,,e/udio ,,descriptivo                  
,,de ,,los ,,monum5tos ,,rabes          
,,de ,,granada1 ,,sevilla ,y ,c,,rdoba  
,,sea                            ,,la   
,,alhambra1 ,,el ,,alc,,z>              
,y ,,la ,,gran ,,mezquita ,,de          
,,occid5te                              
,,por                                   
,,rafael ,,contr]as                     
,,re/aurador ,,de ,,la ,,alhambra       
,,acad,,mico  ,,individuo ,,de ,,la     
,,comisi,n ,,de ,,monum5tos             
,,t]c]a ,,edici,n                       
,,con ,,grabados ,y ,,planos            
,,madrid                                
,,e/ablecimi5to ,,tipogr,,fico ,,de     
,,ric>do ,f                             
,calle de ,c$ac]os1 nm4 #aa             
#ahhe                            ,,e/a  
,,obra ,,es ,,propi$ad ,,de ,,su ,,autor
          ,,adv]t5cia      ,despus de   
hab]nos ocupado durante tre9ta y siete  
aos de re/aur>  los s+ul>es arabescos de
 la ,alhambra1 de revel> inscripciones  
p]didas1 y de re/ablec] el monum5to que 

se hallaba casi hundido1 al  e/ado      
c>act]/ico de su notable antigedad1     
p5samos reasumir en un  pequeo libro el 
fruto de nue/ras inve/igaciones y       
descubrimi5tos1  bajo =ma ms art/ica que
 la usada por los que nos prec$i]on en  
descripciones de ndole semejante4       
,quisimos tambin acompaar  nue/ro       
trabajo1 las noticias hi/ricas  que     
sirv5 p>a embellec] siempre las art/icas
 lucubraciones2 p]o  son tantas y en tan
 copioso nm]o las que se han hallado1   
especialm5te  de los autores rabes1 que 
p>a no hac] e/e libro demasiado l>go y  
tal vez confuso1 resolvimos public>las  
en tomo sep>ado1 y utiliz> en  /e tan   
solo aquello que poda d>  conoc] mejor  
los monum5tos y sus  pequez             
ilu/raciones2 habi5do t5ido el disgu/o  
de v] algunas de  /as reproducidas s9   
nue/ro cons5timi5to1 en otras obras que 
se han  impreso y publicado4    ,pu$e s]
 que en algunos casos encuad]nemos con  
e/a edicin apndices  muy breves que     
trat5 de los monum5tos cri/ianos y aun  

de otros ms  antiguos1 p>a que sirva    
los viaj]os de gua descriptiva2 p]o en  
e/e caso1 convi5e adv]tir1 que nue/ro   
pr9cipal int5to fu siempre  hac] la     
comp>acin de las obras rabes1 relativas 
al ms importante  p]odo de la dom9acin  
ag>5a en e/a p>te de la ,p5nsula y dej> 
el e/udio de las obras cri/ianas y      
paganas1 quiz m5os int]esantes  entre   
nosotros1 p>a ocasin ms compet5te4      
,concluiremos haci5do una indicacin     
sobre la dificultad que (rece  ocup>se  
de objetos con apelativos rabes1 y fij> 
e/os nombres la  ms adecuada trascripcin
 al ca/ellano2 pues hemos hallado aun en
  autores de nota1 tales div]g5cias     
ortogrficas1 que se haca imposible  en  
un mismo significado con di/9tas        
p>ecidas palabras1 fij> el  valor de las
 letras arbigas1 cambiado segn la       
proc$5cia rabe1  mudej>1  extranj]a de  
la traduccin1 s9 que la tradicional     
co/umbre  de nue/ros croni/as y poetas  
pudi]a d>nos una clave segura1 que      
ellos ci]tam5te no us>on en absoluto4   

,result&o de aqu que mu*as  palabras han
 sido escritas en dos  ms =mas1 segn la 
proc$5cia de  la cita1 tiempo de su     
ins]cin  idioma  que fu]on traducidas1  
lo  cual podremos ir rem$i&o en nuevos  
e/udios y ediciones sucesivas4          
,,del ,,arte ,,en ,,espa,a              
,,introducci,n      ,i    ,dijo         
,buckle#a que la ms int]esante crnica de
 todas las naciones  cultas1 y la que no
 debe olvid>se jamas1 es la del pueblo  
espaol4 ,con  efecto1 gr&e y pod]oso era
 /e cu&o el re/o del mundo se arda en   
gu]ras feudales y religiosas4 ,libre1 y 
con in/ituciones  repres5tativas durante
 el revuelto p]odo de las ambiciones    
d9/icas1 en nue/ra patria se han        
ensayado las leyes ms ju/ici]as         
igualit>ias1 se han llevado  cabo las ms
 lejanas y v5turosas  conqui/as1 y se   
han adelantado pasmosos descubrimi5tos1 
que no han  podido borr> desa/res       
espantosos y fatales preocupaciones4    
,cons]va nue/ro suelo las races secas y 
quebrantadas de los mltiples  trabajos  

de la humanidad en todos los tiempos y  
civilizaciones2 y las  div]sas razas que
 lo pobl>on han impreso el sello de sus 
obras en las  ci5 g5]aciones que se han 
mezclado y comprimido durante tre9ta    
siglos con c>act]es tan di/9tos1 que    
todava exi/e en nue/ras  prov9cias por  
un lado el espritu av5tur]o y nmada de  
los prim]os  colonizadores1 por otro la 
altiva indep5d5cia de los ilu/rados     
m]cad]es griegos y africanos1 y en todas
 p>tes el dulce y tranquilo  g5io de las
 artes4 ,por el c5tro de la ,p5nsula1   
pa/ores y hond]os  indep5di5tes ponan   
lmite  las conqui/as1 y en el ,norte la 
rudeza  indmita de los que habitaban los
 bosques celtb]os helada por la brisa   
de sus angulosas montaz4 ,con/antem5te  
la fi]eza1 la pasin y el  h]osmo1       
mezclados  esa pasmosa debilidad que di 
tan inm5sa fu]za   los ag>5os p>a abatir
 las co/umbres y leyes que haba creado  
el palo  y el hi]ro de los procnsules y 
de los conqui/adores brb>os4    ,z1     
pues1 entre nosotros se han iniciado    

todas las civilizaciones ha/a  el       
pr9cipio de su des>rollo1 en el que     
p>ece que una atmsf]a  asfixiante las ha
 secado y empobrecido1 v9i5do siempre en
 pos del  prim] albor de la paz y de la 
di*a1 el huracn de la de/ruccin y del   
aniquilami5to4 ,la tradicin1 pres5tada  
siempre en un torbell9o de  pasiones y  
de sufrimi5tos1 no ha sido respetada ni 
ha podido  trasmitirse como an*a base de
 las in/ituciones mod]nas1 p>a labr>    
nue/ro porv5ir1 y hemos podido olvid> el
 c>ct] que imprimi la  hi/oria de la    
,reconqui/a al plante> la reg5]acin     
mod]na4    ,hegel nos ha asegurado1  la 
vi/a de esas gr&es tras=maciones que    
exp]im5tan los pueblos1 que la          
intelig5cia1 el c>ct]1 la pasin y  la   
cultura se han reflejado siempre en las 
obras que dej>on labradas  con sus manos
  ord5adas por su ent5dimi5to4 ,a dnde  
ir1 pues1 p>a  e/udi> la hi/oria ms que 
los et]nos  casi imp]ec$]os frutos  de  
las civilizaciones antiguas8 ,el arte   
ideal que v9o despus del  clsico y del  

simblico tan h]mosam5te repres5tado en  
la ,p5nsula1  nos (rece ese con/ante    
g5io que anim todas las empresas        
espaolas1  aqu donde la religin ha sido 
v5]ada1 la ley inexorable1 el espritu   
intransig5te1 el culto irreflexivo1 y   
donde se ha batallado durante  o*o      
siglos s9 ms tregua que la neces>ia p>a 
vigil> con a/ucia el  co/ado vuln]able  
del enemigo4 ,nunca se ha roto el hilo  
de e/a  tradicin caball]esca que nos ha 
dado un calificativo propio en el  re/o 
del mundo2 y s9 int]rumpirlo es como    
acaso podramos des>roll>  nue/ra antigua
 gr&eza1 encad5&o aquel con/ante modo de
 s]1 con  los adelantos de las ci5cias1 
con los int]eses mod]nos y con ese      
espritu de los pueblos que pas>on1      
,ib]os1 ,godos y ,arabes1 que flota     
todava en una atmsf]a de huracanes y de 
convulsiones4    ,y en e/a ti]ra clsica 
del s5timi5to1 donde p>ece que todo ha  
mu]to1 dej&o el suelo sembrado de       
preciosas runas que los hombres no  se  
cuid>on de contempl>1 se cons]va todava 

el odio de raza   espritu v5gador que   
de/ruye las respetables obras de la     
antigedad1 y  que  cada agitacin d]rumba
 y aniquila todo con el ardimi5to y     
b>b>ie de la desgracia y de la          
impot5cia1 s9 cuid>se ni s5tir el  de/9o
 social del arte en los tiempos v5id]os 
y en las realidades que  se presagian4  
,,ii    ,conocidas son las obras de la  
civilizacin romana1 y los ve/igios que  
/a dej en la ,p5nsula ibrica4 ,no es1   
por tanto1 nue/ro propsito  hac] aqu un 
e/udio comp>ativo de esas magnficas     
obras1 cuyos  detalles se pu$5 e/udi>   
mejor en otras com>cas del mundo        
antiguo4  ,su influ5cia entre nosotros  
nunca fu absoluta1 y las gr&es          
con/rucciones que s9tetizaban el p]odo  
romano1 ms bi5 haban  deg5]ado en nue/ro
 suelo por la influ5cia indg5a1 que     
crecido bajo  el amp>o de una absoluta  
dom9acin4 ,difcil es demo/r> el c>ct]   
de nue/ro pueblo en los prim]os siglos  
del cri/ianismo1 si no  asimilamos sus  
co/umbres y sus leyes  las de los       

colonizadores2 una  d5sa oscuridad lo   
hace imp5etrable todava  todo gn]o de   
inve/igaciones hi/ricas4    ,por ms que 
miremos con sorpresa las artes romanas  
de la ,p5nsula1  nunca inspir>an el afn 
de e/udi>las ab/rayndonos de la         
univ]salidad de las obras que levant    
aquel pod]oso pueblo4 ,con ellas        
desap>eci el g5io peculi> de los pueblos
 invadidos1 y no podemos  hall> durante 
o*o siglos te/imonios bi5 c>act]izados  
de la raza  sometida4 ,fragm5tos griegos
 de una deg5]acin m>cadsima1  in/rum5tos
 de labranza y armas1 que se dif]5cian  
poco de las que se  v5 hoy de cobre y   
hi]ro en la co/a ori5tal de frica1      
inscripciones  int]rumpidas  pi$ras     
aisladas con signos de c>ct] cltico     
hebrico1 gr&es vz legion>ias2 p]o n+n   
dato que nos gue desde  e/os            
descubrimi5tos  los mu*os pueblos y     
monum5tos que exi/an  ignorados por la  
incuria  indif]5cia de los procnsules4  
,no habr  qui5 se atreva  so/5] que     
m]ezca una apreciacin s]ia lo poco que  

conocemos de la civilizacin y de las    
bellas artes greco-romanas1  manejadas  
por los arti/as espaoles1 y bajo la     
influ5cia de nue/ra  antigua cultura en 
los tiempos llamados siempre h]icos4 ,la
 decad5cia  fu siempre con/ante1 y ms   
todava cu&o v9o el influjo de aquellas  
inmigraciones en los prim]os siglos1 que
 huy5do de ,europa ante ,suevos1        
,vndalos y ,alanos1 invadan el t]ritorio
 y se mezclaban casi totalm5te  con los 
primitivos habitantes4 ,el arte deg5]   
s5siblem5te al ca] en  pod] de errantes 
hordas que se cubran el cu]po de tejidos
 gros]os y  hacan sus habitaciones con  
las ramas de los rboles2 y si bi5 poco  
poco tom>on de los ,romanos el lujo y   
co/umbres1 fu p>a  empequeec]las y      
am5gu>las1 nndose cunto sus gros]as     
obras  c>ecan de belleza y privaban al  
arte de esas esbeltas1 s5cillas y       
clsicas =mas1 que con encanto pose5 los 
monum5tos labrados en ,roma  y ,grecia  
en las colonias y municipios de all5de  
el ,pir9eo4    ,aunque citramos los     

acu$uctos1 pu5tes1 circos1 t]mas1       
cam9os1  urnas1 mili>ios1 e/atuas1 vasos
 y joyas que se hallan en nue/ro suelo  
cada paso1 el arte en ,espaa no fu el   
romano1 ni el griego2 uno y  otro no se 
manifie/an ms que como elem5tos de una  
civilizacin que  transita y deja huellas
 en el granito1 en los metales y en el  
mrmol2  otros tiempos y otras           
civilizaciones alcanz>on mayor xito1 s9 
llev>  el signo cruel de la decad5cia1 y
 ellos son los que m]ec5 fij> la  razn  
de la hi/oria y la filos(a del arte4    
,cay el imp]io romano y qu$>on sus leyes
 y co/umbres slo en las  populosas      
ciudades que embelleci]on3 lejos de /as1
 y ap>tadas de  las vz imp]iales1 otras 
co/umbres y ha/a otros cultos se        
alim5taban en sil5cio4 ,v9i]on los      
visigodos y se e/ableci]on en  sus      
palacios1 en sus &rnitos y en sus       
p]i/ilos1 y la religin que  acept>on s9 
pr(undas convicciones1 so/5ida por      
mision]os que  cont9uam5te se           
contradecan1  impot5te entonces como    

lazo social  inquebrantable1 no de/ruy  
completam5te el ara de los sacrificios  
ni  las e/atuas de los dioses paganos4  
,fraccionados los cri/ianos por  h]ejz  
pr(undsimas1 fu imposible una vigorosa  
propag&a2 y  relajado el e/ado moral    
antiguo1 el arte no pudo hac] ms que    
expres>  el influjo de tantas op9iones  
contradictorias como agitaban  la       
cri/i&ad en los prim]os siglos de       
tras=maciones y esp]anzas4    ,si       
,clodoveo1 nico mon>ca que en el siglo  
,v pr(esaba de ll5o las  cre5cias       
catlicas1 no hubi]a so/5ido contra los  
pueblos visigodos  la prim]a gu]ra      
religiosa que contempl la ,espaa1 tal   
vez habra sido  ms difcil  los          
mahometanos llev>  cabo su pasmosa      
conqui/a2 p]o  ocupado desde aquella    
lu*a en el e/ablecimi5to del            
catolicismo1 como  religin nueva1 el    
pueblo gtico que v5a sufri5do           
intol]ables  p]secuciones  travs de     
siglo y m$io de dom9acin1 no opuso el   
valor  h]ico de convicciones arraigadas1

 y sucumbi1 quiz de bu5 grado1 por      
acog]se  la tol]ancia de los nuevos     
seores4 ,de tal poca de duda y          
desconci]to los monum5tos de arte son   
r>os y s9 importancia1 no  expresan ms  
que la transicin tumultuosa1 y c>ec5 por
 aquel efecto de  v]dad]o c>ct] nacional
 y de p]feccin greco-romana4    ,la     
arquitectura lat9a creci con una mezcla 
biz>ra de fragm5tos  antiguos1 que no   
porque fu]an abundantes1 la dotaban de  
belleza y la  elevaban entre nosotros al
 espl5dor que alcanz en las ,galias y en
  ,italia4 ,hil]as de columnas          
desiguales1 colocadas las unas sobre las
  otras1 no coron&o las cornisas  los   
edificios s9o ribetendolos1 los  arcos  
s9 ar*ivoltas1 los int]columnios s9     
arquitraves1 y una  multitud de *oc>r]z 
brb>as ornaban las e/re*as baslicas de  
aquel tiempo4    ,no es1 por tanto1 ese 
p]odo de transicin p>a nue/ro pas el que
 nos  pudi]a dej> un arte1  l que1      
des>rollado  ms  m5os altura1 le        
hubiramos otorgado c>ta de naturaleza4  

,la poca goda con sus rotondas1  sus    
bapti/]ios1 sus cruc]os1 enclau/rados y 
criptas1 no hizo nada en  nue/ro suelo  
que pudiramos asimil>nos como arte      
nacional4 ,es preciso  p>a e/o v5ir al  
siglo ,,viii1 cu&o desap>ece la soci$ad 
cri/iana y  huy5 nue/ros soldados ante  
el brillo de las cimit>ras1 porque la   
patria gob]nada teocrticam5te no ti5e   
valor cvico que opon]  los  invasores4  
,no era el tiempo1 y z lo compr5d]an    
aquellos santos  v>ones de salir        
seguidos del coro1 y prec$idos de los   
ciriales y  mangas  las pu]tas de las   
poblaciones1 p>a p$ir  los nuevos ,hunos
  que se retir>an  sus bosques   las    
ardi5tes ar5as de la ,libia4  ,e/os     
invasores t5ian la conci5cia de una     
pr$e/9acin infalible1 y  no podan tem]  
otra emboscada tan sangri5ta como la    
sufrida por  aqullos en las ,galias4    
,de la tribu de ,koreis* haba de ca]    
sobre ,europa tan =midable  enemigo1 que
  su pres5cia huiran las tradiciones no 
ext+uidas del  paganismo1 y los pueblos 

cri/ianos se e/re*>an espantados p>a    
c]r>les el paso4 ,los pod]osos          
desc5di5tes del ,pr(eta e/aban  llamados
  abrir en nue/ro suelo un surco que no 
pudi]an borr> los  trabajos de ci5      
g5]aciones4 ,desde muy antiguo componan 
el pueblo  rabe cors>ios del desi]to1   
que en c>avanas hacan el riqusimo       
com]cio desde los pu]tos donde          
desc>gaban los bajeles de la ,india     
las ciudades int]iores de la ,siria1    
,p]sia y ,judea4 ,e/os pueblos  conocan 
p]fectam5te las co/as y t]ritorios del  
frica  sept5trional1 eran los           
com]ciantes que ll5aban los m]cados     
romanos  de las riquezas de ,ori5te1 los
 que haban v5ido en todos los tiempos   
,c>tago y  las ,bale>es1 no se extraaban
 de la civilizacin  occid5tal1 y podan  
lleg> ha/a los ,pir9eos1 conoc$ores por 
relatos  de toda la ext5sin de la       
,p5nsula3 saban que se explotaba en     
,espaa  la plata1 el azogue1 el plomo y 
cobre en abundancia1 y que competan sus 
criad]os con las m9as de ,s(ala4 ,antes 

de la invasin1 com]ciaban en  nue/ras   
co/as1 nos traan porcelanas de la ,*9a y
 gomas de ,malab>1 y  lleg despus  tal  
punto su s$ invasora y com]cial1 que    
ha/a  visit>on las ,maldivas y las      
,molucas1 y ms t>de se pusi]on los      
prim]os en cam9o1 con los ,portugueses1 
p>a hac] inm5sos  descubrimi5tos que    
cambi>on la faz y las esp]anzas de      
,europa4 ,no ha  habido en el mundo raza
 que ext5di]a sus corr]z en ms dilatados
  espacios1 ni religin1 que como la de  
,mahoma1 hici]a ms proslitos en  m5os   
tiempo4 ,ellos se apos5t>on             
tranquilam5te en las tres p>tes del     
mundo entonces conocido4 ,esclavos      
islamitas6 gritaban  los pueblos  cu&o  
llegaban  sus pu]tas4 ,el               
antropomorfismo1 la idolatra1 el  culto 
de los a/ros1 el budhismo1 el           
cri/ianismo1 en f91 hubi]an  sucumbido  
si no se levanta el c5tro de la ,europa 
p>a cont5] sus  conqui/as1 que p>ecan   
int]m9ables4 ,quiz el peligro comn salv 
entonces  la cri/i&ad de una total runa1

 y e* luego los cimi5tos  de esa unidad 
religiosa que p>ece inde/ructible en    
nue/ra patria4    ,convi5e  nue/ro      
propsito1 p>a fij> bi5 el c>ct] de los  
invasores1 el demo/r> cunto la l5gua de 
los rabes influy en el  resultado de    
e/as prodigiosas conqui/as4 ,el idioma  
del ,korn era  consid]ado el ms puro de 
la ,arabia1 y se hizo patrimonio del    
univ]so  civilizado4 ,dice  e/e propsito
 ,h]d]3 que si los ,g]manos1  v5c$ores  
de la ,europa1 hubies5 posed un monum5to
 tan clsico   m5os que el ,korn1 jams   
hubi]a podido el latn dom9> su l5gua4   
,con efecto1 slo la fe religiosa de los 
,tabi1 ciegos cons]vadores de  los      
preceptos de su mae/ro1 libres de toda  
corrupcin del l5guaje1  ba/ p>a cons]v> 
una l5gua que durante toda la ,edad     
,m$ia haba de  s] deposit>ia de las     
ci5cias antiguas4 ,e/ fu]a de duda por  
cuantos  hi/oriadores se han ocupado de 
nue/ro pas1 que el p]odo ms  brillante  
ilu/rado p>a la lit]atura y la filos(a  
fu el del  ,califato1 y aun despus1 el  

ms culto de los re9os que se =m>on por  
toda la ext5sin de la ,p5nsula2 su      
poblacin ms num]osa que la  actual y aun
 que la romana1 sus edificios ms        
espaciosos y ricos1 sus  ,univ]sidades  
ms concurridas1 y sus ,academias        
funcion&o o*o siglos  antes que se      
fund>an las que hoy exi/54 ,s9 las      
exag]aciones del  fanatismo1 los        
espaoles se habran aprove*ado ms de     
aquella  civilizacin1 y hoy d>amos al   
mundo un espectculo bi5 di/9to del  que 
(recemos4 ,en los pueblos donde la      
impi$ad no poda de/ruirse1  re/o del    
furor arriano de los ,visigodos1 el rabe
 ense la idea  absoluta de un ,dios1    
,creador1 ,regulador1 ,sob]ano rbitro de
 todas las  cosas2 y como emanaciones de
 inext+uible bondad1 ense  las escuelas 
cri/ianas que se haban viciado por los  
errores de la h]eja  con/antem5te       
insubord9adora1 la prctica di>ia de la  
c>idad1 de la  limpieza1 de la          
temp]ancia1 de la ob$i5cia y de la      
oracin2 de/ruy  la pasin al juego1  la  

idolatra y  la usura1 porque1 no hay que
  dud>lo1 los cri/ianos de aquel tiempo 
no oponan  los rabes  co/umbres hone/as1
 ni amor al trabajo1 ni limpieza1 s9o   
las impurezas  de las co/umbres romanas 
que su/5taba todava la alta soci$ad1 y  
la  gros]a de las clases pobres1 que se 
haba so/5ido con la ignorancia   la     
s]vidumbre4 ,la raza que haba obrado    
aquel prodigio en las  mrg5es del       
,guadalete posea una tranquilidad de    
alma inquebrantable1  un conv5cimi5to   
absoluto de la unidad y santidad de su  
doctr9a3 no  podan opon] lo mismo las   
razas v5cidas  arrolladas4 ,s9 la       
tol]ancia de la poligamia y la          
prohibicin de discutir las cosas        
sagradas del ,korn1 no sabemos si la    
humanidad hubi]a titubeado en  acept>   
leyes y usos que podan imprimir tan     
pod]osa accin  millones  de criaturas4  
,todava1 despus de mil aos1 la l5gua de 
los rabes1  dulce1 sonora y flexible1   
sirve de alianza entre ,ori5te y        
,occid5te2  todava1 ante la humanit>ia  

religin del ,crucificado1 se so/i5e nica
  y o/5siblem5te cuna de mu*as          
tradiciones4 ,el h>m1 que horrorizaba   
las familias cri/ianas y ll5aba de      
am>gura  aquellas infelices  esclavas   
arrancadas de los pueblos conqui/ados1  
fu1 al p> que una  feliz tradicin       
antigua p>a cont5]  los crey5tes1 un    
vallad>  intraspasable p>a el           
proselitismo4 ,cunto c>ct] imprimi  sus 
alcz>es y  todos sus monum5tos e/a sola 
condicin de la vida  social de los      
,mahometanos6 ,cu&o vemos alz>se los    
esbeltos m9>etes1  las doradas cpulas1  
los rojos  p9tados balu>tes1 y s5timos  
la  inspiracin de ese pueblo fantico y  
noble1 deploramos la abyeccin en  que ha
 cad y los futuros desa/res que todava  
am5azan  unas g5tes  que de tal modo    
fu]on intrpretes de las ms sabias       
escuelas de la  ,grecia4    ,s]emos     
todava incapaces de reconoc] con        
gratitud lo que la antigua  civilizacin 
espaola debi  esos husp$es1 que sembr>on
 su sangre y  sus preocupaciones        

ori5tales en nue/ro suelo8444 ,el       
,espaol1 tal cual  es1 ese tipo que se  
di/+ue ha/a ci]to lmite de la familia   
europea1  y con especialidad de las     
razas del ,norte1 repres5ta hoy en      
decad5cia  aquella cultura2 y ni las    
crueles p]secuciones religiosas1 ni la  
frrea  unidad monrquica1 ni las         
emigraciones1 han podido de/empl> el    
alma  que se inflam con el arte1 la     
lit]atura y la poesa ag>5a4    ,no fu]on
 los ,kalifas los que por su proteccin  
hici]on del rabe el  pueblo ms poeta del
 univ]so3 an no haba nacido ,mahoma1 y  
ya cantaba  sus p]egr9aciones1 las lu*as
 de ,okhad1 su vida errante y sus       
qu]ellas amorosas4 ,s]a int]m9able la   
li/a de sus poetas y  escritores4 ,todos
 recitaban v]sos tan s5cillos como      
orig9ales1  nndose en ellos una cosa muy
 significativa3 que1 aun cu&o  conoci]on
 la epopeya1 el idilio1 la oda de los   
,griegos1 jams  apr5di]on ni imit>on    
inspiracin ni s5timi5to alguno1 s9o que 
cont9u>on no m5os entusia/as de su poesa

 y de sus canciones  h]icas4 ,el ,cu5to1
 gn]o recitado que en pl5o siglo ,,xix  
es an el  mejor deleite de la soci$ad2  
que en ,&aluca ha llegado  s] una  p>te 
de la conv]sacin1 y el atavo y gracejo  
de cuanto se habla1 el  que entreti5e   
bajo sus ti5das  los moros de ,fez1 ese 
con/ituye  todava el solaz ms dulce y   
agradable de las esc5as espaolas2 y tan 
antigua es e/a lit]atura de la raza pura
 rabe1 que el ,pr(eta1 cu&o  pr9cipi    
divulg> el ,korn1 temi que los cu5tos de
 los m]cad]es  p]sas1 entonces en boga  
en todo el ,yem5 y en los cam9os de las 
c>avanas1 hicies5 olvid> al pueblo la   
lectura del ,libro ,santo4    ,como la  
idea pura de la unidad de ,dios es la   
base incontra/able de la  religin       
mahometana1 toda la filos(a e/aba basada
 en contemplaciones1  himnos1 rezos y   
alabanzas4 ,simultneam5te se levantaba  
el an*o  p$e/al de la doctr9a           
ari/otlica4 ,sectas ilu/radas exam9>on  
el  clebre ,organum que trasmiti]on los 
fils(os alej&r9os1 y  ,alf>av1 ,ibn     

,taphail1 ,algazel1 ,avic5nes1 fu]on ms 
notables fils(os  que los discpulos de  
,abel>do1 que ,amaury1 ,david y         
,maimonides4 ,adems1  que por ilu/res   
que fu]an las escuelas filosficas       
e/ablecidas en la  ,edad ,m$ia1 los que 
impuls>on el movimi5to1  pes> de los    
e/udios  teolgicos1 fu]on esos sabios   
que desde ,granada1 ,crdoba y ,sevilla  
d]ramaban nuevas ideas sobre la moral1  
la poltica1 el alma1 la fsica1  la razn4
 ,imposible p>ece que del suelo de      
,&aluca haba de p>tir  la luz que se    
reflej>a sobre los ,ka?>es1 y que con   
tales mae/ros  no qu$>a en nue/ro pas el
 m5or ve/igio de aquella filos(a        
racionali/a6444    ,avicebron1 que vivi 
bajo el pod] de los ,abassidas1 combati 
la  intol]ancia de los ,almohades1      
escribi5do contra los atributos de ,dios
  y su semejanza con la criatura4       
,trabajos que en el suelo espaol no     
volvi]on  repetirse1 e/]ilizndose por el
 influjo bi5 explotado de  la           
intol]ancia mahometana4    ,las leyes de

 la metafsica conocidas por los mod]nos1
 fu]on trazadas  ya por ,mahoma y los   
p5sadores ,griegos2 mi5tras los         
cri/ianos  traspir5aicos de la ,edad    
,m$ia realiz>on la unin con/ante de la  
escol/ica y el mi/icismo1 con lo cual   
haba de brot> el  ,r5acimi5to1 preludi&o
 la ap>icin de los gr&es fils(os que han
  he*o florec] la intelig5cia y los     
int]eses mat]iales de ,+lat]ra1         
,francia y ,alemania4    ,p]o lo que    
sobre toda esa suma de ci5cia imprime   
la civilizacin  rabe espaola un =midable
 pod] y con/ante progreso1 envidiado por
  todos los pueblos de ,europa1 son las 
ci5cias de la naturaleza1 las           
matemticas y la qumica4 ,bajo el re9ado 
de ,al-,mamunn midi]on un grado  del    
m]idiano en el pas y llanura de ,s>y>1 y
 con/ruy]on p>a la  a/ronoma cuantos    
in/rum5tos necesitaban1 tablas cele/es y
  planisf]ios1 c>tas geogrficas y       
e/ad/icas1 mu*o tiempo antes que  los   
cri/ianos se ocup>an de e/os trabajos4  
,la cronologa1 la  navegacin1 la        

arquitectura nutica1 e/n dotadas de     
tantos nombres  rabes1 que nadie borr>  
e/e sello indeleble de su influ5cia en  
los  siglos v5id]os4 ,las tablas        
con/rudas en ,sam>c&a det]m9&o  pocas1  
fij&o revoluciones cele/es1 y abrevi&o  
los clculos1 son  otras tantas obras de 
su g5io2 y si bi5 en la anatoma1 por una
  prohibicin expresa1 no pudi]on        
adelant> mu*o1 la m$ic9a les debe  casi 
todo el conocimi5to de las plantas1 y la
 virtud de mu*os ag5tes  m9]ales que la 
qumica les haba revelado4 ,es1 pues1 muy
 lgico que el  arte1 en la acepcin que  
entre ellos tuvo e/a palabra1 se        
des>roll>a   exp5sas de tales           
conocimi5tos exactos1 y  tal punto1 que 
las  traz]z de almoc>ves no han sido    
he*as antes ni despus con la  p]feccin1 
exactitud y espontaneidad que se ve en  
los almizates y  com>raxias de los      
edificios arbigos4 ,en nue/ros dz e/as  
comb9aciones de lneas1 que dejan        
descubi]tos polgonos y otras  figuras   
conv]g5tes  c5tros comunes y simtricos1 

deti55 la mano de  los mejores          
dibujantes1 y s9 un e/udio he*o         
conci5cia no es  posible aplic>las4     
,,iii    ,se ha preguntado mu*as veces  
qu habra suc$ido en el mundo1 si los    
,vndalos y los ,alanos no hubi]an sido  
arrojados de la ,p5nsula1 y dado  orig5 
al ms gr&e re9o de piratas conocido4    
,seguram5te los rabes  no habran llegado
  nue/ro t]ritorio si ,g5s]ico hubiese  
e/ablecido  un re9o entre la ,libia y la
 ,mauritania1  si e/e ,len de ,numidia1 
despus de saque>  ,roma1 hubiese llevado
 sus despojos  frica1 y  vuelto  invadir
 la ,espaa4 ,la cpula de oro del        
,vaticano que arrebat1  habra s]vido p>a
 levant> de nuevo en nue/ra patria un   
gran templo  al paganismo4 ,jams un     
imp]io pudo hac]se ms gr&e y p]ec] en   
o*o  g5]aciones de reyes1 la mitad      
ases9ados4    ,antes de ,mahoma1 se ha  
di*o1 los rabes ap5as t5an arte que     
repres5t>a sus adelantos1 y e/a p]egr9a 
idea se ha v5ido  so/5i5do por los que  
toda co/a qu]an prob> el indomable      

b>b>ismo de aquellas tribus errantes4   
,sabido es que los desi]tos que  se     
hallan entre el ,m> ,rojo y el          
,eufrates1  juzg> por el relato del     
,pr(eta1 eran como son hoy llanuras     
lig]am5te int]rumpidas por valles  muy  
poco cultivados1 y e/o mismo acr$ita que
 la ,arabia en aquel tiempo  no se p>eca
  esos desabrigados m>es de ar5a que hay
 en el  cont95te africano1 s9o que el   
pas sufra el ab&ono propio de la  raza  
viaj]a que lo poblaba1 la cual ap5as se 
ocupaba de sembr> los  campos ni        
aprove*> los escasos manantiales de sus 
montaz4 ,p]o1  cmo no haban de t5] arte1
  lo m5os simblico1 unos pueblos que    
visitaban la ,india1 entonces ms        
floreci5te que ahora1 los antiguos      
imp]ios1 ,babilonia1 el ,egipto1 la     
,judea1 y que frecu5t>on todas las      
colonias griegas y romanas8 ,su pas era 
la escala del ,ori5te2 en l  refrescaban
 los com]ciantes sus alim5tos1 y se     
provean p>a cont9u>  las exp$iciones2 en
 l dejaban sus muj]es y sus hijos2 cmo1 

pues1 en  ese suelo no se levant>on los 
edificios propios de su vida y de sus   
cre5cias8 ,los que so/i55 el e/ado brb>o
 de la raza rabe antes de  ,mahoma1     
preguntan3 dnde e/n los monum5tos  sus  
runas8 ,no exi/5  hoy despus de las     
sangri5tas vicisitudes por que ha pasado
 aquel pas2  p]o no es m5os ci]to que se
 hallan ve/igios romanos1 griegos y     
p]sas1 y que el ,egipto reflej all su   
civilizacin primitiva2 pues si  aquel   
inm5so c>avans]allo hosp$ los m5saj]os  
del antiguo mundo1  si en su suelo      
descansaban tropas num]osas de          
negociantes y de  soldados1 cmo no cre] 
ciegam5te que el arte pagano en su      
prim]a  manife/acin1 el que conc$i tal  
gr&eza  los antiguos ,m$os y  ,asirios1 
y luego v9o  modific>se en la culta     
,grecia1 no fu]a el  orig5 de la        
civilizacin que tuvi]on los primitivos  
rabes8 ,la ,kaaba  haba sido ya con/ruda
 en tiempo de ,mahoma1 los ,hebreos     
haban he*o  sus templos mu*os siglos    
antes y eran sus vec9os2 el cri/ianismo 

se  apod]aba de los monum5tos romanos1 y
 el e/ilo bizant9o dom9aba en  toda esa 
regin ori5tal4 ,cu&o se trat de         
recon/ruir la ,kaaba1 los  arquitectos  
que lo v]ific>on eran el uno griego y el
 otro copto1 y por  dems se sabe que en 
aquellos tiempos los arti/as no eran tan
  cosmopolitas como en los pres5tes4 ,el
 gu/o p]sa1 que se ext5di  la  ,siria y 
al sia ,m5or1 slo sirvi p>a abrig> en el
 fondo de sus  mejores obras el culto de
 la nueva religin4 ,mezquitas levantadas
 en la  prim]a poca ti55 todas las =mas 
de la arquitectura griega y  egipcia1 y 
reci5tes trabajos he*os en la alta      
,india y en los pequeos  e/ados conf9es 
con la ,p]sia1 han pr9cipiado  d>nos una
 luz muy  remota sobre algunas =mas del 
arte1 revel&o los prim]os albores de    
las mltiples bv$as de la ,alhambra1 y el
 arco excntrico y apuntado1  que p>ece  
se inici en las con/rucciones de        
aquellos tiempos1 #a4jjj  aos antes de  
la fundacin del ,islamismo4             
,ebn-,jhald\n dijo1 que arti/as y ha/a  

trabajadores en pi$ra y mad]a  se       
pidi]on  ,con/ant9opla p>a con/ruir     
mezquitas4 ,el ,kalifa ,walid1          
,abd-el-,malek1 p>a levant> una mezquita
 en ,m$9a1 otra en ,j]usaln y  otra en  
,damasco1 pidi al emp]ador ,ju/9iano    
#bjj obr]os y albailes2  y una de las   
condiciones de paz entre el ,kalifa y el
 mismo ,emp]ador1  fu que /e le entreg>a
 azulejos1 pavim5tos de esmalte y tejas 
en  ci]ta cantidad1 p>a la decoracin de 
la gran mezquita de ,damasco4 ,lo  que  
se ve cl>am5te es1 con cuntos retazos de
 antiguas obras1 y con  qu div]so       
espritu1 se levantaban los prim]os      
monum5tos1 y por qu  exi/e tan pr(unda  
dif]5cia entre los que se edific>on en  
los  prim]os aos de la egira1 los que se
 hici]on en el ,kairo mu*o tiempo       
despus1 y los que se alz>on en ,espaa en
 di/9tas pocas4    ,bajo las d9a/z de   
los ,arsacidas y ,sassanidas1 obr       
prodigios el arte  p]sa que contempl>on 
los rabes1 y en la ciudad de ,mada91    
conqui/ada  por ellos1 hall>on tal      

ars5al de ornam5tos1 que fu]on          
deslumbrados  por ellos2 y tal          
abundancia y prolijidad de detalles1 que
 dic5 haba  edificios bordados como     
encajes1 y cpulas que se elevaban ha/a  
las  nubes en mltiples comb9aciones4 ,no
 se demue/ran bi5 las =mas de  los arcos
 apuntados1 p]o aquellas relaciones     
fant/icas nos indican  que unas lneas no
 conocidas los debi]on sorpr5d]1 en     
p>ticul> las  de los patios1 que t5an   
gr&es y dilatadas gal]z de arcos1 bajo  
las cuales caban ejrcitos ent]os1       
cobijados por m5udos cupul9es4          
,tak-,kesra pres5ta una con/ruccin de   
arcos ojivales#b que1 si no tan         
ap]altados como los de las cat$rales    
gticas1 ti55 la curva  primordial de su 
antiguo orig54 ,tak-,kesra se sabe que  
era el palacio de  ,cosroes en las runas
 de ,ctesiphn1 y como los de ,firuzabab1
 se  con/ruy en los prim]os siglos del  
cri/ianismo4 ,la =ma ovide de  e/os     
arcos se ins9uaba ya lo ba/ante p>a que 
naci]a de ella el arco  roto1 apuntado y

 de h]radura1 y pu$e conjetur>se su     
proc$5cia  cu&o comi5za  v]se con signos
 c>act]/icos en las mezquitas de        
,egipto y ,tnez4 ,un nm]o notable de    
edificios mahometanos de la prim]a  poca
 se ve tambin coronado de alm5as  man]a 
de di5tes1 de las  cuales no se hallan  
ve/igios por otra p>te2 p]o que si nos  
remontamos  al tiempo de ,sapor#c y  las
 con/rucciones bramnicas1 se hall> el   
orig5 de esas cre/]z que aprove* el     
gtico con tanto lujo4    ,sigui5do las  
div]sas fases que pres5ta el arte rabe1 
p>a d$ucir el  orig5 y =macin de sus    
modificaciones antes que se manife/>a en
  ,espaa con la riqueza que descuella en
 los siglos ,,xiii y sigui5tes1         
hallamos que los ms antiguos edificios  
e/n con/rudos con mat]iales  arrancados 
de los palacios y templos que dej el    
arte p]sa1 griego y  lat9o1 s9 olvid>se 
de las famosas con/rucciones c>tag9esas 
que  respet>on los ,vndalos2 como las   
columnas de ,crdoba1 las del alcz> y    
mezquita de ,fez1 y los capiteles       

deg5]ados de ,cor9tio con hojas y       
volutas1 p]o d&o un alto relieve  las ms
 f9as v5as de sus  acantos2 los         
ladrillos rojos y blancos tapiz&o las   
fa*adas y cort&o  las dovelas de los    
arcos1 y la multitud de bv$as y cpulas  
cuya  magnitud y esbeltez va dism9uy5do 
m$ida que nos ac]camos   ,m>ruecos y    
pasamos  ,espaa1 en donde se con/ruy]on 
muy pocas4    ,aunque autores tan       
ilu/rados como ,batissi]#d so/i55 que   
los rabes  ligaban los adornos con hojas
 y flores1 lo mismo en los ltimos       
tiempos  que en los prim]os1 no hemos   
hallado en las obras po/]iores al siglo 
,,xii ese gn]o de mescolanza en las     
rigorosas y clsicas traz]z2  antes bi51 
siempre hemos vi/o1 que el purismo tan  
decantado de esa  ornam5tacin e/riba    
exclusivam5te en las comb9aciones       
geomtricas   que se pre/a la lnea4 ,en  
los tapices p]sas1 indianos y bizant9os1
 s  hemos vi/o el abig>rami5to que      
produce la hoja1 la flor1 el grutezco   
enlazndose  las traz]z1 por ms que /as  

se vean matizadas de los  ms brillantes 
colores4    ,de los mosicos1 azulejos   
piezas de b>ro esmaltadas con que cubran
  los basam5tos y &itos1 vemos cl>am5te 
la proc$5cia simultnea en  todo el      
,ori5te1 trasmitida de los antiguos     
,p]sas1 ,m$os1 ,asirios   ,indianos1    
como lo demue/ran los h]mosos fragm5tos 
hallados por  ,fl&9 bajo las runas de   
,nnive4 ,las inscripciones1 por ltimo1  
fu]on  los ornatos ms usados antes y    
despus del siglo ,,ix2 con ellas di]on  
una extraa orig9alidad  sus obras de    
toda clase1 y las hemos vi/o  grabadas  
en los trajes1 en los muebles1 en las   
arracadas  joyas1 adems  de esas        
fant/icas ley5das escritas en las       
cabec]as de las  sepulturas1 de las que 
hay mu*os ejemplos en ,espaa y frica4   
,un gn]o de ornam5tacin peculi>  los    
monum5tos rabes ms  mod]nos1 donde se   
des>roll de un modo pasmoso  imprimi  la
  arquitectura un c>ct] ms noble y      
elevado1 fu la bv$a que hemos  dado en  
llam> e/alacttica2 de dnde trae su      

orig58 ,en n+una p>te  son tan          
complicadas y mltiples como en la       
,alhambra3 no hay comp>acin  entre /as y
 las que se ins9an dbilm5te en el ,kairo
 y en la ,p]sia  musulmana4 ,s9 duda que
 han v5ido  travs de la emigracin       
p]feccionndose1 y que pudi]on empez> por
 ni*os con bv$as  cruzadas1 y por pequez
 gotas ahuecadas p>a entret5] las lneas 
de  las cornisas en los antros          
monolticos de los templos aryas1        
imitados  por los ,p]sas ms t>de y      
copiados en ,egipto4      ,,iv          
,fijndonos p>ticul>m5te en ,espaa1 nos  
remont>emos  los aos #gaj y  sigui5tes1 
cu&o ,muza conqui/ desde ,t>ifa ha/a    
,b>celona1 y  apos5t sus taifas en las  
iglesias lat9as1 en los palacios        
episcopales  y en los rec9tos murados   
que habamos h]$ado de la dom9acin gtica4
  ,z>agoza vi levant>se la prim]a       
mezquita de importancia1 1 por lo  m5os1
 o/5t un monum5to ori5tal antes que se  
alz>an los de  ,crdoba1 ,calatayud1     
,sevilla1 ,tol$o y ,val5cia4 ,realiz&o  

conqui/as1  con/ruy]on ca/illos y       
murallas flanqueadas de torres1         
re/aur>on el  magnfico pu5te de ,crdoba 
y se cubri de fu]tes el litoral1        
ext5di5do por todo el t]ritorio las     
atalayas1 que fu]on en su orig5  el     
prim] adelanto hacia las comunicaciones 
telegrficas4 ,tan ardi5tes  propagadores
 de la nueva ley1 respet>on el culto de 
los cri/ianos y de  la multitud de      
sectas que se alim5taban de las disputas
 s9odiales y  del pod]o si/emtico de la 
,iglesia de ,ori5te4 ,los cri/ianos     
pudi]on1 en suma1 pr(es> su culto1 p]o  
no propag>lo2 y sabido es  que mu*os    
mrtires inscritos en el cal5d>io espaol 
no habran  alcanzado la su]te de tales  
si se hubi]an r$ucido  pr(es> el culto  
cri/iano1 ab/5indose de ir  las pu]tas  
de las mezquitas p>a  pr$ic> la fals$ad 
de las cre5cias mahometanas#e4          
,prohibida la  propag&a1 se imposibilit 
la ereccin de nuevos templos cri/ianos1 
de oratorios1 y el esculpir img5es1 con 
lo cual el arte lat9o1 que  tan dbilm5te

 se haba so/5ido en la ,p5nsula1 qu$    
e/acionado1 y   poco se p]di de la      
memoria la con/ruccin1 el ornato y sus  
aplicaciones  las artes de la plat]a1   
ebani/]a y bordado4    ,mi5tras que la  
raza gtica haba vivido s9 la religin y  
p>a la  religin1 devorndose en cue/iones
 puram5te teocrticas1 olvidada de  los  
int]eses mat]iales de los pueblos1 y aun
 pudiramos aadir de los  int]eses       
morales1 los nuevos seores del          
t]ritorio1 al p> que eran  ms pr(undos  
crey5tes1 no descuid>on todo aquello que
 poda moraliz>   los sbditos4 ,contra lo
 que se ha cred1 juzg&o lo que hoy son  
las  poblaciones mahometanas1 se fij>on 
reglam5tos de polica p>a calles y       
plazas1 se e/ableci]on fu5tes pblicas y 
baos p>a los pobres1 y1 lo  que es ms   
notable1 ,yusuf-el-,fehri hizo re/ablec]
 con gr&es  disp5dios los cam9os        
milit>es de ,crdoba1 ,tol$o1 ,lisboa1   
,mrida1  ,t>ragona1 etc41 re/aur&o los  
pu5tes que se v5 todava1 y abri5do  vz  
de comunicacin que han v5ido sirvi5do   

durante mu*os siglos4 ,no  aprove*  los 
,visigodos tanto la gr&eza de ,roma como
  los rabes4  ,n+uno de sus monum5tos de
 utilidad pblica fu demolido4 ,si los   
desc5di5tes de ,t>ik1 victoriosos1      
hubi]an en el prim] siglo  ob$ecido al  
emir1 y con/itud un solo imp]io al amp>o
 de las obras  antiguas1 no habran      
p]dido ci5 aos antes de que los prncipes
  musulmanes se reuni]an p>a con/ituirse
 en pod] nico y absoluto bajo  el cetro 
del ltimo de los ,omniadas4 ,mas de     
cualqui] modo1 desde  aquella poca      
pr9cipia una civilizacin que agita      
nue/ra intelig5cia  durante diez siglos1
 y que borra las huellas de la cultura  
lat9a4    ,el pueblo dom9ado1 vi5do por 
una p>te el espl5dor del culto  cri/iano
 r$ucido  edificios de mad]a y ladrillo1
 ti]ra y escasa  pi$ra1 levantados bajo 
la influ5cia romnica1 y por otro el lujo
 con  que se hacan alcz>es y mezquitas1 
alz&o m9>etes cuyo impon5te  aspecto los
 embelesaba1 acept de ll5o el nuevo arte
 ori5tal con  todos sus orig9ales       

atavos4 ,los ,mozrabes1 pues1 pr9cipi>on
 su obra1  y de tal modo cundi entre los
 cri/ianos el gu/o de la imitacin1 que  
lo vemos p5etr> en ,francia y lleg>     
,italia en los prim]os aos del  siglo   
,,xi#f1 ha/a id5tific>se de tal modo1   
que sus co/umbres1 su  escritura1 sus   
ve/idos eran iguales1 y vivan en iguales
 casas1 con  patios y alhamies1 baos y  
divanes1 como si no hubi]a dif]5cia en  
el  orig5 de ambas civilizaciones4 ,el  
c>ct] nacional pr9cipi  s]  uno1 y si no
 hubi]a v5ido el desmembrami5to de aquel
 pod]oso  ,califato1 por exceso mismo de
 riqueza y de bi5e/>1 la condicin de    
los pueblos mozrabe1 mahometano y judo1 
habra sido pref]ible  la de  los prim]os
 re9os cri/ianos que se levant>on p>a la
 reconqui/a4  ,durante tres siglos  lo  
m5os1 pu$e decirse que se borr>on todas 
las  tradiciones1 excepto en el pequeo  
r9cn de ,a/urias y en las co/as         
cantbricas4    ,fundronse desde #ghf    
tantos ca/illos1 madrisas1 baos y       
oratorios1  tantas escuelas y           

hospitales1 que en n+n pas del mundo    
vise  des>rollo tan gr&e en m5os tiempo4
 ,el hospicio fu entonces una  in/itucin
 piadosa y neces>ia1 pues los prim]os   
siglos no di]on  v]dad]a organizacin    
pblica  e/as casas de socorro p>a los   
desvalidos4 ,en ellas entraban s9       
di/9cin los mozrabes y  mahometanos2 y  
no fu slo en ,crdoba1 s9o tambin en     
,sevilla1 ,granada1  ,val5cia1 etct]a1  
donde se cre>on e/os e/ablecimi5tos4 ,el
 ,museo  ,arqueolgico de ,madrid ha     
recogido un frontispicio de dibujo      
calado que  deba hall>se sobre la pu]ta 
del hospital de ,z>agoza1 y nos int]esa 
su e/udio porque revela el e/ilo del    
siglo ,,xi1 con la p>ticul>idad  de que 
repres5ta dos trazas di/9tas y          
sup]pue/as una  otra  diagonalm5te1 de  
man]a que por los huecos  vacos del     
adorno que e/  encima se ve el que hay  
por debajo4 ,las fbricas de mon$a eran  
num]osas1 y tal fu la abundancia de     
metales acuados1 que ha/a en el  re9ado 
de ,alfonso ,,viii no se usaban ms que  

los dirahmes1 fabricados  en la metrpoli
 y pr9cipales ,waliatos4 ,no se haca por
 aquel tiempo  mon$a ms p]fecta1 si5do  
deplorable que no pudi]an grab> en ella 
ms que signos  inscripciones de muy poco
 int]s art/ico4 ,en ,crdoba  lleg>on    
e/udi>se las artes y ci5cias con tal    
celo1 que haba  c5t5>es de cat$rticos y 
acadmicos protegidos por los emires4    
,nada  ms admirable que el re9ado de    
,abd]rahman ,,ii3 la ms adelantada      
civilizacin mod]na en el t]r5o del      
progreso mat]ial1 de las obras  pblicas1
 de la paz1 de la proteccin1 pu$e muy   
bi5 comp>rsele2 en  #hdd m& aquel sabio 
emir que en sus dom9ios no hubiese      
hombre que por  falta de ocupacin qu$ase
 s9 recursos4 ,una cu>ta p>te de las    
r5tas  pblicas se d$ic  d> trabajo  los 
obr]os1 y los al>ifes se  ocup>on todos 
en proyect> y edific> cuanto pudi]a     
ejecut>se por  lujo  por necesidad#g4   
,no de otro modo se concibe que el pas  
ent]o1  despus de mil aos1 e/ sembrado  
mat]ialm5te de cimi5tos1 bv$as y        

torreones en nm]o tanto1 como no hemos  
vi/o de la famosa ,edad ,m$ia  en p>te  
alguna4 ,en e/e tiempo se con/ruy el    
encantado palacio de  ,ruzafa1 donde    
haba fu5tes esculpidas en jaspes con    
figuras de animales  y cisnes de plata2 
y entonces1  pes> de las prohibiciones  
alcornicas1  se hici]on imitaciones de  
objetos naturales no inf]iores  los del 
arte romano y gtico de la decad5cia4 ,en
 las madrisas se so/5a1  recibi5do una  
slida educacin1 ci]to nm]o de alumnos   
pobres1 y  adems la escuela de la casa  
del emir ocupaba #ejj hurfanos          
in/ruyndose  sus exp5sas4 ,lejos de     
,roma no se vi nunca tanto lujo  en las 
poblaciones1 como entre los rabes de    
,espaa4 ,las calles  pavim5tadas de     
gr&es pi$ras1 j>d9es que refrescaban el 
aire en las  plazas pblicas1 y1 lo ms   
notable todava1 paseos m>g5ados de      
rboles  que conducan  los pr9cipales    
alcz>es#h1 y en donde1 segn los  poetas 
de aquellos tiempos1 el pueblo se       
regocijaba4 ,los m9>etes de  ,segovia1  

,z>agoza1 vila y ,sevilla eran ms       
esbeltos y elevados que los  campan>ios 
de nue/ras iglesias2 y si en e/as obras 
se prodigaban  tantos tesoros1 no pu$e  
so/5]se con el te/imonio de los         
contemporneos1 que las ci5cias          
indu/rias reproductivas daban en        
aquellos tiempos ms m$ios de vivir y    
aum5t> la poblacin1 que los  que cu5ta  
la ,espaa del siglo ,,xix8    ,los      
ca/ellanos y aragoneses1 en los ltimos  
siglos1 por ms esfu]zos  que hici]on1 no
 haban conseguido cultiv> las artes como
 lo alcanz>on  sus enemigos4 ,de tal    
man]a en la mitad de ,espaa1 hacia el   
,norte1 se  haba ab&onado el espritu    
trabajador1 que los arti/as &aluces     
fu]on llamados mu*as veces  con/ruir    
iglesias bajo el plan de las  baslicas  
antiguas1 y se obs]va en la mayor p>te  
de los monum5tos  cri/ianos de los      
siglos ,x al ,,xiv una mezcla agradable 
de rabe y  gtico2 bizant9o1 rabe y      
r5acimi5to2 gtico y rabe1 con el sello  
indeleble del g5io ori5tal campe&o en   

todos sus trazados y  composiciones4    
,,p>te ,,prim]a          ,,c>act]es     
,,comp>ables ,,de ,,div]sos ,,monum5tos 
,i    ,si la lit]atura hi/rica qui]e    
explic>se la poca sealada  cada  una de 
las gr&es revoluciones que fraccion>on  
la unidad mahometana  por el influjo de 
la fu]za de los ejrcitos1  de las ideas 
disolv5tes  que nacan en las ciudades   
conqui/adas1 espacio dilatado hall> en  
el  inconcebible nm]o de crnicas y de   
poemas que se consagr>on  relat>  las   
hazaz de los caudillos1 las bellezas de 
sus obras y las qu]ellas  de sus        
esclavas4 ,nosotros nos hemos trazado   
otro cam9o ms aju/ado   la realidad y   
el anlisis1 juzg&o1 no por cu5tos de    
,las mil y una  no*es1 que han podido   
repetirse en ,m$9a-al-,zahra como en el 
,g5]alife  en las ,hu]tas de ,said1 s9o 
por los ve/igios del arte1 de  la       
indu/ria y de la agricultura1 cuyos     
trabajos1 insufici5tes todava1  se      
hallan libres de las preocupaciones y   
escrpulos que int]pusi]on  ci]tos       

escritores en el tiempo de nue/ra       
decad5cia4    ,el p]odo rabe en ,espaa1 
aunque poco alejado1 revi/e siempre la  
=ma fant/ica1 y por e/o nos explicamos  
cunto la poesa ha  oscurecido la        
concepcin de mu*as obras1 que en el     
anlisis prctico y  el e/udio e/tico     
ocupaban un lug> preem95te4 ,vanse1 si  
no1 las  descripciones fabulosas de los 
antiguos alcz>es de ,crdoba1 cuyos      
ve/igios son s9 duda m5os delicados que 
los que hay todava pat5tes  en ,sevilla 
y ,granada3 la taza de prfido ll5a de   
azogue  de plata  viva1 como lo llamaban
 los ,arabes2 las alfombras tejidas de  
oro y s$a  con dibujos de flores y      
animales1 que p>ecan v]dad]os2 las p]las
  regaladas por el ,kalifa de ,bagdad1  
que e/aban embutidas en los  artesonados
 del palacio2 las figuras humanas tradas
 por el griego  ,almad1 que se coloc>on 
sobre la fu5te c9celada en ,siria2 los  
arcos de  m>fil y bano1 ornados de      
esm]aldas2 y columnas de cri/al de roca2
 y  las pu]tas de cobre y oro2          

creaciones fant/icas que no expresan    
m5os  el lujo y espl5dor de la poca y la
 influ5cia avasalladora que tuvo  sobre 
los cri/ianos1 que el respeto  int]s que
 produj]on entre los  escritores cu&o   
crean que hablaban de su propia y g5u9a 
civilizacin4 ,siempre oiremos esos      
cu5tos con orgullo1 como los ecos de  la
 hi/oria de la patria1 como los acordes 
que vibran en el corazn  cu&o nos       
s5tamos  oir las glorias de los tiempos 
pasados contadas  por nue/ros abuelos4  
,cu&o se contempla la cat$ral de ,crdoba
 y la ,alhambra de ,granada1  mu*os se  
incl9an  cre] aquellas m>avillas2 p]o   
acaso es preciso  que haya p]las en los 
te*os1 oro en las alfombras y plata en  
las  fu5tes p>a que di/+amos lo que     
exi/e de mi/]ioso1 de tranquilo1  de    
dulce1 en la capilla del ,kalifa de la  
djama de ,crdoba1 en la sala  de        
,embajadores de ,sevilla y en el patio  
de los ,leones de la ,alhambra8 ,el     
arte no consi/e en la mat]ia4 ,hoy s9   
brillo y s9 colores1 e/os  edificios    

ti55 m5os belleza arti/ica que la que   
expresan las  descripciones de los      
poemas que bordan sus murallas8 ,no     
necesitamos de  la fantasa ori5tal p>a  
d> la importancia que se m]ec5 e/as     
obras  incomp>ables4    ,el arte se     
des>roll en ,espaa de una man]a s+ul>1 y
 adquiri  =mas y significado propio4 ,ya
 en el siglo ,,xi los arti/as e/udiaban 
el dibujo geomtrico y las matemticas en 
las escuelas de ,crdoba1  ,sevilla1     
,tol$o y ,z>agoza1 tom&o la prctica     
neces>ia de la  con/ruccin1 al lado de  
sus mae/ros2 y /os haban introducido en 
el  antiguo e/ilo bizant9o rem9isc5cias 
gticas y lat9as que  tras=m>on el gu/o  
v]dad]am5te musulmn ha/a tal punto1 que 
nunca  se haban vi/o los tmpanos calados
 en =mas romboidales como  pr9cipal     
ornam5to de e/as obras4 ,ni los         
,almohades ni ,almoravides  introduj]on 
nuevos elem5tos de la ,mauritania p>a   
adelant> las artes1  sup]iores  los que 
ya se haban des>rollado en la ,p5nsula4 
,los  ,arabes posean un c>ct] orig9al y 

tradiciones puras de la antigua  patria2
 con ellas haban invadido m$io mundo y  
llegado  nue/ras  co/as3 nuevas         
impresiones modific>on su bello ideal   
art/ico1 y ante  ellas1 s9 ab&on> el    
recu]do de aquella tradicin1 hici]on las
  obras que engalan>on sus escritores   
poetas4 ,probado e/ por  ,ebn-,said#i   
que las prov9cias &aluzas1 reunidas     
entonces al imp]io  de ,mahgreh1        
enviaban toda clase de arti/as  ,yusuf y
  ,yacob-el-,mausur  p>a con/ruir       
edificios en ,fez1 ,rabat y ,mansuriah1 
y aada aquel  hi/oriador3 ,es bi5       
notorio que e/a prosp]idad y espl5dor de
  ,m>ruecos se ha trasportado  ,tnez1   
donde el ,sultn con/ruye palacios  y    
planta j>d9es y viz  la man]a de los    
,&aluces4 ,los al>ifes  eran nacidos en 
e/as ti]ras1 lo mismo que los albailes1 
c>p9t]os1  azulej]os1 p9tores y         
almadrav]os#aj4 ,los planos fu]on       
copiados de  los palacios &aluces1 etc41
 etc4 ,de donde se d$uce que no exi/i   
nunca la influ5cia morisca1 y que el    

arte vivi en ,espaa y se  des>roll      
pod]osam5te con un gu/o peculi>1 rico y 
s9 semejante por  la delicadeza del     
arabesco4    ,es irrecusable el         
te/imonio de autores contemporneos p>a  
demo/r>  que el e/ilo d5om9ado morisco  
por los arti/as del ,r5acimi5to1 no  lo 
fu nunca y m5os en los ltimos tiempos de
 la dom9acin ag>5a1 y  que esos detalles
 que admiramos por su riqueza y         
florecimi5to1 las  bv$as y hornac9as de 
colgantes1 los fe/ones de los arcos1 las
  com>raxias y alicates1 fu]on obras    
espaolas ms f9as y delicadas  que las   
del ,ori5te4 ,el g]m5 nacido en la      
,arabia fu trasplantado  felizm5te al   
suelo de ,espaa1 en el cual despleg esa 
h]mosa flor cuyo  p]fume se aspira      
durante seteci5tos aos4    ,el prim]    
ejemplo p]man5te de aquel des>rollo e/  
en la mezquita de  ,crdoba1 la cual     
revela  prim]a vi/a la fatali/a         
inspiracin que le  di exi/5cia4 ,su     
planta es casi la reproduccin de los    
templos hebreos  que copi>on los        

ismaelitas4 ,int]m9ables gal]z p>alelas 
comunicadas por arcos sup]pue/os y      
cubi]tas de oscuros artesonados1  donde 
brillaban algunas e/rellas por el       
reflejo del luci5te pavim5to1  que      
reciba la luz y cl>idad de sus repetidas
 pu]tas2 un bosque de  columnas1 que    
duras p5as p>ece que so/i55 los robu/os 
pil>es y  mltiples bv$as1 cuyo pavoroso 
conjunto exalta la m5te del  mahometano1
 y entri/ece hoy las c]emonias solemnes 
de la religin  cri/iana3 es el arte     
antiguo que goza del espritu de las     
,catacumbas2  p]o que se =ma en el      
desi]to donde p]da en esbeltez lo que   
ganaba  en su base  ext5sin1 y que deba 
alb]g>  la num]osa c>avana que  esp]aba 
refresc>se en sus fu5tes artificiales1 y
 e/anques labrados  en los patios       
sombreados con palm]as1 n>anjos y       
limon]os4 ,no  recordemos el arte       
cri/iano en ,san ,p$ro de ,roma ni en   
,e/rasburgo1  etc41 p>a hac] ins5satas  
comp>aciones1 porque en e/e caso la     
djama habl>a la elocu5cia de la p]feccin

 simblica4 ,e/udiemos  los prim]os pasos
 de un arte que se anuncia en nue/ro pas
 por tales  concepciones1 y que inspira 
horas de recogimi5to  los ms escpticos  
descredos3 ataviemos la gran mezquita   
con los ornam5tos de brillantes  colores
 y oro2 hagamos ard] sus #aac lmp>as con
 #bj4jjj luces2  ll5mosla de crey5tes   
ve/idos de los ms p9torescos trajes1 que
 con  pr(undo ord5 murmuran su rezo     
melanclico y repetido2 y ll5ad todava   
las naves de los patios de una multitud 
sil5ciosa2 v]emos si esa  h]mosa        
mezquita del siglo ,,viii t5dra mu*as   
rivales1 y si aun hoy no  nos trasporta 
su vi/a  los gr&es acontecimi5tos de    
nue/ra antigua  civilizacin muslmica4   
,en ,crdoba t5emos fr5te  fr5te las     
obras de dos gr&es pueblos1  rabe y     
romano2 es fcil comp>>4 ,aunque p>a     
di/9to objeto1 el  pu5te1 sus torres1   
las murallas1 son acaso ms impon5tes que
 las  lneas d]e*as y flanqueadas de     
cubos coronados de alm5as1 las  pu]tas1 
los r$uctos1 el mihrab1 y las obras     

todas que qu$an del  arte rabe8 ,no e/n 
los despojos romanos sirvi5do en la     
mezquita p>a  so/5] los almizates y     
artesonados8 ,los pil>es1 mitad romnicos
 y  lat9os1 con sus capiteles           
contrahe*os y su decad5cia manifie/a1 no
  e/n d5unci&o otra civilizacin inf]ior 
la muslmica8 ,mejor  labrados se hallan 
los capiteles imitaciones greco-romanas1
 he*os con  el c9cel de los rabes4 ,quiz
 /os cu&o hici]on la mezquita les       
habran dado tanta corpul5cia como  los  
del ,cairo ,damasco y ,kufa1 si  no se  
hubi]an propue/o aprove*> las columnas  
romnicas2 p]o la  influ5cia de e/os     
mat]iales se hace s5tir demasiado en la 
con/ruccin p>a que la pasemos           
desap]cibida  la vi/a del ms  antiguo de
 sus monum5tos4      ,,ii    ,cu&o      
susp5demos nue/ra m5te contempl&o esa   
magnfica obra que  despi]ta recu]dos    
desconsoladores1 porque qu]emos vivir la
 vida de  todos los pueblos que nos han 
dejado tan elocu5tes te/imonios del     
+5io humano1 vagan siempre alr$$or      

recu]dos de iguales obras  levantadas en
 lejanos pases1 s9 que el tiempo1 ni la 
di/ancia1 sean  un ob/culo insup]able al
 e/udio de comp>acin que en e/os mom5tos
  nos preocupa4 ,cu&o se visita la      
,alhambra1 las ideas hi/ricas  p]manec5 
enc]radas en un e/re*o rec9to1 sobre el 
que se alzan  alcz>es1 donde las esc5as 
del h>m1 de las pasiones1 de las        
crueldades y de las envidias se haban   
asociado p>a producir un poema  simptico
  las almas s5sibles y  los corazones   
apasionados2 mas  cu&o llegamos por     
prim]a vez  di/+uir aquellos li5zos     
int]m9ables de murallas1 que ap5as se   
pu$5 limit> entre el  montono aspecto de
 la campia de ,crdoba1 y las inflexibles
 lneas  horizontales de las llanuras que
 atraviesa el ,guadalquivir1 la         
imag9acin no e/ slo en ,espaa1 s9o que  
visita con pasmosa  s$uccin las ms      
lejanas ti]ras donde hay mezquitas      
alm5adas como  ca/illos1 sepulcros      
cubi]tos de alicatadas te*umbres1 y     
palacios  p9tados de franjas rojas y    

azules en m$io de poblaciones desi]tas1 
sil5ciosas1 y entre casas  man]a de     
tumbas4    ,crdoba p>ece todava una     
ciudad del ,desi]to2 su aspecto nos     
recu]da   ,bagdad   ,damasco2 sus casas 
solit>ias1 bajas y sil5ciosas1 p>ec5    
los m5acires del ,edn musulmn1 y ha/a   
sus edificios cri/ianos son  tri/es como
 la soli5ta vida de sus fundadores4     
,p>ece un pueblo  arru9ado por el       
quietismo musulmn2 p]o e/e mismo es el  
c>ct] de  las obras en la ,siria1 en el 
,yem51 cuyos ejempl>es se reproduc5     
entre  ci5tos de millones de crey5tes y 
en la mitad del mundo4    ,en ,enna1    
,siracusa1 ,taorm9a1 t5emos tambin      
ejemplos4 ,invadida la  ,sicilia al f9  
del siglo ,,ix por los norm&os1 el      
espritu de  de/ruccin acab muy pronto   
con los escasos monum5tos que all se    
gu>daban2 p]o en contacto con el        
,ori5te1 los habitantes de la isla      
p>ticipaban del g5io que ,belis>io les  
infundi]a1 m5ospreci&o lo  poco que     
dej>on las pasaj]as dom9aciones gticas4 

,el arte1 pues1  reve/a completam5te    
lneas armoniosas y s5tidas1 ornam5tadas 
por la  pr(usa comb9acin de grifos y    
acantos tomada  las artes c>tag9esas2  y
 despus que el prim] ,conde de ,sicilia1
 hijo de ,tancr$o1 arroj   ,griegos y   
rabes y se aprove* de los alcz>es       
con/rudos por e/os  ltimos1 alojndose   
especialm5te en el palacio de ,ziza1 fu 
tal el  extremo de r>as modificaciones1 
de mezclas extravagantes1 de  capri*osas
 ab/racciones y fant/icas ideas que     
produjo el copioso  ars5al de objetos   
art/icos que all haba1 que bi5 pudiramos
  entr> en int]m9able discusin comp>&o  
tan int]esantes  fragm5tos1  los que    
casi con idntico orig5 se nos pres5tan  
en  ,crdoba y ,tol$o4 ,en ,sicilia los  
norm&os re/aur>on y desfigur>on         
aquellos edificios1 y en ,espaa se dej  
v] no pocas veces la impresin  de       
molduras gticas sobre p>am5tos arbigos1 
y el arte ojival  alt]&o las curvas     
orig9ales de los arcos de h]radura4     
,ambos  ejemplos1 muy semejantes en su  

des>rollo1 y que han alt]ado            
pr(undam5te el c>ct] de las             
con/rucciones ori5tales1 han dado  lug> 
que arquelogos franceses y alemanes1    
despe*o de la v]dad  hi/rica1 no hayan  
conc$ido al palacio de ,ziza1 ni  las   
viejas  mezquitas del ,cairo la         
orig9alidad de los arcos quebrados1 cuya
 =ma  se ins9a sufici5tem5te en algunos 
pequeos ajimeces que  man]a de          
cl>aboyas se hallaban en ,italia1 y an  
se v5 indicadas entre las  rep>aciones  
de los edificios cordobeses4    ,no     
t5emos la m5or duda de que el prim]     
p]odo que levant las  con/rucciones     
cuyos re/os vemos en ,tol$o1 ,crdoba1   
,sevilla1 etc41 en  ,pal]mo y en toda   
,sicilia bajo los emiratos de ,hassam y 
,ab\l ,kasem1 en  el e/re*o palacio de  
la ,cuba1 en las mezquitas de ,tulum1 en
 ,cefala y  en los alcz>es sasanidas1 es
 semejante en todas p>tes y lug>es1     
razonado y aplicado en la misma =ma y   
e/ilo1 con lig]simas  v>iantes1 demo/r&o
 que en el arte rabe espaol de los      

siglos ,,viii  al ,,xii no se hallan    
modificaciones pr(undas1 s9o            
accid5tales1 y que  es neces>io busc> el
 des>rollo y propia inspiracin del arte 
rabe de  ,espaa en los ltimos siglos de 
la dom9acin s>rac5a4    ,qu es1 pues1 el
 ext]ior de la gran mezquita de ,crdoba 
s9o una mole  int]rumpida por macizos   
cbicos1 ni ms ni m5os que como las      
murallas  y balu>tes de todo el ,ori5te1
 coronados de cre/]z tan simtricas  como
 prolongadas8 ,pues no otra cosa es el  
aspecto tambin de los  ca/illos         
consid]ados norm&os y de fundacin rabe1 
cuyas fa*adas  e/n ap>ejadas de arcos   
simulados sobre v5tanas caladas de      
div]sas  m$idas1 labores entresacadas   
con ladrillos vidriados1 y coronami5tos 
de an*os frisos con c>act]es k>mticos4  
,en todos1 la antigedad del  imp]io     
griego con modificaciones arbigas1 prim]
 p]odo de un arte  que arraiga en       
div]sas regiones y se acomoda  todos los
 temp]am5tos2  que sufre oscilaciones1  
ha/a (rec] en un mismo edificio la bv$a 

ojival1 los arcos adovelados1 los ni*os 
c]rados por una con*a1 y  otros         
detalles1 que no podemos cit> aqu s9    
ejemplos prcticos4 ,esos  resaltos de   
pi$ras especul>es1 que se v5 en los     
apila/rados y en las  plan*as de algunas
 pu]tas1 y que se asemejan  los         
casetones de los  monum5tos judos1      
revelan algo del orig9al hebrico2 un    
tanto de ese  prurito de cubrir de      
talcos y pi$ras rojas1 azules y v]des   
que vemos  en aquellas pocas de lujo    
desat5tado1 en las que pref]an el brillo
  deslumbrador de los vidrios y         
corn]9as1 al agradable y simptico       
ornam5to de flores1 hojas y frutas que  
revi/e el arte en las pocas  po/]iores4 
,en la gran mezquita de ,crdoba se halla
 la unidad bizant9a1 gr&eza1  recu]dos  
del pod]o islamtico de ,espaa1 espl5dor 
de los ,kalifas y  pr(unda fe1 supue/o  
que levant>on un templo p>a desafi> las 
magnific5cias paganas2 p]o haban de     
realiz>se despus tales  adelantos y tal 
florecimi5to del arte1 s9 p]d] su       

gr&eza1 que la  gran mezquita de        
,occid5te lleg>a  olvid>se ante las     
gr&ezas de la  ,alhambra4 ,el progreso  
civilizador de ci5 waliatos             
indep5di5tes1 el  trato caballesco con  
los pueblos enemigos1 el cultivo de la  
poesa1 la  traduccin de las obras       
filosficas alej&r9as1 las prpuras del   
imp]io desg>rado por e/a raza invasora1 
no fu]on ba/antes  cambi>  el s5timi5to 
art/ico que deba producir el clau/ro1   
artesn y  m9>ete de las con/rucciones de
 los siglos ,,xii al ,,xv4    ,son m5os 
escultricos los pla/ones de hojas       
picadas y las espirales  erizadas de    
puntas1 que adornan las enjutas de los  
arcos en las pu]tas  ext]iores de la    
,cat$ral de ,crdoba1 que los enlazados  
de c9tas y  letras en =ma de florones   
geomtricos1 producto caleidescpico que  
siempre s] simptico  la vi/a1 y que     
desde los antiqusimos  mosaicos1 es un  
adorno que admite el cult]anismo del    
arte lo mismo  en el gtico1 que en el   
lat9o y que en el r5acimi5to4 ,creemos  

que es  ms brb>o el ornato compue/o de  
objetos de la naturaleza cu&o /os  son  
aman]ados1 recortados y simtricos en su 
des>rollo1 que el ornato  que francam5te
 se sep>a del natural1 huye del mgico   
encanto de las  hojas rizadas           
encorvadas  capri*o1 y se envuelve en el
 lab]9to  ilimitado de las l9eas        
geomtricas1 enriquecindose con el oro y 
los  colores1 y af9ndose ha/a producir  
una confusin  travs de la cual  la      
imag9acin cree v] cuanto suea1 y se     
extasa agradablem5te en un  deleite     
impond]able4 ,admitimos que c>ec5 de    
s5tido comn los dibujos  de los encajes 
de las telas p]sas1 y de tantos otros   
como se v5 en los  p]gam9os antiguos1   
pes> de su encanto2 p]o1 ti55 ms s5tido 
natural1 ms v]dad1 los adornos de bi*as1
 delf9es1 nios alados1  mn/ruos1 flores 
y ari/as  tallos que confusam5te se     
prodigan8 ,no  hay en el adorno de cosas
 de la naturaleza1 en pi$ra  mad]a1 tela
   p9tura1 una impropi$ad que se re*aza 
in/9tivam5te1  que no nos  aco/umbramos 

s9o  fu]za de uso1 y es la imitacin     
s]vil de objetos  que naci]on1 no p>a la
 simetra1 s9o p>a la armona1 y que son  
por  e/a razn antie/ticos1 impropios de 
la con/ruccin  comb9acin  matemtica de  
los duros mat]iales de que se =man8 ,en 
el edificio1 el  ornato m5os lgico1 quiz
 el ms extravagante1 el que ni es flor  
ni  hoja1 ni cu]po imitado1 ni lnea1 ni 
curva det]m9ada1 p]o que ti5e  de todas 
e/as cosas1 y que en resum5 afecta      
cont5]las  todas ellas1  /e es siempre  
el ms bello  el ms fa/uoso4 ,no pu$e1   
pues1  e/ablec]se que el ornato1 al     
p]feccion>se en el arte rabe y hac]se   
ms geomtrico1 p]di en ello importancia y
 belleza1 y fu]a por e/o  mismo m5os    
digno de at5cin que esos extraos        
floripones y tallos  exag]adam5te       
robu/os del e/ilo bizant9o1 que decoran 
los antiguos  monum5tos rabes de ,europa
 y ,asia4    ,en el conjunto de la      
,cat$ral es preciso s] fatali/a como los
  mahometanos p>a conv5ir en la piadosa 
impresin que pu$e producir  e/e templo4 

,un inm5so bosque de pil>es rectos1     
dilatado en  simtricos &5es que se pi]d5
 reproducindose al inf9ito1 siempre     
bajo la misma =ma1 despi]ta en el alma  
del crey5te la inflexible  voluntad que 
lo empuja en la vida1 y el hado         
inexorable que le agu>da  en su p>as4 ,y
 en el sueo tranquilo de una exi/5cia   
impura y ll5a  de esp]anzas1 nada hay   
como ese tejido de curvas que se        
revuelv5 sobre  s mismas1 y ap>ec5      
ilusoriam5te ondul&o como reproducidas  
en las  aguas de un e/anque que mueve el
 vi5to2 nada como el int]ior de esa     
mezquita p>a una conci5cia musulmana4   
,p]o e/a maje/uosa expresin  de un culto
 de recogimi5to1 que c>ece de la        
solemnidad cri/iana y de  la gr&eza     
pagana1 no pu$e rebaj> la significacin  
de otro monum5to  que se levant ms t>de 
en la ,alhambra p>a el s5sualismo y la  
voluptuosidad1 p>a la poesa y la gloria4
 ,en el prim]o1 el esfu]zo  pujante de  
una religin que alim5ta la fe y la      
cre5cia en el dom9io  del univ]so1 y en 

el segundo1 el ref9ami5to inspirado por 
la  tol]ancia que en los pueblos        
despi]tan sus repetidos desa/res y sus  
civiles discordias4    ,y mi5tras e/os  
dos monum5tos clsicos se engalanan del  
lujo que tuvo  su cuna en ,asia y su    
p]feccin en ,espaa1 hay en ,sevilla un  
alcz>  mutilado y otros despojos        
int]esantes1 viva imag5 y reflejo del   
arte  que manej>on los b]eb]es1 apr5dido
 entre nosotros1 llevado ci5  veces y   
vuelto  import> en decad5cia1 fiel      
intrprete de unos pueblos  ms gros]os   
infatigables1 que imitaban s9 s5timi5to 
de/ruan  por vanidad4 ,las obras rabes  
de la regin sevillana son una           
demo/racin de impot5cia p>a p]feccion>  
el arte2 por eso  con/ituy5 un gn]o de  
con/ante transicin  de ine/able         
p]man5cia4 ,lazo que no alcanz jams     
unir los dos extremos  m5cionados4      
,illu/ration3 ,c,,rdoba          ,,la   
,,gran ,,mezquita ,,de ,c,,rdoba        
,se empez  con/ruir el ao de #ghf por   
disposicin del ,kalifa                  

,abd-el-,rhamn#aa1 el cual falleci un ao
 despus de hab] empezado la  obra4      
,dcese que se edific sobre las runas de 
un templo godo1 el cual   su vez haba   
sido con/rud sobre las de otro          
consagrado  ,jano4 ,el  p5sami5to de    
aquel mon>ca fu as5t> la indep5d5cia de 
su pueblo1  tanto religiosa como        
poltica1 pr9cipi&o por evit> que los    
crey5tes  hici]an la p]egr9acin  la     
,meca1 y consigui5do z que v9i]an  desde
 las remotas ti]ras asiticas en         
p]egr9acin  la suntuosa  ,djama del     
pod]o occid5tal4 ,el ao #gif e/aba ya   
t]m9ada por el  sucesor de              
,abd-el-,rhamn4 ,debi co/>1 segn los    
clculos he*os por  los mismos rabes1    
unas tresci5tas mil doblas de oro4 ,fu  
la prim]a en  magnific5cia1 segn ellos1 
pues otras se haban ya con/rud ms       
pobres en ,z>agoza y ,tol$o1 aunque en  
el pr9cipio de la obra no se  levant>on 
ms que once naves1 y la ,capilla del    
,mihrab s9 los  espaciosos patios que   
despus se aadi]on en tiempo de          

,abd-el-,rhamn  ,,iii1 bajo la direccin 
del mae/ro ,said-b5-,ayud1 segn con/a de
 una  inscripcin que se halla en ella4  
,en tiempo de ,el-,hak5 ,,ii se ornam5t 
la ,quibla  lug> de las oraciones con el
 mosaico de vidrio y talco2  las pu]tas 
pr9cipales fu]on reve/idas de la        
ornam5tacin ext]ior1  y el arte bizant9o
 di en sus filigranas ci]ta semejanza   
las de los  ornatos griegos de hojas y  
flores1 modific&o los abig>rados adornos
  semibrb>os que se v5 en algunos       
pequeos tragaluces del ext]ior de  sus  
murallas#ab4    ,illu/ration3 ,planta de
 la mezquita de ,crdoba4    ,p>ece ci]to
 que en tiempos po/]iores se con/ruy]on 
otras o*o  naves1 como se obs]va bi5 al 
e/udi> su planta1 las cuales1  ensan*&o 
el lado de ,ori5te1 dej>on el ,mihrab   
fu]a del c5tro1 y la  pu]ta pr9cipal    
c]ca del eje del edificio4 ,entonces1   
segn op9iones  discutibles1 se hizo la  
,capilla de los ,emires1 cuyo decorado1 
uno de los  ms mod]nos y elegantes1     
pr9cipia  cambi> de rumbo enriqueci5do y

  af9&o los tallos de sus traz]z1 no    
tanto como en el alcz> de  ,granada1    
donde son ms delicadas y m5os p>ecidas  
las concepciones  del e/ilo bizant9o1   
s9o tom&o el c>ct] peculi> del prim]    
des>rollo de la civilizacin rabe        
espaola4 ,s9 duda e/a ,capilla es  lo ms
 mod]no del edificio2 exi/e una inm5sa  
di/ancia entre su  e/ilo y el del       
santu>io1 de modo que supone algunos    
siglos de  int]valo entre ambas         
decoraciones#ac4    ,cu&o ,san ,f]n&o   
entr en ,crdoba1 se b5dijo por el obispo
 ,mesa la  mezquita1 y se levant en ella
 un alt> provisional1 ha/a el ao #aeba  
en el que otro obispo ,d4 ,alonso       
,manrique1 obtuvo fatalm5te p]miso del  
emp]ador ,c>los ,v1  pes> de las        
prote/as de la poblacin1 p>a  levant> en
 el c5tro la capilla gtica y algn tanto 
mudj> que hoy se  ve4 ,dcese que tres   
aos despus el mismo emp]ador se arrep9ti
 de  hab] otorgado aquel p]miso1 y      
et]nam5te se prote/> del torpe  proyecto
 que hizo levant> e/a capilla en m$io de

 aquel fant/ico  rec9to1 donde se si5te 
la inspiracin del arte musulmn1 y se    
recu]dan con respeto las pr(undsimas    
salutaciones que hacan en sus  naves    
dilatadas1 los apasionados desc5di5tes  
de ,ismael4 ,la obra de los  cri/ianos1 
por ms rica y fa/uosa que se pres5te1 es
 siempre plida4  ,el viaj]o se embriaga 
la vi/a del bosque int]m9able de        
columnas y  arcos enlazados1 que se     
desvanece como las =mas ondulantes      
creadas por  una imag9acin cal5turi5ta4 
,el ms piadoso cri/iano ap>ta de sus    
ojos las img5es ms v5]adas1 y devora con
 la vi/a los ejempl>es  r>simos de aquel
 arte mahometano1 que se p]di p>a       
siempre1  p]suadido de que va  hall>    
todava entre ellos las sombras de los   
pod]osos kalifas1 que ayud>on con sus   
propias manos  edific> la obra  de su   
santo imp]io4    ,la planta cuadrada de 
e/a ,djama recu]da tambin las antiguas  
con/rucciones hebricas1 que sirvi]on de 
tipo  los prim]os musl9es  en su        
celebrada ,kaaba4 ,ti5e la clsica pureza

 de aqullos1 y nada de la  influ5cia    
romana de ,xlica1 ,mrida  ,n>bona1 ni   
ve/igios del  elem5to visigodo que por  
otras p>tes pr9cipiaba  r5ac]4    ,en la
 re/auracin y ensan*e que exp]im5t e/e  
edificio un siglo  despus de su         
fundacin1 se cons]v la planta primitiva1
 se tapi>on  entradas1 y se introduj]on 
los esbeltos tmpanos sobre rectos       
l9teles  que recordaban las artes       
greco-romanas4 ,lleg>on ha/a de/ruir el 
primitivo alm9> p>a reemplaz>lo con otro
 ms bello1 y  coloc> en  l campanas como
 las de las iglesias godas1 p>a que los 
almudanos  llamas5  los fieles  sus     
azalas1 co/umbre que no sigui mu*o      
tiempo por odio  los usos mozrabes4     
,la ext5sin que ocupa es de #fdb pies de
 ,norte  ,sur y #dfb de ,ori5te         
,occid5te1 c]cada de un muro que remata 
en alm5as1 y flanqueado de  torres con  
p>am5tos lisos1 que se abr5 solo        
num]osas pu]tas  ext]iores y  otras     
int]iores que comunican con el gran     
patio agobiado  de gruesos pil>es1 y de 

un robu/o al]o de repisas1 semejantes   
los  usados en ,ori5te desde los tiempos
 egipcios4 ,repetidos arcos (rec5  por  
todas p>tes ejemplos de las ms antiguas 
ojivas de arranques  embebidos en sus   
macizos cuadrados1 que se apoyan sobre  
columnas de  div]sa decoracin1 los      
cuales o/5tan la esbeltez de la         
curvatura1 y  repitindose se cruzan en  
direcciones opue/as4    ,innum]ables    
columnas se enfilan en naves p>alelas1  
cuyos fu/es e/n  coronados de capiteles 
cor9tios de brb>a c9celadura1 obras     
todas  trabajadas p>a otros templos2    
solam5te un nm]o de ellos son de mano   
rabe1 que int5t copi> aqullos con ms    
simetra y delicadeza4 ,las  columnas    
apiadas  imitacin de las mezquitas del  
,cairo1 ,damasco y  ,cufa1 se hallan si 
se qui]e demasiado c]ca unas de otras2  
sus cortas  dim5siones fu]on sup]pue/as 
por div]sos rd5es de arcos adovelados   
p>a conseguir la altura de su de/rud    
almizate4    ,illu/ration3 ,int]ior de  
la mezquita de ,crdoba4    ,reci5tem5te1

 descon*&o algunas capillas y li5zos de 
muralla1 se  han hallado adornos de     
e/uco1 los cuales son en g5]al tan      
gros]os y  ba/os como los de los templos
 primitivos de la ,arabia4 ,ti55 el     
c>ct] prsico1 prim] paso de e/e arte1 y 
se nota en ellos ms  p>ticul>m5te la    
dif]5cia de e/ilo1 desde la alquibla    
donde e/  la cpula agallonada de qu9ce  
pies de dimetro1  la e/ancia llamada  de
 los ,emires4 ,en la prim]a el arte en  
su nacimi5to1 fajas y li/as  tang5tes   
las dovelas del arco de h]radura1       
inscripciones s9  ornam5tos1 m9uciosos  
mosicos de cri/al y talco1 y algunos    
detalles  del ms rudim5t>io bizant9o4   
,en la de los ,emires r5ace el gu/o de  
la imitacin regul>iz&o el ornato1       
di/ribuyndolo con ms gall>da  y         
delicadeza1 pr9cipi&o  sep>>se del      
natural p>a hac]se ms  simblico y       
ab/racto1 y adquiri5do la s5cillez      
clsica del adorno  geomtrico1 que ms    
t>de con/ituy el florecimi5to del arte  
en la  ,alhambra4    ,despus de la      

prim]a poca1 en los tiempos de          
,abd-el-,rhamn ,,ii1 de  ,mohammad1 de  
,abdallad y otros1 la mezquita se       
embellece en pequeos  detalles y        
alicatados1 que decoran los preciosos y 
elevados ,mimb>s1  objetos que influy5  
en la hi/oria art/ica del templo4 ,ha/a 
la  demolicin del prim] alm9>1 no hay   
obras de importancia decorativa2 y  del 
segundo1 con/rud por ,an-nasir1 nada nos
 qu$a ms que el recu]do  de que su      
consid]able altura no t5a rival en el   
mundo2 que se  emple>on trece meses en  
con/ruirlo1 y que era de pi$ra y mort]o 
con  dos escal]as1 dispue/as de modo que
 los que suban por la una no vean   los 
que bajaban por la otra4 ,se cu5ta que  
t5a una balau/rada antes  de lleg>  la  
cpula1 y que t]m9aba en dos bolas       
doradas y una  plateada de tres palmos y
 m$io de dimetro1 de donde brotaban dos 
lirios so/5i5do una granada de oro4 ,en 
el cu]po de su elevacin  haba catorce   
v5tanas de dos y tres arcos1 y los      
planos se hallaban  adornados con traz]z

 de ladrillo rojo4    ,por ms fant/ica  
que p>ezca toda e/a obra  los autores   
contemporneos#ad1 e/ fu]a de duda que   
los mosicos1 pi$ras  labradas y mu*os   
capiteles se traj]on de ,con/ant9opla y 
de frica1  especialm5te los esmaltados  
s(eisafas que se v5 en la capilla       
pr9cipal3 y en tiempo de ,al-,hak5 se   
hizo una re=ma decorativa1 y se         
aum5t>on las naves1 coloc&o columnas en 
el antiguo ,mihrab1  =r&o de bronce las 
pu]tas1 labore&o con pi$ras de colores  
el  pavim5to1 y por f91 que el santu>io 
se coloc de nuevo exactam5te  hacia la  
,meca4    ,illu/ration3 ,decoraciones de
 las pu]tas4    ,los gruesos muros de   
e/a mezquita cons]van hoy fbrica de     
todos los  tiempos desde el siglo       
,,viii1 debido  sus mu*as re/auraciones4
  ,contrafu]tes en figura de torres     
adosadas1 como ca/illo =tificado        
gu>necido de cre/]a correspondi5te      
div]sos e/ilos1 rabe1  gtico y mudj>1   
c]can por el ext]ior la mezquita en una 
altura  aproximada de #i metros #bj     

c5tmetros2 y una especie de impo/a      
cuadrada  sirve de cornisa  las s5cillas
 p>$es y de asi5to  las d5tadas  alm5as4
 ,slo decoran e/os fros murallones las  
#ba pu]tas que citan  los autores rabes1
 no todas exi/5tes1 las cuales son una  
mue/ra  p]t95te del arte ms antiguo1    
manejado por inexp]to c9cel1 aunque     
h]manado con el bizant9o ms gros]o4     
,son dignsimas de e/udio e/as portadas1 
porque hallamos la prim]a  aplicacin del
 ni*o ajimez y de v5tanas caladas con   
agramiles1 de  =mas que s9tetizan la    
aplicacin prim]a  gnesis del arte con   
arabescos s9 lazo de unin1 ladrillos    
rojos y mat]ias blancas de  s5cillos    
alicates pue/os con simetra4 ,las       
enjutas1 l9teles y vanos  o/5tan r>as   
hoj>ascas prsicas1 no vi/as tan puras en
 n+n otro  edificio musulmn4            
,cuntase1 que haba un pasadizo secreto  
entre el alcz> de los reyes  moros y la 
mezquita4 ,e/e pasadizo1 cuyas pu]tas se
 supon5 dispue/as  de modo que cada una 
de ellas pudi]a def5d]se sep>adam5te1 se

  diriga  la ,mahsurah1 rec9to res]vado 
inm$iato al muro de la  mezquita1 el    
cual =maba por s solo la habitacin del  
califa cu&o  acuda  las c]emonias4 ,e/a 
con/ruccin era rectangul>1 y cubi]ta    
por tres bv$as preciosam5te adornadas4  
,la e/ancia no se cons]va1 y  s]a uno de
 los lug>es ms encantadores de e/e      
templo1 con todo el  juego de decoracin 
ori5tal de la mayor pureza4    ,en e/a  
elegante mezquita es donde debemos      
e/udi> los innum]ables  recursos del    
arte rabe1 que tom crecimi5to en ,espaa 
cu&o el e/ilo  bizant9o por s solo      
ornaba con sus capri*osas lac]z las =mas
  atrevidas de los arcos cruzados de las
 hornac9as y de las cl>aboyas1          
comb9adas en esbelta di/ribucin4        
,obsrvese el del santu>io1 con  cuatro  
preciosas columnitas y sus capiteles    
admirablem5te esculpidos2  el trazado   
por ari/a de las curvas adoveladas1     
revel&o el orig5 de  aquella tras=macin 
que oriunda de ,p]sia se modificaba en  
,egipto1 y  se levantaba en nue/ra      

,p5nsula con rasgos positivos de su     
remota  asc5d5cia4 ,en las impo/as de   
e/e arco se lee1 despus de la  salutacin
 de co/umbre1 que el ,pontfice prncipe  
de los crey5tes  ,al-,mo/ans] ,bill>    
,abdall ,al-,hak5 m& al jefe de la cm>a 
,giaf>  b5 ,abd-el ,rhamn aadir e/as dos
 columnas1 etc41 y que e/a obra se      
concluy en el ao #ife2 de lo que se     
d$uce que en el antiguo ,mihrab  slo    
haba dos1 y que en la re/auracin del    
templo se aadi]on las  otras4    ,el    
int]ior de todo el monum5to se divide en
 #ai naves1 elevadas unos #cj  pies1 y  
siete ms que se alzaban p>a el caballete
 de la brillante  cubi]ta de tejas de   
colores con que t]m9aban#ae4 ,se cruzan 
/as  #ce naves1 cuya an*ura v>a de modo1
 que produce dif]5cias en las  alturas  
de los arcos4 ,como las columnas son de 
desproporcionadas  dim5siones1 sufr5 los
 arcos y pil>es mu*as div]sas m$idas    
irregul>idades1 que no podramos admitir 
en las clsicas con/rucciones  romanas4  
,los fu/es tambin cortos1 cre>on la     

necesidad de sup]pon]  arcos en busca de
 ms altura1 cuyo si/ema fu seguido en   
otras p>tes  s9 e/e motivo1  pes> de la 
op9in de ,girault de ,prangey4 ,eran las
  columnas #a4dai1 segn autores         
antiguos1 p]o hoy1 difciles de cont>1   
exc$5 muy poco de #hej4 ,su labra fu    
he*a sobre div]sidad de jaspes1         
proc$5tes de ,cabra1 ,si]ra-,mor5a1     
,loja1 ,cdiz1 ,elvira y quiz de  ti]ras 
lejanas1 pues proc$5tes de ,italia hay  
mu*os en la regin  &aluza1 semejantes   
las de e/a mezquita1 cuyos org5es p>ec5 
remont>se  los tiempos romnicos         
visigodos4 ,lo mismo pu$e decirse  del  
e/ilo de los capiteles1 v>iado  lo sumo1
 casi todos de decad5cia  lat9a1        
impropios del p>aje que ocupan1 toscos  
unos1 delicados otros1 y  casi siempre  
dignos de los tiempos ant]iores4        
,illu/ration3 ,capitel 7prim]a poca74   
,cubran e/as naves almizates de alf>das 
de p9o p9tadas de rojo1  negro y blanco2
 canecillos donde descansaba otra s]ie  
de alf>gias  c]radas con planos p9tados 

de labores bizant9as1 y el todo un      
colgadizo que resi/a el peso de la teja 
vidriada y an*as canales de  plomo p>a  
conducir las aguas  los v]t$]os         
ext]iores4    ,pu$5 hoy v]se los        
fragm5tos de e/as obras1 y debemos aadir
 que por  ms al]ce que se suponga1 ni   
e/a mad]a se conoce con el di/9tivo  que
 le di]on los hi/oriadores1 ni hubo     
otras clases empleadas en  con/ruccin1  
que el p9o1 el p]alejo y nogal1 que hoy 
te/ificamos en  los monum5tos musulmanes
 de ,espaa4    ,el pavim5to antiguo no  
exi/e1 y podemos sospe*> que no fu de   
mrmoles1 porque algunos re/os se        
encontr>an2 ni de mosicos1 porque  e/a  
indu/ria no se haba ab>atado an p>a     
emple>la en todas p>tes1  como algunos  
siglos despus4 ,debi s]1 segn los       
hallados en ,ilib]is1  de ladrillos     
cortados y azulejos de un solo color1   
alt]n&o en fajas  p>a =m> alicates y    
com>raxias4 ,sabido es que c>ecan las   
columnas de basas4    ,detrs del coro   
mod]no se ha descubi]to una p>$ ve/ida  

con  decoraciones de rombos1  man]a de  
los tmpanos del patio de los  ,arrayanes
 de la ,alhambra1 en cuyas hojas y      
ornatos g]m9a la =ma  espiral que se    
manife/ ms t>de en aquel monum5to4      
,ntese un arco en  cuyo frontal hay     
escudos con tres fajas y b&a tirada por 
dos cabezas  simblicas1 y uno con un    
pu5te y torres def5sivas4 ,e/as labores1
 que  podemos llam> de e/ilo granad9o1  
se repit5 en otros dos arcos del        
int]ior1 y e/n en relacin con las de la 
capilla de ,villaviciosa4    ,p]o       
volvi5do  las primitivas obras de e/e   
templo1 debemos fij>nos  especialm5te en
 lo ms sublime1 que es la ,kaaba  alt>  
santo1 donde se  v5]aba el libro del    
,pr(eta4 ,es de tres capillas admirables
 y ms  todava la del c5tro3 mrmoles     
labrados de fantasz bizant9as1  mosicos 
de cri/ales y colores1 talcos de oro1   
h]moso arco c5tral de  =ma igual  los de
 las pu]tas ext]iores1 takas s9 arco    
como  aqullas1 inscripciones cficas en  
mrmol sobre fondo azul1 arcos           

decorativos y sobre ellos una s]ie de   
hornac9as en los ngulos1 que1  dividi5do
 la e/ancia en o*o lados1 sal5 de ellos 
con*as y pe*9as  p>a cruz>se en una     
e/rella s+ul>1 donde brillan los mismos 
mosicos de cri/al y com>rajias p]sas de 
su fr5te4 ,riqusima y  elegante         
decoracin1 que no ha sido jams imitada4 
,admirable e/ructura que no se ha movido
 en once siglos de exi/5cia6  ,las dos  
capillas lat]ales no son1 en v]dad1 m5os
 h]mosas1 aunque  m5os ricas1 y sus     
te*umbres de bv$as cruzadas1 son bellas 
y  sorpr5d5tes como las ms bellas del   
mundo4    ,illu/ration3 ,el c5tro de la 
,mezquita4    ,por la del c5tro se entra
  la quibla santa1 =ma octogonal tambin1
  con ornatos de mrmoles y e/ucos1 arcos
 lobulados f+idos1 y una  h]mosa        
te*umbre figura de con*a que corona la  
e/ancia4    ,no hemos citado las        
dim5siones de e/a encantadora e/ructura1
 porque  ni son excesivas1 ni el tamao  
hace lo bello4    ,sabido es que la     
con/ruccin de tan preciosas te*umbres es

 puram5te  colgada del almizate con     
li/ones de mad]a1 como lo e/n las       
e/alactitas de la ,alhambra1 y que en el
 arte arbigo hay una  decoracin que     
revi/e el esqueleto de la obra1 afect&o 
veces =mas  indep5di5tes de /e1 y       
motivos de susp5sin no aju/ados  la     
lgica  de las ci5cias con/ructivas4     
,illu/ration3 ,adorno bizant9o4         
,d5tro del santu>io se cu/odiaba#af el  
recl9atorio  ,mimb> de  mad]as          
preciosas1 banos1 zndalo  incru/aciones 
de nc> y m>fil1  que se cons]v mu*o     
tiempo despus de la conqui/a1 y que segn
 los  croni/as1 era una especie de c>ro 
de cuatro ru$as con siete gradas1  el   
cual haba co/ado #ce4gje d9>es1 y en l  
se depositaba una copia  del ,korn      
escrita por ,o?mn y man*ada con su      
propia sangre4 ,e/e libro  era tan      
volum9oso1 que ap5as podan mov]lo dos   
hombres4 ,al lado de  e/e santu>io haba 
otras e/ancias donde se enc]raban los   
objetos  sagrados del culto1 y se       
alojaban los sac]dotes4    ,no sabemos  

punto ci]to donde e/aba la otra         
,mahsurah antigua  que se  ref]an los   
rabes2 pues aunque se supone que pudi]a 
s] la ,capilla de  ,villaviciosa1 donde 
hay un apos5to subt]rneo1 todas e/as son
  inducciones que se han controv]tido   
con poco xito4    ,vamos  fij> nue/ra   
op9in3 ,hay indudablem5te en las        
mezquitas de  los emires un lug>        
pr$ilecto donde se coloca el sultn y los
 doctores  de la ley1 con el squito de  
%]ifes y soldados1 en las gr&es         
c]emonias4    ,z se ve en las mezquitas 
de ,elazh>1 ,amr1 ,teh]n1 ,damasco y    
,con/ant9opla1 una tribuna admirablem5te
 decorada c]ca de otra donde  se dirige 
el rezo y cnticos1 la cual se sita al   
fr5te de la  ,quiblah1 como los bsides  
de nue/ras cat$rales2 y e/e es el de/9o 
que podra t5] e/a capilla1 levantado su 
pavim5to ha/a una  dos  gradas sobre el 
de la mezquita4 ,aqu hay tres naves     
pr9cipales y  cntricas1 hoy int]rumpidas
 por el coro1 y si se descubriese la    
mod]na  decoracion de las dos inm$iatas 

la que nos ocupa1 podramos hall>  muy   
rica y semejante ornam5tacin  /a1       
demo/rndonos que las tres  naves        
cntricas mejor decoradas con/ituan el   
c5tro del templo  d$icado  los emires y 
doctores4 ,luego la capilla de          
,villaviciosa s]a  extremo de una de las
 tres naves citadas1 fr5te  los sagrados
 ni*os4    ,con efecto1 pudo tambin     
decor>se e/e sitio dos siglos despus de 
he*a la mezquita1 y por eso se nota un  
adelanto del arte decorativo1  aunque la
 bv$a ob$ezca al e/ilo de las del       
,mihrab2 lo cual se  explica            
p]fectam5te3 porque ya hemos di*o que en
 e/e prim]  des>rollo el arte alcanz una
 manife/acin rica y espl5d5te1 que  lleg
  ,granada c9co siglos despus1 y que en 
,sevilla no consigui  progreso alguno1  
antes bi51 atraso y extravos en         
imitaciones  romnicas4 ,por e/a razn1 la
 citada capilla se p>ece  mu*as de      
e/ilo granad9o2 y sus enjutas1 aliz]es1 
y hornac9as grabadas en rica  filigrana 
de tallos y palmas1 son muy semejantes y

 quiz ms h]mosas  que las de la ,torre  
de ,com>eh de ,granada4 ,cualqui]a nota 
la dif]5cia  de e/a ,mahsurah con las   
pu]tas ext]iores de la mezquita#ag4     
,trasladndose al patio donde en lo      
antiguo haba e/ablecidas an*as  fu5tes  
p>a las abluciones1 cuya agua se extraa 
de la gran ci/]na  que se exti5de bajo  
un ext5so j>dn poblado de n>anjos1 se v5
 arcos  de div]sos tiempos1 pil>es y    
columnas cambiados1 inscripciones       
arrancadas de su sitio1 molduras gticas 
y mudej>es1 pu]tas hoy  c]radas que se  
abran siempre en las c]emonias          
mahometanas1 otras ms  gr&es al ext]ior 
que ha modificado la pi$ad religiosa de 
los siglos  po/]iores1 re/os romanos y  
fu/es de respetables edades que supo    
cons]v> la dom9acin ag>5a1 y por ltimo1 
desde e/e espacioso  trio se descubran  
mill>es de luces que ardan en lmp>as1   
f>oles y  c&elabros de bronce y plata   
con p9tados trasp>5tes1 d5tro de las    
naves del templo1 cuyas araz            
deslumbraban y en>decan la pi$ad        

fantica de la raza dom9ante4 ,de e/e    
mismo patio se cu5ta1 que  ,almanzor1   
qu]i5do ensan*> el templo y d]rib> casas
 con int5cin  de indemniz>las           
g5]osam5te1 se hall con la negativa de  
la duea de  una casita que haba en l1 la
 cual t5a una h]mosa palm]a1 y que  p>a 
entreg>la exiga le di]an otra casa con  
una palm]a igual2 el  califa m& entonces
 que se le buscase lo que qu]a1 aunque  
hubiese  que pag> por ello un mill> de  
d9>es#ah4    ,recom5damos el e/udio de  
la planta de la gran mezquita1 porque en
 l  se notan1 haci5do ab/raccin de las  
obras cri/ianas1 los tres  p]odos de su 
engr&ecimi5to4 ,el de ,almanzor e/ en el
 lado de  ,ori5te1 ocup&o o*o naves que 
no gu>dan completa relacin con las  once
 primitivas2 lo cual se obs]va tambin en
 los p]files de los  pil>es que asi5tan 
sobre las columnas1 en el trozo de los  
arcos1 en  las columnitas apila/radas1  
en el c9celado de los capiteles y otras 
obras decorativas4 ,las dim5siones del  
rectngulo m&ado complet> por  ,almanzor 

se enc]raban en cuatro gruesos muros    
alm5ados1 =talecidos  con torres        
alb>ranas1 cuya mayor p>te se cons]van2 
pues que no todas  las que fu]on        
con/rudas en sus dif]5tes co/ados se    
so/uvi]on  con/antem5te4 ,las pu]tas1   
diez y seis1 dos  ,ori5te1 dos          
,poni5te1  dos  ,norte y diez al        
edificio cubi]to4 ,las int]iores1       
ve9tiuna1 s9  cont> las pequez          
pasadizos de poca importancia4 ,obsrvese
 cun  prodigada e/ aqu la pu]ta         
rectangul>1 aunque sobremontada del arco
  de h]radura1 y cmo se di/+ue e/e prim]
 p]odo del arte rabe  espaol4           
,illu/ration3 ,pu]ta del ,p]dn1 en      
,crdoba4    ,la capilla1 magnficam5te   
ornam5tada1 de ,villaviciosa1 h]moso    
ejempl> del arte muslmico1 es           
v]dad]am5te sublime en e/a gran         
mezquita4 ,su lujo es lo que ha he*o    
presumir que fu]a el lug>  res]vado al  
,kalifa y al gran sac]dote1 por ms que  
se pu$a supon]  de/9ada al pregn        
alicama de los almudanos4 ,en la ,alaksa

 de  ,j]usaln y en ,santa ,s(a1 hay una 
capilla z dispue/a p>a los  cantores2 y 
en otras del ,cairo1 p>a las discusiones
 teolgicas4 ,p>ece  que1 segn los       
relatos antiguos1 haba otra capilla al  
lado opue/o de  /a1 que se llamaba de la
 ,limosna1 y fu de/ruda en tiempo de ,d4
  igo ,manrique4 ,dice ,al-,makk>i1 que 
su pu]ta e/aba por el lado de           
,occid5te1 y an hoy se cree v]la        
indicada todava por d5tro y fu]a  de los
 muros de la mezquita4 ,crese tambin1   
que supue/o son iguales  las pu]tas     
todas1 la que se cita de la ,cm>a de la 
,limosna1 es hoy la  que hay tapiada al 
lado del po/igo de ,san ,miguel1 y la   
capilla la  e/ancia donde se cu/odian el
 ar*ivo y libros de coro4 ,de cualqui]  
modo que sea1 ntase tan m>cada dif]5cia 
en el ornato de las tres  capillas      
citadas1 que bi5 pu$e asegur>se haba    
entre ellas p]odos  de dos  tres        
g5]aciones4 ,desde el puro e/ilo p]sa al
 bizant9o del  ,mihrab1 y en los re/os  
de la que hemos supue/o al lado de      

,occid5te  hay un progreso m>cado del   
arte rabe1 en los tres prim]os siglos de
  aquella dom9acin4 ,ha/a el siglo ,x no
 se v5 las intimas relaciones de        
&aluces y africanos1 en cuya poca pudo  
tom> el e/ilo ci]ta  analoga con el     
s5timi5to de las razas occid5tales4     
,despus de e/a  fe*a p>ece como que no  
hay huellas s5sibles de cultura rabe en 
la  ,cat$ral1 y que es preciso ir       
busc>la en los dems edificios de        
,crdoba1 que tan escasos son1 pues que  
en muy c]ca de seis siglos de  influ5cia
 cri/iana1 pocos monum5tos de t]c] ord5 
han podido  subsi/ir4    ,recordamos la 
gran abom9acin1 como llamaban los       
musulmanes  la  entrega que hizo ,b5    
,sagiah al rey ,d4 ,alfonso de la ciudad
 de ,crdoba en  #aadf4 ,los cri/ianos   
p5etr>on en la mezquita1 at>on sus      
caballos   las columnas del templo1 y   
de%oj>on el ,korn labrado que aqu se    
gu>daba de los tiempos de ,almanzor4 ,s9
 la v5ida1 despus1 de los  ,almohades1  
qu hubi]a sido de e/a gr&e obra8        

,concluiremos con algunos datos curiosos
 sobre el uso de las mezquitas1  tomados
 del libro ,misin hi/orial de ,m>ruecos4
    ,no ti55 en ellas ms cam>9es y      
adornos que lmp>as de azf>1  latn y     
vidrio1 que ard5 de no*e1 cu&o se abr5  
las pu]tas  la  oracin4 ,en la p>$ de   
,ori5te p9tan algn adorno p>a que los   
crey5tes se dirijan en sus azalas hacia 
e/e lado4 ,y ti55 tambin un  plpito     
sobre ru$as p>a conducirlo al sitio     
donde el talbi les  qui]e pr$ic>4 ,los  
patios de todas las mezquitas e/n       
enlosados con  f9os azulejos1 por donde 
corr5 cri/al9as aguas1 que d]raman  unos
  apos5tos primorosos que son los       
lavatorios del pueblo1 p>a los que no   
se han lavado en sus casas1 pues nadie  
entra en el templo s9 e/>  ent]am5te    
limpio4 ,tampoco pu$e nadie entr>       
calzado1 dejndose los  zapatos en el    
prtico1  en los mismos lavatorios1 pues 
es sabido que si  no se dejan vigilados 
se los llevan siempre los cautivos4 ,la 
v5]acin   los templos es tan gr&e1 que  

no p]mit5 en su vec9dad casas           
esc&alosas1 ho/]z ni posadas1 prohibi5do
  los judos que pas5  calzados por      
delante de ellos4    ,en algunas        
mezquitas no entran las muj]es1 porque  
son incircuncisas1 y  solo la sultana   
ti5e su oratorio  ,mozala1 donde reza en
 nombre de  todas las muj]es4    ,los   
almudanos dic5 e/as palabras cu&o sub5  
los m9>etes1 cuatro  veces en siete     
tiempos4 ,la prim]a1  m$ia no*e3 ,dios  
es gr&e2  rez> es mejor que dormir4 ,la 
segunda1  las dos de la maana1 la       
misma4 ,a las tres  las cuatro dan la   
voz que llaman del ,f>ol1 porque  pon5  
uno en la punta de un a/a que quitan    
e/a hora1 dici5do3 ,ya  qui]e amanec]1  
alabemos  ,dios4 ,la cu>ta voz es  las  
doce  z5it1  tremol&o una b&]a blanca   
que recog5  la una y  la voz de ,dios   
es gr&e4 ,el vi]nes1 da de fie/a1 pon5  
desde el amanec] b&]a  azul1 ha/a las   
diez y m$ia del da que pon5 la blanca4  
,la qu9ta voz  las cuatro de la t>de1   
anunci&o que es hora de d> de  mano     

todos los trabajos4 ,en invi]no es  las 
tres4 ,la sexta voz  m5cionada la dan al
 ap>ec] la prim]a e/rella de la no*e1 y 
la  stima voz  las nueve en el v]ano1   
que es la qu$a que nosotros  conocemos4 
,se sirv5 del reloj de ar5a4    ,las    
vsp]as de los dz fe/ivos cantan los     
almudanos en la torre1  con msica no    
desagradable1 durante una hora4    ,los 
lavatorios tan precisos p>a ir  la      
oracin de la mezquita se  hac5 con tres 
objetos3 ,el prim]o1 despus de las      
precisas necesidades  que pide la       
naturaleza humana4 ,el segundo1 de los  
c9co s5tidos  corporales1 bandose los   
pies1 las manos1 las n>ices1 los odos y 
la  cabeza4 ,el t]c]o1 es de todo el    
cu]po1 pe9ndose al mismo tiempo1 lo     
cual se hace en los baos pblicos1 y5do  
los hombres por la maana y  las muj]es  
por la t>de4 ,nadie pu$e hac] la ,zalah 
s9 e/os  lavados4          ,,fundaci,n  
,,de ,,la ,,djama    ,,seg,n ,,los      
,,rabes      ,la ley5da que trata de la 
fundacin de e/a mezquita1 cu5ta1 que    

,abd-el-,rhamn ,i se levant un da al    
amanec]1 y m&  su eunuco  ,mansur que   
convocase  los jeques  consejo4         
,reunidos /os1 les  manife/ su propsito 
de con/ruir la gran mezquita de         
,occid5te4 ,los  autores rabes pon5 en  
su boca un l>go discurso que demue/ra el
  e/ado de lu*a entre las dos gr&es     
iglesias entonces rivales4 ,de sus      
mejores prrafos ins]tamos los que sigu53
    444,el cri/iano idlatra dice3       
,europa es la re9a1 ,asia su sirvi5te4  
,el fiel musulmn exclama3 del ,ori5te   
sale la luz4 ,algufa du]me en las       
t9ieblas4    ,la ,iglesia y el ,islm se 
miran fr5te  fr5te como el len y el     
tigre444 ,en las montaz de ,alfranc deja
 el tigre cauteloso la presa  p>a la    
vuelta3 en la ciudad de ,con/ant9o      
devoran las hogu]as los  mona/]ios1 los 
monges y los dolos1 y  los golpes del   
,ca/illo  isurico se va desmoron&o      
,santa ,s(a4    ,los brb>os de las      
regiones del hielo se e/remec5 de plac] 
en sus  pellizas1 esp]&o que un pontfice

 romano ponga en la die/ra de           
,c>lo-,magno el globo de ,con/ant9o2 p]o
 las h]mosas hijas del ,yem5  celebran  
con zambras y cant>es en sus almeas las 
victorias de los hijos  de ,ismael1 que 
por la virtud del ,korn se abr5 las     
pu]tas del ,ori5te  y del ,occid5te4    
4444444444 ,cant>on las vrg5es y los    
ancianos del ,h$jaz3 no hay ms  ,dios   
que ,dios1 ,mahoma es su pr(eta6        
,pod]osa es la raza ,coreixi3 ,dios     
clem5te ha v9culado en ella el precioso 
coll> de ,cosrroes1 y las  ve9tic9co    
coronas de los reyes de ,ib]ia4         
,luego describe las gr&ezas de la ti]ra 
que dom9aban1 y el pod] que  ej]can     
sobre los reyes de ,alfranc1 y aade3    
,no entreg> ,dios el mundo  los que se  
embriagan pr$ic&o p5it5cia  y se        
enriquec5 ensalz&o la pobreza1 y se dan 
al lib]t9aje  recom5d&o la ca/idad444   
,p>a ellos los mona/]ios pobres y       
sombros1 p>a nosotros los  v]jeles1 el  
h>m1 los baos y las aljamas2 aljamas    
reve/idas en su  int]ior de bruidos     

jaspes y espl5dorosos e/ucos1 con/rudas 
de  jac9tos rojos y c]cadas de lmp>as   
inext+uibles4    ,p>a ellos clau/ros    
lbregos y sil5ciosos1 p>a nosotros      
cri/al9as  fu5tes y v]des arrayanes2 p>a
 ellos las privaciones de la vida tri/e 
del ca/illo1 p>a nosotros la exi/5cia   
risuea y tranquila de la  academia2 p>a 
ellos la intol]ancia y tirana1 p>a      
nosotros la  mon>qua clem5te y pat]nal2 
p>a ellos la ignorancia del pueblo1 p>a 
nosotros la in/ruccin pblica y gratuta2 
p>a ellos los y]mos1 el  celibato1 el   
m>tirologio1 p>a nosotros la f]tilidad1 
el amor1 la  h]m&ad1 las comodidades y  
deleites444    ,gran conti5da se        
inaugura entre la b>b>ie y la cultura1  
entre las  sombras y la luz1 entre      
cri/ianos y muslimes2 prep>ado e/ el    
mundo y  dispue/o p>a gr&es cosas1 como 
el hi]ro que sale de la fragua          
enrojecido y solo esp]a la nueva =ma que
 va  tom> sobre el yunque4    ,luego    
anuncia la lu*a de francos y rabes1 los 
prim]os contra los  brb>os de las       

regiones heladas1 y del rabe contra las 
tribus del  ,ganges y del ,indo2 un     
esfu]zo ms1 dice1 y la maje/uosa ,bagdad
 se  humill> ante la re9a del &aluz2    
alcemos  ,al una aljama solo  comp>able 
la ,santa ,casa de ,j]usalem4           
,levantemos la ,kaaba del ,occid5te en  
el sol> mismo de un templo  cri/iano que
 t5gamos que d]ruir1 p>a que caiga la   
,cruz entre  escombros y descuelle el   
,islm radiante4    ,sea su planta       
p>ecida  la de las baslicas del         
,crucificado1 p>a que  la ,casa de ,dios
 oprima la casa de los dolos2 trio1     
prtico1 naves y  santu>io1 todo en un   
rec9to de cuatro ngulos y cuatro lados  
como la  ,santa ,casa de la ,meca4      
,enum]a  seguida las bellezas que t5dr  
la mezquita1 describe la  ci/]na del    
patio1 los n>anjos que han de sombre>   
las fu5tes p>a  las abluciones1 las once
 pu]tas1 y las once naves1 con una ms   
an*a en  el c5tro p>a ador> la quibla   
santu>io2 las columnas de mrmoles       
v>iados =madas  man]a de hue/e belicosa1

 los arcos como b&]as  h5*idas por el   
vi5to de la =tuna2 los te*os de al]ce   
incorruptible444    ,de tal man]a habl  
,abd-el-,rhamn1 que contagiados los     
jeques con sus  palabras pr(ticas1  la  
vi/a de las v]dades hi/ricas que expuso 
el  ,kalifa1 acord>on levant> el templo4
 ,el ,katib recibi las rd5es1 y  fu     
comisionado p>a trat> con el ,obispo y  
el ,conde cri/iano la compra  del templo
 que se haba de de/ruir p>a levant> la  
mezquita2 /os se  neg>on  v5d]lo1 pue/o 
que la baslica s]va p>a el culto rabe y 
cri/iano al mismo tiempo1 con arreglo al
 precepto de ,om>1 que m&aba  dividir   
con los cri/ianos las iglesias de las   
ciudades conqui/adas4 ,al  f91 segn     
refi]e ,al-,makk>i1 los cri/ianos se    
av9i]on  v5d] la  iglesia1 con tal que  
se les p]miti]a edific> otra  los tres  
santos  mrtires ,fau/o1 ,faun>io y      
,m>cial1 y recibi]on en d9>es de oro el 
precio conv5ido4 ,desaloj>on1 pues1     
pacficam5te la iglesia1  llevndose en   
procesin las img5es y objetos de culto1 

y promovi el  ,kalifa inm$iatam5te la   
obra1 valindose de mat]iales romanos y  
gticos de d5tro y fu]a de ,crdoba1 que  
hizo tra]  toda co/a4 ,por  ms que      
apresur los trabajos1 no pudo v] t]m9ada
 la te*umbre del  edificio1  pes> del   
empeo que tom en celebr> con gran       
solemnidad su  gr&e obra4 ,durante dos  
aos visit con/antem5te  los             
trabajadores2  conc]taba los planes con 
los al>ifes1 se entret5a por su propia  
mano en disear p>te de la ornam5tacin1 y
 en e/e trabajo1 que haca  s9 desat5d]  
el gobi]no y gr&eza de sus ,e/ados1 le  
sorpr5di la  mu]te con pr(undo s5timi5to
 de todo el pueblo4 ,mu]to              
,abd-el-,rhamn1  sigui ,hixem1 su hijo1 
la obra de la mezquita ha/a su conclusin
 en la  poca de las ms gr&es victorias  
p>a los rabes de ,espaa#ai4             
,,la ,,mezquita ,,conv]tida ,,en        
,,cat$ral      ,despus de la conqui/a   
cri/iana se consagr e/e templo al       
,mi/]io de  la ,asuncin por el obispo de
 ,osma1 ,d4 ,juan4 ,algunos aos despus  

el  primado de ,tol$o haba con/itud el  
,cabildo en l por traslacin de  la      
baslica mozrabe ya citada4 ,la =mal     
ereccin no se hizo ha/a  f9es de #abch1 
y en los prim]os aos no se con/ruy p>a  
el culto  cri/iano n+una capilla de gr&e
 importancia4 ,fu dotado con r5tas  de  
dcimas y almoj>ifazgos1 y las f9cas se  
dividi]on en dos p>tes  iguales3 una p>a
 el obispo y otra p>a el ,cabildo4      
,la capilla mayor fu obra del rey ,sabio
 en su mayor p>te1 y el ,sagr>io  era   
entonces una capilla4 ,d4 ,alfonso      
con/ruy la de ,san ,clem5te1 y tal      
riqueza com5z  despleg>se en e/as obras1
 que no titubeamos en  asegur> fu]a     
alim5tada por las adquisiciones de f9cas
 conseguidas  por el ,cabildo en ti]ras 
de moros1  m$ida que se les iban tom&o  
por  conqui/a4    ,en pod] de cri/ianos1
 sigui]on los rabes labr&o las p>$es de 
la  ,cat$ral1 segn concesin he*a por los
 reyes1 y ha/a se oblig   mu*os de los  
que ej]can las pr(esiones tiles p>a las 
obras  que  pre/>an sus peonadas1 lo    

cual hici]on ha/a esculpir los ornam5tos
  gticos1 segn se ve en la =ma de las   
c9celaduras sobre la pi$ra y  yeso de la
 obra mod]na4 ,cuntase que los          
emp]adores moros  con/ruy]on la gran    
mezquita ayudados de prision]os y       
cautivos2 que  ,almanzor trajo desde    
,santiago  ,crdoba en hombros de        
cri/ianos1 las  campanas de aquella     
antigua iglesia2 p]o que luego ,san     
,f]n&o las  hizo re/ituir en hombros de 
moros4 ,es lo ci]to1 que confundidos por
  los mismos trajes y usos1 judos1      
cri/ianos y mudej>es1 en ,crdoba  despus
 de la conqui/a1 hubo tales odios que se
 robaban mutuam5te los  hijos1 y        
oblig>on  los obispos  tom>             
disposiciones contra unos y  otros1     
=zndoles  trabaj> en los templos        
cri/ianos2 razn por la  cual los        
edificios rabes de ,crdoba han cons]vado
 mu*a de su  orig9>ia belleza despus de 
o*o siglos4    ,de todos los vasallos   
sujetos  la dom9acin cri/iana1 los      
mudej>es  fu]on los v]dad]am5te libres1 

pues los otros muslimes e/aban          
obligados et]nam5te  las condiciones que
 en cada caso imponan los               
conqui/adores4 ,ellos cre>on ese e/ilo  
mitad cri/iano1 mitad  islamtico1 que   
con tanta p]feccin vemos des>roll>se en 
,espaa desde  el siglo ,,xiii en        
adelante4 ,ha/a la conqui/a de ,granada1
 los mudej>es  de ,crdoba se ocup>on de 
los trabajos de cons]vacin de la        
,cat$ral1 y  ayud>on  los mae/ros       
cri/ianos en hac] otras obras de m5os   
importancia4    ,en la ,capilla ,real se
 nota la dif]5cia que (rece el e/ilo    
s>rac5o  del siglo ,,xiv1 con/rud bajo  
la inspiracin cri/iana1 y el mismo bajo 
la dom9acin totalm5te ag>5a4            
,presc9di5do de los escudos y armas     
ca/ellanas que hay en ellas  cambio de  
la decoracin primitiva1 se  obs]va la   
semejanza que exi/e entre el gu/o de la 
re/auracin y el  que se manifie/a en el 
actual ,alcz> sevillano1 ambos con/rudos
 bajo  las mismas condiciones1 debi5do  
por consigui5te fij>se aqu aquella  poca

 puram5te mudj> que en ,crdoba ap>ece   
dos siglos antes de la  con/ruccin del  
cruc]o  gran capilla del c5tro1 cuya    
obra acab de  tra/orn> su antiguo       
aspecto4    ,la pu]ta pr9cipal1         
re/aurada en #acgg1 llamada del ,p]dn1  
es otro  ejemplo de la mezcla de dos    
e/ilos tan pr(undam5te div]sos1 que     
jams podrn armoniz>se3 el romano y el   
rabe4 ,entre /e y el gtico  exi/51 como 
hemos vi/o1 puntos de contacto2 p]o     
entre aqullos la  unin es imposible4 ,z 
se demue/ra en e/as y otras portadas1   
donde se  nota una gran v]dad1 y es que 
las causas que influy]on p>a cre> en    
,bizancio un arte especial1 no fu]on    
ba/antes1 seis siglos despus1  p>a =m>  
en ,espaa un e/ilo que se difundi]a como
 aqul por efecto  de un cosmopolitismo  
prodigioso1 que no poda repetirse despus
 de la  reconqui/a4    ,la capilla de   
,san ,b>tolom se con/ruy hacia #abhj4   
,sigui]on otras  m5os importantes todava
 ha/a concluir el siglo ,,xiii1 las     
cuales se  d$icaban1 por regla g5]al1   

deposit> los re/os de los capitanes  que
 sucumban en las llanuras cordobesas    
lu*&o con los caball]os  granad9os4     
,tambin el caudillo ,ozmn llev ms de un 
hroe  las  sombrz capillas de e/a       
,cat$ral4    ,en la de la ,enc>nacin1 de
 #acfe2 la del ,espritu ,santo1 de      
#acfi1 que  tom luego el ttulo de ,san  
,lor5zo1 y en las de ,san ,ildefonso1   
,san  ,p$ro y ,san ,agu/n fundadas en   
#achd1 no exi/e comb9acin de gn]os2  hay
 s un arco rabe de ms delicada ejecucin 
que vuelve  record> la  primitiva       
arquitectura del templo4 ,la de ,san    
,antonio ,abad1 de #ache1  fundada por  
el ,seor de ,aguil>1 h]mano de ,gonzalo 
de ,crdoba2 la  capilla de la ,c5a1 de  
#acic1 p>a ,f]nan ,nez2 la de ,santa    
rsula1 de  #acih2 la de ,san ,acacio1 de
 #adjj2 y la de ,san ,antonio de ,padua1
 t]m9an  las obras del siglo ,,xiv4     
,son obras ms mod]nas la de ,san        
,ambrosio1 la de la ,santa ,cruz1 en    
#aeag1  he*a donde se hallaba la antigua
 ,pu]ta de ,j]usalem1 prim]a del muro   

de ,levante1 y otras de #adja al #adia2 
adems de las pu]tas gtico-rabes  y de   
algunos fragm5tos de repisas ext]iores4 
,en #aebc tuvo pr9cipio esa obra c5tral 
que ha levantado las te*umbres          
moriscas1 y tra/ornado el c>ct] sombro y
 fatali/a de la mezquita4  ,no falt en  
aquel tiempo qui5 se opusi]a  e/a       
pr(anacin del arte1  y no fu por ci]to  
el ,cabildo s9o la ,ciudad que requiri  
aqul por  m$io de escribano1 ha/a logr> 
susp5d] la obra2 p]o ,c>los ,v la  hizo 
cont9u>4 ,no se haba podido t]m9> en    
#aehd2 tal era el e/ado  de mis]ia que  
alcanzaba el pas en aquellos h]icos     
tiempos de  nue/ras empresas en         
,alemania62 una pequea p>te del colosal 
edificio  de los s>rac5os1 levantado en 
poco ms de ve9te aos1 no poda           
con/ruirse bajo la dom9acin cri/iana en 
los ms prsp]os tiempos de  su gr&eza4   
,en #aeic se pr9cipi la torre actual    
segn el gn]o entonces en boga1 y  se    
hizo sobre los cimi5tos del alm9> rabe1 
ru9oso en aquella poca4    ,en #afjj se 

acab el ,cruc]o ojival mod]no1 no s9    
ob/culos p>a  equilibr> los ma*ones que 
se alz>on p>a las nuevas bv$as1 t>d&o   
siete aos en la decoracin int]ior1 y    
ha/a #afjg no se celebr en el  alt>     
mayor la prim]a misa4 ,el e/ilo de e/a  
nueva iglesia1 embutida  en el c5tro de 
la antigua1 p>ticipa de la decad5cia del
 arte4 ,se v5  en ella el gtico1 el rabe
 y ha/a el plat]esco1 abig>r&o          
in=mem5te las elegantes =mas del e/ilo  
ojival3 la cpula1  hornac9as y          
embov$ados recamados de encuadros1      
casetones1 b>etas y  follaje1 copioso   
ars5al de m$ios decorativos4 ,el        
trascoro es de un  gu/o ms s]io4 ,el    
discpulo de ,juan de ,h]r]a lo dot de un
  greco-romano1 y contribuy como los    
dems artfices  rebaj> el  pre/igio de   
las traz]z bizant9as4    ,el te*o que se
 cons]va en las e/re*as naves de la     
antigua mezquita  es hoy de bv$as1 las  
cuales en #agac pr9cipi>on  ocup> el    
lug> del  h]moso artesonado de almizates
 de mad]as olorficas1 compue/o de los   

alf>ges p9tados y dorados que haba en   
todos los templos  mahometanos4    ,el  
retablo1 los plpitos de ,v]digui]1 la   
sill]a del coro he*a por  ,cornejo1     
mitad del siglo ,,xviii2 la espaciosa   
escal9ata del presbit]io1  con mrmoles  
de ,italia2 los bronces y adornos de    
plata1 lmp>as1 etc41  son dignos de     
apreci>se por la riqueza y lucidez del  
trabajo empleado1  aunque no siempre por
 el gu/o *urrigu]esco que los inspir4   
,la pu]ta de las ,palmas1 arquitectura  
del ,emp]ador sobre traz]a  s>rac5a2 la 
capilla de ,san ,jos y ,santa ,ursula1  
la de la ,resureccin1  antes de #aefi2  
la de la ,asuncin en #aeed1 la de los   
,obispos1 de #aefh1  tap&o una pu]ta    
rabe1 y cuya capilla se ad]ez en #aefi  
p>a reunir  en ella las ,cortes del re9o
 que entonces no exc$an de diez y o*o   
ve9te procuradores2 el palacio del      
obispo1 arreglado p>a recibir al  rey   
,felipe ,,ii2 y el pasadizo que se      
cons]vaba entre el palacio de los       
,sultanes 7que pudo s] el de los        

,obispos7 y la mezquita1 p>a el paso    
oculto de los ,kalifas1 son             
recon/rucciones de poca vala2 p]o que   
debemos mir> como la hi/oria decad5te   
del templo4    ,lo mismo diremos de las 
de la ,concepcin y las ,angu/ias1 del   
siglo ,,xvi1  y la del ,ros>io1 ms      
mod]na1 muy c]ca de la cual hay una     
columna  rabe en cuyo fu/e e/ mal       
grabada la imag5 de ,j4,c41 que se dice 
labr con las uz un cautivo cri/iano que 
at>on  l los rabes1 cosa  que nos p>ece 
inv]osmil4    ,despus la capilla de la  
,natividad1 de #afgc2 la de la          
,concepcin1 de  #afgi1 conjunto extrao y
 rico1 nada agradable  la vi/a2 la de   
,santa  ,t]esa1 sacri/a mayor donde se  
v5 las alhajas y cruz antigua cuajada   
de cre/]a1 he*a por ,enrique de ,arfe1 y
 por ltimo1 la de la  ,magdal5a1 la     
mayor de la ,cat$ral antigua1 y otros   
detalles r5ovados  cont9uam5te s9 arte  
ni conci]to1 segn el div]so gn]o que se 
usaba en cada poca4    ,po/]iorm5te al  
ao #afad se hici]on otras que son dignas

 de m5cin  por algunos objetos que      
conti551 ya de p9tura ya de escultura1  
debidos  los arti/as &aluces ms         
conocidos1 cont&o en ellas la de  ,san  
,pablo1 ,san ,eulogio y la de las nimas1
 donde se halla sepultado  ,g>cilaso de 
la ,vega2 y los dos cuadros de las de   
,san ,&rs y ,san  ,e/eban p9tados por   
,c>du*o y ,zambrano4          ,,m$9a    
,,azahra      ,sulimn#bj pr5di fuego    
los palacios de ,azahra en el ao de     
#ajaj y  de/ruy e/a poblacin ab&onada1  
cuyos habitantes se haban refugiado  en 
los pueblos com>canos2 por consigui5te1 
aunque quisiramos record>  aqu una de   
las ms encantadoras obras creadas por el
 g5io de la  civilizacin ag>5a1 t5dramos
 que cont5t>nos con lo que              
infundadam5te describ5 las crnicas del  
tiempo de ,d4 ,alfonso ,,vi1  cu&o      
refi]51 que habi5do p$ido e/e mon>ca la 
deliciosa  resid5cia de ,azahra p>a da  
,con/anza1 el ,kalifa1 indignado1 mat al
  m5saj]o1 d&o ocasin  aquella gu]ra    
v5gadora que introdujo en  ,espaa  los  

almoravides p>a so/5] el pod]o de       
,occid5te4  ,escassimos docum5tos       
proporcionan las ref]5cias hi/ricas p>a 
av]igu> las bellezas art/icas de e/e    
sitio1 y aunque fu]a ci]to  que mu*os   
capiteles y columnas se llev>an de l p>a
 hac] el alcz>  de ,sevilla1 ni se      
conoce la poca1 ni nosotros creemos que 
di*os  ejempl>es t5gan ese orig54 ,en   
cuanto  los ve/igios que se hallan en   
el conv5to de ,san ,j]nimo de la ,si]ra1
 son s9 duda1 proc$5tes de  aquellos    
suntuosos edificios1 en los que al p>ec]
 se aprove*>on  prticos romnicos1 pil>es
 y entablam5tos que s]van  los monum5tos
  rabes1 z como la multitud de mosicos1 
ladrillos1 moc>bes1 losas1  lmp>as y    
preciosos fragm5tos de vasos s9 esmalte 
que hemos t5ido   la vi/a2 todo lo cual 
nos obliga  cit> e/e sitio1 digno del   
anticu>io ms bi5 que del arti/a4        
,illu/ration3 ,c&ila de ,m$9a ,azahra4  
,p]o como p>a la hi/oria del arte no    
podamos pas> desap]cibida la  memoria de
 un monum5to1 que por las descripciones 

mahometanas ocupaba  el prim] lug> en   
,espaa1 no dejamos de m5cion>lo como    
rem9isc5cia  de otros alcz>es1          
especialm5te el ,tol$ano1 del cual nada 
podemos  ref]ir4 ,y dic5 las crnicas que
 un al>ife de ,bizancio traz el ms      
dilatado edificio conocido1 por         
disposicin del emir1  tres millas       
norde/e de ,crdoba1 en lo alto del      
,monte de la ,novia1 d$icado  una       
odalisca1 cuyo nombre di  e/e sitio4 ,el
 h>em poda cont5] ms de  #f4jjj         
concub9as y sirvi5tas1 #c4gej eunucos y 
#a4ejj gu>dias4 ,emplese  en aqul un    
nm]o consid]able de piezas de mrmol1 lo 
cual demue/ra  ya que e/aba muy lejos de
 p>ec]se e/e edificio al alcz> de la    
,alhambra1 supue/o que los mat]iales de 
la con/ruccin imprim5  especial c>ct] al
 e/ilo de cada poca4 ,las columnas se   
contaban por  mill>es1 o/5tndose en     
ellas los mrmoles de ,raya y de         
,filabres1 con  los que regal>on de     
,roma y especialm5te de ,tnez1 re/os    
quiz de las  runas de ,c>tago2 dom9&o en

 e/a obra los b>ros cocidos de div]sos  
colores y los delicados p>am5tos de     
e/uco1 de los que suel5  encontr>se     
todava gruesos p$azos removi5do la      
ti]ra4 ,tan gr&e fu  e/a m>avilla1 que  
trabaj>on en ella durante tre9ta aos ms 
de c9co  mil jornal]os1 gan&o dos d9>es 
y m$io al da1 y en tiempo del  califa   
,an-,nasi1 se haban ga/ado siete        
millones de d9>es4 ,l>gos  arroyos      
conducan el agua  sus baos1 fu5tes y    
e/anques1 y las  pu]tas decoradas con   
agramiles se hallaban =radas de cobres y
 hi]ros  plateados1 como hemos vi/o en  
otros p>ajes1 con fu]tes capas de  e/ao 
p>a pres]v>los de la oxidacin4 ,de sus  
habitaciones se cita  como ms h]mosa la 
,sala de las ,gr&es ,c]emonias1 con     
arabescos de  e/uco dorado y colores1 y 
te*umbre de mad]as olorosas1 que c]raba 
en  un colgante de cuya extremidad p5da 
una p]la de gran tamao regalada  por el 
griego emp]ador ,con/ant9o              
,porfirognito4 ,describe luego la       
fantasa diamantes y esm]aldas1 y siempre

 se hace m5cin en e/os  palacios de     
pilas ll5as de azogue que s]van de      
entret5imi5to  las  esclavas y          
odaliscas4    ,illu/ration    ,en cuanto
  las esculturas s]emos ms p>cos en     
admitir lo que se dice4  ,hemos vi/o un 
len de bronce admirablem5te fundido1    
cuya fotografa  cons]vamos1 que nada    
deja que dese> en cuanto al modelo1     
tambin  repasado  la mano como las obras
 japonesas1 que proc$e de e/os          
edificios#ba4 ,haba otras esculturas1 de
 las que slo se hallan  fragm5tos en    
pod] de los anticu>ios1 las cuales nos  
dan la  c]tidumbre de la exi/5cia de    
e/as obras de c>ct] babilnico4 ,los     
cu5tos nos describ5 una figura de mrmol 
v]de trada de ,siria1 que se  coloc en  
la alcoba del sultn1 sobre doce figuras 
de oro b]mejo1 y  otras que v]tan las   
aguas en los e/anques2 p]o si bi5 e/o   
nos  indica el lujo de la mansin1 nunca 
podremos asign> por ello al arte        
escultrico un lug> preem95te4    ,la    
mezquita de ,azahra era otro de los     

edificios descritos con  entusiasmo3 el 
alm9> de c9cu5ta codos de alto1 los     
arcos de l9tel1  los calados1 mosicos y 
cri/ales de colores como los del        
santu>io de  la cat$ral citada1 daban   
e/e templo un p>ticul> encanto4    ,y si
 nada podemos analiz> de e/os p]didos   
monum5tos1 qu podramos  decir de esos   
regios alcz>es sembrados  la orilla del 
,guadalquivir  sobre los cimi5tos de los
 elevados por los ,godos y surtidos por 
las  aguas del ro1 cuyos re/os se vi]on 
en la ,albolafia8 ,cu5ta ,al-,makk>i    
que el rey moro de la =taleza de        
,almodv> descubri el palacio  romano1   
que creemos e/>a c]ca de la =taleza     
cuadrada de ,don  ,alfonso ,,xi2 quiz el
 sitio que ocupaba el palacio de        
,teod(r$o2 p]o he  aqu lo que dijo      
,ibn-,ba%kuwal3 ,entre las pu]tas de e/e
 palacio que  ,dios ,omnipot5te abri p>a
 rep>acin de las injurias1 auxilio de   
los  oprimidos y decl>acin de ju/as     
s5t5cias1 es la pr9cipal una sobre  la  
cual campea un t]rado sali5te1 s9 igual 

en el mundo2 e/a pu]ta  abre paso al    
alcz>1 y ti5e sus hojas reve/idas de    
hi]ro con un  anillo de bronce de labor 
exquisita en figura de hombre con la    
boca  abi]ta1 obra que trajo de ,n>bona 
un ,kalifa4 ,en la misma fa*ada hay     
otra pu]ta p>a los j>d9es1 y al otro    
lado un t]rado de donde se  mira el     
,guadalquivir1 y dos mezquitas famosas  
por sus mu*os milagros444  ,las pu]tas  
t]c]a y cu>ta1 nombradas del ,ro y de   
,coria1 daban salida  hacia el ,norte4  
,la qu9ta y ltima1 d5om9ada de la       
,mezquita ,mayor1 era  por donde salan  
los ,kalifas cu&o iban los vi]nes  la   
azala1 cuyo  trnsito se cubra todo de   
alfombras4    ,en otra pg9a sobre ,m$9a 
,azahra dice lo que sigue3 ,es uno de   
los ms  admirables edificios2 su ereccin
 pr9cipi  pr9cipios del ao #cbe  7#icf7 
por ,ab'l-,mut>vif ,abd-ar-,rahmn1      
sobr5ombrado ,nasir 7hijo de  ,muhammad1
 hijo de ,abd ,allah1 uno de los        
sob]anos ,omeyas de ,espaa74 ,se        
exti5de  la di/ancia de cuatro millas y 

dos t]cios de ,crdoba4 ,su  longitud de 
,ori5te  ,occid5te #b4gjj codos1 y su   
an*o de ,norte  ,sur  #a4ejj4 ,el nm]o  
de sus columnas #d4cjj y ms de #ae4jjj  
pu]tas4 ,an ,nasir  dividi la r5ta del  
,e/ado en tres p>tes1 una p>a las       
tropas1 otra  p>a el ,tesoro y la       
re/ante p>a con/ruir  ,m$9a ,azahra4    
,las r5tas  de ,espaa en aquel tiempo   
eran de #e4dhj4jjj d9>es1 y #gfe4jjj    
d9>es  producan las f9cas y r5tas del   
sob]ano4          ,,algunas             
,,con/rucciones ,,moriscas    ,,de      
,c,,rdoba      ,fr5te  la p>roquia de   
,santiago haba una casa con un zagun    
morisco  con arcos del mismo gn]o       
angrelados y levantados de punto1       
ba/ante  notables2 y como en mu*os otros
 lug>es el afn de blanque> las  p>$es ha
 cubi]to filigranas de r>a labor y      
f9simos detalles3 se  llama e/a casa de 
las ,campanas4    ,en la plaza de ,antn 
,cabr]a y casa del ,conde del ,aguila   
hay tambin  re/os de un edificio        
mahometano1 digno de consid]acin4       

,,ba,,os ,,rabes4 ,ms de o*oci5tos haba 
en ,crdoba1 y slo se encu5tran  hoy los 
ve/igios de cuatro  c9co de ellos2 los  
pr9cipales son dos en  las respectivas  
calle del ,bao1 alta y baja4 ,cu&o se   
abr5 los  cimi5tos p>a nuevas           
con/ruciones1 se suel5 hall> ve/igios de
 los  mu*os que han qu$ado siempre por  
debajo de la sup]ficie  suelo  mod]no4  
,su e/ructura (rece poca dif]5cia de la 
que ti55 los que  hay en las dems       
poblaciones mahometanas4    ,entre otros
 monum5tos1 ,alfonso ,,xi nos dej la    
,,=taleza ,,cuadrada1 el  ,,alc,,z>     
,,nuevo y los torreones desmo*ados que  
hoy exi/5 junto al  palacio episcopal4  
,lo que e/ fu]a de duda es que e/os     
v>ios  palacios de orig5 godo y ha/a    
romano que cons]va la tradicin1  e/aban 
situados en las mrg5es del              
,guadalquivir1 porque los baos del      
alcz> se surtan con aguas del ro por    
m$io de una azuda1 cuyos  re/os llevan  
hoy el nombre de ,albolafia4 ,junto al  
bao haba una torre  donde se pos la     

famosa paloma blanca1 segn cu5tan las   
crnicas de ,san  ,eulogio4              
,illu/ration3 ,capilla mudj>1 ,crdoba4  
,,el ,,alc,,z> ,,nuevo es hoy la ,crcel 
de ,crdoba1 donde e/uvo el tribunal  de 
la ,inquisicin1 en la que ej]ci sus     
crueldades el ,cnigo ,luz]o1  juzg ms de
 ci5 inoc5tes1 y los hizo quem> en el   
sitio llamado  ,m>rubial4 ,de e/e modo  
uno de los ms hi/ricos monum5tos de los 
tiempos rabes ha v5ido  s] el lug> ms   
olvidado de la poblacin1  s9 que pu$an  
hac]se conjeturas sobre la magnific5cia 
que los autores  s>rac5os nos han       
p9tado3 pues c>eci5do de datos1 hemos de
 supon]  que1 segn ,al-,makk>i1 el rey  
moro que viva en la =taleza de  ,almodv>
 descubri el palacio romano1 y que tal  
vez /e sirvi]a1  re/aurado por los      
rabes1 en cuyo caso e/a obra pu$e       
figurrsela todo  el que haya e/udiado   
los detalles de la mezquita de ,crdoba4 
,illu/ration3 ,r5acimi5to en ,crdoba4   
,,la ,,arrizafa3 situada  espaldas de la
 torre de ,malmu]ta1 hacia las  alam$as 

del ,campo de la ,victoria1 donde se    
cons]van todava re/os de  cuadrados     
torreones1 c]ca de los cuales           
,abd-el-,rhamn ,i plant la  prim]a palma
 trada del ,yem51 p>a record> el suelo  
de su patria2 en  e/e sitio se          
descubri]on lpidas con turbantes y un   
subt]rneo que se  llam las catacumbas de
 ,san ,diego4    ,en el ,hospital de    
,agudos hay una capilla1 hoy de ,san    
,b>tolom1 que se  llamaba la mosala del 
rey ,almanzor1 y que ha sido tan        
modificada y  cambiada en su e/ructura  
primitiva1 que si no fu]a por sus       
inscripciones rabes y sus zcalos de     
azulejos primitivos mezclados   los del 
r5acimi5to1 ap5as podramos descifr> su  
orig54 ,debe  visit>se y busc>se en ella
 los ve/igios mudej>es que cons]va entre
  las arcadas y molduras que han        
introducido en su dbil con/ruccin4      
,en mu*os p>ajes hay trozos de murallas 
compue/os de gr&es bloques  de argamasa1
 fabricados unos sobre otros  man]a de  
gr&es sill>es en  hiladas con trabazn4  

,hay en la calle de ,osio una torre de  
pi$ras  cuadrangul>es en =ma romana1 con
 alm5as aadidas  impo/as que            
graciosam5te sep>an los cu]pos de la    
con/ruccin4    ,en la calle de ,abades  
se ha vi/o ha/a ahora una importante    
con/ruccin morisca1 con esbeltos y      
magnficos arcos ojivales c]rados1  con  
trozos decorativos muy s5cillos1 que    
acusan la exi/5cia de  alcz>es y        
mezquitas conv]tidas en conv5tos  casas 
de seoro4  ,p]t5ec5 al r5acimi5to que se
 ve en la pu]ta de ,j]nimo ,pez1 poco   
delicado1 p]o de gr&es rasgos           
escultricos1 que nada debe al mudj>1  y 
de ese gtico mezqu9o con rem9isc5cias   
rabes1 bajo y de hojas  bizant9as1 que  
se ve en la pu]ta de la iglesia de ,san 
,miguel y en  otros p>ajes4 ,las torres 
r$ondas1 cuadradas y octgonas que hay   
todava en ,crdoba1 y que en mayor nm]o  
se vean en m9>etes y  =tificaciones1    
prueban el afn de realiz> las obras que 
haban vi/o  los rabes que v9i]on        
mezclados  las legiones b]eb]es1 cu&o   

cruz>on el ,egipto y la mod]na ,c>tago  
p>a realiz> en nue/ro suelo  las =mas de
 aquellas con/rucciones gigantescas4    
,una cosa se obs]va solam5te3 que m5os  
atrevidos en la magnitud   gr&eza1 p>ece
 como que acort>on las m$idas y la      
mat]ia p>a  r$ucir el ciclopeo tamao de 
las obras levantadas por las antiguas   
g5]aciones4    ,en el ,j>dn del ,alcz>1 
como es llamada una hu]ta  la orilla del
  gran ro1 se hallan ms ejempl>es de las
 =mas citadas1 presc9di5do  en ellas de 
las colosales re/auraciones cri/ianas4  
,las torres de la ,crcel se encu5tran en
 el mismo caso4 ,son en v]dad           
te/imonios de aquel g5io que copi ms que
 inv5t1 p]o son al mismo  tiempo        
atalayas de tri/e y abrumador aspecto4  
,en el ,museo ,arqueolgico y en el      
,in/ituto de ,crdoba1 hay multitud de   
objetos rabes y mozrabes que ate/iguan  
algo en favor de la cultura de  aquellas
 edades3 una ci]va de bronce1 fundicin  
cordobesa1 quiz de  ,m$9a ,azahra2 un   
brocal de pi$ra de bellsimos ornatos1   

poca de los  ,kalifas1 artesonados1     
alic]es1 inscripciones y otra multitud  
de  ve/igios romanos no m5os            
importantes4 ,pudi]a s] e/e museo uno de
  los ms ricos del mundo4               
,illu/ration3 ,gtico mudj>4             
,,edificios ,,moz,,rabes      ,la su]te 
de los cri/ianos entre los moros nunca  
fu tan cruel como la  de los moros entre
 los cri/ianos4 ,e/ probado ha/a la     
evid5cia1 que  si bi5 no pudi]on e/os   
ltimos hac] o/5tacin de su culto ante el
  espl5d5te boato de la civilizacin     
ag>5a1 no es m5os ci]to que en  la p>te 
baja de la ciudad y en el b>rio de la   
,aj>quia1 vivi]on los  cri/ianos        
tranquilam5te pr(es&o su religin        
semejanza de los  judos1 aunque         
naturalm5te vejada por impue/os         
subsidios mal  rep>tidos y tirnicos4    
,mu*os autores cri/ianos dic5 que los   
m9i/ros de los ,kalifas imponan tributos
 arbitr>ios1 susp5dan  los  jueces que  
e/a poblacin mozrabe cons]vaba de su    
propia raza1 y que  ms de una vez1 en   

tiempos de gu]ras1 fu maltratada e/a    
poblacin por  consid]rsela sospe*osa y  
adicta  los enemigos4 ,e/o1 que pu$e s] 
v]dad1 e/ comp5sado por ese espritu de  
tol]ancia que di/+ua   los rabes de la  
,edad ,m$ia1 p]miti5do  los cri/ianos el
 libre  ej]cicio de sus leyes y de su   
religin4    ,la hi/oria del pueblo      
mozrabe no e/ ex5ta de graves faltas4   
,haba  escisiones entre las dif]5tes    
iglesias1 ambiciones entre los obispos1 
mot9es promovidos por los falsos mrtires
 que todos los dz se  pres5taban1 el    
cl]o en relaciones con la corte         
musulmana p>a con su  favor so/5] ci]ta 
supremaca jurisdiccional de p>roquia1 y 
usurp>  la de sus c(rades4 ,no falt>on  
cri/ianos que impuls>on  los emires     
que public>an decretos p>a que los judos
 y cri/ianos se hici]an  moros4    ,la  
arquitectura de los edificios cri/ianos 
en tiempo de los rabes era  la misma que
 la de las mezquitas1 p]o de con/ruccin 
pobre1 con muy  pocos ornatos1 como     
contrudos con el producto de las        

limosnas de una  poblacin cada da ms    
mis]able4 ,algunas de ellas cons]v>on el
 orig5  gtico sobre los re/os de algunas
 con/rucciones romanas2 no podemos  fij>
 aqu transicin1 por hab]se de/rud la    
mayor p>te de los  templos4    ,segn los
 autores rabes1 cu&o entr>on los moros  
en ,crdoba haba  gran nm]o de baslicas1 
que los s>rac5os convirti]on  su culto4 
,la  de ,san ,jorge es hoy el mona/]io  
de ,santa ,cl>a3 desde ella se          
def5di]on los cri/ianos por espacio de  
tres meses contra los rabes1   poco     
tiempo de la batalla del ,guadalete2    
,santa ,m>a1 ,san ,&rs1 la  ,magdal5a1  
,san ,lor5zo y ,santa ,m>9a1 p>ece que  
fu]on de e/as  iglesias mozrabes1 aunque
 cons]v5 muy r>as seales del l>go p]odo 
de dom9acin4    ,san ,p$ro sirvi de     
cat$ral despus que los cri/ianos v5di]on
  los  rabes la baslica1 con cuyos      
fundam5tos se pr9cipi la gran mezquita  
de ,crdoba4    ,exi/an antiguam5te las  
iglesias mozrabes de ,san ,zoilo1 ,san  
,cipriano1  ,san ,g9s1 ,san ,acisclo1   

,santa ,olalla y otras que durante la   
ocupacin  s>rac5a se han p]dido2 y      
sabido es que cu&o ,san ,f]n&o conqui/  
la ciudad1 haca ms de ci5 aos que los   
cri/ianos se haban aus5tado  de ella4   
,las baslicas1 pues1 ya casi ab&onadas1 
no debi]on s] muy  importantes2 p]o se  
obs]va por las d$ucciones que nos (rec5 
algunos  cimi5tos antiguos1 que e/aban  
con/rudas de tres naves1 sep>adas por   
hil]as de columnas1 y t]m9adas en       
semicrculo4 ,sospe*amos que la de  ,san 
,fnix de ,crdoba1 embellecida por el    
,obispo ,agapio ,,ii en #fah1 t5a  los  
p>am5tos int]iores con h]mosas p9turas1 
como las de un  bapti/]io elogiado por  
,paulo1 dicono en la misma poca4    ,se 
fundaban iglesias y mona/]ios en el     
siglo ,,ix1 y en m$io del  inm5so pod]o 
de la corte musulmana1 los obispos      
adm9i/raban las  r5tas eclesi/icas1 que 
cuidaba un ecnomo jefe p>roquial de la  
circunscripcin mozrabe4 ,pagaban /os el 
diezmo4 ,a las ord5es del  cura ecnomo  
haba un nm]o de clrigos ve/idos y       

alim5tados por  aqul1 el cual ej]ca     
sobre ellos tal autoridad1 que ha/a poda
  azot>los si no cumplan con sus        
obligaciones2 al lado de las s5cillas   
iglesias mozrabes haba alojami5tos p>a  
nios1 esclavos y p]egr9os1  y todo el   
cl]o que s]va la p>roquia viva alr$$or  
del templo4    ,el culto mozrabe era3   
desde la maana los mait9es cantados por 
una  capilla bi5 pagada2 los presbt]os y
 diconos1  m$ia maana1 m$io  da y m$ia  
t>de cantaban en coro las horas cnicas4 
,la misa se  divida en dos p>tes2 en la 
prim]a se lea una pr(eca del ,antiguo   
,te/am5to1 la ep/ola de ,san ,pablo y   
una p>te de los ,evangelios2 al         
,alleluya segua el ,(]torio2 p>a la     
segunda p>te se m&aba salir   los       
catecm5os1 y el celebrante vuelto al    
,occid5te1 m&aba al  pueblo que hiciese 
la conmemoracin de los mu]tos2 seguan   
los abrazos  de paz1 y despus de la     
consagracin y de la comunin se daba la  
b5dicin al pueblo4 ,se usaban las       
campanas1 de las cuales se cons]va  hoy 

una en el ,museo ,prov9cial1 en la que  
se ve una inscripcin que  cl>am5te      
indica su poca2 se alumbraban con c]a y 
ve/an casullas  capas y frontales de    
lana  s$a bordadas de oro  plata4       
,exi/an adems mu*os mona/]ios durante el
 p]odo de la dom9acin  rabe4 ,r>a vez   
eran inquietados1 tanto los frailes como
 las monjas1 en  e/a reclusin volunt>ia4
 ,en un lug> c]cano  ,crdoba exi/a cu&o 
la conqui/a un conv5to de monjas1 segn  
los hi/oriadores ,morales y  ,gmez      
,brabo4 ,en el ro ,guadamelato haba     
tambin un mona/]io donde se  alim5taban 
de caza y pesca4 ,san ,eulogio eligi en 
la ,si]ra un  mona/]io que se hizo      
clebre por sus innum]ables mrtires1 ha/a
 que  el ,kalifa ,mohamm$ m& c]r>lo1 por
 s] un c5tro de p]turbacin4 ,a  la      
orilla del ,guadalquivir exi/a el de    
,san ,cri/bal1 m5cionado por  los rabes2
    ,illu/ration3 ,pu]ta gtica1 ,crdoba4
    haba otros mu*os que e/n citados y  
que ocupan los lug>es ms  solit>ios4    
,g5]alm5te los conv5tos de ambos sexos  

se situaban unos  c]ca de otros1 y los  
de monjas eran regidos por los abades2  
en unos y  otros se cons]v el culto de  
la ltima iglesia goda1 y la =ma de los  
edificios era sumam5te s5cilla2 pu]tas  
cuadrangul>es con s5cillos  tmpanos1    
algunas veces arcos de h]radura1 cpulas 
de emiciclo sobre  pe*9as1 algunas      
v5tanas de doble arco gtico y rabe1 y   
los  ext]iores con planos y franjas de  
azulejos y lig]as molduras4 ,ya hemos   
di*o que en los int]iores empleaban     
algunas p9turas sagradas1 un  poco m5os 
imp]fectas que las de las catacumbas4   
,no se pu$e visit> la ,si]ra de ,crdoba 
s9 hall>  cada paso una  tradicin1 un   
ve/igio de aquellas famosas fundaciones1
 donde se enlazan  los ms h]icos        
recu]dos de la ,edad ,m$ia1 gr&es       
desgracias y  m>tirios padecidos ante la
 pod]osa raza invasora4 ,recom5damos    
obras  especiales el conocimi5to de     
aquella lu*a gigantesca entre los       
sect>ios de las dos cre5cias que se     
disputaban entonces el dom9io del       

mundo4    ,antes de t]m9> en ,crdoba    
debemos fij> una idea con/ante que      
preside  los monum5tos de los div]sos   
pueblos de la ti]ra4 ,en el  lug> mismo 
donde se hall el arte romnico1 toma     
despus el rabe algo  de sus =mas y      
decoracin1 lo mismo el gtico1 que vi5e  
despus del  rabe1 se atavia con /e y    
atilda sus lneas con rombos y alix]es de
  c9tas y palmas2 ms t>de el r5acimi5to 
sufre la misma su]te1  cubrindose de    
capri*osa imag9]a y rebaj&o sus         
esqueletos4 ,e/o se  nota en la ,pu]ta  
de ,pez1 que arriba anotamos1 y en la   
portada gtica  de gu/o elegante y       
florido que apuntamos  cont9uacin1 como 
el mejor  ejempl> de ,crdoba1 en e/e    
e/ilo4          ,enum]acin de las       
,pu]tas1 ,palacios1 ,arrabales y        
,almunias que haba en  ,crdoba4         
,,pu]tas3 de ,sevilla1 de la ,alcazaba1 
de ,badajoz1 de ,algeciras1 de  ,hi]ro1 
de ,romanos1 de ,asada1 de ,z>agoza1 del
 ,artfice1 del ,alcz>1 de  ,talav]a1 de 
,am]1 de ,alk>*id1 de la ,alacaba1 del  

,pu5te1 de ,coria1  del ,len1 del ,ro1  
de los ,judos y de ,b5 ,ald] ,*ab>4     
,todas abi]tas  en su c9tura de murallas
 con multitud de ,torres4    ,,palacios3
 el del ,ejrcito1 de la ,rauda1 del     
,alm$9a1 ,anahora1 ,j>d9es1  de ,alhair1
 del ,kalifa1 de ,azorur1 ,sid          
,abillahlla1 ,alf>asi y ,anahora4       
,,arrabales3 el de los ,judos1 del      
,palacio de ,moqueit1 del ,bao de       
,elvira1  de las ,ti5das1 de ,aljud1    
,ruzafa1 ,raccaqun1 ,rauda1 de la ,flor 
del  ,presidio1 de ,xabal>1 del         
,hornob>il1 de la ,ciudad ,vieja1 de    
,onsalema1  de ,axafa1 de la ,mezquita  
de ,masrul y de ,alcahfa4    ,,almunias3
 de ,as>ux1 ,alham]a1 ,abdallah1 ,a*ib1 
,mogaira y ,anahora4    ,dos iglesias   
cri/ianas1 la del ,cautivo y la del     
,quemado entre la  poblacin rabe4       
,,consid]aciones    ,,sobre ,,las       
,,artes  ,,indu/rias      ,al consid]>  
el aspecto de las habitaciones mod]nas  
en la g5]alidad  de los casos1 y las    
comodidades que conti551 aun con el lujo

 y belleza  de los muebles y objetos de 
que nos s]vimos1 se nota bi5 pronto que 
la  ,espaa del siglo ,,xix ti5e mu*o que
 envidi>  la ,espaa de la ,edad  ,m$ia y
 del ,r5acimi5to4 ,mill>es de edificios 
hay esp>cidos en esas  antiguas         
capitales1 cons]v&o tan ricos detalles  
de su con/ruccin y  tan bellas obras de 
ornato mpliam5te prodigadas1 que su nm]o
 exc$e   las que en nue/ro siglo se     
fabrican con descomunales proporciones4 
,veamos los ejemplos en los te*os de    
mad]as embutidos y ensamblados que      
contamos en ,crdoba1 ,tol$o1 ,granada1  
,sevilla y pueblos de m5os  importancia1
 que no podran hac]se hoy s9 gr&es      
disp5dios4  ,e/udiemos lo que co/>an los
 enclau/rados de labores de talla1 los  
mrmoles de las ricas portadas y los     
gu>necidos de complicados  arabescos1   
greco-romanos1 etc41 y aunque todos e/os
 detalles no s]van  en v]dad ms que p>a 
decor> un patio1 un &ito y una sala con 
dos  alhames1 que ba/aban  la vida de   
aquellas g5tes1 la pr(usin con  que se  

hacan prueba un pasmoso adelanto en las 
artes4 ,una demo/racin  de lo culta     
ilu/rada de aquella soci$ad1 es que jams
 se halla un  ornato1 un detalle de     
mad]a1 pi$ra y b>ro cocido1 he*o por    
manos  torpes en el que se faltase  las 
reglas clsicas de la exactitud1 de la   
conv5i5cia1 ni de la belleza1 del modo  
cruel que se falta hoy con  m5osprecio  
del bu5 s5tido y de las leyes g5]ales   
del bu5 gu/o4    ,v]dad es que aquellos 
antepasados p>ticipaban del espritu de  
la  civilizacin clsica1 y es digno del  
ms det5ido e/udio cuanto hacan  y       
fabricaban1 si5do muy r>as entre sus    
obras las seales de la  ignorancia1 de  
la decad5cia y de la mis]ia2 mi5tras el 
arte floreca  y con l la soci$ad elevaba
 el s5timi5to de su fu]za y de su       
pre/igio4 ,veamos desapasionadam5te si  
en la poca en que vivimos hay  en el    
arte que nos es propio y c>act]/ico e/e 
s5timi5to prctico  de la belleza1 que   
hace una necesidad imp]iosa del lujo1 y 
del  ej]cicio de las obras +5iosas del  

ent5dimi5to humano4 ,el arte hoy  no    
ti5e conci5cia de su misin y entonces la
 t5a2 y entindase que  hablamos de      
nue/ro pas1 porque bi5 admiramos el g5io
 de otros  gr&es pueblos civilizadores1 
que ti55 su c>ct] y su vida  consecu5te 
con un e/ado social que se explica y se 
razona4 ,entre ellos  hay lo que        
ref]imos de aquellas dom9aciones que    
pas>on2 la obra1 el  libro1 la indu/ria1
 el monum5to1 la religin1 la ci5cia1    
todo ob$ece   un pr9cipio levantado y   
progresivo1 al bu5 s5tido que adorn con 
g5io propio1 p]o nunca haci5do          
b>b>ismos1 *oc>r]z1 =mas   ideas        
ins5satas1 como se v5 entre los pueblos 
que deca5  viv5 s9  la conci5cia de su  
val]4    ,la indu/ria c]mica1 por el    
e/re*o contacto que ti5e con las bellas 
artes1 m]ece una especial m5cin4 ,s9 que
 olvidemos el gran des>rollo  que       
adquiri luego1 (rece en la poca del     
,kalifato una pat5te  demo/racin de su  
exi/5cia4 ,los p$azos de j>ro de un     
metro de  altura1 hallados en ,crdoba1  

son de arcilla de color y con labores de
  bajo relieve1 en las que se nota el   
gu/o de la prim]a poca4 ,en uno  hemos  
vi/o el bizant9o con acantos y cabezas  
de bi*os fabulosos1 que  demue/ra una   
poca ms rica en ideas y en tradiciones  
ori5tales4  ,aquellos vasos no ti55     
esmaltes de los ricos colores que se    
vi]on ms  t>de2 e/n cubi]tos de v]de y  
blanco1 y mu*os hay de b>ro solo1       
aunque de =ma elegante1 muy p>ecida al  
vaso etrusco de la  decad5cia4 ,no se   
hallaba en n+una p>te de ,europa tan    
adelantado el  trabajo de alf>]a como en
 ,espaa4 ,si se coleccionan los tie/os  
de  j>ros cordobeses y tol$anos1 de     
cuyos fragm5tos se pu$5 hoy d$ucir  los 
p$azos que les faltan1 se halla un      
adelanto m>cadsimo que  cont9a en los   
esmaltes dorados de ,val5cia y ,mlaga1 y
 t]m9a en la  comb9acin de colores y    
reflejo metlico esplndidam5te aplicados 
en  los vasos fabricados hacia el siglo 
,,xiv3 no podemos abrig> n+una duda     
sobre e/o1 cu&o hemos vi/o escombros de 

alf>]z antiguas donde se  hallan        
fragm5tos de e/e gn]o de indu/ria4      
,bi5 pu$e d$ucirse que el des>rollo de  
tan int]esante ndu/ria fu  obra espaola2
 que los auxilios recibidos del         
conocimi5to de las  propi$ades          
colorantes de las ti]ras y sus fund5tes1
 p>a producir sus  b>nices opacos1 la   
armona1 ha/a de las m$ias t9tas1 no fu  
descubrimi5to po/]ior al siglo ,,xv1 s9o
 que con suma habilidad un  tanto       
mecnica1 se produjo en los j>ros de la  
,alhambra con ese efecto  art/ico que   
tanta sorpresa caus cu&o ,b]n>do        
,pallissy hizo sus  prim]os comb9ados   
esmaltes4 ,y aunque e/a indu/ria        
radicaba de los  ,asirios y ,egipcios1 y
 era noble entre los ,judos como smbolo 
de la  pote/ad que hace del b>ro una =ma
  cu]po1 sabido es que se p]di  en la   
runa del imp]io de ,occid5te1 y su      
reap>icin se debi  los  rabes de ,espaa 
y de ,mallorca4    ,hacan con loza      
ord9>ia c&iles de div]sas figuras1      
semejantes  los  que usaban los romanos2

 p]o en ocasiones t5an lmp>as de metal  
labradas  buril   realce con preciosos  
arabescos f9am5te acabados1  de uno y de
 mu*os me*]os1 que colocaban unas veces 
en ni*itos he*os  en la p>$1 y otras en 
lmp>as de un platillo calado y tres     
cad5as de  donde p5da aqul#bb1  sobre un
 pie como nue/ros c&elabros1 ms   m5os  
decorados y de bronce1  d5tro de un f>ol
 de metal  mad]as  con calados1 y       
cri/ales  telas trasp>5tes4    ,t5emos  
la vi/a fragm5tos de j>ros cuya         
composicin art/ica no  desm]ec5 nada de 
la de los griegos1 de los ricos y       
engalanados del  ,r5acimi5to1 de los de 
,beauvais del siglo ,,xii1 y en esbeltez
 ganan   los antiguos de *9a japonesa   
que se conoci]on en el cont95te         
m$iados del siglo ,,xv4    ,el trabajo  
de los mosicos he*os de pequez piezas   
unidas =m&o una  sup]ficie p]fectam5te  
plana que no ha llegado  imit>se en     
nue/ros  dz1 con/ituy una indu/ria s9   
ejemplo1 que al cont9u>se despus  de la 
expulsin de los moriscos1 se convirti en

 hac] azulejos de labor  gros]a s9      
ensambles ni f9ura4 ,las labores de     
ti]ra cocida1 p>a  resi/ir la influ5cia 
atmosfrica1 se hacan por los rabes      
matizadas  de b>nices de colores        
h]mosos1 que todava se v5 en las pu]tas 
de  las ciudades y palacios2 y los      
ladrillos cortados p>a labr> las        
fa*adas busc&o arcillas de div]sos      
tonos1 fu]on siempre la obra ms  +5iosa 
y delicada con que orn>on todas sus     
con/rucciones4    ,en cuanto  la        
orfebr]a de aquel prim] p]odo1 es       
completam5te  bizant9a y sup]ior al     
trabajo que se ve en las coronas de los 
mon>cas  visigodos4 ,en e/e arte1 tan   
antiguo como el descubrimi5to de los    
preciosos metales que se encu5tran puros
 en la naturaleza1 se halla un  fiel    
reflejo de las obras ms bellas del      
,imp]io de ,ori5te4 ,con tal  base e/a  
indu/ria no poda m5os de des>roll>se    
extraord9>iam5te1  y en ,crdoba los     
tiradores de oro consigui]on antes de   
#acej1 cu&o la  ,italia di los          

exp]im5tos prove*osos sobre su t5acidad1
 hac]  plan*as de un grano p>a cubrir   
#ef pulgadas cuadradas1  hil> delgados  
alambres1 con los que hacan preciosas   
filigranas1 tan bellas como las  que hoy
 nos tra5 de ,alemania1 donde e/a       
indu/ria prosp]a ms que en  p>te alguna4
 ,hemos vi/o ejempl>es hallados en un   
sepulcro c]ca de  ,alm]a1 semejantes    
los que exi/5 en el ,museo ,arqueolgico 
,nacional3  son unas arracadas          
admirablem5te he*as de hilo de oro1 y   
coll>es del  mismo gn]o2 los brazaletes 
de realce con labores bizant9as         
inscripciones africanas1 nndose en las  
plan*as de cobre que se  hall>on en unas
 runas c]ca de ,granada el c9celado de  
letras y  adornos1 y en un pebet]o de   
plata y latn1 incru/aciones rebatidas de
  ambos metales1 no inf]iores  las que  
se hici]on en ,italia cuatro  siglos    
despus4 ,la aplicacin de los esmaltes   
sobre oro y plata ap>ece  especialm5te  
en los tiempos de la d9a/a ,nas]ita2    
pues aunque en  ,sevilla y ,crdoba ya se

 conocan m$ios p>a comb9> mat]ias       
cri/al9as con los metales1 exi/5 despus 
ejemplos de hab]  incru/ado p$acitos    
cuadrados y triangul>es1  man]a de      
ladrillos  f9simos de cri/al  pi$ras    
artificiales1 en el fondo de los        
relieves  de plata  oro1 cuyo delicado  
trabajo no nos cansamos de admir>       
todava4    ,la espada que se cons]va en 
,g5]alife ti5e una preciosa empuadura   
con e/e trabajo1 sup]ior en nue/ro      
juicio  otros que se pu$5 v]  en la     
,real ,arm]a y en los museos extranj]os4
 ,el ac]o de sus armas1  de temple      
prov]bial1 no slo trabajado en ,tol$o1  
s9o en mu*as  ciudades &aluzas1 no se ha
 trabajado nunca mejor2 y los c9celados 
sobre e/a dura mat]ia de los cascos1    
alm(>es y capacetes1 hebillas1  e/ribos1
 etc41 que de vez en cu&o se descubr51  
prueban bi5 los  adelantos de e/e difcil
 arte1 ejecutado con m5os elem5tos      
mecnicos  que los que hoy poseemos4 ,la 
c]raj]a nos ha dejado dos r>simas  arcas
 de hi]ro p>a cons]v> caudales1 que se  

encu5tran en ,granada1  las cuales      
o/5tan un complicado si/ema de c]radura 
tan difcil como  +5ioso4 ,s9 los        
cil9dros ni otros ap>atos de la mecnica 
mod]na1  e/iraban *apas delgadas y tan  
uni=mes de grueso como las he*as con    
aquellos artefactos4    ,el bronce se   
funda en piezas de ba/ante magnitud1    
haci5do esculturas  de gr&es dim5siones1
 =mas humanas y animales p]fectam5te    
modelados4 ,hemos vi/o una s9 repas> con
 las limas ni buriles1 y con  la t]sura 
de las mejores e/atuas mod]nas1 cuyo    
arte es sabido que  (rece mu*simas      
dificultades de elaboracin que no han   
llegado   evit>se1 p>a reproducir       
absolutam5te la f9ura del modelo4 ,los  
ut5silios de e/e metal que se d$icaban  
los usos ord9>ios1 e/n  por regla g5]al 
bi5 vaciados1 y en ms de uno hemos vi/o 
inscripciones con c>act]es limpios y    
h]mosos1 alt]n&o con labores  de hojas y
 espirales p]fectam5te fundidas4    ,al 
mismo tiempo que en ,sicilia se hil en  
,espaa la s$a por los rabes2  p]o con la

 dif]5cia de que los ve/idos de las     
muj]es eran despus  bordados de e/a     
hebra1 por el mismo precio que si los   
hubi]an he*o de  hilo de plata4 ,ap>ece 
adems1 que el ao #ghj cambiaban los     
rabes de  ,espaa con los francos tejidos
 y bordados de s$a que ,c>lomagno envi  
,(fa como una demo/racin del progreso de
 aquella poca2 y que ya en el  ,kalifato
 se cubran los divanes con s$as li/adas 
de div]sos colores1  las mezclaban  la  
lana que se criaba f9sima1 y v5dan las  
telas   los cri/ianos1 con las cuales se
 ve/an /os y las o/5taban como  objetos 
de lujo4 ,los corpios y jubones de fu/n 
con c9turones de  cu]o labrado1 bordados
 de colores y fileteados de oro1 los    
caftanes de  s$a1 v]des1 blancos        
enc>nados1 los caireles y el acamuz del 
mismo  tejido1 eran p>te de los h]mosos 
trajes que desde el siglo ,,xi se  us>on
 por todas las clases de la soci$ad4 ,lo
 msmo diremos de los  *amelotes que     
llevaban las muj]es1 cubi]tos de rica   
pasaman]a de  s$a1 tr5zas y bordados1 y 

las tocas y mantos de lana y s$a1 cuyas 
co/umbres han llegado ha/a nue/ros dz   
despus de mil aos4    ,los muebles se   
con/ruan con suma habilidad como obras  
de paci5cia1  donde se prodigaba el     
embutido de nc> y con*a con t>aceas de  
metales  preciosos1 ha/a tal punto1 que 
en algunos de ellos se empleaba uno   ms
 aos de manufactura prolija y delicada1 
si se qui]e poco art/ica1  p]o por dems 
+5iosa1 pues se han hallado algunos de  
ellos  compue/os de millones de         
piececitas comb9adas1 segn los colores  
de su  mat]ia1 y si bi5 son demasiado   
lujosos por el tiempo que en ellos se   
empleaba1 los ms mode/os y econmicos que
 hemos vi/o1 sup]aban en la  =ma  los   
que usan hoy las clases humildes de la  
soci$ad4 ,laboreados  paos en los te*os1
 albanec>es de bi5 di/ribudas aj>acas   
p>a los  ni*os y recl9atorios no pu$5   
mejor>se por la exactitud de sus  nudos 
y ataires am$9ados1 cuya clase de obra  
se u ha/a el siglo  ,,xvii con notable  
p]feccin en los artesonados que se      

d5om9aban  maom>es1 y en una multitud de
 escritorios y c(res que p]t5ec5   la   
poca del ,r5acimi5to1 empleados en las  
(ic9as de los c5obios  cri/ianos4    ,la
 aplicacin de los cu]os llamados        
tafiletes y cordobanes1 por el  lug> de 
su proc$5cia1 era muy comn1 tanto p>a el
 ve/ido como p>a  los arneses y asi5tos 
de los divanes1 y ,espaa pu$e glori>se  
de hab]  h]$ado e/a indu/ria en tal     
p]feccin1 que sus productos no se  vi]on
 mejores ni  mayor altura en la         
exposicin de ,londres del ao  #ahea1    
donde fu]on premiados y atraj]on la     
admiracin de las g5tes4  ,los f9os      
punteados de admirable igualdad sobre   
labores sup]pue/as1  he*os  la mano y de
 un modo rudim5t>io1 dan  e/as obras un 
h]moso  aspecto1 que se halla tambin en 
las monturas usadas en el siglo ,,xvi1 y
  cuya labor pas  otros pueblos que     
despus la ab&on>on4 ,se aplicaban       
tambin  reve/ir las p>$es1 dndoles      
realce  m$io relieve y  dor&o las       
sup]ficies bajas1 no de otro modo que se

 hac5 hoy los  adornos en las pa/as de  
los libros4 ,hemos hallado p$azos de    
e/os  cu]os1 que revelaban una indu/ria 
muy g5]alizada y sobresali5te4          
,fabricaban papel de algodn y tean los  
tejidos de brillantes colores1  tan     
p]man5tes1 que los trapos y b&]as de    
lana y s$a hallados  reci5tem5te en la  
,alpuj>ra cons]van sus colores como si  
acab>an de  s] aplicados3 hemos vi/o un 
cambuj  velo que deba pon]se sobre  los 
almadraques1 el cual no pudo tej]se ms  
que por los m$ios pue/os  despus en     
prctica en los ,gobel9os4 ,por f91 la   
palma1 la pita y el  esp>to hilado1     
cubran los suelos y zcalos de las casas 
ms pobres1 y  se hacan de e/as plantas  
mil objetos tiles1 mejor labrados que   
los  que hoy se ejecutan4    ,los       
sa/res1 alfayates1 abundaban en ,espaa  
como pr(esin lujosa1  enlazada ntimam5te
 con los tej$ores y m]cad]es de telas2 y
 como hoy  en ,fez1 se fabricaban los   
trajes h]mosos que ponan  la v5ta en los
  escap>ates4 ,solam5te pi]de           

importancia e/e (icio por el crit]io    
del legislador que pr$icaba cont9uam5te 
la mode/ia1 ha/a el punto  que1 como    
dice ,b5-,jaldum1 exi/a la prescripcin  
de purific>se  arroj&o los ve/idos      
cosidos y punteados1 en cuyo trabajo tan
 notables  eran1 y se les m&aba cubrirse
 el cu]po de una tela que no tuvi]a     
co/uras1 p>a evit> adornos1 cuya        
recom5dacin oblig  los ms  piadosos     
envolv] el cu]po en una l>ga tela blanca
  rayada de diez  y ve9te metros de     
l>go4    ,dic5 autores musulmanes1 cuyos
 escritos se han traducido en los ltimos
  ve9te aos  mu*os idiomas1 que fu tal  
el des>rollo que tom>on las  artes del  
libr]o1 encuad]nador y escribano1 por s]
 las tres el m$io  de difundir la       
civilizacin1 que se d$icaban  ellas     
todas las clases  ms ilu/radas de la    
soci$ad1 lleg&o  s] noble el ej]cicio de
 las  pr(esiones citadas2 y tal e/ado de
 des>rollo alcanz>on1 que lleg   no ba/>
 el p]gam9o que se prep>aba1 oblig&o su 
escasez  que  decret>a ,alfadi ,yahya el

 uso obligatorio del papel1 que entonces
 se  aplicaba muy poco4 ,y como p>te    
tcnica di  la =ma de los c>act]es  de   
letra tal importancia1 que los libros   
hallados en los desvanes de los         
edificios ru9osos ti55 una escritura tan
 p]fecta1 que es slo  comp>able  los    
tipos limados de la impr5ta4 ,ctase     
,bagdad como el  c5tro civilizador donde
 la escritura y tipos tom>on ms         
s5cillez1  alejndose de las =mas        
primitivas que tuvi]on en ,cufa2 p]o    
modificados en ,egipto1 donde p]di]on   
algo de la cl>idad y belleza que  se les
 di en ,yrac1 ha/a que los rabes        
espaoles ya indep5di5tes y  adopt&o     
co/umbres dulces y tranquilas1 ll5>on   
los apos5tos de  libros1 y con +5io y   
bu5as co/umbres1 como dice el docto     
,cateb-,el-,bagadi1 se hici]on          
escritores y libr]os1 cuyo nm]o en      
,crdoba lleg  exc$] de ve9te mil4       
,=maban como en el re/o de ,europa por  
aquel tiempo los con/ructores  de       
edificios1 soci$ades que gu>daban sus   

secretos ci5tficos y sus  traz]z        
geomtricas p>a el exclusivo dom9io de   
los afiliados en  e/as artes1 las cuales
 se utilizaban por los hombres ms toscos
 y  atrasados1 al lado de los ms +5iosos
 despreocupados  in/rudos4 ,de  aqu     
proc$a el uso de unas mismas            
comb9aciones y ornatos p>a  det]m9adas  
=mas y m$idas1 y la razn de hall>se     
siempre arabescos  exclusivam5te        
aplicados  las con/rucciones religiosas1
  las  milit>es y  las del h>em4 ,los   
arcos de h]radura con las dovelas       
resaltadas1 se emple>on nicam5te en los 
lug>es de/9ados  la  oracin1 z como los 
mocrabes de colgantes no se pusi]on     
nunca en las  aljamas &aluzas#bc4       
,preceptos todos que  semejanza de los  
sac]dotes  caldeos1 explotadores tambin 
de e/as artes1 v5an de una especie de   
gremio masnico que enviaba sus artfices 
div]sos ,e/ados1 y que no  p]mitan otros
 usos y otras alegorz que las conv5idas 
en sus  concilibulos4 ,ellos1 como otros
 mu*os1 cu&o la con/ruccin de las       

famosas cat$rales cubi]tas de figuras   
emblemticas y burlonas1 se  exc$i]on    
tambin en ,espaa de los preceptos       
religiosos1 p9t&o  murallas y labr&o    
figuras1 cuyas obras se ejecutaban por  
los mismos  al>ifes como trabajos       
con/ructivos en imitacin del arte       
asirio4    ,esas soci$ades posean un    
caudal de trazados de ensambladuras p>a 
te*os2 otro de com>raxias p>a las bv$as1
 y de alicatados p>a sus  e/ucos1 los   
cuales con/ituan su =tuna2 por e/a razn 
se di/+u5  las labores he*as en los     
dif]5tes re9os1 y no cabe confundir las 
obras de los alcz>es sevillanos con las 
de ,tol$o  ,granada#bd como             
frecu5tem5te se v]ifica por los mod]nos 
escritores4    ,es curioso lo que dice  
el notabilsimo escritor rabe ,b5-,jaldum
 sobre  la man]a de con/ruir de los     
rabes en la g5]alidad de los casos2     
pues en otros imit>on las sill]z y corte
 de pi$ras de los romanos1  en bv$as y  
fu]tes muros ext]iores4 ,he aqu el      
prrafo3    ,el arte de edific> se divide

 en v>ios ramos1 uno consi/e en hac]    
muros de pi$ra tallada1  ladrillos      
cim5tados con cal y arcilla#be444  y    
otro consi/e en =m> muros con arcilla   
solam5te4 ,se sirv5 p>a  e/o de dos     
plan*as de mad]a1 cuya longitud v>a segn
 los usos  locales2 p]o en g5]al son sus
 dim5siones de cuatro codos1 y se       
colocan sobre fundam5tos ya prep>ados1  
espacindolas segn la an*ura  que el     
artfice cree neces>ia4 ,se sujetan por  
m$io de travesaos de  mad]a fijados con 
cu]das  lz1 se ci]ran las extremidades  
con otros  dos tabl]os ms pequeos y se  
vi]te d5tro ti]ra y cal que se aprieta  
con pequeos pilones he*os  propsito4    
,cu&o la masa e/ bi5  apretada se sigue 
aadi5do ha/a ll5> el hueco y que las    
"pculas  =m5 un solo cu]po duro         
imp5etrable2 z se cont9a1 des>m&o  la   
caja y llevndola  la lnea inm$iata      
sup]ponindola44444 ,e/e  gn]o de        
con/ruccin se llama tabia y tauvab el   
que los fabrica4    ,los muros se revi/5
 de cal desleda en agua con una  dos    

semanas de  anticipacin444444444444444  
la cual se exti5de con una llana ha/a   
incorpor>la con la obra#bf4 ,p>a los    
te*os se colocan mad]os  labrados  s9   
labr>1 sobre los cuales se exti5d5 la   
cal y ti]ra que  se aprieta con         
pisones444    ,el ornato y              
embellecimi5to de las casas con/ituye un
 ramo del arte4  ,consi/e en aplic>     
sobre el muro figuras en relieve he*as  
de yeso  cuajado con agua1 el cual se   
vacia sobre un modelo dado1 dispue/o con
  punzones de fi]ro1 y se acaban dndoles
 un bello y agradable pulim5to4  ,tambin
 se revi/5 los muros de mrmoles en      
plan*as1 ladrillos  vidriados1 con*as y 
porcelanas444444444444444444 lo cual les
 da el  aspecto de un p>t]re adornado de
 flores444    ,y ms adelante dice1 que  
los magi/rados acud5  los al>ifes cu&o  
se  trata de edificios1 en las          
p>ticiones de f9cas1 en las al9eaciones1
  rep>to de aguas1 =taleza de muros     
ext]iores1 etc41 etc41 como en los      
tiempos de las ord5anzas del siglo      

,,xvi2 cuyo adelanto exi/i siempre      
entre los rabes de ,&aluca4    ,s]amos  
int]m9ables en la enum]acin de          
manufacturas1 y en los  (icios mecnicos 
y p]fectos4 ,p]o tales adelantos1 tan   
pasmosas obras  de la civilizacin ag>5a1
 t5an y an ti55 entre nosotros          
si/emticos impugnadores4 ,hay una       
escuela1  una doctr9a intol]ante  que   
busca afanosa en la civilizacin romana y
 gtica los grm5es de  nue/ra gr&eza     
pasada2 esa escuela y esa doctr9a no    
hallan nada  nuevo1 gr&e ni orig9al1    
preciso es decirlo1 en el contacto de   
ese  mundo ori5tal que se trasplant     
nue/ras ti]ras con todas las  inf9itas  
irradiaciones de su espritu y de su     
intelig5cia4    ,y por qu con la        
brillante erudicion de esos             
inve/igadores no se ha  he*o antes la   
luz1 que ha v5ido despus  deslumbr>nos  
arrojada por  ms imp>ciales y g5]osos   
escritores extranj]os8 ,porque en ,espaa
 se  ha re*azado la h]5cia que nos      
leg>on nue/ros abuelos2 porque /os  nos 

dom9>on1 y e/n an frescas las h]idas2 y 
porque so/uvimos el  ciego exclusivismo 
de una filos(a intol]ante1 con la que   
apr5dimos   mir>los como hombres slo    
dignos de humillacin y desprecio4       
,todava no  han llegado  s] v]dicos p>a 
los fanticos escudriadores1 los datos  y
 relaciones que sobre geografa  hi/oria 
descriptiva nos han legado  los         
escritores rabes2 ci5 textos afirmativos
 de un caso especial  cualqui]a1 de     
orig5 mahometano1 se dese*an            
inconsid]adam5te por  admitir los       
argum5tos de uno de esos falsos croni/as
 que plag>on  nue/ra lit]atura con sus  
p]turbaciones hi/ricas#bg4    ,se       
supondr que qu]emos pref]ir aquella     
civilizacin  la cri/iana8  ,cmo lo      
habamos de hac] ni p5s>6 ,aqulla se     
eclipsa y no pasa  adelante2 /a vive    
todava y es el alma de las gr&ezas que  
vemos en  todas p>tes2 p]o no           
compr5demos que al exhum> los org5es de 
la  civilizacin gtica podamos ir  otra  
p>te que al g5tilismo   paganismo1 y que

 no habi5do otra lnea de paso p>a las   
ci5cias y p>a  las artes de aquellos    
tiempos1 se dese*e /e que nos (rece tan 
rpido  y tan seguro cam9o4 ,no es al    
,korn  qui5 damos crdito1 ni nos (rece  
ms fe que los ,v$as  las leyes del rey  
de ,bactria2 p]o recibimos con  emulacin
 los progresos de mil g5]aciones que han
 depositado sus  adelantos en el ars5al 
de la indu/ria y de las artes mod]nas4  
,cmo  olvid> que o*o siglos no haban de 
dej> ms huella entre nosotros que  las  
transitorias invasiones de los pueblos  
,brb>os1  la viol5ta  dom9acin del gran 
pueblo que fu siempre extranj]o en      
nue/ra patria8  ,cu&o desc5damos  pocas 
m5os lejanas1 y enseemos con otros      
monum5tos ms mod]nos de los tiempos     
rabes el des>rollo de las artes  y la   
=ma que /as van adopt&o y pleg&o  la    
naturaleza y es5cia  de nue/ro c>ct]    
tradicional1 v]emos que de todas las    
civilizaciones1 la ori5tal es la que ha 
dejado en ,espaa ms elem5tos  de        
prosp]idad y ms hondas huellas en toda  

clase de trabajos   indu/rias4          
,illu/ration    ,illu/ration3 ,pu5te1   
,sevilla4          ,,p>te ,,segunda     
,,p],,odo ,,m$io          ,,alc,,z> ,,de
 ,,sevilla      ,cu&o llega el p]odo    
m$io de la dom9acin rabe y nos alejamos 
de  ,crdoba1 difcilm5te podremos        
encontr> ejempl>es de un e/ilo de       
transicin ms def9ido que los de e/e     
,alcz>4 ,preocupados con la idea  de    
hall> en cada edad un monum5to y un     
pueblo p>a cada una de las  gr&es       
trans=maciones hi/ricas1 hemos olvidado 
que s9 salir de  ,crdoba y de ,sevilla1 
nos encontramos rodeados de obras que   
alcanzan una  cronologa de c9co siglos  
lo m5os2 en cuyo tiempo el arte tom tan 
div]sos y extraos c>act]es1 que fcilm5te
 se nota el s9toma de  progresivo       
des>rollo1 que como todo lo gr&e y      
trasc5d5te1 haba de  pres5t> p>a        
adquirir la influ5cia que an cons]va en 
el pres5te  siglo4    ,en ,crdoba t5emos
 ejemplos p>a demo/r> el adelanto de    
aquella  civilizacin que sucumbi con el 

,kalifato2 p]o s9 duda es ms cmodo y  ms
 oportuno visit> los alcz>es donde se   
encu5tra cuanto lujo y  fantasa pu$e    
cre>se en un tiempo det]m9ado1 y los de 
,sevilla  produc5 en nue/ro nimo un     
encanto especial1 rem9isc5cia sublime de
  antiguas y pr(undsimas trans=maciones 
sociales  de inolvidables               
acontecimi5tos1 que no pu$e sep>> de    
nue/ra m5te ms que el  aspecto          
anti-art/ico de la malhadada re/auracin1
 que un afn poco  ilu/rado de v] el     
edificio deslumbrante de colores y oro  
ha podido  llev>  cabo con descuido de  
los preceptos arqueolgicos ms vulg>es4  
,el ,alcz> de ,sevilla no es una obra   
clsica1 ni ap>ece hoy  nosotros  con ese
 sello de orig9alidad y de indeleble    
c>ct] que acusan las  obras antiguas    
como el ,p>t5n1 y las mod]nas como el   
,escorial2 en  aqullas por esplndida    
s5cillez1 y en /as por extrema          
prodigalidad  de dim5siones y de        
taciturna gr&eza4 ,en el ,alcz> de      
,yacub ,yusuf ha  desap>ecido el        

pre/igio de una g5]acin h]ica1 y ha     
v5ido   repres5t>se en l la exi/5cia de 
los cri/ianos reyes que lo  vivi]on y   
enriqueci]on con las mil pg9as de nue/ra
 gloriosa  hi/oria4 ,los almohades1 que 
imprimi]on en l sus ms puros recu]dos   
africanos en #aaha1 y ,jalub1 que       
seguram5te haba seguido  ,almehd en  la 
conqui/a de frica1 dej>on en sus muros  
traz]z romnicas cogidas  en las runas de
 los pueblos dom9ados4 ,san ,f]n&o que  
lo conqui/1  ,d4 ,p$ro ,i que lo        
recon/ruy1 ,d4 ,juan ,,ii que re/aur los
 ms preciosos  salones1 los ,reyes      
,catlicos1 que hici]on con/ruir en su   
rec9to  oratorios y e/ancias1 ,c>los ,v 
que aadi ms de la mitad con el e/ilo    
modulado de esa poca r5aci5te y sublime 
p>a el arte mod]no1 ,felipe  ,,iii y    
,felipe ,v1 ensan*ndolo ms todava por   
encima de algunos  des5t]rados cimi5tos 
de los edificios que lo rodeaban1 todos 
y otros  mu*os de los prncipes y        
magnates que lo habit>on durante seis   
siglos1  modific>on de tal modo su      

primitiva con/ruccin1 que ya en el da e/
  muy lejos de s] el monum5to del arte  
ori5tal1 por ms que lo hallemos  cubi]to
 de h]mosos arabescos y engalanado con  
los ms vi/osos  artesones y almoc>bes4  
,lo que han con/rud tan di/9tas         
g5]aciones en el ,alcz>1 le ha  he*o    
p]d] su c>ct] mahometano4 ,conv]tido en 
una de esas antiguas  casas de seoro    
p]t5eci5tes  pocas ms mod]nas1 no se v5 
en l  las salas voluptuosas del h>em1 ni
 el retiro sil5cioso p>a las  oraciones1
 ni los baos1 ni los e/anques1 ni los   
fu]tes balu>tes  sobre que deban apoy>se
 las gal]z que por los ad>ves           
comunicaban  con ricas algorfias        
labradas en el fondo de los cuadrados   
torreones4 ,no  es que aqu el arte rabe 
revi/i]a =mas di/9tas de las que se v5  
en el re/o de ,espaa1 s9o que nunca los 
palacios fu]on con/rudos  lejos de los  
murados rec9tos2 antes bi51 los =m>on   
con /os y los  unific>on ha/a sacrific> 
la decoracin ext]ior  los trabajos de   
=tificacin y def5sa4 ,si hay signos de  

gr&eza cu&o nos ac]camos   e/e palacio1 
no hay que busc>la en su e/ructura1 s9o 
en los ci5  remi5dos y adiciones que ha 
exp]im5tado1 y en las slidas p>$es de   
los palacios del emp]ador dom9&o los    
re/os pulv]izados de esos  ca/illos1 que
 prote/an siempre de la glacial         
indif]5cia con que han  pasado sobre    
ellos altivas g5]aciones4 ,y si por un  
lado no (rece duda  que /e sea el viejo 
muro  la antigua y de/rozada torre1 por 
otro no  encu5tra el viaj]o s$i5to de   
las impresiones que dej>a el mundo      
pasado1 ms que esos cuadrados rec9tos1  
los c5adores y salas  rectangul>es de   
las casas del siglo ,,xvi2 nada         
maje/uoso como la  ,giralda2 nada1 en   
f91 es5cialm5te ori5tal como la mezquita
 que hemos  visitado2 nada fant/ico y   
p9toresco como los alcz>es granad9os4   
,en  l1 solo se ve la crnica de un arte 
manejado por mil artfices que  ob$ec5   
div]sas cre5cias1 y que repres5ta el    
efecto de un juego de  nios apod]ados   
del local donde se gu>daban las obras de

 sus sabios  abuelos1 ms bi5 que la     
concepcin apasionada de aquellos        
t]ribles  ag>5os que invadi]on en       
c9cu5ta aos la mitad de la ti]ra4    ,z1
 pues1 hay que desdear ese cmulo de     
con/rucciones1 portales y  pasadizos s9 
conci]to que se encu5tra antes de la    
pu]ta del alcz>1  y fij>nos en e/a      
prim]a joya de la diadema1 como la      
apellida un  conocido poeta sevillano4  
,es indudable que hay en la composicin  
de toda  esa portada un orig5 rabe1 y   
que toda la p>te sup]ior1 desde el      
friso de la inscripcin gtica1 es        
puram5te mahometana1 segn el e/ilo      
prsico muy usado en los prticos de las  
mezquitas del prim]    ,illu/ration3    
,fa*ada del ,alcz>1 ,sevilla4    p]odo  
en ,asia4 ,sus dos resaltos  pila/ras en
 toda la altura1 y los  encuadrados de  
labor en la p>te baja son propios del   
rabe2 p]o los  balcones con arcos y     
columnas bizant9as1 capiteles romanos1  
curvas  r$ondas y angreladas1 y l9teles 
en los huecos con resortes gticos1  son 

indicios de que la recon/ruccin he*a en 
tiempo de ,d4 ,p$ro y las  re/auraciones
 po/]iores1 no han cambiado por         
completo1 p]o s han  modificado su      
prim]a =ma4 ,p>a nosotros hay en el     
conjunto pureza y  cons]vacin de su     
antiguo trazado1 y algo mas de lo que   
han hallado  algunos crticos at5indose  
la inscripcin2 otras obras exi/51       
p5etr&o en el palacio1 m5os rabes que   
/a4 ,los escudos y leones  entrelazados 
los adornos no son nunca p>te integrante
 de su ornato2  pues bi5 pu$e obs]v>se  
que p>a coloc>los debi]on sac> motes y  
escudos mahometanos que ll5aban e/os    
pequeos espacios4    ,p]o pas&o e/a     
pu]ta cuadrada1 =ma que recu]da al      
,egipto y que  pr9cipia  v]se cu&o va   
entr&o en desuso el arco de h]radura1   
nos  hallamos en el pr9cipal patio del  
,alcz>1 d&o un rodeo p>a evit>  que     
desde la calle se vea el int]ior1 el    
cual ya nos (rece un conjunto           
extravagante de lneas que debemos comp>>
 con las del arte pagano y  gtico4 ,las 

columnas p>eadas de los clu/ros1 los    
cubos apoyados sobre  los capiteles que 
pr9cipian  indic>se y se prolongan ha/a 
recog]  los apoyos de frisos1 cornisas  
al]os de alf>ges2 los capiteles con     
volutas y hojas1 p]o despegndose por la 
p>te sup]ior m$iante un  moldurn1       
escocia an*a que ms t>de dom9a en la    
,alhambra2 una  cornisa bajo un antepe*o
  balau/rada y un corr$or como el de    
cualqui] edificio1 descompon5 toda      
posible armona4 ,en sus  detalles#bh se 
nota la hoja picada con globulitos de   
los de la capilla  de ,villaviciosa2 las
 piz y hojas an*as laboreadas con m5udas
 v5as  de proc$5cia bizant9a2 los fondos
 cruzados y grecas f9simas1 y por       
ltimo1 basam5tos de alicatados muy      
h]mosos1 que han sido copiados de       
monum5tos con/rudos  pr9cipios del siglo
 ,,xiv4 ,r>o conjunto que  recu]da las  
obras moriscas de ,fez1 pr9cipalm5te en 
los arcos  lobulados2 p]o que se olvida 
muy pronto en la =ma apuntada1 ogival1 y
  en la semicircul> con jambas          

prolongadas1 que acusan los gr&es y     
c5trales arcos de los c5adores4 ,en     
,m>ruecos1 ,tnez1 ,cairo1 ,bagdad1 en   
todo el mundo recorrido por los rabes1  
se hallan cosas semejantes  las  muy    
repetidas del ,alcz> de ,sevilla1 y     
precisam5te por e/a confusin  es por lo 
que c>ece del ac5to clsico que hemos    
indicado1 y le  asignamos el c>ct] de   
transicin1 aunque del ms remoto p]odo4  
,qu otra cosa significa1 que en el patio
 llamado de ,las ,muecas se  vean       
ornatos f9simos empleados de cualqui]   
modo en las ltimas  re/auraciones1      
proc$5tes del palacio rabe de ,granada1 
trados aqu  p>a coloc>los s9 crit]io#bi 
y haci5do armona con otros que          
correspond5  la infancia del arte8 ,y lo
 mismo que se ha he*o ahora en  el      
,alcz> se ha v5ido haci5do desde la     
conqui/a2 vicio de que se ha  librado la
 ,alhambra1 porque como aquel monum5to  
no sufri la gran  trans=macin que  /e le
 hizo exp]im5t> ,d4 ,p$ro ,i de ,ca/illa
  p>a arregl>lo  las comodidades de la  

corte cri/iana1 no se ha vi/o  expue/o  
s] habitado frecu5tem5te por elevados   
p]sonajes que han  dispue/o de gruesas  
sumas p>a recon/ruirlo  su capri*o4     
,los trabajos am$9ados de los te*os son 
magnficos1 porque en ellos  pr9cipia    
compr5d]se cunto el arte cri/iano di de 
maje/ad y  gr&eza  esas complicadas y   
m9uciosas ensambladuras de los edificios
  ms g5u9am5te musulmanes1 cu&o en los  
templos se pr9cipiaban   hac] ricas     
cubi]tas de tirantes  alf>das caladas1  
con hornac9as1  cpulas  almizates1      
figur&o rombos1 e/rellas y florones de  
lazos1  cuyo h]moso trabajo no ha t5ido 
rival nunca ni aun en las te*umbres     
gticas de los edificios bretones del    
siglo ,,ix2 no es1 pues1 extrao que  aqu
 hallemos ejempl>es ms h]mosos que en   
otros edificios1 cu&o las  bv$as de     
colgantes de pequez e/alactitas no haban
 tomado su  completo des>rollo1 y las   
traz]z de las pu]tas1 siempre esplndidas
  de labor  incru/aciones1 brillaban en 
e/e palacio realzndolo                  

extraord9>iam5te#cj4 ,ntase aqu1 que    
cu&o los te*os van t5i5do  ci]ta        
magnific5cia y lujo1 m5os clasicismo se 
advi]te en la  decoracin2 y como en     
,fez1 se cubr5 las p>$es de tapices en  
vez de  realces de yes]a1 y entonces se 
emplea ms oro en cornisam5tos1  an*os   
frisos1 bv$as1 l9teles y coronaciones1  
mi5tras qu$an lisas  las p>$es1 como en 
las con/rucciones mozrabes4 ,haba1 por  
consigui5te1 una mezcla de gn]os1 y tal 
confusin de ideas1 que en  n+una p>te se
 v5 como aqu las v5tanitas caladas de   
=ma  cuadrangul>1 int]rumpi5do las lneas
 g5]ales de la decoracin2 y en  otros   
casos muros tapizados de arabescos1     
t5didos como tiras  retazos  de         
alfombras  mantas de vivsimos colores   
que int]ceptan los gr&es  paos1         
produci5do un g5]al aspecto rico y      
v>iado1 p]o nada  s5cillo1 razonado y   
elegante1 que son las condiciones       
propias del arte  en las pocas de mayor 
cultura4    ,recorri5do e/e ,alcz> no se
 ve otra cosa ms que la cont9uacin de   

salas cuadradas que se repit5 casi con  
iguales =mas y dim5siones1 y  slo v>an  
algunas veces en la composicin de las   
traz]z de los  arabescos2 e/ancias s9   
abrigo1 sacrificada en ellas la         
comodidad  la  simetra y al9eacin de las
 pu]tas en los ejes c5trales1 disposicin
  que no ha podido s] agradable en n+n  
tiempo4 ,llegamos  la pr9cipal  t>bea1  
la ms suntuosa1 compue/a desde su zcalo 
de azulejos ha/a la  faja de retratos de
 reyes c]ca del anillo de la te*umbre1  
de clsicas  lneas con recuadros y an*os 
frisos1 cuyo aspecto sorpr5de1 y cuyos  
dorados deslumbran2 p]o  poco que se    
reflexione se nota cun extraa  ap>ece   
esa lnea horizontal de v5tanitas  m$ia  
decoracin1 s9 que  inm$iatam5te sobre   
ellas no arranque la bv$a y cornisa2 la 
total  altura del decorado que pudi]a   
s]vir p>a dos salas1 si se  int]ceptase 
con otro suelo  piso1 pues e/a clase de 
v5tanitas  debi]an d> esa luz de arriba 
que se d]rama melanclica y tibia en     
todas las e/ancias moriscas4            

,illu/ration3 ,j>ro rabe4          ,,el 
,,palacio      ,en el ao #efg de la     
,egira 7que com5z el #b de ,setiembre de
 #aaga71 segn  texto rabe1 se empez la  
obra de e/e ,alcz>#ca por el ,sultn     
,abu-,yacub-,yusuf1 el cual con/ruy al  
mismo tiempo un pu5te sobre el  ro      
,guadalquivir compue/o de b>cas1 y      
re/aur las murallas4 ,el mismo  rey     
aba/eci de aguas  ,sevilla1 tradas del  
ca/illo de ,*ab]1 en  cuyas obras y     
otras mu*as ga/ sumas consid]ables4 ,en 
el mismo texto  hallamos que c]ca de e/e
 ,alcz> con/ruy la novsima ,aljama1 que 
se  t]m9 el mes de dulhi*a de aquel ao2 
habi5do sido el prim]o que  pr$ic en    
ella ,abulcacn ,abd]rahmn b5 ,giafir de 
,niebla4 ,de cuyo dato  se d$uce que si 
se hici]on en ,sevilla otros alcz>es en 
ms antiguos  tiempos1 debi]on hab] sido 
con/rudos en otros p>ajes  quiz sobre   
los ve/igios romanos4    ,por ms que se 
aci]te en la fe*a de #acec  #acfd que se
 da  la  recon/ruccin de e/e ,alcz>1 no 
se ve en l la huella del gn]o  rabe     

granad9o que por aquel tiempo levantaba 
el ,patio de los ,leones1  tan div]so en
 su e/ructura y en la f9ura de sus      
ornatos4    ,el arte en ,sevilla llevaba
 otro cam9o1 era ms cri/iano1 y no haba 
llegado  modific>se como en el re9ado de
 los ,ans>es de ,granada4  ,cmo se      
di/+ue  prim]a vi/a el arabesco he*o en 
uno y en otro  edificio6 ,ms bizant9o1  
ms tosco1 m5os simblico1 ms confuso en  
,sevilla2 las inscripciones cficas y los
 mosicos ms ricos y  complicados que los
 que se v5 en ,granada1 donde ni las    
columnas1 ni los  capiteles1 ni los     
gangrelados de los arcos1 ni los al]os1 
ni los  te*os1 ni nada1 en suma1 se     
p>ec5  los de aqu4 ,cualqui]a que sea   
un poco prctico en el uso de e/os       
ornam5tos1 descubrir en seguida  que no 
son muy cl>as en el ,palacio de ,sevilla
 las huellas del arte  rabe prsico y    
primitivo1 del mudj> y del r5acimi5to1  
por las mil  trans=maciones  que di lug>
 el capri*o de los que lo habit>on4     
,illu/ration3 ,planta del ,alcz>1       

,sevilla4    ,con/itua e/e ,alcz> en    
tiempo de los rabes un si/ema de        
con/rucciones adosadas  las murallas y  
torres que circunvalaban la  poblacin1  
las cuales no t5an la =ma simtrica de   
las plantas  rectangul>es que acusan los
 edificios del ,r5acimi5to4 ,tal como   
hoy se  descubre1 nada ti5e de los      
palacios de ,egipto1 de ,siria1 ni mu*o 
m5os  de los de frica4 ,esos &5es       
levantados al lado unos de otros1 dan   
e/e edificio el aspecto de una casa     
cri/iana del siglo ,,xv2 y en  nue/ro   
concepto solo m]ece su planta el nombre 
de rabe en la p>te  que abraza el ,patio
 de las ,doncellas1 la ,sala de         
,embajadores y los  apos5tos inm$iatos  
/e4 ,el re/o e/ todo tra/ornado4 ,los   
,patios  de ,b&]as y la ,mont]a guiaban 
al de la fa*ada pr9cipal donde se  o/5ta
 el prim] ejemplo de decoracin          
musulmana4 ,en todos e/os  pasadizos no 
se revela el monum5to ms que por        
ve/igios de alm5as1  torres y murallas  
donde se abran las primitivas pu]tas y  

donde los  sultanes t5an apos5tos p>a   
oir las qu]ellas de sus sbditos1 lo     
mismo que los reyes cri/ianos           
p]petuadores de esa antigua co/umbre2 y 
en el ,patio citado de la ,mont]a todava
 se cons]va un cu>to llamado  de la     
,ju/icia1 donde todos los escritores    
supon5 la celebracin de  e/as audi5cias 
p]petuadas por los alcaides del tiempo  
de ,d4 ,enrique  ,,iii4 ,del ,patio     
,gr&e hemos ya m5cionado esa h]mosa     
portada que no  descubre del gu/o       
almohade puro ms que su di/ribucin y    
trazados1  mi5tras sus detalles han sido
 sacrificados  la influ5cia mudj> y     
gtica4    ,desde la pu]ta ha/a el ,patio
 de las ,doncellas haba tres zaguanes   
int]rumpidos por pasadizos que hacan la 
entrada difcil y mi/]iosa1  p]o de los  
cuales no qu$an s9o lig]os fragm5tos4   
,ya hemos  m5cionado la impresin que    
produce e/e patio entre los que esp]aban
  hall> los e/anques1 las fu5tes y los  
&itos coronados de cpulas y  m9>etes    
como los del ,yem52 aqu no hay nada de  

aquella fant/ica  tradicin2 solo un     
enclau/rado ornado de arcos arrogantes y
 esbeltos  int]rumpi5do los frisos      
nivelados de la prim]a cornisa4    ,son 
los capiteles en todo monum5to lo que ms
 le c>act]iza1 y  descubre su orig5 y   
e/ilo peculi>4 ,los del patio de las    
,doncellas  sobre columnas blancas de   
,filabres y basas ticas1 no son ms      
remotos  que de f9es del siglo ,,xvi1 y 
aun diramos po/]iores1 porque plagada   
e/ la ciudad de ,sevilla de e/as hojas  
de acanto pegadas al coll>9o  bajo      
pequez volutas4 ,no z los pila/rones    
entre arcos que se alzan  encima de     
aqullas1 cuya antigedad remonta1  no    
dud>lo1 ha/a el  siglo ,,xiii2 en unos  
las picadas hojas bizant9as1 en otros el
  r5acimi5to especial sevillano1 en     
otros mudj>1 gtico y plat]esco1         
comb9aciones capri*osas de gu/o delicado
 y esm]ada ejecucin4 ,los  trapecios    
calados bajo el arrab de los arcos      
conti55 mezcladas al  rabe algunas      
alusiones de figuras grotescas1 que     

pusi]on manos  cri/ianas entre las      
com>raxias muslmicas4 ,e/e gran patio no
 contaba  en su prim]a obra con la gal]a
 segunda levantada despus de/ruy5do  el 
h]moso al]o de p]al1 que avanz&o c]ca de
 tres pies1 libraba   los arabescos de  
las lluvias2 algunos entrecanes y ni*os 
de l se han  vi/o en las mod]nas        
armaduras  cubi]tas del edificio4       
,illu/ration3 ,pebet]o 7detalle74       
,hay tres gr&es ni*os  huecos en el lado
 de la capilla1 que algunos  cre5 tronos
  divanes que el rey ,d4 ,p$ro utilizaba
 p>a d>  audi5cias4 ,p>a nosotros son   
tres pasadizos tapados que comunic>an en
  tiempos ag>5os con el s]rallo1        
situados seguram5te1  juzg> por la      
planta peculi> de los    ,illu/ration3  
,tres arcos del ,alcz> de ,sevilla4     
antiguos alcz>es1 fr5te  la sala        
pr9cipal  ,algorfa que luego  fu de     
,embajadores2 y porque las salas con    
alhamies que hay  un lado y  otro del   
p>alelgramo de e/e patio son            
habitaciones moriscas  exclusivam5te1   

aunque modificadas hoy con te*os del    
r5acimi5to  con  gros]as imitaciones    
p9tadas1 en lug> de los plafones cados1 
donde se  o/5tan escudos1 orlas y motes 
de los ,reyes ,catlicos1 del ,emp]ador y
  cficos del rey ,d4 ,p$ro4    ,en      
algunos frontales de los patios y cu>tos
 int]iores1 hay una labor  ent]am5te    
igual  la que gu>nece las p9turas de los
 tres te*os de  la ,sala de ,ju/icia en 
la ,alhambra1 y apuntamos e/e dato como 
recu]do  de las controv]sias sobre el   
orig5 de e/as r>as p9turas  mahometanas4
    ,los te*os de los c5adores son de un
 am$9ado h]moso1 trazado sobre  el lug> 
con exacta comb9acin1 trabajo en el cual
 sobresali]on los  rabes2 y los         
pavim5tos se hallan =mados de mrmoles   
blancos1 limpios  y luci5tes1 alt]n&o   
con otros de azulejos que han ido       
desap>eci5do  reemplazados con poco t9o 
y mala colocacin4    ,es neces>io p>>se 
contempl> por ltima vez esos arcos1 que 
no se  v5 ms que aqu1 en la portada1 en 
la ,casa de ,pilatos y en los  edificios

 del siglo ,,viii en ,ori5te1 poco      
con/ructivos1 de curva  arbitr>ia1 s9   
apoyos ni so/5es4 ,ap5as se explic>an si
 no fues5  decoraciones colgadas y      
sujetas como tapic]z  los muros1 que ni 
se  v5 ni se adiv9an en los             
int]columnios4 ,=ma extraa que es       
elegante   causa de los lbulos1 de la   
ojiva y de los arranques de h]radura que
  pose51 cuyos tres elem5tos normaliz>on
 ms t>de los arcos de la  ,alhambra1 de 
,fez1 ,tnez y ,cairo1 con su actual     
ap>i5cia de c5tros  div]g5tes4    ,el   
segundo cu]po  gal]a aadida  la antigua 
con/ruccin es  aditam5to de poca        
importancia2 p]o h]moso patio si se     
ati5de  todas  las modificaciones de su 
e/ilo1 y cuyos zcalos o/5tan preciosos  
alicatados de una admirable delicadeza4 
,m>cadas pu]tas en sus fr5tes  conduc5  
al ,saln de ,c>los ,v1 de ,embajadores y
  los del ,c>acol  de  ,da ,m>a de      
,padilla2 ti55 ensamblados cortados en  
polgonos que las  cubr5 por ambas c>as1 
cuyo h]moso trabajo lo han re/aurado con

  pla/ones gros]os de e/uco torpem5te   
p9tados4    ,la de ,embajadores1 sala   
cuadrada de solemne aspecto1 con cuatro 
fr5tes  compue/os de arcos elevados que 
cobijan ajimeces montados sobre         
columnas delgadas1 y cuyos pequeos arcos
 ti55 ms de m$io crculo  s9 la =ma      
c>act]/ica de la h]radura1 curvatura de 
transicin  desc5d5te4 ,los capiteles    
deg5]ados del greco romano2 p]o el gran 
arco decorativo de aj>acas1 aunque de   
curva rabe1 c>ece de los dos  cuadrados 
de altura desde el suelo de la t>bea1   
p]di5do en ello  galanura y elegancia4  
,los espacios tringulos  enjutas no son 
orig9ales2 su labor e/ int]rumpida lo   
mismo que los paos int]iores  de su     
fr5te  arrab1 donde se abr5 celosz como 
escapadas del  tmpano del ajimez4 ,un   
an*o friso de f+idas v5tanas  cl>aboyas 
se  halla h]mosam5te t5dido encima1 y   
todava ms alto1 una geomtrica  faja de  
almocrabes2 despus los aadidos          
arquitrabes y so/5es sobre  que descansa
 la te*umbre4 ,los basam5tos de         

alicatados1 las pu]tas de  ensambladuras
 y toda la decoracin lujosam5te ilum9ada
 por los colores  y el oro se prodigan  
ha/a la exag]acin4 ,abi]tos los balcones
   man]a de tribunas sobre los          
arabescos1 son con sus c>telas de guilas
  *apeadas1 baldn et]no del que m&      
coloc>los4 ,lo mismo podemos  decir que 
los retratos en cuadritos gticos he*os  
bajo la hornac9a de  colgantes son      
extraos en e/e lug>1 y los dorados      
pue/os s9 el f9o  ornato de azules1     
esc>latas y negros que siempre adelgaza 
e/as  bov$itas cu&o son he*as por rabes4
 ,la cpula esfrica de alf>das           
alicatadas =m&o e/rellas de polgonos    
simtricos1 pudo fabric>se  p>a pon] en  
ella vidrios de colores trasp>5tes  una 
luz ms alta2  p]o que ha v5ido  s] hoy  
decorada con pequeos espejitos de       
mezqu9o  efecto4 ,los mosicos han sido  
re/aurados con piezas ms gr&es que las  
antiguas1 y las columnas de jaspe p>ec5 
romnicas1 nunca rabes1 como  otras mu*as
 de templos  baslicas de decad5cia1 z   

como los  capiteles poco uni=mes        
impropios de la columna p>ec5 obras     
mozrabes como otras mu*as de las        
mezquitas s>rac5as4    ,no es aqu el    
tipo de las inscripciones africanas tan 
bello ni tan puro  como el del ,cu>to de
 ,com>eh de ,granada1 p]o en cambio el  
c>ct]  clsico del cfico es en e/e alcz> 
ms uni=me y s5cillo4 ,las  labores de   
hojas1 piz1 palmas y con*as se enlazan  
las c9tas y  p]files geomtricos1 adorno 
que no se ve despus del siglo ,,xiii2 y 
las  v5tanitas cuadrilongas sobre las   
pu]tas1 y los cornisones  impo/as       
romnicas1 y los recortes gticos1 y los  
escudos de labores  int]rumpidas nos    
pres5tan e/e palacio como la obra de    
mu*as  g5]aciones que c>ecan de la      
conci5cia del arte4    ,el patio de las 
,muecas1 cuya =ma p>ece ms selecta y  la
 cual han  dado en llam> granad9a1 es un
 cuadrilongo con un c5ador abi]to de    
arcos gr&es y pequeos con bu5a simetra4 
,su ornam5tacin es  efectivam5te de la  
av5tajada poca del arte muslmico2 el    

rep>timi5to ms armnico1 las curvas de   
los arcos ap]altadas y  esbeltas como   
las del patio de los ,arrayanes de la   
,alhambra2 los pil>es  cbicos sobre los 
cimacios de los capiteles y las alturas 
de las  columnas1 son casi iguales  las 
de los arcos con sus cornisas2 y si los 
antepe*os del segundo cu]po fu]an celosz
 de mad]a y no hubi]an  cambiado de     
posicin las =mas romboidales y los      
polgonos en las  ltimas re/auraciones1  
e/e patio s]a un ejempl> p]fecto del    
ltimo  p]odo del rabe floreci5te4 ,mu*as
 inscripciones ti5e colocadas  la       
inv]sa4    ,hay despus una porcin de    
salas cuadradas en cuyos adornos se     
hallan  mezclados detalles de pura      
fantasa1 enlazados con cre/]z gticas y  
ornatos de puro r5acimi5to4 ,digna de   
not>se en todo el edificio es  esa      
tras=macin con/ante de =mas las ms      
abig>radas1 repres5t&o  la hi/oria del  
trabajo humano en p]iodos c>act]izados  
por  influ5cias extraz y respetables4   
,se halla e/e ,alcz> ll5o de recu]dos   

preciosos que no entran en el  dom9io de
 e/e e/udio y los cuales le dan ci]ta   
importancia  tradicional de sangre y de 
crueldades4 ,p>a alim5t> la fantasa1    
vist5se los que fu]on baos de ,da ,m>a  
de ,padilla1 los j>d9es1  el e/anque1   
las salas  dormitorios del piso alto1   
con emblemas  atribudos  ,don ,p$ro1 y  
ornatos biz>ros de todo gn]o2 la ,sala  
del  ,prncipe y el ,oratorio con mosicos
 plat]escos y rompimi5to gtico1 y  una  
multitud de cu>tos1 pasadizos1 el patio 
semi-mudj> del j>dn  del ,len y otros   
que los recu]dos engalanan1 con/ituy5do 
un palacio  s9 gr&e orig9alidad1 p]o    
embellecido con las obras de seis siglos
  de cont9uo trabajo art/ico4 ,el       
inc5dio de #agfb acab de cambi> su      
aspecto porque se quem>on te*umbres     
artesonadas1 com>raxias de al]ce  y     
ricas ebani/]z1 cuyo desa/re produjo en 
#ahje una modificacin en  la entrada y  
cu>tos adyac5tes1 en el te*o de la ,sala
 de ,embajadores1  y en los dep>tam5tos 
que se llamaban del ,c>acol1 del ,yeso y

 del  ,prncipe2 unido todo  las         
re/auraciones que ya hemos m5cionado de 
#ahdc y  la tan novsima rep>acin que    
cubri de colores los antiguos  ve/igios 
rabes1 le priv del v5]able aspecto de   
antigedad que deb5  cons]v>  toda co/a  
los monum5tos4    ,illu/ration3 ,baul   
rabe4    ,no fu el palacio del rey ,don 
,p$ro el nico con/rud en ,sevilla2  c]ca
 de /e y bajo la misma alcazaba se      
alzaba otro re/aurado en la  misma poca1
 y que se ha dejado p]d] ha/a el caso de
 que no qu$a hoy  ms de una sala que    
mu*os han cred s] la ,sala de las       
,ju/icias1 de  aquel mon>ca4 ,e/e       
apos5to es elegante aun despus de hab]  
p]dido  mu*os arabescos1 y de e/> c]rado
 del lado donde se abra  un an*o  patio1
 cuyos re/os hemos e/udiado1 y  v>ios   
&itos con pavim5tos  de rasillas y      
esmaltes en gr&es tamaos1 de los cuales 
exi/5  h]mosos fragm5tos4 ,la cubi]ta es
 un almizate de gran e/ructura1 y  sus  
p>am5tos una di/ribucin bizant9a tan    
pura como elegante4 ,s]a  el antiguo    

palacio de ,abdalaxis1  pes> de sus     
inscripciones8 ,no se  cambi>an /as como
 se ha he*o en mu*os alcz>es            
mahometanos8 ,todo  nos indica aqu la   
exi/5cia de un edificio ant]ior al siglo
 ,,ix1 y de  alguna ms gr&eza           
importancia que la que t5dran los       
ca/illos  habitados por los ,walies4    
,,inscripciones ,,rabes    ,,del        
,,alc,,z>      ,r>a es la inscripcin que
 en e/e monum5to se (rece al arquelogo  
con  un v]dad]o int]s hi/rico  lit]>io2 
ni esos fragm5tos de los  poemas        
casidas que hay rep>tidos en los muros  
de la ,alhambra1 se  descubr5 en e/e    
,alcz> p>a repos> la vi/a y habl>  la   
intelig5cia1 realz&o las h]icas hazaz de
 los caudillos y los  primores de sus   
afiligranadas e/ancias4 ,aqu se lee el  
,korn con sus  repetidas salutaciones y 
alguna otra alabanza  ,d4 ,p$ro1 en la  
que se  han suprimido los nombres de los
 sultanes mahometanos y la palabra      
islamismo2 p]o convi5e not> que la mayor
 p>te de e/as inscripciones  son iguales

  las empleadas en el ,alcz> granad9o1  
tantas veces  traducidas1 y s]a t>ea    
l>ga y enojosa acompaar  la descripcin  
art/ica la relacin ci5 veces repetida   
del mismo v]sculo1 hallado  en dif]5tes 
apos5tos1 y otras tantas int]rumpido por
 las manos  torpes que trat&o de rep>>  
la fbrica s9 conoc] aquella antigua     
l5gua1 han llegado ha/a  coloc>lo al    
revs  con la letra hacia  abajo1 por lo 
que r5unciamos  tan pesado relato que el
 curioso hall>  cumplido en libros      
especiales1 cindonos nosotros  una resea
 breve de  lo ms es5cial4    ,en la     
fa*ada y pu]ta pr9cipal del ,alcz>1     
alr$$or de ajimeces y  otros p>ajes1 se 
le5 las suras y v]sculos conocidos3     
,gloria  nue/ro seor el ,sultn4    ,la  
gloria et]na p>a ,al2 el imp]io p]petuo 
p>a ,al4    ,salvacin p]man5te4         
,b5dicin4    ,el re9o  ,dios1 el pod] de
 ,dios1 la ,gloria  ,dios4    ,la       
felicidad y la paz y la gloria y la     
g5]osidad y la felicidad  p]petua4      
,en la prsp]a =tuna es nico e/e         

,palacio4    ,y como notable la         
inscripcin3 ,no hay ms v5c$or que ,dios1
  colocada por arriba y por abajo en el 
an*o friso de azulejos de ley5da  cfica2
 obra de azulej]o granad9o en nue/ra    
op9in4    ,sigue el ve/bulo donde con   
poca dif]5cia se repit5 los mismos      
conceptos1 v>i&o los c>act]es africanos 
en cficos y neskis4 ,en el  friso  faja 
g5]al alt]na la sigui5te3    ,la        
felicidad y la prosp]idad son b5eficios 
del su/5tador 7,dios74    ,etc41 etc4   
,y luego3    ,gloria  nue/ro seor el    
,sultn ,d4 ,p$ro4 ,sean magnficas sus   
victorias4    ,en el ,patio de las      
,doncellas t5emos prximam5te las mismas 
salutaciones m5cionadas1 con poca       
v>iacin4    ,alabanza  ,dios por los    
b5eficios444 etc4    ,ntase en todas    
e/as inscripciones1 ya publicadas como  
hemos di*o#cb1  que les han suprimido la
 palabra islamismo1 lo que prueba que   
los  arti/as eran los mismos rabes que  
bajo el dom9io cri/iano  aprove*>on sus 
frmulas tradicionales1 borr&o la p>te   

religiosa del  v]so4    ,en un friso del
 mismo patio3    ,gloria  nue/ro seor el
 ,sultn ,d4 ,p$ro1 aydele ,dios1 hgale  
victorioso4    ,etc41 etc4    ,sigu5 una
 multitud de inscripciones s9           
importancia1 donde se repite3  ,la      
felicidad1 ,la alabanza1 ,la gr&eza1    
,dios es nico4 ,el cumplimi5to  de las  
esp]anzas1 y e/a ms digna de at5cin3    
,dios es nico1 ,dios  es et]no1 no      
eng5dr ni fu eng5drado1 ni ti5e compaero
 alguno1  cuyo mote se encu5tra tambin  
en ,granada en la ,pu]ta del ,c>bn1 con 
c>act]es cficos1 y demue/ra que no pudo 
s] he*o bajo la dom9acin  cri/iana por  
e/> en completa oposicin con la religin 
del  ,crucificado1 y por lo tanto1 que  
,don ,p$ro aprove* la obra de ,yusuf en 
cuanto pudo#cc4    ,en todas p>tes se   
encu5tra tambin ,slo ,dios es v5c$or1   
mote que  us>on los ,almoravides antes  
que los ,nas>itas1 en contradiccin de lo
  que se ha cred ha/a ahora4    ,en unas
 pu]tas1 que como todas las de e/e      
edificio1 han sufrido mu*as             

re/auraciones1 se halla la ms int]esante
 ley5da4    ,m& el ,sultn nue/ro ,seor  
engr&ecido1 elevado1 ,don ,p$ro1 ,rey de
  ,ca/illa y de ,len1 p]pete ,dios su   
felicidad1 al ,jalab1 su artfice1  se   
hici]an e/as pu]tas de mad]a labrada p>a
 e/a magnfica portada  de la felicidad1 
lo cual ord5 en honra y gr&eza de los   
embajadores444 ,en su con/ruccin y      
embellecimi5to deslumbradores1          
respl&eci la alegra1 en la labra se     
emple>on artfices tol$anos y  e/o fu el 
ao engr&ecido de #adjd4    ,semejante al
 crepsculo de la t>de y muy p>ecida al  
fulgor del  crepsculo de la aurora1 7es7
 e/a obra en torno respl&eci5te por sus 
colores brillantes y por la int5sidad de
 su espl5dor1 del cual brota  en        
abundancia la v5tura p>a la ciudad      
di*osa en la que se levant>on  los      
palacios1 y e/as mansiones que son p>a  
mi seor y dueo1 nico que  da vida  su   
espl5dor1 el ,sultn po y sev]o que lo m&
 hac] en la  ciudad de ,sevilla con la  
ayuda de su int]cesor p>a con ,dios444  

7,africano7#cd4    ,en la ,sala de      
,embajadores se repit5 las conocidas1 y 
en la ,cm>a de la  izqui]da se lee3     
,oh entrada del apos5to de nuevo        
respl&eci5te y elevado2 ,seor de        
proteccin1 de magnific5cia y virtudes6  
,en el ,gab9ete de ,da ,m>a de ,padilla 
sigu5 frmulas religiosas1  laudatorias  
invocaciones2 lo mismo que en la        
,antesala de las ,armas y  ,sala de los 
,prncipes1 etc4    ,en el ,patio de las 
,muecas y en el arrab del arco que da   
paso  l1 se  halla3    ,no hay proteccin
 s9o de ,al1 en qui5 confo y  qui5      
volv]4    ,todo lo que poseis proc$e de 
,dios4    ,etc41 etc4    ,y en el ,patio
 de las ,muecas 7cfica73    ,oh dueo    
incomp>able nacido de e/irpe regia1     
protjale4446    ,alabanza  ,dios por sus
 b5eficios3    ,dios1 mi rab4    ,en el 
dormitorio llamado de los ,reyes ,moros1
 entre otras conocidas1  ap>ece3    ,oh 
excl>ecida morada nueva4 ,fu aum5t&o tu 
espl5dor di*oso por  el brillo p]man5te 
de la mayor h]mosura4 ,z escogido 7dnde7

 se  celebran las fie/as4 l 7es7 amp>o y
 rgulo de todo bi51 manantial de        
b5eficios y su/5to de valor6 ,p>a t444  
,como dijimos al empez> e/e captulo1    
s]an int]m9ables las  repeticiones si   
cont9usemos ins]tndolas1 por lo que     
susp5demos el  hac]lo1 dadas las        
pr9cipales inscripciones1 p>a s] m5os   
mole/os al  lector4          ,,murallas1
 ,,pu]tas1 ,,torres    ,y ,,otros       
,,monum5tos      ,difcil t>ea es la de  
indic> siqui]a esa multitud de balu>tes 
que la  dom9acin muslmica levant en     
,sevilla sobre las runas f5icias y      
romanas1 p>a def5d]se  falta de montaz  
en sus dilatas llanuras y   las orillas 
del ro ms caudaloso del ,&aluz4 ,cu5tan 
la exi/5cia de  mu*os palacios en sus   
c]canz1 de los cuales ap5as exi/5 lig]os
  ve/igios1 y que sirvi]on de deleite y 
recreo  las div]sas familias  d9/icas   
que por conqui/a los posey]on2 p]o      
siempre ap>ece como  morada pr9cipal1 el
 que hoy se cons]va1 pr(undam5te        
modificado desde  que lo habit>on el rey

 ,d4 ,p$ro y sucesores4 /e se ext5da    
ocup&o  un inm5so rec9to que llegaba con
 sus j>d9es y muros def5sivos1  ha/a la 
torre del ,oro1 fr5te de la cual haba un
 pu5te de b>cas  p]fectam5te am>rado1   
que m& coloc> ,yacub en #efg de la      
egira1 y  donde con/ruy una pu]ta       
llamada de ,*euh>1 desde la que se      
bajaba  al ro por m$io de an*as gradas y
 muelles#ce4 ,el sitio designado en  la 
crnica concu]da con los edificios       
mod]nos2 p]o no e/> dems  cit> un suceso
 en corroboracin de aquel texto4        
,v>ios hi/oriadores rabes refi]5 e/a    
bella av5tura3    ,pasendose un da      
,almotacid en el ,prado de ,plata       
,m>*-,afida1 situado  en las mrg5es del 
,guadalquivir1 aconteci que la brisa riz
 las aguas  del ro y ,almotacid improvis
 e/e prim] v]so3        ,la brisa       
convirti el agua en coraza4    ,rogado  
el poeta ,ab5am> p>a que lo concluyese1 
y no encontr&o una  rplica in/antnea1   
dijo una jov5 del pueblo1 que se hallaba
 en la  misma orilla3        ,coraza    

magnfica y fu]te de combate1      si el 
agua en efecto se hubiese congelado4    
,m>avillado de oir improvis>  una jov5  
antes que  ,ab5am>1 tan  r5ombrado por  
su tal5to1 ,almotacid la mir con at5cin1
 y sobrecogido  de su h]mosura1 llam al 
eunuco que le segua1 y le m& llevase la 
improvisadora  su palacio1 al cual se   
apresur  volv]4 ,cu&o la  jov5 lleg  su 
pres5cia1 le pregunt quin era y cul su  
e/ado4    --,me llamo ,romuiquia1 porque
 soy esclava de ,romuia1 y en cuanto  mi
  pr(esin1 soy mulet]a1 conte/4         
--,decidme1 sois casada8    --,no1      
prncipe mo4    --,tanto mejor1 porque   
voy  compr>os y  cas>me con vos#cf4     
,el ,alcz> se ext5da  la orilla del ro  
ha/a la ,torre del ,oro1  con/ruda en el
 re9ado de ,yusuf ,almotacid ,b5        
,annasir1 por un  gob]nador almohade    
nombrado ,abulal que m&aba en la        
poblacin2 y la  obra tom el nombre de   
,bor* ,adahab#cg que ha cons]vado1 z    
como se  nombr ,torre de la ,plata la   
que haba c]ca y di nombre al prado donde

  ocurri la av5tura arriba contada1 cuyo
 ext5so p>aje e/ dibujado en  un plano  
antiqusimo de ,sevilla#ch1 en el que se 
ve    ,illu/ration3 ,torre del ,oro4    
tambin la muralla de todo el rec9to del 
,alcz>1 incluy5do la ,pu]ta  de ,j]ez1  
lo que es lo mismo1 =m&o un tringulo    
desde la plaza que  en di*o plano se    
nombra del ,palacio sigui5do la lnea al 
,po/igo del  ,c>bn1 l9dante con la      
citada ,torre de la ,plata1 ha/a su     
extremo   ,torre del ,oro1 y volvi5do   
despus por su espalda  la orilla del ro 
y  fosos4 ,la citada av5tura de la      
,romuia indica que el ,prado de la      
,plata  e/aba aqu2 z como tambin lo     
suc$ido en el sitio de ,sevilla por los 
,almoravides1 cu&o ,almotacid arroj del 
patio del ,alcz>  un  escuadrn de ellos 
que p5etr>on por sorpresa1 combatindolos
 ha/a la  orilla del ro1 donde los      
disp]s#ci4    ,illu/ration3 ,la         
,giralda4    ,circundada de gruesos     
muros1 cuya mitad se alzaba sobre los   
ar5ales del  ro1 y la otra p>te ceida de

 fosos que se ll5aban con las aguas de  
aqul1 contaba ,sevilla  f9es del siglo  
,,xvi num]osos ve/igios rabes1  que han 
ido desap>eci5do poco  poco1 p]o que el 
at5to arquelogo  descubre s9 trabajo4   
,todava en el siglo citado cont5a d5tro 
de  murallas la ms num]osa poblacin de  
,espaa1 no inf]ior  la de los           
,almoravides1 con su pu5te de once      
b>cas1 donde se halla prximam5te  hoy el
 de hi]ro4 ,alcanzaban las murallas una 
circunf]5cia l9eal de  ms de #ag4jjj    
metros con torreones de argamasa morisca
 y #ab pu]tas  decoradas de ladrillos   
rojos1  la usanza de la ,giralda4 ,los  
tres  arrabales que hoy cu5ta exi/an    
antes de la conqui/a poblados de  judos1
 y las espaciosas casas que enci]ran no 
lo fu]on z siempre1  pues han sido      
copiadas ms bi5 de los mu*os palacios   
rabes que haba  entre esos copiosos     
arrabales con/itudos por las apiadas    
moradas de  los mahometanos4    ,los    
nombres de las pu]tas1 segn el plano de 
#aefe1 eran entonces del  ,ar5al1 fr5te 

de ,triana1 la de e/e nombre1  la d]e*a1
 y luego la de  ,gules1 de ,san ,juan1  
,alm5illa1 ,mac>5a1 ,crdoba1 del ,sol1  
del ,os>io1  de ,c>mona1 de la ,c>ne1 de
 ,j]ez1 del ,c>bn1 de la ,plata1 y otras
 que  han sufrido modificaciones y      
p]dido su c>ct] s>rac5o2 p]o cuyos      
nombres son1 en algunos casos1          
semejantes  los que se cons]van todava  
en ,crdoba y ,granada4    ,en toda la   
h]mosa ciudad de ,sevilla hay casas ms  
m5os importantes  que revelan el gu/o   
des>rollado en el ,alcz> del rey ,d4    
,p$ro4 ,la de  ,pilatos es su           
reproduccin en m5or ext5sin y riqueza1  
donde los  mosicos1 arcos1 capiteles y  
frisos se v5 como repres5t&o el b>roco  
del rabe1 y donde figuran el gtico de la
 ,cat$ral y el r5acimi5to de  ,c>los ,v1
 entre las hojas bizant9as y las traz]z 
mocrabes4 ,es una  casa sol>iega del    
siglo ,,xvi que demue/ra la exi/5cia de 
c5t5>es  de otras donde se hallaban     
mezcladas como aqu1 fbulas de la        
mitologa  en esculturas1 vasos y        

pavim5tos1 modelos mutilados del        
paganismo1  antigedades1 bibliotecas1   
tapices1 tablas italianas1 retratos en  
las  te*umbres y frisos1 fu5tes1 etc41 y
 cuanto caba en e/as mansiones          
seoriales1 donde se refugia el furor del
 r5acimi5to y la in/ruccin  art/ica y   
lit]>ia de la poca1 bajo el espritu de  
religiosa altivez  que sellaba todas    
e/as obras4 ,piadosas tradiciones r5ac5 
cada paso  en e/os edificios1 de las    
cuales no debemos hac]nos eco1 por las  
mil  vulg>idades que alim5tan4          
,e/udie el viaj]o la ,cella de la       
,capilla con bv$a ojival1 rell5a  de    
arabescos1 la escal]a con bellos aliz]es
 y te*umbre1 y otros  mu*os objetos que 
proc$5 de la antigua ,sevilla  quiz de  
las runas  de ,xlica1 donde se han he*o 
inm5sas excavaciones desde los ltimos   
ve9te aos1 p>a cuyos detalles y su      
hi/oria cremos oportuno1 antes  de e/a  
fe*a1 tom> el croquis de tan int]esante 
runa1 segn lo  consignamos1 como e/udio 
comp>ativo de div]sas edades4    ,el    

,palacio de los ,duques de ,alba  de las
 ,duez1 la casa de ,abades1 la  de      
,bu/os ,tav]a y otros que nos cont      
,ziga1 son y eran ejempl>es de  ese arte
 indef9ible que no ti5e v]dad]a expresin
 c>act]/ica1 el  cual se levant en mil  
capri*osos edificios maje/uosos en su   
conjunto1  y de los que n+una poblacin  
tuvo tantos como /a4 ,su descripcin  s]a
 fatigosa1 cindonos por tanto  m>c> la  
obra ms int]esante  del arte puro       
arbigo1 que es all la ,giralda  antiguo 
m9>ete de la  gran mezquita que ocupaba 
el asi5to donde se con/ruy despus la    
,cat$ral que hoy exi/e1 la cual o/5ta ms
 que otro edificio en sus  fa*adas por  
el lado de la ,pu]ta del ,p]dn1 la      
cont9uada transicin  del rabe al gtico y
 ha/a al r5acimi5to1 mezcla extraa que1 
como ya  hemos di*o1 no toma jams c>ct] 
propio y expresa ideas incoh]5tes  de   
tiempos muy di/antes4    ,la ,giralda   
es1 pues1 el monum5to ms expresivo de la
 dom9acin ag>5a  y el que1  pes> de lo  
que se ha di*o sobre su e/ructura       

mauritana y  e/ilo primitivo africano1  
es p>a nosotros una obra p]fecta del    
arte  rabe4 ,di/ante su con/ruccin      
cuatro siglos  lo m5os de la de alguna  
torre granad9a1 como la que hoy p]t5ece 
la iglesia de ,san ,juan de  los ,reyes1
 no exi/e dif]5cia en la man]a de       
ornam5t> una y otra1 y  sus rombos de   
ladrillos agramilados1 sus fe/ones de   
b>ros cocidos1 y  los ajimeces con los  
angrelados y lbulos1 manifie/an arcos   
segm5tos  de curvas con todas las       
v>iantes del alcz> granad9o4 ,ap>ece en 
ella  p]fectam5te el orig5 del arco     
apuntado sobre e/irados arranques del   
mirador de ,l9d>aja de la ,alhambra1 el 
de colgantes de las tres  entradas al   
,patio de los ,leones1 el fe/oneado del 
,patio del ,e/anque y  todas esas =mas  
que tom>on despus tal lujo y delicadeza1
 como no se  vi en p>te alguna4 ,es en  
la ,giralda donde se hallan los         
pr9cipios del  v]dad]o arte decorativo1 
fabricado con ladrillos almadravas de   
robu/a con/ruccin1 como lo exiga la     

fa*ada de un elevadsimo  alm9>4 ,l/ima  
que tan h]mosa torre se halle coronada  
por un cu]po  tan extrao1 que no nos    
p]mita figur>nos su antigua cspide1 sus 
remates dorados y sus brillantes        
azulejos4    ,he aqu un precioso texto  
rabe#dj sobre la fundacin1 antigedad y  
h]mosura de e/e monum5to3    ,yacub     
,almanzor1 el ao de #eic 7que empez el  
#bc de ,noviembre de #aaif7  t]m9 la    
,aljama y levant la ,torre1 cuya manzana
 hizo h]mossima y de  tal magnitud1 que 
no cupo por la ,pu]ta de los ,almo$anos1
 ha/a que  tuvi]on que quit>se los      
mrmoles de ella p>a d>le ms cabida2 y el
  peso de las columnas que su/5taban la 
di*a manzana era de #dj arrobas  de     
hi]ro4 ,abuleit ,alocaili1 el inspector 
de la obra1 fu qui5 la  con/ruy y elev  
la p>te alta del alm9>4 ,aquel mismo    
mon>ca fu  el que m& con/ruir la =taleza
 de ,giznalf>a*e4 etc41 etc4    ,en     
otras iglesias y torres se halla el     
e/ilo mudj> propio de las               
trans=maciones que han sufrido4 ,la de  

,omnium ,sanctorum ocupa un  di/+uido   
lug>4 ,las de ,san ,nicols1 ,san ,m>cos1
 ,ermita de la ,virg51  ,santa ,catal9a1
 ,santa ,m>9a y otras mu*as (rec5       
curiosos ejempl>es  de purismo y        
transicin2 porque en e/os tiempos       
sirvi]on mu*os en  casos alt]nativam5te 
de iglesias y mezquitas en un p]odo de  
c9co   seis siglos1 tiempo sufici5te p>a
 seal> las modificaciones del arte      
rabe4    ,exi/5 en ,sevilla y otras     
poblaciones obras tan importantes bajo  
las  influ5cias mahometanas1 que ha/a el
 gtico sufre modificaciones  s5sibles1  
como se ve en los r>os ejempl>es de un  
dilatado p]odo de  cuatro siglos1 los   
cuales c>ec5 de c>ct] propio y han      
tomado =mas  c>act]/icas de los         
mat]iales usados en ellos1 pr9cipalm5te 
por  los f9os ladrillos que se emple>on4
    ,illu/ration3 ,ajimez1 en ,mlaga4   
,en cija1 ,ronda1 ,ja51 ,mlaga1 etc41   
hay multitud de e/as int]esantes        
con/rucciones de ladrillos y            
agramilados1 que con/ituy5 un brazo     

importante de ese arte que arraiga en la
 ms remota antigedad1 y que se  cie  las
 div]sas trans=maciones de los tiempos y
 del g5io de las  di/9tas razas4        
,como la ,torre de ,d4 ,fadrique1 hay   
re/os de otras mu*as1 ya en runa1  que  
fu]on m9>etes  =tificaciones1 los cuales
 suel5 o/5t>  ajimeces1 arcos de        
h]radura1 alm5as  incru/ados curiosos   
p>a los  arti/as1 porque no han sido    
re/auradas como la ,torre del ,oro p>a  
que  desap>ezca el h]moso color que el  
tiempo les imprime4 ,su =ma  poligonal  
de o*o c>as debi decor>se como otras de 
la antigua  ,pal]mo1 con un ord5 de     
gal]z simuladas1 cobij&o tragaluces de  
arcos bizant9os repetidos y pequeos1 y  
t]m9&o con la cre/]a  aco/umbrada como  
obra de def5sa4    ,illu/ration3        
,procesin1 ,sevilla4          ,,tiempos 
,,cri/ianos ,,de ,,sevilla      ,como   
hemos he*o en ,crdoba1 cit>emos algunos 
monum5tos cri/ianos que  no pu$5        
olvid>se por su importancia1 y que en   
mu*os casos so/i55  la influ5cia hi/rica

 sobre la comp>acin ilu/rada de la poca 
rabe4 ,r>o es no hall> en ellos un      
ve/igio1 un recu]do  un capri*o  de     
ornam5tacin que no nos traiga  la       
memoria aquel e/ilo4    ,la cat$ral es  
gtica de decad5cia1 p]t5eci5te al       
comi5zo del siglo  ,,xv1 p]o maje/uosa  
en sus elevaciones y colosal en el grupo
 de  con/rucciones div]sas que enci]ran 
sus robu/os apoyos4 ,no ti5e en  v]dad  
la gall>da de la de ,burgos ni de la de 
,len y otras del ,norte1  p]o e/ cubi]ta
 de bv$as atrevidas1 cruc]o1 =maletes1  
contrae/rivos y de un c5t5> de empujes  
tan bi5 di/ribudos1 que su  con/ruccin  
nada deja que dese>4 ,presc9di5do de    
algunos florones y  p9culos de un adorno
 poco orig9al1 ba/>deado por las        
influ5cias  mozrabes1 ti5e tres         
magnficas pu]tas en su fr5te1 bellas y  
bi5  labradas1 con notables esculturas1 
hornac9as y umbrelas del mejor  gu/o4   
,en vano se esfu]zan ,cean ,b]mdez y    
otros por hall> el  arquitecto que las  
inv5t y plantille1 nunca se halla2 p]o  

en cambio  ap>ec5 mu*os mae/ros1 desde  
,p]o ,g>ca ha/a ,hontan1 que todos      
deposit>on en su rec9to las fant/icas   
obras de los tiempos4    ,ti5e de       
longitud #cgh pies y de latitud #bed1   
dividida en c9co naves con  nueve       
pu]tas1 algunas empavesadas con bajos   
relieves y e/atuas de  b>ro cocido4 ,los
 gr&es pila/rones  columnas b>eteadas en
 nm]o de  #cf1 so/i55 #fh bv$as1 entre  
las que se halla la del cruc]o1 ms  alta
 que las otras4 ,la capilla mayor se    
halla c]rada por su espalda con  un muro
 ornado de e/atuas sobre repisas del ao 
#aebb1 y por el fr5te  tres elegantsimas
 rejas plat]escas1 pres5tadas en #aebc  
por ,idrobo1  que las remat4            
,illu/ration3 ,planta de la ,cat$ral de 
,sevilla4    ,el alt> mayor es un       
retablo gtico tallado en mad]a y        
pr9cipiado por  ,dau*>t en #adhb1 con   
h]mosas figuras repres5t&o pasajes de   
ambos  ,te/am5tos1 he*as1 segn ,b]mdez1 
por ,alemn y ,alej&ro4 ,e/a  capilla    
ti5e una sacri/a con esculturas y li5zos

 notables4 ,el  pequeo tab]nculo de     
plata es de ,alf>o 7#aeif74 ,el coro1   
colocado en  la #d4 y #e4 bv$a de la    
nave c5tral1 ti5e h]mosas v]jas         
plat]escas como las ant]iores y sill]a  
gtica de conocidos autores1  z como el  
faci/ol y los libros1 que son           
int]esantes4 ,deb5 v]se las  p9turas de 
,murillo1 ,csp$es y ,pa*eco que hay en  
la sala ,capitul>1  z como e/a          
con/ruccin4 ,lo mismo debe visit>se la  
sacri/a mayor1  no por el int]s que     
(rec5 sus muros1 s9o por las excel5tes  
obras  de arte que enci]ra1 del p9cel de
 ,murillo1 el famoso t5ebr>io de        
,morel1 la cu/odia de plata de ,juan    
,arfe1 los viriles1 la llave del  moro  
que entreg la ciudad1 las tablas        
alfons9as y otras preciosidades4    ,no 
olvidemos la sacri/a de los clices1     
donde e/ el magnfico  crucifijo de      
,montas1 una ,dolorosa de ,morales y    
,santos de ,goya4    ,illu/ration3      
,pu]ta del ,p]dn1 ,sevilla4    ,la      
capilla ,real es notable1 p]o no s+ul>2 

en ella e/n los  sepulcros de ,d4       
,alonso el ,sabio y da ,beatriz4 ,en el 
alt> se encu5tra  la urna de plata que  
conti5e el cu]po de ,san ,f]n&o4 ,los   
re/os de  da ,m>a de ,padilla1 de ,d4   
,fadrique1 etc41 e/n en la cripta1 y en 
la capilla el p5dn de la conqui/a y la  
espada de ,san ,f]n&o4 ,la  v]ja es     
notabilsima4    ,la capilla del         
,bapti/]io enci]ra dos de los mejores   
cuadros de  ,murillo1 el uno p9tado en  
#afef1 del cual fu robada la figura de  
,san  ,antonio el #e de ,noviembre de   
#ahgd y devuelta algn tiempo despus1 por
  hab]se encontrado en ,new-,york4      
,hay mu*as capillas de ms  m5os mrito1  
por las obras que gu>dan3 ,la  de ,san  
,p$ro1 los li5zos de ,zurb>n1 la de     
,beln1 con una virg5 de  ,alonso ,cano2 
el retablo y sepulcro de la capilla de  
,scala2 la del ,angel  de la ,gu>da2 un 
cuadro de ,murillo2 el antiguo retablo  
de ,santa ,ana2 y  la e/atua de ,san    
,h]m5egildo1 de ,montas1 con el sepulcro
 gtico del  ,c>d5al4    ,la capilla y   

sacri/a de ,nue/ra ,seora la ,antigua e/
 adornada con  lujo1 espl5didez y bu5as 
obras de arte de los e/ilos conocidos2  
la de  ,san ,pablo con un gran          
crucifijo2 la de la ,purificacin con    
entrada  la  contadura1 donde hay un    
,san ,f]n&o1 de ,murillo2 la de la      
,pi]na   ,gamba por un escorzo que hay  
de ,v>gas1 bi5 diseado1 y otras ha/a  el
 nm]o de #cg1 con obras de excel5tes    
p9tores1 &aluces la mayor  p>te y de    
reputacin indubitada4    ,se entra      
ord9>iam5te  las (ic9as de la cat$ral   
por el ,patio de  los ,n>anjos1 dispue/o
 como los de las mezquitas1 lo que da   
todo un  c>ct] ori5tal4 ,en l hay arcos 
de h]radura1 c>telas moriscas1  cre/]z  
alm5adas y algunos arabescos ms h]mosos 
en sus detalles  que los del alcz>1     
porque la gran mezquita de ,yacub1      
con/ruda en  e/e lug>1 fu obra bizant9a1
 con la influ5cia prsica de los  prim]os
 siglos de la egira4 ,la pu]ta del ,p]dn
 es ent]am5te mudj>  y todas las otras  
ti55 ms  m5os detalles rabes1 como      

olvidados de  la de/ruccin4 ,se entra   
tambin por el patio al ,sagr>io1 obra de
  decad5cia 7#affb7 donde hay un m$alln 
en el alt> del c5tro1 de  ,roldn1 y una 
imag5 de ,san ,clem5te1 de ,cornejo4    
,es notable el gr&e y colosal monum5to  
que pon5 ante las pu]tas de  la cat$ral 
los dz de ,semana ,santa4    ,despus de 
e/e conjunto m>avilloso de ve/igios y   
con/rucciones  atrevidas con detalles no
 t]m9ados por la falta de recursos que  
cobij   la mayor p>te de las cat$rales  
de ,europa1 ti5e ,sevilla edificios  s9 
influ5cia antigua como el ,consulado1   
cuya con/ruccin es robu/a y  ttrica como
 la poca en que se hizo 7#aehe7 por     
,juan de ,m9j>es2 la  fbrica de tabacos1
 todava mayor y ms slida1 gran edificio 
del tiempo  de ,f]n&o ,,vi1 s9 int]s    
monum5tal2 el    ,illu/ration3 ,runas de
 ,xlica4    palacio de ,san ,telmo1     
colegio de ,m>9a1 del siglo ,,xvii1     
e/ilo b>roco  y decad5te1 hoy re/aurado 
y lujoso en pod] de los ,duques de      
,montp5si]2 el del ,arzobispo1 de igual 

poca y s9 int]s  arqueolgico2 la iglesia
 del ,salvador1 donde hay esculturas de 
,montas2  la ,univ]sidad2 ,santa ,ana1  
iglesia gtica2 la torre rabe de ,san    
,m>cos2  de ,santa ,m>9a1 con otro      
alm9>2 ,san ,m>tn1 ,san ,p$ro y otras   
con  num]osas obras escultricas que     
abundan en ,sevilla1 y p9turas de una   
brillante escuela de color que no se    
halla en p>te alguna4 ,vanse1 si  no1   
los cuatro cuadros de ,murillo que hay  
en el ,hospital de la ,c>idad2  los de  
,leal1 ,atanasio1 ,cano1 ,h]r]a1        
,pa*eco1 ,rodas1 ,valds1 ,zurb>n y      
otros mu*os que se hall>n en el ,museo  
prov9cial1 cuyas gal]z  enci]ran la ms  
rica coleccin de p9turas de ,murillo1 y 
cuya fama es  sup]ior  todo encomio4    
,por e/o slo m]ece ,sevilla s] visitada 
con  entusiasmo4    ,illu/ration3 ,gtico
 mudj>4    ,en e/e mismo ,museo hay una 
coleccin de objetos arqueolgicos trados 
de ,xlica1 antigua poblacin romana que  
se encontraba  una legua de  ,sevilla1 y
 de la cual no se contempla hoy ms que  

un inm5so circo de  tres cu]pos de      
anfiteatro levantados con muros y bv$as 
de cuatro  metros de espesor1 cuya obra 
e/aba reve/ida de sill]z y decorada de  
mrmoles y e/atuas4 ,la ,comisin de      
monum5tos cuida hoy de cons]v>lo4       
,recom5damos su gr&eza  importancia4    
,illu/ration3 ,fa*ada del ,hospital1    
,sevilla4    ,son innum]ables los       
objetos de con/ruccin que1 proc$5tes de 
,xlica1 hay rep>tidos en toda e/a       
com>ca1 la mayor p>te utilizados  por   
los rabes en sus mezquitas y casas1 d&o 
la e/ructura un  c>ct] especial de      
romanismo del peor tiempo1 que rebaj la 
=ma de  los arcos y produjo la doble    
con/ruccin de /os y la r$uccin de los   
te*os4 ,esos ve/igios se v5 tambin en   
las obras de los siglos ,,xii al  ,,xv1 
en la fbrica de la ,cat$ral y en mu*os  
conv5tos y capillas4    ,illu/ration3   
,casa-,ayuntami5to de ,sevilla          
7,r5acimi5to74    ,despus del           
,r5acimi5to1 ,sevilla (rece un plat]esco
 excepcional1  enriquecido de esmaltes y

 con multitud de fajas1 pilas1 zcalos y 
frontispicios he*os de azulejos y       
ladrillo rojo que no se ve ms que en    
algunos puntos de ,italia1 p]o que aqu  
=ma el exclusivo tipo al cual  se       
subord9an todas las obras de no lejano  
p]odo2 e/ilo nada bello1  si bi5 es     
capri*oso y s5sible  las traz]z mudj>es 
con las  siluetas absolutam5te          
*urrigu]escas4 ,los ornatos de pi$ra y  
yeso  entremezclados  los esmaltes y    
ladrillos ju/ifican e/e calificativo4   
,hay todava en e/a poblacin el te/imonio
 de la influ5cia gtica  cu&o el rabe    
desap>ece y se entrega poco  poco  la   
inspiracin  ojival1 envolvindose en sus 
hornac9as1 ac5tundose en los tmpanos    
con c>telas de leones y matacanes con   
lbulos y pirmides e/riadas1 y  rebaj&o  
los arranques de los arcos  la usanza   
musulmana4 ,las  portadas1 cl>aboyas y  
rosetones de algunas iglesias e/n       
levantados  con ese e/re*o espritu de   
transicin tan notable como r>o que hemos
  obs]vado en tres  cuatro pu]tas de    

otras tantas iglesias de los  siglos    
,,xiii al ,,xiv v]dad]as curiosidades   
arqueolgicas1 tanto aqu  como en ,crdoba
 y pueblos circunvec9os4    ,falta  e/a 
lig]a revi/a una mirada de admiracin  la
 antigua casa  de ,ayuntami5to1 donde un
 e/ilo fa/uoso de rem9isc5cias paganas y
  piadosas1 fant/ico ha/a lo sumo y     
altam5te delicado y art/ico1 se  o/5ta  
bellsimo ms por el ornato que por las   
proporciones4 ,el  ,r5acimi5to de       
,sevilla prote/a del fatalismo          
mahometano1 se levanta  risueo y ll5o de
 esp]anzas como la civilizacin que le da
 ali5to2 no  pide  n+uno de los e/ilos  
de la ,edad ,m$ia alim5to p>a decor>se2 
busca el clsico de edad ms remota y se  
manifie/a en e/e edificio s9  concluir1 
rico de img5es y pot5te p>a atavi>se2 es
 un ejempl>  digno de toda alabanza que 
el tiempo de/ruir s9 que se haya        
reproducido en lo que se con/ruye       
nuevam5te p>a complet> la fbrica  de    
todo su plan y alzado4          ,,p>te  
,,t]c]a          ,,ltimo ,,p],,odo      

,,des>rollo ,,del ,,arte ,,ori5tal ,,en 
,,espa,a      ,era tanta la ignorancia  
en ci]tos tiempos sobre la cultura de   
los  rabes espaoles1 que autores        
cri/ianos supon5 las mezquitas adornadas
  con dolos como los templos paganos2 y 
juzg> por los romances de la  ,edad     
,m$ia1 era tal el crit]io su/5tado sobre
 las ci5cias de los  mahometanos1 que se
 atribua no  hombres1 s9o  una legin de 
demonios  el pod] y la magia ej]cida por
 el g5io de los nuevos dom9adores de    
,espaa4 ,y qu mu*o si an en nue/ros dz  
no se ha olvidado ese don  mi/]ioso de  
pr(eca que se atribuye al ,cal5d>io1    
cuyo libro es  siempre el que ms se     
encu5tra en la mayor p>te de las casas  
espaolas6 ,el manak#da que haban        
difundido los rabes por toda  ,europa1  
se inv5taba por a/rlogos espaoles1 los  
cuales adquiri]on  inm5sa y diablica    
fama de sobrehumana inspiracin4 ,de tal 
modo era  temida la ci5cia de algunos   
cri/ianos que haban ido  apr5d]la en    
las academias y univ]sidades de ,crdoba 

y ,sevilla1 que ms de un  sac]dote p]di 
al volv]  su pas la facultad de m&>     
comunidades  religiosas1 y aun corri]on 
algunos riesgo1 en mom5tos de           
calamidades  pblicas1 suponindose /as   
ocasionadas por los maleficios de esos  
sabios sospe*osos de malas artes#db4    
,ha/a los albores de las ci5cias        
qumicas que haban de des>roll>se en el  
c]ebro de ,no/r$amus1  ,raimundo1 ,kiot1
 etc41 buscaban en ,espaa el xito que ms
 t>de haba de  d> tan pasmosos          
resultados2 y ha/a los prodigios que    
pr9cipiaba   revel> la ci5cia a/rolgica 
y la con=midad en mu*os casos con los   
pron/icos que una az>osa exp]i5cia haba 
arrojado en sus libros1  fu]on causa de 
que adquiri]an un influjo1 al cual no ha
 podido escap>  la civilizacin mod]na4  
,las ciudades pr9cipales de ,espaa      
fu]on1  pues1 el emporio de las ci5cias 
fsicas y a/ronmicas2 y si ignoramos  el 
nm]o de franceses1 alemanes  italianos  
que v5an  e/udi>   ,crdoba y ,tol$o1  si
 el ,papa ,silve/re ,,ii recibi en      

,b>celona y no en  ,crdoba su in/ruccin1
 lo cual podr s] discutido et]nam5te por
 los  corifeos de ci]tas escuelas1 s    
sabemos con exactitud que la            
ornam5tacin rabe se copi en ,italia1    
,francia y ,espaa1 demo/r&o la          
intimidad de las relaciones             
int]nacionales1 y que cu&o se conqui/   
,granada pasaban de #be4jjj los         
extranj]os que residan en el re9o1      
enriquecidos del trfico con ,v5ecia1    
,m>sella1 ,con/ant9opla1 etc4 ,las      
p9turas de la ,sala de ,ju/icia1        
confusam5te atribudas  arti/as          
cri/ianos del siglo ,,xiv1 nos indican  
cun fcilm5te pusi]on en  ejecucin obras1
 que s9 el trato comn con los           
extranj]os1 les hubi]a  sido imposible  
ejecut>4 ,por qu1 pues1 pon] en duda que
 la  nigromancia se apr5da en ,tol$o en 
el siglo ,,xi1 nicas escuelas   donde   
v5an  e/udi>la jv5es de ,suavia y de    
,bavi]a8#dc ,si tal  m5osprecio se ha   
qu]ido hac] de las ci5cias qumico-fsicas
 de los  rabes1 deb]a hab]se empezado   

por de/ruir los monum5tos1 quem>  sus   
libros1 los p]gam9os de realce1 romp]   
los esmaltes y sus b>ros  cocidos1 borr>
 los colores de sus telas y los que se  
v5 en los muros  de sus casas1 y sobre  
todo descubrir si en el re/o de ,europa 
se  fabricaba con ms p]feccin  haba ms  
recursos indu/riales y  mecnicos que los
 desplegados por ellos4    ,s9 aducir   
textos de obispos#dd ni de otros no m5os
 v5]ados autores1  porque no int5tamos  
sac> las pruebas de lo que exponemos    
fu]a del  dom9io del arte y de la       
indu/ria1 suc$a entonces lo que acontece
  ahora con ese prurito de busc> en ,p>s
 y ,londres alivio  males  incurables1  
recetas  mtodos desconocidos de         
fabricacin1 y alici5te   las empresas   
ci5tficas4 ,mon>cas de ,len y de        
,a/urias trat>on y  utiliz>on sabios    
rabes de ,crdoba y ,sevilla2 y ,gobm>   
escribi en  rabe hi/orias p>a que se    
acept>an en la corte de ,hakem ,,ii4    
,ap>ece1  v]dad1 que e/as cordiales     
relaciones eran entonces como ahora     

so/5idas pr9cipalm5te por las familias  
ari/ocrticas en lo que se  refi]e  las  
mon>quz espaolas y rabes1 y que el      
pueblo visigodo en  g5]al1 t5a antipata 
los dom9adores4    ,si despus de la toma
 de ,tol$o por ,d4 ,alfonso es cu&o1    
segn los  datos de algunos autores1     
pr9cipia  s] visitada por extranj]os y  
por  clrigos espaoles e/a ciudad1 p>a   
adquirir conocimi5tos sobre la  he*ic]a1
 la alquimia y el lgebra1 qu]i5do       
demo/r> que no se  deba  los rabes la   
enseanza de tales ci5cias1 e/e error    
supone   nue/ra vi/a poco conocimi5to de
 aquella civilizacin y del organismo  de
 la soci$ad mahometana en contacto con  
los mozrabes1 ni de los  auxilios que de
 judos y muslimes recibi]on las cortes  
de ,d4 ,jime y ,d4  ,alfonso1 ni de cmo 
era consid]ada la l5gua sabia del ,korn1
 no  habi5do otro g5io en las artes que 
el inspirado por las obras de los       
muslimes1 segn pu$e v]se todava en los  
r>os objetos de aquel  tiempo1          
cons]vados  duras p5as entre nosotros4  

,el arte de c9cel> los metales es una   
prueba cl>a de lo que exponemos4  ,nada 
ms sorpr5d5te en su gn]o que esos       
trabajos  buril de las  armaduras       
cri/ianas1 antes del r5acimi5to2        
trabajos que se  ext5di]on por la mayor 
p>te de ,europa1 donde se v5 lujossimas 
armaduras fabricadas con los ornatos    
rabes levem5te modificados por el       
gtico1 las incru/aciones de oro y plata 
embutidas en el hi]ro con  pasmosa      
p]feccin1 que no se hallan iguales de   
ant]iores pocas1 todas  he*as en las    
fbricas de ,tol$o1 ,val5cia1 ,sevilla1  
etc41 y de manos de  los artfices       
in/ruidos en e/os incomp>ables c5tros   
del arte rabe1  nicos floreci5tes en    
aquella poca4    ,y cu&o de tal modo se 
exti5de su influjo1 es ocioso ref]ir lo 
mu*o  que sobre su lit]atura y poesa han
 escrito em95tes ori5tali/as1  so/5i5do 
la exi/5cia de toda una lit]atura       
aljamiada  extraord9>iam5te difundida1  
que cu5ta obras mae/ras proc$5tes de    
aquella civilizacin cuyos prodigios se  

e/n revel&o todos los dz4    ,una       
consecu5cia muy legtima del elevado     
e/ado de las artes en todas  sus        
ramificaciones1 es el magnfico aspecto  
de los j>d9es que rodeaban  los         
p9torescos palacios de la si]ra de      
,crdoba1 los de ,guadam>1 de  ,ruzafa1  
de ,said1 y tantos otros que nos p9tan  
las s$uctoras casidas de  la poesa      
arbiga4 ,la ci5cia de traz> los         
edificios se h]manaba con  la de arregl>
 los j>d9es1 al9e> las plantaciones y   
comb9> el  aspecto de los vegetales p>a 
producir decoraciones ha/a ci]to punto  
arquitectnicas4 ,el des>rollo que en    
tiempo de ,luis ,,xiv tom en ,francia   
la idea algo antie/tica de imit> con los
 arbu/os los rd5es  greco-romanos1 las  
columnatas1 arcos y bv$as1 t5a ms       
antiguo  orig52 y aunque los norm&os en 
,sicilia haban dado mue/ras de ello1  es
 indudable que en los j>d9es &aluces se 
hacan decoraciones del  mismo gn]o1 con 
la dif]5cia de que /as1 tomadas de una  
arquitectura ms delicada y m5os sev]a1  

produj]on v]dad]os oasis  de s9 igual   
encanto1 cuyas rem9isc5cias se notan    
todava en algunas  com>cas de e/e bello 
pas4    ,s9 que tratemos de ocult> el   
int]s que nos (rece el p>que mod]no1    
h]mosa o/5tacin de la ms vigorosa       
naturaleza dom9ada por la  intelig5cia  
del hombre con el con/ante auxilio de la
 mqu9a1 ti5e su  belleza relativa la    
simetra reguladora de aquellos j>d9es1  
que  ondeaban pabellones como arcos     
e/alactticos2 que recortaban en los     
cipreses remates y obeliscos imit&o     
alm9>es2 que tejan las hojas  trepadoras
 con los vi/osos encaados rem$&o los    
azulejos de sus  palacios2 que hacan    
grutas  man]a de templos1 y cruzaban    
arcos de  ramaje como los arcos de pi$ra
 de la mezquita de ,crdoba4 ,es un error
  supon] monotona en e/a clase de       
j>d9es1 cu&o lo que se nota es un       
ref9ami5to exag]ado1 demasiado deseo de 
subord9> las galanuras de  las flores   
curvas1 lneas y traz]z fant/icas1 que   
(rec5 un  peculi> encanto en aquellos   

pases donde el campo todo es un v]jel   
frondoso1 especie de p>que silve/re que 
tal vez no necesita del  cuidado del    
hombre p>a comp>>se con los de las      
antiguas ciudades  romanas y bretonas4  
,el j>dn simtrico1 he*o como los de     
,&aluca1  s9 que se mezcle el e/ilo     
demasiado sev]o y fa/uoso que se nota en
  los palacios de nue/ros reyes         
con/rudos con po/]ioridad1 (rece        
indudable belleza1 cuyo orig5 hay que   
busc>lo en las descripciones de  los    
poetas ori5tales1  cu&o alguna fiel     
imag5 de ellos hallada en  mode/as casas
 de nue/ro pas1 nos obliga  reconoc] sus
 encantos4    ,hemos vi/o en el p]metro 
ocupado por los re/os del antiguo       
palacio  del ,*apiz#de1 removi5do el    
suelo de un dilatado patio1 la antigua  
traza de un j>dn con e/anque en el c5tro
 surtido de juegos de aguas1  arriates y
 mrg5es  man]a de lab]9to2 las glorietas
 y asi5tos de  mosico de gruesa labor   
=mada de pi$recitas de colores1 y       
algunos  re/os de figuras enlazadas con 

gr&es letras =madas de arrayanes4  ,no  
es1 pues1 tan di/ante de aquel gu/o lo  
que todava se con/ruye  alr$$or de los  
palacios mod]nos2 y ni las figuras he*as
 de jazm9es1  ni las doncellas de       
flores1 ni los asi5tos de enr$ad]as y   
hi$ra de  la famosa pila de ,almanzor1  
fu]on creaciones de la poesa1 s9o       
he*uras del arte1 que alcanzaba  todo lo
 que poda halag> el  s5timi5to de       
aquellas ilu/res g5]aciones4    ,muy    
apasionado deba s]  la msica y cant>es  
el pueblo que con/ruy  la ,alhambra1 por
 ms que e/e arte vivi]a todava tan en la
 infancia  como entre los antiguos      
pueblos de ,ori5te2 p]o no debemos      
busc>lo con  ese esplndido lujo de      
armona y de in/rum5tacin que le vemos   
hoy1  s9o que consid]ado como el ms     
dulce1 tranquilo y mi/]ioso l5guaje  del
 corazn1 la cancin rabe es quiz la ms   
ti]na y expresiva que se  oy en la edad 
de las rudas fatigas y de las belicosas 
al p> que  insaciables ambiciones4 ,no  
conocemos canciones espaolas ant]iores  

la  poca rabe1 y  las que contamos      
po/]iores les damos aquella  proc$5cia1 
porque los viaj]os que recorr5 las co/as
 africanas oy5  entre los moros los     
mismos cantos de ,&aluca1 la misma      
cad5cia1 el  aire reposado y el eco     
s5t5cioso de las preciosas cant9elas que
 an  se cons]van entre nosotros4 ,alguna
 msica recogida al od con motivo  de la 
reci5te campaa de ,africa1 y que hemos  
t5ido ocasin de  apreci>#df1 ti5e mu*a  
semejanza con las gallegadas y el       
zorzico1  cosa que nos ha sorpr5dido    
extraord9>iam5te1 infundindonos la      
sospe*a de si e/os cantos fu]on tomados 
de los espaoles1 lo cual es  muy        
posible1 s9 que por e/o dejemos de      
conoc] que toda la msica de  aquellos   
pueblos es completam5te &aluza1 ll5a de 
la inspiracin1  orig9alidad y galanura  
que todos le reconoc54    ,dados  la    
msica y al baile1 los rabes recu]dan los
 trovadores de la  ,prov5za y la        
exi/5cia de los jugl>es que invadan las 
calles s9  otro modo de vivir que cant> 

y h]ir sus in/rum5tos de cu]da1 cu]o  y 
mad]a1 entre recitados1 p>a entret5]    
los ociosos de las plazas  pblicas4     
,conocidos son tambin los regalos que   
reciban de los reyes  aquellos que      
cantaban con p]feccin1  juzg> por la    
hi/oria del  cantor ,zirjab1 que        
,ab-de-,rahmn ,,ii hizo v5ir de ,bagdad 
,crdoba4  ,escritos hay libros tericos  
sobre e/e arte1 y el que se hizo de     
cant>es &aluces p>a competir con los de 
,p]sia da bu5 te/imonio de  que no e/aba
 descuidado e/e precioso don1 grato     
solaz del alma  humana#dg4    ,y cmo    
haba de e/>lo8444 ,por ms que se sep>e  
en el dom9io de su  manife/acin la msica
 de las dems artes1 ha seguido con ellas
 la ley  de las trans=maciones          
sucesivas4 ,cu&o ms port5toso fu el     
espectculo dado por aqullas1 ms notable 
fu tambin el amor  el  s5timi5to de     
admiracin por la msica en todos los     
pueblos de la  antigedad1 ha/a la       
ap>icin de los gr&es mae/ros4 ,co9cide  
siempre  con la arquitectura ms que con 

la escultura1 y mu*o ms que con la      
p9tura la simpata por el l5guaje del    
sonido2 p>ece como que una y  otra sacan
 de la imag9acin sus =mas lejos de la   
realidad2 ambas  comb9an lneas1 espacios
  tiempos1 con lo cual se produce       
simetra y  euritmia1 y los sonidos      
apoyndose en el nm]o y la cantidad1     
produc5  tambin la expresin viva de los 
s5timi5tos1 ms pr(undidad en  v>i$ad    
inf9ita de img5es2 como la arquitectura1
 apoyndose en la  masa inmvil y pesada1 
crea lo mismo que aqul una =ma real1    
confusa1  indef9ible y vaga1 de         
emociones simpticas1 exi/i5do1 pues1 en 
ambas  una misma cualidad1 aunque la    
esf]a de accin en la msica y            
arquitectura se exti5da en di/9tos      
horizontes4 ,es lgico que los  pueblos  
que tanto se extasiaban con el conjunto 
de =mas imag9>ias2  que qu]an hall>     
sobre los p>am5tos de los palacios la   
multiplicidad  que se comb9a y se de%ace
 y vuelve  r5ac] como ondulaciones de   
colores que no se palpan1 como las      

e/rellas que ci5 veces p>ec5  aum5t>se  
en nm]o1 tuvi]an pr$ileccin por el      
sonido de tal modo  manife/ado1         
con/ituy5do la es5cia y la exi/5cia de  
otro s]  oculto1 ab/raccin pura y       
s5cilla que se aleja de nue/ro modo de  
s]  prctico1 y nos revela una segunda   
naturaleza ms moral y elevada que la    
que nos sujeta  la ti]ra4    ,aquel     
pueblo ll5o de emociones ntimas1 de     
agudos s5timi5tos1 tuvo1  pues1 pasin   
por la msica4 ,hizo en e/e arte lo que  
sus pr$ecesores1  que ya haban inv5tado 
el acorde y la armona y pulsaban arpas y
  ct>as2 p]o les exc$i]on en lo         
s5t5cioso del canto y en el ac5to  de la
 pronunciacin musical4 ,z es que no hay 
canciones que hi]an ms  el s5timi5to que
 las que se cons]van en el pueblo &aluz1
 canciones  muy antiguas1 las cuales se 
p]petu>n por l>gos siglos1 y s]n        
escu*adas siempre con pr(unda emocin4   
,el ornato del edificio1 como el acorde1
 son dos cosas que se explican y  se    
razonan del mismo modo3 cu&o la obra e/ 

t]m9ada no se pu$e  pregunt> al artfice 
por qu pone sobre el tmpano  en las     
cornisas  molduras inneces>ias1 y /as   
las int]rumpe p>a e/ablec] un cu]po  ms 
realzado de con/ruccin que acusa otro   
gn]o1 porque no sabra  conte/> razones  
concluy5tes y absolutas4 ,lo mismo      
diremos de la  msica4 ,en uno y otro    
arte1 aunque tan div]sos lig]am5te      
mirados1 no  hay ms que la m$ida1 que la
 regla1 que lo regul> y compasado2 la   
confusin1 el desord51 la irregul>idad   
de/ruy5 la obra4 ,es en la  simetra de  
la =ma donde ese arte encu5tra ms       
id5tidad con los  dems efectos de la    
belleza1 y por eso al cit> e/e brillante
 p]odo  del g5io s>rac5o1 no podamos    
presc9dir de un recu]do  esas dulces    
melodz que se inspiraban en el          
voluptuoso encanto de los alhames1 en   
el murmullo de las fu5tes que se        
deslizaban al pie de los divanes1 y en  
la agradable y dulce contemplacin de los
 sombros apos5tos matizados  de         
brillantes colores4    ,el palacio de la

 ,alhambra expresa el punto culm9ante de
 siete siglos de  cultura1 y lo que es  
ms digno de at5cin1 el trnsito del      
puritanismo  de las escuelas cornicas de
 ,ori5te  la expansin ideolgica1 al p>  
que tol]ante1 con que se anunciaba el   
,r5acimi5to en el siglo ,,xiii4  ,la    
ci5cia1 la lit]atura1 el h]osmo de la   
pasin1 el milit>ismo  caball]esco que   
tan hondas races e* en nue/ra patria1 la
 tol]ancia  poltica que entonces no poda
 llam>se lib]tad1 el culto  los sabios1 
los inspirados y  los vali5tes1 la      
pr$ileccin por el arte y el  amor  la   
popul>idad1 que hizo ca]  los magnates  
en crm5es de  vanidad  de ambicin1      
cuantos signos1 en f91 pu$5 revel> en un
  ,e/ado el des>rollo del pod] civil    
como pr9cipio de adelantami5to1  todo se
 halla indicado1 con ms  m5os cl>idad1  
en el rec9to murado  de esa con/ruccin  
m$io ru9osa1 mitad re/aurada por l5tos  
trabajos  de cuatro siglos1 mitad       
escombros removidos  rebuscados por     
infatigables viaj]os que han            

descortezado los tabiques p>a arranc>   
sus ornatos y filigranas2 todo se       
descubre all al espritu  v]dad]am5te    
inve/igador1 que no desprecia los       
fragm5tos c>comidos1  ni lo t5ebroso de 
apos5tos subt]rneos1 ni las huellas     
impresas en lo  ms recndito de sus &itos
 y alhames4    ,ese palacio no es solo  
un si/ema encantador de capri*osos      
ornam5tos1  cuya orig9alidad nos        
arrebata1 s9o que revela el secreto de  
los  ltimos dos siglos de dom9acin rabe1
 explic&o porqu artificio no  pudo      
consum>se la runa del pod] s>rac5o en   
nue/ra patria  inm$iatam5te despus de la
 conqui/a de ,sevilla2 y porqu las armas
  victoriosas de nue/ros abuelos se     
embot>on si no se r9di]on ante esa      
ilu/re asc5d5cia de la d9a/a granad9a1  
que e/re*ada en un  rec9to pequeo y     
as$iada por la h]ica re/auracin         
cri/iana1 br9d  mu*as veces la paz  sus 
enemigos1 paz que /os le otorg>on ms por
  respeto  su sabidura que  sus         
caudillos y legiones4    ,siglos que    

proclam>on el pod]o de aquel pueblo1    
abri5do sus  madrizas  los hijos de los 
prncipes contra qui5es lu*aban2         
celebr&o torneos como galantes amigos1  
(recindoles sus artes1  regalndoles los 
bellos productos de sus lujosas         
indu/rias en s$as y  labores de mano1 y 
convid&o  los fu]tes capitanes que los  
as$iaban   esplndidas mont]z1 donde en  
culta compet5cia lucan sus  ve/idos1 sus
 armas y su agilidad4 ,edad sublime que 
no se ha e/udiado  todava cual se m]ece 
por odio religioso  por f]oz            
aborrecimi5to1  hijo de la indignidad   
que se vi r$ucida la noble raza espaola6
    ,la ,alhambra se levant como todos  
los edificios clsicos de la  antigedad  
en esa poca culm9ante1 desde la que     
comi5za p>a los  pueblos su inevitable  
decad5cia y runa2 y e/e p]odo ms        
floreci5te  del arte1 es tambin el que  
pre/a ocasin  que las ideas se extraven 
por el deleite ha/a el delirio4 ,apogeo 
desc5d5te de la civilizacin  que es     
preciso sorpr5d] p>a reconoc]le1 s9     

preocup>se de sus  encantos1 y no       
p]v]tir el gu/o con el xtasis de una    
ardi5te  contemplacin4    ,el que vi5e  
asc5di5do por el e/udio de los monum5tos
 de ,crdoba1 de  ,tol$o1 de ,sevilla1   
etc41 deja en su intelig5cia un vaco que
 no  satisface1  involunt>iam5te recu]da
  ,cairo1 ,tnez1 ,fez1 lleg&o   elev>se 
por encad5adas d$ucciones ha/a las      
mezquitas de  ,con/ant9opla1 las tumbas 
del ,afghani/an y las antiguas pagodas  
de  ,dehli4 ,el arco de h]radura1 propio
 de la arquitectura milit> y  religiosa 
de aquellas com>cas1 =ma la ms orig9al  
del gn]o1 se  aplicaba en ,espaa1 como  
ya hemos citado1 en los prim]os tiempos 
rabes1 y las te*umbres de gruesas vigas1
 de/ac&o rombos  polgonos  de facetas   
semejanza de pidras labradas1 cubran con
 casquetes de  planos unidos por sus    
lados1 imit&o las primitivas obras del  
,ori5te4  ,las columnas de los          
enclau/rados eran cortas1 como apla/adas
 por el  peso de los arcos1 de mayor    
planta que los capiteles2 /os1 s9 =ma   

det]m9ada1 ms p>ecida  la bizant9a1 p]o 
tanto m5os expresada en  sus detalles1  
imitaban gros]am5te el ord5 compue/o    
greco-romano1 de  labores de gruesas y  
v5as sobre los tallos y hojas que       
torpem5te  tallaban con el c>act]/ico   
int5to de bord>los4 ,las bv$as se       
cruzaban como en la capilla de ,crdoba1 
p]o no se multiplicaban sobre  plantas  
triangul>es1 y bajo el rigorismo        
geomtrico de los colgantes de  la       
,alhambra2 idea extraa que vemos        
inici>se en la arquitectura india  del  
,punjad1 que se oculta despus p>a ap>ec]
 en ,p]sia bajo las  mnsulas de los     
plpitos1 en los m9>etes que exi/5 en    
,egipto y en  ,m>ruecos2 p]o que se     
des>rolla por concepcin uni=me y        
simtrica en  las con/rucciones de la    
,espaa po/]iores al siglo ,,xiii4 ,las  
plantas1  en f91 de los monum5tos1      
adaptadas unas veces  las =mas de los   
ca/illos1 otras  la irregul>idad de las 
montaz sobre que se  edific>on1 especie 
de des>reglado montn de edificios1      

rep>tido al  acaso p>a las necesidades  
de la gu]ra1 de la religin y del h>em1  
aqu se regul>izan1 preside  ellas el    
gu/o de la o/5tacin y de la  comodidad1 
y se trazan bajo la misma razn geomtrica
 de armona entre  los lados del tringulo
 que arranca y ci]ra las bv$as de sus   
e/ancias4 ,una y sola frmula p>a rep>tir
 la di/ribucin1 y la misma  p>a labr>   
las murallas que p>a cal> las esbeltas  
gal]z#dh4    ,y aunque ap>ezcan  prim]a 
vi/a como esp>cidos entre torres y      
j>d9es los edificios de la ,alhambra1   
p5etr&o un poco en la  inve/igacin de   
tan preciosos re/os1 se halla ms bi5 que
 la  regul>idad1 la simetra2 ms bi5 que 
la concepcin de la lnea recta1  la      
conv]g5cia de objetos que se refi]5  un 
mismo punto1 cuyo mtodo  so/5ido con    
sup]/icioso afn1 nos hace admir> lo que 
creamos  producto slo de la fantasa  del
 insomnio que produce un cu5to  mgico4  
,cu&o el arte en ,europa se hallaba     
dom9ado por el vrtigo del               
clasicismo#di1 que emb>gaba la at5cin de

 las academias y extraviaba  la         
imag9acin de sus ms brillantes          
discpulos1 alcanz  la ,alhambra  el     
ciego afn de explic>lo todo por el      
si/ema exclusivo que se  consid]aba     
s9nimo de lo ju/o y de lo bello4 ,no    
pudi5do mir>  nue/ros arti/as con       
indif]5cia un monum5to que les desp]taba
 ms  curiosidad que los de ,sevilla1    
,tol$o y ,crdoba1 quisi]on por un al>de 
de tol]ancia1 respet> lo que el         
,emp]ador ,crlos ,v1 aconsejado por     
arti/as italianos1 haba dejado p>a la   
contemplacin de la po/]idad2  extraaban 
su conjunto poco armnico segn su        
educacin clsica2 qu]an  h]man> sus teorz
 sobre la belleza1 sobre la conv5i5cia1 
en los  ve/igios que  cada paso         
encontraban1 y  fu]za de mir> por un    
prisma  confeccionado p>a el uso de     
aquellos razonami5tos exclusivos de     
escuela1 se p]suadi]on de que haban     
hallado la clave de la  importancia     
atribuda fu]a de ,espaa  e/os monum5tos4
 ,desde entonces  dej de llam>se un     

edificio brb>o2 la ,academia de ,san    
,f]n&o m&  hac] una obra ilu/rada de sus
 preciosidades art/icas2 el ilu/re      
,jovellanos explic sus bellezas y su    
hi/oria1 y desde entonces  escritores de
 ms  m5os nota se d$ic>on  cant> sus    
gr&ezas1 como  poetas y como fils(os4   
,por qu cu&o las academias no respetaban
 ms  que la antigedad pagana1 se        
detuvi]on  contempl> e/e alcz>          
semibrb>o1 recu]do de una dom9acin que  
qu]amos borr> de  nue/ra hi/oria8    ,ya
 lo hemos indicado1 se haba hallado la  
clave3 el palacio de ,alham>  pudo      
cuadr>se1 complet&o las lneas que al    
decir de los acadmicos  haban           
desap>ecido4 ,se levant el plano de     
re/auracin4 ,se busc el  eje c5tral1    
figurndolo entre el patio del ,e/anque y
 la sala de  ,embajadores4 ,los patios y
 naves que hoy se cons]van  la izqui]da 
de  e/e eje se traz>on arbitr>iam5te  su
 d]e*a en ord5 de simetra4  ,a uno y    
otro lado se imag9>on las mismas torres1
 las mismas pu]tas   iguales alturas4   

,qu uni=midad tan deliciosa p>a aquellas
 g5tes6 ,de  e/e modo se cont5t>on con  
lo que exi/a1 imag9ndose lo que haba    
desap>ecido4    ,hoy se p]petan esas    
ab]raciones1 no pudi5do explic> el      
espritu que  levant e/os monum5tos4 ,en 
la decad5cia del ,r5acimi5to p>ece como 
que no se compr5de bi5 el g5io de la    
antigedad4 ,no afirm>amos en  e/a ocasin
 hiptesis que nos llev>an demasiado     
lejos2 p]o al  e/udi> la planta de e/os 
edificios1 no se halla con=midad con las
  casas de ,pompeya y de ,h]culano8 ,en 
el b>rio de ,albaicn de ,granada1  no se
 ve1 p5etr&o en el rec9to de las pocas  
casas que se cons]van1  la misma        
di/ribucin de las de ,roma1  algunas    
rem9isc5cias de las de  ,grecia8        
,bsqu5se los baos1 y ya no es la        
semejanza1 s9o la igualdad  absoluta4   
,civilizacin ori5tal una como otra1     
ambas inspiradas en un  mismo orig54 ,lo
 que haban hallado nue/ros acadmicos no 
era el mrito  especial de la ,alhambra2 
era la int]pretacin equivocada de su    

c>ct]  y de su smbolo4    ,el libro y el
 plano de la ,academia qu$>on en nue/ro 
tiempo relegados  al olvido1 y si no    
ba/>an las teorz p>a neg> su            
importancia1 lo  demo/r>amos por las    
reci5tes excavaciones que hemos he*o con
 e/e  propsito4 ,no hay p>alelgramo     
posible ni por la configuracin del      
t]r5o ni1 por lo que es ms seguro1 por  
no exi/ir cimi5tos ni bajo  las lneas   
que se inv5t>on1 ni aproximadas en e/a  
en otra  direccin4    ,la uni=midad1 la 
simetra que se exije1 e/ en otra p>te2  
all1  pues1 vamos  busc>la4             
,p5etramos en todo monum5to rabe por una
 torre avanzada  por entre  dos torres1 
excepto en los edificios que sirv5 de   
habitaciones  las  familias1 en cuyo    
caso se reemplazan por un pequeo +reso  
cuadrado1  portal 9til entre nosotros1  
que vemos con frecu5cia en las antiguas 
casas de ,&aluca4 ,una sala l>ga y      
e/re*a corta el eje  p]p5dicul>m5te1 y  
de aqu p>te la di/ribucin  las dos alas 
del  edificio4 ,por el encu5tro de ambos

 ejes se halla la entrada1  cuyo  fr5te 
se descubr5 siempre esos efectos de     
p]spectiva que son tan  fant/icos en    
e/as con/rucciones4 ,sigui5do el +reso1 
se halla un  patio con e/anque y fu5tes1
 graciosas y lig]as arcadas  las dos    
cabec]as  lados cortos1 pues e/os patios
 son cuadrados2 y tras de la  segunda   
gal]a1 sigui5do por el mismo eje c5tral1
 naves cuadrilongas  que se suc$5 ha/a  
la ltima1 donde se halla la ms h]mosa1  
alzndose maje/uosam5te por encima del   
edificio y descubri5do sus  cpulas      
alm5as en los an*os y ondulantes        
reflejos de las aguas de  los e/anques4 
,las dems salas de una casa de e/e gn]o1
 segn su  rango  gr&eza1 e/aban         
colocadas en pequeos pabellones de los  
co/ados l>gos de los patios1 tan        
des>regladas  veces en su  decoracin    
como las ti5das de campaa en un         
campam5to turco4 ,y si  e/os co/ados se 
encu5tran hoy al9eados y cobijados por  
lneas  montonas de al]os mudj>es1       
indicado e/ sufici5tem5te que era el    

g5io del conqui/ador cri/iano el que los
 trans=maba con la  sev]idad de la lnea 
recta1 no p]miti5do cpulas1 cre/as ni   
agujas1  que segn el gu/o mod]no de una 
escuela intol]ante1 int]rump5 la        
decoracin4    ,fu]a de e/a planta1      
absolutam5te clsica1 que podemos asemej>
 al  a/a l>ga de una cruz cortada  v>ias
 di/ancias por brazos  p]p5dicul>es y   
p>alelos unos  otros1 de dif]5te        
longitud1 no  hallaban los rabes        
espaoles m$io hbil de levant> sus       
edificios1 de  modo que dism9uy5do      
aum5t&o los brazos del eje en cuanto lo 
exigan las dep5d5cias de los ms ext5sos 
palacios1 nunca se sali]on  de e/e      
si/ema en cualqui] punto donde los      
pudi]on con/ruir2  simplificronse1 en   
v]dad1 r$ucindose ha/a con/ruir las     
casas  s5cillas con un portal1 un patio 
y una sala1 con sus enclau/rados  sobre 
pil>es de mad]a que daban acceso  cu>tos
 aislados he*os por  fu]a del cuadrado  
del muro de circunvalacin4 ,z1 pues1 no 
es extrao  hall> el muro del patio y    

gal]z ms grueso que los ext]iores de las
  naves lat]ales1 que p>ec5 hab]las     
arrimado despus al amp>o del  c5tro4 ,en
 los b>rios antiguos de las ciudades    
rabes todavia se  encu5tran e/as casas1 
cuya rem9isc5cia hemos hallado en los   
patios  del ,albaicn#ej1 y cuyas =mas se
 acept>on por las co/umbres  cri/ianas1 
nunca v>i&o la planta1 s9o sobreponi5do 
un piso y  algunas torres1 neces>ias  la
 higi5e en aquellos climas clidos4 ,la  
influ5cia del ,r5acimi5to poco tiempo   
despus1 dot al arte de todos  sus       
extravos1 le pre/ el ornato de grutescos
 y bi*as en las  portadas1 en           
frontispicios de balcones y en los      
artesonados y escal]as  con almizates2  
p]o obsrvese bi53 siempre la misma      
planta1 el orig5  morisco1 un pr9cipio  
clsico de s5cillez que encanta1 que nos 
hace hoy  mir>lo con amor y con envidia1
 porque quisiramos v]lo en las          
con/rucciones mod]nas si el espritu de  
nue/ra soci$ad se pre/>a   recibirlo con
 algunas lig]as modificaciones4    ,e/a 

es la regul>idad de la ,alhambra1 y no  
lo que crey]on los clsicos  del siglo   
ltimo1 con sus fa*adas1 sus ngulos y su 
conjunto recto en  el ms absoluto       
significado de la palabra4 ,las runas   
que hall>on1 los  escombros mu*as veces 
ab&onados por el ms brb>o desdn en una  
poca que m]eca olvid>se1 se pre/>on  las
 int]pretaciones ms  absurdas4 ,mu*as   
veces di lug> al error la =macin de esa 
especie de  cem5to  hormign dursimo     
usado por los rabes y compue/o en su    
mayor  p>te de la misma grava cu>zosa   
del t]r5o1 =m&o un conglom]ado          
artificial con el que se engaa la at5cin
 no muy exp]ta del que vi5e  por prim]a 
vez  hac] indagaciones arqueolgicas4    
,las vetas y capas de  cri/alizaciones  
reci5tes que se manifie/an siempre que  
se hace una  excavacin1 p]suadi]on de   
que eran cimi5tos de edificios de/rudos1
  que conv5an p]fectam5te  tales        
suposiciones4    ,los monum5tos de la   
,alhambra ap>ec5 en ci]to desord51 como 
arrojados  la casualidad1 levantndose en

 p9toresca confusin1  ext5dindose entre 
espaciosos j>d9es1 alt]n&o los ms       
notables y  esplndidos p>a los reyes1   
con los m5os ricos p>a las muj]es       
pr$ilectas1 los num]osos hijos y los    
cortesanos4 ,obsrvase1 s1 ci]to         
p>alelismo en los ejes c5trales de di*os
 edificios cu&o sus  e/ancias pr9cipales
 e/n abi]tas en las torres que flanquean
 los  c]cos de muralla1 y entonces e/n  
como adosados  ellos y  p]p5dicul>es    
las lneas de muro  fu]te1 result&o      
precisam5te  como los radios de una     
elipse abrigados por el circuto ms  m5os
  regul> de la =taleza2 regla que es    
con/ante1 excepto cu&o se  acumulan     
con/rucciones alr$$or de una pr9cipal1  
en cuyo caso los  mismos ejes cruzados  
en naves p]p5dicul>es se multiplican    
ha/a  con/ituir e/e s+ul> conjunto del  
alcz>1 con un ap>5te desord5  en el     
todo1 y una tan m>cada unidad en sus    
secciones  p>tes1 que al  p>ec] se      
aislan como p>a d> morada cmoda         
familias dif]5tes4          ,,la        

,,alhambra ,,en ,,el ,,siglo ,,xv       
,en #ahfg publicamos el resultado de    
nue/ras inve/igaciones sobre la  v]dad]a
 =ma de la ,alhambra en los siglos que  
la dom9acin de los  rabes y espl5dor de 
la corte granad9a haban llegado  su     
apogeo1 y  antes de que la reconqui/a   
cri/iana v]ific>a en ella las           
trans=maciones que la despoj>on de ese  
c>ct] primitivo que aun en  el da le    
imprime un peculi> aspecto1 confundi5do 
gn]os y e/ilos de  div]sas artes que    
nunca gu>d>on conexin ni semblanza4     
,el resultado de aquellos trabajos y los
 realizados po/]iorm5te1 nos  han pue/o 
en cam9o de abord> algunas cue/iones    
sobre las div]sas  pocas de su          
con/ruccin4    ,en prim] lug>1 la       
,alhambra era ya en los tiempos romanos 
una pequea  poblacin antiqusima1 segn se
 ate/igu en el ao #ahbi1 por hab]se     
hallado c]ca de una cruz que hizo coloc>
 el ao #aecj el conde de  ,t5dilla1 un  
consid]able nm]o de sepulturas de       
aquella poca1 que se  descompusi]on como

 mu*as otras al abrir el arrecife del   
c5tro1 las  cuales no podan t5] otra    
proc$5cia que del arrabal  suburbio1    
quiz de judos1 que haba en e/e valle2   
cuyo dato e/ en consonancia  con las    
inscripciones gticas halladas despus de 
la dom9acin  s>rac5a1 y la tradicin     
sobre la cueva de ,nata que apuntan     
todos los  antiguos hi/oriadores4    ,el
 fundador de la d9a/a ,naz>ita con/ruy  
un segundo rec9to  la  ,alhambra1 por no
 s] sufici5te el prim]o p>a def5d] todos
 los  edificios que cont5a2 lo cual     
demue/ra evid5tem5te que en tiempo  de  
la insurreccin de los waliatos1 exi/an  
ya en lo alto de la montaa  roja fu]tes 
ca/illos de importancia en toda su      
ext5sin1 ap>te de  los nombrados ,torres
 ,b]mejas que se citan p>ticul>m5te     
desde el  siglo ,,viii2 y que e/as      
=tificaciones se hallaban unas en el    
co/ado  ,norte de la ,alcazaba1 cuyos   
re/os exi/5 todava1 otras en las mismas 
alam$as actuales por bajo de la ,pu]ta  
de los ,c>ros y ,bosque1 y otras  en la 

,hu]ta de ,san ,francisco y ,secano4 ,si
 ,alham> con/ruy el segundo  rec9to que 
se cita en las crnicas rabes1 flanqueado
 de torres y  murallas y dilatndolo ha/a
 ,g5]alife1 fu porque exi/a una         
poblacin en todo el collado antes del   
e/ablecimi5to del ltimo re9o  granad9o1 
es decir1 al f9aliz> el siglo ,,xii2 y  
deba s] poblacin  muy antigua1 porque la
 exi/5cia de algunas inscripciones      
romanas que  tan rep5t9am5te se han     
citado1 y la grabada en una pi$ra blanca
 que  no es proc$5te de la ,si]ra de    
,elvira1 s9o de las cant]as que hay     
entre ,alhama y ,loja1 (rec5 alguna     
prueba1 tanto sobre la proximidad de  la
 hi/rica ,ilib]is como sobre lo que se  
ha di*o de la antigua  ,g>nata1 cuya    
poblacin ocupaba en nue/ro concepto el  
morisco b>rio de  la ,antequ]uela1 de la
 cual podra s] un arrabal4 ,hay1 pues1  
datos  sufici5tes p>a cre] que antes de 
la d9a/a ,naz>ita haba un pueblo  sobre 
la cspide del c]ro1 y un ca/illo que se 
llam de ,ab5 ,giaf>1  nombre que t5a la 

torre de la ,vela en tiempo de los      
rabes1 y  cuyo  pie se encu5tran los    
ve/igios de con/rucciones ms antiguas1  
quiz  del siglo ,,viii4 ,aquel pueblo   
suburbio e/aba tambin =tificado y  t5a  
su pu]ta1 que es la que despus se cons]v
 con el nombre de  ,pu]ta del ,v9o1     
aunque modificada por rabes1 la cual fu 
luego  includa d5tro del mayor y ms     
fu]te rec9to de tre9ta y siete  torres1 
que segn un legajo con el nm]o          
ve9ticuatro del ar*ivo1 se  contaban en 
e/a =taleza  pr9cipios del siglo        
,,xvii#ea4    ,obs]v&o el plano que     
publicamos entonces y acompaamos  e/e   
libro1  se pu$e v] el espacio ocupado   
antes1 desde la di*a pu]ta ha/a la      
,alhambra alta1 que despus fu conv5to de
 ,san ,francisco4 ,hay todava  re/os    
sot]rados de muros ms antiguos que la   
c]ca de ,alham>1 los  cuales se hallan  
todos en el indicado espacio1  c9co y   
seis metros de  aqulla por la p>te      
int]ior en el lado ,norte1 y por fu]a en
 el lado  ,sur4    ,reuni1 pues1 ,alham>

 el ,magnfico1 bajo un rec9to1 las      
con/rucciones  que exi/an aqu de div]sos
 tiempos1 y e/ableci en ellas el imp]io 
de su gr&eza2 con/ruy h]mosas pu]tas    
pr9cipi&o por la de  ,bid-,algodor  de  
los ,pozos#eb1 que es la que llamamos   
hoy de los ,siete  ,suelos1 y entonces  
era la que e/aba ms prxima  los silos   
que se  hici]on p>a gu>d> las cose*as en
 los tiempos de escasez  de  gu]ra1 y   
dej p>a el no m5os gr&e ,yusuf otras    
con/rucciones como  la de la ,ju/icia y 
la torre que haba donde hoy e/ la pu]ta 
de los  ,c>ros1 de la cual qu$an algunas
 ref]5cias que con/an en los legajos    
del ar*ivo1 donde dice hab]se rep>ado y 
e/> habitada en el ao #aehf  por un     
capitn de las ci5 lanzas del conde de   
,t5dilla4 ,no pu$e  neg>se1 conocido el 
e/ilo de e/as pu]tas ext]iores1 que es  
dif]5te su con/ruccin  la de la ,pu]ta  
del ,v9o1 la cual se p>ece  ms bi5 por  
su fbrica  la pu]ta ,monita1 y por sus  
inscripciones1  que no citan rey alguno1
 como g5]alm5te se haca en las obras que

 no  fu]on m&adas con/ruir por los      
sultanes4    ,las obras de ad>ves y     
viaductos de todas las torres en        
comunicacin  oculta con el palacio y    
alcazaba1 el aislami5to de /os y sus    
def5sas  por d5tro del fu]te1 todo e/   
demo/r&o que al elegir e/e sitio  p>a   
morada de la corte en los dos ltimos    
siglos1 se cont con una  poblacin que ya
 exi/a1 la cual qu$ z como aprisionada y
  comunicndose con la ciudad slo por las
 nicas tres citadas pu]tas1  pues las   
del lado ,norde/e eran de uso exclusivo 
de la =taleza y los  palacios4    ,con  
la num]osa poblacin de la ,alhambra     
alta1 nombre dado en los  tiempos del   
emp]ador ,crlos ,v#ec1 se citan la      
,plaza de los ,pablas1  ocup&o el sitio 
del palacio que fund aquel mon>ca1 y las
 dos torres  del ,hom5aje1 una que era  
la actual de los ,picos1 y otra la de   
las  ,prisiones sobre el ,cubo1 y un    
num]oso cas]o que exi/a tan apiado1  que
 en el ao #aeci se prohibi  sus         
habitantes que mor>an en los  balu>tes y

 palacios4 ,el ,p>tal lo habitaba un    
moro que1 con otros1  levant rebelin y  
le fu]on confiscados sus bi5es1 los     
cuales se  hallaban d5tro de los alcz>es
 c]ca del hu]to de ,a/asio ,bracamonte1 
escud]o del m>qus de ,mondj>1 donde hoy 
se halla la mezquita4    ,fu tan gr&e la
 poblacin que siempre hubo en la        
,alhambra1 antes de  que fu]a corte     
mahometana1 en tiempo de /a y despus de 
la conqui/a1  que no se halla un palmo  
de t]r5o donde no se encu5tr5 cimi5tos  
de  casas y palacios antiguos1 en los   
que se emple>on tal vez enormes  sumas1 
pues los sultanes ga/aban en obras      
cont9uas sus r5tas de  ci5to ses5ta mil 
ducados anuales1 enorme cantidad p>a    
aquellos  tiempos2 y despus de la       
expulsin s>rac5a se emple>on no m5ores  
en  trans=m>1 coron> y reve/ir balu>tes1
 adquiri5do dom9io sobre  f9cas         
p]t5eci5tes  habitantes moriscos cuya   
posesin era muy  antigua4    ,fu1 por   
ltimo1 p>a conv]tir la poblacin rabe al 
culto cri/iano  p>a lo que se c$i un    

palacio  mezquita en #adib1 donde se    
e/ableci  un conv5to de ,franciscanos   
con e/e f94 ,todo e/ demo/r&o que  exi/a
 desde muy antiguo una ciudad  villa    
=tificada donde se  suc$i]on dom9aciones
 sucesivas que arru9>on y levant>on     
obras s9  conci]to ni uni=midad1 cuyo   
c>ct]1 transcurri5do siglos1 haba de    
imprimir  todo el sitio el p9toresco y  
v>iado panorama que tanto se  admira    
hoy4    ,illu/ration3 ,pu]ta ,judici>ia4
    ,concretemos nue/ra descripcin al   
trazado del plano que acompaamos al     
f9al1 he*o en #ahfe2 y entremos en la   
,alhambra por la pu]ta rabe que  abrimos
 no ha mu*os aos en el lado ,norte de la
 alcazaba bajo la ,torre  de las ,armas1
 la cual era una de las pr9cipales y de 
ms directa  comunicacin entre el        
,albaicn y la ,=taleza por un pu5te     
elevado p>a  cruz> el ro ,d>ro4 ,desde  
el nm4 #ed en di*o plano se indican     
re/os  de murallas incl9ndose ha/a gan> 
la altura de di*a entrada por el  nm4   
#df1 y sigui5do un cam9o y ad>ve        

completam5te tras=mado hoy1  que iba    
cort&o el cubo muralla del nm4 #dc1 por 
la lnea de puntos que  se dirige al     
palacio rabe4 ,el cubo ref]ido es obra  
po/]ior  la  conqui/a2 obs]vndose que el
 piso de la entrada de la ,torre de las 
,armas e/ casi al mismo nivel de la     
pu]ta antigua del palacio rabe  que     
hemos ahora descubi]to1 y de la que     
habl>emos luego4 ,se ve  fcilm5te que   
suponi5do con fundam5to con/rudas despus
 de la  conqui/a las dos gr&es ci/]nas  
aljibes que se sealan de puntos  con el 
nm4 #g1 hay un espacio vaco  gran plaza 
inscrito en la lnea de  los nms4 #ec1 el
 #cg y el #db por un lado1 y las torres 
#dd y #de por otro1  donde se han       
encontrado cimi5tos de con/rucciones    
rabes y mod]nas1 y  un aljibe1 nm4 #h1  
de bv$as1  tan gran pr(undidad1 que aun 
suponi5do rebajado el pavim5to de e/e   
espacio1 como indudablem5te lo  e/>a1   
c9co metros1 siempre resulta el aljibe  
en el plano  correspondi5te de          
pr(undidad p>a el objeto de nue/ras     

inve/igaciones4 ,hemos vi/o adems de los
 cimi5tos citados1 que el  t]r5o de todo
 e/e sitio e/ compue/o de runas y de    
escombros  proc$5tes de la con/ruccin   
del palacio del ,emp]ador1 cuyo         
edificio1  nm4 #i1 suponindolo no he*o1 
dej>a  descubi]to la lnea que va  desde 
la ,pu]ta del ,v9o1 nm4 #e1 ha/a el #i1 
donde habra una muralla  que sep>aba una
 p>te de la ,alhambra que llamamos alta1
 y el citado  espacio de la ,plaza de   
los ,pablas1 hoy de los ,aljibes4 ,e/a  
d5om9acin  con/a en algunos escritos    
antiguos que se hallan en el ar*ivo del 
,real  ,patrimonio4    ,fij>emos1 pues1 
las ideas demo/r&o que la ,pu]ta del    
,v9o s]va de  paso  cam9o  una poblacin 
sep>ada completam5te de la ,casa ,real1 
y  que se comunicaba con la ciudad por  
la ,pu]ta ,judici>ia exclusivam5te1  nm4
 #c4 ,de e/e modo1 la habitacin de los  
mon>cas1 el h>em y todo ese  rec9to de  
palacios1 p>te cons]vados y p>te no1 que
 hay bajo la lnea  de puntos ha/a el nm4
 #ee que hemos sealado1 era indep5di5te1

  c]cada de un foso por el ,sur1 de     
murallas y bosques por el ,norte y      
,poni5te1 t5a sus comunicaciones        
privadas con ,g5]alife y otros  sitios  
de recreo en la ,pu]ta de ,hi]ro y      
,torre de los ,picos1 nm]os #bh  y #bi1 
y con la ciudad antigua por la ,torre de
 las ,armas1 nm4 #df1  baj&o  pas> el ro
 ,d>ro por el pu5te rabe ya indicado1   
cuyos  re/os se v5 todava4    ,la llave 
que hay grabada en la clave de la ,pu]ta
 del ,v9o1 indica  bi51 segn la co/umbre
 musulmana1 que era la pu]ta de una     
poblacin  sep>ada de la ,alcazaba       
rec9to compr5dido en los nms4 #dc al    
#ej4  ,e/e fu]te  ciudadela1 llamado    
,alhizan1 e/ completam5te def5dido  por 
todos sus lados1 dej&o aislado ese t]c] 
espacio ocupado por el  palacio de los  
reyes moros1 con su especial +reso      
inm$iato al nm4  #cg4 ,vase1 pues1      
det5idam5te cunto v>a con e/as          
inve/igaciones el  aspecto y di/ribucin 
del conjunto y cmo se le desnuda de las 
tras=maciones colosales que sufri en el 

siglo ,,xvi4    ,illu/ration3 ,pu]ta del
 ,v9o4    ,hemos di*o que haba una      
poblacin num]osa en la ,alhambra alta1  
ext5dida ha/a su extremidad del lado de 
,ori5te1 en la cual se  compr5da la     
,casa de la ,ju/icia que ocupaba lo     
prim]o entr&o por la  ,pu]ta del ,v9o1  
la ,casa del ,cad1 cuyos re/os exi/51 la
 ,gran  ,mezquita1 las casas de los     
,ab5c]rajes1 cuyos nombres e/n citados  
en  el legajo #bd y que e/aban contiguas
  las que posey ,don lv>o de  ,luna1 la 
,casa de los ,infantes1 luego conv5to de
 ,san ,francisco1 y el  campo hoy       
cubi]to de escombros1 nm4 #bd1 donde    
hemos hallado los  cimi5tos de las lneas
 de casas y calles que se han dejado    
arru9>4  ,era el pueblo que hay siempre 
al lado de las cortes musulmanas1       
compue/o de soldados de =tuna1 de       
ulemas1 de santones1 de sultanas        
olvidadas1 de hijos y p>i5tes de reyes  
que viv5 de las r5tas de la  ,corte1 y  
que su elevada asc5d5cia no les p]mite  
ir  habit> entre el  ruido y m5udo      

com]cio de los traficantes y artesanos1 
que se agitan en  las calles e/re*as de 
sus populosas ciudades4    ,aadiremos   
que e/a poblacin ari/ocrtica e/aba como 
ceida por una  segunda muralla ext]ior1 
cuyos re/os descubrimos y llevan la     
direccin  indicada en la lnea de puntos 
que p>te de la ,torre ,judici>ia1 pasa  
por los nm]os #aa1 #ae1 #af1 #ag y #ah1 
y luego vuelve  v]se en el #ba1 #bb  y  
#bc2 cam9o cubi]to  trozos que daba     
vuelta y segua toda la  circunvalacin de
 murallas y torres1 poni5do toda la     
=taleza   disposicin de la fu]za armada 
s9 t5] que atraves> la p>te poblada  del
 rec9to4 ,en algunas excavaciones que   
hemos he*o desde el nm4 #aa al  #ah1 hay
 re/os del cam9o cubi]to1 y por el lado 
de la ,torre de las  ,infantas y de la  
,cautiva1 e/n  la vi/a algunos trozos de
 e/e  viaducto4 ,las pu]tas de la ,torre
 de los ,siete ,suelos y de las         
,cabezas1  hoy visibles1 e/n abi]tas al 
nivel del fondo de di*o cam9o de        
circunvalacin4    ,los re/os de la casa 

del m>qus de ,mondj> son cimi5tos de los
  edificios que desde el palacio        
alcanzaban ha/a la ,pu]ta de ,hi]ro 7del
  ,hom5aje antiguam5te7 y ntase en todo 
e/e espacio1 que si bi5 se han  arru9ado
 las con/rucciones que en l se          
encontraban1  juzg> por los  innum]ables
 re/os que se hallan ent]rados1         
di/nguese un cuadrilongo  bi5 prolongado
 que es un dilatado e/anque de los que  
con/ruan en el  c5tro de los patios muy 
semejantes al de los ,arrayanes4 ,si5do 
por ello  ac]tadsimo supon] r$ucida la  
ext5sion de e/os pequeos alcz>es2  uno  
de los cuales1 segn las g5tes refi]51   
era el palacio de ,muza1  reco/ado sobre
 las murallas1 alfombrado por e/anques1 
surtido por  fu5tes abundosas1 limitado 
por e/ancias pequez que el tiempo ha    
arru9ado  conv]tido en montones de      
escombros1 y cubi]to de ti]ra en  su    
mayor p>te p>a sembr> en ella las       
h]mosas flores que hoy descubre  en lug>
 de los ricos y luci5tes arabescos4     
,no hace m$io siglo todava que la       

,alhambra ocultaba bajo una num]osa     
poblacin de tej$ores de s$a1 alf>]os y  
soldados vet]anos1 los  ve/igios        
incoh]5tes de la civilizacin muslmica1  
ha/a el punto de  no pod] di/+uir en    
ella lo que corresponda  los alcz>es y  
=talezas y lo que posea esa multitud de 
familias pobres que la  poblaban4       
,bajo ese aspecto de gros]o ab&ono se   
ocultaban lo mismo las obras de  los    
rabes que las de los cri/ianos1 y unas y
 otras pr9cipiaban   desmoron>se y      
confundirse de tal modo1 que haba       
llegado el tiempo de  que no fu]a fcil  
clasific> los edificios de cuatro       
civilizaciones que  se haban alzado     
sucesivam5te en ellas1 repres5t&o la    
prim]a3 ,la  ,alhambra alta y una       
antigua muralla int]ior que llegaba  la 
pu]ta del  ,v9o1 con un ca/illo aislado 
sobre el ,mauror1 bajo las torres de la 
,vela  inm$iatas2 la segunda3 ensan*e de
 la ,ciudadela  ,alcazaba1  con/ituy5do 
un fu]te1 al cual se entraba por la     
torre de las ,armas1  pas&o e/re*os     

viaductos segn e/ indicado todava1 y    
uni5do e/e  fu]te avanzado y la         
,alcazaba con la pu]ta del ,v9o por m$io
 de la  otra que haba inm$iata1 llamada 
la ,real1 cuyos cimi5tos exi/5 y la     
cual era entrada que comunicaba         
inm$iatam5te al bosque1 antes que se    
con/ruy]a la de ,ju/icia2 t]c]a3 el     
rec9to ext]ior de e/a pu]ta  ha/a       
,torres ,quebradas1 algunas de las del  
,palacio1 las ,cubbas del  ,panten rabe 
y todo el ext]ior ha/a los muros de     
,g5]alife1 con  acequias que elevaban el
 agua y se p]di]on despus1 qu$&o la ms  
antigua1 que es la que todava exi/e2 la 
cu>ta1 por ltimo1 pr9cipia  en la       
conqui/a y concluye en ,felipe ,,ii1    
recon/ruy5do murallas y  haci5do nuevas1
 d]rib&o alm5as y su/ituy5do tejados y  
malecones  horizontales1 revi/i5do de   
pi$ras las argamasas de los cubos       
moriscos1 su/ituy5do lo viejo con lo    
nuevo  introduci5do la bro*a  del       
blanqueador en los entrecijos de las    
labores mahometanas4    ,e/os cuatro    

p]odos se descompon5 en doce siglos que 
dejan huellas  indelebles2 prim]o3 en   
los cimi5tos imitados de las runas      
c>tag9esas y f5icias1 fraguados de      
pi$ras quebrantadas y mort]o            
petrificado de sorpr5d5te dureza1 siglos
 ,,vii y ,,viii1 lo cual hacan  con pura
 pi$ra de la ms dura que t5an  la mano1 
y dividindolos en  le*os horizontales1  
cortados p]p5dicul>m5te  l>gos tramos1  
como  si figur>an los sill>es ciclpeos  
de los monum5tos asirios#ed4            
,segundo3 p]odo con/ructivo de pi$ra    
rodada y de escombros de  ac>reo1       
mezclados s9 af9ami5to  la cal y uni5do 
los ladrillos en  t&as alt]nadas con    
pi$ras gr&es  re/os labrados de         
con/rucciones ms antiguas1 como se ve en
 la ,pu]ta del ,v9o1 en las  torres     
fr5te de ,g5]alife y en los d]rudos     
,alij>es1 cuya obra  solan cubrir con   
agramilados de ladrillos y almadrabas4  
,t]c]o3 en las obras de argamasa de     
ti]ra cu>zosa y cal con pequeos  cantos 
de pi$ra m5uda rodada1 apison&o una capa

 de cal y otra de  ar5a sucesivam5te1   
como ya hemos ref]ido sobre los         
prolegm5os de  ,b5 ,jaldum1 cubri5do e/a
 fbrica con los cl>os de pu]tas y       
tragaluces de mrmoles ms  m5os f9os y   
ladrillos vidriados2 cuya  e/ructura    
m>ca los siglos ,,xiv y ,,xv4 ,y cu>to3 
las obras de ari/as de  sill]a y plan*as
 m>mreas fu]tes y uni=mes1 gr&ioso y    
durad]o  en su conjunto que se ve aqu   
cont5i5do y recalz&o los gr&es  macizos 
de los arbigos torreones4 pocas bi5     
di/9tas que se  descubr5  poco que      
m$itemos sobre la =ma con/ructiva de    
cada  p]odo hi/rico4    ,tal es el      
conjunto de la ,alhambra1 su des>rollo1 
su crecimi5to y su  runa1 re/ndonos     
entr> en los detalles int]esantes1 cuyas
  descripciones completan el bosquejo de
 e/e s+ul> y p9toresco museo  de la     
,edad ,m$ia en la ,damasco de ,occid5te4
    ,pr9cipiemos por el prim] monum5to  
que se halla3      ,la ,pu]ta           
,judici>ia1 antes ,bib-,x>ca4    ,pasado
 el ,pil> del ,emp]ador se descubre una 

gran torre cuadrada de  set5ta y c9co   
pies de altura1 sorpr5d5te por la       
magnitud y =taleza  de sus muros1 y     
semejante  las que con igual objeto se  
han edificado  por los musulmanes en    
frica y ,asiria4 ,delante de su arco    
pr9cipal  vease un muro enlazado con la 
,torre ,r$onda que hay  su pie1 el cual 
m>caba una entrada en comunicacin con   
otro cam9o que "pa desde las  otras     
torres del rec9to4 ,ese arco elegante de
 la fa*ada descubre otro  segundo de la 
misma =ma y ms ataviado con recuadros1  
rombos y dovelas  de resalto en mrmol   
blanco de ,macael1 sobre el cual se     
asi5ta una  an*a inscripcin de la misma 
mat]ia1 cuyo texto1 ensendonos su       
objeto y antigedad1 dice z3    ,m&      
con/ruir e/a ,pu]ta1 llamada ,pu]ta de  
la ,ley 7haga ,dios por  ella prosp]> la
 ley del ,islam1 z como ha he*o de ella 
un monum5to  de et]na gloria7 nue/ro    
,seor el ,prncipe de los musl9es1 el    
,sultn  gu]r]o y ju/o ,abul ,ha*a*      
,yusuf1 hijo de nue/ro ,seor el ,sultn  

gu]r]o y santificado1 ,abul-,walid ebn  
,nasr4 ,recomp5se ,dios sus  acciones   
puras en el ,islam y b5igno acepte sus  
he*os de armas4 ,fu  con/ruda en el mes 
del engr&ecido nacimi5to 7del ,pr(eta7  
ao #gdi  7,egira74 ,haga ,dios de ella  
una pot5cia protectora1 y la inscriba   
entre  las acciones bu5as y p]durables4 
,e/e arco segundo que da entrada al     
int]ior1 ti5e una pu]ta con doble  =ro  
de plan*a de hi]ro claveteada de        
pasadores y un enorme c]rojo  con       
pe/illos de =ma morisca1 cons]vada tan  
p]fectam5te1 que pu$e  juzg>se del e/ado
 de e/a indu/ria en aquel tiempo4       
,p5etr&o en el  int]ior se v5 los arm]os
 de las ci5 lanzas que dej e/ablecidas  
aqu ,don ,f]n&o ,v4 ,encima de la pu]ta 
hay una labor de arabescos  he*a de     
arcilla cocida y b>nizada con esmaltes  
de colores1 en cuyo  c5tro se hizo abrir
 un ni*o p>a coloc> la imag5 de la      
,concepcin  sobre una repisa1 donde e/n 
grabados el yugo y las fle*as1 di/9tivo 
de aquel re9ado4 ,la escultura1 aunque  

de poco mrito  impropia del  lug> donde 
e/ colocada1 se ha cred por algunos que 
era de  ,sangronis1 p]o nada conduce    
e/a afirmacin4 ,lo mismo pu$e decirse   
del retablo en =ma de oratorio que se   
coloc d5tro p>a que oy]an  misa los     
vet]anos de e/a =taleza1 y cuyos cuadros
 son de tan escaso  int]s que ap5as     
m]ec5 m5cion>se 7#aehh74    ,llama la   
at5cin en el int]ior de la ,torre una   
lpida de mrmol con  una inscripcin1 c]ca
 del m5cionado retablo1 y de notable    
int]s4  ,e/ trazada con c>act]es gticos 
y dice z3 ,los muy altos  catlicos y muy
 pod]osos ,seores ,don ,f]n&o y ,da     
,isabel1 ,rey y  ,re9a nue/ros ,seores  
conqui/>on por fu]za de armas e/e re9o y
  ciudad de ,granada3 la cual1 despus de
 hab] t5ido ,s4 ,a4 sitiada mu*o        
tiempo1 el rey moro ,muley-,hac5 la     
entreg con su ,alhambra y otras  fu]zas 
dos dz de ,en]o de mil cuatroci5tos     
nov5ta y dos4 ,e/e  mismo da ,,ss4 ,,aa4
 pusi]on en ella por su ,alcaide y      
,capitn  ,don ,iigo  ,lpez de ,m5doza1  

,conde de ,t5dilla1 su vasallo2 al cual1
 p>ti5do ,,ss4  ,,aa4 de aqu1 dej>on en 
la di*a ,alhambra con qu9i5tos caballos 
y mil  peones2 y  los moros m&>on ,,ss4 
,,aa4 qu$> en sus casas1 en la ciudad  y
 sus alc>rias4 ,como prim] ,com&ante1   
di*o ,conde hizo hac] e/e  aljibe4 ,se  
dice que e/a inscripcin e/aba colocada  
en la inm$iata  plaza de los ,aljibes   
sobre la gran ci/]na que hay en ella1 y 
que en  tiempo del ,emp]ador se trajo   
e/e p>aje p>a evit> que qu$>a bajo  los 
escombros de los edificios arru9ados2 y 
nosotros nos llama la  at5cin cmo no se 
coloc en la pu]ta de la ci/]na despus de
 los  citados hundimi5tos4 ,todo el     
mundo e/ en la cre5cia de que los       
aljibes  que se refi]e son moriscos2 p]o
 nosotros que hemos p5etrado  en ellos1 
los creemos de con/ruccin po/]ior  la   
conqui/a y en e/e  concepto la lpida    
pudo s] de aquel sitio2 mas siempre qu$a
 la duda de  que los mismos desc5di5tes 
del m>qus de ,mondj> la v>i>an de  lug>1
 y que en el tiempo que se haca el      

palacio de ,crlos ,v no hubi]a  m$ios de
 dej> e/a inscripcin en su sitio1 sobre 
los pil>es de los  pozos por donde se   
extrae el agua4    ,como se ve1 la torre
 es de mu*a solidez y debi e/> coronada 
de  alm5as como las dems de la =taleza1 
con cuyo remate s]a ms  elegante4 ,sus  
bv$as y sus arcos son del mejor p]odo   
s>rac5o4 ,e/  acribillada de balazos de 
arcabuc]a por uno de sus co/ados1 y es  
la  ms directa comunicacin entre la     
,alhambra y la ,ciudad4    ,debemos     
ocup>nos aqu de los dos emblemas        
smbolos que se v5 en las  claves de los 
arcos de entrada3 la una ti5e esculpida 
una mano y la  otra una llave4          
,bellsimos cu5tos se han escrito sobre  
e/os smbolos1  que conocidos entre los  
ms1 figuran que los rabes t5an tal idea 
de  su pod] y confianza en la ley1 que  
e/aban p]suadidos de que ha/a que  la   
mano esculpida bajase  tom> la llave1 no
 podra abrirse la pu]ta  de e/e ,alcz>  
los enemigos de su fe4 ,p]o hemos vi/o  
e/a misma  llave c9celada en otras      

pu]tas1 y hemos buscado en otro         
fundam5to su  significacin4 ,en el ,korn
 se lee3 ,dios no entreg las llaves  su 
elegido con el ttulo de ,port]o y con   
facultad de d> entrada  los  enemigos4  
,era1 pues1 el signo pr9cipal de la fe  
muslmica y  repres5taba el pod] de abrir
 y c]r> las pu]tas del cielo4 ,se       
asegura que la mano tambin era un blasn 
de los moros &aluces que  usaban en sus 
e/&>tes y b&]as desde la entrada en     
,espaa1 alusivo   ,gebel-al-t>if        
,gibralt>1 ,monte de entrada1 como      
pose$ores de la  llave que abri sus     
pu]tas4    ,debemos tambin consign> que 
segn la a/rologa arbiga1 ci5cia tan     
enlazada  toda la teologa mahometana1 la
 mano conjuraba los  maleficios1 y cu&o 
se colocaba en la =ma que aqu ti5e1     
ahuy5taba   los demonios4 ,era una      
especie de talismn que llevaban en      
,granada casi  todas las moriscas1 y que
 produjo una ,real cdula de la ,re9a ,da
  ,juana1 ao #aebf1 prohibindoles       
sev]am5te que se colgas5 e/os  amuletos 

con letras rabes en n+una p>te del      
cu]po4 ,aos y siglos  despus de la      
,reconqui/a se ha cred por el vulgo en  
la eficacia de  e/os rem$ios1 y en      
nue/ros dz hemos vi/o  mu*os nios con   
manecitas de m>fil colgadas al cuello4  
,illu/ration3 ,pil> de ,c>los ,v y      
,pu]ta4    ,los g]oglficos que h]$>on   
los rabes de los egipcios1 figuraban la 
mano en la =ma que ti5e en e/e arco1    
como atributo de fu]za2 los  rabes la   
crean mano de ,dios1 y explicaban la ley
 muslmica  comp5diada en la mano como   
unidad1 los c9co d$os como preceptos    
primordiales y las coyunturas como las  
modificaciones de e/os  preceptos4 ,nos 
incl9amos  que aqu significa siempre    
def5sa pod]osa  contra los enemigos en  
cualqui] =ma que tratas5 de =z> la      
entrada4    ,el arco de salida de e/a   
torre1 por el rev]so ha e/ado cubi]to y 
desfigurado ha/a el ao #aheh en que lo  
descubrimos1 hallndolo tan  mutilado    
como se obs]va4 ,sus enjutas son de     
esmaltes sobre relieves de  arcilla1 y  

su con/ruccin de ladrillo agramilado    
rojo1 =m&o  fe/ones de bella comb9acin4 
,es uno de los ve/igios ms int]esantes  
de e/a h]mosa torre#ee4      ,pu]ta del 
,v9o4--,plaza de los ,aljibes4    ,al   
pas> la calle que hay detrs de la ,torre
 ,judici>ia1 se nota  la  izqui]da y en 
el muro antiguo1 un reve/ido de hiladas 
de pi$ras en  cuyo grueso cons]van labor
 de c9tas enlazadas1  semejanza de las  
que  haba en los monum5tos que hemos    
citado de la segunda poca4 ,de dnde  han
 sido arrancadas e/as pi$ras p>a re/aur>
 las murallas8 ,colocadas  mu*as en     
p>ajes mod]nos y r5ovadas en los tiempos
 naz>itas del  siglo ,,xv1 deban proc$] 
de con/rucciones arru9adas antes de la  
,reconqui/a1 y dan lug>  supon] si el   
prim] inc5dio de que nos  habla vagam5te
 un legajo del ar*ivo1 de/ruira el      
edificio de donde  proc$51 como tambin  
podan s] de la ,gran ,mezquita que se   
d]rib  p>a hac] la iglesia de ,santa    
,m>a4 ,hemos e/udiado la =ma de e/as    
pi$ras y todas son iguales en espesor y 

en ornato2 p>ece como que  gu>nec]an1   
man]a de fajas1 las pr9cipales torres   
por debajo de  las alm5as1 y que al     
d]rib> /as las arranc>on p>a            
reemplaz>las  con el remate alb>dillado 
de sill]a que ti55 hoy4 ,exi/e en la    
,torre de los ,picos un filete1 aunque  
en figura de escocia1 que nos  induce   
supon]lo z4 ,aadiremos sobre e/as       
antiguas fajas de pi$ra1  que los p]sas 
las usan mu*o en las fa*adas de las     
mezquitas1 pue/as  en hiladas como se   
colocan los ladrillos1 y despus de      
hab]las labrado  tan m9uciosam5te como  
aqu se v54 ,las llamaban ,kiddan1 y son 
adornos de proc$5cia asiria4            
,sigui5do la ref]ida calle se encu5tra  
la plaza que hoy se nombra de  los      
,aljibes y antiguam5te del ,pabl>1      
situada  una altura de c]ca de  #dej    
pies sobre el nivel del c5tro de la     
poblacin2  la d]e*a se  levanta una     
antigua pu]ta de arco de h]radura1      
decorada por ambos  lados y con tanta   
belleza1 que es uno de los mejores      

ejempl>es del  e/ilo clsico1 sujeto  dos
 man]as de con/ruir3 una con los ms f9os
  arabescos de ti]ras vidriadas en      
colores h]mosam5te comb9ados1 y  otra de
 sill>ejos ango/os muy bi5 cortados y   
di/ribudos con  admirable precisin4     
,en la clave del arco ext]ior hay       
grabada la =ma de una llave1 emblema  de
 pu]ta de ciudad segn el uso muslmico1 y
 por d5tro de la  ar*ivolta se notan los
 re/os de la misma pu]ta que debi c]r>  
la  entrada por e/e lado1 corrobor&o lo 
que hemos di*o1 que se hallaba  abi]ta  
en la segunda cort9a de muralla que haba
 en el rec9to de la  antigua poblacin de
 la ,alhambra1 cuyos fragm5tos se hallan
 cu&o se  remueve el pavim5to de la     
plaza1 donde hay cimi5tos de casas  una 
respetable pr(undidad1 y las cuales se  
d]rib>on p>a allan> el  t]r5o en la     
con/ruccin del palacio de ,c>los ,v4    
,c]ca de la ,pu]ta del ,v9o1 y al t]m9> 
la citada calle1 haba otra  pu]ta de    
arco1 que se cons]vaba todava  pr9cipios
 del siglo ltimo4  ,hemos vi/o al d]rib>

 unas casillas mod]nas que se haban he*o
  arrimadas  la muralla1 los cimi5tos de
 ella1 uni5do la ,alcazaba al  arrabal  
de ,g>nata1 como ya hemos di*o4 ,se     
llamaba ,pu]ta ,real4    ,la inscripcin 
de la ,pu]ta del ,v9o dice z#ef3    ,me 
refugio  ,dios1 huy5do de ,satans       
ap$reado4 ,en el nombre de ,dios        
clem5te y mis]icordioso4 ,la b5dicin de 
,dios sea sobre nue/ro ,seor  y dueo    
,mohamad y sobre su familia y compaeros3
 salud y paz4  ,ci]tam5te te hemos      
abi]to una pu]ta manifie/a p>a que te   
p]done  ,dios tus pecados pasados y     
v5id]os1 y te otorgue su cumplida       
gracia1 y  te dirija por el cam9o recto1
 y te conc$a su pod]oso auxilio4 ,gloria
   nue/ro ,seor el ,sultn ,ab ,abdil-lah
 ,algani bil-lah1 ,gloria  nue/ro  ,seor
 el ,sultn ,ab ,abdil-lah ,algani       
bil-lah4    ,algani bil-lah era el      
epteto que llevaban mu*os reyes de la   
,espaa  rabe y que ms p>ticul>m5te se di
  los de ,granada2 p]o e/a  inscripcin  
debi coloc>se en el asi5to de otra que  

s]a de pi$ra  como el re/o de la        
decoracin y que fu reemplazada por la de
 yeso que  hoy vemos1 cosa que hici]on  
mu*as veces los rabes en los monum5tos1 
p>a borr> la memoria de mon>cas inju/os 
usurpadores4    ,pas&o e/a pu]ta y      
cont9u&o como unos ve9te metros antes de
  lleg> al ngulo del palacio de ,c>los  
,v1 haba en el siglo pasado un  gran    
olmo1 que segn la tradicin de los       
moriscos que habitaban ,granada  c9cu5ta
 aos despus de la conqui/a1 era el mismo
 bajo el cual el  mufty daba audi5cia   
los que la solicitaban de los reyes     
moros4 ,la  casa de e/e m9i/ro de la    
ju/icia e/aba muy c]ca1 y aun suponemos1
  con el apoyo de la misma tradicin1 que
 deba hall>se el rbol en el  c5tro de un
 gran patio1 el cual era el prim]       
monum5to que se vea  entr&o  la segunda 
muralla que1 como ya hemos di*o1 t]m9aba
 en la  ,pu]ta del ,v9o4    ,al viaj]o  
que llega  e/a explanada le sorpr5de v] 
un palacio de  e/ilo greco-romano del   
siglo ,,xv alz>se por un lado con       

aspecto un  tanto maje/uoso y rico y por
 otro las rojas y =midables torres de la
  ,edad ,m$ia1 impon5tes balu>tes que   
p>ec5 f>os levantados sobre  rocas p>a  
alumbr> la ciudad ext5dida  sus pies4   
,un ca/illo   alcazaba1 una h]mosa pu]ta
 rabe1 alm5as y balu>tes arru9ados1 una 
casa mod]na1 j>d9es y el palacio de     
,r5acimi5to1 =man ese conjunto  que *oca
  la vi/a1 donde nadie esp]a hall> ms   
que los recu]dos de  una poca           
caball]esca de lu*a incesante entre dos 
civilizaciones1 y en  vez del encanto   
melanclico que s5tiramos al hall>nos en 
m$io de  e/a que fu inexpugnable        
=taleza1 encanto que es neces>io ir     
busc> al fondo del palacio de ,alham>1  
nos encontramos la planta altiva  de un 
conqui/ador cri/iano1 impresa en el     
c5tro de la ,alhambra4  un  mundo       
fant/ico1 sueo de siete siglos despi]to 
entre m9>etes1  &itos1 arriates y       
crm5es1 con la sombra de ,almam5        
discurri5do por  el campam5to1 los      
subt]rneos y los ad>ves1 han suc$ido con

 sorpresa  los recu]dos traducidos en   
mrmoles de las glorias de ,fl&es y de   
,italia1 fu]te contra/e que nos hace    
exclam>3 ,por qu el emp]ador no  m&     
con/ruir su palacio lejos de e/e sitio  
respetable8      ,gran ,mezquita1 hoy   
,santa ,m>a4    ,en el c5tro casi de la 
,alhambra se alza un s5cillo templo que 
realm5te no ti5e ms int]s que el recu]do
 de lo que era en su  orig54 ,lo que    
exi/e se fund en #aeha y se concluy en  
#afac1 si5do su  director ,juan de la   
,vega1 y habindose obs]vado al          
con/ruirlo1 que en  sus cimi5tos haba   
re/os y p$azos de obras ms antiguas que 
de los  rabes#eg2 p]o no se dice ms en  
el pliego suelto ref]5te  la obra  de   
e/a ,iglesia4    ,haba antes en e/e     
mismo sitio una mezquita que se titulaba
 la ,real del  ,alcz>1 fundada por      
,mohamad ,abdallah ,,iii1 de la casa de 
,naz>1 la cual  e/aba p9tada de azul y  
oro con muy altos frisos de mosico1 y   
con  elegantes columnas y capiteles que 
fu]on habilitados p>a coloc>los en  el  

,alcz>4 ,el rey ,mohamad so/5a en ella  
un riqusimo y o/5toso  culto y ardan    
cont9uam5te c9cu5ta lmp>as labradas de  
bronce1  nc> y con*a1 con trasp>5tes de 
s$a4 ,se so/5a su lujo con los  rditos  
que producan algunos baos pblicos1      
con/rudos p>a e/e  objeto1 y tambin con 
las contribuciones impue/as  judos y    
cri/ianos  por tol]>les sus usos y      
co/umbres2 adems e/aba dotada de r5tas  
p]man5tes2 z lo cu5ta ,alcatib          
,abssalemi4 ,sabemos tambin que en      
#adic se b5dijo y consagr al culto      
cri/iano como iglesia mayor1 y que   la 
fe*a de su demolicin se hallaba tan     
ru9osa su te*umbre de  mad]a y se haban 
roto sus alf>das de tal modo1 que fu    
preciso  d]rib>la en #aehj4     la      
izqui]da de e/e edificio haba en los    
tiempos mahometanos un  grupo de casitas
 c]ca de la ,pu]ta de los ,c>ros1 de las
 cuales una era  la del ,mufti1 no      
cons]vndose ms de ella que las dos l9eas
 de  cimi5tos sealadas en nue/ro mapa4  
,adems1 dice ,e*ev>ra1 que  conoci un   

rbol en e/e sitio1 bajo el cual1 y segn 
la tradicin1 se  adm9i/raba ju/icia  la 
hora de las abluciones y rezos2 p]o     
nosotros  hemos od  un antiguo vet]ano  
de la ,alhambra1 que di*o rbol lo       
conoci muy c]ca de la pu]ta alta que    
ti5e la ,torre de la ,ju/icia  que ya   
hemos citado4 ,sea de e/o lo que qui]a1 
lo ci]to es que en toda  e/a plaza haba 
con/rucciones rabes de no poca          
importancia sobre la  segunda muralla   
int]ior1 y que se d]rib>on p>a la obra  
del  emp]ador4    ,en uno de los co/ados
 de e/a iglesia hay una losa de mrmol de
 ,macael1  clavada en el muro1 con una  
inscripcin gtica que alude  la          
consagracin de tres templos d$icados    
,san ,e/eban1 ,san ,juan y ,san         
,vic5te1 del tiempo de los reyes        
,vit]ico y ,rec>$o4 ,dcese que fu       
hallada cav&o los cimi5tos de la        
iglesia1 lo cual vi5e  confirm>  la     
cre5cia en la antiqusima poblacin4      
,en lo alto de una columna de pi$ra     
colocada en la plata=ma que la  circunda

 hay un t>jetn con e/e letr]o3    ,ao de
 ,,mcccxcvii4  ,,xii de ,mayo re9&o en  
,granada ,mahomad#eh1 fu]on  m>tirizados
 por manos del mismo ,rey1 en e/a       
,alhambra1 ,fray ,p$ro de  ,duez y ,fray
 ,juan de ,cet9a1 de la ord5 de ,p4 ,s4 
,francisco1 cuyas  reliquias e/n aqu3   
cuya honra de ,dios ,nue/ro ,seor se    
consagra  e/a memoria por m&ado del     
,ilmo4 ,sr4 ,d4 ,p$ro de ,ca/ro1        
,arzobispo de  ,granada1 ao ,,mdcx4     
,cuntase sobre e/e m>tirologio1 que eran
 dos los cri/ianos que v5an   la        
,alhambra furtivam5te1 y se colocaban en
 la pu]ta de la mezquita  p>a pr$ic>    
los moros que entraban en ella2 que una 
vez los vi el  ,sultn y m& arroj>los de 
all1 los vi segunda vez y dispuso que   
los  ca/ig>an  palos2 p]o que habi5do   
p5etrado t]c]a vez s9 s]  vi/os y contra
 lo m&ado1 dispuso el rey que les       
quit>an la vida p>a  esc>m5t> la osada  
de los pobladores cri/ianos de e/a      
com>ca4    ,e/e templo e/uvo bi5 dotado 
y era el metropolitano antes que se     

con/ruy]a la ,cat$ral4 ,hoy ha v5ido  un
 e/ado deplorable1 y es slo  un vago    
recu]do de los tiempos visigodos y      
mahometanos4      ,palacio que se llam  
de los ,infantes1 hoy ex-,conv5to de    
,san ,francisco4    ,cont9u&o desde     
,santa ,m>a por una calle de mis]ables  
casas1 que  conduce hacia lo ms elevado 
de la =taleza1 llegamos al indicado     
,conv5to4 ,su capilla mayor no fu nunca 
p>te de una mezquita1 s9o una  sala rabe
 con alhames y arcos p>ecidos  los del  
,tribunal2 p]o en  uno de sus cuatro    
lados abri]on un arco ms gr&e p>a pon]la
 en  comunicacin con la nave de la      
,iglesia1 cuyo rompimi5to es una curva  
rebajada con decoracin proc$5te de los  
arabescos del ,palacio4 ,aunque  damos  
el crdito que se m]ece  los notables    
escritores ,padres ,gonzaga  y ,sigenza1
 cu&o aseguran que e/e conv5to fu una   
mezquita1 nosotros  creemos que e/>a la 
di*a ,aljama c]ca de l1  en porcin de   
sus  muros2 p]o que la m5cionada sala   
rabe1  juzg> por su e/ructura1 no  pudo 

s] p>te de la mezquita citada4 ,op]>ios 
moriscos1  las rd5es  de ,fray ,f]n&o de
 ,talav]a1 arregl>on el edificio rabe   
antes de su  recon/ruccin en el siglo   
,,xviii1 y el citado fraile pidi y      
obtuvo de  los ,reyes ,catlicos la cesin
 del edificio1 ao de #adic1 p>a e/ablec]
  la prim]a congregacin en ,granada4    
,hemos hallado en algunos muros         
int]iores de las crujz del conv5to y    
bajo las co/ras de yeso1 preciosos      
arabescos con sus colores antiguos1  y  
adems alicatados de mosicos tan bellos  
como los mejores que se han  vi/o del   
gn]o musulmn4 ,a los e/anques cuyos     
re/os se obs]van en  la hu]ta del       
,conv5to se les da todava el nombre de  
baos de los  ,infantes1 y pu$5 v]se los 
cimi5tos de con/rucciones rabes que     
haba enlazadas con e/e edificio4        
,cu&o hacia el ao de #aecj se hici]on   
las obras prim]as del patio de  ,l9d>aja
 y se coloc>on las columnas rabes de    
mrmol blanco1 que hay  en l1 se         
traslad>on mu*os mat]iales del citado   

conv5to y mezquita   di*o patio1 z como 
al inm$iato de los cipreses1 y ellos    
sirvi]on  p>a levant> p>te de e/as obras
 cambi&o el aspecto de los j>d9es  y    
ocult&o la torre del ,pe9ador4    ,en la
 ,iglesia e/uvi]on depositados los      
cadv]es de los ,reyes  ,catlicos1 ha/a  
que se traslad>on  la ,capilla ,real4   
,tambin sirvi de  sepultura  la familia 
del m>qus de ,mondj>4    ,fray ,jos de  
,caiz>es copi y tradujo las             
inscripciones que hall en  todo el      
edificio1 ao #afij1 y se ocup de las    
pi$ras escritas que se  han p]dido2     
despus ,iranzo asegura 7#agei7 que las  
vi y e/uvi]on en  su pod] las copias4   
,de cualqui] modo1 las crnicas rabes    
cu5tan que  en e/e sitio fu]on ent]rados
 c9co emires1 entre ellos el fundador   
,alham>1 en una caja de plata1 y no     
sabemos si se ref]iran  e/o las         
inscripciones halladas por ,caiz>es4    
,ello es que cu&o se in/al el  ,conv5to1
 el edificio era morisco y fu hundindose
 poco  poco1  aplicndose sus ve/igios al

 palacio rabe2 que en su ,iglesia se    
ent]r>on los prim]os ,alcaides          
,capitanes ,g5]ales1 y mu*os  p]sonajes 
que combati]on la rebelin1 y que su     
prxima ru9a augura  descubrimi5tos      
importantes4 ,hoy se e/ hundi5do1 y se  
ha he*o una  lig]a rep>acin p>a cons]v> 
la p>te arabesca1 lo cual s]            
insufici5te si no se acude con otros    
m$ios4           ,torres de la ,cautiva1
 de las ,infantas1 de los ,picos1 del   
,mihrb1       ,casa del ,prncipe  de las
 ,damas1 y la del ,m>qus de ,mondj>4    
,la de la ,cautiva es una preciosa      
habitacin del ms puro y delicado        
ornam5to prodigado con un lujo          
extraord9>io y brillante4 ,hemos        
seguido en el ao #ahgf la re/auracin que
 en ella empezamos el #gc1 y  aunque s9 
t]m9>la1 hemos conseguido que pu$a      
visit>se y v]se en  su e/re*o rec9to una
 v]dad]a m>avilla de aspecto y bu5 gu/o4
  ,con qu h]mosura se hallan di/ribudos 
sus atauriques y engalanadas  sus       
pu]tas6 ,su pequeo rec9to nada le quita 

lo espl5d5te de la  elegante ve/idura1 y
 en ella se ansa pose] tan bella e/ancia
 p>a  nue/ras horas de contemplacin4 ,qu
 l/ima encontr> sus artesonados1  pu]tas
 y ve/bulo de/rudos el ao de #ahaj por  
los soldados de la  invasin francesa6   
,no ti5e ms que un pequeo +reso1 un     
patio con cuatro pil>es muy  r$ucido1   
dej&o un c5ador con alhames y alac5as   
decoradas de  bellsimos ornatos1 y un   
arco en el c5tro que da paso  la sala   
cuadrada1 con los tres ni*os  ajimeces  
re/aurados4 ,sus inscripciones  se      
refi]5  ,abul ,ha*a* ,yusuf ,,iii de la 
d9a/a de los b5 ,nasr1 y  con efecto1   
p>ece su arquitectura de esa poca#ei4   
,le han dado el nombre de ,torre de la  
,cautiva porque fu la prisin de  ,da    
,isabel de ,sols1 donde la visitaba el  
mon>ca moro2 y en el romance  supon51   
que p>a libr>se de las s$ucciones       
amorosas de aqul1 se  descolg desde la  
v5tana que e/  la d]e*a1 por cuyo ajimez
 haban  entrado los cri/ianos p>a ases9>
 al rey moro y v5g>la del  cautiv]io#fj4

    ,son especialm5te delicados los     
ornatos de la sala cuadrada1 y cons]van 
p>te de los brillantes colores y oro con
 que e/aban ilum9ados4 ,los  azulejos   
son ms v>iados en el color que los de la
 ,casa ,real4 ,ti5e  multitud de        
inscripciones entre las que se le5 las  
suras #aab y #aac con  e/a especie de   
pr(esin de fe que los mahometanos opon5 
al ,mi/]io  de la ,tr9idad3 ,dios es    
nico1 et]no1 ni eng5dr ni fu eng5drado1 
ni ti5e semejante alguno444    ,en metro
 kamil y alr$$or de la inscripcin en la 
ant]ior faja dice3    ,es una torre     
def5siva#fa que se pres5ta  nue/ra vi/a1
 y que  conti5e en su int]ior un        
alcz>#fb respl&eci5te como la luz de    
una hogu]a4    ,en ella hay obras       
primorosas1 sobre cuyo orig5 se disputa 
7por no  sab]se7 si proc$5 de una sola1 
nica en su gn]o1  de una sola  p>eja4   
,hay labores de azulejos en sus p>$es y 
en su pavim5to#fc que  p>ec5 labores de 
brocado444    444 ,cu&o ap>ece en ella  
el nombre de nue/ro ,seor ,abul ,ha*a*4 

,pose$or de la gr&eza1 de la bravura y  
de la g5]osidad3 auxilio del  que       
implora1 b5fica lluvia del que esp]a4   
,de la familia de ,saad1 de los b5      
,nasr1 de los que ayud>on y di]on       
hospitalidad al ,seor de la escala#fd4  
,la b5dicin de ,dios sea sobre l2 salud 
y paz4    ,en cada ngulo1 alr$$or de la 
inscripcin cfica1 hay un v]so  semejante
 al ant]ior1 que con/ituye p>te del     
poema4    ,nos ceimos  public> aqu otra 
de las cuatro1 que describe algo de la  
p>te arti/ica3    ,e/a obra ha v5ido    
engalan> la ,alhambra4    ,es una morada
 p>a los pacficos y p>a los gu]r]os4    
,una torre def5siva que ti5e en su c5tro
 un alcz>4 ,dirs al v]la3  es una       
=taleza y  la vez una mansin de alegra4 
,es un alcz> en el cual el espl5dor se  
halla rep>tido entre su  te*o1 su suelo 
y sus cuatro lados4    ,en el e/uco y en
 los azulejos hay preciosas obras2 p]o  
las labradas  mad]as de su te*o an son  
ms elegantes4    ,fu]on reunidas y      
despus de su unin son ms  propsito p>a  

la  victoria que ti5e en ella el ms     
elevado lug>4    ,ha reunido obras      
poticas en que hay p>onomasias1         
trasposiciones444 y  juegos de palabras4
    ,se nos manifie/a s9 prodigios en el
 ro/ro de ,yusuf que es donde  todas las
 h]mosuras han alcanzado el mayor grado 
de p]feccin4    ,de ,jazrell proc$e su  
gloria ms em95te1 sus altos he*os en pro
 de  la religin444    ,lo dems e/       
in9teligible por mutilaciones1 y no     
cont9uamos porque se  repit5 mu*as ideas
 de las ya publicadas2 slo apunt>emos   
que  alr$$or de la v5tana del fr5te     
dice3    ,gloria  ,abul ,walid ,ismail1 
el mrtir santo1 objeto de la mis]icordia
  div9a1 etc4 ,se refi]e  ,ismail ,i1 el
 que fu ases9ado por su primo  ,mohamad1
 ,seor de ,algeciras1 en #acbe4         
,illu/ration3 ,int]ior de la ,torre de  
las ,infantas4      ,torre de las       
,infantas4    ,damos la pref]5cia  e/a  
,torre1 por t5] mejor di/ribucin1 ms    
elegancia en su aspecto c5tral1 adornos 
colocados con ms s5cillez1 y  la pureza 

toda que di/+ue al gn]o clsico en la    
manife/acin del  arte4 ,los que han     
qu]ido e/udi>  fondo las obras rabes no 
han  olvidado /a4 ,obsrvase que hay en  
ella todas las comodidades que exije  la
 vida ori5tal3 un zagun con te*o de     
bv$as de ari/a1 muy r>o2  la entrada  un
 co/ado p>a que no se descubra desde    
fu]a el int]ior  del edificio2 ni*os    
man]a de alac5as p>a c5t9elas de eunucos
   esclavos2 pequeo cu>to del gu>dia2   
+reso y sala pr9cipal con  fu5te en el  
c5tro1 desde la cual1  d]e*a1 izqui]da y
 fr5te se  pasa por h]mosos arcos       
lobulados1  las alcobas de los divanes  
p]fectam5te abrigadas y cmodas3 en el   
segundo piso1 otras e/ancias  p>a las   
muj]es1 ms res]vadas todava1 y en la    
azotea  t]rado1  bellsimo paisaje de    
donde se descubre pr9cipalm5te          
,g5]alife y los  enormes muros de       
argamasa que so/i55 los j>d9es en =ma de
  mesetas4    ,un lig]o croquis de      
planta y alzado que publicamos1 cons]v> 
la  memoria de e/e monum5to4            

,illu/ration3 ,planta de la ,torre de   
las ,infantas4    ,a pr9cipios de e/e   
siglo se le hundi el te*o de lac]z      
geomtricas  que t5a1 z como las o*o     
v5tanitas por las cuales reciba la luz4 
,haba en el segundo cu]po cuatro        
ajimeces de los cuales se cons]van  los 
dos ms gr&es y los cl>os de los pequeos4
 ,qu ornato tan bi5  rep>tido3 c>telas1 
tabl]os de agramil1 fajas y frisos del  
mejor  gu/o2 los arcos lobulados con su 
intrados s5cillo y elegante6 ,falta la  
v5tana de dos arcos del extremo del eje 
c5tral1 el pavim5to y mu*os  mosicos4   
,e/a sala1 como la ant]ior1 la t5emos   
includa en el plan g5]al de             
re/auraciones que nos m& hac] el        
,gobi]no1 p>a llev>lo  efecto  tan      
pronto como se concluya la obra del     
,palacio rabe4 ,es1 s9 duda1 uno  de los
 monum5tos que hay en ,granada ms dignos
 de cons]v>se porque se  pre/a  s]      
reproducido1 y s]vir con lig]as         
modificaciones  las  comodidades de la  
vida mod]na4    ,la ms importante       

inscripcin que posee1 es una que dice3  
,gloria  nue/ro ,seor el ,sultn ,abu    
,abdi-lah ,almo/agni bil-lah4           
,torre de los ,picos4    ,es una        
con/ruccin def5siva que gu>da la ,pu]ta 
de ,hi]ro4 ,en su  int]ior ti5e tres    
cu]pos y una h]mosa t>bea cruzada por   
dos arcos  apuntados que =man su        
te*umbre4 ,el ext]ior cons]va detalles  
de los  que han sido despojadas las dems
 torres de la ,alhambra4 ,los ,picos1   
que  le dan nombre hoy1 son las alm5as  
que haba en todo el rec9to de la        
=taleza4 ,sus v5tanas de pi$ra son del  
puro e/ilo rabe4 ,la pu]ta y  las torres
 que la defi5d5 hac5 un conjunto        
mi/]ioso y fant/ico  donde se ha        
inspirado la pluma de ,wa%+ton ,irv+ p>a
 describirnos   aquel pod]oso y rico    
judo ,almam51 que se deslizaba durante  
la no*e  por e/e sombro lug>1 p>a ir en 
busca de los m$ios de v5ganza que       
prem$itaba contra el s$uctor de su hija4
    ,ms all se v5 unas bv$as casi ll5as 
de escombros que fu]on las  caball]izas 

del conde de ,t5dilla1 y antes1 el      
alojami5to de un cu]po  de caball]a     
africana que gu>daba la entrada4        
,hemos descubi]to ltimam5te en e/a torre
 que las dos curvas ojivales  que se    
cruzan en la t>bea1 son mod]nas1 que    
ti5e arcos ve/idos de  arabescos1 y     
p9turas en los p>am5tos y bv$as cubi]tas
 por el yeso  y el humo4      ,mihrb y  
,casa de ,a/asio de ,bracamonte4        
,entr&o luego en un e/re*o callejn1 hay 
un pequeo hu]to donde se  cons]va una   
preciosa mezquita de bello y h]moso     
decorado2 p]o que ha  t5ido la desgracia
 de hab] sido p9tada tan mal y tan      
gros]am5te1  que ha p]dido esa          
encantadora delicadeza prov]bial del    
arte  mahometano4 ,la ornam5tacin que la
 han colocado ext]iorm5te es  tambin    
falsa1 p]o en cambio de e/as rep>aciones
 lam5tables1 el  lector pu$e goz> lo bi5
 compue/o de e/e e/re*o rec9to y su     
elegante te*o de lazos y ensambladura4  
,cun h]moso s]a con sus  p]didas        
filigranas de rojo1 azul y oro1 y el    

arco del alquibla   santu>io que e/ en  
el c5tro del fr5te pr9cipal hoy man*ado 
torpem5te6    ,mihrb444 como se deca por
 los rabes y tambin por los cri/ianos en
  su aljama1 era el lug> habitado por el
 espritu de ,dios  de la  oracin        
recom5dada por el ,pr(eta2 y se nota    
aqu1 que vueltos hacia  ,ori5te miraban 
el te/]o donde se gu>daban los libros   
santos4 ,la  casita1 tambin re/aurada   
impropiam5te1 que hay unida  l1 no ti5e 
ms que las habitaciones precisas p>a el 
santn1 y hoy han colocado en  una de    
ellas con el bu5 propsito de cons]v>la1 
la inscripcin  completa que haba sobre  
la ,pu]ta de la ,casa de la ,mon$a1 la  
cual tuvo  el sano gu/o de compr>la el  
propiet>io de e/a f9ca1 z como los  dos 
gr&es leones de pi$ra de ,elvira que    
haba en el mismo  edificio#fe1 colocados
  las dos cabec]as de un e/anque abi]to 
en el  c5tro del ,patio4 ,e/as          
esculturas p>ec5 he*as por artfices     
asirios2  tal es el aspecto que ti55    
semejante al de los leones alados de los

  templos de ,nnive4 ,sus mel5as de     
rayas simtricas1 sus colas como el      
tallo de un arbu/o1 los pliegues uni=mes
 de sus cabezas y el c>ct]              
arquitectural de sus patas y g>ras1 les 
dan la fant/ica concepcin de  aquellas  
extraz figuras de la antigedad          
babilnica4 ,bi5 m]ec5 s]  gu>dadas en un
 museo p>a que no pu$an desap>ec]       
fcilm5te4    ,han colocado en el ext]ior
 de la mezquita v>ios escudos y un      
letr]o  que dice3 ,fu e/a la morada de  
,a/asio de ,bracamonte1 escud]o del     
conde de ,t5dilla4 ,con efecto1 e/e     
prim] ,alcaide de la ,alhambra vivi  en 
el palacio inm$iato1 cuyos cimi5tos     
ap5as hoy se di/+u5 en la  ,hu]ta de    
enfr5te4      ,casa del ,m>qus de       
,mondj>4    ,enfr5te se v5 runas de     
murallas rabes rep>tidas de modo1 que   
dejan  entrev] la traza de un edificio  
con e/anques1 subt]rneos1 cimi5tos  y   
todo lo que pu$e indic> la exi/5cia de  
un palacio de alta  importancia4 ,pudi]a
 s] la casa del wacir ,muza1 p]sonaje   

fant/ico  que se celebr en los          
romances#ff1 por no hab]se qu]ido r5dir 
los  conqui/adores8 ,despus de tres     
siglos se oy5 /as y otras  tradiciones  
int]esantes1 y el nombrado poeta        
am]icano dice que sali  aqul de su casa 
por la ,pu]ta de ,hi]ro seguido de ve9te
 j9etes1 y  pas&o ,fajalauza tom el     
cam9o por el cual no haba de volv] jams4
  ,sea de e/o lo que qui]a1 nosotros    
sabemos ci]tam5te que en #agif se       
v5di]on los ltimos re/os art/icos de e/e
 palacio1 entre los que  haba columnas1 
fu5tes y losas de mrmol4      ,torre del
 ,prncipe4    ,sobre la muralla y ms al 
,norte se halla e/a almunia que p]t5ece 
hoy   un p>ticul>1 y  la cual se han    
dado div]sos nombres1 como ,bao de      
,damas y ,casa de las ,odaliscas1 ha/a  
que hemos led en ,b5-,alkatif que  fu el
 palacio que con/ruy ,ismael p>a la     
sultana ,olva1 cuyo dato es  el ms      
v]dico4    ,su con/ruccin y             
embellecimi5to es del mejor gu/o        
morisco4 ,todo el  j>dn que ti5e delante

 lo ocupaba una h]mosa alb]ca1 cuyos    
cimi5tos  se cons]van todava4 ,la casa  
ha sido tan rep>ada y cambiada en su    
e/ructura1 que ap5as hoy pu$e seal>se   
con exactitud la primitiva  =ma y       
dim5siones4 ,p>ece1 s9 emb>go1 que era  
un ve/bulo1 cuyo  te*o se ve hoy en la  
antesala del piso segundo1 l>go y       
e/re*o1 del  cual se pasaba  una sala   
cuadrada de mu*a altura1 dividida ahora 
por  un suelo p>a conseguir de ella dos 
habitaciones4 ,sus mosicos y  arabescos 
han sido cubi]tos de una espesa capa de 
p9tura al aceite1 de  color gros]o y    
capri*osam5te rep>tido2 ntase1 s9       
emb>go1 ba/ante  belleza en la antigua  
decoracion1 en el artesonado de mad]a y 
en otros  accesorios que fu]on brb>am5te
 e/ropeados4 ,e/a casa p]t5eca1 no  hace
 todava c9cu5ta aos1 al ,real           
,patrimonio1 y fu v5dida por una  corta 
suma1 inf]ior  su v]dad]o valor         
arqueolgico4    ,lo ms notable de ella  
es la torre  mirador que e/ reve/ido de 
los  adornos ms preciosos1 delicados y  

m5udos de toda la ,alhambra1 los  cuales
 se cons]van regul>m5te y los           
recom5damos como la mejor  mue/ra del   
trabajo arabesco4 ,alt]nan en ellos las 
letras cficas y  africanas con motes y  
v]sos que e/n incompletos1 entre los que
 se lee  un pequeo poema1 como todos    
ll5o de fantasa4    ,illu/ration3 ,pu]ta
 de los ,siete ,suelos4    ,a la d]e*a  
de e/e edificio hay un grupo de casas   
mis]ables1 que  p]t5eci]on  ,don ,alv>o 
de ,luna y pas>on al dom9io de la       
,corona#fg4 ,en lo antiguo eran         
dep5d5cias de los alcz>es1 y como       
tales1 se ocup>on por moriscos en       
tiempos del prim] conde de ,t5dilla4    
,despus1 en el ,p>tal#fh propiam5te     
di*o1 slo hay runas de casas  moriscas  
que no ti55 enlace con el palacio1      
porque los muros se  ci]ran aqu         
completam5te2 y todo el espacio ocupado 
por las hu]tas  inm$iatas cons]va runas 
de edificios1 entre los que se hall>a el
  que ,ismael d$ic  su muj] pr$ilecta   
,ze9eb1 cuyas rivalidades con  ,jadi*a  

oblig>on  e/e prncipe  con/ruirle una   
casa1 sep>ada de la  que le haba        
regalado el sultn su h]mano4      ,torre
 de la ,vela4    ,en el plano se v] la  
di/ribucin de todas las torres1 cuyo    
nm]o era  de tre9ta y siete antes que   
los franceses1 en #ahaj1 de/ruy]an las  
que  e/n en runa2 las re/antes cons]van 
nombres de tradicin  de  circun/ancias  
mod]nas que les han impue/o sus         
modificaciones4 ,son las  ms antiguas   
las de la ,alcazaba1 en cuyos fundam5tos
 se con/ruy]on y  ensan*>on las que hoy 
exi/51 las dos torres pr9cipales        
tituladas  del ,hom5aje1 con/rudas antes
 de la ,judici>ia1 y la de la ,vela1    
llamada de ,giaf>1 que ya t5a una       
campana en tiempos rabes1 segn  contaban
 los moriscos de la insurreccin1 dici5do
 que su sonido les  preludiaba gr&es    
desa/res4 ,p>ece que los ,reyes         
,catlicos m&>on  coloc> una campana en  
ella p>a seal> las horas de recogimi5to 
durante la no*e1  lo cual podemos aadir 
que en #aefi se hizo una p>a  e/a torre 

por un tal ,juan ,vlez1 que fundi los   
argollones del palacio  del emp]ador1 y 
que en #aeie se vaci otra con el metal  
de la ant]ior1  ha/a que por ltimo1 en  
#aggc se hizo la que hoy exi/e p>a      
anunci>   los labradores de las c]canz  
las horas de los riegos4 ,e/a torre fu  
el v]dad]o viga de los rabes1 y en ella 
se tremol por prim]a vez  el p5dn       
ca/ellano el #b de ,en]o de #adib  las  
tres de la t>de1 cuya  c]emonia se      
repiti luego durante mu*o tiempo en el  
mismo sitio4    ,en e/a ,alcazaba caban 
p]fectam5te #a4ejj gu>dias bajo las     
bv$as de  sus ad>ves y torres1 incluy5do
 el cu>tel que hay c]ca de la torre     
avanzada del lado ,norte1 por cuya      
cas]na se introducan los caones que  m& 
coloc> en la plaza ms baja el conde de  
,t5dilla4 ,los ad>ves del  lado ,sur    
fu]on completam5te re/aurados en #aebi4 
,hay en e/e elevado sitio dos puntos de 
vi/a ms que encantadores1  sublimes1    
desde los cuales p>ece como que se      
pret5de ab>c> todo  aquel t]ritorio que 

dom9>on los naz>itas durante dos siglos 
y m$io4  ,de l no se di/+u51 en v]dad1  
sus conf9es dilatados ha/a  ,algeciras y
 el ,cabo de ,levante1 p]o s se descubr5
 los lug>es que  cant>on los poetas1    
campos de h]oismo y de caball]osidad4   
,una  naturaleza prdiga de vegetacin y  
sorpr5d5te por sus elevadas  cumbres1 da
 al recu]do de aquellas esc5as de valor 
un cuadro tan  esplndido1 como no podran
 imag9> mejor los poetas olmpicos4      
,desde  el j>dn de los ad>ves1 y mejor  
todava desde la emp9ada torre que lo    
corona1 se ve la inm5sa mole de una     
montaa que dom9a las mas gr&es  alturas 
de los ,pir9eos y se baa en las saladas 
aguas del m> por un  lado y en las hm$as
 col9as y valles del otro4 ,la p9toresca
 vega que  di nombre  ,g>cilaso se      
exti5de  sus pies1 y contemplan e/e     
admirable grupo las ms bajas montaz que 
en =ma de anfiteatro asoman  sus cabezas
 en armonioso ord5 y conci]to1 como     
pres5ci> las  angu/iosas batallas de las
 ltimas conqui/as4 ,ci5 pueblos con     

mill>es de cas]os se de/acan como       
blancos antlopes pa/&o en las  prad]as  
del ,g5il y del ,dauro1 y los rojos     
balu>tes fabricados con  afanoso cuidado
 en aquellos dz de enc>nizada lu*a p>a  
gu>d> los  tesoros del h>em1 revelan los
 mi/]ios de una poca gloriosa   v5c$ores
 y  v5cidos1 tan simptica y bella como  
el asombroso paisaje  que se contempla  
en contorno de la mgica ,alcazaba4      
,suspir&o y  m$itabundo como iba        
,boabdil cam9o del ,&>x1 se retira      
siempre el  viaj]o de e/e sitio         
r5ombrado y mil veces famoso4           
,torres ,b]mejas4    ,en la c]ca de     
murallas que desci5de flanqueada de     
macizas torres desde  los ad>ves  la    
pu]ta de las ,granadas1 y de aqu sube   
ha/a el otro  lado del frondoso valle1  
se ve un grupo de balu>tes impon5tes que
  dom9a todo el c5tro de la antigua     
poblacin1 cuya =taleza es el  ca/illo   
citado4 ,se dice que fu con/rud sobre   
antiguos cimi5tos  romanos p>a somet]   
los mozrabes que poblaban el b>rio de   

,san  ,cecilio2 p]o nosotros no hemos   
hallado en su con/ruccin otro dato que  
el e/> sus muros he*os en dos pocas muy 
di/9tas1 ambas rabes1 la  prim]a        
correspondi5te  los re/os que hemos     
citado del pie de la  torre de la ,vela1
 propios del siglo ,,viii1 y en tiempo  
de ,crlos ,v  exp]im5t la ltima         
importante re/auracin4    ,se aade      
tradicionalm5te que en la poca del prim]
 ,alham> se  re$ific>on1 aum5tndolas con
 los pabellones que cons]van todava2    
si5do la antigedad de e/as torres del   
tiempo de la invasin ag>5a  en ,espaa1  
porque antes del #iac1 cu&o al ,waliato 
de ,illib]is lo  dom9aban div]sos       
capitanes s9 seoro alguno#fi1 ocurri1   
segn las  crnicas1 el ao de la egira    
respectivo al #hhi1 que se enc]r>on en  
las  ,torres ,b]mejas los damasqu9os y  
las tropas del kalifa capitaneadas  por 
el r5egado ,nahil1 y aqu fu]on c]cadas  
por los habitantes de la  com>ca1       
armados de fle*as1 lanzas y hondas4     
,sitiadas las tropas  reciban en las    

puntas de las fle*as que pasaban por lo 
alto de las  murallas del ca/illo rojo1 
v]sos que decan3    ,las casas de       
nue/ros enemigos e/n desmanteladas      
inundadas1 y sus  te*umbres arrancadas  
por los vi5tos del otoo4 ,qu nos importa
 que  celebr5 sus prfidos concilibulos  
en las ,torres ,rojas8 ,la p]dicin  les 
seguir por doqui]4    ,en las mismas    
lu*as contra la dom9acin1 poco tiempo   
despus1 en #iij1  ,solimn ,b5 ,said1    
caudillo y poeta que fu enc>gado en     
algunas  ocasiones de la def5sa del     
fu]te1 les hablaba de e/e modo3         
,sois1 hijos de ,m]uan1 cual nosotros   
p>a la retirada8 ,vue/ros  caballos1 que
 e/n trabados en los combates1 p>ec5    
gamos cu&o  huy52 os jactis de s] los   
luc]os que alumbran el valle del        
,g5il444  ,ab&onad los crm5es deleitosos
 y los alcz>es dorados1 que  p]t5ec5 con
 ms d]e*o  los vali5tes4 ,cuyo texto nos
 induce   cre] que por e/e tiempo haba  
una poblacin en ,granada que posea      
alcz>es dif]5tes de los de la ,alhambra1

 situados en e/e lado de la  poblacin1 y
 que habitaban ms antiguas razas4       
,antes1 y en tiempos de ,abd]rahmn ,i1  
fundador del ,kalifato de ,crdoba1  se  
di]on dos asaltos  las ,torres ,b]mejas 
y se tom>on por el  ,s*evani1 que era   
,wali de ,elvira1 por cuya victoria fu  
nombrado  apos5tador de la =taleza4 ,a  
e/e capitn y ,wacir se atribuye por     
algunos autores la fundacin de la       
,alcazaba ,cadima1 es decir1 que        
vivi5do en ,illib]is y si5do gob]nador  
de la ,kora1  que se daba  aquel nombre1
 se con/ruy la ,alcazaba antigua1 datos 
que vi55   ilu/r> la cue/in del orig5 de
 ,granada1   lo m5os de lo que los      
rabes encontr>on en e/a localidad2      
asunto muy controv]tido en  nue/ros     
tiempos4    ,las torres ti55 un h]moso  
aljibe1 cuadras subt]rneas p>a cu>5ta   
caballos1 y habitaciones p>a dos c5t5as 
de soldados4 ,es uno de los  ca/illos   
que se cons]van ntegros1 y con/rud segn 
el arte milit>  de su poca4 ,damos la   
planta en el plano g5]al de la          

,alhambra1 y  recordamos con e/e motivo 
que el p9tor ,p$ro ,raxis hizo de l un  
modelo en #aeii1 p>a envi>lo al rey que 
quiso conoc] las tan afamadas  ,torres  
,b]mejas#gj4    ,por ltimo1 la fbrica de
 e/e fu]te es ant]ior  mu*as obras de la
  ,alhambra que p>ec5 de la misma poca4 
,la =macin de su argamasa1 las  ari/as  
de sus pi$ras en le*os1 la =ma de arcos 
y te*umbres1 nos  indican ese p]odo que 
ya hemos di/+uido en la ,alcazaba1      
ant]ior al  e/ablecimi5to de los        
naz>itas2 y la fabricacin y cim5to de   
cal y  grava que ,pl9io atribuye  los   
f5icios y romanos1 no es la clase que   
aqu se encu5tra1 como pu$e obs]v>se     
comp>&o los re/os de  murallas antiguas 
he*as por moriscos desde el siglo ,,xi  
en adelante4      ,pu]ta de los ,siete  
,suelos4    ,como =tificaciones ms      
importantes en el segundo rec9to murado 
de la  ,alhambra citamos la ,pu]ta de   
los ,pozos#ga1 la de las ,cabezas y la  
del  ,agua4 ,las prim]as ti55 un cubo   
levantado con tres bv$as circul>es1  una

 de las cuales e/ sot]rada1 lo cual ha  
he*o supon]  mu*os que  exi/5 siete     
suelos  pisos p>a baj> al fondo4 ,no    
hemos visitado  nosotros ms de tres1 p]o
 respet&o tradiciones vulg>es bi5 pudi]a
  hab] otros antes de comunic>se con los
 silos y pozos de la explanada  de los  
,mrtires1 que eran mu*os1 y los cuales  
sirvi]on de gran]os  pblicos en los     
ltimos tiempos de c>e/a y gu]ras4    ,lo
 mi/]ioso de los ,siete ,suelos ha dado 
orig5  cu5tos fant/icos  muy int]esantes
 que se pu$5 relacion> en nue/ra op9in1 
que hay  una m9a  viaducto que pasa por 
los crm5es del callejn del ,ca$]o y  por
 ,bu5avi/a1 donde e/uvo el conv5to de   
monjas pot5cianas1 cruz&o  por los      
,mrtires1 hoy f9ca del ,sr4 ,cald]n1 el 
cual se ext5da desde  e/a torre         
cilndrica ha/a el ,cu>to ,real1 ,j>d9es 
de la ,sultana y  ,bibataub4 ,otro      
viaducto hay indicado desde la casa de  
los ,tiros1  ,bibalfaj>n y ,pu]ta del   
,mauror ha/a las ,torres ,b]mejas1 p]o  
no se  detalla tan di/9tam5te como el   

ant]ior1 cuyos subt]rneos  imp5etrables 
dan lug>  mil patraz4 ,se citan otras   
mu*as  comunicaciones en la antigua     
descripcin de ,granada1 que s]a         
dificilsimo det]m9>2 p]o la ms          
int]esante de la ,pu]ta de los  ,pozos  
conduca al campo situado al extremo de  
la ,alhambra1 donde ,muley  ,hac5 pas la
 ltima gran revi/a  sus tropas1 ms de   
#bj4jjj hombres1  el da de la gran      
inundacin de la ciudad1 por hab]se      
desbordado no  slo el ro ,d>ro s9o todos
 los b>rancos que rodean e/e sitio#gb4  
,ms abajo y como lmite de la ,alhambra1 
e/ la ,pu]ta de las ,granadas1  en la   
misma muralla donde se vea en #aefj la  
de ,bib-,laux>1 entonces  m$io arru9ada4
 ,a la d]e*a hubo una pequea capilla    
desde el ao  #aejj1 donde hoy se halla  
la casita del ,gu>da1 c]ca de una cruz  
de  pi$ra he*a levant> en #aeii por     
,le&ro de ,pal5cia4 ,exi/e otra cruz1   
llamada de ,mondj>1 donde hemos di*o que
 se descubri]on las  sepulturas romanas1
 orilla de la segunda glorieta del paseo

 del c5tro1  c]ca del ,campo de los     
,mrtires#gc1 sitio clebre por el rescate
 de  cautivos2 p]o el int]s p>ticul> de 
e/e sitio e/riba en hab] sido  campo de 
maniobras milit>es1 pasaje de           
comunicacin antiqusima hacia  la rib]a  
del ,g5il1 lug> donde en #adib recibi el
 conde de ,t5dilla  las llaves de la    
=taleza y alcz>es de manos del alcaide  
,ab5 ,comixa1  que sali con #ej caballos
 por la ,pu]ta de los ,siete ,suelos al 
encu5tro  de los caball]os enviados por 
los ,reyes ,catlicos1 p>a que tom>an    
posesin de la ,alhambra1 y por ltimo1   
campo de la ,acebica1 donde el  m>iscal 
de ,ca/illa ,don ,diego ,f]nndez de     
,crdova llam  s+ul>  combate al clebre  
,don ,alonso de ,aguil> el #aj de ,ago/o
 de #adgj1 antes  que saliese el sol1 en
 la ar5a prep>ada al efecto delante de  
la ti5da  de brocado levantada  ,muley  
,hac51 rey de ,granada y juez del campo4
    ,illu/ration3 ,vi/a de la ,alhambra4
          ,,palacio ,,rabe      ,decamos
 el #ai de ,diciembre de #ahfi  la      

,comisin de ,monum5tos de  ,granada3    
,de los tres reconocidos p]odos de      
gr&eza que en ,espaa des>roll el  arte  
rabe1 el ms espl5d5te1 puro y g5rico es 
el que manifie/a con  g5]al asombro el  
fa/uoso rec9to de los alcz>es granad9os4
 ,en  ellos se concreta la inspiracin1  
se unifica el e/ilo1 se regul>iza la    
=ma y se orig9a el ms supremo esfu]zo   
del tal5to humano bajo el  s5timi5to de 
las cre5cias y co/umbres de aquella edad
 de oro4 ,en  p>te alguna de las ti]ras 
espaolas se encu5tra un ejempl> ms      
completo ni una prueba ms clsica de los 
prodigiosos elem5tos reunidos  p>a evoc>
 el grado de cultura que alcanz>on o*o  
siglos de con/ante  progreso4 ,n+uno1   
pues1 m]ece tan alto concepto1 y n+uno  
ha  conseguido ante el mundo mod]no el  
exclusivo r5ombre que goza2 ni la       
civilizacin ag>5a de ,egipto1 ,p]sia1   
,turqua y frica alcanz el  ref9ami5to y 
belleza de la ,alhambra granad9a1 ni las
 glorias de la  reconqui/a e/n          
simbolizadas en n+n monum5to espaol     

mejor y ms  cumplidam5te que en e/e     
ltimo balu>te1 tan ob/9adam5te def5dido 
y tan h]icam5te ganado4    ,situada en  
la cspide de una col9a1 que se escogi   
como lug> seguro y  def5dible1  la      
usanza de la ,edad ,m$ia1 qu$ aislada y 
ceida por una  lnea de fu]tes murallas y
 robu/as torres que flanqueaban sus     
pu]tas1  en tanto que las rpidas        
v]ti5tes de sus escabrosas faldas se    
abri]on   una lozana y frondosa         
vegetacin1 cuyas races deban asegur> el 
t]r5o y hac] ms e/ables las atrevidas   
con/rucciones de la cima4  ,las aguas1  
que +5iosam5te se sangr>on al ,dauro p>a
 conducirlas   aquella altura y alim5t> 
los e/anques1 baos y aljibes1 se        
ab&on>on por las naturales v]ti5tes de  
la montaa1 y produj]on  esos fant/icos  
bosques que se han he*o prov]biales en  
todo el mundo4  ,en el espacio c]rado   
por las murallas1 levant>on el alcz>1   
las  mezquitas1 el h>em1 las (ic9as     
pblicas y las opul5tas vivi5das de  una 
num]osa corte2 entre la =tificacin y sus

 alm5as se alzaban  m9>etes labrados2 el
 arte bord sus pr9cipales e/ancias2 los 
preciosos arabescos se prodig>on por    
todas p>tes y el lujo de la  comodidad y
 del deleite di mgico encanto  todo e/e 
s+ul>  conjunto4    ,su rec9to todo1 con
 los citados bosques y j>d9es1 es lug>  
sembrado  con los despojos de doce      
siglos2 bello por el arte y por la      
naturaleza1  donde ambos elem5tos se han
 comb9ado m>avillosam5te p>a producir un
  contra/e que convida  la m$itacin y al
 e/udio4    ,en el lado ,norte1 y como  
reco/ados sobre las murallas y torres   
del  circuto1 se levant>on los div]sos  
edificios que con/ituan la morada  de   
los reyes ,naz>itas1 ext5dindose        
ilimitada  irregul>m5te por  aqullas1 y 
ocup&o un espacio int]rumpido por       
dilatados j>d9es y  e/anques1 mu*os de  
los cuales han desap>ecido por el desdn 
el  ab&ono4    ,con/rudos casi todos    
despus de la conqui/a de los            
,almoravides1 y por  lo tanto al e/ilo  
llamado morisco1 (recan en su planta las

  dif]5cias1 orig9adas de la desigualdad
 del t]r5o1 lo cual daba  su  aspecto   
una e/ructura p>ticul> no p>ecida  la   
del pequeo ,alcz>  ,al-,motacid de      
,alm]a1 ni  la ,almunia de ,val5cia1 ni 
,d>-u-,sorur  de ,z>agoza1 ni al de     
,almam de ,tol$o1 que fu]on levantados  
en lug>es  llanos y espaciosos4 ,bajo la
 =midable envoltura de sus fu]tes y     
elevados balu>tes1 se abrigaba uno de   
los mayores prodigios del arte  musulmn1
 y colocado en la cumbre de una montaa1 
semejanza de los  ca/illos feudales que 
poblaban la ,europa en los siglos m$ios1
 t5a  toda la s5cilla magnitud de los de
 ,ori5te1 engalanado con la belleza  que
 le pre/a el ms delicioso paisaje que   
,espaa poda (rec]le1 y   lo que debi    
quiz el que despleg>a el lujo de        
decoracin y peculi>  e/ilo de           
florecimi5to s9 rival entre los         
innum]ables palacios  con/rudos por los 
prim]os kalifas4    ,con efecto1 prximo 
la misma poca1 los ,seleukidas1 en sus  
corr]z  al ,imp]io ,bizant9o1 con/ruan  

edificios del e/ilo rabe1 decor&o  sus  
p>$es de inscripciones y s5t5cias1      
semejanza de los antiguos  monum5tos    
asirios1 s9 que ese geomtrico ornato    
llegase all  s] tan  o/5toso y rico como
 en los alcz>es espaoles4 ,en aqulla    
regin los  monum5tos (recan la dif]5cia 
de coron>se de cpulas1 revi/i5do  la =ma
 ext]ior ms simtrica y armoniosa1       
mi5tras que aqu esos  mismos alcz>es se 
cubran de plata=mas alm5adas en lneas   
regul>es1 cuyo motivo pudi]on e/udi> en 
los monum5tos egipcios y en  los        
c>tag9eses que dom9>on antes de pis>    
nue/ro suelo4 ,all las  plantas de las  
baslicas griegas1 de los templos        
him>itas y de las  con/rucciones        
salomnicas2 aqu los accid5tes de las    
=talezas  romanas y f5icias que habit>on
 los godos y ocup>on los gu]r]os        
invasores1 prim]a concepcin de sus      
almunias y palacios4 ,all  ornam5taban  
los ext]iores como la mezquita de       
,brusa1 con exquisitos  mosicos de      
mrmoles de colores2 aqu e/a misma       

decoracin tuvo que  concret>se  las     
pu]tas de sus =talezas1 dej&o p>a el    
int]ior de  sus gr&es patios la mayor   
p>te de e/a clase de esculturas1 y      
nicam5te se cons]v aqu el si/ema de     
coloc> el h>em y patio  cuadrado delante
 de las mezquitas con los m9>etes       
sep>ados del cu]po  de /as1 como en     
,crdoba y ,sevilla1 dej&o el re/o de sus
  con/rucciones velado por las =midables
 murallas de def5sa4    ,z1 pues1 los   
que visitan los alcz>es sevillanos y los
 j>d9es  fa/uosos que hoy se cons]van1  
recu]dan las =talezas de                
,bajecid-,yld]9 sobre la co/a de ,asia y
 el ca/illo ,cortag>gantas del  ,bs=o1  
cuya situacin sobre una planicie1       
cons]va mejor el espritu  de sus        
primitivas con/rucciones2 p]o en        
,granada y en igual p]odo1  debemos     
remont>nos al arte musulmn1 resultado de
 la fusin entre rabe  y bizant9o1 que se
 ve muy o/5siblem5te en ,sam>c&a y en   
,kes*1  donde los monum5tos de ,tmur e/n
 fraccionados entre torres y patios     

decorados con basam5tos de porcelana y  
j>d9es con viaductos que los  comunican1
  semejanza de los que aqu se v52 obras 
inspiradas por las  co/umbres asirias1  
p]o con la notable dif]5cia de que las  
bv$as de  colgantes no se haban ins9uado
 con la galanura y uni=midad que se     
manife/ entre los otomanos y egipcios   
mod]nos1 ha/a =m>1 como en  la          
,alhambra1 las enormes cubi]tas de      
e/alactitas de una p]feccin s9  rival4  
,es preciso record> la ,p]sia p>a hall> 
e/as facetas de  cri/alizacin que       
import>on al ,imp]io de ,ori5te1 y que  
tuvo su  orig5 en la ms antigua mezquita
 de ,yspahan del siglo ,,ix1 donde se   
con/ruy una cpula compue/a1 como /as1 de
 otras ms pequez que se  multiplicaban  
indef9idam5te4 ,en la ,alhambra el arte 
rabe es1 pues1  ms g5unam5te p]sa2 se   
sep>a de las obras griegas del ,imp]io  
,otomano2 se cons]va mejor en todo el   
p]odo de la invasin africana1 y  vi5e   
ha/a  reproducir las gr&es portadas con 
m$ias cpulas de  e/alactitas1 y los     

monum5tos de =mas cuadradas y octgonas  
que hay  en m$io de los j>d9es1 como    
mausoleos1 ll5&o los espacios con las   
con/rucciones lig]as que se v5 apoyadas 
sobre delgadas columnas1 y  so/5i5do    
miradores cubi]tos de p]sianas1 desde   
donde las muj]es  asi/an  los           
espectculos que se celebraban en los    
ve/bulos4    ,el palacio de la ,alhambra
 no se descubre an despus de encontr>se 
el  obs]vador en la cspide de la misma  
montaa sobre que se halla  con/rud4 ,es 
neces>io contempl>lo desde el ,g5]alife 
el b>rio  antiguo del ,haj>ix p>a       
apreci>lo en su v]dad]a ext5sin1 pues   
que  no se hallan en l las esplndidas   
fa*adas de los palacios cesreos2  p]o en
 cambio su int]ior nos (rece una num]osa
 v>i$ad de ci5  arcos div]sos1 desde la 
ojiva al tmido1 al de segm5tos y de     
contralbulos1 al de arranques           
prolongados y rectos1 ltima modificacin 
gtica1 al de colgantes1 semicircul> y de
 h]radura1 que es1 en f91  v]dad]o fe/n 
c]rado1 cuya curva se ensay en ,bizancio

 y se copi en  ,v5ecia p>a s] olvidada y
 hall>se de nuevo en ,cairo1 ,tnez1 ,fez
 y en  nue/ro suelo4    ,es el clima fro
 y lluvioso de e/a com>ca1 lo que ha    
impreso  la  arquitectura un aspecto    
dif]5te de la que se con/ruy en ,teh]n  
hacia el siglo ,,xiii4 ,los colgantes de
 la ,torre de ,rages son los de la      
,alhambra1 p]o ms in=mes2 los arcos del 
,pu5te de ,hasan y mezquita de  ,tauris 
son ondulantes como el de la entrada de 
,l9d>axa2 el ,pu5te de  ,mianek y sus   
contrafu]tes1 como el de ,cubillas antes
 de su  re/auracin2 las murallas de     
,cabul con torres r$ondas son como las  
que  se supon5 f5icias en la ,alcazaba  
antigua del ,albaicn2 las alm5as        
piramidales y las pu]tas de e/a poblacin
 son iguales  las de  ,c&ah>1 y por     
ltimo1 en el sepulcro de ,bab] se       
recu]da la ,sala del  ,tribunal con sus 
arcos apuntados1 y en el de ,mahmud en  
,*azna1 los arcos  ap]altados de las    
,salas de ,ab5c]rajes y ,dos ,h]manas2  
de modo que por  razn del clima y       

necesidad de la gu]ra1 el arte rabe     
manife/ado en  la ,alhambra con las     
tradiciones p]sas y bizant9as ti5e ms   
idealismo  ori5tal que europeo1 m5os    
semejanza con el que se manife/ en      
,crdoba  y en ,sevilla1 es orig9al por  
tradicin y sup]ior  cuantos hay del     
e/ilo mahometano4    ,con tales recu]dos
 vamos  p5etr> en l y  e/udi> su planta4
 ,no  tratemos de busc> en ella la      
inflexible lnea ord5ada de los          
monum5tos greco-romanos1 ni la simetra  
de los patios como los del  ,escorial1  
ni la =ma cuadrada como los tabl]os de  
damas  que asemejan  los edificios      
despus del ,r5acimi5to3 aqu e/ el arte  
de la  conv5i5cia con sus frmulas ms    
naturales4 ,en la casa del rabe se      
refleja su vida1 se sospe*an sus deseos1
 y se si5te su lascivia2 v>a  en tantas 
=mas y proporciones como es incon/ante  
en el uso de un  ref9ado s5sualismo4 ,al
 lado de una habitacin cuya gr&eza no   
igual  nunca la esplndida maje/ad de los
 cu>tos romanos1 hallamos el alham      

e/re*o y un pasadizo no ms alto que la  
e/atura humana4 ,mrese con  det5cin el  
plano adjunto y se v] que no hay una    
pu]ta m$ianam5te  gr&e p>a entr> al     
,patio de los ,leones1 mi5tras las hay  
de las ms  h]mosas y elevadas p>a d>    
paso  un pequeo divn que ap5as pu$e     
cont5] el aju> de una p]sona4 ,en casi  
todos los edificios  importantes de     
otros e/ilos se hallan las p>tes        
relacionadas con el  todo1 p]o aqu qu   
relacin hay entre el ,patio de          
,arrayanes y el de la  mezquita2 entre  
/os y el de los ,leones2 entre los te*os
  e/alactticos de las ,dos ,h]manas y el
 artesn de lados planos como  facetas de
 un diamante de la ,sala de             
,embajadores8 ,aqu una gigantesca  cpula
 y una torre levantada como cabec]a del 
gran patio1 con un  +reso c5tral        
impon5te2 p]o el todo s9 una pu]ta de   
decoracin  ext]ior1 gu>dado en el fondo 
de edificios s9 o/5tacin de la  fa*ada1 
s9 lujo1 s9 un magnifico ropaje de rico 
ornato que envuelva  las preciosidades  

eng>zadas en sus r9cones y entrecijos4  
,cmo se  adiv9an entre sus muros las    
co/umbres peculi>es de raza6 ,el rabe   
h]ico y maje/uoso1 el rabe m$itabundo1  
el rabe c>ioso y galante1  el rabe cruel
 y tirnico2 p>a cada virtud y p>a cada  
vicio de su  exi/5cia hay una =ma1 un   
le*o1 una especie de urna p>a abrig>lo y
  cont5]lo4 ,e/udiemos los edificios de 
nue/ra civilizacin mod]na y  veamos si  
pu$5 def9irse del mismo modo4    ,en la 
p>te que se cons]va hoy haba tres       
palacios di/9tos1 segn  algunos viaj]os 
del siglo ,,xvi1 que dic5 exi/an dos    
alcaides al uso  del tiempo de los      
moros1 los cuales gu>daban dos palacios4
 ,mrmol tuvo  noticia de dos2 p]o t5emos
 datos que asignan las mismas razones   
la  exi/5cia de otros y una real        
c$ula#gd que dice3 ,pngase un alcaide   
capitn en cada uno de los alcz>es de la 
,alhambra1 lo cual prueba  que /os eran 
mu*os4 ,p]o ap>te de otras              
consid]aciones1 t5emos   la vi/a la     
planta donde se v5 tres con/rucciones   

adyac5tes1 =madas  la una por los nm]os 
desde el #de ha/a el #ei1 la otra por lo
 que  compr5d5 los nm]os del #a al #h y 
del #dj al #dd1 y la t]c]a desde el  #i 
al #ch4 ,obsrv5se e/os tres grupos y se 
hall> que no correspond5  absolutam5te  
en sus lneas de muros1 ni en sus c5tros1
 ni en las  dim5siones de sus cu>tos1 ni
 en su =ma y disposicin1 y que cada uno 
con/ituye un edificio aislado que       
satisface las necesidades de aquellos   
tiempos1 y que no ti55 relacin tampoco  
en el gn]o de sus adornos1  como        
indic>emos4    ,uno de e/os grupos1 el  
prim]o citado1 es el de con/ruccin ms   
antigua2 la =ma del arco de h]radura del
 tiempo del kalifato1 el  d9tel cuadrado
 de algunas pu]tas1 el capitel bizant9o1
 el artesonado  plano1 el ornato seco s9
 enlace semejante al de ,tnez y ,egipto1
 el  al]o de los kioscos del ,ori5te1   
pila/ras en vez de columnas1 m5os       
des5voltura y gr&eza1 todo indica que   
e/a p>te fu la prim]a que  se con/ruy y 
que pas>on mu*os aos antes de la        

con/ruccin del  segundo grupo4    ,e/e  
ocupa el c5tro todo con la ,sala de     
,com>eh1 segundo p]odo de  gr&eza p>a el
 arte de los rabes1 lo mismo que p>a su 
hi/oria1  f9al del siglo ,,xiii4 ,aqu e/
 retratada la poca de la fundacin de la 
d9a/a ,naz>ita1 port5tosa civilizacin   
que (reca ,espaa  los que  v5an  ella en
 busca de ci5cia y cultura4    ,el t]c] 
grupo no se p>ece ya  los ant]iores4 ,es
 el ,patio de los  ,leones y cu>tos     
adyac5tes2 poca florida del arte        
musulmn1 ms  fant/ica y capri*osa1 de   
planta regul> y de v>iada decoracin4 ,no
  se encu5tran en n+una p>te del mundo  
ejempl>es ms bellos de arcos  y         
columnatas2 e/e patio por s es un poema1
 donde se si5te el aroma y  la          
inspiracin de una poca deslumbradora por
 el lujo1 debilitada por  los plac]es1  
de co/umbres dulces1 de imag9aciones    
ardi5tes1 que  desmoronaba el imp]io de 
los musulmanes y preludiaba el          
abatimi5to de  la raza y la po/racin de 
su gr&eza4 ,e/e edificio1 c]rado por    

todas  p>tes1 ti5e un e/re*o pasadizo2  
nm4 #h1 por nica entrada2 t]m9a  por el 
gab9ete de ,l9d>axa y por la ,sala de   
,ju/icia2 y todas las  dems             
con/rucciones de los nm]os #bb al #bf   
fu]on he*as despus de la  conqui/a1 con 
el torpe propsito ya consignado en e/e  
e/udio4    ,tales son e/os tres alcz>es 
unidos hoy1 y que tan cl>am5te se       
di/+u5 al analiz> la planta de ellos4   
,nosotros hemos buscado las             
comunicaciones que t5dran y slo hallamos
 una e/re*a pu]ta p>a  cada uno1 cuya   
con/ruccin indica que fu he*a p>a uso   
privado s9  o/5tacin de n+n gn]o4       
,los que qui]5 supon]les una =ma ms     
simtrica e*an siempre al  emp]ador      
,c>los ,v la culpa de lo que hici]a     
desap>ec] p>a levant>  su 9til obra2 p]o
 convi5e fij> bi5 las ideas y la suma de
  responsabilidad que tuvi]on los       
conocidos arti/as de aquel mon>ca3      
inve/igaciones reci5tes he*as sobre el  
t]r5o y la prolongacin de  algunas lneas
 de cimi5tos de los subt]rneos del      

palacio del ,cs>1  nos han pue/o en la  
posibilidad de m>c> todo lo que fu      
de/rud del  palacio rabe4 ,vanse las    
lneas de puntos1 nm]os #g y #f1 y se    
hall>  la cont9uacin del foso que       
aislaba el alcz> morisco4 ,es fcil      
demo/r> que haba edificios en el ngulo  
que se seala1 porque an  qu$an las      
pu]tas de entrada1 algunos cimi5tos y el
 t]r5o removido  slo en el espacio que  
compr5d5 las lneas1 mi5tras lo re/ante  
es  t]r5o de aluvin con capas de        
cri/alizaciones calizas y cu>zosas1 de  
sufici5te dureza p>a no pod] equivoc>se 
con los trabajos he*os p>a  cim5t> el   
palacio del emp]ador4 ,los nicos        
dep>tam5tos subt]rneos  que ti5e e/e    
edificio se hallan en el citado espacio1
 pues hay un  desnivel de cuatro metros 
y m$io en la planta de los dos          
monum5tos1  razn ms p>a pod] fij> lo que
 pudo de/ruirse por e/e lado1 y la      
importancia que podran t5] las          
habitaciones de/rudas4    ,falta demo/r>
 lo que significa esa con/ruccin        

incoh]5te de los  nm]os #bg1 #bh y #bi4 
,no se pu$e =m> una idea de la causa de 
e/as  irregul>idades1 s9o hacindose c>go
 de que la ,alhambra ocupa toda la      
cspide de un c]ro ba/ante esc>pado por  
el ,norte y ,ori5te1 sobre el  cual se  
hizo un c]co de murallas y torres1 que  
segua prximam5te  la  misma altura de   
nivel todas las s9uosidades del t]r5o4  
,los edificios  que describimos e/n como
 reco/ados 7si se nos p]mite la frase71 
apoy&o su cabeza1  ms importante        
habitacin1 en una de las torres  del    
circuto4 ,de aqu que sea imposible la   
uni=midad de las lneas de  con/ruccin1 y
 que la idea ms exacta que pu$a d>se de 
ellos1 es que  los cu>tos son =talezas1 
y que entre e/os pabellones hay espacios
  que cubran j>d9es1 como el que        
suponemos desde luego en todo lo que    
ocupan hoy los patios de ,l9d>axa y de  
la ,reja  ,prisin4 ,explicado  e/o se   
nota que la torre del ,mihrb era        
indep5di5te1 con su pu]ta  especial que 
hemos descubi]to1 y s9 ese corr$or que  

hoy conduce  l1  he*o en el ao de #aedd4
    ,veamos ahora las trans=maciones que
 ha sufrido el palacio despus de  la    
conqui/a4    ,con/a por los exp$i5tes   
num]osos que se cons]van en el ar*ivo de
  la ,alhambra que han sido mu*as las   
obras he*as en el palacio1 y mu*os      
tambin los p]odos muy l>gos de ab&ono   
que ha exp]im5tado4 ,desde  #afje ha/a  
#ageb e/uvo completam5te olvidado1 segn 
dice un in=me  dado por la ,junta de    
,bosques al m>qus de ,gu>dia ,real4     
,antes de e/a  poca haba consignaciones 
de/9adas p>a sus rep>os1 que nunca      
baj>on de #f4jjj ducados anuales#ge1    
segn con/a de mu*as reales  cdulas4 ,cul
 s]a el e/ado del alcz> en el siglo     
,,xvii1 que en #afaf  oblig>on  pag>  un
 adm9i/rador los daos que orig9 en la   
,sala de  ,com>eh y ,patio de           
,arrayanes1 por hab]lo conv]tido en     
almacn de  armas y municiones8    ,en   
cada dep>tam5to del alcz> haba un       
alcaide ej]ci5do  jurisdicin1 y /e      
c]raba sus pu]tas1 t5ia sus criados y   

privaba al  pblico de visit>lo4 ,en el  
siglo ,,xvi1 con/a1 que los alcaides se 
llevaban los port]os  sus posesiones p>a
 emple>los en su b5eficio1  y entretanto
 las torres e/aban c]radas4    ,ha sido 
siempre difcil av]igu> las re=mas que   
los ,reyes ,catlicos  empr5di]on en el  
palacio4 ,el da #e de ,en]o de #adib1   
tres dz despus  de tremolado el p5dn en 
la ,torre de ,giaf>1 entr>on en el alcz>
 los  ,reyes ,catlicos y oy]on una misa 
en la ,sala de ,ju/icia1 en cuyo sitio  
se cont9u celebr&o siempre que v5an     
,granada desde el ,real de  ,santa ,fe2 
y con/a de un manuscrito annimo del     
,escorial1 que en #adib  hici]on obras  
en l1 cuyo te/imonio e/ confirmado por  
los escudos de  fle*as y yugo1 con el   
mote ,tanto monta1 que hay en di*a sala4
    ,de un auto que obra en el ar*ivo   
resulta3 que en #aejf haba empleados  en
 el palacio v>ios al>ifes moriscos que  
se ocupaban de hac] las  obras1 los     
cuales haban de d> trabajo p]sonal1 como
 impue/o de  f>da2 de cuyo dato se d$uce

 que mu*as trans=maciones se v]ific>on  
en el palacio durante los prim]os aos de
 la dom9acin cri/iana1 que  no se pu$5  
di/+uir de las obras antiguas de los    
rabes4 ,hacia el  ao #aeji un secret>io 
privado del mon>ca ,catlico inspeccion y
  dispuso nuevas re/auraciones con los  
mismos op]>ios moriscos4    ,desde      
#aebd1 en cuyo tiempo se d]rib  inutiliz
 por un inc5dio lo que  ocup luego p>te 
del palacio del emp]ador1 ha/a #afji1 se
 hici]on  num]osos trabajos en el alcz>1
 que cit>emos al describir los lug>es   
respectivos2 y cu&o ya se ab&on la obra 
mod]na en #afbe1 era tal la  poblacin de
 la ,alhambra#gf que se pidi por los    
vec9os el palacio  rabe p>a e/ablec]    
tel>es de c9tas4 ,desde e/a poca se cuid
  poco1 ha/a el extremo que en #agbi los
 cu>tos altos se de/9>on  la  cra de    
palomas p>a utilidad de la ,alcaida4    
,bajo la dom9acin francesa se acu>tel>on
 en l los soldados que  gu>necan la     
,alhambra1 y  su salida dej>on el       
e/anque ll5o de  proyectiles de can y   

plvora4 ,por aqul tiempo1 y al f9al del 
siglo  ant]ior1 todo el palacio e/aba   
habitado por familias pobres1 en su     
mayor p>te de milit>es retirados1 y     
otras que pagaban una mezqu9a           
retribucin4 ,los depsitos de agua s]van 
entonces de lavad]os  pblicos2 y en tan 
deplorable poca1 algunos viaj]os clebres
 como  ,wa%+ton1 ,ow51 etc41 habit>on   
los cu>tos del palacio rabe1 m]c$   una 
lig]a indemnizacin que hacan  las       
familias enc>gadas de su  cu/odia4      
,ha/a #ahbi cont9u el ab&ono  ms bi5 el 
aprove*ami5to injurioso  del edificio2  
p]o desde e/a poca un gob]nador especial
 ms celoso de  los monum5tos#gg desaloj 
de ellos  las g5tes que los ocupaban1   
hizo  re=mas1 aunque de poco int]s      
art/ico1  inaugur los paseos de las     
alam$as4 ,en #ahdj1  consecu5cia de una 
recom5dacin he*a  ,da  ,m>a ,cri/9a de  
,borbn1 entonces ,reg5te del ,re9o1 por 
algunos  viaj]os ilu/res1 se empr5di]on 
las prim]as rep>aciones en la p>te      
puram5te de =tificacin1 ha/a el ao #ahdg

 en que se hici]on las  re/auraciones de
 los ornatos1 que se hallaban cubi]tos  
de cal y yeso1  mutilados y cados de los
 muros por efecto de las hum$ades#gh1   
los  cuales no se haban rep>ado antes   
por ignor>se el proc$imi5to de  ejecucin
 con los moldes de arcilla y mad]a1     
cuyos trabajos han seguido  casi        
con/antem5te ha/a el ao #ahfi1 en el    
cual volvi]on   empr5d]se con mayores   
auxilios que el ,gobi]no remiti p>a tan 
int]esantes trabajos2 si5do de not> que 
desde e/a poca se ha  logrado afirm> una
 gran p>te ru9osa del edificio y se han 
quitado  inf9idad de remi5dos que la    
ignorancia haba colocado sobre          
inscripciones y arabescos1 de los cuales
 an qu$an algunos4 ,por f9 la           
,alhambra1 como monum5to nacional1 pas  
del dom9io de la ,corona al del  ,e/ado1
 que lo cons]va como gloria de la patria
 y del arte4    ,illu/ration3 ,j>ro     
rabe4    ,illu/ration3 ,,plano ,,del    
,,palacio ,,rabe ,,de ,,la ,,alhambra1  
con los descubrimi5tos he*os por ,,don  

,,rafael ,,contr]as    ,es propi$ad     
,escala #a_/fff      ,,explicaci,n ,,del
 ,,plano    ,todo lo que e/ trazado en  
negro corresponde  las con/rucciones    
he*as por los rabes1 y lo que se ve     
rayado1 p]t5ece  los edificios  que se  
han he*o desde la conqui/a de ,granada  
ha/a nue/ros dz4    ,las lneas de puntos
 sealadas con el nm4 #g1 indican la p>te
 del  palacio rabe que fu d]ribada p>a  
con/ruir el de ,c>los ,v4         #a    
,pu]ta mod]na del palacio4         #b   
,patio de los ,arrayanes4         #c    
,alhames y divanes del patio4         #d
 ,apos5tos1 alcobas1 donde habitaban los
 rabes4         #e ,pu]ta que comunicaba
 con los cu>tos que se de/ruy]on p>a    
hac] el palacio de ,c>los ,v4         #f
 ,muro ext]ior de e/e palacio4          
#g ,lnea que m>ca la porcin de/ruda del 
palacio rabe4         #h ,comunicacin   
con el segundo palacio d$icado  h>em4   
#i ,sala que se hundi y decor de otro   
e/ilo1 hoy en r5ovacin4         #aj     
,patio de los ,leones4         #aa      

,pasadizo  cu>tos rabes ru9osos4        
#ab ,un aljibe y un patio encima que    
comunicaba con lo d]ribado4         #ac 
,pu]ta antigua de los ,ab5c]rajes4      
#ad ,sala de ,ab5c]rajes4         #ae   
,comunicacin con la ,ruda4         #af  
,ruda  ent]ram5to de algunos mon>cas    
granad9os4 7,hoy       desmantelado74   
#ag ,patio de las ,c]emonias4           
#ah ,sala del ,tribunal4         #ai    
,sala de las ,dos ,h]manas4         #bj 
,sala de los ajimeces4         #ba      
,gab9ete de ,l9d>axa4         #bb ,patio
 mod]no he*o con columnas antiguas4 ,la 
taza sup]ior de       la fu5te es rabe4 
#bc ,cu>to que habit ,d4 ,felipe ,i y su
 esposa4         #bd ,pasadizos mod]nos4
         #be ,salas del tiempo del      
,emp]ador4         #bf ,pu]ta de la     
torre de ,mihrb4         #bg ,corr$or   
mod]no4         #bh ,torre del ,mihrb1  
modificada con p9turas italianas4 7,su  
antigua planta e/ en el piso bajo74     
#bi ,corr$ores mod]nos4         #cj     
,escal]as y cu>to dem4         #ca      

,patio de la ,reja4 7,nunca fu prisin de
 ,da ,juana74         #cb ,sala del     
,tesoro4 ,son subt]rneos de las salas   
altas4         #cc ,viaducto de entrada 
los baos4         #cd ,sala de los      
divanes1 de/ruda en #afaj4 7,hoy        
re/aurada74         #ce ,retretes4      
7,de/rudos74         #cf ,pila de       
desage4         #cg ,cu>tos y sud$]os4  
#ch ,calorf]o4 7,hoy de/rud74           
#ci ,escal]a antigua4 7,en re/auracin74 
#dj ,sala de la ,b>ca1 con re/auraciones
 del siglo ,,xvi4         #da ,escal]a  
que conduce  las alm5as4         #db    
,fbrica del siglo ,,xvi rell5&o los     
pasadizos4         #dc ,sala de         
,embajadores  de ,com>eh4         #dd   
,comunicaciones mod]nas4         #de    
,sala ms antigua4 ,desde e/e nm]o       
pr9cipia lo que       corresponda al    
palacio primitivo4         #df ,santu>io
  ,mosala del palacio4 ,hoy cambiado    
completam5te4         #dg ,gal]a        
antigua4         #dh ,torre de los      
,puales4         #di ,arcos de un patio 

de/rud1 7,ma*uca74         #ej          
,sala-oratorio p>a los ,reyes ,catlicos4
         #ea ,patio de la mezquita4     
#eb ,escal]a mod]na4         #ec ,sala  
de recepcin1 7,saha74         #ed       
,pasadizos de la entrada pr9cipal4      
#ee ,pu]ta de +reso al patio4           
#ef ,zaguan4         #eg ,portal antiguo
 con la entrada pr9cipal del palacio1   
reci5tem5te descubi]ta4         #eh     
,edificios mod]nos4         #ei ,idem1  
dem4         #fj ,foso que sep>aba el   
palacio del re/o de la ,alhambra4       
#fa ,cont9uacin de las murallas de la   
misma4      ,patio de la ,alb]ca4    ,se
 nombr z en la mayor p>te de los        
docum5tos (iciales1 ha/a f9  del siglo  
pasado1 en el que ha vuelto  llam>se de 
los ,arrayanes1  debido  las dos        
prolongadas mesas de e/a planta que hay 
desde el  tiempo de los rabes  uno y    
otro lado del e/anque1 entre los cuales 
descollaban algunos n>anjos que fu]on   
arrancados en #aedh y que se han  vuelto
  plant> en nue/ros dz4    ,como el     

viaj]o hoy no encu5tra hbil la antigua  
entrada1 se introduce  rep5t9am5te en   
e/e h]moso patio  ,saha cuyo aspecto lo 
supone de  pronto trasladado  los       
alcz>es ori5tales4    ,illu/ration3     
,patio de la ,alb]ca4    ,con efecto1 en
 n+un otro gn]o de arquitectura se      
ide>on patios  semejantes1 porque ni el 
de la gran ,mezquita de ,crdoba1 ni los 
de  ,sevilla y ,sicilia tan modificados 
y hoy casi p]didos1 (rec5 la  disposicin
 de e/a gran alb]ca coronada por        
decoraciones dif]5tes en  ext5sin y     
ornatos4 ,es neces>io traslad>se  los   
pases donde exi/e  la raza viva y       
dom9ante1 p>a hall> algo que se le      
p>ezca2 en cuyo  caso los detalles v>i>n
 =zosam5te1 y de aqu el especial1 r>o y 
extrao golpe de vi/a que el espectador  
recibe al pis> sus espaciosas  gal]z4   
,e/e patio se d5om9aba antiguam5te el   
,mesu>1 y segn el texto de  sus         
inscripciones1 fu ,mohamad ,v el que lo 
m& con/ruir1 aquel ,sultn               
,abu-,abdil-lah1 que reconqui/          

,algeciras y favoreci la vuelta de los  
,b5i-,m]9es p>a que le ayud>an en las   
gu]ras contra los cri/ianos4  ,en el ao 
de #aebj se hallaba gu>necido en toda su
 base con vi/oso  mosico1 igual al que  
se cons]va hoy en uno de sus co/ados4   
,de los  arrayanes sala el agua que se  
d]ramaba sobre el e/anque por num]osos  
saltadores1 segn hemos podido v] en los 
re/os de caerz que en el  ao #ahdj se   
descubri]on4 ,algunos n>anjos tapizaban 
los planos s9  adorno que hay en los    
l>gos co/ados4 ,el pavim5to era de      
mo/agu]as  vidriadas azules y blancas1  
=m&o una labor semejante  la que se ve  
en los alhames de ,ab5c]rajes1 excepto  
bajo las gal]z1 donde se  hall>on       
siempre gr&es losas de mrmol blanco de  
tamaos dif]5tes   man]a de mantas       
ext5didas1 cuyas pi$ras se haban he*o   
tra]1 como  todas las del palacio1 de   
las cant]as de la ,si]ra de             
,filabres#gi4    ,la =ma clsica de e/e  
patio debe llam> la at5cin del          
arquelogo1  porque en l halla detalles  

de la vida ntima del pueblo que lo      
con/ruy4 ,cunta v>i$ad de pu]tas hay en 
l abi]tas2 cuntas  div]sas decoraciones1
 unas ms o/5tosas1 otras ms s5cillas1   
gu>nec5 los p>am5tos de sus fa*adas6    
,todo habla muy elocu5tem5te  de sus    
co/umbres1 del mi/]io y del lujo en que 
vivan4 ,en el cu]po  de la con/ruccin se
 abr5 num]osas pu]tas de div]sos tamaos1
 que  conduc5  dif]5tes e/ancias1 cuyo  
uso pu$e adiv9>se s9 entr> en  ellas4   
,preciosos divanes1 e/re*as g>itas1     
prticos suntuosos1 y esos  dos elegantes
 clau/ros cuyos arcos realzados sobre   
prolongados  arranques1 muy prximos en  
la curvatura al arco romano1 descansan  
en  impo/as de colgantes1 que cien la   
escocia del capitel y se apoyan en  esas
 s+ul>es columnas1 las ms robu/as y     
h]mosas del alcz>4  ,pu]tas alicatadas  
semejantes  las que hemos re/aurado en  
el c5tro de  la prim]a gal]a1 c]raban   
los cl>os de las cuatro ms elevadas     
decoraciones que hay simtricas1 mi5tras 
otras ms pequez cubran los  humildes    

arcos que dan paso  los e/re*os         
pasadizos2 y se obs]va en  los siete    
cl>os de ambas extremidades que el del  
c5tro e/ ms  ap]altado que los otros p>a
 dej> m5os espacio  los tmpanos que tan 
primorosam5te decoraban con arabescos   
traslcidos en =ma de rombos1  enlazados 
con relieves de c9tas1 hojas rayadas1   
con*as y piz  in=mes1 p]o delicadas4 ,de
 e/as dos elegantes gal]z1 la del ,sur  
e/ sup]pue/a de dos cu]pos de div]sa    
altura1 el prim]o con siete  v5tanas    
c]radas de celosz preciosam5te          
comb9adas1 con/rudas cada  una de ms de 
#a4ejj piececitas torneadas y cubitos   
rectngulos1 que  demue/ran la +5iosa    
paci5cia de los obr]os que  ellas se    
d$icaban2 en la del c5tro hay un ajimez4
 ,el ms elevado cu]po ap>ece  como un   
gran balcn  gal]a descubi]ta 7m5acir7   
di/ribuda en los  mismos cl>os de       
fa*ada1 desde la cual se goza la ms     
h]mosa  p]spectiva de e/e patio4 ,el    
arco que se ve en el c5tro del clau/ro  
comunicaba con las habitaciones altas   

que fu]on de/rudas1 y en los  aos #ahdj 
al #dc se coloc el antepe*o de hi]ro que
 tan inoportunam5te  v9o  cambi> su     
antiguo c>ct]1 cuya obra se ha          
reemplazado por un  t5dido de celosz de 
mad]a1 semejantes  los que se cons]vaban
 en  las casas del ,*apiz y otros b>rios
 moriscos de ,granada4 ,el cl>o del     
c5tro1 =mado de c>telas1 es una         
rem9isc5cia de la arquitectura  indiana 
despojada de los animales alegricos2 se 
ha dudado si s]a  alguna re/auracin     
capri*osa1 p]o sus tallados de mad]a y  
letras  k>mticas e/n he*os por mano     
musulmana2 y adems1 por ms extraz  que  
p>ezcan e/as c>telas1 t5emos ejempl>es  
en ,cairo1 en ,p]sia y en  todo el      
,ori5te4 ,son preciosas las dos         
hornac9as de las extremidades de  e/a   
gal]a1 ba/ante desfiguradas hoy por     
falta de re/auracin4    ,el lado opue/o 
del patio no ti5e ms que el prim] cu]po1
 con un  gr&e arco de entrada  la sala  
de la ,b>ca y saln de ,embajadores4 ,sus
  ar*ivoltas son de proporciones tan    

armnicas1 y sus columnas tan            
admirablem5te torneadas1 que no ti55 la 
ms lig]a imp]feccin4 ,los  capiteles de 
las dos del c5tro son los ms bellos y   
mejor labrados que  hemos vi/o y de la  
ms mod]na traza de almoc>ves2 sus       
delicados  adornos1 p9tados de azul y   
oro1 la robu/ez del coll>9o1 s9 quit>   
nada  la esbeltez de la =ma1 y las      
suaves curvas de las basas1  recu]do de 
la lnea gtica que se enrosca por el     
pl9to cuadrado1 hac5  de e/os pil>es los
 ms preciosos objetos de arqueologa     
mahometana4    ,los cuatro alhames que  
hay  las cabec]as de e/os dos h]mosos   
clau/ros1 con/ituy5 esos tranquilos     
lug>es de reposo donde los  rabes       
pasaban la mayor p>te del tiempo sobre  
almadraques de camocn1  =rados de       
alic]es de colores sup]pue/os y cosidos 
con hilo de oro1  =m&o cada color un    
dibujo dif]5te4  falta hoy de ellos1    
recreamos  la vi/a en sus te*os         
e/alactticos man*ados todava del        
brillante  azul lpiz-lzuli1 que se halla

 tan prodigado en e/e alcz>2 en los     
re/os de mosicos mu*as veces removidos2 
en la cornisa alm9ada donde  falta el   
baz> en que colocaban los vasos de b>ro 
enc>nado1 las armas  con empuaduras     
esmaltadas y los c&iles de bronce1 y en 
los h]mosos  arcos de sus fa*adas con   
dobles curvaturas escntricas y e/rz de  
m$ia con*a  man]a de los agallones      
*9escos4 ,sobre ellos hay  recuadros    
gu>necidos de repetidos blasones que    
o/5tan la fatdica  ley5da de ,no hay ms 
v5c$or que ,dios y ms alto todava1 entre
 los  planos apila/rados1 unas pequez   
v5tanas1 mexu>es1 de los apos5tos       
encima con/rudos4    ,hay d5tro de e/as 
mismas gal]z1 sobre una inscripcin que  
cit>emos  luego1 planos poco armnicos en
 la actualidad y que han dado ocasin    
que supongan en ellos la exi/5cia de    
p9turas semejantes  las que  ,makrisi   
cita de los monum5tos antiguos de       
,bagdad y ,cairo1 como  orig9>ias de la 
,p]sia4 ,ibn ,batuta refi]e que en      
,granada habitaban  mu*as familias      

p]sas1 y de aqu d$uce que e/os p>am5tos 
e/>an  p9tados con esc5as de sus gu]ras1
 fantasz de cu5tos h]icos   amorosas    
av5turas1  la man]a que el kalifa       
,bi-,ahkam ,yllah hizo p9t>  retratos de
 hombres clebres en su r5ombrado alcz>2 
y aunque segn  ,ibn ,jaldum los rabes de
 ,&aluca haban tomado la co/umbre de    
p9t>  figuras en las p>$es1 imit&o  los 
cri/ianos1 nosotros no hemos  hallado en
 di*os p>am5tos n+n ve/igio de ellas4   
,creemos1 por el  contr>io1 que aqu era 
slo un m$io de hac] ms s5cilla la       
ornam5tacin p>a que descans>a la vi/a   
del espectador1 fatigada del  exam5 de  
tan f9os detalles4 ,el uso de las       
p9turas murales1 atribud   los          
fatimitas1 ha podido us>se en otros     
p>ajes que cit>emos luego2  p]o en e/e  
sitio slo haba una sup]ficie e/ucada y  
brillante1 de  color m>fil1 sobre la    
cual ponan tapices con telas recortadas4
    ,la pu]ta de arco de h]radura1 s9   
semejante en todo el palacio1 indica    
por s sola que fu siempre la antigua y  

nica entrada  e/e patio de  la          
,albehira1 vi/o det5idam5te su d5tellado
 y sus enjutas1 recu]do  positivo de los
 arabescos de ,tol$o2 nada los asemeja  
en la ,alhambra2  hay que busc> el      
adorno en los mismos motivos de la      
mezquita de  ,crdoba4 ,por qu1 pues1 e/e
 arco nos hace retroc$] tres siglos1  lo
  m5os1 en la hi/oria del arte8 ,ti5e1  
s9 emb>go1 una relacin de  cont9uidad1  
si entramos por l ha/a lleg> al patio de
 las dos pu]tas  cuadradas y del gran   
te/]o que describiremos4 ,no p>ece que  
todos  e/os detalles p]t5eci]on  un     
p]odo ms remoto8 ,si no hallramos  en el
 arco c5tral de la inm$iata gal]a que da
 paso al octuvan1  llamado ,sala de la  
,b>ca1 otro arco de almoc>ves con       
enjutas rell5as  de ese primitivo adorno
 de v/agos y piz arrolladas en          
espirales1  ornatos que pu$5 llam>se    
primitivos1 diramos que la pu]ta antes  
citada e/aba ya he*a cu&o se con/ruy e/e
 patio4    ,se hallan disem9adas otras  
pu]tecillas simtricas que s]van p>a     

comunic> con escal]as que fu]on         
de/rudas1  con pasadizos  int]iores4    
,las que hay bajo las gal]z t5an usos   
especiales p>a  las gu>dias y           
s]vidumbre1 cuyas g5tes jams se s]van de
 las  pr9cipales4 ,ms de un escritor se 
ha metido  c5sur> e/as  irregul>idades  
ap>5tes1 desconoci5do el objeto social  
del arte2 p]o  el que se halle iniciado 
en la vida ntima del pueblo rabe1 en sus
  co/umbres y en su religin1 d$ucir de  
la =ma y atavo de e/as  div]sas         
decoraciones el de/9o de cada uno de los
 apos5tos que  gu>da4    ,cuatro        
importantes re/auraciones ha sufrido e/e
 patio3 una en #aece y  sigui5tes2 otra 
en #aeij2 otra en #afia1 y la ltima en  
#ahfj4    ,en la de #aece se hizo la    
re=ma de casi todo el al]o de mad]a1 la 
composicin de las cubi]tas1 con cuyo    
dato y otros que cit>emos1 no           
titubeamos en admitir la exi/5cia de las
 cubi]tas vidriadas en todo  el palacio4
 ,tambin se compusi]on hacia la misma   
fe*a los fe/oneados  de tejas de colores

 que lo embellecan y las jairas del     
patio por un  llamado ,peafiel1 que t5a 
la fbrica en la ,alhambra#hj4    ,en los
 aos sigui5tes#ha se levant casi todo el
 al]o de mad]a1  albex>es1 porque dice  
el ap>ejador ,vega que e/aban podridas  
sus  f>das y era preciso desmont> las   
armaduras de los alm9es1 lo cual  prueba
 que esas dos gr&es lneas de los co/ados
 de e/e patio podan  hall>se            
int]rumpidas por kubbas  cpulas de      
div]sas =mas4  ,nosotros hemos hallado  
las tabias#hb antiguas int]rumpidas1    
donde  asi5tan los kanes del al]o con   
obra mod]na4    ,illu/ration3 ,te/]o del
 ,patio del ,e/anque4    ,la re/auracin 
de #aeij1 por ,miguel de ,luna1 se fij  
pr9cipalm5te en  la gal]a de los tres   
cu]pos y en toda su yes]a2 se repuso    
toda la  p>te de azulejos por el mae/ro 
azulej]o ,antonio ,t5orio#hc1           
fabricante en la misma ,alhambra1 segn  
el sello hallado en algunos  tie/os del 
,secano1 y se coloc>on rejas de hi]ro   
rompi5do las  inscripciones4    ,en la  

del ao #afia se tap>on mu*as pu]tas del 
patio2 se hizo una  armadura colosal y  
pesadsima sobre el clau/ro que arrima   
la torre de  ,com>eh1 la cual e/uvo     
colocada ha/a el ao #aheg1 cubri5do toda
 la  sala de la ,b>ca y cobij&o las dos 
torres alm5adas2 tambin fu  embaldosado 
con una multitud de pi$ras blancas1     
proc$5tes de  inscripciones raspadas que
 haban s]vido  otros monum5tos1 las     
cuales  eran en nm]o de #adg1 y =maban  
gr&es p$azos1 cuyos letr]os fu          
imposible descifr>#hd4    ,en todo el   
siglo ,,xviii y pr9cipios del actual1 ha
 p]dido e/e patio la  mayor p>te de sus 
azulejos1 la pu]ta de la sala de la     
,b>ca y sus  com>raxias  yes]z moriscas 
y fu1 por ltimo1 conv]tido su  e/anque  
en lavad]o pblico1 y sus enclau/rados   
s]van de tab]na   las g5tes que todava  
el ao #ahcc suban desde la poblacin1 p>a
 jug>   los nipes1 bajo sus bellsimos   
artesonados4    ,los div]sos p]odos de  
las obras los hemos reconocido en el ao 
#ahej1  desde cuya fe*a y s9 descanso1  

hemos re/aurado toda la gal]a del  lado 
,norte por la entrada  la torre de      
,com>eh1 en sus arabescos  despr5didos1 
que eran mu*os2 hemos con/rud cubi]tas1 
re/ablecido  el sotabanco m$io ru9oso1  
rep>ado las torres cuyos pavim5tos qu$an
  aun como te/imonio de los antiguos1 y 
arrancado la enorme y pesada  te*umbre  
ya citada1 en cuyo p>aje se re/ableci]on
 las alm5as1  segn los fragm5tos que se 
han hallado en los rell5os de las obras 
mod]nas4 ,su asi5to indicado sobre la   
muralla de la p>$ vieja nos ha  dado la 
evid5cia de e/e ornato1 por otra p>te   
vi/o en los patios de  la ,mezquita de  
,crdoba4 ,hemos re/aurado tambin los    
arcos de las  pu]tas pequez1 que se     
hallaban de/rudos1 las impo/as1 frisos1 
arranques1 y sobre todo1 la inscripcin  
en doce v]sos sobre las  almadrexas#he  
de las dos gal]z1 habi5do repue/o los   
o*o que se  p]di]on y que hemos tomado  
del texto de ,ca/illo#hf1 hacindolos    
reproducir en ambos lados con los mismos
 c>act]es africanos y signos            

diacrticos1 con cuya re/auracin pu$e    
le]se hoy e/a h]mosa poesa1  metro      
tawil1 la ms int]esante del sitio2 las  
otras que hay esp>cidas  entre los      
arabescos son salutaciones alkornicas y 
alabanzas4    ,he aqu la traduccin de   
aqulla3    ,b5dito sea el que te conc$i 
el m&o de sus s]vidores y ensalz por  t 
el ,islam cumplida y b5ficam5te4        
,cuntas veces te ac]ca/e por la maana   
las ciudades de los  infieles y fui/e   
por la t>de rbitro de la vida de sus    
habitantes6    ,les impusi/e el yugo de 
los cautivos y amaneci]on en tu pu]ta   
con/ruy5do los alcz>es1 como s]vidores  
tuyos4    ,conqui/a/e  ,algeciras por   
fu]za de armas1 y abri/e al socorro#hg  
una pu]ta que e/aba c]rada4    ,y antes 
conqui/a/e ve9te lug>es  hici/e todas   
sus riquezas bi5es  de tus ejrcitos4    
,si  escog] se diese al ,islam lo que ms
 desea1 ci]tam5te no  escoj]a1 s9o que  
vivieses y fueses salvo4    ,y          
v]dad]am5te respl&ec5 las flores de la  
gr&eza en /e tu  asi5to donde la mano de

 la lib]alidad se cont5ta4    ,y sus    
retratos ap>ec5 cada vez ms cl>os como  
p]las compue/as   esmaltadas4    ,oh    
hijo de la excelsitud1 de la =taleza1 de
 la g5]osidad1 que  av5tajas en altura  
las e/rellas1 en su apogeo4    ,te has  
elevado en el horizonte del imp]io con  
la clem5cia1 p>a  ilum9> lo que e/aba   
envuelto en las t9ieblas de la tirana4  
,has asegurado las dbiles ramas del     
soplo de la brisa1 y has impue/o  pavor 
las e/rellas en el c5tro del cielo4     
,pues si la luz de las e/rellas es      
trmula1 solo es por mi$o1 y si las      
ramas del ban se incl9an1 es p>a        
dirigirte acciones de gracias4    ,en la
 rep>acin de las almatrayas de sus      
p>$es1 hacia #ahbi1  tra/orn>on algunas 
inscripciones de los cuadros de las     
pu]tas  gr&es1 cortndolas por m$io p>a  
coloc>las de nuevo1 lo cual t5emos      
proyectado corregir con otros accesorios
 de la misma poca4    ,la tradicin1 que 
cu&o no se remonta  pocas muy lejanas1  
suele  revel> mejor que ci]tos docum5tos

 la realidad de los he*os que se        
buscan1 en n+una p>te como en la        
,alhambra nos ha ayudado mu*as veces    
descubrir te/imonios de acontecimi5tos1 
que despreci>on como  patraz los        
hi/oriadores ms notables4    ,cu5ta /a1 
que la mayor p>te de las esc5as que     
desde ,muley-,hac5  acel]>on la         
de/ruccin del re9o de ,granada1         
ocurri]on en e/e patio  y muy c]ca de la
 pu]ta hoy re/aurada que da paso  los   
subt]rneos  del palacio de ,c>los ,v4   
,que el titulado mon>ca el ,zagal se    
lam5taba1  la vi/a del e/anque1 s5tado  
bajo la citada gal]a y  rodeado de sus  
muj]es1 de las desdi*as que haban de    
sobrev5ir  los  muslimes y se ref]a en  
sus quejas1  poesz atribudas  los ltimos
  reyes1 las cuales se recitaban en e/e 
mismo p>aje#hh por una esclava  nombrada
 ,m>ian4    ,s9 duda la pu]ta citada    
daba paso  un edificio que ya no exi/e1 
p]o  cuyos ve/igios lo ate/iguan4 ,el   
dorso del muro demue/ra que haba una    
con/ruccin de tres cu]pos de alzada1 s9 

semejante en n+n otro  sitio del ,alcz>1
 y en ext5sin  lo m5os de #cj metros de 
l>go por  #ae de an*o en su p>te m$ia1 y
 que cont5a apos5tos propios p>a las  ms
 escondidas habitaciones1 en las cuales 
vivan los reyes con ms  comodidad       
durante el invi]no que la que poda      
(rec]les el re/o del  ,alcz>4 ,de aqu   
proc$e que aquellas tradiciones so/5gan 
desde el f9  del siglo ,,xvi la exi/5cia
 de di*o palacio de invi]no1 y que  las 
ltimas esc5as en la morada de ,boabdil y
 de las ref]idas canciones se  les haya 
asignado e/e sitio potico4    ,por otro 
lado sabemos que un tal ,juan de la     
,vega1 el ao #aebd1 contrat  el d]ribo  
de la p>te quemada del palacio1 junto   
la entrada1 inc5dio  atribud  los       
soldados#hi1 y por consigui5te antes de 
la fe*a en  que se pr9cipi el palacio   
del emp]ador2 lo cual prueba que exi/a  
esa p>te de palacio de/9ada  invi]no1   
segn los relatos de los  moriscos1 qu$&o
  salvo la responsabilidad grave que    
pesaba sobre los  prim]os arti/as       

enc>gados de levant> la obra mod]na1 los
 cuales  prob>on en div]sas ocasiones el
 aprecio que les m]eca la ,casa ,real   
vieja1 como llamaban al palacio rabe1   
cons]vndole su c>ct]1 segn  con/a de los
 contratos y condiciones de aquellas    
obras4 ,nosotros hemos  vi/o adems1     
reconoci5do los cimi5tos del palacio del
 emp]ador1  re/os de un muro que hace   
lnea con el foso de la ,sala de         
,ab5c]rajes1  el cual cont9a ha/a c]ca  
de un pequeo aljibe antiguo colocado en 
el  patio r$ondo4 ,desde di*o muro hacia
 la m5cionada casa vieja1 el  t]r5o e/  
cortado y ll5o de escombros ha/a lleg>  
al nivel del  ,patio del ,e/anque4      
,illu/ration3 ,sala de ,embajadores4    
,sala de ,embajadores y ve/bulo de la   
,b>ca4    ,es la ms espaciosa de la     
,alhambra1 y la que ha sido ms celebrada
 por  sus tradiciones4 ,hay en ella     
ci]ta gr&eza en la que p>ece como que   
los rabes se exc$i]on  s mismos1 dndole 
la magnitud de los  edificios romanos y 
la elevacin de los gticos4 ,quiz  todo  

rigor no  haya en su conjunto ms belleza
 que la que notamos en las de las ,dos  
,h]manas y de ,ab5c]rajes1 no ob/ante   
pose] una espl5didez  decorativa1 un    
atrevimi5to de con/ruccin en el         
artesonado y una  di/ribucin de lneas   
tan bi5 ord5ada1 que difcilm5te se      
encu5tra  en aquellas1 donde si se      
qui]e1 la ornam5tacin es ms fant/ica y  
risuea4    ,por un arco de colgantes    
=mados de dos fe/ones casi rectos que se
  cruzan en la clave1 entramos en una   
pieza trasv]sal de =ma elegante1  cuyas 
dos extremidades t]m9an en mexu>es      
fa*eados con h]mossimos  arcos de at>jas
 y hornac9as1 apeados sobre c>telas     
mnsulas que   su vez lo e/n en graciosas
 columnas apila/radas con filetes de    
jiras4 ,e/e arco de +reso p>ece ms      
propio del gn]o bizant9o en  el ornato  
de sus enjutas1 compue/o de ramas de    
enc9a1 y piz  dibujadas  la usanza      
griega como las de los adornos g]mnicos 
del  siglo ,,xi4 ,obs]v&o e/as enjutas  
con cuidado1 se hall> que no ti55       

semejanza con las del arco gr&e de los  
clau/ros del patio ni con  otras de la  
,alhambra1  no s] con las de las pu]tas 
ms antiguas del  palacio1 que son del   
mismo gn]o4 ,las impo/as1 entre letr]os 
cficos  y columnitas1 o/5tan mejor el   
e/ilo primitivo1 y es difcil d>se  razn 
de la causa de e/e accid5te4 ,bajo las  
citadas impo/as   arranques hay dos     
hanias  pequez takas que los rabes      
colocaban  siempre  la entrada de las   
habitaciones y tambin  uno y otro lado  
de  los cl>os de v5tanas y m5azires2 son
 de pi$ra de ,macael ba/ante  trasp>5te1
 y e/n gu>necidas de inscripciones que  
dic5 hab]se  he*o e/a obra en tiempo del
 fundador de la d9a/a ,abu ,abdil-lah   
,mohamad1 prim] desc5di5te de los       
naz>itas2 y como e/n talladas en  la    
pi$ra1 no es fcil que hayan sido        
cambiadas como al p>ec] se ha  he*o con 
otras labradas en el e/uco4 ,he aqu la  
traduccin3    ,soy como el asi5to       
engalanado de una esposa dotada de      
belleza y de  p]fecciones4    ,mira e/e 

vaso1 y conoc]s la exacta v]dad de mis  
palabras4    ,contempla con at5cin mi   
diadema3 la encontr>s semejante  la     
aureola de la luna ll5a4    ,ebn ,nasr  
es el sol de e/e orbe en espl5dor y     
belleza4    ,p]ptuo sea en su elevado   
pue/o1 seguro de la hora del ocaso4     
,en el ni*o de la izqui]da3    ,soy un  
glorioso monum5to p>a la pleg>ia2 su    
direccin es la de la  felicidad4    ,te 
p>ec] e/e vaso un hombre de pie1        
cumpli5do con la oracin4    ,y que ap5as
 la concluye se apresura  repetirla4    
,por mi seor ,ebn ,nasr ennobleci ,dios 
sus s]vidores4    ,pues le hizo         
desc5di5te del seor de la tribu de      
,jazre* ,saab ,ebn  ,obada#ij4    ,sobre
 e/e ltimo v]so debemos decir que la    
lib]alidad es entre los  rabes la       
obligacin de d> agua2 y que e/a palabra1
 tan repetida en el  ,alcz>1 ti5e mu*a  
relacin con la abundancia de alac5as y  
ni*os  donde se colocaban los j>ros p>a 
el agua de beb]1  las alc>razas y       
alm(ias de latn p>a las abluciones4 ,e/o

 de/ruye la cre5cia muy  vulg>izada hoy1
 de que las m5cionadas takas eran p>a   
coloc> las  babu*as  *9elas4    ,en las 
poblaciones del frica sept5trional1 se  
encu5tran e/os ni*os  dispue/os p>a     
cont5] j>ros con agua1 y algunas veces  
los divid5  con baz>es1 en los cuales   
colocan los alm(>es y cimit>ras1 los    
libros de sus kasidas  poemas1 los      
amuletos y los c&iles1 p]o nunca  se    
hallan en ellos las *9elas ni babu*as4  
,lo mismo se obs]va en  ,egipto1 en     
,argel1 etct]a4 ,ha llegado  supon]se   
que como  la entrada  de las            
habitaciones se dejan los rabes las     
babu*as en seal de  respeto1 aqu las    
dejaban en los ni*os1 cuyo error se     
desvanece  fcilm5te con decir que e/as  
alac5as se hallan en otras habitaciones 
con/rudas en el int]ior lejos de las    
pu]tas1 y en r9cones no muy   propsito  
p>a e/e objeto4    ,e/a antesala        
ve/bulo se llam siempre de la ,b>ca#ia1 
nombre que  se cita en los legajos del  
ar*ivo con motivo de las re/auraciones1 

y  que se atribuye  la =ma del te*o2 p]o
 que ms bi5 podra llam>se  de la        
,b5dicin1 por la palabra b]aca#ib1      
corrompida po/]iorm5te4  ,se citan dos  
alac5as  uno y otro lado de la pu]ta1   
las cuales  subsi/51 aunque su obra fu  
he*a despus2 y dice ,e*ev>ra que haba   
en ellas letr]os de extraord9>ia        
alabanza1 que public2 p]o que  nosotros 
los hemos hallado en el patio contiguo  
sobre los azulejos1 como  su v]dad]o    
lug>4 ,en el fondo del alham de la      
izqui]da hay una  pu]tecita antigua que 
comunicaba  un cu>to reve/ido de        
arabescos1  que ya no exi/e1 y donde hoy
 se halla una escal]a del ao #afjb4     
,otra pu]ta en el lado contr>io de la   
m5cionada1 conduce  la reja del  patio  
del mismo nombre4 ,todo e/e dep>tam5to  
se hallaba completam5te  aislado y      
s]vido por un alcaide especial que lo   
gu>daba1 como todava  era co/umbre el ao
 #aehc1 en el que se oblig  di*o        
funcion>io   residir en e/os apos5tos y 
c]r>los por la no*e4    ,las            

inscripciones de e/a sala son repetidas1
 excepto una que gu>nece  los an*os     
p>am5tos1 donde se cita el nombre de    
,abu-,abdil-lah1 el  fundador ref]ido4  
,todos sus arabescos fu]on p9tados y    
dorados con esm]o  f9es del  siglo      
,,xvi1 p]o desgraciadam5te ocult&o los  
colores antiguos que no  ap>ec5 ms que  
en algunos sitios4 ,en los co/ados se   
elevan los  elegantes arcos ya citados1 
y en    ,illu/ration3 ,espadas de los   
reyes granad9os4    sus enjutas nac5    
cuatro hornac9as que avanzan ha/a       
encontr> las  curvas de una elipse      
prolongada1 que es la base de la bv$a   
compue/a  de alicatados poligonales1    
=m&o e/rellas y gr&es figuras           
geomtricas1 semejantes  las de los      
almizates planos de la ,sala de         
,com>eh4 ,tambin e/e te*o ha sido       
rep9tado en la citada poca con  colores 
impropios del e/ilo1 por ms que hoy no  
ap>ezca de mal  aspecto4    ,adems de   
las re/auraciones de colorido1 se hizo  
una muy importante en  la p>$ donde e/  

abi]to el arco de entrada al saln de    
,embajadores4  ,todo el espacio desde la
 pu]tecita pequea que hay en el lado    
d]e*o y  por la cual se sube  las alm5as
 de la torre1 ha/a o*o metros de  lnea y
 toda su altura1 incluy5do el arco y el 
espesor cuadrado en un  grueso de c]ca  
de tres metros1 fu con/rud el ao #afhf1 
y =rado de  labores mal labradas que se 
notan muy bi51 dej&o s9 adornos sus     
alfeiz>es4 ,fu el objeto de e/a obra    
=talec] la torre1 y por  consecu5cia    
cubrir  rell5> de sill>es el corr$or    
ango/o1 que  semejante  los que hay  la 
entrada de las salas de las ,dos        
,h]manas y  ,ab5c]rajes1 s]va de        
comunicacin  los cu>tos pequeos y       
escal]as  de la torre1 y por l se pasaba
  las dos pu]tas que hay d5tro de la    
sala1 las cuales se v5 cubi]tas hoy de  
obra de sill]a4    ,t5emos proyectada la
 obra de recon/ruccin del arco gr&e1 lo 
cual  complet> el decorado del c5tro que
 hoy des>moniza e/e conjunto4    ,entr&o
  la gran torre de ,com>eh1 nos         

det5dremos  contempl> el  intrados de   
ese riqusimo arco de pequez bov$itas    
p9tadas de h]moso  azul y oro1          
repres5tadas por m5udos adornos de      
grecas1 y delicados  enlaces ll5os de   
inscripciones p]fectam5te ejecutados4   
,otras dos  hanias ti5e ms gr&es que las
 ant]iores1 con arabescos en su  int]ior
 y te*itos de bano y al]ce embutidos4   
,sus labores son f9as  como pocas1 y    
gu>nece al arco una inscripcin recuadr&o
 que dice3    ,en el de la d]e*a3       
,loor  ,dios nico4 ,ap>t> de ,yusuf el  
dao de todo mal de ojo con  c9co        
s5t5cias3 ,yo me refugio al ,seor de la 
aurora3 ,gracias  ,dios4  ,repitindose4 
,loor  ,dios1 av5tajo  los ms h]mosos   
con mi adorno y mi diadema1 y  se me    
incl9an amorosam5te los luc]os desde el 
,zodiaco4    ,el vaso#ic que hay en m1  
p>ece un devoto que en el ,kiblah#id del
  santu>io ruega  ,dios ent]necido4     
,seguras e/n contra las injurias del    
tiempo mis g5]osas acciones1  que alivio
 al s$i5to y socorro al necesitado4     

,como si yo tuvi]a la lib]alidad de mi  
seor ,abul ,ha*a*4    ,no deje de brill>
 en mi cielo tan espl5d5te luna1 tanto  
tiempo como  cont9e brill&o entre las   
t9ieblas de la no*e4    ,lase ahora lo  
que dice la ley5da de la izqui]da entre 
otros motes ya  repetidos3    ,los d$os 
de mi artfice labr>on sutilm5te mis     
dibujos despus que se  ord5>on las joyas
 de mi corona4    ,imito al trono de una
 esposa y aun le av5tajo1 pues yo       
aseguro la  felicidad de los dos        
cnyuges4    ,el que  m se ac]ca aquejado
 de s$1 hall> agua pura y fresca1  dulce
 y s9 mezcla alguna4    ,como si yo fu]a
 el arco iris cu&o ap>ece1 y el sol mi  
,seor ,abul  ,ha*a*4    ,no deje su     
morada de s] gu>dada tanto tiempo como  
la casa de ,dios sea  lug> de           
p]egr9acin#ie4    ,bi5 expresados e/n   
los primores de e/e arco en la ant]ior  
inscripcin1 y son1 con efecto1 dignos de
 la entusia/a alabanza que les  tributa 
el poeta4 ,no hay otro ms delicadam5te  
he*o y ornam5tado en  todo el ,alcz>1   

aunque su =ma no sea tan elegante como  
la del mirador  de ,l9d>axa4 ,aqu las   
proporciones son graciosas1 la curvatura
 ms  esbelta y s5cilla1 su con/ruccin ms
 slida2 en el int]ior sorpr5de  ese     
exquisito bordado  p9cel sobre sus      
detalles y en tan dim9uta  escala4 ,las 
enjutas son elegantes por el h]moso lazo
 en espiral tallado  en su c5tro1       
debi5do adv]tir la dif]5cia que se nota 
entre ellas y  las que hay en el arco de
 colgantes  la entrada de la ,sala de la
 ,b>ca4    ,exi/5 tres balcones mikkeh  
en cada uno de los tres lados opue/os al
  de la entrada1 los cuales1 por causa  
del extraord9>io espesor de los  muros1 
=man nueve alhames  cu>titos1 cada uno  
con su te*o  p>ticul> de lac]a y        
arriates1 cons]v&o ajimeces en las      
v5tanas4  ,el alham de la d]e*a fu      
habilitado en #aecf p>a d> paso  las    
nuevas y mezqu9as con/rucciones que se  
arrim>on  la torre4 ,la  prim]a altura  
decorativa de e/e gran apos5to ha       
sufrido fatales  re/auraciones en #afhf2

 sobre ella se exti5d5 dos an*os frisos 
de  div]sa traza con inscripciones      
cficas y africanas1 y en cada lado se   
abran c9co v5tanas con adornos calados y
 cri/ales1 que han  desap>ecido2 despus 
gr&es letras de c>ct] africano1 y encima
 una  an*a cornisa de moc>nos1 desde    
donde arrancan los planos incl9ados  de 
un rico artesn en gr&es facetas  en     
polgonos trazados de  al]a1 donde se v5 
grupos de e/rellas  man]a de            
con/elaciones  ord5adas4 ,contempl&o bi5
 los enormes planos de e/e saln1 se e*a 
de m5os la =ma atrevida y v>iada de las 
hornac9as1 las cambiantes  alturas de   
los arcos dobles1 triples y excntricos1 
que hay en otras  e/ancias1 y ese si/ema
 de elevaciones angulosas que cambian   
desde el  cuadrado al octgono1          
subdividindose z sucesivam5te ha/a las  
mltiples bov$itas de los almoc>ves4 ,con
 efecto1 esos dos an*os  frisos casi de 
la misma altura1 sep>ados por c9tas     
uni=mes con  grabadas katifas1 imprim5  
monotona  los p>am5tos1 y p>ece   prim]a

 vi/a que el ms bajo se ha he*o         
po/]iorm5te en reemplazo de  alguna     
decoracin ms antigua2 z como el friso de
 los escudos1 h]mosa  traz]a s9 rival en
 el palacio1 es la propia de e/a        
di/ribucin1 si  e/uvi]a inm$iatam5te    
as5tada sobre los tmpanos1 que p>ece    
faltan   los arcos de los alhames4 ,los 
zcalos son de jiras y alijiras1  h]mosa 
s(eisifa que aqu se o/5ta ms p]fecta que
 en otros  p>ajes1 y el pavim5to era de 
mrmoles que exi/an en el ao #aeefif4    
,e/a sala llam p>ticul>m5te la at5cin de
 los hi/oriadores con  pref]5cia  las   
dems1 y dice de ella ,p$raza3 ,la       
fund>on los de  ,com>ex de donde toma su
 nombre1 apos5to real y nombrado segn su
  man]a de edificio1 que despus         
acrec5t>on diez reyes sucesores suyos1  
cuyos retratos se v5 en una sala1 etc41 
etc42 y despus dice el mismo  autor que 
,com>ex vi5e de la voz com>raxia1 labor 
prsica4 ,los de  ,com>eh habitaban un   
lug> amurallado1 plaza fu]te de e/e     
re9o1 cuyos  re/os se cons]van todava en

 el pueblo del mismo nombre1 hoy de la  
prov9cia de ,mlaga4    ,luis del ,mrmol 
se expresaba z3 ,com>es1 del nombre de  
una  h]mossima torre labrada ricam5te   
por de d5tro1 de una labor co/osa  y muy
 preciada entre los p]sas y surianos    
llamada com>raxia4 ,all  t5a e/e ,rey   
los apos5tos de v]ano1 y desde las      
v5tanas de ella que  respond5 al ci]zo1 
y al ,m$ioda y ,poni5te1 se descubr5 las
 casas de  la ,alcazaba1 del ,albaicn1  
etc41 etc4    ,&rea ,navag]o se explica 
en #aebf con mayor alabanza sobre e/e   
apos5to1 el mejor1 dice1 de todo el     
palacio4    ,s9 salir nosotros del t]r5o
 del arte1 nico en que debe trat>se e/e 
asunto1 ya hemos di*o nue/ra op9in y    
aadiremos3 que en n+una sala  hay tanto 
lujo de ornato1 pues que hemos contado  
en ella #aeb trazados  di/9tos1 cada uno
 ms orig9al que el otro1 y mu*os de     
ellos tan  p]fectos1 que p>ec5 de la    
ltima poca de la dom9acin ag>5a4    ,hay
 adems preciosos y dim9utos detalles    
sobre los relieves1 he*os de  azul y    

negro1 tan f9os que sorpr5d5 por el     
inm5so co/o que hoy  ocasion>a          
repetirlos con la misma precisin y      
habilidad4    ,en #aehh re/aur>on e/a   
sala ,manuel del ,p9o y ,luis ,c]rillo1 
p9tores  ambos que contrat>on hac] la   
imitacin de sus colores y oros1 en la   
misma man]a y aspecto que se hallaban   
los antiguos1 p>a no quit>les   /os su  
encanto4    ,despus1 por los aos #aeib1 
se hici]on obras en los muros y en la   
p>te  de fa*ada1 y en #afji se r5ov>on  
los arabescos de todos los  apila/rados 
que hay entre los arcos de entrada  los 
balcones1 p]o con  tan mala su]te1 que  
todava se notan bi5 las plan*as de labor
  colocadas s9 repas> ni atair>4 ,las   
vidri]as se pusi]on en #aeie por  la    
suma de ses5ta ducados4    ,ms t>de1  f9
 del siglo ,,xviii1 se ab&on>on e/as    
salas1 se  mutil>on inscripciones1      
coloc&o mitad al revs y mitad al        
d]e*o#ig1 y por ltimo1 hacia #ahcj se   
p9t>on gros]am5te1 con  motivo de la    
visita que hizo  e/a ciudad el infante  

,d4 ,francisco de  ,borbn4    ,en #afhf 
am5azaba  e/a torre un hundimi5to sobre 
el ro ,d>ro1 y p>a  evit>lo se con/ruy  
p>te del cimi5to1 desde cuya obra       
desap>eci la  inscripcin romana que     
e/aba colocada al pie del reve/imi5to1  
la cual  se traslad  una casa de la     
,alhambra1 ha/a #ahcc1 en que se p]di4  
,por  ltimo1 en #aheg y sigui5tes fumos 
enc>gados de rep>> los arabescos        
hundidos de la mayor p>te de los        
alhames1 los fr5tes de los ajimeces  y  
v5tanas caladas que haban desap>ecido1  
re/ableci5do los mismos  arabescos      
antiguos y reproduci5do los que faltaban
 en igual =ma1 p>a  evit> mayores runas4
 ,en los p>am5tos int]iores de la sala  
an qu$a  mu*o que re/aur> de las obras  
mod]nas4    ,en #aggf cay sobre su      
h]mosa te*umbre de aliz>es la bv$a que  
cubra  e/a algorfa1 c]ca de las alm5as1 
y no le hizo ms dao que hab]  doblado   
los mad]os4 ,en la escal]a que sube  lo 
ms alto se hallan las  habitaciones del 
alcaide que t5a la llave de la torre1   

semejantes   las que se habitan hoy en  
las =talezas del imp]io de ,m>ruecos4   
,las inscripciones que no hemos apuntado
 son suras y alabanzas repetidas2  p]o  
vamos  fij>nos en otras ms int]esantes4 
,el nombre del ,sultn  ,abul ,ha*a* e/  
escrito entre los adornos del arco de   
entrada1 y  alr$$or de los ni*os se     
halla el de ,yusuf2 tambin en el alham  
del  c5tro se encu5tra escrito e/e      
nombre1 y slo en un p>aje pequeo de  la 
,kubba de la izqui]da se ve el de       
,abu-,abdillah1 lo cual prueba que  se  
con/ruy en tiempo de ,abul ,ha*a* ,yusuf
 ,i1 hacia el ao #aced1 el  ,sultn que  
fu ases9ado por un loco1 h]mano de      
,mohamad ,,iv1 en cuya  poca la obra    
pudo e/> ya com5zada1 segn con/a1 por   
exi/ir tambin  aqul nombre en un solo   
lug> de e/e apos5to4    ,otra inscripcin
 hay en la alcoba del c5tro1 y en metro 
tawil1 la cual  por s sola revela cul   
era la consid]acin que e/a gran sala t5a
  entre los rabes1 y cmo se comp>a en   
ella la magnific5cia de su  elevada     

cpula con las pequez y no m5os bellas de
 sus alhames4 ,dice  z3    ,te saludan  
de mi p>te por t>de y maana bocas de    
b5dicin1 de  prosp]idad1 de felicidad y 
de ami/ad4    ,e/a es la cpula excelsa y
 nosotras somos sus hijas2 p]o yo t5go  
ms  gr&eza y gloria que todas las de mi 
l9aje#ih4    ,soy como el corazn en m$io
 de los miembros1 porque en el corazn   
reside la fu]za del espritu y del alma4 
,aunque mis compaeras sean signos del   
,zodiaco de su cielo1  m sola  p]t5ece1 
no  ellas1 la gloria de pose] un sol4   
,me vi/i mi seor el favorecido de ,dios1
 ,yusuf1 con un traje de gloria  y      
magnific5cia cual no otro4     hizo de m
 el trono de su imp]io1 sea su alteza   
mant5ida por el  ,seor de la luz y del  
asi5to y trono div9o4    ,por ltimo1 en 
e/a ,sala de ,embajadores  rasules1 fu  
donde se  celebr aquel gran consejo     
presidido por ,abu ,abdillah ,,xi en    
pres5cia de  todos los magnates del     
re9o1 wacires1 ulemas1 el gran mufty1   
los  alcaides y alfreces1 y =m&o los    

soldados y arqu]os en las plazas y      
ad>ves1 donde se acord la entrega de la 
opul5ta corte1 y donde el  altivo       
,muza#ii1 conoci5do los tratos secretos 
de ,boabdil con el  mon>ca cri/iano1 le 
apo/r(1 despidindose p>a traslad>se     
ti]ra  africana y no sufrir la          
humillacin que le esp]aba4    ,es uno de
 los mejores episodios de la fantasa del
 sabio ,almamn en los  ltimos dz de     
,granada rabe4    ,el emp]ador ,c>los   
,v1 visit&o e/e palacio y asomado  la   
v5tana del  c5tro1  la vi/a del ro y sus
 v]jeles1 exclam3 ,desgraciado del  que 
tal p]di1  cuyas palabras su croni/a    
,guev>a le cont la  tradicin del        
,suspiro del ,moro que le haba ref]ido  
un morisco1  cuyo  relato aadi el       
emp]ador3 ,si yo hubi]a sido l#ajj1     
antes  eligi]a e/a ,alhambra por        
sepulcro que vivir fu]a della en el     
,alpuj>ra4    ,aqu tambin ante el       
,s]ir-almalic#aja1 el ao #gjh de la     
egira1 una  turba de soldados y pueblo1 
amot9ados por el pod]oso alcaide de     

,guadix  ,ebn ,aldix1 mat al valido     
wacir de ,mohamad ,,iii en pres5cia del 
acob>dado mon>ca1 el cual abdic         
=zosam5te en el prncipe ,nasr1  d&o     
orig5 poco despus  la gu]ra de sucesin y
 al e/re*o c]co de  e/a ciudad pue/o por
 ,ismael ,i1 legtimo rey de ,granada4   
,algunos hi/oriadores han asegurado1 por
 ltimo1 que el inmortal ,coln  visit e/e
 delicioso apos5to una de las veces que 
expuso  la ,re9a  ,isabel ,i el         
fundam5to de sus proyectos4 ,susp5demos 
nue/ro juicio  sobre e/e dato1 que no   
pu$e su/5t>se exi/i5do la relacin de sus
  dos viajes al campam5to de ,santa ,f4 
,no debemos omitir en e/e lug> la esc5a 
pattica  9dita que nos  refi]e el       
cont9uador de la crnica de ,h]n&o del   
,pulg>1 secret>io  de los ,reyes        
,catlicos1 al habl> de la torre de      
,com>eh4 ,lese en el  hi/oriador3 ,el   
,rey ,*iquito t5a consigo  su madre que 
se deca ,seb1  de nacin cri/iana1 y fu  
cautiva cu&o los moros rob>on  ,cieza1  
que  es una villa del re9o de ,mrcia2 y 

como al tiempo era *iquita1 con  halagos
 y otros m$ios tornse mora y sali de bu5
 ge/o y muj] de  bi51 y el ,rey         
,muley-,buasn cas con ella1 porque entre
 los moros era  e/o t5ido en mu*o1 que  
el ,rey  otro cualqui] caball]o pudiese 
cas>se con una doncella que de cri/iana 
tornase mora4 ,de e/e  casami5to naci el
 ,rey ,*iquito1 y e/a re9a era de gr&e y
 val]oso  nimo1 y contradeca con toda   
posibilidad que el ,rey ,*iquito1 su    
hijo1  no entregase el re9o  los reyes  
,catlicos1 ni conc]t>a con ellos1 y  que
 esp]ase la =tuna prsp]a y muriese rey1 
y por e/o el ,rey  ,*iquito se gu>daba  
que su madre no supiese que l trataba   
con los  ,reyes ,catlicos de entreg>les 
el re9o4 ,que concluda ya la            
capitulacin1 como e/ di*o1 lo supo la   
re9a su madre1 y  disimuladam5te se dice
 que lo tom por la mano y se entr en la 
torre  de ,com>eh1 que es el lug> donde 
ms se descubre la gr&eza de  ,granada1 y
 despus de hab]lo trad  la r$onda por la
 torre y e*ados  entre ambos de pe*os y 

entre dos alm5as dijo3 ,mira qu entregas
 y  acurdate que todos tus antepasados  
muri]on reyes de ,granada y que el  re9o
 acaba en t4    ,ha/a aqu el ,alcz> que 
pudiramos llam> ,s]rallo1 porque en e/a 
p>te se hallaban los apos5tos visitados 
por los altos magnates de la  corte4    
,patio de los ,leones4    ,es una de las
 ms h]mosas con/rucciones y la ms bella 
y elegante de  la arquitectura          
musulmana4 ,no hay ejempl> ms fant/ico y
 magnfico en  todo lo que d5tro y fu]a  
de ,espaa edific la cali5te imag9acin de
  la raza de ,ag>4 ,trasp>5tes arcadas2 
columnas que se han agrupado en  ms     
m5os nm]o p>a rep>tirse el peso de los  
esbeltos arcos y  te*umbres2 siete      
fu5tes que murmuran con/antem5te la     
sol$ad de la  e/ancia2 dos elevados     
&itos que se avanzan maje/uosos p>a     
int]rumpir la monotona de los           
enclau/rados2 cuatro cpulas que         
respl&ec5  los rayos del sol2 once      
dif]5tes =mas de arcos  fa/uosam5te     
decorados2 todo con/ituye un conjunto   

mgico y delicioso  aun despus de siete  
siglos de exi/5cia4    ,illu/ration3    
,patio de los ,leones4    ,el ,patio de 
los ,leones es la pr5da ms qu]ida de la 
,alhambra2 s9  e/anques1 s9 j>d9es1 s9  
e/atuas ni ornatos p$idos  la p9tura    
la escultura1 se ba/a por su sola       
composicin p>a producir una obra        
encantadora que deleita los s5tidos y   
ali5ta p5sami5tos de gr&eza  y maje/ad4 
,no podan s] brb>os los que lo hici]on1 
ni m5os  inspirados en el arte de los   
romanos4 ,si se mira desde los extremos 
del  eje ms l>go que pasa por el c5tro1 
pres5ta una v>iada comb9acin  de arcos  
dif]5tes y simtricos1 que se confund5   
por la di/ancia y  produc5 la p]spectiva
 ms sublime2 y si se contempla desde los
  co/ados  ngulos1 cada una de sus      
decoraciones (rece la div]sidad de      
mltiples detalles1 armnicam5te          
di/ribudos1 que no p]judican  la  ms    
correcta regul>idad de la =ma4 ,p>a     
quit>  los tejados el  aspecto sombro y 
simtrico de rectos colgadizos sobre     

arcadas tan  lig]as1 levantaban cpulas y
 e/ablecan en ord5 sus alm9>es1         
enlazados con la ornam5tacin de las     
gal]z y te*umbres de las salas          
inm$iatas4    ,p>tamos de su planta1    
como se ve en el plano1 y por ella      
d$uciremos  p]fectam5te la regul>idad y 
clsica s5cillez de la composicin4 ,un   
p>alelgramo =mado por dos cuadrados     
p]fectos incluy5do el  ve/bulo1         
con/ituye su plan4 ,el an*o de sus      
clau/ros en los lados  cortos y l>gos e/
 relacionado por la m$ida de los tres   
lados del  tringulo1 en la proporcin del
 cuadrado de la hipot5usa igual  la     
suma de los cuadrados de los catetos4   
,los &itos  kioskos vuelv5  t5] el an*o 
de la sala del ve/bulo1  lo cual por s  
solo (rece gran s5cillez en la          
di/ribucin1 erigida en  si/ema1 segn nos
 demue/ran multitud de ejemplos4 ,de aqu
 que las  mad]as pue/as p>a encad5> los 
arcos y el anillo int]ior se pu$an      
cruz>  man]a de emp>rillado y trasmitir 
las fu]zas  los muros de  los cu>tos    

inm$iatos1 =m&o con los del patio e/a   
aislada  con/ruccin del ,palacio del    
,h>em1 que incluye la ,sala de          
,ab5c]rajes1  la de las ,dos ,h]manas y 
la de ,ju/icia1 cuyos muros se v5 en    
p]fecta  relacin de cont9uidad4    ,en  
el mom5to de visit> e/e patio nos ha    
p>ecido hall>nos en la vida  del        
,ori5te1 entre ,bagdad y ,damasco1 entre
 ,ispahan y ,cairo2 luego que se  admira
 la obra se olvidan aquellas clsicas    
rem9isc5cias y slo ve el  espectador las
 mansiones del xtasis et]no res]vado en 
el p>as   los hijos de ,ag>4 ,dnde y cmo
 se inv5t un monum5to de trasp>5tes     
&itos colocados como celosz unos detrs  
de otros p>a hac] ms  imp5etrable el    
secreto de los plac]es que all se haban 
de s5tir8 ,no  es un lujo de vana       
fantasa lo que nos conmueve1 s9o la     
imp]iosa  necesidad de describir lo que 
no ti5e semejante y lo que p>ece que    
nunca se sujet  reglas que pudi]an      
dict>se p>a los tiempos  v5id]os4 ,ni   
las gal]z de sus cuatro lados son       

iguales2 ni los  innum]ables arcos son  
absolutam5te uni=mes2 ni sus columnas se
  agrupan con ap>5te igualdad2 ni sus   
pu]tas gu>dan semejanza2 ni hay1  en f91
 esa con/ante repeticin de alturas y de 
lneas que con/ituy5  la belleza en otros
 rd5es de arquitectura4 ,aqu es donde se
 pu$e  decir que en la div]sidad reside 
la unidad1 porque si se comp>a un  arco 
otro1 un te*o  otro1 un grupo de        
capiteles  otro1 tal vez en  el acto no 
se encu5tre la id5tidad2 p]o arrojados  
todos en ese  lab]9to de con/rucciones1 
cada uno se coloca simtricam5te en su   
lug> y  ci]ta di/ancia se halla la      
armona del nm]o y del  conjunto4    ,en 
lo que llevamos descrito del ,alcz>1 no 
se ha des>rollado todava  por completo  
ese mgico si/ema de conv]tir en grutas  
e/alactitias las  te*umbres de los      
apos5tos4 ,slo en algunos alhames1 en   
las cornisas y  arcos se han empezado   
us>1 p]o en el ,patio de los ,leones    
hallamos  los tres an*os cl>os de sus   
entradas1 al9telados con otros tantos   

arcos  fe/ones ondulantes de moc>bes1   
cuyo atrevimi5to de  con/ruccin no se   
podra concebir  no consid]>los adh]idos 
los  fu]tes botantes que hay en los     
esqueletos de sus azu>es4 ,ms ad5tro1   
p>ndose en el m$io de esas dos cortas   
gal]z1 se v5 dos arcos en  =ma de       
pabelln  d5tellones y en los fondos1 los
 esfricos realzados  en contra/e con los
 prim]os4 ,los ligadores de tirantes se 
descubr5  en los te*os p>a evit> la     
monotona de los gr&es paflones1 y       
ve/idos de ricas at>aceas de mad]a se   
pi]d5 en los muros y  apila/rados como  
los pescantes de los pu5tes de hi]ro1   
di/ribuy5do  los te*os de bellos        
almizates que nos hac5 supon] si el     
ext]ior  deb]a acus> con cpulas planas  
convexas los huecos int]iores1  record&o
 los cupul9os del patio de la gran      
mezquita de ,aurc2 y s9  emb>go1 en sus 
gal]z e/re*as no hay seales de esas     
cpulas  la  bizant9a1 supue/o que e/n   
int]rumpidas las lneas por los m5acires 
del segundo cu]po y las bv$as de los dos

 templetes4    ,las innum]ables columnas
 de mrmol de ,macael1 que blancas en su 
orig5  han tomado ese color dulce que   
les imprime el tiempo1 e/n ligadas por  
sus capiteles sueltos  agrupados1 segn  
las exig5cias de una  con/ruccin        
atrevida1 cuya =ma cuadrada y plana1 en 
relacin con los  pil>es que c>gan sobre 
ellos1 no es ni p]sa1 ni asiria1 ni     
griega1 ni  romana1 filiacin que se     
pi]de en los dif]5tes p]odos de         
transicin  que ha pasado e/e arte4      
,p>a v5ir  e/e h]moso apos5to#ajb1 hemos
 atravesado un pasadizo  ango/o que     
desde pocos aos exi/e abi]to1 y el cual 
no (rece  gr&eza de n+una clase4 ,e/a   
comunicacin no era directa en la        
antigedad como es hoy2 se hallaba       
int]rumpida por todos lados1 porque     
desde ella todo e/e t]c] edificio con su
 correspondi5te alcaida1  como ya hemos 
anunciado1 con/itua el h>em1 al cual se 
pasaba  nicam5te por la pu]ta que hay   
una de las extremidades de la sala  l>ga
 que sirve de ve/bulo al patio1 y donde 

se hallan sus tres  gr&es arcos de      
entrada4    ,e/e patio se pr9cipi       
con/ruir en #acgg bajo la direccin de un
  artfice rabe que trabajaba por prim]a 
vez en las reales obras de la           
,alhambra3 ,ab5 ,c5cid#ajc era su nombre
 y nosotros creemos que el  gn]o de     
ornato que aplic1 dif]5te al del patio  
ya descrito1 fu  he*o tambin por el     
artfice p>a las casas del ,*ap y la     
llamada de  los ,oidores1 por s] aqul   
reproducido en los mismos modelos de e/e
  patio4 ,ha/a el ao #aeebajd no se hizo
 aqu la prim]a obra importante  de      
cons]vacin1 y entonces se quit>on  los  
templetes  &itos las  bv$as ext]iores de
 azulejos1 con el objeto1 segn el in=me 
de un  mae/ro de obras1 de evit> las    
filtraciones que haba y prev5ir la      
de/ruccin de las bv$as int]iores#aje4   
,entonces se compuso la  yes]a2 se      
repusi]on te*os podridos y se levant    
toda la p>te  antigua del al]o4    ,en  
#aeie se =m exp$i5te p>a hac] obras y   
cubrir mu*as cpulas que  e/aban         

ab&onadas2 se rep>>on las tejas blancas 
y v]des que  exi/an todava2 se re/aur un
 pavim5to antiguo que e/aba compue/o  de
 ladrillos cortados y azulejos1 por     
d5tro y fu]a de las gal]z1  7mo/agu]as71
 y se compusi]on los moc>bes de yes]a   
que se haban  hundido#ajf4 ,en #aeia    
ocurri el inc5dio de un polvorn en el   
inm$iato  b>rio de ,san ,p$ro1 cuya     
detonacin ocasion mu*os hundimi5tos en  
la  ,alhambra#ajg1 especialm5te en la   
sala de entrada  e/e patio y en la      
inm$iata de ,ab5c]rajes4 ,es de di*a    
poca la con/ruccin de un al]o  de mad]a 
pobre y mezqu9o1 el cual hemos          
pr9cipiado  re/aur> en los  cuatro      
lados1 copi&o los re/os hallados en el  
mismo p>aje del  antiguo y rico que se  
de/ruy4    ,en #afdj se reconoci por ,d4
 ,antonio ,gu]r]o el e/ado ru9oso del   
patio  y se hall>on desplomadas ya las  
columnas de los enclau/rados y de los   
templetes4 ,por entonces e/aban         
arrancados los mosicos de todo el       
basam5to del patio1 que dic5 eran muy   

semejantes  los de la alb]ca4           
,sigui5do e/e gn]o de inve/igaciones    
sobre tan h]moso dep>tam5to1            
retroc$]emos al ao #aeec1 en el cual se 
hici]on ladrillos vidriados  p>a las    
gal]z por un tal ,peafiel1 bajo la      
direccin de ,francisco de  las ,madezas1
 y datan de e/a fe*a la mayor p>te de   
las armaduras que  han dado el aspecto  
de pobreza  los tejados que e/amos      
re/aur&o4    ,en los dos miradores sobre
 las pu]tas de las dos salas de         
,ab5c]rajes  y ,dos ,h]manas1 haba      
m5udas celosz cubri5do los tres arcos   
del  mikkah  balcn1 donde se asomaban   
las muj]es del h>em1 que  habitaban     
pequeos cu>tos di/ribudos detrs de esa  
gal]a alta de  v5tanitas r$ondas y      
enfiladas que hemos he*o abrir          
reci5tem5te4  ,desde el c5tro se v5 las 
dif]5tes kubbas  cpulas de las dos      
citadas salas de la ,ruda1 de la        
,ju/icia y las de los templetes1 de las 
cuales slo una se o/5ta hoy como pudi]an
 e/> en los tiempos  antiguos1 porque el

 otro templete la p]di con motivo de las
  filtraciones1 y p>a salv> la bv$a     
int]ior consid]ada siempre de  mayor    
importancia4    ,con efecto1 en n+una   
p>te de e/e palacio hay te*os ms bellos 
ni  ms difciles de hac] que los que se  
contemplan d5tro de e/os  pabellones4   
,son unos acicafes trazados sobre una   
sup]ficie curva que  no es completam5te 
esfrica1 y que por lo mismo (rece       
inm5sas  dificultades de di/ribucin     
geomtrica1 que todas e/n salvadas de una
  man]a admirable4 ,en e/a clase de     
trabajos no ha habido qui5 mejore       
aquellos artfices4 ,di*as bv$as z       
talladas y comb9adas de miles de        
p$azos1 descansan sobre las pe*9as que  
ll5an los espacios  triangul>es1 ha/a   
cog] las cuatro azu>es  p>$es caladas1  
cuyos  arcos =man los elegantes kioskos4
    ,la fu5te del c5tro no se levantaba 
como hoy sobre apoyos descans&o  en el  
lomo de los leones1 s9o que s5taba      
inm$iatam5te sobre ellos2  pues con/a   
que en #agjh un tal ,diego del ,arco    

hizo la segunda taza y los  ref]idos    
apoyos1 y que ms t>de1 en #ahch1 se hizo
 la pequea pirmide  en que t]m9a2 si5do 
de todo punto evid5te que esa taza de   
mrmol  gr&e1 ll5a de agua1 y ceida de   
una h]mosa inscripcin1 s]va p>a  las    
abluciones que ti55 obligacin de hac]se 
los mahometanos cuatro  veces al da4    
,al contempl> esos doce leones que la   
inscripcin ensalza como obras de  una   
expresin admirable1 se notan las        
inspiraciones que el pueblo rabe  haba  
recibido en las runas de ,tesifon1      
,p]spolis1 ,bo/an y en la  antigua      
,p]sia4 ,z es que ni un paso adelant en 
sus esculturas1 antes  bi51 son ms      
aman]adas todava que las de los         
bajo-relieves de ,murgal1  donde se v5  
mn/ruos y figuras humanas en actitud    
expresiva1 con pelos  erizados1 que     
man]a de escamas cubr5 sus cu]pos4      
,e/os1 como  aquellos mn/ruos1 ti55     
ci]ta rigidez en sus miembros1 p>a d>les
  ms =ma arquitectural1 segn el uso  que
 se de/9aban4 ,los pliegues  de la piel 

de sus vetu/as cabezas semejan lneas    
simtricas que ca5   uno y otro lado de  
las fauces1 cuyos di5tes son como los de
 los toros  de ,ru/am1 y sus mel5as tan 
duras y tiesas como la de las cabezas de
  los monolitos de ,turis4    ,cu&o     
empezamos la re/auracin de e/e edificio 
hallamos el  complem5to de mu*os de sus 
detalles1 que pas>on desconocidos  los  
que antes se haban ocupado del arte     
musulmn4 ,no era fcil1 s9 duda1  fij> la
 =ma de las cpulas de los templetes1 y  
el tamao y adornos de  todo el al]o1 si 
no hubiramos hallado bajo las mezqu9as  
re/auraciones del siglo ,,xvii los re/os
 antiguos1 sus dim5siones1 su  asi5to1 y
 cuanto pu$e necesit>se p>a devolv]les  
la primitiva =ma4    ,no tuvo j>d9es    
aliz>es e/e patio como se supone1       
excepto desde los  aos #ahjh ha/a #ahdf1
 en el que se hici]on arranc> por hab]  
p]judicado  los cimi5tos2 y en tiempo de
 los rabes e/aba todo l  embaldosado de 
mrmol  gr&es *apas#ajh y mo/agu]as      
azules y  blancas en las gal]z4         

,debemos llam> la at5cin hacia la sala  
que hay antes de entr> en e/e  sitio1   
donde hemos levantado una corteza de    
yeso1 bajo la cual haban  ocultado      
nue/ros antepasados los arabescos de su 
decoracin4 ,un te*o  de la poca de      
,felipe ,v1 ha coronado la e/ancia en   
vez del de  colgantes que t5a1 de los   
cuales cons]vamos algunos trozos p>a    
repon] los antiguos#aji4    ,dijo el    
hi/oriador ,lafu5te1 que ,alham> el de  
,arjona fu el que m&  con/ruir e/e      
patio2 p]o las inscripciones que por    
todas p>tes ti5e  labradas1 comprueban  
que fu ,abu ,abdil-lah ,algan bil-lah1  
el conocido  por ,mahomad ,v1 que naci  
el #d de ,en]o de #acch1 y  cuyo sultn  
se  atribuy5 las ms importantes obras   
llevadas  cabo en el re9o de  ,granada4 
,ese mismo cont9u las empr5didas por su 
padre1 p]o en poca  de tal florecimi5to1
 que se nota bi5 la dif]5cia del gu/o   
entre el  ,mexu> y e/e ,patio4    ,dcese
 que en e/e sitio1 uno de los ms        
pr$ilectos de la corte mora1  fu donde  

se hizo la jura del hijo de ,mohamad1   
,abu ,abdallah ,jusef1 en su  casami5to 
con la h]mosa y celebrada ,zahira1 y se 
di]on comidas  la  usanza ca/ellana1 con
 pres5cia de embajadores cri/ianos de   
,ca/illa y  ,francia4    ,no hay en las 
inscripciones de e/e dep>tam5to ba/ante 
int]s p>a  anot>las aqu1 pues excepto   
las relativas al mon>ca citado1 todas   
son  salutaciones conocidas1 elogios al 
sultn y suras del libro sagrado4  ,p]o  
es de extraord9>io mrito lit]>io la que 
hay esculpida en el  borde de la pila de
 la fu5te1 la cual debemos reproducir   
p>a conoc]  el lujo de hip]blicas       
bellezas que o/5taba el monum5to1 y cita
 que  se hace en ellas de un j>dn que   
exi/ira en los espacios que rodeaban  al
 edificio4    ,hela aqu3    ,b5dito sea 
el que conc$i al iman ,mohamad mansiones
 deleitosas1 que  son por su belleza la 
gala de las mansiones4    ,s9o1 e/e es  
el j>dn2 en l hay obras tan p]egr9as1   
que no ha  p]mitido ,dios haya otra     
h]mosura que pu$a comp>rsele4    ,y e/as

 figuradas p]las de trasp>5te cl>idad   
que engalanan los  bordes con una orla  
de aljf>4    ,lquida plata que corre    
entre las joyas y que no ti5e semejante 
en  belleza por su blancura y           
trasp>5cia4    ,confnd5se  la vi/a el   
agua y el mrmol1 y no sabemos cul de los
  dos es el que se desliza4    ,no veis 
cmo el agua corre por los lados y s9    
emb>go se oculta  despus en la ti]ra84  
,a semejanza de un amante cuyos prpados 
e/n h5*idos de lgrimas1 y  que las      
oculta por mi$o de un delator4    ,y que
 es en v]dad s9o una nube que d]rama    
sobre los leones sus  corri5tes8        
,asemeja la mano del kalifa cu&o ap>ece 
por la maana d]ram&o sus  dones sobre   
los leones de la gu]ra4    ,oh1 t que   
miras e/os leones que ace*an6 ,el       
respeto 7al kalifa7 les  impide manife/>
 su enemi/ad4    ,oh1 h]$]o de los      
,ans>es1 y no por lnea trasv]sal1 h]5cia
 de  gr&eza con la cual despreci>s  los 
ms encumbrados6    ,la paz de ,dios sea 
contigo et]nam5te2 multiplqu5se tus     

plac]es y  aflijas  tus enemigos4       
99       99       99       99       99  
,seguiremos por los cu>tos ms pr9cipales
 del palacio en el ord5 que  traemos1   
remiti5do al lector al plano de todo l1 
p>a que all vea los  nombres            
importancia de los pequeos y ru9osos    
pasadizos1 que no  describimos          
m9uciosam5te4      ,sala de los         
,ab5c]rajes#aaj4    ,se entra  ella por 
una h]mosa pu]ta de lac]a primorosam5te 
labrada#aaa y el nombre que se da  e/a  
algrfia desde el siglo ,,xv1 se  funda  
en v>ias tradiciones ms  m5os probables4
 ,dcese que los  ,ab5c]rajes con/ituan  
una tribu influy5te por su valor1 que   
posea  palacios en la ,alhambra y al pie
 de ,si]ra ,nevada#aab1 la cual         
favorec]a la causa del ltimo rey1       
p]seguido por su padre ,abul ,hac54     
,e/e mon>ca se haba enamorado de la     
,zoraya#aac1 y ocasionado la  sep>acin  
de su legtima muj] la sultana ,aixa4 ,la
 favorita in/igaba  al rey p>a que      
dejase degoll>  los hijos de aqulla1    

ha/a el punto1  que la sultana temi por 
la vida de /os y los salv descolgndolos 
con  las tocas de sus esclavas por la   
torre de ,com>eh1 y huy5do con ellos    
,guadix1 se puso al amp>o de los        
,ab5c]rajes4 ,el pueblo maldijo   ,hac51
 y trajo de ,guadix al hijo p>a coloc>lo
 en el trono4    ,la v]sin de ,prez de  
,hita expone1 que en la corte de ,abu   
,abdil-lah  exi/an enemi/ades entre     
,zegres y ,ab5c]rajes4 ,un torneo habido
 en  la plaza de ,bib>rambla di  los    
prim]os la victoria4 ,e/as dos  familias
 se aborrecan1 y un ,zegr acus          
pblicam5te  los ,ab5c]rajes  de e/> en  
tratos con los cri/ianos enemigos1 y    
,hamet de t5]  amores secretos con la   
re9a4 ,ent]ado el rey1 cit con engaos en
 una  sala de la ,alhambra  los         
,ab5c]rajes1 y los hizo degoll>  todos4 
,la  re9a iba  s] quemada en una hogu]a1
 y el da de la ejecucin1  dcese1 que    
ap>eci]on cuatro caball]os campeones de 
la calumniada1  que demo/r>on su        
inoc5cia en s+ul> combate4              

,illu/ration3 ,sala de los ,ab5c]rajes4 
,desde que se conoce la hi/oria escrita 
por ,d4 ,h]n&o de ,baeza  p]di]on       
aquellas v]siones su mi/]io4 ,segn /a1  
la ,zoraya fu  trada muy jov5  la       
,alhambra desde las c]canz de ,cabra1   
donde haba  sido cautiva4 ,creci en el  
,alcz>1 y si5do h]mosa1 ,muley ,hac5 la 
di/+ui ha/a provoc> los celos de la     
sultana ,aixa2 /a temi por  la vida de  
sus hijos1 y sacndolos del palacio por  
un ajimez de la torre  de ,com>eh1      
descolgndolos con las tocas blancas de  
las odaliscas1 huy   ,albaicn1 donde    
e/uvo o*o dz ha/a que p>ti p>a ,guadix1 
dcese1  ayudada por los ,ab5c]rajes4    
,hay detalles preciosos de aquella      
tradicin que el lector hall> en tan     
notable libro4 nicam5te  record>emos que
 la ,zoraya vivi con el mon>ca1 dom9&o  
el h>em y  engalanada con las ricas     
joyas de la madre de ,boabdil4    ,en   
tiempo del mismo ,h]n&o de ,baeza#aad se
 llamaba  e/e cu>to ,sala  de la        
,sangre1 y pocos aos despus de la       

reconqui/a contaban los  moriscos que   
los ,ab5c]rajes1 en nm]o de #ag1 cu&o   
iban por un  pasadizo oscuro que hay hoy
 tapiado1 una esclava que e/aba asomada 
la  v5tanita sobre la pu]ta del otro    
lado1 les avis que se volvi]an y no     
p5etras5 adelante en el sitio donde iban
  s] degollados4 ,todava se  cree que   
e/n man*ados los mrmoles con la sangre  
de las  vctimas#aae4    ,es e/a ,saha   
una de las ms elegantes del palacio1    
alzndose en tres  cu]pos p]fectam5te    
proporcionados  ilum9ndose por diez y   
seis  v5tanas caladas en los arranques  
de la h]mosa bv$a de figura de  e/rella1
 las cuales d]raman una luz dulce y     
tranquila4 ,las alcobas que  espaciosas 
se abr5  sus dos co/ados por m$io de    
cuatro h]mosos  arcos ll5os de adornos  
azules y esc>latas1 p>ece como que      
esp]an los  dos lujosos divanes que han 
desap>ecido1 donde las muj]es pasaban   
horas et]nas de amorosa contemplacin4   
,una fu5te1 que incansable  bulla ha/a  
p]d] sus aguas en el patio inm$iato2 el 

rico brocado en  brillante relieve de su
 com>raxia2 los capri*osos pebet]os#aaf 
y  sus baz>es en elegantes hnias1 todo  
lo que falta en ella y lo que  con tanto
 encanto se mira hoy1 d>a  e/a e/ancia  
un especial  colorido de s$uctora       
tri/eza4    ,las re/auraciones del siglo
 ,,xvi la dot>on de p9tados del         
,r5acimi5to  en los te*os de las alcobas
 y de algunos relieves en el prim]      
cu]po1  que se atribuy5 al clebre       
,alonso ,b]ruguete1 s9 dato alguno4 ,los
  azulejos rabes desap>eci]on  f9 del   
siglo pasado1 y  pr9cipios  del pres5te 
se volvi  re/ablec] e/e ornato con los  
que se  compr>on del conv5to de la      
,c>tuja1 los cuales p]t5ec5 al tiempo   
del emp]ador ,c>los ,v4    ,se ha di*o  
que1  consecu5cia de hundimi5tos        
causados por el inc5dio  del polvorn1   
e/a sala fu recon/ruda casi totalm5te en
 el siglo  ,,xvii1 y e/o no p>ece ci]to 
porque sus muros son antiguos1 sus      
labores  moriscas en las nueve dcimas   
p>tes1 y los arcos1 que siempre son los 

prim]os detalles que padec51 se hallan  
p]fectam5te libres de  re/auracin#aag4  
,debemos cit> con p>ticul> encomio el   
ornato de las enjutas de la  pu]ta de   
entrada como el ms h]moso del e/ilo     
rabe1 las ar*ivoltas  de los gr&es y    
p>eados que hay en el int]ior p>a entr> 
en sus  alhames y los delicados ax>ques 
he*os con azul en los abacos y  coll>9os
 de los capiteles4    ,la =ma de la     
cpula es una e/rella de o*o puntas1 en  
cuyos ngulos  ext]nos hay hornac9as que 
ll5an los o*o tringulos encajados por   
m$io de otras cuatro ms gr&es en el     
cuadrado de la planta de la  sala4 ,por 
e/e m$io se nota mir&o hacia arriba que 
disposicin tan  puram5te geomtrica ha   
s]vido p>a labr>la1 y cmo ha/a el ms    
m5udo tringulo prismtico de sus bv$as e/
 en p]fecta consonancia  con las        
dim5siones totales1 cuyo mi/]io de      
composicin1 hallado al  repetir tan     
complicadas traz]z1 no se revel  n+uno  
de los  arti/as que public>on antes los 
dibujos de la ,alhambra4    ,el pasadizo

 que se cruza al p5etr> en e/a sala     
conduce por la d]e*a   un corr$or oscuro
 que t]m9aba en el ve/bulo del patio1   
por donde  pudi]on entr> los            
,ab5c]rajes2 aqu hay una escal]a y un   
aljibe  ba/ante gr&e1 que debi s]vir p>a
 el surtido de las aguas del  ,alcz>1 y 
encima un patio ru9oso con clau/ro y    
salitas1 semejante en  su planta  otros 
mu*os que se v5 en ,granada4 ,no ha     
p5etrado n+una  re/auracin en e/e sitio1
 y por consigui5te1 fu]tes capas de cal 
y  yeso cubr5 la mayor p>te de sus      
labores y letr]os2 tres arcos dan       
entrada  otra salita1 tambin            
horriblem5te embadurnada1 desde la cual 
se pasaba por una pu]ta conv]tida hoy en
 v5tana  otras habitaciones  que fu]on  
de/rudas p>a hac] el ,palacio del       
emp]ador1 todo lo cual  se ve bi5 cl>o  
por la cont9uidad que en e/e lado (rec5 
los muros4  ,desde e/e pequeito palacio1
 que bi5 pu$e z llam>se1 pasamos  uno   
de los miradores del ,patio de los      
,leones y  las gal]z que eran           

habitaciones de muj]es2 y todos e/os    
cu>tos con el patio adjunto  induc5     
cre] que aqu exi/a otra pu]ta de los    
alcz>es p>a  comunic>se quiz con la     
,gran ,mezquita4      ,la ,ruda4        
,nombre que significa v]jel y cem5t]io  
de magnates1 cuyo edificio  ocupaba     
antes un va/o j>dn1 ext5dindose por el  
,patio de los  ,n>anjos ha/a la torre   
del ,mihrb4 ,en e/e espacio haba algunos
  edificios aislados1 cuyos cimi5tos    
hemos vi/o con motivo de la obra  que se
 hizo en el patio1 y que eran de poca   
ant]ior al tiempo de  ,mohamad ,v4      
,al contempl> los ru9osos edificios que 
llevan el nombre de ,ruda1  *oca el gn]o
 de su arquitectura y la disposicin de  
comp>tim5tos  ap5as relacionados con la 
,sala de los ,ab5c]rajes2 y causa ms    
sorpresa encontr> sus te*umbres cambi&o 
las =mas ext]iores y  produci5do tal    
confusin1 que no se di/+ue la obra      
antigua1 ni la  que pu$e atribuirse al  
siglo ,,xvi1 ni cul es el de/9o de e/a  
torre  que1  man]a de las tumbas de los 

kalifas en ,cairo1 se alza aqu          
respetable altura4 ,su planta cuadrada1 
en cuyos lados hay cuatro  h]mosos arcos
 de h]radura de bellsimas proporciones2 
sus dilatados  p>am5tos con p9tadas     
labores de ladrillos  almadrabas2 su    
cpula  en =ma de con*a agallonada       
semejanza de la ,kiblah de ,crdoba y    
p9tada de las mismas s(eisifas1 con     
algunos adornitos rojos en las  enjutas2
 la alta mikkah por donde reciba la luz1
 y el aislami5to de  e/e alm9> s9 muros 
adyac5tes que lo subord95  otras obras1 
nos  obliga  supon]le edificio tan      
antiguo al m5os como las ,isnas de la   
alcazaba ,alhamrra4    ,contbase por los
 moriscos de pr9cipios del siglo ,,xvii 
que en el  ,beitalm5an  sala se hall>on 
v>ias sepulturas de reyes moros1 cuyos  
nombres e/aban en las inscripciones de  
unas lpidas que exi/an en la  ,casa     
,real ,vieja#aah2 y que en una pila l>ga
 y ango/a que hay en un  cu>to inm$iato 
se lavaban los cu]pos mu]tos de di*os   
reyes antes de  envolv]los en los cambux

 con que los cean p>a met]los en las    
sepulturas4    ,la ,ruda fu1 pues1 el   
panten de los prim]os sultanes de       
,granada antes  que se con/ruy]a el     
,patio de los ,leones1 y los sepulcros  
e/>an  colocados encima del piso1 de    
modo que fu]on desb>atados por los      
conqui/adores  poco tiempo de su        
llegada4      ,sala de ,ju/icia4    ,p>a
 describirla vamos  reproducir p>te de  
lo que ya hemos di*o y  publicado con   
motivo de las p9turas1 en la ,revi/a de 
,espaa4    ,dice ,hurtado de ,m5doza que
 ,bulhaxix hall la alquimia1 y que      
gracias al  oro que hici]on por su m$io 
pudi]on embellec] los palacios1 c]c>  la
 ciudad con triple muralla y edific> la 
,alhambra con sus muros de  oro y p$r]z4
 ,no es m5e/] fabric> el oro ni hall>   
las p]las y  las amati/as en e/os muros 
p>a cre] que el efecto que deban        
producir cu&o se con/ruy]on daba lug>   
todo gn]o de fantasz4  ,ve/igios de     
colores y oro hay por todas p>tes1 y en 
la ,sala de  ,ju/icia lo cons]van ms    

m5os todos los ornatos4 ,es una h]mosa  
nave  de tres cpulas pr9cipales ms      
elevadas y c9co ms pequez1  franqueada  
por tres elegantes pu]tas que comunican 
con el ,patio de los  ,leones4 ,otros   
tres arcos ms esbeltos y clsicos se     
levantan en los  te/]os pr9cipales de   
los tres dep>tam5tos cuadrados y dan luz
   tres ,kubbas  alhames coronadas de   
te*os emboc9ados donde1 sobre  fondo de 
tafilete1 se hallan p9tadas las s+ul>es 
obras de color y  dibujo que no han     
podido borr> c9co siglos de olvido y    
ab&ono4 ,la  decoracin mocrabe de e/os  
divanes nos recu]da algo de la cat$ral  
de ,crdoba en sus arcos apuntados y     
e/re*os en los arranques4 ,fu s9  duda  
un tributo pagado por los al>ifes de la 
,alhambra  los de aquella  gran         
mezquita4 ,los te*os e/alactticos#aai   
fantasean las grutas de  filtraciones   
calcreas en las e/ancias de e/os        
pabellones1 con sus  cpulas sembradas de
 cl>aboyas1 y sus an*os frisos o/5tan   
los  escudos alham>es entre los         

cri/ianos motes de los reyes que        
conqui/>on tan afamadas obras4          
,illu/ration3 ,sala de ,ju/icia4        
,desde #adif e/as notables t>beas que   
levantan airosas sus esbeltos  cupul9os1
 se d5om9aban ya ,sala del ,tribunal1   
del ,consejo y de  los ,retratos1 en las
 crnicas de ,m5doza y de ,pulg>1        
aceptadas por  ,argote de ,mol9a y      
,lozano4 ,p]o autores mod]nos1 fijndose 
en la  co/umbre de los reyes mahometanos
 y de nue/ros mon>cas desde ,d4 ,p$ro   
ha/a los ,reyes ,catlicos1 han          
e/ablecido con sufici5tes datos el  he*o
 de que nunca la sala donde se          
adm9i/raba ju/icia se hallaba en  el    
fondo del h>em1 s9o en las pu]tas de los
 ca/illos y casas de  reyes2 y por      
consigui5te1 el nombre dado  e/a sala no
 poda t5] por  fundam5to ese de/9o1  no 
s] que bajo los naz>itas sirvi]a de     
divn donde se reunan los magnates y     
catibes  decret> los asuntos  de ,e/ado4
 ,tampoco deba llam>se de los ,retratos 
de los ,reyes1 porque  ni se v5 all     

p9tados todos los que se suc$i]on en    
,granada antes del  ao #adjj1 ni los    
colores de sus trajes1 ni alez de sus   
b>bas  co9cid5 con los di/9tivos que en 
sus blasones adopt>on1 ni con los       
trajes negros con franjas rojas1 que    
us>on los prim]os sultanes1 ni  los     
b]mejos con franjas negras que por regla
 g5]al son usados por las  d9a/z        
re9antes de los ,abbasidas4    ,difcil  
nos s] alej> la cre5cia de que di*as    
p9turas no podan  hab] sido he*as por   
arti/as mahometanos1 fundada en el texto
 de la  ,sura1 que prohibe  los         
desc5di5tes de ,ag> imit> las =mas      
naturales y repres5t>las sobre mrmoles y
 e/ucos2 p]o no lo es tanto  si se      
ati5de  que los que labr>on esculturas  
de hombres y animales1 y  fundi]on      
bronces como los que hemos vi/o#abj1 no 
podan hab]se  impue/o el veto de no p9t>
 lo que de mil man]as esculpan4 ,de all 
la suposicin de que algunos cautivos    
cri/ianos debi]on s] los  autores de las
 tres obras1 nicos que en aquella poca  

ej]can la  pr(esin y pudi]on int]pret>  
el e/ilo gtico y romanesco de los       
edificios que hay en ellas diseados4    
,en el siglo ,,xii se p9taban en ,italia
 los torneos al e/ilo ori5tal  entre    
figuras grotescas de animales1 p>a      
cubrir los muros de los  palacios2 p]o  
nndose en ellas ci]ta correccin de      
dibujo y deseo de  imit> lo natural de  
las actitudes y movimi5tos1 que como    
arte son  obras sup]iores  las de la    
,alhambra1 aun si5do aqullas ms         
antiguas4  ,en los libros de m9iaturas  
del rey ,mdus1 siglo ,,xiii1 hay unas   
cac]z  que tambin ti55 e/e mismo c>ct]1 
con pj>os y jabales1 en las  que los    
rboles1 los caballos1 los escud]os1 e/n 
dispue/os como en  las p9turas de la    
bv$a de la d]e*a3 difi]5 los arreos1 p]o
 los  j9etes van ve/idos segn /os1 de   
cota ceida y capu*n  la usanza  de ,ga/n
 ,febo en sus cac]z de jabales1 donde se
 v5 e/os mismos  caball]os que p>ec5 de 
mad]a1 y que en v]dad ti55 ms expresin2 
lo mismo que los del manuscrito         

,lancelot en la esc5a de los caball]os  
de la mesa r$onda1 del siglo ,,xiv4 ,y  
las p9turas he*as por cri/ianos  con    
motivo del viaje de ,c>los ,,iv de      
,francia1 que son de la misma poca  no  
(rec5 una dif]5cia notable en el modo de
 pleg> los paos1 en  los cabellos y en  
las manos1 de la tiesura y rigidez de   
miembros que se  nota en las figuras de 
e/as bv$as1 donde no se ve ms que la    
silueta  negra que =ma el dibujo y los  
div]sos colores que ll5an los  espacios8
    ,sobre las figuras de la bv$a del   
c5tro#aba1 qu hay en ellas que  nos     
indique si son retratos de los reyes que
 se haban suc$ido en  ,granada por aquel
 tiempo8 ,n+n di/9tivo ti553 ni en el   
turbante  por la riqueza de p$r]a en =ma
 de esc>apelas1 ni en los anillos de    
oro ciendo la fr5te1 ni en los c9turones
 gu>necidos de colores y  dorados1 ni en
 las ajorcas  la mitad de los brazos1 ni
 en las  empuaduras de las espadas se   
indica que los p]sonajes debi]an        
di/+uirse como fu uso y co/umbre entre  

los sultanes de la ,arabia y  de la     
,p]sia2 por el contr>io1 en el ,ori5te  
los rabes en ,consejo se  han colocado  
siempre en el ord5 que e/n aqu2 mi5tras 
que  los  reyes r>a vez se retrataban   
por respeto  sus p]sonas4 ,en cambio    
e/aba admitido el p9t> retratos de      
poetas1 adiv9os1 recitadores1  *>latanes
 y otros tipos que abundaban en las     
cortes de los kalifas1  los cuales t5an 
siempre div]tidos  los reyes con sus    
gracias1 como  se cu5ta de los kalifas  
,b5-,ahkam1 ,illah1 ,moavia1            
,abdul-,melic1 y de los  que les        
suc$i]on1 lejanos asc5di5tes de los     
reyes de ,granada4    ,illu/ration3     
,p9turas de la ,sala de ,ju/icia4    ,en
 el siglo ,,xiv1 en cuya poca debi]on   
hac]se e/as p9turas1 el arte  se haba   
p]feccionado ms en ,italia que lo que   
aqu se demue/ra4  ,adriano de ,edesia   
p9t en ,miln sobre las p>$es que doraban
  cubran  de azul1 figuras alegricas de 
los tiempos paganos1 en las cuales haba 
desap>ecido ya ese p]filado negro con   

que e/n dibujadas las de los  ms        
antiguos tiempos1 como lo indican las   
iglesias de la ,cava1 de  ,casu>ia y    
,subiaco1 p>a imit> exclusivam5te los   
mosicos de los  bizant9os1 donde        
campeaban los colores vivos1 dispue/os  
en =ma de  escaques1 de fajas           
rosetones1 cuya disposicin fu todava ms 
extraa  que la de las p9turas de la     
,alhambra2 y en el siglo ,x y sigui5tes 
se  p9taban en algunos clau/ros de los  
conv5tos1 cac]z c5tauros y  arabescos   
pr(anos1 segn deca el ,santo de         
,cl>aval1 que declamaba  contra e/a     
co/umbre1 la misma que se obs]v en los  
mona/]ios  gticos de ,espaa2 todo lo    
cual nos induce  cre] que poda hab] en  
el  t]ritorio dom9ado por los rabes     
p9tores que cons]v>an e/a  tradicin4    
,exi/i5do1 pues1 la p9tura como arte    
decorativo antes de ,cimabe1 y  habi5do 
/e apr5dido de los griegos1 como bi5    
cl>o se ve1 sus  antecesores del siglo  
,,xiii fu]on ent]am5te reproductores de 
tipos y  esc5as ori5tales1 aunque las   

aplic>an  los mona/]ios2 p]o de  entre  
ellas1 las de la ,alhambra d]ivaban     
propiam5te de e/e orig51  he*as por     
rabes  bizant9os1 que viajaban entonces 
en las pr9cipales  ciudades de ,europa1 
y que en ,granada exi/an1 s9 duda1 como 
bu5os  musulmanes2 los cuales  pr9cipios
 del siglo ,,xv no p9taban tan bi5  como
 los italianos de los tiempos de ,giotto
 y de ,/fani1 en cuyas obras  se revela 
un arte que ti5de al ,r5acimi5to2       
mi5tras que en /as1  he*as ant]iorm5te1 
se expresa un si/ema de p9t> hi]tico con
  arreglo al trazado de ,tefilo2 y ms   
cu&o ya se saba el modo de  disolv] los 
colores con l9aza1 cuyo m$io no se      
revela en n+uno de  e/os ejempl>es4 ,las
 p9turas que aqu vemos no e/n he*as por 
e/os  proc$imi5tos1 s9o que son de cola 
huevo1 b>nizadas despus con  l9aza como 
las que se usan todava en las iglesias  
rusas2 por  consigui5te1 en el tiempo de
 ,toms ,guido y de ,pablo ,uccello1 en  
que se  busc>on las reglas de la        
p]spectiva y de los escorzos1 hcia      

#adae1 que  es la mayor antigedad que se
 pu$e d>  esos p]gam9os1 la p9tura  haba
 adelantado ya en ,italia y en ,francia 
p>a que se atribuyan   cri/ianos e/as   
obras1 que no pu$5 comp>>se ms que  las 
de los  tiempos de ,masaccio1 en los    
cuales pr9cipi  =m>se el re9o de        
,granada y en cuya poca el ,patio de los
 ,leones no haba sido siqui]a  imag9ado4
    ,los p9tores espaoles que cita ,cean
 ,b]mdez1 y cuyas obras pu$5  v]se      
todava1 no (rec5 tampoco semejanza con  
/as2 adems del  e/ilo1 que es di/9to en 
su mayor p>te1 los adornos y las p9turas
 de  la vieja poca que exi/5 en ,tol$o1 
en ,crdoba1 etc41 son del ao  #adah y   
muy conocidas1 como las de ,juan ,alfn  
en la capilla de los ,reyes  ,viejos de 
aquella cat$ral1 de e/ilo religioso y   
proc$imi5to muy  dif]5te2 y las de      
,rizzi1 ,borgoa y del e/(ador ,diego    
,copn1 tampoco  (rec5 semejanza1 antes  
por el contr>io1 p>ec5 y son obras de   
otro  espritu que t5a su tradicin con=me
  pr9cipios de cultura ms  moral y      

m/ica1 y m5os dom9ado por las influ5cias
 ori5talescas que  p]turbaban las ideas 
de los conv]tidos espaoles1 en aquellos 
tiempos  de dom9aciones sucesivas4      
,almonacid1 un moro conv]tido del ao    
#adfj1 e/(aba y p9taba el  retablo gtico
 de la cat$ral de ,tol$o en compaa de   
aragoneses y  lemos9os1 mezclndose de   
e/e modo el arte de los p9tores de orig5
  ent]am5te morisco con el de las       
escuelas que proc$an de ,francia y  que 
ya se conocan en ,galicia1 ,len y       
,catalua2 nndose que no eran  poco      
die/ros en el p9t> los mahometanos que  
en ,crdoba trabaj>on  algunas capillas  
mudj>es4    ,en la re/auracin que hemos 
he*o el ao #ahga con el objeto de       
asegur>las y evit> que se cay]an        
p$azos1 por consecu5cia de las          
filtraciones de las lluvias1 hemos vi/o 
que e/n he*as de mad]a de  la clase que 
vulg>m5te se llama de p]alejo#abb1 en   
tablas de siete  c5tmetros de grueso1 s9
 cort> en c]*as ni casquetes regul>es1  
s9o labradas  trozos de div]sos tamaos  

p>a ir =m&o el  elipsoide1 cuya         
,illu/ration3 ,detalles de las p9turas  
de la ,sala de ,ju/icia4    disposicin y
 mat]iales e/n indic&o que fu]on he*as  
en ,granada  precisam5te2 y los clavos  
que un5 las tablas son de los que hacan 
los  rabes p>a todo e/e edificio1 baados
 de e/ao p>a que la oxidacin  del hi]ro 
no p]judicase  las p9turas#abc4 ,sobre  
la sup]ficie  cncava de las tablas1 bi5 
alisada1 e/ t5dido el cu]o que debi]on  
moj> p>a amold>lo1 pegado con un engrudo
 grueso de cola1 y clavado en  todas    
direcciones con los clavitos de cabeza  
cuadrada en =ma de  muleta4 ,sobre el   
ref]ido cu]o hay ext5dida una capa de   
yeso mate y  cola del espesor de dos    
milmetros1 la cual ha sido bruida y     
p9tada de  rojo  man]a de bol1 p>a      
dibuj> encima con un punzn los objetos  
p9tados2 t5i5do antes en cu5ta que en   
los fondos que iban  s]  dorados en bajo
 relieve1 la capa de yeso es ms espesa1 
p>a producir  los adornos con moldes y  
una lig]a presin4 ,y hemos notado en    

algunos  rasgos de los punzones sobre el
 yeso duro1 huellas de otros trazos s9  
ord51 entre los que haba =mas de letras 
rabes pue/as all como  seales del       
artfice que se ocup en traz>las2 nueva  
indicacin en  favor de la proc$5cia     
morisca que se e/ discuti5do4    ,e/as  
bv$as (rec5 un episodio completo de un  
romance fcil de  adiv9>1 el cual se     
r$uce1  que el len figura simblicam5te  
los  amores de un gu]r]o rabe           
esclavizado  una cri/iana de alto rango1
  que un mago1 por m$io de sus he*ic]z1 
trata de rob>la1 y que es  sorpr5dido   
por el cri/iano que ap>ece y mata al    
mago1 cuyo cri/iano   su vez es mu]to   
por el rabe en desafo y  la vi/a de la  
dama3 que  todo e/o se v]ifica mi5tras  
los dueos del alcz> juegan              
tranquilam5te d5tro del edificio1 muy   
aj5os de lo que e/ suc$i5do  por fu]a4  
,entre tanto1 otros caball]os cri/ianos1
 con trajes del  tiempo de ,don ,juan   
,,ii1 se entreti55 en una p>tida de caza
 de osos y  jabales1 ocupacin di>ia de  

los tiempos feudales y causa de mu*as   
empresas amorosas4    ,en otra bv$a se  
ve en prim] lug> y en el c5tro1 una     
composicin  fant/ica que ti5e puntos de 
contacto muy m>cados con la otra        
p9tura4 ,una fu5te en el m$io1 con      
columnas salomnicas sirvi5do de  eje    
c5tral1 y en la ms    ,illu/ration3     
,p9turas de la ,sala de ,ju/icia4       
pequ5a de sus tazas1 un p]ro en actitud 
espectante4 ,la =ma de todas  las pilas 
es octogonal y la prim]a1  la que       
descansa sobre el suelo1  ti5e en los   
o*o ngulos p$e/ales sali5tes1 los cuales
 dejan  entrepaos con cuadrados en el   
c5tro donde se v5 cabezas de len4 ,la   
segunda pila1 que tambin d]rama agua1 e/
 so/5ida por o*o nios   man]a de        
angelotes1 con las cabell]as pe9adas1 y 
un lado y otro se  v5 s5tadas dos       
figuras1 una de las cuales es la dama   
que en la otra  bv$a ti5e encad5ado el  
len1 y la otra es un jov5 que p>ece el  
del  torneo4 ,en el suelo hay como un   
e/anque poblado de patos y gaviotas1 y  

rboles  uno y otro lado con piz y       
nsp]os1 c>gados de pj>os de  div]sos    
colores4 ,sigui5do  la d]e*a se encu5tra
 un paje toc&o  una boc9a1 que lleva    
mel5a en bucles  sortijas1 capu*n1      
pantaln  ceido y bot9es1 como los trajes
 de la corte borgoona3 luego hay un     
caball]o sorpr5dido por un oso al que   
hi]e con su lanza mi5tras  acomet5  la  
fi]a galgos y lebreles2 tambin se ve    
entre ramas un  jov5 bebi5do en una     
alc>raza1 p]o con traje tan r>o1 que    
p>ece del  tiempo de ,luis ,,xiv4    ,en
 la bv$a del c5tro es donde se han      
entret5ido ms los arquelogos1  suponi5do
 unos que son retratos de diez reyes1   
ha/a el conocido por  ,abu-,said1 el    
,b]mejo1 mu]to por ,don ,p$ro de        
,ca/illa el ao #acfb2 y  como e/o       
convi5e con las esc5as que se repres5tan
 en las otras dos1  las cuales se pu$5  
atribuir  la misma poca1 es muy posible 
que antes  que se hici]an e/as p9turas  
no hubi]an re9ado ms de diez  naz>itas1 
con lo cual co9cid5 nue/ros e/udios     

sobre el tiempo en  que fu]on he*as4 ,no
 hay en ellos1 s9 emb>go1 n+n di/9tivo  
por  el cual podamos d$ucir que fu]on   
los diez reyes m5cionados4 ,y cmo  no   
haban de t5]lo cu&o sabemos que los     
reyes de ,p]sia llevan sobre  el        
turbante  el caftn negro  man]a de      
esc>apela1 e/rellas1 cu5tas  doradas    
crculos de colores1 segn sus g5ealogz1  
que los kalifas de  la ,arabia se di/+u5
 en el color del turbante1 como se      
significaba la  b&]a del ,pr(eta2 que   
los turcos llevan la m$ia luna sobre su 
escudo  y fr5te1 y que los de ,egipto1  
,tnez y ,m>ruecos se di]on  conoc]      
tambin por los colores d9/icos1 los     
petos bordados y algunas veces  las     
coronas en =ma de anillos1 semejantes   
las de los reyes de ,judea   de los     
antiguos asirios8    ,hay aqu di/9tivos 
puram5te j]rguicos1 lo cual nos aleja   
completam5te de la idea de que fu]an    
reyes1 que nunca vi/i]on sus  alquiceles
 de dos colores1 como era co/umbre en   
aquellos tiempos entre  las p]sonas de  

rango y categora1 musulmanes  cri/ianos4
 ,en cuanto al  color de las b>bas1 ya  
se sabe que era un capri*o de los       
tiempos  feudales teirselas como        
di/9tivo2 p]o no de un modo p]man5te2 y 
el  conocido por el nombrado alcatn era 
un alio he*o de dos  tres  hi]bas que   
producan el color rojo p>a la b>ba2 y la
 alhea un t9te  negro p>a el cabello y  
prpados1 he*o de tornasol1 alumbre y    
humo de  pez1 mac]ado en alcohol        
cali5te1 con lo cual se ribeteaban los  
ojos1  las cejas1 manos1 pies y uz p>a  
ap>ec] ms jv5es y h]mosos1 como  los    
antiguos egipcios y mod]nos africanos4  
,es pues1 ms probable1 que lo que aqu   
quiso repres5t> el p9tor fu  un ,mexu>  
,consejo rabe1 porque no exi/e n+n gn]o 
de analoga  entre e/as figuras y los    
c>act]es de los mon>cas que se supon5   
retratados2 y nase  todo e/o el dato del
 nombre que desde la  conqui/a se di    
e/a sala1 que fu del ,tribunal1 con     
pref]5cia al  de los ,retratos1 que     
empez  drsele algunos aos despus#abd4   

,adems1 nosotros creemos que la         
disposicin de e/e apos5to enlazado  con 
el ,patio de los ,leones1 sep>ado algn  
tanto del h>em que ocupaba  las         
habitaciones altas1 hace sospe*> que era
 el lug> de/9ado p>a  las conf]5cias de 
los reyes con sus m9i/ros y capitanes1  
cuyo  sitio se entraba por la pu]ta     
sep>ada que hemos indicado en otro      
sitio1 c]ca del ve/bulo de todo e/e     
t]c]o y ms mod]no alcz>4    ,en las dos 
extremidades hay escudos p>ecidos  los  
del tiempo de ,don  ,juan ,,ii1 con b&a 
que sale de la boca de dos si]pes y dos 
leones por  debajo de cada uno1 s5tados 
y simtricos como s]ias esf+es2 lo cual1 
si bi5 descubre la poca cri/iana1 no se 
concibe por qu en la  ,alhambra se ve   
e/e signo h]ldico dif]5te de los usados 
por los  moros1 pues desde ,mohamad ,i1 
d5om9ado ,algalib-billah 7el v5c$or por 
,dios71 siempre llev la faja de su      
escudo e/e mote1 y aun antes los de     
todos los sultanes &aluces2 adems que el
 escudo rabe es siempre ms  cuadrado1   

mi5tras que /e1 como los que hay        
colocados en las pu]tas  del ca/illo de 
las otras p9turas1 es ms triangul> y se 
asemeja  los  usados por visigodos1 y su
 color es rojo1 el mismo que usaban los 
moros  granad9os en los e/&>tes y       
emblemas4    ,lo que ms comunm5te se    
haba usado por blasn en tiempo del      
kalifato1  fu una llave azul en campo de
 plata2 p]o e/e signo fu tambin de los  
mon>cas granad9os1 los cuales no haban  
abi]to con la llave las  pu]tas de la   
,p5nsula4 ,cmo1 pues1 se cambia el blasn
 en el caso  pres5te1 y la llave cont9a 
ponindose en las claves de los arcos de 
los ca/illos y alcz>es8    ,sobre todas 
las pruebas irrefutables de que los     
citados retratos no eran  de reyes1     
exi/e la de que el traje no es enc>nado1
 como  indubitadam5te lo us>on los      
naz>itas1 cuyo color solo lo cambiaban  
en  el caso de luto1 que lo usaban negro
 como los cri/ianos4 ,y resulta que  el 
traje de ,boabdil era enc>nado en la    
batalla de ,luc5a#abe1 y que  sigui5do  

la co/umbre de los trajes rojos en los  
mon>cas granad9os1  se sabe por la      
hi/oria de la rebelin de los moriscos   
que ,ab5-,humeya  fu inve/ido con las   
insignias reales1 colocndole traje      
enc>nado2 y  el mismo ,ibn-,jaldun      
refi]e que en ,mlaga y en ,baza se hacan
 trajes de  e/e color1 con las figuras  
de reyes p9tadas en el pectoral1        
semejanza de los de ,siria2 y no        
habi5do1 por consigui5te1 entre las     
figuras aqu repres5tadas ms de una que  
t5ga el traje esc>lata1  aunque se      
quisi]a supon] que /e fu]a el nico      
retrato de rey1 es  p>a nosotros dudoso1
 porque segn ,al-,makk>i1 los reyes     
granad9os no  llevaban turbantes        
imamas1 y todas e/as figuras lo llevan  
s9  excepcin1 mi5tras que1 dice e/e     
autor t]m9antem5te1 que /os eran        
llevados slo por los ulemas y otros     
doctores de la ley en todos los  casos2 
tales relatos acaban de resolv] la      
cue/in4    ,por ltimo1 en un escudo que 
lleva al brazo uno de los caball]os de  

las  otras p9turas1 se nota un signo    
h]ldico de tres palomas blancas en      
campo rojo1 que p]t5ece  la familia de  
los ,acejas1 segn el autor de  la       
,hi/oria de ,galicia#abf cuyo emblema no
 debe confundirse con el  escudo de los 
,huete que usaban la paloma blanca en   
campo azul4 ,por lo  tanto1 el episodio 
hay que busc>lo en los antec$5tes       
nobili>ios de  aquella casa1 y bi5 podr 
hall>se una vez planteado el problema   
que  dejamos expue/o1 al seal> la       
familia que tales empresas so/uvo con   
los moros &aluces4    ,y p>a concluir1  
cit>emos un extracto de ,ibn-,jaldun1   
publicado por el  ,in/ituto imp]ial de  
,francia#abg1 el cual prueba que los    
cri/ianos de  ,ca/illa y ,len se        
llamaban gallegos1 por los rabes1 razn  
por la cual  se busca en la hi/oria de  
,galicia el nobili>io de los ,acejas1   
cuyo  escudo se ve en e/os cuadros1 como
 cri/ianos que vivan front]izos al      
&aluz2 adems los rabes imitaban  di*os  
gallegos1 lleg&o  p9t>  img5es y        

simulacros1 atamadil1 en el ext]ior de  
los muros y d5tro  de los edificios4 ,y 
sobre todo1 el citado autor#abh1 que    
c5suraba  e/as imitaciones en los rabes1
 nos habra di*o que eran obras de       
cri/ianos r5egados  de extranj]os1 lo   
cual no hizo2 antes bi51 lo  critic en  
el pueblo muslmico1 como resultado del  
pr$om9io cri/iano  que ya se s5ta por   
todas p>tes4      ,sala de las ,dos     
,h]manas4    ,pas&o por una h]mosa pu]ta
 de lac]a y talla1 entramos en un       
apos5to cuya galanura no podramos       
describir mejor que lo hici]on los      
rabes en los ve9ticuatro v]sos grabados 
sobre su h]moso zcalo de  azulejos4     
un lado y otro1 antes de pis> los       
umbrales m>mreos de e/a sala1 se  halla 
un e/re*o corr$or  pasadizo1 que suba   
los apos5tos altos y  m5acires tom&o  la
 d]e*a1 y por la izqui]da  un pequeo    
megle   cu>tito res]vado1 de uso        
p>ticul>4 ,la pu]ta de arrocabes ci]ra  
la salida al patio dej&o d5tro de la    
habitacin completa  indep5d5cia1 como se

 obs]va tambin en las otras salas       
recorridas1  pudi5do de e/e modo s]     
visitados los patios s9 comunicacin con 
los  cu>tos del h>em4    ,leamos las    
inscripciones p>a compr5d] mejor la     
belleza incomp>able  de la e/ancia3     
,yo soy el j>dn que ap>ece por la maana 
ornado de belleza2  contempla at5tam5te 
mi h]mosura y hall>s explicada mi       
condicin4    ,en espl5dor compito1      
causa de mi seor el prncipe ,mohamad1   
con lo  ms noble de todo lo pasado y    
v5id]o4    ,pues por ,dios que sus      
bellos edificios sobrepujan por los     
v5turosos  presagios  todos los         
edificios4    ,cuntos am5os lug>es se   
(rec5  los ojos6 ,el espritu de un      
hombre  de dulce condicin v] en ellos   
realizadas sus ilusiones4    ,aqu       
frecu5tem5te buscan su refugio de no*e  
las c9co plyadas1 y el  aire nocivo     
amanece suave y deleitoso4    ,y hay una
 cpula admirable que ti5e pocas         
semejantes4 ,en ella hay  h]mosuras     
ocultas y h]mosuras manifie/as4         

,exti5de hacia ella su mano la          
con/elacin de los gemelos en signo de   
salutacin1 y se le ac]ca la luna p>a    
conv]s> secretam5te4    ,y dese>an las  
e/rellas respl&eci5tes p]manec] en ella 
y no  t5] en la cele/e bv$a fijado su   
curso4    ,y en sus dos gal]ias1        
semejanza de las jv5es esclavas1        
apresur>se   pre/> el mismo s]vicio con 
que ellas le complac5#abi4    ,no fu]a  
de admir> que los luc]os ab&onas5 su    
altura y traspasas5  el lmite fijado4   
,y p]manecies5  las rd5es de mi seor1   
por su ms alto s]vicio1  alcanz&o ms    
alta honra4    ,hay aqu un prtico dotado
 con tal espl5dor1 que el alcz> av5taja 
en l aun  la bv$a del cielo4    ,con    
cuntas galas lo has engr&ecido6 7,oh1   
rey67 ,entre sus adornos  hay colores   
que hac5 pon] en olvido los de las      
preciadas ve/iduras  del ,yem54         
,cuntos arcos se elevan en su bv$a sobre
 columnas que ap>ec5  baadas por la luz6
    ,cre]s que son planetas1 que ru$an  
en sus rbitas1 y que oscurec5  los cl>os

 fulgores de la naci5te aurora4    ,las 
columnas pose5 toda clase de m>avillas4 
,vuela la fama de su  belleza1 que ha   
v5ido  s] prov]bial4    ,y hay mrmol    
luci5te que esp>ce su respl&or y        
escl>ece lo que se  hallaba envuelto en 
las t9ieblas4    ,illu/ration3 ,sala de 
las ,dos ,h]manas4    ,cu&o brilla h]ido
 por los rayos del sol1 cre]s que son   
p]las   pes> de su magnitud4    ,jams   
hemos vi/o un alcz> de ms elevada       
ap>i5cia1 de ms cl>o  horizonte1 ni de  
amplitud ms acomodada4    ,ni hemos vi/o
 un j>dn ms agradable por lo florido1 de
 ms p]fumado  ambi5te1 ni de ms         
exquisitos frutos4    ,paga doblem5te y 
al contado la suma que el cad de la     
belleza le ha  sealado4    ,pues e/ ll5a
 la mano del cfiro desde la maana de    
dirhames de  luz1 que conti55 lo        
sufici5te p>a el pago4    ,y ll5an el   
rec9to del j>dn en torno de sus ramas   
los ad9>es del  sol1 dejndole           
engalanado4    ,las dems inscripciones  
citan el nombre de ,abu ,abdillah y     

otras son  v]sculos kornicos y          
salutaciones de las aco/umbradas4       
,todos los cu>tos de e/a sala eran      
apos5tos de muj]es di/+uidas  que vivan 
con indep5d5cia d5tro del mismo h>em1 y 
de aqu el que  haya exi/ido la tradicin 
de que dos h]manas cautivas lo habit>on1
  las cuales muri]on de celos1          
contempl&o desde la v5tana del alham    
las esc5as amorosas en el j>dn de las   
,damas2 la pu]ta del alham de  la       
izqui]da1 descubi]ta por nosotros en    
#ahgj1 era la que comunicaba            
secretam5te con los cu>tos del sultn y  
los baos4    ,son notables en e/a sala1 
y del gn]o ms puro1 los alicatados      
azulejos del basam5to1 de difcil        
comb9acin y complicados en su  dibujo1  
sorpr5di5do sobreman]a la t]sura del    
b>niz y la planicie de  cada p$acito de 
color dif]5te1 porque sabido es cunta   
dificultad  (rece fabric> e/a loza con  
esas condiciones#acj4 ,hemos exam9ado el
  modo de labr>los y hallamos que cada  
uno se ha trabajado con c9cel y  lima   

ha/a incru/>lo con la p]feccin que se   
nota4    ,la bv$a es la ms dilatada que 
hay de colgantes1 cuya atrevida         
con/ruccin espanta y no pu$e debidam5te 
calcul>se1 ms que  suponi5do que p5de de
 un esqueleto de mad]a afianzado en sus 
e/ribos4    ,don ,diego del ,arco re/aur
 e/a sala en #agjeaca1 y todava se nota 
la  obra en aquellos sitios donde no hay
 colores antiguos4 ,en #afia se  rep>>on
 los mosicos en los alfeiz>es de las    
pu]tas4 ,en #afbb hubo un  lig]o        
hundimi5to en dos de las hornac9as del  
segundo cu]po  decorativo1 que fu       
re/aurado inm$iatam5te1 reponi5do       
algunos  pu5tes de mad]a de la          
con/ruccin int]ior4 ,e/e dep>tam5to se  
cons]va mejor que otros mu*os1 si5do    
fcil hall> en l ve/igios de  los prim]os
 colores con que fu p9tado y de la      
delicadeza de los  trazos2 p]o lo que ms
 llama la at5cin es que todo el ornato  
se  aju/a como en n+una otra p>te  su   
con/ruccin2 nada pu$e en l  quit>se y   
nada reemplaz>se s9 que se de/ruya la   

unidad de su  composicin1 tan           
admirablem5te di/ribuda4 ,por la traza  
geomtrica de  sus am$9ados no pu$e s] ni
 ms gr&e ni ms pequea1 todo e/  encajado
 como en un tabl]o de aj$rez1 y p>a     
hac]la hubo que  imag9>1 al mismo tiempo
 que el conjunto1 sus ms pequeos        
detalles1 lo  cual no es de rigor en los
 dems gn]os de arquitectura1 donde      
siempre  hay algo que se deja  lo       
imprevi/o4 ,se atribuye  ,ab5 ,zemcid la
  direccin de e/a obra4      ,mirador de
 ,l9d>axa4    ,se pasa una antesala que 
ti5e una h]mosa bv$a de admirable       
comb9acin y se entra en e/e pequeo      
apos5to que se llamaba de  ,d>axa en    
#afbb1 y desde cuya fe*a hallamos       
docum5tos con el nombre  mod]no4 ,en    
rabe indica lug> p>a entr>  asc5d]2 p]o 
los poetas1  desde el siglo ,,xvii en   
adelante1 supon5 que era el nombre de   
una  sultana favorita que pasaba sus dz 
en e/e delicioso cu>to1 lo cual  es una 
tradicin que ti5e por fundam5to el      
nombre de la sultana ,aixa1  llevado por

 mu*as re9as1 de las cuales s]a /e un   
lug>  pr$ilecto#acb4    ,ntese el arco  
de entrada1 fa/uosa inspiracin2 nada ms 
elegante y  rico s9 c>ec] de la delicada
 s5cillez1 que encanta al que lo mira4  
,dice el ,p4 ,e*ev>ra que en los gruesos
 del arco haba ni*os como los  de otros 
p>ajes2 p]o podemos asegur> que la      
decoracin de e/e sitio  no ha sido jams 
modificada4    ,obsrvase lo rebajado del
 ajimez del c5tro y v5tanas lat]ales1 z 
dispue/os p>a recl9>se en el suelo  la  
vi/a de los j>d9es4 ,son  cficos la     
mayor p>te de los adornos de las p>$es4 
,tan preciosa  e/ructura e/ coronada por
 una traz]a calada he*a de mad]a1 y en  
cuyos cl>os haba colocados cri/ales de  
colores#acc4 ,la luz neutra  que se     
d]ramaba por ellos producida por los    
colores de sus vidrios1  d>a  e/a       
e/ancia un aspecto sublime4 ,p>a ello1  
e/aban cubi]tos  los cl>os con cuajadas 
celosz de mad]a que velaban la luz del  
j>dn1 todo lo cual armoniz>a p]fectam5te
 los colores de las  p>$es en todo el   

vigor de su entonacin1 con los          
trasp>5tes del  te*o1 que hoy ap>ec5 un 
poco fu]tes4 ,las cuatro p>$es de e/e   
precioso mirador e/n compue/as de arcos 
apuntados dobles y triples  bajo un     
c5tro comn1 y el de entrada ti5e las ms 
bellas enjutas que  hay en el alcz>1 con
 una curva  fe/n que regul>iza los      
mocrabes  de su intrados en pequeos     
cupul9os4 ,los alicatados  azulejos son 
los  ms f9os1 obra de indescriptible    
paci5cia4 ,su pavim5to era una  alfombra
 de los mismos mosicos del umbral1 y el 
todo revela un encanto  y mi/]io        
voluptuoso1 s9 igual en el alcz>4       
,desde la v5tana del c5tro se vea el ro 
,d>ro1 antes de que se  con/ruy]a el    
,patio de los ,n>anjos1 despus de la    
conqui/a4    ,en el ao #ahec se         
=tific>on los muros por el ext]ior p>a  
cont5]  la runa indicada en la antesala 
inm$iata4 ,en ella se notan dos         
preciosos ajimeces que abr5 al patio    
citado1 y los arabescos  int]iores de   
los muros cons]van bi5 sus colores      

primitivos1  especialm5te en su h]mosa  
te*umbre4    ,los espacios lisos de e/a 
antesala1 como hemos di*o de otros      
anlogos1  los cubran los rabes con      
tapices y cu]os labrados1  con panoplias
 de  telas de div]sos colores1 en las   
cuales haba pescantes como kanecitos    
p>a colg> ropas1 armas y otros objetos4 
,las dos pu]tas de sus  extremidades son
 mod]nas1 pues por e/e lado c]raba el   
edificio s9  otra comunicacin que la del
 c5tro4    ,he aqu las notables         
inscripciones de e/e pequeo cu>to3      
,todas las artes han contribud          
embellec]me1 y me han dado su  espl5dor 
y sus p]fecciones4    ,el que me vea    
cre] que soy una esposa que se dirije   
e/e vaso y le  pide sus favores4        
,cu&o el que me mira contempla con      
at5cin mi h]mosura1 su misma  vi/a      
desm5tir al p5sami5to4    ,y cre]1 al v]
 los tibios rayos de mi espl5dor1 que la
 luna ll5a  ti5e aqu fija su aureola1   
ab&on&o sus mansiones por las mz4    ,en
 otro lado dice3    ,no soy sola1 pues  

desde aqu se contempla un j>dn          
admirable2 no se ha  vi/o jams otro     
semejante4    ,e/e es el palacio de     
cri/al3 el que le mire le t5dr por un   
oceano  pavoroso y le espant>4    ,todo 
es obra del imn ,ebn ,nasr4 ,gu>de ,dios
 p>a otros reyes su  gr&eza4    ,sus    
antepasados alcanz>on la ms alta        
nobleza1 pues di]on  hospitalidad al    
,pr(eta y su familia4    ,luego se halla
 alr$$or  recuadro de las v5tanas1 en   
metro tawil1  e/e poema3    ,el fresco  
ambi5te esp>ce aqu con pr(usin su hlito2
 el vi5to es  saludable y lnguida el    
aura4    ,he reunido toda clase de      
bellezas en tan alto grado1 que de m    
quisi]an tom>la las e/rellas en su alta 
esf]a4    ,yo soy en e/e j>dn un ojo    
ll5o de jbilo1 y la pupila de e/e ojo   
es en v]dad nue/ro ,seor4    ,mohamad el
 glorificado por su valor y g5]osidad1  
el de la fama ms  precl>a1 el de la     
rectitud ms di/+uida4    ,la luna de la 
bu5a su]te respl&ece en el horizonte del
 imp]io3 sus  signos son durad]os y su  

espl5dor luci5te4    l no es s9o un sol 
que se ha fijado en e/a mansin y cuya   
sombra es  prove*osa y b5fica4    ,desde
 aqu contempla la capital del imp]io    
cuantas veces esplndida se  manifie/a y 
brilla en el trono del ,kalifato#acd4   
,y arroja su mirada hacia el lug> en que
 los cfiros juguetean1 y  vuelve cont5to
 de los honores que le r9d54    ,en e/as
 mansiones se pres5tan tantas am5idades 
la vi/a1 que  cautivan la mirada y      
susp5d5 la intelig5cia4    ,un orbe de  
cri/al manifie/a aqu sus m>avillas4 ,la 
belleza se halla  grabada en toda la    
sup]ficie que rebosa de opul5cia4       
,e/n dispue/os los colores y la luz cada
 cual de tal man]a1 que si  qui]es podrs
 consid]>los como cosas di/9tas  bi5    
anlogas4    ,hay otras mu*as            
inscripciones que se refi]5  ,mahomad   
,v1 p]o s9  ap>5te int]s arqueolgico ni 
lit]>io#ace4      ,j>dn y fu5te de      
,l9d>axa4    ,el patio que unos llaman  
de ,l9d>axa y otros de los ,n>anjos1    
ti5e en  el c5tro una fu5te mitad rabe  

mitad r5acimi5to1 que t]m9a por una     
con*a circul> agallonada y en su borde  
una inscripcion m$io  desga/ada por el  
agua1 cuyo texto1 int]rumpido1 dice z3  
,yo soy en v]dad un orbe de agua que se 
manifie/a  los hombres cl>o  y s9 velo  
alguno4    ,un m> ext5so cuyas rib]as   
son obra art/ica de mrmol selecto4      
,su agua1 como lquidas p]las1 corre por 
el hielo444 ms gr&e444  admiracin4      
,se sep>a de m el agua de tal su]te1 que
 yo no soy444 con el que se  oculta4    
,como si yo y lo que444 de la fu5te444  
que corre4    ,un trozo de hielo1 p>te  
del cual se liquida y p>te no se        
liquida4    ,cu&o sobr5ada444 un orbe ms
 elevado que todos los rd5es de         
e/rellas4    ,como si lo que en m se    
manifie/a fu]a una con*a y la reunin de 
p]las fu]an e/as gotas4444444 las       
felicidades4444444 t>de4 ,el  val]oso1  
el de la extirpe de ,galib4    ,de los  
hijos de la prosp]idad1 de los          
v5turosos1 e/rellas  respl&eci5tes de   
bondad1 mansin deliciosa de nobleza4    

,de los hijos del ,kiblah1 de la e/irpe 
de ,jazre*1 ellos proclam>on  la v]dad y
 amp>>on al ,pr(eta4    ,saad444 hizo   
respl&ec] todas las t9ieblas4    ,las   
com>cas en la seguridad p]petua y444 en 
def5sa del re9ado2 de  dignidad elevada4
    ,t5go en belleza el ms ilu/re grado4
 ,mi =ma caus admiracin  los  eruditos4 
,jams se ha vi/o una cosa mejor que yo  
en ,ori5te ni ,occid5te4    ,y si no444 
re9ado444 antes entre los extranj]os y  
no entre los  rabes4    ,no hay noticia 
positiva de la proc$5cia de e/a fu5te4  
,el patio de  dos saletas que cita      
,mrmol1 es hoy el de la ,mezquita1 y t5a
 una  fu5te en el c5tro que ya no exi/e2
 aunque poda s] de e/e p>aje1  la       
inscripcin se refi]e al tiempo de       
,mohamad ,v1 y la con/ruccin del  patio 
de la ,mezquita es ant]ior  e/e mon>ca4 
,pudi]a s] e/a la  fu5te rabe que se    
puso  la v5ta el ao #affg1 con algunas  
columnas  proc$5tes de la casa del m>qus
 de ,mondj> y que no se v5di]on por     
falta de comprador8 ,p]o at5di5do  que  

la inscripcin se refi]e  un  oceano de  
agua1 de gran ext5sin1 que pudi]a aludir
 al e/anque  morisco que t5a aquel      
palacio delante del prtico1 no lo       
consid]amos  probable1 porque cu&o se   
v]ific>on e/as traslaciones deba ya e/> 
colocada la fu5te en e/e sitio4         
,nosotros nos resolvemos  supon] que  la
 ref]ida taza de fu5te no es del alcz>1 
s9o de alguno de los  innum]ables       
palacios que haba en la ,alhambra no    
lejos de /e4    ,todo el patio es       
mod]no1 y sus clau/ros y salas del      
tiempo del  emp]ador ,c>los ,v1 como lo 
demue/ran los te*os casetonados         
greco-romanos de sus salas altas1 en las
 que se v5 dos elegantes  *im5eas con   
labrados atributos del imp]io4 ,e/as    
habitaciones e/aban  dispue/as p>a      
h]mosos tapices flam5cos y despus fu]on 
p9tadas   semejanza del ,mirador4 ,la   
nombrada de las ,frutas1 ltima de e/a   
gal]a1 fu habitada por v>ios mon>cas1 y 
ltimam5te se hosp$ en  ella el clebre   
poeta ,wa%+ton ,irv+1 en cuyo retiro    

compuso sus  mejores obras4 ,en los     
c5adores del patio hay una coleccin de  
columnas  rabes que1 segn un manuscrito 
sobre aguas del ,conv5to de ,san        
,francisco1 p]t5eci]on  aqul cu&o era   
mezquita y rauda antes de la            
reconqui/a1 z como otras mu*as pi$ras   
que han desap>ecido4    ,por e/e patio  
se entra  v>ias salas embov$adas que    
resultan debajo  de la de las ,dos      
,h]manas4 ,en la del c5tro se obs]va el 
efecto  ac/ico del sonido que se        
trasmite por el emboc9ado de las curvas 
y se  repite en los cruc]os de las      
bv$as1 lo cual hizo que e/a sala se     
llam>a de los ,secretos1 nico int]s que 
(rece p>a s] visitada4  ,en suma1 los   
c5adores no exi/an en tiempos rabes1 y  
en su lug>  haba un dilatado j>dn1 en   
donde tal vez se hallaba el e/anque y   
fu5te1 con arreglo  las inscripciones de
 la taza citada4      ,patio de la      
,reja4    ,si hemos de hac] m5cin de e/e
 patio1 es tan slo por decl>>  de/ituda 
de v]osimilitud la tradicin1 que supone 

s] e/a reja que  hay en dos de los lados
 la prisin de la re9a ,da ,juana4 ,nunca
 se  hall e/a re9a en tal e/ado de      
enag5acin m5tal que fuese preciso       
enc]r>la de un modo tan cruel y poco    
humanit>io4 ,en #aefa se nombraba  al   
cu>to alto inm$iato1 el ,gu>dajoyas de  
la re9a1 y e/o e/  con=me con lo que    
dice ,argote3 que se coloc la reja p>a  
resgu>do de  la vajilla del real s]vicio
 en el ao #afci4    ,en las gal]z se    
encu5tran capiteles de antigua =ma y    
pura  deg5]acin bizant9a1 que vuelve    
ac]c>se  la arquitectura                
hispano-mahometana del siglo ,,xii4 ,son
 notables e/as columnas1 que  debi]on   
tra]se aqu de otros edificios ms        
antiguos1 y que m>can bi5  una transicin
 en el gu/o rabe1 t5di5do  regul>iz> la 
=ma  cbica que se det]m9 francam5te en  
los capiteles del ,patio de los         
,leones4 ,las inscripciones de los del  
corr$or alto1 donde hay dos muy  bellos 
de colgantes1 son las ley5das sura #aa1 
v]s4 #ij y la #fe1 v]s4  #c44    ,en la 

bv$a1 bajo la torre de ,com>eh1 hay dos 
e/atuas#acf y un  m$alln que repres5ta  
la fbula de ,jpit] y ,l$a4 ,las tres    
esculturas son m5os que m$ianas1 y de un
 int]esante trabajo  pres5tado el ao    
ltimo  la ,comisin de ,monum5tos1       
resulta3 que e/as  tres esculturas y las
 del alt> de la capilla que luego       
describiremos1  debi]on s] p>te de las  
piezas de una *im5ea que se adquiri p>a 
el  palacio  m$iados del siglo          
,,xvi#acg4    ,el pueblo1 dado siempre  
lo m>avilloso1 ha cred hall> tesoros en 
las runas de los monum5tos rabes4 ,la   
rebelin de los moriscos1 las            
p]secuciones crueles que sufri]on1 la   
expulsin horrible que luego los  ext]m91
 han proporcionado el hallazgo de mu*as 
alhajas1 libros1  amuletos y mon$as que 
han he*o la su]te de algunas familias2  
p]o  e/o1 que se encontraba fcilm5te en 
los pueblos1 aldeas y cas]os1 no  se    
hall jams en los palacios reales1 porque
 los reyes sali]on de  ellos llev&o     
consigo cuanto posean4 ,los vasos ll5os 

de oro1 las  arcas de hi]ro y cuanto se 
ha qu]ido supon] hallado en e/e sitio1  
es  una torpe inv5cin1 porque las       
e/atuas no pu$5 s] del tiempo de los    
rabes1 y por consigui5te la escritura   
mahometana que revel el secreto  del    
tesoro no poda ref]irse  ellas4         
,todos e/os subt]rneos son los viaductos
 de circunvalacin que  comunicaban todas
 las torres de la ,alhambra4            
,pe9ador de la ,re9a y ,mihrb de los    
musulmanes4    ,desde l se descubre un  
h]moso panorama3 el ,albaicn1 ciudad    
antigua2  las murallas rabes con/rudas  
exp5sas del obispo ,d4 ,gonzalo2 las    
casas bajas del b>rio del ,haj>iz2 el   
,sem9>io de ,san ,cecilio1 lug>  de     
recu]dos piadosos2 los am5simos         
crm5es#ach2 la ermita de ,san  ,miguel  
sobre el fu]te del ,aceituno1 sitio en  
el cual los mozrabes  v5]>on e/a imag5  
desde el tiempo de la invasin2 la       
,alcazaba vieja1  ltimos edificios ms   
elevados sobre la montaa1 prim]a        
resid5cia de  los zeiritas y tambin de  

los prim]os wales trasladados de        
,illib]is2  el ,g5]alife sobre el       
collado de la d]e*a1 p>te velado por la 
inm$iata torre de las ,damas1 descrita  
por ,argote#aci1 y en el fondo de  e/a  
bellsima com>ca corre el ,salom 7hoy    
,d>ro7 que1 como decia  ,mrmol1 vi5e de 
la montaa de los mirtos y dan oro sus   
ar5as1 ha/a  mezcl>se con el caudaloso  
,s+ilo  ,g5il1 antes de recorr] juntos  
la  deliciosa llanura de ,granada4      
,e/a torre  alm9> no e/aba dispue/a en  
su orig5 como hoy la vemos4  ,el corr$or
 que la circunda era entonces de        
aguzadas alm5as2 las nuevas  v5tanitas1 
de alicatados tragaluces1 y bajo el     
suelo que hoy ti5e se  halla el pequeo  
templete que se elev al sultn ,abul     
,ha*a* en memoria  de su bi5v5ida#adj4  
,descubi]tos sus lados por ,ori5te1 en l
  esp]aban los emires la v5ida del sol1 
y en su aislado rec9to  murmuraban el   
santo rezo de la maana4 ,la inscripcin  
de la te*umbre y  la pu]ta1 por bajo de 
la que hoy ti5e la torre2 las           

salutaciones y  v]sos kornicos sobre las
 columnas y c>telas de la sala baja2 las
  traz]z de acicafes en los zcalos      
7nicos ejempl>es de todo el  edificio71 
demue/ran h>to bi5 el sublime objeto de 
la obra4 ,los  ajimeces1 c]rados hoy con
 mezqu9as v5tanillas2 las p9turas de    
e/ilo  pompeyano2 el p]fumador p>a las  
ropas de las damas cri/ianas2 en f91    
todo ese conjunto de rabe y r5acimi5to  
arrojado aqu en desord5  extrao         
incompr5sible1 han privado  e/e alm9> de
 su primitivo  c>ct] y encanto4    ,he  
aqu sus inscripciones3    ,en la fa*ada3
    ,al feliz arribo de ,abu ,abdallah1 
hijo de nue/ro seor el prncipe de  los  
musl9es ,abul ,ha*a*4    ,en la te*umbre
 alta3    ,la ayuda de ,dios y una      
victoria gr&e p>a nue/ro seor ,abul     
,ha*a*1  prncipe de los musl9es4 ,que   
sean magnficos sus triunfos4    ,sobre  
la obra mahometana se hallan e/ampadas  
las huellas de los  p9celes italianos   
del r5acimi5to y1 aunque maltratadas las
 p>$es1  pu$e muy bi5 descubrirse la    

preciosa decoracin de los rafaelescos   
atribudos  ,julio ,aqules y ,alej&ro1   
p9tores desconocidos en ,italia1  p]o   
que aqu ap>ec5 como autores de un       
trabajo admirable en color1  delicadeza 
y dibujo1 muy poco comn4 ,no hay duda   
sobre la aut5ticidad  de los citados    
autores1 toda vez que hallamos un legajo
 del ar*ivo de  la ,alhambra1 donde se  
ve que ,p$ro ,ma*uca1 director de las   
obras de las  casas reales1 vieja y     
nueva1 hace una tasacin en favor del    
m5cionado  ,julio ,aqules1 p9tor de     
imag9]a y grutesco1 el ao #aedf1 entre  
cuyas  p>tidas hay algunas ref]5tes  las
 de la e/ufa1 como se nombraba          
entonces#ada2 y otro legajo de aquel    
tiempo nos da  conoc] que un tal        
,alej&ro1 cuyo apellido no hemos podido 
descifr>1 pres5t cu5ta al  conde de     
,t5dilla reclam&o el pago de p9turas    
he*as1 ao #aech2 y es  muy r>a la       
dif]5cia de fe*as1  no s] que se        
refiri]a  las de la  sala de las ,frutas
 y sus p>$es1 que tambin e/uvi]on       

p9tadas como  las dems1 en tiempo de    
,c>los ,v4    ,por otro lado hemos t5ido
 ocasin de consult> con el ,sr4         
,morelli#adb  sobre el mrito de e/as    
obras y sobre la exi/5cia del ref]ido   
p9tor  ,julio ,aqules1 y nos asegur que 
no exi/i en ,italia p9tor notable de    
e/e nombre en el siglo ,,xvi  qui5 se   
pudi]an atribuir tan bellsimos          
ejempl>es de ornam5tacin4 ,e/a          
respetable op9in y lo poco explcito  de 
los datos que t5emos  la vi/a en las    
ref]idas cu5tas1 pue/o que  no se tasan 
por el citado ,ma*uca ms de algunas de  
las p9turas que  aqui vemos y qu$an s9  
tas> la mayor p>te de las ms delicadas y
  h]mosas1 nos hace sospe*> que algunos 
otros docum5tos debi]on  extravi>se del 
ar*ivo1 donde tal vez se hall>an los    
nombres de otros  p9tores4    ,por      
desgracia1 el afn que han t5ido siempre 
los viaj]os de dej> sus  nombres        
e/ampados en las p>$es de los edificios 
que visitan1 acab>  por de/ruir e/os    
preciosos ornatos#adc4 ,las logias      

lo*as e/n  mejor cons]vadas1 porque se  
hallan p9tadas al leo 7 pes> de lo que  
en contra se ha di*o72 los cuadros de   
figuras se hallan ms confusos1  porque  
han sido retocados al temple2 y las     
hojas de acanto1 los animales           
fant/icos1 las frutas y flores1 la      
gracia1 en f91 con que todo e/  compue/o
 y ext5dido por la p>$ y alfriz>es1     
di/+u5 e/a obra  de todas las que se    
hici]on en ,espaa por aquellos tiempos4 
,los cuadros que repres5tan batallas y  
combates navales1 que hay en el  prim]  
apos5to1 no nos sorpr5d5 por esa        
p]spectiva caball]a de  los tiempos de  
,giotto y ,cimabe2 p]o su mal efecto e/ 
comp5sado por  la precisin de los       
detalles1 que se di/+u5 p]fectam5te y   
que son  v]dad]as m9iaturas2 z1 en los  
galeones pu$5 v]se los trajes de  m>9os 
y soldados1 y en el paisaje1 la condicin
 y gn]o de los  edificios y balu>tes4   
,ha/a reci5tem5te#add se ha ignorado el 
asunto de e/os cuadros1 y  hoy podemos  
asegur> que repres5tan la empresa contra

 ,tnez1 que  acometi el emp]ador ,c>los 
,v1 y que fu p>a l tan victoriosa en    
aquellos mom5tos1 como luego            
desgraciada4 ,efectivam5te1 aquella     
notable exp$icin contra ,b>b>oja p>a    
salv> al ,bey de ,tnez1 espant   toda   
,europa1 creyndose que con #djj buques y
 #dj4jjj combati5tes1 se  podra conqui/>
 el frica2 y dice ,ortiz de la ,vega3   
,c>los se hizo   la vela y entr en el   
golfo de ,tnez  #af de ,junio de #aece4 
,desde el  tiempo de los romanos1 no    
haba surcado aquellas aguas una tan     
fu]te y  num]osa escuadra4    ,uno de   
los cuadros repres5ta la salida de la   
escuadra1 vi5to en popa1  del pu]to de  
,b>celona1 y otro la llegada al golfo   
que =man el ,cabo  de ,ras-,ad> y el    
,cabo ,f>9a1  mano izqui]da el ,zafrn y 
la d]e*a  el de ,c>tago1 nndose las     
runas de e/a nclita ciudad en casi todos
  e/os cuadros1 que pr9cipalm5te        
repres5tan el fu]te de la ,goleta y  la 
ens5ada de ,tnez4    ,en otro1 se ve la 
l5gua de ti]ra que ci]ra la entrada del 

golfo1 en  la cual se di el prim] ataque
 p>a tom> la atalaya y torre del ,agua1 
y se p]cibe el ord5 de combate =mado por
 las c>abelas y galeones1 y  el         
desemb>co que se v]ific mu*as veces p>a 
tom> la posicin4 ,en  otro lado se ve el
 asalto  la ,gaeta1 que tan c>o co/1    
nndose bi5  las bat]z1 las =maciones de 
lanc]os desemb>cados1 el inc5dio de  los
 balu>tes y la entrega que hici]on los  
cautivos del pr9cipal de  ellos1 que di 
el triunfo al emp]ador1 el cual fu tan  
c>o y  sangri5to1 que sus soldados      
degoll>on  la mayor p>te de los         
habitantes de ,tnez1 saque>on la ciudad1
 y por temor  ,b>b>oja  tuvi]on que     
volv]se  ,italia1 dej&o expue/as  la    
v5ganza de /e  gran pirata las ,bale>es1
 p>a que fu]an arrasadas por l4         
,pa*eco1 en su ,arte de la ,p9tura1 y   
,palom9o en sus biografz1  aseguran que 
fu]on ,julio y ,alej&ro los autores de  
e/as p9turas y de  otras del palacio4   
,en los tiempos de ,juan de ,ud9o no se 
citan tales  nombres1 p]o es lo ci]to1  

que antes de #aecc1 se encontraba       
,aqules en  ,valladolid1 nombrado por   
,alonso ,b]ruguete p>a tas> un retablo1 
y que  luego v9o  ,granada con su muj]1 
y bautiz un hijo en ,santa ,m>a de  la  
,alhambra#ade en #aede2 por ltimo1 en   
#afbd1 con motivo de la v5ida  de       
,felipe ,,iv  ,granada1 se re/aur>on    
muros y p9turas de e/os  lug>es1 que se 
dice haban sufrido desp]fectos por el   
inc5dio de la  casa del polvori/a       
7#aeij71 cuyas re/auraciones se atribuy5
  ,raxis1  ,prez y ,fu5tes4      ,sala  
de las ,camas y baos4    ,en el patio   
del ,e/anque1 y en el co/ado l>go de la 
d]e*a1 hay una  pu]tecita que se hallaba
 tapiada y nosotros hemos abi]to1 con   
una  escal]a sot]rada1 del tiempo de los
 rabes que conduce directam5te   la sala
 de las ,camas4 ,antes de baj> por ella 
se hallaba  la izqui]da  un megle       
pequeo apos5to1 con un prtico de dos    
arcos apoyados  sobre una columna1 cuyo 
notable capitel se encu5tra hoy en el   
museo del  ,alcz>1 donde tambin exi/5   

algunos re/os de azulejos cuadrados del 
mismo sitio4 ,la que describimos era la 
v]dad]a entrada de los baos1  cuya obra 
es tambin del tiempo de ,abul ,ha*a*1   
la mitad del siglo  ,,xiv4 ,se entra    
tambin  ellos por un embov$ado que pasa 
debajo del  patio del e/anque y comunica
 con el de la mezquita2 y z lo hallamos 
ya en las descripciones del ao #aebf1   
donde se dice que e/aba en  comunicacin 
con la sala de las ,dos ,h]manas y el   
h>em2 lo cual es  ci]to1 porque hemos   
hallado re/os de escal]as inm$iatas al  
ltimo  cu>to de los baos4    ,la sala de
 las ,camas ti5e dos divanes y cuatro   
pu]tas2 una especie de  tribuna  corr$or
 con antepe*os2 un cu>to alham1 especie 
de morada  oculta de alguna favorita1 y 
las tribunas donde se juntaban las      
odaliscas  recit> las kasidas1 y  cant> 
y taer in/rum5tos de  cu]da1 mi5tras    
pasaba el sultn las horas de reposo4    
,sufri modificaciones importantes desde 
muy antiguo1 ha/a la ltima del  ao      
#ahbg1 que le hizo p]d] un cu]po ms alto

 que t5a1 gu>necido de  v5tanas caladas4
 ,nosotros la hallamos z el ao de #ahdh4
 ,importaba  mu*o  nue/ro juicio que e/e
 mi/]ioso cu>to1 quiz el de ms  c>ct]   
ori5tal1 no se acabase de p]d]1 y en l  
pu$e decirse que  hicimos los prim]os   
ensayos de re/auracin4    ,no era nue/ro
 propsito llev> las re/auraciones ha/a  
el caso de  p9t> y dor> con la          
exub]ancia que lo hici]on los rabes2    
porque  so/5emos con respecto  la       
re/auracin de las obras de arte la      
op9in1 de cons]v>las ha/a donde sea     
humanam5te posible1 y despus  que la    
obra se cae rota  pulv]izada1 repon]la1 
cubri5do el hueco con  otra semejante1  
p>a que la nueva sujete  la antigua que 
se halla  expue/a  desap>ec] tambin4    
,e/a teora es aplicable en absoluto  los
 edificios1 y pu$e admitir              
modificaciones en la p9tura y escultura2
 p]o si se conduce bi51  prolong> la    
vida al monum5to indef9idam5te1 s9 que  
deje de not>se  lo que corresponde  cada
 poca de re/auracin4    ,p>ece  prim]a  

vi/a que hay ci]ta exag]acin de color   
que contra/a  mal con la suave entonacin
 que da el tiempo  los edificios4 ,cu&o 
se  visita la ,alhambra se hallan       
decoraciones de color tan agradables y  
dulces como la de la sala de las ,dos   
,h]manas1 los planos de las de  ,com>eh1
 y otras donde se v5 t9tas suaves y     
nac>adas que no hi]5 la  vi/a1 porque   
han sido obra del tiempo4 ,los adornos  
mutilados1 los  colores m$io            
despr5didos1 el oro empaado por los     
siglos1 amasadas  las t9tas por el polvo
 con/ante y la influ5cia atmosfrica1 han
  cambiado el efecto primitivo del      
alcz>2 p]o los li5zos de p>$ que  han   
e/ado privados de luz y de aire mu*os   
siglos1 se han descubi]to  hoy con toda 
su frescura  int5sidad1 y en ellos es   
donde se ve ese  colorido fu]te que     
resalta en e/a sala1 s9 falt>  la v]dad 
ni  su  c>ct]4    ,illu/ration3 ,salas  
de las ,camas y ,baos4    ,la e/ructura 
de e/e cu>to e/ indic&o que s]va p>a    
desnud>se y  prep>>se  la temp]atura de 

las dems habitaciones donde n+una       
corri5te de aire poda p5etr>2 la luz era
 recibida en l desde una  altura de doce
 metros  lo m5os4 ,dos alcobas donde    
colocaban bordados  almadraques p>a     
repos>1 nos s$uc5 todava2 y por una     
pu]tecita que  hay en uno de los ngulos 
se ve la entrada  ms e/re*os y retirados
  lug>es1 cuyo de/9o se adiv9a fcilm5te4
    ,el si/ema de so/5] los apoyos de   
los colgadizos con gr&es c>telas  sobre 
los capiteles de las columnas1 e/ aqu   
des>rollado ms que en  n+una p>te y     
recu]da los patios de las casas         
m>roques4 ,el  pavim5to es de s(aisefa  
sea mosicos vidriados1 de los cuales    
haba mu*os1 y es un ejempl> h]moso con  
exacta di/ribucin de  piececitas de     
colores4 ,en la fu5te hay algo que no es
 mahometano1 y s  mod]no4    ,pasamos   
por uno de los ngulos de la sala al     
dep>tam5to de baos1  cuyas p>$es lisas y
 e/ucadas reemplazan con propi$ad  un   
ornato  delicado2 los pavim5tos de      
mrmoles y zcalos at>aceados de azulejos2

  las at>jeas an*as p>a que por ellas se
 pi]da el agua sobrante de las          
purificaciones2 las bv$as sembradas de  
cl>aboyas que d]raman la luz  y dan paso
  los vapores de las t]mas artificiales2
 las pilas an*as y  rebajadas p>a los   
baos1 dan idea del s+ul> plac] de la    
molicie  musulmana4 ,en todos lados1    
pequez alcancz p>a los surtidores de    
agua cali5te1 donde colocaban las       
amrunas y joyas arrancadas en ese       
in/ante de delicioso abatimi5to que     
proporciona el bao4 ,sobre la pila  que 
se cons]va ms adornada de labores       
m>mreas en el ltimo apos5to1  hay una   
inscripcin1 no traducida antes1 que     
dice3    ,lo que sorpr5de es antiguo    
mod]no8    ,cu&o el len descansa en un  
lug> de b5dicin quin pu$e decir que  e/ 
como l8    ,y se apre/an  s]vir  su seor
 leales s]vidores4    ,y anuncian las   
cualidades de su nobleza y arrojo la ms 
p]fecta  indulg5cia y g5]osidad4        
,preguntad  los hombres conocidos por su
 bravura si hay alguna que se  le       

asemeje4 ,suya es la abundancia y la    
g5]osidad4    ,quin pu$e igual>se  ,abul
 ,ha*a*1 que exi/e siempre como         
triunfante y glorioso conqui/ador8      
,hay otros cu>tos ocultos y ru9osos que 
s]van p>a prep>> las  aguas1 y templ>   
los conductos por donde circulaba el    
aire cali5te4 ,en  uno de ellos se      
encontr en el ao de #afbc una gran      
cald]a de cobre  p>a aquel objeto1 que  
desgraciadam5te se apresur>on  v5d]4    
,e/os baos e/n con/rudos de pequez      
proporciones1 y como se ve en  la       
planta1 =man un p>alelgramo en el cual  
se incluye el ,mesl\k1  que es lo que   
aqu se llama sala de las ,camas1 p>a    
desnud>se y repos>  antes y despus del  
bao2 los liwan1 que son los ni*os donde 
e/n  los recl9atorios p>a dormir1 en los
 que los bai/as pasan la mayor  p>te del
 tiempo conv]s&o con las muj]es de su   
h>em2 en el c5tro  donde se halla la    
fu5te1 al p>ec] mod]na1 habra un        
pequeito piln  p>a lavados p>ciales1    
llamado el ,feski*#adf2 el e/re*o paso  

desde e/e apos5to que atraviesa el ,biyt
 awwal  retrete1 conduce  pas&o un      
pequeito pil>  la sala llamada ,h>>ah1  
en cuyos dos  lados y sobre el suelo    
incl9ado1 se ti5d5 los bai/as  recibir  
las  frotaciones de las tellak  esclavas
 del bao2 el ,hanefy*  cu>to  donde e/n 
las pilas p>a el agua templada1 y por   
ltimo1 el cu>to de  los hornos1 que como
 hemos di*o1 cal5taba el agua y el      
pavim5to4    ,illu/ration3 ,pila rabe4  
,el sultn siempre e/aba s]vido por      
muj]es en e/os sitios y ha/a se  haca   
tra] la comida que tomaba en el prim]   
apos5to1 donde le  desnudaban1 le       
envolvan la cabeza y las cad]as con paos
 muy blancos1  y le ponan *9elas de     
mad]a4 ,en e/e e/ado y seguido de tellak
 que  cada una le llevaba sus j>ros y   
alm(>es de latn con tohallas y          
esponjas1 le dirigan  la segunda        
e/ancia1 en la que haba una  temp]atura 
que no bajaba de #de ,reaumur4 ,el vapor
 se produca arroj&o  agua sobre las     
losas de mrmol1 que cal5taban           

sufici5tem5te1 en cuyo  e/ado atmosfrico
 le frotaban con unos saquitos de cr9   
las coyunturas1  haci5do re*9> s9 dolor 
las dif]5tes articulaciones2 despus     
enjabonaban todo el cu]po1 produci5do   
una gr&e espuma1 que  desap>eca         
metindose en las pilas ll5as de agua1   
arrojndose /a  con platos en =ma de     
con*as4 ltimam5te1 lo envolvan en un    
t*]*ef de algodn muy grueso1 le cubran  
la cabeza con una especie  de toca de   
s$a1 y lo conducan  la prim]a sala1     
donde1 como hemos  ref]ido1 saboreaba   
l>go tiempo los manj>es en int]m9able   
conv]sacin4      ,las antigedades y el  
,ar*ivo4    ,bajo los nm]os #a1 #b y #c 
hay tres tabl]os de mrmol blanco de     
,macael  con motes rabes1 los cuales1   
segn ,argote1 fu]on cubi]tas de las     
sepulturas halladas en la ,ruda1 donde  
haba ha/a c9co#adg4    ,su =ma y        
antec$5tes nos obligan  cre] que fu]on  
efectivam5te  p>te de los sepulcros     
citados1 supue/o que otras pi$ras       
halladas  despus completan una de las   

m5cionadas tumbas4    ,el letr]o de una 
de ellas es la sura #bd1 v4 #ce1 la sura
 #g1 v4 #bf1 y la  #cc1 v4 #ef4    ,con 
el nm]o #d hay una pila de mrmol blanco 
de =ma p>alelogrmica1  que se trajo  e/e
 sitio arrancada del foso de la torre de
 la ,vela1   donde haba sido conducida  
ant]iorm5te1 proc$5te al p>ec] de la    
casa de ,mondj>1 donde exi/an fu5tes1   
pilas y columnas en el ao  #afbg1 s9 uso
 alguno segn con/a4 7,vase la vieta47   
,en sus dos fr5tes ms l>gos ti5e        
esculpidos leones en actitud de  devor> 
ci]vos1 y en los cortos1 guilas rapantes
 gu>d&o bajo sus  alas liebres y        
conejos4 ,una inscripcin africana difcil
 de le]1  gu>nece uno de sus lados1 y en
 tanto no podamos seal> el s5tido de    
algunas frases entrecortadas por ci]tas 
palabras que se han desga/ado1  nos s]  
imposible det]m9> con exactitud su      
primitivo de/9o4    ,se di/+ue bi5 el   
arte escultrico de los asirios en e/e   
mrmol  ap5as modificado por los rabes al
 tom>se el trabajo de copi> las  figuras

 en la misma actitud que las antiguas2 y
 nos afirmamos en la  op9in que hemos   
emitido1 sobre el modo que t5an de      
repres5t> las  =mas naturales los       
pueblos que levant>on con ,mahoma el    
p5dn contra  toda clase de idolatra1    
prob&o que hici]on en mu*os casos       
traicin   su causa1 tall&o  esculpi5do  
en pi$ra y bronce1  imitacin quiz  del  
arte cri/iano4    ,la inscripcin de e/a 
pila1 en lo poco que cons]va1 nos da la 
fe*a  #gjd de la ,egira en el mes de    
,*a[al 7#abhf71 re9&o el prim] sultn    
,mohamad ,algalib ,bil-lah4    ,con el  
nm]o #e hay sealado un tabl]o que se    
hall sirvi5do de d9tel  en una e/re*a   
pu]ta del ve/bulo de los ,leones4 ,por  
un lado se halla  decorado de una p9tura
 he*a sobre sup]ficie dorada  usanza    
bizant9a1 ejempl> muy r>o que no se     
encu5tra ms que en una capilla  de la   
,cat$ral de ,tol$o1 ref]5te al siglo    
,,xiv1 muy dif]5te por  ci]to de la de  
la sala de ,ju/icia4 ,ti5e alr$$or una  
inscripcin  gtica tan mutilada1 que no  

pu$e le]se1 y la mitad prximam5te de la 
dim5sin que tuvi]a en su orig51 por lo  
cual faltan la mayor p>te de  los cu]pos
 de las tres figuras que hay en ella1   
las cuales p>ec5 dos  gu]r]os  caballo  
en campal desafo4 ,en el fondo se ha    
copiado de un  lado la =taleza de la    
,alhambra con la torre de los ,siete    
,suelos1 y de  otro la ,casa ,real de   
,g5]alife1 indicndose una pu]ta en las  
murallas1  que deba hall>se c]ca de la  
actual hu]ta de ,fu5tepea2 los muros    
e/n alm5ados1 teidos de blanco y de     
rojo1 como se hallaba s9 duda  la       
,alhambra en aquel tiempo4              
,illu/ration3 ,j>ro de la ,alhambra4    
,con el nm4 #f1 se cons]van #ad         
manillones de bronce y sus argollas1 con
  cabezas de len y de guilas1 los cuales
 se hici]on de fundicin p>a  las        
pila/ras del prim] cu]po del ,palacio   
del ,emp]ador1 donde e/n  las seales de 
hab]se hallado colocados4 ,son del ao   
#aeid4    ,los nm]os #g y #h son p$azos 
de los te*os y frisos rabes que se      

hundi]on en #ahdf1 en la sala de las    
,camas4    ,el #i seala una hoja de     
pu]ta de las que haba colocadas en las  
dos  entradas del patio de la ,capilla1 
la cual se hallaba en su propio sitio   
el ao #aheb4    ,el nm4 #aj seala un    
friso tallado rabe proc$5te de la gal]a 
alta  del patio del ,e/anque1 y de la   
obra que se hizo en el ao #ahdj4 ,los   
#aa1  #ab1 #ac y #ad1 las v5tanas de    
alicatados que se quit>on el ao #ahch de
  la sala de las ,camas1 con lo cual qu$
 /a ms baja1 segn lo  demue/ra un dibujo
 de ,ow5 ,jones1 y por ltimo1 el #ae1 es
 una v5tana  de celosa casi de/ruda1 del
 patio del ,e/anque1 cuyo si/ema de     
con/ruccin en pequesimas piezas1 debe   
not>se p>ticul>m5te4    ,el nm4 #af     
mue/ra cuatro fu/es rabes de mrmol4     
,el #ag es una de las cuatro lpidas     
sepulcrales que segn ,argote se         
descubri]on 7#aegd71 en el panten       
citado1 en cuyo tiempo1 segn ,mrmol1    
las letras que ti5e grabadas se hallaban
 doradas sobre fondo azul4 ,dos  han    

desap>ecido1 las de ,ismail ,i y ,yusuf 
,i4 ,la que t5emos  la vi/a  es del     
sepulcro de ,abul ,ha*a* ,yusuf ,,iii1 y
 se hallaba  la cabec]a  del s>cfago    
colocada v]ticalm5te1 de modo que podan 
le]se las dos  inscripciones que t5a1   
una por cada lado4 ,la que e/aba en     
prosa ha  sido borrada y qu$a la de     
metro tawil1 coleccionada por ,ca/illo y
  muy reci5tem5te corregida4    ,la otra
 inscripcin1 nm4 #ah1 es del sepulcro de
 ,mohamad ,,ii1 segn  explica el texto1 
habi5do sido borrado la mitad  el       
rev]so1 que  cont5a la biografa1 en     
prosa1 de di*o mon>ca1 segn la public   
,mrmol#adh4 ,es poco int]esante1 y por  
eso no la damos traducida   cont9uacin4 
,otra inscripcin que exi/a1 alusiva  un 
gu]r]o  mu]to en la batalla de la       
,higu]uela1 no la hemos vi/o nunca4     
,el #ai es una pila  taza de fu5te1 de  
h]mosas proporciones1 proc$5te  del j>dn
 de los ,ad>ves1 y que se sac de la casa
 que e/aba c]ca de  la iglesia actual1  
segn un ttulo posesorio del legajo #abg1

 por el que  se m&aba entreg> la fu5te  
rota de la orilla de la alb]ca p>a que  
no se acab>a de romp]1 etc444    ,el #bj
 es un p$azo de pi$ra antiguo con       
inscripciones k>mticas usadas  en los   
prim]os tiempos del kalifato de ,crdoba4
 ,hemos vi/o ejempl>es  de escritura    
nesky en otros p$azos1 sobre pi$ras de  
e/a misma clase4  ,pu$5 v]se en el      
,museo de la ,comisin de ,monum5tos4    
,desde el #be al #cj se halla una pequea
 coleccin de capiteles1 de  dif]5tes    
sitios y con/rucciones4 ,entre ellos1   
hay uno exactam5te  igual  los que hemos
 vi/o dibujados del sepulcro de un sultn
 de  ,ghazna1 ant]ior al siglo ,,xii4   
,e/e hallazgo es un te/imonio cl>o de   
que las modificaciones del arte rabe en 
,espaa t5an un orig5 ms  ori5tal que    
lat9o1 y que ms bi5 prefiri]on las      
tradiciones  primitivas1 que la imitacin
 del arte cri/iano4 ,otro capitel1 nm4  
#be1  es ms g5unam5te bizant9o y bordado
 por el c9cel mahometano1 de  cuyo gn]o 
eran los de la mezquita gr&e que haba   

donde hoy se halla  el ,sagr>io1 segn   
hemos vi/o uno que t5a #he c5tmetros de 
alto4    ,vnse tambin dos capiteles que 
p]t5ecan  la decoracin de la pu]ta  de  
los ,siete ,suelos1 los cuales1 en unin 
de v>ios p$azos de mrmol  blanco        
correspondi5tes  las enjutas del arco1  
los hemos vi/o  despr5d]se de su sitio4 
,desde el nm4 #ca al #cg hay dif]5tes   
fragm5tos de mad]a1 rabes y del         
r5acimi5to2 como los kanes que se       
hundi]on en el al]o del patio del       
,e/anque1 las pila/ras del tiempo del   
,emp]ador que se hallaban en el  patio  
de la ,reja1 y los p$azos que se        
despr5d5 de las ensambladuras y         
almok>bes4    ,con el nm4 #ch exi/e un  
arca de hi]ro he*a por los arabes con   
toda  la intelig5cia que pu$e exigirse  
en una obra de e/e gn]o4 ,haba  otra    
igual que desap>eci1 segn se dice1 cu&o 
entreg>on el ,ar*ivo   la ,adm9i/racin  
de ,haci5da pblica1 en #ahgj4    ,nm4   
#ci3 un vaso de arcilla vidriada y de ms
 de un metro de altura1 que  deba       

coloc>se en las habitaciones donde no   
haba fu5tes1 y =m> con  otros una       
elegante decoracin4 ,su =ma es p>ecida  
la egipcia de la  dom9acin griega1 y se 
aleja de la de los japoneses en la      
esbeltez del  cuello1 no z en la        
disposicin de las asas  brazos1 que se  
ac]ca   la de los p]sas antiguos4 ,su   
magnitud lo hace de difcil fabricacin1 y
  aunque /e e/ defectuoso1 nos da una   
completa idea del adelanto de la        
indu/ria ms difcil que siempre se ha    
conocido4 ,los hacan de relieves        
arabescos realzados que r>a vez p9taban1
 p]o los de b>niz y lisos  los endurecan
 de una sola co*ura1 orig9&o            
dificultades de  fabricacin que les dan 
ms mrito que  los de porcelana4 ,en     
#ahjd  exi/a otro en e/e palacio que fu 
copiado p>a la ,real ,academia de  ,san 
,f]n&o4    ,no dudamos que /e fu con/rud
 en ,granada1 porque sus mat]iales son  
conocidos en el pas y de una fbrica que 
haba en el ,campo del  ,prncipe1 donde  
todava al abrir cimi5tos se hallan      

p$azos  tie/os  vidriados con iguales   
adornos1 de los que t5emos ejempl>es4   
,no era  ,granad9o el otro vaso que     
adquiri ,don ,m>iano ,=tuny1 proc$5te de
  la iglesia del ,sal>1 con             
inscripciones cficas1 el cual debi s]   
fabricado  juzg> por su arcilla1 en la  
antigua ciudad de ,mlaga1 donde  se     
hacan como en ,val5cia y otros puntos1  
h]mosos reflejos metlicos4    ,y        
volvi5do al que t5emos  la vi/a1 se v5  
en l diseados animales   especie de     
jirafas semejantes  las que nos describi
 ,makrizi y  reci5tem5te ,mr4 ,bonan en 
su viaje  ,p]sia1 cuya tradicin         
cons]v>on  en ,&aluca1 segn ,ebn        
,jaldum4 ,su manufactura no ti5e        
semejanza  la  de la loza mallorqu9a1 ni
  la de ,crdoba y ,sevilla1 ocup&o un   
gn]o  especial que lo di/+ue de aqullas1
 y que da  sus reflejos un  aspecto     
dif]5te del conocido como tal en todas  
p>tes4    ,con los nm]os #dj y sigui5tes
 se sealan re/os antiguos de ornato y   
una multitud de p$azos de azulejos      

mutilados1 al p>ec] de poca             
importancia2 p]o que por ellos se d$uce 
fcilm5te la hi/oria en  desc5so ha/a    
nue/ros dz de e/a indu/ria1 la cual no  
se ab&on  en ,granada ha/a f9 del siglo 
pasado2 nndose1 que despus de la        
conqui/a se hici]on alicatados tan f9os 
como los de la ,capilla1 y se  cont9u>on
 las trazas ha/a mezcl>se en ellos el   
r5acimi5to con sus  capri*os abig>rados 
de extraz =mas4      ,el ar*ivo4    ,se 
compone hoy de #bgi legajos1 segn la    
num]acin ltima1 que data del  ao #ahgb1 
e*a en pod] de la ,adm9i/racin econmica 
de la prov9cia4    ,convi5e relat> aqu  
brevem5te que en el ao #afbe se p]di por
  prim]a vez el inv5t>io de los papeles1
 y desde entonces e/uvo el  ar*ivo en un
 cu>to debajo de la port]a1 que sirve   
hoy de paso al  patio de la ,capilla1   
donde hay una inscripcin alusiva  los   
,reyes  ,catlicos4    ,en #aghg se =m   
otro inv5t>io en p]gam9o que exi/a con  
los nms4  #cg y #ch1 nndose una falta   
extraord9>ia en los papeles cuya        

num]acin no concu]da con aqul4    ,ti5e1
 pues1 tres num]aciones visibles1 lo que
 hace hoy imposible de  todo punto la   
comprobacin de docum5tos4    ,hay       
legajos de v5tas de bi5es de moriscos1  
de nombrami5tos de  alcaides de las     
torres1 de obras en las mismas1         
alojami5tos de soldados  y ba/im5tos de 
gu]ra desde #adif1 de cabalgatas de     
soldados y pase de  cri/ianos nuevos    
,africa1 sobre ,monfies1 etc42 otros    
mu*os de causas  crim9ales y rescate de 
cautivos1 de todo el siglo ,,xvi al     
,,xvii2  reconocimi5tos de ca/illos y   
alcz>es desde #aeji1 cabalgatas de moros
  y confiscacin de bi5es de sospe*osos  
por h]ejz1 te/am5tos de  moriscos1 y por
 ltimo1 gran coleccin de cu5tas del     
palacio de ,c>los  ,v y de las ,torres1 
de aprovisionami5tos de gu]ra1 de       
nombrami5tos y  multitud de otros       
papeles relativos  presupue/os y ttulos 
de  propi$ades4 ,se encu5tran en ellos  
algunas rbricas de reyes1 mu*as de      
nue/ros ms notables hombres de ,e/ado y 

otras de arti/as que se  ocup>on en las 
mismas obras4    ,donde e/ el ar*ivo hay
 tambin unas copias en seis p$azos1     
fac-smiles e/>cidos de las tres bv$as   
p9tadas de la sala de  ,ju/icia1 que se 
m&>on hac] por la ,comisin de ,monum5tos
 en #ahga4      ,p>te ms antigua del    
palacio rabe4         ,,la ,,entrada    
,,del ,,alc,,z>1 ,,patio ,,de ,,la      
,,capilla1 ,,mezquita1 ,,torre ,,de     
,,los       ,,pu,,ales1 ,,la ,,de       
,,mohamad1 ,y ,,con/rucciones ,,que     
,,han ,,desap>ecido4      ,hoy entramos 
al ,alcz> por una pu]ta con/ruda en     
tiempo de ,felipe ,v1  que *oca por su  
s5cillez4 ,no hallamos esos atrios      
dilatados ni esas  plazas  campos de    
maniobras que prec$5 por lo regul>  los 
palacios  mahometanos1 y en cuyo espacio
 se recibe  los embajadores1 se revi/an 
las tropas y se celebran las solemnes   
fe/ividades2 p]o en cambio se  halla el 
t]r5o preciso que s]va p>a los gu>dias1 
juzgados pblicos  y (ic9as de la        
s]vidumbre4 ,en la resid5cia de los     

sultanes de  ,ispahan1 despus de pas> la
 irregul> planicie que prec$e  los      
alcz>es1 se entra por un s9uoso cam9o   
abi]to entre cas]nas de  gu>dias negras1
 dep>tam5tos de caball]izas1 coc9as y   
albunes que  habitan los alcaides de los
 div]sos rec9tos enca/illados4    ,en   
,argel y ,tlemec5 se ve lo mismo1 y en  
la ,alhambra hemos t5ido que ir         
inve/ig> con gr&es dificultades lo que  
nos ha dejado el tiempo y  el ,palacio  
del ,emp]ador4 ,se encu5tra  mano       
izqui]da de la entrada un  j>dn1 ocupado
 en p>te por el palacio de ,ma*uca1     
nombre del que  plante los cimi5tos del 
edificio cri/iano1 por hab]lo habitado1 
segn con/a de un reconocimi5to          
facultativo he*o por ,oj$a1 que vi y    
obr e/e patio rabe1 por runas causadas  
en sus muros4 ,en l1 segn  ,mij>es1     
e/aban los tall]es1 del9eaciones y      
ap>ejos de los trabajos  escultricos p>a
 las dos fa*adas del alcz> de ,c>los ,v1
 y era  abi]to por el co/ado de         
,poni5te1 porque lo indican z los       

cimi5tos  que hallamos1 demo/r&o que    
abra paso al zagun y pu]ta que hemos    
descubi]to en #ahfg1 como entrada       
pr9cipal de la ms antigua p>te del      
alcz> s>rac5o4    ,levant&o p>te de la  
sol]a de la capilla contigua  e/a       
entrada1  hemos vi/o cimi5tos de obra   
rabe1 que deban con/ituir en e/a        
e/ancia uno  ms cu>tos de recepcin1     
donde e/aban las dos salitas  p9tadas de
 azul y oro que cita ,mrmol1 y por las  
cuales se pasaba  las  dos *emas        
mezquitas1 cuyos re/os se v5 hoy        
todava#adi4 ,todo lo  cual se confirma  
por el octuwan que hay entr&o por la    
pu]ta antigua  al patio nombrado hoy de 
la ,mezquita1 por las =mas de sus       
fa*adas1 el  al]o1 el corte de los muros
 y el movimi5to de los tejados p>a      
d]ram> las aguas2 datos int]esantes que 
ju/ifican la exi/5cia del  ,mexu>1 del  
cual =maba p>te el ref]ido patio abi]to 
de ,ma*uca4    ,en #aebf1 ,navaj]o      
describe el patio del ,e/anque como el  
prim]o que  encu5tra1 y ,mrmol nos      

explica un patio ms pequeo con dos      
salitas muy  decoradas y una fu5te que  
deba aba/ec] las dems del palacio4 ,en  
una  de e/as salas1 dice1 daba el       
mon>ca1 segn co/umbre mahometana1       
audi5cia  sus sbditos4 ,de modo que se  
entraba1 segn di*o autor1 por  muy c]ca 
de la sala de ,embajadores1 que cita    
como la prim]a que  visit1 la pr9cipal4 
,e/e patio pequeo no pu$e s] otro que el
  llamado hoy de la ,mezquita1 por no   
hab] local donde supon]lo1 pues la      
incl9acin del t]r5o adqui]e aqu de      
rep5te un desnivel de cuatro  metros y  
no deja lug> p>a pod]lo traz> en n+n    
otro lado4  ,entr>on1 pues1 aquellos    
viaj]os1 por nue/ra antigua pu]ta  ese  
pequeo patio1 en el que haba una fu5te y
 dos salas pequez  uno y  otro lado1 en 
las cuales se adm9i/raba ju/icia4       
,sobre el l9tel de e/a antigua entrada  
hay una inscripcin tallada en  mad]a1   
que dice z3         ,oh t1 auxiliador   
del trono excelso y gu>din de su figura 
m>avillosa con/ruccin1 abre la pu]ta    

espl5d5te y h]mosa por       la obra y  
por el artfice p>a la alegra del imn    
,mohamad4       ,cbralos  todos ,dios   
con sus favores4    ,cuya ley5da revela 
h>to bi5 el importante objeto de e/a    
entrada del  antiguo palacio4    ,desde 
f9es del siglo ,,xv ha/a pr9cipios del  
pasado se entr  la  ,alhambra por e/e   
p>aje1 con la sola dif]5cia de que      
despus de  colocado el alt> de la       
,capilla1  pr9cipios del ,,xvi1 se sigui
  +res&o por una pu]ta inm$iata que     
exi/e ms pequea en el  ve/bulo mismo    
donde sita la gr&e1 result&o z una      
porcin de  e/re*os  irregul>es          
callejones que era neces>io atraves> p>a
  introducirse en la casa de los        
sultanes1 como refi]e ,hugo de ,cesrea  
que vi cu&o fu al ,ciro  visit> al emir1
 donde hall muy e/re*os  y s9uosos      
pasadizos1 poblados de gu>dias y        
esclavos1 antes de lleg>   los an*os    
patios y prticos1 y como se cu5ta tambin
 de los palacios  de ,jav>nak y de ,s$ir
 en el ,hiram4    ,todava en nue/ros    

tiempos1 y segn relatos de los viaj]os  
de ,p]sia1  los palacios de orig5       
sasanida ap>ec5 completam5te velados en 
su  ext]ior por una multitud de pequeos 
y mal ataviados edificios1 entre  los   
que nadie pu$e sospe*> que se gu>de la  
entrada de los lujosos  apos5tos que    
habitan los mon>cas4      ,patio de la  
,capilla4    ,entr&o en ms detalles     
sobre e/e dep>tam5to que ocupa la p>te  
ms  antigua del palacio1 exi/e el patio 
casi cuadrado que ti5e en un lado  el   
te/]o de las dos pu]tas1 gu>necidas de  
azulejos despus de he*a  la obra        
antigua1 y coronadas de un frontispicio 
al9telado de dovelas  e/riadas4 ,sobre  
un an*o friso de agemz h]mosam5te       
di/ribudas  haba dos mikkah  tragaluces 
con una v5tanita c5tral entre ellas1    
tapadas hoy y ornadas con la inscripcin 
africana1 que es una sura del  ,korn4   
,el arco de e/e ni*o es nico en su      
clase2 sobre l descansa una  cornisa de 
colgantes y encima avanzan gradualm5te  
moldurones de una  gran escocia1 tambin 

nica en los monum5tos rabes de todos los
  tiempos1 la cual t]m9a en un al]o de  
mad]a admirablem5te labrado  del ms     
exquisito trabajo2 el todo cons]va      
colores primitivos bajo el  rojizo tono 
de su ancianidad4    ,es una decoracin  
completa que t5a sus pu]tas *apeadas con
 clavos  dorados y c9tas de bronce1 de  
las cuales se cons]va una en el ,museo2 
celosz en las v5tanas1 ajimeces y       
basam5to de jiras de colores con        
alfreiz>es de mrmol1 de los que hay uno 
doblado por la presin de sus            
extremidades1 con la misma ela/icidad de
 un p$azo de mad]a4    ,obsrvase en e/a 
decoracin algo de la arquitectura de la 
pu]ta del  alcz> de ,sevilla1 re$ificada
 por ,don ,p$ro1 y semejanza con las de 
las pocas de los prim]os kalifas de     
,crdoba y ,tol$o2 lo que nos  obliga    
asign>le mayor antigedad1 suponi5do que 
cu&o se con/ruy  daba fr5te y se        
descubra desde sus v5tanas el ro ,d>ro1 
ha/a que  pocos aos despus se hizo el   
otro edificio de enfr5te1 cuyo ornato es

  di/9to4    ,en el friso de mad]a1 bajo
 el al]o1 hay una inscripcin en cuatro  
t>jetones1 que hemos copiado y que      
traducida dice z3    ,mi posicin es cual
 una diadema4 ,mi pu]ta es p>a un lug>  
culm9ante4  ,imag9an las com>cas        
occid5tales que en m se halla el lug>   
donde el  sol nace4    ,yo contemplo su 
aspecto semejante  la luz de la aurora  
en el  horizonte4    ,algani bil-lah me 
di el enc>go de abrir la pu]ta4    ,haga
 ,dios de e/a obra un b5eficio p>a el   
sultn como lo hizo bu5o  en figura y    
c>ct]#aej4    ,enfr5te hay tres arcos de
 aspecto tan igual al de la obra del    
patio de  la ,alb]ca1 que podemos       
asegur> fu]on levantados cu&o aqul2 lo  
cual  indica que entre la con/ruccin de 
la entrada que hemos descubi]to y  del  
citado patio de la ,alb]ca1 pas un p]odo
  lo m5os de c9cu5ta  aos1 y que el     
ref]ido te/]o de las dos pu]tas fu he*o 
fr5te  la  muralla del ,bosque1 delante 
de una pequea explanada4 ,despus se labr
  la pu]ta antigua p>a d> entrada al    

patio de ,ma*uca y la ,mezquita1  con   
cuyos edificios qu$ enc]rada la ms      
antigua fa*ada del palacio4    ,ntase un
 arco s5cillo1 =ma de h]radura1 que hay 
delante de la  fa*ada de los tres arcos2
 /e fu he*o en el ao de #aebb1 con el   
int5to de apoy> un suelo de cuadrado    
cuyo peso no fi>on  las dos  delgadas   
columnas sobre que descansan aqullos4   
,las dos columnas ti55 de notable que   
sus capiteles son tan r>os como  los del
 templo ,ja9 de la ,india1  los de los  
baos rabes de ,cefal en  la ,arabia2 su 
=ma extraa y capri*osa ob$ece  dos      
inspiraciones3  una siriaca y otra      
greco-romana#aea4    ,en el c5tro de e/e
 patio haba una fu5te ms elevada1 y     
pas&o el  int]columnio se encu5tra una  
pequea sala que fu re$ificada despus  de
 la conqui/a1 como lo indica su te*o1 y 
en su c5tro se abre una  v5tana con     
trazas gticas1 que deba s]vir           
antiguam5te de pu]ta de  la torre que   
pudo s] de/ruda con motivo de la        
con/ruccin de la de  ,com>eh4      ,la  

,capilla4    ,en el patio ant]ior hay   
una pu]ta mod]na1 que da paso  la       
,capilla  que pudiramos llam> mudj>1    
porque se recon/ruy en #aecg y se       
hici]on sus mosicos por ,antonio ,rojas1
 obra primorosa con escuditos  alham>es 
y del prim] alcaide cri/iano4 ,en       
aquella recon/ruccin se  rebaj el       
pavim5to y se aprove*>on tres te*os de  
ensambladuras1  haci5do de nuevo los    
dems y todos los plafones y emplan*ados4
 ,su  e/ructura primitiva deba s]       
semejanza de la sala de las ,camas1 ms  
alta del te*o en su c5tro y con tribunas
 y m5acires4    ,el alt> es una         
composicin de mal gu/o1 de piezas de    
mrmoles que han  debido s]vir p>a otro  
objeto muy di/9to4 ,p>ece que =m>on p>te
  de una gran *im5ea que se hizo p>a las
 habitaciones del ,emp]ador1  con otras 
que ya hemos citado de la sala de las   
,n9fas4    ,por debajo de la tribuna se 
entra en una pequea e/ancia cuyo de/9o  
no habra sido fcil explic>1 si no se    
hubi]a cons]vado un arco y un  ni*o del 

gn]o que siempre emplean los musulmanes 
como ,kihblah   santu>io de sus aljamas1
 y del que hay mu*os ejemplos en todas  
p>tes2  cosa ba/ante s+ul>1 porque p>ece
 que desde la con/ruccin de la  ,gran   
,mezquita de ,crdoba todos los que se   
hici]on despus en ,espaa y  ,africa     
fu]on imitados del arco de h]radura     
adovelado por dos curvas  excntricas1   
cuya =ma ap>ece orig9al y digna de      
e/udio2 y ha/a la  poca ms mod]na ha    
cont9uado la tradicin en ,m>ruecos1     
donde los  ni*os sagrados en que se     
gu>da el libro kornico ti55 all e/a     
=ma4 ,tanto su disposicin como el nombre
 dado  e/e cu>to por v>ios              
hi/oriadores1 adems del no m5os         
importante dato de la direccin de  los  
muros  p>$es de ,oe/e  ,e/e y la        
situacin del ni*o  p]fectam5te ori5tado1
 son te/imonios ms que sufici5tes p>a   
supon] que fuese la pequea ,mosala      
al-aidi  oratorio#aeb del palacio1      
levantada1 como ya hemos di*o1 en uno de
 los ngulos del patio llamado  luego de 

,ma*uca4    ,hemos int5tado hac] ms     
indagaciones en e/e apos5to y han dado  
por  resultado nuevos ve/igios de arcos 
y relieves antiguos1 los cuales         
subsi/an bajo una gruesa capa de yeso1  
con la cual los haban cubi]to  en pocas 
cri/ianas4 ,su pavim5to ha sido tambin  
rebajado como el de  la ant]ior capilla 
y ntase la pu]ta que lo tuvo en         
comunicacin con  un e/re*o pasadizo1 que
 conduce  la ,torre de los ,puales y  la
 p>te  arru9ada del ref]ido patio de    
,ma*uca1 en cuya torrecita1 muy ru9osa1 
se nota el te*o antiguo1 compue/o de    
pequez alf>gz1 y en un  co/ado las      
seales de tragaluces de arco r$ondo     
donde habra agemz  caladas4    ,es /e un
 pequeo cu>to con ornam5tos preciosos1  
dif]5tes de los  del alcz> y con una    
an*a v5tana en su te/]o pr9cipal1 donde 
haba  una especie de mirador  m5acir de 
mad]a1 cubi]to de celosz1 como  las que 
se v5 en el ,cairo1 y de las cuales     
qu$aban todava mu*as en  ,granada       
pr9cipios de e/e siglo4 ,del otro lado  

de la torre cont9an  los pequeos cu>tos 
res]vados que s]van de vivi5das1 los    
cuales  t]m9an con la muralla1 en la    
pu]ta del ,bosque4    ,como se obs]va1  
desde e/a torre se bajaba  un           
enclau/rado de arcos1  hoy cubi]tos1 que
 hacan un fr5te del gran ve/bulo  que   
nos hemos  ref]ido en los ltimos        
prrafos4    ,concluye aqu la descripcin 
del ms int]esante alcz> mahometano que  
se ha con/rud4    ,illu/ration3 ,armas  
rabes4      ,palacio del ,emp]ador      
,c>los ,v#aec4    ,en el c5tro de la    
,alhambra se p5s levant> hacia el ao    
#aebf el  ,palacio del ,emp]ador ,c>los 
,v4 ,p>a e/ablec] su an*a cim5tacin en  
un p>aje de los ms e/re*os que (reca el 
conjunto de balu>tes1 y  que e/uvi]a en 
relacin al mismo tiempo con el palacio  
viejo de los  moros1 fu neces>io de/ruir
 una porcin de casas rabes que se       
encontraban en e/a pequea y antigua     
poblacin morisca1  la cual se  entraba  
por la pu]ta del ,v9o1 las cuales se    
demoli]on p>a hac] e/e  palacio1 h]moso 

y bello en cualqui] otra p>te que se    
hubi]a  edificado1 p]o no tanto entre   
e/os ve/igios oriundos de una           
civilizacin completam5te extraa  las    
luces y al movimi5to  intelectual del   
siglo4    ,c>los ,v v9o  ,granada desde 
,sevilla busc&o los recu]dos halageos   
del re9ado de ,da ,juana1 en cuyo tiempo
 se consid]aba e/e sitio como  uno de   
los ms frescos y saludables de ,&aluca  
en la e/acin de los  gr&es calores2 y   
extra&o que la corte espaola se hubi]a  
hosp$ado  en los apos5tos de los moros1 
s9 dej>los de admir> y recom5d&o su     
cons]vacin1 m& con/ruir e/e palacio1    
enc>gndolo  arti/as  especiales y       
dotndolo de r5tas sufici5tes4 ,los      
moriscos pagaban  #hj4jjj ducados       
entonces1 porque les p]miti]an sus usos 
y co/umbres y  por cons]v> trajes y     
c]emonias que les era difcil ab&on>2 de 
ellos de/9 #aj4jjj p>a su obra1 que se  
pagaban anualm5te1  aadindole #f4jjj de 
las r5tas del alcz> de ,sevilla1 y el   
importe de  las p5as de ,cm>a de los    

corregimi5tos de ,granada1 ,loja y      
,alhama4    ,desde algn tiempo eran     
innum]ables los arti/as que1 proc$5tes  
de  ,italia1 hacan en ,espaa1 la mayor  
p>te de las obras1 los cuales           
consid]aban el arte ojival como brb>o1 y
 se incl9aban decididam5te  al          
greco-romano1 copi&o sus maje/uosos     
edificios1 dotndolos de mayor  riqueza  
de ornam5tacin y dndoles ese s5timi5to  
pagano que  irremisiblem5te haban de    
o/5t>4 ,deba pues1 s] e/e palacio uno de
  los ms ricos y suntuosos que se       
con/ruy]an en ,espaa1 rivaliz&o con  el 
decantado arte trad por los v5cidos     
musulmanes1 y era preciso  coron> la    
,alhambra de las glorias del ,emp]ador  
p>a que se olvid>an  las gr&ezas del    
pueblo rabe4 ,z se hizo con toda la     
posible  arrogancia1 d]rib&o cuanto se  
opona1 ha/a que ap>5tem5te  desap>eci el
 c>ct] di/9tivo del balu>te musulmn#aed4
 ,se busc  la inspiracin en el palacio  
flor5t9o1 en la iglesia de ,pisa1 en    
,santa  ,m>a la ,mayor de ,roma y en el 

patio del palacio viejo de ,arnoldo di  
,lapo4 ,su e/ilo ti5e toda la rigidez   
del panten1 toda la regul>idad  acadmica
 de ,san ,juan de ,letrn1 toda la       
exactitud y proporciones de los         
entablam5tos romanos2 p]o c>ece de la   
uni=midad que aqullos  gu>dan en la     
colocacin de sus rd5es1 y se resi5te de 
la influ5cia  del ornato  exp5sas de las
 proporciones de sus apila/rados y      
cornisam5tos4 ,s9 emb>go1 e/e edificio  
haba de s] en ,espaa una  preciosa joya 
s9 rival1 por la delicadeza de sus      
dibujos y ref9ami5to  de sus esculturas4
    ,la falta de unidad se nota en la   
contraposicin de e/ilos que (rece el    
prim]o y segundo cu]po1 pues mi5tras    
aqul ti5e los modillones  robu/os de una
 con/ruccin toscana poco delicada1 el   
segundo es del  ord5 jnico con todas las
 galas del r5acimi5to en los tmpanos y  
molduras1 coronado por un cornisam5to   
drico de h]mosa ejecucin2 y  e/a        
div]sidad de contra/es e/ limitada en   
las portadas de los  c5tros1 donde hay  

uni=midad y clasicismo en el prim]o y   
segundo  cu]po1 indic&o que artfices de 
muy div]so gu/o con/ruy]on el  edificio1
 y que su elaboracin se prolong ms de   
ses5ta aos4 ,segn  los datos exi/5tes en
 el ar*ivo1 si bi5 fu el ao #aebf aquel 
en que  se empez  con/ruirlo1 no ap>ece 
la obra en ejecucin ha/a mu*o  despus1  
habindose empleado l>go tiempo en la    
cim5tacin que dirigi  ,p$ro ,ma*uca y su
 hijo ,luis 7#aebi71 en cuyo ao muri2   
cont9u&o los  trabajos bajo la direccin 
de ,juan ,orea y ,juan de ,mij>es1 ha/a 
,p$ro  ,velasco que se enc>g de las     
obras en #aehc4 ,y no se pu$e fij> la   
sucesin exacta de sus directores1 porque
 se encu5tran docum5tos  firmados por   
,nicols de ,corte y ,mij>es1 qui5es en  
#aede el prim]o y  #aehh el segundo1 lo 
mismo dirigan las obras1 que se ocupaban
 de hac]  esculturas1 pues los          
arquitectos de aquella poca eran        
decoradores de  orig51 al p> que gr&es  
prcticos que se enc>gaban indi/9tam5te  
de la edificacin y del ornato4    ,la   

planta cuadrada ti5e #bbj pies de lado y
 la altura es de #fj1 en dos  cu]pos4   
,en ambos hay un si/ema de apila/rados1 
entre los cuales  qu$an los huecos de   
balcones1 cl>aboyas y tmpanos adornados 
de  esculturas como vasos griegos1      
guirnaldas de granado1 esf+es y         
t>jetones1 obras he*as todas por ,morell
 y ,juan de ,v]a4    ,en los c5tros de  
las fa*adas de ,poni5te y ,sur se       
levantan dos  prticos h]mosam5te        
labrados en mrmoles de div]sos colores1 
entre  los que se notan la pi$ra s]p5t9a
 de ,si]ra ,nevada1 s9 rival por su     
h]moso color1 los blancos de ,macael    
man*ados de rojo que hay en los         
m$allones1 y los p>dos f9os de la       
inm$iata ,si]ra de ,elvira4 ,en la      
pu]ta cuadrada del c5tro1 sobre el      
frontn1 se v5 h]mosas figuras           
reco/adas1 encima1 m$allones con        
cudrigas y caball]os armados  la        
flam5ca1 y sobre los tres balcones del  
segundo piso1 tres m$allones  labrados  
por ,p$ro de ,ocampo1 escultor          

sevillano1 los cuales  repres5tan1 uno  
el escudo real de ,espaa1 y los otros   
esc5as  mitolgicas de los trabajos de   
,hrcules4 ,son admirables en e/e lado   
las  batallas de bajo-relieve he*as     
sobre los netos de los p$e/ales1 cuyo   
croquis publicamos1 y las famas  glorias
 alusivas al dom9io de ambos  mundos que
 hay en otros1 las cuales hizo ,antonio 
de ,leval en la cantidad  de #ade       
escudos cada uno1 suma insignificante   
que en nue/ros tiempos  equivaldra  #gjj
 escudos  lo m5os4 ,al mismo se atribuy5
 los  e/ilobatos1 segn docum5to que     
exi/e en el ar*ivo1 reclam&o su  valor4 
,los citados espejos de ,hrcules co/>on 
#dcj escudos2 y los  escultores ,salaz> 
y ,pablo de ,rojas hici]on las e/atuas  
por la suma de  #ahe escudos#aee4       
,entonces se pagaba por la talla de cada
 una de las  c>telas de la cornisa con  
el florn y cubi]ta de cada entrecn1 la  
cantidad de #bh rs41 segn aju/e que     
firma ,juan de ,mij>es1 enc>gado de     
e/as obras el ao #aehh4    ,en la otra  

portada del ,m$ioda hay m5os clasicismo 
greco-romano1 y su  composicin es una   
obra de r5acimi5to con esculturas ms    
fant/icas y  m5os p]fectas4 ,cuatro     
columnas jnicas so/i55 el cornisam5to1  
en  cuyo friso se lee3 ,imp]ator ,cs>   
,c>4 ,v1 y en los co/ados de los        
p$e/ales1 sobre los que descansan leones
 s9 concluir1 se v5 tr(eos  de las      
gu]ras contra los rabes1 muy int]esantes
 p>a los e/udios  arqueolgicos4    ,en  
su segundo cu]po hay un prtico de tres  
v5tanas arqueadas1 y en  las enjutas se 
hallan labradas n9fas alegricas  la     
hi/oria1  escribi5do sobre an*as tablas 
de mrmol4 ,en los netos se v5 figuras   
triunfantes de la mitologa1 c5turos y   
esc5as paganas1 como el robo  de        
,anfitrite por ,neptuno1 las columnas de
 ,hrcules1 etc41 obras todas de  los    
citados ,morell y ,juan de ,v]a4        
,illu/ration3 ,bajo-relieve del ,palacio
 del ,emp]ador4    ,hay alguna          
irregul>idad en la di/ribucin de v5tanas
 de la fa*ada de  ,poni5te1 lo cual e/  

demo/r&o que el que hizo el proyecto    
prim]o  de e/a decoracin no pudo t]m9>lo
 y que los arti/as po/]iores al  ao     
#aefd1 en cuya poca no e/aba he*o ms que
 el prim] cu]po1  proyect>on despus la  
fa*ada del c5tro1 y no pudi]on arregl>se
   los ejes de la con/ruccin primitiva4 
,lo mismo pu$e decirse de los  muros    
trasv]sales int]iores1 que en lug> de   
result> adosados  los  mazizos resultan 
algunos en los cl>os de los balcones1   
p>a cubrirlos  s9 duda con v5tanas fijas
 de mad]a que no lleg>on  coloc>se4     
,tambin llamamos la at5cin hacia los    
aguj]os que hay en el prim]  t]cio de   
las pila/ras almohadilladas1 donde      
e/aban clavados los  manillones de      
bronce que se gu>dan hoy en el pequeo   
museo del ,palacio  rabe4    ,en el     
ngulo de e/as dos fa*adas descritas se  
ve el arranque de un  arco que debi     
con/ruirse p>a sep>> la plaza de los    
,aljibes de la de  los lamos1 y         
con/ituir en la prim]a la plaza de      
,armas haci5do un  gran arco de triunfo 

que qu$ en proyecto4    ,el int]ior de  
e/e edificio (rece una s+ul> composicin 
reprobada  como regla g5]al en el arte  
de con/ruir4 ,el crculo inscripto en el 
cuadrado deja cuatro irregul>es e/ancias
 triangul>es que no pu$5  s]vir de nada1
 y aunque aqu se ha aprove*ado una de   
ellas con la  escal]a pr9cipal del      
palacio1 las otras qu$an como huecos    
r9cones  que afean la di/ribucin4 ,ap>te
 de e/os defectos1 ti5e el patio tan    
impon5te decoracin1  causa del c5ador   
circul> apoyado sobre tre9ta  y dos     
elegantes columnas dricas que so/i55 la 
bv$a en direccin  anul>1 que nos recu]da
 los magnficos prticos de la va ,flavia 
en  ,roma4 ,sobre el prim] enclau/rado  
se alza la gal]a de ord5 jnico1  ceida  
por un anillo tallado  dovelas de l9tel 
plano1 en las cuales se  halla includ el
 arquitrabe1 friso y cornisa1 tan       
admirablem5te  unidos1 que s9 s]        
entibado e/e crculo de pi$ras por n+una 
fu]za  ext]ior contra su c5tro1 se ha   
so/5ido durante cuatro siglos s9        

descompon]se ni que se rompa n+uno de   
los bloques de la curva4    ,todas las  
dems decoraciones se r$uc5  los         
conocidos apila/rados y  entablam5tos1  
ni*os p>a coloc> e/atuas1 frontispicios1
 basam5tos y  cuantos detalles des>rolla
 el e/ilo modulado de e/a conocida      
arquitectura4    ,la escal]a citada     
ocupa el ngulo ,sudoe/e1 y no ti5e ms   
mrito que  la magnitud de los peldaos y 
las bv$as hornac9adas que traz          
,francisco de ,pontes1 otro de los      
arti/as que se ocup>on en e/as  obras4  
,en el ngulo de la planta que mira      
,ori5te1 hay un dep>tam5to de  =ma      
octogonal y muros de mayores dim5siones1
 que se de/9aba   ,capilla del ,palacio1
 y deba cubrirse1 segn el proyecto1 con 
una bv$a  semi-esfrica4 ,el suelo de e/e
 pabelln se halla sobre una bv$a        
subt]rnea1  la cual se entra por el     
patio del ,e/anque1 y ocupa el  t]r5o   
que ya hemos e/udiado1 por donde se     
ext5dan las habitaciones  que llam>on de
 invi]no en el ,palacio rabe1 las cuales

 no pu$5  indic>se en el plano1 porque  
han desap>ecido ha/a los cimi5tos4      
,en el grueso de los muros y en la =ma  
octogonal ya descrita1 hay dos  escal]as
 de las llamadas de c>acol1 que desde la
 bv$a subt]rnea  sub5 ha/a el           
cornisam5to del edificio4    ,ap>te de  
las imp]fecciones de di/ribucin que ti5e
 una obra he*a  por dif]5tes            
arquitectos1 siempre es admirable en el 
mecanismo de la  con/ruccin1 el         
des>rollo de entibaciones y el aju/ado  
corte de  pi$ras4 ,sus esculturas c>ec5 
por regla g5]al de bu5 dibujo2 p]o      
abundan en delicadeza de trabajo1       
fantasa y riqueza de detalle4 ,las      
sup]ficies de los muros e/n g5]alm5te   
reve/idas de la f9a pi$ra  calcrea de   
,escz>1 y por d5tro de la de ,alfc>1 ms 
dura y gros]a4  ,las columnas y gal]z   
del patio1 son de pi$ra conglom]ada1    
vulg>m5te alm5drilla1 que es muy bella y
 se trabaja difcilm5te4    ,hacia el ao 
#aeij se hallaban todava s9 labr> la    
mayor p>te de sus  esculturas1 y        

nosotros dudamos si e/e edificio lleg   
cubrirse  def9itivam5te1 pues aunque    
pr9cipios del siglo ,,xvii se hallaba   
reunida en los almac5es de la ,alhambra 
toda la mad]a que se haba  trad con e/e 
objeto de los p9>es de ,segura1 en tal  
caso1 creemos  que slo el anillo del    
corr$or circul> lleg>a  cubrirse4       
,por ltimo1 los mejores arti/as de la   
poca1 como ,juan de ,cubillana1         
entallador1 en #aefj1 ,juan del ,campo1 
en #aefe1 ,l&]as1 en #aehd1 ,nez  de    
,armijo y los ,ma*ucas ya citados1      
,ocampo1 ,leval1 ,baltas>1 ,godos y     
otros que hemos t5ido ocasin de m5cion>1
 tom>on p>te en la  ejecucin de las     
obras1 con sueldos que v>iaban de #acj  
#bjj m>av$s  di>ios1 segn con/a de los  
legajos del ar*ivo4      ,pil> del      
,m>qus de ,mondj>4    ,fu con/rud de    
ord5 de e/e segundo ,alcaide1 segn con/a
 del  ar*ivo y lo indican los escudos   
esculpidos en la caliza de ,si]ra de    
,elvira1 sobre el p>aje donde se hallaba
 el rep>timi5to de aguas de  los b>rios 

de ,gom]es y ,*urra4    ,aunque simple  
en su composicin1 por hall>se adosado   
una muralla que  en lo antiguo c]raba   
delante de la pu]ta ,bib-,x>ca1 y       
cont9uaba luego   enlaz>se con el cam9o 
de circunvalacin de la torre de las     
,cabezas1  es muy bello en sus detalles 
escultricos4 ,e/ situado en el f9al de  
la cue/a  cam9o nico que desde el b>rio 
de ,cu*ill]os y cue/a de  ,gom]es       
conduca entonces  la ,alhambra1 paso    
frecu5tado durante cuatro  siglos1 ha/a 
que se abri el del c5tro de la ,alam$a  
en #ahca4 ,por las  inscripciones1 se ve
 que fu d$icado al ,emp]ador2 ti5e      
h]mosos  adornos del r5acimi5to sobre   
sus cornisas1 y tres rosetones con      
cabezas c>gadas de frutos1 alusivos  los
 tres ros que pasan por e/a  ciudad4 ,se
 empez  hac] en #aeeg1 y aun qu$aba algo
 por concluir en  #afbd4 ,sus c9celados 
son del escultor ,alonso de ,m5a1 y     
algunos van  desap>eci5do1 p>ticul>m5te 
donde e/n esculpidas esc5as  mitolgicas 
de notable primor4 ,la traza g5]al es el

 greco-romano del  r5acimi5to1 poco     
esbelto y gall>do1 p]o propio p>a el    
lug> y  objeto  que se de/94 ,en nue/ro 
tiempo han re/aurado algunas  esculturas
 decorativas de uno y otro lado del     
segundo cu]po1 que se  confund5 con las 
antiguas4    ,los dos ltimos monum5tos  
que hemos m5cionado de e/ilo tan div]so 
del rabe1 =man ya en el nm]o de los     
nobilsimos que se alz>on en  e/e mgico  
rec9to1 y por eso no nos podamos disp5s>
 de cit>los  lig]am5te1 antes de ab&on> 
los tan preciados de la dom9acin  ag>5a4
      ,c]cas antiguas de ,granada1      
pu]tas y alcazabas4    ,era la prim]a   
condicin de todas las antiguas          
poblaciones que se  levant>on           
engr&eci]on durante los siglos m$ios1   
que deban e/>  situadas en gr&es        
alturas1 y rodeadas de muros en dos1    
tres y cuatro  falanges1 segn su        
importancia2 y aunque e/o fu]a peculi>  
tambin de  ms antiguos tiempos1 nunca se
 obs]v con ms rigor e/e si/ema de       
def5sa1 como en la citada poca y        

p>ticul>m5te en ,espaa1 donde si  se    
cont>an las =tificaciones de/rudas1 s]a 
mayor su nm]o que el  que cu5ta la mitad
 de ,europa4 ,en ,granada hubo div]sos  
circutos  amurallados1 pr9cipi&o por el 
de ,hizn>romn1 atribud  los tiempos     
romanos y f5icios1 s9 fundam5to         
incontrov]tible2 y se supone que los    
rabes encontr>on el ca/illo citado con  
otros ve/igios que  de/ruy]on despus1 en
 el sitio llamado hoy placeta de las    
,m9as y  c>m5 de ,lop]a1 con runas de un
 templo pagano4 ,multitud de            
inscripciones se descubri]on ms t>de1   
sobre cuyo asunto se =m un  clebre      
proceso que no esc&aliz muy poco en     
aquella poca4 ,p>te1  pues1 desde e/e   
sitio el balu>te de e/ructura rabe que  
hay  la  vi/a en div]sos p>ajes1 con/rud
 prximam5te cu&o las primitivas  torres 
,b]mejas que ya hemos citado1 el cual   
dom9 en aquella col9a1  como en su da   
dom9>on los ca/illos romanos que all    
hubi]a sobre  alguna pequea poblacin1   
ant]ior quiz  los tiempos visigodos1 no 

tal  como se encu5tran hoy1 s9o de/rudos
 y vueltos  edific> en =ma de  alcazaba1
 que se llam despus ,cadima  vieja2     
precisam5te como  suc$i con la de       
,al-hamrra1 donde se con/ruy una        
=tificacin ms  antigua y ms pequea que  
la que hoy exi/e4 ,di*a alcazaba ap5as  
podra cont5] una poblacin de #ejj vec9os
 antes que se hici]a la  gidida  nueva1 
en cuyo tiempo se trataba ya de ab&on>  
,illib]is2  lo cual nos induce  sospe*> 
si el prim] ca/illo que se con/ruy en   
lo ms alto de lo que hoy se llama b>rio 
del ,albaicn se hici]a p>a  dom9> un    
pueblo que haba del lado de ,poni5te1 el
 cual fu orig5 de  la ciudad rabe que   
fund ,bidis-b5-,habus1 ocup&o el ,z5ete 
por un  lado1 y por otro la alcazaba    
citada4 ,desde la conqui/a y            
p>ticul>m5te en el siglo ,,xvi se han   
he*o descubrimi5tos en  ,hizn>romn1 que 
con los del ,sr4 ,m5doza 7#ahga71 dan   
ent5d] que  hacia el aljibe gr&e haba un
 muro que t]m9aba en la ,pu]ta ,nueva1  
donde ,mrmol fija el asi5to primitivo de

 la ,ca/ela de ,b5-,aljatib   del       
,ca/illo de ,gazela1 como l lo llama1 y 
su con/ruccin es como la  de ,hizn>romn1
 fcil de confundir con la romana y      
c>tag9esa4    ,en di*a ,alcazaba        
,cadima1 labrada en tiempo de la prim]a 
invasin1  sobre otra ms antigua1 se     
hallaba una ,ruda1 lug> no muy espacioso
  donde ent]r>on  ,badis y po/]iorm5te  
al caudillo ,ab5-,gana1  ent]ram5to que 
no poda exi/ir s9o fu]a de e/e e/re*o   
rec9to1  en el lado con/rud por los     
,ziritas1 ms espacioso y no m5os        
sembrado  de runas semejantes  las      
citadas4 ,del mismo modo se e/ableci]on 
los  ca/illos sobre el ,mauror y        
,antequ]uela1 como se ha vi/o           
te/imoniado  por la exi/5cia de un      
dilatado cem5t]io romano1 encontrado no 
hace  mu*os aos por bajo de la muralla y
 pu]ta de ,ni*$  de la  altura#aef1 en  
la hu]ta de ,zafania#aeg1 cuyo caso se  
(rece  igualm5te en la ,alhambra antes  
del e/ablecimi5to de los moriscos1  cu&o
 haba una poblacin quiz tambin romana   

f5icia con el nombre  de ,natvola#aeh1  
si hemos de cre] la tradicin que se     
pi]de en la  no*e de los tiempos1 y que 
no dese*>emos en absoluto4    ,si5do    
simultnea la exi/5cia de ,g>nata        
,illib]is1 e/ av]iguado  que la ciudad  
de aquel nombre se hallaba ms bi5 en el 
lado de la villa  de los judos que en el
 que se llam ,albaicn  de los ,alcon]os1
 donde  p>ece que se hosp$>on unos      
cuantos yem5es1 gu]r]os de las          
invasiones rabes del siglo ,,viii4 ,e/os
 e/udios  inve/igaciones1 por  ms que no
 (rezcan nov$ad1 at5di5do lo mu*o que se
 ha discutido y  lo poco nuevo que se ha
 hallado p>a =talec] una op9in ju/a     
sobre  los primitivos ca/illos de       
,granada1 se r$uc5  fij> los sitios     
designados en los planos con ms  m5os   
aproximacin1 y  situ> el  primitivo     
ca/illo de ,romanos entre las pu]tas de 
la ,seora y la de  los ,e/&>tes1        
demo/r&o que la segunda =taleza de aquel
 lug> fu  completam5te de con/ruccin    
s>rac5a1 y que ms t>de todava1 en       

tiempo de los ,ziritas1 se recon/ruy y  
cont9u por la placeta del  ,cri/o de las
 ,azuc5as1 ,aljibe gr&e1 conv5to de ,san
 ,agu/n y c]ca  de ,san ,jos  ,antigua  
mezquita1 cuyos cimi5tos y argamasa es  
de la  clase con que se fabric lo que   
ha/a aqu era conocido por ,alcazaba     
,gidida  nueva4    ,otra muralla de e/a 
p>te de la poblacin acaba de indic>nos  
el  aislami5to desde su orig5 de        
aquellas =talezas1 demo/r&o la  exi/5cia
 de dos gr&es suburbios que v9i]on      
reunirse desde el  siglo ,,xii en       
adelante4 ,e/a e/ trazada  fragm5tos muy
 visibles  todava sobre la calle de ,san
 ,juan de los ,reyes ha/a el ,z5ete1    
abraz&o el b>rio de ,badis y de los     
,morabitos2 y qu$an por  consigui5te    
murallas de flanqueo y enlace en        
direccin de la ,pu]ta de  ,elvira y     
hacia la casa de la ,mon$a y conv5to de 
,zafra1 donde hubo una  pu]ta y muros   
que sealan un cambio de direccin en la  
m>g5 d]e*a  del ro de ,d>ro1 pasado el  
pu5te rabe que debi llam>se el del      

,cad#aei1 y al9endose por un lado con la
 subida y entrada  la  ,alhambra y su   
,alcazaba1 y por otro sigui5do la orilla
 ha/a un pu5te  que haba por bajo de la 
pu]ta de ,guadix4    ,illu/ration3      
,pu]ta ,bonaita4    ,desde e/e punto los
 balu>tes antiguos toman direccin hacia 
,g5]alife1 cuyos azuores no se t]m9>on1 
y otra al ,norde/e1  rec9to de ,don     
,gonzalo1 que fu la ms mod]na muralla   
ext5dida ha/a  la torre del ,aceituno1  
punto avanzado sobre el valle ,m>danix  
que  desc5da por las ,alcudias de       
,a9adam> y ,ab5 ,saad ha/a la ,pu]ta de 
,elvira4 ,por el ,m$ioda y ,poni5te slo 
haba un rec9to murado que  pasaba por   
m$io de los b>rios ms poblados hoy de   
,granada1 como se  indica en el plano   
mod]no de e/a ciudad#afj y dividido en  
tres  gr&es dep>tam5tos3 el de la       
,antequ]uela1 villa de los ,judos1 y el 
del ,c5tro y p>te llana4 ,hubo proyecto 
y ha/a se hici]on pu]tas en  el ltimo   
rec9to que "pa desde las ,vi/illas por  
la ,loma de ,abahul  ha/a ,g5]alife1    

cuya c]ca deba e/> prxima  una m9a que  
hay en  direccin del ,campo de los      
,mrtires por el callejn del ,ca$]o4 ,los
  muros todos m$an por lo m5os una      
ext5sin de #b4bjj metros1  flanqueados  
de robu/as torres en nm]o de #a4jcj1 y  
#bh pu]tas  pr9cipales de las que slo   
qu$an muy pocas2 sus alturas v>iaban    
desde  #e  #i metros1 con el espesor    
desde #a1bj  #a1he4 ,las pu]tas1 com5z&o
  por la de ,elvira1 se nombraban en    
tiempos rabes y cri/ianos de e/a        
man]a#afa3    ,la de ,elvira1 7,elveira 
,illib]is7 al f9al de la calle de e/e   
nombre  porque por ella se tomaba el    
cam9o de e/a antigua poblacin1 que deba 
hall>se  dos leguas de ,granada entre   
,at>fe y ,p9os4    ,boquete de ,d>ro    
7pu]ta de ,batrabayon1 segn ,nebrija71  
e/aba en el  sitio que hoy se llama     
,boqu]n y que era su v]dad]o nombre4    
,de ,oneid]1 de la ,erilla1  de         
,bibalunata1 fr5te  la calle de ,san    
,j]nimo1 c]ca del alt> mayor de la      
,colegiata4    ,bib ,almazn1 que e/aba  

junto  la ,pescad]a1 aunque su v]dad]o  
nombre era de ,bibamazda1 pu]ta del     
,circo donde se hac5 juegos1 y de  la   
,conv]sacin4    ,la de ,bib>rambla1 en  
la plaza del mismo nombre2 despus de las
 ,orejas y  del ,ar5al1 m$io de/ruda el 
ao #ahgc4    ,la ,pu]ta ,real1 que exi/a
 en el siglo pasado1 donde colg>on la   
cabeza  de ,ab5 ,ab metida en una jaula1
 ltimo caudillo de la rebelin  morisca4 
,poda s] e/a tambin la del ,ra/ro4      
,la de ,bibataubn  de los ,ladrill]os1  
c]ca del teatro del ,campillo1 la  cual 
exi/a todava en #ahjh4    ,pu]ta del    
pescado1 ,bib-,la*a y tambin ,bib-,mitre
 y ,bebeltee4  ,creemos que antes de /a 
haba otra1 c]ca de la torre del palacio 
de  los ,anx>es 7,cu>to ,real74         
,pu]ta de ,n*$ 7de la ,altura71 en las  
,vi/illas4    ,bibalfaj>9  pu]ta de los 
,alf>]os1 en el ,realejo  placeta de los
  ,caos4    ,bib-,mauror1 segn ,ab5     
,alham>1 y tambin pu]ta del ,sol1 p>a   
entr>   la villa de los ,judos y b>rio  
de la ,antequ]uela4    ,pu]ta de las    

,granadas1 antes ,bib-,laux>4    ,pu]ta 
de los ,p&]os1 en la ,c>r]a de ,d>ro1   
,bib-,adi-faf1 c]ca  del conv5to de     
,zafra1 fr5te  la torre del ,almac4     
,pu]ta de ,guadix baja1 entrada         
,albaida1 al tom> la cue/a del ,*apiz4  
,bib-,xomais  del ,solecito1 de ,guadix 
alta1 llamada por ,p$raza1 ,pu]ta  del  
,sol1 en el cam9o del ,monte ,santo1    
segn ,alas>#afb4    ,pu]ta de ,fajalauza
  del collado de los ,alm5dros4         
,pu]ta del ,albaicn y de ,san ,lor5zo1  
que daba paso hacia el ot]o de          
,a9adam>1 donde e/ la ,c>tuja y el      
mirador de ,orl&o4    ,pu]ta de la      
,alacaba  de la ,cue/a2 se halla en un  
dibujo grabado al  f9al del siglo ,,xvi1
 en el libro ,de ,bello ,granat5se1 de  
,lucio  ,m>9eo ,sculo1 el cual repres5ta
 la ciudad por el lado del ,triunfo1 y  
dos pu]tas en su =tificacin entre la    
,m]c$ y ,san ,ildefonso2 se ve  en l    
tambin una =tificacin antigua que       
ocupaba el actual conv5to  de ,capu*9os4
    ,pu]ta del ,len1 ,bib-,leit1 ,elez$1

 cuyos muros se obs]van en el  ,z5ete4  
,bib-,alhaz>9  pu]ta de los ,e/]]os1    
segn ,nebrija1 c]ca de ,san  ,jos y ,san
 ,gregorio4    ,bib-,adan1 pu]ta del    
,os>io1 salida  un cem5t]io rabe4       
,bib-,albonut1 de los ,e/&>tes1 c]ca de 
las ,tomasas4    ,bib-,beiz1 pu]ta del  
,trabajo1 segn ,mrmol detrs de la       
iglesia del  ,salvador1 hacia la calle  
del ,moral y al f9al del callejn de ,san
  ,nicols4    ,bib-,siyada1 pu]ta de la 
,seora4    ,resultan ve9tic9co pu]tas   
cuya memoria  te/imonio se cons]va1 y   
adems hay las de la ,alhambra y         
,g5]alife que eran seis1 c9co en la     
prim]a y una en el ltimo4 ,e/as son3 una
 que haba en el ,c>ril donde  hoy se    
halla la mod]na que da entrada  los     
c>ruajes1 y acaso se  llamaba de ,yacub1
 citada por ,aljatib1 sobre cuyos muros 
e/uvo por  l>go tiempo expue/o el cadv] 
del prncipe ,don ,p$ro2 la del          
,g5]alife1 que segn una p9tura del siglo
 ,,xv e/aba c]ca de ,fu5te  ,pea1 la de 
,algodor  de los ,pozos1 sobre el cam9o 

de la ,sabica por  donde sali ,boabdil y
 adems las citadas de la ,alhambra4     
,incluan las ref]idas murallas1 en      
comunicacin por m$io de las  m5cionadas 
pu]tas1 mu*os b>rios y cudiat 7alcudias7
 7ot]os73 ,el  del ,albaicn1 por fu]a de
 la ms antigua alcazaba1 el cual no era 
de  orig5 rabe pues se remontaba        
tiempos ms antiguos2 haba fabricantes   
de paos entre sus moradores y mu*os     
cri/ianos desde el tiempo de la         
conqui/a2 el arrabal ,blanco1 hoy       
poblado de nopales y cuevas1  b>rio  de 
,albaida1 siempre habitado por g5te     
pobre1 y mu*os judos en tiempo  de la   
d9a/a granad9a2 el b>rio de la ,caura*a 
cubi]to de preciosas  casas de recreo1  
ha/a ,san ,juan de los ,reyes1 su       
antigua aljama   mezquita de ,teib9     
7,mrmol71 ms abajo el de ,haj>iz        
encomiado por  los poetas rabes1 alr$$or
 de la calle de ,san ,juan y de la      
,victoria1  con suntuosos edificios     
cuyos re/os an pu$5 descubrirse2 los    
b>rios  de la ,*urra1 ,gom]es1 ,mauror1 

los ,gelices en la ,alcaic]a1 de los    
,judos1 de ,cu*ill]os1 de ,hatabn1 en la
 plaza ,nueva1 del ,z5ete1 tribu        
africana v5ida antes de los ,naz>itas1  
los de ,badis y de los ,morabitos  hacia
 ,san ,jos y la ,lona1 y por ltimo#afc1 
los de ,haxb9 ,lax>ea y  otros no       
conocidos todava4 ,p>a e/os b>rios haba 
tres cem5t]ios1  dos ya citados y uno   
muy ext5so nombrado de ,salh b5 ,malic1 
en el  ,triunfo y ,plaza de ,toros#afd4 
,mu*os eran los ot]os y lug>es          
pr$ilectos de la poblacin  imposible  el
 ref]irlos4 ,contamos los ms afamados1  
que son3 el de ,a9adam>1 el  de ,ab5    
,mordanix con crm5es y almunias         
suntuosas1 donde el gu]r]o de  e/e      
nombre apos5t sus tropas p>a socorr]  su
 suegro ,ab5 ,humu%2  el de los ,anx>es1
 el ,j>dn de la ,re9a1 pasado el ,pu5te 
de ,g5il1 el  ,alcz> ,said1 de ,abaul1  
,alix>es1 etc41 etc4#afe4    ,la ltima  
c]ca que alcanza ha/a la ermita de ,san 
,miguel la co/e ,don  ,gonzalo ,/iga1   
obispo de ,jan1 por el ao #adbe1 cu&o fu

 he*o  prision]o por los habitantes de  
e/a com>ca y pidi]on por su rescate1    
que co/ease e/a lnea amurallada1 p>a de 
e/e modo no volv]  s]  mole/ados por las
 corr]z que los cri/ianos hacan en los  
alr$$ores de ,granada4    ,al lado de la
 pu]ta ,bibataubn se hallaba un ,fu]te  
rabe cuyos re/os  se v5 todava detrs del
 cu>tel de la ,c>r]a1 el cual =maba p>te
  de aquella alcazaba4 ,se atribuye su  
con/ruccin  ,mohamad ,ab5 ,alham>1  y   
m$iados del siglo pasado se c$i por el  
,real ,patrimonio al  ,ayuntami5to p>a  
cu>tel de caball]a1 en cuyo tiempo se   
hizo la obra  que hoy se nota en la     
fa*ada1 de tan mal gu/o y capri*oso     
e/ilo1 con  columnas salomnicas4    ,el 
,torren  cubo que hay en el ngulo es una
 con/ruccin como la de  los ,siete      
,suelos con robu/as alm5as1 y en todo l 
se cree hizo el  prim] ,capitn g5]al de 
,granada algunas re/auraciones y fosos  
con  bat]z p>a caones4 ,e/a ,pu]ta de   
,ataubn se llamaba tambin de los        
,ermitaos1 y la explanada se d5om9aba   

,la ,rondilla1 lug>  frecu5tado por g5te
 pic>esca1 jugl>es y av5tur]os1 ha/a que
 por  ltimo se hizo odioso1 porque en l 
se quem>on y empal>on  algunos1  vctimas
 de las discordias religiosas y gu]ras  
civiles4    ,illu/ration                
,,monum5tos    ,,de    ,,segundo ,,ord5 
,,g5]alife3 ,antiguam5te exi/a la       
comunicacin directa entre la  ,alhambra 
y e/e palacio1 por la ,pu]ta de ,hi]ro y
 una s5da ango/osa  que hay enfr5te1    
abi]ta entre lneas de rojos murallones  
que se  hici]on p>a so/5] el t]r5o      
incl9ado4 ,una pu]ta rabe  primorosam5te
 labrada de jiras y alicatados1 hoy en  
desuso1 que se  halla en el j>dn bajo de
 e/e sitio de recreo1 da paso1 subi5do  
una  e/re*a escal]a1 al ve/bulo del     
dilatado patio que prec$e  las  escasas 
habitaciones que cons]va de los tiempos 
ag>5os4    ,se dijo que el ,g5]alife fu 
m&ado con/ruir por el prncipe ,om>1     
cuya vida1 sabido es1 fu un puro        
deleite4 ,z lo hemos cred ha/a muy      
reci5tem5te que se ha pres5tado un      

b]b]isco con docum5tos rabes  ba/ante   
comprobados1 en los que ap>ece que e/a  
casa haba sido  con/ruda por un cautivo1
 al cual se la arrebat el ,sultn        
traidoram5te p>a su recreo y            
esp>cimi5to4 ,la fundacin s]1 pues1  del
 tiempo de los ,zeiritas1  juzg> por    
e/os antec$5tes4    ,la palabra         
,g5]alife ha sido int]pretada como ,casa
 de plac]  de  recreo1 ,j>dn de la      
,alegra y ,hu]ta del ,zambr]o1 por los  
fe/9es que en e/e sitio se              
celebr>on#aff4 ,la naturaleza dom9a en  
l y el arte en la ,alhambra1 ha di*o    
,wa%+ton ,irv+1 y e/o es tan  v]dad1 que
 aunque se hallan  cada paso ve/igios   
del arte mahometano1  el que lo visita  
se incl9a con pref]5cia  mir> desde sus 
corr$ores   pasillos el h]mossimo       
panorama que (rece la ,alhambra en su   
conjunto1 contemplada casi  vi/a de     
pj>o4 ,la pue/a del sol en los  dz de   
invi]no1 cu&o el horizonte se cubre de  
trasp>5tes prpuras1  hace encantador e/e
 sitio1 desde el cual se divisan tres   

trm9os  panormicos1 igualm5te sublimes3 
la ,alhambra y su rec9to en prim]       
trm9o1 la poblacin con sus hu]tos y     
torres en segundo1 y en el fondo  la    
vega alm5ada de remotas montaz baadas de
 tornasoles4    ,ap>te de su deliciosa  
situacin y de los j>d9es cuidadosam5te  
asi/idos1 es deplorable que cont9en     
cubi]tos de cal los preciosos  arabescos
 de la gal]a y prticos1 y que no se haya
 he*o ms que una  lig]a re/auracin en la
 espaciosa antesala cuya e/ructura es   
tan  h]mosa y elegante4 ,el antiguo     
mihrb1 hoy capilla1 el prtico de c9co   
arcos de gu/o decad5te1 la gal]a citada1
 la t>bea del c5tro y  algunos esp>cidos
 detalles de las torres y pasadizos1 dan
 completa idea  de un monum5to donde la 
m9uciosidad de/ruy la gr&eza1 y en el   
que  prolijos y delicados adornos       
entreti55 la monotona de un clau/ro     
rebajado y poco esbelto1 semejante  los 
de las con/rucciones  subt]rneas de los 
panteones siriacos4    ,fr5te al eje    
c5tral de todo el edificio por donde    

corr5 aguas  abundantes1 y pasados el   
prtico1 el ve/bulo y nave trasv]sal1 hay
  una preciosa torrecita algo modificada
 en su c>ct]1 desde la cual   d]e*a     
izqui]da se entra en dos salas s5cillas1
 adornadas con  num]osos retratos ms    
m5os int]esantes y en su mayor p>te     
copias4    ,en una se hallan los de ,ab5
 ,hud ,almotuakel1 rival de ,alham> ,i1 
y  tronco de una e/irpe de donde        
desci5d5 todos los dems p]sonajes que   
aqu se repres5tan4 ,el de ,ab5 ,celim1  
infante de ,alm]a2 el de ,cid  ,hiaya1  
nieto de ,jusef1 bautizado en ,santa ,f 
por los ,reyes ,catlicos con  el nombre 
de ,don ,p$ro de ,granada2 el de su hijo
 ,don ,alonso ,i y su  esposa ,da ,juana
 ,m5doza2 el del hijo de /os1 ,don ,p$ro
 ,,ii2 el  primognito de /e ,don ,alonso
 ,,ii1 el desc5di5te ,don ,p$ro ,,iii1 y
 el  de ,da ,catal9a de ,granada que cas
 con ,don ,e/eban de ,lomeln4           
,illu/ration3 ,clau/ro de ,g5]alife4    
,en la otra sala e/n los retratos de los
 ,reyes ,catlicos1 los de ,da  ,juana y 

,don ,felipe el ,h]moso2 los de ,felipe 
,,ii  ,isabel de ,portugal1  esposa de  
,c>los ,v2 los de ,felipe ,,iii1 ,felipe
 ,,iv1 muj] de /e1 y el de  una dama2 el
 del ,gran ,capitn1 aunque en nada      
p>ecido  los que  conocemos de e/e      
p]sonaje2 y cuadros de armas1 de        
c>abelas y c>tas  g5ealgicas4 ,repas&o  
por las habitaciones moriscas1 debemos  
ocup>nos  de algunas de sus             
inscripciones1 no hacindolo de todas1   
porque mu*as  son motes y salutaciones  
piadosas que hemos hallado en la        
,alhambra4    ,en un friso de la entrada
 junto al te*o de la gal]a1 hay en      
c>act]es africanos una sura del ,korn1  
la #dh desde el v]s4 #a4 ha/a  el #aj4  
,en la faja  recuadro de los arcos1 una 
poesa en metro kamil que dice  z3       
,e/e es un alcz> de incomp>able h]mosura
 en que respl&ece la  gr&eza del ,sultn4
    ,gratas ap>ec5 sus excel5cias1      
brillan sus flores y d]raman las  nubes 
de la lib]alidad su lluvia4    ,en sus  
co/ados bord>on los d$os de los artfices

 dibujos semejantes   las flores del    
j>dn4    ,su e/rado se p>ece  la esposa 
que se pres5ta ante la nupcial  comitiva
 con su belleza t5tadora4    ,sufici5te 
nobleza de alto precio ti5e1 si le      
prodiga sus cuidados el  clem5te kalifa4
    ,el mejor de los reyes1 ,abul       
,walid1 el tem]oso de ,dios1 de lo ms   
selecto de los reyes de ,cahtan#afg4    
,el que sigui las huellas de sus puros  
abuelos1 los ,ans>es#afh1 lo  mejor de  
la e/irpe de ,aduan4    ,correspndele 7 
e/e alcz>7 de p>te del kalifa una       
pref]5te  at5cin1 por cuyo influjo se   
r5ov>on las bellezas de sus artificios y
  con/rucciones#afi4    ,en el ao de la 
victoria de la religin1 y del triunfo   
que ha sido en  v]dad una m>avilla de la
 f#agj4    ,jams deje de p]manec] en    
p]petua v5tura entre la luz de la recta 
s5da y la sombra de la fe4    ,la planta
 del patio l>go es puram5te de la poca  
prim]a que se  descubre en ,crdoba1     
,sevilla y ,tol$o4 ,z1 pues1 la         
suposicin de que  ,om> ,al-lahmi        

con/ruy]a  ,g5]alife1 debe e/> fundada  
en que hizo  alguna recon/ruccin como la
 que se cita4    ,luego hay otras       
inscripciones alkornicas 7sura #b41 v]s4
 #bef7 y  algunos ve/igios de un poema  
que cita ,e*ev>ra2 p]o hoy e/n tan      
mutiladas1 que no se han podido traducir
 con v]dad4    ,subamos al patio de los 
,cipreses1 donde nada hay art/ico1 p]o  
se  halla en l aquel famoso ciprs de la 
sultana calumniada por los  caball]os   
rivales de los ,ab5c]rajes1 trgicos     
amores de ,ab5-,amet1 el  cual1 dcese1  
fu sorpr5dido por el rey cu&o se hallaba
 en libianos  amoros1 segn hemos ref]ido
 en otro lug>4    ,ms arriba se vuelv5  
v] j>d9es y una preciosa bv$a de laurel1
  ha/a lleg>  las glorietas llamadas el 
cam9o de las ,cascadas1 todo lo  cual   
hallamos casi en la misma =ma que nos   
describi ,mrmol en el  siglo ,,xvi4     
,despus hay un mirador mod]no1 de mal   
gu/o1 p]o de vi/as  excel5tes#aga4      
,,silla ,,del ,,moro1 ,,d>l>osa1 ,,los  
,,alix>es ,y ,,contornos4--,sali5do por 

el  sitio ms alto de ,g5]alife se ve    
prim]o el acu$ucto que surte la         
,alhambra con las saludables aguas del  
ro ,d>ro4 ,la altura que alcanzan  /as1 
tomadas del ro  poco ms de legua y m$ia 
de di/ancia1  demue/ra la incl9acin que 
ti5e el le*o de aqul en tan poco tre*o4 
,ms altos1 en la misma montaa1 hay      
indicios de hab] exi/ido otro  acu$ucto 
que surta por m$io de norias los        
palacios de los ,alix>es1  ,d>l>osa y   
otros4    ,del lado de las tapias de    
,g5]alife se hallan re/os de murallas1  
cimi5tos1 alb]cas y aljibes1 donde an se
 cons]van los nombres de  ,pe9ador de   
las ,damas1 ,palacio de la ,novia1      
,alb]cn del ,negro1 etc4    ,subi5do al 
c]ro  cuyo pie e/n con/rudos e/os       
notables ve/igios1  se v5 los cimi5tos  
de un fu]te llamado hoy ,la ,silla del  
,moro4   alguna di/ancia1 sigui5do la   
cumbre1 se encu5tran muros de balu>tes  
y torres con un pr(undo pozo con/rud de 
arcos de ladrillo1 por cuyo  fondo se   
haca pas> el agua de la acequa ya       

citada1 y ms alla e/ el  ,aljibe de la  
,lluvia1 que es una bu5a con/ruccin he*a
 p>a recog]  las aguas de las v]ti5tes1 
donde se hallan re/os de e/anques y     
edificios1 con azulejos y mrmoles       
esp>cidos en la ti]ra4    ,toda e/a     
montaa t5a el nombre de ,c]ro de ,santa 
,el5a ha/a el  b>ranco de las ,t9ajas1  
donde en tiempo de los rabes se con/ruan
  alcatruces  tubos de arcilla cocida1  
de los que se han cons]vado  mu*os      
todava en nue/ro tiempo4 ,al lado de un 
alb]cn y c]ca de la  noria de #afj pies 
de pr(undidad1 situada en lo alto de la 
montaa1 es  donde supon5 los croni/as la
 exi/5cia de un palacio rabe1 con       
j>d9es suntuosos y preciosas e/ancias4  
,no hay datos positivos p>a  asegur> ni 
p>a neg> e/e supue/o1 que ha llegado    
ha/a nosotros por  tradiciones ms  mnos 
v]osmiles de los ltimos mom5tos de la   
dom9acin ag>5a2 s9 emb>go1 no dudamos   
que exi/a en e/e sitio1  entre la ,silla
 del ,moro y el ,aljibe de la ,lluvia1  
el ,palacio de  ,d>l>osa4 ,hemos        

seguido1 acompaados de nue/ro ilu/rado  
amigo el ,sr4  ,eguilaz y de otras      
p]sonas dignas de crdito1 un s5d]o que  
sirve de  divisin  trm9o de un trazado  
la espalda de la ,silla del ,moro1 en   
la direccin de la ,noria1 y hemos vi/o  
copas  macetas p>a flores1  tejas y     
ladrillos de fabricacin morisca que no  
pudi]on tra]se  e/e  elevado p>aje s9o  
p>a adorn> un sitio de recreo4          
,llegamos1 subi5do  lig]am5te1  un      
e/anque de cu>5ta y cuatro pasos de l>go
 y nueve  de an*o1 con unas cuatro v>as 
de pr(undidad y muros de siete pies de  
grueso4 ,uno de los cuatro lados e/     
d]rud y sus fragm5tos han  s]vido p>a   
con/ruir otros cimi5tos que se cruzan   
con los antiguos4  ,algunas lig]as      
excavaciones nos han descubi]to otros   
p$azos de muros  quebrantados1 un       
conducto de agua y mill>es de ladrillos1
 algunos de  ellos esmaltados por sus   
ari/as4 ,no dudamos1 pues1 de la        
exi/5cia del  ,palacio de ,d>l>osa y del
 cultivo de todas e/as montaz1 p]o al   

mismo tiempo e/amos p]suadidos de que en
 la conqui/a deba hall>se  casi ab&onado
 y tan ru9oso que no llam>a la at5cin de
 los  conqui/adores4    ,en tiempo de   
las rebeliones de los moriscos1 los     
soldados de ,don ,juan de  ,au/ria se   
alb]g>on en las runas citadas p>a agu>d>
  los  rebeldes1 y ms de una vez fu]on  
/as te/igos de horribles alg>adas4      
,,los ,,alix>es4--,no qu]emos dej> de   
ref]ir aqu lo que se ha escrito  sobre  
el ,palacio de los ,alix>es4 ,mrmol1    
,p$raza1 ,navaj]o1 ,m>9eo  ,sculo1      
,m>tnez de la ,rosa1 ,alcnt>a1 etc41 dan
 por seguro que haba  un palacio de e/e 
nombre en la cumbre del c]ro4 ,si z fu  
no1 e/e  palacio lo han confundido con  
la =taleza que hay hoy arru9ada1 y que  
se demoli p>a quit> e/e alb]gue  nuevos 
y por entonces temidos  levantami5tos de
 moriscos4 ,si nos visemos obligados    
situ>lo1 lo  h>amos  la falda del ,sur1 
c]ca del cem5t]io1 donde hay e/anques   
que no se sabe si eran los de la =taleza
 citada1  los del alcz> muy  afamado en 

aquellos tiempos1 de los ,alix>es1 que  
daba vi/a al ,g5il y  al ,d>ro1  la     
,alhambra y ,g5]alife  un mismo tiempo4 
,de cualqui] modo1 aquellos hi/oriadores
 se ref]an  lo que haba  exi/ido1 no  lo
 que ellos vi]on4 ,los romanc]os        
po/]iores escrib5  que ,don ,juan de    
,ca/illa preguntaba en la ,vega  un     
cautivo3       --,qu ca/illos son       
aquellos      ,altos son y relucan8     
--,el ,alhambra era1 ,seor1      y la   
otra la ,mezquita2      los otros los   
alix>es1      labrados  m>avilla4       
,navaj]o y ,mrmol dic53 que  la espalda 
de e/e c]ro del ,sol y  la  d]e*a de la 
,alhambra1 se miraban sobre otra altura 
los ,alix>es#agb1  d&o vi/a  las        
frondosas rib]as del ,g5il y  la am5sima
 vega4  ,e/a descripcin es defectuosa1  
porque la d]e*a de la ,alhambra no es   
lo mismo que la espalda del c]ro del    
,sol1 p]o ambos hi/oriadores  (rec5 la  
seguridad de aproximada exactitud en lo 
que refi]51 y  nosotros1 acompaados por 
una comisin de la de ,monum5tos de la   

prov9cia1 pasamos  busc> los re/os de   
que tanto se ha hablado4  ,seguimos la  
direccin de la cumbre de la montaa hacia
 el ,aljibe de la  ,lluvia1 y por lo que
 descubrimos1 so/5driamos que e/e era el
 sitio de  los palacios de ,d>-,al>usa  
,d>l>osa1 y que los ,alix>es deban      
hall>se en otro lug>4 ,con efecto1      
desc5dimos otra vez hacia donde hoy  se 
halla el cem5t]io1 y  su d]e*a1 vueltos 
hacia la ,si]ra ,nevada1  subimos  una  
pequea altura  punto avanzado sobre el  
valle del ,g5il1  desde donde se        
descubr5 h]mosas vi/as del lado tambin  
de ,si]ra  ,elvira1 lo cual concu]da con
 el texto de la hi/oria de las gu]ras   
granad9as1 y con el pasaje ref]5te  la  
belleza de las cpulas de los  ,alix>es1 
que se descubran desde la citada ,si]ra4
    ,al con/ruir el cem5t]io se de%izo  
un acu$ucto de atanores de  pi$ra1 que  
hemos vi/o1 y que  man]a de sifn conduca
 el agua desde  una gr&e alb]ca que hay 
en el c]ro opue/o1 ha/a el e/anque de   
los  ,alix>es cuyos re/os se v5 todava4 

,nosotros hemos hallado p$azos de       
mosicos y de mrmoles4    ,se v5 muy bi5 
montones irregul>es de ti]ra de los     
hundimi5tos de  los muros1 cimi5tos y   
pi$ras colosales p>a so/5] el t]r5o por 
el  lado de la v]ti5te del ro1 cuyas    
pi$ras all llevadas desde mu*a          
antigedad1 habrn dado orig5 al nombre de
 ,alhi*> que t5a el  palacio4 ,hemos    
vi/o tambin en un manuscrito1  propsito 
del rep>to  de los capitanes que se     
alojaban en las torres y ca/illos de la 
,alhambra1 y con motivo de              
acu>telami5tos1 que un tal ,don lv>o    
,lpez  viva en los ,alix>es con diez    
gu>dias lanc]os1 de los dosci5tos que   
en mu*as ocasiones se asign>on  la      
def5sa del real sitio4    ,sabemos      
tambin que toda la falda del c]ro donde 
se encu5tran e/as  runas1 ext5dindose   
ha/a la c]ca de ,casa ,gall9as#agc1 se  
titula en  las escrituras de las f9cas  
rurales la ,dehesa de los ,alix>es1 que 
es  un te/imonio ms de la exi/5cia de   
monum5to tan notable1 que un  romance   

morisco describe z3          ,en los    
ca/illos dorados      de los ricos      
,alix>es1      crec]n las y]becillas1   
y se anid>n las aves      en las p9tadas
 labores      de sus p>$es de encaje4   
,una tradicin nos cu5ta que por todos   
e/os c]ros se ocupaban ms de            
cuatroci5tos esclavos1 la mayor p>te    
cautivos1 en lav> las ar5as de  sus     
arroyos1 p>a busc> el oro que se halla  
en dim9utos granos  esp>cido por la     
ti]ra4 ,e/os esclavos del mon>ca        
producan cada uno  el valor de c9co     
reales di>ios1 y se dice que los adornos
 dorados de  los palacios1 son todava   
aquel pursimo oro que se extraa del ro1 
y  el cual va al le*o arra/rado por los 
aluviones que vi55 de las  montaz4      
,,campo ,,de ,,los ,m,,rtires4--,,pu]ta 
,,del ,,sol4--,,abulne/4--,el campo de  
los  ,mrtires es uno de los sitios mas  
p9torescos de e/a ciudad4 ,en tiempo  de
 los rabes e/a cumbre se llamaba ,campo 
de ,abahul1 en el que haba  gr&es       
subt]rneos1 especie de silos1 donde segn

 la usanza africana y  de mu*os pueblos 
ori5tales1 se enc]raban los granos      
exc$5tes del  consumo1 en los aos de    
gr&es cose*as4 ,en nue/ro tiempo hemos  
vi/o  ll5> de escombros e/os an*urosos  
silos4    ,ab5 ,comixa1 alcaide de la   
,alhambra1 entreg en e/e campo la llave 
de  la pu]ta de los ,siete ,suelos1 que 
era entonces la pr9cipal de e/e  real   
sitio1  los prim]os caball]os que v9i]on
  tremol> el  e/&>te cri/iano en las    
torres de la ,alcazaba4 ,aqu1 pues1     
t]m9aba  el cam9o que los condujo desde 
la ermita de ,san ,seba/in ha/a la      
,alhambra1 donde p5etr>on s9 que se     
ap]cibi]an los habitantes de la  ciudad2
 p]o falta sab] si fu por la cue/a      
llamada de ,pea ,p>tida  por donde      
pasaba el cam9o1 pues hemos vi/o en un  
legajo del ar*ivo de  la ,casa ,real un 
acta =mada con motivo de hab]se m&ado   
d]rib> la  ,gran ,mezquita de los       
,reyes1 que dice v9i]on los             
conqui/adores ha/a  la ,pu]ta de los    
,siete ,suelos por un cam9o que pasaba  

c]ca del lug>  donde se con/ruy el      
conv5to de ,c>melitas1 y hoy se encu5tra
 la casa  de ,don ,c>los ,cald]n4    ,la
 b>riada que hay por bajo de e/e campo  
se hallaba en tiempo de los  rabes      
habitada por los judos y los cri/ianos4 
,la iglesia de ,san  ,cecilio que hay en
 ella fu cons]vada durante la dom9acin  
mahometana  y se re$ific despus4 ,la    
plaza1 delante de e/a iglesia1 se llama 
,campo del ,prncipe1 por la mu]te del   
infante ,don ,juan  consecu5cia de  una 
cada de caballo que sufri en e/e sitio4 
,lleva hoy una gran p>te  de e/e b>rio  
el nombre de ,antequ]uela1 porque  l se 
v9i]on   mor> los v5cidos de ,antequ]a  
en #adaj4    ,,la ,,pu]ta ,,del         
,,sol4--,se hallaba al extremo de la    
calle de los alamillos1  c]ca de las    
,torres ,b]mejas1 y abi]ta en la muralla
  rec9to que  desc5da ha/a c]ca de la   
,casa de los ,tiros4 ,hoy no ti5e e/e   
sitio  importancia alguna monum5tal ni  
hi/rica1 ms que como lmite entre la     
poblacin rabe y juda4 ,la ,comisin de   

monum5tos cons]va un dibujo  de lo que  
fu4    ,en el ,campo del ,prncipe1 y en 
el lug> que hoy ocupa el ,hospital de   
,santa ,ana1 haba una casa rabe muy gr&e
 llamada de ,abulne/1 que se  d]rumb1 y 
que era una de las =talezas pr9cipales4 
,,casa ,,de ,,los ,,tiros4--,e/a era una
 de las f9cas sol>iegas de  arquitectura
 mudj>1 con el aspecto propio de las    
casas feudales1 con  abol5go del tiempo 
de los rabes y m]o y mixto imp]io1 horca
 y  cu*illo4 ,la con/ruccin e/ basada en
 un alcz> rabe cuya torre  pr9cipal ha  
sido trans=mada completam5te4 ,en su    
int]ior hallamos  te*os =mados de       
alfaques y casetones1 en los cuales hay 
p9tados  retratos1 y en otros1 como     
suc$e en el zagun an*o y espacioso de la
  entrada1 animales y figuras de        
fantasia al e/ilo gtico1 r>o en         
,granada4 ,en el int]ior se encu5tran   
capiteles mozrabes1 c>telas   zapatas   
bajo al]os agramilados del bu5 gn]o     
arbigo1 y aun bajo los  enlucidos de    
yeso en las p>$es no es r>o encontr>    

e/ucadas  com>raxias y azulejos de suma 
delicadeza4    ,otras casas inm$iatas   
p>ticipan mu*o del mismo c>ct]1 y aunque
  m5os enca/illadas1 son dignas de      
e/udi>se porque en ellas se ve la       
modificacin del gu/o art/ico bajo la    
influ5cia del r5acimi5to1 y  con cuanta 
razn hemos di*o en otra p>te que el arte
 mudj> en  ,granada tuvo un c>ct] ms    
prximo del greco-romano1 que del gtico  
hallado en otros pueblos de ,espaa4     
,,cu>to ,,real4--,dijimos en otro lug>  
que desde el ,ca/illo de ,bibataubn  "pa
 un li5zo de muralla que llegaba ha/a   
una torre cuadrada y alta1  llamada     
desde el siglo ,,xvi ,cu>to ,real1 y ms 
antiguam5te de  ,nons>4 ,e/a deba s]    
p>te de un palacio1 porque hemos        
obs]vado  que todos los edificios ms    
m5os importantes1 e/aban con/rudos      
sobre las murallas  =tificaciones1 y    
p]t5ecan  las familias de  los mon>cas4 
,z1 pues1 era un apos5to no de/9ado1    
como han di*o  algunos respetables      
anticu>ios1  la oracin1 s9o habitado por

  ilu/res familias1 toda vez que las    
inscripciones ha/a aqu halladas  no     
conti55 el nombre de n+n rey moro2 de   
donde se d$uce que el  ,cu>to ,real era 
una casa-palacio de segundo ord51 de la 
cual no se  cons]va hoy ms que un prtico
 de +reso1 una sala cuadrada gr&e  como 
las mayores de la ,alhambra1 y dos      
alhames1 por hab]se de/rud  antes de    
#aeef la casa que falta1 segn lo        
demue/ran las inscripciones  que haba en
 ella1 publicadas por ,iranzo4 ,las que 
se cons]van en el  rec9to de e/a torre  
son todas ley5das del ,korn1 suras #aab1
 #dh1 #aa1  #b1 v]s4 #a41 #b41 #c41 #ij1
 #aj1 #beg  #bei1 alt]n&o1 segn el      
capri*o  del decorador1 los c>act]es    
cficos y africanos4    ,nada ms bello en
 su gn]o que los mosicos de e/a torre1 y
 es l/ima  que no se hayan cons]vado    
ntegras como el re/o del ornato1 las    
repisas1 c5efas y pavim5tos4 ,a juzg>   
por el c>ct] de la  con/ruccin1 creemos 
que p]t5ezca al f9al del siglo ,,xiii1  
pues que  la =ma del arco y de los      

almizates1 al p> que la confeccin de los
  mismos azulejos1 corresponde al prim] 
siglo de la poca floreci5te del  arte   
musulmn1 poco antes que alcanz>a el     
espl5dor y capri*osa  des5voltura del   
ltimo siglo4    ,los mirtos1 laureles y 
antiguos embov$ados de los j>d9es p>ec5 
del  tiempo de los rabes1 y dan una idea
 de su antigedad contempl&o los  robu/os
 troncos y la =ma arabesca que se ha    
trasmitido en ,granada1  p>a la         
di/ribucin de e/os s+ul>es sitios de    
recreo4 ,en los  alr$$ores de e/e       
monum5to haba mu*as con/rucciones       
moriscas1 que  se de/ruy]on p>a hac] el 
,conv5to de ,santo ,dom+o y su hu]ta4   
,,alc,,z> ,,de ,,said4--,navaj]o dice3  
que de la p>te por donde vi5e el  ,g5il1
 ya casi en la llanura444 hay asimismo  
palacios y j>d9es m$io  arru9ados que   
eran de di*os reyes moros1 y aunque es  
poco lo que de  ellos qu$a1 el sitio es 
muy delicioso y tambin se v5 all todava 
mirtos y n>anjos444 ,ms abajo1 en lo    
llano1 pasado el ,pu5te de ,g5il y  mu*o

 ms  la izqui]da que los otros palacios1
 exi/e uno cons]vado  en p>te1 con muy  
bella hu]ta y e/anque que se llamaba el 
,j>dn de la  ,re9a1 etc4    ,hemos      
e/udiado con det5cin los re/os de e/e   
alcz> de ,said1 como  lo han titulado   
los mod]nos arabi/as1 y he*o lo posible 
por cons]v>  los arabescos con el color 
y c>ct] que ha impreso un p]odo de siete
  siglos sobre sus delicados            
detalles#agd2 el pavim5to es una de esas
  sol]z que llaman los rabes almorrefas1
 y el espacio liso1 ha/a la  prim]a faja
 de inscripcin1 e/aba de/9ado p>a       
tapizados de tela   cu]os semejantes    
los que ponan en la ,alhambra1 donde    
hemos hallado  muy reci5tem5te hi]ros en
 =ma de alcayatas p>a sujet>los4        
,illu/ration3 ,seccin de la ,torre de   
,said4    ,en tiempo de ,mohamad ,i     
sirvi p>a aloj> una l>ga temporada al   
infante  ,don ,felipe1 cu&o huy5do de   
los s9sabores de la corte de ,alfonso   
,x1  v9o con otros caball]os  disfrut>  
las delicias de e/e p9toresco  pas1 y la

 galante (]ta del rey moro4 ,la         
arquitectura p>ece ms  antigua que la de
 la ,sala de ,com>eh1 y pudiramos       
asegur> que es del  tiempo de los       
,almohades1 aunque hoy contemplamos una 
p>te muy pequea  de lo que exi/i4    ,a 
algunos pasos de di/ancia y fr5te  la   
pu]ta1 se halla el muro de  un h]moso   
e/anque1 citado en los romances moriscos
 por s] e/e el que  poda rem$>se  un m> 
artificial cubi]to de emb>caciones donde
 en  ms de una ocasin hubo juegos       
navales1 figur&o el inc5dio de los      
galeones cri/ianos#age4 ,no hay ve/igios
 en ,granada de un lago  artificial ms  
ext5so4    ,illu/ration3 ,planta de la  
,torre de ,said4    ,en una casita de   
labranza que se ve  la cabec]a de e/os  
gruesos  muros1 hay bv$as subt]rneas y  
fundam5tos de con/rucciones rabes1  y   
segn los ttulos de posesin de toda la   
f9ca1 p]t5eca  la  sultana ,aixa1 madre 
de ,boabdil1 y fu v5dida  un rico judo  
de ,granada  pocos dz antes de la       
r5dicin de la ciudad1 cuyo judo la v5di 

los antecesores de los actuales dueos4  
,las inscripciones son cficas y         
africanas y no (rec5 int]s n+uno1       
excepto la que gu>nece los ni*os de la  
pu]ta1 donde se cita  confusam5te  un   
mon>ca y la fe*a de #abjd4    ,cons]va  
e/a sala hoy su c>ct] antiguo2 los      
apila/rados de las  ve9te v5tanas       
caladas e/n compue/os de f9os y         
primorosos detalles2  encima una an*a   
cornisa de bov$itas so/i5e el           
artesonado1 compue/o  de ensambladuras  
de mad]a2 el cu]po de la sala lo decora 
un an*o  friso de dobles florones       
geomtricos1 y el bajo o/5ta tres        
decoraciones de arcos1 con fondo cubi]to
 en dos de ellos1 y ajimeces de  paso   
p>a las alcobas4    ,el ilu/rado dueo de
 e/a f9ca ha qu]ido que las casas p>a el
  labrador que hay al lado del cu>to    
rabe1 t5gan el c>ct] de la  misma       
arquitectura1  lo m5os en su ext]ior1 y 
pres5t> z un  conjunto simtrico de      
agradable p]spectiva4    ,la cruz de    
hi]ro sobre una columna rabe que hay    

c]ca del e/anque1 no  ti5e otro         
significado1 que el hab] qu]ido cons]v> 
la que s]va de  veleta en la torre desde
 el tiempo de la conqui/a4    ,,pu5te   
,,de ,,g5il4--,cu5tan algunas           
tradiciones que e/e ro haba que  vade>lo
 p>a entr> por e/e lado en la ciudad1 y 
que el pu5te se hizo  pocos aos despus  
de la conqui/a4 ,por la configuracin y  
fbrica de  los malecones1 creemos que   
haba un pu5te rabe en el mismo sitio    
donde  se con/ruy el actual con los     
mu*os re/os de aqul4 ,la =ma romana  de 
los arcos e/ he*a con mat]iales usados  
exclusivam5te por los  moros1 y pudi]a  
muy bi5 sospe*>se que los fundam5tos    
fu]on de  poca ms antigua1  que los     
rabes imit>on p]fectam5te aqu las       
con/rucciones de aquellos remotos       
tiempos4    ,,pu]ta ,,de ,,las          
,,orejas4--,,plaza ,,de                 
,,bib>rambla4--,hoy ha qu$ado en uno de 
los ngulos de la plaza del mismo nombre1
 y se descubr5 en ella dos  h]mosas     
c>telas1 sobre las que se arranca un    

elegante arco de  h]radura de gr&es     
dim5siones4 ,tom el nombre de ,pu]ta de 
las  ,orejas1 porque en #afba se        
celebraban fie/as en honor de ,felipe   
,,iv en  ,bib>rambla1 y haba un tablado 
orilla de di*a pu]ta rabe1 el cual se   
hundi por el peso de la g5te que lo     
ocupaba2 en la confusin que  produjo1   
rob>on los rat]os los ricos z>cillos de 
las damas que haba  en l1  tirones      
cortndoles las orejas4    ,la plaza que 
lleva e/e nombre1 e/aba en tiempo de los
 rabes ms  regul>izada que hoy1 pues    
contra la co/umbre de aquellos pueblos1 
se  hallaban decorados los cuatro fr5tes
 con armoniosas lneas de  simtricos     
ajimeces sobre columnitas de mrmol1 y   
los cl>os que hoy se  v5 todava1 c]rados
 con gr&es y bordadas celosz4    ,en    
#aeja dispuso la re9a ,isabel se        
d]rib>an todos los ajimeces que  haba en
 las casas granad9as1 con el int5to de  
quit> las celosz   las muj]es que se    
ocultaban tras de ellas4    ,la pu]ta   
citada fu m$io de/ruda en #ahgc1 ms por 

in/igacin de  algunos int]esados1 que   
por otras causas  que se atribuy5       
siempre  e/os he*os4    ,,pu]ta ,,del   
,,c>b,n4--,detrs de la casa actual del  
,ayuntami5to1 y d&o  fr5te  la calle y  
pu]ta de la ,alcaic]a1 se halla un      
edificio  ba/ante ext5so1 de planta     
cuadrada1 con una pu]ta que lleva e/e   
nombre1 por hab] sido despus de la      
conqui/a el sitio de/9ado p>a  la v5ta  
del c>bn1 y antes casa de com$ias1  cuyo
 uso se consagr  durante dos4 siglos4   
,en el cl>o de entrada y en el zagun que
 hay despus del +reso1  qu$an unos re/os
 preciosos tallados en mad]a y yeso de  
la mejor poca  del arte2 y p5etr&o en el
 patio1 no vuelve ya  encontr>se ms que 
la di/ribucin en tres cu]pos de /e1 con 
pila/ras y c>telas como  fu]tes so/5es  
de la gal]a4    ,ha habido dudas sobre  
el objeto que tuvo en su orig5 e/e      
edificio1 y  no creemos fundada la op9in
 de que se hici]a p>a casa de p]egr9os1 
c>avans]allo1 cas]na1 etc41 porque su   
con/ruccin1 ms indica un  lug> muy      

frecu5tado por el pblico1 que alojami5to
 de especial  de/9o1 como hospital1     
caball]izas1 (ic9as1 etc41 que          
escritores de  nota han supue/o1 s9     
fundam5to plausible1 ha/a que se ha     
vi/o#agf  que fu he*a p>a alhndiga1 y   
que como tal se llamaba ,alhndiga       
,gidida1 es decir nueva1 poco antes de  
la conqui/a1 y despus sigui  en el mismo
 uso1 segn una real cdula de #ad de     
,octubre de #adid4 ,se sabe  tambin que 
el pu5te que haba fr5te de ella se      
llamaba ,alcnt>a  ,gidida1 y que ha/a   
#aeca no pr9cipi>on  conoc]se e/os      
edificios con  el nombre de ,casa y     
,pu5te del ,c>bn4    ,illu/ration3 ,casa
 del ,c>bn4    ,no ti55 int]s hi/rico   
las inscripciones que hay en e/a        
portada1  ni las que se hallan en el    
pasadizo de entrada  uno y otro lado    
sobre  elegantes arcos1 ni tampoco entre
 las que han desap>ecido se encu5tra  la
 que pudi]a indic>nos la poca de su     
con/ruccin#agg limitndonos   decir que  
toda la obra de ornam5tacin es del ltimo

 p]odo  granad9o1 aunque no exactam5te  
igual1 como supone un erudito escritor1 
la de la casa de los ,oidores4 ,la pu]ta
 ext]ior es un h]moso arco de  h]radura1
 y el cu]po de obra que hay encima no   
ti5e toda la esbeltez  que en otros     
sitios hemos podido admir>4             
,,almadriza4--,,alcaic],a ,y            
,,contornos4--,almadriza era el edificio
 de/9ado  por los rabes  ,univ]sidad1 y 
ocupaba la casa que hay fr5te de la     
pu]ta de la ,capilla ,real1 la cual ha  
s]vido p>a ,municipio desde el  ao #aejj
 ha/a el #ahfa4    ,sabamos por ,p$raza 
y otros1 que la pu]ta rabe era de mrmol 
blanco1  adovelada y con inscripciones  
int]esantes2 p]o todo haba  desap>ecido1
 ha/a que por efecto de un reci5te      
inc5dio se levant>on  las losas del     
pavim5to del patio y se encontr que     
mu*as de ellas  correspondan  la citada 
pu]ta pr9cipal1 descrita exactam5te por 
nue/ros antepasados4 ,e/as losas de     
mrmol blanco fu]on adquiridas por  el   
,sr4 ,riao1 el que las cons]v en su pod]

 ha/a que pas>on al de la  ,comisin de  
,monum5tos4    ,s]va1 pues1 e/a         
con/ruccin p>a ,academia ,alkornica1    
in/ituda por  ,abdallah ,solimn         
,alcasem1 donde se educ>on mu*os sabios1
 y entre ellos  el ,gasanida1 que       
escribi el ,coll> de ,p]las1 segn       
,cassiri4    ,p5etr&o en e/a casa1 hoy  
conv]tida en fbrica de tejidos1 se v5   
todava h]mosos artesonados moriscos de  
la prim]a poca del arte  granad9o1      
tirantes caladas delicadam5te dispue/as1
 almizates de r>as  comb9aciones1 y     
aunque no ocup>a e/e monum5to un local  
excesivam5te  gr&e1 no dejaba de s] un  
palacio he*o con lujo  importancia1     
relativam5te al escaso impulso que se   
daba en aquella poca al e/udio  de las  
ci5cias4    ,son mu*as las inscripciones
 que t5a y las que infaliblem5te se     
descubrirn cu&o se arru95  se levant5   
las gruesas capas de yeso  que en sus   
p>$es ocultan los arabescos y labrados  
moriscos4    ,illu/ration3 ,antigua     
,madriza4    ,mrmol cita e/a inscripcin 

de un escudo3    ,si ti5es la di*a de   
mir> en lo int]ior de e/a casa1 labrada 
p>a  habitacin de las ci5cias1 p>a      
firmeza de la gr&eza1 y p>a lu/re  de   
los v5id]os siglos1 v]s que e/ fundada  
en dos pr]ogativas1 que  son la firmeza 
en la ju/icia1 y la pi$ad2 pr]ogativas  
que logr>on  los que se emple>on en     
ella1 p>a la gloria de ,dios4 ,si en tu 
espritu  hace asi5to el deseo del e/udio
 y de huir de las sombras de la         
ignorancia1 hall>s en ella el h]moso    
rbol del honor4 ,hace el  e/udio brill> 
como e/rellas  los gr&es1 y  los que no 
lo son los  eleva con igual lucimi5to4  
,con l pu$es conseguir el cam9o de la   
luz  cu&o des5gaado resuelvas huir de la
 oscuridad del mal4 ,si buscas la       
e/rella de la razn1 v]s su cl>idad s9   
engao1 aun por entre las  nubes de la   
duda4 ,p]o r$ucido  la ci5cia1 p>a      
aprove*> en ella  has de volv] tu c>a al
 bi5 obr>1 y has de dese*> toda         
incl9acin  al mal4 ,no es el cam9o de la
 sabidura p>a el que lo &a c>gado de    

malvada codicia4 ,sigue1 pues1 e/e      
consejo1 z hall>s el prove*o  cu&o      
anciano1 cu&o mozo s]s e/imado y te     
busc>n las dignidades4  ,vuelve los ojos
 al cielo del pueblo y v]s cuntas       
e/rellas que t5an  muy escasa luz1 se   
hallan por e/e cam9o ll5as de inf9itos  
respl&ores4 ,y si bi5 rep>as1 v]s que   
unas de ellas hac5 la corona  y otras   
son las columnas de la casa del sab]4   
,ellas alumbran los  corazones1 ellas   
guan al bi5 y nos son v]dad]os amigos   
que nos  aconsejan4 ,acepte ,dios tanto 
bi5 in/itud por ,yusuf1 e/rella del ms  
alto grado1 brillante en la ci5cia y en 
la ley4    ,no sabemos que pu$a         
escribirse cosa ms til en los tiempos de
  civilizacin que alcanzamos1 pues bi53 
hemos llamado brb>a  la raza  que traz  
e/as lneas hace seis  siete siglos6     
,como descriptiva del edificio pr9cipia 
otra ley5da4    ,advi]te e/a m>avillosa 
entrada44444 sus bruidas pi$ras44444 y  
su  artificio s+ul>44444 etc4    ,y con 
efecto1 todos los mrmoles que hemos     

hallado e/n labrados  primorosam5te4    
,se explicaba aqu ,teologa1 ,matemticas1
 ,retrica y ,potica1 ,m$ic9a1           
,jurisprud5cia1 ,hi/oria y ,arte        
,milit>4    ,,pi$ra ,,romana4--,hay una 
que se encontraba fr5te de e/a casa y   
hoy e/  en el ,museo ,prov9cial1 con una
 inscripcin que dice en latn3    ,el    
aficionado ,cabildo del florido         
,municipio ilib]itano puso  co/a  pblica
 e/a ,memoria  la ,maje/ad de ,furia    
,sab9a ,tranquil9a ,augu/a1  muj] del   
emp]ador ,cs> ,m>co ,antonio ,gordiano  
,po ,flix ,augu/o4    ,fu hallada e/a   
pi$ra  f9es del siglo ,,xvi1 abri5do    
unos cimi5tos  de una casa c]ca del     
,aljibe del ,rey1 inm$iato al conv5to de
 ,santa  ,isabel la ,real1 que es el    
b>rio consid]ado ms antiguo de e/a      
poblacin2 y la pi$ra corresponde  las   
cant]as de la ,si]ra ,elvira4    ,no    
lejos se encu5tra un baz> de =ma y      
aspecto rabe1 cuya decoracion  fu he*a  
en #ahdd con motivo de un inc5dio       
ocurrido en el ao ant]ior4  ,la         

,alcaic]a1 dcese que significa casa del 
,cs>1 y segn ,mrmol1 es  el sitio donde 
se almac5an las m]cancz de la haci5da   
pblica y de  los p>ticul>es1 segn       
co/umbre de los pueblos de ,ori5te y de 
los  romanos en ,africa2 p]o aqu era    
rec9to c]rado p>a com]ciantes  ricos1   
como se ve en ,fez1 ,m>ruecos y otras   
poblaciones musulmanas4  ,antes del     
citado inc5dio1 e/a ,alcaic]a cons]vaba 
todo su c>ct]  antiguo1 pues era un     
espacio ms e/re*o todava que lo es hoy1 
con  ti5das tan pequez que algunas no   
t5an hueco p>a el v5d$or1 el  cual se   
situaba sobre el mo/rador  fu]a de l4   
,hoy la decoracion  rabe es demasiado   
simtrica p>a c>act]iz> e/e especial     
rec9to4    ,el ,zacatn  calle de        
com]ciantes1 segn ,alcnt>a1 p>ticipa en 
p>te  de ese aspecto de las ciudades    
africanas4 ,la calle de ,ab5am> conduce 
una plaza pequea donde e/aba el palacio 
de ,ab5-,ham>1 caudillo de los  moros   
del ltimo siglo2 desde ella se encu5tra 
la calle de la ,crcel  baja y conv5to   

del ,angel1  cuyo fr5te hay una gran    
casa sol>iega  p]t5eci5te hoy  los      
pose$ores de ,g5]alife1 y en la cual    
pu$5  hall>se curiosos fragm5tos        
moriscos4    ,p>a el aficionado  los    
recu]dos de la poca rabe convi5e cit>   
antes de dej> e/os sitios1 el lug> donde
 e/aba con/ruda la ,gran  ,mezquita     
,metropolitana de la corte mora1 dcese  
de ella3    ,en el sitio que ocupa hoy  
e/e templo 7el ,sagr>io71 e/uvo la ,gran
  ,mezquita de los moros1 labrada       
m$iados del siglo ,,xiv1 la cual se     
b5dijo por los cri/ianos conqui/adores4 
,era un edificio cuadrado1  bajo de     
te*os1 comp>tido en cuatro naves        
so/5idas por cuatro rd5es  de columnas  
de jaspe1 de modo que cada dos de ellas 
t5a en su capitel  el arranque de cuatro
 arcos4 ,la te*umbre =maba cpulas  m$ias
  n>anjas primorosa y prolijam5te       
labradas4 ,t5a tres pu]tas1 una al      
,occid5te 7donde hoy la pr9cipal72 otra 
al ,m$ioda1 junto  lo que es  hoy po/igo
 de la ,sacri/a1 y otra al ,norte que   

corresponde al lado de  la ,cat$ral4 ,el
 te/]o e/aba detrs del alt> mayor1 donde
 se gu>daba  el ,korn en un alham  ni*o 
con labores delicadsimas4 ,en la pu]ta  
de  e/a mezquita1 contigua  la de la    
,capilla ,real1 fu donde ,h]nn ,prez    
del ,pulg> clav con una daga el mote del
 ,ave ,m>a1 p>a lo cual  sali de        
,alhama1 se mantuvo oculto en las c]canz
 de ,granada1 entr de  no*e por el cauce
 del ro ,d>ro seguido de muy pocos      
caball]os1 y  burl&o la vigilancia de   
los moros1 plant aquel emblema1 con     
audacia y  val5ta4    ,las hazaz de     
,pulg> han dejado una huella imp]ec$]a  
en la fogosa  imag9acin de los cri/ianos
 &aluces4 ,tambin las crnicas moriscas  
cons]vaban la memoria de otro hroe1     
,osmn1 famoso por los desafos  con los  
cri/ianos1 y sus hazaz se cu5tan todava 
por los  desc5di5tes de aquella ilu/re  
raza1 que fu  confundirse con las       
salvajes kabilas de la co/a africana4   
,,el ,,laurel ,,de ,,la ,,re9a4--,a una 
legua de ,granada se encu5tra la ,zubia1

  pueblo pequeo1 h]mosam5te situado y de
 los ms curiosos y ricos de la  vega4   
,en tiempo de los rabes haba en su lug> 
un espacioso bosque de  laureles1 de los
 cuales no se cons]va hoy ms que el que 
lleva el  nombre de la ,re9a ,isabel ,i4
    ,las ley5das fant/icas de nue/ros   
poetas mod]nos1 los cu5tos de  ,irv+1 la
 novela del inspirado ,f]nndez y        
,gonzlez y las canciones y  romances1   
dan acaso te/imonios de la tradicin que 
vamos  cont>4    ,el #ah de ,junio de   
#adia1 ,isabel ,i se es=zaba en         
contempl> lo ms c]ca  posible las torres
 alm5adas de blanco1 los m9>etes y      
j>d9es de la  ltima ciudad morisca4 ,le 
acompaaba el ,rey1 sus hijos1 sus damas1
 el  m>qus de ,cdiz1 ,gonzalo de        
,crdova1 el conde de ,cabra1 el de      
,urea1 el  de ,t5dilla1 el de ,vill5a1  
,don ,alonso de ,aguil>1 ,don ,alonso de
  ,crdova y palafran]os1 criados1       
soldados y lanzas2 llegados al bosque   
de los laureles1 vi]on v5ir una tropa de
 j9etes rabes1 al trote1  reconoci5do   

los pue/os avanzados4 ,los caball]os    
cri/ianos quisi]on  salirles al         
encu5tro1 p]o la ,re9a ,isabel les m&   
ocult>se en el  bosque1 y ella misma se 
escondi en el fondo del espeso ramaje   
del  laurel que hoy se cons]va4 ,durante
 el tiempo que e/uvo oculta se  encom5d 
la ,re9a al ,santo del da1 ,san ,luis de
 ,francia1 invocndolo  p>a que la       
salvase1 por lo cual prometi erigir     
luego en aquel lug> un  conv5to4    ,los
 j9etes ag>5os pas>on s9 v] nada y pudo 
retir>se la ,re9a con  toda seguridad2  
p]o los caball]os cri/ianos1 afanosos   
por gan> la  gloria que consid]aban     
p]dida y por hab]se vi/o =zados         
ocult>se1 prep>>on una sorpresa  los    
moros cu&o salan de no*e   retir> los   
cadv]es que se hacan en los combates    
di>ios1 y con  efecto1 z lo cumpli]on2  
p]o en vez de salir victoriosos1 fu]on  
d]rotados y p]seguidos1 despus de dej>se
 mu*os mu]tos en el campo4  ,el mismo   
,gonzalo de ,crdova e/uvo  punto de ca] 
en manos de los  rabes4 ,todava cons]va 

en aquellas inm$iaciones1 el sitio de   
e/a  batalla1 el nombre de ,haza de la  
,mu]te4    ,isabel ,i fund efectivam5te 
el conv5to de ,san ,francisco4 ,un      
relieve y  un cuadro antiguo recu]dan   
tambin el suceso de la salvacin de la   
,re9a ,catlica1  ,isabel ,,ii adquiri   
despus el laurel y la hu]ta donde       
radica1 como recu]do del he*o que       
contamos4    ,desde e/e punto se        
disfruta una esplndida vi/a de ,granada4
    ,,casa ,,de ,,la ,,mon$a4--,era e/e 
un edificio gr&ioso que hemos conocido1 
y  del cual se cons]van re/os de c>ct]  
ent]am5te clsico4 ,su  portada#agh e/aba
 compue/a de ladrillos agramilados1 por 
el e/ilo de  los de la ,giralda2 las    
esculturas que arrojaban agua en el     
e/anque que  haba en el c5tro del patio1
 y se cons]van en la mezquita de la     
,alhambra1 son de aspecto  inspiracin   
babilnica1 y la h]mosa  inscripcin de su
 fa*ada1 d> ba/ante te/imonio de la     
importancia de  e/e monum5to4    ,se    
con/ruy el ao #acgf p>a hospital de la  

poblacin1 y despus de la  conqui/a se   
de/9  azeca  casa de acuacin de mon$a1  
porque en  los ltimos tiempos de la     
dom9acin rabe e/uvo d$icada  di*o       
objeto4    ,illu/ration3 ,pu]ta de la   
,casa de la ,mon$a4    ,he aqu el texto 
de la inscripcin citada3    ,loor       
,dios4 ,m& con/ruir e/e hospital1 amplia
 mis]icordia p>a  los dbiles enf]mos    
musulmanes y til proximidad 7si ,dios   
qui]e7 al  ,seor del ,univ]so2 y p]pete 
su bondad publicndola elocu5tem5te con  
l5gua cl>a1  haga pas> 7la memoria7 de  
su c>idad  travs del  tiempo y  pes> del
 transcurso de los aos1 ha/a que h]$e   
,dios la  ti]ra y lo que sobre ella     
exi/e1 pues es el mejor de los h]$]os2  
el  ,seor1 el prncipe1 el sultn val]oso1
 gr&e1 ilu/re1 puro1 v5c$or1  el ms     
feliz de su e/irpe1 el que cam9         
impetuosam5te por el s5d]o  de ,dios1   
,seor de las conqui/as1 de las          
c>itativas obras y dilatado  pe*o1 el   
amp>ado de los ngeles y del espritu     
7div9o71 el def5sor  de la ley          

tradicional1 asilo de religin1 prncipe  
de los muslimes  ,algani bil-lah 7el    
cont5to con ,dios71 ,ab ,abdil-lah      
,mohammah1 hijo del  ,seor1 del gr&e1   
del excl>ecido1 del sultn ilu/re1       
elevado1  belicoso1 ju/o1 dadivoso1     
feliz1 mrtir1 santificado1 prncipe de   
los  muslimes1 ,abul ,ha*a*1 hijo del   
,seor1 del sultn ilu/re1 excl>ecido1    
gr&e1 magnnimo1 victorioso1 ahuy5tador  
de los politei/as1 y  conculcador de los
 infieles enemigos1 el v5turoso1 el     
mrtir ,abul ,walid  ebn ,nasr1 el       
,ans>s1 el ,jazre*i 7de la tribu de     
,jazre*74 ,haga ,dios  v5turosas sus    
obras con su b5eplcito y le cumpla sus  
esp]anzas con  su bondad p]fecta y      
recomp5sa amplia4 ,cre una bu5a obra1   
que no ha  sido sobrepujada desde que el
 ,islam p5etr en e/as com>cas y por la  
cual le corresponde una orla de gloria  
sobre su antiguo traje de gu]ra1  y se  
dirigi  la faz de ,dios en dem&a de     
recomp5sa4 ,dios es el ,seor  de la     
bondad gr&e4 ,anticip una luz que cam9> 

delante y detrs de  l el da en que no   
aprove*>n las riquezas1 ni los hijos1   
s9o   aqul que se pres5te  ,dios con    
corazn puro4 ,com5z su con/ruccin  en la
 segunda dec5a del mes de ,moh>ram ao de
 #gfgagi3 t]m9 su  obra 7el kalifa7 y le
 asign bi5es p>a su so/n en la segunda  
de  ,xawal ao #gfhahj4 ,dios no deja de 
recomp5s>  los que obran bi51  ni fru/ra
 los esfu]zos de los bu5os4 ,la paz de  
,dios sea sobre nue/ro  ,seor ,mohamad3 
sello de los pr(etas1 y sobre su familia
 y compaeros  todos4    ,dej&o las runas
 de e/a mue/ra de la c>idad musulmana   
des>rollada  en la ms culta poca de la  
d5om9acin rabe1 obs]vemos el aspecto    
monum5tal de la mayor p>te de las casas 
que se encu5tran recorri5do  los e/re*os
 y enr$ados callejones del b>rio situado
 entre la c>r]a  de ,d>ro y la calle de 
,san ,juan de los ,reyes4 ,casas        
llamadas sol>iegas  con/ruidas con los  
mat]iales ms antiguos1 modificada su    
e/ructura  p>a s]vir  las comodidades de
 los cri/ianos1 p]o dispue/as con       

an*urosos patios y salas abi]tas en sus 
gal]z1 cuyos artesonados  ti55 tanto    
rabe como r5acimi5to1 modificacin       
especial de difcil  e/udio3 p]o cuyo    
noble aspecto recu]da la sob]bia gr&eza 
de sus  fundadores4    ,,antigua        
,,mezquita1 ,,hoy ,,san ,,juan ,,de     
,,los ,,reyes4--,la torre y pu]ta de su 
co/ado manifie/an que fu una ,djama de  
poca importancia2 p]o la  prim]a que    
b5dijo ,fray ,f]n&o de ,talav]a1 donde  
ms nm]o de moros  se convirti]on al     
cri/ianismo1 y en la que1 segn las      
tradiciones1 se  conv]tan tambin al     
mahometismo los judos y pobladores      
cri/ianos  durante el p]odo arbigo4 ,se 
llamaba ,tayb94 ,e/aba dotada con p+es  
r5tas de un rico moro1 por hab] salvado 
las emb>caciones con que  haca su       
com]cio  ,ori5te#aha1 de manos de los   
cri/ianos4 ,los re/os  de adornos       
agramilados de la torre1 son del e/ilo  
mismo empleado en la  ,giralda de       
,sevilla1 p]o ms s5cillos4    ,,casa    
,,del ,,*apiz4--,fu el ,palacio ,real de

 ,albaida1 fundado por un  prncipe      
almohade1 y se encu5tra  la entrada del 
cam9o del ,sacro  ,monte4 ,los          
escritores del siglo ,,xvii crey]on que 
e/e edificio se  con/ruy p>a aduana de  
la s$a1 porque e/a floreci5te indu/ria  
e/ableci en l su contra/e (icial despus 
de la reconqui/a4    ,dos h]mosos patios
 cuyas runas subsi/51 compon5 las       
plantas que  publicamos  seguida1 los   
cuales correspond5  dos di/9tas pocas1 y
  p>ticul>m5te  las con/rucciones del   
siglo ,,xi1 como se v5 en el  b>rio de  
,san ,miguel bajo1 cuyos esqueletos de  
mad]a son tan esbeltos y  las c>telas   
sobre sus pil>es tan elegantes y        
fant/icas en sus  adornos1 que pudi]an  
aplic>se con xito  algunas repisas y    
al]os de  las con/rucciones mod]nas1 s9 
*oc> al s5timi5to del arte  cosmopolita 
de nue/ra edad4    ,e/a casa1 habitada  
hoy por familias pobres1 c]c5ada y      
prxima   hundirse1 fu con/ruda  la      
entrada de la poblacin por el cam9o de  
,guadix1 el ms importante y e/ratgico de

 aquellos tiempos4 ,desde ella1  ha/a la
 orilla del ro1 haba vi/ossimos j>d9es  
so/5idos con  gruesos murallones que    
t]m9aban en un pu5te1 por donde iba el  
cam9o  ha/a lo ms alto de la ,alhambra y
 ,g5]alife4    ,illu/ration3 ,baos      
rabes4    ,,ba,,os ,,rabes ,,de ,,la    
,,c>r]a ,,de ,,d>ro4--,hoy son una casa 
pobre que da paso   un patio cuadrado1  
alr$$or del cual se obs]va todava la    
di/ribucin mural de e/os edificios4     
,pas&o el ref]ido patio1 donde  haba en 
m$io una alb]ca  e/anque1 hallamos la ms
 completa  rep>ticin de una casa pblica 
de baos4 ,suponemos la entrada por la   
ltima e/ancia1 donde despus de un       
p>alelgramo abov$ado y hundido1  se     
desci5de una an*a escal]a1 al f9al de la
 cual se encu5tra otra  e/ancia l>ga1   
t]m9ada en sus dos lados cortos por dos 
alhames de  reposo4 ,aqu hay dos cu>tos 
de baos res]vados1 y cont9u&o por una   
pu]ta e/re*a se halla el gran bao de    
ablucin1 cuyos muros se  reconoc5       
p]fectam5te por los re/os de color y    

dibujo rabe de que se  hallaban         
empla/ecidos4    ,illu/ration3 ,planta  
de los ,baos4    ,casa del ,*apiz4      
,despus del cu>to c5tral con sus bv$as1 
sus cl>aboyas y  respirad]os1 pasamos   
otra sala de dos alhames1 muy semejantes
  la  prim]a1 y de all  otros pequeos   
cu>tos en conexin con la casa de  la    
entrada1 cuyo ord5 es propio de e/os    
e/ablecimi5tos4    ,,casa ,,del ,,gallo 
,y ,,palacio ,,de ,,los ,,wal,,es4--,se 
hallaba en las alturas que  ocupa la    
p>roquia de ,san ,miguel1 entre v>ias   
casas de orig5 morisco1  e/n revel&o por
 su con/ruccin que p]t5ecan al segundo  
p]odo  de la arquitectura rabe espaola4 
,veamos en ellas esos corr$ores de      
mad]as labradas con primor1 balau/res en
 los antepe*os torneados1 con  boceles y
 cordones1 pila/ras de mad]a que so/i55 
al]os avanzados1  vigas delgadas que se 
apoyan en las pu5tes ornadas de lbulos y
  bov$itas y todo descans&o sobre       
c>telas mudj>es de =mas  capri*osas1    
simul&o en algunas troncos y cabezas de 

animales1 que no  eran muy comunes4     
,es curioso visit> e/e b>rio con        
det5imi5to1 y enojoso el describir      
objetos aislados casi siempre1 que      
desap>ec5 con facilidad1                
correspondi5tes  edificios d]ribados    
que antes de pocos aos  dej>n de exi/ir4
    ,entre todos se vean los ve/igios de
 la casa de los ,oidores1 dignos de     
e/udi>se2 el aljibe con su arco de      
h]radura y sus h]mosas bv$as2 y  el     
conv5to de ,santa ,isabel1 que es lo que
 llam>emos ,palacio de los  ,wales4     
,p$raza p5s que los re/os de los        
torreones que se hallan en e/e  p>aje1  
eran edificios g5tlicos1 en los que se  
haba celebrado el  prim] concilio       
ilib]itano1 y despus1 v>i&o de op9in1 lo
 hizo  celebr> junto  la ,casa del      
,tesoro2 p]o lo nico que se pu$e asegur>
  es1 que en e/e tramo de muralla e/uvo 
la pu]ta que los moros llamaban         
,bib-,alec$ donde t]m9aba la prim]a     
c]ca4    ,la casa de ,san ,miguel sirvi 
de recreo  algn arzobispo de ,granada1 y

  de ella se dice que el moro           
,ab5-,habuz1 wal de e/a kora granad9a1  
la  hizo p>a su morada1 y que en la p>te
 ms alta de una torre puso la  veleta de
 bronce repres5t&o un gu]r]o  caballo   
con lanza y ad>ga1  y con un letr]o rabe
 en e/a =ma3        ,dice el sabio      
,ab5-,habuz      que z se defi5de el    
,&aluz1    y las g5tes que lo vean      
mov]se desde lejos1 di]on en llam>le    
,gallo  de vi5to1 de donde tom el nombre
 la casa y calle4    ,nosotros que hemos
 tratado de av]igu> e/a tradicin1       
hallamos que el  v]dad]o palacio de los 
gob]nadores  wales e/uvo1 como era      
corri5te entonces1 sobre las murallas y 
cubos que hay por encima de la  ,pu]ta  
,bonaita en el actual conv5to de ,santa 
,isabel1 en el cual  exi/e una torre    
mirador ornado de arabescos1 con altura 
sufici5te  p>a dom9> toda aquella       
b>riada1 y sobre la que se pu$e supon]  
la  exi/5cia de la m5cionada veleta4    
,algunas de las inscripciones de e/e    
edificio de ,santa ,isabel la ,real1    

demue/ran que era habitado por  magnates
 de los que en tantas ocasiones tomaban 
el ttulo de reyes1 y se  rebelaban      
contra los emp]adores de ,crdoba4 ,en l 
se ve un precioso  patio con columnas de
 mrmol blanco1 bellos capiteles1 arcos  
labrados1 y  habitaciones que cons]van  
p]fectam5te las p9turas y dorados de sus
  f9os arabescos4 ,los te*os son de     
ensambladuras de mad]a1 p]filados  con  
delicadeza en rojo y azul4 ,l/ima que no
 sea fcil obt5] el  p]miso p>a p5etr> en
 e/e patio y e/udi> los bellos fragm5tos
 de  aquella poca4 ,re/os notables p>a  
el arte1 pues que el hab] sido  de/9ado 
el edificio  conv5to1 ha sido causa de  
que pu$a traz>se  hoy la di/ribucin de  
sus cu>tos rabes ha/a el t]c] piso con  
todos  los pequeos accesorios de        
con/ruccin que exij5 las co/umbres      
mahometanas4    ,de cualqui] modo1 la   
citada tradicin de la ,casa del ,gallo y
 de que  ,ab5-,habuz era lug>t5i5te del 
capitn ,t>if1 es inv]osmil tambin1  por 
hab]nos revelado las crnicas de los     

rabes1 que los prim]os  gob]nadores de  
e/e t]ritorio habit>on en la ciudad de  
,illib]is1 que  se sita  dos p>asangas  
de ,g>nata1 y que en esa antigua        
poblacin  p]maneci]on  lo m5os tres     
siglos antes de traslad>  ,granada su   
resid5cia4    ,recom5damos al viaj]o las
 casas y runas que se v5 en todo e/e    
rec9to de ,san ,miguel bajo1 donde      
hall>n re/os no m5os importantes  que   
los de la ,casa del ,gallo3 p]o volvi5do
 al palacio rabe de ,santa  ,isabel1    
cit>emos la tradicin de que e/a casa fu 
habitada por la  madre de ,boabdil1 y   
que los moros la titulaban ,d>lahorra   
casa de la  hone/a1 que en ella se      
refugi aqul cu&o le p]segua su padre2 y 
que e/os b>rios1 con el edificio llamado
 la ,lona1 el cual confund5  tambin con 
la ,casa del ,gallo1 fu]on habitados en 
los aos inm$iatos   la conqui/a por los 
ms ricos granad9os#ahb4    ,en la casa  
que fu ,conv5to del ,angel en #ahab1    
vivi el conocido p9tor  ,juan de        
,sevilla1 y en la casa ,lona1 ,atanasio 

,bocanegra4    ,,casa ,,de              
,,hamet4--,situada c]ca de ,san ,nicols3
 fu de las ms importantes  de la        
dom9acin mahometana4 ,todava podemos    
hall> algunas ley5das que  la supon5    
embellecida con capiteles de mrmol de   
,elvira1 alfreiz>es y  l9teles labrados1
 artesones alicatados1 y otras          
preciosidades que en  vano se buscan    
hoy4    ,,casa ,,blanca                 
,,d>albaida4--,sigui5do e/os escombrados
 rec9tos1 no  olvidemos la casa que t5a 
e/e nombre c]ca del ,aljibe ,dulce 7por 
la  frescura y virtudes de sus aguas7 y 
donde una inscripcin en mrmol  deca3    
,dios1 sob]ano y bi5he*or1 cri todas las
 cosas y les di  p]feccin4 l con su     
ali5to di vida  ,salem ,alham>1 que     
busc&o las  delicias de e/a ti]ra de    
p>as1 v9o del frica4 ,le trajo el       
espritu de ,dios y por eso qui]e llam>le
 su padre y s] llamado su  hijo4        
,ntase en e/os edificios1 de los que hay
  lo m5os cuatro en la calle  de ,m>a la
 ,miel1 que ti55 arabescos tan delicados

 como los de la  ,alhambra4 ,el viaj]o  
pu$e entret5]se algn rato en busc> entre
  oscuros y mezqu9os apos5tos1 ve/igios 
h]mosos de aquella  civilizacin         
olvidada4    ,en la calle del ,agua haba
 una inscripcin proc$5te de un bao      
morisco1 que entre otras cosas deca3    
,dios ext5di las aguas sobre la ti]ra   
p>a que se purificas5 los  hombres4 ,el 
bao es saludable y delicioso4 ,el que   
qui]e t5] el alma  limpia1 ha de t5]    
limpio el cu]po4 ,las man*as ext]iores  
son signos  de las int]iores4 ,dios     
qui]e la purificacin y la limpieza1     
etc41  etc44    ,,ba,,os ,y ,,casas ,,de
 ,,la ,,calle ,,de ,,elvira4--,exi/5    
c]ca de la iglesia de ,san  ,felipe los 
re/os de unos baos rabes1 que no debemos
 olvid>1 porque  son de planta cuadrada 
y un poco div]sos1 en su di/ribucin1 de 
los  otros4 ,se hallan situados en uno  
de los b>rios ms moriscos de ,granada1  
donde se encu5tran siempre patios con   
e/anques y prticos con esbeltas         
columnas1 salas en los bajos con        

artesonados1 y re/os de colorido4 ,muy  
c]ca se halla la ,pu]ta de ,elvira1     
con/ruccin alm5ada1 con  b>bacanas y    
pasadizos cubi]tos al e/ilo de aquellas 
=tificaciones  que vemos en otros       
p>ajes1 p]o que aqu han desap>ecido4    
,volvi5do  los baos1 son de not> los    
capiteles1 que bi5 pudiramos  llam>     
mozrabes1 porque se resi5t5 de la       
influ5cia gtica y romana1  como otros   
mu*os de poca no dudosa4    ,la calle de
 ,elvira es de las ms antiguas de la    
poblacin y la pr9cipal  en los prim]os  
aos de la dom9acin cri/iana4 ,en ella y 
baj&o la  calle que hay c]ca de ,san    
,&rs1 haba una casa morisca que se de/9 
,inquisicin1 cuyo sol> se pu$e v] hoy   
todava4           99       99       99  
99       99    ,t]m9amos aqu el e/udio  
descriptivo de los monum5tos rabes de   
las  tres ms importantes poblaciones    
antiguas de ,&aluca1 y de su  influ5cia 
bajo el int]s art/ico  hi/rico4 ,nos    
propusimos  p>ticul>m5te ord5> la       
multitud de ideas que asaltan visit&o   

tan  preciados re/os1 sobre la poca1    
influjo y des>rollo de un arte  peculi>1
 que no pu$e di/+uirse en ,espaa con la 
exacta limitacin  que se det]m9an otros 
e/ilos clsicos1 lo cual hemos he*o s9   
olvid> el influjo que el arte cri/iano  
tuvo sobre el rabe1 y el que  /e ej]ci  
sobre aqul por espacio de tantos siglos1
 desvaneci5do el  error de mu*os mod]nos
 hi/oriadores que supon5 una civilizacin
 no  ori5tal s9o puram5te africana1 en  
lu*a victoriosa con el pueblo  visigodo4
    ,tribus oriundas de los ms          
civilizados pases del ,ori5te cay]on    
armadas sobre nue/ro suelo1 pas&o       
lig]am5te por las co/as  africanas ha/a 
lleg>  la ,p5nsula1 y aj5as casi siempre
 al flujo  invasor y salvaje que agit   
los pueblos del ,maghreb2 razas ms      
civilizadas que las que se qu$>on en    
,africa1 las cuales pudi]on  despus     
ensear mu*os de los conocimi5tos        
antiguos1 que en los siglos  m$ios eran 
ignorados por los francos1 ca/ellanos y 
gallegos4    ,las artes y la poesa de   

e/os rabes espaoles1 ti55 un c>ct]      
propio y di/9to de la lit]atura y las   
artes cri/ianas4 ,qu punto de  contacto 
exi/e entre la ,alhambra y las obras    
gticas1 romnicas y del  r5acimi5to8     
,hemos vi/o que n+uno4 ,pues e/o ba/a   
p>a demo/r> lo  que ya hemos iniciado en
 e/e libro3 que el pueblo rabe invasor  
era ms  ilu/rado y ci5tfico que el      
pueblo visigodo y el que le suc$i en los
  siglos m$ios4          ,,granada      
,,despu,s ,,de ,,la ,,conqui/a          
,como hemos he*o al trat> de ,sevilla y 
,crdoba1 damos una lig]sima  resea de   
los monum5tos cri/ianos ms int]esantes1 
con el doble  objeto de ayud> al viaj]o 
en su e/udio y de que se comp>5 tan     
div]sas y radicales civilizaciones como 
la rabe y la cri/iana4      ,la cat$ral4
    ,la cat$ral de ,granada es un       
maje/uoso templo1 espacioso y bi5       
proyectado1 s9 que sea ni pu$a s] de los
 ms magnficos de ,europa1  como op9an   
los entusia/as4 ,su planta es h]mosa y  
su elevacin  int]ior tan sublime y bi5  

del9eada1 que se coloca  bu5a altura    
entre los monum5tos cri/ianos del       
,r5acimi5to4 ,no es difcil entrev]  que 
la disposicin de sus robu/os pil>es     
rep>tidos en hil]as y  =m&o c9co naves  
es ms una concepcin de arquitectura     
gtica que  greco-romana1 y que no fu    
planteada en el e/ilo que repres5ta1 s9o
  que pudo hab]se dispue/o como la      
capilla ,real gtica que hay orilla1     
cuya v>iacin de p5sami5to orig9>a el    
conflicto que hubo con los  capellanes  
reales cu&o consigui]on una ord5 del    
,rey m&&o  susp5d] la obra por no s]    
gtica y p>ecida  la de la ,real capilla2
  lo cual oblig al ,cabildo  enc>g> al  
director que def5diese su  trazado y    
proyecto1 y consigui]a el que cont9u>a  
la obra4 ,no se  necesita ms que        
contempl> e/e edificio p>a cre] en la   
hi/oria de  sus prim]os aos3 el         
,r5acimi5to no es el c>ct] de su        
di/ribucin2  p]o aun z1 e/ ejecutado con
 tal mae/ra y conocimi5to de las        
proporciones1 que hay v]dad]a gr&eza y  

suntuosidad en el conjunto4    ,e/a     
,metropolitana es apo/lica por hab]la   
fundado ,san ,cecilio1 que  segn piadosa
 tradicin se e/ableci en ,illib]is4 ,se 
p]petu durante  la poca mahometana en la
 iglesia mozrabe1 y despus de la        
conqui/a1  ,inoc5cio ,,viii expidi la   
,bula conc$i5do cat$ral con el ttulo de 
la  ,enc>nacin1 y dndole por sufragneas 
las ,sillas de ,guadix y ,alm]a4        
,con/a que e/uvo e/ablecida e/a         
,metropolita iglesia prim]o en la  ,sala
 de ,ju/icia del patio de los ,leones1 y
 luego en la ,mezquita mayor  de la     
,alhambra1 hoy iglesia de ,santa ,m>a 7y
 no en la del ,sagr>io1  como se ha     
supue/o71 de donde se traslad  e/e gran 
templo1 si5do  ,arzobispo ,d4 ,p$ro     
,gu]r]o4 ,se haba pue/o la prim]a pi$ra 
de los  cimi5tos el #ae de ,m>zo de     
#aebc1 y llevaba cu>5ta aos de obra cu&o
  muri#ahc ,diego de ,siloe1 dej&o el   
cuidado de concluirla  su  discpulo     
,juan de ,ma$a4 ,qu$a1 pues1 av]iguado  
que slo ha/a la  altura de cornisas     

dirigi ,siloe2 y con efecto1 ya en las  
bv$as y  emboc9ados se vuelve  s5tir el 
gu/o gtico1 viciado por la  ornam5tacin 
plat]esca y de ,r5acimi5to decad5te4    
,a ,ma$a le suc$i en #aega ,juan de     
,orea1 el cual adelant poco la  fbrica  
por e/> ocupado en el palacio de ,c>los 
,v de la ,alhambra4    ,en #aeij ap>ece 
,ambrosio de ,vico1 p]o ya e/aba he*a la
 notable  portada del ,p]dn1 y la mayor 
p>te de la torre y bv$as del ,cruc]o1   
s9 que hallemos noticia de e/e          
arquitecto en n+n acta2 p]o en #aeij  se
 celebr una reunin de facultativos1 con 
,vico1 p>a resolv] la  necesidad de     
calz> de sill]a la torre por no cre]la  
muy segura4    ,gasp> de la ,pea1       
arquitecto de la cat$ral de ,crdoba1 se 
enc>g en  #affd de acab> la obra1 p>a lo
 cual in=m ,alonso ,cano y el padre     
,alonso ,daz favorablem5te2 p]o fu      
nombrado por el ,rey director de las    
obras del ,retiro y se fu s9 concluirla4
    ,le suc$i ,rojas1 que se fu  poco   
tiempo  la obra de la cat$ral de  ,jan1 

y con e/e motivo se enc>g ,granados     
int]9am5te de su  direccin2 aunque en   
realidad /a e/aba  c>go del insigne     
racion]o  ,cano1 el cual haba ya trazado
 la fa*ada pr9cipal1 obra de mal gu/o   
que no corresponde  la fama del autor4  
,ha/a #afhiahd no fu elegido ,ardemans  
en c]tam5 con otros doce  arquitectos1  
p>a e*> las aguas  la calle y c]r> la   
cruc]a de  pi$ra que cubre el coro4 ,la 
iglesia1 pues1  s] ju/os1 no es una obra
  clsica del arte1 p]o es un magnfico   
conjunto de bellezas art/icas4  ,la     
altura de la decoracin de la pu]ta es de
 #aci pies1 di/ribuda en  cu]pos1 que   
aunque simtricos1 pres5tan un ext]ior ms
 gr&e que  proporcionado y bello4 ,casi 
todas las esculturas que conti5e son de 
,v]digui]1 m5os la m$alla que repres5ta 
el ,mi/]io de la  ,enc>nacin1 que es de 
,risueo3 las dos de los lados1 de ,uc$a1
 y las de  los ,evangeli/as1 de ,rojas4 
,la planta total de la ,iglesia ti5e    
#dcc pies por #bdi en el ,cruc]o s9  el 
espesor de los muros2 la altura v>a de  

#ij  #abd pies4 ,el casi  crculo de la  
,capilla mayor ti5e #gc pies de dimetro4
 ,la cpula sube   c]ca de #agj pies4    
,ti5e o*o entradas1 y el pavimi5to data 
de #agge4  ,ve9te pil>es  grupos de     
columnas cor9tias di/ribuy5 las c9co    
naves1 y la ,capilla mayor apoyndose en 
ms de un semicrculo sobre o*o           
gruessimos pil>es1 es la con/ruccin ms  
suntuosa y ms art/ica en  sus           
proporciones que ti5e el templo4 ,se    
elogia mu*o el rompimi5to   arco toral  
entre e/a capilla y la nave c5tral de la
 iglesia1 que  recogido por su clave1 es
 una consecu5cia muy natural de la      
int]seccin de la circunf]5cia de la     
cpula1 con el plano que (rece  el       
emboc9ado4 ,p]o ap>te del felicsimo y   
simtrico decorado de e/a  capilla1 se v5
 las mejores y ms notables p9turas de   
,alonso ,cano en  siete gr&es li5zos que
 repres5tan la vida de la ,virg52 obras 
sobre  las que llamamos especialm5te la 
at5cin4 ,no son malos los cuadros de    
los ,doctores de la ,iglesia1 p9tados   

por ,atanasio2 y son tambin dignas  de  
m5cin las dos e/atuas de los ,reyes     
,catlicos arrodillados1 de  ,p$ro ,m5a y
 ,m$rano1 las cuales se evalu>on en     
aquel tiempo en  cu>5ta mil reales4     
,mr5se con det5cin los dos gr&es bu/os  
de ,adn y ,eva1 obras de  ,alonso ,cano1
 que leg  su criada p>a que los v5diese 
al ,cabildo4    ,los cuatro cuadros     
gr&es que hay en los dos alt>es  d]e*a  
izqui]da1 c]ca de los plpitos1 son dos  
de ,juan de ,sevilla y otros dos  de    
,atanasio ,bocanegra4    ,el coro no    
ti5e nada de especial mrito2 los dos    
gr&es rganos son de  ,leon>do ,dvila4   
,el alt> del ,trascoro se hizo en #agcc1
 obra de gu/o  plat]esco y extravagante4
 ,pasemos ahora  recorr] las capillas en
 el  mismo ord5 que hemos e/ablecido en 
otras4    ,desde la pu]ta d]e*a de la   
fa*ada hallamos prim]o1 un cuadro que se
  dice s] de ,juan de ,sevilla1 y       
repres5ta la ,sacra ,familia4    ,la    
capilla de ,san ,miguel1 que co/e el    
,arzobispo de ,granada ,moscoso y       

,p]alta1 ,obispo del ,cusco1 que trajo  
e/e pas inm5sas riquezas1 y la  fabric  
p>a su et]no descanso4 ,la inscripcin   
que se halla en uno de  sus co/ados lo  
explica todo4 ,se concluy en #ahjg1 y se
 proyect por  ,rom]o ,aragn1 arquitecto4
 ,la m$alla de ,san ,miguel la hizo el  
escultor  ,adn de un gran p$azo de mrmol
 trad con gr&es disp5dios desde las     
cant]as de ,macael4 ,gonzlez hizo las   
dems esculturas del alt>4 ,el           
notabilsimo y h]moso cuadro de la       
,sol$ad es una p9tura del clebre        
,alonso ,cano4 ,las dems de poco mrito1 
y el conjunto de la capilla es  rico en 
mrmoles y bronces1 y o/5toso como el    
,arzobispo que tales  mue/ras dej en    
,granada de su amor  las artes4 ,e/e    
mismo fu el que  se hizo con/ruir el    
palacio de recreo en ,vizn>4    ,sigue  
la pu]ta del ,sagr>io1 donde hay un     
cuadro v5]ado1 porque ante  l oraba ,san
 ,juan de ,dios4    ,la ,capilla de la  
,tr9idad1 por un cuadro de e/e asunto1  
probablem5te  obra de ,cano y bosquejo  

del celebrado de la ,*anfa9a4 ,un ,san  
,jos en el  retablo1 de ,m>oto1 y otros 
de poco int]s4 ,hay en los alt>es de los
  co/ados una ,virg5 y un ,obispo que se
 atribuy5  ,p$ro de ,moya1 y la         
,virg5cita con el nio en los brazos de  
orig5 italiano4    ,sigui5do1 se halla  
un gran retablo dorado1 d$icado  ,jess  
,naz>5o1 y  aqu hall> el lector las ms  
notables p9turas de la ,cat$ral3 son de 
,jos ,riv]a el ,san ,antonio1 la        
,magdal5a1 el ,san ,lor5zo y un ,san    
,pablo  que fu robado de e/e sitio4 ,la 
calle de la ,am>gura1 ,san ,agu/n1 el   
,salvador y la ,virg5 son de ,cano1 el  
prim]o int]esantsimo4 ,los de ,san      
,p$ro1 ,san ,pablo y ,san ,francisco1   
son3 los dos prim]os del ,espaoleto1  y 
el ltimo del ,greco4 ,cuadros todos     
donados en #agbb por el ,tesor]o        
,m$9illa4    ,la pu]ta gtica de la      
,capilla ,real1 que daba en su orig5    
una an*a  plaza1 es una mue/ra de e/e   
gn]o1 que tom en ,&aluca un c>ct]       
propio1 p]di5do la s5cillez g]mnica y   

complicndose en sus  cre/]z y fe/ones1  
de una man]a ms +5iosa que monum5tal4   
,es1  s9 emb>go1 e/a pu]ta uno de los   
mejores ejempl>es del arte gtico1  y del
 tiempo en que se dejaba s5tir la       
influ5cia del r5acimi5to en  todas las  
con/rucciones de ,espaa4    ,el ,retablo
 de ,santiago1 de mal gu/o1 con img5es  
de ,m5a y de ,mora4  ,una ,virg5cita1   
que p>ece del siglo ,,xv1 fu un regalo  
de ,inoc5cio ,,viii   ,isabel ,i1 que le
 hizo con la ,rosa b5dita del dom+o de  
e/e nombre4  ,dcese que e/e cuadro sirvi
 en el ,real de ,santa ,fe y en la      
,alhambra  p>a =m> el alt> porttil de   
los ,reyes ,catlicos4    ,en la pu]ta de
 la ,sacri/a hay una m$alla circul> con 
una ,virg5 y  un nio1 que se dice es de 
,siloe4    ,lo mismo un ,ecce ,homo que 
hay sobre la pu]ta inm$iata1 por el     
ext]ior1 que conduce al ,colegio        
,eclesi/ico1 y es1 segn se cree1 del    
mismo mae/ro4    ,illu/ration3 ,planta  
de la ,cat$ral4    ,la ,capilla de      
,santa ,ana3 p>ec5 de ,raxis v>ias      

tablas que conti5e2 y  los dos gr&es    
li5zos de ,san ,juan de ,mata y ,san    
,flix de ,valois1 de  ,bocanegra4       
,debajo de e/a ,capilla hay un aljibe4  
,en la de ,san ,seba/in1 un cuadro de   
e/e ,santo por ,juan de ,sevilla4    ,la
 de ,san ,cecilio1 rica en mrmoles y    
pobre de notabilidades4 ,las de ,san    
,blas y del ,cri/o de las ,p5as1        
capillas s9 curiosidades art/icas1 y  la
 de ,santa ,t]esa1 que ti5e una         
,concepcin y un ,angel de la ,gu>da1 de 
,juan de ,sevilla1 con la de ,jess de la
 ,columna donde hay una ,santa  ,catal9a
 y una ,coronacin1 de ,risueo4    ,la   
,capilla de la ,virg5 de la ,antigua es 
obra del disp>atado  ornam5ti/a         
,cornejo4 ,los retratos de los ,reyes   
,catlicos p>ec5 de  ,juan de ,sevilla4  
,llegamos  la ,pu]ta del ,p]dn cuyo     
ext]ior es la obra ms p]fecta  del      
r5acimi5to1 y en nue/ro concepto ti5e   
los detalles ms  admirablem5te trazados 
y ejecutados que pu$5 hall>se de e/e    
gn]o1  tanto en ,espaa como en la misma 

,italia4 ,si hay algo c5surable en e/a  
preciosa portada1 es la =ma de su       
e/ructura1  sea la rep>ticin de  sus    
proporciones1 y el segundo cu]po que no 
corresponde con el prim]o2  p]o nada    
pu$e dese> el ms escrupuloso adorni/a1 y
 an el ms sev]o  escultor1 delante de   
e/a obra1 la ms bella de la ,cat$ral4   
,luego se halla la ,capilla de ,nue/ra  
,seora de la ,gua1 s9 int]s  alguno4    
,despus la del ,c>m51 co/eada por el    
,arzobispo ,b>roeta1 y que  ti5e una    
cabeza de ,san ,pablo1 de ,cano4    ,la 
,pu]ta de ,san ,j]nimo1 de #afci1 y por 
ltimo3 la ,capilla del ,pil>  de        
,z>agoza1 co/eada por el ,arzobispo     
,galvn1 de m$iano gu/o4    ,cont9u&o1   
hay sobre la pu]ta de la ,sala ,capitul>
 una ,c>idad1 del  clebre ,torrigiano1  
flor5t9o y rival de ,miguel ,angel4 ,e/e
 magnfico  relieve lo pres5t en ,granada
 como mue/ra de p]icia1 al sab] que se  
convocaba  los escultores p>a hac] los  
sepulcros de los ,reyes  ,catlicos4     
,ntese con la det5cin de que es digna1  

tan notabilsima  obra de arte4    ,un   
,cri/o en la cruz que hay  la izqui]da1 
junto  la pu]ta1 p>ece  de ,atanasio4   
,la torre era magnfica si se hubi]a     
t]m9ado1 le falta un cu]po1 y  ti5e hoy 
#bjb pies de altura4 ,en ella e/ la     
,sala ,capitul>1 con un  apo/olado1     
italiano2 un cuadro de ,atanasio y otro 
de ,risueo4 ,encima  habitan los        
campan]os1 y e/n los cu>tos que sirvi]on
 de tall] y  morada al insigne ,alonso  
,cano4    ,pasemos  la sacri/a4 ,en la  
pu]ta hay un cuadro1 repres5tacin de la 
vida de ,san ,juan de ,dios1 con el     
retrato del mismo santo4 ,al fr5te hay  
un ,crucifijo1 de ,bec]ra1 ba/ante bu5o4
 ,una ,concepcin de ,cano1 una  ,virg5  
del ,ros>io del mismo1 obras todas de   
encantadora expresin1 muy  bellas y     
dignas de e/udio4 ,otras de m5os val]   
hay en el ,oratorio de  los cnigos1 con 
los t]nos y alhajas de/9adas al culto1  
objetos  ricos que son especialidades en
 su gn]o4      ,el ,sagr>io4    ,ya     
hemos hablado en el lug> correspondi5te 

de la mezquita que haba en  el sitio    
donde se con/ruy e/e templo1 y que fu   
b5decida por los  ,cri/ianos1 p>a que   
sirvi]a de iglesia donde se ent]raban   
arzobispos  y gr&es seores4 ,el proyecto
 y direccin fu de ,hurtado ,izqui]do1 y 
se hizo desde #agje  #agei1 no s9       
dificultades en la con/ruccin4 ,la      
portada es elegante1 greco-romana1 s9   
gran sev]idad1 y la planta de  toda la  
obra es cuadrada con cuatro gr&es pil>es
 en el c5tro1 sobre  los que se apoya la
 m$ia n>anja y la bv$a que la circunda4 
,su  aspecto es agradable por la        
uni=midad del conjunto y excel5te       
composicin de lneas simtricas4 ,en el   
te/]o del ,m$ioda se  encu5tran dos     
cuadros de ,atanasio1 algunos alt>es    
apreciables1  especialm5te en el c5tro1 
y otras esculturas de su portada y      
tab]nculo1 solo pasad]as4      ,el      
,palacio del ,arzobispo4    ,nada de    
notable en el edificio1  no s] que se   
qui]a p>> la at5cin  en la pu]ta y      
v5tanas del lado fr5te de la ,cat$ral1  

que son  excel5tes ejempl>es de         
r5acimi5to4 ,posee cuadros regul>es y   
alguno  digno de m5cin entre otros mu*os
 de n+n precio4    ,el #b de ,abril de  
#agfg1 cu&o la expulsin de los jesutas1 
se le agreg  el ,colegio ,real que e/aba
 adjunto1 cuyo edificio fu en p>te      
de/rud  en #ahfh1 y re$ificada su fa*ada
 en #ahgb4      ,la ,capilla ,real4     
,templo d$icado  sepultura de los ,reyes
 ,catlicos y con/rud desde el  ao #aejb4
 ,es de arquitectura gtica y de la ms   
s5cilla que se haca en  aquella poca1   
con la m>cada deg5]acin que e/aba       
exp]im5t&o1  como lo demue/ra e/e       
edificio1 cuyas cre/]z ext]iores y      
p9culos  son los detalles ms bellos que 
conti5e4 ,ha/a ahora no se ha sabido el 
nombre de su arquitecto4 ,un ,j]nimo    
,palacios fu ve$or de la obra1 y  el    
conocido ,felipe de ,borgoa se cita1 p]o
 s9 c]tidumbre4    ,la iglesia1 pues1 se
 con/ruy con m5os gr&eza que la que hoy 
se ve1  y fu aum5tada luego que el      
emp]ador ,c>los ,v1 al visit>la1 dijo3  

que era e/re*o sepulcro p>a la gr&eza de
 sus abuelos4    ,la pu]ta humilde que  
ti5e  la calle de la ,lonja1 de mal gu/o
  plat]esco1 fu he*a despus que por     
hab]se con/rud la ,cat$ral1  qu$ su     
portada pr9cipal1 que ya hemos indicado1
 d5tro de aquel  edificio4    ,ti5e el  
templo #agi pies de l>go1 #gh de an*o y 
#ge de altura4    ,e/ int]ceptado por un
 coro donde haba dos rganos muy         
celebrados4  ,hoy ap5as qu$a uno4       
,leemos la inscripcin del friso3        
,e/a capilla m&>on edific> los muy      
catlicos ,d4 ,f]n&o y       ,da ,isabel1
 rey y re9a de las ,espaz1 de ,npoles1  
,sicilia1       ,j]usaln2 /os conqui/>on
 e/e re9o de ,granada1  lo r$uj]on      
nue/ra f1  edific>on  dot>on las        
iglesias1  mona/]ios1        hospitales 
de el1  gan>on las islas de ,can>ias1   
las ,indias1        las ciudades de     
,oran1 ,tripol  ,bugia1  de/ruy]on la   
h]ega1        he*>on los moros e judos  
de e/os re9os  re=m>on las              
religiones4 ,f9 la re9a m>tes ve9te y   

seis de ,noviembre ao de       mil      
qu9i5tos y cuatro2 ,f9 el rey mircoles  
ve9te y tres de       ,en]o1 ao de mil  
qu9i5tos y diez y seis4 ,acabse e/a obra
 ao       de mil  qu9i5tos  diez y siete
 aos4    ,ntase lo bi5 trabajada que fu 
la v]ja que ci]ra el ,cruc]o1 por       
,,ma/re ,,b>tolom me fec como dice un   
letr]o sobre ella misma2 y  los         
excel5tes ornatos plat]escos en que     
abunda e/a notable obra de  c]raj]a1 que
 hoy s]a dificilsimo ejecut>4    ,en    
n+una descripcin de los monum5tos       
granad9os1 hemos vi/o citada  la capilla
 por donde se entra  la sacri/a de e/e  
templo y las tres  tablas de su alt>1   
que consid]amos de un mrito notable2    
p>ec5 de  orig5 alemn1 y ti55 un c>ct]  
especialsimo1 p>ticul>m5te la  del      
c5tro1 que repres5ta un ,desc5dimi5to   
admirablem5te p9tado1  aunque con trajes
 tudescos1 cosa muy usada por los       
arti/as de aquel  tiempo4    ,en la otra
 capilla1 debajo del coro1 hay un cuadro
 de ,juan de ,sevilla1 y  otros m5os    

importantes4    ,dos magnficos sepulcros
 de mrmol blanco3 el uno de los ,reyes  
,catlicos  ,don ,f]n&o y ,da ,isabel1 y 
el otro de sus sucesores ,da ,juana y   
,don  ,felipe ,i1 se levantan maje/uosos
 bajo la cpula c5tral de la iglesia3  el
 de ,da ,isabel y su esposo es de mrmol 
de ,c>r>a1 lo cual hace  supon] que se  
enc>g>an  aquella ti]ra clsica del arte4
 ,el otro  p>ece de mrmol de ,macael1 el
 cual se h>a por alguno de los          
escultores que labr>on los m$allones del
 palacio de ,c>los ,v1 que  p>ec5 de la 
misma mano4 ,en el prim]o hay ms        
delicadeza en el adorno  y ms correccin 
en las esculturas2 en el segundo1 m5os  
seguridad de  ejecucin1 ms rudeza en el 
ornato1 p]o ambas son obras de arte muy 
notables4    ,dice una inscripcin lat9a 
que hay en un t>jetn3         ,los      
po/radores de la secta mahometana y los 
que acab>on con la       h]tica grav$ad 
,d4 ,f]n&o1 rey de ,aragn1 y ,da        
,isabel1 re9a       de ,ca/illa1        
llamados los ,catlicos1 en e/e m>mreo   

tmulo se       enci]ran4    ,despus de  
lo mu*o que se han ocupado los croni/as 
sobre la  proc$5cia de e/os sepulcros1  
se ha sabido que el escultor ,b>tolom   
,ordez fu el autor del de los reyes4    
,debajo del pavim5to hay una bv$a       
cripta muy pequea1 donde se v5  las     
cajas de plomo b>readas de hi]ro1 donde 
se gu>dan los cu]pos4 ,el  atad ms      
pequeo es el de la pr9cesa ,m>a4 ,se    
di/+u5 todos por  las iniciales4    ,el 
retablo del alt> mayor es de gu/o       
plat]esco1 con tres cu]pos y  una bu5a  
coronacin4 ,posee esculturas de mu*o    
mrito1 p]o lo que ms  llama la at5cin en
 l1 es el basam5to con dos relieves de  
talla uno   cada lado1 que repres5tan la
 entrada de los reyes cri/ianos en la   
,alhambra1 y el bautismo de moriscos    
conv]tidos4    ,en el ,cruc]o se v5 dos 
retablos en =ma de relic>ios1 del tiempo
 de  ,felipe ,,iv1 con relieves de ,mexa
 y p9turas de poco valor4 ,se enci]ran  
aqu muy contadas reliquias4 ,dos        
cuadros1 uno de ,san ,jos1 de ,guev>a1 y

  otro de ,san ,juan ,bauti/a1 de       
,sevilla1 exi/5 en las capillas lat]ales
  del presbit]io4    ,en la sacri/a hay 
una ,concepcin que dic5 es de ,cano2 un 
cuadro que  repres5ta el abrazo del rey 
catlico al rey moro v5cido2 la espada y 
corona que se consid]a hab] p]t5ecido   
,f]n&o ,v2 un cetro de  plata1 un t]no  
dibujado y bordado por ,isabel ,i1 segn 
se dice2 v>ias  telas1 cojn1 paos1 etc4 
del alt> de campaa2 un cuadro r>o de    
devocin1 donado por los mismos reyes1   
que p>ece de escuela griega1 y  el misal
 manuscrito de ,francisco ,flrez1 con   
#bj dibujos y #aea fojas1 que  usaba la 
re9a4    ,illu/ration3 ,sepulcro de los 
,reyes ,catlicos4    ,otros cuadros son 
de poco int]s2 cit>emos uno pequeo que  
hay al lado  de la pu]ta de la ,lonja y 
el cual repres5ta la hazaa de ,pulg>4   
,en el pasadizo que hay entre la        
,capilla ,real y el ,sagr>io1 se halla  
una  capilla donde e/ ent]rado ,pulg> el
 de las ,hazaz4 ,vse en ella una        
manopla de un gu]r]o empu&o una ha*a    

enc5dida1 y al pie e/a  inscripcin3     
,s4 ,m4 e/a capilla m& d>  ,h]n&o del   
,pulg>1 seor del       ,sal>1 por s] el 
lug> donde con los suyos posesin tom de 
e/a       ,santa ,iglesia1 ao #adij1    
e/&o en e/a ciudad ,muley ,buadela1 rey 
de ella4 ,acabse e/a obra ao de #aeca4  
,en el frontal del alt> que hay con un  
cuadro de la ,sacra ,familia1 e/n  las  
armas del caudillo1 un mosico1 y en el  
suelo la lpida sepulcral1  donde dice   
que se le di ent]ram5to4    ,por ltimo1 
se sabe que ,francisco ,b]ruguete pidi  
en di/9tas  ocasiones al emp]ador ,c>los
 ,v que le abonas5 su trabajo de p9tura1
  dorado y bulto1 he*o en el alt> mayor 
y sacri/a y el de los cuadros  murales  
de las dos o*avas de di*o alt>1  sean   
qu9ce hi/orias  la  man]a mosaica       
italiana con fondo de oro4 ,p>ece que   
e/os trabajos  han desap>ecido casi     
todos4      ,san ,j]nimo4    ,es la     
fundacin catlica ms antigua de e/a      
ciudad1 porque ya en ,santa  ,f se in/al
 la ord5 en #adia1 y el #ib se traslad  

e/e sitio por  decreto de los reyes4    
,com5zse la obra del clau/ro y p>te de  
la  iglesia en #adif y e/uvo susp5dida  
ha/a que ,da ,m>a ,manrique1 viuda  del 
,gran ,capitn1 solicit de ,c>los ,v le  
c$iese la capilla mayor p>a  ent]ram5to 
de su esposo1 obligndose por e/a m]c$   
acab> todo el  templo  su co/a4 ,haba   
mu]to en ,granada el ,gran ,capitn      
despus de un  retiro de algunos aos1    
enf]mo y tri/e1 dice un autor1 por la   
extraa  conducta de ,don ,f]n&o ,v1 y se
 le hici]on honras tan magnficas1 como  
las m]eca el que contaba seteci5tas     
b&]as y e/&>tes ganados en  el campo1   
las cuales se tremol>on p>a solemniz>   
sus regias exequias4  ,el #d de ,octubre
 de #aeeb se acab el edificio y se      
traslad  la bv$a  el cu]po de aquel     
insigne gu]r]o1 poni5do al lado el de su
 esposa4    ,diego de ,siloe dirigi la  
obra despus de pr9cipiada1 y es         
maje/uosa y  expresiva de su inmortal   
objeto2 robu/a y no prdiga de ornatos   
9tiles1 labrada por el ext]ior y con las

 armas de ,gonzalo de ,crdova  y        
esculturas4    ,la torre y campan>io1   
con c>rillones flam5cos1 fu m&ada d]rib>
  por el g5]al francs ,seba/iani en     
#ahaj1 p>a hac] el pu5te ,v]de  sobre el
 ro ,g5il4 ,la iglesia ti5e #adg pies de
 l>go y #hi de an*o1  lujosa en su      
ornam5tacin y e/(ados de oro y plata1   
con multitud de  flores1 hojas y        
capri*osos adornos1 alt]n&o con p9turas 
al fresco1  entre las que se hallan     
m$allones con los retratos de ,don      
,f]n&o y  ,da ,isabel y tr(eos de gu]ra 
modelados con gracia4    ,en la capilla 
del presbit]io se v5 las armas del ,gran
 ,capitn y otros  mu*os detalles1       
algunos de los cuales fu]on he*os       
pr9cipios del  siglo ,,xviii4 ,los      
ap/oles1 en doce cuadros de tamao       
natural1 p>ec5  de bu5a escuela4    ,fu 
demolida tambin la sacri/a en tiempo de 
la invasin francesa4    ,delante del    
alt> mayor hay una lpida de mrmol       
blanco1 con e/a  inscripcin3            
,,gonzali-,,f]n&ez                      

,,de-,c,,rdoba                          
,,qui-,,propria-,,virtute               
,,magni-,,ducci-,,nom5                  
,,proprium-,,sibi-,,fecit               
,,ossa      ,,p]petu-,,t&em             
,,luci-,,re/itu5da1                     
,,huic-,,int]ea-,,loculo                
,,cr$ita-,,sunt4      ,,gloria ,,m9ime  
,,consepulta4    ,se ve1 pues1 que es la
 sepultura del ,gran ,capitn1 cuya      
memoria s] ms  imp]ec$]a que los mrmoles
 y fu]tes murallas de e/e mausoleo1 tan 
esplndidam5te co/eado4 ,los huesos del  
caudillo fu]on des5t]rados  en la aciaga
 poca que ya hemos citado de la dom9acin
 francesa1 y se  pr(an su tumba rompi5do
 las cajas de bronce1 y rob&o las b&]as 
y  despojos4 ,desap>eci la espada que se
 cons]vaba con el cu]po1 y como         
talismanes se rep>ti]on las ve/iduras4  
,fu un v]dad]o saqueo1 y  gracias  las  
inve/igaciones v]ificadas reci5tem5te1  
se han devuelto  algunos huesos  e/a    
respetable mansin#ahe1 los cuales se    
cuidan hoy  con respeto4      ,la cruz  

blanca4    ,detrs de la antigua ,plaza  
de los ,toros1 descuella una ,cruz1     
erigida  p>a p]petu> la memoria del     
suceso que arranc del mundo al ,duque de
  ,g&a1 y lo llev  sepult>se p>a siempre
 en un conv5to4 ,en el lug>  que ocupa  
la ,cruz hizo alto la comitiva que      
conduca el fretro de la  ,emp]atrz      
,isabel1 muj] de ,c>los ,v1 p>a         
descubrir el cadv] y tom>  acta de      
hab]lo entregado al ,ju/icia de la      
ciudad1 que haba salido   recibirlo4 ,el
 ,duque de ,g&a se con/]n tanto al v]   
aquel h]moso  ro/ro tan desfigurado1 que
 tom aquella piadosa resolucin1 y la    
cumpli tan bi51 que la iglesia lo cu5ta 
hoy entre sus santos1 con el  nombre de 
,san ,francisco de ,borja4    ,hay en el
 ,triunfo otros edificios que fu]on     
conv5tos y que ya no  ti55 importancia4 
,en el circo de la ,plaza de ,toros1 y  
no  mu*a pr(undidad1 se  encontr>on hace
 aos sepulturas1 que deban correspond]  
al  ent]ram5to de los judos1 de que     
habla ,dozy4 ,ya hemos indicado que el  

actual ,b>rio de ,san ,lz>o deba s] una 
poblacin juda en tiempo de  los moros4  
,real ,hospicio4    ,de gr&e ext5sin1   
espaciosas naves y multitud de cu>tos1  
e/e  edificio es uno de los mejores que 
hay en ,espaa1 y se fund por los  ,reyes
 ,catlicos4 ,ti5e muy bu5os detalles en 
las v5tanas del ext]ior  de la capilla  
gtica del c5tro1 y su planta es de      
magnfica  di/ribucin1 segn la higi5e y  
reglas del arte de con/ruir4 ,rene      
local p>a ms de mil asilados1 y en l    
abriga la c>idad (icial de la  prov9cia 
los dem5tes1  los nios hurfanos         
ab&onados1 y  los  m5digos en mu*as     
ocasiones4      ,c>tuja4    ,subi5do la 
,calle ,real y pas&o una ,ermita de poco
 int]s monum5tal1  dej&o  la d]e*a una  
casa en una altura1 que se llama el     
,mirador de  ,orl&o1 que lo con/ruy un  
rico ,g5ovs1 se entra en un an*o cam9o  
que conduce  e/e ,mona/]io4    ,es      
fundacin del ao #aeac1 en cuya poca se  
hizo p>te de la fbrica1  que v9i]on     
pobl> tres monjes de las ,cuevas de     

,sevilla4 ,dcese que  fu]on vctimas de  
los moriscos porque p]eci]on en una     
insurreccin4  ,en #aeaf se com5z de     
nuevo la obra1 y se ampli en los siglos 
sucesivos1 ha/a #ahdb en que se demoli  
p>te del primitivo edificio4    ,cuntase
 que ,gonzlo de ,cordova c>g un da      
contra una p>tida de moros  de los que  
salan  vigil> el campam5to cri/iano1 y  
que llegado al  sitio que se llama      
,golilla de ,c>tuja1 antiguo c]ro de    
,a9adam>1  descubri por vez prim]a desde
 un punto c]cano la ciudad rabe4 ,no le 
inquiet el ruido de los gu]r]os que     
salan al socorro de los  fugitivos1     
pue/o que el cri/iano p]maneci en e/e   
lug> algn  tiempo1 y se arrodill p>a d> 
gracias  ,dios por el xito conseguido4  
,adase que se pidi noticia del sitio    
donde haba descansado1 y que  e/e lo    
seal donndolo p>a los frailes1 con las  
hu]tas de la  ,alcudia4    ,desde la    
,port]a se pasa al ,clau/ro1 donde se   
ensea una gal]a de  cuadros de ,cotan   
7copia71 figur&o la mayor p>te          

m>tirologios de las  gu]ras religiosas  
de ,+lat]ra4 ,unos son m5os malos que   
otros1 muy  dbiles por el dibujo1 color 
y falta de s5timi5to e/tico4 ,luego se  
pasa al refectorio1 donde se ensea una  
cruz p9tada que no ti5e nada  de        
p>ticul>4    ,la iglesia no (rece un    
gn]o especial de ornam5tacin2 e/n       
revel&o los adornos picados de sus      
p>$es1 la obra paci5zuda de  frailes    
+5iosos4 ,siete li5zos de ,atanasio hay 
colocados en las  p>$es de la iglesia y 
v>ios cuadritos del mismo ,cotan y de   
,giaqu9to4  ,hay una esculturi/a pequea 
de ,san ,bruno1 muy bu5a1 otra de la    
,concepcin1 de ,mora1 y cuadros en el   
,sagr>io1 de ,palom9o1 el celebrado  no 
con mu*o fundam5to4    ,hay preciosas   
pu]tas en la ,sacri/a1 en el ,coro y en 
los gu>d>opas1  he*as de embutidos  lo  
mosico1 de con*a1 nc>1 m>fil y plata1   
con  molduras de bano1 cuyo trabajo     
m]ece at5cin y fu he*o por un lego      
llamado ,jos ,vzquez4    ,sorpr5de la   
,sacri/a por la limpieza1 composicin y  

belleza de sus  jaspes y mrmoles1 yesos1
 p9turas y muebles4 ,el aspecto es rico 
y  elegante1 la ornam5tacion plat]esca  
con ribetes de *urrigu]esco2  p]o tan   
bi5 trabajada y rep>tida1 que s9 d>se   
cu5ta de un  v]dad]o motivo de encanto1 
exi/e en realidad en e/a e/ancia una    
agradable disposicin que no se halla en 
otros edificios de mayor  mrito4 ,de aqu
 fu]on extrados cuatro cuadros de       
,zurb>n1 y qu$a una  ,concepcin         
pequeita1 un ,seor de la ,espiracin1 que
 dic5 de ,cano1 un  ,ecce ,homo que     
atribuy5 al div9o ,morales1 y otras     
cosas de m5os  precio4 ,los pavim5tos   
son dignos de m5cion4    ,ocupa e/e     
edificio el c5tro de una h]mosa hu]ta   
que disfruta de  saludable temp]am5to y 
de encantadoras p]spectivas3 en ella    
exi/an  completos los muros de un gran  
e/anque que t5a cuatroci5tos pasos de   
circuto1 con/ruccin rabe con torreones  
en los ngulos4 ,e/a clase de  obras de  
recreo y regado se encu5tran en casi    
todos los j>d9es  antiguos de e/a       

poblacin1 y supon5 siempre la exi/5cia  
de algn  palacio  casa de campo en sus  
orillas4 ,creemos1 pues1 que habra      
alguno  que se d]rib p>a hac] el        
,conv5to1 y que tal vez s]a el que habit
  en e/e sitio ,ab5 ,abiz despus de la  
conqui/a de ,sevilla4 ,el lug> es  de   
los ms am5os y deliciosos4      ,la     
,audi5cia4    ,es el edificio de la     
antigua ,*ancill]a1 con/rud en la ,plaza
 ,nueva  desde #aeca  #aehg1 poca de    
gran des>rollo monum5tal p>a ,granada4  
,es  uno de los mejores de ,espaa1 de   
bu5 aspecto1 maje/uosidad y gr&eza4  ,en
 l e/uvo la ,univ]sidad1 segn lo decl>a 
una inscripcin1 y se  fund por una ,real
 ,cdula del ao #aeje que dispuso        
traslad>  ,granada  la ,*ancill]a de    
,ciudad ,real4      ,monum5to de ,m>iana
 ,p9$a4    ,situado en el ,campillo4 ,se
 con/ruy con la s5cillez que se nota    
exp5sas de repetidas suscripciones1     
he*as por espacio de tre9ta aos1  ha/a  
colocrsele la e/atua de mrmol blanco1 en
 #ahgd4 ,el ,ayuntami5to  alleg fondos  

p>a e/a obra4      ,iglesia de ,nue/ra  
,seora de las ,angu/ias4    ,uno de los 
templos de ms culto en ,granada1 al cual
 se hallaba unido1 no  hace mu*os aos1  
un ,hospital p>a los h]manos devotos4   
,el retablo  c5tral y cam>n es una      
co/ossima obra en mrmoles de colores1 de
  psimo gu/o y digna de mejor trazado4  
,paseos del ,g5il4    ,ricos en         
vegetacin4 ,el t]ritorio granad9o ti5e  
excel5tes paseos en  los que suple la   
naturaleza al arte4 ,los llamados ,saln 
y la ,bomba1 se  hici]on desde #ahaj    
#ahcj1 y en e/e l>go tiempo se plant>on 
sus  rboles1 hoy magnficos1 que si se   
p]petan adquirirn ese maje/uoso y       
v5]able aspecto secul> que ti55 los     
bosques de otros pases4    ,el pu5te de 
,seba/iani se hizo bajo la dom9acin     
francesa1 con la  pi$ra de la torre de  
,san ,j]nimo1 que el g5]al francs de    
aquel  nombre decret demol]4 ,nosotros  
le habramos aconsejado que respet>a  la 
tumba del ,gran ,capitn1 cuya memoria   
vala ms que el escaso importe  de hab]  

comprado la pi$ra en las cant]as4       
,ermita de ,san ,seba/in4    ,situada en
 el paseo llamado del violn4 ,de pobre y
 mezqu9o aspecto3 no  cons]va de su     
orig5 rabe ms que el arco de la entrada1
 y la planta  cuadrada como la de una de
 esas blancas mezquitas que hay         
prodigadas en  el ,africa sept5trional1 
s9 ornato y s9 belleza4 ,hay en ella una
  inscripcin2 que recu]da el suceso de  
la entrega de las llaves de la  ciudad  
morisca  los ,reyes ,catlicos1 por el   
mismo ,rey en p]sona1  v]ificada bajo un
 h]moso rbol que dic5 se cons]v ha/a un 
siglo  ms t>de4 ,debemos d> crdito al   
te/imonio de e/a antigua lpida2  p]o qu 
h>emos con las crnicas que nos cu5tan la
 llegada de ,boabdil  al campam5to      
cri/iano antes de aquel da memorable1   
las de la  entrega de las llaves de la  
,alhambra no lejos de la pu]ta de los   
,siete  ,suelos por el ,alcaide ,ab5    
,comixa8    ,en el paseo que conduce    
e/e sitio se celebra la f]ia anual      
conc$ida   e/a poblacin4    ,illu/ration

      ,pu5te de ,g5il4    ,recon/rud en 
tiempo de ,felipe ,,ii por hab] sido    
roto en una  inundacin rep5t9a2         
re/aurado despus mu*as veces1 ha/a la   
ltima  en #ahfe4 ,no ti5e int]s         
monum5tal4 ,aguas abajo1 se encu5tra un 
ca/illo arru9ado que sirvi mu*o en las  
gu]ras contra los ,infantes  de         
,ca/illa4 ,el vulgo di en llam>  e/e    
ca/illo la ,cabeza del ,p4  ,piquiote1  
suponi5do que fu el refugio1 despus de  
la conqui/a1 de un  conspirador que     
incit y fragu la rebelin de los         
moriscos1 y que  descubi]to por delacin1
 fu decapitado y pue/a su cabeza en un  
lug>  de trnsito1 que suponemos ms all  
de la hu]ta del ,duque de ,gor4         
,illu/ration3 ,m4 ,,p9$a      ,san ,ju/o
 y ,pa/or4    ,antigua iglesia de       
jesutas1 que ocupaban tambin los        
edificios que son  hoy ,univ]sidad1     
,j>dn ,botnico y el ,gobi]no civil4 ,es 
de rica y  esm]ada con/ruccin4 ,su      
planta lat9a1 y su alzado greco-romano  
con  una elevada cpula4 ,el retablo es  

bu5o1 la portada co/osa1 con  esculturas
 de los ,moras y otros detalles que     
demue/ran el pod]o de  sus fundadores4  
,conti5e c9co cuadros gr&es de ,atanasio
 p>a c]r>  los nidios de relic>ios1 y   
otros cuatro de la vida de ,san         
,ignacio4  ,adems los hay de ,blanes1   
una ,concepcin de ,atanasio1 y otras    
obras de  m5os importancia4      ,la    
,univ]sidad4    ,fundada en #aeca por   
,c>los ,v1 dotada por aquel mon>ca con  
ct$ras de  ,filos(a1 y por ,clem5te     
,,vii con los privilegios mismos de las 
de  ,p>s1 ,bolonia y ,salamanca1 en ella
 se e/udia ,teologa1 ,lit]atura1        
,ci5cias1 ,jurisprud5cia1 ,m$ic9a1      
,f>macia y hay ct$ras de rabe1  ,hebreo1
 etc4 ,ti5e hoy un bu5 clau/ro de       
pr(esores2 acud5  sus  ulas unos        
seteci5tos alumnos1 por trm9o m$io1 cada
 ao1 que vi55  de un radio de o*o  diez 
prov9cias1 y posee una ,biblioteca con  
ms de  #ba4jjj volm5es1 entre los cuales
 se pu$5 cont> #ab4jjj que ti55  v]dad]o
 int]s4 ,los gab9etes de ,fsica1        

,hi/oria natural y ,qumica  e/n surtidos
 de colecciones  in/rum5tos mod]nos1    
aunque no en  extraord9>ia dotacin4     
,del edificio no debemos cit> ms que su 
portada de pi$ra1 bi5  trabajada y de   
mal gu/o4      ,san ,juan de ,dios4     
,fr5te al ext+uido conv5to de ,san      
,felipe1 cuya con/ruccin es rica y      
elevada aunque poco bella1 se halla el  
,hospital  iglesia de aquel  nombre4    
,cu5ta en su rec9to con locales         
sufici5tes1 di/ribudos en  mu*os        
salones1 que se d$ican  enf]m$ades      
div]sas4 ,posee una  ,clnica  ,escuela  
de ,m$ic9a prctica1 dotacin facultativa 
sufici5te1  y ba/ante asi/5cia4    ,en  
#aeeb se pr9cipi e/e ,hospital1 y mu*os 
aos despus1 la iglesia1  digna de       
not>se1 no por el bu5 gu/o que en ella  
campea1 s9o por el  extraord9>io ornato 
con que fu con/ruda3 co/ ci5to cu>5ta   
mil  duros4 ,la pu]ta del ,hospital ti5e
 una regul> e/atua del ,santo1  atribuda
  ,mora4 ,el clau/ro fu rep>ado en      
#agdi1 hacindose los  frescos por ,f]r]1

 de ,z>agoza1 y los li5zos por ,sn*ez   
,s>abia4 ,en  la escal]a haba una p9tura
 de ,juan de ,sevilla1 otra enfr5te1 de 
,m$9a1 y otras dos pequez de ,v>gas4 ,en
 el ,oratorio una e/atua de  ,mora4     
,la portada de la iglesia ti5e          
esculturas de ,v]a1 ,mor5o1 ,ponce de   
,len  y ,p]ea4 ,en una t>jeta sobre el  
arco pr9cipal dice3 ,hac$ bi5 p>a       
vosotros mismos1 palabras con que p$a   
limosna el ,santo4    ,las cpulas y     
torres son de r>a e/ructura1 cubi]tas de
 piz>ra y  azulejos4 ,triunfa ,*urrigu]a
 en todo el decorado int]ior1 donde hay 
mu*os frescos y e/atuas de ,s>abia      
img5es de ,santi/eban y ,mora2  dos     
cuadros de mu*a composicin de ,crlos    
,morato1 y otros dos  los  lados del    
retablo1 no malos de ,conrado ,giaqu9to4
 ,en la ,sacri/a cuatro  cuadros de     
,atanasio1 bu5os1 y una esc5a de la vida
 del ,santo1 de  ,v>gas4 ,el ,cam>n1    
rico en mrmoles1 en p9turas1 en alhajas 
y en  reliquias4 ,otro ,cam>n con ms    
cuadros1 de ,v>gas1 ,s>abia y ,f]r]4    

,los mrmoles de uno y otro son de       
,lanj>n1 ,cabra1 ,macael y ,loja4 ,por  
ltimo1 todo e/ prodigado m5os el        
s5timi5to del bello arte4      ,santa   
,ana4    ,inm$iato  la plaza ,nueva4 ,su
 portada se atribuye  ,diego de ,siloe1 
p]o obsrvese la torre1 que si no tuvi]a 
el cu]po ltimo1 podra  p>ec]se  las     
torres rabes de ,cairo y ,damasco4      
,el te*o es tambin mudj>1 aunque de m5or
 importancia4 ,hay dos  cuadros de      
,atanasio1 uno de ,juan de ,sevilla y e/
 en e/e templo  ent]rado el famoso negro
 ,juan ,lat9o4      ,casa de ,ca/ril4   
,situada en la ,c>r]a de ,d>ro3 posee   
una de las ms elegantes portadas  del   
siglo ,,xvi1 con bellsimos detalles de  
r5acimi5to y relieves de  prolijo       
realce1 tan bi5 dibujados1 que se       
atribuy5  ,siloe4 ,nosotros  creemos que
 tanto e/a portada como otras que vemos 
en ,granada m5os  ricas1 fu]on he*as por
 una brillante escuela de ornam5ti/as1  
que se  =m en e/a ciudad s9 hab]        
apr5dido en los tall]es de ,flor5cia y  

,roma4    ,ntase al lado de la pu]ta un 
balcn de ngulo1 hoy tapiado1 con un     
letr]o encima que dice3 ,esp]ndola del  
,cielo1 y he aqu lo que se  cu5ta de    
ello3    ,h]n&o de ,zafra1 despus de    
hab] s]vido lealm5te  los ,reyes        
,catlicos1 y ya viejo1 se retir  e/e    
palacio1 en donde fu invitado  por los  
ref]idos mon>cas  que pidi]a la gracia  
que quisiese4 ,se  escud el anciano  las
 reit]adas exig5cias que le hacan s9    
ces>1  ha/a que conte/ t]m9antem5te1 que
 la nica gracia ya la esp]aba  del      
,cielo1 cuya frase1 memorable en la     
familia1 se hizo despus e/amp>  en la   
pi$ra p>a et]na memoria4    ,no ac]tamos
  explic> e/e he*o satisfactoriam5te1   
porque la =ma y  especial situacin del  
letr]o sobre la v5tana del ngulo1 indica
 otra  cosa ms accid5tal1 si e/e no era 
un mote conc$ido al l9aje del  fundador 
de la casa4    ,veamos su v]sin ms      
dramtica que hemos led en el ,manual de 
,jimnez ,s]rano4    ,habitaba e/a casa  
un desc5di5te de ,h]n&o de ,zafra1 viudo

 y con  una hija jov5 y bella4 ,una no*e
 haba salido p>a volv] ms temprano  que 
de co/umbre4 ,a la hora que su hija     
e/aba en amoroso coloquio1  p5etra en la
 casa s9 s] vi/o1 se encam9a al apos5to 
de su hija y  halla uno de sus pajes1   
jov5 de h]moso aspecto2 cree que es el  
amante  s$uctor y tira de una daga p>a  
atraves>lo2 en vano grita el paje       
explic&o su inoc5cia3 ,ju/icia6 exclama 
asomndose al balcn   indic&o el sitio   
por donde haba p>tido el amante de su   
hija3 ,no la  hall>s en la ti]ra le     
conte/a el caball]o m&&o  sus criados   
que lo colgas5 del balcn3 ,que mu]a     
esp]ndola del ,cielo4 ,el padre  m&     
luego tapi> e/e balcn1 donde haba       
acontecido tal esc5a de  de%onra p>a su 
l9aje4      ,san ,p$ro y ,san ,pablo4   
,en la ,c>r]a de ,d>ro4 ,templo que     
posee un magnfico artesonado mudj>  de  
esbelta con/ruccin y de atrevida        
ensambladura4      ,san ,juan de los    
,reyes4    ,en la calle del mismo       
nombre4 ,como templo cri/iano no ti5e   

nada de  notable4 ,era una mezquita de  
la cual se cons]va la torre1 antiguo    
m9>ete ornado con labores cortadas de   
gramil  semejanza de otras que  hay en  
,sevilla y ,tol$o4 ,llamse e/a iglesia  
de ,teyb9  de los  ,conv]tidos1 por     
hab]se bautizado en ella mill>es de     
moros en tiempo  del ,arzobispo         
,talav]a4 ,e/e edificio no debi s] de la
 prim]a poca  rabe1 toda vez que fu     
con/rud fu]a de las antiguas murallas de
 la  ,alcazaba ,cadima4      ,el        
,sacromonte4    ,un ,sem9>io que goza de
 p+es r5tas y de donde han salido       
ilu/res  telogos y lit]atos4 ,fu fundado
 p>a ,conv5to de ,b5$ict9os1 y  sirvi   
tambin de ,colegio p>a las misiones4 ,e/
 situado en uno de los  sitios ms       
p9torescos al p> que ms tranquilos del  
valle de ,d>ro4  ,multitud de escritores
 se han ocupado de circun/ancias que    
hac5  int]esante bajo el punto de vi/a  
religioso e/e e/ablecimi5to4  ,seba/in  
,lpez en #aeie1 busc&o oro1 descubri    
unas plan*as de plomo  que los jesutas  

int]pret>on1 escritas p>a hall> las     
c5izas de ,san  ,cecilio y mrtires que  
le acompaaban4 ,e/o produjo la excitacin
  consigui5te en la ciudad1 y dcese que 
se coloc>on ha/a #fgi cruces en  toda   
e/a montaa4 ,halladas las reliquias1    
hornos y nuevas plan*as1 se  someti]on  
la aprobacin de ,clem5te ,,viii el cual 
la otorg1 y desde  entonces se m& labr> 
la casa 7#afjh71 y luego el colegio     
d$icado   ,san ,dionisio ,areopagita4   
,las ,cuevas se visitan todava con mu*o 
entusiasmo1 especialm5te el  da de ,san 
,cecilio1 y las reliquias cuya          
aut5ticidad se ha combatido  por doctos 
de dif]5tes pocas1 se gu>dan en el alt> 
mayor4 ,en #aehh  se d]rib la torre     
,turpiana p>a replante> la ,cat$ral1 y  
di mu*o  que hac] una caja que se       
encontr en ella con p]gam9os y una      
canilla  de ,san ,e/eban4 ,el p]gam9o   
e/aba escrito en rabe vulg> y firmado   
por ,san ,cecilio1 ,obispo de ,g>nata1 y
 el manuscrito se cons]va en ,roma4     
,una num]osa poblacin habita en huecos  

tallados en la ti]ra1  lo cual  se pre/a
 fcilm5te la =macin de la montaa4 ,e/as 
cuevas exi/an  en el sitio1 desde los   
prim]os rabes1 pues hemos hallado       
fragm5tos de  b>ros labrados1 entre     
escombros1 que no haban sido removidos  
en  c5t5>es de aos4 ,se ve1 pues1 el    
fundam5to de las tradiciones  ref]5tes  
las cuevas1 que podan exi/ir en los     
ltimos tiempos del  imp]io gtico4       
,san ,cri/bal4    ,templo situado en la 
altura ms p9toresca y deliciosa que ti5e
 e/a  poblacin1 y con/rud con las pi$ras
 labradas que correspondan al  ext]ior  
de un palacio rabe2 cuyos cimi5tos se   
notan al r$$or y al  pie de los muros de
 la iglesia4    ,no lejos de ,fajalauza1
 subi5do  ,san ,miguel1 hay una cruz    
gtica entre  cipreses2 e/e sitio se     
llama la ,cruz de la ,ruda1 y se supone 
que era  panten rabe b5decido luego en  
tiempo de los cri/ianos4      ,san      
,b>tolom4    ,tambin antigua iglesia    
con/ruda sobre una mezquita y al e/ilo  
mudj>4      ,el ,salvador4    ,templo   

que ocupa el lug> de una de las         
pr9cipales mezquitas del  ,albaicn1 y   
que se p]petu siete aos despus de la    
conqui/a p>a  culto de los muslimes1    
ha/a que se la convirti en p>roquia en  
#aeja1  p>a oblig> ms  los moriscos que 
se mo/raban opue/os  la  conv]sin4 ,en  
la rebelin se fij e/a iglesia1 como ms  
concurrida1  p>a levant> en ella el     
e/&>te mahometano4    ,fu luego         
,colegiata de la ,compaa de ,jess ha/a  
que se traslad al  templo que ti5e e/e  
nombre4    ,alr$$or de e/e templo hemos 
conocido la casa del ,abad con te*o y   
columnas rabes1 que se v5di]on p>a      
d]rib>la4 ,los re/os de un  cas]n in=me 
y s9 ms adornos que algunas             
inscripciones1 el cual fu  conv5to de   
,d]vi*es1 y un edificio ,alhndiga1 por  
el co/ado ,norte1  con una              
inscripcin#ahf sobre la pu]ta1 que ha   
desap>ecido4      ,san ,jos4    ,fu     
mezquita de morabitos3 cons]va el aljibe
 sagrado y ti5e algunos  objetos        
art/icos1 aunque no es de elegante      

con/ruccin4    ,en una callejuela de    
,poni5te e/aba la ,casa de ,jorge de    
,baeza1 de  orig5 rabe1 hoy casi        
de/ruda4 ,se descubre la torre de la del
  ,almirante de ,ca/illa4      ,san     
,nicols4    ,situado en una placeta con 
h]mossimo panorama1 fu tambin mezquita4 
,en e/a p>roquia e/ la torre de ,hizna  
,romn 7ca/illo del ,granado71  donde se 
supone que e/uvo preso el ap/ol de      
,granada ,san ,cecilio4      ,santa     
,isabel la ,real4    ,lo fund la ,re9a  
,isabel p>a retiro de ilu/res seoras1 y 
en #aejg v9o  con ve9te monjas de       
,crdoba ,da ,luisa ,torres1 p>a         
con/iturlo4 ,en la  iglesia hay         
elegantes artesonados  lo mudj>1 de     
difcil lac]a1  =m&o almoc>bes  man]a de 
e/rellas4 ,no es malo el retablo        
pr9cipal de ord5 cor9tio y compue/o1 con
 dos relieves y tablas4 ,hay  dos       
pequeitos cuadros de ,juan de ,sevilla y
 otros mayores de desconocido  autor4   
,c]ca de e/e conv5to1 en una callejuela 
s9 salida1 se supone la casa  donde se  

celebr el prim] concilio ilib]itano1 y  
al lado de ella se  abri]on las         
excavaciones p>a la extraccin de los    
falsos docum5tos  inv5tados por ,flores 
y ,e*ev>ra4    ,en una casa pr9cipal de 
la calle de los ,oidores1 que sirvi de  
,conv5to  del ,angel en #ahab1 vivi el  
p9tor ,juan de ,sevilla1 y en la ,casa  
,lona1  no lejos de e/e p>aje1 habit    
,p$ro ,atanasio4    ,fu1 pues1 todo e/e 
b>rio di/+uido por las familias ms      
pudi5tes  en los prim]os ci5 aos despus 
de la conqui/a4 ,la misma ,re9a         
,catlica m&aba expresam5te se habitase  
en l1 por lo p9toresco y  saludable de  
su situacin4      ,santo ,dom+o4    ,en 
e/e conv5to se ha in/alado la ,comisin  
de ,monum5tos de la  ,prov9cia1 la      
,academia ,escuela prov9cial de ,bellas 
,artes1 y una  soci$ad p>ticul> titulada
 ,el ,liceo4 ,la ,comisin de ,monum5tos 
e/ableci aqu el ,museo compue/o de      
cuantos cuadros pudi]on recog]se  de los
 ext+uidos conv5tos1 y adems prep>a la  
=macin de uno de  antigedades4    ,los  

,reyes ,catlicos c$i]on  ,fray ,toms de 
,torquemada ricos bi5es  p>a fund> e/e  
edificio1 en la hu]ta de ,almanj>ra1    
arrabal de  ,bib-alfaj>94 ,a los cuatro 
meses de conqui/ada e/a ,ciudad se      
pr9cipi la obra1 p]o ha/a tre9ta aos    
despus no se vi t]m9ada1  debindose s9  
duda  e/e tiempo el prtico s+ul> de     
transicin que  t5a4 ,a f9 del siglo     
,,xvii se hizo el ,cam>n y el gran      
,clau/ro4 ,la  planta es una cruz lat9a1
 y su alzado ti5e gr&eza y sev]idad4 ,en
 la  cruja del ,norte del ,clau/ro gtico
 tuvo su celda ,fray ,luis de ,granada4 
,e/e ,clau/ro no exi/e ya4      ,museo  
,prov9cial4    ,en los ,salones altos de
 ,santo ,dom+o1 y subi5do la gran       
escal]a  c5tral1 se halla el ,museo en  
salas mal alumbradas1 y cubi]tas de     
almizates con alf>das caladas bi5       
con/rudas4 ,en ellas se encu5tran       
colocados mu*os cuadros que correspond5 
la escuela granad9a1 en su  mayor p>te  
de t]c]o y cu>to ord51 que se sac>on de 
los templos  d]rudos1 los cuales se ha  

conv5ido en coleccion> p>a el e/udio de 
la hi/oria del arte4 ,en dos e/ancias   
sep>adas se di/+u5 las  mejores obras   
granad9as1 entre las cuales hay tres de 
,alonso ,cano1 y  otras elegidas de los 
autores que hemos t5ido ocasin de cit>4 
,unas  tablas con bajos-relieves y      
algunos lig]os detalles1 ve/igios de    
iglesias de/rudas1 con/ituy5 con el     
precioso esmalte que hay en la  ltima   
sala1 lo ms escogido del ,museo         
prov9cial4      ,museo de ,antigedades4 
,la ,comisin de ,monum5tos e/ organiz&o 
un ,museo arqueolgico1 donde  colecciona
 una multitud de inscripciones romanas1 
capiteles1 troncos1  bu/os e/atu>ios1 y 
fragm5tos de sepulturas recogidos con   
prodigiosa  con/ancia4 ,si  e/o se une  
la multitud de objetos pequeos rabes que
  pu$5 coleccion>se todava1  ms de los  
que hemos vi/o dispue/os ya  p>a =m> la 
base de e/e ,museo1 no titubeamos en    
asegur> que antes  de pocos aos e/>     
cubi]to el local de int]esantes         
ve/igios4      ,san ,cecilio4    ,en el 

campo del ,prncipe1 que ya hemos citado 
otra vez1 se halla e/a  iglesia1 con su 
portada semejante  las ant]iores1 aunque
 no tan bu5a4    ,e/e templo fu de      
cri/ianos durante la dom9acin rabe y    
d$icado   los que habitaban toda la     
,antequ]uela1 los cuales se hallaban    
mezclados  con pobladores judos4        
,otros edificios de t]c] ord5 deb5 pas> 
aqu desconocidos por su  poca           
importancia4      ,granada mod]na4      
,es la capital de la prov9cia del mismo 
nombre1 situada en la p>te  m]idional de
 la ,p5nsula  los #ac #ba longitud ,e/e1
 y #cf #eg  latitud ,norte y elevada    
#ibg v>as ca/ellanas sobre el nivel del 
m>4 ,la  ,si]ra ,nevada la res]va por   
los lados ,ori5te y ,sur1 de modo que e/
  descubi]ta  las frescas brisas de     
,norte y ,poni5te2 p]o sus  accid5tados 
valles y col9as templan e/as corri5tes y
 produc5 una  v>iada vegetacin que no se
 encu5tra en n+n otro lug> de  ,&aluca4 
,la ciudad compr5de ms de seisci5tas    
calles y plazas1 y  sobre once mil      

edificios1 por lo g5]al de mezqu9o      
aspecto4 ,su  poblacin pasa de set5ta y 
dos mil almas1 y toda la prov9cia cu5ta 
muy c]ca de qu9i5tas mil1 rep>tidas en  
dosci5tos tre9ta y siete  pueblos1 de   
los cuales hay mu*os tan prsp]os y tan  
adelantados como  la capital4    ,reside
 en ,granada el ,gobi]no civil de la    
prov9cia1 la ,capitana  g5]al del #g4   
di/rito milit>1 que compr5de ,mlaga1    
,jan y ,alm]a1  prov9cias que con/ituan 
el celebrado re9o rabe4 ,hay una        
,*ancill]a de muy ext5sa jurisdiccin3 un
 ,arzobispado con tres  ,obispados      
sufragneos y una ,abada3 tres juzgados  
en el mbito de la  poblacin1 sus        
arrabales y pueblos limtr(es4    ,ti5e  
como puntos de recreo dos ,cas9os1 dos  
,teatros y un ,liceo   ,soci$ad         
art/ico-lit]>ia1 y cu5ta mu*os paseos y 
lug>es  deliciosos p>a esp>cimi5to de   
las g5tes4    ,ap>te de sus calles      
e/re*as y tortuosas1 del sucio aspecto  
de las  mu*as b>riadas que conti5e1 es  
la ciudad ms p9toresca de ,espaa1 y  la 

que (rece accid5tes ms bellos por la    
naturaleza y los monum5tos4  ,no es el  
pueblo mod]no de an*as calles y         
simtricos edificios1 p]o es  un oasis de
 vegetacin1 un templo del arte antiguo1 
un p]i/ilo de  montaz coronadas de      
nieves et]nas1 de/acndose sobre una     
alfombra  p]sa matizada de los ricos    
colores de la vega  campia4 ,el arte y  
la  poesa hallan en ella la ms pod]osa  
inspiracin1 y sus deliciosos  v]jeles   
p>ticipan de la frescura am5a de ,suiza1
 de los cali5tes y  dorados celajes del 
,ejipto1 y del ambi5te oloroso de los   
j>d9es de  ,italia4 ,si ayudase el      
hombre con la indu/ria mod]na1 la       
espl5d5te  naturaleza de ,granada (rec]a
 el ms bello r9cn de ,europa y el ms    
visitado4      ,,f9          ,,ndice    
,,de ,,las ,,mat]ias                    
,pgs4    ,adv]t5cia4                    
#e    ,del ,arte en                     
,espaa4--,introduccin4                  
#g      ,,p>te ,,prim]a    ,c>act]es    
comp>ables de div]sos monum5tos4        

#bg    ,la ,gran ,mezquita de ,crdoba4  
#ci    ,fundacin de la ,djama1 segn los 
rabes4                            #eg   
,la ,mezquita conv]tida en ,cat$ral4    
#fa    ,m$9a ,azahra4                   
#fg    ,algunas con/rucciones moriscas  
de ,crdoba4                         #gc 
,edificios mozrabes4                    
#gi    ,consid]aciones sobre las artes  
indu/rias4                       #he    
,,p>te ,,segunda    ,,p],,odo ,,m$io    
,alcz> de ,sevilla4                     
#ii    ,el ,palacio4                    
#ajg    ,inscripciones rabes del ,alcz>4
                                  #aag  
,murallas1 ,pu]tas1 ,torres y otros     
monum5tos4                      #aba    
,tiempos cri/ianos de ,sevilla4         
#aca      ,,p>te ,,t]c]a    ,,ltimo     
,,p],,odo    ,des>rollo del arte ori5tal
 en ,espaa4                             
#ada    ,la ,alhambra en el siglo ,,xv4 
#aeg    ,la ,pu]ta ,judici>ia1 antes    
,bib-,x>ca4                             
#afg    ,pu]ta del ,v9o4--,plaza de los 

,aljibes4                               
#aga    ,gran ,mezquita1 hoy ,santa     
,m>a4                                   
#agd    ,palacio que se llam de los     
,infantes1 hoy ex-conv5to de  ,san      
,francisco4                             
#agf    ,torres de la ,cautiva1 de las  
,infantas1 de los ,picos1 del ,mihrb1   
,casa  del ,prncipe  de las ,damas1 y la
 del ,m>qus de ,mondj>4           #agh  
,torre de las ,infantas4                
#aha    ,torre de los ,picos4           
#ahc    ,mihrb y ,casa de ,a/asio de    
,bracamonte4                            
#ahd    ,casa del ,m>qus de ,mondj>4    
#ahe    ,torre del ,prncipe4            
#ahf    ,torre de la ,vela4             
#ahh    ,torres ,b]mejas4               
#aij    ,pu]ta de los ,siete ,suelos4   
#aib    ,palcio rabe4                   
#aig    ,explicacin del plano4          
#bji    ,patio de la ,alb]ca4           
#baa    ,sala de ,embajadores y ,ve/bulo
 de la ,b>ca4                           
#bbc    ,patio de los ,leones4          

#bce    ,sala de los ,ab5c]rajes4       
#bde    ,la ,ruda4                      
#bdi    ,sala de ,ju/icia4              
#bea    ,sala de ,dos ,h]manas4         
#bfe    ,mirador de ,l9d>axa4           
#bfi    ,j>dn y ,fu5te de ,l9d>axa4     
#bgc    ,patio de la ,reja4             
#bge    ,pe9ador de la ,re9a y ,mihrb de
 los musulmanes4                        
#bgf    ,sala de las ,camas y baos4     
#bha    ,las antigedades y el ,ar*ivo4  
#bhf    ,el ,ar*ivo4                    
#bib    ,p>te ms antigua del palacio    
rabe1 la entrada del ,alcz>1 ,patio  de 
la ,capilla1 ,mezquita1 ,torre de los   
,puales1 la de ,mohamad1 y              
con/rucciones que han desap>ecido4      
#bic    ,patio de la ,capilla4          
#bif    ,la ,capilla4                   
#bih    ,palacio del ,emp]ador ,c>los   
,v4                                     
#cjj    ,pil> del ,m>qus de ,mondj>4    
#cjg    ,c]cas antiguas de ,granada1    
pu]tas y alcazabas4                     
#cjh      ,,monum5tos ,,de ,,segundo    

,,ord5    ,g5]alife4                    
#cag    ,silla del ,moro1 ,d>l>osa1 ,los
 ,alix>es y contornos4                  
#cba    ,los ,alix>es4                  
#cbc    ,campo de los ,mrtires4--,pu]ta 
del ,sol4--,abulne/4                    
#cbe    ,casa de los ,tiros4            
#cbg    ,cu>to ,real4                   
#cbg    ,alcz> de ,said4                
#cbh    ,pu5te de ,g5il4                
#cca    ,pu]ta de las ,orejas4--,plaza  
de ,bib>ambla4                          
#cca    ,pu]ta del ,c>bn4               
#ccb    ,almadriza4--,alcaic]a y        
contornos4                              
#ccd    ,pi$ra ,romana4                 
#ccf    ,el ,laurel de la ,re9a4        
#cch    ,casa de la ,mon$a4             
#cci    ,antigua ,mezquita1 hoy ,san    
,juan de los ,reyes4                    
#cdb    ,casa del ,*apiz4               
#cdb    ,baos rabes de la ,c>r]a del    
,d>ro4                                  
#cdc    ,casa del ,gallo y ,palacio de  
los ,wales4                             

#cde    ,casa de ,hamet4                
#cdg    ,casa blanca  ,d>albaida4       
#cdg    ,baos y casas de la calle de    
,elvira4                                
#cdh      ,,granada ,,despu,s ,,de ,,la 
,,conqui/a    ,la ,cat$ral4--,el        
,sagr>io4--,el ,palacio del             
,arzobispo4--,la ,capilla  ,real4--,san 
,j]nimo4--,la ,cruz blanca4--,real      
,hospicio4--,c>tuja4--,la               
,audi5cia4--,monum5to de ,m>iana        
,p9$a4--,iglesia de ,n4 ,s4 de las      
,angu/ias4--,paseos del ,g5il4--,ermita 
de ,san ,seba/in4--,pu5te  de           
,g5il4--,san ,ju/o y ,pa/or4--,la       
,univ]sidad4--,san ,juan de             
,dios4--,santa ,ana4--,casa de          
,ca/ril4--,san ,p$ro y ,san             
,pablo4--,san ,juan  de los ,reyes4--,el
 ,sacromonte4--,san ,cri/bal4--,san     
,b>tolom4--,el  ,salvador4--,san        
,jos4--,san ,nicols4--,santa ,isabel la 
,real4--,santo  ,dom+o4--,museo         
,prov9cial4--,museo de                  
antigedades4--,san  ,cecilio4--,granada 

mod]na4                                 
#cea      ,,footnotes3     #a ,hi/oire  
de la ,civilisation ,anglaise4     #b   
,ru9as de ,tak-,bo/an4     #c ,dibujos  
de la ,biblioteca ,real de ,p>s4     #d 
,hi/oire de l',art monum5tel4     #e    
,hemos citado y podramos cit>           
innum]ables ejemplos de e/a   propag&a  
entonces 9til4     #f ,en mu*as iglesias
 de aquel tiempo se v5 inscripciones    
rabes y   lac]z4     #g ,hi/4           
d',espagne4     #h ,z resulta de copias 
de manuscritos del ar*ivo de la         
,alhambra4     #i ,escritor del siglo   
,,xiii1 nacido en ,granada y mu]to   en 
,tnez4     #aj ,los que recortaban      
ladrillos p>a hac] labores4     #aa ,el 
que llamado por los cordobeses desemb>c 
en las co/as de   ,granada4 ,de la      
familia ,omeya4     #ab ,se d$ic  su    
con/ruccin el trabajo volunt>io de los  
muslimes1 el =zado de los prision]os1 el
 qu9to del botn de   gu]ra1 los         
subsidios y las conqui/as en ,catalua y 
,n>bona4     #ac ,se atribuye  la v5ida 

de los ,embajadores de ,miguel ,,ii     
7#hbb71 el   pr9cipio de la influ5cia   
bizant9a en la decoracin4 ,e/a influ5cia
   exi/a ya como se ve en otros         
fragm5tos4     #ad ,especialm5te en la  
,espaa monum5tal de ,p>c]isa1 cuyo texto
   nos ha dado noticias1 y en           
,casas-,deza en su descripcin1 etc41    
etc4     #ae ,segn autores rabes1       
traducciones del ,dr4 ,simonet4     #af 
,s]a el plpito que la mayor p>te de las 
veces es porttil en   las gr&es         
mezquitas8     #ag ,segn un in=me del ao
 #afdd pres5tado  ,felipe ,,iv1 era /a  
una de las tres capillas que t5an en e/e
 sitio los rabes4 ,lo   cual concu]da   
con lo di*o4     #ah ,al-,makk>i4       
#ai ,publicado antes4     #bj ,habindose
 publicado por nue/ro qu]ido amigo el   
intelig5te   anticu>io y ori5tali/a ,d4 
,leopoldo ,egulaz1  la sazn de e/>se    
imprimi5do e/a obra1 un opsculo titulado
 ,e/udio sobre el valor de   las letras 
arbigas en el alfabeto ca/ellano y      
reglas de lectura1 en   el cual se =mula

 una nueva clave de ortografa p>a la    
trascripcin   de los nombres propios y  
de lug> arbigos1 fundada en la          
tradicional   de nue/ros croni/as y     
poetas y comprobada por la man]a con que
   respectivam5te los rabes &aluces1 los
 mudj>es y moriscos   int]pret>on en su 
escritura las letras de nue/ro abec$>io1
   conv5cidos de la bondad del si/ema1  
que cu5ta en su apoyo con la   grave    
autoridad de gramticos tan insignes como
 ,silve/re de ,sacy1   ,casp>i y ,c\sn  
de ,p]ceval1 hemos resuelto acomod> en  
lo sucesivo   la trascripcin de los     
nombres arbigos  las reglas consignadas 
en el   ref]ido opsculo4     #ba ,se    
cons]vaba en el e/udio del clebre y     
malogrado p9tor   ,=tuny4     #bb ,la   
,comisin de ,monum5tos de ,granada ha   
hallado algunos   ejempl>es4     #bc    
,e/o se confirma en ,crdoba1 ,tol$o y   
,granada1 donde los re/os   de mezquitas
 y s9agogas son siempre del e/ilo que se
 ext5di por el   ,egipto  ,africa1  por 
el imp]io griego1 r>a vez la tradicin   

p]sa4     #bd ,las obras del rey ,don   
,p$ro en ,sevilla no pudi]on s] nunca   
tol$anas2 las que se llev>on en =ma de  
orig9ales de ,granada y   ,crdoba son   
muy pat5tes4     #be ,la arcilla ar5osa 
era usada en lug> de ar5a lavada4       
#bf ,el autor se ha olvidado decir1 que 
cu&o se exti5d5 la ti]ra   y cal p>a =m>
 el muro1 se hace  le*os procur&o que   
e/a ltima   vaya  la sup]ficie de la    
p>$4     #bg ,z ocurre en las           
indagaciones relativas  la situacin que 
ocup   la antigua ,ilib]is4     #bh ,en 
las ltimas obras he*as en e/e ,alcz>1 ha
 llegado    comet]se el absurdo de      
coloc> inscripciones rabes  la inv]sa   
al   revs1 como se v5 en e/e patio4     
#bi ,en prueba de la falta de crit]io   
art/ico que preside en mu*os   casos1   
convi5e cit> que hemos vi/o en los      
ar*ivos del ,patrimonio   ,real         
docum5tos que se ocupan de hab] remitido
  ,sevilla1  peticin   del ,alcaide de  
su ,alcz>1 v>ios arabescos de los       
mejores1 que   haba /e p$ido p>a la     

re/auracin que se v]ificaba entonces4   
,despus hemos vi/o colocados e/os       
ornatos de div]sas pocas y   e/ilo en   
las p>$es del citado ,alcz>4     #cj    
,otro de los lam5tables excesos de la   
re/auracin he*a en el   ,alcz> de       
,sevilla1 ha sido el de introducir      
adornos vaciados en yeso   p>a complet> 
las labores de mad]a que se haban       
p]dido4 ,e/os   quebradizos y sucios    
remi5dos1 colocados en los cu]pos       
movibles   de las pu]tas1 produc5 fatal 
impresin en todo el que si5te la        
pureza y propi$ad con que deb5 elegirse 
los mat]iales de las   re/auraciones4 ,z
 como  nadie se le habra ocurrido       
recompon] con   mad]a un objeto de      
bronce1 tampoco pu$e admitirse rep>> con
 yeso   ornam5tos de mad]a4     #ca     
,k>tas1 pg4 #ach1 traduccin de ,?ornb]g4
     #cb ,vanse las del libro de ,d4    
,emilio ,lafu5te ,alcnt>a y se   hall>n 
todas /as con el aditam5to islamtico4   
#cc ,los arti/as que supone el erudito  
,sr4 ,amador de los ,ros1 que   v9i]on  

de ,tol$o p>a con/ruir e/e ,alcz>1 no   
pudi]on hac] en   l ms que re/auraciones
 y obras p>a tras=m>lo4     #cd ,e/a    
inscripcin1 como todas las del ,alcz>1  
la copiamos en   nue/ro ltimo viaje     
,sevilla en #ahfg4 ,otras mu*as las     
hemos   comp>ado nosotros con el texto  
del libro de las inscripciones de       
,granada1 que public el malogrado       
,lafu5te ,alcnt>a4 ,las de ,d4          
,rodrigo ,amador de los ,ros son ms     
completas4     #ce ,k>tas1 pg4 #ach1    
texto rabe4     #cf ,abbad1 t4 ,,ii1    
pgs4 #aea y #aeb4 ,dozy1 ,hi/4 des      
,musulmans   d',espagne1 t4 ,,iv1 pgs4  
#aci y #adj4 ,al-,makk>i se ocupa tambin
 de e/a   av5tura4 ,ed ,dugut1 etc4     
#cg ,k>tas1 pg4 #bab1 trad4 de ,?ornb]g4
     #ch ,urbium ,pra ,cipr>um totius   
,mundi4     #ci ,ibid1 pg4 #bda4     #dj
 ,pg4 #aea de ,?ornb]g4     #da ,los hay
 del ao #abde1 y sabido es que los      
,alej&r9os tuvi]on   almanaques sacados 
de las tablas que t5an labradas los     
,egipcios   desde muy remota antigedad4 

#db ,cu5tos como el de ,aldio1 se refi]5
 de ,g]b]t1 el ,papa   ,silve/re ,,ii2  
p]o no es preciso que citemos  e/e      
v5]able prelado   p>a hall> la hi/oria  
del ,santo ,grial y otras4     #dc      
,hei/]b>*1 ,i1 pg4 #bgi4     #dd ,los de
 ,juan1 el presbt]o ,daniel1 ,re9aud1   
etc4     #de ,hace poco tiempo que ha   
sido d]ribada la mayor p>te de e/e      
lujoso apos5to que ocupaba una de las ms
 ilu/res familias rabes de   ,granada4  
,ap5as qu$a hoy un t]cio de l4     #df  
,nos han asegurado que la trajo el      
ori5tali/a ,sr4 ,d4 ,emilio   ,lafu5te  
,alcnt>a4     #dg ,b5 ,jaldum4     #dh  
,hemos d$icado una bu5a p>te de los     
e/udios que hacemos   sobre los         
monum5tos rabes de ,granada  demo/r> con
 ejemplos   e/e teorema1 que s5tamos    
bullir en nue/ra m5te al comp>> las     
m$iciones de los detalles de la         
,alhambra4 ,cont9uados esfu]zos1   tan  
difciles de v]ific> cu&o tantas         
mutilaciones han p]dido en   mu*os      
p>ajes las antiguas lneas del edificio1 

nos han pue/o en   posesin de lo que    
sospe*amos4 ,la con=midad de e/a regla  
no e/   desm5tida en la p>te realm5te   
clsica de e/os monum5tos4     #di       
,siglos ,,xvi al ,,xviii4     #ej ,en   
nue/ro tiempo han desap>ecido mu*as de  
e/as r>as y   esplndidas casas1 cuyas   
comodidades no hemos sabido apreci>4    
#ea ,la fbrica de la ,pu]ta del ,v9o es 
di/9ta de las dems obras   de la        
,alhambra4     #eb ,segn manuscrito rabe
 de la biblioteca del ,escorial         
titulado3   ,libro de noticias sobre el 
tiempo de la d9a/a de lor ,b5i ,naz>4   
#ec ,legajos #aig1 #bja y otros4     #ed
 ,hay en la ,alhambra y en algunos      
templos mudj>es de ,albaicn   muros     
reve/idos de ango/os sill>es desde #c   
#f pulgadas de grueso1   labrados con   
grecas  inscripciones por uno  dos de   
sus cantos1 que   colocados como las    
hiladas de ladrillo se hallan           
int]rumpidos y   como mezclados  las    
re/auraciones de sus balu>tes4 ,e/as    
pi$ras   son las llamadas kiddan que se 

hacan p>a las con/rucciones de          
,sicilia en los tiempos norm&os1  man]a 
de franjas horizontales   que e/re*aban 
de di/ancia p>a enriquec] los ext]iores 
de las   hiladas de sill>es  loza p9tada
 de div]sos colores4 ,en ,granada   hay 
mu*as re/auraciones del tiempo de       
,mohamad ,v1 y despus en las   mezquitas
 he*as con e/as pi$ras de ms antiguo    
orig51 que data   de las prim]as        
con/rucciones bizant9as del tiempo del  
waliato de   ,elvira4 ,las inscripciones
 que suel5 t5] e/as pi$ras son cficas1  
tipo clsico4     #ee ,iranzo1 ,p$raza1  
,e*ev>ra y otros mu*os se exti5d5 sobre 
los significados de la llave  la entrada
 de las poblaciones rabes4   ,nosotros  
remitimos al lector  e/os conocidos     
autores4     #ef ,aqu no publicamos ms  
que las inscripciones hi/ricas y        
volvemos  indic>1 tanto con relacin  e/a
 pu]ta1 como  la   ,judici>ia y  los    
dems edificios1 que otros mu*os letr]os 
que   se v5 en los muros son alabanzas y
 salutaciones  los reyes1    v]sculos   

del ,korn4     #eg ,ar*ivo de la        
,alhambra4     #eh ,hubo v>ios4     #ei 
,pr9cipiamos la re/auracin de e/a torre 
el ao #ahgc1 y qu$   susp5dida por falta
 de recursos4     #fj ,e/ tan elevada   
que no se concibe el modo de subir  ella
 aun   con bu5as escalas4     #fa       
,calahorrat4     #fb ,efectivam5te1 es  
una pequea casa con habitaciones altas y
 bajas   sufici5tes p>a una familia     
rabe4     #fc ,e/os han desap>ecido4    
#fd ,por la que subi ,mahoma al sptimo  
cielo4     #fe ,la inscripcin la damos  
traducida en el artculo ,casa de la     
,mon$a4     #ff ,tambin lo relata ,conde
 en su ,hi/oria4     #fg ,ar*ivo de la  
,alhambra4     #fh ,tambin qui]e decir  
pj>o4     #fi ,ha/a ,b5 ,muzn1 que p>ece
 fu el prim]o que recibi el seoro   de  
,granada en #ajac4     #gj ,ar*ivo de la
 ,alhambra4     #ga ,o de los ,siete    
,suelos4     #gb ,vase ,h]n&o de ,baeza 
y manuscritos rabes4     #gc ,en ,tol$o 
e/n las cad5as de e/os cautivos que se  
gu>daban en   los silos y mazmorras4    

#gd ,legajo #ad del ,ar*ivo4     #ge    
,cantidad que es muy sup]ior            
relativam5te  la de #ah4jjj pesetas     
que hoy se le de/9an4     #gf ,pasaba de
 #f4jjj almas4     #gg ,don ,francisco  
,s]na1 enviado por ,f]n&o ,,vii p>a     
cons]v>   e/os edificios4     #gh ,el   
autor de e/e libro obtuvo entonces e/e  
c>go por hab]   pres5tado al ,gobi]no   
los prim]os modelos de decoraciones     
rabes del   edificio4     #gi ,en       
corroboracin de lo expue/o  propsito del
 mrmol blanco   de ,macael1 hemos       
visitado e/as antiguas cant]as y hallado
 en ellas   capiteles rotos y otros     
m$io labr> del tiempo mismo en que se   
con/ruy la ,alhambra4 ,sus labores son  
idnticas1 y tambin hemos   vi/o tazas   
agallonadas p>a fu5tes1 en p$azos muy   
p>ecidos    la del patio de los         
,n>anjos4 ,p]o lo ms notable es que     
entre los   mismos re/os de trabados    
ab&onados desde muy antigua fe*a1 hay   
fragm5tos de cornisas y fu/es           
p]t5eci5tes  la poca romana1 y   los    

vaciad]os inm5sos que se encu5tran e/n  
indic&o gr&es   explotaciones de #ahjj  
aos de antigedad4     #hj ,ar*ivo1      
,legajo #agb y otros4     #ha ,legajos  
#gb1 #hd y #ej4     #hb ,z se nombraban 
las murallas de argamasa4     #hc       
,legajo #ba y otros4     #hd ,al cit>   
las re/auraciones que hemos he*o en la  
,alhambra   durante tre9ta aos1 debo    
tribut> un c>ioso  inolvidable   recu]do
  mi qu]ido padre1 que haba sido        
,director de las obras   de =tificacin y
 seguridad de e/os edificios desde el ao
 #ahbh1   y por cuyo antec$5te yo me    
consagr  los modelos decorativos y      
re/auraciones subsigui5tes que se han   
he*o p>a cons]v> el   alcz>1 m$iante los
 trabajos que pres5t al ,gobi]no en     
#ahdg4 ,desde   di*a fe*a han coop]ado  
tambin  e/as obras1 accid5talm5te y     
como facultativos en ramos especiales1  
,d4 ,baltas> ,rom]o1 ,d4 ,juan          
,pugnire1 y el coronel de ,+5i]os ,d4   
,ramn ,soriano4     #he ,cuadros de     
labor de azulejos4     #hf ,es s9 duda  

el ms exacto que se ha he*o de las      
inscripciones de   la ,alhambra4 ,s9 l  
no e/>an tan de acu]do los mod]nos      
arabi/as4     #hg ,socorro de los       
africanos4     #hh ,ab5cirix ,zohri1    
a/rlogo de ,abu-,hac51 le dijo un da al 
mon>ca en e/e sitio que haba od son> una
 gran campana1 y que   cada vez que     
pasaba por e/a pu]ta la oa ms ruidosa1  
anuncindole    los moros que pronto los 
ixpianos pondran una en la ms alta torre
   p>a am$r5t>los1 etc41 etc4     #hi   
,te/imonio de una escritura que firma un
 tal ,rojas4     #ij ,de los amigos del 
,pr(eta que le regalaban delicados      
manj>es y   lo entret5an con alegre     
conv]sacin4 ,de e/e p]sonaje desc5dan   
los ,reyes de ,granada4 ,z lo cu5ta     
,al*ozami4 ,dos fu]on los que   v9i]on  
,espaa de la e/irpe de ,saab ,ebn       
,obada1 uno de ellos se   e/ableci en   
ti]ras de ,tak]una 7,ronda71 y el otro  
en una alqu]a   c]ca de ,z>agoza4 ,la   
familia de /e se traslad  ,arjona cu&o  
,aragn fu conqui/ado por los cri/ianos1 

y all naci ,mohamad ,i1   fundador de la
 d9a/a granad9a1 cuya g5ealoga asc5d5te 
es   z3 ,mohamad ,i1 ,algalib-bil-lah1  
,ebn ,yusuf1 ,ebn ,nasr1 ,ebn ,ahm$1    
,ebn   ,mohamad1 ,ebn ,jamis1 ,ebn      
,ocail1 ,ebn ,nasr1 ,ebn44444 ,cais1    
,ebn ,saab1 ,ebn   ,obada ,al-ans>i1    
amigo de ,mahoma1 ,al-,jazre*i de la    
tribu de ,jazre*4   7,jatib4            
diccion>io74     #ia ,segn ,p$raza y    
escritores po/]iores4     #ib ,tambin   
pudi]a s] de ,al-b]ka4     #ic ,vuelve  
habl>se de los vasos ll5os de agua1 lo  
cual su/5ta   la op9in que hemos emitido
 sobre e/os ni*os4     #id ,aqu e/      
citado el nombre v]dad]o del sitio ms   
sagrado de los   mahometanos3 significa 
el m$io da1 y el santu>io es el mihrab4 
,se   ve que es lug> que colocan del    
lado de ,ori5te en todas las mezquitas4 
#ie ,seguiremos el mismo ord5 de no     
ins]t> ms que las   inscripciones de    
importancia1 pues s]a enojoso en e/e    
libro el   repetir las suras cornicas1  
las salutaciones  las zalemas que  cada 

paso se encu5tran4     #if ,la mayor    
p>te de los datos relativos  los tiempos
 po/]iores    la conqui/a1 se hallaban  
en el ,ar*ivo de la ,alhambra1 antes del
   ao #ahej4 ,desde aquella poca se     
facilit>on p>a que los vi]an1    todo el
 que qu]a1 y el ao #ahfi se llev>on los 
legajos en   completo desord5  la       
,adm9i/racin ,econmica de la prov9cia   
donde   acab>on de desord5>se4 ,exi/51  
pues1 en los legajos tres  cuatro       
num]aciones dif]5tes4     #ig ,hemos    
vuelto  coloc> en su =ma primitiva los  
m$allones   cficos que hay sobre los    
azulejos1 ao #ahgb4     #ih ,hemos      
corregido lo que faltaba en la p>$      
at5indonos al texto4     #ii ,la        
exi/5cia de e/e caudillo no e/          
sufici5tem5te comprobada   todava ms que
 por las tradiciones4     #ajj ,boabdil4
     #aja ,el trono del ,sultn4     #ajb
 ,por relacin de un viaj]o arti/a que ha
 visitado  ,fez hace   tres aos1 hemos  
sabido3 que en uno de los palacios del  
,sultn de   ,m>ruecos exi/e un patio    

algo semejante al de los ,leones1       
con/rud   en la misma poca que /e y por 
los mismos al>ifes p$idos por aqul   rey
 de ,granada4 ,no sabemos la aut5ticidad
 de una noticia que hemos   od relat> de
 boca del mismo viaj]o4     #ajc ,cean4 
#ajd ,legajo #af del ar*ivo4     #aje   
,legajo #bh y sigui5tes4     #ajf       
,dirigi e/a obra el escultor ,p$ro      
,morele1 la cual dur ha/a   #afja4      
#ajg ,esp9el4     #ajh ,reconocimi5to   
he*o por ,juan ,mij>es4     #aji ,e/e   
te*o1 de figura oblonga t]m9ada por dos 
casquetes   esfricos1 p>ece que ti5e los
 escudos del tiempo de ,felipe ,v       
,isabel ,f>nesio1 con algunos atributos 
de los mon>cas au/riacos1   que se ponan
 siempre como recu]dos de las gr&ezas de
 la ,espaa   imp]ial4 ,no ocupa todo el 
l>go de la sala1 porque /a se hallaba   
int]rumpida por un muro p>a dej> espacio
  otra pieza que hemos   descubi]to1    
re/ableci5do el arco de colgantes que   
e/aba de/rud1   y hall&o los p>am5tos   
cubi]tos de algunas labores que         

cons]vaban   los colores puros y vivos  
de los tiempos rabes1 las cuales hemos  
gu>dado cuidadosam5te4     #aaj         
,ab5c]rajes1 qui]e decir hijos de       
,sill]o2 y ,zegries   front]izos4       
#aaa ,la hemos re/aurado en #ahef por   
hall>se en cuatro p$azos   ab&onada en  
los almac5es de la casa4     #aab ,hemos
 vi/o ttulos que lo acr$itan y f9cas que
 llevan e/e   nombre1 las cuales fu]on  
c$idas en #aeja al adelantado de ,murcia
 ,don   ,juan ,*acn4     #aac ,e/a es la
 ,isabel de ,sols de algunas ley5das4   
#aad ,fu secret>io del ltimo rey de     
,granada4     #aae ,con efecto1 la      
hum$ad produce esas man*as en un mrmol  
tan   poroso como el de ,macael1 p]o e/a
 misma porosidad ha podido absorb]      
alguna sangre1 que r>a vez deja de man*>
 en ci]tos mrmoles cu&o   se ha posado  
algn tiempo sobre ellos4 ,el lug> en la 
taza donde la   man*a e/ ms sealada1    
p>ece tambin ocasionado por un desnivel 
de   la sup]ficie1 en cuyo fondo ha     
p]manecido por ms tiempo en*>cada   el  

agua y el polvo f]rug9oso que da la     
ti]ra4     #aaf ,el que publicamos se   
hall en un pueblo inm$iato y adquiri    
un arti/a ruso que vivi en ,granada     
mu*os aos4 ,era de latn con   dibujos y 
letras incru/adas de plata4 ,se         
de/ornillaba y abra en dos   m$ias      
esf]as1 de las que una cont5a el        
bras]illo p5di5te de   v>ios arcos de   
metal1 p>a so/5]lo s9 d]ram> la lumbre4 
,t5a   abi]tos en toda su sup]ficie     
multitud de aguj]itos r$ondos p>a       
exhal> los p]fumes que se quemaban      
d5tro2 la =ma era +5iosa   p>a que      
pudi]a rod> entre divanes y alfombras s9
 quem>las ni   apag>se4     #aag        
,so/5dramos que lo que se hundi fu la   
antesala del ,patio de   los ,leones4   
#aah ,como v]emos exi/5 todava algunas  
de ellas4     #aai ,debemos aqu cit> un 
precioso pasaje del ,korn que ti5e      
alguna   relacin con la idea subj]ida   
los rabes de hac] los te*os como        
grutas naturales de e/alactitas1 cuyas  
trazas no se v5 antes del   nacimi5to de

 su ,pr(eta4 ,cuntase que son un recu]do
 de la cav]na   de ,tur1 donde las araz 
con su tela1 las abejas con sus panales 
y las   palomas con sus nidos1 cubri]on 
la entrada p>a ocult> el refugio de     
,mahoma cu&o1 huy5do de los coreiscitas1
 se fu  ,abis9ia4     #abj ,el clebre   
p9tor ,=tuny posea un len de e/e metal1 
que   adquiri en ,espaa1 y la ,comisin  
de monum5tos de ,granada ha   adquirido 
algunos bronces de aquella poca hallados
 en ,at>fe4 ,tambin   hemos vi/o cajas  
rabes de bronce con nieles de plata     
figur&o   cac]z1 danz>9as1 caball]os1   
etc41 que segn sus inscripciones   haban
 sido regaladas por un rey africano al  
de ,granada4     #aba ,e/a vieta1 como  
otras tres  cuatro que t5amos dibujadas 
p>a e/e libro1 han sido reproducidas de 
nue/ros orig9ales en el   ,cuad]no sobre
 el e/ilo rabe que ha publicado ,d4     
,m>iano ,borrell1   en ,madrid1 ao de   
#ahgd4     #abb ,es el lamo especial que
 abunda en ,granada1 que ti5e la hoja   
blanca por el rev]so4     #abc ,era     

con/ante el uso de e/aar los hi]ros de  
las pu]tas1 lo   cual los hace ap>ec]   
plateados4     #abd ,hurtado de ,m5doza 
dice en su ,hi/oria de la rebelin de los
   moriscos3 ,apos5to real y            
nombrado4441 que despus acrec5t>on diez 
reyes sucesores suyos 7del fundador71   
cuyos retratos se v5 en una   sala1     
alguno de ellos conocido en nue/ro      
tiempo por los ancianos de   la ti]ra4  
#abe ,se cons]va en casa del seor m>qus 
de ,villaseca4     #abf ,argote de      
,mol9a en su ,nobleza de ,&aluca4       
#abg ,tomo ,,xvi1 pg4 #bfg1 texto rabe4 
#abh ,dice el muy docto ,don ,aureliano 
,f]nndez ,gu]ra que fu   mortificacin y 
escndalo al famoso ,ibn-,jaldun cu&o v9o
 de ,africa    la ciudad del ,g5il1 ao  
de #acfc1 hall> retratos y cuadros de   
romanescas av5turas 7en bi5 adobados    
cu]os y en li5zos y tablas7   adorn&o   
los te*os y muros de las casas reales y 
de casi todos   los ciudadanos1 lo cual 
nos demue/ra que no podran s] solo   los
 cri/ianos los p9tores1 s9o que habra   

mu*os moriscos que   apr5d]an  hac]lo1 y
 que los mae/ros s]an de orig5 bizant9o 
como la mayor p>te de la poblacin donde 
tambin haba mu*os   cri/ianos1 p]o no   
tantos en mi concepto1 como se afirm en 
el   ,concilio ,vi55se de #acaa1 porque 
despus de conqui/ada e/a ciudad   por   
los ,reyes ,catlicos1 =maban mayora los 
moriscos v]dad]os   crey5tes1 que       
lleg>on  sublev>se en def5sa de sus     
co/umbres y de   su religin4     ,y dice
 el mismo ,f]nndez ,gu]ra3 ,p>ceme error
 hi/rico el de   hab] supue/o que en    
,espaa1 cri/ianos y mahometanos fu]on   
siempre   vec9os irreconciliables444 no 
los dividan playas como las que   sep>an
 de las ti]ras los m>es4 ,en los        
t]ritorios libres por la   cruz1 y lo   
mismo en los esclavizados por el ,korn1 
vivan juntos   y segn su dif]5te        
religin1 cri/ianos1 judos y musulmanes2 
caball]os de un re9o f9caban y se       
avec9daban en el otro1  se   ponan  su  
s]vicio1 etc41 etc41 y e/a tan ilu/rada 
op9in   favorece la emitida por nosotros

 sobre las relaciones y cont9uo roce    
que exi/a entre tan div]sas familias1   
orig5 del novelesco trance   que        
repres5tan las dos m5cionadas p9turas4  
#abi ,podr e/e v]so hab]le dado el      
nombre de ,dos ,h]manas8     #acj ,hemos
 vi/o los mosicos del mismo gn]o1       
imitaciones que se   han he*o en        
,londres1 ,p>s1 ,b]ln1 etc41 en los que 
cada piececita   ti5e una convexidad    
dif]5te4     #aca ,ar*ivo1 legajo #bh4  
#acb ,l9d>axa1 la casa de ,aixa4        
#acc ,los hemos hallado nosotros con    
motivo de nue/ras obras1 y   cons]vamos 
fragm5tos4     #acd ,llamamos la at5cin 
sobre e/e v]so que so/i5e nue/ra   op9in
 de no exi/ir el ,patio de ,l9d>axa que 
se ve desde e/as   v5tanas1 en tiempos  
antiguos4 ,con efecto1 desde el ,mirador
 se vea   bi5 casi toda la ciudad y el  
ro ,d>ro4 ,el alcz> por e/e lado        
t]m9aba en e/os muros ext]iores4        
#ace ,exi/e dificultad muy gr&e en      
int]pret> bi5 la traduccin   de los     
letr]os rabes1 segn hemos notado en las 

v]siones que de   ellos se han he*o por 
muy compet5tes ori5tali/as4 ,ultimam5te 
nos ha di*o nue/ro ilu/rado amigo el    
,sr4 ,com&>i1 p]sona   nacida en        
,damasco y conoc$ora de la l5gua clsica1
 que pu$e hab]   en las inscripciones de
 la ,alhambra un segundo significado1   
por la   comb9acin de letras que        
expresan las fe*as y nombres de         
artfices1   que no se encu5tran por     
n+una otra p>te del edificio1 lo cual se
   llama el lgebra del alfabeto rabe4   
,en la ,siria hay ley5das que   ti55 e/e
 doble s5tido4     #acf ,de ,leval3     
he*as p>a el palacio mod]no4     #acg   
,memoria leda por ,d4 ,manuel ,gmez     
,mor5o4     #ach ,viedos en l5gua rabe4 
#aci ,en el tomo ,,iii2 r>simo4     #adj
 ,z lo revela la inscripcin de la       
entrada4     #ada ,p$ro ,ma*uca1 que fu 
el enc>gado por el conde de ,t5dilla    
p>a hac] la tasacin de lo he*o por      
,julio ,aqules1 p9tor de   imag9]a1 en  
la e/ufa de las casas reales de la      
,alhambra1 tas las   obras y p9turas del

 di*o ,julio del modo sigui5te1 en #bc  
del mes de   ,m>zo de #aedf3     ,once  
cuadros de grutesco y ba/iones de       
cuadros y molduras1 que los   tas en    
cuatro ducados y m$io cada uno1 que     
monta cu>5ta y nueve   ducados y m$io4  
,un friso gr&e de follaje del romano1   
o*o ducados4     ,un p$azo de           
enmad]ami5to de siete pu]tas1 seis      
ducados4     ,tres pu]tas y una v5tana  
p9tadas y b>nizadas de todas p>tes con  
aguas  adobos  otros3 hizo todo doce    
ducados4     ,otros dos frisos de       
grutesco encima de las pu]tas1 seis     
ducados4     ,seis panes de oro1 cuatro 
ducados1 los cuales seis panes de oro ha
   ga/ado en dor> gu>niciones  molduras4
     ,del asi5to de e/os panes de oro1  
cuatro ducados4     ,lo cual decl>a de  
toda la co/a del di*o ,julio  monta todo
    tre9ta y tres444  ses5ta y dos mrs4 
,nm]o #fj del mismo legajo4     #adb    
,visit e/e palacio acompaado del        
embajador ,m4 ,lay>d en #ahgb1   y le   
omos e/a op9in tan compet5te4     #adc  

,desde que nos enc>gamos de la          
cons]vacin de la ,alhambra1   hacemos   
cuanto es posible por evit> e/a co/umbre
 lam5table1 p>a   lo cual e/ablecimos un
 segundo lbum de firmas1 semejante  otro
 que   regal un viaj]o con el mismo f91 
el ao #ahbi4     #add ,nue/ro ilu/rado  
amigo ,d4 ,manuel ,gmez ,mor5o1 pres5t  
la   ,comisin de ,monum5tos1 una        
razonada explicacion del significado de 
e/os cuadros1 en el ao #ahgb1 cuyo      
trabajo fu p]fectam5te recibido4        
#ade ,la misma ,memoria del ,sr4 ,mor5o4
     #adf ,en el ,cairo ti55 hoy en     
sitios anlogos1 mqu9as de hac]   caf y  
las pipas4     #adg ,en el ao #ahgb     
hemos hallado otro semejante en la casa 
nm4 #hb   de la calle de ,elvira4       
#adh ,rebelin de los moriscos4     #adi 
,en e/os palacios haba ha/a cuatro  c9co
 de/9adas1 unas al   sultn1 otras  sus  
muj]es y favoritas4     #aej ,nosotros  
dimos una de ellas al ,sr4 ,lafu5te p>a 
su excel5te   libro de las              
inscripciones1 y respondemos de la      

exactitud de la copia4   ,los puntos    
diacrticos no se pu$5 confundir con los 
adornos4     #aea ,hemos vi/o otro      
capitel de e/e gn]o1 proc$5te de un     
alham   que haba en un cu>to c]ca de la 
escal]a de los baos1 que se   hundi en  
#aedi2 lo que demue/ra que e/as         
rem9isc5cias antiqusimas   se aplic>on  
ms  e/a p>te de la ,alhambra que  otras 
ms mod]nas4     #aeb ,el nombre de      
,mosala al-aidi se daba  las mezquitas  
pequez de   los palacios1 segn ,edrisi y
 ,palgrave4     #aec ,de orig5 cri/iano4
 ,s]a una falta salir de la ,alhambra s9
   d$ic> algunas palabras  e/e edificio4
     #aed ,exi/5 los cimi5tos de mu*os  
de e/os edificios en la plaza   contigua
 de los ,alamos4     #aee ,legagos #bbh 
y #bef4     #aef ,hoy las ,vi/illas4    
#aeg ,e/efana4     #aeh ,te/imoniado por
 la inscripcin gtica de ,santa ,m>a de  
la   ,alhambra4     #aei ,citado por    
,casiri4     #afj ,lo hemos publicado el
 ao #ahga1 y en l e/n m>cadas todas las 
murallas antiguas4     #afa ,nue/ro     

qu]ido amigo ,d4 ,leopoldo ,eguilaz1    
qui5 debemos   mu*os datos importantes  
sobre ,granada1 nos ha dado los ref]5tes
    e/as pu]tas4     ,e/os trabajos los 
hace nue/ro amigo p>a su int]esante     
plano de   ,granada del tiempo de la    
dom9acin rabe4     #afb ,libro de       
noticias sobre la ext9cin de la d9a/a de
 los ,b5i   ,naz>1 v]sin 9dita4     #afc
 ,diccion>io1 ,nebrija1 ,mrmol y otros4 
#afd ,re*]*es de ,dozy1 tomo ,i4        
#afe ,al-,makk>i1 ,simonet1 etc4        
#aff ,son div]sas las d5om9aciones dadas
 por los escritores   antiguos4 ,es     
probable que el nombre ,j>dn del ,al>ife
 haga alusin   al gran visir de ,abdall 
,,iii que era de (icio c>p9t]o1 y que   
por   su habilidad lleg  e/e elevado    
pue/o4     #afg ,nieto de ,ismail1      
tronco de los ,himy>itas del ,yem54     
#afh ,protectores de ,mahoma4     #afi  
,e/e v]so indica que el kalifa r5ov la  
obra y e/ con=me   con los reci5tes     
docum5tos que hemos citado4     #agj    
,alude  la victoria de #acai4     #aga  

,segn legajos del ,ar*ivo de la         
,alhambra1 los ,reyes ,catlicos   di]on 
la ,alcaida de ,g5]alife  ,d4 ,alonso   
,v5egas y  ,d4 ,p$ro1   como se hizo con
 las dems ,torres de la ,alhambra que   
p]t5ec5 hoy    la ,nacin4 ,en #aeee     
p>ece que se expidi ,real cdula         
disponi5do que   con motivo de los ga/os
 de la gu]ra con ,francia se v5dies5    
c]ros1   hu]tas y bi5es1  excepcin de   
,g5]alife4 ,resulta tambin que las      
obras de e/a f9ca se co/eaban por el    
,rey el ao #agji4 ,las r5tas   todas    
eran p>a la corona de #f4dcj reales     
nuos4     ,tambin p>ece que se di en    
#afca  la familia de ,v5egas la ,alcaida
   p]petua1 con la condicin de que sus  
r5tas se de/9as5  la   cons]vacin del   
edificio1 etc41 etc4     #agb ,alix>es  
significa ,alhic> 7las pi$ras74     #agc
 ,palacio de ,d>luet1 hoy p]dido1 en el 
cam9o de ,cnes4     #agd ,fuimos        
enc>gados de su re/auracin4     #age    
,manuscritos rabes cons]vados en ,vi5a4 
#agf ,por nue/ro amigo ,d4 ,leopoldo    

,eguilaz4     #agg ,el mismo ,sr4       
,eguilaz posee todas las antiguas4      
#agh ,el grabadito que de ella          
publicamos lo debemos  nue/ro amigo   el
 conocido p9tor don ,manuel ,obr54      
#agi ,del #bf de ,setiembre al #e de    
,octubre de #acfe4     #ahj ,del #h al  
#ag de ,mayo de #acfg4     #aha ,ar*ivo 
de la ,alhambra4     #ahb ,vanse las    
ord5anzas y ,cdulas ,reales de aquel    
tiempo4     #ahc ,el ,cabildo dispuso   
que se diese sepultura  e/e mae/ro mayor
   en la misma iglesia1 p]o que se      
pusiese la lpida mode/am5te4 ,e/a       
misma mode/ia poda hab]se enc>gado en   
otras ocasiones con ms   razn que p>a el
 ilu/re arti/a4     #ahd ,todos los     
ant]iores datos con/an en actas         
capitul>es4     #ahe ,el ao #ahgb se    
llev>on  ,madrid p>a el proyectado      
,panten   ,nacional1 p]o una reclamacin 
de la ,comisin de ,monum5tos los ha     
devuelto  e/e sitio4     #ahf ,se halla 
en ,paseos por ,granada1 y en otros1    
etc4