,les ,peintres ,cubistes ,mditations ,esthtiques ,par ,,guillaume ,,apollinaire ,,premi,,re ,s,,rie ,pablo ,,picasso---,georges ,,braque--,jean ,,metzinger ,albert ,,gleizes--,juan ,,gris--,mlle ,marie ,,laurencin ,fernand ,l,,ger--,francis ,,picabia--,marcel ,,duchamp ,,duchamp-,,villon1 etc4 ,,ouvrage ,,accompagn ,,de #df ,,portraits ,,et ,,reproductions ,,hors ,,texte ,,deuxi,,me ,,dition ,,tous ,,les ,,arts ,,collection ,,publi,e ,,sous ,,la ,,direction ,,de ,m4 ,guillaume ,,apollinaire ,,paris ,,eug,,ne ,,figui,,re ,,et ,cie1 ,,diteurs #g1 ,,rue ,,corneille1 #g ,,mcmxiii ,m,,ditations ,,esth,,tiques ,sur la peinture ,i ,les vertus plastiques3 la puret1 l'unit et la vrit maintiennent sous leurs pieds la nature terrasse4 ,en vain1 on bande l'arc-en-ciel1 les saisons frmissent1 les foules se ruent vers la mort1 la science dfait et refait ce qui existe1 les mondes s'loignent jamais de notre conception1 nos images mobiles se rptent ou ressuscitent leur inconscience et les couleurs1 les odeurs1 les bruits qu'on mne nous tonnent1 puis disparaissent de la nature4 99 99 99 ,ce monstre de la beaut n'est pas ternel4 ,nous savons que notre souffle n'a pas eu de commencement et ne cessera point1 mais nous concevons avant tout la cration et la fin du monde4 ,cependant1 trop d'artistes-peintres adorent encore les plantes1 les pierres1 l'onde ou les hommes4 ,on s'accoutume vite l'esclavage du mystre4 ,et1 la servitude finit par crer de doux loisirs4 ,on laisse les ouvriers matriser l'univers et les jardiniers ont moins de respect pour la nature que n'en ont les artistes4 ,il est temps d'tre les matres4 ,la bonne volont ne garantit point la victoire4 ,en de de l'ternit dansent les mortelles formes de l'amour et le nom de la nature rsume leur maudite discipline4 99 99 99 ,la flamme est le symbole de la peinture et les trois vertus plastiques flambent en rayonnant4 ,la flamme a la puret qui ne souffre rien d'tranger et transforme cruellement en elle-mme ce qu'elle atteint4 ,elle a cette unit magique qui fait que si on la divise1 chaque flammche est semblable la flamme unique4 ,elle a enfin la vrit sublime de sa lumire que nul ne peut nier4 99 99 99 ,les artistes-peintres vertueux de cette poque occidentale considrent leur puret en dpit des forces naturelles4 ,elle est l'oubli aprs l'tude4 ,et1 pour qu'un artiste pur mourt1 il faudrait que tous ceux des sicles couls n'eussent pas exist4 ,la peinture se purifie1 en ,occident1 avec cette logique idale que les peintres anciens ont transmise aux nouveaux comme s'ils leur donnaient la vie4 ,et c'est tout4 ,l'un vit dans les dlices1 l'autre dans la douleur1 les uns mangent leur hritage1 d'autres deviennent riches et d'autres encore n'ont que la vie4 ,et c'est tout4 ,on ne peut pas transporter partout avec soi le cadavre de son pre4 ,on l'abandonne en compagnie des autres morts4 ,et1 l'on s'en souvient1 on le regrette1 on en parle avec admiration4 ,et1 si l'on devient pre1 il ne faut pas s'attendre ce qu'un de nos enfants veuille se doubler pour la vie de notre cadavre4 ,mais1 nos pieds ne se dtachent qu'en vain du sol qui contient les morts4 99 99 99 ,considrer la puret1 c'est baptiser l'instinct1 c'est humaniser l'art et diviniser la personnalit4 ,la racine1 la tige et la fleur de lys montrent la progression de la puret jusqu' sa floraison symbolique4 99 99 99 ,tous les corps sont gaux devant la lumire et leurs modifications rsultent de ce pouvoir1 lumineux qui construit son gr4 ,nous ne connaissons pas toutes les couleurs et chaque homme en invente de nouvelles4 ,mais1 le peintre doit avant tout se donner le spectacle de sa propre divinit et les tableaux qu'il offre l'admiration des hommes leur confreront la gloire d'exercer aussi et momentanment leur propre divinit4 ,il faut pour cela embrasser d'un coup d'il3 le pass1 le prsent et l'avenir4 ,la toile doit prsenter cette unit essentielle qui seule provoque l'extase4 ,alors1 rien de fugitif n'entranera au hasard4 ,nous ne reviendrons pas brusquement en arrire4 ,spectateurs libres nous n'abandonnerons point notre vie cause de notre curiosit4 ,les faux sauniers des apparences ne passeront point en fraude nos statues de sel devant l'octroi de la raison4 ,nous n'errerons point dans l'avenir inconnu1 qui spar de l'ternit n'est qu'un mot destin tenter l'homme4 ,nous ne nous puiserons pas saisir le prsent trop fugace et qui ne peut tre pour l'artiste que le masque de la mort3 la mode4 99 99 99 ,le tableau existera inluctablement4 ,la vision sera entire1 complte et son infini au lieu de marquer une imperfection1 fera seulement ressortir le rapport d'une nouvelle crature un nouveau crateur et rien d'autre4 ,sans quoi1 il n'y aura point d'unit1 et les rapports qu'auront les divers points de la toile avec diffrents gnies1 avec diffrents objets1 avec diffrentes lumires ne montreront qu'une multiplicit de disparates sans harmonie4 ,car1 s'il peut y avoir un nombre infini de cratures attestant chacune leur crateur1 sans qu'aucune cration n'encombre l'tendue de celles qui coexistent1 il est impossible de les concevoir en mme temps et la mort provient de leur juxtaposition1 de leur mle1 de leur amour4 ,chaque divinit cre son image2 ainsi des peintres4 ,et les photographes seuls fabriquent la reproduction de la nature4 99 99 99 ,la puret et l'unit ne comptent pas sans la vrit qu'on ne peut comparer la ralit puisqu'elle est la mme1 hors de toutes les natures qui s'efforcent de nous retenir dans l'ordre fatal o nous ne sommes que des animaux4 99 99 99 ,avant tout1 les artistes sont des hommes qui veulent devenir inhumains4 ,ils cherchent pniblement les traces de l'inhumanit1 traces que l'on ne rencontre nulle part dans la nature4 ,elles sont la vrit et en dehors d'elles nous ne connaissons aucune ralit4 99 99 99 ,mais1 on ne dcouvrira jamais la ralit une fois pour toutes4 ,la vrit sera toujours nouvelle4 ,autrement1 elle n'est qu'un systme plus misrable que la nature4 ,en ce cas1 la dplorable vrit1 plus lointaine1 moins distincte1 moins relle chaque jour rduirait la peinture l'tat d'criture plastique simplement destine faciliter les relations entre gens de la mme race4 ,de nos jours1 on trouverait vite la machine reproduire de tels signes1 sans entendement4 ,,ii ,beaucoup de peintres nouveaux ne peignent que des tableaux o il n'y a pas de sujet vritable4 ,et les dnominations que l'on trouve dans les catalogues jouent alors le rle des noms qui dsignent les hommes sans les caractriser4 ,de mme qu'il existe des ,legros qui sont fort maigres et des ,leblond qui sont trs bruns1 j'ai vu des toiles appeles3 ,solitude1 o il y avait plusieurs personnages4 ,dans les cas dont il s'agit1 on condescend encore parfois se servir de mots vaguement explicatifs comme portrait1 paysage1 nature morte2 mais beaucoup de jeunes artistes-peintres n'emploient que le vocable gnral de peinture4 ,ces peintres1 s'ils observent encore la nature1 ne l'imitent plus et ils vitent avec soin la reprsentation de scnes naturelles observes et reconstitues par l'tude4 ,la vraisemblance n'a plus aucune importance1 car tout est sacrifi par l'artiste aux vrits1 aux ncessits d'une nature suprieure qu'il suppose sans la dcouvrir4 ,le sujet ne compte plus ou s'il compte c'est peine4 ,l'art moderne repousse1 gnralement1 la plupart des moyens de plaire mis en uvre par les grands artistes des temps passs4 ,si le but de la peinture est toujours comme il fut jadis3 le plaisir des yeux1 on demande dsormais l'amateur d'y trouver un autre plaisir que celui que peut lui procurer aussi bien le spectacle des choses naturelles4 99 99 99 ,on s'achemine ainsi vers un art entirement nouveau1 qui sera la peinture1 telle qu'on l'avait envisage jusqu'ici1 ce que la musique est la littrature4 ,ce sera de la peinture pure1 de mme que la musique est de la littrature pure4 ,l'amateur de musique prouve1 en entendant un concert1 une joie d'un ordre diffrent de la joie qu'il prouve en coutant les bruits naturels comme le murmure d'un ruisseau1 le fracas d'un torrent1 le sifflement du vent dans une fort1 ou les harmonies du langage humain fondes sur la raison et non sur l'esthtique4 ,de mme1 les peintres nouveaux procureront leurs admirateurs des sensations artistiques uniquement dues l'harmonie des lumires impaires4 99 99 99 ,on connat l'anecdote d',apelle et de ,protogne qui est dans ,pline4 ,elle fait bien voir le plaisir esthtique et rsultant seulement de cette construction impaire dont j'ai parl4 ,apelle aborde1 un jour1 dans l'le de ,rhodes pour voir les ouvrages de ,protogne1 qui y demeurait4 ,celui-ci tait absent de son atelier quand ,apelle s'y rendit4 ,une vieille tait l qui gardait un grand tableau tout prt tre peint4 ,apelle au lieu de laisser son nom1 trace sur le tableau un trait si dli qu'on ne pouvait rien voir de mieux venu4 ,de retour1 ,protogne apercevant le linament1 reconnut la main d',apelle1 et traa sur le trait un trait d'une autre couleur et plus subtil encore1 et1 de cette faon1 il semblait qu'il y et trois traits4 ,apelle revint encore le lendemain sans rencontrer celui qu'il cherchait et la subtilit du trait qu'il traa ce jour-l dsespra ,protogne4 ,ce tableau causa longtemps l'admiration des connaisseurs qui le regardaient avec autant de plaisir que si1 au lieu d'y reprsenter des traits presque invisibles1 on y avait figur des dieux et des desses4 99 99 99 ,les jeunes-artistes peintres des coles extrmes ont pour but secret de faire de la peinture pure4 ,c'est un art plastique entirement nouveau4 ,il n'en est qu' son commencement et n'est pas encore aussi abstrait qu'il voudrait l'tre4 ,la plupart des nouveaux peintres font bien de la mathmatique sans le ou la savoir1 mais ils n'ont pas encore abandonn la nature qu'ils interrogent patiemment cette fin qu'elle leur enseigne la route de la vie4 ,un ,picasso tudie un objet comme un chirurgien dissque un cadavre4 ,cet art de la peinture pure s'il parvient se dgager entirement de l'ancienne peinture1 ne causera pas ncessairement la disparition de celle-ci1 pas plus que le dveloppement de la musique n'a caus la disparition des diffrents genres littraires1 pas plus que l'cret du tabac n'a remplac la saveur des aliments4 ,,iii ,on a vivement reproch aux artistes-peintres nouveaux des proccupations gomtriques4 ,cependant les figures gomtriques sont l'essentiel du dessin4 ,la gomtrie1 science qui a pour objet l'tendue1 sa mesure et ses rapports1 a t de tous temps la rgle mme de la peinture4 ,jusqu' prsent1 les trois dimensions de la gomtrie euclidienne suffisaient aux inquitudes que le sentiment de l'infini met dans l'me des grands artistes4 ,les nouveaux peintres1 pas plus que leurs anciens ne se sont proposs d'tre des gomtres4 ,mais on peut dire que la gomtrie est aux arts plastiques ce que la grammaire est l'art de l'crivain4 ,or1 aujourd'hui1 les savants ne s'en tiennent plus aux trois dimensions de la gomtrie euclidienne4 ,les peintres ont t amens tout naturellement et1 pour ainsi dire1 par intuition1 se proccuper de nouvelles mesures possibles de l'tendue que dans le langage des ateliers modernes on dsignait toutes ensemble et brivement par le terme de quatrime dimension4 99 99 99 ,telle qu'elle s'offre l'esprit1 du point de vue plastique1 la quatrime dimension serait engendre par les trois mesures connues3 elle figure l'immensit de l'espace s'ternisant dans toutes les directions un moment dtermin4 ,elle est l'espace mme1 la dimension de l'infini2 c'est elle qui doue de plasticit les objets4 ,elle leur donne les proportions qu'ils mritent dans l'uvre1 tandis que dans l'art grec par exemple1 un rythme en quelque sorte mcanique dtruit sans cesse les proportions4 ,l'art grec avait de la beaut une conception purement humaine4 ,il prenait l'homme comme mesure de la perfection4 ,l'art des peintres nouveaux prend l'univers infini comme idal et c'est cet idal que l'on doit une nouvelle mesure de la perfection qui permet l'artiste-peintre de donner l'objet des proportions conformes au degr de plasticit o il souhaite l'amener4 ,nietzsche avait devin la possibilit d'un tel art3 ,dyonisios divin1 pourquoi me tires-tu les oreilles8 demande ,ariane son philosophique amant dans un de ces clbres dialogues sur l',ile de ,naxos4 ,je trouve quelque chose d'agrable1 de plaisant tes oreilles1 ,ariane3 pourquoi ne sont-elles pas plus longues encore8 ,nietzsche1 quand il rapporte cette anecdote1 fait par la bouche de ,dyonisios le procs de l'art grec4 ,ajoutons que cette imagination3 la quatrime dimension1 n'a t que la manifestation des aspirations1 des inquitudes d'un grand nombre de jeunes artistes regardant les sculptures gyptiennes1 ngres et ocaniennes1 mditant les ouvrages de science1 attendant un art sublime1 et1 qu'on n'attache plus aujourd'hui cette expression utopique1 qu'il fallait noter et expliquer1 qu'un intrt en quelque sorte historique4 ,,iv ,voulant atteindre aux proportions de l'idal1 ne se bornant pas l'humanit1 les jeunes peintres nous offrent des uvres plus crbrales que sensuelles4 ,ils s'loignent de plus en plus de l'ancien art des illusions d'optique et des proportions locales pour exprimer la grandeur des formes mtaphysiques4 ,c'est pourquoi l'art actuel1 s'il n'est pas l'manation directe de croyances religieuses dtermines1 prsente cependant plusieurs caractres du grand art1 c'est--dire de l',art religieux4 ,v ,les grands potes et les grands artistes ont pour fonction sociale de renouveler sans cesse l'apparence que revt la nature aux yeux des hommes4 ,sans les potes1 sans les artistes les hommes s'ennuieraient vite de la monotonie naturelle4 ,l'ide sublime qu'ils ont de l'univers retomberait avec une vitesse vertigineuse4 ,l'ordre qui parat dans la nature et qui n'est qu'un effet de l'art s'vanouirait aussitt4 ,tout se dferait dans le chaos4 ,plus de saisons1 plus de civilisation1 plus de pense1 plus d'humanit1 plus de vie mme et l'impuissante obscurit rgnerait jamais4 ,les potes et les artistes dterminent de concert la figure de leur poque et docilement l'avenir se range leur avis4 ,la structure gnrale d'une momie gyptienne est conforme aux figures traces par les artistes gyptiens et cependant les anciens ,egyptiens taient fort diffrents les uns des autres4 ,ils se sont conforms l'art de leur poque4 ,c'est le propre de l',art1 son rle social1 de crer cette illusion3 le type4 ,dieu sait que l'on s'est moqu des tableaux de ,manet1 de ,renoir6 ,eh bien6 il suffit de jeter les yeux sur des photographies de l'poque pour s'apercevoir de la conformit des gens et des choses aux tableaux que ces grands peintres en ont peints4 ,cette illusion me parat toute naturelle1 les uvres d'art tant ce qu'une poque produit de plus nergique au point de vue de la plastique4 ,cette nergie s'impose aux hommes et elle est pour eux la mesure plastique d'une poque4 ,ainsi1 ceux qui se moquent des nouveaux peintres1 se moquent de leur propre figure1 car l'humanit de l'avenir se reprsentera l'humanit d'aujourd'hui d'aprs les reprsentations que les artistes de l'art le plus vivant1 c'est--dire le plus nouveau1 en auront laiss4 ,ne me dites pas qu'il y a aujourd'hui d'autres peintres qui peignent de telle faon que l'humanit puisse s'y reconnatre peinte son image4 ,toutes les uvres d'art d'une poque finissent par ressembler aux uvres de l'art le plus nergique1 le plus expressif1 le plus typique4 ,les poupes sont issues d'un art populaire2 elles semblent toujours inspires par les uvres du grand art de la mme poque4 ,c'est une vrit qu'il est facile de contrler4 ,et cependant qui oserait dire que les poupes que l'on vendait dans les bazars1 vers #ahhj1 ont t fabriques avec un sentiment analogue celui de ,renoir quand il peignait ses portraits8 ,personne alors ne s'en apercevait4 ,cela signifie cependant que l'art de ,renoir tait assez nergique1 assez vivant pour s'imposer nos sens tandis qu'au grand public de l'poque o il dbutait1 ses conceptions apparaissaient comme autant d'absurdits et de folies4 ,,vi ,on a parfois1 et notamment propos des artistes-peintres les plus rcents1 envisag la possibilit d'une mystification ou d'une erreur collectives4 ,or1 on ne connat pas dans toute l'histoire des arts une seule mystification collective1 non plus qu'une erreur artistique collective4 ,il y a des cas isols1 de mystification et d'erreur1 mais les lments conventionnels dont se composent en grande partie les uvres d'art nous garantissent que de ces cas il ne saurait en exister de collectifs4 ,si la nouvelle cole de peinture nous prsentait un de ces cas1 ce serait un vnement si extraordinaire qu'on pourrait l'appeler un miracle4 ,concevoir un cas de cette sorte1 ce serait concevoir1 que brusquement1 dans une nation1 tous les enfants natraient privs de tte ou d'une jambe ou d'un bras1 conception videmment absurde4 ,il n'y a pas d'erreurs ni de mystifications collectives en art1 il n'y a que diverses poques et diverses coles de l'art4 ,si le but que poursuivent chacune d'elles n'est pas galement lev1 galement pur1 toutes sont galement respectables1 et1 selon les ides que l'on se fait de la beaut1 chaque cole artistique est successivement admire1 mprise et de nouveau admire4 ,,vii ,la nouvelle cole de peinture porte le nom de cubisme2 il lui fut donn par drision en automne #aijh par ,henri ,matisse qui venait de voir un tableau reprsentant des maisons dont l'apparence cubique le frappa vivement4 ,cette esthtique nouvelle s'labora d'abord dans l'esprit d',andr ,derain1 mais les uvres les plus importantes et les plus audacieuses qu'elle produisit aussitt furent celles d'un grand artiste que l'on doit aussi considrer comme un fondateur3 ,pablo ,picasso dont les inventions corrobores par le bon sens de ,georges ,braque qui exposa1 ds #aijh1 un tableau cubiste au ,salon des ,indpendants1 se trouvrent formules dans les tudes de ,jean ,metzinger qui exposa le premier portrait cubiste 7c'tait le mien7 au ,salon des ,indpendants en #aiaj et fit admettre aussi1 la mme anne1 des uvres cubistes par le jury du ,salon d',automne4 ,c'est en #aiaj galement que parurent aux ,indpendants des tableaux de ,robert ,delaunay1 de ,marie ,laurencin1 de ,le ,fauconnier1 qui ressortissaient la mme cole4 ,la premire exposition d'ensemble du ,cubisme dont les adeptes devenaient plus nombreux1 eut lieu en #aiaa aux ,indpendants1 o la salle #da rserve aux cubistes causa une profonde impression4 ,on y voyait des uvres savantes et sduisantes de ,jean ,metzinger2 des paysages1 l',homme nu et la ,femme aux phlox d',albert ,gleizes2 le ,portrait de ,mme ,fernande ,x444 et les ,jeunes ,filles par ,mlle ,marie ,laurencin1 la ,tour de ,robert ,delaunay1 l',abondance de ,le ,fauconnier1 les ,nus dans un paysage de ,fernand ,lger4 ,la premire manifestation des cubistes l'tranger eut lieu ,bruxelles1 la mme anne et dans la prface de cette exposition j'acceptai1 au nom des exposants1 les dnominations3 cubisme et cubistes4 la fin de #aiaa1 l'exposition des cubistes au ,salon d',automne fit un bruit considrable1 les moqueries ne furent pargnes ni ,gleizes 7,la ,chasse1 ,portrait de ,jacques ,nayral71 ni ,metzinger 7,la ,femme la cuiller71 ni ,fernand ,lger4 ces artistes1 s'tait joints un nouveau peintre1 ,marcel ,duchamp et un sculpteur-architecte1 ,duchamp-,villon4 ,d'autres expositions collectives eurent lieu en novembre #aiaa la ,galerie d',art ,contemporain1 rue ,tronchet1 ,paris2 en #aiab1 au ,salon des ,indpendants qui fut marqu par l'adhsion de ,juan ,gris2 au mois de mai1 en ,espagne1 o ,barcelone accueille avec enthousiasme les jeunes ,franais2 enfin au mois de ,juin1 ,rouen1 exposition organise par la ,socit des ,artistes normands et qui fut marque par l'adhsion de ,francis ,picabia la nouvelle cole4 7,note crite en septembre #aiab47 99 99 99 ,ce qui diffrencie le cubisme de l'ancienne peinture1 c'est qu'il n'est pas un art d'imitation1 mais un art de conception qui tend s'lever jusqu' la cration4 ,en reprsentant la ralit-conue ou la ralit-cre1 le peintre peut donner l'apparence de trois dimensions1 peut en quelque sorte cubiquer4 ,il ne le pourrait pas en rendant simplement la ralit-vue1 moins de faire du trompe-l'il en raccourci ou en perspective1 ce qui dformerait la qualit de la forme conue ou cre4 ,quatre tendances se sont maintenant manifestes dans le cubisme tel que je l'ai cartel4 ,dont1 deux tendances parallles et pures4 ,le cubisme scientifique est l'une de ces tendances pures4 ,c'est l'art de peindre des ensembles nouveaux avec des lments emprunts1 non la ralit de vision1 mais la ralit de connaissance4 ,tout homme a le sentiment de cette ralit intrieure4 ,il n'est pas besoin d'tre un homme cultiv pour concevoir1 par exemple une forme ronde4 ,l'aspect gomtrique qui a frapp si vivement ceux qui ont vu les premires toiles scientifiques venait de ce que la ralit essentielle y tait rendue avec une grande puret et que l'accident visuel et anecdotique en avait t limin4 ,les peintres qui ressortissent cet art sont3 ,picasso1 dont l'art lumineux appartient encore l'autre tendance pure du cubisme1 ,georges ,braque1 ,metzinger1 ,albert ,gleizes1 ,mlle ,laurencin et ,juan ,gris4 ,le cubisme physique1 qui est l'art de peindre des ensembles nouveaux avec des lments emprunts pour la plupart la ralit de vision4 ,cet art ressortit cependant au cubisme par la discipline constructive4 ,il a un grand avenir comme peinture d'histoire4 ,son rle social est bien marqu1 mais ce n'est pas un art pur4 ,on y confond le sujet avec les images4 ,le peintre physicien qui a cr cette tendance est ,le ,fauconnier4 ,le cubisme orphique est l'autre grande tendance de la peinture moderne4 ,c'est l'art de peindre des ensembles nouveaux avec des lments emprunts non la ralit visuelle1 mais entirement crs par l'artiste et dous par lui d'une puissante ralit4 ,les uvres des artistes orphiques doivent prsenter simultanment un agrment esthtique pur1 une construction qui tombe sous les sens et une signification sublime1 c'est--dire le sujet4 ,c'est de l'art pur4 ,la lumire des uvres de ,picasso contient cet art qu'invente de son ct ,robert ,delaunay et o s'efforcent aussi ,fernand ,lger1 ,francis ,picabia et ,marcel ,duchamp4 ,le cubisme instinctif1 art de peindre des ensembles nouveaux emprunts non la ralit visuelle1 mais celle que suggrent l'artiste1 l'instinct et l'intuition1 tend depuis longtemps l'orphisme4 ,il manque aux artistes instinctifs la lucidit et une croyance artistique2 le cubisme instinctif comprend un trs grand nombre d'artistes4 ,issu de l'impressionnisme franais ce mouvement s'tend maintenant sur toute l',europe4 99 99 99 ,les derniers tableaux de ,czanne et ses aquarelles ressortissent au cubisme1 mais ,courbet est le pre des nouveaux peintres et ,andr ,derain1 sur qui je reviendrai un jour1 fut l'an de ses fils bien-aims1 car on le trouve l'origine du mouvement des ,fauves qui fut une sorte de prambule au ,cubisme et encore l'origine de ce grand mouvement subjectif1 mais il serait trop difficile aujourd'hui de bien crire touchant un homme qui volontairement se tient l'cart de tout et de tous4 99 99 99 ,l'cole moderne de peinture me parat la plus audacieuse qui ait jamais t4 ,elle a pos la question du beau en soi4 ,elle veut se figurer le beau dgag de la dlectation que l'homme cause l'homme1 et depuis le commencement des temps historiques aucun artiste europen n'avait os cela4 ,il faut aux nouveaux artistes une beaut idale qui ne soit plus seulement l'expression orgueilleuse de l'espce1 mais l'expression de l'univers1 dans la mesure o il s'est humanis dans la lumire4 99 99 99 ,l'art d'aujourd'hui revt ses crations d'une apparence grandiose1 monumentale1 qui dpasse cet gard tout ce qui avait t conu par les artistes de notre ge4 ,ardent la recherche de la beaut1 il est noble1 nergique et cette ralit qu'il nous apporte est merveilleusement claire4 ,j'aime l'art d'aujourd'hui parce que j'aime avant tout la lumire et tous les hommes aiment avant tout la lumire1 ils ont invent le feu4 ,peintres nouveaux ,,picasso ,si nous savions1 tous les dieux s'veilleraient4 ,ns de la connaissance profonde que l'humanit retenait d'elle-mme1 les panthismes adors qui lui ressemblaient se sont assoupis4 ,mais malgr les sommeils ternels1 il y a des yeux o se refltent des humanits semblables des fantmes divins et joyeux4 ,ces yeux sont attentifs comme des fleurs qui veulent toujours contempler le soleil4 joie fconde1 il y a des hommes qui voient avec ces yeux4 99 99 99 ,en ce temps l1 ,picasso avait regard des images humaines qui flottaient dans l'azur de nos mmoires et qui participent de la divinit pour damner les mtaphysiciens4 ,qu'ils sont pieux ses ciels tout remus d'envolements1 ses lumires lourdes et basses comme celles des grottes4 ,il y a des enfants qui ont err sans apprendre le catchisme4 ,ils s'arrtent et la pluie cesse de tomber3 ,regarde6 ,des gens dans ces btisses et leurs vtements sont pauvres4 ,ces enfants qu'on n'embrasse pas comprennent tant6 ,maman1 aime-moi bien6 ,ils savent sauter et les tours qu'ils russissent sont des volutions mentales4 ,ces femmes qu'on n'aime plus se rappellent4 ,elles ont trop repass aujourd'hui leurs ides cassantes4 ,elles ne prient pas2 elles sont dvotes aux souvenirs4 ,elles se blottissent dans le crpuscule comme une ancienne glise4 ,ces femmes renoncent et leurs doigts remueraient pour tresser des couronnes de paille4 ,avec le jour1 elles disparaissent1 elles se sont consoles dans le silence4 ,elles ont franchi beaucoup de portes3 les mres protgeaient les berceaux pour que les nouveau-ns ne fussent pas mal dous2 quand elles se penchaient les petits enfants souriaient de les savoir si bonnes4 ,elles ont souvent remerci et les gestes de leurs avant-bras tremblaient comme leurs paupires4 ,envelopps de brume glace1 des vieillards attendent sans mditer1 car les enfants seuls mditent4 ,anims de pays lointains1 de querelles de btes1 de chevelures durcies1 ces vieillards peuvent mendier sans humilit4 ,d'autres mendiants se sont uss la vie4 ,ce sont des infirmes1 des bquillards et des blitres4 ,ils s'tonnent d'avoir atteint le but qui est rest bleu et n'est plus l'horizon4 ,vieillissant1 ils sont devenus fous comme des rois qui auraient trop de troupeaux d'lphants portant de petites citadelles4 ,il y a des voyageurs qui confondent les fleurs et les toiles4 ,vieillis comme les bufs meurent vers vingt-cinq ans1 les jeunes ont men des nourrissons allaits la lune4 ,dans un jour pur1 des femmes se taisent1 leurs corps sont angliques et leurs regards tremblent4 propos du danger leurs sourires sont intrieurs4 ,elles attendent l'effroi pour confesser des pchs innocents4 99 99 99 ,l'espace d'une anne1 ,picasso vcut cette peinture mouille1 bleue comme le fond humide de l'abme et pitoyable4 ,la piti rendit ,picasso plus pre4 ,les places supportrent un pendu s'tirant contre les maisons au-dessus des passants obliques4 ,ces supplicis attendaient un rdempteur4 ,la corde surplombait miraculeuse1 aux mansardes2 les vitres flambaient avec les fleurs des fentres4 ,dans des chambres1 de pauvres artistes-peintres dessinaient la lampe des nudits toisonnes4 ,l'abandon des souliers de femme prs du lit signifiait une hte tendre4 99 99 99 ,le calme vint aprs cette frnsie4 ,les arlequins vivent sous les oripeaux quand la peinture recueille1 rchauffe ou blanchit ses couleurs pour dire la force et la dure des passions1 quand les lignes limites par le maillot se courbent1 se coupent ou s'lancent4 ,la paternit transfigure l'arlequin dans une chambre carre1 tandis que sa femme se mouille d'eau froide et s'admire svelte et grle autant que son mari le pantin4 ,un foyer voisin attidit la roulotte4 ,de belles chansons s'entrecroisent et des soldats passent ailleurs1 maudissant la journe4 ,l'amour est bon quand on le pare et l'habitude de vivre chez soi double le sentiment paternel4 ,l'enfant rapproche du pre1 la femme que ,picasso voulait glorieuse et immacule4 ,les mres1 primipares1 n'attendaient plus l'enfant1 peut-tre cause de certains corbeaux jaseurs et de mauvais prsage4 ,nol6 ,elles enfantrent de futurs acrobates parmi les singes familiers1 les chevaux blancs et les chiens comme les ours4 ,les surs adolescentes1 foulant en quilibre les grosses boules des saltimbanques1 commandent ces sphres le mouvement rayonnant des mondes4 ,ces adolescentes ont1 impubres1 les inquitudes de l'innocence1 les animaux leur apprennent le mystre religieux4 ,des arlequins accompagnent la gloire des femmes1 ils leur ressemblent1 ni mles1 ni femelles4 ,la couleur a des matits de fresques1 les lignes sont fermes4 ,mais placs la limite de la vie1 les animaux sont humains et les sexes indcis4 ,des btes hybrides ont la conscience des demi-dieux de l'gypte2 des arlequins taciturnes ont les joues et le front fltris par les sensibilits morbides4 ,on ne peut pas confondre ces saltimbanques avec des histrions4 ,leur spectateur doit tre pieux1 car ils clbrent des rites muets avec une agilit difficile4 ,c'est cela qui distinguait ce peintre des potiers grecs dont son dessin approchait parfois4 ,sur les terres peintes1 les prtres barbus et bavards offraient en sacrifice des animaux rsigns et sans destine4 ,ici1 la virilit est imberbe1 mais se manifeste dans les nerfs des bras maigres2 des mplats du visage et les animaux sont mystrieux4 ,le got de ,picasso pour le trait qui fuit1 change et pntre a produit des exemples presqu'uniques de pointes sches linaires o il n'a point altr les aspects gnraux du monde4 99 99 99 ,ce ,malagugne nous meurtrissait comme un froid bref4 ,ses mditations se dnudaient dans le silence4 ,il venait de loin1 des richesses de composition et de dcoration brutale des ,espagnols du dix septime sicle4 ,et ceux qui l'avaient connu se souvenaient de truculences rapides qui n'taient dj plus des essais4 ,son insistance dans la poursuite de la beaut a tout chang alors dans l',art4 99 99 99 ,alors1 svrement1 il a interrog l'univers4 ,il s'est habitu l'immense lumire des profondeurs4 ,et parfois1 il n'a pas ddaign de confier la clart1 des objets authentiques1 une chanson de deux sous1 un timbre poste vritable1 un morceau de toile cire sur laquelle est imprime la cannelure d'un sige4 ,l'art du peintre n'ajouterait aucun lment pittoresque la vrit de ces objets4 ,la surprise rit sauvagement dans la puret de la lumire et c'est lgitimement que des chiffres1 des lettres moules apparaissent comme des lments pittoresques1 nouveaux dans l'art1 et depuis longtemps dj imprgns d'humanit4 99 99 99 ,il n'est pas possible de deviner les possibilits1 ni toutes les tendances d'un art aussi profond et aussi minutieux4 ,l'objet rel ou en trompe-l'il est appel sans doute jouer un rle de plus en plus important4 ,il est le cadre intrieur du tableau et en marque les limites profondes1 de mme que le cadre en marque les limites extrieures4 99 99 99 ,imitant les plans pour reprsenter les volumes1 ,picasso donne des divers lments qui composent les objets une numration si complte et si aigu qu'ils ne prennent point figure d'objet grce au travail des spectateurs qui1 par force1 en peroivent la simultanit1 mais en raison mme de leur arrangement4 ,cet art est-il plus profond qu'lev8 ,il ne se passe point de l'observation de la nature et agit sur nous aussi familirement qu'elle-mme4 99 99 99 ,il y a des potes auxquels une muse dicte leurs uvres1 il y a des artistes dont la main est dirige par un tre inconnu qui se sert d'eux comme d'un instrument4 ,pour eux1 point de fatigue1 car ils ne travaillent point et peuvent beaucoup produire1 toute heure1 tous les jours1 en touts pays et en toute saison1 ce ne sont point des hommes1 mais des instruments potiques ou artistiques4 ,leur raison est sans force contre eux-mmes1 ils ne luttent point et leurs uvres ne portent point de traces de lutte4 ,ils ne sont point divins et peuvent se passer d'eux-mmes4 ,ils sont comme le prolongement de la nature et leurs uvres ne passent point par l'intelligence4 ,ils peuvent tre mouvants sans que les harmonies qu'ils suscitent se soient humanises4 ,d'autres potes1 d'autres artistes au contraire sont l qui s'efforcent1 ils vont vers la nature et n'ont avec elle aucun voisinage immdiat1 ils doivent tout tirer d'eux-mmes et nul dmon1 aucune muse ne les inspire4 ,ils habitent dans la solitude et rien n'est exprim que ce qu'ils ont eux-mmes balbuti1 balbuti si souvent qu'ils arrivent parfois d'efforts en efforts1 de tentatives en tentatives formuler ce qu'ils souhaitent formuler4 ,hommes crs l'image de ,dieu1 ils se reposeront un jour pour admirer leur ouvrage4 ,mais que de fatigues1 que d'imperfection1 que de grossirets8 99 99 99 ,picasso1 c'tait un artiste comme les premiers4 ,il n'y a jamais eu de spectacle aussi fantastique que cette mtamorphose qu'il a subie en devenant un artiste comme les seconds4 99 99 99 ,pour ,picasso le dessein de mourir se forma en regardant les sourcils circonflexes de son meilleur ami qui cavalcadaient dans l'inquitude4 ,un autre de ses amis l'amena un jour sur les confins d'un pays mystique o les habitants taient la fois si simples et si grotesques qu'on pouvait les refaire facilement4 ,et puis vraiment1 l'anatomie par exemple1 n'existait plus dans l'art1 il fallait la rinventer et excuter son propre assassinat avec la science et la mthode d'un grand chirurgien4 99 99 99 ,la grande rvolution des arts qu'il a accomplie presque seul1 c'est que le monde est sa nouvelle reprsentation4 norme flamme4 ,nouvel homme1 le monde est sa nouvelle reprsentation4 ,il en dnombre les lments1 les dtails avec une brutalit qui sait aussi tre gracieuse4 ,c'est un nouveau-n qui met de l'ordre dans l'univers pour son usage personnel1 et aussi afin de faciliter ses relations avec ses semblables4 ,ce dnombrement1 a la grandeur de l'pope1 et1 avec l'ordre1 clatera le drame4 ,on peut contester un systme1 une ide1 une date1 une ressemblance1 mais je ne vois pas comment on pourrait contester la simple action du numrateur4 ,du point de vue plastique1 on peut trouver que nous aurions pu nous passer de tant de vrit1 mais cette vrit apparue1 elle devient ncessaire4 ,et puis1 il y a des pays4 ,une grotte dans une fort o l'on faisait des cabrioles1 un passage dos de mule au bord d'un prcipice et l'arrive dans un village o tout sent l'huile chaude et le vin rance4 ,c'est encore la promenade vers un cimetire et l'achat d'une couronne en faence 7couronne d'immortelles7 et la mention ,mille ,regrets qui est inimitable4 ,on m'a aussi parl de candlabres en terre glaise qu'il fallait appliquer sur une toile pour qu'ils en parussent sortir4 ,pendeloques de cristal1 et ce fameux retour du ,havre4 ,moi1 je n'ai pas la crainte de l',art et je n'ai aucun prjug touchant la matire des peintres4 ,les mosastes peignent avec des marbres ou des bois de couleur4 ,on a mentionn un peintre italien qui peignait avec des matires fcales2 sous la ,rvolution franaise1 quelqu'un peignit avec du sang4 ,on peut peindre avec ce qu'on voudra1 avec des pipes1 des timbres-poste1 des cartes postales ou jouer1 des candlabres1 des morceaux de toile cire1 des faux-cols1 du papier peint1 des journaux4 ,il me suffit1 moi1 de voir le travail1 il faut qu'on voie le travail1 c'est par la quantit de travail fournie par l'artiste1 que l'on mesure la valeur d'une uvre d'art4 ,contrastes dlicats1 les lignes parallles1 un mtier d'ouvrier1 quelquefois l'objet mme1 parfois une indication1 parfois une numration qui s'individualise1 moins de douceur que de grossiret4 ,on ne choisit pas dans le moderne1 de mme qu'on accepte la mode sans la discuter4 ,peinture444 ,un art tonnant et dont la lumire est sans limites4 ,georges ,,braque ,les apparences paisibles dans la gnralisation plastique1 c'est ce que1 dans une rgion tempre1 a rejoint l'art de ,georges ,braque4 99 99 99 ,georges ,braque est le premier parmi les peintres nouveaux1 qui aprs sa mtamorphose esthtique1 ait pris contact avec le public4 ,cet vnement capital se passa au ,salon des ,indpendants en #aijh4 99 99 99 ,le rle historique du ,salon des ,indpendants commence tre aujourd'hui bien dfini4 ,l'art du ,x,i,xe sicle--art par lequel s'est encore manifeste l'intgrit du gnie franais--n'est qu'une longue rvolte contre la routine acadmique1 laquelle les rebelles opposaient les traditions authentiques qui chappent aux matres de cet art dgnr que dfend la citadelle de la rue ,bonaparte4 ,le ,salon des ,indpendants joue1 depuis sa fondation1 un rle prpondrant dans l'volution de l'art moderne et tour tour il nous rvle les tendances et les personnalits qui1 depuis vingt-cinq ans1 font corps et me avec l'histoire de la peinture franaise1 la seule qui compte aujourd'hui1 qui poursuive la face de l'univers la logique des grandes traditions et qui manifeste toujours une grande intensit de vie4 ,il convient d'ajouter que les grotesques ne paraissent pas au ,salon des ,indpendants dans une proportion suprieure celle o ils se montrent1 avec un art soi-disant lgitime1 dans les salons officiels4 ,du reste1 la culture artistique1 de nos jours1 ne relve plus d'une discipline sociale4 ,et ce n'est pas le moindre mrite de l'art qui se manifesta1 en #aijh1 dans une uvre de ,georges ,braque1 que de s'accorder avec la socit o il volue4 ,ce fait1 qui ne s'tait plus produit depuis la bonne priode de la peinture hollandaise constitue1 en somme1 l'lment social de la ,rvolution dont ,georges ,braque fut l'orateur4 ,elle aurait t avance de deux ou trois ans si ,picasso avait expos1 mais le silence lui tait ncessaire et qui sait si les moqueries auxquelles fut alors en butte un ,georges ,braque1 n'eussent point dtourn un ,picasso du chemin difficile o il avait d'abord march tout seul4 ,mais en #aiji1 la rvolution qui renouvela les arts plastiques tait faite4 ,les plaisanteries du public et de la critique ne pouvaient plus l'empcher4 ,plus peut-tre que des nouveauts qui paraissaient dans les tableaux de ,braque1 on s'tonna que quelqu'un parmi les jeunes peintres1 sans se laisser aller l'affterie des illustrateurs1 remit en honneur l'ordre et le mtier1 sans quoi il n'y a point d'art4 99 99 99 ,voici donc ,georges ,braque4 ,son rle fut hroque4 ,son art paisible est admirable4 ,il s'efforce gravement4 ,il exprime une beaut pleine de tendresse et la nacre de ses tableaux irise notre entendement4 ,ce peintre est anglique4 ,il a enseign aux hommes et aux autres peintres l'usage esthtique de formes si inconnues que quelques potes seuls les avaient souponnes4 ,ces signes lumineux brillent autour de nous1 mais quelques peintres seuls en ont dgag la signification plastique4 ,le travail1 surtout dans ses ralisations les plus grossires1 contient une multitude d'lments esthtiques dont la nouveaut est toujours d'accord avec le sentiment du sublime qui permet l'homme d'ordonner le chaos3 il ne faut pas mpriser ce qui parat neuf1 ou ce qui est sali ou ce qui nous sert1 le faux bois ou le faux marbre des peintres en btiment4 ,mme si ces apparences paraissent triviales1 il faut1 lorsque l'action rclame un homme1 qu'il parte de ces trivialits4 ,je dteste les artistes qui ne sont pas de leur poque et de mme que le langage du peuple tait pour ,malherbe le bon langage de son poque1 le mtier de l'artisan1 du peintre en btiment devrait tre pour l'artiste la plus vigoureuse expression matrielle de la peinture4 99 99 99 ,on dira3 ,georges ,braque le vrificateur4 ,il a vrifi toutes les nouveauts de l'art moderne et en vrifiera encore4 ,jean ,,metzinger ,aucun jeune peintre contemporain n'a connu autant d'injustices que ,jean ,metzinger1 n'a montr plus d'opinitret que cet artiste raffin1 l'un des plus purs qu'ils soient aujourd'hui4 ,il n'a jamais refus d'accepter la leon des vnements4 ,dans le douloureux voyage qu'il a fait la recherche d'une discipline1 ,jean ,metzinger s'est arrt dans toutes les villes bien polices qu'il a rencontres sur son chemin4 ,nous l'avons rencontr tout d'abord dans cette lgante et moderne cit du ,no-,impressionnisme dont ,georges ,seurat fut le fondateur et l'architecte4 99 99 99 ,on n'apprcie pas encore ce grand peintre sa valeur4 ,ses uvres ont1 dans le dessin1 la composition1 la discrtion mme des luminosits contrastes1 un style qui les met part et peut-tre bien au-dessus de la plupart des ouvrages des peintres1 ses contemporains4 ,aucun peintre ne me fait songer ,molire comme ,seurat1 au ,molire du ,bourgeois gentilhomme qui est un ballet plein de grce1 de lyrisme et de bon sens4 ,et des toiles comme ,le ,cirque ou ,le ,chahut sont aussi des ballets pleins de grce1 de lyrisme et de bon sens4 ,les peintres no-impressionnistes sont ceux qui1 pour citer ,paul ,signac ont instaur et1 depuis #ahhf1 dvelopp la technique dite de la division en employant comme mode d'expression le mlange optique des tons et des teintes4 ,cette technique pourrait tre rattache l'art des mosastes byzantins1 et je me souviens qu'un jour1 dans une lettre adresse ,m4 ,charles ,morice1 ,signac se rclamait aussi de la ,libreria de ,sienne4 ,cette technique si lumineuse et qui mettait de l'ordre dans les nouveauts impressionnistes1 fut devine1 applique mme1 par ,delacroix1 auquel elle avait t rvle par l'examen des tableaux de ,constable4 ,c'est ,seurat qui1 en #ahhf1 exposa le premier tableau divis4 ,un dimanche la ,grande-,jatte4 ,c'est1 lui qui a port le plus loin le contraste des complmentaires dans la construction des tableaux4 ,l'influence de ,seurat se fait aujourd'hui sentir jusqu' l'cole des ,beaux-,arts et fcondera encore la peinture4 99 99 99 ,jean ,metzinger joua un rle parmi les divisionnistes raffins et laborieux4 ,cependant les minuties colores du no-impressionnisme ne servaient encore qu' indiquer quels lments formaient le style d'une poque qui1 dans presque toutes ses manifestations artistiques ou industrielles1 en paraissait dnue aux yeux des contemporains4 ,seurat1 avec une prcision que l'on peut appeler gnie1 a trac de son poque quelque tableaux o la fermet du style est gale la nettet presque scientifique de la conception1 7,le ,chahut1 ,le ,cirque qui ressortissent presque au cubisme scientifique74 ,il a tout redress dans l'art de son temps pour fixer les gestes qui caractrisent cette fin de sicle1 cette fin du ,x,i,xe sicle1 o tout fut anguleux1 nervant purilement insolent et sentimentalement comique4 ,un aussi beau spectacle intellectuel ne pouvait gure se prolonger et une fois que le style pittoresque qui se dgage de l'art du ,x,i,xe sicle eut t indiqu1 le no-impressionnisme cessa de jouer un rle intressant4 ,il n'apportait point d'autres nouveauts que le contraste des complmentaires et indiquait la valeur esthtique des nouveauts qu'avaient dcouvertes les coles prcdentes depuis la fin de ,x,v,i,i,ie sicle4 ,trop d'lments nouveaux sollicitaient les jeunes artistes-peintres4 ,ils ne pouvaient s'immobiliser dans un art qui1 tant la dernire et la plus stricte expression d'une priode artistique1 devait donner du premier coup sa mesure4 99 99 99 ,cette discipline devenait un rglement ennuyeux4 ,les grands cris colors des ,fauves clataient au loin4 ,ils attirrent ,jean ,metzinger et lui apprirent sans aucun doute la signification symbolique des couleurs1 les formes qu'elles reprsentent et lorsque de cette cit barbare et non sauvage1 adonne au luxe et aux orgies violentes1 les ,barbares s'en furent alls1 les ,fauves eurent cess de rugir1 il n'y resta plus que quelques bureaucrates paisibles qui ressemblaient trait pour trait aux fonctionnaires de la rue ,bonaparte1 ,paris4 ,et le ,royaume des ,fauves dont la civilisation paraissait si neuve1 si puissante1 si clatante1 prit soudain l'aspect d'un village abandonn4 99 99 99 ,c'est alors que ,jean ,metzinger allant la rencontre de ,picasso et de ,braque1 fonda la ville des cubistes4 ,la discipline y est stricte mais ne risque pas encore de devenir un systme et la libert y est plus grande que partout ailleurs4 99 99 99 ,de sa frquentation chez les no-impressionnistes1 ,jean ,metzinger a gard un got pour la minutie1 got qui n'est point mdiocre4 ,rien d'inachev dans son uvre1 rien non plus qui ne soit le fruit d'une rigoureuse logique et s'il s'est jamais tromp1 ce que je ne sais pas et qu'il m'importe peu de savoir1 ce n'est point au hasard4 ,son uvre sera un des documents les plus certains lorsqu'on voudra expliquer l'art de notre poque4 ,c'est grce aux tableaux de ,metzinger que l'on pourra faire le dpart entre ce qui a une valeur esthtique dans notre art et ce qui n'en a point4 ,une peinture de ,metzinger contient toujours sa propre explication4 ,c'est peut-tre l une noble faiblesse1 mais c'est certainement d'une haute conscience et je crois un cas unique dans l'histoire des arts4 ,ds que l'on aborde un tableau de ,metzinger on sent que l'artiste a eu le ferme dsir de ne prendre au srieux que ce qui est srieux et que les vnements1 selon une mthode qui me parat excellente1 lui fournissent les lments plastiques de son art4 ,mais s'il les accepte tous1 il ne les utilise point au hasard4 ,son uvre est sain1 plus sain sans aucun doute que ceux de la plupart des artistes1 ses contemporains4 ,il ravira ceux qui aiment connatre les raisons des choses et ces raisons ont de quoi satisfaire l'esprit4 99 99 99 ,les ouvrages de ,jean ,metzinger ont de la puret4 ,ses mditations prennent des formes belles1 dont l'agrment tend s'approcher du sublime4 ,les ensembles nouveaux qu'il compose sont entirement dpouills de tout ce que l'on connaissait avant lui4 ,son art de plus en plus abstrait mais toujours agrable aborde et tache rsoudre les problmes les plus difficiles et les plus imprvus de l'esthtique4 ,chacune de ses uvres renferme un jugement sur l'univers et son uvre entier ressemble au firmament nocturne quand il est pur de tout nuage et qu'il y tremble d'adorables lueurs4 ,et rien d'inachev dans son uvre1 la posie y ennoblit les plus petits dtails4 ,albert ,,gleizes ,les uvres d',albert ,gleizes sont de puissantes harmonies1 que l'on doit sparer du cubisme thorique tel que l'ont instaur les peintres scientifiques4 ,je me souviens de ses essais4 ,on y sentait dj la volont de ramener son art ses lments les plus simples4 ses dbuts1 ,albert ,gleizes se trouva vis--vis des coles qui florissaient3 les derniers impressionnistes1 les symbolistes1 dont quelques-uns taient devenus les intimistes1 les no-impressionnistes divisionnistes et les ,fauves1 peu prs dans la situation o se trouvait le douanier ,rousseau vis--vis de l'acadmisme et de l'intellectualisme des salons officiels4 ,c'est alors qu'il comprit les travaux de ,czanne1 qui avait influenc les uvres des premiers cubistes4 ,alors se dvelopprent ces harmonies1 qui sont parmi ce que les arts plastiques ont produits de plus srieux1 de plus digne d'attention depuis une dizaine d'annes4 ,les portraits d',albert ,gleizes montrent suffisamment que dans son art1 comme dans l'art de la plupart des peintres nouveaux1 l'individuation des objets n'est pas seulement le travail des spectateurs4 ,on regarde souvent les tableaux d',albert ,gleizes et ceux de beaucoup de jeunes peintres comme de timides gnralisations4 ,et cependant dans la plupart des tableaux nouveaux1 les caractres individuels sont encore marqus avec une fermet1 une minutie mme qui ne saurait chapper ceux qui ont vu travailler les nouveaux peintres1 qui ont regard leurs peintures avec un peu d'attention4 ,la molle gnralisation est plutt le fait des peintres intellectuels de dcadence4 ,quels caractres individuels y a-t-il dans la peinture d'un ,henry de ,groux qui gnralise le sentiment dcadent des imitateurs de ,baudelaire1 dans les tableaux d'un ,zuloaga qui gnralise l',espagne conventionnelle des derniers romantiques8 ,la vritable gnralisation comporte une individualisation plus profonde et qui vit dans la lumire ainsi que dans les tableaux mmes des impressionnistes la ,claude ,monet1 la ,seurat 7 la ,picasso mme71 qui gnralisent1 leur sincrit et ont renonc prciser les caractres superficiels4 ,il n'y a pas un arbre1 pas une maison1 pas un personnage auquel les impressionnistes aient gard un caractre individuel4 ,c'est un peintre impressionniste qui1 avant de faire un portrait1 commenait par dire qu'il ne le ferait point ressemblant4 ,mais il y a une gnralisation plus vaste encore et plus prcise la fois4 ,c'est ainsi que le portrait est une des branches importantes de l'art des peintres nouveaux4 ,ils pourraient toujours garantir la ressemblance et je n'ai jamais vu aucun de leurs portraits qui ne ft ressemblant4 99 99 99 ,quel souci de la ralit1 des caractres individuels1 ont bien pu avoir des peintres comme ,bouguereau1 comme ,henner8 ,chez beaucoup de peintres nouveaux chaque conception plastique1 est encore individualise dans la gnralisation avec une patience qu'il faut bien reconnatre4 ,parce qu'ils ne se soucient ni de chronologie1 ni d'histoire1 ni de gographie1 parce qu'ils rapprochent ce qu'on n'avait pas rapproch1 parce qu'un ,gleizes tente de dramatiser les objets qu'il dpeint en en dgageant les lments d'motion artistique1 on peut dire que le but de leur art1 est d'une prcision sublime4 99 99 99 ,toutes les figures des tableaux d',albert ,gleizes1 ne sont pas la mme figure1 tous les arbres1 un arbre1 tous les fleuves1 un fleuve1 mais le spectateur1 s'il peut s'lever jusqu'aux ides gnrales pourra fort bien gnraliser cette figure1 cet arbre ou ce fleuve parce que le travail du peintre a fait monter ces objets un degr suprieur de plasticit1 a un degr de plasticit tel1 que tous les lments qui en constituent les caractres individuels sont reprsents avec la mme majest dramatique4 99 99 99 ,la majest1 voil ce qui caractrise avant tout l'art d',albert ,gleizes4 ,il apporta ainsi dans l'art contemporain une mouvante nouveaut4 ,on ne la trouve avant lui1 que chez peu de peintres modernes4 ,cette majest veille l'imagination1 provoque l'imagination et considre du point de vue plastique elle est l'immensit des choses4 99 99 99 ,cet art est vigoureux4 ,les tableaux d',albert ,gleizes sont raliss par une force de mme sorte que celles qui ont ralis les ,pyramides et les cathdrales1 qui ralisent les constructions mtalliques1 les ponts et les tunnels4 ,ces uvres ont parfois ce ct un peu inhabile des grandes uvres1 de celles que l'humanit met le plus haut parce qu'en effet le dessein de celui qui les fit tait toujours de faire le mieux possible4 ,et le plus pur sentiment que puisse avoir de son art un artiste c'est de faire de son mieux et c'en est un bas que de se contenter de russir ses uvres sans effort1 sans travail1 sans avoir fait le mieux possible4 ,mlle ,marie ,,laurencin ,notre poque a permis aux talents fminins de s'panouir dans les ,lettres et dans les ,arts4 ,les femmes apportent dans l'art comme une vision neuve et pleine d'allgresse de l'univers4 ,il y a eu des peintres femmes toutes les poques1 et cet art merveilleux offre l'attention1 l'imagination1 des agrments si dlicats que l'on ne s'tonnerait point s'il y avait eu un plus grand nombre de peintresses4 ,le ,x,v,ie sicle italien a produit ,sophonisba ,angussola1 clbre par ,lanzi et ,vasari4 ,paul ,,iv et le roi d',espagne se disputrent ses ouvrages4 ,il y en a ,madrid1 ,florence1 ,gnes1 ,londres4 ,le ,louvre n'en possde point4 ,ne ,crmone vers #aecj1 elle dpassa vite son matre ,bernadino1 et1 porta loin l'art du portrait4 ,les modernes ont parfois attribu certains de ces tableaux au ,titien lui-mme4 ,aprs avoir remport les plus grands succs la cour de ,philippe ,,ii1 elle finit par se retirer ,gnes1 o elle devint aveugle4 ,lanzi dit qu'elle passait pour la personne de son sicle qui raisonnait le mieux sur les arts1 et ,van ,dyck1 qui vint l'couter1 affirma qu'il avait plus appris de cette vieille femme aveugle que du peintre le plus clairvoyant4 ,sophonisba ,angussola1 est jusqu' prsent l'exemple le plus lev d'une gloire fminine acquise grce aux arts plastiques4 99 99 99 ,mlle ,marie ,laurencin1 a su exprimer1 dans l'art majeur de la peinture1 une esthtique entirement fminine4 ,ds ses premires peintures1 ses premiers dessins1 ses premires eaux fortes1 bien que ces essais ne se signalassent que par une certaine simplicit naturelle1 on pouvait deviner que l'artiste qui allait bientt se rvler exprimerait un jour la grce et le charme du monde4 ,elle produisit alors des tableaux o les arabesques devenaient des figures dlicates4 ,depuis ce temps1 travers ses recherches1 on retrouve toujours cette arabesque fminine dont elle a su garder intacte la connaissance4 ,tandis qu'un ,picasso se proccupe1 en exaltant le pittoresque encore inconnu d'un objet1 de lui faire rendre tout ce qu'il peut donner comme motion esthtique4 ,mlle ,laurencin dont l'art est issu de ceux d',henri ,matisse et de ,picasso1 s'adonne1 avant tout1 exprimer la nouveaut pittoresque des objets et des figures4 ,aussi son art est-il moins svre que celui de ,picasso1 art avec lequel cependant le sien ne va pas sans analogies4 ,c'est qu'il est la numration des lments qui composent son tableau4 ,elle s'attache ainsi la nature1 l'tudiant avec acharnement1 mais cartant avec soin ce qui n'est ni jeune1 ni gracieux1 et les lments inconnus des choses1 elle ne les accueille que s'ils apparaissent sous un aspect juvnile4 ,je pense que c'est de propos dlibr qu'elle a orient ainsi son art vers la jeune nouveaut ou grave ou riante4 ,l'esthtique fminine qui ne s'est gure montre jusqu'ici que dans les arts appliqus comme la dentelle et la broderie avait avant tout exprimer dans la peinture la nouveaut mme de cette fminit4 ,plus tard1 il viendra des femmes qui exploreront d'autres aspects fminins de l'univers4 ,comme artiste1 on peut placer ,mlle ,laurencin entre ,picasso et le douanier ,rousseau4 ,ce n'est pas l une indication hirarchique mais une simple constatation de parent4 ,son art danse comme ,salom entre celui de ,picasso1 nouveau ,jean-,baptiste qui lave les ,arts dans le baptme de la lumire1 et celui de ,rousseau1 ,hrode sentimental1 vieillard somptueux et puril que l'amour amena sur les confins de l'intellectualisme1 c'est l que les anges vinrent distraire sa douleur1 ils l'empchrent de pntrer dans l'affreux royaume dont il tait devenu le ,douanier et ce vieillard1 finalement1 ils l'admirent dans leur troupe et il lui vint de lourdes ailes4 99 99 99 ,la jeunesse artistique a dj tmoign de l'honneur o elle tient les uvres de ce pauvre vieil ange qu'tait ,henri ,rousseau le ,douanier1 qui mourut en #aiaj1 la fin de l't4 ,on pourrait aussi l'appeler le matre de ,plaisance1 tant cause du quartier o il demeurait qu'en raison de ce qui rend ses tableaux si agrables regarder4 ,peu d'artistes ont t plus moqus durant leur vie que le ,douanier et peu d'hommes opposrent un front plus calme aux railleries1 aux grossirets dont on l'abreuvait4 ,ce vieillard courtois conserva toujours la mme tranquillit d'humeur et par un tour heureux de son caractre1 il voulait voir dans les moqueries mmes l'intrt que les plus malveillants son gard taient en quelque sorte obligs de tmoigner son uvre4 ,cette srnit n'tait que de l'orgueil bien entendu4 ,le ,douanier avait conscience de sa force4 ,il lui chappa une ou deux fois de dire qu'il tait le plus fort des peintres de son temps4 ,et1 il est possible que sur bien des points il ne se trompt point de beaucoup4 ,c'est que s'il lui a manqu dans sa jeunesse une ducation artistique 7et cela se sent71 il semble que1 sur le tard1 lorsqu'il voulut peindre1 il ait regard les matres avec passion et que presque seul d'entre les modernes1 il ait devin leurs secrets4 ,ses dfauts consistent seulement parfois dans un excs de sentiment1 presque toujours dans une bonhomie populaire au-dessus de laquelle il n'aurait pu s'lever et qui contrastait un peu fort avec ses entreprises artistiques et avec l'attitude qu'il avait pu prendre dans l'art contemporain4 ,mais ct de cela que de qualits6 ,et il est bien significatif que la jeunesse artistique les ait devines6 ,on peut l'en fliciter1 surtout si son intention n'est pas seulement de les honorer1 mais encore de les recueillir4 ,le ,douanier allait jusqu'au bout de ses tableaux1 chose bien rare aujourd'hui4 ,on n'y trouve aucun manirisme1 aucun procd1 aucun systme4 ,de l vient la varit de son uvre4 ,il ne se dfiait pas plus de son imagination que de sa main4 ,de l viennent la grce et la richesse de ses compositions dcoratives4 ,comme il avait fait la campagne du ,mexique1 il avait gard un souvenir plastique et potique trs prcis de la vgtation et de la faune tropicales4 ,il en est rsult que ce ,breton1 vieil habitant des faubourgs parisiens est sans aucun doute le plus trange1 le plus audacieux et le plus charmant des peintres de l'exotisme4 ,sa ,charmeuse de ,serpents le montre assez4 ,mais ,rousseau ne fut pas seulement un dcorateur1 ce n'tait pas non plus un imagier1 c'tait un peintre4 ,et c'est cela qui rend la comprhension de ses uvres si difficile quelques personnes4 ,il avait de l'ordre et cela se remarque non seulement dans ses tableaux1 mais encore dans ses dessins ordonns comme des miniatures persanes4 ,son art avait de la puret1 il comporte dans les figures fminines1 dans la construction des arbres1 dans le chant harmonieux des diffrents tons d'une mme couleur1 un style qui n'appartient qu'aux peintres franais1 et qui signale les tableaux franais o qu'ils se trouvent4 ,je parle1 bien entendu1 des tableaux de matres4 ,la volont de ce peintre tait des plus fortes4 ,comment en douter devant ses minuties qui ne sont pas des faiblesses1 comment en douter quand s'lve le chant des bleus1 la mlodie des blancs dans cette ,noce o une figure de vieille paysanne fait penser certains ,hollandais4 ,comme peintre de portraits1 ,rousseau est incomparable4 ,un portrait de femme mi-corps avec des noirs et des gris dlicats est pouss plus loin qu'un portrait de ,czanne4 ,j'ai eu deux fois l'honneur d'tre peint par ,rousseau1 dans son petit atelier clair de la rue ,perrel1 je l'ai vu souvent travailler et je sais quel souci il avait de tous les dtails1 quelle facult il avait de garder la conception primitive et dfinitive de son tableau jusqu' ce qu'il l'et achev et aussi qu'il n'abandonnait rien au hasard et rien surtout de l'essentiel4 ,parmi les belles esquisses de ,rousseau1 rien de si tonnant que la petite toile intitule ,la ,carmagnole4 7,c'est l'esquisse du ,centenaire de l',indpendance1 sous lequel ,rousseau avait crit3 ,auprs de ma blonde ,qu'il fait bon1 fait bon1 fait bon4447 ,un dessin nerveux1 la varit1 l'agrment et la dlicatesse des tons font de cette esquisse un petit morceau excellent4 ,ses tableaux de fleurs montrent les ressources de charme et d'accent qui taient dans l'me et la main du vieux ,douanier4 99 99 99 ,au demeurant1 on peut faire remarquer ici que ces trois peintres1 entre lesquels je n'tablis aucune hirarchie1 mais dont je cherche discerner tout simplement les degrs de parent soient des portraitistes de l'ordre le plus lev4 ,dans l'uvre gnial de ,picasso1 les portraits occupent une place importante et quelques-uns d'entre eux 7le portrait de ,m4 ,vollard1 le portrait de ,m4 ,kahnweiler7 prendront rang parmi les chefs-d'uvre4 ,les portraits du douanier ,rousseau m'apparaissent comme des uvres prodigieuses1 dont il nous est encore impossible de mesurer toute la beaut4 ,les portraits1 forment aussi une importante partie de l'uvre de ,mlle ,laurencin4 ,l'lment prophtique de l'uvre d'un ,picasso et l'lment intellectuel qui1 malgr tout1 entrait dans la peinture de ,rousseau1 peinture de vieillard1 tout cela se retrouve ici transform en un lment pittoresque entirement nouveau4 ,il est analogue la danse et c'est en peinture une numration rythme infiniment gracieuse4 ,tout ce qui jusqu'ici composait l'originalit1 la dlicatesse des arts fminins dans la dentelle1 la broderie1 la ,tapisserie de ,bayeux1 etc41 nous le retrouvons ici transfigur1 purifi4 ,l'art fminin est devenu un art majeur et on ne le confondra plus avec l'art masculin4 ,l'art fminin est fait de bravoure1 de courtoisie1 d'allgresse4 ,il danse dans la lumire et s'alanguit dans le souvenir4 ,il n'a jamais connu l'imitation1 il n'est jamais descendu aux bassesses de la perspective4 ,c'est un art heureux4 propos d'un des tableaux les plus tendres de ,mlle ,laurencin1 ,la ,toilette1 ,m4 ,mario ,meunier1 alors secrtaire de ,m4 ,rodin et traducteur excellent de ,sapho1 de ,sophocle1 de ,platon1 rapportait une anecdote amusante4 ,il montrait au sculpteur quelques photographies reprsentant des tableaux de l'cole des ,fauves1 il s'y trouvait aussi1 par hasard1 la reproduction du tableau de ,mlle ,laurencin3 ,au moins1 dit l'illustre vieillard1 en voil une qui n'est pas qu'une fauvette1 elle sait ce qu'est la grce1 elle est serpentine4 ,c'est cela mme3 la peinture fminine est serpentine et c'est peut-tre cette grande artiste du mouvement et des couleurs1 la ,loe ,fller1 qui fut le prcurseur de l'art fminin d'aujourd'hui quand elle inventa ces lumires successives o se mlaient la peinture1 la danse et la grce et que l'on appela justement3 la danse serpentine4 ,et c'est propos d'une autre uvre de femme que l'humeur perspicace de ,rodin a retrouv ce mot l6 ,l'art fminin1 l'art de ,mlle ,laurencin1 tend devenir une pure arabesque humanise par l'observation attentive de la nature et qui1 tant expressive1 s'loigne de la simple dcoration tout en demeurant aussi agrable4 ,juan ,,gris ,voici l'homme qui a mdit sur tout ce qui est moderne1 voici l'artiste-peintre qui ne veut concevoir que des ensembles nouveaux1 qui ne voudrait dessiner1 peindre que des formes matriellement pures4 99 99 99 ,ses bouffonneries taient sentimentales4 ,il pleurait comme dans les romances au lieu de rire comme dans les chansons bachiques4 ,il ignore encore que la couleur est une forme du rel4 ,et le voici qui dcouvre les minuties de la pense4 ,il les dcouvre une une et ses premires toiles ont l'aspect de prparations pour des chefs-d'uvre4 ,peu peu les petits gnies de la peinture se rejoignent4 ,les collines ples se peuplent4 ,les flammes bleutres des fourneaux gaz1 les ciels aux formes retombantes de saules pleureurs1 des feuilles mouilles4 ,il conserve ses tableaux l'aspect humide des faades nouvellement repeintes4 ,le papier peint aux murs d'une chambre1 un chapeau haut de forme1 le dsordre des affiches sur un grand mur1 tout cela peut bien servir animer une toile1 donner au peintre une limite dans ce qu'il se propose de peindre4 ,les grandes formes acquirent ainsi une sensibilit4 ,elles ne sont plus ennuyeuses4 ,cet art d'ornement s'acharne recueillir pieusement et ranimer les derniers vestiges de l'art classique1 tels que les dessins d',ingres et les portraits de ,david4 ,il atteint au style comme fit un ,seurat sans rien avoir de sa nouveaut thorique4 99 99 99 ,c'est certainement dans cette direction que cherche ,juan ,gris4 ,sa peinture s'loigne de la musique1 c'est dire qu'elle s'efforce avant tout la ralit scientifique4 ,juan ,gris a tir des tudes qui le rattachent son seul matre1 ,picasso1 un dessin qui parut d'abord gomtrique et qui est caractris jusqu'au style4 99 99 99 ,cet art1 s'il progresse dans la direction qu'il a prise1 pourrait aboutir non l'abstraction scientifique mais l'arrangement esthtique qui1 en dfinitive1 peut tre considr comme le but le plus lev de l'art scientifique4 ,plus de formes suggres par l'habilet du peintre1 plus de couleurs mme qui sont aussi des formes suggres4 ,on utiliserait des objets dont l'arrangement capricieux aurait un sens esthtique qui ne serait point niable4 ,cependant1 l'impossibilit qu'il y a de mettre dans une toile1 un homme en chair et en os1 une armoire glace ou la ,tour ,eiffel1 forceront le peintre revenir aux mthodes de la vritable peinture1 ou bien borner son talent dvelopper l'art mineur de la montre--il y a aujourd'hui des vitrines de magasins admirablement arranges--ou encore celui du tapissier1 moins que ce ne soit celui du jardinier-paysagiste4 ,les deux derniers arts mineurs n'ont pas t sans influencer les peintres1 celui de la montre aura une influence analogue4 ,il ne causera aucun tort la peinture parce qu'il ne saurait se substituer elle pour la reprsentation des objets prissables4 ,juan ,gris est trop peintre pour renoncer la peinture4 99 99 99 ,nous le verrons peut-tre tenter ce grand art de la surprise1 son intellectualisme et l'tude attentive de la nature lui fourniraient des lments imprvus dont le style se dgagerait comme il se dgage aujourd'hui des constructions mtalliques des ingnieurs3 grands magasins1 garages1 voies ferres1 aroplanes4 ,l'art n'ayant aujourd'hui qu'un rle social bien limit remplir1 il est juste qu'il se donne la tche dsintresse d'tudier scientifiquement et mme sans aucun dessein esthtique1 l'immense tendue de son domaine4 99 99 99 ,l'art de ,juan ,gris est une expression trop rigoureuse et trop pauvre du cubisme scientifique1 issu de ,picasso2 art profondment intellectualiste o la couleur n'a qu'une signification symbolique4 ,cependant1 tandis que l'art de ,picasso est conu dans la lumire 7impressionisme7 celui de ,juan ,gris se contente de la puret conue scientifiquement4 99 99 99 ,les conceptions de ,juan ,gris prennent toujours une apparence pure et de cette puret s'lanceront1 sans doute1 un jour1 des parallles4 ,fernand ,l,,ger ,fernand ,lger est un des artistes bien dous de sa gnration4 ,il ne s'est pas attard longtemps cette peinture post-impressioniste qui date d'hier peine et nous parat dj si lointaine4 ,j'ai vu quelques essais de ,lger ses dbuts dans l'art4 ,baignades du soir1 la mer horizontale1 les ttes dj parsemes comme dans les difficiles compositions que seul avait abordes ,henri ,matisse4 ,ensuite1 aprs des dessins entirement nouveaux1 ,lger voulut s'adonner la peinture pure4 ,les bcherons portaient sur eux la trace des coups que leur cogne laissait aux arbres et la couleur gnrale participait de cette lumire verdtre et profonde qui descend des frondaisons4 99 99 99 ,l'uvre de ,lger fut ensuite une ferie o souriaient des personnages noys dans des parfums4 ,personnages indolents qui1 voluptueusement1 transforment la lumire de la ville en multiples et dlicates colorations ombres1 souvenirs des vergers normands4 ,toutes les couleurs bouillonnent4 ,puis1 il en monte une vapeur et lorsqu'elle s'est dissipe voil des couleurs choisies4 ,une sorte de chef-d'uvre est n de cette fougue1 il s'appelle ,le ,fumeur4 ,il y a donc1 chez ,lger1 un dsir de tirer d'une composition toute l'motion esthtique quelle peut donner4 ,le voil qui amne un paysage au plus haut degr de plasticit4 ,il en carte tout ce qui n'aide point donner sa conception l'aspect agrable d'une heureuse simplicit4 ,il est un des premiers qui rsistant l'antique instinct de l'espce1 celui de la race1 se soient livrs avec bonheur l'instinct de la civilisation o il vit4 ,c'est un instinct auquel rsistent beaucoup plus de gens qu'on ne croit4 ,chez d'autres il devient une frnsie grotesque1 la frnsie de l'ignorance4 ,chez d'autres enfin1 il consiste tirer parti de tout ce qui nous vient par les cinq sens4 ,quand je vois un tableau de ,lger1 je suis bien content4 ,ce n'est pas une transposition stupide o l'on a appliqu quelques habilets de faussaire4 ,il ne s'agit pas non plus d'une uvre dont l'auteur a fait comme tous ont voulu faire aujourd'hui4 ,il y en a tant qui veulent se refaire une me1 un mtier comme au ,x,ve ou au ,x,i,ve sicle1 il y en a de plus habiles encore qui vous forgent une me du sicle d',auguste o de celui de ,pricls1 en moins de temps qu'il faut un enfant pour apprendre lire4 ,non1 il ne s'agit point avec ,lger d'un de ces hommes qui croient que l'humanit d'un sicle est diffrente de celle d'un autre sicle et qui confondent ,dieu avec un costumier1 en attendant de confondre leur costume avec leur me4 ,il s'agit d'un artiste semblable ceux du ,x,i,ve et du ,x,ve sicle1 ceux du temps d',auguste ou de ,pricls2 ni plus1 ni moins1 et pour la gloire et les chefs-d'uvre1 que le peintre s'aide1 le ciel l'aidera4 99 99 99 ,le sculpteur ,manolo lorsqu'il traversait des temps difficiles se rendit une fois chez un marchand de tableaux1 qui avait alors la rputation de protger volontiers les talents inconnus4 ,manolo avait l'intention de lui vendre quelques dessins et il se fit annoncer4 ,le marchand fit dire ,manolo qu'il ne le connaissait point4 ,allez dire ,m4 l',expert que je suis ,phidias rpliqua ,manolo4 ,mais le marchand fit encore rpondre qu'il ne connaissait point ce nom l4 ,alors1 dites-lui que c'est ,praxitle qu'il n'a pas voulu recevoir4 ,et le sculpteur s'en alla4 99 99 99 ,certes1 ,phidias ou ,praxitle ou ,manolo pouvaient tre l1 mais on ne se refait pas une me la ,phidias4 ,et la plupart des hommes se dguisent4 ,on comprend bien comment il y a toujours si peu d'artistes modernes4 ,la plupart sont dguiss4 ,les ,salons ne contiennent gure que des accessoires de carnaval4 ,j'aime les uvres d'art authentiques4 ,celles qui ont t conues par des mes qu'on n'a point refaites4 99 99 99 ,vous voici belles1 teintes1 couleurs lgres1 et vous1 formes en bullition2 les plaisantes fumes sont l'emblme des civilisations4 ,ce ciel de guingois1 c'est le ciel de nos rues1 on l'a dcoup et on l'a mis debout4 ,la douceur infinie des toits couleur framboise4 ,et mme si une main avait six doigts1 si cet homme avait trois pieds4 ,ne croyez point qu'il y ait ici quelque mysticisme4 ,oh6 je ne le mprise point4 ,il m'pouvante dans l'admiration4 ,qu'il vienne1 un jour1 ce grand artiste mystique2 que ,dieu lui commande1 qu'il le force1 qu'il lui ordonne4 ,il sera l1 peut-tre est-il l1 tout prs1 son nom1 je le connais1 mais il ne faut pas le dire1 on le saura bien un jour1 il vaut mieux ne pas le lui dire2 quel bonheur pour lui3 s'il pouvait ignorer sa mission1 ignorer qu'il souffre et aussi qu'il est toujours en danger ici-bas6 99 99 99 ,mais ,fernand ,lger1 n'est pas un mystique1 il est peintre1 simple peintre et je me rjouis autant de sa simplicit que de la solidit de son jugement4 ,j'aime son art parce qu'il n'est point ddaigneux1 parce qu'il ne fait point de bassesses non plus et qu'il n'est point raisonneur4 ,j'aime vos couleurs lgres ,fernand ,lger4 ,la fantaisie ne vous lvera point jusqu' la ferie1 elle vous procure cependant toutes vos joies4 ,ici1 la joie est dans le dessein aussi bien que dans l'excution4 ,il trouvera d'autres bouillonnements4 ,les mmes vergers livreront des colorations plus lgres4 ,d'autres familles s'parpilleront comme les gouttelettes d'une chute d'eau et l'arc-en-ciel viendra vtir somptueusement les minuscules danseuses du corps-de-ballet4 ,les gens de la noce se dissimulent l'un derrire l'autre4 ,encore un petit effort pour se dbarrasser de la perspective1 du truc misrable de la perspective1 de cette quatrime dimension rebours1 la perspective1 de ce moyen de tout rapetisser invitablement4 ,mais1 cette peinture est liquide1 la mer1 le sang1 les fleuves1 la pluie1 un verre d'eau et aussi nos larmes1 avec la sueur des grands efforts et des longues fatigues1 l'humidit des baisers4 ,francis ,,picabia ,parti de l'impressionnisme comme la plupart des peintres contemporains1 ,francis ,picabia avait1 avec les ,fauves1 transpos la lumire en couleurs4 ,c'est de l qu'il en est venu cet art entirement nouveau o la couleur n'est plus seulement un coloriage1 n'est plus mme une transposition lumineuse1 n'a plus enfin de signification symbolique1 car elle est elle-mme la forme et la lumire de ce qui est reprsent4 ,il abordait ainsi un art o comme dans celui de ,robert ,delaunay1 la dimension idale1 c'est la couleur4 ,elle a par consquent toutes les autres dimensions4 ,cependant chez ,picabia la forme est encore symbolique quand la couleur devrait tre formelle2 art parfaitement lgitime et qui peut tre considr comme extrmement lev4 ,la couleur dans cet art est sature d'nergie et ses extrmits se continuent dans l'espace4 ,la ralit est ici la matire4 ,la couleur ne dpend plus des trois dimensions connues1 c'est elle qui les cre4 99 99 99 ,cet art a avec la musique autant de rapport que peut avoir avec elle un art qui est son contraire4 ,on peut bien dire de l'art de ,picabia qu'il voudrait tre la peinture ancienne ce que la musique est la littrature1 mais on ne peut dire qu'il soit de la musique4 ,en effet la musique procde par suggestion1 ici1 au contraire1 on nous prsente des couleurs qui ne devraient plus nous impressionner comme des symboles1 mais comme des formes concrtes4 ,cependant1 sans aborder des moyens nouveaux1 un artiste comme ,picabia se prive ici d'un des principaux lments de la peinture universelle3 la conception4 ,pour que l'artiste pt s'en priver en apparence1 la couleur devrait tre formelle 7matire et dimension3 la mesure74 ,ajoutons que l'indication du titre n'est point chez ,picabia un lment intellectuel tranger l'art auquel il s'est consacr4 ,celle indication doit jouer le rle d'un cadre intrieur1 comme font dans les tableaux de ,picasso les objets authentiques1 et les inscriptions exactement copies4 ,elle doit carter l'intellectualisme de dcadence et conjurer le danger qu'il y a toujours pour les peintres de devenir des littrateurs4 ,le titre crit de ,picabia les objets authentiques1 les lettres et les chiffres mouls des tableaux de ,picasso et de ,braque1 nous en retrouvons l'quivalent pittoresque dans les tableaux de ,mlle ,laurencin1 sous forme d'arabesques en profondeur2 dans les tableaux d',albert ,gleizes1 sous forme d'angles droits qui retiennent la lumire1 dans les tableaux de ,fernand ,lger1 sous forme de bulles1 dans les tableaux de ,metzinger1 sous forme de lignes verticales1 parallles aux cts du cadre et coupes par de rares chelons4 ,on en retrouverait l'quivalent chez tous les grands peintres4 ,il est destin donner de l'intensit pittoresque une uvre de peinture et ce rle dit suffisamment qu'il est lgitime4 ,c'est ainsi que l'on se garde de devenir un peintre littraire1 c'est ainsi que ,picabia a tent de se livrer tout entier aux couleurs1 sans toutefois oser1 en abordant le sujet1 leur donner une existence personnelle4 7,remarquons que l'indication d'un titre ne signifie pas que l'artiste aborde un sujet47 ,des tableaux comme ,le ,paysage1 ,la ,source1 ,danses la ,source1 sont donc bien de la peinture3 couleurs qui s'unissent ou contrastent1 qui prennent une direction dans l'espace1 se dgradent ou augmentent d'intensit pour provoquer l'motion esthtique4 ,il ne s'agit point d'abstraction1 car le plaisir que ces uvres se proposent de donner au spectateur est direct4 ,la surprise y joue un rle important4 ,va-t-on dire que la saveur d'une pche n'est qu'une abstraction8 ,chaque tableau de ,picabia a son existence propre limite parle titre qu'il lui a donn4 ,ces tableaux reprsentent si peu des abstractions a priori que de chacun d'eux1 le peintre pourrait vous raconter l'histoire et le tableau des ,danses la ,source n'est que la ralisation d'une motion plastique naturelle ressentie dans les environs de ,naples4 ,les possibilits d'motion esthtique enfermes dans cet art1 s'il tait pur1 seraient immenses4 ,il pourrait prendre son compte le mot de ,poussin3 ,la ,peinture n'a pas d'entre but que la dlectation et la joie des yeux4 99 99 99 ,picabia qui semble souhaiter un art de la mobilit1 pourrait abandonner la peinture statique pour aborder maintenant des moyens nouveaux 7comme fit la ,loe ,fller74 ,mais comme peintre de tableaux je lui conseille d'aborder franchement le sujet 7posie7 qui est l'essence des arts plastiques4 ,marcel ,,duchamp ,les tableaux de ,marcel ,duchamp ne sont pas encore assez nombreux et ils diffrent trop entre eux pour qu'on puisse tirer des indications qu'ils fournissent un jugement sur le talent vritable de leur auteur4 ,comme la plupart des peintres nouveaux1 ,marcel ,duchamp n'a plus le culte des apparences4 7,il semble que ce soit ,gauguin qui le premier ait renonc ce qui fut si longtemps la religion des peintres47 ses dbuts1 ,marcel ,duchamp fut influenc de ,braque 7tableaux exposs au ,salon d',automne #aiaa et ,galerie de la rue ,tronchet #aiaa7 et de la ,tour de ,delaunay 7,jeune homme mlancolique dans un train74 99 99 99 ,pour carter de son art toutes les perceptions qui pourraient devenir notions1 ,duchamp crit sur son tableau le titre qu'il lui confre4 ,ainsi1 la littrature dont si peu de peintres se sont passs1 disparat de son art1 mais non la posie4 ,il se sert ensuite de formes et de couleurs1 non pour rendre des apparences1 mais afin de pntrer la nature mme de ces formes et de ces couleurs formelles qui dsesprent les peintres au point qu'ils voudraient s'en passer et dont ils tenteront de se passer chaque fois qu'il sera possible4 ,marcel ,duchamp oppose1 la composition concrte de ses tableaux1 un titre intellectuel l'extrme4 ,en ce sens1 il va aussi loin que possible et ne craint pas d'encourir le reproche de faire une peinture sotrique1 sinon absconse4 99 99 99 ,tous les hommes1 tous les tres qui ont pass prs de nous ont laiss des traces dans notre souvenir et ces traces de la vie ont une ralit1 dont on peut scruter1 dont on peut copier les dtails4 ,ces traces acquirent ainsi toutes ensemble une personnalit dont on peut indiquer plastiquement les caractres individuels1 par une opration purement intellectuelle4 99 99 99 ,il y a de ces traces d'tres dans les tableaux de ,marcel ,duchamp4 ,qu'on me permette ici1 une observation qui a son importance4 ,duchamp est le seul peintre de l'cole moderne qui se soucie aujourd'hui 7,automne #aiab7 de nu3 7,le ,roi et la ,reine entours de nus viles2 ,le ,roi et la ,reine traverss par des nus vites1 ,nu descendant un escalier74 99 99 99 ,cet art qui s'efforce d'esthtiser des perceptions si musicales de la nature s'interdit le caprice1 et l'arabesque inexpressive de la musique4 ,un art qui se donnerait pour but de dgager de la nature1 non des gnralisations intellectuelles mais des formes et des couleurs collectives dont la perception n'est pas encore devenue notion est trs concevable et il semble qu'un peintre comme ,marcel ,duchamp soit entrain de le raliser4 ,il est possible que pour tre mouvants ces aspects inconnus1 profonds et soudainement grandioses de la nature n'aient pas besoin d'tre esthtiss ce qui expliquerait l'aspect flammiforme des couleurs1 les compositions en forme d',n1 les grouillements parfois tendres1 parfois fermement accentus4 ,ces conceptions ne sont point dtermines par une esthtique mais par l'nergie d'un petit nombre de lignes 7formes ou couleurs74 ,cet art peut produire des uvres d'une force dont on n'a pas ide4 ,il se peut mme qu'il joue un rle social4 ,de mme que l'on avait promen une uvre de ,cimabue1 noire sicle a vu promener triomphalement pour tre men aux ,arts-et-,mtiers1 l'aroplane de ,blriot tout charg d'humanit1 d'efforts millnaires1 d'art ncessaire4 ,il sera peut-tre rserv un artiste aussi dgag de proccupations esthtiques1 aussi proccup d'nergie que ,marcel ,duchamp1 de rconcilier l',art et le ,peuple4 ,,appendice ,,duchamp-,,villon ,ds que la sculpture s'loigne de la nature elle devient de l'architecture4 ,l'tude de la nature est plus ncessaire aux sculpteurs qu'aux peintres1 puisqu'on peut parfaitement imaginer une peinture qui s'loignerait entirement de la nature4 ,de fait les peintres nouveaux s'ils tudient la nature avec acharnement1 s'ils la copient mme se sont entirement dgags du culte de ses apparences4 ,ce n'est mme que par des conventions bnvolement acceptes par le spectateur que l'on a pu tablir une relation entre telle peinture et tel objet authentique4 ,les peintres nouveaux ont rejet ces conventions et quelques-uns d'entre eux plutt que de revenir l'observation de ces conventions ont dlibrment introduit dans leurs tableaux des lments trangers la peinture et parfaitement authentiques4 ,la nature est pour eux comme pour l'crivain une source pure laquelle on peut boire sans crainte de s'empoisonner4 ,elle est leur sauvegarde contre l'intellectualisme de dcadence qui est le plus grand ennemi de l'art4 ,les sculpteurs1 au contraire1 peuvent reproduire les apparences de la nature 7et ceux qui l'ont fait ne sont pas rares74 ,par le coloriage1 ils peuvent nous donner jusqu'aux apparences de la vie4 ,cependant1 ils peuvent demander la nature plus que ces apparences immdiates et mme imaginer1 agrandir diminuer des formes doues d'une puissante vie esthtique1 mais dont la justification doit toujours se trouver dans la nature1 ainsi firent les ,assyriens1 les ,egyptiens1 les sculpteurs ngres ou ocaniens4 ,c'est l'observation de cette condition essentielle de la sculpture qui justifie les ouvrages de ,duchamp-,villon1 et lorsqu'il a voulu s'en carter1 ce fut pour aborder directement l'architecture4 99 99 99 ,ds que les lments qui composent une sculpture ne trouvent plus leur justification dans la nature1 cet art devient de l'architecture4 ,tandis que la sculpture pure est soumise une ncessit singulire3 elle doit avoir un but pratique1 on peut parfaitement concevoir une architecture aussi dsintresse que la musique1 art auquel elle ressemble le plus1 ,tour de ,babel1 ,colosse de ,rhodes1 statue de ,memnon1 ,sphinx1 ,pyramides1 ,mausole1 ,labyrinthe1 ,blocs sculpts du ,mexique1 oblisques1 menhirs1 etc2 les colonnes triomphales ou commmoratives1 ,arcs de ,triomphe1 ,tour ,eiffel1 le monde entier est couvert de monuments inutiles ou presque inutiles ou tout au moins de proportions suprieures au but que l'on voulait atteindre4 ,en effet1 le ,mausole1 les ,pyramides1 sont trop grands pour des tombeaux et ils sont par consquent inutiles1 les colonnes1 mme si comme la ,trajane ou la colonne ,vendme1 elles sont destines commmorer des vnements1 sont galement inutiles1 puisque on peut gure suivre jusqu'au sommet le dtail des scnes historiques1 qui y sont figures4 ,y a-t-il rien de plus inutile qu'un arc de triomphe8 ,et l'utilit de la ,tour ,eiffel est ne aprs sa construction dsintresse4 99 99 99 ,cependant on a perdu le sens architectural au point que l'inutilit d'un monument apparat aujourd'hui comme une chose insolite et presqu'une monstruosit4 99 99 99 ,au contraire1 on admet fort bien qu'un sculpteur fasse un ouvrage inutile et cependant quand la sculpture est dsintresse1 elle est ridicule4 ,statue de hros1 ou d'animal sacr1 ou de divinit1 la sculpture a pour but pratique de reprsenter des simulacres et cette ncessit artistique a t comprise de tout temps1 elle est la cause de l'anthropomorphisme des divinits1 car la forme humaine est celle qui trouve le plus facilement sa justification naturelle et qui permet aussi le plus de fantaisie l'artiste4 ,ds que la sculpture s'carte du portrait1 elle n'est plus qu'une technique dcorative destine donner de l'intensit l'architecture 7rverbres1 statues allgoriques des jardins1 balustrades1 etc474 99 99 99 ,le but utilitaire que ce sont propos la plupart des architectes contemporains est la cause du retard considrable de l'architecture sur les autres arts4 ,l'architecte1 l'ingnieur doivent construire avec des intentions sublimes3 lever la plus haute tour1 prparer au lierre et au temps une ruine plus belle que les autres1 jeter sur un port ou sur un fleuve une arche plus audacieuse que l'arc-en-ciel1 composer en dfinitive une harmonie persistante1 la plus puissante que l'homme ait imagine4 99 99 99 ,duchamp-,villon a de l'architecture cette conception titanique4 ,sculpteur et architecte1 il n'y a pour lui que la lumire qui compte et pour tous les autres arts aussi il n'y a que la lumire qui compte1 la lumire incorruptible4 ,,note ,outre les artistes dont j'ai parl dans les chapitres prcdents il est d'autres artistes vivants qui dans les coles antrieures au cubisme1 dans les coles contemporaines ou parmi les personnalits indpendantes se rattachent1 bon gr1 mal gr1 l'cole cubiste4 ,le cubisme scientifique dfendu par ,m4 ,canudo1 ,jacques ,nayral1 ,andr ,salmon1 ,m4 ,grani1 ,m4 ,maurice ,raynal1 ,m4 ,marc ,brsil1 ,m4 ,alexandre ,mercereau1 ,m4 ,reverdy1 ,m4 ,tudesq1 ,m4 ,andr ,warnod et l'auteur de ce livre a comme nouveaux adhrents ,m4 ,georges ,deniker1 ,m4 ,jacques ,villon et ,m4 ,louis ,marcoussis4 ,le cubisme physique dfendu dans la presse par les crivains prcdents1 ,m4 ,roger ,allard1 ,m4 ,olivier ,hourcade1 peut rclamer des talents de ,m4 ,marchand1 de ,m4 ,herbin et de ,m4 ,vra4 ,le cubisme orphique qui fut dfendu par ,m4 ,max ,goth1 et l'auteur de cet ouvrage semble tre la tendance pure que suivront ,m4 ,dumont et ,m4 ,valensi4 ,le cubisme instinctif forme un mouvement important1 commenc depuis longtemps et qui rayonne dj l'tranger4 ,m4 ,louis ,vauxcelles1 ,m4 ,ren ,blum1 ,m4 ,adolphe ,basler1 ,m4 ,gustave ,kahn1 ,m4 ,marinetti1 ,m4 ,michel ,puy1 ont dfendu certaines personnalits qui ressortissent cet art2 il englobe de nombreux artistes comme ,henri-,matisse1 ,rouault1 ,andr ,derain1 ,raoul ,dufy1 ,chabaud1 ,jean ,puy1 ,van ,dongen1 ,severini1 ,boccioni1 etc41 etc4 99 99 99 ,parmi les sculpteurs qui veulent se rattacher l'cole cubiste mentionnons outre ,m4 ,duchamp-,villon1 ,m4 ,auguste ,agro1 ,m4 ,archipenko et ,m4 ,brancusi4 ,pablo ,picasso4 7,clich ,kahnweiler74 ,collection ,chtchoukine4 ,l',,usine 7,horta de ,ebro1 #aiji74 ,pablo ,picasso4 7,clich ,kahnweiler74 ,collection ,dutilleul4 ,,nature ,,morte ,,espagnole 7#aiab74 ,pablo ,picasso4 7,clich ,kahnweiler74 ,collection ,uhde4 ,l',,homme ,,la ,,clarinette 7#aiab74 ,georges ,braque4 7,clich ,kahnweiler74 ,collection ,kramar4 ,,le ,,violon 7#aiaj74 ,georges ,braque4 7,clich ,kahnweiler74 ,collection ,kahnweiler4 ,,la ,,table 7#aiaa74 ,georges ,braque4 7,clich ,kahnweiler74 ,collection ,kahnweiler4 ,,le ,,viaduc ,,de ,l',,estaque 7#aiab74 ,georges ,braque4 7,clich ,kahnweiler74 ,collection ,kahnweiler4 ,l',,homme ,,la ,,mandoline 7#aiab74 ,jean ,metzinger4 ,salon d',automne #aiaj 7app4 ,m4 ,g4 ,commerre74 ,,nu 7#aiaj74 ,jean ,metzinger4 ,salon d',automne #aiaa 7app4 ,m4 ,r4 ,auclair74 ,,le ,,go,,ter 7#aiaa74 ,jean ,metzinger ,salon des ,indpendants #aiab 7app4 ,j4 ,nayral74 ,,la ,,femme ,,au ,,cheval 7#aiab74 ,jean ,metzinger4 ,appartient ,mme ,l4 ,ricou4 ,,le ,,port 7#aiab74 ,albert ,gleizes4 ,albert ,gleizes4 ,,la ,,femme ,,aux ,,phlox 7#aiaj74 ,albert ,gleizes4 ,,la ,,nature ,,morte 7#aiaa74 ,albert ,gleizes4 ,collection ,j4 ,hessel4 ,,la ,,chasse 7#aiaa74 ,albert ,gleizes4 ,l',,homme ,,au ,,balcon 7#aiab74 ,mlle ,marie ,laurencin4 ,collection ,g4 ,a4 ,r,,union ,,la ,,campagne 7#aiji74 ,mlle ,marie ,laurencin4 ,,les ,,jeunes ,,filles 7#aiaa74 ,mlle ,marie ,laurencin4 ,,la ,,toilette 7#aiab74 ,juan ,gris4 ,juan ,gris4 ,,la ,,guitare 7#aiab74 ,juan ,gris4 ,,portrait 7#aiab74 ,juan ,gris4 ,,les ,,cigares 7#aiab74 ,juan ,gris4 ,l',,homme ,,au ,,caf 7#aiab74 ,fernand ,lger4 ,,nus ,,dans ,,un ,,paysage 7#aiaa74 ,fernand ,lger4 ,,tude ,,pour ,,trois ,,portraits 7#aiaa74 ,fernand ,lger4 ,,femme ,,en ,,bleu 7#aiab74 ,fernand ,lger4 ,,les ,,fum,,es 7#aiab74 ,francis ,picabia4 ,francis ,picabia4 ,,paysage 7#aijh74 ,francis ,picabia4 ,,paysage ,,cassis 7#aiji74 ,francis ,picabia4 ,,paysage 7#aiaa74 ,francis ,picabia4 ,,tarentella 7#aiab74 ,marcel ,duchamp4 ,marcel ,duchamp4 ,,joueurs ,d',,checs 7#aiaa74 ,marcel ,duchamp ,,nu ,,descendant ,,un ,,escalier 7#aiab74 ,marcel ,duchamp4 ,,jeune ,,homme 7#aiab74 ,marcel ,duchamp4 ,,le ,,roi ,,et ,,la ,,reine ,,entour,s ,,de ,,nus ,,vites 7#aiab74 ,duchamp-,villon4 ,,baudelaire 7#aiaa74 ,duchamp-,villon4 ,d,,tail ,d',,une ,,vasque ,d,,corative 7#aiaa74 ,duchamp-,villon4 ,,croquis ,,pour ,,le ,,soleil 7#aiab74 ,duchamp-,villon4 ,,projet ,d',h,,tel 7#aiab74