,,monographien ,,des ,,kunstgewerbes    
,,herausgegeben ,,von                   
,,jean ,,louis ,,sponsel                
,,iv4                                   
,,technik ,,der ,,bronzeplastik         
,,von                                   
,,hermann ,l,,er                        
,,mit #add ,,abbildungen                
,,drittes ,,tausend                     
,,verlag ,,von ,,hermann ,,seemann      
,,nachfolger ,,in ,,leipzig             
,alle ,rechte vom ,verleger vorbehalten4
                     ,gedruckt bei ,e4  
,haberland in ,leipzig-,r4              
,einfhrung4      ,auch bei den grssten  
,erzgusswerken fragt heute niemand mehr 
darnach1 wer  es verstand1 den in leicht
 vergnglichen ,stoffen ausgefhrten      
,modellen im  widerspenstigen ,metalle  
ewige ,dauer und damit erst den rechten 
,wert zu  verleihen4 ,nur des ,meisters 
,namen kennt man1 der im bildsamen ,thon
 oder  ,wachs das ,vorbild schuf4       
,die ffentliche ,meinung hat sich in    
diesem ,punkte sehr gendert4 ,noch im   

,jahre #agff schrieb man die folgenden  
bezeichnenden ,worte#a3 ,das ,modell    
wird bloss von ,wachs poussiret1 und    
obwohl es an sich knstlich seyn kan1  so
 gehret es doch fr den ,bildhauer1 davon
 jeder im stande ist1 eines zu  machen1 
nicht aber fr den ,giesser1 davon sich  
nicht ein jeder1 am  wenigsten in       
,frankreich1 an ein ,riesenmssiges ,bild
 wagen wird4      #a ,schaupl4 der      
,natur4 ,frankf4 u4 ,leipzig #agff1 ,bd4
 ,,vii4    ,diese ,aeusserung ist weder 
richtig1 soweit sie ,frankreich         
anbetrifft1  noch zeugt sie von hohem   
knstlerischen ,sinne1 doch als ein      
,dokument fr  die ,anschauungsweise     
jener ,zeit ist sie von hoher           
,bedeutung4 ,wir knnen  es kaum         
verstehen1 wie es mglich war1 dass der  
,name des ,bildhauers1 der  das ,modell 
schuf zu dem gewaltigen ,reiterbild des 
,grossen ,kurfrsten in  ,berlin1 lange  
,zeit vergessen war1 whrend der ,name   
des ,giessmeisters1 dem  es gelungen    
war1 das ,denkmal in ,erz zu giessen1 in

 aller ,munde war4 ,wir  begreifen es   
nicht1 wie man den grossen ,bildner fast
 leer ausgehen1 dem  ,erzgiesser goldene
 ,ehrenketten verleihen und sein ,bild  
von ,staats wegen  in ,kupfer stechen   
lassen konnte4    ,schwer mag es sein1  
in solchen ,fragen vllig gerecht zu     
urteilen1 unser  freier ,blick ist gar  
zu leicht beengt2 ber die ,schranken1   
die uns unsere  ,zeit gezogen1 vermgen  
wir nicht hinwegzusehen4 ,doch solche   
,erfahrungen  geben zu denken2 auch das 
vllige ,nichtbeachten eines             
hervorragenden  handwerklichen ,knnens  
ist ungerechtfertigt4 ,die schwierigsten
  technischen ,aufgaben werden heute    
spielend gelst1 man wrdigt sie nicht    
mehr4 ,wir leiden unter einem           
,specialistentum1 und mehr als ein enges
 uns  zugewiesenes ,gebiet des ,knnens  
und ,wissens vermgen wir kaum noch zu   
begreifen und zu beurteilen4 ,noch vor  
wenigen ,jahrhunderten war das  anders1 
gerade auch auf dem ,gebiete der ,kunst2
 der ,knstler war in  hherem ,masse wie 

heutzutage auch ,handwerker und der     
,handwerker mehr  ,knstler4 ,und fr das 
,gebiet der hier zu betrachtenden       
,metallplastik  lsst sich zum wenigsten 
bis ins #ag4 ,jahrhundert nachweisen1   
dass zumeist  die erfindenden ,meister  
auch die ,ausfhrung ihrer ,werke in     
,bronzeguss  technisch leiteten4 ,ein   
ungerecht einseitiges ,urteil ber solche
  ,schpfungen war schon aus dem ,grunde 
in frheren ,jahrhunderten kaum  mglich4 
,um der altehrwrdigen ,kunstgiesserei   
wieder zu dem ,ansehen zu verhelfen1    
das ihr zweifellos gebhrt1 mge sie in   
ihrer technischen ,entwicklung1 so  weit
 sie zurckzuverfolgen ist1 mit          
bevorzugter ,bercksichtigung der        
letzten ,jahrhunderte1 ein wenig        
eingehender behandelt werden4    ,nur   
wie bei der ,herstellung der            
bedeutsamsten1 d4 h4 besonders bei den  
durch ihre ,grsse und die ,art ihrer    
,aufstellung bekanntesten ,werken in    
den verschiedenen ,zeiten verfahren     
wurde1 soll in der vorliegenden         

,schrift zu zeigen versucht werden4 ,das
 fast ausschliesslich zu                
bercksichtigende ,metall sollen das     
,kupfer und seine als ,erz oder ,bronze 
bezeichneten ,mischungen sein4    ,die  
,eigenschaft der ,metalle1 in giessbar  
flssigem ,zustande in ,formen  gefllt   
werden zu knnen1 und in deren ,hhlungen 
zu erstarren1 ist fr  die ,plastik von  
weit grsserer ,wichtigkeit als die      
,dehnbarkeit1 die es  erlaubt1 auch     
mittels ,hmmer und anderer ,werkzeuge   
das ,metall in kaltem  ,zustande in     
gewnschte ,formen zu bringen4 ,die      
,formung durch den ,guss wird  den      
weitesten ,raum in dieser ,schrift      
einnehmen mssen4    ,ohne ,zusatz       
anderer ,metalle1 unlegiert1 ist das    
,kupfer zum ,giessen wenig  brauchbar1  
in um so hherem ,masse aber geeignet1   
durch ,hmmer bearbeitet  zu werden4     
,vorzglich giessbar wird das ,kupfer    
dann1 wenn man es mischt  mit ,zinn1    
,zink1 ,blei und anderen1 bisweilen in  
geringeren ,mengen  beigefgten          

,metallen4 ,die ,mischungsverhltnisse   
bei der ,bronze fr den  ,bildguss waren 
zu allen ,zeiten sehr schwankend4 ,die  
antiken ,bronzen  enthalten ,zink fast  
gar nicht1 durchgehends aber einen      
starken ,zinnzusatz  und nicht selten   
grssere ,beimengungen von ,blei4 ,die   
,bronzen der neueren  ,zeit enthalten   
sehr wenig ,blei1 bisweilen auch wenig  
,zinn1 dagegen ist  der ,zinkgehalt oft 
sehr hoch4    ,der ,guss einfachster und
 kleiner ,gegenstnde erfordert nur      
geringe  ,vorbereitungen3 einen         
einfachen ,ofen1 ein ,schmelzgefss und  
die ,form4 ,am  meisten von ,interesse  
ist die ,form4    ,die einfachste ,form 
fr einen massiven ,gegenstand erhlt man1
 wenn man  eine ,vertiefung in der      
,gestalt des gewnschten ,gussstckes in  
einen  festen feuerbestndigen ,stoff1 z4
 ,b4 in ,stein grbt4 ,wenn das ,gussstck
  nicht auf der einen ,seite eben ist1  
muss die ,form aus zwei ,teilen         
bestehen1 die genau auf einander passen1
 und die beiderseitigen  ,erhhungen des 

,gussstckes in zweckmssiger ,verteilung 
vertieft  enthalten4 ,durch eine        
,oeffnung kann dann das flssige ,metall 
eingefllt  werden4    ,mheloser         
herstellbar ist eine ,form in ,sand4 ,in
 geeignetem1 nicht zu  lockeren ,sande  
kann die ,form durch ,abdruck eines     
vorhandenen ,modelles  gewonnen werden4 
,um einen scharfen ,abdruck zu erhalten1
 muss der ,sand  zunchst festgestampft  
werden2 man fllt ihn deshalb z4 ,b4 in  
einen  ,kasten4 ,einerseits ebene       
,gussstcke knnen dann ohne weiteres in  
der im  ,sande eingedrckten offenen     
,vertiefung gegossen werden 7sogenannter
  ,herdguss74 ,bei jedem nicht          
einerseits flachen ,gegenstande muss    
eine  ,teilform hergestellt werden4     
,soll z4 ,b4 eine ,kugel gegossen       
werden1 dann  drckt man das ,modell     
zunchst zur ,hlfte in den ,sand des     
,formkastens  ein1 setzt dann einen     
gleichen oben offenen ,formkasten       
7,rahmen7 darber1  der mittels ,zapfen  
oder dergleichen seine ,lage behlt1 fllt

 auch ihn mit  ,sand und stampft diesen 
ber dem oberen ,teile des ,modells fest4
 ,da man  vorher die ,oberflche des     
,sandes im unteren ,kasten mit          
,holzkohlenstaub  eingepudert hatte1    
kann man nun den oberen ,kasten mitsamt 
dem ,sande1 der  sich darin hlt1        
abheben4 ,dann kann man das ,modell     
entfernen und von der  ,formhhlung aus  
in dem ,sande eine ,rinne zu einem      
,einschnitte in der  ,kastenwandung     
ausheben4 ,nachdem man darauf die beiden
 ,ksten wieder  aufeinandergelegt und   
sie durch irgendwelche ,vorkehrungen    
fest aneinander  gepresst hat1 kann man 
das ,metall hineingiessen4    ,schon aus
 ,ersparnisrcksichten ist es aber im    
allgemeinen geboten1 die  ,gussstcke    
hohl herzustellen1 zu dem ,zwecke bringt
 man in die ,hohlform  einen ,kern4     
,dieser ,kern muss die ,form des        
,modells haben1 aber um so  viel kleiner
 als dieses sein1 wie die gewnschte     
,metallstrke betragen  soll4 ,der ,kern 
muss unverrckbar in der ,form befestigt 

werden1 man kann  z4 ,b4 ,metallstbchen 
hindurchschieben1 die zwischen den      
,teilflchen der  ,form gehalten werden4 
,der ,kern wird dann von dem ,metall    
umschlossen1  ntigenfalls kann er durch 
ein spter in die ,metallwandung         
gebohrtes ,loch  herausgekratzt werden4 
,der ,formkasten kann erspart werden1   
wenn statt des ,sandes ,lehm verwendet  
wird1 der im ,feuer hart zu brennen ist4
 ,man verfhrt im brigen hnlich  wie     
vorher4 ,das ,modell wird zuerst auf der
 einen ,seite mit ,lehm  umkleidet1 und 
dieser ,formteil getrocknet1 dann wird  
mit der anderen  ,seite gleichartig     
verfahren4 ,wenn die ,formhlften gut    
aufeinander gepasst  und mit ,lagemarken
 versehen sind1 die ein richtiges       
,zusammensetzen  ermglichen1 werden1    
nachdem das ,modell herausgenommen ist1 
beide ,teile  gebrannt4 ,durch eine     
vorher eingeschnittene ,rinne kann das  
,metall  eingefllt werden4 ,der ,kern fr
 einen ,hohlguss kann in derselben      
,weise  wie vorher hergestellt werden4  

,schliesslich ist noch ein              
,formverfahren dem ,princip nach hier zu
  besprechen1 das in der ,geschichte des
 ,kunstgusses die bei weitem  wichtigste
 ,stellung einnimmt1 das sogenannte     
,wachsausschmelzverfahren4    ,eine ganz
 beliebig geformte ,wachsmasse kann mit 
,lehm umgeben werden1 in  dem eine      
,oeffnung hergestellt ist4 ,wird dann   
diese1 das ,wachs  einschliessende      
,lehmmasse getrocknet und weiter erwrmt1
 so wird das  ,wachs aus der ,oeffnung  
ausfliessen und ein ,hohlraum entstehen1
 der genau  die ,form der ,wachsmasse   
aufweist4 ,in die so hergestellte1      
schliesslich  noch hart gebrannte ,form 
kann flssiges ,metall gegossen werden4  
,wird nach  dem ,erkalten des ,metalles 
der ,lehmmantel zerschlagen1 dann erhlt 
man  einen ,metallkrper genau von der   
,form1 die vorher das ,wachs zeigte4    
,dieses mannigfach zu variierende       
,princip3 beliebig geformte1 durch ,guss
  herzustellende ,metallgegenstnde in   
,wachs vorzubilden und eine vllig       

geschlossene1 d4 h4 ungeteilte1 nahtlose
 ,form darber zu nehmen1 hat man        
bereits vor ,jahrtausenden zu benutzen  
gewusst4    ,wie die hier aufgefhrten   
,formverfahren bei bestimmten           
knstlerischen  ,aufgaben in             
verschiedenen ,zeiten angewendet sind   
und welche ,vorkehrungen  bei grossen   
und kompliciert gestalteten ,modellen   
getroffen worden sind1  wird spter      
eingehend zu errtern sein4    ,weit     
weniger umstndliche ,vorbereitungen     
erfordert die ,formung der  ,metalle auf
 kaltem ,wege durch ,treiben4 ,die      
,bronze kommt dafr nicht in  ,frage1 sie
 ist zu sprde2 in erster ,linie ist das 
,kupfer und zwar in  mglichster         
,reinheit1 daneben auch ,gold und       
,silber von ,wichtigkeit4    ,die       
,treibtechnik beruht darauf1 dass eine  
,metallplatte sich an ,stellen1  die    
durch ,hmmer oder andere ,werkzeuge     
verdnnt worden sind1 aufbeult1  weil    
eben jede ,verdnnung eine ,ausdehnung   
zur ,folge hat4 ,durch geeignete        

,anwendung der ,werkzeuge knnen nun     
diese ,beulen in eine gewnschte         
,richtung geleitet und durch geringere  
oder strkere ,bearbeitung in der  ntigen
 ,hhe oder ,tiefe nach aussen oder innen
 getrieben werden4 ,ueber  ,einzelheiten
 wird spter zu reden sein4    ,die      
wichtigsten ,werkzeuge bei der          
,treibarbeit sind ,hmmer aus ,holz und  
,metall mit ebenen und runden ,flchen in
 verschiedenen ,grssen4 ,da das  ,metall
 durch die ,bearbeitung dicht und sprde 
wird1 ist ein ,ofen  notwendig1 in dem  
nach ,bedarf die ,arbeitsstcke ausgeglht
 werden1  wodurch das ,metall wieder die
 ntige ,dehnbarkeit erhlt4 ,zur letzten 
,durcharbeitung werden kleine ,meissel  
in den verschiedensten ,formen -- die   
,punzen -- verwendet4    ,schliesslich  
wird auch die ,herstellung              
metallplastischer ,werke auf            
galvanischem ,wege kurz zu besprechen   
sein4 ,die notwendigen technischen      
,angaben darber finden sich am ,schlusse
 des ,bandes4                           

,i4 ,die ,giesserwerkstatt4      ,ehe   
die verschiedenen ,formungsverfahren in 
ihrer ,entwicklung und  ,anwendung      
genauer betrachtet werden1 soll ber die 
zu allen ,zeiten nur  wenig vernderten  
wichtigsten ,einrichtungen der          
,giessereiwerksttten und  diejenigen    
,arbeiten kurz voraus berichtet werden1 
die die ,metallplastiker  neben der     
,herstellung der ,formen vor allem      
beschftigt haben4    ,das wichtigste    
,ausstattungsstck einer ,giesserei ist  
der ,schmelzofen4    ,die ,einrichtung  
dieses ,ofens hngt besonders ab von der 
,grsse der ,werke1  die gegossen werden 
sollen4 ,man unterscheidet ,tiegelfen   
und ,flammfen4  ,dem ,princip nach die  
lteren sind gewiss die ersteren1 doch   
drften auch  die ,flammfen seit         
,jahrtausenden bekannt und bei          
umfangreichen ,werken  verwendet worden 
sein4    ,der ,tiegelofen 7,abb4 #a7 ist
 ein aus feuerfesten ,steinen           
aufgemauerter  ,schacht von             
quadratischem oder rundem ,querschnitt1 

der in gewisser ,hhe  durch einen ,rost 
in einen oberen ,raum fr den ,tiegel und
 die ,feuerung und  in einen unteren    
,raum fr die durchfallende ,asche       
geteilt wird4 ,der  ,feuerraum ist oben 
durch einen ,kanal mit der ,esse        
verbunden und durch  einen abhebbaren   
,deckel verschlossen4 ,der ,deckel wird 
entfernt1 wenn  ,feuerungsmaterial      
nachgefllt werden muss1 eine            
verschliessbare ,oeffnung  in der ,mitte
 des ,deckels gestattet die ,beobachtung
 des in dem ,tiegel  befindlichen       
,metalles1 des ,schmelzgutes4 ,der      
untere ,raum gestattet durch  eine weite
 ,oeffnung das ,einstrmen der ,luft und 
die ,entfernung der ,asche4    ,wenn das
 ,metall im ,tiegel geschmolzen ist1    
wird dieser mit ,hilfe einer            
geeigneten1 ihn rings umfassenden ,zange
 herausgehoben und das flssige  ,metall 
in die bereit stehende ,form gefllt4    
,illustration3 ,abb4 #a4 ,tiegelofen4   
,bei den ,flammfen werden ,tiegel nicht 
verwendet4 ,die ,flammfen bestehen  im  

wesentlichen aus dem ,feuerraum mit dem 
,aschenfall darunter und dem  ,herde1   
der unmittelbar fr die ,aufnahme des zu 
schmelzenden ,metalles  eingerichtet    
ist4 ,in der ,abbildung #b ist a der    
,feuerraum1 er ist durch  einen ,rost   
von dem ,aschenfall c getrennt1 und nach
 oben hin mit einer  verschliessbaren   
,oeffnung d versehen1 durch die die     
,beaufsichtigung des  ,feuers erfolgen  
und neues ,feuerungsmaterial zugefhrt   
werden kann4 ,die  ,sohle des           
,schmelzherdes b von kreisrunder        
,grundflche1 ist geneigt und an  der    
tiefsten ,stelle mit einer nach aussen  
fhrenden kleinen ,oeffnung1 dem         
,stichloch g1 versehen1 das durch einen 
,lehmstpsel zu verschliessen ist4  ,an  
der ,seitenwandung befindet sich eine   
,thr e1 durch die das ,metall in  den   
,herdraum gebracht werden kann4         
,kleinere seitliche ,oeffnungen1 die    
,pfeifen f1 f fhren die ,feuergase ins  
,freie4 ,herd und ,feuerraum stehen     
durch das ,flammloch1 den ,schwalch1 in 

,verbindung4 ,nachdem der ,ofen nun     
angewrmt und das ,metall eingefhrt und  
in der ,nhe des ,flammloches  aufgehuft 
ist1 wird es durch die unmittelbare     
,berhrung der durch das  ,flammloch     
einstrmenden ,heizgase verflssigt4 ,die 
,pfeifen sind durch  ,schieber          
verschliessbar und je nach ,bedarf knnen
 die ,gase mehr nach der  einen oder    
anderen ,seite gelenkt werden4 ,der     
,abgang des ,metalles durch  ,oxydation 
ist bei dieser ,schmelzung sehr         
bedeutend1 insbesondere bei den         
,zusatzmetallen ,zinn1 ,zink und ,blei1 
die deshalb erst in den ,ofen gebracht  
werden1 nachdem das ,kupfer bereits     
geschmolzen ist4 ,das flssige ,metall   
sammelt sich an der tiefsten ,stelle des
 ,herdes am ,stichloch4 ,sobald mit     
,hilfe einer eisernen ,stange aus diesem
 der ,lehmstpsel entfernt ist1 wird  das
 ,metall ausstrmen1 und kann in einer   
,rinne in die bereit stehende  ,form    
gelenkt werden4    ,illustration3 ,abb4 
#b4 ,flammofen4    ,sind nun1 wie sich  

spter zeigen wird1 ,nachrichten ber die 
,formverfahren  der ,vergangenheit1     
abgesehen etwa von den letzten          
,jahrhunderten1 nur  sprlich erhalten1  
so lassen uns die ,schriftsteller ber   
die ,einrichtung  der ,oefen fast ganz  
im ,stich4    ,ueber die ,schmelzfen des
 ,altertums geben schriftliche ,quellen 
keine  ,auskunft1 und die erhaltenen    
vereinfachten bildlichen ,darstellungen 
lassen die innere ,einrichtung auch     
nicht erkennen4 ,man darf1 wie schon    
gesagt wurde1 annehmen1 dass man sich   
bereits seit ,jahrtausenden der         
,flammfen bedient hat1 denn selbst wenn 
man die grossartigen ,gusswerke1  von   
denen uns die ,litteratur des ,altertums
 berichtet1 in vielen ,teilen           
hergestellt hat1 werden ,tiegel kaum    
ausgereicht haben1 um die ,menge des    
,schmelzgutes gleichzeitig zu           
verflssigen4 ,auch ber die ,art der     
,oefen1  die bei den gewaltigen         
niederdeutschen ,gusswerken des         
,mittelalters  ,verwendung gefunden     

haben1 erhalten wir die erwnschte       
,auskunft nicht4  ,wir sind jedoch in   
dem glcklichen ,besitze eines           
,kunstbuches1 von dem  jetzt mit        
,sicherheit feststehen drfte1 dass es   
zum mindesten nicht lange  nach dem     
,tode des grossen ,knstler-,bischofs    
,bernward von ,hildesheim               
niedergeschrieben wurde2 in diesem      
finden wir den besten ,aufschluss ber   
das kunsttechnische ,knnen der ,zeit um 
#aajj4    ,die ,schedula diversarum     
artium1 als deren ,verfasser sich der   
,presbyter  ,theophilus unterzeichnet1  
ist auch fr die ,form- und              
,giessverfahren des  deutschen          
,mittelalters das unschtzbarste         
,dokument1 das wir besitzen4  ,allein1  
ob die ,gusswerke1 ber deren            
,herstellung sich jener deutsche  ,mnch 
aufs eingehendste auslsst1 nur gedacht  
waren fr bescheidenere  ,anforderungen1 
ob er es bei der ,beschreibung des      
,glockengusses nicht fr  notwendig      
erachtete1 auch davon zu sprechen1 wie  

man das ,metall fr eine  ber das        
gewhnliche ,mass hinausgehende ,glocke  
schmelzen sollte1 er giebt  uns nur     
,auskunft ber die ,verflssigung der     
,glockenspeise in ,tiegeln4  ,der       
,tiegelofen des ,theophilus weicht      
wesentlich von dem oben  beschriebenen  
ab2 die ,erhitzung des ,metalles erfolgt
 von oben nach unten1  und nicht durch  
die ,tiegelwandung4 ,die ,oefen des     
,theophilus nehmen eine  ,mittelstellung
 zwischen ,tiegel- und ,flammfen ein4   
,theophilus sagt#b3  444 nimm einen     
eisernen ,topf mit rundem ,boden1 bloss 
zu diesem ,behufe  eingerichtet1 welcher
 beiderseits zwei eiserne ,henkel habe1 
oder wenn es  eine sehr grosse ,glocke  
wird1 zwei oder drei und beschmiere     
dieselben  innen und aussen mit tchtig  
gemahlenem ,thon ein-1 zwei- und        
dreimal1 bis  er fingerdick aufgetragen 
sei und stelle sie auf zwei ,seiten     
gegenber1  dass man dazwischen gehen    
kann4 ,unter dieselbe gieb gewhnliche   
,erde und  schlage um dieselben an zwei 

,orten1 oder wenn ntig an dreien1 kleine
  ,pflcke ein1 woselbst die ,blaseblge  
angesetzt werden sollen2 hier ramme     
zwei gleich breite ,pflcke krftig ein1  
lasse zwischen ihnen eine  ,oeffnung dem
 ,topfrande gegenber1 so dass der ,wind 
durchkomme1 setze in  die einzelnen     
,lcher dnne und gebogene ,eisen1 so dass
 die ,rhren der  ,blge darauf fest      
ruhen4 ,dann mache mit ,steinen und     
,thon ber dem ,topf  rundumher einen    
,ofen1 anderthalb ,fuss hoch1 und       
beschmiere ihn innen  gleichmssig mit   
demselben ,thon1 und so bringe die      
brennenden ,kohlen  herbei4 ,hast du es 
mit jedem einzelnen ,topfe so gemacht1  
so schaffe die  ,blge samt ihren        
,vorrichtungen1 in denen sie sicher     
stehen1 herzu1 zwei  zu jeglicher       
,oeffnung1 und zu jedem ,blasebalge     
bestelle zwei krftige  ,mnner4444 ,nach 
diesem wge alles ,erz1 das du besitzest1
 oder es seien  vier ,teile ,kupfer und 
als fnfter ,teil ,zinn1 und verteile fr 
die  einzelnen ,tpfe deine ,partien nach

 dem1 was sie fassen4444 ,dann nimm das 
,kupfer ohne das ,zinn und mische es1   
indem du reichlich ,kohlen zugiebst2    
hast du auch reichlich glhende ,kohlen  
beigeschafft1 so mache die  ,blasblge   
blasen1 erst wenig1 dann mehr und mehr4 
,sobald du eine grne  ,flamme aufsteigen
 siehst1 beginnt das ,kupfer bereits zu 
schmelzen1  alsbald legst du reichlich  
,kohlen zu4 ,inzwischen hat sich der    
,giesser1  wie ,theophilus angiebt1 auch
 noch mit der ,form zu schaffen zu      
machen1  schliesslich1 sagt er3 rhre das
 ,kupfer mit einem langen und drren     
,holze1 und wenn du merkst1 dass es     
gnzlich flssig geworden1 so fge das     
,zinn hinzu1 rhre wieder fleissig1 damit
 sie sich gut mischen2 nachdem  der     
,ofen im ,umfange zerbrochen worden1    
stecke zwei starke und lange  ,hlzer in 
die ,henkel des ,topfes1 rufe ernste und
 in dieser ,kunst  erfahrene ,mnner zur 
,stelle1 lasse sie ihn aufheben und mit 
aller  ,vorsicht zur ,form tragen1 dann1
 nachdem die ,kohlen und die ,asche     

hinausgeschafft sind1 lege ein          
,seihetuch auf und lasse sie langsam    
hineingegossen werden4 ,ueber manche    
,einzelheiten bleibt uns der  kunstgebte
 ,mnch die ,antwort schuldig1 doch ist  
im ganzen die in  ,abbildung #c gegebene
 ,konstruktion des ,ofens klar1 weitere 
,erklrungen  drften kaum notwendig sein4
      #b ,vgl4 ,uebersetzung von ,a4    
,ilg in den ,quellenschriften zur       
,kunstgeschichte4 ,,vii4 ,wien #ahgd4   
7,uebersetzung an einigen ,stellen      
berichtigt47    ,illustration3 ,abb4 #c4
 ,rekonstruktion vom ,schmelzofen des   
,theophilus4    ,um sich die ,mhe des   
,tragens und vielfachen ,giessens zu    
ersparen1  empfiehlt ,theophilus3       
verschaffe dir einen sehr grossen ,topf1
 welcher  einen flachen ,boden habe1    
mache ihm an der ,seite in diesem ,boden
 eine  ,oeffnung und bedecke ihn innen  
und aussen mit ,thon wie oben4 ,ist das 
gethan1 so stelle ihn nicht weiter von  
der ,form als fnf ,fuss auf1  schlage   
rings ,pflcke ein und setze das         

,kohlenfeuer in ,stand4 ,sobald es      
glht1 verstopfe das ,loch mit ,thon1    
welches gegen die ,form gerichtet ist1  
stelle vier ,hlzer auf und mache im     
,umkreise die ,pflcke wie oben4 ,wenn   
dann das ,kupfer mit den ,kohlen und dem
 ,feuer dazu gebracht ist1 so wende  die
 drei ,reihen ,blge an und lasse krftig 
blasen4 ,dann wird die  ,gussrinne1 in  
der das ,metall zur ,form fliessen soll1
 wie folgt  beschrieben3 444 habe ein   
trockenes so langes ,holz1 dass es von  
der  ,topfffnung bis zu der ,form       
reiche1 dessen ,krmmung 7,rinne7 weit   
sei4  ,hast du diese auf allen ,seiten  
mit ,thon bedeckt1 namentlich oben1 so  
grabe sie ein1 bis sie mit dem ,erdboden
 gleich steht1 doch beim ,topfe  etwas  
hher und gieb brennende ,kohlen darauf  
7um vorzuwrmen1 damit das  ,metall beim 
,ausfliessen nicht erstarrt74 ,alsbald  
wird das ,zinn zugegeben  und das       
,kupfer1 wie oben mit dem gekrmmten     
,eisen1 welches an einem ,holz  stark   
befestigt sei1 gerhrt1 dann ffne das    

,loch1 und indem die  ,beistehenden zwei
 ,seihetcher halten 7damit nicht ,asche 
und dergleichen  mit in die ,form       
gelangen kann71 lasse fliessen4    ,von 
einer ,ummauerung dieser zweiten        
,ofenart spricht der ,verfasser der     
,schedula wohl als von etwas            
,selbstverstndlichem nicht4 ,die        
,feuerung wird  offenbar auch hier auf  
das zu schmelzende ,metall gebracht4    
,der ,gedanke1  statt der eisernen      
,schmelzpfanne einen gemauerten         
berwlbten ,herd zu  verwenden1 ist zu   
naheliegend1 und obschon ,theophilus    
davon nicht  spricht1 mchte man doch    
annehmen1 dass auch diese ,art des      
,flammofens mit  daranschliessendem     
,feuerraum im ,mittelalter bekannt      
gewesen ist4    ,ueber die              
,bronzeschmelzfen des #af4 ,jahrhunderts
 sind wir sehr genau  unterrichtet4     
,biringuccio giebt in seiner im ,jahre  
#aedj erschienenen  ,pirotechnia#c an   
der ,hand zahlreicher ,abbildungen      
eingehende  ,nachrichten ber die        

verschiedensten damals gebruchlichen    
,oefen und  ,benvenuto ,cellini         
beschreibt in seinen #aefh erschienenen 
,trattati#d  sehr verstndlich die ,art  
der ,flammfen1 deren er sich bei seinen 
grossen  ,gusswerken bediente4      #c  
,im ,auszuge bersetzt in ,beck1         
,geschichte des ,eisens ,bd4 ,,ii1 #a4  
#d ,abhandlungen ber die                
,goldschmiedekunst und die ,skulptur von
 ,benv4        ,cellini4 ,uebersetzung  
von ,j4 ,brinckmann4 ,leipzig #ahfg4    
,die ,tiegelfen ,biringuccios gleichen  
im grossen und ganzen noch den von      
,theophilus beschriebenen1 und die      
,flammfen denen1 die oben erlutert      
wurden4 ,nur einige die ,flammfen       
betreffende ,punkte1 die in             
,biringuccios  ,beschreibung von        
,interesse sind1 mgen hier hervorgehoben
 werden4 ,wenn es  sich um die          
,ausfhrung besonders umfangreicher      
,gusswerke handelt1 sagt  er3 es knnte  
sein1 dass die erforderliche            
,metallmasse so gross wre1  dass ihr es 

nicht fr gut halten wrdet1 euch einem   
einzigen ,ofen  anzuvertrauen1 sondern  
es machen wrdet1 wie ,leonardo da       
,vinci1 der  ausgezeichnete ,bildhauer1 
welcher den grossen ,koloss eines       
,pferdes1 das  er fr den ,herzog von    
,mailand zu machen hatte1 aus drei      
,oefen auf einmal  goss4 ,das ,gleiche  
habe ich gehrt von einem ,glockengiesser
 in ,flandern1  welcher1 als er sein    
,metall schmelzen wollte1 dies in zwei  
,oefen thun  musste1 da es ihm mit einem
 das erste ,mal nicht gelang4 ,doch kann
 ich  nicht glauben1 dass einem1 der die
 ,menge des ,feuers zu der ,menge des   
,materials richtig bemisst1 im grossen  
wie im kleinen dies nicht gelingen      
sollte4 ,ich sage zwar nicht1 dass1 wenn
 ich so etwas zu machen htte1 ich  mir  
anmassen wrde1 das zu wissen1 was andere
 nicht wissen1 aber soweit  es den      
,feuerkanal und den ,feuerraum          
anbelangt1 so wrde ich denselben so     
gross machen1 dass ihm die ,flammen     
nicht fehlen wrden4 ,um es aber noch    

besser zu machen1 wrde ich deren zwei   
anlegen1 so dass jeder fr sich  eine    
,flamme nach dem ,schmelzraum bringe1 in
 der ,weise1 dass sie beim  ,eintritte  
in das ,innere voneinander getrennt     
wren1 dann aber sich  verbnden und eins 
wrden4 ,denn ich weiss wohl1 dass1 wenn 
die ,kanle  sich begegnen wrden1 die    
,flammen sich beeintrchtigen und in     
ihrem  ,laufe1 um auf die ,bronze zu    
schlagen1 sich hindern wrden dadurch1   
dass  sie sich einander vertrieben4     
,die hier vorgeschlagene ,verdoppelung  
des ,feuerraumes scheint1 wenn          
berhaupt1 doch hchst selten ausgefhrt zu
 sein2 in jngeren ,berichten  ist nie   
die ,rede davon4    ,biringuccio        
beschreibt dann ausser dem ,flammofen   
mit kreisrundem  ,schmelzherd auch      
solche mit ovalem ,boden1 die1 wie er   
sagt1 nach der  ,meinung anderer besser 
seien1 was die neuere ,technik im       
,princip brigens  besttigt hat4         
,cellinis ,flammofen wrde nach der      
,beschreibung ohne weiteres zu          

rekonstruieren sein1 auch alle ,masse   
werden genau angegeben4 ,wieder ist  es 
ein ,flammofen mit kreisrunder          
,schmelzherdflche und einem ,feuerraume 
von quadratischem ,querschnitt4 ,die    
,heizgase entweichen durch vier im      
oberen ,teile der ,herdwlbung           
angebrachte ,oeffnungen unmittelbar ins 
,freie4    ,diese ,art des ,ofens blieb 
auch in den folgenden ,jahrhunderten fr 
die  grssten ,gusswerke allgemein in    
,anwendung 7vgl4 ,abb4 #d u4 #e74 ,die  
wichtigste1 besonders durch die         
,eisengusstechnik wohl erst in der      
zweiten  ,hlfte des #ah4 ,jahrhunderts  
herbeigefhrte ,vervollkommnung war die  
,zuhilfenahme einer hohen ,esse4 ,weiter
 auf die mannigfachen  ,formvariationen 
der ,oefen des letzten ,jahrhunderts    
einzugehen1 ist hier  nicht der ,ort1   
gesagt mag nur noch werden1 dass an die 
,stelle des runden  ,herdraumes fast    
durchgehends der langgestreckte getreten
 ist4    ,die mannigfachen ,hindernisse1
 die sich beim ,schmelzen des ,metalles 

besonders in frheren ,jahrhunderten wohl
 oftmals eingestellt haben1  beschreibt 
,cellini sehr anschaulich1 hier wrde es 
zu weit fhren1 darauf  einzugehen4      
,die ,dammgrube1 der tiefe ummauerte    
,raum vor der ,ausflussffnung des       
,ofens1 hat in erster ,linie den ,zweck1
 der ,form beim ,einstrmen des  flssigen
 ,metalles den ntigen ,halt zu geben und
 dem ,druck der ,gase in  der ,form     
wirksam begegnen zu knnen1 die die      
flssige ,bronze in ihr  entwickelt4 ,man
 erreicht diesen ,zweck1 indem man die  
,dammgrube rings um  die ,form herum mit
 ,erde vollstampft4 ,bei sehr grossen   
,gusswerken erfllte  die ,dammgrube     
zugleich noch die wichtige ,aufgabe des 
,ofens zum  ,ausschmelzen des ,wachses  
und zum ,trocknen der ,form4            
,theophilus giebt uns wieder bei        
,gelegenheit des ,glockengusses ber die 
,bedeutung der ,giessgrube und ber die  
,behandlungsweise der ,form darin1  die 
,angaben1 die auch heute noch ,geltung  
haben4 ,er sagt3 mache eine  ,grube an  

dem ,orte1 wo du die ,form zum ,guss    
einsenken willst1 so tief1 als  die     
,breite derselben betrgt1 und mache mit 
,steinen und ,thon in der ,art  einer   
,grundfeste einen starken ,fuss1 auf    
dem1 einen ,fuss hoch1 die ,form        
aufgestellt werde1 so dass in der ,mitte
 ein ,zwischenraum bleibe1 gleich  einer
 ,strasse1 anderthalb ,fuss breit1      
woselbst ,feuer unter der ,form  brennen
 kann4 ,ist es geschehen1 so befestige  
vier ,hlzer1 welche oben bis  zur ,flche
 des ,erdbodens vorragen1 neben jenem   
,fusse und flle die ,grube  sogleich mit
 ,erde an4 ,zugleich auch hole die      
,form1 stelle sie zwischen  jenen       
,hlzern eben auf und beginne auf der    
einen ,seite die ,erde                  
herauszuschaffen4 ,neigt sie sich nun1  
so grabe auf der anderen ,seite1 bis    
die ,form auf dem ,steinfusse wagerecht 
aufsitzt4 ,alsbald wirf die ,hlzer      
heraus1 welche bloss zu diesem ,zwecke  
eingerammt waren1 um die ,form  richtig 
zu stellen4 ,dann mache mit feuerfesten 

,steinen und ,thon auf jeder  ,seite vor
 jenem ,wegraum1 welchen du in der      
,mitte des ,fusses gelassen1  einen     
,bord1 und bilde rundum einen ,ofen1    
einen halben ,fuss von der ,form        
entfernt4 ,bist du bei diesem ,aufbau   
bis zur halben ,hhe der ,form gelangt1  
so reinige den ,ofenrand und444 schaffe 
das ,feuer samt trocknem ,holz  herbei4 
,beginnt beim ,erwrmen der ,form das    
,fett 7oder das ,wachs7  abzufliessen1  
so vollende den am ,fuss lauwarmen ,ofen
 bis zum ,gipfel der  ,form4 ,ueber die 
,oeffnung setze eine ,bedeckung aus     
,thon oder ,eisen4 ,ist  das ,fett 7oder
 ,wachs7 nun vllig herausgeschmolzen1 so
 verstopfe beide  ,oeffnungen 7aus denen
 das ,wachs ausfloss7 mit ,thon1 der im 
rechten  ,verhltnis gemengt sei444 und  
hufe um die ,form herum reichlich ,holz1
  damit den ,tag und die folgende ,nacht
 das ,feuer nicht ausgehe4 ,wenn dann   
inzwischen das ,metall im ,ofen         
verflssigt ist1 sagt ,theophilus3 eilst 
du  zum ,formofen zurck und beginnst vom

 oberen ,teile die ,steine mit langen   
,zangen einzureissen und aufzustossen4  
,solches ,werk1 an solcher ,stelle1     
fordert nicht faule ,arbeiter1 sondern  
flinke und eifervolle1 damit nicht      
durch die ,sorglosigkeit jemandes       
entweder die ,form bricht1 oder einer   
den  anderen hindert oder verletzt1 oder
 dessen ,zorn hervorruft1 was vor allem 
zu verhten ist4 ,sind nun alle ,steine  
eingerissen1 so wird das ,feuer  wieder 
mit ,erde sicher verdeckt1 damit die    
,grube um die ,form sorgfltig  ausgefllt
 sei4 ,es seien ,leute da1 welche mit   
stumpfen ,hlzern stets  umhergehen1     
damit mssig stampfen und mit den ,fssen 
treten1 denn die  eingefllte ,erde soll 
die ,form so umgeben1 dass sie auf keine
 ,weise  zerbrochen werden kann1 wenn   
man das ,erz eingiesst4 ,und whrend dann
 die  ,mnner das flssige ,metall in die 
,form strmen lassen1 sagt ,theophilus   
weiter3 lege dich an die ,mndung der    
,form1 indem du nach dem ,gehr  sorgsam 
beachtest1 was innen vor sich gehe4 ,und

 wenn du etwas wie  leichtes            
,donnergemurmel hrst1 so sage ihnen1 sie
 mgen ein wenig  einhalten und dann     
wieder eingiessen4 ,so wird durch       
zeitweiliges  ,einhalten und ,eingiessen
 erreicht1 dass sich das ,erz           
gleichmssig  lagere4    ,diese          
anschauliche ,schilderung des           
trefflichen ,mnches bedarf eines        
,zusatzes nicht4    ,auf die            
,beschreibung ,cellinis vom ,eindmmen   
der ,form in der ,giessgrube            
einzugehen1 erscheint nach den          
,ausfhrungen des ,theophilus kaum       
notwendig2 wesentlich neues bringt er   
nicht4 ,erwhnt sei nur1 dass  ,cellini  
das ,ausschmelzen des ,wachses aus der  
,form und deren ,verglhen  ausserhalb   
der ,giessgrube vornimmt4 ,nachdem aber 
das ,wachs ausgeschmolzen  ist1 hat der 
,kern den vollkommen festen ,halt in der
 ,hhlung des ,mantels  eingebsst und ist
 mit grsster ,sorgfalt vor              
,erschtterungen zu bewahren2  auch      
darauf weist der ,knstler mit dem ntigen

 ,nachdrucke hin4    ,bei sehr grossen  
,gusswerken1 wie z4 ,b4 der im ,jahre   
#afii fr ,paris  ausgefhrten            
,girardonschen ,reiterstatue ,ludwigs   
,,xiv41 wurde die ,dammgrube  nicht     
vertieft1 sondern ber der ,erdoberflche 
aufgemauert4 ,die  ,giessgrube bildete  
in diesem und in hnlichen ,fllen die    
,sttte1 an der  berhaupt die ganze      
,giessform entstand4 ,man ging durch    
diese ,art der  ,anlage einmal der      
,gefahr aus dem ,wege1 dass in die sonst
 sehr tiefe ,grube  ,grundwasser        
eindringen knnte1 dann wurde aber vor   
allem der kaum zu  bewerkstelligende    
,transport der kolossalen ,form         
vermieden1 bei dem  ,verletzungen1      
womglich im ,innern1 kaum zu vermeiden  
gewesen wren4 ,man  mauerte also zunchst
 nur die ,fundamente der ,giessgrube und
 des daran  schliessenden ,ofens auf1   
und errichtete darber eine gerumige mit 
grossen ,fenstern versehene ,werkstatt1 
die nach ,vollendung der ,gussform --   
wenn es ntig wurde1 ,giessgrube und     

,ofen aufzumauern -- abgebrochen und    
durch ein hheres1 auch den ,ofen        
berragendes ,haus ersetzt wurde 7,abb4  
#d74    ,auf dem ,boden der ,giessgrube 
begann man damit1 fr die ,gussform einen
  niedrigen ,sockel zu errichten1 der   
aus rostartig sich kreuzenden ,mauern   
gebildet wurde4 ,darauf legte man ein   
aus starken ,eisenstben gefgtes         
,gitter1 das zur eigentlichen ,grundlage
 der ,form wurde4    ,illustration3     
,abb4 #d4 ,giesshaus mit ,schnitten     
durch ,ofen und ,dammgrube  7,mariette1 
,description des travaux qui ont prced1 
accompagn et suivi  la fonte en bronze  
d'un seul jet de la statue questre de   
,louis ,,xv4 ,paris  #agfh74            
,besondere ,sorgfalt ist bei grsseren   
,gusswerken1 berhaupt bei  ,verwendung  
von ,flammfen1 aus denen das ,metall    
unmittelbar zur ,form  strmt1 der oberen
 ,abdeckung der ,giessgrube ber der     
eingestampften  ,form zuzuwenden4       
,cellinis klare ,angaben darber mgen    
hier zur  ,vervollstndigung des von     

,theophilus ,mitgeteilten noch ,platz   
finden4 ,er  schreibt3 ,ist die ,grube  
bis zur ,hhe der ,haupt-,eingussrhren   
gefllt1  indem dabei das ntige ,geflle  
von dem ,ausflussloche des ,erzes       
bercksichtigt worden1 werden smtliche   
444 in die ,hhe gefhrten  ,luftkanle1   
gleichfalls auch die ,eingussrhre mit   
ein wenig ,werg  verstopft4 ,nun stelle 
man mit ,aussparung der ,rhrenffnungen  
ein ,pflaster  aus ,backsteinen her1    
welches genau bis an die ,mndung1 oder  
wie es oft  vorkommt1 der mehreren      
,eingussrhren reicht4 ,alsdann mssen    
,steine von  roher1 nur getrockneter    
,erde bis zu einer ,breite von drei     
,fingern oder  mehr gespalten werden1   
wie es der erfahrene ,meister fr das dem
 ,erze  ntige ,geflle passend hlt2      
welche ,steine dann mittels des mit     
,scheerwolle gemischten ,thones anstatt 
des ,kalkes ber dem obigen              
,backsteinpflaster zu einer ,rinne      
vermauert werden1 die von der ,wand des 
,ofens herab rings um die ,oeffnung     

luft1 in welche das ,erz einstrmen      
soll4 ,durch ,ummauerung mit gebrannten 
oder gleichfalls rohen ,backsteinen     
befestige man nun behutsam die ,rinne2  
die ,hhe dieser ,schutzmauer muss  der  
letzteren gleichkommen1 fr die ,breite  
gengt ein ,backstein4 ,sind  alle       
,fugen1 aus denen das ,metall           
hervordringen knnte1 mit feuchter ,erde 
anstatt mit ,kalk verstrichen1 so       
ersetze man den ,wergpfropfen in den    
,eingussrhren durch leicht              
herausziehbare ,stpsel aus feuchtem     
,thon1 weil  sofort glhende ,kohlen in  
die ,rinne zu bringen1 auch alles       
frischgemauerte damit zu bedecken ist4  
,dies wird etliche ,male wiederholt1    
bis die ,erde nicht nur gut             
ausgetrocknet1 sondern auch gebrannt    
worden  ist4 ,whrend nun das ,metall im 
,ofen in ,fluss kommt1 blase man mit    
einem  ,blasbalg ,asche und ,kohlen1 die
 dem flssigen ,erz den ,weg versperren  
knnten1 aus der ,rinne1 entferne die    
,wergpfropfen der ,luftkanle und die    

,thonstpsel der ,eingussrhren1 lege noch
 #b bis #c ,talglichte im ,gewicht  von 
nicht vllig einem ,pfund in die ,rinne  
und eile zum ,ofen1 um die              
,metallmischung mit einer neuen ,zuthat 
von ,zinn im ,betrage von ca4 #a_/b     
,prozent vom gewhnlichen ,verhltnis     
aufzufrischen4 ,ist dies in aller ,eile 
geschehen und unterdessen das ,feuer im 
,ofen bestndig mit neuem ,holz in       
,brand erhalten1 so stosse man getrost  
das ,gussloch mit einer ,stange auf1    
und lasse das flssige ,metall mit ,maass
 herausstrmen1 indem man das ,ende  der 
,stange noch eine ,weile in das         
,gussloch hlt1 bis eine gewisse ,menge  
abgeflossen und die erste ,wut des      
,metalles gebndigt ist1 die sonst       
leicht ,ursache wre1 dass sich ,wind in 
der ,form verfinge4 ,ist der erste      
,drang gemssigt1 kann die ,stange       
entfernt werden und das ,erz1 bis der   
,ofen leer ist1 auslaufen4 ,zu diesem   
,ende steht ein ,mann an jeder der      
,ofenthren und treibt das ,erz mit den  

blichen ,kratzeisen zur ,mndung  hinaus4
 ,das nach ,fllung der ,form noch       
abfliessende pflegt man durch  ,bewerfen
 mit der aus der ,grube gegrabenen ,erde
 zu hemmen4 ,so wird nun  endlich die   
,form gefllt sein6    ,illustration3    
,abb4 #e4 ,beginn des ,gusses           
7,boffrand1 ,description de ce qui   t  
pratiqu pour fonder en bronze d'un seul 
jet la figure questre de  ,louis ,,xiv4 
,paris #agdc74    ,die gleichen         
,vorkehrungen traf man auch in jngerer  
,zeit bis auf den  heutigen ,tag4       
,zumeist hielt man aber die ,oeffnungen 
der ,eingussrhren1  wie aus der         
,abbildung #e zu ersehen ist1 so lange  
mit eisernen1 durch  ,hebel             
hochzuziehenden ,stpseln verschlossen1  
bis die flache ,vertiefung  ber der     
,form gleichmssig mit flssigem ,metall  
gefllt war1 damit das  ,erz in alle     
,gusskanle zur selben ,zeit einstrmte4  
,der ,guss wurde frher hufiger          
7besonders wohl bei ,frstenstandbildern7
  zu einem ,festakte gestaltet1 dem die 

vornehme ,welt1 wenn nicht gar der      
frstliche ,auftraggeber selber1         
beiwohnte4    ,die ,abbildung #f        
veranschaulicht den ,beginn des ,gusses 
der fr ,paris  gegossenen grossen       
,reiterstatue ,ludwigs ,,xv4 im ,jahre  
#ageh4 ,auch beim ,guss  von ,schlters  
,denkmal des ,grossen ,kurfrsten am #b4 
,nov4 #agjj in ,berlin  versammelte sich
 die vornehme ,gesellschaft1 an der     
,spitze der ,markgraf  ,christian       
,ludwig1 im ,giesshause des ,meisters   
,jacobi4    ,illustration3 ,abb4 #f4    
,der ,guss der ,statue ,ludwigs ,,xv4   
7,mariette74    ,die wenigen            
,augenblicke waren entscheidend fr das  
,gelingen des ,werkes1  das ,monate oder
 gar ,jahre mhevoller ,vorbereitung     
gekostet hatte2 beim  ,guss erst konnte 
es sich zeigen1 ob die ,form fest und   
gut gearbeitet war1  und ob man die     
,menge des zu schmelzenden ,erzes       
richtig bemessen hatte4  ,schweres      
,missgeschick konnte da den ,meister    
treffen1 auch ,cellini weiss  davon zu  

berichten4    ,mit dem ,einguss des     
,metalles sind die mhevollen ,arbeiten1 
die ein  ,bronzewerk erfordert1 nicht   
beendet4 ,die nchste ,aufgabe ist es1   
die ,form  wieder frei zu legen1 dann   
den ,formmantel zu zerschlagen und am   
erzenen  ,bilde die mannigfachen noch   
notwendigen ,nacharbeiten vorzunehmen4  
,theophilus spricht sich ber diese      
letzten ,arbeiten nur sehr kurz aus4    
,sobald das ,metall im ,eingussrohre    
sich dunkel frbe1 solle die die ,form   
umgebende ,erde fortgerumt und wenn die 
,form ganz kalt geworden ist1 der       
,mantel beseitigt werden4 ,dann sagt er 
weiter3 beobachte sorgsam1 ob  durch    
,nachlssigkeit oder ,zufall etwas       
fehlerhaft sei1 schabe die ,stelle  dann
 ringsum feilend ab und setze ,wachs an 
oder 7und darber7 ebenso  ,thon2 wenn es
 getrocknet ist1 erwrme es und so giesse
 es darauf an1 bis  das ,angegossene1   
wenn der 7,metall7-,strom in jenen ,teil
 fliesst1 festhlt4  ,sobald du dies     
gewahr wirst1 so lte es1 falls es zu    

wenig fest anhafte1  durch ,verbrennung 
von ,weinstein und ,feilspnen von       
,silber und ,kupfer444  an4 ,darauf     
befeile alle ,felder1 zuerst mit        
verschiedenen viereckigen1  dreieckigen 
und runden ,feilen1 ciselire sie dann   
mit den ,grabeisen1  schabe sie mit den 
,schabeisen4 ,endlich1 wenn du dein     
,werk mittels oben  etwas glatten       
,hlzern mit ,sand gescheuert hast1      
vergolde es4    ,nchst ,theophilus      
finden sich in der ,schrift des         
,pomponius ,gaurikus3 ,de  sculptura#e1 
,angaben ber die ,nacharbeit von        
,gusswerken4 ,dort heisst es3  ,die     
usserlichen ,fehler bestehen nun aber1  
wie bei anderen ,dingen1 in             
,ueberschssigem und ,mangelndem4 ,das   
,ueberschssige wird mit ,meissel und    
,feile entfernt1 dem ,mangel wird       
abgeholfen durch ,ansetzen und ,anfgen4 
,durch ,ansetzen auf folgende ,art3 hat 
man in die ,seiten viele ,lcher         
gebohrt1 so thut man nach ,bedrfnis     
,wachs darauf1 verkreidet es1 und       

giesst dann1 nachdem das ,wachs         
herausgelassen und der 7zum ,verkreiden 
benutzte7 ,thon gebrannt ist1 ,metall   
von der betreffenden ,sorte hinein4     
,durch ,anfgen aber1 wie wir            
anschweissen1 so3 in einem irdenen      
,gefss  wird1 wie es ,brauch ist1       
,messing geschmolzen und zu je einem    
,pfunde davon  eine ,unze ,arsenik      
gethan1 nachher wird es in ehernem      
,mrser gestossen4  ,dieses ,pulver      
untermischt mit ,borax1 wird auf die    
,anfgestellen gestreut  und dem ,feuer  
bis zum ,schmelzen ausgesetzt4444 ,die  
,schnheit wird  gnzlich vollendet durch 
,gltten und ,farbigmachen4 ,durch       
,gltten1 indem  wir die rauhen          
,feilenspuren mit dem ,ciselierstichel  
wegnehmen und ,glanz  hervorbringen mit 
,bimsstein1 einem ,griffel oder einem   
zahnfrmigen  ,stahlinstrument           
7,polierstahl71 das man bronitorium     
nennt4      #e ,zum ersten ,male        
herausgegeben im ,jahre #aejd4          
,uebersetzung von        ,h4 ,brockhaus1

 ,leipzig #ahhf4    ,cellini spricht    
sich nur kurz darber aus1 wie mit dem   
aus der ,form  genommenen ,gusswerke    
weiter zu verfahren sei4 ,ein von ihm   
ausgefhrtes  ,probegussstck kam so rein 
aus der ,form1 dass seine ,freunde      
meinten1 er  brauche es nicht weiter    
nachzuarbeiten4 ,doch sagte er3 ,sie    
verstanden es  aber so wenig1 als       
gewisse ,deutsche und ,franzosen1 die   
sich der schnsten  ,geheimnisse rhmen1  
und behaupten dergestalt in ,erz giessen
 zu knnen1  dass man nicht ntig habe1 es
 auszuputzen4 ,das ist aber ein         
nrrisches  ,vorgehen1 denn jedes ,erz1  
wenn es gegossen ist1 muss mit ,hammer  
und  ,grabstichel nachgearbeitet werden1
 wie es die wundersamen ,alten gethan   
haben1 und auch die ,neuen4 ,ich meine  
diejenigen1 welche in ,erz zu  arbeiten 
verstanden4    ,auch ,flibien#f1 auf    
dessen ,abhandlung ber die ,giesserei   
noch  verschiedentlich einzugehen sein  
wird1 geht mit wenigen ,worten darber   
hinweg2 ausfhrlichere ,angaben erhalten 

wir erst 7#agdc7 in ,boffrands          
,beschreibung von der ,herstellung des  
,girardonschen ,reiterbildes ,ludwigs   
,,xiv4 ,boffrand giebt an1 dass man das 
,metall in der ,form drei bis vier      
,tage abkhlen lassen msse1 dann alle    
,erde aus der ,giessgrube entfernen  und
 den ,formmantel zerschlagen solle4     
,darauf habe die ,nacharbeit des        
,bronzebildes zu beginnen4 ,die         
,geschicklichkeit der ,werkleute habe es
 zwar  dahin gebracht1 den ,guss so     
sauber gelingen zu lassen1 dass eine    
,ueberarbeitung der ,flchen kaum        
notwendig sei1 dass ein ,waschen und    
,scheuern mit ,weinhefe genge4 ,doch da 
die das ,werk umschliessenden           
,gusskanle und ,luftrhren bei ihrer     
,entfernung an der ,schnittstelle einen 
blanken ,fleck bildeten1 und da ja auch 
,oeffnungen zu fllen seien1 deren       
,einsatzstcke notwendig berarbeitet     
werden mssten1 so sagt ,boffrand1  msse 
man schon1 um eine einheitliche ,farbe  
am ganzen ,bilde zu erzielen1  auch     

alles brige nachciselieren4      #f     
,flibien3 ,des ,principes de            
l',architecture etc4 ,paris #afig4      
,wenn das ,netz der ,guss- und          
,luftrhren abgesgt sei1 msse zuerst der 
,kern aus dem ,inneren entfernt werden  
aus einer fr den ,zweck im ,kreuz des   
,pferdes ausgesparten ,oeffnung1 teils  
auch aus ,oeffnungen am unteren ,teile  
des ,krpers4 ,auch alle fr die          
,standfestigkeit des ,gusswerks spter   
entbehrlichen ,teile des inneren        
,eisengerstes mssten abgelst werden4    
,dann beginne die ,nacharbeit mit der   
,suberung und ,schlichtung der          
,schnittstellen der ,rhren1 weiter seien
 die ,unebenheiten zu entfernen1  die   
dadurch entstnden1 dass whrend des      
,brennens sich ,risse in dem            
,formmantel bilden4 ,die ,stbe der      
,eisenarmatur1 die aus der              
,bronzewandung  nicht entfernt werden   
drften1 mssten 7da sie an der           
,aussenflche rosten  wrden7 bis zur     
,mitte der ,bronzestrke mittels         

,meisseln entfernt und die  entstehenden
 ,lcher wieder mit dem ,gussmetall      
gefllt werden4 ,auch fnden  sich        
bisweilen doppelte ,metallschichten1 die
 sich gebildet htten  dadurch1 dass beim
 ,brennen der ,form die innere          
,mantelschicht abblttere  und diese     
,blttchen dann zwischen ,kern und       
,mantel liegend vom ,metall  umflossen  
wrden4 ,auch diese ,stellen mssten durch
 ,einsatzstcke erneuert  werden4 ,ferner
 seien blasige und besonders in den     
oberen ,teilen mit ,asche  durchsetzte  
,stellen nicht selten1 auch sie bedrften
 derselben  ,bearbeitung4 ,die          
,oeffnungen1 auch etwa beim ,erkalten   
entstehende ,risse1  sagt ,boffrand1    
wrden zumeist mit flssig eingegossenem  
,metall  geschlossen4 ,man feile zu dem 
,zweck den ,rand der ,lcher             
schwalbenschwanzartig aus1 bringe dann  
eine ,lehmform davor mit ,luft- und     
,gussffnung1 erhitze das ,ganze gut und 
flle das in ,tiegeln verflssigte        
,metall hinein4 ,an ,stellen1 die fr    

diese ,art der ,ausbesserung schwer     
zugnglich seien1 z4 ,b4 am ,bauche des  
,pferdes1 hmmere man die  ,ersatzstcke  
kalt ein4 ,schliesslich mssten noch die 
rauhen und porsen  ,stellen mit stumpfen
 ,meisseln geschlichtet und gedichtet   
werden1 und wenn  die ganze ,oberflche  
mit ,meisseln1 ,punzen1 gezhnten ,eisen 
und  ,drahtbrsten gesubert sei1 reinige 
man sie drei bis vier ,mal mit ,sure    
und zuletzt mit warmer ,weinhefe4       
,tchtige und erfahrene ,werkleute seien 
zu all den ,arbeiten erforderlich und   
die ,kosten wren sehr bedeutend4    ,in 
verschiedenen ,punkten abweichend ussert
 sich ,wuttig#g ber die  ,nacharbeit4   
,er sagt3 ,ist der ,guss der ,werke     
vollkommen fehlerfrei  geraten1 so      
besteht die ntige ,ciselierarbeit bloss 
in dem ,abschneiden  der ,metallzweige1 
die durch die ,leitungsrhren der ,form  
gebildet worden1  und in dem ,ausfeilen 
der ,stellen1 auf welche sie geleitet   
waren4 ,diese  ,arbeit macht um so      
weniger ,schwierigkeit1 da jene         

,metallzweige nur auf  solche ,stellen  
des ,kunstwerks verfgt werden1 die wenig
 ,detail von  ,ausarbeitung haben1 z4   
,b4 auf ebene ,teile des ,leibes u4 s4  
w4 ,es  erfordert diese ,arbeit daher   
keinen gebten ,knstler1 sondern kann von
  jedem gemeinen ,arbeiter verrichtet   
werden4 ,anders verhlt es sich1 wenn  z4
 ,b4 nicht die grsste ,sorgfalt auf die 
,anfertigung des ,wachsmodells  gewandt 
worden1 oder wenn etwa da1 wo die       
einzelnen ,teile der ,gipsform in       
,zusammenfgung waren1 ,wachsrnder etc4  
entstanden sind1 die vielleicht  noch   
berdies die feinsten ,zge des ,werks    
getroffen haben2 dann muss die          
,geschicklichkeit und ,gebtheit eines   
guten ,kupferstechers 7,ciseleurs7 zu   
,hilfe kommen1 die durch den            
,wachspossierer verursachten ,fehler zu 
verbessern4 ,in solchem ,falle geht     
zuweilen aller ,ausdruck und alle       
,schnheit1 trotz aller angewandten ,mhe 
des ,graveurs verloren1 da es  unmglich 
ist1 etwas so ,vollkommenes durch       

,ciselierarbeit  hervorzubringen1 als   
was durch den ,guss hervorgebracht      
werden kann4  ,nachdem die ussere       
,abrumung und etwaige ,ausbesserung der 
,gusswerke  verrichtet ist1 wird zur    
inneren ,ausrumung1 d4 h4 zur ,ausnahme 
des ,kerns  nebst der ,armatur          
geschritten4 ,wuttig fhrt die           
,beschreibung noch weiter  aus1 doch    
scheint es kaum notwendig1 seine noch   
folgenden ,angaben zu  citieren1 sie    
vermgen die von ,boffrand gegebenen     
nicht wesentlich zu  ergnzen4           
,hingewiesen sei nur noch einmal darauf1
 dass er jede ber das  notwendigste     
,mass hinausgehende ,nacharbeit fr      
fehlerhaft erklrt und man  muss         
annehmen1 dass gleiche ,anschauungen    
auch die ,meister der frheren           
,jahrhunderte vertraten1 so weit sie    
nicht etwa wie ,cellini die             
,ciselierung der auch von ihnen         
modellierten ,werke eigenhndig          
ausfhrten4      #g ,wuttig3 ,die ,kunst1
 aus ,bronze kolossale ,statuen zu      

giessen4        ,berlin #ahad4    ,bei  
den ,teilformverfahren1 wie sie fr den  
,bildguss im #ai4 ,jahrhundert          
angewendet wurden1 waren die            
,abrumungsarbeiten nach dem ,guss sehr  
viel  einfacher1 doch durch die         
,zusammenfgung der ,teile und die       
zumeist im  weitgehendsten ,maasse      
erforderliche ,nacharbeit der mit einer 
rauhen  ,gusshaut und einem ,netz von   
,gussnhten berdeckten ,bildwerke wurde  
die  ,gesamtmhe eher gesteigert als     
vermindert4    ,wie gerade im #ai4      
,jahrhundert die ,ciselierarbeit das    
,schmerzenskind der  ,knstler war1 wird 
sich ,gelegenheit bieten1 an anderer    
,stelle zu zeigen4    ,kurz zu          
betrachten ist hier noch die            
,metallfrbung durch bestimmte           
,mischungsverhltnisse1 die natrliche    
,oxydation und die1 wie es scheint1     
auch zu allen ,zeiten angewendete       
knstliche ,patinierung4    ,wie weit man
 im ,altertum1 vor allem in             
,griechenland1 von der letzteren        

,gebrauch zu machen verstand1 ist bisher
 nicht bekannt4 ,manche mrchenhaft      
klingenden ,berichte ber die ,tnung von 
,bronzefiguren knnten aber darauf       
schliessen lassen1 dass sie gebt wurde4 
,von einer ,bronzestatue des  ,silanion1
 einer sterbenden ,jokaste1 wird        
berichtet1 dass der ,knstler ihr        
,gesicht blass1 wie das einer           
,sterbenden zu tnen verstanden habe1    
indem  er dem ,erz ,silber beigemengt   
habe2 und bei einer ,statue des         
,aristonidas1  die den rasenden ,athamas
 darstellte1 soll der ,erzgiesser der   
,bronze ,eisen  beigemischt haben1 damit
 der ,rost desselben durch den ,glanz   
des ,erzes  hindurchschimmere und auf   
diese ,art die ,schamrte wiedergegeben  
werde4#h      #h ,blmner1 ,gewerbe und  
,knste bei ,griechen und ,rmern ,bd4    
,,iv4 ,s4 #cbg4    ,wenn nun auch       
zweifellos durch diese                  
,metalllegierungen ,tne in der          
angegebenen ,art erzielbar sind#i1      
ausgeschlossen muss die partielle       

,frbung sein1 wie sie nach den obigen   
,angaben anzunehmen wre2 man knnte  also
 an nachtrglichen ,farbenauftrag denken4
      #i ,die ,mglichkeit der ,frbung   
durch einen ,eisenzusatz hat man wohl   
sicher mit ,unrecht bestritten4 ,vergl4 
,zeitschr4 d4 ,bayer4                   
,gewerbe-,mus4 zu ,nrnberg ,bd4 #ah4 ,s4
 #aje4    ,immerhin geht aus den        
angefhrten und hnlichen ,nachrichten    
hervor1 dass  man die ,farbwirkungen    
verschiedener ,erzmischungen knstlerisch
 benutzte4  ,besondere ,berhmtheit      
genoss im ,altertum das korinthische    
,erz4 ,man  unterschied weissliches1 in 
dem ein ,silberzusatz berwog1 goldgelbes
 mit  einem ,goldzusatze und eine dritte
 ,sorte1 in dem man ,kupfer1 ,silber und
  ,gold zu gleichen ,teilen gemischt    
haben soll4#aj ,neuere chemische        
,untersuchungen konnten diese ,angaben  
bisher nicht besttigen1 geringe  ,gold- 
oder ,silberbeimengungen1 die           
nachgewiesen sind1 drften nur als       
zufllig vorhanden anzusehen sein4       

#aj ,blmner a4 a4 ,o4 ,bd4 ,,iv4 ,s4    
#ahc;ff4    ,auch in der nachantiken    
,zeit war es stets bekannt1 dass durch  
bestimmte  ,mischungen bestimmte        
,farbtne der ,bronze erreichbar waren1  
knstlerische  ,anwendung scheint man    
jedoch im ,abendlande kaum davon gemacht
 zu haben2  im allgemeinen whlte man    
gewisse ,legierungsverhltnisse mehr aus 
praktischen ,rcksichten4                
,bewunderungswrdige ,farbwirkungen durch
 ,legierung verstehen seit              
,jahrhunderten ,chinesen und ,japaner zu
 erzielen1 doch bei grossen             
,bronzewerken scheint man1 der hheren   
,kostbarkeit wegen1 diese ,tnungen      
nicht angewendet zu haben2 darauf       
einzugehen drfte hier zu weit fhren4    
,patina im engeren ,sinne ist bei den   
berwiegend aus ,kupfer bestehenden      
,metallmischungen eine von den ,zustzen 
nur in geringem ,grade abhngige         
,oberflchenfrbung4 ,die ,patina ist eine
 ,sauerstoffverbindung des ,kupfers     
oder der ,bronze1 ein ,oxyd1 oder1 wenn 

man will1 ein ,rost1 ein ,edelrost1  der
 das ,metall zugleich mit einer         
schtzenden ,schicht umhllt1 die es vor  
weiteren schdlichen ,einflssen der      
,atmosphre schtzt4    ,die ,patina ist  
zu allen ,zeiten mit seltenen ,ausnahmen
 7vergl4 ,s4 #fg7 als  etwas            
,verschnerndes geschtzt worden1 und     
nicht erst in unserer ,zeit hat  man    
sich bemht1 die schne grne ,farbe oder  
andere1 den metallischen  ,glanz        
lindernde ,tne1 schon auf den neuen     
,gusswerken hervorzubringen4    ,ganz   
zweifellos wandten die ,bronzeknstler   
des #ae4 und #af4 ,jahrhunderts1  vor   
allem in ,italien1 ,firnisse und        
,farbmittel an1 um eine knstliche       
,patina herzustellen4 ,die ,spuren davon
 haben sich erhalten bei zahlreichen    
nicht unter freiem ,himmel aufgestellten
 ,werken2 vor einer krftigen  grnen     
,tnung hat man sich damals so wenig wie 
in jngerer ,zeit gescheut4    ,einige   
,angaben darber giebt wieder ,gaurikus  
in der angefhrten ,schrift4  ,nachdem er

 von der ,feuerversilberung und         
,feuervergoldung gesprochen hat1  sagt  
er3 ,solche ,farben entstehen auch auf  
viele andere ,weisen1 die wir  aber1 da 
sie weder dauerhaft noch auch besser    
sind1 nicht beachten  wollen4 ,gelbe    
,farbe aber wird sich ergeben zum       
,besatz1 wenn man einen  durch und durch
 gesuberten ,siegelabdruck auf eine     
weissglhende ,platte  legt1 bis man     
sieht1 dass er ganz die ,farbe davon    
angenommen hat1 und ihn  allmhlich      
erkalten lsst4 ,grn durch starkes       
,benetzen mit salzigem  ,essig1 ,schwarz
 entweder durch starkes ,ueberstreichen 
mit flssigem ,teer  oder durch          
,anrauchen von ,erzschlacken in ganz    
nassem ,zustande4    ,ob man den        
ffentlich aufgestellten ,erzdenkmlern in
 frheren  ,jahrhunderten den            
,metallglanz in demselben weitgehenden  
,masse sogleich  bei der ,aufstellung   
genommen hat1 wie es heute fast         
allgemeiner ,brauch  ist1 drfte schwer  
zu entscheiden sein4#aa ,in der schon   

genannten  kleinen #ahad in ,berlin     
erschienenen ,schrift des ,hofrats      
,wuttig ist ,s4  #ec;ff4 von dem        
,bronzieren wie von etwas allgemein     
,bekanntem und oft  ,gebten die ,rede4  
,dort heisst es3 ,jede aus der          
,formgrube kommende ,statue  hat ein    
unangenehmes ,oberflchenansehen1 ist an 
einigen ,stellen  metallisch glnzend1 an
 den anderen angelaufen1 erscheint      
verschiedenfarbig gefleckt1 hell und    
dunkel u4 s4 w4 ,dies zu heben1  werden 
die ,statuen entweder durch ,abwischen  
mit sehr verdnnter  ,schwefelsure und   
,abscheuern in gleichfrmigen            
,metallglanz gesetzt1 oder  7da der     
,reflex des letztern zur ,entstellung   
der ,kunstwerke beitrgt7  bronziert1 d4 
h4 knstlich mit demjenigen ,erzbeschlage
 7,aerugo nobilis  des ,horaz7 berzogen1
 der sich durch ,einwirkung der         
,atmosphrilien auf  der ,oberflche der  
im ,freien aufgestellten ,werke sonst   
erst mit der ,zeit  bildet4444 ,ich habe
 mich vor einigen ,jahren damit         

abgegeben1 verschiedene  ,nuancen von   
,grn und ,braun auf ,bronze und reinem  
,kupfer hervorzubringen1  und es ist von
 meinen ,vorschriften ,gebrauch beim    
,bronzieren grosser ,werke  gemacht     
worden4      #aa ,vgl4 ,flibien a4 a4   
,o4 ,der ,verfasser giebt1 ohne         
ausdrcklich von         ffentlich       
aufgestellten ,bronzemonumenten zu      
sprechen1 ber die zu         seiner     
,zeit gebte knstliche ,patinierung      
folgende ,auskunft3 ,il y         en a  
qui prennent pour cela de l',huile et de
 la ,sanguine3 d'autres         les font
 devenir vertes avec du vinaigre4 ,mais 
avec le temps la         bronze prend un
 vernis1 qui tire sur le noir4          
,wuttig giebt noch eine ,reihe von      
,rezepten zur knstlichen ,patinierung1  
die hier ebensowenig nher auf ihre      
,brauchbarkeit zu prfen sind1 wie die   
zahllosen heute fr denselben ,zweck     
angewendeten4 ,gewichtige ,stimmen      
erheben sich heute berhaupt gegen die   
knstliche ,patinierung4    ,von         

interessanten ,untersuchungen ber die   
,bildung der natrlichen ,patina  und    
ihre ,hinderungsursachen mge noch kurz  
berichtet werden4#ab ,man hat           
beobachtet1 dass ,erzbildwerke1 die     
bereits eine wundervolle ,patina        
angesetzt hatten1 diese um die ,mitte   
des #ai4 ,jahrhunderts wieder mehr  oder
 minder verloren haben1 ausgenommen an  
der ,regenschlagseite4 ,nach  einer     
,behandlung mit ,lauge kam sie auch an  
den brigen ,stellen wieder zum          
,vorschein1 eine ziemlich stark         
schwefelsurehaltige ,schicht von        
,kohlenruss hatte sich darber gebreitet4
 ,eine genauere ,untersuchung liess     
erkennen1 dass der ,russ nicht allein   
die hssliche ,schmutzfarbe  veranlasst1 
dass er vielmehr auch tzend1 d4 h4      
zerstrend auf die ,bronze  wirkt4 ,in   
,nrnberg angestellte ,versuche lehrten1 
dass diesen  verderblichen ,einflssen   
des ,kohlenrusses nur durch stetig      
wiederholte  ,reinigung mit ,wasser     
entgegengearbeitet werden kann4 ,weiter 

wurde  festgestellt1 dass die mit ,zink 
legierten ,bronzen weniger zur          
,patinabildung geeignet sind1 wie die   
mit ,zinn legierten4 ,andere            
,beobachter fhren als ,grund der        
mangelhaften ,patinabildung daneben auch
  die unzureichende ,dichtigkeit und    
,gleichmssigkeit des ,gusses an und     
verlangen1 dass die ,erzgiesser in      
weitgehenderem ,masse wie bisher auf die
  gute ,konstruktion der ,oefen ,wert   
legen4      #ab ,zeitschr4 d4 ,bayer4   
,gewerbemuseums zu ,nrnberg4 #bj4       
,jahrg4 #ahhf         ,s4 #ig;ff4 und   
,maertens1 ,deutsche ,bildsulen4        
,stuttgart #ahib4         ,s4 #dj-da4   
,doch erst wenn die stdtischen          
,verwaltungen ebenso wie die ,techniker 
diese ,winke nicht mehr ungehrt         
vorbergehen lassen1 drfte das schne     
,ziel zu erreichen sein1 dass die       
schwarzen ,mnner unserer ,denkmler      
wieder in einer ansprechenderen ,tnung  
erscheinen4              ,,ii4 ,das     
,wachsausschmelzverfahren im ,altertum  

und ,mittelalter bis                    
zum #ad4 ,jahrhundert4      ,die        
grossartigsten und schnsten ,gusswerke  
aller ,zeiten sind in einem  ,verfahren 
hergestellt1 das1 so einfach es im      
,grunde ist1 doch ,wandlungen  im ,laufe
 der ,jahrtausende erfahren hat1 die    
ebenso wie sie vom allgemein            
wissenschaftlichen ,standpunkte der     
,betrachtung wert sind1 auch vom        
,knstler und ,kunstfreunde beachtet zu  
werden verdienen4    ,das ,princip des  
,wachsausschmelzverfahrens ist bereits  
kurz  gekennzeichnet4 ,auf dem hier in  
,betracht kommenden ,gebiet der         
,metallplastik handelt es sich aber nur 
in seltenen ,fllen um die  einfachste   
,ausfhrungsmglichkeit des ,verfahrens1  
mit dessen ,hilfe nur  massive          
,gussstcke erlangt werden knnen1 die    
knstlerische ,metallplastik  hat zumeist
 schwierigere ,aufgaben zu lsen2        
mannigfache bereits  gekennzeichnete    
,grnde machen es erforderlich1          
,hohlkrper zu erhalten4    ,wenn man nun

 von der kalten ,bearbeitung des        
,metalles absieht1 dann drfte  am       
einfachsten ein hohler ,metallkrper mit 
,hilfe der ,schmelzbarkeit auf  folgende
 ,art zu erhalten sein4    ,ein         
rundlicher ,metallhohlkrper von einer   
bestimmten ,grsse soll  hergestellt     
werden4 ,man formt aus einem            
hitzebestndigen ,material z4 ,b4  ,lehm 
zunchst den ,kern1 der die ,form des    
gewnschten knftigen  ,gussstckes hat1   
nur muss er ein wenig kleiner sein4 ,der
 ,kern muss  langsam getrocknet und     
schliesslich geglht werden1 er bsst     
dabei ein  wenig an ,grsse ein1 und     
darauf muss von vornherein ,rcksicht    
genommen  werden4 ,nach dem ,erkalten   
wird der ,kern ringsum eingehllt von    
einer  ,wachsschicht1 die in ,form und  
,wandungsstrke dem knftigen ,metallkrper
  genau gleich gemacht werden muss4 ,zu 
achten ist noch darauf1 dass die        
,wachsschicht nach ,mglichkeit den ,kern
 in gleichmssiger ,dicke  umschliesst1  
denn das flssige ,metall1 das spter den 

,raum des ,wachses  ausfllen soll1 wrde 
an den strkeren ,teilen langsamer       
erkalten als an  den dnneren4 ,die vor  
allem in ,betracht kommende ,bronze     
zieht sich aber  beim ,erkalten         
zusammen1 sie schwindet1 und ,risse     
wrden besonders dann  entstehen1 wenn   
das ,zusammenziehen ungleichmssig       
erfolgte4    ,ist so ,kern und          
,wachsschicht sorgfltig vorbereitet1    
dann wird in der  ,herstellung der ,form
 fortgefahren2 es handelt sich zunchst  
darum1 den  ,formmantel herzustellen4   
,die ,innenflche des ,mantels1 der wie  
der ,kern  aus ,lehm gefertigt werden   
kann1 muss in mglichster ,schrfe alle   
,formen  des knftigen1 bis jetzt in     
,wachs vorhandenen1 ,gussstckes         
aufweisen4 ,um  das zu erreichen1 wird  
man auf die ,wachslage zuerst eine dnne1
 aus  usserst fein geschlmmtem ,lehm    
gewonnene ,schicht1 ntigenfalls mit     
einem  ,pinsel1 auftragen und darber    
erst die ,festigkeit gebende ,lage aus  
grberem ,lehm aufbringen4    ,wrde man  

nun1 nachdem der ,mantel getrocknet ist1
 in ihm eine ,oeffnung  herstellen und  
die ganze ,form erwrmen1 dann wrde aus  
der ,durchbohrung  das ,wachs           
ausfliessen und der ,kern dann lose im  
,mantel eingeschlossen  sein4 ,es kommt 
aber gerade darauf an1 den ,kern in     
einer unverrckbaren  ,lage zum ,mantel  
zu befestigen1 und dieses erreicht man  
dadurch1 dass man  vor dem ,erwrmen der 
ganzen ,form von aussen her dnne        
zugespitzte  ,metallstbchen1 von der    
,art des zu verwendenden ,gussmateriales
 bis in den  ,kern einbohrt2 sie werden 
dem ,kerne ,halt geben1 auch wenn das   
,wachs  ausgeschmolzen ist4    ,nachdem 
das ,wachs entfernt ist1 wird auch der  
,mantel geglht1 und die  ,form ist dann 
fr den ,einguss des ,metalles           
vorbereitet2 ntigenfalls sind  noch im  
,mantel einige kleinere ,kanle          
anzubringen1 die der ,luft beim         
,einfluss des ,metalles den ,austritt   
gewhren4    ,das flssige ,metall fllt   
sodann den ,raum zwischen ,kern und     

,mantel aus1  umschliesst also wie      
vorher das ,wachs den ,kern und weiter  
auch die dnnen  ,sttzstbchen1 es wird   
auch den ,eingusskanal und die etwa     
vorhandenen  ,luftrhrchen fllen4 ,wird  
nun der ,mantel zerschlagen1 dann liegt 
der  ,gusskrper mit seinem              
,eingusszapfen und den stachelartig     
herausstehenden  ,sttzstbchen frei da4  
,es ist nur ntig1 diese ,teile          
abzufeilen1 das  ,ganze zu subern und   
ntigenfalls nachzuarbeiten4 ,soll aber  
auch der  eingeschlossene ,lehmkern     
entfernt werden1 so muss erst knstlich  
eine  ,oeffnung geschaffen werden1 durch
 die er herausgekratzt werden kann4 ,bei
  grsseren ,werken wird von vornherein  
auf diese fr die innere ,suberung  des  
,gussstckes notwendige ,oeffnung        
,rcksicht genommen4    ,kaum der        
,hervorhebung bedarf es1 dass bei diesem
 ,verfahren fr jedes  einzelne ,gussstck
 stets dieselbe ziemlich mhsame ,arbeit 
geleistet  werden muss1 von einer       
mechanischen ,erleichterung selbst bei  

,herstellung  vieler gleicher           
,gegenstnde kann kaum die ,rede sein4   
,doch dieser ,nachteil  ist eben ein    
knstlerischer ,vorzug1 jedes ,gusswerk  
ist eine  ,originalarbeit1 bei der das  
eigentlich fr den ,guss verwendete1     
verloren  gehende ,wachsmodell vom      
,knstler stets aufs neue modelliert     
werden muss4  ,das ,verfahren bietet vor
 anderen noch den ,vorzug1 dass die     
denkbar  getreueste ,reproduktion der   
knstlerischen ,arbeit erzielt wird4 ,bei
 dem  aus einem ,stcke bestehenden      
,mantel sind ,verschiebungen kaum       
mglich1  auch kann die unter ,umstnden  
sehr schdigende ,nacharbeit fast        
vermieden  werden4 ,wenn das            
,formmaterial besonders geeignet gewhlt 
wird1 ist ein  ,ueberarbeiten der       
gesamten ,oberflche kaum notwendig1 man 
wird sich  beschrnken knnen auf die     
,fortnahme der ,zapfen1 da die bekannten
  strenden ,gussnhte1 die bei anderen   
,formverfahren unvermeidlich sind1  auch
 fortfallen4    ,das                    

,wachsausschmelzverfahren ist vermutlich
 in der gekennzeichneten  ,ausfhrungsart
 schon viele ,jahrhunderte vor ,christi 
,geburt zur  ,herstellung               
metallplastischer ,werke angewendet     
worden4    ,schriftliche ,nachrichten   
ber das ,verfahren sind1 sofern man     
absieht von  ,bezeichnungen1 die auf    
einzelne ,bestandteile oder ,materialien
 der ,form  hinweisen1 aus dem ,altertum
 nicht bekannt1 eine ,untersuchung der  
erhaltenen ,arbeiten vermag aber in den 
meisten ,fllen eine ziemlich  sichere   
,auskunft ber ihre ,herstellungsart bei 
den ,vlkern des ,altertums  zu geben4   
,an erster ,stelle sind die             
metallplastischen ,arbeiten des alten   
,aegyptens von ,interesse4 ,ungezhlte   
aus ,kupferlegierungen gegossene  ,werke
 der ,bildnerkunst sind aus diesem      
ltesten ,kulturreiche auf uns  gekommen1
 allerdings sind die erhaltenen         
,kunstleistungen jener ,art ber  das    
zweite vorchristliche ,jahrtausend mit  
,sicherheit nicht hinauf zu  datieren4  

,der ,oberkrper eines gusstechnisch sehr
 vollkommenen ,bronzefigrchens von      
ursprnglich etwa #cj cm ,hhe1 aus der   
,zeit ,ramses ,,ii4 -- etwa #ad4 ,jahrh4
  v4 ,chr4 -- befindet sich im ,berliner
 ,neuen ,museum4 ,franzsische ,forscher1
  ,perrot und ,chipiez1 nehmen          
allerdings an1 dass bereits um die      
,mitte des  #c4 ,jahrtausends v4 ,chr4  
gyptische ,giessknstler bedeutsame      
figrliche  ,werke zu schaffen           
verstanden1 doch scheinen neben anderen 
auch technische  ,grnde dagegen zu      
sprechen4    ,reines ,kupfer ist als    
,gussmaterial kaum verwendbar2          
geeigneter dazu wird  es durch einen    
,bleizusatz1 doch fr die ,ausbildung des
 eigentlichen  ,kunstgusses war eine    
,vermischung mit ,zinn die              
,vorbedingung4    ,in ,aegypten wurde   
nun dieser1 den ,charakter der ,bronze  
wesentlich  bestimmende ,bestandteil    
nicht gefunden4 ,mglich ist1 dass man   
ihn aus  anderen orientalischen ,lndern 
erhielt1 doch vielleicht mit grsserer   

,wahrscheinlichkeit nimmt man an1 dass  
erst phnizische ,seefahrer den          
kostbaren ,stoff von den fernen         
,zinninseln1 von ,britannien her1 ins   
,land  der ,pharaonen gebracht haben4   
,doch hier kommt es vorwiegend auf die  
von jenen alten ,knstlern  angewendete  
,technik an4 ,ist es bei der angefhrten 
unvollstndigen  ,berliner ,figur ihrer  
,dnnwandigkeit wegen anzunehmen1 dass   
sie im  ,wachsausschmelzverfahren       
entstand1 so lassen grssere1 dem letzten
  vorchristlichen ,jahrtausend          
angehrende ,arbeiten der ,bronzeplastik 
darber keinen ,zweifel4 ,an ihrer       
,oberflche erkennt man neben            
ungleichmssig grossen ,einsatzstckchen1 
die zweifellos als  ,ausbesserungen von 
,gussfehlern und dergleichen anzusehen  
sind1 auch in  grsserer oder geringerer 
,anzahl lnglich viereckige oder         
rundliche am  selben ,gussstck fast     
durchgehends gleich grosse              
,stbchen-,querschnitte1  die in ihrer   
,verteilung ein gewisses ,princip       

erkennen lassen4 ,es sind das  die bei  
jeder komplizierter gestalteten         
,gussform unentbehrlichen  ,sttzstbchen 
fr den ,kern1 die1 wie gezeigt ist1 mit 
eingegossen und  nachher bis zur        
,oberflche abgefeilt werden4 ,da nun bei
 keinem anderen  ,formungsverfahren jene
 ,stbchen in gleicher ,art zur          
,verwendung kommen  knnen1 so ist in    
ihrem ,vorhandensein ein ,beweis fr die 
,ausbung des  ,wachsausschmelzverfahrens
 im alten ,aegypten zu erblicken4       
,illustration3 ,abb4 #g4 ,marc-,aurel1  
,rom4    ,wie ,funde erkennen lassen1   
wurde die ,giesskunst neben ,aegypten   
auch in  anderen semitischen            
,kulturstaaten des ,altertums gepflegt2 
ganz besonders  hervorragende ,meister  
in diesem ,fach mssen1 wie uns die      
,bibel berichtet1  die ,phnizier gewesen
 sein4    ,im ersten ,buch der ,knige   
ist zu lesen1 dass ,knig ,salomo sich   
,werkleute  erbat vom ,knige ,hiram von 
,tyrus zum ,bau der ,stiftshtte und zur 
,herstellung grossartiger ,erzwerke4    

,unter vielen anderen in ,bronzeguss    
ausgefhrten ,gegenstnden sind dort      
genannt zwei eherne ,sulen von #ah      
,ellen ,hhe und #ab ,ellen ,umfang mit  
,knufen von #e ,ellen ,hhe1 dann das    
gewaltige eherne ,meer von #aj ,ellen   
,weite und #e ,ellen ,hhe1 das auf #ab  
ehernen ,rindern ruhte4    ,bei dem     
lebhaften ,handelsverkehr1 den die      
,phnizier mit ,aegypten  unterhielten1  
darf wohl ohne weiteres angenommen      
werden1 dass auch ihnen  dasselbe       
,formverfahren bekannt war1 das man im  
,nillande so meisterhaft zu  ben        
verstand4    ,den untrglichen ,beweis1  
dass bereits im ,anfange des ersten     
vorchristlichen ,jahrtausends auch in   
den nrdlichen ,mittelmeerlanden  das    
,wachsausschmelzverfahren gebt wurde1   
hat ,schliemann durch seine             
,ausgrabungen in ,troja erbracht4       
,unter den ,funden ,schliemanns1 die z4 
,z4 im ,berliner ,vlkermuseum           
aufgestellt sind1 befindet sich auch    
eine fr den ,guss nicht benutzte1       

zweifellos im ,wachsausschmelzverfahren 
hergestellte ,axtform1 deren  ,bedeutung
 man erst erkannte1 nachdem sie der     
,lnge nach auseinandergesgt  war4#ac    
#ac ,abgebildet im ,katalog der         
,schliemann-,sammlung ,nr4 #fgfh;a4 b4  
und in         ,troja-,ilion ,beil4 #df 
,nr4 ,v,i,i,ia4    ,den griechischen    
,stmmen blieb es vorbehalten1           
knstlerisch und technisch  wohl das     
,hchste zu leisten1 das mit ,hilfe des  
,wachsausschmelzverfahrens  zu schaffen 
berhaupt mglich ist4 ,doch ,funde und   
schriftliche ,berichte  lassen annehmen1
 dass erst etwa um #fjj v4 ,chr4 die    
,giesskunst einen  hheren ,aufschwung   
genommen hat4    ,die ,griechen glaubten
 sogar als ,erfinder der                
,bronzegiesskunst bestimmte  ,meister1  
die ,samier ,rhoikos und ,theodoros1    
namhaft machen zu knnen2  mglich wre ja1
 dass diese ,knstler das ,formen und    
,giessen plastischer  ,arbeiten in      
,griechenland eingefhrt haben4 ,die oft 
mythischen  ,darstellungen griechischer 

,historiker ber die ,anfnge des         
,kunstschaffens  sind als entscheidend  
in solchen ,fragen gewiss nicht         
anzusehen4 ,die  wichtigsten und        
zuverlssigsten ,nachrichten ber die     
kunsttechnischen  ,fhigkeiten der frhen 
griechischen ,zeit danken wir dem       
,dichter der ,ilias  und ,odyssee4 ,zur 
,zeit ,homers1 im ,beginn des letzten   
vorchristlichen  ,jahrtausends1 hatte   
man es in ,griechenland auf dem ,gebiete
 des  ,kunstgusses sicherlich noch nicht
 weit gebracht1 denn so eingehend der   
,dichter ber die mannigfachsten         
,metallarbeiten berichtet1 von          
,gusswerken  spricht er kaum4           
,zweifellos fest steht jedoch1 dass man 
seit dem #f4 ,jahrhundert v4 ,chr4 in   
,griechenland wahre ,wunder der         
,giesskunst geschaffen hat1 und wenn    
auch  aus dieser ,zeit ,berichte ber die
 ,art der ,herstellung der ,bronzewerke 
nicht bekannt sind1 so lsst doch wieder 
die ,untersuchung der erhaltenen        
,denkmler darber nicht im ,zweifel4     

,griechische ,gusswerke1 deren          
,oberflche nicht durch eine zu starke   
,oxydation die ,beurteilung  erschwert1 
lassen mit ,sicherheit erkennen1 dass   
sie im  ,wachsausschmelzverfahren       
hergestellt sind4 ,auch hier wie in     
allen anderen  ,fllen sind als kaum     
trgendes ,merkmal die ,spuren der       
,kernsttzstbchen  anzusehen4    ,das    
,wachsausschmelzverfahren gestattet es  
auch1 sehr grosse ,bildwerke in  einem  
,guss1 also ungeteilt herzustellen4     
,obschon nun die erhaltenen  ,denkmler  
ersehen lassen1 dass die griechischen   
,giessmeister ihre ,kunst  in hchster   
,vollkommenheit beherrschten1 dass sie  
ein vorzgliches  ,formmaterial besassen 
und ,metallmischungen herzustellen      
wussten1 mit  deren ,hilfe die denkbar  
geringste ,wandungsstrke bei grosser    
,dichtigkeit  und ,festigkeit erreichbar
 war1 so scheinen sie doch stets auch   
mittelgrosse ,figuren in mehreren       
,teilen geformt und gegossen zu haben1  
die nachher fast unmerkbar aneinander   

gefgt wurden4 ,kopf1 ,arme1 auch        
,beine1 wurden in der ,regel fr sich    
hergestellt4 ,bei einem ,guss im ,ganzen
  wrde der ,ersatz eines fehlgegossenen 
,teiles naturgemss weit grssere         
,schwierigkeiten bereitet haben4        
,illustration3 ,abb4 #h4 ,thrflgel1 ,dom
 zu ,hildesheim4    ,jahrhunderte lang  
hat in ,griechenland die ,erzgiesskunst 
geblht4 ,welch  gewaltigen ,eindruck die
 bronzenen ,bildwerke auf ,zeitgenossen 
und ,nachwelt  gemacht haben mssen1     
davon zeugen noch viele ,berichte aus   
dem ,altertum4    ,auch in ,italien hat 
die ,erzplastik schon frh geblht4 ,dem  
technisch  erfahrenen ,volk der         
,etrusker rhmt man nach1 dass es schon  
um das ,jahr  #ajjj v4 ,chr4 die ,bronze
 als ,gussmaterial verwendet habe4      
,tausende von  ,erzstatuen sollen sich  
in spterer ,zeit in den reichen         
etruskischen  ,stdten befunden haben4   
,unter dem ,einflusse der ,etrusker und 
der in grosser ,zahl in ,italien        
angesiedelten ,griechen entwickelte sich

 die ,kunst in dem allmhlich zur        
,weltmacht heranreifenden ,rom4 ,auch   
hier hat der ,bronzekunstguss in  hoher 
,blte gestanden1 allein ,griechen       
scheinen vor allem die ausbenden        
,meister auf diesem ,gebiet gewesen zu  
sein4    ,obschon nun ,plinius ziemlich 
ausfhrliche ,berichte ber die           
,verwendung  des ,kupfers und seiner    
,legierungen giebt2 ber die angewendeten
  ,formverfahren giebt er keinen        
,aufschluss4 ,dass jedoch auch in       
rmischer  ,zeit das                     
,wachsausschmelzverfahren vorherrschend 
blieb1 darf fr alle  komplizierter      
gestalteten1 insbesondere die figrlichen
 ,werke1 ohne  weiteres angenommen      
werden4    ,ein grosses ,erzwerk aus    
sptrmischer ,zeit darf hier nicht       
unerwhnt  bleiben1 weil es als das      
lteste bis in unsere ,zeit erhaltene    
grosse  ,reitermonument das ,vorbild fr 
zahllose gleichartige ,denkmler spterer 
,jahrhunderte geworden ist3 der ,marc   
,aurel auf dem ,kapitol in ,rom 7,abb4  

#g74    ,welche ,rolle die ,bronze schon
 in vorgeschichtlicher ,zeit auch im    
nrdlichen ,europa gespielt hat1 ist     
allgemein bekannt4 ,wann aber diese     
,metalllegierung an die ,stelle des     
primitiveren ,steinmaterials getreten   
ist1 und wie weit die ,gewinnung und    
,bearbeitung im ,lande selbst geschah1  
ist eine durchaus noch nicht vllig      
gelste ,frage4 ,zweifellos setzen die   
in nordischen ,landen gefundenen        
,bronzearbeiten eine hochentwickelte    
,gusstechnik voraus und die ,annahme1   
dass seefahrende ,mittelmeervlker1      
vielleicht die ,etrusker1 die fertigen  
,gegenstnde dorthin verhandelt  haben1  
gewinnt dadurch an ,wahrscheinlichkeit4 
,nachdem der die ,lnder ,europas        
durchtobende ,sturm der ,vlkerwanderung 
sich gelegt hatte1 versuchte man zunchst
 in ,byzanz die knstlerischen  und vor  
allem die technischen ,ueberlieferungen 
der ,antike weiter zu  pflegen4    ,im  
#e4 ,jahrhundert n4 ,chr4 wurde im      
,auftrage des ,papstes ,leo ,i4 eine    

beinahe lebensgrosse sitzende ,figur des
 ,apostels ,petrus von einem            
byzantinischen ,knstler in ,bronze      
gegossen4 ,im #f4 ,jahrhundert soll     
,kaiser  ,justinian einem ,rmer         
,eustachius den ,auftrag zum ,guss einer
 ,sule mit  seinem ,reiterstandbild in  
kolossaler ,grsse erteilt haben4    ,in 
,barletta in ,apulien ist noch eine sehr
 grosse formlose ,bronzestatue          
erhalten1 die im #g4 ,jahrhundert von   
dem ,griechen ,polyphobos in            
,konstantinopel gegossen wurde und die  
den ,kaiser ,heraclius darstellen  soll4
    ,auch im westlichen ,europa ist     
zweifellos seit der ,antike die ,ausbung
 der  ,giesskunst1 und1 wie angenommen  
werden darf1 auch die ,kenntnis des     
,wachsausschmelzverfahrens1 nie         
unterbrochen worden4 ,wenn man sich     
zuerst  vielleicht allein auf die       
,herstellung von ,bronzegegenstnden     
beschrnkt  haben wird1 die dem          
praktischen ,gebrauche dienten1 so wird 
doch  berichtet1 dass bereits im #g4    

,jahrhundert in ,st4 ,hilaire zu        
,poitiers ein  ganz hervorragendes      
,gusswerk vorhanden gewesen sei3 ein    
,lesepult1 das aus  einem ,adler auf    
einem mit den ,evangelistengestalten    
geschmckten ,sockel  gebildet war4      
,unter ,kaiser ,karl d4 ,gr4 entstanden 
auch in ,deutschland die ersten         
grsseren ,erzgusswerke4    ,einhard     
berichtet uns von der ,giesshtte1 die   
der ,kaiser in ,aachen hatte  errichten 
lassen2 und es ist durchaus             
wahrscheinlich1 dass die noch im        
,aachener ,mnster erhaltenen ,thren und 
,gitter jener ,werkstatt entstammen4    
,mglich ist auch1 dass die kleine aus   
dem ,metzer ,dome stammende1 jetzt in   
,paris befindliche viel umstrittene     
,reiterstatuette des ,kaisers ,karl in  
der ,aachener ,giesshtte ausgefhrt      
wurde4    ,gewaltige ,bronzegusswerke   
neben kstlichen kleineren ,erzarbeiten  
sind im  #aa4 ,jahrhundert in           
,deutschland ausgefhrt worden4 ,wenn    
auch zunchst  ,monumente zur            

,aufstellung auf ffentlichen ,pltzen    
nicht geschaffen  wurden1 die           
grossartigen zur ,zierde der            
,gotteshuser bestimmten ,werke  sind    
jenen in dieser ,zeit gleich zu rechnen 
und die dabei angewendeten              
,herstellungsverfahren sind darum etwas 
nher zu betrachten4    ,hildesheim war  
unter dem grossen im ,jahre #ajbb       
gestorbenen ,bischof  ,bernward die hohe
 ,schule der ,kunst1 nicht nur fr die   
deutschen ,lande1  hier entstanden auch 
die ersten im hchsten ,sinne            
monumentalen ,werke  deutscher          
,erzgiesskunst4    ,mit staunender      
,ehrfurcht betrachten wir noch heute    
dort die ,zeugen jener  grossen ,zeit3  
die im ,jahre #ajae gegossenen          
riesenhaften ,thrflgel im  ,dome 7,abb4 
#h71 die bekanntlich in ,anlehnung an   
die ,trajanssule im ,jahre  #ajbb       
entstandene erzene ,bernwardssule 7,abb4
 #i7 und die ebenfalls in  ,hildesheim  
erhaltenen knstlerisch und technisch    
gleich wertvollen  ,altargerte4    ,dass

 bei allen diesen ,werken das           
,wachsausschmelzverfahren ,anwendung    
gefunden hat1 ist ziemlich unzweideutig 
zu erkennen4 ,schriftliche  ,nachrichten
 fehlen leider auch fr diese ,werke1    
allein der wenig jngere  ,theophilus    
giebt uns doch genaue ,beschreibungen   
verschiedener ,formungs-  und           
,giessverfahren1 die gleichartig auch   
bei den ,hildesheimer ,arbeiten         
angewendet sein drften4                 
,illustration3 ,abb4 #i4 ,bernwardssule1
 ,hildesheim4    ,die von ,theophilus   
beschriebene ,einformung eines          
,rauchfasses ist hier  zunchst von      
,interesse1 als ,beispiel des           
,verfahrens1 das bei allen              
komplizierter gestalteten1 insbesondere 
hohlen ,gussstcken damals  angewendet   
sein wird4 ,der kunstgebte ,mnch        
beschreibt das                          
,wachsausschmelzverfahren genau in der  
vorher 7,s4 #ai;ff47 besprochenen       
,ausfhrungsweise1 nur ,einzelheiten aus 
den ,angaben des ,theophilus seien  hier

 noch einmal hervorgehoben4 ,um eine    
geeignete ,masse fr den ,formkern  und  
den ,formmantel zu erhalten1 sagt er3   
,nimm mit ,mist gemischten und  gut     
gemahlenen ,thon1 lasse ihn an der      
,sonne trocknen1 den getrockneten  mache
 klein und siebe ihn mit ,sorgfalt1 den 
gesiebten dann vermische mit  ,wasser   
und verreibe ihn tchtig444 ,von der den 
,kern umschliessenden  ,wachsschicht1   
der knftigen ,metallstrke1 sagt er      
ausdrcklich3 siehe  zu1 dass das ,wachs 
an keiner ,stelle dicker1 noch dnner    
sei1 als an den  brigen4 ,ganz          
besonderen ,wert legt er auf das        
sorgfltige ,ausglhen der  ,form4 ,auf   
alles weist er in seiner schlichten     
,weise den ,unkundigen hin1  so dass man
 sehr wohl nach seinen ,angaben zu      
arbeiten vermchte4    ,illustration3    
,abb4 #aj4 ,formschema1 s4 unten4       
,das von ,theophilus fr die ,herstellung
 einer ,glocke anzuwendende             
,formverfahren wrde kaum in den ,rahmen 
des hier zu behandelnden ,gebietes      

hineinfallen1 wenn man nicht auch darin 
nur das ,beispiel einer zweiten in      
geeigneten ,fllen anzuwendenden         
,formungsmglichkeit erblicken msste4    
,die ausfhrliche ,beschreibung der      
,glockenformerei1 wie sie ,theophilus   
giebt1 soll hier bergangen werden1 die  
,anwendung auf eine andere  ,aufgabe1   
bei der hnliche ,formungsschwierigkeiten
 zu berwinden sind1 wie  sie bei        
kunstreich verzierten ,glocken sich     
einstellen1 mge gestattet  sein4        
,wenn es sich z4 ,b4 um den ,guss eines 
grossen1 aussen reich mit ,figuren      
verzierten ,taufbeckens handelt oder um 
den ,guss eines grossen  ,thrflgels1    
dann wird man bei der ,herstellung des  
,gussmodells1 besonders  der            
,kostbarkeit des ,wachses wegen1        
bestrebt sein1 seine ,verwendung nach   
,mglichkeit einzuschrnken und soweit es 
angngig ist1 statt dessen sich          
billigerer ,stoffe zu bedienen4         
,illustration3 ,abb4 #aa4 ,formschema1  
s4 ,s4 #bh4    ,abbildung #aj sei ein   

,stck des zu giessenden ,thrflgels im   
,querschnitt1 a sei die ,rckplatte1 auf 
der einerseits ,gestalten voll          
vortreten1 und wie in der ,skizze       
angenommen ist1 z4 ,b4 auch ein ,baum   
plastisch dargestellt ist4 ,die ,platte 
mit allen darauf liegenden  bildlichen  
,darstellungen knnte nun nach dem       
bekannten ,verfahren in ,wachs          
modelliert und geformt werden4 ,kaum    
schwieriger wird aber das ,verfahren1   
wenn die ,platte a z4 ,b4 in ,holz      
hergestellt wird1 und dann auf diesem   
,grunde alle vortretenden               
unterschnittenen ,teile in ,wachs       
modelliert  werden4 ,man wrde dann statt
 einer vllig geschlossenen nur eine     
zweiteilige ,form herzustellen haben4   
,zunchst wrde die ,platte a bis zu      
ihrer ,oberkante mit ,formlehm zu       
umhllen sein1 die ,schnittflche e wrde  
dann mit einer dnnen ,staubschicht 7z4  
,b4 ,holzkohlenpulver7 zu bedecken      
sein1 die das ,anhaften der oberen1 in  
der frher gekennzeichneten ,weise       

aufzutragenden1 ,formhlfte d verhindert4
 ,ist diese zweiteilige ,form           
vorsichtig getrocknet1 so kann sie      
auseinander genommen werden4 ,der       
untere ,formteil kann ohne weiteres     
abgehoben werden1 dann kann auch die    
,platte a von dem sie haltenden ,wachs  
abgelst und darauf die obere  ,formhlfte
 d erwrmt werden1 so dass die in ,wachs 
modellierten ,teile  herausschmelzen4   
,werden nun die beiden ,formteile weiter
 getrocknet und  ausgeglht1 dann ist es 
nur noch notwendig1 sie in richtiger    
,lage wieder  zusammen zu fgen -- was   
ermglicht wird z4 ,b4 durch ,stifte im  
unteren  ,formteile1 die in ,lcher des  
oberen eingreifen -- eine ,eingussffnung
 und  ,luftkanle anzubringen1 und die   
,form ist fr den ,guss vorbereitet4     
,illustration3 ,abb4 #ab4 ,taufbecken1  
,dom zu ,hildesheim4    ,angenommen ist 
hier1 dass alle vortretenden1 in ,wachs 
modellierten ,teile  massiv gegossen    
werden sollen1 notwendig ist das nicht1 
sehr wohl knnen  den krftigeren ,teilen 

,kerne eingefgt werden4 ,in der         
beigefgten ,skizze  7,abb4 #aa71 in der 
das ,gussmodell vllig aus ,wachs        
bestehend gedacht ist1  sind die ,kerne 
mit dem sie tragenden ,eisenstabe       
eingezeichnet4 ,fest  steht1 dass man   
sich auch diesen ,vorteil zu nutze zu   
machen verstand4  ,ausdrcklich          
unterrichtet werden wir darber in einer 
franzsischen  ,schrift des #ac4         
,jahrhunderts1 dem ,livre des           
tablissements des mtiers  de ,paris1 des
 #abfi verstorbenen ,etienne ,boyleaux4 
,dort wird ein ,besuch  in der          
,giesserwerkstatt des ,meisters ,alain  
,le ,grant geschildert4                 
,illustration3 ,abb4 #ac4 ,lwe1         
,braunschweig4    ,der ,knstler         
modelliert einen grossen                
,kirchenleuchter in braunem ,wachs  und 
giebt die ntigen ,erklrungen1 die in    
mancher ,beziehung von hohem  ,interesse
 sind4 ,er sei in ,brabant1 in der      
,bourgogne1 in ,deutschland und         
,italien gewesen1 dort gbe es tchtige   

,giesser und ihre ,arbeit wrde nach     
,verdienst gewrdigt4 ,in ,frankreich    
verlange man berladene ,arbeiten und    
wolle sie nicht entsprechend bezahlen1  
deshalb wrde ,pfuscherarbeit  geliefert1
 an der die ,fehlstellen mit ,zinn      
ausgebessert seien1 doch man  merke     
nichts davon1 das ,verstndnis fehle4    
,an dem ,kronleuchter1 den er in ,arbeit
 habe1 wrde jeder der sechs ,arme in    
einem ,gusse hergestellt4 ,zunchst werde
 in ,wachs ein tadelloses ,modell       
gemacht1 die dicken ,teile enthielten   
,kerne aus ,erde mit gefaultem ,stroh1  
die nachher aus den fr diesen ,zweck in 
der ,metallwandung ausgesparten  ,lchern
 entfernt wrden4    ,die brigen ,angaben
 ber die ,herstellung des ,formmantels  
decken sich mit  denen des ,theophilus4 
,neben zahlreichen1 zum ,teil kstlichen 
erzenen ,thrflgeln1 ,grabplatten1       
,taufbecken 7,abb4 #ab71 ,kronleuchtern 
und kleinerem ,kirchengert entstehen    
auch in der ersten ,hlfte des zweiten   
nachchristlichen ,jahrtausends  bereits 

grosse freiplastische ,bronzewerke1     
deren einige auf ffentlichen  ,pltzen   
,aufstellung fanden3 im ,dome zu ,erfurt
 die fast lebensgrosse ,figur  eines    
,leuchtertrgers#ad1 der im ,jahre #aaff 
aufgestellte ,lwe vor der  ,burg        
,dankwarderode in ,braunschweig 7,abb4  
#ac7 und das ,reiterbild des            
,drachentters ,st4 ,georg auf dem       
,hradschin in ,prag1 von ,martin und    
,georg  ,klussenbach #acgc ausgefhrt    
7,abb4 #ad74      #ad ,abbildung und    
nhere ,angaben in3 ,bau- und            
,kunstdenkmler der         ,provinz     
,sachsen1 ,heft ,,xiii1 ,s4 #hb;ff4     
,whrend nun besonders in                
,niederdeutschland fast allerorten mehr 
oder  minder bedeutsame ,gusswerke      
geschaffen wurden1 scheinen in anderen  
,lndern in der ,zeit vor dem #ad4       
,jahrhundert nur wenige grssere         
,arbeiten  der ,art entstanden zu sein4 
,die tchtigen ,leistungen der           
,giesserwerksttten im ,maasgebiet1 vor  
allem in ,dinant1 drften noch am  ersten

 hervorzuheben sein4 ,wenn auch wohl    
einfachste handwerkliche  ,arbeiten den 
weiten ,ruf dieser ,stadt begrndeten1   
sind doch ,werke wie der  grosse        
,taufkessel vom ,jahre #aaab in ,st4    
,barthlemy in ,lttich den besten        
,gussleistungen deutscher ,knstler      
dieser ,zeit gleichwertig an die ,seite 
zu stellen4 ,weder ,italien noch        
,frankreich1 ,england und die brigen    
europischen ,lnder haben hnlich         
bedeutende ,werke gleichen ,alters      
aufzuweisen4    ,illustration3 ,abb4    
#ad4 ,st4 ,georg auf dem ,hradschin in  
,prag4             ,,iii4 ,das          
,wachsausschmelzverfahren vom #ad4 bis  
zum #ai4 ,jahrhundert4      ,zeitlich   
zunchst entstehen in ,italien           
gussplastische ,werke1 die auch  die    
frher geschaffenen deutschen ,schpfungen
 hinter sich lassen und fr  alle ,zeiten
 ein ,ruhmestitel in der ,kunst jenes   
,landes sind4    ,die in den ,jahren    
#accj-acce fr das ,baptisterium in      
,florenz von  ,venetianer ,giessern     

ausgefhrte ,bronzethr des ,andrea       
,pisano 7,abb4 #ae7  muss in ,italien   
als das erste bedeutsame ,beispiel      
bezeichnet werden1 die  ,gusstechnik im 
,grossen anzuwenden2 die wenig lteren   
,erzgussarbeiten am  ,brunnen in        
,perugia1 am ,dom in ,orvieto u4 a4 m4  
sind dem gegenber von  geringerer       
,bedeutung4 ,erst mit dem #ae4          
,jahrhundert beginnt dort eine neue     
,aera des ,kunstgusses4    ,wiederum ist
 es eine grosse ,bronzethr1 die die     
,erzplastik des #ae4  ,jahrhunderts     
einleitet1 die #adjc von ,ghiberti      
begonnenen ,flgel fr das  ,florentiner  
,baptisterium 7,abb4 #ah1 ,s4 #cc74     
,genauere ,nachrichten ber das          
angewendete ,formverfahren sind ber     
diese ,thrflgel so wenig bekannt1  wie  
ber das zweite am gleichen ,ort         
befindliche1 von demselben ,knstler     
ausgefhrte viel berhmtere ,flgelpaar    
7,abb4 #bj1 ,s4 #ce71 von dem           
,michelangelo gesagt haben soll1 sie    
seien wrdig1 die ,pforten des           

,paradieses zu schmcken4 ,und           
ebensowenig sind gleichzeitige nhere    
technische ,angaben erhalten ber die    
anderen glnzenden ,leistungen der       
italienischen ,giesskunst des #ae4      
,jahrhunderts4 ,zweifellos fest steht   
aber1 dass das ,wachsausschmelzverfahren
 angewendet wurde1 nur ber die  ,art der
 ,ausfhrung der ,form knnen in          
,einzelheiten ,zweifel bestehen4        
,seit dem #af4 ,jahrhundert mehren sich 
aber in ,italien die technischen1       
gerade die ,herstellung der ,form       
bercksichtigende ,abhandlungen4    ,in  
der bereits angefhrten ,schrift ,de     
sculptura 7#aejd7 schreibt ,gaurikus3   
,unter ,form verstehen wir nun aber1 was
 vom ,wachse seine ,gestalt  empfngt1   
sie beibehlt und schliesslich getreu    
wiedergiebt4 ,dabei kommt  es vorerst   
auf die ,beschaffenheit des ,thones an1 
der nicht zh1 nicht  erdig1 nicht unrein
 sein darf4 ,dann wird er geweicht1 zu  
gleichen ,teilen  so lange mit          
,stopfwerk oder ,pferdednger            

durchgearbeitet1 bis davon  nichts mehr 
zu unterscheiden ist1 wobei man         
bisweilen ,asche oder  ,ziegelstaub     
zusetzt4 ,er wird getrocknet1           
abgekratzt1 durchgesiebt und mit        
,wasser begossen1 dass er wieder lehmig 
wird1 nicht zu hart und nicht zu  weich4
 ,ich wrde sagen1 was beim ersten1 beim 
zweiten und beim dritten                
,ueberstreichen zu beachten ist1 wie die
 ,formen zuletzt mit eisernen  ,bndern  
zusammenzuhalten1 wie sie zu drren und  
in die ,erde zu graben  sind1 wenn ich  
nicht absichtlich lieber wollte1 dass   
,ihr das shet1  anstatt es zu hren4     
,illustration3 ,abb4 #ae4 ,thr des      
,andrea ,pisano1 ,florenz1              
,baptisterium4    ,gaurikus spricht auch
 von der ,formerei in ,pulver -- unserem
 fetten  ,sande oder der sogenannten    
,masse entsprechend -- doch da er       
,angaben  ber die ,art der ,verwendung  
unterlsst1 ist die ,auskunft von        
geringem  ,belang4    ,illustration3    
,abb4 #af4 ,benv4 ,cellini1             

,perseus-,monument in der ,loggia dei   
,lanzi zu ,florenz4    ,zwar etwa ein   
halbes ,jahrhundert jnger1 doch von     
ungleich hherer  ,bedeutung sind fr uns 
die ,nachrichten des ,benvenuto ,cellini
 7#aejj-aega71  die sich auf die        
,einformung und den ,guss noch          
erhaltener ,erzwerke  beziehen4         
,insbesondere beschreibt ,cellini die   
,ausfhrung des in der  ,loggia dei      
,lanzi in ,florenz stehenden            
,perseus-,monumentes 7,abb4 #af u4 #ag74
    ,illustration3 ,abb4 #ag4 ,benv4    
,cellini1 ,sockel zum                   
,perseus-,monument4    ,das             
,wachsausschmelzverfahren ist dabei     
angewendet1 jedoch in einer ,art1  die  
von der des ,theophilus besonders       
dadurch abweicht1 dass das in ,thon     
oder ,gips vorhandene ,modell1 ohne es  
zu zerstren1 mechanisch in ,wachs       
bertragen wird1 so dass im ,falle eines 
sich etwa ergebenden ,fehlgusses1  die  
,herstellung einer zweiten ,form mit    
geringeren ,schwierigkeiten  verbunden  

ist4 ,ob dieses ,verfahren bereits im   
#ae4 ,jahrhundert in ,italien           
angewendet wurde1 ist mit unbedingter   
,sicherheit nicht zu entscheiden4       
,durch erhaltene ,briefe ,cellinis1 in  
denen er sein ,verfahren als ein neues  
bezeichnet1 drfte die ,annahme1 dass es 
doch bereits lnger gebt wurde1  kaum    
widerlegt sein -- das ,verfahren des    
,theophilus wurde neben dem von         
,cellini beschriebenen noch             
,jahrhunderte lang auch von ,cellini    
selbst  weiter gepflegt4                
,illustration3 ,abb4 #ah4 ,erste ,thr   
,ghibertis1 ,florenz1 ,baptisterium4    
,illustration3 ,abb4 #ai4 ,formverfahren
 ,benv4 ,cellinis 7a74 7,schema47       
,die von ,cellini angewendete1 ohne     
weiteres schwer verstndliche ,art der   
,formung1 soll mit ,hilfe von           
beigegebenen ,skizzen zu verdeutlichen  
versucht werden4 ,cellini schreibt3     
,modelliere die ,statue1 welche du      
giessen willst1 aus mit ,scherwolle     
gemischter1 dann der ,verwesung         

berlassener ,erde und bringe dies       
,modell in allen ,verhltnissen und      
,formen der schnen ,vollendung1 die du  
an dem ausgefhrten ,werke zu sehen      
wnschest1 so nahe wie mglich4 ,die      
,kunst verlangt1 dass1 wenn du ,gutes   
leisten willst1 solches nicht nur am    
frischen1 sondern auch am trockenen     
,modell der ,fall sei4 ,zum ,zweck des  
,abformens mit ,gips wird letzterem nun 
ein ,ueberzug von ,maler-,staniol       
gegeben3 ,man schmilzt ,wachs und       
,terpentin  zu gleichen ,teilen in einem
 ,kessel und streicht das siedende      
,gemisch mit  einem ,borstenpinsel ganz 
behutsam auf das ,modell1 indem man     
dabei wohl  acht giebt1 ,muskeln1       
,adern1 oder andere feine ,einzelheiten 
nicht zu  zerstren4 ,darber lassen sich 
dann die ,staniolblttchen aufs beste    
aufkleben4 ,sie bestehen aus usserst    
dnngeschlagenem ,zinn1 wie es die       
,maler hin und wieder anwenden1 z4 ,b4  
wenn sie ,waffen auf ,leinwand malen4   
,nachdem die ganze ,figur nun noch mit  

,oel gesalbt worden1 lassen sich die    
,hohlformen mit ,leichtigkeit darber    
nehmen4444 ,letzteres geschieht auf     
verschiedene ,weise1 die schnste aber1  
die mir vorgekommen ist1 und deren  ich 
mich meistens bedient habe1 besteht     
darin1 die ,form thunlichst in  mehrere 
,stcke zu zerlegen1 deren ,zahl und     
,lage sich nach den frei vom  ,rumpfe   
abstehenden ,teilen1 wie ,armen1 ,beinen
 und dem ,kopf richtet4 ,diese          
einzelnen ,formstcke mssen mit grsster  
,sorgfalt hergestellt werden2  whrend   
der ,gips noch weich ist1 steckt man in 
jedes von ihnen einen  doppelten        
,eisendraht1 der um soviel aus der      
,masse vorragt1 dass man  daran1 wie an 
einem ,ringe1 einen ,bindfaden          
befestigen kann4 ,wenn der ,gips  sich  
verhrtet hat1 muss man versuchen1 ob    
jedes einzelne ,formstck sich  gut      
abheben lsst1 ohne dass die ,feinheiten 
des ,werkes beschdigt werden2  ist dies 
der ,fall1 wird es wieder genau an      
seinen ,platz gebracht und das  nchste  

,formstck mglichst nahe am vorigen      
genommen1 damit der ,guss  nicht durch  
leere ,zwischenrume fehlerhaft ausfalle4
 ,so werden smtliche  ,formstcke zunchst
 von der einen ,hlfte der ,figur        
genommen1 d4 h4 der  ,hlfte der ,lnge   
nach1444 hierbei sind etwaige           
,unterhhlungen wohl zu  beachten1       
berhaupt die ,formstcke so zu verteilen1
 dass sie wieder  zusammengefgt den     
,ueberguss eines zusammenhngenden1 in   
einem ,stcke  abhebbaren ,gipsmantels   
von zweier ,finger ,dicke gestatten4    
,bevor letzteres  geschieht1 muss man   
die aus den ,gipsstcken vorstehenden    
,ringe von  ,eisendraht mit etwas ,thon 
umgeben1 so dass sie nachher beim       
,abheben der  ,hlle nicht hinderlich    
werden4 ,danach salbe man die           
,aussenflche  smtlicher ,formstcke1     
welche die ,gipshlle bekleiden soll1    
aufs beste  mit ,oel1 damit diese sich  
nach ,erhrtung des ,gipses leicht       
abheben lasse4  ,hat man einmal         
versucht1 ob dies geht1 bringt man die  

,stcke wieder an  ihren ,ort in dem     
,mantel und verfhrt auf dieselbe ,weise 
mit der zweiten  hinteren ,hlfte der    
,figur4    ,illustration3 ,abb4 #bj4    
,zweite ,thr ,ghibertis1 ,florenz1      
,baptisterium4    ,diese erste1         
vorbereitende ,stufe bei der            
,herstellung der ,metallgussform  mge   
zunchst an einigen ,abbildungen         
verdeutlicht werden4 ,die ,formarbeit   
bleibt im ganzen dieselbe1 wenn an      
,stelle einer ganzen ,figur -- wie      
,cellini annimmt -- z4 ,b4 nur ein ,kopf
 gegossen werden soll4    ,illustration3
 ,abb4 #ba4 ,vielteilige ,gipsform ber  
einem ,kopfe 7nach  ,mariette1 s4 oben74
    ,wenn das ,thonmodell bereits fertig
 und in der beschriebenen ,weise mit    
,maler-,staniol berzogen ist1 handelt es
 sich zuerst darum1 eine  ,gipshohlform 
herzustellen1 die nur dazu dienen soll1 
das fr das  ,wachsausschmelzverfahren   
vorbereitete ,wachsmodell auf           
mechanischem ,wege  zu erhalten4    ,man
 wird an einer ,stelle des ,kopfes      

beginnen1 ,gipsbrei aufzutragen in      
einer ,strke1 die sich nach der ,grsse  
des ,modells richtet4 ,vor dem          
,erstarren der ,gipsmasse wird man die  
,aussenflche abschlichten und die       
,drahtse hineindrcken4 ,nachdem der     
,gips hart geworden ist1 wird man ihn   
vom ,modell abheben1 meist senkrecht zur
 ,innenflche gerichtete  ,seitenflchen  
mit einem ,messer anschneiden und das   
nun fertige ,teilstck  len4 ,nachdem es 
wieder genau seinen ,platz am ,modell   
erhalten hat1 trgt  man daneben wiederum
 ,gipsbrei an und verfhrt damit in      
gleicher ,weise4  ,jedes ,teilstck wird 
man mglichst gross nehmen1 doch stets   
so1 dass es  ,rundungen nur so weit     
bedeckt1 als es abhebbar bleibt4 ,vor   
allem aber  muss auf voll               
unterschnittene ,teile am ,modell       
,rcksicht genommen werden2  am ,kopf    
knnte das beispielsweise eine ,locke    
sein4 ,man kann da auf  verschiedene    
,weise vorgehen4 ,entweder wird man die 
,unterschneidung  ausfllen1 ohne        

weiteres ist dann darber zu formen4     
,doch da die  ,unterschneidung dann an  
dem knftigen ,einguss -- in diesem      
,falle ,wachs --  ebenfalls fehlen wrde1
 msste sie nachtrglich hergestellt      
werden4 ,oder  der voll unterschnittene 
,teil kann von vornherein vom ,modell   
abgetrennt  werden1 in der ,gipsform und
 am ,einguss wrden dann nur die         
,trennflchen  zum ,ausdruck kommen1 an  
die -- vorausgesetzt1 dass es sich      
wieder um  ,wachs handelt -- leicht das 
abgetrennte1 fr sich modellierte oder   
geformte ,stckchen angesetzt werden     
kann4    ,schliesslich ist auch1 wenn   
nicht zu viele voll unterschnittene     
,teile  dicht nebeneinander vorhanden   
sind1 die ,schwierigkeit der ,einformung
  nicht gross4 ,man wird die ,formstcke 
nur derart trennen mssen1 dass sie  die 
senartige ,unterschneidung von den      
,seiten je zur ,hlfte bedecken4         
,illustration3 ,abb4 #bb4 ,formverfahren
 ,benv4 ,cellinis 7b74 7,schema47       
,illustration3 ,abb4 #bc4 ,formverfahren

 ,benv4 ,cellinis 7c74 7,schema47       
,illustration3 ,abb4 #bd4 ,formverfahren
 ,benv4 ,cellinis 7d74 7,schema47       
,illustration3 ,abb4 #be4 ,formverfahren
 ,benv4 ,cellinis 7e74 7,schema47       
,ist nun die eine ,kopfseite1 z4 ,b4 die
 vordere1 in der angegebenen ,weise  mit
 dicht aneinanderschliessenden          
,formstckchen aus ,gips bedeckt1 dann   
werden1 wie ,cellini angiebt1 die       
,drahtsen mit ,thonklmpchen bedeckt und 
smtliche aufs beste mit ,oel getrnkten  
,teilstcke mit einer zweiten  ,gipslage 
berkleidet 7,abb4 #ai u4 #ba74 ,diese   
,lage wird nach dem ,erstarren          
abgehoben und an den ,stellen1 die durch
 die ,eindrcke der ,thonklmpchen        
gezeichnet sind1 mit ,lchern versehen4  
,illustration3 ,abb4 #bf4 ,formverfahren
 ,benv4 ,cellinis 7f74 7,schema47       
,nachdem dann auch die andere ,kopfhlfte
 in derselben ,weise eingeformt ist  und
 der ,gips den grssten ,teil seiner     
,feuchtigkeit verloren hat1 werden  die 
,formstckchen einzeln vom ,modell       

abgehoben und nebeneinander in dem      
usseren ,gipsmantel befestigt1 indem man
 ,fden1 die durch die ,drahtsen  gezogen
 sind1 ausserhalb der ,lcher des        
,mantels mit ,hilfe kleiner  ,holzknebel
 verknotet4 ,werden dann die beiden     
,mantelhlften mitsamt den  einliegenden 
,formstckchen vereinigt1 so erhlt man   
die ,hohlform des  ,kopfes 7,abb4 #ba1  
#bb74    ,in gleicher ,weise wrde bei   
einer ganzen ,figur verfahren werden4   
,die  ,gipshohlform dient nun als       
,grundlage fr die weitere ,herstellung  
der  hitzebestndigen ,metallgussform4   
,illustration3 ,abb4 #bg4 ,ghiberti1    
,johannes d4 ,t41 ,florenz1 ,or ,san    
,michele4    ,illustration3 ,abb4 #bh4  
,ghiberti1 ,matthus1 ,florenz1 ,or ,san 
,michele4    ,illustration3 ,abb4 #bi4  
,donatello1 ,denkmal des ,gattamelata in
 ,padua4    ,der einfacheren ,handhabung
 wegen und um alle ,tiefen der ,gipsform
 leicht  erreichen zu knnen1 zerlegt man
 sie wieder in ihre ,hauptteile1 dann   
giesst man1 wie ,cellini weiter         

beschreibt3 ein wenig feines ,fett in   
ihre  ,hhlung1 in welche alsdann eine   
,schicht ,wachs1 ,thon oder ,nudelteig  
7woher  dies ,verfahren auch das ,nudeln
 heisst7 eingedrckt wird4 ,zu diesem    
,zwecke schneidet man in ein ,stck ,holz
 eine ,hhlung von der ,grsse der        
,handflche und der ,tiefe eines guten   
,messerrckens1 auch mehr oder  weniger  
tief1 je nach der ,strke1 welche man dem
 ,gusse geben will4 ,in  diese ,art von 
hlzerner ,form fllt man 7in             
gleichmssiger ,dicke7 den  ,teig1 nimmt 
ihn dann heraus und drckt ihn so in die 
,hohlform aus ,gips1  dass ein ,stck das
 andere genau berhrt4 ,ist auf diese    
,weise die ,form von  oben bis unten    
damit berzogen1 legt man ihre ,hlften   
nebeneinander auf  den ,boden und macht 
ein ,gerst aus ,eisen1 welches dadurch1 
dass man den  ,stangen die ,krmmungen   
des ,rumpfes und der ,gliedmassen des   
,modelles  giebt1 der ,statue gleichsam 
als ,gerippe dienen soll4 ,darber trgt  
man  dann nach und nach mageren1 d4 h4  

mit ,scherwolle gekneteten ,thon auf1   
den  man ab und zu an der ,luft oder am 
,feuer trocknen lsst1 bis endlich das   
,gerste die ,hohlform vollstndig        
ausfllt1 wovon man sich durch           
wiederholtes ,aneinanderpassen derselben
 berzeugt4 ,berhrt dieser  ,formkern    
berall die ,nudelschicht1 so wird er    
wieder herausgenommen1  ringsum von oben
 bis unten mit feinem ,eisendraht       
umwunden und so lange  starker ,hitze   
ausgesetzt1 bis er gebrannt ist4 ,ist   
dies geschehen1 so  bestreicht man ihn  
mit einem ganz feinen ,brei aus mit     
,scherwolle  gemischter ,erde1          
,ziegelpulver und gestossenen ,knochen1 
worauf durch  nochmaliges ,erhitzen auch
 dieser ,ueberzug gebrannt wird4 ,hat   
man dann  nach ,entfernung der          
,nudelschicht die ,form innen mit dem   
allerfeinsten  ,speck dnn eingerieben --
 und zwar mit erwrmtem1 weil dieser     
besser in  den ,gips einzieht --1 sind  
dann auch die ,eingussrhren fr das      
,wachs  angebracht1 so befestigt man    

mittels einiger ,eisenstangen1 die man  
vom  ,gerste des ,kernes hat herausragen
 lassen1 ,hohlform und ,kern            
wechselseitig derart1 dass sie sich     
gegeneinander nicht verrcken knnen4     
,hat man die ,hllen recht fest          
miteinander verbunden1 so richtet man   
die  ,statue auf und bringt zum         
wenigsten noch vier ,luftkanle an2 je   
mehr  ihrer sind1 desto sicherer wird   
die ,fllung der ,form mit ,wachs vor    
sich  gehen4 ,zwei der ,luftkanle werden
 an den ,hnden angebracht1 zwei andere  
an den tiefsten ,stellen der ,fsse4 ,um 
sich diese ,arbeit zu erleichtern1      
stellt man die ,form auf eine erhhte    
,unterlage1 bohrt mit grosser  ,vorsicht
 ein ,loch in schrger ,richtung nach    
unten1 ohne dass irgend  ,unreinigkeiten
 in das ,innere der ,form gelangen1     
steckt in das ,loch ,stcke  ,schilfrohr1
 die man mit ,verstndnis aufwrts biegt  
und1 ,rohr an ,rohr1 zu  einer an der   
,statue emporsteigenden ,rhre verbindet4
 ,ist so bei  smtlichen ,luftkanlen     

verfahren1 so werden die ,stellen1 wo   
zwei  ,rohrstcke sich aneinander fgen1  
wie auch die1 wo das erste im ,loche    
sitzt1 mit etwas feuchtem ,thon         
verschmiert1 damit das ,wachs keine     
,lcken  zum ,herausfliessen finde4      
,darauf kann man das ,wachs heiss und   
gut  geschmolzen einstrmen lassen4 ,wenn
 nur alle ,vorarbeiten1 besonders die   
,anbringung der unteren ,luftkanle1     
richtig ausgefhrt sind1 wird die ,form  
sich bei noch so schwieriger ,haltung   
der ,figur leicht fllen4 ,nachdem man   
die ,form einen ,tag lang1 zur          
,sommerszeit zwei ,tage1 sich hat       
abkhlen  lassen1 nimmt man die ,banden  
mit grsster ,sorgfalt ab und lst alle   
,fden1 welche die einzelnen ,formstcke  
an ihre gemeinsame ,gipshlle            
befestigen4 ,deren erste ,hlfte wird nun
 leicht abzuheben sein1 weil das  ,wachs
 sich whrend der zweitgigen ,ruhe       
wenigstens um die ,dicke eines          
,pferdehaars zusammengezogen hat4       
,ebenso entfernt man die zweite ,hlfte  

der ,hlle und legt dann beide ,teile so 
auf niedrige ,bcke1 dass man mit  den   
,hnden darunter greifen kann4 ,nun lst  
man von der ,statue auch alle  einzelnen
 ,formenstcke1 die vorhin durch         
,drahtringe und ,bindfden an der  ,hlle 
befestigt gewesen1 eines nach dem       
anderen auf das sorgfltigste ab1  putzt 
die ,gussnhte sauber fort und           
berarbeitet die ganze ,figur recht      
grndlich4 ,dabei lassen sich            
,einzelheiten und anmutige ,zuthaten    
noch mit  leichter ,mhe ansetzen4       
,illustration3 ,abb4 #cj4 ,verrocchio1  
,brunnen im ,pal4 ,vecchio zu ,florenz4 
,illustration3 ,abb4 #ca4 ,verrocchio1  
,christus und ,thomas1 ,florenz1 ,or    
,san  ,michele4    ,auch diese          
,ausfhrungen ,cellinis bedrfen der      
begrndenden ,erklrungen4  ,zunchst ist  
auffallend das als ,nudeln bezeichnete  
,zwischenverfahren1  das man1 wie es    
scheint1 zu anderen ,zeiten kaum        
angewendet hat1 dem aber  gewisse       
,vorteile kaum abzusprechen sind4       

,die ,form eines ,kopfes diene weiter   
als ,beispiel4 ,wenn die ,gipshohlform  
vorhanden ist1 dient sie zunchst dazu1  
den ,kern zu erhalten1 das ist auf      
verschiedene ,weise mglich1 das ,nudeln 
ist der umstndlichste ,weg4             
,illustration3 ,abb4 #cb4 ,verrocchio1  
,denkmal des ,colleoni1 ,venedig4    ,in
 einer gleichmssig vertieften ,platte   
stellt man zuerst dnne ,scheiben  in    
einer beliebigen knetbar weichen ,masse 
z4 ,b4 ,teig1 ,thon oder ,wachs her  und
 legt mit dieser die ,gipsform mglichst 
gleichmssig aus1 doch kommt  es durchaus
 nicht darauf an1 dass diese ,schicht in
 alle ,tiefen gedrckt  wird1 sie hat ja 
weiter keinen ,zweck1 als die           
,herstellung des ,kernes zu  erleichtern
 -- den ,abstand des ,kernes von der    
,formflche berall gleich  zu erhalten1  
dann auch die leicht verletzliche ,form 
vor ,beschdigung zu  schtzen4 ,der ,kern
 aus ,thon mit ,scherwolle wird1 wie    
,cellini allgemein  verstndlich         
beschreibt1 ber einem ,eisengerst1 das  

in geeigneter ,weise  gestaltet ist1    
aufgetragen und allmhlich von unten nach
 oben  fortschreitend in die mit der    
,hilfsschicht ausgelegte ,gipsform      
sorgfltig  eingepasst 7,abb4 #bc74      
,ist so der ganze ,kern fertig gestellt1
 so wird die ,gipsform mitsamt der      
,hilfsschicht abgehoben und der ,kern1  
nachdem er von oben bis unten mit       
feinem ,eisendraht umwunden ist1 geglht4
 ,um danach wieder dem ,kerne eine      
schlichte ,oberflche zu geben1 wird er  
mit der von ,cellini angegebenen  ,masse
 dnn berzogen und darauf noch einmal    
gebrannt4    ,wesentlich einfacher ist  
die ,bildung des ,kernes1 wenn in der   
,art  verfahren wird1 die ,cellini      
ebenfalls beschreibt1 von der er        
allerdings  sagt1 dass sie weniger      
zuverlssig sei4 ,dieses ,verfahren      
besteht darin3  den ,gusskern der       
,statuen anstatt aus ,thon1 aus mit     
gebrannten ,knochen  und gepulverten    
,ziegeln gemischtem ,gips herzustellen4 
,trifft es sich1  dass der ,gips gerade 

von der rechten ,sorte ist1 so ist dies 
,verfahren ein  leichteres1 weil man1   
anstatt die ,ueberzge einen nach dem    
anderen von  ,thon aufzutragen1 den mit 
einer gleichen ,menge der erwhnten      
,zuthaten zu  einem ,brei angerhrten    
,gips sofort ber die in die ,hohlform   
gedrckte  ,nudelschicht giessen und dort
 erhrten lassen kann4 ,dann nimmt man   
ihn  aus der ,hhlung1 umwickelt den     
ganzen ,kern fest mit ,eisendraht1 den  
man  nachher wieder recht achtsam mit   
einem etwas flssigeren ,brei der obigen 
,mischung1 verstreicht4 ,nun brennt man 
den ,kern wie einen irdenen4444    ,wird
 alsdann ber dem verglhten ,kerne die   
,gipsform1 aus der nun die              
,hilfsschicht entfernt ist1 wieder      
zusammengebaut1 so entsteht natrlich  an
 ,stelle jener ,hilfsschicht zwischen   
,kern und ,gipsform ein freier ,raum1   
diesen in allen ,feinheiten mit flssig  
einzugiessendem ,wachs zu fllen1  ist   
die nchste ,aufgabe4    ,illustration3  
,abb4 #cc4 ,verrocchio1 ,denkmal des    

,colleoni1 ,venedig4    ,illustration3  
,abb4 #cd4 ,jac4 ,sansovino1 ,gestalt   
des ,friedens1 ,venedig1  ,loggietta4   
,cellini giebt an1 wie zu dem ,zwecke   
,rhren anzubringen seien1 es bedarf     
hier nicht der ,wiederholung1 nur auf   
das ,princip1 das gleichartig auch  beim
 ,einguss des flssigen ,metalles        
verfolgt wird1 sei kurz hingewiesen4    
,es kommt beim ,einfllen der            
erstarrenden ,masse darauf an1 sie      
mittels  ,rhren zunchst in die tiefst   
gelegenen ,teile der ,form zu leiten und
 sie  darin gleichmssig ansteigen zu    
lassen4 ,nur so ist es zuverlssig       
erreichbar1 die ,form in allen ,tiefen  
zu fllen4 ,die ,gefahr der  ,verstopfung
 enger ,formhhlungen1 ehe sie gnzlich   
mit ,wachs gefllt sind1  wird dann sehr 
gering2 der ,luft bleibt hinreichend    
,zeit zu entweichen4    ,nicht ganz klar
 ersichtlich ist aus der ,beschreibung1 
wie die ,rhren  angebracht werden       
sollen4 ,das einfachste drfte sein1 die 
,eingusskanle  zwischen den beiden      

,schichten der ,teilform mit            
,durchbohrung der ,innenlage            
anzuordnen1 ,schilfrohr wre dann        
entbehrlich4 ,da solches zu ,hilfe      
genommen wurde1 muss angenommen werden1 
dass auch der ussere ,gipsmantel        
durchbohrt wurde und dass von den       
erhaltenen ,oeffnungen aus              
,schilfrhrchen1 die mit ,thon gedichtet 
wurden1 an der ,aussenwandung der  ,form
 hinaufgezogen wurden1 etwa wie in der  
,skizze ,abbildung #bd angegeben  ist4  
,illustration3 ,abb4 #ce4 ,jac4         
,sansovino1 ,pallas ,athene1 ,venedig1  
,loggietta4    ,illustration3 ,abb4 #cf4
 ,bartolommeo ,ammanati1 ,brunnen in    
,florenz1 ,piazza  del ,granduca4       
,bei ,e wird eingegossen1 die flssige   
,masse strmt zuerst bei a1 a in die     
,form1 sobald diese bis b1 b gefllt ist1
 tritt sie durch die dort  mndenden     
,nebenzweige des ,eingussrohres und so  
fort1 wenn noch weitere  bereinander    
angebracht sind4 ,bei dieser ,art der   
,fllung kann bereits die  ,wachsmasse in

 den unteren ,teilen zur ,ruhe kommen1  
whrend in die oberen  noch die          
,flssigkeit einstrmt1 und der stetig    
gesteigerte ,druck wird die  noch nicht 
erstarrte ,masse in alle ,feinheiten der
 ,form pressen4 ,ohne  weiteres         
ersichtlich ist1 dass diese ,vorteile   
fortfallen mssten1 wenn  man von oben1  
unmittelbar in den ,raum zwischen ,kern 
und ,form1 z4 ,b4 da1  wo in der ,skizze
 die ,oeffnung fr die verdrngte ,luft   
angenommen ist1 das  flssige ,wachs     
einstrmen lassen wrde1 wie es nach dem  
citierten ,text  den ,anschein haben    
knnte1 da die ,eingussrhren ebenfalls   
als ,luftrhren  bezeichnet sind4        
,illustration3 ,abb4 #cg4 ,bartolommeo  
,ammanati1 ,brunnen in ,florenz1 ,piazza
  del ,granduca4    ,nachdem dann das   
eingegossene ,wachs ein bis zwei ,tage  
lang abgekhlt ist1  wird die ,gipsform  
in der ,weise entfernt1 dass zuerst die 
die inneren  ,teilstcke haltenden ,fden 
durchschnitten werden1 wodurch die      
grossen  usseren ,mantelstcke abhebbar  

werden4 ,erst wenn diese fortgenommen   
sind1  lassen sich natrlich die         
einzelnen ,teilstckchen von den         
,rundungen und  ,tiefen des nun in      
,wachs vorhandenen ,modells lsen4    ,am
 ,wachs knnen nun nach ,bedarf weitere  
,durchfhrungsarbeiten vorgenommen       
werden1 die besonders wertvoll werden1  
wenn1 wie es in frheren  ,jahrhunderten 
anscheinend stets zu geschehen pflegte1 
die ,knstler1 die  das ,originalmodell  
geschaffen haben1 auch das ,wachsmodell 
mit eigner ,hand  vollenden4 ,auch etwa 
nicht miteingeformte sehr zarte1        
vortretende oder  voll unterschnittene  
,teile wrden nun in ,wachs hinzugefgt   
werden mssen4    ,fr die ,metallgussform
 ist der ber dem ,eisenskelett          
aufgebaute ,kern und  die durchaus die  
,stelle des knftigen ,metalles          
ersetzende ,wachsschicht  vollendet1 die
 weitere ,aufgabe ist es1 die ,wachslage
 mit dem usseren  ,formmantel zu umhllen
 und in diesem ,mantel ,rhren           
anzubringen1 die  einerseits dem        

geschmolzenen ,wachs das ,ausfliessen   
und dem flssigen  ,metalle das          
,einstrmen gewhren und anderseits       
solche1 die die ,luft  entweichen       
lassen4    ,die ,schmelzbarkeit des     
,wachses nutzt man auch fr die          
,herstellung der  ,rhren aus1 man trgt  
also nicht zuerst den ,formmantel auf   
und bringt in  diesem durch ,bohrung    
,kanle an1 man beginnt vielmehr mit     
,anfertigung der  ,rhren1 d4 h4 man     
giebt ,wachsstbchen von hinreichender   
,strke die ,lage  am ,wachsmodell1 die  
die ,rhren spter einnehmen sollen 7,abb4
 #be74    ,cellini sagt darber1 es      
seien3 smtliche ,luftkanle1 die man fr  
den  ,bronzeguss anzubringen beschlossen
 hat1 aus ,wachs anzufgen und zwar in   
schrg nach unten verlaufender ,richtung2
 spter1 wenn der ,thonberzug  erst      
aufgetragen ist1 lassen sie sich leicht 
durch thnerne ,rhren nach  oben gebogen 
fortsetzen4 ,und weiter giebt er an3    
dass die ,luftkanle  deswegen schrg nach
 unten verlaufen mssen1 damit das ,wachs

 besser  ablaufen knne und die ,form    
nicht durch andernfalls ntiges ,hin- und
  ,herwenden leide und ,gefahr laufe1 zu
 zerbrechen4    ,illustration3 ,abb4    
#ch4 ,ammanati und ,tribolo1 ,brunnen in
 ,villa reale di  ,castello bei         
,florenz4    ,beim ,auftragen des       
usseren ,formmantels kommt es vor allem 
darauf an1  dass er mglichst fein die   
,wachsschicht in allen zarten ,teilen   
deckt4 ,man  beginnt deshalb damit1 mit 
einem weichen ,pinsel eine flssig       
breiige  ,formmasse aufzutragen1 deren  
,herstellung ,cellini wie folgt         
beschreibt3  ,nun pulverte ich          
gebranntes ,hornmark von ,hammeln4      
,solches gleicht einem  ,schwamme1 lsst 
sich leicht brennen und bertrifft an    
,gte alle anderen  gebrannten           
,knochenarten4 ,gleichfalls pulverte ich
 halb so viel ,tripel und  ein ,viertel 
,hammerschlag und vermischte die drei   
,teile in einem ,aufguss  von ,rinds-   
oder ,pferdemist1 den ich erhielt1 indem
 ich letzteren in einem  feinlcherigen  

,siebe mit reinem ,wasser bergoss4      
,diesen ,brei trug  ,cellini in         
gleichmssiger ,dicke444 ber die         
,wachshlle der ,figur auf1  liess ihn   
trocknen und fuhr so fort1 bis er eine  
,schicht von der ,dicke  eines          
,messerrckens bildete4 ,diese ,schicht  
berzog er3 mit einer ,hlle  aus         
,formerde in der ,dicke eines halben    
,fingers444 und nachdem diese           
getrocknet war1 mit einer zweiten1      
endlich mit einer dritten von           
,fingerdicke4    ,der ,formmantel1 der  
mit ,eisenbndern umwunden werden muss1  
wird  schliesslich die ,strke haben     
mssen1 dass smtliche in ,wachs          
vorgebildeten ,kanle darin ,platz haben1
 und dass er zugleich die  notwendige   
,widerstandsfhigkeit erreicht 7,abb4    
#bf74    ,die ,gussform ist dann        
vollendet1 es ist nur noch ntig1 sie    
langsam zu  erwrmen1 das ,wachs         
sorgfltig ausfliessen zu lassen und das 
flssige  ,metall einzufllen4 ,die ,form 
wird1 um diese letzte ,aufgabe erfllen  

zu  knnen1 wie frher beschrieben ist1 in
 der ,dammgrube1 unmittelbar vor dem    
,ofen1 in dem das ,metall geschmolzen   
wird1 in ,sand eingestampft4    ,eine   
knstlerische ,wrdigung der italienischen
 ,erzplastik des #ae4 bis #ai4          
,jahrhunderts wrde ber den ,rahmen      
dieser die ,technik behandelnden        
,schrift hinausgehen1 nur die           
bedeutsamsten grsseren ffentlich        
aufgestellten ,werke und die ,namen     
ihrer ,schpfer mgen angefhrt werden4    
,illustration3 ,abb4 #ci4 ,giov4 da     
,bologna1 ,neptunsbrunnen in ,bologna4  
,die meisten italienischen ,bildhauer   
des #ae4 ,jahrhunderts waren in der     
,schule des ,goldschmiedes gebildet1    
schon deshalb ist man gern geneigt1     
ihnen einen wichtigeren ,anteil auch an 
der ,gussausfhrung ihrer ,werke         
einzurumen1 mit ,sicherheit darber zu   
entscheiden1 ist jedoch bei den         
sprlichen oder unzuverlssigen           
,nachrichten ber diesen ,punkt selten   
mglich4    ,illustration3 ,abb4 #dj4    

,giov4 da ,bologna1 ,merkur auf dem     
,windhauch4    ,lorenzo ,ghibertis      
,thren am ,florentiner ,baptisterium    
wurden bereits  erwhnt1 auch grosse     
,freifiguren hat derselbe ,knstler in   
,bronzeguss  geschaffen3 die ,gestalten 
,johannes d4 ,t4 7,abb4 #bg71 des       
,matthus 7,abb4  #bh7 und des heil4     
,stephanus fr die ,nischen an ,or ,san  
,michele in ,florenz4    ,neben         
,ghiberti hat der grsste ,bildner des   
,quattrocento1 ,donatello1  zahlreiche  
,modelle fr den ,erzguss geschaffen1    
sein persnlicher ,anteil  an der        
,ausfhrung ist jedoch sehr in ,frage    
gestellt4 ,whrend der                   
gemeinschaftlichen ,thtigkeit mit       
,michelozzo wird diesem die ,leitung der
  ,gussarbeiten zugefallen sein1 und in 
,padua war ein dort ansssiger           
,glockengiesser der ausfhrende ,meister4
 ,gaurikus sagt1 dass ,donatello        
niemals selbst gegossen habe4 ,von      
,donatellos ,werken seien nur genannt   
die  ,judith in der ,loggia dei ,lanzi  

und der ,gattamelata in ,padua 7,abb4   
#bi71  das erste grosse erzene          
,reiterbild1 das seit vielen            
,jahrhunderten wieder  entstand4        
,illustration3 ,abb4 #da4 ,giov4 da     
,bologna1 ,denkmal ,cosimos ,i4 di      
,medici in  ,florenz4    ,illustration3 
,abb4 #db4 ,giov4 da ,bologna1 ,denkmal 
,ferdinands ,i4 di ,medici  in ,florenz4
    ,kaum weniger hervorragende         
,gusswerke gehren auch der zweiten      
,hlfte des  #ae4 ,jahrhunderts an4      
,in den ,jahren #adea und #aded sollen  
,niccolo di ,giovanni ,baroncelli und   
,antonio di ,cristoforo in ,ferrara nach
 eigenen ,modellen ein ,reiterdenkmal   
des ,niccolo und ein ,standbild des     
,borso d',este1 die beide nicht mehr    
erhalten sind1 in ,bronze gegossen      
haben4    ,verrocchio schuf die hchst   
anmutige ,brunnenfigur des ,knaben mit  
dem  ,delphin im ,hofe des ,pal4        
,vecchio zu ,florenz 7,abb4 #cj71 weiter
 die ,gruppe  des ,christus und ,thomas 
fr ,or ,san ,michele 7,abb4 #ca7 und das

 gewaltige  ,reiterbild des ,colleoni fr
 ,venedig 7,abb4 #cb u4 #cc72 von       
,verrocchio wird  ausdrcklich berichtet1
 dass er #adhh infolge einer ,erkltung1 
die er sich  bei den ,gussarbeiten      
dieses ,reitermonumentes zuzog1         
gestorben sei4    ,zweifellos selbst als
 ,erzgiesser thtig drften die ,brder    
,pollajuolo  gewesen sein4 ,von ,antonio
 mge hier das in der ,peterskirche in   
,rom  aufgestellte ,grabmal des ,papstes
 ,innocenz ,,viii4 mit der              
,kolossalfigur  dieses ,kirchenfrsten   
nicht ungenannt bleiben4    ,zahlreicher
 noch sind die im #af4 und #ag4         
,jahrhundert in ,italien  geschaffenen  
grossen ,bronzegusswerke1 wenn auch eine
 ,zeitlang unter dem  ,einflusse        
,michelangelos1 der dieser ,technik     
entschieden abgeneigt war1  ein         
,zurckgehen der ,gussplastik            
unverkennbar ist4    ,neben den         
,denkmlern und grossen dekorativen      
,skulpturen nehmen jetzt vor  allem die 
,monumentalbrunnen1 die bisher nur      

selten mit figrlichem  ,bronzeschmuck   
ausgestattet waren1 eine wichtige       
,stellung ein4    ,in ,venedig und den  
,nachbarstdten entstanden nach dem #ae4 
,jahrhundert  ffentlich aufgestellte    
grosse ,erzwerke nur wenige4 ,die       
,brunnenmndungen  im ,dogenpalast1 von  
der ,hand ,jacopo ,sansovinos vier      
,figuren fr die  ,loggietta 7,abb4 #cd  
u4 #ce7 und die sitzende ,portrt-,figur 
des ,thomas von  ,ravenna ber dem       
,portal von ,s4 ,giuliano1 weiter       
,tiziano ,aspettis ,statuen  ,st4 ,pauli
 und ,mosis fr die ,fassade von ,st4    
,francesco della ,vigna sind  ausser den
 im ,inneren der ,kirchen aufgestellten 
,gusswerken die  bemerkenswertesten     
,leistungen4    ,illustration3 ,abb4    
#dc4 ,pietro ,tacca1 ,brunnen auf der   
,piazza del  ,annunciata in ,florenz4   
,illustration3 ,abb4 #dd4 ,pietro       
,tacca1 ,denkmal ,ferdinands ,i4 in     
,livorno4    ,in ,toscana blht auch im  
#af4 ,jahrhundert der ,kunstguss wie    
vorher4 ,im  ,jahre #aeji goss          

,bernardino von ,lugano nach ,rusticis  
,modell die kraftvolle  ,gruppe der     
,predigt ,johannis d4 ,t41 die ber der  
,nordthr des  ,baptisteriums in ,florenz
 aufgestellt wurde4    ,von dem         
,hauptgusswerke ,benvenuto ,cellinis1   
dem um #aeej geschaffenen               
,perseusmonument in der ,loggia dei     
,lanzi in ,florenz1 ist bereits die     
,rede  gewesen4 ,ueber dem ,portal des  
,florentiner ,baptisteriums wurde in    
dieser  ,zeit die ,gruppe der           
,enthauptung ,johannis d4 ,tufers von   
,vincenzo ,danti  aufgestellt1 der fr   
,perugia eine ,denkmalstatue des        
,papstes ,julius ,,iii4  schuf4    ,um  
das ,jahr #aegj wurde auf der ,piazza   
del ,granduca in ,florenz der ,brunnen  
,bartolommeo ,ammanatis aufgestellt1    
dessen bekrnender ,neptun zwar in       
,marmor gebildet1 dessen leicht         
schwebende ,satyrn und ,pane am         
,beckenrande  aber in ,erz gegossen     
wurden 7,abb4 #cf u4 #cg74    ,in der   
mannigfaltigsten ,weise bediente sich   

der aus den ,niederlanden  gebrtige     
,giovanni da ,bologna der               
,erzgusstechnik bei seinen zahlreichen  
grossen ,werken4 ,der ,neptuns-,brunnen 
in ,bologna1 bei dem die ,figuren und   
alle dekorativen ,teile in ,bronze      
ausgefhrt waren1 begrndete den grossen  
,ruhm des ,knstlers 7,abb4 #ci74 ,als   
,bekrnungsfigur eines ,brunnens war     
zweifellos auch der bekannte hchst      
grazise ,merkur auf dem ,windhauch      
gedacht 7,abb4 #dj74    ,desselben      
,knstlers ,reiterbilder der ,mediceer   
,cosimo ,i4 7,abb4 #da7 und  ,ferdinand 
,i4 7,abb4 #db7 in ,florenz sind als    
,beispiele der grossen  ,denkmalplastik 
in ,erz fr die ,zeit um #afjj von hohem 
,interesse4    ,von den in ,italien     
gebliebenen ,bronzewerken des ,pietro   
,tacca1 des  ,schlers und ,mitarbeiters 
,giovannis da ,bologna sind aus der     
ersten ,hlfte  des #ag4 ,jahrhunderts in
 ,florenz die beiden ,brunnen auf der   
,piazza del  ,annunciata 7,abb4 #dc7 und
 in ,livorno das ,denkmal ,ferdinands   

,i4 mit den  gefesselten ,negersklaven  
am ,sockel zu nennen 7,abb4 #dd74       
,die ,reiterstatuen des ,alessandro und 
,ranuccio ,farnese 7,abb4 #de7 auf dem  
grossen ,platze in ,piacenza wurden nach
 den ,modellen des ,francesco ,mocchi   
d4 ,j4 im ,jahre #afbe von dem rmischen 
,giesser ,marcello1 wie es heisst1  jede
 in einem ,gusse1 vollendet4            
,illustration3 ,abb4 #de4 ,denkmal des  
,ranuccio ,farnese1 ,piacenza4 ,modell  
von ,fr4 ,mocchi1 ,guss von ,marcello4  
,auch in ,rom entstand in der zweiten   
,hlfte des #af4 und im #ag4 ,jahrhundert
  eine ,reihe sehr bedeutsamer          
,bronzegusswerke1 die vor allem in der  
,peterskirche ,aufstellung fanden4 ,von 
den unter freiem ,himmel stehenden      
monumentalen ,gussarbeiten des #af4     
,jahrhunderts sei ,taddeo ,landinis     
treffliche ,fontana delle ,tartarughe   
angefhrt 7,abb4 #df74    ,in der zweiten
 ,hlfte des #ag4 und im #ah4            
,jahrhundert treten in ,italien  die    
,denkmal- und ,brunnenskulpturen mehr   

und mehr zurck1 und zugleich  damit     
nimmt die ,verwendung der ,bronze immer 
mehr ab4 ,nur wenige grosse             
statuarische ,werke entstehen noch1 wenn
 die fr die ,kirchen geschaffenen       
,denkmler unbercksichtigt bleiben drfen4
    ,die ,technik des ,erzgusses gert   
dennoch in ,italien1 wie es scheint1 nie
  in dem ,masse in ,vergessenheit wie   
besonders im #ah4 ,jahrhundert in       
,deutschland4 ,in weitestem ,umfange    
ausgebt wird aber die ,giesserei        
monumentaler ,werke auch in ,italien    
erst wieder im #ai4 ,jahrhundert1 das   
,formverfahren blieb auch dann zunchst  
das altbliche mit ,hilfe von  ,wachs1   
erst verhltnismssig spt wurde fr grosse 
,erzmonumente in  ,italien das unten    
nher besprochene ,teilformverfahren in  
,sand nach dem  ,beispiele ,frankreichs 
und ,deutschlands eingebrgert4    ,eine 
neue ,glanzperiode der ,giesskunst      
begann mit dem #af4 ,jahrhundert  auch  
nordwrts der ,alpen1 besonders in       
,deutschland4 ,die ersten und           

grossartigsten plastischen ,arbeiten der
 ,renaissance waren auch bei uns in     
,bronzeguss ausgefhrt4 ,die berhmtesten 
,giesserwerksttten finden sich in       
dieser ,zeit aber nicht mehr in         
,niederdeutschland4 ,die den            
,haupthandelsverkehr mit ,italien       
vermittelnden reichen sddeutschen       
,stdte1 vor allem ,nrnberg und          
,augsburg1 sind zu den bedeutsamsten    
,mittelpunkten des deutschen            
,kunstschaffens geworden4               
,illustration3 ,abb4 #df4 ,t4 ,landini1 
,fontana delle ,tartarughe in ,rom4     
,grabmler und ,brunnen waren die        
vornehmsten ,aufgaben1 die die          
,giessknstler jener ,stdte beschftigten4
    ,wenn nun auch die ,nachrichten ber 
die ,giessmeister des #af4 und der      
folgenden ,jahrhunderte durchaus nicht  
so sprlich fliessen1 so sind  genauere  
,angaben ber die ,art der ,ausfhrung    
auch berhmtester  ,bronzewerke kaum     
erhalten oder nur mhsam aus noch        
vorhandenen  geschftlichen              

,vereinbarungen zusammen zu suchen4     
,ueber das ,grabmal des ,heiligen       
,sebaldus in ,nrnberg 7,abb4 #dg u4     
#dh71 das  von ,peter ,vischer und      
seinen ,shnen in den ,jahren #aejf bis  
#aeai in  ,nrnberg geschaffen wurde1 und
 ebenso ber die weiteren vielgerhmten   
,gusswerke dieser volkstmlichsten       
deutschen ,kunstgiesserfamilie sind     
,nachrichten1 die sich auf die          
,herstellungsweise1 insbesondere auf die
 ,art  der ,einformung beziehen1 nicht  
berliefert 7,abb4 #di74                 
,illustration3 ,abb4 #dg4 ,peter        
,vischer1 ,sebaldusgrab1 ,nrnberg4      
,illustration3 ,abb4 #dh4 ,peter        
,vischer1 ,selbstbildnis am             
,sebaldusgrab in  ,nrnberg4    ,etwas   
gnstiger ist es in dieser ,beziehung    
bestellt mit dem1 dem  ,sebaldusgrab an 
,berhmtheit kaum nachstehenden ,grabmal 
des ,kaisers  ,maximilian in der        
,hofkirche in ,innsbruck 7,abb4 #ej74ae 
,die zahlreichen  berlebensgrossen      
,bronzefiguren dieses ,monumentes sind  

im ,laufe des #af4  ,jahrhunderts von   
verschiedenen ,knstlern1 deren ,namen   
mit ziemlicher  ,sicherheit fr die      
einzelnen ,statuen nachweisbar sind1    
entworfen und  gegossen4 ,die beiden    
kstlichsten ,rittergestalten zur ,seite 
des  eigentlichen ,grabmals -- ,knig    
,arthur 7,abb4 #ea7 und ,theoderich     
7,abb4 #eb7  -- werden wohl mit ,recht  
als ,werke ,peter ,vischers angesehen4  
,zweifellos  fest steht1 dass er zwei   
,figuren ausgefhrt hat und der          
,lieferungstermin  deutet auf die       
genannten hin4 ,von anderen             
,giessknstlern1 die am ,grabmal         
mitgearbeitet haben1 sind besonders zu  
nennen die ,gebrder ,stefan1  ,heinrich1
 ,melchior und ,bernhard ,godl1 ,peter1 
,gregor und ,hans ,christoph  ,lffler1  
,hans ,lendenstreich und ,ludwig de     
,duca4 ,ueber das erste grosse  zum     
,denkmal gegossene ,erzbild giebt der   
,meister ,peter ,lffler in einem  #aejh 
an den ,kaiser gerichteten ,schreiben   
eine wichtige technische  ,auskunft1 er 

sagt3 ,nun lass ich ,kais4 ,m4 wissen1  
dass ich das bild mit  seiner zugehrung 
vor sant ,jakobs tag nicht giessen mag1 
ursach halber  die ,formen ob dem bild  
kann und mag ich bei dem ,feuer nicht   
trocknen4 ,es  muss von ihm selber an   
der ,luft trocknen2 denn das bild selber
 ist ganz  von wachs gemacht4 ,wenn ich 
das bild bei dem ,feuer wollt trocknen1 
so  zergieng das wachs1 und wr all      
arbeit daran verloren4 ,weitere         
,notizen1  die die ,art des             
,formverfahrens ebenso mit ,sicherheit  
erkennen lassen1  sind besonders        
erhalten ber die die ,mitte des         
,grabmals bekrnende  ,gestalt des       
knieenden ,kaisers selbst und vier      
,tugendengestalten 7,abb4  #ec74 ,fr die
 ,modellierung dieser ,figuren war der  
,bildhauer ,alexander  ,colin aus       
,mecheln berufen1 der ,guss wurde       
zunchst ,hans ,christoph ,lffler        
bertragen4 ,colin sollte dieselben      
pilder und stcke zum ,giessen           
zusammenrichten4 ,auch habe er die      

,patronen 7das sind ,formen7 von ,gips1 
darein er die pilder und andere stuck   
von ,wachs gegossen1 dem ,lffler        
zuzustellen1 damit dieser1 falls ein    
,guss missraten sollte1 wieder  darnach 
giessen knne4 ,lffler lehnt schliesslich
 den ,guss ab1 und man  berief ,hans    
,lendenstreich von ,mnchen4             
,lendenstreich wnscht1 dass er mit      
allem versorgt wird4 ,er fordert        
,metall1 ,schmelztiegel1 ,kohlen1       
,ziegel1  ,erde1 ,lehm1 ,sand1          
,scherwolle und ,klberhaare1 welche er  
unter den ,lehm  mischen msse1          
,eisendraht und einen ,schmied fr das   
,eisenwerk4 ,auch  ,lendenstreich kam   
nur dazu1 die ,gestalten der ,tugenden  
zu giessen1 die  ,kaiserfigur wurde     
schliesslich von ,ludwig de ,duca       
gegossen4 ,auch dieser  giebt die       
wichtigsten ,materialien an1 deren er   
bedrfe3 #cj ,centner  ,metall1 ein      
,centner ,wachs1 weiter ,eisen1 ,gips1  
,scherwolle1 ,lehm und  ,ziegel4        
#ae ,vergl4 ,d4 v4 ,schnherr1           

,gesammelte ,schriften4 ,innsbruck      
#aijj4    ,bei der ,vereinbarung um die 
,ausfhrung der ,statue ,chlodwigs       
verpflichtet  sich ,georg ,lffler alles 
ganz und von einem ,stck zu fertigen1   
damit  solch pild um so vil ganz und    
reiner gefall4    ,illustration3 ,abb4  
#di4 ,peter ,vischer1 ,grabmal des      
,erzbischofs ,ernst1  ,magdeburg1 ,dom4 
,illustration3 ,abb4 #ej4 ,grabmal      
,kaiser ,maximilians1 ,innsbruck1       
,hofkirche4    ,die vorstehend          
wiedergegebenen ,notizen sind           
ausreichend1 um ein klares  ,bild von   
der ,formungsart zu gewinnen1 die im    
allgemeinen bei den grossen  ,gestalten 
des ,grabmals angewendet sein wird2     
allein von dem                          
,wachsausschmelzverfahren ist die ,rede4
 ,aus der an ,colin gestellten          
,forderung1 die ,gipsformen dem ,giesser
 mit abzuliefern1 ergiebt sich  weiter1 
dass auch in ,deutschland im #af4       
,jahrhundert1 nicht mehr stets1  wie es 
,theophilus angiebt1 das ,modell        

freihndig vom ,knstler ber einem        
vorgebildeten ,kerne modelliert wurde1  
dass vielmehr zuerst ein ,thonmodell    
hergestellt und von diesem mit ,hilfe   
von ,gipsformen mechanisch der          
,wachsabdruck genommen wurde1 dessen    
,ueberarbeitung von ,knstlerhand man    
allerdings auch nicht fr unentbehrlich  
erachtete4 ,im ganzen wird das in       
,deutschland gebte ,verfahren dem von   
,cellini beschriebenen geglichen  haben4
 ,und wenn nun auch ber die             
,formungsarbeit1 die in der             
,vischerschen  ,giesshtte in ,nrnberg   
angewendet wurde1 nichts ,nheres bekannt
 ist1 so  darf doch wohl ohne weiteres  
von den in ,bezug auf das               
,maximiliansgrab  erhaltenen            
,nachrichten der ,rckschluss gezogen    
werden1 dass auch dort zum  mindesten fr
 alle grsseren und feineren ,aufgaben in
 gleicher ,weise  verfahren wurde2      
brigens lassen ja auch die erhaltenen   
,gussarbeiten  darauf schliessen4       
,zugleich lassen diese auch1 wie nicht  

unerwhnt  bleiben mge1 erkennen1 dass   
vielfach nach ,holzmodellen geformt     
worden  ist4 ,in welchem ,masse man     
bereits in dieser ,zeit auch bei        
einfacheren  figrlichen ,modellen1 die  
bei anderen ,gegenstnden wie z4 ,b4     
,geschtzen  zweifellos angewendete      
,teilformerei in ,lehm zu ,hilfe nahm1  
soll hier  nicht zu entscheiden versucht
 werden4    ,illustration3 ,abb4 #ea4   
,peter ,vischer1 ,gestalt ,knig ,arthurs
 7links7 vom  ,grabmal ,kaiser          
,maximilians in ,innsbruck4             
,illustration3 ,abb4 #eb4 ,peter        
,vischer1 ,gestalt ,theoderichs vom     
,grabmal  ,kaiser ,maximilians in       
,innsbruck4    ,noch von zahlreichen    
,bronzegusswerken des #af4 und #ag4     
,jahrhunderts1 die  bis heute eine      
,zierde besonders der grossen           
sddeutschen ,stdte1  ,nrnberg1 ,augsburg
 und ,mnchen bilden1 sind uns die ,namen
 der  ,giessknstler berliefert2 eine    
,reihe tchtiger niederlndischer ,meister
  findet sich darunter4 ,auch           

italienischen ,giessernamen begegnet    
man1 z4 ,b4  wurden die bedeutenden     
,erzfiguren in der ,begrbniskapelle des 
,domes zu  ,freiberg i4 ,s4 von dem     
,florentiner ,carlo da ,cesare ausgefhrt
 7,abbildung  #ed und #ee74    ,in      
,nrnberg entstand noch vor der ,mitte   
des #af4 ,jahrhunderts von der  ,hand   
des ,pankraz ,labenwolf die bekannte    
,brunnenfigur des ,gnsemnnchens  7,abb4 
#eg74 ,auch dessen ,sohn ,georg         
,labenwolf ist ein ,giesser und ,bildner
  von grossem ,ansehen gewesen4 ,sein   
,hauptwerk war der #aehe vollendete     
,brunnen fr ,kronborg bei ,kopenhagen1  
zu dessen ,ausfhrung er #aegf nach      
,dnemark berufen wurde4                 
,illustration3 ,abb4 #ec4 ,grabmal      
,kaiser ,maximilians in ,innsbruck4     
,illustration3 ,abb4 #ed4 ,kurfrst      
,august in der ,begrbniskapelle des     
,domes  zu ,freiberg i4 ,s4 ,modell und 
,guss von ,carlo da ,cesare4    ,den    
,tugend-,brunnen 7,abb4 #eh7 neben der  
,lorenzer ,kirche in ,nrnberg goss  in  

den ,jahren #aehe-aehi ,benedikt        
,wurzelbauer1 auch er genoss einen hohen
  ,ruf ausserhalb seiner ,heimatsstadt4 
,bekannt ist unter anderem1 dass er in  
den ,jahren #aeij und #afcj zwei        
stattliche ,brunnen fr ,prag und        
ausserdem  einen fr ,durlach schuf4     
,noch einen ,giessknstler hatte ,nrnberg
 im #ag4 ,jahrhundert aufzuweisen1  von 
dem einige hervorragende ,werke erhalten
 sind1 ,wolfgang ,hieronymus  ,herold4  
,er goss den in ,nrnberg selbst1 aus    
nicht vllig aufgeklrten  ,grnden1 nie   
zur ,aufstellung gekommenen             
,peuntbrunnen mit ,neptun und  seiner   
,gefolgschaft1 ,najaden1 ,tritonen und  
anderen ,wasserwesen4 ,das  ,wachsmodell
 fr diesen ,brunnen wurde #afej von     
,chr4 ,ritter geliefert1 an  den        
,gussmodellen waren ,mitarbeiter ,georg 
,schweiger und ,jeremias ,eisler1  als  
,ciseleur wird genannt ,johannes        
,wolrab4 ,im ,jahre #agig wurde der     
,brunnen von ,kaiser ,paul ,i4 von      
,russland erworben und in vereinfachter 

,gruppierung in ,peterhof aufgestellt4  
,von anderen grsseren ,gussarbeiten     
,herolds sei noch die bekannte ,figur   
des ,heil4 ,nepomuk fr die ,karlsbrcke  
in ,prag angefhrt4    ,in ,augsburg war 
in der ,zeit von #aehf bis #afji der    
zweifellos auch als  ,bildhauer nicht   
unbedeutende ,giesser ,hubert ,gerhard  
thtig4 ,er fhrte im  ,jahre #aeie die   
vermutlich von ,peter ,candid aus ,brgge
 modellierte  ,erzstatue am             
,augustusbrunnen aus 7,abb4 #ei-fb71 und
 unter anderem auch die  jetzt im       
bayerischen ,national-,museum in ,mnchen
 aufgestellte  ,kolossalgruppe des ,mars
 und der ,venus 7,abb4 #fc74            
,ebenfalls ein ,niederlnder ,meister1   
,adriaen de ,vries1 schuf in ,augsburg  
die mit ,bronzebildwerken geschmckten1  
nach ihren ,hauptfiguren benannten      
,merkur- und ,herkules-,brunnen in den  
,jahren #aeif bis #afjb 7,abb4 #fd-ff74 
,illustration3 ,abb4 #ee4 ,kurfrstin    
,anna in der ,wettiner ,begrbniskapelle 
im ,dome zu ,freiberg i4 ,s4 ,modell und

 ,guss von ,carlo da ,cesare4           
,illustration3 ,abb4 #ef4 ,taufbecken1  
gegossen #aedg von ,hans ,sivvercz1     
,hildesheim1 ,st4 ,andreaskirche4       
,wolfgang ,neidhardt goss fr dieselbe   
,stadt das ,neptunsbild auf dem         
,fischmarkte und im ,jahre #afjg den    
kolossalen ,erzengel am ,zeughause      
gemeinsam mit ,joh4 ,reichel1 von dem   
auch eine ,statue ,gustav ,adolphs      
geschaffen sein soll1 die spter ,kaiser 
,ferdinand ,,iii4 verehrt wurde4        
,andere ,augsburger ,giessmeister werden
 noch als ,mitarbeiter am               
,maximiliansgrabe genannt2 auch der     
,wittelsbacher-,brunnen im ,brunnenhofe 
der ,mnchener ,residenz 7,abb4 #fg7 soll
 von dem ,augsburger ,hans ,reisinger   
gegossen sein4    ,in ,mnchen selbst    
waren auch ,giesser von besonderer      
,tchtigkeit  ansssig4 ,der berhmteste   
unter ihnen1 ,hans ,krumper aus         
,weilheim1 war  #aehj-afbj bei ,hofe    
angestellt1 doch werden ihm in jngster  
,zeit manche  ,gussarbeiten1 die als von

 ihm ausgefhrt galten1 wieder           
abgesprochen4 ,er  hat zumeist die      
,entwrfe des bereits genannten          
,niederlnders ,peter ,candid  in ,bronze
 gegossen4 ,als ,arbeiten seiner        
,giesshtte werden noch angesehen  die   
kstlichen ,portalskulpturen und die     
,madonna 7,abb4 #fh7 an der ,residenz   
in ,mnchen1 die ,bekrnungsfigur der     
,bavaria auf dem ,rundtempelchen im     
,residenzgarten 7,abb4 #fi71 die        
,mariensule in ,mnchen 7,abb4 #gj7 u4 a4
 m4  ,die weit berhmte ,gestalt des     
,erzengels ,michael an der ,mnchener    
,michaels-,kirche 7,abb4 #ga7 soll nach 
,hubert ,gerhards ,modell von ,martin   
,frey gegossen sein1 von dem auch1 wie  
heute festzustehen scheint1 die         
anmutige ,figur des ,perseus im         
,grottenhofe der ,residenz im ,guss     
ausgefhrt  wurde 7,abb4 #gb74    ,einige
 der ,hauptfiguren am ,grabmale ,kaiser 
,ludwigs des ,bayern in der  ,mnchener  
,frauenkirche 7,abb4 #gd7 goss          
,dionysius ,frey aus ,kempten2 welcher  

,anteil an der ,gussarbeit dieses       
,monumentes dem ,hans ,krumper zukommt1 
den  man frher als den alleinigen       
,verfertiger ansah1 ist zweifelhaft4    
,illustration3 ,abb4 #eg4 ,pankraz      
,labenwolf1 ,gnsemnnchen-,brunnen1      
,nrnberg4    ,innsbruck 7,giesshtte in  
,mhlau bei ,innsbruck7 war durch das    
,maximiliansgrab zu einer der           
namhaftesten deutschen ,giesserstdte    
geworden1 in der ausser jenem ,monument 
7nur wenige ,teile1 besonders die       
,figuren ,peter ,vischers1 sind nicht in
 ,innsbruck gegossen7 noch einige       
bedeutende ,erzgusswerke entstanden4    
,der bereits frher genannte             
,giessmeister ,gregor ,lffler in        
,innsbruck fhrte den mit reichem        
figrlichen ,erzschmuck ausgestatteten   
,brunnen vor der ,villa ,belvedere in   
,prag aus1 und fr den ,innsbrucker      
,hofgarten goss #afbg ,heinrich         
,reinhardt  nach dem ,modelle des       
,kaspar ,gras in ,innsbruck einen       
,brunnen1 der aus der  ,reihe der vorher

 genannten ,schpfungen der ,art dadurch 
herausfllt1 dass  ein erzenes1 geschickt
 ausbalanciertes ,reiterbild des        
,erzherzogs ,leopold  -- wohl das lteste
 grssere ,bronzemonument mit springendem
 ,pferde --  bestimmt war1 seine        
mittlere ,sule zu bekrnen4 ,der ,brunnen
 ist nur zum  ,teil erhalten2 im ,jahre 
#ahic wurde er aufs neue zusammengefgt1 
auf dem  ,rennwege in ,innsbruck        
aufgestellt4 ,werke derselben ,knstler  
sind acht  mythologische ,figuren       
ebenfalls im ,hofgarten und das ,grabmal
 des  ,erzherzogs ,max in der           
,pfarrkirche mit lebensgrossen          
,gestalten ,st4 ,georgs  und des        
knieenden ,frsten4    ,in ,franken1 vor 
allem in der seit langem blhenden1 zu   
,ausgang des #ag4  ,jahrhunderts von der
 trefflichen ,giesserfamilie ,kopp      
geleiteten  ,forchheimer ,giesshtte     
entstehen in ,sddeutschland die letzten 
namhaften ,bronzegusswerke bis zum #ai4 
,jahrhundert4 ,grabmler in den  ,kirchen
 von ,bamberg und ,wrzburg und ein      

,brunnen mit der ,statue des ,heil4     
,willibald in ,eichstdt vom ,jahre #afie
 werden als ,arbeiten jener ,meister    
angesehen4    ,immer bescheidener werden
 in der ,folgezeit in ,deutschland die  
,aufgaben  der ,erzgiesser4 ,grabplatten
 drften die einzigen ,werke geblieben   
sein1  die noch einige ,zeit einen      
gewissen ,grad hheren ,knnens in        
,anspruch  nahmen1 im #ah4 ,jahrhundert 
waren in ,nrnberg noch eine ,reihe von  
,giesshtten damit beschftigt4           
,illustration3 ,abb4 #eh4 ,bened4       
,wurzelbauer1 ,tugend-,brunnen1         
,nrnberg4    ,geschmack und ,bedrfnis   
neigte sich in der ,bildnerei minder    
kostbaren und  weniger schwierig zu     
gestaltenden ,stoffen zu4 ,stein und    
,stuck waren eher  geeignet1 den mit den
 vorhandenen ,mitteln selten zu         
vereinbarenden1  bisweilen zum          
,uebermass gesteigerten ,ansprchen      
plastischen ,schmuckes an  ,bauten und  
in den frstlichen ,grten zu gengen4     
,den niederdeutschen ,giesshtten1 die   

schon in den letzten ,jahrhunderten     
eigentlich monumentale ,werke kaum noch 
geliefert hatten1 folgten mit dem       
,ausgange des #ag4 ,jahrhunderts im     
,niedergange auch die sddeutschen4      
,die ,giessertradition war besonders in 
,norddeutschland durchbrochen und  bei  
den wenigen grossen ,erzgusswerken1 die 
noch entstanden bis zum  ,einsetzen der 
neuen ,bltezeit des ,erzgusses im #ai4  
,jahrhundert1 musste  das ,ausland ,pate
 stehen4    ,als man angespornt durch   
das franzsische ,beispiel auch in der   
preussischen ,hauptstadt ein grosses    
,frstenbild in ,bronze giessen wollte1  
lehnte der dazu berufene ,berliner      
,stckgiesser die ,ausfhrung ab1 erst    
ein in franzsischen ,werksttten         
geschulter deutscher ,meister bernahm   
die ehrenvolle ,aufgabe4    ,johann     
,jacobi goss in ,berlin im ,jahre #afig 
das im ,jahre #ahjc in  ,knigsberg      
aufgestellte ,standbild des ,kurfrsten  
,friedrich ,,iii4 und am #b4  ,nov4 des 
,jahres #agjj das fr die ,lange ,brcke  

in ,berlin bestimmte  ,reiterbild des   
,grossen ,kurfrsten 7,abb4 #gc u4 #ge71 
beide nach ,modellen  von ,andreas      
,schlter4    ,illustration3 ,abb4 #ei4  
,hubert ,gerhard und ,peter ,candid1    
,augustusbrunnen1  ,augsburg4    ,soweit
 die erhaltenen ,nachrichten erkennen   
lassen -- die lteren ,angaben           
widersprechen sich teilweise -- wandte  
,jacobi das noch nher zu  beschreibende 
,formverfahren an1 das er in ,paris     
gelernt hatte2 die  ,denkmler wurden    
demnach in einem ,gusse im              
,wachsausschmelzverfahren  ausgefhrt4   
,illustration3 ,abb4 #fj4 ,augustusfigur
 vom ,augustusbrunnen in ,augsburg4     
,illustration3 ,abb4 #fa4 ,beckenfigur  
vom ,augustusbrunnen in ,augsburg4      
,schon die frher angefhrte ,thatsache1  
dass die ,leistung des ,bildhauers  in  
diesem ,falle vllig in den ,schatten    
gestellt wurde durch den ,ruhm1 den     
allein der ,giessmeister davontrug1 lsst
 erkennen1 wie wenig ,verstndnis  man   
damals hatte fr die zahllosen           

grossartigen ,werke1 die deutsche       
,giesser frher geschaffen hatten1 man   
htte sonst nicht die ,arbeit  ,jacobis  
als etwas ganz und gar ,unerhrtes       
erachten knnen4    ,noch in einer       
westdeutschen ,stadt1 in ,dsseldorf1    
entstanden zu ,beginn  des #ah4         
,jahrhunderts bedeutendere              
,bronzegusswerke1 freilich nicht von der
  ,hand eines deutschen ,meisters4      
,erhalten ist davon in ,dsseldorf das   
von  dem ,brsseler ,bildhauer ,grupello 
modellierte und #agjc gegossene         
,reiterbild des ,kurfrsten ,johann      
,wilhelm von der ,pfalz 7,abb4 #gf74    
,als man aber wenig spter1 in ,dresden  
dem ,knig ,august dem ,starken ein      
,denkmal setzen wollte1 fehlte bereits  
der ,meister1 der es verstanden  htte1  
ein solches ,werk in ,bronze zu giessen1
 so dass man sich  entschliessen musste1
 es von dem ,augsburger ,wiedemann in   
,kupfer treiben  zu lassen#af 7,abb4    
#adj74      #af ,vergl4 ,sponsel1 ,das  
,reiterdenkmal ,augusts des ,starken4   

,neues         ,archiv fr ,schs4        
,geschichte und ,altertumskunde4 ,bd4   
,,xxii4 #aija4    ,erwhnt sei hier      
ferner noch1 dass im weiteren ,verlauf  
des #ah4  ,jahrhunderts1 besonders im   
,sden des deutschen ,reiches1 in        
,oesterreich  und ,bayern1 wenn nicht   
,bronzegussarbeiten1 so doch eine ,reihe
  monumentaler ,gusswerke in ,blei und  
,zinn entstanden1 bei denen als         
,formverfahren auch gewiss allein das   
,wachsausschmelzverfahren in ,betracht  
kam1 die ,gussschwierigkeiten jedoch    
wohl wesentlich geringere waren4        
,genannt seien von diesen ,arbeiten der 
von ,raphael ,donner modellierte1 im    
,jahre #agci auf dem ,neumarkte in ,wien
 aufgestellte ,brunnen1 dessen          
,bleiteile in neuerer ,zeit in ,bronze  
nachgegossen worden sind 7,abb4         
#gg-gi71 desselben ,knstlers            
,rathausbrunnen mit ,perseus und        
,andromeda  7,abb4 #hj7 und seine       
,reitergruppe des ,heil4 ,martin in     
,pressburg 7,abb4 #ha71  ferner das     

,reiterbild ,franz ,i4 fr ,wien und das 
,denkmal der ,maria  ,theresia fr       
,klagenfurt -- beide von ,balthasar     
,moll 7#agag-he74 ,das  letztere wurde  
im ,jahre #ahgc durch ,pnninger         
erneuert4    ,illustration3 ,abb4 #fb4  
,beckenfigur vom ,augustusbrunnen in    
,augsburg4    ,illustration3 ,abb4 #fc4 
,h4 ,gerhard und ,c4 ,polaggio1 ,mars   
und ,venus  7,mnchen1                   
,national-,museum74    ,schliesslich sei
 als das letzte grosse deutsche         
,bronzemonument1 das noch  im           
unmittelbaren ,anschluss an die alte    
,wachsformerei entstand1 das von        
,zauner modellierte und gegossene       
,reiterbild ,josephs ,,ii4 in ,wien     
7,abb4 #hb7  genannt4    ,der ,knstler  
hatte besonders in ,italien die         
,gusstechnik studiert1  fertigte in den 
,jahren #agie-agig ein grosses          
,probegussstck und brachte  am #ai4     
,september #ahjj die ,reiterfigur und am
 #bf4 ,februar #ahjc das ,pferd  des    
,joseph-,denkmals fehlerfrei aus der    

,form4#ag      #ag ,vergl4 ,ellmauer1   
,le monument de ,joseph ,,ii4 ,vienne   
#ahjg4    ,auf die zahlreichen fr       
frstliche ,grten ausgefhrten            
,bleifiguren und  ,gruppen sei nur      
hingewiesen4    ,von ,interesse ist es  
nun1 dass gerade in der ,zeit des       
,niederganges  unserer ,kunstgiesserei  
eine der wenigen aus frheren            
,jahrhunderten  erhaltenen deutschen    
,beschreibungen des                     
,wachsausschmelzverfahrens              
verffentlicht wurde1 in der ,curieusen  
,kunst- und ,werck-,schul 444 von  einem
 sonderbaren ,liebhaber der ,natrlichen 
,knste und ,wissenschaften4  ,nrnberg4  
,in ,verlegung ,johann ,ziegers #afif4  
7,i4 ,s4 #dgh;ff47 ,um eine hohle       
,figur zu giessen1 wird dort angegeben1 
solle man von dem ,modell zuerst  eine  
,teilform von ,gips anfertigen und je   
nachdem die ,figuren leicht oder  nicht 
leicht sind1 formiret man sie von #c1   
#d1 #f1 #aj oder #ab ,stcken4           
,allzugrosse und insbesondere reicher   

ausgestaltete ,figuren knnen dem        
,verfasser demnach kaum als giessbar    
vorgeschwebt haben4 ,er giebt dann      
weiter an3 ,ihr msset euren ausgehhlten 
,gips so viel und offt mit ,oel         
bestreichen1 als er das ,oel wieder von 
sich giebt1 und ihn mit ,baum-,wolle    
trocknen1 hernach nehmet alle euere     
,stcke zusammen1 und bindet sie mit     
,stricklein1 und sehet zu1 wo es sich am
 fglichsten giesen lassen wolle4  ,und  
nachdem ihr euer ,wachs schmeltzen      
lasset1 dass solches weder zu kalt  noch
 zu warm ist1 so giest es in den        
,einguss des ,gipses1 ist es eine       
kleine ,figur1 die ihr darzu gebrauchet1
 so lasset es eine kurtze ,zeit         
darinnen1 hernach nehmet den irdenen    
,stpffel heraus1 damit ihr das ,loch    
des ,eingusses verstopfft habt1 und     
kehret eure ,figur alsbald von oben zu  
unterst1 das ,wachs in ein ,gefss       
ablaufen zu lassen1 hernach lasset das  
,wachs in der ,form fein stille stehen1 
bedecket sie hernach1 so habt ihr  eine 

ausgefllte ,figur im ,wachs1 so sie zu  
wenig ,raum hat1 muss man sie  mehr     
stille stehen lassen in der ,form1 ehe  
man sie herausnimmt2 wo sie  aber zu    
dicke ist1 muss man sie weniger ,zeit   
darinnen lassen4    ,illustration3 ,abb4
 #fd4 ,adriaen de ,vries1 ,merkurbrunnen
 in ,augsburg4    ,illustration3 ,abb4  
#fe4 ,adriaen de ,vries1                
,herkulesbrunnen in ,augsburg4    ,diese
 ,art der ,wachsschichtherstellung in   
der ,gipsform ist aus lteren            
,beschreibungen nicht bekannt1 doch     
zweifellos auch nur anwendbar bei sehr  
einfachen ,modellen4 ,man fllt also die 
,form mit flssigem ,wachs1 das dann     
zuerst an der ,gipswandung erstarrt4    
,sobald man annimmt1 dass die  erstarrte
 ,schicht eine hinreichende ,strke      
erreicht hat1 wird die ,form  gestrzt1  
um den noch flssigen ,teil des ,wachses 
wieder ausfliessen zu  lassen4          
,illustration3 ,abb4 #ff4 ,adriaen de   
,vries1 ,herkulesbrunnen in ,augsburg4  
,nachdem der ,verfasser dann angegeben1 

dass nach dem ,gewicht des ,wachses  die
 ,menge des zum ,guss ntigen ,metalles  
zu berechnen ist1 beschreibt er  die    
,herstellung des ,kernes wie folgt3     
,nachdem ihr euere ,figur besagter      
massen habt1 so es ein ,thier ist1 das  
knnet ihr entweder in die ,lnge  oder   
quer durch mit einem warmen ,messer     
entzwey schneiden2 wenn es nun          
zertheilet ist1 knnet ihr ,dohn 7,thon7 
nehmen1 so mit ein wenig fein           
kleingemachten ,kohlenstaub vermischet  
ist1 schlagt es untereinander mit  einem
 eisernen ,stblein1 damit er weich      
werde1 wie ein ,teig1 alsdann  fllet mit
 dieser ,erden eine ,wachsfigur1 und    
wann das mittelste trocken  ist1 so     
beleget die ,gegenden mit gar feuchter  
und kleiner ,erden1 da die  ,nuss und   
die ,figur zusammen schliessen sollen1  
und sehet wol zu1 dass die  feuchte     
,erden nicht ber die ,rinde des ,wachses
 gehe1 und wann sie wieder  zusammen    
gesetzet sind1 so ergntzt es mit einem  
etwas warmen kupffern  oder eisernen    

,former1 und schmelzet es an denen      
zusammen gefgten ,orten  zu2 wann das   
geschehen1 so thut einen ,guss von dem  
,wachs hinein1 an dem  allerfglichsten  
,ort1 und der lang genug ist1 mit       
,lufft-,lchern4 ,so ihr  sehet1 dass ein
 ,theil an eurer ,figur seye1 da das    
,metall nicht wohl  durchfliesen wolte1 
so rollet kleine ,stcklein von ,wachs1  
wie eine  ,gnse-,feder gross1 oder      
grser1 nach der ,grse euerer ,figur1    
diese  lasset1 mit einem warmen ,eisen1 
an einigen ,ort der ,figur halten1 und  
dass  die ,spitze des ,stckleins komme  
an den ,ort1 da ihr vermuthet1 dass das 
,metall nicht wohl hinfliese1 und machet
 es1 wie gesagt worden1 an der  ,figur  
veste4 ,hernach nehmet kleine ,steffte  
von ,messing1 oder ,eisen1 so  gross als
 ein ,nadelknopff gross1 so einen       
,finger ohngefehr lang ist1 nach  der   
,grse des ,wachses1 oder der ,nuss1     
lasset diese ,steffte die quer  hinein  
gehen in das ,wachs1 bis sie den ,kern  
erreichen1 und das ,wachs  einen ,faden 

breit darber gehe1 und stellet die      
,steffte so wol vornen als  hintendurch 
die ,figur1 und an die ,enden1 damit die
 ,nuss von allen  ,theilen1 ber         
gemeldten ,stefften gehalten werde1 und 
das usserste nicht  berhre1 noch darmit 
zusammen falle4    ,eines ,kommentars   
bedrfen diese ,angaben kaum1            
bemerkenswert ist nur1  dass der ,kern  
nicht ber einem vorher angefertigten    
,gerst von  ,eisenstben hergestellt     
wird1 sondern dass er nach dem          
,ausschmelzen des  ,wachses nur durch   
die bereits frher erwhnten ,kernsttzstbe
 in  unverrckbarer ,lage zum ,kernmantel
 gehalten wird4    ,illustration3 ,abb4 
#fg4 ,wittelsbacher-,brunnen1 ,mnchen1  
,residenz2  gegossen von ,hans          
,reisinger4    ,um den ,mantel zu       
erhalten1 sagt der ,verfasser3 ,nehmet  
guten  ,gieser-,dohn1 weichet ihn ein in
 warmen ,wasser1 als von ,milch1 in     
einem  irdenen ,geschirr1 darnach gieset
 ihn allmhlich ab1 in ein ,gestz1 so    
wird durch dieses ,mittel der ,griess   

oder ,sand am ,boden des ersten liegen  
bleiben4 ,nachdeme ihr die gemeldte     
,erde sich setzen lassen1 so gieset das 
,wasser sachte darvon ab1 und gieset    
wieder anders frisches darauf1 und      
mischet es wohl unter einander4 ,von    
dieser ,erden nehmet mit einem grosen   
,pensel1 und gebet eine dnne ,lage ber  
euere ,wachs-,figur1 und wann sie       
trocken1 noch eine1 und also bis auf    
sechse zu2 hernach1 wann es trocken1  so
 berziehet und strket es mit der mit    
,scheer-,wolle zubereiteten ,erde1  und 
wann es vollkommen trocken ist1 so leget
 euere ,forme auf eiserne  ,stnglein in 
,gestalt eines ,rostes1 und sehet zu1   
dass das ,wachs in der  ,form nicht     
koche1 es wrde sie sonst zerbrechen2 man
 muss sie auf eine  ,seiten neigen1     
damit das ,wachs durch den ,einguss1    
nach dem ,mass1 als es  schmeltzet1     
heraus fliese1 bis nichts mehr darvon   
drinnen ist4 ,wann  dieses geschehen1 so
 leget eine ,forme an ein gelind ,feuer1
 bis sie gantz  durchdrungen seye1 je   

mehr je besser1 und lasset euch nicht   
verdriesen1  sie eine lange ,weile zu   
backen1 mitler ,zeit dass sie backet1 so
 lasset  euer ,metall wohl heiss        
fliesen4 ,und1 damit es fein sauber     
werde1 ist  nothwendig1 dass man zwey   
,schmelz-,tiegel im ,feuer habe1 damit  
man das  ,metall aus dem einen in den   
anderen giesen knne1 dessen ,schaum oder
  ,schlacken darvon zu bringen4 ,wann   
nun das ,metall wohl heiss ist1 scharret
  eure ,forme in den ,sand1 das ,metall 
hineinfliesen zu lassen1 und lasset     
erkalten2 hernach zerschlaget die       
,erden1 so werdet ihr euere ,figur ohne 
,rand oder ,riss haben4                 
,illustration3 ,abb4 #fh4 ,peter        
,candid1 ,madonna an der ,residenz in   
,mnchen4    ,illustration3 ,abb4 #fi4   
,peter ,candid1 ,bavaria1 ,mnchen1      
,residenzgarten4    ,die                
schriftstellerische ,darstellungsweise  
des ,verfassers ist nicht  glnzend1 doch
 man kann ihn verstehen1 und vor allem  
lassen manche  ,einzelheiten wohl darauf

 schliessen1 dass er das                
,wachsausschmelzverfahren  nicht nur vom
 ,hrensagen kannte2 zu bedauern ist1    
dass der ,verfasser  nicht angiebt1 wo  
er seine ,studien gemacht hat4 ,die     
,anwendbarkeit fr  monumentale ,werke   
scheint ihm allerdings nicht mehr       
bekannt gewesen zu  sein1 er wrde gewiss
 darauf hinzielende ,andeutungen nicht  
vermissen  lassen4    ,im ,laufe des    
#ah4 ,jahrhunderts kam die ,erzplastik  
in ,deutschland nicht  wieder zu ,ehren4
 ,die knstlerischen ,anschauungen1 die  
sich am ,ausgange  des ,jahrhunderts in 
schroffer ,wandlung der antiken         
,formenwelt als dem  einzig wrdigen     
,vorbilderkreise zuwandten1 waren nicht 
geeignet1 die  ,liebe fr das herbe      
,material wieder zu erwecken4 ,eines der
 kstlichsten  ,dokumente fr die ums     
,jahr #ahjj in ,bezug auf die ,bronze   
wohl ziemlich  allgemein herrschende    
,sinnesart findet sich abgedruckt in der
  ,encyklopdie von ,krnitz 7,artikel    
,monument ,s4 #ffh;ff74 ,ueber das      

bereits  damals geplante ,denkmal       
,friedrichs des ,grossen schrieb ,herr  
,professor  ,levezow wie folgt3 ,aber   
doch glaube ich zur ,beantwortung einer 
wichtigen ,frage3 aus welcher ,materie  
dieses ,denkmahl bestehen soll8 kurz    
hinzufgen zu mssen1 da vielleicht der   
,gedanke1 dass die ,kostbarkeit der     
,materie demselben einen grsseren ,wert 
verleihen kann1 der nothwendigen  ,grsse
 desselben in der ,ausfhrung und der    
auch davon abhangenden  ,wirkungen des  
,ganzen1 den glcklichsten ,eindruck     
rauben kann444 daher  geb' ich es gern  
zu1 dass zur ,untersttzung der ganzen   
sthetischen  ,wirkung der ,statue       
,friedrichs1 der ,marmor von ,carara    
nothwendig ist2  dessen reiner dem      
,zutritt der freyen ,luft nicht         
ausgesetzten und deshalb  immer         
bleibenden ,schnheit ich doch gern den  
,vorzug vor der zwar  grsseren ,strke   
des doch zu ,anfang blendenden und im   
,alter durch ,rost  entstellten ,erzes  
geben mge444    ,illustration3 ,abb4    

#gj4 ,peter ,candid1 ,mariensule in     
,mnchen4    ,illustration3 ,abb4 #ga4   
,hub4 ,gerhard und ,martin ,frey1       
,erzengel ,michael1  ,mnchen1           
,michaelskirche4    ,wenn solche        
,anschauungen von hochgeachteten ,mnnern
 ffentlich  ausgesprochen werden        
konnten1 ohne den ,urheber lcherlich zu 
machen1 wird  man darnach das ,urteil   
der grossen ,menge bemessen knnen4      
,illustration3 ,abb4 #gb4               
,perseus-,brunnen1 ,mnchen1 ,residenz2  
,guss von  ,martin ,frey4               
,illustration3 ,abb4 #gc4 ,andreas      
,schlter1 ,denkmal des ,grossen         
,kurfrsten  in ,berlin4    ,bemerkt zu  
werden verdient noch1 dass in den       
zahlreichen deutschen1 die  ,giesserei  
behandelnden ,werken des #ah4 sowohl1   
wie des beginnenden #ai4  ,jahrhunderts 
stets am ausfhrlichsten ber das         
,wachsausschmelzverfahren  gesprochen1  
und dass zumeist dieses auch als das    
vollkommenste  hingestellt wird4 ,dabei 
ist allerdings unschwer nachweisbar1    

dass die  ,herren ,verfasser fast       
durchgehends aus vorhandenen ,quellen   
schpften4  ,irgend etwas ,neues ber die 
,art der ,einformung ist aus jenen      
,verffentlichungen nicht zu lernen1 sie 
mgen deshalb1 soweit nicht bei  anderer 
,gelegenheit davon zu sprechen ist1     
unbercksichtigt bleiben4    ,in         
,frankreich sind die bedeutsamsten      
,bronzegusswerke im #ag4 und #ah4       
,jahrhundert entstanden4 ,doch dass man 
auch in frheren ,jahrhunderten  bereits 
die ,gusstechnik beherrschte1 geht aus  
der bereits angefhrten  ,schrift des    
,etienne ,boyleaux hervor4 ,und seit    
jener ,zeit scheint diese  ,kunst eifrig
 weiter gepflegt worden zu sein4        
,benvenuto ,cellini sagt1 dass  in der  
,gegend von ,paris mehr                 
,bronzegegenstnde gegossen wrden1 als in
  der ganzen brigen ,welt1 und der      
bekannte italienische ,knstlerbiograph  
des #af4 ,jahrhunderts1 ,vasari1        
berichtet uns darber bei ,gelegenheit   
der  ,aufzhlung von ,primaticcios       

,werken1 der sich mit anderen           
italienischen  ,knstlern unter ,knig    
,franz ,i4 lngere ,zeit in ,frankreich1 
besonders in  ,fontainebleau1 aufhielt4 
,illustration3 ,abb4 #gd4 ,grabmal      
,kaiser ,ludwigs des ,bayern1 ,mnchen1  
,frauenkirche2 zum ,teil gegossen von   
,dionysius ,frey aus ,kempten4          
,vasari giebt an1 dass ,primaticcio vom 
,knige nach ,italien gesandt wurde1  um 
antike ,bildwerke anzukaufen4 ,ausser   
,marmorskulpturen brachte er von        
einigen grossen ,hauptwerken auch       
,gipsabgsse mit nach ,frankreich1 um    
nach  ihnen ,reproduktionen in          
,bronzeguss auszufhren4 ,die ,absicht   
wurde auch  verwirklicht und ,vasari    
bemerkt dazu3 er wolle nicht            
verschweigen1 dass  ,primaticcio zur    
,ausfhrung jener ,statuen so treffliche 
,meister des ,gusses  hatte1 dass die   
,gsse nicht nur genau ausfielen1 sondern
 auch mit einer  so reinen ,oberflche1  
dass sie des ,ausputzens gar nicht      
bedurften4 ,als  ,giesser dieser zumeist

 noch erhaltenen ,figuren und ,gruppen  
werden unter  anderen genannt3 ,pierre  
,bontemps1 ,francisque ,rybon1 ,pierre  
,beauchesne und  ,benoist le ,bouchet4  
,ausser diesen ,nachgssen nach antiken  
,modellen bezeugen erhaltene1 auch  in  
der ,erfindung eigene ,werke            
franzsischer ,knstler1 dass man den     
,bronzeguss in ,frankreich durchaus     
beherrschte4 ,jean ,boucher goss sechs  
grosse1 von ,germain ,pilon modellierte 
,gestalten fr das in der ,kathedrale    
von ,st4 ,denis aufgestellte ,grabmal   
,heinrichs ,,ii4 und ,katherinas von    
,medici1 das #aegj vollendet wurde4     
,etwa gleichzeitig wurden nach ,modellen
  des ,barthlemi ,prieur1 die jetzt im  
,louvre befindlichen ,figuren der ,pax1 
,justitia und ,abundantia fr das        
,grabmal des ,kardinals ,karl von       
,bourbon  fr dieselbe ,kirche gegossen4 
,um das ,jahr #afjj schuf ,pierre ,biard
  bedeutende ,bronzegusswerke1 von denen
 eine lebensgrosse weibliche            
,flgelgestalt3 ,la ,renome jetzt im     

,louvre aufgestellt ist4                
,illustration3 ,abb4 #ge4 ,andreas      
,schlter1 ,denkmal des ,grossen         
,kurfrsten  in ,berlin2 ,guss von       
,jacobi4    ,das im ,jahre #afjh bei    
,giovanni da ,bologna in ,auftrag       
gegebene1 von ,pietro  ,tacca im ,modell
 vollendete ,pferd zum ,reiterdenkmal   
,heinrichs ,,iv4 von  ,frankreich1 das  
auf dem ,pont ,neuf in ,paris           
aufgestellt wurde1 soll ebenso  wie die 
zugehrige1 von dem auch in der          
,giesserei erfahrenen ,dupr  modellierte
 ,knigsfigur im ,jahre #afac in ,paris  
gegossen sein4 ,ueber die  ,art der     
,formung sind ,nachrichten nicht        
erhalten4 ,das ,denkmal wurde in        
mehreren ,teilen und wohl ebenso1 wie   
die vorher genannten franzsischen       
,erzwerke1 im ,wachsausschmelzverfahren 
gegossen4    ,als ,bildner und ,giesser 
war ,hubert ,le ,sueur thtig4 ,sein     
,hauptwerk1 das  im ,jahre #afcc in     
,erzguss vollendete ,reiterdenkmal      
,karls ,i4 von ,england1  wurde auf     

,charing ,cross in ,london aufgestellt4 
,im ,jahre #afci wurde im ,auftrage     
,richelieus ein ,reiterstandbild        
,ludwigs  ,,xiii4 fr die ,place ,royale 
in ,bronze gegossen4 ,das ,pferd dieses 
,denkmals  war bereits im ,jahre #aefd  
von ,daniele da ,volterra in ,rom       
gegossen1 die  ,knigsfigur von dem      
genannten ,biard d4 ,j4 in ,paris4      
,im ,jahr #afdg fhrte ,simon ,guillain  
ein ,denkmal des zehnjhrigen ,ludwigs   
,,xiv4 aus1 eine ,art ,triumphbogen auf 
,sulen mit ,figuren in ,bronze1 das am  
,pont au ,change aufgestellt wurde      
7,abb4 #hc74 ,in ,lyon goss um die      
,mitte des  ,jahrhunderts ,marcelin     
,chaumont bedeutende ,erzwerke4    ,die 
zahllosen ,bronzegussarbeiten1 die fr   
die kniglichen ,grten und  ,schlsser    
hergestellt wurden1 knnen hier nicht    
nher gewrdigt werden1  der ,hinweis     
darauf mge gengen4 ,die tchtigsten      
,bildhauer und  ,giessknstler -- unter  
den letzteren besonders ,ambroise ,duval
 und die  ,brder ,keller -- wirkten     

gemeinsam daran4 ,in der zweiten ,hlfte 
des #ag4  ,jahrhunderts nehmen mehr noch
 wie vorher die zur ,verherrlichung des 
,knigtums geschaffenen1 fr ffentliche   
,pltze bestimmten ,erzmonumente  unser  
ganzes ,interesse in ,anspruch4         
,illustration3 ,abb4 #gf4 ,grupello1    
,denkmal des ,kurfrsten ,johann ,wilhelm
  in ,dsseldorf4    ,in ,paris allein   
befanden sich mehrere grosse            
,bronzebilder ,ludwigs ,,xiv4 ,im       
,jahre #afhf vollendete der ,niederlnder
 ,martin ,desjardins ein #ac ,fuss      
hohes ,standbild des ,knigs fr die      
,place des ,victoires 7,abb4 #hd74 ,der 
,knstler leistete auch als ,giesser     
tchtiges1 und es wird ausdrcklich       
erwhnt1 dass er den ungeteilt           
ausgefhrten ,guss dieses ,denkmals      
leitete4  ,bemerkt sei allerdings1 dass 
dieses ,standbild1 wie jngere ,berichte 
wissen wollen1 in vergoldetem ,blei     
hergestellt wurde4    ,ein anderes      
,standbild des ,knigs wurde nach dem    
,modelle des ebenfalls als  ,giesser    

thtigen ,coysevox #afhi im ,htel de     
,ville errichtet4    ,im ,jahre #afhg   
wurde angeblich auf dem ,vendmeplatz in 
,paris bereits ein  ,reiterdenkmal      
,ludwigs ,,xiv4 enthllt1 das nach dem   
,modelle ,girardons1  eines ,erzgiessers
 ,sohn1 ausgefhrt1 aber da es als zu    
klein befunden1 der  ,stadt ,beauvais   
berlassen wurde4    ,im ,jahre #afii    
wurde dann das zweite #ba ,fuss hohe    
,reitermonument ,ludwigs  an ,stelle des
 ersten aufgestellt 7,abb4 #he74 ,das   
,modell hatte wiederum  ,girardon       
geschaffen4 ,der ,guss wurde von        
,balthasar ,keller ausgefhrt4    ,im    
,auftrage des ,marschalls von ,boufflers
 begann ,girardon #afid mit der         
,ausfhrung eines ,reiterbildes des      
,knigs1 das im ,jahre #agja in          
,boufflers  in der ,picardie aufgestellt
 wurde4 ,bereits #afgd soll ein von     
,girardon  modelliertes und von ,keller 
gegossenes ,reiterdenkmal des ,knigs in 
,lyon  aufgestellt worden sein4    ,ein 
zweites ,reiterdenkmal desselben ,frsten

 von ,desjardins hatte diese  ,stadt auf
 der ,place ,bellecour aufzuweisen4     
,etienne ,lehongre goss1 wie es heisst  
im ,jahre #afij1 selbst in einem ,guss  
nach eigenem ,modell eine ,reiterstatue 
,ludwigs1 die im ,jahre #agbe auf der   
,place ,royale in ,dijon aufgestellt    
wurde4    ,coysevox fhrte ausser dem    
bereits erwhnten ,standbilde noch im    
,jahre  #afhe ein ,reiterdenkmal des    
grossen ,knigs fr ,rennes aus4          
,schliesslich  wurde auch in            
,montpellier im ,jahre #agah ein        
,denkmal dieses ,frsten  errichtet1 das 
in ,paris gegossen wurde nach dem       
,modelle der ,flamlnder  ,mazeline und  
,utrels4    ,illustration3 ,abb4 #gg4   
,raphael ,donner1 ,brunnen auf dem      
,neumarkte in  ,wien4    ,illustration3 
,abb4 #gh4 ,raphael ,donner1 ,brunnen   
auf dem ,neumarkte in  ,wien4    ,die   
,reihe der ,denkmler des ,sonnenknigs   
ist damit nicht erschpft1  doch drften  
die bedeutendsten1 die brigens smtlich  
in der grossen  ,revolution zerstrt     

wurden1 aufgezhlt sein4    ,bis gegen   
,ende des #ag4 ,jahrhunderts war es in  
,frankreich blich gewesen1  in den      
,arsenalen abwechselnd ,kriegsmaterial  
und ,bildwerke zu giessen4  ,erst auf   
,veranlassung ,louvois' wurde das von   
,heinrich ,,ii4 im ,jahre #aedi         
begrndete ,pariser ,arsenal umgewandelt 
in eine fonderie royale des  statues et 
autres ouvrages pour les btiments du    
roi4 ,leiter dieser  kniglichen         
,kunstgiesserei wurde im ,jahre #afhd   
als ,commissaire gnrale  des fontes de  
,france der genannte ,johann ,balthasar 
,keller1 ein ,schweizer  von ,geburt1   
der aber auf ,veranlassung eines lteren1
 schon vor ihm in  ,paris ansssigen     
,bruders1 erst dort die ,giesserei      
erlernt hatte4 ,keller  wurde           
verpflichtet1 alle ihm vom ,marquis de  
,louvois fr den ,knig in  ,auftrag      
gegebenen ,statuen im                   
,wachsausschmelzverfahren --  cire      
perdue  -- zu giessen4 ,fr jede ,statue 
in der ,hhe zwischen sechs und acht     

,fuss  erhielt er #abjj ,francs1 doch   
sollte er dafr die ,wachsmodelle von den
  geschicktesten ,bildhauern            
nacharbeiten lassen und alles fr die    
,herstellung der ,form ,notwendige auf  
eigene ,kosten beschaffen1 nur das      
,gussmaterial wurde ihm geliefert4 ,fr  
jede ,statue1 die die ,hhe von acht     
,fuss berschritt1 sollten ihm #cjj      
,francs mehr gezahlt werden und fr jede 
,figur1 die nicht die ,grsse von        
fnfeinhalb ,fuss erreichte1 #cjj ,francs
  weniger4    ,illustration3 ,abb4 #gi4 
,raphael ,donner1 ,brunnen auf dem      
,neumarkte in  ,wien4    ,illustration3 
,abb4 #hj4 ,raphael ,donner1 ,perseus   
und ,andromeda1  ,rathausbrunnen in     
,wien4    ,joh4 ,balth4 ,keller         
arbeitete gemeinsam mit seinem ,bruder  
,joh4 ,jakob  ,keller4 ,die von ihnen   
geleitete ,giesshtte ist in aller ,welt 
berhmt  geworden2 ber das von ihnen     
angewendete ,verfahren wird noch zu     
sprechen  sein4    ,in ,frankreich blieb
 auch im ,verlauf des #ah4 ,jahrhunderts

 die ,bronze das  geschtzteste ,material
 fr ,bildsulen2 eine ,reihe grosser1    
allerdings  ebenfalls in der ,revolution
 zerstrter ,frstenbilder legen weiter   
,zeugnis  dafr ab4 ,die ,technik nderte 
sich nicht1 nur in nebenschlichen       
,einzelheiten schwankte man in der      
,ausbung des ,wachsverfahrens4    ,zu   
,ehren ,ludwigs ,,xv4 gesetzte ,denkmler
 haben die franzsischen ,giesser  um die
 ,mitte des #ah4 ,jahrhunderts in erster
 ,linie beschftigt4    ,im ,jahre #agdc 
wurde in ,bordeaux ein ,reiterbild des  
,knigs nach dem  ,modelle des           
,bildhauers ,jean ,bapt4 ,lemoyne       
aufgestellt 7,abb4 #hf74 ,der ,guss  -- 
der erste dieser ,art wieder in         
,frankreich seit etwa vierzig ,jahren --
  wurde von ,varin ausgefhrt1 er        
misslang zunchst2 nur die ,hlfte der    
,form  wurde mit ,metall gefllt1 doch   
durch einen geistreichen ,einfall des   
,giessers wurde1 wie es heisst1 der     
,schaden geheilt1 ohne den gelungenen   
,teil zu verlieren4 ,varin verfuhr in   

derselben ,art1 die der franzsische     
,bildhauer ,falconet bei hnlicher       
,gelegenheit anwandte4 ,falconet war von
  ,katharina ,,ii4 im ,jahre #agff nach 
,petersburg berufen worden1 um das      
bekannte ,reiterdenkmal ,peters des     
,grossen auszufhren 7,abb4 #ajg74 ,auch 
ihm gelang nur der ,guss der unteren    
,hlfte des ,denkmals4 ,nach ,abrumung   
des oberen ,formteiles wurde der        
,metallrand gerade gesgt und mit        
schwalbenschwanzfrmigen ,einschnitten   
versehen1 darauf wurde der nicht        
gelungene ,teil ber dem ,kerne neu in   
,wachs ausgefhrt1 die ,form wieder      
vervollstndigt1 und in einem zweiten    
,guss gelang die ,herstellung           
vollkommen4    ,illustration3 ,abb4 #ha4
 ,raphael ,donner1 ,st4 ,martin1        
,pressburg4    ,lemoyne schuf ausser dem
 genannten ,denkmal noch im ,jahre #aged
 ein  ,standbild ,ludwigs ,,xv4 fr      
,rennes 7,abb4 #hg74 ,dieses ,denkmal   
wurde ebenso  wie das im ,jahre #ageh   
nach dem ,modelle ,edme4 ,bouchardons in

 ,paris  vollendete bekannteste         
,reiterbild jenes ,frsten 7,abb4 #hh u4 
#hi7 von ,gor  in ,paris gegossen4 ,von 
,barthlemi ,guibal wurde nach eigenem   
,modell in  ,luneville im ,jahre #agee  
ein ,knigsdenkmal in ,bronzeguss fr die 
,place  ,royale in ,nancy ausgefhrt     
7,abb4 #ij71 und im ,jahre #agfc        
ebensolch ein  ,monument fr ,rheims1 das
 nach dem ,modelle des ,jean ,bpste4    
,pigalle  ebenfalls von ,gor gegossen   
wurde 7,abb4 #ia74    ,die zahlreichen  
grossen ,reiterdenkmler1 die im #ag4 und
 #ah4 ,jahrhundert  in ,frankreich      
entstanden1 gewinnen fr uns ein ganz    
besonderes ,interesse  noch dadurch1    
dass uns ein paar grosse1 mit           
zahlreichen ,kupfertafeln  ausgestattete
 ,werke ber ihre ,ausfhrung eingehendste
 ,nachricht geben4    ,das zuerst       
erschienene1 von ,boffrand in ,paris im 
,jahre #agdc  herausgegebene1 bereits   
verschiedentlich angefhrte ,werk        
beschreibt die  ungeteilte ,einformung  
und den ,guss der ,statue ,ludwigs      

,,xiv41 die im ,jahre  #afii von ,keller
 nach ,girardons ,modell gegossen wurde1
 das zweite von  ,mariette im ,jahre    
#agfh herausgegebene ,werk den ,guss des
 ,denkmals ,ludwigs  ,,xv41 das nach dem
 ,modelle ,bouchardons #ageh von ,gor im
 ,erzguss vollendet  wurde4    ,an der  
,hand dieser ,werke und mit ,hilfe      
einiger der dort gegebenen              
vortrefflichen ,abbildungen soll die    
,herstellung eines grossen              
,reitermonumentes noch nher behandelt   
werden4    ,doch bevor darauf           
eingegangen wird1 soll auf eine in      
manchen ,punkten  besonders interessante
 allgemeiner gefasste ,beschreibung der 
damals in  ,frankreich gebten           
,gusstechnik1 die sich in ,flibiens     
,werke3 ,des  principes de              
l'architecture etc4 ,paris #afig findet1
 die ,aufmerksamkeit  gelenkt werden4   
,in diesem ,werke wird von dem          
,wachsausschmelzverfahren eine          
ausfhrliche  ,darstellung gegeben1 von  
anderen ,formungsverfahren ist          

bezeichnenderweise  gar nicht die ,rede1
 fr knstlerische ,zwecke kam also nur   
jenes ,verfahren  in ,betracht4         
,illustration3 ,abb4 #hb4 ,zauner1      
,denkmal ,josephs ,,ii4 in ,wien4       
,die von ,flibien beschriebene ,art der 
,formherstellung ist gegenber der  von  
,cellini angegebenen vereinfacht4 ,die  
,vorarbeiten sind im allgemeinen  in    
beiden ,fllen gleich4 ,vom ,modell1 das 
in einer ,mischung aus ,thon von        
,arcueil und ,sand von ,belleville      
hergestellt wird1 nimmt man eine        
,gipsform  aus ,teilstckchen1 die 7nach 
,flibien7 in horizontal getrennten      
,mantelschichten vereinigt und darin in 
derselben ,weise befestigt werden1  wie 
,cellini angiebt4    ,nachdem die       
,gipsteilform vollendet ist1 wird sie   
wieder vom ,mantel  abgehoben1 und die  
einzelnen inneren ,formstcke werden mit 
,oel oder  ntigenfalls nach             
vorhergehender ,erhitzung mit ,wachs    
getrnkt4 ,dann wird  die ,innenseite der
 ,formstcke mittels ,pinsel mit einer1  

je nach der  ,jahreszeit verschieden    
zusammengesetzten ,wachsmischung        
bestrichen1 und  dieser ,auftrag so oft 
wiederholt1 bis die ,wachsschicht die   
,strke der  knftigen ,metallwandung     
erreicht hat4 ,darauf wird auf einer    
festen  ,grundlage ein ,eisengerst      
gebaut mit einem oder zwei ,querstben1  
die nach  der ,form des ,modells gebogen
 und von ,zeit zu ,zeit durchbohrt sind1
 um  weitere ,eisenstbchen zur knftigen 
,untersttzung des ,kernes               
hindurchstecken zu knnen4 ,der ,kern    
wird nun ber dem ,gerst in der  gleichen
 ,art hergestellt1 die auch ,cellini als
 die beste angiebt1 d4 h4  er wird      
schichtweise von unten anfangend ber dem
 ,kerngerst in der  zugleich damit1     
,schicht auf ,schicht zusammengesetzten1
 bereits mit der  ,wachsschicht         
versehenen ,form aufgetragen4    ,von   
,interesse ist es aber1 dass ,flibien   
bei dieser ,gelegenheit sagt1  dass noch
 einzelne ,giesser sich des ,verfahrens 
bedienten1 das die ,alten  angewendet   

htten4 ,sie modellierten ber einem      
,eisengerst den ,kern aus  einer        
,mischung von ,tpferthon1 ,pferdemist   
und ,scherwolle1 genau dem  ,modelle    
gleich4 ,von der ganzen ,oberflche      
entfernten sie darauf wieder  eine      
,schicht in der ,dicke der gewnschten   
knftigen ,metallwandung und  ersetzten  
sie nach dem ,trocknen des so gewonnenen
 ,kernes durch eine  ,wachslage1 der nun
 wieder in allen ,feinheiten die ,form  
des ,modells  gegeben wurde4            
,illustration3 ,abb4 #hc4 ,sim4         
,guillain1 ,denkmal des zehnjhrigen     
,ludwigs  ,,xiv41 ehemals ,paris1 ,pont 
au ,change 7nach ,stich in ,description 
de ,paris1  ,paris #agdb1 ,bd4 ,i74     
,wenn in der zuerst angegebenen ,art    
verfahren wird1 muss von dem fertig     
gestellten ,kerne die ,gipsform mit     
,wachsschicht abgehoben werden1 und     
seine ,oberflche1 nachdem er getrocknet 
ist1 mit der aus der ,gipsform  gelsten 
,wachslage belegt werden4 ,dann1 sagt   
,flibien1 knne der  ,knstler die        

,wachsschicht berarbeiten und ihr eine  
erhhte ,anmut und  gesteigerten         
,ausdruck in einzelnen ,zgen verleihen  
-- in der ,haltung und  ,anordnung der  
,glieder sei natrlich nichts mehr zu    
ndern4    ,schliesslich werden die in   
,wachs gebildeten ,einguss- und         
,luftrhren  angesetzt und ber dem       
,ganzen wird der ,formmantel            
hergestellt4 ,sehr  sorgsam wird bei    
diesem wichtigsten ,teile der ,form     
verfahren4    ,zunchst wird das ,wachs  
mit einer aufs feinste zerstossenen und 
zerriebenen ,mischung aus ,zinnasche    
7pote7 und ,tiegelcement 7ciment de     
creusets7 etliche ,male bestrichen und  
stets darauf geachtet1 dass die  kleinen
 im ,auftrag entstehenden ,risse gefllt 
werden4 ,dann wird ebenfalls  noch mit  
dem ,pinsel dieselbe1 jetzt jedoch mit  
,pferdemist und terre  franche versetzte
 ,mischung #f bis #g ,mal aufgetragen1  
darauf eine #g-h;fache  ,schicht1 die   
nur aus ,pferdemist und terre franche   
besteht4 ,und  schliesslich wird die    

zuletzt verwendete ,masse mit der ,hand 
in strkeren  ,lagen aufgetragen1 aber   
stets die folgende ,schicht erst1       
nachdem die  letzte getrocknet ist4     
,illustration3 ,abb4 #hd4 ,martin       
,desjardins1 ,denkmal ,ludwigs ,,xiv41  
ehemals  ,paris1 ,place des ,victoires  
7nach ,stich in ,description de ,paris1 
,paris  #agdb1 ,bd4 ,,ii74              
,illustration3 ,abb4 #he4 ,girardon1    
,denkmal ,ludwigs ,,xiv41 ehemals       
,paris1  ,vendmeplatz2 ,guss von        
,balthasar ,keller 7,boffrand1 s4 ,s4   
#ab74    ,wenn das alles erledigt ist1  
kann die ganze ,form erwrmt und das     
,wachs  ausgeschmolzen werden4 ,ntig ist
 nur noch1 die ,form in der ,dammgrube  
vor  dem ,schmelzofen einzustampfen1    
dann kann das flssige ,metall           
hineingefllt werden4    ,beachtung      
verdient noch das von ,flibien ber die  
,einformung von ,reliefs  ,gesagte1 weil
 allem ,anscheine nach dasselbe         
,verfahren zu verschiedenen  ,zeiten    
auch bei der ,herstellung von           

,vollfiguren angewendet wurde1 indem    
man diese in zwei ,lngsteilen formte und
 goss1 die nachher zusammengefgt        
wurden4    ,die von dem ,modell         
genommene ,gipsform wird1 wie ,flibien  
angiebt1 mit  einer ,wachsschicht in der
 knftigen ,metallstrke ausgekleidet4    
,darauf  wird auf das ,wachs1 also auf  
die ,rckseite1 eine ,gips- oder         
,thonlage  gebracht1 die nur den ,zweck 
hat1 dem ,wachs die ntige ,haltbarkeit  
whrend  der ,nacharbeit zu verleihen1   
sobald von der ,bildseite die ,gipsform 
wieder  abgelst ist4 ,das               
,bemerkenswerte ist nun1 dass nicht1 wie
 es sonst  geschieht1 die ,einguss- und 
,luftrhren an der ,schauseite1 sondern  
am  ,rande und auf der ,rckseite der    
,wachslage angesetzt werden4 ,solange   
also  die ,rckseite noch mit einer      
haltgebenden ,fllung versehen ist1 wird 
die  ganze ,schauseite1 wie es vorher   
beschrieben ist1 in dnnen ,schichten mit
  dem ,gussmantel versehen1 wenn dieser 
die notwendige ,festigkeit erreicht     

hat1 wird die ,fllmasse von der         
,rckseite entfernt1 dann werden         
,einguss-  und ,luftrhren angefgt4      
,schliesslich wird auch die ,rckseite   
mit  ,einschluss der in ,wachs          
vorgebildeten ,rhren mit ,formmasse     
bedeckt4 ,im  brigen wird in der        
bekannten ,weise weiter verfahren4      
,ein in dieser ,art hergestelltes       
,relief wird der ,ueberarbeitung durch  
,ciselierung bei gutem ,gelingen des    
,gusses berhaupt nicht bedrfen4         
,illustration3 ,abb4 #hf4 ,j4 ,b4       
,lemoyne1 ,denkmal ,ludwigs ,,xv41      
ehemals in  ,bordeaux2 ,guss von ,varin 
7nach ,stich in ,patte1 ,monuments rigs 
en ,france   la gloire de ,louis ,,xv4  
,paris #agfe74    ,cellini beschreibt   
auch die ,einformung seines bekannten   
,reliefs der  ,nymphe von               
,fontainebleau1 ohne aber hnliche       
,angaben zu machen4    ,aus den ,werken 
von ,boffrand und ,mariette sind im     
folgenden die ,tafeln nur  soweit       
wiedergegeben1 wie es zur               

,verdeutlichung der verschiedenen       
,formungsstadien notwendig schien4 ,die 
,tafeln des jngeren ,werkes wurden  der 
grsseren ,klarheit wegen bevorzugt1 nur 
eine in ,einzelheiten  abweichende      
,abbildung ,boffrands wurde der         
entsprechenden in ,mariettes  ,werk     
gegenbergestellt2 soweit nichts anderes 
bemerkt ist1 war das  beschriebene      
,verfahren in beiden ,fllen dasselbe4   
,illustration3 ,abb4 #hg4 ,j4 ,b4       
,lemoyne1 ,denkmal ,ludwigs ,,xv41      
ehemals in  ,rennes2 ,guss von ,gor     
7,abb4 aus ,patte1 s4 oben74            
,illustration3 ,abb4 #hh4 ,bouchardon1  
,denkmal ,ludwigs ,,xv41 ehemals in     
,paris1 ,place de ,louis ,,xv4 7,place  
de la ,concorde74 7,abb4 aus ,patte1  s4
 o47    ,abb4 #ib4      ,ansicht der    
,gipsteilform4 ,die entfernten          
,teilstcke gestatten den ,blick    auf  
das eingeschlossene ,modell4    ,abb4   
#ic4      ,blick in die der ,lnge nach  
horizontal durchschnittene ,gipsform1   
aus    der das ,modell entfernt ist4    

,erkennbar ist die doppelte ,schicht der
 ,formstcke4 ,kleine1 von allen         
,feinheiten leicht abhebbare ,stcke     
werden in grsseren1 starken             
zusammengefasst 7vgl4 ,abbildung #ba ,s4
 #cf74 ,die kleinen1 quadratischen      
,oeffnungen am ,bauch und die geraden   
,durchbohrungen der ,formwandung sind   
fr die ,aufnahme des ,eisengerstes      
bestimmt4 ,die ,oesen in den kleinen    
runden ,vertiefungen sind als ,handhaben
 bestimmt1 die brigen    ,einschnitte   
sind ,lagermarken1 um ein genaues       
,zusammenpassen der    ,formstcke zu    
ermglichen4    ,abb4 #id4      ,blick in
 die der ,lnge nach horizontal          
durchschnittene ,gipsform1 die in    der
 ,dammgrube ber dem ,eisengerst         
zusammengebaut und bereits mit der      
,wachsschicht ausgelegt ist1 die die    
knftige ,metallstrke darstellt4    ,abb4
 #ie4      ,ansicht der ,dammgrube1 in  
der das ,eisengerst zur ,untersttzung   
des    ,kernes in seinen ,hauptteilen   
aufgebaut ist4 ,oben sieht man das      

,stichloch 7die ,ausflussffnung fr das  
,metall7 am ,ofen4    ,abb4 #if4        
,ansicht der in der ,dammgrube vllig    
zusammengesetzten1 mit der    ,wachslage
 versehenen ,gipsform1 in die durch     
,oeffnungen von oben die    flssige     
,kernmasse1 bestehend aus ,gips und     
,ziegelmehl1 eingefllt wird4      ,bei  
der ,einformung der ,statue ,ludwigs    
,,xiv4 wurde die ,kernmasse nicht       
flssig eingebracht4 ,keller wandte das  
auch von ,cellini als das beste         
gekennzeichnete ,verfahren an1 er setzte
 die mit ,wachs bekleidete    ,gipsform 
von unten anfangend schichtweise        
zusammen und im ,aufbauen    fllte er   
mit kompakter ,kernmasse aus4 ,nur die  
schwer mit der ,hand    erreichbaren    
,teile1 wie den ,schwanz1 das erhobene  
,bein1 den ,kopf und    einen ,teil vom 
,halse des ,pferdes und die ganze       
,knigsfigur wurden mit    einem ,brei   
aus ,gips und ,ziegelmehl ausgegossen4  
,abb4 #ig4      ,die ,abbildung stellt  
einen ,zustand dar1 der bei der         

,ausfhrung in    ,wirklichkeit nicht    
erreicht wird4 ,die von der ,gipsform   
befreite    ,wachslage schwebt ber dem  
,kerngerste4 ,gezeigt sollen werden alle
 die    ,vorrichtungen1 die ausser dem  
,hauptgerst notwendig sind1 dem ,kerne  
selbst und dem ,wachse daran den ntigen 
,halt zu geben4 ,der ganze ,krper    ist
 im ,innern mit ,drahtwolle gefllt4     
,t-frmige ,haken greifen in die         
,wachsschicht ein1 ihr herausragender   
,teil wird knftig von der    ,kernmasse 
gehalten4    ,abb4 #ih4      ,ansicht   
des fr die ,einformung vorbereiteten    
,wachsmodells mit dem ,netz    der      
ebenfalls in ,wachs vorgebildeten       
,eingussrhren und ,luftkanle4 --    ,die
 ,luftkanle sind gekennzeichnet durch   
oben daraus entweichenden    ,rauch2 sie
 unterscheiden sich von den             
,eingussrhren dadurch1 dass ihre        
,nebenzweige vom ,modell aus ansteigen1 
whrend dieselben bei den    ,gussrhren  
umgekehrt gerichtet sind4 ,der ,giesser 
,gor nahm diese    ,anordnung als eine  

von ihm eingefhrte ,neuerung in         
,anspruch4 ,zum    wenigsten wird er von
 ,zeitgenossen dieser ,einrichtung      
wegen1 durch die1    wie bereits frher  
gezeigt ist1 das flssige ,metall        
gezwungen wird1    zuerst die unteren   
,teile der ,form zu fllen1 besonders    
gepriesen4    ,cellini verfuhr in       
derselben ,weise4      ,balth4 ,keller  
wandte1 wie die ,abbildung #ii des      
,boffrandschen ,werkes    erkennen lsst1
 diese ,sicherheitsmassregel nicht an1  
obschon sie ihm    vermutlich nicht     
unbekannt war4 ,noch zu bemerken ist1   
dass ,keller das    in ,wachs           
vorgebildete ,rohrnetz1 damit es sich   
selbstndig zu tragen    vermchte1 aus   
,hohlstben fertigte2 ,gor befestigte die
 ,wachsstbchen    mit dnnen ,stiften1   
wie die ,abbildung erkennen lsst4       
,abb4 #ajj4      ,in dieser ,abbildung  
ist das ,ausschmelzen des ,wachses und  
das ,verglhen    der ,form dargestellt4 
,in den ausgesparten ,hohlrumen zwischen
 ,form und    ,dammgrube ist ,holz      

entzndet1 das ,wachs luft unten aus     
,oeffnungen ab1    die spter wieder     
verstopft werden4      ,zur             
,vervollstndigung der ,abbildungsfolge  
sei hier hingewiesen auf die            
,abbildungen #e u4 #f4      ,dargestellt
 ist dort der ,beginn des ,gusses4 ,die 
,werkleute sind bereit1    die die      
,einflussffnungen verschliessenden      
,eisenstpsel herauszuheben1    sobald   
die ,mulde ber diesen ,oeffnungen mit   
flssigem ,erz gefllt ist4    ,abb4 #ajb4
      ,lngsschnitt durch die ,gussform  
mit dem ,wachsmodell4      ,die innere1 
das ,wachs zunchst umschliessende       
,formmasse1 pote    genannt1 besteht aus
 ,lehm1 ,pferdemist1 gepulverten weissen
 ,tiegeln und    ,rinderhaaren4 ,durch  
eine ,ziegelummauerung wird diese       
,schicht gefestigt4    ,abb4 #ajc4      
,das von der ,form befreite ,reiterbild 
wird aus der ,dammgrube gewunden4       
,abb4 #ajd4    ,seiten- und ,oberansicht
 der mit ,eisenbndern armierten         
,gussform4    ,illustration3 ,abb4 #hi4 

,paris1 ,place de ,louis ,,xv4 mit dem  
,denkmal  ,bouchardons 7,abb4 aus       
,patte1 s4 o474    ,illustration3 ,abb4 
#ij4 ,b4 ,guibal1 ,denkmal ,ludwigs     
,,xv41 ehemals in ,nancy  7,abb4 aus    
,patte1 s4 oben74    ,schon vorher wurde
 darauf hingewiesen1 dass bereits im    
#ab4 ,jahrhundert  die ,giesskunst in   
den ,niederlanden hoch entwickelt war1  
hier mge in  ,anknpfung daran hinzugefgt
 werden1 dass eigentlich von vornherein 
den  ,meistern auf diesem ,kunstgebiete 
die volle ,entfaltung ihrer ,krfte im   
eigenen ,lande sehr erschwert wurde2    
ihren ,schaffensdrang konnten sie       
zumeist nur ausserhalb der ,heimat      
bethtigen4 ,schon aus den letzten       
,jahrhunderten des ,mittelalters finden 
sich zahlreiche niederlndische          
,erzgusswerke -- vor allem ,grabplatten 
-- in den ,kirchen der benachbarten     
,lnder1 in erster ,linie ,englands4     
,im #af4 ,jahrhundert waren ,niederlnder
 ,bildgiesser1 wie gezeigt wurde1       
besonders in ,italien und im #ag4       

,jahrhundert in ,deutschland mit grossen
  ,aufgaben beschftigt4    ,neben       
einigen hochbedeutsamen ,erzgusswerken  
in ,kirchen flandrischer  ,stdte1 wie z4
 ,b4 in ,brgge den ,grabmonumenten der  
,maria von ,burgund1  #aejb von ,pierre 
de ,beckere und ,karls des ,khnen von   
,j4 ,jongelinck #aeeh  vollendet1 sind  
frei aufgestellte bronzene ,denkmler nur
 wenig geschaffen  worden4    ,das um   
die ,mitte des #af4 ,jahrhunderts in    
,antwerpen aufgestellte  ,reiterdenkmal 
,albas von ,j4 ,jongelinck wurde bereits
 #aegf wieder zerstrt4    ,von den      
,denkmlern des #ag4 ,jahrhunderts sind  
erhalten das #afbj von ,p4 de  ,keyzer  
vollendete ,standbild des ,erasmus in   
,rotterdam und die ja  allerdings nur   
kleine1 aber allgemein bekannte1        
anmutige ,brunnenfigur des  ,maneken-pis
 in ,brssel von ,franc4 ,duquesnoys     
#afai ausgefhrt4    ,in den bisher nicht
 nher besprochenen europischen          
,kulturlndern  erlangte die             
,erzgusstechnik eine hhere ,bedeutung   

erst in der  ,renaissancezeit oder noch 
spter4 ,die ,formungsart blieb berall   
bis teils  noch in die ersten           
,jahrzehnte des #ai4 ,jahrhunderts das  
,wachsausschmelzverfahren4 ,italienische
 und in jngerer ,zeit franzsische       
,kunstgiesser waren dort die            
,lehrmeister1 wo man die ,gusstechnik fr
  umfangreichere figrliche ,monumente   
vorher nicht anzuwenden verstand4       
,illustration3 ,abb4 #ia4 ,b4 ,pigalle1 
,denkmal ,ludwigs ,,xv41 ehemals in     
,reims2 ,guss von ,gor 7,abb4 aus       
,patte1 s4 oben74    ,in ,spanien drften
 die ersten grossen freiplastischen     
,bronzegusswerke  im #af4 ,jahrhundert  
von der ,hand italienischer ,knstler    
entstanden sein4  ,ausser zahlreichen1  
besonders im ,escurial erhaltenen       
,erzskulpturen des  ,paduaners ,leone   
,leoni 7#aeji-ij71 seines ,sohnes       
,pompeo 7,abb4 #aja7 und  seines ,enkels
 ,miguel1 ist des ersteren              
,reiterstandbild ,karls ,v4 in ,madrid  
zu nennen4 ,als ,merkwrdigkeit mag dabei

 erwhnt werden1 dass die  ,kaiserfigur  
zunchst unbekleidet und der lose darber 
befestigte ,harnisch  fr sich gegossen  
wurde4    ,eine weitere ,bronzebildsule 
,kaiser ,karls soll fr ,aranjuez        
geschaffen  sein4    ,im ,jahre #aefh   
soll bereits ein spanischer ,meister    
eine grssere ,figur fr  den ,turm der   
,kathedrale von ,sevilla in ,bronzeguss 
ausgefhrt haben4    ,die ,reiterdenkmler
 spanischer ,knige1 die im #ag4         
,jahrhundert entstanden1  sind wiederum 
,werke italienischer ,knstler4 ,ein     
,reiterstandbild ,philipps  ,,iii4      
7,abb4 #aje7 wurde nach dem ,modelle des
 ,giovanni da ,bologna von ,pietro      
,tacca gegossen und im ,jahre #afaf beim
 ,palaste del ,campo bei ,madrid        
aufgestellt4 ,tacca schuf auch das khne 
,reiterdenkmal ,philipps ,,iv4 7,abb4   
#ajf71 das #afdj nach ,buen ,retiro     
gebracht wurde und jetzt in ,madrid auf 
der ,plaza de ,oriente steht4    ,bei   
dem ,reiterbilde ,philipps ,,iv4 wurde  
in weit grsserem ,massstabe1 wie  es    

,kaspar ,gras und ,heinrich ,reinhardt  
bei ihrer ,statue des ,erzherzogs       
,leopold in ,innsbruck 7vergl4 ,s4 #eh7 
gelungen war1 der ,reiter auf           
springendem ,pferde dargestellt -- ein  
spter noch hufiger wiederholtes  ,motiv4
    ,solch einem gewaltigen1 nur auf den
 ,hinterbeinen und dem langen ,schweife 
des ,pferdes ruhenden ,gusskrper den    
notwendigen ,halt zu geben1 musste mit  
grssten ,schwierigkeiten verbunden sein1
 die freilich weniger  gusstechnischer  
,art sind1 denn das ,formungsprincip    
wird nicht dadurch  berhrt2 auf die     
geeignete ,verteilung und innere        
,festigung der  ,metallmassen kommt es  
vor allem an4    ,illustration3 ,abb4   
#ib4 ,gipsteilform 7nach ,mariette74    
,text ,s4 #gh4    ,das ,denkmal wurde1  
wie es damals in ,italien wohl zumeist  
geschah1 in  ,teilen geformt und        
gegossen2 der ,rumpf des ,pferdes wurde 
in zwei ,hlften1  das ganze ,pferd in   
vierzehn ,stcken gegossen4#ah      #ah  
,vgl4 ,justi3 ,die ,reiterstatue        

,philipps ,,iv4 ,zeitschrift fr bild4   
,kunst #ahhb-hc4 ,s4 #cje;ff4 u4 ,s4    
#chg;ff4    ,selbst fr weniger          
umfangreiche ,gusswerke zog man im #ag4 
,jahrhundert in  ,spanien noch          
italienische ,meister herbei4 ,so soll  
#afba ,aless4 ,algardi die              
,bronzegruppen fr die ,neptuns-,fontaine
 in ,aranjuez gegossen haben4    ,erst  
seit den dreissiger ,jahren des #ai4    
,jahrhunderts giebt es in ,spanien      
,bildgiessereien1 die auch grsseren     
,aufgaben gewachsen sind4    ,in        
,portugal ist nur ein grsseres          
,bronzemonument von einiger ,bedeutung  
hervorzuheben1 das #aggd nach dem       
,modell des ,machado de ,castro von     
,bartolomeo de ,costa gegossene         
,reiterstandbild ,josephs ,i4    ,in    
,england entstanden grosse1             
rundplastische ,bronzegusswerke erst im 
#ag4 ,jahrhundert4    ,ein franzsischer 
,meister ,le ,sueur schuf im ,jahre     
#afch das bereits  angefhrte1 auf       
,charing-,cross in ,london stehende     

erzene ,reiterbild ,knig  ,karls ,i41   
und1 wie es heisst1 noch ein zweites1   
das sich ehemals in  ,rohampton befunden
 haben soll4    ,im ,jahre #afhe        
entstand bereits von der ,hand des      
,englnders ,grinling  ,gibbons eine     
,bronzestatue ,jakobs ,,ii41 die im     
,whitehall-,hofe in ,london  aufgestellt
 wurde4 ,ein ,bronzestandbild ,heinrichs
 ,,vi4 von ,franc4 ,bird  7#affg-agca7  
im ,eton-college wrde sich den genannten
 zeitlich  anschliessen4                
,illustration3 ,abb4 #ic4 ,querschnitt  
durch die ,gipsteilform 7nach           
,mariette74 ,text ,s4 #gh4    ,der      
,niederlnder ,j4 ,m4 ,rysbrack 7#afic   
bis #aggj7 fhrte fr ,bristol ein        
,reiterdenkmal ,wilhelms ,,iii4 aus4    
,ein ,landsmann jenes ,knstlers ,john   
van ,nost schuf nach der ,mitte des #ah4
  ,jahrhunderts fr ,dublin die          
,reiterstatuen ,wilhelms ,,iii4 und     
,georgs ,,ii41  die in ,college und     
,stephen's ,green aufgestellt wurden4   
,das in ,st4 ,james ,square im ,jahre   

#ahjh errichtete ,reiterdenkmal         
,wilhelms  ,,iii4 ist ein ,werk des     
jngeren ,john ,bacon4    ,zu ,anfang des
 #ai4 ,jahrhunderts soll sich auch ein  
,reiterdenkmal ,georgs ,i4  in          
vergoldeter ,bronze im                  
,grosvenor-,square1 ein anderes         
gleichartiges  ,monument desselben      
,knigs auf dem ,leicester-field-,platze 
in vergoldetem  ,blei befunden haben1   
die beide noch im                       
,wachsausschmelzverfahren  hergestellt  
worden sein drften4    ,noch spter1 wie 
in ,england1 wird die ,bronzegusstechnik
 der monumentalen  ,plastik dienstbar   
gemacht in ,russland1 ,dnemark und      
,schweden4    ,in ,petersburg befindet  
sich noch ein ,reiterdenkmal ,peters des
 ,grossen1  das zur ,regierungszeit der 
,kaiserin ,elisabeth 7#agda-fe7 von dem 
,italiener  ,rastrelli in ,bronze       
gegossen sein soll4#ai ,zu grsster      
,berhmtheit  gelangte das bereits frher 
erwhnte ,reiterdenkmal jenes ,frsten1   
das im  ,auftrage der ,kaiserin         

,katharina ,,ii4 von dem ,franzosen     
,etienne ,maurice  ,falconet modelliert 
und gegossen wurde 7,abbild4 #ajg74 ,im 
,jahre #ahja  entstand das              
,bronzedenkmal ,suwarows von ,koslowsky4
 ,und noch eine ,reihe  weiterer        
,erzgusswerke sind aus dem ,ende des    
#ah4 und dem ersten ,drittel  des #ai4  
,jahrhunderts in ,russland erhalten1 bei
 denen noch das                         
,wachsausschmelzverfahren angewendet    
wurde4 ,im ,jahre #ahje wurde auch in   
,petersburg eine ,kaiserliche ,giesshtte
 errichtet1 die zuerst unter der        
,leitung ,ekimoffs stand2 es wird noch  
darauf zurckzukommen sein4      #ai ,ein
 ,italiener ,rastrelli soll auch bereits
 im ,auftrage ,peters d4         ,gr4   
die in ,petersburg ffentlich            
aufgestellten ,bronzebildwerke          
nach ,motiven ,aesopischer ,fabeln      
ausgefhrt haben 7,nagler1 ,knstl4       
,lex474    ,in ,dnemark entstand das    
erste in ,metallguss -- dieses ,mal in  
,blei --  ausgefhrte ,reiterdenkmal     

,knig ,christians ,v4 in den achtziger  
,jahren des  #ag4 ,jahrhunderts von der 
,hand des ,franzosen ,lamoureux 7,abb4  
#ajh74 ,fast  hundert ,jahre spter im   
,jahre #agga goss erst der bereits frher
 genannte  ,pariser ,giesser ,gor das   
,reitermonument ,friedrichs ,v4 nach dem
 ,modelle  seines ,landsmannes ,saly in 
,bronze 7,abb4 #aji74    ,franzsische   
und deutsche ,knstler sind es auch1 die 
in ,schweden den  ,erzguss im ,grossen  
heimisch machen4 ,im ,jahre #aggj goss  
der ,giesser ,meier  das ,standbild     
,gustav ,wasas fr ,stockholm nach dem   
,modelle des ,franzosen  ,larchevque    
7,abb4 #aaj74 ,dieselben ,knstler fhrten
 auch im ,jahre #aggg fr  ,stockholm das
 ,reiterbild ,gustav ,adolphs aus 7,abb4
 #aaa74 ,noch im                        
,wachsausschmelzverfahren drfte auch das
 ,standbild ,gustavs ,,iii4 nach dem    
,modelle des ,schweden ,sergel gegossen 
sein4    ,illustration3 ,abb4 #id4      
,gipsform mit ,wachslage und ,kerngerst 
im  ,querschnitt 7nach ,mariette74 ,text

 ,s4 #gh4    ,illustration3 ,abb4 #ie4  
,dammgrube mit ,kerngerst 7nach         
,mariette74 ,text  ,s4 #gh4             
,,iv4 ,die ,teilformverfahren des #ai4  
,jahrhunderts4      ,die letzte grosse  
,bltezeit der ,erzgusstechnik1 die noch 
fortbesteht1  soll in ihrem ,entstehen  
und ,gedeihen besonders auf deutschem   
,boden weiter  betrachtet werden4       
,schwere ,hindernisse eines erneuten    
,aufschwunges galt  es zu berwinden2 das
 ,eisen sollte eine ,vermittlerrolle    
spielen4    ,die mannigfachen           
,fortschritte1 die man gerade im ,laufe 
des #ah4  ,jahrhunderts auf dem ,gebiete
 der ,eisengusstechnik gemacht hatte1   
sollen  hier nicht berhrt werden1 zum   
,staunen aller ,welt war man            
schliesslich  dahin gekommen1 kleinere  
,bildwerke hohl in ,eisen giessen zu    
knnen4 ,die  ,erfolge ermutigten zu     
weiteren ,versuchen2 franzsische1       
deutsche und  englische ,berichte der   
zweiten ,hlfte des ,jahrhunderts geben  
darber  ,auskunft4 ,die deutschen       

,errungenschaften sind hier von         
besonderem  ,interesse4    ,im deutschen
 ,httenwerk ,lauchhammer wurden1 wie    
eine ,chronik dieses  ,werkes berichtet1
 bereits im ,jahre #agha ,versuche      
gemacht1 mit ,hilfe des                 
,wachsausschmelzverfahrens figrliche    
,modelle in ,eisen zu giessen4 ,diese   
ersten vom ,bildhauer ,thaddeus ,ignaz  
,wiskotschil 7#agec-agie7 angestellten  
,versuche misslangen1 weil das          
,formmaterial ungeeignet gewhlt war2 das
  bei einem wesentlich hheren           
,hitzegrade flssig werdende ,eisen      
erfordert  natrlich eine                
feuerbestndigere ,formmasse als die     
,bronze4 ,einige ,jahre  darauf 7#aghd7 
wurde aber eine von den ,bildhauern     
,wiskotschil und  ,mttensberger nach der
 ,antike in ,wachs ausgegossene und     
poussierte ,statue  einer ,bacchantin   
von den ,giessern ,klausch und ,gthling 
in ,lehm geformt  und gelungen          
abgegossen4 ,so kam die ,erfindung des  
,kunstgusses in ,eisen  zu stande1 und  

es wurden1 was bisher noch keiner       
,eisengiesserei gelungen  war1 selbst   
die grssten ,statuen und ,gruppen aus   
dem ,ganzen gegossen und  kamen rein aus
 dem ,gusse4    ,die ,chronik des       
,lauchhammer-,werkes berichtet seit dem 
,jahre #aghd  getreulich ber alle       
wichtigeren1 in ,eisen gegossenen       
,bildwerke1 unter  denen sich zahlreiche
 ,figuren nach antiken ,modellen1       
,bsten1 ,tiere1  grosse ,vasen1         
,postamente u4 a4 m4 befinden4    ,zu   
der ,ausfhrung grosser ,modelle in      
,bronzeguss war es in der ,that nur  ein
 ,schritt1 denn gerade der ,eisenguss   
erfordert sorgfltigste  ,herstellung der
 ,form1 dennoch wurden1 als es sich     
schliesslich darum  handelte in         
,deutschland ein paar ,denkmalfiguren in
 ,erz zu giessen1  franzsische ,meister 
herbeigezogen4    ,die ,grnde dafr sind 
nicht vllig klar ersichtlich1 doch mchte
 man  heute glauben1 dass die           
,leistungsfhigkeit der deutschen        
,giesser von den  ,bildhauern gar zu    

gering geachtet wurde4    ,die          
,bildgiesserei des #ai4 ,jahrhunderts   
bediente sich ganz berwiegend  eines    
,formverfahrens1 das vorher fr          
knstlerische ,zwecke nicht  angewendet  
war1 und bei dem das eigentliche        
,formmaterial ein mssig  lockerer1 meist
 durch ,zustze bildsam gemachter ,sand  
war4    ,der wesentlichste ,unterschied 
aber zwischen den ,sandformen und den im
  allgemeinen frher gebrauchten besteht 
darin1 dass bei den ,sandformen die     
,formhhlung nicht aus einem unteilbaren 
oder aus sehr wenigen ,stcken           
bestehenden ,ganzen gebildet wurde1 dass
 vielmehr das ,wesen der ,sandform  auf 
der vielfachen ,teilbarkeit beruht4     
,wann und wo man begann1 auch bei       
grossen ,modellen zu der neuen          
,formungsart berzugehen1 ist mit        
,sicherheit bisher nicht festgestellt1  
doch scheint es1 als ob in der          
,anwendung auf den ,kunstguss den       
,franzosen  die ,prioritt eingerumt     
werden muss2 es wird sogar der          

franzsische  ,giesser ,rousseau als der 
,entdecker der ausserordentlich         
mannigfaltig  verwendbaren ,sandformerei
 namhaft gemacht2 er soll zuerst im     
,jahre #agih  ,versuche damit angestellt
 haben4    ,illustration3 ,abb4 #if4    
,eingiessen der ,kernmasse 7nach        
,mariette74 ,text ,s4  #gh4             
,teilformen durchaus in der ,art der    
noch nher zu beschreibenden  ,sandformen
 waren auch vor dem #ai4 ,jahrhundert   
bereits bekannt und auch  verwendet1 in 
welchem ,masse aber1 und ob auch bei    
komplizierten grsseren  figrlichen      
,modellen schon in den ,jahrhunderten   
vorher davon ,gebrauch  gemacht wurde1  
ist nicht ganz leicht zu entscheiden2   
allem ,anscheine nach  hat man bis zum  
#ai4 ,jahrhundert nur einfachste        
,modelle mit ,hilfe von  ,teilformen in 
,erz gegossen4 ,billige ,eisengusswaren 
wie ,ofenplatten1 ,tpfe  u4 dergl4 hat  
man seit vielen ,jahrhunderten bereits  
auch in vielteiligen  ,sandformen       
hergestellt1 der ,bronzegiesser         

verwendete ,lehm4    ,illustration3     
,abb4 #ig4 ,kerngerst mit ,wachsmodell1 
,durchschnitt 7nach  ,mariette74 ,text  
,s4 #gi4    ,die ,lehmteilform muss als 
die eigentliche1 wichtigste ,vorstufe   
der  modernen ,sandteilform bezeichnet  
werden1 die auch neben der letzteren    
nicht in ,vergessenheit geraten ist4    
,illustration3 ,abb4 #ih4 ,wachsmodell  
mit dem ,netz der ,guss- und ,luftkanle 
7nach ,mariette74 ,text ,s4 #gi4        
,illustration3 ,abb4 #ii4 ,wachsmodell  
mit dem ,netz der ,guss- und ,luftkanle 
7nach ,boffrand74 ,text ,s4 #hj4        
,illustration3 ,abb4 #ajj4 ,ausschmelzen
 des ,wachses und ,brennen der ,form in 
der ,dammgrube 7nach ,mariette74 ,text  
,s4 #hj4    ,illustration3 ,abb4 #aja4  
,pompeo ,leoni1 ,grabmal ,philipps      
,,ii41 ,madrid  ,escurial4    ,von den  
frher aufgezhlten ,gusswerken ist       
durchgehends angenommen1  dass sie mit  
,hilfe von ,wachs geformt seien und die 
,annahme drfte  zutreffen2 zweifellos   
verstand man aber1 zum wenigsten schon  

im #ah4  ,jahrhundert1 auch wohl        
umfangreichere figrliche ,modelle       
mittels  ,lehmteilformen ohne           
,verwendung von ,wachs in ,erz zu       
giessen1 wie aus dem  von ,p4 ,n4       
,sprengel im ,jahre #agfi in ,berlin    
herausgegebenen ,werke3  ,handwerke und 
,knste 7#e4 ,sammlung ,s4 #ha;ff47      
hervorgeht4 ,in diesem ,werke  ist die  
,teilformerei in ,lehm in folgender     
,weise beschrieben3 ,der  ,modellirer   
verfertigt ein ,modell von ,gyps oder   
,thon1 das vllig die  ,grsse der        
knftigen ,statue hat4 ,dieses ,modell   
bestreicht man mit ,oel und  drckt es   
stckweise mit ,lehm von neuem ab1 dass  
alle ,stcke  zusammengesetzt inwendig   
eine ,hhle bilden wrden1 die vllig die  
,gestalt  des ersten ,modells hat4444   
,alle ,stcke mssen sich aber genau      
aneinanderpassen4444 ,mit diesen        
,stcken1 die ein ,zeichen erhalten1 dass
  man sie wieder zusammenfinde1 formt   
man jeden ,theil der ,statue besonders1 
z4 ,b4 die ,fsse1 die ,arme1 den ,leib1 

und setzt alsdann alle ,stcke  zusammen4
 ,die ,dickte 7d4 h4 die die knftige    
,metallstrke darstellende  ,schicht7    
machen die ,giesser entweder von ,wachs 
7,wachsausschmelzverfahren7  oder444    
einige ,knstler nehmen444 statt des     
,wachses ,lehm1 und verfertigen  mit    
dieser ,masse die ,dickte4 ,sie rollen  
nemlich den ,lehm mit ,rollhlzern1  wie 
man den ,teich zu den ,kuchen rollt1 und
 damit sie ihm eine gehrige  ,dicke     
geben knnen1 die sich fr jeden ,theil   
der ,statue schickt1 so  nehmen sie     
hiezu runde ,hlzer mit ,kpfen von       
verschiedener ,strke4 ,soll  z4 ,b4 der 
,lehm #a_/b ,zoll dick seyn1 so ragen   
die runden ,kpfe #a_/b ,zoll  ber dem   
,rollholze selbst hervor4 ,diese dnnen  
,lehmbltter legt man statt  des ,wachses
 in die ,stcke der ,form1 drckt sie     
gehrig ein1 bestreut sie  mit ,asche und
 fllet gleichfalls den brigen ,raum mit 
,lehm aus4 ,kleine  zierliche ,stcke    
muss man aber doch von ,wachs formen1   
weil der ,lehm nicht  in alle kleinen   

,fugen eindringt4 ,z4 ,e4 die ,riemen   
von dem ,reitzeuge und  dem ,panzer4    
,wenn alle ,stcke trocken sind1 so      
werden sie444 durch ,zapfen  und        
,zapfenlcher zusammengesetzt444 ,man    
muss aber dafr sorgen1 dass beym        
,formen ein ,loch an den ,orten bleibe1 
wo man zur ,haltbarkeit die  schwebenden
 ,theile durch ,eisen mit den           
,hauptstangen 7des ,kerngerstes7        
verknpfen will4    ,illustration3 ,abb4 
#ajb4 ,lngsschnitt durch die ,gussform  
mit dem  ,wachsmodelle 7nach ,mariette74
 ,text ,s4 #hj4    ,ist die ,dickte von 
,lehm gemacht1 so schneidet man sie vor 
dem  ,zusammensetzen weg1 wenn der ,kern
 befestigt 7d4 h4 erstarrt7 ist1 und    
setzt blos den ,kern und die ,formstcke 
mit den angrenzenden ,theilen  zusammen4
 ,man muss aber hiebey bemerken1 dass   
die ,formstcke die ,anlage  zum ,mantel 
geben4 ,die ,theile wurden zwar mit     
,lehm eingesetzt und  verschmiert1      
allein schwebende ,stcke muss man doch  
mit ,draht oder auf  eine andere ,art   

untersttzen1 dass sie nicht abbrechen4  
,ueber die  zusammengefgten ,formstcke1 
die1 wie gesagt1 statt der untersten 7d4
 h4  inneren7 ,lagen des ,mantels       
dienen1 wird ,lehm geklebt1 dem man444  
mit  eisernen ,bndern und ,draht        
,haltbarkeit giebt4 ,die ,guss- und     
,luftrhren  werden444 gehrig angebracht4
 ,nimmt man beym ,formen die ,formstcke 
von  den ,theilen ab1 so kann man       
bemerken1 ob ein ,theil 7d4 h4 jeder    
,teil7  seine gehrige ,gestalt habe4    
,bey dieser444 ,art zu formen bleibt    
noch das  ,ausschmelzen des ,wachses    
7das fr die zarten ,teile verwendet ist7
 und das  ,ausbrennen der ,formen zu    
bemerken brig1 und beides bewirkt der   
,ofen  unter dem ,rost 7auf dem die     
,form errichtet wird74    ,illustration3
 ,abb4 #ajc4 ,aufwinden des von der     
,form befreiten ,gusswerkes  aus der    
,dammgrube 7nach ,mariette74 ,zum ,text 
,s4 #gh;ff4    ,illustration3 ,abb4     
#ajd4 ,gussform mit ,armierung 7nach    
,mariette74 ,text ,s4  #hj4    ,diese   

,darstellung drfte im ganzen verstndlich
 sein4 ,bei der  ,teilformerei fllt also
 die ,gipshilfsform fort1 die ,gussform 
wird  unmittelbar ber dem ,modelle      
ausgefhrt4 ,alle ,unterschneidungen     
mssen  mit ,hilfe oft sehr kleiner und  
zahlreicher ,teilstckchen sogleich mit  
abgeformt werden1 soweit man nicht etwa 
vorzieht1 sie auszufllen und  erst durch
 den ,ciseleur am ,gussstck ausfhren zu 
lassen4 ,das von  ,sprengel angegebene  
,verfahren1 zarte und auch wohl         
unterschnittene ,teile  ber ,wachs zu   
formen1 das nachher ausgeschmolzen wird 
-- also eine  gemischte ,art der        
,formung -- scheint im #ai4 ,jahrhundert
 beim  ,bildsulenguss nur ganz          
ausnahmsweise angewendet zu sein4       
,die ,sandformerei ist der ,lehmformerei
 hnlich1 man verfhrt im  allgemeinen wie
 folgt4    ,illustration3 ,abb4 #aje4   
,giov4 da ,bologna1 ,denkmal ,philipps  
,,iii41 ,madrid2  ,guss von ,p4 ,tacca4 
,in gleicher ,weise wie bei der         
,lehmformerei bildet man ber dem aus    

,gips  gefertigten ,modell die          
,formstcke aus ,sand2 jedes ,teilstck   
muss fr sich  abhebbar sein4 ,man trgt  
auf die mit einem ,teilstcke zu         
bedeckende  ,modellflche den ,formsand  
auf1 klopft ihn mit einem ,holzhammer   
fest an1  so dass er auch in sich den   
ntigen ,halt gewinnt1 dann beschneidet  
man  die ,seiten so1 dass sie im        
allgemeinen normal zur ,modellflche     
gerichtet  sind und versucht1 ob sich   
das ,teilstck leicht abheben lsst4      
,darauf  bepudert man die ,seitenflchen 
mit ,holzkohlen- oder ,lykopodiumpulver 
und  stellt dicht anliegend daneben in  
gleicher ,weise die weiteren ,formstcke 
her4 ,eine gewisse ,anzahl solcher      
,teilstcke werden in grsseren           
,sandteilstcken vereinigt und diese     
hintergiesst man wiederum mit ,gips1  um
 ihnen einen festeren ,zusammenhalt zu  
verleihen2 auch diese  ,gipshinterlagen 
mssen an glatt beschnittenen ,flchen    
aneinanderschliessen und unter sich     
wieder einzeln abhebbar sein1 d4 h4  sie

 drfen ,rundungen hchstens zur ,hlfte   
umschliessen4 ,ist nun das ganze        
,modell dieser ,art mit ,formstcken     
umhllt1 dann werden zunchst die         
,gipshinterlagen abgehoben1 darauf auch 
die grsseren und kleineren              
,sandteilstcke1 die dann wieder an ihren
 ,platz im ,gipsmantel gelegt und  mit  
einem dnnen ,stiftchen befestigt werden4
 ,setzt man dann die  ,gipsmantelstcke  
mitsamt den ,sandteilstcken wieder ohne 
,einschluss des  ,modelles zusammen1 so 
gewinnt man eine ,hohlform4    ,weiter  
handelt es sich dann darum1 den ,kern   
herzustellen4 ,man bringt zu  dem       
,zwecke in die mit ,holzkohlenstaub oder
 dergl4 bepuderte ,form  ,formsand1 der 
vorsichtig in alle ,tiefen gedrckt wird4
 ,grssere nicht  sehr weite ,formen wird
 man nicht sofort ganz zusammensetzen1  
schon weil  nicht alle ,tiefen von einer
 ,oeffnung aus mit der ,hand zu         
erreichen sein  wrden1 man fllt im      
fortschreitenden ,zusammensetzen den    
,kernsand ein4 ,um  dem knftigen ,kerne 

die ntige ,festigkeit zu geben1 wird er 
ein eisernes  ,gerst einschliessen mssen
 in der ,art1 wie frher gezeigt wurde4  
,ist nun  die ganze ,hohlform sorgfltig 
mit ,sand gefllt1 und hat dieser durch  
,klopfen und durch das innere ,stabgerst
 gengende ,haltbarkeit bekommen1  dann  
wird wiederum die ,teilform abgenommen4 
,um das nun freigelegte1 dem            
ursprnglichen ,modell gleiche           
,sandgebilde als ,kern fr den ,hohlguss 
benutzen zu knnen1 ist es notwendig1    
ringsum mit geeigneten ,schneideisen    
eine ,schicht abzutrennen1 die der      
,dicke der knftig gewnschten            
,metallstrke gleichkommt4    ,es erbrigt
 dann noch1 den ,kern und die ,teile des
 ,formmantels zu  trocknen1 ,giess- und 
,luftkanle einzuschneiden1 die          
,mantelteile wieder um  den ,kern herum 
zusammenzubauen1 das ,ganze durch eine  
,eisenumgrtung zu  festigen und in der  
,dammgrube einzudmmen4 ,darauf kann in  
der frher  beschriebenen ,weise der     
,einguss des flssigen ,erzes geschehen4 

,mancherlei grssere oder kleinere       
,abweichungen von dem vorstehend kurz   
beschriebenen ,verfahren drfen nicht    
unerwhnt bleiben4    ,illustration3     
,abb4 #ajf4 ,p4 ,tacca1 ,denkmal        
,philipps ,,iv41 ,madrid4    ,die       
,herstellung des ,kernes geschieht z4   
,b4 vielfach in anderer ,weise4  ,wird  
die ,gussform unmittelbar zur           
,verfertigung des ,kernes benutzt1 so   
ist  die ,gefahr1 dass beim ,einklopfen 
des ,sandes in die feinen ,vertiefungen 
die ,form ,schaden leidet1 sehr gross4  
,um dem vorzubeugen1 kann man  entweder 
eine zweite ,sandhohlform herstellen1   
die nur zur ,bildung des  ,kernes       
gebraucht wird1 oder man fertigt auch   
den ,kern in einer von dem              
ursprnglichen ,modell genommenen        
,gipsform1 doch pflegt dies nur zu      
geschehen1 wenn eine solche ohnehin     
vorhanden ist1 weil sie umstndlicher    
herzustellen ist1 wie eine zweite       
,sandform4 ,auch wird der ,kern nicht   
immer durch und durch aus ,sand         

gefertigt2 man kann auch die innere1 bei
  grsseren ,modellen leicht             
auszusparende ,hhlung des ,kernes mit   
einer  ,gipsmasse ausfllen1 wodurch ihm 
eine gesteigerte ,festigkeit verliehen  
wird4 ,schliesslich kann auch bei       
,sandformen der ,kern berhaupt in der   
frher angegebenen ,art und in derselben 
,zusammensetzung etwa ,gips1            
,ziegelmehl und ,chamotte flssig        
eingegossen werden1 die ,sandhohlform   
ist  dann also zuvor mit einer die      
knftige ,metallstrke darstellenden      
,thonschicht auszulegen4    ,eine       
wesentlichere1 zumeist gebte ,abweichung
 des obigen  ,sandformverfahrens besteht
 aber darin1 die ,teilstcke der         
,sandhohlform  nicht durch eine         
,gipshinterlage zusammenzuhalten1 sie   
vielmehr ebenfalls  in ,sand zu betten1 
der von eisernen ,formksten oder        
,formflaschen  umschlossen wird1 deren  
,form quadratisch1 lnglich rechteckig1  
rund oder  oval ist1 je nach            
,erfordernis des ,modelles4 ,wie es     

scheint1 ist diese  letzte ,methode die 
etwas jngere4    ,von dem in den ,jahren
 #ahbj-bc in ,eisenguss ausgefhrten     
,denkmale auf dem  ,kreuzberge in       
,berlin soll nur bei der ,gussform der  
ersten ,figur ein  ,gipsumguss          
angewendet worden sein1 bei den brigen  
soll man aber eiserne  ,formksten1 in   
denen der ,formmantel in ,masse1 d4 h4  
einer ,mischung aus  ,thon und ,sand1   
eingestampft wurde1 vorgezogen haben4   
,illustration3 ,abb4 #aab4 ,teilformerei
 in ,sand 7a74 7,schema47               
,illustration3 ,abb4 #aac4 ,teilformerei
 in ,sand 7b74 7,schema47               
,illustration3 ,abb4 #aad4 ,teilformerei
 in ,sand 7c74 7,schema47    ,die       
,einformung in ,formksten geschieht z4  
,b4 bei einem ,kopfe in der ,art1  dass 
ber das einerseits -- so tief als es    
einer guten ,hauptformnaht  entspricht  
-- in ,sand gebettete1 oben in der      
angegebenen ,weise mit  ,formteilstcken 
bedeckte ,modell1 ein ,formkasten       
gesetzt wird1 d4 h4 ein  nur aus den    

vier ,seitenwandungen bestehender       
,rahmen1 dessen ,flchen  zumeist innen  
rundlich der ,lnge nach vertieft oder   
mit ,vorsprngen  versehen sind1 damit   
hineingestampfter ,sand sich leichter   
darin halten  kann4 ,der die ,formstcke 
umschliessende ,rahmenteil wird dann ber
 den  eingestubten ,formteilen mit      
fettem ,sande gefllt1 vorsichtig        
ausgestampft und eine mit dem oberen    
,kastenrande abschliessende glatte      
,flche hergestellt1 die mit einem ,brett
 bedeckt wird1 damit das ,ganze         
umgewendet werden kann4 ,besonders um   
das zu ermglichen1 hatte man die  untere
 ,seite des ,modelles im ganzen1 d4 h4  
vorlufig ohne ,teilstcke in  einem      
,formkasten in ,sand eingelassen 7,abb4 
#aab74 ,dieser darauf nach oben         
gewandte falsche ,formkasten wird       
abgehoben und der von ihm bisher        
gehaltene ,sand entfernt4 ,die          
,sandflche im ,unterkasten wird darauf  
geglttet und wieder eingestubt4 ,dann   
wird auch die frei gewordene ,seite  des

 ,modells mit ,teilstcken bedeckt 7,abb4
 #aac74 ,wenn auch diese bestubt  sind1 
wird wie vorher ein ,formkasten         
aufgesetzt1 der genau auf den  unteren  
schliessen muss1 und seitlich           
unverschiebbar darauf befestigt  werden 
kann4 ,auch er wird mit ,sand bis zu    
seiner ,oberkante fest  angefllt4 ,um   
nun das ,modell aus der so gewonnenen   
,form entfernen zu  knnen1 muss zunchst 
ein ,kasten mit dem darin gehaltenen    
,sande von den  ,formstcken abgehoben1  
dann diese einzeln vom ,modell genommen1
 wieder an  ihren ,platz im ,formkasten 
gebracht und dort mit dnnen ,stiften    
befestigt  werden4 ,ntigenfalls muss die
 nun frei gewordene ,seite des ,modells 
wieder  in einen falschen ,kasten       
eingebettet werden1 um in derselben     
,weise auch  das ,modell aus den        
,teilstcken des anderen ,formkastens    
lsen zu knnen4    ,illustration3 ,abb4  
#aae4 ,teilformerei in ,sand 7d74       
7,schema47    ,illustration3 ,abb4 #aaf4
 ,teilformerei in ,sand 7e74 7,schema47 

,illustration3 ,abb4 #aag4 ,teilformerei
 in ,sand 7f74 7,schema47    ,der ,kern 
wird in der oben beschriebenen ,weise   
hergestellt1 z4 ,b4 durch  ,eindrcken   
von ,formsand in die ,hhlung einer      
zweiten1 genau in der vorher            
beschriebenen ,weise fr diesen ,zweck   
hergestellten ,sandteilform 7,abb4      
#aad-aaf74 ,wenn dann1 wie in der       
,skizze ,abbildung #aag angedeutet ist1 
auch  die nach ,ausschnitten in den     
,ksten gefhrten ,guss- und ,luftrhren   
eingegraben sind1 der ,kern befestigt1  
und das ,ganze getrocknet ist1  werden  
die ,formksten durch geeignete          
,vorrichtungen dicht aneinander         
gepresst4 ,ohne zumeist die ,form weiter
 einzudmmen1 kann darauf das  flssige   
,metall eingegossen werden4    ,bei sehr
 grossen ,modellen muss die ,zahl der   
bereinander zu verwendenden  ,formksten 
vergrssert werden1 die ,einformung      
geschieht jedoch im grossen  und ganzen 
in derselben ,weise4    ,dass auch in   
der ,sandformerei einzelne1             

,verletzungen besonders  ausgesetzte    
,formteilstcke aus scharf getrocknetem  
,lehm hergestellt  werden knnen1 mge    
nicht unerwhnt bleiben4    ,die         
technische ,litteratur aus dem ,beginn  
des #ai4 ,jahrhunderts giebt1 wie       
bereits angedeutet wurde1 nur ungengende
 ,aufklrung ber die ,frage1 wann  und wo
 die ,sandformerei zuerst in grsserem   
,massstabe angewendet wurde1  und wo es 
seine auch fr grssere ,modelle          
brauchbare ,ausbildung erhielt4    ,in  
der ,kniglichen ,eisengiesserei in      
,berlin wurde zuerst #ahacbj der        
,versuch gemacht1 ein freistehendes     
,bild in ,sand zu formen2 der ,versuch  
soll gelungen sein4 ,als ,formmasse     
bediente man sich dabei eines feinen1   
mit ,lehmwasser getrnkten ,frstenwalder 
,sandes1 nur fr die tiefsten  ,stellen  
der ,form wurden ,lehmteilstcke         
hergestellt4      #bj ,beck1 ,geschichte
 des ,eisens ,bd4 ,,iv1 ,s4 #ajc;ff4    
,zweifellos nahm die deutsche           
,bildgiesserei des #ai4 ,jahrhunderts in

  ,berlin ihren ,ausgang2 die           
wesentlichsten ,frderer waren zunchst   
,gottfried ,schadow und ,christian      
,rauch4 ,die fr grosse                  
,bronze-,monumente  anzuwendende        
,formtechnik war fr beide ,knstler eine 
,frage von hchstem  ,interesse4         
,schadow1 der zuerst mit der            
,herstellung eines in ,erz auszufhrenden
  ,denkmals fr ,friedrich d4 ,gr4       
betraut wurde1 machte grosse ,reisen1   
nur um  ,erfahrungen im ,formverfahren  
zu sammeln4 ,im ,jahre #agia reiste er  
nach  ,kopenhagen1 ,stockholm und       
,petersburg1 doch die dort gebte        
,gusstechnik  und ihre ,resultate       
befriedigten ihn nicht1 er wies schon   
damals darauf  hin1 dass es ntig sei1 in
 ,paris selbst1 von wo jene ,stdte das  
,formverfahren bernommen htten1 in die  
,lehre zu gehen4 ,schadows ,plan1  auch 
dorthin zu reisen1 kam jedoch nicht zur 
,ausfhrung4 ,schadow wurde  auch nicht  
der ,bildner des ,friedrich-,denkmals1  
er blieb aber doch der  erste deutsche  

,knstler des #ai4 ,jahrhunderts1 der    
darauf bestand1 einige  ,bildsulen von  
betrchtlicher ,grsse in ,bronzeguss     
auszufhren3 die  ,statue ,blchers#ba fr 
,rostock 7,abb4 #aah7 im ,jahre #ahah   
und das  ,standbild ,luthers fr         
,wittenberg im ,jahre #ahai4      #ba   
,goethe hatte vorgeschlagen1 diese      
,statue von ,pflug und ,sohn in         
,gera in ,kupfer treiben zu lassen4     
,illustration3 ,abb4 #ajg4 ,e4 ,m4      
,falconet1 ,denkmal ,peters des ,grossen
 in  ,petersburg4    ,leider konnte sich
 der ,meister nicht entschliessen1 von  
deutschen  ,giessern1 die freilich 7wie 
vorher gezeigt wurde7 damals nur ,eisen 
verarbeiteten1 ,probegsse in ,bronze    
herstellen zu lassen -- zum wenigsten   
ist nichts davon bekannt -- er          
veranlasste ,pariser ,meister1 den      
,giesser  ,lequine und den ,ciseleur    
,cou1 nach ,berlin berzusiedeln4        
,seit der nordischen ,reise ,schadows   
hatte man jedoch in ,paris das          
,formverfahren gendert1 man goss jetzt  

in ,sandteilformen2 die ,ergebnisse1    
die man dort in diesem ,verfahren       
erzielt hatte1 kannte ,schadow nur vom  
,hrensagen und es bleibt deshalb um so  
verwunderlicher1 weshalb er sich  nicht 
an deutsche ,giesser wendete1 die das   
neue ,verfahren zweifellos  ebensogut   
beherrschten1 oder nicht auf das        
alterprobte1 ihm wohl bekannte          
,wachsverfahren zurckgriff1 das in      
,russland und ,italien -- hier sogar von
  einem deutschen ,giesser ,hopfgarten  
-- weiter gebt wurde4    ,die ,erfolge  
der ,franzosen in der ,ausfhrung der    
beiden genannten  ,standbilder wurden fr
 die ,bronzegiesserei in ,deutschland   
entscheidend1  die vielen1 teils sehr   
grossen ,bronzebildwerke der folgenden  
,jahrzehnte  wurden smtlich im neuen    
,verfahren gegossen4 ,doch ist es nicht 
ohne  ,interesse1 die ,entwicklung      
weiter zu verfolgen4    ,von            
allergrsstem ,einfluss auf die deutsche 
,giesskunst wird zunchst  ,christian    
,rauch4#bb ,das erste grosse ,standbild 

des ,meisters1 das in  ,bronzeguss      
ausgefhrt werden sollte1 war1 ebenfalls 
ein ,blcher1 fr  ,breslau bestimmt      
7,abb4 #abj74 ,rauch konnte sich zunchst
 nicht  entschliessen1 wiederum die     
,hilfe der ,franzosen in ,anspruch zu   
nehmen1 er  wandte sich deshalb an den  
bereits genannten ,hopfgarten in ,rom1  
und  suchte ihn zu bewegen1 nach ,berlin
 berzusiedeln4 ,die ,teilformerei in    
,sand war aber jenem ,giessmeister nicht
 bekannt1 und er mochte sich nicht  dazu
 entschliessen1 sich unter die ,autoritt
 der in ,berlin weilenden  ,franzosen zu
 stellen4 ,auch sprach er aus1 dass er  
sein ,verfahren1 also  das              
,wachsausschmelzverfahren1 fr wenigstens
 ebensogut halte1 wie das  neue1 zumal  
es sich damals wieder beim ,guss zweier 
grosser  ,reiterstandbilder -- ,karls   
,,iii4 nach ,canovas ,modell und        
,ferdinand ,i4 nach  dem ,modell ,calis 
-- in ,neapel1 in der ,giesserei        
,righettis bewhrt hatte4  ,eine         
,einigung wurde nicht erzielt1 und der  

,guss des ,breslauer ,blcher  wurde     
schliesslich 7#ahbj7 wiederum ,lequine  
mit ,beihilfe ,reisingers1 des          
,direktors der ,berliner ,stckgiesserei1
 bertragen2 mit der ,ciselierung  der   
,statue wurde der ,franzose ,vuarin     
betraut4 ,guss und ,nacharbeit des      
,sockels sollte von ,cou ausgefhrt      
werden4      #bb ,eingehend berichtet   
darber ,eggers in der ,biographie des   
,knstlers2 seinen ,ausfhrungen schliesst
 sich unsere ,darstellung         an4   
,illustration3 ,abb4 #ajh4 ,lamoureux1  
,denkmal ,christians ,v4 von ,dnemark1  
in ,kopenhagen 7vergoldetes ,blei74     
,weitere grosse ,gussarbeiten standen   
bevor1 und die ,frage1 welches          
,formverfahren dabei zur ,anwendung     
kommen sollte1 war fr ,rauch noch nicht 
endgltig erledigt4 ,fast scheint es1 als
 ob von vornherein die  ,ciselierung1 in
 der die ,franzosen ,meister waren1 auch
 stets der ,anlass  wurde1 die          
,herstellung der ,form nur ihnen        
anzuvertrauen4 ,zwar veranlasste  ,rauch

 im ,jahre #ahbd ,anfragen nach         
,petersburg und erhielt den ,bescheid1  
dass man dort und in ,moskau noch im    
,wachsverfahren arbeite und weiter      
dabei zu bleiben gedchte4 ,zur          
grndlicheren ,prfung dieses ,verfahrens 
scheint es trotzdem deutscherseits      
damals nicht gekommen zu sein4    ,auch 
die ,berliner ,knigl4 ,giesserei bte    
schliesslich den ,bronzeguss nach  der  
fr ,eisen seit ,jahren angewendeten     
,methode ,lequines1 der #ahbd sogar  als
 ,lehrer einer neubegrndeten            
,kunstgussschule angestellt1 und dem    
dann  auch die ,ausfhrung des fr ,berlin
 bestimmten ,blcher-,denkmals 7,abb4    
#aai7  ,rauchs bertragen wurde4 ,auch   
eine ,ciselierschule wurde eingerichtet 
mit  ,cou als ,lehrer2 beide standen    
unter der ,oberaufsicht ,rauchs4 ,die   
,erfolge  blieben jedoch diesen         
,anstalten durchaus fern1 und ,rauch    
usserte 7#ahbg71  dass es ihm           
zweckmssiger schiene1 ,giesseleven in   
,paris selbst bilden zu  lassen bei     

,crozatier und ,carbonneaux1 deren      
hervorragende ,leistungen der  ,knstler 
selbst ,gelegenheit genommen hatte      
7#ahbf71 an ,ort und ,stelle  kennen zu 
lernen4    ,vor allem war die           
entschiedene ,meinungsusserung ,rauchs  
durch die  ,misserfolge ,lequines       
veranlasst4 ,zwar war der ,breslauer    
,blcher besser  aus der ,form gekommen1 
als seine ersten nach ,schadows         
,modellen gegossenen  ,arbeiten1 doch um
 so grssere ,nachlssigkeit in jeder     
,beziehung brachte  bei den nun         
folgenden ,gusswerken das ,vertrauen zu 
seinen ,fhigkeiten ins  ,wanken4 ,als   
der ,franzose schliesslich bei der      
,statue ,friedrich ,wilhelms  ,i4 fr    
,gumbinnen einen vlligen ,fehlguss      
geliefert hatte1 wurde er  pltzlich     
7#ahbh7 angewiesen1 die ihm seit elf    
,jahren berlassene  ,werkstatt in der   
,knigl4 ,giesserei zu rumen und sein    
auch von ,rauch  untersttzter ,protest  
vermochte nichts gegen diese ,verordnung
  auszurichten4 ,die ,giessereischule   

hrte damit auf1 weiter zu bestehen4     
,der ,versuch1 mit ,hilfe der ,schule   
tchtige ,giesser fr ,berlin             
heranzubilden1 war nur in sehr          
beschrnktem ,masse gelungen4            
,schliesslich  sollten die mit          
,hopfgarten in ,rom angeknpften         
,verhandlungen ,erfolg  haben4 ,obschon 
dieser vollauf beschftigt war1 hatte ihn
 doch nie der  ,wunsch verlassen1 einmal
 nach ,berlin berzusiedeln4             
,illustration3 ,abb4 #aji4 ,saly1       
,denkmal ,friedrichs ,v4 von ,dnemark1  
,kopenhagen4    ,um ,rauchs ,wnschen    
entgegenzukommen1 hatte ,hopfgarten     
schon #ahbc1 nachdem  sein ,genosse     
,jollage in ,paris die neue             
,teilformerei in ,sand studiert  hatte1 
einen ,versuch in diesem neuen          
,verfahren gemacht und schliesslich1    
nach den ,misserfolgen ,lequines1       
entschloss er sich1 eine ,kunstgiesserei
  in ,berlin zu erffnen4    ,im ,jahre  
#ahbh war er dort bereits in reger      
,thtigkeit2 er goss das                 

,francke-,denkmal fr ,halle nach ,rauchs
 ,modell 7,abb4 #aba71 die ,statue      
,friedrich ,wilhelms ,,ii4 fr ,ruppin   
nach ,tiecks ,modell u4 a4 m4#bc        
#bc ,von anderer ,seite1 z4 ,b4 in      
,fabers ,konversations-,lexikon1 wird   
die         ,gussausfhrung dieser       
,denkmler einem lteren ,bruder des von  
,eggers angefhrten ,hopfgarten          
zugeschrieben4    ,neben ,hopfgarten    
hatte noch ein anderer ,deutscher1      
,christoph ,heinrich  ,fischer1 eine    
eigene ,giesserei in ,berlin errichtet1 
die ebenfalls durch  ,rauch und ,tieck  
mit allen ,mitteln gefrdert wurde4      
,fischer#bd war #ahah  nach ,berlin     
gekommen und arbeitete bis #ahbb als    
,ciseleur unter ,cou4 ,in  der          
,giesserei unterwies ihn insbesondere   
der ,pariser ,honor ,gonon1 dessen      
,bekanntschaft er in ,berlin gemacht    
hatte4 ,die ,fischersche ,giesserei kam 
zu hoher ,blte1 sie bestand bis #ahde4  
#bd ,amtl4 ,bericht der allgem4         
deutschen ,gewerbeausstellung4          

,berlin #ahdd4 ,bd4 ,,ii4    ,fischer   
goss nach ,rietschels ,modellen die     
,nebenfiguren zu dem fr  ,dresden       
bestimmten ,denkmal ,knig ,friedrich    
,augusts in den ,jahren  #ahcc-ahcf1 und
 ,rauch schreibt bei der ,gelegenheit   
ber ihn an  ,rietschel3#be ,fischer     
macht in seiner ,thtigkeit tglich       
,fortschritte  und ist ein tchtiger     
,giesser geworden1 dem ich jetzt das    
,allerwichtigste  anvertrauen wrde4     
,schade1 dass seine ,persnlichkeit nicht
 angenehm ist2  knnte er andere         
,giessereien und ,formarten durch       
,reisen1 der  franzsischen ,sprache     
mchtig1 noch kennen lernen1 ich wrde ihn
 fr  vollendet in seiner ,kunst halten4 
#be ,eggers1 ,rauch ,bd4 ,,iii4 ,s4     
#ajb4    ,illustration3 ,abb4 #aaj4     
,larchevque1 ,denkmal ,gustav ,wasas in 
,stockholm2  ,guss von ,meier4    ,im   
,jahre #ahcf goss ,fischer nach ,drakes 
,modell das ,standbild ,msers fr        
,osnabrck1 dann die vor dem ,alten      
,museum in ,berlin aufgestellte ,amazone

  nach ,kiss4 ,von seinen anderen teils 
schon frher ausgefhrten ,gusswerken     
seien noch genannt zwei kolossale       
,hirsche und eine ,viktoria nach ,rauch1
  eine sieben ,fuss hohe ,venus fr      
,charlottenhof1 und das ,standbild des  
,kopernikus nach ,tiecks ,modell fr die 
,stadt ,thorn4 ,die ,berliner           
,gewerbe-,ausstellung des ,jahres #ahdd 
beschickte er mit fnfzehn grsseren      
,gusswerken4#bf      #bf ,amtl4 ,bericht
 der ,ausstellung1 ,bd4 ,,ii4    ,noch  
andere tchtige ,giesser jener ,zeit     
werden in ,berlin genannt1 vor  allem   
der bereits #ahcd verstorbene ,joh4     
,dinger4 ,auf ,rauchs ,veranlassung     
wurde dieser #ahbi nach ,paris zum      
,studium gesandt und es wird von ihm    
gerhmt1#bg dass er es verstanden habe1  
besonders dnnwandig zu giessen4  ,von   
seinen ,gusswerken seien genannt die    
grosse ,amazone fr den                  
,charlottenburger ,schlossgarten und    
,fuss und ,schale eines nach ,schinkels 
,zeichnung von ,kiss modellierten       

,brunnens4      #bg ,ebendort4    ,die  
,figuren dieses ,brunnens wurden von    
,feierabend1 der ebenfalls in ,paris    
die ,giesserei studiert hatte1 gegossen 
und es wird von ihnen ausdrcklich       
bemerkt1 dass der ,guss so tadellos war1
 dass eine ,ciselierung nicht  notwendig
 war#bh4      #bh ,amtl4 ,bericht der   
allgem4 deutschen ,gewerbeausstellung1  
,berlin #ahdd1 ,bd4 ,,ii4               
,illustration3 ,abb4 #aaa4 ,larchevque1 
,denkmal ,gustav ,adolphs in            
,stockholm2 ,guss von ,meier4           
,illustration3 ,abb4 #aah4 ,schadow1    
,blcher-,denkmal in ,rostock4 ,guss von 
,lequine in ,berlin4    ,illustration3  
,abb4 #aai4 ,rauch1 ,denkmler von ,york1
 ,blcher und ,gneisenau  in ,berlin4    
,blcher1 gegossen von ,lequine2 ,york   
und ,gneisenau1 gegossen  von ,friebel  
in ,berlin4    ,rauch hatte sich        
indessen noch nicht endgltig fr das     
,teilformverfahren entschieden1         
besonders wohl die ,misserfolge         
,lequines  hatten ihn stutzig gemacht1  

und obschon sich damals das             
,sandformverfahren  billiger stellte als
 das ,wachsausschmelzverfahren1 wollte  
er nichts  unversucht lassen4 ,er       
erreichte es1 dass ,cou #ahca auf drei  
,monate nach  ,petersburg gesandt wurde4
 ,erst als auch jetzt nach ,cous        
,bericht die  ,entscheidung zu          
,ungunsten des alten ,verfahrens        
ausfiel1 wurde es von  ,rauch           
aufgegeben4    ,illustration3 ,abb4     
#abj4 ,rauch1 ,blcher-,denkmal in       
,breslau4 ,guss von  ,lequine in        
,berlin4    ,alle ,sorgfalt wurde nun   
der weiteren ,vervollkommnung der       
,sandformerei  zugewandt4 ,das ,streben 
ging1 wie schon oben angedeutet1 vor    
allem dahin1  mit ,hilfe eines          
bestgeeigneten ,formmaterials die       
,teilform so sauber  herzustellen1 dass 
die ,nachciselierung nach ,mglichkeit   
auf die  ,entfernung der ,gusskanle und 
,gussnhte beschrnkt werden konnte1 die  
,flchen dazwischen aber nicht in        
,mitleidenschaft gezogen zu werden      

brauchten4    ,rauch#bi sagte einmal    
7#ahce73 444 ,es giebt nichts           
,betrbenderes1 als  dies1 dass man      
wnscht1 dass die ,gsse so glnzen1 damit 
keine ,punzen  oder ,feilen des         
,ciseleurs die ,oberflche zu berhren    
brauchten4      #bi ,eggers1 ,rauch1    
,bd4 ,,ii1 ,s4 #chh4    ,vllig          
befriedigend fielen aber die ,gsse trotz
 aller ,bemhungen auch in  ,zukunft     
nicht aus1 wie aus spteren ,aeusserungen
 ,rauchs zu ,rietschel  7#ahec7 klar    
genug hervorgeht4#cj ,rauch schreibt1   
dass er an seiner  ,york-,statue nur die
 ,gussnhte reparieren lasse1 um damit   
den ,versuch zu  machen1 das gnzliche   
,ueberfeilen der ,oberflche zu          
vermeiden4 ,mit der  ,zeit werden bei   
fortlaufender ,beschftigung sich ,leute 
heranbilden1 die  dieser schonenden     
,ciselierung angemessene ,bildung haben 
und dem  verderblichen ,aufscheuerwesen 
ein ,ende machen4 ,und bald darauf      
schreibt  ,rauch3 ,friebel1 der         
,kunstgiesser1 weilt im ,mineralbade1   

wie gewhnlich1  whrend die ,gehlfen     
mhsam ,geschaffenes zerhobeln2 an diesem
 ,leide der  ,bronzearbeiten gehe ich   
krperlich und moralisch zu ,grunde und  
nur  sorgliche ,ausfhrung unseres       
vortrefflichen ,ciseleurs ,martens444   
erhlt  in mir einige ,hoffnung einer    
knftigen ordentlichen ,schule4      #cj 
,eggers1 ,rauch1 ,bd4 ,,iii1 ,s4 #cac4  
,doch die ,ciselierung blieb in erster  
,linie der wunde ,punkt der             
,teilformerei auch im weiteren ,verlauf 
des #ai4 ,jahrhunderts1 eine  wirkliche 
,besserung wurde erst mglich1 als man   
schliesslich wieder zum  alten          
,wachsausschmelzverfahren zurckzukehren 
begann4    ,doch bevor die jngste ,phase
 der ,formereientwickelung betrachtet   
werden  kann1 ist es notwendig1 nochmals
 ein wenig zurckzugreifen4    ,die      
,kunstgiesserei in ,berlin muss zunchst 
noch in ihrer ,entwicklung  weiter      
verfolgt werden4 ,ausser den bereits    
genannten ,giessern der  zwanziger und  
dreissiger ,jahre1 wird als besonders   

tchtig noch ,kampmann  genannt4 ,von den
 ,gusswerken1 mit denen er die ,berliner
 ,gewerbeausstellung  des ,jahres #ahdd 
beschickt hatte1 wird gerhmt#ca1 dass   
sie eine glatte1  dichte1 nicht schumige
 oder kaltgssige ,oberflche aufwiesen1  
dass die  ,tiefen der ,gewnder klar und 
rein ausgefallen wren und nicht die so  
leicht vorkommenden ,verschiebungen der 
,formstcke wahrnehmbar seien1  kurz1    
dass sie als die ,grenze dessen zu      
betrachten wren1 was der rohe1  d4 h4   
der unciselierte ,guss berhaupt zu      
leisten vermge4 ,trotzdem kommt  der    
,beurteiler zu dem ,ergebnis1 dass die  
,nacharbeit unentbehrlich sei1  wenn die
 hchste ,ausbildung der ,form           
beansprucht wrde4      #ca ,amtl4       
,bericht d4 ,ausst4    ,man muss nach   
solchen ,ausfhrungen glauben1 dass wohl 
ber das1 was unter  hchster ,ausbildung 
der ,formen zu verstehen sei1 ,bildhauer
 und  ,ciseleure oft in ,widerspruch    
gerieten4 ,zu grsserer ,bedeutung       
scheint die  ,kampmannsche ,giesserei   

nicht gelangt zu sein1 die grossen      
,aufgaben  besonders der vierziger      
,jahre wurden von anderen ,giessmeistern
  ausgefhrt4    ,illustration3 ,abb4    
#aba4 ,rauch1 ,francke-,denkmal in      
,halle4 ,guss von  ,hopfgarten in       
,berlin4    ,von grosser ,wichtigkeit fr
 die ,berliner ,giesskunst wurden die   
,beziehungen1 die ,rauch #ahch mit dem  
bereits genannten ,eisenhttenwerk       
,lauchhammer anknpfte4 ,fr den ,dom in  
,posen sollten die grossen von  ,rauch  
modellierten ,statuen der ,polenknige   
,boleslaw und ,mieczyslaw in  ,bronze   
gegossen werden4 ,fr die ,ausfhrung     
kamen die ,giessereien von  ,hopfgarten1
 ,fischer und die ,kgl4 ,eisengiesserei 
in ,berlin#cb in  ,betracht2 mit der    
letzteren1 als der mindestfordernden1   
wurde der ,vertrag  abgeschlossen4 ,doch
 die ,ausfhrungsbedingungen in ,bezug   
auf die ,teilung  der ,statuen fr die   
,einformung entsprachen durchaus nicht  
den ,wnschen  ,rauchs1 er erhob         
entschiedenen ,einspruch und es gelang  

ihm schliesslich1  die ,aufhebung des   
,vertrages herbeizufhren4 ,nun wandte   
man sich nach  ,lauchhammer1 wo man dem 
,knstler wenigstens das ,recht der      
,oberaufsicht  zugestand4      #cb      
,eggers1 ,rauch1 ,bd4 ,,iii1 ,s4 #afi4  
,illustration3 ,abb4 #abb4 ,rauch1      
,denkmal ,friedrichs des ,grossen in    
,berlin4  ,guss von ,friebel in ,berlin4
    ,in ,lauchhammer hatte man bis zum  
,jahre #ahch nur den ,eisenkunstguss    
gebt2 die grssten und schwierigsten     
,modelle hatte man aber in  tadellosem  
,guss nachzubilden gelernt1 und gewiss  
boten die in ,eisen  gegossenen ,werke  
um so eher eine ,garantie1 dass man auch
 dem ,guss von  grossen ,statuen in     
,bronze gewachsen sein wrde1 als die    
,form fr den  ,eisenguss1 wie bereits   
hervorgehoben wurde1 die allergrsste    
,sorgfalt der  ,herstellung verlangt1   
weil beim ,eisen nicht wie bei der      
,bronze strkere  ,gussfehler durch      
,ergnzung der ,fehlstcke oder           
,ciselierung beseitigt  werden knnen4   

,illustration3 ,abb4 #abc4 ,rauch1      
,denkmal ,max-,josephs in ,mnchen4 ,guss
 von  ,stiglmaier in ,mnchen4    ,die   
,ausfhrung der ,rauchschen ,figuren     
leitete ,friebel1 der spter das         
,denkmal ,friedrichs des ,grossen in    
,berlin goss4 ,nach dem ,guss der       
zweiten  ,statue kam ,rauch nach        
,lauchhammer und war freudig berrascht  
ber die  ,leistung4 ,in seinem          
,tagebuche schreibt er1 dass er nie     
vorher einen solch  dnnen und an der    
,oberflche so schnen ,guss gesehen habe1
 und dass er  sich entschloss1 die      
,figuren nicht zu ciselieren1 sondern   
nur das  ,ntigste daran mit den ,punzen 
und der ,feile zu thun und im brigen nur
  mit ,scheidewasser abzubrennen4       
,diese guten ,erfolge veranlassten      
,rauch1 dem ,werke weitere ,modelle --  
unter anderem im ,jahre #ahdg das       
,reiterbild des ,grossherzogs ,paul     
,friedrich fr ,schwerin -- zur          
,gussausfhrung zu bergeben und andere   
,knstler1 zunchst ,kiss und ,rietschel1 

der selbst eine ,zeitlang auf dem       
,werke angestellt war1 folgten dem      
,beispiele4    ,fr ,rietschel bernahm   
das ,werk die mhevolle und undankbare   
,aufgabe1 die  #ahch in einer ,dresdener
 ,giesserei vllig fehl gegossene        
,hauptfigur seines  ,denkmals des ,knigs
 ,friedrich ,august von ,sachsen1 so gut
 es mglich war1  auszubessern4 ,nach dem
 ,modelle desselben ,knstlers wurde dort
 #ahfh das  ,luther-,monument fr ,worms 
ausgefhrt4 ,nach ,kiss' ,modellen goss  
man #ahea  in ,lauchhammer die ,denkmler
 ,friedrich ,wilhelms ,,iii4 fr         
,knigsberg und  ,breslau1 im ,jahre     
#ahga ein ,reiterbild desselben ,knigs  
nach ,wolff fr  ,berlin und #ahgh das   
,denkmal dieses ,knigs fr ,cln a4 ,rh4  
,doch fr ,berlin wurde ,lauchhammer noch
 durch den genannten ,giessmeister  und 
,ciseleur ,friebel von besonderer       
,bedeutung4 ,friebel siedelte #ahde nach
  ,berlin ber mit dem grossen ,auftrage1
 ,rauchs ,denkmal ,friedrichs des       
,grossen in ,bronzeguss auszufhren      

7,abb4 #abb74 ,schon rechtzeitig vorher 
waren grosse ,werksttten fr die ,modell-
 und ,ciselierarbeiten und  ebenfalls   
eine neue ,giesserei errichtet4 ,die    
,gussausfhrung erfolgte in  vielen      
,teilen1 man begann mit dem ,hauptkrper2
 abgetrennt und einzeln  geformt und    
gegossen wurden die ,reiterfigur1 der   
,kopf des ,pferdes1 die  ,vorderbeine   
und der ,schweif des ,pferdes4 ,im      
,jahre #ahea waren alle ,teile1         
,nebenfiguren und ,reliefs gegossen und 
wurden noch vor der ,zusammenfgung      
ausgestellt4    ,illustration3 ,abb4    
#abd4 ,thorwaldsen1 ,schiller-,denkmal  
in ,stuttgart4 ,guss  von ,stiglmaier in
 ,mnchen4    ,von ,friebel wurden noch  
nach ,rauchs ,modellen die ,statuen     
,yorks und  ,gneisenaus gegossen4 ,er   
starb #ahef4    ,die ,giesserei wurde   
fortgefhrt von ,gladenbeck1 der die     
,baulichkeiten  spter mit seinem ,sohne 
zusammen bis zu ihrem ,abbruche #ahhg   
inne hatte4  ,die ,gladenbecksche       
,giesserei wurde dann in erweiterter    

,form nach  ,friedrichshagen bei ,berlin
 verlegt1 wo sie schliesslich in die    
noch jetzt  bestehende                  
,aktiengesellschaft1 vorm4 ,gladenbeck  
und ,sohn1 umgewandelt  wurde4    ,der  
,ruf der ,gladenbeckschen ,giesserei    
wurde ebenfalls begrndet durch  ,werke1 
die nach ,rauchs ,modellen gegossen     
wurden3 die ,thaer-,statue fr  ,berlin  
7#ahef7 und die ,kant-,statue fr        
,knigsberg 7#aheg74 ,schon in den       
sechziger ,jahren wurde der ,giesserei  
auch die ,ausfhrung zweier grosser      
,reiter-,denkmler bertragen2 nach       
,drakes ,modell das ,reiterbild ,knig   
,wilhelms ,i4 und nach ,blsers ,modell  
,friedrich ,wilhelm ,,iv4 zu ,pferde1   
beide fr die ,klner ,rheinbrcke4        
,neben ,berlin und ,lauchhammer waren   
indessen auch in anderen deutschen      
,stdten einige ,giessereien aufgeblht1  
die ,ebenbrtiges zu leisten  vermochten4
    ,der ,zeit der ,begrndung und den   
,leistungen nach an der ,spitze steht   
unter diesen die ,knigliche             

,erzgiesserei in ,mnchen4 ,auch fr das  
,entstehen und ,gedeihen dieser         
,kunstwerksttte war wiederum ,rauch als 
erfahrener ,praktiker und schaffender   
,meister von grsstem ,einfluss4 ,der    
erste ,leiter dieser ,kunstgiesserei war
 ,stiglmaier#cc4 ,als                   
,goldschmiedelehrling hatte er seine    
,laufbahn begonnen1 und auf einer       
,studienreise in ,italien legte er bei  
,righetti in ,neapel den ,grund fr      
seine sptere hochbedeutsame             
,giesserthtigkeit4 ,seine ersten        
,giessversuche machte er im             
,wachsausschmelzverfahren1 das er bei   
,righetti  kennen gelernt hatte4 ,nach  
seiner ,rckkehr nach ,mnchen 7#ahbc7    
konnte er  als ,mnzgraveur in der       
,kniglichen ,mnze die ,versuche         
fortsetzen1 und als  man sich dort      
entschloss1 eine ,erzgiesserei zu       
grnden1 wurde er zu ihrem  ,vorsteher   
bestimmt4 ,zur ,erlernung der neuen     
,teilformerei in ,sand wurde er  nach   
,berlin geschickt und hierdurch kam er  

bald in enge ,beziehungen zu  ,rauch4   
,mit diesem zusammen reiste er #ahbf    
nach ,paris1 um in den dortigen  bereits
 genannten ,giessereien seine           
,kenntnisse zu vervollkommnen4      #cc 
,eggers1 ,rauch1 ,bd4 ,,ii41 ,s4        
#dai;ff4 und ,zeitschrift d4 ,mnchener  
,kunstgewerbevereins ,jahrg4 #ahge      
7,vortrag von ,ferd4 v4 ,miller7 ,s4    
#b;ff41 ferner ,f4 ,faber1              
,konversations-,lexikon fr die ,bildende
         ,kunst1 ,bd4 ,v4 ,s4 #ff;ff4   
,illustration3 ,abb4 #abe4 ,thorwaldsen1
 ,denkmal des ,kurfrsten ,maximilian  in
 ,mnchen4 ,guss von ,stiglmaier in      
,mnchen4    ,die erste grosse ,aufgabe1 
die ,stiglmaier bewltigen sollte1       
natrlich  auch im neuen                 
,sandformverfahren1 war der ,guss des   
,max ,joseph-,denkmals  nach ,rauchs    
,modell fr ,mnchen 7,abb4 #abc74 ,im    
,september #ahcj wurde mit  dem         
,einformen des ,lwensockels begonnen4   
,der ,guss gelang in mehreren  ,teilen  
sogleich vollkommen4 ,ein schweres      

,missgeschick traf jedoch den fr  seine 
,arbeit begeisterten ,stiglmaier beim   
,guss der ,knigsfigur1 die er  entgegen 
,rauchs ,rat ungeteilt eingeformt hatte4
 ,das flssige ,metall  durchbrach die   
,form und nichts war von diesem ersten  
,guss zu retten4  ,ungesumt machte sich 
der ,meister daran1 die ,arbeit aufs    
neue  aufzunehmen1 dieses ,mal trennte  
er aber ,ober- und ,unterkrper1 ,kopf   
und  ,arme ab4 ,im ,jahre #ahcc wurden  
die ,gussarbeiten glcklich zu ,ende     
gefhrt4  ,schwierigkeiten stellten sich 
auch hier wieder mit der ,ciselierung   
ein2  man war gentigt1 zunchst dafr den 
,franzosen ,vuarin herbeizuziehen1      
dessen anmassendes und nachlssiges      
,verhalten jedoch bald dazu zwangen1    
ihn durch deutsche ,knstler zu ersetzen1
 die ihre ,aufgabe auch zur             
,zufriedenheit lsten4    ,besonderen    
,wert legte ,stiglmaier darauf1 dass    
sein bildhauerisch  veranlagter ,neffe  
,ferd4 v4 ,miller#cd1 den er zu seinem  
,nachfolger  ausersehen hatte1 die      

,ciselierkunst grndlich erlernte2       
besonders zu  diesem ,zwecke sandte er  
ihn auch im ,jahre #ahch nach ,paris4   
#cd ,f4 ,faber a4 a4 ,o4 ,s4 #fh4       
,nach ,stiglmaiers ,tode im ,jahre #ahdd
 bernahm ,miller die ,leitung der       
,giesserei1 die im ,jahre #ahga in den  
,besitz der ,familie v4 ,miller berging 
und seit des ,vaters ,tode 7#ahhg7 von  
seinen drei ,shnen weitergefhrt wird    
unter dem ,namen ,knigliche             
,erzgiesserei4    ,illustration3 ,abb4  
#abf4 ,schwanthaler1 ,denkmal ,mozarts  
in ,salzburg4 ,guss  von ,stiglmaier in 
,mnchen4    ,illustration3 ,abb4 #abg4  
,schwanthaler1 ,denkmal des             
,grossherzogs ,ludwig in  ,darmstadt4   
,guss von ,stiglmaier in ,mnchen4       
,illustration3 ,abb4 #abh4              
,schwanthaler1 ,denkmal ,goethes in     
,frankfurt a4 ,m4  ,guss von ,stiglmaier
 in ,mnchen4    ,von den                
,hauptgusswerken ,stiglmaiers sind noch 
zu nennen die  ,schiller-,statue 7,abb4 
#abd7 nach ,thorwaldsen fr ,stuttgart   

7#ahci71 nach  desselben ,knstlers      
,modell 7#ahci7 das ,reiterbild des     
,kurfrsten  ,maximilian fr ,mnchen      
7,abb4 #abe71 nach ,schwanthalers       
,modellen die ,statue  ,mozarts fr      
,salzburg 7,abb4 #abf7 7#ahdb71 die     
,denkmler des ,grossherzogs  ,ludwig von
 ,hessen fr ,darmstadt 7,abb4 #abg7 und 
,goethes fr ,frankfurt  7,abb4 #abh71   
beide im ,jahre #ahdd4 ,von den fr das  
,in- und ,ausland in  ,bronzeguss       
ausgefhrten zahlreichen grossartigen    
,gusswerken1 die nach  ,stiglmaiers     
,tode noch in dieser bedeutsamen        
,kunstgiesserei entstanden1  sei nur    
noch angefhrt die ,bavaria auf der      
,theresienwiese 7,abb4 #abi71  nach     
,schwanthalers ,modell 7#ahdd-ahej71 die
 ,quadriga auf dem ,siegesthor in       
,mnchen und die                         
,goethe-,schiller-,gruppe nach          
,rietschels ,modell in ,weimar  7#aheg74
    ,illustration3 ,abb4 #abi4          
,schwanthaler1 ,bavaria-,monument4 ,guss
 von  ,stiglmaier und ,miller4    ,noch 

eine bayerische ,kunstgiesserei gewann  
schon in der ersten ,hlfte des  #ai4    
,jahrhunderts bedeutenden ,ruf1 die von 
,daniel ,burgschmiet in  ,nrnberg       
begrndete4 ,auch zum ,aufblhen dieser   
trug ,rauch nicht  unwesentlich bei1 und
 ihr erstes grosses ,erzgusswerk wurde  
nach einem  ,modelle dieses ,meisters   
ausgefhrt2 die ,umstnde1 unter denen das
  geschah1 sind von besonderem          
,interesse#ce4 ,in ,nrnberg sollte ein  
,drer-,denkmal errichtet werden und     
,knig ,ludwig versprach einen namhaften 
,beitrag1 wenn man auf seinen ,wunsch   
einginge1 dass das ,modell von ,rauch   
und der ,guss in ,mnchen ausgefhrt      
werde4 ,rauch erhielt auch1 obschon man 
in ,nrnberg selbst einen einheimischen  
,bildhauer vorgezogen htte1 #ahbg  den  
,auftrag fr das ,denkmal2 als es sich   
jedoch um die ,frage des ,giessers      
handelte1 wollte die ,stadt ,peter      
,vischers nicht nachgeben4      #ce     
,eggers1 ,rauch1 ,bd4 ,,ii1 ,s4 #cie;ff 
und ,s4 #dbb1 ,bd4 ,,iii1 ,s4 #ajc u4   

,s4 #ade4    ,der zweite ,brgermeister  
,nrnbergs schrieb unter anderem in      
dieser  ,angelegenheit an ,rauch3 ,wenn 
jeder ,kunstfreund als entschieden      
annehmen  muss1 dass der ,entwurf des   
,denkmales und das ,modell des          
,standbildes nur  dem grssten ,bildhauer
 ,deutschlands gebhrt1 so ist es doch fr
 den noch  nicht erloschenen ,kunstruhm1
 und noch mehr fr den wieder erwachten  
,kunstsinn der hiesigen ,stadt eben so  
wichtig als wnschenswert1 dass das      
,denkmal hier ausgefhrt und vollendet   
werde4444 ,unsere ,rotgiesser haben     
zwar von der ,kunst ihres alten         
,gewerbsgenossen1 des ,verfertigers des 
,grabmales ,sebaldi1 kein grosses       
,erbteil brig behalten1 aber            
hinsichtlich  des ,technischen der      
,giesserei drfte man ihnen              
ausgezeichnete ,kenntnisse  und         
,erfahrungen nicht absprechen knnen4444 
,das neueste ,kunstwerk des  erfahrenen 
,rothgiessers ,rupprecht1 ein ,standbild
 von ,erz1 #f-a_/b ,fuss  hoch1 circa   

#bjjj ,pfd4 ,berl4 schwer1 ist aus der  
,form makellos  hervorgegangen und ist  
bestimmt1 in dem ,dom zu ,bamberg       
aufgestellt zu  werden4 ,es befindet    
sich jetzt unter dem ,meissel eines     
genialen jungen  ,mannes1 des           
,bildhauers ,burgschmiet444             
,illustration3 ,abb4 #acj4 ,rauch1      
,drer-,denkmal in ,nrnberg4 ,guss von   
,burgschmiet in ,nrnberg4    ,nachdem   
daraufhin ,rauch selbst in ,nrnberg     
gewesen war1 erreichte er  beim ,knige  
die ,genehmigung1 dass das ,denkmal dort
 gegossen wrde4  ,burgschmiet erhielt   
den ,gussauftrag1 doch bevor er an die  
,ausfhrung  ging1 reiste er im ,jahre   
#ahbi noch auf acht ,monate nach ,paris1
 um die  ,formerei bei dem vielgerhmten 
,crozatier zu studieren4 ,im ,jahre     
#ahcg  erhielt er das ,modell der ,figur
 und wurde nun veranlasst1 einige       
,probestcke zu liefern3 ,aermelstcke1   
eine ,haarlocke1 ,kopf1 rechte ,hand4   
,der ,guss dieser ,teile fiel           
vortrefflich aus1 die ,oberflche zeigte 

sich  so dicht und fein1 dass eine      
,ueberciselierung nicht ntig erschien4  
,im  ,herbst #ahch kam der ,oberteil der
 ,figur gelungen aus der ,form4 ,knig   
,ludwig selbst sah den ,guss und        
bestimmte1 dass die ,statue mit der     
,gusshaut1 also in dunkelbrauner1 ins   
,rtliche schimmernder ,farbe1 ohne  die 
,oberflche abzubrennen und ohne jedes   
weitere ,ciselieren1 ausser  ,abnahme   
der ,gussnhte1 aufgestellt werden solle4
 ,im ,jahre #ahdj war der  ,guss der    
ganzen ,figur aufs beste vollendet      
7,abb4 #acj74    ,weitere grosse        
,auftrge folgten dem ersten und alle    
wurden zur hchsten  ,zufriedenheit      
ausgefhrt4 ,im ,jahre #ahdd wurde von   
,burgschmiet nach  ,hhnels ,modell das  
,standbild ,beethovens fr ,bonn         
gegossen1 nach desselben  ,meisters     
,modell #ahdi das ,denkmal ,kaiser      
,karls ,,iv4 fr ,prag1 nach ,reichs     
,modell #ahea die ,statue des ,ministers
 ,winter fr ,karlsruhe1 #ahec nach      
,miller das ,luther-,monument fr ,mhra  

u4 a4 m4 ,im ,jahre #ahee trat in die   
,firma der ,schwiegersohn ,chr4 ,lenz   
ein1 #aheh starb ,burgschmiet4 ,die von 
,chr4 ,lenz und dem ,stiefsohn          
,burgschmiets fortgefhrte ,giesserei    
hiess  hinfort3 ,gebrder ,lenz-,herold4 
,seit #ahga1 nach ,herolds ,tode besteht
 die  ,giesserei unter der ,firma ,chr4 
,lenz4 ,fr das ,in- und ,ausland gingen 
noch  zahlreiche grosse ,erzgusswerke   
aus dieser ,knstlerwerkstatt hervor1 die
  aufzufhren zu weit gehen wrde4        
,illustration3 ,abb4 #aca4 ,rietschel1  
,denkmal ,lessings in ,braunschweig4    
,guss von ,howaldt in ,braunschweig4    
,mit dieser ,nrnberger ,giesserei steht 
wiederum in innigem  ,schulzusammenhange
 eine norddeutsche ,werkstatt1 die von  
,georg ,howaldt in  ,braunschweig       
begrndet wurde4 ,howaldt#cf kam als     
,goldschmiedsgehilfe  #ahbb nach        
,nrnberg1 lernte dort den um wenige     
,jahre lteren ,burgschmiet  kennen und  
durch ihn angeregt1 begann er sich      
eifrig mit ,bildnerei und  ,erzgiesserei

 zu beschftigen4 ,im ,jahre #ahcf kehrte
 er in seine  ,heimatstadt ,braunschweig
 zurck1 wo ihm das ,lehrfach fr         
,modellieren am  ,collegium ,carolinum  
bertragen wurde4 ,erst im ,jahre #aheb  
wurde es ihm  mglich1 seine ,vorliebe fr
 metallplastische ,arbeiten im ,grossen 
zu  bethtigen1 man bertrug ihm die      
,gussausfhrung des fr ,braunschweig     
bestimmten ,lessing-,denkmals nach      
,rietschels ,modell 7,abbild4 #aca74    
,die  ,arbeit gelang aufs beste und     
begrndete den ,ruf der jungen ,anstalt4 
#cf ,h4 ,riegel1 ,kunstgesch4 ,vortrge  
und ,aufstze1 ,braunschweig #ahgg1      
,s4 #ceb;ff4    ,weitere ehrenvolle     
,auftrge folgten sogleich4 ,noch im     
,jahre #aheb wurde  fr ,altona1         
allerdings in galvanisch verkupfertem   
,blei1 das ,denkmal des  ehemaligen     
,oberprsidenten ,grafen ,blcher nach    
,fr4 ,schillers ,modell  gegossen1 #ahec
 in ,erz das ,denkmal des ,brgermeisters
 ,franke fr ,magdeburg  nach ,blaeser1  
#ahed fr ,dresden das ,denkmal des      

,nationalkonomen ,list nach  dem ,modell
 von ,kietz u4 a4 m4    ,doch seinen    
grossen ,ruf verdankt der ,meister      
eigentlich weniger seinen  ,gusswerken1 
als vielmehr seinen grossartigen1 in    
,kupfer getriebenen  ,arbeiten2 an      
anderer ,stelle 7,s4 #abh;ff47 wird     
darauf zurckzukommen sein4    ,howaldt  
starb im ,jahre #ahhc1 sein ,sohn fhrte 
die ,anstalt fort bis zu  seinem ,tode  
im ,jahre #ahia2 mit ihm erlosch die    
,firma4    ,die bekanntesten deutschen  
,kunstgiessereien drften damit genannt  
sein1  eine ,reihe kleinerer ,anstalten 
bestand daneben und zahlreiche neue1    
deren  ,bedeutung zu wrdigen der        
beschrnkte ,raum hier nicht gestattet1  
wurden  in der zweiten ,hlfte des #ai4  
,jahrhunderts begrndet2 ungezhlte       
,denkmler und ,brunnen in allen grsseren
 deutschen ,stdten zeugen von  ihrem    
,knnen4 ,das ,ringen zur ,selbstndigkeit
 war mhevoll genug gewesen1  wie zu     
zeigen versucht worden ist1 doch        
schliesslich konnte man den  ,wettstreit

 aufnehmen mit den gleichartigen        
,werksttten aller ,lnder1 auch          
,frankreichs4    ,die ,entwickelung der 
,kunstgiesserei in ,frankreich bietet   
bei weitem  nicht ein gleich            
interessantes ,bild wie bei uns1 die    
technische  ,fertigkeit wurde dort doch 
kaum unterbrochen und leichter1 als es  
in  ,deutschland mglich sein konnte1    
fanden sich die ,giesser mit dem neuen  
,teilformverfahren in ,sand ab4 ,die    
,ciselierkunst aber hatte in ,frankreich
  kaum je vorher hhere ,triumphe        
gefeiert1 als in der zweiten ,hlfte des 
#ah4 ,jahrhunderts1 und darin wurde die 
,tradition nie wieder unterbrochen4     
,die grossartigen ehernen ,knigsbilder1 
die das ,knnen der franzsischen         
,kunstgiesser whrend zweier             
,jahrhunderte in glanzvollster ,weise   
darstellten1 vernichtete zwar ohne      
,ausnahme die ,revolution1 doch der     
,rckschlag konnte nicht ausbleiben1 man 
musste bald den ,verlust der            
,kunstwerke rein als solchen empfinden1 

und man beeilte sich1 neue              
,erzmonumente zu errichten4    ,der     
,bildhauer ,j4 ,g4 ,moitte 7#agdf-ahaj7 
scheint der erste ,knstler gewesen  zu  
sein1 der die ,abneigung gegen die      
,bronze fr ,monumentalwerke1 die        
etliche ,jahrzehnte auch in ,frankreich 
geherrscht hatte1 durchbrach4 ,in  der  
,zeit um #ahjj sollen von ihm eine      
,bronzestatue ,j4 ,j4 ,rousseaus1 ein   
,reiterbild des ,generals ,bonaparte von
 mittlerer ,grsse und ein ,denkmal  des 
,generals d',hautpoul zu ,pferde        
geschaffen sein4 ,ob bei diesen ,werken 
bereits das ,teilformverfahren in       
,anwendung kam1 war nicht zu ermitteln1 
sie fallen in die ,zeit des             
,ueberganges4 ,mit einiger ,sicherheit  
ist aber  anzunehmen1 dass die rings mit
 ,reliefs umkleidete ,vendme-,sule zu   
,paris1  mit deren ,ausfhrung man #ahje 
begann und die mit der ,statue          
,napoleons  bekrnt1 im ,jahre #ahaj     
vollendet wurde1 bereits in ,sand       
geformt worden  ist4    ,der ,neuguss   

der grossen in der ,revolution zerstrten
 ,knigsdenkmler  folgte4    ,die        
bedeutendsten ,pariser                  
,giesserwerksttten wurden als           
,bildungsanstalten  der deutschen       
,knstler bereits genannt4 ,crozatier1   
,carbonneaux1 ,fontaine  und die alte   
,knigliche ,giesserei in ,paris legten  
den ,grund fr die  franzsische          
,giesskunst des #ai4 ,jahrhunderts1 von 
der man auch heute noch  mit hchster    
,achtung spricht4    ,die ,kataloge und 
,berichte der ,pariser                  
,gewerbeausstellungen lassen die        
,entwickelung im ,laufe des #ai4        
,jahrhunderts leicht verfolgen1 sie ist 
vor  allem geknpft an die ,namen ,soyer1
 ,barbedienne1 ,thibaut1 ,susse1        
,barbezat1 ,eck et ,durand1 ,gauthier u4
 a4 7,nhere ,angaben finden sich bei    
,f4 ,faber3 ,konvers4 ,lex4 fr die      
,bildende ,kunst4 ,leipzig #ahde;ff4    
,bd4 ,v4 ,s4  #eh;ff47                  
,v4 ,das ,wachsausschmelzverfahren im   
#ai4 ,jahrhundert4      ,das #ai4       

,jahrhundert hat der ,erzgusstechnik die
 allgemeinste ,verbreitung  verschafft1 
smtliche ,kulturlnder haben             
,selbstndigkeit auf diesem              
,kunstgebiete erlangt1 und berall ist   
das ,teilformverfahren zum  herrschenden
 geworden4    ,ein sehr wesentlich      
verndertes ,bild im ,hinblick auf die   
angewendeten  ,formverfahren bietet die 
,erzgussplastik wieder in den letzten   
,jahrzehnten1 man hat begonnen1 zum     
alten ,wachsausschmelzverfahren         
zurckzukehren1 man darf fast sagen1 dass
 dieses ,verfahren in ,deutschland      
bereits jetzt berwiegt4 ,in ,frankreich 
ging es als eine schwache  ,unterstrmung
 stets neben dem ,teilformverfahren her 
und es sei gestattet1  die ,vorlufer der
 neuesten ,zeit noch einmal             
zurckgreifend im  ,zusammenhange zu     
verfolgen4    ,die schweren ,sorgen1 die
 den deutschen ,knstlern des #ai4       
,jahrhunderts1 --  erinnert sei an die  
,aussprche ,rauchs -- die schdigende    
,nachciselierung  machte1 teilten auch  

die franzsischen ,meister1 und von hohem
 ,interesse  ist in ,bezug darauf ein   
,bericht ber die ,kunstgiesserei der    
,pariser  ,welt-,ausstellung des ,jahres
 #ahdd4 ,dort wird gesagt1 dass das     
ausschliesslich gebte ,formverfahren    
dasjenige in ,sand sei1 das             
,wachsausschmelzverfahren schiene       
vollkommen in ,vergessenheit geraten zu 
sein4 ,unter den zahlreichen            
,bronzestatuen1 die zur ,zierde         
ffentlicher  ,pltze in den letzten #be  
,jahren entstanden seien1 sei nur eine1 
die  ,heinrichs ,,iv4 mit ,hilfe von    
,wachs geformt4#cg ,alle anderen1 sagt  
der  weitblickende ,berichterstatter1   
sind in ,stcken und ,stckchen gegossen  
und zusammengesetzt wie die ,teile einer
 ,dampfmaschine4 ,sind solche  ,arbeiten
 ,kunstwerke zu nennen8 fragt er        
ziemlich entrstet4 ,doch1 sagt  er1 die 
,versuche eines bescheidenen ,mannes1   
eines ausserhalb der  ,knstler-,ateliers
 kaum gekannten ,giessers ,honor        
7,gonon7 mssten erwhnt  werden4 ,dieser 

habe sich viel mit dem                  
,wachsausschmelzverfahren  beschftigt   
und in dieser ,formart einige           
bemerkenswerte ,arbeiten  hergestellt4  
,unter anderem einen neapolitanischen   
,tnzer nach ,duret und  einen ,lwen in  
den ,tuilerieen nach ,barye4      #cg   
,anm4 ,gemeint ist die ,reiterstatue    
,heinrichs ,,iv4 auf dem ,pont ,neuf    
in ,paris4 ,dieses ,monument wurde an   
,stelle des alten1 in der               
,revolution zerstrten1 nach dem ,modell 
,lemots im ,jahre #ahah                 
errichtet4    ,der ,berichterstatter    
meint1 man wrde zweifellos einwenden1   
dass das  ,wachsausschmelzverfahren     
ausschliesslich knstlerischen1 aber     
nicht  ,handelszwecken diene1 weil von  
jedem ,modell nur ein ,gussstck gewonnen
  werden knne1 doch das sei durchaus    
nicht zutreffend4 ,es sei nur           
notwendig1 eine ,gipsteilform zu ,hilfe 
zu nehmen 7wie bei ,cellini etc4        
beschrieben ist71 um darin weitere      
,wachsmodelle herzustellen1 soviel man  

haben wolle4 ,der ,knstler wrde jedes   
,wachsmodell nacharbeiten und nach      
,belieben seinen augenblicklichen       
,eingebungen folgend1 kleine            
,aenderungen  daran vornehmen und so    
jedem ,stcke einen besonderen ,charakter
 verleihen4  ,das in ,metall gegossene  
,werk wrde rein und sauber erscheinen   
und den  ,stempel seines ,schpfers      
tragen4 ,man erhalte so nicht           
,reproduktionen von  ,kunstwerken1      
sondern die ,kunstwerke selbst4    ,der 
,verfasser spricht sich noch weiter aus4
 ,schliesslich sagt er von der          
,sandformerei1 man knne sich ihrer mit  
,vorteil bedienen fr ornamentale        
,arbeiten1 besonders wenn sich die ,form
 in wenigen ,teilen herstellen  liesse1 
die leicht zu vereinigen wren4 ,doch man
 solle dieses ,verfahren  nicht zulassen
 fr ,bildsulen1 berhaupt fr ,kunstwerke 
im hchsten ,sinne  nicht4 ,man solle    
nicht fortfahren1 barbarisch zu         
verfahren1 die ,giesserei  in ,sand sei 
thatschlich eine ,verstmmelung 7un acte 

de mutilation74    ,jedoch die ,mahnung 
ging damals ungehrt vorber1 das         
,sandformverfahren  befand sich in      
steigender ,verbreitung und nichts      
vermochte den ,glauben  daran zu        
erschttern2 mitleidig betrachtete man   
den einzelnen1 der sich  etwa doch nicht
 irre machen liess in der ,wertschtzung 
der alten  ,formungsart4 ,in ,paris     
hatte sich die ,kenntnis des            
,wachsverfahrens vererbt  von dem       
genannten ,honor ,gonon auf seinen ,sohn
 ,eugne1 und dieser hatte  als einziger 
noch im ,jahre #ahfg auf der ,pariser   
,welt-,ausstellung einige  in dieser    
,art hergestellte ,gussstcke zur ,schau 
gebracht4 ,die  fachmnnische ,kritik    
darber ist sehr bemerkenswert4#ch ,der  
,berichterstatter spricht sich etwa in  
folgender ,weise aus1 er sagt3 das      
,wachsausschmelzverfahren ,gonons sei   
nichts ,neues1 aber von den ,fachleuten 
seit langem aufgegeben und verdammt1    
weil es unausfhrbar und zu  kostspielig 
sei fr eine schnelle und eintrgliche    

,reproduktion der  ,kunst- sowohl wie   
der ,handelsbronze4 ,in der ,that htten 
sich einige  ,knstler zu dieser         
,gussmethode drngen lassen1 eine        
unvernnftige  ,eingebung habe sie       
glauben gemacht1 dass sie davon eine    
unbedingt getreue  ,wiedergabe ihrer    
,werke erwarten drften2 mehr            
eingebildete als begrndete  ,erklrungen 
htten sie verlockt4 ,allein es sei ihnen
 ergangen1 wie dem  ,raben in der       
,fabel1 sie htten1 leider etwas zu spt1 
geschworen1 dass  sie es nie wieder     
damit versuchen wrden4 ,kurz1 die       
,anwendung des                          
,wachsausschmelzverfahrens sei eine     
,gedankenlosigkeit von ,leuten1 die mit 
den wirklichen ,verhltnissen nicht zu   
rechnen verstnden und vom  ,standpunkte 
des ,geschftsmannes ein vortreffliches  
,mittel1 um ,geld zu  schlucken1 denn   
von zehn ,gussstcken fielen zum         
wenigsten acht schlecht  aus4 ,die von  
verschiedenen bekannten ,giessern       
angestellten ,versuche  knnten das nur  

bezeugen4 ,um den ,wert des             
vortrefflichen ,verfahrens  ganz zu     
kennzeichnen1 msse man sagen1 dass das  
,verhltnis des  ,wachsverfahrens zu dem 
von der ,pariser ,bronzegiesserei       
allgemein  angenommenen                 
,sandformverfahren dasselbe sei1 das    
bestehe zwischen dem  bescheidenen      
,ochsenwagen der ,vorfahren und der mit 
,volldampf fahrenden  ,lokomotive4      
#ch ,rapports des dlgations ouvrires4   
,exposition universelle de #ahfg        
,paris4 ,fondeurs en cuivre ,s4 #e u4   
#f4    ,dieses recht deutliche          
franzsische ,urteil wrde1 zur ,zeit als 
es  ausgesprochen wurde1 in ,deutschland
 kaum auf ,widerspruch gestossen sein1  
bei uns fehlten bis in die jngste ,zeit 
hinein berhaupt jegliche  ,versuche1 das
 ,wachsverfahren zu verwerten1 und ein  
,urteil ber seinen  ,wert oder ,unwert  
hatte man nicht4 ,man urteilte hchstens 
nach  ,beschreibungen und diese in der  
,luft schwebende ,kritik that die alten 
,giessmeister gern mit spttischer       

,geringschtzung ab4    ,in ,fabers      
,konversations-,lexikon fr ,bildende    
,kunst 7#ahej7 heisst es1 das           
,wachsverfahren sei nur eine ungehrige  
,uebertragung der ,handgriffe des       
,goldarbeiters auf ,werke in ,erz       
gewesen4 ,mit eben der subtilen         
,manipulation1 womit im #ae4 und #af4   
,jahrhundert goldene ,schmucksachen     
gegossen wurden1 bei welchen die        
geringste ,ersparung des ,materials von 
,wichtigkeit war1 versuchte man sich an 
kolossalen ehernen ,standbildern4  ,es  
gelang zwar1 aber nicht ohne unendliche 
,verschwendung von ,arbeit und  ,mhe4   
,illustration3 ,abb4 #acb4 ,begas1      
,schlossbrunnen in ,berlin4 ,gegossen in
 der  ,giesserei-,aktiengesellschaft    
vormals ,gladenbeck und ,sohn in        
,friedrichshagen bei ,berlin4    ,die   
vereinzelten ,anwendungen in ,frankreich
 konnten aber auch das  erwnschte       
,ergebnis nicht haben1 die ,methode war 
eben ausser ,uebung und  verlernt4      
,so sehr man es nun im ,laufe der       

,jahrzehnte verstanden hatte1 alle      
technischen ,schwierigkeiten1 die mit   
dem ,teilformverfahren verknpft  sind1  
zu berwinden1 gewisse knstlerische      
,mngel blieben nicht zu  beseitigen4    
,die ,reinheit der ,oberflche und eine  
solche getreue  ,wiedergabe des         
,modells1 wie sie im ,wachsverfahren zu 
erreichen sind1  musste der             
,sandformerei versagt bleiben4 ,die     
,knstler mussten bis zu  einem gewissen 
,grade unbefriedigt bleiben4    ,doch   
noch ein anderer nicht unwesentlicher   
,nachteil haftet der  ,sandformerei an1 
sie verlangt mancherlei ,einschrnkungen 
in der ,art der  ,ausgestaltung des     
,modells1 wenn nicht die ,zahl der      
einzeln zu formenden  und zu giessenden 
,teile gar zu sehr gesteigert und       
dadurch die endliche  ,festigkeit des   
,gesamtwerkes geschdigt und auch sein   
,herstellungspreis  gesteigert werden   
soll4    ,unendlich mhevoll htte es z4  
,b4 sein mssen1 die weiblichen          
,flusspersonificationen am ,berliner    

,schlossbrunnen 7,abb4 #acb7 mit ihren  
leicht bergeworfenen ,netzen in ,sand zu
 formen4    ,das alles fhrte            
schliesslich dazu1 doch noch einmal mit 
aller ,energie  ,versuche im            
,wachsverfahren grossen ,massstabes zu  
machen4 ,in den achtziger  ,jahren      
begann man in ,deutschland damit und die
 glnzendsten ,erfolge  blieben nicht    
aus4    ,illustration3 ,abb4 #acc4      
,neues ,wachsausschmelzverfahren 7a74   
7,schema47    ,illustration3 ,abb4 #acd4
 ,neues ,wachsausschmelzverfahren 7b74  
7,schema47    ,illustration3 ,abb4 #ace4
 ,neues ,wachsausschmelzverfahren 7c74  
7,schema47    ,besondere ,verdienste um 
die ,neubelebung des altehrwrdigen      
,verfahrens  haben das ,httenwerk       
,lauchhammer und die                    
,giesserei-,aktiengesellschaft  vormals 
,gladenbeck und ,sohn in                
,friedrichshagen bei ,berlin1 die seit  
dem  ,beginn der neunziger ,jahre       
bereits zahlreiche zum ,teil sehr grosse
  ,gusswerke in diesem ,verfahren       

geschaffen haben4    ,die neue ,art der 
,formerei mit ,hilfe von ,wachs ist     
gegen frher wieder ein  wenig verndert  
und zwar vereinfacht und damit          
verbilligt1 so dass seine  ,anwendung   
nicht mehr teuerer zu stehen kommen     
soll1 als die ,einformung in  ,sand4    
,ist das allgemein anerkannt1 so wird1  
wie man hoffen darf1 der ,sieg  ber die 
,teilformerei endgltig entschieden sein4
    ,in der                             
,giesserei-,aktiengesellschaft vormals  
,gladenbeck und ,sohn wird das  im      
folgenden beschriebene ,verfahren       
angewendet4    ,da der ,vorgang im      
wesentlichen derselbe ist bei           
,einformung eines sehr  grossen oder    
eines kleineren ,modelles1 so sei auch  
dieses ,mal angenommen1  es handele sich
 um den ,guss einer ,bste von etwa      
,lebensgrsse4    ,das in ,gips          
reproduzierte1 mit aufgelstem ,schellack
 oder dergleichen  berzogene ,modell    
wird zur ,hlfte mit dem ,gesicht        
entweder nach oben1  oder nach unten1 in

 ,sand eingebettet4 ,ueber den          
vorragenden ,teil wird  dann locker     
aufliegend eine etwa drei ,finger dicke 
,thonlage gebracht und  ber diese eine  
krftige ,gipshinterlage 7,abb4 #acc74   
,darauf wird das ,ganze  gewendet1 der  
,sand entfernt1 der ,gipsmantel an der  
,schnittflche geebnet  und mit der      
,rckseite der ,bste in gleicher ,weise  
verfahren1 so dass das  ,modell nun     
rings von einer ,thonlage umhllt ist1   
die durch den ,gipsmantel  ,halt        
bekommt4 ,an der ,schnittflche der      
,gipshlle sind ,vorkehrungen  getroffen1
 dass die ,hlften voneinander getrennt  
und in richtiger ,lage  wieder          
aufeinander gepasst werden knnen4       
,die eine ,hlfte des ,gipsmantels wird  
nun abgehoben1 die ,thonlage darunter   
entfernt und nachdem die ,gipsschale    
wieder ber das ,modell gebracht ist1    
durch eine oben hineingebohrte ,oeffnung
 der ,raum1 den vorher die ,thonlage    
einnahm1 mit flssiger ,gelatine gefllt1 
die sich aber im ,gegensatz zum  ,thon  

in alle ,feinheiten und ,tiefen des     
,modelles schmiegt 7,abb4 #acd74 ,in    
gleicher ,weise wird1 nachdem die       
,gelatine erstarrt ist1 auf der anderen 
,seite verfahren4    ,illustration3     
,abb4 #acf4 ,neues                      
,wachsausschmelzverfahren 7d74          
7,schema47    ,illustration3 ,abb4 #acg4
 ,neues ,wachsausschmelzverfahren 7e74  
7,schema47    ,illustration3 ,abb4 #ach4
 ,neues ,wachsausschmelzverfahren 7f74  
7,schema47    ,der ,kopf ist dann von   
einer zweiteiligen ,gelatineform        
umschlossen1 die  ihre ,festigkeit durch
 die ,gipsschale erhlt4 ,die ,gelatine  
ist nachgiebig1  die ,form lsst sich    
deshalb1 ohne verletzt zu werden1 auch  
von krftig  unterschnittenen ,teilen    
abheben1 vllig unterschnittene1         
senartige  ,vorsprnge jedoch mssen      
vorher vom ,modell abgetrennt und spter 
wieder  angefgt werden4 ,unter allen    
,umstnden ist die ,herstellung einer    
vielteiligen ,gipsform sehr viel        
umstndlicher4 ,die ,gelatinehohlform    

wird  darauf sorgfltig mittels ,pinsels 
mit 7rotem7 ,wachs bestrichen und dieser
  ,auftrag so oft wiederholt1 bis die   
,gelatine berall mit einer #a-b mm      
starken ,wachsschicht bedeckt ist 7,abb4
 #ace74 ,dann wird in die ,form mssig   
warmflssiges ,kolophonium gefllt1 und   
nachdem es an der kalten  ,wachsschicht 
in einer gewissen ,strke erstarrt ist1  
wieder ausgeschwenkt4  ,wachs und       
,kolophonium zusammen mssen die ,dicke  
erhalten1 die man knftig  dem ,metall zu
 geben wnscht 7,abb4 #acf74 ,wenn also  
nach dem ersten  ,ausschwenken nicht    
gengend ,kolophonium abgesetzt ist1 muss
 die ,form noch  einmal damit gefllt    
werden4 ,kern und ,mantel werden darauf 
in der  bekannten ,weise gebildet4      
,zunchst wird ein eisernes ,gerst als   
,kernsttze angefertigt und in die ,form 
gebracht4 ,durch eine eingebohrte       
,oeffnung wird dann die aus ,gips1      
,ziegelmehl und ,chamotte bestehende    
flssige ,kernmasse in die ,form         
gegossen4 ,nach dem ,erstarren des      

,kernes  wird die ,gelatineform mit     
,gipsmantel abgehoben und die           
,wachsschicht  aussen frei gelegt 7,abb4
 #acg74 ,am ,wachs knnen nun alle       
notwendig  erscheinenden ,macharbeiten  
vorgenommen und die vorher abgetrennten1
 fr  sich geformten oder freihndig      
modellierten voll unterschnittenen      
,teile  angefgt werden4 ,dann werden die
 ebenfalls in ,wachs- und               
,kolophoniumstben vorgebildeten         
,luftrhren und ,eingusskanle angebracht 
und schliesslich wird in schichtweisem  
,auftrage1 wie frher beschrieben  ist1  
der ,formmantel hergestellt1 ebenfalls  
bestehend aus ,gips1 ,ziegelmehl  und   
,chamotte 7,abb4 #ach74 ,nach dem       
,trocknen des ,mantels wird das ,wachs  
und  ,kolophonium ausgeschmolzen und die
 ganze ,form verglht1 dann ist sie zum  
,einguss des ,metalles vorbereitet4     
,man legt heute keinen besonderen ,wert 
darauf1 sehr grosse ,modelle auf  einmal
 zu giessen1 bei ,figuren trennt man    
wohl ,glieder und ,kopf vom  ,rumpfe ab 

und formt und giesst sie einzeln4       
,doch wird schon beim ,einformen auf    
eine mglichst innige ,zusammenfgung     
,rcksicht genommen4 ,die ,anstze werden 
zapfenartig geformt und die  verstrkten 
,rnder werden dicht verstaucht4    ,zum 
grssten ,teil in dieser ,art ist von der
 genannten ,giesserei z4 ,b4 der        
,berliner ,schlossbrunnen gegossen4     
,handelt es sich um mehrfache           
,bronzereproduktionen1 dann gestattet   
schon  die ,gelatineform die            
,herstellung etlicher ,wachsabdrcke2 im 
,notfalle  wrden ber dem erhaltenen     
,gipsmodell ohne grosse ,mhe weitere    
,gelatineformen hergestellt werden      
knnen4    ,das in der genannten ,firma  
verwendete ,formmaterial ist ein solch  
vortreffliches1 dass1 abgesehen von der 
,entfernung des in den ,einguss-  und   
,luftkanlen erstarrten ,metalles1 eine  
,ueberarbeitung der ,flchen  vollkommen 
berflssig ist4 ,der gereinigte ,guss    
erscheint wie mit dem  ,modellierholz   
gearbeitet4    ,wenn sich auch hinfort  

wieder1 wie es in frheren ,jahrhunderten
 wohl  ausnahmslos geschah1 unsere      
,bildhauer bereit finden wrden1 das     
,wachsmodell eigenhndig zu berarbeiten1 
dann wrden alle ,wnsche erfllt  sein1   
die an die technische ,ausfhrung unserer
 ,bronzemonumente gestellt  werden      
knnen4                                  
,,vi4 ,der ,zinkguss4      ,in dem      
,ueberblick ber die ,entwicklung der    
monumentalen ,erzgusstechnik  mge die   
glcklicherweise nur vorbergehend stark  
in ,aufnahme gekommene  ,anwendung des  
,zinks fr ,bildsulen nicht ganz unerwhnt
 bleiben1 zumal  ,berlin den nicht sehr 
beneidenswerten ,ruhm geniesst1 dieses  
,metall in die  ,plastik eingefhrt zu   
haben1 das1 ebenso hsslich wie unsolide1
 aller der  ,vorzge entbehrt1 die uns   
die ,bronze so schtzbar machen4    ,im  
,jahre #ahcb wurden in der ,kniglichen  
,eisengiesserei zu ,berlin die  ersten  
,giessversuche gemacht1 die bald auch im
 grssten ,massstabe ,erfolg  hatten4    
,das ,zink machte einen ,siegeszug durch

 die ganze ,welt4    ,die ,neuerung war 
es wohl1 die selbst die namhaftesten    
,knstler  verleitete1 die ,verwendung   
des ,zinks zu empfehlen4 ,in einem #ahdj
  abgegebenen ,gutachten schreibt       
,schinkel3#ci ,je mehr man mit dem      
,zinkmetalle umgeht und ,gelegenheit    
hat1 seine ,anwendung in der            
mannigfaltigsten ,art zu frdern1 finden 
sich fortwhrend die  bedeutendsten      
,vorteile des ,materials1 besonders in  
der ,architektur4 ,ganz  vorzgliche     
,vorteile ergab das gegossene ,metall   
wegen grsserer ,strke1  geringerer      
,empfindlichkeit gegen ,klte und ,wrme  
und wegen der  ,eigenschaft eines aufs  
,aeusserste reinen ,gusses1 weshalb es  
vorzugsweise  fr alle plastischen       
,kunstarbeiten geeignet erscheint4 ,zu  
diesem ,urteil  konnte ,schinkel nur auf
 ,grundlage ungengender ,erfahrung      
gelangen1 heute  wrde kein ,knstler so  
sprechen4      #ci ,amtl4 ,bericht der  
allgem4 deutschen ,gewerbeausstellung4  
,berlin         #ahdd4 ,bd4 ,,ii4 ,s4   

#aca4    ,auf der ,berliner             
,gewerbeausstellung des ,jahres #ahdd   
waren bereits von der  ,knigl4          
,eisengiesserei und von der ,berliner   
,giessereifirma ,devaranne  grosse      
,zinkgussarbeiten ausgestellt4 ,der     
,guss geschah wie bei der ,bronze  in   
,sand und zwar in vielen ,teilen1 da ja 
deren ,vereinigung mit ,zinnlot  usserst
 leicht zu bewerkstelligen war4         
,schon damals wurden die ,zinkmonumente 
galvanisch verkupfert1 versilbert  oder 
gar vergoldet1 wodurch1 wie im          
,ausstellungsberichte gesagt ist1 das   
,zink nicht bloss den edlen ,metallen   
vollstndig hnlich gemacht wrde1  sondern
 auch seine ,oberflche auf eine         
dauerhaftere ,weise1 als dies durch     
einen ,oel-,anstrich mglich sei1 gegen  
den ,einfluss der ,witterung  geschtzt  
wrde4    ,wie ,kataloge und ,berichte   
der nchstfolgenden grossen              
,ausstellungen bis  in die sechziger    
,jahre hinein erkennen lassen1 nahm die 
,zinkplastik noch  an ,bedeutung zu1    

erst allmhlich ist wieder die           
,verwendung dieses  ,metalles in        
bescheidenere ,grenzen zurckgedrngt     
worden4                                 
,,vii4 ,die ,treibarbeit4      ,neben   
der ,gusstechnik1 vermutlich noch frher 
wie diese1 ist fast zu  allen ,zeiten fr
 metallplastische ,werke die            
,treibtechnik angewendet  worden1 auch  
ihre ,entwicklung bedarf einer etwas    
eingehenderen  ,behandlung4    ,das     
gehmmerte ,blech soll schon von den     
alten ,assyrern und ,babyloniern  bei   
der ,herstellung ihrer ersten           
,kolossalstatuen verwendet worden sein4 
,die ,art der ,metallbehandlung war     
dabei jedenfalls eine hchst einfache2   
nicht um eigentliche freie ,treibarbeit 
hat es sich wohl gehandelt1  vielmehr   
wird eine ,bekleidung von vorher in     
einigermassen festen ,stoffen  --       
vielleicht ,holz oder ,thon --          
hergestellten ,bildwerken mit wenig     
umfangreichen ,metallplatten anzunehmen 
sein4 ,auch die ,strke des  verwendeten 

,bleches wird anfangs sowohl aus        
technischen wie aus                     
,sparsamkeitsrcksichten eine geringe    
gewesen sein4 ,auf ,grundlage dieser    
,vorstufe mag die knstlerische          
,blechbearbeitung fortgeschritten sein1 
man  wird gelernt haben1 ,platten auch  
ohne darunter liegende ,modelle von den 
gewnschten ,formen1 nur durch bestimmte 
,art der ,hammerfhrung zu  gestalten und
 die einzelnen ,teile bei ,figuren durch
 ,nietung zu  vereinigen1 so dass sich  
das ganze ,werk1 wenn das ,blech nur    
stark genug  gewhlt war1 selbst oder mit
 ,hilfe eines einfachen inneren ,gerstes
 zu  tragen vermochte4    ,in ,aegypten 
scheint man die ,treibtechnik in        
grsserem ,massstabe nie  angewendet zu  
haben1 wohl aber hat man in             
,griechenland1 ehe man die  ,gusstechnik
 beherrschte1 grosse ,bildwerke in der  
angegebenen ,art  ausgefhrt4 ,pausanias 
7#b4 ,jahrh4 n4 ,chr47 berichtet von    
einem solchen  ,bilde des ,zeus1 das er 
in ,sparta sah4    ,allein              

,sparsamkeitsrcksichten drften auch in  
jngerer ,zeit bei  ,bildwerken aus edlen
 ,metallen fr die ,anwendung der        
,treibtechnik  entscheidend gewesen     
sein1 beim ,guss sind ja hnlich dnne    
,wandstrken1  wie sie beim ,blech leicht
 zu erreichen sind1 nicht zu erzielen4  
,bei den  berhmtesten ,statuen des      
,altertums1 den ,kolossalgestalten des  
,olympischen  ,zeus und der ,athena     
,parthenos von ,phidias1 wurden die     
neben dem ,elfenbein  verwendeten       
,edelmetallteile zweifellos durch       
,hmmern in ihre ,form  gebracht4    ,in 
,kupfer scheint man jedoch in jngerer   
griechischer ,zeit ebenso selten  wie in
 ,rom grssere ,bildwerke getrieben zu   
haben1 bei dem weniger  kostbaren       
,metalle zog man auch fr grsste ,werke  
den ,guss vor4 ,und wenn  es richtig    
ist1 wie angenommen wird1 dass ,kaiser  
,konstantin d4 ,gr4 wieder  grosse      
,treibarbeiten fr ,rom ausfhren liess1  
so hngt das gewiss mit dem  ,sinken der 
,giesskunst zusammen4    ,eine ,bltezeit

 der freifigrlichen ,treibplastik war   
das ganze  ,mittelalter1 wenn auch      
seltener bei ,bildwerken grossen        
,massstabes4    ,berichtet wird1 dass   
,ina von ,wessex 7gestorben #gbg7       
,vollfiguren von  ,christus1 der        
,madonna und den zwlf ,aposteln treiben 
liess4 ,die  zahlreichen1 aus dem       
,anfange des zweiten nachchristlichen   
,jahrtausends  erhaltenen1 mit vielen   
,figuren ausgestatteten                 
,reliquienschreine1  ,altartafeln u4 a4 
m4 beweisen1 zu welcher ,meisterschaft  
man es in dieser  ,technik wieder       
gebracht hatte4    ,illustration3 ,abb4 
#aci4 ,madonna aus dem ,lneburger       
,silberschatz 7,berlin1  ,kgl4          
,kunstgewerbe-,museum74    ,aus dieser  
,zeit haben wir von dem frher genannten 
kunstgebten ,mnche  ,theophilus auch die
 erste sehr ausfhrliche ,beschreibung   
ber das damals  gebte ,treibverfahren1  
zum wenigsten fr ,reliefs mit stark     
vortretenden  ,figuren4 ,den ,hhepunkt  
des ,knnens hatte man zur ,zeit dieses  

,knstlers  noch nicht erreicht1 doch die
 ,ausfhrungsweise blieb auch spter in   
den  ,hauptsachen die gleiche4 ,der     
,treibknstler musste mit ,herstellung   
des  ,bleches beginnen und zahlreiche   
,schwierigkeiten stellten sich bereits  
bei  dieser ,vorbereitungsarbeit ein4   
,die ,ausfhrungen des ,theophilus       
weisen1  wie bei der ,beschreibung der  
,form- und ,giesstechnik1 auch hier mit 
gewohnter ,gewissenhaftigkeit auf alles 
,wesentliche hin4 ,der ,mnch  verwendet 
sehr dnnes ,blech1 aus dem er die       
,hauptformen mit gerundetem  ,eisen     
zunchst herausdrckt2 erst zur           
,durcharbeit verwendet er ,hammer und   
,punzen4    ,theophilus schreibt#dj3    
,hmmere eine ,gold- oder ,silberplatte1 
welcher  ,lnge und ,breite du willst1 um
 ,bildwerke darzustellen4 ,untersuche   
dieses  ,gold oder ,silber1 wenn du es  
zum ,ersten gegossen hast1 sorgfltig    
durch  ,schaben und ,graben1 dass nicht 
etwa eine ,blase oder ,spaltung darin   
sei1  welche hufig durch ,sorglosigkeit 

oder ,nachlssigkeit oder ,unwissenheit  
oder ,ungeschicklichkeit des ,giessenden
 entstehen1 wenn zu warm1 zu kalt1  zu  
eilig oder zu langsam gegossen wird4    
,wenn du aber bedchtig und  vorsichtig  
gegossen hast1 und du entdecktest einen 
derartigen ,mangel  daran1 so grabe ihn 
mit einem hierzu tauglichen ,eisen      
sorgfltig aus1  wenn es mglich ist4     
,sollte die ,blase oder ,spaltung von   
solcher ,tiefe  sein1 dass du sie nicht 
herausgraben knntest1 so musst du es    
umschmelzen1 und zwar so lange1 bis es  
makellos ist4 ,ist es dann also1 so     
sorge1 dass deine ,ambosse und ,hmmer   
vllig glatt und poliert seien1 mit      
denen du arbeiten musst1 auch trage mit 
hchster ,genauigkeit ,sorge1 dass  die  
,gold- und ,silberplatte an allen       
,stellen so gleich gehmmert werde1  dass
 es an keiner ,stelle dicker sei als an 
der andern4 ,wenn es nun so  verdnnt    
worden ist1 dass der kaum eingedrckte   
,nagel auf der ,rckseite  sichtbar wird1
 vllig auch ohne ,fehler1 so fhre       

sogleich ,bildnisse wie  du willst nach 
deinem ,gefallen aus4 ,fhre sie auf der 
,seite aus1 welche  dir mehr fehlerfrei 
und schn vorkommt1 jedoch nur leicht und
 so1 dass  sie auf der anderen ,seite   
wenig erscheinen4      #dj ,uebersetzung
 von ,ilg4    ,illustration3 ,abb4 #adj4
 ,dresden1 ,denkmal des ,knigs ,august  
des ,starken2  in ,kupfer getrieben von 
,l4 ,wiedemann aus ,nrdlingen4    ,reibe
 dann mit einem krummen und gut         
gegltteten ,eisen vorerst den ,kopf1    
weil er am hchsten vorstehen soll 7das  
,reiben hat bei dnnem ,blech  dieselbe  
,wirkung wie das ,hmmern1 in beiden     
,fllen wird das ,metall  gedehnt74      
,wende also die ,tafel auf die          
,vorderseite und reibe um das ,haupt    
mit dem flachen und glatten ,eisen1 so  
dass1 sowie der ,grund zurcktritt1  das 
,haupt gehoben wird1 und zugleich       
schlage um das ,haupt mit einem         
mittleren ,hammer leicht am ,amboss1    
dann setze es vor dem ,ofen auf ,kohlen 
und mache es an eben jener ,stelle      

heiss1 bis es glht4 ,ist das gethan und 
die ,tafel ohne ,hinzuthun erkaltet1 so 
reibe wieder unten mit dem krummen      
,eisen leicht und sorgsam die           
,vertiefung unter dem ,haupte4 ,dann1   
wenn du  die ,tafel gewendet hast1 reibe
 von neuem am oberen ,teile mit dem     
flachen  ,eisen1 lasse den ,grund       
zurcktreten und den ,berg fr den ,kopf  
aufsteigen1  schlage dann mit dem       
mittleren ,hammer leicht wieder rings   
herum und  erhitze von ,neuem auf       
,kohlen4 ,so verfahre fter1 in dem du   
aussen und  innen sorgsam die ,erhebung 
bildest1 hufig niederhmmerst1 ebenso    
hufig  wieder erhitzest1 bis die        
,erhhung drei oder vier ,finger ,hhe    
erreicht  hat oder mehr oder minder nach
 der ,grsse der ,bilder4 ,wenn aber das 
,gold  oder ,silber noch etwas dicht    
sein sollte1 so kannst du es innen mit  
einem  langen und dnnen ,hammer schlagen
 und verdnnen1 wenn es erforderlich     
wre4 ,wenn daher zwei oder drei oder    
mehr ,kpfe auf der ,tafel sein  sollen1 

so musst du um jedes ,einzelne es so    
machen1 wie ich gesagt habe1  bis die   
,hhe erreicht ist1 welche du wnschest4  
,dann mache mit dem zur  feineren       
,ausfhrung bestimmten ,eisen 7,punzen7  
die ,zeichnung an dem ,krper  oder an   
den ,krpern der ,bildnisse fertig und   
bringe sie1 bald  austreibend1 bald     
niederhmmernd1 bis zur beliebigen       
,erhebung1 nur das  ,eine nimm in ,acht1
 dass das ,haupt stets vorrage4 ,nach   
diesem bezeichne  ,nasen und            
,augenbrauen1 ,mund und ,ohren1 ,haare  
und ,augen1 ,hnde und ,arme  und das    
,uebrige1 ferner die ,schatten          
7,falten87 der ,gewnder1 die ,schemel1  
die ,fsse und bilde diese ,erhebung     
innen leicht und sorgfltig mit  kleinen 
krummen ,eisen mit grosser ,vorsicht1   
dass nichts durchbrochen oder           
durchlchert werde4444 ,bei kupfernen1   
ebenso gehmmerten ,tafeln ist die       
,arbeit dieselbe1 nur grsserer          
,kraftaufwand und mehr ,sorgfalt ntig1  
da  sie hrter sind von ,natur4          

,illustration3 ,abb4 #ada4              
,braunschweig1 ,schloss mit ,brunonia2  
,modell und  ,treibarbeit von ,georg    
,howaldt in ,braunschweig4    ,die      
weiteren ausfhrlichen ,angaben des      
,mnches1 wie zu verfahren sei1  wenn    
durch die ,bearbeitung im ,metalle      
,risse entstehen1 ist hier von          
geringerem ,interesse4    ,auch in den  
,jahrhunderten nach ,theophilus1 bis ins
 #ah4 ,jahrhundert  hinein1 blieb die   
,treibtechnik bei ,vollfiguren in der   
,hauptsache auf die  edlen ,metalle     
beschrnkt1 nicht etwa mangelnde         
,fhigkeit verhinderte  dabei die        
,gusstechnik anzuwenden4    ,rhmlich    
bekannte ,arbeiten der deutschen        
freifigrlichen ,treibkunst der  ,zeit um
 #aejj sind die zum ,lneburger          
,silberschatz gehrige ,madonna im       
,berliner ,kunstgewerbemuseum 7,abb4    
#aci7 und die vielleicht noch hher      
stehende hnliche ,figur im ,berliner    
,neuen ,museum1 beide etwa in ein       
,drittel ,lebensgrsse4    ,wichtige     

,angaben ber die ,anwendung und die ,art
 der in ,italien im #af4  ,jahrhundert  
gebten ,treibtechnik giebt uns ,cellini4
 ,er beschreibt  zunchst1 wie ,figuren  
etwa von der ,grsse einer halben ,elle  
in ,goldblech  zu treiben sind4 ,der    
,meister ,caradosso1 sagt er1 habe ein  
anderes  ,verfahren angewendet wie er   
selbst2 dieser3 pflegte ein ,modell aus 
,wachs  von genau der ,grsse            
anzufertigen1 die er dem ,crucifixe     
geben wollte2  wobei er die beiden      
,beine aber getrennt1 und nicht1 wie    
gebruchlich1  ber einander geschlagen   
darstellte4 ,nachdem er dieses ,modell  
sich in  ,bronze hatte abgiessen lassen1
 nahm er ein ,goldblech von dreieckiger 
,gestalt1 welches den ,gekreuzigten     
rings um zwei ,fingerbreiten berragte   
und legte es auf das ,bronzemodell4 ,nun
 gab er ihm mit kleinen lnglichen       
,holzhmmern durch ,anschlagen an den    
,bronze-,christus eine ziemliche        
,rundung1 bearbeitete es dann1 bald von 
dieser1 bald von jener ,seite mit       

,punzen und ,hammer1 bis das ,relief ihm
 hinreichend hoch erschien1 worauf  er  
mit denselben ,werkzeugen die           
berstehenden ,rnder des ,goldbleches    
einander so zu nhern suchte1 dass sie   
sich auf der ,rckseite der ,figur  fast 
berhrten und dadurch die ,rundung des   
,rumpfes1 ,hauptes und der  ,glieder zur
 ,darstellung brachten4 ,war dies       
erreicht1 fllte er die ,figur  mit444   
,kitt 7d4 i4 sogenanntes ,treibpech1    
vorwiegend bestehend aus ,pech1  ,harz  
und ,ziegelmehl7 und trieb mit kleinen  
,hmmern und feinen ,punzen  smtliche    
,muskeln und sonstige ,einzelheiten     
heraus4 ,sodann leerte er sie  vom      
,pech1 verltete die offenen ,stellen    
aufs sauberste444 liess jedoch an  den  
,schultern hinten ein ,loch offen1 um   
spter das ,pech aufs neue ein-  und     
ausgiessen zu knnen4 ,die ,vollendung   
des ,ganzen gab er danach mit den       
bekannten ,punzen und berarbeitete1     
nachdem er die ,fsse des ,christus      
behutsam kreuzweis bereinander gelegt1  

das ,ganze zuletzt mit usserster        
,feinheit4    ,illustration3 ,abb4 #adb4
 ,braunschweig1 ,denkmal des ,herzogs   
,friedrich  ,wilhelm4 ,modell und       
,treibarbeit von ,g4 ,howaldt in        
,braunschweig4    ,das ,treiben ber ein 
festes ,modell1 wie es in den ltesten   
,zeiten  geschah1 wurde also auch spter 
gebt1 noch in jngster ,zeit hat man auf 
diese ,erleichterung nicht immer        
verzichtet4 ,cellini sagt von sich      
selbst3  ,ich meinesteils wandte die    
,bronze nicht an1 weil sie dem ,golde   
nachteilig ist1 dasselbe brchig macht   
und rasches ,frdern erschwert4  ,statt  
dessen ging ich sofort mit sicherer     
,hand und im ,vertrauen auf meine       
,uebung444 ans ,werk und hatte dadurch  
meine ,arbeit schon um etliche          
,tagewerke gefrdert1 whrend ,caradosso  
noch mit seinem ,bronzemodell zu  thun  
hatte4 ,im brigen verfuhr ich jedoch    
ganz wie dieser brave ,mann4    ,weiter 
beschreibt ,cellini auch1 wie           
berlebensgrosse ,figuren in ,silber zu  

treiben sind4 ,viele ,figuren von nur   
#a-a_/b ,ellen ,hhe habe er fr den      
,altar von ,sanct ,peter anfertigen     
sehen2 viel mehr ,schwierigkeiten bte1  
obschon das ,verfahren ja im ,grunde    
dasselbe sei1 die ,herstellung          
lebensgrosser oder noch grsserer        
,figuren1 von solchen habe er nie eine  
zu ,gesicht bekommen1 die des           
,anschauens wert gewesen wre4    ,auch  
ber die franzsische ,treibkunst seiner  
,zeit spricht er sich aus4  ,er erzhlt3 
,als ,kaiser ,karl ,v4 zu ,zeiten ,knig 
,franciscus ,i4 durch  ,frankreich zog1 
weil die grossen ,kriege1 welche beide  
,herrscher  gegeneinander gefhrt hatten1
 beendigt waren1 gab der wundersame     
,knig  dem ,kaiser unter anderen        
,geschenken auch eine silberne ,statue1 
#c-a_/b  ,ellen hoch1 welche den        
,herkules mit zwei ,sulen darstellte4   
,obwohl ich  444 wegen der vielen       
,arbeiten1 die zu ,paris in diesem      
,fache ausgefhrt  werden1 in keinem     
,teil der ,welt den ,hammer beim        

,treiben mit grsserer  ,sicherheit fhren
 sah1 gelang es trotzdem den besten     
,meistern nicht1 jene  ,statue mit      
anmutiger ,schnheit kunstgerecht zu     
vollenden4444 ,als der  ,knig wnschte1  
zwlf silberne ,statuen in jener ,grsse  
anfertigen zu  lassen1 beklagte er mir  
gegenber auf das lebhafteste1 dass seine
 ,meister  ein solches ,unternehmen     
nicht hatten durchfhren knnen1 und      
fragte mich  dann1 ob ich mich dessen   
wohl getraue4    ,illustration3 ,abb4   
#adc4 ,eisengerst fr die ,ausfhrung     
eines getriebenen  ,reiterdenkmals      
7,abbildung aus ,h4 ,riegel1            
,kunstgeschichtliche ,vortrge und       
,aufstze74    ,cellini giebt darauf die 
von anderen ,knstlern und von ihm selbst
 gebte  ,ausfhrungsart an1 die in beiden
 ,fllen den vorher angegebenen          
,verfahren  gleichen1 nur dass bei      
grossen ,figuren in einzelnen ,teilen   
gearbeitet  wird2 man teile den ,rumpf  
in vordere und hintere ,hlfte und ebenso
 wrden  ,arme1 ,beine und ,kopf einzeln 

in zwei ,teilen getrieben4 ,die ,rnder  
je  zweier ,platten wrden1 nachdem sie  
in die gewnschte ,form gebracht seien1  
mit 7schwalbenschwanzfrmigen7           
,einschnitten versehen1 die ineinander  
gehmmert und spter verltet wrden4       
,cellini sagt auch hier1 dass er es     
verschmhe1 die einzelnen ,teile ber     
,bronzeabformungen zu hmmern1  freihndig
 nach dem ,modell triebe er die ,formen 
aus der ,platte heraus4  ,die           
,hauptschwierigkeit bestehe im ,verlten 
der ,teile2 auch wie er dabei  verfahren
 habe1 giebt er im einzelnen an4        
,nheres ist nicht bekannt ber die       
,ausfhrung der von ,siro ,zanello und   
,bernardo ,falcone in den ,hauptteilen  
in ,kupfer getriebene ,kolossalfigur    
des ,heil4 ,carlo ,borromeo1 die am     
,ufer des ,lago maggiore im ,jahre #afig
  aufgestellt wurde4    ,auch in        
,frankreich entstand schon1 wie es      
scheint1 um das ,jahr #afjj1 ein        
grosses ,denkmal in ,treibarbeit3 das   
ehemals in ,chantilly befindliche       

,reiterbild des ,connetable von         
,montmorency 7#adic bis #aefg74 ,patte  
sagt in  seiner bereits angefhrten      
,schrift vom ,jahre #agfe ber dieses    
,werk3 ,die  erzene ,reiterstatue des   
letzten ,connetable von ,montmorency1   
die man dem  ,schlosse von ,chantilly   
gegenber sieht1 ist eins der ersten     
,monumente  dieser ,art1 deren in       
,frankreich ,erwhnung geschieht4 ,der   
,connetable ist  in antiker ,rstung     
dargestellt1 mit dem gezogenen ,schwerte
 in der ,hand2  sein auf dem ,boden     
liegender ,helm sttzt einen ,fuss des   
,pferdes4 ,diese  ,statue1 die in       
,kupfer getrieben ist1 in der ,art der  
,alten1 wird von  ,kennern geschtzt4    
,im #ah4 ,jahrhundert beginnt man auch  
in ,deutschland damit1 unter freiem     
,himmel aufzustellende1 grosse metallene
 ,bildwerke aus ,blech durch ,hmmern    
herzustellen4 ,in den ,jahren #agad-agag
 entstand der ,herkules auf der         
,wilhelmshhe bei ,cassel4 ,schon frher  
wurde angefhrt1 dass man das  ,dresdner 

,reiterdenkmal ,knig ,augusts des       
,starken anfangs der dreissiger  ,jahre 
des #ah4 ,jahrhunderts von dem          
,augsburger ,kunstkanonenschmied        
,wiedemann in ,kupfer treiben liess     
7,abb4 #adj74    ,etwa #aghj begrndete  
auch ,friedrich d4 ,gr4 in ,potsdam eine
 ,werkstatt fr  ,kupfertreiberei1 aus   
der eine ,reihe bedeutsamer ,werke      
hervorging4#da  ,ausser kleineren       
,werken entstand hier die bekrnende     
,figurengruppe fr  die ,kuppel des      
,neuen ,palais in ,potsdam1 dann die    
,figur des ,atlas mit der  ,weltkugel fr
 die ,kuppel des dortigen ,rathauses4   
,einige ,jahrzehnte spter  wurde in     
dieser ,anstalt die ,quadriga fr das    
,brandenburger ,thor in ,berlin  nach   
,schadows ,modellen ausgefhrt4 ,die     
,viktoria wie die ,pferde wurden fr     
dieses grosse ,werk zunchst in voller   
,grsse in ,eichenholz geschnitten1  und 
nach diesen ,vorbildern1 wie ,schadow   
selbst angiebt1 nicht ber  diesen       
,holzmodellen1 wurden ,pferde und       

,siegesgttin getrieben vom              
,kupferschmied ,jury und ,klempner      
,gerike4 ,ueber die ,art der            
,arbeitsweise in  jener ,werkstatt ist  
,genaueres nicht bekannt1 ,schadow      
selbst schreibt nur  darber3 ,mancher   
vermeint1 das kolossale hlzerne ,modell 
diene dem  ,hmmerer1 sein ,metall darauf
 zu treiben1 welches irrig ist4 ,das    
,verfahren  lsst sich nicht mit ,worten 
beschreiben3 soviel wre hier nur        
anzudeuten1  dass ,streifen von ,blei   
wegen ihrer ,ductilitt dazu dienen1     
solche auf  einzelne ,theile des        
,holzmodells so anzudrcken1 dass sie die
 ,undulationen  dieser ,theile annehmen 
und so dem ,arbeiter zeigen1 welche     
,schwingungen er  dem ,metall zu geben  
hat4      #da ,eggers1 ,rauch ,bd4 ,,ii1
 ,s4 #djg und ,h4 ,riegel1              
,kunstgeschichtliche         ,vortrge   
und ,aufstze1 ,braunschweig #ahgg1 ,s4  
#cdi;ff4    ,illustration3 ,abb4 #add4  
,getriebenes ,reiterdenkmal in der      
,arbeit 7,abb4  aus ,riegel a4 a4 ,o474 

,man versteht dann nicht recht1 weshalb 
man diese grossen ,hilfsmodelle in      
,holz und nicht in ,gips arbeitete1 der 
doch dieselben ,dienste geleistet  haben
 wrde1 wenn man nicht unmittelbar darauf
 das ,blech hmmern wollte4    ,von      
anderen grossen ,treibarbeiten in       
,berlin ist vor allem noch zu nennen    
die ,gruppe des ,apollo auf dem         
,greifenwagen auf dem ,ostgiebel des    
,schauspielhauses nach ,tiecks ,modell  
und der ,pegasus auf dem ,westgiebel    
desselben ,bauwerks4    ,bekanntere     
grosse ,treibarbeiten an anderen ,orten 
,deutschlands sind dann  noch die       
,viktoria auf der ,waterloo-,sule in    
,hannover 7#ahcb71 ferner aus  der      
zweiten ,hlfte des #ai4 ,jahrhunderts   
die ,hermannsfigur vom ,denkmal im      
,teutoburger ,walde und1 abgesehen von  
jngsten ,monumentalwerken der           
,treibtechnik1 eine ,reihe grossartiger 
,arbeiten in ,braunschweig1 die ein     
wenig nher betrachtet zu werden         
verdienen1 zumal wir ber die dabei      

angewendete ,arbeitsweise genauer       
unterrichtet sind4#db      #db ,h4      
,riegel a4 a4 ,o4    ,der               
,braunschweiger ,treibknstler ,georg    
,howaldt1 von dessen ,gusswerken        
bereits vorher gesprochen ist1 fhrte in 
den ,jahren #aheh-ahfc fr das  ,schloss 
seiner ,heimatsstadt die ,brunonia mit  
dem ,viergespann aus 7,abb4  #ada7 7zum 
zweiten ,male ausgefhrt nach dem ,brande
 des ,schlosses  7#ahfe-ahfh77 und die  
,reiterdenkmler der ,herzge ,karl       
,wilhelm ,ferdinand  und ,friedrich     
,wilhelm von ,braunschweig in den       
,jahren #ahgj-ahgd 7,abb4  #adb74       
,eine usserst wichtige ,neuerung der    
,howaldtschen ,arbeitsweise bestand     
zunchst darin1 dass er nur ,hilfsmodelle
 von etwa #a_/d ,ausfhrungsgrsse        
benutzte4    ,die ,arbeit begann dann   
damit1 ein dem ,kerngerst der           
,gussformen  hnliches ,eisengerippe zu  
errichten2 schon bei diesem war natrlich
 die  sorgfltigste ,massbertragung nach 
dem kleinen ,modell absolut notwendig4  

,um mglichste ,genauigkeit zu erreichen1
 baute der ,meister sowohl um das       
,modell1 wie um die ,stelle1 an der der 
,zusammenbau des ,metallwerkes          
geschehen sollte1 ein ,rahmenwerk in    
,form eines viereckigen ,kastens im     
,grssenverhltnis von ,modell und        
,ausfhrung 7,abb4 #adc74 ,durch         
,abstandmessungen und ,lotungen1 bei    
denen die ,zahlenwerte stets um den     
,vergrsserungsmassstab z4 ,b4 mit #d zu 
vervielfachen sind1 knnen dann die      
einzelnen ,punkte innerhalb des         
,rahmenwerks leicht festgelegt werden4  
,sobald das ,eisengerippe fertig        
gestellt war1 wurde mit der ,ausfhrung  
der  usseren ,form in ,kupferblech von  
#b bis #c mm ,strke begonnen4 ,je nach  
der  einfacheren oder bewegteren        
,gestaltung der einzelnen ,teile wurden 
grssere oder kleinere ,tafeln fr sich   
bearbeitet 7,abb4 #add74 ,das ,treiben  
der in ihrer ,umrissform und ,grsse     
zugeschnittenen ,stcke geschah in       
erster ,linie neben dem ,modell nach    

,augenmass2 durch ,auflegen auf das     
,eisengerippe konnte durch ,messung die 
,richtigkeit aller ,verhltnisse  leicht 
geprft werden4 ,die ,durchfhrung in den 
,einzelheiten geschah auch  bei ,howaldt
 in der frher angegebenen ,weise4       
,kleine freistehende ,teile  pflegte der
 ,braunschweiger ,meister durch ,guss   
herzustellen4 ,die fertig  bearbeiteten 
,teile wurden schliesslich ber dem      
,eisengerippe vereinigt1  daran         
befestigt und untereinander mglichst    
dicht und fest verbunden4    ,neben     
einer blhenden ,giesskunst sind im #ai4 
,jahrhundert der ,treibtechnik  in      
,kupfer zahlreiche ,aufgaben zugefallen2
 nur materielle ,rcksichten  knnen      
dieses ,mal ihre ,anwendung gefrdert    
haben4 ,die ,zeiten haben sich  ein     
wenig gendert2 verlangte man frher fr   
das zur ,verfgung stehende  ,geld das   
,solideste und zweifellos ,beste1 so    
begngt man sich heute damit1  den       
,schein des ,besten zu erwecken4        
,knstlerisch steht zweifellos die       

,treibtechnik1 auch wenn sie von der    
,hand eines ,meisters1 wie ,howaldt1    
gebt wird -- was nur selten der ,fall   
ist -- noch hinter der ,teilformerei    
zurck1 von der weit hheren              
,dauerhaftigkeit des ,gusses gar nicht  
zu  reden4 ,eine ,feinheit der          
,durcharbeitung1 wie sie beim           
,wachsausschmelzverfahren ohne besondere
 ,mhewaltung erzielt wird1 kann im      
starken ,kupferblech nicht erreicht     
werden4 ,und selbst wenn man grbere     
,abweichungen vom ,originalmodell nicht 
annehmen will -- obschon sie um so      
strker sein werden1 je kleiner das vom  
,bildhauer geschaffene ,modell ist  --  
ber die ,stufe einer leidlichen ,kopie  
kann sich eine grosse  ,treibarbeit nie 
erheben4    ,fr ,bildhauerwerke1 die    
bestimmt sind1 in mssiger ,entfernung   
vom ,auge  auf ffentlichen ,pltzen      
aufgestellt zu werden1 sollte schon aus 
diesem  ,grunde stets der ,guss         
vorgezogen werden4 ,knstlerisch         
einwandfrei und des  wesentlich         

geringeren ,gewichtes wegen vorzuziehen 
wird die ,treibtechnik  stets bei       
solchen ,werken sein1 die auf           
,umrisswirkung bestimmt sind1 d4 h4     
also bei ,bekrnungsfiguren oder ,gruppen
 auf ,gebuden oder in hnlicher          
,aufstellung4    ,technische ,bedenken  
bleiben jedoch bei allen1 den           
,witterungsunbilden  ausgesetzten       
,treibwerken bestehen wegen der grossen 
,schwierigkeit1 die  zahlreichen        
,teilstcke vllig dicht zu vereinigen4   
,schlechte ,erfahrungen  in diesem      
,sinne sollen auch bei der von ,howaldt 
gearbeiteten  ,braunschweiger ,quadriga1
 bei der doch gewiss alle ,sorgfalt     
angewendet  wurde1 gemacht worden       
sein4#dc ,in jngster ,zeit unterzieht   
man sich der  grossen ,mhe1 alle ,fugen 
im ,feuer hart zu verlten1 und es ist zu
  wnschen1 dass die verschiedenen1 in   
jngster ,zeit entstandenen1             
,brunnengruppen1 bei denen die ,gefahr1 
dass eindringendes ,wasser die  inneren 
,eisenteile zerstrt1 besonders gross    

ist1 durch diese ,behandlung  dauernd   
geschtzt sind4      #dc ,vgl4 ,maertens1
 ,deutsche ,bildsulen1 ,stuttgart #ahib1
 ,s4 #db4                               
,,viii4 ,die ,galvanoplastik4      ,das 
jngste ,reproduktions-,verfahren1 das   
auch fr die monumentale  ,metallplastik 
in ,anwendung gekommen ist1 ist das     
galvanische4 ,das  ,metallbild entsteht 
dabei im grossen und ganzen auf die     
,art1 dass man  zunchst von einem       
vorhandenen ,modell in der              
,ausfhrungsgrsse eine  ,teilform z4 ,b4 
in ,gips herstellt4 ,die ,gipshohlform  
wird aufs  sorgfltigste zusammengesetzt 
und nachgebessert1 darauf ihre          
,innenflche  mit einer leitenden        
,schicht z4 ,b4 ,graphit gleichmssig in 
usserster  ,feinheit berzogen4 ,wird    
dann die so vorbereitete ,form in ein   
aus einer  ,kupferlsung gebildetes ,bad 
gebracht und die ,graphitschicht leitend
 mit  einem ,pole der ,dynamo-,maschine 
oder elektrischen ,batterie verbunden   
und  wird deren anderer ,pol mit        

ebenfalls in jenem ,bade aufgehngten    
,kupferplatten verbunden1 dann schlgt1  
sobald der ,strom hindurchgefhrt  wird1 
das reine metallische ,kupfer auf der   
,graphitschicht nieder4 ,je  lnger der  
,strom hindurchgefhrt wird1 um so strker
 wird der  ,niederschlag4 ,da die       
,wandstrke mit der ,grsse des ,modelles 
zunehmen  muss1 wird darnach die ,dauer 
des ,herstellungsvorganges zu bemessen  
sein4  ,wenn die ,metallschicht die     
notwendige ,dicke erreicht hat1 ist es  
nur  notwendig1 die umgebende ,form zu  
zerschlagen1 deren absolut getreuer     
,abdruck dann zu ,tage tritt4    ,die   
ersten grsseren galvanoplastischen      
,werke drften auf den  ,ausstellungen   
der vierziger ,jahre des verflossenen   
,jahrhunderts zu sehen  gewesen sein4   
,im ,bericht der ,berliner              
,gewerbe-,ausstellung des ,jahres #ahdd 
heisst es3  ,eigentlich erst im ,jahre  
#ahdj1 was die praktisch-technische     
,anwendung  der ,galvanoplastik         
anbelangt1 durch ,jacoby und ,spencer   

7in ,petersburg7  ins ,leben getreten1  
sind in dem kurzen ,zeitraum von wenigen
 ,jahren schon  so grossartige          
,resultate durch die noch so neue und   
junge ,kunst erlangt  worden444 ,eugen  
von ,hackwitz in ,berlin hatte damals   
eine ,bste des  ,knigs auf vier ,fuss   
hoher ,sule und ,sockel ausgestellt das 
,grossartigste1 was bisher von          
galvanoplastischen ,arbeiten gesehen    
worden  ist4    ,friedrich ,wilhelm     
,,iv4 soll mit lebhaftem ,interesse die 
neue ,erfindung  aufgenommen haben4#dd  
,rauch musste zum ,haupte der ,juno     
,ludovisi eine  ,bste mit ,gewand zur   
galvanoplastischen ,vervielfltigung     
modellieren1 und  als darauf die        
,nachricht aus ,petersburg kam1 dass von
 ,hackwitz  galvanoplastische ,apostel  
von #ab ,fuss ,hhe anfertige1 schrieb   
,rauch an  ,rietschel3 ,ein wahres      
,glck1 dass unsere neue ,giesserei unter
 ,dach ist1  sonst wrde sie jetzt nicht 
mehr gebaut werden1 wie der ,knig mir   
neulich  selbst sagte1 dass sie nun     

berflssig werde4      #dd ,eggers1      
,rauch1 ,bd4 ,,iii1 ,s4 #bhe4    ,in    
,paris stand man schon damals dem neuen 
,verfahren weniger bereitwillig         
gegenber1 obschon auch die ,pariser     
,giesser1 z4 ,b4 ,soyer erfolgreiche    
,versuche aufzuweisen hatten4 ,der erste
 ,einwand1 der gewiss als berechtigt    
anerkannt werden muss1 war der1 dass die
 ,bronze wesentlich dauerhafter  sei1   
als reines ,kupfer4    ,auf der         
,mnchener ,ausstellung des ,jahres #ahed
 hatte von ,kress in  ,offenbach #c     
,fuss hohe ,statuetten ausgestellt1 von 
seinen #aa ,fuss hohen  ,statuen zum    
,guttenberg-,denkmal hatte der          
,fabrikant keine senden knnen4  ,im     
,bericht dieser ,ausstellung heisst es  
weiter3 ,zweifellos ist die             
,galvanoplastik der einzige ,weg1 auf   
welchem ein knstlerisches ,produkt      
unmittelbar und vollstndig plastisch    
wiederzugeben sein mchte1 und wenn  nun 
zu diesen hchsten ,vorzgen noch grosse  
,kostenersparnis kommt1 so  muss sich   

dieselbe ,bahn brechen4    ,am          
,guttenbergdenkmal in ,frankfurt a4 ,m4 
wurden die drei ,hauptfiguren           
galvanisch hergestellt 7die acht        
,nebenfiguren wurden zuerst in ,zinkguss
  ausgefhrt71 es war wohl das erste     
grosse ,monument fr einen ffentlichen   
,platz1 bei dem das elektrolytische     
,verfahren angewandt wurde2 das ,denkmal
  wurde im ,jahre #aheh enthllt4        
,diese ,figuren wurden im ,jahre #ahib  
genau untersucht und der ,befund war in 
jeder ,hinsicht befriedigend1 so dass   
man sich entschloss1 auch die           
,nebenfiguren galvanisch zu erneuern4   
,trotz der zweifellosen ,erfolge haben  
sich die ,erwartungen1 die man dem      
,verfahren bei uns anfnglich            
entgegenbrachte1 nicht erfllt2 man      
giesst  heute mehr denn je vorher4      
,das reine1 auch nicht durch ,hmmern    
verdichtete ,kupfer ist fr  ffentliche  
,denkmler gar zu weich1 das wird der    
,haupteinwand bleiben1  den man gegen   
das galvanische ,verfahren erheben muss4

    ,wenn auch ein abgeschlossenes      
,urteil ber die                         
,monumental-,galvanoplastik  durchaus   
noch nicht gewonnen werden kann1 auf    
jeden ,fall drfte  feststehen1 dass der 
,bronzeguss das ,hhere und ,bessere ist2
 zu wnschen  wre1 dass man ihm hinfort  
stets den ,vorzug geben mchte4    ,die  
noch heute bedeutendste ,firma fr die   
,anwendung des neuen  galvanoplastischen
 ,verfahrens im ,grossen ist die        
,geislinger  ,metallwarenfabrik1 deren  
,hauptwerk1 das ,guttenberg-,denkmal1   
eine ganze  ,reihe weiterer grosser     
,auftrge nach sich gezogen hat4         
99       99       99       99       99  
,die jngsten grossen erzplastischen     
,schpfungen bieten uns die ,gewhr1  dass
 in den kommenden ,jahrzehnten am       
,mangel technischer ,erfahrung die      
,ausfhrung auch der schwierigst zu      
formenden ,monumente nicht nur nicht    
scheitern kann1 sondern dass technisch  
auch wieder den frheren  ,jahrhunderten 
wirklich ,gleichwertiges zu liefern     

mglich ist4    ,unsere ,kunstgiesser    
sind jeder ,aufgabe gewachsen1 man gebe 
ihnen  ,gelegenheit1 ihr ,knnen zu      
bethtigen4 ,vor allem mgen unsere       
,bildner  dafr sorgen1 dass ihre ,werke 
wrdig seien1 im edlen ,erz ,jahrhunderte
 zu  berdauern4                         
99       99       99       99       99  
,inhalt4                                
,seite      ,einfhrung                  
#a-d         ,i4 ,die ,giesserwerkstatt 
#d-ah        ,,ii4 ,das                 
,wachsausschmelzverfahren im ,altertum  
und ,mittelalter            bis zum #ad4
 ,jahrhundert                           
#ai-bi       ,,iii4 ,das                
,wachsausschmelzverfahren vom #ad4 bis  
zum            #ai4 ,jahrhundert        
#cj-he        ,,iv4 ,die                
,teilformverfahren des #ai4             
,jahrhunderts                 #hf-aad   
,v4 ,das ,wachsausschmelzverfahren im   
#ai4 ,jahrhundert           #aae-abj    
,,vi4 ,der ,zinkguss                    
#aba       ,,vii4 ,die ,treibarbeit     

#abb-abi      ,,viii4 ,die              
,galvanoplastik                         
#acj-aca                        99      
99       99       99       99           
,meister-1 ,lnder- und                  
,ortsnamen-,verzeichnis4       7,die    
,namen der als ,giesser1 ,ciseleure1    
,treibknstler etc4 thtigen              
,meister sind gesperrt gedruckt47       
,aachen #bd4    ,aegypten #bj4 #abb4    
,alain le ,grant #bh4    ,algardi1      
,alex4 #hc4    ,altona #aac4            
,ammanati #dh4    ,antwerpen #ha4       
,aranjuez #hb4    ,assyrer #abb4        
,augsburg #ej4 #ef4      ,babylonier    
#abb4    ,bacon #hd4    ,bamberg #eh4   
#aaa4    ,barbedienne #aad4    ,barbezat
 #aad4    ,barye #aae4    ,baroncelli   
#dg4    ,beauchesne #fi4    ,beauvais   
#ga4    ,beckere1 ,p4 de #ha4    ,berlin
 #fj4 #ig;ff4 #aba4 #abh4    ,bernardino
 von ,lugano #dh4    ,biard #gj4        
,bird #hc4    ,blser #ajh4 #aac4        
,bologna #dh4    ,bologna1 ,giovanni da 
#dh4 #gj4 #hb4    ,bonn #aab4           

,bontemps #fi4    ,bordeaux #gc4        
,bouchardon #gd4    ,boucher #fi4       
,bouchet1 ,b4 le #fi4    ,boufflers #ga4
    ,braunschweig #bi4 #aac4 #abh4      
,breslau #ii4 #ajg4    ,bristol #hd4    
,brgge #ha4    ,brssel #hb4    ,buon    
,retiro #hb4    ,burgschmiet #aaa;ff4   
,byzanz #bd4      ,candid #ef4 #eg4     
,carbonneaux #aja4 #aad4    ,caradosso  
#abe4    ,cassel #abg4    ,castro1 ,m4  
de #hc4    ,cellini #h4 #i4 #aj4 #ad4   
#cb;ff4 #ec4 #fh4 #ge4 #gh;ff4 #abe;ff4 
,cesare1 ,carlo da #ee4    ,chantilly   
#abg4    ,charlottenburg #ajc4          
,charlottenhof #ajc4    ,chaumont #gj4  
,colin #eb;ff4    ,cln #ajg;ff4         
,costa1 ,b4 de #hc4    ,cou #ii;ff4     
,coysevox #ga4    ,cristoforo1 ,a4 di   
#dg4    ,crozatier #aja4 #aab4 #aad4    
,danti #dh4    ,dnemark #he4            
,darmstadt #aaj4    ,desjardins #ga4    
,deutschland #bd4    ,devaranne #aba4   
,dijon #ga4    ,dinant #bi4    ,dinger  
#ajc4    ,donatello #df4    ,donner #fa4
    ,drake #ajb4 #ajh4    ,dresden #fa4 

#ajb4 #ajg4 #aac4 #abg4    ,dublin #hd4 
,duca1 ,l4 de #eb4    ,dupr #gj4        
,duret #aae4    ,durlach #ef4           
,duquesnoys #hb4    ,dsseldorf #fa4     
,duval #ga4      ,eck  ,durand #aad4    
,eichstaedt #eh4    ,eisler #ef4        
,ekimoff #he4    ,england #ha4 #hc4     
,erfurt #bi4    ,etrusker #bd4          
,falcone #abg4    ,falconet #gc4 #hd4   
,feierabend #ajc4    ,ferrara #dg4      
,fischer #aja;ff4    ,florenz #cj4 #cb4 
#df;ff4    ,fontaine #aad4              
,fontainebleau #fi4    ,forchheim in    
,franken #eh4    ,frankfurt a4 ,m4 #aaj4
 #aca4    ,frankreich #fh4 #aad4        
,freiberg i4 ,s4 #ee4    ,frey #eg4 #eh4
    ,friebel #aje;ff4                   
,friedrichshagen bei ,berlin #aah4      
,gauthier #aad4    ,geislingen #aca4    
,gerhard #ef4 #eg4    ,gerike #abh4     
,ghiberti #cj4 #df4    ,giovanni da     
,bologna #dh4    ,girardon #ga4 #gd4    
,gladenbeck #ajg4    ,gladenbeck u4     
,sohn1 ,aktiengesellschaft vorm4 #ajh4  
#aah4    ,godl #eb4    ,gonon #aja4     

#aae;ff4    ,gor #gd4 #gi4 #he4    ,gras
 #eh4 #hb4    ,griechenland #bb4        
,grinling ,gibbons #hc4    ,grupello    
#fa4    ,guibal #gd4    ,guillain #gj4  
,gumbinnen #aja4    ,gthling #hf4       
,halle #aja4    ,hhnel #aab4            
,hannover #abh4    ,herold #ef4    --   
7,lenz-,herold7 #aab4    ,hildesheim    
#be4    ,hopfgarten #ii;ff4    ,howaldt 
#aac4 #abh;ff4      ,jacobi #ab4 #fj4   
,jacoby #acj4    ,innsbruck #ej4 #eh4   
#hb4    ,jollage #aja4    ,jongelinck1  
,j4 #ha4    ,italien #bd4 #hc4 #ii4     
,jury #abh4      ,kampmann #aje4        
,karlsruhe #aab4    ,keller #ga;ff4     
,keyzer1 ,p4 de #ha4    ,kietz #aac4    
,kiss #ajb;ff4    ,klagenfurt #fb4      
,klausch #hf4    ,klussenbach #bi4      
,kopenhagen #ih4    ,kopp #eh4          
,knigsberg #ajg;ff4    ,koslowsky #hd4  
,kronborg bei ,kopenhagen #ee4          
,krumper #eg4 #eh4      ,labenwolf #ee4 
,lamoureux #he4    ,landini #di4        
,larchevque #he4    ,lauchhammer #hf;ff4
 #aje;ff4    ,lehongre #ga4    ,lemoyne 

#gc;ff4    ,lendenstreich #eb4          
,leonardo da ,vinci #h4    ,leoni #hb4  
,lequine #ii;ff4    ,lenz               
7,lenz-,herold7 #aab4    ,le ,sueur #hc4
    ,livorno #di4    ,london #gj4 #hc4  
,lffler #eb4 #eh4    ,ludwig de ,duca   
#eb4    ,luneville #gd4    ,lttich #bi4 
,lyon #gj;ff4      ,madrid #hb4         
,magdeburg #aac4    ,marcello #di4      
,marzeline #gb4    ,mttensberger #hf4   
,meier #he4    ,michelangelo #dg4       
,michelozzo #df4    ,miller1 ,ferd4 v4  
#aji;ff4 #aab4    ,mocchi #di4          
,moitte #aad4    ,montpellier #ga4      
,moskau #ajj4    ,mhra #aab4    ,mhlau  
bei ,innsbruck #eh4    ,mnchen #ef4 #eg4
 #ajh;ff4      ,nancy #gd4    ,neapel   
#ajj4    ,neidhardt #eg4    ,niederlande
 #ha4    ,nrnberg #ej4 #ee;ff4 #aac4    
,osnabrck #ajb4      ,padua #df4 #dg4   
,paris #fh;ff4 #ih4 #ajj4 #aji4 #aab4   
#aad4 #abf4 #acj4    ,patina #af;ff4    
,perugia #cj4 #dh4    ,peterhof #ef4    
,petersburg #gc4 #ih4 #ajj4 #ajd4 #acj4 
,phidias #abb4    ,phnizier #ba4        

,piacenza #di4    ,pigalle #gd4         
,pilon #fi4    ,pisano1 ,andr4 #cj4     
,poitiers #bd4    ,pollajuolo #dg4      
,portugal #hc4    ,potsdam #abg;ff4     
,prag #bi4 #ef4 #eh4 #aab4    ,pressburg
 #fa4    ,prieur #fi4    ,primaticcio   
#fi4      ,rastrelli #hd4    ,rauch     
#ih;ff4 #acj4    ,reich #aab4           
,reichel #eg4    ,reinhardt #eh4 #hb4   
,reisinger1 ,hans #eg4    --            
7,giessereidirektor ,berlin7 #ajj4      
,rennes #ga4 #gd4    ,rheims #gd4       
,rietschel #ajb4 #ajd;ff4    ,righetti  
#ajj4    ,ritter #ef4    ,rohampton #hc4
    ,rom #bd4 #dg4 #di4 #abb4           
,rostock #ii4    ,rotterdam #hb4        
,rousseau #hg4    ,ruppin #aja4         
,rupprecht #aaa4    ,russland #hd4 #ii4 
,rustici #dh4    ,rybon #fi4            
,rysbrack #hd4      ,saly #he4          
,salzburg #aaj4    ,schadow #ih4 #abh4  
,schiller #aac4    ,schinkel #ajc4 #aba4
    ,schlter #fj4    ,schwanthaler #aaj4
    ,schweden #he4    ,schweiger #ef4   
,schwerin #ajg4    ,sergel #he4         

,sevilla #hb4    ,soyer #aad4 #aca4     
,spanien #hb;ff4    ,spencer #acj4      
,sueur1 ,h4 le #gj4    ,susse #aad4     
,st4 ,denis #fi4    ,stiglmaier #aji;ff4
    ,stockholm #he4 #ih4      ,tacca    
#di4 #gj4 #hb4    ,theophilus #f4 #g4   
#i4 #ac4 #be;ff4 #ec4 #abc;ff4          
,thibaut #aad4    ,thorn #ajc4          
,thorwaldsen #aaj4    ,tieck #ajc4 #abh4
    ,troja #bb4      ,utrels #gb4       
,varin #gc4    ,venedig #dg4            
,verrocchio #dg4    ,vischer #ej4       
,volterra1 ,d4 da #gj4    ,vries1 ,a4 de
 #ef4    ,vuarin #aji4      ,weimar     
#aaa4    ,wiedemann #fa4 #abg4    ,wien 
#fa4 #fb4    ,wiskotschil1 ,th4 ,j4 #hf4
    ,wittenberg #ii4    ,wolff #ajg4    
,wolrab #ef4    ,worms #ajg4            
,wurzelbauer #ef4    ,wrzburg #eh4      
,zanello #abg4    ,zauner #fb4          
99       99       99       99       99  
,monographien des ,kunstgewerbes4       
,herausgeber3 ,prof4 ,dr4 ,jean ,louis  
,sponsel4                 ,verlag3      
,hermann ,seemann ,nachfolger in        

,leipzig4      ,das ,kunstgewerbe steht 
unter den ,kulturgtern1 die in den      
letzten  ,jahrzehnten eine so           
unvergleichliche ,blte erfahren haben1  
in der  vordersten ,reihe4 ,der mchtige 
,aufschwung des ,kunstgewerbes hat jetzt
  ebensowohl in ,amerika wie in         
,england1 in ,skandinavien wie in       
,belgien1 in  ,frankreich wie in        
,deutschland eine neue ,epoche der      
knstlerischen  ,entwickelung            
eingeleitet4 ,den gewerblichen und      
angewandten ,knsten wird  wieder        
allgemeines ,interesse gewidmet4        
,dieser grossen ,kulturstrmung will die 
,sammlung ,,monographien ,,des          
,,kunstgewerbes dienen1 herausgegeben   
von ,prof4 ,dr4 ,,jean ,,louis          
,,sponsel1  dem in der ,fachwelt wie in 
den ,kreisen der ,kunstfreunde und      
,sammler in  gleicher ,weise bekannten  
,dresdner ,forscher4 ,die ,bcher unserer
 ,sammlung  sollen sowohl das moderne   
als auch das historische ,kunstgewerbe  
darstellen und sein ,verstndnis frdern4 

,ausser den einzelnen  kunstgewerblichen
 ,gebieten sollen auch die grossen      
,bltezeiten des  ,kunsthandwerks und    
seine wichtigsten ,pflegesttten         
behandelt werden4    ,die ,,meister     
,,des ,,kunstgewerbes1 eine             
,sondergruppe der grsseren  ,abteilung1 
sollen endlich die bahnbrechenden       
,schpfer1 die ,pioniere und  ,genies des
 ,kunsthandwerks wie in einer ,galerie  
vereinigen4    ,die ,mitarbeiter der    
,sammlung haben sich smtlich durch      
eigene ,forschung  auf dem von ihnen    
behandelten ,gebiete heimisch gemacht   
und beherrschen  ihren ,stoffkreis so1  
dass sie die leitenden ,zge der         
,entwickelung1 die  durch das ,material 
bedingte technische ,behandlung und die 
,stellung  unserer ,zeit zu den ,werken 
der ,vergangenheit und der ,gegenwart   
durchaus  exakt und erschpfend          
darzustellen vermgen4 ,ebenso haben sie 
sich in der  gerade fr das ,kunstgewerbe
 so wichtigen ,frage der ,kennerschaft  
durch  langjhrige ,erfahrung erprobt und

 bewhrt4 ,jedes ,heft wird so reich als 
nur mglich und so eingehend1 als es der 
,stoff verlangt1 durch  ,abbildungen    
illustriert4 ,auch werden da1 wo        
grsstmgliche ,treue der  ,wiedergabe    
geboten ist1 ,lichtdrucke -- und da1 wo 
die farbige ,wiedergabe  der ,originale 
fr deren ,wirkung in erster ,linie      
steht1 ,farbentafeln  beigefgt4    ,bis 
jetzt sind folgende ,bnde erschienen3   
,dr4 ,wilhelm ,bode1 ,berlin1 ,geheimer 
,regierungsrat1 ,direktor an den        
,berliner ,museen4    ,vorderasiatische 
,knpfteppiche aus lterer ,zeit4 ,preis  
in ,leinw4    geb4 #h ,m41 in ,leder    
geb4 #i ,m4    ,dr4 ,gustav ,e4         
,pazaurek1 ,kustos des ,nordbhm4        
,gewerbemuseums in  ,reichenberg4       
,moderne ,glser4 ,preis in ,leinw4 geb4 
#f ,m41 in ,leder geb4 #g ,m4    ,dr4   
,adolf ,brning1 ,direktorialassistent am
 kgl4 ,kunstgewerbemuseum zu  ,berlin4  
,die ,schmiedekunst seit dem ,ende der  
,renaissance4 ,preis in ,leinw4    geb4 
#f ,m41 in ,leder geb4 #g ,m4    ,prof4 

,richard ,borrmann1                     
,direktorialassistent am kgl4           
,kunstgewerbemuseum ,berlin4    ,moderne
 ,keramik4 ,preis in ,leinw4 geb4 #e    
,m41 in ,leder geb4 #f ,m4    ,in       
,vorbereitung3    ,dr4 ,wilhelm ,bode1  
,berlin1 ,geheimer ,regierungsrat1      
,direktor an den  ,berliner ,museen4    
,die italienischen ,hausmbel der        
,renaissance4 ,preis in ,leinw4 geb4 #e 
,m41 in ,leder geb4 #f ,m4              
,bilderrahmen in alter und neuer ,zeit4 
,florentiner ,majoliken des #ae4        
,jahrhunderts4    ,prof4 ,richard       
,borrmann1 ,direktorialassistent am kgl4
 ,kunstgewerbemuseum  ,berlin4          
,antike ,mbel und ,hauseinrichtungen4   
,dr4 ,friedrich ,drnhffer1 ,kustos des  
,kupferstichkabinetts der k4 k4         
,hofbibliothek in ,wien4    ,das ,buch  
als ,kunstwerk4 ,druck und ,schmuck4    
,professor ,otto ,eckmann1 ,berlin1     
,lehrer an der k4 ,kunstgewerbeschule4  
,flachornamente und ,innendekoration4   
,cornelio von ,fabriczy1 ,stuttgart4    

,medaillen der italienischen            
,renaissance4    ,dr4 ,otto von ,falke1 
,direktor des ,kunstgewerbemuseums ,kln4
    ,deutsches ,steinzeug4    ,dr4      
,adolf ,goldschmidt1 ,privatdocent an   
der ,universitt ,berlin4                
,frhmittelalterliche                    
,elfenbeinskulpturen4    ,dr4 ,richard  
,graul1 ,direktor des kgl4              
,kunstgewerbe-,museums zu ,leipzig4     
,bronze-,klein-,plastik seit der        
,renaissance4    ,dr4 ,peter ,jessen1   
,direktor der ,bibliothek des           
,kunstgewerbemuseums zu  ,berlin4       
,wohnungskunst seit der ,renaissance4   
,professor ,ferdinand ,luthmer1         
,direktor der ,kunstgewerbeschule in    
,frankfurt a_/,m4    ,deutsche ,mbel der
 ,vergangenheit4    ,dr4 ,jean ,loubier1
 ,direktorial-,assistent an der         
,bibliothek des kgl4                    
,kunstgewerbemuseums ,berlin4    ,das   
,buch als ,kunstwerk4 ,bucheinband in   
alter und neuer ,zeit4    ,wirkl4 ,geh4 
,ober-,reg4-,rat ,k4 ,lders1            

,grunewald-,berlin4    ,berliner        
,porzellan4    ,professor ,dr4 ,alfred  
,g4 ,meyer1 ,dozent an der ,technischen 
,hochschule  ,charlottenburg4    ,stil1 
,stilgeschichte und ,stillehre4         
,professor ,dr4 ,erich ,pernice1        
,direktorialassistent an der            
,antikenabteilung der kgl4 ,museen      
,berlin4    ,antike ,gold- und          
,silber-,arbeiten4    ,dr4 ,friedrich   
,sarre1 ,berlin4    ,persische ,keramik4
    ,professor ,dr4 ,christian ,scherer1
 ,direktorial-,assistent am             
herzoglichen ,museum in ,braunschweig4  
,elfenbeinplastik seit der ,renaissance4
    ,dr4 ,julius von ,schlosser1        
,direktor an den kunsthistorischen      
,sammlungen des allerhchsten            
,kaiserhauses in ,wien4    #a4 ,hfische 
,wohnungskunst im ,mittelalter4    #b4  
,kunst- und ,kuriositten-,kammern seit  
der ,renaissance4    ,professor ,dr4    
,paul ,seidel1 ,dirigent der            
,kunstsammlungen des kgl4  ,hauses und  
,direktor des ,hohenzollern-,museums    

,berlin4    ,die dekorative ,kunst unter
 ,friedrich ,i4 von ,preussen4          
,professor ,dr4 ,jean ,louis ,sponsel1  
,dresden1 ,dozent an der technischen    
,hochschule ,dresden4    #a4 ,august der
 ,starke und das ,kunstgewerbe4    #b4  
,deutsches ,rokoko4    ,dr4 ,richard    
,stettiner1 ,assistent am               
,kunstgewerbemuseum ,hamburg4           
,svresporzellan4    ,professor ,henri   
van de ,velde1 ,weimar4    ,philosophie 
und ,aesthetik des ,kunstgewerbes4      
,professor ,dr4 ,franz ,wickhoff1 ,wien1
 ,k4 ,k4 ,universitt4    #a4 ,der       
italienische ,garten4    #b4 ,die       
,wohnung in den ,niederlanden und in    
,frankreich im       #ae4 ,jahrhundert4 
,julius ,zllner in ,leipzig4    ,das    
,zinn in alter und neuer ,zeit4    ,an  
,mitarbeitern sind ferner gewonnen      
worden3 ,direktor ,angst1 ,zrich1       
,professor ,dr4 ,justus ,brinkmann1     
,hamburg1 ,direktor ,dr4 ,deneken1      
,krefeld1 ,professor ,dr4 ,alfred       
,lichtwark1 ,hamburg u4 a4              

,interessenten1 welche eingehendere     
,prospekte zugeschickt haben wollen1    
werden gebeten1 ihre ,adresse dem       
,verlag ,hermann ,seemann ,nachfolger1  
,leipzig1 ,goeschenstrasse #a bekannt zu
 geben4                        99       
99       99       99       99    ,im    
,verlag von ,,hermann ,,seemann         
,,nachfolger in ,leipzig ist erschienen3
                             ,,max      
,,klingers ,,beethoven       ,eine      
kunsttechnische ,studie      _/_/       
,prachtwerk in ,grossquart  _/_/        
von                         mit #h      
,heliogravren           ,,elsa          
,,asenijeff             und #bc         
,beilagen und ,textbildern              
,preis in vornehmem ,liebhaberband geb4 
,m4 #bj1--    ,die ,vollendung des      
,beethoven durch ,meister ,klinger wird 
als ein  knstlerisches ,ereignis        
allerersten ,ranges empfunden4 ,fnfzehn 
,jahre lang  trug der ,leipziger        
,knstler den grossen ,gedanken seines   
,werkes mit sich  herum1 und staunender 

,bewunderung voll blickt jetzt die ,welt
 auf das  erhabene ,monument            
,beethovens4 ,keiner war mehr berufen1  
dem ,heros der  ,musik ein ,denkmal     
aufzurichten1 als ,klinger2 nackt1 mit  
ineinandergekrampften ,hnden1 in den    
,schauern der ,inspiration1 den         
grblerischen ,blick in dmmernde ,fernen 
bohrend1 sitzt ,beethoven auf dem  mit  
kunstvollen ,reliefs1 ,edelsteinen und  
,elfenbein reich verzierten  ,thron1 ein
 ,mantel von herrlichem ,onyx schlingt  
sich ber sein ,knie1 und  zu seinen     
,fssen strubt der zu ihm aufblickende   
,adler des ,zeus seine  mchtigen ,flgel4
    ,das ,werk1 das im gesamten         
,schaffen ,klingers einen ,gipfel       
bedeutet1 wird  von ,frau ,elsa         
,asenijeff in einem trefflichen ,text   
erklrt1 der die  zahlreichen            
,illustrationen -- #h ,heliogravren1 #bc
 ,beilagen und  ,abbildungen im ,text --
 wirksam untersttzt1 zumal ,frau        
,asenijeff in der  ,lage ist1 auch zu   
der ,entstehungsgeschichte des ,werkes  

die  interessantesten ,ausfhrungen      
beizubringen1 insonderheit ber die      
grosse  ,schwierigkeit1 den ,thronsessel
 in ,bronze zu giessen1 was erst in     
,pierre  ,bingens ,werkstatt in ,paris  
gelungen ist1 und von ,frau ,asenijeff  
in den  einzelnen ,stadien              
ausserordentlich dramatisch erzhlt wird4
    ,die interessanten technischen      
,aufschlsse ber die ,schwierigkeiten in 
der  ,beschaffung der ,marmorsorten1 ber
 die ,behandlung des ,elfenbeins1 des   
tirolischen ,onyx1 der venezianischen   
,glasflsse werden mit besonderer        
,freude begrsst werden4    ,vor allem   
ist die ,schilderung des ,bronzegusses  
eine ,meisterleistung1 der  in der      
modernen kunstgewerblichen ,litteratur  
kaum etwas ,gleiches an die  ,seite     
gestellt werden kann1 und zu deren      
tiefster ,wrdigung man schon bis  auf   
,cellini zurckgehen muss4    ,dass das  
,werk in seinen verschiedenen ,stadien  
vorgefhrt wird1 sowohl  illustrativ als 
auch textlich1 vom ,gipsmodell bis zur  

vollendeten ,bronze  und bis zum        
ausgefhrten ,marmorbilde1 das verleiht  
dem auch usserlich  beraus vornehm      
ausgestatteten ,werke seine berragende  
,bedeutung1 an der  kein ,kunstfreund1  
kein ,aesthetiker1 kein ,sammler1       
berhaupt kein  ,kulturmensch unserer    
,zeit vorbergehen darf4                 
99       99       99       99       99  
,verlag von ,hermann ,seemann           
,nachfolger in ,leipzig                 
,,italienische ,,kunst                  
,studien und ,betrachtungen von         
,,bernhard ,,berenson                   
,einzig autorisierte ,ausgabe           
,aus dem ,englischen bertragen von      
,d,r ,,julius ,,zeitler                 
,preis broschiert ,m4 #f1--1 geb4 ,m4   
#h1--    ,berenson1 ein bedeutender     
englischer ,kunstforscher1 der auch in  
den  kunsthistorischen und sthetischen  
,kreisen ,deutschlands wohl bekannt ist1
  bietet in diesem ,band ber die        
,italienische ,kunst eine ,anzahl       
trefflicher ,essays1 in denen           

,grndlichkeit der ,forschung mit feinem 
,urteil und hoher ,kennerschaft gepaart 
ist4 ,die ,essays behandeln ,vasari1    
die ,dante-,illustrationen1 ,correggio1 
,giorgione1 ,tizian1 ,amico di ,sandro1 
dessen ,persnlichkeit ,berenson berhaupt
 erst festgestellt hat1 und  endlich    
eine reiche ,flle von venezianischen    
,gemlden1 die sich in  ,londoner        
,privatbesitz befinden4 ,die            
,abbildungen derselben1 die zum ,teil   
in nur schwer zugnglichen               
,privatgalerien stecken1 verleihen dem  
,buch  noch einen ganz besonderen ,wert4
                                        
,,bildniskunst                          
,,und                                   
,,florentinisches ,b,,rgertum     ,bd4  
,i3 ,domenico ,ghirlandajo in ,santa    
,trinit3 ,die ,bildnisse des ,lorenzo   
de' ,medici und seiner ,angehrigen      
von                                 ,d,r
 ,a4 ,,warburg          ,grossquart mit 
#e ,lichtdruckbeilagen und #f           
,textillustrationen                     

,preis geb4 ,m4 #f1--    ,diese ,arbeit 
des bekannten ,kunstgelehrten erffnet   
eine ,reihe  kunstgeschichtlicher       
,studien1 die die ,wechselbeziehungen   
zwischen  ,publikum1 ,frsten1 ,gelehrten
 und ,knstlern durch die                
,zusammenstellung  direkter ,zeugnisse  
in ,kunstwerken der ,frhrenaissance     
veranschaulichen  wollen4 ,die erste    
kultur- und kunstgeschichtliche         
,spezialstudie dieses  ,unternehmens    
behandelt einige bisher unbeachtete     
,meisterstcke der  ,portrtkunst des     
,ghirlandajo1 die darin zum ersten ,male
 genau publiziert  und auch in der      
,beurteilung1 die sie in ihrer eigenen  
,zeit fanden -- vor  allem durch die    
gewichtige ,stimme des ,lorenzo de'     
,medici selbst --  gewrdigt werden4 ,fnf
 vorzglich gelungene ,lichtdrucke und   
ebenso viel  ,textillustrationen bringen
 das interessante ,problem1 das der     
,verfasser in  seinem ,text aufrollt1   
zur wirksamsten ,anschauung4            
,empfehlenswerte neuere ,werke aus dem  

,kunstverlag von ,,hermann ,,seemann    
,,nachfolger in ,,leipzig3    ,apulejus1
 ,amor und ,psyche4 ,ein ,mrchen1 ins   
,deutsche bertragen von    ,prof4 ,dr4  
,norden1 mit ,bildern von ,walter       
,tiemann4 ,geb4 ,m4 #f1--    ,marie     
,luise ,becker1 ,der ,tanz4 ,mit ca4    
#ajj ,beilagen und ,textbildern4    ,br4
 ,m4 #h1--1 geb4 ,m4 #aj1--    ,joseph  
,bdier1 ,der ,roman von ,tristan und    
,isolde4 ,mit ,geleitwort von    ,gaston
 ,paris1 aus dem ,franzsischen bertragen
 von ,dr4 ,julius ,zeitler4             
,textausgabe br4 ,m4 #d1--1 geb4 ,m4    
#e1--4 ,illustrierte ,prachtausgabe mit 
ca4 #aej ,illustr4 von ,robert ,engels  
geb4 ,m4 #ah1--1 ,liebhaber-,ausgabe    
7#ej    numer4 ,exemplare7 geb4 ,m4     
#ej1--    ,hans ,blart1 ,nietzsches     
,ethik4 ,m4 #b1--    ,georg ,biedenkapp1
 ,kleine ,geschichten und ,plaudereien  
philosophischen1    pdagogischen und    
satirischen ,inhalts4 ,br4 ,m4 #c1--    
,wilhelm ,blsche1 ,ernst ,haeckel4 ,ein 
,lebensbild4 ,geb4 ,m4 #c1fj    ,fritz  

,burger1 ,gedanken ber die ,darmstdter  
,kunst4 7,in    ,eckmannschrift47 ,br4  
,m4 --1#ge    ,challemel-,lacour1       
,studien und ,betrachtungen eines       
,pessimisten4    ,autoris4 ,uebersetzung
 aus dem ,franz4 von ,m4 ,blaustein4    
,br4 ,m4 #f1--1    geb4 ,m4 #g1ej       
,douglas ,cockerell1 ,der ,bucheinband  
und die ,pflege des ,buches4 ,ein       
,handbuch fr ,buchbinder und            
,bibliothekare4 ,mit ,zeichnungen von   
,nol    ,roobe und zahlreichen anderen  
,illustrationen in ,lichtdruck und      
,aetzung4    ,deutsche ,ausgabe von     
,felix ,hbel4 ,br4 ,m4 #e1--1 geb4 ,m4  
#f1ej      ,band #a der ,handbcher des  
,kunstgewerbes4 ,herausgegeben von ,w4  
,r4    ,lethaby am ,south ,kensington   
,museum1 deutsche ,ausgabe besorgt von  
,dr4    ,julius ,zeitler4    ,michael   
,georg ,conrad1 ,von ,emile ,zola bis   
,gerhart ,hauptmann4    ,erinnerungen   
zur ,geschichte der ,moderne4 ,br4 ,m4  
#b1ej    ,walter ,crane1 ,dekorative    
,illustration des ,buches in alter und  

neuer    ,zeit4 ,,ii4 ,auflage4 ,br4 ,m4
 #g1ej1 geb4 ,m4 #i1--1                 
,liebhaberausgabe geb4 ,m4    #ab1--    
,linie und ,form4 ,br4 ,m4 #aj1--1 geb4 
,m4 #ab1--    ,grundlagen des           
,zeichnens4 ,br4 #ab1--1 geb4 ,m4 #ad1--
    ,walter ,crane1 ,cobden-,sanderson1 
,lewis ,f4 ,day1 ,emery ,walker1        
,william    ,morris u4 a4 ,kunst und    
,handwerk 7,arts and ,crafts ,essays74  
,i4 ,die dekorativen ,knste4     ,,ii4  
,die ,buchkunst4    ,,iii4 ,keramik1    
,metallarbeiten1 ,glser4     ,,iv4      
,wohnungsausstattung4      ,v4 ,gewebe  
und ,stickereien4      ,jeder ,band br4 
,m4 #b1--    ,herman ,frank1 ,das       
,abendland und das ,morgenland4 ,eine   
,zwischenreich-,betrachtung4 ,m4 #b1ej  
,dr4 ,sigismund ,friedmann1 ,ludwig     
,anzengruber4 ,br4 ,m4 #e1--1 geb4      
,m4 #f1ej      ,das deutsche ,drama des 
neunzehnten ,jahrhunderts in seinen     
,hauptvertretern4 ,i4 ,band br4 ,m4     
#e1--1 geb4 ,m4 #g1--    ,otto          
,grautoff1 ,die ,entwicklung der        

modernen ,buchkunst in ,deutschland4    
,br4 ,m4 #g1ej1 geb4 ,m4 #i1--    ,wilh4
 ,hauff1 ,zwerg ,nase4 ,mrchen mit      
,bildern von ,walter ,tiemann4 ,geb4    
,m4 #d1--    ,felix ,hbel1_/b ,in einer 
,winternacht4 ,eine                     
,gespenstergeschichte4 ,br4    ,m4      
#b1--1 geb4 ,m4 #c1--      ,und htte der
 ,liebe nicht6 ,roman4 ,br4 ,m4 #d1--1  
geb4 ,m4 #e1--    ,dr4 ,hans ,landsberg1
 ,friedrich ,nietzsche und die deutsche 
,litteratur4    ,br4 ,m4 #b1ej    ,otto 
,ludwig1 ,die ,heiterethei4 ,erzhlung   
aus dem ,thringer ,volksleben4    ,mit  
,illustr4 von ,ernst ,liebermann4 ,geb4 
,m4 #f1--    ,paul ,moos1 ,moderne      
,musiksthetik in ,deutschland4 ,br4 ,m4 
#aj1--1 geb4    ,m4 #ab1--    ,william  
,morris1 ,kunsthoffnungen und           
,kunstsorgen 7,hopes and ,fears for     
,art74        ,i4 ,die niederen ,knste4 
,,ii4 ,die ,kunst des ,volkes4    ,,iii4
 ,die ,schnheit des ,lebens4     ,,iv4  
,wie wir aus dem ,bestehenden das ,beste
 machen knnen4      ,v4 ,die ,aussichten

 der ,architektur in der ,civilisation4 
,jeder ,band br4 ,m4 #b1--      ,neues  
aus ,nirgendland4 ,utopischer ,roman4   
,br4 ,m4 #f1--1 geb4 ,m4 #g1ej          
,kunstgewerbliches ,sendschreiben4 ,m4  
#b1--    ,kunst und die ,schnheit der   
,erde4 ,m4 #b1--    ,joseph ,pennell1   
,moderne ,illustration4 ,br4 ,m4 #g1ej1 
geb4 ,m4 #i1--    ,dr4 ,heinrich ,pudor1
 ,laokoon4 ,aesthetische ,studien4 ,br4 
,m4 #f1--1 geb4    ,m4 #g1ej      ,die  
neue ,erziehung4 ,essays ber die        
,erziehung zur ,kunst und zum    ,leben4
 ,br4 ,m4 #d1--1 geb4 ,m4 #e1ej         
,eduard ,platzhoff1 ,ernest ,renan4 ,ein
 ,lebensbild4 ,geb4 ,m4 #c1fj    ,dr4   
,robert ,riemann1 ,goethes              
,romantechnik4 ,br4 ,m4 #f1--1 geb4 ,m4 
#g1ej    ,richard ,schaukal1 ,pierrot   
und ,colombine4 ,mit ,buchschmuck von   
,vogeler-,worpswede4 ,m4 #c1--      ,das
 ,buch der ,tage und ,trume4            
,verbesserte und durch neue ,gedichte   
vermehrte ,,ii4 ,auflage mit dem ,bild  
des ,autors4 ,mit ,titelzeichnung von   

,heinrich ,vogeler4 ,m4 #c1ej    ,dr4   
,heinr4 v4 ,schoeler1 ,fremdes ,glck4   
,eine venetianische ,novelle4    ,br4   
,m4 #b1ej    ,ernst ,schur1 ,vom ,sinn  
und von der ,schnheit der japanischen   
,kunst4    ,m4 #b1--      ,grundzge und 
,ideen zur ,ausstattung des ,buches4 ,m4
 #d1--    ,paraphrasen ber das ,werk    
,melchior ,lechters4 ,m4 #b1--          
,gedanken ber ,tolstoi4 ,m4 #b1--       
,das ,buch der dreizehn ,erzhlungen4 ,m4
 #c1--    ,dichtungen und ,gesnge4 ,m4  
#c1--    ,dr4 ,jean ,louis ,sponsel1    
,kabinettstcke der ,meissner            
,porzellanmanufaktur von ,johann        
,joachim ,kndler4 ,prachtwerk in #do    
,format mit zahlreichen ,beilagen und   
,textbildern4 ,br4 ,m4 #cj1--1 geb4     
in eleg4 ,liebhabereinband ,m4 #cb1ej   
,die ,abteikirche zu ,amorbach1 ein     
,prachtwerk deutscher ,rokokokunst4     
,mit #c ,textbildern und #dj            
,lichtdrucktafeln4 ,fol4 ,in ,mappe ,m4 
#ej1--    ,prof4 ,dr4 ,wilh4 ,stieda1   
,ilmenau und ,sttzerbach4 ,eine         

,erinnerung an    die ,goethezeit4 ,br4 
,m4 #b1--1 geb4 ,m4 #c1--    ,dr4       
,thiele1 ,hinauf zur bildenden ,kunst4  
,laiengedanken4 ,brosch4    ,m4 #a1--   
,wilhelm ,uhde1 ,vor den ,pforten des   
,lebens4 ,aus den ,papieren eines       
,dreissigjhrigen4 ,br4 ,m4 #c1--    ,dr4
 ,julius ,vogel1 ,goethes ,leipziger    
,studentenjahre4 ,ein ,bilderbuch zu    
,dichtung und ,wahrheit4 #b4 ,ausgabe4  
,elegant geb4 ,m4 #d1--4      ,bcklins  
,toteninsel und ,frhlings-,hymne4 #b    
,gemlde ,bcklins im    ,leipziger       
,museum mit #g ,illustrationen1 darunter
 #e ,darstellungen der    ,toteninsel   
,m4 #a1--4 ,in feinem ,liebh4-,band mit 
,pergamentrcken geb4 ,m4    ,john ,jack 
,vrieslander1 ,varit4 #ab ,kunstbltter  
auf ,japankarton in    eleganter ,mappe 
,m4 #f1--    ,prof4 ,dr4 ,gustav        
,wustmann1 ,der ,wirt von ,auerbachs    
,keller3 ,dr4    ,heinrich ,stromer von 
,auerbach4 #adgf-aedb4 ,m4 #a1--    ,dr4
 ,ludwig ,wllner1 ,byrons ,manfred4     
,liebhaber-,ausgabe mit ,buchschmuck    

von ,walter ,tiemann4 ,m4 #d1--    ,dr4 
,julius ,zeitler1 ,nietzsches           
,aesthetik4 ,br4 ,m4 #c1--1 geb4 ,m4    
#d1--      ,die ,kunstphilosophie von   
,hippolyte ,adolphe ,taine4 ,br4 ,m4    
#f1--1 geb4    ,m4 #g1--          ,zu   
beziehen durch alle ,buchhandlungen des 
,in- und ,auslandes4                    
99       99       99       99       99  
,anmerkungen zur ,transkription    ,der 
,schmutztitel wurde entfernt4           
,rechtschreibung und ,zeichensetzung des
 ,originaltextes wurden bernommen  und  
offensichtliche ,druckfehler korrigiert4
    ,gesperrter ,text wurde mit         
,gleichheitszeichen 7,text7 und fett    
gedruckter  ,text mit ,dollarzeichen    
7text7 markiert4    ,das gestorben      
,zeichen wurde als gestorben            
dargestellt4