,,manuali ,,hoepli ,i4 ,,gentile -- ,s4 ,,ricci ,,archeologia ,e ,,storia ,,dell',,arte ,,italica1 ,,etrusca ,e ,,romana ,,testo ,con #if ,tavole ,illustrative ,,ulrico ,,hoepli ,,editore ,,libraio ,,della ,,real ,,casa ,,milano ---------- ,,manuali ,,hoepli ,,trattato ,,generale ,,di ,archeologia e ,storia dell',arte ,,italica1 ,,etrusca ,e ,,romana #c edizione interamente rifatta ,,sulla #b ,,del ,,professore ,,iginio ,,gentile con introduzioni bibliografiche ed appendici sulle ultime scoperte e questioni archeologiche illustrata da novantasei tavole aggiunte ed inserite nel testo ,,per ,,cura ,,del ,,prof4 ,,dott4 ,,serafino ,,ricci ,conservatore ,aggiunto al ,r4 ,gabinetto ,numismatico di ,brera in ,milano1 ,libero docente di ,antichit ed ,epigrafie classiche presso la ,r4 ,accademia ,scientifico-,letteraria di ,milano1 e di ,archeologia presso la ,r4 ,universit di ,pavia4 ,,ulrico ,,hoepli ,,editore-,,libraio ,,della ,,real ,,casa ,,milano #aija ,,propriet ,,letteraria ,,tip4 ,a4 ,,lombardi di ,v4 ,,bellinzaghi ,,milano -- #g4 ,,fiori ,,oscuri #g4 -- ,,milano ,a ,,voi ,,giovani ,,alunni ,,dei ,,licei ,,delle ,,accademie1 ,,delle ,,altre ,,scuole ,,superiori ,e ,,secondarie ,,di ,,milano ,,che ,,volonterosi ,e ,,diligenti ,,seguiste ,,il ,,primo ,,corso ,,pubblico ,,di ,,archeologia ,e ,,storia ,,dell',,arte ,,concesso ,,dall',,ex-,,ministro ,,baccelli ,,per ,,voi ,,confermato ,,dal ,,ministro ,,gallo ,,per ,,tutti ,i ,,licei ,d',,italia ,,auspice ,,enrico ,,panzacchi ,,interprete ,,del ,,pensiero1 ,,del ,,desiderio ,,di ,,iginio ,,gentile ,,questa ,,terza ,,edizione ,,del ,,suo ,,manuale ,,bene ,,augurando ,,degli ,,studi ,,classici ,,dell',,arte ,,italiana ,,offre ,,il ,,vostro ,,professore ,,ed ,,amico ,,prefazione ,questo volume1 secondo i criter dell'illustre e compianto prof4 ,gentile1 non dovrebbe avere introduzione1 perch questa sta dinanzi al ,,ii volume per l'archeologia e per l'arte greca4 ,ma ragioni di opportunit indussero l'editore comm4 ,hoepli a far precedere nella stampa questo volume1 quantunque anche l'altro sia gi consegnato manoscritto e pronto per la stampa1 anzi possa dirsi ormai in lavoro4 ,occorre quindi che1 se non una introduzione1 qualche parola di prefazione si premetta per presentare questo secondo volume al lettore prima del primo1 e sotto una veste1 come ognun vede1 alquanto diversa da quella della precedente edizione4 ,il fine dell'editore fu di supplire alla lacuna di una terza edizione del testo esaurito1 lasciando l',atlante relativo com'era al tempo della seconda edizione4 ,quindi non si doveva mutare il criterio generale di disposizione del lavoro del ,gentile1 ma d'altra parte bisognava completare le lacune e del testo e dell',atlante4 ,ricevendo io pertanto il delicato incarico dalla fiducia dell'editore1 ebbi costante scrupolo di mantenere del ,gentile quanto potevasi mantenere1 e1 pur adattandone il testo alla nuova edizione1 alterarlo solo per quel tanto ch'era necessario per metterlo in luce maggiore4 ,certe divisioni in periodi1 certi paragrafi sottolineati ed ampliati con le dovute note bibliografiche1 non tutte riunite1 come usava il ,gentile1 alla fine di un intero periodo1 ma a fine pagina1 secondo che suggerisce il testo o la necessit di ricerche pi profonde1 erano modificazioni divenute ormai necessarie per far meglio conoscere il lavoro coscienzioso e sotto ogni rapporto lodevole di quella mente colta e veramente gentile1 che scriveva bene italiano e sentiva quel che scriveva1 senza lasciarsi sopraffare dalla troppa erudizione1 troppo spesso straniera4 ,per questa parte del lavoro non voglio paternit1 ma la riconosco dal ,gentile1 essendo quasi totalmente formali le mie modificazioni4 ,ci che posso dire mio sta nelle aggiunte1 non col fine di migliorare il testo1 perch non sento di arrogarmi questa abilit1 ma con quello di aggiungervi quei particolari che il ,gentile non poteva conoscere1 perch furono il risultato di scavi e di ricerche posteriori alla sua seconda edizione4 ,non sono dunque queste aggiunte un biasimo o uno sfregio alla memoria del ,gentile1 ma un complemento doveroso1 che il ,gentile stesso avrebbe aggiunto1 in modo pi completo e perfetto di me1 se non fosse stato tolto troppo presto alla stima e all'affetto dei colleghi e dei discepoli4 ,sono quindi mie molte delle note a pie' pagina1 le appendici1 e tutte le tavole scelte1 compilate e fatte riprodurre non solo a schiarimento del testo1 ma a complemento indispensabile di un atlante che1 cos com' oggi1 non risponderebbe neanche debolmente allo scopo4 ,per agevolare la consultazione dell',atlante e i confronti con le tavole aggiunte ho unito un indice di queste ultime e1 per quelle dell',atlante1 un elenco comparativo tra le citazioni del ,manuale della seconda edizione e quelle del testo riveduto e corretto di questa terza1 che ora presento ai lettori4 ,cos aggiunsi nella nuova edizione i riferimenti alle tavole vecchie e nuove2 testo e atlante formano nell'ultima edizione un tutto pi organico ed omogeneo1 che non pu non giovare maggiormente alla coltura e alla pronta consultazione di chi legge4 ,la parte da me rifatta ed ampliata1 sulla quale desidero di richiamare soprattutto l'attenzione degli studiosi1 quella paletnologica1 o pi propriamente preromana1 che1 anche dopo la pubblicazione del ,bullettino di paletnologia italiana e dell'opera magistrale del ,montelius1 era rimasta monca e insufficiente1 n poteva ricevere luce dal lavoro speciale del ,regazzoni sulla ,paleoetnologia 7,milano1 ,hoepli1 #ahhe71 poich quest'opera quasi totalmente priva di quelle illustrazioni che sono indispensabili a ben distinguere e a ritenere le differenze fra et ed et1 fra tecnica e tecnica2 per questa parte presi appunto a modello le belle tavole del ,montelius4 ,un altro contributo non meno utile e forse pi interessante dato dai ritrovamenti sul ,foro ,romano e a ,pompei4 ,tanto per la parte preistorica1 quanto per quest'ultima dell',impero ,romano mi aiut efficacemente l'intelligente ed opportuna liberalit del comm4 ,hoepli1 che sa conciliare sempre bene l'interesse del pubblico e proprio con le esigenze pi moderne della scienza e dell'arte1 non indietreggiando mai1 qui1 nella sua patria d'adozione1 dinanzi a lavori che1 nel dare lustro alla sua ,casa1 siano opera italiana e meglio riuscita4 ,a lui noi italiani dobbiamo1 pi che a molti altri1 il rispetto che gli stranieri hanno ancora per buona parte della nostra produttivit scientifica e letteraria4 ,ben novantasei tavole furono aggiunte1 quali inserite nel testo1 quali doppie fuori testo1 a questo volume dell'archeologia e della storia dell'arte italica1 etrusca e romana1 e sono appena sufficienti -- ognuno dei competenti lo pu riconoscere -- a rendere una idea approssimativa della grande epoca e della grande arte che vi si tratta4 99 99 99 ,ed ora una parola non al pubblico degli studiosi e dei dilettanti1 che apprezzano la divulgazione scientifica ed artistica in qualsiasi modo sia fatta1 purch sia divulgazione utile al maggior numero di persone1 ma una parola a quelli fra gli specialisti che1 pel solo fatto che trattasi di un ,manuale ,hoepli1 non fanno buon viso anche a lavori fatti con ottimi intendimenti e con novit e seriet di trattazione4 ,gran bella cosa senza dubbio la scienza pura1 ma non meno bella e forse pi utile la scienza applicata alle cognizioni pratiche1 e che diventa pel gran pubblico mezzo potente di istruzione e di educazione intellettuale e morale4 ,un ,manuale utile deve saper conciliare i progressi della scienza e dell'arte con la loro funzione sociale4 ,ora1 nella difficolt di raggiungere insieme i due fini1 io cercai di presentare un ,manuale il pi possibile facile1 esatto1 completo per il maggior numero dei lettori1 che possono leggerlo d'un fiato1 come si suol dire1 prescindendo da tutte1 o quasi le osservazioni e le critiche2 ma collocai nelle note1 nelle appendici1 nella bibliografia tutto quel repertorio scientifico1 che indispensabile per attingere da fonti maggiori e dirette una preparazione pi estesa e pi profonda intorno ad ogni singolo argomento4 ,per questo appunto ho diviso gli indici bibliografici in generali e particolari1 sicch lo studioso gi iniziato nelle discipline archeologiche trovi nell'uno o nell'altro ci che pi gli conviene per le sue ricerche4 ,e per questo ho bisogno -- il lettore se lo imagina da s -- di tutta la benevolenza del pubblico dotto1 se in citazioni cos minuziose e talora di difficile controllo per la mancanza della pronta consultazione siano sfuggite inesattezze e anche errori di lingua e di stampa2 a tutto sar rimediato nella revisione pi calma e pi agevole di un'altra edizione4 ,per conto mio1 per quanto io abbia cercato di usare quella scrupolosa esattezza che in lavori di tal genere non mai troppa1 preferisco1 per mio carattere personale1 di aggiungere qualche nota1 o qualche nome d'autore di pi1 il quale schiuda alle menti giovanili nuovo campo di ricerche1 che non poche notizie troppo speciali1 o vagliate allo staccio di una ipercritica talora pi dannosa che utile4 ,che se alcuno trovasse eccessiva la bibliografia premessa alla parte romana1 pensi alla vastit e quantit dei temi proposti1 e alla imprescindibile necessit1 col progresso odierno degli stud1 di tener calcolo di tutti i lavori dei dotti1 specialmente stranieri1 prima di accingersi alla trattazione di un argomento qualsiasi4 ,la bibliografia1 in questo caso1 come la face indispensabile al metodo storico1 perch questo irradii nuova luce di verit e di bellezza sulle questioni archeologiche e artistiche dei nostri tempi4 ,di questo ,manuale vorrei soprattutto facessero tesoro i giovani studenti dei licei d',italia1 come gi ne fecero in parte tesoro1 con la guida delle mie lezioni di storia dell'arte1 quelli de' licei di ,milano1 ai quali dedico il lavoro1 augurandomi che il loro buon senso e buon gusto1 il loro amor patrio per i tesori d'arte italiani facciano riconoscere meglio delle circolari ministeriali e degli insegnamenti complementari la necessit dello studio dell'archeologia e dell'arte come complemento agli stud classici1 che solo alla luce dei ritrovamenti archeologici e dei capilavori d'arte potranno far rifluire nuova vena feconda di produzioni letterarie ed artistiche in questo antico sangue latino1 occupato nelle cure pi urgenti della patria e della societ1 e troppo dimentico1 in quest'ultimo periodo1 delle nobili tradizioni classiche italiane e dell'intatto patrimonio di tesori artistici che gli avi ci consegnarono4 ,a voi1 giovani1 tocca non solo il conservare questo patrimonio1 ma il farlo rifiorire4 ,possano gli sforzi dell'autore e l'infaticabile attivit dell'editore riuscire in questo intento1 che certo desidera pure dal suo meritato soggiorno di riposo l'anima candida e virtuosa di ,iginio ,gentile6 ,milano1 ,febbraio #aija4 ,,serafino ,,ricci4 ,indice del ,testo ,pag4 ,,prefazione ,,vii ,,indice ,,del ,,testo ,,xiii ,,indice ,,delle ,,tavole ,,inserite ,,nel ,,testo ,,xxi ,indice generale delle tavole contenute nell',atlante del ,gentile per l',archeologia e la ,storia dell',arte italiana1 etrusca e romana1 con le citazioni delle pagine di testo corrispondenti alle tavole della ,,ii edizione1 confrontate con quelle della ,,iii edizione ,,xxvii ,,indice ,,dei ,,periodici ,,principali ,,di ,,archeologia ,,xxxi ,i4 ,,arte ,,italica #a-ajb ,bibliografia #a-i ,opere di carattere generale #a-d ,antichit preistoriche dell',italia ,settentrionale4 ,civilt transpadana #d-e ,terremare e abitazioni lacustri #e-f ,la civilt di ,felsina e di ,villanova1 e1 in genere1 del ,bolognese e dell',etruria #f-g ,il ,lazio e le sue necropoli -- ,corneto-,tarquinia #g ,este e le necropoli euganeo-atestine #g-h ,civilt paleo-etrusca -- ,antichit di ,marzabotto1 di periodo etrusco #h ,antichit preistoriche dell',italia ,meridionale e delle isole #h ,osservazioni generali intorno lo stile italico #i ,i4 ,introduzione #aj-ad ,appendice ,i4 ,le varie et preistoriche e i loro periodi #ad-ag ,,ii4 ,l'arte italica nelle terremare #ag-bg ,,iii4 ,la civilt e l'arte a ,felsina #bh-da ,appendice ,,ii4 ,dell'importanza delle fibule come dato archeologico nelle et preistoriche1 e loro cronologia #da-de ,appendice ,,iii4 ,confronto tra la situla della ,certosa e lo scudo d',achille #de-dg ,,iv4 ,la civilt e l'arte a ,villanova #di-eb ,v4 ,la civilt e l'arte nelle necropoli del ,lazio #eb-ef ,,vi4 ,la civilt e l'arte nelle necropoli euganee-atestine #ef-ff ,appendice ,,iv4 ,diffusione delle situle italiche di bronzo e di terracotta in ,italia #ff-fg ,appendice ,v4 ,elenco delle ciste a cordoni e delle situle istoriate1 e loro distribuzione geografica4 #a4 ,ciste a cordoni #fg-fi #b4 ,situle istoriate #fi-gj ,appendice ,,vi4 ,la distribuzione dei periodi di civilt nelle necropoli atestine #gj-ga ,,vii4 ,la civilt e l'arte nell',agro ,chiusino e a ,corneto-,tarquinia #ga-gf ,,viii4 ,conclusione sulla civilt e sull'arte umbro-felsinea1 e prisca latina #gg-gh ,,ix4 ,civilt ed arte etrusca alla ,certosa e a ,marzabotto #gh-hh #a4 ,antichit della ,certosa #gh-hb #b4 ,antichit di ,marzabotto #hb-hh ,x4 ,osservazioni generali intorno allo stile italico #hi-ii ,appendice ,,vii4 ,della decorazione geometrica1 degli altri motivi e delle varie tecniche artistiche importate in ,italia nel periodo protoitalico #ii-aja ,appendice ,,viii3 ,osservazioni intorno ai ,pelasgi e ai loro monumenti #aja-ajb ,,ii4 ,,arte ,,etrusca #ajc-afh ,bibliografia #aje-ajh ,opere generali e speciali sulla topografia1 sui monumenti e sull'origine degli ,etruschi #aje-ajg ,architettura e scultura etrusca #ajg ,pittura etrusca #ajh ,ceramica1 specchi e arti minori presso gli ,etruschi #ajh ,i4 ,origine e carattere dell'arte etrusca4 -- ,suoi rapporti con l'arte italica #aji-aac ,appendice ,i4 ,sulla provenienza degli ,etruschi #aad-aai ,le tre grandi divisioni dell'arte etrusca #abj-afh ,a4 ,architettura degli ,etruschi #abj-aca ,i4 ,architettura civile e militare #abj ,,ii4 ,architettura privata #abb ,,iii4 ,architettura religiosa #abc ,,iv4 ,costruzioni di forma singolare #acj-aca ,b4 ,plastica degli ,etruschi #aca-adc ,i4 ,arte figurativa #acb ,appendice ,,ii4 ,osservazioni intorno all'arte plastica degli ,etruschi #adc-adf ,,ii4 ,toreutica etrusca #a4 ,osservazioni generali #adf #b4 ,candelabri #adg #c4 ,specchi #adh #d4 ,le ciste a cordoni #adi-aed ,c4 ,pittura etrusca #aed-aff ,i4 ,osservazioni generali #aed-aeg ,,ii4 ,le due scuole pittoriche principali #aeg-afj ,,iii4 ,ceramica etrusca #afj-aff #a4 ,osservazioni generali #afj-afa #b4 ,vasi toscanici #afa #c4 ,vasi d'imitazione greca #afa #d4 ,vasi detti buccheri #afb-afd #e4 ,vasi aretini #afd-aff ,appendice ,,iii4 ,le ultime ricerche sugli ,etruschi e la fondazione del ,museo topografico dell',etruria a ,firenze #aff-afh ,,iii4 ,,arte ,,romana #afi-cca ,bibliografia4 ,i4 ,opere di carattere generale4 ,architettura e ,archeologia generale #aga-agb ,plastica #agd-agh ,pittura #agh-agi ,,ii4 ,opere di carattere speciale4 ,architettura1 ,archeologia e ,topografia #agi-ahb ,plastica #ahb-ahf ,pittura e ,mosaico #ahf-ahg ,i4 ,osservazioni generali #ahh-aif ,,ii4 ,storia dell'arte romana e greco-romana1 e divisione nei suoi periodi #aif-aig ,,primo ,,periodo ,,dell',,arte ,,romana ,i4 ,architettura ,a4 ,parte ,i del ,primo ,periodo #aih-bac #a4 ,i monumenti di ,roma monarchica #aih-bjb #b4 ,il tempio di ,giove ,capitolino #bjb-bjf #c4 ,il tempio e i tre ordini architettonici secondo l'uso romano #bjf-bji #d4 ,monumenti funerar e di pubblica utilit in ,roma #bji-baj #e4 ,l'introduzione dell'arco e della vlta nell'architettura romana #baj-baa #f4 ,la derivazione delle acque3 acquedotti1 terme1 fontane #baa-bac #g4 ,la sistemazione delle strade e della viabilit #bac ,b4 ,parte ,,ii del ,primo ,periodo4 ,i4 ,l'arte in ,roma sotto l'influenza greca #bac #a4 ,osservazioni generali #bac-baf #b4 ,colonne ed archi onorar in ,roma #baf-bag #c4 ,le basiliche #bag #d4 ,i teatri e i circhi #bah #e4 ,i monumenti sepolcrali #bah-bai ,,ii4 ,plastica4 #a4 ,osservazioni generali #bai-bba #b4 ,la plastica romana applicata alle ciste istoriate #bba-bbd ,,iii4 ,pittura #bbd-bbf ,,secondo ,,periodo ,,dell',,arte ,,romana ,osservazioni generali #bbg ,le opere greche importate in ,roma #bbg-bcj ,a4 ,architettura #bcj-caj ,i4 ,le principali classi di monumenti #bca-bcb #a4 ,i teatri e gli anfiteatri in ,roma #bcj-bcd #b4 ,i circhi e gli anfiteatri4 ,i ludi gladiator #bcd-bce ,,ii4 ,i monumenti degli imperatori della 8,gens ,iulia #bce-bch #a4 ,il ,foro d',augusto #bch-bdb #b4 ,il ,pantheon #bdb-bdh #c4 ,il ,mausoleo ,d',augusto #bdh-bdi #d4 ,l'obelisco di ,monte ,citorio e altri monumenti di stile egizio #bdi-beb #e4 ,i monumenti sepolcrali3 i 8,columbaria #beb-bec #f4 ,gli archi trionfali #bec-bed ,,iii4 ,i monumenti degli imperatori della 8,gens ,claudia #bed #a4 ,l'8,aqua ,claudia e l'8,anio ,vetus a ,roma #bed-bee #b4 ,la 8domus aurea di ,nerone #bee-bef ,,iv4 ,i monumenti degli imperatori della 8,gens ,flavia #bef-bfg #a4 ,l',anfiteatro ,flavio1 o 8,colosseo4 -- ,la sua struttura #bef-bei #b4 ,le terme di ,tito #bei-bfd #c4 ,l'arco di ,tito #bfd-bfe #d4 ,opere dell'imperatore ,domiziano4 ,i 8,fora minori #bff-bfg ,v4 ,i monumenti degli imperatori ,trajano ed ,adriano #bfg-bhj #a4 ,il 8,foro ,trajano e i suoi monumenti #bfg-bga #b4 ,la 8,colonna ,trajana #bga-bgb #c4 ,opere dell'imperatore ,trajano #bgb-bgd #d4 ,il gran tempio di ,venere e ,roma sotto ,adriano1 detto templum ,urbis #bgd-bge #e4 ,la ,villa d',adriano a ,tivoli #bge-bgg #f4 ,la 8,mole ,adriana1 o ,mausoleo dell'imperatore ,adriano #bgg-bgh #g4 ,opere minori dell'imperatore ,adriano #bgh-bhj ,,vi4 ,i monumenti degli ,antonini e dopo gli ,antonini #bhj-bhc ,b4 ,plastica4 ,i4 ,osservazioni generali #bhd-bhg ,,ii4 ,artisti greci in ,roma #bhh-bhi #a4 ,pasitele1 ,stefano e ,menelao #bhh #b4 ,arcesilao #bhh #c4 ,zenodoro #bhi ,,iii4 ,artisti romani 7,coponio e ,decio7 #bhi ,,iv4 ,l'arte delle personificazioni nella plastica romana #bij ,v4 ,l'arte del ritratto in ,roma #bij-bie #a4 ,i ritratti della ,repubblica #bib #b4 ,i ritratti dell',impero #bib-bic #c4 ,i 8simulacra iconica e le statue idealizzate #bic-bie #d4 ,statue equestri #bie-bif ,,vi4 ,la scultura storica in ,roma #bif-cjb #a4 ,osservazioni generali #bif-bih #b4 ,i bassirilievi della ,colonna ,trajana #bjh-cjj #c4 ,altri bassirilievi storici in ,roma #cjj-cjb ,,vii4 ,la scultura sepolcrale in ,roma4 ,i sarcofaghi #cjb-cjc ,,viii4 ,arti minori #cjc-cjf ,c4 ,pittura4 ,i4 ,osservazioni generali4 -- ,pittori greci #cjf-cjg ,,ii4 ,pittori romani della ,repubblica e dell',impero #cjg-cji ,,iii4 ,i dipinti celebri a noi rimasti #cji-cah #a4 ,le ,nozze ,aldobrandine #cji #b4 ,i dipinti delle terme di ,tito #cji-caa #c4 ,i dipinti della ,villa di ,livia a ,prima ,porta #caa #d4 ,gli affreschi murali d',ercolano e di ,pompei #caa-cac #e4 ,dei quadri 8di genere #cac-cag ,,terzo ,,periodo ,,dell',,arte ,,romana ,i4 ,architettura #cah-cbi #a4 ,il ,settizonio #cah-cai #b4 ,l'arco di ,settimio ,severo #cai #c4 ,l',arco di ,costantino #cai-cbc #d4 ,le ,terme di ,caracalla e di ,diocleziano e le loro opere d'arte #cbc-cbd #e4 ,le rovine di ,palmira #cbd-cbf #f4 ,il palazzo imperiale a ,spalato 7o ,splatron7 #cbf-cbi ,,ii4 ,plastica #cbi-ccj ,,iii4 ,pittura #ccj-cca ,,appendice4 ,degli scavi e delle scoperte recenti sul ,foro ,romano #ccb-cdf ,metodo ed estensione degli scavi recenti #ccb ,la 8,sacra ,via #ccb-ccd ,il 8,comitium e il 8,niger ,lapis #ccd-cci ,la stele inscritta del ,comizio #ccf-cdj ,il tempio di ,vesta e la 8,domus delle ,vestali1 secondo le recenti esplorazioni #cdj-cdc ,altri centri minori d'escavo #cdc-cdf ,la 8,cloaca ,maxima #cdf ,,indice delle ,tavole inserite nel ,testo ,i4 -- ,,arte ,,italica4 ,pag4 ,tav4 #a4 ,torbiera di ,mercurago 7,arona7 #ac #b4 ,torbiera di ,cazzago ,brabbia 7,varese7 #af #c4 ,palafitta di ,peschiera #ai #d4 ,terramare di ,castione de' ,marchesi 7,parma7 #bb #e4 ,oggetti vari provenienti dalle provincie al ,nord del ,po #bc #f4 ,necropoli di ,golasecca #bf #g4 ,necropoli di ,castelletto ,ticino #bg #h4 ,veduta generale della ,porta detta dei ,leoni a ,micene #bi #i4 ,pietra scolpita centrale della ,porta detta dei ,leoni a ,micene #cj #aj4 ,porta antichissima di ,bologna #ca #aa4 ,necropoli della ,provincia di ,milano 7,bazzano7 #cd #ab4 ,necropoli di ,bologna 7,periodo ,benacci ,i7 #ce #ac4 ,necropoli di ,bologna 7,periodo ,benacci ,i7 #ch #ad4 ,necropoli di ,bologna 7,periodo ,benacci ,,ii7 #ci #ae4 7doppia74 ,la fibula in bronzo lavorata a sbalzo dalla ,certosa di ,bologna #dj-da #af4 ,necropoli di ,bologna 7,periodo ,benacci ,,ii7 #db #ag4 ,necropoli di ,bologna 7,periodo ,benacci ,,iii7 #dc #ah4 ,necropoli a incinerazione di ,bismantova #dh #ai4 ,necropoli di ,villanova 7,bologna7 #ea #bj4 7doppia74 ,suppellettile di due tombe atestine #eh-ei #ba4 ,antichit di ,villa ,benvenuti presso ,este #fj #bb4 ,antichit del ,fondo ,baratela presso ,este #fb #bc4 ,antichit del ,fondo ,baratela presso ,este #fc #bd4 7doppia74 ,la situla lavorata a sbalzo di ,watsch nella ,carniola1 e frammenti d'altre situle #fd-fe #be4 7doppia7 ,motivi ornamentali di vasi fittili atestini ottenuti con le borchie di bronzo confitte nella loro terra ancor molle #ff-fg #bf4 ,scavi della ,certosa di ,bologna 7,periodo etrusco7 #hj #bg4 ,scavi di ,marzabotto 7,provincia di ,bologna4 ,periodo etrusco7 #hc #bh4 ,scavi di ,marzabotto 7,provincia di ,bologna4 ,periodo etrusco7 #hd #bi4 ,scavi di ,marzabotto 7,provincia di ,bologna4 ,periodo etrusco7 #hh ,,ii4 -- ,,arte ,,etrusca4 #cj4 7doppia74 ,maschere1 canopi e seggi cinerar in bronzo e in terra cotta d'uso funebre e di lavoro etrusco #acb-acc #ca4 ,frammenti di una statua fittile di ,apollo 7dal frontone del tempio di ,luni7 #ace #cb4 ,chimera in bronzo1 ritrovata ad ,arezzo1 nel #aeed1 di lavoro etrusco #adj #cc4 ,carro con cavalli alati 7stile cipriota7 #add #cd4 ,la celebre cista ,ficoroni #aej #ce4 ,oreficeria etrusca 7,museo del ,louvre7 #aeb #cf4 7doppia74 ,danza bacchica e caccia #aed-aee #cg4 7doppia74 ,pitture chiusine1 rinvenute nell'anno #ahcc #aed-aee #ch4 ,testa di un ,citaredo 7dalla tomba del ,citaredo a ,corneto7 #aef #ci4 ,testa di una danzatrice 7dalla tomba del ,citaredo a ,corneto7 #aef #dj4 7a-b74 ,danza bacchica #aeh #da4 ,dalla tomba dall',orco a ,corneto 7,ritratto di ,arnth ,velchas7 #aei #db4 ,vasi etruschi in bucchero di varie forme 7provenienti da ,chiusi7 #afc ,,iii4 -- ,,arte ,,romana4 #dc4 7doppia74 ,pianta del ,colle ,palatino e dei suoi edifici con gli ampliamenti del periodo imperiale #aih-aii #dd4 ,il tempio di ,vesta al ,foro ,romano #bjj #de4 ,ruderi delle ,mura ,serviane #bja #df4 7doppia74 ,tempio della ,fortuna ,virile in ,roma #bjb-bjc #dg4 ,la ,cloaca ,maxima al punto di confluenza nel ,tevere #bjc #dh4 ,il ,teatro minore di ,pompei #bcc #di4 ,il ,circo ,massimo a ,roma 7ricostruzione7 #bcf #ej4 ,la ,aedes ,concordiae ,augustae a ,roma 7ricostruz47 #bcg #ea4 ,i ,rostra d',augusto sul ,foro ,romano 7ricostruz47 #bci #eb4 ,il ,foro di ,augusto a ,roma #bdj #ec4 ,il ,foro di ,augusto a ,roma 7ricostruzione7 #bda #ed4 ,il ,mausoleo di ,augusto a ,roma 7ricostruzione7 #bdg #ee4 ,la ,piramide di ,c4 ,cestio a ,roma1 fuori di ,porta ,san ,paolo #bej #ef4 ,l',isola ,tiberina a ,roma #bea #eg4 ,la casa dei ,vettii a ,pompei3 il cortile #bfa #eh4 7doppia74 ,la casa dei ,vettii3 il fregio degli amorini orafi #bfj-bfa #ei4 ,la casa dei ,vettii a ,pompei4 ,parete dipinta nel piccolo oecus #bfb #fj4 7doppia74 ,vasi di metallo per diversi usi #bfb-bfc #fa4 ,vasi in metallo ritrovati a ,pompei e ad ,ercolano #bfc #fb4 ,il ,foro di ,nerva a ,roma3 il ,portico di ,minerva #bfe #fc4 ,il ,foro ,trajano a ,roma 7,colonna ,trajana7 #bfh #fd4 ,il ,foro ,trajano a ,roma 7,pianta della ,basilica ,ulpia7 #bfi #fe4 ,il ,ponte ,elio e il ,mausoleo di ,adriano in ,roma #bgf #ff4 ,il tempio di ,antonino e ,faustina #bgi #fg4 ,la ,colonna onoraria a ,marco ,aurelio in ,piazza ,colonna a ,roma #bha #fh4 7doppia74 ,bassirilievi marmorei dell'et di ,augusto4 ,l',ara ,pacis ,august #bif-big #fi4 7doppia74 ,bassirilievi dei plutei marmorei1 o anaglypha1 dell'et di ,trajano #bih-bii #gj4 ,rilievo marmoreo dell'et di ,adriano #bii #ga4 ,rilievo marmoreo dell'et di ,adriano #cja #gb4 ,dipinto della casa di ,livia 7,io liberata da ,ermes7 #cjh #gc4 ,dipinto pompeiano 7,amazzone seduta7 #caj #gd4 7doppia74 ,parete dipinta di una casa romana3 la villa ,farnesina #caj-caa #ge4 7doppia74 ,la ,battaglia d',isso4 ,musaico di ,pompei #cab-cac #gf4 7doppia74 ,scene della vita di palestra4 ,musaico di ,frascati #cab-cac #gg4 7doppia74 ,parete dipinta nella casa della 8,parete nera a ,pompei #cad-cae #gh4 7doppia74 ,scena di paesaggio antico3 dipinto rinvenuto sull',esquilino #cad-cae #gi4 ,pianta della casa dell'edile ,pansa a ,pompei #cad #hj4 ,pianta della casa dell'edile ,pansa a ,pompei 7,sezione longitudinale7 #cae #ha4 ,atrio della casa di ,sallustio a ,pompei #caf #hb4 ,il ,septizonium di ,settimio ,severo #cah #hc4 ,pianta del ,circo di ,massenzio a ,roma #cba #hd4 ,pianta delle ,terme di ,caracalla a ,roma #cbb #he4 ,pianta del ,palazzo di ,diocleziano a ,spalato #cbe #hf4 ,l',arco di ,giano ,quadrifronte all'ingresso del ,foro ,boario a ,roma #cbg #hg4 ,pianta della ,basilica di ,costantino a ,roma #cbh #hh4 ,la ,sacra ,via del ,foro ,romano durante gli scavi recenti a ,roma #cca #hi4 ,veduta esterna del niger lapis scoperto a ,roma negli scavi recenti sul ,foro ,romano #ccc #ij4 ,il cippo inscritto rinvenuto sul ,foro ,romano #cce #ia4 7doppia74 ,l'iscrizione della stele del ,comizio1 rinvenuta negli scavi del ,foro ,romano 7con trascrizione7 #ccf-ccg #ib4 ,veduta delle differenti strutture1 che costituiscono il rudere del ,sacrario di ,vesta #cci #ic4 ,base dell'ara della ,basilica ,iulia1 recentemente scavata sul ,foro ,romano #cdb #id4 ,la ,regia e un tratto della ,sacra ,via durante gli scavi recenti del ,foro ,romano #cdd #ie4 ,scavi recenti sull'area della ,regia al ,foro ,romano #cde #if4 ,rilievo grafico generale dell'area degli scavi recenti sul ,foro ,romano #cdf ,,indice ,,generale delle tavole illustrative contenute nell',atlante del ,gentile per l'archeologia e la storia dell'arte italica1 etrusca e romana1 con le citazioni delle pagine di testo corrispondenti alle tavole nella ,,ii edizione1 confrontate con quelle della ,,iii edizione1 ove si descrive e si esamina le singole tavole4 ----------------------- ,citazione delle pag4 di testo corrispondenti ,i4 alle tavole ----------------------- ,,arte ,,italica4 nella nella ,,ii ediz4 ,,iii ediz4 ---------------------- ,tav4 ,i4 #a4 ,freccie di selce2 #b4 ,sezione verticale di marniera ,pag4 #b1 #e1 #f #ab ,,ii4 #a4 ,fusaiole d'argilla2 #b e #c4 ,freccie ed ascia di selce #g1 #h #ba ,,iii4 #a4 ,paalstab di bronzo2 #b4 ,stoviglia a manico lunato2 #c4 ,frammento di vaso con principii di ornato #g1 #h1 #i #bj-ba ,,iv4 ,tomba di ,villanova #bb #di ,v4 ,suppellettile funebre delle tombe di ,villanova #bc-bd #ej ,,vi4 #a4 ,cista a cordoni2 #b4 ,vaso cinerario di ,villanova #ah1 #bb #cf1 #ej ,,vii4 ,urna-capanna laziale #bh-cj #ee ,,viii4 #a4 ,dolmen con urna capanna 7a ,marino nel ,lazio72 #b4 ,tomba a cassetta nella necropoli d',este 7periodo ,,ii euganeo7 #ca-cc #ee1 #eh ,,ix4 ,vaso-tomba euganeo atestino 7periodo ,,iii7 #cd-ce #ei ,x4 #a4 ,ossuario d'argilla con borchiette 7periodo ,,ii72 #b4 ,ossuario a zone 7periodo ,,iii7 #cb-cd #eh1 #fa ,,xi4 ,oggetti delle tombe euganeo-atestine #cb-ce #fd ,,xii4 ,tomba a pozzo di ,corneto ,tarquinia #da #gd ,,xiii4 ,ossuario o ciotola di ,corneto ,tarquinia #da-dc #gd ,,xiv4 ,urna capanna di ,corneto ,tarquinia #dc #ge1 #abc ,,xv4 ,tomba a pozzo di ,marzabotto #ea #hb ,,ii4 ,,arte ,,etrusca4 ,,architettura4 ,tav4 ,,xvi4 #a4 ,frammenti di colonna etrusca2 #b4 ,pianta di tempio etrusco #hj-ha #abd ,,xvii4 ,tempio etrusco2 restorazione #ha-hb #abe ,,xviii4 ,porta di ,volterra #gh #aba ,,xix4 ,tumulo etrusco #hc-hd #abf ,,xx4 ,camera sepolcrale1 detta 8,grotta dei ,tarquini presso ,cervetri #hg #abg1 #abi ,,xxi4 ,camera sepolcrale etrusca presso ,corneto ,tarquinia #hc-hd1 #hg #abi ,,xxii1 ,,xxiii e ,,xxiv4 ,camere sepolcrali della ,grotta ,campana -- #abg ,,plastica4 ,tav4 ,,xxv4 ,coppia di sposi defunti1 sopra sarcofago #ie-if #ach ,,xxvi4 ,fanciullo col papero #ih #adb ,,xxvii4 ,statua dell',aringatore #ih #adb ,,xxviii4 ,marte etrusco #ih #adj ,,xxix4 #a4 ,la lupa capitolina2 #b4 ,la ,chimera d',arezzo #ii #adc ,,xxx4 ,candelabro #ajj #adg ,,xxxi4 ,specchio #aja #adi ,,pittura4 ,tav4 ,,xxxii4 ,pittura parietaria etrusca1 in una tomba di ,vulci #ajg #aee ,,iii4 ,,arte ,,romana4 ,,architettura4 ,periodo ,i4 ,tav4 ,,xxxiii4 #a4 ,ordine dorico-romano2 #b4 ,ordine ionico-romano #ade #bjh ,,xxxiv4 ,ordine ,corinzio-romano #ade #bjh ,,xxxv4 ,tempio romano #adc-add #bjg ,,xxxvi4 ,tempio di ,nimes2 esempio di prostilo pseudoperiptero #adc #bjg1 #bji ,,xxxvii4 ,il tempio di ,vesta a ,tivoli #add #bjg ,,xxxviii4 ,acquedotto4 ,porta ,maggiore in ,roma #ace #bab ,,xxxix4 ,sarcofago di ,l4 ,cornelio ,scipione ,barbato #adb #bai ,periodo ,,ii4 ,tav4 ,,xl4 #a4 ,pianta di teatro romano2 #b4 ,pianta del teatro di #bah1 ,marcello in ,roma #aci-afa #bcb1 #bdb ,,xli4 ,esterno del teatro di ,marcello #afe #bah1 #bdb ,,xlii4 ,tempio rotondo con atrio prostilo 7pianta del ,pantheon7 #afe-agj #bjh1 #bdb ,,xliii4 ,pantheon 7sezione7 #afe-agj #bjh1 #bdb ,,xliv4 ,pantheon 7interno7 #afe-agj #bjh1 #bdb ,,xlv4 ,tomba di ,cecilia ,metella2 ,colombario dei liberti di ,livia #afc-agb #bcb1 #bec ,,xlvi4 ,colosseo 7pianta7 #age-agi #beh ,,xlvii4 ,colosseo4 ,parte interna 7cavea7 -- e parte della cinta esterna #agf-agi #bcd1 #beh ,,xlviii4 ,foro romano -- #bgj ,,xlix4 ,colonna ,trajana #ahd #bgb1 #bih ,l4 ,pianta del tempio di ,venere e ,roma #ahg #bgd1 #bge ,,plastica4 ,tav4 ,,li4 ,busto di ,scipione ,africano maggiore #bja #bib ,,lii4 ,busto di ,marco ,giunio ,bruto ,,liii4 ,busto di ,c4 ,giulio ,cesare ,,liv4 ,statua di ,c4 ,giulio ,cesare #bjb ,,lv4 ,busto di ,marco ,antonio triumviro ,,lvi4 ,busto di ,marco ,tullio ,cicerone ,,lvii4 ,busto di ,marco ,vipsanio ,agrippa #bjb #bib ,,lviii4 ,busto di ,cesare ,augusto #bic ,,lix4 ,testa di ,tiberio1 imperatore ,,lx4 ,statua di ,tiberio1 imperatore ,,lxi4 ,testa di ,caio ,caligola1 imperatore ,,lxii4 ,busto di ,servio ,sulpicio ,galba1 imperatore ,,lxiii4 ,statue togate #bjd #bid ,,lxiv4 ,statua thoracata 7in abito militare7 di ,augusto imperat4 #bjd-bje #bie ,,lxv4 ,statua equestre di ,marco ,aurelio #bjf #bif ,,lxvi4 ,agrippina minore #bje #bie ,,lxvii4 ,arco di ,tito #ahj1 #bjg #bfd ,,lxviii4 ,bassorilievo dell',arco di ,tito #bjg #bfd1 #big ,,lxix4 ,bassorilievo della ,colonna ,trajana #ahd1 #bjh #bgb1 #bih ,,lxx4 ,monete imperiali #bab #cjc ,,lxxi4 ,cameo d',augusto #bjd ,,pittura4 ,tav4 ,,lxxii4 ,nozze ,aldobrandine2 pittura murale #bae #cji ,,lxxiii4 ,sagrificio d',ifigenia2 affresco pompeiano #bai #cac ,,lxxiv4 ,demeter 7,cerere7 ,,lxxv4 ,paesaggio decorativo pompeiano ,,lxxvi4 ,decorazioni architettoniche #bai-bbj #cag ,,lxxvii4 ,scena bacchica con decorazione architettonica ,,architettura4 ,periodo ,,iii4 ,tav4 ,,lxxviii4 ,arco di ,costantino #bbb #cba ,,lxxix4 ,terme di ,caracalla ,,indice dei periodici principali di archeologia ,i4 -- ,periodici italiani4 ,monumenti antichi1 pubblicati per cura della ,r4 ,accademia dei ,lincei4 -- uscito il nono volume nel #ahig4 ,rendiconti della ,r4 ,accademia dei ,lincei4 ,classe di scienze morali3 pubblicazione periodica4 ,vol4 ,,ix 7#aijj74 ,notizie degli scavi1 comunicate alla ,r4 ,accademia dei ,lincei4 ,le ,gallerie nazionali italiane4 ,roma1 anno ,v 7#aijj74 ,bullettino della ,commissione archeologica comunale di ,roma1 anno ,,xxviii 7#aijj74 ,nuovo ,bullettino di archeologia cristiana1 vol4 ,,vi1 #aijj4 ,bullettino di archeologia e storia dalmata4 ,anno ,,xxiii1 #aijj4 ,bullettino di ,paletnologia italiana1 diretto dall'illustre prof4 ,pigorini1 direttore del ,museo ,preistorico1 ,etnografico di ,roma4 ,anno ,,xxvi 7#aijj74 ,atti della ,societ di ,archeologia e ,belle ,arti per la ,provincia di ,torino4 ,si pubblic il vol4 ,,vii nell'anno #aijj4 ,bullettino della ,consulta archeologica di ,milano4 ,si pubblica insieme con la ,relazione dell',ufficio ,regionale per la conservazione dei monumenti di ,milano e della ,lombardia1 come appendice all',archivio storico lombardo4 ,studi e materiali d',archeologia e ,numismatica1 diretti dal ch4 prof4 ,l4 ,a4 ,milani4 ,firenze1 ,i puntata1 #ahii4 ,rivista italiana di ,numismatica4 ,milano4 giunta al volume ,,xiv 7#aija74 ,l',arte 7gi l',archivio storico dell'arte71 diretta dal ch4 prof4 ,a4 ,venturi4 ,roma1 anno ,,iii 7#aijj74 ,contengono inoltre spesso lavori archeologici gli ,atti dell',istituto lombardo di scienze e lettere2 l',atene e ,roma1 diretta dall'illustre sen4 ,comparetti1 la ,nuova ,antologia1 la ,rassegna nazionale1 l',archivio storico lombardo1 l',emporium di ,bergamo1 la ,rivista di storia e d'arte per la ,provincia di ,alessandria ed altri periodici minori4 ,,ii4 -- ,periodici francesi4 ,revue archologique1 ,,iii serie1 vol4 ,,xxxv 7#aijj74 ,bulletin de ,correspondance hellnique1 anno ,,xxiv 7#aijj74 ,mlanges d'archologie et d'histoire1 edite dall'cole franaise de ,rome4 ,comprendono gi venti volumi 7#aijj74 ,annales de la ,socit archologique de ,bruxelles4 ,giunti al ,,xiv volume col #aijj4 ,mmoires de la ,socit nationale des ,antiquaires de ,france4 ,volume ,,lix 7#aijj74 ,l'ultimo fascicolo del #ahig usc nel #ahii4 ,contengono lavori archeologici anche il ,bulletin de la ,socit nationale des ,antiquaires de ,france1 il ,bulletin de la ,socit des ,amis de l',universit de ,lyon2 l',ami des ,monuments1 gi giunto al ,,xiii volume con l'anno #ahii1 gli ,annales du ,muse ,guimet1 che conta pure quasi una trentina d'anni di esistenza2 l',anthropologie ed il ,bulletin de la ,socit d',anthropologie di ,parigi2 la ,revue des tudes anciennes1 sorta solo da due anni1 e la ,revue des tudes grecques1 che risale all'anno #ahhi4 ,,iii4 -- ,periodici tedeschi4 ,mittheilungen des kaiserlich deutschen archologischen ,instituts4 ,la ,athenische ,abtheilung1 che esce ad ,atene1 tratta di scavi1 scoperte e ricerche sul suolo ellenico1 risale a venticinque anni fa2 la ,rmische ,abtheilung1 che si occupa di archeologia e di antichit romana1 si pubblica invece a ,roma1 sotto la direzione dell',istituto archeologico germanico1 ed entra ora nel suo sedicesimo anno di vita4 ,jahrbuch des kaiserlich deutschen archologischen ,instituts4 ,il volume ,,xv del #aijj4 ,si pubblica a ,berlino insieme con l',archologischer ,anzeiger d'appendice1 contenente le notizie pi recenti intorno alle scoperte archeologiche e una copiosa rassegna bibliografica4 ,jahrbuch der ,kunsthistorischen ,sammlungen des allerhchsten ,kaiserhauses4 ,vol4 ,,xxi 7#aijj74 ,anzeiger fr schweizerische ,altertumskunde4 ,neue ,folge ,,ii 7#aijj74 ,mittheilungen der ,k4 ,k4 ,central-,commission fr ,erforschung und ,erhaltung der ,kunst- und historischen ,denkmale4 ,sono giunte al volume ,,xxvi coll'anno #aijj4 -- ,cfr4 talora per alcuni articoli le ,archologische und epigraphische ,mittheilungen aus ,oesterreich4 ,rmische ,quartalschrift fr christliche ,alterthumskunde und fr ,kirchengeschichte1 iniziata gi dall'anno #ahhg4 ,mittheilungen aus dem ,verbande der schweizerischen ,altertumssammlungen4 ,anzeiger des germanischen ,nationalmuseums 7#ahhi74 ,centralblatt der ,bauverwaltung4 ,anno ,,xx 7#aijj74 ,contengono inoltre lavori e articoli archeologici specialmente la ,neue ,jahrbcher fr das klassische ,altertum2 i ,neue ,heidelberger ,jahrbcher1 i ,preussische ,jahrbcher1 l',hermes1 il ,rheinisches ,museum1 il ,philologus1 la ,wochenschrift fr klassische ,philologie1 la ,byzantinische ,zeitschrift1 il ,centralblatt fr ,anthropologie und ,urgeschichte1 ed altre ,riviste di minor importanza4 ,,iv4 -- ,periodici inglesi ed americani4 ,the ,journal of hellenic studies4 ,entra nel ,,xxi anno di vita4 ,the ,annual of the ,british ,school at ,athens4 ,anno ,v 7#ahih-ii74 ,the archaeological ,journal4 ,gi se ne contano #eg volumi4 ,the ,journal of the ,british ,archaeological ,association4 ,col vol4 ,,vii inizier l'anno #aija4 ,american ,journal of ,archaeology4 uscito il volume ,,iv della seconda serie nell'anno #aijj4 ,the american ,antiquarian and oriental ,journal4 gi al ,,xxii volume 7#aijj74 ,contengono lavori archeologici molto frequentemente anche the ,athenaeum1 the ,numismatic ,chronicle1 the ,antiquary1 the ,academy1 the ,architect1 the ,builder1 the ,classical ,review1 the ,journal of the anthropological ,institute of ,great ,britain and ,ireland4 ,vol4 ,,xxix 7#aijj74 ,v4 -- ,altri periodici archeologici stranieri4 ,o archeologo ,portugus4 ,l'anno #aijj uscito il vol4 ,,vi4 4 7#aijj74 7,journal international d'archologie numismatique47 giunto col #aijj al volume ,,iii4 ,revista de archivos1 bibliotecas y museos4 ,tercera poca4 ,ao ,,iv 7#aijj74 ,revista de la ,asociacin ,artistico-,arqueolgica ,barcelonesa4 ,ao ,,iv 7#aijj74 ,akadmiai rtest1 dal #ahij1 pubblicato a ,budapest1 in ungherese4 -- ,cfr4 pure di ,budapest e in ungherese l',archaeologiai rtest1 una specie di archaeologischer ,anzeiger4 ,hunyadmegyei trtneti s rgszeti trsulat ,evknyve4 pubblicato in ungherese1 a ,dva1 fin dal #ahij4 ,i4 ,,arte ,,italica ,,bibliografia ,opere di carattere generale4 ,g4 ,b4 ,,giani1 ,la battaglia del ,ticino fra ,annibale e ,scipione4 ,milano1 #ahbd4 ,l4 ,,lindenschmit1 ,die ,alterthmer unserer heidnischen ,vorzeit4 ,mayence1 #aheh e segg4 ,,no,l ,,des ,,vergers1 ,l',etrurie et les ,etrusques1 #b vol4 con un atlante di tavole #ahfb-ahfd4 ,g4 ,,de ,,mortillet1 ,le ,prhistorique4 ,parigi #ahfc4 ,g4 ,,de ,,mortillet1 ,le signe de la croix avant le christianisme4 ,parigi1 #ahff4 ,,nicolucci1 ,antichit dell'uomo nell',italia ,centrale4 ,napoli1 #ahfh4 ,,hamy1 ,prcis de palontologie humaine4 ,parigi #ahgj4 ,c4 ,,rosa1 ,ricerche di archeologia preistorica4 ,firenze1 #ahga4 ,j4 ,,fergusson1 ,rude stone monuments in ,countries their age and uses4 ,londra1 #aggb4 ,,xx-#efj ,materiaux pour l'histoire primitive et naturelle de l'homme 7,parecchie annate74 ,,figuier1 ,l'uomo primitivo4 ,milano1 #ahgc4 ,a4 ,,issel1 ,l'uomo preistorico in ,italia4 ,torino1 #ahge4 ,e4 ,,bignami-,,sormani1 ,l'archeologia preistorica in ,italia4 ,milano1 #ahge4 ,,corazzini1 ,i tempi preistorici4 ,verona1 #ahgf4 ,c4 ,m,,ller1 ,die ,etrusker4 ,nuova edizione riveduta dal ,deecke1 #b vol4 ,stuttgart1 #ahgg4 ,l4 ,,pigorini1 ,distribuzione geografica delle stazioni preistoriche in ,italia4 #ahgg4 ,,zaborovicki1 ,l'homme prhistorique4 ,parigi1 #ahgh4 ,l4 ,,schiaparelli1 ,lezioni sull'etnografia dell',italia antica4 ,roma1 an4 #ahgh4 ,,evans1 ,les ges de la pierre4 ,parigi1 #ahgh4 ,,carrau1 tudes sur la thorie de l'volution4 ,parigi1 #ahgi4 ,,joly1 ,l'homme avant les mtaux4 ,parigi1 #ahgi4 ,a4 ,h4 ,,church1 ,la scoperta del minerale di stagno in ,italia e sua relazione colla lavorazione del bronzo presso gli antichi 7traduzione74 ,londra1 #ahgi4 ,l4 ,,schiaparelli1 ,i ,pelasghi nell',italia antica4 ,torino1 #ahgi4 ,,marselli1 ,i ,mediterranei4 #ahhj 7,nuova ,antologia74 ,e4 ,,chantre1 tudes paloethnologiques dans le bassin du ,rhne4 ,lione1 #ahhj4 ,e4 ,,chantre1 ,prmier ge du fer4 ,ncropoles et tumulus4 ,lione1 an4 #ahhj4 ,,fr4 ,,molon1 ,preistorici e contemporanei4 ,milano1 #ahhj4 ,,ingwaldt ,,undset1 tudes sur l'age de bronze de la ,hongrie4 ,cristiania1 #ahhj4 ,o4 ,,tischler1 ber die ,formen der ,gewandnadeln nach ihrer historischen ,bedeutung 7,beitrge zur ,anthropol4 u4 ,urgesch4 ,bayerns71 #ahhj4 ,g4 ,,bellucci ,e ,g4 ,,cappellini1 ,l'homme tertiaire en ,italie in ,atti ,congr4 preistor4 di ,lisbona4 #ahhj4 ,,corn4 ,,fligier1 ,die ,urzeit von ,hellas und ,italien4 ,ethnologische ,forschungen4 ,braunschweig1 #ahha4 ,,de-,,nadaillac1 ,les prmiers hommes et les temps prhistoriques4 ,parigi1 #ahha4 ,g4 ,,bellucci1 ,congresso internazionale di antropologia ed archeologia preistoriche4 #ahha4 ,e4 ,,chantre e ,l4 ,,pigorini1 ,l'ge du bronze en ,italie in ,atti come sopra4 #ahha4 ,,bertillons1 ,les races sauvages4 ,parigi1 #ahhc4 ,,ingwald ,,undset1 ,sui monumenti celtici in ,italia 7,bollett4 ,inst4 ,corr4 ,archeol4 #ahhc74 ,roma #ahhc4 ,h4 ,,schaaffausen1 ,die praehistorische ,wissenschaft in ,italien4 ,braunschweig1 #ahhc4 ,l4 ,,pigorini1 ,la scuola paletnologica italiana4 #ahhd 7,nuova ,antologia74 ,s4 ,,rosario1 ,i ,siculi4 ,palermo1 #ahhd4 ,e4 ,,chartre1 tudes sur quelques ncropoles hallstattiennes de l',autriche et de l',italie 7,materiaux pour l'hist4 primit4 et nat4 de l'homme1 ,parigi74 #ahhd4 ,j4 ,,naue1 ,die prhistorischen ,schwerter4 #ahhd4 ,l4 ,,pigorini1 ,il ,museo preistorico ed etnografico di ,roma4 7,seconda ,relazione74 ,roma1 #ahhd4 ,,id41 ,i ,liguri nelle tombe della prima et del ferro di ,golasecca4 ,roma1 #ahhd 7,memorie dell',accad4 dei ,lincei474 ,,virchow1 ber die prhistorischen ,beziehungen zwischen ,deutschland und ,italien 7in ,verhandlungen der ,berliner ,gesellschaft fr ,anthropologie74 #ahhd4 ,w4 ,,helbig1 ,das homerische ,epos aus den ,denkmlern erlutert4 ,lipsia1 #ahhd3 trad4 corretta ed accresciuta in francese2 ,l'epope homrique4 #ahid4 ,,innocenzo ,,regazzoni1 ,paleoetnologia4 ,milano1 ,hoepli1 #ahhe4 ,,ingwald-,,undset1 ,das erste ,auftreten des ,eisens in ,nord-,europa4 ,c4 ,,gallo1 ,i tempi preistorici e le razze umane primitive4 ,catania1 #ahhe4 ,a4 ,,meyer1 ,gurina im ,obergailthal 7,krnthen74 ,dresda1 #ahhe4 ,l4 ,,pigorini1 ,i pi antichi sepolcri dell',italia secondo le recenti scoperte archeologiche4 ,roma1 #ahhe4 ,m4 ,,much1 ,die ,kupferzeit in ,europa und ihr ,verhltniss zur ,cultur der ,indogermanen4 ,vienna1 #ahhe4 ,e4 ,,carthaillac1 ,ossements et squelettes humains dans les cavernes et les stations quaternaires 7,revue d',anthropologie di ,parigi74 #ahhf4 ,p4 ,,pervanoglu1 ,della ,paletnologia della ,penisola ,balcanica nelle sue attinenze con l',italia4 ,trieste1 #ahhf4 ,r4 ,,lanciani1 ,ancient ,rome in the light of recent discoveries2 ,cap4 ,,ii4 ,londra1 #ahhh4 ,e4 ,,carthaillac1 ,la ,france prhistorique d'aprs les sepultures et les monuments4 ,parigi1 #ahhi4 ,s4 ,,reinach1 ,antiquits nationales et description raisonne du ,muse de ,saint-,germain2 poque des alluvions et des cavernes4 ,parigi1 #ahhi4 ,a4 ,,bertrand1 ,archologie celtique et gauloise4 ,parigi1 ,leroux1 #ahhi4 ,l4 ,,pigorini1 ,sulla distribuzione geografica dei dolmen e delle antiche necropoli di combusti 7,rend4 ,accademia ,lincei1 ,serie #d1 vol4 ,,vi74 #ahij4 ,,id41 ,l',italia settentrionale e centrale nell'et del bronzo e nella prima et del ferro 7,rend4 ,accad4 ,lincei1 ,serie #d1 vol4 ,,vii74 #ahia4 ,,id41 ,le prime citt dell',italia e i suoi abitatori 7,nuova ,antologia1 ,serie #c1 ,,xxxii74 ,roma1 #ahia4 ,,id41 ,il ,museo ,nazionale preistorico ed etnografico di ,roma 7,nuova ,antologia1 ,serie #c1 vol4 ,,xxxiv74 ,roma1 #ahia4 ,a4 ,,de ,,mortillet1 volution de la hache en bronze en ,italie 7,rev4 mens4 de l'cole d'anthropol4 de ,paris1 ,,ii71 #ahia4 ,a4 ,,crespellani1 ,l'uomo preistorico in ,italia considerato principalmente dal punto di vista cronologico4 ,napoli1 #ahia4 ,a4 ,,montelius1 ,die ,bronzezeit im ,orient und in ,griechenland in ,archiv f4 ,anthropol41 ,,xxi4 ,braunschweig1 #ahib4 ,m4 ,,hoernes1 ,die ,urgeschichte des ,menschen nach dem heutigen ,stande der ,wissenschaft4 ,vienna1 #ahib4 ,a4 ,,issel1 ,sugli antichi ,liguri 7,nuova ,antologia ,sez #c1 vol4 ,,xl72 ,liguria geologica e preistorica1 #b vol4 e atlante4 #ahib4 ,g4 ,,sergi1 ,sugli abitanti primitivi del ,mediterraneo4 ,firenze1 #ahib4 ,a4 ,,de ,,mortillet1 ,age du bronze2 ,tourbires et habitations lacustres 7,rev4 mens4 de l'cole d'anthrop4 de ,paris1 ,,iii74 ,m4 ,,much1 ,die ,kupferzeit in ,europa4 ,jena1 #ahic4 ,g4 ,,sergi1 ,chi erano gli ,italici 7,nuova ,antologia1 ,sezione #c1 vol4 ,,lviii74 ,,idem1 ,le influenze celtiche e gli italici 7,atti della ,societ romana di antropologia1 ,,iii74 #ahie4 ,o4 ,,montelius1 ,the ,tyrreniens in ,greece and ,italy 7,journal of the anthropol4 ,institute of ,gr4 ,britain and ,ireland1 vol4 ,,xxvi74 ,g4 ,,sergi1 ,arii e ,italici attorno all',italia preistorica4 ,torino1 #ahih4 ,antichit preistoriche dell',italia ,settentrionale4 ,civilt transpadana4 ,v4 ,,de ,,vit1 ,il ,lago ,maggiore1 ,stresa e le ,isole ,borromee4 ,notizie storiche4 ,prato1 #ahge4 ,a4 ,,rusconi1 ,le origini ,novaresi1 ,parte #a4 ,novara1 #ahge4 ,p4 ,,castelfranco1 ,paletnologia lombarda in ,atti ,soc4 ,scienze ,naturali di ,milano4 #ahge4 ,,id4 ,,castelfranco1 ,les ,merlottit1 station humaine du premier ge du fer sur la rive droite du ,tessin 7,materiaux pour l'histoire primitive et naturelle de l'homme74 #ahgf4 ,,id4 ,,castelfranco1 ,la ncropole de ,golasecca1 claircissements1 faits nouveaux et conclusions 7,compte rendu de la #g session du ,congrs ,internationale d'anthropologie et d'archol4 prhistor471 ,,ii4 ,stoccolma1 #ahgf4 ,a4 ,,caimi1 ,la situla di ,trezzo 7,boll4 della ,consulta archeologica di ,milano74 #ahgg4 ,i4 ,,regazzoni1 ,l'uomo preistorico della provincia di ,como4 ,milano1 #ahgh4 ,,enr4 ,,rivi,,re1 ,de l'antiquit de l'homme dans les ,alpes ,maritimes4 ,parigi1 #ahgh4 ,,florian ,,vallentin1 ,sepultures prhistoriques dcouvertes dans les ,hautes ,alpes4 ,grenoble1 #ahgh4 ,e4 ,,brizio1 ,gli ,italici nella valle del ,po 7,nuova ,antologia74 #ahhj4 ,g4 ,,quaglia1 ,dei sepolcreti antichi scoperti in undici ,comuni del ,circondario di ,varese4 ,varese1 #ahha4 ,g4 ,,sergi1 ,liguri e ,celti nella valle del ,po 7,atti dell',archivio per l',antropologia e la ,etnologia1 vol4 ,,xiii74 ,firenze1 #ahhc4 ,,idem1 ,l'uomo terziario in ,lombardia in ,archivio per l',antropologia e l',etnologia1 vol4 ,,xiv4 #ahhd4 ,a4 ,,issel1 ,la ,liguria e i suoi abitanti nei tempi primordiali4 ,genova1 #ahhe4 ,l4 ,,pigorini1 ,l',italia ,settentrionale e ,centrale nell'et del ,bronzo e nella prima et del ferro 7,rend4 ,accad4 ,lincei1 ,sez4 #d1 vol4 ,,xii74 #ahia4 ,f4 ,,von ,,duhn1 ,die ,bentzung der ,alpenpsse im ,alterthum4 ,heidelberg1 #ahib4 ,l4 ,,pigorini1 ,le popolazioni primitive nella ,valle del ,po 7,estratto dagli ,atti del ,primo ,congresso geografico ,ital41 vol4 ,i1 #ahib74 ,genova1 #ahid4 ,s4 ,,reinach-,,bertrand1 ,les ,celtes dans les valles du ,po et du ,danube4 ,parigi1 ,leroux1 #ahid4 ,o4 ,,montelius1 ,la civilisation primitive en ,italie depuis l'introduction des mtaux4 ,parte ,i3 ,italia ,settentrionale 7,testo e ,atlante1 #b volumi74 ,stoccolma1 #ahie4 ,terremare e abitazioni lacustri4 ,f4 ,,keller1 ,die ,keltischen ,pfahlbauten in den ,schweizerseen 7,atti della ,societ degli ,antiquari di ,zurigo4 #ahed74 ,b4 ,,gastaldi1 ,cenni su alcune armi di pietra e di bronzo4 ,milano1 #ahfa4 ,,desor1 ,les palafittes ou constructions lacustres du lac de ,neuchtel4 ,parigi1 #ahfh4 ,g4 ,,de ,,mortillet1 ,les ,terramares des ,reggianais 7,revue ,anthropologique4 #ahfe74 ,,virchow1 ,les 8tumuli et les habitations lacustres 7,revue des ,cours scientifiques4 #ahff74 ,b4 ,,gastaldi1 ,nuovi oggetti di alta antichit trovati nelle torbiere e nelle marniere d',italia4 ,torino1 ,accademia delle ,scienze4 #ahgd4 ,j4 ,,mestorf1 ,die ,entstehung der ,terramaren 7,archiv4 f4 ,anthropologie1 ,,viii74 ,braunschweig1 #ahge4 ,g4 ,,lioy1 ,le abitazioni lacustri di ,fimon4 ,venezia1 #ahgf4 ,c4 ,,marinoni1 ,le abitazioni lacustri in ,lombardia4 ,milano4 ,w4 ,,helbig1 ,l'orientazione delle terramare 7,bollettino ,ist4 ,corr4 ,archeol474 #ahgg4 ,l4 ,,pigorini1 ,le abitazioni lacustri di ,peschiera 7,atti ,r4 ,accad4 dei ,lincei74 #ahgg4 ,p4 ,,castelfranco1 ,le abitazioni lacustri di ,monate e di ,varano1 e considerazioni generali intorno alle palafitte 7,atti ,soc4 ,italiana ,scienze natur41 ,,xxi74 ,milano1 #ahgh4 ,,regazzoni-,,blanchet1 ,le nuove scoperte preistoriche all',isolino4 #aggh4 ,w4 ,,helbig1 ,die ,italiker in der ,poebene4 ,lipsia1 #ahgi4 ,l4 ,,pigorini1 ,terramara dell'et del bronzo situata in ,castione dei ,marchesi 7territorio parmigiano74 ,roma1 #ahhc4 ,j4 ,,regazzoni1 ,gli scavi della ,lagozza nel #ahhb4 ,milano1 #ahhc cfr4 l'op4 cit43 ,l'uomo preistorico della provincia di ,como4 #ahgh4 ,g4 ,,quaglia1 ,laghi e torbiere del circondario di ,varese 7prov4 di ,como74 ,varese1 #ahhd4 ,p4 ,,castelfranco1 ,paloethnologie italienne2 ,les villages lacustres et palustres et les terramares 7,revue d'anthropol4 de ,paris1 #c serie1 ,,iv74 ,l4 ,,pigorini1 ,la terramara ,castellazzo di ,fontanellato nella prov4 di ,parma 7,mon4 ant41 ,i74 ,roma1 #ahhi4 ,,ingwald-,,undset1 ,terramaren in ,ungarn 7,mittheil4 d4 anthrop4 ,gesell4 in ,vien41 ,,xix74 ,vienna1 #ahhi4 ,l4 ,,meschinelli1 ,su alcuni strumenti di legno provenienti da varie abitazioni lacustri di ,europa4 ,napoli1 #ahij4 ,,robert ,,munro1 ,the ,lake-dwellings of ,europe4 ,londra1 #ahij4 ,,victor ,,grossi1 ,les ,protohelvtes4 ,,de ,,nadaillac1 ,les populations lacustres de l',europe 7,revue de questions scientif41 #ahid74 ,bruxelles1 #ahid4 ,g4 ,,de ,,agostini1 ,le torbiere dell'anfiteatro morenico di ,ivrea 7,rivista geografica italiana1 ,,ii74 ,la civilt di ,felsina 7antica ,bologna7 e di ,villanova e1 in genere1 del ,bolognese e dell',etruria4 7,cfr4 l'introduzione bibliografica alla parte etrusca74 ,,gozzadini1 ,di un sepolcreto etrusco scoperto presso ,bologna4 ,bologna1 #ahee4 ,,de ,,rossi1 ,le ricerche e gli studii paleoetnologici nell',italia ,centrale4 ,roma1 #ahgb4 ,,gozzadini1 ,scavi ,arnoaldi 7,bologna71 ved4 ,gazzetta dell',emilia1 anno #ahgf4 ,,zannoni1 ,gli scavi della ,certosa di ,bologna4 ,bologna1 #ahgf4 ,,id41 ,nuovi scavi di ,bologna4 ,roma1 #ahgf4 ,,gozzadini1 ,osservazioni intorno agli scavi archeologici fatti dal signor ,arnoaldi ,veli4 ,bologna1 #ahgg4 ,e4 ,,brizio1 ,gli ,umbri nella regione circumpadana4 #ahgg4 ,,dennis1 ,the cities and cemeteries of ,etruria1 #b volumi4 ,londra1 #ahgh2 #ahhc4 ,e4 ,,brizio1 ,guida del ,museo ,civico di ,bologna4 7,parte antica74 ,bologna4 ,e4 ,,brizio1 ,ancora della stirpe ligure nel ,bolognese 7,atti ,deputazione ,storia patria per le provincie di ,romagna4 ,terza serie1 vol4 ,i74 ,e4 ,,brizio1 ,monumenti archeologici della provincia di ,bologna 7ved4 in ,descrizione dell',appennino bolognese74 ,bologna1 #ahha4 ,g4 ,,sergi1 ,la stirpe ,ligure nel ,bolognese4 ,modena1 #ahhc4 ,a4 ,,zannoni1 ,la ,fonderia di ,bologna4 #ahhh4 ,,isidoro ,,falchi1 ,vetulonia e la sua necropoli antichissima4 ,firenze1 #ahia4 ,,stef4 ,,gsell1 ,fouilles dans la ncropole de ,vulci4 ,parigi1 #ahia4 ,e4 ,b,,hlau1 ,zur ,ornamentik der ,villanova ,periode 7con fig4 e tav47 ,festschr4 d4 deutsch4 ,antropol4 ,gesellsch41 ,,xxvi1 ,versamml4 zu4 ,cassel1 #ahie4 ,p4 ,,orsi1 ,die ,nekropole von ,novilara bei ,pesaro und ihre ,stellung in der ,vorgeschichte ,italiens 7,centralblatt f4 ,anthropologie74 #ahif4 ,g4 ,,sergi1 ,umbri1 ,arii1 ,italici e loro relazioni1 con una carta 7,atti e ,memor4 d4 ,deputazione di ,stor4 per la ,romagna1 serie #c1 vol4 ,,xv74 ,l4 ,a4 ,,milani1 ,museo topografico dell',etruria1 ,firenze1 #ahih4 ,il ,lazio e le sue necropoli -- ,corneto-,tarquinia4 ,,fr4 ,,cipolla1 ,dei prischi ,latini1 dei loro usi e costumi4 ,torino1 #ahgh4 ,e4 ,,dressel1 ,la suppellettile dell'antichissima necropoli esquilina 7,ann4 ,ist4 ,corr4 ,arch474 ,roma1 #ahgi4 ,a4 ,,stef4 ,,de ,,rossi1 ,tombe arcaiche scoperte presso ,albano ,laziale in ,notizie ,scavi4 #ahhb1 pag4 #bgb-gc4 ,g4 ,,ghirardini1 ,di un sepolcreto antichissimo scoperto presso ,corneto-,tarquinia4 ,roma1 #ahhb 7in ,notizie ,scavi1 #ahha72 ,la ,necropoli antichissima di ,corneto-,tarquinia4 #ahhb2 ,nuova ,memoria ved4 in ,notizie ,scavi4 #ahhb4 ,,saalfeld1 ,der ,hellenismus in ,latium4 ,wollfenbttell1 #ahgh4 ,,ingwald ,,undset1 ,l'antichissima necropoli tarquiniese in ,annali ,istituto ,corr4 ,arch4 ,,lvii4 ,roma1 #ahhe4 ,l4 ,,mariani1 ,i resti di ,roma primitiva1 con fig4 e #e tav4 7,bollett4 della ,commiss4 archeol4 com4 di ,roma1 ,,xxiv74 ,g4 ,,pinza1 ,le civilt primitive del ,lazio1 con fig4 e tav4 7,bollett4 della ,commiss4 ,archeologica comun4 di ,roma1 ,,xxvi74 ,este e le necropoli euganeo-atestine4 ,a4 ,,prosdocimi1 ,le necropoli euganee di ,este e ,montagnana1 #ahgh2 cfr4 in ,notizie degli ,scavi4 ,roma1 ,r4 ,accademia dei ,lincei1 #ahhb4 ,,aug4 ,,panizza1 ,sui primi abitatori del ,trentino4 ,trento1 #ahhb4 ,,fr4 ,,molon1 ,le necropoli atestine 7,nuova ,antologia1 serie ,,ii1 vol4 ,,xxxi74 ,sanremo1 #ahhb4 ,,an4 ,,giov4 ,,oberziner1 ,i ,reti in relazione cogli antichi abitatori d',italia4 ,roma1 #ahhc4 ,b4 ,,benussi1 ,l',istria sino ad ,augusto4 ,trieste1 #ahhc4 ,p4 ,,orsi1 ,la necropoli italica di ,vadena 7,tirolo7 descritta ed illustrata4 ,rovereto1 #ahhc4 ,,idem1 ,cenni sulle necropoli ,carniche e sulla situla figurata di ,watsch4 ,modena1 #ahhc4 ,g4 ,,ghirardini1 ,relazioni varie in ,notizie degli ,scavi1 ,roma1 ,r4 ,accademia dei ,lincei1 #ahhc e #ahhh4 ,,idem1 ,la situla primitiva1 studiata specialmente in ,este4 7,monumenti antichi1 ,,ii4 #ahic3 ,origine e propagazione della situla in ,italia2 ,,vii4 #ahig3 ,l'ornamentazione geometrica74 ,civilt paleo-etrusca -- ,antichit di ,marzabotto1 di periodo etrusco4 ,g4 ,,gozzadini1 ,d'un'antica necropoli a ,marzabotto nel ,bolognese4 ,bologna1 #ahfe4 ,e4 ,,brizio1 ,relazione degli scavi eseguiti a ,marzabotto presso ,bologna in ,monumenti antichi pubbl4 dalla ,r4 ,accad4 dei ,lincei1 vol4 ,i4 7,cfr4 l'introduzione bibliografica alla parte etrusca74 ,antichit preistoriche dell',italia ,meridionale e delle isole4 ,,ang4 ,,angelucci1 ,ricerche preistoriche e storiche nell',italia ,meridionale4 ,torino1 ,olivero1 #ahgf4 ,,idem1 ,gli ornamenti spiraliformi in ,italia1 e specialmente nell',apulia 7,atti della ,r4 ,accademia delle ,scienze in ,torino1 vol4 ,,xi7 anno #ahgf4 ,,andrian ,,werburg1 ,praehistorische ,studien aus ,sicilien in ,verhandl4 d4 ,berliner ,gesellschaft f4 ,anthropologie4 ,berlino1 #ahgg4 ,f4 ,,ama1 ,paleoetnologia sicula4 ,palermo1 #ahgh4 ,,dom4 ,,lovisato1 ,cenni critici sulla preistoria calabrese 7,atti della ,r4 ,accad4 dei ,lincei1 ,,ix74 ,roma1 #ahha4 ,,fr4 ,,orsoni1 ,dei primi abitatori della ,sardegna4 ,parte ,i3 ,osservazioni geologiche ed archeologiche4 ,bologna1 #ahha4 ,f4 ,,vivanet1 ,la storia antica della ,sardegna4 ,cagliari1 #ahha4 ,f4 ,,von ,,duhn1 ,delineazione di una storia della ,campania preromana1 secondo i risultati delle pi recenti scoperte archeologiche 7,riv4 di ,stor4 ant4 e ,scienze affini1 pag4 #ca-cg74 ,b4 ,,modesto1 ,de ,siculorum origine quatenus ex veterum testimoniis et ex archaeologicis atque antropologicis documentis apparet4 ,pietroburgo1 #ahih4 ,osservazioni generali intorno lo stile italico4 ,w4 ,,helbig1 ,osservazioni sopra la provenienza della decorazione geometrica in ,ann4 ,ist4 ,corr4 ,arch4 di ,roma4 #ahge4 ,,idem1 ,eine uralte ,gattung von ,rasirmessern4 #ahge4 ,,idem1 ,sopra la primitiva civilt italica 7,atti e ,memorie della ,r4 ,accadem4 dei ,rozzi di ,siena74 ,,semper1 ,der ,stil in den technischen und tektonischen ,knsten1 oder 8praktische ,aesthetik4 #b volumi 7,i4 ,textile ,kunst1 #ahgh2 ,,ii1 ,keramik1 ,tektonik1 ,stereotomie1 ,metallotechnik1 #ahgi74 ,monaco1 ,bruckmann1 #ahgh-gi4 ,m4 ,,hoernes1 ,die ornamentale ,verwendung der ,thiergestalt in prhist4 ,kunst 7,mittheilungen d4 anthropolog4 ,gesellschaft in ,wien1 ,,xxii74 #ahib4 ,g4 ,,perrot e ,,ch4 ,,chipiez1 ,histoire de l'art dans l'antiquit4 ,,vi4 ,parigi1 #ahid4 ,m4 ,,hoernes1 ,urgeschichte der bildenden ,kunst in ,europa1 von den ,anfngen bis um #ejj vor ,chr4 ,vienna1 ,holzhausen1 #ahih4 ,i4 ,arte italica4 ,i4 -- ,introduzione4 ,per mezzo della raccolta e della comparazione dei molti residui d'oggetti appartenenti alle prime societ umane1 e per mezzo del confronto con quelli che ancora usano le selvaggie trib d',africa e d',oceania1 la scienza pot riconoscere la condizione dell'umana societ nei tempi primordiali1 e1 movendo da questi1 seguirne il graduale svolgimento a condizione civile1 distinguendo quel lungo periodo della vita umana1 che antecede ad ogni ricordo storico1 in tre et1 determinate dal materiale usato per gli strumenti e per le armi1 cio3 l'et della pietra1 distinta in un periodo pi antico1 con rozza lavorazione della selce 7archeolitico71 e in un altro meno antico1 con migliore lavorazione e pulimento degli strumenti silicei 7neolitico72 l'et del bronzo2 e infine l'et del ferro1 la quale si suddivide in tre periodi1 l'ultimo dei quali coincide coi tempi storici4 ,la scienza che studia le reliquie di queste et la ,paleoetnologia4 ,gli oggetti lavorati di selce1 e specialmente le punte di freccia1 che sono fondamento alle ricerche della condizione primitiva dell'umana societ1 non furono sconosciuti agli antichi1 ma creduti1 come oggi ancora dal volgo1 prodotti dal fulmine 7cerauniae gemmae1 cerauniae lapides2 punte di saette74 ,pure presso gli antichi vi furono alcuni raccoglitori1 fra i quali l'imperatore ,augusto#a1 che intuivano quegli oggetti quali reliquie di et remotissime1 e li supponevano armi degli eroi4 ,l'uso degli strumenti di selce si prolung anche in tempi storici presso popoli inciviliti1 specialmente negli usi religiosi1 che mantengono la rigida osservanza delle forme antiche2 cos1 presso i ,romani1 i ,feciali1 percotevano la vittima lapide silice anche durante l',impero4 ,contemporanei a popoli civili vivevano poi1 come vivono oggid1 popoli in condizione barbara1 i quali usavano strumenti ed armi di selce 7ved4 ,atlante di arte etrusca e romana1 ,milano1 ,hoepli1 tav4 ,i74 ,le ricerche rigorose d'investigazione e di confronto1 che si proseguono1 dnno sempre conoscenza pi chiara dell'infanzia della societ umana1 della quale gli antichi ebbero per intuizione quella vaga imagine che ,lucrezio nel suo poema ha lumeggiato di vivi colori 7l4 ,v4 v4 #ibe seg474 ,appena un quarto di secolo prima d'oggi1 negli stud degli antichissimi popoli d',italia1 potevasi affermare la penisola italica assai povera di documenti di quelle epoche primitive1 nelle quali l'uomo giacevasi in condizione di selvaggio1 vivendo della caccia e della pesca1 foggiando strumenti ed armi di pietra1 tentando i primi rozzi lavori d'argilla4 ,oggi invece i documenti di tale et abbondano2 nello spazio di meno d'un trentennio1 per assidue ricerche di geologi1 naturalisti1 paletnologi ed archeologi1 s' raccolta1 e ogni d pi si va accrescendo1 gran copia d'oggetti dei tempi detti preistorici1 dall'et della pietra a quella del ferro4 ,nelle caverne della ,liguria1 delle ,alpi ,apuane1 del ,vicentino1 del ,teramano1 degli ,abruzzi1 della ,terra d',otranto1 della ,sicilia si trovarono testimonianze della vita e della industria primitiva italica1 quando sulla terra nostra l'uomo abitava fra animali ora da questa scomparsi1 quali l'orso speleo1 il bue primigenio1 il castoro4 ,nelle torbiere1 sulle sponde dei laghi di ,lombardia1 si trovarono vestigia dell'umana societ nei tempi nei quali raccoglievasi ad abitare le stazioni lacustri1 in capanne di vimini1 di paglia e di frondi costrutte sulle palafitte1 7ved4 tav4 #a-c7 e aveva mosso un gran passo a pi civile condizione con la conoscenza dei metalli1 e dell'agricoltura4 ,di questo periodo primitivo delle popolazioni italiche dnno testimonianza i residui disseppelliti dalle marniere1 o terremare1 dell',emilia 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,i71 in quella bella e fertile distesa di regione1 che giace fra il ,po e l',appennino e va dall',agro piacentino all'imolese4 ,traccie di questa et si sono riconosciute in varie altre regioni d',italia1 e singolarmente intorno al ,tevere e all',aniene1 sull',esquilino e sul ,gianicolo1 nella pianura del ,lazio1 alle falde dei ,monti ,albani1 nei luoghi dove insomma sorse la potenza romana4 ,illustrazione3 ,torbiera di ,mercurago 7,arona74 7,et del bronzo -- ,palafitte74 7,ved4 ,,montelius1 ,la civil4 prim4 en ,italie1 ,atl4 ,b1 #a74 ,tavola #a4 ,n4 #a1 spaccato della palafitta4 -- #b1 piano d'una parte della palafitta1 cosparsa di pali4 -- #c-f1 selci4 -- #ab1 #ac1 #bj1 oggetti in legno1 conservati nella torbiera successa alla palafitta antica4 -- #ad1 fusaiola di terra cotta4 -- #ae-ai1 vasi di terra4 -- #g-aa1 oggetti in bronzo4 ,a queste antichit si collegano i monumenti di et pi avanzate e civili1 rinvenuti nelle necropoli di ,villanova1 del territorio ,felsineo1 d',este1 di ,marzabotto1 di ,corneto-,tarquinia4 ,merc gli stud e le collezioni ordinate e illustrate da uomini insigni nelle scienze paletnologiche1 7quali ,gastaldi1 ,chierici1 ,pigorini1 ,strbel1 ,issel1 ,lioy1 ,concezio ,rosa1 ,regnoli1 ,michele ,stefano ,de ,rossi1 ,gozzadini1 ,conestabile1 ,zannoni1 ,brizio1 ,barnabei1 ,orsi1 ,castelfranco e altri pi giovani71 s' venuta rischiarando con testimonianze di monumenti alcuna parte della storia nostra primitiva1 della quale non si conosceva nulla di certo1 e1 collegandola coi risultati degli studi archeologici e linguistici1 la si venuta ricostruendo su basi molto pi sicure di quelle offerte dalle tradizioni classiche#b4 ,,appendice ,i4 ,le varie et preistoriche e i loro periodi4 ,per chi alquanto lontano da questo genere di stud1 aggiunger che lo scienziato1 il quale distinse pi nettamente i var periodi antichissimi dell'uomo1 il ,,de ,,mortillet 7,la prhistorique antiquit de l'homme4 ,parigi1 #ahfc74 ,quest'autore1 dopo un'ampia introduzione1 nella quale delimita i confini della scienza preistorica e paleoetnologica1 e i loro rapporti con la geologia da una parte e la storia dall'altra1 divide la trattazione in tre parti1 comprendendo nella prima l'uomo terziario1 nella seconda l'uomo quaternario1 nella terza l'uomo attuale4 ,la maggior ampiezza di trattazione data alla seconda parte1 nella quale il ,de ,mortillet distingue1 dal nome di centri speciali caratteristici per dati fenomeni geologici e fossili1 un periodo chellen1 mousterien1 solutren1 magdalenien nell'et litica2 un periodo di ,robenhausen nell'et neolitica2 un periodo bohmien nell'et del bronzo1 suddiviso in quello del fonditore 7o morgien7 e del martellatore 7o laurnaudien74 ,segue poi naturalmente l'et del ferro nei suoi tre grandi periodi universalmente riconosciuti4 ,in sguito ai risultati degli scavi della seconda met del nostro secolo1 si ampli il quadro dei resti umani nelle et preistoriche1 e si determinarono i var periodi dalle varie forme di costruzioni entro l'et della pietra 7archeolitica e neolitica71 l'et del bronzo 7eneolitica1 enea71 e l'et del ferro 7divisa in tre periodi74 ,i nomi e le suddivisioni adottate recentemente dal ch4 prof4 ,e4 ,,brizio nella sua ,epoca preistorica 7,milano1 ,vallardi1 #ahii71 come introduzione alla ,storia d',italia1 sono3 #a4 ,caverne 7abitazioni e sepolture74 #b4 ,villaggi a fondi di capanne e loro necropoli4 #c4 ,palafitte 7o abitazioni sui laghi74 #d4 ,terremare e loro sepolcreti4 #e4 ,necropoli felsineo-laziali4 #f4 ,necropoli venete4 #g4 ,citt1 colonie e necropoli etrusche4 #h4 ,citt e necropoli pelasgiche4 #i4 ,necropoli picene4 #aj4 ,necropoli galliche4 #aa4 ,sepolcreti dell',italia ,meridionale4 #ab4 ,stazioni e necropoli sicule4 ,quanto alla determinazione etnica di questi var centri della vita preistorica1 in mezzo alle varie e molte incertezze che agitano ancra i dotti1 specialmente intorno ai ,pelasgi e agli ,etruschi1 possiamo per raggruppare le varie stirpi italiche e non italiche secondo alcuni dati archeologici comuni1 nel modo seguente3 ,sarebbero appartenenti ai ,liguri i cavernicoli e gli abitatori di capanne1 le necropoli picene1 le necropoli diverse del territorio di ,sibari e dell',italia ,meridionale in genere1 nonch i centri antichissimi occupati dai ,siculi1 perch questi usavano1 come i ,liguri1 di deporre il cadavere umato rannicchiato nella fossa1 come incontriamo nella necropoli di ,remedello del ,comasco4 ,illustrazione3 ,torbiera di ,cazzago ,brabbia 7,varese71 ,n4 #a-aa4 ,torbiera di ,polada 7,desenzano71 ,n4 #ab-bd4 7,et del bronzo -- ,palafitte74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 #d74 ,tavola #b4 ,n4 #b-d1 #ac1 #ad1 selci4 -- #a1 #ah1 pietra4 -- #e1 #ag1 #bj1 #ba1 #bb1 #bc1 #bd1 terra4 -- #f1 osso4 -- #g1 #aa1 #af1 bronzo4 -- #ai1 dente d'orso4 -- #ab1 legno e selce4 ,formerebbero invece il substrato dei ,protoitalici propriamente detti gli abitanti del gruppo delle necropoli felsineo-laziali1 e forse i ,veneti o ,istro-illirici nelle necropoli venete ed euganee1 non avendo nulla in contrario per ammettere una differenza sostanziale di stirpe negli abitanti del primo e pi antico periodo delle necropoli atestine1 anche dopo gli stud del ,prosdocimi e del ,ghirardini sulle necropoli e le antichit della collezione ,baratela di ,este4 ,protoitalici sarebbero pure gli abitanti delle terramare1 se vi sosteniamo presenti gli elementi di una civilt affatto nuova2 in ogni modo1 nel periodo pi antico si sarebbero loro uniti anche dei ,liguri1 resto della popolazione delle caverne e dei fondi di capanne4 ,farebbero parte a s i ,pelasgi1 di cui vedasi pi innanzi2 gli ,etruschi1 di cui pure vedasi nella parte etrusca1 e i ,galli1 cio quell'unione di elementi etnici che1 dopo gli ,etruschi e prima dei ,romani1 prepararono le necropoli galliche4 ,,ii4 -- ,l'arte italica nelle terremare4 ,troppo scarsi sono gli indiz e i residui1 troppo rozzi gli oggetti che corrispondono a un bisogno della vita1 non dell'arte1 in questo periodo4 ,alcuni per considerano come punto di partenza nel gusto dell'ornamentazione1 nello sviluppo del senso artistico gli oggetti che si rinvengono nelle antiche reliquie di abitazioni umane4 ,infatti in esse1 oltre i primi saggi di disegno ornamentale sulle stoviglie1 si osservano i primi tentativi della plastica in frammenti di rozze figure d'argilla1 che nella loro pesantezza e goffaggine accennano ad imitazione di figure di animali#c4 ,ne abbondano sulla riva destra del ,po1 ed anche s'incontrano sulla sinistra1 dove quei primieri abitatori stanziarono1 movendo poi oltre il fiume a porre nuove stazioni sull'opposta sponda4 ,queste abitazioni sono dette terremare 7emiliana alterazione di terre marne1 da cui anche marniera71 e sono certi cumuli di terra argillosa1 commista con carboni e ceneri1 e quantit di avanzi animali e vegetali e residui di materie lavorate1 ammassatisi nelle stazioni dei primi abitatori del paese per tutta l'et del bronzo fino all'et del ferro4 ,tali stazioni1 poste presso fiumi o ruscelli1 consistevano di un argine di terra di forma quadrangolare1 cinto intorno da fossa4 ,dentro questo recinto1 che formava come un bacino1 sorgeva un'impalcatura di travi e graticci1 superiormente pavimentata di sabbia e ciottoli1 e su questo suolo erano edificate le abitazioni1 senz'opera di cemento o di laterizi1 ma in forma di rozze capanne di vimini1 di giunchi e di paglia4 ,i residui dei pasti1 gli avanzi del lavoro e le immondizie delle capanne venivano gettati nel bacino sottostante1 accessibile alle acque derivate da vicino torrente1 e l si accumularono4 ,merc l'esplorazione di questi cumuli1 7per cui le terramare furono paragonate ai kiokkenmoedings danesi71 si potuto ricomporre l'imagine della vita degli abitatori di quelle stazioni1 o terramaricoli4 ,essi praticavano la pastorizia1 avevano bovini1 maiali1 capre1 pecore1 cavalli e cani1 andavano alla caccia del cervo1 del cinghiale1 dell'orso1 sebbene i resti di questi animali in proporzioni inferiori ai nominati antecedentemente lascino argomentare non fosse la caccia la principal fonte di sostentamento4 ,i residui vegetali provano ch'era praticata l'agricoltura1 coltivandosi orzo1 fave1 lino2 forse era conosciuta la vite1 ed erano gustati i frutti del melo1 del pruno1 del ciliegio1 delle nocciole2 ma allo stato silvestre1 essendo ancora ignota l'orticoltura4 ,macinavasi il grano schiacciandolo fra due sassi1 cuocendolo forse1 non in forma di pane1 ma di poltiglie4 ,coltivavasi il vino1 e conoscevasi l'arte di filare e di tessere4 ,era giunta a un certo grado di sviluppo l'industria1 per in ancor bassa condizione4 ,lavoravasi l'argilla1 formandosi vasi1 pigne1 scodelle1 tazze1 ma semplicemente a mano1 senza cognizione del tornio1 e indurivansi i fittili al sole o al fuoco1 ma in luogo aperto1 non in fornace4 ,i vasi hanno qualche variet di forma1 muniti di manichi per gran parte terminanti a mezzo cerchio1 a modo di luna falcata 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,iii71 onde il nome di anse lunate1 caratteristiche dei fittili delle terramare2 spesso il corpo del vaso porta alcun fregio od ornato graffito a punta1 e talora rilevato nell'argilla ancor fresca1 a linee1 a triangoletti1 a cerchielli2 non si esce per mai dal carattere generale dell'ornamentazione 7ved4 le nostre tav4 #f e #g74 ,illustrazione3 ,palafitta di ,peschiera4 7,et del bronzo74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit1 ,atl4 ,b4 #e74 ,tavola #c4 ,n4 #a1 spaccato della palafitta4 -- #b-ag1 oggetti tutti in bronzo4 -- #b1 ascia ad orli diritti4 -- #c-e1 ascie ad alette o paalstabs4 -- #ac-ag1 rasoi diritti 7cfr4 quelli lunati in ,atl4 di arte etrusca e romana1 tav4 ,,xi1 n4 #e74 ,d'argilla si trovano anche in gran numero certi oggetti a forma di pallottole o di piccoli coni tronchi1 perforati per il mezzo1 dei quali1 secondo alcuno1 armavasi l'estremit del fuso1 perch fosse pi agevole a prillare1 e diconsi perci fusaiuole 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,ii e le nostre tav4 #a1 #ad2 #b1 #bj72 ma il loro numero talora considerevole induce a credere che servissero per var usi1 non escluso quello di pesi per le reti e chicche per collane4 ,si trovano fondi di vasi d'argilla bucherellati1 che sembrano aver servito come colatoi alla preparazione del cacio 7ved4 tav4 #b1 #bd74 ,non mancano prove dell'industria dell'intrecciare canestri e panieri di vimini4 ,conosciuto era l'uso del bronzo1 che per i terramaricoli non fondevano essi dai nativi elementi dello stagno e del rame1 ma ricevevano gi formato in barre1 o lingots1 da genti pi civili4 ,similmente erano importati i pi degli oggetti di bronzo2 tuttavia la fusoria del metallo greggio era praticata in queste stazioni1 com' chiaramente dimostrato da forme1 o stampi di pietra ritrovati in questi cumuli4 ,di bronzo facevansi utensili ed armi1 quali ascie 7paalstab71 falci1 coltelli1 punteruoli1 punte di lancia1 giavellotti1 chiaverine1 cuspidi di freccie 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,ii1 n4 #d1 #e1 #f2 tav4 ,,iii71 e oggetti d'ornamento e di toletta1 come pettini1 lame ricurve1 che si credono rasoi1 aghi crinali1 e certe rotelline a pi raggi1 che forse venivano innestate agli aghi crinali come capocchia ornata#d4 ,ma il bronzo era tuttavia cosa rara e preziosa1 e quindi continuavasi la lavorazione di strumenti e d'armi di pietra1 foggiandosi di selce ascie1 freccie1 raschiatoi1 e di osso facendosi punte da armar asticciuole1 punteruoli1 aghi crinali e pettini4 ,per ornamento si usarono conchiglie marine infilate a collana1 e forse anche1 sebben rara1 l'ambra2 e quelle conchiglie1 come pur l'ambra1 provano che i terramaricoli avevano scamb e commerci con genti d'altre regioni4 ,nelle terremare non certo che si abbiano sicure reliquie d'oro e d'argento4 ,il ferro si trova in quegli strati superiori che accennano agli ultimi momenti delle abitazioni di queste stazioni1 se pure in quegli strati non sono i residui di posteriori stanziamenti1 sovrapposti in luoghi dove gi furono le abitazioni primitive4 ,il lavoro e l'industria di questi primi popoli1 secondo ce li possiamo figurare dai frammenti e residui delle marniere1 trovansi a quel grado di sviluppo in cui le esercitavano le stirpi indo-europee1 e pi propriamente le genti del ramo italo-greco1 quando dall',oriente emigrarono nelle due penisole europee4 ,la linguistica comparata offre prove che il costruire le case1 il filare1 il tessere1 e forse il primo lavorare dei metalli gi erano propr della stirpe aria1 quando i progenitori dei ,greci e degli ,italici stavano uniti e costituivano una sola famiglia4 ,e tali risultati della comparazione linguistica concordano con quelli della paletnologia ed archeologia preistorica1 e da queste ricevono conferma4 ,illustrazione3 ,terramare di ,castione de' ,marchesi 7,parma74 7,et del bronzo74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 #ab74 ,tavola #d4 ,n4 #a1 veduta di una parte della terramara4 -- #b1 piano di una parte della terramara4 -- #c1 costruzione in legno della figura #b a4 -- #d-ag1 legno4 ,illustrazione3 ,oggetti var provenienti dalle provincie al ,nord del ,po4 7,et del bronzo74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 #cb74 ,tavola #e4 ,n4 #a-f1 #aj-ac1 bronzo4 -- #g-i1 legno3 #a coltello da ,castellazzo 7,brianza71 #b id4 da ,aosta4 -- #e-f1 spilli di bronzo1 il ,n4 #f da ,s4 ,giovanni di ,bosco 7torbiera di ,s4 ,martino d',agli presso ,ivrea74 -- #g-h1 remi4 -- #i1 piroga dalla citata torbiera di ,s4 ,martino4 -- #aj4 braccialetto dalla torbiera di ,brenno 7,varese74 -- #aa1 id4 massiccio da ,montenotte4 -- #ab-ac1 id4 da ,aosta4 ,si deve adunque1 o almeno si pu concludere1 che gli abitatori di queste stazioni fossero di razza italica1 forse le prime propaggini della stirpe aria1 forse1 secondo altri1 ,liguri od ,umbri4 ,poco interessa al principiante1 studioso dell'arte romana1 di indagare queste lontane origini dei popoli italici1 perch egli ormai avezzo a considerare l'arte romana come una trasformazione della greca2 ma interessa invece molto allo scienziato di sapere quali elementi artistici fossero gi ingeniti e sviluppati spontaneamente nei popoli italici1 prima della venuta del popolo degli ,etruschi1 ancora avvolto da un velo misterioso1 sceso1 credesi1 dalle ,alpi retiche nella valle del ,po1 e formante ivi quella federazione di citt che storicamente si chiama ,etruria ,circumpadana4 ,naturalmente importa di sapere quali elementi artistici abbiano potuto aggiungere gli ,etruschi alla cultura dei terramaricoli1 molto pi che un altro popolo1 che non n quello dei terramaricoli1 n quello degli ,etruschi1 cio il popolo dei ,celti#e si sovrappone agli uni e agli altri1 passando oltre il ,po1 verso ,oriente1 e scendendo lungo il litorale adriatico4 ,prescindendo pertanto dalla questione etnografica1 che interessa pi la linguistica e la storia che non l'archeologia1 e che1 per essere questione ancra dibattuta fra i dotti1 esce dai limiti di un trattato elementare1 diremo solo che i terramaricoli1 anteriori agli ,etruschi e ai ,celti1 siano essi ,liguri od ,umbri1 ci mostrano una civilt primitiva1 in cui l'industria fittile e metallurgica1 ancor bambina1 mal risponde appena ai bisogni della vita1 e non ha quindi criter e fini artistici1 mentre i popoli loro sovrapposti degli ,etruschi e dei ,celti sembra abbiano avuto con loro relazione soltanto negli ultimi tempi1 e solo per via di una scarsa importazione1 come mostrerebbero gli strati superiori di alcune terremare4 ,pare1 del resto1 che la configurazione stessa della valle del ,po non favorisse occupazioni tranquille od artistiche1 essendo essa ancra tutta coperta di boscaglie1 incolta1 salvo in pochi spaz intorno alle stazioni1 dove la mano dell'uomo1 dissodate le prime zolle e sparsevi le sementi1 riportava le prime vittorie nella lotta contro la natura#f4 ,illustrazione3 ,necropoli di ,golasecca4 7,et del ferro -- ,rito dell'incinerazione74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 #dc74 ,tavola #f4 ,n4 #a1 recinti sepolcrali in pietre grezze4 -- #b1 tomba a cassetta con ossuar4 -- #c-ae1 ceramica in terra cotta con decorazione geometrica a rombi e a denti di lupo4 ,illustrazione3 ,necropoli di ,castelletto ,ticino 7,golasecca74 7,et del ferro -- ,rito dell'incinerazione74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 #de74 ,tavola #g4 ,n4 #a1 tomba a ciottoli con l'ossuario nel mezzo4 -- #b1 fibula in bronzo4 -- #c1 fibia di centurone in bronzo4 -- #d-ag1 ceramica fittile4 -- #ah1 coppa in bronzo con decorazione a sbalzo di carattere orientale4 -- #ai1 cista in bronzo a cordoni 7cfr4 ,atl4 d'arte etrusca e romana cit41 tav4 ,,vi71 e in questo volume in alcune delle tavole seguenti4 ,,iii4 -- ,la civilt e l'arte a ,felsina4 ,maggiori elementi per formarci un concetto almeno approssimativo dell'arte prisca italica ci offrono le necropoli dell',italia ,centrale1 che1 per essersi rinvenute nella regione occupata dagli ,umbri e dove sorgeva ,felsina1 si conoscono comunemente col nome di necropoli umbro-felsinee4 ,in queste1 oltre alcuni monumenti importanti per la loro rarit1 abbiamo una suppellettile funebre cos numerosa1 che possiamo indurne delle considerazioni sul grado dei progressi dell'arte presso quei nostri prischi antenati4 ,traccie sicure e non iscarse reliquie degli ,umbri si raccolsero da poco pi di un decennio1 specialmente in ,bologna e nel suo dintorno4 ,venuti per la via delle ,alpi1 gli ,umbri1 o a dir meglio gli ,itali o gli ,italioti 7che si distinsero oltre ,appennino nei due grandi rami di ,latini ed ,umbri1 con questi i ,marsi1 ,sabelli1 ,sanniti ecc47 vinti i ,liguri1 si stabilirono nella valle del ,po1 e fecero sede di loro dominazione ,felsina4 ,ivi1 procedendo nello svolgimento di quei princip d'industria a cui gi erano giunte le famiglie arie1 cio la lavorazione dell'argilla e del bronzo1 e l'arte del tessere1 specialmente nei sacri riti sepolcrali1 fecero dello stanziamento di ,felsina1 luogo della moderna ,bologna1 centro di lavoro e di commercio4 ,ivi furono trovate traccie di abitazioni umbre1 che si argomenta fossero non pi che rozze capanne isolate1 o aggregate a gruppi di tre o di quattro1 fatte di rami1 di frasche e intonacate di argilla4 ,un monumento che ha carattere d'arte1 e che ascrivesi all'et degli ,umbri1 un blocco di calcare1 scolpito sulle due faccie con figure di animali 7vitelli87 ritti1 come rampanti1 che posano le zampe anteriori sopra una colonna posta nel mezzo1 che ricorda la porta dei leoni di ,micene1 e che forse orn alcuna porta di ,felsina ,umbra1 quando gi erasi ingrandita e fatta possente#g4 ,illustrazione3 ,tavola #h4 ,veduta generale della porta detta del ,leoni a ,micene 7cfr4 tav4 #i pel particolare del fastigio scolpito74 ,illustrazione3 ,tavola #i4 ,pietra scolpita centrale della porta detta dei ,leoni a ,micene#h4 ,le maggiori testimonianze per ci vengono date dalle tombe1 coll'esuberante suppellettile che1 per le idee religiose e per l'affetto di cui ogni popolo accompagna la memoria dei morti1 essi deponevano accanto all'estinto4 ,i sepolcreti umbri trovansi dentro e fuori di ,bologna1 ,porta ,s4 ,mamolo e ,castiglione1 nei pred ,benacci1 ,de ,lucca1 ,tagliavini1 ,arnoaldi e nello stradello della ,certosa4 ,la quantit di oggetti adunati dentro queste tombe1 con la diversit della materia1 della forma e dell'abilit tecnica1 dnno argomento a distinguere quei sepolcreti in due classi1 una di tempo antichissimo o arcaica 7predio ,benacci71 l'altra di tempo posteriore 7predio ,de ,lucca1 stradello della ,certosa ed ,arsenale1 e pi tardi i pred ,tagliavini ed ,arnoaldi74 ,il tipo generale di queste tombe una fossa1 ora quadrangolare ora poligonale1 internamente rivestita di ciottoli a secco1 senza cemento1 ovvero formata di lastre a modo di cassa1 cio quattro laterali1 una nel fondo e una per coperchio2 talvolta la fossa ha un semplice lastrone per coperchio4 ,alle fosse spesso sovrapposto un sasso1 come cippo o segno esterno4 ,la misura media delle fosse di m4 #j4hj per #j4dj4 ,dentro la fossa sta sempre deposto un vaso a forma di cono a larga base1 o pi propriamente formato in basso d'una rozza semisfera1 su cui insiste un tronco di cono1 e nel punto di congiunzione formasi l'espanso ventre del vaso1 munito solitamente di una sola e piccola ansa orizzontale1 meno spesso di due anse2 la bocca del vaso coperta con una ciotola o scodella sovrappostavi rovesciata1 anch'essa solitamente munita d'un solo manico 7tav4 #ab1 #aj1 #aa74 ,questo vaso l'ossuario o vaso cinerario1 che conteneva i residui del cadavere combusto1 giacch in questo antichissimo periodo il rito della cremazione appare generale e costante1 e forse proprio delle stirpi arie1 che dall',oriente portarono le funebri costumanze4 ,nelle tombe umbre-felsinee1 che sommano a pi centinaia1 s'incontra qualche esempio di cadavere umato1 ma in minima proporzione1 cio appena del #d per #ajj1 e i caratteri craniologici di questi sembrano indicare davvero una razza diversa dagli ,umbri4 ,illustrazione3 ,tavola #aj4 -- ,porta antichissima di ,bologna4 ,ricostruzione intorno la pietra centrale1 scolpita1 rinvenuta in via ,maggiore 7,ved4 ,,reinach-,,bertrand1 ,les ,celtes1 op4 cit41 a pag4 #afe74 ,in questa suppellettile funebre abbiamo elementi certi d'arte4 ,gli ossuar sono spesso esternamente ornati a graffito1 con linee di meandri1 triangoletti1 zig-zag1 cerchielli 7ved4 tav4 cit471 segnati con una punta nella argilla ancor molle2 gli stessi elementi ornamentali alcune volte sono tracciati a colore con una tinta biancastra1 o anche a rilievo con leggiera striscia di pasta biancastra riportata sul vaso4 ,nella fossa1 intorno all'ossuario1 stavano sparsi oggetti1 cio utensili1 armi e ornamenti di bronzo1 non mai di ferro1 nelle tombe del periodo arcaico3 grandi fibbie o fibule con arco1 ardiglione e staffa1 liscie od ornate di anellini e dischetti d'osso o di pasta di vetro2 spilloni1 braccialetti a spirale1 nastri di bronzo ritorti1 forse per ricingere la testa3 ciondoli a sferetta con catenelle2 coltelli1 lame ricurve supposte essere rasoi2 morsi da cavalli1 cinturoni di lamina di bronzo 7tav4 #ac71 ornati di bulle a rilievo con lavoro a sbalzo1 e di cerchielli segnati a compasso4 ,gli stessi motivi ornamentali propr dei vasi si ripetono anche sulla suppellettile funebre di bronzo4 ,c' poi la serie delle stoviglie accessorie con altri oggetti ornamentali d'osso1 di vetro1 di avorio1 di ambra ecc4 ,illustrazione3 ,necropoli della ,provincia di ,bologna 7,bazzano74 7,et del ferro74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 #id74 ,tavola #aa4 ,n4 #b1 ansa bipartita di un ossuario4 -- #d1 #ad1 di terra1 col segno della svastica4 -- #f1 vaso cilindrico fittile uso la cista a cordoni1 con cerchietti d'ornamento a stampa1 -- #g-ad1 ceramica e frammenti di fittili var4 -- #ae-af1 accette votive di terra a imitazione di quelle di bronzo4 -- #ag-ai1 fibule varie in bronzo4 -- #bj-ba1 id4 con ornamenti di pasta vitrea4 ,illustrazione3 ,necropoli di ,bologna4 7,et del ferro -- ,periodo ,benacci ,i74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 #ge74 ,tavola #ab4 ,n4 #a1 fibula con disco ritto4 -- #b-f1 #h-i1 altre fibule in bronzo4 -- #g4 id4 con globetti di vetro sull'arco4 -- #aj-aa1 ossuar tipo ,villanova4 -- #ab1 #ac1 #ad1 ciotole relative in terra cotta4 ,ma questa suppellettile funebre aumenta in quantit1 in pregio della materia e di lavoro nelle tombe ,arnoaldi4 ,la fossa rimane nel tipo descritto2 lo stesso tipo d'ossuario1 ma con forme sviluppate2 allato all'ossuario varie e pi belle forme di fittili 7bicchieri1 vasetti1 ciotole e tazzine1 coppe sostenute da alto piede1 alcune con pendagli e catenelle di terra cotta7 7ved4 tav4 #aa1 #ad74 ,gli ornati non sono pi graffiti1 ma anche impressi a stampo1 e1 sia sui fittili1 sia sugli oggetti di bronzo1 gli ornati non constano soltanto di elementi lineari e geometrici1 ma anche di elementi vegetali e animali1 quali rosette1 palmette1 foglie1 serpentelli1 anitrelle1 colombe1 cavalli1 cervi1 finch appare la figura umana1 prima con semplice contorno come decorativa1 e poi in composizione con altre figure animali ed umane1 come vera rappresentazione di un concetto4 ,s'aggiungano i progressi nella metallo-tecnica2 vasi di bronzo1 uso ossuar1 ad imitazione dei fittili1 cofanetti a forma cilindrica1 di lamina ripiegata e congiunta con borchiette 7ved4 tav4 #ag71 ornati all'esterno con una serie di linee rilevate a modo di cordoni1 tutto in giro al corpo del vaso1 da cui il loro nome di ciste a cordoni 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,vi2 cfr4 tav4 #ag1 #a1 #h di questo ,manuale74 ,fra l'uno e l'altro cordone l'intervallo ornato di puntini1 di cerchielli1 alternati con qualche figura d'anitrella4 ,di lamina di bronzo s'incontrano secchielli o situle1 a forma di cono rovescio1 con manichi mobili2 bicchieri e tazze semisferiche con manico ricurvo4 ,abbondano le fibule1 di tipo assai vario1 alcune congiunte con catenelle1 ciondoli e con istrumenti di toletta1 quali cura-orecchi1 mollette1 palettine4 ,molte fibule nell'arco prendono figura di animali1 cani1 cavalli1 7ved4 tav4 #aa1 #af74 ,non mancano armi di bronzo1 ma il pi delle armi1 spade1 pugnali1 aste1 accette1 e anche freni e morsi1 sono di ferro1 che appare abbondante negli utensili ed anche negli ornamenti in queste tombe1 mentre manca in quelle del periodo arcaico4 ,in questo periodo le tombe incominciano a presentare anche oggetti di importazione orientale4 ,in un sepolcro umbro-felsineo si raccolsero una fibula e due armille d'oro di lavoro fenicio1 un vasettino conico di vetro azzurro1 e un amuleto egizio4 ,e da sepolcri del predio ,arnoaldi vennero fuori una testina umana di lavoro orientale1 una pietra incisa1 di quelle a forma di scarabeo1 proprie degli ,egizi1 tre piccoli balsamari o vasettini da unguento di vetro azzurro1 oggetti che da contrade orientali erano in ,italia importati da trafficanti fenici1 e per il commercio fra le genti italiche pervenivano a ,felsina4 ,la presenza di questi prodotti della civilt orientale invitava all'imitazione1 e per questa venivano a prendere vita e sviluppo1 con introduzione di nuovi elementi1 le arti del disegno4 ,felsina provvedeva largamente anche al commercio di esportazione1 a cui ben rispondeva la sua posizione topografica2 e forse viene dalle officine felsinee parte di quegli oggetti di bronzo1 di carattere italico1 che si raccolsero e si raccolgono intorno e al di l dei paesi alpini4 ,singolar prova di officine metallurgiche felsinee un copiosissimo ritrovamento di oggetti di bronzo1 fatto in ,bologna4 ,nel gennajo del #ahgg1 lavorando in piazza ,s4 ,francesco1 si trov un grande dolio1 o vaso di terracotta1 pieno fino all'orlo di oggetti di bronzo2 altra grande quantit ne stava poi sparsa anche in terra intorno al dolio4 ,il numero di questi oggetti fra interi e spezzati somma a pi di #ad1jjj1 e si classificano in ascie o paalstabs 7in numero di #aejj71 lancie1 spade1 coltelli1 cinturoni 7cfr4 tav4 #ac71 fibule 7#cejj71 armille1 spirali1 rasoi1 ciondoli1 bottoni1 pettini1 falci1 falcette1 scalpelli1 seghe1 lime1 ramponi1 qualche vaso e molti pani greggi di bronzo 7lingots71 ritagli e bave di fusione4 ,tanta copia e variet di oggetti1 e la singolarit degli ultimi nominati sono sicura prova che essi siano i residui1 raccolti col1 forse nella imminenza di un pericolo 7ved4 ,oggetti della ,fonderia#i7 da una grande officina o fonderia1 che1 per l'analogia dello stile con gli oggetti studiati nelle tombe umbre1 noi diremo umbra4 ,illustrazione3 ,necropoli di ,bologna4 7,et del ferro -- ,periodo ,benacci ,i74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 #gd74 ,tavola #ac4 ,cinturoni var in bronzo4 ,illustrazione3 ,necropoli di ,bologna4 7,seconda et del ferro -- ,periodo ,benacci ,,ii74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 #hj74 ,tavola #ad4 ,n4 #a1 anello in bronzo4 -- #b1 disco id4 -- #c1 selce4 -- #d1 parte di finimento di cavallo4 -- #e1 ciondolo in bronzo a forma di accetta1 con ornati stampati agli orli e incrostazioni d'ambra4 -- #f1 cavicchio in ferro4 -- #g1 stimulus4 -- #h1 fuso in bronzo con fusaiuola4 -- #i1 braccialetto in bronzo4 -- #aj1 phalera id4 -- #aa1 coppa di terra cotta con catenelle id41 imitata dal bronzo4 -- #ab1 due coppe in terra cotta sopra supporto id4 ,ma le opere1 che pi delle altre dnno il carattere dell'attivit artistica del periodo1 sono le situle 7o secchielli7 di bronzo istoriate4 ,una di queste stata raccolta in uno dei sepolcri della ,certosa bolognese spettanti all'et etrusca1 ma dal ch4 prof4 ,brizio giudicata opera dell'arte umbra#aj4 ,tale situla a forma di cono rovescio1 alta metri #j4cc1 formata d'una lamina di bronzo ripiegata su s stessa e ribattuta con chiodi2 il corpo del vaso tutto intorno porta una rappresentazione lavorata a sbalzo 7au repouss71 distribuita su quattro zone sovrapposte 7tav4 #ae74 ,vi raffigurata una processione1 alla quale prendono parte gli ordini militari1 civili e religiosi dell'antica ,felsina4 ,la prima zona mostra cavalieri e fanti con lancie e scudi2 la seconda ministri sacri e victimarii1 che conducono gli animali al sacrifizio1 seguiti da donne recanti vasi2 la terza rappresenta scene della vita giornaliera1 preparativi d'un banchetto o d'un sagrifizio con suonatori2 quindi un episodio di caccia ed uno della vita agricola1 con un contadino che porta l'aratro e guida i buoi2 la quarta zona chiude la rappresentazione con una serie di grifoni1 chimere ed altri animali fantastici4 ,vi cura e finezza d'esecuzione3 la trattazione delle figure animali mostra un disegno pi libero e pi naturale che non quello delle figure umane1 nelle quali si vede un'arte veramente ancora infantile4 monumento importante per la conoscenza dei costumi umbri2 prodotto dell'arte italica primitiva con accenni ad influenza orientale1 e in certo qual modo richiama al pensiero la rappresentazione dell'omerico scudo d',achille1 che pure per mezzo di opere orientali viene illustrato#aa4 ,illustrazione3 ,la situla di bronzo lavorato a sbalzo della ,certosa di ,bologna4 ,tavola #ae4 7,dallo ,,zannoni1 ,scavi della ,certosa di ,bologna4 ,atlante1 tav4 ,,xxxv2 cfr4 ,,hoernes1 ,urgeschichte der bildenden ,kunst in ,europa1 tav4 ,,xxxii74 ,,appendice ,,ii4 ,dell'importanza delle fibule come dato archeologico nelle et preistoriche1 e loro cronologia4 7,ved4 ,tav4 #af74 tale la quantit e la variet di questo oggetto d'ornamento che noi possiamo dalla sua forma1 grandezza e tecnica indurre l'et degli oggetti archeologici in mezzo ai quali si trova4 ,il ,montelius1 gi citato1 compresa l'importanza storica1 per cos dire1 di questo muto testimonio di et antichissime1 tent di riunirne ben #bhi nel suo ,atlante della ,civilisation primitive en ,italie1 e di ricostruirne la cronologia4 ,quantunque non tutti siano d'accordo sull'attendibilit e sicurezza di tali dati1 come osserv l'illustre ,prof4 ,pigorini 7,boll4 di ,paletnologia ,italiana1 #ahih71 pure riportiamo qui a titolo di curiosit e di confronto l'abbozzo cronologico del ,montelius4 ,illustrazione3 ,necropoli di ,bologna4 7,seconda et del ferro -- ,periodo ,benacci ,,ii74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 #gi74 ,tavola #af4 ,fibule in bronzo di varia struttura e di differenti stili4 ,n4 #a1 fibula ad arco rigonfio4 -- #b1 #e1 fibule con arco a forma di essere vivente4 -- #h 7superiore7 e #c1 bronzo e vetro4 -- #h 7inferiore7 e #aj1 bronzo ed ambra4 -- #f1 fibula ad arco piatto con ornamenti4 -- #h 7inferiore7 fino a #af1 fibule ad arco serpeggiante4 -- #g1 id4 a rettangolo4 ,illustrazione3 ,necropoli di ,bologna4 7,seconda et del ferro -- ,periodo ,benacci ,,ii74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 #ha74 ,tavola #ag4 ,n4 #a1 #h1 ciste a cordoni3 il n4 #a in terra cotta1 il n4 #h in bronzo4 -- #b-d1 vasi di terra cotta4 -- #e-i1 vasi in lamine sottilissime di bronzo4 ,nel suo capitolo d'introduzione al testo1 ossia alla spiegazione scientifica delle tavole dell',atlante 7vol4 ,,ii71 intitolato3 ,evolution de la fibule en ,italie1 distingue nettamente due grandi classi di fibule1 quelle a un sol disco o ad agrafe 7tav4 ,i-,,xx71 e quelle a due o a quattro dischi 7tav4 ,,xxi71 che si trovano spesso nell',italia ,meridionale1 e pi propriamente nelle regioni centrali della ,penisola1 mancando invece interamente al nord degli ,appennini4 ,le fibule a un sol disco1 che il ,montelius poi studia diffusamente nell',italia ,settentrionale1 sono da distinguere1 secondo il loro grado evolutivo1 in quattro serie3 #a4 ,fibule ad arco semplice1 non serpeggiante1 a disco4 ,molla unilaterale 7tav4 ,i-,,iii dell',atl4 ,montelius74 #b4 ,fibule ad arco non serpeggiante1 ad agrafe4 ,molla unilaterale o bilaterale 7tav4 id41 ,,iv-,,xiii74 #c4 ,fibule ad arco serpeggiante1 a disco4 ,molla unilaterale 7tav4 id41 ,,xiv-,,xv74 #d4 ,fibule ad arco serpeggiante1 ad agrafe4 ,molla unilaterale 7tav4 id41 ,,xvi-,,xx74 ,segue poi nell'introduzione citata del ,montelius l'elenco dei centri archeologici scavati pi o meno recentemente1 e disposti in ordine cronologico1 come segue4 ,s'incomincia dall'et del bronzo1 cio dal periodo dell'apparizione dei metalli1 fra cui3 #a4 ,et del bronzo1 periodo ,,iii3 la palafitta di ,peschiera 7tav4 #e-i dell',atlante di ,montelius74 #b4 ,et del bronzo1 periodo ,,iv1 prima parte3 i tesori di ,casalecchio 7tav4 id4 #ci71 di ,piediluco1 di ,goluzzo e di ,montenero1 nell',italia ,centrale4 #c4 ,et del bronzo1 periodo ,,iv1 seconda parte3 le necropoli di ,moncucco 7tav4 #db dell',atl4 ,montelius71 di ,bismantova 7ved4 la nostra tav4 #ah71 di ,fontanella e di ,verucchio al ,nord degli ,appennini1 e di ,vetulonia1 ,vulci1 ,bisenzio e ,corneto 7le tombe pi antiche1 per71 nell',etruria4 #d4 ,prima et del ferro1 periodo ,i3 la necropoli di ,bologna 7,benacci ,i1 tav4 ,mont4 #gc-ge74 #e4 ,prima et del ferro1 periodo ,,ii3 la necropoli di ,bologna 7,benacci ,,ii1 tav4 id4 #gf-ha74 #f4 ,prima et del ferro1 periodo ,,iii3 la necropoli di ,bologna 7,arnoaldi ,i1 tav #hb-hf74 #g4 ,epoca etrusca3 la necropoli di ,bologna 7,arnoaldi1 ,,ii1 la ,certosa1 tav4 id4 #ajj-ajf74 #h4 ,epoca gallica3 le necropoli delle provincie di ,como1 di ,bologna1 ecc4 7tav4 id4 #fc-fe2 #aaa-aac74 ,conclude poi il ,montelius con un prospetto approssimativo delle date cronologiche alle quali risponderebbero i var tipi delle fibule1 dalle et pi remote fino all'et storica1 distribuiti come segue3 #a4 ,i tipi pi arcaici delle fibule decorrono dal ,,xv secolo av4 ,c4 7ved4 ,atlante ,mont4 parte ,a1 fig4 #ai71 trovandosi nelle tombe greche contemporaneamente al re egiziano ,amenofi ,,iii1 che viveva in quel secolo4 #b4 ,fibule del tipo della ,certosa3 da tombe pi antiche molto verosimilmente del ,,vi secolo av4 ,c4 provato dalla loro presenza in tombe etrusche1 contenenti vasi greci dipinti di quell'epoca 7tav4 #ajj-ajf74 #c4 ,fibule del tipo pi antico detto ,la ,tne2 quasi contemporanee alle fibule della ,certosa1 con cui hanno1 escluso il tipo della molla1 grandissima affinit 7cfr4 fig4 #acg e #afa della parte ,a dell',atl4 ,mont474 ,facendo tesoro di questi dati1 il ,montelius conclude che i tipi di fibule antiche compresi fra quelle ad arco semplice pi arcaiche1 e quelle della ,certosa1 sono state fatte fra il secolo ,,xiv e ,,vi av4 ,c41 aggiunge poi la conclusione1 alquanto arbitraria che i cinque periodi intermed delle differenti forme di fibule abbiano la durata medesima fra loro1 e ne conclude un tratto di tempo di #aej-bjj anni per tipo e per periodo1 fissati i quali1 si pu fissare anche la data dei ritrovamenti archeologici in cui si trovano fibule1 badando esclusivamente al loro tipo4 ,sulle conclusioni pericolose del ,montelius si pronunci contrariamente l'illustre ,pigorini1 al luogo citato3 per le date fondamentali del ,montelius1 fissate nel suo precedente prospetto1 si possono tenere per ferme1 e servono di base per fissare date pi particolari1 entro i periodi intermed4 ,il ,montelius aveva studiato a lungo i vari tipi delle fibule gi dagli anni #ahhj-hb1 in cui pubblic il libro3 ,spnnen frau brons ldern och ur dem nrmast utvecklade former4 ,typologisk studie nell',antiquarisk tidskrift fr sverige1 e l'altro lavoro pi accessibile agli studiosi3 ,les fibules de l'ge du bronze en ,italie1 nei ,materiaux pour l'histoire de l'homme1 ,,xi 7,tolosa #ahhj71 pag #ehc4 ,un bell'articolo sulle fibule inserito nel ,dictionnaire d'antiquit di ,daremberg e ,saglio1 alla voce3 ,fibule4 ,,appendice ,,iii4 ,confronto tra la situla della ,certosa e lo scudo d',achille4 7,ved4 tav4 #ae1 #ba1 #bd74 ,la situla istoriata degli scavi della ,certosa non sola1 ma fa parte di una serie di situle a lamina lavorata a sbalzo1 di cui parler pi innanzi4 ,per ora ricercandone la provenienza e la diffusione1 mi limiter a studiare la situla di ,bologna in s1 tentando di spiegare la sua rappresentazione e le relazioni che presenta con l'arte omerica dello scudo di ,achille4 ,innanzitutto1 malgrado le scoperte dello ,schliemann1 le verifiche del ,drpfeld e l'opera magistrale dello ,helbig sull'epopea omerica1 non si pu ancra ricostruire la tecnica dello scudo omerico1 e sapere se sia o no in gran parte opera della fantasia di ,omero4 ,dopo le discussioni di carattere negativo del ,bursian e del ,mller1 ,clermont-,ganneau1 nella ,revue critique del #ahgh1 concludeva che i monumenti fenici e di lavorazione a tipo fenicio1 quali la coppa di ,palestrina1 ci suggeriscono la possibilit della ripetizione delle azioni rappresentate in quadri successivi e variati4 ,il ,milchhfer1 per1 nel #ahcc1 nel suo bel libro3 ,die ,anfnge der ,kunst1 mostr per l'impossibilit che il lavoro dello scudo omerico sia su una lamina a repouss1 ossia a sbalzo1 e quindi ci allontana dal confronto di esso con la nostra situla e dalla determinazione di una vera e propria imitazione omerica in quest'ultima4 ,l',helbig1 nella seconda edizione dell',homerische ,epos 7#ahhg1 traduz4 francese1 pag4 #dae71 conclude che lo scudo1 nel suo complesso1 l'opera della fantasia poetica1 ma che les descriptions des scnes particulires ont souvent t suggres par des reprsentations figures1 e bisogna riconoscervi l'intervention du souvenir d'oeuvres grecques1 dans lesquelles l'esprit national s'tait dj lv une expression individuelle4 ,fu primo1 per1 il ,brunn a mettere in rilievo nel #ahhg l'analogia molto stretta fra lo scudo d',achille e le situle dell',italia ,settentrionale 7ber die ,ausgrabungen der ,certosa1 ,monaco1 #ahhg1 pag4 #bf-agj71 concludendo che il n'existe pas un second groupe de monuments que l'on pt utiliser aussi directement pour la restitution du bouclier homrique1 que les situles de ,bologne et de ,watsch4 ,passa poi a considerare la questione se si possa dire umbra la civilt rappresentata della situla1 dicendo che tale opinione viene da quella che ritiene gli ,umbri sconfitti1 annientati poi dagli ,etruschi1 se non che le scoperte e gli stud nella ,carinzia1 offerti dal ,meyer nel lavoro3 ,gurina im ,obergailthal1 ,dresda1 #ahhe 7cfr4 ,,orsi1 ,bull4 di ,paletn4 ,ital41 ,,xi1 #ahhe71 inducono a credere piuttosto che alcune popolazioni illiriche1 spinte dalle spiaggie orientali del ,mar ,adriatico verso il ,nord e l',ovest1 per via di terra siano pervenute nell',italia ,settentrionale1 portandovi cos ricordi1 tendenze artistiche greche4 ,le coppe d'arte fenicie erano pasticci1 per cos dire1 a cui l'arte egiziana ed assira diedero gli elementi1 e l'arte micenea offre parecchi confronti1 cosicch si pu concludere che queste situle istoriate siano imitazioni degenerate di modelli micenei4 ,cos la tradizione epica non solo1 ma anche l'artistica della ,grecia micenea1 introdotta in ,cipro prima della introduzione fenicia1 si diffonde a ,creta1 e nell',europa ,occidentale1 sulle rive del ,bosforo ,cimmerio e dell',adriatico4 ,il ,brunn1 nella sua ,griechische ,kunstgeschichte1 mette in rilievo le analogie del lavoro artistico fra lo scudo d',achille e le situle celto-illiriche1 come fra queste e l'opera romana conosciuta sotto il nome di ,sedia ,corsini4 ,certamente1 come osservavo nel #ahig in un mio lavoro a proposito di una lamina a sbalzo istoriata di ,rovereto1 che illustravo pel ,museo di ,torino 7ved4 ,nuovo ,archivio veneto1 ,,xvi1 parte ,i1 pag4 #aj e segg41 dell'estratto71 8certamente non si pu ammettere qui in ,italia un passaggio repentino dallo stile geometrico paleoitalico1 quale vediamo nella ceramica e nei manufatti della et del bronzo e della prima et del ferro1 allo stile figurativo e artistico delle situle e della nostra lamina1 senza ammettere un elemento nuovo1 estraneo1 che fu creduto dal ,deschmann l'etrusco1 da altri il fenicio1 ma fu gi fin dal #ahhh riconosciuto dal ch4 ,ghirardini come pi verosimilmente greco arcaico1 quale si vede nei bronzi sphyrelata di ,dodona e di ,olimpia1 e che si intravede tanto nel gruppo greco-bolognese1 quanto in quello atestino ed illirico4 ,e mi sono sforzato di dimostrare1 con lo studio specialmente della situla della ,certosa e il confronto di quella di ,watsch 7cfr4 le nostre tav4 #ae1 #bd71 che vi in queste situle un elemento generale1 che il greco-arcaico coi suoi animali decorativi orientalizzanti1 con la composizione distribuita a zone1 lavorata a sbalzo1 con la rappresentazione delle processioni sacre1 come1 p4 es41 le panathenes1 e il concetto di una rappresentazione descrittiva di una narrazione veramente omerica dei periodi e delle azioni principali della vita reale4 ,oltre questo elemento generale ve n' uno particolare1 indigeno1 che dato 8da certa libert di distribuzione di fatti e di ornamenti1 da certe forme negli elmi1 nei seggi1 nei carri1 nella bardatura dei cavalli che rappresentano1 nei costumi del tempo1 elementi1 che furono trovati in natura a ,watsch1 a ,st4 ,margarethen1 e che appartengono a un periodo non molto differente da quello delle tombe in cui le situle si trovarono 7op4 cit41 pag4 #ab74 ,questi particolari indigeni1 per cos dire1 nell'arte delle situle1 indicherebbero che1 importati i modelli e studiata la tecnica allo sbalzo dagli artisti locali1 vi sia stata poi una produzione in parte1 con motivi indigeni1 tolti dalla vita paesana1 di questo genere d'opere d'arte4 ,una riprova di questo si avrebbe nella copiosa riproduzione1 che nei centri maggiori di diffusione delle situle in questione noi riconosciamo costante1 riproduzione in terracotta degli originali in bronzo1 con la cos detta imbullettatura di borchie di bronzo1 immesse nella pasta ancor molle1 a ricordo dell'uso di vere borchie o rigonfiamenti negli esemplari in bronzo4 ,malgrado quanto siamo venuti osservando1 non tutti sono d'accordo1 non solo per le situle istoriate1 ma in genere anche per la decorazione geometrica delle opere d'arte italiche1 circa il viaggio che avrebbero compiuto gli oggetti e i motivi artistici dall',oriente in ,italia1 e1 pure stando ferme quelle analogie e quelle conclusioni a cui siamo venuti circa l'imitazione omerica1 la questione dev'essere ritrattata pi ampiamente4 ,illustrazione3 ,necropoli a incinerazione di ,bismantova4 7,et del ,bronzo74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 #da74 ,tavola #ah4 ,n4 #a1 scalpello in bronzo4 -- #b1 rasoio semilunato4 -- #c1 spillo in bronzo con capocchia di vetro4 -- #d1 ciondolo in bronzo4 -- #e1 braccialetto in bronzo4 -- #g1 arco di fibula in bronzo4 -- #h1 fusaiuola in steatite4 -- #i-aj1 vetro4 -- #aa-ab1 tubetti di bronzo4 -- #ac1 fibula a tre spirali semplici in bronzo4 -- #ad-ae1 id4 ad arco semplice4 -- #af1 tomba di pietre squadrate4 -- #ag-ba1 ossuar in terra cotta1 il n4 #ag con relativa ciotola sovrapposta4 -- ,bismantova segna il passaggio alla civilt di ,villanova 7cfr4 tav4 #ai74 ,,iv4 -- ,la civilt e l'arte a ,villanova4 7,ved4 tav4 #ai74 ,il rito funebre1 le forme dell'ossuario1 gli oggetti della suppellettile funeraria delle tombe arcaiche di ,felsina trovano riscontro in tombe di ,villanova nel ,bolognese1 della ,campagna ,laziale presso i ,monti ,albani1 di ,este nell'antica sede degli ,euganei1 e di ,toscana1 nei dintorni di ,chiusi e in ,corneto-,tarquinia4 ,la necropoli di ,villanova rappresenta per alcuni il periodo di transizione fra la dominazione umbra e il principiare dell'etrusca nella valle del ,po 7,sec4 ,x-,,ix a4 ,c4 per il ,gozzadini7#ab4 ,le scoperte di ,villanova1 paese a poca distanza da ,bologna presso il ,fiume ,idice1 datano dall'anno #ahec4 ,sono ben pi di duecento sepolcri1 fatti a semplice fossa1 di forma ora rettangolare ora cilindrica1 alcuni rivestiti intorno di ciottoli a secco senza cemento1 altri di lastre di calcare 7ved4 tav4 #ai1 #aj72 sopra le fosse sonvi mucchi di ciottoli4 ,dentro1 sono deposti gli ossuar d'argilla 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,iv72 ma talvolta il cadavere vi sta umato4 ,gli ossuar d'argilla sono maggior parte rossi e neri1 ad una sola ansa 7ved4 tav4 #ai1 #a1 #b1 #f1 #g1 #h71 di diverse dimensioni1 con un'altezza che varia da #ai a #ci centim41 colla tipica forma di due tronchi di cono congiunti per la base nel modo gi descritto per le tombe di ,felsina1 con la ciotola capovolta1 ad un sol manico per coperchio 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,vi1 #b2 cfr4 la nostra tav4 #ai1 #h74 ,il corpo del vaso solitamente ornato di graffiti nella fresca argilla1 con linee1 triangoletti1 circoletti concentrici1 o cerchielli1 con iscrittavi una croce 7detta svastica7 meandri1 ecc4 alle forme geometriche si mescolano a zone alternate figure di anitrelle e di serpentelli1 e anche figure umane tracciate imperfettamente4 ,dentro l'ossuario erano ceneri ed ossa combuste2 intorno stoviglie accessorie2 ceneri e residui di rogo involgevano l'ossuario e gli altri fittili1 e fra le ceneri erano oggetti di bronzo1 di ferro1 d'ambra1 d'osso1 di vetro ed anche ossa di animali1 forse avanzi della cena funebre 7silicernium7 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,v74 ,illustrazione3 ,necropoli di ,villanova 7,bologna74 7,et del ferro74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 #ic74 ,tavola #ai4 ,n4 #a1 vaso con piede ad ansa4 -- #b1 ossuario a un'ansa4 -- #c1 vaso senz'ansa4 -- #d1 con tre rilievi conici4 -- #e1 id4 con piede4 -- #f1 id4 con un'ansa caratteristica per ,villanova come il n4 #b4 -- #f1 #g e #h1 ornamento a ,meandro4 -- #aj1 tomba di ,villanova con ossuario4 ,le stoviglie accessorie presentano variet di forme1 e molte sono di elegante lavoro1 con impasto di finissima argilla1 colle pareti leggiere e sottili4 ,fra gli oggetti fittili abbondano le fusaiole coniche1 perforate per il lungo1 e segnate di ornati geometrici1 che il ch4 ,gozzadini1 illustratore della necropoli di ,villanova1 opina fossero pesi per tener ferme le vesti4 ,abbondano anche i cilindretti d'argilla1 terminati a doppia testa o capocchia1 pur essi con ornati graffiti1 quali s'incontrano in altre tombe4 ,di bronzo sono ornamenti ed armi1 e pezzetti informi di varie dimensioni1 che si credono i primi rappresentanti dei valori per mezzo del metallo1 o primi saggi della moneta 7aes rude7#ac4 ,fra gli ornamenti abbondano le fibule1 varie e ornate1 con infissivi globetti di vetro colorato1 di grani d'ambra1 o bottoni a rilievo2 aghi crinali con capocchie a pomelli di pasta di vetro o d'ambra2 spirali di bronzo per ornamento delle chiome2 braccialetti o massicci1 o leggieri da portare anche alla parte superiore del braccio1 come provato da alcuni trovati al braccio di scheletri2 anelli1 bottoni di lamina di bronzo4 ,armi ed utensili sono ascie o paalstabs1 simili a quelli delle terramare2 coltelli di bronzo e di ferro2 lame lunate 7o rasoi7#ad2 e certe lamine di bronzo1 come nelle tombe arcaiche felsinee1 a sezione di campana1 trovate insieme con asticciuole terminate a bottone a modo di martelletti o battaglini1 che alcuni crederebbero strumenti da suono o tintinnabuli1 mentre altri1 come lo ,zannoni#ae1 li ravvisa per oggetti d'ornamento4 ,chiodi messi nelle tombe hanno significazione religiosa1 come emblema del fato compiuto1 irrevocabile4 ,vi si trov anche qualche rozzo saggio di plastica1 due cavallini di bronzo ed un idoletto#af4 ,v4 -- ,la civilt e l'arte nelle necropoli del ,lazio4 ,documenti dell'antichit preistorica1 nei due periodi archeolitico e neolitico furono trovati1 come abbiam detto1 nel dintorno di ,roma1 dove pure1 sull',esquilino1 si rinvennero nel #ahgb oggetti della primitiva industria dell'et del bronzo1 che hanno evidenti analogie con quelli delle terramare4 ,tali oggetti sono punte di freccia silicee1 fusaiole d'argilla con ornati di punteggiature1 pendagli da collane1 pesi da reti1 aghi crinali d'osso e di bronzo1 fibule di bronzo1 denti di jena e d'orso forati per farne ornamento1 vasi di terracotta lavorati a mano1 ornati con impressioni o solchetti fatti nella fresca argilla1 disposti a striscie intorno al corpo4 ,trascurando i ritrovamenti sporadici e pi antichi1 di qualit analoga e di periodo contemporaneo alle terramare gi studiate1 fatti nel territorio di ,roma e sull',esquilino l'anno #ahgb1 passiamo a considerare i ritrovamenti pi abbondanti in istrette relazioni con quelli dei sepolcri umbro-felsinei e di ,villanova4 ,sonvi nel ,lazio traccie di primitive stazioni1 e nel dintorno d',albano1 di ,grottaferrata e di ,marino si scoprirono tombe1 appartenenti forse ai prischi ,latini4 cosa notevole che le reliquie di queste tombe siano1 per gran parte1 sepolte nel peperino1 ossia sotto gli ultimi strati delle eruzioni dei vulcani laziali4 ,sono fosse1 dentro le quali sta deposto il vaso ossuario1 contenente ceneri ed ossa combuste1 e coperto da una ciotola capovolta4 ,i fittili sono rozzi1 lavorati a mano1 di imperfetta cottura1 non di molto pi avanzati di quelli dei terramaricoli2 presentano sul corpo ornamentazione geometrica a varie combinazioni di linee graffite e di impressioni fatte nell'argilla fresca con cerchielli e talora con conchiglie2 nelle tombe e dentro lo stesso vaso cinerario sono frequenti le fusaiole4 ,ci che riveste un certo qual carattere artistico la tecnica degli oggetti di bronzo1 che pur trovansi nelle tombe laziali3 aghi crinali ed ascie1 con fibule e spirali per ornamento1 mancanti nelle terramare e frequenti invece nelle tombe di ,villanova4 ,in questa industria degli oggetti della necropoli albana possiamo distinguere due sezioni1 l'una coi caratteri arcaici1 al ,nord1 l'altra1 verso ,sud1 coi caratteri di una tecnica pi sviluppata4 ,questo sviluppo maggiore dovuto ad influenze straniere1 e forse anche rappresentato da oggetti d'importazione straniera2 la quale deve spiegare anche il fatto della superiorit della metallotecnica nella parte settentrionale della necropoli laziale1 in contrasto con la bassa condizione dell'industria ceramica4 ,secondo il ch4 ,helbig1 questa necropoli1 nella sua sezione arcaica1 monumento primitivo del ramo latino della razza indo-europea2 in essa le industrie latine sono limitate ancra all'eredit ariana1 non per anco tocche da influenze trasmarine2 insomma sono le tombe dei prischi ,latini#ag4 ,le affinit degli oggetti in queste raccolti con quelli di stazioni padane sarebbero quindi originarie di un medesimo ramo della stirpe aria1 cio degli ,italioti od ,umbri-,latini1 secondo il ,conestabile#ah4 ,se neanche le necropoli albane presentano opere d'arte1 posseggono per degli oggetti cos caratteristici per lo studio dell'etnografia e della civilt italica che non si possono passare sotto silenzio4 -- ,cos dicasi di certi fittili foggiati a capanna1 che1 avendo servito come ossuari1 dalla loro forma e dall'uso prendono nome di urne-capanne 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,vii74 ,piacque al pensiero degli ,italici primitivi di chiudere i resti del defunto dentro vasi simulanti la casa dei vivi4 ,la prima di tali urne-capanne fu scoperta nel #ahag2 e parve per qualche tempo esemplare singolarissimo2 ma per ulteriori scoperte altre parecchie ne vennero in luce4 ,si credettero pure un prodotto ed un costume tutto proprio del ,lazio primitivo2 ma nell'anno #ahhb parecchie altre se ne furono scoperte nelle tombe di ,corneto-,tarquinia4 ,tali urne-capanne stanno deposte nella fossa dentro un vaso capace1 ovvero rinchiuse dentro un piccolo recinto di lastre di sasso1 ritte e coperte da un lastrone orizzontale1 mentre il suolo formato da ciottoli4 ,di tal forma1 che ricorda i dolmen gallici1 sono due tombe1 scoperte presso ,marino1 in una delle quali era un esemplare assai bello di urna-capanna 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,viii1 #a71 nell'altro molti vasi fittili4 ,queste urne-capanne presentano senza dubbio l'aspetto della primitiva casa italica#ai2 una capanna di forma rotonda1 con tetto acuminato1 con linee rilevate concorrenti nell'alto1 che ricordano un'armatura di pali sostenenti la copertura di paglia e di canne2 hanno una larga apertura per porta1 con uscio e indicazioni di spranghe e di stipiti reggenti la porta2 in quella1 per ultimo ricordata1 del dolmen di ,marino apparirebbero indicate due colonne su ciascun lato della porta4 ,in alcun esemplare vedesi anche segnata sulla parte del tetto un'apertura a forma triangolare4 ,questi vasi spesso hanno intorno delle linee ornamentali graffite1 a meandro1 a zig-zag1 e con queste frammischiata la croce gammata o cantonata4 ,rotonde1 fatte di pali e di vimini1 con intonaco d'argilla1 coperte di stoppie1 di canna1 di paglia1 dobbiamo pensare che fossero le primitive abitazioni fin da un tempo anteriore alle ultime eruzioni dei vulcani laziali1 come lo provano gli oggetti sepolti nel peperino fino agli ultimi tempi della monarchia2 ricordando ,livio centri eruttivi quali lapidibus ruit1 vox ingens e luco et summo montis cacumine1 e trovandovisi l'aes grave fuso librale#bj4 ,cos era nelle stazioni del settentrione d',italia come nelle regioni dell',appennino e nelle pianure del basso ,tevere1 al tempo della vita pastorale ed agricola degli ,italioti4 ,cos erano fabbricate ,alba-,longa e le citt latine2 cos ,roma nelle sue origini2 in tali capanne abitarono i progenitori italici1 genti che usavano utensili di selce e di bronzo e rozze stoviglie d'argilla4 ,questo ha sua riprova nelle tradizioni e nelle reminiscenze storiche4#ba ,,vi4 -- ,la civilt e l'arte nelle necropoli euganee-atestine4 7,ved4 tav4 #bj-be7 ,un nuovo e ricco contributo per la conoscenza della primitiva civilt italica diedero le tombe degli antichi ,euganei1 scoperte fra gli anni #ahgf e #ahhj1 nel dintorno della antica citt di ,ateste1 la moderna ,este1 dove1 cogli antichi oggetti in gran copia raccolti da quelle tombe1 s' formata una collezione di antichit preromane ricca ed importante4 ,le tombe e la copiosa suppellettile funebre in quella collezione deposte mostrano l'agro estense1 in antico occupato da popolazione numerosa ed industre1 che in questi suoi monumenti funerar lasci traccie del graduale suo sviluppo di civilt1 segnando la successione di et diverse nello svolgimento delle facolt d'uno stesso popolo4 ,partendo dagli strati pi profondi e pi antichi1 si pu seguire questa successione2 essa incomincia da una et euganea primitiva1 passa ad una pi sviluppata1 e mostra quindi un'et euganea con influenze greche ed etrusche1 per finire in un'et1 in cui la civilt euganea si unisce e poi si confonde con la civilt romana4 ,,primo ,,periodo4 -- ,dell'et euganea primitiva sono caratteristiche le tombe a semplice fossa o buca1 sormontate da masse informi di trachite1 a modo di cippi2 dentro la buca l'ossuario1 e intorno a questo residui di rogo4 ,l'ossuario di argilla grossolana e di rozza fattura1 con sopra graffiti degli ornati geometrici1 le cui incisioni1 o solcature sono riempite di color bianco2 di forma l'ossuario atestino eguale a quella dell'ossuario di ,villanova1 del predio ,benacci ed ,arnoaldi-,veli1 e dei bronzi della ,certosa4 ,gli ornati sono a triangoletti1 a circoletti1 a linee ricorrenti1 a meandri con croci gammate4 ,coll'ossuario s'accompagnano stoviglie1 rozze anch'esse d'impasto e di lavorazione1 di color naturale1 raramente tinte di nero con grafite4 ,fra gli oggetti fittili di questo pi antico strato uno ve n'ha in forma d'augello1 vuoto nell'interno1 sostenuto da quattro rotelle1 ed esternamente segnato di ornati geometrici con croci gammate1 che vuol essere ricordato come esempio dei primissimi tentativi di figura animale#bb4 ,dentro e dintorno all'ossuario sono pendagli da collana e fibule di bronzo coll'arco segnato di linee ornamentali4 ,illustrazione3 ,suppellettile di due tombe atestine4 7,vasi1 fibule1 braccialetti1 collane1 lamine lavorate1 oggetti var74 ,tavola #bj4 ,ved4 ,,ghirardini1 ,la situla italica primitiva studiata specialmente in ,este1 in ,monumenti antichi1 ,,vii1 tav4 #a4 ,,secondo ,,periodo4 -- ,un maggior progresso mostrano le tombe della seconda et1 detta a cassetta 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,viii1 #b71 perch la buca o cavo1 di forma quadrangolare o poligonale1 internamente rivestito di lastre di tufo calcare1 con sovrapposti1 come segni esterni1 dei grossi ciottoloni4 ,dentro posa l'ossuario1 nella solita forma di due tronchi di cono congiunti alle basi1 di tipo analogo a quello di ,villanova1 come nel primo periodo4 ,gli ossuari sono lavorati al tornio con miglior fattura e pi fino impasto dei precedenti4 ,s'accompagnano coll'ossuario stoviglie accessorie1 e cos quello come queste hanno borchiette di bronzo infisse nell'argilla ancor fresca a disegni di linee1 di circoletti1 di meandri1 di spirali ricorrenti1 di croci gammate2 i quali disegni1 con le lucide capocchie delle borchiette1 dovevano spiccare con bell'effetto sul fondo scuro del vaso 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,x1 #a74 ,questo modo d'ornamentazione1 creduto caratteristico solo di queste tombe1 ha trovato oggi riscontro in alcuni altri luoghi1 come nella terramara di ,casinalbo e nelle tombe arcaiche ,cornetane4 ,s'aggiunga una miglior industria metallurgica3 abbondano le fibule1 delle quali una nell'arco presenta tre figurette di cavallini appaiati con due goffe imaginette di cavalieri3 abbondano gli aghi crinali1 i fermagli1 le spirali2 s'incontrano perle di vetro1 ambra1 osso1 corallo1 e piccoli tubetti di bronzo forati pel lungo e rivestiti di foglia d'oro da infilarsi per collane3 inoltre pezzetti informi di bronzo come rappresentanti della moneta 7aes rude74 ,fra le armi1 che per scarseggiano1 s'incontrano esemplari di ascie 7paalstabs71 coltelli di bronzo con manico di osso1 punteruoli di ferro1 e lame ricurve1 o rasoi4 ,la suppellettile di questa seconda et mostra lo sviluppo d'una industria locale1 prettamente euganea4 ,,terzo ,,periodo4 -- ,un nuovo progresso1 determinato per da influenze straniere1 per opera di contatti e di relazioni commerciali1 si presenta nella terza et1 che ha analogia con tombe etrusche-felsinee2 nella quale et le tombe1 che pur sono a cassetta1 hanno costruzione pi regolare1 lastre meglio squadrate e commesse con cemento1 sormontate non pi da ciottoloni1 ma da cippi piramidali a quattro faccie1 talvolta con scrittura2 l'ossuario non soltanto d'argilla1 ma talvolta di bronzo4 ,in questa terza et si hanno anche altre forme d'ossuario1 come quella d'un gran vaso d'argilla1 liscio e lavorato al tornio1 d'un'altezza che varia da #dj ad #hj cm4 e d'una circonferenza nella parte pi espansa che va da #a fino a #b metri 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,ix74 ,stanno questi vasi deposti1 dentro buca1 con intorno residui di rogo1 o contengono in s l'ossuario od altre stoviglie accessorie1 quasi fossero vasi-tombe1 come di fatto si chiamano4 ,illustrazione3 ,antichit di ,villa ,benvenuti presso ,este 7,padova74 7,terzo periodo euganeo -- ,sepoltura a incinerazione74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 #ed74 ,tavola #ba4 ,n4 #a1 #aa1 situla in bronzo di ,villa ,benvenuti1 lavorata a sbalzo con tre zone figurate4 -- #b1 coppa in terra cotta4 -- #c1 fibula in bronzo con ciondoli spiraliformi4 -- #d-i1 altre fibule varie in bronzo4 -- #aj1 collier di perle di pasta vitrea di var colori1 e di pezzetti di corallo1 con sette paia di ciondoli triangolari in bronzo1 derivati verosimilmente dalla forma delle accette votive4 -- #ab1 disco in bronzo a sbalzo1 coperto di foglia dorata4 -- #ac1 bastone in legno coperto di una lamina di bronzo ornata a sbalzo4 ,gli oggetti che in questi vasi-tombe si trovano1 sono scarsi di numero e di valore1 e se ne inferisce1 anche per la stessa maniera della tomba1 che siano queste le sepolture di gente povera4 ,le stoviglie che trovansi nelle sepolture della terza et si distinguono dalle altre per variet ed eleganza di forme1 per finezza di lavoro4 ,l'ornamentazione a borchiette pi rara1 ma1 dove s'incontra1 mostra disegno meglio sviluppato di quello dell'et antecedente4 ,molti dei cinerar ed altri vasi sono colorati con ocra e grafite a zone rosse e nere alternate 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,x1 #b71 o hanno ornati geometrici a color bianco4 ,cominciansi a vedere in disegno e in plastica figure di animali e figure umane2 l'imagine d'un cavallo graffita su un frammento di vaso2 un cavallino con cavaliere1 di lavoro puerile1 fu trovato nella tomba d'un bambino2 forse era un giocattolo4 ,tra i fittili abbondano le fusaiole e i cilindretti4 ,insieme coi prodotti dell'industria ceramica locale sono frammisti esemplari di vasi dipinti greci 7lekythoi1 kylices1 specie di cantharoi71 probabilmente provenienti dal commercio con la vicina ,adria3 il che ci farebbe risalire a un periodo che tocca il ,v secolo a4 ,c42 questi vasi certamente contribuirono a sviluppare l'industria locale1 come sembra vedersi provato da certi vasi d'imitazione greca1 riconoscibili per l'inferiorit dell'impasto1 del lavoro e della colorazione1 e che1 collocati in uno strato posteriore a quello dei vasi genuini1 accennano ad un momento intermedio1 o ad un passaggio da questa terza ad una quarta et4 ,illustrazione3 ,antichit del ,fondo ,baratela presso ,este 7,padova74 7,dal tempio -- ,et gallica74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 #fa74 ,tavola #bb4 ,n4 #a-e1 #h-ad1 statuette in bronzo1 la maggior parte con la base da inserire e fissare sui piedestalli4 -- #a-c1 uomini con lancia e ptera4 -- #b1 guerriero con pugnale alla cintola4 -- #d1 id41 galeato e armato4 -- #g1 cavallo in bronzo4 -- #i-aa1 donne4 -- #ab1 uomo galeato4 -- #ac1 ,minerva galeata4 -- #ad1 donna1 o meglio sacerdotessa con ptera e vasetto 7oinochoe74 -- #ae1 placchetta figurata in bronzo4 ,un grande progresso si mostra anche nella lavorazione della copiosa suppellettile di bronzo4 ,oltre molti vasi con imitazione delle forme dei fittili1 si incontrano anche ciste e situle1 o vasi di bronzo destinati a contenere l'ossuario fittile4 ,sono fatti di lamina di bronzo ripiegata e insieme unita per rivolgimento dei margini con borchiette e chiodini4 ,intorno al corpo di queste situle vediamo svolgersi l'arte figurativa1 perch sono ornate non solo con semplici elementi geometrici1 ma con vere rappresentazioni di figure animali ed umane1 con lo sviluppo d'un concetto2 le figure sono lavorate a sbalzo1 o come dicesi1 con stile empestico 7ved4 tav4 #ba74 ,illustrazione3 ,antichit del ,fondo ,baratela presso ,este 7,padova74 7,dal tempio -- ,et gallica74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 #fj74 ,tavola #bc4 ,n4 #a1 placchetta con donna4 -- #b1 id4 di rivestimento con guerrieri4 -- #c1 guerriero galeato con scudo4 -- #d-f1 #ab1 #ac1 #ae1 altre placchette id4 lavorate a sbalzo4 -- #g1 mano pesante di bronzo fuso4 -- #h1 #aj1 placchette stampate4 -- #aa1 #ag1 stili iscritti4 -- #ad1 placchetta con iscrizioni scolpite 7sillabario7 in alfabeto detto nord-etrusco1 o euganeo4 ,fra le situle estensi va ricordata quella che dal possessore del fondo dove fu rinvenuta dicesi situla ,benvenuti 7ved4 tav4 #ba1 #a e #aa71 ornata di tre zone di figure1 con scene campestri e guerriere1 e con serie di animali alati1 che rammentano quelli dell'arte orientale e dei vasi corinz4 ,un'altra situla ornata di zone animali quella detta ,capodaglio1 ove sono cervi1 colombelle1 lepri seguentisi o affrontatisi1 e che alle loro estremit1 becco1 coda1 zampe1 hanno per appendice dei cirri o ghirigori2 in un lato di questa rappresentazione aggiunta una figura umana vestita4 ,in questi primi saggi di disegno le figure animali gi mostrano qualche vivezza e naturalezza di forme e di movimento1 rivelando intelligenza della natura e sviluppo di disegno1 mentre la riproduzione della figura umana ancora rudimentale4 ,un medesimo modo d'ornamentazione s'incontra su piastre o placche di cinturoni1 ora quadrangolari ora ovali2 sopra cinturoni1 o panziere di lamina di bronzo1 con disegni d'augelli e fiorami a zone concentriche1 cos pure su guaine di bronzo di coltelli1 delle quali una porta nel mezzo una figura di guerriero4 ,il progredire dell'arte nelle sue prime applicazioni all'industria appare manifesto anche negli altri oggetti d'ornamento1 nelle armille terminate a testa di serpe1 nelle grandi fibule con catenelle da cui pendono piccoli strumenti da toletta1 nelle collane di tubetti di bronzo dorato1 di chicchi d'ambra1 di corallo e di pasta di vetro 7ved4 per alcuni oggetti ,atl4 cit41 tav4 ,,xi74 ,illustrazione3 ,la situla lavorata a sbalzo di ,watsch1 nella ,carniola1 e frammenti d'altre situle4 ,tavola #bd4 ,la figura centrale e quella superiore indicano la situla di ,watsch2 dei due frammenti a destra il superiore da ,st4 ,marein 7,carniola71 l'inferiore e gli altri due a sinistra da ,matrei 7,tirolo74 7,dallo ,,hoernes1 ,urgeschichte der bildenden ,kunst in ,europa1 tav4 ,,xxxv74 ,oltre che ad ,este troviamo resti del ,terzo ,periodo a ,caverzano1 presso ,belluno1 ove esiste una vasta necropoli euganea con traccie della civilt etrusca ed orientale#bc4 ,ma non tutto paesano in questa et4 -- ,l'influenza straniera si dimostra coi vasi di tipo greco1 e coi bronzi1 i quali hanno analogie con bronzi etruschi del suolo bolognese1 in tombe posteriori alle umbre4 ,notevole che di tali bronzi1 quali le ciste e le situle1 si trovano esemplari nei paesi alpini e anche oltre le ,alpi1 in ,val di ,cembra1 a ,matrei1 ad ,hallstadt1 a ,moritzing presso ,bolzano2 a ,watsch e a ,sanct-,marein1 nella ,carniola2 a ,kuffarn1 nella ,stiria 7ved4 tav4 #bd72 e si riguardano come monumenti della pi antica arte italica1 prodotti che dai centri industriali italici -- e ,felsina era tra questi -- si spandevano nelle regioni settentrionali1 seguendo forse quella via per cui dalle contrade nordiche era stata importata l'ambra in ,italia#bd4 ,,quarto ,,periodo4 -- ,nelle tombe ascritte alla quarta et si vedono traccie d'occupazione celtica 7ved4 tav4 #bb e specialmente #bc71 armi di ferro1 quali si trovano anche nell'agro felsineo1 dove la dominazione etrusca fu dall'invasione celtica distrutta4 ,nelle tombe euganee si vedono poi1 e sempre crescenti1 le vestigia dell'occupazione romana4 ,coi ,romani gli ,euganei furono in contatto fino dall'anno #bbd av4 ,c41 e a loro furono sottomessi quando nell'anno #ahd av4 ,c4 si ebbe la dedizione dei ,veneti a ,roma4 ,nelle tombe euganee-romane s'incontrano monete d',augusto1 d'un tempo che sta fra l'anno #gjh e il #gdb di ,r4 7#de-aa av4 ,c472 cosicch si pu concludere che il ,quarto ,periodo si estenda dal ,,iv al ,i secolo av4 ,cristo4 ,sepolcri con rito di cremazione1 con vasi1 frammenti di situle1 con fibule1 perle d'ambra e di vetro1 od altri arredi od ornamenti affini alla suppellettile delle tombe euganee1 si vengono scoprendo a ,caverzano presso ,belluno1 dove dalle reliquie d'una vasta necropoli si rivela una civilt analoga a quella delle tombe euganee del ,terzo ,periodo1 con indiz d'attinenza con la civilt etrusca e d'influenza dell'arte orientale#be4 ,si confronti con la suppellettile di due tombe atestine illustrate nella tavola n4 #bj1 pag4 #eh-ei4 ,,appendice ,,iv4 ,diffusione delle situle italiche di bronzo e di terracotta in ,italia4 ,dopo che il ch4 ,prosdocimi riconobbe quattro periodi archeologici in ,este1 in sguito agli scavi fortunati in quella provincia 7ved4 ,notizie degli ,scavi1 #ahhb71 e il ch4 ,ghirardini ritratt con studio pi profondo ed esauriente l'argomento1 riconoscendo nelle antichit di ,este tre periodi principali3 l'italico1 il veneto e il gallico 7ved4 ,notizie degli ,scavi1 #ahhh71 lo stesso prof4 ,ghirardini tratt a parte l'argomento della situla italica primitiva1 studiata specialmente in ,este 7ved4 ,monumenti antichi pubblicati per cura della ,r4 ,accademia dei ,lincei1 vol4 ,,ii1 #ahid1 col4 #afa e segg41 ,i parte2 vol4 ,,vii1 col4 #a e segg41 ,,ii parte71 trattando nella ,i parte ,dell'origine e propagazione della situla in ,italia1 e nella ,,ii parte ,della sua ornamentazione geometrica negli esemplari in bronzo1 e negli esemplari di terracotta1 aggiungendovi molte ricerche sull'ornamentazione a borchie 7o imbullettatura7 di bronzo dei vasi fittili 7ved4 tav4 #be74 ,illustrazione3 ,motivi ornamentali di vasi fittili atestini1 ottenuti con le borchie di bronzo confitte nella loro terra ancor molle4 ,tavola #be4 ,ved4 ,,ghirardini1 ,la situla italica primitiva studiata specialmente in ,este in ,monumenti antichi1 vol4 ,,vii1 tav4 #b4 ,ved4 testo a pag4 #eh e #ff4 ,cfr4 pel medesimo uso nel ,territorio ,falisco3 ,,barnabei in ,monumenti ,antichi vol4 ,,iv 7#ahid71 col4 #bbi e segg4 ,incomincia il ,ghirardini a dividere le situle dell',italia ,settentrionale in quattro gruppi3 #a4 ,cispadano1 o umbro etrusco 7situle bolognesi74 #b4 ,transpadano orientale1 o veneto 7situle atestine74 #c4 ,transpadano occidentale1 o ligure-celtico 7situle di ,golasecca e di ,trezzo74 #d4 ,alpino1 o reto-illirico 7situle del ,trentino e del ,tirolo1 del ,bellunese e del ,cadore1 di ,gorizia e dell',istria74 ,studiate le situle pi note dei var gruppi1 l',a4 ricerca l'origine del nome1 del tipo1 dell'uso della situla4 ,la situla una vera secchia1 a forma di tronco di cono capovolto2 la sua tecnica quella comune dei vasi di bronzo della prima et del ferro a lamine tirate col martello e riunite con chiodi4 ,sulle stesse situle si vedono altre situle tenute da persone ivi rappresentate1 il che mostra che le rappresentazioni sono prese dalla vita del tempo in cui erano fabbricate 7ved4 vol4 ,,ii dei ,monumenti cit41 col4 #aie-bjj1 figg4 #a1 #b1 #c1 #d74 ,secondo il ,ghirardini1 l'invenzione di questo tipo di vasi dovuta all',oriente2 ai ,fenici si deve l'introduzione di esso in ,italia4 ,se ne son trovati di simili fra quella serie di vasi che sono rappresentati nelle pitture murali della celebre tomba di ,rekhmara1 intendente di ,thoutmes ,,iii 7#aeia-aefe av4 ,c471 e che rappresentano il tributo dei ,kefa1 cio dei ,fenici1 ai ,faraoni1 specialmente in opere metalliche4 ,studiata poi la situla particolarmente nei singoli centri sopraccennati1 e diffusosi specialmente a parlare della situla in ,este e della sua decorazione geometrica1 il ,ghirardini conclude che 8nella ,lombardia e nelle ,alpi la situla pervenuta1 non v'ha dubbio1 per un influsso esercitato dalla civilt del tipo di ,villanova e di ,este1 ma in ambedue le contrade si localizz1 e nella seconda massimamente trov importantissime sedi di fabbricazione1 siccome dimostra il grandissimo numero degli esemplari alpini registrati nella statistica4 ,fra i sepolcreti del gruppo alpino primeggia per lo straordinario numero delle tombe quello di ,s4 ,lucia1 la cui esplorazione si deve al dott4 ,marchesetti3 a ,s4 ,lucia si ebbe il maggior centro di produzione di questo genere di vasi dopo ,bologna ed ,este4 ,tanto nella ,lombardia1 quanto nelle ,alpi le situle fungevano di consueto da vasi cinerar2 e in ambedue le regioni se ne fecero molte riproduzioni in terracotta1 nello stesso modo che si fecero a ,bologna e ad ,este4 ,,appendice ,v4 ,elenco delle ciste a cordoni e delle situle istoriate e loro distribuzione geografica4 ,i4 -- ,,ciste ,a ,,cordoni4 ,tolgo dagli stud del ,reinach sulla ,gographie des cistes cordons 7ved4 ,,bertrand-,,reinach1 ,les ,celtes dans les valles du ,p et du ,danube4 ,parigi1 ,leroux1 #ahid1 pag4 #bac e segg47 le citazioni delle ciste a cordoni pi importanti4 ,i4 ,,italia3 ,sesto ,calende 7,,biondelli1 ,di una tomba gallo-italica scoperta a ,sesto ,calende1 in ,memorie del ,r4 ,istituto ,lombardo1 ,x1 #ahfg1 tav4 ,,ii1 fig4 #a e #b74 ,golasecca e ,castelletto-,ticino 7,,castelfranco1 ,notizie degli ,scavi1 #ahhf1 pag4 #aac2 cfr4 anche ,annali ,istituto1 #ahhj1 pag4 #bdb74 ,caverzano1 presso ,belluno 7,annali1 #ahhj1 #bdb74 ,este 7,scavi e scoperte nei poderi ,nazari di ,este di pag4 #da2 cfr4 ,archol4 celt4 et gaul41 #b ediz41 pag4 #cji74 ,rivoli1 presso ,verona 7,atti ,r4 ,istituto ,veneto1 ,,vi serie1 tom4 ,,iii1 tav4 #bd1 #c74 ,bologna1 da var sepolcreti 7ved4 ,,gozzadini in ,monumenti antichi1 ,,ii1 pag4 #agj-agc74 ,castelvetro 7,modenese2 ,annali1 #ahhb1 pag4 #fh74 ,marzabotto 7,,gozzadini1 ,ulteriori scoperte1 tav4 ,,ii74 ,tolentino 7,annali1 #ahhj1 pag #bda2 #ahha1 pag4 #bai74 ,vulci 7,annali1 #ahhd1 pag4 #bfg74 ,allifae 7,sannio2 ,annali1 #ahhd1 pag4 #bfg74 ,cuma1 presso ,napoli 7,annali1 #ahhj1 tav4 ,,iv1 #c2 cfr4 ,verhandlung berl4 ,gesell4 ,,xix1 pag4 #eeh74 ,nocera 7,,minervini1 ,bullett4 ,napolit41 #aheg1 tav4 ,,iii74 ,altri esemplari di minor conto a ,fraore 7,parmigiano71 ,orvieto1 ,rugge presso ,lecce1 ,taranto2 cfr4 ,,tr,,ltsch1 ,fundstatistik der vorrmischen ,metallzeit1 e ,,ghirardini1 op4 e loc4 cit44 ,,ii4 ,,svizzera3 ,grauholz 7,cantone di ,berna2 ved4 ,,bonstetten1 ,recueil d'antiq4 suisses1 ,supplem41 ,i1 tav4 ,,xv74 ,,iii4 ,,austria-,,ungheria3 ,byciskala1 presso ,blansko 7,moravia2 ved4 ,,much1 ,atlas1 tav4 ,,lxxv74 ,hallstatt 7,bassa ,austria2 ved4 ,,tr,,ltsch1 cit41 pag4 #fj2 ,,sacken1 ,grabfeld v4 ,hallstatt1 tav4 ,,xxii74 ,kurd 7centro di ,tolna in ,ungheria2 ,ungarische ,revue1 #ahhf1 pag4 #caf2 ,mittheilungen di ,vienna1 #ahhf1 pag4 #dh74 ,frgg 7,carniola2 ved4 ,,much1 ,atlas1 tav4 ,l1 #d74 ,santa ,lucia1 presso ,tolmino 7,istria2 ved4 ,,marchesetti1 ,scavi nella necropoli di ,santa ,lucia1 #ahic1 tav4 ,,ii74 ,moritzing 7,tirolo2 ved4 ,,tr,,ltsch1 ,fundstatistik1 pag4 #fj74 ,aquileia 7,istria2 ,san ,daniele 7ibidem7 in ,mittheilungen di ,vienna1 #ahhf1 pag4 #di2 ,vermo 7ibidem7 nelle stesse ,mittheilungen e nelle ,verhandlungen der berl4 ,gesellschaft1 ,,xix1 pag4 #edg74 ,,iv4 ,,germania3 ,panstorf1 presso ,lubecca 7,meclemburgo2 ved4 ,congrs de ,pesth41 pag4 #fhi74 ,meyenburg 7,brandeburgo2 ved4 in ,verhandl4 der berl4 ,ges41 ,,vi1 pag4 #afb74 ,suttum1 presso ,verden 7,annover2 ved4 ,,lindenschmit1 ,alterthmer1 ,,ii1 #c1 #e1 #h2 ,annali1 #ahhj1 pag4 #bdc74 ,nienburg 7,annover2 ,verhandl4 cit41 ,,vi1 pag4 #ada74 ,mayence 7,,lindenschmit1 op4 cit41 ,,ii1 #c1 #e1 #g74 ,doerth 7,prussia ,renana2 in ,dictionnaire de la ,gaule1 art4 ,doerth74 ,belleremise 7presso ,ludwigsburg nel ,wurtemberg2 v4 ,,tr,,ltsch1 ,fundstatistik1 pag4 #fj74 ,hundersingen nel ,wurtemberg 7ved4 ,,tr,,ltsch1 op4 cit474 ,klein-,aspergle 7presso ,ludwigsburg nel ,wurtemb42 v4 ,,tr,,ltsch1 ibid42 ,,lindenschmit1 op4 cit41 ,,iii1 #ab1 #d1 #c74 ,uffing 7,baviera2 ved4 ,,tr,,ltsch1 op4 cit41 pag4 #fa74 ,fridolfing 7,baviera2 ved4 ,,tr,,ltsch1 op4 cit41 pag #fa74 ,v4 ,,belgio ,e ,,olanda3 ,eggenbilsen 7,tongres2 ved4 in ,revue archolog41 #ahgc1 tav4 ,,xii1 #d74 ,,vi4 ,,francia3 ,monceau-,laurent 7,magny-,lambert2 ,costa d',oro2 ved4 in ,archol4 celt4 et gaul41 #b ediz41 pag4 #cjd74 ,gommeville 7,costa d',oro2 ved4 in ,archol4 citata74 ,reuilly1 presso ,orleans 7,loiret2 ved4 ,,boucher ,,de ,,molandon e ,a4 ,,de ,,beaucorps1 ,le tumulus de ,reuilly-,orlans1 #ahhg74 ,chaunoy 7,comune di ,subdroys ,cher2 ved4 ,o4 ,,roger e ,h4 ,,ponroy1 ,ciste en bronze dcouverte en #ahhi a ,channoy1 ,bourges1 #ahij74 ,dames 7,comune di ,saint-loy de ,gy1 presso ,bourges1 ,cher2 ved4 op4 cit4 di ,roger e ,ponroy1 pag4 #aj74 ,,ii4 -- ,,situle ,,istoriate4 ,le principali situle poste fra loro a confronto dallo ,,zannoni 7,scavi della ,certosa1 ,bologna1 #ahgf71 dal ,,reinach 7,les ,celtes dans les valles du ,p et du ,danube1 ,parigi1 #ahid71 e dallo ,,hoernes 7,urgeschichte der bildenden ,kunst in ,europa von den ,anfngen bis zum #ejj vor ,chr4 ,vienna1 #ahih7 sono le seguenti in ordine di tempo del loro ritrovamento3 ,klein-,glein 7,stiria1 #ahdd 7872 ved4 ,matriaux1 ,,xviii1 p4 #cjg1 fig4 #ahb2 ,,much1 ,atlas1 ,,xlii1 fig4 #b e #c74 ,matre 7,tirolo1 #ahde2 ved4 ,revue ,archolog41 #ahhc1 ,,ii1 tav4 ,,xxiii #c2 ,,much1 ,atlas d4 ,centralcom41 tav4 ,,xiv1 n4 #abg1 fig4 #d74 ,trezzo 7,milanese1 #ahdf2 ved4 ,,caimi1 ,bullett4 d4 ,consulta archeol4 di ,milano1 #ahgg74 ,hallstatt 7,norico1 #ahff2 ved4 ,,sacken1 ,hallstatt1 tav4 ,,xxi1 #a1 p4 #if74 ,sesto ,calende 7,milanese1 #ahfg2 ved4 ,rev4 arch41 #ahfg1 ,,ii1 tav4 ,,xxi1 #h74 ,moritzing 7,tirolo1 #ahfh2 ved4 ,mon4 dell',inst41 #ahgd1 vol4 ,x1 tav4 ,,vi2 ,annali1 #ahgd1 pag4 #afd2 ,,much1 op4 cit41 tav4 ,,lxviii1 #aee2 cfr4 ,mittheil4 di ,vienna1 #ahia1 p4 #hd2 ,,hoernes1 op4 cit41 tav4 ,,xxxiv2 cfr4 ,,fr4 ,r4 ,,wieser1 ,die ,bronze-,gefsse von ,moritzing4 ,insbruch1 #ahia74 ,la ,certosa 7,bologna1 #ahgf2 ved4 ,,zannoni1 ,scavi1 tav4 ,,xxxv2 ,,martha1 ,l'art trusque1 fig4 #hd1 #he2 ,mittheil4 de la ,soc4 d',anthrop41 di ,vienna1 ,,xiii1 tav4 ,,xxi2 ,bull4 ,paletnol4 ital41 ,,vi1 tav4 ,,vi1 #h2 cfr4 ,,hoernes1 op4 cit41 tav4 ,,xxxii74 ,la ,certosa 7,bologna1 ,cista ,arnoaldi2 rinvenuta contemporaneamente alla grande cista ,benvenuti1 e alla cista pi piccola ,capodaglio in ,este1 #ahgi-hj4 ,per la cista ,arnoaldi1 ved4 ,,zannoni1 ,scavi della ,certosa1 tav4 ,,xxxv2 ,revue archologique1 #ahhe1 ,,ii1 tav4 ,,xxv3 ,matriaux1 ,,xix4 pag4 #agi4 ,per le situle di ,este1 ved4 ,notizie ,scavi1 #ahhb1 #ahhh1 e il lavoro speciale del ,,ghirardini nei ,monumenti antichi pubblicati per cura della ,r4 ,accademia dei ,lincei1 vol4 ,,ii1 #ahic e vol4 ,,vii1 #ahig74 ,watsch 7,carniola #ahhb2 ved4 ,,tischler1 ,die ,situla von ,watsch in ,correspond4 ,blatt d4 deutschen ,gesellschaft fr anthrop4 ,ethnolog4 u4 ,urgesch41 ,,xii1 #ahhb2 cfr4 ,,orsi1 ,la situla di ,watsch1 ,modena1 #ahhc4 ,gli altri lavori del ,,deschmann e dello ,,hochstetter sono citati nel mio studio sulla lamina in bronzo lavorata a sbalzo proveniente da ,rovereto1 ,venezia1 ,nuovo ,archivio ,veneto1 ,,xiv1 parte ,i1 pag4 #f-g4 ,cfr4 ,,hoernes1 op4 cit41 tav4 ,,xxxv74 ,sanct-,marein 7,carniola1 #ahhc2 ved4 ,rev4 arch41 #ahhc1 ,,ii1 tav4 ,,xxiii1 #f2 cfr4 ,,much1 ,atlas der ,centralcomm41 tav4 ,,liv1 n4 #abg1 fig4 #f74 ,caporetto 7,istria1 #ahhf2 ved4 ,verhandl4 berliner ,gesellschaft fr ,anthropolog41 ,,xix1 pag4 #edh74 ,kuffarn 7,stiria1 #ahia2 ved4 ,mittheilungen di ,vienna1 vol4 ,,xxi1 pag4 #fh2 ,anthropologie1 #ahic1 pag4 #ahb2 cfr4 ,,karner1 ,,hoernes1 ,,szombathy1 ber eine ,bronzesitula bei ,kuffarn in ,niedersterreich4 ,estratto dalle ,mittheilungen citate74 ,,appendice ,,vi4 ,la distribuzione dei periodi di civilt nelle necropoli atestine4 7,ved4 tav4 #bj-be74 ,il ,ghirardini nel lavoro citato a pag4 #ff1 nota #a 7,notizie ,scavi1 #ahhh7 prende occasione dall'illustrazione della collezione ,baratela di ,este1 da lui descritta1 per riprendere in esame tutto il lavoro del ,prosdocimi sull'argomento1 e1 aggiungendovi i fatti nuovi1 venire a conclusioni pi chiare ed esaurienti4 ,riunendo il ,,ii e ,,iii periodo del ,prosdocimi in un solo grande periodo1 il secondo propriamente detto veneto o atestino1 il ,ghirardini distingue tutta la civilt atestina in tre grandi periodi principali3 #a4 l'italico2 #b4 il veneto2 #c4 il gallico 7opera citata1 pag4 #cgh-chj74 ,l'italico contrassegnato dalla civilt di ,villanova e dalle necropoli bolognesi dei fondi ,benacci e ,de ,luca2 non v' scrittura1 non v' metallotecnica sviluppata -- la ceramica stessa di forme alquanto rudimentali4 ,il periodo veneto1 il pi importante1 corrisponderebbe alla civilt italica1 quale si presenta alla ,certosa di ,bologna2 vi appare la scrittura su stele1 placchette1 bastoni1 oggetti1 una scrittura dubbia1 euganea1 che si riconosce appartenente all'epigrafia greco-italica 7ved4 tav4 #a-,,vi72 si aggiunge un'altra novit1 quella delle lamine figurate1 che si rannodano con l'arte greca orientale4 particolarit del ,,ii periodo il tipo del vaso cinerario2 all'urna di ,villanova sostituita la situla riprodotta in terracotta e con graziosa curvatura del vaso4 ,nella ceramica si ha l'imitazione dei fittili dal bronzo1 con decorazioni fatte per mezzo dell'imbullettatura1 o applicazione sui fittili di borchie di bronzo 7ved4 tav4 #be71 ad imitazione dei bottoni a sbalzo dei vasi enei1 e per mezzo della coloritura a zone rosse e nere alternate 7ved4 ,,montelius1 ,la civilisation primitive en ,italie4 ,atlante1 tav4 #eh74 ,questo periodo presenta anche progressi nella metallurgia1 perch la suppellettile ornamentale accresciuta per mezzo delle fibule e delle armille1 e inoltre si vedono cinturoni e situle figurate4 ,,vii4 -- ,la civilt e l'arte nell',agro ,chiusino e a ,corneto-,tarquinia4 ,nuove analogie con questa condizione di civilt delle primitive popolazioni italiche ci richiamano ancora oltre ,appennino1 nella regione fra l',arno e il ,tevere1 dove stirpi italiche1 e1 secondo la tradizione1 propriamente le genti umbre1 eransi stanziate numerose e prosperanti4 ,a ,poggio ,renzo1 nell'agro di ,chiusi1 furono scoperte 7#ahge7 molte tombe1 dette dalla loro forma tombe a pozzo4 ,sono fossette o pozzi allineati1 scavati ad una profondit media d'un metro1 e rivestiti internamente di ciottoli a secco4 ,ciascun pozzo conteneva un ossuario di bucchero o di argilla nera1 ora liscio1 ora ornato di disegni geometrici1 graffiti a punta di stilo1 con una sola ansa1 o meglio mancanti d'una delle due anse per uno strano uso simbolico1 osservato in queste e in altre tombe italiche1 di deporre i cinerari dopo aver spezzato una delle anse4 ,gli ossuari lisci e rozzi sembrano propr di tombe pi antiche4 ,dentro l'ossuario erano oggetti di bronzo1 cio lastrine da ornamento 7forse pettorali71 fibule e catenelle1 e lame ricurve 7rasoi o novaculae71 il cui manico1 pur di bronzo1 unito alla lama per mezzo di bullette1 e non con quella saldato1 come invece incontrasi nelle tombe meno antiche4 ,non vi oro n argento1 non ambra n avorio2 non disegno di figure viventi sui vasi1 salvo in un solo caso1 in cui sul coperchio di un ossuario sono rozzamente abbozzati due uomini abbracciantisi4 ,corrispondono perfettamente a queste tombe a pozzo altre1 che furono scoperte intorno allo stesso tempo a ,sarteano#bf1 borgo presso ,chiusi1 con ossuar identici1 e con stoviglie accessorie di forma e di lavoro primitivo1 salvo alcune1 che da frammenti apparivano lavorate al tornio1 colorate a striscie alterne1 rosse e brunastre1 come si vede nella necropoli atestina ed albana1 sull'acropoli di ,atene e nell'isola di ,cipro4 ,insieme con l'ossuario erano rasoi col manico imbullettato1 fibule e catenelle4 ,altre tombe isolate e sparse nel territorio chiusino consistono d'un semplice orcio di terra cotta1 toscanamente detto ziro1 talvolta alto fino a due metri1 deposto sotterra in buca#bg4 ,fra lo ziro e le pareti della buca erano residui di rogo2 dentro allo ziro le ceneri del defunto1 e frammistivi oggetti in maggior copia e di maggior fattura di quelli delle tombe a pozzo2 fusaiole d'argilla o pesi da tessitore2 rasoi col manico saldato alla lama1 o con questa gittato di un sol pezzo2 armi di bronzo1 anelli d'oro1 d'argento1 di ferro1 con pietre incise e scarabei2 orecchini d'oro pallido 7elektron74 ,vi si trovarono anche vasi cinerar di bucchero1 o terra nera1 in forma di canpo1 cio terminati da testa umana1 che fa da coperchio1 o sormontati da qualche statuetta rozzamente modellata4 ,lo ziro era coperto da lastra di pietra1 sopra la quale stavano deposte stoviglie accessorie2 la bocca della buca era chiusa da una seconda lastra4 ,nuove tombe a pozzo vennero in luce recentemente negli scavi di ,corneto-,tarquinia degli anni #ahha e #ahhb1 in numero di ben pi che trecento1 delle quali per appena una terza parte erano intatte1 le altre gi state manomesse4 ,esse tengono del tipo di ,poggio-,renzo e di ,villanova1 e delle arcaiche umbro-felsinee4 ,constano di pozzi rotondi1 scavati verticalmente nella roccia di calcare2 il pozzo1 a circa due terzi di sua profondit1 si restringe1 ed ivi il masso lavorato in maniera da cingere il buco con un margine circolare1 formando un angusto pozzetto inferiore4 ,tali pozzi1 che distano l'uno dall'altro circa mezzo metro1 variano in profondit da m4 #a4be a #b4ej4 ,nel fondo del pozzetto sta l'ossuario1 la cui deposizione di due modi3 #a4 il vaso sta collocato nel fondo del pozzetto2 sull'ossuario una lastra di nenfro 7pietra forte di natura vulcanica di ,toscana71 che posa sul margine circolare del restringimento1 o pozzetto inferiore2 #b4 l'ossuario sta raccolto dentro una cassetta di nenfro1 di forma ora cilindrica ora quadrilunga1 chiusa da coperchio concavo a foggia di calotta2 intorno alla cassetta stanno ceneri e materiali del rogo4 ,questo modo sembra proprio delle tombe pi ricche 7ved4 ,atl4 cit41 tavole ,,xii e ,,xiii74 ,gli ossuari nell'uno e nell'altro modo di deposizione hanno una forma tipica costante1 identica a quella degli ossuar di ,villanova1 delle tombe arcaiche felsinee1 e di ,poggio-,renzo1 cio di due tronchi di cono congiunti per la base1 che dnno forma panciuta al corpo del vaso1 restringendosi verso la bocca e al piede4 ,hanno una sola ansa orizzontale1 adattata alla parte pi rigonfia4 ,sono di argilla grossolana rossastra1 lavorati a mano1 generalmente di due o tre zone di disegni geometrici1 graffiti nella fresca argilla1 o con impressioni di cerchietti4 ,le ciotole che fanno da coperchio sono pure ad un sol manico1 ornate anch'esse di graffiti4 ,intorno all'ossuario s'accolgono varie stoviglie accessorie2 e dentro l'ossuario sono oggetti d'ornamento1 qualche fusaiola1 fibule e catenelle4 ,queste tombe nella parte superiore sono coperte e chiuse con terra ammassata2 esse sono tutte di cadaveri combusti2 ma commescolati con le tombe a pozzo si trovarono anche alcuni cadaveri umati1 o in fossa1 o deposti dentro cassetta di nenfro4 ,la suppellettile funebre di queste tombe1 composta1 al solito1 di fittili e di bronzi1 in generale scarsa2 ma pi abbondante e pi ricca s'incontra quella dell'ossuario in cassetta di nenfro4 ,nel valore tecnico della suppellettile devesi distinguere la fattura grossolana e rozza dei fittili dal lavoro bello e finito dei bronzi1 dal che potrebbesi argomentare che i fittili siano prodotti di un'industria locale1 i bronzi invece siano importati da fabbriche d'un popolo pi civile4 ,i prodotti fittili sono gli ossuar con le ciotole e le stoviglie accessorie1 alcune a barchetta1 altre composte di due o tre vasetti insieme riuniti da un sol manico1 che talvolta ha rozza figura umana4 ,non mancano le fusaiole2 v'hanno di terra cotta dei candelabri a foggia di tronco d'albero1 con pi rami1 ma di rozza fattura2 e1 piccol saggio di plastica1 un animaletto quadrupede d'argilla4 ,notevoli sono parecchi esemplari d'ossuario a forma di capanna1 simili alle urne-capanne della necropoli laziale 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xiv71 con le travature del tetto in rilievo1 le cui estremit si incrociano1 terminate a modo di becchetti1 con linee ornamentali graffite1 o tracciate a color bianco2 un esemplare di tali urne ha traccia di decorazione a borchiette1 sul tipo del secondo periodo atestino4 ,di bronzo si hanno ossuar della medesima forma di quelli d'argilla1 ed anche altri vasi4 ,sono di lamina battuta a martello1 ripiegata per sovrapposizione1 non con saldatura ma con bullette1 cio con l'antica tecnica detta 1 e con ornamentazione risultante di punti e di linee lavorati a sbalzo 7au repouss74 ,di tal lavoro sono un gran vassoio1 sostenuto da specie di tripode1 una tazza di bronzo con manico1 un vaso a foggia d'incensiere con catenelle1 un cinturone1 o panciera a bottoni rilevati con linee serpeggianti e circoletti3 forse un ornamento militare4 ,abbondano fibule con dischi d'osso1 braccialetti1 tubetti da infilare a formar monili2 s'incontrano rasoi lunati4 ,singolare un animaletto di bronzo sostenuto da quattro ruote1 analogo ad altro di terra cotta rinvenuto nella suppellettile atestina4 ,fra gli arredi guerreschi notevoli sono parecchi elmi1 alcuni a forma del berretto sacerdotale romano 7apex71 e due sormontati da crista1 o cimiero ornato di bottoncini rilevati2 spade di bronzo con elza lavorata1 o con lama di ferro e guaina di bronzo ornata coi soliti disegni geometrici2 morsi di cavallo1 cuspidi e puntali di lancia4 ,non manca1 ma rarissimo l'oro2 dischetti di bronzo coperti di lamina d'oro si trovarono in una tomba con l'ossuario in cassetta di nenfro1 ricca assai di ornamenti muliebri1 ed ancra in altra tomba1 ma di cadavere umato1 dove giaceva uno scheletrino1 e che designasi col nome di tomba della bambina2 in questa si trovarono pure dischetti d'ambra4 ,importazioni di prodotti da lontani paesi1 per via del commercio1 oltre che dell'ambra1 sono provate da alcuni idoletti egiz di smalto verde1 con un foro da appenderli al collo a modo di amuleto1 da scarabei di smalto con geroglifici1 e da conchiglie del genere cypraea isabella1 propria dei mari orientali#bh4 ,,viii4 -- ,conclusione sulla civilt e sull'arte umbro-felsinea1 e prisca latina4 ,nelle stazioni sopra descritte si deve cercare il legame fra le civilt preistorica e storica1 essendovi analogie talora rilevanti fra le prime e le seconde forme di tombe e di ornamenti4 ,i nuclei italici pi antichi sarebbero rappresentati da ,umbri1 ,osci1 ,latini1 ,sabelli1 ,sanniti1 ,marsi e altri popoli finitimi4 -- ,se alcuni pretendono di far risalire ai ,pelasgi la propriet delle tombe di ,villanova1 per un trattato elementare1 che non pu contenere una discussione particolareggiata sull'argomento1 preferibile1 finch la questione adhuc sub iudice1 di chiamare questa civilt ed arte complessiva1 precedente a quella propriamente etrusca1 civilt ed arte prisca italica1 non escludendo che gli ,umbri1 ultimi a raccogliere il patrimonio dei predecessori italici1 si trovarono a contatto con gli ,etruschi1 che alla fine li soggiogarono4 ,ora le analogie delle scoperte archeologiche al di qua e al di l dell',appennino sembrano accennare a popoli di un medesimo grado di civilt1 i quali1 nelle manifestazioni dei loro usi e nei prodotti delle loro industrie1 fatta ragione delle variazioni locali1 dimostrano una fondamentale affinit d'origine1 cio risalgono a un popolo italico primitivo1 umbro nella regione felsinea e toscana1 prisco latino nei dintorni di ,roma e di ,alba4 ,le affinit dei loro usi1 della loro condizione di vita hanno la medesima ragione delle affinit delle loro lingue1 umbra e latina1 cio la comune loro origine4 ,appunto per questa comunanza d'origine certe affinit si estendono pi largamente1 cio agli strati pi antichi della necropoli atestina1 e anche a localit transalpine1 dove furono popolazioni di stirpe indo-europea1 con quel comun fondo di civilt che le ricerche etnologiche e linguistiche mostrano proprio di quella stirpe4 ,,ix4 -- ,civilt ed arte etrusca alla ,certosa e a ,marzabotto4 7,ved4 tav4 #bf-bi74 ,la dominazione umbra1 estesasi al di qua e al di l dell',appennino1 viene combattuta e cacciata dentro pi brevi confini dagli ,etruschi1 che nella valle dell',arno e in quella del ,po posero le loro sedi3 e la dominazione etrusca a sua volta poi viene nella valle ,padana distrutta dall'invasione dei ,celti1 che1 stendendosi pi gi fra l',appennino e l',adriatico1 restringono dentro termini ancor pi brevi l'occupazione degli ,umbri1 gi tanto oppressi dagli ,etruschi4 ,del passaggio d'una in altra e della successione di queste dominazioni1 chiare ed abbondanti traccie si conservarono nel territorio felsineo1 e particolarmente alla ,certosa di ,bologna e nel vicino borgo di ,marzabotto4 #a4 ,antichit della ,certosa4 -- ,nella ,certosa1 sontuoso cimitero monumentale di ,bologna moderna1 a datare dall'anno #ahfi1 incominci una serie di scavi e di scoperte importantissime1 che1 sotto il terreno delle tombe moderne1 svelarono l'esistenza d'una vasta necropoli antica4 ,gli scavi alla ,certosa e in terreni contermini1 sapientemente condotti sotto la direzione del ch4 ing4 ,a4 ,zannoni1 e i numerosi oggetti raccolti e da lui stesso illustrati1 hanno sparso nuova luce non solo sulla storia antichissima di questa regione1 sul passaggio della dominazione umbra all'etrusca1 quando la citt di ,felsina era a capo della federazione padana1 ma ancra nel successivo passaggio della dominazione etrusca alla celtica1 e di questa alla romana4 ,le tombe della necropoli etrusca della ,certosa sommano a ben quattrocento1 e si distinguono in quattro gruppi principali1 che sembrano disposti intorno ad una via suburbana1 che dipartivasi da una porta della citt4 ,le tombe contengono o cadaveri umati1 o resti di cadaveri combusti2 sono di semplice fossa rettangolare1 o di fosse rivestite di ciottoli a secco1 od anche di pozzi circolari pur rivestiti di ciottoli1 o infine di fosse1 che dovevan contenere una cassa di legno1 come sembra provato da chiodi di ferro rinvenutivi4 ,ammonticchiati sopra le fosse erano ciottoli a strati orizzontali2 molte poi avevano per segno esterno o grandi ciottoli di forma ovoidale1 ovvero stele di pietra calcare a forma ovoidale1 od anche a ferro di cavallo1 alcune liscie1 ed altre ornate di figure a rilievo1 con rappresentazioni funebri4 ,probabilmente queste stele portavano dipinto anche il nome del defunto4 ,predomina il rito dell'umazione1 essendo le tombe di scheletri incombusti in numero assai maggiore di quelle con residui combusti4 ,gli scheletri giacevano supini1 coi piedi a levante1 avendo a sinistra la suppellettile funebre2 i residui della cremazione1 raccolti in ossuar fittili1 in ciste o in situle di bronzo1 giacevano deposti dentro la fossa1 o pozzo con altre stoviglie ed oggetti 7ved4 tav4 #bf1 #b74 ,illustrazione3 ,scavi della ,certosa di ,bologna4 7,periodo etrusco74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 #aja74 ,tavola #bf4 ,n4 #a1 parte della ,certosa durante gli scavi4 -- #b1 #d1 #aj1 #aa1 tombe4 -- #c1 chiodo votivo di ferro4 -- #e-i1 stele in pietra di varia forma e grandezza4 ,l'abbondantissima suppellettile funeraria della ,certosa si rivela innanzitutto come prodotto d'una industria e d'un'arte locale o nazionale1 poi vi si aggiungono prodotti importati da un'arte forestiera1 e infine appaiono i prodotti d'una fusione delle due attivit1 nazionale ed estera4 ,in questi prodotti rappresentata l'attivit dell'etrusca ,felsina per lo spazio di un secolo e mezzo4 ,la plastica ancor bambina1 ma perci non meno importante4 ,vi sono stele sormontanti molte tombe1 o in forma di grossa sfera posante su base parallelepipeda1 i cui angoli sono ornati di teste d'ariete 7ved4 tav4 #bf e #bh71 o di grosse lastre di forma lenticulare o circolare1 istoriate a bassorilievo con figure a zone sovrapposte1 talora su una1 talaltra su due faccie della lastra1 offrendo rappresentazioni utili non solo per lo stile dell'arte1 ma ancra per il contenuto della rappresentazione stessa1 che ci fa conoscere credenze e idee degli ,etruschi sulle condizioni dei defunti nella vita futura4 ,mostrano queste stele uno stile arcaico1 con figure di proporzioni tozze e con rigidi atteggiamenti4 ,fu raccolta in una di queste tombe la situla di bronzo istoriata1 che1 secondo il ch4 prof4 ,brizio1 si deve collocare tra gli oggetti metallotecnici degli ,umbri#bi4 ,fra i molti bronzi primeggiano una cista cilindrica con ornati di fogliami ed ovoli graffiti1 posante su tre peducci di figure animalesche2 alcuni candelabri d'alto fusto sormontati da figure o di donna1 o d'arciero1 o di discobolo2 vari specchi a forma di disco1 ma nessuno ornato di rappresentazioni figurate4 ,si aggiungano a completare la ricca suppellettile funebre molte fibule1 orecchini1 anelli d'oro2 unguentar d'alabastro1 di vetro smaltato1 orientali2 molti pezzi informi di bronzo 7aes rude71 o impressi con segni 7aes signatum7#cj4 ,nei fittili v'ha una copiosa serie di vasi di varie forme1 senza ornamenti1 d'argilla grigia o brunastra1 raramente scritti1 prodotti di fabbriche locali4 ,una serie pur abbondante v'ha di vasi greci dipinti a figure nere in campo rosso1 a figure rosse in campo nero1 con rappresentazioni mitiche1 eroiche1 familiari#ca4 #b4 ,antichit di ,marzabotto4 -- ,altri monumenti etruschi d'un periodo di tempo e di civilt in parte prossimo a quello della ,certosa sono a ,marzabotto1 borgata poco lungi da ,bologna1 presso il corso del ,reno1 sulla via che per gli ,appennini conduce a ,pistoia4 ,ivi1 a cominciare dall'anno #ahfe1 si scoprirono molte tombe1 ricche di bella suppellettile1 sebbene gi anticamente frugate e manomesse#cb4 ,illustrazione3 ,scavi di ,marzabotto 7,provincia di ,bologna7 7,periodo etrusco74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 tav4 #ajg74 ,tavola #bg4 ,n4 #a1 parte della citt antica1 via principale e quattro vie secondarie con le fondamenta delle case adiacenti4 -- #b1 #d-g1 tegole e frammenti di tegole di varia forma in terra cotta4 -- #c1 capitello di colonnetta in terra cotta1 con ornamenti4 -- #h1 tubo in terra cotta4 -- #i-aj1 antefisse in terra cotta4 -- #aa1 forno da vasaio4 -- #ab1 spaccato di un muro con tubi d'argilla4 -- #ac1 pezzi di pietra calcare4 -- #ad-ae1 piano e spaccato del tempio dell'acropoli nella citt1 e ruderi del medesimo4 -- #af1 ,puteal ornato di terra cotta1 che circonda l'apertura di un pozzo4 ,le tombe sono di varie forme3 #a4 ,pozzi sepolcrali1 scavati perpendicolarmente1 di varia profondit1 rivestiti di ciottoli a secco1 salvo il fondo1 che scavato nel terreno 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xv72 sono analoghi1 quantunque maggiori1 ai pozzi sepolcrali di ,villanova1 con gli scheletri ritti o rattrappiti1 sopra i quali stavano ammucchiati ciottoli1 e1 insieme a tutto questo1 vasi d'argilla e di bronzo1 grandi urne fittili1 poste nel fondo1 oggetti di bronzo1 cocci di vasi e di tegole1 quantit d'ossa di animali4 #b4 ,tombe a cassa quadrilunga di quattro o di sei lastre di tufo calcare1 sormontate e chiuse da lastre piane1 o a doppio piovente1 come una casa1 o con due massi sovrapposti e di grandezza decrescente1 formanti base di due gradini ad un sasso sferico1 ad un tronco di colonna1 o ad una stele con membrature architettoniche e anche con rilievi1 certamente appartenenti a persone ricche4 ,questi erano segni esteriori per indicazione della tomba2 dentro erano scheletri1 o dol fittili con ossa combuste4 ,a nessuno sar sfuggito lo sviluppo architettonico e l'arte progredita di ,marzabotto4 ,i monumenti sepolcrali hanno basi1 cimase1 listelli1 veri elementi architettonici2 antefisse di terra cotta figurate1 ed embrici dipinte a meandri1 scacchi1 palmette 7ved4 tav4 #bg74 ,oltre le dette antefisse con volti umani1 si ha una base di stele con testa di montone a ciascuno dei quattro angoli1 ed un'intera stele con ornato di palmette e con bassorilievo di figura di donna veduta di profilo1 vestita di lunga tunica1 in atto di far libazione2 forse il ritratto della defunta con tutti i caratteri dell'arte arcaica 7ved4 tav4 #bh74 ,illustrazione3 ,scavi di ,marzabotto 7,provincia di ,bologna74 7,periodo etrusco74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 n4 #ajh74 ,tavola #bh4 ,n4 #a-b1 spaccati di pozzi circolari1 rivestiti di ciottoli a secco1 con base conica nel tufo1 senza rivestimento4 -- #c1 sommit di una stele marmorea1 in forma di pigna di marmo4 -- #d1 id4 con base quadrata ornata di bassirilievi figurati 7teste di arieti74 -- #e1 stele piatta in pietra con figura umana in bassorilievo4 -- #f1 fascia ornamentale della pigna n4 #c4 -- #g-aj1 tomba in pietra di varia forma e grandezza1 i nn4 #g e #i in forma di casa4 ,fra i prodotti dell'arte ceramica s'incontrano ancra le fusaiole1 o quei cilindretti a doppia testa ricordati nelle terramare e in ,villanova2 ma vengono a mancare i vasi rozzi ad ornamentazione geometrica1 per essere sostituiti da vasi di tipo greco1 figurati e dipinti4 ,singolarmente importante un frammento di vaso con la scritta44444 44441 in caratteri arcaici2 l'inscrizione fu dal ,boeckh completata col nome di 1 figulinaio e pittore1 ricordato in vasi etruschi1 e vivente nella prima met del ,v secolo av4 ,c4#cc4 ,fra i bronzi abbondano le fibule1 molte dei tipi medesimi di ,villanova1 molte altre di forme pi eleganti4 ,in buon numero vi sono aghi crinali1 anelli1 ciondoli1 stili da scrivere1 chiavi4 ,s'incontrano pure specchi di bronzo a forma di disco manubriato1 i quali per1 come quelli gi ricordati della ,certosa1 non hanno sulla lamina speculare nessuna figura incisa1 ma sono lisci1 con qualche fregio ornamentale solo nel contorno estremo4 ,notevoli alcune situle o secchielli1 e alcune ciste a cordoni1 del tipo gi ricordato nelle tombe umbro-felsinee1 cio cofanetti o scatole cilindriche di lamina di bronzo col corpo segnato da pi striscie o cordoni rilevati1 oggetti che1 dopo essere stati forse cofanetti di toletta1 vennero usati per raccogliere le ceneri dei defunti4 ,di tali ciste molti esemplari si trovarono nei dintorni di ,felsina1 in varie e opposte regioni d',italia1 presso il ,lago ,maggiore1 a ,belluno1 ad ,este1 nel ,modenese1 nel ,parmense1 a ,tolentino1 a ,cuma1 a ,nocera ed anche oltre le ,alpi in ,austria1 ,francia e ,belgio4 ,da archeologi italiani1 quali il ,cavedoni1 ,conestabile1 ,gozzadini1 le ciste a cordoni furono considerate come propr prodotti di fabbriche etrusche circumpadane4 ,archeologi stranieri1 quali ,genthe1 ,lindenschmit1 ,wirchow le fanno opere etrusche in genere4 ,alcuni altri le riconoscono come prodotti di origine e d'importazione celtica4 ,contro queste opinioni1 lo ,helbig suppone le ciste1 e con esse anche altri bronzi arcaici1 opera invece della metallotecnica greca1 delle colonie calcidesi stanziate in ,campania1 opere che per il commercio si diffusero in ,italia ed in ,europa2 fondandosi per questo sul ritrovamento di una cista e di altri bronzi arcaici in una tomba greca di ,cuma4 ,da siffatte ciste primitive poi1 secondo il ,conze1 sarebbesi sviluppato il tipo delle ben note ciste prenestine1 di cui parleremo#cd4 ,molte statuette di divinit1 forse di ,dei ,lari1 si rinvennero a ,marzabotto fin dall'anno #ahci1 di stile arcaico1 tanto negli occhi sporgenti1 nel tipico sorriso delle labbra1 nei piedi interi e rigidi al suolo1 quanto nelle pieghe degli abiti diritte e parallele fra loro4 ,ma non mancano oggetti artistici di stile non arcaico1 come1 p4 es41 una piccola testa di bue2 un piccolo gruppo di guerriero con donna1 vestita di lunga tunica e di peplo 7forse ,marte e ,venere71 bellissimo per la composizione1 per l'atteggiamento1 per la trattazione del nudo e per una certa dolce espressione dei volti4 ,imitazione dal vero appare in una figuretta ignuda d'un ,etiope1 che reca sulla spalla sinistra un'anfora 7ved4 tav4 #bi1 #f-i72 bella modellazione in una piccola gamba1 forse un dono votivo1 ben proporzionata e riuscita nelle sue parti4 ,non parliamo poi di ornamenti di metallo prezioso1 fibule d'oro e d'argento1 oggetti d'oro laminato e lavorato a filigrana1 fra cui una collana di sedici grani d'oro1 e un paio di pendagli d'oro a fogliette e fiorellini1 di finissima lavorazione2 nonch molti anelli lisci o con pietre incastonate4 ,si aggiungano i soliti pezzi d'ambra lavorati a figurette1 paste di vetro colorate1 conterie1 ecc42 segno del commercio attivo anche con l'estero4 ,illustrazione3 ,scavi di ,marzabotto 7,provincia di ,bologna74 7,periodo etrusco74 7,ved4 ,,montelius1 ,op4 cit41 ,atl4 ,b1 #aaj74 ,tavola #bi4 ,n4 #a1 statuetta virile in piombo4 -- #b1 id4 in bronzo4 -- #c1 placchetta in bronzo a rilievo 7,ercole che combatte ,cycnos74 -- #d-e1 statuette femminili in bronzo4 -- #f-g1 gruppo di due statuette 7verosimilmente ,marte e ,venere74 -- #h1 particolare della testa galeata dei nn4 #f e #g4 -- #i1 statuetta in bronzo rappresentante un etiope nudo1 portatore d'anfora4 ,x4 -- ,osservazioni generali intorno allo stile italico4 ,se i monumenti della ,certosa1 insieme con quelli di ,marzabotto1 sono indubbiamente etruschi1 essi rivelano per una civilt meno ricca e meno sviluppata di quella dell',etruria propria1 o1 a dire pi esattamente1 una civilt che non pot conseguire lo sviluppo suo pieno come nell',etruria al di l dell',appennino1 per esser stata arrestata o tronca a mezzo dall'invasione e dal dominio gallico2 questo fatto1 e insieme con esso certi altri elementi1 quali i vasi dipinti e i caratteri del loro stile1 sono argomento a determinare che i monumenti etrusco-felsinei possono avanzarsi fino al ,v e al principio del ,,iv secolo av4 ,c44 ,questi monumenti1 e specialmente le stele e i bronzi1 sono le testimonianze dell'antichissima arte etrusca1 o meglio dicasi arte italica1 in quanto che gli ,etruschi meglio che sviluppare un'indole propria1 forse presero ad esercitare un'industria ed un'arte gi in svolgimento presso i popoli italici1 in mezzo ai quali poi si stabilirono2 arte ch'essi pi tardi portarono a matura perfezione1 ma non per isvolgimento di proprie ed intime forze1 bens per effetto di straniere influenze1 e pi propriamente di influenze greche4 ,i pi antichi gradi di sviluppo di quest'industria italica1 da cui l'arte poi nasce1 si possono seguire con lo studio degli oggetti delle terremare per l'et del bronzo2 con quello dei primi strati delle necropoli umbro-felsinee1 laziali ed euganee1 nelle tombe di ,poggio ,renzo1 ,sarteano e ,villanova1 e con lo studio delle arcaiche ,cornetane per la pi antica et del ferro2 infine con quello della ,certosa e di ,marzabotto per l'et che deve dirsi propriamente storica2 onde in questi punti che il nesso fra l'et preistorica e la storica classica pu essere cercato e studiato4 ,n a questo punto s'arrestano i documenti dell'antichissima storia della regione felsinea1 giacch ai monumenti della civilt etrusca seguono le tombe dei ,galli ,boi1 che in quella regione posero loro stanza1 ed infine1 come conclusione dei rivolgimenti etnici e storici di questa parte d',italia nell'evo antico1 sopra si stendono le reliquie della dominazione romana4 ,in quegli antichi monumenti1 che finora siamo venuti descrivendo1 si possono studiare i rudimenti dell'arte1 cio i princip del disegno e i primi iniz dello stile4 ,parlando delle terremare1 s' detto che i vasi portano i primi indiz di disegno con linee graffite o impresse2 poi pi volte si ricordata la ornamentazione geometrica degli oggetti delle arcaiche necropoli1 in cui quei primitivi segni grafici si compongono in un sistema decorativo regolare1 con combinazioni di linee1 di punti1 di circoli1 di meandri1 di croci gammate1 di spirali1 ossia di elementi geometrici1 a cui si frammescolano figure di uccelli acquatici e di serpentelli4 ,questi elementi ornamentali non sono propr soltanto dei fittili e dei bronzi italici2 essi corrispondono all'ornamentazione di vasi antichissimi greci trovati a ,melos1 ,thera1 ,camiros1 ,atene1 ,micene1 i quali si ascrivono ad un primitivo periodo greco1 anteriore a quello dell'industria che gi sente l'influenza dell'arte orientale 7ved4 vol4 ,i1 pag4 #ac72 e si riscontrano anche in oggetti del centro d',europa1 trovati nella ,stiria1 nella ,carinzia1 nella ,boemia1 e pi a settentrione fino nella ,scandinavia4 ,ora questa conformit1 ed anzi comunione di sistema di elementi geometrici decorativi lo sviluppo d'un principio originario comune a var popoli di una medesima stirpe2 il primo germe del disegno gi posseduto dalle stirpi indo-europee od arie4 ,i popoli presso i quali quelle analogie e conformit s'incontrano sono geograficamente disgiunti1 ma etnograficamente affini ed uniti2 come essi hanno in comune gli elementi costitutivi della lingua1 delle istituzioni sociali1 cos hanno pure in comune gli elementi e gli intuiti dell'arte1 o almeno il sentimento artistico4 ,gli studi intorno alla civilt ariana a cui appartiene il gruppo italo-greco1 nel tempo che1 per immigrazione1 dall',oriente diramaronsi nell',europa1 portano a stabilire che gi fossero conosciute le arti tessili1 l'industria ceramica e la fusoria dei metalli4 ,sarebbe appunto nelle arti tessili da cercare la prima manifestazione del disegno1 la prima applicazione d'un concetto ornamentale1 che poi si trasport alla ceramica ed alla metallotecnica1 producendo quello stile1 che dal ,conze detto tessile-empestico#ce4 ,si concluderebbe adunque che di quelle analogie delle prime forme ornamentali1 ossia degli elementi dell'arte1 cos largamente diffuse in ,europa1 la spiegazione sia nella comune origine dei popoli arii1 e nel propagamento di una loro primitiva coltura industriale ed artistica identica nel concetto e nella forma4 ,i monumenti in cui si addimostra l'arte in questo periodo potrebbero chiamarsi arii1 o con pi comune denominazione pelasgici1 se si vuole determinare pi propriamente i monumenti simili di ,grecia e d',italia1 da attribuire a quel popolo pelasgico1 che la tradizione mostra diffuso nell'una e nell'altra penisola1 e che probabilmente un nome complessivo dato alle immigrazioni italo-greche4 ,vi sarebbe adunque un periodo primitivo1 rudimentale dell'arte italica1 che si stende nell'et del bronzo e che 1 se vuolsi cercare una determinazione cronologica1 anteriore forse all',,xi secolo av4 ,c42 al quale periodo succede poi quello di un'arte di maggiore sviluppo1 quando il disegno di semplice decorazione geometrica d luogo alle forme vegetali1 animali ed umane1 con mescolanza di elementi e d'influenze orientali2 in questo periodo appunto sorgono gli albori dell'arte etrusca4 ,si avrebbero cos nell'arte italica1 come nella greca1 due distinti periodi3 ,i4 -- ,il periodo dell'arte italica primitiva1 derivata dallo sviluppo di concetti comuni a popoli di stirpe aria1 che pu dirsi periodo di arte pelasgica1 cio1 secondo il ,conestabile1 di arte preetrusca4 ,lo stile tessile-empestico di questo periodo si estese in ,italia e in altre parti dell',europa1 ma1 mentre in ,italia scompare nel successivo sviluppo dell'arte1 nelle regioni europee settentrionali1 chiuse in s e lungi da contatti coi popoli civili1 si continu fino ai tempi del cristianesimo4 ,,ii4 -- ,il periodo dello stile orientalizzante1 che alla semplice decorazione geometrica sostituisce un'ornamentazione di tipo asiatico1 con elementi vegetali1 figure animali di lioni1 pantere1 sfingi4 questo lo stile che si manifesta per influenza dei commerci orientali1 per importazione di prodotti assiri1 egiz1 specialmente mediante il commercio dei ,fenici2 questo stile orientalizzante nell'epica greca serve di base alla descrizione di oggetti d'arte figurata2 ed il periodo iniziale dell'arte etrusca4 ,in questa distinzione di due periodi sembra non cader dubbio2 ma invece s'incontra dissenso d'opinioni nella spiegazione del primo periodo4 ,che i popoli di stirpe aria al tempo di loro immigrazione verso occidente possedessero in comune le arti tessili e la fusoria1 e con esse i primi elementi di disegno1 non tutti riconoscono#cf4 ,quel primo periodo1 determinato dallo stile tessile-empestico1 bens proprio degli ,italo-greci1 ma anch'esso presenta accenni d'importazione orientale#cg nei prodotti delle industrie asiatiche2 in ,italia vedesi predominare in oggetti raccolti con altri oggetti propriamente orientali1 conchiglie come la cypraea isabella del ,mar ,indico1 e scarabei incisi4 ,si vorrebbe adunque concludere da qualche dotto che i due primi periodi siano tutti d'origine orientale2 mentre altri1 abbandonando il concetto di uno stile delle stirpi indo-europee1 ravviserebbero nel tessile empestico la maniera d'ogni gente nel primo stadio d'uno sviluppo artistico1 specialmente in ,europa1 nella gran massa della popolazione indoeuropea#ch4 ,a questo primo periodo succede il secondo1 che concordemente riconosciuto d'influenza orientale4 ,in ogni modo1 qualunque sia la pertinenza etnografica del primo periodo artistico dei popoli italici1 siccome l'arte si svolge spesso intorno ai sepolcri ed ai riti relativi di umazione e di cremazione1 studieremo brevemente qualche particolare intorno a questo argomento del rito funebre4 ,nell'et della pietra fu usata dai cavernicoli la sola umazione dei cadaveri2 ma1 al passaggio nell'et del bronzo1 subentr e si fece generale l'uso della cremazione durante anche l'et del ferro1 che gi si rivela presso gli abitanti delle palafitte e delle terremare del ,veronese1 del ,mantovano1 del ,modenese e del ,bolognese4 ,le tombe quivi consistono di rozzi vasi di terracotta1 disposti a fianco gli uni degli altri1 con entro ceneri ed ossa combuste4 ,contemporaneamente1 per1 durano in altre tombe traccie di umazione4 ,si deve dunque supporre che le popolazioni immigrate dall',oriente in ,europa1 e quindi con esse quelle genti italiche che prime vennero dal ,nord ad occupare la penisola1 avessero il rito della cremazione in comune con quelle genti affini1 di stirpe aria1 che stettero nell',asia ed occuparono la penisola dell',indostan1 cio gli ,arii-indiani1 ai quali l'incenerimento fu sempre il modo preferito di sepoltura2 modo naturale per pastori erranti e guerrieri conquistatori1 ai quali era cos permesso di portar seco le reliquie dei padri4 ,e di questo darebbe conferma la linguistica#ci4 ,il rito della cremazione 1 del resto1 quasi esclusivo nelle tombe laziali1 nelle arcaiche felsinee 7dei pred ,benacci71 nelle euganee1 in quelle di ,villanova1 nelle tombe a pozzo di ,poggio-,renzo1 di ,sarteano1 di ,corneto-,tarquinia1 nei quali luoghi tutti1 se pur s'incontrano cadaveri umati1 essi sono in minima e veramente insignificante proporzione in rispetto a quelli combusti#dj4 ,nella pi avanzata et del ferro1 invece1 che l'et etrusca1 i due riti si trovano coesistenti e usati promiscuamente1 ma forse con qualche prevalenza dell'umazione1 almeno per le tombe etrusche-felsinee1 dove due terzi dei sepolcri contengono scheletri1 ed un terzo residui combusti4 ,questa commescolanza di riti vedesi anche nelle tombe dell',etruria propria nei periodi seguenti4 ,mentre1 per1 le scoperte mostrano il rito della cremazione come proprio dei pi antichi stanziamenti italici1 la tradizione mostrerebbe invece che1 almeno nel ,lazio e in ,roma1 l'uso primitivo fosse dell'umazione1 a cui solo posteriormente segu1 facendosi generale1 quello della cremazione#da4 ,virgilio accenna adunque all'esistenza d'un periodo di sistema misto1 il quale appare anche dalla tradizione dei primi tempi di ,roma4 ,secondo ,plutarco1 il re ,numa fu sotterrato presso il ,gianicolo1 avendo egli stesso proibito d'essere arso2 e questo implica che gi allora1 nel primo cinquantennio di ,roma1 la cremazione fosse in uso1 secondo confermato anche dalla notizia di ,plinio 7h4 n41 ,,xiv1 #ad71 che lo stesso re ,numa avesse proibito lo spargere il vino sui roghi1 e dalla citazione della legge delle ,,xii tavole 7tab4 ,x1 hominem mortuum in urbe ne sepelito neve urito71 che ammette la contemporaneit dei due riti4 ,siccome per le memorie della tradizione non risalgono al pi lontano periodo1 ma arrivano all'et etrusca1 che il principio dell'et storica1 quando in uso la promiscuit presentata da ,virgilio1 e implicita nelle tradizioni riferite da ,cicerone1 da ,plinio e da ,plutarco1 non si pu inferirne contraddizione fra questa tradizione storica e le scoperte archeologiche1 che1 in questo modo1 ci dnno il rito antichissimo preesistente1 la cremazione1 a cui si svolge collaterale1 forse per distinzione di usi d'altre genti1 la umazione#db4 ,ma1 se lo studio dei prodotti delle industrie e degli oggetti1 la maggior parte del rito funebre1 rinvenuti negli scavi1 ci d notizia delle stirpi e dei costumi dei popoli preistorici del periodo arcaico1 per nulla ancra ci d l'indirizzo e l'intuito dell'arte di quel periodo1 o per lo meno del senso estetico nell'arte dei nostri antenati4 ,e per ci pi profittevole lo studio delle costruzioni architettoniche4 ,se non che questo ci implica in un'altra grossa questione ancra discussa1 quella dei monumenti pelasgici1 poich con questo nome si designano le costruzioni pi antiche degli ,italici1 quelle anteriori ad ogni influenza orientale4 ,monumenti designati col nome di pelasgici1 o attribuiti ai ,pelasgi1 si hanno ancra in pi luoghi d',italia4 ,chi sono questi ,pelasgi8 ,in un luogo di ,dionigi ,d',alicarnasso 7,i1 #ac7 abbiamo conservata la tradizione di un antico storico greco1 ,ferecide1 secondo il quale i ,pelasgi sarebbero genti venute di ,grecia in ,italia1 in quella parte estrema della penisola dov'era l',enotria2 e poi1 in altro passo 7,i1 #bh71 troviamo la tradizione d'altro storico1 ,ellanico1 secondo il quale i ,pelasgi dalla ,tessaglia passarono in ,epiro1 e di qui1 attraversando l',adriatico1 approdarono a ,spina1 presso le foci del ,po1 da dove poi si distesero verso il centro e verso il mezzod d',italia1 fin oltre il ,tevere1 nel territorio di ,rieti2 guerreggiarono coi ,siculi e cogli ,umbri1 e1 fusi coi ,tirreni1 fondarono citt1 e si dissero ,pelasgi ,tirreni4 ,tale pur la tradizione di ,plinio 7h4 n41 ,,iii1 #h1 cfr4 anche ,dionisio1 ,i1 #ag74 ,i ,pelasgi1 poi1 per cause soprannaturali1 per ira divina 7cio per isconvolgimenti e fenomeni tellurici71 perirono1 e scomparvero senza lasciar traccia di s1 senza nemmeno lasciar col loro nome designata una regione alcuna4 ,questi popoli1 ai quali vorrebbesi connettere le colonie di ,evandro ,arcade e di ,ercole ,argivo1 stanziate dove poi fu ,roma1 apparirebbero1 secondo la tradizione1 ampiamente distesi in ,italia intorno al ,,xv secolo av4 ,c4 ,ma questo popolo che1 dopo esser stato tanto diffuso in ,italia1 scompare al tutto1 esistette realmente1 ha esso un vero valore storico8 ,o piuttosto non esso 7come ormai si ammette per i ,pelasgi di ,grecia71 altro che una complessiva designazione data ai pi antichi1 ai primi immigrati nella penisola italica8 ,essi sarebbero 8gli antichi1 i vecchi1 secondo una delle meno improbabili etimologie dello stesso nome greco 7cio 1 prisci1 da un tema che in 2 etimologia che troverebbe riscontro in quella del nome ,greci1 1 da 1 1 che pur direbbe 8gli antichi74 ,questi ,pelasgi sarebbero forse prodotti dalla supposizione d'un tal popolo primitivo da parte dei primi storici e logografi1 per spiegarsi le molte affinit greco-italiche4 ,i monumenti cos detti ,pelasgici sono gigantesche e rozze mura1 appartenenti a citt scomparse1 o fortificazioni1 o recinti sacri eretti sulle alture2 costruzioni di grandi massi di pietre a poligoni irregolari1 senza lavoro di scalpello1 connessi senza opera di cemento1 ma per sola sovrapposizione2 opere di gigantesca semplicit e di solidit portentosa1 che trovano analogia in numerose costruzioni di ,grecia e delle isole1 di luoghi dell',asia ,minore1 e perfin della ,spagna1 e che1 appunto per conformit alle greche costruzioni1 che presentano quei caratteri di struttura1 si denominano anche ciclopiche 7ved4 ,atlante di arte greca4 ,milano1 ,hoepli1 tav4 ,i74 ,sorgono esse in ,italia nel paese degli ,aborigeni e dei ,casci1 cio nella ,sabina1 nelle regioni degli ,ernici e dei ,volsci1 avanzandosi a settentrione fino a ,cortona1 e a mezzod fino al paese dei ,marsi1 alla ,campania ed al ,sannio4 ,esse sono opera degli ,italici primitivi2 e assai probabilmente furono i luoghi di riunione1 sia per il culto della divinit sia per la difesa1 che in comune avevano gli abitanti di parecchi villaggi1 o cantoni sparsi nel dintorno2 erano le cittadelle 7arces71 centro di riunione di genti sparse in singole stazioni della regione circostante4 ,grandi vestigia di questi recinti si trovano ancra presso ,rieti1 sul ,promontorio ,circello1 a ,terracina1 a ,fondi1 a ,setia1 ad ,atina dei ,volsci1 ad ,arpino1 dov' una cinta murale di acropoli con indiz di grossolane sagomature2 ancor pi grandi sono le mura di ,alatri negli ,ernici1 dove sono traccie di rozzi bassirilievi2 a ,ferentino1 che ha mura con due porte2 a ,signa1 che pure ha porta con stipiti inclinati sormontati da architrave monolitico 7cfr4 la porta di ,micene72 a ,cora1 a ,norba1 a ,tuscolo1 ad ,alba ,fucense1 a ,spoleto1 a ,cortona4 ,non mancano vestigia di tali mura in ,sicilia1 dove la favola dice che ,dedalo1 venutovi fuggendo da ,creta1 fu architetto di opere colossali#dc4 ,,appendice ,,vii4 ,della decorazione geometrica1 degli altri motivi e delle varie tecniche artistiche importate in ,italia nel periodo proto-italico4 ,si possono ridurre a tre le varie opinioni sull'origine della decorazione geometrica e sulla sua diffusione in ,italia nella civilt italica3 #a4 ,la decorazione geometrica un trovato proprio delle stirpi ariane1 che ne portarono i germi nella loro emigrazione in ,europa1 e li svilupparono poi nelle rispettive sedi4 ,la tesi sostenuta dal ,,semper nel suo lavoro ,der ,stil1 dal ,,conze nel suo ,zur ,geschichte der ,anfnge griech4 ,kunst1 e dal ,,conestabile nella dissertazione3 ,sopra due dischi di bronzo antico italici del ,museo di ,perugia1 gi altrove citata4 ,quest'opinione insostenibile1 essendo la decorazione geometrica estranea precisamente al periodo pi arcaico della civilt italica indigena4 #b4 ,la decorazione geometrica1 sorta e sviluppatasi in ,grecia1 fu poi di l trasportata in ,italia4 ,la tesi rappresentata dal ,,rayet 7,histoire de la cramique grecque71 dal ,,loeschcke e dal ,,furtw,,ngler 7,mykenische ,vasen71 dal ,b,,hlau 7,zur ,ornamentik der ,villanova ,periode71 nonch recentemente dal ,,collignon nella sua bella ,histoire de la sculpture grecque4 ,il ,,martha nella sua ,art etrusque1 e lo stesso ,bhlau citato cercano poi di dimostrare la diffusione in ,italia di questa decorazione greca1 e ci che noi riferiamo a tal genere di decorazione possiamo estenderlo in genere a tutte le opere d'arte del periodo italico1 riconosciute come indigene4 ,quest'opinione1 per1 per la decorazione geometrica non accettata dal ch4 profess4 ,ghirardini 7,monumenti antichi1 ,,vii1 col4 #fb-fc e segg471 perch nell',etruria ,marittima1 ove si trovano i primi saggi della decorazione geometrica1 manca qualsiasi prodotto di suppellettile1 cui si possa attribuire origine greca1 cosa provata anche dallo ,helbig1 che dimostra impossibile l'ammettere rapporti dei ,greci con l',italia nell'et delle tombe a pozzo tarquiniesi1 ove sono pure bronzi lavorati a sbalzo e fittili con ornati geometrici1 mentre vi appaiono chiari gli indiz del commercio fenicio4 #c4 ,esclusa l'opinione di una provenienza greca della decorazione geometrica1 rimane l'altra che questa sia sorta tanto in ,grecia1 quanto in ,italia per efficacia dell'arte e dell'industria orientale1 come dimostrano lo ,,helbig negli ,annali 7#ahge71 e nel ,das ,homerische ,epos1 #b ediz41 nonch il ,,dumont e il ,,chaplain 7,les cramiques de la ,grce propre71 il ,,pigorini 7,bull4 di paletn4 ital41 ,,xiii1 #ahhg71 lo ,,gsell nei suoi ,fouilles dans la ncropole de ,vulci1 e il ,ghirardini che l'accetta1 fatte le debite restrizioni1 per gli oggetti di lamina battuta e per altri prodotti dell'arte e dell'industria1 poich si trovano indubbiamente insieme con oggetti d'origine orientale importati dai ,fenici4 ,rimane la questione intorno al passaggio seguto dall'arte orientale per venire in ,italia4 ,l'ipotesi dello ,helbig 7,das homerische ,epos1 #b ediz41 pag4 #hc71 propugnata anche dallo ,schumacher 7nel suo lavoro ,eine praenestinische ,cista im ,museum zu ,karlsruhe71 di relazioni fra l',italia e la ,penisola ,balcanica per via di terra attorno al ,golfo dell',istria1 per spiegare la presenza nella civilt italica della prima et del ferro di certi tipi d'utensili corrispondenti ad esemplari scoperti in ,grecia1 non pienamente condivisa dal ,ghirardini 7,monumenti ant41 vol4 ,,ii1 col4 #bbe e segg474 ,poich questi1 trovando che1 quanto pi dal centro d',italia si sale al settentrione e nelle regioni alpine e austriache1 dove1 per es41 la situla istoriata e la cista sono diffuse1 tanto pi tardi si presentano le situle e le ciste del tempo in cui appaiono nei pi arcaici cimiteri bolognesi1 conclude di dover ammettere un viaggio dal ,sud al ,nord1 non dal ,nord al ,sud1 e che la situla e la cista1 giunte nel gruppo bolognese di ,villanova dall',etruria ,marittima1 si siano diffuse poi nella vallata del ,po e nel paese dei ,veneti e degli ,illirici in un periodo pi tardo delle necropoli bolognesi1 e quando si era gi svolta nelle regioni settentrionali la prima civilt italica4 ,questo confermato dal ,ghirardini col fatto che 8abbondano nella zona austriaca gli esemplari delle situle figurate1 appartenenti ad un tempo in cui si era svolta questa maniera di decorazione1 che nel fiorire della pura civilt di ,villanova sempre ignota 7op4 cit41 col4 #bbg-bbh74 ,il primo grande centro di produzione delle situle fu ,bologna1 il secondo ,este1 il terzo pi specialmente ,santa ,lucia nell',istria4 ,il ,ghirardini per non vuole assolutamente escludere la possibilit di un primitivo contatto per via di terra fra ,greci e ,italici nel periodo anteriore al definitivo stabilirsi d'entrambi i popoli nelle loro sedi rispettive1 ma1 per lo meno per la propagazione della situla1 egli non crede finora di poter ammettere questa opinione1 che forse per altri oggetti in parte non del tutto da escludere1 o per lo meno non da tener collaterale e contemporanea alle altre1 che sostengono le relazioni fra i popoli per via di mare4 ,,appendice ,,viii4 ,osservazioni intorno ai ,pelasgi e ai loro monumenti4 ,recentemente si riaccese la disputa sulla provenienza e sulla diffusione dell'elemento pelasgico nell',italia preistorica e protostorica1 e si interess vivamente il ,ministero dell',istruzione perch si facessero ricerche e si stabilissero scavi sistematici nelle regioni che dai ruderi rimasti si arguisse fossero occupate dai ,pelasgi4 ,il ch4 ,brizio1 nel suo riassunto etnografico intorno ai popoli dell',italia antichissima1 intitolato ,epoca preistorica della ,storia d',italia 7edita dal ,vallardi1 p4 ,,iv71 sobriamente cos riassume il risultato delle indagini intorno ai ,pelasgi3 8,opere architettoniche1 le quali presentano taluni punti di contatto con quelle etrusche1 ma serbano una impronta anche pi arcaica1 sono le mura poligonali esistenti nelle parti montuose e meridionali del ,lazio1 occupate poscia dalle forti popolazioni degli ,ernici e dei ,volsci4 8,una tradizione antica le attribuiva ai ,pelasgi d',italia1 respingendone la costruzione ad un millennio circa avanti ,cristo4 ,alcuni critici moderni1 rifiutando un'antichit cos veneranda1 le giudicarono posteriori1 e di pi secoli1 alla fondazione di ,roma4 8,quantunque i dotti non siano ancra d'accordo1 neppure sul nome del popolo a cui riferire quelle costruzioni1 pure esse meritano per la loro antichit di essere incluse in una rassegna dei monumenti primitivi italici1 perch certo sono dovute ad una delle genti pi civili che abbiano abitato la nostra penisola1 approdatevi anch'esse1 con molta probabilit1 dal ,tirreno4 8,perch quelle mura poligonali1 fitte e numerosissime sul versante appenninico centrale1 che prospetta il ,tirreno1 mancano sull'opposto versante adriatico1 il quale era stato occupato1 dai tempi pi remoti1 fino quasi all'epoca storica1 dalle popolazioni picene4 ,si comprende1 pertanto1 come sia interessante ed utile la ricerca e lo studio di questi testimon antichissimi delle remote et4 ,l'illustre ,pigorini1 a questo proposito1 ripetendo nel suo ,bullettino di paletnologia italiana 7serie ,,iii1 anno ,,xxv1 n4 #g-i1 pag4 #bja1 nota7 ci che aveva gi stampato nel ,bullettino medesimo1 anno ,,xxii1 pag4 #ga1 rammenta che il ,ministero dell',istruzione aveva stabilito delle esplorazioni sistematiche nelle citt dette pelasgiche del ,lazio1 incominciando da ,norba4 ,rileva poi giustamente ci che ,salomone ,reinach nell',anthropologie 7,x1 pag4 #cac-ad7 aveva esposto1 citando a sua volta l'opinione di ,petit ,radel sull'opportunit di tali ricerche per rischiarare il periodo delle origini di molte antichissime citt italiche4 ,il ,pigorini si associa al voto del ,reinach1 che lodava l'iniziativa del ,ministero italiano1 conferma che si debbano fare finalmente degli scavi sistematici nel territorio delle varie citt dette pelasgiche1 poich se ne attendono grandi risultati1 ma conclude che1 per riuscire a qualche buon esito1 indispensabile che i dotti abbiano libert d'azione1 per volgerla dove e come occorre nell'interesse stesso della scienza4 ,,ii4 ,,arte ,,etrusca ,,bibliografia ,opere generali e speciali sulla topografia1 sui monumenti e sull'origine degli ,etruschi4 ,,dempster1 ,de ,etruria regali4 #b volumi1 #agbc4 ,,gori1 ,museum etruscum4 #b volumi1 #agcg-agdc4 ,,id41 ,museum ,gregorianum4 ,g4 ,,micali1 ,atlante3 ,antichi monumenti per servire all'opera intitolata l',italia avanti il dominio dei ,romani4 #a volume in folio1 #ahaj4 ,,uhden1 ,die ,todtenkisten der alten ,etrusker4 ,berlino1 #ahaf1 #ag1 #bf1 #ci4 ,,inghirami1 ,monumenti etruschi e di etrusco nome4 #g volumi1 #ahba-bf4 ,g4 ,,micali1 ,l',italia avanti la dominazione romana4 ,traduzione francese di ,,raoul ,,rochette1 ,l',italie avant la domination des ,romains4 ,parigi1 #ahbd4 ,f4 ,,orioli1 ,dei sepolcrali edifici dell',etruria ,media4 ,fiesole1 #ahbf4 ,c4 ,o4 ,m,,ller1 ,die ,etrusker4 ,breslavia1 #ahbh4 -- ,nuova edizione curata dal ,,deecke 7ved4 pi sotto74 ,museum ,etrusque de ,lucien ,bonaparte4 ,fouilles de #ahbh-bi4 ,vases peints1 inscriptions4 ,viterbo #ahbi4 ,g4 ,,micali1 ,monumenti per servire alla storia degli antichi popoli italiani4 ,firenze1 #ahcc1 #b edizione4 ,j4 ,,inghirami e ,d4 ,,valeriani1 ,etrusco ,museo ,chiusino4 #b volumi1 ,fiesole1 #ahcc4 ,,canina1 ,descrizione di ,cere antica4 #ahch4 ,,grifi1 ,monumenti di ,cere antica4 #ahda4 ,r4 ,,lepsius1 ,ueber die tyrrenische ,pelasger4 ,lipsia1 #ahdc4 ,,abeken1 ,mittel-,italien von den ,zeiten rmischer ,herrschaft4 ,stuttgart1 #ahdc4 ,g4 ,,micali1 ,monumenti inediti a illustrazione della storia degli antichi popoli italiani4 #a vol4 in folio1 #ahdd4 ,,canina1 ,l'antica citt di ,veji4 ,roma1 #ahdg4 ,,id41 ,l'antica ,etruria marittima4 #d volumi1 ,roma1 #ahdf-ahea4 ,n,,el ,,des ,,vergers1 ,l'trurie et les trusques4 #b voll4 con un atlante di tavole4 #ahfb-fd4 ,l'atlante forma il #c volume3 ,recueil de planches1 avec texte explicatif4 ,,conestabile1 ,monumenti di ,perugia etrusca e romana4 #d voll4 con ,atlante4 ,perugia1 #ahgj4 ,,vannucci1 ,storia dell',italia antica4 #b volumi1 ,milano1 #ahgc 7ved4 ,storia degli ,etruschi74 ,t4 ,l4 ,,taylor1 ,etruscan researches4 ,londra1 #ahgd4 ,v4 ,,poggi1 ,le scoperte etrusche nel ,parmense in ,bull4 dell',istit4 di ,corrispond4 ,archeol4 #ahge4 ,w4 ,,corssen1 ,ueber die ,sprache der ,etrusker4 #b vol41 ,lipsia1 #ahge4 ,,ch4 ,,chipiez1 ,histoire critique des origines et de la formation des ordres grecs4 ,parigi1 #ahgf4 ,o4 ,m,,ller1 ,die ,etrusker1 nuova edizione riveduta dal ,,deecke4 ,stuttgart1 #ahgg1 #b vol4 ,p4 ,,dennis1 ,the cities and cemeteries of ,etruria4 ,nuova ediz41 #b volumi1 ,londra1 #ahgh 7,trad4 ted4 del ,,meissner1 #aheb74 ,,sh4 ,,bindseil1 ,die antiken ,grber ,italiens4 ,i3 ,die ,grber der ,etrusker4 ,berlino1 #ahha4 ,w4 ,,deecke e ,c4 ,,pauli1 ,etruskische ,forschungen und ,studien4 #b fasc4 ,stuttgart1 #ahhb4 ,w4 ,,helbig1 ,sopra la provenienza degli ,etruschi in ,annali dell',istit4 #ahhd4 ,e4 ,,brizio1 ,la provenienza degli ,etruschi in ,atti e ,memorie della ,r4 ,deputazione di storia patria per le ,romagne1 #ahhe4 ,r4 ,,garrucci1 ,monete dell',italia antica4 ,roma1 #ahhe4 ,,jules ,,martha1 ,manuel d'archologie trusque et romaine4 ,parigi1 ,quantin1 s4 a4 ,d',,arbois ,,de ,,joubainville1 ,les premiers habitants de ,l',europe4 #ahhi4 ,e4 ,,brizio1 ,la provenienza degli ,etruschi in ,nuova ,antologia4 #ahij4 ,e4 ,,brizio1 ,relazione degli scavi eseguiti a ,marzabotto presso ,bologna1 in ,monumenti antichi4 ,vol4 ,i 7#ahij74 ,,von ,,duhn1 ,osservazioni sulla questione degli ,etruschi in ,bull4 di paletn4 ital4 ,,xvi 7#ahij74 ,j4 ,,falchi1 ,vetulonia e la sua necropoli antichissima4 ,firenze1 ,le ,monnier1 #ahia4 ,,st,,phane ,,gsell1 ,fouilles dans la ,ncropole de ,vulci4 ,parigi1 ,thorin1 #ahia4 ,,sordini1 ,vetulonia4 ,spoleto1 #ahid4 ,e4 ,,pais1 ,l'origine degli ,etruschi e dei ,pelasgi in ,italia secondo ,erodoto ed ,ellanico in ,stud storici4 ,vol4 ,,ii 7cfr4 ,storia della ,sicilia e della ,magna ,grecia74 ,o4 ,,montelius1 ,la civilisation primitive en ,italie depuis l'introduction des mtaux4 ,testo e ,atlante4 ,stoccolma1 #ahie4 ,e4 ,,lattes1 ,l'italianit nella lingua etrusca in ,nuova ,antol41 aprile #ahie4 ,,davidsohn1 ,forschungen zur lteren ,geschichte von ,florenz4 ,berlino1 #ahif4 ,l4 ,a4 ,,milani1 ,reliquie di ,firenze antica in ,monumenti antichi pubblicati per cura della ,r4 ,accad4 dei ,lincei4 ,vol4 ,,vi1 #ahif4 ,l4 ,a4 ,,milani1 ,museo topografico dell',etruria4 ,firenze1 #ahih4 ,architettura e scultura etrusca4 ,l4 ,,klenze1 ,versuch einer ,wiederherstellung des toskanischen ,tempels in ,denkschrift der bayern4 ,akademie1 #ahba4 ,h4 ,,brunn1 ,i rilievi delle urne etrusche4 ,tomo ,i 7,ciclo troico71 ,roma1 #ahgj2 cfr4 ,,brunn-,k,,rte1 ,urne etrusche negli anni successivi4 ,,gamurrini1 ,relazione storica del ,r4 ,museo ,egizio ed ,etrusco in ,firenze4 ,firenze1 ,cellini1 #ahgc4 ,a4 ,,adamy1 ,architektonik auf histor4 u4 aesthet4 ,grundlagen4 ,i-,,ii4 ,hannover1 #ahha-ahhd4 ,w4 ,l,,bke1 ,geschichte d4 ,architektur4 ecc41 sesta ediz41 vol4 ,i1 ,lipsia1 #ahhc4 ,i4 ,,durm1 ,die ,baukunst der ,etrusker und ,rmer4 ,darmstadt1 ,diehl1 #ahhe4 ,l4 ,a4 ,,milani1 ,i frontoni di un tempio toscanico scoperti in ,luni in ,museo ital4 di antichit classica1 ,i1 #ahhd4 ,l4 ,a4 ,,milani1 ,monumenti etruschi iconici d'uso cinerario illustrati per servire ad una storia del ritratto nell',etruria in ,museo italiano di antichit classica1 ,i1 #ahhe4 ,r4 ,,menge1 ,kunsthistorische ,bilderbogen4 ,i3 ,die ,kunst des ,altertums4 ,lipsia1 ,seemann1 #ahhf4 ,j4 ,,martha1 ,l'art trusque4 ,parigi1 #ahhi4 ,w4 ,,amelung1 ,fhrer durch die ,antiken in ,florenz4 ,monaco ,bruckmann1 #ahig2 specialmente pag4 #aeb e segg4 ,,degering1 ber etruskischen ,tempelbau in ,gtting4 k4 ,gesellschaft4 #ahig4 ,a4 ,,melani1 ,manuale di architettura italiana antica e moderna4 ,milano4 ,hoepli1 terza edizione rifatta1 pag4 #f e segg4 ,,id41 ,manuale di scultura italiana antica e moderna4 ,milano1 ,hoepli1 seconda edizione rifatta1 pag4 #e e segg4 ,pittura etrusca4 ,j4 ,b4 ,,passerius1 ,picturae ,etruscorum in vasculis1 ecc4 ,roma1 #agfg-ge 7ediz4 ital4 #aghg74 ,,inghirami1 ,pitture di vasi etruschi per servir di studio alla mitologia ed alla storia degli antichi popoli4 ,firenze1 #aheb-ec4 ,,conestabile1 ,pitture murali a fresco e suppellettili etrusche scoperte presso ,orvieto4 ,firenze1 #ahfe4 ,w4 ,,helbig1 ,pitture tarquiniesi in ,annali dell',ist4 ,corr4 ,arch4 ,roma1 #ahgj4 ,,boissier1 ,les trusques de ,cornto in ,revue des deux mondes4 #ahhb4 ,a ,,melani1 ,pittura italiana antica e moderna4 ,milano1 ,hoepli1 seconda edizione rifatta1 pag4 #f e segg4 ,ved4 anche nelle opere generali sulla pittura antica poste nell'elenco bibliografico della ,parte ,,iii3 ,arte romana4 ,ceramica1 specchi e arti minori presso gli ,etruschi4 ,,gerhard1 ,etruskische ,spiegel4 #g volumi1 ,berlino1 #ahci4 ,o4 ,,jahn1 ,die ,ficoronische ,cista4 ,lipsia1 #aheb4 ,i4 ,,de ,,witte1 tudes sur les vases peints4 #ahfe4 ,i4 ,,de ,,witte1 ,notice sur les vases peints et reliefs du ,muse ,napolon ,,iii4 ,i4 ,,de ,,witte1 ,les miroirs chez les anciens4 ,bruxelles1 #ahgb4 ,,birch1 ,history of ancient pottery4 #ahgc4 ,f4 ,,lenormant1 ,les vases trusques de terre noire in ,gazzette archologique4 ,v anno1 #ahgi4 ,f4 ,,barnabei ed altri3 ,antichit dell',agro ,falisco in ,monumenti antichi pubblicati per cura della ,regia ,accademia dei ,lincei4 ,vol4 ,,iv1 7#ahid74 ,,ii4 ,arte etrusca4 ,i4 -- ,origine e carattere dell'arte etrusca4 ,suoi stretti rapporti con l'arte italica4 ,con la dominazione del popolo etrusco in ,italia1 dalla valle del ,po alle pianure della ,campania1 l'arte italica prende un largo sviluppo1 di cui ci sono conosciute le condizioni ed i caratteri per molteplici monumenti1 anzi pu dirsi che veramente al dominio dell'arte spetti1 per massima parte1 quello che del popolo etrusco conosciamo2 nelle sue tombe1 nelle sculture1 nei dipinti e negli arredi che le adornano1 esso ha lasciato di s molte memorie1 che nella storia andarono1 si pu dire1 perdute4 ,sebbene ancra non si possa con certezza affermare se il popolo etrusco abbia comunanza d'origine colle stirpi italiche1 l'arte sua si pu chiamare arte italica1 perch non solo questa si svilupp quando la nazione etrusca crebbe prosperosa nella penisola1 ma ancra perch l'arte italica diede essa stessa in molta parte i germi artistici1 che poi1 sviluppatisi presso gli ,etruschi1 fecero sorgere l'arte che noi diciamo ora arte etrusca4 ,dico in molta parte1 perch vedremo fra poco quanta parte vi abbiano anche l'elemento orientale e greco4 ,se non che1 per riconoscere l'entit di questi due elementi1 bisognerebbe sapere quale sia l'elemento indigeno degli ,etruschi1 bisognerebbe aver un concetto chiaro1 non solo intorno alle origini1 ma anche intorno alle regioni dalle quali vennero in ,italia4 ,invece1 pur troppo1 le origini degli ,etruschi s'avvolgono tutt'ora in molto mistero4 ,la tradizione li fa di origine asiatica1 dicendoli ,lid1 per via di mare emigrati in ,italia1 secondo la leggenda tramandataci da ,erodoto 7,i1 #id72 ma su questa leggenda l'antichit stessa esercit l'esame critico1 e ,dionigi d',alicarnasso 7,i1 #bf e #cj7 volle confutarla1 concludendo che gli ,etruschi siano autoctoni1 cio aborigeni italici4 ,la lingua degli ,etruschi1 della quale non pochi documenti nelle tombe ci furono conservati1 ancra non spiegata1 e muta resiste ai tentativi della filologia2 la critica moderna etnografica e storica altro non ha potuto fare fuorch comporre in nuove ipotesi gli sparsi elementi di tradizioni o di antiche notizie storiche4 ,e1 siccome in queste si trova memoria che degli ,etruschi o ,raseni erano vestigia nelle ,alpi ,retiche 7,t4 ,liv41 ,v1 #cc2 ,plin41 h4 n41 ,,iii1 #bd2 ,giustin41 ,x1 #e1 #i71 e questo da scoperte archeologiche fatte in ,val di ,cembra1 in ,val di ,non1 in ,valtellina1 ecc4 ebbe ampia conferma1 modernamente s' formata una opinione che gli ,etruschi siano1 o interamente o in gran parte1 un popolo arrivato in ,italia non per via di mare1 ma bens dal ,settentrione1 movendo dalle interne regioni d',europa4 ,non importa alla trattazione nostra di esporre le varie ipotesi proposte da ,niebuhr1 da ,c4 ,o4 ,mller1 da ,micali1 da ,schwegler4 ,comunque gli ,etruschi giungessero nella penisola1 il fatto importante che qui coll'armi1 coll'industria1 coll'agricoltura crebbero prosperosi e possenti3 ,sic fortis ,etruria crevit2 prima ancra che ,roma sorgesse1 avevano esteso dominio nell',italia ,centrale fra l',arno1 l',appennino e il ,tevere2 nell',italia ,settentrionale fra il ,po1 il ,ticino e le ,alpi2 nella ,meridionale per le pianure della ,campania4 ,secondo poi la tradizione1 questa potenza erasi mossa ed allargata dalla citt di ,tarquinii1 che sembra esser stata il pi antico ed il principal centro di sviluppo politico della nazione etrusca4 ,se noi ora vogliamo fare un po' di storia dei caratteri peculiari all'arte etrusca1 dobbiamo riconoscere che uno sviluppo originalmente etrusco non si pu affermare senza restrizione2 nelle prime sue forme pare s'identifichi con lo sviluppo delle industrie di carattere artistico dei popoli italici4 ,poi1 anche nei monumenti che spettano ad un periodo antichissimo1 si fanno manifeste due influenze operose1 le quali dnno carattere distintivo a due grandi periodi dell'arte etrusca4 ,la prima l'influenza orientale2 la seconda1 meno antica ma pi efficace e al tutto prevalente1 l'influenza greca4 ,l'influenza orientale si dimostra non solo in certi elementi dell'arte1 ma anche in gran parte delle etrusche costumanze4 ,le tombe1 siano quelle esistenti1 sia alcuna delle descritte da autori antichi 7p4 es4 la tomba di ,porsenna71 hanno analogie con quelle asiatiche1 specialmente della ,frigia4 ,cos la porpora e l'aquila1 insegne regali etrusche1 hanno relazioni con emblemi lid e persiani2 alcune foggie del vestire1 le danze e i giocolieri 7ludiones71 le forme della divinazione1 il vivere molle ed effeminato degli ,etruschi sembrano pure accennare a costumanze asiatiche4 ,che queste analogie od affinit siano conseguenza di costumanza d'origine1 o solo di contatti e di relazioni commerciali1 quali mostrano gli abbondanti prodotti delle industrie orientali nelle tombe etrusche1 non si pu con certezza affermare4 ,l'influenza greca corroborata dalla leggenda di ,demarato1 che1 esulando da ,corinto1 ripar a ,tarquin di ,etruria1 conducendo seco gli artisti ,eucheir1 ,eugrammos e ,diopos1 nomi che sono1 se ben si osservi1 una sintetica personificazione delle varie abilit artistiche4 ,il fatto che ,demarato abbia lasciato ,corinto1 quando vi si stabil la tirannia dei ,cipselidi1 e che da lui sia derivata la stirpe dei ,tarquin1 dominatrice di ,roma1 permette di assegnare alla introduzione della influenza greca nell'arte e nella vita etrusca un'et che corre fra gli anni #ffd e #ffj av4 ,c4 ,questa influenza greca fatta derivare direttamente dalla ,grecia propria2 ma invece lecito ammettere che in buona parte venisse anche dalle colonie della ,magna ,grecia1 con le quali gli ,etruschi ebbero scamb e commerci continui1 principalmente quando fu formata la federazione etrusca meridionale4 ,l'arte nelle sue origini sempre connessa col culto religioso1 anzi ne una parte4 ,nello sviluppo storico d'un popolo v' un periodo nel quale ogni festa1 ogni spettacolo1 ogni manifestazione del sentimento estetico sono un atto religioso2 intorno alla divinit1 nell'istituzione del tempio1 l'arte si forma4 ,allora i vari modi d'espressione del sentimento del divino e del bello si compongono in un tutto2 la danza1 la musica1 il canto1 gli ornamenti del tempio1 l'imagine del nume mirano concordi a uno scopo e creano l'arte4 ,viene poi1 col progresso della tecnica1 un momento in cui quelle parti1 divise1 si costituiscono per s sole1 ma quasi1 pi desiderose di godimento estetico1 si estendono a tutta la vita4 questo il periodo in cui l'arte consegue il suo libero sviluppo1 mentre prima1 obbligata alle forme religiose1 teneva un carattere di stabilit1 di rigidit ieratica4 ,questo processo di svolgimento1 che nell'arte greca manifesto1 vuol essere riconosciuto anche per l'arte etrusca4 ,ma gli ,etruschi non ebbero in nessun modo la gentilezza1 il senso della misura1 la eleganza dei ,greci2 un non so che di barbarico e di feroce1 anche nella loro vita molle1 sembra propria alla loro natura1 e si dimostra nei loro spettacoli2 i ludi gladiatori1 introdotti per tempo nella ,campania1 poi in ,roma1 sono cagione non lieve di una sensibilit artistica meno fine e delicata4 ,agli ,etruschi mancarono condizioni di natura1 perch l'arte avesse uno sviluppo spontaneo e nazionale2 manc loro l'intimo e puro senso del bello1 il pensiero che in s avesse capacit artistica feconda4 ,gli ,etruschi1 pi disposti a ricevere che a dare nell'arte i motivi1 presero dai ,greci non solo le forme originarie1 ma anche il contenuto delle rappresentazioni1 cio le leggende e i miti2 ed acquistarono valore solo nella esecuzione1 nell'abilit tecnica#dd4 ,,appendice ,i4 ,sulla provenienza degli ,etruschi4 ,ci che il ,gentile espose nella #a edizione di questo ,manuale intorno alla questione ancor dibattuta dell'origine e della provenienza degli ,etruschi1 e che ora1 con quelle mutazioni solo indispensabili1 rivede la luce in questa seconda edizione1 troppo poco1 perch possa soddisfare ai desider dei lettori colti1 ora che la questione stessa1 se non ha raggiunta la sua soluzione1 vi si di molto avvicinata4 ,credo quindi indispensabile di esaminare meglio le varie opinioni1 e di concludere pi brevemente e chiaramente possibile4 ,e la conclusione tanto pi importante1 in quanto non si deduce da scoperte filologiche e linguistiche1 poich la lingua etrusca ancra1 in parte1 ribelle ad ogni tentativo di interpretazione1 ma si deduce piuttosto1 oltrecch da ragioni molteplici che analizzeremo1 soprattutto da ragioni artistiche e archeologiche4 ,io credo per fermo1 che1 fino al ritrovamento di altre iscrizioni bilingui1 che diano la chiave del gran problema della lingua1 lo studio dell'arte etrusca ancra quello che conferma meglio d'ogni altro argomento la teoria erodotea dell'origine lidia1 e1 in generale1 orientale1 degli ,etruschi4 ,per limitare il quesito ai punti principali1 dir che la questione dev'essere trattata in base3 ,i4 ,ai fonti storici4 ,,ii4 ,alla lingua4 ,,iii4 ,alla religione e ai costumi4 ,,iv4 ,ai monumenti archeologici e ai ritrovamenti recenti1 nonch alla critica delle opere d'arte4 ,i4 ,,fonti ,,storici4 -- ,si possono dividere in quattro classi1 che rappresentano quattro opinioni diverse3 #a4 ,ellanico identifica gli ,etruschi con i ,pelasgi4 #b4 ,erodoto1 e con lui la maggior parte degli scrittori antichi1 ammette la loro provenienza dalla ,lidia e la loro immigrazione per mare1 dal ,tirreno4 #c4 ,anticlide d',atene opina che gli ,etruschi siano ,pelasgi1 ma1 cacciati dalla penisola ellenica1 si siano uniti a quella parte della migrazione lidia che era condotta da ,tyrrhenos4 #d4 ,dionigi d',alicarnasso contraddice l'opinione di ,erodoto1 per il fatto che lo storico ,xanto1 che era di ,lidia1 non fece parola di questa migrazione1 e perch la lingua e i costumi dei ,tirreni differiscono da quelli dei ,pelasgi3 conclude che la razza tirrena dev'essere autoctona#de4 ,era facile che la differenza gi nell'antichit di queste opinioni che si possono ridurre a due1 l'una favorevole all'origine lidia l'altra sfavorevole1 inducesse anche gli storici moderni a dividersi in due gruppi4 ,l'uno di questi1 rappresentato prima dal ,micali poi dal ,niebuhr1 dal ,mommsen e dallo ,helbig1 contrario all'origine lidia e favorevole a credere gli ,etruschi in relazione coi ,reti1 anzi una cosa sola con essi1 e provenienti per parte di terra dalle ,alpi2 l'altro gruppo rappresentato dal ,brizio1 che fin dal #ahhe1 negli ,atti e ,memorie della ,r4 ,deputazione di ,storia ,patria per la ,romagna1 sostenne che la tradizione erodotea doveva avere in mezzo ai particolari leggendari1 anche un nucleo di vero1 e che molti fatti confermavano l'origine lidia e la provenienza marittima1 orientale degli ,etruschi4 ,all'opinione degli avversari della teoria erodotea si accosta in molti punti anche il ,pais 7,storia della ,sicilia e della ,magna ,grecia71 quantunque sia molto pi prudente degli altri1 come il ,mommsen1 il quale sostiene la provenienza per via di terra degli ,etruschi1 ma non la loro identificazione di stirpe coi ,reti4 ,all'altra opinione1 del ,brizio1 s'accosta in taluni punti il ,von ,duhn4 ,ammetto innanzitutto col ,brizio che questa identificazione1 sostenuta prima di tutto dal ,niebuhr1 poggia su una interpretazione falsa di un passo di ,livio 7,libro ,v1 cap4 #cc71 poich se ne deve concludere che anche i ,rez traggono la loro origine dai coloni etruschi1 mandati dal ,mediterraneo al di l del ,po 7non che gli ,etruschi fossero dei ,rez71 e che i luoghi stessi ov'erano i ,rez avevano imbarbarito i ,rez 7non gi che questi avessero conservato la primitiva barbarie degli ,etruschi74 ,queste conclusioni sono poi confermate da ,plinio1 ,giustino1 e da altri autori1 che il ,brizio cita a conforto delle sue tesi#df4 ,esclusa pertanto la fonte pi importante a sostegno della tesi niebuhriana1 rimane da vedere se la tradizione erodotea1 sfrondata della parte leggendaria e favolosa1 possa reggere alla critica storica1 e sia confermata da altre ragioni2 poich l'obiezione di ,dionigi1 che si schiera dietro il silenzio di ,xanto di ,lidia1 non solo insufficiente1 ma infantile1 non potendo esser noi garanti di ci che un autore abbia o non abbia creduto di dire4 ,la conclusione poi1 a cui verrebbe ,dionigi1 che gli ,etruschi fossero autoctoni1 gi per s stessa toglie fede al suo autore e ai suoi sostenitori4 ,dunque dobbiamo dimostrare che1 non essendo gli ,etruschi la medesima cosa dei ,rez1 essi vennero dall',oriente e penetrarono in ,italia dalla costa del ,tirreno1 non gi per terra attraverso la ,rezia3 dove invece sarebbero pervenuti nella loro diffusione pi tardi4 ,,ii4 ,,lingua4 -- ,osserviamo se il secondo argomento principale1 la lingua1 ci possa servire4 ,il ,martha#dg1 per la ragione suesposta1 che la lingua etrusca non ha mai rivelato s stessa1 crede di dover rinunciare completamente alla conclusione storica della provenienza degli ,etruschi2 egli per indirettamente mostra di inclinare per l'opinione dello ,helbig e dell',undset 7che riassunse le scoperte archeologiche del suo tempo nel lavoro ,l'antichissima necropoli tarquiniese#dh71 cio della provenienza degli ,etruschi dal ,nord 7op4 cit41 pag4 #bh72 perch1 se da un lato non ha per s le fonti storiche che lo confermano1 dall'altro egli non crederebbe alla verit di queste1 perch non si perita a dire3 8je doute que les ,grecs contemporains d',herodote ou les ,romains de l',empire aient jamais eu des notions justes sur les grands monuments de peuples1 dont le monde mditerrane avait t le thtre plusieurs sicles auparavant4 ,cos si cre anche recentemente un tale scetticismo intorno ai fonti1 o per trascuranza o per mala interpretazione1 o per sfiducia1 che obbliga a cercare altronde la soluzione del problema4 ,il peggio sta in ci che nemmeno la lingua1 la quale la fonte etnografica pi diretta e pi esatta1 ci pu aiutare1 poich finora1 malgrado gli sforzi poderosi di dotti stranieri e italiani1 quali il ,mller e il ,corssen prima1 il ,deecke1 il ,pauli e il ,lattes poi#di1 quella sfinge non ha trovato ancra il suo ,edipo4 ,la scuola del ,lattes1 che procede prudente e non rileva che fatti indiscussi1 riesce a provare l'affinit che passa fra l'etrusco e il latino1 sceverando1 cio1 ci che chiaro da ci che oscuro4 ,egli intanto afferma un periodo di fusione tra ,etruschi e ,latini1 e rileva una latinizzazione della lingua etrusca2 ma pur troppo rimane una parte nella lingua che non si pu spiegare1 e che induce a dimostrare un nucleo non latino1 non occidentale della lingua stessa nel periodo anteriore alla migrazione degli ,etruschi in ,italia#ej4 8,c' una parte che sar sempre un enigma1 diceva lo stesso ,mommsen l'anno scorso a ,milano4 ,oltre le acute conclusioni a cui giunge il dottissimo ,lattes1 la scoperta linguistica pi importante finora quella del #ahhe a ,lemno1 in cui la celebre iscrizione col rinvenuta dimostr che la lingua etrusca affine a quella che parlavano i ,pelasgi tirreni di quell'isola1 e port inaspettatamente una conferma alla tradizione d',anticlide1 che i ,tirreni d',italia fossero un ramo dei ,pelasgi di ,lemno e di ,imbro4 ,,iii4 ,,religione ,e ,,costumi4 -- ,s'aggiungono gli argomenti in favore della provenienza degli ,etruschi dall',oriente1 tolti dai loro costumi1 quali il nome dato alla prole1 che della madre e non del padre1 e l'usanza delle fanciulle1 poco morale invero 7per non solo sanzionata dalle leggi1 ma anche santificata1 per cos dire1 dal rito religioso71 di procurarsi con la prostituzione la dote3 usanza diffusa fra le fanciulle lidie1 fenicie1 armene e babilonesi1 ed essenzialmente d'origine orientale1 anzi spiegabile soltanto con le idee orientali4 ,n si deve passare sotto silenzio il rito dell'umazione1 proprio degli ,etruschi e degli orientali1 di cui si ha la prova nelle tombe a umazione1 succedentisi a quelle a pozzo1 tipo ,villanova1 e costituite da camere sotterranee1 o grandi tumuli circolari sotto terra1 o ipogei1 con una o pi camere a volta o ad arco1 che ricordano il costume dei sepolcri e delle camere funerarie egiziane1 nonch il monumento d',aliatte di ,lidia e simili4 ,se a questi argomenti favorevoli alla tesi sostenuta dal ,brizio1 e alla quale m'associo fino alla luce di nuove scoperte1 per la profonda convinzione che della verit di questa tesi mi viene dallo studio dell'arte etrusca1 se a questi argomenti1 dico1 uniamo i risultati di una critica severa alle ragioni dei dotti che sostengono la tesi opposta1 questa appare tanto debole da non potersi davvero sostenere4 ,sfatata la teoria dell'affinit coi ,rez1 comprovante per alcuni l'origine della provenienza degli ,etruschi dal ,nord d',italia1 e sfatata tanto pi che della civilt etrusca non v' nel centro dell',europa e dell',istria alcun vestigio1 come appare dagli stud dello ,hoernes1 si trovano deboli anche gli altri argomenti dei sostenitori della tesi contraria1 cio quello che le citt non sono alla costa1 come parrebbe naturale che fossero per popoli marittimi2 che la tradizione leggendaria di ,erodoto non pu avere valore storico1 e che piuttosto col ,lepsius e col ,pais si deve ammettere la venuta dal lato dell',adriatico e identificare gli ,etruschi coi ,pelasgi4 ,in primo luogo le citt non furono costrutte alla costa1 se non per difenderle dai pirati1 di cui sarebbero state facile preda2 gli ,etruschi sopraggiunti dovevano vincere gli ,umbri1 i quali erano in citt fortificate dell'interno3 assaliti gli ,umbri nelle loro acropoli1 ponevano le proprie sedi sul luogo identico dei vinti1 le citt dei quali servivano loro di nucleo fondamentale4 -- ,siccome le pi antiche citt sorsero dalla parte del ,mar ,tirreno1 mentre dalla parte dell',adriatico non c' che ,adria1 la quale anticamente sorgeva presso il mare1 da escludere l'arrivo degli ,etruschi dall',adriatico piuttosto che dal ,tirreno1 presso la costa del quale sorsero invece molti centri abitati4 ,il ch4 ,brizio determina questo molto chiaramente1 aggiungendo che il paese esteso oltre la ,fiora1 per parecchio tempo1 continu ad essere posseduto dagli ,umbri1 anche dopo lo stanziamento degli ,etruschi a ,cere e a ,tarquinia1 come dimostrano alcuni nomi geografici di radice umbra1 e la tradizione costante del cos detto tractus ,umbriae4 ,la prevalenza talora degli ,umbri in certe localit prova del resto molto chiaramente che gli ,etruschi non vennero in gran numero e si dispersero in proporzioni relativamente piccole4 ,quanto poi alla tradizione leggendaria di ,erodoto1 ormai la critica odierna insegna molto chiaramente che ogni leggenda ha il suo nucleo storico1 intorno al quale lo storico antico1 ut primordia urbis 7vel gentis7 augustiora faciat1 non si perita a ricamare una tradizione ricca di elementi favolosi4 ,se questo dovesse far cadere ogni leggenda1 non potrebbe sussistere n quella di ,ilion1 n quella di ,argos e di ,micene1 che pure furono confermate dalle scoperte archeologiche dello ,schliemann e del ,drpfeld4 ,del quarto punto di trattazione1 lo studio dei monumenti e dei ritrovamenti1 discuter a studio finito 7cfr4 pag4 #adi74 ,le tre grandi divisioni dell'arte etrusca4 ,a4 -- ,architettura degli ,etruschi4 ,i4 -- ,,architettura ,,civile ,e ,,militare4 #a4 ,le mura delle citt4 -- ,gli ,etruschi nelle opere loro1 che si credono pi antiche1 appaiono continuatori del gigantesco modo di costruire pelasgico1 con lavoro pi progredito1 congiungendo cio la regolarit della forma con la solidit4 ,recingere di mura le citt edificate1 a differenza di popoli che abitavano in comunit aperte1 fu proprio degli ,etruschi1 che dalle loro costruzioni sembrano aver preso il nome di ,tirreni 71 1 da 1 1 turris2 come1 p4 es41 i ,burgundi1 ,burgunden1 da ,burg1 fortezza74 ,cinte murali1 formate di grandi massi poligonali1 sussistono nei luoghi dov'erano ,saturnia od ,aurinia1 ,cosa1 ,faler2 mura a piani orizzontali di grandi massi quadrati o rettangolari1 posati a secco1 si vedono a ,populonia1 ,todi1 ,roselle1 ,cortona1 ,perugia1 ,ve1 ,fiesole4 ,tali mura alcuna volta portano scolpito qualche segno fallico2 cos si vede1 p4 es41 in una ruina presso ,terni4 #b4 ,le porte della citt4 -- ,ci che costituisce un carattere proprio dell'architettura etrusca1 e che contribu in sommo grado al suo sviluppo1 fu l'uso dell'arco e della volta1 che sembrano elementi italici1 mentre hanno scarsissima applicazione presso i ,greci4 ,grandi porte arcuate si hanno ancra nelle pi antiche mura etrusche4 ,due di tali porte ad arco pieno1 formate a cunei concorrenti al centro1 si vedono a ,volterra nella cerchia delle sue mura antiche4 ,una di queste porte ornata d'una gran testa1 posta al sommo dell'arco1 dov' la chiave di volta2 ed altre due simili teste stanno al sommo delle impostature1 ossia degli stipiti 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xviii74 ,forse quelle teste rappresentano numi tutelari delle citt2 dubbio se debbansi tenere tanto antiche quanto le mura2 ma notevole che una porta di simil forma1 ornata con tre teste1 vedesi riprodotta sul bassorilievo d'un'urna volterrana1 dov' rappresentato l'assalto d'una citt#ea4 ,altra porta arcata1 simile a quella di ,volterra1 vedesi nella cinta murale di ,falerii 7,santa ,maria di ,falleri74 ,due porte etrusche a ,perugia1 la porta ,marcia e quella detta ,arco d',augusto1 sono formate con grande arco di cunei di travertino4 #c4 ,le opere idrauliche4 -- ,del genio etrusco1 inteso al solido costruire per pubblica utilit1 fanno fede le memorie e le vestigia delle molte e grandi opere idrauliche4 ,gli ,etruschi1 con fosse e canali1 risanarono la regione del delta padano1 fra il fiume e le lagune di ,comacchio2 risanarono le valli dell',arno1 della ,chiana1 dell',ombrone4 ,nelle vaste e funeste pianure delle maremme toscane1 in quella regione dilettevole molto e poco sana1 sorgevano popolose citt2 il terreno era risanato con molti lavori di condotta delle acque1 dei quali ancra appaiono traccie4 ,ma1 caduta la potenza etrusca e abbandonata la cura di quelle opere1 dilagate e ristagnate le acque1 i miasmi e le febbri fecero intorno il deserto4 ,rutilio ,namaziano1 nel ,v sec4 di ,c41 viaggiando quelle contrade1 esclamava mestamente3 ,cernimus exemplis oppida posse mori4 ,d'un acquedotto con volta1 formata dal graduato sporgere di massi sovrapposti 7modo di costruzione analogo a quello del tesoro di ,atreo71 rimangono avanzi presso ,tuscolo4 ,il maggior monumento di opere idrauliche etrusche la cloaca maxima di ,roma1 fatta cominciare da ,tarquinio ,prisco1 compita sotto ,tarquinio ,superbo1 per raccogliere e scaricare nel ,tevere le acque stagnanti delle bassure di ,roma4 ,l'arcata di volta di questo canale formata di tre ordini di cunei1 uniti fra loro senza cemento1 come ancra la si vede al suo sbocco1 presso il tempio detto di ,vesta4 ,,ii4 -- ,,architettura ,,privata4 #d4 ,la casa etrusca4 -- ,con gli ,etruschi1 o almeno nel tempo della civilt etrusca sorge in ,italia l'architettura1 con quel carattere di grandiosit suo proprio1 che la mantiene originale anche frammezzo alle molteplici e continue influenze greche4 ,l'architettura civile1 con la primiera forma della casa italica1 sembra accennare a derivazione etrusca1 almeno nel pensiero degli antichi1 i quali derivarono il nome di atrium dall'etrusca ,atria1 e nei successivi mutamenti di questa parte della casa designarono la forma pi semplice col nome di atrium tuscanicum4 ,l'atrio fu la parte fondamentale della casa antica2 formava lo spazio di mezzo1 e in parte a cielo scoperto1 col focolare il cui fumo usciva dall'apertura nell'alto dell'atrio 7impluvium74 ,della casa italica1 in cui l'atrium la parte essenziale1 credesi riprodotta l'imagine in un'urna cineraria etrusca1 trovata a ,poggio ,cajella1 che sembra un'esplicazione delle urne-capanne gi ricordate 7cfr4 pag4 #ge1 e ved4 ,atl4 tav4 ,,xiv74 ,dell'architettura toscana1 della forma degli edifiz1 degli elementi e delle membrature architettoniche assai poco ci noto1 non rimanendo nessuna reliquia n di tempio1 n di casa1 n d'altro edifizio1 eretto sopra suolo4 ,quel poco che dell'architettura etrusca conosciamo deriva1 oltrech dalle scarse notizie di ,vitruvio1 dalle tombe1 le cui interne camere1 e spesso le facciate esterne presentano carattere architettonico etrusco4 ,,iii4 -- ,,architettura ,,religiosa4 #e4 ,il tempio etrusco4 -- ,il tempio toscano determinato dalla sua forma1 dalle prescrizioni del rito augurale4 ,esso sorge sul terreno destinato e circoscritto per l'osservazione ed interpretazione di quei segni celesti1 che nella credenza religiosa italica eran tenuti come manifestazioni della disposizione o volont divina1 rispetto agli avvenimenti umani4 ,questa osservazione ed interpretazione di segni forse in prima spett al capo della famiglia1 con potest religiosa1 poi pass a speciale ufficio dei sacerdoti4 ,per l'osservazione 7il cui modo fu proprio delle stirpi italiche1 sviluppato poi dagli ,etruschi71 eleggevasi un determinato luogo1 circoscritto come luogo consacrato1 in un quadrato 7templum1 71 rispondente ad un'ideale limitazione dello spazio celeste1 per mezzo d'una linea tracciata da oriente ad occidente 7decumanus71 intersecata da un'altra a questa perpendicolare1 da settentrione a mezzod 7cardo74 ,nel punto di mezzo1 o d'intersezione postavasi l'augure a far l'osservazione1 guardando a mezzod1 e considerando come favorevoli i segni che mostravansi a sinistra1 infausti quelli di destra4 ,per la linea del decumanus lo spazio del templum restava diviso in due parti pressoch uguali1 un'anteriore 7pars antica71 l'altra posteriore 7pars postica71 e prendeva forma quasi quadrata 7con una proporzione di #f di lunghezza per #e di larghezza72 la pars postica costituiva la cella1 la pars antica il pronao1 divisi per mezzo d'una parete1 con una porta collocata nel luogo di intersezione delle ideali linee di limitazione 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xvi1 n4 #b74 #f4 ,la colonna nell'architettura templare etrusca4 -- ,questo quanto all'area templare4 ,l'architettura poi del tempio1 assai poco nota1 si presenta come derivazione dal greco1 riproduzione dell'ordine dorico1 ma con notevoli modificazioni4 ,la colonna ne elemento principale2 posa sopra una base1 ha proporzioni pi slanciate della dorica 7cio #g diametri o #ad moduli72 l'intercolunnio assai ampio1 rispondendo ad uno spazio di quattro diametri4 ,il capitello simile al dorico con echino ed abaco4 ,sulle colonne posa l'architrave1 non di pietra viva ma di legno1 onde per la pochezza del suo peso si spiega il largo intercolunnio 7v4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xvi1 n4 #a74 ,le teste di travi sporgenti1 poggiate sopra l'architrave1 e al di sopra di queste la gronda 7o cornicione71 assai pronunziata1 sostenevano un alto frontone con ornamenti di terracotta4 ,l'insieme dell'edificio templare largo e basso mancava dall'armonica severit dell'ordine dorico1 e aveva invece un'apparenza greve e tozza4 probabile poi che1 per l'ampiezza degli intercolonn1 per l'architrave di legno1 per la qualit del materiale1 in gran parte di terracotte1 gli edifiz non avessero sufficiente saldezza da resistere al tempo1 onde in parte si spiega come manchi reliquia di monumento sopra suolo1 da cui possiamo riconoscere le forme architettoniche etrusche 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xvii74 ,solo pochi resti di base1 qualche frammento di capitelli si trovarono a ,vulci4 ,colonne di carattere dorico si riconoscono in alcune tombe di ,bomarzo2 tombe con facciata a modo di tempio restano a ,vulci e a ,sovana2 facciata di tomba con accenni a colonne1 a trabeazione con ispartimenti di diglifi1 con frontone ed acroteri vedesi a ,norchia4 ,e non mancano nelle edicole sepolcrali o nei sarcofaghi1 forme di capitelli che ricordano l'ordine ionico ed il corinzio1 con teste umane inserte tra il fogliame4 ,da alcuni avanzi di edifiz gi ricordati parlando di ,marzabotto1 appare che le parti architettoniche s'abbellissero anche con la colorazione1 e s'avesse quindi un'architettura policroma 7cfr4 pag4 #adi e segg474 ,di edifiz etruschi quali curie1 ippodromi1 teatri1 ecc41 mancano le notizie letterarie1 e poco significanti sono le scarsissime ruine2 avanzi d'un anfiteatro si hanno a ,sutri1 e di un teatro a ,fiesole e ad ,adria1 se pur queste non siano opere di tempo romano4 #g4 ,la religione dei defunti presso i popoli ,etruschi4 -- ,se perdute sono le storie del popolo etrusco1 e distrutti gli edifiz che sopra il suolo essi avevano inalzato1 le memorie sue si sono rifugiate1 e in qualche parte salvate1 nelle tombe4 ,fra le genti italiche assai religiose1 religiosissima fu l'etrusca1 che ,livio disse dedita religionibus1 e ,arnobio genetrix et mater superstitionis4 ,nella religione etrusca la cura di onorare i trapassati di funerali1 di tombe e d'amoroso culto ebbe parte principalissima4 ,gli ,etruschi sembrano di continuo compresi dal pensiero del breve nostro vivere1 ch' un correre alla morte1 e del destino che attende l'anima oltre la tomba4 ,alle tombe essi volgono il pensiero con fortissima persuasione di fede e con viva carit delle famiglie1 quasi a perpetuare il ricordo della transitoria esistenza di quaggi4 ,le anime dei morti credevansi diventar divinit1 gen1 ,lari1 veglianti sui luoghi che abitarono in vita2 e le anime dei padri e degli avi coi nomi di ,mani 7,larve1 ,lemuri7 aggiravansi talvolta come spiriti benefici1 protettori dei figli e dei nipoti1 talvolta come fantasimi terribili ai malvagi4 ,ad essi facevansi onori d'offerte e di sacrifizi2 indi le feste e i riti funebri1 e i molti monumenti che ancor sussistono ad ultimo ricordo della civilt degli antichissimi abitatori d',italia4 #h4 ,le tombe etrusche e le loro varie forme4 -- ,la grandissima quantit di tombe etrusche1 essendo scomparse quelle soprasuolo1 sono sotterranee1 scavate in vario modo1 secondo richiede la natura del terreno1 dove si allarga il piano2 oppure sono superiori al piano dove fianchi di colline e di monte offrono opportuna occasione2 talvolta scarpellate nel vivo masso1 talaltra murate con grandi massi di pietre squadrate4 ,le sotterranee sotto il piano sono camere1 precedute solitamente da vestibolo1 a cui si discende per via di scale4 ,talvolta le camere sotterranee sono sormontate da tumuli di terra1 contenuti e cinti intorno da muri di grandi massi1 ed erette sopra i tumuli erano torri rotonde1 o quadrate1 o costruzioni coniche1 con forme di grande analogia con le tombe orientali di ,lidia 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xix1 n4 #b74 ,le tombe scavate nel fianco del monte sono grotte sepolcrali con corridoi d'ingresso1 che conducono al vestibolo ed alle camere mortuarie4 ,talvolta all'esterno hanno facciate di edifiz1 analoghe pur queste a tombe scavate nel masso1 che s'incontrano in ,grecia1 in ,licia e in ,frigia4 ,l'interno delle tombe1 formate di una o di pi camere1 tende a rappresentare1 o almeno a ricordare l'abitazione dei viventi1 per un progressivo sviluppo di quel concetto che gi si veduto improntato nelle primitive urne-capanne4 ,sono camere1 spesso sostenute da colonne o pilastri1 con soppalco orizzontale1 a volta1 od a tetto1 essendo nel soppalco scolpita nel vivo masso la travatura con cassettoni1 ad imitazione di soffitto4 ,nelle pareti sono porte che mettono a camere contigue1 ovvero anche porte finte1 come anche vi sono finte finestre4 ,intorno alle pareti1 scarpellati nel masso1 sono sedili e letti funebri1 con guanciali1 e sopra distesi i cadaveri con loro vesti ed armi4 ,le pareti sono ornate di bassorilievi1 o di grandi pitture murali1 rappresentanti funerali e scene religiose1 attinenti alle credenze intorno allo stato delle anime nella vita giornaliera1 appesi alle pareti 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xx e ,,xxiv74 ,presso i cadaveri stanno deposti in quantit vasi o di bronzo o fittili1 etruschi e greci2 armi ed ornamenti1 propr e cari al defunto1 ed utensili usati nel rito funebre o nella cena mortuaria4 ,fra le tombe etrusche con monumento soprasuolo menzionasi solitamente il grande sepolcro1 detto di ,porsenna1 che sorgeva presso ,chiusi1 e del quale abbiamo descrizione in ,plinio#eb4 ,lo scrittore non vide quel monumento che gi al tempo suo sembra non esistesse pi1 ma ne riferisce per tradizione 7fabulae etruscae74 ,se ne diceva per tanto oltre il credibile1 che ,plinio si difende con l'autorit di ,varrone1 da cui prende la descrizione4 ,era un monumento di grandissima base quadrata2 nell'interno aggiravasi un labirinto di corridoi e di camere2 sopra la base si elevavano quattro piramidi1 una per ciascun angolo1 ed una quinta nel mezzo2 e1 al disopra di queste1 altre quattro ancra1 e poi altre ancra1 con tale disposizione che assolutamente ha del fantastico2 e fantastica da molti giudicata quella descrizione1 che sembra avere analogia col sepolcro d',aliatte di ,lidia#ec4 ,pur troppo conclusioni cronologiche sul tipo architettonico pi o meno sviluppato non si possono stabilire1 non potendosi riconoscere1 contemporaneamente1 un continuo sviluppo nelle singole localit1 e mancando spesso gli oggetti di arredo determinabili e databili4 ,tombe sotterranee scavate nel tufo con scale1 corridoi e vestibolo1 con una o pi camere1 si hanno presso ,vulci#ed 7,pian di ,voce1 nel corso inferiore della ,fiora71 a ,chiusi1 a ,volterra4 ,di tombe sormontate da tumuli1 o scavate dentro un colle1 che forma esso stesso un cumulo naturale1 recinto intorno di massi a secco1 insigni sono quella di ,poggio ,cajella e quella detta della ,cocumella presso ,vulci1 tumulo incominciato ad esplorare fin dall'anno #ahbi1 ma non interamente conosciuto4 quasi una collina1 cinta intorno da muro di massi quadrati2 sull'alto sorgevano torri quadrate e rotonde2 intorno alla base e nell'interno del tumulo si trovarono bronzi1 rappresentanti animali fantastici1 sfingi1 grifoni1 chimere1 forse ivi deposte in atto di vigilanza1 di custodia del sepolcro4 ,tombe scavate nel vivo masso abbondano presso ,toscanella e a ,cere1 dov' l'ipogeo detto della ,volta piana1 dalla foggia del soppalco orizzontale a cassettoni1 simulante un soffitto con travature di legno2 e dov' pure la bella tomba ,delle sedie1 con un vestibolo e due camere laterali2 il vestibolo conduce ad una gran camera principale1 che per tre porte mette ad altre tre minori3 intorno girano letti di pietra1 e negli intervalli fra le porte sono scarpellate nel masso due sedie1 da cui l'ipogeo prende nome4 ,fra le grandi camere sepolcrali con sostegno di pilastri nello stesso masso e con soppalco a travature1 notevole la ,grotta dei ,tarquin1 presso ,cere1 dove inscritto il nome dei ,tarquinii stessi3 ,tarchinas 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xxi74 ,tombe scavate nel masso con facciate simulanti prospetti di edifiz sono specialmente a ,castel d',asso 7fra ,viterbo e ,corneto71 dove vedonsi porte ornate con modanature ad orecchioni1 di carattere egizio2 tali porte sono per solo apparenti1 come allegoria della chiusa1 impenetrabile porta della morte1 che separa per sempre l'uomo dalla vita terrena4 ,facciate di templi vedonsi a ,norchia1 a ,sovana1 a ,bomarzo4 ,molteplicit e variet grandissima di tombe1 dalla semplice fossa alle grandi camere dipinte1 sono a ,corneto-,tarquinia1 i cui sepolcri sono stati i primi ad essere conosciuti1 illustrati ed anche depredati 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xx1 e specialmente tav4 ,,xxii-,,xxiv ov' disegnata la cosidetta ,grotta campana74 ,tombe formate di grandi massi1 con volte fatte non ad arco1 ma con la sporgenza delle pietre 7come i 7 sono ad ,orvieto4 ,insigne il grande sepolcro dei ,volunni a ,perugia1 composto di otto camere contenenti sarcofaghi grandi e belli2 monumento dell'et romana4 ,tombe etrusche trovansi anche oltre ,tevere1 ad ,ardea2 in quest'ultimo luogo si vedono camere sotterranee1 con letti e cuscini intagliati nel masso1 con soffitti a travature1 con sarcofaghi1 e traccie di pitture murali2 forse quelle stesse che ,plinio vide1 e disse essere anteriori a ,roma#ee4 ,,iv4 -- ,,costruzioni ,,di ,,forma ,,singolare4 #a4 ,nuraghi4 -- ,sono questi monumenti1 che per analogia con le costruzioni etrusche1 e particolarmente con tombe1 vengono da alcuni supposti opera del popolo etrusco4 ,sono torri a forma di cono troncato1 costrutto con grossi sassi1 maggiori alla base1 decrescenti verso l'alto1 informi1 raramente lavorati1 sovrapposti senza cemento4 ,alla base la porta1 assai bassa1 ma che1 alzandosi nell'interno1 d luogo ad un corridoio il quale introduce in una stanza terrena circolare1 a volta1 con un diametro medio di cinque metri4 ,a questa talvolta sovrapposta una seconda stanza1 a cui si accede per via di scale praticate nello spessore del muro4 ,il monumento termina con una piattaforma1 o terrazzo4 ,la volta delle stanze interne formata dallo sporgere dei massi con modo analogo a quello dei greci4 ,l'altezza dei nuraghi varia da #i a #ae metri2 alcuni1 ora mezzo distrutti1 giungevano sino a #bj m4 ,di queste torri alcune sono isolate1 altre servono come centro a tre o quattro torri minori disposte all'intorno1 e infine parecchi nuraghi si aggruppano insieme a poca distanza fra loro4 ,in ,sardegna se ne contano ben tremila4 ,quanto alla loro destinazione1 s' disputato assai4 ,probabilmente furono tombe di capi trib1 le quali servirono poi ad uso sacro1 come centro religioso della trib che s'adunava a compiere i riti intorno alla tomba del suo eroe2 e infine poi il centro religioso divenne anche centro di difesa e fortezza1 con uno svolgimento di pensiero e di usi non diverso da quello delle acropoli greche4 ,non si deve dunque assegnare ai nuraghi una sola ed esclusiva destinazione1 n una sola et1 ma bens vedervi una successione di usi in un lunghissimo corso di tempo4 ,a qual popolo spettano essi8 ,le affinit con le costruzioni etrusche non sono decisive3 i caratteri di questi monumenti sono piuttosto pelasgici1 quali si vedono nei e nei 2 nemmeno la loro giacitura favorevole a crederli opera di ,etruschi stanziati nella ,sardegna1 poich1 scarseggiando dal lato che guarda l',italia1 abbondano sui lati opposti prospicienti l',africa e la ,spagna4 ,non potendo quindi determinare queste opere come certamente etrusche1 si suppone siano eseguite da popolazioni libiche#ef4 ,b4 -- ,plastica4 7ved4 tav4 #cj-da74 ,i4 -- ,,arte ,,figurativa4 #a4 ,osservazioni generali4 -- ,l'abilit artistica degli ,etruschi si addimostr specialmente nel lavoro delle terrecotte e dei metalli4 ,del primo1 ossia della plastica in senso proprio1 dice ,plinio 7,,xxxv1 #de73 ,elaborata haec ars ,italiae et maxime ,etruriae2 e sono menzionati in ,roma come esistenti gi dal tempo di ,numa colleg di vasai1 composti di artieri etruschi1 essendo dai tempi pi antichi in ,roma assai pregiato il tuscum fictile4 ,la plastica d'argilla prima orn i templi italici1 con antefisse1 acroter1 bassirilievi e statue nei frontoni1 e imagini divine adorate nelle celle del tempio4 ,le opere antichissime di plastica etrusca1 di terracotta1 di pietra o di bronzo mostrano la durezza rigida e greve dello stile arcaico1 in cui manca la intelligenza e la buona imitazione della natura4 ,i caratteri dell'arcaismo sono propr dell'arte etrusca1 non soltanto nel primo suo stadio1 ma anche nella sua et fiorente1 e lasciarono qualche traccia di s in una certa gravezza di forme1 o impaccio alla imitazione della natura1 per cui l'arte etrusca non pot elevarsi ad una vera espressione del bello4 ,per le analogie dello stile arcaico con l'arte egizia si credette di nominare lo stile etrusco 8stile egizio od egittizzante1 supponendolo derivato per via di relazioni degli ,etruschi con l',egitto2 relazioni delle quali recentemente s'era creduto trovare documento storico nel nome dei ,thursana1 o ,tirseni1 o ,tirreni1 letto sopra monumenti egiz1 ricordanti le imprese di ,menepthah ,i1 figlio di ,ramesse ,,ii1 della ,,xix dinastia 7secolo ,,xv-,,xiv a4 ,c474 ,ma quest'affermazione1 accolta con favore in prima1 oggi da nuovo esame della critica viene confutata ed esclusa4 ,del resto non si tratta di relazioni dell',etruria con l',egitto1 ma piuttosto coi popoli orientali in genere4 ,di relazioni dell'arte1 anzi della vita etrusca coll'orientale1 i segni e le prove non mancano4 ,troviamo analogie di stile1 di soggetti rappresentati1 ed anche oggetti identici a quelli orientali1 deposti nelle tombe etrusche1 quali scarabei ed idoletti egiz1 ed ova di struzzo graffite e dipinte1 vasetti unguentar od alabastri con caratteri geroglifici1 e l'uso funebre dei canpi e delle maschere 7ved4 tav4 #cj74 ,illustrazione3 ,maschere1 canopi e seggi cinerar in bronzo e in terra cotta d'uso funebre e di lavoro etrusco4 ,tavola #cj4 ,ved4 ,l4 ,a4 ,,milani1 ,monumenti etruschi iconici d'uso cinerario in ,museo ,italiano di antichit classica1 vol4 ,i4 tav4 ,,viii2 cfr4 il nostro ,manuale1 p4 #afe4 ,la presenza di questi oggetti conseguenza non di relazioni dirette1 ma d'importazioni commerciali per parte dei ,fenici1 i quali comperavano nelle citt litoranee d',egitto articoli egiziani e li spargevano per le citt del ,mediterraneo4 ,i ,fenici poi avevano anche una propria produzione d'arte industriale1 ma senza un loro proprio stile1 lavorando e riproducendo per imitazione gli oggetti orientali pi ricercati e pi pregiati4 ,questo indirizzo delle industrie di ,tiro e di ,sidone ebbero anche le manifatture od officine dei ,fenici occidentali1 cio dei ,punici1 o ,cartaginesi4 ,di prodotti orientali e di prodotti dell'imitazione fenicia1 cio idoletti1 amuleti1 scarabei di smalto1 e di pietra dura1 vasi ed ornamenti d'argento e d'oro1 erano inondati i mercati d',italia1 del ,lazio e dell',etruria1 delle isole del ,mediterraneo1 e singolarmente della ,sardegna#eg4 ,tali importazioni di prodotti dell'industria orientale ebbero influenza sull'arte etrusca1 ed anche sull'arte italica in generale1 per certe forme1 certi elementi ornamentali1 non gi per lo stile nell'intima sua essenza4 ,non diremo adunque che lo stile arcaico etrusco sia effetto d'imitazione egizia2 esso un prodotto naturale del momento e della condizione dell'arte4 8,l'infanzia dell'arte la medesima in ogni nazione1 dice il ,lanzi#eh1 come in ogni nazione i bambini sono gli stessi4 ,si aggiunga poi che lo stile rigido e duro dell'arcaismo ha un che di propriamente consentaneo alla disposizione artistica etrusca1 tanto che esso1 temperato da uno studio pi attento della natura e da un maggiore sviluppo della tecnica1 forma il carattere di quello stile toscanico1 nel quale gli antichi scrittori trovavano analogia con l'arcaico greco1 non pure dei tempi pi antichi 7come sarebbe lo stile dell',apollo di ,tenea71 ma anche con quello pi sviluppato della scuola eginetica di ,callon1 le cui opere a ,quintiliano parevano duriora et ,tuscanicis proxima#ei4 ,nei monumenti dell'arte etrusca noi vediamo in prima un arcaismo che naturale condizione dell'arte infantile1 con mescolanza di elementi di carattere orientale4 ,da questo arcaismo si svolge un'arte migliore1 ma pur ancra di stile arcaistico1 nel quale pare che gli ,etruschi per naturale condizione d'ingegno restassero limitati4 ,come dall',apollo di ,tenea o dalle metope di ,selinunte nell'arte greca si passa ai marmi egineti1 cos in ,etruria da certe figurine rozzissime si procede a miglior lavoro4 ,ma in ,grecia l'arte con forte slancio si alza a somma perfezione2 l'arte etrusca invece s'indugia in quel primo grado di sviluppo1 mancandole impulso e spirito per assurgere ad altezza d'arte vera4 ,essa si viene modificando per dirette e continue influenze greche1 la cui prima efficacia potrebbe datare1 secondo la tradizione1 dalla venuta di ,demarato in ,etruria1 cio dall'anno #ffj circa av4 ,c42 ma l'efficacia sua larga e piena certamente di tanto posteriore1 che per lo spazio di tempo precedente il secolo ,v di ,roma1 si potrebbe ammettere sviluppo di uno stile e d'un'arte toscanica propria4 ,vi sarebbero pertanto due periodi di svolgimento3 uno dell'arte toscanica1 nella quale sta rappresentato lo stile1 il carattere nazionale etrusco1 e che il periodo dell'arte arcaica nazionale2 l'altro il periodo dell'arte che si sviluppa e modifica per l'efficacia dell'influenza greca 7ved4 tav4 #ca74 ,illustrazione3 ,frammenti di una statua fittile d',apollo1 dal frontone del tempio di ,luni4 ,tavola #ca4 ,ved4 ,l4 ,a4 ,milani1 ,i frontoni di un tempio tuscanico scoperti in ,luni in ,museo ital4 di antich4 classica1 ,i1 tav4 ,,iv1 frontone ,b1 figura centrale4 #b4 ,stele e bassirilievi in pietra4 -- ,le cave del marmo di ,carrara 7,luni7 furono prese a lavorare solo nel tempo d',augusto4 ,lavoravasi marmo delle cave di ,volterra1 o il nenfro1 o il peperino1 e per i bassorilievi usavasi il tufo calcare o la pietra arenaria2 in ogni modo non vi era a disposizione dell',etruria un gran materiale4 ,in parecchie stele sepolcrali si trovano effigiati guerrieri di profilo1 ritti in piedi in quelle posture e quelle forme tozze che si vedono1 p4 es41 nelle stele di ,sparta#fj1 anche con qualche carattere che ricorda la stele del soldato maratonomaco#fa4 ,analogie di stile sono con le metope di ,selinunte2 la figura della ,gorgone sannita nei bassirilievi etruschi si ripete frequentissima con quegli stessi caratteri di orrido grottesco che ha nell'arte arcaica greca4 ,ad intendere la diversa natura dello spirito greco dall'etrusco1 e il diverso sviluppo nell'arte1 parmi possa valere appunto il confronto dell'imagine della ,gorgone1 che1 presso i ,greci1 dalla forma puerilmente orribile della metopa selinuntina per gradi giunge all'espressione della fiera1 terribile bellezza divina1 laddove s'arresta in quella prima forma presso gli ,etruschi1 i quali1 nella rappresentazione delle divinit infernali1 come1 ad esempio1 nel loro ,charun 7,caronte71 non si discostarono mai da un tipo orrido e volgare1 mostrando una certa predilezione al fantastico grottesco4 ,in bassorilievi di are o di tombe si hanno larghe zone con rappresentazioni di combattimenti1 processioni1 banchetti1 scene funebri1 con disposizione di figure e con caratteri di stile che ricordano il meno rigido arcaismo dei rilievi del monumento delle ,arpie#fb e dei vasi greci1 dipinti a figure nere#fc4 #c4 ,urne cinerarie e sculture in pietra4 -- ,una classe copiosa di monumenti della statuaria etrusca data dalle urne cinerarie1 alte in media un metro e mezzo1 varie di forma e di materia 7d'alabastro1 di tufo calcare1 di travertino o di terra cotta7 spesse volte avvivate per mezzo di colorazione1 adorne di sculture e di bassirilievi1 e sormontate dall'imagine del defunto1 che sta coricato1 o recumbente sopra un letto2 sotto l'imagine sta solitamente l'iscrizione col nome del defunto 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xxv74 ,le statue e i rilievi di questi monumenti1 che abbondano specialmente nei dintorni di ,volterra1 di ,chiusi1 di ,perugia1 per gli atteggiamenti1 le proporzioni1 per la trattazione del nudo1 e i panneggi1 per la composizione del soggetto e la distribuzione delle figure mostrano lo stile di un'arte pienamente sviluppata1 e informata all'arte greca4 ,esse sono veramente opere dell'ultimo periodo dell'arte etrusca1 com' provato anche dalle iscrizioni latine1 che si accompagnano con le etrusche4 ,sono opere del periodo romano imperiale1 e probabilmente1 per buona parte1 dell'et degli ,antonini2 e cos come vi cambiato al tutto lo stile1 cambiata pure la materia delle rappresentazioni1 tolta il pi delle volte da miti ellenici1 foggiati all'etrusca e misti con concetti propriamente toscanici1 quali la grottesca figura di ,charun1 o i due gen del bene e del male4 ,mentre per molti rispetti questi lavori mostrano d'appartenere ad un'arte pienamente sviluppata1 hanno per nell'esecuzione alcun che di comune e di volgare1 che rivela lo scalpello dell'artefice manuale2 come pure l'esecuzione inferiore d'assai al valore della composizione1 e la trattazione delle figure mostra lo sforzo vano di riprodurre il bello dei modelli greci4 ,le figure recumbenti offrono schietti tipi etruschi1 con viso grosso1 proporzioni tozze e certa pinguedine del corpo da ricordare le proverbiali espressioni di pingues ,tyrrheni1 obesus ,etruscus4 ,del resto queste sculture sono opere della decadenza etrusca1 e per lo studio dell'arte hanno un valore limitato1 mentre acquistano importanza quando sono in soggetti mitologici e con le scene della vita familiare1 perch allora rischiarano lo studio delle credenze e delle costumanze etrusche#fd4 #d4 ,scultura in bronzo4 -- ,l'arte etrusca tocc singolare maestria nel lavoro del bronzo2 ma pi ammirabile nella tecnica che non nella espressione del bello1 specialmente in opere d'arte applicata all'industria1 cio nei vasi1 nei candelabri1 negli attrezzi domestici ecc4 ,volsinii ed ,arezzo ebbero nella fusoria del bronzo un'attivit non inferiore a quella d',egina e di ,corinto2 fonderie celebri erano a ,cortona1 ,perugia1 ,vulci1 ,adria4 ,rimproverasi ai ,romani d'aver saccheggiato ,volsinii per avidit di rapire le duemila statue di bronzo che l'ornavano4 ,di bronzo erano le porte che ,camillo tolse a ,veii4 ,le prime imagini di bronzo poste in ,roma furono di lavoro etrusco2 e per via di ,roma conosciamo il nome di un bronzista etrusco1 il solo ricordato1 cio ,veturio ,mamurio1 artefice degli scudi ancili e d'un'imagine di ,vertunno#fe4 ,di lavoro etrusco fu la lupa lattante1 posta presso il ficus ruminalis#ff4 ,i bronzi toscani erano diffusi e pregiati anche in ,grecia4 ,candelabri e vasi toscani ricordansi in ,ateneo1 che ai ,tirreni d l'appellativo di 1 ed anche ,plinio accenn al pregio ed alla diffusione dei bronzi toscani#fg4 ,un colossale simulacro d',apollo di bronzo1 meraviglioso lavoro etrusco1 consacr ,augusto nella biblioteca del ,palatino2 detto appunto l',apollo del ,palatino4 ,orazio ricorda i ,tyrrhena sigilla1 lavoretti in piccolo1 di gentile fattura1 cercati a gran prezzo#fh4 ,quantit di lavori di bronzo si sono raccolti negli scavi e nelle tombe d',etruria2 in questi bronzi si vede il progredire dell'arte1 per il quale dallo stile rigido1 detto egizio1 si passa ad una maniera meno secca e dura1 prossima all'arcaismo eginetico1 e infine ad un fare pi libero1 sebbene non mai perfetto4 ,in questi lavori le figure d'animali sono trattate con migliore stile1 con intelligenza e buona imitazione della natura1 laddove le figure umane sono assai spesso scorrette nelle proporzioni e di non belle fattezze4 ,bronzi di stile arcaico rappresentano spesso divinit ritte1 ignude1 con lunga cappelliera simmetricamente disposta1 con gambe congiunte e braccia strette al corpo1 nell'atteggiamento dell',apollo di ,tenea2 ovvero vestite1 specialmente le divinit femminili1 di abiti talari1 spesso con quell'atto di sollevare un lembo della veste1 che pur frequente nei bassirilievi arcaici greci1 di cui si sente ad ogni tratto un'influenza1 voluta riprodurre quasi inalterata2 o rappresentano figure votive1 con braccia stese in atto di oranti e di offerenti2 ovvero guerrieri con grave armatura1 con alti elmi cristati1 in atto di vibrar la lancia#fi4 ,illustrazione3 ,chimera in bronzo1 ritrovata ad ,arezzo1 nel #aeed1 di lavoro etrusco4 7,museo etrusco di ,firenze74 ,tavola #cb4 ,dall'opera di ,jules ,martha1 ,l'art trusque1 pag4 #caj1 fig4 #bjh2 cfr4 ,w4 ,amelung1 ,fhrer durch die ,antiken in ,florenz1 ,monaco1 ,bruckmann1 #ahig1 n4 #bdg1 cfr4 ,l4 ,a4 ,milani1 ,museo topografico dell',etruria1 ,firenze1 #ahih1 pag4 #c1 e nota a pag4 #acd4 ,fra i pi insigni bronzi etruschi oggi posseduti ricordiamo3 ,il ,marte della ,galleria di ,firenze1 trovato negli scavi di ,vulci 7v4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xxviii74 un guerriero con lo scudo imbracciato1 con alto elmo1 vibrante l'asta4 -- ,il ,marte di ,todi1 ivi trovato nell'anno #ahce1 con inscrizione sul lembo della corazza#gj4 un guerriero in tranquillo e nobile atteggiamento4 ,si confronti con questo l'altra statua di guerriero trovata a ,falterona#ga4 -- ,il fanciullo coll'oca del ,museo di ,leida 7v4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xxvi74 -- ,il fanciullo sedente1 del ,museo ,gregoriano1 nell'atto di sorgere da terra 7forse dono votivo1 significante il ricupero delle forze1 il sorgere del convalescente74 -- ,la statua dell'arringatore1 trovata presso il ,lago ,trasimeno nell'anno #aegc1 ed ora nella ,galleria di ,firenze2 rappresenta uomo di nobile aspetto1 vestito di tunica e di pallio1 ritto in atto di allocutore2 l'iscrizione incisa in un lembo del pallio lo dice un ,aulo ,metello1 figlio di ,velio1 uno dei migliori documenti della perizia degli ,etruschi nella fusoria1 ed una delle migliori opere dell'arte etrusca nel pieno suo sviluppo1 forse del ,v sec4 circa a4 ,c4 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xxvii74 -- ,la ,chimera d',arezzo1 ivi trovata nel #aecd2 il mostro fantastico dalle forme di leone e di capra1 notevole per la forte espressione del furore belluino e per la finita esecuzione 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xxix1 n4 #b1 e la nostra tav4 #cb74 -- ,la lupa del museo ,capitolino2 si considera come il pi insigne bronzo etrusco1 sincero esemplare di stile toscanico2 la lupa sotto cui stanno lattanti i gemelli2 le figurine di questi diconsi posteriore aggiunzione2 mirabile nella fiera la naturalezza delle forme1 la vivezza dell'espressione2 credesi la stessa statua che gli edili ,oguln avevano fatto porre nell'anno #deh di ,roma1 presso il ,lupercale1 grotta dove la tradizione diceva allattati ,romolo e ,remo1 a piedi del ,palatino 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xxix1 n4 #a7gb4 -- ,s'aggiunge la scrofa del ,museo di ,leida1 dove pure notevole la vivace verit delle forme1 il carattere naturalistico dell'arte etrusca4 ,,appendice ,,ii4 ,osservazioni intorno all'arte plastica degli ,etruschi4 ,si veduto1 nell',appendice ,i1 che anche l'arte1 secondo il mio debole parere1 contribuisce a far credere gli ,etruschi provenienti dall',oriente piuttosto che dall',occidente1 almeno fino a nuovi ritrovamenti archeologici e soprattutto linguistici4 ,ma questo non si ancor dimostrato2 il che facciamo ora brevemente1 come il luogo e la mole del lavoro ce lo permettono4 ,vi pertanto un assieme di fatti che non devono essere trascurati4 ,la stessa grandiosit delle costruzioni etrusche1 delle applicazioni fatte dagli ,etruschi delle volte e delle armature1 la stessa solidit e vastit di piani nell'architettura etrusca si direbbe alunna di quella egiziana1 che fa meraviglia ancora oggi a quale perfezione sia giunta4 ,l'uso poi della decorazione geometrica1 l'horror vacui1 la moda delle epigrafi incise direttamente sul monumento1 il lusso delle oreficerie con pietre preziose 7ved4 tav4 #ce71 la predilezione per gli ornamenti decorativi e pei vivaci colori1 la frequenza di vasi a rilievo1 gi usati nei paesi greci1 l'impiego dei motivi plastici e pittorici animaleschi1 l'uso del ,canopo o urna funeraria con ritratti e la presenza delle maschere funebri 7ved4 tav4 #cj71 sono tutti indizi di affinit e di contatto prolungato con gli ,orientali e coi ,greci ,asiatici1 e collegano la civilt etrusca con quella micenea ed omerica in genere4 ,c' in tutta l'arte etrusca ed omerica quel convenzionalismo orientale che mantiene anche nei suoi periodi pi avanzati la rigidezza arcaica delle mosse1 la scelta dei tipi in piedi1 senza moto e grazia1 la preferenza per rappresentazioni figurate d'indole decorativa1 e simbolica1 mancanti della vera vita 7ved4 tav4 #cc74 ,illustrazione3 ,carro con cavalli alati 7,bassorilievo d'avorio di carattere cipriota1 analogo a una classe di lavori etruschi arcaici74 ,tavola #cc4 -- ,si rinvenne a ,corneto1 e si trova ora al ,louvre 7,parigi74 ,ved4 ,,melani1 ,manuale di scultura italiana antica e moderna1 ,milano1 ,hoepli1 #b edizione1 tav4 ,i4 ,nell'applicazione poi dei tipi e dei motivi dell'arte etrusca si vedono i caratteri dell'importazione marittima1 come di popoli venuti dal mare1 non per via di terra4 ,nulla ci suggerisce la civilt del centro d',europa1 che non ammette assolutamente quegli elementi orientalizzanti e d'importazione1 che noi troviamo nella civilt etrusca1 fino al punto in cui si assimila la civilt greca e romana1 trasformandole entrambe4 ,se noi1 per1 ci soffermiamo a considerare il valore intrinseco di quest'arte etrusca1 troviamo 7d'accordo col ,martha1 com'egli esprime in un'appendice al suo lavoro magistrale sull'arte etrusca71 che mancavano agli ,etruschi l'invenzione e il sentimento artistico1 mentre non si pu loro negare un certo spirito di realismo1 e una forza di imitazione e di assimilazione dei var elementi artistici non minore di quella dei ,romani4 -- ,questo spirito di verismo per tale che impedisce di aggiungere anche il menomo lato ideale alle rappresentazioni artistiche1 ammettendovi invece l'orrido pi osceno e sgradito1 purch risponda al concetto che essi se ne fecero1 o se ne vogliono fare4 ,ci non toglie che nella pittura e nella plastica bisogna concedere agli ,etruschi una certa originalit pel ritratto e per la rappresentazione delle scene intime1 familiari4 ,e difatti nel ritratto furono maestri ai ,romani1 come lo furono nella predilezione per quei grandi bassirilievi di processioni funerarie1 o trionfali1 che diedero ai ,romani l'idea di ornare i loro archi e monumenti dei noti bassirilievi storici1 nonch di alcuni ritratti parlanti per somiglianza e vivezza di tratti fisionomici4 ,se gli ,etruschi dovettero dibattersi tra la forma convenzionale dell',oriente e quella troppo ideale della ,grecia1 se non ebbero tempo di immedesimarsi sempre e perfezionarsi negli elementi estranei coi quali venivano a contatto1 non si pu negare alla loro arte1 oltre l'intuito della natura1 del ritratto1 del bassorilievo1 anche il gran merito di aver fatto riconoscere ed apprezzare ai ,romani l'ellenismo nelle sue varie forme1 in modo che non si pu studiar bene l'arte greca in ,roma1 n l'arte stessa romana senza rilevare la parte avuta dagli ,etruschi nel diffondere gli elementi dell'ellenismo nelle varie citt del ,lazio e dell',etruria4 ,pur riconoscendo1 per1 che l'arte etrusca ha familiarizzato1 per cos dire1 ,roma con l'ellenismo1 doveroso riconoscere pure che1 per la mancanza del senso estetico1 venendo meno agli artisti etruschi il concetto delle proporzioni esatte delle parti del corpo1 il che fondamento della vera bellezza1 non pot mai l'arte etrusca inalzarsi a quelle sfere ideali e perfette che ammiriamo nell',ellade e in ,roma4 ,lo stesso carattere1 la stessa costituzione fisica1 le abitudini1 le aspirazioni del popolo contribuivano a dare un'impronta tutta speciale all'arte loro4 ,infatti gli ,etruschi ebbero presto il concetto della ricchezza1 del fasto1 e1 per natura inclinati al piacere1 sotto la sua forma pi grossolana1 crearono un'arte materiale1 verista al sommo grado1 lottante per di pi con le superstizioni e le credenze demoniche1 molto vive nel popolo1 e tali da ispirare un certo timore e ribrezzo per quello che credevano utile di fare a vantaggio della famiglia o dello ,stato4 ,gli ,etruschi1 venendo in ,italia1 portarono seco un patrimonio artistico relativamente misero1 che accrebbero immensamente a contatto coi ,greci asiatici e del continente1 e coi ,fenici4 ,ma nemmeno questo scambio di idee1 di costumi1 di aspirazioni valse a togliere dall'arte etrusca quell'impronta di rigidezza1 di goffa asprezza1 di sproporzione1 che essa presenta anche nei momenti dell'arte libera4 ,tanto il ,martha citato 7ved4 ,art trusque71 quanto l',amelung 7,fhrer durch die ,antiken in ,florenz7 rilevano1 per1 come vi fosse negli ,etruschi1 in compenso della mancanza del sentimento estetico e della facolt dell'invenzione1 oltre il principio di assimilazione e di verismo citati1 anche una gran cura e quasi uno sfoggio nel ritrarre i particolari dei vestiti1 degli ornamenti1 delle decorazioni1 e un gran culto per l'arte greca1 che essi imitano1 diffondono1 e fanno apprezzare1 come s' detto1 anche ai ,romani4 ,,ii4 -- ,,toreutica4 #a4 ,osservazioni generali4 -- ,abbiamo gi notato che gli ,etruschi riuscirono pi valenti nell'arte applicata o industriale1 che non in quella pura4 ,la parola toreutica veramente indica il lavoro di cesello 71 lat4 caelum1 caelatura71 ma il vocabolo si estese con pi largo senso alle varie forme di lavoro di incisione1 di rilievo1 o di commessione dei metalli 7oro1 argento e bronzo74 ,lavori di toreutica si hanno in gran numero nelle raccolte d'antichit etrusche1 perch erano dei rami pi produttivi e pi sviluppati4 ,opere di industria cos fiorente erano candelabri1 lampadari1 tripodi1 bracieri1 coppe1 varie foggie di vasi1 specchi1 cofanetti o ciste1 patere1 anelli1 e le cos dette bulle1 che erano un ornamento portato dai fanciulli1 a guisa d'amuleto1 d'origine e d'uso propriamente etruschi1 passato poi ai ,romani2 insomma ogni guisa d'ornamenti femminili1 fornimenti di cavalli1 o phalerae1 armi1 utensili domestici4 ,la quantit di queste opere1 mirabili per la ricchezza della materia e la finitezza del lavoro1 prova della prosperit e dell'inclinazione al lusso della nazione etrusca4 #b4 ,candelabri4 -- ,celebrati erano i candelabri tirreni di bronzo1 cesellati con variet di figure e d'invenzioni ornamentali1 e destinati all'uso domestico e religioso4 ,di queste opere l'arte industriale etrusca faceva esportazioni4 ,un frammento di ,ferecrate1 comico dei tempi di ,pericle#gc1 cita un candelabro tirrenico come un capolavoro4 ,candelabri si trovarono nei sepolcri insieme con altri arredi sacri o domestici4 ,constano generalmente di un'asta su base1 con punte in cima da infiggervi le candele1 o con piattello o bacinetto per la lucerna 7lychnuchus74 ,la grande variet e l'eleganza delle forme sono prova dell'ingegno inventivo degli ,etruschi4 ,le basi sono o di piedi belluini1 o di ben composte forme umane od animali2 le aste o fusti raffigurano colonne1 o alti steli terminati in capitelli var1 in fiorami1 in bacini1 o coppe ornate4 ,su per il fusto sono spesso figure rampanti d'animali1 talora figure umane in vario atteggiamento fanno da sostegno1 ed altre si ripetono sull'estremo dell'asta 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xxx74 ,i lampadar pendenti dall'alto1 con pi fiamme1 con ricchi ornati usati dagli ,etruschi1 e in genere dagli ,italici1 nelle case signorili e nelle tombe1 sono designati col nome di lychni#gd4 ,l'esemplare pi insigne di questa classe il lampadario rinvenuto a ,cortona nell'anno #ahdj1 e ancra conservato in quella citt1 mirabile per grandezza1 per figurazione assai ricca e variata1 e per isquisita finezza di lavoro a cesello in alto e basso rilievo#ge4 #c4 ,specchi4 -- ,una classe singolare e assai importante di bronzi etruschi costituita dagli specchi2 sono dischi piatti1 con un leggiero rialzo all'ingiro1 con manubrio1 lisci da un lato1 ornati di disegni nell'opposto1 solitamente incisi o graffiti a punta1 pi raramente fatti a rilievo4 ,si rinvennero nelle tombe etrusche1 e dapprima si chiamarono col greco nome di 1 o col romano di paterae1 cio tazze da libazione nel sagrifizio2 poi ,inghirami li riconobbe come specchi1 loro attribuendo per un significato ed un valore religioso e mistico2 a questo dava special motivo il fatto di trovarli frequentemente dentro cofanetti1 o ciste1 anch'esse qualificate per mistiche4 ,oggi per accettata l'opinione che siano specchi comuni1 come lo sono le ciste e la loro suppellettile muliebre4 ,l'uso di questi dischi come specchi comuni comprovato dal vederli rappresentati in mani femminili sui bassorilievi e sui vasi dipinti4 ,le rappresentazioni incise a punta1 e spesso accompagnate da inscrizioni dichiarative delle figure1 sono assai importanti per lo stile dell'arte1 per il contenuto mitologico1 e per i nomi che vi sono inscritti4 ,il contenuto delle rappresentazioni solitamente di miti greci nazionalizzati etruschi4 ,frequenti sono le figure alate senza inscrizioni1 che soglionsi dichiarare per imagini della ,fortuna etrusca1 il cui culto pass poi a ,roma4 ,tali rappresentazioni della ,fortuna con suoi attributi si riferiscono allo scongiuro del fascinus1 o della jettatura1 diffusissima superstizione italica4 ,con la ,fortuna si hanno imagini di altri ,dei averrunci1 quali1 p4 es41 i ,penati4 ,le rappresentazioni di scene della vita comune sono rare4 ,il progresso dello stile vedesi negli specchi1 come negli altri rami dell'arte etrusca4 ,alcuno ve n'ha con rappresentazione di stile arcaico1 che mi sembra prossimo a quello delle situle estensi 7ved41 per es41 specchio etrusco di ,castelvetro1 illustrato dal ,cavedoni#gf74 ,i pi hanno uno stile diligente1 ma stentato e penoso1 e nelle figure scorretto4 ,in questi monumenti1 come nelle urne o sarcofaghi1 vedesi l'arte etrusca1 che tenta di ravvivarsi con la greca1 o forse l'arte greca che si corrompe in mano di artefici etruschi4 ,la maggior parte degli specchi ornati di figure viene dalle tombe dell',etruria propria2 parecchi1 ma con qualche differenza di carattere1 da tombe del ,lazio1 e specialmente da ,preneste2 pochi1 e per lo pi lisci1 sulle due faccie1 salvo qualche leggier fregio di ornato1 provengono dall',etruria ,circumpadana 7v4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xxxi7#gg4 #d4 ,le ciste a cordoni4 -- ,parlando delle scoperte felsinee si sono ricordate le ciste a cordoni1 deposte in tombe per contenervi ceneri1 ma effettivamente prima oggetti da toletta4 ,la forma a cordoni la pi antica1 la primitiva per tali ciste2 le quali per la maggior abbondanza di ritrovamenti in regioni padane1 a cominciar dalla prima scoperta a ,monteveglio1 nel ,bolognese1 l'anno #ahag1 si credettero opera degli ,etruschi settentrionali4 ,altro genere di ciste1 o a dir meglio1 ciste lavorate in tempo d'industria e d'arte assai pi progredite1 e fornite quindi d'un maggior pregio intrinseco1 ma derivanti dal tipo primitivo della cista a cordoni1 sono le ciste trovate in tombe dell',etruria propria1 a forma di vaso cilindrico riposante su peducci lavorati1 chiuso da coperchio1 ornato di rappresentazioni figurate1 incise a punta1 o fatte a rilievo4 ,il passaggio dalla forma primitiva a questa pi sviluppata parrebbe rappresentato da una cista trovata a ,vulci1 che ha il corpo ornato di quattro cordoni rilevati ed sostenuta da peducci ad unghia forcuta sormontati da testa di ,medusa#gh4 ,illustrazione3 ,la celebre cista ,ficoroni1 ora al ,museo ,kircheriano in ,roma4 ,tav4 #cd4 -- ,per l'epigrafe ved4 ,serafino ,ricci1 ,epigrafia latina4 ,milano1 ,hoepli1 #ahih1 tav4 ,,lii1 e relativa bibliografia intorno alla cista ,ficoroni4 ,a questi cofanetti si volle attribuire un carattere religioso1 come destinati a qualche speciale uso nelle misteriose funzioni di ,bacco1 e perci le chiamarono ciste mistiche4 ,ma1 come gi si detto1 gli oggetti in esse solitamente contenuti1 spettanti al mundus muliebris1 cio specchi1 vasetti da unguento1 fibule1 aghi crinali1 pettini di metallo1 di osso o di legno1 strigili1 ecc41 e perfino un ricciolo di capegli posticci 7tanto antico l'inganno delle belle chiome67 dicono chiaramente che son scatole o ncessaires de toilette1 senza che tuttavia resti assolutamente esclusa la possibilit anche d'una sacra destinazione4 ,le pi delle ciste non si trovarono nell',etruria ma bens nella citt latina di ,preneste1 onde la denominazione di ciste prenestine2 esse valgono come antichi esemp dell'arte latina con influenza greca2 e quindi se ne riparler pi avanti4 ,la singolare perizia degli ,etruschi nel lavoro dei metalli1 la particolare loro disposizione non ai grandi concetti artistici1 ma al lavoro minuto e diligente1 si rivela nei molti oggetti preziosi d'ornamento1 finissimi lavori d'oreficeria e di glittica4 ,di oro sono collane1 armille1 corone di varissime foggie1 fibule1 bulle1 anelli1 con variet grandissima di invenzioni decorative e con perfezione non mai superata4 ,buona parte di tali oggetti in tombe antichissime hanno caratteri di gusto e di stile orientale1 fenicio e babilonese1 con figure di sfingi1 leoni1 mostri alati1 e collane con pendagli formati di idoletti egiz 7ved4 tav4 #ce74 ,illustrazione3 ,oreficeria etrusca 7dal ,museo del ,louvre74 ,tav4 #ce4 -- ,bijoux di varia dimensione1 forma e fattura2 dall'opera di ,j4 ,martha1 ,l'art trusque1 tav4 ,i4 -- ,n4 #c1 orecchino con granate4 -- #d1 collier con scarabei di cornalina4 -- #a1 #i1 #aj1 orecchini in filigrana d'oro con oggetti d'ornato in smalto4 ,del pazientissimo e difficile lavoro d'intagliare in un incavo le pietre dure1 che il ,vasari disse 8un lavoro al buio1 gli ,etruschi lasciarono esemplari ammirabili4 ,sono pietre incastonate in anelli1 o varie forme di amuleti da appendere al collo1 specialmente quelli all'egizia foggia di scarabei1 cio globuli d'agata1 d'onice1 di sardonia 7ved4 tav4 cit4 #ce71 bucati per il lungo1 figuranti nella parte superiore il sacro scarabeo colle elitre chiuse1 e nell'inferiore una faccia piana1 incisevi con microscopica minutezza figurine ed inscrizioni4 ,gli scarabei sono superstizione egizia1 che considerava quest'animaluzzo quale divinit1 simbolo del principio virile4 ,queste pietre incise1 che trovansi nelle tombe etrusche pi antiche1 in parte sono di importazione orientale1 fenicia1 in parte vera lavorazione degli ,etruschi1 che per religiose superstizioni amavano ornarsi di tali amuleti4 ,l'esemplare pi perfetto d'intaglio etrusco una sardonice orientale nel cui piccolissimo campo rappresentata con esimio lavoro una scena di guerra1 cio due soldati che sorreggono un compagno ferito#gi4 ,c4 -- ,pittura etrusca4 ,i4 -- ,,osservazioni ,,generali4 ,la pittura fu molto esercitata dagli ,etruschi1 ma limitata alla decorazione4 ,la compiacenza nella vivacit del colore si mostra nell'uso di colorire le parti architettoniche1 dipingere i rilievi dei sarcofaghi e perfino le statue4 ,questa predilezione per la policromia tiene ancora qualche cosa dell'infantile1 mostrando inclinazione all'effetto1 senza intelligenza o cura di naturalezza4 ,cos ad esempio1 in pitture etrusche si vedono bizzarrie d'animali1 met di un colore e met di un altro1 cavalli rossi con criniera azzurra1 o cavalli interamente azzurri con unghie rosse o verdi4 ,la pittura etrusca vincolata quindi dal simbolismo ieratico1 limitata ad arte decorativa1 non ebbe libero sviluppo2 manchevole la composizione delle figure2 mediocre il disegno1 senza chiaroscuro1 senza rilievo dei corpi2 il colorito convenzionale1 inteso all'effetto1 o voluto da una significazione simbolica4 ,illustrazione3 ,danza bacchica e caccia4 7,tomba della ,querciola presso ,corneto74 ,tavola #cf4 ,ved4 ,,melani1 ,manuale di pittura italiana antica e moderna4 ,milano1 ,hoepli1 #b ediz4 tav4 ,,ii4 ,illustrazione3 ,pitture chiusine rinvenute nell'anno #ahcc4 ,i4 ,danze e ludi var4 -- ,,ii4 ,corse di bighe4 ,tavola #cg4 ,ved4 ,monumenti inediti pubblicati dall',istit4 di ,corr4 ,archeol4 di ,roma1 vol4 ,v4 7#ahdi-ec71 tav4 ,,xxxiii2 cfr4 ,e4 ,,braun in ,annali ,ist4 ,corr4 ,arch4 #ahea1 p4 #bfh-bgh4 ,dai grandi dipinti murali nelle tombe noi abbiamo i migliori documenti della pittura etrusca2 questi dipinti risalgono in parte a remota antichit1 ma forse non come farebbe credere ,plinio anteriori alla fondazione di ,roma#hj4 ,le rappresentazioni solitamente si riferiscono ai riti funebri e alla condizione delle anime dopo la morte1 banchetti funebri con uomini e donne sedenti su triclin1 incoronati con musiche e danze1 quasi a indicare la beatitudine dell'anima dopo la morte2 caccie1 corse1 ludi gladiator1 scene mimiche e comiche 7ved4 tav4 #cf e #cg71 a propiziazione in favore dell'estinto per divinizzarlo1 come il cristiano con le preghiere e con le funzioni pei defunti ha fede di contribuire alla sua beatitudine eterna 7vedi ,atl4 cit41 tav4 ,,xxxii2 ,achille sacrifica ai ,mani dell'amico ,patroclo74 ,si hanno inoltre rappresentazioni di anime discendenti all',averno1 condotte da gen buoni e da gen mali2 soggetti infernali tolti alla mitologia come la tomba dell',orco a ,corneto2 gen e divinit infernali fra cui ,charun1 col naso adunco1 lunghi denti1 serpi attorgigliati al corpo1 carnagione verde4 ,si aggiungono animali e mostri fantastici1 disposti sopra il fregio fra l'incorniciatura e le volte1 con fascie di ornamentazione spesso assai belle4 ,la colorazione era anche applicata alle figure scolorite sui sarcofaghi1 ornati spesso di pitture a tempera sullo stucco1 simulanti l'effetto del bassorilievo#ha4 ,talvolta nel mezzo delle pareti sono dipinte porte chiuse che1 simboleggiano l'ingresso al mondo delle anime1 non pi rivarcabile1 e insieme dividono in due campi la rappresentazione4 ,le figure staccano con le tinte chiare delle carni1 coi colori vivaci delle vesti sul fondo or bruno1 or rossastro delle pareti a stucco1 e stanno allineate1 con poca prospettiva1 e con rari particolari1 come tra figura e figura frondi e rami 7ved4 tav4 #dj a e b71 allusivi talora agli alberi dei giardini d',eliso4 ,le figure sono disegnate a contorno1 gli spazi interni riempiti di colore2 nella colorazione c' ricerca di effetto4 ,illustrazione3 ,dalla tomba del ,citaredo a ,corneto4 ,tavola #ch4 -- ,testa di un citaredo4 ,ved4 ,ann4 ,ist4 ,corr4 ,arch4 di ,roma1 #ahfc1 tav4 d'agg4 ,m1 e dall'opera di ,jules ,martha1 ,l'art trusque1 pag4 #dch1 fig4 #bhi4 ,illustrazione3 ,dalla tomba del ,citaredo a ,corneto4 ,tavola #ci4 -- ,testa di una danzatrice4 ,ved4 ,ann4 ,ist4 ,corr4 ,arch4 di ,roma4 #ahfc1 tav4 d'agg4 ,m1 e l'opera di ,jules ,martha1 ,l'art trusque1 pag4 #dch1 fig4 #bij4 ,,ii4 -- ,,le ,,due ,,scuole ,,pittoriche ,,principali4 ,come si veduto nella plastica1 cos nella pittura etrusca vi sono due periodi e due scuole o maniere3 l'arte arcaica nazionale o toscanica2 l'arte etrusco greca4 ,queste due scuole hanno avuto una successione cronologica1 e poi vissero anche insieme4 ,nelle pitture del periodo arcaico vi la solita rigidezza di disegno1 durezza di atteggiamenti e di mosse1 con sforzo d'imitazione della realt2 le figure non mancano di rilievo1 ma stanno allineate2 manca la viva espressione dell'azione1 mancando l'accordo fra il concetto e l'esecuzione artistica4 ,succede un periodo intermedio fra l'arte nazionale e l'arte di scuola greca1 in cui c' un arte pi libera ed agile4 ,infine nel seguente periodo dello stile compreso nell'influenza greca1 vi un passo alla maniera propriamente pittorica 7ved4 tav4 #ch e #ci72 l'artista padroneggia gli strumenti dell'arte2 traduce copia maggiore d'idee1 mostra sentimento del bello1 piena intelligenza delle forme2 sollevandosi oltre la stretta imitazione della realt1 tende a nobilitare i soggetti2 i volti prendono espressione e tengono del profilo greco 7ved4 tav4 #da72 le vesti seguono le movenze con leggerezza di pieghe e di svolazzi 7ved4 tav4 #dj b74 probabile che tale influenza venisse dalle scuole surte nel tempo dei ,diadochi4 ,illustrazione3 ,danza bacchica4 7,tomba del ,triclinio a ,corneto74 ,tavola #dj a4 ,ved4 ,melani1 ,manuale di pittura cit41 #b edizione1 fig4 #a4 ,illustrazione3 ,danza bacchica4 7,tomba del ,citaredo a ,corneto74 ,tavola #dj b4 ,ved4 ,melani1 ,manuale di architettura cit41 #b ediz41 fig4 #ab4 ,illustrazione3 ,dalla tomba dell',orco a ,corneto4 ,tavola #da4 ,ritratto di ,arnth ,velchas4 ,ved4 ,monumenti1 ,,ix1 tavola ,,xiv2 ,jules ,martha1 ,l'art trusque1 cit4 pag4 #cih1 fig4 #bga4 ,non sempre per si pu dire che un dipinto di stile toscanico sia d'et anteriore ad uno di stile con influenza greca1 giacch o per condizioni locali o per individualit dell'artista1 eravi un arcaismo di maniera1 protratto oltre il periodo di suo naturale sviluppo1 v'era la scuola dei pittori toscanici1 che continuavano a lavorare nel proprio stile arcaico#hb4 ,,iii4 -- ,ceramica etrusca4 #a4 -- ,,osservazioni ,,generali4 ,i vasi fittili di foggie e dimensioni variissime1 dipinti a figure nere su fondo chiaro1 giallastro1 o rosso1 ovvero a figure chiare e rosse su fondo nero1 che uscirono dalle tombe etrusche1 e principalmente da ,vulci in gran copia1 e che si raccolsero in luoghi dell',etruria ,settentrionale1 ad ,adria1 a ,marzabotto e nella necropoli della ,certosa1 come gi si detto#hc1 sono prodotti di fabbriche greche1 importati nell',etruria1 dove1 come doni e funebre suppellettile1 erano assai pregiati4 ,che tali vasi servissero ad ornamento dimostrato dall'esser tuttavia nuovi1 senza vernici interne che impedissero l'assorbimento dei liquidi1 e spesse volte anche senza fondo4 ,importati in ,etruria dalle fabbriche di ,corinto1 ,atene1 ,egina1 e pi tardi da fabbriche italo-greche campane ed apule di ,nola e di ,ruvo1 questi prodotti diedero luogo al sorgere di officine ceramografiche etrusche imitanti le greche4 ,cos1 mentre da suolo etrusco vengono vasi che rappresentano i var momenti e le varie maniere della ceramografia greca1 si hanno poi anche vasi dipinti propriamente etruschi1 che in parte sono prodotti originali etruschi1 e in parte imitazioni di prodotti greci4 #b4 -- ,,vasi ,,toscanici4 ,sono da classificare fra i prodotti ceramografici etruschi certi vasi policromi1 che per disegno e colorazione ripetono i caratteri dell'arcaismo e certe peculiarit della pittura toscanica#hd4 ,sono vasi di fondo nericcio1 con figure umane e d'animali1 di puerile disegno e di bizzarra colorazione4 ,uno di essi porta il disegno di due grandi occhi1 quali vedonsi anche in vasi dipinti greci contro il fascino1 ossia il mal occhio1 significato della figura gorgonica da ,luciano detta 1 ed anche delle figure falliche1 talvolta occhiute4 #c4 -- ,,vasi ,d',,imitazione ,,greca4 ,nella numerosa classe dei vasi dipinti al modo greco facile di riconoscere quelli di lavorazione propriamente etrusca2 e i principali criter distintivi sono3 le qualit delle rappresentazioni1 riferentisi a costumi etruschi1 o a miti ellenici etruscizzati coll'intervento frequente dei gen infernali e di ,charun2 lo stile del disegno specialmente inferiore al greco1 e con certi suoi caratteri d'ineleganza1 di sproporzione gi accennati per le pitture sepolcrali e per gli specchi2 la qualit dell'argilla meno fina e meno buona delle vernici greche2 infine le iscrizioni sono etrusche#he4 ,secondo il ,micali1 fu copioso e vario l'uso dei vasi dipinti presso gli ,etruschi dal ,i al ,,iii sec4 di ,roma2 miglior la loro fattura nel sec4 ,,iv2 dur nel ,v e nel ,,vi2 ma al tempo di ,cesare e di ,augusto quei vasi gi parevano antichi1 e cercavansi come oggetti d'antichit nei sepolcri di ,corneto e di ,capua4 #d4 -- ,,vasi ,,detti ,,buccheri4 7,ved4 tav4 #db74 ,ma pi antichi dei vasi dipinti sono i vasi etruschi di terra nera1 che si trovano in tombe1 quasi non mai insieme con vasi dipinti1 a ,vulci1 a ,corneto1 a ,cere1 ed in maggior abbondanza a ,chiusi1 dove forse fu il principal centro di tale fabbricazione1 per il che diconsi anche vasi chiusini2 generalmente sono conosciuti col nome di buccheri4 ,sono d'argilla nera1 non cotti ma seccati al sole1 con la superficie di certa lucentezza metallica2 hanno dimensioni e foggie assai varie1 talora belle1 ma ricercate e bizzarre1 assai lontane dall'eleganza greca4 ,sono ornati di figure a rilievo assai basso1 fatte a stampo1 con rappresentazioni allusive a misteri religiosi ed a riti funerar1 con imagini di divinit infernali1 con animali e mostri fantastici di carattere orientale1 quali vedonsi su vasi dipinti della maniera pi antica4 ,le proporzioni delle figure umane sono tozze1 lo stile del disegno primitivo4 ,antichissimi1 questi vasi forse vengono sbito dopo la ornamentazione geometrica4 ,helbig suppone che siano una riproduzione dei vasi metallici1 ed il loro stile un'imitazione dello stile metallotecnico2 li crede anche d'importazione forestiera1 poich se ne sono trovati altri esemplari a ,cuma ed anche a ,cameiros#hf4 ,illustrazione3 ,vasi etruschi in bucchero di varie forme1 provenienti da ,chiusi4 ,tavola #db4 -- ,dall'opera di ,nel des ,vergers1 ,l'trurie et les trusques1 tavola ,,xix4 #e4 -- ,,vasi ,,aretini4 ,vasi d'altra forma1 alabastri1 canopici4 ,un gran centro d'industria ceramica era ,arezzo1 detta la ,samo d',italia4 ,ma i suoi prodotti sembrano di un periodo meno antico1 rispondente all'ultimo secolo della ,repubblica romana ed ai primi dell',impero4 ,gli aretina vasa1 tanto spesso ricordati1 sono d'un bel rosso corallino1 con vernice1 e spesso con eleganti rilievi2 da scoperte di tali vasi fatte in altre localit s'arguisce che fossero molto diffusi1 o facessero anche altrove sorgere fabbriche imitanti i prodotti aretini4 ,difatti noi li troviamo in gran copia nelle tombe di varie localit anche settentrionali e meridionali d',italia1 come suppellettile funebre comune1 n tutti hanno la leggerezza e finezza della pasta1 n la lucentezza ed eleganza dei veri vasi aretini#hg4 ,si raccolsero nelle tombe etrusche vasetti unguentar e balsamar1 che solitamente si denominano alabastri1 dalla materia di cui molti di essi sono fatti1 e la maggior parte erano fatti antichissimamente4 ,sono vasetti da contenere profumi1 essenze e balsami1 generalmente di forma cilindrica1 arrotondati alla base con bocche a piccolo imbuto4 ,ve n'ha d'alabastro1 di vetro1 d'argilla dipinta4 ,se ne trovano in tombe asiatiche1 greche ed italiche4 ,alcuni gi ne abbiamo ricordati1 trovati in stazioni dell',etruria propria2 terminano a forma di testa o anche d'intero busto femminile1 con foggie e attributi orientali1 e sono certamente d'importazione fenicia#hh4 ,s'incontrano pure nei sepolcri etruschi i vasi che diconsi canopici1 destinati a contenere le ceneri del defunto1 e terminati o sormontati nel coperchio da testa umana1 o anche da busto con mani alzate o ripiegate sul petto1 ritraente le fattezze di colui le cui ultime reliquie stanno nel vaso raccolte1 secondo il costume seguito normalmente dagli ,egiz 7ved4 tav4 #cj74 ,nella grande copia di vasi usciti da tombe etrusche vogliono essere ricordati alcuni assai rari e belli1 inargentati1 ornati di teste in rilievo1 e di composizioni d'ottimo stile greco rappresentanti la pugna delle ,amazoni1 ,ercole col leone ,nemeo1 ,socrate a colloquio con ,diotima4 ,trovati alcuni di essi a ,orvieto ed a ,bolsena1 sono nuovi documenti d'importazioni greche nell',etruria1 giacch tali li dimostra non solo lo stile1 ma anche l'analogia di altri simili casi di officine italo-greche di ,apulia1 e si sono diffusi tanto in tutta ,italia1 da ritrovarne perfino nel ,piemonte4 ,un bellissimo esemplare1 p4 es41 c' al ,r4 ,museo delle antichit in ,torino1 nella sala dei cimel piemontesi sotto il dominio romano#hi4 ,,appendice ,,iii4 ,le ultime ricerche sugli ,etruschi e la fondazione del ,museo topografico dell',etruria a ,firenze4 ,molte scoperte delle antichit etrusche non vi furono in questi ultimi anni1 ma piuttosto vi fu coordinamento scientifico di quelle gi esistenti4 ,le varie scoperte sono state pubblicate sulle ,notizie degli scavi1 della ,r4 ,accademia dei ,lincei in ,roma3 gli stud pi importanti furono continuati nella parte archeologica ed epigrafica dal ,gamurrini1 dal ,milani1 dal ,ceci e da pochi altri#ij1 nella parte glottologica soprattutto dall'illustre prof4 ,elia ,lattes1 di cui si gi parlato#ia4 ,ma uno dei fatti pi importanti quello di coordinamento delle antichit gi esistenti1 raccolte con cura intelligente e paziente a ,firenze al ,museo etrusco dall'illustre suo direttore professor ,l4 ,a4 ,milani4 ,gi per merito dell'immortale abate ,lanzi1 dello ,zannoni e del ,migliarini si erano costituite le ,,rr4 ,gallerie di ,firenze1 da un lato le prime collezioni egizie1 dall'altro le prime collezioni etrusche1 divise fin dal tempo del ,lanzi per serie e per soggetti1 perch servissero alla storia dell'arte e allo studio intrinseco delle antichit4 ,ma gli oggetti1 per l'incremento dato alla collezione sotto la direzione generale del compianto ,fiorelli1 erano ormai pigiati nel locale angusto di via ,faenza1 e solo nell'anno #ahgi per la tenace energia del ,r4 ,commissario prof4 ,pigorini trovarono pi degna sede nel ,palazzo della ,crocetta1 che tuttora quello contenente il ,r4 ,museo archeologico di ,firenze4 ,la distribuzione delle antichit era stata fatta seguendo il sistema pratico del ,gamurrini1 della distinzione per serie1 adottando poi l'ordinamento geografico e topografico nel classare gli oggetti entro le singole serie4 ,ma il ,milani1 riconoscendo l'utilit se non pi pratica1 per molto pi scientifica 7ed ora di capitale importanza per le indagini sulle origini e sulla propagazione della civilt degli ,etruschi71 che era stata propugnata dal ,genarelli1 ebbe l'idea felice di attuarne l'ordinamento topografico1 che fino allora era stato1 per le ragioni suaccennate1 messo in disparte e abbandonato4 ,il ,milani opportunamente cita nel suo magistrale lavoro sul ,museo topografico dell',etruria#ib i criter che avevano determinato il ,genarelli a proporre di preferenza la distribuzione geografica e topografica delle antichit etrusche1 e tali criter il ,milani ripresenta come base del suo programma scientifico4 8,fermo il principio -- scrive il ,milani -- che negli avanzi sculti e figurati compresi nel campo dell'archeologia1 si ha una miniera di documenti atti a svelarci la vita1 le costumanze1 le fasi di prosperit o di decadimento di un paese o di un popolo1 l'ordinamento pi razionale e pi utile di un ,museo si quello in cui i monumenti sieno disposti geograficamente1 n gi divisi per serie generali2 ma1 al contrario1 lasciata da parte la classe a cui appartengono per la forma1 per la materia e per l'arte1 si trovino riuniti insieme e sistemati in complesso tutti quelli che spettano ad un dato paese1 il quale potr solo in siffatta guisa essere1 per mezzo della scienza archeologica1 pi sicuramente e pi logicamente studiato e messo in evidenza 7op4 cit41 pag4 #ad74 ,conseguentemente a questi concetti1 il ,milani1 avendo materiale archeologico a sua disposizione molto maggiore dei precedenti1 ordin i monumenti di provenienza etrusca nel pian terreno del ,palazzo della ,crocetta1 in diciasette sale1 ove figurano i principali centri della civilt etrusca raggruppati intorno alle citt rispettive4 ,i centri rappresentati nel ,museo sono3 ,vetulonia sul ,poggio di ,colonna nelle prime tre sale3 prima sala delle tombe a pozzetto1 seconda sala delle tombe a circolo1 terza sala del tumulo della ,pietrera2 ,populonia 7terza sala insieme con gli oggetti precedenti72 ,volsinii 7quarta sala71 comprendente le antichit di ,orvieto e di ,bolsena2 ,cortona1 ,arretium 7,arezzo7 con la celebre chimera in bronzo e la ,minerva2 ,volaterra 7,volterra71 ,chiusum 7,chiusi7 nella quinta sala1 e ,chiusi continua nella sesta sala1 ove sono raccolti i monumenti iconici1 specialmente i cosidetti ,canopi chiusini 7ved4 tav4 #cj di questo ,manuale71 e nella settima1 ove vi disposta la ,collezione ,vagnonville4 ,l'ottava sala conteneva le antichit di ,luna1 l'antica ,luni1 e la nona quelle di ,falerii1 corrispondente a ,s4 ,maria di ,falleri4 ,tuscania1 corrispondente a ,toscanella1 ci presenta il suo bel leone di nenfro nella sala decima4 ,di ,visentia1 o ,visentum sul luogo dell'attuale ,bisentium si pu seguire la storia e le tracce dalle origini fino al secolo ,v a4 ,c41 per mezzo soprattutto della ceramica nella sala undecima4 ,la sala duodecima contiene i frantumi del tempio e le altre antichit minori di ,telamone4 ,seguono poi le antichit di ,tarquinii nella sala decimaterza1 e da questa si passa molto pi lontano nella decimaquarta1 ove sono raccolti tutti i monumenti antichi1 compresi1 oltrecch nell'mbito della citt di ,volci 7,vulci71 anche nel territorio fra l',albegna e l',arrone1 cio la ,pescia 7romana7 ,succosa1 ,marsiliana1 ,poggio ,buco1 ,pitigliano1 ,suana4 ,seguono poi tanto nel ,cortile1 7,,xv71 quanto nelle sale decimasesta e decimasettima le antichit di ,florentia4 ,nel cortile vi sono esposti i resti architettonici1 nella sala decimasesta la casa repubblicana e le terme attigue1 mentre nelle ultime sale il ,milani raccolse tutte le antichit primitive di ,firenze1 siano esse etrusche1 siano anche romane1 con le quali finisce la distribuzione topografica del ,museo etrusco di ,firenze4 ,,iii4 ,,arte ,,romana ,,bibliografia ,i4 ,,opere ,,di ,,carattere ,,generale ,architettura e ,archeologia generale4 ,j4 ,p4 ,,bellori1 ,gli antichi sepolcri4 ,roma1 #afig4 ,,bartoli-,,bellori1 id41 ,roma1 #agjd-agfh4 ,,guattani1 ,monumenti inediti 7di ,roma74 #aghi4 ,c4 ,l4 ,,stieglitz1 ,geschichte der ,baukunst der ,alten4 ,lipsia1 #agib4 -- ,archologie der ,baukunst4 ,weimar1 #ahja1 #c voll4 7#b ediz41 ,nrnberg1 #ahcg74 ,,charl ,h4 ,,tatham1 ,etchings representing the best examples of ,grecian and ,roman architectural ornament4 ,londra 7#ahjc71 #ahdc4 ,,le ,,brun1 ,thorie de l'architecture grecque et romaine4 ,parigi1 #ahjg4 ,w4 ,,wilkins1 ,the antiquities of ,magna ,graecia4 ,cambridge1 #ahjg4 ,a4 ,,hirt1 ,die ,baukunst nach den ,grundstzen der ,alten4 ,berlino1 #ahji1 id41 #ahba-bg1 #c voll4 ,d',,agincourt1 ,histoire de l'art par les monuments4 ,parigi1 #ahab-ahbc1 #f voll4 ,e4 ,,petersen1 ,allgemeine ,einleitung in das ,studium der ,archologie4 ,lipsia1 #ahbi4 ,l4 ,,canina1 ,l'architettura antica descritta e dimostrata coi monumenti4 ,roma1 #ahcb-dd1 ,,iii 7architettura romana74 ,,durand-,,legrand1 ,raccolta e parallelo delle fabbriche classiche4 ,venezia1 #ahcc4 ,,canina1 ,ricerche sull'architettura pi propria dei tempi cristiani4 ,roma #ahdf1 #b ediz4 ,,canina1 ,gli edifiz di ,roma antica4 #f voll41 #ahdh4 ,f4 ,,wieseler1 ,theatergebude und ,denkmler des ,bhnenwesens4 ,gottinga1 #ahea4 ,,gailhabaud1 ,denkmler der ,baukunst4 ,amburgo e ,lipsia1 #aheb4 ,h4 ,,berghaus1 ,die ,baudenkmler aller ,vlker der ,erde4 ,brssel1 #ahed1 #b voll4 ,,kugler1 ,geschichte der ,baukunst4 ,stuttgart1 #ahef4 ,j4 ,f4 ,c4 ,,hausmann1 ber den ,einfluss der ,beschaffenheit der ,gesteine auf die ,architektur4 ,gttingen1 #aheh4 ,t4 ,l4 ,,donaldson1 ,architectura numismatica4 ,londra1 #ahei4 ,,batissier1 ,histoire de l'art monumental dans l'antiquit et au moyen ge4 #ahfj4 ,d4 ,,ram,e1 ,histoire gnr4 de l'architecture4 ,parigi1 #ahfj-fb4 ,,rondelet1 ,trait thorique et pratique de l'art de batir1 #e volumi1 #ahfa4 ,h4 ,h,,bsch1 ,die altchristlichen ,kirchen4 ,carlsruhe1 #ahfb4 ,,robion ,,et ,,lenormant1 ,chefs-d'oeuvre de l'art antique1 #g voll4 #ahfg4 ,j4 ,b,,hlmann1 ,die ,architektur des ,klassischen und der ,renaissance4 ,stuttgard1 #ahgb-ahhh4 ,,stockbauer1 ,die christliche ,kirchenbau in den ersten vier ,jahrhunderten4 ,regensburg1 #ahgd4 ,h4 ,,nissen1 ,pompejanische ,studien zur ,stdtekunde der ,alten4 ,lipsia1 #ahgg4 ,b4 ,,stark1 ,handbuch der ,archaeologie d4 ,kunst4 #ahhj4 ,w4 ,,kopp-,n4 ,,moreschi1 ,le antichit private dei ,romani4 ,milano1 ,hoepli1 #ahhc4 ,r4 ,,adamy1 ,architektonik auf histor4 u4 aesthet4 ,grundlage1 ,,iv1 ,abteilung3 ,architektonik der ,rmer1 #ahhc4 vol4 ,,ii1 parte ,i3 ,architektonik der altchristl4 ,zeit4 #ahhd4 ,g4 ,,dehio e ,g4 ,v4 ,,bezold1 ,die ,kirchliche ,baukunst des ,abendlandes4 ,stuttgard1 #ahhd4 ,j4 ,,langl1 ,denkmler der ,kunst4 ,vienna1 ,hlzel1 #ahhd 7,das ,alterthum74 ,o4 ,,mothes1 ,die ,baukunst des ,mittelalters in ,italien4 ,jena1 #ahhd4 ,j4 ,,durm1 ,die ,baukunst der ,etrusker u4 ,rmer4 #ahhe 7con molti schizzi74 ,a4 ,v4 ,,essenwein1 ,der ,ausgang der klass4 ,baukunst4 #ahhf4 ,e4 ,,de ,,ruggiero1 ,dizionario epigrafico di antichit romane4 ,roma1 #ahhf-aija4 ,o4 ,,richter1 ber antike ,steinmetzzeichen 7#de ,winckelmansprogr74 ,berlino1 #ahhe4 ,w4 ,l,,bke1 ,geschichte der ,architektur von den aeltesten ,zeiten4 #ahhe1 #b ediz4 7#a ediz4 #ahfe74 ,e4 ,,kroker1 ,katechismus der archaeologie4 ,lipsia1 #ahhg4 ,h4 ,,holtzinger1 ,die altchristliche ,architektur in systematischer ,darstellung4 ,stuttgard1 #ahhi4 ,e4 ,,guhl1 ,w4 ,,koner e ,c4 ,,giussani1 ,la vita dei ,greci e dei ,romani 7traduzione dal tedesco74 ,milano1 ,loescher1 #ahhi1 #b edizione riveduta ed ampliata4 ,vol4 ,,ii3 ,roma 7,architettura pubblica e privata1 mobili1 vestito1 costumi1 ecc474 ,,ely ,,talfourd1 ,manual of archaeology4 ,londra1 #ahij4 ,k4 ,,sittl1 ,archaeologie der ,kunst4 ,monaco1 ,beck1 #ahie 7,handbuch der klass4 ,altertumswissenschaft1 ,,vi74 -- ,ved4 ,cap4 ,,viii3 ,die ,baukunst nach ,material und ,technik1 pag4 #bgf e segg4 -- ,cap4 ,,ix3 ,die ,werke der ,baukunst1 pag4 #cch e segg4 -- ,cap4 ,x3 ,die eigentlichen ,knste4 -- ,ved4 l',atlante corrispettivo 7,kunstarchologie3 ,atlas74 ,g4 ,,dehio1 ,ein ,proportionsgesetz der antiken ,baukunst und sein ,nachleben in der ,renaissance1 #d4 ,strassburg1 ,trbner1 #ahie4 ,h4 ,,stending1 ,denkmler antiker ,kunst1 fr das ,gymnasium ausgewhlt und in geschichtlicher ,folge erklrt4 ,lipsia1 ,seemann1 #ahif4 ,,const4 ,,uhde1 ,die ,architecturformen des klassischen ,alterthums u4 in besond4 ,bercksichtigung der ,salenordnung und ,gesimsbildung41 gr4 fol41 ,berlino1 ,hessling1 #ahif4 ,r4 ,,peyre1 ,les beaux-arts dans l'antiquit4 ,parigi1 ,delagrave1 #ahif1 ,,xi-#bcj4 ,v4 ,,neri1 ,l'architettura in rapporto alla sua evoluzione storica1 ,napoli #ahif4 ,g4 ,a4 ,,breymann1 ,l'architettura nella storia e nella pratica1 ,vol4 ,i4 ,milano1 ,vallardi1 #ahif1 7,le costruzioni civili74 ,cfr4 ,,melani ed ,,archinti4 ,r4 ,,fletcher1 ,a history of architecture for the ,student1 craftsman and amateur2 being a comparative view of the historical styles from the earliest period4 ,londra1 ,batsford1 #ahif4 ,j4 ,m4 ,v4 ,,mauch1 ,die architektonischen ,ordnungen der ,griechen u4 ,rmer4 ,ergnzungsheft zu der frheren ,auflage4 ,berlino1 ,ernst u4 ,sohn1 #ahig4 ,l4 ,,cloquet1 ,l'art monumental des ,romains4 ,lilla1 ,descle1 #ahig4 ,w4 ,l,,bke-,c4 ,v4 ,l,,tzow1 ,denkmler der ,kunst1 ,architektur1 ,skulptur u4 ,malerei4 ,zur bersicht ihres ,entwickelungsganges von den ersten knstlerischen ,versuchen bis zu den ,standpunkten der ,gegenwart4 ,stoccarda1 #ahig4 ,a4 ,,melani1 ,manuale di ,architettura italiana antica e moderna4 ,milano1 ,hoepli1 #ahii1 #c ediz4 rifatta4 -- ,parte antica pag4 #a-aga1 con piccola aggiunta anche sull'architettura paleo-cristiana3 idem1 ,dell'ornamento nell'architettura4 ,milano1 ,fr4 ,vallardi1 #aijj3 vol4 ,i3 ,l'antichit e il ,medio ,evo 7,parte ,i74 ,l4 ,,archinti1 ,degli stili nell'architettura1 ,milano1 ,fr4 ,vallardi1 #aijj1 vol4 ,i3 ,l'antichit pagana4 ,plastica4 ,,bartoli ,e ,,bellori1 ,icones et segmenta illustrium e marmore tabularum quae ,romae exstant4 ,roma1 #afde4 ,p4 ,a4 ,,maffei1 ,raccolta di statue antiche e moderne4 ,roma1 #agjd4 ,b4 ,,de ,,montfaucon1 ,l'antiquit explique et reprsente en figures1 #aj voll4 e ,supplementi in #e volumi4 ,parigi1 #agai-agbd4 ,a4 ,c4 ,,ph4 ,,de ,,caylus1 ,recueil d'antiquits gyptiennes1 trusques1 grecques et romaines1 #g voll4 ,parigi1 #ageb-agfg4 ,,adam1 ,recueil de sculptures antiques grecques et romaines4 ,nancy1 #aged4 ,parigi1 #agee4 ,,winckelmann1 ,die ,geschichte der ,kunst des ,alterthums4 ,dresda1 #agfd4 ,,id41 ,monumenti antichi inediti4 ,roma1 #agfg-agfh4 ,l4 ,,lanzi1 ,notizie della scoltura degli antichi4 #aghi 7#b edizione per cura dell',,inghirami4 ,fiesole1 #ahbd74 ,a4 ,,hirt1 ,bilderbuch fr ,archaeologie4 ,berlino1 #ahje-ahaf4 -- ,specimens of ancient sculpture444444 selected from different collections in ,great ,britain by the ,society of the ,dilettanti4 ,londra1 #ahji1 #c voll4 ,j4 ,j4 ,,winkelmann1 ,werke4 ,dresda1 #ahjh-ahbj1 #h voll4 ,d',,agincourt1 ,histoire de l'art par les monuments4 ,parigi1 #ahaa-ahbc1 #f voll4 ,a4 ,l4 ,,millin1 ,galerie mythologique1 #b voll4 ,parigi1 #ahba4 ,,clarac 7,barone di71 ,description des antiques4 ,parigi1 #b edizione1 #ahcj4 ,,clarac 7,barone di71 ,observations sur plusieurs bas-reliefs antiques du ,muse royal et rplique la rponse de ,m4 ,f4 ,layard4 ,parigi1 #ahcj4 ,,mazois1 ,ruines de ,pompei4 ,parigi1 #ahab-ahcg 7a fascicoli74 ,e4 ,q4 ,,visconti1 ,iconographie romaine1 continuata da ,a4 ,,mongez4 ,parigi1 #ahah-ahbf1 #d voll4 7traduzione dell',iconografia romana dell'autore italiano74 ,c4 ,o4 ,m,,ller e ,c4 ,,oesterley1 ,denkmler der alten ,kunst4 ,gttinga1 #ahcb 7#b ediz41 #ahgg-ahha74 ,a4 ,,hirt1 ,die ,geschichte der bildenden ,knste bei den ,alten4 ,berlino1 #ahcc4 ,,fr4 ,,kugler1 ,handbuch der ,kunstgeschichte4 ,stuttgard1 #a ediz41 #ahdb1 #b voll4 ,,schnaase1 ,geschichte der bildenden ,knste4 ,dsseldorf1 #ahdb2 ,,ii4 griechisch-rmische1 7rifatta dal ,friederichs4 #ahff2 ved4 ,,friederichs74 ,,clarac 7,barone di71 ,manuel de l',histoire de l',art4 ,pubblicato dal ,texier dopo la morte dell'autore 7#ahdg74 ,,clarac 7,barone di71 ,muse de sculpture4 ,parigi4 #ahdg-ahec1 finito sul manoscritto dell'autore dopo la sua morte1 per cura di ,,texier e ,,alfredo ,,maury4 ,f4 ,g4 ,,welcker1 ,alte ,denkmler4 ,gttinga1 #ahdi-ahfd1 #e voll4 ,p4 ,,campana1 ,antiche opere in plastica4 ,roma1 #ahea1 #b voll4 ,,panofka1 ,zur ,erklrung des ,plinius4 #ac ,winckelmannsprog4 ,berlino1 #ahec4 ,m,,ller-,,wieseler1 ,denkmler der alten ,kunst4 #ahed4 ,k4 ,,fr4 ,,hermann1 ber den ,kunstsinn der ,rmer4 ,gttinga1 #ahef4 ,l4 ,,urlichs1 ,chrestomathia ,pliniana4 ,berlino1 #aheg4 -- ,dictionnaire de l',acadmie des beaux-arts4 ,parigi1 #aheh e segg4 ,w4 ,l,,bke1 ,grundriss der ,kunstgeschichte1 #ahfj ,stuttgart1 7#b edizione #ahhb-ahhf74 ,,fr4 ,,lenormant e ,f4 ,,robion1 ,chefs d'uvre de l'art antique4 ,parigi1 #ahfg-fi4 voll4 #h4 ,,friederich-,,schnaase1 ,geschichte der bildenden ,knste4 ,dsseldorf1 #ahff 7cfr4 #ahdb1 ,schnaase74 ,j4 ,,overbeck1 ,geschichte der griechischen ,plastik4 ,lipsia1 ,hinrichs1 #ahgj1 vol4 ,,ii4 ,,fr4 ,,reber1 ,kunstgeschichte des ,alterthums4 ,lipsia1 #ahga4 ,j4 ,p4 ,,richter1 ,christliche ,architektur und ,plastik in ,rom vor ,konstantin d4 ,gr4 ,jena1 #ahgb4 ,,fr4 ,x4 ,,kraus1 ,die christliche ,kunst in ihren ,anfngen4 ,lipsia1 #ahgc4 ,e4 ,,saglio ed ,r4 ,,pottier1 ,dictionnaire des antiquits grecques et romaines4 ,parigi1 #ahgc e seguenti4 ,,fr4 ,,unger1 ,quellen d4 byz4 ,kunstgeschichte1 ,i4 ,vienna4 7,cfr4 per la parte greca3 ,,overbeck1 ,schriftquellen 7antike7 zur ,geschichte der bildenden ,knste bei den ,griechen4 #ahfh74 ,i4 ,,langl1 ,denkmaeler der ,kunst1 ,i-,,ii2 ,das ,alterthum4 ,vienna1 #ahgb-gf4 ,a4 ,,seemann1 ,kunsthistor4 ,bilderbogen4 #ahgg4 ,stuttgart1 #b ediz41 #ahhf4 ,a4 ,,springer1 ,grundzge d4 ,kunstgeschichte4 #ahgi1 ,i4 #c ediz4 ,das ,alterthum4 ,lipsia1 #ahhg-ahhh 7con atlante74 ,w4 ,c4 ,,perry1 ,greek and ,roman sculpture4 ,londra1 #ahhb4 ,,lucy ,,mitchell1 ,history of ancient sculpture4 ,londra1 #ahhc4 ,o4 ,,rayet1 ,monuments de l'art antique4 ,parigi1 #ahhb-hd4 ,w4 ,h4 ,,roscher1 ,ausfhrliches ,lexicon der gr4 u4 rm4 ,mythologie4 ,lipsia1 #ahha4 ,i4 ,,bernouilli1 ,rmische ,iconographie4 ,stuttgart1 #ahhb-ahid4 ,,fr4 ,,reber1 ,kunstgeschichte des ,alterthums4 ,lipsia1 #ahhc 7tradotto in inglese dal sig4 ,clarke74 ,c4 ,j4 ,,cavallucci1 ,manuale di storia della scultura4 ,torino1 #ahhd4 ,a4 ,,baumeister1 ,denkmler des klassischen ,alterthums4 ,monaco1 #ahhd-ahhh4 ,c4 ,v4 ,,stegmann1 ,handbuch der ,bildnerkunst in ihrem ganzen ,umfnge4 #b ediz4 di ,stockbauer1 ,weimar1 #ahhd4 ,,friederichs-,,wolters1 ,die ,gipsabgsse antiker ,bildwerke4 ,berlino1 ,spemann1 #ahhe4 ,h4 ,d,,tschke1 ,antike ,bildwerke in ,oberitalien4 #ahhe4 ,l4 ,v4 ,,sybel1 ,weltgeschichte der ,kunst bis zur ,erbauung der ,sophienkirche4 ,marburg1 #ahhh4 ,,th4 ,,schreiber1 ,kulturhistor4 ,bilderatlas4 ,lipsia1 #ahhe-hh4 ,p4 ,,paris1 ,la sculpture antique4 ,parigi1 #ahhh1 con aggiunte di tavole1 completato in inglese dallo ,harrison4 ,londra1 #ahij4 ,,sittl1 ,die ,gebrden der ,griechen und ,rmer4 ,lipsia1 #ahhh4 ,,th4 ,,schreiber1 ,die hellenistischen ,reliefbilder4 ,lipsia1 #ahhi4 ,h4 ,,brunn1 ,geschichte der griechischen ,knstler4 ,stuttgart1 #ahhi4 ,p4 ,a4 ,,kuhn1 ,allgemeine ,kunstgeschichte3 ,die ,werke der bildenden ,knste vom ,standpunkte der ,geschichte1 der ,aesthetik und ,technik4 ,einsiedel1 ,benziger1 #ahia-ahie4 ,,iginio ,,gentile1 ,storia dell'arte romana1 con un cenno sull'italica primitiva4 ,milano1 ,hoepli1 #ahib 7#b ediz41 #a vol4 testo2 #a vol4 ,atlante di #gi tavole74 ,g4 ,,cougny1 ,l'art antique4 ,parigi1 #ahib-ahic1 #b voll4 ,p4 ,,arndt-,,amelung1 ,photographische ,einzelaufnahmen antiker ,sculpturen4 ,monaco1 ,bruckmann1 #ahic-ahig4 ,,schiller-,,voigt1 ,die rmischen ,staats-1 ,kriegs-1 und ,privataltertmer4 ,monaco1 ,beck1 #ahic 7#b edizione74 ,g4 ,,foug,,res1 ,la vie publique et prive des ,grecs et des ,romains4 ,parigi1 ,hachette1 #ahid4 ,r4 ,,graue1 ,einfhrung in die ,kunstgeschichte -- ,textbuch und ,bilderatlas zur ,einfhrung in die ,kunstgeschichte4 ,lipsia1 ,seemann1 #ahid4 ,h4 ,,str4 ,,jones1 ,select passages from ancient writers illustr4 of the history of ,greek sculpture4 ,londra1 ,macmillan1 #ahie4 ,g4 ,,ebe1 ,abriss d4 ,kunstgeschichte des ,altertums in synchronistischer vergleichenden ,darstellung4 ,dsseldorf1 #ahie4 ,a4 ,,springer1 ,handbuch der ,kunstgeschichte1 #d4 ,auflage der ,grundzge der ,kunstgeschichte4 ,illustrierte ,aufgabe1 ,i4 ,das ,altertum4 ,lipsia1 ,seemann1 #ahie1 ,a4 ,,schultz1 ,allgemeine ,geschichte der bildenden ,knste1 #d voll4 ,berlino1 ,grote1 #ahie4 ,s4 ,,reinach1 ,la sculpture en ,europe avant les influences grco-romaines4 ,parigi1 #ahie4 ,g4 ,,veyrat1 ,la caricature travers les sicles4 ,parigi1 #ahie4 ,s4 ,,cybulski1 ,tabulae quibus antiquitates graecae et romanae illustrantur4 ,lipsia1 ,koehler1 #ahie 7in corso di pubblicazione74 ,j4 ,k4 ,,kraus1 ,geschichte der christlichen ,kunst1 ,i1 ,,ii4 ,friburgo1 #ahif-ih4 ,c4 ,j4 ,,cavallucci1 ,manuale di storia dell'arte4 ,firenze1 successori ,le ,monnier1 #ahif1 ,,xi-#cfi pagine4 ,h4 ,,knackfuss1 ,allgemeine ,kunstgeschichte4 -- ,i4 ,kunstgeschichte des ,altertums und des ,mittelalters bis zum ,ende der romanischen ,epoche4 ,bielefeld1 ,velhagen u4 ,klaring1 #ahif4 ,c4 ,f4 ,,mazzanti1 ,la scultura ornamentale romana nei bassi tempi in ,archivio storico dell'arte1 s4 ,,ii1 anno ,,ii1 fasc4 #a e #b1 pag4 #cc-eg2 fasc4 #c1 pag4 #afa-ahe4 ,f4 ,,de ,,mely1 ,les lapidaires de l'antiquit et du moyen ge4 ,ouvrage publi sous les auspices du ,ministre de l'instruction publique et de l',acadmie des ,sciences4 ,tomo ,i1 #d4 ,parigi1 ,leroux1 #ahif4 ,f4 ,,de ,p4 ,,valladar1 ,historia de l'arte1 tom4 ,,ii4 ,protohistoria1 arquitectura1 escultura1 pictura4 ,barcelona1 ,suarez1 #ahif4 ,a4 ,,marquand-,a4 ,l4 ,,frothingham1 ,a history of sculpture4 ,new-,york1 ,londra1 #ahif4 ,,charaux1 ,le mystre dans l'art4 ,parigi1 ,didot1 #ahif4 ,k4 ,,reichhold1 ,kunst und ,zeichnen1 ,,iii band2 ,die ,tektonik der ,gerte und das plastische ,ornament des ,altertums1 gr4 #h4 ,berlino1 ,siemens1 #ahig4 ,s4 ,,reinach1 ,rpertoire de la statuaire grecque et romaine4 ,tomo ,i1 ,clarac de poche4 ,paris1 ,leroux1 #ahig4 ,tomo ,,ii 7vol4 ,i e ,,ii7 #ahig-ahih1 ,sept mille statues antiques4 ,j4 ,,stillmann1 ,venus and ,apollo in painting and sculpture4 ,with plates1 portfolio of engravings4 ,londra1 ,bliss1 #ahig4 ,,ed4 ,,dobbert1 ,der ,kunstunterricht in alter ,zeit4 ,rede am #bg ,januar #ahig in der ffentlichen ,sitzung der kgl4 ,akademie der ,knste zu ,berlin gehalten4 ,berlino1 #ahig4 ,j4 ,a4 ,,bernhard1 ,schriftquellen zur antiken ,kunstgeschichte4 -- ,auswahl fr die oberen ,gymnasialklassen4 ,dresda1 ,ehlermann1 #ahig4 ,h4 ,,havard1 ,histoire et philosophie des styles4 ,parigi1 ,schmid1 #ahig 7in corso74 ,h4 ,,brunn-,p4 ,,arndt1 ,denkmler griech4 u4 rm4 ,sculptur4 ,monaco1 ,bruckmann1 #ahig e segg4 ,,felice ,,ramorino1 ,mitologia classica illustrata4 ,milano1 ,hoepli #ahig4 ,a4 ,,hildebrand1 ,das ,problem der ,form in der bildenden ,kunst4 ,strasburgo1 ,heitz1 #ahih1 #b edizione4 ,,seemann',s1 ,wandbilder1 ,meisterwerke d4 bildenden ,kunst4 7,bildnerei74 ,r4 ,,peyre1 ,rpertoire chronologique de l'histoire universelle des beaux artes4 ,parigi1 ,laurens1 #ahih1 pag4 #dif4 ,h4 ,,bulle1 ,der ,stil in den bildenden ,knsten und ,gewerben4 #a serie3 ,der schne ,mensch in der ,kunst aller ,zeiten2 #a volume3 ,der schne ,mensch in ,altertum4 ,monaco1 ,hirth1 #ahii4 ,e4 ,,courbaud1 ,le bas-relief romain rprsentation historique2 tude archologique1 historique et littraire4 ,parigi1 #ahii4 ,e4 ,,guillaume1 tudes sur l'histoire de l'art4 ,parigi1 ,perrin e ,c41 #ccf pag4 ,r4 ,v4 ,,kralik1 ,die ,personification in der antiken und christlichen ,kunst 7,die ,cultur1 ,i1 #a74 ,a4 ,,melani1 ,manuale di scultura italiana antica e moderna4 ,parte antica1 pag4 ,i-#ee4 ,milano1 ,hoepli4 #c edizione rifatta 7con piccola aggiunta anche sulla scultura paleo-cristiana74 ,a4 ,,venturi1 ,storia dell'arte italiana2 ,i3 dai primordi dell'arte cristiana al tempo di ,giustiniano4 ,milano1 ,hoepli1 #aija1 pag4 ,,xvi-#eeh1 con #dfb illustrazioni4 ,pittura4 ,g4 ,,turnbull1 ,a treatise on ancient painting4 ,londra1 #agdj4 ,f4 ,,walter1 ,die wiederhergestellte ,mahlerkunst der ,alten4 ,berlino1 #ahbj4 ,d4 ,,raoul-,,rochette1 ,de la peinture sur mur chez les anciens4 ,parigi1 #ahcc4 ,g4 ,,semper1 ,vorlafige ,bemerkungen ber bemalte ,architektur und ,plastik bei den ,alten4 ,altona1 #ahcd4 ,j4 ,f4 ,,john1 ,die ,malerei der ,alten von ihrem ,anfnge bis auf die christliche ,zeitrechnung4 ,berlino1 #ahcf4 ,r4 ,,wiegmann1 ,die ,malerei der ,alten in ihrer ,anwendung und ,technik1 insbesonders als ,decorationsmalerei4 ,hannover1 #ahcf4 ,f4 ,h4 ,,fernbach1 ,die enkaustische ,malerei4 ,monaco1 #ahde4 ,,de ,,laborde1 ,considerations sur la sculpture peinte dans l'antiquit et au moyen ge4 #ahde4 ,,chr4 ,,walz1 ber die ,polychromie der antiken ,skulptur4 ,tubinga1 #ahec4 ,o4 ,,donner1 ber ,technisches in der ,malerei der ,alten4 ,monaco1 #ahfe4 ,e4 ,,gerhart1 ,essai sur la peinture de genre dans l'antiquit1 ,parigi1 #ahfi4 ,,ed4 ,,magnus1 ,die ,polychromie vom knstler4 ,standpunkt4 ,bonn1 #ahgb4 ,k4 ,,woermann1 ,die ,malerei des ,alterthums4 ,lipsia1 #ahgi4 ,b,,ckler1 ,die ,polychromie4 ,ascherleben1 #ahhb4 ,e4 ,,nageotte1 ,la polychromie dans l'art antique4 ,besanon1 #ahhd4 ,h4 ,,cros-,,chr4 ,,henry1 ,l'encaustique et les autres proceds de peinture chez les anciens4 ,parigi1 #ahhd4 ,,lefort1 tudes sur les monum4 primitifs de la peinture chrtienne en ,italie4 ,parigi1 #ahhe4 ,e4 ,,frantz1 ,geschichte der christlichen ,malerei4 ,friburgo1 #ahhg4 ,,graue1 ,die antiken ,portrtgemlde4 ,lipsia1 #ahhh4 ,o4 ,,pohl1 ,die altchristlichen ,fresco-u4-,mosaik-,malerei4 ,lipsia1 #ahhh4 ,p4 ,,girard1 ,la peinture antique1 ,parigi1 #ahib4 ,,ed4 ,,bertrand1 tudes sur la peinture et la critique d'art dans l'antiquit4 ,parigi1 #ahic4 ,c4 ,,junghann1 ,die ,farbe in der bildenden ,kunst4 ,berlino1 #ahid4 ,k4 ,,reichhold1 ,das ,flachornament des ,alterthums4 ,kunst und ,zeichnen in den ,mittelschulen4 ,berlino1 ,siemens1 #ahie4 ,a4 ,,alexandre1 ,histoire populaire de la peinture4 ,parigi1 ,laurens1 #ahif4 ,,winter1 ber enkaustische ,malerei4 ,maisitzung d4 ,berl4 archol4 ,gesellschaft in ,berliner philol4 ,wochenschrift3 #ahig1 n4 #cc-cd4 ,,seemann',s1 ,wandbilder1 ,meisterwerke d4 bildenden ,kunst 7,malerei74 ,r4 ,,muther1 ,geschichte der ,malerei4 ,i e ,,ii4 ,lipsia4 ,gschen1 #ahih4 ,,ii4 ,,opere ,,di ,,carattere ,,speciale ,architettura1 ,archeologia e ,topografia4 ,f4 ,,bianchini1 ,camera ed iscrizioni sepolcrali dei liberti1 servi ed ufficiali della casa di ,augusto4 ,roma1 #agbg4 ,,rob4 ,,castell1 ,the villas of the ancients illustrated4 ,londra1 #agbh4 ,f4 ,,bianchini1 ,del palazzo dei ,cesari4 ,verona1 #agch4 ,p4 ,,marquez1 ,delle ville di ,plinio il ,giovane4 ,roma1 #ahjf4 ,g4 ,,valadier1 ,raccolta delle pi insigni fabbriche di ,roma4 ,roma1 #ahaj4 ,a4 ,,nibby1 ,le mura di ,roma disegnate da sir ,w4 ,gell4 ,roma1 #ahbj4 ,v4 ,,ballanti1 ,il palazzo dei ,cesari sul ,monte ,palatino restaurato da ,c4 ,thon4 ,roma1 #ahbh4 ,,pistolesi e ,,guerra1 ,il ,vaticano descritto ed illustrato1 #h voll4 ,roma1 #ahbi-ahch4 ,e4 ,,platner-,c4 ,,bunsen-,e4 ,,gerhard1 ,beschreibung der ,stadt ,rom4 ,stuttgart1 #ahcj-ahdb4 ,,th4 ,,moule1 ,the ,roman villas of the ,augustan age4 ,londra1 #ahcc4 ,,serra ,,di ,,falco1 ,le antichit della ,sicilia esposte ed illustrate4 ,palermo #ahcd-ahdb1 #e volumi4 ,p4 ,,righetti1 ,descrizione del ,campidoglio1 #b voll4 ,roma1 #ahcc-ahcf4 ,,roux et ,,barr1 ,herculanum et ,pompei4 ,parigi1 #ahcg-ahdj1 #h voll4 ,a4 ,,nibby1 ,roma nell'anno ,,mdcccxxxviii4 ,roma1 #ahch-ahci4 ,,canina1 ,descrizione dell'antico ,tuscolo4 ,roma1 #ahda4 ,,becker1 ,handbuch der rmischen ,alterthmer4 ,lipsia1 #ahdc4 ,,canina1 ,indicazione topografica di ,roma antica in corrispondenza dell'epoca imperiale4 ,roma1 #ahej4 ,g4 ,p4 ,,campana1 ,illustrazione di due sepolcri del secolo di ,augusto scoverti tra la via ,latina e l',appia presso la tomba degli ,scipioni4 #b edizione4 ,roma1 #aheb4 ,j4 ,f4 ,,turconi1 ,fabbriche antiche di ,roma4 ,milano1 #aheg4 ,f4 ,,mazois1 ,les palais de ,scaurus ou description d'une maison romaine4 #c edizione4 ,parigi1 #ahei4 ,,aug4 ,,bernard1 ,le temple d',auguste et la nationalit gauloise4 ,lione1 #ahfc4 ,,rud4 ,,rahn1 ber den ,ursprung und die ,entwickelung der christlichen ,central und ,kuppelbanes4 ,leipzig1 #ahff4 ,c4 ,l4 ,,parker1 ,de variis structurarum generibus penes ,romanos veteres4 ,roma1 #ahfh4 ,,bruzza1 ,iscrizioni dei marmi grezzi4 ,roma1 #ahgj 7,annali dell',instituto di ,c4 ,a474 ,,andr4 ,,schmid1 ,der christliche ,altar4 ,regensburg1 #ahga4 ,h4 ,,jordan1 ,topographie der ,stadt ,rom im ,alterthum4 ,berlino1 #ahga-ahhe4 ,a4 ,,choisy1 ,l'art de btir chez les ,romains4 ,parigi1 #ahgc4 ,,th4 ,,wittstein1 ,der ,goldschnitt1 und die ,anwendung desselben in der ,kunst4 ,hannover1 #ahgd4 ,h4 ,,jordan1 ,forma ,urbis ,romae regionum ,,xiv4 ,berlino1 #ahgd4 ,j4 ,,overbeck1 ,pompei4 ,lipsia1 #ahge4 ,,belgrand1 ,les aqueducs romains4 ,parigi1 #ahge4 ,,viollet ,,le ,,duc1 ,l'histoire de l'habitation humaine4 ,parigi1 #ahge4 ,j4 ,h4 ,,parker1 ,archaeology of ,rome4 #b ediz4 ,oxford1 #ahgf-gh4 ,,percier1 ,la colonne ,trajane4 7,accademia di ,francia a ,roma1 vol4 #ac74 ,,nissen1 ,pompeianische ,studien zur ,stdtekunde des ,alterthums4 #ahgg4 ,,lesueur1 ,la basilique ,ulpienne4 7,accademia di ,francia a ,roma1 vol4 #f74 ,h4 ,,labrouste1 ,temples de ,paestum4 7,accademia di ,francia a ,roma1 vol4 #ba74 ,,dubut1 ,temple de la ,pudicit4 7,accademia di ,francia a ,roma1 vol4 #h74 ,,gousin1 ,temple de ,vesta4 7,accad4 di ,francia a ,roma1 vol4 #h74 ,,villain1 ,le temple de ,marc',aurle4 7,accademia di ,francia a ,roma1 vol4 #g74 ,w4 ,,lange1 ,das antike griechisch-rmische ,wohnhaus4 ,lipsia1 #ahgh4 ,r4 ,,lanciani1 ,topografia di ,roma antica3 i commentar di ,frontino intorno le acque e gli acquedotti4 ,silloge epigrafica acquaria4 ,roma1 #ahhj4 ,a4 ,,geffroy1 ,marques de briques romains4 ,parigi1 #ahhj4 ,e4 ,,fernique1 tudes sur ,prneste4 ,parigi1 #ahhj4 ,f4 ,,matz-,f4 ,,von ,,duhn1 ,antike ,bildwerke in ,rom1 mit ,ausschluss der grsseren ,sammlungen1 #c volumi4 ,lipsia1 #ahha-ahhb4 ,o4 ,,richter1 ,die ,befestigung des ,janiculum4 ,berlino1 #ahhb4 ,a4 ,,castan1 ,les capitoles provinciaux du monde romain4 ,parigi1 #ahhc4 ,o4 ,,gilbert1 ,geschichte und ,topographie der ,stadt ,rom im ,alterthum4 ,lipsia1 #ahhc-ahij4 ,,th4 ,,mommsen1 ,res gestae ,divi ,augusti ex monumentis ,ancyrano et ,apolloniensi4 ,berlino1 #ahhc4 ,,conrad ,,lange1 ,haus und ,halle4 ,lipsia1 #ahhe4 ,h4 ,,jordan1 ,der ,tempel der ,vesta und das ,haus der ,vestalinnen4 ,berlino1 #ahhf4 ,h4 ,,dressel1 ,untersuchung ber die ,chronologie der ,ziegelstempel der 8gens ,domitia4 ,berlino1 #ahhf4 ,r4 ,,lanciani1 ,ancient ,rome in the light of recent discoveries1 #b voll41 ,londra1 #ahhh4 ,e4 ,,corroyer1 ,l'architecture romaine4 ,parigi1 #ahhh4 ,o4 ,,richter1 ,topographie der ,stadt ,rom4 ,noerdlingen1 #ahhi4 ,,camil ,,sitte1 ,der ,stdtebau nach seinen knstlerischen ,grundstzen4 ,vienna1 #ahhi4 ,h4 ,,strack1 ,baudenkmler des alten ,rom4 ,berlino1 #ahij4 ,p4 ,,crostarosa1 ,le basiliche cristiane4 ,roma1 #ahib4 ,r4 ,,lanciani1 ,forma ,urbis ,romae consilio et auctoritate ,regiae ,academiae ,lynceorum formam dimensus est et ad modulum #a3ajjj delineavit4 ,dall'anno #ahic in poi4 ,c4 ,,murano1 ,pompei4 ,napoli1 #ahid1 con #i tavole4 ,e4 ,,petersen1 ,die ,marcussule auf ,piazza ,colonna in ,rom4 7,jahrbuch d4 k4 arch4 ,inst4 #ahid74 ,c4 ,,schick1 ,die ,baugeschichte der ,stadt ,jerusalem in ,umrissen von den ltesten ,zeiten bis auf die ,gegenwart4 #ahid4 ,h4 ,,winnefeld1 ,die ,villa des ,hadrian bei ,tivoli4 ,aufnahmen u4 ,untersuchungen4 ,berlino1 ,reimer1 #ahie1 in ,jahrbuch d4 k4 d4 archaeol4 ,inst4 ,g4 ,,tocilescu1 ,das ,monument von ,adamklissi1 ,tropaeum-,traiani4 unter ,mitwirkung von ,o4 ,,benndorf e ,g4 ,,niemann4 ,vienna1 ,hlder1 #ahie4 ,g4 ,,eixt1 ,fhrer durch die ,sammlung rmischer ,steindenkmler zu ,stuttgart4 ,stoccarda1 ,kohlhammer1 #ahie4 ,s4 ,a4 ,,iwanoff1 ,architektonische ,studien4 ,berlino1 ,reimer1 #ahie4 ,g4 ,,boissier1 ,rome and ,pompeii3 archaeological rambles4 ,translated by ,d4 ,hav4 ,fisher4 ,londra1 #ahif4 ,a4 ,,erman1 ,obelisken rmischer ,zeit1 in ,mittheil d4 kais4 d4 arch4 ,instit4 7,rm4 ,abth4 #ahif74 -- ,wandtafel des ,forum romanum der ,kaiserzeit4 ,monaco1 ,oldenbourg1 #ahif4 ,c4 ,,weichardt1 ,pompei vor die ,zerstrung4 ,lipsia1 #ahig4 ,l4 ,,borsari1 ,topografia di ,roma antica4 ,milano1 ,hoepli1 #ahig1 con #g tavole4 ,e4 ,,petersen-,a4 ,v4 ,,domaszewski-,g4 ,,calderini1 ,die ,marcus-,sule auf ,piazza ,colonna in ,rom41 gr4 folio1 in #abh tavole1 col testo in folio4 ,monaco1 ,bruckmann1 #ahig4 -- ,cfr4 ,l4 ,,mariani1 ,la colonna di ,marc',aurelio in ,roma nella ,nuova antologia1 #ahig1 vol4 #fh1 fasc4 #g4 ,,frothingham1 ,der ,trajansbogen in ,benevent1 in ,acad4 d4 inscript4 et bell4 lett41 #cj1 ,,vii1 #ahig4 ,g4 ,,pinza1 ,sulle mura romane attribuite all'epoca dei ,re 7in ,bull4 ,corr4 ,arch41 ,,xxv1 pag4 #bbh-bfa74 ,a4 ,,mau1 ,der ,tempel der ,fortuna ,augusta in ,pompeji1 in ,mittheilungen d4 k4 deutsch4 ,archaeol4 ,inst41 #ahif1 pag4 #bfi e segg4 ,,id41 ,der stdtische ,larentempel in ,pompeji1 in ,mittheilungen citate1 pag4 #bhe e segg4 ,,ch4 ,h,,lsen1 ber die ,geschichte des ,colosseums in spten ,alterthum in ,mittheilungen d4 k4 d4 ,arch4 ,instit4 7,rmische ,abtheilung1 ,,xii1 #ig 7,sitzungsberichte774 ,r4 ,,lanciani1 ,ruins and excavations of ancient ,rome4 ,boston1 #ahig4 ,,aust1 ,die stadtrmischen ,tempelgrndungen der ,kaiserzeit4 ,programm41 ,francoforte1 #ahih4 ,r4 ,,engelmann1 ,pompei 7in ,berhmte ,kunststtten1 n4 #d74 ,lipsia1 ,seemann1 #ahih4 ,w4 ,,doerpfeld1 ber gyptische und hellenische ,architektur2 besonders ber die ,verwendung der ,sulen bei beiden ,vlkern4 7in ,astu1 n4 #bhia74 ,m4 ,,babucke1 ,geschichte des ,kolosseums4 ,knigsberg1 ,koch1 #ahih4 ,a4 ,,lehmann1 ,kulturgeschichtliche ,bilder3 ,inneres eines rmischen ,hauses3 ,haus d4 ,cornelius ,rufus in ,pompeji 7ricostruzione74 ,lipsia1 ,wachsmuth1 #ahih4 ,g4 ,,gatteschi1 ,geschichte der 8,basilica ,aemilia in ,bullettino della ,commiss4 archeol4 comun4 di ,roma1 #ahii1 ,,ii4 p4 #aaf e segg4 ,cfr4 ,r4 ,,lanciani1 ,le escavazioni del ,foro1 ,i2 ,la ,basilica ,aemilia1 ibid4 #ahii1 tav4 ,,xiii-,,xv1 pag4 #afi e segg4 ,plastica4 ,,giustiniani1 ,galleria del marchese ,vincenzo ,giustiniani4 #b voll4 ,roma1 #afca1 #afdj4 ,j4 ,p4 ,,bellori1 ,veterum illustrium philosophorum poetarum imagines4 ,roma1 #afhf4 ,a4 ,m4 ,,zanetti1 ,delle antiche statue greche e romane che nella antisala della libreria di ,s4 ,marco e in altri luoghi pubblici di ,venezia si trovano4 ,venezia1 #agdj-agdc1 #b volumi4 ,m4 ,,bottabi-,n4 ,,foggini1 ,il ,museo ,capitolino illustrato4 ,roma1 #agda-aghc4 7#b ediz4 in #b voll41 ,milano1 #ahai-ahbj74 ,,maffei1 ,museum ,veronense1 hoc est antiquarum inscriptionum atque anaglyphorum collectio4 ,verona1 #agdi4 ,,museum ,,cortonense in quo vetera monumenta complectuntur anaglypha1 toreumata444 a ,fr4 ,valesio1 ,fr4 ,gorio1 ,r4 ,venuto1 notis illustratum4 ,roma1 #agej4 ,,museum ,,odescalchum4 ,roma1 #agea-ageb1 #b voll4 -- ,antichit di ,ercolano4 ,napoli1 #ageg-ahib1 #i voll4 ,,museum ,,kircherianum4 ,roma1 #agfc1 #b voll4 ,g4 ,e4 ,,lessing1 ,laokoon4 ,dresda1 #agff4 7,cfr4 ,,bl,,mner1 #ahgf74 ,b4 ,,cavaceppi1 ,raccolta d'antiche statue1 busti1 bassirilievi ed altre sculture restaurate4 ,roma1 #agfh-aggb1 #c voll4 ,a4 ,,venuti1 ,vetera monumenta quae in hortis ,caelimontanis et in aedibus ,matthaeiorum adservantur4 ,roma1 #aggi4 ,e4 ,q4 ,,visconti1 ,il ,museo ,pio ,clementino ed il ,museo ,chiaramonti4 ,roma1 #aghb-ahdc1 #aj voll4 ,,villa ,,pinciana1 ,scultura del ,palazzo della ,villa ,borghese detta ,pinciana4 ,roma1 #agif1 #b volumi4 ,g4 ,,zoega1 ,li bassirilievi antichi di ,roma4 ,roma1 #ahjh1 #b voll4 ,,ince ,,blundell ,,hall1 ,engravings and etchings of sepulchral monuments1 cinerary urns1 gems1 bronzes1 prints1 ,greek inscriptions1 fragments1 ecc41 in the collection of ,h4 ,blundell at ,ince4 #b volumi1 #ahji4 ,w4 ,g4 ,,becker1 ,augusteum1 ou descriptions des monuments antiques qui se trouvent ,dresde4 ,dresda1 #ahad1 #c voll4 7,cfr4 ,,hettner1 #ahha74 ,p4 ,,lasinio1 ,raccolta di sarcofagi1 urne e altri monumenti di sculture del ,campo ,santo di ,pisa4 ,pisa1 #ahad4 ,,museo ,,naniano1 ,collezione di tutte le antichit che si conservano nel ,museo ,naniano di ,venezia4 ,venezia4 #ahae4 ,,zannoni1 ,galleria reale di ,firenze illustrata4 ,firenze1 #ahag-ahcc1 #ac volumi4 ,,museo ,,borbonico descritto ed illustrato4 #af volumi1 ,napoli1 #ahbd-ahfg4 ,j4 ,,sillig1 ,catalogus artificum ,graecorum et ,romanorum4 ,dresda e ,lipsia1 #ahbg4 ,g4 ,,labus1 ,museo della ,reale ,accademia di ,mantova4 #c volumi1 ,mantova1 #ahcj-cd4 ,a4 ,,nibby1 ,monumenti scelti della ,villa ,borghese4 ,roma1 #ahcb4 ,g4 ,,labus1 ,museo ,bresciano illustrato4 ,brescia1 #ahch4 ,,museum ,,gregorianum al ,vaticano4 ,roma1 #ahdb1 #b volumi4 ,f4 ,,lajard1 ,recherches sur le culte1 les symboles1 les attributs et les monuments figurs de ,vnus4 ,parigi1 #ahdi4 ,w4 ,s4 ,w4 ,,vaux1 ,handbook to the antiquities in the ,british ,museum4 ,londra1 #ahea4 ,,niccolini1 ,le case e i monumenti di ,pompei disegnati e descritti4 ,napoli1 #ahec4 -- ,antiquits du ,bosphore ,cimmerien4 ,pietroburgo1 #ahed1 #c voll4 ,j4 ,,burckhardt1 ,der ,cicerone3 eine ,anleitung zum ,genuss der ,knstwerke ,italiens4 #ahee4 ,c4 ,,von ,l,,tzow1 ,mnchener ,antiken4 ,monaco1 #ahfa-ahfi4 ,d4 ,,monaco1 ,les monuments du ,muse national de ,naples4 ,napoli1 #ahfb 7con altre edizioni74 ,g4 ,,valentinelli1 ,marmi scolpiti del ,museo archeologico della ,marciana di ,venezia4 ,prato1 #ahff4 ,k4 ,,friederichs1 ,matronarum monumenta4 ,bonn1 #ahfg4 ,,benndorf-,,sch,,ne1 ,die antiken ,bildwerke des lateranischen ,museums4 ,lipsia1 #ahfg4 ,,detlefsen1 ,de arte ,romanorum antiquissima4 ,glckstadt1 #ahfg4 ,h4 ,,brunn1 ,beschreibung der ,glyptothek von ,mnchen4 ,monaco1 #ahfh4 ,h4 ,d',,escamps1 ,galerie des marbres antiques du ,muse ,campana ,rome4 ,berlino1 #ahfi4 ,g4 ,,wustmann1 ,apelle's ,leben und ,werke4 ,lipsia1 #ahgj4 ,e4 ,,von ,,sacken1 ,die antiken ,bronzen des k4 k4 ,mnz-und-,antiken ,cabinets in ,wien4 ,vienna1 #ahga4 ,,philippi1 ber die rmischen ,triumphalreliefs4 #ahgb4 7,estratto dalle ,abhandl4 d4 ,schs4 ,gesell4 d4 ,wissenschaft74 ,e4 ,,von ,,sacken1 ,die antiken ,sculpturen des k4 k4 ,mnz-und-,antiken ,cabinets in ,wien4 ,vienna1 #ahgc4 ,,fr4 ,x4 ,,kraus1 ,die christliche ,kunst in ihren ,anfngen4 ,lipsia1 #ahgc4 ,j4 ,j4 ,,bernouilli1 ,aphrodite4 ,basilea1 #ahgc4 ,,torlonia1 ,museo ,torlonia4 ,roma1 #ahgd4 ,h4 ,,bl,,mner1 ,laokoon herausgegeben und erlatet4 #ahgf4 ,k,,nig1 ,de ,cicerone in ,verrinis artis operum aestimatore4 ,halle1 #ahgg4 ,l4 ,,jewitt1 ,the ,ceramic ,art of ,great ,britain from prehistoric times down to the present day4 ,londra1 #ahgh4 ,c4 ,,imhoof-,,blumer1 ,portrtkpfen auf rm4 ,munzen der ,republik und der ,kaiserzeit4 ,lipsia1 #ahgi4 ,p4 ,,allard1 ,l'art paienne sous les empereurs chrtiens4 ,parigi1 #ahgi4 ,,th4 ,,schreiber1 ,die antiken ,bildwerke der ,villa ,ludovisi in ,rom4 ,lipsia1 #ahhj4 ,h4 ,,hettner1 ,die ,bildwerke der kniglichen antiken ,sammlung zu ,dresden4 #d edizione4 ,dresda1 #ahha4 ,w4 ,,helbig1 ,fhrer durch die ffentlichen ,sammlungen klassischen ,alterthmer in ,rom4 #b volumi4 ,lipsia1 #ahha1 traduzione francese ed inglese4 ,h4 ,,reidelbach1 ber den ,zusammenhang der christl4 ,kunst mit der antiken4 ,i1 ,dissertation4 ,wrzburg1 #ahha4 ,r4 ,,payne-,,knight1 ,le culte de ,priape4 ,bruxelles1 #ahhc 7traduzione dall'inglese74 ,l4 ,,dietrichson1 ,antinoos4 ,cristiania1 #ahhd4 ,j4 ,,overbeck1 ,pompeji1 #d edizione1 riveduta dal prof4 ,,mau4 ,lipsia1 #ahhd4 ,t4 ,,morgan1 ,romano-,british mosaic pavements4 ,londra1 #ahhf4 ,r4 ,,burn1 ,roman literature in relation to ,roman art4 ,londra1 #ahhh4 ,c4 ,,schumacher1 ,beschreibung der ,sammlung antiker ,bronzen zu ,karlsruhe4 ,carlsruhe1 #ahij4 ,,ed4 ,,bertrand1 ,ciceron artiste4 ,grenoble1 #ahij4 -- ,,berlino1 ,knigliche ,museen zu ,berlin4 ,beschreibung der antiken ,skulpturen4 ,berlino1 #ahia4 ,w4 ,,helbig1 ,la collection ,baracco4 #b voll41 ,monaco1 #ahib-id4 ,h4 ,,magnus1 ,die ,darstellung des ,auges in der antiken ,plastik4 ,lipsia1 #ahib4 ,w4 ,,fr,,hner1 ,la collection ,tyskiewicz4 ,monaco1 ,bruchmann1 #ahic4 ,a4 ,,venturi1 ,museo e ,galleria ,borghese4 ,roma1 #ahic4 ,w4 ,,amelung1 ,florentiner ,antiken4 ,monaco1 #ahic4 ,g4 ,a4 ,m,,ller1 ,reitergruppe auf den rmisch-germanischen ,gigantensulen4 ,strasburgo1 #ahid4 ,f4 ,,cumont1 ,textes et monuments figurs relatifs aux mystre de ,mithra4 ,bruxelles1 #ahid-ig4 ,r4 ,,von ,,schneider1 ,antike ,bronzen in ,wien4 -- ,album auserlesener ,gegenstnde der ,antiken-,sammlung4 ,vienna1 #ahie4 7,ved4 ,jahrbuch der ,sammlungen des allerhchsten ,kaiserhauses74 ,,babelon-,,blanchet1 ,catalogue des bronzes antiques de la ,bibliothque nationale4 ,parigi1 #ahie4 ,s4 ,,reinach1 ,antiquits nationales4 ,description raisonne du ,muse de ,saint-,germain en ,laye4 ,bronzes figurs de la ,gaule romaine4 ,parigi1 #ahie4 ,p4 ,,bienkowski1 ,note sur l'histoire du buste dans l'antiquit4 7,ved4 ,revue ,archol41 #ahie74 ,g4 ,,habich1 ,die ,amazonengruppe des attalischen ,weihgeschenkes4 ,berlino1 #ahif4 ,p4 ,,arndt1 ,la ,glyptothque de ,ny-,carlsberg4 ,monaco1 #ahif4 ,c4 ,,cichorius1 ,die ,reliefs der ,trajanssule herausgegeben u4 historisch erklrt3 ,vol4 ,i4 -- ,tafelband3 ,die ,reliefs des ,i ,dakischen krieges41 gr4 fol41 #eg tavole in eliotipia4 ,vol4 ,,ii4 -- ,texband3 ,commentr dazu1 gr4 #h4 ,berlino1 ,reimer1 #ahif4 ,,th4 ,,schreiber1 ,die hellenistischen ,reliefbilder und die augusteische ,kunst in ,jahrbuch d4 k4 d4 arch4 ,instituts4 ,j4 ,j4 ,,bernouilli1 ,iconographisches4 ,i4 ,das ,bildniss des ,perikles4 -- ,die ,bildnisse des ,homer1 die ,bildnisse des ,sophokles in ,jahrbuch d4 k4 d4 ,arch4 ,instituts4 ,w4 ,,amelung1 ,fhrer durch die ,antiken in ,florenz4 ,monaco1 #ahig4 -- ,sammlung der verkuflichen ,photographien des ,instituts in ,rom in ,jarhbuch d4 k4 d4 ,instituts1 #ahig4 ,,ch4 ,v4 ,,nielsen1 ,der ,lwe in der ,kunst der alten ,zeit 7,dnisch74 ,in ,tr4 for ,kunstindustri4 #ahig1 ,,iii4 ,h4 ,,riegel1 ,beitrge zur ,kunstgeschichte ,italiens4 ,dresda1 ,hoffmann1 #ahig1 con #dj illustrazioni4 ,a4 ,,philadelphus1 ,der ,pan in der antiken ,kunst4 ,eine archologische und sthetische ,studie4 ,atene1 #ahig4 ,r4 ,,petsch1 ,die ,siegesgttin in der ,kunst der ,hellenen in ,kunsthalle1 ,,iv4 ,k4 ,,mylonas1 ber die ,herkunft des ,typus der archischen ,frauenfiguren von der ,akropolis in ,sitzung des kais4 deutsch4 archeolog4 ,instituts4 #ahih4 ,,petersen1 ,trajans dakische ,kriege nach d4 ,sulenrelief erzhlt4 ,i1 ,der erste ,krieg4 ,lipsia1 ,teubner1 #ahii4 ,pittura e ,mosaico4 ,f4 ,,iunius1 ,de pictura veterum4 ,rotterdam1 #afid4 ,g4 ,p4 ,,bellori ,,de ,,la ,,chausse1 ,le pitture delle grotte di ,roma e del sepolcro dei ,nasoni4 ,roma1 #agjf1 #c volumi4 ,,pier ,,leone ,,ghezzi1 ,camere sepolcrali de' liberti e liberte di ,livia ,augusta ed altri ,cesari4 ,roma1 #agca4 ,g4 ,,carletti1 ,le antiche camere delle terme di ,tito e le loro pitture4 ,roma1 #aggf4 ,,opera ,,anonima1 ,collection des peintures antiques1 qui ornoient 7sic7 les palais1 thermes1 mausoleis1 chambres sepulcrales de ,tite1 ,trajan1 ,adrian et ,constantin et autres edifices tant ,rome qu'aux environs4 ,roma1 #aghb4 ,g4 ,,della ,,valle1 ,vite dei pittori antichi greci e latini4 ,lione1 #agie4 ,w4 ,,fowler1 ,coloured engravings of ,roman mosaic pavements which have been discovered in ,great ,britain1 ,winterton1 #agif1 #b volumi4 ,,lysons1 ,figures of mosaic pavements in ,dorsetshire4 #ahjh4 ,,wiegmann1 ,die ,malerei der ,alten in ihrer ,anwendung auf die ,technik1 insbesonders auf die ,dekorationsmalerei4 ,hann1 #ahcf4 ,,raoul ,,rochette1 ,peintures antiques1 #ahcf4 ,,letronne1 ,lettres d'un antiquaire un artiste4 #ahcf4 ,,schafh,,utl1 ber pompejanische ,malerei1 in ,allgemeine ,zeitung1 #ahde4 ,r4 ,garrucci1 ,tre sepolcri con pitture ed iscrizioni appartenenti alle superstizioni pagane del ,bacco ,sabazio e del ,perseo ,mitra4 ,napoli1 #aheb4 ,o4 ,,jahn1 ,die ,wandgemlde des ,columbariums in der ,villa ,pamphili4 ,monaco1 #aheg4 ,,de ,,rossi1 ,images de la ,t4 ,s4 ,vierge choisies dans les catacombes de ,rome4 ,roma1 #ahfc4 ,w4 ,,helbig1 ,die ,wandgemlde ,campaniens1 nebst einer ,untersuchung ber deren ,technik1 von ,o4 ,,donner4 ,lipsia1 #ahfh4 ,,id41 ,untersuchungen ber campanische ,wandmalerei4 #ahgb4 ,l,,dtke1 ,die ,bilderverehrung u4 bildlichen ,darstellungen in den ersten christl4 ,jahrhunderten4 ,friburgo1 #ahgd4 ,,urlichs1 ,die ,malerei in ,rom von ,caesar's ,dictatur4 ,wrzburg1 #ahgf4 ,f4 ,,schwechter1 ,wanddekoration aus d4 ,kaiserpalsten auf dem ,palatin in ,rom4 ,berlino1 #ahgh4 ,,gerspach1 ,la ,mosaique4 ,quantin1 #ahha4 ,a4 ,,pohl1 ,die altchristliche ,fresko- und ,mosaikmalerei4 ,lipsia1 #ahhb4 ,,mau1 ,geschichte der decorativen ,wandmalerei im ,pompei4 ,berlino1 #ahhb1 con un atlante di tavole4 ,g4 ,,perrot1 ,les ,peintures du ,palatin 7,mlanges d'archologie et d'histoire74 ,,boissier1 ,les ,peintures de ,pompei 7,promenades archologiques74 ,h4 ,f4 ,j4 ,,liell1 ,die ,darstellungen der ,allerseeligsten ,jungfrau und ,gottesgebrerin ,maria auf den ,kunstdenkmlern der ,katakomben4 ,friburgo1 #ahhg con figure4 ,a4 ,,de ,,champeaux1 ,histoire de la peinture decorative4 ,parigi1 #ahij1 con #gc illustrazioni4 ,g4 ,,ebers1 ,antike ,portraits4 ,die hellenistischen ,bildnisse aus dem ,faijum4 ,lipsia1 #ahic4 ,p4 ,,weizs,,cker1 ,polygnots ,gemlde in der ,lesche der ,knidier in ,delphi4 ,stuttgart1 #ahie4 ,a4 ,d',,agiout1 ,la maison des ,vettii ,pompei1 in ,gazzette d4 beaux arts1 #dfe4 ,f4 ,,de ,s4 ,,brouwer1 ,la casa dei ,vettii in ,nuova antologia1 #ahif 7#af agosto74 -- ,cfr4 ,v4 ,v4 ,,schoeffer in 1 pag4 #dia e segg4 ,s4 ,,herrlich1 ber das ,haus der ,vettier in ,pompeji in ,sitzungsber4 d4 archol4 ,ges4 z4 ,berlin4 #ahif 7nov4 sitzgen74 ,a4 ,,dieterich1 ,pulcinella4 ,pompeianische ,wandbilder und rm4 ,satyrspiele4 ,lipsia1 ,teubner1 #ahig4 ,h4 ,,petrina1 ,polychromie-,ornamentik des klass4 ,alterthums4 ,troppau1 ,buchholz1 ,diebel1 #ahig4 ,g4 ,k,,rte1 ,ein ,wandgemlde von ,vulci als ,document zr rmischen ,knigsgeschichte in ,jahrb4 d4 kais4 deut4 archol4 ,instituts4 #ahig1 ,,ii1 pag4 #eg-hj4 ,e4 ,,cocchia1 ,la forma del ,vesuvio nelle pitture ed iscrizioni antiche1 con #h figure intercalate nel testo4 ,napoli1 #ahii4 ,,iii4 ,arte romana4 ,i4 -- ,osservazioni generali4 ,i ,greci signoreggiarono il mondo antico e ancra hanno effetto sulla vita moderna con l'arte1 con le grazie e coll'espressione del bello2 i ,romani invece con la forza1 con la sapienza civile e politica4 ,come nell'arte greca vi uno sviluppo organico e continuo1 dalle prime forme rudimentali alla pienezza del suo fiorire1 cos un vero sviluppo progressivo e naturale dagli ordinamenti comunali a quelli di vasto impero sta nella romana costituzione1 perch come ai ,greci lo spirito artistico1 cos ai ,romani fu congenito e proprio lo spirito politico4 ,se per non si pu affermare che i ,romani fossero naturalmente propensi all'arte1 perch rivolsero la loro attivit a imprese ch'essi dicevano di maggior momento1 e furono difatti in principio causa del loro progresso1 sarebbe per eccessivo se s'intendesse negata ai ,romani ed agli antichi popoli italici in generale la naturale disposizione1 l'intuito per l'arte4 ,le disposizioni estetiche erano sopraffatte da altre facolt pi vive e pi impellenti1 cosicch quelle o stettero latenti od ebbero un lento sviluppo2 e quando per condizione interna di maturit e per favore d'esterne circostanze poterono fiorire1 allora vennero arrestate e sopraffatte da irresistibili influenze di un popolo che l'arte aveva portato alla massima esplicazione2 come avviene d'un ruscello che1 dopo lungo corso1 alimentato per altri rivoli accolti1 sta per divenire corrente1 s'incontra in un maggior corso d'acqua1 in quello immette e vi si confonde4 ,mentre in ,grecia nella pi antica et la poesia gi meravigliosamente sviluppata con l'epica1 e prepara la via all'arte figurativa con la chiara percezione delle imagini divine e dei tipi eroici1 in ,roma invece trascorre assai lungo spazio di sua storia prima che una poesia s'addimostri formata con chiara intelligenza di tipi e d'imagini1 prima che le divinit cessino d'essere una confusa astrazione e con plastica evidenza diventino fonte d'ispirazione all'arte4 ,roma dai primi suoi tempi fino al ,,vi secolo1 tutta intenta a difendere l'indipendenza sua ed a svolgere gli interni suoi ordinamenti1 non ha sviluppo e progresso d'arte4 ,con l'attivit assorbita nella vita pratica1 con lo spirito inteso all'utile ed alla realt del momento1 senza slancio verso l'idealit1 senza vivace movimento del pensiero nelle imagini1 il popolo romano rimane1 per il rispetto artistico1 in condizione inerte1 passiva1 pronto al ricevere1 ma non gi a produrre spontaneamente e con originalit di concetti4 ,e le cause di questo8 ,se si sta alla leggenda delle origini1 che dev'essere vera1 altrimenti l'orgoglio patrio degli storici l'avrebbe negata1 l'accozzo di elementi diversi1 discordi1 con tradizioni1 credenze ed usi non fusi da tempo insieme impediva uno stato di vita propenso a ci che il fine d'ogni civilt1 il culto dell'arte4 ,inoltre i ,romani non ebbero tempo nei primi periodi di badare all'ornamento dell'intelletto1 perch erano costretti a pensare1 come ho detto1 all'ingrandimento e alla difesa della propria citt e dell'attiguo territorio4 ,non bisogna poi escludere una causa fisica1 cio proveniente dalle condizioni del luogo e del clima1 tanto diverso da quello dei ,greci1 specialmente atto a promuovere e ad eccitare nella bellezza e variet della natura il sentimento del bello e del sublime naturale e dinamico4 ,infine senza dubbio vi influ la pi recente origine di ,roma1 in modo che1 quando questa era in condizione di fare di suo impulso e genio1 si trov di fronte una competitrice invincibile nell'arte1 quale la ,grecia1 che l'ammali e la vinse col fascino della sua bellezza propria1 allora1 come si detto poc'anzi1 perfetta4 ,perci il popolo romano sbito piega sotto l'influenza greca4 ,se non che un'altra influenza precedente1 l'etrusca1 aveva gi modificati i caratteri ingeniti del popolo romano4 ,parve a molti di poter mostrare il genio latino indipendente dall'influenza etrusca1 ma questa non cos di leggieri negabile1 sebbene sia da ridurre dentro pi stretti limiti di quelli che prima le venivano assegnati4 ,l',etruria gi sorgeva a grande civilt quando ,roma era appena nascente2 dalla parte del ,tevere e da quella del ,liri e della ,campania1 dove un'etrusca federazione erasi formata 7,etruria ,meridionale o ,campana71 essa cingeva il ,lazio4 possibile credere che uno stato nascente non risentisse della continua vicinanza d'uno stato salito a potenza1 a florida civilt8 ,pu essere esagerata1 ma infondata non certamente la tradizione che lega di cos stretti vincoli la sorgente societ romana con l'etrusca4 ,ma d'altra parte per l'arte etrusca non aveva tale intima e sua propria vitalit da produrre una efficacia penetrante1 decisiva4 ,un genio artistico creatore mancava alla gente etrusca1 perci pur essa a sua volta era facilmente soggetta ad influenze straniere2 e gi riceveva elementi dalla ,grecia1 e allo spirito ellenico s'inspirava1 quando nel periodo storico che si assegna ai ,tarquin l'arte etrusca prese1 secondo la tradizione1 sviluppo e sguito in ,roma4 ,queste influenze prima etrusche e poi greche1 che nei tempi antichissimi s'infiltravano nel ,lazio1 lungi dal cessare crebbero quando ,roma1 fatta potente1 si sottomise le nazioni di lei pi anticamente civili1 alle quali essa avrebbe dato l'arte sua1 cos appunto come loro diede le sue leggi1 se un'arte sua propria avesse potuto avere4 ,prima era l'influenza greca che per via di relazioni e di commerci s'insinuava nel ,lazio2 ma poi1 quando la forza latina soggiog le regioni dove la greca civilt aveva fiorito1 a questo pretesto si sottomise1 e fu a sua volta il vincitore soggiogato dal vinto4 ,pongasi mente1 per breve istante1 al diverso tempo nel corso della civilt greca e della romana4 ,si osservi come1 al tempo dello splendido fiorire del pensiero e del sentimento greco1 nel sec4 ,v a4 ,c4 che prende gloria da ,atene e nome da ,pericle1 ,roma1 ancora piccolo comune1 guerreggiasse per la sua indipendenza contro ,volsci1 ,ernici1 ,equi ed ,etruschi1 e nell'interno s'affaticasse nella penosa lotta della plebe col patriziato per l'eguaglianza dei diritti civili e politici4 ,si ricordi che1 quando le citt capitali dei regni sorti nell',oriente dallo smembrarsi dell'impero d',alessandro divennero centri vivi di stud nelle scienze1 nelle lettere e nelle arti1 e si produceva quell'operoso movimento del pensiero antico che suolsi designare col nome d'ellenismo1 allora ,roma1 fatta sicura contro gli assalti dei popoli pi vicini al suo territorio1 volgevasi un po' pi lontano alle guerre coi ,sanniti1 alle prime relazioni coi popoli della ,magna ,grecia2 ma era lungi dall'avere uno scrittore od un artista4 ,la ,grecia aveva ormai dato il meglio delle sue forze produttrici1 gi da lungo aveva trapassato il culmine del suo salire1 e volgendo alla discesa ripensava e ripeteva s stessa1 quando ,roma1 compita la conquista d',italia 7#bff av4 ,c471 aggiuntasi la ,sicilia 7#bda av4 ,c471 legava le prime dirette sue relazioni con la ,grecia propria4 ,nell'immediato contatto con la civilt greca lo spirito romano fu interamente vinto e soggiogato4 ,roma1 che per pi di sei secoli della sua esistenza non aveva avuto letteratura n arte1 o almeno avevale appena in germe1 in facolt ancra latenti1 fu allora commossa di spirito artistico1 che penetrava nello spirito per esterno impulso4 ,quando nella conquista d',italia i ,romani venivano in relazione con le greche citt del mezzod1 ammiravano1 essi ancor rudi1 le splendide opere d'arte per le quali quelle citt erano ricche e belle4 ,la presa di ,taranto1 e poi le legioni portate in ,sicilia al tempo della prima guerra punica1 le relazioni con la ,grecia nel tempo della guerra illirica e dell'annibalica1 la presa di ,siracusa1 citt regina del mondo ellenico occidentale1 resero i ,romani sempre pi familiari con la civilt greca4 ,una nazione cui ancra manchino letteratura ed arte1 nuova allo studio del bel dire e della filosofia1 nuova alla rappresentazione delle belle forme1 la s'immagini messa in repentino contatto con l'altra nazione1 che in tutto il dominio dell'arte1 nella parola1 nella musica1 nella ritmica1 nel disegno1 nella plastica aveva toccato1 anzi valicato il sommo della perfezione1 e si pensi ci che quel popolo ancor rude sia per risentirne4 ,le sue facolt congenite1 ma ancora incerte sono sopraffatte1 e in loro luogo cresce e vigoreggia uno spirito nuovo1 che in ,roma fu l'ellenismo1 il quale1 dopo aver estesa la sua efficacia nel mondo orientale1 ora conquista l',occidente1 e nella potenza romana1 non che essere da essa spento1 trova una forza che lo porta a nuova vita1 a pi larga diffusione4 ,chi primo desta la vita letteraria romana un greco1 ,livio ,andronico1 venuto a ,taranto 7a4 #bdj a4 ,c471 che diede ai ,romani una versione in versi saturni dell',odissea1 ed una prima azione drammatica di soggetto e di forma greca4 ,per impulso greco nasceva la poesia romana2 ,ennio impersona l'invadere della coltura greca nel ,lazio1 egli che in s credeva trasmigrata l'anima d',omero e ambiva di diventare l',omero latino4 ,al tempo della seconda guerra punica le greche muse a volo spiegato entrano nella bellicosa citt di ,romolo1 secondo la bella imagine di ,licinio nel distico citato da ,aulio ,gellio#ic4 ,il cittadino romano riconosceva il primato artistico della gente ellenica1 e davanti a tanto splendore di civilt confessava s stesso rude ed agreste1 e da quella civilt richiamava gli iniz della propria1 della ,grecia1 dicendosi fiero vincitore con l'armi1 ma discepolo con lo spirito#id4 ,ma a questa lodevole quiescienza accompagnava un chiaro e profondo sentimento della propria missione nel mondo1 cio l'unificazione delle genti nell'ordine di un forte e grande impero4 ,il diverso destino proposto alla nazione greca ed alla romana lo ha significato ,virgilio con la solenne magniloquenza dei suoi versi immortali#ie4 ,v'erano per parti pi corrispondenti al genio romano1 come quelle che concorrevano alla vita pratica1 quali l'eloquenza1 la storia1 l'architettura1 la scoltura storica2 e queste1 pur mantenendosi greche nel loro germe1 svolgendo e variamente combinando i greci elementi1 si fecero romane veramente1 e adattate agli usi1 alle condizioni del nuovo popolo1 in s portarono impressa la forza e la grandiosit di questo4 ,cos all'architettura1 combinando l'elemento etrusco o italico dell'arco e della volta1 con gli elementi degli ordini greci1 il genio romano compose l'eleganza con la grandiosit1 comp opere la cui solidit attravers i secoli1 la cui bellezza innamorarono le menti2 quindi pu dirsi che l'architettura tutta risplenda l'originalit romana4 ,bisogna per aggiungere sbito che questa grande arte romana non divenne mai popolare1 poich1 non essendo la manifestazione nativa e spontanea di popolari facolt1 divenne prerogativa1 cura e diletto di una parte eletta della nazione1 d'una vera aristocrazia intellettuale2 e tale divenne quasi forzando la natura romana1 non senza aver combattuto un forte contrasto contro il sentimento dei molti1 che1 tenendosi fedeli alle tradizioni della vita cittadina1 agli ordinamenti patr sociali e religiosi1 vedevano nel nuovo spirito d'ideali speculazioni1 negli intenti del pensiero alieno dalla vita reale e pratica1 una minaccia1 un pericolo di crollo delle patrie istituzioni4 ,catone seniore personifica in s quest'opposizione dello spirito antico romano contro la novit dello spirito greco4 ,egli innanzi al popolo lamentava le ricchezze e il lusso dalla ,grecia e dall',asia introdotti in ,roma2 egli temeva ormai che il popolo romano conquistasse quelle ricchezze e magnificenze1 ma da quelle fosse conquistato2 dubitava infesti alla citt gli artistici simulacri da ,siracusa portati in ,roma2 per disgrazia della citt molti ammirare gli ornamenti di ,corinto e di ,atene1 e spregiare beffardi le vecchie imagini fittili dei temp arcaici2 le arti insomma essere illecebrae libidinum#if4 ,ma ,catone in s offre anche esempio di quanto quell'opposizione cedesse vinta1 quando egli in tarda et pieg la mente sua allo studio delle lettere greche1 perch da vero ,romano1 come era prima convinto del male che potessero portare e tenacemente le avversava1 cos1 appena riconosciutane l'opportunit per il suo popolo vincitore1 fu primo a disdirsi e a dare esempio di volont virile nell'apprenderle4 ,superate le barriere di quest'opposizione1 le arti greche conquistano gli animi romani1 e in questi si tramutano e si sviluppano1 per sempre nel ristretto mbito d'una parte della nazione1 non gi penetrando nel fondo del popolo2 si ha un'arte pertanto aristocratica1 arte in gran parte da principi1 da ,mecenati e da poeti4 ,la tradizione1 l'esercitazione dell'arte1 le idee dell'artistica rappresentazione restano greche1 nella massima parte1 modificandosi e svolgendosi secondo i nuovi bisogni e le mutate disposizioni di gusto dei ,romani4 ,si ha quindi in parte riproduzione od imitazione delle antiche opere greche1 o nuove combinazioni d'antichi elementi1 nei quali l'attivit artistica si svolge in un ordine di pensieri che possono essere anche romani2 insomma un'arte pi propriamente greco-romana4 ,,ii4 -- ,storia dell'arte romana e greco-romana1 e divisione nei suoi periodi4 ,la storia dell'arte romana e greco-romana si pu distinguere in tre grandi periodi1 cio3 ,i4 -- ,dalle origini di ,roma alla presa di ,corinto 7#ged-adf a4 ,c472 periodo nel quale si possono poi discernere due momenti1 cio3 quello fino al cadere del ,,iii secolo di ,r41 in cui si ha il lento sviluppo di un'arte latina con influenze etrusche1 arte che a noi resta quasi del tutto ignota2 e il tempo posteriore al ,,iii secolo1 quando con ,damofilo e ,gorgaso1 artisti scultori e pittori greci chiamati a lavorare in ,roma1 incomincia e di poi cresce la influenza greca1 in luogo della toscana che prima dominava#ig4 ,,ii4 -- ,dalla presa di ,corinto1 da cui incomincia la massima efficacia dell'influenza greca1 fino al principiare del ,,iii secolo dell'ra nostra1 cio all'et che segue gli ,antonini 7#adf a4 ,c4-#aib d4 ,c74 il periodo del pieno sviluppo dell'arte greco-romana1 che1 incominciato con la spogliazione delle citt greche1 tocca il massimo di sua attivit nei primi due secoli dell',impero con le fiorenti scuole dei tempi di ,trajano e di ,adriano1 e col diffondersi dell'arte nel mondo assoggettato a ,roma4 ,,iii4 -- ,dal principio del secolo ,,iii dell'ra nostra alla met circa del ,v secolo4 il periodo in cui l'arte greco-romana decade col decadere di tutta la vita antica1 per effetto delle invasioni barbariche e dei mutamenti religiosi4 ,sulle rovine dell'arte classica sorge l'arte cristiana 7#bib-dgf d4 ,c474 ,,primo ,,periodo ,i4 -- ,,architettura ,a4 -- ,parte ,i del ,primo periodo4 #a4 ,i monumenti di ,roma monarchica4 -- ,per maggior chiarezza1 divido lo studio di ogni singolo periodo nei tre rami principali dell'arte antica1 l'architettura1 la plastica e la pittura1 come stato fatto per la storia dell'arte greca4 ,le comunit del ,lazio1 quali ,alba e ,roma1 erano nelle prime origini villaggi di capanne4 ,questo detto nella storia e dimostrato dalle ricerche archeologiche4 ,le capanne1 secondo il tipo delle urne-capanne laziali1 erano rotonde2 questa antichissima forma fu poi consacrata nei temp di ,vesta come forma architettonica rituale del sacro focolare4 ,abitavano queste capanne genti pastorizie ed agricole1 che usavano di strumenti di selce e di bronzo1 e di suppellettili d'argilla1 quali si rinvengono nelle antiche stazioni laziali4 ,da questa popolazione agricola fu fondata ,roma4 ,la prima sua grande costruzione fu la cerchia di mura1 che cingeva il ,palatino e storicamente si disse1 dalla conformazione di quel colle1 ,roma quadrata1 con le due porte ,mugionia e ,romanula 7ved4 tav4 #dc74 ,illustrazione3 ,il ,colle ,palatino e i suoi edifici con gli ampliamenti fatti durante il periodo imperiale4 7,pianta degli scavi fino ai nostri giorni74 ,tavola #dc4 -- ,ved4 ,l4 ,,borsari1 ,topografia di ,roma antica1 ,milano1 ,hoepli #ahig1 pag4 #cbh e #cbi4 7,cfr4 ,a4 ,,melani1 ,architettura1 ,milano1 ,hoepli1 ,,iii ediz41 tav4 ,,xx74 ,romolo eresse i primi templi romani a ,giove ,feretrio ed a ,giove ,statore4 ,altri luoghi sacri a italiche divinit edific ,tito ,tazio1 quando furono in ,roma congiunte le due stirpi latina e sabina4 ,sul ,quirinale1 dopo la morte di ,romolo1 eresse ,numa il tempio a ,quirino2 questo re consacr il tempio rotondo a ,vesta 7ved4 tav4 #dd7 ed altri templi alla ,fede pubblica e a ,giano4 ,altre costruzioni dei primi re furono il carcere ,mamertino di ,anco ,marzio1 la ,curia di ,tullo ,ostilio2 ma fu specialmente con la stirpe dei ,tarquin1 secondo la tradizione d'origine greco-etrusca1 che ,roma s'ampli e si abbell di grandiose costruzioni4 ,tarquinio ,prisco pose i princip di molte opere che solo dopo di lui furono compiute4 ,servio ,tullio1 come aveva in nuova forma composta la cittadinanza romana nell'ordinamento civile e militare delle classi e delle centurie1 cos in nuova cerchia di mura raccolse la citt1 gi ampliatasi1 sui sette colli del ,palatino1 ,aventino1 ,celio1 ,esquilino1 ,viminale1 ,quirinale1 ,capitolino4 ,l'agger servianus era una cinta di grandi e robuste mura 7ved4 tav4 #de71 interrotta da torri1 di cui alcuni avanzi si vedono recentemente scoperti tra il ,viminale e l',esquilino4 ,eresse ,servio ,tullio anche il tempio alla ,fortuna virile 7ved4 tav4 #df74 ,illustrazione3 ,il tempio di ,vesta al ,foro ,romano4 ,tavola #dd4 ,ricostruzione del prof4 ,auer in ,a4 ,schneider1 ,das alte ,rom1 tav4 ,,iii1 7,cfr4 ,denkschr4 d4 k4 ,akad4 d4 ,w4 zu ,wien1 phil4-histor4 ,kl4 vol4 #cf1 tav4 ,,viii74 ,illustrazione3 ,ruderi delle ,mura ,serviane 7parte interna con segni di scalpellino74 ,tavola #de4 ,ved4 ,a4 ,schneider1 ,das alte ,rom1 tav4 ,,ii1 #c2 cfr4 ,o4 ,richter1 ,baumeister1 alte ,denkm4 ,,iii1 p4 #adde fig4 #aeia4 ,le costruzioni incominciate dal primo ,tarquinio furono condotte a compimento da ,tarquinio ,superbo1 ultimo re di ,roma1 con molto sudore di popolo1 secondo la tradizione narra4 ,fu allora finito il tempio alle maggiori trinit pagane di ,giove1 ,giunone e ,minerva sul ,capitolino1 detto prima ,colle ,saturnio2 fu prosciugata la bassura di ,roma con condotti affluenti nel gran canale della cloaca maxima1 che dal ,foro romano per il ,velabro sbocca nel ,tevere1 come si vede nella parte che dopo tanti secoli ancora oggi sussiste 7ved4 tav4 #dg74 ,l'avvallamento fra il ,palatino1 il ,capitolino e il ,quirinale1 gi da ,romolo e da ,tazio diboscato e in parte prosciugato perch servisse di convegno alle due congiunte comunit romulea e sabina1 fu dai ,tarquin recinto di edifiz2 onde ebbe propria forma ed abbellimento quello che si disse il ,forum1 centro della vita politica di ,roma4 ,a piedi del ,palatino fu eretto il circus maximus per gli spettacoli e i giuochi romani 7ved4 tav4 #di71 i quali diconsi introdotti1 insieme forse con le forme dell'edifizio a ci destinato1 dall',etruria2 da dove1 sempre secondo la tradizione1 vennero le insegne reali e il costume della pompa trionfale4 ,ma il ,circo non fu allora probabilmente un vero e proprio edifizio1 bens solamente un terreno spianato e reso adatto alle corse1 con intorno preparati i posti per gli spettatori4 ,la tradizione1 che fa i ,tarquin di origine etrusca1 a s consentanea quando loro attribuisce opere di costruzione che1 per indicazioni antiche e per loro carattere1 sono da ritenere di lavoro etrusco4 ,e noi non possiamo contraddire una tradizione cos verosimile4 #b4 ,il tempio di ,giove ,capitolino4 -- ,etrusco di fondamento1 di disposizione e di ordinamento architettonico era certamente il tempio ,capitolino1 che1 incominciato da ,tarquinio ,prisco per voto nella guerra ,sabina1 fu costruito per mezzo di ingegneri ed operai chiamati dall',etruria#ih da ,tarquinio ,superbo1 consacrato solo dopo la cacciata di lui1 dal console ,m4 ,orazio ,pulvillo 7#eaj av4 ,c474 ,similmente erano etruschi gli aruspici1 che dal capo trovato nel porre i fondamenti del tempio avevano vaticinato la futura grandezza di ,roma#ii4 ,illustrazione3 ,tempio della ,fortuna virile a ,roma4 ,dedicato da ,pio ,v4 a ,s4 ,maria ,egiziaca4 ,tavola #df4 ,ved4 ,a4 ,,melani1 ,architettura1 ,milano1 ,hoepli1 ,,iii ediz4 pag4 #ia1 tav4 ,,vii4 ,illustrazione3 ,la ,cloaca ,maxima al punto di confluenza nel ,tevere col rivestimento superiore di pietra4 ,tavola #dg4 ,ved4 ,a4 ,schneider1 ,das alte ,rom1 tav4 ,,ii1 n4 #ac4 7,cfr4 ,levy-,luckenbach1 ,das ,forum ,romanum1 pag4 #f1 fig4 #b74 ,sorgeva il tempio sul ,capitolino1 la cui sommit si divide in due vette1 una rivolta a sud-ovest 7dove ora il palazzo ,caffarelli7 l'altra a nord-est 7dove sorge la chiesa di ,s4 ,maria in ,aracoeli74 ,le due vette sono separate da una interposta bassura1 che oggi la piazza del ,campidoglio4 ,fu lunga controversia su quale delle due vette fosse posto il tempio1 il pi degli archeologi italiani inclinando a collocarlo sulla parte di nord-est1 gli archeologi tedeschi invece su quella di sud-ovest2 oggi si tiene generalmente questa ultima opinione#ajj4 ,era il tempio disposto secondo l'orientazione templare etrusca1 coll'ingresso o pronao volto a mezzod4 ,nella sua forma primiera stette per pi di #djj anni1 fino al #fga di ,roma 7#hc av4 ,c471 nel quale anno fu distrutto da grande incendio1 ma da ,silla poi interamente rifabbricato sui medesimi fondamenti4 ,incendiato nuovamente al tempo della rivoluzione sotto ,vitellio imperatore1 fu restorato da ,vespasiano2 e danneggiato poi nuovamente1 fu una terza volta rifabbricato e riconsacrato da ,domiziano4 ,sebbene nelle et di queste ricostruzioni il sistema del tempio romano fosse grandemente mutato per l'influenza greca1 pure il ,capitolino1 per rispetto religioso1 stette mantenuto nelle antiche sue forme1 salvo che fu adornato con pi ricco materiale 7,tacit4 hist4 ,,iii1 #gb e ,,iv1 #ec71 come gi s'era cominciato nella ricostruzione di ,silla1 che l'orn di colonne tolte dal tempio di ,zeus ,olympios d',atene4 ,una descrizione del tempio1 qual'era dopo la restorazione sillana1 ci ha lasciato ,dionigi 7,,iv1 #fa71 ed principal fondamento all'ideale ricomposizione dell'edifizio4 ,basato sopra una costruzione di grossi blocchi a pi ordini di gradini1 dentro una area di forma quasi quadrata 7cio con proporzione fra la profondit e la fronte come di sei a cinque1 mentre pel tempio greco era di sei a tre7 constava di due parti3 una anteriore formante il pronao1 ornato di un triplice colonnato1 cio con sei colonne sulla fronte1 e perci exastilo1 e tre in profondit2 l'altra parte posteriore formava la cella della divinit4 ,da due punti estremi della fronte si stendeva un'ordine di colonne sull'uno e sull'altro lato1 in numero di sette4 ,la parte del tempio propriamente detto1 ossia la cella1 era divisa dal pronao per una grande parete con tre porte conducenti a tre celle1 delle quali la mediana e maggiore era quella di ,giove1 le due laterali minori erano sacre una a ,giunone1 l'altra a ,minerva4 ,le colonne d'ordine toscanico1 disposte a larghi intercolunn sostenevano la trabeazione1 su cui elevavasi il frontone4 ,l'aspetto risultava alquanto greve e tozzo4 ,il timpano del frontone1 secondo l'uso etrusco1 era ornato di rilievi di terra cotta2 di cotto erano anche una quadriga posta sul culmine del frontone1 gli acroter1 e le stesse statue delle divinit nell'interno del tempio4 ,giove era raffigurato sedente col volto dipinto di minio1 e probabilmente vestito con la tunica palmata e con la toga picta1 costume dei trionfatori4 ,le altre due statue di ,giunone e di ,minerva erano figurate entrambe stanti1 come almeno appare da rappresentazioni del tempio sopra monete di ,vespasiano e di ,domiziano#aja4 ,come il tempio di ,giove ,capitolino la pi antica opera architettonica di ,roma1 cos anche quelle statue starebbero fra i primi monumenti plastici che dall',etruria furono portati in ,roma4 ,autore della statua di ,giove e forse della rimanente ornamentazione fittile del tempio dicesi ,turanius di ,fregelle#ajb 7ma assai contrastata lezione71 il quale avrebbe fatto pure d'argilla una statua d',ercole1 detta appunto ,hercules fictilis4 ,si suppone che d'ordine toscanico fosse il tempio di ,diana1 eretto1 secondo la tradizione1 da ,servio ,tullio sull',aventino come sacrario della lega romano-latina1 dove le originali tavole del foedus latinum erano ancora conservate al tempo di ,dionigi di ,alicarnasso#ajc4 #c4 ,il tempio e i tre ordini architettonici secondo l'uso romano4 -- ,non si pu ben comprendere l'architettura romana quale si presenta dopo queste prime costruzioni toscaniche senza intrattenersi a parlare tosto della forma del tempio quale i ,romani riprodussero1 modificando quello toscanico con l'influenza greca4 ,la forma del tempio greco pei ,romani pi rispondente alle condizioni del rito e della prima forma templare italica1 il prostylos1 con questa modificazione che la parte anteriore 7pronao7 fu avanzata assai pi1 spingendosi oltre la cella di due od anche di tre ordini di colonne1 in guisa che lo spazio occupato dal pronao1 misurato dalla parete d'ingresso della cella alle colonne esterne della fronte1 eguagliasse in estensione quasi la cella stessa1 e la porta della cella1 come luogo dell'augure nell'intersezione del templum1 si trovasse quasi nel mezzo dell'edificio 7ved4 ,atl4 cit41 di ,arte romana tav4 ,,xxxv1 n4 #a e n4 #b74 ,questo pu dirsi il tipo proprio del tempio romano4 ,tuttavia il prostilo di schietta1 semplice forma greca1 col pronao sporgente d'un solo colonnato1 non raro2 come anche si ebbero esempi di prostilo pseudoperiptero1 cio con finto colonnato intorno al muro della cella1 7ved4 ,atl4 cit4 tav4 ,,xxxvi7 cfr4 ,parte ,i ,storia dell'arte greca1 pag4 #cg-ch2 ,atl4 di ,arte greca1 tav4 ,,xxv-,,xxvi2 ,,lv4 ,il tempio rotondo1 che presso i ,greci non trova ricordo se non di qualche esempio assai raro1 fu invece una forma usata presso i ,romani1 giovando a ci la volta1 l'elemento architettonico proprio italico1 che i ,romani svolsero in tutta l'estensione del suo valore1 come vedremo fra poco nell'applicazione di cupole1 semicupole ed absidi4 ,il tempio rotondo sembra essere stato destinato non solo a ,vesta1 ma anche a ,diana1 ad ,ercole1 a ,mercurio4 ,due specie ne distingue ,vitruvio1 il monoptero1 formato da un semplice colonnato circolare sorreggente una trabeazione pure circolare1 sulla quale posava il tetto a forma di cupola2 e il periptero1 formato d'una cella rotonda di muratura1 sormontata dalla cupola1 o di un colonnato che girava a porticato intorno alla cella stessa4 ,di tal forma erano il tempio di ,vesta a ,roma e quello bellissimo di ,tivoli1 dei quali esistono ancora ammirabili rovine 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xxxv1 #c e tav4 ,,xxxvii2 cfr4 la nostra tav4 #dd74 ,una terza forma di tempio rotondo1 che per da ,vitruvio non indicata1 quella di un corpo d'edifizio circolare1 sul cui davanti sporge un atrio a somiglianza del pronao di un tempio prostilo4 in questa forma che il genio architettonico romano sembra aver toccato il suo apogeo con la meravigliosa costruzione del ,pantheon 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xlii-,,xliv74 ,i diversi ordini di colonne e di membrature architettoniche greche furono dai ,romani adottati nei templi di stile etrusco o greco1 e in altri edifiz2 ma quei greci elementi ebbero modificazioni quali il gusto della nazione richiedeva1 con senso artistico inferiore a quello dei ,greci4 ,il dorico ed il jonico nella loro semplice eleganza poco furono pregiati1 o vennero in qualche parte alterati1 prendendosi il dorico probabilmente non dalla ,grecia ma dall',etruria con le modificazioni1 che nei frammenti di dorico-etrusco si vedono compite1 mettendo sotto la dorica colonna una base1 variando con aggiunzioni di fregi e fiorami i capitelli1 e producendone forme interamente nuove 7ved4 ,atl4 cit4 tavola ,,xxxiii n4 #a e #b74 ,pi assai del dorico o del jonico fu usato con predilezione il corinzio1 che1 pi ricco e pomposo1 meglio rispondeva al gusto d'una societ ricca e fastosa1 quale era la romana nell'et fra la ,repubblica e l',impero1 ed era anche pi adatto come ornamento d'una architettura fondata sulla grandiosit4 ,ma anche l'ordine corinzio1 applicato nel maggior numero d'edifiz romani esistenti1 non pi il corinzio genuino dei ,greci1 bens con pi ricchi viluppi di foglie d'acanto ed anche d'ulivo1 frammischiativi altri ornati4 ,si combin poi il corinzio con elementi del capitello jonico1 cio con le volute1 le quali1 nascendo dal ricco fogliame dell'acanto1 uscivano1 e si ripiegavano sopra questo1 producendo quella nuova forma romana che si disse ordine composito 7ved4 ,atl4 cit4 tav4 ,,xxxiv1 n4 #a e #b74 ,la colonna poi si combin coll'arco1 cessando d'essere essenzialmente un mezzo di sostegno1 una parte organica dell'edifizio2 perch1 essendo l'arco intimamente connesso con l'ossatura dell'edifizio1 unito e sorretto da forti pilastri o da robuste murature1 la colonna perdeva il suo ufficio di fulcro e prendeva solo carattere esterno ornamentale 7ved4 ,atl4 cit4 tav4 ,,xxxvi1 e la nostra tav4 #df74 ,cessarono quindi gli ordini greci d'avere nel corpo dell'edifizio la loro ragione logica1 cio d'essere struttura ed ornamento insieme1 per convertirsi in semplice decorazione1 e si adattarono con esterna apparenza all'ossatura della fabbrica4 ,gli ordini di stile poi in un medesimo edificio vennero accoppiati e sovrapposti a pi piani1 facendo pi serie di colonne con trabeazione1 specialmente ad ornamento esterno di teatri e d'altri edifiz di pubblico spettacolo4 #d4 ,monumenti funerar e di pubblica utilit in ,roma4 -- ,monumento di carattere etrusco in suolo latino oggi ancra esistente quello volgarmente designato col nome di tomba degli ,oraz1 o1 secondo altri1 tomba di ,arunte figlio di ,porsenna1 e che1 senza essere di tanta antichit quanto la leggenda vorrebbe1 tuttavia probabilmente del tempo della ,repubblica4 ,consiste di un basamento di forma cubica di belle pietre squadrate di peperino1 su cui si elevavano cinque coni1 uno per ciascun angolo ed uno centrale di maggiori proporzioni2 due coni sussistono ancora2 gli altri sono diroccati4 ,l'interno una camera sepolcrale4 ,questo monumento nelle sue linee generali ricorda la descrizione della tomba di ,porsenna#ajd4 ,se ora passiamo dalla considerazione dei monumenti sepolcrali a quella degli edifici di pubblica utilit1 osserviamo che1 nell'ultimo tempo della monarchia1 ,roma gi sorgeva a grande citt1 aveva dominio su gran parte del ,lazio2 teneva testa contro gli ,etruschi2 aveva largo commercio1 stendeva lontane le sue relazioni1 come prova il ben noto trattato con ,cartagine#aje1 che spetterebbe al primo anno della ,repubblica2 e ornavasi di grandi costruzioni4 ,ma questo suo grandeggiare come centro di forte e prosperosa monarchia s'interrompe con la rivoluzione1 che istituisce la ,repubblica1 e che mette ,roma in gravi condizioni per ribellione di citt soggette ed assalti di comunit vicine4 ,in questo antichissimo periodo l'architettura in ,roma era etrusca1 com'erano etrusche le prime opere di plastica1 almeno secondo le poche notizie conservate nella tradizione4 ,cos nei primi tempi come nel corso dell'et repubblicana1 il genio pratico romano volse l'arte ad opere grandiose di pubblica utilit piuttostoch ad opere belle4 ,nessuna altra classe d'edifiz quanto quelli di pubblica utilit porta evidente1 indelebile l'impronta di grandezza e di forza del carattere romano4 ,la miglior parte delle ricchezze dello ,stato non furono impiegate in costruzioni splendide e care all'orgoglio di un principe1 ma bens usate ad utile del pubblico1 ai bisogni delle citt e delle provincie1 con grandi strade1 acquedotti1 ponti1 porti1 arsenali1 terme4 ,a tali grandi costruzioni si prestavano gli elementi architettonici italici1 l'arco e la vlta1 la cui invenzione sembra propriamente italica4 #e4 ,l'introduzione dell'arco e della vlta nell'architettura romana4 -- ,l'arco fu in uso in ,etruria e in ,roma nei primissimi tempi1 mentre in ,grecia dicesi introdotto nell'uso da ,democrito filosofo e matematico in et relativamente tarda1 cio circa il #dbj a4 ,c4 ,l'arco e la vlta sono elementi fondamentali dell'architettura romana2 per essi si ottenne lo sviluppo delle grandi proporzioni negate dalle leggi statiche e per limitazione di materiali alla disposizione orizzontale degli edifici greci4 ,con l'arco e con la sua combinazione a formare la vlta1 specialmente nelle costruzioni di mattoni1 ottenevasi facilmente la solida congiunzione di opposti lati di vasti edific1 piloni o muri1 che in nessuna altra guisa avrebbero potuto esser uniti2 e quindi compivasi la conseguente riunione di parti d'edificio in un gigantesco complesso4 ,per questi fondamentali elementi si poterono coprire1 senza bisogno di troppi sostegni mediani1 vasti spaz murati1 dove nessuna copertura a sistema piano avrebbe potuto bastare4 ,in questa guisa gli spaz vuoti poterono acquistare una maggiore ampiezza1 aumentando d'assai il comodo uso degli edifiz2 di qui nell'arte romana uno sviluppo dell'architettura interna1 quale la ,grecia non aveva conosciuto4 ,aggiungi ancora che le serie degli archi1 variate con le linee verticali e orizzontali d'altre membrature architettoniche1 producevano anche un bell'effetto estetico1 cosicch si produssero nuove forme di edifiz della vita romana1 quali i grandi acquedotti1 i monumenti onorar e trionfali1 e le terme4 #f4 ,la derivazione delle acque2 acquedotti1 terme1 fontane4 -- ,roma difettava d'acqua potabile2 le prime cure dell'ingegno costruttivo romano si volsero a provvedere la citt di copiose e buone acque4 ,l'arduo problema fu con tal sapienza risolto che ,roma divenne ed ancora la citt pi ricca d'acque salubri1 divise per le pubbliche e private fontane1 per laghetti1 bagni e piscine4 ,le derivavano da luoghi lontani per mezzo di grandi condotti sotterranei1 oppure acquedotti ad arco1 talvolta anche a pi arcate sovrapposte2 cos le acque venivano portate sui punti pi elevati della citt4 ,i canali mettevano capo a serbatoi 7castella71 dove le acque dividevansi poi per le fontane pubbliche e per le private4 ,in vicinanza della citt le arcate di un acquedotto erano talvolta usate a sostenere due ed anche tre canali1 provenienti da luoghi diversi1 e parte dell'acquedotto prendeva forma monumentale di arco di trionfo o di porta1 come vedesi ancora a ,porta ,maggiore2 erano opere gigantesche1 delle quali gli antichi a ragione gloriavansi1 affermando non esservene altre maggiori al mondo1 ed oggi ancora colle loro rovine sembrano umiliare la civilt moderna 7cfr4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xxxviii74 ,il primo acquedotto fu costrutto nell'anno #cab a4 ,c4 dal censore ,appio ,claudio ,cieco1 e prese nome di ,aqua ,appia4 ,segu nell'anno #bgb a4 ,c4 un altro1 fatto incominciare dal censore ,m4 ,curio ,dentato e finito da ,fulvio ,flacco1 che portava in ,roma le acque dell',aniene prendendole a ,tivoli1 e si trova designato col nome di ,anio vetus1 a distinzione dell',anio novus1 che altra derivazione d'acqua da ,tivoli1 fatta ai tempi degli imperatori ,caligola e ,claudio4 ,terzo fu quello dell'aqua ,marcia1 cos detta dal nome di ,q4 ,marcio ,re1 che nell'anno #adf a4 ,c4 fece costruire l'acquedotto2 questa fra tutte l'acqua pi copiosa1 pi limpida e salubre3 clarissima aquarum la dice ,plinio1 annoverandola fra i doni che gli ,dei concessero a ,roma4 ,altri acquedotti si costruirono di poi fino al numero di nove1 ch tanti ne conta ,frontino1 ingegnere dell'imperator ,nerva1 messo alla sopraintendenza delle acque1 e scrittore del trattato de aquaeductibus4 ,ben osserva ,frontino che innanzi ad opere di tanta mole e di tanta utilit perdono pregio le fastose piramidi egizie1 e le opere pi famose della ,grecia4 ,procopio poi novera fin a quattordici acquedotti4 #g4 ,la sistemazione delle strade e della viabilit4 -- ,i ,romani videro assai per tempo la necessit di numerose e comode strade per ragione dei commerci1 ma pi assai per ragion militare4 ,e dalla citt diramarono molte vie1 che conducevano a var punti d',italia1 e coll'estendersi dell',impero si prolungarono oltre le ,alpi nelle regioni occidentali e settentrionali d',europa1 vincendo ogni guisa di difficolt coll'alzare terrapieni1 coll'assodare terreni paludosi1 colmando valli1 buttando ponti robusti sui fiumi4 ,le grandi vie erano spesso tutte lastricate di massi poligonali di dura pietra1 ed erano tutte segnate per mezzo di pietre miliarie che computavano le distanze4 ,sono ora queste pietre miliarie1 che rinvenute in gran numero e controllate con i documenti dati dagli itineraria pervenuti fino a noi1 ci permettono di ricostruire in gran parte le antiche stationes e mansiones dei ,romani4 ,nelle prime di queste v'era fermata e cambio1 se occorreva1 di cavalli1 per corrieri e per la posta sopratutto1 nelle seconde v'era modo di manere1 cio pernottare1 facendo riposare i cavalli4 ,b4 -- ,parte ,,ii del ,primo periodo4 ,i4 -- ,l',,arte ,,in ,,roma ,,sotto ,l',,influenza ,,greca4 #a4 ,osservazioni generali4 -- ,quanto ,roma avesse preso dai ,greci nell'applicazione e nella trasformazione degli ordini architettonici si gi poco prima veduto4 ,ma la conquista agevol e diffuse l'imitazione dell'arte greca in un periodo ancora relativamente antico4 ,roma1 incendiata dai ,galli nell'anno #cij av4 ,c4 fu ricostrutta1 ma senza regolare disegno1 in gran fretta1 senza ricchezza di edifiz pubblici e religiosi2 i quali non incominciarono a sorgere se non coll'allargarsi dello ,stato1 con la conquista delle citt d',italia e pi ancora poi di ,sicilia e di ,grecia1 che ,roma arricchivano di pingue bottino4 ,nel periodo che precede l'anno #adf a4 ,c4 furono inalzati molti templi1 nei quali la fondamentale disposizione etrusca1 o nazionale italica1 certamente gi era variata coi princip dell'architettura templare greca4 ,veramente la influenza greca si faceva sentire non pure nelle forme architettoniche dell'edifizio consacrato al ,nume1 ma anche nella stessa religione romana1 variando la semplice religione italica con la ricca mitologia ellenica2 onde probabilmente le modificazioni delle forme templari furono promosse da un'interna mutazione della religione stessa1 o almeno seguirono compagne a tale mutazione1 la quale tanta che nel procedere di tempo si confondono miti greci e romani1 e in ,roma sono rappresentate tutte le forme dell'architettura templare greca4 ,era per ancora di forma etrusca il tempio che ,spurio ,cassio dittatore dell'a4 #dic a4 ,c4 dedic a ,cerere1 ,libero e ,libera1 presso il ,circo ,massimo1 e che ,vitruvio ricorda come esempio dell'ordine toscanico4 ,ma nella medesima occasione la greca influenza segn pur essa un nuovo passo1 perch ad adornare quell'edifizio di pitture e di opere plastiche d'argilla furono chiamati dalla ,magna ,grecia ,damofilo e ,gorgaso1 artisti di gran fama come pittori e scultori#ajf4 ,l'arte in ,roma importata per mezzo della conquista4 ,di opere greche1 che ,m4 ,marcello aveva tolto alla splendida citt di ,siracusa1 da lui espugnata1 fu ornato il tempio della ,virt e dell',onore1 eretto nell'anno #bjg a4 ,c4 fra il ,celio e l',aventino1 presso ,porta ,capena1 con disegno di ,caio ,muzio1 che pare il pi antico architetto romano1 ma che certo lavorava ormai sui princip dell'arte greca1 essendo quel tempio ricordato da ,vitruvio1 come esempio di peripteros4 ,marcello stesso poi1 secondo ,plutarco1 amava l'arte greca e si gloriava d'averla con le sue vittorie insegnata ai ,romani4 ,n solo toglievansi statue per ornare templi e nuovi edifiz in ,roma1 ma perfino si distruggevano templi per usarne il materiale4 ,cos fece il censore ,q4 ,fulvio ,flacco nell'anno #agc a4 ,c41 che1 per erigere un tempio alla ,dea ,fortuna1 fece diroccare il bellissimo tempio di ,giunone ,lacinia1 sorgente fra ,crotone e ,sibari sul promontorio che dalle rovine detto oggi ,capo delle ,colonne 7od anche ,capo di ,nau dal antico7#ajg4 ,di statue di bronzo rappresentanti le ,muse1 tolte ad ,ambracia nella guerra etolica1 fu ornato il tempio di ,ercole con le ,muse1 fatto erigere da ,m4 ,fulvio ,nobiliore2 col bottino della ,guerra ,macedonica ,q4 ,metello nell'anno #adi a4 ,c4 eresse due templi1 uno a ,giove ,statore1 di forma peripteros1 l'altro prostylos a ,giunone1 con disegno e lavoro d'architetti e di artisti greci4 ,autore di questi temp era ,ermodoro 7o ,ermodio7 di ,salamina2 lavoratori delle colonne e di altre parti dell'ornamentazione erano ,sauros e ,batrachos lacedemoni1 i quali1 non potendo a quelle opere apporre il loro nome1 lo significarono per un simbolo sculpendovi una lucerta 77 e una rana 774 ,lo stesso architetto ,ermodoro ricordato come autore di un tempio di ,marte presso il ,circo ,flaminio1 eretto dopo l'anno #adj a4 ,c4 ,gli stessi architetti romani in questo tempo erano tanto formati al gusto greco che uno di loro1 ,cossuzio1 fu incaricato da ,antioco1 re di ,siria1 di compiere il tempio di ,giove ,olimpico in ,atene1 lasciato interrotto fin dall'et di ,pisistrato4 ,sono propr di ,roma e corrispondenti al suo carattere militare i monumenti onorar e trionfali1 che per decreto del popolo e del senato erano posti a ricordo di un fatto o ad onore d'un cittadino4 ,antichissimo e forse primo esempio di colonna onoraria quella rostrata eretta nel ,foro a ricordo della prima vittoria navale romana ottenuta a ,milazzo contro i ,cartaginesi dal ,console ,c4 ,duilio nell'anno #bfj a4 ,c41 e che stette come modello delle molte colonne rostrate o navali erette nei tempi seguenti4 ,la base della colonna con la iscrizione1 bel documento di latino arcaico1 che conservasi ancora oggid1 non credesi sia l'originale1 ma bens una riproduzione posteriore#ajh4 #b4 ,colonne ed archi onorar in ,roma4 -- ,l'arco trionfale potrebbe ad alcuno parere monumento di importazione etrusca1 essendo di etrusca origine la pompa trionfale2 ma non avendosi memoria od indizio d'arco trionfale etrusco1 meglio dire questa forma propriamente romana4 ,la sua origine forse deriva da decorazioni provvisorie del festoso ricevimento di un generale vincitore1 cio trofei d'armi1 ornamenti1 festoni e ghirlande appesi con iscrizioni ad una porta d'ingresso della citt1 od anche ad un arco posticcio4 ,non per sempre gli archi furono eretti veramente per trionfo1 molti furono posti come ricordo di altri avvenimenti anche non guerreschi2 n d'altra parte gli archi servivano tutti e sempre veramente alla pompa trionfale1 ma il pi delle volte venivano eretti dopo la celebrazione del trionfo1 in ricordo di esso4 ,quanto pi cresceva la potenza1 la grandezza e la popolazione di ,roma1 tanto pi richiedevansi all'arte nuove forme d'edifiz corrispondenti alle nuove condizioni della vita1 pi ampie di quelle della vita greca4 ,luoghi di riunione per il popolo1 per il senato1 per i var collegi dei magistrati2 archiv1 sedi per l'amministrazione della giustizia e per la trattazione degli affari di commercio2 luoghi di convegno e dilettevole ritrovo1 costruzioni per gli spettacoli pubblici aprivano un campo sempre pi largo all'attivit edificatrice ed artistica dei ,romani4 #c4 ,le basiliche4 -- ,una classe speciale di edific destinati al commercio1 all'amministrazione della giustizia ed a ritrovo d'uomini d'affari fu quella delle basiliche1 cos dette non tanto dall'analogia con la ateniese1 quanto dall'aggettivo basilicus 8sontuoso1 reale4 ,di tali edifiz nessuno fino all'anno #baj a4 ,c4#aji era stato eretto in ,roma2 la prima basilica fu fatta edificare dal censore ,m4 ,porcio ,catone 7#ahd a4 ,c471 nel ,foro presso la ,curia1 e la si chiam ,basilica ,porcia#aaj4 #d4 ,i teatri e i circhi4 -- ,gli spettacoli pubblici non erano limitati alle corse dei cavalli e dei cocchi od alle lotte atletiche1 che gi dal tempo dei re erano state introdotte dall',etruria e celebrate nei ,circhi2 e gli spettacoli teatrali non si riducevano a rozze rappresentazioni teatrali e a danze mimiche1 etrusche o italiche1 ma in ,roma era sorta una letteratura drammatica d'imitazione greca#aaa4 ,e come di derivazione greca il drama1 cos greca fu anche la forma dei teatri 7ved4 tav4 #dh74 ,la costruzione di un teatro stabile in ,roma data per solo dai tempi di ,pompeo2 nei tempi anteriori non si avevano se non temporanee costruzioni destinate a formare scena alla rappresentazione1 mentre la folla degli spettatori intorno raccoglievasi in piedi4 ,fu nell'anno #aed a4 ,c4 che i censori ,valerio ,messala e ,cassio fecero erigere un teatro stabile 7theatrum perpetuum7 con var ordini di sedili2 parve cosa dannosa al severo costume antico1 e i sedili furono tolti e proibiti4 ,ma pi tardi1 dopo la presa di ,corinto1 introdotti drami greci con greci attori1 s'imitarono le forme del teatro greco1 costruendo scene e impalcati con sedili per gli spettatori2 costruzioni posticcie e disfatte dopo la rappresentazione delle feste 7ved4 ,atl4 cit4 di ,arte romana1 tav4 ,,xl-,,xli74 #e4 ,i monumenti sepolcrali4 -- ,scarse sono le reliquie di questi monumenti dell'antico periodo repubblicano2 uno dei pi insigni dove si vedono applicati gli elementi greci ma con mescolanze etrusche1 il ,sepolcro degli ,scipioni1 importante cos nella storia dell'arte come in quella della lingua latina per le sue epigrafi arcaiche4 ,un monumento sepolcrale della famiglia degli ,scipioni1 ramo della gens ,cornelia1 menzionato in ,cicerone1 in ,livio e in altri autori come posto sulla via ,appia1 fuori porta ,capena4 ,e l fu trovato nell'anno #aghj un ipogeo sepolcrale1 e in esso un sarcofago contenente i resti di ,l4 ,cornelio ,scipione ,barbato console nell'anno #bih a4 ,c41 con un'iscrizione in versi saturn che ne ricorda le imprese#aab4 ,il sarcofago rettangolare di peperino ornato nella parte superiore da un fregio dorico di triglifi con rosette inserite nelle metope1 e sormontato da una cornice a dentelli e con le estremit a volute1 come nell'ordine jonico4 ,il sarcofago al ,vaticano con altre iscrizioni e un busto1 forse del poeta ,ennio1 rinvenuto nel medesimo ipogeo#aac 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xxxix74 ,,ii4 -- ,,plastica4 #a4 ,osservazioni generali4 -- ,presso gli ,italici1 come pure presso i ,greci1 le prime forme d'espressione del concetto divino furono semplici simboli1 come pietre1 alberi1 armi1 creduti avere in s del divino#aad4 ,le prime vere imagini1 secondo la tradizione e per effetto della civilt pi progredita1 vennero in ,roma dall',etruria4 ,i simulacri fittili di ,giove1 ,giunone1 ,minerva1 e la quadriga sul frontone1 e tutta la ornamentazione del tempio ,capitolino1 fu opera etrusca4 ,manc ai ,latini la creatrice potenza fantastica dei ,greci1 presso i quali1 nella fantasia dei poeti e nella mente popolare il tipo divino1 nelle varie sue attribuzioni1 si form e si porse bello all'arte figurativa4 ,se stiamo alle pi antiche indicazioni di opere plastiche menzionate nelle fonti letterarie1 troviamo gi nell'et pi antica opere di plastica raffiguranti persone e tipi individuali2 la qual cosa sembra conforme allo spirito romano pratico anche nell'arte figurativa1 e d prova che quelle opere1 o almeno l'arte che le compiva1 non erano nate dal processo formativo dell'arte popolare1 ma bens erano prodotti di una nazione che l'arte gi aveva bene sviluppata1 cio degli ,etruschi4 ,tali opere non si possono ascrivere ai tempi a cui la tradizione le riferisce1 ma da queste la tradizione fa incominciare l'arte plastica romana4 ,nessuno penser di porre fra le opere dell'arte primitiva di ,roma le statue d',evandro1 di ,giano1 di ,romolo1 di ,tazio1 di ,numa1 d',anco ,marzio1 di ,atto ,navio1 di ,giunio ,bruto1 di ,orazio1 di ,porsenna1 e quella equestre di ,clelia1 ricordate da ,dionigi1 da ,livio1 da ,plinio e da altri scrittori1 statue certamente esistite e dagli scrittori vedute1 ma opere di tempi posteriori4 ,l'arte figurativa per lungo periodo dell'antica et romana fu esercitata assai scarsamente4 ,manc a ,roma una religione che fosse come la greca un ricco centro poetico ed estetico4 ,le divinit propriamente italiche espresse nella statuaria sono poche1 molte invece quelle italiche o romane grecizzate1 e le divinit veramente greche introdotte in ,roma4 ,e l'insinuarsi del mito greco in ,roma diveniva esso pure un mezzo efficace all'introduzione dell'arte greca4 ,l'arte figurativa romana si svilupp a poco a poco coll'ampliarsi della vita politica1 della potenza dello ,stato1 quando o per nobile orgoglio delle famiglie1 o per riconoscenza del senato e del popolo si ponevano in privato od in pubblico imagini d'uomini insigni4 ,le imagines maiorum1 che i nobili ,romani conservavano negli atr delle loro case1 con aggiunte1 inscrizioni1 a forma quasi d'alberi genealogici1 non erano statue1 ma volti o maschere di cera1 non opera d'arte ma tale da contribuire allo sviluppo dell'arte4 ,di statue poste a uomini insigni in tempi anteriori all'incendio gallico e di simulacri di divinit consacrati nei templi1 e formati all'uso greco1 con il ricavo del bottino di guerra1 troviamo ricordi negli scrittori4 ,ma del concetto1 del carattere artistico degli autori di tali opere mancano le notizie4 ,memorie d'una scuola di scoltura non troviamo1 ma invece alcuni nomi latini su monumenti del ,,vi secolo2 per primo1 p4 es41 quello di ,novios ,plautios inscritto sulla rinomata ,cista ,ficoroni#aae1 rinvenuta a ,preneste 7,palestrina7 nel secolo passato e illustrata pi volte 7ved4 la nostra tav4 #cd74 #b4 ,la plastica romana applicata alle ciste istoriate4 -- ,appartiene quest'opera a quella classe di monumenti detti ciste1 il cui numero oggi si venuto aumentando1 e che1 essendo abbondante nelle tombe di ,preneste1 diede nome alle ciste ,prenestine2 se ne noverano ben settantacinque4 ,come gi s' accennato1 queste ciste sono vasi1 o cofanetti di forma cilindrica1 e talvolta anche ovali1 fatti di bronzo1 d'argento1 o di bronzo con rivestitura d'una lamina d'argento1 od anche infine d'una lamina di legno rivestita di metallo od anche di cuoio2 muniti di coperchio con manico e sostenuti da tre peduncoli2 quasi sempre forniti di catenelle per chiudere il cofanetto e portarlo4 ,vi si trovano specchi1 strigili1 balsamar1 aghi crinali1 pettini1 suppellettili di toletta4 ,il corpo della cista ornato di disegni1 graffiti nel metallo1 come sugli specchi etruschi4 ,strano che nel corpo del cofanetto cos istoriato sono infissi di solito quattro o sei1 ma talvolta fino ad otto o dodici anelli da tenere le catenelle1 ma che1 cos disposti1 spezzano e guastano il disegno4 ,sarebbero posteriori aggiunzioni8 ,i disegni di queste ciste hanno in generale un valore artistico assai ristretto1 sono di carattere italico1 cui manca il vivo spirito estetico greco2 si ascrivono ad un'et non posteriore alla met del ,,vi secolo di ,roma4 ,per rilevare il posto che occupa la cista ,ficoroni nella storia della plastica bisogna studiare le tre piccole figure con forme tozze e grossolane di stile italico formanti il manichetto1 mentre sul corpo della cista sono disegni di ottimo stile greco1 rappresentanti favole greche1 quale l'approdar degli ,argonauti alle spiaggie di ,bitinia3 abbiamo nella ,cista ,ficoroni1 pertanto1 due indizi di diverso indirizzo dell'arte in ,italia3 uno stile greco ed uno stile nazionale2 doppio stile che appare spesso manifesto anche in monumenti dell'arte etrusca 7ved4 tav4 #cd74 ,novios ,plautios1 greco1 od osco di ,capua1 liberto della gens ,plotia avrebbe lavorato in ,roma e vi sarebbe divenuto celebre#aaf4 ,altro nome d'artista latino quello di ,caius ,ovius della trib ,ufentina1 aggiunto ad un piccolo busto di ,medusa in bronzo di alto rilievo1 con l'inscrizione ,c4 ,ovius ,oufentina fecit4 ,la forma delle lettere accenna ad un alfabeto proprio di citt meridionali1 delle quali molte spettavano alla trib ,ufentina1 che sembra essersi costituita nell'anno #cag av4 ,c4 ,forse l'autore di questa regione prossima alla ,magna ,grecia1 e quindi pi aperta alla greca influenza1 manifesta in questo lavoro4 ,un ,caius ,pomponius della trib ,quirina autore d'una statuetta di bronzo1 cui si diede nome di ,giove1 raffigurante un giovine imberbe col petto ignudo2 e un mantello sul dorso2 l'iscrizione dice ,c4 ,pomponi ,quiri7na7 opus1 e dai caratteri paleografici si giudica dell'et intorno alla seconda guerra punica4 ,non mostra per questa statuetta tracce d'influenza greca1 ma di stile prettamente italico1 o forse etrusco1 se si giudica anche dalla sua provenienza da ,orvieto4 ,di artisti latini antichi non si hanno altri nomi1 se non forse quello di un ,c4 ,rupius1 nome inscritto sopra una statua di terra cotta1 raffigurante giovane uomo 7,ercole87 seduto1 coperto d'una pelle di leone4 ,lo stile ha molto del carattere etrusco1 ma gi libero e sciolto4 ,opera dell'arte latina doveva essere certamente la statua di ,giove imperante1 tolta a ,preneste e portata a ,roma nel tempio ,capitolino da ,tito ,quinzio dittatore1 che vinse i ,prenestini nell'anno #chj av4 ,c4 ,a questa statua era apposta un'iscrizione in verso saturnio#aag4 ,indizio dell'arte antica latina dnno anche le monete1 massime dopo l'anno #bga av4 ,c41 in cui si cominci a coniare l'argento2 e specialmente le monete dette consolari1 o le familiari1 segnate coi nomi e coi tipi dei tresviri monetales1 con l'effigie di ,roma galeata1 dei ,dioscuri1 ovvero con altri tipi4 ,l'arte di questi con ancora rozza2 l'impronta stanca2 le figure tozze1 il profilo di ,roma non bello2 ma i tipi a poco a poco vanno migliorando in progresso di tempo4 ,,iii4 -- ,,pittura ,la pittura in ,roma sembra aver ricevuto1 secondo le pi antiche memorie1 fin dalle origini impulso e norma dall'arte greca1 in sguito ai lavori di ,damofilo e ,gorgaso4 ,dopo questi stranieri troviamo menzionato un primo artista romano1 ,fabio1 detto ,pittore appunto dall'arte esercitata4 ,dipinse il tempio della ,salute1 edificato nell'anno #cjd av4 ,c41 le cui pitture1 ricordate da ,plinio e da ,dionigi1 durarono fino ai tempi dell'imperatore ,claudio4 ,dei soggetti rappresentati e della tecnica artistica nulla sappiamo2 dal passo di ,dionigi appare che le sue pitture fossero murali4 ,pittore fu anche ,m4 ,pacuvio di ,rudiae 7,rutigliano71 pi conosciuto come poeta tragico1 nipote di ,ennio4 ,esercit l'arte dipingendo il tempio di ,ercole nel ,foro ,boario4 ,pacuvio della ,magna ,grecia1 e forse segu nella pittura l'arte greca come nella poesia4 ,dopo di lui1 dice ,plinio1 l'arte pi non fu in ,roma esercitata dalle mani di ingenuo cittadino1 e ci viene a valida riprova che l'arte1 e la pittura specialmente1 non trovavano nella cittadinanza romana un vero e spontaneo favore1 restandone l'esercizio abbandonato a forestieri od a liberti4 ,la pittura in ,roma ricevette impulso quando fu usata a rappresentare e a commemorare con imagini le grandi imprese di guerra1 e ad ornare i trionfi dei capitani vincitori4 ,il pi antico esempio di decorazioni pittoresche usate nei trionfi fu dell'anno #bfc av4 ,c41 quando ,m4 ,valerio ,massimo ,messala fece esporre nella ,curia ,ostilia una rappresentazione della battaglia da lui vinta in ,sicilia contro i ,cartaginesi e contro ,gerone di ,siracusa4 ,segu quest'esempio ,lucio ,scipione1 che nell'anno #aij av4 ,c4 consacr in ,campidoglio una rappresentazione della sua vittoria sopra ,antioco di ,siria presso ,magnesia2 e nell'anno #adf av4 ,c4 ,l4 ,ostilio ,mancino1 che primo era entrato in ,cartagine assalita e conquistata da ,scipione1 fece esporre nel ,foro una rappresentazione a modo di piano topografico della citt e delle opere d'assedio1 dove il popolo poteva vedere ogni singolarit e del luogo e dell'impresa2 e tanto fu il favore popolare per tale esposizione che ,mancino ottenne per essa i voti al consolato#aah4 ,tali modi di rappresentazione ebbero una notevole efficacia1 perch da essi si svolse la rappresentazione plastica in bassorilievo di grandi ed estesi avvenimenti1 quale appunto fu usata a decorazione di archi trionfali e d'altri monumenti onorar4 ,per queste decorazioni trionfali1 alle quali servivano abbondantemente oggetti rapiti alle vinte nazioni1 si condussero in ,roma anche artisti greci4 ,cos fece ,paolo ,emilio1 che nell'anno #afh av4 ,c4 da ,atene condusse ,metrodoro in ,roma ad excolendum triumphum2 ma ,metrodoro non solo era pittore1 ma anche filosofo insigne1 e dagli ,ateniesi proposto a ,paolo ,emilio come precettore dei figli di lui2 onde in lui abbiamo un nuovo esempio della molteplice coltura degli artisti greci1 e della diffusione dell'ellenismo in ,roma4 ,,secondo ,,periodo ,osservazioni generali4 ,le opere greche importate in ,roma4 -- ,l'arte concentrata in ,roma in questo periodo d alla grande citt tanti monumenti e tale artistica energia da bastare per tutti i secoli avvenire4 ,ma non un'arte importata per conquista1 per forza politica1 essendone tolti dalle proprie sedi i pi antichi e pi splendidi prodotti2 il focolare dell'attivit artistica trasportato a ,roma4 ,i conquistatori romani nei loro trionfi portano in ,roma gli oggetti d'arte pi preziosi delle citt conquistate1 come1 con uno stesso sentimento ma in proporzioni incomparabilmente minori1 fecero i ,francesi invasori d',italia sul finire del secolo passato4 ,prime ad essere spogliate furono le citt di ,magna ,grecia e di ,sicilia1 poi quelle della ,grecia e dell',asia4 ,nell'anno #bab av4 ,c4 ,m4 ,marcello conquistava ,siracusa1 ne traeva molte opere d'arte per decorare il tempio dell',onore e della ,virt1 fatto erigere presso ,porta ,capena4 ,nell'anno #baj av4 ,c41 ,fabio ,massimo1 occupata ,taranto1 ne fece togliere per trasportarlo in ,roma l',ercole colossale1 opera di ,lisippo4 ,nell'anno #aig av4 ,c41 ,t4 ,quinzio ,flaminino1 vincitore di ,filippo di ,macedonia1 tolse grande quantit di statue di bronzo e di marmo1 e vasi preziosi di finissimo lavoro alle citt macedoniche e greche#aai4 ,m4 ,fulvio ,nobiliore1 vincitore e trionfatore degli ,etoli e dei ,cefallen nell'anno #ehi av4 ,c41 port in ,roma ducento ottantacinque statue di bronzo e ducento trenta di marmo#abj4 ,nell'anno #afh av4 ,c4 il trionfatore di ,perseo1 ,paolo ,emilio1 che seco conduceva dalla ,grecia ,metrodoro1 port in ,roma ducento cinquanta carri di statue e di quadri2 fra queste opere d'arte era una ,athena di bronzo1 lavoro di ,fidia1 posta poi nel tempio della ,fortuna4 ,tante spogliazioni non esaurivano la ,grecia2 in ,macedonia trov molto da raccogliere ancora ,metello ,macedonico vincitore di ,andrisco ,pseudo-,filippo nell'anno #adh a4 ,c42 nel bottino fu compreso il grande gruppo di ,lisippo rappresentante ,alessandro fra suoi generali alla battaglia del ,granico4 ,quasi potrebbe dirsi che queste spogliazioni fossero come primi assaggi in confronto alla quantit di opere onde si ornarono i trionfi seguenti1 dopoch ,l4 ,mummio ebbe conquistata ,corinto nell'anno #adf av4 ,c4 ,e innanzi a tali e tanti prodotti di una civilt artistica cos splendida1 quale era la condizione di coltura e di sentimento dei conquistatori8 ,basta a dimostrarlo l'aneddoto riferito da ,vellejo ,patercolo 7,i4 #ac73 ,l4 ,mummio console era tanto rozzo ed imperito che ai soldati trasportanti quadri e statue dei pi insigni maestri greci1 minacciava che1 se mai avessero guaste o perdute quelle opere1 le avrebbero dovute restituire4 ,e a questo aggiungi ancora che ,vellejo1 scrittore dei tempi di ,tiberio imperatore1 ci dicendo1 pone quel dubbio1 tutto proprio della mente romana1 se cio per ,corinto meglio non fosse stato rimanersene rozza ed indotta1 anzich toccare il sommo nella coltura di arti corruttrici4 ,nuovi e splendidissimi trionfi celebrarono poi ,silla dopo l'espugnazione di ,atene nella prima guerra contro ,mitridate1 l'anno #hf av4 ,c42 e ,lucullo nell'anno #fh av4 ,c41 vincitore della seconda guerra contro quel re2 e ,pompeo ,magno1 che in una terza guerra lo abbatt1 ridusse in soggezione tutta l',asia anteriore1 e celebr un meraviglioso trionfo nell'anno #fa av4 ,c4 ,e insieme con le antiche opere d'arte affluivano in ,roma gli artisti delle nuove scuole greche di ,rodi1 di ,prgamo1 e d'altre citt d',asia1 o come schiavi1 o attrttivi dalle molte e grandi occasioni di lavoro e d'onore che l si offrivano4 ,le sculture1 i quadri1 i vasi e le relazioni con gli artisti destavano in ,roma se non un intimo e sincero amore1 certo una grande ammirazione per l'arte greca1 che fu assunta come mezzo a render splendide le pompe trionfali1 le feste1 gli spettacoli1 con cui ricchi e nobili cittadini cercavano guadagnarsi il favor popolare2 o come mezzo per abbellire le private dimore e per soddisfare al gusto ed al fasto delle classi elette e colte della cittadinanza1 cio di coloro che designavano se stessi come intelligentes1 e che1 ellenizzando1 distinguevansi da quelli che1 fedeli al carattere nazionale romano1 erano qualificati come idiotae4 ,a4 -- ,architettura4 ,i4 -- ,,le ,,principali ,,classi ,,di ,,monumenti4 ,roma1 divenuta dominatrice del mondo1 s'abbelliva di nuovi e sempre pi splendidi edifiz2 tra il finire della ,repubblica e il sorgere dell',impero1 l'architettura diffondevasi anche in altre citt lontane1 che1 venute nel dominio romano1 sorgevano a civilt1 nella ,spagna1 nelle ,gallie2 e con certo movimento di riflusso ripassava ad abbellire di nuove opere anche quelle citt da dove l'arte era venuta in ,roma1 cio le citt di ,grecia e d',asia minore4 ,sul finire della ,repubblica1 ,roma gi aveva ogni genere di edific pubblici e privati3 templi1 curie1 basiliche1 grandi e sontuosi edifiz e porticati recingenti piazze e fori1 splendidi edifiz per gli spettacoli1 magnifiche case private1 e ville1 e tombe grandiose4 ,non qui possibile non pur di descrivere1 ma nemmeno di noverare quanti e quanto sontuosi edifiz sorgessero in ,roma dalla presa di ,corinto al finir della ,repubblica1 di molti dei quali restano notizie negli scrittori ma scarseggiano1 o pi veramente in tutto mancano1 le rovine1 avendo le costruzioni dell'et repubblicana ceduto a quelle sopra edificatevi dell'et imperiale4 ,della magnificenza e dell'arditezza romana nelle costruzioni dnno saggio alcune notizie riferentisi ad edifiz teatrali d'un tempo1 quando ancora si edificavano non stabili1 ma solo per uso temporaneo e breve4 #a4 ,i teatri e gli anfiteatri in ,roma4 -- ,emilio ,scauro aveva fatto erigere nell'anno #eh av4 ,c4 un teatro capace1 dicesi1 di ottanta mila spettatori4 ,la scena era ornata di trecentosessanta colonne di marmo1 e distinguevasi in tre piani con rivestiture di marmi1 di mosaici1 e di metalli2 fra le colonne erano a pi centinaja le statue4 ,tanta magnificenza e ricchezza per un edifizio di breve destinazione pare appena credibile4 ,plinio#aba narra cosa di non minore meraviglia parlando del teatro di ,c4 ,curione1 eretto nell'anno #ej av4 ,c41 cio quando gi si aveva uno stabile teatro di pietra1 edificato da ,pompeo ,magno#abb4 ,c4 ,curione1 celebrando i funerali del padre suo1 fece costruire due grandissimi teatri di legno1 l'uno accanto all'altro1 e cos fatti che ciascuno era sospeso e mantenuto in bilico mediante perni mobili4 ,alla mattina davansi in quei due teatri rappresentazioni sceniche4 ,poi improvvisamente eran fatti girare1 cos che l'uno venisse a trovarsi rimpetto all'altro1 e1 tolti i tramezzi e le tavole onde componevansi le pareti delle due scene e fatte combaciare le estremit delle file di sedili1 risultava un doppio teatro1 o anfiteatro1 dove davansi spettacoli gladiator4 ,di qui appunto credono venisse l'idea dell'amphiteatrum1 edifizio proprio dei ,romani1 come loro propr furono i combattimenti di gladiatori e di belve4 ,il primo teatro stabile fu eretto da ,pompeo ,magno1 e inaugurato nel secondo suo consolato1 7#ee av4 ,c471 non senza contrasto e biasimo di coloro che giudicavano questa opera contraria al costume patrio2 cosicch egli credette prudente di proteggerlo dandogli un carattere religioso con l'edificare nella parte superiore del teatro un tempio sacro a ,venere vincitrice4 ,fu eretto in ,campo ,marzio1 ed era capace di quaranta mila spettatori4 ,al teatro1 oltre il tempio di ,venere1 andava connessa la ,curia di ,pompeo1 dove il senato alcuna volta raccoglievasi1 e dove ,cesare fu ucciso4 ,formavasi cos un vasto complesso di edifiz in uso della religione1 della vita politica1 degli spettacoli4 ,il disegno di questo teatro e di parte degli edifiz con cui era connesso vedesi nell'antica pianta di ,roma dei marmi capitolini4 ,da questa1 ed ancora dalle descrizioni e da altri indiz1 provato che1 come il dramma romano d'origine e di forme greche1 cos il teatro romano altro non se non la riproduzione1 nelle linee generali1 del teatro greco 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xl1 ,n4 #a7abc4 ,principale differenza fra l'uno e l'altro stava in ci che nel teatro romano erano pi grandi e pi robuste le costruzioni architettoniche1 invece il teatro greco solitamente veniva costrutto a pi d'un pendio naturale del terreno con opportuna elevazione del luogo riserbato agli spettatori2 mentre nel teatro di ,pompeo1 e in generale nei teatri romani1 ordinariamente eretti dentro la citt sopra terreno piano1 era necessario un corpo d'edifizio o di substruzione1 che sostenesse le gradinate decrescenti 7ved4 tav4 #dh71 e il porticato che coronava il sommo dell'edifizio1 come vedesi nel teatro di ,marcello e nell'anfiteatro ,flavio2 perci all'esterno il teatro presentava un edifizio di maggiore grandiosit1 riccamente ornato1 dove i tre ordini architettonici greci si sovrapponevano in piani diversi2 al piano terreno il dorico1 al primo piano l'ionico1 al secondo il corinzio1 e1 se ve n'era un terzo1 il composito 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xlvii74 ,illustrazione3 ,il ,teatro minore di ,pompei 7veduta interna74 ,tavola #dh4 ,ved4 ,a4 ,melani1 ,architettura1 ,milano1 ,hoepli1 ,,iii ediz41 tav4 ,,xiii4 ,il teatro romano si divide in due parti principali1 la cavea e la scena4 ,la cavea 7greco 7 era luogo riserbato agli spettatori1 con sedili disposti in file semicircolari concentriche1 suddivise orizzontalmente in ordini 7moeniana e praecinctiones71 e verticalmente in iscompartimenti per mezzo di scale segnanti come raggi dalla periferia al centro 7cunei e scalae74 ,dalle porte esterne per iscale e corridoi si giungeva agli sbocchi nella cavea 7vomitoria74 ,di fronte alle gradinate era la scena 7greco 74 ,fra la scena e le gradinate era lo spazio piano semicircolare detto orchestra 7gr4 71 dove nel teatro greco sorgeva l'altare di ,bacco1 e intorno disponevasi il coro1 che era parte tanto importante della rappresentazione drammatica2 invece nel teatro romano l'orchestra1 divisa dalla cavea con un podium1 conteneva i sedili per i magistrati1 pei senatori e pei cavalieri4 ,la scena chiudeva rettamente1 come un diametro1 tutto l'insieme della cavea e dell'orchestra1 a cui essa si aggiungeva in forma d'edifizio quadrilatero4 ,essa era stabile1 con tre grandi entrate1 che dall'interno della scena 7postscenium7 mettevano sulla fronte1 ossia sul davanti di essa 7proscenium74 ,del teatro di ,pompeo non rimangono rovine2 esso sorgeva dove oggi ,campo di ,fiori2 in un vicino palazzo si sono trovate traccie delle substruzioni del teatro1 ed una colossale statua di bronzo1 raffigurante ,ercole1 oggi conservata nel ,museo ,vaticano4 #b4 ,i circhi e gli anfiteatri4 ,i ludi gladiator4 -- ,ma oltre gli spettacoli delle corse nel circo1 e dei ludi scenici nel teatro1 ebbero i ,romani altro modo di sollazzo a loro prediletto1 e che invece repugn alla pi umana e mite indole dei ,greci2 gli spettacoli gladiator1 in cui i ,quiriti si piacevano di vedere umano sangue e di gustare gli aneliti dei moribondi4 ,tale fierezza d'animo per s stessa una prova dell'indole romana1 aliena dai puri godimenti dell'arte1 che richiedono e producono gentilezza di costumi4 ,gli spettacoli gladiator1 venuti in ,roma dall',etruria1 si celebrarono nel ,foro fino agli ultimi tempi della ,repubblica1 assistendovi il popolo da palchi o dalle loggie4 ,amavano1 oltre i ludi gladiator anche le caccie delle fiere in recinto chiuso 7venationes71 le quali tenevansi nel circo 7ved4 tav4 #di74 ,ma col crescere del gusto e della frequenza di tali spettacoli fu necessario uno special modo di edifiz anche per essi4 ,e a ci parve opportuna quella disposizione che prima credesi esser risultata dalla riunione dei due teatri di ,c4 ,curione1 da cui sorse l'idea dell'anfiteatro4 ,con questo nome si design una costruzione temporanea di legno eretta da ,giulio ,cesare2 mentre il primo anfiteatro stabile fu edificato ai tempi d',augusto1 nell'anno #bi av4 ,c41 da ,statilio ,tauro#abd4 ,,ii4 ,i ,,monumenti ,,degli ,,imperatori ,,della 8,,gens ,,iulia4 ,augusto volse ogni sua cura ad abbellire ,roma di nuovi e splendidi edifiz1 e a questo fine diresse pure l'opera dei suoi ministri ed amici1 volendo fare di ,roma la vera e degna capitale del mondo4 ,d'altra parte ,roma riposava dalle lunghe guerre interne ed esterne1 e1 in una certa condizione di pace e di splendore si volgeva al culto delle arti4 ,illustrazione3 ,il ,circo ,massimo a ,roma4 ,tavola #di4 ,ricostruzione secondo ,a4 ,canina1 ,architett4 rom4 tav4 #acf4 7,cfr4 ,guhl-,koner-,giussani1 op4 cit41 ,,ii1 pag4 #bjg2 ,schneider1 op4 cit41 ,,xvi1 #ae74 ,illustrazione3 ,la 8,aedes ,concordiae ,augustae a ,roma4 ,ricostruzione in base ai ruderi di quella di ,tiberio e di ,druso dell'anno #aj d4 ,c4 ,tavola #ej4 ,ved4 ,a4 ,schneider1 ,das alte ,rom1 tav4 ,,viii1 #i4 7,cfr4 ,canina1 ,edifizi1 ,,iv1 tav4 #ce74 #a4 ,il ,foro d',augusto4 -- ,quest'imperatore restaur la citt prima di lui per incend ed inondazioni danneggiata1 e la abbell nuovamente4 ,le molte sue cure1 spese sempre a vantaggio della citt1 sono ricordate nel testamento di lui#abe4 noto il suo detto che1 trovata ,roma di mattoni1 la lasciava di marmo#abf4 ,fece erigere ,augusto un tempio a ,marte ,ultore presso il ,foro romano 7ved4 tav4 #eb71 chiudendolo in un grande peribolo di colonnati e di muraglie1 di cui rimangono imponenti ruine1 e decorandolo con molte statue de' pi insigni capitani romani4 ,fu questo il ,foro d',augusto1 a lato del quale sursero poi altri ,fori imperiali ancora pi sontuosi 7ved4 tav4 #ec74 ,per opera d',augusto furono eretti in ,roma ben sedici templi1 senza dire dei molti che furono restorati2 splendido era quello d',apollo sul ,palatino1 recinto da sontuoso porticato1 con molte colonne di preziosi marmi africani e bellissime statue greche2 il porticato comprendeva la biblioteca greca e quella latina4 ,in ,campo ,marzio ,augusto fece edificare il ,portico dedicato ad ,ottavia1 sua sorella2 ed il teatro 7detto di ,marcello dal compianto nipote71 del quale rimangono ancora ruderi bellissimi 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xl n4 #b e tav4 ,,xli74 ,illustrazione3 ,i 8,rostra d',augusto sul ,foro ,romano4 7,ricostruzione74 ,tavola #ea4 ,ved4 ,a4 ,schneider1 ,das alte ,rom1 tav4 ,,vii1 n4 #d4 7,cfr4 ,richter in ,jahrbuch1 #ahhi 7,,iv71 pag4 #h74 ,illustrazione3 ,il ,foro di ,augusto a ,roma4 7,tempio di ,mars ,ultor74 ,tavola #eb4 ,ved4 ,strack1 ,baudenkmler des alten ,rom1 tav4 #h4 ,illustrazione3 ,il ,foro d',augusto a ,roma4 7,ricostruzione74 ,tavola #ec4 ,ved4 ,schneider1 ,das alte ,rom1 ,,vii1 #aa1 dietro schizzi dello ,hlsen e del ,rauscher4 ,il ,campo ,marzio1 vasta estensione di terreno che dalle pendici del ,capitolino e del ,quirinale si allargava fra il collis hortorum 7,pincio7 e il ,tevere#abg1 destinato alle assemblee del popolo ordinato nelle centurie1 agli eserciz ginnastici ed equestri della giovent1 era rimasto in gran parte libero fino ai tempi di ,pompeo1 che vi fece costruire il suo teatro1 e di ,giulio ,cesare che vi edific i ,septa per le riunioni dell'assemblea del popolo4 ,sul finire della ,repubblica1 e principalmente ai tempi d',augusto1 sursero col molti edifiz1 che resero assai bella1 nell'et imperiale1 quella parte della citt sulla quale si form la ,roma moderna4 ,ivi ,cornelio ,balbo edific un teatro1 che port il suo nome1 e ,statilio ,tauro1 come s' detto1 il primo stabile anfiteatro che avesse ,roma2 ivi sorse quello che il massimo monumento della romanit1 cio il tempio che ,m4 ,vispanio ,agrippa1 genero d',augusto1 eresse consacrandolo alle divinit della stirpe ,iulia1 ,marte1 ,venere e al divo ,giulio1 e fu detto il ,pantheon 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xlii 7pianta7 e tav4 ,,xliii 7sezione774 ,unito con le terme d',agrippa1 formava con esse un gigantesco corpo d'edifizio in ,campo ,marzio non lungi dalla curia e dal teatro di ,pompeo4 #b4 ,il ,pantheon#abh4 -- questo il pi bello e il meglio conservato dei monumenti romani2 la pi grande e pi completa opera d'architettura che pu considerarsi come propriamente romana1 appartenendo alla classe dei templi rotondi coperti di cupola1 con atrio a forma del pronao di un prostilo1 che forma speciale dell'arte romana progredita4 a4 ,struttura del tempio4 -- ,consta il ,pantheon di due parti3 la rotonda e l'atrio4 ,la rotonda formata di un grande e solidissimo muro circolare4 ,questo grande cilindro1 o tamburo murale1 distinto in tre zone mediante tre cornicioni1 sull'ultimo dei quali s'alza una serie di gradoni da cui spicca poi l'ardita cupola2 nel mezzo di questa s'apre il gran lucernario dal quale piove abbondante la luce4 ,sul davanti dell'edifizio circolare sporge l'atrio1 come una grande aggiunta1 formato di un massiccio sporto murale1 da cui s'avanzano quattro colonnati di tre colonne in profondit1 che dividono l'atrio in tre grandi navate1 e presentano una fronte di otto colonne di ordine corinzio-romano4 ,la mediana delle tre navate la maggiore e guida alla porta d'ingresso2 le due laterali minori finiscono a due grandi nicchioni1 dove erano poste le statue di ,augusto e di ,agrippa4 ,l'atrio sormontato da due frontoni1 uno poggiante sullo sporto murale per cui l'atrio si connette al corpo rotondo2 l'altro posato sull'architrave1 ed veramente il frontone di prospetto1 il cui timpano era ornato di bassirilievi4 ,sulla trabeazione c' l'inscrizione ,m4 ,agrippa ,l4 ,f4 cos1 tertium fecit1 a grandi lettere1 mentre un'altra iscrizione sotto questa1 in lettere minori1 ricorda la restorazione di quell'edifizio fatta da ,settimio ,severo e da ,caracalla4 ,nell'interno il muro circolare non liscio1 ma1 variato da otto grandi aperture1 s'alterna la forma quadrata con la rotonda1 cio con nicchie o cappelle2 di queste aperture una l'ingresso4 ,ciascuna nicchia1 o cappella fiancheggiata da pilastri di stile corinzio1 e nell'apertura di esse sorgono due colonne dello stesso ordine1 eccetto nell'apertura d'ingresso e nell'altra di fronte a questo1 quella della tribuna4 ,nell'intervallo da una nicchia all'altra sono applicate alle pareti delle edicole4 ,al disopra delle colonne un cornicione1 sul quale elevasi un attico1 variato e ornato con incrostazioni di marmi preziosi4 ,e infine da un altro cornicione incoronante l'attico si dispicca la grande vlta della cupola1 che misura #dc m4 di diametro1 ed distinta in cinque zone concentriche di ventotto cassettoni ciascuna1 che vanno decrescendo con mirabile effetto fin dove si apre il lucernario che illumina il tempio 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xliv74 ,l'esterno era riccamente rivestito di marmi e di stucchi2 l'interno di preziosi marmi colorati2 il tetto dell'atrio era sostenuto da travi di bronzo2 di bronzo la porta antica ancora conservata2 di bronzo il cerchione che fascia l'occhio del lucernario misurante quasi nove metri di diametro2 credesi che di lastre di bronzo fosse coperta l'intera cupola4 ,forse a questa grande e ricca opera di ,agrippa pensava ,virgilio1 quando del tempio che costruiva ,didone diceva 4 4 4 4 4 4 nexaeque ,aere trabes1 foribus cardo stridebat ahenis#abi4 ,secondo l'iscrizione sulla fronte1 il tempio data dal consolato d',agrippa1 nell'anno #bg av4 ,c41 secondo ,dione#acj dal #be av4 ,c43 si intende che nel #bg fosse finito e nel #be solennemente dedicato4 ,architetto1 secondo ,plinio1 ne fu un ,valerio ,ostiense#aca4 ,la ricchissima ornamentazione era opera di ,diogene ateniese1 il quale aveva scolpito figure di ,cariatidi1 che ornavano l'interno2 forse erano disposte a sostenere le edicole erette fra gli intervalli dei nicchioni1 alle quali furono poi sostituite in tempi posteriori colonnette di porfido e di giallo4 ,di queste ,cariatidi si crede di riconoscere ancora alcune fra quelle conservate nel ,museo del ,vaticano e nel palazzo ,giustiniani2 presentano una grande somiglianza con le ,cariatidi dell',eretteo sull',acropoli d',atene#acb4 ,non pare che l'atrio o pronao entrasse nel primo concetto di questo edifizio1 ma forse fu una modificazione del disegno4 ,secondo ,dione1 ,agrippa voleva porre nell'interno la statua d',augusto e denominare il tempio da lui2 ma ,augusto non volle1 perci nell'interno fu posta la statua di ,cesare1 e quella d',augusto con l'altra del fondatore del tempio fu posta all'esterno nei nicchioni del pronao4 ,davanti al tempio stendevasi una piazza cinta da porticato2 il tempio andava connesso con le terme2 annessi a cos grande complesso di fabbriche erano giardini1 stagni1 un euripo4 b4 ,storia delle vicende del tempio4 -- ,dagli antichi ammirato come una delle pi grandi costruzioni1 il tempio d',agrippa ha resistito all'opera distruttrice del tempo e degli uomini4 ,soffr danni nel grande incendio del tempo dell'imperatore ,tito2 ,domiziano lo restor2 percosso dal fulmine1 regnante ,trajano1 ne ripar i danni ,adriano4 ,nuove ristorazioni vi fecero ,settimio ,severo e ,caracalla1 come dice l'inscrizione soggiunta a quella d',agrippa4 ,nell'anno #cii per la legge d',onorio contro i templi pagani forse fu chiuso4 ,bonifazio ,,iv nell'anno #fji lo consacr al culto cristiano1 intitolandolo a ,s4 ,maria ad martyres1 perch vi fu portata quantit d'ossa di martiri o credute tali1 tolte dalle catacombe4 ,incominciarono poi le opere di spogliazione3 ,costante ,,ii1 imperatore d',oriente1 nell'anno #ffc saccheggi ,roma e fece togliere la copertura di bronzo dal ,pantheon1 che pi tardi e a pi riprese fu coperto di piombo4 ,urbano ,,viii ,barberini nell'anno #afcb fece levare le travature di bronzo del pronao2 quel metallo serv a formar le colonne coclidi dell'altare di ,s4 ,pietro1 e ottanta pezzi d'artiglieria con cui fu guernito ,castel ,s4 ,angelo#acc4 ,altri pontefici per cercarono di riparare ai guasti4 ,raffaello ,sanzio ordin nel testamento che a sue spese si ristorasse e s'abbellisse uno degli altari1 scegliendolo come sua sepoltura1 dove fu deposto il #f di aprile dell'anno #aebj4 ,col re dell'arte moderna riposano ivi ,annibale ,caracci1 ,pierin del ,vaga1 ,giovanni d',udine1 ed altri artisti insigni4 ,ora il ,pantheon divenuto degna tomba del primo ,re d',italia una1 ,vittorio ,emanuele1 sepoltovi nel gennaio dell'anno #ahgh4 ,cos la grande opera d',agrippa traversa i secoli come monumento che la romana grandezza trasmette con lieto auspicio alla rinata ,italia4 ,intorno al grande edifizio s'erano venute accalcando case1 casette e botteguccie1 togliendogli lo spazio in cui bellamente campeggiare4 ,si fecero pi volte disegni e tentativi di allargamento2 ma non ebbero esecuzione compita se non fra gli anni #ahha e #ahhc per impulso del ministro ,baccelli#acd4 ,fu isolato il monumento1 trovate reliquie della sua ornamentazione1 rimesse in luce le rovine delle terme d',agrippa1 e infine abbattuti gli orecchioni del ,bernini4 ,illustrazione3 ,il ,mausoleo di ,augusto a ,roma4 7,ricostruzione74 ,tavola #ed4 ,ved4 ,schneider1 ,das alte ,rom1 tav4 ,,viii1 n4 #ad4 #c4 ,il ,mausoleo ,d',augusto4 -- ,degli edifiz sepolcrali del tempo d',augusto1 rimase famosa la sua tomba1 o mausoleo1 cos detto per la grandezza e magnificenza sua1 degna di quella della tomba eretta a ,mausolo1 re di ,caria#ace4 ,sorgeva nell'ultima parte del ,campo ,marzio1 tra la via ,flaminia e il ,tevere4 ,sopra una grandiosa substruzione quadrata posava un edificio rotondo1 tutto di marmo che comprendeva le camere sepolcrali2 e sopra questo un tumulo a cono1 distinto a viali e terrazzi1 con piantagioni di cipressi4 ,in vetta al tumulo grandeggiava la statua di bronzo d',augusto 7ved4 tav4 #ed74 ,il muro esterno circolare del corpo d'edifizio era variato da grandi nicchie4 ,sulla parte anteriore sporgeva1 come nel ,pantheon1 un pronao exastilo con ampia gradinata4 ,all'uno e all'altro fianco del pronao erano due obelischi egiz1 che qui furono trovati nel sec4 ,,xvi e trasportati uno sulla piazza di ,s4 ,maria ,maggiore1 l'altro sul ,quirinale1 fra i due colossi di ,montecavallo#acf4 ,dietro al ,mausoleo stendevasi1 un gran parco1 nel cui mezzo l'ustrinum per la combustione dei cadaveri4 ,in questa tomba sontuosa prima di ,augusto furono deposte le ceneri di ,marcello1 ,agrippa1 ,ottavia e ,druso2 e dopo ,augusto vi riposarono ,livia1 ,germanico e ,agrippina seniore4 ,oggi rimangono rovine dei muri1 e fanno parte dell'anfiteatro ,corea#acg4 #d4 ,l',obelisco di ,monte ,citorio e altri monumenti di stile egizio4 -- ,non lungi dal ,mausoleo1 ,augusto fece collocare un grande obelisco di granito rosso1 trasportato da ,eliopoli a ,roma1 e destinato a nuovo uso di orologio solare 7solarium71 essendo sul terreno lastricato di travertino tracciata una meridiana4 ,spezzato e sepolto fra le immense ruine di ,roma1 fu raccolto e ricomposto1 e sotto ,pio ,,vi nel #agib collocato presso ,monte ,citorio4 ,di obelischi tolti all',egitto abbondava ,roma1 dove le varie forme dell'architettura greca e dell'orientale erano rappresentate o da opere trasportatevi1 o da nuovi monumenti eretti1 e specialmente da templi costrutti per divinit orientali1 poich ,roma accoglieva in s liberamente ogni religione4 ,molti obelischi ancora sorgono in ,roma1 dei quali il maggiore quello di ,s4 ,giovanni in ,laterano trasportato da ,tebe1 dove era stato eretto regnando il ,faraone ,toutmes ,,iv4 ,un nuovo obelisco fu scoperto fra le ruine di un ,iseo1 o tempio d',iside nell'anno #ahhc2 di mediocri proporzioni1 ma assai ben conservato e ricorda il regno di ,ramesse ,,ii1 del ,,xiv sec4 av4 ,c4#ach4 ,illustrazione3 ,la ,piramide di ,c4 ,cestio a ,roma fuori ,porta ,s4 ,paolo 7,porta ,ostiensis74 ,tavola #ee4 ,ved4 ,schneider1 ,das alte ,rom1 tav4 ,,iv1 n4 #ae4 ,illustrazione3 ,l',isola ,tiberina a ,roma4 ,tavola #ef4 ,sostruzioni in marmo a forma di nave nell',isola nel ,tevere4 ,ved4 ,annali dell',instit4 #ahfg1 tav4 d',agg4 ,k4 #a4 ,esempio di monumento di stile egizio1 applicato a un monumento sepolcrale1 la piramide che sorge fuori di ,porta ,s4 ,paolo 7,porta ,ostiensis7 eretta dagli eredi di ,c4 ,cestio1 magistrato romano4 ,la piramide di mattoni rivestita di marmo misura ben #cg metri d'altezza2 nel suo interno la camera sepolcrale ornata con fregi di stucco1 e con pitture1 di cui appena restano traccie4 ,la parte esteriore del monumento era una volta ornata di colonne e di statue1 di cui intorno si trovarono frammenti 7ved4 tav4 #ee7aci4 #e4 ,i monumenti sepolcrali2 i 8,columbaria4 -- ,di carattere prettamente romano sono invece gran parte dei monumenti sepolcrali che sorgevano fuori le porte di ,roma1 sulla ,via ,appia1 che come la ,via dei ,sepolcri a ,pompei4 ,la ,via ,appia da ,porta ,capena s'allontanava per un gran tratto tutta fiancheggiata di grandi sepolcri1 tra i quali celebre quello ancora esistente a ,cecilia ,metella1 figlia di ,metello ,cretico e moglie di ,crasso 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xlv1 #a74 ,una particolare forma di monumento sepolcrale il ,columbarium dei liberti di ,livia1 moglie d',augusto1 sulla stessa ,via ,appia4 ,consta di parecchie camere1 nelle cui pareti s'addentrano grandi nicchioni1 e dentro questi sono praticate e ordinate in sette file sovrapposte moltissime piccole nicchie o fori1 che dnno appunto l'aspetto d'una colombaia1 come si vede in ,roma anche in var monumenti sepolcrali cristiani2 dentro queste nicchiette sono deposte le piccole urne cinerarie 7ollae72 sopra ciascuna nicchietta una targhetta col nome del defunto4 ,in terra eranvi anche dei sarcofaghi grandi e ben ornati 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xlv1 #b74 #f4 ,gli archi trionfali4 -- ,di monumenti trionfali dell'et d',augusto credesi aver testimonianza nell'arco che sorge presso ,porta ,s4 ,sebastiano e che denominasi da ,druso1 supponendosi sia l'arco trionfale eretto a ,claudio ,druso ,germanico1 figliastro d',augusto e fratello di ,tiberio1 nell'anno #h av4 ,c41 per le vittorie riportate contro i ,germani4 ,l'arco di travertino rivestito di marmo1 decorato di colonne2 sull'attico erano trofei ed una statua equestre1 come appare dal disegno di una moneta di ,claudio imperatore#adj4 ,al di sopra di quest'arco venne poi fatto passare il canale dell'acquedotto che alimentava le vicine terme di ,caracalla4 questo il pi antico fra gli archi trionfali ancor esistenti#ada4 ,non solo ,roma1 ma anche le citt d',italia s'abbellirono di grandi e sontuosi edific2 poich le provincie1 sempre pi strettamente legate con ,roma1 erano sotto l',impero assai pi civilmente governate che non sotto l'aristocrazia repubblicana1 e quindi prosperarono nelle civili istituzioni4 ,con lo stabilirsi dell',impero nella pace del mondo1 incomincia un'et nuova1 nasce un nuovo e miglior ordine di cose3 magnus ab integro saeclorum nascitur ordo1 come cantava ,virgilio#adb4 ,il mondo riceve da ,roma pace1 ordine e leggi2 finito il tempo della conquista1 comincia quello dell'unione nella civilt romana1 cio della 8romanizzazione1 e tanto l'arte quanto la scienza s'accordano nel mostrarlo4 ,allora ,roma appare la mente ordinatrice del mondo2 essa l'unificatrice delle genti1 come cantava il poeta3 ,fecisti patriam diversis gentibus unam144444 ,urbem fecisti quod prius orbis erat4 ,,iii4 ,i ,,monumenti ,,degli ,,imperatori ,,della 8,,gens ,,claudia4 #a4 ,l'8,aqua ,claudia e l'8,anio ,vetus a ,roma4 -- ,sotto gli imperatori della famiglia ,claudia1 almeno fino a ,nerone1 gli abbellimenti di ,roma non continuarono con quella vivezza e abbondanza che ebbero sotto ,augusto4 ,tiberio1 severo e misurato amministratore1 di carattere chiuso e alieno dalle dolcezze dell'arte1 restor qualche edificio1 ma poco o nulla costrusse2 e similmente ,caligola4 ,claudio si volse a costruzioni di pubblica utilit1 facendo fare il gran porto di ,ostia1 introducendo in ,roma nuovi corsi di acque salubri 7,aqua ,claudia1 ,anio ,novus7#adc e facendo agire un canale scaricatore delle acque traboccanti del ,lago ,fucino4 ,l'opera compiuta dall'imp4 ,claudio fu poi nuovamente distrutta4 ,il ,lago ,fucino 7ora di ,celano7 non fu prosciugato se non ai d nostri dopo un ventennio di grandi lavori dall'anno #ahee al #ahge1 per cura del principe ,torlonia2 il quale1 come dice l'epigrafe della medaglia decretatagli dal re ,vittorio ,emanuele1 comp aere suo opus imperatoribus ac regibus frustra tentatum#add4 #b4 ,la 8domus aurea di ,nerone4 -- ,imperando ,nerone s'ebbe il grande incendio di ,roma 7nel luglio del #fd d4 ,c471 che dur lo spazio di pi giorni e distrusse molta parte della citt1 incendio spaventevole di cui l'imperatore appose la colpa con terribili pene ai cristiani1 e che la storia invece apporrebbe alla feroce pazzia dell'imperatore stesso#ade4 ,i quartieri incendiati furono poi rifabbricati con un piano regolare1 con larghe e diritte strade1 fiancheggiate di case e di portici4 ,nerone1 nello spazio che dal ,palatino si estende al ,celio ed all',esquilino1 costrusse un suo palazzo1 a cui lo splendore di meravigliosa ricchezza acquist nome di domus aurea4 ,architetti ne furono ,celere e ,severo1 che gi per lo stesso imperatore avevano formato arditissimo disegno di risanare le ,paludi ,pontine scavando un canale navigabile dal ,lago d',averno ad ,ostia2 palazzi1 porticati1 giardini1 viali1 praterie1 canali e stagni si avvicendavano in questa immensa costruzione romana2 nell'interno una delle sale girava ad imitare il movimento del mondo2 dorature1 marmi e materie preziose erano a profusione#adf4 ,ma tanta magnificenza non veramente per s sola una prova del valore dell'arte2 e ,nerone1 che si vantava artista1 forse lo era di cattivo gusto2 pi che al bello egli intendeva allo sfarzoso1 allo straordinario1 all'inverosimile4 ,,iv4 ,i ,,monumenti ,,degli ,,imperatori ,,della 8,,gens ,,flavia4 #a4 ,l',anfiteatro ,flavio o 8,colosseo4 -- ,la sua struttura4 -- ,il grande monumento dei ,flav l'anfiteatro che etern il loro nome4 ,si dice che ,augusto avesse disegnato la costruzione nell'interno della citt di un grande edifizio per gli spettacoli dei gladiatori e delle belve1 la cui feroce passione cresceva in ,roma e in ,italia4 ,anfiteatri gi avevano le citt italiche e provinciali1 o temporanei di legno1 o stabili di pietra4 ,un anfiteatro di legno ruin a ,fidene1 imperando ,tiberio1 e vi furono tra morti e feriti ventimila spettatori4 ,il pensiero di dare a ,roma un grande anfiteatro fu rinnovato1 ma non eseguito da ,caligola4 ,l'anfiteatro di ,statilio ,tauro erasi incendiato sotto ,nerone4 ,vespasiano1 ritornando al disegno d',augusto1 pose i fondamenti della grande opera a sud-est del ,foro romano1 nella bassura fra il ,celio e l',esquilino1 dov'era un laghetto dei giardini di ,nerone4 ,l'opera fu compita da ,tito nell'anno #hj d4 ,c42 si disse l',anfiteatro ,flavio2 il nome di ,colosseo gli venne1 pare1 verso il secolo ,,viii1 dalla colossale statua di ,nerone che vi si trovava vicina4 ,capace di ottantasette mila spettatori1 constava d'una grande elissi 7il cui asse maggiore misura #ahh m41 il minore #aef71 racchiudente un'elissi minore che forma l'arena 7misurante #gf m4 di lunghezza per #df di larghezza74 ,lo spazio intermedio fra le due elissi comprendeva le gradinate per gli spettatori4 ,la cinta esterna1 alta #dh m41 componevasi di tre ordini d'arcate sovrapposte1 in numero di ottanta per ciascun ordine2 il primo e pi basso dei quali era ornato di colonne doriche1 il secondo di colonne ioniche1 il terzo di corinzie2 sopra questo un quarto piano formato d'un muro con aperture a modo di finestre1 divise da pilastri di stile corinzio4 ,fra le arcate del secondo e del terzo ordine erano collocate statue1 come appare da rappresentazioni dell'edifizio sopra monete imperiali di ,tito e di ,domiziano#adg4 ,le arcate del primo ordine1 distinte con numeri dal ,i all',,lxxx1 davano adito alle scale ed ai corridoi interni4 ,il piano generale dell'interno del ,colosseo1 come d'ogni anfiteatro1 consisteva della cavea1 luogo per gli spettatori1 e dell'arena1 luogo dei combattimenti4 ,l'arena1 sotto la quale erano androni e camere sotterranee per contenervi le fiere e gli attrezzi 7questa parte sotterranea specialmente evidente nell'anfiteatro di ,capua71 era recinta intorno dal podium1 nel quale erano i posti per la famiglia imperiale1 per i magistrati e per le vergini ,vestali4 ,sopra il podio elevavansi tre sezioni di gradinate 7moeniana7 con scale che1 convergendo dalla periferia verso il centro1 tagliavano le gradinate a cunei4 ,le sezioni delle gradinate1 o moeniana1 erano distinte da larghi pianerottoli 7praecinctiones7 con muri di cinta 7baltei71 in cui erano aperte porte o sbocchi 7vomitoria71 che dagli androni interni mettevano alle gradinate4 ,in alto1 sopra l'ultima sezione di gradini 7summum moenianum71 correva tutto in giro un porticato destinato alle donne della plebe4 ,sopra il porticato elevavansi le antenne1 a cui erano tese le corde per distendere l'immenso velarium1 ombreggiante tutta la vastissima cavea4 ,all'esterno nell'ultimo piano del ,colosseo1 vedonsi ancora le mensole di sostegno delle antenne4 ,tutta la parte d'edifizio compresa fra la linea obliqua delle gradinate e la verticale del muro esterno di cinta era occupata da scale1 corridoi1 passaggi per cui gli spettatori1 muniti delle tesserae segnanti il posto di ciascuno1 accedevano ai vomitoria1 e di qui ai loro seggi4 ,questa l'ossatura dell'anfiteatro ,flavio1 a cui l'immaginazione dovrebbe aggiungere la sontuosa decorazione2 i muri divisor dei moeniana1 e specialmente quello pi degli altri elevato fra il secondo e il terzo moenianum1 erano riccamente ornati di preziosi marmi e di scolture2 di fregi e di varie sculture erano ornate anche le balaustre dei vomitoria 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xlvi e tav4 ,,xlvii74 b4 ,storia delle vicende del ,colosseo4 -- ,terminato e inaugurato da ,tito1 dicesi con spettacoli1 nei quali si videro #ejjj belve feroci1 l',anfiteatro ,flavio ebbe nuove cure da ,domiziano2 di alcuni danni sofferti lo restor ,antonino ,pio4 ,sotto ,macrino s'incendi nella parte superiore1 dove nel summum moenianum e nel portico le gradinate erano di legno2 per qualche tempo non vi si diedero spettacoli2 ne incominci la restorazione ,eliogabalo1 la comp ,alessandro ,severo4 ,l'imperatore ,filippo nell'anno #bdh vi celebr le grandi feste del millesimo anniversario natalizio di ,roma4 ,onorio nell'anno #dje proib gli spettacoli gladiator2 ma caccie di fiere nel ,colosseo si fecero ancora fino ai tempi di ,teoderico4 ,nel ,medio ,evo il ,colosseo serv di fortezza nelle lotte intestine delle fazioni romane4 ,poi la barbarie e la rapina lo convertirono in una cava di pietra2 il palazzo della ,cancelleria1 i palazzi ,farnese e ,barberini furono per buona parte costruiti con pietre del ,colosseo1 tolte dalla demolizione del muro esterno2 cos quasi due terzi della grande costruzione furono distrutti4 ,fra le costruzioni dei ,flav da ricordare il tempio della ,pace1 intorno a cui allargavasi il ,foro di ,vespasiano4 ,il tempio ornato con opere tolte dalla domus aurea e con ricche spoglie della conquistata ,gerusalemme avevasi per uno de' pi sontuosi di ,roma4 ,illustrazione3 ,la casa dei 8,vettii a ,pompei4 ,il cortile4 ,tavola #eg4 ,ved4 ,arte italiana decorativa e industriale1 diretta da ,camillo ,boito1 anno ,,ix 7#aijj71 n4 #c1 tav4 #ad1 #a4 ,illustrazione3 ,la ,casa dei 8,vettii a ,pompei4 ,il fregio degli amorini orafi4 ,tavola #eh4 ,da una riproduzione cromolitografata posseduta dalla ,,societ ,,numismatica ,,italiana in ,milano4 7,cfr4 ,arte decorativa industriale diretta da ,camillo ,boito1 anno ,,ix1 #aijj1 n4 #c1 pag4 #bc1 fig4 #dd47 #b4 ,le terme di ,tito4 -- ,poco lungi dal ,colosseo1 sull'estremo dell'altura dell',esquilino1 furono erette le ,terme di ,tito4 ,il bagno aveva una grande importanza nella vita romana1 almeno nei tempi ultimi della ,repubblica4 ,per l'importanza che presero i bagni caldi s'ebbero poi le thermae1 edific destinati non solo al bagno1 ma a luogo di ritrovo e di piacere1 con un carattere affine a quello dei ginnas e delle palestre greche4 ,non la sola ,roma1 ma ogni citt d',italia o delle provincie1 ancorch piccola1 ebbe le sue ,terme#adh4 ,esse componevansi di vasti locali e camere poggianti sopra altre camere sotterranee 7suspensurae71 dove era la fornace 7hypocausis7 e tutto quanto risguardava il riscaldamento e la trasmissione delle acque calde e del vapore4 ,al di sopra distendevansi le sale e le celle da bagno1 con variissima destinazione3 il caldarium o sala per i bagni d'acqua calda1 e il frigidarium per quelli d'acqua fredda2 il tepidarium1 sala per traspirazione mediante riscaldamento2 il laconicum1 per una pi alta temperatura2 l'apoditerium o spogliatoio2 il destrictorium e l'unctorium per le frizioni del corpo e le unzioni2 a cui poi sono da aggiungere cortili da passeggio1 vasche da nuoto1 sale da conversazione e ricreazione1 biblioteche1 gallerie4 ,tutti questi locali erano ornati d'opere d'arte1 e non poche delle belle statue giunte fino a noi si raccolsero fra rovine di terme#adi4 ,le prime terme erette in ,roma credonsi quelle di ,agrippa2 a cui prossime sorsero poi quelle di ,nerone2 e in terzo luogo quelle di ,tito1 delle quali ancor rimangono dei ruderi1 dai quali si riconoscono anche tracce di parte degli edifiz della domus aurea4 ,le sale di queste terme erano riccamente dipinte1 ed ornate di statue di grande valore artistico#aej4 ,illustrazione3 ,la casa dei 8,vettii a ,pompei4 ,parete dipinta nel piccolo 8oecus4 ,tavola #ei4 ,ved4 ,arte italiana decorativa e industriale1 diretta da ,camillo ,boito1 anno ,,ix 7#aijj7 n4 #c1 tav4 #ac4 ,illustrazione3 ,vasi di metallo per diversi usi4 ,ritrovati a ,pompei e ad ,ercolano1 ora nel ,museo ,nazionale di ,napoli4 ,tavola #fj4 ,ved4 ,arte italiana decorativa e industriale1 diretta da ,,camillo ,,boito1 ,anno ,,ix 7#aijj7 tav4 ,,xviii4 ,illustrazione3 ,vasi in metallo ritrovati a ,pompei e ad ,ercolano4 ,tavola #fa4 ,ved4 ,arte decorativa e industriale1 diretta da ,camillo ,boito1 anno ,,ix 7#aijj7 n4 #c1 tav4 #ah4 #c4 ,l',arco di ,tito4 -- ,dei monumenti onorar dei ,flav ancora sussistente e degno di ammirazione l',arco di ,tito1 presso l'elevazione del ,velia1 al principiare della ,via ,sacra4 ,eretto dal popolo e dal ,senato in memoria della presa di ,gerusalemme1 fu compto e dedicato dopo la morte dell'imperatore1 come appare dall'iscrizione in cui l'imperatore ha il titolo di divus1 e dalla rappresentazione dell'apoteosi che fa parte dei bassi rilievi del monumento4 ,l'arco ha un solo passaggio2 i lati hanno quattro finte colonne1 che sono uno dei pi antichi ed anche dei pi begli esempi d'ordine composito2 sormonta a queste una trabeazione con fregio1 sopra cui viene poi l'alto attico4 ,il disegno semplice1 ma assai elegante1 e cos per l'architettura come per la decorazione plastica uno dei pi bei monumenti dell'arte romana 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lxvii e ,,lxviii2 cfr4 la mia ,epigrafia latina1 tav4 ,,xxviii#aea74 ,illustrazione3 ,il ,foro di ,nerva a ,roma4 ,portico di ,minerva1 detto 8,le ,colonnaccie4 ,tavola #fb4 ,ved4 ,strack1 ,baudenkmler des alten ,rom1 tav4 #bi4 #d4 ,opere dell'imperatore ,domiziano4 ,i 8,fora minori4 -- ,sotto ,domiziano fu restorato il tempio di ,giove ,capitolino ed ampliato il palazzo imperiale sul ,palatino2 fu inoltre restorato il ,foro1 dove fu posta una colossale statua equestre rappresentante l'imperatore4 ,una sontuosa villa imperiale fu eretta a piedi del ,monte ,albano4 ,fu incominciato da ,domiziano e condotto a compimento da ,nerva il tempio di ,minerva posto fra quello di ,marte ,ultore di ,augusto e il tempio della ,pace di ,vespasiano4 ,intorno al tempio di ,minerva stendevasi un'area recinta da ricco colonnato1 che costitu un nuovo ,foro1 detto di ,nerva1 e che1 servendo di passaggio o di congiunzione fra il ,foro di ,vespasiano e quello d',augusto1 indicato spesso anche col nome di ,forum transitorium o ,forum pervium4 ,era chiuso all'intorno da un gran muro di travertino1 dal quale aggettavano colonne corinzie sorreggenti una magnifica trabeazione formante cornice tutto all'ingiro2 al di sopra di questa alzavasi un attico4 ,di questo bellissimo recinto rimangono ancora poche ma assai belle vestigia1 in due grandi colonne corinzie1 per met affondate nel terreno1 dette le ,colonnacce1 con una parte d'architrave riccamente ornato di bassi rilievi figuranti donne che attendono a domestici lavori1 sotto la protezione di ,minerva operatrice 7come l'ateniese ,ergane71 la cui imagine vedesi in un alto rilievo dell'attico 7ved4 tav4 #fb74 ,il tempio della ,dea ancora in buona parte conservato su disegni del secolo ,,xv2 ma fu distrutto ai tempi di ,paolo ,v 7#afje-afba71 per usare del materiale in altre costruzioni4 ,v4 ,,monumenti ,,degli ,,imperatori ,,traiano ,,ed ,,adriano4 ,l'et in cui l'arte greca ebbe un ultimo splendore di rinnovamento nell'arte romana quella degli imperatori ,trajano ed ,adriano2 il primo dei quali ebbe consigliere e ministro delle sue grandi opere l'insigne architetto ,apollodoro1 e l'altro fu egli stesso artista4 ,l'uno e l'altro nel momento in cui il mondo romano riposava in prospera pace arricchirono l'impero di costruzioni e di monumenti4 ,apollodoro1 artista greco orientale di ,damasco1 pu dirsi l'ultimo grande architetto delle scuole greche4 ,saviamente ,trajano lo prepose alla direzione delle nuove opere ch'egli in ,roma non solo1 ma anche in altri luoghi dell',impero1 edificava4 ,apollodoro disegn e cur la costruzione di un teatro rotondo1 detto ,odeum1 di un nuovo edificio di ,terme1 di un ,circo per le corse dei cavalli1 del gran ponte sul ,danubio1 il quale credesi rappresentato in alcuni rilievi e sopra monete dell'imperatore ,trajano#aeb2 infine fece costruire il grande e splendidissimo ,foro ,trajano1 di cui ancora rimangono alcune vestigie 7ved4 tav4 #fc74 ,apollodoro sembra aver avuto grandiosit di concetti congiunta col sentimento delle proporzioni e col gusto di una semplicit elegante e graziosa4 ,illustrazione3 ,il ,foro ,trajano a ,roma4 ,la ,colonna ,trajana e i ruderi della 8,basilica ,ulpia4 ,tavola #fc4 ,ved4 ,strack1 ,baudenkmler des alten ,rom1 tav4 #af4 ,illustrazione3 ,il ,foro ,trajano a ,roma4 ,pianta della 8,basilica ,ulpia4 ,tavola #fd4 ,ved4 ,melani1 ,architettura1 #c4 edizione1 ,milano1 ,hoepli1 pag4 #aac1 fig4 #fc4 #a4 ,il ,foro 8,trajano e i suoi monumenti4 -- ,il ,foro ,trajano1 posto in continuazione di quello d',augusto1 fra il ,quirinale e il ,capitolino1 fu il maggiore di tutti i ,fori imperiali1 i quali constavano di un'area con un tempio nel mezzo1 recinta da un ricco peribolo 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xlviii7#aec2 quello di ,trajano1 destinato ad essere sede di trattazioni giuridiche e di relazioni scientifiche1 artistiche e talora anche religiose1 constava di un largo complesso d'edific4 ,a prepararne l'area fu necessario di spianare parte della pendice del ,quirinale1 per un'altezza segnata dall'altezza della colonna ,trajana1 secondo dice l'inscrizione di questa4 ,per un grande arco trionfale si accedeva ad un vasto spazio 7,area ,fori71 a modo quasi di un grande atrio tutto recinto di porticato2 in due lati di questo si allargavano due grandi absidi rotonde1 e nel lato di fronte all'ingresso sorgeva la ,basilica ,ulpia 7ved4 tav4 #fd74 ,nel mezzo dell',area grandeggiava la colossale statua equestre dell'imperatore4 ,la ,basilica formava come il corpo di mezzo del ,foro1 coperta di bronzo1 ricinta da colonnati1 e terminata essa pure da due absidi2 aveva prossimi1 nella parte opposta a quella dell',area1 due separati edifiz che formavano la ,biblioteca ,ulpia greca e latina2 nello spazio fra l'una e l'altra biblioteca ergevasi la colonna onoraria dell'imperatore4 ,al di l di questa1 allargavasi un altro spazio come peribolo di un tempio1 che da ,adriano fu consacrato al nome di ,trajano4 ,a disegno cos grandioso corrispondeva una meravigliosa ricchezza di decorazione1 della quale possiamo formarci alcun concetto parte con le notizie degli antichi scrittori1 che celebrano quel forum come miraculum1 e parte con la vista della colonna ,trajana1 che ancora sorge sul primitivo suo luogo#aed4 ,l'imperatore ,costanzo a ,roma davanti a quell'opera1 unica al mondo1 degna dell'ammirazione fino degli stessi ,dei1 rimaneva attonito1 guardando quelle gigantesche costruzioni che nessuna generazione di mortali pi saprebbe rifare4 ,costanzo espresse allora il desiderio d'aver una statua equestre come quella di ,trajano1 posta in mezzo all'area del ,foro4 ,e ,ormisda1 un regale persiano ch'era con lui1 accennando agli edific circostanti1 disse3 8,s1 principe1 ma al cavallo fa di preparare una stalla come questa#aee4 #b4 ,la ,colonna 8,trajana4 -- ,la colonna inalzata fra le due biblioteche ad un tempo monumento sepolcrale ed onorario1 perch1 rappresentando nei grandi suoi bassirilievi le imprese di ,trajano nella ,dacia1 serviva anche1 dice la tradizione1 come tomba all'imperatore1 le cui ceneri trasportate dalla ,siria1 dove era morto1 chiuse in un'urna d'oro1 furono deposte nella cameretta sepolcrale che nella base della colonna4 ,ma quando ,sisto ,v nel #aehe fece aprire la camera appi della colonna1 la trov vuota4 ,s'eleva la colonna sopra un alto zoccolo quadrato2 il fusto formato di molti giganteschi rocci tamburi di marmo sovrapposti1 e termina con gran capitello1 sul quale ergesi il piedestallo che sostenne gi la statua di ,trajano1 ed ora la statua di ,san ,pietro fattavi porre da ,sisto ,v4 ,l'altezza totale della colonna di m4 #bi2 vuota nell'interno1 con una scala a chiocciola che mette fino alla cima4 ,siccome la colonna riccamente istoriata dalla base fino al capitello1 s' dovuto supporre che gli edifiz vicini1 forse le due biblioteche1 avessero loggiati a pi piani1 prospicienti i lati della colonna1 donde si potesse godere di quelle rappresentazioni plastiche 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,xlix e tav4 ,,lxix74 ,l'arco trionfale che1 contiguo al ,foro d',augusto1 formava ingresso al ,foro di ,trajano1 conosciuto solo per qualche rappresentazione sopra monete di quell'et#aef4 ,la fronte era ornata di sei colonne1 fra le quali s'incavavano nicchioni con statue1 e sopra questi nicchioni grandi bassirilievi2 l'attico portava l'inscrizione dedicatoria1 e sull'alto ergevasi una sestiga circondata da vittorie e da trofei4 ,molte delle sculture dell'arco trionfale di ,trajano furono trasportate ed adornano l'arco di ,costantino4 #c4 ,opere dell'imperatore ,trajano4 -- ,grandiose e importanti opere di pubblica utilit si compirono sotto l'impero di ,trajano3 fu ampliato il ,porto d',ostia1 costruito il bel ,porto d',ancona1 dove ancora sussiste ben conservato l'arco dedicato a lui e a ,plotina sua moglie1 e a ,marciana sua sorella in memoria di quell'opera4 ,altro porto fu aperto a ,civitavecchia1 detto ,portus ,traiani2 riparate le vie diramate per le regioni dell',impero1 e altre nuove costruite2 restorata la via ,appia1 e diramatone da ,benevento un nuovo tronco per ,brindisi4 ,l'arco bellissimo di ,benevento1 detto ,porta ,aurea1 fu eretto nell'anno #aad d4 ,c4 a memoria di questo savio e munifico imperatore#aeg4 ,oltre il gran ponte sul ,danubio1 altro ne fu costrutto sul ,tago ad ,alcantara1 sul quale si eleva anche un arco trionfale consacrato pur esso a ,trajano4 ,questa grandiosa opera dovuta a ,c4 ,giulio ,lacero1 architetto4 ,quanto impulso desse ,trajano a quest'attivit edificatrice che abbelliva le citt dell',impero appare dalla corrispondenza sua con ,plinio juniore4 ,a provveder i mezzi di tante costruzioni cooper grandemente quel decreto dato regnante ,trajano e noto col nome di ,senato-consulto ,aproniano1 pel quale le citt riconosciute come enti civili furono rese capaci di ricevere eredit e legati4 ,e conviene osservare che il patriottismo municipale era allora assai pi vivo ed efficace che non oggid1 e che allora non vi avevano congregazioni che attirassero a s le liberalit dei morenti1 onde le donazioni abbondanti fornivano modo alle citt di arricchirsi di belle ed utili opere4 ,cos le citt dell',impero da ,trajano alla fine degli ,antonini ebbero acquedotti1 terme1 teatri1 basiliche1 temp1 ponti1 strade1 e un meraviglioso fiorire di vita civile4 ,da ,trajano veniva tanto impulso di attivit ai pubblici lavori1 che meritamente la storia lo riconosce#aeh4 ,apollodoro sopravvisse a ,trajano2 ma fra lui1 che sentiva il giusto orgoglio dell'artista1 e l'imperatore ,adriano1 che aveva le pretensioni del dilettante1 non poteva esser buona pace4 ,narrasi che1 avendo ,adriano al greco architetto presentato un suo proprio disegno del tempio di ,venere e ,roma1 questi liberamente lo giudic1 in alcune parti acutamente criticandolo4 ,l'imperatore ebbe facile rivincita contro l'artista1 facendolo condannare a morte#aei4 ,se le arti potessero fiorire per protezione di principi1 in nessuna et certamente sarebbesi avuto arte pi prospera che nell'et d',adriano4 ,egli amatore e cultore dell'arte1 egli squisitamente formato allo studio della greca eleganza1 egli veramente anima greca in toga romana1 salito al dominio nel tempo in cui l',impero era nella maggiore estensione di confini1 nella ricchezza della pace1 pot dare alle arti favore ed aiuto2 ma non pot ad essa n ispirare un soffio di vita nuova1 n prolungare oltre il termine d'un breve periodo quel rinvigorimento che avevale infuso2 cosicch con lui abbiamo il massimo1 ma insieme l'estremo fiorire dell'arte greco-romana4 #d4 ,il gran tempio di ,venere e ,roma sotto ,adriano detto templum ,urbis4 -- ,una delle maggiori opere architettoniche dell'et d',adriano il gran tempio di ,venere e ,roma1 dedicato nell'anno #ace1 e ricordato spesse volte col nome di templum ,urbis1 eretto tra il ,foro romano e l',anfiteatro ,flavio4 ,era un doppio tempio pseudodiptero1 decastilo1 cio un recinto templare chiuso da un porticato di tal larghezza da contenere un doppio ordine di colonne1 le quali erano dieci sulla fronte e venti sui lati2 la cella1 che sorgeva nel mezzo di questo grandioso colonnato1 era1 a met della sua lunghezza1 distinta in due parti1 ciascuna delle quali formava cella per se e terminava in due grandi absidi o nicchie circolari1 coperte di semicupole ornate di cassettoni romboidali4 ,le due nicchie si opponevano toccandosi coll'estradosso1 ed era posto in una il simulacro di ,venere1 nell'altra quello di ,roma4 ,le due celle1 coperte da volta a botte1 avevano ciascuna un pronao a forma di tempio in antis1 con quattro colonne fra i due pilastri estremi4 ,il tempio riccamente ornato di colonne1 di lacunari1 di fregi1 di bassirilievi1 di statue1 ergevasi sopra un ampio terrazzo chiuso da un grande porticato4 ,oggi ne avanzano alcune maestose ruine1 fra il ,colosseo e ,santa ,francesca2 e ancora sono visibili i resti delle due absidi con parte delle semicupole ornata di cassettoni romboidali 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,l74 #e4 ,la ,villa d',adriano a ,tivoli4 -- ,era questa villa prediletta dall'imperatore pel suo soggiorno2 un palazzo imperiale con altri edifiz di nome e di stile straniero1 specialmente greci ed egiz1 quali un ,liceo1 un',academia1 un ,portico ,pecile 7cio ornato di var dipinti7 una ,lesche 7sala di riunione71 una ,palestra1 un ,canopo2 ivi erano raccolte statue ed opere insigni dell'arte egizia e greca2 come lo mostrarono i molti ritrovamenti4 ,v'erano giardini e parchi con molte piante esotiche1 con piani ed alture e corsi d'acque1 il tutto disposto ad imitare paesaggi famosi1 quali1 ad esempio1 la greca ,tempe1 il ,peneo1 l',alfeo4 ,queste notizie sono chiara prova del carattere imitativo ed eclettico dell'arte al tempo di ,adriano con tendenze verso il pittoresco e l'arte paesista4 ,ci che l'imperatore aveva ammirato ne' suoi viaggi qui volevasi rappresentato1 quasi in un microcosmo1 in cui l'imperatore rievocava le soddisfazioni provate nel salir l',etna1 nel mirare dal ,monte ,casio la levata del sole4 ,illustrazione3 ,il ,ponte ,elio e il ,mausoleo di ,adriano in ,roma 7oggi ,castel ,s4 ,angelo74 ,tavola #fe4 ,ved4 ,a4 ,schneider1 ,das alte ,rom1 tav4 ,,xii1 #ai4 ,distrutta l'imperiale residenza di ,tivoli nel secolo ,,vi da ,totila1 oggi appena rimangono scarsissime vestigia di tanti sontuosi edifiz#afj4 #f4 ,la 8,mole ,adriana o ,mausoleo dell'imperatore ,adriano4 -- ,il ,mausoleo d',augusto1 che aveva accolto le ceneri di molti della stirpe ,iulia e ,claudia1 dicesi che per ultimo ricevesse anche ,nerva2 le ceneri di ,trajano furono deposte sotto la sua colonna2 ,adriano volle a s ed ai suoi preparare un monumento1 che1 eretto sulla sponda del ,tevere opposto a quello di ,augusto1 non fosse a questo inferiore4 ,la tomba d',adriano1 condotta a compimento da ,antonino ,pio e detta essa pure ,mausoleo1 od anche ,mole ,adriana1 congiunta con la citt per mezzo del ponte ,aelius a cinque grandi arcate1 il pi bello fra i ponti romani1 era conformata sul tipo del ,mausoleo d',augusto1 ma di maggiori dimensioni4 ,una grande costruzione quadrata formava base ad una colossale rotonda di travertino1 tutta rivestita di marmo greco2 sulla rotonda sorgevano due ordini di colonnato degradanti a scale1 con molte statue verosimilmente collocate fra gli intercolunn2 sembra che il monumento si coronasse d'un gran tetto conico sormontato da una colossale statua d',adriano1 ma secondo altri invece dalla grande pina che ancora si conserva nel giardino del ,vaticano4 ,spogliato per gli assalti di ,alarico1 ,vitige e ,totila1 il nucleo dell'edifizio sussistette a formare il maschio di ,castel ,s4 ,angelo2 parte delle colonne dei due portici circolari1 di prezioso marmo orientale1 credesi fossero da ,onorio usate ad ornare la basilica di ,s4 ,paolo1 e andarono poi distrutte nel grande incendio dell'anno #ahbc 7ved4 tav4 #fe74 #g4 ,opere minori dell'imperatore ,adriano4 -- ,adriano viaggi accompagnato da una corte di architetti e di artisti1 per ogni provincia dell',impero1 dall',eufrate alla ,senna1 dal ,danubio all',atlante2 a lungo soggiorn nelle citt principali1 che restor ed orn con nuovi edifiz4 ,moltissime sono le provincie e le citt che fecero coniare monete in onore di ,adriano con la leggenda restitutori 7cio all'imperatore che restora71 in memoria dei benefiz ricevuti4 ,molte sono le opere di pubblica utilit che noi troviamo ricordate dal suo biografo ,elio ,sparziano1 o sulle iscrizioni4 ,viaggi con religiosa ammirazione la ,grecia1 a lungo e con amorosa compiacenza soggiorn in ,atene1 ch'egli pensava di far capitale del mondo ellenico2 e gli ,ateniesi1 vedendo l'imperatore prender abito greco1 esser liberale di benefiz1 farsi loro cittadino1 ragionare con gli artisti1 ambire d'essere arconte1 credettero la loro patria fosse per rinascere agli splendori dell'et di ,pericle4 ,adriano fece restorare il vecchio tempio di ,giove ,olimpio2 altro nuovo ne fece erigere a ,giove ,panellenio ed a ,giunone1 e costrusse portici e ginnas1 e sale da biblioteche1 e in breve un intiero nuovo quartiere a lato alla vecchia citt1 il quale si disse ,adrianopoli2 al suo ingresso fu posto un arco1 che ancora esiste2 sul lato che guarda ,atene scritto3 questa la citt di ,teseo2 sul lato del quartiere nuovo3 questa la citt di ,adriano4 ,altre citt1 dall'imperatore o fondate o rinnovate sulle antiche1 presero il nome di ,adrianopoli2 ,gerusalemme stessa fu mutata interamente in citt romana1 con foro1 teatro e tempio di ,giove1 e con nuovo nome fu detta ,elia ,capitolina2 donde il sentimento nazionale tanto s'accese1 che gli ,ebrei tentarono una ultima infelice sollevazione contro il dominio di ,roma4 ,soggiornando l'imperatore nell',egitto1 ,antinoo1 il bellissimo suo favorito1 anneg nel ,nilo2 fu divinizzato e nuovi templi ed una citt intera1 di stile greco1 ,antinoopoli1 gli fu eretta in ,egitto4 ,mai il mondo non vide una pi alacre attivit di costruzioni1 una pi ricca floridezza d'ornamenti2 mai gli artisti ebbero un pi potente e pi amoroso fautore#afa4 ,l'arte greca dalla mano d',adriano era ricondotta a riabbellire le greche citt1 che1 da lungo tempo decadute e impoverite1 languivano2 l'arte greca rinnovata dalla forza romana si distese fino agli ultimi termini dell',impero1 come fattrice di civilt1 nella florida pace mantenuta dal governo d'un principe intelligente e forte4 ,illustrazione3 ,il tempio di ,antonino e ,faustina 7oggi ,s4 ,lorenzo in ,miranda a ,roma74 ,tavola #ff4 ,ved4 ,strack1 ,baudenkmler des alten ,rom1 tavola #af4 ,,vi4 ,i ,,monumenti ,,degli ,,antonini ,e ,,dopo ,,gli ,,antonini4 ,tanto fervore d'operosit presto s'allent sotto gli ,antonini1 che per massima parte s'accontentarono di restorare gli edific danneggiati da incend o da altri disastri4 ,pure un bell'edifizio abbiamo del tempo d',antonino ,pio1 successore di ,adriano1 ed il tempio che1 eretto in onore della moglie sua ,faustina1 il ,senato poi dedic al nome anche dell'imperatore1 dicendolo d',antonino e ,faustina2 di esso ancor oggi rimane parte del muro della cella e il pronao con belle colonne1 che racchiudono la chiesa di ,s4 ,lorenzo in ,miranda 7ved4 tavola #ff7afb4 ,il tempio era esastilo1 d'ottimo stile corinzio1 con ricca eleganza d'ornamenti2 sull'architrave delle colonne scolpito un frammento di fregio con bellissimi ornati di fiorami1 di grifi1 di candelabri1 di vasi1 che stettero come modello di stile classico e fondamento di continue variazioni nell'ornamentazione architettonica dei secoli seguenti4 ,illustrazione3 ,la ,colonna onoraria a ,marco ,aurelio 7in ,piazza ,colonna a ,roma74 ,tavola #fg4 -- ,ved4 ,strack1 ,baudenkmler des alten ,rom1 tav4 #ah2 cfr4 il nostro testo a pag4 #bhb1 nota #a4 ,lucio ,vero e ,marco ,aurelio alla memoria di ,antonino eressero una colonna di granito rosso1 trasportata dall',egitto1 della quale rimane1 pregevole monumento per la storia della scoltura1 la base4 ,resta ancora intera la colonna che il popolo e il ,senato consacrarono a ,m4 ,aurelio1 imitando quella di ,trajano2 forse sorgeva davanti ad un tempio consacrato all'imperatore4 ,anch'essa tutta istoriata di rappresentazioni guerresche2 ha nell'interno una scala che mette alla cima1 sulla quale da ,sisto ,v fu posta la statua di ,s4 ,paolo 7ved4 tav4 #fg7afc4 ,di un arco di ,m4 ,aurelio1 pur esso eretto in memoria delle guerre contro i ,marcomanni1 rimanevano nell'anno #afjj ruine presso il ,corso2 alcuni suoi bassirilievi si conservano nel ,museo del ,campidoglio4 ,dopo ,m4 ,aurelio e ,commodo non cessarono le grandi e magnifiche costruzioni1 anzi l'architettura romana1 animata di una vera1 propria e robusta vita1 si prolung assai pi lontana che non altra delle arti sorelle2 ma quanto al gusto e alla bellezza delle forme1 incominci la decadenza1 sfoggiandosi tanto pi in pompa e ricchezza quanto pi perdevasi d'armonia e di semplicit4 ,grandi edifiz sorgevano in ,roma1 in ,italia1 nelle provincie d',occidente1 in quelle d',asia e d',africa1 e in essi conservavasi sempre la grandiosa solidit romana2 ma gli elementi architettonici venivano da nuove forme alterati1 cessando d'esser parti integranti della costruzione per diventare semplici elementi ornamentali1 e sovraccaricandosi di decorazione4 ,la semplicit delle linee verticali ed orizzontali si volle variata con linee spezzate di cornicioni sporgenti e di nicchioni2 la bella armonia delle proporzioni fu alterata per un continuo sforzo a conseguire effetti variati e nuovi ed una ricca apparenza4 ,a questo fortemente contribu il gusto orientale dei popoli asiatici assoggettati a ,roma1 quando una stirpe imperiale di origine siriaca ebbe il dominio dell',impero1 la stirpe discendente da ,bassiano1 sacerdote del ,sole in ,emesa1 dai membri della quale vennero ,giulia ,domna1 moglie di ,settimio ,severo1 madre di ,caracalla e ,geta1 e ,giulia ,mesa1 madre di ,soemia e di ,giulia ,mammea1 da cui nacquero poi ,elagabalo e ,alessandro ,severo4 ,indi i culti orientali d',iside1 di ,mitra e del ,sole1 che in ,roma gi s'erano insinuati1 si fecero pi diffusi e pi splendidamente celebrati#afd2 indi coi nuovi culti nuovi sentimenti1 e novit di forme e strana pompa d'ornamenti nell'arte1 e infine la decadenza di essa4 ,b4 -- ,plastica4 ,i4 ,,osservazioni ,,generali4 strano il dirlo1 ma vero che noi dobbiamo in gran parte la conoscenza dei capilavori antichi alla depredazione delle opere d'arte nelle citt greche da parte dei ,romani1 anche dopo la presa di ,corinto 7#adf a4 ,c474 ,quando la romana ,repubblica eredit da ,attalo le ricchezze del regno di ,pergamo 7#acc av4 ,c471 furono tolte di l molte opere d'arte della sua scuola#afe4 ,nuovo bottino si trasse da ,atene1 da ,delfi1 e da altri luoghi nei saccheggi al tempo della seconda guerra ,mitridatica 7#hf a4 ,c471 e dalle citt asiatiche1 quando1 per la spedizione di ,lucullo e per quella finalmente vittoriosa di ,pompeo1 la regione dell',asia anteriore cadde in potere di ,roma4 ,n solo i conquistatori1 ma anche gli annuali magistrati amministratori di provincie spigolavano avidamente quanto di bello fosse rimasto4 ,l'esempio di ,verre in ,sicilia prova eloquente della rapacit di tali dilettanti d'arte4 ,di greche opere riempivansi gli edifiz romani dell'ultimo tempo della ,repubblica2 sculture arcaiche di ,bupalos e di ,athenis1 maestri di ,chio1 e con esse l',apollo ,citaredo di ,scopa abbellivano il tempio e la biblioteca d',augusto sul ,palatino2 statue di ,hegias1 di ,mirone1 di ,fidia ornavano il portico d',ottavia2 il grande gruppo dei ,niobidi1 opera della giovane scuola ateniese1 fu collocato nel tempio di ,apollo ,sosiano2 il grande gruppo d',achille colle deit marine1 capolavoro di ,scopa1 era da ,domizio ,enobarbo consacrato nel tempio di ,nettuno2 ,asinio ,pollione1 ,e4 ,scauro1 ,m4 ,agrippa1 ,mecenate1 ,nonio ,vindice formavano ricchissime collezioni artistiche2 una galleria d'arte era necessario ornamento d'ogni ricca dimora romana4 ,caligola imperatore aveva spedito a un suo legato nelle citt greche a racimolare quanto di bello possedessero4 ,nerone mand simile legazione per ornare la domus aurea1 e nella sola ,delfo trov ancora da rubare a centinaia le statue di bronzo3 tanto meravigliosamente feconda era stata l'arte greca6 ,alla depredazione seguiva spesso la distruzione1 o per accidentali sventure1 quali gli incendi del tempo di ,nerone1 di ,vitellio1 di ,tito2 od anche per barbarico capriccio1 come fu di ,caligola1 che fece decapitare molte statue greche per porre su quelle la propria effigie4 ,avvenne allora questo fatto degno di osservazione1 che ,roma1 spenta la ,grecia1 e divenuta sacraria dei capilavori delle varie scuole greche1 si form come un gran museo e1 quantunque dell'arte non avesse che il senso riflesso1 divenne la capitale dell'arte#aff4 ,per1 siccome questo fatto non proveniva da ingenita disposizione artistica1 ma da avidit di conquista e brama avida di raccogliere1 lo studio dell'arte vi divent preziosa curiosit1 lavoro da collezionisti1 e ci fin dalle conquiste nella ,grecia e per tutto l',impero4 ,gi ,cicerone1 che pure pregiava ed intendeva l'arte greca1 si scusa e quasi nasconde il gusto e l'intelligenza sua#afg4 ,ma quando poi tal ritrosia fu vinta1 la conoscenza dell'arte greca divenne parte d'una ben finita educazione letteraria1 ma ristretta ad un'intellettuale aristocrazia1 con carattere di cultura storica e d'erudizione1 di ostentazione di dottrina4 ,la ,grecia era meta del pensiero e del desiderio di ogni ben educato romano2 ,cicerone1 padre e figlio1 ,virgilio1 ,orazio l'avevano visitata a scopo di studio2 gi era nata la poesia e la melanconia delle ruine2 si facevano viaggi in paesi lontani e ormai spopolati solo per ammirarvi qualche capolavoro scampato alle mani dei depredatori2 per null'altro era visitata ,tespie di ,beozia che per vedervi l',eros di ,prassitele2 e l',afrodite di questo maestro faceva accorrere gente a ,cnido4 ,ma assai troppo spesso erano viaggi di lusso e di curiosit1 per dire3 8ho veduto4 ,n pare che il sentimento artistico della nazione romana se ne avvantaggiasse pi di quello che s'avvantaggi il gusto estetico della gran massa della nazione inglese per i tesori del ,museo ,britannico1 o per gli incessanti viaggi in ,italia4 ,acquistar opere d'arte1 aver una ricca collezione era moda1 e per sola ostentazione molti profondevano in ci patrimoni#afh4 ,indi le pretese d'intendersene1 e il fare della finezza del gusto e dell'abilit della critica un pregio sommo#afi4 ,a molte opere d'arte spesso davasi gran pregio1 non per valore intrinseco ma per rarit storica2 per questo rispetto estimavansi assai oggetti d'arte posseduti da uomini insigni1 ed opere non finite1 quando fossero lavoro di celebre maestro4 cosa evidente che tale passione si limitasse ad un ordine privilegiato di cittadini1 ai ricchi dilettanti4 ,vuolsi tuttavia osservare che tanta copia di greche opere esposte in pubblico dovevano svegliare alcun amore e sentimento artistico anche nel popolo2 e potrebbe esserne testimonianza il malcontento popolare contro ,tiberio1 quando aveva fatto togliere dalle ,terme l',apoxuomenos di ,lisippo#agj4 ,ma era sempre un sentimento d'ammirazione per l'arte straniera1 non gi il destarsi d'un vero spirito artistico4 ,i ,romani ci si presentano non come continuatori dell'arte greca1 ma come un popolo di ,mecenati1 che con la potenza e con la ricchezza diedero rinnovamento a quell'arte che nelle citt di ,grecia decadute e impoverite pi non trovava alimento4 ,l'arte greca1 dunque1 spenta1 come ho detto1 in ,grecia1 ebbe sua nuova sede in ,roma2 ma essa aveva allora gi da assai tempo percorso ogni suo grado1 aveva davanti a s un cumulo di tradizioni e di prototipi1 che1 soffocando ogni nativa aspirazione1 produceva un lavoro di riflessione e di riproduzione4 ,la quantit d'opere raccolte in ,roma rappresentava le varie scuole che producevano uno stile accademico1 senza diretta ispirazione dalla natura1 ma inteso alla rinnovazione e alla ricomposizione dei pregi delle scuole antiche4 ,,ii4 ,,artisti ,,greci ,,in ,,roma4 #a4 ,pasitele1 ,stefano e ,menelao4 -- ,della plastica greca rinnovata in ,roma il rappresentante maggiore ,pasitele1 nativo dell',italia ,meridionale1 la cui attivit artistica si estende dai tempi di ,pompeo ,magno ad ,augusto4 ,egli e lo scolare suo ,stefano1 e ,menelao discepolo di ,stefano1 sembrano avere con le opere loro cercato non l'espressione di nuovi concetti1 ma piuttosto la manifestazione di belle forme secondo i tipi perfetti1 lavorando sopra un canone riconosciuto1 fusione del canone di ,policleto con quello pi slanciato di ,lisippo1 ma con tendenza alla semplicit4 #b4 ,arcesilao4 -- ,altro artista greco che lavor in ,roma1 contemporaneo di ,pasitele1 ,arcesilao1 del quale ricordata da ,plinio 7,,xxxv1 #aee7 una statua di ,venere genitrice per il tempio a questa ,dea consacrato da ,giulio ,cesare nell'anno #df a4 ,c4#aga4 ,significante per il carattere artistico d',arcesilao il soggetto d'un opera sua#agb4 ,aveva scolpito in marmo una leonessa imbrigliata da genietti o da amorini1 dei quali alcuno traeva la fiera legata1 altri la forzavano a bere versando da un corno1 altri la calzavano di pantofole2 soggetto che spetta alla classe delle rappresentazioni scherzose erotiche 771 e che dimostra ad un tempo la fantasia leggiadra e vivace dell'artista1 e la franca abilit e leggerezza della sua mano1 comprovata anche da altra notizia di ,plinio1 cio che di ,arcesilao1 valentissimo nel plasmare1 fossero ricercati e caramente pagati i bozzetti o modelli4 ,altra opera scherzosa ed erotica d',arcesilao erano i centauri cavalcati da ninfe4 ,nel contrasto delle robuste ferine forme della leonessa e dei centauri con le forme graziose e morbide degli amorini e delle ninfe1 e nella rappresentazione della forza selvaggia domata dall'amore1 trovava l'artista leggiadria e festivit di concetto1 e opportunit di sfoggiare nell'esecuzione4 ,tali erotiche rappresentazioni sono proprie della poesia anacreontica2 ma certamente ,arcesilao primeggi in questo genere leggiadro e festivo1 donde tolsero tanti soggetti e tante ispirazioni i pittori delle case di ,pompei1 e i moderni imitatori dell'arte classica4 #c4 ,zenodoro4 -- ,un altro greco1 ,zenodoro1 che aveva tentato con la statuaria colossale di rialzare l'abilit ormai decaduta della fusoria nel bronzo1 aveva compito un gigantesco simulacro d',apollo per una citt della ,gallia1 e con questo aveva meritato d'esser chiamato ad eseguire il colosso di ,nerone1 collocato presso la domus aurea1 dal quale pare prendesse poi nome il ,colosseo4 ,,iii4 ,,artisti ,,romani4 ,coponio e ,decio4 -- ,scultori di nome latino troviamo ricordati assai pochi2 si possono menzionare ,coponio1 che orn il teatro di ,pompeo con quattordici statue1 personificazioni di quattordici nazioni1 forse quelle da ,pompeo soggiogate2 ,decio1 che sembra aver lavorato statue colossali4 ,la statuaria di grandiose proporzioni aveva ripreso vigore sotto i ,cesari1 non pi servendo1 come nei tempi pi belli dell'arte greca1 all'elevazione dello spirito verso la grandezza del ,nume1 bens ad un fine pi terreno1 ma non meno grandioso per lo ,stato romano1 alla glorificazione dell'immagine dell'imperatore4 ,,iv4 ,l',,arte ,,delle ,,personificazioni ,,nella ,,plastica ,,romana4 ,in mezzo a tante copie ed imitazioni di lavori greci antichi1 che oggi conservansi nei musei in ripetuti esemplari1 non si pu per disconoscere originalit d'invenzione nell'arte romana tanto per le personificazioni di idee astratte e di cose naturali1 quanto per i ritratti4 ,quanto alla personificazione di idee astratte1 di concetti tradotti in forme umane1 7,aequitas1 ,fides1 ,pax1 ,securitas1 ,pudicitia1 ,annona71 o anche di ritratti idealizzati sotto forma d'alcuna virt1 come p4 es41 le donne delle famiglie imperiali1 vi sempre mirabile la convenienza degli attributi e delle espressioni4 ,entrano in questa classe delle personificazioni anche le imagini di citt1 di popoli1 di fiumi1 di gen dei luoghi1 usate quando nelle pompe e nei monumenti trionfali volevasi in modo visibile significare la potenza e la vittoria4 ,entrano in questo novero le quattordici nazioni di ,coponio2 e forse abbiamo un saggio di tali rappresentazioni nella statua di donna pensosa e mesta1 conservata sotto la ,loggia dei ,lanzi a ,firenze1 che da alcuno fu creduta ,tusnelda1 moglie d',arminio1 da altri una ,germania devicta4 ,rappresentazioni di sessanta nazioni galliche ricordasi che ornarono un altare eretto ad ,augusto a ,lione4 ,questo modo di rappresentazioni pu segnare il punto di passaggio dall'arte greca ad un'arte pi veramente romana1 cio alla scultura storica4 ,v4 ,l',,arte ,,del ,,ritratto ,,in ,,roma4 #a4 ,i ritratti della ,repubblica4 -- ,ma la parte della plastica che si pu dire pi originale di tutte in ,roma e che dur dai tempi pi antichi della ,repubblica fino al decadere dell'impero fu l'arte del ritratto1 nella quale davvero i ,romani furono maestri#agc4 ,rispondeva infatti il ritratto alla loro indole pratica e bramosa di gloria1 e favoriva l'esaltazione storica delle imprese illustri degli imperatores della ,repubblica e dell',impero4 ,anche nei busti di uomini pubblici e privati s'ammira pienezza di vita e corrispondenza d'espressione fra il volto e il carattere morale4 ,l'uso di porre imagini ad uomini insigni1 ed anche a semplici privati cittadini1 era in ,roma assai diffuso1 come s' veduto1 dai tempi pi antichi1 tanto che i censori dovettero alcune volte proibirle4 ,se nel tempo in cui era in vigore lo spirito repubblicano pot aver qualche freno la costumanza d'onorare di pubbliche imagini i cittadini1 questa s'accrebbe invece col declinare degli usi antichi1 quando l'imagine di ,cesare1 ancor vivente1 fu impressa sulle monete1 quando gli stessi suoi uccisori seguirono quell'esempio1 e quando infine ai liberi ordinamenti succedettero la servit e l'adulazione4 ,allora si moltiplicarono le imagini erette in pubblico a persone appartenenti alla famiglia imperiale2 ma dei tempi della ,repubblica pochi sono i ritratti in forma di busto1 o in forma di statua1 a noi conservati2 e per quelli che rappresentano persone dei tempi pi antichi1 se derivano da un tipo preso sul vero1 forse per sono opere di tempi posteriori1 poste ad ornare come ricordi storici i luoghi pubblici2 cos1 ad esempio1 di molte statue di grandi cittadini romani aveva ,augusto abbellito il suo ,forum4 ,fra i busti pi antichi ricordiamo quello in marmo raffigurante ,cornelio ,scipione nel ,museo ,capitolino 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,li71 il busto in bronzo raffigurante ,annibale2 i busti di ,mario1 di ,m4 ,bruto 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lii71 di ,m4 ,antonio 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lv72 di ,m4 ,agrippa 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lvii72 di ,cesare 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,liii72 di ,cicerone 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lvi74 ,oltre un bel busto del ,museo ,capitolino1 di ,cicerone si conserva uno creduto pi antico e di maggiore autenticit nella ,galleria di ,madrid4 ,fra i ritratti in forma di statua vuolsi ricordare la grande statua di ,pompeo1 di marmo greco1 trovata nell'anno #aeee nel luogo dov'era il teatro nominato da lui1 e conservata nel palazzo ,spada4 ,raffigura il grande rivale di ,cesare in aspetto eroico1 cio ignudo con la clamide avvolta sul braccio e con appesa al balteo la piccola spada 7parazonion72 tiene nella destra un globo1 attributo del conquistatore glorioso2 nel volto spira tranquillit dignitosa4 ,si hanno statue rappresentanti ,giulio ,cesare1 in aspetto eroico ed anche vestito della toga 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,liv74 ,bella assai la statua di ,m4 ,agrippa1 del palazzo ,grimani a ,venezia2 esso pure figurato al modo greco eroico1 con la clamide e il parazonion1 appoggiato ad un delfino1 attributo di sue imprese navali2 pu supporsi sia il tipo della statua posta ad ,agrippa ancor vivo in uno dei nicchioni dell'atrio del ,pantheon4 #b4 ,i ritratti dell',impero4 -- ,la scultura dei ritratti ci ha lasciato un gran numero di monumenti dell'et imperiale1 rappresentanti i principi che ressero il romano impero1 e persone di loro famiglia 7ved4 ,atl4 cit41 ,tiberio a tav4 ,,lix e tav4 ,,lx74 ,queste opere1 salvo eccezioni1 sono contemporanee delle persone figurate4 ,vario il loro pregio artistico4 ,in quelle del tempo dei primi ,cesari si ammira un aspetto magistrale1 pieno di forza e di verit senza studiate finezze2 di grandiosa semplicit1 e di stile nobile1 quali nella letteratura lo stile di ,livio e di ,tacito4 ,nelle teste giovanili d',augusto spira una pensosa fierezza 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lviii72 torvo e minaccioso ,caligola 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lxi72 buono ed equilibrato ,trajano4 ,per gran parte di questi ritratti imperiali sono lavori manuali1 di un carattere ufficiale1 poich provengono da municip1 da citt provinciali1 da piccole comunit1 quali pubbliche imagini dell'imperatore e della sua famiglia4 #c4 ,i 8simulacra iconica e le statue idealizzate4 -- ,diversi sono i modi di rappresentazione1 nei ritratti1 sia per l'atteggiamento1 sia per l'abito4 ,distinguiamo due classi3 l'una di quei ritratti in cui l'individualit resa netta ed intera1 serbata la realt dell'aspetto e dell'abito 7simulacra iconica72 l'altra invece di quelli1 nei quali la figura individuale presentata sotto un aspetto idealizzato1 cio in sembiante di nume o d'eroe2 sono queste le statue che per l'aspetto eroico troviamo da ,plinio nominate ,achilleae1 delle quali gi abbiamo ricordato esempio coi ritratti di ,pompeo e di ,agrippa4 ,nelle statue di ritratti idealizzati vediamo una continuazione dell'arte greca1 che in sembianza di nume aveva pi volte rappresentato ,alessandro ,magno2 cos anche gli imperatori romani sono figurati come divinit1 ignudi1 con scettro o fulmine nelle mani1 o stanti o sedenti1 con atteggiamento che talvolta ha qualche rimembranza del ,giove ,olimpico4 ,qualche imperatore1 o persona di sua famiglia prende sembianza di quel nume col quale aveva legami di religione o di favore2 cos1 p4 e41 ,nerone1 citarista e cantore1 rappresentato in aspetto di ,apollo2 ,commodo in sembianza di ,ercole con la pelle di leone2 ,antinoo1 il bellissimo favorito d',adriano1 per la perfezione delle sue forme e per sentimento d'ossequio o d'adulazione all'imperatore1 fu dagli artisti figurato in variissimi modi4 ,della grande quantit di statue consacrate a quel fiore di giovanile bellezza prova il copioso numero che ancra ne resta2 fra tutte bellissima quella ignuda del ,museo ,capitolino4 ,alcune sono in marmo colorato1 e dnno esempio della tendenza alla vivacit dell'effetto1 che un carattere dell'arte figurativa di questa et4 ,talora pi marmi diversi fra loro erano usati per distinguere le carni dal vestito1 e il marmo colorato qualche volta aveva poi alcuna casuale relazione con la persona ritratta3 cos1 p4 es41 sappiamo che in figura di marmo nero era rappresentato ,pescennio ,nigro4 ,nella classe dei simulacra iconica1 ossia dei ritratti riproducenti la persona nella sua realt1 si distinguono le statue civili habitu1 o togatae 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lxiii71 che rappresentano l'imperatore od altro personaggio in costume di pace1 e le statue thoracatae1 in costume di guerra4 ,le statue togate rappresentano i personaggi romani1 specialmente i magistrati e l'imperatore1 nelle loro funzioni civili1 oratori o presidenti del ,senato4 ,alcuna volta la toga alzata e ravvolta sopra il capo1 a modo d'un velo1 e mostra il personaggio nell'esercizio delle funzioni sacerdotali4 ,le statue thoracatae presentano l'imperatore nell'abito di guerra1 come condottiero degli eserciti1 capo supremo dell'ordine militare1 ora con la destra appoggiata ad una lancia1 o reggente lo scettro con sembianza di vincitore1 ora invece con la mano alzata nell'atto dell'adlocutio4 ,non solo l'atteggiamento era curato perch la figura si presentasse in tutta la sua dignit1 ma il lavoro delle armature1 e specialmente della lorica e corazza1 offriva nuovo campo alla maestria dell'arte1 col raffigurarvi teste di ,medusa1 grifoni1 vittorie1 o pi vaste rappresentazioni4 ,fra le statue thoracatae bellissima quella d',augusto trovata nell'anno #ahfc poco lungi da ,roma1 a ,prima ,porta1 fra le rovine d'una villa di ,livia ,augusta1 ed ora ammirata in ,vaticano4 ,l'imperatore1 alquanto maggiore del vero1 veste solo la tunica e la corazza1 ed una clamide che si ravvolge sul braccio sinistro2 con la destra alzata in atteggiamento dignitoso2 la testa spira nobile espressione2 la rappresentazione della corazza per il soggetto e per l'artistica esecuzione merita lode#agd 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lxiv74 ,anche delle donne della casa imperiale si conservano molte e assai belle statue2 esse pure sono raffigurate ora nella realt del loro aspetto e costume1 ora in sembianza di divinit1 o in personificazione di alcuna virt che loro fosse propria od attribuita4 ,bellissima fra le statue femminili quella di ,agrippina seniore nel ,museo ,capitolino2 sedente con quell'atto di abbandono e di altera virt propria della moglie di ,germanico4 ,le vesti scendono in artistiche pieghe1 di minuta finitezza1 che mirabilmente disegnano le belle linee del corpo 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lxvi74 #d4 ,statue equestri4 -- ,una propria classe formano le statue equestri1 le quali in gran numero ornavano i monumenti trionfali1 poste nelle quadrighe o nelle sestighe sull'alto degli archi4 ,di queste ultime abbiamo solo rappresentazione in qualche bassorilievo e nelle monete imperiali4 ,poche sono le statue equestri conservate2 a tutti conosciuta quella di ,marco ,aurelio sul ,campidoglio1 uno dei maggiori monumenti dell'arte romana1 e sta come modello delle statue equestri per l'arte moderna4 ,siede l'imperatore filosofo sul cavallo1 con semplicissimo vestito1 senz'armi1 placido e sicuro2 con espressione di maestosa dolcezza nel volto1 stende la destra in atto di perdonare e di rassicurare i vinti nemici 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lxv74 ,,vi4 ,,la ,,scultura ,,storica ,,in ,,roma4 #a4 ,osservazioni generali4 -- ,anche nelle grandi composizioni dei bassirilievi che ornavano monumenti storici1 si rileva elevatezza di concetto e sicurezza di composizione artistica nella scultura romana2 anzi si pu affermare1 senza tema di errare1 che sono questi i documenti dell'arte per sentimento e per esecuzione veramente romani 7ved4 p4 es4 tav4 #fh74 ,i grandi bassirilievi dei monumenti trionfali1 archi o colonne1 sono tutti dell'et ,imperiale2 essi hanno intima analogia di carattere con le grandi rappresentazioni pittoriche d'imprese guerresche1 esposte in pubblico ad ornamento1 come si vede1 della pompa trionfale4 ,illustrazione3 ,bassirilievi marmorei dell'et di ,augusto dell',,ara ,,pacis ,,august4 ,inalzati il #d luglio dell'anno #bc a4 ,c41 dedicati il #cj gennaio dell'anno #i d4 ,c4 7,villa ,medici a ,roma74 ,tavola #fh4 ,ved4 ,,melani1 ,architettura1 ,milano1 ,hoepli1 ,,iii ediz4 pag4 #dh e #di1 fig4 #aj e #aa2 cfr4 ,,petersen1 ,rmische ,mittheilungen1 #ahid4 pag4 #aga-bbh2 ,,borsari1 ,topografia di ,roma antica1 ,milano1 ,hoepli1 #ahig1 pag4 #caj e #caa4 ,le grandi rappresentazioni di guerre1 di pompe regali1 di religiose cerimonie avevano esercitato l'attivit dell'arte orientale1 come vedesi nei monumenti ,assiri4 ,a questi erasi ispirata in parte l'arte greca1 come vedesi1 a cagion d'esempio1 nei bassirilievi del monumento delle ,nereidi#age2 ma invece di sviluppare la rappresentazione in grandi masse di figure1 gli artisti greci amarono di dividere la composizione in singoli gruppi1 con un carattere plastico pi vero4 ,gli artisti romani invece si attennero piuttosto ad una forma pittorica di composizione estesa e continuata4 ,fra i monumenti di scultura storica si devono citare per primi i bassirilievi dell'arco di ,tito3 constano di uno stretto fregio che corre al di sotto dell'attico1 con la rappresentazione della pompa trionfale1 e di tre grandi quadri nei lati interni e al sommo della volta dell'arco1 rappresentanti altre scene del trionfo1 e l'apoteosi dell'imperatore 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lxviii74 ,nel fregio sono scolpiti i tori ornati di infulae1 condotti dai vittimar2 i sacerdoti e i ministri del sacrifizio con vasi ed utensili2 cittadini con insegne militari2 soldati1 che sopra una barella portano la statua personificante il ,fiume ,giordano1 emblema della vinta regione4 ,l'invenzione e la composizione del soggetto mancano di spirito e di vivacit2 le figure si seguono allineate1 senza vita3 pi d'ogni discorso1 a intendere la differenza dell'arte greca dall'arte romana1 basterebbe mettere a raffronto i disegni del fregio dell'arco di ,tito con quelli del fregio del ,partenone4 ,di maggior pregio artistico per concetto e per esecuzione sono i quadri di rilievo nell'interno dell'arco1 dove1 nella rappresentazione del carro trionfale dell'imperatore da una parte1 e delle spoglie giudaiche portate dai soldati dall'altra1 vediamo una viva e vigorosa animazione1 una bella variet di mosse e di atteggiamenti2 quantunque per il soverchio agglomerarsi di figure la composizione prenda del carattere pittorico piuttosto che del carattere plastico4 ,sono questi rilievi da porre fra i pi belli esemplari di scultura romana4 #b4 ,i bassirilievi della ,colonna ,trajana4 -- ,una singolare estensione di rappresentazioni storiche svolgesi intorno al fusto della colonna ,trajana1 a modo di gran fascia spirale alta un metro e lunga ben duecento4 una storia figurata delle guerre di ,trajano contro i ,daci1 illustrata in una serie di oltre cento rappresentazioni1 con duemila e cinquecento figure umane1 oltre quelle d'animali e di luoghi4 ,l'impresa vi illustrata in tutti i singoli momenti1 marcie di legioni1 passaggi di fiumi1 costruzioni di ponti1 e d'accampamenti1 approvvigionamenti d'eserciti1 battaglie1 assed e assalti 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lxix2 ved4 tav4 ,,xlix e la tav4 ,,xxvi del ,manuale di scultura del ,,melani71 corti giudiziarie presiedute dall'imperatore1 ambascerie1 sottomissioni di vinti1 sagrifiz2 la figura dell'imperatore ora tiene l'adlocutio all'esercito1 or guida la battaglia1 o protegge donne e fanciulli#agf4 ,in quest'immensa quantit di figure una meravigliosa variet di motivi1 una singolare ricchezza di composizione1 un felice studio per offrire la rappresentazione del soggetto nella sua realt2 varie e vivaci sono le espressioni dei volti di schietto tipo romano4 ,si vede un'arte che intende il vero1 e sa esprimerlo con buone forme4 ,illustrazione3 ,bassirilievi dei plutei marmorei o 8anaglypha dell'et di ,trajano posti di fronte l'uno all'altro sul ,foro ,romano a ,n4-,e4 della ,colonna di ,foca1 sul luogo ove ritornarono alla luce l'anno #ahgb4 ,tavola #fi4 ,il #a bassorilievo1 che qui rappresentato in alto1 significa l'abbruciamento della lista arretrata dell'imposta detta vigesima hereditatium2 il #b in basso la benefica istituzione di ,trajano a vantaggio dei pueri et puell alimentari4 7,ved4 ,,brunn-,,br,,ckmann1 ,denkmler griechischer und rmischer ,sculptur1 tav4 n4 #djd1 cfr4 ,,borsari1 op4 cit41 pag4 #bdh e #bdi74 ,quanto alle sculture d'animali sul rovescio di questi plutei ved4 l',arte italiana decorativa industriale1 diretta da ,,camillo ,,boito1 ,hoepli1 anno ,,ix 7#aijj7 n4 #b1 tav4 ,,viii4 ,illustrazione3 ,rilievo marmoreo dell'et di ,adriano4 7,palazzo dei ,conservatori in ,roma74 ,tavola #gj4 ,ved4 ,brunn-,brckmann1 ,denkmler griechischer und rmischer ,sculptur1 n4 #dje a4 ,i medesimi pregi si osservano in alcuni bassirilievi che dal distrutto arco di ,trajano furono trasportati a quello di ,costantino1 ed anche in alcuni rilievi rinvenuti nel ,foro1 l'anno #ahgb1 con rappresentazioni delle istituzioni alimentarie di ,trajano1 e del condono dei debiti delle citt italiche verso l'erario imperiale 7ved4 tav4 #fi74 ,l'impero di ,trajano segna il momento in cui l'arte storica romana fiorisce2 mentre riceve poi un carattere pi ideale dall'indirizzo greco del periodo d',adriano4 ,quantunque operosa la buona scoltura romana anche sotto gli ,antonini1 presenta gi segni di decadenza con un realismo pi volgare1 con un'aumentata confusione delle forme e delle proporzioni1 con una certa durezza di disegno4 #c4 ,altri bassirilievi storici in ,roma4 -- ,ad ,antonino ,pio avevano eretto una statua ,m4 ,aurelio e ,lucio ,vero1 e se ne conserva la base con l'apoteosi dell'imperatore2 in bassorilievo v' raffigurata ,roma dea1 sedente2 di fronte la personificazione del ,campo ,marzio1 luogo della consacrazione1 come giovane giacente che tiene un obelisco2 nel mezzo il genio dell'eternit1 con gli attributi d'un globo e d'un serpe1 levasi a volo1 e fra le sue ali siedono1 in piccola figura1 ,adriano e ,faustina1 con due aquile volanti1 simbolo dell'apoteosi4 ,la invenzione chiara1 l'esecuzione buona1 ma povera la disposizione delle figure1 rigido l'atteggiamento del genio1 il nudo non bene modellato4 ,inferiori ai rilievi della colonna ,trajana sono quelli che adornano il fusto della colonna eretta dal popolo e dal ,senato in onore di ,marco ,aurelio 7ved4 tav4 #fg74 ,illustrazione3 ,rilievo marmoreo dell'et di ,adriano4 7,palazzo dei ,conservatori in ,roma74 ,tavola #ga4 ,ved4 ,brunn-,brckmann1 ,denkmler griechischer und rmischer ,sculptur1 n4 #dje b4 ,rappresentano le imprese dell'imperatore contro i ,marcomanni1 le varie scene di guerra1 i costumi delle genti germaniche4 ,per questa ragione l'opera ha singolare valore come illustrazione storica2 ma come opera d'arte manca di variet nella invenzione e nella composizione1 mostra minore abilit nell'esecuzione di quella della colonna ,trajana4 ,fra i molti episodi vi storicamente importante quello che rappresenta l'ajuto del cielo 7raffigurato come ,giove ,pluvio7 ai ,romani contro i ,quadi1 con un improvviso acquazzone suscitato dalle preghiere dei cristiani della ,legio fulminatrix 7cfr4 tav4 #gj-ga74 ,,vii4 ,,la ,,scultura ,,sepolcrale ,,in ,,roma4 ,i ,,sarcofaghi4 ,una classe assai importante di monumenti scultor dell'et degli ,antonini sono i sarcofaghi1 in cui deponevansi interi i cadaveri quando il rito della cremazione gi cedeva luogo all'umazione4 ,sono anche di pietra capaci di uno o due corpi1 sormontati di coperchio1 sul quale la figura del defunto2 prendono talvolta forme architettoniche di casa1 di tempio o d'altare1 e si adornano di sculture sulla faccia anteriore e sulle due laterali minori1 restando liscia la faccia posteriore addossata di solito al muro4 ,gli ornamenti plastici sono fiorami1 festoni1 frutti1 puttini1 medaglioni coi ritratti dei defunti e i nomi inscritti in tavolette sostenute da genietti2 molti sarcofaghi hanno vaste rappresentazioni1 ora di scene familiari1 o mortuarie1 ora di scene mitiche ed eroiche con simboliche relazioni ai funerali e alle credenze pagane d'oltre tomba1 come1 p4 es41 il mito di ,endimione 7significante il sonno seguito da un risveglio nella beatitudine celeste71 o il mito di ,amore e ,psiche 7simbolo della trasmigrazione dell'anima a pi felice soggiorno1 o dell'anima purificata dall'amore divino72 ed altri tolti dal ciclo ,dionisiaco1 che per ha sempre riferimento in tal caso1 al tripudio della vita d'oltretomba1 sciolta dai dolori di quella terrena4 ,tali rappresentazioni sono assai importanti come fonti per la conoscenza di nuove idee nella religione romana1 e di nuove tendenze del sentimento4 ,ma quanto all'arte questi sarcofaghi1 salvo eccezioni1 sono opera manuale o industriale2 per lo stile molti accennano alla decadenza dell'arte1 o sono lavori quasi inartistici e fatti alla lesta con figure affollate1 scarsa variet di motivi1 esecuzione negletta1 malgrado il ricordo nella composizione di classici modelli#agg4 ,noi qui non possiamo che tener conto di quelli eseguiti in buon stile1 che risente ancora dello spirito artistico greco4 ,,viii4 ,,arti ,,minori4 ,la buona condizione dell'arte nell'et imperiale fino al tempo degli ,antonini si rende manifesta anche in opere minori1 applicate all'ornamentazione od all'industria1 cio nella toreutica1 nel conio delle monete 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lxx7#agh1 nella glittica o lavoro delle pietre dure e nell'arte dei vetri4 ,nella glittica si ricordano come celebri ,dioscoride1 ,erofilo1 ,eutiche1 artisti di nome e d'origine greca1 ed altri ancora4 ,bellissimi camei si conservano rappresentanti persone delle case imperiali ,iulia e ,claudia1 quale la gemma ,augustea del ,gabinetto di ,vienna1 con ,augusto in sembianza di nume1 in trono1 circondato dalle personificazioni della ,terra1 dell',oceano1 dell',abbondanza1 colle imagini di ,tiberio e di ,germanico e con legionari romani e prigionieri barbarici 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lxxi74 ,bellissimo il cameo del ,gabinetto di ,parigi1 che pur rappresenta ,augusto assunto al cielo e accoltovi da ,enea e dal divo ,giulio1 e pi in basso sono figurati ,livia1 ,tiberio1 ,germanico1 ,agrippina1 ,caligola1 e genti barbariche significanti le vinte nazioni germaniche ed orientali4 ,si pone con questi il cameo ,olandese1 che rappresenta ,claudio trionfante con ,messalina1 ,ottavia e ,britannico#agi4 ,per il lusso delle case e per la straordinaria ricchezza delle suppellettili la toreutica era in fiore#ahj4 ,cercavansi a gran prezzo le opere degli antichi maestri greci1 e da abili artisti si imitavano4 ,i nomi degli artisti cesellatori1 che di quest'et sono ricordati1 sono greci1 e di greco stile sono le migliori opere che ancora ci rimangono4 ,sul finire della romana ,repubblica la coniazione delle monete acquista carattere di artistica bellezza4 ,ma specialmente nelle monete e nelle medaglie dei primi due secoli dell',impero che si ammira la bellezza dei tipi1 dal netto e fine contorno1 dallo spiccato rilievo e dalla vivace espressione delle teste#aha4 ,dopo gli ,antonini1 con le agitazioni che portano al reggimento dell',impero uomini africani ed asiatici1 col prevalente influire d'elementi barbarici1 coll'invadere di nuovi sentimenti ed ideali religiosi mediante i culti orientali e il grandeggiare del ,cristianesimo1 l'arte classica grandemente si altera nello spirito e nella forma1 e piega a quella decadenza che estinzione dello spirito e della tradizione antica e preparazione di concetti e di forme nuove4 ,a preservar l'arte da questo interno lavoro di trasformazione e di disfacimento non valeva alcun sostegno od impulso esterno di liberali e possenti fautori2 dei quali certamente non vi fu difetto2 nei grandi edifiz imperiali anche dopo gli ,antonini all'arte schiudevasi ancora largo campo in cui svolgere le sue forze4 ,ma questi favori ben potevano prolungare la senilit dell'arte classica1 non ringiovanirne la vita1 la quale si dissolveva per forza di due elementi1 la prevalenza barbarica e la trasformazione religiosa4 ,c4 -- ,pittura4 ,i4 ,,osservazioni ,,generali4 -- ,,pittori ,,greci4 ,come la plastica1 cos la pittura greca invase ,roma con le conquiste1 e port seco il suo carattere speciale1 che era quello delle scuole che sursero alle corti delle citt orientali1 cui piaceva la rappresentazione patetica ed erotica4 ,naturalmente greci erano anche gli artisti4 ,timomaco di ,bisanzio1 ultimo rinomato pittore di scuola greca1 dipinse ai tempi di ,cesare2 di lui erano assai pregiate alcune tavole rappresentanti ,ajace1 ,medea1 ,oreste ed ,ifigenia1 soggetti1 tolti dal ciclo tragico#ahb4 ,seguono poi artisti di nome romano dei primi tempi dell',impero4 ,alcuni imperatori furono dilettanti di pittura1 quale ,nerone1 ed anche ,adriano1 cui piaceva trattare il piccol genere di natura morta1 per cui si racconta che l'architetto ,apollodoro gli abbia detto con disprezzo3 8,va a dipinger zucche8 ,anche ,m4 ,aurelio s'addestr nel disegno1 avendo avuto insegnamento da maestro greco1 ,diogneto4 ,,ii4 ,,pittori ,,romani ,,della ,,repubblica ,e ,,dell',,impero4 ,se noi ora dalle considerazioni generali e dal favore imperiale dato alla pittura passiamo a trattare dei singoli pittori romani1 vediamo pur troppo scarso il numero di essi1 perch scarse sono anche le notizie1 anzi pare che i ,romani abbiano contribuito1 volontariamente o no1 a questa scarsezza di notizie4 #a4 ,ludio paesista4 -- ,nei tempi d',augusto venne in fama ,ludio1 pittore di prospettiva e di paesi1 che ornava le pareti di vedute campestri e marine avvivate da piacevoli macchiette4 ,pare che egli abbia dato un nuovo e vigoroso sviluppo alla pittura decorativa4 #b4 ,turpilio veneto1 ,titidio ,labeone ,narbonese e altri minori4 -- ,sono citate in ,plinio anche un veneto ,turpilio1 di cui ammiravansi opere in ,verona2 ,titidio ,labeone1 magistrato nella ,gallia ,narbonese1 rinomato per piccoli quadretti2 ,quinto ,pedio1 ed un ,fabullo ,amulio1 che lavor nella domus aurea di ,nerone2 ,cornelio ,pino ed ,azzio ,prisco1 che dipinsero in un tempio all'et di ,vespasiano#ahc4 ,plinio aggiunge a quei nomi alcune notizie di curiosit1 insignificanti per il valore artistico1 e nulla pi1 cosicch nulla sappiamo dello stile delle loro opere1 n dell'indirizzo dell'arte loro2 pare per che la pittura di tavole1 di veri quadri1 in questo tempo fosse trascurata in confronto della pittura decorativa1 richiesta dal lusso delle case e della vita1 ed a cui ben rispondeva la scenografia1 o pittura di prospettive con certo carattere fantastico1 quale ancora si vede in alcuno dei dipinti pompeiani4 ,illustrazione3 ,dipinto della casa di ,livia rappresentante ,io liberata da ,ermes4 7al ,palatino1 ,roma74 ,tavola #gb4 ,ved4 ,melani1 ,pittura4 ,milano1 ,hoepli #b4 edizione1 tav4 ,,ix4 ,,iii4 ,i ,,dipinti ,,celebri ,a ,,noi ,,rimasti4 #a4 ,le ,nozze ,aldobrandine4 -- ,non molti1 ma per scelti sono i dipinti che i monumenti ci hanno lasciato per giudicare della pittura in ,roma4 ,fra questi tiene primo luogo il fresco conosciuto col nome di ,nozze ,aldobrandine1 rinvenuto in ,roma nell'anno #afjf1 posseduto prima dal cardinale ,cinzio ,aldobrandi1 ed ora conservato in ,vaticano 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lxxii74 ,rappresenta i preparativi d'un ricco maritaggio1 secondo il costume greco1 e forse il dipinto copia od imitazione di alcuna famosa opera greca non pervenuta fino a noi1 come parrebbe far credere l'analogia fra la composizione dell'affresco e quella d'un basso rilievo sopra un'ara di ,villa ,albani rappresentante l'unione di ,dioniso e ,cora4 #b4 ,i dipinti delle terme di ,tito4 -- ,sono questi dipinti murali molto distinti che pare siano avanzi ancora intatti delle stanze della domus aurea di ,nerone1 con motivi ornamentali di festoni1 meandri1 intrecciamenti1 dai quali dicesi che ,raffaello togliesse il concetto dei bellissimi suoi fregi scoperti nelle ,logge ,vaticane4 ,buoni esempi di composizioni di soggetto mitologico1 chiuse dentro riquadri architettonici ornamentali con intrecci di festoni e di fiorami1 si hanno nelle stanze sul ,palatino scoperte nell'anno #ahfiahd4 ,illustrazione3 ,dipinto pompeiano rappresentante una ,amazzone seduta4 ,tavola #gc4 ,ved4 ,melani1 op4 cit41 fig4 #aa1 pag4 #dc4 ,illustrazione3 ,parete dipinta di una casa romana messa allo scoperto nella ,villa ,farnesina 7,museo ,nazionale alle ,terme74 ,tavola #gd4 ,ved4 ,,melani1 ,pittura1 op4 cit41 #b ediz41 tav4 ,,xi4 #c4 ,i dipinti della ,villa di ,livia a ,prima ,porta4 -- ,buon saggio di pitture di verzure e di vedute1 nel genere in cui fu perfetto ,ludio1 e forse anche opera di questo stesso artista1 offrono le pareti della ,villa di ,livia a ,prima ,porta1 scoperta nell'anno #ahfc4 ,la pittura gira continua sulle quattro pareti d'una camera2 questa pare fosse destinata a godervi la frescura nei caldi estivi1 e quindi volevasi in essa produrre l'illusione d'un giardino1 dipingendovi alberi da frutto1 meli1 melograni1 alberi da ornamento1 e uccelli che volano1 cantano1 covano nei nidi2 manca la figura umana4 ,vi si ammira un tratteggio molto fine1 un pennelleggiare largo e fermo1 con giusta distinzione nella diversa qualit dei frondeggi 7ved4 tav4 #gd per uno stile analogo al precedente nella villa ,la ,farnesina7#ahe4 ,altri dipinti di verzure e giardini che simulano d'esser veduti nell'incorniciatura di finte finestre furono scoperti sull',esquilino1 dov'erano gli ,orti di ,mecenate4 ,in queste pitture decorative v' pure pregio di mano esperta nel disegno1 di correttezza delle forme e dei contorni1 con un fino sentimento del valore e degli effetti del colorito2 scarso pare l'effetto del chiaro scuro e quindi del rilievo1 e l'arte convenzionale1 di maniera ornamentale1 che non procede da profonda conoscenza della natura4 #d4 ,gli affreschi murali d',ercolano e di ,pompei4 -- ,dove per si pu studiare con maggior messe di confronti la pittura greca in ,roma dagli affreschi d',ercolano e di ,pompei1 che per buona parte oggi si conservano trasportati nel ,museo nazionale di ,napoli4 ,questi dipinti sono veramente prodotti dell'arte greca 7ved4 tav4 #gc71 perfino in qualche caso i nomi dei pittori1 o le iscrizioni sono greche4 ,di soggetti romani 7fatta astrazione dalle scene della vita familiare7 non si ha qualcuno se non in via di eccezione1 cio una pittura che si crede raffigurare ,sofonisba e ,massinissa1 ed alcuna altra che sembra prendano motivo dall',eneide2 gli altri soggetti derivano tutti dal mito greco4 ,sono riproduzioni1 o variazioni di modelli pi antichi3 il concetto e la composizione si mostrano spesso di un valore superiore a quello dell'esecuzione4 ,pompei non aveva pittori di singolare valore1 ma artisti manuali di sufficiente abilit#ahf4 ,i modelli1 sulla cui guida lavoravano i pittori di ,pompei1 sembra fossero le opere degli artisti della scuola fiorita nel tempo dei successori di ,alessandro1 detta alessandrina od ellenistica4 ,la societ romana tolse per s i modi di ornamentazione greca1 forse con pi sontuosa ricchezza1 ma con minor senso dell'arte4 ,i soggetti preferiti dall'arte che facevasi elegante1 graziosa1 e dagli artisti1 che avevano portato a perfezione l'abilit tecnica1 erano i miti patetici ed erotici 7ved4 tav4 #gb71 le scenette da idilio1 le galanterie e gli amorini1 soggetti che appaiono prediletti anche nella letteratura alessandrina per la correlazione evidente fra tutti i rami dell'arte1 e specialmente fra i poeti e i pittori nella scelta di soggetti analoghi di linea e di pittura1 p4 es41 l'episodio dell'abbandono di ,arianna che risale a ,callimaco1 narrato da ,catullo1 ripetuto negli affreschi pompeiani4 ,se non ch1 essendo questa pittura romana imitazione della greca nel concetto e nelle forme1 non solo il dipinto veniva spesso da greca fonte letteraria1 ma l'affresco pompeiano proveniva da celebre dipinto greco2 come1 p4 es41 dicesi di quello di ,medea che medita l'uccisione dei figli1 il quale deriva da una famosa tavola di ,timomaco di ,bisanzio2 un altro rappresentante il sacrifizio d',ifigenia offre i caratteri ben conosciuti del quadro di ,timante 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lxxiii72 e altre pitture pompeiane possono essere illustrate da molti versi dell',antologia greca dedicati alla descrizione di famosi quadri antichi4 ,oltre i soggetti tolti alla mitologia ed alle leggende greche1 abbondano le scene della vita pompeiana1 le vedute di paesi e di marine 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lxxv2 cfr4 la nostra tav4 #gh71 le pitture d'animali e di natura morta4 ,illustrazione3 ,la ,battaglia d',isso 787 tra ,alessandro ,magno e ,dario ,,iii di ,persia1 avvenuta nell'anno #ccc a4 ,c4 ,musaico rinvenuto nella casa del ,fauno a ,pompei1 ed ora nel ,museo nazionale di ,napoli4 ,tavola #ge4 ,ved4 ,,melani1 ,pittura1 ,milano1 ,hoepli1 #b ediz41 tav4 ,,iii4 ,illustrazione3 ,scene della vita di palestra ,dipinte in un pavimento a mosaico rinvenuto a ,frascati 7,tusculum74 ,tavola #gf4 ,ved4 ,,melani1 ,pittura1 op4 cit41 #b ediz41 tav4 ,,xiv4 ,illustrazione3 ,parete dipinta nella casa della 8,parete nera a ,pompei4 ,motivo parietale del triclinio4 ,tavola #gg4 ,ved4 ,,melani1 ,pittura1 op4 cit41 #b ediz41 tav4 ,,xii4 ,illustrazione3 ,scena di paesaggio antico4 ,dipinto rinvenuto sull',esquilino 7ora nella ,biblioteca ,vaticana a ,roma74 ,tavola #gh4 -- ,ved4 ,,melani1 ,pittura1 op4 cit41 #b ediz41 tav4 ,x4 #e4 ,dei quadri 8di genere4 -- ,nelle rappresentazioni di scene della vita reale1 o1 come si direbbe1 nei soggetti di genere1 si distinguono due modi3 ,alcune sono un abbellimento della realt1 una tendenza all'idealismo anche nella rappresentazione di cose volgari1 7scene di vendemmia1 di caccia1 dell'esercizio dei mestieri di falegname1 di panattiere1 di calzolaio1 ecc471 fatte per mezzo di genietti e di leggiadri amorini 7ved4 tav4 #eh71 e questi sono opere pi conformi allo spirito greco2 altre pitture invece mostrano tipi comuni e reali1 con carattere realistico2 e queste sono rispondenti allo spirito ed al gusto romano4 ,comune poi ad entrambi gli indirizzi artistici l'uso frequente appunto nei dipinti pompeiani di quadri architettonici1 di fregi1 arabeschi1 ornamenti fantastici1 intramezzati da figure grottesche e da piccole vedute1 secondo l'uso invalso nell'et d',augusto4 ,le pareti hanno un fondo monocromo1 di rosso carico1 di giallo1 talvolta anche d'azzurro o di nero 7ved4 tav4 #gd-gg72 svelte colonnine1 ghirlande e festoni a colori vivi segnano i riquadri2 in basso corre una fascia a modo di zoccolo1 e un'altra fascia a modo di fregio si estende in alto4 ,nel mezzo del campo cos delimitato dipinto il quadro1 ovvero spiccano isolate figure volanti1 leggiere1 aeree di danzatrici1 di ,amori1 di ,ninfe1 di ,menadi1 di ,centauri1 di ,satiri1 di donne spargenti fiori4 ,il colorito chiaro1 vivace2 nel colorito1 nella disposizione1 nelle belle forme delle figure1 nel vivo sentimento che spirano1 v'ha un effetto gaio1 armonico1 il soffio e l'attrattiva d'una vita piacevole1 gioconda qual era quella che i ,greci godettero come vincitori1 e poi come vinti1 e insegnarono agli austeri ,romani1 a poco a poco ingentiliti e ammolliti in un gusto artistico di moda 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lxxvi-,,lxxvii7#ahg4 ,illustrazione3 ,casa dell'edile ,pansa 7,pompei74 ,tavola #gi4 ,ved4 ,melani1 ,architettura1 ,,iii4 ediz41 pag4 #ade e fig4 #gc4 ,illustrazione3 ,casa dell'edile ,pansa a ,pompei4 7,sezione longitudinale7 ,tavola #hj4 ,ved4 ,melani1 ,architettura1 op4 cit41 ,,iii4 ediz41 pag4 #adg1 fig4 #gd4 ,illustrazione3 ,atrio della casa di ,sallustio a ,pompei4 ,tavola #ha4 ,ved4 ,melani1 ,architettura1 op4 cit41 pag4 #adh1 fig4 #ge4 ,illustrazione3 ,il 8,septizonium di ,settimio ,severo4 ,edificio decorativo sul ,palatino 7ricostruzione74 ,tavola #hb4 ,il ,settizonio fu distrutto sotto ,sisto ,v4 ,ved4 ,schneider1 ,das alte ,rom1 ,,xiii1 #i2 ,cfr4 #df ,berliner ,winckelmannsprogramm4 di ,hlsen-,grf 7tav4 ,,iv74 ,,terzo ,,periodo4 ,a4 -- ,architettura4 ,l'impero degli ,antonini segna la decadenza delle arti in ,roma4 ,a volta si rianima anche dopo l'attivit edificatrice nell',impero romano2 ma sempre maggiore la deviazione dalle forme architettoniche antiche e l'introduzione di elementi nuovi1 con prevalenza del pomposo e del ricco in luogo del semplice e del bello4 ,si moltiplicano le forme e gli elementi accessor degli ornamenti1 la chiarezza del pensiero architettonico si offusca2 mensole a sostegno di statue1 colonne per semplice ornamento posate su cornicioni sporgenti1 colonne e pilastri finti1 un moltiplicarsi di archi posanti sulle colonne dnno ricchezza e variet agli edifiz1 che rimangono ancora mirabili per solida e sontuosa grandiosit4 ,testimonianza di tali caratteri dnno le notizie e le ruine dei grandi edifiz posteriori agli ,antonini1 che in gran numero abbellirono ,roma e le citt dell',impero4 #a4 ,il ,settizonio4 -- ,settimio ,severo a piedi del ,palatino fece erigere il ,septizonium1 del quale rimanevano ancora grandi avanzi nel secolo ,,xvii4 ,sembra fosse un edifizio sepolcrale di ricchissimo lavoro a sette ordini di colonne 7ved4 tav4 n4 #hb74 #b4 ,l'arco di ,settimio ,severo4 -- ,di var archi costruiti sotto ,settimio ,severo esiste ancora quello trionfale1 che all'imperatore ed ai figli suoi ,caracalla e ,geta fu eretto dal ,senato e dal popolo a piedi del ,capitolino1 nell'estremo del ,foro romano4 ,messo a confronto coll'arco di ,tito d prova evidente di quel gusto sontuoso che faceva deviare dalle norme della semplicit antica4 ,sono tre le arcate1 una grande mediana fiancheggiata da due minori2 ne risulta che il monumento ha proporzioni maggiori in larghezza che non in altezza1 formando una massa grandiosa ma alquanto greve4 ,le due fronti sono ornate di quattro colonne d'ordine composito1 su cui posa la sporgenza del cornicione2 negli spaz intermed fra le colonne s'inquadrano molti bassirilievi rappresentanti le vittorie riportate contro i ,parti1 gli ,arabi1 gli ,adiabeni 7ved4 per l'epigrafe3 ,s4 ,,ricci1 ,epigr4 lat4 tav4 ,,xliii74 #c4 ,l',arco di ,costantino4 -- ,le medesime forme e il medesimo stile vedonsi nell'arco di ,costantino presso il ,colosseo1 che1 eretto dopo l'anno #cab in ricordo della vittoria riportata da ,costantino contro ,massenzio a ,ponte ,milvio1 pu riguardarsi come il monumento che inaugura la ricognizione del ,cristianesimo2 straricco di statue e di bassirilievi1 ma non genuino1 perch per la fretta del costruire1 o per l'impotenza dell'arte1 porta seco molte opere plastiche tolte dall'arco di ,trajano2 perci nell'arco di ,costantino1 con un anacronismo strano1 trovansi insieme raccolti i saggi di due momenti dell'arte romana1 nei quali i buoni lavori dell'et di ,trajano in confronto con quelli dell'et pi tarda mostrano la decadenza dell'arte in ,roma 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lxxviii72 per l'epigrafe ,s4 ,,ricci1 op4 cit41 tav4 ,,xliv-,,xlv#ahh4 ,illustrazione3 ,pianta del ,circo di ,massenzio a ,roma 7conosciuto sotto il nome di 8,circo di ,caracalla74 ,tavola #hc4 ,ved4 ,melani1 ,architettura cit41 pag4 #abc1 fig4 #fg4 ,illustrazione3 ,pianta delle ,terme di ,caracalla a ,roma4 ,tavola #hd4 ,ved4 ,melani1 ,architettura cit41 pag4 #aba1 fig4 #ff2 cfr4 idem4 tav4 ,,xi 78,frigidarium delle ,terme di ,caracalla a ,roma1 secondo una ricostruzione ideale74 #d4 ,le ,terme di ,caracalla e di ,diocleziano e le loro opere d'arte4 -- ,testimonianza dei grandiosi monumenti di quest'et dnno le rovine delle ,terme di ,caracalla1 fra il ,celio e l',aventino1 il pi grande e pi splendido edificio balneare che fosse in ,roma 7ved4 ,atl4 cit41 tav4 ,,lxxix74 ,alimentate dall'acqua che passava sull'arco di ,druso1 comprendevano le terme di ,caracalla amp spaz aperti e gran numero di vastissime e sontuose sale1 e porticati destinati1 oltrech ai bagni1 anche ad eserciz ginnastici1 a giuochi1 ad academie e a dotte riunioni4 ,tutti i porticati e le sale erano ornati con singolare ricchezza di opere d'arte1 di grandi mosaici1 e di sculture de' pi insigni maestri dell'antichit 7ved4 tav4 #hd74 ,dalle rovine delle terme di ,caracalla e da altri edifici si trassero il gruppo del ,toro ,farnese1 l',ercole di ,glicone1 il torso di ,belvedere1 per non dire di molte altre opere minori#ahi4 ,ma nemmeno queste sontuose terme#aij non bastarono al lusso ed alla mollezza romana2 altre nuove e ancor maggiori ne edific ,diocleziano2 in una delle ampie sale di queste terme fu poi inalzata la chiesa di ,s4 ,maria degli ,angeli#aia4 ,e altre ancora ne costrusse ,costantino4 ,alle cause interne che alteravano o svigorivano lo spirito dell'arte ancra se ne aggiungevano di esterne2 gi erano incominciate le invasioni barbariche oltre i confini dell',impero1 e ai tempi di ,gallieno eransi spinte fino al settentrione d',italia2 in pari tempo l',impero era scosso all'interno1 come fu nella lunga contesa dei trenta tiranni4 ,per queste due cause di fatto cresceva ed estendevasi l'attivit edificatrice1 sia per munire con opere di difesa le citt minacciate ed anche la stessa capitale1 sia per abbellire nei lunghi respiri di pace queste ed altre citt1 che1 o nello smembramento dell',impero o per importanza strategica della loro posizione1 erano elette a sede di principi4 ,ma in queste citt gli elementi nuovi1 le straniere o barbariche influenze acquistarono sopra le forme antiche una prevalenza sempre maggiore1 e l'architettura romana1 considerata nei suoi elementi estetici1 alteravasi appunto con l'estensione maggiore4 ,al principiare del ,,iii secolo crebbero in importanza e s'abbellirono di molte opere ,milano1 ,verona1 ,treviri1 ,cartagine1 ,nicomedia1 ,petra sul ,mar ,rosso1 ,antiochia ed ,eliopoli1 e ,tadmor1 o ,palmira in ,siria4 #e4 ,le rovine di ,palmira4 -- ,quest'ultima citt1 fondata ai tempi di ,salomone1 cio nell',,xi sec4 a4 ,c41 divenne un grande emporio commerciale1 fu sede dell',impero del re ,odenato e della regina ,zenobia1 e venne da ,aureliano conquistata l'anno #bgc d4 ,c42 fra le sue grandiose rovine sorgenti nel deserto ammirasi lo stile corinzio del ,,iii secolo4 ,illustrazione3 ,pianta del ,palazzo di ,diocleziano a ,spalato4 ,tavola #he4 ,ved4 ,melani1 ,architettura1 cit41 pag4 #agg1 fig4 #gf4 #f4 ,il palazzo imperiale a ,spalato 7o ,splatron74 -- ,splendido esempio dell'architettura romana ai tempi di ,diocleziano abbiamo nelle grandi reliquie del palazzo imperiale a ,spalato 7ved4 tav4 #he74 ,quello che gi fu osservato per ,adriano potrebbe ripetersi anche per ,costantino1 cio che1 se per favore di principe l'arte potesse rifiorire1 nuovo splendore avrebbe trovato al tempo in cui1 trasferita la capitale a ,bisanzio1 l'imperatore ornava la sua citt di molti e grandiosi edific1 di fori1 d'ippodromi1 di terme1 di circhi1 d'archi e di colonne trionfali1 affinch degnamente rivaleggiasse con ,roma1 mentre restorava altre citt dai danni patiti1 e fondava scuole per lo studio delle arti4 ,ma invece con ,costantino l'arte classica ha suo fine2 nel ,,iv secolo il mondo pagano in sguito alla proclamazione del ,cristianesimo si dissolve2 nasce l'arte cristiana4 ,il tempio dell'antico politeismo pi non risponde al nuovo pensiero religioso1 e si costruisce la basilica cristiana1 che non ha di comune con la pagana se non il nome1 e si sviluppa e si forma per altri e ben diversi uffic4 ,uno spirito nuovo informava l'arte1 che non spezzava interamente il legame con l'antico1 bens tramutavasi con un lento e graduale svolgimento1 poich il pensiero animatore dell'arte mutava1 ma le forme dell'espressione rimanevano ancora antiche1 e1 malgrado l'aborrimento dei ,cristiani1 era inevitabile che questi usassero materiale antico e pagano per riedificare ed ornare i nuovi monumenti4 ,l'arte classica si spense col cessare di quelle forze che in ,roma le avevano dato rinvigorimento di vita4 ,la potenza politica romana trasse a s la vita artistica del mondo ellenico2 se non ch1 siccome il centro della vita politica era spostato a ,bisanzio1 l'opera di spogliazione della ,grecia continua1 ma la preda trasportata nella nuova capitale dell',impero1 dove ,costantino e ,teodosio cercano di dare nuovo impulso all'arte1 e dove essa pi da presso sente gli influssi orientali e barbarici1 dai quali si sviluppa lo stile bisantino4 ,illustrazione3 ,l',arco di ,giano ,quadrifonte all'ingresso del ,foro ,boario a ,roma 7verosimilmente dell'et costantiniana74 ,tavola #hf4 -- ,ved4 ,strack1 ,baudenkmler des alten ,rom1 tav4 #cb2 cfr4 ,borsari1 ,topografia di ,roma antica1 ,milano1 ,hoepli1 #ahig1 pag4 #cga-cgb4 ,illustrazione3 ,pianta della ,basilica di ,costantino a ,roma4 ,tavola #hg4 ,ved4 ,melani1 ,architettura1 pag4 #aae1 fig4 #fd4 ,b4 -- ,plastica4 ,nelle opere di plastica dopo gli ,antonini fino a ,diocleziano splende spesso ancra bellezza di forme e vigoria d'espressione4 ,le statue eroiche di ,pertinace1 di ,alessandro ,severo1 di ,elagabalo1 e quelle di ,giulia ,mammea1 di ,giulia ,soemia in aspetto di ,venere1 di ,giulia ,domna in sembiante di ,pudicizia tengono i pregi di forza o di eleganza dell'arte classica4 ,ma le sculture dopo ,diocleziano mostrano l'offuscamento del senso delle belle forme1 dell'armonia delle proporzioni1 della vigoria delle linee e del rilievo4 ,non mancavano gi all'arte cure e favori1 ch anzi sappiamo come ai tempi di ,libanio si disertassero le scuole di retorica e di filosofia per correre a quelle di disegno e di pittura2 ma le alte mercedi ai maestri non dnno ispirazione all'arte1 la quale ha i suoi momenti di decadenza o di transizione e di trasformazione1 contro cui non vale opera alcuna di ,mecenati4 ,la plastica antica fu una divinizzazione della bellezza corporea2 ma la nuova religione prevalente nel mondo romano inizi un'era nuova1 e1 aborrendo dalla bellezza corporea1 esaltava soltanto la bellezza dello spirito1 la quale non pareva1 come parve agli antichi1 rivelarsi nella bellezza esterna1 bens pi viva rifulgere quando una bell'anima viveva in un corpo vile e deforme4 ,la scultura dell'arte cristiana perdette quindi il pregio che viene dall'amore sentito per la forma1 e quasi ne fu abbandonato l'esercizio1 giacch per l'ornamentazione delle chiese si diede preferenza alla pittura e al grande musaico#aib4 ,c4 -- ,pittura4 ,la pittura dell'ultima et classica non ci ha lasciato di s documenti2 cosicch dalle pitture pompeiane passiamo ai dipinti delle catacombe1 i quali nell'esecuzione e in certi elementi decorativi sono ancra prodotti dell'arte classica1 ma per il contenuto della rappresentazione sono documenti dell'arte cristiana4 ,assunta poi la pittura alla piena luce della basilica1 perdette ogni memoria dell'antica tradizione artistica1 e si trasmut in quello stile secco e severo1 a cui si estende1 sebbene non propriamente1 l'epiteto di bisantino4 ,l'arte classica per non giacque spenta2 risorse1 e col suo rinascimento port a nuova grandezza l'arte in ,italia#aic4 ,illustrazione3 ,la 8,sacra ,via del ,foro ,romano durante gli scavi recenti a ,roma4 ,tavola #hh4 7da fotografia74 ,,appendice4 ,degli scavi e delle scoperte recenti sul ,foro ,romano4 ,,metodo ,,ed ,,estensione ,,degli ,,scavi ,,recenti4 ,gi da molto tempo era stata riconosciuta dai dotti la necessit di iniziare degli scavi sistematici e strettamente scientifici sull'area del ,foro ,romano1 perch vi si potesse leggere la storia di ,roma dal periodo della monarchia a quello del ,basso ,impero con sicurezza di dati archeologici ed epigrafici1 ma solo per mezzo dell'intelligente energia dell'on4 ex ,ministro ,baccelli e della rara competenza dell'architetto ,boni poterono avere effetto e conclusioni scientifiche durature4 ,il ,boni1 coadiuvato da un'eletta schiera di valenti archeologi ed epigrafisti1 sorretto dalla fiducia e dall'aiuto dell'ex ,ministro e del ,governo1 scelse come criterio archeologico di ricerca l'esame stratigrafico del ,foro1 saggiando sempre per mezzo della sezione verticale dei pozzi la successione degli strati archeologici e geologici1 in modo da tener conto d'ogni minimo particolare sulla natura1 sulla provenienza e sull'impiego dei materiali antichi1 cosicch questi1 alla luce della storia e della critica archeologica1 poterono essere meglio vagliati e studiati1 e in base a questo studio poterono essere operati gli scavi definitivi4 ,bisogna pertanto attendere dalle pubblicazioni ufficiali le notizie sicure sull'orientazione e sulla cronologia dei var monumenti1 con la nuova sistemazione dei quali legato ormai indissolubilmente il nome dell'onor4 ,baccelli e dei benemeriti archeologi romani4 ,in poco meno di due anni1 i risultati degli scavi del ,foro furono notevolissimi1 perch misero alla luce il famoso niger lapis1 o strato di pietra nera1 di cui fu selciata parte del ,foro1 la stele ormai celebre per la difficolt della sua interpretazione1 i rostra del ,comizio e l'ara di ,cesare1 le celle sotterranee del tempio di ,vesta e la domus publica1 la ,regia1 la nuova sistemazione delle cloache e il ritrovamento di una cloaca anteriore a quella maxima1 e orientata diversamente da questa1 nonch la nuova direzione della ,sacra ,via non sempre identica a quella tradizionalmente creduta come tale4 ,,la 8,,sacra ,,via ,incominciamo da questa maggiore arteria del ,foro4 ,se ne modificata la direzione in sguito allo sterro eseguito dinanzi la ,basilica di ,costantino2 si distinta la parte di costruzione dell'epoca imperiale da quella antichissima repubblicana1 e si sono rinvenuti due muri di fondazione che intersecavano la ,via ,sacra e tra i due muri vestigia di edifici distrutti1 di cui uno del periodo repubblicano1 a costruzione reticolata 7ved4 tav4 #hg74 ,illustrazione3 ,veduta esterna del 8niger lapis scoperto a ,roma negli scavi recenti sul ,foro ,romano4 ,tavola #hi4 7da fotografia74 8,la vita secolare e intensa del popolo che fin col dominare il mondo antico -- scrive l'arch4 ,boni#aid -- dovette mutare l'aspetto primitivo della piccola valle in cui sorsero il ,comizio1 il ,foro e i ,sacrar di ,stato1 e la cui struttura geologica ha per certo influito nel distribuire i centri della vita religiosa1 civile e politica romana1 sul percorso della ,sacra ,via1 che li collegava4 ,perci si credette opportuno nell'eseguire il rilievo della ,sacra ,via di fare anche quello di tutti gli edifici adiacenti1 nell'area compresa fra il ,colosseum e il ,tabularium1 e questo rilievo fu eseguito nel maggio scorso#aie da quarantasei alunni del secondo corso della ,scuola d'applicazione degli ingegneri della ,r4 ,universit di ,roma1 divisi in cinque squadre1 sotto la direzione del prof4 ,reina1 coadiuvato da cinque assistenti della ,scuola stessa#aif1 ed qui riprodotto nella nostra tavola n4 #if4 ,gli scandagli che intanto l'architetto ,boni andava compiendo confermarono che 8i ruderi visibili rappresentavano l'ultimo capitolo di uno dei pi preziosi libri della storia umana1 sepolto sotto selciati medioevali rifatti nel ,cinquecento1 o pi di recente sofisticati2 e sotto un fitto velo di terriccio e di lastrami di pietra1 che dinanzi alla storia hanno il valore delle imbiancature che in certe chiese ricordano le pestilenze del ,seicento1 ma nascondono gli affreschi di ,giotto#aig4 ,,il 8,,comitium ,e ,,il 8,,niger ,,lapis4 ,intimamente connesso con la ,via ,sacra il ,comitium1 che l'architetto ,boni sterr alacremente1 mettendo allo scoperto la parte anteriore della chiesa di ,s4 ,adriano fino al livello attribuito all'imperatore ,diocleziano4 ,ritorn in luce dinanzi alla chiesa il pavimento del ,comizio e un'importantissima iscrizione1 che si reintegra curiam senatus4 ,oltre ritrovamenti di blocchi di travertino dell'et repubblicana e di molti pozzetti sull'area del ,comizio1 ci che pi interessa il ritrovamento del niger lapis1 che si credette sbito la tomba di ,romolo e fu oggetto di discussioni molte e vivaci 7ved4 tav4 #hi74 ,illustrazione3 ,il cippo inscritto rinvenuto sul ,foro ,romano4 ,tavola #ij4 ,ved4 ,domenico ,comparetti1 ,iscrizione arcaica del ,foro ,romano4 ,firenze-,roma4 ,bencini4 #aijj1 fig4 a pag4 #g4 ,da un lato il ,boni1 il ,vaglieri ed altri dotti sostennero potersi il niger lapis riferire di fatto alla tomba di ,romolo1 dall'altro lato l',hlsen in una conferenza all',istituto archeologico germanico dimostr doversi attribuire a ,massenzio1 restauratore come ,costantino dell'antichit1 e tanto l',hlsen quanto il ,pais pi recentemente sostennero trattarsi di una dedica a ,marte non a ,romolo1 per cui i dotti concluderebbero che il niger lapis possa essere un lastricato1 fatto anche in tempo pi tardo1 ma a memoria del luogo sacro che1 secondo le tradizioni antichissime1 e forse per qualche scavo fortuito1 era indicato quale tomba di ,romolo3 questo restauro verosimilmente si attribuirebbe a ,massenzio4 ,,la ,,stele ,,inscritta ,,del ,,comizio4 ,sotto il niger lapis si rinvennero basamenti decorati con gola etrusca e congiunti da una striscia di tufo formante gradone e con altri oggetti e frammenti un cippo di tufo in forma di tronco di piramide quadrangolare a spigoli sfaccettati1 con la iscrizione di dubbia interpretazione1 che affatic lo studio e l'ambizione di molti dotti 7ved4 tav4 #ij74 ,riferire qui tutta la bibliografia relativa al niger lapis e soprattutto all'epigrafe in questione sarebbe assunto impari alla mole di questo ,manuale e alle mie forze3 basti dire che il chiarissimo prof4 ,tropea1 che con sagace intendimento segu e riun tutti i lavori relativi alla stele arcaica#aih1 riun la cronaca delle discussioni in tre articoli o parti1 e l'argomento non ancora esaurito4 ,dir soltanto che non solo gravi furono e sono tuttora i dubbi circa il significato e la interpretazione dell'epigrafe1 ma anche circa la cronologia dell'epigrafe stessa1 che molti vollero determinare con criter puramente archeologici4 ,la rottura del cippo e la manomissione dei basamenti sarebbero dovuti1 secondo il ,boni 7che ne fece insieme col ,gamurrini e col ,ceci una ,relazione ufficiale#aii71 a un'opera di distruzione violenta e premeditata1 che fu poi espiata con un sacrificio4 ,ora si credette1 ben vagliando i detriti del sacrificio1 di fissare la data1 ma il ,pais prima#bjj1 il dott4 ,savignoni poi#bja riconobbero che il criterio della stipe votiva non dev'essere quello esclusivamente scientifico da seguire1 in quanto che incerto e abbraccia un periodo di tempo troppo esteso4 ,illustrazione3 ,l'iscrizione della stele del ,comizio1 rinvenuta negli scavi del ,foro ,romano4 #af 7b7 oiviovio d 4 4 4 4 4 4 4 4 #a quoi ho 7n7 ce 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 s akros es- #c ed sord 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 a 7i f7 as #e regei 7lo7 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 mave 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 #g quos r7i7 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 m kalato- #i rem ha7b7 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 7i7od iouxmen- #aa ta kapiad dota v 4 4 4 4 m4 iter 7pe7 r 4 4 4 4 4 4 4 4 4 #ac 4 4 4 4 4 4 4 7m7 quoi ha- velod nequ oi 4 4 4 4 4 4 4 4 #ae 4 4 4 4 4 4 4 o d diou estod4 ,tavola #ia4 -- ,ved4 ,d4 ,,comparetti1 ,iscrizione arcaica del ,foro ,romano1 tav4 di fronte alla pag4 #h4 ,n4,b4 -- ,l'iscrizione una riproduzione fototipica del disegno esatto di tutte le faccie dell'epigrafe1 ridotte ad un sol piano1 ed ha di fianco la trascrizione per agio degli studiosi4 ,le parentesi tonde segnano le lettere incomplete o incerte1 le quadre segnano le complementari4 8,in conclusione -- scrive il ,savignoni -- abbiamo una suppellettile la cui cronologia varia dal ,,vi secolo 7e per qualche caso forse anche dal ,,vii7 al secolo ,i av4 ,cr42 per altro i gruppi pi abbondanti sono il pi antico e il pi recente4 ,tutti gli oggetti descritti furono trovati confusi insieme nello strato di cenere e carboni1 non gi stratificati a seconda delle loro diverse epoche2 sicch si tratta evidentemente di un materiale1 non gi proprio di un deposito formatosi a mano a mano1 ma l trasportato da altra parte e tutto in una volta ad uso di riempimento4 ,il che viene confermato dal fatto che esso un materiale in massima parte frammentario1 e che degli oggetti pi grandi ed importanti1 come1 p4 es41 del vaso greco con ,bacco1 abbiamo non gi tutti o quasi tutti i frammenti1 bens il contrario1 ossia solo qualche frammento4 8,il luogo che doveva essere ricolmato e coperto ha tutta l'apparenza di un luogo sacro2 e non senza intenzione sar stato adibito per ci1 prima d'ogni altra cosa1 un materiale anch'esso evidentemente sacro1 preso da una o pi stipi votive1 e frammisto ad abbondanti resti di sacrifici3 il che1 oltre a contribuire al rialzamento del suolo secondo le nuove esigenze topografiche1 faceva s che si conservasse1 quasi sotto sigillo1 alla divinit quello che la piet romana le aveva dedicato4 8,ci avvenne dopo che il luogo stesso era stato devastato1 e dopo che pi tardi fu sgombrato dai rottami dei monumenti venerandi1 i resti dei quali sono rimasti nascosti da quel tempo fino ai d nostri4 8,ma quando avvenne non facile precisare2 io mi limito a notare che per la soluzione del problema d'uopo1 a mio avviso1 tener d'occhio piuttosto il materiale pi recente che il pi antico4 ,riconosciuto incerto il criterio della stipe1 i pi si volsero a spiegare epigraficamente e glottologicamente l'epigrafe4 ,primeggiano in questo lavoro1 dopo la ,relazione del prof4 ,ceci1 i proff4 ,pais e ,comparetti1 i quali pubblicarono stud riassuntivi e geniali che fanno onore alla scienza italiana#bjb4 ,ma l',hlsen1 il ,milani1 il ,ceci1 il ,gamurrini1 il ,mariani1 il ,de ,cara1 il ,de ,sanctis e altri ancra#bjc non cessarono di aggiungere ciascuno osservazioni proprie alla critica altrui1 e da tutta questa congerie di opinioni e di lavori ne venne la conclusione1 fino a nuovi risultati esaurienti1 che l'epigrafe della stele ha carattere sacro1 e si riferisce al luogo ove sorge1 e che l'area dove sorge era sacra a ,marte1 e quindi anche a ,romolo1 non escludendo che in tempo tardo abbiano voluto1 con quei residui di stipe votiva e col selciato nero sovrapposto1 meglio consacrare alla venerazione dei posteri un luogo consacrato gi dalla tradizione patria4 ,per me l'iscrizione non tanto antica1 n tanto recente quanto alcuni vorrebbero1 ma piuttosto del principio della ,repubblica che non della ,monarchia1 o del tempo dell'incendio gallico1 e contiene senza dubbio prescrizioni e divieti di carattere sacro1 del genere cos chiaramente esposto dal senatore ,comparetti 7ved4 tav4 #ia7bjd4 ,fra le varie e talora opposte opinioni che furono esposte in proposito un'altra merita di essere ricordata non solo per la sua originalit1 ma anche per l'intima relazione che ha con tutto il complesso della religione1 del diritto sacro e della storia prisca di ,roma1 l'opinione del ch4 prof4 ,milani1 direttore del ,r4 ,museo archeologico di ,firenze e degli scavi di ,etruria#bje4 ,la scoperta quasi contemporanea di un simile locus sacer a ,fiesole1 della quale diede conto all',accademia dei ,lincei1 rende la sua interpretazione evidente4 ,secondo un'ipotesi gi emessa1 il cosidetto sepolcro di ,romolo sarebbe originariamente il mundus1 o centro augurale della citt1 costituito etrusco ritu1 di cui parla ,dionigi d',alicarnasso4 ,in ,roma vi erano due mundi antichissimi1 uno sul ,palatino e l'altro nel ,foro2 quest'ultimo era stato coperto da un'ara1 che il ,milani riconosce nel postamento di tufo dietro le note basi sagomate4 ,questo postamento dell'ara sta probabilmente sopra un lastricato che copriva il mundus1 detto lapis manalis1 e questo lapis1 di cui si copr il mundus e il templum romuleum1 venne naturalmente considerato nella tradizione popolare come l'heroon1 ossia il sepolcro di ,romolo4 ,illustrazione3 ,veduta delle differenti strutture che costituiscono il rudere del ,sacrario di ,vesta sul ,foro ,romano4 ,tavola #ib4 ,ved4 ,notizie degli ,scavi di antichit1 maggio #aijj1 #afc1 fig4 #e4 ,l'importanza grande di cui parla il ,milani starebbe anche nel fatto che il lapis manalis1 il mundus romuleus1 le basi sagomate1 su cui stavano i duos leones1 di cui parla ,varrone1 e su uno dei quali stava la pietra1 simbolo aniconico e feticio di ,tellus1 dea della vita e della morte1 tutto questo insieme monumentale costituisce il templum augurale etrusco1 quale conosciamo da ,marziano ,capella e da un ricordato templum sacerdotale di ,piacenza1 ed ha riscontro e spiegazione nel rilievo monumentale coi leoni della porta settentrionale di ,micene1 che il ,milani dichiarerebbe un emblema araldico della citt micenea e un indice religioso dei sepolcri degli ,atridi1 trovati presso detta porta 7ved4 tav4 #h e cfr4 tav4 #i74 ,quanto al ,foro ,romano1 le cose sarebbero rimaste intatte finch1 per il naturale rialzamento del suolo e per le esigenze delle nuove fabbriche1 secondo il piano regolatore del ,foro di ,giulio ,cesare1 furono obbligati a rialzare il livello del niger lapis di #fj centimetri4 ,venendo poi alla epigrafe della stele piramidata1 egli la dichiara dell'et regia e probabilmente serviana 7lex regia72 ma questa conclusione parte dall'analisi della stipe votiva1 che non risponde a quella fatta dal dott4 ,savignoni4 ,il ,milani pertanto avrebbe ragione per conto suo1 se rimanessero salde le basi cronologiche della stipe1 da lui assegnata parte al secolo ,,viii e ,,vii av4 ,c4 e parte al ,,vi4 8,nessun oggetto della stipe vera e propria esiste1 secondo egli afferma in modo assoluto1 che possa riferirsi ai secoli ,v1 ,,iv1 ,,iii e ,,ii a4 ,c4 ,esistono soltanto dei cocci eterogenei alla stipe del secolo ,,iv e ,i a4 ,c42 quelli del ,,iv si riferirebbero al primo conseptum maceria1 fatto per sostenere il lapis2 quelli del ,i al tempo di ,cesare4 ,e il ,milani a questo proposito conclude eloquentemente che questi ultimi cocci del ,i secolo a4 ,c4 mostrano appunto 8che vi stato un rimaneggiamento e un rialzamento del lapis1 riducendolo di proporzioni1 ma curando che le sacre reliquie1 raccolte intorno al mundus e al templum dei re di ,roma1 si conservassero intatte1 l dove erano1 tra i monumenti dei re4 ,,il ,,tempio ,,di ,,vesta ,e ,,la 8,,domus ,,delle ,,vestali ,,secondo ,,le ,,recenti ,,esplorazioni4 ,su questo argomento cos interessante per la storia di ,roma1 pot riunire tutti i risultati pi importanti degli ultimi scavi lo stesso direttore di questi1 l'illustre direttore ,boni in uno dei fascicoli delle ,notizie degli ,scavi#bjf4 ,la aedes ,vestae possedeva il focolare dello ,stato e sorgeva al basso della falda settentrionale del ,palatino3 il fuoco veniva alimentato diebus noctibusque dalle vergini ,vestali1 con legname di quercia o d'altro albero4 ,il rudere del ,sacrario di ,vesta aveva subto squarci notevoli1 e giaceva sotto il peso di ostinate definizioni1 contro le quali si ristudi con metodo e con scavi opportuni1 facendo tornare in luce la favissa centrale o cella penaria1 la platea circolare del podio1 avanzi di sacrifici e confini del temenos1 in modo da poter studiare le strutture di et diverse1 e determinare l'ampiezza dell'edificio al quale appartengono i frammenti architettonici che si conoscono1 che sono parte del tardo restauro imperiale4 ,il ,boni1 nel lavoro magistralmente condotto che ho sopra citato1 dopo averci dato l'aedes ,vestae e i ruderi attigui1 i quali appaiono da una sua fotografia fatta a #ejj metri d'altezza con un pallone del ,genio militare1 e dopo avere rappresentato il ,sacrario di ,vesta quale si vede in un bassorilievo della ,galleria degli ,uffizi2 stabilisce in due clichs distinti la veduta del ,sacrario di ,vesta nel #ahih e quella stessa1 quale risulta dalle ultime esplorazioni1 ben determinata nei suoi differenti strati archeologici corrispondenti alle differenti strutture1 che costituiscono il rudere del ,sacrario stesso 7ved4 tav4 cit4 #ib74 ,seguono la pianta e le sezioni3 una traversa il cardo1 l'altra traversa il decumanus4 ,il calcolo di cinquanta piedi di m4 #j1biegd per il diametro di m4 #ad1hj circa della muratura riposante sulla platea circolare del rudere conferm l'opinione pi volte espressa dall'illustre ,pigorini1 che i terramaricoli1 popolo divenuto italico prima degli ,etruschi e dei ,greci1 avessero un'unit metrica corrispondente circa al piede romano di m4 #j1bifc1 e che tracciassero le loro costruzioni in base a questa unica misura4 ,la parte pi antica del rudere del ,sacrario di ,vesta si deve attribuire ai ,flav1 come mostra l'analogia dell'opus quadratum con quello del templum ,sacrae ,urbis4 ,il nucleo severiano composto invece di scheggioni di tufo gialliccio1 a struttura pisolitica2 la favissa1 o cella penaria stercoraria1 ha pianta quadrangolare1 quasi trapezoidale1 e fa ricordare la forma della ,roma quadrata1 quella del niger lapis e della citt dei terramaricoli1 illustrate dal ,pigorini4 ,l'angolo acuto della favissa di ,vesta rivolto a nord-ovest1 e si deve confrontare con l'angolo acuto dell'agger nelle terremare1 il quale serviva come spartitore dell'acqua1 che ne alimentava la fossa4 incerto l'uso della favissa1 ma l'averla trovata senza aperture laterali1 piena di resti di sacrificio e di vasi etrusco-campani1 potrebbe far credere o al locus intimus1 ove dovevano stare gli oggetti misteriosi 7le sacra fatalia col ,palladio e i ,penati portati da ,troia1 che avrebbero trovato posto comune in quelle specie di sotterranei71 oppure al luogo dove tenevansi custodite le spazzature e i rifiuti animali1 finch al #ae giugno si portavano alla ,porta ,stercoraria del ,clivo ,capitolino4 ,illustrazione3 ,base dell'ara della 8,basilica ,iulia recentemente scavata sul ,foro ,romano4 ,tavola #ic4 7da fotografia74 ,gli avanzi frammentosi del restauro ,severiano e forse di un altro pi tardo ancora1 potrebbero venire rialzati a posto1 qualora si avessero dati pi certi del loro postamento e l'altezza dei piedestalli4 ,i frammenti rimasti sono in marmo lunense e il ,boni ne d le riproduzioni in zincotipia4 ,la ricostruzione in ogni modo doveva essere di tempio circolare con tetto a cupola1 di cui si scopersero pure frammenti1 cosicch noi possiamo ancora passare attraverso le modificazioni dei restauri architettonici al ,sacrarium della ,regia1 contenente il fuoco sacro con la tradizionale arcaica forma dell'urna a capanna del periodo italico preromano1 a pareti intessute di vimini e a pali ritti di legno per sbarrare la capanna e per aggiungerle una specie di portico coperto 7cfr4 ,atlante cit41 tav4 ,,vii74 ,,altri ,,centri ,,minori ,d',,escavo4 ,l'attivit dell'architetto ,boni e de' suoi bravi operai si rivolse inoltre al luogo del rogo di ,cesare1 ai rostra1 dove si scopersero quattro gradini di fondamenta delle vestigia curvilinee che gi conosciamo e alla ,basilica ,iulia 7ved4 tav4 #ic74 ,la ,regia1 questo centro religioso e politico di ,roma monarchica1 fu pure oggetto di cure speciali1 che portarono al ritrovamento di una struttura quadrata in tufo con rialzo circolare nella superficie superiore1 una specie di altare1 o di sacrarium della ,regia1 forse il luogo di custodia delle tradizionali aste di ,marte 7ved4 tav4 #id-ie74 ,illustrazione3 ,la 8,regia e un tratto della 8,sacra ,via durante gli scavi recenti del ,foro ,romano4 ,tavola #id 7da fotografia74 ,illustrazione3 ,scavi recenti sull'area della 8,regia al ,foro ,romano4 ,tavola #ie 7da fotografia74 ,molto vi sarebbe a dire anche sulla ,basilica ,aemilia1 per la quale rimando al lavoro esauriente dell'illustre prof4 ,lanciani#bjg4 ,mi preme soltanto di far notare che si rinvennero le gradinate per le quali si accedeva a una specie di basamento rotondo1 molto logoro1 che si crede un sacello4 ,inoltre fu messa allo scoperto meglio di prima la grande aula della ,basilica1 col pavimento in marmo africano1 porta santa e giallo antico4 ,maggior luce venne inoltre con gli ultimi scavi alla storia della costruzione del templum ,antonini et ,faustinae1 del quale usc nella sua primitiva grandezza lo stilobate1 e si pot studiare tutto il perimetro1 essendo ora isolato4 ,,la 8,,cloaca ,,maxima4 ,una conseguenza non inaspettata1 ma in ogni modo fortunatissima degli scavi sistematici del ,foro ,romano fu lo studio profondo e minuzioso di tutto il sistema stradale del centro della vita romana1 nonch di quello sotterraneo con lo scavo delle cloache e dei pozzetti che misero in luce la complicata canalizzazione della fognatura e dello scolo delle acque in ,roma4 ,mi limiter solo ad accennare al fatto importantissimo1 messo in luce dalle ricerche del ,boni1 che la cloaca maxima 7ved4 tav4 #dg71 risulta costrutta di massi tolti da edifici repubblicani2 non sarebbe stata opera dei re ,tarquinii1 ma lavoro dell'ultimo periodo della ,repubblica1 mentre l'antica cloaca che si attribuisce ai ,tarquinii pare esista in un altro luogo1 ove si vedono vestigia considerevoli pi a levante della maxima4 ,quella prima grande cloaca sarebbe stata poi abbandonata quando i ,romani costrussero la ,basilica ,aemilia4 ,,fine4 ,illustrazione3 ,,sacra ,,via ,,et ,,continentia ,,aedificia ,tavola #if4 -- ,rilievo grafico generale dello stato attuale del ,foro ,romano1 risultante dalla connessione a penna nella scala di #a3ejj dei rilievi altimetrici parziali1 eseguiti l'anno #aijj dagli alunni della ,r4 ,scuola d'applicazione degli ingegneri in ,roma nell'area compresa tra il ,colosseo e il ,tabularium4 7,cfr4 ,notizie degli ,scavi1 giugno #aijj1 pag4 #bbj e segg474 ,,note3 #a ,ved4 ,,marquis ,,de ,,nadaillac3 ,moeurs et monuments des peuples prhistoriques4 ,parigi1 ,masson1 #ahhh1 pag4 #d2 ,,salomon ,,reinach1 ,le ,muse de l'empreur ,auguste 7,revue d'anthropol4 di ,parigi1 ,serie terza1 ,,iv1 pag4 #bh-cf72 ,,ettore ,,regalia1 ,sul ,museo dell'imperatore ,augusto 7,arch4 per l'antrop41 ,,xix74 ,firenze1 #ahhi4 #b ,le indicazioni bibliografiche intorno agli stud di paletnologia e di archeologia preistorica in ,italia si trovano tutte raccolte1 almeno quelle di opere pubblicate avanti al #ahgd1 e diligentemente ordinate nelle due utili pubblicazioni del professore ,,luigi ,,pigorini1 ,bibliografia paleoetnologica italiana dal #ahej al #ahga2 e ,matriaux pour l'histoire de la paloethnologie italienne4 ,parma1 #ahgd4 -- ,dopo l'anno #ahgd si consulti soprattutto il ,bullettino di paletnologia italiana1 diretto appunto dall'illustre ,pigorini1 pubblicazione che fa onore al nome italiano1 e che contiene1 oltre le relazioni sugli scavi var e sui nuovi ritrovamenti1 anche una bibliografia paletnologica molto accurata in ordine cronologico4 ,uno studio generale1 ma abbastanza esatto1 della paleoetnologia1 si trova nel ,manuale ,hoepli di ,innocenzo ,regazzoni4 ,milano1 #ahhe2 pi recente e dotto il bel lavoro d'indole generale del ch4 ,e4 ,,brizio1 ,storia politica d',italia2 epoca preistorica4 ,milano1 ,vallardi1 #ahii-aijj4 #c ,esemplari vari e numerevoli di queste figure trovansi1 p4 es41 al ,r4 ,museo di ,antichit di ,torino1 nelle sale delle antichit preromane1 provenienti da ,lomello4 ,cfr4 ,atti della ,societ di ,archeologia e ,belle ,arti per la provincia di ,torino4 #d ,molte e chiare riproduzioni grafiche di questi oggetti di uso e d'ornamento dei popoli preistorici d',italia si trovano nel magistrale ,album del ,montelius1 unito all'opera3 ,,oscar ,,montelius1 ,la civilisation primitive en ,italie1 depuis l'introduction des mtaux3 ,i ,parte3 ,italie ,septentrionale1 ,stokholm4 ,imprimerie royale1 #ahie 7,testo e ,atlante74 ,da questo atlante riproduco qui qualcuna delle tavole pi importanti inserite nel testo4 #e ,sull'esistenza di questo popolo nella vallata del ,po scrissero un libro importantissimo gli archeologi ,,alessandro ,,bertrand e ,,salomone ,,reinach1 ,les ,celtes dans les valles du ,p et du ,danube4 ,parigi1 ,leroux1 #ahid4 ,ved4 per le antichit di ,golasecca e ,castelletto ,ticino le tav4 #f e #g4 #f ,bibliografia sulle terremare3 ,sulla loro costituzione e sulla storia della loro scoperta ved4 ,,pigorini1 op4 cit42 cfr4 ,nuova ,antologia4 #ahgj1 pag4 #cdg3 ,boll4 ,ist4 ,corr4 archeol4 di ,roma1 #ahgf1 pag4 #ajg3 ,g4 ,,chierici1 ,le antichit preromane della provincia di ,reggio nell',emilia1 #ahga2 cfr4 ,boll4 cit4 di paletnologia ital41 passim1 specialmente le prime annate4 -- ,sulla questione etnografica1 si consulti1 per l'opinione che i terramaricoli fossero ,umbri3 ,w4 ,,helbig1 ,die ,italiker in der ,poebene1 ,leipzig #ahgi2 per l'opinione che fossero piuttosto ,liguri3 ,e4 ,,brizio1 ,nuova ,antologia4 aprile e ottobre #ahhj 7,liguri nelle ,terremare72 la ,coltura1 fasc4 ,,ii1 #ahha4 ,oltre i lavori generali di ,,nicolucci1 ,la stirpe ligure in ,italia1 e di ,,mariotti1 ,sugli scavi di ,velleja1 cfr4 ,l4 ,,schiaparelli1 ,le stirpi ,ibero-,liguri nell',occidente e nell',italia antica1 #ahhj4 #g ,ved4 tav4 #aj a pag4 #ca1 e cfr4 tav4 #i a pag4 #cj4 #h ,cfr4 la figura qui di fronte1 e ,,gozzadini1 ,di alcuni sepolcri della necropoli felsinea1 pag4 #bj2 cfr4 ,,bertrand-,,reinach1 ,les ,celtes dans les valles du ,p et du ,danube4 ,parigi1 ,leroux1 #ahid4 -- ,per ,micene1 ,ved4 anche ,atl4 di arte greca1 ,manuali ,hoepli1 tav4 ,,iv1 e la figura a pag4 #bi 7tav4 #h74 #i ,ved4 ,,desor1 ,revue archolog41 #ahga1 pag4 #dji4 ,l'opera esauriente sull'argomento quella di ,,antonio ,,zannoni1 ,la ,fonderia di ,bologna4 ,testo e ,atlante4 #ahhh4 #aj ,circa l'opinione sostenuta precedentemente che l'opera appartenga alla civilt etrusca1 ved4 ,,zannoni1 ,scavi della ,certosa1 ,,conestabile1 8,compte rendu del ,congresso di ,bologna1 #ahga2 pag4 #bgb4 ,ved4 oggetti funebri del periodo etrusco della ,certosa in ,bologna pi avanti1 nelle tavole che illustrano la parte etrusca4 #aa ,per i sepolcreti umbro-felsinei1 ved4 ,e4 ,,brizio1 ,monumenti archeologici della provincia di ,bologna1 nell'opera3 ,appennino bolognese1 descrizioni e itinerar1 ,bologna1 #ahha1 pag4 #bjh2 ,g4 ,,gozzadini1 ,sepolcri dell',arsenale1 ,bologna1 #ahge1 e ,scavi ,arnoaldi ,veli1 #ahgg2 ,a4 ,,zannoni1 ,scavi ,benacci1 nel ,bollett4 di ,corr4 ,arch41 #ahge1 pag4 #agg e #bii4 ,per gli oggetti di questi e di altri ritrovamenti1 ved4 il ,museo ,civico di ,bologna1 che ha una sala speciale pei ,monumenti della necropoli felsinea1 e cfr4 il ,catalogo scientifico del ,museo dello stesso ch4 prof4 ,,brizio4 ,per la situla istoriata ved4 specialmente ,scavi della ,certosa1 atlante1 tav4 ,,xxxv4 #ab ,anzi per il ,gozzadini ,villanova dei ,proto-etruschi 7sec4 ,x-,,ix2 ved4 op4 cit4 a pag4 #f1 #eb71 mentre per lo ,zannoni di diverse genti in epoche successive 7,boll4 ,ist4 ,corr4 ,arch41 #ahge1 pag4 #df1 #gac72 per il ,desor e per il ,brizio1 degli ,umbri 7,grotta del ,farn1 pag4 #df74 #ac ,cfr4 ,,fr4 ,,gnecchi1 ,monete romane1 ,milano1 ,hoepli1 #ahif1 #a ediz41 pag4 #ae e segg42 cfr4 ,s4 ,,ambrosoli1 ,numismatica1 ,milano1 ,hoepli1 #ahie1 pag4 #gi4 #ad ,che siano rasoi1 crede lo ,,zannoni1 ,bollett4 ,ist4 ,corr4 ,arch4 #ahge1 pag4 #de2 cfr4 ibidem1 pag4 #ad1 l'opinione dello ,helbig1 che crede importato l'uso del radersi per mezzo del commercio 7cfr4 ,atti ,accad4 ,lincei1 #ahgi-hj1 pag4 #ahj7 mentre pel prof4 ,lignana fu patrimonio comune degli ,arii 7,boll4 ,ist4 ,corr4 ,archeol4 #ahge1 pag4 #af74 #ae ,boll4 ,ist4 ,corr4 ,arch41 #ahge1 pag4 #ea4 #af ,intorno alla necropoli di ,villanova ved4 ,,gozzadini1 ,la ncropole de ,villanova dcouverte et dcrite4 ,bologna1 #ahij2 cfr4 ,boll4 ,ist4 ,corr41 #ahge1 pag4 #bgj3 ,a4 ,,fabretti1 ,archivio ,storico italiano1 ,nuova ,serie1 ,tom4 ,i1 parte #a1 pag4 #bbj2 tom4 ,,iv1 parte #a1 p4 #bbg4 #ag ,ved4 ,,helbig1 ,boll4 ,ist4 ,corr4 ,arch41 #ahge1 pag4 #ad e #ae4 #ah ,compte rendu du ,congrs de ,bologne1 #ahga1 pag4 #aie1 #dde e segg42 cfr4 ,,michele ,,de ,,rossi1 ,boll4 ,ist4 ,corr4 ,archeol41 #ahfg1 pag4 #e2 #ahfh1 pag4 #aaf2 #ahga1 pag4 #bdg2 cfr4 ,annali ,ist4 ,corr4 ,arch41 #ahgf1 pag4 #cbd4 #ai ,intorno alle urne-capanne ved4 ,,aless4 ,,visconti1 ,atti ,accad4 rom4 d',archeol41 parte #b2 ,p4 ,,nicard1 ,revue ,archologique1 #ahgf1 pag4 #ccg2 ,,lisch1 ber die ,hausurnen44441 #ahef2 ,,ghirardini1 ,notizie degli ,scavi1 #ahha1 #ahhb2 ,r4 ,,virchow1 ber die ,zeitbestimmung der italischen und deutschen ,hausurnen1 ,berlino1 #ahhc2 ,a4 ,,taramelli1 ,i cinerar antichissimi in forma di capanna scoperti nell',europa 7,rendic4 della ,accademia ,lincei1 ,v1 vol4 ,,ii1 classe di scienze morali72 ,o4 ,,montelius1 ,zur ltesten ,geschichte ds ,wohnhauss in ,europa1 speciell in ,nordin 7,arch4 f4 ,anthrop41 ,,xxiii74 #bj ,ved4 ,ann4 ,istit4 ,arch4 #ahga1 pag4 #cd-ec4 ,cfr4 ,,gnecchi1 op4 cit41 pag4 #ai e segg42 ,,ambrosoli1 op4 cit41 pag4 #hj e segg4 #ba ,ved4 la casa ,romuli del ,palatino rispondente alle descrizioni di ,dionigi 7,i1 #gh7 e di ,ovidio 7,inst4 ,,iii4 #ahc73 ,quare fuerit nostri1 si quaeris1 regia nati ,aspice de canna viminibusque domus4 #bb ,si sono rinvenuti oggetti simili a questo1 in bronzo a ,corneto ,tarquinia4 #bc ,ved4 ,,ghirardini1 ,notizie degli ,scavi1 febbraio #ahhc4 #bd ,ved4 ,a4 ,,stoppani1 ,l'ambra nella storia e nella geologia4 ,milano1 #ahhf2 ,bull4 di paletn4 ital41 ,,xii 7#ahhf71 pag4 #dg e segg42 ,,xiii 7#ahhg71 pag4 #ba e segg42 ,,helbig1 ,commercio dell'ambra1 pag4 #aj2 id41 ,das homer4 ,epos1 #b ediz41 p4 #hi2 ,,bl,,mner1 ,technologie1 ecc41 ,,ii1 pag4 #che2 ,,barnabei in ,monum4 ant41 ,,iv1 col4 #chf e segg42 ,s4 ,,ricci1 ,oggetti ornamentali provenienti dal territorio di ,golasecca in ,bull4 di paletn41 ,,xxi 7#ahie71 pag4 #hi e segg42 ,j4 ,,szombathy1 ,zur ,vorgeschichte des ,bernsteins4 ,vienna1 #ahie2 ,,klebs1 ,der ,bernsteinsschmuck der ,steinzeit2 ,,hoernes1 ,urgesch4 d4 bild4 ,kunst4 ,vienna1 #ahih1 pag4 #ba e segg42 #abd1 #abh1 #caf1 #cgf4 #be ,ved4 ,l4 ,,benvenuti1 ,museo euganeo-romano di ,este1 #ahhj2 ,,prosdocimi1 ,notizie degli ,scavi1 #ahhb1 pag4 #e e segg42 ,boll4 ,ist4 ,corr4 ,arch41 #ahha1 pag4 #gj2 ,,helbig1 ,bollett4 ,ist4 ,corr4 ,arch41 #ahhb1 pag4 #gd4 ,il ,ghirardini complet e modific alquanto nella maggiore e pi chiara distinzione sua quella dei quattro periodi ,prosdocimi in ,notizie degli ,scavi1 #ahhh4 #bf ,ved4 intorno a queste scoperte interessantissime il lavoro dello ,,helbig1 ,boll4 ,ist4 ,corr4 ,archeol41 #ahge1 pag4 #bcc4 #bg ,ved4 ,boll4 ,ist4 ,corr4 ,arch4 #ahce1 pag4 #baf2 cfr4 ,,gamurrini e ,,conestabile1 ,sopra due dischi di bronzo italici1 ecc4 7,memorie ,r4 ,accad4 di ,scienze di ,torino1 ,,xxxviii1 #ahgf1 serie ,,ii72 cfr4 il recente ed ottimo lavoro dello ,,gsell1 ,fouilles de ,vulci4 ,parigi1 #ahia4 #bh ,ved4 su ,corneto-,tarquinia3 ,,ghirardini1 ,notizie degli ,scavi1 #ahha1 pag4 #cdb2 #ahhb1 pag4 #acf3 ,,helbig1 ,boll4 ,istit4 ,corrispond4 ,archeolog41 #ahhb4 #bi ,cfr4 pag4 #dj e tav4 #ae4 #cj ,cfr4 ,,fr4 ,,gnecchi1 ,monete romane4 ,milano1 ,hoepli1 #aijj4 #b ediz41 pag4 #he-hi4 #ca ,per gli scavi della ,certosa ved4 specialmente l'opera dell'ing4 ,a4 ,,zannoni1 ,scavi della ,certosa1 descritti ed illustrati4 ,bologna1 #ahgf2 ,c4 ,,conestabile1 ,compte rendu du ,congrs1 pag4 #bfc2 ,e4 ,,brizio1 ,bollett4 ,c4 ,a41 #ahgb1 pag4 #ab seg42 ,monumenti archeologici della provincia di ,bologna1 #ahha4 #cb ,intorno a ,marzabotto ved4 ,c4 ,,gozzadini1 ,d'un'antica necropoli a ,marzabotto1 ,bologna1 #ahfe2 ,nuove scoperte a ,marzabotto1 ,bologna1 #ahgj2 ,c4 ,,conestabile1 ,rapport sur la ,ncropole444 in ,compte rendu du ,congrs4441 pag4 #bdb2 cfr4 ,g4 ,,chierici1 ,antichit preromane della provincia di ,reggio d',emilia1 in cui l'autore espone l'opinione1 in parte dibattuta1 che ,marzabotto fosse un borgo abitato4 #cc ,intorno a ,cacrilio ved4 ,,helbig1 ,die ,italiker in der ,poebene1 pag4 #abe1 con l'appendice del ,l,,schcke su quel figulinaio4 #cd ,ved4 parte etrusca4 ,intorno alle ciste ved4 ,,cavedoni1 ,d'una cista di ,castelvetro in ,ann4 ,ist4 ,corr4 ,arch41 #ahdb1 p4 #fg 7cfr4 #ahdg1 pag4 #ga72 ,,zannoni1 in ,memorie ,r4 ,accademia delle ,scienze di ,torino1 #ahgf1 vol4 ,,xxviii1 pag4 #aaa2 ,,helbig1 ,bronzi di ,capua in ,annali dell',ist4 di ,corr4 ,arch41 #ahhj1 pag4 #bbc1 #bdj1 ecc42 cfr4 ,annali ,ist4 ,corr4 ,archeolog4 #ahha1 pag4 #bad4 #ce ,ved4 ,,semper1 ,der ,stil1 citato nella ,bibliografia che precede questo ,manuale1 pag4 #i4 #cf ,g4 ,c4 ,,conestabile1 ,sopra due dischi di bronzo antico italici del ,museo di ,perugia in ,memorie dell',accad4 delle ,scienze di ,torino1 ,tom4 ,,xxviii 7#ahgf71 serie ,,ii1 pag4 #bf e segg42 cfr4 ,,conze1 ,zur ,geschichte der ,anfnge der ,griech4 ,kunst1 ,vienna1 #ahgj4 #cg ,,helbig1 ,sulla provenienza della decorazione geometrica in ,an4 ,ist4 ,corr4 ,arch41 #ahge1 pag4 #bba e segg4 #ch ,ved4 ,,conze1 sostenitore pi tardi di un primo studio di disegno e ornamento geometrico presso tutti i popoli in ,ann4 ,ist4 ,corr4 ,archeol41 #ahgg1 pag4 #ced e segg4 7sopra oggetti di bronzo trovati nel ,tirolo ,meridionale74 #ci ,la voce greca che genericamente indica 8seppellire cio 1 nel valore primo della sua radicale 1 dice 8ardere1 abbrucciare1 ed ha per riscontro la rad4 tep4 di tep-eo e tep-idus nel latino1 e per riprova 1 8la cenere e l'uso della voce in senso d'incenerire i morti1 presso ,omero 7,iliade1 ,,xxi1 #cbc3 ,odissea1 ,,xii1 #ab4 ,,xxiv1 #dag74 #dj ,per es41 nelle sepolture umbro-felsinee e di ,villanova la proporzione sarebbe di #d umati per #ajj combusti4 #da ,questo risulta da esplicita dichiarazione di ,cicerone nel de legibus 7,,ii1 #bb71 ripetuta da ,plinio 7h4 n4 ,,vii1 #ed74 ,nel libro ,,xi dell',eneide1 ,virgilio descrive i funerali dei caduti nella battaglia fra ,rutuli e ,troiani3 nel campo troiano tutti i morti sono arsi1 nel campo italico molti arsi e molti sotterrati4 #db ,ved4 ,j4 ,,grimm1 ber das ,verbrennen der ,leichen1 in ,atti ,accad41 ,berlino1 #ahdi1 pag4 #aia2 ,,biondelli1 ,la cremazione dei cadaveri in ,rivista italiana di ,scienze e ,lettere4 ,milano1 #ahgd2 ,j4 ,,marquardt1 ,handbuch der rmischen ,alterthmer 7,b4 ,,viii1 ,th4 ,i71 pag4 #ccj e segg4 #dc ,sui ,pelasgi ved4 ,a4 ,,vannucci1 ,storia dell',italia antica1 vol4 ,i2 ,l4 ,,schiaparelli1 ,i ,pelasgi nell',italia antica1 ,torino1 #ahgi2 ,,micali1 ,l',italia avanti il dominio dei ,romani1 ,i1 pag4 #aha2 ,,ii1 pag4 #aeg2 ,storia antica dei popoli italici1 ,i1 pag4 #aie2 ,,petit ,,radel1 ved4 ,il ,museo pelasgico d',italia e d'altre regioni 7,biblioteca ,mazarino a ,parigi72 cfr4 ,bollettino e ,annali dell',ist4 ,corr4 ,arch4 di ,roma1 #ahbi1 #ahcj1 #ahca2 ,c4 ,a4 ,,de ,,cara1 ,le necropoli pelasgiche d',italia e le origini italiche1 ,roma1 #ahid2 ,v4 ,,di ,,cicco1 ,le citt pelasgiche nella ,basilicata 7in ,arte e ,storia1 gennaio1 #ahif72 ,l4 ,,mauceri1 ,sopra un'acropoli pelasgica esistente nei dintorni di ,termini ,imerese4 ,palermo1 #ahif2 ,a4 ,c4 ,,de ,,cara1 ,gli ,hethei-,pelasgi in ,italia4 ,opuscoletti var tratti dalla ,civilt ,cattolica1 serie ,,xvi1 vol4 ,,xi-,,xii2 ,e4 ,,lattes1 ,di due nuove iscrizioni preromane trovate presso ,pesaro in relazione cogli ultimi stud intorno alla quistione tirreno-pelasgica1 con #c tavole 7,rendic4 d4 ,acc4 ,lincei1 ,classe di ,scienze morali1 ,ser4 ,v1 vol4 ,,ii e ,,iii74 ,cfr4 ,,pigorini in ,boll4 di paletnol4 ital41 #ahhi1 fasc4 #g-i1 pag4 #bja-bjb 7,le citt pelasgiche italiane74 #dd ,intorno agli ,etruschi ved4 ,c4 ,o4 ,m,,ller1 ,die ,etrusker e nei ,kleine deutsche ,schriften1 vol4 ,i1 pag4 #abi2 ,g4 ,,schwegler1 nella ,rmische ,geschichte1 volume ,i2 ,,micali1 ,storia dei popoli italiani1 vol4 ,i2 ,,vannucci1 ,storia dell',italia antica1 vol4 ,i2 ,n,,el ,,des ,,vergers1 ,les ,etrusques4 ,ved4 l'esposizione delle pi recenti opinioni sugli ,etruschi in uno studio del prof4 ,,bertolini1 ,nuova ,antologia 7maggio #ahgb74 -- ,per l'arte etrusca in generale ved4 ,c4 ,o4 ,m,,ller1 ,die ,kunst der ,etrusker 7,kunstarchaeologische ,werke1 vol4 #c1 pag4 #aah7 e ,,lanzi1 ,saggio di lingua etrusca1 #ahbd1 vol4 #b2 ,cfr4 ,,martha1 ,manuel d'archologie trusque et romaine4 ,paris ,quantin1 s4 a42 ,l'arte trusque4 ,parigi1 ,firmin1 ,didot1 #ahhi4 #de ,per le citazioni classiche1 ved4 ,n,,el ,,de ,,wergers1 ,l'trurie et les trusques1 #b vol41 #ahfb4 #df ,e4 ,,brizio1 ,la provenienza degli ,etruschi in ,atti cit41 e ,nuova ,antologia1 #ahij2 ora1 recentemente1 in ,storia politica d',italia1 ,epoca preistorica1 ,milano4 ,vallardi1 #ahii-aijj1 pag4 ,,cxxxviii-,,cxxxx4 #dg ,j4 ,,martha1 nell',art trusque1 gi citata4 #dh ,ved4 ,annali1 #ahhc1 pag4 #e-ajd4 #di ,ved4 ,o4 ,m,,ller1 ,die ,etrusker2 ,,corssen1 ,die ,sprache der ,etrusker1 #ahgj-gb2 ,,deecke1 ,etruskische ,forschungen2 ,,deecke e ,,pauli1 ,etruskische ,forschungen und ,studien2 ,,pauli1 ,altitalische ,studien4 ,pei lavori del ,lattes1 cfr4 la pagina seguente1 not4 #a4 #ej ,ai lavori gi citati dell'illustre ,lattes 7cfr4 pag4 #ii e #ajg71 aggiungiamo qui alcuni altri dei principali1 che mostrano chiaramente la sua attivit e competenza nel campo dell'epigrafia e glottologia etrusca dal #ahij fino ad oggi 7cfr4 un mio cenno nella ,rassegna ,nazionale dell'ottobre #ahie74 -- #ahij3 ,iscrizione metrologica di un'anfora 7,rend4 ,ist4 ,lomb474 -- #ahia3 ,epigrafia e note di epigrafia etrusca2 ,la nuova iscrizione sabellica2 ,la grande iscrizione del cippo di ,perugia tradotta ed illustrata2 ,un'iscrizione etrusca alla ,trivulziana 7,rend4 ,ist4 ,lomb47 -- #ahib3 ,le iscrizioni paleolatine dei fittili e dei bronzi di provenienza etrusca 7,memorie ,ist4 ,lomb472 ,primi appunti ermeneutici intorno alla ,mummia di ,agram 7,atti della ,regia ,accademia di ,scienze1 ,torino74 -- #ahic3 ,saggi ed appunti intorno all'iscrizione etrusca della ,mummia 7,memorie ,istituto ,lombardo7 -- #ahid3 ,l'iscrizione etrusca della ,mummia e il nuovo libro del ,pauli intorno alle iscrizioni tirrene di ,lemno 7,rendiconti dell',istituto ,lombardo72 ,l'ultima colonna della iscrizione etrusca della ,mummia 7,memorie ,r4 ,accad4 ,scienze1 ,torino74 -- #ahie3 ,etrusca ui ,fuimu per lat4 fui1 fuimus 7,rend4 ,istit4 ,lomb472 ,stud metrici intorno all'iscrizione etrusca della ,mummia 7,memorie ,ist4 ,lomb472 ,il vino di ,naxos in una iscrizione preromana dei ,leponzi in ,val d',ossola 7,atti ,r4 ,accad4 ,scienze1 ,torino73 ,i giudizi dello ,stolz e del ,thurneysen4444 e i nuovissimi fittili di ,narce 7,riv4 di ,filologia e d',istruzione class474 -- ,inoltre nei volumi ,,iv1 ,v e ,,vii degli ,studi italiani di ,filologia classica il ,lattes pubblic var lavori critici sugli otto fascicoli del nuovo ,corpus ,inscriptionum ,etruscarum4 -- #ahif3 ,recensione dei primi quattro fascicoli come sopra 7,riv4 di ,filologia e d',istruz4 class472 ,le iscrizioni latine col matronimico di provenienza etrusca 7,atti ,r4 ,accad41 ,napoli72 ,ueber das ,alphabet und die ,sprache der ,inschriften von ,novilara 7,hermes1 vol4 ,,xxxi74 -- #ahii3 ,di un'iscrizione etrusca trovata a ,cartagine2 di due antichissime iscrizioni etrusche test scoperte a ,barbarano di ,sutri2 ,la iscrizione anteromana di ,poggio ,sommavilla2 ,il numerale etrusco ecc42 ,primi appunti sulla grande iscrizione etrusca trovata a ,s4 ,maria di ,capua 7,rendic4 ,r4 ,ist4 ,lomb474 -- ,indagatore intelligente ed esatto uno scolaro del ,lattes1 ex-allievo della nostra ,accademia ,scientifico-,letteraria1 il dott4 ,bartolomeo ,nogara1 autore del libro ,il nome personale nella ,lombardia1 il quale da parecchi anni inserisce nei nostri annuari dell',accademia delle succinte ,relazioni intorno ai suoi viaggi epigrafici nei centri italiani rappresentati da documenti epigrafici etruschi4 #ea ,ved4 ,,micali1 ,stor4 dei pop4 it41 tav4 ,,cviii4 -- ,credo piuttosto che la prima origine di quest'uso sia provenuto dalla barbara costumanza di appendere le teste dei generali nemici fatti prigionieri ed uccisi1 per spaventare il nemico stesso e in atto di tripudio per la vittoria ottenuta4 #eb ,ved4 ,,plinio1 ,natur4 histor41 ,,xxxvi1 #ai4 #ec ,ved4 ,,erodoto1 ,stor4 greca1 ,i1 #ic4 #ed ,cfr4 ,,st,,phane ,,gsell1 ,fouilles dans la ncropole de ,vulci4 ,parigi1 ,thoia1 #ahia4 #ee ,ved4 ,,plinio1 ,natur4 historia1 ,,xxxv1 #f2 cfr4 ,a4 ,,vannucci1 ,storia dell',italia antica1 vol4 ,i1 e la bibliografia relativa2 cfr4 ,l4 ,a4 ,,milani1 ,il ,museo topografico dell',etruria4 ,firenze1 #ahhe4 #ef ,sui ,nuraghi ved4 ,e4 ,,pais1 ,la ,sardegna prima del dominio romano in ,atti ,accadem4 dei ,lincei1 ,,vii1 #ahhj-ha1 pag4 #bgg4 ,cfr4 ,,regazzoni1 ,manuale di ,paletnologia1 ,milano1 ,hoepli1 #ahhe1 pag4 #aei-afe4 -- ,ne parlano anche ,,sfano1 ,paleoetnologia sarda,alb4 ,lam1 ,cagliari1 #ahga2 ,,alb4 ,,lamarmora1 ,itineraire de l',ile de ,sardaigne1 tom4 ,,ii2 ,,guido ,,dalla ,,rosa1 ,abitazioni dell'epoca della pietra nell',isola ,pantellaria1 ,parma1 #ahga2 ,,burton1 ,note sopra i ,castellieri e rovine preistoriche nella penisola istriana1 ,capo d',istria1 #ahgg4 ,cfr4 ,bull4 di ,paletnol4 ital41 ,,ix 7#ahhc71 pag4 #gd1 #gg1 ove sono citati altri lavori speciali sull'argomento4 #eg ,ved4 ,w4 ,,helbig1 ,arte fenicia in ,ann4 ,ist4 ,corr4 ,arch4 #ahgf1 p4 #aig4 #eh ,ved4 ,l4 ,,lanzi1 ,saggio dello stile di scultori antichi1 p4 #ah4 #ei ,,quintilianus1 ,,xii1 #aj2 cfr4 ,,overbeck1 ,die antiken ,schriftquellen zur ,geschichte der bild4 ,knste bei den ,griechen4 ,lipsia1 ,engelmann1 #ahhh1 pag4 #gh-gi4 #fj ,cfr4 vol4 ,i1 ,arte greca1 pag4 #ej1 #ea della ,i edizione ,,gentile1 tav4 ,,xxxiv4 #fa ,cfr4 vol4 ,i1 ,arte greca id41 pag4 #fi1 tav4 ,,xlvi4 #fb ,cfr4 vol4 ,i1 ,arte greca id41 pag4 #fg1 tav4 ,,xli4 #fc ,cfr4 vol4 ,i1 ,arte greca id41 pag4 #baj1 #bad1 #bai1 tav4 ,,cxxxvi-,,cxxxix4 #fd ,per le urne etrusche1 ved4 ,,micali nelle tavole aggiuntive alla ,storia dei popoli italici1 e nei ,monumenti inediti3 ,,uhden negli ,atti dell',accademia di ,berlino1 #ahaf1 #ahah1 #ahbg-bi2 ,,brunn ,i rilievi delle urne etrusche1 ,roma1 #ahgj4 #fe ,ved4 ,,properzio1 ,,iv1 #b1 #fa4 #ff ,ved4 ,,dionis41 ,i1 #gi4 #fg ,ved4 ,,plinio1 ,natur4 histor4 ,,xxxiv1 #af2 ,signa tuscanica per terras dispersa1 quae in ,etruria factitata non est dubium4 #fh ,ved4 ,,orazio1 ,epistole1 ,,ii1 #ahj4 #fi ,ved4 ,,micali1 ,storia dei popoli ital4 antic41 tav4 ,,xxii-,,xxxvii2 e ,monum4 inedit41 tav4 ,,xvii4 #gj ,ved4 ,bollettino ,istit4 ,corr4 ,archeol41 #ahcg1 pag4 #g2 ,annali1 #ahcg1 pag4 #bf4 #ga ,ved4 ,,micali1 ,monum4 inedit41 tav4 ,,xii4 #gb ,,dionisio1 ,i1 #gj4 ,cfr4 ,,helbig1 ,fhrer1 traduzione francese di ,toutain 7,guide dans les muses d'archologie classique de ,rome1 ,lipsia1 ,baedeker1 #ahic1 pag4 #dfa1 n4 #fah74 #gc ,ved4 ,,ateneo1 ,deipnosofisti1 ,,xv1 #ah4 #gd ,ved4 ,,virgilio1 ,eneide1 ,i1 #gbg2 44444 dependent lychni laquearibus aureis44444 incensi44444 #ge ,ved4 disegni in ,,micali1 ,mon4 ined4 ,,ix e ,x e pag4 #gb2 cenno della scoperta in ,boll4 ,c4 ,a41 #ahdj1 pag4 #afd1 e studio di ,,abeken1 negli ,annali ,i4 ,c4 ,a41 #ahdb1 pag4 #ec4 #gf ,,cavedoni1 ,annali ,ist4 ,corr4 ,arch41 #ahdb1 pag4 #ge4 #gg ,per gli specchi etruschi ved4 ,,gerhard1 ber die ,metallspiegel der ,etrusker 7,abhandl4 der koniglichen ,akad4 d4 ,wissensch4 zu ,berlin1 #ahcf1 pag4 #cbc71 e la maggior opera dello stesso autore1 ,etruskische ,spiegel1 #ahdj4 ,molti disegni e illustrazioni negli ,annali e nei ,monumenti dell',ist4 d4 ,c4 ,a4 #gh ,boll4 ,ist4 ,corr4 ,arch41 #ahhj1 pag4 #bac4 ,ved4 per la cista ,ficoroni la nostra tav4 #cd4 #gi ,ved4 ,,micali1 ,mon4 ined41 tav ,,liv4 #hj ,ved4 ,,plinio1 ,n4 ,h41 ,,xxxv1 #f4 ,egli dice che i dipinti di ,ardea1 citt per lo meno di occupazione etrusca1 siano anteriori alla fondazione di ,roma4 #ha ,ved4 p4 es41 ,annali ,ist4 ,corr4 ,arch41 #ahgc1 pag4 #bci4 #hb ,intorno alla storia della pittura etrusca ved4 ,helbig1 ,ann4 ,ist4 ,corr4 ,archeol41 #ahfc1 pag4 #ccf2 ,,brunn-,,helbig1 ibid41 #ahff1 #ahgj4 ,intorno alla policromia ved4 ,,braun1 ,bollett4 ,ist4 ,corr4 ,archeol41 #ahda1 pag4 #b2 ,martha1 ,l'art trusque gi pi volte citata4 #hc ,ved4 questo nostro ,manuale a pag4 #gh e segg4 #hd ,ved4 ,,micali1 ,monum4 ined41 tav4 ,,iv e ,v4 #he ,ved4 p4 es41 ,monum4 ,istit4 ,corr4 ,archeol4 ,,ii1 #h1 #i1 in cui sono rappresentati due vasi1 l'uno con ,atteone sbranato dai cani1 e con ,aiace che s'abbandona sulla spada2 l'altro con ,aiace che immola un uomo ignudo1 assistito da ,charun1 faccia mostruosa che si rivede sullo stesso vaso con tre imagini femminili4 ,opera di pennello volgare e non antico1 ma prettamente etrusco4 ,cfr4 pei vasi greci l',atl4 d'arte greca1 tav4 ,,cxxxvi e segg4 #hf ,ved4 ,annali ,ist4 ,corr4 ,arch41 #ahge1 #ih2 cfr4 ,bollettino1 #ahgd1 pag4 #bda4 -- ,circa la composizione dei buccheri1 ved4 ,bollettino ,ist4 ,corr4 ,arch41 #ahcg1 pag4 #bh2 ibid41 #ahdb1 pag4 #afd1 e recentemente l'ill4 prof4 ,,barnabei1 che ritratt la questione con nuovi esperimenti e copia di prove critiche e bibliografiche in ,monum4 ,ant4 della ,r4 ,accad4 dei ,lincei1 ,,iv1 #ahid4 ,quanto ai disegni var dei buccheri ved4 ,,micali1 cit41 ,monumenti ined41 tavole ,,xxvii-,,xxviii1 pag4 #aef2 ,n,,el ,,des ,,vergers1 ,atlante tav4 ,,xvii e segg44 #hg ,ved4 ,a4 ,,fabbroni1 ,storia degli antichi vasi fittili aretini4 #ahda4 #hh ,ved4 ,,micali1 ,mon4 ined41 tav4 ,,iv1 #b1 pag4 #dj4 #hi ,ved4 ,,kl,,gmann1 ,annali ,ist4 ,corr4 ,arch41 #ahga1 pag4 #a2 ,mon41 vol4 ,,viii1 tav4 #bf4 #ij ,molti scritti pubblica l'avv4 ,giuseppe ,fregni di ,modena sulle iscrizioni etrusche ed umbre1 sulla ,grotta di ,corneto ,tarquinia1 sulla ,colonna di ,foca 7#ahig-aijj71 ma lascio agli specialisti in materia il giudizio sul merito scientifico dei suoi lavori4 #ia ,cfr4 pag4 #aag-aah4 ,fin dal #ahic uno degli alunni del ,lattes1 il dott4 ,bartolomeo ,nogara1 gi citato1 7cfr4 pag4 #aah71 raccolse calchi e disegni di iscrizioni etrusche da lui fatti nel ,museo di ,perugia1 7#a viaggio epigrafico #ahic71 e un primo manipolo di iscrizioni messapiche depositate con quelle etrusche presso la ,r4 ,accademia ,scientifico-,letteraria nel #ahie 7#b viaggio epigrafico74 ,incoraggito dai premi ,lattes1 il dott4 ,nogara continu le sue ricerche e le sue collezioni di calchi e disegni per gli anni successivi in altre citt dell',etruria fino all'anno scorso 7#c viaggio #ahif2 #d1 #ahig2 #e1 #ahih2 #f-g #ahii72 ved4 ,relazioni nell',annuario della ,r4 ,accademia ,scientifico-,letteraria1 dall'anno #ahid fino al #aijj4 #ib ,l4 ,a4 ,,milani1 ,museo topografico dell',etruria4 ,firenze-,roma1 ,bencini1 #ahih4 #ic ,ved4 ,,gellio1 ,nott4 att41 ,,xvii1 #ba4 #id ,ved4 ,,orazio1 ,epistol4 ,,ii4 #a1 #aef-eg4 ,graecia capta ferum victorem cepit et artes ,intulit agresti ,latio4 #ie ,ved4 ,,virgilio1 ,aeneis1 ,,vi1 #hdc-hec4 #if ,ved4 ,,livio1 ,stor4 ,rom41 l4 ,,xxxix1 c4 #d 7orazione di ,catone per la legge ,oppia74 #ig ,su ,damofilo e ,gorgaso1 che lavoravano al tempio di ,cerere 7#dic a4 ,c471 ved4 ,,plinio1 ,n4 ,h41 ,,xxxv1 #aed3 ,ante hanc aedem tuscanica omnia in aedibus fuisse auctor est ,varro4 ,quindi i due artisti greci sono per lo meno anteriori a ,fidia e a ,polignoto4 #ih ,ved4 ,,livio1 ,i1 #ef3 ,fabris undique ex ,etruria accitis4 #ii ,,livio1 ,i1 #ee3 ,arcem eam imperii caputque rerum fore4 #ajj ,ved4 intorno al tempio di ,giove ,capitolino la descrizione di ,,dionigi ,d',,alicarnasso1 ,,iv1 #fa1 #c1 #d1 e la ricostruzione in ,,durm1 ,baukunst der ,etrusker und ,rmer4 ,cfr4 un suo disegno in un rilievo di ,aureliano 7,,durm1 op4 cit41 pag4 #de72 ,b4 ,v4 ,k,,hne1 ,der ,tempel des kapitolin4 ,jupiter nach den ,mnzen1 ,berlino1 #ahgj4 #aja ,,donaldson1 ,architect4 num41 pag4 #f-aa1 tav4 #c2 ,,cohen1 ,md4 impr4 ,i#b1 ,vespas4 n4 #dji2 ,domiz4 n4 #agd 7872 cfr4 ,ephem4 epigr4 ,,viii #ahib1 tav4 ,,ii1 #e 7,,dressel74 #ajb ,su ,,turanius ved4 ,,plinio1 ,,xxxv1 #de4 #ajc ,sul foedus latinum ved4 ,,dionis4 ,,iv1 #bf2 cfr4 ,s4 ,,ricci1 ,epigrafia latina1 ,milano1 ,hoepli1 #ahih1 pag4 #afj-afa4 #ajd ,ved4 per la tomba di ,porsenna1 ,,guhl-,,koner-,,giussani1 op4 cit4 ,,ii1 pag4 #aaf4 #aje ,il trattato ci conservato da ,polibio nella sua storia romana1 ,,iii1 #bb4 #ajf ,cfr4 pag4 #aif2 ved4 ,,plin41 ,n4 ,h41 ,,xxxv1 #aed4 #ajg ,ved4 ,,livio1 ,stor4 rom41 ,,xlii1 #c1 ,populum romanum ruinis templorum templa aedificantem4 #ajh ,ved4 ,s4 ,,ricci1 ,epigrafia latina1 ,milano1 ,hoepli1 #ahih1 pag4 #add e segg41 tav4 ,,xxvi4 #aji ,ved4 ,,livio1 ,stor4 rom41 ,,xxvi1 #bg4 #aaj ,f4 v4 ,,quast1 ,die ,basilika der ,alten1 ,berlino1 #ahde2 ,o4 ,,mothes4 ,die ,basilikenform bei den ,christen der ersten ,jahrhunderte4 ,lipsia1 #ahfe3 ,,holtzinger1 ,die rmische ,privatbasilika 7in ,repertorium fr ,kunstwerke73 ,k4 ,,lange1 ,excursus1 ,,ii2 ,basilica ,ulpia4 -- ,,lesueur1 ,la basilique ,ulpienne 7,roma71 ,parigi1 #ahgg2 cfr4 ,,donaldson1 ,architectura numismatica1 #ahei2 utilissimo per lo studio delle monete rappresentanti basiliche romane4 #aaa ,ved4 ,,tacito1 ,annali1 ,,xiv1 #ba4 #aab ,ved4 ,s4 ,,ricci1 ,epigrafia latina1 cit41 p4 #ada e segg4 e tav4 ,,xxiii-,,xxv4 ,a tav4 ,,xxv e pag4 #adc si corregga 8quonoro per quorum sfuggiti per errore1 in 8duonoro per bonorum4 #aac ,cfr4 ,sui sarcofagi romani in confronto coi greci e coi cristiani1 ved4 ,,guhl-,,engelmann1 ,,matz1 ber den ,unterschied der griech und rmischen ,sarkophage1 dall',archol4 ,zeitung1 ,,xxv1 pag4 #af e segg42 ,,ren ,,grousset1 tude sur l'histoire des sarcophages chrtiens4 #aad ,ved4 ,,gentile1 ,storia dell'arte greca cit41 pag4 #dc4 #aae ,cfr4 ,s4 ,,ricci1 ,epigrafia latina cit41 tav4 ,,lii4 ora nel ,museo ,kircheriano al ,collegio romano in ,roma4 ,l'iscrizione in carattere del ,,vi sec4 di ,r4 dice3 ,dindia ,macolnia fileai dedit ,novios ,plautios med ,romai fecid4 ,la dama prenestina ,dindia ,macolnia pass in regalo la cista alla figlia4 ,si corregga quindi al luogo cit4 dell',epigrafia latina la voce filea in fileai1 come richiede il senso4 ,ved4 per la ,cista ,ficoroni inoltre3 ,e4 ,,braun1 ,die ,ficoronische ,cista1 ,lipsia1 #ahcj2 ,o4 ,,jahn1 ,die ,ficoronische ,cista1 #aheb2 cfr4 ,,sch,,ne1 in ,ann4 ,istit4 ,corr4 ,arch41 #ahfh1 pag4 #aej2 e inoltre ,annali1 #ahfd1 pag4 #cef2 #ahff1 pag4 #ceg2 #ahgf1 pag #aje4 #aaf ,le tombe prenestine sono abbondanti di ciste e d'oggetti d'ornamento muliebre4 ,fra le varie ciste una per la rappresentazione sua singolarmente importante quella in cui pare raffigurata l'unione di ,enea con ,lavinia1 onde sarebbe indicata la piena e diffusa esistenza della leggenda gi nel ,,vi secolo di ,roma4 ,degli oggetti di toletta muliebre contenuti nelle ciste molti sono orientali1 cio vasetti d'alabastro1 smalti1 oreficerie1 e provano le relazioni commerciali che fra il ,lazio e i paesi transmarini erano mantenute da mercanti fenic4 #aag ,ved4 ,,livio1 ,storia rom41 ,,vi1 #bi4 #aah ,ved4 ,,plinio1 ,h4 ,n4 ,,xxxv1 #bb e segg4 #aai ,ved4 ,,livio1 ,stor4 rom4 ,,xxxvi1 #eb4 #abj ,ved4 ,,livio1 itid4 ,,xxxix1 #e4 #aba ,ved4 ,,plinio1 ,n4 ,h41 ,,xxxvi1 #b2 cfr4 ,,guhl-,,koner e ,,giussani1 ,la vita dei ,romani1 ,torino1 ,loescher1 #ahia2 ,,borsari1 ,topografia di ,roma1 ,milano1 ,hoepli1 #ahig1 pag4 #afe1 #bga e segg42 ,,friedl,,nder1 ,sittengeschichte ,roms1 ,,ii1 pag4 #cbb e segg4 della #e ediz4 7#ahha74 #abb ,ved4 ,,plinio1 ,n4 ,h41 ,,xxxvi1 #bd4 #abc ,ved4 sui teatri in generale3 ,,fr4 ,,wieseler1 ,theatergebude und ,denkmler des ,bhnenwesens bei den ,griechen und ,rmern1 ,gttingen1 #ahea2 ,,scip4 ,,maffei1 ,dei teatri antichi e moderni1 ,verona1 #agec2 ,,hmichen1 ,bhnenwesen nell',handbuch di ,,iwan ,m,,ller2 ,w4 ,d,,rpfeld-,e4 ,,reisch1 ,das griechische ,theater1 ,roma1 ,loescher1 #ahie4 ,una bibliografia molto copiosa sui var teatri ho cercato di riunire nel lavoro3 ,s4 ,,ricci1 ,il teatro romano di ,verona1 ,venezia1 #ahie1 ,memorie dell',istituto di ,scienze1 ,lettere ed ,arti4 #abd ,sugli anfiteatri leggasi1 dopo i lavori di ,,giusto ,,lipsio1 ,antwerpen1 #aebh e di ,,poleni e ,,montenari1 ,vicenza1 #agce1 le osservazioni del ,,nissen1 ,pompejanische ,studien1 e del ,,friedl,,nder1 in ,,marquardt1 ,staatsverwaltung1 ,,iii#b1 #b1 #eef e segg4 -- ,sui circhi ved4 ,g4 ,l4 ,,bianconi1 ,descrizione dei circhi1 particolarmente di quello di ,caracalla1 ,roma1 #aghi2 cfr4 ,,burgess1 ,descrizione del circo sulla ,via ,appia presso ,roma1 ,roma1 #ahbi2 ,,friedl,,nder1 in ,,marquardt',s1 ,staatsverwaltung1 ,,iii#b1 #ejd e segg4 #abe ,il testamento di ,augusto essendo infisso su lastre di marmo del tempio d',augusto e di ,roma in ,ancira1 detto il ,monumentum ,ancyranum3 vedasi ,s4 ,,ricci1 ,epigrafia latina1 ,milano1 ,hoepli1 #ahih1 pag4 #ahg1 not4 #a e pagg4 #aie-bjc4 ,l'opera capitale intorno a questo del ,,mommsen1 ,res gestae divi ,augusti ex monumentis ,ancyrano et ,apolloniensi1 ,berlino1 ,weidmann1 #ahhc2 alle pagg4 #aig-aih del mio ,manuale precitato vi unita tutta la bibliografia relativa4 #abf ,ved4 ,,svetonio1 ,vit4 ,aug41 #bi3 ,marmoream se relinquere quam latericiam accepisset4 #abg ,,borsari1 ,topografia di ,roma antica1 ,milano1 ,hoepli1 #ahig1 pag4 #bfa-bfe4 #abh ,oltre il nostro ,atlante1 sulle tavole qui sotto citate hanno illustrazioni del ,pantheon1 come anche dei principali monumenti di ,roma imperiale1 che saranno in sguito descritti3 ,h4 ,,strack1 ,baudenkmler des ,alten ,rom1 ,berlino1 ,wachsmuth1 #ahij2 ,a4 ,,schneider1 ,das alte ,rom4 ,entwickelung seiner ,grundrisse und ,geschichte seiner ,bauten auf #ab ,karten und #ad ,tafeln dargestellt4 ,per uso didattico sono abbastanza utili1 i ,kunsthistorische ,bilderbogen1 zusammengestellt del ,dottor ,,menge4 ,il nostro ,,melani ha pure illustrazioni della parte romana nei suoi ,manuali1 con speciale trattazione delle piante e degli stili degli edifiz nel volume dell',architettura2 delle riproduzioni romane di capilavori greci in quello della ,scultura2 degli affreschi soprattutto pompeiani in quello della ,pittura 7,milano1 ,hoepli1 #aijj74 ,il prof4 ,archinti di ,milano ha pure edito un volume sulla storia dell',architettura e degli stili con molte e belle tavole 7,milano1 ,vallardi1 #ahhi71 e il ,melani un altro sull'ornamento artistico4 ,cfr4 per altre opere il mio indice bibliografico generale e speciale4 #abi ,,virgilio1 ,eneide1 ,i1 v4 #ddh-ddi4 #acj ,ved4 ,,dione1 l4 ,,iii4 #bg4 #aca ,ved4 ,,plinio1 ,n4 ,h41 ,,xxxvi1 #bd4 #acb ,ved4 ,,gentile1 ,storia dell'arte greca1 ,milano4 ,hoepli1 #ahib1 vol4 ,i1 pag4 #hc1 #aae4 ,cfr4 ,atlante1 tav4 ,,lvii1 ,,lix1 ,,lxxxiii4 #acc ,da questo fatto della fusione del bronzo per i pezzi d'artiglieria sorse il proverbio3 ,quod non fecerunt barbari fecerunt ,barberini4 ,i due piccoli campanili laterali che stettero un pezzo alla disapprovazione di tutti erano stati posti dal ,bernini per ordine dello stesso papa ,urbano ,,viii1 ed erano detti gli orecchioni del ,bernini4 #acd ,ved4 ,,lanciani1 ,notizie degli ,scavi1 #ahha1 anche per la bibliografia4 #ace ,,gentile1 ,storia dell'arte greca1 ,milano1 ,hoepli1 #ahhc1 pag4 #hg1 #ace-ach1 cfr4 ,atlante 7parte greca7 tav4 ,,lxiv-,,lxv2 ,,cv-,,cviii4 #acf ,cfr4 ,f4 ,,cerasoli1 ,documenti inediti medievali circa le terme di ,diocleziano in ,bull4 ,comm41 archeol4 comunale4 ,roma1 #ahie1 pag4 #cja e seg4 #acg ,ved4 ,,borsari1 op4 cit4 pag4 #hg1 #caa-cac2 ,cfr4 ,,middleton1 ,ancient ,rom ,,ii1 #bhb1 #bhh-bib2 ,,lanciani1 ,forma ,urbis1 t4 #h4 #ach ,ved4 ,o4 ,,marucchi1 ,gli ,obelischi egiziani in ,roma1 in ,bull4 ,comm4 ,arch4 com4 ,roma1 #ahif4 #aci ,ved4 ,,guhl-,,koner-,,giussani1 ,la vita dei ,greci e dei ,romani4 ,parte ,,ii1 i ,romani1 pag4 #abj e segg41 fig4 #aja3 ,piramide di ,cestio4 #adj ,,cohen1 ,mdailles imperiales1 ,i#b1 pag4 #beb1 #bed1 n4 #be-bi2 #dh4 #ada ,ved4 intorno agli archi ,,bellorius e ,,de ,,rubeis1 ,veteres arcus ,augustorum1 triumphis insignes1 ,roma1 #afij1 #ahbd2 ,l4 ,,rossini1 ,gli archi di trionfo degli antichi ,romani1 ,roma1 #ahcf4 -- ,,gr,f1 ,triumphbogen1 inserito nel dizionario di archeologia e di antichit del ,,baumeister1 ,denkmaeler1 ,,iii1 pag4 #ahfe e segg4 #adb ,ved4 ,bucoliche1 ,ecloga ,,iv1 #e4 #adc ,ved4 ,,gentile1 ,atl4 cit4 7,parte romana71 tav4 ,,xxxviii2 ,porta ,maggiore in ,roma 7acquedotto di ,claudio imperatore74 #add ,r4 ,,lanciani1 ,commentarii di ,frontino intorno le acque ed acquedotti di ,roma1 ,roma1 #ahhj4 ,in quest'opera citata la bibliografia precedente1 specialmente ,,raffaele ,,fabretti1 ,de aquis et aquaeductibus veteris ,romae1 ,roma1 #afhj2 #b edizione1 #agch2 ,,castro1 ,corso delle acque antiche1 ,roma1 #ageg1 #b voll42 ,,de ,,prony1 ,rchrches sur le systeme hydraulique de l',italie2 ,a4 ,,secchi1 ,avanzi di opere idrauliche antiche nell',alatri1 ,roma1 #ahfe4 #ade ,intorno all'opinione che l'incendio debba veramente attribuirsi ai ,cristiani ved4 ,g4 ,,negri1 ,nerone e il ,cristianesimo 7,rivista d',italia1 #ahii1 fasc4 #h1 #i72 ,c4 ,,pascal1 ,l'incendio di ,roma e i primi cristiani1 ,milano1 #aijj2 ,a4 ,,coen1 ,la persecuzione neroniana dei cristiani 7,atene e ,roma1 #aijj1 n4 #ba-bc74 #adf ,ved4 ,,tacito1 ,annali1 ,,xv1 #dbe2 ,,svetonio1 ,nerone1 #ca2 cfr4 per maggiori particolari ,,guhl e ,,koner cit4 ,,ii1 pag4 #ajd e segg42 ,,borsari1 ,topografia di ,roma antica1 ,milano1 ,hoepli1 #ahig1 pag4 #acj1 #acb1 #adc-ade1 #cdi4 #adg ,ved4 le monete con l',anfiteatro ,flavio in ,,cohen1 ,mdailles impriales1 vol4 ,i#b1 n4 #cii4 riprodotto anche su un conio del ,padovanino2 ,cfr4 ,c4 ,,fontana1 ,l',anfiteatro ,flavio1 #agbe2 ,haag1 #aggf2 ,c4 ,,wagner1 ,de ,flavii ,anphithatro1 ,marburg1 #ahbi-ca2 cfr4 anche ,a4 ,,pompei1 ,stud intorno all'anfiteatro di ,verona1 ,verona1 #ahgg1 che contiene ottime osservazioni per lo studio generale degli anfiteatri4 ,altri particolari sul ,colosseo aggiunge il ,,borsari1 op4 cit41 pag4 #acb1 #acd4 #adh ,intorno alle terme romane in generale ved41 oltre il lavoro di ,,baccio sulle terme libr4 ,,vii1 ,venezia1 #aehh3 ,,andrea ,,palladio1 ,les thermes des ,romains1 ediz4 di ,londra #agcb1 ,vicenza1 #aghe3 ,,ch4 ,,cameron1 ,the baths of the ,romains1 ,londra1 #aggb2 ,,mirri1 ,le antiche camere delle terme di ,tito1 ,roma1 #aggf2 id4 ,descriptions des bains de ,titus1 ,paris1 #aghf2 ,,ant4 ,,de ,,romanis1 ,le antiche camere ,esquiline dette ,terme di ,tito1 ,roma1 #ahbb4 ,delle ,terme di ,tito e adiacenze si tratta anche in ,s4 ,,ricci1 ,la e la 8,curia athletarum presso ,s4 ,pietro in ,vincoli1 ,roma1 #ahia1 7,bullettino della ,commissione ,comunale di ,roma3 ,,lanciani1 ibidem1 #ahia-ahib74 #adi ,p4 es41 il celebre gruppo del ,laocoonte1 ora nel ,vaticano1 fu rinvenuto nell'anno #aeff in una nicchia di queste stesse terme di ,tito2 il cos detto ,toro ,farnese1 cio il celebre gruppo di ,zetos ed ,anfione1 ,dirce ed ,antiope1 che ora si ammira nel ,museo nazionale di ,napoli1 fu rinvenuto nell'anno #aedf nelle terme di ,caracalla3 ved4 ,,gentile1 ,storia dell'arte greca2 op4 cit41 pag4 #aga1 #agf2 cfr4 ,a4 ,h,,ckermann1 ,die ,laocoonsgruppe1 ,greifswald1 #ahef2 ,,collignon1 ,histoire de la sculpture grecque1 ,parigi1 ,didot1 ,,ii1 #ecc4 #aej ,si osservi qui per incidenza quanti utili cimel per la conoscenza dell'arte e della vita si traggano dai monumenti dissepolti4 ,intorno alla vita dei ,romani1 specialmente privata1 per es41 basti rammentare quanti documenti autentici siansi tratti appunto dalle rovine di ,ercolano e di ,pompei1 e quanto ancora si tragga intorno alla condizione della ricca civilt romana del ,i secolo dell',impero4 ,ved4 per queste citt e per gli scavi relativi3 ,,overbeck-,,mau1 ,pompei1 citato nell',indice bibliogr4 ,di somma importanza per la storia della decorazione pittorica sono i ritrovamenti della ,domus ,vettiorum a ,pompei1 dei quali si occuparono1 si pu dire1 tutte le ,riviste d'archeologia e d'arte italiane e straniere4 ,cfr4 ,a4 ,,sogliano1 ,la casa dei ,vettii nei ,monumenti antichi per cura della ,r4 ,accademia dei ,lincei1 ,,viii1 #ahih2 ,,pasquale ,d',,amelio1 ,nuovi scavi di ,pompei -- ,casa dei ,vettii4 ,non meno importanti per gli affreschi e per l'uso di case alte pi piani sono i ritrovamenti recentissimi di ,boscoreale e di ,ercolano 7ved4 tav4 #eg-fa74 ,cfr4 ,mittheil4 d4 k4 d4 arch4 ,inst4 ,rm4 ,abth41 #ahid1 p4 #cdi e segg42 #ahif1 pag #aca-adj1 tav4 ,,iii2 ,a4 ,,mau1 ,pompei in ,leben u4 ,kunst1 ,lipsia1 #aijj4 #aea ,intorno all',arco di ,tito ved4 ,s4 ,,reinach1 ,l'arc de ,titus et les dpouilles du temple de ,jerusalem1 ,parigi1 #ahij4 ,sugli archi trionfali1 oltre le opere capitali del ,,bellorius e del ,,de ,,rubeis1 si stud quella gi citata di ,l4 ,,rossini1 ,gli archi di trionfo degli antichi ,romani1 ,roma1 #ahcf1 e in particolare il lavoro del ,,mancini sull'arco d',augusto a ,fano1 ,pesaro1 #ahbf2 del ,,petersen sull'arco di ,trajano a ,benevento1 ,rm4 ,mittheil1 ,,vii1 pag4 #bci e segg42 del ,,massazza e del ,,ponsera sull'arco antico di ,susa1 ,torino1 #agej1 #ahda4 #aeb ,ved4 ,,cohen1 ,mdailles impriales1 ,,ii#b1 n4 #ede fol41 ,circo2 n4 #edb-edd pel ponte sul ,danubio4 #aec ,h4 ,,th,,denat1 ,le ,forum romain et les forums impriaux1 ,parigi1 #ahih4 ,cfr4 ,,melani1 ,archit41 #c4 ediz41 tav4 ,x 7,ricostruzione74 #aed ,ved4 ,,albertolli1 ,fregi trovati negli scavi del ,foro ,trajano con altri esistenti in ,roma e in diverse altre citt4 ,milano1 #ahch4 ,per la bibliografia intorno alla ,colonna ,trajana vedasi pi innanzi2 cfr4 ,f4 ,,cerasoli1 ,i restauri alle colonne ,antonina e ,trajana ed ai cavalli marmorei del ,quirinale al tempo di ,sisto ,v1 in ,bull4 comm4 archol4 com4 #ahif1 pag4 #agi e segg4 #aee ,ved4 ,,ammiano ,,marcellino1 ,rerum gestarum ,,xvi1 #aj4 #aef ,ved4 ,,cohen1 ,md4 impr41 ,,ii#b1 n4 #afg-agj4 #aeg ,ved4 ,a4 ,v4 ,,domaszewski1 ,die politische ,bedeutung des ,trajansbogen in ,benevent in ,jahresheft des sterreisch4 archol4 ,instituts ,,ii1 #b1 pag4 #agc e seg42 ,,frothingham1 ,der ,trajansbogen in ,benevent in ,academie des inscriptions et belles lettres ,,vii1 #cj4 #aeh ,si riferisce che ,costantino anzi1 ridendo1 forse con mal simulata invidia1 dicesse il nome di ,trajano esser cos benemerito e noto e ricordato dapertutto da parere l'erba parietaria che alligna sopra ogni parete4 #aei ,ved4 ,,dione ,,cassio1 ,,lxv1 #d4 #afj ,intorno alle ville romane ved4 all',indice nostro bibliografico speciale 8,architettura1 i nomi ,,castell1 ,,marquez1 ,,moule1 ,,mazois4 #afa ,ved4 ,,ch4 ,,lucas1 ,l'empreur-architecte ,adrien1 ,parigi1 #ahfi4 #afb ,ved4 ,,borsari1 ,topografia di ,roma antica1 cit41 pag4 #bda4 ,una delle opere pi importanti nei lavori d'escavo del ,foro ,romano fu l'isolamento del tempio1 dietro alla cui area si pu ora liberamente passare fra il templum ,sacrae ,urbis e la ,basilica di ,costantino 7,ved4 l',appendice sugli scavi del ,foro romano74 #afc ,intorno alla colonna di ,marco ,aurelio uscito un lavoro esauriente per cura del ,petersen e del ,domazewski con le contribuzioni del ,mommsen e del ,calderini3 ,die ,marcussule auf ,piazza ,colonna in ,rom1 herausgegeben von ,e4 ,,petersen und von ,,domaszewski1 mit ,beitrgen von ,,mommsen und ,g4 ,,calderini1 ,monaco1 ,bruckmann1 #ahif4 ,cfr4 ,r4 ,,schr,,der1 ,germanische ,rechtssymbolik auf der ,marcussule 7,neue ,heidelberger ,jahrbcher1 ,,viii1 #b pag4 #bdh e segg474 #afd ,ved4 ,c4 ,,reichel1 ,de ,isidis apud ,romanos cultu4 ,berlino1 ,schade1 #ahdi2 ,l4 ,,preller1 ,les dieux de l'ancienne ,rome1 trad4 ,,dietz1 ,,ii partie3 ,cultes gyptiens3 ,isis et ,srapis2 ,g4 ,,lafaye1 ,histoire du culte des divinits d',alexandrie 7,srapis1 ,isis1 ,harpocrate et ,anubis71 ,parigi1 ,thorin1 #ahhd2 ,a4 ,,veyries1 ,les figures criophores dans l'art grec1 l'art grco-romain et l'art chrtien4 ,parigi1 ,thorin1 #ahhd4 #afe ,sulla ,scuola di ,pergamo ved4 ,,gentile1 ,storia dell'arte greca1 ,milano1 ,hoepli1 #ahhc1 pag4 #afd e seg42 cfr4 ,atlante1 id41 tav41 e ,,collignon1 ,histoire de la sculpture grecque1 ,,ii1 pag4 #ejj4 #aff ,in questo volume non si tien conto che delle statue e delle opere d'arte pi specialmente romane1 riservando lo studio degli originali e delle copie dei capilavori greci al volume della ,storia dell'arte greca1 che si sta preparando interamente rifatto sull'edizione del prof4 ,gentile1 7,milano1 ,hoepli1 #ahhc71 e che ha gi a sua illustrazione un ,atlante di #adi tav4 7,milano1 ,hoepli1 #ahib74 #afg ,,cicerone in ,verr41 ,,iv1 #b4 #afh ,ved4 ,,orazio1 ,satire1 #c1 #fd3 ,insanit veteres statuas ,damasippus emendo4 #afi ,occorre il detto di ,trimalcione3 ,meum intendere nulla pecunia vendo1 e l'osservazione di ,stazio circa la bravura del riconoscere l'autore d'un'opera anche senza essere segnato3 ,silvae1 ,,iv1 #f3 ,artificium veteres cognoscere ductus -- et non inscriptis auctorem reddere signis4 #agj ,ved4 ,,gentile1 ,storia dell'arte greca cit41 pag4 #ade4 ,cfr4 ,atlante id41 tav4 ,,cxv4 #aga ,ved4 ,,plinio1 ,n4 ,h41 ,,xxxvi1 #aee4 #agb ,ved4 ,,plinio1 ,n4 ,h41 ,,xxxvi1 #da4 #agc ,ved4 ,,bernouilli1 ,rmische ,ikonographie1 nell',indice bibl4 e in altri autori1 p4 es4 in ,,camillo ,,serafini1 ,l'arte nei ritratti della moneta romana repubblicana in ,bull4 ,comm4 arch4 com4 di ,roma #ahig1 pag4 #c e segg41 tav4 ,i4 ,pei confronti con lo stile dei ritratti greci1 cfr4 ,r4 ,,foerster1 ,das ,portrt in der griech4 ,plastik4 ,kiel #ahhb4 #agd ,ved4 ,boll4 dell',ist4 di ,corr4 ,arch4 di ,roma1 #ahfc4 #age ,ved4 ,,gentile1 ,storia dell'arte greca1 ,milano1 ,hoepli1 #ahhc1 pag4 #acf e segg41 con la bibliografia a pag4 #acg-ach4 ,cfr4 ,m4 ,,collignon1 ,histoire de la sculpture grecque4 ,parigi1 ,didot1 #ahig1 ,,ii vol4 pag4 #bae e segg4 #agf ,intorno alla ,colonna ,trajana4 ,ved4 ,,alph4 ,,ciacconi1 columnae trajanae orthographia1 ,roma1 #aggc2 ,,froehner1 ,la colonne trajane4 ,parigi1 #ahgb-gd2 ,f4 ,,boucher1 ,die ,charakterkpfe der ,trajanssule1 #ahic2 ,c4 ,,cichorius1 ,die ,reliefs der ,traianssule1 herausgegeben und historisch erklrt4 ,berlino1 ,reimer1 #ahif4 ,i ,tafelband3 ,die ,reliefs des ersten dakischen ,krieges 7gran folio #eg tavole in eliotipia7 -- ,,ii ,text-band3 ,commentr dazu 7#h gr74 #agg ,intorno ai sepolcri1 ai sarcofaghi1 ai monumenti sepolcrali in genere ved4 all',indice generale1 ,,bianchini1 ,,bartoli e ,,belloni1 inoltre ,g4 ,p4 ,,campana1 ,illustrazioni di due sepolcri del secolo di ,augusto scoperti tra la via ,latina e l',appia presso la tomba degli ,scipioni1 ,roma1 #aheb1 #b ediz4 ,per i monumenti sepolcrali etruschi ved4 nell',indice generale ,,bindseil e ,,orioli4 #agh ,per errore stato considerato dal ,gentile 7tav4 ,,lxx cit41 n4 #b7 quale imperatore in piedi uno schiavo giudeo con le mani legate1 e fu per svista ripetuto l'errore nella mia ,epigrafia latina4 7,tav4 ,,lx1 n4 #b74 #agi ,intorno ai camei e alle gemme1 ved4 ,,king1 ,antique ,gems1 their origin1 uses1 ,londra1 #ahgb2 ,,chabouillet1 ,catalogue gnral des cames et pierres graves de la ,bibliothque impriale4 ,quanto all'arte della vetreria1 non si pu tenerne special conto se non nell'archeologia propriamente detta3 cfr4 pertanto ,,deville1 ,histoire de l'art de la verrerie dans l'antiquit1 ,parigi #ahgc4 #ahj ,ved4 sui bronzi ,,guillaume1 ,la sculpture en bronze1 #ahfh2 ,,friederichs1 ,kleiner kunst und ,industrie in ,alterthum1 ,berlino1 #ahga2 ,,longp,,rier1 ,notices des bronzes antiques du ,louvre1 #ahgi4 ,vedi per l'argenteria e la gioielleria1 ,,quaranta1 ,di quattordici vasi d'argento dissotterrati in ,pompei1 ,napoli1 #ahce2 ,,arneth1 ,die antiken ,gold und ,silbermonumente der k4 k4 ,mnz- und ,antiken ,cabinettes in ,wien1 #ahej2 ,,michaelis1 ,das ,corsinische ,silbergefss1 #ahei2 ,,wieseler1 ,hildesheimer ,silberfund1 ,gottinga1 #ahfi4 ,intorno ai tesori di ,boscoreale presso ,pompei1 ved4 ,notizie degli scavi1 #ahid1 pag4 #che2 #ahie1 pag4 #aji1 #bjg1 #bce2 #ahif1 pag4 #bjd1 #bcj2 #ahii1 pagina #ad4 ,uno studio a parte meriterebbe la ceramica1 ma a chi non vuol dar polvere negli occhi occorre uscire dal tema per trattarne degnamente4 ,si confronti la letteratura nella parte greca e si aggiunga3 ,,von ,,rohden1 ,die ,terracotten von ,pompei1 ,stuttgart1 #ahhj4 #aha ,lavori d'indole generale sulle monete1 i quali per possono dare un concetto esatto delle varie classi di monete antiche1 sono3 ,,mommsen1 ,histoire de la monnaie romaine1 ,parigi1 #ahfe-ahge1 #d volumi2 ,,lenormant1 ,la ,monnaie dans l'antiquit1 #c vol41 #ahgi2 ,,imhoof-,,blumer1 ,portraitkpfe auf rmischen ,mnzen der ,republik und der ,kaiserzeit1 ,lipsia1 #ahgi2 ,,froehner1 ,les medaillons de l'empire romain1 ,parigi1 #ahgh2 ,,ch4 ,,robert1 tudes sur les medaillons contorniates2 ,s4 ,,ambrosoli1 ,manuale di numismatica1 ,milano1 ,hoepli1 #ahie1 #b ediz41 pag4 #gi-ade2 ,,fr4 ,,gnecchi1 ,monete romane1 ,milano1 ,hoepli1 #ahif4 ,di quest'opera stampata ora la #b ediz4 di molto accresciuta1 anzi interamente rifatta dall'autore4 ,importantissimi articoli sulla numismatica romana sono anche inseriti nella ,rivista italiana di ,numismatica1 diretta dai cavv4 ,e4 e ,,fr4 ,,gnecchi4 -- ,sulle relazioni che la storia dell'arte e l'architettura hanno con la numismatica1 ved4 ,,donaldson1 ,architectura numismatica1 ,londra1 #ahei1 ove sono citati gli autori precedenti4 ,cfr4 per le considerazioni d'indole artistica ,s4 ,,ricci1 ,intorno all'influenza dei tipi monetari greci su quelli della repubblica romana4 ,introduzione al lavoro3 ,l'arte greca nella numismatica romana della ,repubblica e dell',impero4 ,estratto dalle ,mmoires du ,congrs international de ,numismatique del #aijj1 pp4 #agj-bjd4 #ahb ,di ,timomaco scrisse ,f4 ,,brandst,,tter1 ,timomachos' ,werke und ,zeitalter1 ,lipsia1 #ahhi4 #ahc ,,plinio1 ,h4 ,n41 ,,xxxv1 #bj4 #ahd ,l,,on ,,renier-,,perrot1 ,les peintures du ,palatin1 in ,rev4 ,archol41 serie ,,xxi e ,,xxii2 ,f4 ,,schwechten1 ,wanddekoration aus den ,kaiserpalsten auf dem ,palatin in ,rom1 ,berlino1 #ahgh4 #ahe ,ved4 ,alte ,denkmler1 ,vol4 ,i1 #aa2 cfr4 ,,sittl1 ,archel4 d4 ,kunst1 pag4 #gci1 nota #aj4 ,cfr4 per gli affreschi nella villa 8,la ,farnesina i ,monumenti cit41 vol4 ,,xi4 tav4 #dd-dh4 ,,xii1 tav4 #e-h2 #ag-cd2 cfr4 ,wand- und ,deckenschmuch eines rm4 ,hauses aus der ,zeit des ,augustus4 ,berlino1 #ahia4 #ahf ,degne di nota sono le opere del ,mau intorno ai dipinti e agli scavi in genere di ,pompei1 le quali sono nella maggior parte inserite nella ,rmische ,abtheilung delle ,mittheilungen des deutschen4 ,archolog4 ,instituts4 ,vi anche una guida archeologica di ,pompei curata recentemente dal ,mau4 ,cfr4 ,,presuhn1 ,die pompejanischen ,wanddekorationen4 ,lipsia1 #ahhb4 #ahg ,ved4 per ,pompei3 ,w4 ,,helbig1 ,wandgemlde der von ,vesuv verschutteten ,stdte ,campaniens1 ,lipsia1 #ahfh2 ,o4 ,,donner1 ,abhanlung ber die antiken ,wandmalereie in technischer ,beziehung2 ibidem1 ,appendice al libro precedente4 ,cfr4 ,g4 ,,boissier1 ,revue des deux mondes1 ottobre1 #ahgi2 ,,fiorelli1 ,relazioni sugli scavi1 dall'anno #ahfa all'anno #ahgb2 ,pompei e la regione sotterrata dal ,vesuvio4 7,ved4 ,annali ,ist4 ,corr4 ,arch474 ,a4 ,,mau1 ,pompeji in ,leben und ,kunst1 ,lipsia1 ,engelmann1 #aijj4 ,per le varie piante e sezioni di case pompeiane1 ved4 tav4 #cad1 #cae1 #caf 7tav4 #gi-ha74 #ahh ,ved4 ,e4 ,,petersen1 ,i rilievi tondi dell'arco di ,costantino4 ,mittheil4 d4 k4 d4 arch4 ,instit43 ,rm4 ,abtheil4 vol4 ,,iv 7#ahhi71 pag4 #cad-cci1 tav4 ,,xii4 ,cfr4 ,a4 ,,monaci1 ,le sculture aureliane sull'arco di ,costantino in ,bull4 ,com4 arch4 di ,roma1 #aijj1 pag4 #ge e segg4 #ahi ,ved4 ,,gentile1 ,storia dell'arte greca1 op4 cit41 pag #aga1 #ahi1 #aij-ia4 #aij ,sulle terme di ,caracalla ved4 ,,blouet1 ,restauration des thermes d',antonin ,caracalla4 ,parigi1 #ahbh4 ,su quelle di ,diocleziano ved4 ,e4 ,,paulin1 ,les thermes de ,diocletien 7,restauration des mon4 ant474 ,cfr4 gli studi su altre terme1 come p4 es41 su quelle di ,civitavecchia3 ,g4 ,,torraca1 ,delle antiche terme taurine esistenti nel territorio di ,civitavecchia4 ,roma4 #agfa2 su quelle di ,pisa3 ,c4 ,,lupi1 ,nuovi studi sulle antiche terme pisane4 ,pisa1 #ahhe2 per ,pompei3 ,terme stabiane1 in ,,nissen1 ,pompejanische studien4 pag4 #adj e segg4 ,ved4 ,s4 ,a4 ,,iwanoff1 ,aus den ,thermen des ,caracalla4 ,mit ,erlaterungen von ,,chr4 ,h,,lsen4 ,berlino1 #ahia4 #aia ,cfr4 ,,fr4 ,,cerasoli1 ,documenti inediti medievali circa le terme di ,diocleziano e il ,mausoleo di ,augusto1 in ,bull4 ,comm4 arch4 comun4 di ,roma #ahie1 pag4 #cja e segg4 #aib ,cfr4 ,c4 ,f4 ,,mazzanti1 ,la scultura ornamentale romana nei bassi tempi1 in ,archivio ,storico dell'arte1 s4 ,,ii1 anno ,,ii1 fasc4 #a e #b p4 #cc e segg42 fasc4 #c1 p4 #afa-ahe4 #aic ,tutto questo periodo dell'arte in ,italia1 che dalla decadenza dell'arte perfetta in ,roma si estende fino al ,rinascimento1 ora trattato egregiamente dall'illustre prof4 ,venturi nel suo recentissimo libro ,la ,storia dell'arte in ,italia 7,milano1 ,hoepli1 #aija71 di cui uscito il primo volume1 che giunge fino a ,giustiniano1 opera ricca di tavole e di illustrazioni4 ,sono gi in corso di stampa il secondo volume1 che tratter del periodo ,dal tempo dei ,longobardi all'inizio dello stile nazionale1 e il terzo3 ,dal secolo ,,xiii alla fine del ,trecento4 #aid ,ved4 ,notizie degli ,scavi di antichit comunicate alla ,r4 ,accademia dei ,lincei4 ,roma1 giugno #aijj1 pag4 #bbj e segg4 #aie ,ved4 tavola allegata alle ,notizie degli ,scavi citate1 a pag4 #bbj-bba3 ,sacra ,via et continentia aedificia2 cfr4 ,atti dei ,lincei1 ,memorie della classe di ,scienze mor41 ,serie #e1 vol4 ,,viii4 #aif ,ved4 ,,reina1 ,triangolazione della citt di ,roma in ,rivista di topografia e catasto4 #ahif4 #aig ,ved4 l'arch4 ,,boni1 in ,notizie degli ,scavi1 cit41 pag4 #bbi4 #aih ,g4 ,,tropea1 ,la stele arcaica del ,foro ,romano1 cronaca della discussione4 ,,iii4 ,messina1 tip4 della ,rivista di storia antica e scienze affini4 #aijj4 ,cfr4 ,parte ,i e ,,ii nella ,rivista medesima1 #ahib4 #aii ,ved4 ,notizie degli ,scavi di ,antichit comunicate alla ,regia ,accademia dei ,lincei1 maggio #ahhi1 pag4 #aea e segg4 #bjj ,ved4 ,nuova ,antologia4 #a genn4 #aijj2 cfr4 #af nov4 #aijj4 #bja ,ved4 ,notizie degli scavi1 aprile #aijj1 pag4 #adc e segg4 #bjb ,il ,pais ne discusse in varie riprese e recentemente nell'articolo3 ,le scoperte archeologiche e la buona fede scientifica inserito nella ,rivista di storia antica e scienze affini di ,messina2 il ,comparetti invece pubblica un lavoro a s1 intitolato3 ,iscrizione arcaica del ,foro ,romano4 ,firenze-,roma1 ,bencini4 #aijj4 #bjc ,a scanso di dimenticanze1 ved4 la cronaca citata dal prof4 ,tropea in op4 e luogo citati4 #bjd ,queste opinioni espressi gi a suo tempo1 nell'articolo di divulgazione dell',almanacco italiano pel #aija1 trattando delle ,recenti scoperte archeologiche di ,roma negli scavi del ,foro ,romano 7ved4 pag4 #cgb e segg474 #bje ,da un articolo sul ,popolo ,romano del #bc maggio scorso il prof4 ,tropea trae un riassunto dei capisaldi dell'opinione del ,milani1 mentre si attende la sua pubblicazione nei ,rendiconti della ,r4 ,accademia dei ,lincei e nella seconda puntata dei suoi ,stud e materiali di ,archeologia e ,numismatica4 #bjf ,notizie degli ,scavi d'antichit comunicate alla ,r4 ,accademia dei ,lincei4 ,roma1 maggio #aijj1 pag4 #aei e segg4 #bjg ,ved4 in ,bollettino della ,commiss4 archeologica comun4 di ,roma del #aijj4 ,cfr4 anche il ,,gatteschi nell',indice bibliografico delle opere speciali4 ,nota del ,trascrittore ,ortografia e punteggiatura originali sono state mantenute1 correggendo senza annotazione minimi errori tipografici4 ,grafie alternative o arcaiche sono state analogamente conservate 7terramare_/terremare1 sacrifizio_/sagrifizio74 ,nelle sezioni bibliografiche1 i titoli non italiani sono stati riprodotti fedelmente1 tranne nel caso di evidenti errori4