s'incurva1 e s'intralcia sopra l'onde   
spumose3 i gruppi d'alberi1 disposti    
nella pi felice maniera1 procacciano un 
sorprendente effetto di chiaroscuro1 e  
di prospettiva a questa scena incantata2
 le rive sono adorne di piante odorose1 
e di cespugli fioriti2 qualche scarso   
raggio di luce1 riflettuta dal lucido   
della cascata1 rischiara questo         
misterioso ricovero1 ove regna quel     
dolce chiarore1 che si conf tanto alla  
bellezza4  l appunto1 che la bella      
,ismene si bagnava un giorno2 il caso vi
 condusse il giovinetto ,ila3 attraverso
 le foglie scorge l'amante1 che da lungo
 tempo il suo cuore adora in segreto4   
,che addivenne alla vista di tante      
attrattive6 ,arso da desiderj1          
combattuto da delicatezza1 prende il    
partito d'involarsi con una precipitosa 
fuga al delirio de' sensi2 ma fuggendo  
lascia cader un viglietto4 ,la bella    
,ismene sorpresa dal rumore1 che ha     

inteso1 getta lo sguardo intorno1 scorge
 il viglietto1 e il suo cuore  commosso 
da tanta delicatezza1 e da tanto amore4 
,ila fu amato1 ,ila fu felice2 e la     
memoria di questi avventurosi amanti    
ancora incisa sopra una vicina quercia4 
,qu in un terreno profondo1 e ritirato  
un'acqua placida1 e pura forma un       
laghetto2 la luna1 avanti d'abbandonar  
l'orizzonte1 si compiace a mirarvisi    
lungamente4 ,le rive sono circondate da'
 pioppi3 fra i nascondigli delle loro   
tacite ombre si scorge in lontananza un 
umile monumento filosofico1 consacrato  
alla memoria d'un uomo di genio1        
perseguitato quaggi1 perch volle colla  
sua indipendenza porsi al dissopra della
 vana grandezza4 ,la tranquillit1 e il  
silenzio regnano in questo grato ritiro4
  ,fra poco un bosco d'antiche quercie1 
sotto le quali si travede un tempio1    
involto nella pi profonda oscurit1 offre
 alla meditazione un sicuro asilo4 ,qu  
il poeta in preda all'entusiasmo non    
distratto1 e qu ritrova le sublimi idee1

 che esprime ne' suoi versi4  ,l si     
presenta una valle ristretta1 e solinga2
 un ruscelletto scorre tranquillamente  
sull'erboso letto2 i pendi delle        
montagne sono ricoperti di felce1 ed i  
boschi racchiudono questa solitudine3 un
 romitaggio si trova in queste parti1   
che serv di pacifico rifugio ad un      
sapiente4  ,sulle rive d'un vasto lago  
vicino s'innalzano aridi scogli1 e massi
 informi1 le cui cime sono coperte da   
pini1 da larici1 e da tortuosi ginepri4 
,l'incolto terreno richiama alla mente  
dappertutto l'immagine d'uno squallido  
deserto4 ,questo sito  separato dal     
restante della natura per una lunga     
catena di rupi1 e di monti4 ,il pittore 
viene a cercarvi de' quadri della gran  
maniera2 e l'amante infelice1 o quegli1 
che ha perduto l'oggetto del suo amore1 
vengono a cercarvi la dimenticanza delle
 loro pene2 ma non vi ha sito cos       
selvaggio1 ove amore non li perseguiti3 
si veggono scolpiti sul sasso i nomi    
delle belle1 e la rappresentazione de'  

pegni de' loro antichi amori4           
,attraverso un bosco di cedri per una   
dolce salita si perviene alla sommit    
d'un erto monte1 ai cui piedi serpeggia 
un fiume tra fertili pratere3 da l      
l'occhio abbraccia un ampio orizzonte1  
coronato in lontananza da un anfiteatro 
di monti4  ,diggi il sol levandosi      
dispiega con maest il suo radioso disco4
 ,le vaporose nuvolette si dissipano al 
suo aspetto2 lunghe ombre spandono in   
avanti gli alberi1 le case1 e le dorate 
coste sopra il verde tappeto1           
risplendente ancora di rugiadose perle2 
mille e mille accidenti diversi di luce 
arricchiscono questo quadro solenne1 ove
 l'orgoglioso filosofo1 dopo di avere   
vanamente esauriti tutt'i sistemi1      
forzato di riconoscere l'essere degli   
esseri1 e il dispensator delle cose4    
,ma quanto prima l'attrattiva           
dell'ombre1 e l'amabil verde de' prati  
ci chiamano nella valle per dare riposo 
agli occhi abbagliati da tanto          
spettacolo4 ,ai piedi del monte havvi un

 bosco1 ove i lupoli1 e i caprifogli1   
attortigliandosi agli alberi1 formano   
festoni1 ed intrecciate ghirlande4 ,gli 
strati di musco1 e d'erba verdeggiante  
sono rinfrescati da spruzzi di piccole  
sorgenti1 intorno alle quali ne'        
cespugli di rose salvatiche1 e di spine 
fiorite l'usignuolo amorosamente        
gorgheggia4  ,letti di verdura ci       
arrestano ad ascoltarlo con tanto pi di 
piacere1 che all'odor della rosa1 e del 
bianco spino si frammischia quello del  
giacinto salvatico1 delle semplici      
violette1 e del giglio delle valli1 che 
crescono con profusione in tutti i      
luoghi di questo ameno bosco1 che sono  
visitati dal sole4  ,sortendo di l uno  
spazio vasto di pratere1 si stende      
insino al fiume1 e serve di pastura a   
numerosa greggia1 che non paventa il    
cane del pastore1 n la sua verga4       
,gruppeggiati gli agnelli in cento      
maniere diverse1 gli uni pascolano      
pacificamente1 gli altri sono sdrajati2 
e sembrano ancora pi ingrassati dalla   

dolcezza della pace1 e della libert1 che
 pel sapore dell'erba fresca1 e fiorita2
 mentre dall'alto delle roccie mal      
accessibili la capra divora il citiso   
amaro1 e fa una pompa maestosa delle    
ondeggianti sue lane4  ,massicci di     
salici1 d'ontani1 e di pioppi ci porgono
 la loro ombra per condurci ad un ponte1
 dove si traversano i due bracci del    
fiume1 che formano un'amena isoletta4   
,in un bosco di mirti1 e di allori si   
osserva tuttava un antico altare4 ,il   
profumo del fiorito bosco1 nel quale    
piantato1 e le vicine rovine d'un       
tempietto antico dimostrano abbastanza1 
che fu altre volte consacrato all'amore2
 ma di presente non forma che un        
semplice passaggio1 ed una rustica      
abitazione  appoggiata alle rovine1     
quasi non pi riconoscibili1 del tempio4 
,dall'altra parte del fiume si trovano i
 ricinti d'una cascina1 della quale si  
scopre il fabbricato sulla vicina       
costiera4 ,un sentiero percorre i       
differenti campi fra siepi di ribes1 di 

piante del lampone1 e d'arbusti         
fruttiferi4 ,la terra non vi riposa mai4
 ,il bue ivi rumina in pace1 il montone1
 e la capra saltellano in libert1 ed il 
puledro esulta1 scuotendo la sua crinita
 cervice1 divorando i sentieri1 e gli   
spazj immensi del prato colle rapide    
corse1 senza invidiare la libert dei    
campi dell',iri1 o del ,galeso4  ,un po'
 pi in l1 in altri campi l'agricoltore  
mena l'aratro cantando1 e i suoi pi     
teneri figli giuocano d'intorno a lui2  
frattanto che quelli1 che sono capaci al
 lavoro1 strappano la cattiv'erba ne'   
solchi seminati4 ,il travaglio risparmia
 alla giovent il disordine delle        
passioni1 risparmia i mali1 sostiene la 
salute1 prolunga i giorni della         
vecchiaja2 e questa buona gente alla    
fine della giornata1 per lo meno si     
sottratta alla noja1 ch' ben di spesso  
il tormento del ricco1 e della          
grandezza4  ,ma  tempo di finire il     
nostro passeggio4 ,un frutteto ci       
riconduce a casa4  ,ho voluto soltanto  

darvi un leggier saggio delle bellezze1 
e delle variet1 che si possono          
rincontrare nella natura2 intraprenderei
 invano di rappresentarvi tutte quelle1 
di cui essa n' suscettibile4 ,la        
differenza delle colture1 le            
ineguaglianze del terreno1 la diversit  
degli stessi oggetti1 osservati da      
differenti punti1 e sotto diversi       
aspetti2 finalmente tutta la fecondit   
dello spettacolo dell'universo non pu   
non offrirvi in una maniera1 o          
nell'altra dettagliati oggetti in tale  
abbondanza1 che non sarete imbarazzato  
che della scelta4 ,ma nelle parti1 come 
nel tutto non contrariate mai la        
natura#bg4     ,,dei ,,giardini         
,,pubblici4   ,non  da lasciarsi        
dimenticato in proposito di giardini    
qualunque abbellimento conveniente ai   
luoghi pubblici1 siano piazze1 passeggi1
 mercati1 monumenti1 licej1 nosocomj1   
ec41 i quali possono essere abbelliti di
 piante1 di ombre1 di acque1 di edifizj 
analoghi a tutto quello1 di cui si      

fatto parola1 parlando dei giardini     
,inglesi4  ,oltre le grandi piazze1 che 
una citt considerabile deve rinchiudere1
 ornate da statue1 da monumenti1 da     
fontane1 ed anche da alberi1 e          
circondate da fabbriche eleganti2 deve  
altres avere entro le sue mura1 o in    
vicinanza delle sue porte alcuni luoghi 
destinati al pubblico passeggio4 ,questi
 luoghi sono consacrati all'esercizio1  
alla libera respirazione1 al ristoro1 e 
alla conversazione2 quindi l'ordinanza1 
e la maniera1 giusta la quale saranno   
ideati1 risponder alla loro             
destinazione4 ,i giardini pubblici      
vengono riguardati oggigiorno come un   
bisogno importante per gli abitanti di  
una citt1 poich non solamente temperano 
i travagli della giornata1 risvegliando 
sentimenti aggradevoli1 ma              
insensibilmente ancora rimuovono il     
cittadino dai divertimenti ignobili1 e  
pericolosi1 e lo avvezzano a            
trattenimenti migliori1 all'uso d'una   
sociabilit pi dolce1 e pi compiacevole4 

,le diverse condizioni guadagnano a     
rapprossimarsi in tai luoghi3 gli uni   
adottano un contegno pi decente1 un     
sembiante modesto meno affettato2 gli   
altri un'affabilit pi prevenente1 ed una
 pi facile urbanit4 ,nel giardino       
pubblico bisogna che vi sia tutto per   
tutti2 in esso le madri conducono i     
teneri figli a godere dell'aria aperta1 
e a sviluppare con semplici giuochi     
l'agilit delle loro membra2 in essi     
l'artista concorre a sollevarsi nei     
giorni di riposo dalle fatiche          
ordinarie2 la giovent robusta vuol      
rinvenirvi i facili modi onde esercitare
 la ginnastica forza2 il pensatore vi   
cerca i passeggi solitarj1 ed i         
monumenti instruttivi2 il grave         
magistrato vi rintraccia le piacevoli   
distrazioni2 e le molli donzelle vi     
gustano la dolce frescura1 il delicato  
olezzo1 e la volutt del riposo4  ,un    
giardino pubblico deve trovarsi1 per    
quanto  possibile1 in sito aperto1 e    
circondato da ridenti lontananze2 dovr  

avere alcune parti ombrose a ciascun'ora
 del giorno1 ed altre felicemente       
esposte durante l'inverno4 ,la          
piantagione sar composta d'alberi1 le   
cui larghe foglie spandino molt'ombra1 e
 formino grandiose volte4 ,i viali      
saranno larghi1 comodi1 moltiplicati1 e 
preferibilmente in linea retta4 ,ci non 
pertanto un pubblico giardino d'una     
vasta estensione1 oltre i viali         
rettilinei1 potr contenere larghi       
sentieri tortuosi1 praticati nel folto  
de' boschi1 e ne' separati boschetti4   
,ci sparge variet nel totale4 ,la       
comodit1 e la sicurezza della gente a   
piedi esige che ne' sentieri1 che gli   
sono assegnati1 non vi passino n        
carrozze1 n cavalli4  ,non solamente si 
collocheranno sedili1 e si destineranno 
seggi coperti1 e piacevoli ricoveri     
nelle parti pi scelte2 ma se ne         
proporzioner ancora il numero al bisogno
 della folla de' passeggiatori1 e si    
distribuiranno ad opportune distanze4   
,queste piccole fabbriche siano varie   

per la forma1 eleganti e leggiere per la
 loro costruzione4  ,qualora un fiume1 o
 un canale ne percorra il recinto1 agili
 barchette v'invitino alla gita         
sull'acque1 ed al piacer della pesca4   
,devono in recondita parte i bagni      
prestare il loro refrigerio1 e le ampie 
vasche addestrare i nuotatori4 ,vi siano
 spazj destinati1 ed acconci per ogni   
sorta di giuochi ginnastici1 e di corse4
 ,gli edificj pubblici1 eretti          
dall'eleganza1 e dal gusto1             
accoglieranno nelle ampie sale le danze1
 i giuochi1 i festini1 le refezioni3    
nessuno de' piaceri della vita sar      
trascurato2 a tutto sar previsto4  ,le  
pubbliche feste potranno celebrarsi con 
tutta la pompa2 e sar di modo disposto1 
che i viali regolari offrano il comodo  
di illuminazioni brillanti1 onde        
tramutare con artificio l'oscurit della 
notte nella chiarezza del giorno2 i     
boschetti si rischiareranno con faci    
meno ardenti ad imitare il pallore della
 luna2 e le mete1 i prospetti saranno   

innondati da scintillanti fuochi        
artificiali4  ,la frequenza del concorso
 esclude tutto ci1 ch' raffinato1       
delicato1 e facilmente struggibile4 ,ma 
si possono d'altra parte pi utilmente   
ornare i pubblici passeggi1 presentando 
al cittadino qu1 e l frammezzo a' suoi  
stessi divertimenti delle saggie        
lezioni1 e delle interessanti           
reminiscenze1 col mezzo di quadri1 di   
statue1 di monumenti4 ,si rammentino al 
popolo le sue virt nazionali1 la fortuna
 de' pubblici avvenimenti1 le azioni de'
 migliori suoi concittadini4 ,una delle 
pubbliche passeggiate d',atene          
consisteva in alcuni portici ornati da  
quadri1 che rappresentavano le belle    
azioni fatte da' benemeriti             
cittadini#bh4 ,si  poco pensato ancora  
a' giorni nostri a decorare consimili   
siti dedicati ai pubblici diporti1      
d'opere dell'arte1 che onorino l'utile  
merito1 imitando in ci gli antichi1 che 
non trascuravano mai ne' pubblici luoghi
 d'animare i cittadini alle virt colle  

immagini delle virt civili4 ,quanto     
sarebbe facile a ciascheduna citt       
d'innalzare ne' pubblici suoi passeggi  
un monumento consacrato all'uomo pi     
meritevole1 nato nel suo seno6 ,ne'     
grandi giardini pubblici delle capitali 
si potrebbe dedicare ad alcun illustre  
poeta1 artista1 o filosofo1 o guerriero 
celebre1 qualche particolare boschetto1 
e decorarlo coi loro mausolei1 collocati
 in iscene disposte a disegno1 tratte   
dal carattere del genio1 cui sarebbero  
consacrate4  ,sar piacevole che vi      
s'incontrino serragli di fiere1 ricinti 
d'augelli peregrini1 parchi di cervi1 e 
di damme2 che le acque siino popolate di
 cigni2 che insomma tutto spiri il      
movimento1 e la vita4 ,nulla di piccolo1
 nulla di meschino  perdonabile in      
questi pubblici luoghi4 ,i mezzi delle  
nazioni sorpassano quelli de' privati2 e
 tutto ci ch' pubblico1 deve portare    
l'impronta della grandezza1 e della     
magnificenza#bi4     ,,giardini         
,d',,universit1 ,e ,d',,accademie4      

,amano le muse ridenti eminenze coperte1
 ed adorne di ruscelletti1 e di fiori4  
,l',elicona1 antica sede delle nove     
suore1 era uno de' monti pi fertili1 e  
pi arborati della ,grecia4  ,le         
operazioni dello spirito ottengono      
successi pi pronti1 e pi felici1 allorch
 siamo circondati d'oggetti1 che per    
loro natura ci apportano grate          
impressioni4 ,la bellezza1 e la serenit 
del luogo1 allettando i sensi esterni1  
ravvivano l'immaginazione1 e raddoppiano
 l'attivit dello spirito4 ,noi lo       
sappiamo per prova a qual punto la      
nostra lena  rianimata1 allorch         
ritorniamo al travaglio dopo aver fatto 
graziosamente dell'esercizio in un      
giardino4 ,l'amenit dello spirito1      
eccitata dal godimento della bella      
natura1 fa dovunque la nostra           
contentezza1 e contribuisce             
possentemente allo sviluppo delle       
disposizioni1 per le quali si formano   
l'oratore1 il poeta1 e l'artista4  ,la  
citt altera1 e deprava il gusto della   

giovent2 la campagna1 e i giardini lo   
rimenano al suo naturale istinto1 e     
prestano preziose1 e facili attrattive  
alla sua coltura4 ,le circostanze1 fra  
le quali comincia la prima educazione   
dell'uomo1 sono importanti4 ,il tuono1  
sul quale si monta la nostra sensibilit1
 e che ci accompagna per tutta la vita1 
dipendente in gran parte dalle prime    
impressioni1 che ci han colpite4 ,de'   
giovanetti cuori1 a cui di buon'ora si  
inspirato il gusto della mondezza1      
dell'ordine1 e dell'amenit1 non lo      
perderanno cos facilmente1 e passeranno 
queste qualit ne' loro giudizj1 e nelle 
loro azioni4 ,la ristrettezza1 il       
disordine1 il tristo aspetto1 che       
presenta una cattiva scuola1 o una casa 
d'educazione1 inceppa1 ed intorpidisce  
le anime della giovent1 che vi si trova 
rinchiusa1 e basta a renderle           
insensibili alle delicate impressioni   
del bello1 che spiegano le grandi opere 
della natura1 e dell'arte4 ,tutto ci che
 trasmette idee1 e sentimenti d'ordine1 

di convenevolezza1 di belt2 gli edificj1
 e i giardini1 che contribuiscono       
grandemente a ci1 non saranno meno      
essenziali1 che i buoni maestri agli    
stabilimenti destinati all'educazione4  
,diversi collegi delle universit di     
,oxford1 e di ,cambridge hanno vaghi    
giardini4 ,l'universit di ,dublino ha un
 parco ripieno di campestri attrattive4 
,alcune universit di ,germania          
rinchiudono vasti passeggi2 ma siamo    
ancora ben lontani d'avere de' giardini 
accademici1 quali converrebbero4        
,un'accademia1 dove si addestra la      
miglior giovent dello stato alle        
scienze1 alle arti1 e al servigio della 
patria1 esige un sito sano1 aggradevole1
 e tranquillo4 ,le mediocri citt1 e i   
grossi borghi sono preferibili a tal    
uopo alle rumorose citt1 e commercianti4
 ,l'aspetto dell'edificio1 distribuito  
con sapere1 ed ornato da buona          
architettura1 sia bello1 ed attraente4  
,vi avr un giardino annesso1 le cui     
piantagioni formeranno vaghi boschetti  

sacri ad ,apollo1 alle ,muse1 ad ,ebe1  
disegnati d'una maniera caratteristica1 
e decorati dalle statue1 e dai busti di 
queste divinit4 ,una campestre          
biblioteca1 e parziali collezioni di    
storia naturale potranno essere sparse a
 proposito nel giardino1 e potranno     
esservi case consacrate ai pi illustri  
filosofi1 e ai pi chiari ingegni1 ove i 
loro scritti si trovino accanto alle    
loro immagini4 ,l'ordinanza del totale  
riuscir facile1 naturale1 progettata con
 nobile semplicit1 ed eseguita con      
gusto1 e con discernimento4  ,vi sia un 
orto botanico2 e soprattutto s'insegni  
in tai luoghi l'arte benefica della     
coltura de' campi1 e delle utili piante4
 ,essa fornisce alla giovent            
trattenimenti ripieni di allettamento1 e
 d'interesse4 ,nelle parti appartate vi 
siano vasche per i bagni1 e per la      
nuotazione1 cavallerizza1 e spazj       
destinati a diversi giuochi1 ed esercizj
 di corpo4  ,la particolar destinazione 
di ciascheduna casa di educazione far   

nascere facilmente nuove idee1 relative 
alla disposizione del totale1 e delle   
parti4     ,,giardino ,d',,ospitale4    
,l'interesse degl'infermi1 e quello de' 
sani domanda1 che gli ospitali siano    
stabiliti fuori del ricinto delle citt1 
in siti salubri1 bene esposti1 e secchi4
 ,in tali situazioni potranno tanto pi  
facilmente avere un conveniente         
giardino1 che circondi tutto all'intorno
 l'edifizio4  ,un giardino d'ospitale   
deve offrire all'occhio dell'ammalato   
una vista ridente1 e fiorita2 alla sua  
orecchia una placida tranquillit3 al    
convalescente un agiato passeggio1 il   
benefizio dei tepidi raggi solari1 e una
 ristorante freschezza1 cagionata       
dall'aria libera1 e dalle salutari      
esalazioni delle piante1 e dei fiori4   
,le piantagioni si stenderanno lungo i  
sentieri asciutti1 e ben sabbiati1      
guarniti d'abbondanti sedili1 e varj4   
,viali troppo fitti renderebbero l'aria 
umida1 stagnante1 malsana2 sono         
preferibili i gruppi di piante a        

fogliame rado1 e leggiero fra cespugli1 
e piante odorose4 ,gli alberi coniferi1 
e resinosi ne siano proscritti4 ,in un  
giardino d'ospitale tutto inviter al    
godimento de' piaceri benefici della    
natura1 all'obblo delle infermit1 e     
degli affanni della vita1 e a far       
sperare un avvenire1 e de' giorni pi    
prosperi3 qu deve tutto respirare       
quiete1 e placida serena gioja1 che     
nessuna scena malinconica1 n alcun      
vestigio della nostra fragilit          
intorbidi4 ,li frequenti spazj vuoti    
saranno animati da erbosi tappeti1 e da 
ridenti piantagioni di fiori4 ,de'      
ruscelli1 il cui mormoro sia sensibile1 
ivi scherzeranno piacevolmente4 ,si     
potranno disporre spaziosi massicci di  
piante a odori forti e balsamici1 ed    
attirarvi una folla di canori           
uccelletti1 che co' loro canti facciano 
risonare la gioja in cuori oppressi4 ,vi
 si potr annettere un giardino di       
semplici per uso non meno che per       
diletto4     ,,de' ,,giardini ,,di      

,,convento4   ,questi giardini1 allorch 
non sono consacrati all'utile1 esigono  
un particolare carattere1 dipendente    
dalla destinazione dell'edificio1 dal   
genere di vita de' suoi abitanti4  ,in  
,inghilterra v'ha pi d'un esempio di    
case di campagna fabbricate a foggia di 
monastero4 ,strawberryhill1 campestre   
dimora del celebre ,orazio ,walpole1  un
 modello in questo genere4 ,lo stile    
dell'architettura1 i mobili1 le vetrate 
dipinte delle finestre1 e tutti gli     
ornati sembrano del decimoterzo secolo4 
,non  desiderabile per che venghino alla
 moda le case di campagna in forma di   
chiostro 7a meno che ci non nasca per   
ripiego71 che non presentano1 che un    
leggierissimo vantaggio1 quello di      
potervi cio applicare a proposito       
l'architettura gotica4                  
,illustrazione3 ,tav4 ,,xxxii4 ,campo   
santo1 d'invenzione de la    ,gardette4 
,,giardini ,,annessi ,,ai ,,cimiterj4   
,i cimiterj sono que' luoghi1 che per   
loro stessi1 ricordando all'uomo il pi  

luttuoso di tutt'i momenti1 abbisogna   
che nel loro aspetto diminuiscano il    
ribrezzo1 che viene causato dall'idea   
della dissoluzione1 ornandoli con       
maestosa semplicit di tutti quegli      
oggetti1 che possono sussidiare         
l'immaginazione colle idee del riposo1 e
 della riproduzione4  ,le piante1 che   
hanno il verde perenne1 come i pini1 i  
cipressi1 i tassi1 ed i lauri1 sembrano 
essere esclusivamente volute per ornare 
questi ricinti1 sia per l'idea funerea1 
che la consuetudine vi ha applicata1 sia
 perch mostrando queste piante di avere 
una vitalit permanente1 che non riceve  
insulto dal verno1 consolano l'umana    
ambizione1 che tanto spesso ama di      
pascersi di felici illusioni4  ,presso  
gli antichi ,romani il cipresso era     
consacrato alle tombe1 ed era l'emblema 
della morte1 come la rosa quello del    
piacere4 ,questi alberi circondavano i  
loro tumuli1 che non nascondevano in    
angoli remoti1 ed oscuri1 ma che        
collocavano in siti scoperti1 e vistosi1

 e lungo le pubbliche vie4  ,gli alberi 
piantati ne' cimiterj non solamente     
servono ad indicare i siti1 ove         
giacciono amate spoglie1 ma ancora a    
purificare l'aria2 poich le piante      
diminuiscono le cattive esalazioni1 o   
almeno le rendono men perniciose4 ,gli  
alberi servono ancora ad arrestare lo   
stanco passeggiero l dove tanti         
monumenti atti a commuoverlo gli        
richiamano in mente interessanti        
rimembranze1 e gli destano utili        
riflessioni4  ,vi sono de' grossi       
borghi1 e delle piccole citt in         
,inghilterra1 dove precisamente i campi 
santi offrono il solo passeggio pubblico
 alla popolazione2 ma per quanti        
ornamenti1 e quanta delizia vi sia      
sparsa1 non  mai possibile di           
allontanare totalmente da quelli l'idea 
della tristezza1 e del dolore4  ,devono 
i cimiterj accogliere ne' loro ricinti  
senza ributtare per un aspetto          
eccessivamente tetro1 non devono        
invitare con troppo lusso di ornati1 e  

di amenit4  ,li frequenta ora il        
pensatore malinconico1 ora le madri     
piangenti1 ora la vedova sposa1 e       
l'orfano figlio1 e sentono mitigare per 
la semplicit degli abbellimenti di quel 
ricinto il dolore1 che vengono ad       
esalare sulle tombe de' congiunti1 e    
degli amici4  ,lodevole  quella         
legislazione1 la quale avendo in cura   
gli oggetti sovraccennati1 ha tenuto di 
mira di allontanare questi luoghi       
dall'abitato per procurare la maggiore  
salubrit dell'aria1 e non serbare       
sott'occhio con troppa frequenza gli    
oggetti di commiserazione1 e di dolore  
agli abitanti#cj4 ,pi lodevole ancora   
sarebbe se si adottasse la pia e pi     
salubre costumanza di serbare soltanto  
colla memoria e il nome degli estinti le
 ceneri1 in luogo di custodirne le ossa4
 ,pi semplici in questo modo1 e meno    
dispendiosi riescirebbero i monumenti di
 tutti coloro1 che hanno un dritto      
affidato alla riconoscenza dei posteri1 
e all'amor della patria4 ,fede ne       

facciano i colombari ,romani1 che ne'   
vasi cinerarj ci hanno serbate le       
memorie di tanti illustri cittadini     
colle ceneri unite alle sepolcrali      
inscrizioni in piccoli spazj appunto1 o 
nicchie1 come i colombi sogliono        
praticare per riporre i loro nidi4      
,almeno tal costumanza potrebbe aver    
luogo fra i cittadini agiati1 li di cui 
cinerarei sarebbero riposti ne'         
rispettivi poderi1 come si costumava    
presso la pi grande nazione del mondo4  
,frequenti e necessarie distinzioni     
convenendo alla diversit delle persone1 
d'uopo 1 che introducasi nel ricinto una
 simmetra1 che offra la collocazione dei
 tumuli pi o meno eminente secondo i    
rispettivi ranghi4 ,la pi esatta        
eguaglianza morale1 e politica diviene  
ineguaglianza di fatto2 e per           
conseguenza il sarcofago1 che eterna la 
memoria del liberatore della patria1 e  
del sommo legislatore1 sar pi eminente1 
e pi ornato dell'urna d'un cittadino    
privato4 ,i padri additeranno ai figli  

la storia delle gesta degli avi1 e      
lodevole invidia1 e grata rimembranza   
faranno emulare la celebrit dei         
predecessori4  ,abbiano i cimiterj un   
sito esposto ai venti1 che purificano   
l'aria2 il paese all'intorno sia        
solitario1 serio1 e tranquillo4 ,felice 
chi potendo edificare questi ricinti in 
luogo1 ove scorrano acque1 sapr trarne  
il convenevole partito1 e introdurr dei 
ruscelli lustrali1 che lambendo l'erba1 
e il piede delle piante possano         
contribuire col grato loro rumore ad    
interrompere il silenzio del luogo4 ,i  
giardini annessi ai cimiterj devono     
considerarsi fra la classe di quelli1 in
 cui regna una dolce malincona4  ,il    
locale non sar chiuso1 ma protetto da   
una bassa muraglia1 o da un fosso4 ,al  
di dentro una lista di pioppi           
piramidali1 o di cipressi ne            
circonscriveranno simmetricamente lo    
spazio4 ,frammezzo queste piante vi     
siano spiazzi1 che rinchiudino edificj  
funebri1 cappelle mortuarie1 cenotafj1 e

 mausolej distinti con saggie           
inscrizioni1 e vere4 ,l'area sia vacua1 
e serva alle sepolture comuni1 nel cui  
centro sorga un tempietto d'eccellente  
stile4 ,il lato aperto in avanti sar    
chiuso da cancellata#ca4  ,il totale    
deve rappresentare un quadro tristamente
 grande1 e maestoso1 che non avendo in  
se niente di ributtante1 n di terribile1
 smuova ci non pertanto l'immaginazione1
 e porti nello stesso tempo nel cuore   
un'emozione piena di piet1 di tenerezza1
 e di dolce malincona4  ,tutte le       
popolazioni hanno molto contribuito alla
 memoria dei loro4 ,i monumenti1 che ci 
rimangono1 ne fanno fede2 e le memorie1 
che ci sono state tramandate dei riti   
sacri dell'antichit1 ci attestano quanto
 rispetto s'avesse pei funerali1 e pei  
sepolcri4 ,questo degener in            
superstizione esagerata1 poi fatalmente 
passato in moltissimi luoghi a una      
noncuranza colpevole4 ,possa risalire   
colla decorosa semplicit dei monumenti a
 conservarci le illustri memorie de'    

cittadini arricchiti delle virt pi      
eminenti1 e nello stesso tempo non si   
vegga pi profanato il municipio da'     
tristi oggetti di lutto4                
,illustrazione3 ,tav4 ,,xxxiii4         
,uccelliera del cittadino ,p4 ,a4       
,zappa a ,sesto4     ,,giardini         
,,relativi ,,alle ,,stagioni4           
,ciaschedun cantone non  egualmente     
aggradevole duranti tutt'i mesi         
dell'anno2 l'esposizione1 e il suo      
carattere rendono dispiacevole in una   
stagione un soggiorno1 che faceva       
piacere nell'altra4 ,la natura ha dato  
ad ogni parte dell'anno il suo carattere
 proprio1 come le particolari sue       
piante4 ,inoltre ciascheduna stagione   
accompagnata da una quantit di          
circostanze1 e d'accidenti1 che non     
appartengono che ad essa sola4 ,la      
natura stessa c'indica adunque che      
formando un giardino1 bisogna fare      
attenzione alle distinte influenze delle
 stagioni4 ,le successive loro          
variazioni mantengono1 e rianimano il   

gusto1 che si prende agli allettamenti  
proprj di ciascheduna4 ,il gusto        
personale1 i bisogni1 o la disposizione 
d'un sito1 che abita un amico de'       
giardini1 possono altres condurre a     
progetti di tale specie2 ed  per tal    
maniera1 che noi avremo de' giardini di 
primavera1 dei giardini d'estate1       
d'autunno1 e d'inverno4  ,tutto il      
sapere dell'artista giardiniere consiste
 nel presentare sotto l'aspetto pi      
favorevole ci che la stagione ha di     
particolare1 e tutto ci1 che il suo     
carattere ha di bello1 e di piacevole2  
riunendo le circostanze avvantaggiose1  
ed accidentali1 che l'accompagnano1     
rinforzandone gli effetti1 per quanto   
dato all'arte1 ed escludendo tutto ci1  
che non si accorda col piano di questa  
particolar disposizione4 ,cosicch tutto 
quello1 che la natura dispiega di       
caratteristico in ciascuna stagione nei 
differenti climi1 sembri qu riunito1 e  
reso pi bello4     ,,giardino ,,di      
,,primavera4   ,i fiori1 il sereno1 e la

 gioja coronano la giovent dell'anno4   
,la natura risvegliandosi dal suo sopore
 celebra i giorni ridenti della nuova   
sua nascita4 ,tutto  ripieno di         
movimento1 e di vita4 ,le valli1 e i    
prati s'adornano di fresca verdura1 e   
degli smaltati doni di ,flora4 ,i boschi
 mettono foglie1 e fiori2 e l'esalazioni
 balsamiche ondeggiano per l'aria       
divenuta pi calmata4 ,le ingrandite     
ombre campeggiano1 e maestrevolmente    
contornano1 e fanno risaltare gli       
oggetti4 ,il cielo sgombro dalle nubi1  
brilla d'un celeste chiarore1 che       
rianima1 e ristora1 e riluce sui        
ruscelli1 e sui fiumi1 che susurrano1 e 
mormorano1 scorrendo con piena libert4  
,nei campi tappezzati d'erba le tenere  
agnella seguono belando la madre1 mentre
 sulle alture un pi robusto bestiame    
sorbe a lunghi sorsi i torrenti del     
nuovo aere1 e fa rimbombare i suoi lieti
 muggiti di colle in colle4 ,i boschi   
risuonano d'innumerevoli accenti        
d'uccelli1 che cantando si chiamano1 che

 fabbricano cantando i novelli ricoveri 
d'amore1 e che s'addormentano1 e si     
risvegliano cantando4 ,frattanto i sensi
 dell'uomo sono destati3 un sentimento1 
che lo riscalda1 lo penetra1 e si sente 
rianimato1 ed acceso d'entusiasmo2      
dimentica le citt1 e le loro            
occupazioni1 e brighe1 e respirando con 
maggior libert1 corre incontro alle     
volutt1 alle quali l'invita la natura   
campestre4  ,questa  la festa di ,flora4
 ,gli alberi1 i cespugli1 e le piante1  
che in questa stagione fanno mostra dei 
loro fiori in tutta la vaghezza della   
vario-colorata loro pompa1 devono       
decorare col loro smalto1 e colle loro  
vacillanti ombre il verde tenero degli  
spazj erbosi4 ,perci tantosto si        
disperdino isolate sul verde tappeto2   
tantosto si radunino in gruppi1 e       
compongano folte masse a vaghe mischie1 
ed a soavi odori1 o s'innalzino in forme
 piramidali1 dominati dalle fiorite     
cime1 al tempo stesso1 che all'intorno  
pendano mazzi diversi d'arbusti men     

alti2 e si riuniscano in leggiadri      
boschetti1 consacrati alla primavera4   
,l'artista giardiniere sceglier le      
famiglie1 e le specie1 che forniscono   
una successione di fiori1 e li raduner  
in modo di non lasciarne mai priva la   
scena4 ,porr attenzione a scegliere i   
gambi d'una forma pi bella1 perch anche 
dopo la fiorita non offendano l'occhio2 
e sar diligente in levare tutto ci1 che 
diggi  passato4 ,le piante a frutta non 
sono mai abbastanza raccomandate per le 
scene di primavera1 per motivo della    
loro bella fiorita1 ed anche i fiori a  
cipolla1 de' quali si puonno comporre   
vaghi strati pittorescamente dispersi in
 qu1 e l sulla fresca erba4             
,l'esposizione del giardino di primavera
 sar al mezzogiorno4 ,una serie di      
collinette illuminate dal sole1 e       
leggiadramente gonfiate1 che spieghino  
ondeggiando le loro dolci pendenze senza
 rabbassi profondi1 sembrano offrire il 
sito pi analogo a questo carattere4     
,questo sito acquista maggior pregio    

ancora1 quando si possa nelle piccole   
valli trammezzo a' lucidi sassi far     
gorgogliare qualche rigagnolo1 di cui le
 acque sieno trasparenti1 e chiare1 il  
corso animato1 moderato il mormoro1 e le
 rive coronate di fiori1 che pendano1 e 
che si mirino nel liquido elemento4 ,le 
acque1 e i cespugli attirano la meloda  
dei colorati augelli1 la cui compagna   
non  giammai pi aggradevole1 che nel    
corso di questi giorni festosi1 sacri   
all'amore1 e alle canzoni4 ,che la      
serenit1 e la gioja regnino in ogni     
parte del giardin di primavera4 ,tutte  
le decorazioni1 tutte le opere dell'arte
 devono annunciare l'indole della       
stagione1 la giovent1 e l'allegra4      
,appartengono a questo cantone i seggi  
scoperti1 gli alberi piegati ad arco1 i 
tempietti ridenti1 collocati in faccia  
di belle prospettive1 circondati al di  
fuori di piante fiorite1 ed ornati al di
 dentro d'immagini1 che non respirino   
che il piacere4 ,le fabbriche saran     
leggieri1 e d'uno stile gajo4           

,iscrizioni collocate sulle fabbriche1 e
 nei siti di riposo possono altres      
contribuire a renderci pi attenti alle  
scene di primavera1 e invitare a godere 
de' piaceri1 ch'ella ci offre4  ,qu fra 
ciocche di rose1 e di gelsomini1 e fra i
 gruppi di mandorli1 e d'arbusti        
fioriti1 frammezzo alle esalazioni      
balsamiche del giglio convalio1 della   
madre selva1 del giacinto1 e dei        
narcisi1 vicino ai boschetti1 ove il    
cantor d'amore invita co' suoi accenti1 
al lungo de' ruscelletti1 su le cui rive
 crescono la violetta1 la precoce       
pivonia1 e l'iride odorosa1 qu le       
grazie1 e l'amore amano avervi e sede1 e
 culto4     ,illustrazione3 ,tav4       
,,xxxiv4 ,lattera di ,hohenheim4        
,,giardino ,,estivo4   ,la state ha le  
sue parti caratteristiche1 e le sue     
particolari delizie4 ,le piante crescono
 nella pienezza della loro vegetazione1 
e i frutti de' campi1 e degli alberi si 
colorano all'accostarsi della loro      
maturit4 ,mille fiori sbucciati di      

fresco presentano tutte le loro         
attrattive4 ,dappertutto il fogliame    
interamente sviluppato si comparte in   
folte volte1 galleggia nell'aria1 e     
diffonde la benefica sua ombra1         
rivestito il verde di tutta la forza del
 suo colorito4 ,i boschi ondeggiano     
fieri per la bellezza delle loro        
frasche4 ,i prati1 e i campi esalano    
abbondantemente i loro balsami1 e sono  
animati dall'allegro spettacolo1 che    
presenta la segatura1 che fra le        
occupazioni de' mietitori risonano di   
riso campestre1 e di liete canzoni1 e   
del grido monotono della nascosta       
quaglia4 ,a queste scene succedono      
quelle delle diverse raccolte dei grani4
 ,le mandre attestano co' loro muggiti  
la gioja1 che loro inspirano le pingui  
pasture1 e la secchia ridonda di latte4 
,i temporali abbozzano sulle nubi i pi  
superbi quadri4 ,col caldo s'aumenta    
l'ombra1 e colla lunghezza del d        
s'accresce la profonda oscurit de'      
boschi4 ,la state d a ciascheduna parte 

del giorno un carattere1 e degli        
allettamenti distinti2 al mattino una   
freschezza1 che ristora2 al mezzogiorno 
una chiarezza accompagnata da ardore1 e 
da un silenzio solenne delle cose2 alla 
sera una salutare diminuzione di calore1
 ed una placida calma4 ,le notti senza  
tenebre scorrono piacevolmente nel seno 
di un amabile crepuscolo2 la loro       
freschezza1 gli odori soavi1 che esalano
 allora1 l'universal quiete ravvivano la
 natura1 che dorme1 e lo stellato cielo 
le sorride4  ,il giardino d'estate      
specialmente destinato a procurare un   
pieno godimento de' piaceri di questa   
stagione1 e a difendere dalle sue       
incomodit4  ,si cerca in questa stagione
 un'ombra benefica2 un folto bosco di   
faggi1 o di quercie1 sar dunque un gran 
presente di natura4 ,tuttava l'industria
 deve prestarsi al suo soccorso nel     
giardino estivo4 ,devesi particolarmente
 far caso degli alberi a foglie grandi1 
e contare sul tiglio1 sul castagno      
d',india1 sull'acero1 sul platano1 e    

sulla catalpa4 ,il passeggio riesce     
fresco1 e piacevole sotto queste piante1
 che forniscono a' siti di riposo un    
rifugio pieno d'amenit4 ,ma oltre       
l'ombra dobbiam contare sui fiori1 e sui
 frutti della stagione4  ,perspettive1  
che diano su pratere coperte d'armenti1 
e su' campi coronati di spighe1 sono    
valutabili quanto mai nella specie di   
giardini1 di cui parliamo4  ,nulla      
combina pi col carattere della state1   
che la freschezza dell'acque4 ,un sito  
abbondante di ruscelli1 e di cascate1   
che i giorni pi adusti non impediscono  
di mormorare1 riesce de' pi felici1 come
 de' pi rari4 ,il lago presenta un      
godimento pi sicuro1 e pi indipendente  
dai capricci del caso4 ,il solo aspetto 
dell'acqua rianima1 ed il suo specchio  
rallegra col quadro1 che presenta delle 
colline1 degli alberi1 e del cielo4 ,i  
passeggi1 ed i comodi ritiri in nessun  
altra parte riescono pi aggradevoli1 che
 qu4 ,le fabbriche diventano un vero    
bisogno per questi giardini4            

,primieramente devono prestare un       
ricovero contro il caldo1 e una dimora  
fatta per il riposo4 ,attesa            
l'abbondanza del fogliame1 che          
appartiene alla state1 le fabbriche     
ponno divenire oggetti oltremodo        
pittorici1 soprattutto per la loro      
situazione1 pel colorito1 e per la      
combinazione cogli alberi1 e l'acque4   
,possono essere ancora di varj          
caratteri4 ,in parte ricca1 e fertile   
sorga il tempio di ,cerere2 in un sito  
selvoso1 e folto si presenti una        
capanna1 formata da scorze d'alberi1 ed 
a canto del prato una vaga lattera1 che 
abbellendo ne qualifichi la scena4  ,i  
bagni sono pi che un semplice oggetto di
 piacere in un giardino della state4    
,in un giardino d'estate hanno luogo    
ancora i passeggi sotterranei1 idea     
niente nuova1 e felicemente praticata in
 ,inghilterra1 ed anche in ,francia2 e  
tra gli altri giardini in quello1 che   
apparteneva un tempo a madame ,brunois  
in ,parigi ai campi elisi4              

,,giardino ,d',,autunno4   ,in questa   
stagione la natura non  pi occupata che 
a dare l'ultima raccolta de' suoi frutti
 pi abbondanti1 ed a prepararsi         
insensibilmente al riposo4 ,le foglie   
cominciano a seccarsi1 e a cadere2 la   
forza vegetativa1 e vivificante         
s'indebolisce2 tutto1 compreso pure il  
giorno1 tende a decrescere4 ,tuttavolta 
l'autunno non manca de' suoi piaceri1   
indipendentemente ancora dalle feste    
della vendemmia4  ,il temperato ardor   
del sole non apporta pi che un dolce    
calore4 ,un'imponente calma posa sui    
campi1 e sulle foreste4 ,le nebbie del  
mattino1 che distruggono lentamente le  
foglie degli alberi1 ravvivano la       
verdura de' prati4 ,e quale spettacolo  
pittorico1 allorch la fiaccola del      
giorno si dispiega dissipandole1 e che  
una nuova creazione si eleva con una    
risuscitata bellezza6 ,un sentimento    
pacifico di volutt1 e di riconoscenza1  
che inspirano gli ultimi beneficj della 
natura1 una dolce malincona all'aspetto 

di queste scene1 che non lasciano pi    
sperar nulla1 tristi scene di fragilit1 
sono i due sentimenti predominanti1 che 
imprime autunno4  ,in questa stagione le
 piante1 e i boschi porgono ai nostri   
occhi un nuovo spettacolo in fatto di   
colori4 ,nella state tutto era rivestito
 di verde1 in adesso da un tuono d'un   
colore si passa a un altro2 dal verde   
pallido al gialliccio1 al bruno1 e al   
rosso1 con una variet infinita di       
degradazioni1 e di mischie4  ,i diversi 
frutti non contribuiscono meno ad       
abbellire le scene autunnali4 ,la vite  
principalmente riclama il suo posto1 la 
quale si potr impiegare ora a coronare  
gli alberi1 ora a serpeggiarvi intorno1 
ed ora a formar pergole4 ,grato al sole 
nascente  il vedere tra folti ammassi di
 tralci i pesanti grappoli d'uve tinte  
del colore di rubino1 o fiammeggianti di
 quello dell'ambra1 insidiati           
dall'ingordigia del merlo1 e di tutta   
l'alata famiglia4 ,flora ancora         
abbellisce gli ultimi giorni            

dell'autunno1 e quasi tutt'i fiori1 di  
cui s'adorna questa stagione1 conservano
 pi a lungo la loro bellezza1 che i     
prodotti teneri1 e fugaci di primavera4 
,l'artista giardiniere deve             
costantemente occuparsi a scoprire tutti
 gli accidenti piacevoli1 che           
accompagnano l'autunno4 ,impastando le  
tinte diverse degli alberi1 e degli     
arbusti1 former coll'unione1 e colla    
disunione quadri incogniti alle altre   
stagioni4 ,non v'ha sito pi opportuno   
per far mostra di questa pittura1 che un
 colle a dolce pendo4 ,sar bello vedere 
una piantagione1 che comincia da un     
ridente prato disseminato di fiori d'un 
colorito vivo1 e monta presentando      
arbusti a bache gialle1 e rosse1 va     
continuando con alberi1 e con boschi1 le
 cui foglie sono vario-tinte1 e         
alternate da colori gialli1 rossicci1   
pallidi1 verdastri1 e termina con gruppi
 serrati d'alberi coniferi1 che         
rivestiti di verde cupo1 sono           
abbracciati dalla celeste volta4        

,casini di caccia1 e capanne            
d'uccellatore sono convenevoli quanto   
mai al carattere dell'autunno2 e ne'    
suoi giorni estremi campeggieranno con  
verit1 e con effetto tutte le sorti di  
rovine4     ,,giardino ,d',,inverno4    
,anche in mezzo alle nevi1 e fra'       
ghiacci1 gli accidentali fenomeni       
cagionati dal sole1 e dalla luna al lor 
levarsi1 ed al lor coricarsi1 presentano
 sotto un aspetto pi dolce1 e pi vago   
l'universal biancura1 per cui il        
nostr'occhio  abbagliato1 e la cui      
monotona lo stanca4 ,e qual prodigio non
  mai la formazione del ghiaccio8 ,ove  
l'acqua profonda ondeggiava1 l giuoca   
imperterrita la giovent del villaggio1  
ed il corsiero marcia fieramente su'    
fiotti incatenati4 ,la caduta del fiume 
si sforza invano di sprigionarsi2 le    
gocciole riunendosi cercano di pur      
colare1 ma s'induriscono4 ,la notturna  
brina infiora i vetri dell'abitazione1 e
 vi abbozza paesetti1 che contornano con
 tanto vezzo i raggi della nascente     

aurora4 ,e qual sentimento di salute1 e 
di robustezza rianima tutta la natura   
umana8  questo il tempo non solo delle  
faccende domestiche1 ma dei gran        
travagli ancora alla campagna1 ed al    
giardino1 il tempo opportuno per operar 
movimenti1 e trasporti di terra1 ed     
quello in gran parte della piantagione4 
,abitando noi un paese1 ove questa      
stagione ben a lungo1 e ben di spesso vi
 esercita tutto il suo rigore1 dobbiamo 
tanto pi cercare a preservarci dai suoi 
incomodi1 ed approfittare de' suoi      
piaceri4 ,noi siamo chiamati a crearci  
de' giardini d'inverno a dispetto pur   
anche de' capricci della natura4 ,in un 
comodo e ben inteso giardino vernale si 
pu gustare pur anche una parte de'      
piaceri delle belle stagioni ne' d      
temperati1 e sereni1 che s'incontrano   
sovente ne' mesi pi rigidi4 ,il verde   
allora porge agli occhi un incanto      
inesprimibile1 ed i piacevoli momenti1  
che ci accorda il sole1 riescono tanto  
pi grati1 quanto sono pi brevi4 ,uno    

stormo d'uccelli1 che svolazzino fra gli
 alberi sempre verdi1 e che divertano   
col loro garrito1 non apporta           
un'immagine perfetta di primavera2 ma ci
 sparge una certa giocondit             
sull'asprezza della stagione4  ,la      
destinazione d'un giardin vernereccio   
limitata4 ,non vi si pu cercare in l    
d'un piacevole ricovero contro          
l'inclemenza del tempo1 e le necessarie 
comodit per respirare un po' d'aria1 e  
per passeggiare4 ,in tale sorta di      
giardino la necessit  imperiosa1 e la   
regolarit stessa1 da che riesce comoda1 
ha il diritto di reclamare la sua       
presenza4 ,il giardino d'inverno sar    
vicino alla casa1 e riparato dai venti  
rigorosi1 soprattutto dai               
settentrionali4 ,si distenda verso il   
mezzod1 e s'apra al sole1 e alle        
benefiche sue influenze4 ,il sito sia   
secco1 ed aprico4 ,i sentieri di sabbia 
saranno dappertutto al coperto del      
vento4 ,se lo spazio1 e l'estensione del
 luogo permettono strade comode per     

l'equitazione1 sar ben fatto di         
praticarle1 separate per dai sentieri4  
,il piacere del giardino d'inverno      
consiste particolarmente nelle diverse  
specie1 e famiglie d'arbusti1 e di      
piante1 che si conservano sempre verdi1 
o che lo sono pi a lungo delle altre2 ed
 in ci la natura ce ne fornisce un'ampia
 suppellettile4 ,di queste piante ed    
arbusti si potranno comporre gruppi1 e  
boschetti vernali ammirabili1 e produrre
 miscugli1 e quadri di verdura del      
maggiore effetto4 ,non con gran cura si 
pu conservar verde il tappeto erboso1 e 
nel passeggio incontrare de' fiori1 che 
la natura ha riserbati a questa         
stagione4  ,un orto vicino1 ove la      
coltura vien continuata duranti quasi   
tutt'i mesi1 pu altres apportare        
divertimento4 ,sovra ogni cosa sembra   
convenire ad un giardino vernale una    
serra ben costrutta1 nella quale si     
coltivino con cura le piante esotiche1  
che d'ordinario fioriscono in questa    
stagione1 ed imbalsamano l'aria4        

,situata nel mezzo della piantagione1   
diventer oggetto di sommo interesse per 
l'occhio2 e allorch sar aperta a        
cert'ore1 cagioner molto piacere1 e     
molta illusione4 ,vi si annetter        
un'uccelliera per accrescere la delizia 
del luogo4  ,i portici1 i vestiboli     
chiusi con invetriate1 ponno cangiarsi  
in oggetti d'amenit4 ,anche in citt sono
 opportune le serre diverse1 variamente 
congegnate2 ed anche pensili a norma de'
 siti1 e dell'esposizione1 con fiori1   
con piante1 con uccelli1 e con acque4   
,altrove si conoscono gi da molto tempo4
  ,del resto il giardino d'inverno pu   
essere collocato1 e disposto in guisa1  
che rimanga aggradevole nei mesi pi     
belli1 e formi una parte convenevole del
 totale4  ,credo di non poter meglio    
terminare questi suggerimenti toccanti  
il giardino d'inverno1 che riportando   
alcune osservazioni1 egualmente         
delicate1 che giudiziose1 scritte a lord
 ,kaims da un suo amico4 ,noi non       
contiamo d'ordinario nella vita che sul 

bene1 e raramente sul male4 ,noi        
portiamo questa inclinazione perfino ne'
 nostri giardini1 dove non coltiviamo   
che i doni della bella stagione1 e dove 
non prendiamo gusto che per le piante1  
che fioriscono col favore della rugiada1
 e de' cocenti raggi del sole4 ,noi     
sbandiamo dalla nostra idea il terribile
 inverno1 durante il quale noi ci       
attristiamo doppiamente1 per la mancanza
 delle influenze benefiche di           
quest'astro1 e perch hanno dato luogo al
 penetrante vento del nord1 ed al       
freddo4 ,in senso metaforico1 ed in     
senso letterale si pu chiamare saggio il
 giardiniere1 che ci provvede d'un      
favorevole tetto contro le piaghe       
dell'inverno1 e che coltiva le piante   
suscettibili d'animare1 e d'abbellire   
questa lugubre stagione4 ,quegli che non
 sa ritirarsi sotto il portico degli    
stoici1 allorch il giardino d',epicuro  
ha cessato di fiorire1 non  filosofo2   
quegli che vuol bandire i fiori1 e i    
profumi della state per costantemente   

sedersi all'ombra de' cipressi1 lo  di  
troppo4     ,,giardini1 ,o ,,scene      
,,relative ,,alle ,,parti ,,del         
,,giorno4   ,le differenti parti del    
giorno nella bella stagione s'annunziano
 con differenti caratteri4 ,la vivacit1 
ed il sereno accompagnano il mattino4   
,la forza del sole nella state1 ed il   
caldo pesano sul mezzod2 il riposo e    
qualche cosa di quieto1 e di temperato  
rinfrescano la sera4 ,la natura aggiunge
 a ciascheduna parte del giorno un      
seguito di fenomeni1 che le son proprj2 
e gli oggetti de' campi1 diversamente   
illuminati1 presentano ad ogni istante  
nuove forme4 ,si potr in conseguenza    
compor scene1 nelle quali non solamente 
le qualit proprie a ciascuna parte del  
giorno s'offrano all'osservazione1 ma   
dove ancora sciolte queste qualit da    
quanto hanno d'incomodo1 abbandonino al 
godimento attrattive pi dolci4  ,ora    
seguendo il proprio gusto1 ora la       
posizione del sito1 che si abita1 ora i 
bisogni del suo genere di vita1 e delle 

sue occupazioni1 si pu fare del suo     
giardino un di mattina1 del mezzogiorno1
 e della sera4 ,in un vasto ricinto si  
potr pure combinare armoniosamente col  
totale queste specie diverse di         
piantagioni1 e di locali1 riguardandoli 
come altrettante scene distinte4  ,il   
giardin del mattino vuol essere esposto 
al sol levante1 in sito aprico1 con     
libere vedute dell'orizzonte1 e dominato
 da cime di colli1 e da punte di roccie1
 ed anche da fabbriche1 contro cui      
scherzino piacevolmente i nascenti      
raggi4 ,ama il leggiero fogliame1 ed una
 feconda irrigazione4 ,una vaga         
pescareccia capanna alle rive del lago1 
che inviti ai piaceri della pesca1 in   
altra parte pi colta un tempio ad       
,apollo1 l'amico delle ore del mattino1 
riescono oggetti convenevolissimi a tal 
parte di giardino4 ,contemplate questo  
tempietto dorico in rovina4 ,collocato  
sopra una leggiera eminenza1 ha da un   
fianco il folto del bosco1 dall'altro   
vede montare il sole sull'orizzonte4 ,il

 vestibolo  chiuso da ramata1 e serve   
d'uccelliera4 ,la parte intatta del     
tempio contiene internamente un         
gabinetto con porta1 che v'introduce1 e 
con un'altra che mette al vestibolo4 ,lo
 spazio sotto al tetto1 che rimane1     
destinato per la nidificazione degli    
uccelli1 ed a servire ad essi di        
ricovero nella cattiva stagione4 ,nel   
mezzo zampilla una fontana2 quattro     
piccoli gruppi di piante la circondano4 
,illustrazione3 ,tav4 ,,xxxv4 ,tempietto
 antico in rovina1    consacrato al     
mattino4  ,al mezzogiorno ricerchiamo   
l'ombra1 e la freschezza2 e tutta       
l'attenzione dell'artista giardiniere   
debb'essere rivolta a ritrovare i mezzi 
atti a pervenire a quest'intento4 ,acque
 placide1 e zampillanti1 vaghi boschetti
 non abbastanza folti da impedire la    
corrente dell'aria1 e fabbriche         
avviluppate1 almeno in parte1           
nell'ombra1 la cui destinazione risponda
 ai bisogni dell'ora4 ,vi sieno bagni1  
gabinetti per il riposo1 e tempj sacri a

 ,bacco1 ed a ,como4  ,allorch la       
freschezza al tramontar del sole        
7rimarca un osservatore delicato1 il    
signor ,gerardin7 viene a distendere    
quella tinta dolce1 e piacevole1 che    
annuncia le ore del diletto1 e del      
riposo1 regna allora in tutta la natura 
un'armona sublime di colori4 ,egli  in  
questi istanti1 che il ,lorenese ha     
colpito l'affettuoso colorito de' suoi  
quadri pacifici1 a cui l'anima si       
attacca insieme cogli occhi2 egli  in   
allora che la vista si compiace di      
passeggiare liberamente su di un gran   
tratto di paese4 ,i massicci d'alberi   
penetrati dalla luce1 sotto i quali     
l'occhio travede un ameno passeggio2    
vaste superficie di prati1 il cui verde 
raddolcito dall'ombre trasparenti della 
sera2 il puro cristallo d'una           
placid'acqua1 nella quale riflettono gli
 oggetti vicini2 i fondi leggieri d'una 
bella forma1 e d'un vaporoso colorito3  
tali sono gli oggetti1 che convengono   
all'esposizione della sera4 ,sembra che 

in tal momento il sole vicino ad        
abbandonare l'orizzonte prenda piacere  
avanti di partire a maritare la terra   
col cielo2 in conseguenza appartiene al 
cielo la pi gran parte dei quadri della 
sera2 poich allora l'uomo sensibile ama 
a contemplare l'infinita variet di      
mescolanze1 e di degradazioni dolci1 e  
toccanti1 delle quali si abbelliscono il
 cielo1 ed il fondo de' paesi1 in questo
 delizioso momento di tranquillit1 e di 
raccoglimento4  ,la notte1 che la       
providenza destin al riposo degli       
esseri1 sembra dover rimanere priva del 
privilegio d'avere un giardino1 che le  
sia consacrato4 ,con qual piacere       
tuttavolta noi occupiamo una parte di   
essa per gioire de' suoi piaceri nella  
state6 ,e con quanta ragione il saggio  
non occupa egli1 durante questo         
religioso riposo della natura1 il suo   
spirito a riflettere sui mondi1 che     
risplendono al dissopra della sua testa6
  ,allorquando la luna si mostra        
pomposamente sull'orizzonte1 il cielo1  

sgombro da' vapori1 offre uno           
spettacolo1 che comunica alla terra un  
nuovo incanto4 ,tutti gli oggetti vi    
guadagnano per l'effetto de' suoi lumi  
smorzati1 e teneri4 ,una tacita1 e larga
 superficie d'acqua1 oppure un lago1    
sopra il quale si stende l'amica luce   
della celeste fiaccola2 i mormoranti    
ruscelli1 e le cadute1 i gruppi         
d'alberi1 ed i boschi1 fra cui si caccia
 l'argentea luce1 e si disperde         
soavemente2 una pacifica valle1 che     
esala i profumi delle rinfrescate       
piante1 o del trifoglio recentemente    
tagliato2 piantagioni composte di fiori1
 e di cespugli odorosi3 tutti questi    
oggetti appartengono al voluttuoso      
godimento d'una bella notte estiva4  ,un
 osservatore degli astri1 nemico del    
sonno1 ama trovare in un consimile      
soggiorno1 collocata su d'un poggio1 una
 specula destinata all'astronoma4 ,il qu
 appresso esposto disegno rappresenta   
una torre ottangolare atta              
all'osservazione dei venti1 secondo i   

precetti di ,vitruvio4 ,il tritone1 che 
poggia in alto1 mostra colla sua        
conchiglia le differenti direzioni del  
vento4 ,sul fregio sono disegnati gli   
otto venti primarj1 che sono suddivisi  
in ventiquattro minori1 marcati dalle   
testine introdotte nella cornice4 ,il   
ripiano superiore contiene una sala     
adattata alle osservazioni astronomiche1
 che ha grandi aperture da ogni lato1 ed
 una maggiore in alto1 levandosi il     
tritone4     ,illustrazione3 ,tav4      
,,xxxvi4 ,torre astronomica1            
d'invenzione    di ,weinling4  ,da      
quanto si  accennato nel corso di       
quest'opera si concluder che un giardino
 del moderno gusto si presta a qualunque
 estensione di terreno1 dalla pi piccola
 alla pi vasta1 formando un solo quadro 
semplicissimo1 oppure una serie diversa 
di quadri4 ,pu farsi egualmente in citt1
 che alla campagna1 con fabbriche1 e    
senza fabbriche1 senza il soccorso      
dell'acqua1 e tanto meglio con essa4 ,pu
 essere oggetto di pochissimo tempo1 e  

di pochissima spesa1 e diventare oggetto
 di sommo dispendio1 e d'una lunga cura4
  ,a parti eguali d'un giardino         
magnifico dell'antico stile1 coster     
sempre meno un moderno di gusto fisso4  
,non si dovranno mai appianar monti1 n  
valli1 n fare l'immensa spesa per       
mettere a livello tutto il circonvicino 
terreno4 ,il buon gusto non riconosce pi
 le mostruose macchine idrauliche1 e le 
diramazioni immense di canne di piombo1 
che penetravano nelle viscere della     
terra a foggia d'altrettante vene1 ed   
arterie4 ,si risparmia la spesa1 ch'era 
cagionata dall'abbondanza disgustosa    
delle cattive statue1 e de' pessimi     
vasi4  cessato il furore per i fiori a  
cipolla1 delle quali cipolle taluna si  
pagata oltre la somma di mille fiorini4 
,si risparmia la spesa della perpetua   
tosatura dei muri verdi1 dei pilastri1  
delle colonne1 degli architravi1 delle  
volte verdi2 e la maggiore1 ch'era      
necessaria1 de' legnami1 de' ferri1 e   
delle vernici4 ,si evita la lunga cura1 

e l'instancabile educazione1 che        
addomandava la formazione de' mostri di 
tasso1 e di sabina4 ,gli alberi1 e le   
verdi masse1 che pianta il nuovo gusto1 
si conservano quasi da per se sole4  ,lo
 spazio in vero degli antichi giardini  
era ordinariamente pi piccolo1 che      
quello1 che esigono le piantagioni      
moderne1 ma quegli spazj rendevano      
nulla1 e solo apportavano spesa2        
frattanto che gli spazj verdi1 e        
coltivati di questi divengono nello     
stesso tempo proficui4 ,gli alberi1 e   
gli arbuscelli forniscono legna con i   
rami superflui1 e danno una quantit di  
rampolli da piantarsi altrove1 o da     
vendersi4 ,i verdi tappeti danno fieno4 
,havvi un maggior risparmio di viali1 e 
di spazj sabbiati4 ,ne' vasti ricinti   
non si guastano campi1 n pratere4 ,i    
boschi non vi perdono nulla della loro  
utilit1 bench un sano discernimento li  
cambia in luoghi di delizia2 vi         
guadagnano in cambio1 attesa una cura   
maggiore1 che loro si accorda4  ,ma ci  

si dir1 quanto non costano mai tante    
costruzioni nei giardini moderni8       
,qualche domanda1 fatta a vicenda da    
noi1 servir di risposta a questa        
obbiezione4 ,che non costavano mai le   
vostre grotte colle loro conchiglie1 e  
gli altri loro ornamenti8 ,che non      
costavano le vostre prospettive1 e le   
vostre fontane1 i canali1 i cancelli di 
ferro1 ed i vostri belvedere8 ,si       
richieder forse1 che un ricinto         
rinchiuda tutte le specie di fabbriche1 
di cui devesi parlare nell'esposizione  
della teora dell'arte8#cb ,ove si       
raccomanda pi l'economa in fatto d'opere
 d'architettura1 che nel nuovo stile8   
,una semplice casuccia coverta di       
paglia1 una capanna da pescatore non    
bastano sovente per risvegliare l'idea  
del conveniente1 e del bello8 ,e chi    
peccava pi dalla parte della prodigalit 
di quella insulsa maniera1 che collocava
 sempre un padiglione1 una grotta in    
faccia l'una dell'altra1 per soddisfare 
la falsa idea d'imitare l'uniformit     

regolare dell'architettura civile8      
,finalmente la violenza1 che s'impiegava
 per isfigurare la natura1 era nello    
stesso tempo una profusione inutile4    
,quante colline e montagne non si sono  
spianate a tutto costo per cambiare in  
pianura lo spazio totale del giardino6  
,e dopo aver trasformato il tutto in    
pianura1 quante pene1 e spese non vi    
bisognavano per dare all'acque1 divenute
 stagnanti1 un corso forzato6 ,qualunque
 tentativo fatto per opporre a se stessa
 la natura1 di cui si pu imitare i      
modelli con tanta facilit1 e vantaggio1 
una stravaganza1 che punisce ben presto 
la spesa gettata1 l'infelice successo1 e
 il pentimento4  ,se si volesse spingere
 avanti il paralello fra i due stili    
seguiti dalle due grandi nazioni1 dir si
 potrebbe1 che il ,francese soffoca la  
natura colla industriosa attivit1 colla 
quale vuol abbellirla2 l',inglese la    
rende talvolta soverchiamente negletta1 
e quasi deforme1 volendola copiare      
troppo scrupolosamente1 e senza scelta4 

,in ,inghilterra si travaglia per se2 in
 ,francia per la propria vanit4         
,l',inglese cerca alla campagna i       
piaceri campestri2 la citt segue il     
,francese nei campi4 ,l',inglese  nelle 
sue terre giardiniere1 ed economo2 il   
,francese non vi  il pi delle volte     
altra cosa che decoratore4 ,il ,francese
 vuol gettarvi nell'ammirazione1 e nella
 sorpresa2 l',inglese vuole occuparvi   
con un seguito d'idee1 e di sentimenti  
filati4 ,il ,francese conta sulle       
proporzioni2 l',inglese sulle scene1 e  
sui quadri4 ,questi cerca la variet1 che
 presenta la natura2 quegli le          
invenzioni dell'arte4 ,l',inglese si    
sforza di mostrare il paesaggio1 ed il  
,francese di mostrare il proprietario4  
,inoltre l',inghilterra presenta una    
maggior quantit di cantoni agresti1     
romanzeschi1 e fortemente               
caratterizzati1 coperti da boschi1 e da 
rocchi1 e con una quantit di sorgenti1 e
 di fiumi superbi1 che portano le loro  
acque a fior di terra1 e che non vi     

traboccano mai1 non esclusa pur anche la
 regale ,tamigi4 ,la ,francia al        
contrario ha meno di paese pittorico1 e 
molto pi di piano1 che non permette una 
ricca variet di scene1 n tocca la       
fantasa1 e che ha dato nascimento ai    
monotoni1 e meschini giardini della     
pianura1 che tali altronde convengono al
 ,francese1 cui bisognano de' giardini1 
dei quali possa colpirne al primo       
sguardo il totale2 de' giardini vezzosi1
 che blandamente sorridano ai suoi      
occhi1 e lo solletichino mollemente1 e  
prestino alla vivace1 e ristretta sua   
immaginazione un proporzionato campo4   
cosa inutile arrestarsi di pi sulla     
profusione1 e sul non senso dei giardini
 della vecchia maniera1 i quali non     
erano1 che copie servili l'uno          
dell'altro1 sorgenti di noja1 ed il     
frutto dei pregiudizj1 della mancanza di
 gusto1 e della pigrizia pi crassa4     
,fortunatamente in questi ultimi tempi  
si  principiato a riconoscere1 che anche
 in fatto di giardini1 come di musica1 e

 di pittura1 non vi pu essere che un    
solo genere1 il bello4  ,la rivoluzione 
nell'arte dei giardini ha resa pi ricca1
 pi ridente1 pi pittoresca la faccia    
dell',inghilterra1 spogliando il paese  
del suo aspetto agreste1 e monotono1 non
 per rifonderlo1 ma per abbellirlo4 ,ha 
propagata la conoscenza1 e la ricerca   
delle piante indigene1 e forastiere1    
coll'avvantaggio1 che ne hanno saputo   
tirare in seguito le arti1 ed i         
mestieri2 ha esteso i progressi         
dell'agricoltura1 e della scienza       
dell'acque1 rendendovi pi attenta1 ed   
invogliandone la classe de' pi facoltosi
 possessori2 ha propagato1 e diffuso in 
tutti l'amore1 ed i beni della vita     
campestre1 allargando la sfera          
degl'innocenti piaceri1 delle utili     
occupazioni1 e dell'osservazione sagace1
 e comunicando lo studio1 e             
l'intelligenza delle belle arti4  ,per  
distruggere poi l'idea1 non si sa come  
tra noi prevalsa di soverchio dispendio1
 e di perdita di terreno1 aggiunger1 che

 taluni dei parchi ,inglesi non son     
altro che una possessione di lusso1 e   
tale la chiamano spesso gli stessi loro 
autori1 e proprietarj4  ,alcuni ricinti 
,inglesi sono quanto di pi fino1 e di pi
 speculato  forse stato trovato finora  
nell'arte di unire l'utile al dolce1 e  
di saper trarre profitto da tutte le    
circostanze1 e da tutti gli oggetti2 e  
fra tutte le possessioni sono forse     
quelle1 che rendono pi col al suo       
proprietario1 come quelle sotto l'occhio
 perpetuo del padrone1 delle quali n'   
riservata a se la cura1 e               
l'amministrazione1 e ne ha formato un   
simultaneo oggetto di profitto1 e di    
delizia4  ,per capacitarsene1 convien   
rimontare alla necessaria ,cognizione   
degl'immensi terreni incolti1 sparsi su 
tutta l'isola1 e perfino negli stessi   
contorni di ,londra1 dove attesa        
l'opportunit degl'ingrassi1 la facilit  
de' trasporti1 e l'approvigionamento    
della capitale1 questi terreni          
dovrebbero sembrare i pi preziosi2 e    

sono in tale stato per mancanza di      
braccia1 occupate nella marina1 e alle  
manifatture1 ed altres per l'interesse  
maggiore1 che ne risulta ai particolari 
nell'impiego diverso dei loro capitali4 
,alcuni di questi tratti incolti        
appartengono a comunit1 ed il loro      
acquisto diventa imbarazzante1 ma non   
impossibile in un paese1 dove le        
conversioni all'utile1 e le proficue    
speculazioni sono famigliari a          
chicchessa1 e ben presto abbracciate4 ,i
 terreni ancora sono l'oggetto il meno  
caricato1 e la loro tassa non           
equivalente a quelle degli altri        
articoli1 perch regolata su' vecchj     
catastri1 che non si rinnovano1 perch   
interessanti la parte legislativa1 cui  
spetta l'imposizione delle tasse4       
,risulta adunque che il costo delle     
terre  moderato1 e nulla in ,inghilterra
  meno aggravato dalle imposte4 ,quindi 
un tratto di terreno incolto1 ridotto   
col a parco1 effettivamente guadagna4   
,edotti dell'importante1 non si         

persuader essere oggetto di somma spesa 
il cingere questo tratto di terreno con 
meschino murello1 o con barriera di     
legno1 ove invece di legna si abbruccia 
il carbon fossile1 ed anche per maggior 
risparmio coll'economico cartello1 che  
avvisa esservi trappole1 ed inciampi    
nascosti4 ,ci fatto1 a norma delle      
qualit1 e delle differenti situazioni   
del fondo1 questo  posto a colture      
analoghe1 ed opportune4 ,un tratto di   
costiera al mezzod sar messo a viti1    
pianta esotica1 e che dando puranche un 
vino pestifero1 sar sempre prezioso per 
il padrone di casa1 ricavato da un suolo
 ribelle1 e sotto i suoi occhi2 un pezzo
 di terreno sar paludoso1 e vi si tenter
 la coltivazione del riso4 ,ma siffatte 
cose consideransi pure per semplici     
capricci1 e per vani tentativi di nessun
 lucro4 ,tutto il restante del parco1   
vale a dire la massima parte del        
terreno1 forma altrettante pratere      
effettive1 e variate1 abbellite da      
gruppi d'alberi diversi1 ed irrigate da 

copiose acque bellissime1 di cui        
qualcheduna ha la sua sorgente sul sito4
 ,numerose mandre vi pascolano1 talune  
in tratti separati1 affittati1 e tal    
altre in altri spazj riserbati al       
padrone4 ,sopra alture meno fruttifere  
vedonsi arrampicare montoni1 e nei      
boschi1 che danno legna d'opera1 si     
vedono correre daini1 e qualche cervo1  
ricercatissimi1 e di sommo costo4 ,le   
case rustiche in qu1 e in l disperse1 o 
che formano casale1 sono abitate da'    
contadini1 e guarnite d'ogni genere di  
pollame1 e d'animali4 ,subordinato il   
tutto al maggior comodo1 all'economa1 ed
 all'ordine pi preciso1 tuttava un genio
 pittorico ha preordinate le situazioni1
 e la costruzione d'ogni cosa4 ,perfino 
la cappelletta del luogo1 situata sopra 
un poggio1 sembra appartenere al        
recinto1 e fa quadro4 ,le acque         
abbondano di pesci1 ed in alcuni tratti 
di prato pascolano i cavalli4 ,gli      
ortaggi1 i frutteti1 e le serre sono in 
parti nascoste1 vicine alla casa1 e     

formano scene separate4  ,il nostro     
terreno prezioso1 e generalmente        
coltivato non acquisterebbe certo come  
in ,inghilterra ad essere ridotto a     
parco2 ma tuttava una possessione       
ridotta un po' pittorescamente1 e       
mantenuta con lusso1 non pu che         
migliorare e per l'effetto degli occhi1 
e per quello della borsa#cc4 ,obbliga   
altres alla riunione de' fondi1 e a     
piantarvi la casa nel mezzo1 giusta i   
precetti de' buoni agricoltori4 ,con    
poca spesa1 ma con assidua cura si      
ritrarrebbero sommi utili1 che          
crescerebbero in ragione della          
superiorit del nostro clima1 e della    
variet1 e bellezza de' nostri prodotti4 
,la supposizione poi che il nostro paese
 sia diggi un giardino1 sarebbe la      
stessa di quella1 che la nostra         
popolazione sia formata da altrettante  
,veneri1 ed ,apolli1 come ce li         
descrivono i poeti1 e come ce li        
mostrano l'opere dei migliori scultori2 
e si avverta1 che come appunto l',apollo

 di ,belvedere rappresenta un bello     
ideale per la bellezza delle singole    
parti1 che lo compongono1 e la          
squisitezza del suo totale1 composizione
 ricavata dalla natura umana1 ma che    
realmente in essa non esiste1 cos       
dovranno essere i giardini pittorici4   
,ricavati da' siti naturali li singoli  
pezzi superiormente belli1 formeranno un
 totale1 che diventer bello ideale 7come
 si  detto a suo sito72 e come appunto i
 mostri d'ogni genere hanno precedute le
 belle statue ,greche1 e ,romane1 cos   
gli altri giardini hanno preceduto i    
giardini pittorici1 stati singolarmente 
adottati dagl',inglesi1 e ridotti a     
somma perfezione2 punto fisso1 siccome  
il bello1 da cui non si saprebbe        
deviare1 che per effetto di prevalsa    
barbarie1 o di luttuosa catastrofe di   
calamit4  ,un'altra conseguenza1 che    
risulta dall'osservazione di            
quest'opera1 si 1 che i giardini        
regolari dell'antico stile non potranno 
altrimenti amalgamarsi1 o formar parte  

de' giardini naturali del moderno gusto4
 ,il volerne da principio far saggio1 e 
la mancanza di coraggio d'abbattere1 e  
di conformare cos il restante1 hanno    
potuto suggerire da principio questo    
mezzo termine1 che non quadra punto col 
risultato1 e cogli effetti1 che         
attendere si devono dal totale2 ed anzi 
questa parte isolata1 e perduta fa mal  
opera a se1 ed al resto4  ,si  detto1   
che la natura dei giardini moderni1     
accostandosi alla casa1 ne diventa pi   
colta1 e pi gentile1 e vi ammette       
puranche qualche ornato dell'arte2 ma   
non potr per questo fondersi1 ed        
accoppiarsi con una natura1 che non     
natura1 e che non appartiene ad         
alcun'arte4 ,grandemente parlandosi1 e  
con precisione1 non vi  che un solo     
stile in fatto di giardini2 e i giardini
 promiscui sono mostri4  ,la formazione 
dei giardini ,inglesi1 come tutte le    
opere1 che abbracciano totalit1 non potr
 essere ideata1 e diretta1 che da una   
sola persona4 ,si sono abbastanza       

dettagliate le qualit1 che costituiscono
 l'artista giardiniere1 al quale        
potrebbe con onore supplire anche un    
amatore1 di nessun mestiere1 e che      
avesse una giusta conoscenza di molti1  
dotato d'un colpo d'occhio sicuro1 e di 
sano discernimento1 avvezzo             
all'osservazione1 e all'esame4          
,richiedesi in lui molta immaginazione1 
o piuttosto una facile ritentiva di     
quanto ha veduto1 e che abbia veduto    
assai2 e per ultimo l'arte1 ossia la    
conoscenza1 il giudizio1 l'industria di 
saperlo variamente applicare a          
proposito1 e conformare con buon        
effetto4 ,non baster1 come si  detto1 di
 porre in carta il disegno1 e quello del
 circondario2 giover ancora farne il    
modello1 e sovrattutto disegnar ogni    
cosa al naturale sul sito4 ,walpol      
rimarca1 che il proprietario1 per poco  
che abbia di gusto1  il migliore        
ordinatore del suo giardino4  ,l'arte   
dei giardini deve travagliare non       
solamente per l'occhio1 e per           

l'immaginazione1 ma ancora per il       
sentimento4 ,laddove  introdotta una    
miglior maniera1 dice ,chambers1 ove i  
giardini sono naturali senza            
rassomigliare alla natura ordinaria1    
nuovi senza essere affettati1 e         
straordinarj senza essere stravaganti2  
ove l'attenzione dello spettatore       
continuamente tenuta in sospeso1 punta  
la sua curiosit1 ed il suo spirito      
occupato da una grande diversit di      
sensazioni2 l bisogna1 che i giardinieri
 siano gente di genio1 d'esperienza1 e  
di criterio2 bisogna1 che dessi siano   
pronti a sentire1 ricchi di mezzi1      
fertili in invenzioni1 e che conoscano a
 fondo tutt'i movimenti del cuore umano4
  ,per quanto sorprendenti siano i      
progressi fatti in ,inghilterra         
nell'arte dei giardini pittorici1       
tuttava sarebbe uno strano pregiudizio  
quello di riguardare quest'arte come    
pervenuta col alla sua perfezione4 ,per 
forza di carattere1 e per sovrabbondanza
 di mezzi molto hanno fatto gl'inglesi  

anche in quest'arte1 ma molto resta loro
 da farsi ancora2 ed un esame imparziale
 ci mostrer gli errori1 ne' quali       
incorrono sovente4 ,uno de' principali  
loro difetti  d'essere ancora troppo    
limitati4 ,fino al presente si sono     
generalmente ristretti al solo genere   
aggradevole1 e non si sono abbastanza   
estesi su tutte le altre specie s       
variate di giardini1 che si ponno       
disporre a norma della differenza dei   
siti1 e dei caratteri proprj a          
ciaschedun cantone4 ,questa sterilit si 
mostra ancora non solamente nella       
continua ripetizione di torri ,chinesi1 
di kioschi1 d'obelischi1 di colonne1 di 
tempj1 e di cose1 e di avanzi gotici1 ma
 puranche nella stessa maniera del      
piantare4 ,a ,kent si rimproverava che  
le sue masse erano soverchiamente       
piccole1 e non proporzionate agli spazj1
 e che si attaccava di troppo agli      
effetti immediati1 e che non piantava   
per l'avvenire4 ,non mi  riuscito di    
vedere in ,inghilterra de' giardini     

relativi alle stagioni1 e alle parti del
 giorno4 ,il miscuglio intelligente     
delle diverse qualit di verdi1 ed il    
contrasto delle loro forme  appena      
conosciuto ne' modernissimi giardini4   
cosa ordinaria al lungo de' tratti      
erbosi1 de' ruscelli1 e de' fiumi la    
continuazione di gruppi1 composti       
esattamente del medesimo numero1 e della
 medesima specie d'alberi1 e di vedere  
nel restante una continua schiera       
piramidale di piante1 cominciando dalle 
pi basse alle pi alte4 ,gl',inglesi     
hanno altres accumulata una quantit di  
cose gotiche1 d'archi trionfali1 di     
statue equestri1 di piramidi1 e di      
circhi1 che non sembrano gli oggetti    
fatti per un giardino4  ,il gusto de'   
giardini ,inglesi si  diffuso ben presto
 in tutta l',europa1 ed  stato          
avidamente abbracciato dalle nazioni pi 
colte4 ,la ,francia si vanta d'avere    
dato il giorno a ,watelet1 artista1 e   
poeta d'un rango distinto1 che fu il    
primo scrittor ,francese1 che sommise i 

giardini all'invariabilit del bello4    
,penetrato delle massime1 e degli       
effetti della pittura1 fece1 per quanto 
si poteva1 l'applicazione delle regole  
di quest'arte a quella de' giardini2 e  
quest'applicazione fu pi felice di      
quella degli architetti quando          
trasportarono ne' giardini la simmetra  
dei loro edifizj4  ,il signor di        
,girardin ha composta un'opera preziosa 
sulla composizione del paesaggio1 e sui 
mezzi d'abbellire la natura intorno le  
abitazioni1 accoppiando l'utile         
all'aggradevole2 e non contento di avere
 esposta la teora1 ha presentato il     
celebre suo giardino di ,ermanonville4  
,in ,francia  comparso il poema di      
,delille1 che merita la palma fra tutt'i
 poemi didascalici sopra i giardini2    
l'immaginazione del cui autore  ricca1 e
 fiorita1 il suo gusto delicato1 e      
formato dall'osservazione della natura1 
e dallo studio de' migliori modelli4    
,anche la ,germania in fatto di giardini
 moderni presenta de' capi d'opera1 che 

possono gareggiare coll'opere pi belle  
delle emule nazioni4 ,la ,germania      
possiede ,hirchfeld4 ,ghesner sollev    
alquanto la benda1 e ,sulzer fu il primo
 in ,germania a collocare l'arte del    
giardinaggio fra le belle arti4         
,dall'ingegno ,italiano  fuor di dubbio1
 che colla scorta de' materiali1 col    
favore della limpidezza del nostro      
cielo1 e bont di clima#cd1 questo ramo  
novello di delizia1 e d'utile potr col  
tempo essere portato ad un eminente     
grado di bello nel paese nato dell'arti 
geniali2 ma era necessario frattanto di 
avere tra noi in qualche modo una guida1
 onde conoscere questi giardini1 e      
giudicarne2 e sino a che i veri principj
 dell'arte non erano stati sviluppati a 
dovere1 e resi generalmente cogniti1 non
 prendendosi la buona strada1 si andava 
soggetti a traviare spesso4 ,scarsi     
d'immaginazione1 e di principj analoghi1
 privi d'idee chiare1 e senza una giusta
 cognizione della cosa1 si vacilla mai  
sempre1 e non si sa che copiare a       

stento1 e con cattivo successo de' pezzi
 gi veduti in altri giardini2 ed in     
questo genere non si tratta mai di      
copiare1 ma d'inventar sempre4  ,ora il 
cammino1 che si deve percorrere1        
seguendo la riflessione1 e lo studio    
della natura1  almeno in gran parte     
indicato2 e si ritenga per massima      
fondamentale1 che il pi bel giardino    
quello1 che  precisamente tutto ci1 che 
pu essere a seconda dell'indole1 e      
qualit del sito1 e de' suoi contorni4   
,,indice ,,delle ,,materie4     ,origine
 dei giardini ,inglesi                  
,pag4   #a   ,descrizione di ,chambers  
dei giardini della ,china               
#ah   ,osservazioni relative all'arte   
dei giardini del     moderno gusto      
#cf   ,della destinazione1 e dignit dei 
giardini                   #dg   ,della 
grandezza1 e della variet               
#eb   ,quadro della grandezza           
#ed   ,quadro della variet              
id4   ,della bellezza                   
#ef   ,del colore                       

#ei   ,del movimento                    
#fc   ,della vaghezza                   
#fe   ,della novit1 e della sorpresa    
#fg   ,del contrasto                    
#gj   ,della parsimonia1 e sobriet      
#gc   ,dei differenti caratteri del     
paesino1 e de' suoi     effetti         
#gf   ,parti individuali del cantone    
#gi   ,eminenze                         
#ha   ,degli sfondi                     
#hb   ,delle roccie                     
#hc   ,boschi                           
#he   ,dell'acque                       
#hg   ,delle pratere                    
#ib   ,delle lontananze                 
#ic   ,accidenti                        
#if   ,caratteristico dei diversi       
cantoni                           #ih   
,romanzesco1 e magico                   
#aja   ,dello spazio totale             
#ajh   ,degli alberi1 ed arbusti        
#abe   ,catalogo d'alberi1 d'arbusti1   
d'erbe a fiori1 e d'erbe     da prato   
atte al giardino all',inglese           
#abf   ,de' caratteri distinti delle    

piante                         #aed     
,dei gruppi d'alberi                    
#aei   ,boschetti                       
#afc   ,boschi                          
#aff   ,foresta                         
#agj   ,cespuglio                       
#agb   ,landa                           
#agc   ,dell'ombra1 e della degradazione
 de' colori delle foglie    #age   ,dei 
fiori                                   
#ahj   ,dell'erba                       
#ahc   ,delle acque                     
#ahg   ,del lago                        
#ahh   ,stagni                          
#aia   ,dei torrenti                    
#aib   ,fiume                           
#aid   ,ruscelli                        
#aig   ,cascata                         
#bja   ,delle cateratte                 
#bjc   ,osservazioni sopra le acque     
#bjd   ,dei cammini1 e sentieri         
#bjf   ,dei viali                       
#bac   ,dei tempj                       
#bae   ,delle grotte                    
#bbf   ,dei romitaggi                   

#bcd   ,ruine                           
#bci   ,siti di riposo                  
#bdg   ,dei ponti                       
#bej   ,porte                           
#bea   ,statue                          
#beb   ,monumenti                       
#bee   ,iscrizioni                      
#bfb   ,delle fabbriche nei giardini    
#bfe   ,delle case                      
#bfh   ,abbellimenti di parti isolate di
 casa di campagna           #bgj   ,dei 
villaggi                                
#bgh   ,dei verzieri                    
#bha   ,delle citroniere                
#bhe   ,ripresa1 ed osservazioni su varj
 articoli1     particolarmente relativi 
alla piantagione                  #bij  
,concezione d'un giardino               
#cjc   ,condotta1 e filo d'un giardino  
#cji   ,dei giardini pubblici           
#caf   ,giardini d'universit1 e         
d'accademie                        #cba 
,giardino d'ospitale                    
#cbd   ,dei giardini di convento        
#cbe   ,giardini annessi a' cimiterj    

#cbf   ,giardini relativi alle stagioni 
#ccb   ,giardino di primavera           
#ccc   ,giardino estivo                 
#ccg   ,giardino d'autunno              
#cdj   ,giardino d'inverno              
#cdc   ,giardini1 o scene relative alle 
parti del giorno            #cdg        
,conclusione                            
#cec     ,,spiegazione ,,delle ,,tavole4
     ,tav4 ,i4     ,pag4   #c           
,frontispizio esprimente un             
baccanaletto4       ,,ii4         #bd   
,scoglio ,chinese praticabile4          
,,iii4        #cd  ,piano generale di   
casa1 e giardino ,inglese4       ,,iv4  
#df  ,pagliajo rotondo1 ricavato du     
dtail des                               
nouveaux jardins4       ,v4          #ge
  ,veduta di ,woobourn di ,p4           
,southcote4       ,,vi4         #hb     
,collinetta nella villa ,silva a        
,cinisello4       ,,vii4        #he     
,capanna boschereccia nella villa       
,cusani a                               
,desio4       ,,viii4       #hh  ,veduta

 del laghetto nella villa di ,monza4    
,,ix4         #ih  ,veduta del ponte1   
del tempio di ,venere1 ec4              
ec4 nel giardino del ,cav4 ,f4 ,dashwood
 a                           ,west      
,wycomb4       ,x4         #ajh  ,casino
 in posizione naturale1 atta a ridursi  
a villa ,inglese4       ,,xi4           
#abd  ,veduta del giardino1 e di parte  
del palazzo                             
,belgiojoso in strada risara4           
,,xii4       #afc  ,grotta nella villa  
,silva a ,cinisello4       ,,xiii4      
#agj  ,carbonaja1 che forma internamente
 biblioteca1                            
con cammino4       ,,xiv4       #agc    
,antro di ,polifemo nella villa di      
,monza4       ,,xv4        #ahc  ,veduta
 del palazzo1 e di una parte del        
giardino del ,cav4 ,fr4 ,dashwood a     
,west                           ,wycomb4
       ,,xvi4       #aij  ,veduta del   
laghetto nella villa ,cusani a          
,desio4       ,,xvii4      #bja  ,caduta
 d'acqua nella villa di ,monza4         

,,xviii4     #bjf  ,tenda ,greca nel    
giardino ,belgiojoso4       ,,xix4      
#bad  ,veduta di ,wilton di ,lord       
,pembroke4       ,,xx4        #bcc      
,grotta sforata1 d'invenzione di ,m4    
,schuricht4       ,,xxi4       #bdi     
,seggio coperto1 d'invenzione di        
,schuricht4       ,,xxii4      #bee     
,piramide con sua cella1 spaccato1 e    
pianta1                                 
d'invenzione del cittadino la ,gardette4
       ,,xxiii4     #bfa  ,colombario1  
ossia cinerario della famiglia          
degli ,acii nel parco di ,belgiojoso1   
con suo                                 
spaccato1 e pianta4       ,,xxiv4       
#bfe  ,pagoda ,chinese1 suo spaccato1 e 
pianta1                                 
d'invenzione de la ,gardette4           
,,xxv4       #bgb  ,prospetto del       
palazzo di ,scoonenbergh presso         
,brusselles1 altrimenti chiamato la     
villa del                               
,lake4       ,,xxvi4      #bgf  ,casino 
di caccia1 d'invenzione di ,j4 ,canter4 

,,xxvii4     #bha  ,tempietto a         
pergolato4       ,,xxviii4    #bhe      
,prospetto della citroniera1 e di parte 
del                           castello  
di ,belgiojoso4       ,,xxix4      #bij 
,casa rustica nella villa ,silva a      
,cinisello4       ,,xxx4       #cjb     
,modello di piantagione per gruppeggiare
 le                           piante4   
,,xxxi4      #cjh  ,veduta della casa1 e
 di una parte del                       
giardino1 ricavata dal piano generale1  
tav4                           ,,iii1 p4
 #cd4       ,,xxxii4     #cbf  ,campo   
santo1 d'invenzione de la ,gardette4    
,,xxxiii4    #ccb  ,uccelliera del      
cittadino ,p4 ,a4 ,zappa a ,sesto4      
,,xxxiv4     #ccg  ,lattera di          
,hohenheim4       ,,xxxv4      #cdi     
,tempietto antico in rovina1 consacrato 
al                           mattino4   
,,xxxvi4     #cec  ,torre astronomica1  
d'invenzione di ,weinling4  ,,nb4 ,le   
vedute ricavate da alcune ville de'     
contorni di ,milano non hanno           

descrizione2 si sono sparse nell'opera  
quasi alla ventura1 e non si danno che  
per semplici saggi patrii4     ,,note3  
#a ,fra le opere inglesi meritano       
d'essere specialmente consultate le     
seguenti3 ,the rise1 and progress of the
 present taste in planting-parks1       
pleasure-grounds1 gardens etc4 in a     
poetic epistle4 #d4 #agfg4  ,essay on   
design in gardening4 #h4 #agfh4  ,an    
essay on the different natural          
situations of gardens4 #d4 ,london      
#aggd4  ,letters on the beauties of     
,hagley1 ,envill1 and the ,leasowes3    
with critical remarks and observations  
on the modern taste in gardening1 by    
,joseph ,heely4 #h4 #b vol4 #aggg4  ,the
 ,english garden4 ,london1 #d4 #aggb4   
#b ,taluni si sono compiaciuti chiamar  
questi giardini ,anglo-,chinesi1 e farli
 derivare dall'imitazione di quelli     
della ,china1 ma per capacitarsi1 che ci
 non pu essere esattamente vero1 baster 
persuadersi che una nazione1 qual  la   
,chinese1 che non conosce le leggi della

 prospettiva1 e quelle del chiaroscuro1 
non  possibile che si vanti d'avere     
giardini pittorici1 in nessuna relazione
 altronde colle estere1 e grandi        
nazioni1 dalle quali poter copiare il   
lor bello1 che ha una solida base1 e che
 fa continui progressi4 ,la fantasa di  
,chambers ha dato luogo a questa        
precipitata credenza1 stata di poi      
avvalorata dalla nazionale rivalit      
,francese4 ,ci  applicabile alle altre  
nazioni dell'antichit1 e singolarmente  
ai ,romani1 la cui parsimonia1 e ferocia
 ne' tempi della repubblica non li hanno
 permessi1 ed il soverchio lusso sotto  
gli ,imperatori non li ha sofferti4 ,la 
villa d',adriano presso ,tivoli1 il pi  
gran avanzo dell'antichit in questo     
genere1 presenta una situazione         
infelice1 ed accenna un ammasso di      
terme1 di teatri1 di naumachie1 di      
canopi1 e di circhi4  #c ,si pu         
riguardare questa descrizione come la   
sorgente comune1 dalla quale si sono    
ricavate tutte le altre1 che si son     

fatte de' giardini ,chinesi1 comparse   
successivamente con pi o meno           
d'addizioni1 e di cambiamenti4 ,chambers
 ne parl per la prima volta nella       
grandiosa sua opera degli edificj1      
mobili1 abiti1 macchine1 e stoviglie1   
ec4 ec4 de' ,chinesi1 ove1 occupandosi  
di simili oggetti1 non si diffuse gran  
fatto sopra de' loro giardini4          
,l'applauso1 che riport quest'opera1 fu 
senza dubbio uno stimolo di pi per      
impegnare l'autore a pubblicare un nuovo
 trattato1 la sua dissertazione sui     
giardini ,orientali1 nella quale estese1
 e svilupp il ristretto primiero suo    
piano1 chiamando in suo soccorso il     
genio1 ed il buon gusto1 onde propagare 
un quadro attraente del paro per la sua 
bellezza1 che per la sua variazione1 e  
novit4  ,in opposizione a questa        
descrizione si vedano le seguenti opere3
  ,recherches philosophiques sur les    
,egyptiens et les ,chinois1 par ,m4 ,p4 
,berlin #aggc #h4  ,nouveaux mmoires sur
 l'tat prsent de la ,chine4 ,paris4     

,voyage d',osbek  la ,chine4  #d ,in    
pittura fanno paesaggi1 ne' quali non   
v'ha n punto di vista1 n lontananze4 ,le
 linee fuggenti sono loro egualmente    
incognite1 che i punti1 ove bisogna     
ch'esse si riuniscano4 ,non hanno veruna
 nozione delle regole1 cui sono         
invariabilmente sommessi gli effetti    
della luce1 ed ignorano la pratica de'  
riposi1 e delle grandi masse d'ombra1   
che si pongono sul davanti4 ,non sanno  
rompere1 n degradare i colori4  #e      
,quale estensione di parco ci suppone6  
,pure ,chambers confessa nella sua prima
 relazione di non aver veduto alla      
,china che de' piccolissimi giardini4   
#f ,le leggi del dramma sono pur tanto  
analoghe a queste3 guai se al primo atto
 l'uditore s'accorge della sviluppo     
della catastrofe6 ,anche i giardini     
hanno il loro intreccio1 il loro        
principio1 il loro mezzo1 il loro fine1 
e a gradi a gradi  d'uopo pervenirci con
 molta sagacit4  #g ,in ,inghilterra    
segnano il confine di diversi parchi    

alcuni rari pali con cartello1 sopra cui
 sta scritto di non inoltrarsi1 perch vi
 son nascoste delle disposte insidie4   
#h ,quelli1 che per curiosit1 o per     
amore per la botanica vorranno formarsi 
una bella biblioteca in genere di fiori1
 dovranno conoscere1 o procurarsi i     
seguenti libri4  ,arena 7,filippo71 la  
natura1 e coltura dei fiori2 ,cosmopoli1
 #agga4  ,boym 7,michele71 gesuita1     
,flora ,sinensis2 ,vienn ,austri1 #afef1
 in fol4  ,bry 7,gio4 ,teod471          
,anthologia magna2 ,francof41 #afbf1 e  
#afda1 tom4 #d4  ,besleri 7,basilii71   
,hortus ,eystettensis2 ,norimberg1      
#afac1 #b vol41 in fol4  ,dillenii      
7,joan4 ,jac471 ,hortus ,elthamensis2   
,lond41 #agcb1 fol4 mag4  ,ferrarius1 de
 ,florum cultura2 ,amst41 #affd1 in #d1 
con figure4  ,hortus ,malabaricus2      
,amstel41 #ab tom41 in fol41 con figure4
  ,laurembergius 7,petrus7 de ,plantis  
,bulbosis1 et ,tuberosis2 ,francof41    
#afed1 in #d44  ,liger1 le ,jardinier   
,fleuriste2 ,paris #agje4  ,linn        

7,caroli71 ,hortus ,cliffortianus2      
,amstelodami1 #agcg1 in fol4  ,miller1  
,dictionnaire du jardinage4  ,munting   
7,abrah471 ,phytographia curiosa2       
,amst41 #agaa1 in fol4  ,passus         
7,crisp47 ,hortus floridus2 ,arnhemii1  
#afad1 e a ,utrecht1 sotto il titolo di 
,jardin de fleurs par ,crespin de la    
,passe4  ,parkinson 7,joan471 a choice  
garden of all sorts of rarest flowers2  
,lond41 #afef4  ,ponteder 7,julii71     
,anthologia2 ,patavii1 #agbj1 in #d4 cum
 fig4  ,recueil de plantes orientales1  
occidentales et autres1 incise da       
,roberto ,chtillon1 e da ,bosse4  ,rossi
 7,gio4 ,dom471 nuova raccolta di fiori 
cavati dal naturale2 ,roma1 #afde4      
,sloane 7,hen471 suo viaggio alla       
,giamaica1 in ,inglese2 ,lon41 #agbe in 
fol4  ,swertius 7,eman471 ,florilegium2 
,amstel41 #afdg4  ,theatrum ,flor1 ec42 
,parigi1 #afbb1 in fol4  ,trait de la   
culture des fleurs2 ,paris1 #afeh1      
in-#ab4  #i ,menzione qu pu farsi degli 
alberi annosi mal convenienti nella     

scena ridente1 e tanto raccomandati     
dalla natura nel luogo solitario1 ove   
presieda il sacro orrore del bosco3     
quegli alberi di scorza rugosa1 di      
tronco irregolare1 ramosi fino talvolta 
alla radice1 ricoperti di piante        
parasite1 che rendono tanto bella e     
pittoresca la natura del tronco         
medesimo4 ,essi sono variati sulla      
superficie delle loro scorze nericcie   
dai licheni1 che dall'aria1 e dalle     
acque ricevono colori molto diversi1 o  
rossicci1 o biancastri1 e pi comunemente
 di un giallo dorato1 che produce un    
caldo di tinte meraviglioso4 ,sono      
talvolta consimili monumenti venerandi  
della madre degli esseri coperti di     
folto musco1 e non meno vago  il        
risultato di questa pianta su vecchi    
tronchi1 come quello sempre             
commendabile1 pittoresco1 e leggiadro   
della tenace tortuosa famiglia delle    
edere multiformi4 ,rispettato in luoghi 
umidi sia ancora il fungo1 che veste    
talvolta il piede di alcuni alberi      

nell'autunno1 e produce vicino all'erba 
un ottimo effetto1 sia per il           
contrapposto delle sue tinte gialle1 o  
biancastre1 sia per il liscio lucente   
della sua superficie vicino alle scabre 
rughe della pianta matrigna4  #aj ,i    
fiori1 e le piante pi rare si fanno     
venire dall',olanda1 o                  
dall',inghilterra4 ,dall',olanda        
arrivano pi sicure2 dall',inghilterra   
soggiacciono a maggiori pericoli3 ma nel
 secondo paese ve n'ha una copia        
maggiore1 e sono a minor prezzo4 ,col si
 potr dipendere dai mercanti botanici   
,gordon1 ,dermer1 e ,thomson1 stabiliti 
presso ,londra1 de' quali  noto il      
lussurioso catalogo4  #aa ,la fontana di
 ,brusselles del ,mannekepisse  assai pi
 ragionevole4  #ab ,gli alberi furono i 
primi altari1 ed i campi i primi tempj4 
,quelli di pietra1 e di marmo nacquero  
col progresso dell'architettura4 ,per   
conservare l'antico rito si costumava   
piantarvi intorno de' boschi1 e questi  
boschi erano riputati sacri4 ,ebbe      

principio in ,egitto la costruzione dei 
tempj2 di l fu portata presso gli       
,assirj1 i ,fenicj1 ed i ,sirj2 pass    
quindi nella ,grecia colle colonie1 e   
dalla ,grecia a ,roma4 ,tale fu la      
marcia costante della religione1 delle  
scienze1 e delle belle arti4  #ac       
,l'arte architettonica de' tempj era    
presso i ,greci1 e i ,romani altrettanto
 diversificata1 quanto resa al maggior  
grado di perfezione4 ,li dinotavano con 
i seguenti principali termini3 tempio   
tetrastilo con quattro colonne di       
fronte2 prostilo con colonne avanti2    
amfitrostilo con colonne avanti1 e      
indietro2 periptero a semplice galleria 
intorno2 diptero a doppia2 monoptero    
rotondo con cupola portata da colonne2  
hipetro colla parte interiore scoperta4 
#ad ,il rispetto1 che si aveva pei      
tempj1 corrispondeva alla loro bellezza4
 ,erano sicuro asilo al debitore1 e al  
colpevole2 in essi non era lecito di    
tampoco sputare2 e nelle pubbliche      
calamit le donne pi gentili prosternate 

nel santuario vedeansi bagnare il suolo 
di lagrime1 e scoparlo co' proprj       
capelli4 ,raramente il conquistatore    
osava di rapirne le ricchezze2 poich la 
politica1 e la religione del pari       
contribuivano a rendere questi monumenti
 sacri1 ed inviolabili4  #ae            
,l'interiore di questi tempj era di una 
mirabile semplicit2 tutto il lusso      
dell'architettura veniva impiegato al di
 fuori4 ,erano per la maggior parte     
circondati da colonnati1 e preceduti da 
un vestibolo a diverse file di colonne1 
coronato da frontone1 nel cui timpano   
erano espressi in basso rilievo de'     
combattimenti1 e de' sacrificj4 ,le     
colonne posavano alla stessa altezza2   
non si collocavano giammai le une sopra 
le altre4 ,i tempj de' riformati        
s'accostano pi de' nostri alla purit1 e 
allo stile de' ,greci1 e de' ,romani4   
,in ,londra non esiste un sol tempio    
moderno immaginato come i nostri1 che   
generalmente non sono che ossature      
gottiche con ornamenti romani4  #af ,le 

caverne sono grandi cavit ripiene di    
squallore1 e di precipizj nelle viscere 
della terra4 ,esse si formano per lo    
divallamento delle roccie1 o come si    
formano gli abissi1 e le voragini1 per  
lo scoppio de' vulcani1 per l'azione    
dell'acque1 de' vapori sotterranei1 e   
de' terremoti4 ,queste non sono da      
introdursi ne' giardini4  #ag ,in       
nessun'altr'opera1 quanto in quella     
delle grotte1 il vecchio stile manierato
 ha fatta una maggior profusione di     
denaro1 di spirito1 e di non senso4     
,ridondavano di simmetra1 di scale      
superbe1 di colonnati1 di statue1 e di  
quadri4 ,i cristalli1 le conchiglie1 i  
coralli erano sparsi dovunque2 e dove la
 magnificenza era portata al suo colmo1 
si vedeva comparire il vero ,nettuno    
composto di mille lucidi sassolini fra  
getti insidiosi d'acqua1 che slanciavano
 il gambero maliziosetto1 e la          
disinvolta tartaruga1 e fra i portentosi
 suoni d'organi1 e di pifferi1 che      
formavano le acque4  #ah ,per variar gli

 oggetti1 invece degli ordinarj         
romitaggi1 si possono introdurre altre  
specie d'edificj1 e di dimore1 dedicate 
alla malincona1 e alla contemplazione4  
,possonsi consacrar queste fabbriche non
 soltanto ai romiti famosi1 ma alla     
memoria ancora d'antichi filosofi1      
celebri coltivatori della solitudine4   
,nessuno pi di ,pitagora1 tra i saggi   
dell'antichit1 sembra aver meglio       
apprezzato i doni della vita campestre1 
e quella che consigliava a' suoi        
discepoli1 era venerabile1 e piena      
d'allettamento4  #ai ,young nel suo giro
 nelle parti orientali d',inghilterra ci
 riporta la descrizione dell'antica     
abbaza di ,roche1 che si cerca di       
connettere col vicino parco di ,sandbec4
 ,con questa mira si travaglia a formare
 nel detto parco una nuova scena1 il cui
 spazio consiste in una stretta valle   
tortuosa1 e arborata1 quale percorre    
serpeggiando un ruscello1 che bisbiglia 
attraverso li massi distaccati da rocchi
 scoscesi1 che circondano i fianchi     

della cavit4 ,nel mezzo della valle     
sorgono le rovine dell'abbaza con       
grandiosi frammenti di muro1 e con archi
 spaziosi1 compiuti in parte1 ed in     
parte spezzati4 ,tra gli avanzi de'     
muri1 umili arbuscelli spiegano i rami  
fra le rovesciate colonne2 le pareti son
 tapezzate d'ellere1 che vi pendono in  
tai siti a guisa di festoni4 ,le tombe  
de' monaci1 i monumenti de' benefattori 
posti in obblo da lungo tempo1 e le basi
 delle distrutte colonne sopravanzano   
l'erba4 ,infranti qu1 e in l si veggono 
de' gottici capitelli1 delle parti di   
membrature travagliate con molt'arte1 e 
delle statue fracassate4 ,altri avanzi  
crepacciati1 e in apparenza di crollare1
 occupano tuttava l'antico lor posto4   
,una rovinata scala1 che conduceva sopra
 una torre1 che il tempo ha distrutta1  
rimasta in piedi ad una grande altezza1 
inaccessibile1 e scoperta4 ,nulla v'ha  
di ben conservato1 ma vi restan le      
traccie di tutto2 e queste rovine non   
lasciano verun dubbio sulle proporzioni1

 e l'inservienza dell'antico edificio2 e
 radunano in folla nel nostro spirito   
tutte le idee1 che possono nascere      
all'aspetto d'un luogo antico1          
consacrato alla religione1 e che non    
presenta oggigiorno che desolazione1 e  
squallore4  #bj ,i ,greci costumavano di
 fare le loro statue nude1 per meglio   
rappresentare la natura4 ,i ,romani     
distinguevano le loro statue dagli      
abigliamenti1 chiamando paludate quelle 
degl'imperatori1 dal lungo manto        
guerriero1 che le coprivano2 thorocate  
quelle de' capitani1 e cavalieri1 dal   
loro sorcotto2 loricate quelle de'      
semplici soldati4 ,le statue de'        
senatori1 e degli auguri erano dette    
trabeate2 togate quelle de' magistrati2 
tunicate quelle del popolo2 stolate     
quelle delle femmine4 ,le statue si     
possono distinguere in edestri1         
equestri1 ed assise4 ,la grandezza delle
 statue si divideva in tre classi3      
grandi1 mezzane1 e picciole4 ,le grandi 
si suddividevano in altre tre classi2   

chiamandosi auguste le pi grandi        
dell'altezza naturale1 eroiche quelle1  
che avevano due volte la dett'altezza1 e
 colossali quelle1 che si distendevano  
fino a tre altezze1 e pi4 ,le piccole   
statue pure si dividevano in tripedanee 
dell'altezza di tre piedi1 in cubitali1 
e palmari4 ,quanto alla materia1 di cui 
originalmente furono esse composte1 v'  
apparenza1 che la creta1 come la pi     
maneggevole1 e la pi atta a ricevere    
qualunque forma1 fu impiegata per la    
prima4 ,in seguito fu impiegato il      
legno2 ed i ,romani non ebbero per lungo
 spazio che degli ,dei di legno1 anche  
dopo che la scultura assoggett la       
pietra1 ed il marmo4 ,vedi ,pausania1   
,plinio1 e la dissertazione di          
,frigelino3 de statuis ec4 ec4          
,trattandosi dell'arte de' giardini     
ragionati1 che ammettono tempj1 ed      
edificj ornati da statue1 le pi minute  
particolarit1 e circostanze relative    
alle stesse non sono da ignorarsi4  #ba 
,la semplicit maestosa del ,greco1 e del

 ,latino non sostiene egualmente le     
altre lingue1 e sovratutto la ,francese1
 che langue pei suoi incomodi gerundj1 e
 per lo impiego de' verbi ausiliarj1 ai 
quali  indispensabilmente soggetta1 e   
che sono sempre gli stessi4 ,nel parco  
di ,leasowes sopra un'urna1 consacrata  
alla memoria d'una giovine parente1 si  
legge questa toccante iscrizione3       
,,peramabili  ,,svae  ,,consobrinae     
,m  ,d                                  
,,ah  ,,maria                           
,,pvellarvm  ,,elegantissima            
,a  ,,flore  ,,venvstatis  ,,abrepta    
,,vale6                        ,,hev    
,,qvanto  ,,minvs  ,,est                
,,cvm  ,,reliqvis  ,,versari            
,,qvam  ,,tvi                           
,,meminisse  #bb ,si  qu posto un pezzo 
d'architettura chinese1 che per verit   
molto bizzarra1 ed inverosimile1        
mancante di belle forme1 ed oppressa da 
superflui ornamenti meschini1 e         
ridicoli4 ,felicemente per noi questo   
gusto  passato di moda1 che             

indipendentemente dalla grave spesa1 a  
cui c'impegnava1 era in una singolar    
contraddizione col paese1 che abitiamo1 
e col nostro clima4 ,lo stravagante     
lusso del secolo non si accontent delle 
sole scipidezze chinesi2 progred oltre e
 furon messe a contribuzione le opere   
egizie1 le moresche1 e le turche4 ,si   
riunivano in un piccolo spazio gli      
edifizj1 e i prodotti di regioni cos    
differenti1 che il quadro1 che ne       
risultava1 era affatto buffone1 e       
l'immaginazione la pi disordinata non   
era in grado di sostituirne un altro pi 
confuso4  #bc ,l'arte delle             
congiunzioni1 e quella dei passaggi     
riescono la parte pi difficile per      
l'artista giardiniere1 come lo sono per 
il compositore di musica1 e per il      
pittore4  #bd ,i raggi di luce rifranti 
dal prisma determinano meglio d'ogni    
altra legge le affinit dei colori4  #be 
,meritano distinta menzione le seguenti 
variet1 che si sono ommesse nel         
catalogo4 ,acer pseudo-platanus fol4    

variegatis4 ,aesculus hippocastanum fl4 
luteo varieg41 fl4 albo varieg4 ,arbutus
 unedo fl4 rubro1 fl4 pleno1 fol4 crisp4
 ,betula laciniata1 incana1 glutinosa4  
,carpinus quercifol4 ,celtis fol4       
varieg4 ,chionanthus latifol4 ,clethra  
nana4 ,crataegus fl4 pl4 ,cytisus fol4  
varieg4 ,daphne fl4 rubro praec41 fl4   
albo praec4 ,fagus foliis varieg4       
,gleditsia caul4 virid4 ,hedera fol4    
varieg4 ,ilex aquifolium fol4 varieg41  
aur4 varieg41 argent4 varieg41          
angustifol4 ,itea minor4 ,iasminum fol4 
argent41 fol4 aureo varieg41 angustifol4
 ,juniperus fol4 varieg4 ,ledum fol4    
varieg4 ,magnolia ferruginea1 glauca fl4
 pleno4 ,myrica sempervirens4 ,phyllyrea
 latifol4 non serrat4 ,phlomis          
angustifol4 ,pinus larix nigra1 repens1 
rubra4 ,populus balsamifera fol4 varieg4
 ,prunus laurocerasus fol4 argent41 fol4
 varieg4 ,pyrus fol4 varieg41 fl4 pleno4
 ,quercus robur fol4 varieg4 ,rhamnus   
alaternus fol4 argent41 varieg4 ,robinia
 pigmaea4 ,rosmarinus fol4 argent41 fol4

 aur4 varieg4 ,rubus fructu albo4 ,salix
 caprea fol4 variegatis1 purpurea4      
,sambucus fol4 varieg4 argent41 varieg4 
aureo4 ,stewartia ,marylandica4 ,tilia  
viminibus rubris4 ,ulmus fol4 varieg4   
,vaccinium minor4 ,viburnum fol4        
varieg41 fol4 hirsut4 ,vinca fol4       
aureis4  #bf ,proponendosi di costruire 
un giardino1 converr da principio       
formare sulla carta il piano generale1  
portando le viste in l al possibile1 e  
procedere in appresso lentamente        
coll'esecuzione2 oppure tutto ad un     
tratto formare l'intera piantagione1 e  
d'anno in anno aggiungervi le fabbriche1
 e gli oggetti dell'arte1 che ricerca4  
,adottate idee1 che si possino eseguire1
 e che corrispondino ai vostri mezzi    
permanenti4 ,l'abbracciare progetti     
giganteschi tanto nelle private1 quanto 
nelle pubbliche opere1  fissare         
l'imperfezione1 e stabilire un perpetuo 
imbarazzo4 ,si sbilancia se stesso1 e i 
successori2 e si priva se1 e gli altri  
del possibile godimento4 ,l'opera       

difficilmente vien progredita sulli     
disposti disegni2 resta ineseguita1 o   
grandemente alterata2 non risulta quanto
 poteva1 o doveva essere4  #bg ,le      
descrizioni di ,blenheim1 di ,stowe1 di 
,hagley1 di ,painshill1 e di tant'altre 
famose ville ,inglesi1 che si avrebbero 
volute qu porre1 si potranno leggere    
nella voluminosa opera d',hirchfeld1 in 
quella intitolata3 ,l'art de former les 
jardins modernes in #h41 ed altrove4    
#bh ,il prato della valle in ,padova    
presenta le statue d'uomini illustri1   
benemeriti di quella citt2 ed un ,signor
 ,milanese a proprie spese ha fatto col 
erigere la statua d'un insigne          
giurisconsulto suo parente1 che ha      
illustrato quella universit4  #bi ,fra i
 passeggi pubblici pi belli1 come si    
trovano oggigiorno1 forse ne porta il   
primo vanto in ,europa quello chiamato  
il ,prater presso ,vienna1 situato in   
una grand'isola1 che forma il ,danubio4 
,ma le sue fabbriche sono meschine1 le  
rive del fiume disordinate1 e sconcie1 i

 suoi ponti miserabili1 e nelle         
escrescenze  messo tutto sott'acqua4    
#cj ,questo costume sempre adottato da  
tutte le nazioni veniva riguardato come 
sacro1 e sanzionato da leggi a ci       
apposite1 come ne fanno menzione tutti  
gli storici1 gli oratori1 ed i critici4 
,antonino ,pio intra urbem sepeliri     
mortuos vetuit4 ,diocleziano1 e         
,massimiano mortuorum reliquias ne      
sanctum ,municipiorum jus polluatur     
intra civitatem condi jampridem vetitum 
est e la stessa legge delle #ab tavole  
nefas erat intra mnia mortuum sepelire4 
,n agevole era punto l'ottenere la      
distinzione d'essere sepolto nelle citt1
 perch ,servio ,sulpizio scrivendo a    
,cicerone attesta1 parlando di ,marcello
 morto in ,atene3 ,ab ,atheniensibus    
locum sepulturae ut darent intra urbem  
impetrari non potui1 quod religione se  
impediri dicerent1 neque tamen ante id  
cuiquam concesserant4 ,isidoro poi      
confermando quanto sia ci               
pregiudicievole alla salubrit1 accenna  

come il costume di seppellire fuor delle
 mura si adottasse posteriormente4      
,prius autem quisquis in domo sua       
sepelibatur3 postea vetitum est legibus1
 ne ftore ipsa corpora viventium        
contacta inficerentur4 ,cicerone1       
,plutarco1 ,strabone1 ,pausania portano 
mille autorit su questo proposito1      
parlando anche dei popoli di ,smirne1 di
 ,sicione1 di ,delo1 di ,siracusa1 di   
,corinto1 ec4  #ca ,vedi la vignetta    
posta in testa del presente articolo4   
#cb ,veggasi l'opera intitolata3        
,recueil d'ides nouvelles pour la       
dcoration des jardins1 et des parcs dans
 le gout ,anglais etc4 ,leipzick #agif4 
#cc ,vhately1 ,vatelet1 de ,lille ci    
danno descrizioni oltremodo seducenti di
 possessioni d'un corrispondente lusso1 
e delizia1 quali valgono meglio di molti
 giardini4  #cd ,non  per da            
dissimularsi che la freschezza1 la      
temperatura1 la limpidezza delle acque1 
la mossa del terreno dell',inghilterra1 
l'umidit1 e l'ostinazione ,inglese1 se  

non sono qualit esclusive1 volute da    
questo genere1 almeno lo rendono col pi 
praticabile1 e pi delizioso1 che        
altrove4     ,,errata4     ,frontispizio
           sylvanumque  leggi           
,sylvanumque    ,pag4 #cc1  lin4 #bd    
basta segnare        basta a segnare    
#dj1       #ah         il piano         
i piani        #fe1        #b           
leggermente          leggiadramente     
#gc1    ultima      lentezza            
lautezza       #agb1        #b          
rissorse             risorse       #bhb1
    prima       puuto                   
punto       #cab1       #ba             
fiilosofo            filosofo      ,nota
 del ,trascrittore  ,ortografia e       
punteggiatura originali sono state      
mantenute1 correggendo senza annotazione
 minimi errori tipografici4 ,le         
correzioni indicate a pag4 #cge         
7,errata7 sono state riportate nel      
testo4