,,estudio ,,descriptivo ,,de ,,los ,,monumentos ,,rabes ,,de ,,granada1 ,,sevilla ,y ,c,,rdoba ,,sea ,,la ,,alhambra1 ,,el ,,alc,,zar ,y ,,la ,,gran ,,mezquita ,,de ,,occidente ,,por ,,rafael ,,contreras ,,restaurador ,,de ,,la ,,alhambra ,,acad,,mico ,,individuo ,,de ,,la ,,comisi,n ,,de ,,monumentos ,,tercera ,,edici,n ,,con ,,grabados ,y ,,planos ,,madrid ,,establecimiento ,,tipogr,,fico ,,de ,,ricardo ,f ,calle de ,cedaceros1 nm4 #aa #ahhe ,,esta ,,obra ,,es ,,propiedad ,,de ,,su ,,autor ,,advertencia ,despus de habernos ocupado durante treinta y siete aos de restaurar los singulares arabescos de la ,alhambra1 de revelar inscripciones perdidas1 y de restablecer el monumento que se hallaba casi hundido1 al estado caracterstico de su notable antigedad1 pensamos reasumir en un pequeo libro el fruto de nuestras investigaciones y descubrimientos1 bajo forma ms artstica que la usada por los que nos precedieron en descripciones de ndole semejante4 ,quisimos tambin acompaar nuestro trabajo1 las noticias histricas que sirven para embellecer siempre las artsticas lucubraciones2 pero son tantas y en tan copioso nmero las que se han hallado1 especialmente de los autores rabes1 que para no hacer este libro demasiado largo y tal vez confuso1 resolvimos publicarlas en tomo separado1 y utilizar en ste tan solo aquello que poda dar conocer mejor los monumentos y sus pequeas ilustraciones2 habiendo tenido el disgusto de ver algunas de stas reproducidas sin nuestro consentimiento1 en otras obras que se han impreso y publicado4 ,puede ser que en algunos casos encuadernemos con esta edicin apndices muy breves que traten de los monumentos cristianos y aun de otros ms antiguos1 para que sirva los viajeros de gua descriptiva2 pero en este caso1 conviene advertir1 que nuestro principal intento fu siempre hacer la comparacin de las obras rabes1 relativas al ms importante perodo de la dominacin agarena en esta parte de la ,pennsula y dejar el estudio de las obras cristianas y paganas1 quiz menos interesantes entre nosotros1 para ocasin ms competente4 ,concluiremos haciendo una indicacin sobre la dificultad que ofrece ocuparse de objetos con apelativos rabes1 y fijar estos nombres la ms adecuada trascripcin al castellano2 pues hemos hallado aun en autores de nota1 tales divergencias ortogrficas1 que se haca imposible en un mismo significado con distintas parecidas palabras1 fijar el valor de las letras arbigas1 cambiado segn la procedencia rabe1 mudejar1 extranjera de la traduccin1 sin que la tradicional costumbre de nuestros cronistas y poetas pudiera darnos una clave segura1 que ellos ciertamente no usaron en absoluto4 ,resultando de aqu que muchas palabras han sido escritas en dos ms formas1 segn la procedencia de la cita1 tiempo de su insercin idioma que fueron traducidas1 lo cual podremos ir remediando en nuevos estudios y ediciones sucesivas4 ,,del ,,arte ,,en ,,espa,a ,,introducci,n ,i ,dijo ,buckle#a que la ms interesante crnica de todas las naciones cultas1 y la que no debe olvidarse jamas1 es la del pueblo espaol4 ,con efecto1 grande y poderoso era ste cuando el resto del mundo se arda en guerras feudales y religiosas4 ,libre1 y con instituciones representativas durante el revuelto perodo de las ambiciones dinsticas1 en nuestra patria se han ensayado las leyes ms justicieras igualitarias1 se han llevado cabo las ms lejanas y venturosas conquistas1 y se han adelantado pasmosos descubrimientos1 que no han podido borrar desastres espantosos y fatales preocupaciones4 ,conserva nuestro suelo las races secas y quebrantadas de los mltiples trabajos de la humanidad en todos los tiempos y civilizaciones2 y las diversas razas que lo poblaron han impreso el sello de sus obras en las cien generaciones que se han mezclado y comprimido durante treinta siglos con caracteres tan distintos1 que todava existe en nuestras provincias por un lado el espritu aventurero y nmada de los primeros colonizadores1 por otro la altiva independencia de los ilustrados mercaderes griegos y africanos1 y en todas partes el dulce y tranquilo genio de las artes4 ,por el centro de la ,pennsula1 pastores y honderos independientes ponan lmite las conquistas1 y en el ,norte la rudeza indmita de los que habitaban los bosques celtberos helada por la brisa de sus angulosas montaas4 ,constantemente la fiereza1 la pasin y el herosmo1 mezclados esa pasmosa debilidad que di tan inmensa fuerza los agarenos para abatir las costumbres y leyes que haba creado el palo y el hierro de los procnsules y de los conquistadores brbaros4 ,as1 pues1 entre nosotros se han iniciado todas las civilizaciones hasta el principio de su desarrollo1 en el que parece que una atmsfera asfixiante las ha secado y empobrecido1 viniendo siempre en pos del primer albor de la paz y de la dicha1 el huracn de la destruccin y del aniquilamiento4 ,la tradicin1 presentada siempre en un torbellino de pasiones y de sufrimientos1 no ha sido respetada ni ha podido trasmitirse como ancha base de las instituciones modernas1 para labrar nuestro porvenir1 y hemos podido olvidar el carcter que imprimi la historia de la ,reconquista al plantear la regeneracin moderna4 ,hegel nos ha asegurado1 la vista de esas grandes trasformaciones que experimentan los pueblos1 que la inteligencia1 el carcter1 la pasin y la cultura se han reflejado siempre en las obras que dejaron labradas con sus manos ordenadas por su entendimiento4 ,a dnde ir1 pues1 para estudiar la historia ms que los eternos casi imperecederos frutos de las civilizaciones antiguas8 ,el arte ideal que vino despus del clsico y del simblico tan hermosamente representado en la ,pennsula1 nos ofrece ese constante genio que anim todas las empresas espaolas1 aqu donde la religin ha sido venerada1 la ley inexorable1 el espritu intransigente1 el culto irreflexivo1 y donde se ha batallado durante ocho siglos sin ms tregua que la necesaria para vigilar con astucia el costado vulnerable del enemigo4 ,nunca se ha roto el hilo de esta tradicin caballeresca que nos ha dado un calificativo propio en el resto del mundo2 y sin interrumpirlo es como acaso podramos desarrollar nuestra antigua grandeza1 encadenando aquel constante modo de ser1 con los adelantos de las ciencias1 con los intereses modernos y con ese espritu de los pueblos que pasaron1 ,iberos1 ,godos y ,arabes1 que flota todava en una atmsfera de huracanes y de convulsiones4 ,y en esta tierra clsica del sentimiento1 donde parece que todo ha muerto1 dejando el suelo sembrado de preciosas runas que los hombres no se cuidaron de contemplar1 se conserva todava el odio de raza espritu vengador que destruye las respetables obras de la antigedad1 y que cada agitacin derrumba y aniquila todo con el ardimiento y barbarie de la desgracia y de la impotencia1 sin cuidarse ni sentir el destino social del arte en los tiempos venideros y en las realidades que se presagian4 ,,ii ,conocidas son las obras de la civilizacin romana1 y los vestigios que sta dej en la ,pennsula ibrica4 ,no es1 por tanto1 nuestro propsito hacer aqu un estudio comparativo de esas magnficas obras1 cuyos detalles se pueden estudiar mejor en otras comarcas del mundo antiguo4 ,su influencia entre nosotros nunca fu absoluta1 y las grandes construcciones que sintetizaban el perodo romano1 ms bien haban degenerado en nuestro suelo por la influencia indgena1 que crecido bajo el amparo de una absoluta dominacin4 ,difcil es demostrar el carcter de nuestro pueblo en los primeros siglos del cristianismo1 si no asimilamos sus costumbres y sus leyes las de los colonizadores2 una densa oscuridad lo hace impenetrable todava todo gnero de investigaciones histricas4 ,por ms que miremos con sorpresa las artes romanas de la ,pennsula1 nunca inspiraran el afn de estudiarlas abstrayndonos de la universalidad de las obras que levant aquel poderoso pueblo4 ,con ellas desapareci el genio peculiar de los pueblos invadidos1 y no podemos hallar durante ocho siglos testimonios bien caracterizados de la raza sometida4 ,fragmentos griegos de una degeneracin marcadsima1 instrumentos de labranza y armas1 que se diferencian poco de las que se ven hoy de cobre y hierro en la costa oriental de frica1 inscripciones interrumpidas piedras aisladas con signos de carcter cltico hebrico1 grandes vas legionarias2 pero ningn dato que nos gue desde estos descubrimientos los muchos pueblos y monumentos que existan ignorados por la incuria indiferencia de los procnsules4 ,no habr quien se atreva sostener que merezca una apreciacin seria lo poco que conocemos de la civilizacin y de las bellas artes greco-romanas1 manejadas por los artistas espaoles1 y bajo la influencia de nuestra antigua cultura en los tiempos llamados siempre hericos4 ,la decadencia fu siempre constante1 y ms todava cuando vino el influjo de aquellas inmigraciones en los primeros siglos1 que huyendo de ,europa ante ,suevos1 ,vndalos y ,alanos1 invadan el territorio y se mezclaban casi totalmente con los primitivos habitantes4 ,el arte degener sensiblemente al caer en poder de errantes hordas que se cubran el cuerpo de tejidos groseros y hacan sus habitaciones con las ramas de los rboles2 y si bien poco poco tomaron de los ,romanos el lujo y costumbres1 fu para empequeecerlas y amenguarlas1 notndose cunto sus groseras obras carecan de belleza y privaban al arte de esas esbeltas1 sencillas y clsicas formas1 que con encanto poseen los monumentos labrados en ,roma y ,grecia en las colonias y municipios de allende el ,pirineo4 ,aunque citramos los acueductos1 puentes1 circos1 termas1 caminos1 urnas1 miliarios1 estatuas1 vasos y joyas que se hallan en nuestro suelo cada paso1 el arte en ,espaa no fu el romano1 ni el griego2 uno y otro no se manifiestan ms que como elementos de una civilizacin que transita y deja huellas en el granito1 en los metales y en el mrmol2 otros tiempos y otras civilizaciones alcanzaron mayor xito1 sin llevar el signo cruel de la decadencia1 y ellos son los que merecen fijar la razn de la historia y la filosofa del arte4 ,cay el imperio romano y quedaron sus leyes y costumbres slo en las populosas ciudades que embellecieron3 lejos de stas1 y apartadas de las vas imperiales1 otras costumbres y hasta otros cultos se alimentaban en silencio4 ,vinieron los visigodos y se establecieron en sus palacios1 en sus andrnitos y en sus peristilos1 y la religin que aceptaron sin profundas convicciones1 sostenida por misioneros que continuamente se contradecan1 impotente entonces como lazo social inquebrantable1 no destruy completamente el ara de los sacrificios ni las estatuas de los dioses paganos4 ,fraccionados los cristianos por herejas profundsimas1 fu imposible una vigorosa propaganda2 y relajado el estado moral antiguo1 el arte no pudo hacer ms que expresar el influjo de tantas opiniones contradictorias como agitaban la cristiandad en los primeros siglos de trasformaciones y esperanzas4 ,si ,clodoveo1 nico monarca que en el siglo ,v profesaba de lleno las creencias catlicas1 no hubiera sostenido contra los pueblos visigodos la primera guerra religiosa que contempl la ,espaa1 tal vez habra sido ms difcil los mahometanos llevar cabo su pasmosa conquista2 pero ocupado desde aquella lucha en el establecimiento del catolicismo1 como religin nueva1 el pueblo gtico que vena sufriendo intolerables persecuciones travs de siglo y medio de dominacin1 no opuso el valor herico de convicciones arraigadas1 y sucumbi1 quiz de buen grado1 por acogerse la tolerancia de los nuevos seores4 ,de tal poca de duda y desconcierto los monumentos de arte son raros y sin importancia1 no expresan ms que la transicin tumultuosa1 y carecen por aquel efecto de verdadero carcter nacional y de perfeccin greco-romana4 ,la arquitectura latina creci con una mezcla bizarra de fragmentos antiguos1 que no porque fueran abundantes1 la dotaban de belleza y la elevaban entre nosotros al esplendor que alcanz en las ,galias y en ,italia4 ,hileras de columnas desiguales1 colocadas las unas sobre las otras1 no coronando las cornisas los edificios sino ribetendolos1 los arcos sin archivoltas1 los intercolumnios sin arquitraves1 y una multitud de chocarreras brbaras ornaban las estrechas baslicas de aquel tiempo4 ,no es1 por tanto1 ese perodo de transicin para nuestro pas el que nos pudiera dejar un arte1 l que1 desarrollado ms menos altura1 le hubiramos otorgado carta de naturaleza4 ,la poca goda con sus rotondas1 sus baptisterios1 sus cruceros1 enclaustrados y criptas1 no hizo nada en nuestro suelo que pudiramos asimilarnos como arte nacional4 ,es preciso para esto venir al siglo ,,viii1 cuando desaparece la sociedad cristiana y huyen nuestros soldados ante el brillo de las cimitarras1 porque la patria gobernada teocrticamente no tiene valor cvico que oponer los invasores4 ,no era el tiempo1 y as lo comprenderan aquellos santos varones de salir seguidos del coro1 y precedidos de los ciriales y mangas las puertas de las poblaciones1 para pedir los nuevos ,hunos que se retiraran sus bosques las ardientes arenas de la ,libia4 ,estos invasores tenian la conciencia de una predestinacin infalible1 y no podan temer otra emboscada tan sangrienta como la sufrida por aqullos en las ,galias4 ,de la tribu de ,koreisch haba de caer sobre ,europa tan formidable enemigo1 que su presencia huiran las tradiciones no extinguidas del paganismo1 y los pueblos cristianos se estrecharan espantados para cerrarles el paso4 ,los poderosos descendientes del ,profeta estaban llamados abrir en nuestro suelo un surco que no pudieran borrar los trabajos de cien generaciones4 ,desde muy antiguo componan el pueblo rabe corsarios del desierto1 que en caravanas hacan el riqusimo comercio desde los puertos donde descargaban los bajeles de la ,india las ciudades interiores de la ,siria1 ,persia y ,judea4 ,estos pueblos conocan perfectamente las costas y territorios del frica septentrional1 eran los comerciantes que llenaban los mercados romanos de las riquezas de ,oriente1 los que haban venido en todos los tiempos ,cartago y las ,baleares1 no se extraaban de la civilizacin occidental1 y podan llegar hasta los ,pirineos1 conocedores por relatos de toda la extensin de la ,pennsula3 saban que se explotaba en ,espaa la plata1 el azogue1 el plomo y cobre en abundancia1 y que competan sus criaderos con las minas de ,sofala4 ,antes de la invasin1 comerciaban en nuestras costas1 nos traan porcelanas de la ,china y gomas de ,malabar1 y lleg despus tal punto su sed invasora y comercial1 que hasta visitaron las ,maldivas y las ,molucas1 y ms tarde se pusieron los primeros en camino1 con los ,portugueses1 para hacer inmensos descubrimientos que cambiaron la faz y las esperanzas de ,europa4 ,no ha habido en el mundo raza que extendiera sus correras en ms dilatados espacios1 ni religin1 que como la de ,mahoma1 hiciera ms proslitos en menos tiempo4 ,ellos se aposentaron tranquilamente en las tres partes del mundo entonces conocido4 ,esclavos islamitas6 gritaban los pueblos cuando llegaban sus puertas4 ,el antropomorfismo1 la idolatra1 el culto de los astros1 el budhismo1 el cristianismo1 en fin1 hubieran sucumbido si no se levanta el centro de la ,europa para contener sus conquistas1 que parecan interminables4 ,quiz el peligro comn salv entonces la cristiandad de una total runa1 y ech luego los cimientos de esa unidad religiosa que parece indestructible en nuestra patria4 ,conviene nuestro propsito1 para fijar bien el carcter de los invasores1 el demostrar cunto la lengua de los rabes influy en el resultado de estas prodigiosas conquistas4 ,el idioma del ,korn era considerado el ms puro de la ,arabia1 y se hizo patrimonio del universo civilizado4 ,dice este propsito ,herder3 que si los ,germanos1 vencedores de la ,europa1 hubiesen posedo un monumento tan clsico menos que el ,korn1 jams hubiera podido el latn dominar su lengua4 ,con efecto1 slo la fe religiosa de los ,tabi1 ciegos conservadores de los preceptos de su maestro1 libres de toda corrupcin del lenguaje1 bast para conservar una lengua que durante toda la ,edad ,media haba de ser depositaria de las ciencias antiguas4 ,est fuera de duda por cuantos historiadores se han ocupado de nuestro pas1 que el perodo ms brillante ilustrado para la literatura y la filosofa fu el del ,califato1 y aun despus1 el ms culto de los reinos que se formaron por toda la extensin de la ,pennsula2 su poblacin ms numerosa que la actual y aun que la romana1 sus edificios ms espaciosos y ricos1 sus ,universidades ms concurridas1 y sus ,academias funcionando ocho siglos antes que se fundaran las que hoy existen4 ,sin las exageraciones del fanatismo1 los espaoles se habran aprovechado ms de aquella civilizacin1 y hoy daramos al mundo un espectculo bien distinto del que ofrecemos4 ,en los pueblos donde la impiedad no poda destruirse1 resto del furor arriano de los ,visigodos1 el rabe ense la idea absoluta de un ,dios1 ,creador1 ,regulador1 ,soberano rbitro de todas las cosas2 y como emanaciones de inextinguible bondad1 ense las escuelas cristianas que se haban viciado por los errores de la hereja constantemente insubordinadora1 la prctica diaria de la caridad1 de la limpieza1 de la temperancia1 de la obediencia y de la oracin2 destruy la pasin al juego1 la idolatra y la usura1 porque1 no hay que dudarlo1 los cristianos de aquel tiempo no oponan los rabes costumbres honestas1 ni amor al trabajo1 ni limpieza1 sino las impurezas de las costumbres romanas que sustentaba todava la alta sociedad1 y la grosera de las clases pobres1 que se haba sostenido con la ignorancia la servidumbre4 ,la raza que haba obrado aquel prodigio en las mrgenes del ,guadalete posea una tranquilidad de alma inquebrantable1 un convencimiento absoluto de la unidad y santidad de su doctrina3 no podan oponer lo mismo las razas vencidas arrolladas4 ,sin la tolerancia de la poligamia y la prohibicin de discutir las cosas sagradas del ,korn1 no sabemos si la humanidad hubiera titubeado en aceptar leyes y usos que podan imprimir tan poderosa accin millones de criaturas4 ,todava1 despus de mil aos1 la lengua de los rabes1 dulce1 sonora y flexible1 sirve de alianza entre ,oriente y ,occidente2 todava1 ante la humanitaria religin del ,crucificado1 se sostiene nica y ostensiblemente cuna de muchas tradiciones4 ,el harm1 que horrorizaba las familias cristianas y llenaba de amargura aquellas infelices esclavas arrancadas de los pueblos conquistados1 fu1 al par que una feliz tradicin antigua para contener los creyentes1 un valladar intraspasable para el proselitismo4 ,cunto carcter imprimi sus alczares y todos sus monumentos esta sola condicin de la vida social de los ,mahometanos6 ,cuando vemos alzarse los esbeltos minaretes1 las doradas cpulas1 los rojos pintados baluartes1 y sentimos la inspiracin de ese pueblo fantico y noble1 deploramos la abyeccin en que ha cado y los futuros desastres que todava amenazan unas gentes que de tal modo fueron intrpretes de las ms sabias escuelas de la ,grecia4 ,seremos todava incapaces de reconocer con gratitud lo que la antigua civilizacin espaola debi esos huspedes1 que sembraron su sangre y sus preocupaciones orientales en nuestro suelo8444 ,el ,espaol1 tal cual es1 ese tipo que se distingue hasta cierto lmite de la familia europea1 y con especialidad de las razas del ,norte1 representa hoy en decadencia aquella cultura2 y ni las crueles persecuciones religiosas1 ni la frrea unidad monrquica1 ni las emigraciones1 han podido destemplar el alma que se inflam con el arte1 la literatura y la poesa agarena4 ,no fueron los ,kalifas los que por su proteccin hicieron del rabe el pueblo ms poeta del universo3 an no haba nacido ,mahoma1 y ya cantaba sus peregrinaciones1 las luchas de ,okhad1 su vida errante y sus querellas amorosas4 ,sera interminable la lista de sus poetas y escritores4 ,todos recitaban versos tan sencillos como originales1 notndose en ellos una cosa muy significativa3 que1 aun cuando conocieron la epopeya1 el idilio1 la oda de los ,griegos1 jams aprendieron ni imitaron inspiracin ni sentimiento alguno1 sino que continuaron no menos entusiastas de su poesa y de sus canciones hericas4 ,el ,cuento1 gnero recitado que en pleno siglo ,,xix es an el mejor deleite de la sociedad2 que en ,andaluca ha llegado ser una parte de la conversacin1 y el atavo y gracejo de cuanto se habla1 el que entretiene bajo sus tiendas los moros de ,fez1 ese constituye todava el solaz ms dulce y agradable de las escenas espaolas2 y tan antigua es esta literatura de la raza pura rabe1 que el ,profeta1 cuando principi divulgar el ,korn1 temi que los cuentos de los mercaderes persas1 entonces en boga en todo el ,yemen y en los caminos de las caravanas1 hiciesen olvidar al pueblo la lectura del ,libro ,santo4 ,como la idea pura de la unidad de ,dios es la base incontrastable de la religin mahometana1 toda la filosofa estaba basada en contemplaciones1 himnos1 rezos y alabanzas4 ,simultneamente se levantaba el ancho pedestal de la doctrina aristotlica4 ,sectas ilustradas examinaron el clebre ,organum que trasmitieron los filsofos alejandrinos1 y ,alfarav1 ,ibn ,taphail1 ,algazel1 ,avicennes1 fueron ms notables filsofos que los discpulos de ,abelardo1 que ,amaury1 ,david y ,maimonides4 ,adems1 que por ilustres que fueran las escuelas filosficas establecidas en la ,edad ,media1 los que impulsaron el movimiento1 pesar de los estudios teolgicos1 fueron esos sabios que desde ,granada1 ,crdoba y ,sevilla derramaban nuevas ideas sobre la moral1 la poltica1 el alma1 la fsica1 la razn4 ,imposible parece que del suelo de ,andaluca haba de partir la luz que se reflejara sobre los ,kathares1 y que con tales maestros no quedara en nuestro pas el menor vestigio de aquella filosofa racionalista6444 ,avicebron1 que vivi bajo el poder de los ,abassidas1 combati la intolerancia de los ,almohades1 escribiendo contra los atributos de ,dios y su semejanza con la criatura4 ,trabajos que en el suelo espaol no volvieron repetirse1 esterilizndose por el influjo bien explotado de la intolerancia mahometana4 ,las leyes de la metafsica conocidas por los modernos1 fueron trazadas ya por ,mahoma y los pensadores ,griegos2 mientras los cristianos traspirenaicos de la ,edad ,media realizaron la unin constante de la escolstica y el misticismo1 con lo cual haba de brotar el ,renacimiento1 preludiando la aparicin de los grandes filsofos que han hecho florecer la inteligencia y los intereses materiales de ,inglaterra1 ,francia y ,alemania4 ,pero lo que sobre toda esa suma de ciencia imprime la civilizacin rabe espaola un formidable poder y constante progreso1 envidiado por todos los pueblos de ,europa1 son las ciencias de la naturaleza1 las matemticas y la qumica4 ,bajo el reinado de ,al-,mamunn midieron un grado del meridiano en el pas y llanura de ,saryar1 y construyeron para la astronoma cuantos instrumentos necesitaban1 tablas celestes y planisferios1 cartas geogrficas y estadsticas1 mucho tiempo antes que los cristianos se ocuparan de estos trabajos4 ,la cronologa1 la navegacin1 la arquitectura nutica1 estn dotadas de tantos nombres rabes1 que nadie borrar este sello indeleble de su influencia en los siglos venideros4 ,las tablas construdas en ,samarcanda determinando pocas1 fijando revoluciones celestes1 y abreviando los clculos1 son otras tantas obras de su genio2 y si bien en la anatoma1 por una prohibicin expresa1 no pudieron adelantar mucho1 la medicina les debe casi todo el conocimiento de las plantas1 y la virtud de muchos agentes minerales que la qumica les haba revelado4 ,es1 pues1 muy lgico que el arte1 en la acepcin que entre ellos tuvo esta palabra1 se desarrollara expensas de tales conocimientos exactos1 y tal punto1 que las trazeras de almocarves no han sido hechas antes ni despus con la perfeccin1 exactitud y espontaneidad que se ve en los almizates y comarraxias de los edificios arbigos4 ,en nuestros das estas combinaciones de lneas1 que dejan descubiertos polgonos y otras figuras convergentes centros comunes y simtricos1 detienen la mano de los mejores dibujantes1 y sin un estudio hecho conciencia no es posible aplicarlas4 ,,iii ,se ha preguntado muchas veces qu habra sucedido en el mundo1 si los ,vndalos y los ,alanos no hubieran sido arrojados de la ,pennsula1 y dado origen al ms grande reino de piratas conocido4 ,seguramente los rabes no habran llegado nuestro territorio si ,genserico hubiese establecido un reino entre la ,libia y la ,mauritania1 si este ,len de ,numidia1 despus de saquear ,roma1 hubiese llevado sus despojos frica1 y vuelto invadir la ,espaa4 ,la cpula de oro del ,vaticano que arrebat1 habra servido para levantar de nuevo en nuestra patria un gran templo al paganismo4 ,jams un imperio pudo hacerse ms grande y perecer en ocho generaciones de reyes1 la mitad asesinados4 ,antes de ,mahoma1 se ha dicho1 los rabes apenas tenan arte que representara sus adelantos1 y esta peregrina idea se ha venido sosteniendo por los que toda costa queran probar el indomable barbarismo de aquellas tribus errantes4 ,sabido es que los desiertos que se hallan entre el ,mar ,rojo y el ,eufrates1 juzgar por el relato del ,profeta1 eran como son hoy llanuras ligeramente interrumpidas por valles muy poco cultivados1 y esto mismo acredita que la ,arabia en aquel tiempo no se pareca esos desabrigados mares de arena que hay en el continente africano1 sino que el pas sufra el abandono propio de la raza viajera que lo poblaba1 la cual apenas se ocupaba de sembrar los campos ni aprovechar los escasos manantiales de sus montaas4 ,pero1 cmo no haban de tener arte1 lo menos simblico1 unos pueblos que visitaban la ,india1 entonces ms floreciente que ahora1 los antiguos imperios1 ,babilonia1 el ,egipto1 la ,judea1 y que frecuentaron todas las colonias griegas y romanas8 ,su pas era la escala del ,oriente2 en l refrescaban los comerciantes sus alimentos1 y se provean para continuar las expediciones2 en l dejaban sus mujeres y sus hijos2 cmo1 pues1 en ese suelo no se levantaron los edificios propios de su vida y de sus creencias8 ,los que sostienen el estado brbaro de la raza rabe antes de ,mahoma1 preguntan3 dnde estn los monumentos sus runas8 ,no existen hoy despus de las sangrientas vicisitudes por que ha pasado aquel pas2 pero no es menos cierto que se hallan vestigios romanos1 griegos y persas1 y que el ,egipto reflej all su civilizacin primitiva2 pues si aquel inmenso caravanserallo hosped los mensajeros del antiguo mundo1 si en su suelo descansaban tropas numerosas de negociantes y de soldados1 cmo no creer ciegamente que el arte pagano en su primera manifestacin1 el que concedi tal grandeza los antiguos ,medos y ,asirios1 y luego vino modificarse en la culta ,grecia1 no fuera el origen de la civilizacin que tuvieron los primitivos rabes8 ,la ,kaaba haba sido ya construda en tiempo de ,mahoma1 los ,hebreos haban hecho sus templos muchos siglos antes y eran sus vecinos2 el cristianismo se apoderaba de los monumentos romanos1 y el estilo bizantino dominaba en toda esa regin oriental4 ,cuando se trat de reconstruir la ,kaaba1 los arquitectos que lo verificaron eran el uno griego y el otro copto1 y por dems se sabe que en aquellos tiempos los artistas no eran tan cosmopolitas como en los presentes4 ,el gusto persa1 que se extendi la ,siria y al sia ,menor1 slo sirvi para abrigar en el fondo de sus mejores obras el culto de la nueva religin4 ,mezquitas levantadas en la primera poca tienen todas las formas de la arquitectura griega y egipcia1 y recientes trabajos hechos en la alta ,india y en los pequeos estados confines con la ,persia1 han principiado darnos una luz muy remota sobre algunas formas del arte1 revelando los primeros albores de las mltiples bvedas de la ,alhambra1 y el arco excntrico y apuntado1 que parece se inici en las construcciones de aquellos tiempos1 #a4jjj aos antes de la fundacin del ,islamismo4 ,ebn-,jhaldoun dijo1 que artistas y hasta trabajadores en piedra y madera se pidieron ,constantinopla para construir mezquitas4 ,el ,kalifa ,walid1 ,abd-el-,malek1 para levantar una mezquita en ,medina1 otra en ,jerusaln y otra en ,damasco1 pidi al emperador ,justiniano #bjj obreros y albailes2 y una de las condiciones de paz entre el ,kalifa y el mismo ,emperador1 fu que ste le entregara azulejos1 pavimentos de esmalte y tejas en cierta cantidad1 para la decoracin de la gran mezquita de ,damasco4 ,lo que se ve claramente es1 con cuntos retazos de antiguas obras1 y con qu diverso espritu1 se levantaban los primeros monumentos1 y por qu existe tan profunda diferencia entre los que se edificaron en los primeros aos de la egira1 los que se hicieron en el ,kairo mucho tiempo despus1 y los que se alzaron en ,espaa en distintas pocas4 ,bajo las dinastas de los ,arsacidas y ,sassanidas1 obr prodigios el arte persa que contemplaron los rabes1 y en la ciudad de ,madain1 conquistada por ellos1 hallaron tal arsenal de ornamentos1 que fueron deslumbrados por ellos2 y tal abundancia y prolijidad de detalles1 que dicen haba edificios bordados como encajes1 y cpulas que se elevaban hasta las nubes en mltiples combinaciones4 ,no se demuestran bien las formas de los arcos apuntados1 pero aquellas relaciones fantsticas nos indican que unas lneas no conocidas los debieron sorprender1 en particular las de los patios1 que tenan grandes y dilatadas galeras de arcos1 bajo las cuales caban ejrcitos enteros1 cobijados por menudos cupulines4 ,tak-,kesra presenta una construccin de arcos ojivales#b que1 si no tan aperaltados como los de las catedrales gticas1 tienen la curva primordial de su antiguo origen4 ,tak-,kesra se sabe que era el palacio de ,cosroes en las runas de ,ctesiphn1 y como los de ,firuzabab1 se construy en los primeros siglos del cristianismo4 ,la forma ovide de estos arcos se insinuaba ya lo bastante para que naciera de ella el arco roto1 apuntado y de herradura1 y puede conjeturarse su procedencia cuando comienza verse con signos caractersticos en las mezquitas de ,egipto y ,tnez4 ,un nmero notable de edificios mahometanos de la primera poca se ve tambin coronado de almenas manera de dientes1 de las cuales no se hallan vestigios por otra parte2 pero que si nos remontamos al tiempo de ,sapor#c y las construcciones bramnicas1 se hallar el origen de esas cresteras que aprovech el gtico con tanto lujo4 ,siguiendo las diversas fases que presenta el arte rabe1 para deducir el origen y formacin de sus modificaciones antes que se manifestara en ,espaa con la riqueza que descuella en los siglos ,,xiii y siguientes1 hallamos que los ms antiguos edificios estn construdos con materiales arrancados de los palacios y templos que dej el arte persa1 griego y latino1 sin olvidarse de las famosas construcciones cartaginesas que respetaron los ,vndalos2 como las columnas de ,crdoba1 las del alczar y mezquita de ,fez1 y los capiteles degenerados de ,corintio con hojas y volutas1 pero dando un alto relieve las ms finas venas de sus acantos2 los ladrillos rojos y blancos tapizando las fachadas y cortando las dovelas de los arcos1 y la multitud de bvedas y cpulas cuya magnitud y esbeltez va disminuyendo medida que nos acercamos ,marruecos y pasamos ,espaa1 en donde se construyeron muy pocas4 ,aunque autores tan ilustrados como ,batissier#d sostienen que los rabes ligaban los adornos con hojas y flores1 lo mismo en los ltimos tiempos que en los primeros1 no hemos hallado en las obras posteriores al siglo ,,xii ese gnero de mescolanza en las rigorosas y clsicas trazeras2 antes bien1 siempre hemos visto1 que el purismo tan decantado de esa ornamentacin estriba exclusivamente en las combinaciones geomtricas que se presta la lnea4 ,en los tapices persas1 indianos y bizantinos1 s hemos visto el abigarramiento que produce la hoja1 la flor1 el grutezco enlazndose las trazeras1 por ms que stas se vean matizadas de los ms brillantes colores4 ,de los mosicos1 azulejos piezas de barro esmaltadas con que cubran los basamentos y anditos1 vemos claramente la procedencia simultnea en todo el ,oriente1 trasmitida de los antiguos ,persas1 ,medos1 ,asirios ,indianos1 como lo demuestran los hermosos fragmentos hallados por ,flandin bajo las runas de ,nnive4 ,las inscripciones1 por ltimo1 fueron los ornatos ms usados antes y despus del siglo ,,ix2 con ellas dieron una extraa originalidad sus obras de toda clase1 y las hemos visto grabadas en los trajes1 en los muebles1 en las arracadas joyas1 adems de esas fantsticas leyendas escritas en las cabeceras de las sepulturas1 de las que hay muchos ejemplos en ,espaa y frica4 ,un gnero de ornamentacin peculiar los monumentos rabes ms modernos1 donde se desarroll de un modo pasmoso imprimi la arquitectura un carcter ms noble y elevado1 fu la bveda que hemos dado en llamar estalacttica2 de dnde trae su origen8 ,en ninguna parte son tan complicadas y mltiples como en la ,alhambra3 no hay comparacin entre stas y las que se insinan dbilmente en el ,kairo y en la ,persia musulmana4 ,sin duda que han venido travs de la emigracin perfeccionndose1 y que pudieron empezar por nichos con bvedas cruzadas1 y por pequeas gotas ahuecadas para entretener las lneas de las cornisas en los antros monolticos de los templos aryas1 imitados por los ,persas ms tarde y copiados en ,egipto4 ,,iv ,fijndonos particularmente en ,espaa1 nos remontaremos los aos #gaj y siguientes1 cuando ,muza conquist desde ,tarifa hasta ,barcelona1 y aposent sus taifas en las iglesias latinas1 en los palacios episcopales y en los recintos murados que habamos heredado de la dominacin gtica4 ,zaragoza vi levantarse la primera mezquita de importancia1 1 por lo menos1 ostent un monumento oriental antes que se alzaran los de ,crdoba1 ,calatayud1 ,sevilla1 ,toledo y ,valencia4 ,realizando conquistas1 construyeron castillos y murallas flanqueadas de torres1 restauraron el magnfico puente de ,crdoba y se cubri de fuertes el litoral1 extendiendo por todo el territorio las atalayas1 que fueron en su origen el primer adelanto hacia las comunicaciones telegrficas4 ,tan ardientes propagadores de la nueva ley1 respetaron el culto de los cristianos y de la multitud de sectas que se alimentaban de las disputas sinodiales y del podero sistemtico de la ,iglesia de ,oriente4 ,los cristianos pudieron1 en suma1 profesar su culto1 pero no propagarlo2 y sabido es que muchos mrtires inscritos en el calendario espaol no habran alcanzado la suerte de tales si se hubieran reducido profesar el culto cristiano1 abstenindose de ir las puertas de las mezquitas para predicar la falsedad de las creencias mahometanas#e4 ,prohibida la propaganda1 se imposibilit la ereccin de nuevos templos cristianos1 de oratorios1 y el esculpir imgenes1 con lo cual el arte latino1 que tan dbilmente se haba sostenido en la ,pennsula1 qued estacionado1 y poco se perdi de la memoria la construccin1 el ornato y sus aplicaciones las artes de la platera1 ebanistera y bordado4 ,mientras que la raza gtica haba vivido sin la religin y para la religin1 devorndose en cuestiones puramente teocrticas1 olvidada de los intereses materiales de los pueblos1 y aun pudiramos aadir de los intereses morales1 los nuevos seores del territorio1 al par que eran ms profundos creyentes1 no descuidaron todo aquello que poda moralizar los sbditos4 ,contra lo que se ha credo1 juzgando lo que hoy son las poblaciones mahometanas1 se fijaron reglamentos de polica para calles y plazas1 se establecieron fuentes pblicas y baos para los pobres1 y1 lo que es ms notable1 ,yusuf-el-,fehri hizo restablecer con grandes dispendios los caminos militares de ,crdoba1 ,toledo1 ,lisboa1 ,mrida1 ,tarragona1 etc41 restaurando los puentes que se ven todava1 y abriendo vas de comunicacin que han venido sirviendo durante muchos siglos4 ,no aprovech los ,visigodos tanto la grandeza de ,roma como los rabes4 ,ninguno de sus monumentos de utilidad pblica fu demolido4 ,si los descendientes de ,tarik1 victoriosos1 hubieran en el primer siglo obedecido al emir1 y constitudo un solo imperio al amparo de las obras antiguas1 no habran perdido cien aos antes de que los prncipes musulmanes se reunieran para constituirse en poder nico y absoluto bajo el cetro del ltimo de los ,omniadas4 ,mas de cualquier modo1 desde aquella poca principia una civilizacin que agita nuestra inteligencia durante diez siglos1 y que borra las huellas de la cultura latina4 ,el pueblo dominado1 viendo por una parte el esplendor del culto cristiano reducido edificios de madera y ladrillo1 tierra y escasa piedra1 levantados bajo la influencia romnica1 y por otro el lujo con que se hacan alczares y mezquitas1 alzando minaretes cuyo imponente aspecto los embelesaba1 acept de lleno el nuevo arte oriental con todos sus originales atavos4 ,los ,mozrabes1 pues1 principiaron su obra1 y de tal modo cundi entre los cristianos el gusto de la imitacin1 que lo vemos penetrar en ,francia y llegar ,italia en los primeros aos del siglo ,,xi#f1 hasta identificarse de tal modo1 que sus costumbres1 su escritura1 sus vestidos eran iguales1 y vivan en iguales casas1 con patios y alhamies1 baos y divanes1 como si no hubiera diferencia en el origen de ambas civilizaciones4 ,el carcter nacional principi ser uno1 y si no hubiera venido el desmembramiento de aquel poderoso ,califato1 por exceso mismo de riqueza y de bienestar1 la condicin de los pueblos mozrabe1 mahometano y judo1 habra sido preferible la de los primeros reinos cristianos que se levantaron para la reconquista4 ,durante tres siglos lo menos1 puede decirse que se borraron todas las tradiciones1 excepto en el pequeo rincn de ,asturias y en las costas cantbricas4 ,fundronse desde #ghf tantos castillos1 madrisas1 baos y oratorios1 tantas escuelas y hospitales1 que en ningn pas del mundo vise desarrollo tan grande en menos tiempo4 ,el hospicio fu entonces una institucin piadosa y necesaria1 pues los primeros siglos no dieron verdadera organizacin pblica estas casas de socorro para los desvalidos4 ,en ellas entraban sin distincin los mozrabes y mahometanos2 y no fu slo en ,crdoba1 sino tambin en ,sevilla1 ,granada1 ,valencia1 etctera1 donde se crearon estos establecimientos4 ,el ,museo ,arqueolgico de ,madrid ha recogido un frontispicio de dibujo calado que deba hallarse sobre la puerta del hospital de ,zaragoza1 y nos interesa su estudio porque revela el estilo del siglo ,,xi1 con la particularidad de que representa dos trazas distintas y superpuestas una otra diagonalmente1 de manera que por los huecos vacos del adorno que est encima se ve el que hay por debajo4 ,las fbricas de moneda eran numerosas1 y tal fu la abundancia de metales acuados1 que hasta en el reinado de ,alfonso ,,viii no se usaban ms que los dirahmes1 fabricados en la metrpoli y principales ,waliatos4 ,no se haca por aquel tiempo moneda ms perfecta1 siendo deplorable que no pudieran grabar en ella ms que signos inscripciones de muy poco inters artstico4 ,en ,crdoba llegaron estudiarse las artes y ciencias con tal celo1 que haba centenares de catedrticos y acadmicos protegidos por los emires4 ,nada ms admirable que el reinado de ,abderrahman ,,ii3 la ms adelantada civilizacin moderna en el terreno del progreso material1 de las obras pblicas1 de la paz1 de la proteccin1 puede muy bien comparrsele2 en #hdd mand aquel sabio emir que en sus dominios no hubiese hombre que por falta de ocupacin quedase sin recursos4 ,una cuarta parte de las rentas pblicas se dedic dar trabajo los obreros1 y los alarifes se ocuparon todos en proyectar y edificar cuanto pudiera ejecutarse por lujo por necesidad#g4 ,no de otro modo se concibe que el pas entero1 despus de mil aos1 est sembrado materialmente de cimientos1 bvedas y torreones en nmero tanto1 como no hemos visto de la famosa ,edad ,media en parte alguna4 ,en este tiempo se construy el encantado palacio de ,ruzafa1 donde haba fuentes esculpidas en jaspes con figuras de animales y cisnes de plata2 y entonces1 pesar de las prohibiciones alcornicas1 se hicieron imitaciones de objetos naturales no inferiores los del arte romano y gtico de la decadencia4 ,en las madrisas se sostena1 recibiendo una slida educacin1 cierto nmero de alumnos pobres1 y adems la escuela de la casa del emir ocupaba #ejj hurfanos instruyndose sus expensas4 ,lejos de ,roma no se vi nunca tanto lujo en las poblaciones1 como entre los rabes de ,espaa4 ,las calles pavimentadas de grandes piedras1 jardines que refrescaban el aire en las plazas pblicas1 y1 lo ms notable todava1 paseos margenados de rboles que conducan los principales alczares#h1 y en donde1 segn los poetas de aquellos tiempos1 el pueblo se regocijaba4 ,los minaretes de ,segovia1 ,zaragoza1 vila y ,sevilla eran ms esbeltos y elevados que los campanarios de nuestras iglesias2 y si en estas obras se prodigaban tantos tesoros1 no puede sostenerse con el testimonio de los contemporneos1 que las ciencias industrias reproductivas daban en aquellos tiempos ms medios de vivir y aumentar la poblacin1 que los que cuenta la ,espaa del siglo ,,xix8 ,los castellanos y aragoneses1 en los ltimos siglos1 por ms esfuerzos que hicieron1 no haban conseguido cultivar las artes como lo alcanzaron sus enemigos4 ,de tal manera en la mitad de ,espaa1 hacia el ,norte1 se haba abandonado el espritu trabajador1 que los artistas andaluces fueron llamados muchas veces construir iglesias bajo el plan de las baslicas antiguas1 y se observa en la mayor parte de los monumentos cristianos de los siglos ,x al ,,xiv una mezcla agradable de rabe y gtico2 bizantino1 rabe y renacimiento2 gtico y rabe1 con el sello indeleble del genio oriental campeando en todos sus trazados y composiciones4 ,,parte ,,primera ,,caracteres ,,comparables ,,de ,,diversos ,,monumentos ,i ,si la literatura histrica quiere explicarse la poca sealada cada una de las grandes revoluciones que fraccionaron la unidad mahometana por el influjo de la fuerza de los ejrcitos1 de las ideas disolventes que nacan en las ciudades conquistadas1 espacio dilatado hallar en el inconcebible nmero de crnicas y de poemas que se consagraron relatar las hazaas de los caudillos1 las bellezas de sus obras y las querellas de sus esclavas4 ,nosotros nos hemos trazado otro camino ms ajustado la realidad y el anlisis1 juzgando1 no por cuentos de ,las mil y una noches1 que han podido repetirse en ,medina-al-,zahra como en el ,generalife en las ,huertas de ,said1 sino por los vestigios del arte1 de la industria y de la agricultura1 cuyos trabajos1 insuficientes todava1 se hallan libres de las preocupaciones y escrpulos que interpusieron ciertos escritores en el tiempo de nuestra decadencia4 ,el perodo rabe en ,espaa1 aunque poco alejado1 reviste siempre la forma fantstica1 y por esto nos explicamos cunto la poesa ha oscurecido la concepcin de muchas obras1 que en el anlisis prctico y el estudio esttico ocupaban un lugar preeminente4 ,vanse1 si no1 las descripciones fabulosas de los antiguos alczares de ,crdoba1 cuyos vestigios son sin duda menos delicados que los que hay todava patentes en ,sevilla y ,granada3 la taza de prfido llena de azogue de plata viva1 como lo llamaban los ,arabes2 las alfombras tejidas de oro y seda con dibujos de flores y animales1 que parecan verdaderos2 las perlas regaladas por el ,kalifa de ,bagdad1 que estaban embutidas en los artesonados del palacio2 las figuras humanas tradas por el griego ,almad1 que se colocaron sobre la fuente cincelada en ,siria2 los arcos de marfil y bano1 ornados de esmeraldas2 y columnas de cristal de roca2 y las puertas de cobre y oro2 creaciones fantsticas que no expresan menos el lujo y esplendor de la poca y la influencia avasalladora que tuvo sobre los cristianos1 que el respeto inters que produjeron entre los escritores cuando crean que hablaban de su propia y genuina civilizacin4 ,siempre oiremos esos cuentos con orgullo1 como los ecos de la historia de la patria1 como los acordes que vibran en el corazn cuando nos sentamos oir las glorias de los tiempos pasados contadas por nuestros abuelos4 ,cuando se contempla la catedral de ,crdoba y la ,alhambra de ,granada1 muchos se inclinan creer aquellas maravillas2 pero acaso es preciso que haya perlas en los techos1 oro en las alfombras y plata en las fuentes para que distingamos lo que existe de misterioso1 de tranquilo1 de dulce1 en la capilla del ,kalifa de la djama de ,crdoba1 en la sala de ,embajadores de ,sevilla y en el patio de los ,leones de la ,alhambra8 ,el arte no consiste en la materia4 ,hoy sin brillo y sin colores1 estos edificios tienen menos belleza artistica que la que expresan las descripciones de los poemas que bordan sus murallas8 ,no necesitamos de la fantasa oriental para dar la importancia que se merecen estas obras incomparables4 ,el arte se desarroll en ,espaa de una manera singular1 y adquiri formas y significado propio4 ,ya en el siglo ,,xi los artistas estudiaban el dibujo geomtrico y las matemticas en las escuelas de ,crdoba1 ,sevilla1 ,toledo y ,zaragoza1 tomando la prctica necesaria de la construccin1 al lado de sus maestros2 y stos haban introducido en el antiguo estilo bizantino reminiscencias gticas y latinas que trasformaron el gusto verdaderamente musulmn hasta tal punto1 que nunca se haban visto los tmpanos calados en formas romboidales como principal ornamento de estas obras4 ,ni los ,almohades ni ,almoravides introdujeron nuevos elementos de la ,mauritania para adelantar las artes1 superiores los que ya se haban desarrollado en la ,pennsula4 ,los ,arabes posean un carcter original y tradiciones puras de la antigua patria2 con ellas haban invadido medio mundo y llegado nuestras costas3 nuevas impresiones modificaron su bello ideal artstico1 y ante ellas1 sin abandonar el recuerdo de aquella tradicin1 hicieron las obras que engalanaron sus escritores poetas4 ,probado est por ,ebn-,said#i que las provincias andaluzas1 reunidas entonces al imperio de ,mahgreh1 enviaban toda clase de artistas ,yusuf y ,yacob-el-,mausur para construir edificios en ,fez1 ,rabat y ,mansuriah1 y aada aquel historiador3 ,es bien notorio que esta prosperidad y esplendor de ,marruecos se ha trasportado ,tnez1 donde el ,sultn construye palacios y planta jardines y vias la manera de los ,andaluces4 ,los alarifes eran nacidos en estas tierras1 lo mismo que los albailes1 carpinteros1 azulejeros1 pintores y almadraveros#aj4 ,los planos fueron copiados de los palacios andaluces1 etc41 etc4 ,de donde se deduce que no existi nunca la influencia morisca1 y que el arte vivi en ,espaa y se desarroll poderosamente con un gusto peculiar1 rico y sin semejante por la delicadeza del arabesco4 ,es irrecusable el testimonio de autores contemporneos para demostrar que el estilo denominado morisco por los artistas del ,renacimiento1 no lo fu nunca y menos en los ltimos tiempos de la dominacin agarena1 y que esos detalles que admiramos por su riqueza y florecimiento1 las bvedas y hornacinas de colgantes1 los festones de los arcos1 las comarraxias y alicates1 fueron obras espaolas ms finas y delicadas que las del ,oriente4 ,el germen nacido en la ,arabia fu trasplantado felizmente al suelo de ,espaa1 en el cual despleg esa hermosa flor cuyo perfume se aspira durante setecientos aos4 ,el primer ejemplo permanente de aquel desarrollo est en la mezquita de ,crdoba1 la cual revela primera vista la fatalista inspiracin que le di existencia4 ,su planta es casi la reproduccin de los templos hebreos que copiaron los ismaelitas4 ,interminables galeras paralelas comunicadas por arcos superpuestos y cubiertas de oscuros artesonados1 donde brillaban algunas estrellas por el reflejo del luciente pavimento1 que reciba la luz y claridad de sus repetidas puertas2 un bosque de columnas1 que duras penas parece que sostienen los robustos pilares y mltiples bvedas1 cuyo pavoroso conjunto exalta la mente del mahometano1 y entristece hoy las ceremonias solemnes de la religin cristiana3 es el arte antiguo que goza del espritu de las ,catacumbas2 pero que se forma en el desierto donde perda en esbeltez lo que ganaba en su base extensin1 y que deba albergar la numerosa caravana que esperaba refrescarse en sus fuentes artificiales1 y estanques labrados en los patios sombreados con palmeras1 naranjos y limoneros4 ,no recordemos el arte cristiano en ,san ,pedro de ,roma ni en ,estrasburgo1 etc41 para hacer insensatas comparaciones1 porque en este caso la djama hablara la elocuencia de la perfeccin simblica4 ,estudiemos los primeros pasos de un arte que se anuncia en nuestro pas por tales concepciones1 y que inspira horas de recogimiento los ms escpticos descredos3 ataviemos la gran mezquita con los ornamentos de brillantes colores y oro2 hagamos arder sus #aac lmparas con #bj4jjj luces2 llenmosla de creyentes vestidos de los ms pintorescos trajes1 que con profundo orden murmuran su rezo melanclico y repetido2 y llenad todava las naves de los patios de una multitud silenciosa2 veremos si esa hermosa mezquita del siglo ,,viii tendra muchas rivales1 y si aun hoy no nos trasporta su vista los grandes acontecimientos de nuestra antigua civilizacin muslmica4 ,en ,crdoba tenemos frente frente las obras de dos grandes pueblos1 rabe y romano2 es fcil comparar4 ,aunque para distinto objeto1 el puente1 sus torres1 las murallas1 son acaso ms imponentes que las lneas derechas y flanqueadas de cubos coronados de almenas1 las puertas1 los reductos1 el mihrab1 y las obras todas que quedan del arte rabe8 ,no estn los despojos romanos sirviendo en la mezquita para sostener los almizates y artesonados8 ,los pilares1 mitad romnicos y latinos1 con sus capiteles contrahechos y su decadencia manifiesta1 no estn denunciando otra civilizacin inferior la muslmica8 ,mejor labrados se hallan los capiteles imitaciones greco-romanas1 hechos con el cincel de los rabes4 ,quiz stos cuando hicieron la mezquita les habran dado tanta corpulencia como los del ,cairo ,damasco y ,kufa1 si no se hubieran propuesto aprovechar las columnas romnicas2 pero la influencia de estos materiales se hace sentir demasiado en la construccin para que la pasemos desapercibida la vista del ms antiguo de sus monumentos4 ,,ii ,cuando suspendemos nuestra mente contemplando esa magnfica obra que despierta recuerdos desconsoladores1 porque queremos vivir la vida de todos los pueblos que nos han dejado tan elocuentes testimonios del ingenio humano1 vagan siempre alrededor recuerdos de iguales obras levantadas en lejanos pases1 sin que el tiempo1 ni la distancia1 sean un obstculo insuperable al estudio de comparacin que en estos momentos nos preocupa4 ,cuando se visita la ,alhambra1 las ideas histricas permanecen encerradas en un estrecho recinto1 sobre el que se alzan alczares1 donde las escenas del harm1 de las pasiones1 de las crueldades y de las envidias se haban asociado para producir un poema simptico las almas sensibles y los corazones apasionados2 mas cuando llegamos por primera vez distinguir aquellos lienzos interminables de murallas1 que apenas se pueden limitar entre el montono aspecto de la campia de ,crdoba1 y las inflexibles lneas horizontales de las llanuras que atraviesa el ,guadalquivir1 la imaginacin no est slo en ,espaa1 sino que visita con pasmosa seduccin las ms lejanas tierras donde hay mezquitas almenadas como castillos1 sepulcros cubiertos de alicatadas techumbres1 y palacios pintados de franjas rojas y azules en medio de poblaciones desiertas1 silenciosas1 y entre casas manera de tumbas4 ,crdoba parece todava una ciudad del ,desierto2 su aspecto nos recuerda ,bagdad ,damasco2 sus casas solitarias1 bajas y silenciosas1 parecen los menacires del ,edn musulmn1 y hasta sus edificios cristianos son tristes como la soolienta vida de sus fundadores4 ,parece un pueblo arruinado por el quietismo musulmn2 pero este mismo es el carcter de las obras en la ,siria1 en el ,yemen1 cuyos ejemplares se reproducen entre cientos de millones de creyentes y en la mitad del mundo4 ,en ,enna1 ,siracusa1 ,taormina1 tenemos tambin ejemplos4 ,invadida la ,sicilia al fin del siglo ,,ix por los normandos1 el espritu de destruccin acab muy pronto con los escasos monumentos que all se guardaban2 pero en contacto con el ,oriente1 los habitantes de la isla participaban del genio que ,belisario les infundiera1 menospreciando lo poco que dejaron las pasajeras dominaciones gticas4 ,el arte1 pues1 revesta completamente lneas armoniosas y sentidas1 ornamentadas por la profusa combinacin de grifos y acantos tomada las artes cartaginesas2 y despus que el primer ,conde de ,sicilia1 hijo de ,tancredo1 arroj ,griegos y rabes y se aprovech de los alczares construdos por estos ltimos1 alojndose especialmente en el palacio de ,ziza1 fu tal el extremo de raras modificaciones1 de mezclas extravagantes1 de caprichosas abstracciones y fantsticas ideas que produjo el copioso arsenal de objetos artsticos que all haba1 que bien pudiramos entrar en interminable discusin comparando tan interesantes fragmentos1 los que casi con idntico origen se nos presentan en ,crdoba y ,toledo4 ,en ,sicilia los normandos restauraron y desfiguraron aquellos edificios1 y en ,espaa se dej ver no pocas veces la impresin de molduras gticas sobre paramentos arbigos1 y el arte ojival alterando las curvas originales de los arcos de herradura4 ,ambos ejemplos1 muy semejantes en su desarrollo1 y que han alterado profundamente el carcter de las construcciones orientales1 han dado lugar que arquelogos franceses y alemanes1 despecho de la verdad histrica1 no hayan concedido al palacio de ,ziza1 ni las viejas mezquitas del ,cairo la originalidad de los arcos quebrados1 cuya forma se insina suficientemente en algunos pequeos ajimeces que manera de claraboyas se hallaban en ,italia1 y an se ven indicadas entre las reparaciones de los edificios cordobeses4 ,no tenemos la menor duda de que el primer perodo que levant las construcciones cuyos restos vemos en ,toledo1 ,crdoba1 ,sevilla1 etc41 en ,palermo y en toda ,sicilia bajo los emiratos de ,hassam y ,aboul ,kasem1 en el estrecho palacio de la ,cuba1 en las mezquitas de ,tulum1 en ,cefala y en los alczares sasanidas1 es semejante en todas partes y lugares1 razonado y aplicado en la misma forma y estilo1 con ligersimas variantes1 demostrando que en el arte rabe espaol de los siglos ,,viii al ,,xii no se hallan modificaciones profundas1 sino accidentales1 y que es necesario buscar el desarrollo y propia inspiracin del arte rabe de ,espaa en los ltimos siglos de la dominacin sarracena4 ,qu es1 pues1 el exterior de la gran mezquita de ,crdoba sino una mole interrumpida por macizos cbicos1 ni ms ni menos que como las murallas y baluartes de todo el ,oriente1 coronados de cresteras tan simtricas como prolongadas8 ,pues no otra cosa es el aspecto tambin de los castillos considerados normandos y de fundacin rabe1 cuyas fachadas estn aparejadas de arcos simulados sobre ventanas caladas de diversas medidas1 labores entresacadas con ladrillos vidriados1 y coronamientos de anchos frisos con caracteres karmticos4 ,en todos1 la antigedad del imperio griego con modificaciones arbigas1 primer perodo de un arte que arraiga en diversas regiones y se acomoda todos los temperamentos2 que sufre oscilaciones1 hasta ofrecer en un mismo edificio la bveda ojival1 los arcos adovelados1 los nichos cerrados por una concha1 y otros detalles1 que no podemos citar aqu sin ejemplos prcticos4 ,esos resaltos de piedras especulares1 que se ven en los apilastrados y en las planchas de algunas puertas1 y que se asemejan los casetones de los monumentos judos1 revelan algo del original hebrico2 un tanto de ese prurito de cubrir de talcos y piedras rojas1 azules y verdes que vemos en aquellas pocas de lujo desatentado1 en las que preferan el brillo deslumbrador de los vidrios y cornerinas1 al agradable y simptico ornamento de flores1 hojas y frutas que reviste el arte en las pocas posteriores4 ,en la gran mezquita de ,crdoba se halla la unidad bizantina1 grandeza1 recuerdos del podero islamtico de ,espaa1 esplendor de los ,kalifas y profunda fe1 supuesto que levantaron un templo para desafiar las magnificencias paganas2 pero haban de realizarse despus tales adelantos y tal florecimiento del arte1 sin perder su grandeza1 que la gran mezquita de ,occidente llegara olvidarse ante las grandezas de la ,alhambra4 ,el progreso civilizador de cien waliatos independientes1 el trato caballesco con los pueblos enemigos1 el cultivo de la poesa1 la traduccin de las obras filosficas alejandrinas1 las prpuras del imperio desgarrado por esta raza invasora1 no fueron bastantes cambiar el sentimiento artstico que deba producir el claustro1 artesn y minarete de las construcciones de los siglos ,,xii al ,,xv4 ,son menos escultricos los plastones de hojas picadas y las espirales erizadas de puntas1 que adornan las enjutas de los arcos en las puertas exteriores de la ,catedral de ,crdoba1 que los enlazados de cintas y letras en forma de florones geomtricos1 producto caleidescpico que siempre ser simptico la vista1 y que desde los antiqusimos mosaicos1 es un adorno que admite el culteranismo del arte lo mismo en el gtico1 que en el latino y que en el renacimiento4 ,creemos que es ms brbaro el ornato compuesto de objetos de la naturaleza cuando stos son amanerados1 recortados y simtricos en su desarrollo1 que el ornato que francamente se separa del natural1 huye del mgico encanto de las hojas rizadas encorvadas capricho1 y se envuelve en el laberinto ilimitado de las lineas geomtricas1 enriquecindose con el oro y los colores1 y afinndose hasta producir una confusin travs de la cual la imaginacin cree ver cuanto suea1 y se extasa agradablemente en un deleite imponderable4 ,admitimos que carecen de sentido comn los dibujos de los encajes de las telas persas1 y de tantos otros como se ven en los pergaminos antiguos1 pesar de su encanto2 pero1 tienen ms sentido natural1 ms verdad1 los adornos de bichas1 delfines1 nios alados1 mnstruos1 flores y aristas tallos que confusamente se prodigan8 ,no hay en el adorno de cosas de la naturaleza1 en piedra madera1 tela pintura1 una impropiedad que se rechaza instintivamente1 que no nos acostumbramos sino fuerza de uso1 y es la imitacin servil de objetos que nacieron1 no para la simetra1 sino para la armona1 y que son por esta razn antiestticos1 impropios de la construccin combinacin matemtica de los duros materiales de que se forman8 ,en el edificio1 el ornato menos lgico1 quiz el ms extravagante1 el que ni es flor ni hoja1 ni cuerpo imitado1 ni lnea1 ni curva determinada1 pero que tiene de todas estas cosas1 y que en resumen afecta contenerlas todas ellas1 ste es siempre el ms bello el ms fastuoso4 ,no puede1 pues1 establecerse que el ornato1 al perfeccionarse en el arte rabe y hacerse ms geomtrico1 perdi en ello importancia y belleza1 y fuera por esto mismo menos digno de atencin que esos extraos floripones y tallos exageradamente robustos del estilo bizantino1 que decoran los antiguos monumentos rabes de ,europa y ,asia4 ,en el conjunto de la ,catedral es preciso ser fatalista como los mahometanos para convenir en la piadosa impresin que puede producir este templo4 ,un inmenso bosque de pilares rectos1 dilatado en simtricos andenes que se pierden reproducindose al infinito1 siempre bajo la misma forma1 despierta en el alma del creyente la inflexible voluntad que lo empuja en la vida1 y el hado inexorable que le aguarda en su paraso4 ,y en el sueo tranquilo de una existencia impura y llena de esperanzas1 nada hay como ese tejido de curvas que se revuelven sobre s mismas1 y aparecen ilusoriamente ondulando como reproducidas en las aguas de un estanque que mueve el viento2 nada como el interior de esa mezquita para una conciencia musulmana4 ,pero esta majestuosa expresin de un culto de recogimiento1 que carece de la solemnidad cristiana y de la grandeza pagana1 no puede rebajar la significacin de otro monumento que se levant ms tarde en la ,alhambra para el sensualismo y la voluptuosidad1 para la poesa y la gloria4 ,en el primero1 el esfuerzo pujante de una religin que alimenta la fe y la creencia en el dominio del universo1 y en el segundo1 el refinamiento inspirado por la tolerancia que en los pueblos despiertan sus repetidos desastres y sus civiles discordias4 ,y mientras estos dos monumentos clsicos se engalanan del lujo que tuvo su cuna en ,asia y su perfeccin en ,espaa1 hay en ,sevilla un alczar mutilado y otros despojos interesantes1 viva imagen y reflejo del arte que manejaron los bereberes1 aprendido entre nosotros1 llevado cien veces y vuelto importar en decadencia1 fiel intrprete de unos pueblos ms groseros infatigables1 que imitaban sin sentimiento destruan por vanidad4 ,las obras rabes de la regin sevillana son una demostracin de impotencia para perfeccionar el arte2 por eso constituyen un gnero de constante transicin de inestable permanencia4 ,lazo que no alcanz jams unir los dos extremos mencionados4 ,illustration3 ,c,,rdoba ,,la ,,gran ,,mezquita ,,de ,c,,rdoba ,se empez construir el ao de #ghf por disposicin del ,kalifa ,abd-el-,rhamn#aa1 el cual falleci un ao despus de haber empezado la obra4 ,dcese que se edific sobre las runas de un templo godo1 el cual su vez haba sido construdo sobre las de otro consagrado ,jano4 ,el pensamiento de aquel monarca fu asentar la independencia de su pueblo1 tanto religiosa como poltica1 principiando por evitar que los creyentes hicieran la peregrinacin la ,meca1 y consiguiendo as que vinieran desde las remotas tierras asiticas en peregrinacin la suntuosa ,djama del podero occidental4 ,el ao #gif estaba ya terminada por el sucesor de ,abd-el-,rhamn4 ,debi costar1 segn los clculos hechos por los mismos rabes1 unas trescientas mil doblas de oro4 ,fu la primera en magnificencia1 segn ellos1 pues otras se haban ya construdo ms pobres en ,zaragoza y ,toledo1 aunque en el principio de la obra no se levantaron ms que once naves1 y la ,capilla del ,mihrab sin los espaciosos patios que despus se aadieron en tiempo de ,abd-el-,rhamn ,,iii1 bajo la direccin del maestro ,said-ben-,ayud1 segn consta de una inscripcin que se halla en ella4 ,en tiempo de ,el-,haken ,,ii se ornament la ,quibla lugar de las oraciones con el mosaico de vidrio y talco2 las puertas principales fueron revestidas de la ornamentacin exterior1 y el arte bizantino di en sus filigranas cierta semejanza las de los ornatos griegos de hojas y flores1 modificando los abigarrados adornos semibrbaros que se ven en algunos pequeos tragaluces del exterior de sus murallas#ab4 ,illustration3 ,planta de la mezquita de ,crdoba4 ,parece cierto que en tiempos posteriores se construyeron otras ocho naves1 como se observa bien al estudiar su planta1 las cuales1 ensanchando el lado de ,oriente1 dejaron el ,mihrab fuera del centro1 y la puerta principal cerca del eje del edificio4 ,entonces1 segn opiniones discutibles1 se hizo la ,capilla de los ,emires1 cuyo decorado1 uno de los ms modernos y elegantes1 principia cambiar de rumbo enriqueciendo y afinando los tallos de sus trazeras1 no tanto como en el alczar de ,granada1 donde son ms delicadas y menos parecidas las concepciones del estilo bizantino1 sino tomando el carcter peculiar del primer desarrollo de la civilizacin rabe espaola4 ,sin duda esta ,capilla es lo ms moderno del edificio2 existe una inmensa distancia entre su estilo y el del santuario1 de modo que supone algunos siglos de intervalo entre ambas decoraciones#ac4 ,cuando ,san ,fernando entr en ,crdoba1 se bendijo por el obispo ,mesa la mezquita1 y se levant en ella un altar provisional1 hasta el ao #aeba en el que otro obispo ,d4 ,alonso ,manrique1 obtuvo fatalmente permiso del emperador ,carlos ,v1 pesar de las protestas de la poblacin1 para levantar en el centro la capilla gtica y algn tanto mudjar que hoy se ve4 ,dcese que tres aos despus el mismo emperador se arrepinti de haber otorgado aquel permiso1 y eternamente se protestar del torpe proyecto que hizo levantar esta capilla en medio de aquel fantstico recinto1 donde se siente la inspiracin del arte musulmn1 y se recuerdan con respeto las profundsimas salutaciones que hacan en sus naves dilatadas1 los apasionados descendientes de ,ismael4 ,la obra de los cristianos1 por ms rica y fastuosa que se presente1 es siempre plida4 ,el viajero se embriaga la vista del bosque interminable de columnas y arcos enlazados1 que se desvanece como las formas ondulantes creadas por una imaginacin calenturienta4 ,el ms piadoso cristiano aparta de sus ojos las imgenes ms veneradas1 y devora con la vista los ejemplares rarsimos de aquel arte mahometano1 que se perdi para siempre1 persuadido de que va hallar todava entre ellos las sombras de los poderosos kalifas1 que ayudaron con sus propias manos edificar la obra de su santo imperio4 ,la planta cuadrada de esta ,djama recuerda tambin las antiguas construcciones hebricas1 que sirvieron de tipo los primeros muslines en su celebrada ,kaaba4 ,tiene la clsica pureza de aqullos1 y nada de la influencia romana de ,itlica1 ,mrida ,narbona1 ni vestigios del elemento visigodo que por otras partes principiaba renacer4 ,en la restauracin y ensanche que experiment este edificio un siglo despus de su fundacin1 se conserv la planta primitiva1 se tapiaron entradas1 y se introdujeron los esbeltos tmpanos sobre rectos linteles que recordaban las artes greco-romanas4 ,llegaron hasta destruir el primitivo alminar para reemplazarlo con otro ms bello1 y colocar en l campanas como las de las iglesias godas1 para que los almudanos llamasen los fieles sus azalas1 costumbre que no sigui mucho tiempo por odio los usos mozrabes4 ,la extensin que ocupa es de #fdb pies de ,norte ,sur y #dfb de ,oriente ,occidente1 cercada de un muro que remata en almenas1 y flanqueado de torres con paramentos lisos1 que se abren solo numerosas puertas exteriores y otras interiores que comunican con el gran patio agobiado de gruesos pilares1 y de un robusto alero de repisas1 semejantes los usados en ,oriente desde los tiempos egipcios4 ,repetidos arcos ofrecen por todas partes ejemplos de las ms antiguas ojivas de arranques embebidos en sus macizos cuadrados1 que se apoyan sobre columnas de diversa decoracin1 los cuales ostentan la esbeltez de la curvatura1 y repitindose se cruzan en direcciones opuestas4 ,innumerables columnas se enfilan en naves paralelas1 cuyos fustes estn coronados de capiteles corintios de brbara cinceladura1 obras todas trabajadas para otros templos2 solamente un nmero de ellos son de mano rabe1 que intent copiar aqullos con ms simetra y delicadeza4 ,las columnas apiadas imitacin de las mezquitas del ,cairo1 ,damasco y ,cufa1 se hallan si se quiere demasiado cerca unas de otras2 sus cortas dimensiones fueron superpuestas por diversos rdenes de arcos adovelados para conseguir la altura de su destrudo almizate4 ,illustration3 ,interior de la mezquita de ,crdoba4 ,recientemente1 desconchando algunas capillas y lienzos de muralla1 se han hallado adornos de estuco1 los cuales son en general tan groseros y bastos como los de los templos primitivos de la ,arabia4 ,tienen el carcter prsico1 primer paso de este arte1 y se nota en ellos ms particularmente la diferencia de estilo1 desde la alquibla donde est la cpula agallonada de quince pies de dimetro1 la estancia llamada de los ,emires4 ,en la primera el arte en su nacimiento1 fajas y listas tangentes las dovelas del arco de herradura1 inscripciones sin ornamentos1 minuciosos mosicos de cristal y talco1 y algunos detalles del ms rudimentario bizantino4 ,en la de los ,emires renace el gusto de la imitacin regularizando el ornato1 distribuyndolo con ms gallarda y delicadeza1 principiando separarse del natural para hacerse ms simblico y abstracto1 y adquiriendo la sencillez clsica del adorno geomtrico1 que ms tarde constituy el florecimiento del arte en la ,alhambra4 ,despus de la primera poca1 en los tiempos de ,abd-el-,rhamn ,,ii1 de ,mohammad1 de ,abdallad y otros1 la mezquita se embellece en pequeos detalles y alicatados1 que decoran los preciosos y elevados ,mimbars1 objetos que influyen en la historia artstica del templo4 ,hasta la demolicin del primer alminar1 no hay obras de importancia decorativa2 y del segundo1 construdo por ,an-nasir1 nada nos queda ms que el recuerdo de que su considerable altura no tena rival en el mundo2 que se emplearon trece meses en construirlo1 y que era de piedra y mortero con dos escaleras1 dispuestas de modo que los que suban por la una no vean los que bajaban por la otra4 ,se cuenta que tena una balaustrada antes de llegar la cpula1 y que terminaba en dos bolas doradas y una plateada de tres palmos y medio de dimetro1 de donde brotaban dos lirios sosteniendo una granada de oro4 ,en el cuerpo de su elevacin haba catorce ventanas de dos y tres arcos1 y los planos se hallaban adornados con trazeras de ladrillo rojo4 ,por ms fantstica que parezca toda esta obra los autores contemporneos#ad1 est fuera de duda que los mosicos1 piedras labradas y muchos capiteles se trajeron de ,constantinopla y de frica1 especialmente los esmaltados sofeisafas que se ven en la capilla principal3 y en tiempo de ,al-,haken se hizo una reforma decorativa1 y se aumentaron las naves1 colocando columnas en el antiguo ,mihrab1 forrando de bronce las puertas1 laboreando con piedras de colores el pavimento1 y por fin1 que el santuario se coloc de nuevo exactamente hacia la ,meca4 ,illustration3 ,decoraciones de las puertas4 ,los gruesos muros de esta mezquita conservan hoy fbrica de todos los tiempos desde el siglo ,,viii1 debido sus muchas restauraciones4 ,contrafuertes en figura de torres adosadas1 como castillo fortificado guarnecido de crestera correspondiente diversos estilos1 rabe1 gtico y mudjar1 cercan por el exterior la mezquita en una altura aproximada de #i metros #bj centmetros2 y una especie de imposta cuadrada sirve de cornisa las sencillas paredes y de asiento las dentadas almenas4 ,slo decoran estos fros murallones las #ba puertas que citan los autores rabes1 no todas existentes1 las cuales son una muestra pertinente del arte ms antiguo1 manejado por inexperto cincel1 aunque hermanado con el bizantino ms grosero4 ,son dignsimas de estudio estas portadas1 porque hallamos la primera aplicacin del nicho ajimez y de ventanas caladas con agramiles1 de formas que sintetizan la aplicacin primera gnesis del arte con arabescos sin lazo de unin1 ladrillos rojos y materias blancas de sencillos alicates puestos con simetra4 ,las enjutas1 linteles y vanos ostentan raras hojarascas prsicas1 no vistas tan puras en ningn otro edificio musulmn4 ,cuntase1 que haba un pasadizo secreto entre el alczar de los reyes moros y la mezquita4 ,este pasadizo1 cuyas puertas se suponen dispuestas de modo que cada una de ellas pudiera defenderse separadamente1 se diriga la ,mahsurah1 recinto reservado inmediato al muro de la mezquita1 el cual formaba por s solo la habitacin del califa cuando acuda las ceremonias4 ,esta construccin era rectangular1 y cubierta por tres bvedas preciosamente adornadas4 ,la estancia no se conserva1 y sera uno de los lugares ms encantadores de este templo1 con todo el juego de decoracin oriental de la mayor pureza4 ,en esta elegante mezquita es donde debemos estudiar los innumerables recursos del arte rabe1 que tom crecimiento en ,espaa cuando el estilo bizantino por s solo ornaba con sus caprichosas laceras las formas atrevidas de los arcos cruzados de las hornacinas y de las claraboyas1 combinadas en esbelta distribucin4 ,obsrvese el del santuario1 con cuatro preciosas columnitas y sus capiteles admirablemente esculpidos2 el trazado por arista de las curvas adoveladas1 revelando el origen de aquella trasformacin que oriunda de ,persia se modificaba en ,egipto1 y se levantaba en nuestra ,pennsula con rasgos positivos de su remota ascendencia4 ,en las impostas de este arco se lee1 despus de la salutacin de costumbre1 que el ,pontfice prncipe de los creyentes ,al-,mostanser ,billar ,abdall ,al-,haken mand al jefe de la cmara ,giafar ben ,abd-el ,rhamn aadir estas dos columnas1 etc41 y que esta obra se concluy en el ao #ife2 de lo que se deduce que en el antiguo ,mihrab slo haba dos1 y que en la restauracin del templo se aadieron las otras4 ,el interior de todo el monumento se divide en #ai naves1 elevadas unos #cj pies1 y siete ms que se alzaban para el caballete de la brillante cubierta de tejas de colores con que terminaban#ae4 ,se cruzan stas #ce naves1 cuya anchura vara de modo1 que produce diferencias en las alturas de los arcos4 ,como las columnas son de desproporcionadas dimensiones1 sufren los arcos y pilares muchas diversas medidas irregularidades1 que no podramos admitir en las clsicas construcciones romanas4 ,los fustes tambin cortos1 crearon la necesidad de superponer arcos en busca de ms altura1 cuyo sistema fu seguido en otras partes sin este motivo1 pesar de la opinin de ,girault de ,prangey4 ,eran las columnas #a4dai1 segn autores antiguos1 pero hoy1 difciles de contar1 exceden muy poco de #hej4 ,su labra fu hecha sobre diversidad de jaspes1 procedentes de ,cabra1 ,sierra-,morena1 ,loja1 ,cdiz1 ,elvira y quiz de tierras lejanas1 pues procedentes de ,italia hay muchos en la regin andaluza1 semejantes las de esta mezquita1 cuyos orgenes parecen remontarse los tiempos romnicos visigodos4 ,lo mismo puede decirse del estilo de los capiteles1 variado lo sumo1 casi todos de decadencia latina1 impropios del paraje que ocupan1 toscos unos1 delicados otros1 y casi siempre dignos de los tiempos anteriores4 ,illustration3 ,capitel 7primera poca74 ,cubran estas naves almizates de alfardas de pino pintadas de rojo1 negro y blanco2 canecillos donde descansaba otra serie de alfargias cerradas con planos pintados de labores bizantinas1 y el todo un colgadizo que resista el peso de la teja vidriada y anchas canales de plomo para conducir las aguas los vertederos exteriores4 ,pueden hoy verse los fragmentos de estas obras1 y debemos aadir que por ms alerce que se suponga1 ni esta madera se conoce con el distintivo que le dieron los historiadores1 ni hubo otras clases empleadas en construccin1 que el pino1 el peralejo y nogal1 que hoy testificamos en los monumentos musulmanes de ,espaa4 ,el pavimento antiguo no existe1 y podemos sospechar que no fu de mrmoles1 porque algunos restos se encontraran2 ni de mosicos1 porque esta industria no se haba abaratado an para emplearla en todas partes1 como algunos siglos despus4 ,debi ser1 segn los hallados en ,iliberis1 de ladrillos cortados y azulejos de un solo color1 alternando en fajas para formar alicates y comarraxias4 ,sabido es que carecan las columnas de basas4 ,detrs del coro moderno se ha descubierto una pared vestida con decoraciones de rombos1 manera de los tmpanos del patio de los ,arrayanes de la ,alhambra1 en cuyas hojas y ornatos germina la forma espiral que se manifest ms tarde en aquel monumento4 ,ntese un arco en cuyo frontal hay escudos con tres fajas y banda tirada por dos cabezas simblicas1 y uno con un puente y torres defensivas4 ,estas labores1 que podemos llamar de estilo granadino1 se repiten en otros dos arcos del interior1 y estn en relacin con las de la capilla de ,villaviciosa4 ,pero volviendo las primitivas obras de este templo1 debemos fijarnos especialmente en lo ms sublime1 que es la ,kaaba altar santo1 donde se veneraba el libro del ,profeta4 ,es de tres capillas admirables y ms todava la del centro3 mrmoles labrados de fantasas bizantinas1 mosicos de cristales y colores1 talcos de oro1 hermoso arco central de forma igual los de las puertas exteriores1 takas sin arco como aqullas1 inscripciones cficas en mrmol sobre fondo azul1 arcos decorativos y sobre ellos una serie de hornacinas en los ngulos1 que1 dividiendo la estancia en ocho lados1 salen de ellos conchas y pechinas para cruzarse en una estrella singular1 donde brillan los mismos mosicos de cristal y comarrajias persas de su frente4 ,riqusima y elegante decoracin1 que no ha sido jams imitada4 ,admirable estructura que no se ha movido en once siglos de existencia6 ,las dos capillas laterales no son1 en verdad1 menos hermosas1 aunque menos ricas1 y sus techumbres de bvedas cruzadas1 son bellas y sorprendentes como las ms bellas del mundo4 ,illustration3 ,el centro de la ,mezquita4 ,por la del centro se entra la quibla santa1 forma octogonal tambin1 con ornatos de mrmoles y estucos1 arcos lobulados fingidos1 y una hermosa techumbre figura de concha que corona la estancia4 ,no hemos citado las dimensiones de esta encantadora estructura1 porque ni son excesivas1 ni el tamao hace lo bello4 ,sabido es que la construccin de tan preciosas techumbres es puramente colgada del almizate con listones de madera1 como lo estn las estalactitas de la ,alhambra1 y que en el arte arbigo hay una decoracin que reviste el esqueleto de la obra1 afectando veces formas independientes de ste1 y motivos de suspensin no ajustados la lgica de las ciencias constructivas4 ,illustration3 ,adorno bizantino4 ,dentro del santuario se custodiaba#af el reclinatorio ,mimbar de maderas preciosas1 banos1 zndalo incrustaciones de ncar y marfil1 que se conserv mucho tiempo despus de la conquista1 y que segn los cronistas1 era una especie de carro de cuatro ruedas con siete gradas1 el cual haba costado #ce4gje dinares1 y en l se depositaba una copia del ,korn escrita por ,othmn y manchada con su propia sangre4 ,este libro era tan voluminoso1 que apenas podan moverlo dos hombres4 ,al lado de este santuario haba otras estancias donde se encerraban los objetos sagrados del culto1 y se alojaban los sacerdotes4 ,no sabemos punto cierto donde estaba la otra ,mahsurah antigua que se referan los rabes2 pues aunque se supone que pudiera ser la ,capilla de ,villaviciosa1 donde hay un aposento subterrneo1 todas estas son inducciones que se han controvertido con poco xito4 ,vamos fijar nuestra opinin3 ,hay indudablemente en las mezquitas de los emires un lugar predilecto donde se coloca el sultn y los doctores de la ley1 con el squito de sherifes y soldados1 en las grandes ceremonias4 ,as se ve en las mezquitas de ,elazhar1 ,amr1 ,tehern1 ,damasco y ,constantinopla1 una tribuna admirablemente decorada cerca de otra donde se dirige el rezo y cnticos1 la cual se sita al frente de la ,quiblah1 como los bsides de nuestras catedrales2 y este es el destino que podra tener esta capilla1 levantado su pavimento hasta una dos gradas sobre el de la mezquita4 ,aqu hay tres naves principales y cntricas1 hoy interrumpidas por el coro1 y si se descubriese la moderna decoracion de las dos inmediatas la que nos ocupa1 podramos hallar muy rica y semejante ornamentacin sta1 demostrndonos que las tres naves cntricas mejor decoradas constituan el centro del templo dedicado los emires y doctores4 ,luego la capilla de ,villaviciosa sera extremo de una de las tres naves citadas1 frente los sagrados nichos4 ,con efecto1 pudo tambin decorarse este sitio dos siglos despus de hecha la mezquita1 y por eso se nota un adelanto del arte decorativo1 aunque la bveda obedezca al estilo de las del ,mihrab2 lo cual se explica perfectamente3 porque ya hemos dicho que en este primer desarrollo el arte alcanz una manifestacin rica y esplendente1 que lleg ,granada cinco siglos despus1 y que en ,sevilla no consigui progreso alguno1 antes bien1 atraso y extravos en imitaciones romnicas4 ,por esta razn1 la citada capilla se parece muchas de estilo granadino2 y sus enjutas1 alizeres1 y hornacinas grabadas en rica filigrana de tallos y palmas1 son muy semejantes y quiz ms hermosas que las de la ,torre de ,comareh de ,granada4 ,cualquiera nota la diferencia de esta ,mahsurah con las puertas exteriores de la mezquita#ag4 ,trasladndose al patio donde en lo antiguo haba establecidas anchas fuentes para las abluciones1 cuya agua se extraa de la gran cisterna que se extiende bajo un extenso jardn poblado de naranjos1 se ven arcos de diversos tiempos1 pilares y columnas cambiados1 inscripciones arrancadas de su sitio1 molduras gticas y mudejares1 puertas hoy cerradas que se abran siempre en las ceremonias mahometanas1 otras ms grandes al exterior que ha modificado la piedad religiosa de los siglos posteriores1 restos romanos y fustes de respetables edades que supo conservar la dominacin agarena1 y por ltimo1 desde este espacioso trio se descubran millares de luces que ardan en lmparas1 faroles y candelabros de bronce y plata con pintados trasparentes1 dentro de las naves del templo1 cuyas araas deslumbraban y enardecan la piedad fantica de la raza dominante4 ,de este mismo patio se cuenta1 que ,almanzor1 queriendo ensanchar el templo y derribar casas con intencin de indemnizarlas generosamente1 se hall con la negativa de la duea de una casita que haba en l1 la cual tena una hermosa palmera1 y que para entregarla exiga le dieran otra casa con una palmera igual2 el califa mand entonces que se le buscase lo que quera1 aunque hubiese que pagar por ello un millar de dinares#ah4 ,recomendamos el estudio de la planta de la gran mezquita1 porque en l se notan1 haciendo abstraccin de las obras cristianas1 los tres perodos de su engrandecimiento4 ,el de ,almanzor est en el lado de ,oriente1 ocupando ocho naves que no guardan completa relacin con las once primitivas2 lo cual se observa tambin en los perfiles de los pilares que asientan sobre las columnas1 en el trozo de los arcos1 en las columnitas apilastradas1 en el cincelado de los capiteles y otras obras decorativas4 ,las dimensiones del rectngulo mandado completar por ,almanzor se encerraban en cuatro gruesos muros almenados1 fortalecidos con torres albarranas1 cuya mayor parte se conservan2 pues que no todas las que fueron construdas en sus diferentes costados se sostuvieron constantemente4 ,las puertas1 diez y seis1 dos ,oriente1 dos ,poniente1 dos ,norte y diez al edificio cubierto4 ,las interiores1 veintiuna1 sin contar las pequeas pasadizos de poca importancia4 ,obsrvese cun prodigada est aqu la puerta rectangular1 aunque sobremontada del arco de herradura1 y cmo se distingue este primer perodo del arte rabe espaol4 ,illustration3 ,puerta del ,perdn1 en ,crdoba4 ,la capilla1 magnficamente ornamentada1 de ,villaviciosa1 hermoso ejemplar del arte muslmico1 es verdaderamente sublime en esta gran mezquita4 ,su lujo es lo que ha hecho presumir que fuera el lugar reservado al ,kalifa y al gran sacerdote1 por ms que se pueda suponer destinada al pregn alicama de los almudanos4 ,en la ,alaksa de ,jerusaln y en ,santa ,sofa1 hay una capilla as dispuesta para los cantores2 y en otras del ,cairo1 para las discusiones teolgicas4 ,parece que1 segn los relatos antiguos1 haba otra capilla al lado opuesto de sta1 que se llamaba de la ,limosna1 y fu destruda en tiempo de ,d4 igo ,manrique4 ,dice ,al-,makkari1 que su puerta estaba por el lado de ,occidente1 y an hoy se cree verla indicada todava por dentro y fuera de los muros de la mezquita4 ,crese tambin1 que supuesto son iguales las puertas todas1 la que se cita de la ,cmara de la ,limosna1 es hoy la que hay tapiada al lado del postigo de ,san ,miguel1 y la capilla la estancia donde se custodian el archivo y libros de coro4 ,de cualquier modo que sea1 ntase tan marcada diferencia en el ornato de las tres capillas citadas1 que bien puede asegurarse haba entre ellas perodos de dos tres generaciones4 ,desde el puro estilo persa al bizantino del ,mihrab1 y en los restos de la que hemos supuesto al lado de ,occidente hay un progreso marcado del arte rabe1 en los tres primeros siglos de aquella dominacin4 ,hasta el siglo ,x no se ven las intimas relaciones de andaluces y africanos1 en cuya poca pudo tomar el estilo cierta analoga con el sentimiento de las razas occidentales4 ,despus de esta fecha parece como que no hay huellas sensibles de cultura rabe en la ,catedral1 y que es preciso ir buscarla en los dems edificios de ,crdoba1 que tan escasos son1 pues que en muy cerca de seis siglos de influencia cristiana1 pocos monumentos de tercer orden han podido subsistir4 ,recordamos la gran abominacin1 como llamaban los musulmanes la entrega que hizo ,ben ,sagiah al rey ,d4 ,alfonso de la ciudad de ,crdoba en #aadf4 ,los cristianos penetraron en la mezquita1 ataron sus caballos las columnas del templo1 y deshojaron el ,korn labrado que aqu se guardaba de los tiempos de ,almanzor4 ,sin la venida1 despus1 de los ,almohades1 qu hubiera sido de esta grande obra8 ,concluiremos con algunos datos curiosos sobre el uso de las mezquitas1 tomados del libro ,misin historial de ,marruecos4 ,no tienen en ellas ms camarines y adornos que lmparas de azfar1 latn y vidrio1 que arden de noche1 cuando se abren las puertas la oracin4 ,en la pared de ,oriente pintan algn adorno para que los creyentes se dirijan en sus azalas hacia este lado4 ,y tienen tambin un plpito sobre ruedas para conducirlo al sitio donde el talbi les quiere predicar4 ,los patios de todas las mezquitas estn enlosados con finos azulejos1 por donde corren cristalinas aguas1 que derraman unos aposentos primorosos que son los lavatorios del pueblo1 para los que no se han lavado en sus casas1 pues nadie entra en el templo sin estar enteramente limpio4 ,tampoco puede nadie entrar calzado1 dejndose los zapatos en el prtico1 en los mismos lavatorios1 pues es sabido que si no se dejan vigilados se los llevan siempre los cautivos4 ,la veneracin los templos es tan grande1 que no permiten en su vecindad casas escandalosas1 hosteras ni posadas1 prohibiendo los judos que pasen calzados por delante de ellos4 ,en algunas mezquitas no entran las mujeres1 porque son incircuncisas1 y solo la sultana tiene su oratorio ,mozala1 donde reza en nombre de todas las mujeres4 ,los almudanos dicen estas palabras cuando suben los minaretes1 cuatro veces en siete tiempos4 ,la primera1 media noche3 ,dios es grande2 rezar es mejor que dormir4 ,la segunda1 las dos de la maana1 la misma4 ,a las tres las cuatro dan la voz que llaman del ,farol1 porque ponen uno en la punta de un asta que quitan esta hora1 diciendo3 ,ya quiere amanecer1 alabemos ,dios4 ,la cuarta voz es las doce zenit1 tremolando una bandera blanca que recogen la una y la voz de ,dios es grande4 ,el viernes1 da de fiesta1 ponen desde el amanecer bandera azul1 hasta las diez y media del da que ponen la blanca4 ,la quinta voz las cuatro de la tarde1 anunciando que es hora de dar de mano todos los trabajos4 ,en invierno es las tres4 ,la sexta voz mencionada la dan al aparecer la primera estrella de la noche1 y la stima voz las nueve en el verano1 que es la queda que nosotros conocemos4 ,se sirven del reloj de arena4 ,las vsperas de los das festivos cantan los almudanos en la torre1 con msica no desagradable1 durante una hora4 ,los lavatorios tan precisos para ir la oracin de la mezquita se hacen con tres objetos3 ,el primero1 despus de las precisas necesidades que pide la naturaleza humana4 ,el segundo1 de los cinco sentidos corporales1 bandose los pies1 las manos1 las narices1 los odos y la cabeza4 ,el tercero1 es de todo el cuerpo1 peinndose al mismo tiempo1 lo cual se hace en los baos pblicos1 yendo los hombres por la maana y las mujeres por la tarde4 ,nadie puede hacer la ,zalah sin estos lavados4 ,,fundaci,n ,,de ,,la ,,djama ,,seg,n ,,los ,,rabes ,la leyenda que trata de la fundacin de esta mezquita1 cuenta1 que ,abd-el-,rhamn ,i se levant un da al amanecer1 y mand su eunuco ,mansur que convocase los jeques consejo4 ,reunidos stos1 les manifest su propsito de construir la gran mezquita de ,occidente4 ,los autores rabes ponen en su boca un largo discurso que demuestra el estado de lucha entre las dos grandes iglesias entonces rivales4 ,de sus mejores prrafos insertamos los que siguen3 444,el cristiano idlatra dice3 ,europa es la reina1 ,asia su sirviente4 ,el fiel musulmn exclama3 del ,oriente sale la luz4 ,algufa duerme en las tinieblas4 ,la ,iglesia y el ,islm se miran frente frente como el len y el tigre444 ,en las montaas de ,alfranc deja el tigre cauteloso la presa para la vuelta3 en la ciudad de ,constantino devoran las hogueras los monasterios1 los monges y los dolos1 y los golpes del ,castillo isurico se va desmoronando ,santa ,sofa4 ,los brbaros de las regiones del hielo se estremecen de placer en sus pellizas1 esperando que un pontfice romano ponga en la diestra de ,carlo-,magno el globo de ,constantino2 pero las hermosas hijas del ,yemen celebran con zambras y cantares en sus almeas las victorias de los hijos de ,ismael1 que por la virtud del ,korn se abren las puertas del ,oriente y del ,occidente4 4444444444 ,cantaron las vrgenes y los ancianos del ,hedjaz3 no hay ms ,dios que ,dios1 ,mahoma es su profeta6 ,poderosa es la raza ,coreixi3 ,dios clemente ha vinculado en ella el precioso collar de ,cosrroes1 y las veinticinco coronas de los reyes de ,iberia4 ,luego describe las grandezas de la tierra que dominaban1 y el poder que ejercan sobre los reyes de ,alfranc1 y aade3 ,no entregar ,dios el mundo los que se embriagan predicando penitencia y se enriquecen ensalzando la pobreza1 y se dan al libertinaje recomendando la castidad444 ,para ellos los monasterios pobres y sombros1 para nosotros los verjeles1 el harm1 los baos y las aljamas2 aljamas revestidas en su interior de bruidos jaspes y esplendorosos estucos1 construdas de jacintos rojos y cercadas de lmparas inextinguibles4 ,para ellos claustros lbregos y silenciosos1 para nosotros cristalinas fuentes y verdes arrayanes2 para ellos las privaciones de la vida triste del castillo1 para nosotros la existencia risuea y tranquila de la academia2 para ellos la intolerancia y tirana1 para nosotros la monarqua clemente y paternal2 para ellos la ignorancia del pueblo1 para nosotros la instruccin pblica y gratuta2 para ellos los yermos1 el celibato1 el martirologio1 para nosotros la fertilidad1 el amor1 la hermandad1 las comodidades y deleites444 ,gran contienda se inaugura entre la barbarie y la cultura1 entre las sombras y la luz1 entre cristianos y muslimes2 preparado est el mundo y dispuesto para grandes cosas1 como el hierro que sale de la fragua enrojecido y solo espera la nueva forma que va tomar sobre el yunque4 ,luego anuncia la lucha de francos y rabes1 los primeros contra los brbaros de las regiones heladas1 y del rabe contra las tribus del ,ganges y del ,indo2 un esfuerzo ms1 dice1 y la majestuosa ,bagdad se humillar ante la reina del andaluz2 alcemos ,al una aljama solo comparable la ,santa ,casa de ,jerusalem4 ,levantemos la ,kaaba del ,occidente en el solar mismo de un templo cristiano que tengamos que derruir1 para que caiga la ,cruz entre escombros y descuelle el ,islm radiante4 ,sea su planta parecida la de las baslicas del ,crucificado1 para que la ,casa de ,dios oprima la casa de los dolos2 trio1 prtico1 naves y santuario1 todo en un recinto de cuatro ngulos y cuatro lados como la ,santa ,casa de la ,meca4 ,enumera seguida las bellezas que tendr la mezquita1 describe la cisterna del patio1 los naranjos que han de sombrear las fuentes para las abluciones1 las once puertas1 y las once naves1 con una ms ancha en el centro para adorar la quibla santuario2 las columnas de mrmoles variados formadas manera de hueste belicosa1 los arcos como banderas henchidas por el viento de la fortuna2 los techos de alerce incorruptible444 ,de tal manera habl ,abd-el-,rhamn1 que contagiados los jeques con sus palabras profticas1 la vista de las verdades histricas que expuso el ,kalifa1 acordaron levantar el templo4 ,el ,katib recibi las rdenes1 y fu comisionado para tratar con el ,obispo y el ,conde cristiano la compra del templo que se haba de destruir para levantar la mezquita2 stos se negaron venderlo1 puesto que la baslica serva para el culto rabe y cristiano al mismo tiempo1 con arreglo al precepto de ,omar1 que mandaba dividir con los cristianos las iglesias de las ciudades conquistadas4 ,al fin1 segn refiere ,al-,makkari1 los cristianos se avinieron vender la iglesia1 con tal que se les permitiera edificar otra los tres santos mrtires ,fausto1 ,faunario y ,marcial1 y recibieron en dinares de oro el precio convenido4 ,desalojaron1 pues1 pacficamente la iglesia1 llevndose en procesin las imgenes y objetos de culto1 y promovi el ,kalifa inmediatamente la obra1 valindose de materiales romanos y gticos de dentro y fuera de ,crdoba1 que hizo traer toda costa4 ,por ms que apresur los trabajos1 no pudo ver terminada la techumbre del edificio1 pesar del empeo que tom en celebrar con gran solemnidad su grande obra4 ,durante dos aos visit constantemente los trabajadores2 concertaba los planes con los alarifes1 se entretena por su propia mano en disear parte de la ornamentacin1 y en este trabajo1 que haca sin desatender el gobierno y grandeza de sus ,estados1 le sorprendi la muerte con profundo sentimiento de todo el pueblo4 ,muerto ,abd-el-,rhamn1 sigui ,hixem1 su hijo1 la obra de la mezquita hasta su conclusin en la poca de las ms grandes victorias para los rabes de ,espaa#ai4 ,,la ,,mezquita ,,convertida ,,en ,,catedral ,despus de la conquista cristiana se consagr este templo al ,misterio de la ,asuncin por el obispo de ,osma1 ,d4 ,juan4 ,algunos aos despus el primado de ,toledo haba constitudo el ,cabildo en l por traslacin de la baslica mozrabe ya citada4 ,la formal ereccin no se hizo hasta fines de #abch1 y en los primeros aos no se construy para el culto cristiano ninguna capilla de grande importancia4 ,fu dotado con rentas de dcimas y almojarifazgos1 y las fincas se dividieron en dos partes iguales3 una para el obispo y otra para el ,cabildo4 ,la capilla mayor fu obra del rey ,sabio en su mayor parte1 y el ,sagrario era entonces una capilla4 ,d4 ,alfonso construy la de ,san ,clemente1 y tal riqueza comenz desplegarse en estas obras1 que no titubeamos en asegurar fuera alimentada por las adquisiciones de fincas conseguidas por el ,cabildo en tierras de moros1 medida que se les iban tomando por conquista4 ,en poder de cristianos1 siguieron los rabes labrando las paredes de la ,catedral1 segn concesin hecha por los reyes1 y hasta se oblig muchos de los que ejercan las profesiones tiles para las obras que prestaran sus peonadas1 lo cual hicieron hasta esculpir los ornamentos gticos1 segn se ve en la forma de las cinceladuras sobre la piedra y yeso de la obra moderna4 ,cuntase que los emperadores moros construyeron la gran mezquita ayudados de prisioneros y cautivos2 que ,almanzor trajo desde ,santiago ,crdoba en hombros de cristianos1 las campanas de aquella antigua iglesia2 pero que luego ,san ,fernando las hizo restituir en hombros de moros4 ,es lo cierto1 que confundidos por los mismos trajes y usos1 judos1 cristianos y mudejares1 en ,crdoba despus de la conquista1 hubo tales odios que se robaban mutuamente los hijos1 y obligaron los obispos tomar disposiciones contra unos y otros1 forzndoles trabajar en los templos cristianos2 razn por la cual los edificios rabes de ,crdoba han conservado mucha de su originaria belleza despus de ocho siglos4 ,de todos los vasallos sujetos la dominacin cristiana1 los mudejares fueron los verdaderamente libres1 pues los otros muslimes estaban obligados eternamente las condiciones que en cada caso imponan los conquistadores4 ,ellos crearon ese estilo mitad cristiano1 mitad islamtico1 que con tanta perfeccin vemos desarrollarse en ,espaa desde el siglo ,,xiii en adelante4 ,hasta la conquista de ,granada1 los mudejares de ,crdoba se ocuparon de los trabajos de conservacin de la ,catedral1 y ayudaron los maestros cristianos en hacer otras obras de menos importancia4 ,en la ,capilla ,real se nota la diferencia que ofrece el estilo sarraceno del siglo ,,xiv1 construdo bajo la inspiracin cristiana1 y el mismo bajo la dominacin totalmente agarena4 ,prescindiendo de los escudos y armas castellanas que hay en ellas cambio de la decoracin primitiva1 se observa la semejanza que existe entre el gusto de la restauracin y el que se manifiesta en el actual ,alczar sevillano1 ambos construdos bajo las mismas condiciones1 debiendo por consiguiente fijarse aqu aquella poca puramente mudjar que en ,crdoba aparece dos siglos antes de la construccin del crucero gran capilla del centro1 cuya obra acab de trastornar su antiguo aspecto4 ,la puerta principal1 restaurada en #acgg1 llamada del ,perdn1 es otro ejemplo de la mezcla de dos estilos tan profundamente diversos1 que jams podrn armonizarse3 el romano y el rabe4 ,entre ste y el gtico existen1 como hemos visto1 puntos de contacto2 pero entre aqullos la unin es imposible4 ,as se demuestra en estas y otras portadas1 donde se nota una gran verdad1 y es que las causas que influyeron para crear en ,bizancio un arte especial1 no fueron bastantes1 seis siglos despus1 para formar en ,espaa un estilo que se difundiera como aqul por efecto de un cosmopolitismo prodigioso1 que no poda repetirse despus de la reconquista4 ,la capilla de ,san ,bartolom se construy hacia #abhj4 ,siguieron otras menos importantes todava hasta concluir el siglo ,,xiii1 las cuales se dedicaban1 por regla general1 depositar los restos de los capitanes que sucumban en las llanuras cordobesas luchando con los caballeros granadinos4 ,tambin el caudillo ,ozmn llev ms de un hroe las sombras capillas de esta ,catedral4 ,en la de la ,encarnacin1 de #acfe2 la del ,espritu ,santo1 de #acfi1 que tom luego el ttulo de ,san ,lorenzo1 y en las de ,san ,ildefonso1 ,san ,pedro y ,san ,agustn fundadas en #achd1 no existe combinacin de gneros2 hay s un arco rabe de ms delicada ejecucin que vuelve recordar la primitiva arquitectura del templo4 ,la de ,san ,antonio ,abad1 de #ache1 fundada por el ,seor de ,aguilar1 hermano de ,gonzalo de ,crdoba2 la capilla de la ,cena1 de #acic1 para ,fernan ,nez2 la de ,santa rsula1 de #acih2 la de ,san ,acacio1 de #adjj2 y la de ,san ,antonio de ,padua1 terminan las obras del siglo ,,xiv4 ,son obras ms modernas la de ,san ,ambrosio1 la de la ,santa ,cruz1 en #aeag1 hecha donde se hallaba la antigua ,puerta de ,jerusalem1 primera del muro de ,levante1 y otras de #adja al #adia2 adems de las puertas gtico-rabes y de algunos fragmentos de repisas exteriores4 ,en #aebc tuvo principio esa obra central que ha levantado las techumbres moriscas1 y trastornado el carcter sombro y fatalista de la mezquita4 ,no falt en aquel tiempo quien se opusiera esta profanacin del arte1 y no fu por cierto el ,cabildo sino la ,ciudad que requiri aqul por medio de escribano1 hasta lograr suspender la obra2 pero ,carlos ,v la hizo continuar4 ,no se haba podido terminar en #aehd2 tal era el estado de miseria que alcanzaba el pas en aquellos hericos tiempos de nuestras empresas en ,alemania62 una pequea parte del colosal edificio de los sarracenos1 levantado en poco ms de veinte aos1 no poda construirse bajo la dominacin cristiana en los ms prsperos tiempos de su grandeza4 ,en #aeic se principi la torre actual segn el gnero entonces en boga1 y se hizo sobre los cimientos del alminar rabe1 ruinoso en aquella poca4 ,en #afjj se acab el ,crucero ojival moderno1 no sin obstculos para equilibrar los machones que se alzaron para las nuevas bvedas1 tardando siete aos en la decoracin interior1 y hasta #afjg no se celebr en el altar mayor la primera misa4 ,el estilo de esta nueva iglesia1 embutida en el centro de la antigua1 participa de la decadencia del arte4 ,se ven en ella el gtico1 el rabe y hasta el plateresco1 abigarrando informemente las elegantes formas del estilo ojival3 la cpula1 hornacinas y embovedados recamados de encuadros1 casetones1 baretas y follaje1 copioso arsenal de medios decorativos4 ,el trascoro es de un gusto ms serio4 ,el discpulo de ,juan de ,herrera lo dot de un greco-romano1 y contribuy como los dems artfices rebajar el prestigio de las trazeras bizantinas4 ,el techo que se conserva en las estrechas naves de la antigua mezquita es hoy de bvedas1 las cuales en #agac principiaron ocupar el lugar del hermoso artesonado de almizates de maderas olorficas1 compuesto de los alfarges pintados y dorados que haba en todos los templos mahometanos4 ,el retablo1 los plpitos de ,verdiguier1 la sillera del coro hecha por ,cornejo1 mitad del siglo ,,xviii2 la espaciosa escalinata del presbiterio1 con mrmoles de ,italia2 los bronces y adornos de plata1 lmparas1 etc41 son dignos de apreciarse por la riqueza y lucidez del trabajo empleado1 aunque no siempre por el gusto churrigueresco que los inspir4 ,la puerta de las ,palmas1 arquitectura del ,emperador sobre trazera sarracena2 la capilla de ,san ,jos y ,santa ,ursula1 la de la ,resureccin1 antes de #aefi2 la de la ,asuncin en #aeed1 la de los ,obispos1 de #aefh1 tapando una puerta rabe1 y cuya capilla se aderez en #aefi para reunir en ella las ,cortes del reino que entonces no excedan de diez y ocho veinte procuradores2 el palacio del obispo1 arreglado para recibir al rey ,felipe ,,ii2 y el pasadizo que se conservaba entre el palacio de los ,sultanes 7que pudo ser el de los ,obispos7 y la mezquita1 para el paso oculto de los ,kalifas1 son reconstrucciones de poca vala2 pero que debemos mirar como la historia decadente del templo4 ,lo mismo diremos de las de la ,concepcin y las ,angustias1 del siglo ,,xvi1 y la del ,rosario1 ms moderna1 muy cerca de la cual hay una columna rabe en cuyo fuste est mal grabada la imagen de ,j4,c41 que se dice labr con las uas un cautivo cristiano que ataron l los rabes1 cosa que nos parece inverosmil4 ,despus la capilla de la ,natividad1 de #afgc2 la de la ,concepcin1 de #afgi1 conjunto extrao y rico1 nada agradable la vista2 la de ,santa ,teresa1 sacrista mayor donde se ven las alhajas y cruz antigua cuajada de crestera1 hecha por ,enrique de ,arfe1 y por ltimo1 la de la ,magdalena1 la mayor de la ,catedral antigua1 y otros detalles renovados continuamente sin arte ni concierto1 segn el diverso gnero que se usaba en cada poca4 ,posteriormente al ao #afad se hicieron otras que son dignas de mencin por algunos objetos que contienen1 ya de pintura ya de escultura1 debidos los artistas andaluces ms conocidos1 contando en ellas la de ,san ,pablo1 ,san ,eulogio y la de las nimas1 donde se halla sepultado ,garcilaso de la ,vega2 y los dos cuadros de las de ,san ,andrs y ,san ,esteban pintados por ,carducho y ,zambrano4 ,,medina ,,azahra ,sulimn#bj prendi fuego los palacios de ,azahra en el ao de #ajaj y destruy esta poblacin abandonada1 cuyos habitantes se haban refugiado en los pueblos comarcanos2 por consiguiente1 aunque quisiramos recordar aqu una de las ms encantadoras obras creadas por el genio de la civilizacin agarena1 tendramos que contentarnos con lo que infundadamente describen las crnicas del tiempo de ,d4 ,alfonso ,,vi1 cuando refieren1 que habiendo pedido este monarca la deliciosa residencia de ,azahra para doa ,constanza1 el ,kalifa1 indignado1 mat al mensajero1 dando ocasin aquella guerra vengadora que introdujo en ,espaa los almoravides para sostener el podero de ,occidente4 ,escassimos documentos proporcionan las referencias histricas para averiguar las bellezas artsticas de este sitio1 y aunque fuera cierto que muchos capiteles y columnas se llevaran de l para hacer el alczar de ,sevilla1 ni se conoce la poca1 ni nosotros creemos que dichos ejemplares tengan ese origen4 ,en cuanto los vestigios que se hallan en el convento de ,san ,jernimo de la ,sierra1 son sin duda1 procedentes de aquellos suntuosos edificios1 en los que al parecer se aprovecharon prticos romnicos1 pilares y entablamentos que servan los monumentos rabes1 as como la multitud de mosicos1 ladrillos1 mocarbes1 losas1 lmparas y preciosos fragmentos de vasos sin esmalte que hemos tenido la vista2 todo lo cual nos obliga citar este sitio1 digno del anticuario ms bien que del artista4 ,illustration3 ,candila de ,medina ,azahra4 ,pero como para la historia del arte no podamos pasar desapercibida la memoria de un monumento1 que por las descripciones mahometanas ocupaba el primer lugar en ,espaa1 no dejamos de mencionarlo como reminiscencia de otros alczares1 especialmente el ,toledano1 del cual nada podemos referir4 ,y dicen las crnicas que un alarife de ,bizancio traz el ms dilatado edificio conocido1 por disposicin del emir1 tres millas nordeste de ,crdoba1 en lo alto del ,monte de la ,novia1 dedicado una odalisca1 cuyo nombre di este sitio4 ,el harem poda contener ms de #f4jjj concubinas y sirvientas1 #c4gej eunucos y #a4ejj guardias4 ,emplese en aqul un nmero considerable de piezas de mrmol1 lo cual demuestra ya que estaba muy lejos de parecerse este edificio al alczar de la ,alhambra1 supuesto que los materiales de la construccin imprimen especial carcter al estilo de cada poca4 ,las columnas se contaban por millares1 ostentndose en ellas los mrmoles de ,raya y de ,filabres1 con los que regalaron de ,roma y especialmente de ,tnez1 restos quiz de las runas de ,cartago2 dominando en esta obra los barros cocidos de diversos colores y los delicados paramentos de estuco1 de los que suelen encontrarse todava gruesos pedazos removiendo la tierra4 ,tan grande fu esta maravilla1 que trabajaron en ella durante treinta aos ms de cinco mil jornaleros1 ganando dos dinares y medio al da1 y en tiempo del califa ,an-,nasi1 se haban gastado siete millones de dinares4 ,largos arroyos conducan el agua sus baos1 fuentes y estanques1 y las puertas decoradas con agramiles se hallaban forradas de cobres y hierros plateados1 como hemos visto en otros parajes1 con fuertes capas de estao para preservarlos de la oxidacin4 ,de sus habitaciones se cita como ms hermosa la ,sala de las ,grandes ,ceremonias1 con arabescos de estuco dorado y colores1 y techumbre de maderas olorosas1 que cerraba en un colgante de cuya extremidad penda una perla de gran tamao regalada por el griego emperador ,constantino ,porfirognito4 ,describe luego la fantasa diamantes y esmeraldas1 y siempre se hace mencin en estos palacios de pilas llenas de azogue que servan de entretenimiento las esclavas y odaliscas4 ,illustration ,en cuanto las esculturas seremos ms parcos en admitir lo que se dice4 ,hemos visto un len de bronce admirablemente fundido1 cuya fotografa conservamos1 que nada deja que desear en cuanto al modelo1 tambin repasado la mano como las obras japonesas1 que procede de estos edificios#ba4 ,haba otras esculturas1 de las que slo se hallan fragmentos en poder de los anticuarios1 las cuales nos dan la certidumbre de la existencia de estas obras de carcter babilnico4 ,los cuentos nos describen una figura de mrmol verde trada de ,siria1 que se coloc en la alcoba del sultn1 sobre doce figuras de oro bermejo1 y otras que vertan las aguas en los estanques2 pero si bien esto nos indica el lujo de la mansin1 nunca podremos asignar por ello al arte escultrico un lugar preeminente4 ,la mezquita de ,azahra era otro de los edificios descritos con entusiasmo3 el alminar de cincuenta codos de alto1 los arcos de lintel1 los calados1 mosicos y cristales de colores como los del santuario de la catedral citada1 daban este templo un particular encanto4 ,y si nada podemos analizar de estos perdidos monumentos1 qu podramos decir de esos regios alczares sembrados la orilla del ,guadalquivir sobre los cimientos de los elevados por los ,godos y surtidos por las aguas del ro1 cuyos restos se vieron en la ,albolafia8 ,cuenta ,al-,makkari que el rey moro de la fortaleza de ,almodvar descubri el palacio romano1 que creemos estara cerca de la fortaleza cuadrada de ,don ,alfonso ,,xi2 quiz el sitio que ocupaba el palacio de ,teodofredo2 pero he aqu lo que dijo ,ibn-,bashkuwal3 ,entre las puertas de este palacio que ,dios ,omnipotente abri para reparacin de las injurias1 auxilio de los oprimidos y declaracin de justas sentencias1 es la principal una sobre la cual campea un terrado saliente1 sin igual en el mundo2 esta puerta abre paso al alczar1 y tiene sus hojas revestidas de hierro con un anillo de bronce de labor exquisita en figura de hombre con la boca abierta1 obra que trajo de ,narbona un ,kalifa4 ,en la misma fachada hay otra puerta para los jardines1 y al otro lado un terrado de donde se mira el ,guadalquivir1 y dos mezquitas famosas por sus muchos milagros444 ,las puertas tercera y cuarta1 nombradas del ,ro y de ,coria1 daban salida hacia el ,norte4 ,la quinta y ltima1 denominada de la ,mezquita ,mayor1 era por donde salan los ,kalifas cuando iban los viernes la azala1 cuyo trnsito se cubra todo de alfombras4 ,en otra pgina sobre ,medina ,azahra dice lo que sigue3 ,es uno de los ms admirables edificios2 su ereccin principi principios del ao #cbe 7#icf7 por ,ab'l-,mutarvif ,abd-ar-,rahmn1 sobrenombrado ,nasir 7hijo de ,muhammad1 hijo de ,abd ,allah1 uno de los soberanos ,omeyas de ,espaa74 ,se extiende la distancia de cuatro millas y dos tercios de ,crdoba4 ,su longitud de ,oriente ,occidente #b4gjj codos1 y su ancho de ,norte ,sur #a4ejj4 ,el nmero de sus columnas #d4cjj y ms de #ae4jjj puertas4 ,an ,nasir dividi la renta del ,estado en tres partes1 una para las tropas1 otra para el ,tesoro y la restante para construir ,medina ,azahra4 ,las rentas de ,espaa en aquel tiempo eran de #e4dhj4jjj dinares1 y #gfe4jjj dinares producan las fincas y rentas del soberano4 ,,algunas ,,construcciones ,,moriscas ,,de ,c,,rdoba ,frente la parroquia de ,santiago haba una casa con un zagun morisco con arcos del mismo gnero angrelados y levantados de punto1 bastante notables2 y como en muchos otros lugares el afn de blanquear las paredes ha cubierto filigranas de rara labor y finsimos detalles3 se llama esta casa de las ,campanas4 ,en la plaza de ,antn ,cabrera y casa del ,conde del ,aguila hay tambin restos de un edificio mahometano1 digno de consideracin4 ,,ba,,os ,,rabes4 ,ms de ochocientos haba en ,crdoba1 y slo se encuentran hoy los vestigios de cuatro cinco de ellos2 los principales son dos en las respectivas calle del ,bao1 alta y baja4 ,cuando se abren los cimientos para nuevas construciones1 se suelen hallar vestigios de los muchos que han quedado siempre por debajo de la superficie suelo moderno4 ,su estructura ofrece poca diferencia de la que tienen los que hay en las dems poblaciones mahometanas4 ,entre otros monumentos1 ,alfonso ,,xi nos dej la ,,fortaleza ,,cuadrada1 el ,,alc,,zar ,,nuevo y los torreones desmochados que hoy existen junto al palacio episcopal4 ,lo que est fuera de duda es que estos varios palacios de origen godo y hasta romano que conserva la tradicin1 estaban situados en las mrgenes del ,guadalquivir1 porque los baos del alczar se surtan con aguas del ro por medio de una azuda1 cuyos restos llevan hoy el nombre de ,albolafia4 ,junto al bao haba una torre donde se pos la famosa paloma blanca1 segn cuentan las crnicas de ,san ,eulogio4 ,illustration3 ,capilla mudjar1 ,crdoba4 ,,el ,,alc,,zar ,,nuevo es hoy la ,crcel de ,crdoba1 donde estuvo el tribunal de la ,inquisicin1 en la que ejerci sus crueldades el ,cannigo ,luzero1 juzg ms de cien inocentes1 y los hizo quemar en el sitio llamado ,marrubial4 ,de este modo uno de los ms histricos monumentos de los tiempos rabes ha venido ser el lugar ms olvidado de la poblacin1 sin que puedan hacerse conjeturas sobre la magnificencia que los autores sarracenos nos han pintado3 pues careciendo de datos1 hemos de suponer que1 segn ,al-,makkari1 el rey moro que viva en la fortaleza de ,almodvar descubri el palacio romano1 y que tal vez ste sirviera1 restaurado por los rabes1 en cuyo caso esta obra puede figurrsela todo el que haya estudiado los detalles de la mezquita de ,crdoba4 ,illustration3 ,renacimiento en ,crdoba4 ,,la ,,arrizafa3 situada espaldas de la torre de ,malmuerta1 hacia las alamedas del ,campo de la ,victoria1 donde se conservan todava restos de cuadrados torreones1 cerca de los cuales ,abd-el-,rhamn ,i plant la primera palma trada del ,yemen1 para recordar el suelo de su patria2 en este sitio se descubrieron lpidas con turbantes y un subterrneo que se llam las catacumbas de ,san ,diego4 ,en el ,hospital de ,agudos hay una capilla1 hoy de ,san ,bartolom1 que se llamaba la mosala del rey ,almanzor1 y que ha sido tan modificada y cambiada en su estructura primitiva1 que si no fuera por sus inscripciones rabes y sus zcalos de azulejos primitivos mezclados los del renacimiento1 apenas podramos descifrar su origen4 ,debe visitarse y buscarse en ella los vestigios mudejares que conserva entre las arcadas y molduras que han introducido en su dbil construccin4 ,en muchos parajes hay trozos de murallas compuestos de grandes bloques de argamasa1 fabricados unos sobre otros manera de grandes sillares en hiladas con trabazn4 ,hay en la calle de ,osio una torre de piedras cuadrangulares en forma romana1 con almenas aadidas impostas que graciosamente separan los cuerpos de la construccin4 ,en la calle de ,abades se ha visto hasta ahora una importante construccin morisca1 con esbeltos y magnficos arcos ojivales cerrados1 con trozos decorativos muy sencillos1 que acusan la existencia de alczares y mezquitas convertidas en conventos casas de seoro4 ,pertenecen al renacimiento que se ve en la puerta de ,jernimo ,pez1 poco delicado1 pero de grandes rasgos escultricos1 que nada debe al mudjar1 y de ese gtico mezquino con reminiscencias rabes1 bajo y de hojas bizantinas1 que se ve en la puerta de la iglesia de ,san ,miguel y en otros parajes4 ,las torres redondas1 cuadradas y octgonas que hay todava en ,crdoba1 y que en mayor nmero se vean en minaretes y fortificaciones1 prueban el afn de realizar las obras que haban visto los rabes que vinieron mezclados las legiones bereberes1 cuando cruzaron el ,egipto y la moderna ,cartago para realizar en nuestro suelo las formas de aquellas construcciones gigantescas4 ,una cosa se observa solamente3 que menos atrevidos en la magnitud grandeza1 parece como que acortaron las medidas y la materia para reducir el ciclopeo tamao de las obras levantadas por las antiguas generaciones4 ,en el ,jardn del ,alczar1 como es llamada una huerta la orilla del gran ro1 se hallan ms ejemplares de las formas citadas1 prescindiendo en ellas de las colosales restauraciones cristianas4 ,las torres de la ,crcel se encuentran en el mismo caso4 ,son en verdad testimonios de aquel genio que copi ms que invent1 pero son al mismo tiempo atalayas de triste y abrumador aspecto4 ,en el ,museo ,arqueolgico y en el ,instituto de ,crdoba1 hay multitud de objetos rabes y mozrabes que atestiguan algo en favor de la cultura de aquellas edades3 una cierva de bronce1 fundicin cordobesa1 quiz de ,medina ,azahra2 un brocal de piedra de bellsimos ornatos1 poca de los ,kalifas1 artesonados1 aliceres1 inscripciones y otra multitud de vestigios romanos no menos importantes4 ,pudiera ser este museo uno de los ms ricos del mundo4 ,illustration3 ,gtico mudjar4 ,,edificios ,,moz,,rabes ,la suerte de los cristianos entre los moros nunca fu tan cruel como la de los moros entre los cristianos4 ,est probado hasta la evidencia1 que si bien no pudieron estos ltimos hacer ostentacin de su culto ante el esplendente boato de la civilizacin agarena1 no es menos cierto que en la parte baja de la ciudad y en el barrio de la ,ajarquia1 vivieron los cristianos tranquilamente profesando su religin semejanza de los judos1 aunque naturalmente vejada por impuestos subsidios mal repartidos y tirnicos4 ,muchos autores cristianos dicen que los ministros de los ,kalifas imponan tributos arbitrarios1 suspendan los jueces que esta poblacin mozrabe conservaba de su propia raza1 y que ms de una vez1 en tiempos de guerras1 fu maltratada esta poblacin por considerrsela sospechosa y adicta los enemigos4 ,esto1 que puede ser verdad1 est compensado por ese espritu de tolerancia que distingua los rabes de la ,edad ,media1 permitiendo los cristianos el libre ejercicio de sus leyes y de su religin4 ,la historia del pueblo mozrabe no est exenta de graves faltas4 ,haba escisiones entre las diferentes iglesias1 ambiciones entre los obispos1 motines promovidos por los falsos mrtires que todos los das se presentaban1 el clero en relaciones con la corte musulmana para con su favor sostener cierta supremaca jurisdiccional de parroquia1 y usurpar la de sus cofrades4 ,no faltaron cristianos que impulsaron los emires que publicaran decretos para que los judos y cristianos se hicieran moros4 ,la arquitectura de los edificios cristianos en tiempo de los rabes era la misma que la de las mezquitas1 pero de construccin pobre1 con muy pocos ornatos1 como contrudos con el producto de las limosnas de una poblacin cada da ms miserable4 ,algunas de ellas conservaron el origen gtico sobre los restos de algunas construcciones romanas2 no podemos fijar aqu transicin1 por haberse destrudo la mayor parte de los templos4 ,segn los autores rabes1 cuando entraron los moros en ,crdoba haba gran nmero de baslicas1 que los sarracenos convirtieron su culto4 ,la de ,san ,jorge es hoy el monasterio de ,santa ,clara3 desde ella se defendieron los cristianos por espacio de tres meses contra los rabes1 poco tiempo de la batalla del ,guadalete2 ,santa ,mara1 ,san ,andrs1 la ,magdalena1 ,san ,lorenzo y ,santa ,marina1 parece que fueron de estas iglesias mozrabes1 aunque conserven muy raras seales del largo perodo de dominacin4 ,san ,pedro sirvi de catedral despus que los cristianos vendieron los rabes la baslica1 con cuyos fundamentos se principi la gran mezquita de ,crdoba4 ,existan antiguamente las iglesias mozrabes de ,san ,zoilo1 ,san ,cipriano1 ,san ,gins1 ,san ,acisclo1 ,santa ,olalla y otras que durante la ocupacin sarracena se han perdido2 y sabido es que cuando ,san ,fernando conquist la ciudad1 haca ms de cien aos que los cristianos se haban ausentado de ella4 ,las baslicas1 pues1 ya casi abandonadas1 no debieron ser muy importantes2 pero se observa por las deducciones que nos ofrecen algunos cimientos antiguos1 que estaban construdas de tres naves1 separadas por hileras de columnas1 y terminadas en semicrculo4 ,sospechamos que la de ,san ,fnix de ,crdoba1 embellecida por el ,obispo ,agapio ,,ii en #fah1 tena los paramentos interiores con hermosas pinturas1 como las de un baptisterio elogiado por ,paulo1 dicono en la misma poca4 ,se fundaban iglesias y monasterios en el siglo ,,ix1 y en medio del inmenso podero de la corte musulmana1 los obispos administraban las rentas eclesisticas1 que cuidaba un ecnomo jefe parroquial de la circunscripcin mozrabe4 ,pagaban stos el diezmo4 ,a las ordenes del cura ecnomo haba un nmero de clrigos vestidos y alimentados por aqul1 el cual ejerca sobre ellos tal autoridad1 que hasta poda azotarlos si no cumplan con sus obligaciones2 al lado de las sencillas iglesias mozrabes haba alojamientos para nios1 esclavos y peregrinos1 y todo el clero que serva la parroquia viva alrededor del templo4 ,el culto mozrabe era3 desde la maana los maitines cantados por una capilla bien pagada2 los presbteros y diconos1 media maana1 medio da y media tarde cantaban en coro las horas cannicas4 ,la misa se divida en dos partes2 en la primera se lea una profeca del ,antiguo ,testamento1 la epstola de ,san ,pablo y una parte de los ,evangelios2 al ,alleluya segua el ,ofertorio2 para la segunda parte se mandaba salir los catecmenos1 y el celebrante vuelto al ,occidente1 mandaba al pueblo que hiciese la conmemoracin de los muertos2 seguan los abrazos de paz1 y despus de la consagracin y de la comunin se daba la bendicin al pueblo4 ,se usaban las campanas1 de las cuales se conserva hoy una en el ,museo ,provincial1 en la que se ve una inscripcin que claramente indica su poca2 se alumbraban con cera y vestan casullas capas y frontales de lana seda bordadas de oro plata4 ,existan adems muchos monasterios durante el perodo de la dominacin rabe4 ,rara vez eran inquietados1 tanto los frailes como las monjas1 en esta reclusin voluntaria4 ,en un lugar cercano ,crdoba exista cuando la conquista un convento de monjas1 segn los historiadores ,morales y ,gmez ,brabo4 ,en el ro ,guadamelato haba tambin un monasterio donde se alimentaban de caza y pesca4 ,san ,eulogio eligi en la ,sierra un monasterio que se hizo clebre por sus innumerables mrtires1 hasta que el ,kalifa ,mohammed mand cerrarlo1 por ser un centro de perturbacin4 ,a la orilla del ,guadalquivir exista el de ,san ,cristbal1 mencionado por los rabes2 ,illustration3 ,puerta gtica1 ,crdoba4 haba otros muchos que estn citados y que ocupan los lugares ms solitarios4 ,generalmente los conventos de ambos sexos se situaban unos cerca de otros1 y los de monjas eran regidos por los abades2 en unos y otros se conserv el culto de la ltima iglesia goda1 y la forma de los edificios era sumamente sencilla2 puertas cuadrangulares con sencillos tmpanos1 algunas veces arcos de herradura1 cpulas de emiciclo sobre pechinas1 algunas ventanas de doble arco gtico y rabe1 y los exteriores con planos y franjas de azulejos y ligeras molduras4 ,ya hemos dicho que en los interiores empleaban algunas pinturas sagradas1 un poco menos imperfectas que las de las catacumbas4 ,no se puede visitar la ,sierra de ,crdoba sin hallar cada paso una tradicin1 un vestigio de aquellas famosas fundaciones1 donde se enlazan los ms hericos recuerdos de la ,edad ,media1 grandes desgracias y martirios padecidos ante la poderosa raza invasora4 ,recomendamos obras especiales el conocimiento de aquella lucha gigantesca entre los sectarios de las dos creencias que se disputaban entonces el dominio del mundo4 ,antes de terminar en ,crdoba debemos fijar una idea constante que preside los monumentos de los diversos pueblos de la tierra4 ,en el lugar mismo donde se hall el arte romnico1 toma despus el rabe algo de sus formas y decoracin1 lo mismo el gtico1 que viene despus del rabe1 se atavia con ste y atilda sus lneas con rombos y alixeres de cintas y palmas2 ms tarde el renacimiento sufre la misma suerte1 cubrindose de caprichosa imaginera y rebajando sus esqueletos4 ,esto se nota en la ,puerta de ,pez1 que arriba anotamos1 y en la portada gtica de gusto elegante y florido que apuntamos continuacin1 como el mejor ejemplar de ,crdoba1 en este estilo4 ,enumeracin de las ,puertas1 ,palacios1 ,arrabales y ,almunias que haba en ,crdoba4 ,,puertas3 de ,sevilla1 de la ,alcazaba1 de ,badajoz1 de ,algeciras1 de ,hierro1 de ,romanos1 de ,asada1 de ,zaragoza1 del ,artfice1 del ,alczar1 de ,talavera1 de ,amer1 de ,alkarchid1 de la ,alacaba1 del ,puente1 de ,coria1 del ,len1 del ,ro1 de los ,judos y de ,ben ,alder ,chabar4 ,todas abiertas en su cintura de murallas con multitud de ,torres4 ,,palacios3 el del ,ejrcito1 de la ,rauda1 del ,almedina1 ,anahora1 ,jardines1 de ,alhair1 del ,kalifa1 de ,azorur1 ,sid ,abillahlla1 ,alfarasi y ,anahora4 ,,arrabales3 el de los ,judos1 del ,palacio de ,moqueit1 del ,bao de ,elvira1 de las ,tiendas1 de ,aljud1 ,ruzafa1 ,raccaqun1 ,rauda1 de la ,flor del ,presidio1 de ,xabalar1 del ,hornobaril1 de la ,ciudad ,vieja1 de ,onsalema1 de ,axafa1 de la ,mezquita de ,masrul y de ,alcahfa4 ,,almunias3 de ,asarux1 ,alhamera1 ,abdallah1 ,achib1 ,mogaira y ,anahora4 ,dos iglesias cristianas1 la del ,cautivo y la del ,quemado entre la poblacin rabe4 ,,consideraciones ,,sobre ,,las ,,artes ,,industrias ,al considerar el aspecto de las habitaciones modernas en la generalidad de los casos1 y las comodidades que contienen1 aun con el lujo y belleza de los muebles y objetos de que nos servimos1 se nota bien pronto que la ,espaa del siglo ,,xix tiene mucho que envidiar la ,espaa de la ,edad ,media y del ,renacimiento4 ,millares de edificios hay esparcidos en esas antiguas capitales1 conservando tan ricos detalles de su construccin y tan bellas obras de ornato mpliamente prodigadas1 que su nmero excede las que en nuestro siglo se fabrican con descomunales proporciones4 ,veamos los ejemplos en los techos de maderas embutidos y ensamblados que contamos en ,crdoba1 ,toledo1 ,granada1 ,sevilla y pueblos de menos importancia1 que no podran hacerse hoy sin grandes dispendios4 ,estudiemos lo que costaran los enclaustrados de labores de talla1 los mrmoles de las ricas portadas y los guarnecidos de complicados arabescos1 greco-romanos1 etc41 y aunque todos estos detalles no servan en verdad ms que para decorar un patio1 un andito y una sala con dos alhames1 que bastaban la vida de aquellas gentes1 la profusin con que se hacan prueba un pasmoso adelanto en las artes4 ,una demostracin de lo culta ilustrada de aquella sociedad1 es que jams se halla un ornato1 un detalle de madera1 piedra y barro cocido1 hecho por manos torpes en el que se faltase las reglas clsicas de la exactitud1 de la conveniencia1 ni de la belleza1 del modo cruel que se falta hoy con menosprecio del buen sentido y de las leyes generales del buen gusto4 ,verdad es que aquellos antepasados participaban del espritu de la civilizacin clsica1 y es digno del ms detenido estudio cuanto hacan y fabricaban1 siendo muy raras entre sus obras las seales de la ignorancia1 de la decadencia y de la miseria2 mientras el arte floreca y con l la sociedad elevaba el sentimiento de su fuerza y de su prestigio4 ,veamos desapasionadamente si en la poca en que vivimos hay en el arte que nos es propio y caracterstico este sentimiento prctico de la belleza1 que hace una necesidad imperiosa del lujo1 y del ejercicio de las obras ingeniosas del entendimiento humano4 ,el arte hoy no tiene conciencia de su misin y entonces la tena2 y entindase que hablamos de nuestro pas1 porque bien admiramos el genio de otros grandes pueblos civilizadores1 que tienen su carcter y su vida consecuente con un estado social que se explica y se razona4 ,entre ellos hay lo que referimos de aquellas dominaciones que pasaron2 la obra1 el libro1 la industria1 el monumento1 la religin1 la ciencia1 todo obedece un principio levantado y progresivo1 al buen sentido que adorn con genio propio1 pero nunca haciendo barbarismos1 chocarreras1 formas ideas insensatas1 como se ven entre los pueblos que decaen viven sin la conciencia de su valer4 ,la industria cermica1 por el estrecho contacto que tiene con las bellas artes1 merece una especial mencin4 ,sin que olvidemos el gran desarrollo que adquiri luego1 ofrece en la poca del ,kalifato una patente demostracin de su existencia4 ,los pedazos de jarro de un metro de altura1 hallados en ,crdoba1 son de arcilla de color y con labores de bajo relieve1 en las que se nota el gusto de la primera poca4 ,en uno hemos visto el bizantino con acantos y cabezas de bichos fabulosos1 que demuestra una poca ms rica en ideas y en tradiciones orientales4 ,aquellos vasos no tienen esmaltes de los ricos colores que se vieron ms tarde2 estn cubiertos de verde y blanco1 y muchos hay de barro solo1 aunque de forma elegante1 muy parecida al vaso etrusco de la decadencia4 ,no se hallaba en ninguna parte de ,europa tan adelantado el trabajo de alfarera como en ,espaa4 ,si se coleccionan los tiestos de jarros cordobeses y toledanos1 de cuyos fragmentos se pueden hoy deducir los pedazos que les faltan1 se halla un adelanto marcadsimo que contina en los esmaltes dorados de ,valencia y ,mlaga1 y termina en la combinacin de colores y reflejo metlico esplndidamente aplicados en los vasos fabricados hacia el siglo ,,xiv3 no podemos abrigar ninguna duda sobre esto1 cuando hemos visto escombros de alfareras antiguas donde se hallan fragmentos de este gnero de industria4 ,bien puede deducirse que el desarrollo de tan interesante ndustria fu obra espaola2 que los auxilios recibidos del conocimiento de las propiedades colorantes de las tierras y sus fundentes1 para producir sus barnices opacos1 la armona1 hasta de las medias tintas1 no fu descubrimiento posterior al siglo ,,xv1 sino que con suma habilidad un tanto mecnica1 se produjo en los jarros de la ,alhambra con ese efecto artstico que tanta sorpresa caus cuando ,bernardo ,pallissy hizo sus primeros combinados esmaltes4 ,y aunque esta industria radicaba de los ,asirios y ,egipcios1 y era noble entre los ,judos como smbolo de la potestad que hace del barro una forma cuerpo1 sabido es que se perdi en la runa del imperio de ,occidente1 y su reaparicin se debi los rabes de ,espaa y de ,mallorca4 ,hacan con loza ordinaria candiles de diversas figuras1 semejantes los que usaban los romanos2 pero en ocasiones tenan lmparas de metal labradas buril realce con preciosos arabescos finamente acabados1 de uno y de muchos mecheros1 que colocaban unas veces en nichitos hechos en la pared1 y otras en lmparas de un platillo calado y tres cadenas de donde penda aqul#bb1 sobre un pie como nuestros candelabros1 ms menos decorados y de bronce1 dentro de un farol de metal maderas con calados1 y cristales telas trasparentes4 ,tenemos la vista fragmentos de jarros cuya composicin artstica no desmerecen nada de la de los griegos1 de los ricos y engalanados del ,renacimiento1 de los de ,beauvais del siglo ,,xii1 y en esbeltez ganan los antiguos de china japonesa que se conocieron en el continente mediados del siglo ,,xv4 ,el trabajo de los mosicos hechos de pequeas piezas unidas formando una superficie perfectamente plana que no ha llegado imitarse en nuestros das1 constituy una industria sin ejemplo1 que al continuarse despus de la expulsin de los moriscos1 se convirti en hacer azulejos de labor grosera sin ensambles ni finura4 ,las labores de tierra cocida1 para resistir la influencia atmosfrica1 se hacan por los rabes matizadas de barnices de colores hermosos1 que todava se ven en las puertas de las ciudades y palacios2 y los ladrillos cortados para labrar las fachadas buscando arcillas de diversos tonos1 fueron siempre la obra ms ingeniosa y delicada con que ornaron todas sus construcciones4 ,en cuanto la orfebrera de aquel primer perodo1 es completamente bizantina y superior al trabajo que se ve en las coronas de los monarcas visigodos4 ,en este arte1 tan antiguo como el descubrimiento de los preciosos metales que se encuentran puros en la naturaleza1 se halla un fiel reflejo de las obras ms bellas del ,imperio de ,oriente4 ,con tal base esta industria no poda menos de desarrollarse extraordinariamente1 y en ,crdoba los tiradores de oro consiguieron antes de #acej1 cuando la ,italia di los experimentos provechosos sobre su tenacidad1 hacer planchas de un grano para cubrir #ef pulgadas cuadradas1 hilar delgados alambres1 con los que hacan preciosas filigranas1 tan bellas como las que hoy nos traen de ,alemania1 donde esta industria prospera ms que en parte alguna4 ,hemos visto ejemplares hallados en un sepulcro cerca de ,almera1 semejantes los que existen en el ,museo ,arqueolgico ,nacional3 son unas arracadas admirablemente hechas de hilo de oro1 y collares del mismo gnero2 los brazaletes de realce con labores bizantinas inscripciones africanas1 notndose en las planchas de cobre que se hallaron en unas runas cerca de ,granada el cincelado de letras y adornos1 y en un pebetero de plata y latn1 incrustaciones rebatidas de ambos metales1 no inferiores las que se hicieron en ,italia cuatro siglos despus4 ,la aplicacin de los esmaltes sobre oro y plata aparece especialmente en los tiempos de la dinasta ,naserita2 pues aunque en ,sevilla y ,crdoba ya se conocan medios para combinar materias cristalinas con los metales1 existen despus ejemplos de haber incrustado pedacitos cuadrados y triangulares1 manera de ladrillos finsimos de cristal piedras artificiales1 en el fondo de los relieves de plata oro1 cuyo delicado trabajo no nos cansamos de admirar todava4 ,la espada que se conserva en ,generalife tiene una preciosa empuadura con este trabajo1 superior en nuestro juicio otros que se pueden ver en la ,real ,armera y en los museos extranjeros4 ,el acero de sus armas1 de temple proverbial1 no slo trabajado en ,toledo1 sino en muchas ciudades andaluzas1 no se ha trabajado nunca mejor2 y los cincelados sobre esta dura materia de los cascos1 almofares y capacetes1 hebillas1 estribos1 etc41 que de vez en cuando se descubren1 prueban bien los adelantos de este difcil arte1 ejecutado con menos elementos mecnicos que los que hoy poseemos4 ,la cerrajera nos ha dejado dos rarsimas arcas de hierro para conservar caudales1 que se encuentran en ,granada1 las cuales ostentan un complicado sistema de cerradura tan difcil como ingenioso4 ,sin los cilindros ni otros aparatos de la mecnica moderna1 estiraban chapas delgadas y tan uniformes de grueso como las hechas con aquellos artefactos4 ,el bronce se funda en piezas de bastante magnitud1 haciendo esculturas de grandes dimensiones1 formas humanas y animales perfectamente modelados4 ,hemos visto una sin repasar con las limas ni buriles1 y con la tersura de las mejores estatuas modernas1 cuyo arte es sabido que ofrece muchsimas dificultades de elaboracin que no han llegado evitarse1 para reproducir absolutamente la finura del modelo4 ,los utensilios de este metal que se dedicaban los usos ordinarios1 estn por regla general bien vaciados1 y en ms de uno hemos visto inscripciones con caracteres limpios y hermosos1 alternando con labores de hojas y espirales perfectamente fundidas4 ,al mismo tiempo que en ,sicilia se hil en ,espaa la seda por los rabes2 pero con la diferencia de que los vestidos de las mujeres eran despus bordados de esta hebra1 por el mismo precio que si los hubieran hecho de hilo de plata4 ,aparece adems1 que el ao #ghj cambiaban los rabes de ,espaa con los francos tejidos y bordados de seda que ,carlomagno envi ,offa como una demostracin del progreso de aquella poca2 y que ya en el ,kalifato se cubran los divanes con sedas listadas de diversos colores1 las mezclaban la lana que se criaba finsima1 y vendan las telas los cristianos1 con las cuales se vestan stos y las ostentaban como objetos de lujo4 ,los corpios y jubones de fustn con cinturones de cuero labrado1 bordados de colores y fileteados de oro1 los caftanes de seda1 verdes1 blancos encarnados1 los caireles y el acamuz del mismo tejido1 eran parte de los hermosos trajes que desde el siglo ,,xi se usaron por todas las clases de la sociedad4 ,lo msmo diremos de los chamelotes que llevaban las mujeres1 cubiertos de rica pasamanera de seda1 trenzas y bordados1 y las tocas y mantos de lana y seda1 cuyas costumbres han llegado hasta nuestros das despus de mil aos4 ,los muebles se construan con suma habilidad como obras de paciencia1 donde se prodigaba el embutido de ncar y concha con taraceas de metales preciosos1 hasta tal punto1 que en algunos de ellos se empleaba uno ms aos de manufactura prolija y delicada1 si se quiere poco artstica1 pero por dems ingeniosa1 pues se han hallado algunos de ellos compuestos de millones de piececitas combinadas1 segn los colores de su materia1 y si bien son demasiado lujosos por el tiempo que en ellos se empleaba1 los ms modestos y econmicos que hemos visto1 superaban en la forma los que usan hoy las clases humildes de la sociedad4 ,laboreados paos en los techos1 albanecares de bien distribudas ajaracas para los nichos y reclinatorios no pueden mejorarse por la exactitud de sus nudos y ataires amedinados1 cuya clase de obra se us hasta el siglo ,,xvii con notable perfeccin en los artesonados que se denominaban maomares1 y en una multitud de escritorios y cofres que pertenecen la poca del ,renacimiento1 empleados en las oficinas de los cenobios cristianos4 ,la aplicacin de los cueros llamados tafiletes y cordobanes1 por el lugar de su procedencia1 era muy comn1 tanto para el vestido como para los arneses y asientos de los divanes1 y ,espaa puede gloriarse de haber heredado esta industria en tal perfeccin1 que sus productos no se vieron mejores ni mayor altura en la exposicin de ,londres del ao #ahea1 donde fueron premiados y atrajeron la admiracin de las gentes4 ,los finos punteados de admirable igualdad sobre labores superpuestas1 hechos la mano y de un modo rudimentario1 dan estas obras un hermoso aspecto1 que se halla tambin en las monturas usadas en el siglo ,,xvi1 y cuya labor pas otros pueblos que despus la abandonaron4 ,se aplicaban tambin revestir las paredes1 dndoles realce medio relieve y dorando las superficies bajas1 no de otro modo que se hacen hoy los adornos en las pastas de los libros4 ,hemos hallado pedazos de estos cueros1 que revelaban una industria muy generalizada y sobresaliente4 ,fabricaban papel de algodn y tean los tejidos de brillantes colores1 tan permanentes1 que los trapos y banderas de lana y seda hallados recientemente en la ,alpujarra conservan sus colores como si acabaran de ser aplicados3 hemos visto un cambuj velo que deba ponerse sobre los almadraques1 el cual no pudo tejerse ms que por los medios puestos despus en prctica en los ,gobelinos4 ,por fin1 la palma1 la pita y el esparto hilado1 cubran los suelos y zcalos de las casas ms pobres1 y se hacan de estas plantas mil objetos tiles1 mejor labrados que los que hoy se ejecutan4 ,los sastres1 alfayates1 abundaban en ,espaa como profesin lujosa1 enlazada ntimamente con los tejedores y mercaderes de telas2 y como hoy en ,fez1 se fabricaban los trajes hermosos que ponan la venta en los escaparates4 ,solamente pierde importancia este oficio por el criterio del legislador que predicaba continuamente la modestia1 hasta el punto que1 como dice ,ben-,jaldum1 exista la prescripcin de purificarse arrojando los vestidos cosidos y punteados1 en cuyo trabajo tan notables eran1 y se les mandaba cubrirse el cuerpo de una tela que no tuviera costuras1 para evitar adornos1 cuya recomendacin oblig los ms piadosos envolver el cuerpo en una larga tela blanca rayada de diez y veinte metros de largo4 ,dicen autores musulmanes1 cuyos escritos se han traducido en los ltimos veinte aos muchos idiomas1 que fu tal el desarrollo que tomaron las artes del librero1 encuadernador y escribano1 por ser las tres el medio de difundir la civilizacin1 que se dedicaban ellas todas las clases ms ilustradas de la sociedad1 llegando ser noble el ejercicio de las profesiones citadas2 y tal estado de desarrollo alcanzaron1 que lleg no bastar el pergamino que se preparaba1 obligando su escasez que decretara ,alfadi ,yahya el uso obligatorio del papel1 que entonces se aplicaba muy poco4 ,y como parte tcnica di la forma de los caracteres de letra tal importancia1 que los libros hallados en los desvanes de los edificios ruinosos tienen una escritura tan perfecta1 que es slo comparable los tipos limados de la imprenta4 ,ctase ,bagdad como el centro civilizador donde la escritura y tipos tomaron ms sencillez1 alejndose de las formas primitivas que tuvieron en ,cufa2 pero modificados en ,egipto1 donde perdieron algo de la claridad y belleza que se les di en ,yrac1 hasta que los rabes espaoles ya independientes y adoptando costumbres dulces y tranquilas1 llenaron los aposentos de libros1 y con ingenio y buenas costumbres1 como dice el docto ,cateb-,el-,bagadi1 se hicieron escritores y libreros1 cuyo nmero en ,crdoba lleg exceder de veinte mil4 ,formaban como en el resto de ,europa por aquel tiempo los constructores de edificios1 sociedades que guardaban sus secretos cientficos y sus trazeras geomtricas para el exclusivo dominio de los afiliados en estas artes1 las cuales se utilizaban por los hombres ms toscos y atrasados1 al lado de los ms ingeniosos despreocupados instrudos4 ,de aqu proceda el uso de unas mismas combinaciones y ornatos para determinadas formas y medidas1 y la razn de hallarse siempre arabescos exclusivamente aplicados las construcciones religiosas1 las militares y las del harem4 ,los arcos de herradura con las dovelas resaltadas1 se emplearon nicamente en los lugares destinados la oracin1 as como los mocrabes de colgantes no se pusieron nunca en las aljamas andaluzas#bc4 ,preceptos todos que semejanza de los sacerdotes caldeos1 explotadores tambin de estas artes1 venan de una especie de gremio masnico que enviaba sus artfices diversos ,estados1 y que no permitan otros usos y otras alegoras que las convenidas en sus concilibulos4 ,ellos1 como otros muchos1 cuando la construccin de las famosas catedrales cubiertas de figuras emblemticas y burlonas1 se excedieron tambin en ,espaa de los preceptos religiosos1 pintando murallas y labrando figuras1 cuyas obras se ejecutaban por los mismos alarifes como trabajos constructivos en imitacin del arte asirio4 ,esas sociedades posean un caudal de trazados de ensambladuras para techos2 otro de comarraxias para las bvedas1 y de alicatados para sus estucos1 los cuales constituan su fortuna2 por esta razn se distinguen las labores hechas en los diferentes reinos1 y no cabe confundir las obras de los alczares sevillanos con las de ,toledo ,granada#bd como frecuentemente se verifica por los modernos escritores4 ,es curioso lo que dice el notabilsimo escritor rabe ,ben-,jaldum sobre la manera de construir de los rabes en la generalidad de los casos2 pues en otros imitaron las silleras y corte de piedras de los romanos1 en bvedas y fuertes muros exteriores4 ,he aqu el prrafo3 ,el arte de edificar se divide en varios ramos1 uno consiste en hacer muros de piedra tallada1 ladrillos cimentados con cal y arcilla#be444 y otro consiste en formar muros con arcilla solamente4 ,se sirven para esto de dos planchas de madera1 cuya longitud vara segn los usos locales2 pero en general son sus dimensiones de cuatro codos1 y se colocan sobre fundamentos ya preparados1 espacindolas segn la anchura que el artfice cree necesaria4 ,se sujetan por medio de travesaos de madera fijados con cuerdas las1 se cierran las extremidades con otros dos tableros ms pequeos y se vierte dentro tierra y cal que se aprieta con pequeos pilones hechos propsito4 ,cuando la masa est bien apretada se sigue aadiendo hasta llenar el hueco y que las partculas formen un solo cuerpo duro impenetrable2 as se contina1 desarmando la caja y llevndola la lnea inmediata superponindola44444 ,este gnero de construccin se llama tabia y tauvab el que los fabrica4 ,los muros se revisten de cal desleda en agua con una dos semanas de anticipacin444444444444444 la cual se extiende con una llana hasta incorporarla con la obra#bf4 ,para los techos se colocan maderos labrados sin labrar1 sobre los cuales se extienden la cal y tierra que se aprieta con pisones444 ,el ornato y embellecimiento de las casas constituye un ramo del arte4 ,consiste en aplicar sobre el muro figuras en relieve hechas de yeso cuajado con agua1 el cual se vacia sobre un modelo dado1 dispuesto con punzones de fierro1 y se acaban dndoles un bello y agradable pulimento4 ,tambin se revisten los muros de mrmoles en planchas1 ladrillos vidriados1 conchas y porcelanas444444444444444444 lo cual les da el aspecto de un parterre adornado de flores444 ,y ms adelante dice1 que los magistrados acuden los alarifes cuando se trata de edificios1 en las particiones de fincas1 en las alineaciones1 reparto de aguas1 fortaleza de muros exteriores1 etc41 etc41 como en los tiempos de las ordenanzas del siglo ,,xvi2 cuyo adelanto existi siempre entre los rabes de ,andaluca4 ,seramos interminables en la enumeracin de manufacturas1 y en los oficios mecnicos y perfectos4 ,pero tales adelantos1 tan pasmosas obras de la civilizacin agarena1 tenan y an tienen entre nosotros sistemticos impugnadores4 ,hay una escuela1 una doctrina intolerante que busca afanosa en la civilizacin romana y gtica los grmenes de nuestra grandeza pasada2 esa escuela y esa doctrina no hallan nada nuevo1 grande ni original1 preciso es decirlo1 en el contacto de ese mundo oriental que se trasplant nuestras tierras con todas las infinitas irradiaciones de su espritu y de su inteligencia4 ,y por qu con la brillante erudicion de esos investigadores no se ha hecho antes la luz1 que ha venido despus deslumbrarnos arrojada por ms imparciales y generosos escritores extranjeros8 ,porque en ,espaa se ha rechazado la herencia que nos legaron nuestros abuelos2 porque stos nos dominaron1 y estn an frescas las heridas2 y porque sostuvimos el ciego exclusivismo de una filosofa intolerante1 con la que aprendimos mirarlos como hombres slo dignos de humillacin y desprecio4 ,todava no han llegado ser verdicos para los fanticos escudriadores1 los datos y relaciones que sobre geografa historia descriptiva nos han legado los escritores rabes2 cien textos afirmativos de un caso especial cualquiera1 de origen mahometano1 se desechan inconsideradamente por admitir los argumentos de uno de esos falsos cronistas que plagaron nuestra literatura con sus perturbaciones histricas#bg4 ,se supondr que queremos preferir aquella civilizacin la cristiana8 ,cmo lo habamos de hacer ni pensar6 ,aqulla se eclipsa y no pasa adelante2 sta vive todava y es el alma de las grandezas que vemos en todas partes2 pero no comprendemos que al exhumar los orgenes de la civilizacin gtica podamos ir otra parte que al gentilismo paganismo1 y que no habiendo otra lnea de paso para las ciencias y para las artes de aquellos tiempos1 se deseche ste que nos ofrece tan rpido y tan seguro camino4 ,no es al ,korn quien damos crdito1 ni nos ofrece ms fe que los ,vedas las leyes del rey de ,bactria2 pero recibimos con emulacin los progresos de mil generaciones que han depositado sus adelantos en el arsenal de la industria y de las artes modernas4 ,cmo olvidar que ocho siglos no haban de dejar ms huella entre nosotros que las transitorias invasiones de los pueblos ,brbaros1 la violenta dominacin del gran pueblo que fu siempre extranjero en nuestra patria8 ,cuando descendamos pocas menos lejanas1 y enseemos con otros monumentos ms modernos de los tiempos rabes el desarrollo de las artes y la forma que stas van adoptando y plegando la naturaleza y esencia de nuestro carcter tradicional1 veremos que de todas las civilizaciones1 la oriental es la que ha dejado en ,espaa ms elementos de prosperidad y ms hondas huellas en toda clase de trabajos industrias4 ,illustration ,illustration3 ,puente1 ,sevilla4 ,,parte ,,segunda ,,per,,odo ,,medio ,,alc,,zar ,,de ,,sevilla ,cuando llega el perodo medio de la dominacin rabe y nos alejamos de ,crdoba1 difcilmente podremos encontrar ejemplares de un estilo de transicin ms definido que los de este ,alczar4 ,preocupados con la idea de hallar en cada edad un monumento y un pueblo para cada una de las grandes transformaciones histricas1 hemos olvidado que sin salir de ,crdoba y de ,sevilla1 nos encontramos rodeados de obras que alcanzan una cronologa de cinco siglos lo menos2 en cuyo tiempo el arte tom tan diversos y extraos caracteres1 que fcilmente se nota el sintoma de progresivo desarrollo1 que como todo lo grande y trascendente1 haba de presentar para adquirir la influencia que an conserva en el presente siglo4 ,en ,crdoba tenemos ejemplos para demostrar el adelanto de aquella civilizacin que sucumbi con el ,kalifato2 pero sin duda es ms cmodo y ms oportuno visitar los alczares donde se encuentra cuanto lujo y fantasa puede crearse en un tiempo determinado1 y los de ,sevilla producen en nuestro nimo un encanto especial1 reminiscencia sublime de antiguas y profundsimas transformaciones sociales de inolvidables acontecimientos1 que no puede separar de nuestra mente ms que el aspecto anti-artstico de la malhadada restauracin1 que un afn poco ilustrado de ver el edificio deslumbrante de colores y oro ha podido llevar cabo con descuido de los preceptos arqueolgicos ms vulgares4 ,el ,alczar de ,sevilla no es una obra clsica1 ni aparece hoy nosotros con ese sello de originalidad y de indeleble carcter que acusan las obras antiguas como el ,partenn1 y las modernas como el ,escorial2 en aqullas por esplndida sencillez1 y en stas por extrema prodigalidad de dimensiones y de taciturna grandeza4 ,en el ,alczar de ,yacub ,yusuf ha desaparecido el prestigio de una generacin herica1 y ha venido representarse en l la existencia de los cristianos reyes que lo vivieron y enriquecieron con las mil pginas de nuestra gloriosa historia4 ,los almohades1 que imprimieron en l sus ms puros recuerdos africanos en #aaha1 y ,jalub1 que seguramente haba seguido ,almehd en la conquista de frica1 dejaron en sus muros trazeras romnicas cogidas en las runas de los pueblos dominados4 ,san ,fernando que lo conquist1 ,d4 ,pedro ,i que lo reconstruy1 ,d4 ,juan ,,ii que restaur los ms preciosos salones1 los ,reyes ,catlicos1 que hicieron construir en su recinto oratorios y estancias1 ,carlos ,v que aadi ms de la mitad con el estilo modulado de esa poca renaciente y sublime para el arte moderno1 ,felipe ,,iii y ,felipe ,v1 ensanchndolo ms todava por encima de algunos desenterrados cimientos de los edificios que lo rodeaban1 todos y otros muchos de los prncipes y magnates que lo habitaron durante seis siglos1 modificaron de tal modo su primitiva construccin1 que ya en el da est muy lejos de ser el monumento del arte oriental1 por ms que lo hallemos cubierto de hermosos arabescos y engalanado con los ms vistosos artesones y almocarbes4 ,lo que han construdo tan distintas generaciones en el ,alczar1 le ha hecho perder su carcter mahometano4 ,convertido en una de esas antiguas casas de seoro pertenecientes pocas ms modernas1 no se ven en l las salas voluptuosas del harem1 ni el retiro silencioso para las oraciones1 ni los baos1 ni los estanques1 ni los fuertes baluartes sobre que deban apoyarse las galeras que por los adarves comunicaban con ricas algorfias labradas en el fondo de los cuadrados torreones4 ,no es que aqu el arte rabe revistiera formas distintas de las que se ven en el resto de ,espaa1 sino que nunca los palacios fueron construdos lejos de los murados recintos2 antes bien1 los formaron con stos y los unificaron hasta sacrificar la decoracin exterior los trabajos de fortificacin y defensa4 ,si hay signos de grandeza cuando nos acercamos este palacio1 no hay que buscarla en su estructura1 sino en los cien remiendos y adiciones que ha experimentado1 y en las slidas paredes de los palacios del emperador dominando los restos pulverizados de esos castillos1 que protestan siempre de la glacial indiferencia con que han pasado sobre ellos altivas generaciones4 ,y si por un lado no ofrece duda que ste sea el viejo muro la antigua y destrozada torre1 por otro no encuentra el viajero sediento de las impresiones que dejara el mundo pasado1 ms que esos cuadrados recintos1 los cenadores y salas rectangulares de las casas del siglo ,,xvi2 nada majestuoso como la ,giralda2 nada1 en fin1 esencialmente oriental como la mezquita que hemos visitado2 nada fantstico y pintoresco como los alczares granadinos4 ,en l1 solo se ve la crnica de un arte manejado por mil artfices que obedecen diversas creencias1 y que representa el efecto de un juego de nios apoderados del local donde se guardaban las obras de sus sabios abuelos1 ms bien que la concepcin apasionada de aquellos terribles agarenos que invadieron en cincuenta aos la mitad de la tierra4 ,as1 pues1 hay que desdear ese cmulo de construcciones1 portales y pasadizos sin concierto que se encuentra antes de la puerta del alczar1 y fijarnos en esta primera joya de la diadema1 como la apellida un conocido poeta sevillano4 ,es indudable que hay en la composicin de toda esa portada un origen rabe1 y que toda la parte superior1 desde el friso de la inscripcin gtica1 es puramente mahometana1 segn el estilo prsico muy usado en los prticos de las mezquitas del primer ,illustration3 ,fachada del ,alczar1 ,sevilla4 perodo en ,asia4 ,sus dos resaltos pilastras en toda la altura1 y los encuadrados de labor en la parte baja son propios del rabe2 pero los balcones con arcos y columnas bizantinas1 capiteles romanos1 curvas redondas y angreladas1 y linteles en los huecos con resortes gticos1 son indicios de que la reconstruccin hecha en tiempo de ,d4 ,pedro y las restauraciones posteriores1 no han cambiado por completo1 pero s han modificado su primera forma4 ,para nosotros hay en el conjunto pureza y conservacin de su antiguo trazado1 y algo mas de lo que han hallado algunos crticos atenindose la inscripcin2 otras obras existen1 penetrando en el palacio1 menos rabes que sta4 ,los escudos y leones entrelazados los adornos no son nunca parte integrante de su ornato2 pues bien puede observarse que para colocarlos debieron sacar motes y escudos mahometanos que llenaban estos pequeos espacios4 ,pero pasando esta puerta cuadrada1 forma que recuerda al ,egipto y que principia verse cuando va entrando en desuso el arco de herradura1 nos hallamos en el principal patio del ,alczar1 dando un rodeo para evitar que desde la calle se vea el interior1 el cual ya nos ofrece un conjunto extravagante de lneas que debemos comparar con las del arte pagano y gtico4 ,las columnas pareadas de los clustros1 los cubos apoyados sobre los capiteles que principian indicarse y se prolongan hasta recoger los apoyos de frisos1 cornisas aleros de alfarges2 los capiteles con volutas y hojas1 pero despegndose por la parte superior mediante un moldurn1 escocia ancha que ms tarde domina en la ,alhambra2 una cornisa bajo un antepecho balaustrada y un corredor como el de cualquier edificio1 descomponen toda posible armona4 ,en sus detalles#bh se nota la hoja picada con globulitos de los de la capilla de ,villaviciosa2 las pias y hojas anchas laboreadas con menudas venas de procedencia bizantina2 los fondos cruzados y grecas finsimas1 y por ltimo1 basamentos de alicatados muy hermosos1 que han sido copiados de monumentos construdos principios del siglo ,,xiv4 ,raro conjunto que recuerda las obras moriscas de ,fez1 principalmente en los arcos lobulados2 pero que se olvida muy pronto en la forma apuntada1 ogival1 y en la semicircular con jambas prolongadas1 que acusan los grandes y centrales arcos de los cenadores4 ,en ,marruecos1 ,tnez1 ,cairo1 ,bagdad1 en todo el mundo recorrido por los rabes1 se hallan cosas semejantes las muy repetidas del ,alczar de ,sevilla1 y precisamente por esta confusin es por lo que carece del acento clsico que hemos indicado1 y le asignamos el carcter de transicin1 aunque del ms remoto perodo4 ,qu otra cosa significa1 que en el patio llamado de ,las ,muecas se vean ornatos finsimos empleados de cualquier modo en las ltimas restauraciones1 procedentes del palacio rabe de ,granada1 trados aqu para colocarlos sin criterio#bi y haciendo armona con otros que corresponden la infancia del arte8 ,y lo mismo que se ha hecho ahora en el ,alczar se ha venido haciendo desde la conquista2 vicio de que se ha librado la ,alhambra1 porque como aquel monumento no sufri la gran transformacin que ste le hizo experimentar ,d4 ,pedro ,i de ,castilla para arreglarlo las comodidades de la corte cristiana1 no se ha visto expuesto ser habitado frecuentemente por elevados personajes que han dispuesto de gruesas sumas para reconstruirlo su capricho4 ,los trabajos amedinados de los techos son magnficos1 porque en ellos principia comprenderse cunto el arte cristiano di de majestad y grandeza esas complicadas y minuciosas ensambladuras de los edificios ms genuinamente musulmanes1 cuando en los templos se principiaban hacer ricas cubiertas de tirantes alfardas caladas1 con hornacinas1 cpulas almizates1 figurando rombos1 estrellas y florones de lazos1 cuyo hermoso trabajo no ha tenido rival nunca ni aun en las techumbres gticas de los edificios bretones del siglo ,,ix2 no es1 pues1 extrao que aqu hallemos ejemplares ms hermosos que en otros edificios1 cuando las bvedas de colgantes de pequeas estalactitas no haban tomado su completo desarrollo1 y las trazeras de las puertas1 siempre esplndidas de labor incrustaciones1 brillaban en este palacio realzndolo extraordinariamente#cj4 ,ntase aqu1 que cuando los techos van teniendo cierta magnificencia y lujo1 menos clasicismo se advierte en la decoracin2 y como en ,fez1 se cubren las paredes de tapices en vez de realces de yesera1 y entonces se emplea ms oro en cornisamentos1 anchos frisos1 bvedas1 linteles y coronaciones1 mientras quedan lisas las paredes1 como en las construcciones mozrabes4 ,haba1 por consiguiente1 una mezcla de gneros1 y tal confusin de ideas1 que en ninguna parte se ven como aqu las ventanitas caladas de forma cuadrangular1 interrumpiendo las lneas generales de la decoracin2 y en otros casos muros tapizados de arabescos1 tendidos como tiras retazos de alfombras mantas de vivsimos colores que interceptan los grandes paos1 produciendo un general aspecto rico y variado1 pero nada sencillo1 razonado y elegante1 que son las condiciones propias del arte en las pocas de mayor cultura4 ,recorriendo este ,alczar no se ve otra cosa ms que la continuacin de salas cuadradas que se repiten casi con iguales formas y dimensiones1 y slo varan algunas veces en la composicin de las trazeras de los arabescos2 estancias sin abrigo1 sacrificada en ellas la comodidad la simetra y alineacin de las puertas en los ejes centrales1 disposicin que no ha podido ser agradable en ningn tiempo4 ,llegamos la principal tarbea1 la ms suntuosa1 compuesta desde su zcalo de azulejos hasta la faja de retratos de reyes cerca del anillo de la techumbre1 de clsicas lneas con recuadros y anchos frisos1 cuyo aspecto sorprende1 y cuyos dorados deslumbran2 pero poco que se reflexione se nota cun extraa aparece esa lnea horizontal de ventanitas media decoracin1 sin que inmediatamente sobre ellas no arranque la bveda y cornisa2 la total altura del decorado que pudiera servir para dos salas1 si se interceptase con otro suelo piso1 pues esta clase de ventanitas debieran dar esa luz de arriba que se derrama melanclica y tibia en todas las estancias moriscas4 ,illustration3 ,jarro rabe4 ,,el ,,palacio ,en el ao #efg de la ,egira 7que comenz el #b de ,setiembre de #aaga71 segn texto rabe1 se empez la obra de este ,alczar#ca por el ,sultn ,abu-,yacub-,yusuf1 el cual construy al mismo tiempo un puente sobre el ro ,guadalquivir compuesto de barcas1 y restaur las murallas4 ,el mismo rey abasteci de aguas ,sevilla1 tradas del castillo de ,chaber1 en cuyas obras y otras muchas gast sumas considerables4 ,en el mismo texto hallamos que cerca de este ,alczar construy la novsima ,aljama1 que se termin el mes de dulhicha de aquel ao2 habiendo sido el primero que predic en ella ,abulcacn ,abderrahmn ben ,giafir de ,niebla4 ,de cuyo dato se deduce que si se hicieron en ,sevilla otros alczares en ms antiguos tiempos1 debieron haber sido construdos en otros parajes quiz sobre los vestigios romanos4 ,por ms que se acierte en la fecha de #acec #acfd que se da la reconstruccin de este ,alczar1 no se ve en l la huella del gnero rabe granadino que por aquel tiempo levantaba el ,patio de los ,leones1 tan diverso en su estructura y en la finura de sus ornatos4 ,el arte en ,sevilla llevaba otro camino1 era ms cristiano1 y no haba llegado modificarse como en el reinado de los ,ansares de ,granada4 ,cmo se distingue primera vista el arabesco hecho en uno y en otro edificio6 ,ms bizantino1 ms tosco1 menos simblico1 ms confuso en ,sevilla2 las inscripciones cficas y los mosicos ms ricos y complicados que los que se ven en ,granada1 donde ni las columnas1 ni los capiteles1 ni los gangrelados de los arcos1 ni los aleros1 ni los techos1 ni nada1 en suma1 se parecen los de aqu4 ,cualquiera que sea un poco prctico en el uso de estos ornamentos1 descubrir en seguida que no son muy claras en el ,palacio de ,sevilla las huellas del arte rabe prsico y primitivo1 del mudjar y del renacimiento1 por las mil transformaciones que di lugar el capricho de los que lo habitaron4 ,illustration3 ,planta del ,alczar1 ,sevilla4 ,constitua este ,alczar en tiempo de los rabes un sistema de construcciones adosadas las murallas y torres que circunvalaban la poblacin1 las cuales no tenan la forma simtrica de las plantas rectangulares que acusan los edificios del ,renacimiento4 ,tal como hoy se descubre1 nada tiene de los palacios de ,egipto1 de ,siria1 ni mucho menos de los de frica4 ,esos andenes levantados al lado unos de otros1 dan este edificio el aspecto de una casa cristiana del siglo ,,xv2 y en nuestro concepto solo merece su planta el nombre de rabe en la parte que abraza el ,patio de las ,doncellas1 la ,sala de ,embajadores y los aposentos inmediatos ste4 ,el resto est todo trastornado4 ,los ,patios de ,banderas y la ,montera guiaban al de la fachada principal donde se ostenta el primer ejemplo de decoracin musulmana4 ,en todos estos pasadizos no se revela el monumento ms que por vestigios de almenas1 torres y murallas donde se abran las primitivas puertas y donde los sultanes tenan aposentos para oir las querellas de sus sbditos1 lo mismo que los reyes cristianos perpetuadores de esa antigua costumbre2 y en el ,patio citado de la ,montera todava se conserva un cuarto llamado de la ,justicia1 donde todos los escritores suponen la celebracin de estas audiencias perpetuadas por los alcaides del tiempo de ,d4 ,enrique ,,iii4 ,del ,patio ,grande hemos ya mencionado esa hermosa portada que no descubre del gusto almohade puro ms que su distribucin y trazados1 mientras sus detalles han sido sacrificados la influencia mudjar y gtica4 ,desde la puerta hasta el ,patio de las ,doncellas haba tres zaguanes interrumpidos por pasadizos que hacan la entrada difcil y misteriosa1 pero de los cuales no quedan sino ligeros fragmentos4 ,ya hemos mencionado la impresin que produce este patio entre los que esperaban hallar los estanques1 las fuentes y los anditos coronados de cpulas y minaretes como los del ,yemen2 aqu no hay nada de aquella fantstica tradicin2 solo un enclaustrado ornado de arcos arrogantes y esbeltos interrumpiendo los frisos nivelados de la primera cornisa4 ,son los capiteles en todo monumento lo que ms le caracteriza1 y descubre su origen y estilo peculiar4 ,los del patio de las ,doncellas sobre columnas blancas de ,filabres y basas ticas1 no son ms remotos que de fines del siglo ,,xvi1 y aun diramos posteriores1 porque plagada est la ciudad de ,sevilla de estas hojas de acanto pegadas al collarino bajo pequeas volutas4 ,no as los pilastrones entre arcos que se alzan encima de aqullas1 cuya antigedad remonta1 no dudarlo1 hasta el siglo ,,xiii2 en unos las picadas hojas bizantinas1 en otros el renacimiento especial sevillano1 en otros mudjar1 gtico y plateresco1 combinaciones caprichosas de gusto delicado y esmerada ejecucin4 ,los trapecios calados bajo el arrab de los arcos contienen mezcladas al rabe algunas alusiones de figuras grotescas1 que pusieron manos cristianas entre las comarraxias muslmicas4 ,este gran patio no contaba en su primera obra con la galera segunda levantada despus destruyendo el hermoso alero de peral1 que avanzando cerca de tres pies1 libraba los arabescos de las lluvias2 algunos entrecanes y nichos de l se han visto en las modernas armaduras cubiertas del edificio4 ,illustration3 ,pebetero 7detalle74 ,hay tres grandes nichos huecos en el lado de la capilla1 que algunos creen tronos divanes que el rey ,d4 ,pedro utilizaba para dar audiencias4 ,para nosotros son tres pasadizos tapados que comunicaran en tiempos agarenos con el serrallo1 situados seguramente1 juzgar por la planta peculiar de los ,illustration3 ,tres arcos del ,alczar de ,sevilla4 antiguos alczares1 frente la sala principal ,algorfa que luego fu de ,embajadores2 y porque las salas con alhamies que hay un lado y otro del paralelgramo de este patio son habitaciones moriscas exclusivamente1 aunque modificadas hoy con techos del renacimiento con groseras imitaciones pintadas1 en lugar de los plafones cados1 donde se ostentan escudos1 orlas y motes de los ,reyes ,catlicos1 del ,emperador y cficos del rey ,d4 ,pedro4 ,en algunos frontales de los patios y cuartos interiores1 hay una labor enteramente igual la que guarnece las pinturas de los tres techos de la ,sala de ,justicia en la ,alhambra1 y apuntamos este dato como recuerdo de las controversias sobre el origen de estas raras pinturas mahometanas4 ,los techos de los cenadores son de un amedinado hermoso1 trazado sobre el lugar con exacta combinacin1 trabajo en el cual sobresalieron los rabes2 y los pavimentos se hallan formados de mrmoles blancos1 limpios y lucientes1 alternando con otros de azulejos que han ido desapareciendo reemplazados con poco tino y mala colocacin4 ,es necesario pararse contemplar por ltima vez esos arcos1 que no se ven ms que aqu1 en la portada1 en la ,casa de ,pilatos y en los edificios del siglo ,,viii en ,oriente1 poco constructivos1 de curva arbitraria1 sin apoyos ni sostenes4 ,apenas se explicaran si no fuesen decoraciones colgadas y sujetas como tapiceras los muros1 que ni se ven ni se adivinan en los intercolumnios4 ,forma extraa que es elegante causa de los lbulos1 de la ojiva y de los arranques de herradura que poseen1 cuyos tres elementos normalizaron ms tarde los arcos de la ,alhambra1 de ,fez1 ,tnez y ,cairo1 con su actual apariencia de centros divergentes4 ,el segundo cuerpo galera aadida la antigua construccin es aditamento de poca importancia2 pero hermoso patio si se atiende todas las modificaciones de su estilo1 y cuyos zcalos ostentan preciosos alicatados de una admirable delicadeza4 ,marcadas puertas en sus frentes conducen al ,saln de ,carlos ,v1 de ,embajadores y los del ,caracol de ,doa ,mara de ,padilla2 tienen ensamblados cortados en polgonos que las cubren por ambas caras1 cuyo hermoso trabajo lo han restaurado con plastones groseros de estuco torpemente pintados4 ,la de ,embajadores1 sala cuadrada de solemne aspecto1 con cuatro frentes compuestos de arcos elevados que cobijan ajimeces montados sobre columnas delgadas1 y cuyos pequeos arcos tienen ms de medio crculo sin la forma caracterstica de la herradura1 curvatura de transicin descendente4 ,los capiteles degenerados del greco romano2 pero el gran arco decorativo de ajaracas1 aunque de curva rabe1 carece de los dos cuadrados de altura desde el suelo de la tarbea1 perdiendo en ello galanura y elegancia4 ,los espacios tringulos enjutas no son originales2 su labor est interrumpida lo mismo que los paos interiores de su frente arrab1 donde se abren celosas como escapadas del tmpano del ajimez4 ,un ancho friso de fingidas ventanas claraboyas se halla hermosamente tendido encima1 y todava ms alto1 una geomtrica faja de almocrabes2 despus los aadidos arquitrabes y sostenes sobre que descansa la techumbre4 ,los basamentos de alicatados1 las puertas de ensambladuras y toda la decoracin lujosamente iluminada por los colores y el oro se prodigan hasta la exageracin4 ,abiertos los balcones manera de tribunas sobre los arabescos1 son con sus cartelas de guilas chapeadas1 baldn eterno del que mand colocarlos4 ,lo mismo podemos decir que los retratos en cuadritos gticos hechos bajo la hornacina de colgantes son extraos en este lugar1 y los dorados puestos sin el fino ornato de azules1 escarlatas y negros que siempre adelgaza estas boveditas cuando son hechas por rabes4 ,la cpula esfrica de alfardas alicatadas formando estrellas de polgonos simtricos1 pudo fabricarse para poner en ella vidrios de colores trasparentes una luz ms alta2 pero que ha venido ser hoy decorada con pequeos espejitos de mezquino efecto4 ,los mosicos han sido restaurados con piezas ms grandes que las antiguas1 y las columnas de jaspe parecen romnicas1 nunca rabes1 como otras muchas de templos baslicas de decadencia1 as como los capiteles poco uniformes impropios de la columna parecen obras mozrabes como otras muchas de las mezquitas sarracenas4 ,no es aqu el tipo de las inscripciones africanas tan bello ni tan puro como el del ,cuarto de ,comareh de ,granada1 pero en cambio el carcter clsico del cfico es en este alczar ms uniforme y sencillo4 ,las labores de hojas1 pias1 palmas y conchas se enlazan las cintas y perfiles geomtricos1 adorno que no se ve despus del siglo ,,xiii2 y las ventanitas cuadrilongas sobre las puertas1 y los cornisones impostas romnicas1 y los recortes gticos1 y los escudos de labores interrumpidas nos presentan este palacio como la obra de muchas generaciones que carecan de la conciencia del arte4 ,el patio de las ,muecas1 cuya forma parece ms selecta y la cual han dado en llamar granadina1 es un cuadrilongo con un cenador abierto de arcos grandes y pequeos con buena simetra4 ,su ornamentacin es efectivamente de la aventajada poca del arte muslmico2 el repartimiento ms armnico1 las curvas de los arcos aperaltadas y esbeltas como las del patio de los ,arrayanes de la ,alhambra2 los pilares cbicos sobre los cimacios de los capiteles y las alturas de las columnas1 son casi iguales las de los arcos con sus cornisas2 y si los antepechos del segundo cuerpo fueran celosas de madera y no hubieran cambiado de posicin las formas romboidales y los polgonos en las ltimas restauraciones1 este patio sera un ejemplar perfecto del ltimo perodo del rabe floreciente4 ,muchas inscripciones tiene colocadas la inversa4 ,hay despus una porcin de salas cuadradas en cuyos adornos se hallan mezclados detalles de pura fantasa1 enlazados con cresteras gticas y ornatos de puro renacimiento4 ,digna de notarse en todo el edificio es esa trasformacin constante de formas las ms abigarradas1 representando la historia del trabajo humano en periodos caracterizados por influencias extraas y respetables4 ,se halla este ,alczar lleno de recuerdos preciosos que no entran en el dominio de este estudio y los cuales le dan cierta importancia tradicional de sangre y de crueldades4 ,para alimentar la fantasa1 vistense los que fueron baos de ,doa ,mara de ,padilla1 los jardines1 el estanque1 las salas dormitorios del piso alto1 con emblemas atribudos ,don ,pedro1 y ornatos bizarros de todo gnero2 la ,sala del ,prncipe y el ,oratorio con mosicos platerescos y rompimiento gtico1 y una multitud de cuartos1 pasadizos1 el patio semi-mudjar del jardn del ,len y otros que los recuerdos engalanan1 constituyendo un palacio sin grande originalidad1 pero embellecido con las obras de seis siglos de continuo trabajo artstico4 ,el incendio de #agfb acab de cambiar su aspecto porque se quemaron techumbres artesonadas1 comarraxias de alerce y ricas ebanisteras1 cuyo desastre produjo en #ahje una modificacin en la entrada y cuartos adyacentes1 en el techo de la ,sala de ,embajadores1 y en los departamentos que se llamaban del ,caracol1 del ,yeso y del ,prncipe2 unido todo las restauraciones que ya hemos mencionado de #ahdc y la tan novsima reparacin que cubri de colores los antiguos vestigios rabes1 le priv del venerable aspecto de antigedad que deben conservar toda costa los monumentos4 ,illustration3 ,baul rabe4 ,no fu el palacio del rey ,don ,pedro el nico construdo en ,sevilla2 cerca de ste y bajo la misma alcazaba se alzaba otro restaurado en la misma poca1 y que se ha dejado perder hasta el caso de que no queda hoy ms de una sala que muchos han credo ser la ,sala de las ,justicias1 de aquel monarca4 ,este aposento es elegante aun despus de haber perdido muchos arabescos1 y de estar cerrado del lado donde se abra un ancho patio1 cuyos restos hemos estudiado1 y varios anditos con pavimentos de rasillas y esmaltes en grandes tamaos1 de los cuales existen hermosos fragmentos4 ,la cubierta es un almizate de gran estructura1 y sus paramentos una distribucin bizantina tan pura como elegante4 ,sera el antiguo palacio de ,abdalaxis1 pesar de sus inscripciones8 ,no se cambiaran stas como se ha hecho en muchos alczares mahometanos8 ,todo nos indica aqu la existencia de un edificio anterior al siglo ,,ix1 y de alguna ms grandeza importancia que la que tendran los castillos habitados por los ,walies4 ,,inscripciones ,,rabes ,,del ,,alc,,zar ,rara es la inscripcin que en este monumento se ofrece al arquelogo con un verdadero inters histrico literario2 ni esos fragmentos de los poemas casidas que hay repartidos en los muros de la ,alhambra1 se descubren en este ,alczar para reposar la vista y hablar la inteligencia1 realzando las hericas hazaas de los caudillos y los primores de sus afiligranadas estancias4 ,aqu se lee el ,korn con sus repetidas salutaciones y alguna otra alabanza ,d4 ,pedro1 en la que se han suprimido los nombres de los sultanes mahometanos y la palabra islamismo2 pero conviene notar que la mayor parte de estas inscripciones son iguales las empleadas en el ,alczar granadino1 tantas veces traducidas1 y sera tarea larga y enojosa acompaar la descripcin artstica la relacin cien veces repetida del mismo versculo1 hallado en diferentes aposentos1 y otras tantas interrumpido por las manos torpes que tratando de reparar la fbrica sin conocer aquella antigua lengua1 han llegado hasta colocarlo al revs con la letra hacia abajo1 por lo que renunciamos tan pesado relato que el curioso hallar cumplido en libros especiales1 cindonos nosotros una resea breve de lo ms esencial4 ,en la fachada y puerta principal del ,alczar1 alrededor de ajimeces y otros parajes1 se leen las suras y versculos conocidos3 ,gloria nuestro seor el ,sultn4 ,la gloria eterna para ,al2 el imperio perpetuo para ,al4 ,salvacin permanente4 ,bendicin4 ,el reino ,dios1 el poder de ,dios1 la ,gloria ,dios4 ,la felicidad y la paz y la gloria y la generosidad y la felicidad perpetua4 ,en la prspera fortuna es nico este ,palacio4 ,y como notable la inscripcin3 ,no hay ms vencedor que ,dios1 colocada por arriba y por abajo en el ancho friso de azulejos de leyenda cfica2 obra de azulejero granadino en nuestra opinin4 ,sigue el vestbulo donde con poca diferencia se repiten los mismos conceptos1 variando los caracteres africanos en cficos y neskis4 ,en el friso faja general alterna la siguiente3 ,la felicidad y la prosperidad son beneficios del sustentador 7,dios74 ,etc41 etc4 ,y luego3 ,gloria nuestro seor el ,sultn ,d4 ,pedro4 ,sean magnficas sus victorias4 ,en el ,patio de las ,doncellas tenemos prximamente las mismas salutaciones mencionadas1 con poca variacin4 ,alabanza ,dios por los beneficios444 etc4 ,ntase en todas estas inscripciones1 ya publicadas como hemos dicho#cb1 que les han suprimido la palabra islamismo1 lo que prueba que los artistas eran los mismos rabes que bajo el dominio cristiano aprovecharon sus frmulas tradicionales1 borrando la parte religiosa del verso4 ,en un friso del mismo patio3 ,gloria nuestro seor el ,sultn ,d4 ,pedro1 aydele ,dios1 hgale victorioso4 ,etc41 etc4 ,siguen una multitud de inscripciones sin importancia1 donde se repite3 ,la felicidad1 ,la alabanza1 ,la grandeza1 ,dios es nico4 ,el cumplimiento de las esperanzas1 y esta ms digna de atencin3 ,dios es nico1 ,dios es eterno1 no engendr ni fu engendrado1 ni tiene compaero alguno1 cuyo mote se encuentra tambin en ,granada en la ,puerta del ,carbn1 con caracteres cficos1 y demuestra que no pudo ser hecho bajo la dominacin cristiana por estar en completa oposicin con la religin del ,crucificado1 y por lo tanto1 que ,don ,pedro aprovech la obra de ,yusuf en cuanto pudo#cc4 ,en todas partes se encuentra tambin ,slo ,dios es vencedor1 mote que usaron los ,almoravides antes que los ,nasaritas1 en contradiccin de lo que se ha credo hasta ahora4 ,en unas puertas1 que como todas las de este edificio1 han sufrido muchas restauraciones1 se halla la ms interesante leyenda4 ,mand el ,sultn nuestro ,seor engrandecido1 elevado1 ,don ,pedro1 ,rey de ,castilla y de ,len1 perpete ,dios su felicidad1 al ,jalab1 su artfice1 se hicieran estas puertas de madera labrada para esta magnfica portada de la felicidad1 lo cual orden en honra y grandeza de los embajadores444 ,en su construccin y embellecimiento deslumbradores1 resplandeci la alegra1 en la labra se emplearon artfices toledanos y esto fu el ao engrandecido de #adjd4 ,semejante al crepsculo de la tarde y muy parecida al fulgor del crepsculo de la aurora1 7es7 esta obra en torno resplandeciente por sus colores brillantes y por la intensidad de su esplendor1 del cual brota en abundancia la ventura para la ciudad dichosa en la que se levantaron los palacios1 y estas mansiones que son para mi seor y dueo1 nico que da vida su esplendor1 el ,sultn po y severo que lo mand hacer en la ciudad de ,sevilla con la ayuda de su intercesor para con ,dios444 7,africano7#cd4 ,en la ,sala de ,embajadores se repiten las conocidas1 y en la ,cmara de la izquierda se lee3 ,oh entrada del aposento de nuevo resplandeciente y elevado2 ,seor de proteccin1 de magnificencia y virtudes6 ,en el ,gabinete de ,doa ,mara de ,padilla siguen frmulas religiosas1 laudatorias invocaciones2 lo mismo que en la ,antesala de las ,armas y ,sala de los ,prncipes1 etc4 ,en el ,patio de las ,muecas y en el arrab del arco que da paso l1 se halla3 ,no hay proteccin sino de ,al1 en quien confo y quien volver4 ,todo lo que poseis procede de ,dios4 ,etc41 etc4 ,y en el ,patio de las ,muecas 7cfica73 ,oh dueo incomparable nacido de estirpe regia1 protjale4446 ,alabanza ,dios por sus beneficios3 ,dios1 mi rab4 ,en el dormitorio llamado de los ,reyes ,moros1 entre otras conocidas1 aparece3 ,oh exclarecida morada nueva4 ,fu aumentando tu esplendor dichoso por el brillo permanente de la mayor hermosura4 ,as escogido 7dnde7 se celebran las fiestas4 l 7es7 amparo y rgulo de todo bien1 manantial de beneficios y sustento de valor6 ,para t444 ,como dijimos al empezar este captulo1 seran interminables las repeticiones si continusemos insertndolas1 por lo que suspendemos el hacerlo1 dadas las principales inscripciones1 para ser menos molestos al lector4 ,,murallas1 ,,puertas1 ,,torres ,y ,,otros ,,monumentos ,difcil tarea es la de indicar siquiera esa multitud de baluartes que la dominacin muslmica levant en ,sevilla sobre las runas fenicias y romanas1 para defenderse falta de montaas en sus dilatas llanuras y las orillas del ro ms caudaloso del ,andaluz4 ,cuentan la existencia de muchos palacios en sus cercanas1 de los cuales apenas existen ligeros vestigios1 y que sirvieron de deleite y recreo las diversas familias dinsticas que por conquista los poseyeron2 pero siempre aparece como morada principal1 el que hoy se conserva1 profundamente modificado desde que lo habitaron el rey ,d4 ,pedro y sucesores4 ste se extenda ocupando un inmenso recinto que llegaba con sus jardines y muros defensivos1 hasta la torre del ,oro1 frente de la cual haba un puente de barcas perfectamente amarrado1 que mand colocar ,yacub en #efg de la egira1 y donde construy una puerta llamada de ,cheuhar1 desde la que se bajaba al ro por medio de anchas gradas y muelles#ce4 ,el sitio designado en la crnica concuerda con los edificios modernos2 pero no estar dems citar un suceso en corroboracin de aquel texto4 ,varios historiadores rabes refieren esta bella aventura3 ,pasendose un da ,almotacid en el ,prado de ,plata ,march-,afida1 situado en las mrgenes del ,guadalquivir1 aconteci que la brisa riz las aguas del ro y ,almotacid improvis este primer verso3 ,la brisa convirti el agua en coraza4 ,rogado el poeta ,abenamar para que lo concluyese1 y no encontrando una rplica instantnea1 dijo una joven del pueblo1 que se hallaba en la misma orilla3 ,coraza magnfica y fuerte de combate1 si el agua en efecto se hubiese congelado4 ,maravillado de oir improvisar una joven antes que ,abenamar1 tan renombrado por su talento1 ,almotacid la mir con atencin1 y sobrecogido de su hermosura1 llam al eunuco que le segua1 y le mand llevase la improvisadora su palacio1 al cual se apresur volver4 ,cuando la joven lleg su presencia1 le pregunt quin era y cul su estado4 --,me llamo ,romuiquia1 porque soy esclava de ,romuia1 y en cuanto mi profesin1 soy muletera1 contest4 --,decidme1 sois casada8 --,no1 prncipe mo4 --,tanto mejor1 porque voy compraros y casarme con vos#cf4 ,el ,alczar se extenda la orilla del ro hasta la ,torre del ,oro1 construda en el reinado de ,yusuf ,almotacid ,ben ,annasir1 por un gobernador almohade nombrado ,abulal que mandaba en la poblacin2 y la obra tom el nombre de ,borch ,adahab#cg que ha conservado1 as como se nombr ,torre de la ,plata la que haba cerca y di nombre al prado donde ocurri la aventura arriba contada1 cuyo extenso paraje est dibujado en un plano antiqusimo de ,sevilla#ch1 en el que se ve ,illustration3 ,torre del ,oro4 tambin la muralla de todo el recinto del ,alczar1 incluyendo la ,puerta de ,jerez1 lo que es lo mismo1 formando un tringulo desde la plaza que en dicho plano se nombra del ,palacio siguiendo la lnea al ,postigo del ,carbn1 lindante con la citada ,torre de la ,plata1 hasta su extremo ,torre del ,oro1 y volviendo despus por su espalda la orilla del ro y fosos4 ,la citada aventura de la ,romuia indica que el ,prado de la ,plata estaba aqu2 as como tambin lo sucedido en el sitio de ,sevilla por los ,almoravides1 cuando ,almotacid arroj del patio del ,alczar un escuadrn de ellos que penetraron por sorpresa1 combatindolos hasta la orilla del ro1 donde los dispers#ci4 ,illustration3 ,la ,giralda4 ,circundada de gruesos muros1 cuya mitad se alzaba sobre los arenales del ro1 y la otra parte ceida de fosos que se llenaban con las aguas de aqul1 contaba ,sevilla fines del siglo ,,xvi numerosos vestigios rabes1 que han ido desapareciendo poco poco1 pero que el atento arquelogo descubre sin trabajo4 ,todava en el siglo citado contena dentro de murallas la ms numerosa poblacin de ,espaa1 no inferior la de los ,almoravides1 con su puente de once barcas1 donde se halla prximamente hoy el de hierro4 ,alcanzaban las murallas una circunferencia lineal de ms de #ag4jjj metros con torreones de argamasa morisca y #ab puertas decoradas de ladrillos rojos1 la usanza de la ,giralda4 ,los tres arrabales que hoy cuenta existan antes de la conquista poblados de judos1 y las espaciosas casas que encierran no lo fueron as siempre1 pues han sido copiadas ms bien de los muchos palacios rabes que haba entre esos copiosos arrabales constitudos por las apiadas moradas de los mahometanos4 ,los nombres de las puertas1 segn el plano de #aefe1 eran entonces del ,arenal1 frente de ,triana1 la de este nombre1 la derecha1 y luego la de ,gules1 de ,san ,juan1 ,almenilla1 ,macarena1 ,crdoba1 del ,sol1 del ,osario1 de ,carmona1 de la ,carne1 de ,jerez1 del ,carbn1 de la ,plata1 y otras que han sufrido modificaciones y perdido su carcter sarraceno2 pero cuyos nombres son1 en algunos casos1 semejantes los que se conservan todava en ,crdoba y ,granada4 ,en toda la hermosa ciudad de ,sevilla hay casas ms menos importantes que revelan el gusto desarrollado en el ,alczar del rey ,d4 ,pedro4 ,la de ,pilatos es su reproduccin en menor extensin y riqueza1 donde los mosicos1 arcos1 capiteles y frisos se ven como representando el barroco del rabe1 y donde figuran el gtico de la ,catedral y el renacimiento de ,carlos ,v1 entre las hojas bizantinas y las trazeras mocrabes4 ,es una casa solariega del siglo ,,xvi que demuestra la existencia de centenares de otras donde se hallaban mezcladas como aqu1 fbulas de la mitologa en esculturas1 vasos y pavimentos1 modelos mutilados del paganismo1 antigedades1 bibliotecas1 tapices1 tablas italianas1 retratos en las techumbres y frisos1 fuentes1 etc41 y cuanto caba en estas mansiones seoriales1 donde se refugia el furor del renacimiento y la instruccin artstica y literaria de la poca1 bajo el espritu de religiosa altivez que sellaba todas estas obras4 ,piadosas tradiciones renacen cada paso en estos edificios1 de las cuales no debemos hacernos eco1 por las mil vulgaridades que alimentan4 ,estudie el viajero la ,cella de la ,capilla con bveda ojival1 rellena de arabescos1 la escalera con bellos alizeres y techumbre1 y otros muchos objetos que proceden de la antigua ,sevilla quiz de las runas de ,itlica1 donde se han hecho inmensas excavaciones desde los ltimos veinte aos1 para cuyos detalles y su historia cremos oportuno1 antes de esta fecha1 tomar el croquis de tan interesante runa1 segn lo consignamos1 como estudio comparativo de diversas edades4 ,el ,palacio de los ,duques de ,alba de las ,dueas1 la casa de ,abades1 la de ,bustos ,tavera y otros que nos cont ,ziga1 son y eran ejemplares de ese arte indefinible que no tiene verdadera expresin caracterstica1 el cual se levant en mil caprichosos edificios majestuosos en su conjunto1 y de los que ninguna poblacin tuvo tantos como sta4 ,su descripcin sera fatigosa1 cindonos por tanto marcar la obra ms interesante del arte puro arbigo1 que es all la ,giralda antiguo minarete de la gran mezquita que ocupaba el asiento donde se construy despus la ,catedral que hoy existe1 la cual ostenta ms que otro edificio en sus fachadas por el lado de la ,puerta del ,perdn1 la continuada transicin del rabe al gtico y hasta al renacimiento1 mezcla extraa que1 como ya hemos dicho1 no toma jams carcter propio y expresa ideas incoherentes de tiempos muy distantes4 ,la ,giralda es1 pues1 el monumento ms expresivo de la dominacin agarena y el que1 pesar de lo que se ha dicho sobre su estructura mauritana y estilo primitivo africano1 es para nosotros una obra perfecta del arte rabe4 ,distante su construccin cuatro siglos lo menos de la de alguna torre granadina1 como la que hoy pertenece la iglesia de ,san ,juan de los ,reyes1 no existe diferencia en la manera de ornamentar una y otra1 y sus rombos de ladrillos agramilados1 sus festones de barros cocidos1 y los ajimeces con los angrelados y lbulos1 manifiestan arcos segmentos de curvas con todas las variantes del alczar granadino4 ,aparece en ella perfectamente el origen del arco apuntado sobre estirados arranques del mirador de ,lindaraja de la ,alhambra1 el de colgantes de las tres entradas al ,patio de los ,leones1 el festoneado del ,patio del ,estanque y todas esas formas que tomaron despus tal lujo y delicadeza1 como no se vi en parte alguna4 ,es en la ,giralda donde se hallan los principios del verdadero arte decorativo1 fabricado con ladrillos almadravas de robusta construccin1 como lo exiga la fachada de un elevadsimo alminar4 ,lstima que tan hermosa torre se halle coronada por un cuerpo tan extrao1 que no nos permita figurarnos su antigua cspide1 sus remates dorados y sus brillantes azulejos4 ,he aqu un precioso texto rabe#dj sobre la fundacin1 antigedad y hermosura de este monumento3 ,yacub ,almanzor1 el ao de #eic 7que empez el #bc de ,noviembre de #aaif7 termin la ,aljama y levant la ,torre1 cuya manzana hizo hermossima y de tal magnitud1 que no cupo por la ,puerta de los ,almoedanos1 hasta que tuvieron que quitarse los mrmoles de ella para darle ms cabida2 y el peso de las columnas que sustentaban la dicha manzana era de #dj arrobas de hierro4 ,abuleit ,alocaili1 el inspector de la obra1 fu quien la construy y elev la parte alta del alminar4 ,aquel mismo monarca fu el que mand construir la fortaleza de ,giznalfarache4 etc41 etc4 ,en otras iglesias y torres se halla el estilo mudjar propio de las transformaciones que han sufrido4 ,la de ,omnium ,sanctorum ocupa un distinguido lugar4 ,las de ,san ,nicols1 ,san ,marcos1 ,ermita de la ,virgen1 ,santa ,catalina1 ,santa ,marina y otras muchas ofrecen curiosos ejemplares de purismo y transicin2 porque en estos tiempos sirvieron muchos en casos alternativamente de iglesias y mezquitas en un perodo de cinco seis siglos1 tiempo suficiente para sealar las modificaciones del arte rabe4 ,existen en ,sevilla y otras poblaciones obras tan importantes bajo las influencias mahometanas1 que hasta el gtico sufre modificaciones sensibles1 como se ve en los raros ejemplares de un dilatado perodo de cuatro siglos1 los cuales carecen de carcter propio y han tomado formas caractersticas de los materiales usados en ellos1 principalmente por los finos ladrillos que se emplearon4 ,illustration3 ,ajimez1 en ,mlaga4 ,en cija1 ,ronda1 ,jaen1 ,mlaga1 etc41 hay multitud de estas interesantes construcciones de ladrillos y agramilados1 que constituyen un brazo importante de ese arte que arraiga en la ms remota antigedad1 y que se cie las diversas transformaciones de los tiempos y del genio de las distintas razas4 ,como la ,torre de ,d4 ,fadrique1 hay restos de otras muchas1 ya en runa1 que fueron minaretes fortificaciones1 los cuales suelen ostentar ajimeces1 arcos de herradura1 almenas incrustados curiosos para los artistas1 porque no han sido restauradas como la ,torre del ,oro para que desaparezca el hermoso color que el tiempo les imprime4 ,su forma poligonal de ocho caras debi decorarse como otras de la antigua ,palermo1 con un orden de galeras simuladas1 cobijando tragaluces de arcos bizantinos repetidos y pequeos1 y terminando con la crestera acostumbrada como obra de defensa4 ,illustration3 ,procesin1 ,sevilla4 ,,tiempos ,,cristianos ,,de ,,sevilla ,como hemos hecho en ,crdoba1 citaremos algunos monumentos cristianos que no pueden olvidarse por su importancia1 y que en muchos casos sostienen la influencia histrica sobre la comparacin ilustrada de la poca rabe4 ,raro es no hallar en ellos un vestigio1 un recuerdo un capricho de ornamentacin que no nos traiga la memoria aquel estilo4 ,la catedral es gtica de decadencia1 perteneciente al comienzo del siglo ,,xv1 pero majestuosa en sus elevaciones y colosal en el grupo de construcciones diversas que encierran sus robustos apoyos4 ,no tiene en verdad la gallarda de la de ,burgos ni de la de ,len y otras del ,norte1 pero est cubierta de bvedas atrevidas1 crucero1 formaletes1 contraestrivos y de un centenar de empujes tan bien distribudos1 que su construccin nada deja que desear4 ,prescindiendo de algunos florones y pinculos de un adorno poco original1 bastardeado por las influencias mozrabes1 tiene tres magnficas puertas en su frente1 bellas y bien labradas1 con notables esculturas1 hornacinas y umbrelas del mejor gusto4 ,en vano se esfuerzan ,cean ,bermdez y otros por hallar el arquitecto que las invent y plantille1 nunca se halla2 pero en cambio aparecen muchos maestros1 desde ,pero ,garca hasta ,hontan1 que todos depositaron en su recinto las fantsticas obras de los tiempos4 ,tiene de longitud #cgh pies y de latitud #bed1 dividida en cinco naves con nueve puertas1 algunas empavesadas con bajos relieves y estatuas de barro cocido4 ,los grandes pilastrones columnas bareteadas en nmero de #cf1 sostienen #fh bvedas1 entre las que se halla la del crucero1 ms alta que las otras4 ,la capilla mayor se halla cerrada por su espalda con un muro ornado de estatuas sobre repisas del ao #aebb1 y por el frente tres elegantsimas rejas platerescas1 presentadas en #aebc por ,idrobo1 que las remat4 ,illustration3 ,planta de la ,catedral de ,sevilla4 ,el altar mayor es un retablo gtico tallado en madera y principiado por ,dauchart en #adhb1 con hermosas figuras representando pasajes de ambos ,testamentos1 hechas1 segn ,bermdez1 por ,alemn y ,alejandro4 ,esta capilla tiene una sacrista con esculturas y lienzos notables4 ,el pequeo tabernculo de plata es de ,alfaro 7#aeif74 ,el coro1 colocado en la #d4 y #e4 bveda de la nave central1 tiene hermosas verjas platerescas como las anteriores y sillera gtica de conocidos autores1 as como el facistol y los libros1 que son interesantes4 ,deben verse las pinturas de ,murillo1 ,cspedes y ,pacheco que hay en la sala ,capitular1 as como esta construccin4 ,lo mismo debe visitarse la sacrista mayor1 no por el inters que ofrecen sus muros1 sino por las excelentes obras de arte que encierra1 del pincel de ,murillo1 el famoso tenebrario de ,morel1 la custodia de plata de ,juan ,arfe1 los viriles1 la llave del moro que entreg la ciudad1 las tablas alfonsinas y otras preciosidades4 ,no olvidemos la sacrista de los clices1 donde est el magnfico crucifijo de ,montas1 una ,dolorosa de ,morales y ,santos de ,goya4 ,illustration3 ,puerta del ,perdn1 ,sevilla4 ,la capilla ,real es notable1 pero no singular2 en ella estn los sepulcros de ,d4 ,alonso el ,sabio y doa ,beatriz4 ,en el altar se encuentra la urna de plata que contiene el cuerpo de ,san ,fernando4 ,los restos de doa ,mara de ,padilla1 de ,d4 ,fadrique1 etc41 estn en la cripta1 y en la capilla el pendn de la conquista y la espada de ,san ,fernando4 ,la verja es notabilsima4 ,la capilla del ,baptisterio encierra dos de los mejores cuadros de ,murillo1 el uno pintado en #afef1 del cual fu robada la figura de ,san ,antonio el #e de ,noviembre de #ahgd y devuelta algn tiempo despus1 por haberse encontrado en ,new-,york4 ,hay muchas capillas de ms menos mrito1 por las obras que guardan3 ,la de ,san ,pedro1 los lienzos de ,zurbarn1 la de ,beln1 con una virgen de ,alonso ,cano2 el retablo y sepulcro de la capilla de ,scala2 la del ,angel de la ,guarda2 un cuadro de ,murillo2 el antiguo retablo de ,santa ,ana2 y la estatua de ,san ,hermenegildo1 de ,montas1 con el sepulcro gtico del ,cardenal4 ,la capilla y sacrista de ,nuestra ,seora la ,antigua est adornada con lujo1 esplendidez y buenas obras de arte de los estilos conocidos2 la de ,san ,pablo con un gran crucifijo2 la de la ,purificacin con entrada la contadura1 donde hay un ,san ,fernando1 de ,murillo2 la de la ,pierna ,gamba por un escorzo que hay de ,vargas1 bien diseado1 y otras hasta el nmero de #cg1 con obras de excelentes pintores1 andaluces la mayor parte y de reputacin indubitada4 ,se entra ordinariamente las oficinas de la catedral por el ,patio de los ,naranjos1 dispuesto como los de las mezquitas1 lo que da todo un carcter oriental4 ,en l hay arcos de herradura1 cartelas moriscas1 cresteras almenadas y algunos arabescos ms hermosos en sus detalles que los del alczar1 porque la gran mezquita de ,yacub1 construda en este lugar1 fu obra bizantina1 con la influencia prsica de los primeros siglos de la egira4 ,la puerta del ,perdn es enteramente mudjar y todas las otras tienen ms menos detalles rabes1 como olvidados de la destruccin4 ,se entra tambin por el patio al ,sagrario1 obra de decadencia 7#affb7 donde hay un medalln en el altar del centro1 de ,roldn1 y una imagen de ,san ,clemente1 de ,cornejo4 ,es notable el grande y colosal monumento que ponen ante las puertas de la catedral los das de ,semana ,santa4 ,despus de este conjunto maravilloso de vestigios y construcciones atrevidas con detalles no terminados por la falta de recursos que cobij la mayor parte de las catedrales de ,europa1 tiene ,sevilla edificios sin influencia antigua como el ,consulado1 cuya construccin es robusta y ttrica como la poca en que se hizo 7#aehe7 por ,juan de ,minjares2 la fbrica de tabacos1 todava mayor y ms slida1 gran edificio del tiempo de ,fernando ,,vi1 sin inters monumental2 el ,illustration3 ,runas de ,itlica4 palacio de ,san ,telmo1 colegio de ,marina1 del siglo ,,xvii1 estilo barroco y decadente1 hoy restaurado y lujoso en poder de los ,duques de ,montpensier2 el del ,arzobispo1 de igual poca y sin inters arqueolgico2 la iglesia del ,salvador1 donde hay esculturas de ,montas2 la ,universidad2 ,santa ,ana1 iglesia gtica2 la torre rabe de ,san ,marcos2 de ,santa ,marina1 con otro alminar2 ,san ,martn1 ,san ,pedro y otras con numerosas obras escultricas que abundan en ,sevilla1 y pinturas de una brillante escuela de color que no se halla en parte alguna4 ,vanse1 si no1 los cuatro cuadros de ,murillo que hay en el ,hospital de la ,caridad2 los de ,leal1 ,atanasio1 ,cano1 ,herrera1 ,pacheco1 ,rodas1 ,valds1 ,zurbarn y otros muchos que se hallarn en el ,museo provincial1 cuyas galeras encierran la ms rica coleccin de pinturas de ,murillo1 y cuya fama es superior todo encomio4 ,por esto slo merece ,sevilla ser visitada con entusiasmo4 ,illustration3 ,gtico mudjar4 ,en este mismo ,museo hay una coleccin de objetos arqueolgicos trados de ,itlica1 antigua poblacin romana que se encontraba una legua de ,sevilla1 y de la cual no se contempla hoy ms que un inmenso circo de tres cuerpos de anfiteatro levantados con muros y bvedas de cuatro metros de espesor1 cuya obra estaba revestida de silleras y decorada de mrmoles y estatuas4 ,la ,comisin de monumentos cuida hoy de conservarlo4 ,recomendamos su grandeza importancia4 ,illustration3 ,fachada del ,hospital1 ,sevilla4 ,son innumerables los objetos de construccin que1 procedentes de ,itlica1 hay repartidos en toda esta comarca1 la mayor parte utilizados por los rabes en sus mezquitas y casas1 dando la estructura un carcter especial de romanismo del peor tiempo1 que rebaj la forma de los arcos y produjo la doble construccin de stos y la reduccin de los techos4 ,esos vestigios se ven tambin en las obras de los siglos ,,xii al ,,xv1 en la fbrica de la ,catedral y en muchos conventos y capillas4 ,illustration3 ,casa-,ayuntamiento de ,sevilla 7,renacimiento74 ,despus del ,renacimiento1 ,sevilla ofrece un plateresco excepcional1 enriquecido de esmaltes y con multitud de fajas1 pilas1 zcalos y frontispicios hechos de azulejos y ladrillo rojo que no se ve ms que en algunos puntos de ,italia1 pero que aqu forma el exclusivo tipo al cual se subordinan todas las obras de no lejano perodo2 estilo nada bello1 si bien es caprichoso y sensible las trazeras mudjares con las siluetas absolutamente churriguerescas4 ,los ornatos de piedra y yeso entremezclados los esmaltes y ladrillos justifican este calificativo4 ,hay todava en esta poblacin el testimonio de la influencia gtica cuando el rabe desaparece y se entrega poco poco la inspiracin ojival1 envolvindose en sus hornacinas1 acentundose en los tmpanos con cartelas de leones y matacanes con lbulos y pirmides estriadas1 y rebajando los arranques de los arcos la usanza musulmana4 ,las portadas1 claraboyas y rosetones de algunas iglesias estn levantados con ese estrecho espritu de transicin tan notable como raro que hemos observado en tres cuatro puertas de otras tantas iglesias de los siglos ,,xiii al ,,xiv verdaderas curiosidades arqueolgicas1 tanto aqu como en ,crdoba y pueblos circunvecinos4 ,falta esta ligera revista una mirada de admiracin la antigua casa de ,ayuntamiento1 donde un estilo fastuoso de reminiscencias paganas y piadosas1 fantstico hasta lo sumo y altamente delicado y artstico1 se ostenta bellsimo ms por el ornato que por las proporciones4 ,el ,renacimiento de ,sevilla protesta del fatalismo mahometano1 se levanta risueo y lleno de esperanzas como la civilizacin que le da aliento2 no pide ninguno de los estilos de la ,edad ,media alimento para decorarse2 busca el clsico de edad ms remota y se manifiesta en este edificio sin concluir1 rico de imgenes y potente para ataviarse2 es un ejemplar digno de toda alabanza que el tiempo destruir sin que se haya reproducido en lo que se construye nuevamente para completar la fbrica de todo su plan y alzado4 ,,parte ,,tercera ,,ltimo ,,per,,odo ,,desarrollo ,,del ,,arte ,,oriental ,,en ,,espa,a ,era tanta la ignorancia en ciertos tiempos sobre la cultura de los rabes espaoles1 que autores cristianos suponen las mezquitas adornadas con dolos como los templos paganos2 y juzgar por los romances de la ,edad ,media1 era tal el criterio sustentado sobre las ciencias de los mahometanos1 que se atribua no hombres1 sino una legin de demonios el poder y la magia ejercida por el genio de los nuevos dominadores de ,espaa4 ,y qu mucho si an en nuestros das no se ha olvidado ese don misterioso de profeca que se atribuye al ,calendario1 cuyo libro es siempre el que ms se encuentra en la mayor parte de las casas espaolas6 ,el manak#da que haban difundido los rabes por toda ,europa1 se inventaba por astrlogos espaoles1 los cuales adquirieron inmensa y diablica fama de sobrehumana inspiracin4 ,de tal modo era temida la ciencia de algunos cristianos que haban ido aprenderla en las academias y universidades de ,crdoba y ,sevilla1 que ms de un sacerdote perdi al volver su pas la facultad de mandar comunidades religiosas1 y aun corrieron algunos riesgo1 en momentos de calamidades pblicas1 suponindose stas ocasionadas por los maleficios de esos sabios sospechosos de malas artes#db4 ,hasta los albores de las ciencias qumicas que haban de desarrollarse en el cerebro de ,nostredamus1 ,raimundo1 ,kiot1 etc41 buscaban en ,espaa el xito que ms tarde haba de dar tan pasmosos resultados2 y hasta los prodigios que principiaba revelar la ciencia astrolgica y la conformidad en muchos casos con los pronsticos que una azarosa experiencia haba arrojado en sus libros1 fueron causa de que adquirieran un influjo1 al cual no ha podido escapar la civilizacin moderna4 ,las ciudades principales de ,espaa fueron1 pues1 el emporio de las ciencias fsicas y astronmicas2 y si ignoramos el nmero de franceses1 alemanes italianos que venan estudiar ,crdoba y ,toledo1 si el ,papa ,silvestre ,,ii recibi en ,barcelona y no en ,crdoba su instruccin1 lo cual podr ser discutido eternamente por los corifeos de ciertas escuelas1 s sabemos con exactitud que la ornamentacin rabe se copi en ,italia1 ,francia y ,espaa1 demostrando la intimidad de las relaciones internacionales1 y que cuando se conquist ,granada pasaban de #be4jjj los extranjeros que residan en el reino1 enriquecidos del trfico con ,venecia1 ,marsella1 ,constantinopla1 etc4 ,las pinturas de la ,sala de ,justicia1 confusamente atribudas artistas cristianos del siglo ,,xiv1 nos indican cun fcilmente pusieron en ejecucin obras1 que sin el trato comn con los extranjeros1 les hubiera sido imposible ejecutar4 ,por qu1 pues1 poner en duda que la nigromancia se aprenda en ,toledo en el siglo ,,xi1 nicas escuelas donde venan estudiarla jvenes de ,suavia y de ,baviera8#dc ,si tal menosprecio se ha querido hacer de las ciencias qumico-fsicas de los rabes1 debera haberse empezado por destruir los monumentos1 quemar sus libros1 los pergaminos de realce1 romper los esmaltes y sus barros cocidos1 borrar los colores de sus telas y los que se ven en los muros de sus casas1 y sobre todo descubrir si en el resto de ,europa se fabricaba con ms perfeccin haba ms recursos industriales y mecnicos que los desplegados por ellos4 ,sin aducir textos de obispos#dd ni de otros no menos venerados autores1 porque no intentamos sacar las pruebas de lo que exponemos fuera del dominio del arte y de la industria1 suceda entonces lo que acontece ahora con ese prurito de buscar en ,pars y ,londres alivio males incurables1 recetas mtodos desconocidos de fabricacin1 y aliciente las empresas cientficas4 ,monarcas de ,len y de ,asturias trataron y utilizaron sabios rabes de ,crdoba y ,sevilla2 y ,gobmar escribi en rabe historias para que se aceptaran en la corte de ,hakem ,,ii4 ,aparece1 verdad1 que estas cordiales relaciones eran entonces como ahora sostenidas principalmente por las familias aristocrticas en lo que se refiere las monarquas espaolas y rabes1 y que el pueblo visigodo en general1 tena antipata los dominadores4 ,si despus de la toma de ,toledo por ,d4 ,alfonso es cuando1 segn los datos de algunos autores1 principia ser visitada por extranjeros y por clrigos espaoles esta ciudad1 para adquirir conocimientos sobre la hechicera1 la alquimia y el lgebra1 queriendo demostrar que no se deba los rabes la enseanza de tales ciencias1 este error supone nuestra vista poco conocimiento de aquella civilizacin y del organismo de la sociedad mahometana en contacto con los mozrabes1 ni de los auxilios que de judos y muslimes recibieron las cortes de ,d4 ,jime y ,d4 ,alfonso1 ni de cmo era considerada la lengua sabia del ,korn1 no habiendo otro genio en las artes que el inspirado por las obras de los muslimes1 segn puede verse todava en los raros objetos de aquel tiempo1 conservados duras penas entre nosotros4 ,el arte de cincelar los metales es una prueba clara de lo que exponemos4 ,nada ms sorprendente en su gnero que esos trabajos buril de las armaduras cristianas1 antes del renacimiento2 trabajos que se extendieron por la mayor parte de ,europa1 donde se ven lujossimas armaduras fabricadas con los ornatos rabes levemente modificados por el gtico1 las incrustaciones de oro y plata embutidas en el hierro con pasmosa perfeccin1 que no se hallan iguales de anteriores pocas1 todas hechas en las fbricas de ,toledo1 ,valencia1 ,sevilla1 etc41 y de manos de los artfices instruidos en estos incomparables centros del arte rabe1 nicos florecientes en aquella poca4 ,y cuando de tal modo se extiende su influjo1 es ocioso referir lo mucho que sobre su literatura y poesa han escrito eminentes orientalistas1 sosteniendo la existencia de toda una literatura aljamiada extraordinariamente difundida1 que cuenta obras maestras procedentes de aquella civilizacin cuyos prodigios se estn revelando todos los das4 ,una consecuencia muy legtima del elevado estado de las artes en todas sus ramificaciones1 es el magnfico aspecto de los jardines que rodeaban los pintorescos palacios de la sierra de ,crdoba1 los de ,guadamar1 de ,ruzafa1 de ,said1 y tantos otros que nos pintan las seductoras casidas de la poesa arbiga4 ,la ciencia de trazar los edificios se hermanaba con la de arreglar los jardines1 alinear las plantaciones y combinar el aspecto de los vegetales para producir decoraciones hasta cierto punto arquitectnicas4 ,el desarrollo que en tiempo de ,luis ,,xiv tom en ,francia la idea algo antiesttica de imitar con los arbustos los rdenes greco-romanos1 las columnatas1 arcos y bvedas1 tena ms antiguo origen2 y aunque los normandos en ,sicilia haban dado muestras de ello1 es indudable que en los jardines andaluces se hacan decoraciones del mismo gnero1 con la diferencia de que stas1 tomadas de una arquitectura ms delicada y menos severa1 produjeron verdaderos oasis de sin igual encanto1 cuyas reminiscencias se notan todava en algunas comarcas de este bello pas4 ,sin que tratemos de ocultar el inters que nos ofrece el parque moderno1 hermosa ostentacin de la ms vigorosa naturaleza dominada por la inteligencia del hombre con el constante auxilio de la mquina1 tiene su belleza relativa la simetra reguladora de aquellos jardines1 que ondeaban pabellones como arcos estalactticos2 que recortaban en los cipreses remates y obeliscos imitando alminares2 que tejan las hojas trepadoras con los vistosos encaados remedando los azulejos de sus palacios2 que hacan grutas manera de templos1 y cruzaban arcos de ramaje como los arcos de piedra de la mezquita de ,crdoba4 ,es un error suponer monotona en esta clase de jardines1 cuando lo que se nota es un refinamiento exagerado1 demasiado deseo de subordinar las galanuras de las flores curvas1 lneas y trazeras fantsticas1 que ofrecen un peculiar encanto en aquellos pases donde el campo todo es un verjel frondoso1 especie de parque silvestre que tal vez no necesita del cuidado del hombre para compararse con los de las antiguas ciudades romanas y bretonas4 ,el jardn simtrico1 hecho como los de ,andaluca1 sin que se mezcle el estilo demasiado severo y fastuoso que se nota en los palacios de nuestros reyes construdos con posterioridad1 ofrece indudable belleza1 cuyo origen hay que buscarlo en las descripciones de los poetas orientales1 cuando alguna fiel imagen de ellos hallada en modestas casas de nuestro pas1 nos obliga reconocer sus encantos4 ,hemos visto en el permetro ocupado por los restos del antiguo palacio del ,chapiz#de1 removiendo el suelo de un dilatado patio1 la antigua traza de un jardn con estanque en el centro surtido de juegos de aguas1 arriates y mrgenes manera de laberinto2 las glorietas y asientos de mosico de gruesa labor formada de piedrecitas de colores1 y algunos restos de figuras enlazadas con grandes letras formadas de arrayanes4 ,no es1 pues1 tan distante de aquel gusto lo que todava se construye alrededor de los palacios modernos2 y ni las figuras hechas de jazmines1 ni las doncellas de flores1 ni los asientos de enredaderas y hiedra de la famosa pila de ,almanzor1 fueron creaciones de la poesa1 sino hechuras del arte1 que alcanzaba todo lo que poda halagar el sentimiento de aquellas ilustres generaciones4 ,muy apasionado deba ser la msica y cantares el pueblo que construy la ,alhambra1 por ms que este arte viviera todava tan en la infancia como entre los antiguos pueblos de ,oriente2 pero no debemos buscarlo con ese esplndido lujo de armona y de instrumentacin que le vemos hoy1 sino que considerado como el ms dulce1 tranquilo y misterioso lenguaje del corazn1 la cancin rabe es quiz la ms tierna y expresiva que se oy en la edad de las rudas fatigas y de las belicosas al par que insaciables ambiciones4 ,no conocemos canciones espaolas anteriores la poca rabe1 y las que contamos posteriores les damos aquella procedencia1 porque los viajeros que recorren las costas africanas oyen entre los moros los mismos cantos de ,andaluca1 la misma cadencia1 el aire reposado y el eco sentencioso de las preciosas cantinelas que an se conservan entre nosotros4 ,alguna msica recogida al odo con motivo de la reciente campaa de ,africa1 y que hemos tenido ocasin de apreciar#df1 tiene mucha semejanza con las gallegadas y el zorzico1 cosa que nos ha sorprendido extraordinariamente1 infundindonos la sospecha de si estos cantos fueron tomados de los espaoles1 lo cual es muy posible1 sin que por esto dejemos de conocer que toda la msica de aquellos pueblos es completamente andaluza1 llena de la inspiracin1 originalidad y galanura que todos le reconocen4 ,dados la msica y al baile1 los rabes recuerdan los trovadores de la ,provenza y la existencia de los juglares que invadan las calles sin otro modo de vivir que cantar y herir sus instrumentos de cuerda1 cuero y madera1 entre recitados1 para entretener los ociosos de las plazas pblicas4 ,conocidos son tambin los regalos que reciban de los reyes aquellos que cantaban con perfeccin1 juzgar por la historia del cantor ,zirjab1 que ,ab-de-,rahmn ,,ii hizo venir de ,bagdad ,crdoba4 ,escritos hay libros tericos sobre este arte1 y el que se hizo de cantares andaluces para competir con los de ,persia da buen testimonio de que no estaba descuidado este precioso don1 grato solaz del alma humana#dg4 ,y cmo haba de estarlo8444 ,por ms que se separe en el dominio de su manifestacin la msica de las dems artes1 ha seguido con ellas la ley de las transformaciones sucesivas4 ,cuando ms portentoso fu el espectculo dado por aqullas1 ms notable fu tambin el amor el sentimiento de admiracin por la msica en todos los pueblos de la antigedad1 hasta la aparicin de los grandes maestros4 ,coincide siempre con la arquitectura ms que con la escultura1 y mucho ms que con la pintura la simpata por el lenguaje del sonido2 parece como que una y otra sacan de la imaginacin sus formas lejos de la realidad2 ambas combinan lneas1 espacios tiempos1 con lo cual se produce simetra y euritmia1 y los sonidos apoyndose en el nmero y la cantidad1 producen tambin la expresin viva de los sentimientos1 ms profundidad en variedad infinita de imgenes2 como la arquitectura1 apoyndose en la masa inmvil y pesada1 crea lo mismo que aqul una forma real1 confusa1 indefinible y vaga1 de emociones simpticas1 existiendo1 pues1 en ambas una misma cualidad1 aunque la esfera de accin en la msica y arquitectura se extienda en distintos horizontes4 ,es lgico que los pueblos que tanto se extasiaban con el conjunto de formas imaginarias2 que queran hallar sobre los paramentos de los palacios la multiplicidad que se combina y se deshace y vuelve renacer como ondulaciones de colores que no se palpan1 como las estrellas que cien veces parecen aumentarse en nmero1 tuvieran predileccin por el sonido de tal modo manifestado1 constituyendo la esencia y la existencia de otro ser oculto1 abstraccin pura y sencilla que se aleja de nuestro modo de ser prctico1 y nos revela una segunda naturaleza ms moral y elevada que la que nos sujeta la tierra4 ,aquel pueblo lleno de emociones ntimas1 de agudos sentimientos1 tuvo1 pues1 pasin por la msica4 ,hizo en este arte lo que sus predecesores1 que ya haban inventado el acorde y la armona y pulsaban arpas y ctaras2 pero les excedieron en lo sentencioso del canto y en el acento de la pronunciacin musical4 ,as es que no hay canciones que hieran ms el sentimiento que las que se conservan en el pueblo andaluz1 canciones muy antiguas1 las cuales se perpetuarn por largos siglos1 y sern escuchadas siempre con profunda emocin4 ,el ornato del edificio1 como el acorde1 son dos cosas que se explican y se razonan del mismo modo3 cuando la obra est terminada no se puede preguntar al artfice por qu pone sobre el tmpano en las cornisas molduras innecesarias1 y stas las interrumpe para establecer un cuerpo ms realzado de construccin que acusa otro gnero1 porque no sabra contestar razones concluyentes y absolutas4 ,lo mismo diremos de la msica4 ,en uno y otro arte1 aunque tan diversos ligeramente mirados1 no hay ms que la medida1 que la regla1 que lo regular y compasado2 la confusin1 el desorden1 la irregularidad destruyen la obra4 ,es en la simetra de la forma donde ese arte encuentra ms identidad con los dems efectos de la belleza1 y por eso al citar este brillante perodo del genio sarraceno1 no podamos prescindir de un recuerdo esas dulces melodas que se inspiraban en el voluptuoso encanto de los alhames1 en el murmullo de las fuentes que se deslizaban al pie de los divanes1 y en la agradable y dulce contemplacin de los sombros aposentos matizados de brillantes colores4 ,el palacio de la ,alhambra expresa el punto culminante de siete siglos de cultura1 y lo que es ms digno de atencin1 el trnsito del puritanismo de las escuelas cornicas de ,oriente la expansin ideolgica1 al par que tolerante1 con que se anunciaba el ,renacimiento en el siglo ,,xiii4 ,la ciencia1 la literatura1 el herosmo de la pasin1 el militarismo caballeresco que tan hondas races ech en nuestra patria1 la tolerancia poltica que entonces no poda llamarse libertad1 el culto los sabios1 los inspirados y los valientes1 la predileccin por el arte y el amor la popularidad1 que hizo caer los magnates en crmenes de vanidad de ambicin1 cuantos signos1 en fin1 pueden revelar en un ,estado el desarrollo del poder civil como principio de adelantamiento1 todo se halla indicado1 con ms menos claridad1 en el recinto murado de esa construccin medio ruinosa1 mitad restaurada por lentos trabajos de cuatro siglos1 mitad escombros removidos rebuscados por infatigables viajeros que han descortezado los tabiques para arrancar sus ornatos y filigranas2 todo se descubre all al espritu verdaderamente investigador1 que no desprecia los fragmentos carcomidos1 ni lo tenebroso de aposentos subterrneos1 ni las huellas impresas en lo ms recndito de sus anditos y alhames4 ,ese palacio no es solo un sistema encantador de caprichosos ornamentos1 cuya originalidad nos arrebata1 sino que revela el secreto de los ltimos dos siglos de dominacin rabe1 explicando porqu artificio no pudo consumarse la runa del poder sarraceno en nuestra patria inmediatamente despus de la conquista de ,sevilla2 y porqu las armas victoriosas de nuestros abuelos se embotaron si no se rindieron ante esa ilustre ascendencia de la dinasta granadina1 que estrechada en un recinto pequeo y asediada por la herica restauracin cristiana1 brind muchas veces la paz sus enemigos1 paz que stos le otorgaron ms por respeto su sabidura que sus caudillos y legiones4 ,siglos que proclamaron el podero de aquel pueblo1 abriendo sus madrizas los hijos de los prncipes contra quienes luchaban2 celebrando torneos como galantes amigos1 ofrecindoles sus artes1 regalndoles los bellos productos de sus lujosas industrias en sedas y labores de mano1 y convidando los fuertes capitanes que los asediaban esplndidas monteras1 donde en culta competencia lucan sus vestidos1 sus armas y su agilidad4 ,edad sublime que no se ha estudiado todava cual se merece por odio religioso por feroz aborrecimiento1 hijo de la indignidad que se vi reducida la noble raza espaola6 ,la ,alhambra se levant como todos los edificios clsicos de la antigedad en esa poca culminante1 desde la que comienza para los pueblos su inevitable decadencia y runa2 y este perodo ms floreciente del arte1 es tambin el que presta ocasin que las ideas se extraven por el deleite hasta el delirio4 ,apogeo descendente de la civilizacin que es preciso sorprender para reconocerle1 sin preocuparse de sus encantos1 y no pervertir el gusto con el xtasis de una ardiente contemplacin4 ,el que viene ascendiendo por el estudio de los monumentos de ,crdoba1 de ,toledo1 de ,sevilla1 etc41 deja en su inteligencia un vaco que no satisface1 involuntariamente recuerda ,cairo1 ,tnez1 ,fez1 llegando elevarse por encadenadas deducciones hasta las mezquitas de ,constantinopla1 las tumbas del ,afghanistan y las antiguas pagodas de ,dehli4 ,el arco de herradura1 propio de la arquitectura militar y religiosa de aquellas comarcas1 forma la ms original del gnero1 se aplicaba en ,espaa1 como ya hemos citado1 en los primeros tiempos rabes1 y las techumbres de gruesas vigas1 destacando rombos polgonos de facetas semejanza de pidras labradas1 cubran con casquetes de planos unidos por sus lados1 imitando las primitivas obras del ,oriente4 ,las columnas de los enclaustrados eran cortas1 como aplastadas por el peso de los arcos1 de mayor planta que los capiteles2 stos1 sin forma determinada1 ms parecida la bizantina1 pero tanto menos expresada en sus detalles1 imitaban groseramente el orden compuesto greco-romano1 de labores de gruesas y venas sobre los tallos y hojas que torpemente tallaban con el caracterstico intento de bordarlos4 ,las bvedas se cruzaban como en la capilla de ,crdoba1 pero no se multiplicaban sobre plantas triangulares1 y bajo el rigorismo geomtrico de los colgantes de la ,alhambra2 idea extraa que vemos iniciarse en la arquitectura india del ,punjad1 que se oculta despus para aparecer en ,persia bajo las mnsulas de los plpitos1 en los minaretes que existen en ,egipto y en ,marruecos2 pero que se desarrolla por concepcin uniforme y simtrica en las construcciones de la ,espaa posteriores al siglo ,,xiii4 ,las plantas1 en fin1 de los monumentos1 adaptadas unas veces las formas de los castillos1 otras la irregularidad de las montaas sobre que se edificaron1 especie de desarreglado montn de edificios1 repartido al acaso para las necesidades de la guerra1 de la religin y del harem1 aqu se regularizan1 preside ellas el gusto de la ostentacin y de la comodidad1 y se trazan bajo la misma razn geomtrica de armona entre los lados del tringulo que arranca y cierra las bvedas de sus estancias4 ,una y sola frmula para repartir la distribucin1 y la misma para labrar las murallas que para calar las esbeltas galeras#dh4 ,y aunque aparezcan primera vista como esparcidos entre torres y jardines los edificios de la ,alhambra1 penetrando un poco en la investigacin de tan preciosos restos1 se halla ms bien que la regularidad1 la simetra2 ms bien que la concepcin de la lnea recta1 la convergencia de objetos que se refieren un mismo punto1 cuyo mtodo sostenido con supersticioso afn1 nos hace admirar lo que creamos producto slo de la fantasa del insomnio que produce un cuento mgico4 ,cuando el arte en ,europa se hallaba dominado por el vrtigo del clasicismo#di1 que embargaba la atencin de las academias y extraviaba la imaginacin de sus ms brillantes discpulos1 alcanz la ,alhambra el ciego afn de explicarlo todo por el sistema exclusivo que se consideraba sinnimo de lo justo y de lo bello4 ,no pudiendo mirar nuestros artistas con indiferencia un monumento que les despertaba ms curiosidad que los de ,sevilla1 ,toledo y ,crdoba1 quisieron por un alarde de tolerancia1 respetar lo que el ,emperador ,crlos ,v1 aconsejado por artistas italianos1 haba dejado para la contemplacin de la posteridad2 extraaban su conjunto poco armnico segn su educacin clsica2 queran hermanar sus teoras sobre la belleza1 sobre la conveniencia1 en los vestigios que cada paso encontraban1 y fuerza de mirar por un prisma confeccionado para el uso de aquellos razonamientos exclusivos de escuela1 se persuadieron de que haban hallado la clave de la importancia atribuda fuera de ,espaa estos monumentos4 ,desde entonces dej de llamarse un edificio brbaro2 la ,academia de ,san ,fernando mand hacer una obra ilustrada de sus preciosidades artsticas2 el ilustre ,jovellanos explic sus bellezas y su historia1 y desde entonces escritores de ms menos nota se dedicaron cantar sus grandezas1 como poetas y como filsofos4 ,por qu cuando las academias no respetaban ms que la antigedad pagana1 se detuvieron contemplar este alczar semibrbaro1 recuerdo de una dominacin que queramos borrar de nuestra historia8 ,ya lo hemos indicado1 se haba hallado la clave3 el palacio de ,alhamar pudo cuadrarse1 completando las lneas que al decir de los acadmicos haban desaparecido4 ,se levant el plano de restauracin4 ,se busc el eje central1 figurndolo entre el patio del ,estanque y la sala de ,embajadores4 ,los patios y naves que hoy se conservan la izquierda de este eje se trazaron arbitrariamente su derecha en orden de simetra4 ,a uno y otro lado se imaginaron las mismas torres1 las mismas puertas iguales alturas4 ,qu uniformidad tan deliciosa para aquellas gentes6 ,de este modo se contentaron con lo que exista1 imaginndose lo que haba desaparecido4 ,hoy se perpetan esas aberraciones1 no pudiendo explicar el espritu que levant estos monumentos4 ,en la decadencia del ,renacimiento parece como que no se comprende bien el genio de la antigedad4 ,no afirmaramos en esta ocasin hiptesis que nos llevaran demasiado lejos2 pero al estudiar la planta de estos edificios1 no se halla conformidad con las casas de ,pompeya y de ,herculano8 ,en el barrio de ,albaicn de ,granada1 no se ve1 penetrando en el recinto de las pocas casas que se conservan1 la misma distribucin de las de ,roma1 algunas reminiscencias de las de ,grecia8 ,bsquense los baos1 y ya no es la semejanza1 sino la igualdad absoluta4 ,civilizacin oriental una como otra1 ambas inspiradas en un mismo origen4 ,lo que haban hallado nuestros acadmicos no era el mrito especial de la ,alhambra2 era la interpretacin equivocada de su carcter y de su smbolo4 ,el libro y el plano de la ,academia quedaron en nuestro tiempo relegados al olvido1 y si no bastaran las teoras para negar su importancia1 lo demostraramos por las recientes excavaciones que hemos hecho con este propsito4 ,no hay paralelgramo posible ni por la configuracin del terreno ni1 por lo que es ms seguro1 por no existir cimientos ni bajo las lneas que se inventaron1 ni aproximadas en esta en otra direccin4 ,la uniformidad1 la simetra que se exije1 est en otra parte2 all1 pues1 vamos buscarla4 ,penetramos en todo monumento rabe por una torre avanzada por entre dos torres1 excepto en los edificios que sirven de habitaciones las familias1 en cuyo caso se reemplazan por un pequeo ingreso cuadrado1 portal intil entre nosotros1 que vemos con frecuencia en las antiguas casas de ,andaluca4 ,una sala larga y estrecha corta el eje perpendicularmente1 y de aqu parte la distribucin las dos alas del edificio4 ,por el encuentro de ambos ejes se halla la entrada1 cuyo frente se descubren siempre esos efectos de perspectiva que son tan fantsticos en estas construcciones4 ,siguiendo el ingreso1 se halla un patio con estanque y fuentes1 graciosas y ligeras arcadas las dos cabeceras lados cortos1 pues estos patios son cuadrados2 y tras de la segunda galera1 siguiendo por el mismo eje central1 naves cuadrilongas que se suceden hasta la ltima1 donde se halla la ms hermosa1 alzndose majestuosamente por encima del edificio y descubriendo sus cpulas almenas en los anchos y ondulantes reflejos de las aguas de los estanques4 ,las dems salas de una casa de este gnero1 segn su rango grandeza1 estaban colocadas en pequeos pabellones de los costados largos de los patios1 tan desarregladas veces en su decoracin como las tiendas de campaa en un campamento turco4 ,y si estos costados se encuentran hoy alineados y cobijados por lneas montonas de aleros mudjares1 indicado est suficientemente que era el genio del conquistador cristiano el que los transformaba con la severidad de la lnea recta1 no permitiendo cpulas1 crestas ni agujas1 que segn el gusto moderno de una escuela intolerante1 interrumpen la decoracin4 ,fuera de esta planta1 absolutamente clsica1 que podemos asemejar al asta larga de una cruz cortada varias distancias por brazos perpendiculares y paralelos unos otros1 de diferente longitud1 no hallaban los rabes espaoles medio hbil de levantar sus edificios1 de modo que disminuyendo aumentando los brazos del eje en cuanto lo exigan las dependencias de los ms extensos palacios1 nunca se salieron de este sistema en cualquier punto donde los pudieron construir2 simplificronse1 en verdad1 reducindose hasta construir las casas sencillas con un portal1 un patio y una sala1 con sus enclaustrados sobre pilares de madera que daban acceso cuartos aislados hechos por fuera del cuadrado del muro de circunvalacin4 ,as1 pues1 no es extrao hallar el muro del patio y galeras ms grueso que los exteriores de las naves laterales1 que parecen haberlas arrimado despus al amparo del centro4 ,en los barrios antiguos de las ciudades rabes todavia se encuentran estas casas1 cuya reminiscencia hemos hallado en los patios del ,albaicn#ej1 y cuyas formas se aceptaron por las costumbres cristianas1 nunca variando la planta1 sino sobreponiendo un piso y algunas torres1 necesarias la higiene en aquellos climas clidos4 ,la influencia del ,renacimiento poco tiempo despus1 dot al arte de todos sus extravos1 le prest el ornato de grutescos y bichas en las portadas1 en frontispicios de balcones y en los artesonados y escaleras con almizates2 pero obsrvese bien3 siempre la misma planta1 el origen morisco1 un principio clsico de sencillez que encanta1 que nos hace hoy mirarlo con amor y con envidia1 porque quisiramos verlo en las construcciones modernas si el espritu de nuestra sociedad se prestara recibirlo con algunas ligeras modificaciones4 ,esta es la regularidad de la ,alhambra1 y no lo que creyeron los clsicos del siglo ltimo1 con sus fachadas1 sus ngulos y su conjunto recto en el ms absoluto significado de la palabra4 ,las runas que hallaron1 los escombros muchas veces abandonados por el ms brbaro desdn en una poca que mereca olvidarse1 se prestaron las interpretaciones ms absurdas4 ,muchas veces di lugar al error la formacin de esa especie de cemento hormign dursimo usado por los rabes y compuesto en su mayor parte de la misma grava cuarzosa del terreno1 formando un conglomerado artificial con el que se engaa la atencin no muy experta del que viene por primera vez hacer indagaciones arqueolgicas4 ,las vetas y capas de cristalizaciones recientes que se manifiestan siempre que se hace una excavacin1 persuadieron de que eran cimientos de edificios destrudos1 que convenan perfectamente tales suposiciones4 ,los monumentos de la ,alhambra aparecen en cierto desorden1 como arrojados la casualidad1 levantndose en pintoresca confusin1 extendindose entre espaciosos jardines1 alternando los ms notables y esplndidos para los reyes1 con los menos ricos para las mujeres predilectas1 los numerosos hijos y los cortesanos4 ,obsrvase1 s1 cierto paralelismo en los ejes centrales de dichos edificios cuando sus estancias principales estn abiertas en las torres que flanquean los cercos de muralla1 y entonces estn como adosados ellos y perpendiculares las lneas de muro fuerte1 resultando precisamente como los radios de una elipse abrigados por el circuto ms menos regular de la fortaleza2 regla que es constante1 excepto cuando se acumulan construcciones alrededor de una principal1 en cuyo caso los mismos ejes cruzados en naves perpendiculares se multiplican hasta constituir este singular conjunto del alczar1 con un aparente desorden en el todo1 y una tan marcada unidad en sus secciones partes1 que al parecer se aislan como para dar morada cmoda familias diferentes4 ,,la ,,alhambra ,,en ,,el ,,siglo ,,xv ,en #ahfg publicamos el resultado de nuestras investigaciones sobre la verdadera forma de la ,alhambra en los siglos que la dominacin de los rabes y esplendor de la corte granadina haban llegado su apogeo1 y antes de que la reconquista cristiana verificara en ella las transformaciones que la despojaron de ese carcter primitivo que aun en el da le imprime un peculiar aspecto1 confundiendo gneros y estilos de diversas artes que nunca guardaron conexin ni semblanza4 ,el resultado de aquellos trabajos y los realizados posteriormente1 nos han puesto en camino de abordar algunas cuestiones sobre las diversas pocas de su construccin4 ,en primer lugar1 la ,alhambra era ya en los tiempos romanos una pequea poblacin antiqusima1 segn se atestigu en el ao #ahbi1 por haberse hallado cerca de una cruz que hizo colocar el ao #aecj el conde de ,tendilla1 un considerable nmero de sepulturas de aquella poca1 que se descompusieron como muchas otras al abrir el arrecife del centro1 las cuales no podan tener otra procedencia que del arrabal suburbio1 quiz de judos1 que haba en este valle2 cuyo dato est en consonancia con las inscripciones gticas halladas despus de la dominacin sarracena1 y la tradicin sobre la cueva de ,nata que apuntan todos los antiguos historiadores4 ,el fundador de la dinasta ,nazarita construy un segundo recinto la ,alhambra1 por no ser suficiente el primero para defender todos los edificios que contena2 lo cual demuestra evidentemente que en tiempo de la insurreccin de los waliatos1 existan ya en lo alto de la montaa roja fuertes castillos de importancia en toda su extensin1 aparte de los nombrados ,torres ,bermejas que se citan particularmente desde el siglo ,,viii2 y que estas fortificaciones se hallaban unas en el costado ,norte de la ,alcazaba1 cuyos restos existen todava1 otras en las mismas alamedas actuales por bajo de la ,puerta de los ,carros y ,bosque1 y otras en la ,huerta de ,san ,francisco y ,secano4 ,si ,alhamar construy el segundo recinto que se cita en las crnicas rabes1 flanqueado de torres y murallas y dilatndolo hasta ,generalife1 fu porque exista una poblacin en todo el collado antes del establecimiento del ltimo reino granadino1 es decir1 al finalizar el siglo ,,xii2 y deba ser poblacin muy antigua1 porque la existencia de algunas inscripciones romanas que tan repentinamente se han citado1 y la grabada en una piedra blanca que no es procedente de la ,sierra de ,elvira1 sino de las canteras que hay entre ,alhama y ,loja1 ofrecen alguna prueba1 tanto sobre la proximidad de la histrica ,iliberis como sobre lo que se ha dicho de la antigua ,garnata1 cuya poblacin ocupaba en nuestro concepto el morisco barrio de la ,antequeruela1 de la cual podra ser un arrabal4 ,hay1 pues1 datos suficientes para creer que antes de la dinasta ,nazarita haba un pueblo sobre la cspide del cerro1 y un castillo que se llam de ,aben ,giafar1 nombre que tena la torre de la ,vela en tiempo de los rabes1 y cuyo pie se encuentran los vestigios de construcciones ms antiguas1 quiz del siglo ,,viii4 ,aquel pueblo suburbio estaba tambin fortificado y tena su puerta1 que es la que despus se conserv con el nombre de ,puerta del ,vino1 aunque modificada por rabes1 la cual fu luego includa dentro del mayor y ms fuerte recinto de treinta y siete torres1 que segn un legajo con el nmero veinticuatro del archivo1 se contaban en esta fortaleza principios del siglo ,,xvii#ea4 ,observando el plano que publicamos entonces y acompaamos este libro1 se puede ver el espacio ocupado antes1 desde la dicha puerta hasta la ,alhambra alta1 que despus fu convento de ,san ,francisco4 ,hay todava restos soterrados de muros ms antiguos que la cerca de ,alhamar1 los cuales se hallan todos en el indicado espacio1 cinco y seis metros de aqulla por la parte interior en el lado ,norte1 y por fuera en el lado ,sur4 ,reuni1 pues1 ,alhamar el ,magnfico1 bajo un recinto1 las construcciones que existan aqu de diversos tiempos1 y estableci en ellas el imperio de su grandeza2 construy hermosas puertas principiando por la de ,bid-,algodor de los ,pozos#eb1 que es la que llamamos hoy de los ,siete ,suelos1 y entonces era la que estaba ms prxima los silos que se hicieron para guardar las cosechas en los tiempos de escasez de guerra1 y dej para el no menos grande ,yusuf otras construcciones como la de la ,justicia y la torre que haba donde hoy est la puerta de los ,carros1 de la cual quedan algunas referencias que constan en los legajos del archivo1 donde dice haberse reparado y estar habitada en el ao #aehf por un capitn de las cien lanzas del conde de ,tendilla4 ,no puede negarse1 conocido el estilo de estas puertas exteriores1 que es diferente su construccin la de la ,puerta del ,vino1 la cual se parece ms bien por su fbrica la puerta ,monita1 y por sus inscripciones1 que no citan rey alguno1 como generalmente se haca en las obras que no fueron mandadas construir por los sultanes4 ,las obras de adarves y viaductos de todas las torres en comunicacin oculta con el palacio y alcazaba1 el aislamiento de stos y sus defensas por dentro del fuerte1 todo est demostrando que al elegir este sitio para morada de la corte en los dos ltimos siglos1 se cont con una poblacin que ya exista1 la cual qued as como aprisionada y comunicndose con la ciudad slo por las nicas tres citadas puertas1 pues las del lado ,nordeste eran de uso exclusivo de la fortaleza y los palacios4 ,con la numerosa poblacin de la ,alhambra alta1 nombre dado en los tiempos del emperador ,crlos ,v#ec1 se citan la ,plaza de los ,pablas1 ocupando el sitio del palacio que fund aquel monarca1 y las dos torres del ,homenaje1 una que era la actual de los ,picos1 y otra la de las ,prisiones sobre el ,cubo1 y un numeroso casero que exista tan apiado1 que en el ao #aeci se prohibi sus habitantes que moraran en los baluartes y palacios4 ,el ,partal lo habitaba un moro que1 con otros1 levant rebelin y le fueron confiscados sus bienes1 los cuales se hallaban dentro de los alczares cerca del huerto de ,astasio ,bracamonte1 escudero del marqus de ,mondjar1 donde hoy se halla la mezquita4 ,fu tan grande la poblacin que siempre hubo en la ,alhambra1 antes de que fuera corte mahometana1 en tiempo de sta y despus de la conquista1 que no se halla un palmo de terreno donde no se encuentren cimientos de casas y palacios antiguos1 en los que se emplearon tal vez enormes sumas1 pues los sultanes gastaban en obras continuas sus rentas de ciento sesenta mil ducados anuales1 enorme cantidad para aquellos tiempos2 y despus de la expulsin sarracena se emplearon no menores en transformar1 coronar y revestir baluartes1 adquiriendo dominio sobre fincas pertenecientes habitantes moriscos cuya posesin era muy antigua4 ,fu1 por ltimo1 para convertir la poblacin rabe al culto cristiano para lo que se cedi un palacio mezquita en #adib1 donde se estableci un convento de ,franciscanos con este fin4 ,todo est demostrando que exista desde muy antiguo una ciudad villa fortificada donde se sucedieron dominaciones sucesivas que arruinaron y levantaron obras sin concierto ni uniformidad1 cuyo carcter1 transcurriendo siglos1 haba de imprimir todo el sitio el pintoresco y variado panorama que tanto se admira hoy4 ,illustration3 ,puerta ,judiciaria4 ,concretemos nuestra descripcin al trazado del plano que acompaamos al final1 hecho en #ahfe2 y entremos en la ,alhambra por la puerta rabe que abrimos no ha muchos aos en el lado ,norte de la alcazaba bajo la ,torre de las ,armas1 la cual era una de las principales y de ms directa comunicacin entre el ,albaicn y la ,fortaleza por un puente elevado para cruzar el ro ,darro4 ,desde el nm4 #ed en dicho plano se indican restos de murallas inclinndose hasta ganar la altura de dicha entrada por el nm4 #df1 y siguiendo un camino y adarve completamente trasformado hoy1 que iba cortando el cubo muralla del nm4 #dc1 por la lnea de puntos que se dirige al palacio rabe4 ,el cubo referido es obra posterior la conquista2 observndose que el piso de la entrada de la ,torre de las ,armas est casi al mismo nivel de la puerta antigua del palacio rabe que hemos ahora descubierto1 y de la que hablaremos luego4 ,se ve fcilmente que suponiendo con fundamento construdas despus de la conquista las dos grandes cisternas aljibes que se sealan de puntos con el nm4 #g1 hay un espacio vaco gran plaza inscrito en la lnea de los nms4 #ec1 el #cg y el #db por un lado1 y las torres #dd y #de por otro1 donde se han encontrado cimientos de construcciones rabes y modernas1 y un aljibe1 nm4 #h1 de bvedas1 tan gran profundidad1 que aun suponiendo rebajado el pavimento de este espacio1 como indudablemente lo estara1 cinco metros1 siempre resulta el aljibe en el plano correspondiente de profundidad para el objeto de nuestras investigaciones4 ,hemos visto adems de los cimientos citados1 que el terreno de todo este sitio est compuesto de runas y de escombros procedentes de la construccin del palacio del ,emperador1 cuyo edificio1 nm4 #i1 suponindolo no hecho1 dejara descubierto la lnea que va desde la ,puerta del ,vino1 nm4 #e1 hasta el #i1 donde habra una muralla que separaba una parte de la ,alhambra que llamamos alta1 y el citado espacio de la ,plaza de los ,pablas1 hoy de los ,aljibes4 ,esta denominacin consta en algunos escritos antiguos que se hallan en el archivo del ,real ,patrimonio4 ,fijaremos1 pues1 las ideas demostrando que la ,puerta del ,vino serva de paso camino una poblacin separada completamente de la ,casa ,real1 y que se comunicaba con la ciudad por la ,puerta ,judiciaria exclusivamente1 nm4 #c4 ,de este modo1 la habitacin de los monarcas1 el harem y todo ese recinto de palacios1 parte conservados y parte no1 que hay bajo la lnea de puntos hasta el nm4 #ee que hemos sealado1 era independiente1 cercada de un foso por el ,sur1 de murallas y bosques por el ,norte y ,poniente1 tena sus comunicaciones privadas con ,generalife y otros sitios de recreo en la ,puerta de ,hierro y ,torre de los ,picos1 nmeros #bh y #bi1 y con la ciudad antigua por la ,torre de las ,armas1 nm4 #df1 bajando pasar el ro ,darro por el puente rabe ya indicado1 cuyos restos se ven todava4 ,la llave que hay grabada en la clave de la ,puerta del ,vino1 indica bien1 segn la costumbre musulmana1 que era la puerta de una poblacin separada de la ,alcazaba recinto comprendido en los nms4 #dc al #ej4 ,este fuerte ciudadela1 llamado ,alhizan1 est completamente defendido por todos sus lados1 dejando aislado ese tercer espacio ocupado por el palacio de los reyes moros1 con su especial ingreso inmediato al nm4 #cg4 ,vase1 pues1 detenidamente cunto vara con estas investigaciones el aspecto y distribucin del conjunto y cmo se le desnuda de las trasformaciones colosales que sufri en el siglo ,,xvi4 ,illustration3 ,puerta del ,vino4 ,hemos dicho que haba una poblacin numerosa en la ,alhambra alta1 extendida hasta su extremidad del lado de ,oriente1 en la cual se comprenda la ,casa de la ,justicia que ocupaba lo primero entrando por la ,puerta del ,vino1 la ,casa del ,cad1 cuyos restos existen1 la ,gran ,mezquita1 las casas de los ,abencerrajes1 cuyos nombres estn citados en el legajo #bd y que estaban contiguas las que posey ,don lvaro de ,luna1 la ,casa de los ,infantes1 luego convento de ,san ,francisco1 y el campo hoy cubierto de escombros1 nm4 #bd1 donde hemos hallado los cimientos de las lneas de casas y calles que se han dejado arruinar4 ,era el pueblo que hay siempre al lado de las cortes musulmanas1 compuesto de soldados de fortuna1 de ulemas1 de santones1 de sultanas olvidadas1 de hijos y parientes de reyes que viven de las rentas de la ,corte1 y que su elevada ascendencia no les permite ir habitar entre el ruido y menudo comercio de los traficantes y artesanos1 que se agitan en las calles estrechas de sus populosas ciudades4 ,aadiremos que esta poblacin aristocrtica estaba como ceida por una segunda muralla exterior1 cuyos restos descubrimos y llevan la direccin indicada en la lnea de puntos que parte de la ,torre ,judiciaria1 pasa por los nmeros #aa1 #ae1 #af1 #ag y #ah1 y luego vuelve verse en el #ba1 #bb y #bc2 camino cubierto trozos que daba vuelta y segua toda la circunvalacin de murallas y torres1 poniendo toda la fortaleza disposicin de la fuerza armada sin tener que atravesar la parte poblada del recinto4 ,en algunas excavaciones que hemos hecho desde el nm4 #aa al #ah1 hay restos del camino cubierto1 y por el lado de la ,torre de las ,infantas y de la ,cautiva1 estn la vista algunos trozos de este viaducto4 ,las puertas de la ,torre de los ,siete ,suelos y de las ,cabezas1 hoy visibles1 estn abiertas al nivel del fondo de dicho camino de circunvalacin4 ,los restos de la casa del marqus de ,mondjar son cimientos de los edificios que desde el palacio alcanzaban hasta la ,puerta de ,hierro 7del ,homenaje antiguamente7 y ntase en todo este espacio1 que si bien se han arruinado las construcciones que en l se encontraban1 juzgar por los innumerables restos que se hallan enterrados1 distnguese un cuadrilongo bien prolongado que es un dilatado estanque de los que construan en el centro de los patios muy semejantes al de los ,arrayanes4 ,siendo por ello acertadsimo suponer reducida la extension de estos pequeos alczares2 uno de los cuales1 segn las gentes refieren1 era el palacio de ,muza1 recostado sobre las murallas1 alfombrado por estanques1 surtido por fuentes abundosas1 limitado por estancias pequeas que el tiempo ha arruinado convertido en montones de escombros1 y cubierto de tierra en su mayor parte para sembrar en ella las hermosas flores que hoy descubre en lugar de los ricos y lucientes arabescos4 ,no hace medio siglo todava que la ,alhambra ocultaba bajo una numerosa poblacin de tejedores de seda1 alfareros y soldados veteranos1 los vestigios incoherentes de la civilizacin muslmica1 hasta el punto de no poder distinguir en ella lo que corresponda los alczares y fortalezas y lo que posea esa multitud de familias pobres que la poblaban4 ,bajo ese aspecto de grosero abandono se ocultaban lo mismo las obras de los rabes que las de los cristianos1 y unas y otras principiaban desmoronarse y confundirse de tal modo1 que haba llegado el tiempo de que no fuera fcil clasificar los edificios de cuatro civilizaciones que se haban alzado sucesivamente en ellas1 representando la primera3 ,la ,alhambra alta y una antigua muralla interior que llegaba la puerta del ,vino1 con un castillo aislado sobre el ,mauror1 bajo las torres de la ,vela inmediatas2 la segunda3 ensanche de la ,ciudadela ,alcazaba1 constituyendo un fuerte1 al cual se entraba por la torre de las ,armas1 pasando estrechos viaductos segn est indicado todava1 y uniendo este fuerte avanzado y la ,alcazaba con la puerta del ,vino por medio de la otra que haba inmediata1 llamada la ,real1 cuyos cimientos existen y la cual era entrada que comunicaba inmediatamente al bosque1 antes que se construyera la de ,justicia2 tercera3 el recinto exterior de esta puerta hasta ,torres ,quebradas1 algunas de las del ,palacio1 las ,cubbas del ,panten rabe y todo el exterior hasta los muros de ,generalife1 con acequias que elevaban el agua y se perdieron despus1 quedando la ms antigua1 que es la que todava existe2 la cuarta1 por ltimo1 principia en la conquista y concluye en ,felipe ,,ii1 reconstruyendo murallas y haciendo nuevas1 derribando almenas y sustituyendo tejados y malecones horizontales1 revistiendo de piedras las argamasas de los cubos moriscos1 sustituyendo lo viejo con lo nuevo introduciendo la brocha del blanqueador en los entrecijos de las labores mahometanas4 ,estos cuatro perodos se descomponen en doce siglos que dejan huellas indelebles2 primero3 en los cimientos imitados de las runas cartaginesas y fenicias1 fraguados de piedras quebrantadas y mortero petrificado de sorprendente dureza1 siglos ,,vii y ,,viii1 lo cual hacan con pura piedra de la ms dura que tenan la mano1 y dividindolos en lechos horizontales1 cortados perpendicularmente largos tramos1 como si figuraran los sillares ciclpeos de los monumentos asirios#ed4 ,segundo3 perodo constructivo de piedra rodada y de escombros de acarreo1 mezclados sin afinamiento la cal y uniendo los ladrillos en tandas alternadas con piedras grandes restos labrados de construcciones ms antiguas1 como se ve en la ,puerta del ,vino1 en las torres frente de ,generalife y en los derrudos ,alijares1 cuya obra solan cubrir con agramilados de ladrillos y almadrabas4 ,tercero3 en las obras de argamasa de tierra cuarzosa y cal con pequeos cantos de piedra menuda rodada1 apisonando una capa de cal y otra de arena sucesivamente1 como ya hemos referido sobre los prolegmenos de ,ben ,jaldum1 cubriendo esta fbrica con los claros de puertas y tragaluces de mrmoles ms menos finos y ladrillos vidriados2 cuya estructura marca los siglos ,,xiv y ,,xv4 ,y cuarto3 las obras de aristas de sillera y planchas marmreas fuertes y uniformes1 grandioso y duradero en su conjunto que se ve aqu conteniendo y recalzando los grandes macizos de los arbigos torreones4 pocas bien distintas que se descubren poco que meditemos sobre la forma constructiva de cada perodo histrico4 ,tal es el conjunto de la ,alhambra1 su desarrollo1 su crecimiento y su runa1 restndonos entrar en los detalles interesantes1 cuyas descripciones completan el bosquejo de este singular y pintoresco museo de la ,edad ,media en la ,damasco de ,occidente4 ,principiemos por el primer monumento que se halla3 ,la ,puerta ,judiciaria1 antes ,bib-,xarca4 ,pasado el ,pilar del ,emperador se descubre una gran torre cuadrada de setenta y cinco pies de altura1 sorprendente por la magnitud y fortaleza de sus muros1 y semejante las que con igual objeto se han edificado por los musulmanes en frica y ,asiria4 ,delante de su arco principal vease un muro enlazado con la ,torre ,redonda que hay su pie1 el cual marcaba una entrada en comunicacin con otro camino que parta desde las otras torres del recinto4 ,ese arco elegante de la fachada descubre otro segundo de la misma forma y ms ataviado con recuadros1 rombos y dovelas de resalto en mrmol blanco de ,macael1 sobre el cual se asienta una ancha inscripcin de la misma materia1 cuyo texto1 ensendonos su objeto y antigedad1 dice as3 ,mand construir esta ,puerta1 llamada ,puerta de la ,ley 7haga ,dios por ella prosperar la ley del ,islam1 as como ha hecho de ella un monumento de eterna gloria7 nuestro ,seor el ,prncipe de los muslines1 el ,sultn guerrero y justo ,abul ,hachach ,yusuf1 hijo de nuestro ,seor el ,sultn guerrero y santificado1 ,abul-,walid ebn ,nasr4 ,recompense ,dios sus acciones puras en el ,islam y benigno acepte sus hechos de armas4 ,fu construda en el mes del engrandecido nacimiento 7del ,profeta7 ao #gdi 7,egira74 ,haga ,dios de ella una potencia protectora1 y la inscriba entre las acciones buenas y perdurables4 ,este arco segundo que da entrada al interior1 tiene una puerta con doble forro de plancha de hierro claveteada de pasadores y un enorme cerrojo con pestillos de forma morisca1 conservada tan perfectamente1 que puede juzgarse del estado de esta industria en aquel tiempo4 ,penetrando en el interior se ven los armeros de las cien lanzas que dej establecidas aqu ,don ,fernando ,v4 ,encima de la puerta hay una labor de arabescos hecha de arcilla cocida y barnizada con esmaltes de colores1 en cuyo centro se hizo abrir un nicho para colocar la imagen de la ,concepcin sobre una repisa1 donde estn grabados el yugo y las flechas1 distintivo de aquel reinado4 ,la escultura1 aunque de poco mrito impropia del lugar donde est colocada1 se ha credo por algunos que era de ,sangronis1 pero nada conduce esta afirmacin4 ,lo mismo puede decirse del retablo en forma de oratorio que se coloc dentro para que oyeran misa los veteranos de esta fortaleza1 y cuyos cuadros son de tan escaso inters que apenas merecen mencionarse 7#aehh74 ,llama la atencin en el interior de la ,torre una lpida de mrmol con una inscripcin1 cerca del mencionado retablo1 y de notable inters4 ,est trazada con caracteres gticos y dice as3 ,los muy altos catlicos y muy poderosos ,seores ,don ,fernando y ,doa ,isabel1 ,rey y ,reina nuestros ,seores conquistaron por fuerza de armas este reino y ciudad de ,granada3 la cual1 despus de haber tenido ,s4 ,a4 sitiada mucho tiempo1 el rey moro ,muley-,hacen la entreg con su ,alhambra y otras fuerzas dos das de ,enero de mil cuatrocientos noventa y dos4 ,este mismo da ,,ss4 ,,aa4 pusieron en ella por su ,alcaide y ,capitn ,don ,iigo ,lpez de ,mendoza1 ,conde de ,tendilla1 su vasallo2 al cual1 partiendo ,,ss4 ,,aa4 de aqu1 dejaron en la dicha ,alhambra con quinientos caballos y mil peones2 y los moros mandaron ,,ss4 ,,aa4 quedar en sus casas1 en la ciudad y sus alcarrias4 ,como primer ,comandante1 dicho ,conde hizo hacer este aljibe4 ,se dice que esta inscripcin estaba colocada en la inmediata plaza de los ,aljibes sobre la gran cisterna que hay en ella1 y que en tiempo del ,emperador se trajo este paraje para evitar que quedara bajo los escombros de los edificios arruinados2 y nosotros nos llama la atencin cmo no se coloc en la puerta de la cisterna despus de los citados hundimientos4 ,todo el mundo est en la creencia de que los aljibes que se refiere son moriscos2 pero nosotros que hemos penetrado en ellos1 los creemos de construccin posterior la conquista y en este concepto la lpida pudo ser de aquel sitio2 mas siempre queda la duda de que los mismos descendientes del marqus de ,mondjar la variaran de lugar1 y que en el tiempo que se haca el palacio de ,crlos ,v no hubiera medios de dejar esta inscripcin en su sitio1 sobre los pilares de los pozos por donde se extrae el agua4 ,como se ve1 la torre es de mucha solidez y debi estar coronada de almenas como las dems de la fortaleza1 con cuyo remate sera ms elegante4 ,sus bvedas y sus arcos son del mejor perodo sarraceno4 ,est acribillada de balazos de arcabucera por uno de sus costados1 y es la ms directa comunicacin entre la ,alhambra y la ,ciudad4 ,debemos ocuparnos aqu de los dos emblemas smbolos que se ven en las claves de los arcos de entrada3 la una tiene esculpida una mano y la otra una llave4 ,bellsimos cuentos se han escrito sobre estos smbolos1 que conocidos entre los ms1 figuran que los rabes tenan tal idea de su poder y confianza en la ley1 que estaban persuadidos de que hasta que la mano esculpida bajase tomar la llave1 no podra abrirse la puerta de este ,alczar los enemigos de su fe4 ,pero hemos visto esta misma llave cincelada en otras puertas1 y hemos buscado en otro fundamento su significacin4 ,en el ,korn se lee3 ,dios no entreg las llaves su elegido con el ttulo de ,portero y con facultad de dar entrada los enemigos4 ,era1 pues1 el signo principal de la fe muslmica y representaba el poder de abrir y cerrar las puertas del cielo4 ,se asegura que la mano tambin era un blasn de los moros andaluces que usaban en sus estandartes y banderas desde la entrada en ,espaa1 alusivo ,gebel-al-tarif ,gibraltar1 ,monte de entrada1 como poseedores de la llave que abri sus puertas4 ,debemos tambin consignar que segn la astrologa arbiga1 ciencia tan enlazada toda la teologa mahometana1 la mano conjuraba los maleficios1 y cuando se colocaba en la forma que aqu tiene1 ahuyentaba los demonios4 ,era una especie de talismn que llevaban en ,granada casi todas las moriscas1 y que produjo una ,real cdula de la ,reina ,doa ,juana1 ao #aebf1 prohibindoles severamente que se colgasen estos amuletos con letras rabes en ninguna parte del cuerpo4 ,aos y siglos despus de la ,reconquista se ha credo por el vulgo en la eficacia de estos remedios1 y en nuestros das hemos visto muchos nios con manecitas de marfil colgadas al cuello4 ,illustration3 ,pilar de ,carlos ,v y ,puerta4 ,los geroglficos que heredaron los rabes de los egipcios1 figuraban la mano en la forma que tiene en este arco1 como atributo de fuerza2 los rabes la crean mano de ,dios1 y explicaban la ley muslmica compendiada en la mano como unidad1 los cinco dedos como preceptos primordiales y las coyunturas como las modificaciones de estos preceptos4 ,nos inclinamos que aqu significa siempre defensa poderosa contra los enemigos en cualquier forma que tratasen de forzar la entrada4 ,el arco de salida de esta torre1 por el reverso ha estado cubierto y desfigurado hasta el ao #aheh en que lo descubrimos1 hallndolo tan mutilado como se observa4 ,sus enjutas son de esmaltes sobre relieves de arcilla1 y su construccin de ladrillo agramilado rojo1 formando festones de bella combinacin4 ,es uno de los vestigios ms interesantes de esta hermosa torre#ee4 ,puerta del ,vino4--,plaza de los ,aljibes4 ,al pasar la calle que hay detrs de la ,torre ,judiciaria1 se nota la izquierda y en el muro antiguo1 un revestido de hiladas de piedras en cuyo grueso conservan labor de cintas enlazadas1 semejanza de las que haba en los monumentos que hemos citado de la segunda poca4 ,de dnde han sido arrancadas estas piedras para restaurar las murallas8 ,colocadas muchas en parajes modernos y renovadas en los tiempos nazaritas del siglo ,,xv1 deban proceder de construcciones arruinadas antes de la ,reconquista1 y dan lugar suponer si el primer incendio de que nos habla vagamente un legajo del archivo1 destruira el edificio de donde proceden1 como tambin podan ser de la ,gran ,mezquita que se derrib para hacer la iglesia de ,santa ,mara4 ,hemos estudiado la forma de estas piedras y todas son iguales en espesor y en ornato2 parece como que guarneceran1 manera de fajas1 las principales torres por debajo de las almenas1 y que al derribar stas las arrancaron para reemplazarlas con el remate albardillado de sillera que tienen hoy4 ,existe en la ,torre de los ,picos un filete1 aunque en figura de escocia1 que nos induce suponerlo as4 ,aadiremos sobre estas antiguas fajas de piedra1 que los persas las usan mucho en las fachadas de las mezquitas1 puestas en hiladas como se colocan los ladrillos1 y despus de haberlas labrado tan minuciosamente como aqu se ven4 ,las llamaban ,kiddan1 y son adornos de procedencia asiria4 ,siguiendo la referida calle se encuentra la plaza que hoy se nombra de los ,aljibes y antiguamente del ,pablar1 situada una altura de cerca de #dej pies sobre el nivel del centro de la poblacin2 la derecha se levanta una antigua puerta de arco de herradura1 decorada por ambos lados y con tanta belleza1 que es uno de los mejores ejemplares del estilo clsico1 sujeto dos maneras de construir3 una con los ms finos arabescos de tierras vidriadas en colores hermosamente combinados1 y otra de sillarejos angostos muy bien cortados y distribudos con admirable precisin4 ,en la clave del arco exterior hay grabada la forma de una llave1 emblema de puerta de ciudad segn el uso muslmico1 y por dentro de la archivolta se notan los restos de la misma puerta que debi cerrar la entrada por este lado1 corroborando lo que hemos dicho1 que se hallaba abierta en la segunda cortina de muralla que haba en el recinto de la antigua poblacin de la ,alhambra1 cuyos fragmentos se hallan cuando se remueve el pavimento de la plaza1 donde hay cimientos de casas una respetable profundidad1 y las cuales se derribaron para allanar el terreno en la construccin del palacio de ,carlos ,v4 ,cerca de la ,puerta del ,vino1 y al terminar la citada calle1 haba otra puerta de arco1 que se conservaba todava principios del siglo ltimo4 ,hemos visto al derribar unas casillas modernas que se haban hecho arrimadas la muralla1 los cimientos de ella1 uniendo la ,alcazaba al arrabal de ,garnata1 como ya hemos dicho4 ,se llamaba ,puerta ,real4 ,la inscripcin de la ,puerta del ,vino dice as#ef3 ,me refugio ,dios1 huyendo de ,satans apedreado4 ,en el nombre de ,dios clemente y misericordioso4 ,la bendicin de ,dios sea sobre nuestro ,seor y dueo ,mohamad y sobre su familia y compaeros3 salud y paz4 ,ciertamente te hemos abierto una puerta manifiesta para que te perdone ,dios tus pecados pasados y venideros1 y te otorgue su cumplida gracia1 y te dirija por el camino recto1 y te conceda su poderoso auxilio4 ,gloria nuestro ,seor el ,sultn ,ab ,abdil-lah ,algani bil-lah1 ,gloria nuestro ,seor el ,sultn ,ab ,abdil-lah ,algani bil-lah4 ,algani bil-lah era el epteto que llevaban muchos reyes de la ,espaa rabe y que ms particularmente se di los de ,granada2 pero esta inscripcin debi colocarse en el asiento de otra que sera de piedra como el resto de la decoracin y que fu reemplazada por la de yeso que hoy vemos1 cosa que hicieron muchas veces los rabes en los monumentos1 para borrar la memoria de monarcas injustos usurpadores4 ,pasando esta puerta y continuando como unos veinte metros antes de llegar al ngulo del palacio de ,carlos ,v1 haba en el siglo pasado un gran olmo1 que segn la tradicin de los moriscos que habitaban ,granada cincuenta aos despus de la conquista1 era el mismo bajo el cual el mufty daba audiencia los que la solicitaban de los reyes moros4 ,la casa de este ministro de la justicia estaba muy cerca1 y aun suponemos1 con el apoyo de la misma tradicin1 que deba hallarse el rbol en el centro de un gran patio1 el cual era el primer monumento que se vea entrando la segunda muralla que1 como ya hemos dicho1 terminaba en la ,puerta del ,vino4 ,al viajero que llega esta explanada le sorprende ver un palacio de estilo greco-romano del siglo ,,xv alzarse por un lado con aspecto un tanto majestuoso y rico y por otro las rojas y formidables torres de la ,edad ,media1 imponentes baluartes que parecen faros levantados sobre rocas para alumbrar la ciudad extendida sus pies4 ,un castillo alcazaba1 una hermosa puerta rabe1 almenas y baluartes arruinados1 una casa moderna1 jardines y el palacio de ,renacimiento1 forman ese conjunto que choca la vista1 donde nadie espera hallar ms que los recuerdos de una poca caballeresca de lucha incesante entre dos civilizaciones1 y en vez del encanto melanclico que sentiramos al hallarnos en medio de esta que fu inexpugnable fortaleza1 encanto que es necesario ir buscar al fondo del palacio de ,alhamar1 nos encontramos la planta altiva de un conquistador cristiano1 impresa en el centro de la ,alhambra4 un mundo fantstico1 sueo de siete siglos despierto entre minaretes1 anditos1 arriates y crmenes1 con la sombra de ,almamen discurriendo por el campamento1 los subterrneos y los adarves1 han sucedido con sorpresa los recuerdos traducidos en mrmoles de las glorias de ,flandes y de ,italia1 fuerte contraste que nos hace exclamar3 ,por qu el emperador no mand construir su palacio lejos de este sitio respetable8 ,gran ,mezquita1 hoy ,santa ,mara4 ,en el centro casi de la ,alhambra se alza un sencillo templo que realmente no tiene ms inters que el recuerdo de lo que era en su origen4 ,lo que existe se fund en #aeha y se concluy en #afac1 siendo su director ,juan de la ,vega1 y habindose observado al construirlo1 que en sus cimientos haba restos y pedazos de obras ms antiguas que de los rabes#eg2 pero no se dice ms en el pliego suelto referente la obra de esta ,iglesia4 ,haba antes en este mismo sitio una mezquita que se titulaba la ,real del ,alczar1 fundada por ,mohamad ,abdallah ,,iii1 de la casa de ,nazar1 la cual estaba pintada de azul y oro con muy altos frisos de mosico1 y con elegantes columnas y capiteles que fueron habilitados para colocarlos en el ,alczar4 ,el rey ,mohamad sostena en ella un riqusimo y ostentoso culto y ardan continuamente cincuenta lmparas labradas de bronce1 ncar y concha1 con trasparentes de seda4 ,se sostena su lujo con los rditos que producan algunos baos pblicos1 construdos para este objeto1 y tambin con las contribuciones impuestas judos y cristianos por tolerarles sus usos y costumbres2 adems estaba dotada de rentas permanentes2 as lo cuenta ,alcatib ,abssalemi4 ,sabemos tambin que en #adic se bendijo y consagr al culto cristiano como iglesia mayor1 y que la fecha de su demolicin se hallaba tan ruinosa su techumbre de madera y se haban roto sus alfardas de tal modo1 que fu preciso derribarla en #aehj4 la izquierda de este edificio haba en los tiempos mahometanos un grupo de casitas cerca de la ,puerta de los ,carros1 de las cuales una era la del ,mufti1 no conservndose ms de ella que las dos lineas de cimientos sealadas en nuestro mapa4 ,adems1 dice ,echevarra1 que conoci un rbol en este sitio1 bajo el cual1 y segn la tradicin1 se administraba justicia la hora de las abluciones y rezos2 pero nosotros hemos odo un antiguo veterano de la ,alhambra1 que dicho rbol lo conoci muy cerca de la puerta alta que tiene la ,torre de la ,justicia que ya hemos citado4 ,sea de esto lo que quiera1 lo cierto es que en toda esta plaza haba construcciones rabes de no poca importancia sobre la segunda muralla interior1 y que se derribaron para la obra del emperador4 ,en uno de los costados de esta iglesia hay una losa de mrmol de ,macael1 clavada en el muro1 con una inscripcin gtica que alude la consagracin de tres templos dedicados ,san ,esteban1 ,san ,juan y ,san ,vicente1 del tiempo de los reyes ,viterico y ,recaredo4 ,dcese que fu hallada cavando los cimientos de la iglesia1 lo cual viene confirmar la creencia en la antiqusima poblacin4 ,en lo alto de una columna de piedra colocada en la plataforma que la circunda hay un tarjetn con este letrero3 ,ao de ,,mcccxcvii4 ,,xii de ,mayo reinando en ,granada ,mahomad#eh1 fueron martirizados por manos del mismo ,rey1 en esta ,alhambra1 ,fray ,pedro de ,dueas y ,fray ,juan de ,cetina1 de la orden de ,p4 ,s4 ,francisco1 cuyas reliquias estn aqu3 cuya honra de ,dios ,nuestro ,seor se consagra esta memoria por mandado del ,ilmo4 ,sr4 ,d4 ,pedro de ,castro1 ,arzobispo de ,granada1 ao ,,mdcx4 ,cuntase sobre este martirologio1 que eran dos los cristianos que venan la ,alhambra furtivamente1 y se colocaban en la puerta de la mezquita para predicar los moros que entraban en ella2 que una vez los vi el ,sultn y mand arrojarlos de all1 los vi segunda vez y dispuso que los castigaran palos2 pero que habiendo penetrado tercera vez sin ser vistos y contra lo mandado1 dispuso el rey que les quitaran la vida para escarmentar la osada de los pobladores cristianos de esta comarca4 ,este templo estuvo bien dotado y era el metropolitano antes que se construyera la ,catedral4 ,hoy ha venido un estado deplorable1 y es slo un vago recuerdo de los tiempos visigodos y mahometanos4 ,palacio que se llam de los ,infantes1 hoy ex-,convento de ,san ,francisco4 ,continuando desde ,santa ,mara por una calle de miserables casas1 que conduce hacia lo ms elevado de la fortaleza1 llegamos al indicado ,convento4 ,su capilla mayor no fu nunca parte de una mezquita1 sino una sala rabe con alhames y arcos parecidos los del ,tribunal2 pero en uno de sus cuatro lados abrieron un arco ms grande para ponerla en comunicacin con la nave de la ,iglesia1 cuyo rompimiento es una curva rebajada con decoracin procedente de los arabescos del ,palacio4 ,aunque damos el crdito que se merece los notables escritores ,padres ,gonzaga y ,sigenza1 cuando aseguran que este convento fu una mezquita1 nosotros creemos que estara la dicha ,aljama cerca de l1 en porcin de sus muros2 pero que la mencionada sala rabe1 juzgar por su estructura1 no pudo ser parte de la mezquita citada4 ,operarios moriscos1 las rdenes de ,fray ,fernando de ,talavera1 arreglaron el edificio rabe antes de su reconstruccin en el siglo ,,xviii1 y el citado fraile pidi y obtuvo de los ,reyes ,catlicos la cesin del edificio1 ao de #adic1 para establecer la primera congregacin en ,granada4 ,hemos hallado en algunos muros interiores de las crujas del convento y bajo las costras de yeso1 preciosos arabescos con sus colores antiguos1 y adems alicatados de mosicos tan bellos como los mejores que se han visto del gnero musulmn4 ,a los estanques cuyos restos se observan en la huerta del ,convento se les da todava el nombre de baos de los ,infantes1 y pueden verse los cimientos de construcciones rabes que haba enlazadas con este edificio4 ,cuando hacia el ao de #aecj se hicieron las obras primeras del patio de ,lindaraja y se colocaron las columnas rabes de mrmol blanco1 que hay en l1 se trasladaron muchos materiales del citado convento y mezquita dicho patio1 as como al inmediato de los cipreses1 y ellos sirvieron para levantar parte de estas obras cambiando el aspecto de los jardines y ocultando la torre del ,peinador4 ,en la ,iglesia estuvieron depositados los cadveres de los ,reyes ,catlicos1 hasta que se trasladaron la ,capilla ,real4 ,tambin sirvi de sepultura la familia del marqus de ,mondjar4 ,fray ,jos de ,caizares copi y tradujo las inscripciones que hall en todo el edificio1 ao #afij1 y se ocup de las piedras escritas que se han perdido2 despus ,iranzo asegura 7#agei7 que las vi y estuvieron en su poder las copias4 ,de cualquier modo1 las crnicas rabes cuentan que en este sitio fueron enterrados cinco emires1 entre ellos el fundador ,alhamar1 en una caja de plata1 y no sabemos si se referiran esto las inscripciones halladas por ,caizares4 ,ello es que cuando se instal el ,convento1 el edificio era morisco y fu hundindose poco poco1 aplicndose sus vestigios al palacio rabe2 que en su ,iglesia se enterraron los primeros ,alcaides ,capitanes ,generales1 y muchos personajes que combatieron la rebelin1 y que su prxima ruina augura descubrimientos importantes4 ,hoy se est hundiendo1 y se ha hecho una ligera reparacin para conservar la parte arabesca1 lo cual ser insuficiente si no se acude con otros medios4 ,torres de la ,cautiva1 de las ,infantas1 de los ,picos1 del ,mihrb1 ,casa del ,prncipe de las ,damas1 y la del ,marqus de ,mondjar4 ,la de la ,cautiva es una preciosa habitacin del ms puro y delicado ornamento prodigado con un lujo extraordinario y brillante4 ,hemos seguido en el ao #ahgf la restauracin que en ella empezamos el #gc1 y aunque sin terminarla1 hemos conseguido que pueda visitarse y verse en su estrecho recinto una verdadera maravilla de aspecto y buen gusto4 ,con qu hermosura se hallan distribudos sus atauriques y engalanadas sus puertas6 ,su pequeo recinto nada le quita lo esplendente de la elegante vestidura1 y en ella se ansa poseer tan bella estancia para nuestras horas de contemplacin4 ,qu lstima encontrar sus artesonados1 puertas y vestbulo destrudos el ao de #ahaj por los soldados de la invasin francesa6 ,no tiene ms que un pequeo ingreso1 un patio con cuatro pilares muy reducido1 dejando un cenador con alhames y alacenas decoradas de bellsimos ornatos1 y un arco en el centro que da paso la sala cuadrada1 con los tres nichos ajimeces restaurados4 ,sus inscripciones se refieren ,abul ,hachach ,yusuf ,,iii de la dinasta de los ben ,nasr1 y con efecto1 parece su arquitectura de esa poca#ei4 ,le han dado el nombre de ,torre de la ,cautiva porque fu la prisin de ,doa ,isabel de ,sols1 donde la visitaba el monarca moro2 y en el romance suponen1 que para librarse de las seducciones amorosas de aqul1 se descolg desde la ventana que est la derecha1 por cuyo ajimez haban entrado los cristianos para asesinar al rey moro y vengarla del cautiverio#fj4 ,son especialmente delicados los ornatos de la sala cuadrada1 y conservan parte de los brillantes colores y oro con que estaban iluminados4 ,los azulejos son ms variados en el color que los de la ,casa ,real4 ,tiene multitud de inscripciones entre las que se leen las suras #aab y #aac con esta especie de profesin de fe que los mahometanos oponen al ,misterio de la ,trinidad3 ,dios es nico1 eterno1 ni engendr ni fu engendrado1 ni tiene semejante alguno444 ,en metro kamil y alrededor de la inscripcin en la anterior faja dice3 ,es una torre defensiva#fa que se presenta nuestra vista1 y que contiene en su interior un alczar#fb resplandeciente como la luz de una hoguera4 ,en ella hay obras primorosas1 sobre cuyo origen se disputa 7por no saberse7 si proceden de una sola1 nica en su gnero1 de una sola pareja4 ,hay labores de azulejos en sus paredes y en su pavimento#fc que parecen labores de brocado444 444 ,cuando aparece en ella el nombre de nuestro ,seor ,abul ,hachach4 ,poseedor de la grandeza1 de la bravura y de la generosidad3 auxilio del que implora1 benfica lluvia del que espera4 ,de la familia de ,saad1 de los ben ,nasr1 de los que ayudaron y dieron hospitalidad al ,seor de la escala#fd4 ,la bendicin de ,dios sea sobre l2 salud y paz4 ,en cada ngulo1 alrededor de la inscripcin cfica1 hay un verso semejante al anterior1 que constituye parte del poema4 ,nos ceimos publicar aqu otra de las cuatro1 que describe algo de la parte artistica3 ,esta obra ha venido engalanar la ,alhambra4 ,es una morada para los pacficos y para los guerreros4 ,una torre defensiva que tiene en su centro un alczar4 ,dirs al verla3 es una fortaleza y la vez una mansin de alegra4 ,es un alczar en el cual el esplendor se halla repartido entre su techo1 su suelo y sus cuatro lados4 ,en el estuco y en los azulejos hay preciosas obras2 pero las labradas maderas de su techo an son ms elegantes4 ,fueron reunidas y despus de su unin son ms propsito para la victoria que tiene en ella el ms elevado lugar4 ,ha reunido obras poticas en que hay paronomasias1 trasposiciones444 y juegos de palabras4 ,se nos manifiesta sin prodigios en el rostro de ,yusuf que es donde todas las hermosuras han alcanzado el mayor grado de perfeccin4 ,de ,jazrell procede su gloria ms eminente1 sus altos hechos en pro de la religin444 ,lo dems est ininteligible por mutilaciones1 y no continuamos porque se repiten muchas ideas de las ya publicadas2 slo apuntaremos que alrededor de la ventana del frente dice3 ,gloria ,abul ,walid ,ismail1 el mrtir santo1 objeto de la misericordia divina1 etc4 ,se refiere ,ismail ,i1 el que fu asesinado por su primo ,mohamad1 ,seor de ,algeciras1 en #acbe4 ,illustration3 ,interior de la ,torre de las ,infantas4 ,torre de las ,infantas4 ,damos la preferencia esta ,torre1 por tener mejor distribucin1 ms elegancia en su aspecto central1 adornos colocados con ms sencillez1 y la pureza toda que distingue al gnero clsico en la manifestacin del arte4 ,los que han querido estudiar fondo las obras rabes no han olvidado sta4 ,obsrvase que hay en ella todas las comodidades que exije la vida oriental3 un zagun con techo de bvedas de arista1 muy raro2 la entrada un costado para que no se descubra desde fuera el interior del edificio2 nichos manera de alacenas para centinelas de eunucos esclavos2 pequeo cuarto del guardia2 ingreso y sala principal con fuente en el centro1 desde la cual1 derecha1 izquierda y frente se pasa por hermosos arcos lobulados1 las alcobas de los divanes perfectamente abrigadas y cmodas3 en el segundo piso1 otras estancias para las mujeres1 ms reservadas todava1 y en la azotea terrado1 bellsimo paisaje de donde se descubre principalmente ,generalife y los enormes muros de argamasa que sostienen los jardines en forma de mesetas4 ,un ligero croquis de planta y alzado que publicamos1 conservar la memoria de este monumento4 ,illustration3 ,planta de la ,torre de las ,infantas4 ,a principios de este siglo se le hundi el techo de laceras geomtricas que tena1 as como las ocho ventanitas por las cuales reciba la luz4 ,haba en el segundo cuerpo cuatro ajimeces de los cuales se conservan los dos ms grandes y los claros de los pequeos4 ,qu ornato tan bien repartido3 cartelas1 tableros de agramil1 fajas y frisos del mejor gusto2 los arcos lobulados con su intrados sencillo y elegante6 ,falta la ventana de dos arcos del extremo del eje central1 el pavimento y muchos mosicos4 ,esta sala1 como la anterior1 la tenemos includa en el plan general de restauraciones que nos mand hacer el ,gobierno1 para llevarlo efecto tan pronto como se concluya la obra del ,palacio rabe4 ,es1 sin duda1 uno de los monumentos que hay en ,granada ms dignos de conservarse porque se presta ser reproducido1 y servir con ligeras modificaciones las comodidades de la vida moderna4 ,la ms importante inscripcin que posee1 es una que dice3 ,gloria nuestro ,seor el ,sultn ,abu ,abdi-lah ,almostagni bil-lah4 ,torre de los ,picos4 ,es una construccin defensiva que guarda la ,puerta de ,hierro4 ,en su interior tiene tres cuerpos y una hermosa tarbea cruzada por dos arcos apuntados que forman su techumbre4 ,el exterior conserva detalles de los que han sido despojadas las dems torres de la ,alhambra4 ,los ,picos1 que le dan nombre hoy1 son las almenas que haba en todo el recinto de la fortaleza4 ,sus ventanas de piedra son del puro estilo rabe4 ,la puerta y las torres que la defienden hacen un conjunto misterioso y fantstico donde se ha inspirado la pluma de ,washington ,irving para describirnos aquel poderoso y rico judo ,almamen1 que se deslizaba durante la noche por este sombro lugar1 para ir en busca de los medios de venganza que premeditaba contra el seductor de su hija4 ,ms all se ven unas bvedas casi llenas de escombros que fueron las caballerizas del conde de ,tendilla1 y antes1 el alojamiento de un cuerpo de caballera africana que guardaba la entrada4 ,hemos descubierto ltimamente en esta torre que las dos curvas ojivales que se cruzan en la tarbea1 son modernas1 que tiene arcos vestidos de arabescos1 y pinturas en los paramentos y bvedas cubiertas por el yeso y el humo4 ,mihrb y ,casa de ,astasio de ,bracamonte4 ,entrando luego en un estrecho callejn1 hay un pequeo huerto donde se conserva una preciosa mezquita de bello y hermoso decorado2 pero que ha tenido la desgracia de haber sido pintada tan mal y tan groseramente1 que ha perdido esa encantadora delicadeza proverbial del arte mahometano4 ,la ornamentacin que la han colocado exteriormente es tambin falsa1 pero en cambio de estas reparaciones lamentables1 el lector puede gozar lo bien compuesto de este estrecho recinto y su elegante techo de lazos y ensambladura4 ,cun hermoso sera con sus perdidas filigranas de rojo1 azul y oro1 y el arco del alquibla santuario que est en el centro del frente principal hoy manchado torpemente6 ,mihrb444 como se deca por los rabes y tambin por los cristianos en su aljama1 era el lugar habitado por el espritu de ,dios de la oracin recomendada por el ,profeta2 y se nota aqu1 que vueltos hacia ,oriente miraban el testero donde se guardaban los libros santos4 ,la casita1 tambin restaurada impropiamente1 que hay unida l1 no tiene ms que las habitaciones precisas para el santn1 y hoy han colocado en una de ellas con el buen propsito de conservarla1 la inscripcin completa que haba sobre la ,puerta de la ,casa de la ,moneda1 la cual tuvo el sano gusto de comprarla el propietario de esta finca1 as como los dos grandes leones de piedra de ,elvira que haba en el mismo edificio#fe1 colocados las dos cabeceras de un estanque abierto en el centro del ,patio4 ,estas esculturas parecen hechas por artfices asirios2 tal es el aspecto que tienen semejante al de los leones alados de los templos de ,nnive4 ,sus melenas de rayas simtricas1 sus colas como el tallo de un arbusto1 los pliegues uniformes de sus cabezas y el carcter arquitectural de sus patas y garras1 les dan la fantstica concepcin de aquellas extraas figuras de la antigedad babilnica4 ,bien merecen ser guardadas en un museo para que no puedan desaparecer fcilmente4 ,han colocado en el exterior de la mezquita varios escudos y un letrero que dice3 ,fu esta la morada de ,astasio de ,bracamonte1 escudero del conde de ,tendilla4 ,con efecto1 este primer ,alcaide de la ,alhambra vivi en el palacio inmediato1 cuyos cimientos apenas hoy se distinguen en la ,huerta de enfrente4 ,casa del ,marqus de ,mondjar4 ,enfrente se ven runas de murallas rabes repartidas de modo1 que dejan entrever la traza de un edificio con estanques1 subterrneos1 cimientos y todo lo que puede indicar la existencia de un palacio de alta importancia4 ,pudiera ser la casa del wacir ,muza1 personaje fantstico que se celebr en los romances#ff1 por no haberse querido rendir los conquistadores8 ,despus de tres siglos se oyen stas y otras tradiciones interesantes1 y el nombrado poeta americano dice que sali aqul de su casa por la ,puerta de ,hierro seguido de veinte jinetes1 y pasando ,fajalauza tom el camino por el cual no haba de volver jams4 ,sea de esto lo que quiera1 nosotros sabemos ciertamente que en #agif se vendieron los ltimos restos artsticos de este palacio1 entre los que haba columnas1 fuentes y losas de mrmol4 ,torre del ,prncipe4 ,sobre la muralla y ms al ,norte se halla esta almunia que pertenece hoy un particular1 y la cual se han dado diversos nombres1 como ,bao de ,damas y ,casa de las ,odaliscas1 hasta que hemos ledo en ,ben-,alkatif que fu el palacio que construy ,ismael para la sultana ,olva1 cuyo dato es el ms verdico4 ,su construccin y embellecimiento es del mejor gusto morisco4 ,todo el jardn que tiene delante lo ocupaba una hermosa alberca1 cuyos cimientos se conservan todava4 ,la casa ha sido tan reparada y cambiada en su estructura1 que apenas hoy puede sealarse con exactitud la primitiva forma y dimensiones4 ,parece1 sin embargo1 que era un vestbulo1 cuyo techo se ve hoy en la antesala del piso segundo1 largo y estrecho1 del cual se pasaba una sala cuadrada de mucha altura1 dividida ahora por un suelo para conseguir de ella dos habitaciones4 ,sus mosicos y arabescos han sido cubiertos de una espesa capa de pintura al aceite1 de color grosero y caprichosamente repartido2 ntase1 sin embargo1 bastante belleza en la antigua decoracion1 en el artesonado de madera y en otros accesorios que fueron brbaramente estropeados4 ,esta casa perteneca1 no hace todava cincuenta aos1 al ,real ,patrimonio1 y fu vendida por una corta suma1 inferior su verdadero valor arqueolgico4 ,lo ms notable de ella es la torre mirador que est revestido de los adornos ms preciosos1 delicados y menudos de toda la ,alhambra1 los cuales se conservan regularmente y los recomendamos como la mejor muestra del trabajo arabesco4 ,alternan en ellos las letras cficas y africanas con motes y versos que estn incompletos1 entre los que se lee un pequeo poema1 como todos lleno de fantasa4 ,illustration3 ,puerta de los ,siete ,suelos4 ,a la derecha de este edificio hay un grupo de casas miserables1 que pertenecieron ,don ,alvaro de ,luna y pasaron al dominio de la ,corona#fg4 ,en lo antiguo eran dependencias de los alczares1 y como tales1 se ocuparon por moriscos en tiempos del primer conde de ,tendilla4 ,despus1 en el ,partal#fh propiamente dicho1 slo hay runas de casas moriscas que no tienen enlace con el palacio1 porque los muros se cierran aqu completamente2 y todo el espacio ocupado por las huertas inmediatas conserva runas de edificios1 entre los que se hallara el que ,ismael dedic su mujer predilecta ,zeineb1 cuyas rivalidades con ,jadicha obligaron este prncipe construirle una casa1 separada de la que le haba regalado el sultn su hermano4 ,torre de la ,vela4 ,en el plano se ver la distribucin de todas las torres1 cuyo nmero era de treinta y siete antes que los franceses1 en #ahaj1 destruyeran las que estn en runa2 las restantes conservan nombres de tradicin de circunstancias modernas que les han impuesto sus modificaciones4 ,son las ms antiguas las de la ,alcazaba1 en cuyos fundamentos se construyeron y ensancharon las que hoy existen1 las dos torres principales tituladas del ,homenaje1 construdas antes de la ,judiciaria1 y la de la ,vela1 llamada de ,giafar1 que ya tena una campana en tiempos rabes1 segn contaban los moriscos de la insurreccin1 diciendo que su sonido les preludiaba grandes desastres4 ,parece que los ,reyes ,catlicos mandaron colocar una campana en ella para sealar las horas de recogimiento durante la noche1 lo cual podemos aadir que en #aefi se hizo una para esta torre por un tal ,juan ,vlez1 que fundi los argollones del palacio del emperador1 y que en #aeie se vaci otra con el metal de la anterior1 hasta que por ltimo1 en #aggc se hizo la que hoy existe para anunciar los labradores de las cercanas las horas de los riegos4 ,esta torre fu el verdadero viga de los rabes1 y en ella se tremol por primera vez el pendn castellano el #b de ,enero de #adib las tres de la tarde1 cuya ceremonia se repiti luego durante mucho tiempo en el mismo sitio4 ,en esta ,alcazaba caban perfectamente #a4ejj guardias bajo las bvedas de sus adarves y torres1 incluyendo el cuartel que hay cerca de la torre avanzada del lado ,norte1 por cuya caserna se introducan los caones que mand colocar en la plaza ms baja el conde de ,tendilla4 ,los adarves del lado ,sur fueron completamente restaurados en #aebi4 ,hay en este elevado sitio dos puntos de vista ms que encantadores1 sublimes1 desde los cuales parece como que se pretende abarcar todo aquel territorio que dominaron los nazaritas durante dos siglos y medio4 ,de l no se distinguen1 en verdad1 sus confines dilatados hasta ,algeciras y el ,cabo de ,levante1 pero s se descubren los lugares que cantaron los poetas1 campos de heroismo y de caballerosidad4 ,una naturaleza prdiga de vegetacin y sorprendente por sus elevadas cumbres1 da al recuerdo de aquellas escenas de valor un cuadro tan esplndido1 como no podran imaginar mejor los poetas olmpicos4 ,desde el jardn de los adarves1 y mejor todava desde la empinada torre que lo corona1 se ve la inmensa mole de una montaa que domina las mas grandes alturas de los ,pirineos y se baa en las saladas aguas del mar por un lado y en las hmedas colinas y valles del otro4 ,la pintoresca vega que di nombre ,garcilaso se extiende sus pies1 y contemplan este admirable grupo las ms bajas montaas que en forma de anfiteatro asoman sus cabezas en armonioso orden y concierto1 como presenciar las angustiosas batallas de las ltimas conquistas4 ,cien pueblos con millares de caseros se destacan como blancos antlopes pastando en las praderas del ,genil y del ,dauro1 y los rojos baluartes fabricados con afanoso cuidado en aquellos das de encarnizada lucha para guardar los tesoros del harem1 revelan los misterios de una poca gloriosa vencedores y vencidos1 tan simptica y bella como el asombroso paisaje que se contempla en contorno de la mgica ,alcazaba4 ,suspirando y meditabundo como iba ,boabdil camino del ,andarx1 se retira siempre el viajero de este sitio renombrado y mil veces famoso4 ,torres ,bermejas4 ,en la cerca de murallas que desciende flanqueada de macizas torres desde los adarves la puerta de las ,granadas1 y de aqu sube hasta el otro lado del frondoso valle1 se ve un grupo de baluartes imponentes que domina todo el centro de la antigua poblacin1 cuya fortaleza es el castillo citado4 ,se dice que fu construdo sobre antiguos cimientos romanos para someter los mozrabes que poblaban el barrio de ,san ,cecilio2 pero nosotros no hemos hallado en su construccin otro dato que el estar sus muros hechos en dos pocas muy distintas1 ambas rabes1 la primera correspondiente los restos que hemos citado del pie de la torre de la ,vela1 propios del siglo ,,viii1 y en tiempo de ,crlos ,v experiment la ltima importante restauracin4 ,se aade tradicionalmente que en la poca del primer ,alhamar se reedificaron1 aumentndolas con los pabellones que conservan todava2 siendo la antigedad de estas torres del tiempo de la invasin agarena en ,espaa1 porque antes del #iac1 cuando al ,waliato de ,illiberis lo dominaban diversos capitanes sin seoro alguno#fi1 ocurri1 segn las crnicas1 el ao de la egira respectivo al #hhi1 que se encerraron en las ,torres ,bermejas los damasquinos y las tropas del kalifa capitaneadas por el renegado ,nahil1 y aqu fueron cercadas por los habitantes de la comarca1 armados de flechas1 lanzas y hondas4 ,sitiadas las tropas reciban en las puntas de las flechas que pasaban por lo alto de las murallas del castillo rojo1 versos que decan3 ,las casas de nuestros enemigos estn desmanteladas inundadas1 y sus techumbres arrancadas por los vientos del otoo4 ,qu nos importa que celebren sus prfidos concilibulos en las ,torres ,rojas8 ,la perdicin les seguir por doquier4 ,en las mismas luchas contra la dominacin1 poco tiempo despus1 en #iij1 ,solimn ,ben ,said1 caudillo y poeta que fu encargado en algunas ocasiones de la defensa del fuerte1 les hablaba de este modo3 ,sois1 hijos de ,meruan1 cual nosotros para la retirada8 ,vuestros caballos1 que estn trabados en los combates1 parecen gamos cuando huyen2 os jactis de ser los luceros que alumbran el valle del ,genil444 ,abandonad los crmenes deleitosos y los alczares dorados1 que pertenecen con ms derecho los valientes4 ,cuyo texto nos induce creer que por este tiempo haba una poblacin en ,granada que posea alczares diferentes de los de la ,alhambra1 situados en este lado de la poblacin1 y que habitaban ms antiguas razas4 ,antes1 y en tiempos de ,abderrahmn ,i1 fundador del ,kalifato de ,crdoba1 se dieron dos asaltos las ,torres ,bermejas y se tomaron por el ,schevani1 que era ,wali de ,elvira1 por cuya victoria fu nombrado aposentador de la fortaleza4 ,a este capitn y ,wacir se atribuye por algunos autores la fundacin de la ,alcazaba ,cadima1 es decir1 que viviendo en ,illiberis y siendo gobernador de la ,kora1 que se daba aquel nombre1 se construy la ,alcazaba antigua1 datos que vienen ilustrar la cuestin del origen de ,granada1 lo menos de lo que los rabes encontraron en esta localidad2 asunto muy controvertido en nuestros tiempos4 ,las torres tienen un hermoso aljibe1 cuadras subterrneas para cuarenta caballos1 y habitaciones para dos centenas de soldados4 ,es uno de los castillos que se conservan ntegros1 y construdo segn el arte militar de su poca4 ,damos la planta en el plano general de la ,alhambra1 y recordamos con este motivo que el pintor ,pedro ,raxis hizo de l un modelo en #aeii1 para enviarlo al rey que quiso conocer las tan afamadas ,torres ,bermejas#gj4 ,por ltimo1 la fbrica de este fuerte es anterior muchas obras de la ,alhambra que parecen de la misma poca4 ,la formacin de su argamasa1 las aristas de sus piedras en lechos1 la forma de arcos y techumbres1 nos indican ese perodo que ya hemos distinguido en la ,alcazaba1 anterior al establecimiento de los nazaritas2 y la fabricacin y cimento de cal y grava que ,plinio atribuye los fenicios y romanos1 no es la clase que aqu se encuentra1 como puede observarse comparando los restos de murallas antiguas hechas por moriscos desde el siglo ,,xi en adelante4 ,puerta de los ,siete ,suelos4 ,como fortificaciones ms importantes en el segundo recinto murado de la ,alhambra citamos la ,puerta de los ,pozos#ga1 la de las ,cabezas y la del ,agua4 ,las primeras tienen un cubo levantado con tres bvedas circulares1 una de las cuales est soterrada1 lo cual ha hecho suponer muchos que existen siete suelos pisos para bajar al fondo4 ,no hemos visitado nosotros ms de tres1 pero respetando tradiciones vulgares bien pudiera haber otros antes de comunicarse con los silos y pozos de la explanada de los ,mrtires1 que eran muchos1 y los cuales sirvieron de graneros pblicos en los ltimos tiempos de caresta y guerras4 ,lo misterioso de los ,siete ,suelos ha dado origen cuentos fantsticos muy interesantes que se pueden relacionar en nuestra opinin1 que hay una mina viaducto que pasa por los crmenes del callejn del ,caedero y por ,buenavista1 donde estuvo el convento de monjas potencianas1 cruzando por los ,mrtires1 hoy finca del ,sr4 ,caldern1 el cual se extenda desde esta torre cilndrica hasta el ,cuarto ,real1 ,jardines de la ,sultana y ,bibataub4 ,otro viaducto hay indicado desde la casa de los ,tiros1 ,bibalfajarn y ,puerta del ,mauror hasta las ,torres ,bermejas1 pero no se detalla tan distintamente como el anterior1 cuyos subterrneos impenetrables dan lugar mil patraas4 ,se citan otras muchas comunicaciones en la antigua descripcin de ,granada1 que sera dificilsimo determinar2 pero la ms interesante de la ,puerta de los ,pozos conduca al campo situado al extremo de la ,alhambra1 donde ,muley ,hacen pas la ltima gran revista sus tropas1 ms de #bj4jjj hombres1 el da de la gran inundacin de la ciudad1 por haberse desbordado no slo el ro ,darro sino todos los barrancos que rodean este sitio#gb4 ,ms abajo y como lmite de la ,alhambra1 est la ,puerta de las ,granadas1 en la misma muralla donde se vea en #aefj la de ,bib-,lauxar1 entonces medio arruinada4 ,a la derecha hubo una pequea capilla desde el ao #aejj1 donde hoy se halla la casita del ,guarda1 cerca de una cruz de piedra hecha levantar en #aeii por ,leandro de ,palencia4 ,existe otra cruz1 llamada de ,mondjar1 donde hemos dicho que se descubrieron las sepulturas romanas1 orilla de la segunda glorieta del paseo del centro1 cerca del ,campo de los ,mrtires#gc1 sitio clebre por el rescate de cautivos2 pero el inters particular de este sitio estriba en haber sido campo de maniobras militares1 pasaje de comunicacin antiqusima hacia la ribera del ,genil1 lugar donde en #adib recibi el conde de ,tendilla las llaves de la fortaleza y alczares de manos del alcaide ,aben ,comixa1 que sali con #ej caballos por la ,puerta de los ,siete ,suelos al encuentro de los caballeros enviados por los ,reyes ,catlicos1 para que tomaran posesin de la ,alhambra1 y por ltimo1 campo de la ,acebica1 donde el mariscal de ,castilla ,don ,diego ,fernndez de ,crdova llam singular combate al clebre ,don ,alonso de ,aguilar el #aj de ,agosto de #adgj1 antes que saliese el sol1 en la arena preparada al efecto delante de la tienda de brocado levantada ,muley ,hacen1 rey de ,granada y juez del campo4 ,illustration3 ,vista de la ,alhambra4 ,,palacio ,,rabe ,decamos el #ai de ,diciembre de #ahfi la ,comisin de ,monumentos de ,granada3 ,de los tres reconocidos perodos de grandeza que en ,espaa desarroll el arte rabe1 el ms esplendente1 puro y genrico es el que manifiesta con general asombro el fastuoso recinto de los alczares granadinos4 ,en ellos se concreta la inspiracin1 se unifica el estilo1 se regulariza la forma y se origina el ms supremo esfuerzo del talento humano bajo el sentimiento de las creencias y costumbres de aquella edad de oro4 ,en parte alguna de las tierras espaolas se encuentra un ejemplar ms completo ni una prueba ms clsica de los prodigiosos elementos reunidos para evocar el grado de cultura que alcanzaron ocho siglos de constante progreso4 ,ninguno1 pues1 merece tan alto concepto1 y ninguno ha conseguido ante el mundo moderno el exclusivo renombre que goza2 ni la civilizacin agarena de ,egipto1 ,persia1 ,turqua y frica alcanz el refinamiento y belleza de la ,alhambra granadina1 ni las glorias de la reconquista estn simbolizadas en ningn monumento espaol mejor y ms cumplidamente que en este ltimo baluarte1 tan obstinadamente defendido y tan hericamente ganado4 ,situada en la cspide de una colina1 que se escogi como lugar seguro y defendible1 la usanza de la ,edad ,media1 qued aislada y ceida por una lnea de fuertes murallas y robustas torres que flanqueaban sus puertas1 en tanto que las rpidas vertientes de sus escabrosas faldas se abrieron una lozana y frondosa vegetacin1 cuyas races deban asegurar el terreno y hacer ms estables las atrevidas construcciones de la cima4 ,las aguas1 que ingeniosamente se sangraron al ,dauro para conducirlas aquella altura y alimentar los estanques1 baos y aljibes1 se abandonaron por las naturales vertientes de la montaa1 y produjeron esos fantsticos bosques que se han hecho proverbiales en todo el mundo4 ,en el espacio cerrado por las murallas1 levantaron el alczar1 las mezquitas1 el harem1 las oficinas pblicas y las opulentas viviendas de una numerosa corte2 entre la fortificacin y sus almenas se alzaban minaretes labrados2 el arte bord sus principales estancias2 los preciosos arabescos se prodigaron por todas partes y el lujo de la comodidad y del deleite di mgico encanto todo este singular conjunto4 ,su recinto todo1 con los citados bosques y jardines1 es lugar sembrado con los despojos de doce siglos2 bello por el arte y por la naturaleza1 donde ambos elementos se han combinado maravillosamente para producir un contraste que convida la meditacin y al estudio4 ,en el lado ,norte1 y como recostados sobre las murallas y torres del circuto1 se levantaron los diversos edificios que constituan la morada de los reyes ,nazaritas1 extendindose ilimitada irregularmente por aqullas1 y ocupando un espacio interrumpido por dilatados jardines y estanques1 muchos de los cuales han desaparecido por el desdn el abandono4 ,construdos casi todos despus de la conquista de los ,almoravides1 y por lo tanto al estilo llamado morisco1 ofrecan en su planta las diferencias1 originadas de la desigualdad del terreno1 lo cual daba su aspecto una estructura particular no parecida la del pequeo ,alczar ,al-,motacid de ,almera1 ni la ,almunia de ,valencia1 ni ,dar-us-,sorur de ,zaragoza1 ni al de ,almam de ,toledo1 que fueron levantados en lugares llanos y espaciosos4 ,bajo la formidable envoltura de sus fuertes y elevados baluartes1 se abrigaba uno de los mayores prodigios del arte musulmn1 y colocado en la cumbre de una montaa1 semejanza de los castillos feudales que poblaban la ,europa en los siglos medios1 tena toda la sencilla magnitud de los de ,oriente1 engalanado con la belleza que le presta el ms delicioso paisaje que ,espaa poda ofrecerle1 y lo que debi quiz el que desplegara el lujo de decoracin y peculiar estilo de florecimiento sin rival entre los innumerables palacios construdos por los primeros kalifas4 ,con efecto1 prximo la misma poca1 los ,seleukidas1 en sus correras al ,imperio ,bizantino1 construan edificios del estilo rabe1 decorando sus paredes de inscripciones y sentencias1 semejanza de los antiguos monumentos asirios1 sin que ese geomtrico ornato llegase all ser tan ostentoso y rico como en los alczares espaoles4 ,en aqulla regin los monumentos ofrecan la diferencia de coronarse de cpulas1 revistiendo la forma exterior ms simtrica y armoniosa1 mientras que aqu esos mismos alczares se cubran de plataformas almenadas en lneas regulares1 cuyo motivo pudieron estudiar en los monumentos egipcios y en los cartagineses que dominaron antes de pisar nuestro suelo4 ,all las plantas de las baslicas griegas1 de los templos himaritas y de las construcciones salomnicas2 aqu los accidentes de las fortalezas romanas y fenicias que habitaron los godos y ocuparon los guerreros invasores1 primera concepcin de sus almunias y palacios4 ,all ornamentaban los exteriores como la mezquita de ,brusa1 con exquisitos mosicos de mrmoles de colores2 aqu esta misma decoracin tuvo que concretarse las puertas de sus fortalezas1 dejando para el interior de sus grandes patios la mayor parte de esta clase de esculturas1 y nicamente se conserv aqu el sistema de colocar el harem y patio cuadrado delante de las mezquitas con los minaretes separados del cuerpo de stas1 como en ,crdoba y ,sevilla1 dejando el resto de sus construcciones velado por las formidables murallas de defensa4 ,as1 pues1 los que visitan los alczares sevillanos y los jardines fastuosos que hoy se conservan1 recuerdan las fortalezas de ,bajecid-,ylderin sobre la costa de ,asia y el castillo ,cortagargantas del ,bsforo1 cuya situacin sobre una planicie1 conserva mejor el espritu de sus primitivas construcciones2 pero en ,granada y en igual perodo1 debemos remontarnos al arte musulmn1 resultado de la fusin entre rabe y bizantino1 que se ve muy ostensiblemente en ,samarcanda y en ,kesch1 donde los monumentos de ,tmur estn fraccionados entre torres y patios decorados con basamentos de porcelana y jardines con viaductos que los comunican1 semejanza de los que aqu se ven2 obras inspiradas por las costumbres asirias1 pero con la notable diferencia de que las bvedas de colgantes no se haban insinuado con la galanura y uniformidad que se manifest entre los otomanos y egipcios modernos1 hasta formar1 como en la ,alhambra1 las enormes cubiertas de estalactitas de una perfeccin sin rival4 ,es preciso recordar la ,persia para hallar estas facetas de cristalizacin que importaron al ,imperio de ,oriente1 y que tuvo su origen en la ms antigua mezquita de ,yspahan del siglo ,,ix1 donde se construy una cpula compuesta1 como stas1 de otras ms pequeas que se multiplicaban indefinidamente4 ,en la ,alhambra el arte rabe es1 pues1 ms genunamente persa2 se separa de las obras griegas del ,imperio ,otomano2 se conserva mejor en todo el perodo de la invasin africana1 y viene hasta reproducir las grandes portadas con medias cpulas de estalactitas1 y los monumentos de formas cuadradas y octgonas que hay en medio de los jardines1 como mausoleos1 llenando los espacios con las construcciones ligeras que se ven apoyadas sobre delgadas columnas1 y sosteniendo miradores cubiertos de persianas1 desde donde las mujeres asistan los espectculos que se celebraban en los vestbulos4 ,el palacio de la ,alhambra no se descubre an despus de encontrarse el observador en la cspide de la misma montaa sobre que se halla construdo4 ,es necesario contemplarlo desde el ,generalife el barrio antiguo del ,hajarix para apreciarlo en su verdadera extensin1 pues que no se hallan en l las esplndidas fachadas de los palacios cesreos2 pero en cambio su interior nos ofrece una numerosa variedad de cien arcos diversos1 desde la ojiva al tmido1 al de segmentos y de contralbulos1 al de arranques prolongados y rectos1 ltima modificacin gtica1 al de colgantes1 semicircular y de herradura1 que es1 en fin1 verdadero festn cerrado1 cuya curva se ensay en ,bizancio y se copi en ,venecia para ser olvidada y hallarse de nuevo en ,cairo1 ,tnez1 ,fez y en nuestro suelo4 ,es el clima fro y lluvioso de esta comarca1 lo que ha impreso la arquitectura un aspecto diferente de la que se construy en ,tehern hacia el siglo ,,xiii4 ,los colgantes de la ,torre de ,rages son los de la ,alhambra1 pero ms informes2 los arcos del ,puente de ,hasan y mezquita de ,tauris son ondulantes como el de la entrada de ,lindaraxa2 el ,puente de ,mianek y sus contrafuertes1 como el de ,cubillas antes de su restauracin2 las murallas de ,cabul con torres redondas son como las que se suponen fenicias en la ,alcazaba antigua del ,albaicn2 las almenas piramidales y las puertas de esta poblacin son iguales las de ,candahar1 y por ltimo1 en el sepulcro de ,baber se recuerda la ,sala del ,tribunal con sus arcos apuntados1 y en el de ,mahmud en ,chazna1 los arcos aperaltados de las ,salas de ,abencerrajes y ,dos ,hermanas2 de modo que por razn del clima y necesidad de la guerra1 el arte rabe manifestado en la ,alhambra con las tradiciones persas y bizantinas tiene ms idealismo oriental que europeo1 menos semejanza con el que se manifest en ,crdoba y en ,sevilla1 es original por tradicin y superior cuantos hay del estilo mahometano4 ,con tales recuerdos vamos penetrar en l y estudiar su planta4 ,no tratemos de buscar en ella la inflexible lnea ordenada de los monumentos greco-romanos1 ni la simetra de los patios como los del ,escorial1 ni la forma cuadrada como los tableros de damas que asemejan los edificios despus del ,renacimiento3 aqu est el arte de la conveniencia con sus frmulas ms naturales4 ,en la casa del rabe se refleja su vida1 se sospechan sus deseos1 y se siente su lascivia2 vara en tantas formas y proporciones como es inconstante en el uso de un refinado sensualismo4 ,al lado de una habitacin cuya grandeza no igual nunca la esplndida majestad de los cuartos romanos1 hallamos el alham estrecho y un pasadizo no ms alto que la estatura humana4 ,mrese con detencin el plano adjunto y se ver que no hay una puerta medianamente grande para entrar al ,patio de los ,leones1 mientras las hay de las ms hermosas y elevadas para dar paso un pequeo divn que apenas puede contener el ajuar de una persona4 ,en casi todos los edificios importantes de otros estilos se hallan las partes relacionadas con el todo1 pero aqu qu relacin hay entre el ,patio de ,arrayanes y el de la mezquita2 entre stos y el de los ,leones2 entre los techos estalactticos de las ,dos ,hermanas y el artesn de lados planos como facetas de un diamante de la ,sala de ,embajadores8 ,aqu una gigantesca cpula y una torre levantada como cabecera del gran patio1 con un ingreso central imponente2 pero el todo sin una puerta de decoracin exterior1 guardado en el fondo de edificios sin ostentacin de la fachada1 sin lujo1 sin un magnifico ropaje de rico ornato que envuelva las preciosidades engarzadas en sus rincones y entrecijos4 ,cmo se adivinan entre sus muros las costumbres peculiares de raza6 ,el rabe herico y majestuoso1 el rabe meditabundo1 el rabe carioso y galante1 el rabe cruel y tirnico2 para cada virtud y para cada vicio de su existencia hay una forma1 un lecho1 una especie de urna para abrigarlo y contenerlo4 ,estudiemos los edificios de nuestra civilizacin moderna y veamos si pueden definirse del mismo modo4 ,en la parte que se conserva hoy haba tres palacios distintos1 segn algunos viajeros del siglo ,,xvi1 que dicen existan dos alcaides al uso del tiempo de los moros1 los cuales guardaban dos palacios4 ,mrmol tuvo noticia de dos2 pero tenemos datos que asignan las mismas razones la existencia de otros y una real cedula#gd que dice3 ,pngase un alcaide capitn en cada uno de los alczares de la ,alhambra1 lo cual prueba que stos eran muchos4 ,pero aparte de otras consideraciones1 tenemos la vista la planta donde se ven tres construcciones adyacentes1 formadas la una por los nmeros desde el #de hasta el #ei1 la otra por lo que comprenden los nmeros del #a al #h y del #dj al #dd1 y la tercera desde el #i al #ch4 ,obsrvense estos tres grupos y se hallar que no corresponden absolutamente en sus lneas de muros1 ni en sus centros1 ni en las dimensiones de sus cuartos1 ni en su forma y disposicin1 y que cada uno constituye un edificio aislado que satisface las necesidades de aquellos tiempos1 y que no tienen relacin tampoco en el gnero de sus adornos1 como indicaremos4 ,uno de estos grupos1 el primero citado1 es el de construccin ms antigua2 la forma del arco de herradura del tiempo del kalifato1 el dintel cuadrado de algunas puertas1 el capitel bizantino1 el artesonado plano1 el ornato seco sin enlace semejante al de ,tnez y ,egipto1 el alero de los kioscos del ,oriente1 pilastras en vez de columnas1 menos desenvoltura y grandeza1 todo indica que esta parte fu la primera que se construy y que pasaron muchos aos antes de la construccin del segundo grupo4 ,este ocupa el centro todo con la ,sala de ,comareh1 segundo perodo de grandeza para el arte de los rabes1 lo mismo que para su historia1 final del siglo ,,xiii4 ,aqu est retratada la poca de la fundacin de la dinasta ,nazarita1 portentosa civilizacin que ofreca ,espaa los que venan ella en busca de ciencia y cultura4 ,el tercer grupo no se parece ya los anteriores4 ,es el ,patio de los ,leones y cuartos adyacentes2 poca florida del arte musulmn1 ms fantstica y caprichosa1 de planta regular y de variada decoracin4 ,no se encuentran en ninguna parte del mundo ejemplares ms bellos de arcos y columnatas2 este patio por s es un poema1 donde se siente el aroma y la inspiracin de una poca deslumbradora por el lujo1 debilitada por los placeres1 de costumbres dulces1 de imaginaciones ardientes1 que desmoronaba el imperio de los musulmanes y preludiaba el abatimiento de la raza y la postracin de su grandeza4 ,este edificio1 cerrado por todas partes1 tiene un estrecho pasadizo2 nm4 #h1 por nica entrada2 termina por el gabinete de ,lindaraxa y por la ,sala de ,justicia2 y todas las dems construcciones de los nmeros #bb al #bf fueron hechas despus de la conquista1 con el torpe propsito ya consignado en este estudio4 ,tales son estos tres alczares unidos hoy1 y que tan claramente se distinguen al analizar la planta de ellos4 ,nosotros hemos buscado las comunicaciones que tendran y slo hallamos una estrecha puerta para cada uno1 cuya construccin indica que fu hecha para uso privado sin ostentacin de ningn gnero4 ,los que quieren suponerles una forma ms simtrica echan siempre al emperador ,carlos ,v la culpa de lo que hiciera desaparecer para levantar su intil obra2 pero conviene fijar bien las ideas y la suma de responsabilidad que tuvieron los conocidos artistas de aquel monarca3 investigaciones recientes hechas sobre el terreno y la prolongacin de algunas lneas de cimientos de los subterrneos del palacio del ,csar1 nos han puesto en la posibilidad de marcar todo lo que fu destrudo del palacio rabe4 ,vanse las lneas de puntos1 nmeros #g y #f1 y se hallar la continuacin del foso que aislaba el alczar morisco4 ,es fcil demostrar que haba edificios en el ngulo que se seala1 porque an quedan las puertas de entrada1 algunos cimientos y el terreno removido slo en el espacio que comprenden las lneas1 mientras lo restante es terreno de aluvin con capas de cristalizaciones calizas y cuarzosas1 de suficiente dureza para no poder equivocarse con los trabajos hechos para cimentar el palacio del emperador4 ,los nicos departamentos subterrneos que tiene este edificio se hallan en el citado espacio1 pues hay un desnivel de cuatro metros y medio en la planta de los dos monumentos1 razn ms para poder fijar lo que pudo destruirse por este lado1 y la importancia que podran tener las habitaciones destrudas4 ,falta demostrar lo que significa esa construccin incoherente de los nmeros #bg1 #bh y #bi4 ,no se puede formar una idea de la causa de estas irregularidades1 sino hacindose cargo de que la ,alhambra ocupa toda la cspide de un cerro bastante escarpado por el ,norte y ,oriente1 sobre el cual se hizo un cerco de murallas y torres1 que segua prximamente la misma altura de nivel todas las sinuosidades del terreno4 ,los edificios que describimos estn como recostados 7si se nos permite la frase71 apoyando su cabeza1 ms importante habitacin1 en una de las torres del circuto4 ,de aqu que sea imposible la uniformidad de las lneas de construccin1 y que la idea ms exacta que pueda darse de ellos1 es que los cuartos son fortalezas1 y que entre estos pabellones hay espacios que cubran jardines1 como el que suponemos desde luego en todo lo que ocupan hoy los patios de ,lindaraxa y de la ,reja ,prisin4 ,explicado esto se nota que la torre del ,mihrb era independiente1 con su puerta especial que hemos descubierto1 y sin ese corredor que hoy conduce l1 hecho en el ao de #aedd4 ,veamos ahora las transformaciones que ha sufrido el palacio despus de la conquista4 ,consta por los expedientes numerosos que se conservan en el archivo de la ,alhambra que han sido muchas las obras hechas en el palacio1 y muchos tambin los perodos muy largos de abandono que ha experimentado4 ,desde #afje hasta #ageb estuvo completamente olvidado1 segn dice un informe dado por la ,junta de ,bosques al marqus de ,guardia ,real4 ,antes de esta poca haba consignaciones destinadas para sus reparos1 que nunca bajaron de #f4jjj ducados anuales#ge1 segn consta de muchas reales cdulas4 ,cul sera el estado del alczar en el siglo ,,xvii1 que en #afaf obligaron pagar un administrador los daos que origin en la ,sala de ,comareh y ,patio de ,arrayanes1 por haberlo convertido en almacn de armas y municiones8 ,en cada departamento del alczar haba un alcaide ejerciendo jurisdicin1 y ste cerraba sus puertas1 tenia sus criados y privaba al pblico de visitarlo4 ,en el siglo ,,xvi1 consta1 que los alcaides se llevaban los porteros sus posesiones para emplearlos en su beneficio1 y entretanto las torres estaban cerradas4 ,ha sido siempre difcil averiguar las reformas que los ,reyes ,catlicos emprendieron en el palacio4 ,el da #e de ,enero de #adib1 tres das despus de tremolado el pendn en la ,torre de ,giafar1 entraron en el alczar los ,reyes ,catlicos y oyeron una misa en la ,sala de ,justicia1 en cuyo sitio se continu celebrando siempre que venan ,granada desde el ,real de ,santa ,fe2 y consta de un manuscrito annimo del ,escorial1 que en #adib hicieron obras en l1 cuyo testimonio est confirmado por los escudos de flechas y yugo1 con el mote ,tanto monta1 que hay en dicha sala4 ,de un auto que obra en el archivo resulta3 que en #aejf haba empleados en el palacio varios alarifes moriscos que se ocupaban de hacer las obras1 los cuales haban de dar trabajo personal1 como impuesto de farda2 de cuyo dato se deduce que muchas transformaciones se verificaron en el palacio durante los primeros aos de la dominacin cristiana1 que no se pueden distinguir de las obras antiguas de los rabes4 ,hacia el ao #aeji un secretario privado del monarca ,catlico inspeccion y dispuso nuevas restauraciones con los mismos operarios moriscos4 ,desde #aebd1 en cuyo tiempo se derrib inutiliz por un incendio lo que ocup luego parte del palacio del emperador1 hasta #afji1 se hicieron numerosos trabajos en el alczar1 que citaremos al describir los lugares respectivos2 y cuando ya se abandon la obra moderna en #afbe1 era tal la poblacin de la ,alhambra#gf que se pidi por los vecinos el palacio rabe para establecer telares de cintas4 ,desde esta poca se cuid poco1 hasta el extremo que en #agbi los cuartos altos se destinaron la cra de palomas para utilidad de la ,alcaida4 ,bajo la dominacin francesa se acuartelaron en l los soldados que guarnecan la ,alhambra1 y su salida dejaron el estanque lleno de proyectiles de can y plvora4 ,por aqul tiempo1 y al final del siglo anterior1 todo el palacio estaba habitado por familias pobres1 en su mayor parte de militares retirados1 y otras que pagaban una mezquina retribucin4 ,los depsitos de agua servan entonces de lavaderos pblicos2 y en tan deplorable poca1 algunos viajeros clebres como ,washington1 ,owen1 etc41 habitaron los cuartos del palacio rabe1 merced una ligera indemnizacin que hacan las familias encargadas de su custodia4 ,hasta #ahbi continu el abandono ms bien el aprovechamiento injurioso del edificio2 pero desde esta poca un gobernador especial ms celoso de los monumentos#gg desaloj de ellos las gentes que los ocupaban1 hizo reformas1 aunque de poco inters artstico1 inaugur los paseos de las alamedas4 ,en #ahdj1 consecuencia de una recomendacin hecha ,doa ,mara ,cristina de ,borbn1 entonces ,regente del ,reino1 por algunos viajeros ilustres1 se emprendieron las primeras reparaciones en la parte puramente de fortificacin1 hasta el ao #ahdg en que se hicieron las restauraciones de los ornatos1 que se hallaban cubiertos de cal y yeso1 mutilados y cados de los muros por efecto de las humedades#gh1 los cuales no se haban reparado antes por ignorarse el procedimiento de ejecucin con los moldes de arcilla y madera1 cuyos trabajos han seguido casi constantemente hasta el ao #ahfi1 en el cual volvieron emprenderse con mayores auxilios que el ,gobierno remiti para tan interesantes trabajos2 siendo de notar que desde esta poca se ha logrado afirmar una gran parte ruinosa del edificio y se han quitado infinidad de remiendos que la ignorancia haba colocado sobre inscripciones y arabescos1 de los cuales an quedan algunos4 ,por fin la ,alhambra1 como monumento nacional1 pas del dominio de la ,corona al del ,estado1 que lo conserva como gloria de la patria y del arte4 ,illustration3 ,jarro rabe4 ,illustration3 ,,plano ,,del ,,palacio ,,rabe ,,de ,,la ,,alhambra1 con los descubrimientos hechos por ,,don ,,rafael ,,contreras ,es propiedad ,escala #a_/fff ,,explicaci,n ,,del ,,plano ,todo lo que est trazado en negro corresponde las construcciones hechas por los rabes1 y lo que se ve rayado1 pertenece los edificios que se han hecho desde la conquista de ,granada hasta nuestros das4 ,las lneas de puntos sealadas con el nm4 #g1 indican la parte del palacio rabe que fu derribada para construir el de ,carlos ,v4 #a ,puerta moderna del palacio4 #b ,patio de los ,arrayanes4 #c ,alhames y divanes del patio4 #d ,aposentos1 alcobas1 donde habitaban los rabes4 #e ,puerta que comunicaba con los cuartos que se destruyeron para hacer el palacio de ,carlos ,v4 #f ,muro exterior de este palacio4 #g ,lnea que marca la porcin destruda del palacio rabe4 #h ,comunicacin con el segundo palacio dedicado harem4 #i ,sala que se hundi y decor de otro estilo1 hoy en renovacin4 #aj ,patio de los ,leones4 #aa ,pasadizo cuartos rabes ruinosos4 #ab ,un aljibe y un patio encima que comunicaba con lo derribado4 #ac ,puerta antigua de los ,abencerrajes4 #ad ,sala de ,abencerrajes4 #ae ,comunicacin con la ,ruda4 #af ,ruda enterramento de algunos monarcas granadinos4 7,hoy desmantelado74 #ag ,patio de las ,ceremonias4 #ah ,sala del ,tribunal4 #ai ,sala de las ,dos ,hermanas4 #bj ,sala de los ajimeces4 #ba ,gabinete de ,lindaraxa4 #bb ,patio moderno hecho con columnas antiguas4 ,la taza superior de la fuente es rabe4 #bc ,cuarto que habit ,d4 ,felipe ,i y su esposa4 #bd ,pasadizos modernos4 #be ,salas del tiempo del ,emperador4 #bf ,puerta de la torre de ,mihrb4 #bg ,corredor moderno4 #bh ,torre del ,mihrb1 modificada con pinturas italianas4 7,su antigua planta est en el piso bajo74 #bi ,corredores modernos4 #cj ,escaleras y cuarto dem4 #ca ,patio de la ,reja4 7,nunca fu prisin de ,doa ,juana74 #cb ,sala del ,tesoro4 ,son subterrneos de las salas altas4 #cc ,viaducto de entrada los baos4 #cd ,sala de los divanes1 destruda en #afaj4 7,hoy restaurada74 #ce ,retretes4 7,destrudos74 #cf ,pila de desage4 #cg ,cuartos y sudederos4 #ch ,calorfero4 7,hoy destrudo74 #ci ,escalera antigua4 7,en restauracin74 #dj ,sala de la ,barca1 con restauraciones del siglo ,,xvi4 #da ,escalera que conduce las almenas4 #db ,fbrica del siglo ,,xvi rellenando los pasadizos4 #dc ,sala de ,embajadores de ,comareh4 #dd ,comunicaciones modernas4 #de ,sala ms antigua4 ,desde este nmero principia lo que corresponda al palacio primitivo4 #df ,santuario ,mosala del palacio4 ,hoy cambiado completamente4 #dg ,galera antigua4 #dh ,torre de los ,puales4 #di ,arcos de un patio destrudo1 7,machuca74 #ej ,sala-oratorio para los ,reyes ,catlicos4 #ea ,patio de la mezquita4 #eb ,escalera moderna4 #ec ,sala de recepcin1 7,saha74 #ed ,pasadizos de la entrada principal4 #ee ,puerta de ingreso al patio4 #ef ,zaguan4 #eg ,portal antiguo con la entrada principal del palacio1 recientemente descubierta4 #eh ,edificios modernos4 #ei ,idem1 dem4 #fj ,foso que separaba el palacio del resto de la ,alhambra4 #fa ,continuacin de las murallas de la misma4 ,patio de la ,alberca4 ,se nombr as en la mayor parte de los documentos oficiales1 hasta fin del siglo pasado1 en el que ha vuelto llamarse de los ,arrayanes1 debido las dos prolongadas mesas de esta planta que hay desde el tiempo de los rabes uno y otro lado del estanque1 entre los cuales descollaban algunos naranjos que fueron arrancados en #aedh y que se han vuelto plantar en nuestros das4 ,como el viajero hoy no encuentra hbil la antigua entrada1 se introduce repentinamente en este hermoso patio ,saha cuyo aspecto lo supone de pronto trasladado los alczares orientales4 ,illustration3 ,patio de la ,alberca4 ,con efecto1 en ningun otro gnero de arquitectura se idearon patios semejantes1 porque ni el de la gran ,mezquita de ,crdoba1 ni los de ,sevilla y ,sicilia tan modificados y hoy casi perdidos1 ofrecen la disposicin de esta gran alberca coronada por decoraciones diferentes en extensin y ornatos4 ,es necesario trasladarse los pases donde existe la raza viva y dominante1 para hallar algo que se le parezca2 en cuyo caso los detalles variarn forzosamente1 y de aqu el especial1 raro y extrao golpe de vista que el espectador recibe al pisar sus espaciosas galeras4 ,este patio se denominaba antiguamente el ,mesuar1 y segn el texto de sus inscripciones1 fu ,mohamad ,v el que lo mand construir1 aquel ,sultn ,abu-,abdil-lah1 que reconquist ,algeciras y favoreci la vuelta de los ,beni-,merines para que le ayudaran en las guerras contra los cristianos4 ,en el ao de #aebj se hallaba guarnecido en toda su base con vistoso mosico1 igual al que se conserva hoy en uno de sus costados4 ,de los arrayanes sala el agua que se derramaba sobre el estanque por numerosos saltadores1 segn hemos podido ver en los restos de caeras que en el ao #ahdj se descubrieron4 ,algunos naranjos tapizaban los planos sin adorno que hay en los largos costados4 ,el pavimento era de mostagueras vidriadas azules y blancas1 formando una labor semejante la que se ve en los alhames de ,abencerrajes1 excepto bajo las galeras1 donde se hallaron siempre grandes losas de mrmol blanco de tamaos diferentes manera de mantas extendidas1 cuyas piedras se haban hecho traer1 como todas las del palacio1 de las canteras de la ,sierra de ,filabres#gi4 ,la forma clsica de este patio debe llamar la atencin del arquelogo1 porque en l halla detalles de la vida ntima del pueblo que lo construy4 ,cunta variedad de puertas hay en l abiertas2 cuntas diversas decoraciones1 unas ms ostentosas1 otras ms sencillas1 guarnecen los paramentos de sus fachadas6 ,todo habla muy elocuentemente de sus costumbres1 del misterio y del lujo en que vivan4 ,en el cuerpo de la construccin se abren numerosas puertas de diversos tamaos1 que conducen diferentes estancias1 cuyo uso puede adivinarse sin entrar en ellas4 ,preciosos divanes1 estrechas garitas1 prticos suntuosos1 y esos dos elegantes claustros cuyos arcos realzados sobre prolongados arranques1 muy prximos en la curvatura al arco romano1 descansan en impostas de colgantes1 que cien la escocia del capitel y se apoyan en esas singulares columnas1 las ms robustas y hermosas del alczar4 ,puertas alicatadas semejantes las que hemos restaurado en el centro de la primera galera1 cerraban los claros de las cuatro ms elevadas decoraciones que hay simtricas1 mientras otras ms pequeas cubran los humildes arcos que dan paso los estrechos pasadizos2 y se observa en los siete claros de ambas extremidades que el del centro est ms aperaltado que los otros para dejar menos espacio los tmpanos que tan primorosamente decoraban con arabescos traslcidos en forma de rombos1 enlazados con relieves de cintas1 hojas rayadas1 conchas y pias informes1 pero delicadas4 ,de estas dos elegantes galeras1 la del ,sur est superpuesta de dos cuerpos de diversa altura1 el primero con siete ventanas cerradas de celosas preciosamente combinadas1 construdas cada una de ms de #a4ejj piececitas torneadas y cubitos rectngulos1 que demuestran la ingeniosa paciencia de los obreros que ellas se dedicaban2 en la del centro hay un ajimez4 ,el ms elevado cuerpo aparece como un gran balcn galera descubierta 7menacir7 distribuda en los mismos claros de fachada1 desde la cual se goza la ms hermosa perspectiva de este patio4 ,el arco que se ve en el centro del claustro comunicaba con las habitaciones altas que fueron destrudas1 y en los aos #ahdj al #dc se coloc el antepecho de hierro que tan inoportunamente vino cambiar su antiguo carcter1 cuya obra se ha reemplazado por un tendido de celosas de madera1 semejantes los que se conservaban en las casas del ,chapiz y otros barrios moriscos de ,granada4 ,el claro del centro1 formado de cartelas1 es una reminiscencia de la arquitectura indiana despojada de los animales alegricos2 se ha dudado si sera alguna restauracin caprichosa1 pero sus tallados de madera y letras karmticas estn hechos por mano musulmana2 y adems1 por ms extraas que parezcan estas cartelas1 tenemos ejemplares en ,cairo1 en ,persia y en todo el ,oriente4 ,son preciosas las dos hornacinas de las extremidades de esta galera1 bastante desfiguradas hoy por falta de restauracin4 ,el lado opuesto del patio no tiene ms que el primer cuerpo1 con un grande arco de entrada la sala de la ,barca y saln de ,embajadores4 ,sus archivoltas son de proporciones tan armnicas1 y sus columnas tan admirablemente torneadas1 que no tienen la ms ligera imperfeccin4 ,los capiteles de las dos del centro son los ms bellos y mejor labrados que hemos visto y de la ms moderna traza de almocarves2 sus delicados adornos1 pintados de azul y oro1 la robustez del collarino1 sin quitar nada la esbeltez de la forma1 y las suaves curvas de las basas1 recuerdo de la lnea gtica que se enrosca por el plinto cuadrado1 hacen de estos pilares los ms preciosos objetos de arqueologa mahometana4 ,los cuatro alhames que hay las cabeceras de estos dos hermosos claustros1 constituyen esos tranquilos lugares de reposo donde los rabes pasaban la mayor parte del tiempo sobre almadraques de camocn1 forrados de aliceres de colores superpuestos y cosidos con hilo de oro1 formando cada color un dibujo diferente4 falta hoy de ellos1 recreamos la vista en sus techos estalactticos manchados todava del brillante azul lpiz-lzuli1 que se halla tan prodigado en este alczar2 en los restos de mosicos muchas veces removidos2 en la cornisa alminada donde falta el bazar en que colocaban los vasos de barro encarnado1 las armas con empuaduras esmaltadas y los candiles de bronce1 y en los hermosos arcos de sus fachadas con dobles curvaturas escntricas y estras de media concha manera de los agallones chinescos4 ,sobre ellos hay recuadros guarnecidos de repetidos blasones que ostentan la fatdica leyenda de ,no hay ms vencedor que ,dios y ms alto todava1 entre los planos apilastrados1 unas pequeas ventanas1 mexuares1 de los aposentos encima construdos4 ,hay dentro de estas mismas galeras1 sobre una inscripcin que citaremos luego1 planos poco armnicos en la actualidad y que han dado ocasin que supongan en ellos la existencia de pinturas semejantes las que ,makrisi cita de los monumentos antiguos de ,bagdad y ,cairo1 como originarias de la ,persia4 ,ibn ,batuta refiere que en ,granada habitaban muchas familias persas1 y de aqu deduce que estos paramentos estaran pintados con escenas de sus guerras1 fantasas de cuentos hericos amorosas aventuras1 la manera que el kalifa ,bi-,ahkam ,yllah hizo pintar retratos de hombres clebres en su renombrado alczar2 y aunque segn ,ibn ,jaldum los rabes de ,andaluca haban tomado la costumbre de pintar figuras en las paredes1 imitando los cristianos1 nosotros no hemos hallado en dichos paramentos ningn vestigio de ellas4 ,creemos1 por el contrario1 que aqu era slo un medio de hacer ms sencilla la ornamentacin para que descansara la vista del espectador1 fatigada del examen de tan finos detalles4 ,el uso de las pinturas murales1 atribudo los fatimitas1 ha podido usarse en otros parajes que citaremos luego2 pero en este sitio slo haba una superficie estucada y brillante1 de color marfil1 sobre la cual ponan tapices con telas recortadas4 ,la puerta de arco de herradura1 sin semejante en todo el palacio1 indica por s sola que fu siempre la antigua y nica entrada este patio de la ,albehira1 visto detenidamente su dentellado y sus enjutas1 recuerdo positivo de los arabescos de ,toledo2 nada los asemeja en la ,alhambra2 hay que buscar el adorno en los mismos motivos de la mezquita de ,crdoba4 ,por qu1 pues1 este arco nos hace retroceder tres siglos1 lo menos1 en la historia del arte8 ,tiene1 sin embargo1 una relacin de continuidad1 si entramos por l hasta llegar al patio de las dos puertas cuadradas y del gran testero que describiremos4 ,no parece que todos estos detalles pertenecieron un perodo ms remoto8 ,si no hallramos en el arco central de la inmediata galera que da paso al octuvan1 llamado ,sala de la ,barca1 otro arco de almocarves con enjutas rellenas de ese primitivo adorno de vstagos y pias arrolladas en espirales1 ornatos que pueden llamarse primitivos1 diramos que la puerta antes citada estaba ya hecha cuando se construy este patio4 ,se hallan diseminadas otras puertecillas simtricas que servan para comunicar con escaleras que fueron destrudas1 con pasadizos interiores4 ,las que hay bajo las galeras tenan usos especiales para las guardias y servidumbre1 cuyas gentes jams se servan de las principales4 ,ms de un escritor se ha metido censurar estas irregularidades aparentes1 desconociendo el objeto social del arte2 pero el que se halle iniciado en la vida ntima del pueblo rabe1 en sus costumbres y en su religin1 deducir de la forma y atavo de estas diversas decoraciones el destino de cada uno de los aposentos que guarda4 ,cuatro importantes restauraciones ha sufrido este patio3 una en #aece y siguientes2 otra en #aeij2 otra en #afia1 y la ltima en #ahfj4 ,en la de #aece se hizo la reforma de casi todo el alero de madera1 la composicin de las cubiertas1 con cuyo dato y otros que citaremos1 no titubeamos en admitir la existencia de las cubiertas vidriadas en todo el palacio4 ,tambin se compusieron hacia la misma fecha los festoneados de tejas de colores que lo embellecan y las jairas del patio por un llamado ,peafiel1 que tena la fbrica en la ,alhambra#hj4 ,en los aos siguientes#ha se levant casi todo el alero de madera1 albexares1 porque dice el aparejador ,vega que estaban podridas sus fardas y era preciso desmontar las armaduras de los almines1 lo cual prueba que esas dos grandes lneas de los costados de este patio podan hallarse interrumpidas por kubbas cpulas de diversas formas4 ,nosotros hemos hallado las tabias#hb antiguas interrumpidas1 donde asientan los kanes del alero con obra moderna4 ,illustration3 ,testero del ,patio del ,estanque4 ,la restauracin de #aeij1 por ,miguel de ,luna1 se fij principalmente en la galera de los tres cuerpos y en toda su yesera2 se repuso toda la parte de azulejos por el maestro azulejero ,antonio ,tenorio#hc1 fabricante en la misma ,alhambra1 segn el sello hallado en algunos tiestos del ,secano1 y se colocaron rejas de hierro rompiendo las inscripciones4 ,en la del ao #afia se taparon muchas puertas del patio2 se hizo una armadura colosal y pesadsima sobre el claustro que arrima la torre de ,comareh1 la cual estuvo colocada hasta el ao #aheg1 cubriendo toda la sala de la ,barca y cobijando las dos torres almenadas2 tambin fu embaldosado con una multitud de piedras blancas1 procedentes de inscripciones raspadas que haban servido otros monumentos1 las cuales eran en nmero de #adg1 y formaban grandes pedazos1 cuyos letreros fu imposible descifrar#hd4 ,en todo el siglo ,,xviii y principios del actual1 ha perdido este patio la mayor parte de sus azulejos1 la puerta de la sala de la ,barca y sus comarraxias yeseras moriscas y fu1 por ltimo1 convertido su estanque en lavadero pblico1 y sus enclaustrados servan de taberna las gentes que todava el ao #ahcc suban desde la poblacin1 para jugar los nipes1 bajo sus bellsimos artesonados4 ,los diversos perodos de las obras los hemos reconocido en el ao #ahej1 desde cuya fecha y sin descanso1 hemos restaurado toda la galera del lado ,norte por la entrada la torre de ,comareh1 en sus arabescos desprendidos1 que eran muchos2 hemos construdo cubiertas1 restablecido el sotabanco medio ruinoso1 reparado las torres cuyos pavimentos quedan aun como testimonio de los antiguos1 y arrancado la enorme y pesada techumbre ya citada1 en cuyo paraje se restablecieron las almenas1 segn los fragmentos que se han hallado en los rellenos de las obras modernas4 ,su asiento indicado sobre la muralla de la pared vieja nos ha dado la evidencia de este ornato1 por otra parte visto en los patios de la ,mezquita de ,crdoba4 ,hemos restaurado tambin los arcos de las puertas pequeas1 que se hallaban destrudos1 las impostas1 frisos1 arranques1 y sobre todo1 la inscripcin en doce versos sobre las almadrexas#he de las dos galeras1 habiendo repuesto los ocho que se perdieron y que hemos tomado del texto de ,castillo#hf1 hacindolos reproducir en ambos lados con los mismos caracteres africanos y signos diacrticos1 con cuya restauracin puede leerse hoy esta hermosa poesa1 metro tawil1 la ms interesante del sitio2 las otras que hay esparcidas entre los arabescos son salutaciones alkornicas y alabanzas4 ,he aqu la traduccin de aqulla3 ,bendito sea el que te concedi el mando de sus servidores y ensalz por t el ,islam cumplida y benficamente4 ,cuntas veces te acercaste por la maana las ciudades de los infieles y fuiste por la tarde rbitro de la vida de sus habitantes6 ,les impusiste el yugo de los cautivos y amanecieron en tu puerta construyendo los alczares1 como servidores tuyos4 ,conquistaste ,algeciras por fuerza de armas1 y abriste al socorro#hg una puerta que estaba cerrada4 ,y antes conquistaste veinte lugares hiciste todas sus riquezas bienes de tus ejrcitos4 ,si escoger se diese al ,islam lo que ms desea1 ciertamente no escojera1 sino que vivieses y fueses salvo4 ,y verdaderamente resplandecen las flores de la grandeza en ste tu asiento donde la mano de la liberalidad se contenta4 ,y sus retratos aparecen cada vez ms claros como perlas compuestas esmaltadas4 ,oh hijo de la excelsitud1 de la fortaleza1 de la generosidad1 que aventajas en altura las estrellas1 en su apogeo4 ,te has elevado en el horizonte del imperio con la clemencia1 para iluminar lo que estaba envuelto en las tinieblas de la tirana4 ,has asegurado las dbiles ramas del soplo de la brisa1 y has impuesto pavor las estrellas en el centro del cielo4 ,pues si la luz de las estrellas es trmula1 solo es por miedo1 y si las ramas del ban se inclinan1 es para dirigirte acciones de gracias4 ,en la reparacin de las almatrayas de sus paredes1 hacia #ahbi1 trastornaron algunas inscripciones de los cuadros de las puertas grandes1 cortndolas por medio para colocarlas de nuevo1 lo cual tenemos proyectado corregir con otros accesorios de la misma poca4 ,la tradicin1 que cuando no se remonta pocas muy lejanas1 suele revelar mejor que ciertos documentos la realidad de los hechos que se buscan1 en ninguna parte como en la ,alhambra nos ha ayudado muchas veces descubrir testimonios de acontecimientos1 que despreciaron como patraas los historiadores ms notables4 ,cuenta sta1 que la mayor parte de las escenas que desde ,muley-,hacen aceleraron la destruccin del reino de ,granada1 ocurrieron en este patio y muy cerca de la puerta hoy restaurada que da paso los subterrneos del palacio de ,carlos ,v4 ,que el titulado monarca el ,zagal se lamentaba1 la vista del estanque1 sentado bajo la citada galera y rodeado de sus mujeres1 de las desdichas que haban de sobrevenir los muslimes y se refera en sus quejas1 poesas atribudas los ltimos reyes1 las cuales se recitaban en este mismo paraje#hh por una esclava nombrada ,marian4 ,sin duda la puerta citada daba paso un edificio que ya no existe1 pero cuyos vestigios lo atestiguan4 ,el dorso del muro demuestra que haba una construccin de tres cuerpos de alzada1 sin semejante en ningn otro sitio del ,alczar1 y en extensin lo menos de #cj metros de largo por #ae de ancho en su parte media1 y que contena aposentos propios para las ms escondidas habitaciones1 en las cuales vivan los reyes con ms comodidad durante el invierno que la que poda ofrecerles el resto del ,alczar4 ,de aqu procede que aquellas tradiciones sostengan desde el fin del siglo ,,xvi la existencia de dicho palacio de invierno1 y que las ltimas escenas en la morada de ,boabdil y de las referidas canciones se les haya asignado este sitio potico4 ,por otro lado sabemos que un tal ,juan de la ,vega1 el ao #aebd1 contrat el derribo de la parte quemada del palacio1 junto la entrada1 incendio atribudo los soldados#hi1 y por consiguiente antes de la fecha en que se principi el palacio del emperador2 lo cual prueba que exista esa parte de palacio destinada invierno1 segn los relatos de los moriscos1 quedando salvo la responsabilidad grave que pesaba sobre los primeros artistas encargados de levantar la obra moderna1 los cuales probaron en diversas ocasiones el aprecio que les mereca la ,casa ,real vieja1 como llamaban al palacio rabe1 conservndole su carcter1 segn consta de los contratos y condiciones de aquellas obras4 ,nosotros hemos visto adems1 reconociendo los cimientos del palacio del emperador1 restos de un muro que hace lnea con el foso de la ,sala de ,abencerrajes1 el cual contina hasta cerca de un pequeo aljibe antiguo colocado en el patio redondo4 ,desde dicho muro hacia la mencionada casa vieja1 el terreno est cortado y lleno de escombros hasta llegar al nivel del ,patio del ,estanque4 ,illustration3 ,sala de ,embajadores4 ,sala de ,embajadores y vestbulo de la ,barca4 ,es la ms espaciosa de la ,alhambra1 y la que ha sido ms celebrada por sus tradiciones4 ,hay en ella cierta grandeza en la que parece como que los rabes se excedieron s mismos1 dndole la magnitud de los edificios romanos y la elevacin de los gticos4 ,quiz todo rigor no haya en su conjunto ms belleza que la que notamos en las de las ,dos ,hermanas y de ,abencerrajes1 no obstante poseer una esplendidez decorativa1 un atrevimiento de construccin en el artesonado y una distribucin de lneas tan bien ordenada1 que difcilmente se encuentra en aquellas1 donde si se quiere1 la ornamentacin es ms fantstica y risuea4 ,por un arco de colgantes formados de dos festones casi rectos que se cruzan en la clave1 entramos en una pieza trasversal de forma elegante1 cuyas dos extremidades terminan en mexuares facheados con hermossimos arcos de atarjas y hornacinas1 apeados sobre cartelas mnsulas que su vez lo estn en graciosas columnas apilastradas con filetes de jiras4 ,este arco de ingreso parece ms propio del gnero bizantino en el ornato de sus enjutas1 compuesto de ramas de encina1 y pias dibujadas la usanza griega como las de los adornos germnicos del siglo ,,xi4 ,observando estas enjutas con cuidado1 se hallar que no tienen semejanza con las del arco grande de los claustros del patio ni con otras de la ,alhambra1 no ser con las de las puertas ms antiguas del palacio1 que son del mismo gnero4 ,las impostas1 entre letreros cficos y columnitas1 ostentan mejor el estilo primitivo1 y es difcil darse razn de la causa de este accidente4 ,bajo las citadas impostas arranques hay dos hanias pequeas takas que los rabes colocaban siempre la entrada de las habitaciones y tambin uno y otro lado de los claros de ventanas y menazires2 son de piedra de ,macael bastante trasparente1 y estn guarnecidas de inscripciones que dicen haberse hecho esta obra en tiempo del fundador de la dinasta ,abu ,abdil-lah ,mohamad1 primer descendiente de los nazaritas2 y como estn talladas en la piedra1 no es fcil que hayan sido cambiadas como al parecer se ha hecho con otras labradas en el estuco4 ,he aqu la traduccin3 ,soy como el asiento engalanado de una esposa dotada de belleza y de perfecciones4 ,mira este vaso1 y conocers la exacta verdad de mis palabras4 ,contempla con atencin mi diadema3 la encontrars semejante la aureola de la luna llena4 ,ebn ,nasr es el sol de este orbe en esplendor y belleza4 ,perptuo sea en su elevado puesto1 seguro de la hora del ocaso4 ,en el nicho de la izquierda3 ,soy un glorioso monumento para la plegaria2 su direccin es la de la felicidad4 ,te parecer este vaso un hombre de pie1 cumpliendo con la oracin4 ,y que apenas la concluye se apresura repetirla4 ,por mi seor ,ebn ,nasr ennobleci ,dios sus servidores4 ,pues le hizo descendiente del seor de la tribu de ,jazrech ,saab ,ebn ,obada#ij4 ,sobre este ltimo verso debemos decir que la liberalidad es entre los rabes la obligacin de dar agua2 y que esta palabra1 tan repetida en el ,alczar1 tiene mucha relacin con la abundancia de alacenas y nichos donde se colocaban los jarros para el agua de beber1 las alcarrazas y almofias de latn para las abluciones4 ,esto destruye la creencia muy vulgarizada hoy1 de que las mencionadas takas eran para colocar las babuchas chinelas4 ,en las poblaciones del frica septentrional1 se encuentran estos nichos dispuestos para contener jarros con agua1 y algunas veces los dividen con bazares1 en los cuales colocan los almofares y cimitarras1 los libros de sus kasidas poemas1 los amuletos y los candiles1 pero nunca se hallan en ellos las chinelas ni babuchas4 ,lo mismo se observa en ,egipto1 en ,argel1 etctera4 ,ha llegado suponerse que como la entrada de las habitaciones se dejan los rabes las babuchas en seal de respeto1 aqu las dejaban en los nichos1 cuyo error se desvanece fcilmente con decir que estas alacenas se hallan en otras habitaciones construdas en el interior lejos de las puertas1 y en rincones no muy propsito para este objeto4 ,esta antesala vestbulo se llam siempre de la ,barca#ia1 nombre que se cita en los legajos del archivo con motivo de las restauraciones1 y que se atribuye la forma del techo2 pero que ms bien podra llamarse de la ,bendicin1 por la palabra beraca#ib1 corrompida posteriormente4 ,se citan dos alacenas uno y otro lado de la puerta1 las cuales subsisten1 aunque su obra fu hecha despus2 y dice ,echevarra que haba en ellas letreros de extraordinaria alabanza1 que public2 pero que nosotros los hemos hallado en el patio contiguo sobre los azulejos1 como su verdadero lugar4 ,en el fondo del alham de la izquierda hay una puertecita antigua que comunicaba un cuarto revestido de arabescos1 que ya no existe1 y donde hoy se halla una escalera del ao #afjb4 ,otra puerta en el lado contrario de la mencionada1 conduce la reja del patio del mismo nombre4 ,todo este departamento se hallaba completamente aislado y servido por un alcaide especial que lo guardaba1 como todava era costumbre el ao #aehc1 en el que se oblig dicho funcionario residir en estos aposentos y cerrarlos por la noche4 ,las inscripciones de esta sala son repetidas1 excepto una que guarnece los anchos paramentos1 donde se cita el nombre de ,abu-,abdil-lah1 el fundador referido4 ,todos sus arabescos fueron pintados y dorados con esmero fines del siglo ,,xvi1 pero desgraciadamente ocultando los colores antiguos que no aparecen ms que en algunos sitios4 ,en los costados se elevan los elegantes arcos ya citados1 y en ,illustration3 ,espadas de los reyes granadinos4 sus enjutas nacen cuatro hornacinas que avanzan hasta encontrar las curvas de una elipse prolongada1 que es la base de la bveda compuesta de alicatados poligonales1 formando estrellas y grandes figuras geomtricas1 semejantes las de los almizates planos de la ,sala de ,comareh4 ,tambin este techo ha sido repintado en la citada poca con colores impropios del estilo1 por ms que hoy no aparezca de mal aspecto4 ,adems de las restauraciones de colorido1 se hizo una muy importante en la pared donde est abierto el arco de entrada al saln de ,embajadores4 ,todo el espacio desde la puertecita pequea que hay en el lado derecho y por la cual se sube las almenas de la torre1 hasta ocho metros de lnea y toda su altura1 incluyendo el arco y el espesor cuadrado en un grueso de cerca de tres metros1 fu construdo el ao #afhf1 y forrado de labores mal labradas que se notan muy bien1 dejando sin adornos sus alfeizares4 ,fu el objeto de esta obra fortalecer la torre1 y por consecuencia cubrir rellenar de sillares el corredor angosto1 que semejante los que hay la entrada de las salas de las ,dos ,hermanas y ,abencerrajes1 serva de comunicacin los cuartos pequeos y escaleras de la torre1 y por l se pasaba las dos puertas que hay dentro de la sala1 las cuales se ven cubiertas hoy de obra de sillera4 ,tenemos proyectada la obra de reconstruccin del arco grande1 lo cual completar el decorado del centro que hoy desarmoniza este conjunto4 ,entrando la gran torre de ,comareh1 nos detendremos contemplar el intrados de ese riqusimo arco de pequeas boveditas pintadas de hermoso azul y oro1 representadas por menudos adornos de grecas1 y delicados enlaces llenos de inscripciones perfectamente ejecutados4 ,otras dos hanias tiene ms grandes que las anteriores1 con arabescos en su interior y techitos de bano y alerce embutidos4 ,sus labores son finas como pocas1 y guarnece al arco una inscripcin recuadrando que dice3 ,en el de la derecha3 ,loor ,dios nico4 ,apartar de ,yusuf el dao de todo mal de ojo con cinco sentencias3 ,yo me refugio al ,seor de la aurora3 ,gracias ,dios4 ,repitindose4 ,loor ,dios1 aventajo los ms hermosos con mi adorno y mi diadema1 y se me inclinan amorosamente los luceros desde el ,zodiaco4 ,el vaso#ic que hay en m1 parece un devoto que en el ,kiblah#id del santuario ruega ,dios enternecido4 ,seguras estn contra las injurias del tiempo mis generosas acciones1 que alivio al sediento y socorro al necesitado4 ,como si yo tuviera la liberalidad de mi seor ,abul ,hachach4 ,no deje de brillar en mi cielo tan esplendente luna1 tanto tiempo como contine brillando entre las tinieblas de la noche4 ,lase ahora lo que dice la leyenda de la izquierda entre otros motes ya repetidos3 ,los dedos de mi artfice labraron sutilmente mis dibujos despus que se ordenaron las joyas de mi corona4 ,imito al trono de una esposa y aun le aventajo1 pues yo aseguro la felicidad de los dos cnyuges4 ,el que m se acerca aquejado de sed1 hallar agua pura y fresca1 dulce y sin mezcla alguna4 ,como si yo fuera el arco iris cuando aparece1 y el sol mi ,seor ,abul ,hachach4 ,no deje su morada de ser guardada tanto tiempo como la casa de ,dios sea lugar de peregrinacin#ie4 ,bien expresados estn los primores de este arco en la anterior inscripcin1 y son1 con efecto1 dignos de la entusiasta alabanza que les tributa el poeta4 ,no hay otro ms delicadamente hecho y ornamentado en todo el ,alczar1 aunque su forma no sea tan elegante como la del mirador de ,lindaraxa4 ,aqu las proporciones son graciosas1 la curvatura ms esbelta y sencilla1 su construccin ms slida2 en el interior sorprende ese exquisito bordado pincel sobre sus detalles y en tan diminuta escala4 ,las enjutas son elegantes por el hermoso lazo en espiral tallado en su centro1 debiendo advertir la diferencia que se nota entre ellas y las que hay en el arco de colgantes la entrada de la ,sala de la ,barca4 ,existen tres balcones mikkeh en cada uno de los tres lados opuestos al de la entrada1 los cuales1 por causa del extraordinario espesor de los muros1 forman nueve alhames cuartitos1 cada uno con su techo particular de lacera y arriates1 conservando ajimeces en las ventanas4 ,el alham de la derecha fu habilitado en #aecf para dar paso las nuevas y mezquinas construcciones que se arrimaron la torre4 ,la primera altura decorativa de este gran aposento ha sufrido fatales restauraciones en #afhf2 sobre ella se extienden dos anchos frisos de diversa traza con inscripciones cficas y africanas1 y en cada lado se abran cinco ventanas con adornos calados y cristales1 que han desaparecido2 despus grandes letras de carcter africano1 y encima una ancha cornisa de mocarnos1 desde donde arrancan los planos inclinados de un rico artesn en grandes facetas en polgonos trazados de alera1 donde se ven grupos de estrellas manera de constelaciones ordenadas4 ,contemplando bien los enormes planos de este saln1 se echa de menos la forma atrevida y variada de las hornacinas1 las cambiantes alturas de los arcos dobles1 triples y excntricos1 que hay en otras estancias1 y ese sistema de elevaciones angulosas que cambian desde el cuadrado al octgono1 subdividindose as sucesivamente hasta las mltiples boveditas de los almocarves4 ,con efecto1 esos dos anchos frisos casi de la misma altura1 separados por cintas uniformes con grabadas katifas1 imprimen monotona los paramentos1 y parece primera vista que el ms bajo se ha hecho posteriormente en reemplazo de alguna decoracin ms antigua2 as como el friso de los escudos1 hermosa trazera sin rival en el palacio1 es la propia de esta distribucin1 si estuviera inmediatamente asentada sobre los tmpanos1 que parece faltan los arcos de los alhames4 ,los zcalos son de jiras y alijiras1 hermosa sofeisifa que aqu se ostenta ms perfecta que en otros parajes1 y el pavimento era de mrmoles que existan en el ao #aeefif4 ,esta sala llam particularmente la atencin de los historiadores con preferencia las dems1 y dice de ella ,pedraza3 ,la fundaron los de ,comarex de donde toma su nombre1 aposento real y nombrado segn su manera de edificio1 que despus acrecentaron diez reyes sucesores suyos1 cuyos retratos se ven en una sala1 etc41 etc42 y despus dice el mismo autor que ,comarex viene de la voz comarraxia1 labor prsica4 ,los de ,comareh habitaban un lugar amurallado1 plaza fuerte de este reino1 cuyos restos se conservan todava en el pueblo del mismo nombre1 hoy de la provincia de ,mlaga4 ,luis del ,mrmol se expresaba as3 ,comares1 del nombre de una hermossima torre labrada ricamente por de dentro1 de una labor costosa y muy preciada entre los persas y surianos llamada comarraxia4 ,all tena este ,rey los aposentos de verano1 y desde las ventanas de ella que responden al cierzo1 y al ,medioda y ,poniente1 se descubren las casas de la ,alcazaba1 del ,albaicn1 etc41 etc4 ,andrea ,navagero se explica en #aebf con mayor alabanza sobre este aposento1 el mejor1 dice1 de todo el palacio4 ,sin salir nosotros del terreno del arte1 nico en que debe tratarse este asunto1 ya hemos dicho nuestra opinin y aadiremos3 que en ninguna sala hay tanto lujo de ornato1 pues que hemos contado en ella #aeb trazados distintos1 cada uno ms original que el otro1 y muchos de ellos tan perfectos1 que parecen de la ltima poca de la dominacin agarena4 ,hay adems preciosos y diminutos detalles sobre los relieves1 hechos de azul y negro1 tan finos que sorprenden por el inmenso costo que hoy ocasionara repetirlos con la misma precisin y habilidad4 ,en #aehh restauraron esta sala ,manuel del ,pino y ,luis ,cerrillo1 pintores ambos que contrataron hacer la imitacin de sus colores y oros1 en la misma manera y aspecto que se hallaban los antiguos1 para no quitarles stos su encanto4 ,despus1 por los aos #aeib1 se hicieron obras en los muros y en la parte de fachada1 y en #afji se renovaron los arabescos de todos los apilastrados que hay entre los arcos de entrada los balcones1 pero con tan mala suerte1 que todava se notan bien las planchas de labor colocadas sin repasar ni atairar4 ,las vidrieras se pusieron en #aeie por la suma de sesenta ducados4 ,ms tarde1 fin del siglo ,,xviii1 se abandonaron estas salas1 se mutilaron inscripciones1 colocando mitad al revs y mitad al derecho#ig1 y por ltimo1 hacia #ahcj se pintaron groseramente1 con motivo de la visita que hizo esta ciudad el infante ,d4 ,francisco de ,borbn4 ,en #afhf amenazaba esta torre un hundimiento sobre el ro ,darro1 y para evitarlo se construy parte del cimiento1 desde cuya obra desapareci la inscripcin romana que estaba colocada al pie del revestimiento1 la cual se traslad una casa de la ,alhambra1 hasta #ahcc1 en que se perdi4 ,por ltimo1 en #aheg y siguientes fumos encargados de reparar los arabescos hundidos de la mayor parte de los alhames1 los frentes de los ajimeces y ventanas caladas que haban desaparecido1 restableciendo los mismos arabescos antiguos y reproduciendo los que faltaban en igual forma1 para evitar mayores runas4 ,en los paramentos interiores de la sala an queda mucho que restaurar de las obras modernas4 ,en #aggf cay sobre su hermosa techumbre de alizares la bveda que cubra esta algorfa1 cerca de las almenas1 y no le hizo ms dao que haber doblado los maderos4 ,en la escalera que sube lo ms alto se hallan las habitaciones del alcaide que tena la llave de la torre1 semejantes las que se habitan hoy en las fortalezas del imperio de ,marruecos4 ,las inscripciones que no hemos apuntado son suras y alabanzas repetidas2 pero vamos fijarnos en otras ms interesantes4 ,el nombre del ,sultn ,abul ,hachach est escrito entre los adornos del arco de entrada1 y alrededor de los nichos se halla el de ,yusuf2 tambin en el alham del centro se encuentra escrito este nombre1 y slo en un paraje pequeo de la ,kubba de la izquierda se ve el de ,abu-,abdillah1 lo cual prueba que se construy en tiempo de ,abul ,hachach ,yusuf ,i1 hacia el ao #aced1 el ,sultn que fu asesinado por un loco1 hermano de ,mohamad ,,iv1 en cuya poca la obra pudo estar ya comenzada1 segn consta1 por existir tambin aqul nombre en un solo lugar de este aposento4 ,otra inscripcin hay en la alcoba del centro1 y en metro tawil1 la cual por s sola revela cul era la consideracin que esta gran sala tena entre los rabes1 y cmo se compara en ella la magnificencia de su elevada cpula con las pequeas y no menos bellas de sus alhames4 ,dice as3 ,te saludan de mi parte por tarde y maana bocas de bendicin1 de prosperidad1 de felicidad y de amistad4 ,esta es la cpula excelsa y nosotras somos sus hijas2 pero yo tengo ms grandeza y gloria que todas las de mi linaje#ih4 ,soy como el corazn en medio de los miembros1 porque en el corazn reside la fuerza del espritu y del alma4 ,aunque mis compaeras sean signos del ,zodiaco de su cielo1 m sola pertenece1 no ellas1 la gloria de poseer un sol4 ,me visti mi seor el favorecido de ,dios1 ,yusuf1 con un traje de gloria y magnificencia cual no otro4 hizo de m el trono de su imperio1 sea su alteza mantenida por el ,seor de la luz y del asiento y trono divino4 ,por ltimo1 en esta ,sala de ,embajadores rasules1 fu donde se celebr aquel gran consejo presidido por ,abu ,abdillah ,,xi en presencia de todos los magnates del reino1 wacires1 ulemas1 el gran mufty1 los alcaides y alfreces1 y formando los soldados y arqueros en las plazas y adarves1 donde se acord la entrega de la opulenta corte1 y donde el altivo ,muza#ii1 conociendo los tratos secretos de ,boabdil con el monarca cristiano1 le apostrof1 despidindose para trasladarse tierra africana y no sufrir la humillacin que le esperaba4 ,es uno de los mejores episodios de la fantasa del sabio ,almamn en los ltimos das de ,granada rabe4 ,el emperador ,carlos ,v1 visitando este palacio y asomado la ventana del centro1 la vista del ro y sus verjeles1 exclam3 ,desgraciado del que tal perdi1 cuyas palabras su cronista ,guevara le cont la tradicin del ,suspiro del ,moro que le haba referido un morisco1 cuyo relato aadi el emperador3 ,si yo hubiera sido l#ajj1 antes eligiera esta ,alhambra por sepulcro que vivir fuera della en el ,alpujarra4 ,aqu tambin ante el ,serir-almalic#aja1 el ao #gjh de la egira1 una turba de soldados y pueblo1 amotinados por el poderoso alcaide de ,guadix ,ebn ,aldix1 mat al valido wacir de ,mohamad ,,iii en presencia del acobardado monarca1 el cual abdic forzosamente en el prncipe ,nasr1 dando origen poco despus la guerra de sucesin y al estrecho cerco de esta ciudad puesto por ,ismael ,i1 legtimo rey de ,granada4 ,algunos historiadores han asegurado1 por ltimo1 que el inmortal ,coln visit este delicioso aposento una de las veces que expuso la ,reina ,isabel ,i el fundamento de sus proyectos4 ,suspendemos nuestro juicio sobre este dato1 que no puede sustentarse existiendo la relacin de sus dos viajes al campamento de ,santa ,f4 ,no debemos omitir en este lugar la escena pattica indita que nos refiere el continuador de la crnica de ,hernando del ,pulgar1 secretario de los ,reyes ,catlicos1 al hablar de la torre de ,comareh4 ,lese en el historiador3 ,el ,rey ,chiquito tena consigo su madre que se deca ,seb1 de nacin cristiana1 y fu cautiva cuando los moros robaron ,cieza1 que es una villa del reino de ,mrcia2 y como al tiempo era chiquita1 con halagos y otros medios tornse mora y sali de buen gesto y mujer de bien1 y el ,rey ,muley-,buasn cas con ella1 porque entre los moros era esto tenido en mucho1 que el ,rey otro cualquier caballero pudiese casarse con una doncella que de cristiana tornase mora4 ,de este casamiento naci el ,rey ,chiquito1 y esta reina era de grande y valeroso nimo1 y contradeca con toda posibilidad que el ,rey ,chiquito1 su hijo1 no entregase el reino los reyes ,catlicos1 ni concertara con ellos1 y que esperase la fortuna prspera y muriese rey1 y por esto el ,rey ,chiquito se guardaba que su madre no supiese que l trataba con los ,reyes ,catlicos de entregarles el reino4 ,que concluda ya la capitulacin1 como est dicho1 lo supo la reina su madre1 y disimuladamente se dice que lo tom por la mano y se entr en la torre de ,comareh1 que es el lugar donde ms se descubre la grandeza de ,granada1 y despus de haberlo trado la redonda por la torre y echados entre ambos de pechos y entre dos almenas dijo3 ,mira qu entregas y acurdate que todos tus antepasados murieron reyes de ,granada y que el reino acaba en t4 ,hasta aqu el ,alczar que pudiramos llamar ,serrallo1 porque en esta parte se hallaban los aposentos visitados por los altos magnates de la corte4 ,patio de los ,leones4 ,es una de las ms hermosas construcciones y la ms bella y elegante de la arquitectura musulmana4 ,no hay ejemplar ms fantstico y magnfico en todo lo que dentro y fuera de ,espaa edific la caliente imaginacin de la raza de ,agar4 ,trasparentes arcadas2 columnas que se han agrupado en ms menos nmero para repartirse el peso de los esbeltos arcos y techumbres2 siete fuentes que murmuran constantemente la soledad de la estancia2 dos elevados anditos que se avanzan majestuosos para interrumpir la monotona de los enclaustrados2 cuatro cpulas que resplandecen los rayos del sol2 once diferentes formas de arcos fastuosamente decorados2 todo constituye un conjunto mgico y delicioso aun despus de siete siglos de existencia4 ,illustration3 ,patio de los ,leones4 ,el ,patio de los ,leones es la prenda ms querida de la ,alhambra2 sin estanques1 sin jardines1 sin estatuas ni ornatos pedidos la pintura la escultura1 se basta por su sola composicin para producir una obra encantadora que deleita los sentidos y alienta pensamientos de grandeza y majestad4 ,no podan ser brbaros los que lo hicieron1 ni menos inspirados en el arte de los romanos4 ,si se mira desde los extremos del eje ms largo que pasa por el centro1 presenta una variada combinacin de arcos diferentes y simtricos1 que se confunden por la distancia y producen la perspectiva ms sublime2 y si se contempla desde los costados ngulos1 cada una de sus decoraciones ofrece la diversidad de mltiples detalles1 armnicamente distribudos1 que no perjudican la ms correcta regularidad de la forma4 ,para quitar los tejados el aspecto sombro y simtrico de rectos colgadizos sobre arcadas tan ligeras1 levantaban cpulas y establecan en orden sus alminares1 enlazados con la ornamentacin de las galeras y techumbres de las salas inmediatas4 ,partamos de su planta1 como se ve en el plano1 y por ella deduciremos perfectamente la regularidad y clsica sencillez de la composicin4 ,un paralelgramo formado por dos cuadrados perfectos incluyendo el vestbulo1 constituye su plan4 ,el ancho de sus claustros en los lados cortos y largos est relacionado por la medida de los tres lados del tringulo1 en la proporcin del cuadrado de la hipotenusa igual la suma de los cuadrados de los catetos4 ,los anditos kioskos vuelven tener el ancho de la sala del vestbulo1 lo cual por s solo ofrece gran sencillez en la distribucin1 erigida en sistema1 segn nos demuestran multitud de ejemplos4 ,de aqu que las maderas puestas para encadenar los arcos y el anillo interior se puedan cruzar manera de emparrillado y trasmitir las fuerzas los muros de los cuartos inmediatos1 formando con los del patio esta aislada construccin del ,palacio del ,harem1 que incluye la ,sala de ,abencerrajes1 la de las ,dos ,hermanas y la de ,justicia1 cuyos muros se ven en perfecta relacin de continuidad4 ,en el momento de visitar este patio nos ha parecido hallarnos en la vida del ,oriente1 entre ,bagdad y ,damasco1 entre ,ispahan y ,cairo2 luego que se admira la obra se olvidan aquellas clsicas reminiscencias y slo ve el espectador las mansiones del xtasis eterno reservado en el paraso los hijos de ,agar4 ,dnde y cmo se invent un monumento de trasparentes anditos colocados como celosas unos detrs de otros para hacer ms impenetrable el secreto de los placeres que all se haban de sentir8 ,no es un lujo de vana fantasa lo que nos conmueve1 sino la imperiosa necesidad de describir lo que no tiene semejante y lo que parece que nunca se sujet reglas que pudieran dictarse para los tiempos venideros4 ,ni las galeras de sus cuatro lados son iguales2 ni los innumerables arcos son absolutamente uniformes2 ni sus columnas se agrupan con aparente igualdad2 ni sus puertas guardan semejanza2 ni hay1 en fin1 esa constante repeticin de alturas y de lneas que constituyen la belleza en otros rdenes de arquitectura4 ,aqu es donde se puede decir que en la diversidad reside la unidad1 porque si se compara un arco otro1 un techo otro1 un grupo de capiteles otro1 tal vez en el acto no se encuentre la identidad2 pero arrojados todos en ese laberinto de construcciones1 cada uno se coloca simtricamente en su lugar y cierta distancia se halla la armona del nmero y del conjunto4 ,en lo que llevamos descrito del ,alczar1 no se ha desarrollado todava por completo ese mgico sistema de convertir en grutas estalactitias las techumbres de los aposentos4 ,slo en algunos alhames1 en las cornisas y arcos se han empezado usar1 pero en el ,patio de los ,leones hallamos los tres anchos claros de sus entradas1 alintelados con otros tantos arcos festones ondulantes de mocarbes1 cuyo atrevimiento de construccin no se podra concebir no considerarlos adheridos los fuertes botantes que hay en los esqueletos de sus azuares4 ,ms adentro1 parndose en el medio de esas dos cortas galeras1 se ven dos arcos en forma de pabelln dentellones y en los fondos1 los esfricos realzados en contraste con los primeros4 ,los ligadores de tirantes se descubren en los techos para evitar la monotona de los grandes paflones1 y vestidos de ricas ataraceas de madera se pierden en los muros y apilastrados como los pescantes de los puentes de hierro1 distribuyendo los techos de bellos almizates que nos hacen suponer si el exterior debera acusar con cpulas planas convexas los huecos interiores1 recordando los cupulinos del patio de la gran mezquita de ,aurc2 y sin embargo1 en sus galeras estrechas no hay seales de esas cpulas la bizantina1 supuesto que estn interrumpidas las lneas por los menacires del segundo cuerpo y las bvedas de los dos templetes4 ,las innumerables columnas de mrmol de ,macael1 que blancas en su origen han tomado ese color dulce que les imprime el tiempo1 estn ligadas por sus capiteles sueltos agrupados1 segn las exigencias de una construccin atrevida1 cuya forma cuadrada y plana1 en relacin con los pilares que cargan sobre ellos1 no es ni persa1 ni asiria1 ni griega1 ni romana1 filiacin que se pierde en los diferentes perodos de transicin que ha pasado este arte4 ,para venir este hermoso aposento#ajb1 hemos atravesado un pasadizo angosto que desde pocos aos existe abierto1 y el cual no ofrece grandeza de ninguna clase4 ,esta comunicacin no era directa en la antigedad como es hoy2 se hallaba interrumpida por todos lados1 porque desde ella todo este tercer edificio con su correspondiente alcaida1 como ya hemos anunciado1 constitua el harem1 al cual se pasaba nicamente por la puerta que hay una de las extremidades de la sala larga que sirve de vestbulo al patio1 y donde se hallan sus tres grandes arcos de entrada4 ,este patio se principi construir en #acgg bajo la direccin de un artfice rabe que trabajaba por primera vez en las reales obras de la ,alhambra3 ,aben ,cencid#ajc era su nombre y nosotros creemos que el gnero de ornato que aplic1 diferente al del patio ya descrito1 fu hecho tambin por el artfice para las casas del ,chap y la llamada de los ,oidores1 por ser aqul reproducido en los mismos modelos de este patio4 ,hasta el ao #aeebajd no se hizo aqu la primera obra importante de conservacin1 y entonces se quitaron los templetes anditos las bvedas exteriores de azulejos1 con el objeto1 segn el informe de un maestro de obras1 de evitar las filtraciones que haba y prevenir la destruccin de las bvedas interiores#aje4 ,entonces se compuso la yesera2 se repusieron techos podridos y se levant toda la parte antigua del alero4 ,en #aeie se form expediente para hacer obras y cubrir muchas cpulas que estaban abandonadas2 se repararon las tejas blancas y verdes que existan todava2 se restaur un pavimento antiguo que estaba compuesto de ladrillos cortados y azulejos1 por dentro y fuera de las galeras1 7mostagueras71 y se compusieron los mocarbes de yesera que se haban hundido#ajf4 ,en #aeia ocurri el incendio de un polvorn en el inmediato barrio de ,san ,pedro1 cuya detonacin ocasion muchos hundimientos en la ,alhambra#ajg1 especialmente en la sala de entrada este patio y en la inmediata de ,abencerrajes4 ,es de dicha poca la construccin de un alero de madera pobre y mezquino1 el cual hemos principiado restaurar en los cuatro lados1 copiando los restos hallados en el mismo paraje del antiguo y rico que se destruy4 ,en #afdj se reconoci por ,d4 ,antonio ,guerrero el estado ruinoso del patio y se hallaron desplomadas ya las columnas de los enclaustrados y de los templetes4 ,por entonces estaban arrancados los mosicos de todo el basamento del patio1 que dicen eran muy semejantes los de la alberca4 ,siguiendo este gnero de investigaciones sobre tan hermoso departamento1 retrocederemos al ao #aeec1 en el cual se hicieron ladrillos vidriados para las galeras por un tal ,peafiel1 bajo la direccin de ,francisco de las ,madezas1 y datan de esta fecha la mayor parte de las armaduras que han dado el aspecto de pobreza los tejados que estamos restaurando4 ,en los dos miradores sobre las puertas de las dos salas de ,abencerrajes y ,dos ,hermanas1 haba menudas celosas cubriendo los tres arcos del mikkah balcn1 donde se asomaban las mujeres del harem1 que habitaban pequeos cuartos distribudos detrs de esa galera alta de ventanitas redondas y enfiladas que hemos hecho abrir recientemente4 ,desde el centro se ven las diferentes kubbas cpulas de las dos citadas salas de la ,ruda1 de la ,justicia y las de los templetes1 de las cuales slo una se ostenta hoy como pudieran estar en los tiempos antiguos1 porque el otro templete la perdi con motivo de las filtraciones1 y para salvar la bveda interior considerada siempre de mayor importancia4 ,con efecto1 en ninguna parte de este palacio hay techos ms bellos ni ms difciles de hacer que los que se contemplan dentro de estos pabellones4 ,son unos acicafes trazados sobre una superficie curva que no es completamente esfrica1 y que por lo mismo ofrece inmensas dificultades de distribucin geomtrica1 que todas estn salvadas de una manera admirable4 ,en esta clase de trabajos no ha habido quien mejore aquellos artfices4 ,dichas bvedas as talladas y combinadas de miles de pedazos1 descansan sobre las pechinas que llenan los espacios triangulares1 hasta coger las cuatro azuares paredes caladas1 cuyos arcos forman los elegantes kioskos4 ,la fuente del centro no se levantaba como hoy sobre apoyos descansando en el lomo de los leones1 sino que sentaba inmediatamente sobre ellos2 pues consta que en #agjh un tal ,diego del ,arco hizo la segunda taza y los referidos apoyos1 y que ms tarde1 en #ahch1 se hizo la pequea pirmide en que termina2 siendo de todo punto evidente que esa taza de mrmol grande1 llena de agua1 y ceida de una hermosa inscripcin1 serva para las abluciones que tienen obligacin de hacerse los mahometanos cuatro veces al da4 ,al contemplar esos doce leones que la inscripcin ensalza como obras de una expresin admirable1 se notan las inspiraciones que el pueblo rabe haba recibido en las runas de ,tesifon1 ,perspolis1 ,bostan y en la antigua ,persia4 ,as es que ni un paso adelant en sus esculturas1 antes bien1 son ms amaneradas todava que las de los bajo-relieves de ,murgal1 donde se ven mnstruos y figuras humanas en actitud expresiva1 con pelos erizados1 que manera de escamas cubren sus cuerpos4 ,estos1 como aquellos mnstruos1 tienen cierta rigidez en sus miembros1 para darles ms forma arquitectural1 segn el uso que se destinaban4 ,los pliegues de la piel de sus vetustas cabezas semejan lneas simtricas que caen uno y otro lado de las fauces1 cuyos dientes son como los de los toros de ,rustam1 y sus melenas tan duras y tiesas como la de las cabezas de los monolitos de ,turis4 ,cuando empezamos la restauracin de este edificio hallamos el complemento de muchos de sus detalles1 que pasaron desconocidos los que antes se haban ocupado del arte musulmn4 ,no era fcil1 sin duda1 fijar la forma de las cpulas de los templetes1 y el tamao y adornos de todo el alero1 si no hubiramos hallado bajo las mezquinas restauraciones del siglo ,,xvii los restos antiguos1 sus dimensiones1 su asiento1 y cuanto puede necesitarse para devolverles la primitiva forma4 ,no tuvo jardines alizares este patio como se supone1 excepto desde los aos #ahjh hasta #ahdf1 en el que se hicieron arrancar por haber perjudicado los cimientos2 y en tiempo de los rabes estaba todo l embaldosado de mrmol grandes chapas#ajh y mostagueras azules y blancas en las galeras4 ,debemos llamar la atencin hacia la sala que hay antes de entrar en este sitio1 donde hemos levantado una corteza de yeso1 bajo la cual haban ocultado nuestros antepasados los arabescos de su decoracin4 ,un techo de la poca de ,felipe ,v1 ha coronado la estancia en vez del de colgantes que tena1 de los cuales conservamos algunos trozos para reponer los antiguos#aji4 ,dijo el historiador ,lafuente1 que ,alhamar el de ,arjona fu el que mand construir este patio2 pero las inscripciones que por todas partes tiene labradas1 comprueban que fu ,abu ,abdil-lah ,algan bil-lah1 el conocido por ,mahomad ,v1 que naci el #d de ,enero de #acch1 y cuyo sultn se atribuyen las ms importantes obras llevadas cabo en el reino de ,granada4 ,ese mismo continu las emprendidas por su padre1 pero en poca de tal florecimiento1 que se nota bien la diferencia del gusto entre el ,mexuar y este ,patio4 ,dcese que en este sitio1 uno de los ms predilectos de la corte mora1 fu donde se hizo la jura del hijo de ,mohamad1 ,abu ,abdallah ,jusef1 en su casamiento con la hermosa y celebrada ,zahira1 y se dieron comidas la usanza castellana1 con presencia de embajadores cristianos de ,castilla y ,francia4 ,no hay en las inscripciones de este departamento bastante inters para anotarlas aqu1 pues excepto las relativas al monarca citado1 todas son salutaciones conocidas1 elogios al sultn y suras del libro sagrado4 ,pero es de extraordinario mrito literario la que hay esculpida en el borde de la pila de la fuente1 la cual debemos reproducir para conocer el lujo de hiperblicas bellezas que ostentaba el monumento1 y cita que se hace en ellas de un jardn que existira en los espacios que rodeaban al edificio4 ,hela aqu3 ,bendito sea el que concedi al iman ,mohamad mansiones deleitosas1 que son por su belleza la gala de las mansiones4 ,sino1 este es el jardn2 en l hay obras tan peregrinas1 que no ha permitido ,dios haya otra hermosura que pueda comparrsele4 ,y estas figuradas perlas de trasparente claridad que engalanan los bordes con una orla de aljfar4 ,lquida plata que corre entre las joyas y que no tiene semejante en belleza por su blancura y trasparencia4 ,confndense la vista el agua y el mrmol1 y no sabemos cul de los dos es el que se desliza4 ,no veis cmo el agua corre por los lados y sin embargo se oculta despus en la tierra84 ,a semejanza de un amante cuyos prpados estn henchidos de lgrimas1 y que las oculta por miedo de un delator4 ,y que es en verdad sino una nube que derrama sobre los leones sus corrientes8 ,asemeja la mano del kalifa cuando aparece por la maana derramando sus dones sobre los leones de la guerra4 ,oh1 t que miras estos leones que acechan6 ,el respeto 7al kalifa7 les impide manifestar su enemistad4 ,oh1 heredero de los ,ansares1 y no por lnea trasversal1 herencia de grandeza con la cual despreciars los ms encumbrados6 ,la paz de ,dios sea contigo eternamente2 multiplquense tus placeres y aflijas tus enemigos4 99 99 99 99 99 ,seguiremos por los cuartos ms principales del palacio en el orden que traemos1 remitiendo al lector al plano de todo l1 para que all vea los nombres importancia de los pequeos y ruinosos pasadizos1 que no describimos minuciosamente4 ,sala de los ,abencerrajes#aaj4 ,se entra ella por una hermosa puerta de lacera primorosamente labrada#aaa y el nombre que se da esta algrfia desde el siglo ,,xv1 se funda en varias tradiciones ms menos probables4 ,dcese que los ,abencerrajes constituan una tribu influyente por su valor1 que posea palacios en la ,alhambra y al pie de ,sierra ,nevada#aab1 la cual favorecera la causa del ltimo rey1 perseguido por su padre ,abul ,hacen4 ,este monarca se haba enamorado de la ,zoraya#aac1 y ocasionado la separacin de su legtima mujer la sultana ,aixa4 ,la favorita instigaba al rey para que dejase degollar los hijos de aqulla1 hasta el punto1 que la sultana temi por la vida de stos y los salv descolgndolos con las tocas de sus esclavas por la torre de ,comareh1 y huyendo con ellos ,guadix1 se puso al amparo de los ,abencerrajes4 ,el pueblo maldijo ,hacen1 y trajo de ,guadix al hijo para colocarlo en el trono4 ,la versin de ,prez de ,hita expone1 que en la corte de ,abu ,abdil-lah existan enemistades entre ,zegres y ,abencerrajes4 ,un torneo habido en la plaza de ,bibarrambla di los primeros la victoria4 ,estas dos familias se aborrecan1 y un ,zegr acus pblicamente los ,abencerrajes de estar en tratos con los cristianos enemigos1 y ,hamet de tener amores secretos con la reina4 ,enterado el rey1 cit con engaos en una sala de la ,alhambra los ,abencerrajes1 y los hizo degollar todos4 ,la reina iba ser quemada en una hoguera1 y el da de la ejecucin1 dcese1 que aparecieron cuatro caballeros campeones de la calumniada1 que demostraron su inocencia en singular combate4 ,illustration3 ,sala de los ,abencerrajes4 ,desde que se conoce la historia escrita por ,d4 ,hernando de ,baeza perdieron aquellas versiones su misterio4 ,segn sta1 la ,zoraya fu trada muy joven la ,alhambra desde las cercanas de ,cabra1 donde haba sido cautiva4 ,creci en el ,alczar1 y siendo hermosa1 ,muley ,hacen la distingui hasta provocar los celos de la sultana ,aixa2 sta temi por la vida de sus hijos1 y sacndolos del palacio por un ajimez de la torre de ,comareh1 descolgndolos con las tocas blancas de las odaliscas1 huy ,albaicn1 donde estuvo ocho das hasta que parti para ,guadix1 dcese1 ayudada por los ,abencerrajes4 ,hay detalles preciosos de aquella tradicin que el lector hallar en tan notable libro4 nicamente recordaremos que la ,zoraya vivi con el monarca1 dominando el harem y engalanada con las ricas joyas de la madre de ,boabdil4 ,en tiempo del mismo ,hernando de ,baeza#aad se llamaba este cuarto ,sala de la ,sangre1 y pocos aos despus de la reconquista contaban los moriscos que los ,abencerrajes1 en nmero de #ag1 cuando iban por un pasadizo oscuro que hay hoy tapiado1 una esclava que estaba asomada la ventanita sobre la puerta del otro lado1 les avis que se volvieran y no penetrasen adelante en el sitio donde iban ser degollados4 ,todava se cree que estn manchados los mrmoles con la sangre de las vctimas#aae4 ,es esta ,saha una de las ms elegantes del palacio1 alzndose en tres cuerpos perfectamente proporcionados iluminndose por diez y seis ventanas caladas en los arranques de la hermosa bveda de figura de estrella1 las cuales derraman una luz dulce y tranquila4 ,las alcobas que espaciosas se abren sus dos costados por medio de cuatro hermosos arcos llenos de adornos azules y escarlatas1 parece como que esperan los dos lujosos divanes que han desaparecido1 donde las mujeres pasaban horas eternas de amorosa contemplacin4 ,una fuente1 que incansable bulla hasta perder sus aguas en el patio inmediato2 el rico brocado en brillante relieve de su comarraxia2 los caprichosos pebeteros#aaf y sus bazares en elegantes hnias1 todo lo que falta en ella y lo que con tanto encanto se mira hoy1 dara esta estancia un especial colorido de seductora tristeza4 ,las restauraciones del siglo ,,xvi la dotaron de pintados del ,renacimiento en los techos de las alcobas y de algunos relieves en el primer cuerpo1 que se atribuyen al clebre ,alonso ,berruguete1 sin dato alguno4 ,los azulejos rabes desaparecieron fin del siglo pasado1 y principios del presente se volvi restablecer este ornato con los que se compraron del convento de la ,cartuja1 los cuales pertenecen al tiempo del emperador ,carlos ,v4 ,se ha dicho que1 consecuencia de hundimientos causados por el incendio del polvorn1 esta sala fu reconstruda casi totalmente en el siglo ,,xvii1 y esto no parece cierto porque sus muros son antiguos1 sus labores moriscas en las nueve dcimas partes1 y los arcos1 que siempre son los primeros detalles que padecen1 se hallan perfectamente libres de restauracin#aag4 ,debemos citar con particular encomio el ornato de las enjutas de la puerta de entrada como el ms hermoso del estilo rabe1 las archivoltas de los grandes y pareados que hay en el interior para entrar en sus alhames y los delicados axarques hechos con azul en los abacos y collarinos de los capiteles4 ,la forma de la cpula es una estrella de ocho puntas1 en cuyos ngulos externos hay hornacinas que llenan los ocho tringulos encajados por medio de otras cuatro ms grandes en el cuadrado de la planta de la sala4 ,por este medio se nota mirando hacia arriba que disposicin tan puramente geomtrica ha servido para labrarla1 y cmo hasta el ms menudo tringulo prismtico de sus bvedas est en perfecta consonancia con las dimensiones totales1 cuyo misterio de composicin1 hallado al repetir tan complicadas trazeras1 no se revel ninguno de los artistas que publicaron antes los dibujos de la ,alhambra4 ,el pasadizo que se cruza al penetrar en esta sala conduce por la derecha un corredor oscuro que terminaba en el vestbulo del patio1 por donde pudieron entrar los ,abencerrajes2 aqu hay una escalera y un aljibe bastante grande1 que debi servir para el surtido de las aguas del ,alczar1 y encima un patio ruinoso con claustro y salitas1 semejante en su planta otros muchos que se ven en ,granada4 ,no ha penetrado ninguna restauracin en este sitio1 y por consiguiente1 fuertes capas de cal y yeso cubren la mayor parte de sus labores y letreros2 tres arcos dan entrada otra salita1 tambin horriblemente embadurnada1 desde la cual se pasaba por una puerta convertida hoy en ventana otras habitaciones que fueron destrudas para hacer el ,palacio del emperador1 todo lo cual se ve bien claro por la continuidad que en este lado ofrecen los muros4 ,desde este pequeito palacio1 que bien puede as llamarse1 pasamos uno de los miradores del ,patio de los ,leones y las galeras que eran habitaciones de mujeres2 y todos estos cuartos con el patio adjunto inducen creer que aqu exista otra puerta de los alczares para comunicarse quiz con la ,gran ,mezquita4 ,la ,ruda4 ,nombre que significa verjel y cementerio de magnates1 cuyo edificio ocupaba antes un vasto jardn1 extendindose por el ,patio de los ,naranjos hasta la torre del ,mihrb4 ,en este espacio haba algunos edificios aislados1 cuyos cimientos hemos visto con motivo de la obra que se hizo en el patio1 y que eran de poca anterior al tiempo de ,mohamad ,v4 ,al contemplar los ruinosos edificios que llevan el nombre de ,ruda1 choca el gnero de su arquitectura y la disposicin de compartimentos apenas relacionados con la ,sala de los ,abencerrajes2 y causa ms sorpresa encontrar sus techumbres cambiando las formas exteriores y produciendo tal confusin1 que no se distingue la obra antigua1 ni la que puede atribuirse al siglo ,,xvi1 ni cul es el destino de esta torre que1 manera de las tumbas de los kalifas en ,cairo1 se alza aqu respetable altura4 ,su planta cuadrada1 en cuyos lados hay cuatro hermosos arcos de herradura de bellsimas proporciones2 sus dilatados paramentos con pintadas labores de ladrillos almadrabas2 su cpula en forma de concha agallonada semejanza de la ,kiblah de ,crdoba y pintada de las mismas sofeisifas1 con algunos adornitos rojos en las enjutas2 la alta mikkah por donde reciba la luz1 y el aislamiento de este alminar sin muros adyacentes que lo subordinen otras obras1 nos obliga suponerle edificio tan antiguo al menos como las ,isnas de la alcazaba ,alhamrra4 ,contbase por los moriscos de principios del siglo ,,xvii que en el ,beitalmenan sala se hallaron varias sepulturas de reyes moros1 cuyos nombres estaban en las inscripciones de unas lpidas que existan en la ,casa ,real ,vieja#aah2 y que en una pila larga y angosta que hay en un cuarto inmediato se lavaban los cuerpos muertos de dichos reyes antes de envolverlos en los cambux con que los cean para meterlos en las sepulturas4 ,la ,ruda fu1 pues1 el panten de los primeros sultanes de ,granada antes que se construyera el ,patio de los ,leones1 y los sepulcros estaran colocados encima del piso1 de modo que fueron desbaratados por los conquistadores poco tiempo de su llegada4 ,sala de ,justicia4 ,para describirla vamos reproducir parte de lo que ya hemos dicho y publicado con motivo de las pinturas1 en la ,revista de ,espaa4 ,dice ,hurtado de ,mendoza que ,bulhaxix hall la alquimia1 y que gracias al oro que hicieron por su medio pudieron embellecer los palacios1 cercar la ciudad con triple muralla y edificar la ,alhambra con sus muros de oro y pedreras4 ,no es menester fabricar el oro ni hallar las perlas y las amatistas en estos muros para creer que el efecto que deban producir cuando se construyeron daba lugar todo gnero de fantasas4 ,vestigios de colores y oro hay por todas partes1 y en la ,sala de ,justicia lo conservan ms menos todos los ornatos4 ,es una hermosa nave de tres cpulas principales ms elevadas y cinco ms pequeas1 franqueada por tres elegantes puertas que comunican con el ,patio de los ,leones4 ,otros tres arcos ms esbeltos y clsicos se levantan en los testeros principales de los tres departamentos cuadrados y dan luz tres ,kubbas alhames coronadas de techos embocinados donde1 sobre fondo de tafilete1 se hallan pintadas las singulares obras de color y dibujo que no han podido borrar cinco siglos de olvido y abandono4 ,la decoracin mocrabe de estos divanes nos recuerda algo de la catedral de ,crdoba en sus arcos apuntados y estrechos en los arranques4 ,fu sin duda un tributo pagado por los alarifes de la ,alhambra los de aquella gran mezquita4 ,los techos estalactticos#aai fantasean las grutas de filtraciones calcreas en las estancias de estos pabellones1 con sus cpulas sembradas de claraboyas1 y sus anchos frisos ostentan los escudos alhamares entre los cristianos motes de los reyes que conquistaron tan afamadas obras4 ,illustration3 ,sala de ,justicia4 ,desde #adif estas notables tarbeas que levantan airosas sus esbeltos cupulinos1 se denominaban ya ,sala del ,tribunal1 del ,consejo y de los ,retratos1 en las crnicas de ,mendoza y de ,pulgar1 aceptadas por ,argote de ,molina y ,lozano4 ,pero autores modernos1 fijndose en la costumbre de los reyes mahometanos y de nuestros monarcas desde ,d4 ,pedro hasta los ,reyes ,catlicos1 han establecido con suficientes datos el hecho de que nunca la sala donde se administraba justicia se hallaba en el fondo del harem1 sino en las puertas de los castillos y casas de reyes2 y por consiguiente1 el nombre dado esta sala no poda tener por fundamento ese destino1 no ser que bajo los nazaritas sirviera de divn donde se reunan los magnates y catibes decretar los asuntos de ,estado4 ,tampoco deba llamarse de los ,retratos de los ,reyes1 porque ni se ven all pintados todos los que se sucedieron en ,granada antes del ao #adjj1 ni los colores de sus trajes1 ni aleas de sus barbas coinciden con los distintivos que en sus blasones adoptaron1 ni con los trajes negros con franjas rojas1 que usaron los primeros sultanes1 ni los bermejos con franjas negras que por regla general son usados por las dinastas reinantes de los ,abbasidas4 ,difcil nos ser alejar la creencia de que dichas pinturas no podan haber sido hechas por artistas mahometanos1 fundada en el texto de la ,sura1 que prohibe los descendientes de ,agar imitar las formas naturales y representarlas sobre mrmoles y estucos2 pero no lo es tanto si se atiende que los que labraron esculturas de hombres y animales1 y fundieron bronces como los que hemos visto#abj1 no podan haberse impuesto el veto de no pintar lo que de mil maneras esculpan4 ,de all la suposicin de que algunos cautivos cristianos debieron ser los autores de las tres obras1 nicos que en aquella poca ejercan la profesin y pudieron interpretar el estilo gtico y romanesco de los edificios que hay en ellas diseados4 ,en el siglo ,,xii se pintaban en ,italia los torneos al estilo oriental entre figuras grotescas de animales1 para cubrir los muros de los palacios2 pero notndose en ellas cierta correccin de dibujo y deseo de imitar lo natural de las actitudes y movimientos1 que como arte son obras superiores las de la ,alhambra1 aun siendo aqullas ms antiguas4 ,en los libros de miniaturas del rey ,mdus1 siglo ,,xiii1 hay unas caceras que tambin tienen este mismo carcter1 con pjaros y jabales1 en las que los rboles1 los caballos1 los escuderos1 estn dispuestos como en las pinturas de la bveda de la derecha3 difieren los arreos1 pero los jinetes van vestidos segn stos1 de cota ceida y capuchn la usanza de ,gastn ,febo en sus caceras de jabales1 donde se ven estos mismos caballeros que parecen de madera1 y que en verdad tienen ms expresin2 lo mismo que los del manuscrito ,lancelot en la escena de los caballeros de la mesa redonda1 del siglo ,,xiv4 ,y las pinturas hechas por cristianos con motivo del viaje de ,carlos ,,iv de ,francia1 que son de la misma poca no ofrecen una diferencia notable en el modo de plegar los paos1 en los cabellos y en las manos1 de la tiesura y rigidez de miembros que se nota en las figuras de estas bvedas1 donde no se ve ms que la silueta negra que forma el dibujo y los diversos colores que llenan los espacios8 ,sobre las figuras de la bveda del centro#aba1 qu hay en ellas que nos indique si son retratos de los reyes que se haban sucedido en ,granada por aquel tiempo8 ,ningn distintivo tienen3 ni en el turbante por la riqueza de pedrera en forma de escarapelas1 ni en los anillos de oro ciendo la frente1 ni en los cinturones guarnecidos de colores y dorados1 ni en las ajorcas la mitad de los brazos1 ni en las empuaduras de las espadas se indica que los personajes debieran distinguirse como fu uso y costumbre entre los sultanes de la ,arabia y de la ,persia2 por el contrario1 en el ,oriente los rabes en ,consejo se han colocado siempre en el orden que estn aqu2 mientras que los reyes rara vez se retrataban por respeto sus personas4 ,en cambio estaba admitido el pintar retratos de poetas1 adivinos1 recitadores1 charlatanes y otros tipos que abundaban en las cortes de los kalifas1 los cuales tenan siempre divertidos los reyes con sus gracias1 como se cuenta de los kalifas ,ben-,ahkam1 ,illah1 ,moavia1 ,abdul-,melic1 y de los que les sucedieron1 lejanos ascendientes de los reyes de ,granada4 ,illustration3 ,pinturas de la ,sala de ,justicia4 ,en el siglo ,,xiv1 en cuya poca debieron hacerse estas pinturas1 el arte se haba perfeccionado ms en ,italia que lo que aqu se demuestra4 ,adriano de ,edesia pint en ,miln sobre las paredes que doraban cubran de azul1 figuras alegricas de los tiempos paganos1 en las cuales haba desaparecido ya ese perfilado negro con que estn dibujadas las de los ms antiguos tiempos1 como lo indican las iglesias de la ,cava1 de ,casuaria y ,subiaco1 para imitar exclusivamente los mosicos de los bizantinos1 donde campeaban los colores vivos1 dispuestos en forma de escaques1 de fajas rosetones1 cuya disposicin fu todava ms extraa que la de las pinturas de la ,alhambra2 y en el siglo ,x y siguientes se pintaban en algunos claustros de los conventos1 caceras centauros y arabescos profanos1 segn deca el ,santo de ,claraval1 que declamaba contra esta costumbre1 la misma que se observ en los monasterios gticos de ,espaa2 todo lo cual nos induce creer que poda haber en el territorio dominado por los rabes pintores que conservaran esta tradicin4 ,existiendo1 pues1 la pintura como arte decorativo antes de ,cimabe1 y habiendo ste aprendido de los griegos1 como bien claro se ve1 sus antecesores del siglo ,,xiii fueron enteramente reproductores de tipos y escenas orientales1 aunque las aplicaran los monasterios2 pero de entre ellas1 las de la ,alhambra derivaban propiamente de este origen1 hechas por rabes bizantinos1 que viajaban entonces en las principales ciudades de ,europa1 y que en ,granada existan1 sin duda1 como buenos musulmanes2 los cuales principios del siglo ,,xv no pintaban tan bien como los italianos de los tiempos de ,giotto y de ,stfani1 en cuyas obras se revela un arte que tiende al ,renacimiento2 mientras que en stas1 hechas anteriormente1 se expresa un sistema de pintar hiertico con arreglo al trazado de ,tefilo2 y ms cuando ya se saba el modo de disolver los colores con linaza1 cuyo medio no se revela en ninguno de estos ejemplares4 ,las pinturas que aqu vemos no estn hechas por estos procedimientos1 sino que son de cola huevo1 barnizadas despus con linaza como las que se usan todava en las iglesias rusas2 por consiguiente1 en el tiempo de ,toms ,guido y de ,pablo ,uccello1 en que se buscaron las reglas de la perspectiva y de los escorzos1 hcia #adae1 que es la mayor antigedad que se puede dar esos pergaminos1 la pintura haba adelantado ya en ,italia y en ,francia para que se atribuyan cristianos estas obras1 que no pueden compararse ms que las de los tiempos de ,masaccio1 en los cuales principi formarse el reino de ,granada y en cuya poca el ,patio de los ,leones no haba sido siquiera imaginado4 ,los pintores espaoles que cita ,cean ,bermdez1 y cuyas obras pueden verse todava1 no ofrecen tampoco semejanza con stas2 adems del estilo1 que es distinto en su mayor parte1 los adornos y las pinturas de la vieja poca que existen en ,toledo1 en ,crdoba1 etc41 son del ao #adah y muy conocidas1 como las de ,juan ,alfn en la capilla de los ,reyes ,viejos de aquella catedral1 de estilo religioso y procedimiento muy diferente2 y las de ,rizzi1 ,borgoa y del estofador ,diego ,copn1 tampoco ofrecen semejanza1 antes por el contrario1 parecen y son obras de otro espritu que tena su tradicin conforme principios de cultura ms moral y mstica1 y menos dominado por las influencias orientalescas que perturbaban las ideas de los convertidos espaoles1 en aquellos tiempos de dominaciones sucesivas4 ,almonacid1 un moro convertido del ao #adfj1 estofaba y pintaba el retablo gtico de la catedral de ,toledo en compaa de aragoneses y lemosinos1 mezclndose de este modo el arte de los pintores de origen enteramente morisco con el de las escuelas que procedan de ,francia y que ya se conocan en ,galicia1 ,len y ,catalua2 notndose que no eran poco diestros en el pintar los mahometanos que en ,crdoba trabajaron algunas capillas mudjares4 ,en la restauracin que hemos hecho el ao #ahga con el objeto de asegurarlas y evitar que se cayeran pedazos1 por consecuencia de las filtraciones de las lluvias1 hemos visto que estn hechas de madera de la clase que vulgarmente se llama de peralejo#abb1 en tablas de siete centmetros de grueso1 sin cortar en cerchas ni casquetes regulares1 sino labradas trozos de diversos tamaos para ir formando el elipsoide1 cuya ,illustration3 ,detalles de las pinturas de la ,sala de ,justicia4 disposicin y materiales estn indicando que fueron hechas en ,granada precisamente2 y los clavos que unen las tablas son de los que hacan los rabes para todo este edificio1 baados de estao para que la oxidacin del hierro no perjudicase las pinturas#abc4 ,sobre la superficie cncava de las tablas1 bien alisada1 est tendido el cuero que debieron mojar para amoldarlo1 pegado con un engrudo grueso de cola1 y clavado en todas direcciones con los clavitos de cabeza cuadrada en forma de muleta4 ,sobre el referido cuero hay extendida una capa de yeso mate y cola del espesor de dos milmetros1 la cual ha sido bruida y pintada de rojo manera de bol1 para dibujar encima con un punzn los objetos pintados2 teniendo antes en cuenta que en los fondos que iban ser dorados en bajo relieve1 la capa de yeso es ms espesa1 para producir los adornos con moldes y una ligera presin4 ,y hemos notado en algunos rasgos de los punzones sobre el yeso duro1 huellas de otros trazos sin orden1 entre los que haba formas de letras rabes puestas all como seales del artfice que se ocup en trazarlas2 nueva indicacin en favor de la procedencia morisca que se est discutiendo4 ,estas bvedas ofrecen un episodio completo de un romance fcil de adivinar1 el cual se reduce1 que el len figura simblicamente los amores de un guerrero rabe esclavizado una cristiana de alto rango1 que un mago1 por medio de sus hechiceras1 trata de robarla1 y que es sorprendido por el cristiano que aparece y mata al mago1 cuyo cristiano su vez es muerto por el rabe en desafo y la vista de la dama3 que todo esto se verifica mientras los dueos del alczar juegan tranquilamente dentro del edificio1 muy ajenos de lo que est sucediendo por fuera4 ,entre tanto1 otros caballeros cristianos1 con trajes del tiempo de ,don ,juan ,,ii1 se entretienen en una partida de caza de osos y jabales1 ocupacin diaria de los tiempos feudales y causa de muchas empresas amorosas4 ,en otra bveda se ve en primer lugar y en el centro1 una composicin fantstica que tiene puntos de contacto muy marcados con la otra pintura4 ,una fuente en el medio1 con columnas salomnicas sirviendo de eje central1 y en la ms ,illustration3 ,pinturas de la ,sala de ,justicia4 pequena de sus tazas1 un perro en actitud espectante4 ,la forma de todas las pilas es octogonal y la primera1 la que descansa sobre el suelo1 tiene en los ocho ngulos pedestales salientes1 los cuales dejan entrepaos con cuadrados en el centro donde se ven cabezas de len4 ,la segunda pila1 que tambin derrama agua1 est sostenida por ocho nios manera de angelotes1 con las cabelleras peinadas1 y un lado y otro se ven sentadas dos figuras1 una de las cuales es la dama que en la otra bveda tiene encadenado el len1 y la otra es un joven que parece el del torneo4 ,en el suelo hay como un estanque poblado de patos y gaviotas1 y rboles uno y otro lado con pias y nsperos1 cargados de pjaros de diversos colores4 ,siguiendo la derecha se encuentra un paje tocando una bocina1 que lleva melena en bucles sortijas1 capuchn1 pantaln ceido y botines1 como los trajes de la corte borgoona3 luego hay un caballero sorprendido por un oso al que hiere con su lanza mientras acometen la fiera galgos y lebreles2 tambin se ve entre ramas un joven bebiendo en una alcarraza1 pero con traje tan raro1 que parece del tiempo de ,luis ,,xiv4 ,en la bveda del centro es donde se han entretenido ms los arquelogos1 suponiendo unos que son retratos de diez reyes1 hasta el conocido por ,abu-,said1 el ,bermejo1 muerto por ,don ,pedro de ,castilla el ao #acfb2 y como esto conviene con las escenas que se representan en las otras dos1 las cuales se pueden atribuir la misma poca1 es muy posible que antes que se hicieran estas pinturas no hubieran reinado ms de diez nazaritas1 con lo cual coinciden nuestros estudios sobre el tiempo en que fueron hechas4 ,no hay en ellos1 sin embargo1 ningn distintivo por el cual podamos deducir que fueron los diez reyes mencionados4 ,y cmo no haban de tenerlo cuando sabemos que los reyes de ,persia llevan sobre el turbante el caftn negro manera de escarapela1 estrellas1 cuentas doradas crculos de colores1 segn sus genealogas1 que los kalifas de la ,arabia se distinguen en el color del turbante1 como se significaba la bandera del ,profeta2 que los turcos llevan la media luna sobre su escudo y frente1 y que los de ,egipto1 ,tnez y ,marruecos se dieron conocer tambin por los colores dinsticos1 los petos bordados y algunas veces las coronas en forma de anillos1 semejantes las de los reyes de ,judea de los antiguos asirios8 ,hay aqu distintivos puramente jerrguicos1 lo cual nos aleja completamente de la idea de que fueran reyes1 que nunca vistieron sus alquiceles de dos colores1 como era costumbre en aquellos tiempos entre las personas de rango y categora1 musulmanes cristianos4 ,en cuanto al color de las barbas1 ya se sabe que era un capricho de los tiempos feudales teirselas como distintivo2 pero no de un modo permanente2 y el conocido por el nombrado alcatn era un alio hecho de dos tres hierbas que producan el color rojo para la barba2 y la alhea un tinte negro para el cabello y prpados1 hecho de tornasol1 alumbre y humo de pez1 macerado en alcohol caliente1 con lo cual se ribeteaban los ojos1 las cejas1 manos1 pies y uas para aparecer ms jvenes y hermosos1 como los antiguos egipcios y modernos africanos4 ,es pues1 ms probable1 que lo que aqu quiso representar el pintor fu un ,mexuar ,consejo rabe1 porque no existe ningn gnero de analoga entre estas figuras y los caracteres de los monarcas que se suponen retratados2 y nase todo esto el dato del nombre que desde la conquista se di esta sala1 que fu del ,tribunal1 con preferencia al de los ,retratos1 que empez drsele algunos aos despus#abd4 ,adems1 nosotros creemos que la disposicin de este aposento enlazado con el ,patio de los ,leones1 separado algn tanto del harem que ocupaba las habitaciones altas1 hace sospechar que era el lugar destinado para las conferencias de los reyes con sus ministros y capitanes1 cuyo sitio se entraba por la puerta separada que hemos indicado en otro sitio1 cerca del vestbulo de todo este tercero y ms moderno alczar4 ,en las dos extremidades hay escudos parecidos los del tiempo de ,don ,juan ,,ii1 con banda que sale de la boca de dos sierpes y dos leones por debajo de cada uno1 sentados y simtricos como serias esfinges2 lo cual1 si bien descubre la poca cristiana1 no se concibe por qu en la ,alhambra se ve este signo herldico diferente de los usados por los moros1 pues desde ,mohamad ,i1 denominado ,algalib-billah 7el vencedor por ,dios71 siempre llev la faja de su escudo este mote1 y aun antes los de todos los sultanes andaluces2 adems que el escudo rabe es siempre ms cuadrado1 mientras que ste1 como los que hay colocados en las puertas del castillo de las otras pinturas1 es ms triangular y se asemeja los usados por visigodos1 y su color es rojo1 el mismo que usaban los moros granadinos en los estandartes y emblemas4 ,lo que ms comunmente se haba usado por blasn en tiempo del kalifato1 fu una llave azul en campo de plata2 pero este signo fu tambin de los monarcas granadinos1 los cuales no haban abierto con la llave las puertas de la ,pennsula4 ,cmo1 pues1 se cambia el blasn en el caso presente1 y la llave contina ponindose en las claves de los arcos de los castillos y alczares8 ,sobre todas las pruebas irrefutables de que los citados retratos no eran de reyes1 existe la de que el traje no es encarnado1 como indubitadamente lo usaron los nazaritas1 cuyo color solo lo cambiaban en el caso de luto1 que lo usaban negro como los cristianos4 ,y resulta que el traje de ,boabdil era encarnado en la batalla de ,lucena#abe1 y que siguiendo la costumbre de los trajes rojos en los monarcas granadinos1 se sabe por la historia de la rebelin de los moriscos que ,aben-,humeya fu investido con las insignias reales1 colocndole traje encarnado2 y el mismo ,ibn-,jaldun refiere que en ,mlaga y en ,baza se hacan trajes de este color1 con las figuras de reyes pintadas en el pectoral1 semejanza de los de ,siria2 y no habiendo1 por consiguiente1 entre las figuras aqu representadas ms de una que tenga el traje escarlata1 aunque se quisiera suponer que ste fuera el nico retrato de rey1 es para nosotros dudoso1 porque segn ,al-,makkari1 los reyes granadinos no llevaban turbantes imamas1 y todas estas figuras lo llevan sin excepcin1 mientras que1 dice este autor terminantemente1 que stos eran llevados slo por los ulemas y otros doctores de la ley en todos los casos2 tales relatos acaban de resolver la cuestin4 ,por ltimo1 en un escudo que lleva al brazo uno de los caballeros de las otras pinturas1 se nota un signo herldico de tres palomas blancas en campo rojo1 que pertenece la familia de los ,acejas1 segn el autor de la ,historia de ,galicia#abf cuyo emblema no debe confundirse con el escudo de los ,huete que usaban la paloma blanca en campo azul4 ,por lo tanto1 el episodio hay que buscarlo en los antecedentes nobiliarios de aquella casa1 y bien podr hallarse una vez planteado el problema que dejamos expuesto1 al sealar la familia que tales empresas sostuvo con los moros andaluces4 ,y para concluir1 citaremos un extracto de ,ibn-,jaldun1 publicado por el ,instituto imperial de ,francia#abg1 el cual prueba que los cristianos de ,castilla y ,len se llamaban gallegos1 por los rabes1 razn por la cual se busca en la historia de ,galicia el nobiliario de los ,acejas1 cuyo escudo se ve en estos cuadros1 como cristianos que vivan fronterizos al andaluz2 adems los rabes imitaban dichos gallegos1 llegando pintar imgenes y simulacros1 atamadil1 en el exterior de los muros y dentro de los edificios4 ,y sobre todo1 el citado autor#abh1 que censuraba estas imitaciones en los rabes1 nos habra dicho que eran obras de cristianos renegados de extranjeros1 lo cual no hizo2 antes bien1 lo critic en el pueblo muslmico1 como resultado del predominio cristiano que ya se senta por todas partes4 ,sala de las ,dos ,hermanas4 ,pasando por una hermosa puerta de lacera y talla1 entramos en un aposento cuya galanura no podramos describir mejor que lo hicieron los rabes en los veinticuatro versos grabados sobre su hermoso zcalo de azulejos4 un lado y otro1 antes de pisar los umbrales marmreos de esta sala1 se halla un estrecho corredor pasadizo1 que suba los aposentos altos y menacires tomando la derecha1 y por la izquierda un pequeo megle cuartito reservado1 de uso particular4 ,la puerta de arrocabes cierra la salida al patio dejando dentro de la habitacin completa independencia1 como se observa tambin en las otras salas recorridas1 pudiendo de este modo ser visitados los patios sin comunicacin con los cuartos del harem4 ,leamos las inscripciones para comprender mejor la belleza incomparable de la estancia3 ,yo soy el jardn que aparece por la maana ornado de belleza2 contempla atentamente mi hermosura y hallars explicada mi condicin4 ,en esplendor compito1 causa de mi seor el prncipe ,mohamad1 con lo ms noble de todo lo pasado y venidero4 ,pues por ,dios que sus bellos edificios sobrepujan por los venturosos presagios todos los edificios4 ,cuntos amenos lugares se ofrecen los ojos6 ,el espritu de un hombre de dulce condicin ver en ellos realizadas sus ilusiones4 ,aqu frecuentemente buscan su refugio de noche las cinco plyadas1 y el aire nocivo amanece suave y deleitoso4 ,y hay una cpula admirable que tiene pocas semejantes4 ,en ella hay hermosuras ocultas y hermosuras manifiestas4 ,extiende hacia ella su mano la constelacin de los gemelos en signo de salutacin1 y se le acerca la luna para conversar secretamente4 ,y desearan las estrellas resplandecientes permanecer en ella y no tener en la celeste bveda fijado su curso4 ,y en sus dos galerias1 semejanza de las jvenes esclavas1 apresurarse prestar el mismo servicio con que ellas le complacen#abi4 ,no fuera de admirar que los luceros abandonasen su altura y traspasasen el lmite fijado4 ,y permaneciesen las rdenes de mi seor1 por su ms alto servicio1 alcanzando ms alta honra4 ,hay aqu un prtico dotado con tal esplendor1 que el alczar aventaja en l aun la bveda del cielo4 ,con cuntas galas lo has engrandecido6 7,oh1 rey67 ,entre sus adornos hay colores que hacen poner en olvido los de las preciadas vestiduras del ,yemen4 ,cuntos arcos se elevan en su bveda sobre columnas que aparecen baadas por la luz6 ,creers que son planetas1 que ruedan en sus rbitas1 y que oscurecen los claros fulgores de la naciente aurora4 ,las columnas poseen toda clase de maravillas4 ,vuela la fama de su belleza1 que ha venido ser proverbial4 ,y hay mrmol luciente que esparce su resplandor y esclarece lo que se hallaba envuelto en las tinieblas4 ,illustration3 ,sala de las ,dos ,hermanas4 ,cuando brilla herido por los rayos del sol1 creers que son perlas pesar de su magnitud4 ,jams hemos visto un alczar de ms elevada apariencia1 de ms claro horizonte1 ni de amplitud ms acomodada4 ,ni hemos visto un jardn ms agradable por lo florido1 de ms perfumado ambiente1 ni de ms exquisitos frutos4 ,paga doblemente y al contado la suma que el cad de la belleza le ha sealado4 ,pues est llena la mano del cfiro desde la maana de dirhames de luz1 que contienen lo suficiente para el pago4 ,y llenan el recinto del jardn en torno de sus ramas los adinares del sol1 dejndole engalanado4 ,las dems inscripciones citan el nombre de ,abu ,abdillah y otras son versculos kornicos y salutaciones de las acostumbradas4 ,todos los cuartos de esta sala eran aposentos de mujeres distinguidas que vivan con independencia dentro del mismo harem1 y de aqu el que haya existido la tradicin de que dos hermanas cautivas lo habitaron1 las cuales murieron de celos1 contemplando desde la ventana del alham las escenas amorosas en el jardn de las ,damas2 la puerta del alham de la izquierda1 descubierta por nosotros en #ahgj1 era la que comunicaba secretamente con los cuartos del sultn y los baos4 ,son notables en esta sala1 y del gnero ms puro1 los alicatados azulejos del basamento1 de difcil combinacin y complicados en su dibujo1 sorprendiendo sobremanera la tersura del barniz y la planicie de cada pedacito de color diferente1 porque sabido es cunta dificultad ofrece fabricar esta loza con esas condiciones#acj4 ,hemos examinado el modo de labrarlos y hallamos que cada uno se ha trabajado con cincel y lima hasta incrustarlo con la perfeccin que se nota4 ,la bveda es la ms dilatada que hay de colgantes1 cuya atrevida construccin espanta y no puede debidamente calcularse1 ms que suponiendo que pende de un esqueleto de madera afianzado en sus estribos4 ,don ,diego del ,arco restaur esta sala en #agjeaca1 y todava se nota la obra en aquellos sitios donde no hay colores antiguos4 ,en #afia se repararon los mosicos en los alfeizares de las puertas4 ,en #afbb hubo un ligero hundimiento en dos de las hornacinas del segundo cuerpo decorativo1 que fu restaurado inmediatamente1 reponiendo algunos puentes de madera de la construccin interior4 ,este departamento se conserva mejor que otros muchos1 siendo fcil hallar en l vestigios de los primeros colores con que fu pintado y de la delicadeza de los trazos2 pero lo que ms llama la atencin es que todo el ornato se ajusta como en ninguna otra parte su construccin2 nada puede en l quitarse y nada reemplazarse sin que se destruya la unidad de su composicin1 tan admirablemente distribuda4 ,por la traza geomtrica de sus amedinados no puede ser ni ms grande ni ms pequea1 todo est encajado como en un tablero de ajedrez1 y para hacerla hubo que imaginar1 al mismo tiempo que el conjunto1 sus ms pequeos detalles1 lo cual no es de rigor en los dems gneros de arquitectura1 donde siempre hay algo que se deja lo imprevisto4 ,se atribuye ,aben ,zemcid la direccin de esta obra4 ,mirador de ,lindaraxa4 ,se pasa una antesala que tiene una hermosa bveda de admirable combinacin y se entra en este pequeo aposento que se llamaba de ,daraxa en #afbb1 y desde cuya fecha hallamos documentos con el nombre moderno4 ,en rabe indica lugar para entrar ascender2 pero los poetas1 desde el siglo ,,xvii en adelante1 suponen que era el nombre de una sultana favorita que pasaba sus das en este delicioso cuarto1 lo cual es una tradicin que tiene por fundamento el nombre de la sultana ,aixa1 llevado por muchas reinas1 de las cuales sera ste un lugar predilecto#acb4 ,ntese el arco de entrada1 fastuosa inspiracin2 nada ms elegante y rico sin carecer de la delicada sencillez1 que encanta al que lo mira4 ,dice el ,p4 ,echevarra que en los gruesos del arco haba nichos como los de otros parajes2 pero podemos asegurar que la decoracin de este sitio no ha sido jams modificada4 ,obsrvase lo rebajado del ajimez del centro y ventanas laterales1 as dispuestos para reclinarse en el suelo la vista de los jardines4 ,son cficos la mayor parte de los adornos de las paredes4 ,tan preciosa estructura est coronada por una trazera calada hecha de madera1 y en cuyos claros haba colocados cristales de colores#acc4 ,la luz neutra que se derramaba por ellos producida por los colores de sus vidrios1 dara esta estancia un aspecto sublime4 ,para ello1 estaban cubiertos los claros con cuajadas celosas de madera que velaban la luz del jardn1 todo lo cual armonizara perfectamente los colores de las paredes en todo el vigor de su entonacin1 con los trasparentes del techo1 que hoy aparecen un poco fuertes4 ,las cuatro paredes de este precioso mirador estn compuestas de arcos apuntados dobles y triples bajo un centro comn1 y el de entrada tiene las ms bellas enjutas que hay en el alczar1 con una curva festn que regulariza los mocrabes de su intrados en pequeos cupulinos4 ,los alicatados azulejos son los ms finos1 obra de indescriptible paciencia4 ,su pavimento era una alfombra de los mismos mosicos del umbral1 y el todo revela un encanto y misterio voluptuoso1 sin igual en el alczar4 ,desde la ventana del centro se vea el ro ,darro1 antes de que se construyera el ,patio de los ,naranjos1 despus de la conquista4 ,en el ao #ahec se fortificaron los muros por el exterior para contener la runa indicada en la antesala inmediata4 ,en ella se notan dos preciosos ajimeces que abren al patio citado1 y los arabescos interiores de los muros conservan bien sus colores primitivos1 especialmente en su hermosa techumbre4 ,los espacios lisos de esta antesala1 como hemos dicho de otros anlogos1 los cubran los rabes con tapices y cueros labrados1 con panoplias de telas de diversos colores1 en las cuales haba pescantes como kanecitos para colgar ropas1 armas y otros objetos4 ,las dos puertas de sus extremidades son modernas1 pues por este lado cerraba el edificio sin otra comunicacin que la del centro4 ,he aqu las notables inscripciones de este pequeo cuarto3 ,todas las artes han contribudo embellecerme1 y me han dado su esplendor y sus perfecciones4 ,el que me vea creer que soy una esposa que se dirije este vaso y le pide sus favores4 ,cuando el que me mira contempla con atencin mi hermosura1 su misma vista desmentir al pensamiento4 ,y creer1 al ver los tibios rayos de mi esplendor1 que la luna llena tiene aqu fija su aureola1 abandonando sus mansiones por las mas4 ,en otro lado dice3 ,no soy sola1 pues desde aqu se contempla un jardn admirable2 no se ha visto jams otro semejante4 ,este es el palacio de cristal3 el que le mire le tendr por un oceano pavoroso y le espantar4 ,todo es obra del imn ,ebn ,nasr4 ,guarde ,dios para otros reyes su grandeza4 ,sus antepasados alcanzaron la ms alta nobleza1 pues dieron hospitalidad al ,profeta y su familia4 ,luego se halla alrededor recuadro de las ventanas1 en metro tawil1 este poema3 ,el fresco ambiente esparce aqu con profusin su hlito2 el viento es saludable y lnguida el aura4 ,he reunido toda clase de bellezas en tan alto grado1 que de m quisieran tomarla las estrellas en su alta esfera4 ,yo soy en este jardn un ojo lleno de jbilo1 y la pupila de este ojo es en verdad nuestro ,seor4 ,mohamad el glorificado por su valor y generosidad1 el de la fama ms preclara1 el de la rectitud ms distinguida4 ,la luna de la buena suerte resplandece en el horizonte del imperio3 sus signos son duraderos y su esplendor luciente4 l no es sino un sol que se ha fijado en esta mansin y cuya sombra es provechosa y benfica4 ,desde aqu contempla la capital del imperio cuantas veces esplndida se manifiesta y brilla en el trono del ,kalifato#acd4 ,y arroja su mirada hacia el lugar en que los cfiros juguetean1 y vuelve contento de los honores que le rinden4 ,en estas mansiones se presentan tantas amenidades la vista1 que cautivan la mirada y suspenden la inteligencia4 ,un orbe de cristal manifiesta aqu sus maravillas4 ,la belleza se halla grabada en toda la superficie que rebosa de opulencia4 ,estn dispuestos los colores y la luz cada cual de tal manera1 que si quieres podrs considerarlos como cosas distintas bien anlogas4 ,hay otras muchas inscripciones que se refieren ,mahomad ,v1 pero sin aparente inters arqueolgico ni literario#ace4 ,jardn y fuente de ,lindaraxa4 ,el patio que unos llaman de ,lindaraxa y otros de los ,naranjos1 tiene en el centro una fuente mitad rabe mitad renacimiento1 que termina por una concha circular agallonada y en su borde una inscripcion medio desgastada por el agua1 cuyo texto1 interrumpido1 dice as3 ,yo soy en verdad un orbe de agua que se manifiesta los hombres claro y sin velo alguno4 ,un mar extenso cuyas riberas son obra artstica de mrmol selecto4 ,su agua1 como lquidas perlas1 corre por el hielo444 ms grande444 admiracin4 ,se separa de m el agua de tal suerte1 que yo no soy444 con el que se oculta4 ,como si yo y lo que444 de la fuente444 que corre4 ,un trozo de hielo1 parte del cual se liquida y parte no se liquida4 ,cuando sobrenada444 un orbe ms elevado que todos los rdenes de estrellas4 ,como si lo que en m se manifiesta fuera una concha y la reunin de perlas fueran estas gotas4444444 las felicidades4444444 tarde4 ,el valeroso1 el de la extirpe de ,galib4 ,de los hijos de la prosperidad1 de los venturosos1 estrellas resplandecientes de bondad1 mansin deliciosa de nobleza4 ,de los hijos del ,kiblah1 de la estirpe de ,jazrech1 ellos proclamaron la verdad y ampararon al ,profeta4 ,saad444 hizo resplandecer todas las tinieblas4 ,las comarcas en la seguridad perpetua y444 en defensa del reinado2 de dignidad elevada4 ,tengo en belleza el ms ilustre grado4 ,mi forma caus admiracin los eruditos4 ,jams se ha visto una cosa mejor que yo en ,oriente ni ,occidente4 ,y si no444 reinado444 antes entre los extranjeros y no entre los rabes4 ,no hay noticia positiva de la procedencia de esta fuente4 ,el patio de dos saletas que cita ,mrmol1 es hoy el de la ,mezquita1 y tena una fuente en el centro que ya no existe2 aunque poda ser de este paraje1 la inscripcin se refiere al tiempo de ,mohamad ,v1 y la construccin del patio de la ,mezquita es anterior este monarca4 ,pudiera ser esta la fuente rabe que se puso la venta el ao #affg1 con algunas columnas procedentes de la casa del marqus de ,mondjar y que no se vendieron por falta de comprador8 ,pero atendiendo que la inscripcin se refiere un oceano de agua1 de gran extensin1 que pudiera aludir al estanque morisco que tena aquel palacio delante del prtico1 no lo consideramos probable1 porque cuando se verificaron estas traslaciones deba ya estar colocada la fuente en este sitio4 ,nosotros nos resolvemos suponer que la referida taza de fuente no es del alczar1 sino de alguno de los innumerables palacios que haba en la ,alhambra no lejos de ste4 ,todo el patio es moderno1 y sus claustros y salas del tiempo del emperador ,carlos ,v1 como lo demuestran los techos casetonados greco-romanos de sus salas altas1 en las que se ven dos elegantes chimeneas con labrados atributos del imperio4 ,estas habitaciones estaban dispuestas para hermosos tapices flamencos y despus fueron pintadas semejanza del ,mirador4 ,la nombrada de las ,frutas1 ltima de esta galera1 fu habitada por varios monarcas1 y ltimamente se hosped en ella el clebre poeta ,washington ,irving1 en cuyo retiro compuso sus mejores obras4 ,en los cenadores del patio hay una coleccin de columnas rabes que1 segn un manuscrito sobre aguas del ,convento de ,san ,francisco1 pertenecieron aqul cuando era mezquita y rauda antes de la reconquista1 as como otras muchas piedras que han desaparecido4 ,por este patio se entra varias salas embovedadas que resultan debajo de la de las ,dos ,hermanas4 ,en la del centro se observa el efecto acstico del sonido que se trasmite por el embocinado de las curvas y se repite en los cruceros de las bvedas1 lo cual hizo que esta sala se llamara de los ,secretos1 nico inters que ofrece para ser visitada4 ,en suma1 los cenadores no existan en tiempos rabes1 y en su lugar haba un dilatado jardn1 en donde tal vez se hallaba el estanque y fuente1 con arreglo las inscripciones de la taza citada4 ,patio de la ,reja4 ,si hemos de hacer mencin de este patio1 es tan slo por declarar destituda de verosimilitud la tradicin1 que supone ser esta reja que hay en dos de los lados la prisin de la reina ,doa ,juana4 ,nunca se hall esta reina en tal estado de enagenacin mental que fuese preciso encerrarla de un modo tan cruel y poco humanitario4 ,en #aefa se nombraba al cuarto alto inmediato1 el ,guardajoyas de la reina1 y esto est conforme con lo que dice ,argote3 que se coloc la reja para resguardo de la vajilla del real servicio en el ao #afci4 ,en las galeras se encuentran capiteles de antigua forma y pura degeneracin bizantina1 que vuelve acercarse la arquitectura hispano-mahometana del siglo ,,xii4 ,son notables estas columnas1 que debieron traerse aqu de otros edificios ms antiguos1 y que marcan bien una transicin en el gusto rabe1 tendiendo regularizar la forma cbica que se determin francamente en los capiteles del ,patio de los ,leones4 ,las inscripciones de los del corredor alto1 donde hay dos muy bellos de colgantes1 son las leyendas sura #aa1 vers4 #ij y la #fe1 vers4 #c44 ,en la bveda1 bajo la torre de ,comareh1 hay dos estatuas#acf y un medalln que representa la fbula de ,jpiter y ,leda4 ,las tres esculturas son menos que medianas1 y de un interesante trabajo presentado el ao ltimo la ,comisin de ,monumentos1 resulta3 que estas tres esculturas y las del altar de la capilla que luego describiremos1 debieron ser parte de las piezas de una chimenea que se adquiri para el palacio mediados del siglo ,,xvi#acg4 ,el pueblo1 dado siempre lo maravilloso1 ha credo hallar tesoros en las runas de los monumentos rabes4 ,la rebelin de los moriscos1 las persecuciones crueles que sufrieron1 la expulsin horrible que luego los extermin1 han proporcionado el hallazgo de muchas alhajas1 libros1 amuletos y monedas que han hecho la suerte de algunas familias2 pero esto1 que se encontraba fcilmente en los pueblos1 aldeas y caseros1 no se hall jams en los palacios reales1 porque los reyes salieron de ellos llevando consigo cuanto posean4 ,los vasos llenos de oro1 las arcas de hierro y cuanto se ha querido suponer hallado en este sitio1 es una torpe invencin1 porque las estatuas no pueden ser del tiempo de los rabes1 y por consiguiente la escritura mahometana que revel el secreto del tesoro no poda referirse ellas4 ,todos estos subterrneos son los viaductos de circunvalacin que comunicaban todas las torres de la ,alhambra4 ,peinador de la ,reina y ,mihrb de los musulmanes4 ,desde l se descubre un hermoso panorama3 el ,albaicn1 ciudad antigua2 las murallas rabes construdas expensas del obispo ,d4 ,gonzalo2 las casas bajas del barrio del ,hajariz2 el ,seminario de ,san ,cecilio1 lugar de recuerdos piadosos2 los amensimos crmenes#ach2 la ermita de ,san ,miguel sobre el fuerte del ,aceituno1 sitio en el cual los mozrabes veneraron esta imagen desde el tiempo de la invasin2 la ,alcazaba vieja1 ltimos edificios ms elevados sobre la montaa1 primera residencia de los zeiritas y tambin de los primeros wales trasladados de ,illiberis2 el ,generalife sobre el collado de la derecha1 parte velado por la inmediata torre de las ,damas1 descrita por ,argote#aci1 y en el fondo de esta bellsima comarca corre el ,salom 7hoy ,darro7 que1 como decia ,mrmol1 viene de la montaa de los mirtos y dan oro sus arenas1 hasta mezclarse con el caudaloso ,singilo ,genil1 antes de recorrer juntos la deliciosa llanura de ,granada4 ,esta torre alminar no estaba dispuesta en su origen como hoy la vemos4 ,el corredor que la circunda era entonces de aguzadas almenas2 las nuevas ventanitas1 de alicatados tragaluces1 y bajo el suelo que hoy tiene se halla el pequeo templete que se elev al sultn ,abul ,hachach en memoria de su bienvenida#adj4 ,descubiertos sus lados por ,oriente1 en l esperaban los emires la venida del sol1 y en su aislado recinto murmuraban el santo rezo de la maana4 ,la inscripcin de la techumbre y la puerta1 por bajo de la que hoy tiene la torre2 las salutaciones y versos kornicos sobre las columnas y cartelas de la sala baja2 las trazeras de acicafes en los zcalos 7nicos ejemplares de todo el edificio71 demuestran harto bien el sublime objeto de la obra4 ,los ajimeces1 cerrados hoy con mezquinas ventanillas2 las pinturas de estilo pompeyano2 el perfumador para las ropas de las damas cristianas2 en fin1 todo ese conjunto de rabe y renacimiento arrojado aqu en desorden extrao incomprensible1 han privado este alminar de su primitivo carcter y encanto4 ,he aqu sus inscripciones3 ,en la fachada3 ,al feliz arribo de ,abu ,abdallah1 hijo de nuestro seor el prncipe de los muslines ,abul ,hachach4 ,en la techumbre alta3 ,la ayuda de ,dios y una victoria grande para nuestro seor ,abul ,hachach1 prncipe de los muslines4 ,que sean magnficos sus triunfos4 ,sobre la obra mahometana se hallan estampadas las huellas de los pinceles italianos del renacimiento y1 aunque maltratadas las paredes1 puede muy bien descubrirse la preciosa decoracin de los rafaelescos atribudos ,julio ,aqules y ,alejandro1 pintores desconocidos en ,italia1 pero que aqu aparecen como autores de un trabajo admirable en color1 delicadeza y dibujo1 muy poco comn4 ,no hay duda sobre la autenticidad de los citados autores1 toda vez que hallamos un legajo del archivo de la ,alhambra1 donde se ve que ,pedro ,machuca1 director de las obras de las casas reales1 vieja y nueva1 hace una tasacin en favor del mencionado ,julio ,aqules1 pintor de imaginera y grutesco1 el ao #aedf1 entre cuyas partidas hay algunas referentes las de la estufa1 como se nombraba entonces#ada2 y otro legajo de aquel tiempo nos da conocer que un tal ,alejandro1 cuyo apellido no hemos podido descifrar1 present cuenta al conde de ,tendilla reclamando el pago de pinturas hechas1 ao #aech2 y es muy rara la diferencia de fechas1 no ser que se refiriera las de la sala de las ,frutas y sus paredes1 que tambin estuvieron pintadas como las dems1 en tiempo de ,carlos ,v4 ,por otro lado hemos tenido ocasin de consultar con el ,sr4 ,morelli#adb sobre el mrito de estas obras y sobre la existencia del referido pintor ,julio ,aqules1 y nos asegur que no existi en ,italia pintor notable de este nombre en el siglo ,,xvi quien se pudieran atribuir tan bellsimos ejemplares de ornamentacin4 ,esta respetable opinin y lo poco explcito de los datos que tenemos la vista en las referidas cuentas1 puesto que no se tasan por el citado ,machuca ms de algunas de las pinturas que aqui vemos y quedan sin tasar la mayor parte de las ms delicadas y hermosas1 nos hace sospechar que algunos otros documentos debieron extraviarse del archivo1 donde tal vez se hallaran los nombres de otros pintores4 ,por desgracia1 el afn que han tenido siempre los viajeros de dejar sus nombres estampados en las paredes de los edificios que visitan1 acabar por destruir estos preciosos ornatos#adc4 ,las logias lochas estn mejor conservadas1 porque se hallan pintadas al leo 7 pesar de lo que en contra se ha dicho72 los cuadros de figuras se hallan ms confusos1 porque han sido retocados al temple2 y las hojas de acanto1 los animales fantsticos1 las frutas y flores1 la gracia1 en fin1 con que todo est compuesto y extendido por la pared y alfrizares1 distinguen esta obra de todas las que se hicieron en ,espaa por aquellos tiempos4 ,los cuadros que representan batallas y combates navales1 que hay en el primer aposento1 no nos sorprenden por esa perspectiva caballera de los tiempos de ,giotto y ,cimabe2 pero su mal efecto est compensado por la precisin de los detalles1 que se distinguen perfectamente y que son verdaderas miniaturas2 as1 en los galeones pueden verse los trajes de marinos y soldados1 y en el paisaje1 la condicin y gnero de los edificios y baluartes4 ,hasta recientemente#add se ha ignorado el asunto de estos cuadros1 y hoy podemos asegurar que representan la empresa contra ,tnez1 que acometi el emperador ,carlos ,v1 y que fu para l tan victoriosa en aquellos momentos1 como luego desgraciada4 ,efectivamente1 aquella notable expedicin contra ,barbaroja para salvar al ,bey de ,tnez1 espant toda ,europa1 creyndose que con #djj buques y #dj4jjj combatientes1 se podra conquistar el frica2 y dice ,ortiz de la ,vega3 ,carlos se hizo la vela y entr en el golfo de ,tnez #af de ,junio de #aece4 ,desde el tiempo de los romanos1 no haba surcado aquellas aguas una tan fuerte y numerosa escuadra4 ,uno de los cuadros representa la salida de la escuadra1 viento en popa1 del puerto de ,barcelona1 y otro la llegada al golfo que forman el ,cabo de ,ras-,adar y el ,cabo ,farina1 mano izquierda el ,zafrn y la derecha el de ,cartago1 notndose las runas de esta nclita ciudad en casi todos estos cuadros1 que principalmente representan el fuerte de la ,goleta y la ensenada de ,tnez4 ,en otro1 se ve la lengua de tierra que cierra la entrada del golfo1 en la cual se di el primer ataque para tomar la atalaya y torre del ,agua1 y se percibe el orden de combate formado por las carabelas y galeones1 y el desembarco que se verific muchas veces para tomar la posicin4 ,en otro lado se ve el asalto la ,gaeta1 que tan caro cost1 notndose bien las bateras1 las formaciones de lanceros desembarcados1 el incendio de los baluartes y la entrega que hicieron los cautivos del principal de ellos1 que di el triunfo al emperador1 el cual fu tan caro y sangriento1 que sus soldados degollaron la mayor parte de los habitantes de ,tnez1 saquearon la ciudad1 y por temor ,barbaroja tuvieron que volverse ,italia1 dejando expuestas la venganza de ste gran pirata las ,baleares1 para que fueran arrasadas por l4 ,pacheco1 en su ,arte de la ,pintura1 y ,palomino en sus biografas1 aseguran que fueron ,julio y ,alejandro los autores de estas pinturas y de otras del palacio4 ,en los tiempos de ,juan de ,udino no se citan tales nombres1 pero es lo cierto1 que antes de #aecc1 se encontraba ,aqules en ,valladolid1 nombrado por ,alonso ,berruguete para tasar un retablo1 y que luego vino ,granada con su mujer1 y bautiz un hijo en ,santa ,mara de la ,alhambra#ade en #aede2 por ltimo1 en #afbd1 con motivo de la venida de ,felipe ,,iv ,granada1 se restauraron muros y pinturas de estos lugares1 que se dice haban sufrido desperfectos por el incendio de la casa del polvorista 7#aeij71 cuyas restauraciones se atribuyen ,raxis1 ,prez y ,fuentes4 ,sala de las ,camas y baos4 ,en el patio del ,estanque1 y en el costado largo de la derecha1 hay una puertecita que se hallaba tapiada y nosotros hemos abierto1 con una escalera soterrada1 del tiempo de los rabes que conduce directamente la sala de las ,camas4 ,antes de bajar por ella se hallaba la izquierda un megle pequeo aposento1 con un prtico de dos arcos apoyados sobre una columna1 cuyo notable capitel se encuentra hoy en el museo del ,alczar1 donde tambin existen algunos restos de azulejos cuadrados del mismo sitio4 ,la que describimos era la verdadera entrada de los baos1 cuya obra es tambin del tiempo de ,abul ,hachach1 la mitad del siglo ,,xiv4 ,se entra tambin ellos por un embovedado que pasa debajo del patio del estanque y comunica con el de la mezquita2 y as lo hallamos ya en las descripciones del ao #aebf1 donde se dice que estaba en comunicacin con la sala de las ,dos ,hermanas y el harem2 lo cual es cierto1 porque hemos hallado restos de escaleras inmediatas al ltimo cuarto de los baos4 ,la sala de las ,camas tiene dos divanes y cuatro puertas2 una especie de tribuna corredor con antepechos2 un cuarto alham1 especie de morada oculta de alguna favorita1 y las tribunas donde se juntaban las odaliscas recitar las kasidas1 y cantar y taer instrumentos de cuerda1 mientras pasaba el sultn las horas de reposo4 ,sufri modificaciones importantes desde muy antiguo1 hasta la ltima del ao #ahbg1 que le hizo perder un cuerpo ms alto que tena1 guarnecido de ventanas caladas4 ,nosotros la hallamos as el ao de #ahdh4 ,importaba mucho nuestro juicio que este misterioso cuarto1 quiz el de ms carcter oriental1 no se acabase de perder1 y en l puede decirse que hicimos los primeros ensayos de restauracin4 ,no era nuestro propsito llevar las restauraciones hasta el caso de pintar y dorar con la exuberancia que lo hicieron los rabes2 porque sostenemos con respecto la restauracin de las obras de arte la opinin1 de conservarlas hasta donde sea humanamente posible1 y despus que la obra se cae rota pulverizada1 reponerla1 cubriendo el hueco con otra semejante1 para que la nueva sujete la antigua que se halla expuesta desaparecer tambin4 ,esta teora es aplicable en absoluto los edificios1 y puede admitir modificaciones en la pintura y escultura2 pero si se conduce bien1 prolongar la vida al monumento indefinidamente1 sin que deje de notarse lo que corresponde cada poca de restauracin4 ,parece primera vista que hay cierta exageracin de color que contrasta mal con la suave entonacin que da el tiempo los edificios4 ,cuando se visita la ,alhambra se hallan decoraciones de color tan agradables y dulces como la de la sala de las ,dos ,hermanas1 los planos de las de ,comareh1 y otras donde se ven tintas suaves y nacaradas que no hieren la vista1 porque han sido obra del tiempo4 ,los adornos mutilados1 los colores medio desprendidos1 el oro empaado por los siglos1 amasadas las tintas por el polvo constante y la influencia atmosfrica1 han cambiado el efecto primitivo del alczar2 pero los lienzos de pared que han estado privados de luz y de aire muchos siglos1 se han descubierto hoy con toda su frescura intensidad1 y en ellos es donde se ve ese colorido fuerte que resalta en esta sala1 sin faltar la verdad ni su carcter4 ,illustration3 ,salas de las ,camas y ,baos4 ,la estructura de este cuarto est indicando que serva para desnudarse y prepararse la temperatura de las dems habitaciones donde ninguna corriente de aire poda penetrar2 la luz era recibida en l desde una altura de doce metros lo menos4 ,dos alcobas donde colocaban bordados almadraques para reposar1 nos seducen todava2 y por una puertecita que hay en uno de los ngulos se ve la entrada ms estrechos y retirados lugares1 cuyo destino se adivina fcilmente4 ,el sistema de sostener los apoyos de los colgadizos con grandes cartelas sobre los capiteles de las columnas1 est aqu desarrollado ms que en ninguna parte y recuerda los patios de las casas marroques4 ,el pavimento es de sofaisefa sea mosicos vidriados1 de los cuales haba muchos1 y es un ejemplar hermoso con exacta distribucin de piececitas de colores4 ,en la fuente hay algo que no es mahometano1 y s moderno4 ,pasamos por uno de los ngulos de la sala al departamento de baos1 cuyas paredes lisas y estucadas reemplazan con propiedad un ornato delicado2 los pavimentos de mrmoles y zcalos ataraceados de azulejos2 las atarjeas anchas para que por ellas se pierda el agua sobrante de las purificaciones2 las bvedas sembradas de claraboyas que derraman la luz y dan paso los vapores de las termas artificiales2 las pilas anchas y rebajadas para los baos1 dan idea del singular placer de la molicie musulmana4 ,en todos lados1 pequeas alcancas para los surtidores de agua caliente1 donde colocaban las amrunas y joyas arrancadas en ese instante de delicioso abatimiento que proporciona el bao4 ,sobre la pila que se conserva ms adornada de labores marmreas en el ltimo aposento1 hay una inscripcin1 no traducida antes1 que dice3 ,lo que sorprende es antiguo moderno8 ,cuando el len descansa en un lugar de bendicin quin puede decir que est como l8 ,y se aprestan servir su seor leales servidores4 ,y anuncian las cualidades de su nobleza y arrojo la ms perfecta indulgencia y generosidad4 ,preguntad los hombres conocidos por su bravura si hay alguna que se le asemeje4 ,suya es la abundancia y la generosidad4 ,quin puede igualarse ,abul ,hachach1 que existe siempre como triunfante y glorioso conquistador8 ,hay otros cuartos ocultos y ruinosos que servan para preparar las aguas1 y templar los conductos por donde circulaba el aire caliente4 ,en uno de ellos se encontr en el ao de #afbc una gran caldera de cobre para aquel objeto1 que desgraciadamente se apresuraron vender4 ,estos baos estn construdos de pequeas proporciones1 y como se ve en la planta1 forman un paralelgramo en el cual se incluye el ,meslouk1 que es lo que aqu se llama sala de las ,camas1 para desnudarse y reposar antes y despus del bao2 los liwan1 que son los nichos donde estn los reclinatorios para dormir1 en los que los baistas pasan la mayor parte del tiempo conversando con las mujeres de su harem2 en el centro donde se halla la fuente1 al parecer moderna1 habra un pequeito piln para lavados parciales1 llamado el ,feskich#adf2 el estrecho paso desde este aposento que atraviesa el ,biyt awwal retrete1 conduce pasando un pequeito pilar la sala llamada ,hararah1 en cuyos dos lados y sobre el suelo inclinado1 se tienden los baistas recibir las frotaciones de las tellak esclavas del bao2 el ,hanefych cuarto donde estn las pilas para el agua templada1 y por ltimo1 el cuarto de los hornos1 que como hemos dicho1 calentaba el agua y el pavimento4 ,illustration3 ,pila rabe4 ,el sultn siempre estaba servido por mujeres en estos sitios y hasta se haca traer la comida que tomaba en el primer aposento1 donde le desnudaban1 le envolvan la cabeza y las caderas con paos muy blancos1 y le ponan chinelas de madera4 ,en este estado y seguido de tellak que cada una le llevaba sus jarros y almofares de latn con tohallas y esponjas1 le dirigan la segunda estancia1 en la que haba una temperatura que no bajaba de #de ,reaumur4 ,el vapor se produca arrojando agua sobre las losas de mrmol1 que calentaban suficientemente1 en cuyo estado atmosfrico le frotaban con unos saquitos de crin las coyunturas1 haciendo rechinar sin dolor las diferentes articulaciones2 despus enjabonaban todo el cuerpo1 produciendo una grande espuma1 que desapareca metindose en las pilas llenas de agua1 arrojndose sta con platos en forma de conchas4 ltimamente1 lo envolvan en un tcherchef de algodn muy grueso1 le cubran la cabeza con una especie de toca de seda1 y lo conducan la primera sala1 donde1 como hemos referido1 saboreaba largo tiempo los manjares en interminable conversacin4 ,las antigedades y el ,archivo4 ,bajo los nmeros #a1 #b y #c hay tres tableros de mrmol blanco de ,macael con motes rabes1 los cuales1 segn ,argote1 fueron cubiertas de las sepulturas halladas en la ,ruda1 donde haba hasta cinco#adg4 ,su forma y antecedentes nos obligan creer que fueron efectivamente parte de los sepulcros citados1 supuesto que otras piedras halladas despus completan una de las mencionadas tumbas4 ,el letrero de una de ellas es la sura #bd1 v4 #ce1 la sura #g1 v4 #bf1 y la #cc1 v4 #ef4 ,con el nmero #d hay una pila de mrmol blanco de forma paralelogrmica1 que se trajo este sitio arrancada del foso de la torre de la ,vela1 donde haba sido conducida anteriormente1 procedente al parecer de la casa de ,mondjar1 donde existan fuentes1 pilas y columnas en el ao #afbg1 sin uso alguno segn consta4 7,vase la vieta47 ,en sus dos frentes ms largos tiene esculpidos leones en actitud de devorar ciervos1 y en los cortos1 guilas rapantes guardando bajo sus alas liebres y conejos4 ,una inscripcin africana difcil de leer1 guarnece uno de sus lados1 y en tanto no podamos sealar el sentido de algunas frases entrecortadas por ciertas palabras que se han desgastado1 nos ser imposible determinar con exactitud su primitivo destino4 ,se distingue bien el arte escultrico de los asirios en este mrmol apenas modificado por los rabes al tomarse el trabajo de copiar las figuras en la misma actitud que las antiguas2 y nos afirmamos en la opinin que hemos emitido1 sobre el modo que tenan de representar las formas naturales los pueblos que levantaron con ,mahoma el pendn contra toda clase de idolatra1 probando que hicieron en muchos casos traicin su causa1 tallando esculpiendo en piedra y bronce1 imitacin quiz del arte cristiano4 ,la inscripcin de esta pila1 en lo poco que conserva1 nos da la fecha #gjd de la ,egira en el mes de ,chaowal 7#abhf71 reinando el primer sultn ,mohamad ,algalib ,bil-lah4 ,con el nmero #e hay sealado un tablero que se hall sirviendo de dintel en una estrecha puerta del vestbulo de los ,leones4 ,por un lado se halla decorado de una pintura hecha sobre superficie dorada usanza bizantina1 ejemplar muy raro que no se encuentra ms que en una capilla de la ,catedral de ,toledo1 referente al siglo ,,xiv1 muy diferente por cierto de la de la sala de ,justicia4 ,tiene alrededor una inscripcin gtica tan mutilada1 que no puede leerse1 y la mitad prximamente de la dimensin que tuviera en su origen1 por lo cual faltan la mayor parte de los cuerpos de las tres figuras que hay en ella1 las cuales parecen dos guerreros caballo en campal desafo4 ,en el fondo se ha copiado de un lado la fortaleza de la ,alhambra con la torre de los ,siete ,suelos1 y de otro la ,casa ,real de ,generalife1 indicndose una puerta en las murallas1 que deba hallarse cerca de la actual huerta de ,fuentepea2 los muros estn almenados1 teidos de blanco y de rojo1 como se hallaba sin duda la ,alhambra en aquel tiempo4 ,illustration3 ,jarro de la ,alhambra4 ,con el nm4 #f1 se conservan #ad manillones de bronce y sus argollas1 con cabezas de len y de guilas1 los cuales se hicieron de fundicin para las pilastras del primer cuerpo del ,palacio del ,emperador1 donde estn las seales de haberse hallado colocados4 ,son del ao #aeid4 ,los nmeros #g y #h son pedazos de los techos y frisos rabes que se hundieron en #ahdf1 en la sala de las ,camas4 ,el #i seala una hoja de puerta de las que haba colocadas en las dos entradas del patio de la ,capilla1 la cual se hallaba en su propio sitio el ao #aheb4 ,el nm4 #aj seala un friso tallado rabe procedente de la galera alta del patio del ,estanque1 y de la obra que se hizo en el ao #ahdj4 ,los #aa1 #ab1 #ac y #ad1 las ventanas de alicatados que se quitaron el ao #ahch de la sala de las ,camas1 con lo cual qued sta ms baja1 segn lo demuestra un dibujo de ,owen ,jones1 y por ltimo1 el #ae1 es una ventana de celosa casi destruda1 del patio del ,estanque1 cuyo sistema de construccin en pequesimas piezas1 debe notarse particularmente4 ,el nm4 #af muestra cuatro fustes rabes de mrmol4 ,el #ag es una de las cuatro lpidas sepulcrales que segn ,argote se descubrieron 7#aegd71 en el panten citado1 en cuyo tiempo1 segn ,mrmol1 las letras que tiene grabadas se hallaban doradas sobre fondo azul4 ,dos han desaparecido1 las de ,ismail ,i y ,yusuf ,i4 ,la que tenemos la vista es del sepulcro de ,abul ,hachach ,yusuf ,,iii1 y se hallaba la cabecera del sarcfago colocada verticalmente1 de modo que podan leerse las dos inscripciones que tena1 una por cada lado4 ,la que estaba en prosa ha sido borrada y queda la de metro tawil1 coleccionada por ,castillo y muy recientemente corregida4 ,la otra inscripcin1 nm4 #ah1 es del sepulcro de ,mohamad ,,ii1 segn explica el texto1 habiendo sido borrado la mitad el reverso1 que contena la biografa1 en prosa1 de dicho monarca1 segn la public ,mrmol#adh4 ,es poco interesante1 y por eso no la damos traducida continuacin4 ,otra inscripcin que exista1 alusiva un guerrero muerto en la batalla de la ,higueruela1 no la hemos visto nunca4 ,el #ai es una pila taza de fuente1 de hermosas proporciones1 procedente del jardn de los ,adarves1 y que se sac de la casa que estaba cerca de la iglesia actual1 segn un ttulo posesorio del legajo #abg1 por el que se mandaba entregar la fuente rota de la orilla de la alberca para que no se acabara de romper1 etc444 ,el #bj es un pedazo de piedra antiguo con inscripciones karmticas usadas en los primeros tiempos del kalifato de ,crdoba4 ,hemos visto ejemplares de escritura nesky en otros pedazos1 sobre piedras de esta misma clase4 ,pueden verse en el ,museo de la ,comisin de ,monumentos4 ,desde el #be al #cj se halla una pequea coleccin de capiteles1 de diferentes sitios y construcciones4 ,entre ellos1 hay uno exactamente igual los que hemos visto dibujados del sepulcro de un sultn de ,ghazna1 anterior al siglo ,,xii4 ,este hallazgo es un testimonio claro de que las modificaciones del arte rabe en ,espaa tenan un origen ms oriental que latino1 y que ms bien prefirieron las tradiciones primitivas1 que la imitacin del arte cristiano4 ,otro capitel1 nm4 #be1 es ms genunamente bizantino y bordado por el cincel mahometano1 de cuyo gnero eran los de la mezquita grande que haba donde hoy se halla el ,sagrario1 segn hemos visto uno que tena #he centmetros de alto4 ,vnse tambin dos capiteles que pertenecan la decoracin de la puerta de los ,siete ,suelos1 los cuales1 en unin de varios pedazos de mrmol blanco correspondientes las enjutas del arco1 los hemos visto desprenderse de su sitio4 ,desde el nm4 #ca al #cg hay diferentes fragmentos de madera1 rabes y del renacimiento2 como los kanes que se hundieron en el alero del patio del ,estanque1 las pilastras del tiempo del ,emperador que se hallaban en el patio de la ,reja1 y los pedazos que se desprenden de las ensambladuras y almokarbes4 ,con el nm4 #ch existe un arca de hierro hecha por los arabes con toda la inteligencia que puede exigirse en una obra de este gnero4 ,haba otra igual que desapareci1 segn se dice1 cuando entregaron el ,archivo la ,administracin de ,hacienda pblica1 en #ahgj4 ,nm4 #ci3 un vaso de arcilla vidriada y de ms de un metro de altura1 que deba colocarse en las habitaciones donde no haba fuentes1 y formar con otros una elegante decoracin4 ,su forma es parecida la egipcia de la dominacin griega1 y se aleja de la de los japoneses en la esbeltez del cuello1 no as en la disposicin de las asas brazos1 que se acerca la de los persas antiguos4 ,su magnitud lo hace de difcil fabricacin1 y aunque ste est defectuoso1 nos da una completa idea del adelanto de la industria ms difcil que siempre se ha conocido4 ,los hacan de relieves arabescos realzados que rara vez pintaban1 pero los de barniz y lisos los endurecan de una sola cochura1 originando dificultades de fabricacin que les dan ms mrito que los de porcelana4 ,en #ahjd exista otro en este palacio que fu copiado para la ,real ,academia de ,san ,fernando4 ,no dudamos que ste fu construdo en ,granada1 porque sus materiales son conocidos en el pas y de una fbrica que haba en el ,campo del ,prncipe1 donde todava al abrir cimientos se hallan pedazos tiestos vidriados con iguales adornos1 de los que tenemos ejemplares4 ,no era ,granadino el otro vaso que adquiri ,don ,mariano ,fortuny1 procedente de la iglesia del ,salar1 con inscripciones cficas1 el cual debi ser fabricado juzgar por su arcilla1 en la antigua ciudad de ,mlaga1 donde se hacan como en ,valencia y otros puntos1 hermosos reflejos metlicos4 ,y volviendo al que tenemos la vista1 se ven en l diseados animales especie de jirafas semejantes las que nos describi ,makrizi y recientemente ,mr4 ,bonan en su viaje ,persia1 cuya tradicin conservaron en ,andaluca1 segn ,ebn ,jaldum4 ,su manufactura no tiene semejanza la de la loza mallorquina1 ni la de ,crdoba y ,sevilla1 ocupando un gnero especial que lo distingue de aqullas1 y que da sus reflejos un aspecto diferente del conocido como tal en todas partes4 ,con los nmeros #dj y siguientes se sealan restos antiguos de ornato y una multitud de pedazos de azulejos mutilados1 al parecer de poca importancia2 pero que por ellos se deduce fcilmente la historia en descenso hasta nuestros das de esta industria1 la cual no se abandon en ,granada hasta fin del siglo pasado2 notndose1 que despus de la conquista se hicieron alicatados tan finos como los de la ,capilla1 y se continuaron las trazas hasta mezclarse en ellos el renacimiento con sus caprichos abigarrados de extraas formas4 ,el archivo4 ,se compone hoy de #bgi legajos1 segn la numeracin ltima1 que data del ao #ahgb1 echa en poder de la ,administracin econmica de la provincia4 ,conviene relatar aqu brevemente que en el ao #afbe se perdi por primera vez el inventario de los papeles1 y desde entonces estuvo el archivo en un cuarto debajo de la portera1 que sirve hoy de paso al patio de la ,capilla1 donde hay una inscripcin alusiva los ,reyes ,catlicos4 ,en #aghg se form otro inventario en pergamino que exista con los nms4 #cg y #ch1 notndose una falta extraordinaria en los papeles cuya numeracin no concuerda con aqul4 ,tiene1 pues1 tres numeraciones visibles1 lo que hace hoy imposible de todo punto la comprobacin de documentos4 ,hay legajos de ventas de bienes de moriscos1 de nombramientos de alcaides de las torres1 de obras en las mismas1 alojamientos de soldados y bastimentos de guerra desde #adif1 de cabalgatas de soldados y pase de cristianos nuevos ,africa1 sobre ,monfies1 etc42 otros muchos de causas criminales y rescate de cautivos1 de todo el siglo ,,xvi al ,,xvii2 reconocimientos de castillos y alczares desde #aeji1 cabalgatas de moros y confiscacin de bienes de sospechosos por herejas1 testamentos de moriscos1 y por ltimo1 gran coleccin de cuentas del palacio de ,carlos ,v y de las ,torres1 de aprovisionamientos de guerra1 de nombramientos y multitud de otros papeles relativos presupuestos y ttulos de propiedades4 ,se encuentran en ellos algunas rbricas de reyes1 muchas de nuestros ms notables hombres de ,estado y otras de artistas que se ocuparon en las mismas obras4 ,donde est el archivo hay tambin unas copias en seis pedazos1 fac-smiles estarcidos de las tres bvedas pintadas de la sala de ,justicia1 que se mandaron hacer por la ,comisin de ,monumentos en #ahga4 ,parte ms antigua del palacio rabe4 ,,la ,,entrada ,,del ,,alc,,zar1 ,,patio ,,de ,,la ,,capilla1 ,,mezquita1 ,,torre ,,de ,,los ,,pu,,ales1 ,,la ,,de ,,mohamad1 ,y ,,construcciones ,,que ,,han ,,desaparecido4 ,hoy entramos al ,alczar por una puerta construda en tiempo de ,felipe ,v1 que choca por su sencillez4 ,no hallamos esos atrios dilatados ni esas plazas campos de maniobras que preceden por lo regular los palacios mahometanos1 y en cuyo espacio se recibe los embajadores1 se revistan las tropas y se celebran las solemnes festividades2 pero en cambio se halla el terreno preciso que serva para los guardias1 juzgados pblicos y oficinas de la servidumbre4 ,en la residencia de los sultanes de ,ispahan1 despus de pasar la irregular planicie que precede los alczares1 se entra por un sinuoso camino abierto entre casernas de guardias negras1 departamentos de caballerizas1 cocinas y albunes que habitan los alcaides de los diversos recintos encastillados4 ,en ,argel y ,tlemecen se ve lo mismo1 y en la ,alhambra hemos tenido que ir investigar con grandes dificultades lo que nos ha dejado el tiempo y el ,palacio del ,emperador4 ,se encuentra mano izquierda de la entrada un jardn1 ocupado en parte por el palacio de ,machuca1 nombre del que plante los cimientos del edificio cristiano1 por haberlo habitado1 segn consta de un reconocimiento facultativo hecho por ,ojeda1 que vi y obr este patio rabe1 por runas causadas en sus muros4 ,en l1 segn ,mijares1 estaban los talleres1 delineaciones y aparejos de los trabajos escultricos para las dos fachadas del alczar de ,carlos ,v1 y era abierto por el costado de ,poniente1 porque lo indican as los cimientos que hallamos1 demostrando que abra paso al zagun y puerta que hemos descubierto en #ahfg1 como entrada principal de la ms antigua parte del alczar sarraceno4 ,levantando parte de la solera de la capilla contigua esta entrada1 hemos visto cimientos de obra rabe1 que deban constituir en esta estancia uno ms cuartos de recepcin1 donde estaban las dos salitas pintadas de azul y oro que cita ,mrmol1 y por las cuales se pasaba las dos chemas mezquitas1 cuyos restos se ven hoy todava#adi4 ,todo lo cual se confirma por el octuwan que hay entrando por la puerta antigua al patio nombrado hoy de la ,mezquita1 por las formas de sus fachadas1 el alero1 el corte de los muros y el movimiento de los tejados para derramar las aguas2 datos interesantes que justifican la existencia del ,mexuar1 del cual formaba parte el referido patio abierto de ,machuca4 ,en #aebf1 ,navajero describe el patio del ,estanque como el primero que encuentra1 y ,mrmol nos explica un patio ms pequeo con dos salitas muy decoradas y una fuente que deba abastecer las dems del palacio4 ,en una de estas salas1 dice1 daba el monarca1 segn costumbre mahometana1 audiencia sus sbditos4 ,de modo que se entraba1 segn dicho autor1 por muy cerca de la sala de ,embajadores1 que cita como la primera que visit1 la principal4 ,este patio pequeo no puede ser otro que el llamado hoy de la ,mezquita1 por no haber local donde suponerlo1 pues la inclinacin del terreno adquiere aqu de repente un desnivel de cuatro metros y no deja lugar para poderlo trazar en ningn otro lado4 ,entraron1 pues1 aquellos viajeros1 por nuestra antigua puerta ese pequeo patio1 en el que haba una fuente y dos salas pequeas uno y otro lado1 en las cuales se administraba justicia4 ,sobre el lintel de esta antigua entrada hay una inscripcin tallada en madera1 que dice as3 ,oh t1 auxiliador del trono excelso y guardin de su figura maravillosa construccin1 abre la puerta esplendente y hermosa por la obra y por el artfice para la alegra del imn ,mohamad4 ,cbralos todos ,dios con sus favores4 ,cuya leyenda revela harto bien el importante objeto de esta entrada del antiguo palacio4 ,desde fines del siglo ,,xv hasta principios del pasado se entr la ,alhambra por este paraje1 con la sola diferencia de que despus de colocado el altar de la ,capilla1 principios del ,,xvi1 se sigui ingresando por una puerta inmediata que existe ms pequea en el vestbulo mismo donde sita la grande1 resultando as una porcin de estrechos irregulares callejones que era necesario atravesar para introducirse en la casa de los sultanes1 como refiere ,hugo de ,cesrea que vi cuando fu al ,ciro visitar al emir1 donde hall muy estrechos y sinuosos pasadizos1 poblados de guardias y esclavos1 antes de llegar los anchos patios y prticos1 y como se cuenta tambin de los palacios de ,javarnak y de ,sedir en el ,hiram4 ,todava en nuestros tiempos1 y segn relatos de los viajeros de ,persia1 los palacios de origen sasanida aparecen completamente velados en su exterior por una multitud de pequeos y mal ataviados edificios1 entre los que nadie puede sospechar que se guarde la entrada de los lujosos aposentos que habitan los monarcas4 ,patio de la ,capilla4 ,entrando en ms detalles sobre este departamento que ocupa la parte ms antigua del palacio1 existe el patio casi cuadrado que tiene en un lado el testero de las dos puertas1 guarnecidas de azulejos despus de hecha la obra antigua1 y coronadas de un frontispicio alintelado de dovelas estriadas4 ,sobre un ancho friso de agemas hermosamente distribudas haba dos mikkah tragaluces con una ventanita central entre ellas1 tapadas hoy y ornadas con la inscripcin africana1 que es una sura del ,korn4 ,el arco de este nicho es nico en su clase2 sobre l descansa una cornisa de colgantes y encima avanzan gradualmente moldurones de una gran escocia1 tambin nica en los monumentos rabes de todos los tiempos1 la cual termina en un alero de madera admirablemente labrado del ms exquisito trabajo2 el todo conserva colores primitivos bajo el rojizo tono de su ancianidad4 ,es una decoracin completa que tena sus puertas chapeadas con clavos dorados y cintas de bronce1 de las cuales se conserva una en el ,museo2 celosas en las ventanas1 ajimeces y basamento de jiras de colores con alfreizares de mrmol1 de los que hay uno doblado por la presin de sus extremidades1 con la misma elasticidad de un pedazo de madera4 ,obsrvase en esta decoracin algo de la arquitectura de la puerta del alczar de ,sevilla1 reedificada por ,don ,pedro1 y semejanza con las de las pocas de los primeros kalifas de ,crdoba y ,toledo2 lo que nos obliga asignarle mayor antigedad1 suponiendo que cuando se construy daba frente y se descubra desde sus ventanas el ro ,darro1 hasta que pocos aos despus se hizo el otro edificio de enfrente1 cuyo ornato es distinto4 ,en el friso de madera1 bajo el alero1 hay una inscripcin en cuatro tarjetones1 que hemos copiado y que traducida dice as3 ,mi posicin es cual una diadema4 ,mi puerta es para un lugar culminante4 ,imaginan las comarcas occidentales que en m se halla el lugar donde el sol nace4 ,yo contemplo su aspecto semejante la luz de la aurora en el horizonte4 ,algani bil-lah me di el encargo de abrir la puerta4 ,haga ,dios de esta obra un beneficio para el sultn como lo hizo bueno en figura y carcter#aej4 ,enfrente hay tres arcos de aspecto tan igual al de la obra del patio de la ,alberca1 que podemos asegurar fueron levantados cuando aqul2 lo cual indica que entre la construccin de la entrada que hemos descubierto y del citado patio de la ,alberca1 pas un perodo lo menos de cincuenta aos1 y que el referido testero de las dos puertas fu hecho frente la muralla del ,bosque1 delante de una pequea explanada4 ,despus se labr la puerta antigua para dar entrada al patio de ,machuca y la ,mezquita1 con cuyos edificios qued encerrada la ms antigua fachada del palacio4 ,ntase un arco sencillo1 forma de herradura1 que hay delante de la fachada de los tres arcos2 ste fu hecho en el ao de #aebb1 con el intento de apoyar un suelo de cuadrado cuyo peso no fiaron las dos delgadas columnas sobre que descansan aqullos4 ,las dos columnas tienen de notable que sus capiteles son tan raros como los del templo ,jain de la ,india1 los de los baos rabes de ,cefal en la ,arabia2 su forma extraa y caprichosa obedece dos inspiraciones3 una siriaca y otra greco-romana#aea4 ,en el centro de este patio haba una fuente ms elevada1 y pasando el intercolumnio se encuentra una pequea sala que fu reedificada despus de la conquista1 como lo indica su techo1 y en su centro se abre una ventana con trazas gticas1 que deba servir antiguamente de puerta de la torre que pudo ser destruda con motivo de la construccin de la de ,comareh4 ,la ,capilla4 ,en el patio anterior hay una puerta moderna1 que da paso la ,capilla que pudiramos llamar mudjar1 porque se reconstruy en #aecg y se hicieron sus mosicos por ,antonio ,rojas1 obra primorosa con escuditos alhamares y del primer alcaide cristiano4 ,en aquella reconstruccin se rebaj el pavimento y se aprovecharon tres techos de ensambladuras1 haciendo de nuevo los dems y todos los plafones y emplanchados4 ,su estructura primitiva deba ser semejanza de la sala de las ,camas1 ms alta del techo en su centro y con tribunas y menacires4 ,el altar es una composicin de mal gusto1 de piezas de mrmoles que han debido servir para otro objeto muy distinto4 ,parece que formaron parte de una gran chimenea que se hizo para las habitaciones del ,emperador1 con otras que ya hemos citado de la sala de las ,ninfas4 ,por debajo de la tribuna se entra en una pequea estancia cuyo destino no habra sido fcil explicar1 si no se hubiera conservado un arco y un nicho del gnero que siempre emplean los musulmanes como ,kihblah santuario de sus aljamas1 y del que hay muchos ejemplos en todas partes2 cosa bastante singular1 porque parece que desde la construccin de la ,gran ,mezquita de ,crdoba todos los que se hicieron despus en ,espaa y ,africa fueron imitados del arco de herradura adovelado por dos curvas excntricas1 cuya forma aparece original y digna de estudio2 y hasta la poca ms moderna ha continuado la tradicin en ,marruecos1 donde los nichos sagrados en que se guarda el libro kornico tienen all esta forma4 ,tanto su disposicin como el nombre dado este cuarto por varios historiadores1 adems del no menos importante dato de la direccin de los muros paredes de ,oeste ,este y la situacin del nicho perfectamente orientado1 son testimonios ms que suficientes para suponer que fuese la pequea ,mosala al-aidi oratorio#aeb del palacio1 levantada1 como ya hemos dicho1 en uno de los ngulos del patio llamado luego de ,machuca4 ,hemos intentado hacer ms indagaciones en este aposento y han dado por resultado nuevos vestigios de arcos y relieves antiguos1 los cuales subsistan bajo una gruesa capa de yeso1 con la cual los haban cubierto en pocas cristianas4 ,su pavimento ha sido tambin rebajado como el de la anterior capilla y ntase la puerta que lo tuvo en comunicacin con un estrecho pasadizo1 que conduce la ,torre de los ,puales y la parte arruinada del referido patio de ,machuca1 en cuya torrecita1 muy ruinosa1 se nota el techo antiguo1 compuesto de pequeas alfargas1 y en un costado las seales de tragaluces de arco redondo donde habra agemas caladas4 ,es ste un pequeo cuarto con ornamentos preciosos1 diferentes de los del alczar y con una ancha ventana en su testero principal1 donde haba una especie de mirador menacir de madera1 cubierto de celosas1 como las que se ven en el ,cairo1 y de las cuales quedaban todava muchas en ,granada principios de este siglo4 ,del otro lado de la torre continan los pequeos cuartos reservados que servan de viviendas1 los cuales terminan con la muralla1 en la puerta del ,bosque4 ,como se observa1 desde esta torre se bajaba un enclaustrado de arcos1 hoy cubiertos1 que hacan un frente del gran vestbulo que nos hemos referido en los ltimos prrafos4 ,concluye aqu la descripcin del ms interesante alczar mahometano que se ha construdo4 ,illustration3 ,armas rabes4 ,palacio del ,emperador ,carlos ,v#aec4 ,en el centro de la ,alhambra se pens levantar hacia el ao #aebf el ,palacio del ,emperador ,carlos ,v4 ,para establecer su ancha cimentacin en un paraje de los ms estrechos que ofreca el conjunto de baluartes1 y que estuviera en relacin al mismo tiempo con el palacio viejo de los moros1 fu necesario destruir una porcin de casas rabes que se encontraban en esta pequea y antigua poblacin morisca1 la cual se entraba por la puerta del ,vino1 las cuales se demolieron para hacer este palacio1 hermoso y bello en cualquier otra parte que se hubiera edificado1 pero no tanto entre estos vestigios oriundos de una civilizacin completamente extraa las luces y al movimiento intelectual del siglo4 ,carlos ,v vino ,granada desde ,sevilla buscando los recuerdos halageos del reinado de ,doa ,juana1 en cuyo tiempo se consideraba este sitio como uno de los ms frescos y saludables de ,andaluca en la estacin de los grandes calores2 y extraando que la corte espaola se hubiera hospedado en los aposentos de los moros1 sin dejarlos de admirar y recomendando su conservacin1 mand construir este palacio1 encargndolo artistas especiales y dotndolo de rentas suficientes4 ,los moriscos pagaban #hj4jjj ducados entonces1 porque les permitieran sus usos y costumbres y por conservar trajes y ceremonias que les era difcil abandonar2 de ellos destin #aj4jjj para su obra1 que se pagaban anualmente1 aadindole #f4jjj de las rentas del alczar de ,sevilla1 y el importe de las penas de ,cmara de los corregimientos de ,granada1 ,loja y ,alhama4 ,desde algn tiempo eran innumerables los artistas que1 procedentes de ,italia1 hacan en ,espaa1 la mayor parte de las obras1 los cuales consideraban el arte ojival como brbaro1 y se inclinaban decididamente al greco-romano1 copiando sus majestuosos edificios1 dotndolos de mayor riqueza de ornamentacin y dndoles ese sentimiento pagano que irremisiblemente haban de ostentar4 ,deba pues1 ser este palacio uno de los ms ricos y suntuosos que se construyeran en ,espaa1 rivalizando con el decantado arte trado por los vencidos musulmanes1 y era preciso coronar la ,alhambra de las glorias del ,emperador para que se olvidaran las grandezas del pueblo rabe4 ,as se hizo con toda la posible arrogancia1 derribando cuanto se opona1 hasta que aparentemente desapareci el carcter distintivo del baluarte musulmn#aed4 ,se busc la inspiracin en el palacio florentino1 en la iglesia de ,pisa1 en ,santa ,mara la ,mayor de ,roma y en el patio del palacio viejo de ,arnoldo di ,lapo4 ,su estilo tiene toda la rigidez del panten1 toda la regularidad acadmica de ,san ,juan de ,letrn1 toda la exactitud y proporciones de los entablamentos romanos2 pero carece de la uniformidad que aqullos guardan en la colocacin de sus rdenes1 y se resiente de la influencia del ornato expensas de las proporciones de sus apilastrados y cornisamentos4 ,sin embargo1 este edificio haba de ser en ,espaa una preciosa joya sin rival1 por la delicadeza de sus dibujos y refinamiento de sus esculturas4 ,la falta de unidad se nota en la contraposicin de estilos que ofrece el primero y segundo cuerpo1 pues mientras aqul tiene los modillones robustos de una construccin toscana poco delicada1 el segundo es del orden jnico con todas las galas del renacimiento en los tmpanos y molduras1 coronado por un cornisamento drico de hermosa ejecucin2 y esta diversidad de contrastes est limitada en las portadas de los centros1 donde hay uniformidad y clasicismo en el primero y segundo cuerpo1 indicando que artfices de muy diverso gusto construyeron el edificio1 y que su elaboracin se prolong ms de sesenta aos4 ,segn los datos existentes en el archivo1 si bien fu el ao #aebf aquel en que se empez construirlo1 no aparece la obra en ejecucin hasta mucho despus1 habindose empleado largo tiempo en la cimentacin que dirigi ,pedro ,machuca y su hijo ,luis 7#aebi71 en cuyo ao muri2 continuando los trabajos bajo la direccin de ,juan ,orea y ,juan de ,mijares1 hasta ,pedro ,velasco que se encarg de las obras en #aehc4 ,y no se puede fijar la sucesin exacta de sus directores1 porque se encuentran documentos firmados por ,nicols de ,corte y ,mijares1 quienes en #aede el primero y #aehh el segundo1 lo mismo dirigan las obras1 que se ocupaban de hacer esculturas1 pues los arquitectos de aquella poca eran decoradores de origen1 al par que grandes prcticos que se encargaban indistintamente de la edificacin y del ornato4 ,la planta cuadrada tiene #bbj pies de lado y la altura es de #fj1 en dos cuerpos4 ,en ambos hay un sistema de apilastrados1 entre los cuales quedan los huecos de balcones1 claraboyas y tmpanos adornados de esculturas como vasos griegos1 guirnaldas de granado1 esfinges y tarjetones1 obras hechas todas por ,morell y ,juan de ,vera4 ,en los centros de las fachadas de ,poniente y ,sur se levantan dos prticos hermosamente labrados en mrmoles de diversos colores1 entre los que se notan la piedra serpentina de ,sierra ,nevada1 sin rival por su hermoso color1 los blancos de ,macael manchados de rojo que hay en los medallones1 y los pardos finos de la inmediata ,sierra de ,elvira4 ,en la puerta cuadrada del centro1 sobre el frontn1 se ven hermosas figuras recostadas1 encima1 medallones con cudrigas y caballeros armados la flamenca1 y sobre los tres balcones del segundo piso1 tres medallones labrados por ,pedro de ,ocampo1 escultor sevillano1 los cuales representan1 uno el escudo real de ,espaa1 y los otros escenas mitolgicas de los trabajos de ,hrcules4 ,son admirables en este lado las batallas de bajo-relieve hechas sobre los netos de los pedestales1 cuyo croquis publicamos1 y las famas glorias alusivas al dominio de ambos mundos que hay en otros1 las cuales hizo ,antonio de ,leval en la cantidad de #ade escudos cada uno1 suma insignificante que en nuestros tiempos equivaldra #gjj escudos lo menos4 ,al mismo se atribuyen los estilobatos1 segn documento que existe en el archivo1 reclamando su valor4 ,los citados espejos de ,hrcules costaron #dcj escudos2 y los escultores ,salazar y ,pablo de ,rojas hicieron las estatuas por la suma de #ahe escudos#aee4 ,entonces se pagaba por la talla de cada una de las cartelas de la cornisa con el florn y cubierta de cada entrecn1 la cantidad de #bh rs41 segn ajuste que firma ,juan de ,mijares1 encargado de estas obras el ao #aehh4 ,en la otra portada del ,medioda hay menos clasicismo greco-romano1 y su composicin es una obra de renacimiento con esculturas ms fantsticas y menos perfectas4 ,cuatro columnas jnicas sostienen el cornisamento1 en cuyo friso se lee3 ,imperator ,csar ,car4 ,v1 y en los costados de los pedestales1 sobre los que descansan leones sin concluir1 se ven trofeos de las guerras contra los rabes1 muy interesantes para los estudios arqueolgicos4 ,en su segundo cuerpo hay un prtico de tres ventanas arqueadas1 y en las enjutas se hallan labradas ninfas alegricas la historia1 escribiendo sobre anchas tablas de mrmol4 ,en los netos se ven figuras triunfantes de la mitologa1 centuros y escenas paganas1 como el robo de ,anfitrite por ,neptuno1 las columnas de ,hrcules1 etc41 obras todas de los citados ,morell y ,juan de ,vera4 ,illustration3 ,bajo-relieve del ,palacio del ,emperador4 ,hay alguna irregularidad en la distribucin de ventanas de la fachada de ,poniente1 lo cual est demostrando que el que hizo el proyecto primero de esta decoracin no pudo terminarlo y que los artistas posteriores al ao #aefd1 en cuya poca no estaba hecho ms que el primer cuerpo1 proyectaron despus la fachada del centro1 y no pudieron arreglarse los ejes de la construccin primitiva4 ,lo mismo puede decirse de los muros trasversales interiores1 que en lugar de resultar adosados los mazizos resultan algunos en los claros de los balcones1 para cubrirlos sin duda con ventanas fijas de madera que no llegaron colocarse4 ,tambin llamamos la atencin hacia los agujeros que hay en el primer tercio de las pilastras almohadilladas1 donde estaban clavados los manillones de bronce que se guardan hoy en el pequeo museo del ,palacio rabe4 ,en el ngulo de estas dos fachadas descritas se ve el arranque de un arco que debi construirse para separar la plaza de los ,aljibes de la de los lamos1 y constituir en la primera la plaza de ,armas haciendo un gran arco de triunfo que qued en proyecto4 ,el interior de este edificio ofrece una singular composicin reprobada como regla general en el arte de construir4 ,el crculo inscripto en el cuadrado deja cuatro irregulares estancias triangulares que no pueden servir de nada1 y aunque aqu se ha aprovechado una de ellas con la escalera principal del palacio1 las otras quedan como huecos rincones que afean la distribucin4 ,aparte de estos defectos1 tiene el patio tan imponente decoracin1 causa del cenador circular apoyado sobre treinta y dos elegantes columnas dricas que sostienen la bveda en direccin anular1 que nos recuerda los magnficos prticos de la va ,flavia en ,roma4 ,sobre el primer enclaustrado se alza la galera de orden jnico1 ceida por un anillo tallado dovelas de lintel plano1 en las cuales se halla includo el arquitrabe1 friso y cornisa1 tan admirablemente unidos1 que sin ser entibado este crculo de piedras por ninguna fuerza exterior contra su centro1 se ha sostenido durante cuatro siglos sin descomponerse ni que se rompa ninguno de los bloques de la curva4 ,todas las dems decoraciones se reducen los conocidos apilastrados y entablamentos1 nichos para colocar estatuas1 frontispicios1 basamentos y cuantos detalles desarrolla el estilo modulado de esta conocida arquitectura4 ,la escalera citada ocupa el ngulo ,sudoeste1 y no tiene ms mrito que la magnitud de los peldaos y las bvedas hornacinadas que traz ,francisco de ,pontes1 otro de los artistas que se ocuparon en estas obras4 ,en el ngulo de la planta que mira ,oriente1 hay un departamento de forma octogonal y muros de mayores dimensiones1 que se destinaba ,capilla del ,palacio1 y deba cubrirse1 segn el proyecto1 con una bveda semi-esfrica4 ,el suelo de este pabelln se halla sobre una bveda subterrnea1 la cual se entra por el patio del ,estanque1 y ocupa el terreno que ya hemos estudiado1 por donde se extendan las habitaciones que llamaron de invierno en el ,palacio rabe1 las cuales no pueden indicarse en el plano1 porque han desaparecido hasta los cimientos4 ,en el grueso de los muros y en la forma octogonal ya descrita1 hay dos escaleras de las llamadas de caracol1 que desde la bveda subterrnea suben hasta el cornisamento del edificio4 ,aparte de las imperfecciones de distribucin que tiene una obra hecha por diferentes arquitectos1 siempre es admirable en el mecanismo de la construccin1 el desarrollo de entibaciones y el ajustado corte de piedras4 ,sus esculturas carecen por regla general de buen dibujo2 pero abundan en delicadeza de trabajo1 fantasa y riqueza de detalle4 ,las superficies de los muros estn generalmente revestidas de la fina piedra calcrea de ,esczar1 y por dentro de la de ,alfcar1 ms dura y grosera4 ,las columnas y galeras del patio1 son de piedra conglomerada1 vulgarmente almendrilla1 que es muy bella y se trabaja difcilmente4 ,hacia el ao #aeij se hallaban todava sin labrar la mayor parte de sus esculturas1 y nosotros dudamos si este edificio lleg cubrirse definitivamente1 pues aunque principios del siglo ,,xvii se hallaba reunida en los almacenes de la ,alhambra toda la madera que se haba trado con este objeto de los pinares de ,segura1 en tal caso1 creemos que slo el anillo del corredor circular llegara cubrirse4 ,por ltimo1 los mejores artistas de la poca1 como ,juan de ,cubillana1 entallador1 en #aefj1 ,juan del ,campo1 en #aefe1 ,landeras1 en #aehd1 ,nez de ,armijo y los ,machucas ya citados1 ,ocampo1 ,leval1 ,baltasar1 ,godos y otros que hemos tenido ocasin de mencionar1 tomaron parte en la ejecucin de las obras1 con sueldos que variaban de #acj #bjj maraveds diarios1 segn consta de los legajos del archivo4 ,pilar del ,marqus de ,mondjar4 ,fu construdo de orden de este segundo ,alcaide1 segn consta del archivo y lo indican los escudos esculpidos en la caliza de ,sierra de ,elvira1 sobre el paraje donde se hallaba el repartimiento de aguas de los barrios de ,gomeres y ,churra4 ,aunque simple en su composicin1 por hallarse adosado una muralla que en lo antiguo cerraba delante de la puerta ,bib-,xarca1 y continuaba luego enlazarse con el camino de circunvalacin de la torre de las ,cabezas1 es muy bello en sus detalles escultricos4 ,est situado en el final de la cuesta camino nico que desde el barrio de ,cuchilleros y cuesta de ,gomeres conduca entonces la ,alhambra1 paso frecuentado durante cuatro siglos1 hasta que se abri el del centro de la ,alameda en #ahca4 ,por las inscripciones1 se ve que fu dedicado al ,emperador2 tiene hermosos adornos del renacimiento sobre sus cornisas1 y tres rosetones con cabezas cargadas de frutos1 alusivos los tres ros que pasan por esta ciudad4 ,se empez hacer en #aeeg1 y aun quedaba algo por concluir en #afbd4 ,sus cincelados son del escultor ,alonso de ,mena1 y algunos van desapareciendo1 particularmente donde estn esculpidas escenas mitolgicas de notable primor4 ,la traza general es el greco-romano del renacimiento1 poco esbelto y gallardo1 pero propio para el lugar y objeto que se destin4 ,en nuestro tiempo han restaurado algunas esculturas decorativas de uno y otro lado del segundo cuerpo1 que se confunden con las antiguas4 ,los dos ltimos monumentos que hemos mencionado de estilo tan diverso del rabe1 forman ya en el nmero de los nobilsimos que se alzaron en este mgico recinto1 y por eso no nos podamos dispensar de citarlos ligeramente1 antes de abandonar los tan preciados de la dominacin agarena4 ,cercas antiguas de ,granada1 puertas y alcazabas4 ,era la primera condicin de todas las antiguas poblaciones que se levantaron engrandecieron durante los siglos medios1 que deban estar situadas en grandes alturas1 y rodeadas de muros en dos1 tres y cuatro falanges1 segn su importancia2 y aunque esto fuera peculiar tambin de ms antiguos tiempos1 nunca se observ con ms rigor este sistema de defensa1 como en la citada poca y particularmente en ,espaa1 donde si se contaran las fortificaciones destrudas1 sera mayor su nmero que el que cuenta la mitad de ,europa4 ,en ,granada hubo diversos circutos amurallados1 principiando por el de ,hiznarromn1 atribudo los tiempos romanos y fenicios1 sin fundamento incontrovertible2 y se supone que los rabes encontraron el castillo citado con otros vestigios que destruyeron despus1 en el sitio llamado hoy placeta de las ,minas y carmen de ,lopera1 con runas de un templo pagano4 ,multitud de inscripciones se descubrieron ms tarde1 sobre cuyo asunto se form un clebre proceso que no escandaliz muy poco en aquella poca4 ,parte1 pues1 desde este sitio el baluarte de estructura rabe que hay la vista en diversos parajes1 construdo prximamente cuando las primitivas torres ,bermejas que ya hemos citado1 el cual domin en aquella colina1 como en su da dominaron los castillos romanos que all hubiera sobre alguna pequea poblacin1 anterior quiz los tiempos visigodos1 no tal como se encuentran hoy1 sino destrudos y vueltos edificar en forma de alcazaba1 que se llam despus ,cadima vieja2 precisamente como sucedi con la de ,al-hamrra1 donde se construy una fortificacin ms antigua y ms pequea que la que hoy existe4 ,dicha alcazaba apenas podra contener una poblacin de #ejj vecinos antes que se hiciera la gidida nueva1 en cuyo tiempo se trataba ya de abandonar ,illiberis2 lo cual nos induce sospechar si el primer castillo que se construy en lo ms alto de lo que hoy se llama barrio del ,albaicn se hiciera para dominar un pueblo que haba del lado de ,poniente1 el cual fu origen de la ciudad rabe que fund ,bidis-ben-,habus1 ocupando el ,zenete por un lado1 y por otro la alcazaba citada4 ,desde la conquista y particularmente en el siglo ,,xvi se han hecho descubrimientos en ,hiznarromn1 que con los del ,sr4 ,mendoza 7#ahga71 dan entender que hacia el aljibe grande haba un muro que terminaba en la ,puerta ,nueva1 donde ,mrmol fija el asiento primitivo de la ,castela de ,ben-,aljatib del ,castillo de ,gazela1 como l lo llama1 y su construccin es como la de ,hiznarromn1 fcil de confundir con la romana y cartaginesa4 ,en dicha ,alcazaba ,cadima1 labrada en tiempo de la primera invasin1 sobre otra ms antigua1 se hallaba una ,ruda1 lugar no muy espacioso donde enterraron ,badis y posteriormente al caudillo ,aben-,gana1 enterramento que no poda existir sino fuera de este estrecho recinto1 en el lado construdo por los ,ziritas1 ms espacioso y no menos sembrado de runas semejantes las citadas4 ,del mismo modo se establecieron los castillos sobre el ,mauror y ,antequeruela1 como se ha visto testimoniado por la existencia de un dilatado cementerio romano1 encontrado no hace muchos aos por bajo de la muralla y puerta de ,niched de la altura#aef1 en la huerta de ,zafania#aeg1 cuyo caso se ofrece igualmente en la ,alhambra antes del establecimiento de los moriscos1 cuando haba una poblacin quiz tambin romana fenicia con el nombre de ,natvola#aeh1 si hemos de creer la tradicin que se pierde en la noche de los tiempos1 y que no desecharemos en absoluto4 ,siendo simultnea la existencia de ,garnata ,illiberis1 est averiguado que la ciudad de aquel nombre se hallaba ms bien en el lado de la villa de los judos que en el que se llam ,albaicn de los ,alconeros1 donde parece que se hospedaron unos cuantos yemenes1 guerreros de las invasiones rabes del siglo ,,viii4 ,estos estudios investigaciones1 por ms que no ofrezcan novedad1 atendiendo lo mucho que se ha discutido y lo poco nuevo que se ha hallado para fortalecer una opinin justa sobre los primitivos castillos de ,granada1 se reducen fijar los sitios designados en los planos con ms menos aproximacin1 y situar el primitivo castillo de ,romanos entre las puertas de la ,seora y la de los ,estandartes1 demostrando que la segunda fortaleza de aquel lugar fu completamente de construccin sarracena1 y que ms tarde todava1 en tiempo de los ,ziritas1 se reconstruy y continu por la placeta del ,cristo de las ,azucenas1 ,aljibe grande1 convento de ,san ,agustn y cerca de ,san ,jos ,antigua mezquita1 cuyos cimientos y argamasa es de la clase con que se fabric lo que hasta aqu era conocido por ,alcazaba ,gidida nueva4 ,otra muralla de esta parte de la poblacin acaba de indicarnos el aislamiento desde su origen de aquellas fortalezas1 demostrando la existencia de dos grandes suburbios que vinieron reunirse desde el siglo ,,xii en adelante4 ,esta est trazada fragmentos muy visibles todava sobre la calle de ,san ,juan de los ,reyes hasta el ,zenete1 abrazando el barrio de ,badis y de los ,morabitos2 y quedan por consiguiente murallas de flanqueo y enlace en direccin de la ,puerta de ,elvira y hacia la casa de la ,moneda y convento de ,zafra1 donde hubo una puerta y muros que sealan un cambio de direccin en la margen derecha del ro de ,darro1 pasado el puente rabe que debi llamarse el del ,cad#aei1 y alinendose por un lado con la subida y entrada la ,alhambra y su ,alcazaba1 y por otro siguiendo la orilla hasta un puente que haba por bajo de la puerta de ,guadix4 ,illustration3 ,puerta ,bonaita4 ,desde este punto los baluartes antiguos toman direccin hacia ,generalife1 cuyos azuores no se terminaron1 y otra al ,nordeste1 recinto de ,don ,gonzalo1 que fu la ms moderna muralla extendida hasta la torre del ,aceituno1 punto avanzado sobre el valle ,mardanix que descenda por las ,alcudias de ,ainadamar y ,aben ,saad hasta la ,puerta de ,elvira4 ,por el ,medioda y ,poniente slo haba un recinto murado que pasaba por medio de los barrios ms poblados hoy de ,granada1 como se indica en el plano moderno de esta ciudad#afj y dividido en tres grandes departamentos3 el de la ,antequeruela1 villa de los ,judos1 y el del ,centro y parte llana4 ,hubo proyecto y hasta se hicieron puertas en el ltimo recinto que parta desde las ,vistillas por la ,loma de ,abahul hasta ,generalife1 cuya cerca deba estar prxima una mina que hay en direccin del ,campo de los ,mrtires por el callejn del ,caedero4 ,los muros todos medan por lo menos una extensin de #b4bjj metros1 flanqueados de robustas torres en nmero de #a4jcj1 y #bh puertas principales de las que slo quedan muy pocas2 sus alturas variaban desde #e #i metros1 con el espesor desde #a1bj #a1he4 ,las puertas1 comenzando por la de ,elvira1 se nombraban en tiempos rabes y cristianos de esta manera#afa3 ,la de ,elvira1 7,elveira ,illiberis7 al final de la calle de este nombre porque por ella se tomaba el camino de esta antigua poblacin1 que deba hallarse dos leguas de ,granada entre ,atarfe y ,pinos4 ,boquete de ,darro 7puerta de ,batrabayon1 segn ,nebrija71 estaba en el sitio que hoy se llama ,boquern y que era su verdadero nombre4 ,de ,oneider1 de la ,erilla1 de ,bibalunata1 frente la calle de ,san ,jernimo1 cerca del altar mayor de la ,colegiata4 ,bib ,almazn1 que estaba junto la ,pescadera1 aunque su verdadero nombre era de ,bibamazda1 puerta del ,circo donde se hacen juegos1 y de la ,conversacin4 ,la de ,bibarrambla1 en la plaza del mismo nombre2 despus de las ,orejas y del ,arenal1 medio destruda el ao #ahgc4 ,la ,puerta ,real1 que exista en el siglo pasado1 donde colgaron la cabeza de ,aben ,ab metida en una jaula1 ltimo caudillo de la rebelin morisca4 ,poda ser esta tambin la del ,rastro4 ,la de ,bibataubn de los ,ladrilleros1 cerca del teatro del ,campillo1 la cual exista todava en #ahjh4 ,puerta del pescado1 ,bib-,lacha y tambin ,bib-,mitre y ,bebeltee4 ,creemos que antes de sta haba otra1 cerca de la torre del palacio de los ,anxares 7,cuarto ,real74 ,puerta de ,nched 7de la ,altura71 en las ,vistillas4 ,bibalfajarin puerta de los ,alfareros1 en el ,realejo placeta de los ,caos4 ,bib-,mauror1 segn ,aben ,alhamar1 y tambin puerta del ,sol1 para entrar la villa de los ,judos y barrio de la ,antequeruela4 ,puerta de las ,granadas1 antes ,bib-,lauxar4 ,puerta de los ,panderos1 en la ,carrera de ,darro1 ,bib-,adi-faf1 cerca del convento de ,zafra1 frente la torre del ,almac4 ,puerta de ,guadix baja1 entrada ,albaida1 al tomar la cuesta del ,chapiz4 ,bib-,xomais del ,solecito1 de ,guadix alta1 llamada por ,pedraza1 ,puerta del ,sol1 en el camino del ,monte ,santo1 segn ,alasar#afb4 ,puerta de ,fajalauza del collado de los ,almendros4 ,puerta del ,albaicn y de ,san ,lorenzo1 que daba paso hacia el otero de ,ainadamar1 donde est la ,cartuja y el mirador de ,orlando4 ,puerta de la ,alacaba de la ,cuesta2 se halla en un dibujo grabado al final del siglo ,,xvi1 en el libro ,de ,bello ,granatense1 de ,lucio ,marineo ,sculo1 el cual representa la ciudad por el lado del ,triunfo1 y dos puertas en su fortificacin entre la ,merced y ,san ,ildefonso2 se ve en l tambin una fortificacin antigua que ocupaba el actual convento de ,capuchinos4 ,puerta del ,len1 ,bib-,leit1 ,elezed1 cuyos muros se observan en el ,zenete4 ,bib-,alhazarin puerta de los ,estereros1 segn ,nebrija1 cerca de ,san ,jos y ,san ,gregorio4 ,bib-,adan1 puerta del ,osario1 salida un cementerio rabe4 ,bib-,albonut1 de los ,estandartes1 cerca de las ,tomasas4 ,bib-,beiz1 puerta del ,trabajo1 segn ,mrmol detrs de la iglesia del ,salvador1 hacia la calle del ,moral y al final del callejn de ,san ,nicols4 ,bib-,siyada1 puerta de la ,seora4 ,resultan veinticinco puertas cuya memoria testimonio se conserva1 y adems hay las de la ,alhambra y ,generalife que eran seis1 cinco en la primera y una en el ltimo4 ,estas son3 una que haba en el ,carril donde hoy se halla la moderna que da entrada los carruajes1 y acaso se llamaba de ,yacub1 citada por ,aljatib1 sobre cuyos muros estuvo por largo tiempo expuesto el cadver del prncipe ,don ,pedro2 la del ,generalife1 que segn una pintura del siglo ,,xv estaba cerca de ,fuente ,pea1 la de ,algodor de los ,pozos1 sobre el camino de la ,sabica por donde sali ,boabdil y adems las citadas de la ,alhambra4 ,incluan las referidas murallas1 en comunicacin por medio de las mencionadas puertas1 muchos barrios y cudiat 7alcudias7 7oteros73 ,el del ,albaicn1 por fuera de la ms antigua alcazaba1 el cual no era de origen rabe pues se remontaba tiempos ms antiguos2 haba fabricantes de paos entre sus moradores y muchos cristianos desde el tiempo de la conquista2 el arrabal ,blanco1 hoy poblado de nopales y cuevas1 barrio de ,albaida1 siempre habitado por gente pobre1 y muchos judos en tiempo de la dinasta granadina2 el barrio de la ,cauracha cubierto de preciosas casas de recreo1 hasta ,san ,juan de los ,reyes1 su antigua aljama mezquita de ,teibin 7,mrmol71 ms abajo el de ,hajariz encomiado por los poetas rabes1 alrededor de la calle de ,san ,juan y de la ,victoria1 con suntuosos edificios cuyos restos an pueden descubrirse2 los barrios de la ,churra1 ,gomeres1 ,mauror1 los ,gelices en la ,alcaicera1 de los ,judos1 de ,cuchilleros1 de ,hatabn1 en la plaza ,nueva1 del ,zenete1 tribu africana venida antes de los ,nazaritas1 los de ,badis y de los ,morabitos hacia ,san ,jos y la ,lona1 y por ltimo#afc1 los de ,haxbin ,laxarea y otros no conocidos todava4 ,para estos barrios haba tres cementerios1 dos ya citados y uno muy extenso nombrado de ,salh ben ,malic1 en el ,triunfo y ,plaza de ,toros#afd4 ,muchos eran los oteros y lugares predilectos de la poblacin imposible el referirlos4 ,contamos los ms afamados1 que son3 el de ,ainadamar1 el de ,aben ,mordanix con crmenes y almunias suntuosas1 donde el guerrero de este nombre aposent sus tropas para socorrer su suegro ,aben ,humush2 el de los ,anxares1 el ,jardn de la ,reina1 pasado el ,puente de ,genil1 el ,alczar ,said1 de ,abaul1 ,alixares1 etc41 etc4#afe4 ,la ltima cerca que alcanza hasta la ermita de ,san ,miguel la coste ,don ,gonzalo ,stiga1 obispo de ,jan1 por el ao #adbe1 cuando fu hecho prisionero por los habitantes de esta comarca y pidieron por su rescate1 que costease esta lnea amurallada1 para de este modo no volver ser molestados por las correras que los cristianos hacan en los alrededores de ,granada4 ,al lado de la puerta ,bibataubn se hallaba un ,fuerte rabe cuyos restos se ven todava detrs del cuartel de la ,carrera1 el cual formaba parte de aquella alcazaba4 ,se atribuye su construccin ,mohamad ,aben ,alhamar1 y mediados del siglo pasado se cedi por el ,real ,patrimonio al ,ayuntamiento para cuartel de caballera1 en cuyo tiempo se hizo la obra que hoy se nota en la fachada1 de tan mal gusto y caprichoso estilo1 con columnas salomnicas4 ,el ,torren cubo que hay en el ngulo es una construccin como la de los ,siete ,suelos con robustas almenas1 y en todo l se cree hizo el primer ,capitn general de ,granada algunas restauraciones y fosos con bateras para caones4 ,esta ,puerta de ,ataubn se llamaba tambin de los ,ermitaos1 y la explanada se denominaba ,la ,rondilla1 lugar frecuentado por gente picaresca1 juglares y aventureros1 hasta que por ltimo se hizo odioso1 porque en l se quemaron y empalaron algunos1 vctimas de las discordias religiosas y guerras civiles4 ,illustration ,,monumentos ,,de ,,segundo ,,orden ,,generalife3 ,antiguamente exista la comunicacin directa entre la ,alhambra y este palacio1 por la ,puerta de ,hierro y una senda angostosa que hay enfrente1 abierta entre lneas de rojos murallones que se hicieron para sostener el terreno inclinado4 ,una puerta rabe primorosamente labrada de jiras y alicatados1 hoy en desuso1 que se halla en el jardn bajo de este sitio de recreo1 da paso1 subiendo una estrecha escalera1 al vestbulo del dilatado patio que precede las escasas habitaciones que conserva de los tiempos agarenos4 ,se dijo que el ,generalife fu mandado construir por el prncipe ,omar1 cuya vida1 sabido es1 fu un puro deleite4 ,as lo hemos credo hasta muy recientemente que se ha presentado un berberisco con documentos rabes bastante comprobados1 en los que aparece que esta casa haba sido construda por un cautivo1 al cual se la arrebat el ,sultn traidoramente para su recreo y esparcimiento4 ,la fundacin ser1 pues1 del tiempo de los ,zeiritas1 juzgar por estos antecedentes4 ,la palabra ,generalife ha sido interpretada como ,casa de placer de recreo1 ,jardn de la ,alegra y ,huerta del ,zambrero1 por los festines que en este sitio se celebraron#aff4 ,la naturaleza domina en l y el arte en la ,alhambra1 ha dicho ,washington ,irving1 y esto es tan verdad1 que aunque se hallan cada paso vestigios del arte mahometano1 el que lo visita se inclina con preferencia mirar desde sus corredores pasillos el hermossimo panorama que ofrece la ,alhambra en su conjunto1 contemplada casi vista de pjaro4 ,la puesta del sol en los das de invierno1 cuando el horizonte se cubre de trasparentes prpuras1 hace encantador este sitio1 desde el cual se divisan tres trminos panormicos1 igualmente sublimes3 la ,alhambra y su recinto en primer trmino1 la poblacin con sus huertos y torres en segundo1 y en el fondo la vega almenada de remotas montaas baadas de tornasoles4 ,aparte de su deliciosa situacin y de los jardines cuidadosamente asistidos1 es deplorable que continen cubiertos de cal los preciosos arabescos de la galera y prticos1 y que no se haya hecho ms que una ligera restauracin en la espaciosa antesala cuya estructura es tan hermosa y elegante4 ,el antiguo mihrb1 hoy capilla1 el prtico de cinco arcos de gusto decadente1 la galera citada1 la tarbea del centro y algunos esparcidos detalles de las torres y pasadizos1 dan completa idea de un monumento donde la minuciosidad destruy la grandeza1 y en el que prolijos y delicados adornos entretienen la monotona de un claustro rebajado y poco esbelto1 semejante los de las construcciones subterrneas de los panteones siriacos4 ,frente al eje central de todo el edificio por donde corren aguas abundantes1 y pasados el prtico1 el vestbulo y nave trasversal1 hay una preciosa torrecita algo modificada en su carcter1 desde la cual derecha izquierda se entra en dos salas sencillas1 adornadas con numerosos retratos ms menos interesantes y en su mayor parte copias4 ,en una se hallan los de ,aben ,hud ,almotuakel1 rival de ,alhamar ,i1 y tronco de una estirpe de donde descienden todos los dems personajes que aqu se representan4 ,el de ,aben ,celim1 infante de ,almera2 el de ,cid ,hiaya1 nieto de ,jusef1 bautizado en ,santa ,f por los ,reyes ,catlicos con el nombre de ,don ,pedro de ,granada2 el de su hijo ,don ,alonso ,i y su esposa ,doa ,juana ,mendoza2 el del hijo de stos1 ,don ,pedro ,,ii2 el primognito de ste ,don ,alonso ,,ii1 el descendiente ,don ,pedro ,,iii1 y el de ,doa ,catalina de ,granada que cas con ,don ,esteban de ,lomeln4 ,illustration3 ,claustro de ,generalife4 ,en la otra sala estn los retratos de los ,reyes ,catlicos1 los de ,doa ,juana y ,don ,felipe el ,hermoso2 los de ,felipe ,,ii ,isabel de ,portugal1 esposa de ,carlos ,v2 los de ,felipe ,,iii1 ,felipe ,,iv1 mujer de ste1 y el de una dama2 el del ,gran ,capitn1 aunque en nada parecido los que conocemos de este personaje2 y cuadros de armas1 de carabelas y cartas genealgicas4 ,repasando por las habitaciones moriscas1 debemos ocuparnos de algunas de sus inscripciones1 no hacindolo de todas1 porque muchas son motes y salutaciones piadosas que hemos hallado en la ,alhambra4 ,en un friso de la entrada junto al techo de la galera1 hay en caracteres africanos una sura del ,korn1 la #dh desde el vers4 #a4 hasta el #aj4 ,en la faja recuadro de los arcos1 una poesa en metro kamil que dice as3 ,este es un alczar de incomparable hermosura en que resplandece la grandeza del ,sultn4 ,gratas aparecen sus excelencias1 brillan sus flores y derraman las nubes de la liberalidad su lluvia4 ,en sus costados bordaron los dedos de los artfices dibujos semejantes las flores del jardn4 ,su estrado se parece la esposa que se presenta ante la nupcial comitiva con su belleza tentadora4 ,suficiente nobleza de alto precio tiene1 si le prodiga sus cuidados el clemente kalifa4 ,el mejor de los reyes1 ,abul ,walid1 el temeroso de ,dios1 de lo ms selecto de los reyes de ,cahtan#afg4 ,el que sigui las huellas de sus puros abuelos1 los ,ansares#afh1 lo mejor de la estirpe de ,aduan4 ,correspndele 7 este alczar7 de parte del kalifa una preferente atencin1 por cuyo influjo se renovaron las bellezas de sus artificios y construcciones#afi4 ,en el ao de la victoria de la religin1 y del triunfo que ha sido en verdad una maravilla de la f#agj4 ,jams deje de permanecer en perpetua ventura entre la luz de la recta senda y la sombra de la fe4 ,la planta del patio largo es puramente de la poca primera que se descubre en ,crdoba1 ,sevilla y ,toledo4 ,as1 pues1 la suposicin de que ,omar ,al-lahmi construyera ,generalife1 debe estar fundada en que hizo alguna reconstruccin como la que se cita4 ,luego hay otras inscripciones alkornicas 7sura #b41 vers4 #bef7 y algunos vestigios de un poema que cita ,echevarra2 pero hoy estn tan mutiladas1 que no se han podido traducir con verdad4 ,subamos al patio de los ,cipreses1 donde nada hay artstico1 pero se halla en l aquel famoso ciprs de la sultana calumniada por los caballeros rivales de los ,abencerrajes1 trgicos amores de ,aben-,amet1 el cual1 dcese1 fu sorprendido por el rey cuando se hallaba en libianos amoros1 segn hemos referido en otro lugar4 ,ms arriba se vuelven ver jardines y una preciosa bveda de laurel1 hasta llegar las glorietas llamadas el camino de las ,cascadas1 todo lo cual hallamos casi en la misma forma que nos describi ,mrmol en el siglo ,,xvi4 ,despus hay un mirador moderno1 de mal gusto1 pero de vistas excelentes#aga4 ,,silla ,,del ,,moro1 ,,darlarosa1 ,,los ,,alixares ,y ,,contornos4--,saliendo por el sitio ms alto de ,generalife se ve primero el acueducto que surte la ,alhambra con las saludables aguas del ro ,darro4 ,la altura que alcanzan stas1 tomadas del ro poco ms de legua y media de distancia1 demuestra la inclinacin que tiene el lecho de aqul en tan poco trecho4 ,ms altos1 en la misma montaa1 hay indicios de haber existido otro acueducto que surta por medio de norias los palacios de los ,alixares1 ,darlarosa y otros4 ,del lado de las tapias de ,generalife se hallan restos de murallas1 cimientos1 albercas y aljibes1 donde an se conservan los nombres de ,peinador de las ,damas1 ,palacio de la ,novia1 ,albercn del ,negro1 etc4 ,subiendo al cerro cuyo pie estn construdos estos notables vestigios1 se ven los cimientos de un fuerte llamado hoy ,la ,silla del ,moro4 alguna distancia1 siguiendo la cumbre1 se encuentran muros de baluartes y torres con un profundo pozo construdo de arcos de ladrillo1 por cuyo fondo se haca pasar el agua de la acequa ya citada1 y ms alla est el ,aljibe de la ,lluvia1 que es una buena construccin hecha para recoger las aguas de las vertientes1 donde se hallan restos de estanques y edificios1 con azulejos y mrmoles esparcidos en la tierra4 ,toda esta montaa tena el nombre de ,cerro de ,santa ,elena hasta el barranco de las ,tinajas1 donde en tiempo de los rabes se construan alcatruces tubos de arcilla cocida1 de los que se han conservado muchos todava en nuestro tiempo4 ,al lado de un albercn y cerca de la noria de #afj pies de profundidad1 situada en lo alto de la montaa1 es donde suponen los cronistas la existencia de un palacio rabe1 con jardines suntuosos y preciosas estancias4 ,no hay datos positivos para asegurar ni para negar este supuesto1 que ha llegado hasta nosotros por tradiciones ms mnos verosmiles de los ltimos momentos de la dominacin agarena2 sin embargo1 no dudamos que exista en este sitio1 entre la ,silla del ,moro y el ,aljibe de la ,lluvia1 el ,palacio de ,darlarosa4 ,hemos seguido1 acompaados de nuestro ilustrado amigo el ,sr4 ,eguilaz y de otras personas dignas de crdito1 un sendero que sirve de divisin trmino de un trazado la espalda de la ,silla del ,moro1 en la direccin de la ,noria1 y hemos visto copas macetas para flores1 tejas y ladrillos de fabricacin morisca que no pudieron traerse este elevado paraje sino para adornar un sitio de recreo4 ,llegamos1 subiendo ligeramente1 un estanque de cuarenta y cuatro pasos de largo y nueve de ancho1 con unas cuatro varas de profundidad y muros de siete pies de grueso4 ,uno de los cuatro lados est derrudo y sus fragmentos han servido para construir otros cimientos que se cruzan con los antiguos4 ,algunas ligeras excavaciones nos han descubierto otros pedazos de muros quebrantados1 un conducto de agua y millares de ladrillos1 algunos de ellos esmaltados por sus aristas4 ,no dudamos1 pues1 de la existencia del ,palacio de ,darlarosa y del cultivo de todas estas montaas1 pero al mismo tiempo estamos persuadidos de que en la conquista deba hallarse casi abandonado y tan ruinoso que no llamara la atencin de los conquistadores4 ,en tiempo de las rebeliones de los moriscos1 los soldados de ,don ,juan de ,austria se albergaron en las runas citadas para aguardar los rebeldes1 y ms de una vez fueron stas testigos de horribles algaradas4 ,,los ,,alixares4--,no queremos dejar de referir aqu lo que se ha escrito sobre el ,palacio de los ,alixares4 ,mrmol1 ,pedraza1 ,navajero1 ,marineo ,sculo1 ,martnez de la ,rosa1 ,alcntara1 etc41 dan por seguro que haba un palacio de este nombre en la cumbre del cerro4 ,si as fu no1 este palacio lo han confundido con la fortaleza que hay hoy arruinada1 y que se demoli para quitar este albergue nuevos y por entonces temidos levantamientos de moriscos4 ,si nos visemos obligados situarlo1 lo haramos la falda del ,sur1 cerca del cementerio1 donde hay estanques que no se sabe si eran los de la fortaleza citada1 los del alczar muy afamado en aquellos tiempos1 de los ,alixares1 que daba vista al ,genil y al ,darro1 la ,alhambra y ,generalife un mismo tiempo4 ,de cualquier modo1 aquellos historiadores se referan lo que haba existido1 no lo que ellos vieron4 ,los romanceros posteriores escriben que ,don ,juan de ,castilla preguntaba en la ,vega un cautivo3 --,qu castillos son aquellos ,altos son y relucan8 --,el ,alhambra era1 ,seor1 y la otra la ,mezquita2 los otros los alixares1 labrados maravilla4 ,navajero y ,mrmol dicen3 que la espalda de este cerro del ,sol y la derecha de la ,alhambra1 se miraban sobre otra altura los ,alixares#agb1 dando vista las frondosas riberas del ,genil y la amensima vega4 ,esta descripcin es defectuosa1 porque la derecha de la ,alhambra no es lo mismo que la espalda del cerro del ,sol1 pero ambos historiadores ofrecen la seguridad de aproximada exactitud en lo que refieren1 y nosotros1 acompaados por una comisin de la de ,monumentos de la provincia1 pasamos buscar los restos de que tanto se ha hablado4 ,seguimos la direccin de la cumbre de la montaa hacia el ,aljibe de la ,lluvia1 y por lo que descubrimos1 sostendriamos que este era el sitio de los palacios de ,dar-,alarusa ,darlarosa1 y que los ,alixares deban hallarse en otro lugar4 ,con efecto1 descendimos otra vez hacia donde hoy se halla el cementerio1 y su derecha1 vueltos hacia la ,sierra ,nevada1 subimos una pequea altura punto avanzado sobre el valle del ,genil1 desde donde se descubren hermosas vistas del lado tambin de ,sierra ,elvira1 lo cual concuerda con el texto de la historia de las guerras granadinas1 y con el pasaje referente la belleza de las cpulas de los ,alixares1 que se descubran desde la citada ,sierra4 ,al construir el cementerio se deshizo un acueducto de atanores de piedra1 que hemos visto1 y que manera de sifn conduca el agua desde una grande alberca que hay en el cerro opuesto1 hasta el estanque de los ,alixares cuyos restos se ven todava4 ,nosotros hemos hallado pedazos de mosicos y de mrmoles4 ,se ven muy bien montones irregulares de tierra de los hundimientos de los muros1 cimientos y piedras colosales para sostener el terreno por el lado de la vertiente del ro1 cuyas piedras all llevadas desde mucha antigedad1 habrn dado origen al nombre de ,alhichar que tena el palacio4 ,hemos visto tambin en un manuscrito1 propsito del reparto de los capitanes que se alojaban en las torres y castillos de la ,alhambra1 y con motivo de acuartelamientos1 que un tal ,don lvaro ,lpez viva en los ,alixares con diez guardias lanceros1 de los doscientos que en muchas ocasiones se asignaron la defensa del real sitio4 ,sabemos tambin que toda la falda del cerro donde se encuentran estas runas1 extendindose hasta la cerca de ,casa ,gallinas#agc1 se titula en las escrituras de las fincas rurales la ,dehesa de los ,alixares1 que es un testimonio ms de la existencia de monumento tan notable1 que un romance morisco describe as3 ,en los castillos dorados de los ricos ,alixares1 crecern las yerbecillas1 y se anidarn las aves en las pintadas labores de sus paredes de encaje4 ,una tradicin nos cuenta que por todos estos cerros se ocupaban ms de cuatrocientos esclavos1 la mayor parte cautivos1 en lavar las arenas de sus arroyos1 para buscar el oro que se halla en diminutos granos esparcido por la tierra4 ,estos esclavos del monarca producan cada uno el valor de cinco reales diarios1 y se dice que los adornos dorados de los palacios1 son todava aquel pursimo oro que se extraa del ro1 y el cual va al lecho arrastrado por los aluviones que vienen de las montaas4 ,,campo ,,de ,,los ,m,,rtires4--,,puerta ,,del ,,sol4--,,abulnest4--,el campo de los ,mrtires es uno de los sitios mas pintorescos de esta ciudad4 ,en tiempo de los rabes esta cumbre se llamaba ,campo de ,abahul1 en el que haba grandes subterrneos1 especie de silos1 donde segn la usanza africana y de muchos pueblos orientales1 se encerraban los granos excedentes del consumo1 en los aos de grandes cosechas4 ,en nuestro tiempo hemos visto llenar de escombros estos anchurosos silos4 ,aben ,comixa1 alcaide de la ,alhambra1 entreg en este campo la llave de la puerta de los ,siete ,suelos1 que era entonces la principal de este real sitio1 los primeros caballeros que vinieron tremolar el estandarte cristiano en las torres de la ,alcazaba4 ,aqu1 pues1 terminaba el camino que los condujo desde la ermita de ,san ,sebastin hasta la ,alhambra1 donde penetraron sin que se apercibieran los habitantes de la ciudad2 pero falta saber si fu por la cuesta llamada de ,pea ,partida por donde pasaba el camino1 pues hemos visto en un legajo del archivo de la ,casa ,real un acta formada con motivo de haberse mandado derribar la ,gran ,mezquita de los ,reyes1 que dice vinieron los conquistadores hasta la ,puerta de los ,siete ,suelos por un camino que pasaba cerca del lugar donde se construy el convento de ,carmelitas1 y hoy se encuentra la casa de ,don ,carlos ,caldern4 ,la barriada que hay por bajo de este campo se hallaba en tiempo de los rabes habitada por los judos y los cristianos4 ,la iglesia de ,san ,cecilio que hay en ella fu conservada durante la dominacin mahometana y se reedific despus4 ,la plaza1 delante de esta iglesia1 se llama ,campo del ,prncipe1 por la muerte del infante ,don ,juan consecuencia de una cada de caballo que sufri en este sitio4 ,lleva hoy una gran parte de este barrio el nombre de ,antequeruela1 porque l se vinieron morar los vencidos de ,antequera en #adaj4 ,,la ,,puerta ,,del ,,sol4--,se hallaba al extremo de la calle de los alamillos1 cerca de las ,torres ,bermejas1 y abierta en la muralla recinto que descenda hasta cerca de la ,casa de los ,tiros4 ,hoy no tiene este sitio importancia alguna monumental ni histrica1 ms que como lmite entre la poblacin rabe y juda4 ,la ,comisin de monumentos conserva un dibujo de lo que fu4 ,en el ,campo del ,prncipe1 y en el lugar que hoy ocupa el ,hospital de ,santa ,ana1 haba una casa rabe muy grande llamada de ,abulnest1 que se derrumb1 y que era una de las fortalezas principales4 ,,casa ,,de ,,los ,,tiros4--,esta era una de las fincas solariegas de arquitectura mudjar1 con el aspecto propio de las casas feudales1 con abolengo del tiempo de los rabes y mero y mixto imperio1 horca y cuchillo4 ,la construccin est basada en un alczar rabe cuya torre principal ha sido transformada completamente4 ,en su interior hallamos techos formados de alfaques y casetones1 en los cuales hay pintados retratos1 y en otros1 como sucede en el zagun ancho y espacioso de la entrada1 animales y figuras de fantasia al estilo gtico1 raro en ,granada4 ,en el interior se encuentran capiteles mozrabes1 cartelas zapatas bajo aleros agramilados del buen gnero arbigo1 y aun bajo los enlucidos de yeso en las paredes no es raro encontrar estucadas comarraxias y azulejos de suma delicadeza4 ,otras casas inmediatas participan mucho del mismo carcter1 y aunque menos encastilladas1 son dignas de estudiarse porque en ellas se ve la modificacin del gusto artstico bajo la influencia del renacimiento1 y con cuanta razn hemos dicho en otra parte que el arte mudjar en ,granada tuvo un carcter ms prximo del greco-romano1 que del gtico hallado en otros pueblos de ,espaa4 ,,cuarto ,,real4--,dijimos en otro lugar que desde el ,castillo de ,bibataubn parta un lienzo de muralla que llegaba hasta una torre cuadrada y alta1 llamada desde el siglo ,,xvi ,cuarto ,real1 y ms antiguamente de ,nonsar4 ,esta deba ser parte de un palacio1 porque hemos observado que todos los edificios ms menos importantes1 estaban construdos sobre las murallas fortificaciones1 y pertenecan las familias de los monarcas4 ,as1 pues1 era un aposento no destinado1 como han dicho algunos respetables anticuarios1 la oracin1 sino habitado por ilustres familias1 toda vez que las inscripciones hasta aqu halladas no contienen el nombre de ningn rey moro2 de donde se deduce que el ,cuarto ,real era una casa-palacio de segundo orden1 de la cual no se conserva hoy ms que un prtico de ingreso1 una sala cuadrada grande como las mayores de la ,alhambra1 y dos alhames1 por haberse destrudo antes de #aeef la casa que falta1 segn lo demuestran las inscripciones que haba en ella1 publicadas por ,iranzo4 ,las que se conservan en el recinto de esta torre son todas leyendas del ,korn1 suras #aab1 #dh1 #aa1 #b1 vers4 #a41 #b41 #c41 #ij1 #aj1 #beg #bei1 alternando1 segn el capricho del decorador1 los caracteres cficos y africanos4 ,nada ms bello en su gnero que los mosicos de esta torre1 y es lstima que no se hayan conservado ntegras como el resto del ornato1 las repisas1 cenefas y pavimentos4 ,a juzgar por el carcter de la construccin1 creemos que pertenezca al final del siglo ,,xiii1 pues que la forma del arco y de los almizates1 al par que la confeccin de los mismos azulejos1 corresponde al primer siglo de la poca floreciente del arte musulmn1 poco antes que alcanzara el esplendor y caprichosa desenvoltura del ltimo siglo4 ,los mirtos1 laureles y antiguos embovedados de los jardines parecen del tiempo de los rabes1 y dan una idea de su antigedad contemplando los robustos troncos y la forma arabesca que se ha trasmitido en ,granada1 para la distribucin de estos singulares sitios de recreo4 ,en los alrededores de este monumento haba muchas construcciones moriscas1 que se destruyeron para hacer el ,convento de ,santo ,domingo y su huerta4 ,,alc,,zar ,,de ,,said4--,navajero dice3 que de la parte por donde viene el ,genil1 ya casi en la llanura444 hay asimismo palacios y jardines medio arruinados que eran de dichos reyes moros1 y aunque es poco lo que de ellos queda1 el sitio es muy delicioso y tambin se ven all todava mirtos y naranjos444 ,ms abajo1 en lo llano1 pasado el ,puente de ,genil y mucho ms la izquierda que los otros palacios1 existe uno conservado en parte1 con muy bella huerta y estanque que se llamaba el ,jardn de la ,reina1 etc4 ,hemos estudiado con detencin los restos de este alczar de ,said1 como lo han titulado los modernos arabistas1 y hecho lo posible por conservar los arabescos con el color y carcter que ha impreso un perodo de siete siglos sobre sus delicados detalles#agd2 el pavimento es una de esas soleras que llaman los rabes almorrefas1 y el espacio liso1 hasta la primera faja de inscripcin1 estaba destinado para tapizados de tela cueros semejantes los que ponan en la ,alhambra1 donde hemos hallado muy recientemente hierros en forma de alcayatas para sujetarlos4 ,illustration3 ,seccin de la ,torre de ,said4 ,en tiempo de ,mohamad ,i sirvi para alojar una larga temporada al infante ,don ,felipe1 cuando huyendo de los sinsabores de la corte de ,alfonso ,x1 vino con otros caballeros disfrutar las delicias de este pintoresco pas1 y la galante oferta del rey moro4 ,la arquitectura parece ms antigua que la de la ,sala de ,comareh1 y pudiramos asegurar que es del tiempo de los ,almohades1 aunque hoy contemplamos una parte muy pequea de lo que existi4 ,a algunos pasos de distancia y frente la puerta1 se halla el muro de un hermoso estanque1 citado en los romances moriscos por ser este el que poda remedarse un mar artificial cubierto de embarcaciones donde en ms de una ocasin hubo juegos navales1 figurando el incendio de los galeones cristianos#age4 ,no hay vestigios en ,granada de un lago artificial ms extenso4 ,illustration3 ,planta de la ,torre de ,said4 ,en una casita de labranza que se ve la cabecera de estos gruesos muros1 hay bvedas subterrneas y fundamentos de construcciones rabes1 y segn los ttulos de posesin de toda la finca1 perteneca la sultana ,aixa1 madre de ,boabdil1 y fu vendida un rico judo de ,granada pocos das antes de la rendicin de la ciudad1 cuyo judo la vendi los antecesores de los actuales dueos4 ,las inscripciones son cficas y africanas y no ofrecen inters ninguno1 excepto la que guarnece los nichos de la puerta1 donde se cita confusamente un monarca y la fecha de #abjd4 ,conserva esta sala hoy su carcter antiguo2 los apilastrados de las veinte ventanas caladas estn compuestos de finos y primorosos detalles2 encima una ancha cornisa de boveditas sostiene el artesonado1 compuesto de ensambladuras de madera2 el cuerpo de la sala lo decora un ancho friso de dobles florones geomtricos1 y el bajo ostenta tres decoraciones de arcos1 con fondo cubierto en dos de ellos1 y ajimeces de paso para las alcobas4 ,el ilustrado dueo de esta finca ha querido que las casas para el labrador que hay al lado del cuarto rabe1 tengan el carcter de la misma arquitectura1 lo menos en su exterior1 y presentar as un conjunto simtrico de agradable perspectiva4 ,la cruz de hierro sobre una columna rabe que hay cerca del estanque1 no tiene otro significado1 que el haber querido conservar la que serva de veleta en la torre desde el tiempo de la conquista4 ,,puente ,,de ,,genil4--,cuentan algunas tradiciones que este ro haba que vadearlo para entrar por este lado en la ciudad1 y que el puente se hizo pocos aos despus de la conquista4 ,por la configuracin y fbrica de los malecones1 creemos que haba un puente rabe en el mismo sitio donde se construy el actual con los muchos restos de aqul4 ,la forma romana de los arcos est hecha con materiales usados exclusivamente por los moros1 y pudiera muy bien sospecharse que los fundamentos fueron de poca ms antigua1 que los rabes imitaron perfectamente aqu las construcciones de aquellos remotos tiempos4 ,,puerta ,,de ,,las ,,orejas4--,,plaza ,,de ,,bibarrambla4--,hoy ha quedado en uno de los ngulos de la plaza del mismo nombre1 y se descubren en ella dos hermosas cartelas1 sobre las que se arranca un elegante arco de herradura de grandes dimensiones4 ,tom el nombre de ,puerta de las ,orejas1 porque en #afba se celebraban fiestas en honor de ,felipe ,,iv en ,bibarrambla1 y haba un tablado orilla de dicha puerta rabe1 el cual se hundi por el peso de la gente que lo ocupaba2 en la confusin que produjo1 robaron los rateros los ricos zarcillos de las damas que haba en l1 tirones cortndoles las orejas4 ,la plaza que lleva este nombre1 estaba en tiempo de los rabes ms regularizada que hoy1 pues contra la costumbre de aquellos pueblos1 se hallaban decorados los cuatro frentes con armoniosas lneas de simtricos ajimeces sobre columnitas de mrmol1 y los claros que hoy se ven todava1 cerrados con grandes y bordadas celosas4 ,en #aeja dispuso la reina ,isabel se derribaran todos los ajimeces que haba en las casas granadinas1 con el intento de quitar las celosas las mujeres que se ocultaban tras de ellas4 ,la puerta citada fu medio destruda en #ahgc1 ms por instigacin de algunos interesados1 que por otras causas que se atribuyen siempre estos hechos4 ,,puerta ,,del ,,carb,n4--,detrs de la casa actual del ,ayuntamiento1 y dando frente la calle y puerta de la ,alcaicera1 se halla un edificio bastante extenso1 de planta cuadrada1 con una puerta que lleva este nombre1 por haber sido despus de la conquista el sitio destinado para la venta del carbn1 y antes casa de comedias1 cuyo uso se consagr durante dos4 siglos4 ,en el claro de entrada y en el zagun que hay despus del ingreso1 quedan unos restos preciosos tallados en madera y yeso de la mejor poca del arte2 y penetrando en el patio1 no vuelve ya encontrarse ms que la distribucin en tres cuerpos de ste1 con pilastras y cartelas como fuertes sostenes de la galera4 ,ha habido dudas sobre el objeto que tuvo en su origen este edificio1 y no creemos fundada la opinin de que se hiciera para casa de peregrinos1 caravanserallo1 caserna1 etc41 porque su construccin1 ms indica un lugar muy frecuentado por el pblico1 que alojamiento de especial destino1 como hospital1 caballerizas1 oficinas1 etc41 que escritores de nota han supuesto1 sin fundamento plausible1 hasta que se ha visto#agf que fu hecha para alhndiga1 y que como tal se llamaba ,alhndiga ,gidida1 es decir nueva1 poco antes de la conquista1 y despus sigui en el mismo uso1 segn una real cdula de #ad de ,octubre de #adid4 ,se sabe tambin que el puente que haba frente de ella se llamaba ,alcntara ,gidida1 y que hasta #aeca no principiaron conocerse estos edificios con el nombre de ,casa y ,puente del ,carbn4 ,illustration3 ,casa del ,carbn4 ,no tienen inters histrico las inscripciones que hay en esta portada1 ni las que se hallan en el pasadizo de entrada uno y otro lado sobre elegantes arcos1 ni tampoco entre las que han desaparecido se encuentra la que pudiera indicarnos la poca de su construccin#agg limitndonos decir que toda la obra de ornamentacin es del ltimo perodo granadino1 aunque no exactamente igual1 como supone un erudito escritor1 la de la casa de los ,oidores4 ,la puerta exterior es un hermoso arco de herradura1 y el cuerpo de obra que hay encima no tiene toda la esbeltez que en otros sitios hemos podido admirar4 ,,almadriza4--,,alcaicer,a ,y ,,contornos4--,almadriza era el edificio destinado por los rabes ,universidad1 y ocupaba la casa que hay frente de la puerta de la ,capilla ,real1 la cual ha servido para ,municipio desde el ao #aejj hasta el #ahfa4 ,sabamos por ,pedraza y otros1 que la puerta rabe era de mrmol blanco1 adovelada y con inscripciones interesantes2 pero todo haba desaparecido1 hasta que por efecto de un reciente incendio se levantaron las losas del pavimento del patio y se encontr que muchas de ellas correspondan la citada puerta principal1 descrita exactamente por nuestros antepasados4 ,estas losas de mrmol blanco fueron adquiridas por el ,sr4 ,riao1 el que las conserv en su poder hasta que pasaron al de la ,comisin de ,monumentos4 ,serva1 pues1 esta construccin para ,academia ,alkornica1 instituda por ,abdallah ,solimn ,alcasem1 donde se educaron muchos sabios1 y entre ellos el ,gasanida1 que escribi el ,collar de ,perlas1 segn ,cassiri4 ,penetrando en esta casa1 hoy convertida en fbrica de tejidos1 se ven todava hermosos artesonados moriscos de la primera poca del arte granadino1 tirantes caladas delicadamente dispuestas1 almizates de raras combinaciones1 y aunque no ocupara este monumento un local excesivamente grande1 no dejaba de ser un palacio hecho con lujo importancia1 relativamente al escaso impulso que se daba en aquella poca al estudio de las ciencias4 ,son muchas las inscripciones que tena y las que infaliblemente se descubrirn cuando se arruinen se levanten las gruesas capas de yeso que en sus paredes ocultan los arabescos y labrados moriscos4 ,illustration3 ,antigua ,madriza4 ,mrmol cita esta inscripcin de un escudo3 ,si tienes la dicha de mirar en lo interior de esta casa1 labrada para habitacin de las ciencias1 para firmeza de la grandeza1 y para lustre de los venideros siglos1 vers que est fundada en dos prerogativas1 que son la firmeza en la justicia1 y la piedad2 prerogativas que lograron los que se emplearon en ella1 para la gloria de ,dios4 ,si en tu espritu hace asiento el deseo del estudio y de huir de las sombras de la ignorancia1 hallars en ella el hermoso rbol del honor4 ,hace el estudio brillar como estrellas los grandes1 y los que no lo son los eleva con igual lucimiento4 ,con l puedes conseguir el camino de la luz cuando desengaado resuelvas huir de la oscuridad del mal4 ,si buscas la estrella de la razn1 vers su claridad sin engao1 aun por entre las nubes de la duda4 ,pero reducido la ciencia1 para aprovechar en ella has de volver tu cara al bien obrar1 y has de desechar toda inclinacin al mal4 ,no es el camino de la sabidura para el que lo anda cargado de malvada codicia4 ,sigue1 pues1 este consejo1 as hallars el provecho cuando anciano1 cuando mozo sers estimado y te buscarn las dignidades4 ,vuelve los ojos al cielo del pueblo y vers cuntas estrellas que tenan muy escasa luz1 se hallan por este camino llenas de infinitos resplandores4 ,y si bien reparas1 vers que unas de ellas hacen la corona y otras son las columnas de la casa del saber4 ,ellas alumbran los corazones1 ellas guan al bien y nos son verdaderos amigos que nos aconsejan4 ,acepte ,dios tanto bien institudo por ,yusuf1 estrella del ms alto grado1 brillante en la ciencia y en la ley4 ,no sabemos que pueda escribirse cosa ms til en los tiempos de civilizacin que alcanzamos1 pues bien3 hemos llamado brbara la raza que traz estas lneas hace seis siete siglos6 ,como descriptiva del edificio principia otra leyenda4 ,advierte esta maravillosa entrada44444 sus bruidas piedras44444 y su artificio singular44444 etc4 ,y con efecto1 todos los mrmoles que hemos hallado estn labrados primorosamente4 ,se explicaba aqu ,teologa1 ,matemticas1 ,retrica y ,potica1 ,medicina1 ,jurisprudencia1 ,historia y ,arte ,militar4 ,,piedra ,,romana4--,hay una que se encontraba frente de esta casa y hoy est en el ,museo ,provincial1 con una inscripcin que dice en latn3 ,el aficionado ,cabildo del florido ,municipio iliberitano puso costa pblica esta ,memoria la ,majestad de ,furia ,sabina ,tranquilina ,augusta1 mujer del emperador ,csar ,marco ,antonio ,gordiano ,po ,flix ,augusto4 ,fu hallada esta piedra fines del siglo ,,xvi1 abriendo unos cimientos de una casa cerca del ,aljibe del ,rey1 inmediato al convento de ,santa ,isabel la ,real1 que es el barrio considerado ms antiguo de esta poblacin2 y la piedra corresponde las canteras de la ,sierra ,elvira4 ,no lejos se encuentra un bazar de forma y aspecto rabe1 cuya decoracion fu hecha en #ahdd con motivo de un incendio ocurrido en el ao anterior4 ,la ,alcaicera1 dcese que significa casa del ,csar1 y segn ,mrmol1 es el sitio donde se almacenan las mercancas de la hacienda pblica y de los particulares1 segn costumbre de los pueblos de ,oriente y de los romanos en ,africa2 pero aqu era recinto cerrado para comerciantes ricos1 como se ve en ,fez1 ,marruecos y otras poblaciones musulmanas4 ,antes del citado incendio1 esta ,alcaicera conservaba todo su carcter antiguo1 pues era un espacio ms estrecho todava que lo es hoy1 con tiendas tan pequeas que algunas no tenan hueco para el vendedor1 el cual se situaba sobre el mostrador fuera de l4 ,hoy la decoracion rabe es demasiado simtrica para caracterizar este especial recinto4 ,el ,zacatn calle de comerciantes1 segn ,alcntara1 participa en parte de ese aspecto de las ciudades africanas4 ,la calle de ,abenamar conduce una plaza pequea donde estaba el palacio de ,aben-,hamar1 caudillo de los moros del ltimo siglo2 desde ella se encuentra la calle de la ,crcel baja y convento del ,angel1 cuyo frente hay una gran casa solariega perteneciente hoy los poseedores de ,generalife1 y en la cual pueden hallarse curiosos fragmentos moriscos4 ,para el aficionado los recuerdos de la poca rabe conviene citar antes de dejar estos sitios1 el lugar donde estaba construda la ,gran ,mezquita ,metropolitana de la corte mora1 dcese de ella3 ,en el sitio que ocupa hoy este templo 7el ,sagrario71 estuvo la ,gran ,mezquita de los moros1 labrada mediados del siglo ,,xiv1 la cual se bendijo por los cristianos conquistadores4 ,era un edificio cuadrado1 bajo de techos1 compartido en cuatro naves sostenidas por cuatro rdenes de columnas de jaspe1 de modo que cada dos de ellas tena en su capitel el arranque de cuatro arcos4 ,la techumbre formaba cpulas medias naranjas primorosa y prolijamente labradas4 ,tena tres puertas1 una al ,occidente 7donde hoy la principal72 otra al ,medioda1 junto lo que es hoy postigo de la ,sacrista1 y otra al ,norte que corresponde al lado de la ,catedral4 ,el testero estaba detrs del altar mayor1 donde se guardaba el ,korn en un alham nicho con labores delicadsimas4 ,en la puerta de esta mezquita1 contigua la de la ,capilla ,real1 fu donde ,hernn ,prez del ,pulgar clav con una daga el mote del ,ave ,mara1 para lo cual sali de ,alhama1 se mantuvo oculto en las cercanas de ,granada1 entr de noche por el cauce del ro ,darro seguido de muy pocos caballeros1 y burlando la vigilancia de los moros1 plant aquel emblema1 con audacia y valenta4 ,las hazaas de ,pulgar han dejado una huella imperecedera en la fogosa imaginacin de los cristianos andaluces4 ,tambin las crnicas moriscas conservaban la memoria de otro hroe1 ,osmn1 famoso por los desafos con los cristianos1 y sus hazaas se cuentan todava por los descendientes de aquella ilustre raza1 que fu confundirse con las salvajes kabilas de la costa africana4 ,,el ,,laurel ,,de ,,la ,,reina4--,a una legua de ,granada se encuentra la ,zubia1 pueblo pequeo1 hermosamente situado y de los ms curiosos y ricos de la vega4 ,en tiempo de los rabes haba en su lugar un espacioso bosque de laureles1 de los cuales no se conserva hoy ms que el que lleva el nombre de la ,reina ,isabel ,i4 ,las leyendas fantsticas de nuestros poetas modernos1 los cuentos de ,irving1 la novela del inspirado ,fernndez y ,gonzlez y las canciones y romances1 dan acaso testimonios de la tradicin que vamos contar4 ,el #ah de ,junio de #adia1 ,isabel ,i se esforzaba en contemplar lo ms cerca posible las torres almenadas de blanco1 los minaretes y jardines de la ltima ciudad morisca4 ,le acompaaba el ,rey1 sus hijos1 sus damas1 el marqus de ,cdiz1 ,gonzalo de ,crdova1 el conde de ,cabra1 el de ,urea1 el de ,tendilla1 el de ,villena1 ,don ,alonso de ,aguilar1 ,don ,alonso de ,crdova y palafraneros1 criados1 soldados y lanzas2 llegados al bosque de los laureles1 vieron venir una tropa de jinetes rabes1 al trote1 reconociendo los puestos avanzados4 ,los caballeros cristianos quisieron salirles al encuentro1 pero la ,reina ,isabel les mand ocultarse en el bosque1 y ella misma se escondi en el fondo del espeso ramaje del laurel que hoy se conserva4 ,durante el tiempo que estuvo oculta se encomend la ,reina al ,santo del da1 ,san ,luis de ,francia1 invocndolo para que la salvase1 por lo cual prometi erigir luego en aquel lugar un convento4 ,los jinetes agarenos pasaron sin ver nada y pudo retirarse la ,reina con toda seguridad2 pero los caballeros cristianos1 afanosos por ganar la gloria que consideraban perdida y por haberse visto forzados ocultarse1 prepararon una sorpresa los moros cuando salan de noche retirar los cadveres que se hacan en los combates diarios1 y con efecto1 as lo cumplieron2 pero en vez de salir victoriosos1 fueron derrotados y perseguidos1 despus de dejarse muchos muertos en el campo4 ,el mismo ,gonzalo de ,crdova estuvo punto de caer en manos de los rabes4 ,todava conserva en aquellas inmediaciones1 el sitio de esta batalla1 el nombre de ,haza de la ,muerte4 ,isabel ,i fund efectivamente el convento de ,san ,francisco4 ,un relieve y un cuadro antiguo recuerdan tambin el suceso de la salvacin de la ,reina ,catlica1 ,isabel ,,ii adquiri despus el laurel y la huerta donde radica1 como recuerdo del hecho que contamos4 ,desde este punto se disfruta una esplndida vista de ,granada4 ,,casa ,,de ,,la ,,moneda4--,era este un edificio grandioso que hemos conocido1 y del cual se conservan restos de carcter enteramente clsico4 ,su portada#agh estaba compuesta de ladrillos agramilados1 por el estilo de los de la ,giralda2 las esculturas que arrojaban agua en el estanque que haba en el centro del patio1 y se conservan en la mezquita de la ,alhambra1 son de aspecto inspiracin babilnica1 y la hermosa inscripcin de su fachada1 dar bastante testimonio de la importancia de este monumento4 ,se construy el ao #acgf para hospital de la poblacin1 y despus de la conquista se destin azeca casa de acuacin de moneda1 porque en los ltimos tiempos de la dominacin rabe estuvo dedicada dicho objeto4 ,illustration3 ,puerta de la ,casa de la ,moneda4 ,he aqu el texto de la inscripcin citada3 ,loor ,dios4 ,mand construir este hospital1 amplia misericordia para los dbiles enfermos musulmanes y til proximidad 7si ,dios quiere7 al ,seor del ,universo2 y perpete su bondad publicndola elocuentemente con lengua clara1 haga pasar 7la memoria7 de su caridad travs del tiempo y pesar del transcurso de los aos1 hasta que herede ,dios la tierra y lo que sobre ella existe1 pues es el mejor de los herederos2 el ,seor1 el prncipe1 el sultn valeroso1 grande1 ilustre1 puro1 vencedor1 el ms feliz de su estirpe1 el que camin impetuosamente por el sendero de ,dios1 ,seor de las conquistas1 de las caritativas obras y dilatado pecho1 el amparado de los ngeles y del espritu 7divino71 el defensor de la ley tradicional1 asilo de religin1 prncipe de los muslimes ,algani bil-lah 7el contento con ,dios71 ,ab ,abdil-lah ,mohammah1 hijo del ,seor1 del grande1 del exclarecido1 del sultn ilustre1 elevado1 belicoso1 justo1 dadivoso1 feliz1 mrtir1 santificado1 prncipe de los muslimes1 ,abul ,hachach1 hijo del ,seor1 del sultn ilustre1 exclarecido1 grande1 magnnimo1 victorioso1 ahuyentador de los politeistas1 y conculcador de los infieles enemigos1 el venturoso1 el mrtir ,abul ,walid ebn ,nasr1 el ,ansars1 el ,jazrechi 7de la tribu de ,jazrech74 ,haga ,dios venturosas sus obras con su beneplcito y le cumpla sus esperanzas con su bondad perfecta y recompensa amplia4 ,cre una buena obra1 que no ha sido sobrepujada desde que el ,islam penetr en estas comarcas y por la cual le corresponde una orla de gloria sobre su antiguo traje de guerra1 y se dirigi la faz de ,dios en demanda de recompensa4 ,dios es el ,seor de la bondad grande4 ,anticip una luz que caminar delante y detrs de l el da en que no aprovecharn las riquezas1 ni los hijos1 sino aqul que se presente ,dios con corazn puro4 ,comenz su construccin en la segunda decena del mes de ,moharram ao de #gfgagi3 termin su obra 7el kalifa7 y le asign bienes para su sostn en la segunda de ,xawal ao #gfhahj4 ,dios no deja de recompensar los que obran bien1 ni frustra los esfuerzos de los buenos4 ,la paz de ,dios sea sobre nuestro ,seor ,mohamad3 sello de los profetas1 y sobre su familia y compaeros todos4 ,dejando las runas de esta muestra de la caridad musulmana desarrollada en la ms culta poca de la denominacin rabe1 observemos el aspecto monumental de la mayor parte de las casas que se encuentran recorriendo los estrechos y enredados callejones del barrio situado entre la carrera de ,darro y la calle de ,san ,juan de los ,reyes4 ,casas llamadas solariegas construidas con los materiales ms antiguos1 modificada su estructura para servir las comodidades de los cristianos1 pero dispuestas con anchurosos patios y salas abiertas en sus galeras1 cuyos artesonados tienen tanto rabe como renacimiento1 modificacin especial de difcil estudio3 pero cuyo noble aspecto recuerda la soberbia grandeza de sus fundadores4 ,,antigua ,,mezquita1 ,,hoy ,,san ,,juan ,,de ,,los ,,reyes4--,la torre y puerta de su costado manifiestan que fu una ,djama de poca importancia2 pero la primera que bendijo ,fray ,fernando de ,talavera1 donde ms nmero de moros se convirtieron al cristianismo1 y en la que1 segn las tradiciones1 se convertan tambin al mahometismo los judos y pobladores cristianos durante el perodo arbigo4 ,se llamaba ,taybin4 ,estaba dotada con pinges rentas de un rico moro1 por haber salvado las embarcaciones con que haca su comercio ,oriente#aha1 de manos de los cristianos4 ,los restos de adornos agramilados de la torre1 son del estilo mismo empleado en la ,giralda de ,sevilla1 pero ms sencillos4 ,,casa ,,del ,,chapiz4--,fu el ,palacio ,real de ,albaida1 fundado por un prncipe almohade1 y se encuentra la entrada del camino del ,sacro ,monte4 ,los escritores del siglo ,,xvii creyeron que este edificio se construy para aduana de la seda1 porque esta floreciente industria estableci en l su contraste oficial despus de la reconquista4 ,dos hermosos patios cuyas runas subsisten1 componen las plantas que publicamos seguida1 los cuales corresponden dos distintas pocas1 y particularmente las construcciones del siglo ,,xi1 como se ven en el barrio de ,san ,miguel bajo1 cuyos esqueletos de madera son tan esbeltos y las cartelas sobre sus pilares tan elegantes y fantsticas en sus adornos1 que pudieran aplicarse con xito algunas repisas y aleros de las construcciones modernas1 sin chocar al sentimiento del arte cosmopolita de nuestra edad4 ,esta casa1 habitada hoy por familias pobres1 cercenada y prxima hundirse1 fu construda la entrada de la poblacin por el camino de ,guadix1 el ms importante y estratgico de aquellos tiempos4 ,desde ella1 hasta la orilla del ro1 haba vistossimos jardines sostenidos con gruesos murallones que terminaban en un puente1 por donde iba el camino hasta lo ms alto de la ,alhambra y ,generalife4 ,illustration3 ,baos rabes4 ,,ba,,os ,,rabes ,,de ,,la ,,carrera ,,de ,,darro4--,hoy son una casa pobre que da paso un patio cuadrado1 alrededor del cual se observa todava la distribucin mural de estos edificios4 ,pasando el referido patio1 donde haba en medio una alberca estanque1 hallamos la ms completa reparticin de una casa pblica de baos4 ,suponemos la entrada por la ltima estancia1 donde despus de un paralelgramo abovedado y hundido1 se desciende una ancha escalera1 al final de la cual se encuentra otra estancia larga1 terminada en sus dos lados cortos por dos alhames de reposo4 ,aqu hay dos cuartos de baos reservados1 y continuando por una puerta estrecha se halla el gran bao de ablucin1 cuyos muros se reconocen perfectamente por los restos de color y dibujo rabe de que se hallaban emplastecidos4 ,illustration3 ,planta de los ,baos4 ,casa del ,chapiz4 ,despus del cuarto central con sus bvedas1 sus claraboyas y respiraderos1 pasamos otra sala de dos alhames1 muy semejantes la primera1 y de all otros pequeos cuartos en conexin con la casa de la entrada1 cuyo orden es propio de estos establecimientos4 ,,casa ,,del ,,gallo ,y ,,palacio ,,de ,,los ,,wal,,es4--,se hallaba en las alturas que ocupa la parroquia de ,san ,miguel1 entre varias casas de origen morisco1 estn revelando por su construccin que pertenecan al segundo perodo de la arquitectura rabe espaola4 ,veamos en ellas esos corredores de maderas labradas con primor1 balaustres en los antepechos torneados1 con boceles y cordones1 pilastras de madera que sostienen aleros avanzados1 vigas delgadas que se apoyan en las puentes ornadas de lbulos y boveditas y todo descansando sobre cartelas mudjares de formas caprichosas1 simulando en algunas troncos y cabezas de animales1 que no eran muy comunes4 ,es curioso visitar este barrio con detenimiento1 y enojoso el describir objetos aislados casi siempre1 que desaparecen con facilidad1 correspondientes edificios derribados que antes de pocos aos dejarn de existir4 ,entre todos se vean los vestigios de la casa de los ,oidores1 dignos de estudiarse2 el aljibe con su arco de herradura y sus hermosas bvedas2 y el convento de ,santa ,isabel1 que es lo que llamaremos ,palacio de los ,wales4 ,pedraza pens que los restos de los torreones que se hallan en este paraje1 eran edificios gentlicos1 en los que se haba celebrado el primer concilio iliberitano1 y despus1 variando de opinin1 lo hizo celebrar junto la ,casa del ,tesoro2 pero lo nico que se puede asegurar es1 que en este tramo de muralla estuvo la puerta que los moros llamaban ,bib-,aleced donde terminaba la primera cerca4 ,la casa de ,san ,miguel sirvi de recreo algn arzobispo de ,granada1 y de ella se dice que el moro ,aben-,habuz1 wal de esta kora granadina1 la hizo para su morada1 y que en la parte ms alta de una torre puso la veleta de bronce representando un guerrero caballo con lanza y adarga1 y con un letrero rabe en esta forma3 ,dice el sabio ,aben-,habuz que as se defiende el ,andaluz1 y las gentes que lo vean moverse desde lejos1 dieron en llamarle ,gallo de viento1 de donde tom el nombre la casa y calle4 ,nosotros que hemos tratado de averiguar esta tradicin1 hallamos que el verdadero palacio de los gobernadores wales estuvo1 como era corriente entonces1 sobre las murallas y cubos que hay por encima de la ,puerta ,bonaita en el actual convento de ,santa ,isabel1 en el cual existe una torre mirador ornado de arabescos1 con altura suficiente para dominar toda aquella barriada1 y sobre la que se puede suponer la existencia de la mencionada veleta4 ,algunas de las inscripciones de este edificio de ,santa ,isabel la ,real1 demuestran que era habitado por magnates de los que en tantas ocasiones tomaban el ttulo de reyes1 y se rebelaban contra los emperadores de ,crdoba4 ,en l se ve un precioso patio con columnas de mrmol blanco1 bellos capiteles1 arcos labrados1 y habitaciones que conservan perfectamente las pinturas y dorados de sus finos arabescos4 ,los techos son de ensambladuras de madera1 perfilados con delicadeza en rojo y azul4 ,lstima que no sea fcil obtener el permiso para penetrar en este patio y estudiar los bellos fragmentos de aquella poca4 ,restos notables para el arte1 pues que el haber sido destinado el edificio convento1 ha sido causa de que pueda trazarse hoy la distribucin de sus cuartos rabes hasta el tercer piso con todos los pequeos accesorios de construccin que exijen las costumbres mahometanas4 ,de cualquier modo1 la citada tradicin de la ,casa del ,gallo y de que ,aben-,habuz era lugarteniente del capitn ,tarif1 es inverosmil tambin1 por habernos revelado las crnicas de los rabes1 que los primeros gobernadores de este territorio habitaron en la ciudad de ,illiberis1 que se sita dos parasangas de ,garnata1 y que en esa antigua poblacin permanecieron lo menos tres siglos antes de trasladar ,granada su residencia4 ,recomendamos al viajero las casas y runas que se ven en todo este recinto de ,san ,miguel bajo1 donde hallarn restos no menos importantes que los de la ,casa del ,gallo3 pero volviendo al palacio rabe de ,santa ,isabel1 citaremos la tradicin de que esta casa fu habitada por la madre de ,boabdil1 y que los moros la titulaban ,darlahorra casa de la honesta1 que en ella se refugi aqul cuando le persegua su padre2 y que estos barrios1 con el edificio llamado la ,lona1 el cual confunden tambin con la ,casa del ,gallo1 fueron habitados en los aos inmediatos la conquista por los ms ricos granadinos#ahb4 ,en la casa que fu ,convento del ,angel en #ahab1 vivi el conocido pintor ,juan de ,sevilla1 y en la casa ,lona1 ,atanasio ,bocanegra4 ,,casa ,,de ,,hamet4--,situada cerca de ,san ,nicols3 fu de las ms importantes de la dominacin mahometana4 ,todava podemos hallar algunas leyendas que la suponen embellecida con capiteles de mrmol de ,elvira1 alfreizares y linteles labrados1 artesones alicatados1 y otras preciosidades que en vano se buscan hoy4 ,,casa ,,blanca ,,daralbaida4--,siguiendo estos escombrados recintos1 no olvidemos la casa que tena este nombre cerca del ,aljibe ,dulce 7por la frescura y virtudes de sus aguas7 y donde una inscripcin en mrmol deca3 ,dios1 soberano y bienhechor1 cri todas las cosas y les di perfeccin4 l con su aliento di vida ,salem ,alhamar1 que buscando las delicias de esta tierra de paraso1 vino del frica4 ,le trajo el espritu de ,dios y por eso quiere llamarle su padre y ser llamado su hijo4 ,ntase en estos edificios1 de los que hay lo menos cuatro en la calle de ,mara la ,miel1 que tienen arabescos tan delicados como los de la ,alhambra4 ,el viajero puede entretenerse algn rato en buscar entre oscuros y mezquinos aposentos1 vestigios hermosos de aquella civilizacin olvidada4 ,en la calle del ,agua haba una inscripcin procedente de un bao morisco1 que entre otras cosas deca3 ,dios extendi las aguas sobre la tierra para que se purificasen los hombres4 ,el bao es saludable y delicioso4 ,el que quiere tener el alma limpia1 ha de tener limpio el cuerpo4 ,las manchas exteriores son signos de las interiores4 ,dios quiere la purificacin y la limpieza1 etc41 etc44 ,,ba,,os ,y ,,casas ,,de ,,la ,,calle ,,de ,,elvira4--,existen cerca de la iglesia de ,san ,felipe los restos de unos baos rabes1 que no debemos olvidar1 porque son de planta cuadrada y un poco diversos1 en su distribucin1 de los otros4 ,se hallan situados en uno de los barrios ms moriscos de ,granada1 donde se encuentran siempre patios con estanques y prticos con esbeltas columnas1 salas en los bajos con artesonados1 y restos de colorido4 ,muy cerca se halla la ,puerta de ,elvira1 construccin almenada1 con barbacanas y pasadizos cubiertos al estilo de aquellas fortificaciones que vemos en otros parajes1 pero que aqu han desaparecido4 ,volviendo los baos1 son de notar los capiteles1 que bien pudiramos llamar mozrabes1 porque se resienten de la influencia gtica y romana1 como otros muchos de poca no dudosa4 ,la calle de ,elvira es de las ms antiguas de la poblacin y la principal en los primeros aos de la dominacin cristiana4 ,en ella y bajando la calle que hay cerca de ,san ,andrs1 haba una casa morisca que se destin ,inquisicin1 cuyo solar se puede ver hoy todava4 99 99 99 99 99 ,terminamos aqu el estudio descriptivo de los monumentos rabes de las tres ms importantes poblaciones antiguas de ,andaluca1 y de su influencia bajo el inters artstico histrico4 ,nos propusimos particularmente ordenar la multitud de ideas que asaltan visitando tan preciados restos1 sobre la poca1 influjo y desarrollo de un arte peculiar1 que no puede distinguirse en ,espaa con la exacta limitacin que se determinan otros estilos clsicos1 lo cual hemos hecho sin olvidar el influjo que el arte cristiano tuvo sobre el rabe1 y el que ste ejerci sobre aqul por espacio de tantos siglos1 desvaneciendo el error de muchos modernos historiadores que suponen una civilizacin no oriental sino puramente africana1 en lucha victoriosa con el pueblo visigodo4 ,tribus oriundas de los ms civilizados pases del ,oriente cayeron armadas sobre nuestro suelo1 pasando ligeramente por las costas africanas hasta llegar la ,pennsula1 y ajenas casi siempre al flujo invasor y salvaje que agit los pueblos del ,maghreb2 razas ms civilizadas que las que se quedaron en ,africa1 las cuales pudieron despus ensear muchos de los conocimientos antiguos1 que en los siglos medios eran ignorados por los francos1 castellanos y gallegos4 ,las artes y la poesa de estos rabes espaoles1 tienen un carcter propio y distinto de la literatura y las artes cristianas4 ,qu punto de contacto existe entre la ,alhambra y las obras gticas1 romnicas y del renacimiento8 ,hemos visto que ninguno4 ,pues esto basta para demostrar lo que ya hemos iniciado en este libro3 que el pueblo rabe invasor era ms ilustrado y cientfico que el pueblo visigodo y el que le sucedi en los siglos medios4 ,,granada ,,despu,s ,,de ,,la ,,conquista ,como hemos hecho al tratar de ,sevilla y ,crdoba1 damos una ligersima resea de los monumentos cristianos ms interesantes1 con el doble objeto de ayudar al viajero en su estudio y de que se comparen tan diversas y radicales civilizaciones como la rabe y la cristiana4 ,la catedral4 ,la catedral de ,granada es un majestuoso templo1 espacioso y bien proyectado1 sin que sea ni pueda ser de los ms magnficos de ,europa1 como opinan los entusiastas4 ,su planta es hermosa y su elevacin interior tan sublime y bien delineada1 que se coloca buena altura entre los monumentos cristianos del ,renacimiento4 ,no es difcil entrever que la disposicin de sus robustos pilares repartidos en hileras y formando cinco naves es ms una concepcin de arquitectura gtica que greco-romana1 y que no fu planteada en el estilo que representa1 sino que pudo haberse dispuesto como la capilla ,real gtica que hay orilla1 cuya variacin de pensamiento originara el conflicto que hubo con los capellanes reales cuando consiguieron una orden del ,rey mandando suspender la obra por no ser gtica y parecida la de la ,real capilla2 lo cual oblig al ,cabildo encargar al director que defendiese su trazado y proyecto1 y consiguiera el que continuara la obra4 ,no se necesita ms que contemplar este edificio para creer en la historia de sus primeros aos3 el ,renacimiento no es el carcter de su distribucin2 pero aun as1 est ejecutado con tal maestra y conocimiento de las proporciones1 que hay verdadera grandeza y suntuosidad en el conjunto4 ,esta ,metropolitana es apostlica por haberla fundado ,san ,cecilio1 que segn piadosa tradicin se estableci en ,illiberis4 ,se perpetu durante la poca mahometana en la iglesia mozrabe1 y despus de la conquista1 ,inocencio ,,viii expidi la ,bula concediendo catedral con el ttulo de la ,encarnacin1 y dndole por sufragneas las ,sillas de ,guadix y ,almera4 ,consta que estuvo establecida esta ,metropolita iglesia primero en la ,sala de ,justicia del patio de los ,leones1 y luego en la ,mezquita mayor de la ,alhambra1 hoy iglesia de ,santa ,mara 7y no en la del ,sagrario1 como se ha supuesto71 de donde se traslad este gran templo1 siendo ,arzobispo ,d4 ,pedro ,guerrero4 ,se haba puesto la primera piedra de los cimientos el #ae de ,marzo de #aebc1 y llevaba cuarenta aos de obra cuando muri#ahc ,diego de ,siloe1 dejando el cuidado de concluirla su discpulo ,juan de ,maeda4 ,queda1 pues1 averiguado que slo hasta la altura de cornisas dirigi ,siloe2 y con efecto1 ya en las bvedas y embocinados se vuelve sentir el gusto gtico1 viciado por la ornamentacin plateresca y de ,renacimiento decadente4 ,a ,maeda le sucedi en #aega ,juan de ,orea1 el cual adelant poco la fbrica por estar ocupado en el palacio de ,carlos ,v de la ,alhambra4 ,en #aeij aparece ,ambrosio de ,vico1 pero ya estaba hecha la notable portada del ,perdn1 y la mayor parte de la torre y bvedas del ,crucero1 sin que hallemos noticia de este arquitecto en ningn acta2 pero en #aeij se celebr una reunin de facultativos1 con ,vico1 para resolver la necesidad de calzar de sillera la torre por no creerla muy segura4 ,gaspar de la ,pea1 arquitecto de la catedral de ,crdoba1 se encarg en #affd de acabar la obra1 para lo cual inform ,alonso ,cano y el padre ,alonso ,daz favorablemente2 pero fu nombrado por el ,rey director de las obras del ,retiro y se fu sin concluirla4 ,le sucedi ,rojas1 que se fu poco tiempo la obra de la catedral de ,jan1 y con este motivo se encarg ,granados interinamente de su direccin2 aunque en realidad sta estaba cargo del insigne racionero ,cano1 el cual haba ya trazado la fachada principal1 obra de mal gusto que no corresponde la fama del autor4 ,hasta #afhiahd no fu elegido ,ardemans en certamen con otros doce arquitectos1 para echar las aguas la calle y cerrar la crucera de piedra que cubre el coro4 ,la iglesia1 pues1 ser justos1 no es una obra clsica del arte1 pero es un magnfico conjunto de bellezas artsticas4 ,la altura de la decoracin de la puerta es de #aci pies1 distribuda en cuerpos1 que aunque simtricos1 presentan un exterior ms grande que proporcionado y bello4 ,casi todas las esculturas que contiene son de ,verdiguier1 menos la medalla que representa el ,misterio de la ,encarnacin1 que es de ,risueo3 las dos de los lados1 de ,uceda1 y las de los ,evangelistas1 de ,rojas4 ,la planta total de la ,iglesia tiene #dcc pies por #bdi en el ,crucero sin el espesor de los muros2 la altura vara de #ij #abd pies4 ,el casi crculo de la ,capilla mayor tiene #gc pies de dimetro4 ,la cpula sube cerca de #agj pies4 ,tiene ocho entradas1 y el pavimiento data de #agge4 ,veinte pilares grupos de columnas corintias distribuyen las cinco naves1 y la ,capilla mayor apoyndose en ms de un semicrculo sobre ocho gruessimos pilares1 es la construccin ms suntuosa y ms artstica en sus proporciones que tiene el templo4 ,se elogia mucho el rompimiento arco toral entre esta capilla y la nave central de la iglesia1 que recogido por su clave1 es una consecuencia muy natural de la interseccin de la circunferencia de la cpula1 con el plano que ofrece el embocinado4 ,pero aparte del felicsimo y simtrico decorado de esta capilla1 se ven las mejores y ms notables pinturas de ,alonso ,cano en siete grandes lienzos que representan la vida de la ,virgen2 obras sobre las que llamamos especialmente la atencin4 ,no son malos los cuadros de los ,doctores de la ,iglesia1 pintados por ,atanasio2 y son tambin dignas de mencin las dos estatuas de los ,reyes ,catlicos arrodillados1 de ,pedro ,mena y ,medrano1 las cuales se evaluaron en aquel tiempo en cuarenta mil reales4 ,mrense con detencin los dos grandes bustos de ,adn y ,eva1 obras de ,alonso ,cano1 que leg su criada para que los vendiese al ,cabildo4 ,los cuatro cuadros grandes que hay en los dos altares derecha izquierda1 cerca de los plpitos1 son dos de ,juan de ,sevilla y otros dos de ,atanasio ,bocanegra4 ,el coro no tiene nada de especial mrito2 los dos grandes rganos son de ,leonardo ,dvila4 ,el altar del ,trascoro se hizo en #agcc1 obra de gusto plateresco y extravagante4 ,pasemos ahora recorrer las capillas en el mismo orden que hemos establecido en otras4 ,desde la puerta derecha de la fachada hallamos primero1 un cuadro que se dice ser de ,juan de ,sevilla1 y representa la ,sacra ,familia4 ,la capilla de ,san ,miguel1 que coste el ,arzobispo de ,granada ,moscoso y ,peralta1 ,obispo del ,cusco1 que trajo este pas inmensas riquezas1 y la fabric para su eterno descanso4 ,la inscripcin que se halla en uno de sus costados lo explica todo4 ,se concluy en #ahjg1 y se proyect por ,romero ,aragn1 arquitecto4 ,la medalla de ,san ,miguel la hizo el escultor ,adn de un gran pedazo de mrmol trado con grandes dispendios desde las canteras de ,macael4 ,gonzlez hizo las dems esculturas del altar4 ,el notabilsimo y hermoso cuadro de la ,soledad es una pintura del clebre ,alonso ,cano4 ,las dems de poco mrito1 y el conjunto de la capilla es rico en mrmoles y bronces1 y ostentoso como el ,arzobispo que tales muestras dej en ,granada de su amor las artes4 ,este mismo fu el que se hizo construir el palacio de recreo en ,viznar4 ,sigue la puerta del ,sagrario1 donde hay un cuadro venerado1 porque ante l oraba ,san ,juan de ,dios4 ,la ,capilla de la ,trinidad1 por un cuadro de este asunto1 probablemente obra de ,cano y bosquejo del celebrado de la ,chanfaina4 ,un ,san ,jos en el retablo1 de ,maroto1 y otros de poco inters4 ,hay en los altares de los costados una ,virgen y un ,obispo que se atribuyen ,pedro de ,moya1 y la ,virgencita con el nio en los brazos de origen italiano4 ,siguiendo1 se halla un gran retablo dorado1 dedicado ,jess ,nazareno1 y aqu hallar el lector las ms notables pinturas de la ,catedral3 son de ,jos ,rivera el ,san ,antonio1 la ,magdalena1 el ,san ,lorenzo y un ,san ,pablo que fu robado de este sitio4 ,la calle de la ,amargura1 ,san ,agustn1 el ,salvador y la ,virgen son de ,cano1 el primero interesantsimo4 ,los de ,san ,pedro1 ,san ,pablo y ,san ,francisco1 son3 los dos primeros del ,espaoleto1 y el ltimo del ,greco4 ,cuadros todos donados en #agbb por el ,tesorero ,medinilla4 ,la puerta gtica de la ,capilla ,real1 que daba en su origen una ancha plaza1 es una muestra de este gnero1 que tom en ,andaluca un carcter propio1 perdiendo la sencillez germnica y complicndose en sus cresteras y festones1 de una manera ms ingeniosa que monumental4 ,es1 sin embargo1 esta puerta uno de los mejores ejemplares del arte gtico1 y del tiempo en que se dejaba sentir la influencia del renacimiento en todas las construcciones de ,espaa4 ,el ,retablo de ,santiago1 de mal gusto1 con imgenes de ,mena y de ,mora4 ,una ,virgencita1 que parece del siglo ,,xv1 fu un regalo de ,inocencio ,,viii ,isabel ,i1 que le hizo con la ,rosa bendita del domingo de este nombre4 ,dcese que este cuadro sirvi en el ,real de ,santa ,fe y en la ,alhambra para formar el altar porttil de los ,reyes ,catlicos4 ,en la puerta de la ,sacrista hay una medalla circular con una ,virgen y un nio1 que se dice es de ,siloe4 ,lo mismo un ,ecce ,homo que hay sobre la puerta inmediata1 por el exterior1 que conduce al ,colegio ,eclesistico1 y es1 segn se cree1 del mismo maestro4 ,illustration3 ,planta de la ,catedral4 ,la ,capilla de ,santa ,ana3 parecen de ,raxis varias tablas que contiene2 y los dos grandes lienzos de ,san ,juan de ,mata y ,san ,flix de ,valois1 de ,bocanegra4 ,debajo de esta ,capilla hay un aljibe4 ,en la de ,san ,sebastin1 un cuadro de este ,santo por ,juan de ,sevilla4 ,la de ,san ,cecilio1 rica en mrmoles y pobre de notabilidades4 ,las de ,san ,blas y del ,cristo de las ,penas1 capillas sin curiosidades artsticas1 y la de ,santa ,teresa1 que tiene una ,concepcin y un ,angel de la ,guarda1 de ,juan de ,sevilla1 con la de ,jess de la ,columna donde hay una ,santa ,catalina y una ,coronacin1 de ,risueo4 ,la ,capilla de la ,virgen de la ,antigua es obra del disparatado ornamentista ,cornejo4 ,los retratos de los ,reyes ,catlicos parecen de ,juan de ,sevilla4 ,llegamos la ,puerta del ,perdn cuyo exterior es la obra ms perfecta del renacimiento1 y en nuestro concepto tiene los detalles ms admirablemente trazados y ejecutados que pueden hallarse de este gnero1 tanto en ,espaa como en la misma ,italia4 ,si hay algo censurable en esta preciosa portada1 es la forma de su estructura1 sea la reparticin de sus proporciones1 y el segundo cuerpo que no corresponde con el primero2 pero nada puede desear el ms escrupuloso adornista1 y an el ms severo escultor1 delante de esta obra1 la ms bella de la ,catedral4 ,luego se halla la ,capilla de ,nuestra ,seora de la ,gua1 sin inters alguno4 ,despus la del ,carmen1 costeada por el ,arzobispo ,barroeta1 y que tiene una cabeza de ,san ,pablo1 de ,cano4 ,la ,puerta de ,san ,jernimo1 de #afci1 y por ltimo3 la ,capilla del ,pilar de ,zaragoza1 costeada por el ,arzobispo ,galvn1 de mediano gusto4 ,continuando1 hay sobre la puerta de la ,sala ,capitular una ,caridad1 del clebre ,torrigiano1 florentino y rival de ,miguel ,angel4 ,este magnfico relieve lo present en ,granada como muestra de pericia1 al saber que se convocaba los escultores para hacer los sepulcros de los ,reyes ,catlicos4 ,ntese con la detencin de que es digna1 tan notabilsima obra de arte4 ,un ,cristo en la cruz que hay la izquierda1 junto la puerta1 parece de ,atanasio4 ,la torre era magnfica si se hubiera terminado1 le falta un cuerpo1 y tiene hoy #bjb pies de altura4 ,en ella est la ,sala ,capitular1 con un apostolado1 italiano2 un cuadro de ,atanasio y otro de ,risueo4 ,encima habitan los campaneros1 y estn los cuartos que sirvieron de taller y morada al insigne ,alonso ,cano4 ,pasemos la sacrista4 ,en la puerta hay un cuadro1 representacin de la vida de ,san ,juan de ,dios1 con el retrato del mismo santo4 ,al frente hay un ,crucifijo1 de ,becerra1 bastante bueno4 ,una ,concepcin de ,cano1 una ,virgen del ,rosario del mismo1 obras todas de encantadora expresin1 muy bellas y dignas de estudio4 ,otras de menos valer hay en el ,oratorio de los cannigos1 con los ternos y alhajas destinadas al culto1 objetos ricos que son especialidades en su gnero4 ,el ,sagrario4 ,ya hemos hablado en el lugar correspondiente de la mezquita que haba en el sitio donde se construy este templo1 y que fu bendecida por los ,cristianos1 para que sirviera de iglesia donde se enterraban arzobispos y grandes seores4 ,el proyecto y direccin fu de ,hurtado ,izquierdo1 y se hizo desde #agje #agei1 no sin dificultades en la construccin4 ,la portada es elegante1 greco-romana1 sin gran severidad1 y la planta de toda la obra es cuadrada con cuatro grandes pilares en el centro1 sobre los que se apoya la media naranja y la bveda que la circunda4 ,su aspecto es agradable por la uniformidad del conjunto y excelente composicin de lneas simtricas4 ,en el testero del ,medioda se encuentran dos cuadros de ,atanasio1 algunos altares apreciables1 especialmente en el centro1 y otras esculturas de su portada y tabernculo1 solo pasaderas4 ,el ,palacio del ,arzobispo4 ,nada de notable en el edificio1 no ser que se quiera parar la atencin en la puerta y ventanas del lado frente de la ,catedral1 que son excelentes ejemplares de renacimiento4 ,posee cuadros regulares y alguno digno de mencin entre otros muchos de ningn precio4 ,el #b de ,abril de #agfg1 cuando la expulsin de los jesutas1 se le agreg el ,colegio ,real que estaba adjunto1 cuyo edificio fu en parte destrudo en #ahfh1 y reedificada su fachada en #ahgb4 ,la ,capilla ,real4 ,templo dedicado sepultura de los ,reyes ,catlicos y construdo desde el ao #aejb4 ,es de arquitectura gtica y de la ms sencilla que se haca en aquella poca1 con la marcada degeneracin que estaba experimentando1 como lo demuestra este edificio1 cuyas cresteras exteriores y pinculos son los detalles ms bellos que contiene4 ,hasta ahora no se ha sabido el nombre de su arquitecto4 ,un ,jernimo ,palacios fu veedor de la obra1 y el conocido ,felipe de ,borgoa se cita1 pero sin certidumbre4 ,la iglesia1 pues1 se construy con menos grandeza que la que hoy se ve1 y fu aumentada luego que el emperador ,carlos ,v1 al visitarla1 dijo3 que era estrecho sepulcro para la grandeza de sus abuelos4 ,la puerta humilde que tiene la calle de la ,lonja1 de mal gusto plateresco1 fu hecha despus que por haberse construdo la ,catedral1 qued su portada principal1 que ya hemos indicado1 dentro de aquel edificio4 ,tiene el templo #agi pies de largo1 #gh de ancho y #ge de altura4 ,est interceptado por un coro donde haba dos rganos muy celebrados4 ,hoy apenas queda uno4 ,leemos la inscripcin del friso3 ,esta capilla mandaron edificar los muy catlicos ,d4 ,fernando y ,doa ,isabel1 rey y reina de las ,espaas1 de ,npoles1 ,sicilia1 ,jerusaln2 stos conquistaron este reino de ,granada1 lo redujeron nuestra f1 edificaron dotaron las iglesias1 monasterios1 hospitales de el1 ganaron las islas de ,canarias1 las ,indias1 las ciudades de ,oran1 ,tripol ,bugia1 destruyeron la herega1 hecharon los moros e judos de estos reinos reformaron las religiones4 ,fin la reina martes veinte y seis de ,noviembre ao de mil quinientos y cuatro2 ,fin el rey mircoles veinte y tres de ,enero1 ao de mil quinientos y diez y seis4 ,acabse esta obra ao de mil quinientos diez y siete aos4 ,ntase lo bien trabajada que fu la verja que cierra el ,crucero1 por ,,mastre ,,bartolom me fec como dice un letrero sobre ella misma2 y los excelentes ornatos platerescos en que abunda esta notable obra de cerrajera1 que hoy sera dificilsimo ejecutar4 ,en ninguna descripcin de los monumentos granadinos1 hemos visto citada la capilla por donde se entra la sacrista de este templo y las tres tablas de su altar1 que consideramos de un mrito notable2 parecen de origen alemn1 y tienen un carcter especialsimo1 particularmente la del centro1 que representa un ,descendimiento admirablemente pintado1 aunque con trajes tudescos1 cosa muy usada por los artistas de aquel tiempo4 ,en la otra capilla1 debajo del coro1 hay un cuadro de ,juan de ,sevilla1 y otros menos importantes4 ,dos magnficos sepulcros de mrmol blanco3 el uno de los ,reyes ,catlicos ,don ,fernando y ,doa ,isabel1 y el otro de sus sucesores ,doa ,juana y ,don ,felipe ,i1 se levantan majestuosos bajo la cpula central de la iglesia3 el de ,doa ,isabel y su esposo es de mrmol de ,carrara1 lo cual hace suponer que se encargaran aquella tierra clsica del arte4 ,el otro parece de mrmol de ,macael1 el cual se hara por alguno de los escultores que labraron los medallones del palacio de ,carlos ,v1 que parecen de la misma mano4 ,en el primero hay ms delicadeza en el adorno y ms correccin en las esculturas2 en el segundo1 menos seguridad de ejecucin1 ms rudeza en el ornato1 pero ambas son obras de arte muy notables4 ,dice una inscripcin latina que hay en un tarjetn3 ,los postradores de la secta mahometana y los que acabaron con la hertica gravedad ,d4 ,fernando1 rey de ,aragn1 y ,doa ,isabel1 reina de ,castilla1 llamados los ,catlicos1 en este marmreo tmulo se encierran4 ,despus de lo mucho que se han ocupado los cronistas sobre la procedencia de estos sepulcros1 se ha sabido que el escultor ,bartolom ,ordez fu el autor del de los reyes4 ,debajo del pavimento hay una bveda cripta muy pequea1 donde se ven las cajas de plomo barreadas de hierro1 donde se guardan los cuerpos4 ,el atad ms pequeo es el de la princesa ,mara4 ,se distinguen todos por las iniciales4 ,el retablo del altar mayor es de gusto plateresco1 con tres cuerpos y una buena coronacin4 ,posee esculturas de mucho mrito1 pero lo que ms llama la atencin en l1 es el basamento con dos relieves de talla uno cada lado1 que representan la entrada de los reyes cristianos en la ,alhambra1 y el bautismo de moriscos convertidos4 ,en el ,crucero se ven dos retablos en forma de relicarios1 del tiempo de ,felipe ,,iv1 con relieves de ,mexa y pinturas de poco valor4 ,se encierran aqu muy contadas reliquias4 ,dos cuadros1 uno de ,san ,jos1 de ,guevara1 y otro de ,san ,juan ,bautista1 de ,sevilla1 existen en las capillas laterales del presbiterio4 ,en la sacrista hay una ,concepcin que dicen es de ,cano2 un cuadro que representa el abrazo del rey catlico al rey moro vencido2 la espada y corona que se considera haber pertenecido ,fernando ,v2 un cetro de plata1 un terno dibujado y bordado por ,isabel ,i1 segn se dice2 varias telas1 cojn1 paos1 etc4 del altar de campaa2 un cuadro raro de devocin1 donado por los mismos reyes1 que parece de escuela griega1 y el misal manuscrito de ,francisco ,flrez1 con #bj dibujos y #aea fojas1 que usaba la reina4 ,illustration3 ,sepulcro de los ,reyes ,catlicos4 ,otros cuadros son de poco inters2 citaremos uno pequeo que hay al lado de la puerta de la ,lonja y el cual representa la hazaa de ,pulgar4 ,en el pasadizo que hay entre la ,capilla ,real y el ,sagrario1 se halla una capilla donde est enterrado ,pulgar el de las ,hazaas4 ,vse en ella una manopla de un guerrero empuando una hacha encendida1 y al pie esta inscripcin3 ,s4 ,m4 esta capilla mand dar ,hernando del ,pulgar1 seor del ,salar1 por ser el lugar donde con los suyos posesin tom de esta ,santa ,iglesia1 ao #adij1 estando en esta ciudad ,muley ,buadela1 rey de ella4 ,acabse esta obra ao de #aeca4 ,en el frontal del altar que hay con un cuadro de la ,sacra ,familia1 estn las armas del caudillo1 un mosico1 y en el suelo la lpida sepulcral1 donde dice que se le di enterramento4 ,por ltimo1 se sabe que ,francisco ,berruguete pidi en distintas ocasiones al emperador ,carlos ,v que le abonasen su trabajo de pintura1 dorado y bulto1 hecho en el altar mayor y sacrista y el de los cuadros murales de las dos ochavas de dicho altar1 sean quince historias la manera mosaica italiana con fondo de oro4 ,parece que estos trabajos han desaparecido casi todos4 ,san ,jernimo4 ,es la fundacin catlica ms antigua de esta ciudad1 porque ya en ,santa ,f se instal la orden en #adia1 y el #ib se traslad este sitio por decreto de los reyes4 ,comenzse la obra del claustro y parte de la iglesia en #adif y estuvo suspendida hasta que ,doa ,mara ,manrique1 viuda del ,gran ,capitn1 solicit de ,carlos ,v le cediese la capilla mayor para enterramento de su esposo1 obligndose por esta merced acabar todo el templo su costa4 ,haba muerto en ,granada el ,gran ,capitn despus de un retiro de algunos aos1 enfermo y triste1 dice un autor1 por la extraa conducta de ,don ,fernando ,v1 y se le hicieron honras tan magnficas1 como las mereca el que contaba setecientas banderas y estandartes ganados en el campo1 las cuales se tremolaron para solemnizar sus regias exequias4 ,el #d de ,octubre de #aeeb se acab el edificio y se traslad la bveda el cuerpo de aquel insigne guerrero1 poniendo al lado el de su esposa4 ,diego de ,siloe dirigi la obra despus de principiada1 y es majestuosa y expresiva de su inmortal objeto2 robusta y no prdiga de ornatos intiles1 labrada por el exterior y con las armas de ,gonzalo de ,crdova y esculturas4 ,la torre y campanario1 con carrillones flamencos1 fu mandada derribar por el general francs ,sebastiani en #ahaj1 para hacer el puente ,verde sobre el ro ,genil4 ,la iglesia tiene #adg pies de largo y #hi de ancho1 lujosa en su ornamentacin y estofados de oro y plata1 con multitud de flores1 hojas y caprichosos adornos1 alternando con pinturas al fresco1 entre las que se hallan medallones con los retratos de ,don ,fernando y ,doa ,isabel y trofeos de guerra modelados con gracia4 ,en la capilla del presbiterio se ven las armas del ,gran ,capitn y otros muchos detalles1 algunos de los cuales fueron hechos principios del siglo ,,xviii4 ,los apstoles1 en doce cuadros de tamao natural1 parecen de buena escuela4 ,fu demolida tambin la sacrista en tiempo de la invasin francesa4 ,delante del altar mayor hay una lpida de mrmol blanco1 con esta inscripcin3 ,,gonzali-,,fernandez ,,de-,c,,rdoba ,,qui-,,propria-,,virtute ,,magni-,,ducci-,,nomen ,,proprium-,,sibi-,,fecit ,,ossa ,,perpetu-,,tandem ,,luci-,,restituenda1 ,,huic-,,interea-,,loculo ,,credita-,,sunt4 ,,gloria ,,minime ,,consepulta4 ,se ve1 pues1 que es la sepultura del ,gran ,capitn1 cuya memoria ser ms imperecedera que los mrmoles y fuertes murallas de este mausoleo1 tan esplndidamente costeado4 ,los huesos del caudillo fueron desenterrados en la aciaga poca que ya hemos citado de la dominacin francesa1 y se profan su tumba rompiendo las cajas de bronce1 y robando las banderas y despojos4 ,desapareci la espada que se conservaba con el cuerpo1 y como talismanes se repartieron las vestiduras4 ,fu un verdadero saqueo1 y gracias las investigaciones verificadas recientemente1 se han devuelto algunos huesos esta respetable mansin#ahe1 los cuales se cuidan hoy con respeto4 ,la cruz blanca4 ,detrs de la antigua ,plaza de los ,toros1 descuella una ,cruz1 erigida para perpetuar la memoria del suceso que arranc del mundo al ,duque de ,ganda1 y lo llev sepultarse para siempre en un convento4 ,en el lugar que ocupa la ,cruz hizo alto la comitiva que conduca el fretro de la ,emperatrz ,isabel1 mujer de ,carlos ,v1 para descubrir el cadver y tomar acta de haberlo entregado al ,justicia de la ciudad1 que haba salido recibirlo4 ,el ,duque de ,ganda se constern tanto al ver aquel hermoso rostro tan desfigurado1 que tom aquella piadosa resolucin1 y la cumpli tan bien1 que la iglesia lo cuenta hoy entre sus santos1 con el nombre de ,san ,francisco de ,borja4 ,hay en el ,triunfo otros edificios que fueron conventos y que ya no tienen importancia4 ,en el circo de la ,plaza de ,toros1 y no mucha profundidad1 se encontraron hace aos sepulturas1 que deban corresponder al enterramento de los judos1 de que habla ,dozy4 ,ya hemos indicado que el actual ,barrio de ,san ,lzaro deba ser una poblacin juda en tiempo de los moros4 ,real ,hospicio4 ,de grande extensin1 espaciosas naves y multitud de cuartos1 este edificio es uno de los mejores que hay en ,espaa1 y se fund por los ,reyes ,catlicos4 ,tiene muy buenos detalles en las ventanas del exterior de la capilla gtica del centro1 y su planta es de magnfica distribucin1 segn la higiene y reglas del arte de construir4 ,rene local para ms de mil asilados1 y en l abriga la caridad oficial de la provincia los dementes1 los nios hurfanos abandonados1 y los mendigos en muchas ocasiones4 ,cartuja4 ,subiendo la ,calle ,real y pasando una ,ermita de poco inters monumental1 dejando la derecha una casa en una altura1 que se llama el ,mirador de ,orlando1 que lo construy un rico ,genovs1 se entra en un ancho camino que conduce este ,monasterio4 ,es fundacin del ao #aeac1 en cuya poca se hizo parte de la fbrica1 que vinieron poblar tres monjes de las ,cuevas de ,sevilla4 ,dcese que fueron vctimas de los moriscos porque perecieron en una insurreccin4 ,en #aeaf se comenz de nuevo la obra1 y se ampli en los siglos sucesivos1 hasta #ahdb en que se demoli parte del primitivo edificio4 ,cuntase que ,gonzlo de ,cordova carg un da contra una partida de moros de los que salan vigilar el campamento cristiano1 y que llegado al sitio que se llama ,golilla de ,cartuja1 antiguo cerro de ,ainadamar1 descubri por vez primera desde un punto cercano la ciudad rabe4 ,no le inquiet el ruido de los guerreros que salan al socorro de los fugitivos1 puesto que el cristiano permaneci en este lugar algn tiempo1 y se arrodill para dar gracias ,dios por el xito conseguido4 ,adase que se pidi noticia del sitio donde haba descansado1 y que este lo seal donndolo para los frailes1 con las huertas de la ,alcudia4 ,desde la ,portera se pasa al ,claustro1 donde se ensea una galera de cuadros de ,cotan 7copia71 figurando la mayor parte martirologios de las guerras religiosas de ,inglaterra4 ,unos son menos malos que otros1 muy dbiles por el dibujo1 color y falta de sentimiento esttico4 ,luego se pasa al refectorio1 donde se ensea una cruz pintada que no tiene nada de particular4 ,la iglesia no ofrece un gnero especial de ornamentacin2 estn revelando los adornos picados de sus paredes1 la obra pacienzuda de frailes ingeniosos4 ,siete lienzos de ,atanasio hay colocados en las paredes de la iglesia y varios cuadritos del mismo ,cotan y de ,giaquinto4 ,hay una esculturista pequea de ,san ,bruno1 muy buena1 otra de la ,concepcin1 de ,mora1 y cuadros en el ,sagrario1 de ,palomino1 el celebrado no con mucho fundamento4 ,hay preciosas puertas en la ,sacrista1 en el ,coro y en los guardaropas1 hechas de embutidos lo mosico1 de concha1 ncar1 marfil y plata1 con molduras de bano1 cuyo trabajo merece atencin y fu hecho por un lego llamado ,jos ,vzquez4 ,sorprende la ,sacrista por la limpieza1 composicin y belleza de sus jaspes y mrmoles1 yesos1 pinturas y muebles4 ,el aspecto es rico y elegante1 la ornamentacion plateresca con ribetes de churrigueresco2 pero tan bien trabajada y repartida1 que sin darse cuenta de un verdadero motivo de encanto1 existe en realidad en esta estancia una agradable disposicin que no se halla en otros edificios de mayor mrito4 ,de aqu fueron extrados cuatro cuadros de ,zurbarn1 y queda una ,concepcin pequeita1 un ,seor de la ,espiracin1 que dicen de ,cano1 un ,ecce ,homo que atribuyen al divino ,morales1 y otras cosas de menos precio4 ,los pavimentos son dignos de mencion4 ,ocupa este edificio el centro de una hermosa huerta que disfruta de saludable temperamento y de encantadoras perspectivas3 en ella existan completos los muros de un gran estanque que tena cuatrocientos pasos de circuto1 construccin rabe con torreones en los ngulos4 ,esta clase de obras de recreo y regado se encuentran en casi todos los jardines antiguos de esta poblacin1 y suponen siempre la existencia de algn palacio casa de campo en sus orillas4 ,creemos1 pues1 que habra alguno que se derrib para hacer el ,convento1 y que tal vez sera el que habit en este sitio ,aben ,abiz despus de la conquista de ,sevilla4 ,el lugar es de los ms amenos y deliciosos4 ,la ,audiencia4 ,es el edificio de la antigua ,chancillera1 construdo en la ,plaza ,nueva desde #aeca #aehg1 poca de gran desarrollo monumental para ,granada4 ,es uno de los mejores de ,espaa1 de buen aspecto1 majestuosidad y grandeza4 ,en l estuvo la ,universidad1 segn lo declara una inscripcin1 y se fund por una ,real ,cdula del ao #aeje que dispuso trasladar ,granada la ,chancillera de ,ciudad ,real4 ,monumento de ,mariana ,pineda4 ,situado en el ,campillo4 ,se construy con la sencillez que se nota expensas de repetidas suscripciones1 hechas por espacio de treinta aos1 hasta colocrsele la estatua de mrmol blanco1 en #ahgd4 ,el ,ayuntamiento alleg fondos para esta obra4 ,iglesia de ,nuestra ,seora de las ,angustias4 ,uno de los templos de ms culto en ,granada1 al cual se hallaba unido1 no hace muchos aos1 un ,hospital para los hermanos devotos4 ,el retablo central y camarn es una costossima obra en mrmoles de colores1 de psimo gusto y digna de mejor trazado4 ,paseos del ,genil4 ,ricos en vegetacin4 ,el territorio granadino tiene excelentes paseos en los que suple la naturaleza al arte4 ,los llamados ,saln y la ,bomba1 se hicieron desde #ahaj #ahcj1 y en este largo tiempo se plantaron sus rboles1 hoy magnficos1 que si se perpetan adquirirn ese majestuoso y venerable aspecto secular que tienen los bosques de otros pases4 ,el puente de ,sebastiani se hizo bajo la dominacin francesa1 con la piedra de la torre de ,san ,jernimo1 que el general francs de aquel nombre decret demoler4 ,nosotros le habramos aconsejado que respetara la tumba del ,gran ,capitn1 cuya memoria vala ms que el escaso importe de haber comprado la piedra en las canteras4 ,ermita de ,san ,sebastin4 ,situada en el paseo llamado del violn4 ,de pobre y mezquino aspecto3 no conserva de su origen rabe ms que el arco de la entrada1 y la planta cuadrada como la de una de esas blancas mezquitas que hay prodigadas en el ,africa septentrional1 sin ornato y sin belleza4 ,hay en ella una inscripcin2 que recuerda el suceso de la entrega de las llaves de la ciudad morisca los ,reyes ,catlicos1 por el mismo ,rey en persona1 verificada bajo un hermoso rbol que dicen se conserv hasta un siglo ms tarde4 ,debemos dar crdito al testimonio de esta antigua lpida2 pero qu haremos con las crnicas que nos cuentan la llegada de ,boabdil al campamento cristiano antes de aquel da memorable1 las de la entrega de las llaves de la ,alhambra no lejos de la puerta de los ,siete ,suelos por el ,alcaide ,aben ,comixa8 ,en el paseo que conduce este sitio se celebra la feria anual concedida esta poblacin4 ,illustration ,puente de ,genil4 ,reconstrudo en tiempo de ,felipe ,,ii por haber sido roto en una inundacin repentina2 restaurado despus muchas veces1 hasta la ltima en #ahfe4 ,no tiene inters monumental4 ,aguas abajo1 se encuentra un castillo arruinado que sirvi mucho en las guerras contra los ,infantes de ,castilla4 ,el vulgo di en llamar este castillo la ,cabeza del ,p4 ,piquiote1 suponiendo que fu el refugio1 despus de la conquista1 de un conspirador que incit y fragu la rebelin de los moriscos1 y que descubierto por delacin1 fu decapitado y puesta su cabeza en un lugar de trnsito1 que suponemos ms all de la huerta del ,duque de ,gor4 ,illustration3 ,m4 ,,pineda ,san ,justo y ,pastor4 ,antigua iglesia de jesutas1 que ocupaban tambin los edificios que son hoy ,universidad1 ,jardn ,botnico y el ,gobierno civil4 ,es de rica y esmerada construccin4 ,su planta latina1 y su alzado greco-romano con una elevada cpula4 ,el retablo es bueno1 la portada costosa1 con esculturas de los ,moras y otros detalles que demuestran el podero de sus fundadores4 ,contiene cinco cuadros grandes de ,atanasio para cerrar los nidios de relicarios1 y otros cuatro de la vida de ,san ,ignacio4 ,adems los hay de ,blanes1 una ,concepcin de ,atanasio1 y otras obras de menos importancia4 ,la ,universidad4 ,fundada en #aeca por ,carlos ,v1 dotada por aquel monarca con ctedras de ,filosofa1 y por ,clemente ,,vii con los privilegios mismos de las de ,pars1 ,bolonia y ,salamanca1 en ella se estudia ,teologa1 ,literatura1 ,ciencias1 ,jurisprudencia1 ,medicina1 ,farmacia y hay ctedras de rabe1 ,hebreo1 etc4 ,tiene hoy un buen claustro de profesores2 acuden sus ulas unos setecientos alumnos1 por trmino medio1 cada ao1 que vienen de un radio de ocho diez provincias1 y posee una ,biblioteca con ms de #ba4jjj volmenes1 entre los cuales se pueden contar #ab4jjj que tienen verdadero inters4 ,los gabinetes de ,fsica1 ,historia natural y ,qumica estn surtidos de colecciones instrumentos modernos1 aunque no en extraordinaria dotacin4 ,del edificio no debemos citar ms que su portada de piedra1 bien trabajada y de mal gusto4 ,san ,juan de ,dios4 ,frente al extinguido convento de ,san ,felipe1 cuya construccin es rica y elevada aunque poco bella1 se halla el ,hospital iglesia de aquel nombre4 ,cuenta en su recinto con locales suficientes1 distribudos en muchos salones1 que se dedican enfermedades diversas4 ,posee una ,clnica ,escuela de ,medicina prctica1 dotacin facultativa suficiente1 y bastante asistencia4 ,en #aeeb se principi este ,hospital1 y muchos aos despus1 la iglesia1 digna de notarse1 no por el buen gusto que en ella campea1 sino por el extraordinario ornato con que fu construda3 cost ciento cuarenta mil duros4 ,la puerta del ,hospital tiene una regular estatua del ,santo1 atribuda ,mora4 ,el claustro fu reparado en #agdi1 hacindose los frescos por ,ferrer1 de ,zaragoza1 y los lienzos por ,snchez ,sarabia4 ,en la escalera haba una pintura de ,juan de ,sevilla1 otra enfrente1 de ,medina1 y otras dos pequeas de ,vargas4 ,en el ,oratorio una estatua de ,mora4 ,la portada de la iglesia tiene esculturas de ,vera1 ,moreno1 ,ponce de ,len y ,perea4 ,en una tarjeta sobre el arco principal dice3 ,haced bien para vosotros mismos1 palabras con que peda limosna el ,santo4 ,las cpulas y torres son de rara estructura1 cubiertas de pizarra y azulejos4 ,triunfa ,churriguera en todo el decorado interior1 donde hay muchos frescos y estatuas de ,sarabia imgenes de ,santisteban y ,mora2 dos cuadros de mucha composicin de ,crlos ,morato1 y otros dos los lados del retablo1 no malos de ,conrado ,giaquinto4 ,en la ,sacrista cuatro cuadros de ,atanasio1 buenos1 y una escena de la vida del ,santo1 de ,vargas4 ,el ,camarn1 rico en mrmoles1 en pinturas1 en alhajas y en reliquias4 ,otro ,camarn con ms cuadros1 de ,vargas1 ,sarabia y ,ferrer4 ,los mrmoles de uno y otro son de ,lanjarn1 ,cabra1 ,macael y ,loja4 ,por ltimo1 todo est prodigado menos el sentimiento del bello arte4 ,santa ,ana4 ,inmediato la plaza ,nueva4 ,su portada se atribuye ,diego de ,siloe1 pero obsrvese la torre1 que si no tuviera el cuerpo ltimo1 podra parecerse las torres rabes de ,cairo y ,damasco4 ,el techo es tambin mudjar1 aunque de menor importancia4 ,hay dos cuadros de ,atanasio1 uno de ,juan de ,sevilla y est en este templo enterrado el famoso negro ,juan ,latino4 ,casa de ,castril4 ,situada en la ,carrera de ,darro3 posee una de las ms elegantes portadas del siglo ,,xvi1 con bellsimos detalles de renacimiento y relieves de prolijo realce1 tan bien dibujados1 que se atribuyen ,siloe4 ,nosotros creemos que tanto esta portada como otras que vemos en ,granada menos ricas1 fueron hechas por una brillante escuela de ornamentistas1 que se form en esta ciudad sin haber aprendido en los talleres de ,florencia y ,roma4 ,ntase al lado de la puerta un balcn de ngulo1 hoy tapiado1 con un letrero encima que dice3 ,esperndola del ,cielo1 y he aqu lo que se cuenta de ello3 ,hernando de ,zafra1 despus de haber servido lealmente los ,reyes ,catlicos1 y ya viejo1 se retir este palacio1 en donde fu invitado por los referidos monarcas que pidiera la gracia que quisiese4 ,se escud el anciano las reiteradas exigencias que le hacan sin cesar1 hasta que contest terminantemente1 que la nica gracia ya la esperaba del ,cielo1 cuya frase1 memorable en la familia1 se hizo despus estampar en la piedra para eterna memoria4 ,no acertamos explicar este hecho satisfactoriamente1 porque la forma y especial situacin del letrero sobre la ventana del ngulo1 indica otra cosa ms accidental1 si este no era un mote concedido al linaje del fundador de la casa4 ,veamos su versin ms dramtica que hemos ledo en el ,manual de ,jimnez ,serrano4 ,habitaba esta casa un descendiente de ,hernando de ,zafra1 viudo y con una hija joven y bella4 ,una noche haba salido para volver ms temprano que de costumbre4 ,a la hora que su hija estaba en amoroso coloquio1 penetra en la casa sin ser visto1 se encamina al aposento de su hija y halla uno de sus pajes1 joven de hermoso aspecto2 cree que es el amante seductor y tira de una daga para atravesarlo2 en vano grita el paje explicando su inocencia3 ,justicia6 exclama asomndose al balcn indicando el sitio por donde haba partido el amante de su hija3 ,no la hallars en la tierra le contesta el caballero mandando sus criados que lo colgasen del balcn3 ,que muera esperndola del ,cielo4 ,el padre mand luego tapiar este balcn1 donde haba acontecido tal escena de deshonra para su linaje4 ,san ,pedro y ,san ,pablo4 ,en la ,carrera de ,darro4 ,templo que posee un magnfico artesonado mudjar de esbelta construccin y de atrevida ensambladura4 ,san ,juan de los ,reyes4 ,en la calle del mismo nombre4 ,como templo cristiano no tiene nada de notable4 ,era una mezquita de la cual se conserva la torre1 antiguo minarete ornado con labores cortadas de gramil semejanza de otras que hay en ,sevilla y ,toledo4 ,llamse esta iglesia de ,teybin de los ,convertidos1 por haberse bautizado en ella millares de moros en tiempo del ,arzobispo ,talavera4 ,este edificio no debi ser de la primera poca rabe1 toda vez que fu construdo fuera de las antiguas murallas de la ,alcazaba ,cadima4 ,el ,sacromonte4 ,un ,seminario que goza de pinges rentas y de donde han salido ilustres telogos y literatos4 ,fu fundado para ,convento de ,benedictinos1 y sirvi tambin de ,colegio para las misiones4 ,est situado en uno de los sitios ms pintorescos al par que ms tranquilos del valle de ,darro4 ,multitud de escritores se han ocupado de circunstancias que hacen interesante bajo el punto de vista religioso este establecimiento4 ,sebastin ,lpez en #aeie1 buscando oro1 descubri unas planchas de plomo que los jesutas interpretaron1 escritas para hallar las cenizas de ,san ,cecilio y mrtires que le acompaaban4 ,esto produjo la excitacin consiguiente en la ciudad1 y dcese que se colocaron hasta #fgi cruces en toda esta montaa4 ,halladas las reliquias1 hornos y nuevas planchas1 se sometieron la aprobacin de ,clemente ,,viii el cual la otorg1 y desde entonces se mand labrar la casa 7#afjh71 y luego el colegio dedicado ,san ,dionisio ,areopagita4 ,las ,cuevas se visitan todava con mucho entusiasmo1 especialmente el da de ,san ,cecilio1 y las reliquias cuya autenticidad se ha combatido por doctos de diferentes pocas1 se guardan en el altar mayor4 ,en #aehh se derrib la torre ,turpiana para replantear la ,catedral1 y di mucho que hacer una caja que se encontr en ella con pergaminos y una canilla de ,san ,esteban4 ,el pergamino estaba escrito en rabe vulgar y firmado por ,san ,cecilio1 ,obispo de ,garnata1 y el manuscrito se conserva en ,roma4 ,una numerosa poblacin habita en huecos tallados en la tierra1 lo cual se presta fcilmente la formacin de la montaa4 ,estas cuevas existan en el sitio1 desde los primeros rabes1 pues hemos hallado fragmentos de barros labrados1 entre escombros1 que no haban sido removidos en centenares de aos4 ,se ve1 pues1 el fundamento de las tradiciones referentes las cuevas1 que podan existir en los ltimos tiempos del imperio gtico4 ,san ,cristbal4 ,templo situado en la altura ms pintoresca y deliciosa que tiene esta poblacin1 y construdo con las piedras labradas que correspondan al exterior de un palacio rabe2 cuyos cimientos se notan al rededor y al pie de los muros de la iglesia4 ,no lejos de ,fajalauza1 subiendo ,san ,miguel1 hay una cruz gtica entre cipreses2 este sitio se llama la ,cruz de la ,ruda1 y se supone que era panten rabe bendecido luego en tiempo de los cristianos4 ,san ,bartolom4 ,tambin antigua iglesia construda sobre una mezquita y al estilo mudjar4 ,el ,salvador4 ,templo que ocupa el lugar de una de las principales mezquitas del ,albaicn1 y que se perpetu siete aos despus de la conquista para culto de los muslimes1 hasta que se la convirti en parroquia en #aeja1 para obligar ms los moriscos que se mostraban opuestos la conversin4 ,en la rebelin se fij esta iglesia1 como ms concurrida1 para levantar en ella el estandarte mahometano4 ,fu luego ,colegiata de la ,compaa de ,jess hasta que se traslad al templo que tiene este nombre4 ,alrededor de este templo hemos conocido la casa del ,abad con techo y columnas rabes1 que se vendieron para derribarla4 ,los restos de un casern informe y sin ms adornos que algunas inscripciones1 el cual fu convento de ,derviches1 y un edificio ,alhndiga1 por el costado ,norte1 con una inscripcin#ahf sobre la puerta1 que ha desaparecido4 ,san ,jos4 ,fu mezquita de morabitos3 conserva el aljibe sagrado y tiene algunos objetos artsticos1 aunque no es de elegante construccin4 ,en una callejuela de ,poniente estaba la ,casa de ,jorge de ,baeza1 de origen rabe1 hoy casi destruda4 ,se descubre la torre de la del ,almirante de ,castilla4 ,san ,nicols4 ,situado en una placeta con hermossimo panorama1 fu tambin mezquita4 ,en esta parroquia est la torre de ,hizna ,romn 7castillo del ,granado71 donde se supone que estuvo preso el apstol de ,granada ,san ,cecilio4 ,santa ,isabel la ,real4 ,lo fund la ,reina ,isabel para retiro de ilustres seoras1 y en #aejg vino con veinte monjas de ,crdoba ,doa ,luisa ,torres1 para constiturlo4 ,en la iglesia hay elegantes artesonados lo mudjar1 de difcil lacera1 formando almocarbes manera de estrellas4 ,no es malo el retablo principal de orden corintio y compuesto1 con dos relieves y tablas4 ,hay dos pequeitos cuadros de ,juan de ,sevilla y otros mayores de desconocido autor4 ,cerca de este convento1 en una callejuela sin salida1 se supone la casa donde se celebr el primer concilio iliberitano1 y al lado de ella se abrieron las excavaciones para la extraccin de los falsos documentos inventados por ,flores y ,echevarra4 ,en una casa principal de la calle de los ,oidores1 que sirvi de ,convento del ,angel en #ahab1 vivi el pintor ,juan de ,sevilla1 y en la ,casa ,lona1 no lejos de este paraje1 habit ,pedro ,atanasio4 ,fu1 pues1 todo este barrio distinguido por las familias ms pudientes en los primeros cien aos despus de la conquista4 ,la misma ,reina ,catlica mandaba expresamente se habitase en l1 por lo pintoresco y saludable de su situacin4 ,santo ,domingo4 ,en este convento se ha instalado la ,comisin de ,monumentos de la ,provincia1 la ,academia ,escuela provincial de ,bellas ,artes1 y una sociedad particular titulada ,el ,liceo4 ,la ,comisin de ,monumentos estableci aqu el ,museo compuesto de cuantos cuadros pudieron recogerse de los extinguidos conventos1 y adems prepara la formacin de uno de antigedades4 ,los ,reyes ,catlicos cedieron ,fray ,toms de ,torquemada ricos bienes para fundar este edificio1 en la huerta de ,almanjarra1 arrabal de ,bib-alfajarin4 ,a los cuatro meses de conquistada esta ,ciudad se principi la obra1 pero hasta treinta aos despus no se vi terminada1 debindose sin duda este tiempo el prtico singular de transicin que tena4 ,a fin del siglo ,,xvii se hizo el ,camarn y el gran ,claustro4 ,la planta es una cruz latina1 y su alzado tiene grandeza y severidad4 ,en la cruja del ,norte del ,claustro gtico tuvo su celda ,fray ,luis de ,granada4 ,este ,claustro no existe ya4 ,museo ,provincial4 ,en los ,salones altos de ,santo ,domingo1 y subiendo la gran escalera central1 se halla el ,museo en salas mal alumbradas1 y cubiertas de almizates con alfardas caladas bien construdas4 ,en ellas se encuentran colocados muchos cuadros que corresponden la escuela granadina1 en su mayor parte de tercero y cuarto orden1 que se sacaron de los templos derrudos1 los cuales se ha convenido en coleccionar para el estudio de la historia del arte4 ,en dos estancias separadas se distinguen las mejores obras granadinas1 entre las cuales hay tres de ,alonso ,cano1 y otras elegidas de los autores que hemos tenido ocasin de citar4 ,unas tablas con bajos-relieves y algunos ligeros detalles1 vestigios de iglesias destrudas1 constituyen con el precioso esmalte que hay en la ltima sala1 lo ms escogido del ,museo provincial4 ,museo de ,antigedades4 ,la ,comisin de ,monumentos est organizando un ,museo arqueolgico1 donde colecciona una multitud de inscripciones romanas1 capiteles1 troncos1 bustos estatuarios1 y fragmentos de sepulturas recogidos con prodigiosa constancia4 ,si esto se une la multitud de objetos pequeos rabes que pueden coleccionarse todava1 ms de los que hemos visto dispuestos ya para formar la base de este ,museo1 no titubeamos en asegurar que antes de pocos aos estar cubierto el local de interesantes vestigios4 ,san ,cecilio4 ,en el campo del ,prncipe1 que ya hemos citado otra vez1 se halla esta iglesia1 con su portada semejante las anteriores1 aunque no tan buena4 ,este templo fu de cristianos durante la dominacin rabe y dedicado los que habitaban toda la ,antequeruela1 los cuales se hallaban mezclados con pobladores judos4 ,otros edificios de tercer orden deben pasar aqu desconocidos por su poca importancia4 ,granada moderna4 ,es la capital de la provincia del mismo nombre1 situada en la parte meridional de la ,pennsula los #ac #ba longitud ,este1 y #cf #eg latitud ,norte y elevada #ibg varas castellanas sobre el nivel del mar4 ,la ,sierra ,nevada la reserva por los lados ,oriente y ,sur1 de modo que est descubierta las frescas brisas de ,norte y ,poniente2 pero sus accidentados valles y colinas templan estas corrientes y producen una variada vegetacin que no se encuentra en ningn otro lugar de ,andaluca4 ,la ciudad comprende ms de seiscientas calles y plazas1 y sobre once mil edificios1 por lo general de mezquino aspecto4 ,su poblacin pasa de setenta y dos mil almas1 y toda la provincia cuenta muy cerca de quinientas mil1 repartidas en doscientos treinta y siete pueblos1 de los cuales hay muchos tan prsperos y tan adelantados como la capital4 ,reside en ,granada el ,gobierno civil de la provincia1 la ,capitana general del #g4 distrito militar1 que comprende ,mlaga1 ,jan y ,almera1 provincias que constituan el celebrado reino rabe4 ,hay una ,chancillera de muy extensa jurisdiccin3 un ,arzobispado con tres ,obispados sufragneos y una ,abada3 tres juzgados en el mbito de la poblacin1 sus arrabales y pueblos limtrofes4 ,tiene como puntos de recreo dos ,casinos1 dos ,teatros y un ,liceo ,sociedad artstico-literaria1 y cuenta muchos paseos y lugares deliciosos para esparcimiento de las gentes4 ,aparte de sus calles estrechas y tortuosas1 del sucio aspecto de las muchas barriadas que contiene1 es la ciudad ms pintoresca de ,espaa1 y la que ofrece accidentes ms bellos por la naturaleza y los monumentos4 ,no es el pueblo moderno de anchas calles y simtricos edificios1 pero es un oasis de vegetacin1 un templo del arte antiguo1 un peristilo de montaas coronadas de nieves eternas1 destacndose sobre una alfombra persa matizada de los ricos colores de la vega campia4 ,el arte y la poesa hallan en ella la ms poderosa inspiracin1 y sus deliciosos verjeles participan de la frescura amena de ,suiza1 de los calientes y dorados celajes del ,ejipto1 y del ambiente oloroso de los jardines de ,italia4 ,si ayudase el hombre con la industria moderna1 la esplendente naturaleza de ,granada ofrecera el ms bello rincn de ,europa y el ms visitado4 ,,fin ,,ndice ,,de ,,las ,,materias ,pgs4 ,advertencia4 #e ,del ,arte en ,espaa4--,introduccin4 #g ,,parte ,,primera ,caracteres comparables de diversos monumentos4 #bg ,la ,gran ,mezquita de ,crdoba4 #ci ,fundacin de la ,djama1 segn los rabes4 #eg ,la ,mezquita convertida en ,catedral4 #fa ,medina ,azahra4 #fg ,algunas construcciones moriscas de ,crdoba4 #gc ,edificios mozrabes4 #gi ,consideraciones sobre las artes industrias4 #he ,,parte ,,segunda ,,per,,odo ,,medio ,alczar de ,sevilla4 #ii ,el ,palacio4 #ajg ,inscripciones rabes del ,alczar4 #aag ,murallas1 ,puertas1 ,torres y otros monumentos4 #aba ,tiempos cristianos de ,sevilla4 #aca ,,parte ,,tercera ,,ltimo ,,per,,odo ,desarrollo del arte oriental en ,espaa4 #ada ,la ,alhambra en el siglo ,,xv4 #aeg ,la ,puerta ,judiciaria1 antes ,bib-,xarca4 #afg ,puerta del ,vino4--,plaza de los ,aljibes4 #aga ,gran ,mezquita1 hoy ,santa ,mara4 #agd ,palacio que se llam de los ,infantes1 hoy ex-convento de ,san ,francisco4 #agf ,torres de la ,cautiva1 de las ,infantas1 de los ,picos1 del ,mihrb1 ,casa del ,prncipe de las ,damas1 y la del ,marqus de ,mondjar4 #agh ,torre de las ,infantas4 #aha ,torre de los ,picos4 #ahc ,mihrb y ,casa de ,astasio de ,bracamonte4 #ahd ,casa del ,marqus de ,mondjar4 #ahe ,torre del ,prncipe4 #ahf ,torre de la ,vela4 #ahh ,torres ,bermejas4 #aij ,puerta de los ,siete ,suelos4 #aib ,palcio rabe4 #aig ,explicacin del plano4 #bji ,patio de la ,alberca4 #baa ,sala de ,embajadores y ,vestbulo de la ,barca4 #bbc ,patio de los ,leones4 #bce ,sala de los ,abencerrajes4 #bde ,la ,ruda4 #bdi ,sala de ,justicia4 #bea ,sala de ,dos ,hermanas4 #bfe ,mirador de ,lindaraxa4 #bfi ,jardn y ,fuente de ,lindaraxa4 #bgc ,patio de la ,reja4 #bge ,peinador de la ,reina y ,mihrb de los musulmanes4 #bgf ,sala de las ,camas y baos4 #bha ,las antigedades y el ,archivo4 #bhf ,el ,archivo4 #bib ,parte ms antigua del palacio rabe1 la entrada del ,alczar1 ,patio de la ,capilla1 ,mezquita1 ,torre de los ,puales1 la de ,mohamad1 y construcciones que han desaparecido4 #bic ,patio de la ,capilla4 #bif ,la ,capilla4 #bih ,palacio del ,emperador ,carlos ,v4 #cjj ,pilar del ,marqus de ,mondjar4 #cjg ,cercas antiguas de ,granada1 puertas y alcazabas4 #cjh ,,monumentos ,,de ,,segundo ,,orden ,generalife4 #cag ,silla del ,moro1 ,darlarosa1 ,los ,alixares y contornos4 #cba ,los ,alixares4 #cbc ,campo de los ,mrtires4--,puerta del ,sol4--,abulnest4 #cbe ,casa de los ,tiros4 #cbg ,cuarto ,real4 #cbg ,alczar de ,said4 #cbh ,puente de ,genil4 #cca ,puerta de las ,orejas4--,plaza de ,bibarambla4 #cca ,puerta del ,carbn4 #ccb ,almadriza4--,alcaicera y contornos4 #ccd ,piedra ,romana4 #ccf ,el ,laurel de la ,reina4 #cch ,casa de la ,moneda4 #cci ,antigua ,mezquita1 hoy ,san ,juan de los ,reyes4 #cdb ,casa del ,chapiz4 #cdb ,baos rabes de la ,carrera del ,darro4 #cdc ,casa del ,gallo y ,palacio de los ,wales4 #cde ,casa de ,hamet4 #cdg ,casa blanca ,daralbaida4 #cdg ,baos y casas de la calle de ,elvira4 #cdh ,,granada ,,despu,s ,,de ,,la ,,conquista ,la ,catedral4--,el ,sagrario4--,el ,palacio del ,arzobispo4--,la ,capilla ,real4--,san ,jernimo4--,la ,cruz blanca4--,real ,hospicio4--,cartuja4--,la ,audiencia4--,monumento de ,mariana ,pineda4--,iglesia de ,n4 ,s4 de las ,angustias4--,paseos del ,genil4--,ermita de ,san ,sebastin4--,puente de ,genil4--,san ,justo y ,pastor4--,la ,universidad4--,san ,juan de ,dios4--,santa ,ana4--,casa de ,castril4--,san ,pedro y ,san ,pablo4--,san ,juan de los ,reyes4--,el ,sacromonte4--,san ,cristbal4--,san ,bartolom4--,el ,salvador4--,san ,jos4--,san ,nicols4--,santa ,isabel la ,real4--,santo ,domingo4--,museo ,provincial4--,museo de antigedades4--,san ,cecilio4--,granada moderna4 #cea ,,footnotes3 #a ,histoire de la ,civilisation ,anglaise4 #b ,ruinas de ,tak-,bostan4 #c ,dibujos de la ,biblioteca ,real de ,pars4 #d ,histoire de l',art monumentel4 #e ,hemos citado y podramos citar innumerables ejemplos de esta propaganda entonces intil4 #f ,en muchas iglesias de aquel tiempo se ven inscripciones rabes y laceras4 #g ,hist4 d',espagne4 #h ,as resulta de copias de manuscritos del archivo de la ,alhambra4 #i ,escritor del siglo ,,xiii1 nacido en ,granada y muerto en ,tnez4 #aj ,los que recortaban ladrillos para hacer labores4 #aa ,el que llamado por los cordobeses desembarc en las costas de ,granada4 ,de la familia ,omeya4 #ab ,se dedic su construccin el trabajo voluntario de los muslimes1 el forzado de los prisioneros1 el quinto del botn de guerra1 los subsidios y las conquistas en ,catalua y ,narbona4 #ac ,se atribuye la venida de los ,embajadores de ,miguel ,,ii 7#hbb71 el principio de la influencia bizantina en la decoracin4 ,esta influencia exista ya como se ve en otros fragmentos4 #ad ,especialmente en la ,espaa monumental de ,parcerisa1 cuyo texto nos ha dado noticias1 y en ,casas-,deza en su descripcin1 etc41 etc4 #ae ,segn autores rabes1 traducciones del ,dr4 ,simonet4 #af ,sera el plpito que la mayor parte de las veces es porttil en las grandes mezquitas8 #ag ,segn un informe del ao #afdd presentado ,felipe ,,iv1 era sta una de las tres capillas que tenan en este sitio los rabes4 ,lo cual concuerda con lo dicho4 #ah ,al-,makkari4 #ai ,publicado antes4 #bj ,habindose publicado por nuestro querido amigo el inteligente anticuario y orientalista ,d4 ,leopoldo ,egulaz1 la sazn de estarse imprimiendo esta obra1 un opsculo titulado ,estudio sobre el valor de las letras arbigas en el alfabeto castellano y reglas de lectura1 en el cual se formula una nueva clave de ortografa para la trascripcin de los nombres propios y de lugar arbigos1 fundada en la tradicional de nuestros cronistas y poetas y comprobada por la manera con que respectivamente los rabes andaluces1 los mudjares y moriscos interpretaron en su escritura las letras de nuestro abecedario1 convencidos de la bondad del sistema1 que cuenta en su apoyo con la grave autoridad de gramticos tan insignes como ,silvestre de ,sacy1 ,caspari y ,cousn de ,perceval1 hemos resuelto acomodar en lo sucesivo la trascripcin de los nombres arbigos las reglas consignadas en el referido opsculo4 #ba ,se conservaba en el estudio del clebre y malogrado pintor ,fortuny4 #bb ,la ,comisin de ,monumentos de ,granada ha hallado algunos ejemplares4 #bc ,esto se confirma en ,crdoba1 ,toledo y ,granada1 donde los restos de mezquitas y sinagogas son siempre del estilo que se extendi por el ,egipto ,africa1 por el imperio griego1 rara vez la tradicin persa4 #bd ,las obras del rey ,don ,pedro en ,sevilla no pudieron ser nunca toledanas2 las que se llevaron en forma de originales de ,granada y ,crdoba son muy patentes4 #be ,la arcilla arenosa era usada en lugar de arena lavada4 #bf ,el autor se ha olvidado decir1 que cuando se extienden la tierra y cal para formar el muro1 se hace lechos procurando que esta ltima vaya la superficie de la pared4 #bg ,as ocurre en las indagaciones relativas la situacin que ocup la antigua ,iliberis4 #bh ,en las ltimas obras hechas en este ,alczar1 ha llegado cometerse el absurdo de colocar inscripciones rabes la inversa al revs1 como se ven en este patio4 #bi ,en prueba de la falta de criterio artstico que preside en muchos casos1 conviene citar que hemos visto en los archivos del ,patrimonio ,real documentos que se ocupan de haber remitido ,sevilla1 peticin del ,alcaide de su ,alczar1 varios arabescos de los mejores1 que haba ste pedido para la restauracin que se verificaba entonces4 ,despus hemos visto colocados estos ornatos de diversas pocas y estilo en las paredes del citado ,alczar4 #cj ,otro de los lamentables excesos de la restauracin hecha en el ,alczar de ,sevilla1 ha sido el de introducir adornos vaciados en yeso para completar las labores de madera que se haban perdido4 ,estos quebradizos y sucios remiendos1 colocados en los cuerpos movibles de las puertas1 producen fatal impresin en todo el que siente la pureza y propiedad con que deben elegirse los materiales de las restauraciones4 ,as como nadie se le habra ocurrido recomponer con madera un objeto de bronce1 tampoco puede admitirse reparar con yeso ornamentos de madera4 #ca ,kartas1 pg4 #ach1 traduccin de ,thornberg4 #cb ,vanse las del libro de ,d4 ,emilio ,lafuente ,alcntara y se hallarn todas stas con el aditamento islamtico4 #cc ,los artistas que supone el erudito ,sr4 ,amador de los ,ros1 que vinieron de ,toledo para construir este ,alczar1 no pudieron hacer en l ms que restauraciones y obras para trasformarlo4 #cd ,esta inscripcin1 como todas las del ,alczar1 la copiamos en nuestro ltimo viaje ,sevilla en #ahfg4 ,otras muchas las hemos comparado nosotros con el texto del libro de las inscripciones de ,granada1 que public el malogrado ,lafuente ,alcntara4 ,las de ,d4 ,rodrigo ,amador de los ,ros son ms completas4 #ce ,kartas1 pg4 #ach1 texto rabe4 #cf ,abbad1 t4 ,,ii1 pgs4 #aea y #aeb4 ,dozy1 ,hist4 des ,musulmans d',espagne1 t4 ,,iv1 pgs4 #aci y #adj4 ,al-,makkari se ocupa tambin de esta aventura4 ,ed ,dugut1 etc4 #cg ,kartas1 pg4 #bab1 trad4 de ,thornberg4 #ch ,urbium ,pra ,ciprarum totius ,mundi4 #ci ,ibid1 pg4 #bda4 #dj ,pg4 #aea de ,thornberg4 #da ,los hay del ao #abde1 y sabido es que los ,alejandrinos tuvieron almanaques sacados de las tablas que tenan labradas los ,egipcios desde muy remota antigedad4 #db ,cuentos como el de ,aldio1 se refieren de ,gerbert1 el ,papa ,silvestre ,,ii2 pero no es preciso que citemos este venerable prelado para hallar la historia del ,santo ,grial y otras4 #dc ,heisterbarch1 ,i1 pg4 #bgi4 #dd ,los de ,juan1 el presbtero ,daniel1 ,reinaud1 etc4 #de ,hace poco tiempo que ha sido derribada la mayor parte de este lujoso aposento que ocupaba una de las ms ilustres familias rabes de ,granada4 ,apenas queda hoy un tercio de l4 #df ,nos han asegurado que la trajo el orientalista ,sr4 ,d4 ,emilio ,lafuente ,alcntara4 #dg ,ben ,jaldum4 #dh ,hemos dedicado una buena parte de los estudios que hacemos sobre los monumentos rabes de ,granada demostrar con ejemplos este teorema1 que sentamos bullir en nuestra mente al comparar las mediciones de los detalles de la ,alhambra4 ,continuados esfuerzos1 tan difciles de verificar cuando tantas mutilaciones han perdido en muchos parajes las antiguas lneas del edificio1 nos han puesto en posesin de lo que sospechamos4 ,la conformidad de esta regla no est desmentida en la parte realmente clsica de estos monumentos4 #di ,siglos ,,xvi al ,,xviii4 #ej ,en nuestro tiempo han desaparecido muchas de estas raras y esplndidas casas1 cuyas comodidades no hemos sabido apreciar4 #ea ,la fbrica de la ,puerta del ,vino es distinta de las dems obras de la ,alhambra4 #eb ,segn manuscrito rabe de la biblioteca del ,escorial titulado3 ,libro de noticias sobre el tiempo de la dinasta de lor ,beni ,nazar4 #ec ,legajos #aig1 #bja y otros4 #ed ,hay en la ,alhambra y en algunos templos mudjares de ,albaicn muros revestidos de angostos sillares desde #c #f pulgadas de grueso1 labrados con grecas inscripciones por uno dos de sus cantos1 que colocados como las hiladas de ladrillo se hallan interrumpidos y como mezclados las restauraciones de sus baluartes4 ,estas piedras son las llamadas kiddan que se hacan para las construcciones de ,sicilia en los tiempos normandos1 manera de franjas horizontales que estrechaban de distancia para enriquecer los exteriores de las hiladas de sillares loza pintada de diversos colores4 ,en ,granada hay muchas restauraciones del tiempo de ,mohamad ,v1 y despus en las mezquitas hechas con estas piedras de ms antiguo origen1 que data de las primeras construcciones bizantinas del tiempo del waliato de ,elvira4 ,las inscripciones que suelen tener estas piedras son cficas1 tipo clsico4 #ee ,iranzo1 ,pedraza1 ,echevarra y otros muchos se extienden sobre los significados de la llave la entrada de las poblaciones rabes4 ,nosotros remitimos al lector estos conocidos autores4 #ef ,aqu no publicamos ms que las inscripciones histricas y volvemos indicar1 tanto con relacin esta puerta1 como la ,judiciaria y los dems edificios1 que otros muchos letreros que se ven en los muros son alabanzas y salutaciones los reyes1 versculos del ,korn4 #eg ,archivo de la ,alhambra4 #eh ,hubo varios4 #ei ,principiamos la restauracin de esta torre el ao #ahgc1 y qued suspendida por falta de recursos4 #fj ,est tan elevada que no se concibe el modo de subir ella aun con buenas escalas4 #fa ,calahorrat4 #fb ,efectivamente1 es una pequea casa con habitaciones altas y bajas suficientes para una familia rabe4 #fc ,estos han desaparecido4 #fd ,por la que subi ,mahoma al sptimo cielo4 #fe ,la inscripcin la damos traducida en el artculo ,casa de la ,moneda4 #ff ,tambin lo relata ,conde en su ,historia4 #fg ,archivo de la ,alhambra4 #fh ,tambin quiere decir pjaro4 #fi ,hasta ,ben ,muzn1 que parece fu el primero que recibi el seoro de ,granada en #ajac4 #gj ,archivo de la ,alhambra4 #ga ,o de los ,siete ,suelos4 #gb ,vase ,hernando de ,baeza y manuscritos rabes4 #gc ,en ,toledo estn las cadenas de estos cautivos que se guardaban en los silos y mazmorras4 #gd ,legajo #ad del ,archivo4 #ge ,cantidad que es muy superior relativamente la de #ah4jjj pesetas que hoy se le destinan4 #gf ,pasaba de #f4jjj almas4 #gg ,don ,francisco ,serna1 enviado por ,fernando ,,vii para conservar estos edificios4 #gh ,el autor de este libro obtuvo entonces este cargo por haber presentado al ,gobierno los primeros modelos de decoraciones rabes del edificio4 #gi ,en corroboracin de lo expuesto propsito del mrmol blanco de ,macael1 hemos visitado estas antiguas canteras y hallado en ellas capiteles rotos y otros medio labrar del tiempo mismo en que se construy la ,alhambra4 ,sus labores son idnticas1 y tambin hemos visto tazas agallonadas para fuentes1 en pedazos muy parecidos la del patio de los ,naranjos4 ,pero lo ms notable es que entre los mismos restos de trabados abandonados desde muy antigua fecha1 hay fragmentos de cornisas y fustes pertenecientes la poca romana1 y los vaciaderos inmensos que se encuentran estn indicando grandes explotaciones de #ahjj aos de antigedad4 #hj ,archivo1 ,legajo #agb y otros4 #ha ,legajos #gb1 #hd y #ej4 #hb ,as se nombraban las murallas de argamasa4 #hc ,legajo #ba y otros4 #hd ,al citar las restauraciones que hemos hecho en la ,alhambra durante treinta aos1 debo tributar un carioso inolvidable recuerdo mi querido padre1 que haba sido ,director de las obras de fortificacin y seguridad de estos edificios desde el ao #ahbh1 y por cuyo antecedente yo me consagr los modelos decorativos y restauraciones subsiguientes que se han hecho para conservar el alczar1 mediante los trabajos que present al ,gobierno en #ahdg4 ,desde dicha fecha han cooperado tambin estas obras1 accidentalmente y como facultativos en ramos especiales1 ,d4 ,baltasar ,romero1 ,d4 ,juan ,pugnire1 y el coronel de ,ingenieros ,d4 ,ramn ,soriano4 #he ,cuadros de labor de azulejos4 #hf ,es sin duda el ms exacto que se ha hecho de las inscripciones de la ,alhambra4 ,sin l no estaran tan de acuerdo los modernos arabistas4 #hg ,socorro de los africanos4 #hh ,abencirix ,zohri1 astrlogo de ,abu-,hacen1 le dijo un da al monarca en este sitio que haba odo sonar una gran campana1 y que cada vez que pasaba por esta puerta la oa ms ruidosa1 anuncindole los moros que pronto los ixpianos pondran una en la ms alta torre para amedrentarlos1 etc41 etc4 #hi ,testimonio de una escritura que firma un tal ,rojas4 #ij ,de los amigos del ,profeta que le regalaban delicados manjares y lo entretenan con alegre conversacin4 ,de este personaje descendan los ,reyes de ,granada4 ,as lo cuenta ,alchozami4 ,dos fueron los que vinieron ,espaa de la estirpe de ,saab ,ebn ,obada1 uno de ellos se estableci en tierras de ,takeruna 7,ronda71 y el otro en una alquera cerca de ,zaragoza4 ,la familia de ste se traslad ,arjona cuando ,aragn fu conquistado por los cristianos1 y all naci ,mohamad ,i1 fundador de la dinasta granadina1 cuya genealoga ascendente es as3 ,mohamad ,i1 ,algalib-bil-lah1 ,ebn ,yusuf1 ,ebn ,nasr1 ,ebn ,ahmed1 ,ebn ,mohamad1 ,ebn ,jamis1 ,ebn ,ocail1 ,ebn ,nasr1 ,ebn44444 ,cais1 ,ebn ,saab1 ,ebn ,obada ,al-ansari1 amigo de ,mahoma1 ,al-,jazrechi de la tribu de ,jazrech4 7,jatib4 diccionario74 #ia ,segn ,pedraza y escritores posteriores4 #ib ,tambin pudiera ser de ,al-berka4 #ic ,vuelve hablarse de los vasos llenos de agua1 lo cual sustenta la opinin que hemos emitido sobre estos nichos4 #id ,aqu est citado el nombre verdadero del sitio ms sagrado de los mahometanos3 significa el medio da1 y el santuario es el mihrab4 ,se ve que es lugar que colocan del lado de ,oriente en todas las mezquitas4 #ie ,seguiremos el mismo orden de no insertar ms que las inscripciones de importancia1 pues sera enojoso en este libro el repetir las suras cornicas1 las salutaciones las zalemas que cada paso se encuentran4 #if ,la mayor parte de los datos relativos los tiempos posteriores la conquista1 se hallaban en el ,archivo de la ,alhambra1 antes del ao #ahej4 ,desde aquella poca se facilitaron para que los vieran1 todo el que quera1 y el ao #ahfi se llevaron los legajos en completo desorden la ,administracin ,econmica de la provincia donde acabaron de desordenarse4 ,existen1 pues1 en los legajos tres cuatro numeraciones diferentes4 #ig ,hemos vuelto colocar en su forma primitiva los medallones cficos que hay sobre los azulejos1 ao #ahgb4 #ih ,hemos corregido lo que faltaba en la pared atenindonos al texto4 #ii ,la existencia de este caudillo no est suficientemente comprobada todava ms que por las tradiciones4 #ajj ,boabdil4 #aja ,el trono del ,sultn4 #ajb ,por relacin de un viajero artista que ha visitado ,fez hace tres aos1 hemos sabido3 que en uno de los palacios del ,sultn de ,marruecos existe un patio algo semejante al de los ,leones1 construdo en la misma poca que ste y por los mismos alarifes pedidos por aqul rey de ,granada4 ,no sabemos la autenticidad de una noticia que hemos odo relatar de boca del mismo viajero4 #ajc ,cean4 #ajd ,legajo #af del archivo4 #aje ,legajo #bh y siguientes4 #ajf ,dirigi esta obra el escultor ,pedro ,morele1 la cual dur hasta #afja4 #ajg ,espinel4 #ajh ,reconocimiento hecho por ,juan ,mijares4 #aji ,este techo1 de figura oblonga terminada por dos casquetes esfricos1 parece que tiene los escudos del tiempo de ,felipe ,v ,isabel ,farnesio1 con algunos atributos de los monarcas austriacos1 que se ponan siempre como recuerdos de las grandezas de la ,espaa imperial4 ,no ocupa todo el largo de la sala1 porque sta se hallaba interrumpida por un muro para dejar espacio otra pieza que hemos descubierto1 restableciendo el arco de colgantes que estaba destrudo1 y hallando los paramentos cubiertos de algunas labores que conservaban los colores puros y vivos de los tiempos rabes1 las cuales hemos guardado cuidadosamente4 #aaj ,abencerrajes1 quiere decir hijos de ,sillero2 y ,zegries fronterizos4 #aaa ,la hemos restaurado en #ahef por hallarse en cuatro pedazos abandonada en los almacenes de la casa4 #aab ,hemos visto ttulos que lo acreditan y fincas que llevan este nombre1 las cuales fueron cedidas en #aeja al adelantado de ,murcia ,don ,juan ,chacn4 #aac ,esta es la ,isabel de ,sols de algunas leyendas4 #aad ,fu secretario del ltimo rey de ,granada4 #aae ,con efecto1 la humedad produce esas manchas en un mrmol tan poroso como el de ,macael1 pero esta misma porosidad ha podido absorber alguna sangre1 que rara vez deja de manchar en ciertos mrmoles cuando se ha posado algn tiempo sobre ellos4 ,el lugar en la taza donde la mancha est ms sealada1 parece tambin ocasionado por un desnivel de la superficie1 en cuyo fondo ha permanecido por ms tiempo encharcada el agua y el polvo ferruginoso que da la tierra4 #aaf ,el que publicamos se hall en un pueblo inmediato y adquiri un artista ruso que vivi en ,granada muchos aos4 ,era de latn con dibujos y letras incrustadas de plata4 ,se destornillaba y abra en dos medias esferas1 de las que una contena el braserillo pendiente de varios arcos de metal1 para sostenerlo sin derramar la lumbre4 ,tena abiertos en toda su superficie multitud de agujeritos redondos para exhalar los perfumes que se quemaban dentro2 la forma era ingeniosa para que pudiera rodar entre divanes y alfombras sin quemarlas ni apagarse4 #aag ,sostendramos que lo que se hundi fu la antesala del ,patio de los ,leones4 #aah ,como veremos existen todava algunas de ellas4 #aai ,debemos aqu citar un precioso pasaje del ,korn que tiene alguna relacin con la idea subjerida los rabes de hacer los techos como grutas naturales de estalactitas1 cuyas trazas no se ven antes del nacimiento de su ,profeta4 ,cuntase que son un recuerdo de la caverna de ,tur1 donde las araas con su tela1 las abejas con sus panales y las palomas con sus nidos1 cubrieron la entrada para ocultar el refugio de ,mahoma cuando1 huyendo de los coreiscitas1 se fu ,abisinia4 #abj ,el clebre pintor ,fortuny posea un len de este metal1 que adquiri en ,espaa1 y la ,comisin de monumentos de ,granada ha adquirido algunos bronces de aquella poca hallados en ,atarfe4 ,tambin hemos visto cajas rabes de bronce con nieles de plata figurando caceras1 danzarinas1 caballeros1 etc41 que segn sus inscripciones haban sido regaladas por un rey africano al de ,granada4 #aba ,esta vieta1 como otras tres cuatro que tenamos dibujadas para este libro1 han sido reproducidas de nuestros originales en el ,cuaderno sobre el estilo rabe que ha publicado ,d4 ,mariano ,borrell1 en ,madrid1 ao de #ahgd4 #abb ,es el lamo especial que abunda en ,granada1 que tiene la hoja blanca por el reverso4 #abc ,era constante el uso de estaar los hierros de las puertas1 lo cual los hace aparecer plateados4 #abd ,hurtado de ,mendoza dice en su ,historia de la rebelin de los moriscos3 ,aposento real y nombrado4441 que despus acrecentaron diez reyes sucesores suyos 7del fundador71 cuyos retratos se ven en una sala1 alguno de ellos conocido en nuestro tiempo por los ancianos de la tierra4 #abe ,se conserva en casa del seor marqus de ,villaseca4 #abf ,argote de ,molina en su ,nobleza de ,andaluca4 #abg ,tomo ,,xvi1 pg4 #bfg1 texto rabe4 #abh ,dice el muy docto ,don ,aureliano ,fernndez ,guerra que fu mortificacin y escndalo al famoso ,ibn-,jaldun cuando vino de ,africa la ciudad del ,genil1 ao de #acfc1 hallar retratos y cuadros de romanescas aventuras 7en bien adobados cueros y en lienzos y tablas7 adornando los techos y muros de las casas reales y de casi todos los ciudadanos1 lo cual nos demuestra que no podran ser solo los cristianos los pintores1 sino que habra muchos moriscos que aprenderan hacerlo1 y que los maestros seran de origen bizantino como la mayor parte de la poblacin donde tambin haba muchos cristianos1 pero no tantos en mi concepto1 como se afirm en el ,concilio ,vienense de #acaa1 porque despus de conquistada esta ciudad por los ,reyes ,catlicos1 formaban mayora los moriscos verdaderos creyentes1 que llegaron sublevarse en defensa de sus costumbres y de su religin4 ,y dice el mismo ,fernndez ,guerra3 ,parceme error histrico el de haber supuesto que en ,espaa1 cristianos y mahometanos fueron siempre vecinos irreconciliables444 no los dividan playas como las que separan de las tierras los mares4 ,en los territorios libres por la cruz1 y lo mismo en los esclavizados por el ,korn1 vivan juntos y segn su diferente religin1 cristianos1 judos y musulmanes2 caballeros de un reino fincaban y se avecindaban en el otro1 se ponan su servicio1 etc41 etc41 y esta tan ilustrada opinin favorece la emitida por nosotros sobre las relaciones y continuo roce que exista entre tan diversas familias1 origen del novelesco trance que representan las dos mencionadas pinturas4 #abi ,podr este verso haberle dado el nombre de ,dos ,hermanas8 #acj ,hemos visto los mosicos del mismo gnero1 imitaciones que se han hecho en ,londres1 ,pars1 ,berln1 etc41 en los que cada piececita tiene una convexidad diferente4 #aca ,archivo1 legajo #bh4 #acb ,lindaraxa1 la casa de ,aixa4 #acc ,los hemos hallado nosotros con motivo de nuestras obras1 y conservamos fragmentos4 #acd ,llamamos la atencin sobre este verso que sostiene nuestra opinin de no existir el ,patio de ,lindaraxa que se ve desde estas ventanas1 en tiempos antiguos4 ,con efecto1 desde el ,mirador se vea bien casi toda la ciudad y el ro ,darro4 ,el alczar por este lado terminaba en estos muros exteriores4 #ace ,existe dificultad muy grande en interpretar bien la traduccin de los letreros rabes1 segn hemos notado en las versiones que de ellos se han hecho por muy competentes orientalistas4 ,ultimamente nos ha dicho nuestro ilustrado amigo el ,sr4 ,comandari1 persona nacida en ,damasco y conocedora de la lengua clsica1 que puede haber en las inscripciones de la ,alhambra un segundo significado1 por la combinacin de letras que expresan las fechas y nombres de artfices1 que no se encuentran por ninguna otra parte del edificio1 lo cual se llama el lgebra del alfabeto rabe4 ,en la ,siria hay leyendas que tienen este doble sentido4 #acf ,de ,leval3 hechas para el palacio moderno4 #acg ,memoria leda por ,d4 ,manuel ,gmez ,moreno4 #ach ,viedos en lengua rabe4 #aci ,en el tomo ,,iii2 rarsimo4 #adj ,as lo revela la inscripcin de la entrada4 #ada ,pedro ,machuca1 que fu el encargado por el conde de ,tendilla para hacer la tasacin de lo hecho por ,julio ,aqules1 pintor de imaginera1 en la estufa de las casas reales de la ,alhambra1 tas las obras y pinturas del dicho ,julio del modo siguiente1 en #bc del mes de ,marzo de #aedf3 ,once cuadros de grutesco y bastiones de cuadros y molduras1 que los tas en cuatro ducados y medio cada uno1 que monta cuarenta y nueve ducados y medio4 ,un friso grande de follaje del romano1 ocho ducados4 ,un pedazo de enmaderamiento de siete puertas1 seis ducados4 ,tres puertas y una ventana pintadas y barnizadas de todas partes con aguas adobos otros3 hizo todo doce ducados4 ,otros dos frisos de grutesco encima de las puertas1 seis ducados4 ,seis panes de oro1 cuatro ducados1 los cuales seis panes de oro ha gastado en dorar guarniciones molduras4 ,del asiento de estos panes de oro1 cuatro ducados4 ,lo cual declara de toda la costa del dicho ,julio monta todo treinta y tres444 sesenta y dos mrs4 ,nmero #fj del mismo legajo4 #adb ,visit este palacio acompaado del embajador ,m4 ,layard en #ahgb1 y le omos esta opinin tan competente4 #adc ,desde que nos encargamos de la conservacin de la ,alhambra1 hacemos cuanto es posible por evitar esta costumbre lamentable1 para lo cual establecimos un segundo lbum de firmas1 semejante otro que regal un viajero con el mismo fin1 el ao #ahbi4 #add ,nuestro ilustrado amigo ,d4 ,manuel ,gmez ,moreno1 present la ,comisin de ,monumentos1 una razonada explicacion del significado de estos cuadros1 en el ao #ahgb1 cuyo trabajo fu perfectamente recibido4 #ade ,la misma ,memoria del ,sr4 ,moreno4 #adf ,en el ,cairo tienen hoy en sitios anlogos1 mquinas de hacer caf y las pipas4 #adg ,en el ao #ahgb hemos hallado otro semejante en la casa nm4 #hb de la calle de ,elvira4 #adh ,rebelin de los moriscos4 #adi ,en estos palacios haba hasta cuatro cinco destinadas1 unas al sultn1 otras sus mujeres y favoritas4 #aej ,nosotros dimos una de ellas al ,sr4 ,lafuente para su excelente libro de las inscripciones1 y respondemos de la exactitud de la copia4 ,los puntos diacrticos no se pueden confundir con los adornos4 #aea ,hemos visto otro capitel de este gnero1 procedente de un alham que haba en un cuarto cerca de la escalera de los baos1 que se hundi en #aedi2 lo que demuestra que estas reminiscencias antiqusimas se aplicaron ms esta parte de la ,alhambra que otras ms modernas4 #aeb ,el nombre de ,mosala al-aidi se daba las mezquitas pequeas de los palacios1 segn ,edrisi y ,palgrave4 #aec ,de origen cristiano4 ,sera una falta salir de la ,alhambra sin dedicar algunas palabras este edificio4 #aed ,existen los cimientos de muchos de estos edificios en la plaza contigua de los ,alamos4 #aee ,legagos #bbh y #bef4 #aef ,hoy las ,vistillas4 #aeg ,estefana4 #aeh ,testimoniado por la inscripcin gtica de ,santa ,mara de la ,alhambra4 #aei ,citado por ,casiri4 #afj ,lo hemos publicado el ao #ahga1 y en l estn marcadas todas las murallas antiguas4 #afa ,nuestro querido amigo ,d4 ,leopoldo ,eguilaz1 quien debemos muchos datos importantes sobre ,granada1 nos ha dado los referentes estas puertas4 ,estos trabajos los hace nuestro amigo para su interesante plano de ,granada del tiempo de la dominacin rabe4 #afb ,libro de noticias sobre la extincin de la dinasta de los ,beni ,nazar1 versin indita4 #afc ,diccionario1 ,nebrija1 ,mrmol y otros4 #afd ,recherches de ,dozy1 tomo ,i4 #afe ,al-,makkari1 ,simonet1 etc4 #aff ,son diversas las denominaciones dadas por los escritores antiguos4 ,es probable que el nombre ,jardn del ,alarife haga alusin al gran visir de ,abdall ,,iii que era de oficio carpintero1 y que por su habilidad lleg este elevado puesto4 #afg ,nieto de ,ismail1 tronco de los ,himyaritas del ,yemen4 #afh ,protectores de ,mahoma4 #afi ,este verso indica que el kalifa renov la obra y est conforme con los recientes documentos que hemos citado4 #agj ,alude la victoria de #acai4 #aga ,segn legajos del ,archivo de la ,alhambra1 los ,reyes ,catlicos dieron la ,alcaida de ,generalife ,d4 ,alonso ,venegas y ,d4 ,pedro1 como se hizo con las dems ,torres de la ,alhambra que pertenecen hoy la ,nacin4 ,en #aeee parece que se expidi ,real cdula disponiendo que con motivo de los gastos de la guerra con ,francia se vendiesen cerros1 huertas y bienes1 excepcin de ,generalife4 ,resulta tambin que las obras de esta finca se costeaban por el ,rey el ao #agji4 ,las rentas todas eran para la corona de #f4dcj reales nuos4 ,tambin parece que se di en #afca la familia de ,venegas la ,alcaida perpetua1 con la condicin de que sus rentas se destinasen la conservacin del edificio1 etc41 etc4 #agb ,alixares significa ,alhicar 7las piedras74 #agc ,palacio de ,darluet1 hoy perdido1 en el camino de ,cnes4 #agd ,fuimos encargados de su restauracin4 #age ,manuscritos rabes conservados en ,viena4 #agf ,por nuestro amigo ,d4 ,leopoldo ,eguilaz4 #agg ,el mismo ,sr4 ,eguilaz posee todas las antiguas4 #agh ,el grabadito que de ella publicamos lo debemos nuestro amigo el conocido pintor don ,manuel ,obren4 #agi ,del #bf de ,setiembre al #e de ,octubre de #acfe4 #ahj ,del #h al #ag de ,mayo de #acfg4 #aha ,archivo de la ,alhambra4 #ahb ,vanse las ordenanzas y ,cdulas ,reales de aquel tiempo4 #ahc ,el ,cabildo dispuso que se diese sepultura este maestro mayor en la misma iglesia1 pero que se pusiese la lpida modestamente4 ,esta misma modestia poda haberse encargado en otras ocasiones con ms razn que para el ilustre artista4 #ahd ,todos los anteriores datos constan en actas capitulares4 #ahe ,el ao #ahgb se llevaron ,madrid para el proyectado ,panten ,nacional1 pero una reclamacin de la ,comisin de ,monumentos los ha devuelto este sitio4 #ahf ,se halla en ,paseos por ,granada1 y en otros1 etc4