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,anmerkungen zur ,transkription         
,kursiver ,text ist als kursiv markiert1
 gesperrter ,text als                   
gesperrt1 und ,fettdruck als fett4      
#a-c fehlen im ,inhaltsverzeichnis4 ,das
 wurde mangels ,titeltexten       so    
belassen4 ,die ,verzeichnisse am ,ende  
des ,werks wurden neu                   
umgebrochen4 ,auf oberster ,ebene       
befinden sich die ,stdtenamen4 ,die     
,gebudenamen darunter sind eingerckt4   
,architekturangaben zu                  
,gebuden stehen hinter den ,gebudenamen4
 ,im ,gebude befindliche                
,kunstwerke sind darunter erneut        
eingerckt4 ,gebudenamen sind            
gesperrt1 ,knstlernamen fett angegeben4 
,diese ,markierung wurde                
ergnzt1 soweit sie fehlte4 ,nhere       
,angaben zu nderungen befinden          
sich am ,ende des ,texts4               
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----------------------------            

,,handbuch                              
der                                     
,,kunstgeschichte4                ,zum  
,gebrauche fr ,knstler und ,studirende  
und als                       ,fhrer auf
 der ,reise4                            
,von                        ,dr4 ,a4 ,h4
 ,,springer1       ,privatdocent der    
,kunstgeschichte an der ,bonner         
,universitt4      ,mit einem ,vorwort   
von ,prof4 ,dr4 ,fr4 ,th4 ,vischer in   
,tbingen4      ,mit #ic ,illustrationen1
 einer chromo-lithographischen ,tafel   
und einem         kunsthistorischen     
,wegweiser auf der ,reise durch         
,deutschland1            ,italien1      
,spanien1 ,frankreich1 ,niederlande und 
,england4                               
,,stuttgart3             ,rieger'sche   
,verlagsbuchhandlung4                   
7,a4 ,benedict47                        
#ahee4          ,buchdruckerei der      
,rieger'schen  ,verlagshandlung in      
,stuttgart4          ,vorwort4      ,um 
jeden ,schein einer eiteln              

,patronatsmiene von mir abzuwenden1     
erzhle ich schlicht1 wie es kommt1 dass 
ich dieses ,werk mit einem  ,vorworte   
begleite4 ,ich hatte vor ,jahren        
zugesagt1 die ,geschichte der  bildenden
 ,knste fr die ,neue ,encyklopdie der   
,wissenschaften und  ,knste zu          
bearbeiten1 wenn meine ,aesthetik       
vollendet wre2 als ich  erkannte1 wie   
weit sich dies noch in die ,jahre ziehen
 werde1 wurde von  der ,verlagshandlung 
auf meinen ,rath ,herr ,dr4 ,springer   
gebeten1 die  ,aufgabe zu bernehmen4    
,dem ,wunsche der ersteren1 dass ich als
 eine ,art  von ,ersatz fr meine        
ursprngliche ,verpflichtung ein ,vorwort
 zu dem  ,werke gebe1 erklrte ich mich  
bereit zu entsprechen1 weil mir der     
wissenschaftliche ,geist und ,standpunkt
 des ,herrn ,verfassers aus  frherem    
persnlichem ,austausch und aus seinen   
,kunsthistorischen  ,briefen hinlnglich 
bekannt war1 um eine ,leistung zu       
erwarten1 die  ich mit ,worten der      
,uebereinstimmung begleiten knne2 doch  

gab ich mein  ,versprechen nicht frher1 
als bis ich mich mit ihm selbst darber  
verstndigt hatte1 dass er in meiner     
,zugabe keinerlei ,ausdruck             
vornehmthuenden ,protektorats1 sondern  
nur einen ,akt freundschaftlichen       
,zusammenwirkens erkennen werde4        
,strenge ,erforschung des ,gegenstandes 
ist ein ,grundzug der  geistigen        
,bestrebungen unserer ,zeit4 ,wir wollen
 uns in keinem  ,gebiete mehr mit       
allgemeinen ,vorstellungen begngen4     
,ebenso  stark dringt aber unsere       
,bildung auf ,allseitigkeit1 auf die    
berschauende organische ,idee1 welche   
das ,verschiedene1 das                  
,entgegengesetzte gerecht und unbefangen
 anerkennt und einreiht4  ,der          
,allseitigkeit darf am wenigsten das    
rein ,menschliche1 die  lebendige       
,erkenntniss des ,kunstlebens der ,vlker
 fehlen4 ,die  ,schwere der ,aufgabe1   
den beiden grossen ,forderungen der     
,zeit zu  gengen1 drckt auch den        
humanistischen ,studien der ,gegenwart  

einen ,zug tiefen1 gemessenen           
historischen ,ernstes auf4    ,nun      
erwchst aber eine neue ,schwierigkeit   
durch eine andere  wohlbegrndete        
,richtung der ,gegenwart3 den ,drang    
nach ,verbreitung der  cht menschlichen 
,cultur2 die esoterische ,wissenschaft  
soll sich fr  weite und weitere ,kreise 
erschliessen und doch nicht oberflchlich
  werden1 sondern ihr ernstes           
,angesicht1 ihren grndlichen ,blick     
bewahren4 ,wie weit liegen hinter       
unserer ,kunstwissenschaft1 selbst der  
im guten ,sinne populren1 bereits jene  
kurzen enthusiastischen  ,vorstellungen1
 mit denen sich die classische und      
romantische ,stimmung  der frheren      
,jahrzehnte unseres ,jahrhunderts noch  
begngte6 ,ja es  knnte1 da der          
,einzelforschung noch so viel zu thun   
bleibt1 der  ,versuch berhaupt unrthlich
 scheinen1 das bis jetzt ,erkannte      
bereits  in ein ,gesammtbild            
zusammenzufassen4 ,dennoch hat der      
deutsche ,geist  wohl gethan1 den ,drang

 nach dem ,allgemeinen1 der ihm mit     
besonderer  ,kraft inwohnt1 nicht lnger 
zurckzustellen4 ,die ,durchforschung des
  ,stoffes gelangt ja nie zum ,ende1 und
 es kommt nur darauf an1 dass der       
,moment richtig erfasst werde1 wo sie   
des sicheren ,materials so viel  gegeben
 hat1 dass die grossen historischen     
,entwicklungsgesetze  ergrndet1         
verfolgt1 ohne zu fhlbare ,lcken        
durchgefhrt werden  knnen4 ,frisch und  
entschlossen griff ,franz ,kugler in die
 ,zeit und  schenkte der deutschen1 der 
europischen ,literatur die erste        
allgemeine ,geschichte der ,malerei1    
dann die erste universale               
,kunstgeschichte1 welcher er jetzt die  
,geschichte der ,baukunst folgen  lsst4 
,neben dem noch unvollendeten           
ausfhrlicheren ,werke des tief und      
sinnig eingehenden ,schnaase behaupten  
,kuglers ,schriften ihren  ,werth im    
besten ,sinne der guten ,popularitt als 
treffliche ,handbcher4  ,das ,werk1 das 
hier der ,oeffentlichkeit bergeben wird1

 will1 wie es  sich von selbst versteht1
 diesen hchst verdienstvollen           
,leistungen  eines reichen1 bedeutenden 
,talents1 welche1 untersttzt durch den  
,anschauungs-,apparat des               
,bilder-,atlasses1 unserer ,nation einen
 ,schatz  von sthetischer ,bildung      
zugefhrt haben und weiterhin zufhren    
werden1 nicht ,concurrenz machen2 es hat
 sich die besondere ,aufgabe  gestellt1 
die ,geschichte der bildenden ,knste in 
eine noch gedrngtere  ,form             
zusammenzufassen1 concis genug1 um      
selbst auf der ,reise als nicht         
belastender1 lehrreicher ,begleiter zu  
dienen1 oder1 wenn man eine             
,vergleichung aus untergeordneter ,sphre
 nicht missdeuten will1 es wird  jenen  
comprimirten ,speisen hnlich sein1 die  
als ,reiseproviant nicht  beschweren und
 am ,herde doch zu einer ,flle krftiger 
,nahrung  aufquellen4 ,ein              
,ortsverzeichniss durfte daher hier noch
 weniger1 als  in ,kuglers              
,kunstgeschichte1 fehlen2 mit der       

grndlichsten ,bemhung  ausgearbeitet1   
fgt es zur zeitlichen ,uebersicht die   
rumliche  ,orientirung1 zur ,geschichte 
die ,periegese1 und das ,werk dient so  
als  gewissenhafter ,cicerone4 ,unter   
diesem ,titel hat ,burckhardt in        
derselben ,weise die italienische ,kunst
 behandelt2 er erzhlt uns1 er           
entwickelt vielmehr in der gediegensten 
,krze die ,geschichte der  italienischen
 ,kunst1 und auf jedem ,schritte ffnen  
sich in der ,halle  des ernsten         
,lehrvortrags ,pforten1 durch die wir   
zur ,anschauung der  ,kunstwerke selbst 
hinaustreten4 ,diesem ,werke1 das1 jede 
leere  ,allgemeinheit1 jede ,phrase mit 
haarscharfem ,messer abschneidend1 in   
den wenigsten ,worten den reichsten     
,inhalt gibt1 jedes ,prdikat mit        
mnnlicher ,reife abwgt und aus der      
warmen ,tiefe der ,anschauung den       
urtheilenden ,gedanken in der           
gemessensten ,abkrzung heraufarbeitet1  
stellt sich wrdig das vorliegende zur   
,seite4 ,die ,aufgabe war noch  ungleich

 schwerer3 es umfasst nicht nur die     
,geschichte aller bildenden  ,knste1    
sondern auch in allen ,kulturlndern der 
neueren ,zeit1 und  zwar1 um den        
praktischen ,zweck nicht zu verfehlen1  
auf noch knapperem  ,raume4 ,die grossen
 ,haupt-,epochen1 die ,style1 die       
,schulen1 die ,meister  sollten         
charakterisirt werden und zugleich kein 
bedeutenderes  ,kunstwerk1 noch sein    
,ort ungenannt bleiben3 der ,krper der  
,kunstgeschichte im gedrngtesten ,auszug
 und ihre ,seele1 ihre  innersten       
bewegenden ,federn und ,gesetze sollten 
uns vorgefhrt1  aufgeschlossen werden4  
,massenhafte ,studien mussten gemacht1  
die  ,resultate neuerer und der         
neuesten1 bis jetzt noch wenig bentzten 
,entdeckungen1 kritischen               
,untersuchungen mussten zur ,anwendung  
gebracht  und doch oft in eine halbe    
,zeile1 ja ein ,wort zusammengepresst1  
der  lange ,weg1 der zu ihnen fhrte1 mit
 schwerer ,entsagung versteckt  werden4 
,man sieht leicht1 mit welcher          

unendlichen ,schwierigkeit die          
,bewegung zwischen jenen beiden         
,aufgaben zu kmpfen hatte1 eine         
,bewegung1 der zugleich das ,ziel ihrer 
,linie auf wenig ber #bj ,bogen         
gemessen war4 ,es ist vorauszusehen1    
dass von entgegengesetzten ,seiten      
unzufriedene ,stimmen sich erheben      
werden3 die ,einen werden klagen1  dass 
nicht genug ,allgemeines gesagt1 dass   
die ,hauptlichter nicht  stark1 die     
,charakteristiken nicht ergiebig genug  
seien1 die ,andern1  dass nicht genug   
historischen ,stoffes gegeben worden2   
,beide1 weil  jeder der beiden          
,standpunkte bersehen wird1 dass auch   
dem andern  gengt werden musste4 ,ich   
meines ,theils gestehe1 dass ich dem    
rothen  ,faden1 der durch die           
,kunstgeschichte geht1 vollere ,farbe1  
den grossen  ,epochen und nationalen    
,richtungen schrfere ,beleuchtung ihrer 
,stylgegenstze1 zum ,theil auch den     
,schulen und ,meistern  nachdrcklichere 
,lichtpunkte der ,charakterschilderung  

gewnscht htte1  aber ich bescheide mich 
vollstndig1 zu meinen1 dass ich vermocht
  htte1 dieser ,seite der ,aufgabe      
umfassender zu entsprechen und          
gleichzeitig mit so grndlicher          
,kenntniss1 so vielseitigem             
,quellenstudium1 so scharfer            
,durchforschung des ,materials dem      
weicheren  ,kerne den straffen          
geschichtlichen ,krper so wohlsitzend1  
so fest1 so  krnig anzugiessen4 ,der    
,beweis liegt vor1 dass die grssere     
,sparsamkeit1 welche der ,verfasser auf 
der ,seite des ,allgemeinen sich        
aufgelegt hat1 nur ein ,akt mnnlicher   
,enthaltung ist3 wer die grossen        
nationalen und individuellen ,charaktere
 der ,kunstgeschichte so warm zu        
entwickeln1 die ,blthe der ,kunst auf   
ihre ,wurzeln im klimatischen1          
anthropologischen1 politischen1         
sozialen1 religisen ,vlkerleben so      
lebendig zurckzufhren weiss1 wie der    
,verfasser in seinen  kunsthistorischen 
,briefen1 der darf erwarten1 dass man   

erkenne1 wie  hier nur dem ,geiste der  
strengsten ,objektivitt ein freies      
,opfer  gebracht ist1 darf ,denjenigen1 
der die allgemeinen ,grundzge gelster1  
selbststndiger entwickelt betrachten    
will1 auf die eigene frhere  ,leistung  
verweisen4    ,so mge dies ,werk als    
ernster ,fhrer recht ,viele in die      
,kunst  einweihen1 ,eingeweihten in     
willkommener ,krze und ,wohlordnung     
ihren geistigen ,besitz zusammen und dem
 versagenden ,gedchtniss  immer neu     
vorhalten1 den reisenden ,kunstfreund   
begleiten und  usserlich und innerlich  
orientiren1 ,denen1 die sich zu leicht  
mit allgemeinen ,vorstellungen begngen1 
ein mnnlicher ,mahner  zur schlichen    
,grndlichkeit1 ,denen1 die sich zu      
leicht  empirisch in der ,breite des    
,stoffs verlieren1 zur ,energie der     
zusammenfassenden ,idee4    ,tbingen im 
,august #ahee4                          
,fr4 ,vischer4          ,vorwort des    
,verfassers4      ,ich habe dem ,vorwort
 des ,hrn4 ,prof4 ,vischer nur ,weniges 

hinzuzufgen4 ,um dem ,wunsche des       
,verlegers nach rascher ,vollendung des 
,werkes zu gengen1 musste ich zwar lngst
 begonnene ,arbeiten weit               
zurckschieben1 und meinen ,studienkreis 
pltzlich ndern1 ich musste  ,gebiete    
durchwandern1 welche ich bloss zu meiner
 eigenen ,belehrung1  nicht um ,andere  
zu unterweisen1 wiederbetreten wollte4  
,doch unterzog  ich mich der ,mhe mit   
redlichem ,eifer4 ,als ,lehrer fhlte ich
 seit  ,jahren das ,bedrfniss eines     
gedrngten1 leicht zugnglichen           
,handbuches  der ,kunstgeschichte4 ,auch
 dnkte es mir eine dankbare ,aufgabe1   
der  ,ratlosigkeit des ,publikums1 wenn 
es im ,angesichte lterer ,kunstwerke    
steht -- und das ist heutzutage bei dem 
erweiterten ,verkehre und der           
allgemeinen ,reiselust oft genug der    
,fall -- zu ,hlfe zu kommen1 ihm  die   
,mittel an die ,hand zu geben1 wie die  
,empfindung zu einem ,urtheile          
geschrft1 bestimmter gefasst1 in ihrer  
,unklarheit berichtigt werden  kann4    

,trotz der nicht unbegrndeten ,klage ber
 den verfallenden ,geschmack1  den      
getrbten ,schnheitssinn in der          
,gegenwart1 habe ich dennoch von  den   
,zeitgenossen die gute ,meinung3 ,es    
fehle meistens nur an der  sicheren     
,grundlage und an usseren ,kenntnissen1 
um die irrigen  ,anschauungen und       
thrichten ,urtheile zu verbessern4      
,diese ,grundlage  wird hier geboten4   
,in ,folge dessen musste nothwendig die 
,mittheilung  von ,thatsachen berwiegen1
 die eingehende ,betrachtung in die     
tieferen  ,wandlungen der ,phantasie im 
,laufe der ,zeiten zurcktreten4 ,auch   
ein  usserer ,grund gebot diese         
,beschrnkung4 ,es ist zwar ein grsseres 
,verbrechen1 ,andere abzuschreiben1 es  
ist aber gewiss ein rgeres  ,laster1    
sich selbst zu kopiren4 ,ich habe eben  
den ,versuch1 das  ,kunstleben der      
,vergangenheit in seinem allgemeinen    
historischen  ,zusammenhange zu         
schildern1 vollendet4 ,ist der ,versuch 
gelungen1 so  werden ihn die ,leser     

schon unmittelbar zur ,hand nehmen2 habe
 ich das  ,ziel verfehlt1 so werde ich  
es nicht besser treffen1 wenn ich den   
,leser zwinge1 den gleichen ,weg mit mir
 noch einmal zu wandern4                
,wnschenswerther als die ,erweiterung   
des ,textes schien mir die  ,vermehrung 
der ,illustrationen4 ,da dieselbe jedoch
 die weite  ,verbreitung des ,buches    
gehindert htte1 so musste darauf        
,verzicht geleistet werden4 ,ich trste  
mich mit dem ,gedanken1  dass der       
treffliche ,kunstatlas ,voit's und      
,guhl's unter  meinen ,lesern viele neue
 ,freunde finden wird4 ,dann habe ich   
die  ,sparsamkeit der ,illustrationen in
 dem vorliegenden ,buche nicht  zu      
bedauern4    ,das ,urtheil1 ,vieles htte
 in dieser ,schrift besser und anders1  
das ,eine ausfhrlicher1 das ,andere     
gedrngter dargestellt werden  knnen1    
unterschreibe ich willig4 ,whrend der   
,arbeit1 ja whrend  der ,drucklegung    
selbst wurden ununterbrochen neue1 nicht
 selten  wichtige ,entdeckungen bekannt4

 ,sie alle einzutragen1 war ich  gern   
bereit1 doch wann wre das ,buch         
druckfertig geworden8 ,ich  kann daher  
nur versprechen3 ,sollte das ,handbuch  
sich die  dauernde ,gunst des ,publikums
 erwerben und ein neuer ,abdruck        
benthigt werden1 so werde ich es besser 
machen4    ,bonn1 im ,september #ahee4  
,a4 ,h4 ,springer4          ,inhalt4    
,die ,anfnge der ,kunst4   4 #a-i4      
,die ,anfnge der ,baukunst4             
,seite      4 #d4   ,tumuli1 ,topen1    
,pyramiden                              
#d      4 #e4   ,steinaltre             
#h      4 #f4   ,feengrotten und        
,steinkreise                            
#i                            ,die      
,anfnge der ,bildnerei4        4 #g4    
,steinpfeiler1 ,gebaute ,thierbilder    
#aj      4 #h4   ,bildersteine und      
,idole                                  
#aa                             ,die    
,anfnge der ,malerei4        4 #i4      
,bilderschrift                          
#ac                       ,die ,kunst   

des ,alterthums4 4 #aj-fh4              
,a4 ,der ,orient4      #a4 ,die         
assyrische ,kunst4 4 #aj-ah4      4     
#ab-ac4 ,assyrische ,architektur        
#af      4 #ad-ag4 ,assyrische          
,bildnerei und ,malerei                 
#bb      4 #ah4 ,grabmonumente          
#bi      #b4 ,die persische ,kunst4 4   
#ai-bb4      4 #bj4 ,die ,ruinen von    
,persepolis                             
#ca      4 #ba4 ,die ,ruinen von        
,pasargad                               
#cc      4 #bb4 ,grabmonumente          
#cd      #c4 ,die gyptische ,kunst4   4 
#bc-bi4      4 #bd4 ,monumente von      
,unter- und ,mittelgypten               
#ch      4 #be4 ,monumente von ,theben  
#ci      4 #bf4 ,monumente von ,nubien  
#db      4 #bg-bh4 ,aegyptischer        
,tempel- und ,grabbau                   
#dc      4 #bi4 ,aegyptische ,bildnerei 
und ,malerei                            
#df      #d4 ,die ,kunst in             
,vorderasien4  4 #cj-cc4      4 #ca4    
,phnikische ,kunst                      

#ea      4 #cb4 ,jdische ,kunst         
#ed      4 #cc4 ,die ,monumente in      
,phrygien und ,lycien                   
#ee                     ,b4 ,die ,kunst 
des klassischen ,alterthums4      #a4   
,hellas4 4 #cd-di4      4 #cd4 ,die     
,anfnge der hellenischen ,kunst         
#eh      4 #ce-dj4 ,die hellenische     
,baukunst                               
#fa      4 #da4 ,die ,monumente         
#fi      4 #db4 ,die ,anfnge der        
hellenischen ,plastik                   
#gc      4 #dc4 ,die ginetische1        
altattische1 sikyonische und argivische 
,schule                                 
#ge      4 #dd4 ,pythagoras und ,myron  
#gg      4 #de4 ,phidias                
#gh      4 #df4 ,polyklet               
#ha      4 #dg4 ,skopas1 ,praxiteles und
 ,lysipp                                
#hc      4 #dh4 ,die ,schulen von       
,pergamus und ,rhodos                   
#hf      4 #di4 ,vasenbilder            
#hh      4 #ej4 ,hellenische ,malerei   
#ic      #b4 ,etrusker und ,latiner4 4  

#ea-ee4      4 #ea4 ,die ,baukunst der  
griechischen ,colonien                  
#ig      4 #eb4 ,grberbau               
#ih      4 #ec-ed4 ,bildnerei und       
,malerei                                
#ii      4 #ee4 ,die ,anfnge der        
rmischen ,kunst                         
#ajb      #c4 ,rom4 4 #ef-fa4      4    
#eg-ei4 ,baukunst                       
#aje      4 #fj4 ,bildnerei             
#aaa      4 #fa4 ,malerei               
#aac      #d4 ,das christliche          
,alterthum4 4 #fb-fh4      4 #fc4 ,die  
,katakomben                             
#aag      4 #fd4 ,die altchristlichen   
,basiliken                              
#aai      4 #fe-fg4 ,die ,monumente     
#abb      4 #fh4 ,bildnerei und ,malerei
                                        
#abf                      ,die ,kunst   
des ,mittelalters4 4 #fi-ib4            
,a4 ,der ,orient4      #a4 ,die ,kunst  
des ,buddhaismus und der ,sassaniden4 4 
#fi-ga4      4 #fi4 ,buddhaistische     
,monumente in ,indien                   

#abh      4 #gj4 ,chinesische ,bauten   
#acc      4 #ga4 ,sassanidenkunst       
#acc      #b4 ,die ,kunst des ,islams4 4
 #gb4      4 #gb4 ,monumente im         
,oriente1 ,aegypten1 auf ,sicilien und  
in             ,spanien                 
#ace      #c4 ,byzantinische ,kunst4   4
 #gc-gd4      4 #gc4 ,baukunst          
#adc      4 #gd4 ,malerei und ,bildnerei
                                        
#adh                                ,b4 
,das ,abendland4      #a4 ,die          
germanischen ,vlker im ersten           
christlichen ,jahrtausend4        4     
#ge-gf4      4 #ge4 ,baudenkmler        
#aea      4 #gf4 ,bildnerei und ,malerei
                                        
#aeg      #b4 ,die ,architektur des     
christlichen ,mittelalters4 4 #gg-he4   
4 #gg4 ,system der romanischen          
,architektur                        #aei
      4 #gh4 ,system der germanischen   
oder gothischen ,architektur       #afe 
4 #gi4 ,monumente in ,frankreich        
#agb      4 #hj4 ,monumente in ,spanien 

und ,portugal                           
#age      4 #ha4 ,monumente in          
,grossbritannien                        
#agf      4 #hb4 ,romanische ,monumente 
in ,deutschland                         
#agh      4 #hc4 ,gothische ,monumente  
in ,deutschland                         
#ahd      4 #hd4 ,monumente in ,italien 
#ahi      4 #he4 ,dekorative            
,architektur                            
#aic      #c4 ,bildnerei und ,malerei4 4
 #hf-ib4      4 #hf-hg4 ,monumente      
#aid      4 #hh-hi4 ,styl und ,symbolik 
#bjg      4 #ij4 ,prager und ,klner     
,schule                                 
#bji      4 #ia4 ,italienische          
,bildnerei                              
#bab      4 #ib4 ,italienische ,malerei 
#bac               ,die ,kunst des ,,xv4
 und ,,xvi4 ,jahrhunderts4 4 #ic-aac4   
,a4 ,die italienische ,kunst4      #a4  
,baukunst4      4 #id4 ,der ltere       
,renaissancestyl                        
#bbj      4 #ie4 ,der ,renaissancestyl  
des #af4 ,jahrhunderts                  

#bbc      #b4 ,bildnerei4      4 #if4   
,oberitalienische ,plastik4 ,die        
,lombardi                    #bbh      4
 #ig4 ,ghiberti und seine ,zeitgenossen 
#bbi      4 #ih4 ,michelangelo          
,buonarroti                             
#bcf      #c4 ,malerei4      4 #ii4     
,uebersicht der ,entwicklung der        
,malerei im             #ae4            
,jahrhundert                            
#bdj      4 #ajj4 ,masaccio und seine   
,schule                                 
#bdd      4 #aja4 ,leonardo da ,vinci   
#bdg      4 #ajb4 ,fra ,bartolomeo und  
die ,florentiner am ,anfange des        
#af4 ,jahrhunderts                      
#bea      4 #ajc4 ,die umbrische ,schule
                                        
#beb      4 #ajd4 ,raphael ,santi       
#bed      4 #aje4 ,michelangelo         
,buonarotti                             
#bfa      4 #ajf4 ,correggio            
#bfc      4 #ajg4 ,venetianische ,schule
                                        
#bfe                        ,b4 ,die    

,kunst diesseits der ,alpen4        4   
#ajh4 ,die ,kunstschulen zu ,dijon und  
,tournay4 ,die ,eyck'sche               
,schule                                 
#bgb      4 #aji4 ,der ,kupferstich und 
,holzschnitt                            
#bhj      4 #aaj4 ,die nieder- und      
oberdeutschen ,schulen4 ,die ,nrnberger 
,bildnerei                              
#bhc      4 #aaa4 ,drer1 ,holbein d4 ,j4
 und ,cranach d4 4                      
#bij      4 #aab4 ,die ,kunstschule von 
,tours4 ,spanien                        
#bif                    ,c4 ,der        
,renaissancestyl ausserhalb ,italien4   
4 #aac4 ,die ,schule von ,fontainebleau4
 ,spanien4 ,die deutschen               
,lnder                                  
#bih                  ,die ,baukunst im 
,,xvii4 und ,,xviii4 ,jahrhundert4      
4 #aad4 ,der ,jesuitenstyl4 ,bernini und
 ,borromini4 ,styl              ,louis  
,,xiv4                                  
#cjc                 ,die ,bildnerei im 
,,xvii4 und ,,xviii4 ,jahrhundert4      

4 #aae4 ,italienische ,sculpturen4 ,die 
,schule von ,versailles       #cjg      
,die italienische ,malerei im ,,xvii4   
,jahrhundert4        4 #aaf4 ,die       
,naturalisten und ,eklektiker4          
,caravaggio und ,caracci  #caa      4   
#aag4 ,florentiner und ,neapolitaner    
#cag      4 #aah4 ,ausgang der          
italienischen ,kunst                    
#cba                 ,die franzsische   
,malerei im ,,xvii4 ,jahrhundert4       
4 #aai4 ,n4 ,poussin1 ,lesueur1 ,lebrun4
 ,c4 ,poussin1 ,claude ,lorrain  #cbb   
,die spanische ,malerei im ,,xvii4      
,jahrhundert4        4 #abj4 ,die       
,schulen von ,madrid und ,sevilla       
#cbe               ,die niederlndische  
,malerei im ,,xvii4 ,jahrhundert4       
4 #aba4 ,rubens und seine ,schule       
#cca      4 #abb4 ,rembrandt und die    
hollndischen ,sittenmaler               
#ccg      4 #abc4 ,die                  
,landschaftsmalerei                     
#cda      4 #abd4 ,schlussbetrachtung   
#cdd      ,kunst-,wegweiser durch       

,deutschland1 ,frankreich etc4 nach dem 
,alphabete der ,stdte                   
#cdg      ,erklrung der ,bildtafel4     
,zum besseren ,verstndnisse der 44 #dj  
und #hg1 welche von der  ,polychromie   
der ,architektur handeln1 wurden in der 
,bildtafel  ,beispiele der vielfarbigen 
,bemalung von ,baugliedern und ganzen   
,bauwerken zusammengestellt4    ,die    
beiden ,sulenkapitle deuten die         
,anwendung der ,polychromie  in der     
gyptischen ,architektur an1 und sind    
,wilkinson's ,customs  and ,manners of  
the ancient ,egyptians entlehnt4    ,in 
dem ,dachbaue des dorischen ,tempels    
wurde das von ,kugler und ,strack       
festgestellte ,system der ,polychromie  
beibehalten4 ,sind auch die  ,meinungen 
ber das ,maass der ,farbe an antiken    
,bauwerken noch immer  getheilt1 so     
bleibt dennoch das angefhrte ,system am 
meisten  empfehlenswerth1 nicht allein1 
weil es unseren ,vorstellungen von dem  
,schnheitssinne der ,alten vollkommen   
entspricht1 sondern auch1 weil es  mit  

den ,zeugnissen der antiken             
,schriftsteller und mit den vorhandenen 
,resten am besten sich vereinigt4       
,die ,skizze der gothischen ,polychromie
 ist nach einer ,originalaufnahme  des  
,inneren der ,pariser ,sainte ,chapelle 
angefertigt worden4 ,bei der            
,restauration dieses mittelalterlichen  
,schatzkstleins fanden sich noch  so    
viele und so deutliche ,reste der       
ursprnglichen ,bemalung vor1 dass       
dieselbe mit vollkommener ,treue und    
,genauigkeit erneuert werden  konnte4   
,bemerkenswerth ist der rhythmische     
,wechsel in der ,bemalung4  ,die        
,hauptdienste1 welche in ,verbindung mit
 zwei ,nebendiensten als  ,gewlbetrger  
fungiren1 sind wechselweise blau mit    
goldenen ,lilien und  roth mit kleinen  
,thrmen 7fleurs de lys und chteau de    
,castille  bilden die ,wappenzeichen    
,ludwig des ,heiligen7 bemalt1 so dass  
eine  feste ,regel durch die reiche     
,polychromie sich hindurchzieht2 nur die
  beiden ,pfeiler der ,westseite1 welche

 den ,eingang einschliessen1 weisen  an 
demselben ,dienste sowohl das eine wie  
das andere ,ornament auf3  ,lilien im   
blauen ,felde wechseln mit ,thrmen im   
rothen ,felde ab4 ,dass  auch dieser    
,abweichung eine verstndige ,regel1 ein 
krftiges ,gefhl  fr ,symmetrie zu       
,grunde liegt1 bedarf keines ,beweises4 
,die  ,eingangsseite enthlt die beiden  
,dekorationsschemata vereinigt1 welche  
in der ,lngenrichtung auseinander treten
 und in lebendiger ,weise sich          
fortbewegen4 ,jede andere ,anordnung    
htte das ,gefhl fr ,harmonie  verletzt4 
,der gleiche knstlerische ,sinn fr      
,harmonie spricht sich in  dem          
,farbenverhltnisse aus1 in welchem die  
bemalten ,skulpturen zur  polychromen   
,architektur stehen1 wie berhaupt durch 
die vollstndige  ,bemalung des ,inneren 
und die glnzende ,fenstermalerei eine   
gewisse  ,einheit gewahrt wird4         
,die ,anfnge der ,kunst4      4 #a4     
,reich verzweigt und mannigfaltig sind  
,gegenstand und ,aufgabe der            

,kunstgeschichte1 unter welchem         
allgemeinen ,namen der ,sprachgebrauch  
die ,geschichte der bildenden ,knste1   
nmlich der ,baukunst1 ,bildnerei  und   
,malerei begreift4 ,sie soll die        
,erscheinungen des ,schnen in ihrer     
zeitlichen ,bewegung darstellen1 die    
innere nothwendige ,entwicklung des     
knstlerischen ,ideales schildern1 die   
,lebensgeschichte der einzelnen         
,kunstgattungen liefern2 sie soll aber  
auch gleichzeitig von der               
,phantasiethtigkeit der mannigfachen    
,vlker ein anschauliches ,bild          
entwerfen1 und den ,zusammenhang        
derselben mit den brigen                
geschichtlichen ,lebenskreisen          
aufweisen4 ,auf solche ,weise steht die 
,kunstgeschichte sowohl mit der         
,aesthetik als ihre ,ergnzung und       
,wahrheit1 wie mit den                  
kulturgeschichtlichen ,disziplinen in   
,verbindung4  ,die verschiedenartigen   
,wechselbeziehungen schliessen          
keineswegs die  innere ,einheit der     

,kunstgeschichte aus1 noch setzen sie   
dieselbe zu  einem blossen ,aggregate   
sthetischer ,lehrstze und historischer  
,thatsachen herab1 da die rumliche und  
zeitliche ,entwicklung des  ,kunstlebens
 und die allmlige ,entfaltung der       
,schnheitsbegriffe bis  zur hchsten     
,vollendung sich aneinander legen und   
vollkommen decken4  ,dennoch bleibt die 
,ausfhrung der ,kunstgeschichte auf     
solcher wahrhaft  weltgeschichtlichen   
,grundlage wegen unserer lckenhaften    
empirischen  ,kenntnisse erst der       
,zukunft vorbehalten4 ,seit einem       
,menschenalter hat  sich die ,summe der 
kunstgeschichtlichen ,thatsachen        
mindestens  verdoppelt1 in ,niniveh ist 
eine neue ,kunstwelt aus dem ,schutte   
herausgegraben worden1 in ,bezug auf die
 gyptischen ,denkmler haben  wir kaum   
erst den ,standpunkt der staunenden     
,neugierde verlassen1 ja  selbst        
hinsichtlich der doch so vielfach       
bearbeiteten griechischen und           
mittelalterlichen ,kunst befinden wir   

uns erst im ,zeitalter der              
,entdeckungen4 ,so lange dieselben nicht
 abgeschlossen sind1 bleibt  unsere     
kunstgeschichtliche ,erkenntniss        
fragmentarisch1 ganz abgesehen  von den 
,schwierigkeiten1 welche auch dann noch 
die verschiedene  sthetische            
,wertschtzung der ,denkmler der exakten 
,behandlung der  ,wissenschaft          
entgegenstellen wird4#a      4 #b4      
,gleich die erste ,frage nach den       
,anfngen der ,kunstthtigkeit1 nach dem  
historischen ,ursprunge der ,kunst1 lsst
 keine vollkommen gengende  ,antwort zu4
 ,es lsst sich nicht der ,zeitpunkt1    
auch nicht das ,volk  angeben1 welches  
zuerst seiner ,phantasie einen usseren  
,ausdruck  verlieh1 ,kunstwerke schuf4  
,jene ,kunstthtigkeit1 welche wir als   
den  ,anfang unserer ,kunst zu          
betrachten gewohnt sind1 d4 h4 in       
welcher  die antike und weiter die      
mittelalterliche ,kunst wurzeln1 wie    
etwa die  assyrische oder die gyptische1
 setzt selbst wieder eine lngere        

,kunstbung voraus1 und ist keineswegs   
der absolute ,anfang der ,kunst4  ,jene 
rohen formlosen ,produkte der           
unentwickelten ,volksphantasie          
hingegen1 welche in ,wahrheit den ersten
 und ursprnglichsten  ,kunstregungen    
beigezhlt werden mssen1 stehen wieder   
weder rumlich  noch zeitlich mit den    
folgenden ,entwicklungsstufen im        
,zusammenhange4  ,eine streng           
geschichtliche ,ableitung des spteren   
vollendeten  ,kunstlebens im ,oriente   
aus den ersten ,keimen und ,anstzen zu  
,kunstschpfungen ist daher nicht mglich4
 ,immerhin lsst sich aber der  ,ursprung
 und der stetige ,entwicklungsgang der  
,kunst versinnlichen1  wenn man von     
folgenden verhltnissmssig richtigen     
,voraussetzungen  ausgeht3 ,das         
eigenthmliche ,wesen1 welches die       
,kunstthtigkeit der  einzelnen ,vlker   
und der verschiedenen ,zeitalter        
offenbart und welches  auf die          
verschiedenen geographischen ,einflsse1 
auf die mannigfaltige  ,volksnatur1 auf 

die bald so1 bald anders gestaltete     
historische  ,stellung1 ,tradition      
u4s4w4 zurckgefhrt werden muss1 besteht 
am  ,anfange des ,kunstlebens nicht4    
,der ,ursprung und die erste            
,entwicklung  der ,kunst ist bei allen  
,vlkern die gleiche4 ,wenn wir also auch
 bei  den ,vlkern1 welche am frhesten   
eine hhere ,kunstentwicklung  besitzen1 
auf die wahren und ursprnglichen        
,kunstanfnge nicht  stossen1 so knnen   
wir doch die letzteren von anderen      
,volksstmmen  borgen1 bei welchen es bei
 dem blossen ,anfange und ,ansatze      
blieb1  welche nach ,jahrtausenden noch 
die ,bildungsstufe wiederholen1 die in  
anderen ,rumen1 unter gnstigeren        
,verhltnissen schon lngst  berwunden und
 vergessen ist4#b      4 #c4    ,drftig 
und armselig genug sind die ,anfnge der 
,kunst4 ,um sie kennen  zu lernen1 mssen
 wir namentlich an der ,hand neuerer    
,reisenden ferne  ,rume durchschweifen1 
die ,kunsterzeugnisse der ,polarnomaden1
 der  ,sdseeinsulaner mit den ,spuren   

altamerikanischer ,bildung1 mit den     
,resten celtischer ,denkmler bunt       
mischen1 die ,bibel1 ,homer1 ,herodot   
mit modernen ,antiquaren und ,geographen
 vergleichen4 ,eine  ,phantasiethtigkeit
 in dem spter gltigen ,sinne des ,wortes
 ist nicht  vorhanden2 die ,stelle von  
,kunstwerken vertreten einfache         
,erinnerungszeichen und ,gedchtnissmale4
 ,zufllig und usserlich stehen  sie mit 
,gedanken in ,verbindung1 der ,inhalt   
wird willkrlich in sie  hineingetragen1 
nicht mit ,nothwendigkeit aus ihnen     
herausgeschaut1 die  ,form und ,gestalt 
ist nicht frei gebildet1 oft nur zufllig
 gefunden1  oder wenigstens ganz        
nothdrftig unter der menschlichen ,hand 
umgearbeitet2 das ,seltsame1            
,schreckenerregende reizen die          
,sinnlichkeit  mehr1 als das einfach    
,schne und ,erhabene1 und bilden die    
ersten  sthetischen ,kategorien4 ,dazu  
kommt noch die ,unfhigkeit1 die         
einzelnen ,kunstgattungen zu trennen und
 jede derselben mit festen  ,grenzen zu 

umschreiben4 ,plastische und            
architektonische ,werke gehen           
unvermerkt ineinander ber1 im ,angesicht
 einzelner ,kunstprodukte ist  die      
,entscheidung1 ob sie zur ,architektur  
oder ,bildnerei gerechnet  werden       
sollen1 oft eben so schwierig1 wie die  
,einordnung niedrigst  gestellter       
,organismen unter das ,thier- oder      
,pflanzenreich4 ,die ,malerei  besteht  
zuerst als wirkliche ,bildschrift2 die  
,architektur begngt  sich mit der       
,nachbildung ungegliederter ,naturkrper1
 wie ,hgel1  so dass auch das ,natur-   
und ,kunstprodukt unterschiedslos       
ineinanderfallen4 ,die nchsten ,stufen  
ber die rohen ,massenbauten1            
,bildsteine und ,bildschriften hinaus   
zeigen dann nicht den ,fortgang zur     
bersichtlichen architektonischen        
,gliederung1 zur ausdrucksvollen1       
scharfen ,krperbildung1 sondern erdrcken
 die ,grundformen durch  berladene      
,zierathen4 ,ehe noch ,architektur und  
,plastik eine hhere  ,entwicklung       

erklimmen1 blht schon eine ppige1 nicht 
selten  vollendete ,ornamentik4 ,sie ist
 der ,ausdruck der aus der ursprnglichen
  ,erstarrung erwachten1 unruhig        
gewordenen ,phantasie1 welche sich noch 
nicht zum klaren ,ernste gesammelt hat1 
in ein endloses ,spiel sich  verluft1   
durch usseren ,glanz und ,reichthum     
blenden will4 ,ueber diese  und hnliche 
,entwicklungsstufen hinauszukommen1     
gelingt nicht allen  ,vlkern4 ,wo aber  
gnstige geographische ,bedingungen die  
regsame  ,volksnatur untersttzen1 da    
zeigt sich auch bald eine ,scheidung der
  ,kunstgattungen1 und in jeder         
derselben eine stetige1 innere          
,entwicklung1 die ,kunstwerke reden eine
 offene ,sprache1 und verbergen  nicht  
ihren ,gedankengehalt hinter einer      
fremdartigen1 zuflligen ,form1  sie     
tragen das ,geprge einer individuellen  
,schpfung an sich1 und  streben deutlich
 die ,schnheit1 die beseelte ,form an4  
,dann erst stehen  wir nicht mehr in der
 ,vorhalle1 sondern im innersten        

,heiligthume der  ,kunst4      4 #d4    
,auf dem ,gebiete der ,baukunst gewahren
 wir die ersten und einfachsten  ,spuren
 knstlicher ,thtigkeit4 ,einfachere1    
gleichzeitig aber auch  rohere          
,kunstwerke als die gewhnlich ber einem 
,grabe oder zu ,ehren  ,verstorbener    
errichteten ,erdhgel1 tumuli1 lassen    
sich nicht mehr  denken4#c ,dies erklrt 
auch ihre ,verbreitung ber den ganzen   
,erdkreis1 selbst bei den ungebildetsten
 ,vlkern4 ,bei den ,kaffern und         
,hottentotten wollen sie ,sparmann und  
,barrow bemerkt haben1 wie  ,pallas bei 
den ,samojeden1 ,ostiaken2 sie kommen in
 ,syrien 7bei  ,aleppo71 in den ,steppen
 der ,ukraine1 in ,skandinavien1 ,bhmen1
 im  westlichen ,europa vor und werden  
jenseits des ,ozeans in endloser ,zahl  
von den grossen ,seen im ,norden        
angefangen durch das ,stromgebiet des   
,mississippi bis zum ,la ,platastrom    
gefunden4 ,in ,ohio allein zhlt man  an 
zehntausend2 rckwrts in unserer         
,geschichte begegnen wir denselben  in  

der ,bibel1 in der ,ilias und ,aeneide2 
neben den ,pyramiden dienten  sie den   
,bewohnern von ,meroe als ,grabdenkmal1 
sie waren den alten  orientalischen     
,vlkern eben so wohl bekannt1 als den   
,griechen und  ,italienern4 ,sie bilden 
die unterste ,kunststufe1 wenn sie      
vereinzelt1  oder in unregelmssigen     
,haufen stehen und aus blosser ,erde    
aufgeschttet sind4 ,als ,fortschritt    
muss man die ,bentzung von  grsserem    
,gestein zu ihrer ,errichtung1 ihren    
,bau aus ,werksteinen  anstatt der      
blossen ,erdanhufung 7wie z4 ,b4 bei den
 tumuli in  ,afghanistan71 und endlich  
die regelmssige ,gruppirung derselben   
betrachten4 ,eine solche soll nrdlich   
vom ,nicaraguasee bei ,juigalpa         
entdeckt worden sein4 ,viele ,meilen    
weit angelegte ,laufgraben erweitern    
sich in ,zwischenrumen zu elliptisch    
ausgehhlten ,pltzen1 welche in          
regelmssigen ,abstnden mit #e-f ,fuss   
hohen ,steinhgeln besetzt  sind4#d ,hier
 bilden die tumuli also nur ein         

einzelnes ,glied eines  grsseren        
,bauwerkes4 ,auch die tumuli in         
,afghanistan sind in den  meisten ,fllen
 ,nebenbauten1 welche nebst ,felsenhhlen
 das ,zugehr zu  den gleich nher zu     
beschreibenden ,topen bilden4 ,dass ihre
 ,errichtung  nicht in eine arische     
,urzeit zu legen ist1 zeigt bereits ihre
  gegliederte ,form4 ,sie zerfallen in  
einen ,unterbau und eine ,kuppel1 wie   
der nebenstehende ,durchschnitt 7,fig4  
#a7 ergibt1 und bergen im ,innern  oft  
regelmssig angelegte ,kammern4          
,ueberhaupt ist der kegelfrmige  ,stein 
oder ,erdhgel der ,ausgangspunkt fr     
zahlreiche ,bauwerke1  namentlich im    
,oriente1 so zunchst fr die ,tope oder  
,stupa1 in  ,indien1 besonders hufig    
angetroffen westlich vom ,indus1        
zwischen  ,peschaver und ,kabul4#e ,seit
 der ersten ,entdeckung einer ,tope     
#agid bei  ,benares und namentlich seit 
der ,gesandtschaftsreise ,elphinstones  
nach  ,kabul #ahjh hat sich die         
,kenntniss dieser ,bauten vielfach      

erweitert4  ,eine ,tope besteht aus     
einem cylindrischen ,krper1 welcher auf 
einer  breiten ,plattform aufsitzt und  
in einer meist gedrckten ,kuppel        
endigt4 ,ob sich ber der letzteren nicht
 noch ein thurmartiger ,aufsatz  erhob1 
lsst sich an den vorhandenen ,topen     
nicht ermitteln1 ist aber  durch die    
,vergleichung mit kleinen im ,inneren   
der ,topen aufgefundenen                
,specksteinmodellen wahrscheinlich      
gemacht4 ,der cylindrische  ,mittelkrper
 -- das unterscheidende ,merkmal einer  
,tope vom ,tumulus --  ist mit einer    
,pfeilerstellung 7,fig4 #b7 umgrtet1    
oder durch  schachbrettartige ,zierathen
 ausgezeichnet1 berhaupt der ussere     
,steinmantel1 der sich um den massiven  
inneren ,kern legt1 mit grosser         
,sorgfalt gearbeitet4 ,die ,topen sind  
ein ,mantelbau1 eine ,tope wird von     
einer anderen umschachtelt 7,fig4 #c71  
die ,trennungslinien scharf  bezeichnet4
 ,die ,bestimmung der keineswegs durch  
ein hohes ,alter  bemerkenswerthen      

,topen 7man hat in ihnen ,sassaniden-   
und byzantinische  ,mnzen aus dem fnften
 ,jahrhundert gefunden7 war die eines   
,reliquienschreines4 ,aus der natrlichen
 ,vorliebe1 in der ,nhe der  ,reste     
buddhistischer ,heiligen zu ruhen1      
erklrt sich das ,vorkommen der          
zahlreichen ,grabhgel in der ,umgebung  
der ,topen4 ,diese ,bestimmung des      
,reliquienschreines theilen die ,topen  
mit den brigens auch in der ,form       
verwandten ,dagops 7,fig4 #d74 ,sie     
bilden entweder das ,heiligthum         
buddhistischer ,tempel 7,ellora7 oder   
stehen selbststndig da 7,ceylon7  und   
werden zu einer gewaltigen ,hhe und mit 
grossartiger ,pracht  aufgefhrt4 ,die   
sog4 ,pagode bei ,rangun im             
,birmanenreiche z4 ,b4 steigt  bei einem
 ,umfange von #acee' zu einer ,hhe von  
#cjj' empor4 ,der ,form der  ,dagops    
wird ausdrcklich eine symbolische       
,bedeutung verliehen4 ,in der           
,kuppelwlbung spricht sich der sansra1  
der wechselnde ,kreislauf der  ,dinge   

aus1 der ,sonnenschirm darber 7,fig4 #d7
 versinnlicht den  ,himmelskreis#f oder 
auch den heiligen ,feigenbaum1 unter    
welchem einst  ,buddha in seligen       
,schlummer versank4    ,illustration3   
,fig4 #a4 ,tumulus von ,br ,robt bei    
,jellalabad4    ,illustration3 ,fig4 #b4
 ,tope von ,kotpur4    ,illustration3   
,fig4 #c4 ,durchschnitt der ,tope von   
,kotpur4    ,illustration3 ,fig4 #d4    
,buddhistischer ,dagop4    ,in der      
,bestimmung mit den ,grabhgeln1 in der  
,bauweise namentlich  auch mit den      
,topen verwandt sind die berhmten       
gyptischen  ,pyramiden4 ,auch sie sind  
nach ,lepsius umfangreichen             
,untersuchungen ein ,mantelbau1 d4 h4   
eine kleine in ,abstzen  aufsteigende   
,pyramide bildet den ,kern1 um welchen  
sich allmlig  mehrere ,steinmntel       
herumlegten2 die ,stufen des ussersten  
,mantels wurden dann verkleidet und so  
die strenge ,pyramidenform  gewonnen4   
,diese theils aus ,nilziegeln1 theils   
aus ,werksteinen  errichteten1          

orientirten ,knigsgrber1 deren ,inneres 
,grabkammern  und ,steinsrge birgt1 sind
 sowohl in ,aegypten 7am linken ,nilufer
  von ,abu ,roasch bis nach ,dahschur1  
bei ,lischt1 ,meidum1 in ,fayum7  wie in
 ,aethiopien 7,dschebel ,barkal1 ,nuri1 
,assur1 ,naga7 zu ,hause1  wechseln in  
ihren ,maassen in hohem ,grade -- die   
,cheopspyramide  misst #gee' 7#gbd' nach
 ,perring7 im ,umfange1 und #dfa' 7#dce'
 nach  ,perring7 in senkrechter ,hhe -- 
und gehen in ihrer ,bauzeit von  der    
dritten ,manethonischen ,dynastie bis   
auf die griechische und  rmische        
,herrschaft herab4 ,das hchste ,alter   
beanspruchen zwei  ,steinpyramiden bei  
,dahschur 7,akanthus72 jene von ,gizeh  
stammen  aus dem ,jahre #eaba1 die      
jngste pharaonische am ,moerissee aus   
den ,jahren #baib-bjea vor unserer      
,zeitrechnung2 die ,pyramiden von       
,meroe rhren dagegen erst aus der       
griechischen ,periode her4      4 #e4   
,ein anderer mchtiger ,keim zu          
,bauformen tritt uns in den ,felsen- und

  ,steinaltren entgegen4 ,in der        
einfachsten ,gestalt erscheinen         
dieselben als abgeplattete ,bergkuppen1 
welche ,pausanias in  ,griechenland     
erwhnt 7,apesus bei ,nemea71 oder aus   
unbehauenen ,steinen  auf ,bergen       
errichtete ,steinaltre1 wie sie ,moses  
den ,israeliten  vorschreibt4 ,aus      
einzelnen ,steinen zusammengesetzte     
,opferaltre1 so  dass zwei oder mehrere 
aufrecht gestellte ,blcke eine grosse   
,tafel  sttzen1 kommen unter dem ,namen 
,lichaven und ,dolmen in der  ,bretagne 
7,locmariaquer1 ,kerdaniel1 ,carnac u4  
s4 w47 in ,anjou1  ,puy de ,dme1 bei    
,namur1 in ,england vor1 und werden auf 
die ,celten  zurckgefhrt4 ,eine reichere
 ,entwicklung gewann der ,altarbau in   
den  ,stufenpyramiden1 deren oberste    
,platte mit einem ,altare oder ,tempel  
bekrnt war4 ,diese ,form trug der ,birs 
,nimrud westlich vom ,euphrat1  im      
,umkreise ,babylons1 7der ,nimrodspalast
 der ,araber1 der ,kerker               
,nebukadnezars bei den ,juden1 der      

babylonische ,thurm bei lteren          
,reisenden7 wenigstens an der einen     
,seite an sich2 die andere ,seite  fiel 
nach ,layard's ,vermuthung vertikal 787 
ab und war gleich den  babylonischen    
,palsten bemalt 7,fig4 #e74             
,illustration3 ,fig4 #e4 ,birs ,nimrud  
von der ,ostseite nach  ,layard's       
,restauration4    ,gleiche ,bildungen   
fand ,layard westlich von ,mosul bei    
,abou ,khamera1  ,mokhamur u4 s4 w4     
vor4#g ,auch die mexikanischen          
,teokallis aus der  ,aztekenperiode 7u4 
#aajj u4 ,z47 besitzen die gleiche      
,gestalt2 auch sie  steigen in ,abstzen 
zur ,hhe von #ej ,fuss und darber empor1
 und haben  auf der ,plattform ,tempel1 
,hallen oft von bedeutendem ,umfange1   
wenn  auch selten von grosser ,hhe4 ,die
 ,gliederung ist in vielen ,fllen  reich
 belebt und namentlich der ornamentale  
,theil 7,zickzacklinien1  ,mander1      
verschlungene ,bnder1 ,kassetten7       
bermssig bedacht4 ,sie  finden sich in  
grosser ,zahl von anderen ,bauten       

umgeben in ,mexico1  ,veracruz          
7,papantla1 ,fig4 #f71 ,oaxaca1 ,chiapa1
 ,yukatan u4 s4 w4 vor1  haben aber bis 
jetzt keine ausfhrlich technische       
,untersuchung  erfahren4#h              
,illustration3 ,fig4 #f4 ,teokalli von  
,papantla in ,veracruz4      4 #f4      
,illustration3 ,fig4 #g4 ,feengrotte bei
 ,tours4    ,wenn die bisher            
betrachteten ,bauwerke3 ,hgel1          
,pyramiden1 ,altre1  ,massenbauten      
darstellen1 ohne eine ,scheidung des    
inneren ,raumes  von der usseren        
architektonischen ,hlle zuzulassen1 so  
sind  andere ,bauwerke1 bei aller       
,rohheit in der ,anlage1 dadurch        
bemerkenswerth1 dass das ,steinwerk     
einen inneren ,raum als  ,umwallung mehr
 oder weniger regelmssig umschliesst1   
also der  ,bau in einen usseren und     
inneren sich gliedert4 ,die einfachste  
,form des ,gliederbaues sind die        
celtischen ,feengrotten1  erweiterte    
,dolmen 7,fig4 #g72 ,decke und ,wand    
sind geschieden1  ebenso ein ,eingang   

angedeutet und das ,innere 7bei ,ess    
unweit  ,rennes7 zuweilen in zwei       
,kammern getheilt4 ,noch reicher ist die
  ,anordnung der ,steinkreise 7cromlech1
 stonehenge71 welche  nicht allein in   
,england1 in der ,bretagne und in       
,deutschland 7bei  ,helmstedt7          
vorkommen1 sondern auch nach ,meadow    
,taylor's  ,mittheilungen#i in ,dekkan  
bei ,heiderabad angetroffen werden4     
,concentrische ,steinringe1 die         
einzelnen ,steine zu ,pfeilern          
bearbeitet und mit wagrechten ,steinen  
belastet1 umschliessen  einen inneren   
,raum1 das ,heiligthum1 wo hnliche      
,kreise isolirte  ,steinpfeiler umgeben4
 ,die berhmtesten ,denkmler dieser      
,gattung  sind der ,stonehenge bei      
,salisbury 7,fig4 #h7 und der von einem 
,wallgraben eingeschlossene und mit     
,pfeileralleen verbundene  ,cromlech bei
 ,abury 7,fig4 #i74 ,den ,beginn des    
eigentlichen  ,tempelbaues versinnlichen
 auch die heiligen ,sttten der          
,sdseeinsulaner1 ,morai4 ,ein grosser   

regelmssiger ,platz mit                 
,korallenplatten gepflastert und von    
,prellsteinen oder einem  hlzernen ,zaun
 umgeben1 fhrt zur ,behausung des       
,gottes1 einer  kleinen ,htte1 in       
welcher das ,gtzenbild bewahrt wird4    
,illustration3 ,fig4 #h4 ,stonehenge bei
 ,salisbury4    ,illustration3 ,fig4 #i4
 ,cromlech von ,abury4      4 #g4       
,die ,anfnge der ,plastik sind nicht    
weniger roh und ungebildet1 als  die    
ersten ,keime der ,baukunst4 ,auch hier 
beginnt die ,kunstthtigkeit  mit der    
,errichtung gestaltloser                
,gedchtnisszeichen1 welche aus der      
,naturwirklichkeit aufgegriffen und von 
der ,menschenhand unangetastet  gelassen
 werden4 ,hier kann man nicht wie bei   
der vorgeschrittenen  ,bildnerei        
,material und ,form unterscheiden1 das  
,eine fllt mit dem  ,andern zusammen1   
das noch ungeformte ,material gibt auch 
schon die  ganze ,form4 ,derartig sind  
die celtischen ,steinpfeiler 7,menhir   
oder  ,peulvan7 in der ,bretagne u4 a41 

welche theils isolirt1 theils in        
grossen ,haufen 7#abjj bei ,carnac7     
vorkommen oder als ,sinnbilder der      
,gottheit den ,mittelpunkt der          
,steinkreise bilden4 ,die ,steinpfeiler 
sind  wieder die ,grundlage einer       
ausgedehnten ,klasse von ,denkmalen1 wie
 der  gyptischen ,obelisken1 die vom    
architektonischen ,standpunkte eben nur 
regelmssig zugehauene ,steinpfeiler     
sind1 auch wenn ihre ,bedeutung von  dem
 ,sinne der celtischen ,menhir abweicht1
 und der indischen  ,lwensulen am       
,jamuna1 in ,allahabad1 bei ,bakhra1 zu 
,ehren ,buddhas von  ,aoka errichtet1   
#dj ,fuss hoch1 mit ,inschriften        
versehen und auf dem  ,lotoskapitl mit  
einem ,lwen geschmckt4    ,illustration3
 ,fig4 #aj4 ,gebaute ,thierbilder in    
,wisconsin4    ,man kann darber         
streiten1 ob diese ,monolithen zur      
plastischen oder  architektonischen     
,gattung gehren2 auf eine wirkliche     
,vermischung  beider ,gattungen1 auf    
eine gebaute ,plastik stsst man am      

,mississippi  und in ,wisconsin4 ,grosse
 ,gruppen von aufgeworfenen             
,thiergestalten3  ,vgel1 ,frsche1       
,schildkrten1 ,schlangen u4 s4 w4 mit   
,hgeln vermischt1  wie sie die          
nebenstehende ,zeichnung 7,fig4 #aj7    
versinnlicht1 erheben  sich hier in der 
,nhe der ,flsse1 gleich den ,mounds     
,zeugniss gebend  von einer             
untergegangenen amerikanischen ,cultur4 
4 #h4    ,illustration3 ,fig4 #aa4      
,bildstein vom ,huronsee4    ,die abnorm
 gestalteten ,bume1 welche bei den      
,ostiaken1 durch  ,form oder ,farbe     
ausgezeichnete ,geschiebe1 welche bei   
den ,arabern  7,kaabastein7 verehrt     
werden1 sind bereits ein weiterer       
,fortschritt  in der ,bildnerei1 da hier
 die ,aufmerksamkeit auf eine           
auffallende  ,form gelenkt ist1 ein     
,bild gesucht wird1 nur dass dasselbe1  
wie  bei den bekannten ,bildersteinen1  
nicht von ,menschen geschaffen1  sondern
 von aussen angenommen wird4 ,unter     
,bildersteinen versteht  man ,gerlle1   

welches durch eigenthmliche ,formen1    
namentlich durch  eine entfernte        
,aehnlichkeit mit menschlichen ,zgen    
7,fig4 #aa7 sich  auszeichnet1 und      
nachdem die menschliche ,hand durch     
,striche und ,farbe  nachgeholfen1 als  
,werk der ,geister verehrt und in den   
,htten oder  am ,wasser aufgestellt     
wird4 ,die ,bildersteine sind sowohl bei
 den  ,indianern ,nordamerikas unter dem
 ,namen ,schingabawossin wie bei den    
,nomaden in ,nordasien im ,gebrauche4   
,die letzteren besitzen aber nicht      
allein ,bildersteine1 sondern fertigen  
auch ausgestopfte mit ,kleidern         
behangene ,gtzenpuppen1 an welchen die  
bildende ,kraft der ,phantasie zum      
erstenmale sich selbststndig versucht4  
,wir treten aus dem ,kreise des         
,unfrmlichen in jenen des               
,missgeformten4 ,alle ,gestalten        
aufzuzhlen1  welche diesen niedrigsten  
,kreis der eigentlichen ,bildnerei      
bevlkern1  und die verschiedenartigen   
,gtzen zu beschreiben1 bei welchen der  

religise ,sinn in der symbolischen      
,bedeutung fr die missgestaltete  ,form 
vollkommenen ,ersatz findet1 wrde uns zu
 weit fhren1 da hnliche  ,gebilde berall
 wiederkehren1 bei allen ,vlkern1 in    
allen ,zeiten zu  ,hause sind4 ,nachdem 
die ,plastik in ihrer inneren           
,entwicklung ber  sie hinausgeschritten 
ist1 hat ihr ,dasein keine              
kunstgeschichtliche  ,bedeutung mehr4   
,doch darf man nicht ,alles1 was uns als
 missgeformt  erscheint1 einfach aus der
 ,unzulnglichkeit der bildenden         
,phantasie  der ,barbaren erklren4 ,die 
,idole von den ,sandwichsinseln 7,fig4  
#ab7  z4 ,b41 welche uns durch das      
,missverhltniss der einzelnen ,glieder1 
die  riesigen ,helme1 die fratzenhaften 
,kpfe erschrecken1 sind nicht ohne      
,absicht so verzerrt worden4 ,das       
,schreckhafte lag im ,plane des         
,knstlers  und musste wiedergegeben     
werden1 sollte das ,bild dem ,begriffe  
des  ,gottes entsprechen2 bei der       
,ausarbeitung selbst aber wurden die    

,mittel1  durch welche z4 ,b4 der       
neuseelndische ,krieger den ,feind in   
,furcht  versetzen will1 nachgeahmt1    
also ein gewisser ,realismus der        
,darstellung  beobachtet4 ,noch viel    
deutlicher gewahrt man das gleiche      
,streben in  den neuentdeckten          
,denkmalen in ,centralamerika           
7,honduras1 ,guatemala1  ,nicaragua74   
,die piedras antiguas am ,nicaraguasee  
hat namentlich  ,squier einer genaueren 
,untersuchung unterworfen4 ,sie befinden
 sich  auf der ,insel ,momotombita1 in  
,subtiaba1 ,pensacola1 ,zapatero1 und   
obzwar  von den ,missionren vielfach    
zerstrt und verstmmelt1 und gegenwrtig  
im ,walddickicht vergraben1 lassen sie  
doch noch ihre ursprngliche             
,beschaffenheit erkennen4 ,es sind diese
 wahrscheinlich am ,fusse der           
,teokallis aufgestellten ,basaltstatuen 
meist von ansehnlicher ,grsse1  mit     
,riesenkpfen versehen1 die oft wieder   
von einem ,thierrachen  umschlossen     
werden1 die ,zungen bis zur ,brust      

ausgereckt1 der ,mund  offen1 und eben  
im ,begriff ein ,herz zu verzehren --   
jedenfalls ein  ,ausdruck der           
furchtbarsten ,hsslichkeit4 ,die        
naturalistischen ,zge in  der           
,darstellung lassen sich jedoch nicht   
verkennen4 ,noch haben die  ,indianer   
beim ,sitzen dieselbe hockende          
,stellung1 welche an den piedras        
antiguas ausnahmslos bemerkt wird2 die  
,darstellung der ,kultusgebruche  ist   
vollkommen treu1 die ,kpfe sind berdies 
streng individualisirt1  scharf umrissen
 und mit den ,adlernasen und hohen      
,backen vortreffliche  ,meister des     
nationalen ,typus4 ,dass ,arme und      
,beine bei denselben nur  leise         
angedeutet1 dagegen die                 
,geschlechtstheile stark betont werden1 
ist ein ,zug1 der mit grosser           
,uebereinstimmung an allen              
alterthmlichen  ,skulpturen wahrgenommen
 wird4    ,illustration3 ,fig4 #ab4     
,idol von den ,sandwichsinseln4      4  
#i4    ,der ,anfang der ,malerei ist die

 frmliche ,bilderschrift4 ,die          
,gestalten gelten nicht fr sich1 sondern
 sind bloss sinnliche ,zeichen  fr      
,vorstellungen2 demgemss wird auch die  
,form nur angedeutet und  ohne ,rcksicht
 auf ,schnheit so weit ausgefhrt1 als es
 die  ,deutlichkeit verlangt4 ,noch     
heutigen ,tages bedienen sich die       
,indianer  ,nordamerikas1 allerdings    
durch den ,gebrauch abgeschliffener1    
mechanisirter ,bildzeichen1 um ihre     
,vorstellungen schriftlich              
niederzulegen1 und malen ,stze1 wie wir 
,buchstaben schreiben4#aj ,die          
mexikanischen ,hieroglyphen sind nicht  
phonetisch1 wie die gyptischen1  sondern
 wahre ,bilderschrift1 in der           
,inkasprache dasselbe ,wort             
7quellccanni7 daher fr ,malen und       
,schreiben im ,gebrauche4 ,mit dieser   
,bilderschrift in der ,form verwandt1   
ebenfalls nmlich abgekrzte  ,gestalten  
gebrauchend1 sind die mit zahlreichen   
,figuren in ,hellroth  bemalten ,felsen 
am ,nihapasee 7,nicaragua7 7,fig4 #ac7  

und die  beschriebenen ,felsen von      
,masaya4#aa ,die ,felswand ist geglttet 
und  mit roh eingeschnittenen ,contouren
 von figrlichen und symbolischen        
,gestalten gnzlich berdeckt4            
,illustration3 ,fig4 #ac4 ,bemalte      
,felsen am ,nihapasee4    ,ob die nahe  
gelegenen ,felsmalereien von ,s4        
,catarina wirklich  ,tanzgruppen        
enthalten1 steht dahin4 ,mit dieser     
,bildschrift hngt  sowohl die           
,ornamentenmalerei zusammen1 welche sich
 bei halbgebildeten  ,vlkern in so      
reichem ,maasse entwickelt1 dass vor der
 ,flle des  ,nebenwerkes die organischen
 ,grundlinien der ,gestalt zurcktreten1 
wie  die gemeisselten ,chroniken der    
,assyrer und ,aegypter4 ,dieser         
,uebergang  von der ,malerei zur        
,reliefdarstellung darf nicht ,wunder   
nehmen1 da auf  einer gewissen          
,kunststufe beide ,gattungen            
zusammenfallen1 die eine  durch die     
andere ersetzt und 7bei gefrbten        
,reliefs7 untersttzt wird4          ,die

 ,kunst des ,alterthums4          ,a4   
,der ,orient4          #a4 ,die         
assyrische ,kunst4      4 #aj4    ,mit  
der ,entwicklung des religisen und      
staatlichen ,lebens geht die            
,steigerung der knstlerischen ,thtigkeit
 ,hand in ,hand4 ,die ,pracht des       
religisen ,kultus1 der ,glanz der       
,herrscherwohnung erhlt durch die       
bildenden ,knste einen vollendeten      
,ausdruck1 und diese dadurch nicht      
allein zahlreiche ,aufgaben1 sondern    
auch eine innige und bewusste           
,verbindung mit den hchsten             
,lebenszwecken4 ,wir umgehen die ,frage 
nach  den ltesten ,sitzen gereifter     
gesellschaftlicher ,bildung1 da sich    
dieselbe weder auf kunstgeschichtlichem 
,wege entscheiden lsst1 noch  die       
,resultate der ,untersuchung einen      
erheblichen ,gewinn fr die              
kunstgeschichtliche ,erkenntniss        
versprechen1 und halten nur an den      
allgemeinen ,thatsachen fest1 dass die  
,wurzeln unseres ,kunstlebens im        

,oriente gefunden1 dass auf             
arianisch-semitischem und auf gyptischem
  ,boden die ltesten ,formen            
ausgebildeter ,kunst geschaut werden1   
und  dass schliesslich die letzteren die
 ,tradition bilden1 welche aller        
folgenden ,kunstthtigkeit bis auf unsere
 ,tage zu ,grunde liegt4 ,die  tiefere  
,einheit der arianischen ,vlker         
diesseits und jenseits des  ,indus1     
sowie die ,wechselwirkung zwischen der  
,bildung des sdwestlichen  ,asiens und  
,aegyptens sind ,thatsachen1 welche     
vorlufig fr die  kunstgeschichtliche    
,erkenntniss werthlos bleiben4 ,wir     
behalten daher  nur die unmittelbare    
,wirklichkeit der neben einander        
gestellten  assyrisch-persischen und    
gyptischen ,kunst vor ,augen4 ,die      
vorhandenen  und bekannten ,denkmler der
 assyrischen ,kunst stehen zwar in      
,bezug auf  das ,alter hinter den       
gyptischen weit zurck2 denn whrend die  
ersteren kaum in das zehnte ,jahrhundert
 vor unserer ,zeitrechnung  reichen1    

werden zahlreiche gyptische ,bauwerke in
 das dritte  ,jahrtausend v4 ,chr4 und  
weiter hinauf versetzt4 ,dennoch        
erscheint es  passend1 die ,geschichte  
der bildenden ,knste mit der            
,beschreibung der  assyrischen ,kunst zu
 beginnen4 ,die bekannten ,reste von    
,niniveh sind  keineswegs der ltesten1  
sondern theilweise der jngsten          
assyrischen  ,kunstperiode angehrig und 
nur unter der ,voraussetzung            
vorangegangener  lngerer ,kunstbung     
verstndlich2 die assyrische ,kunst      
schliesst  ferner bereits im sechsten   
,jahrhundert v4 ,chr41 dagegen erhlt    
sich  die gyptische bis in die          
griechische ,zeit lebendig1 und endlich 
spricht auch fr unsere ,anordnung das   
allgemeine ,fortschreiten des           
,vlkerlebens von ,osten nach ,westen4   
4 #aa4    ,die orientalische ,kunst wird
 in der neueren ,kunstlehre als die     
symbolische bezeichnet4 ,zunchst wird   
durch diesen ,namen die                 
,eigenthmlichkeit der religisen         

,begriffe bei den ,orientalen           
charakterisirt3 ihre ,anschauung des    
,gttlichen in unpersnlichen  ,bildern1  
welche selbst1 wenn sie berfliessen und 
in unendlicher  ,ausdehnung gedacht     
werden1 dennoch unfhig bleiben1 das     
gttliche  ,wesen zu erfllen4 ,doch gilt 
auch von der ,kunst der ,orientalen ein 
hnliches ,verhltniss4 ,namentlich wird  
die orientalische ,bildnerei von        
symbolischen ,beziehungen geleitet1 die 
ussere ,gestalt nicht als  schne ,form1 
sondern als das zufllige ,zeichen des   
,geistes betrachtet1  durch die         
,steigerung der ,grsse1 durch die       
,vervielfltigung von  ,gliedmassen1     
durch die ,vermischung fremdartiger     
,formen1 wie  thierischer und           
menschlicher1 die ,bedeutung des        
,kunstwerkes  versinnlicht4 ,auch die   
,architektur strebt eine unendliche     
ussere  ,flle an1 huft entweder ,massen 
auf ,massen1 oder setzt ,rume neben     
,rume1 ohne dass dieser ,raumerfllung   
eine innere nothwendige ,grenze  gesetzt

 ist4 ,die ,grundlage der orientalischen
 ,architektur bildet  nicht das         
geschlossene ,haus1 sie trgt vielmehr   
durch ihre weite  ,ausdehnung1 durch die
 ,mannigfaltigkeit der ,anlage1 und den 
unmittelbaren ,einschluss grsserer      
,flchen ein gewisses  landschaftliches  
,geprge4 ,noch in anderer ,hinsicht     
berschreitet die  ,architektur das ihr  
gewhnlich gesetzte ,maass und die spter 
bliche  ,schranke4 ,sie unterwirft auch 
die ,bildnerei ihrer ,herrschaft und    
lsst  die ,werke der letzteren im       
architektonischen ,style als belebte    
,pfeiler  und ,sulen gebildet werden4   
,zu dieser architektonischen ,skulptur  
gehren die geflgelten assyrischen       
,palastwchter und die ,sphinxe und      
,bildsulen in ,aegypten1 welche theils  
die ,tempelstrasse zu beiden  ,seiten   
begrenzen1 theils an die ,pfeiler im    
,inneren der ,tempel und  ,grabmonumente
 sich anlehnen4 ,ihre ,bestimmung erklrt
 auch den ,mangel  an individuellem     
,leben1 die mechanische ,wiederholung   

desselben ,typus  bei allen ,gestalten4 
,neben der architektonischen ,plastik   
breitet sich  dann die ,reliefkunst aus4
 ,die ,wnde der assyrischen und         
gyptischen  ,monumente sind fast        
durchgngig mit ,relieftafeln bedeckt1   
welche1 wenn  sie auch zahlreiche       
artistische ,mngel verrathen1 ohne      
,rcksicht auf  die ,perspektive         
gearbeitet und mehr vom ,verstande1 der 
nach ,treue und  ,deutlichkeit strebt1  
als von einer dichterischen ,phantasie  
gedacht  sind1 doch wegen ihres         
geschichtlichen ,inhaltes1 als eine     
ausfhrliche  ,chronik des ffentlichen   
und privaten ,lebens der ,anwohner einen
  beraus grossen ,werth besitzen4 ,in   
diesen ,gattungen der ,bildnerei sind   
die vielversprechendsten ,anstze zur    
weiteren ,entwicklung bereits           
vorhanden1 und zwischen denselben und   
der vollendeten griechischen  ,plastik  
keineswegs eine unbersteigliche ,kluft  
wahrnehmbar2 nur fehlt  es zur ,zeit    
noch an ,erfahrungen1 um die einzelnen  

,entwicklungsstufen  fest zu bestimmen4 
4 #ab4    ,illustration3 ,fig4 #ad4     
,plan der ,plattform und ,palste zu     
,nimrud4    ,im ,jahre #ahbj machte der 
englische ,resident ,rich zuerst auf die
  zahlreichen ,erdhgel gegenber von     
,mosul1 am stlichen ,ufer des  ,tigris1 
aufmerksam4 ,die ,lokaltradition hatte  
schon lngst hier das  ,grab des         
,propheten ,jonas erblickt und in den   
,namen ,nimrud1 ,aschur  einen          
deutlichen ,fingerzeig ber die          
,bedeutung dieser ,trmmerhgel  gegeben4 
,diese ,ahnungen einer unter dem ,schutt
 begrabenen assyrischen  ,prachtstadt   
besttigten zufllige ,funde von          
,skulpturen4 ,rich's  ,vermuthung fand  
namentlich auch bei dem ,reisenden      
,layard #ahdj  vollen ,glauben4 ,nur    
zufllige ,hindernisse verhinderten die  
,ausfhrung  systematischer              
,ausgrabungen1 und sicherten dem        
franzsischen ,konsul zu  ,mosul1 ,botta1
 die ,ehre des ersten ,spatenstiches    
#ahdb4 ,die  ,ausgrabungen bertrug      

,botta von ,kuyundschik1 nachdem die    
ersten  ,versuche hier misslangen1 nach 
dem fnf ,stunden von ,mosul in          
nordstlicher ,richtung entfernten       
,khorsabad4 ,reliefplatten und          
,riesenstatuen stiegen rasch nach       
einander aus der ,erde hervor1 ,kammern 
auf ,kammern wurden bloss gelegt4 ,nach 
einigen ,monaten ,arbeit war es  keinem 
,zweifel mehr unterworfen1 dass man     
einen altassyrischen ,palast  vor sich  
hatte1 welcher durch ,feuer zerstrt     
worden war4 ,auf ,botta  folgten seit   
#ahde ,layards noch ausgedehntere und   
folgenreichere  ,entdeckungen4 ,er blieb
 bei seinem alten ,plane und begann die 
,ausgrabungen im ,nimrudhgel1 dessen    
,form als ein ,parallelogramm 7#ahjj'   
,lnge auf #ijj' ,breite7 angegeben wird1
 mit einem hohen konischen ,hgel  an der
 ,nordwestecke 7,fig4 #ad74 ,ein        
zweimaliger lngerer ,aufenthalt in      
diesen ,landschaften 7#ahde und #ahdi7  
verschaffte ,layard nicht allein  eine  
genaue ,uebersicht der ,ruinen von      

,nimrud1 sondern gab ihm auch           
,gelegenheit zu ,ausgrabungen an anderen
 ,punkten1 von welchen jene in          
,kuyundschik gegenber von ,mosul die    
wichtigsten sind 7,fig4 #ae74 ,nach     
,layards ,ansicht stehen wir erst am    
,anfange1 oder besser gesagt1 am  ,ende 
der assyrischen ,kunst1 wir kennen erst 
die ,reste der jngsten  ,bauten und     
drfen hoffen bei weiteren und tieferen  
,forschungen auf  ltere ,monumente zu   
stossen4 ,spuren solcher lteren ,werke  
kommen nach  ,layard hufig vor4 ,und    
welcher ,name gebhrt den ,ruinen8       
,layard  hlt ,nimrud1 ,khorsabad1       
,kuyundschik1 ,karamles 7alle diese     
,ruinen  lassen sich durch ein          
,parallelogramm verbinden7 und          
,nebbi-,yunus fr  ,palste und           
,parkanlagen einer einzigen ,stadt1 und 
zwar ,ninivehs1  dagegen will ,rawlinson
 nur die letztgenannten ,trmmerhgel auf 
,niniveh bezogen wissen4 ,das ,alter der
 einzelnen ,monumente bestimmt  ,layard1
 gesttzt auf die ,entzifferungsversuche 

der ,keilinschriften1  welche seine     
,freunde begonnen1 in folgender ,weise3 
,der ,nordwestpalast  in ,nimrud 7,fig4 
#ad1 a7 wurde etwa #ijj v4 ,chr4 erbaut 
und ist der  lteste bis jetzt bekannte  
,bau ,assyriens4 ,der ,sohn des         
,erbauers des  ,nordwestpalastes grndete
 daselbst den ,centralpalast 7b7 #hhe   
v4 ,chr41 welcher von ,tiglath-,pileser 
oder ,pul wieder hergestellt  und       
nachmals von ,asarhaddon bei dem ,baue  
seines ,palastes 7c7 als  ,material     
bentzt wurde4 ,das grssere ,alter der   
,nimrudmonumente gegen  die ,trmmer von 
,khorsabad 7erbaut von ,sargon um #gbj7 
und ,kuyundschik  7erbaut von dem ,sohne
 ,sargons1 ,sennacherib um #gjj7 beweist
 nchst  den ,knigsnamen in den          
,keilinschriften die ,verschiedenheit in
 der  ,anordnung der ,relieftafeln1 mit 
welchen die ,wnde verkleidet sind4      
,jene zu ,nimrud sind durch ,inschriften
 in zwei ,friese getheilt1 und  jede    
,tafel bildet fr sich ein               
abgeschlossenes ,ganzes1 in ,kuyundschik

  dagegen sind die vier ,wnde einer     
,kammer von einer einzigen  ,bilderreihe
 ohne trennende ,inschriften ausgefllt1 
und die ganze  ,kammer der ,darstellung 
einer zusammenhngenden ,geschichte      
gewidmet4  ,der jngste ,bau ist der vom 
,enkel ,asarhaddons errichtete          
,sdostpalast zu ,nimrud 7d74 ,an keinem 
der erwhnten ,punkte sind die           
,nachgrabungen abgeschlossen1 berall    
sind bis jetzt nur ,fragmente der       
,bauanlagen an den ,tag gefrdert worden4
 ,dieselben sind bedeutend  genug1 um in
 ,nimrud neun selbststndige             
,palastbauten unterscheiden und  in     
,kuyundschik ber siebenzig ,kammern     
beschreiben zu knnen4 ,das  ,endurtheil 
ber die assyrische ,kunstbildung1 ber   
das ,verhltniss der  einzelnen ,bauten  
zu einander und ber die ,bedeutung der  
,trmmer von  ,kalat-,schergat1 wo       
,thoncylinder aus dem #ab4 ,jahrhundert 
v4 ,chr4  gefunden wurden1 sowie jener  
von ,arban am ,khabur1 westlich vom     
,tigris1  mit den ,resten archaistischer

 ,skulpturen1 viel einfacher im ,detail1
  viel roher in der ,muskelbezeichnung1 
und mit zahlreichen gyptischen          
,skaraben aus dem #ae4 ,jahrhundert v4  
,chr41 muss demnach noch  aufgeschoben  
bleiben4 ,bezeichnend fr die            
,lebenskraft der assyrischen  ,kunst ist
 noch der ,umstand1 dass ,layard bei    
,gunduk 7nordstlich von  ,mosul7        
,felsskulpturen christlichen ,inhaltes  
fand1 welche den  assyrischen ,styl mit 
vollkommener ,treue wiedergeben4#ab     
,illustration3 ,fig4 #ae4 ,plan des     
,palastes von ,kuyundschik4      4 #ac4 
,das ,material der assyrischen ,bauwerke
 war nicht auf ewige ,dauer  berechnet4 
,die an der ,sonne getrockneten         
,ziegelsteine1 aus  welchen die ,mauern 
aufgefhrt wurden1 zerfielen nach der    
,zerstrung der ,bauwerke zu ,staub1 ohne
 eine deutliche ,spur von  den ,formen  
und ,linien des ,oberbaues zu           
hinterlassen4 ,vollends  nivellirt      
wurden die ,bautrmmer durch den heissen 
,sommerwind1  welcher ,sand und ,staub  

in seinem ,gefolge fhrt und im ,laufe   
der  ,zeit den ,kunstanlagen den ,schein
 natrlicher ,hgel verleiht4  ,wir knnen 
nur den ,unterbau verfolgen1 nur den    
,grundriss  blosslegen2 ber die         
,beschaffenheit des ,oberbaues drfen wir
 uns  hchstens einzelne schchterne      
,schlsse erlauben4    ,illustration3    
,fig4 #af4 ,grundriss des ,portales zu  
,kuyundschik4    ,gleich wie in ,persien
 und ,babylonien erhoben sich auch in   
,assyrien die  ,bauwerke auf knstlichen 
#cj-dj ,fuss hohen ,plattformen4        
,befanden sich  auf einer ,plattform    
mehrere selbststndige ,gebude1 wie z4   
,b4 zu  ,nimrud1 so wurden dieselben    
durch ,terrassen getrennt4 ,auf breiten 
,treppen erstieg man die ,plattform1 von
 ihrem ,rande zum ,eingange des         
,palastes mochten wohl ,statuenreihen   
fhren1 wenigstens lassen die  ,reste von
 ,piedestalen1 nrdlich vom              
,kuyundschikpalaste1 auf eine  solche   
,anordnung schliessen4 ,ueber den       
,portalbau und seinen  plastischen      

,schmuck sind wir verhltnissmssig am    
besten unterrichtet4  ,in der ,regel    
hatte jede ,faade drei ,eingnge 7,fig4  
#ae1 a74 ,als  ,wandfllung dienten      
riesige ,mannlwen oder ,mannstiere1 so  
angeordnet1  dass die ,seitenansicht    
ihres ,leibes die ,tiefe des ,portales  
bildet1  ,kopf1 ,brust und ,vorderbeine1
 voll von vorne genommen1 aus der ,faade
  heraus schauen4 ,aehnlich gestaltete  
,figuren1 den ,kopf seitwrts  gewendet1 
,rcken gegen ,rcken gekehrt und mit     
lwenzwingenden ,helden  und ,genien     
abwechselnd1 ziehen zwischen dem        
mittleren und den  ,seiteneingngen an   
der ,faade hin4 ,in dieser ,weise sind  
die  ,portalbauten zu ,kuyundschik      
7,fig4 #af7 und ,khorsabad1 und auch die
  bedeutenderen ,eingnge im ,inneren    
gebildet4 ,die innere ,anordnung des    
,palastes zeigt grssere ,hallen1 oder   
wahrscheinlich offene ,hofrume  7,fig4  
#ae1 b7 #abf-adj'1 #ij-abd' im          
,ausmaasse1 um welche sich kleinere     
,kammern herumgruppiren4 ,galerien      

7,fig4 #ae1 c71 oft in einer ,lnge  von 
#bad'1 verbinden die                    
,palastabtheilungen4 ,hchst             
wahrscheinlich  waren fr die            
,prunkgemcher und das ,harem            
verschiedene ,theile des  ,palastes     
angewiesen2 dieselben jedoch in der     
,wirklichkeit aufzufinden1  ist bis     
jetzt noch nicht gelungen4 ,bei der     
,untersuchung der hheren  ,bautheile    
verlsst uns jeder sichere ,fhrer4 ,dass 
die ,assyrer sich  nicht mit der        
,auffhrung roher ,steinmassen begngten1 
sondern dem ,auge  ,ruhepunkte gewhrten1
 einzelne ,bautheile vor andern         
zurcktreten  liessen1 eckige und        
gerundete ,glieder kannten1 beweist z4  
,b4 das in  ,khorsabad gefundene        
,karniessgesimse 7,fig4 #ag74 ,auch die 
,anwendung  sttzender ,sulen und zwar   
einer ,sulenart1 welche der sogen4      
ionischen ,sule in ,griechenland sehr   
nahe kommt1 lernen wir aus              
,reliefdarstellungen kennen4 ,diese     
,sulen trugen nicht allein ,decke und   

,dach 7,fig4 #ah71 sondern wurden auch  
bei dem ,fensterbaue als trennende  und 
tragende ,glieder verwendet 7,fig4 #ai74
 ,das untenstehende ,bild gibt  eine    
deutliche ,anschauung1 in welcher ,weise
 das ,licht -- hart unter  dem ,dache --
 in die ,gemcher eingefhrt wurde4 ,dass 
viele der  letzteren1 namentlich jene1  
welche die offenen ,hofrume umgaben1    
keine  besonderen ,lichtffnungen        
besassen1 ist sehr wahrscheinlich4 ,zur 
,bedeckung der ,rume dienten1 wie die   
vielen ,holzkohlen in den  ,schutthgeln 
beweisen1 ,holzbalken2 doch waren       
,gewlbe bei den ,assyrern  keineswegs   
unbekannt4 ,die ,relieftafeln zeigen    
regelmssig die  ,thorffnungen im        
,rundbogen gewlbt1 auf solche stiess man
 auch bei der  ,ausgrabung eines        
,portales in ,khorsabad und in ,nimrud4 
,der grosse  ionische ,hgel in der      
,nordwestecke 7,fig #ad1 e71 welcher die
 ,trmmer  eines stufenfrmigen ,thurmes  
in sich birgt und als das ,grab         
,sardanapals bezeichnet wird1 wird im   

,innern von einer #ajj' langen1  #ab'   
hohen gewlbten ,galerie durchzogen4     
,auch im ,sdostpalaste stiess  man auf  
gewlbte ,gnge und lernte berdies ihre   
,construktionsweise  kennen4 ,da die    
,ziegel viereckig waren1 so blieben im  
,bogen ,lcken  brig1 welche durch       
langgelegte ,ziegel ausgefllt wurden4   
,gewlbt  waren schliesslich die         
,abzugskanle1 welche man unter den      
,palsten von  ,nimrud und ,khorsabad    
entdeckte4 ,bekrnt wurden die           
,tempelpalste durch  staffelfrmig       
aufsteigende ,zinnen 7,fig4 #ah72 selten
 kommt auf den  ,relieftafeln ein       
,bauwerk zur ,darstellung1 das nicht auf
 die eben  erwhnte krftige ,weise       
abgeschlossen wre4 ,in ,bezug auf die   
,dachform  hat der um die ,restauration 
der assyrischen ,architektur verdiente  
,fergusson die ,ansicht ausgesprochen1  
dass die ,bauten statt des  ,daches eine
 ,plattform trugen1 auf welcher sich    
,feueraltre erhoben4    ,illustration3  
,fig4 #ag4 ,marmorkarniess1 gefunden in 

,khorsabad4    ,illustration3 ,fig4 #ah4
 ,relief aus ,khorsabad4                
,illustration3 ,fig4 #ai4 ,relief aus   
,kuyundschik4      4 #ad4    ,die       
,bildnerei und ,malerei fanden in       
,babylon und ,assyrien eine reiche      
,sttte4 ,im ersteren ,lande verhinderte 
zwar der ,mangel an passendem           
,materiale1 welches sich den ,anwohnern 
von ,niniveh in den nahen               
,alabasterbrchen so reichlich darbot1   
die ,anwendung eines plastischen        
,schmuckes4 ,man begngte sich mit       
glasirten und emaillirten ,ziegeln1 und 
malte auf dieselben geschichtliche und  
religise ,scenen4 ,in ,niniveh  dagegen 
verband sich ,malerei und ,bildnerei zur
 glnzendsten ,verzierung  der ,bauwerke4
 ,nur wenige ,kammern zu ,nimrud        
entbehren der  ,reliefdarstellungen und 
scheinen bloss mit ,gemlden auf einem   
,gypsgrunde  geschmckt gewesen zu sein2 
das gewhnliche ,system bestand aber     
darin1  dass erst ber den ,relieftafeln 
ein gemalter ,fries sich hinzog1 theils 

figrlichen1 theils ornamentistischen    
,inhaltes1 welcher die ,wnde mit  der   
ebenso reich bemalten und vergoldeten   
,holzdecke verband4 ,die ,figuren  sind 
in schwarzen oder weissen ,umrissen auf 
blauem oder grnem ,grunde  gezeichnet1  
in einzelnen ,fllen aber auch der       
,fleischton glcklich  nachgebildet4 ,die
 am meisten blichen ,farben waren3 roth1
 gelb1 weiss1  schwarz und blau1 und    
ihre ,kraft und ,tiefe ebenso gross1 als
 die  ,geschicklichkeit in ihrer        
,verbindung bewunderungswrdig4 ,fr die  
,durchfhrung eines ,ornamentes in       
complementren ,farben1 wie ,blau und    
,gelb1 herrschte gleich wie in ,aegypten
 eine grosse ,vorliebe4 ,schon die      
,flle des malerischen ,schmuckes an der 
,decke und ber den ,relieftafeln        
duldete nicht die kalte grauweisse      
,naturfrbung der letzteren4 ,auch der   
oberste ,grundsatz der assyrischen      
,kunst3 ein umstndliches ,festhalten an 
der usseren ,wirklichkeit1 konnte sich  
nicht mit der blossen ,idealitt  der    

reinen ,plastik befreunden4 ,nicht      
allein die ,analogie mit der  gyptischen
 und lteren griechischen ,kunst1 auch   
die unverkennbaren  ,farbenspuren1      
namentlich an den ,skulpturen zu        
,khorsabad1 sprechen fr  die ,anwendung 
der ,polychromie in der assyrischen     
,bildnerei4      4 #ae4    ,als ,layard 
seine ,ausgrabungen in ,kuyundschik     
schloss1 berechnete er  bereits die     
,lnge der entdeckten ,relieftafeln auf  
#ihhj'1 oder zwei  englische ,meilen1   
und selbst dieser eine ,palast ist noch 
lange nicht in  seiner vollen           
,ausdehnung bekannt4 ,wie gross muss    
nicht die ,summe der  plastischen       
,thtigkeit berhaupt gewesen sein6 ,mit  
diesem quantitativen  ,reichthume steht 
auch die ,flle der dargestellten        
,gegenstnde in  vollkommener            
,uebereinstimmung4 ,keine ,seite des    
assyrischen ,lebens ist  bergangen1 kein
 ,kreis menschlicher ,thtigkeit         
vergessen4 ,wir begegnen  den ,symbolen 
und ,verkrperungen des assyrischen      

,glaubens4 ,vieles bleibt  uns freilich 
noch unverstndlich2 doch erkennen wir   
den ,fischgott1 den  phnikischen ,dagon1
 menschlich gebildet1 der ,fisch nur als
 ,zierde von  der ,mitra herabhngend    
oder sinnreich als das ,gewand des      
,gottes  behandelt1 oder das bse        
,prinzip1 aus einem ,lwen1 ,adler und   
einem  anderen ,vogel zusammengesetzt   
und von den ,blitzstrahlen eines        
geflgelten ,helden verfolgt4 ,auch die  
,fervers1 die ,wahrzeichen des  arischen
 ,glaubens1 geflgelte beinlose          
,gestalten1 in der ,luft schwebend  und 
von einem ,kreise oder ,nimbus          
eingeschlossen1 treffen wir zahlreich   
auf den ,monumenten an4 ,an den         
,riesenlwen und ,riesenstieren 7,fig4   
#bj71  welche gewhnlich den ,eingang    
bewachen1 erfreut uns die ,tchtigkeit   
der  ,technik und die ,gesundheit der   
,anlage4 ,die menschlichen ,kpfe        
erscheinen  dem thierischen ,rumpfe     
nicht angefgt1 sondern wie mit          
,notwendigkeit  herausgewachsen4 ,viel  

weniger organisch gestaltet sich das    
,bild ,nisrochs  787 mit dem ,adlerkopfe
 auf dem geflgelten menschlichen ,leibe1
 eine  ,figur1 welche theils in         
,prozession wandelnd1 theils in der     
,verehrung des  heiligen ,baumes        
begriffen1 ebenso hufig in ,niniveh     
vorkommt1 als die  einfachen geflgelten 
,gestalten1 die ,mitra auf dem ,kopfe   
und ein  ,krbchen1 eine ,zapfenfrucht1  
,getreidehren1 ,waldthiere u4 s4 w4 in  
der  ,hand4    ,illustration3 ,fig4 #bj4
 ,thorwchter aus ,khorsabad4    ,auf    
weltliche ,darstellungen bergehend1     
finden wir den ,knig als den            
vorzugsweisen ,gegenstand der           
,darstellung4 ,wir begleiten ihn auf    
seinen  ,kriegszgen4 ,der ,kampfplatz   
sind bald ,marschen1 bald bewaldetes    
,hgelland4 ,der ,knig1 von seinem       
,wagenlenker und ,waffentrger umgeben1  
schleudert vom ,streitwagen ,pfeile auf 
den ,feind1 der theils die ,flucht      
ergreift1 theils von den dahin strmenden
 ,rossen zertreten wird4  ,aehnlich wie 

im offenen ,felde wird derselbe auch in 
seinen festen  ,pltzen besiegt1 und     
diese mit ,anwendung von                
,kriegsmaschinen  eingenommen4 ,im      
,triumphe1 voran taktschlagende ,snger1 
,harfenspieler und  ,fltenblser1 in     
weiterer ,folge dann die verzweifelnden 
,gefangenen1 die  ,trger der ,trophen   
7darunter die ,kpfe der erschlagenen    
,feinde7 und die  ,leibwache des ,knigs 
7,fig4 #ba71 kehrt der letztere in seine
 ,residenz  zurck4 ,in anderen ,kammern 
sind andere ,scenen abgebildet2 hier    
eine  ,jagd1 dort die ,huldigung        
zinspflichtiger ,vlker1 deren ,vertreter
 mit  den ,landesprodukten1 mit ,wild1  
,frchten1 ,blumen u4 s4 w4 beladen1 dem 
prachtvoll geschmckten ,knigsthrone     
nahen4 ,oder es wird1 wie in der  langen
 ,gallerie zu ,kuyundschik 7,fig4 #ae1  
c7 der ,palastbau1 die  ,aufstellung der
 ,riesenthiere zur ,darstellung         
gebracht4 ,der ,steinblock  wird aus dem
 ,flusse an das ,land gezogen1 hier     
schon am ,ufer fertig  gemeisselt und in

 der gleichen ,weise1 welche auch       
,layard nach mehr als  #bj              
,jahrhunderten die passendste erschien1 
in den ,palast transportirt4 ,es  haben 
berhaupt die meisten ,schilderungen der 
,sitten1 ,gewohnheiten und              
,fertigkeiten auf den ,ninivehdenkmlern 
bis auf den heutigen ,tag bei den       
,anwohnern ihre volle ,wahrheit         
behalten1 und mgen nicht allein dem     
,geschichtsschreiber1 sondern auch dem  
,ethnographen zu ,illustrationen        
dienen4    ,illustration3 ,fig4 #ba4    
,relieffigur aus ,khorsabad4      4 #af4
    ,im ,gegensatze zu dem gewhnlichen  
,vorurtheile eines unbedingten          
,stillstandes der orientalischen        
,phantasie zeigt die genaue ,betrachtung
  der ,ninivehmonumente mehrfache       
,entwicklungsstufen des ,kunstgeistes1  
einen ,beginn1 die hchste ,blthe und    
auch wieder den sichtlichen ,verfall    
der plastischen ,thtigkeit4 ,es wurden  
bereits die alterthmlichen  ,bildwerke  
in ,arban angefhrt4 ,an ,rohheit der    

,form werden dieselben von  zahlreichen 
gravirten ,steincylindern bertroffen4   
,doch mag hier  vielleicht der streng   
religise ,charakter des ,inhaltes die   
archaistische  ,form mitbedingt haben4  
,die ,nimruder ,reliefs zeigen dann     
einen weiteren  ,fortschritt1 ohne      
jedoch die krftig bewegte ,zeichnung zu 
besitzen und  in jene ,detailmalerei    
sich einzulassen1 welche die ,skulpturen
 von  ,kuyundschik auszeichnet4 ,es     
vertreten die erstgenannten             
gewissermassen  den strengen ,styl1     
whrend die ,reliefs zu ,khorsabad und   
,kuyundschik mehr  durch usseren        
,reichthum und die schrfere             
,naturnachahmung glnzen4  ,diesen       
,gegensatz zum lteren1 gemessenen1      
ernsten ,styl sollen namentlich  die    
erst in der jngsten ,zeit durch ,hormuzd
 ,rassam neu entdeckten  ,basreliefs mit
 grosser ,bestimmtheit offenbaren4 ,in  
,kuyundschik selbst  entdeckt man wieder
 in einzelnen ,kammern die ,spuren der  
verfallenden  ,kunst4 ,das ,material    

wird mit geringerer ,sorgfalt ausgewhlt1
 die ,umrisse  sind minder scharf1 die  
,zeichnung der ,pferde und der ,thiere  
berhaupt  entschieden nachlssig4 ,aus   
dem ,gesagten ergibt sich das allmlige  
,fortschreiten der assyrischen ,kunst   
von einer idealisirenden                
,schilderungsweise zum ausgebildeten    
,naturalismus1 von einer ernsten1       
gebundenen ,grossheit der ,darstellung  
zu einer zierlichen1 fr das treue       
,wiedergeben aller ,einzelnheiten       
besorgten und zuletzt flachen ,eleganz2 
es ergibt sich weiter eine doppelte     
,blthezeit1 eine ltere und jngere       
,schule1 die eine im ,zeitalter         
,aschurak-pal's 7um #ijj v4 ,chr471 die 
andere im ,zeitalter ,sennacherib's 7um 
#gjj v4 ,chr47 thtig4      4 #ag4       
,illustration3 ,fig4 #bb4 ,lwe aus      
,bronze1 in ,khorsabad entdeckt4        
,nicht immer geben die grossen          
monumentalen ,werke den sichersten      
,prfstein der knstlerischen ,entwicklung
 eines ,volkes ab4 ,deutlicher als  an  

den ,portalfiguren und ,relieftafeln    
gewahrt man den reichen  ,formensinn und
 die ausgebildete ,technik der ,assyrer 
an den kleinen  ,thonsiegeln1 welche in 
,kuyundschik gefunden1 offenbar einst   
,urkunden  angehngt waren und bezglich  
ihrer ,schnheit den griechischen        
,intaglio's wenig nachstehen4 ,so sind  
es auch nicht die riesigen  ,thorwchter 
oder die symbolischen ,gttergestalten1  
welche die  ,naturwahrheit und die      
technische ,tchtigkeit der assyrischen  
,bildhauer  in das hellste ,licht       
setzen1 sondern die einfachen           
,thierfiguren  7,fig4 #bb74 ,es kommt   
bei den thierischen ,darstellungen      
namentlich auch  der ,ausdruck der      
besonderen ,situation1 die ,hast und    
,kampflust z4 ,b4 der  ,streitrosse1 der
 ,grimm verwundeter ,lwen u4 s4 w4      
deutlich zum  ,vorscheine4 ,ist nun auch
 die energische ,naturwahrheit die      
durchgreifende  ,grundlage der          
assyrischen ,bildnerei1 wie sich aus der
 starken ,betonung  der ,muskeltheile   

des ,krpers1 aus der sorgfltigen        
,behandlung der ,haupt-  und ,barthaare1
 aus der beraus fleissigen ,ausfhrung   
der ,waffen1 des  ,schmuckes1 der       
,kleider und der ,gerthschaften berhaupt
 ergibt1 so  stossen wir doch auch nicht
 selten auf grelle ,uebertretungen ihrer
  ,gesetze1 sei es1 dass die            
knstlerischen ,mittel nicht ausreichen1 
sei  es1 dass sthetische ,bedenken dies 
folgerichtige ,wiedergeben der  usseren 
,wirklichkeit abrathen1 sei es endlich1 
dass der allzu grosse  ,eifer nach      
naturwahrer ,schilderung gegen dieselbe 
verstossen liess4 ,das  letztere ist z4 
,b4 bei den fnffssigen ,mannlwen und    
,mannstieren an den  ,palastportalen der
 ,fall4 ,sie sollten ebensowohl in der  
,vorderansicht1  wie von der ,seite     
betrachtet1 ganz erscheinen1 und es     
wurde demnach der  eine ,vorderfuss     
doppelt gezeichnet 7,fig4 #bj74 ,die    
,stellung dieser  ,skulpturen           
rechtfertigt einigermassen diesen       
,fehler1 der brigens erst  bei ihrer    

,aufstellung in unseren ,museen und     
nicht an ,ort und ,stelle  auffiel4 ,die
 ,abweichung von der ,naturwirklichkeit 
aus sthetischen  ,bedenken gewahrt man  
z4 ,b4 bei den ,bogenschtzen4 ,sie      
spannen die ,sehne  gegen alle ,regel1  
so dass sie die ,hand bis hinter den    
,kopf zurckziehen2  oder wenn jene auch 
in eine richtigere ,lage gebracht wird1 
so wird1  damit die ,sehne nicht den    
,kopf durchschneide 7denn aus diesem    
,bedenken  ging die oben erwhnte        
,anordnung hervor71 die obere ,hlfte der
 ,sehne als  auf der anderen ,seite des 
,kopfes befindlich1 also unsichtbar     
dargestellt4 ,auch bei den ,kampfscenen1
 in der ,art und ,weise1 z4 ,b4 wie  die
 ,rosse ber die ,leiber der ,verwundeten
 einherjagen1 kann man die  ,abneigung  
der assyrischen ,knstler gegen alle     
durchschneidenden ,linien1  gegen das   
,ineinanderschieben der ,gestalten      
beobachten4 ,fr viele  derartige        
,anomalien ist der ,reliefstyl1 der alle
 ,gestalten nur im  ,profile darstellt1 

und dann das ,unvermgen perspektivischer
 ,anordnung  verantwortlich4 ,das       
,aufmarschiren aller ,figuren in        
,reihen1 anstatt dass  sie sich zu      
lebendigen ,gruppen sammeln1 die strenge
 ,symmetrie1 wenn  mehrere ,gestalten   
nebeneinander dargestellt werden sollen1
 verleiht den  assyrischen ,skulpturen  
eine gewisse ,einfrmigkeit2 die         
,profilstellung  der ,beine1 whrend der 
,kopf gerade blickt1 die ,richtung jener
 nach  links1 whrend sich dieser nach   
rechts zurckdreht1 beweist die enge     
gezogenen ,schranken des assyrischen    
,formensinnes1 oder richtiger den       
,mangel an knstlerischer ,tradition1 auf
 deren ,schultern die weitere           
,entwicklung angebahnt werden knnte4    
,doch1 wenn auch die ,gestalten und     
,gruppen1 statt nach der ,tiefe des     
,bildes zurckzutreten1 sich  aufeinander
 thrmen1 wenn auch fr die ,darstellung  
landschaftlicher  ,umgebung geringe     
,andeutungen1 gleichsam ,symbole1       
gengend gefunden  werden und den        

,relieftafeln der belebende ,hauch der  
individuellen  ,knstlerphantasie abgeht1
 so besitzen dennoch diese ,werke1      
abgesehen von  ihrer                    
kulturgeschichtlichen ,wichtigkeit1     
keine geringe knstlerische  ,bedeutung4 
,die ,gestalten1 welche den             
,palasteingang bewachen1 sind nicht     
allein riesig in ihren ,verhltnissen1   
sondern tragen auch den ,stempel  der   
,erhabenheit an sich1 die ,relieftafeln 
sind freilich gemeisselte  ,chroniken1  
aber schon dadurch1 dass sie das        
geschichtliche ,leben  schildern1 den   
liebevollen ,sinn fr die umgebende      
,wirklichkeit1 und in  den meisten      
,einzelnheiten ein frisches ,formengefhl
 verrathen1 dass sie  selbstverstndlich 
sind und nicht als abstrakte ,zeichen   
erscheinen1  berragen sie weit die frher
 geschilderten ,anstze zur              
,kunstthtigkeit  und haben das volle    
,recht auf den ,namen wahrer1 chter     
,kunst4      4 #ah4    ,dem ,gedchtnisse
 der ,todten waren die ersten und       

ltesten ,kunstdenkmler  geweiht4 ,diese 
,sitte setzte sich auch in der spteren  
,zeit bei den  ,orientalen fort und     
schuf bei denselben berall eine         
besondere ,gattung  von ,monumenten1    
welche1 wenn auch in der knstlerischen  
,ausschmckung  verschieden1 doch darin  
bereinkommen1 dass sie in den lebendigen
 ,fels  gehauen1 unzugnglich gemacht1   
die ,eingnge verborgen gehalten werden4 
,derartig sind auch die wenigen bis     
jetzt entdeckten assyrischen            
,grabdenkmler4 ,gegenber dem ,dorfe     
,bavian erhebt sich eine steile         
,felswand1 in welche zahlreiche         
,relieftafeln eingehauen sind4 ,sie     
enthalten ,knigsbilder1 vielleicht die  
,portraite der hier ,beigesetzten1  und 
verdecken den ,eingang zu den in den    
,felsen gehauenen1 aber bereits         
ausgeplnderten ,grabkammern4 ,auch von  
den ,felsskulpturen zu ,malthaiah1  auf 
dem ,wege von ,kurdistan nach ,mosul    
gilt die ,vermuthung1 dass sie zu       
,grabdenkmlern gehren4 ,vier ,tafeln    

erblickt man in den ,felsen  eingehauen1
 auf jeder ,tafel neun ,figuren1 theils 
,knige1 theils auf  ,thieren stehende   
,gtter4 ,dem ,style nach drfte die      
,entstehung dieser  ,werke gleichzeitig 
mit dem ,baue von ,khorsabad fallen4 ,es
 bleibt der  ,zukunft berlassen1 eine   
nhere ,einsicht von der ,beschaffenheit 
dieser  eben erwhnten ,denkmler zu      
nehmen und die ,untersuchung der        
assyrischen  ,palastbauten              
abzuschliessen4 ,an den ,wunsch1 dass   
dies bald geschehe1  knpft sich der     
andere1 auch die babylonischen          
,trmmerhgel1 namentlich  jene von       
,akerkuf und ,al ,hymer einer grndlichen
 ,durchforschung zu  wrdigen4 ,bis jetzt
 bilden die oft sehr fein gearbeiteten  
geschnittenen  ,edelsteine 7,siegel1    
,amulete7 den wichtigsten ,fund auf     
babylonischem  ,boden4          #b4 ,die
 persische ,kunst4      4 #ai4    ,die  
,perser wurden bekanntlich die ,erben   
der assyrischen und  babylonischen      
,macht4 ,mit der politischen ,macht     

erbten sie auch die  knstlerische       
,bildung1 so dass auf der ,ebene von    
,merduscht fortgesetzt  wurde1 was der  
,reichthum und die ,prachtliebe der     
assyrischen ,knige im  ,stromlande des  
,tigris und ,euphrat begonnen hatte4 ,so
 lange die ,reste von  ,niniveh unter   
der ,erde begraben lagen1 konnte man ber
 den ,ursprung und  die ,entwicklung der
 persischen ,kunst die mannigfachsten   
,vermuthungen  aufstellen1 und          
namentlich nach beliebter ,weise in     
,aegypten die  ,lehrmeister der ,kinder 
,ormuzds suchen2 gegenwrtig ist es      
keinem  ,zweifel unterworfen1 dass die  
persische ,kunst in allen ihren ,zweigen
 mit  den ,ninivehmonumenten im engsten 
,zusammenhange steht und an den         
letzteren grossgezogen wurde4 ,die      
,verwandtschaft der nationalen          
,anschauungen und religisen             
,vorstellungen erklrt die gemeinsame    
,kunstform1 welche ebensowohl aus der   
allgemeinen ,bauanlage1 wie aus der     
,anordnung und ,beschaffenheit der      

,skulpturen erhellt4 ,aehnlich wie in   
,niniveh erheben sich die persischen    
,palste auf ,terrassen1 auch der        
,portalschmuck1 die ,mannstiere1 sind   
hier und dort die gleichen1 und  ebenso 
die ,verkleidung der ,kammern mit       
,reliefplatten1 der ,inhalt und die     
,formen der letzteren an beiden ,orten  
identisch4 ,fr die ,abweichungen1       
welche man in der persischen ,kunst     
bemerkt1 sind theils das verschiedene   
,baumaterial1 hier vortrefflicher1 mehr 
zu ,tage liegender ,haustein1  whrend   
sich ,mesopotamien mit ,backsteinen     
behelfen musste1 theils die  sptere     
,zeit der ,entstehung der persischen    
,monumente massgebend4 ,sie  fallen     
nmlich meist in das ,zeitalter des      
,darius ,hystaspis und  ,xerxes         
7#ebb-dfe71 und sind durch vier         
,jahrhunderte von den  ,nimruddenkmlern 
geschieden4 ,natrlich macht sich diese  
zeitliche  ,entfernung auch in der      
,kunstform fhlbar1 und es stehen die    
persischen  ,skulpturen den jngsten     

assyrischen ,werken ungleich nher1 als  
den  alterthmlichen ,arbeiten zu        
,nimrud4 ,man kann diese grssere        
,verwandtschaft auch an                 
,aeusserlichkeiten1 an dem ,kopfputze   
der  beflgelten ,gestalten1 an dem      
,kostme u4 s4 w4 beobachten4 ,auch von  
den  jngsten ,denkmlern von ,khorsabad  
und ,kuyundschik unterscheiden sich     
aber die persischen ,skulpturen         
besonders durch die faltenreichere1     
freiere ,behandlung der ,gewnder4 ,eine 
,vergleichung der ,architektur  wrde    
wahrscheinlich zu den gleichen          
,resultaten fhren1 nmlich den           
persischen ,baustyl als eine ,ableitung 
des assyrischen aufweisen1 wenn  nicht  
die beraus geringen ,reste1 die uns von 
dem ,oberbaue der ,palste  erhalten     
sind1 jede solche ,untersuchung verbten4
 ,doch sprechen die  persischen         
,sulenformen dafr1 dass zur ,zeit ihrer 
,bildung der  ,kunstverfall bereits     
sichtlich einbrach1 und das ,verstndniss
 der alten  ,bautraditionen zu weichen  

begann4#ac      4 #bj4    ,illustration3
 ,fig4 #bc4 ,grundriss von              
,tschil-,minar4    ,den grssten ,ruhm   
und auch die grsste rumliche ,ausdehnung
 unter allen  persischen ,monumenten    
nimmt der vielsulige 7,tschil-,minar7   
,bau zu  ,persepolis1 7,fig4 #bc7       
nordstlich von ,schiraz fr sich in      
,anspruch4  ,die hier entdeckten und    
jngst entzifferten ,keilinschriften     
lehren1 dass  ,darius ,hystaspis den    
,bau begann1 ,xerxes und ,artaxerxes    
,ochus  denselben fortsetzten4 ,ob      
derselbe jemals vollendet worden und    
nicht  vielmehr ,alexanders ,brandfackel
 in das erst halb fertige ,werk         
geschleudert worden1 ist fraglich4 ,am  
,fusse des ,rachmedberges gelegen1      
nimmt der vielgliederige1 auf einer     
,plattform sich erhebende und in        
mehreren ,terrassen aufsteigende        
,palastbau einen ,raum von #djjj ,fuss  
ein4  ,ein wahres ,wunderwerk der       
,architektur1 eine doppelte             
,treppenflucht aus  ,marmor 7,fig4 #bc1 

a71 breit und bequem genug1 dass zehn   
,reiter neben  einander dieselbe        
hinaufjagen und beladene ,kameele sie   
ersteigen knnen1  fhrt an der           
nordwestlichen ,ecke des ,unterbaues auf
 die erste ,terrasse1  wo uns sofort    
eine ,ehrenpforte 7b7 empfngt4 ,vier    
,pfeiler stehen noch  von derselben1    
ihre ,mauerstirnen mit symbolischen     
,thiergestalten1  gekrnten ,mannstieren1
 geschmckt4 ,zwischen den ,pfeilern     
waren vier  ,sulen aufgerichtet1 deren  
,kapitle und ,basen eine der            
wesentlichsten  ,eigenthmlichkeiten der 
persischen ,architektur versinnlichen4  
,die  beraus reich gebildete ,basis     
zeigt als ,hauptglied ber der           
viereckigen  ,platte einen umgestlpten  
mchtigen ,kelch2 als ,kopf der schlanken
 und  gefurchten oder kannelirten ,sule 
erblicken wir ber einem                 
bltterverzierten ,doppelkelche noch     
einen hohen ,aufsatz1 zu dessen  ,seiten
 je vier spiralfrmig gewundene ,bnder   
oder ,voluten herabhngen  7,fig4 #bd74  

,weit entfernt1 dass diese ,voluten das 
,vorbild des ionischen  ,kapitls        
abgeben1 mssen sie sogar jnger sein1 als
 die ,entstehung des  letzteren1 da sie 
die natrliche1 nmliche liegende ,lage   
der ,voluten  bereits als zweckloses    
,ornament verkehrt1 d4 i4 aufrecht      
stehend zeigen4    ,illustration3 ,fig4 
#bd4 ,sulenkapitl aus ,persepolis4      
,wir kehren nun wieder zur ,beschreibung
 von ,tschil-,minar zurck4 ,verfolgt    
man den ,weg in gerader ,richtung von   
der ,haupttreppe1 so stsst man auf  kein
 bedeutendes ,bauwerk mehr2 wendet man  
sich dagegen1 auf der ersten  ,plattform
 angelangt1 nach rechts1 so hat man eine
 neue ,doppeltreppe  7c7 vor sich1      
welche zur zweiten ,terrasse fhrt4 ,der 
plastische  ,schmuck der ,doppeltreppe  
wurde mit ,recht als das glnzendste     
,zeugniss  der persischen ,kunstblthe   
hervorgehoben4 ,das ,mittelfeld zwischen
 dem  vorderen ,treppenpaare nehmen #g  
,speertrger1 die ,leibwache des ,knigs1 
ein1 in den ,ecken sind ,thierkmpfe     

dargestellt4 ,die ,wand aber1 die sich  
zwischen dem vorderen und hinteren      
,treppenpaare hinzieht1 schildert den   
,zug der ,vlker und der ,abgesandten zum
 ,knigsthrone4 ,an ,cypressen  vorber   
schreiten die ,perser im hfischen       
faltenreichen ,gewande1 andere  ,stmme  
in enganliegender kurzer                
,nationaltracht1 ihnen gegenber die     
,gesandten von zwanzig ,vlkern1 von     
,stabtrgern eingefhrt1 und die fr  den  
,knig bestimmten ,geschenke3 ,vasen1    
,weihrauchschalen1 ,salbenbchsen1       
,geschmeide1 ,felle u4 s4 w4 vor sich   
tragend1 oder gezumte und  geschirrte   
,rosse1 ,stiere1 ,widder1 ,dromedare    
nachziehend4 ,drei ,friese  bereinander 
nimmt der ,festzug ein1 doch ist leider 
der oberste ,fries  zur ,hlfte          
abgebrochen4 ,auf der zweiten ,terrasse 
erhebt sich der  ,hauptbau1 der         
,audienzsaal4 ,ein quadratischer1 von   
#cf ,sulen getragener  ,mittelraum 7e7  
hat kleinere zwei ,sulen tiefe          
,nebenhallen vor und  neben sich4 ,die  

,sulen der ,haupthalle 7#ee' hoch7 sind 
den oben  beschriebenen verwandt1 jene  
der ,nebenhallen 7#fj' hoch7 haben als  
,kapitl zwei ,halbstiere1 die mit ihren 
,leibern zusammenstossen und so  einen  
,einschnitt bilden1 in welchen das      
,geblke eingefgt wurde4 ,in der         
,richtung gegen die ,felswand 7l7 haben 
sich gleichfalls betrchtliche  ,reste   
eines ,prachtbaues1 etwa des            
,thronsaales 7e7 erhalten4 ,hundert     
,sulen1 in zehn ,reihen aufgestellt1    
erfllten das ,innere desselben1 die     
acht ,eingnge waren der allgemeinen     
,regel gemss von symbolischen  ,thieren 
bewacht1 die ,thrpfeiler und die ,wnde  
mit ,reliefs bedeckt4  ,ihren           
,gegenstand bilden eine ,audienz bei dem
 ,knige1 die ,huldigung der  ,vlker und 
,kmpfe des ,frsten mit ,greifen und     
,lwen4 ,hinter dem  ,sulenbaue fhren    
,treppen zu hheren ,terrassen1 auf      
welcher sich nach  der ,meinung ,vieler 
die eigentlichen ,palastwohnungen des   
,xerxes und  ,artaxerxes befanden4 ,man 

erkennt wohl noch ,portiken 7f1 g7 und  
grssere1 in ,vorhallen1 ,sle und        
,kammern gegliederte ,rume 7h1 i1 k71   
doch haben sich dieselben noch          
schlechter erhalten1 als die ,bauwerke  
auf  den niederen ,terrassen4      4    
#ba4    ,neben ,tschil-,minar werden    
noch andere ,denkmler der persischen    
,baukunst  und ,bildnerei genannt und   
von den ,reisenden beschrieben4 ,auf dem
 ,wege  von ,ispahan nach ,schiraz1     
nordstlich von ,persepolis1 liegt die   
,ebene  von ,murghab1 gewhnlich mit     
,pasargad identifizirt4 ,hier stsst man 
auf  zahlreiche ,ruinengruppen1 auf     
,plattformen von #fjj' im ,umfange1 auf 
,feueraltre und zertrmmerte             
,sulenhallen4 ,nicht das geringste      
,interesse  erregt das ,reliefportrait  
,cyrus1 welches ,ker ,porter an einem   
isolirten ,marmorpfeiler aufgefunden    
hat4 ,der grosse ,knig schreitet mit    
erhobener ,hand gemessenen ,schrittes   
einher1 ein reichverbrmtes  faltenloses 
,gewand1 mehr assyrisch als persisch in 

der ,form1 reicht bis  an die ,knchel1  
vier mchtige ,flgel entwachsen seinen   
,schultern1 eine  eng anliegende ,kappe 
bedeckt das ,hinterhaupt1 das ,gesicht  
ist leider so  stark zerstrt1 dass man  
nur den ,umriss und den kurzen buschigen
 ,bart  erkennen kann4 ,ein seltsamer   
,aufsatz steigt ber dem ,kopfe empor4   
,auf  einem ,hrnerpaare ruhen kleine    
,kreise1 ber welchen drei kleine        
karaffenartige ,gefsse angebracht sind4 
,die ,inschrift ber dem ,bilde  lsst ber
 seine ,bedeutung keinen ,zweifel4      
,am ,flusse ,cyrus trifft man auch die  
,trmmer eines befestigten ,platzes1     
welcher einen ,tempel und ,palast       
einschloss4 ,eine ,sule1 mit            
zusammengefgten ,stierleibern als       
,kapitl1 hnlich den frher erwhnten  zu  
,tschil-,minar1 steht noch aufrecht1    
andere liegen neben ,resten von         
,umfassungsmauern und ,thrpfosten       
zertrmmert umher4 ,auch ,schiraz bewahrt
  in der ,nhe des ,saadigrabes ,trmmer  
aus der ,achmenidenzeit4 ,sie gehren    

einem kleinen viereckigen ,tempel an1   
dessen ,portalwnde mit ,reliefs  reich  
geschmckt waren4    ,schliesslich       
bleiben noch die ,felsskulpturen von    
,behistun bei  ,kermanschah zu erwhnen4 
,semiramis soll hier nach der ,erzhlung 
des  ,diodor einen ,park von zwlf       
,stadien im ,umkreise geschaffen und auf
 dem  ,felsen ihr ,portrait1 umgeben von
 den ,bildern ihrer ,leibwache1         
eingehauen  haben4 ,davon ist freilich  
nichts vorhanden1 wohl aber eine        
historische  ,scene aus dem ,leben des  
,darius ,hystaspis4 ,er hatte den       
,aufruhr1 der  sich seiner              
,thronbesteigung widersetzte1 besiegt1  
und lsst sich nun die  gefangenen       
,rebellen1 die ,prtendenten von         
,susiana1 ,babylon u4 s4 w4  vorfhren4  
,neun derselben sind durch einen um     
ihren ,nacken gewundenen  ,strick       
aneinander gefesselt1 der zehnte wird   
von den ,fssen des ,knigs  getreten1 ber
 dessen ,haupte der ,ferwer schwebt4    
,die artistische  ,ausfhrung des        

,bildes1 welches nach ,rawlinson aus dem
 ,jahre #eaf  stammt1 ist nicht         
sonderlich1 und gegen die allgemein     
geschichtliche  ,bedeutung desselben    
jedenfalls weit zurckstehend4      4    
#bb4    ,die persischen ,grabdenkmler1  
welche neben der ,palastarchitektur die 
,kunstthtigkeit der ,orientalen am      
meisten beschftigten1 kommen an drei    
,punkten vor3 in ,murghab1 bei          
,tschil-,minar und in ,nakschi-,rustam4 
,ihrer  ,form nach zerfallen sie in     
freistehende und ,felsengrber4 ,mit     
,hlfe der  entzifferten ,keilinschriften
 wurde das ,bild des ,cyrus entdeckt1   
ihnen  verdanken wir auch die ,kenntniss
 seines ,grabes4 ,es liegt in der ,ebene
  von ,murghab1 umgeben von anderen     
,baulichkeiten1 im ,volksmunde unter dem
  ,namen des ,grabes der ,mutter        
,salomons bekannt1 und erhebt sich auf  
einer  pyramidalaufsteigenden           
,stufenbasis4 ,die ,form des #h' hohen1 
#g' breiten  und #aj' tiefen ,grabes ist
 die eines ,giebelhauses1 die ,anlage   

desselben  dadurch1 dass der ,giebel aus
 einem einzigen ,felsstcke gearbeitet   
ist  und die ,steinblcke durch die      
,dicke der ,mauer hindurchgehen1 der    
,ewigkeit trotzend4 ,die einfache       
,schnheit des ,baues1 der ruhige        
,linienzug1 die ,abwesenheit aller      
,ornamente fllt nicht wenig auf4 ,doch  
steht dieses ,beispiel eines organischen
 ,baues keineswegs einzig da2  auch die 
,felsengrber oder vielmehr ihre ,faaden 
zeichnen sich durch den  ,reichthum der 
einzelnen ,bauglieder und das glckliche 
,zusammenwirken der  letzteren aus4 ,man
 kennt bis jetzt drei ,felsengrber in   
der ,nhe von  ,persepolis und vier in   
dem ,berge1 welcher bei den ,anwohnern  
den ,namen  ,rustamsbild                
7,nakschi-,rustam7 fhrt4 ,da die        
,anordnung aller ,genannten im          
,wesentlichen bereinstimmt1 so gengt die
 ,beschreibung des niedrigsten  von     
,nakschi-,rustam1 welches ,ker ,porter  
genau untersucht hat4    ,illustration3 
,fig4 #be4 ,sule in ,nakschi-,rustam4   

,in die ,felswand ist eine ,faade in der
 ,form eines ,kreuzes eingehauen1  der  
obere ,arm und die ,querarme des        
letzteren architektonisch behandelt4    
,vier ,halbsulen1 gekrnt von den schon  
frher beschriebenen  ,doppelstieren1    
tragen ein beinahe in griechischer      
,weise gegliedertes  ,geblke 7,fig4     
#be74 ,auf einen ,stufenbau folgt dann  
ein von zwei  ,karyatiden               
eingeschlossenes ,reliefbild3 ,zwei     
,reihen von ,mnnern1  baarhaupt1 mit    
kurz geschrzter ,tunika1 tragen         
schreitend auf ihren  emporgehaltenen   
,armen zwei ,friese4 ,ueber denselben   
steht wie auf einem  ,katafalke der     
,knig im weitfaltigen ,gewande vor dem  
,feueraltare1 die  eine ,hand zum       
,ferwer emporhaltend1 der in der ,luft  
schwebt und mit  ausgestrecktem ,arme   
dem ,knige die ,krone berreicht4 ,auch  
die  ,seitenflchen der vertieften       
,felswand sind in ,felder getheilt und  
auf  diesen links ,speertrger1 rechts   
das wehklagende ,gefolge des            

,verstorbenen abgebildet4 ,das ,innere1 
in welches man mit ,gewalt durch die    
zwischen den ,halbsulen angebrachte     
,scheinthre eindrang1 ist  gewlbeartig  
ausgehauen und im ,hintergrunde mit     
drei1 jetzt leer  stehenden ,nischen    
versehen4    ,wenn es gestattet ist1 von
 diesen ,faaden einen ,schluss auf den  
allgemein in ,persien blichen ,baustyl  
zu schliessen1 so haben wir  allerdings 
keine ,ursache1 zwischen der            
orientalischen und der  europischen     
,kunst eine schroffe ,kluft zu ziehen1  
mag auch vorlufig die  ,ableitung der   
besonderen ,bauglieder aus der          
assyrischen und persischen  ,tradition  
grossen ,schwierigkeiten unterliegen4   
#c4 ,die gyptische ,kunst      4 #bc4   
,mit dem gleichen ,rechte1 mit welchem  
die ,kultur der ,assyrer und  ,babyloner
 mit dem vorderasiatischen ,doppelstrome
 verknpft und darauf  hingewiesen wird1 
dass jene zumeist an der                
,vernachlssigung des                    
,irrigationssystemes zu ,grunde ging1   

verehrt man auch im ,nile die           
,lebensader der gyptischen ,bildung4    
,doch darf die dadurch fr ,aegypten     
erzielte ,kultureinheit nicht unbedingt 
und ausschliesslich gelten1 da  die     
geographische ,verschiedenheit zwischen 
dem marschigen ,untergypten  und dem von
 ,felsen enger eingeschlossenen         
obergyptischen ,thale  gleichfalls unter
 den ,kulturbedingungen zhlt4 ,es verhlt
 sich damit  hnlich1 wie mit der        
gerhmten ,unvernderlichkeit der         
gyptischen  ,kunstweise4 ,noch heute    
wird der ,laie ,platons ,ueberzeugung   
theilen1  dass ,jahrtausende keinen     
,einfluss auf die gyptische ,kunst ben  
und  uralte ,werke von den jngsten in   
,nichts verschieden sind1 und dennoch   
findet das gebte ,kennerauge gewichtige 
,unterschiede zwischen den  einzelnen   
,kunstwerken1 und folgenreiche          
,wandlungen in der ,auffassung und      
,darstellung im ,laufe der vielen       
,jahrhunderte1 in welchen die gyptische 
,kunst ihre ,thtigkeit entfalten konnte4

 ,die gyptische ,kunst ist weder  fertig
 entstanden1 noch in ihrem ursprnglichen
 ,zustande unversehrt  bewahrt worden4  
,in ,bezug auf ihren ,ursprung muss man 
wieder zur ,annahme  einer              
selbststndigen inneren ,entwicklung     
zurckgreifen1 nachdem die  frher        
beliebte ,hypothese3 die ,kultur sei mit
 dem ,nile von dem uralten              
,priesterstaate ,meroe nordwrts nach    
,aegypten gewandert1 in den  vorhandenen
 ,denkmlern nichts weniger als ihre     
,besttigung gefunden hat4  ,die         
thiopische ,kunst ist ein sptes         
,nebenreis der gyptischen1 nicht  ber   
das #g4 ,jahrhundert v4 ,chr4           
hinausreichend4 ,als ein solches        
,nebenreis wird von ,vielen auch die    
griechische ,kunst betrachtet1 oder     
wenigstens die ,vererbung wichtiger     
,bautheile an die ,griechen behauptet4  
,in dem enggezogenen ,kreise der        
,denkmlerkunde kann man aber diesen     
,zusammenhang nicht beweisen4 ,den      
angeblichen ,vorbildern der griechischen

  ,architektur1 z4 ,b4 der sogen4       
protodorischen ,sule ,champollions1     
fehlen  entweder wesentliche ,theile1   
oder sie knnen nur durch gewaltsame     
,willkr auf die griechische ,form       
gebracht werden4 ,durch die ,abweisung  
der ,meroehypothese ist allerdings fr   
die ,erkenntniss des positiven          
,ursprunges nicht viel gewonnen4        
,beinahe viertausend ,jahre v4 ,chr4    
reichen unsere ,nachrichten zurck1 am   
,anfange dieser ,periode1 in welchen    
auch die ,erbauung der frher erwhnten   
,pyramiden fllt1 sind aber schon  die   
meisten ,architekturtheile ausgebildet1 
die ,bildnerei und ,malerei  erfolgreich
 gepflegt4 ,fr die folgenden ,zeitalter 
bis zur  ,ptolemerherrschaft lassen sich
 dann mannigfache ,vernderungen im      
,kunststyle nachweisen4 ,sie werden oft 
durch ussere ,veranlassungen            
hervorgerufen1 so z4 ,b4 wenn die       
,frauen in der ,kunst des alten ,reiches
  einen gelblichen1 seit der #ah4       
,dynastie aber einen rthlichen1 den     

,aethiopern eigenen ,fleischton         
erhalten4 ,dieser ,farbenwechsel hat    
seinen  ,grund in der ,raenmischung zur 
,zeit der fnfhundertjhrigen             
,hyksosherrschaft4 ,innere1 im ,wesen   
der gyptischen ,kunst gelegene ,grnde   
veranlassten dagegen die dreimalige     
,aenderung des ,kanons der              
,krperverhltnisse in der ,skulptur4     
,auch die ,technik der letzteren        
,kunstgattung blieb sich nicht stets    
gleich4 ,whrend die ltesten  ,skulpturen
 im flachen1 bemalten ,relief           
dargestellt sind1 kommt seit  ,ramses   
,,ii4 7#ai4 ,dynastie7 ein vertieftes   
,relief1 so dass selbst die  hchsten    
,contouren noch innerhalb der           
,wandflchen zu liegen kommen1 auf1  bis 
dann wieder seit der #bf4 ,dynastie das 
flache ,relief in den  ,vordergrund     
tritt4 ,an die #bf4 ,dynastie1 die      
letzte vor dem persischen  ,einfalle1   
knpft sich berhaupt der ,beginn des     
,kunstverfalles4 ,es  schwindet die     
freiere ,zeichnung1 die einfache aber   

krftige ,wirkung der  ,skulpturen2 das  
dekorative ,element entfaltet zwar gegen
 frher einen  grsseren ,reichthum1 ohne 
aber die gesteigerte ,einfrmigkeit der  
,darstellung zu verhindern4 ,dem an der 
,skulptur und ,malerei bemerkten  ,zuge 
nach ,vernderung folgte gewiss auch die 
,architektur4 ,viele halten  die        
,grottenbauten1 besonders ,nubiens1 fr  
lter1 als die freien  ,tempelanlagen1 in
 welchen sie die ersteren nachgebildet  
und weiter  entwickelt gewahren4 ,gegen 
diese ,annahme wurden aber so gewichtige
  ,grnde vorgebracht1 dass sie schon    
gegenwrtig als veraltet zur ,seite      
gelegt werden kann1 zumal hufig         
,eigenthmlichkeiten des ,kultus dafr    
einzustehen haben1 was in unserer       
,unkenntniss als ,stylentwicklung       
genommen wird4 ,im ,wechsel der         
,bauverhltnisse1 entsprechend den       
,vernderungen im plastischen ,kanon1 in 
der gesteigerten oder  geschwchten      
,wirkung einzelner ,bauglieder wird hier
 wie berall die  hauptschlichste        

,entwicklung zu suchen sein4 ,leider    
fehlen darber zur  ,zeit noch genauere  
,untersuchungen4      4 #bd4    ,vom    
,nildelta bis tief nach ,nubien         
erstrecken sich in beinahe              
ununterbrochener ,folge1 bald hart an   
den ,nilstrom gerckt1 bald weiter  von  
demselben entfernt1 die gyptischen      
,denkmler4#ad ,jene von  ,untergypten   
haben sich aber in viel schlechterem    
,zustande erhalten als  die sdlicheren1 
so dass unsere ,denkmlerkunde           
thatschlich auf  ,obergypten beschrnkt  
ist4 ,nach ,heliopolis 7,on7 richtet    
sich  gewhnlich der erste ,ausflug der  
,reisenden1 um den ltesten uns          
erhaltenen ,obelisk 7#bcjj v4 ,chr47 zu 
bewundern4 ,es folgen dann am linken    
,nilufer die ,pyramidenfelder1 und      
gegenber der zweiten ,pyramide  7,chafra
 oder ,chephren7 der berhmte            
,riesensphinx4 ,eine ,backsteinmauer    
schloss ihn ein1 er selbst ist ein      
natrlicher ,felsen1 von kunstfertiger   
,hand zum ,knigsbilde umgeschaffen4 ,wo 

der ,meissel nicht ausreichte1 half  man
 mit ,mauerwerk nach1 um die ,lcher des 
,felsens zu schliessen und die          
,krperformen schrfer wiederzugeben4     
,zwischen seinen ,tatzen stand ein      
kleiner ,tempel1 dessen ,hinterwand eine
 elf ,fuss hohe ,granitstele aus der    
,zeit ,thutmosis ,,iv4 7#ah4 ,dynastie7 
bildete4 ,den wichtigsten               
kunstgeschichtlichen ,fund macht die    
,todtenstadt am ,fusse der ,pyramiden   
aus1 von welcher ,lepsius #hb ,grber    
verzeichnet und #de nach ihren          
,inhabern bestimmt hat4 ,sie sind den   
,pyramiden gleichzeitig und gehren  den 
,verwandten und ,dienern der            
,pyramidenbauer an1 so z4 ,b4 ein #gj'  
langes1 #de' breites und #ae' hohes     
,grabgebude1 aus massiven ,quadern mit  
schrgen ,mauerflchen aufgefhrt1 mit     
ausgesparter ,grabkammer und #fj'       
tiefen ,felsenschachten1 einem ,sohne   
des ,cheops3 ,merhet1 dem  ,intendanten 
aller ,bauten des ,knigs4    ,vom       
uralten ,memphis am ,eingange in das    

engere ,nilthal haben sich mit          
,ausnahme des halbverschtteten ,kolosses
 ,ramses-,sesostris nur formlose        
,trmmer erhalten2 dagegen konnte der    
,grundriss des ,labyrinthes bei         
,arsinoe von der preussischen           
,commission mit grosser ,deutlichkeit   
aufgedeckt werden4 ,drei mchtige        
,gebudemassen umschliessen einen        
viereckigen ,raum1 an dessen vierte     
,seite sich eine ,pyramide anlegt4 ,zur 
,zeit des alten ,reiches angelegt1      
erfuhr das ,labyrinth unter der #bf4    
,dynastie einen durchgreifenden ,umbau1 
auf dessen ,beschaffenheit sich die  im 
,ganzen wichtige ,beschreibung ,herodots
 bezieht4    ,mittelgypten ist durch die
 reiche ,flle von ,denkmlern aus dem    
alten  ,reiche 7vor der ,hyksoszeit7    
berhmt4 ,in die #f4 ,dynastie fhren uns 
die  ,felsengrber von ,zaouiet          
el-,metin1 #ai an der ,zahl1 und jene   
bei ,siut2  der ,blthezeit des alten    
,reiches1 der #ab4 ,dynastie1 gehren die
  grossartigen ,grotten bei ,beni       

,hassan1 die ,todtenstadt des nun von   
der  ,erde verschwundenen ,nus1 andere  
bei ,berscheh1 hinter ,siut u4 s4 w4 an4
  ,alle ,tempel- und ,stadtruinen1 die  
sich hier zu beiden ,seiten des ,nil    
vorfinden1 anzufhren1 wre zu weitlufig1 
und verweisen wir desshalb  auf den     
,ruinenkatalog bei ,wilkinson4 ,bloss   
,abydus mit dem sogen4  ,memnonpalaste  
und dem ,osiristempel aus der ,zeit     
,ramses ,,ii4 und  ,denderah mit dem    
zwar jungen1 aber nchst dem ,tempel zu  
,edfu  besterhaltenen ,hathortempel     
heben wir aus der ,reihe der            
mittelgyptischen ,monumente hervor4     
4 #be4    ,bei ,theben1 dem ,hauptsitze 
der gyptischen ,kunstbildung1 besonders 
aus  der ,zeit der #ah4 und #ai4        
,dynastie1 erweitert sich das ,nilthal1 
auf der  ,ostseite ,raum gewhrend zu    
einer mchtigen ,stadtanlage4 ,hier      
breitete  sich die eigentliche ,stadt   
,theben aus1 das linke ,ufer1 viel enger
 vom  libyschen ,gebirge begrenzt1      
diente vorzugsweise als ,todtenstadt4   

,wie  bereits zu ,strabo's ,zeiten sind 
an die ,stelle der hundertthorigen      
,stadt vier isolirte ,drfer getreten1   
nach deren ,namen die ,monumente        
gewhnlich bestimmt werden4 ,es sind     
dies3 ,karnak und ,luqsor am rechten1   
und ,qurna und ,mednet-,habu am linken  
,nilufer4 ,in ,karnak zieht zuerst der  
dem ,ammon-,ra geweihte ,reichs-,tempel 
die ,aufmerksamkeit auf sich4 ,im       
dritten ,jahrtausend v4 ,chr4 gegrndet1 
nach der ,wiederkehr heimischer         
,herrschaft im #ag4 ,jahrhundert        
erneuert und von allen folgenden        
,herrschern glnzend bedacht1 verdankt   
derselbe seinen ,hauptruhm der  riesigen
 ,sulenhalle1 welche ,sethos ,i4 dem    
,tempel vorbaute4                       
,hundertvierunddreissig ,sulen1 die     
mittleren #cf' im ,umfange1 #ff' in der 
,hhe1 die brigen #bg' im ,umfange und   
#dj' ,hhe messend1 sttzen das  steinerne
 ,dach1 welches einen ,raum von #afd'   
,tiefe und #cbj' ,breite1 also  etwa den
 gleichen ,raum1 wie ihn nur die grssten

 ,dome des ,mittelalters  aufweisen1    
bedeckt4 ,die ganze ,tempelanlage1 alle 
,nebenbauten  mitgerechnet -- und ein   
gyptischer ,tempel besteht eigentlich   
nur aus  einem ,nebeneinanderbau -- mag 
sich wohl ber eine ,flche von #bjjj' im 
,gevierte erstrecken4 ,viel kleiner in  
den ,dimensionen1 aber in seiner        
,anordnung ein gutes ,bild gyptischer   
,tempelbauten gewhrend1 ist der         
sdlicher gelegene ,tempel des ,chensu   
aus dem #ae4 ,jahrhundert 7,fig4 #bf74  
,durch ,sphinxreihen und ,kolonnaden    
stand das ,heiligthum in ,karnak mit den
  ,tempelbauten zu ,luqsor in           
,verbindung1 welche gleichfalls der #ah4
  ,dynastie ihren ,ursprung verdanken4  
,illustration3 ,fig4 #bf4 ,tempel des   
,chensu in ,karnak4    ,illustration3   
,fig4 #bg4 ,tempel von ,qurna4    ,das  
linke ,nilufer besitzt vor der          
,nekropole noch eine ,stadt der         
,lebendigen1 welche sowohl an ,zahl der 
,bauten1 wie in der ,pracht der  ,anlage
 mit dem gegenberliegenden ,stadttheile 

wetteifert4 ,gleich aus dem  ,beginne   
des ,reiches finden wir hier1 theilweise
 in den ,felsen  eingehauen1 den ,tempel
 der ,knigin ,numt-,amen4 ,das          
,heiligthum selbst lag  im ,felsen1 vor 
demselben durch ,treppen mit einander   
verbunden drei  ,vorhfe2 eine           
,sphinxallee fhrte von diesen an den    
,fluss und in gerader  ,richtung auf den
 ,reichs-,tempel in ,karnak4 ,die       
folgenden ,dynastien bauten  nher am    
,flusse1 im ,thale selbst4 ,wieder vom  
,norden nach ,sden wandelnd1  stossen   
wir zuerst auf den sogen4 ,tempel von   
,qurna 7,fig4 #bg71 von  ,sethos ,i4 und
 dessen ,sohne ,ramses ,,ii4 erbaut4 ,er
 unterscheidet sich  auffallend von den 
anderen ,tempelanlagen durch die offene 
,sulenfaade  und seine geringe ,tiefe   
bei betrchtlicher ,breite4 ,etwas       
sdlicher  zwischen unfrmlichen          
,trmmerhaufen liegt dann der grosse     
,tempel ,ramses  ,,ii41 nach der        
einstimmigen ,aussage aller ,reisenden  
den schnsten  ,anlagen ,aegyptens       

beizuzhlen1 besser unter dem ,namen des 
,grabmales des  ,osymandyas bekannt4    
,hinter der geschlossenen ,faade ziehen 
sich zuerst  unbedeckte1 dann bedeckte  
und von ,sulen getragene ,hallen hin1   
durch  welche man zu zahlreichen        
kleineren ,kammern und ,heiligthmern    
gelangt4  ,vom ,tempel des ,amenophis   
,,iii41 in der ,nhe von ,mednet-,habu1  
haben  sich nur die beiden ,kolosse     
erhalten1 welche einst den ,eingang zum 
,tempel bewachten4 ,der nrdliche        
derselben -- sie mgen wohl ursprnglich  
#fj' gemessen haben -- ist als          
,memnonssule durch die ,sage von dem    
klingenden ,grusse1 den ,memnon         
allmorgendlich seiner ,mutter ,aurora   
darbringt1 berhmt geworden4 ,den        
sdlichen ,abschluss erhlt ,theben an    
dieser ,seite des ,niles durch den      
,tempel ,ramses ,,iii41 dessen          
isolirter1  thurmartiger ,vorbau die    
,wohngemcher des ,knigs enthielt und den
 ,namen  des ,pavillons von             
,mednet-,habu fhrt4 ,wir steigen jetzt  

zur ,stadt der  ,todten in das ,gebirge 
empor4    ,illustration3 ,fig4 #bh4     
,felsgrab des ,merenptah in ,theben4    
,nur wenige ,grber reichen in die       
,periode des alten ,reiches zurck1 die  
meisten1 jenseits ,qurna im ,asasifthale
 gelegen1 fallen in das neue  ,reich4   
,die meisten ,knige der #ai4 und #bj4   
,dynastie1 ihre ,verwandten  und ,diener
 haben hier ihr ,grab gewhlt4 ,als die  
,tiefe der ,felswnde  keinen ,raum mehr 
bot1 musste die steinigte ,ebene vor    
denselben den  ,raum zum ,begrbnisse    
leihen4 ,so geschah es von der #bf4     
,dynastie 7#gjj  v4 ,chr47 an4 ,ueber   
die ,anlage der ,knigsgrber1 die        
architektonisch  unbedeutend1 durch die 
,flle und die ,schnheit ihrer           
,wandmalereien  glnzen1 belehrt die     
nebenstehende ,zeichnung 7,fig4 #bh74   
,lange1 schmale  ,gnge1 mehr oder       
weniger steil und winklig angelegt1 oft 
durch ,treppen  mit einander verbunden1 
fhren in einen grsseren gewlbten        
,pfeilersaal1 in dessen ,mitte der      

knigliche ,sarkophag stand4             
,seitenkammern wurden nach rechts und   
links in den ,felsen gebrochen1  die    
erwhnte ,gliederung des ,raumes in      
,corridors und ,sle oft  wiederholt4    
,die jngeren ,grber waren nur theilweise
 in den ,felsen  gehauen und zeichneten 
sich durch die grssere ,zahl und        
,ausdehnung  ihrer ,vorbauten aus4 ,die 
,grundflche einzelner solcher ,grber ist
 auf  #bc1adh  ,fuss1 die ,lnge         
einzelner ,knigsgrber von #dj-ddj rh4   
,fuss  berechnet worden4      4 #bf4    
,jenseits ,theben setzt sich die        
,monumentenreihe ununterbrochen  fort4  
,an ,hermonthis und ,esneh vorber       
berhren wir ,edfu mit dem  prachtvollen 
,tempel des ,horus und der ,hathor1 und 
an den ,katarakten  die ,monumente von  
,philae und ,elephantine4 ,sie stammen  
aus junger  ,zeit1 wie die meisten      
nubischen ,monumente2 nur sind die      
letzteren  von den ,ptolemern und       
rmischen ,kaisern nicht neu gebaut1     
sondern  auf ,grundlage alter           

pharaonischer ,reste wieder hergestellt 
worden4  ,in ,gerf ,hussn 7flschlich    
,girscheh genannt7 beginnt ein von  der 
gewhnlichen ,weise abweichender         
,tempelbau4 ,es ist der ,tempel         
theilweise in den ,felsen gehauen und   
nur der ,vorbau aus ,werkstcken         
gearbeitet4 ,den ,pfeilern1 welche die  
,decke der inneren ,hallen tragen1      
treten1 ,karyatiden verwandt1 mehr durch
 ihre ,grsse als durch ihre  ,schnheit  
bedeutende ,statuen vor4 ,eine gleiche  
,anordnung zeigt der  ,tempel zu ,sebua1
 gleich dem oben genannten vom grossen  
,ramses  gegrndet4 ,vollstndige         
,grottenbauten sind nebst dem ,tempel zu
 ,derri  die zwei #ahaf von ,belzoni    
entdeckten ,tempel von ,abu ,simbel1 an 
den ,katarakten von ,wadi ,halfa1 nach  
ihrem ,grnder auch ,ramessopolis        
genannt4 ,die ,faade des grsseren       
,tempels1 durch einen schrgen  ,rahmen  
von dem ,felsen geschieden1 wird durch  
vier sitzende ,kolosse  ausgefllt4      
,aehnliche ,kolosse stehen auch mit     

gekreuzten ,armen vor  den ,pfeilern in 
der ,vorhalle1 hinter welcher noch      
vierzehn ,kammern  in gerader und       
schrger ,richtung in den ,felsen        
getrieben sind4 ,von  den ,pyramiden und
 ,tempelbauten auf dem ,boden des alten 
,meroe 7,assur1  ,naga1 ,merawe7 wurde  
schon oben bemerkt1 dass sie nicht der  
ltesten1  sondern der jngsten ,zeit des 
gyptischen ,reiches angehren und wie der
  vermeintlichen geschichtlichen1 so    
auch der kunsthistorischen ,bedeutung   
entbehren4 ,aegyptens ,macht hat sich   
bekanntlich zeitweise auch nach  ,asien 
erstreckt4 ,es lag im ,charakter der    
gyptischen ,eroberer1 ihre  ,zge durch  
,monumente zu verherrlichen4 ,doch sind 
die bis jetzt auf  asiatischem ,boden   
entdeckten ,gedchtnissmale meist nur    
durch ihre  ,inschriften dem ,forscher  
merkwrdig4 ,artistische ,bedeutung      
besitzen  unter denselben die           
,basreliefs1 die ,ramses-,sesostris bei 
,lycus in den  ,felsen eingraben liess4 
4 #bg4    ,bei der ,erwhnung der        

,pyramiden wurde bereits das            
eigenthmliche  ,bauprinzip der          
,aegypter3 das krystallinische ,wachsen 
der ,bauten durch  den ,ansatz          
gleichartiger ,theile1 berhrt4 ,um die  
erste ,pyramidenschale1  welche die     
,grabkammer barg1 legte der ,knig1 je   
nach der ,lnge seiner  ,regierung1 neue 
,steinschichten herum1 so dass          
gewissermassen die ,zahl  der           
,steinmntel ,jahresringe vertritt4 ,ganz
 die gleiche ,bauweise kommt  auch bei  
den ,felsengrbern vor4 ,je lnger der    
,inhaber des ,grabes  lebte1 desto mehr 
hufte sich die ,zahl der ,korridore und 
,pfeilersle4  ,es ist zwar kein         
,mantelbau1 wie bei den ,pyramiden1     
vorhanden1 aber  dennoch die            
,erweiterung auch durch die             
,reproduktion der ursprnglichen  ,anlage
 gewonnen4 ,ein hnliches ,verhltniss    
findet schliesslich  auch bei den       
,tempelbauten statt4 ,wir haben keine   
,baueinheit1 kein  geschlossenes        
,tempelhaus vor uns1 bei welchem die    

einzelnen ,theile  nur als organische   
,glieder eines ,leibes an ihm und nicht 
neben ihm  auftreten1 sondern ein       
,system von ,nebenbauten1 gleichgltig   
aneinander  gerckt und zu jeder         
beliebigen ,erweiterung gefgig4 ,dazu   
kommt noch1  dass das eigentliche       
,heiligthum1 die ,cella1 vor der ,grsse 
und ,pracht  ihrer ,umgebung nahezu     
verschwindet1 und hnlich dem ,kultus    
selbst1  in ein dunkles ,geheimniss sich
 hllt4 ,rings um die ,cella lagern sich 
zahlreiche ,kammern1 ihr voran gehen    
bedeckte und unbedeckte ,hallen1 und  je
 weiter vom ,heiligthume entfernt1 desto
 gewaltiger und umfangreicher  werden   
die ,bauten4 ,keine geringe ,belehrung  
gewhrt in dieser ,hinsicht  die von     
,lepsius entzifferte ,baugeschichte des 
,reichs-,tempels zu  ,theben4 ,der eine 
,knig umgab die ,cella mit ,kammern und 
legte ihr einen  ,hof vor1 der andere   
vergrsserte diesen ,bau durch die       
,anfgung einer  ,sulenhalle und neuer   
,kammern4 ,ein dritter 7,sethos ,i47    

setzte die  riesige ,sulenhalle an die  
bereits vorhandenen ,vorbauten an1 und  
diesem  ,hypostylos wurde nochmals ein  
offener von ,sulen eingeschlossener     
,raum  wieder vorgelegt4 ,konnten die   
,neubauten nicht mehr in der ,achse der 
,cella angeschoben werden1 so wurde die 
,flche zwischen dem ,tempel und  den    
usseren ,umfassungsmauern mit           
architektonischen ,anlagen erfllt4      
,diese ,vergrsserung der gyptischen     
,tempel nach aussen1 im ,gegensatz  zu  
der allmhligen ,vertiefung der ,grber   
nach innen1 wird bei der  ,mehrzahl     
derselben angetroffen4    ,die ,erklrung
 dieser unorganischen ,bauweise muss man
 in dem gyptischen  ,gottesdienste      
aufsuchen4 ,schon das ,wenige1 was wir  
von dem letzteren  wissen1 verhilft zum 
besseren ,verstndniss einzelner         
,bautheile4  ,auf die ,prozession waren 
die endlosen1 von ,sphinxen begrenzten  
und  von ,thurmbauten -- ,triumphpforten
 vergleichbar -- unterbrochenen         
,tempelstrassen berechnet1 ebenso wie   

der majesttische ,vorbau mit  seinem    
farbigen ,flaggenschmucke und           
instruktivem ,bilderreichthume4 ,ja     
selbst noch in den ,vorhallen setzt sich
 die ,andeutung der ,tempelstrasse      
fort4 ,die mittleren ,sulen 7,fig4 #bf1 
c7 sind hufig erhht und bei  den        
vielsuligen ,rumen1 die zu einer ,reihe 
gehrigen ,sulen stets mit  gleichem     
,schmucke bedacht4    ,illustration3    
,fig4 #bi4 ,pylonenbau4    ,die         
besondere ,anordnung einer gyptischen   
,tempelanlage war in der  ,regel        
folgende3 ,hatte man die ussere         
gepflasterte ,tempelstrasse             
durchschritten1 so kam man zu dem       
,pylonenbau 7,fig4 #bf1 a und ,fig4     
#bi74 ,zwei im ,grundrisse rechteckig1  
im ,aufrisse als gestutzte ,pyramiden   
gebildete ,thrme1 oben mit einer tiefen 
,kehle und ,platte bekrnt1  schliessen  
die mit dem gleichen ,gesimse           
geschlossene ,thre ein4 ,den  ,mangel an
 architektonischem ,schmucke 7nur die   
,ecken sind mit ,stbchen  eingefasst7   

ersetzt das farbige ,bildwerk1 womit die
 ,mauern bis zum  ,gesimse bedeckt sind4
 ,obelisken und ,kolosse stehen vor den 
,pylonen1  ,flaggenstangen waren an     
denselben befestigt4 ,dem ,pylonenbaue  
folgen  zuerst unbedeckte1 von einem    
,sulengange umschlossene 7,fig4 #bf1 b71
  dann bedeckte vielsulige ,rume4 ,die  
,hallen verengen und verkleinern  sich1 
bis man zu dem kleinen unbeleuchteten   
,heiligthume 7d7 gelangt1  welches in   
einzelnen ,fllen aus dem ,felsen gehauen
 ist4 ,neben und  hinter der ,cella     
setzen sich die ,nebenrume fort4 ,nur   
sptere und  kleinere ,tempel weichen von
 dieser reich zusammengesetzten         
,anordnung  ab1 so z4 ,b4 die sogen4    
,typhonien oder ,mammisi1 die           
,geburtssttten der  ,gtter bei          
,elephantine1 ,philae1 ,edfu1 ,tentyrah 
u4 s4 w4 ,sie sind von  ,sulen          
umschlossen und ohne alle ,bschung oder 
,abschrgung erbaut4  ,dadurch1 dass die 
,sulen durch ,zwischenmauern verbunden  
sind und an  den ,ecken ,mauerpfeiler   

vortreten1 geht der ,eindruck des von   
,sulen  getragenen ,hauses wieder       
verloren4      4 #bh4    ,illustration3 
,fig4 #cj4 ,sulenformen4    ,von den    
einzelnen ,baugliedern verdient die     
,sule die ausfhrlichste  ,betrachtung4  
,ihr ,gebrauch in ,aegypten ist ebenso  
ausgedehnt1 als ihre  ,formen           
mannigfach4 ,gewhnlich ist die ,sule    
durch eine kreisrunde  ,scheibe mit dem 
,boden verknpft4 ,der cylindrische1     
bereits an der  ,basis geschwellte      
,stamm ist bald glatt1 bald gefurcht    
7,fig4 #cj1 c7  und mit horizontalen    
,bndern versehen4 ,in der ,regel        
bedecken ihn  auch ,hieroglyphen und    
,bildwerk4 ,noch mannigfacher als der   
,schmuck  des ,stammes ist die ,form des
 ,kapitls4 ,bald ruht auf dem ,stamme   
eine  einfache viereckige ,platte 7,beni
 ,hassan71 bald steigt das ,kapitl  als 
weit ausladender ,blumenkelch 7,fig4    
#cj1 a7 aus dem ,stamme  empor4 ,eine   
minder organische ,form zeigt ,fig4 #cj1
 b1 wo das unten  ausladende ,kapitl    

nach oben wieder eingezogen erscheint4  
,eine vierte  ,variation bildet das     
,maskenkapitl4 ,die vier ,seiten eines  
,wrfels  sind zu ,kpfen ausgearbeitet1  
ber welchen sich noch eine kleine       
,tempelarchitektur erhebt 7,tentyrah74  
,wenn auch ,einzelnheiten an den        
,sulen1 wie z4 ,b4 die ,kannelirung des 
,schaftes 7c71 an griechische  ,formen  
erinnert1 so liegt dennoch kein ,grund  
zur ,annahme einer  unmittelbaren       
,ableitung der letzteren aus den        
gyptischen ,sulen vor4  ,die ,motive fr 
die ,form und die ,dekoration sind      
einheimischen ,pflanzen  entlehnt1 ob   
der vielgenannten ,lotosblume1 haben    
neuere ,forschungen  wieder fraglich    
gemacht4 ,den grssten ,schmuck erhielten
 die ,sulen  durch ihre ,bemalung4 ,fr  
die ,bltter wurde wie natrlich die blaue
  und grne1 fr die dazwischen gestellten
 ,hieroglyphenschilder und den  ,grund  
die rothe und gelbe ,farbe gewhlt4      
,nchst den ,sulen kommen  auch          
viereckige und polygone 7,fig4 #cj1 d7  

,pfeiler1 selbststndig  und mit         
vortretenden1 aber nicht sttzenden      
,statuen verbunden1 vor4  ,ein schmaler 
,wrfel lagert auf den ,kapitlen und     
verbindet die ,sule  mit den deckenden  
,steinbalken4 ,als ,regel kann man wohl 
die flache  ,bedeckung der gyptischen   
,bauwerke annehmen1 doch war auch die   
,wlbekunst den ,aegyptern nicht         
unbekannt4 ,die sogen4 pelasgische      
,wlbung1 dadurch gebildet1 dass die     
,steine der vertikalen ,mauern  nach    
oben immer mehr vortreten1 bis sie durch
 einen einzigen ,block  geschlossen     
werden konnten1 kommt nicht selten vor2 
auf eine seltenere  ,form des           
,scheingewlbes stsst man im ,tempel zu  
,abydus4 ,der ,steinbalken  reicht wie  
bei der flachen ,decke von ,pfeiler zu  
,pfeiler2 er liegt  aber mit seiner     
,schmalseite auf und ist in seiner      
unteren ,hlfte  zu einem ,rundbogen     
ausgehauen4 ,solche ,scheinwlbungen     
haben nichts  besonderes an sich2       
wichtiger sind die ,entdeckungen eines  

nach dem  ,keilschnitte gearbeiteten    
,ziegel- und ,steingewlbes4 ,das        
letztere1 in  den ,pyramidengrbern      
gefunden1 reicht in das #f4 ,jahrhundert
 v4 ,chr41  die ,ziegelbogen aber in der
 ,nekropole zu ,theben gehen sogar bis  
in das  ,jahr #aedj v4 ,chr4 zurck4     
,auch das #ab' weit gespannte           
,tonnengewlbe  der ,nebenhallen am      
sogen4 ,grabe des ,osymandyas stammt aus
 der ,zeit  des grossen ,ramses4 ,man   
kann immerhin diesen frhen ,gebrauch des
  ,bogens und der ,wlbung zugeben1 nur  
darf man nicht aus der ,erinnerung      
lassen1 dass sich in spteren ,zeitaltern
 auf den ,bogen der ganze  ,baustyl     
grndet1 whrend diese gyptischen ,bogen  
auf das ,prinzip der  heimischen        
,architektur nicht den geringsten       
,einfluss genommen haben4  ,bei         
,felsbauten lag brigens die gewlbeartige
 ,rundung der ,decke sehr  nahe4 ,auch  
wo die ,felsdecke nicht wie bei dem     
,grabe in ,saqra mit  ,steinplatten     
belegt1 durch das ,steingewlbe gesttzt  

ist1 wird jene  hufig in der ,form eines
 flachen ,kreissegmentes gefhrt 7,beni  
,hassan74      4 #bi4    ,alle ,flchen  
an den gyptischen ,baudenkmalen waren   
mit ,bildern  bedeckt1 die meisten      
architektonischen ,glieder und die      
,reliefs farbig  dargestellt4 ,die      
,rechtfertigung der ,polychromie ist    
gegeben1 sobald  man den nordischen     
,luftton und die nordischen ,vorurtheile
 vergisst1  und die plastische ,technik 
der ,aegypter bercksichtigt4 ,die tief  
geschnittenen1 nicht scharf sich        
abhebenden ,reliefs verlangten eine     
,nachhlfe durch die ,farbe2 diese aber  
konnte in einem ,lande1 wo  die ,luft   
selbst in ,farbengluth strahlt1 schon   
reich und krftig  genug aufgetragen     
werden1 ohne ,gefahr1 in schreiende     
,misstne zu  verfallen4 ,rckten durch   
die consequente ,bemalung der           
,skulpturen die  beiden ,gattungen der  
bildenden ,kunst bereits einander nahe1 
so wird  diese ,verwandtschaft durch den
 technischen ,vorgang bei der ,bildnerei

  noch erhht4 ,nachdem der ,knstler die 
,reliefs in rother ,farbe  skizzirt     
hatte1 wurden vom ,zeichner die ,umrisse
 mit schwarzer ,farbe  nachgezogen1 dann
 erst kam der eigentliche ,bildhauer an 
die ,arbeit4 ,ein  eigenthmlicher       
plastischer ,styl1 im ,gegensatze zu dem
 in der ,malerei  blichen1 hatte kein   
,dasein4    ,gleich den assyrischen     
,bildtafeln1 mit welchen sie auch sonst 
eine  mannigfache ,verwandtschaft haben1
 ziehen die gyptischen ,basreliefs  die 
nchste ,aufmerksamkeit durch ihren      
,inhalt auf sich4 ,wir lernen in  dieser
 ausfhrlichsten ,chronik der ,welt das  
ffentliche und ,privatleben  des ,volkes
 kennen1 wir begleiten in den           
,skulpturen zu ,karnak das  gyptische   
,heer nach ,asien1 wohnen zahlreichen   
,schlachten1 ,belagerungen  und         
,einzelkmpfen bei2 wir machen an der    
sdlichen ,aussenwand des  ,tempels den  
,zug des kriegerischen ,scheschonk gegen
 ,jerusalem mit1 und  lernen die ,grsse 
der ,pharaonen im ,felde1 die ,pracht   

ihrer ,triumphzge  kennen4 ,noch        
mannigfacher ist der ,inhalt der        
,skulpturen und ,malereien  in den      
,felsengrbern1 bei welchen auch die     
,form weniger beengt1 der  individuellen
 ,phantasie ein grsserer ,spielraum     
gegnnt erscheint1  als bei den          
,tempelbildern4 ,nchst der ,schilderung 
der ,zustnde nach  dem ,tode und        
biographischer ,zge aus dem ,leben des  
,verstorbenen haben  die ,knstler auch  
allgemein gltige ,lebensbilder hier     
entworfen1 und  weder ,fleiss in der    
,ausfhrung noch ,laune in den ,motiven  
gespart4  ,der ,glaube an die mrrische  
,verschlossenheit der alten geknechteten
  ,aegypter weicht im ,angesichte der   
frischen ,genrebilder1 an welchen       
besonders die ,grber zu ,theben einen   
grossen ,reichthum zeigen4 ,hier  wohnen
 wir einem leckeren ,gastmahle bei und  
sehen die ,wirkungen des  reichlich     
genossenen ,weines2 dort belauschen wir 
die ,damen in ihrem  ,gesprche ber      
,kleider und ,juwelen4 ,selbst bei der  

,darstellung eines  ,leichenzuges konnte
 der ,knstler den ,kitzel sarkastischer 
,schilderung  nicht vermeiden4 ,bei der 
,fahrt ber den ,todtenfluss muss gerade 
das  mit ,speisen beladene ,boot        
umschlagen und uns in ,ungewissheit     
lassen1  ob die kreischende ,klage des  
,gefolges dem ,tode des ,freundes oder  
dem  ,verluste des ,leichenschmauses    
gilt u4 s4 w4 ,die ,quelle aller unserer
  ,kenntnisse ber die ,sitten und       
,gebruche der alten ,aegypter sind jene 
,bildwerke1 und ihre ,darstellung ist so
 treu1 ihre ,schilderung so genau  und  
ausfhrlich1 dass wir kaum die           
,gelegenheit erhalten1 den ,verlust  der
 brigen historischen ,quellen zu        
beklagen4    ,nicht im ,stofflichen     
allein liegt jedoch das ,verdienst der  
gyptischen  ,kunst4 ,fr die hohe        
,ausbildung des ,formensinnes sprechen  
namentlich  die ,ornamente4 ,die        
,verzierungen der ,decke in den         
,grabkammern1 die  ,formen ihrer ,meubel
 und namentlich der ,vasen lassen an    

,reinheit der  ,linien1 an              
geschmackvoller ,zierlichkeit nichts zu 
wnschen brig4  ,vieles1 was wir als ein 
,eigenthum des griechischen ,kunstsinnes
 zu  betrachten gewohnt sind1 ist       
gyptischen ,ursprunges1 hier wenigstens 
viel frher im ,gebrauche gewesen1 als in
 ,griechenland4 ,die ,fhrung des        
,ornamentes in farbigen unter einem     
rechten ,winkel gebrochenen ,linien1  in
 ,wellen- und ,zickzackform1 weiter die 
sinnige ,verwendung thierischer         
,gestalten zur ,dekoration der ,vasen1  
als ,henkel und ,deckel1 sind in der    
gyptischen ,kunst ganz gewhnlich4 ,die  
technische ,geschicklichkeit und        
handwerkmssige ,fertigkeit der ,aegypter
 sind berhmt genug1 seltener  wird aber 
diese hhere ,begabung in der            
ornamentalen ,kunst anerkannt4  ,daneben
 fehlt es nicht an ,schattenseiten4 ,von
 eigentlicher malerischer  ,wirkung kann
 bei schattenlosen ,silhouetten nicht   
die ,rede sein2 die  ,regel1 zuerst den 
nackten ,krper zu zeichnen und darber   

erst das  ,gewand anzulegen1 hinderte   
nothwendig die ,entwicklung des         
,gewandstyles4  ,dann sind auch die     
,grenzen des ,reliefstyles enge         
abgesteckt4 ,er kennt  keine            
,perspektive1 und auf seinen ersten     
,stufen auch keine ,gruppen4 ,wir  sehen
 ,reihen neben und hinter einander4     
,ueber die ,vortrefflichkeit der        
,thierbilder herrscht seit ,mad4 ,stal  
nur ein ,lob1 desto fhlbarer  sind die  
,mngel in der ,darstellung menschlicher 
,figuren4 ,whrend  die ,beine in der    
,profilstellung vorschreiten1 ist der   
,oberkrper in  ,vollsicht genommen2 auch
 fr die ,kpfe ist stets das ,profil     
gewhlt1  nur die ,augen davon           
ausgenommen4 ,an den sitzenden          
,kolossalstatuen  sind gleichfalls die  
flachen und breiten ,fsse1 ohne         
,andeutung einer  ,artikulation1 die    
hochgestellten ,ohren1 die anliegenden  
,arme u4 a4  auffllig4 ,weitere         
,schranken der ,kunstentwicklung lagen  
in der  kindischen ,anschauung der      

,herrschergrsse1 die auch krperlich ihre
  ,umgebung berragen musste1 und in den 
religisen ,begriffen des ,volkes  7,fig4
 #ca74 ,das ,ideal menschlicher         
,schnheit war nicht in den ,gttern      
verkrpert1 diese vielmehr durch         
thierische ,symbole charakterisirt1 der 
knstlerischen ,darstellung vielfach     
unfhig4    ,illustration3 ,fig4 #ca4    
,hier ist auch der ,ort1 den gyptischen 
,kanon der ,verhltnisse andeutend       
vorzufhren4 ,der ,kanon im alten und    
neuen ,reiche nahm den menschlichen     
,fuss zur ,einheit4 ,die sechsmalige    
,wiederholung der ,einheit gab  die ,hhe
 bis zur ,stirn1 die ,mitte der ,hhe    
fllt unter die ,scham1  die ,stellung   
der brigen ,theile wird durch #ah       
,verhltnissfelder  bestimmt4            
,vorzugsweise durch die ,krze des       
,kniees unterscheiden sich  nach        
,lepsius ,forschungen der erste vom     
zweiten ,kanon4 ,der dritte  ptolemische
 ,kanon legt eine andere ,eintheilung --
 #bc ,theile bis  zur ,scheitelhhe -- zu

 ,grunde und bildet den ,kopf grsser1   
die ,brust  lnger1 den ,nabel hher4     
,dieser letzte ,kanon ist keineswegs ein
  ,fortschritt gegen die frhere         
,gesetzmssigkeit1 und schafft auch nicht
  richtigere oder schnere ,gestalten4   
,er gab die nationale ,grundlage auf1   
welche offenbar die alten               
,verhltnissregeln mitbestimmt hat1 und  
setzt  an die ,stelle des einfach       
strengen1 aber wirksamen ,styles1       
bertriebene  und unklare ,formen4    ,in
 ,bezug auf die ,farbengebung ist ein   
hnlicher ,kanon nicht bekannt4  ,doch   
gilt auch bei der gyptischen ,malerei1  
wie bei den ltesten ,stufen  dieser     
,kunstgattung berhaupt1 der ,vorzug der 
primren ,farben 7blau1  roth1 gelb7 vor 
den sekundren4          #d4 ,die ,kunst 
in ,vorderasien4      4 #cj4    ,indem  
wir die vorderasiatischen ,kstenlnder   
von der ,mndung des ,wadi  el ,arisch   
bis an den ,pontus ,euxinus hinab       
durchwandern1 nhern wir  uns merklich   
dem ,schauplatze fast aller spteren     

,kunstthtigkeit4  ,es theilen zwar diese
 ,gebiete mit ,aegypten die ,begrenzung 
durch das  ,mittelmeer1 doch whrend das 
letztere fr ,aegypten in ,wahrheit eine 
blosse ,grenze bleibt1 ber welche hinaus
 der gyptische ,einfluss  seine         
,wirksamkeit verliert -- die gyptischen 
,einflsse auf die  griechische ,bildung 
besitzen keineswegs die ihnen frher     
eingerumte  ,wichtigkeit -- sind die    
vorderasiatischen ,lnder mit ihrem      
,dasein  auf das ,mittelmeer angewiesen4
 ,weit entfernt1 ihnen fremd zu stehen1 
bildet dasselbe vielfach den ,boden fr  
ihre ,thtigkeit1 es wird von  ihnen bis 
an seine westlichen ,grenzsteine1 die   
,sulen des ,herkules1  beschifft1 an    
seiner nrdlichen wie sdlichen ,kste von 
,vorderasien  aus kolonisirt1 und hier  
berall der ,keim zu dauernder           
,civilisation  gelegt4 ,der ,name der   
,phniker reicht hin1 die gegebenen      
,andeutungen  im ,geiste zu einem       
reichen1 anschaulichen ,bilde zu        
ergnzen4 ,die  mannigfache ,regsamkeit  

und weitausgreifende ,thtigkeit der     
,anwohner  ,vorderasiens erschwert aber 
in bedeutendem ,grade die ,erkenntniss  
ihrer  ,kunstbildung4 ,als ein wahres   
,uebergangsvolk1 welches ,lokalkulturen 
vermittelt1 im mchtigen ,handelsverkehre
 die orientalische  ,abgeschlossenheit  
glcklich durchbricht und hufig          
wechselnder  ,herrschaft unterworfen    
ist1 berschreitet es auch in seinem     
,kunstleben  die unmittelbaren          
,landesgrenzen und offenbart eine nicht 
geringe  ,geschmeidigkeit der           
,kunstformen4 ,so lange nicht der       
,entdeckungseifer  unserer ,tage den    
heimisch-phnikischen ,boden blossgelegt 
hat1 bilden  ,bautrmmer im westlichen   
,becken des ,mittelmeeres die wichtigste
  ,quelle unserer ,anschauungen von der 
phnikischen ,kunst2 gyptische  und      
assyrische ,anklnge sind aus der        
geographischen ,lage und der            
politischen ,stellung ,vorderasiens zu  
den ltesten weltherrschenden  ,stmmen   
leicht erklrlich2 wir stossen dann auf  

eine mannigfache  ,verwandtschaft mit   
der alten griechischen ,kultur1 die ja  
gleichfalls1  nur im hheren ,sinne1     
,orientalisches und ,occidentales       
vermittelt1  mssen nicht ein blosses    
,nebeneinandergehen der                 
vorderasiatischen und  altgriechischen  
,anschauungsweise1 sondern eine         
theilweise ,verwebung  derselben        
annehmen und finden schliesslich die    
ausgebildete antike  ,kunst auf die     
nchstgelegenen asiatischen ,gestade     
rckwirkend4 ,in  den spteren ,zeitaltern
 ist namentlich die kleinasiatische     
,kunst ein  integrirendes ,glied der    
griechischen1 sowie ,syrien derjenige   
,punkt1  auf welchem die klassische     
,phantasie ihre letzten ,athemzge       
aushaucht4  ,die vielbehandelte ,frage  
ber das nichthellenische ,element in der
  griechischen ,bildung fhrte auch      
eingeschrnkt auf die ,untersuchung      
eines mglichen phnikischen ,einflusses  
bis jetzt zu keinem ergiebigen          
,resultate4      4 #ca4    ,im          

,gegensatze zu der frher giltigen       
,meinung von der ausgedehnten           
knstlerischen ,wirksamkeit der          
,phniker1#ae auf welche man             
altgriechische ,vasenbilder1            
,thonfiguren u4 s4 w4 bereitwillig      
zurckfhrte1 gilt gegenwrtig die         
,ansicht1 dass die vorwiegende          
praktische ,thtigkeit und industrielle  
,betriebsamkeit dieses  weitblickenden  
,volkes einen fein entwickelten         
,kunstsinn nicht zuliess4  ,es scheint  
die ,natur des herrschenden religisen   
,kultus die freie  bildnerische ,kraft1 
die von der ,anerkennung der ,schnheit  
der reinen  ,menschengestalt ausgeht1   
gelhmt und gerade die gerhmte technische
  ,fertigkeit der ,phniker im ,giessen1 
,schmelzen und ,wirken es bedingt  zu   
haben1 dass die ausgebildetere          
phnikische ,baukunst nicht den ,weg     
einer organischen ,entwicklung nahm1    
sondern in den ,dienst einer hher       
gestellten ,kultur gerufen1 die         
ursprngliche ,formlosigkeit durch eine  

glnzende ,dekoration3 ,erzplatten1      
,teppiche u4 s4 w4 verhllte4 ,die       
,betrachtung einzelner ,baudenkmler1    
welchen man gegenwrtig1 wenn auch  nicht
 ohne ,widerspruch1 einen phnikischen   
,ursprung zuschreibt1 bringt  uns auf   
die einfachsten ,anfnge der             
,kunstthtigkeit zurck4 ,hierher  gehren 
die zahlreichen kegelfrmig verjngten    
,rundthrme1 etwa #dj'  hoch1 mit        
scheingewlbten ,kammern im ,innern      
versehen und mit einer  ,plattform      
geschlossen auf ,sardinien und den      
,balearen1 dort ,nuraghen1  hier        
,talayots genannt1 und fr ,feuertempel  
ausgegeben4 ,verwandter ,natur  sind die
 ,thrme zu ,marathos im phnikischen     
,heimathlande1 monolithe  oben          
zugerundete oder spitz auslaufende      
,kegel1 phallushnlich1 welche  auf einem
 abgestuften ,untersatze ruhen und ber  
unterirdischen  ,grabkammern sich       
erheben4 ,auch die ,gigantengrber in    
,sardinien und  den keltischen ,dolmen  
entsprechende ,anlagen in ,nordafrika1  

auf  ehemals karthagischem ,gebiete1    
haben die ursprngliche ,formlosigkeit   
nicht berwunden4 ,bei spteren           
,grabdenkmlern auf ,rhodus1 ,cypern1  in
 ,algerien und auf karthagischem        
,gebiete 7,grab des ,thugga7 zeigt  sich
 der griechische ,einfluss vorherrschend
 wirksam4 ,die ,tempelreste  auf der    
,insel ,gozzo 7,gaulos7 und ,malta      
werden ebenfalls auf die  ,phniker      
zurckgefhrt4 ,die sogen4 ,giganteia auf 
,gozzo umfasst  zwei dicht aneinander   
stossende ,anlagen1 von cyclopischem    
,mauerwerke  eingeschlossen1 und jeden  
einzelnen ,tempel wieder in mehrere     
,hauptrume  gegliedert4 ,eine           
elliptische ,thrschwelle fhrt bei dem   
der ,astarte  wahrscheinlich geweihten  
,tempel in den vorderen ,hofraum1       
welcher  elliptisch wie die ,schwelle   
gestaltet1 durch einen schmalen         
,durchgang  mit dem hinteren            
gleichfrmigen nur grsseren ,hofe        
verbunden ist4 ,im  ,hintergrunde1 in   
der ,axenrichtung des ,tempels1 bemerkt 

man wieder  einen im ,halbkreise        
gezeichneten erhhten ,raum1 so dass die 
ganze  ,anlage einem ,doppelkreuze mit  
zugerundeten ,armen hnlich erscheint4   
,durch ,stufen1 ,gitter und ,schranken  
werden die in die ,seitenrundungen      
verlegten ,heiligthmer von dem          
,durchgangsraume abgesondert1 ,trmmer   
von ,altren1 ,opfertischen1             
,taubenbehltern u4 s4 w4 deuten auf     
einen  reichen1 ausgebildeten           
,gottesdienst hin1 doch bleibt auch hier
 die  architektonische ,gliederung      
rmlich1 der knstlerische ,schmuck auf   
die spiralfrmigen ,ornamente an         
einzelnen ,steinen beschrnkt4 ,der      
nchstgelegene1 viel kleinere ,tempel1   
auch darin von dem ,astartetempel       
unterschieden1 dass hier der hintere    
,hofraum dem vorderen an ,grsse  weit   
nachsteht1 sowie der ,hadjar-,chem auf  
,malta haben eine verwandte             
,beschaffenheit1 und bilden ebenfalls   
eine ,summe elliptischer1  rundlicher   
,rume4 ,vom paphischen ,tempel auf      

,cypern haben sich so  viele ,spuren    
erhalten1 dass man wenigstens den       
,grundriss ahnen kann3  ,zwei ,hfe von  
beinahe gleicher ,grsse1 der vordere von
 ,sulen umstellt1  umspannen eine #aej  
,schritte lange1 #ajj ,schritte breite  
,flche4  ,seitwrts im zweiten ,hofe ist 
die ,cella fr das kegelfrmige ,idol     
angebracht1 deren architektonische      
,gestalt1 nach erhaltenen ,mnztypen  zu 
urtheilen1 durch einen erhhten          
,mittelbau und niedrige1 von ,sulen     
getragene ,seitenhallen bestimmt wurde4 
,der ,tempelhof zu ,marathos1 der       
,insel ,arados gegenber1 erscheint aus  
dem lebendigen ,felsen gehauen1  welcher
 nur in der ,mitte des ,hofes zur       
,herstellung eines ,gtterthrones  stehen
 blieb4 ,ob die verschiedenen ,gtter    
verschiedene ,kultusanlagen             
erforderten1 etwa die offenen bald      
runden1 bald viereckigen ,hofrume1  von 
erhhten ,schaubhnen eingefasst1 mit     
einem kleinen bedeckten  ,heiligthume im
 ,hintergrunde dem ,astartedienste      

angehrten1 der  ,molochdienst pyramidale
 ,feuersttten verlangte1 bleibt         
unentschieden2  gewisser ist die        
,uebereinstimmung der philistischen     
,tempel 7,askalon1  ,gaza7 mit den      
beschriebenen phnikischen ,anlagen4 ,die
 ,sulen einer  solchen ,emporbhne1 wie  
sie zu ,paphos1 ,tarsos bemerkt wurde1  
waren es1  welche ,simson im            
,dagontempel zu ,gaza zum ,falle        
brachte1 und so die  versammelte ,menge 
begrub4    ,die bildende ,kunst der     
,phniker1 fr uns durch aufgefundene     
sardische  und afrikanische 7,algerien7 
,idole vertreten1 scheint die primitiven
  ,kunstanfnge so wenig berschritten zu 
haben1 als die ,architektur4  ,alles    
deutet darauf hin1 dass die allen       
knstlerisch halbentwickelten  ,vlkern   
eigenthmliche ,tendenz1 die             
,gttergestalten nicht durch             
,formenschnheit1 sondern durch einen    
grellen schreckhaften ,ausdruck  wirken 
zu lassen1 auch von den ,phnikern       
verfolgt wurde4 ,die einzelnen  ,gtter  

werden durch ussere ,attribute          
7,gabelstock1 ,hrner1 ,sicheln7         
unterschieden1 durch ,vervielfachung der
 ,kpfe1 unfrmliche ,symbole  aber arg   
entstellt1 die ,krperformen in rohester 
,weise angedeutet4  ,die ,beine sind    
wenig geffnet1 die ,verhltnisse der     
,gliedmassen  verzerrt1 die ,stelle des 
,kopfes hufig durch einen unfrmlichen   
,klotz vertreten1 in dessen ,mitte ein  
,dreieck als ,nase hervorragt4  ,die auf
 ,cypern gefundenen ,venusidole1        
durchgngig von den sardischen  u4 a4    
unterschieden1 haben keineswegs einen   
phnikischen1 sondern  altgriechischen   
,ursprung4      4 #cb4    ,die          
vollkommene ,dunkelheit1 welche bis auf 
unsere ,tage ber die  altjdische ,kunst 
herrschte1 behaupten neueste franzsische
  ,reisende glcklich durchbrochen zu    
haben4 ,sie haben nicht etwa das        
traditionelle1 sondern das wahrhaftige  
,grab ,absalons und ,davids  -- die     
,ruinen von ,sodoma u4 a4 erblickt und  
einen frmlichen  altjdischen ,kunststyl 

entdeckt4 ,doch wurden gegen die        
,richtigkeit  dieser ,behauptungen so   
zahlreiche und gewichtige ,bedenken     
vorgebracht1  die ,treue der ,reisenden 
so schwer angeschuldigt1 dass es        
vorlufig  rathsam erscheint1 die alte1  
bescheidene ,unwissenheit festzuhalten4 
,die ,sitte1 die ,todten in ,felshhlen  
zu begraben1 wurde seit uralter  ,zeit  
ununterbrochen gebt1 und in dieser      
,beziehung die ,tradition  bis zum      
,falle ,jerusalems unverbrchlich        
gewahrt4 ,desshalb aber die  ,nekropole 
im ,thale ,josaphat1 die ,grber am      
,oelberge und die sogen4  ,knigsgrber   
vor dem ,damaskusthore im ,alter weit   
bis auf ,davids  u4 ,a4 ,zeitalter      
zurckzusetzen1 liegt um so weniger ein  
,grund  vor1 als der architektonische   
,styl unzweifelhaft auf die ,zeit des   
,herodes und der ,rmer hindeutet4 ,im   
,thale ,josaphat ist derselbe  gemischte
 gyptisch-griechische ,styl heimisch1   
welcher auch an den  arabischen         
,felsmonumenten zu ,wady ,musa bemerkt  

wird1 und am ,beginne  unserer          
,zeitrechnung in den orientalischen     
,provinzen des rmischen  ,reiches       
aufkommt4 ,ein ,grab erinnert durch     
seine ,pylonenform und die              
charakteristische starke ,hohlkehle als 
,bekrnung an die ,pyramidengrber  zu    
,gizeh2 anderwrts steigt ber dem        
griechisch gegliederten monolithen      
,denkmale noch eine vierseitige         
,pyramide empor2 die ,prophetengrber    
7das ,labyrinth7 zeigen eine rundgewlbte
 ,vorhalle1 von welcher aus  gleichfalls
 gewlbte ,gnge zu den ,grabkammern und  
,nischen fhren4 ,bei  den ,grbern vor   
dem ,damaskusthore betritt man zuerst   
zwei viereckige  ,hfe1 an deren ,ende   
ein reiches ,portal in verderbt         
griechischer ,form zu  den ,grabkammern 
leitet4    ,es bleibt demnach noch immer
 der salomonische ,tempel auf dem ,berge
  ,moriah#af als das ,hauptdenkmal der  
altjdischen ,kunst bestehen4  ,nur von  
dem ,grundbaue1 der zur ,erweiterung der
 ,bodenflche angelegt  wurde1 sind      

einzelne ,reste auf uns gekommen2 in    
,bezug auf die  ,beschaffenheit und den 
,styl des ,oberbaues bleiben wir auf die
 wenigen  dunkeln ,nachrichten          
beschrnkt1 welche die biblischen        
,schriftsteller  aufgezeichnet haben4   
,bei dieser schwankenden ,grundlage     
blieb es den  ,alterthumsforschern      
vorbehalten1 je nach ihrer persnlichen  
,neigung  den salomonischen ,tempel1 zu 
welchem ,knig ,hiram von ,tyrus nicht   
allein ,cypressen und ,cedern vom       
,libanon1 sondern auch den verstndigen  
,knstler ,hiram ,abif gesendet hatte1   
bald in gyptische1 bald in  assyrische  
u4 a4 ,formen zu kleiden4 ,auch hier    
traten dem ,tempel zwei  geschlossene   
,vorhfe vor2 der innere war fr die      
,priester bestimmt und  enthielt nebst  
den bekannten zwei freistehenden ,sulen3
 ,jachin und  ,boas1 das eherne ,meer   
7,wasserbecken7 und den grossen         
,brandopferaltar4  ,der ,tempelbau      
selbst zerfiel in die ,vorhalle1 den    
heiligen ,vorraum  und das              

,allerheiligste2 um die beiden          
letztgenannten ,theile lief ein         
dreistckiger ,anbau herum4 ,die ,maasse 
werden fr die ,vorhalle3 #aj  ,ellen    
,tiefe 7#abj ,ellen ,hhe871 fr den      
,mittelraum3 #dj ,ellen ,tiefe  und #cj 
,ellen ,hhe1 fr das ,allerheiligste3 das
 ,kubikmaass von #bj  ,ellen bestimmt4  
,der ,bau war in ,quadern ausgefhrt1 im 
,innern mit ,holz  verkleidet und mit   
,goldblech berzogen1 jedenfalls also    
durch den  schwerwiegenden ,glanz des   
,materiales und die ,pracht des         
,schmuckes  ausgezeichneter1 als durch  
eine feine architektonische ,gliederung 
oder eine massenhafte ,grsse der        
,anlage1 weiter aber den phnikischen    
,tempeln1 wie die ,vorhfe1 die den      
hheren ,mittelbau umgebenden            
,seitenflgel 7vergl4 ,paphos7 andeuten1 
verwandter als jeder anderen            
,baugattung4      4 #cc4    ,aehnlich   
wie in ,syrien am ,nahr-el-,kelb1 so    
bemerkt man auch in  ,kleinasien#ag     
monumentale ,reste einer uralten        

,bildung1 welche durch  die ,berhrung   
mit den weltherrschenden ,stmmen des    
,orientes eine  besondere1 spter fast   
spurlos abgewaschene ,frbung erhielt4   
,vieles  erinnert an die ,weise und     
,form1 welche wir dem hchsten           
europischen  ,alterthume eigenthmlich   
annehmen2 wir treffen nicht allein die  
aus  gewaltigen polygonen ,steinblcken  
errichteten ,mauern 7,cyclopenmauern7   
hier an2 auch ,bauglieder1 welche spter 
in der griechischen ,kunst  eine        
hervorragende ,rolle spielen1 wie die   
ionischen ,voluten ber dem              
,sulenstamme1 scheinen hier heimisch zu 
sein4 ,dazu tritt z4 ,b4 in der  aus    
einem ,steine gehauenen ,thorwlbung ein 
gyptisirendes ,element1  in den an den  
,portalen vortretenden ,lwenbildern ein 
,anklang an  die assyrische ,kunst4 ,die
 ,felsreliefs1 welche sich in der ,nhe  
der  ausgedehnten ,bautrmmer            
7,boghaz-,keui und ,euyuk im alten      
,galatien7 an  den ,wnden eines         
offengelegten ,felsraumes               

7,yasili-,kaia7 befinden1  sprechen     
gleichfalls fr eine selbstndige         
asiatische ,kunstbung1 fr  eine         
mannigfachen ,wurzeln entstammende1     
wahrhaft geschichtliche ,bildung4       
,eine interessante ,denkmalgruppe bilden
 die zahlreichen kleinasiatischen       
,grber1 namentlich in ,phrygien und     
,lycien4 ,zwischen den gewaltigen1  aber
 unfrmlichen ,grabhgeln1 welche         
besonders in ,lycien hufig  vorkommen1  
und der spter hier reich gepflegten     
griechischen ,kunst1  nehmen dieselben  
eine mittlere ,stellung ein4 ,wo sie    
auch bereits  die griechischen ,einflsse
 verrathen1 wie im ,giebelbau1 bleiben  
dennoch mannigfache ,spuren streng      
lokaler ,kunstbildung aufrecht4 ,die    
,architektur hat sich noch nicht vllig  
von der heimischen ,tradition  losgelst1
 whrend die ,skulptur 7,xanthus7 mit den
 gleichzeitigen  griechischen ,werken   
wetteifert4 ,selbst im ,kreise der      
,architektur sieht  man ,aelteres und   
,neueres friedfertig miteinander gehen1 

cyclopisches  und regelmssiges          
,quadermauerwerk zusammenhngend         
verbunden 7,cadyanda74    ,die ,grber in
 ,lycien sind bald freie ,bauten1 mit   
einem ,pfeiler  obeliskenartig gekrnt1  
oder als ,tempel auf hohem ,unterbaue   
mit  geschweiftem ,dache gestaltet1     
theils ,felsfaaden1 den ,holzbau        
nachahmend1 und offenbar auch einem     
lteren ,holzbaustyle  entstammend4 ,das 
,geblke hat die ,form rundlicher        
,baumstmme1 sogen4  ,schwalbenschwnze   
treten vor1 die ,fgungen der            
,holzconstruction1  das ,bohlendach1    
werden treu festgehalten4 ,die in       
griechischer ,weise  gebildeten ,grber  
-- und merkwrdig genug ist diese        
,grabtempelform noch  in den ,htten der 
gegenwrtigen ,anwohner deutlich         
erkennbar -- haben  niemals die         
,gliederung1 welche uns spter unter dem 
dorischen ,namen  entgegen treten wird1 
sondern die heimischere ionische ,form4 
,wir heben unter den zahlreichen        
lycischen ,grbern jene zu ,antiphellus  

hervor1 in mchtiger ,sarkophagform mit  
einem ,pfeiler bekrnt1 dessen           
geschweiftes ,dach an den ,schmalseiten 
einen spitzbogigen ,giebel bildet4      
,andere aus dem ,felsen gehauene        
,monumente ahmen den ,holzbau nach4 ,die
  ,grber zu ,xanthus1 ebenfalls aus dem 
,felsen gehauen1 laufen wie die  frher  
erwhnten in ein geschweiftes ,dach aus4 
,zu ,tlos1 ebenso in  ,myra und         
,termessus1 sind ganze ,felswnde in ber-
 und nebeneinander  angeordnete         
,faadenreihen verwandelt und zu ,grbern 
ausgehhlt4 ,die  ,faaden wiederholen    
theils den griechischen ,tempelstyl1    
theils den  bekannten ,holzbau2 einzelne
 haben freie ,portiken vor sich4        
,verwandter ,natur sind die phrygischen 
,grabdenkmler zu ,aezani1 ,doganlu  u4  
a4 ,auch sie ahmen einen alterthmlichen 
,holzbau nach1 sind als  getfelte ,thore
 gemeisselt und mit einfachen1 an das   
,assyrische  erinnernden ,ornamenten    
geschmckt4 ,ihr ,alter ist nicht        
bedeutend1  die ,herrschaft der         

griechischen ,anschauungsweise whrend   
ihrer  ,errichtungszeit an zahlreichen  
,einzelheiten bemerkbar4 ,die beraus    
grosse ,ausbeute1 welche ,kleinasien fr 
die ,skulptur bietet -- das ganze  ,land
 einwrts und nrdlich von ,smyrna ist    
voll antiker ,trmmer --  spricht        
allerdings fr eine ungemein rege und    
mchtige ,kunstthtigkeit4  ,fast alles   
bisher ,aufgefundene gehrt aber nicht   
der selbstndigen  kleinasiatischen      
,kunst mehr an1 sondern der ,periode der
 hellenischen  ,kulturherrschaft1 kann  
uns daher ber den ,zustand der ersteren 
nicht  aufklren4 ,auch das schon von    
,pausanias angefhrte ,steinbild am      
,berge  ,sipylos in ,lydien -- die      
trauernde ,niobe -- ist nicht geeignet1 
uns  eine genaue ,vorstellung der       
altheimischen ,plastik zu geben und zur 
,feststellung des ,verhltnisses zwischen
 dieser1 der gyptischen und  assyrischen
 ,kunst1 die sich hier1 nach den frher  
erwhnten ,monumenten  zu ,euyuk zu      
schliessen1 begegnet haben mochten1     

beizutragen4          ,b4 ,die ,kunst   
des klassischen ,alterthums4            
#a4 ,hellas4      4 #cd4    ,nur im     
mittelbaren ,zusammenhange1 so weit eben
 die ,geschicke des ganzen              
,menschengeschlechtes eine ,einheit     
bilden und ineinander greifen1 stehen   
die bis jetzt betrachteten ,kunststufen 
zu unserer und unserer nheren           
,vorfahren ,bildung4 ,unmittelbar       
lebendig dagegen1 auch sthetisch  gltig1
 und fr die praktische ,nachbildung     
befhigt ist die klassische  ,kunst der  
,griechen4 ,auch ihr ,schauplatz1 die   
,gestade des ,mittelmeeres1  fllt       
bereits in unsere ,welt4 ,gleich wie wir
 in diesen ,rumen uns  unmittelbar      
heimisch fhlen1 und keinen bis zum      
,abstossenden fremden  geographischen   
,mchten begegnen1 so sind auch die      
,phantasiebilder1 die  auf diesen ,rumen
 erzeugt1 und die knstlerischen ,formen1
 in welche  jene eingekleidet werden1   
uns ohne weitere ,vermittlung           
verstndlich4  ,die freie1 heitere       

,menschlichkeit1 die jeden ,kreis       
griechischer  ,thtigkeit durchleuchtet1 
bildet das festgeschlungene ,band       
zwischen  der griechischen ,kunst und   
jener der folgenden ,zeitalter4 ,dass   
die  gewhnliche1 auf den sthetischen    
,genuss bedachte ,anschauungsweise der  
griechischen ,kunst whlerisch verfhrt   
und ihre ,entwicklungsgeschichte  wenig 
bercksichtigt1 ist selbstverstndlich4   
,die historische  ,betrachtung darf aber
 die ,anfnge und ersten ,versuche der   
hellenischen  ,phantasie nicht          
ausschliessen1 mgen auch dieselben im   
,vergleiche zu  spteren ,werken des     
feinen und verfeinerten ,geschmackes    
unbedeutend und  unfrmlich erscheinen   
und die ,meinung von der gleich         
ursprnglichen  ,vollendung griechischer 
,kunstwerke etwas herabstimmen4#ah      
,die ,frage1 welche auch hier wie bei   
den frher betrachteten  ,volksstmmen    
wiederkehrt3 ob die griechische ,kunst  
ein einheimisches  ,produkt bilde1 oder 
von ,aussen1 etwa von ,aegypten oder    

,assyrien in das  ,land gebracht worden 
sei1 bildet noch gegenwrtig eine        
unentschiedene  ,streitfrage4 ,die      
,behauptung einer gnzlichen             
,abgeschlossenheit des  hellenischen1   
seefahrenden ,stammes ist unbedingt     
verwerflich4 ,auf der  anderen ,seite   
kann aber auch die ,meinung1 dass       
fertige ,kunstformen  von den ,griechen 
bernommen wurden1 nicht begrndet werden4
 ,selbst  das ,vorkommen des ionischen  
,kapitls in ,assyrien1 und dorisirender 
,sulen in ,aegypten zugegeben1 kann doch
 das hellenische geschlossene           
,giebelhaus nicht aus diesen ,einflssen 
erklrt werden4 ,auch ,diodors           
,versicherung1 dass die ,ddalusbilder im
 ,style den gyptischen gleich  kommen1  
ist nicht ber jeden ,zweifel erhaben2   
viel grsseren ,glauben  verdient daher  
die ,ansicht1 welche nur einen          
stofflichen ,zusammenhang  mit dem      
,oriente annimmt1 die ,umformung dieser 
,bildungsstoffe aber als  ein           
selbstndiges ,werk der ,griechen        

betrachtet4    ,die ,anfnge der         
griechischen ,baukunst1 im ,wesentlichen
 von den  allgemeinen ,kunstanfngen     
nicht unterschieden1 haben wir in den   
,resten der pelasgischen ,vorzeit zu    
suchen4#ai ,auf dem ,peloponnes1        
namentlich in ,argolis1 in ,attika1 in  
,epirus1 auf den ,inseln befanden  sich 
noch die ,trmmer alter ,ummauerungen der
 ,akropolen1 auffallend  durch das      
wuchtige ,material1 die aller ,zerstrung
 trotzende1 aber  formlose ,arbeit4 ,die
 einzelnen ,steinblcke haben riesige    
,verhltnisse1  gehen oft durch die ganze
 ,dicke der ,mauern1 sind aber weder    
regelrecht  bebauen1 noch geradlinig    
gefgt4 ,die roheste ,form dieser        
cyklopischen  ,mauern zeigt die         
,steinmassen einfach aufeinandergewlzt1 
die  fortschreitende ,technik fgt dann  
die polygonen ,blcke an ihren           
,bruchflchen zusammen und fllt die      
,lcken mit ,kleingestein aus1 bis       
allmhlig die ,schichtung gerader1 die   
einzelnen ,lagen gleichfrmiger  werden  

und der ,quaderbau entsteht4 ,die       
,thore1 welche die ,mauern              
durchbrechen1 sind hufig als ,dreieck   
gestaltet 7,missolunghi1 ,ephesus71  und
 selbst dort1 wo sie mit einer breiten  
,oberschwelle bedeckt und  nicht        
zugespitzt sind1 verjngen sie sich nach 
oben und haben ein  entlastendes        
,dreieck ber sich1 so z4 ,b4 an dem     
berhmten ,lwenthore zu  ,myken4 ,hier   
ist das ,dreieck mit zwei ,lwinnen1     
vielleicht der ltesten  europischen     
,skulptur1 ausgesetzt1 welche zwischen  
sich das ,symbol des  thrhtenden        
,apollo1 eine ,sule mit vier ,kugeln auf
 der ,deckplatte1  halten4 ,eine gleiche
 ,construction wie die ,thren offenbaren
 auch die  in der ,tiefe der ,mauer     
angelegten ,gnge zu ,myken1 ,larissa1   
,tiryns4  ,auch hier treten die         
,steinlagen nach oben immer mehr vor1   
bis sie oben1  einen ,giebel bildend1   
zusammenstossen1 was diesen brigens noch
 wenig  aufgehellten ,galerien den      
,schein eines ,spitzbogenbaues verleiht4

    ,auch ,pyramiden und ,innenbauten   
haben sich aus der altgriechischen      
,zeit erhalten4 ,in der ,form           
,grabkammern entsprechend1 fhren diese  
den conventionellen ,namen von          
,schatzhusern1 so z4 ,b4 der ,thesauros 
des ,atreus zu ,myken1 andere zu        
,orchomenos1 bei ,amykl1 ,pharsalus  u4 
s4 w4 ,insofern als auch hier eine      
,trennung von ,decke und ,mauer nicht   
eingehalten1 die erstere durch          
,vorkragung der oberen ,theile aus der  
,mauer unmittelbar gewonnen wird1 kommt 
der gleiche ,grundsatz wie bei  der     
,bildung der ,thore und ,galerien zur   
,geltung4 ,das ,schatzhaus des  ,atreus 
ist im ,grundrisse kreisrund2 die       
einzelnen ,mauerringe treten je  hher   
desto mehr auf allen ,seiten gleichmssig
 vor1 bis sie zuoberst  nahe genug      
aneinander rcken1 um durch einen        
,schlussstein eingedeckt  zu werden4    
,dadurch gewhrt der ,bau den ,eindruck  
eines ,kuppelgewlbes1  als dessen       
,durchschnitt ein ,spitzbogen erscheint4

 ,die ,wnde waren1  anklingend an die   
phnikische ,kunstsitte1 mit             
,metalltafeln ausgelegt4    ,das        
,dunkel1 welches ber die ,anfnge der    
griechischen ,architektur  verbreitet   
ist1 erhellt sich nicht bei den ,anfngen
 der ,bildnerei4  ,den ,cyklopen1       
welchen die ,sage die alten ,bauwerke   
zuspricht1  gesellen sich auf dem       
,gebiete der ,bildnerei die mythischen  
,telchinen1  ,daktylen und ,kureten bei4
 ,auch ,ddalus1 der ,knstler1 der ,sohn 
des gediegenen ,handwerkers1 der bald an
 die ,spitze der attischen1  bald an die
 ,spitze der griechischen ,kunst        
berhaupt gestellt1 und auf  seinen      
,wanderungen durch die ganze damals     
bekannte ,welt gefhrt wird1  gehrt der  
,sage an4 ,er schnitzt ,gtterbilder aus 
,holz 7,xoanen71 wie sie  die in        
,griechenland herrschende ,tempelsitte  
verlangte1 und wie sich  hnliche ,werke1
 puppenartig aufgeputzt und mit einer   
vollstndigen  ,garderobe versehen1 noch 
lange nachher fr den kirchlichen        

,gebrauch  als hieratische ,bilder      
erhielten2 aber ,ddalus ist gleichzeitig
  auch ein ,reformator der ,kunst4 ,er  
hebt die geschlossenen ,beine1  die     
enganliegenden ,arme und die blossen    
,augenschlitze auf1 ffnet  die          
letzteren1 hebt die ,arme vom ,leibe ab 
und lsst die ,gestalten  schreiten4 ,an 
,ddalus reiht sich dann eine zahlreiche 
,schule der  ,ddaliden an1 deren        
,endglieder erst von der ,sage zur      
,geschichte  fhren4 ,auch von ,butades1 
dem ,erfinder der ,thonbildnerei und    
,portraitirkunst1 bleibt als            
historischer ,kern nur die frhzeitige   
,blthe der eigentlichen ,plastik in     
,sikyon und ,korinth brig1 welche den   
spteren ,sitz des ,erzgusses in diesen  
,stdten erklrt4      ,baukunst4      4  
#ce4    ,von den pelasgischen ,bauresten
 zum ausgebildeten griechischen         
,tempelstyle ist ein gewaltiger ,sprung4
 ,die dazwischen liegende ,kluft zu     
berbrcken1 ist1 da uns nur ,bauwerke    
jngeren ,alters bekannt sind und  die   

,verheerungen der ,perserkriege1 sowie  
der steigende ,reichthum der  ,griechen 
viele ,neubauten veranlassten1 bis jetzt
 nicht der geringste  ,versuch gemacht  
worden1 es sei denn1 dass man die frher 
beliebte  ,entwicklung des griechischen 
,steinbaues aus einem untergegangenen   
,holzbaustyle dafr nimmt4 ,fr den       
altitalischen oder tuskischen ,styl  ist
 diese ,ableitung allerdings            
gerechtfertigt1 dagegen muss der        
griechische ,sulenbau unzweifelhaft     
schon als ein ursprnglicher  ,steinbau  
gefasst werden4    ,der griechische     
,tempel ist die wahrhafte ,wohnung des  
,gottes1 die  ,steinhlle1 welche sein   
,bild schtzend umschliesst4 ,aus diesem 
,grunde  erhebt er sich auf einem       
mchtigen ,stufenbaue1 mit dem           
eingeschlossenen  ,bilde selbst zur     
,verehrung emporgehalten2 er hat keine  
ausgedehnten  inneren ,rume1 da er nicht
 der ,gemeinde zur ,versammlungshalle   
diente1  und whlt fr den ,sulen- und    
,bildschmuck die ,aussenseite im        

,angesichte des vor dem ,tempel         
versammelten ,volkes4 ,den ,hauptraum im
  ,innern nimmt die ,cella 7,fig4 #cb1  
b7 ein2 in ihrem ,hintergrunde  vor der 
,rckwand steht in einer besonderen      
,kapelle1 oder wenigstens  auf erhhter  
,bhne1 das ,kultusbild2 lngs der        
,seitenwnde sind die  ,weihgeschenke    
aufgestellt4 ,den ,zugang zur ,cella    
gewann man durch den  offenen ,pronaos  
7a71 in welchem nebst dem ,weihbecken   
7c7 fernere  ,agalmata ,platz fanden4   
,hinter der ,rckwand der ,cella befand  
sich bei  grsseren ,anlagen die         
,schatzkammer des ,tempels1 der         
,opisthodomos 7d71  und entsprechend dem
 ,pronaos an der ,rckseite des ,tempels 
das ,postikum  7e71 gleichfalls zur     
,aufbewahrung von ,weihgeschenken       
dienlich4 ,je  nach den                 
,eigenthmlichkeiten des ,kultus erlitt  
der ,tempel mannigfache                 
,modifikationen2 so hing namentlich vom 
,kultus des ,gottes es ab1 ob  die      
,cella bedeckt wurde1 oder ein ,theil   

derselben unbedeckt blieb --            
,hypthraltempel4 ,bei der ,errichtung   
eines ,hypthraltempels wurde  auch im   
,innern der ,cella eine ,sulenstellung  
gezogen 7,fig4 #cb7 und auf  diese die  
,rnder des ausgeschnittenen ,daches     
gelagert4 ,die schrge  ,stellung des    
,daches verlangte erhhte ,sttzen2 um den
 ,sulen nicht  eine ungebhrliche ,hhe zu
 geben1 setzte man zwei ,sulen          
bereinander4  ,die in jngster ,zeit     
gegen die ,existenz der ,hypthraltempel 
erregten  ,zweifel sind glcklich        
beseitigt worden1 indem man berdies auf 
die materielle ,nothwendigkeit eines    
solchen ,opaion hinwies1 um dem         
,inneren eine hinreichende ,lichtsumme  
zuzufhren4 ,auch spricht die            
ausdrckliche ,nachricht von der ,wlbung 
der ,lichtffnung im grossen             
eleusinischen ,tempel durch ,xenokles1  
weil der ,gottesdienst hier nicht  im   
,angesichte des ,himmels abgehalten     
werden durfte1 fr die ,regel der        
,hypthraltempel4#bj    ,illustration3   

,fig4 #cb4 ,grundriss des ,parthenon4   
4 #cf4    ,der gemeinsame hellenische   
,charakter ist den ,tempelbauten durch  
folgende ,merkmale aufgedrckt3 ,zur     
,sttze dient folgerichtig die           
cylindrische1 kraftbegabte ,sule2 ber   
der ,decke schwebt mit  ausgebreiteten  
,flgeln das ,giebeldach2 die ,form der  
einzelnen  ,bauglieder1 die ,linien1 in 
welchen sie vor- oder zurcktreten1      
rechteckig geschnitten oder geschweift  
werden1 stehen stets mit  ihrer         
materiellen ,bestimmung1 ob sie tragen  
oder getragen werden1  belastet sind    
oder frei schweben1 im engsten          
,zusammenhange4 ,diese  ihre ,bestimmung
 wird berdies in dem dekorativen        
,schmucke1 der sie  bedeckt1 symbolisch 
angedeutet4 ,so fhren z4 ,b4            
freischwebende ,glieder  aufgerichtete  
,blumen als ,ornament1 belastete dagegen
 sind durch  berfallende ,bltter        
charakterisirt1 bandartig sich          
hinziehende ,theile  des ,theiles       
entlehnen ihren ,schmuck den ,heftbndern

 u4 s4 w4    ,innerhalb dieser          
allgemeinen ,einheit zieht sich durch   
die ,geschichte  der griechischen       
,architektur der ,gegensatz des         
dorischen und  ionischen ,styles4 ,man  
kann weder den letzteren aus dem        
ersteren  ableiten1 noch auch fr den    
dorischen ,styl ein hheres ,alter in    
,anspruch nehmen4 ,entsprechend der     
,gliederung des hellenischen ,volkes  in
 zwei ,hauptstmme1 entwickeln sich auch 
die beiden ,stylarten  nebeneinander1 um
 erst nach vollendeter selbstndiger     
,bildung in einen  gegenseitigen        
,austausch zu treten4 ,der              
handwerksmssigen ,unterschiede  zwischen
 dem dorischen und ionischen ,style zhlt
 man viele2 die  grundstzliche          
,verschiedenheit aber liegt darin1 dass 
im ersteren  ,style die ,beziehung der  
einzelnen ,glieder auf das ,ganze       
strenger  festgehalten1 und eine        
knappere ,einheit durchgefhrt wird1     
whrend  im ionischen ,style die         
,einzelglieder eine freiere ,bewegung   

athmen1  reicher und ungebundener       
dargestellt sind4 ,es vertheilt sich der
 ,vorzug  gesetzmssiger ,nothwendigkeit 
und reizenden ,reichthumes zwischen     
beide  ,style4      4 #cg4              
,illustration3 ,fig4 #cc4 ,t4 in antis4 
,zahlreiche1 untrgliche ,zeichen        
sprechen dafr1 dass die vorhandenen     
,denkmler dorischen ,styles einer       
umgebildeten ,kunstweise angehren1  in  
welcher bereits einzelne ,glieder die   
bloss traditionelle ,geltung  haben1    
ohne ihre ursprngliche ,funktion zu     
erfllen4 ,doch knnen wir  den           
altdorischen ,styl nur voraussetzen1    
nicht in seiner ,besonderheit  darlegen4
 ,selbst fr die ,ansicht1 dass der      
ursprngliche dorische  ,tempel          
keineswegs allseitig von einer          
,sulenhalle umschlossen 7templum        
peripteros71 sondern an den ,seiten von 
einer festen ,wand umgeben  war1 welche 
unter den ,giebeln vortrat1 so dass die 
,sulen zwischen  den ,stirnpfeilern     
standen4 7,parastadentempel1 templum in 

antis7  7,fig4 #cc7 liegen keine        
unmittelbaren monumentalen ,belege      
vor4#ba ,der  ausgebildete dorische     
,styl aber gliedert sich in folgender   
,weise3    ,illustration3 ,fig4 #cd4    
,bildung des ,kymation4                 
,illustration3 ,fig4 #ce4 ,dorisches    
,kapitl4    ,unmittelbar aus der        
gemeinsamen1 durch einen ,stufenbau     
gebildeten  ,tempelsohle steigen die    
,sulen empor1 nicht erst durch eine     
besondere  ,basis mit derselben         
verbunden1 sondern mit dem in leise     
geschwungener  ,linie 7entasis7         
verjngten und mit zwanzig flach         
ausgehhlten1  aber scharf aneinander    
stossenden ,furchen 7,kanneluren7       
versehenen  ,stamme an den ,boden       
anstossend4 ,viel schrfer noch als die  
,kanneluren  drckt das ,kapitl1 welches 
durch ein ,heftband 7annuli7 mit dem    
,stamme verknpft wird1 den ,begriff des 
,belastetseins aus4 ,in der             
,handwerksprache ,meerigel 7echinus7    
oder ,viertelstab1 auch ,eierstab       

genannt1 wird das ,kapitl nach          
,btticher's ,vorgang richtiger als  ein 
,kymation 7alle ,glieder1 die aus dem   
,zusammenstoss tragender und  lastender 
,elemente entstehen und den ,conflict   
durch ihre wogenfrmige  ,aufbauschung   
ausdrcken1 heissen 7 aufgefasst und nach
 ,fig4 #cd  entwickelt4 ,das ,profil    
eines frei aufsteigenden ,blattes bei a 
wird  unter der ,last eines ,krpers     
nothwendig eine berfallende ,form 7b7   
annehmen1 und materiell ausgedrckt die  
,gestalt eines echinus  7c7 erlangen4   
,man denke sich nun eine ,reihe von     
,blttern im ,kranze  vereinigt und      
belastet1 so erhlt man ungezwungen das  
dorische ,kapitl  7,fig4 #ce1 a71       
welchem berdies der ,kranz berfallender 
,bltter in der  lteren ,zeit frmlich    
aufgemalt war4 ,dem ,kymation folgt eine
 niedrige  viereckige ,platte1 der      
,abakus 7,fig4 #ce1 b71 die von den     
,sulen  gesttzte ,decke andeutend und   
demgemss mit einem ,deckenornamente1    
dem ,mander1 geziert4 ,die ,stirnpfeiler

 der ,cellawand1 ein ,mittelding        
zwischen ,wand und ,sule1 sind nicht    
kannelirt und mit einem leichteren      
,kymation gekrnt4 ,ueber den ,sulen     
spannt sich in horizontaler  ,richtung  
das ,epistylion 7,architrav7 7,fig4 #cf1
 a71 das unterste ,glied  des           
,oberbaues1 durch ein ,abakus 7b7 mit   
den folgenden ,gliedern  verknpft4 ,es  
folgen dann kleine an drei ,seiten      
geschlitzte ,pfeiler  7,triglyphen7 7c71
 welche die ,last des ,dachbaues        
aufnehmen und hinter  sich die ,stirne  
der ,deckenbalken gelagert haben4 ,ihr  
aufstrebender  ,charakter wird bereits  
am ,architrav durch kleine ,riemchen1 an
 welchen  sechs bommelartige ,krper frei
 schweben1 die ,tropfenregula 7e71      
angedeutet2 als tragende ,glieder       
besitzen sie einen selbstndigen  ,abakus
 7f72 die ,rume zwischen den einzelnen  
,triglyphen1 die  ,metopen 7d71 waren   
ursprnglich offen1 wie man noch aus den 
,resten  des alten ,hekatompedon        
ersieht1 und wurden erst spter durch    

,tafeln  verschlossen und mit           
,reliefbildern geschmckt4 ,ueber den    
,triglyphen  schliesst die ,celladecke  
ab und beginnt der ,dachbau4 ,wieder    
lagert sich  ein massives ,gurtband1 das
 ,geison 7g71 in horizontaler ,richtung1
  weit vorspringend1 mit der vorderen   
,hlfte frei schwebend und aus  diesem   
,grunde durch ,unterschneidung          
entlastet1 sowie an der schrgen         
,unterseite mit viereckigen ,platten    
7viae71 an welchen ,tropfen hngen  7h71 
belegt4 ,das ,geison trgt aber auch1    
nmlich die ,traufrinne  7sima7 7i7 und  
muss demnach mit einem leichten         
,kymation und ,abakus  7k7 bedeckt      
werden4 ,fr die unbelastete ,sima dienen
 aufgerichtete  ,blatt-,fcher als       
,ornament1 die ,profilirung ist         
,gefssformen entlehnt4  ,das schwebende 
,dach geht an den ,schmalseiten des     
,tempels in die ,form  des ,giebels ber1
 welcher den reichsten bildnerischen    
,schmuck aufnimmt1  ein eigenes ,geison 
7l7 besitzt und am ,firste wie an den   

,dachecken  mit ,blattfchern oder       
,akroterien bekrnt ist4 ,noch bleibt die
 ,form  der ,decke im ,pronaos und      
,cella zu erwhnen4 ,die kreuzweis ber   
die  ,epistylien gespannten ,balken     
werden von rechteckigen vertieften      
,tafeln  7,kalymmatien7 ausgefllt1      
welche wieder in ,felder getheilt und   
mit  ,sumen1 ,perlenstben und ,sternen  
verziert werden4    ,illustration3 ,fig4
 #cf4 ,dorischer ,oberbau4      4 #ch4  
,illustration3 ,fig4 #cg4 ,spira ionica4
    ,illustration3 ,fig4 #ch4 ,ionisches
 ,kapitl4    ,das ionische ,tempelhaus  
besass schon ursprnglich die ,form eines
  ,peripteros und hob den ,zusammenhang 
auf1 welcher im ,parastadentempel       
zwischen der ,cella und dem ,sulenbaue  
besteht4 ,dieses ,streben nach          
,trennung der einzelnen ,glieder und    
freier individueller ,bewegung  lsst    
sich noch weiter verfolgen4 ,der        
,sulenstamm verwchst nicht  mit der     
,tempelsohle1 sondern ruht auf einer    
selbstndigen ,basis  7spira ionica74    

,auf einer viereckigen ,platte oder     
,plinthe erheben  sich eine oder zwei in
 entgegengesetzter ,richtung sich       
bewegende  ,einziehungen 7trochilus71   
welche zu oberst mit einem starken      
,pfhle  verknpft werden 7,fig4 #cg74    
,der ,sulenstamm unterscheidet sich von 
dem  dorischen durch eine geringere     
,verjngung1 eine grssere ,schlankheit   
und tiefere1 aber durch ,stege getrennte
 ,kanneluren1 am schrfsten  und         
aufflligsten jedoch durch die ,bildung  
des ,kapitls4 ,dem krftig  skulptirten  
,kymation setzt sich an die ,stelle des 
viereckigen ,abakus  ein elastisches    
,band oder ,polster1 zu beiden ,seiten  
des ,kymations in  schneckenfrmigen     
,windungen 7,voluten7 zusammengerollt1  
auf1 wodurch  gleichzeitig der ,begriff 
der ,belastung ausgedrckt und die ,sule 
selbstndiger gedacht wird 7,fig4 #ch74  
,die ,belastung der ,sule ist aber      
lange nicht so stark1 als im dorischen  
,style4 ,das ,epistylion zerfllt  daher 
in mehrere leichte ,platten 7,fig4 #ci1 

a72 an die ,stelle des  ,triglyphen- und
 ,metopenwechsels tritt1 weil der       
leichter gestaltete  ,bau keiner        
,concentration der ,kraft bedarf1 ein   
stetiges ,band1 der  ,fries 7,zophoros1 
,thrinkos7 mit ,skulpturen geschmckt    
7,fig4 #ci1 b71  und ebenso verliert das
 ,geison seine ,unterschneidung4 ,auch  
wurden zur  ,erleichterung des          
vorspringenden ,theiles an der unteren  
,hlfte des  ,geison tiefe ,ausschnitte  
gemacht und gleichsam nur einzelne ,zhne
  7,zahnschnitt7 zurckgelassen          
7,geisipodes7 7,fig4 #ci1 c74           
,bezeichnend  fr den ,charakter des     
ionischen ,styles ist es1 dass nicht    
allein die  ,kapitle der ,ecksulen von  
jenen der ,mittelsulen verschieden      
gebildet  sind1 sondern auch an den     
letzteren die ,frontseiten des ,abakus  
von den  ,nebenseiten abweichen4        
,illustration3 ,fig4 #ci4 ,ionischer    
,oberbau4      4 #ci4    ,illustration3 
,fig4 #dj4    ,eine ,milderung des      
ionischen ,styles und theilweise        

,annherung an die  dorische ,weise ging 
in ,attika vor sich1 wodurch der        
attisch-ionische  ,styl1 besonders      
charakterisirt durch das ,wegfallen der 
,plinthe und  das ,zwischenlegen eines  
,trochilus zwischen zwei ,pfhle 7,fig4  
#dj7 an  der ,sulenbasis1 in das ,dasein
 gerufen wurde4 ,auch die korinthische  
,sulenordnung1 deren knstliches ,wesen  
schon durch die ,anekdote ihres         
,ursprunges angedeutet wird1 ist nichts 
weiter als eine ,mischung  dorischer und
 ionischer ,elemente4 ,sie duldet       
,triglyphen ber dem  ,architrav1 nimmt  
beliebig ,tropfen oder den ,zahnschnitt 
an und kehrt  durch die ,gleichheit     
aller ,fronten ihres ,kapitls wieder zur
 dorischen  ,weise zurck4 ,die          
ursprngliche ,form des ppigen           
korinthischen  ,kapitls ist ein         
korbhnlicher ,bltterkelch1 bei welchem  
die ,bltter  weniger belastet1 also nur 
wenig berfallend erscheinen4 ,neben     
dieser einfachsten ,form kommen noch    
drei andere ,kapitlformen vor3  das     

,kapitl mit doppeltem ,bltterkelche     
7,windethurm in ,athen71  jenes mit     
einem ,bltterkelche1 welchem aber vier  
unter den ,ecken  des ,abakus           
berfallende und zu ,voluten gekrmmte    
,bltter entwachsen  und schliesslich das
 gewhnliche korinthische ,kapitl 7,fig4 
#da7  mit volutenfrmigen ,ranken        
7helices7 an den ,ecken und kleineren   
blumentragenden ,voluten in der ,mitte  
des ,abakus4 ,der ,eklekticismus1 der   
sich in dieser ,mannigfaltigkeit der    
,kapitlbildung kundgibt1 zeigt sich     
auch in dem ,auftreten der korinthischen
 ,sulengattung neben und mit  den       
anderen ,bauweisen1 z4,b4 am ,tempel der
 ,athena ,alea zu ,tegea1 wo das  ussere
 ,peripteros in ionischer ,weise        
gebildet war1 im ,innern der ,cella     
aber auf dem dorischen ,portikus        
korinthische ,sulen aufsetzten4         
,illustration3 ,fig4 #da4 ,korinthisches
 ,kapitl4      4 #dj4    ,hatten die    
,kelle und der ,meissel ihre ,arbeit am 
griechischen  ,tempel vollendet1 so kam 

schliesslich der ,pinsel zur ,ergnzung  
des  dekorativen ,theiles hinzu4 ,ueber 
das ,maass der an griechischen          
,bauwerken angewendeten ,frbung1 denn   
die ,thatsache einer solchen steht      
zweifellos fest1 herrscht seit ,jahren  
ein bitterer ,streit1#bb dessen         
,resultate in ,folgendem sich           
zusammenfassen4 ,die ,polychromie wurde 
in  der lteren ,zeit fleissiger         
gebraucht1 als spter1 sie trat dort1 wo 
die ,ornamente skulptirt waren1 in den  
,hintergrund1 fand den grssten  ,raum in
 der dorischen ,architektur und richtete
 sich nach der ,gte  des ,materiales4   
,der ,marmor1 dessen glatte schimmernde 
,flche keines  ,verputzes bedurfte1 zog 
natrlich dadurch auch der ,polychromie  
engere  ,grenzen4 ,eine ,bemalung auch  
des architektonischen ,knochengerstes   
kann  nur ausnahmsweise gelten2 dagegen 
war fr die kleineren dekorativen        
,glieder der polychromatische ,schmuck  
die gewhnliche ,regel4 ,dem  dorischen  
,kapitl waren die berfallenden ,bltter  

in rother und grner  ,farbe aufgemalt1  
korinthische ,kapitle1 die ,voluten des 
ionischen  wurden vergoldet1 oder die   
,sume der ,voluten blau1 roth gefrbt1   
das  innere ,auge auf blauem ,grunde    
vergoldet 7auch grn in roth72 den       
,architrav zierte ein ,palmettensaum1   
sein ,abakus zeigte sich in rother      
,farbe2 auf blaue oder vergoldete       
,tropfen folgten blaue ,triglyphen mit  
dunkleren ,schlitzen1 die ,metopen waren
 blau oder braunroth1 blau auch  der    
,giebelgrund4 ,in den ,kymatien wechseln
 roth und gelb mit blauer und  grner    
,farbe ab1 fr den ,mander und die untere
 ,geisonflche wurde die  rothe ,frbung  
festgehalten4 ,die ,beweise fr diese    
,thatsachen wurden  von den theilweise  
chemisch untersuchten ,resten einer     
grossen ,zahl  griechischer und         
italischer ,tempel herbeigeholt4      4 
#da4    ,die griechische ,baugeschichte 
nimmt mit der dorischen ,einwanderung im
  ,peloponnes und der ,festsetzung der  
,ionier in ,asien 7#cbh und #bfh vor    

,ol4 ,i47 ihren ,anfang4 ,unsere        
,kenntniss des altgriechischen          
,baustyles  ist1 wie schon erwhnt1      
usserst drftig und auf wenige allgemeine
  ,thatsachen1 wie den ,gebrauch        
kurzgedrungener1 stark verjngter        
,sulen1 schwerflliger ,kymationprofile1 
die ,errichtung eines hohen  ,dachbaues1
 steilen ,giebels u4 s4 w4 beschrnkt4   
,auch jngere1 aber  doch noch vor den   
,perserkriegen entstandene ,bauten1     
kennen wir fast  ausschliesslich nur aus
 schriftlichen ,nachrichten1 so z4 ,b4  
das ,heraion  von ,samos1 den           
,artemistempel zu ,ephesus1 den lteren  
,parthenon und  den ,zeustempel zu      
,athen4 ,die ,blthezeit der griechischen
 ,architektur1  wie alles geistigen     
,lebens berhaupt1 fllt nach den         
,perserkriegen  in das ,perikleische    
,zeitalter4 ,die ,prachtbauten auf der  
,akropolis  zu ,athen sind ihr          
unsterbliches ,zeugniss4 ,karg          
zugemessen1 wie den  ,schwesterknsten1  
blieb auch der ,architektur die ,dauer  

ihrer hchsten  ,blthe2 doch fehlt es    
selbst im ,zeitalter ,alexanders und    
seiner  ,nachfolger nicht an glnzenden  
,beispielen kunstreicher ,architektur1  
und in einzelnen ,richtungen derselben  
an gesteigertem ,fortschritte4  ,die    
zahlreichen neuen ,stdteanlagen in      
,aegypten1 ,antiochien u4 s4 w4  boten  
der schpferischen ,phantasie und        
technischen ,geschicklichkeit  der      
,baumeister umfassende ,aufgaben4 ,was  
an ,schnheit verloren ging1  ersetzten  
die kolossalen ,verhltnisse1 die ,pracht
 der ,ausfhrung  und der ,reichthum der 
,dekoration4 ,die korinthische ,sule1   
die  schmuckreichste von allen und fr   
die ,verbindung mit jeder beliebigen    
,stylweise geschickt1 stiess natrlich   
auf die grsste ,vorliebe2  neben ihr    
kamen auch phantastische ,sulenformen1  
,palmen und ,thyrsen  nachahmend1 zur   
,geltung2 bei der ,bedachung            
,kuppelformen in ,aufnahme4  ,nicht mehr
 im ,dienste des ,volkes1 diente die    
,architektur auch nicht  mehr den       

,gttern2 von den prunkliebenden         
,nachfolgern ,alexanders in  ,anspruch  
genommen1 wurde ihr wichtigster         
,gegenstand der ,palastbau4 ,das        
,hchste in der ,gattung des ,luxusbaues 
bildeten wohl das dionysische  ,zelt    
,ptolomus ,,ii4 und die schwimmenden    
,palste ,philopators und ,hieros  ,,ii4 
von ,syrakus4 ,so weitlufig1 dass er    
erst von #djjj ,ruderern in  ,bewegung  
gesetzt wurde1 besass berdies der eine  
derselben1 das  ,nilschiff1 ,grten und  
,sulengnge1 der andere ,schiffspalast   
sogar  ein ,gymnasium und               
,vertheidigungsthrme4 ,mit der          
,verbreitung der  griechischen ,bildung 
ber die alte ,welt verlor die nun       
jenseits der  ,grenzen ,griechenlands am
 meisten gepflegte ,kunst ihr nationales
 ,geprge  und damit ihre geschichtliche 
,bedeutung2 doch dauert die ,uebung der 
griechischen ,architektur im            
,allgemeinen bis in die rmische         
,kaiserzeit1  welcher ,periode z4 ,b4   
der ,ausbau des ,jupitertempels in      

,athen angehrt4    ,bei der ,aufzhlung  
der wichtigsten griechischen ,bauwerke  
bis auf  die ,zeit ,alexanders des      
,grossen1 mischt sich nothwendig mit    
der ,klage ber die rauhe                
,schicksalshand1 welche nur krgliche    
,trmmer weniger ,monumente auf unsere   
,zeit brachte1 das ,bedauern  ber die   
,vernachlssigung der griechischen       
,baugeschichte durch die                
,kunstwissenschaft1 ber die             
ausschliessliche ,betonung des ,systems 
auf  ,kosten der                        
,entwicklungsgeschichte4    ,nicht wegen
 ihres ,alters1 wohl aber weil sie das  
altdorische  ,planschema1 die           
,parastaden1 bewahrt haben1 verdienen   
der ,tempel  der ,artemis zu ,eleusis   
und jener der ,themis zu ,rhamnus 7mit  
cyklopischem ,unterbaue7 an die ,spitze 
gestellt zu werden4 ,auch die           
,sulenreste des ,pallastempels 787 zu   
,korinth zeigen in ihren  stmmigen      
,verhltnissen das ,geprge des lteren    
,styles4    ,an die ,blthezeit reicht   

bereits der ,minervatempel zu ,aegina   
7#ge4  ,ol47 heran1 ein dorischer       
,peripteros hypthros1 sechssulig in der 
,fronte1 #id  #de'1 die ,sulenhhe       
#e-a_/d ,durchmesser 7als ,maasseinheit 
gilt der ,durchmesser des ,sulenstammes 
an seinem unteren ,ende1 oder  der      
,halbmesser1 modulus7 mit deutlichen    
polychromatischen ,spuren4    ,der      
,tempel des ,theseus zu ,athen1 einer   
der besterhaltenen1 aus  ,cimon's ,zeit 
7,ol4 #gg1 #d71 ein dorischer ,peript4  
#ajd  #de'1  sechssulige ,fronte1 bei   
gleicher ,breite eine grssere ,lnge als 
der  ,aeginatempel1 auch schlankere     
,sulenverhltnisse 7die ,hhe  #e-a_/b    
,durchmesser oder #aa moduli74    ,die  
,bauwerke der ,akropolis3 ,seitwrts von 
den ,propylen lag  der ,tempel der ,nike
 ,apteros1 aus ,cimon's ,zeit1 ein      
ionischer  ,amphiprostylos1 aber noch   
nicht in ausgebildeter attisch-ionischer
  ,weise1 #bg  #ah'1 ,sulenhhe #ae mod4 
,der ,parthenon1 kein eigentlicher      
,kultustempel1 von ,iktinos  und        

,kallikrates #ded-dch v4 ,chr4 erbaut   
7,fig4 #cb71 ein dorischer  ,peript4    
hypth41 achtsulige ,fronte1 #bbg  #aja'1
 ,sulenhhe  #e-b_/c  ,durchmesser4      
,feine ,spuren des mildernden ionischen 
,einflusses sind  bemerkbar4    ,die    
,propylen1 das ,prachtthor der          
,akropolis an der ,westseite von        
,mnesikles #dcf-dca mit einem ,aufwande 
von #c ,millionen ,thalern 7#bjab       
,talente1 nach heutigem ,geldwerthe wohl
 #aj ,millionen7 erbaut4 ,dem           
,hauptbaue legen sich vorspringende     
,flgelbauten zur ,seite1 jener selbst   
zeigte eine ionische ,halle zwischen    
dorischen sechssuligen ,thoren4    ,das 
,erechtheum1 #dji v4 ,chr4 im ,rohbau   
vollendet1 nach ,construction  und      
,bestimmung ,gegenstand langwierigen    
,streites1 das lteste ,heiligthum       
,athens1 wegen der ,mannigfachheit der  
hier verehrten ,kultusgegenstnde  von   
der gewhnlichen ,tempelform abweichend4 
,der ,hauptbau1 der  ,athene ,polias    
7die westliche ,hlfte dem ,poseidon7    

geweiht1 ist ein  sechssuliger ionischer
 ,prostylos1 und hat unter der ,cella   
noch eine  ,krypta2 zu beiden ,seiten   
der ,cella sdlich und nrdlich legen sich
  ,vorbauten1 die eine im ionischen     
,style1 die andere mit ,karyatiden als  
,geblketrger an4    ,der grosse         
,demetertempel zu ,eleusis aus ,perikles
 ,zeit1 unter der  ,leitung des ,iktinus
 im dorischen ,style1 aber abweichend   
von der  gewhnlichen ,tempelform1 fast  
quadratisch erbaut und zur ,aufnahme    
einer grsseren ,menge eingerichtet1 die 
usseren ,propylen jenen der  ,akropolis 
nachgebildet4    ,der grssere           
,themistempel zu ,rhamnus1 aus dem      
fnften ,jahrhundert1  den athenischen   
,prachtbauten verwandt1 dorischer       
,peript42 sechssulige  ,fronte1 #cc     
#ga'2 ,sulenhhe #e-b_/c ,durchmesser4   
,der ,tempel der ,athene auf dem        
,vorgebirge ,sunion1 dorischer          
sechssuliger ,peript41 aus ,perikles    
,zeit4    ,der ,zeustempel zu ,olympia1 
#dce von ,libon erbaut1 dorischer       

sechssuliger ,peript4 hyp42 #ie  #bcj'1 
nur in wenigen ,resten erhalten4    ,der
 ,tempel des ,apollon ,epikurios zu     
,bassae von ,iktinus #dcj erbaut1       
dorischer sechssuliger ,peript4 hyp4 mit
 ionischen ,sulen in der ,cella2  #dh   
#abf'2 ,sulenhhe #e-a_/b ,durchmesser2  
die ,lnge des ,tempels grsser  als bei  
den attischen ,bauten4    ,der ,tempel  
der ,athena ,alea zu ,tegea1 von ,skopas
 im ,anfange des  vierten ,jahrhunderts 
erbaut1 ionischer ,peript4 hyp41 im     
,innern mit  dorischer und darber       
korinthischer ,sulenstellung4    ,fr den
 ,baustyl des vierten ,jahrhunderts sind
 zwei kleine choragische  ,monumente in 
,athen1 jenes des ,lysikrates und       
,thrasyllus1 das  erstere mit           
korinthischen ,sulen1 das letztere mit  
dorischen ,pilastern  7aber nicht mehr  
den ,triglyphen darber7 versehen1 und fr
 die letzte  ,zeit der griechischen     
,kunst 7#c4 ,jahrhundert7 der sogen4    
,windthurm oder  die ,uhr des           
,andronikos in ,athen charakteristisch4 

,der ,apollotempel zu ,delos1 dem       
,themistempel zu ,rhamnus verwandt1 nur 
das ,kapitl schwerer und die ,sule      
stmmiger 7,hhe #aj-b_/c moduli  oder    
etwas ber #e ,durchmesser72 ebendort    
,reste eines von ,k4 ,philipp           
errichteten ,portikus2 die ,form des    
,kymation in ihrer ,schwunglosigkeit1   
die flachen mutuli charakteristisch fr  
die ,verfallzeit des dorischen  ,styles2
 ,sulenhhe ber #f ,durchmesser1 whrend  
jene vom alten  ,apollotempel zu        
,korinth nur #d-a_/d betrgt4    ,die    
,baureste in ,ionien sind zahlreich     
genug1 aber selten noch vom             
kunsthistorischen ,standpunkte gewrdigt4
    ,der ,tempel des ,apollon ,did4 bei 
,milet aus dem fnften ,jahrhundert1  von
 ,ponios und ,daphnis erbaut1 ionischer 
zehnsuliger ,dipteros  hyp42 #afd       
#cjc'4 ,die ,hhe der ,sulen mehr als    
#ajmal so gross als ihr  ,umfang1       
unvollendet geblieben4    ,der ,tempel  
der ,pallas ,polias zu ,priene1 von     
,pytheus #cdj gebaut1  ionischer        

sechssuliger ,peript42 #fd  #aaf'2 mit  
eigenthmlicher  ,volutenbildung der     
,eckkapitle2 die ,sulenbasen ruhen gegen
 die frhere  ,sitte auf ,plinthen4      
,der ,tempel des ,dionysos zu ,tlos von 
,hermogenes im vierten  ,jahrhundert    
erbaut1 ein ,peript41 und jener der     
,artemis zu ,magnesia1  ein             
,pseudodipteros4    ,auch in ,phrygien  
7,aezani3 ionischer ,peript471 ,lycien  
7,xanthus71  ,karien 7,labranda3 ein    
korinthischer ,tempel2 ,aphrodisias3    
ionischer  ,aphroditentempel71 in der   
,landschaft nrdlich von ,smyrna u4 a4   
werden  zahlreiche ,tempelruinen1 doch  
meistens aus spter ,zeit1 angetroffen4  
,bildnerei4#bc      4 #db4    ,etwa um  
die #ej4 ,olymp4 7#ehj7 beginnt das bis 
dahin sagenhafte ,element  zur          
,geschichte sich zu verdichten4 ,wir    
lernen mannigfache ,erfindungen  kennen1
 welche das ,handwerk erleichtern und   
die ,ausdrucksmittel der  knstlerischen 
,phantasie erhhen4 ,theodoros erfindet  
das ,winkelmaass1  die ,richtwage1      

,drehbank1 und mit seinem ,genossen     
7nicht ,vater7 ,rhkos  den ,erzguss2    
,glaukos aus ,samos die ,erzlthung2     
,byzes aus ,naxos die  ,marmorsge4      
,andere ,umstnde kommen zu diesen       
technischen ,fortschritten  hinzu1 um   
den ,aufschwung der ,bildnerei zu       
erklren4 ,die ,tempel bergen  nebst den 
,kultusbildern noch andere              
,gtterstatuen1 bei welchen wegen  ihrer 
nichtkirchlichen ,bestimmung das        
,formgefhl freien ,spielraum  hatte4    
,die ,schrnke und ,tische im ,pronaos   
und ,donarium fllen sich mit            
,weihgeschenken4 ,anfangs freilich      
besitzen dieselben nur stofflichen      
,werth1 wie die ,geschenke des ,krsus   
und die nach ,olympia geweihte          
,jupiterstatue aus ,gold des ,kypselos2 
aber schon die ,lade desselben          
,kypselos mit eingelegten ,gold- und    
,elfenbeinbildern nimmt auch            
knstlerischen ,werth fr sich in         
,anspruch4 ,als dann nebst den ,gttern  
auch die ,heroen zur ,darstellung       

kommen1 die ffentlichen ,spiele nicht   
allein den plastischen ,sinn anregen1   
sondern auch in den ,bildsulen der      
,sieger 7sptestens seit der #ei4 ,olym47
 dem ,knstler zahlreiche ,stoffe        
darbieten1 musste die ,unfrmlichkeit der
 alten ,werke rasch verlassen  werden4  
,im ,kreise der ,tempelkunst allein     
behielt dieselbe eine lngere  ,dauer2   
selbst als die ,knstler es schon besser 
verstanden1 scheuten sie  sich1 die     
traditionellen ,typen zu verletzen1 und 
die ,verehrung des  ,volkes galt stets  
mehr dem durch das ,alterthum           
,ehrwrdigen1 als dem  vollendeten       
,formenideale4    ,illustration3 ,fig4  
#db4 ,hieratische ,reliefs4    ,wir     
stossen im ,anfange nur auf vereinzelte 
,knstler und  ,knstlergruppen1 ohne     
ihren ,zusammenhang mit der frheren und 
spteren  ,kunstbildung zu erkennen4     
,bloss bei den als ,marmorbildnern      
berhmten  ,dipnos und ,skyllis auf      
,kreta werden wir auf ,ddalus als ihren 
,kunstahnen verwiesen und erfahren von  

ihren zahlreichen ,schlern in  ,sparta4 
,sonst werden noch ,knstler in ,theben1 
,korinth1 ,elis1 auf ,paros  angefhrt2  
wir kennen auch die ,namen von ,smilis  
auf ,aegina1 dessen  ,gestalten noch    
eingeschlossene ,beine besassen1 von    
,melas1 ,bupalos1  dem                  
,caricaturenbildner1 dessen ,werke noch 
im kaiserlichen ,rom geachtet  waren1   
auf ,chios1 von ,rhkos1 ,theodoros1     
,telekles auf ,samos1  und besitzen auch
 die ,namen ihrer ,werke und von jenem  
des ,magnesiers  ,bathykles1 dem        
,apollothrone zu ,amykl eine nhere      
,beschreibung des  ,inhaltes1 aus       
welchem auf die ,lebenszeit des         
,knstlers in der #ej4  ,olymp4          
geschlossen wird2 doch fehlen uns alle  
genaueren ,merkmale  ber den            
knstlerischen ,charakter der ,arbeiten  
dieser ,mnner4 ,unsere  ,kenntniss      
desselben mssen wir aus den namenlosen  
,werken holen1 welche  mit dem ,geprge  
des hchsten ,alters ausgestattet1 mit   
,fug und ,recht in  diese erste ,periode

 der griechischen ,kunst versetzt       
werden4 ,es sind  dies die ,reste von   
etwa #fj ,statuen an der heiligen       
,strasse von ,milet1  mehrere           
,apollokpfe1 das ,fragment eines        
,basreliefs aus ,samothrake3  ,agamemnon
 7,fig4 #db1 a7 mit zwei ,heroen 7aus   
der #gj4 ,olymp47 ein  ,basrelief3      
,apollon 7,fig4 #db1 b7 mit ,herkules um
 den ,dreifuss  kmpfend1 ein ,basrelief 
einer ,brunneneinfassung von ,korinth3  
die  ,vershnung des ,herkules1 der      
dreiseitige ,zwlfgtteraltar im ,louvre1 
mehrere ,nachbildungen alter            
,schnitzbilder in ,marmor               
7,minervastatue  in ,dresden1 eine      
andere aus ,herkulanum71 die ,reliefs am
 ,harpyengrabe  zu ,xanthos u4 a4 ,diese
 ,werke vertreten einen langen          
,zeitraum1 sind  keineswegs alle in     
gleicher ,weise gebildet1 besitzen aber 
doch der  gemeinsamen ,merkmale so      
viele1 dass sie zur ,charakteristik     
einer und  derselben ,kunstperiode      
zusammengefasst werden knnen4    ,wir   

finden in einzelnen ,fllen eine ganz    
unbestimmte ,zeichnung1  charakterlose  
,kpfe1 anliegende ,beine1 eine schwere  
knstliche  ,haarbildung4 ,bei den       
besseren und vielleicht spteren ,werken 
tritt  an die ,stelle der sulenartigen  
,steifheit eine heftig ausschreitende   
,bewegung oder ein zierlicher           
,tanzschritt2 die ,gewnder sind steif   
und geradlinig gefltelt1 die            
,verhltnisse gedrungen1 die ,muskeln    
bertrieben1 die ,umrisse hart4 ,die     
,knstlichkeit in der ,haarbildung       
dauert fort4 ,mit ,recht erblickt man in
 diesen ,merkmalen1 sowie in  der       
,unfhigkeit1 die allgemeinen1 nur durch 
ussere ,kennzeichen  unterschiedenen    
,typen zu idealen ,charakteren          
fortzufhren1 die  ,nachwirkungen des    
alten ,tempelstyles1 und begreift die   
,kunst der ganzen  ,periode unter dem   
,namen der hieratischen um so mehr1 als 
es auch an  usseren ,anklngen an        
,kultusgebruche1 z4 ,b4 in der ,haltung 
der ,finger1  nicht fehlt4 ,das         

,ruhenlassen des ersten ,fingers auf dem
 ,daumen ist eine  ,nachahmung der      
,adorationsgeberde4      4 #dc4    ,noch
 im hieratischen ,style1 aber durch     
einen mannigfachen  ,lokalcharakter     
bereits verschieden gefrbt1 erscheinen  
die ,werke der  ltesten ,kunstschulen1  
auf welche wir nach der #fj4 ,olymp4    
stossen4    ,aegina4 ,glaukias1 der     
,athletenbildner1 ,anaxagoras1 dessen   
,kolossalstatue des ,jupiter in ,erz    
gegossen1 ,herodot und ,pausanias       
erwhnen1 ,kallon1 dessen ,lebenszeit in 
,folge verworrener ,nachrichten  bald in
 die #fj41 bald in die #gj4 ,olymp4     
gesetzt wird1 und vor allen  ,onatas    
7#gh4 ,olymp47 in vielseitiger          
,thtigkeit glnzend 7der  eherne ,apoll  
in ,pergamus1 eine ,gruppe der          
griechischen ,helden vor  ,troja1 eine  
,kriegergruppe1 beides ,weihgeschenke in
 ,delphi1 ein  ,viergespann u4 s4 w471  
in ,epigrammen wegen der ,gttlichkeit   
seiner  ,gebilde gefeiert1 fllen den    
,rahmen der ginetischen ,schule aus4    

,den ,schulcharakter der ,aegineten zu  
erkennen1 bieten die in ,mnchen         
bewahrten ,giebelskulpturen vom         
,minervatempel auf ,aegina 7u4 #gh4     
,olymp47 die trefflichste ,gelegenheit4 
,die minder gut erhaltene ,gruppe  des  
,ostgiebels stellt ,laomedons ,tdtung   
durch den von ,herakles  begleiteten    
,telamon1 die westliche ,giebelgruppe   
den ,kampf der  ,trojaner und ,acher um 
,patrokles ,leichnam vor4 ,verwundete   
,krieger  fllen die ,giebelecken aus1   
die linke ,seite des ,giebels zeigt     
,ajax1 des ,oileus ,sohn 7,fig4 #dc71   
,teuker den ,bogenschtzen und  den      
vorkmpfenden ,ajax1 den ,telamoniden mit
 geschwungenem ,speere  und             
vorgehaltenem ,spiesse2 durch die       
,kolossalfigur der ,minerva in  der     
,mitte des ,giebels und den zu ihren    
,fssen zum ,tode hinsinkenden           
,patrokles getrennt1 strmen in der      
rechten ,giebelseite ,hektor1  ,paris u4
 ,a4 einher1 jede einzelne ,gestalt der 
einen ,seite mit der  entsprechenden der

 anderen ,seite in strenger             
,uebereinstimmung gedacht4  ,eine       
zurcktretende ,stirn1 knstlicher        
,haarschmuck1 hinaufgezogene            
,mundwinkel1 ein krftiges ,knie1 kurzer 
,leib1 stark vortretende  ,brustknorpel1
 spitzes ,knie1 in der ,muskelbildung1  
wie berhaupt in  der ganzen ,anlage des 
,leibes die sorgfltigste ,naturwahrheit 
sind die  ,merkmale dieser ginetischen  
,giebelgruppe4 ,bemerkenswerth ist die  
viel  grssere ,vollendung und           
,individualitt der ,krper im ,verhltniss
 zu  den typischen ,kpfen1 und der      
,naturalismus in den einzelnen ,helden  
im  ,vergleich zu der im strengen       
,tempelstyle gebildeten ,gttin4         
,illustration3 ,fig4 #dc4    ,athen4    
,schon die ,alten fhren die attische    
,schule im ,gegensatze  zur ginetischen 
an4 ,welche unterscheidenden ,merkmale  
der einen  und der anderen eigen sind1  
lsst sich nicht mit ,genauigkeit        
angeben2 da aber der schrfste           
,naturalismus in der ,bildung der       

einzelnen ,krperformen bei einer        
gewissen schwerflligen ,hrte in  der    
,composition die ,aegineten besonders   
auszeichnet1 so drfte wohl  ein minder  
scharfer ,naturalismus1 dagegen ein     
feineres ,stylgefhl  den ,charakter der 
attischen ,schule bezeichnen4 ,von den  
altattischen  ,knstlern werden          
namentlich angefhrt3 ,antenor 7#fg4     
,olymp471 der  ,verfertiger der ,statuen
 der ,tyrannenmrder2 ,endoeus1 von      
welchem  sich vielleicht ein ,athenebild
 in ,athen erhalten hat2 ,hegias 7oder  
,hegesias71 ,kritios1 ,nesiotes1 beide  
gemeinschaftlich wirkend1 und           
,aristokles1 dessen ,grabstele eines    
marathonischen ,kriegers im flachen     
,relief1 eines der wenigen erhaltenen   
altattischen ,monumente bildet4  ,die   
,gestalt des ,kriegers steht            
hinsichtlich der ,naturwahrheit nicht   
unter den ,aegineten1 namentlich wird   
die ,behandlung des ,panzers und der    
,schienen1 die krftige ,zeichnung der   
,muskeln gerhmt1 sie bertrifft  aber    

dieselben in der ,freiheit der          
,bewegung1 in dem ,rhythmus der         
,composition4    ,sikyon4 ,der erste und
 grsste ,knstler dieser ,schule1        
,kanachus der  ,aeltere 7u4 #fg4        
,olymp471 ist trotz des ,ruhmes1 den    
,sikyon im ,erzgusse  geniesst1 auch ber
 das brige ,material der ,skulptur1     
,holz1 ,elfenbein1  ,marmor 787 ,herr4  
,von seinem milesischen ,apollon mit dem
 ,hirschkalbe  auf der ,hand1 hat sich  
ein ,nachbild 7brittisches ,museum7     
erhalten4  ,der ,bruder des ,genannten1 
,aristokles1 setzt die ,schule fort1 die
  bis zur #ajj4 ,olymp4 7,sostratos1    
,pantias7 ihren ,zusammenhang und       
,lokalcharakter bewahrt1 ohne dass wir  
,nheres ber den letzteren  anzugeben im 
,stande sind4    ,argos4 ,mit ,eutelidas
 und ,chrysothemis 7#fe4 ,olymp47       
beginnt die  stetige argivische ,schule1
 deren letztes ,glied1 ,ageladas1       
7#gj-ha4  ,olymp47 allein eine          
allgemeinere ,bedeutung in ,anspruch    
nimmt4 ,diese  ,bedeutung sttzt sich fr 

uns1 die wir seine ,werke 7,zeus als    
,knabe1  unbrtiger ,herakles1 ,muse mit 
dem ,barbiton -- nicht das ,original der
  sogen4 barberinischen ,muse in ,mnchen
 -- ,reiter1 ,viergespann u4 s4 w47     
nicht kennen1 vorzugsweise auf sein     
,lehrerverhltniss zu den grossen        
,knstlern der folgenden ,periode3       
,phidias1 ,polyklet1 ,myron4      4 #dd4
    ,auf den mannigfachsten ,punkten    
,griechenlands regte sich gleichzeitig  
die bildnerische ,thtigkeit2 zuerst     
mochten wohl die ,pfade der  einzelnen  
,schulen nebeneinander laufen1 spter    
aber verschlingen sie  sich 7,argos und 
,athen1 ,sikyon und ,aegina7 und bilden 
,knotenpunkte4 ,den  wichtigsten        
derselben erkennen wir in ,athen1 unter 
,perikles ,fhrung  dem ,vororte         
,griechenlands im politischen wie im    
knstlerischen ,kreise4  ,die usseren    
,bedingungen1 welche ,athen die         
,herrschaft in der ,kunstwelt  brachten1
 der belebende ,einfluss des ffentlichen
 ,lebens1 der ,poesie  u4 s4 w4 auf die 

bildenden ,knste sind bekannt genug4    
,der hchsten  ,kunstblthe im            
,perikleischen ,zeitalter sind die      
letzten ,meister der  eben betrachteten 
,zeit nahe gerckt4 ,zur unmittelbaren   
,vorbereitung  diente das ,abstreifen   
der alten ,typen1 der ,fortschritt von  
der usseren  ,naturwahrheit zum         
innerlich wahren1 unbeschrnkten         
,realismus1 der nicht  bloss ,leben     
scheint1 sondern ,leben ist4    ,diese  
,tendenz verfolgen nebst dem ,pythagoras
 aus ,rhegium 7#gc-hg4  ,olymp471 7von  
dem ,plinius rhmt1 er habe zuerst       
,nerven 7,sehnen7  und ,adern           
ausgedrckt1 und die ,haare sorgfltiger1 
d4 h4 in  freieren ,partien und auf     
,licht und ,schatten berechnet1         
behandelt1  sowie ,diogenes ,laertius   
den ,rhythmus und die ,symmetrie seiner 
,gestalten lobend anfhrt1 dessen        
,hauptwerke ,apollon als ,kitharde  und 
,schlangentdter1 ein geflgelter         
,perseus1 der schmerzdurchwhlte         
,philoktet und ,athletenbilder bilden7  

zwei ,zeitgenossen des ,phidias1  die in
 ,athen thtigen ,kalamis 7#hj4 ,olymp47 
und ,myron4    ,kalamis bersah das ganze
 ussere ,gebiet der ,bildnerei1 und     
durfte  sich der grssten ,vielseitigkeit
 seines technischen ,talentes rhmen2    
die grsste ,vollendung aber nahmen seine
 ,rossegestalten in ,anspruch4          
,beschrnkter in der ,wahl des           
,materiales1 meist nur als ,erzbildner  
7ginetische ,mischung7 erscheint ,myron1
 desto mannigfacher in der  ,wahl der   
,gegenstnde3 ,gtterbilder1 ,heroen      
7,perseus1 ,erechtheus71  ,athleten     
7unter diesen der ,lufer ,ladas und der 
,diskuswerfer71  ,genrebilder1 wie eine 
betrunkene ,alte aus ,marmor1 und       
schliesslich  ,thierbilder1 keines      
berhmter1 als die durch #cf ,epigramme  
verherrlichte  ,kuh1 stammen von seiner 
,hand4 ,in allen diesen ,werken wird der
  vollendete ,realismus1 der scharfe    
,auffassungssinn des ,knstlers  und     
seine ,geschicklichkeit1 flchtige       
,momente festzuhalten und  den ,ausdruck

 derselben jedem einzelnen ,krpergliede 
zur hchsten  ,harmonie einzuverleiben1  
gerhmt4 ,auch konnte ohne eine          
lebensvolle  ,naturwahrheit die         
,schilderung z4 ,b4 des ,schnelllufers  
oder des  ,diskobols#bd gar nicht       
versucht werden4      4 #de4    ,nachdem
 das ussere ,formengerste der ,plastik  
vollendet1 die  ,ausdrucksmittel fr die 
bildende ,phantasie reich vermehrt      
waren1  konnte wieder die auf der       
unmittelbar vorhergehenden ,stufe nicht 
so  deutlich vortretende ,ideenflle in  
die ,gestalten verkrpert und der        
erhabene ,idealismus1 in der lteren     
,zeit auf ,kosten der ,formenwahrheit   
ausgebildet1 nun auf ,grundlage         
formeller ,vollendung neu geschaffen    
werden4 ,darin liegt des grssten        
griechischen ,knstlers -- ,phidias      
,bedeutung4 ,fr seine umfassende        
,thtigkeit brgt die ,zahl der ,knstler  
und ,handwerker1 die seiner ,leitung    
anvertraut waren3 ,holz-1 ,metall-  und 
,marmorarbeiter1 ,maler1 ,buntweber1    

,ciselirer1 und seine ordnende          
,theilnahme an den ,bauten des          
,perikles2 auch seine technische        
,meisterschaft kann nicht in ,zweifel   
gezogen werden1 charakteristisch  jedoch
 fr seine ,stellung in der              
,kunstgeschichte bleibt1 dass seine     
,phantasie von der religisen ,substanz  
des ,volkslebens sich nhrte und  er die 
religisen ,ideale in seinen ,gebilden   
nicht allein mit innerer  ,wahrheit     
wiedergab1 sondern auch schpferisch     
weiter bildete4    ,phidias1 des        
,charmides ,sohn1 mag etwa #gj4 ,olymp4 
geboren sein1 sein  ,tod 7im            
,gefngnisse7 fllt in ,olymp4 #hg1 #a1   
etwa in sein siebenzigstes  ,lebensjahr4
 ,an der ,spitze seiner ,werke1 nicht   
der ,zeit1 aber der ,grsse  nach1 steht 
der thronende ,zeus im ,tempel zu       
,olympia1#be aus ,gold und  ,elfenbein  
ber einem ,holzkerne 7als               
,chryselephantine7 gebildet1 auf  dem   
,haupte einen ,kranz aus ,oelzweigen1 in
 der ,rechten die ,nike1 in  der ,linken

 das ,scepter haltend1 den ,oberleib    
unverhllt1 vom ,schosse  herab in ein   
faltenreiches ,goldgewand gekleidet1 so 
erschien der  wieder lebendig gewordene 
,gttervater4#bf ,von besonderer ,wirkung
  waren bekanntlich die ,augenbraunen   
und das ,haar4 ,gold1 ,ebenholz und     
,elfenbein bildeten den ,stoff des      
,thrones1 an dessen ,fssen vier         
,viktorien standen1 wie an der ,rcklehne
 die ,grazien und ,horen2 auch die      
,querleisten1 welche die ,fsse des      
,thrones verbanden1 ,schemel und ,basis1
  waren mit reichem ,bildwerke verziert1
 das ,ganze von einer ,brustwehr1  daran
 ,gemlde des ,pannus1 umgeben4 ,nur     
einmal schuf ,phidias den  ,jupiter1    
siebenmal dagegen ,pallas ,athene2 hier 
wie dort blieb seine  ,auffassung des   
,gottes fr die ,folgezeit maassgebend4  
,die berhmtesten  unter den             
,minervabildern waren3 ,athene          
,parthenos auf der ,akropolis1  eine    
,chryselephantine1 die ,athene          
,promachos ebendort aus ,erz in         

kolossalen ,verhltnissen1 und die zarter
 gehaltene ,lemnische ,minerva1  von den
 ,lemniern auf die ,akropolis           
geweiht4#bg ,ausserdem werden als       
,werke des ,phidias eine ,aphrodite     
,urania1 aus ,elfenbein und ,gold1 eine 
andere aus ,marmor1 ,hermes in ,theben1 
,apollon aus ,erz auf der ,akropolis1   
eine auf den ,speer sich sttzende       
,amazone1 die ,statue des ,miltiades  u4
 a4 angefhrt4 ,bekanntlich wird auch der
 eine ,koloss auf ,monte  ,cavallo zu   
,rom1 in der ,kaiserzeit verfertigt1    
durch die nachtrgliche  ,unterschrift   
und von der ,tradition auf ,phidias     
zurckgefhrt4    ,weder von ,phidias1    
noch von seinen namhaften ,schlern3     
,agorakritos  7,nemesis zu ,rhamnus71   
,alkamenes 7,olymp4 #hd-id71 von welchen
  zahlreiche ,gtterbilder 7,aphrodite1  
,ares1 ,hephaistos7 und eine            
,giebelgruppe am ,zeustempel zu ,olympia
 herrhren1 und ,kolotes sind  ,werke auf
 uns gekommen4 ,doch besitzen wir in den
 ,skulpturen am  ,parthenon1            

,theseustempel und zu ,phigalia         
ausreichende ,zeugnisse von der  ,hhe   
der ,kunst im ,zeitalter und in der     
,schule des ,phidias4    ,illustration3 
,fig4 #dd4    ,die ,parthenonskulpturen1
 zum grssten ,theile unter dem ,namen   
der  ,elgin-marbles im brittischen      
,museum verwahrt1 zerfallen in die      
beiden ,giebelgruppen -- ,ostgiebel3 die
 ,erscheinung der ,athene im            
,gtterkreise2 ,westgiebel3 der ,streit  
,poseidons mit ,athene -- in #ib        
,metopentafeln1 ,kampfscenen geweiht und
 in das #ebh' lange1 #c-a_/e' hohe      
,friesrelief1 welches an der ,cellawand 
herumlief und den ,festzug der          
,panathenen nach der ,akropolis zum     
,gegenstande hatte4 ,der ,zustand  der  
,giebelgruppen ist leider der           
schlechteste1 und dieselben uns nur     
fragmentarisch erhalten4 ,doch reichen  
diese ,fragmente 7vom stlichen  ,giebel3
 das mit den ,kpfen aus dem ,ozean      
emportauchende ,gespann des  ,helios1   
der ruhende ,theseus1 zwei sitzende     

,gttinnen 7,fig4 #dd71 die  eilende     
,iris1 und von der anderen ,giebelhlfte 
drei ruhende ,gttinnen  und der         
weltberhmte ,pferdekopf zum             
niedertauchenden ,gespann der ,nacht    
gehrig2 vom westlichen ,giebel mehrere  
,torsos und die ,statue des  ,ilyssus7  
vollkommen hin1 die technische          
,vollendung1 die ,schnheit und          
,wahrheit der einzelnen ,gestalten1 die 
poetische ,flle der ,gedanken und  die  
,unbertrefflichkeit des ,styles1 d4 h4  
die meisterhafte ,verbindung  der       
,skulpturen unter sich und mit dem      
architektonischen ,hintergrunde         
bewundern zu lassen4 ,den gleichen ,ruhm
 der ,vollendung nimmt auch der  ,fries 
fr sich in ,anspruch4 ,auf blauem       
,hintergrund in flachem ,relief         
dargestellt1 die ,kpfe aller ,figuren   
gleich hoch1 mgen sie ,reitern1         
,fussgngern oder ,sitzenden angehren1 in
 scharfen ,umrissen vom ,grunde  sich   
abtrennend1 bilden sie fr den reinen    
,reliefstyl mustergiltige  ,beispiele4  

,die ,friesbilder des ,theseustempels   
stellen den ,kampf des ,theseus mit  den
 ,pallantiden1 und jenen der ,centauren 
mit den ,lapithen1 der innere  ,fries im
 ,apollotempel zu ,bassae bei ,phigalia 
die ,schlacht der ,griechen  gegen die  
,amazonen und wieder den ,kampf der     
,lapithen und ,centauren  dar4 ,es      
bedarf keines ,beweises1 wie            
vortrefflich diese ,motive zur          
plastischen ,verkrperung sich eignen1   
und wie meisterhaft dieselbe den        
athenischen ,knstlern gelang4 ,vom      
,zeustempel zu ,olympia haben sich  nur 
wenige ,metopenbilder erhalten2 die     
,giebelgruppen des ,alkamenes  und      
,ponius aus den ,trmmern wieder zu      
gewinnen1 ist noch immer die  ,hoffnung 
nicht verschwunden4 ,schliesslich mssen 
noch die ,karyatiden am  ,erechtheum als
 ,werke aus dem ,zeitalter des ,phidias 
erwhnt werden4  ,von dem reichen        
,knstlerkreise1 der sich an ,phidias    
anschloss und  gleichzeitig mit ihm oder
 bald nach ihm in ,athen wirkte1 haben  

sich nur  die ,namen 7,kallimachus1     
,demetrius1 ,lykios u4 ,a47 erhalten4   
4 #df4    ,mit ,phidias theilt den      
,lehrer1 theilt weiter den ,ruhm1 auf   
dem  ,gipfel der griechischen ,kunst zu 
stehen und fr die ,bildung einzelner    
,gttergestalten massgebend zu sein3     
,polyklet der ,argiver 7,olymp4  #hi74  
,wie ,phidias das ,zeusideal1 so schuf  
,polyklet in seiner  chryselephantinen  
,statue im ,tempel bei ,argos das ,ideal
 ,hera's1  der hohen ,himmelsknigin4 ,in
 der grossartigen ,junobste der ,villa  
,ludovisi bei ,rom 7,fig4 #de7 besitzen 
wir eine ungefhre ,anschauung  des      
,polykletischen ,werkes4#bh ,nchst ,hera
 wird dann das ,erzbild  des ,hermes zu 
,lysimachia gerhmt4 ,grsser aber und    
ausgezeichneter  noch ist ,polyklet in  
der ,bildung von ,menschen1 in der      
,darstellung  formell vollendeter1      
ebenmssiger jugendlicher ,gestalten4    
,die alten  ,schriftsteller fhren aus   
diesem genreartigen ,kreise folgende    
,werke an3  den ,jngling1 der sich die  

,siegerbinde um das ,haupt legt --      
,diadumenos1  den ,doryphoros1          
mannhafter gebildet 7,gegenstcke871 zwei
 ,wrfel  spielende ,knaben1 einen       
,ringer1 der sich den ,palstrastaub     
abschabt1  eine ,amazone1 die sogar im  
,wettstreite mit ,phidias den ,preis    
errang  u4 s4 w4#bi    ,illustration3   
,fig4 #de4 ,colossalbste der ,juno      
,ludovisi4    ,wie die ,formengebung bei
 ,polyklet bereits eine selbstndigere   
,rolle  beansprucht1 als ihr bei        
,phidias zu ,theil wurde1 dem sie       
einfach  zum ,ausdrucke inhaltsreicher  
,ideen diente1 beweist nicht nur die    
,wahl  seiner ,stoffe1 sondern auch der 
,umstand1 dass er die ,lehre von den    
,verhltnissen des ,leibes systematisch  
darlegte und den gefundenen  ,kanon auch
 in einer ,statue 7man hlt den          
,speertrger gewhnlich dafr7  verkrperte4
 ,so erklrt sich auch das ,lob und der  
,tadel1 den ihm  das ,alterthum         
spendete3 die ,gleichfrmigkeit seiner   
,gestalten1 das  geringere ,vermgen zu  

erhabenen ,bildungen1 aber auch die     
,sicherheit  und ,vollendung in der     
,ausfhrung1 die ,kenntniss leichter und 
bewegter  ,stellungen4    ,nicht weniger
 als achtzehn ,knstler1 in dem von      
,polyklet  vorgezeichneten ,kreise sich 
bewegend1 werden von ,pausanias und     
,plinius aufgezhlt4 ,ihre ,thtigkeit    
fllt in die #ij4 ,olymp42 die           
wichtigsten ,namen sind3 ein jngerer    
,polyklet1 des ,naukydes  ,schler1      
,antiphanes u4 ,a4 ,auch ,messene       
7,damophons ,werke zu  ,megalopolis71   
,theben1 ,phoka 7,telephanes71 ,chios   
haben in dieser  ,periode an der        
,kunstthtigkeit ,griechenlands ,theil4  
4 #dg4    ,die ,zeit um die hundertste  
,olympiade1 nachdem der peloponnesische 
,krieg  das staatliche ,leben           
,griechenlands in neue ,bahnen geworfen 
hatte1 macht  auch in der griechischen  
,kunstgeschichte einen neuen ,abschnitt4
 ,als  usseres1 aber nicht wenig        
bedeutsames ,merkmal mag der berwiegende
  ,gebrauch des ,marmors dienen2 ein    

anderes ist die allmlige ,lsung  des    
,dienstes1 in welchem frher die         
,bildnerei zum ffentlichen ,leben       
stand1 ihre ,verwendung zu              
,privatzwecken4 ,damit hngt die rumliche
  ,erweiterung des ,wirkungskreises der 
einzelnen ,knstler zusammen1 und  das   
,heraustreten der knstlerischen         
,persnlichkeit aus den geschaffenen     
,werken4 ,stofflich und in der          
,composition gegen die ltere ,zeit      
minder  gebunden1 in seinen ,werken auf 
wirkungsreiche ,wahrheit1 virtuose      
,vollendung der ,formen und feinsinnigen
 ,reiz angewiesen1 erscheint nun  der   
,knstler als der ,mittelpunkt2 die      
ehemalige ,unterordnung unter das       
,werk1 die ,theilnahme der religisen    
,tradition an seinem schpferischen      
,wirken verschwinden4 ,ein eigentlicher 
,kunstverfall ist jedoch nicht          
vorhanden4 ,es werden nicht die alten   
,ideenkreise in die neue ,stylweise     
gewaltsam gezwngt1 sondern neue         
,ideenkreise1 den vernderten            

sthetischen ,anschauungen angemessen1   
aufgesucht1 auch die angestrebte        
formelle ,vollendung nicht auf ,kosten  
des ,seelen- und ,charaktervollen       
durchgefhrt4    ,die ,meister dieser    
,periode knnen zwar nicht in            
unmittelbarer ,weise auf  ,phidias und  
,polyklet zurckgeleitet werden1 doch    
stehen sie mit  den durch diese         
,letzteren gebildeten ,kunstschulen zu  
,athen und ,argos  im ,zusammenhange4   
,auch die jngeren ,athener sind gleich  
,phidias mit  ,vorliebe ,gtterbildner1  
nur dass sie den ,gtteridealen den      
reizenden  jugendlichen ,schein         
verleihen und die untergeordneten1 durch
 keine  religise ,tradition fixirten    
,gtterkreise mit ,gestalten bevlkern2   
dagegen bewahrt die jngere              
sikyon-argivische ,schule das ,erz als  
,material und erreicht gleich der lteren
 ihre ,grsse in ,athletenbildern  und   
berhaupt solchen ,gestalten1 welche das 
krperliche ,leben in seiner  vollen     
,kraft und ,schnheit darstellen4        

,skopas aus ,paros 7,olymp4 #ig-ajg74   
,gleich so vielen anderen ,knstlern1    
die ,kenntniss der ,architektur und     
,bildnerei vereinigend1 hat ,skopas  den
 ,athenetempel zu ,alea und die         
,giebelgruppen an demselben und         
theilweise wenigstens das ,grabmal des  
,mausolos zu ,halikarnas  7,relieftafeln
 davon in ,london und ,genua7 in das    
,dasein gerufen4 ,auch  die vielberhmte1
 aber verloren gegangene ,gruppe3 die   
,ueberbringung  der von ,hephaistos fr  
,achilles gefertigten ,waffen durch     
,thetis1  von den ,nereiden gefolgt1 war
 wahrscheinlich eine ,giebelgruppe4     
,von ,einzelstatuen werden ,apollon als 
,kitharde1 die ,eumeniden1 die          
unbekleidete ,aphrodite1 eine rasende   
,bacchantin mit fliegendem ,haare1  ein 
in der ,wuth getdtetes ,zicklein in der 
,hand u4 a4 angefhrt4#cj  ,die          
,aufzhlung dieser ,gebilde reicht hin1  
das ,pathetische der  ,composition1 die 
,neuheit vieler ,motive erkennen zu     
lassen4    ,praxiteles 7#ajg4 ,olymp474 

,die ,wandlung1 welche mit der ,kunst   
dadurch  vor sich geht1 dass auf die    
,schnheit und ergreifende ,wahrheit  der
 ,erscheinung1 auf einen feinsinnlichen 
,reiz der ,gestalten der  grssere       
,nachdruck gelegt wurde1 offenbart sich 
in der ,vernderung1  die ,praxiteles in 
den ,gtteridealen bewirkte4 ,dionys mit 
,epheu  bekrnzt1 mit der ,linken auf den
 ,thyrsus gesttzt1 nach ,nachbildungen  
zu schliessen mit fast weiblichen       
,hften1 sss lchelndem ,munde und        
schwrmerischen ,augen1 ,satyren als     
,knaben gebildet1 ,apollon gleichfalls  
in grsster ,jugend dargestellt1 wie er  
einer ,eidechse mit dem ,pfeile         
7,sauroktonos7 nachstellt2 ,eros1       
dreimal vom ,meister dargestellt1  der  
,thespische von ihm selbst den besten   
,werken zugezhlt1 und vor  ,allem die   
knidische ,venus1 nackt1 von allen      
,seiten gleich treffliche  ,ansichten   
bietend1 angeblich nach einem           
,hetrenmodelle verfertigt1  ungleich    
bewunderter als die bekleidete ,venus1  

welche ,praxiteles  fr ,kos gearbeitet1 
bilden den von ,praxiteles gepflegten   
religisen  ,kreis4#ca ,neben diesen und 
anderen werden dann noch zwei ,statuen  
der  ,phryne1 die ,gegenstcke einer     
weinenden ,matrone und heiteren         
,buhlerin1  und schliesslich1 aber erst 
von der mittelalterlichen ,tradition und
  mit ,unrecht der andere der ,kolosse  
vom ,monte ,cavallo als ,praxiteles     
,werke angefhrt4 ,ueber die             
,niobidengruppe hatte bereits das       
,alterthum  keine ,gewissheit1 ob sie   
,skopas oder ,praxiteles angehre4 ,sie  
wurde  im #af4 ,jahrhundert bei ,rom    
gefunden und spter nach ,florenz        
geschafft4  ,nicht alle ,figuren1 die   
man in demselben ,raume ausgrub1 gehren 
zusammen2 dagegen erhlt dieselbe durch  
einzelne ,statuen in anderen  ,museen   
eine treffliche ,ergnzung1 theilweise   
auch ,wiederholung4 ,welche  ,statuen   
unter den zahlreichen ,niobiden         
,originale1 welche sptere ,kopien  sind1
 darber konnte bis jetzt keine          

,entscheidung gefllt werden1 wohl  hat  
man sich aber ber die ursprngliche      
,aufstellung der ,gruppe in  einem      
,giebelfelde geeinigt1 von welcher      
,stelle allerdings die ,wirkung  dieser 
erschtternden1 vom tiefsten dramatischen
 ,gefhle durchgeisteten  ,schpfung noch 
lebendiger sein musste1 als bei ihrer   
gegenwrtigen  zerstreuten ,aufstellung4 
,lysippos aus ,sikyon 7,olymp4 #aad74   
,bei diesem ,hauptmeister der  jngeren  
sikyonischen ,schule treten mannigfache 
,vernderungen in  der griechischen      
,kunstweise ein1 theilweise nur         
,folgerungen aus  der frheren           
,entwicklung1 theilweise aber auch die  
,resultate der  herrschenden            
,zeitbildung4 ,der ,kanon der           
,verhltnisse wechselt3  schlankere      
,glieder1 verjngte ,kpfe1 leichtes1     
bewegtes ,aussehen4 ,die                
,portrtbildnerei gewinnt ansehnlich an  
,umfang4 ,nicht allein1 dass  ,lysippos 
seinen ,gnner ,alexander den ,grossen in
 den mannigfachsten  ,situationen vom   

,knabenalter beginnend darstellte1 so   
vereinigte er auch  ,portrtstatuen zu   
grsseren ,gruppen1 wie in der turma     
,alexandri1 aus  #cd ,statuen bestehend1
 und in der ,aktion eines ,gefechtes    
abgebildet1  und in der ,jagd           
,alexanders4 ,schliesslich erscheint im 
,kairos1 einer  ,knabengestalt mit      
,schermesser und ,wage in der ,hand1 den
 gnstigen  ,augenblick darstellend1 die 
,allegorie zum erstenmale berechtigt im 
,kreise der plastischen ,kunst4 ,wre es 
unbestritten1 dass ,lysipp  #aejj ,werke
 gefertigt habe1 so wrde in dieser      
,vielarbeit ein neues  bezeichnendes    
,merkmal fr diese ,kunstperiode gewonnen
 sein4 ,unter  seinen ,gtterbildern1    
alle in ,erz gearbeitet1 wird der       
kolossale ,zeus  zu ,tarent1 ,neptun zu 
,korinth und der ,sonnengott mit dem    
,viergespann  hervorgehoben4 ,den       
grssten ,ruhm erwarb ,lysippos durch die
  ,vollendung des ,heraklesideales4     
,vier ,heraklesstatuen fhren die alten  
,schriftsteller namentlich an1 darunter 

den ehernen ,koloss zu ,tarent3  der    
sorgenvoll ruhende ,held und den        
,herakles ,epitrapezios1 auf einem      
,felsstcke sitzend1 in der ,rechten den 
,becher1 in der ,linken die ,keule1     
nach den kleinen ,verhltnissen zu       
schliessen1 ein ,tafelaufsatz4#cb  ,es  
hlt nicht schwer1 in der                
,entwicklungsweise der ,gtterideale vom 
,zeus des ,phidias bis zum ,lysippischen
 ,herakles das ,walten eines  bestimmten
 ,gesetzes1 und in der bermenschlich    
mchtigen ,krperlichkeit  des letzteren  
den natrlichen ,schluss der             
,gtterbildungen zu erkennen4    ,an     
jeden der genannten ,meister schliesst  
sich ein zahlreicher  ,knstlerkreis an4 
,um ,skopas gruppiren sich ,leochares   
7,ganymed71 ,bryaxis 7,olymp4  #aag7    
7,serapis71 um ,praxiteles dessen ,shne3
 ,kephisodot und  ,timarchos2 andere    
athenische ,knstler dieses ,zeitalters  
sind der  ,autodidakt ,silanion         
7sterbende ,jokaste71 ,apollodor u4 ,a4 
,der sikyon-argivischen ,schule werden  

eingefgt3 der ,maler ,euphranor1        
zwischen dem alten und neuen schlankeren
 ,kanon der ,verhltnisse  schwankend und
 ,subtilitten im ,ausdrucke 7,paris1 in 
dessen ,gesicht  der ,liebhaber1 der    
,held und der ,schnheitsrichter         
gleichmssig zum  ,vorschein kam7        
zugeneigt2 ,lysistratos auf ussere      
,naturwahrheit bis  zum ,extreme bedacht
 7,erfinder der ,gypsmasken71 ,daippos1 
,boedas und  ,euthykrates des ,lysipp   
,shne1 ,eutychides 7,tyche von          
,antiochia71  dessen ,schler ,chares    
7,koloss des ,sonnengottes zu ,rhodus7  
u4 ,a4    ,einen theilweisen ,ersatz fr 
den ,verlust fast aller ,originalwerke  
dieser ,periode1 obgleich in der        
,plastik die ,kluft zwischen der ,kopie 
und dem ,original minder schroff ist1   
als in der ,malerei1 besitzen  wir in   
dem reizenden ,friese am ,monumente des 
,lysikrates3 ,dionysos  sich an den     
tyrrhenischen ,seerubern rchend1 und in 
den ,reliefs am  ,harpagosdenkmale zu   
,xanthus4 ,wiewohl namenlos1 besitzen   

diese ,werke den  ,vorzug untrglicher   
,originalarbeit aus dem vierten         
,jahrhundert4      4 #dh4    ,alexanders
 des ,grossen ,siege verbreiteten den   
griechischen ,ruhm  und die griechische 
,bildung in den weitesten ,kreisen4 ,die
 ,begrndung  neuer ,reiche durch seine  
,nachfolger fhrte auch der ,kunst neue  
,thtigkeitssphren zu4 ,an ,mangel an    
,beschftigung durften die  bildenden    
,knste so wenig klagen1 als die         
,architektur1 wohl aber  bleibt die     
,vergeudung der ,krfte fr ,eintagszwecke
 bei ,gelegenheit  von ,todtenfeiern1   
,festzgen u4 s4 w4 zu bedauern4 ,das    
eigentliche  ,griechenland1 die bisher  
herrschenden ,kunstschulen treten in den
  ,hintergrund1 die griechischen        
,grenzlnder werden der ,mittelpunkt wie 
der politischen ,macht1 so auch der     
knstlerischen ,thtigkeit4    ,die       
wichtigste ,stelle nimmt die            
,kunstschule von ,pergamos ein1         
vertreten durch ,isigonos1 ,phyromachos 
7,olymp4 #abj71 ,stratonikos  und       

,antigonos4 ,gegenstand ihrer ,werke    
waren die ,schlachten  des ,attalos und 
,eumenes gegen die ,gallier4 ,fragmente 
dieser  ,gruppenbilder haben sich in dem
 sterbenden ,fechter 7kapitol4 ,museum7 
und der ,gruppe des sogen4 ,paetus und  
,arria 7,villa ,ludovisi7  erhalten4    
,kunstgeschichtliche ,bedeutung gewinnt 
diese ,richtung  durch das tiefe        
,erfassen und beraus wirkungsreiche     
,wiedergeben der  ,situation1 dann aber 
durch das ,eingehen auf die             
,mannigfaltigkeit der  ,krperbildung bei
 den verschiedenen ,stmmen4 ,die        
allgemeine ,idealitt  der ,krperbildung 
hat ihre ,geltung verloren1 gegenber    
gewaltiger  realer                      
,charakterschilderung4    ,eine zweite  
,kunstschule breitet sich auf ,rhodus   
aus4 ,wir kennen  mehr als #bj          
,knstlernamen und haben auch sonst      
,nachricht von dem  ausgedehnten        
,kunstbetriebe auf der ppig blhenden1   
handelsreichen  ,insel4 ,wir besitzen   
aber nur zwei ,werke1 welche uns ber die

 ,richtung  der rhodischen ,schule      
aufklren1 und auch von diesen ist das   
berhmtere1 die ,laokoongruppe im        
,vatikan1 von ,agesandros1 ,polydoros   
und ,athenodoros aus ,rhodus gefertigt1 
noch immer in ,bezug auf seine          
,entstehungszeit1 ob in der ,periode der
 ,diadochen1 oder in der rmischen       
,kaiserzeit geschaffen1 einzelnen       
,zweifeln unterworfen4 ,das andere      
,werk1  von ,tauriskos und ,apollonios  
gearbeitet1 und ,dirkes ,schleifung     
durch den ,stier mit ,zethos1 ,amphion  
und ,antiope als ,theilnehmer           
vorstellend1 wird unter dem ,namen des  
farnesischen ,stieres in ,neapel        
verwahrt4 ,die meisterhafte ,bewltigung 
des ,materiales1 die berall             
durchdringende anatomische ,kenntniss1  
der ruhige ,aufbau der ,gruppe und      
daneben die grossartige ,bewegung in den
 ,einzelgestalten stellen den  ,laokoon 
in die erste ,reihe der ,antiken1 obzwar
 dies ,werk schon nahe an  der ,grenze  
des ,plastischen liegt und eine gewisse 

,berechnung in der  ,composition nicht  
verbirgt4    ,ueber das                 
,schlussschicksal der griechischen      
,bildnerei nach der  ,zerstrung von     
,korinth sind wir auf wenige lckenhafte 
,nachrichten  angewiesen4 ,eine         
,unterbrechung der ,kunstthtigkeit ist  
keineswegs  anzunehmen1 ihr             
,hauptschauplatz aber allerdings in ,rom
 und ,italien zu  suchen4 ,die          
athenische ,geburtssttte der meisten    
namhaften ,knstler  macht die           
ununterbrochene ,fortbung der ,bildnerei
 in ,athen sehr  wahrscheinlich4 ,whrend
 wir fr die frheren ,perioden entweder  
die  blossen ,knstlernamen oder         
namenlose ,werke besitzen1 ist in diesem
  ,zeitalter die ,inschrift des         
,knstlers auf seinem ,werke nicht       
selten4  ,wir kennen den vielbewunderten
 ,heraklestorso im ,vatikan als das     
,werk des ,apollonius2 der sogen4       
farnesische ,herkules zu ,neapel  aus   
der ersten ,kaiserzeit wurde von        
,glykon1 die mediceische ,venus  von    

,kleomenes1 die sogen4 ,germanikusstatue
 7,hermes7 im ,louvre von  einem anderen
 ,kleomenes1 die ,karyatiden am         
,pantheon des ,agrippa  von ,diogenes1  
smmtlich ,athenern1 gefertigt4 ,neben   
,athen bleibt  ,kleinasien die ,heimath 
zahlreicher ,knstler1 wie ,ephesus1     
woher  ,agasias der ,schpfer des        
borghesischen ,fechters im ,louvre1     
,priene1  woher ,archelaos 7die         
,apotheose des ,homer1 ,relief im       
brittischen  ,museum7 stammt1 ebenso    
,aphrodisias u4 s4 w4      4 #di4       
,einseitige sthetische ,lehrmeinungen   
haben den ,glauben an die               
,farblosigkeit der griechischen ,kunst1 
an die untergeordnete ,bedeutung  der   
,malerei aufgebracht4 ,es galt als ein  
,frevel an dem idealen  ,formensinn der 
,hellenen1 die zureichende ,kraft der   
blossen ,linie ohne  eine belebende     
,nachhlfe durch die ,farbe zu           
bezweifeln2 es erschien  der plastischen
 ,natur dieses ,volksstammes            
widersprechend1 dass es  auch eine      

reiche malerische ,phantasie entwickle4 
,unbestreitbaren  ,thatsachen gegenber  
sind beide ,ansichten unhaltbar         
geworden2 es muss  nicht allein der     
,malerei eine ausgedehnte ,pflege und   
hohe ,blthe im  griechischen ,alterthum 
zugeschrieben werden1 auch die ,skulptur
 hat  zweifellos die ,mitwirkung der    
,farbe nicht verschmht1 gleich der      
,architektur die ,anwendung der         
,polychromie gestattet4 ,ein strenges   
,system der ,polychromie der            
griechischen ,skulptur lsst sich bei dem
  mannigfachen ,grade und der vielfachen
 ,abstufung der blichen ,bemalung  nicht
 fglich aufstellen4 ,es gehrt zur       
,polychromie bereits der  ,gebrauch     
eines verschiedenen ,materiales fr die  
nackten ,theile und die  ,gewandung1 sei
 es nun eines grobkrnigen ,steines fr   
die ,gewandung 7und  mnnliche           
,gestalten71 eines feinkrnigen fr die   
,fleischtheile1 wie in  ,selinunt1 oder 
,holz und ,marmor1 ,elfenbein und       
,goldblech1 ebenso wie die  ,bemalung   

der ,kleidersume1 die ,vergoldung der   
,haare und ,waffen1 und die  angebliche 
vollstndige ,uebermalung1 fr welche     
einzelne ,archologen  den ,beleg in der 
,erzhlung des ,plinius von der          
circumlitio  praxitelischer             
,marmorbilder durch den ,maler ,nicias  
finden wollen1  obgleich wahrscheinlich 
dieses ,wort nur die farbige ,einfassung
  der ,gewandrnder1 ,haare 7oder einen  
enkaustischen ,wachsberzug87  bedeutet4 
,farbenreste sind an den erhaltenen     
,monumenten1 sowohl an  den             
,tempelskulpturen1 wie an freistehenden 
,statuen in so grosser ,zahl            
nachgewiesen worden1 von den ginetischen
 und lycischen ,skulpturen bis  zur     
mediceischen ,venus herab1 dass die     
allgemeine ,sitte der ,polychromie  kaum
 bezweifelt werden kann2 nur ging       
dieselbe nicht so weit1 dass  sie den   
plastischen ,werken einen bunten        
,ausdruck verlieh1 oder eine  auch im   
,kleinen und ,besonderen durchgefhrte   
,naturwahrheit anstrebte4  ,namentlich  

,marmorwerke traten dem ,beschauer in   
wesentlich weisser  ,erscheinung        
entgegen4 ,wir finden den ,augenstern   
durch ,farbe bezeichnet1  und damit die 
,richtung des ,blickes bestimmt oder aus
 edlem ,materiale  eingesetzt1 die      
,haare vergoldet1 die ,lippen bemalt    
7,aegineten71 die  ,gewandsume mit      
farbigen ,zierathen bedeckt1 auch wohl  
das ganze ,gewand  mit ,farbe           
angestrichen 7vatikanische ,amazone71   
die ,attribute1 ,waffen1                
,pferdegeschirre von ,metall angesetzt  
u4 s4 w4 ,im ,allgemeinen ist  also die 
,farbe nur als belebender ,schmuck      
verwendet1 das zufllige  ussere ,zugehr 
ungleich reicher und ausfhrlicher       
bemalt1 als die  organischen ,glieder1  
das ,nackte bei den ,erz- wie bei den   
,marmorbildern  in der natrlichen ,farbe
 des ,materiales belassen1 kurz die     
gleichen  ,grundstze hier festgehalten1 
welche an der ,polychromie der          
,architektur  wahrgenommen werden4 ,auch
 dort dient die ,farbe dekorativen      

,zwecken1  oder zur schrferen ,abhebung 
und ,trennung der einzelnen ,glieder1   
die  grsseren ,massen jedoch bleiben von
 derselben befreit4    ,bleibt trotz    
aller ,zugestndnisse an die ,polychromie
 das ,wesen  der ,plastik unberhrt1 und 
uns vergnnt1 an einfachen ungefrbten    
,gypsabgssen die eigenthmliche ,schnheit
 des griechischen ,formensinnes  zu     
studiren3 so knnen wir auch ohne        
,bedenken das ,vorurtheil von  der      
ausschliesslichen plastischen ,begabung 
der ,hellenen aufgeben  und an die      
ausgedehnte ,blthe der ,malerei glauben1
 ohne desshalb  spteren ,kunstperioden1 
welche fr sich die hchste ,ausbildung   
der  ,malerkunst in ,anspruch nehmen1   
nahe zu treten oder die hervorragende   
,bedeutung der griechischen ,skulptur zu
 verkennen4 ,nichts berechtigt  zu der  
,annahme1 die griechischen ,knstler     
htten in ihren ,gemlden  die specifisch 
malerischen ,wirkungen1 die ,reflexe des
 ,lufttones1  das eigenthmliche ,licht- 
und ,schattenspiel angestrebt1 welches  

wir  an ,werken der neueren ,zeit       
bewundern2 es blieb vielmehr auch hier  
der ,umriss1 die ,modellirung1 die ,form
 die ,hauptsache1 die tiefere  innere   
,einheit mit der ,plastik bewahrt4 ,den 
,beweis dafr liefert1 in  ,ermangelung  
der ,originaldenkmler1 deren ,verlust   
wir leider smmtlich  zu beklagen haben1 
ausser ,quintilians ,erzhlung von dem   
,verfahren  der ,maler1 die einzelnen   
,figuren auseinander zu halten1 dass    
nicht  die ,schattenwirkung die ,einheit
 der ,form beeintrchtige1 die ,art und  
,weise1 wie die ,nachwelt die           
,entstehung der ,malerei auffasste und  
als  ,sage berlieferte4 ,sie erzhlt von 
der ,tochter des korinthischen  ,tpfers 
,butades1 welche den ,schattenriss des  
scheidenden ,geliebten  an der ,wand    
festhielt1 7auch ,kleanthes von ,korinth
 und der ,aegypter  ,philokles werden   
als die ,erfinder der ,umrisszeichnung  
gepriesen7 von  dem ,korinther ,ardices 
und dem ,sikyonier ,telephanes1 welche  
den  usseren ,umrissen auch innere      

,linien zur ,andeutung der ,krperformen 
hinzufgten1 von dem ,korinther          
,kleophant1 welcher zuerst einfarbige   
,bilder 7,monochromen7 fertigte1 von dem
 ,athener ,eumarus1 welcher  bereits die
 ,geschlechter auch in der ,farbe       
unterschied u4 s4 w41 bis  allmlig das  
lange ,zeit gltige ,system der          
,tetrachromie1 die ,anwendung  von vier 
,hauptfarben3 ,weiss1 ,roth1 ,gelb und  
,schwarz sich herausbildete4  ,knnen wir
 in diesen ,sagen auch nur die          
kunstphilosophische ,anschauung  einer  
spteren ,zeit1 wie sich dieselbe die    
,entwicklung der ,kunst  dachte1 nicht  
deren reale ,geschichte erkennen1 so    
bleibt dennoch die  vorausgesetzte      
plastische ,richtung auch der ltesten   
,malerei1 die  ,stellung1 welche man    
derselben zur ,skulptur einrumte1 im    
hchsten  ,grade charakteristisch4    ,so
 mager auch diese sthetische            
,erkenntniss ist1 wir wren dennoch      
trotz der zahlreichen ,nachrichten ber  
die ,maler des ,alterthums bei  rmischen

 und griechischen ,schriftstellern ber  
den herrschenden  ,styl nicht viel      
besser unterrichtet1 kmen uns nicht     
glcklicher  ,weise die zahllosen        
,vasengemlde zu ,hlfe1 welche noch      
unaufhrlich  dem griechischen und       
italischen ,boden entlockt werden1 eine 
verhltnissmssig geschlossene            
geschichtliche ,entwicklung an sich     
offenbaren1 und nachdem sie die lngste  
,zeit zu einem unfruchtbaren            
archologischen ,spielzeuge dienten1     
jngst auch eine geluterte               
wissenschaftliche ,behandlung erfahren4 
,die ,fundorte fr bemalte ,vasen sind in
 ,griechenland namentlich ,athen1       
,korinth1 die ,inseln1 dann in ,italien3
 ,sizilien 7,girgenti71 auf altem       
bruttischem ,boden ,locri1 ferner       
,apulien 7,rubi71 ,lukanien 7,armento1  
,anxia71 ,kampanien 7,nola7 und im      
,norden der ,tiber auf etrurischem      
,gebiete3 ,veji1 ,caere1 ,vulci1        
,volaterrae u4 a4 ,die nolanischen      
,vasen1 zierlich geformt1 intensiv und  

glnzend gefrbt1 die ,bilder  nicht      
figurenreich1 mit ,vorliebe auch das    
,privatleben behandelnd und  die        
inschriftenreichen vulcentischen1 in der
 vollendeten ,technik den  erstgenannten
 gleichstehend1 aber im ,style          
gemessener1 hher gegriffen  als jene1   
bilden mit ,recht die berhmtesten       
,gruppen4 ,der ehemals  vorausgesetzte  
etruskische ,ursprung der ,vasen ist    
gegenwrtig allgemein  zurckgewiesen1 die
 griechische ,abstammung ber jeden      
,zweifel hinaus  festgestellt1 und zwar 
weisen die in der lteren ,zeit          
vorherrschenden  dorischen ,inschriften 
auf ,korinth1 der spter ausgebildete    
reine  ,atticismus auf ,athen als den   
,fabriksort hin1 womit auch der bekannte
  ,ruhm beider ,stdte in der ,erzeugung 
von ,tpferwaaren bereinstimmt4  ,dass   
namentlich seit der ,zerrttung der      
ffentlichen ,verhltnisse  ,griechenlands
 neben der ,einfuhr eine einheimische   
,fabrikation in  ,italien bestand1 wird 
keineswegs gelugnet2 fr ,apulien und    

,lukanien1  wo es an griechischen       
,kunstanregungen keineswegs fehlte1 dann
 fr  ,etrurien1 wo die ,neigung fr den  
lteren ,styl herrschend blieb1  gilt    
dieser selbstndige ,betrieb als         
unbestrittene ,thatsache2 nur  sind     
griechische ,vasen berhaupt in der      
,mehrzahl vorhanden1 und  ihre ,bentzung
 als ,vorbilder auch fr die einheimisch 
italienische  ,produktion ebenso gewiss 
als die letztere selbst4 ,die           
,gefssformen1  welche wir an den        
gewhnlich in ,grbern gefundenen bemalten
 ,vasen  bemerken1 haben bis jetzt noch 
keine scharf bestimmte1 klare           
,eintheilung erfahren1 besser sind wir  
ber die ,stylentwicklung der            
,vasenbilder unterrichtet4    ,der      
ltesten ,zeit gehren die sogen4         
gyptisirenden ,vasen von  blassgelbem   
,thone und schwarzbraunen ,malereien an1
 welche letztere  ausser                
,pflanzenmotiven und anderen ,ornamenten
 phantastisch gebildete  ,thiergestalten
 enthalten4 ,der hufigste ,fundort ist  

ausser ,nola1 ,vulci1  ,veji u4 a4      
,griechenland1 wohin die eigenthmliche  
,dekorationsweise wohl  aus             
assyrisch-babylonischen ,landschaften   
sich verpflanzt hatte4    ,eine zweite  
,stylepoche1 durch mehrere ,mittelstufen
 mit der  erstgenannten verknpft        
7,franoisvase in ,florenz71 wird durch  
die  schwarzen ,figuren auf rothem      
,grunde vertreten4 ,bei hchst sauberer  
,ausfhrung ist doch alle ,bewegung und  
,kraft auf den eigentlichen  ,krper     
concentrirt1 und diese mit heftiger     
,gewaltsamkeit ausgedrckt2  dagegen     
mangelt den stets im ,profil            
gezeichneten ,kpfen ebenso sehr  die    
,schnheit als das ,leben4 ,noch whrend  
diese ,vasengattung im  ,gebrauche war  
7man rechnet die ,dauer des alten       
,styles etwa bis zur  #aad4 ,olymp471   
begann man bei der ,bilderfertigung das 
entgegengesetzte  ,verfahren            
einzuschlagen und die ,gestalten auf    
schwarzem ,grunde roth zu  frben1 ja    
zuweilen wurden beide ,weisen1 rothe und

 schwarze ,figuren1  auf einem ,bilde   
vereinigt4 ,an die erstgenannten legt   
sich alle  weitere ,entwicklung der     
,vasenmalerei an4 ,man unterscheidet    
einen  lteren strengen ,styl1 den       
ginetischen oder lycischen ,skulpturen  
vergleichbar1 und den jngeren schnen    
,styl 7bis ,alexander  den ,grossen74   
,schon bei jenem verschwinden alle      
symbolischen  ,beihlfen einer noch      
ungelenken ,zeichnung2 die letztere     
erscheint  durchgebildeter1 scharf      
bestimmt1 die ,composition lebendiger1  
gruppenreich1 wenn auch beides1         
,zeichnung und ,composition1 noch eine  
mannigfache ,gebundenheit1 jene an das  
,profil1 das ,unverkrzte1 diese  an das 
gemessen ,wrdevolle1 ,zchtige in der    
,empfindung1 offenbaren4 ,im  schnen    
,style tritt bei brigens gleicher       
,technik und schlanken1 hchst  eleganten
 ,gefssformen die ,richtung auf das     
,anmuthige1 ,ueppigweiche  in den       
,umrissen und in den mit ,vorliebe      
behandelten jugendlichen  und weiblichen

 ,formen in den ,vordergrund1 wofr      
namentlich die  ,schilderungen des      
bacchischen ,lebenskreises die          
geeignetsten ,vorwrfe  abgaben4 ,erst   
nachdem in ,attika die ,vasenfabrikation
 sank1 seit dem  dritten ,jahrhundert v4
 ,chr41 bildet sich in ,lukanien und    
,apulien  ein selbstndiger ,betrieb aus4
 ,die hier vorherrschende griechische   
,bildung erklrt das hellenische ,element
 namentlich im ,inhalte der             
,darstellungen4 ,die spte ,zeit1 das in 
dem fremden ,lande nicht so wie  auf    
griechischem ,boden heimische ideale    
,maass der ,phantasie macht die         
,flchtigkeit und ,ueberladenheit des    
,styles begreiflich4 ,der ,name von     
,prachtvasen mag den dieser ,gattung    
angehrigen ,gefssen billig bleiben1  nur
 darf dabei nicht an einen tieferen     
knstlerischen ,werth gedacht  werden4   
,gleichzeitig mit ,apulien und ,lukanien
 entwickelte sich auch in  ,etrurien    
eine heimische ,vasenfabrikation1 ohne  
aber die ,bedeutung der  frher genannten

 zu erringen1 bis die vordringende      
,rmerherrschaft dem  ganzen ,kunstzweige
 ein ,ende setzte4    ,von den          
,vasenbildern nun lassen sich einzelne  
,zge auch fr die  griechische ,malerei  
abstrahiren1 unter der ,einschrnkung    
jedoch1  dass man den ,unterschied      
zwischen dem handwerksmssigen ,betriebe 
und  der knstlerischen ,schpfung stets  
festhlt und die ,parallele auf die      
spteren ,perioden 7,alexandrinisches    
,zeitalter7 nicht ausdehnt4 ,damals     
nmlich trat in der ,malerei das ,streben
 nach ,coloriteffekten in den           
,vordergrund1 wofr die nur durch den    
,contrast der glnzend schwarzen  ,farbe 
zum natrlichen ,roth des ,thones und    
sonst nur durch die ideale  ,zeichnung  
wirksamen ,vasenbilder auch nicht die   
entfernteste ,andeutung  gewhren knnen4 
4 #ej4    ,die ersten                   
,entwicklungsstufen der griechischen    
,malerei1 von der  ,umrisszeichnung zur 
,andeutung der ,muskulatur und des      
,gliederbaues  durch flchtige ,linien1  

zu mannigfachen ,kopfwendungen1         
schrferem  ,gliederausdruck1 bestimmter 
,muskelbezeichnung und freierem         
,faltenwurfe1  welches ,alles dem ,kimon
 von ,kleonai zuerst zugeschrieben wird 
u4 s4 w41 wurden bereits frher erwhnt4  
,nhere ,nachrichten ber  den weiteren   
,gang der ,entwicklung besitzen wir     
nicht1 wenn gleich  einzelne            
,knstlernamen 7,bularchos von ,kandaules
 u4,a47 und ,bildernamen  7,uebergang   
des ,darius ber den ,bosporus vom       
,baumeister ,mandrokles  nach ,samos    
geweiht7 aufbewahrt sind4 ,erst das     
,zeitalter des ,phidias  bringt uns ber 
die ,schicksale der ,malerei nhere      
,kunde und zeigt die  athenische ,schule
 bereits in hoher ,blthe4    ,um den    
,thasier ,polygnot1 des ,malers         
,aglaophon ,sohn 7u4 #gi4  ,olymp471    
reiht sich eine zahlreiche              
,knstlergruppe3 ,pannos1 des  ,phidias  
,vetter und ,gehlfe 7bei der polychromen
 ,statuenverzierung71  ,timagoras aus   
,chalkis1 der ,aeginete ,onatas1 der als

 ,pferdemaler  berhmte ,mikon1 der      
,bhnenmaler ,agatharchos1 ,dionysios aus
  ,kolophon1 ,aglaophon u4 ,a4 ,der     
,hauptschauplatz ihrer ,wirksamkeit war 
die ,lesche in ,delphi1 die ,poikile in 
,athen1 die ,tempel in ,plat1           
,thespiai1 die ,gegenstnde der          
,darstellung historischer und mythischer
  ,natur4 ,so malte ,pannus in der      
,poikile die ,schlacht bei ,marathon und
  zwar mit portrtartiger ,charakteristik
 der ,feldherrn1 ,polygnot in  der      
delphischen ,lesche das eroberte ,ilion1
 die ,abfahrt der ,hellenen1  ,odysseus 
,besuch in der ,unterwelt1 ,mikon im    
,theseustempel ,kmpfe der  ,amazonen und
 ,centauren4 ,aus den ,merkmalen1 welche
 alte ,schriftsteller  an ,polygnots    
,werken rhmend hervorheben und welche   
wohl von dem  gesammten gleichzeitigen  
,knstlerkreise gelten mgen1 sich ein    
klares  ,bild von dem ,kunstcharakter   
des ,meisters zu entwerfen1 unterliegt  
mannigfachen ,schwierigkeiten4 ,bei     
einfachem strengen ,colorite  erscheinen

 die ,augenbrauen schn gezogen1 die     
,wangen gerthet1 der  ,blick belebt1 der
 ,mund sprechend geffnet1 die ,gewnder  
leicht und  zierlich gefaltet und       
durchsichtig 787 gemalt4 ,in der        
lebendigen  ,zeichnung liegt also       
,polygnots technische ,strke1 dazu kommt
  ,aristoteles ,bemerkung von dem ,maler
 edler ,charaktere1 welcher die         
,menschen besser darstelle als sie      
seien1 und die aus den ,inhaltsangaben  
seiner ,bilder gewonnene ,ueberzeugung  
von dem ,figurenreichthume seiner       
,compositionen4 ,auch durch den         
,gegensatz zur spteren ,malweise lsst   
sich ,einzelnes fr die ,erkenntniss     
seines ,kunstcharakters abgewinnen4     
,nachdem der ,bhnenmaler ,apollodor die 
,wirkungen von ,licht und  ,schatten1   
die malerische ,illusion in das ,bereich
 der ,studien gezogen  und einen        
glnzenderen sinnlichen ,reiz seinen     
,gestalten einverleibt  hatte1 so dass  
erst sie das ,auge des ,beschauers      
dauernd fesselten1  beginnt auf         

ionischem ,boden 7,ephesus7 im vierten  
,jahrhundert v4  ,chr4 eine neue        
,periode in der ,geschichte der         
griechischen ,malerei4  ,die epische    
,breite der ,composition1 an ,polygnots 
,werken mit ,recht  hervorgehoben1      
verschwindet1 auch der ideale strenge   
,sinn in der  ,auffassung1 die          
gemessene1 einfach reine ,zeichnung     
tritt zurck1  ,raum gebend einer in das 
,einzelne arbeitenden1                  
individualisirenden  ,ausfhrung1 wobei  
der ,farbe ein ungleich grsserer        
,wirkungskreis  anheimfiel4 ,leider sind
 wir nicht im ,stande1 aus dem ,gebiete 
der  ,vasenmalerei hnliche ,parallelen  
fr diese ,kunstweise heranzuziehen1  wie
 dies mit den ,vasenbildern strengen    
,styles fr ,polygnot der ,fall  ist4    
,der ,vorwurf1 den ,aristoteles ber die 
,bilder des ,zeuxis  7u4 #ij-ajj4       
,olymp47 fllt1 es mangle denselben die  
sittliche ,wrde1  das ,ethos2 die       
,vorzge1 welche von den ,werken der     
ionischen ,schule  behauptet werden3 die

 ,kraft der ,illusion 7die bekannten    
,trauben des  ,zeuxis und der ,vorhang  
des ,parrhasios71 die weiche ,rundung   
der  ,formen1 die ,feinheit der         
,contouren 7von ,parrhasios gerhmt71 die
  nicht die ,gestalten reliefartig      
abschnitten1 sondern sich sanft         
verliefen1 der pathetische ,ausdruck im 
,bilde des ,timanthes3 ,opfer der       
,iphigenia1 bezeichnen die auf das      
,malerische1 ,individuelle gerichtete   
,kunstweise4 ,auch die ,gegenstnde1     
welche zur ,darstellung gewhlt  werden1 
sind fr die herrschende ,sinnesrichtung 
charakteristisch4  ,so malt ,zeuxis die 
,helena1 ,penelope1 ,alkmene1 den ,pan1 
den  thronenden ,jupiter1 den           
jugendlichen ,drachentdter ,herakles1   
eine  ,centaurenfamilie1 ,parrhasios den
 ,theseus1 der nachmals auf dem         
rmischen ,kapitole bewahrt wurde1 die   
,gruppe des ,melager1 ,herakles1  und   
,perseus1 zwei ,hopliten1 den einen     
schweisstriefend in den ,kampf  eilend1 
den anderen ermattet niedergesunken1 die

 ,personifikation  des athenischen      
,demos1 so lebenswahr und ausdrucksvoll1
 dass  man in der ,gestalt alle         
,eigenschaften des athenischen ,volkes1 
auch die widersprechendsten1 zu lesen   
whnte1 und andere ,heroen  und          
,portrtfiguren4 ,in dieser ,vorliebe fr 
die ,darstellung von  ,einzelgestalten  
und einfachen ,gruppen1 wobei nothwendig
 die scharfe  ,individualisirung1 der   
,reiz der ,frbung die wichtigste        
,aufgabe wurde1  spricht sich der       
,gegensatz zur figurenreichen1 epischen 
,composition der  lteren attischen      
,schule deutlich aus4    ,der ionischen 
,malerschule geht die sikyonische1 von  
,eupompos und  ,pamphilus 7#ig-ajg4     
,olymp47 gegrndet1 zur ,seite4 ,ihre    
nhere  ,entwicklungsgeschichte ist      
unbekannt1 ihr ,kunstcharakter ist wohl 
als ein schrferes ,eingehen auf den     
,naturalismus aufzufassen1 der  eine    
minder reiche ,frbung1 als den ,ionern  
eigenthmlich war1 aber  eine sichere1   
feste ,zeichnung im ,gefolge hatte4     

,auch die ausgedehnte  theoretische     
,bildung1 eine gewisse akademische      
,gelehrsamkeit wird  den ,merkmalen der 
sikyonischen ,schule beigezhlt4 ,eine   
reichere  ,ausbildung und vielfache     
,anwendung erhielt in dieser ,zeit die  
enkaustische ,malerei 7,aristides und   
,pausias71 eine ,technik1 von  welcher  
wir nur so viel wissen1 dass sie die    
,farbstoffe mit ,wachs  verband und dem 
,grunde einbrannte1 ohne trotz          
vielfacher ,versuche  sie               
wiederherstellen zu knnen4 ,ausser den  
genannten ,meistern  ,eupompos und      
,pamphilus aus ,macedonien werden noch  
,echion 7die  verschmte ,neuvermhlte1   
,semiramis1 die ,allegorien der ,tragdie
 und  ,komdie u4 a471 ,melanthius1 wegen
 der verstndigen ,anordnung seiner      
,bilder berhmt1 ,pausias1 in der        
,dekorationsmalerei ausgezeichnet1  in  
der ,verkrzung und ,schattirung         
7,modellirung7 der ,gestalten           
kenntnissreich 7,kranzwinderin ,glykera7
 hervorgehoben2 ,euphranor1  in ,athen  

thtig1 scheint mehr die heroische und   
historische ,malerei  gepflegt zu haben 
7,zwlfgtter1 ,theseus1 krftiger gebildet
 als des  ,parrhasios gleichnamiges     
,bild1 ,reitergefecht72 auch der        
,athener  ,nikias widmet1 vielleicht der
 heimischen ,kunsttradition folgend1    
hnlichen ,darstellungen von             
figurenreichen mythischen und           
historischen  ,scenen seinen ,pinsel4   
,dagegen wird ,aristides von ,theben    
durch den  leidenschaftlich pathetischen
 ,ausdruck in seinen ,bildern gerhmt4   
,alle ,maler ,griechenlands berstrahlt  
an ,reichthum der ,begabung1            
,gewandtheit der ,ausfhrung und ,grazie 
,apelles von ,cos 7#cef-cjh v4  ,chr4   
thtig74 ,er vereinigte die ,vorzge der  
sikyonischen und ionischen  ,schule     
7oder hob vielmehr die hier einseitig   
verfolgten ,richtungen  auf71 wusste    
durch die ,frische der ,frbung und      
,zartheit der ,umrisse  zu fesseln und  
ber seine ,werke den ,hauch der ,anmuth 
zu verbreiten4  ,die ,venus ,anadyomene1

 den ,meereswellen entsteigend1 fr ,cos 
gemalt1  spter nach ,rom gebracht1      
erwarb ihm den hchsten ,ruhm2 ausser    
diesem  ,werke werden noch ,schlachten- 
und ,heroenbilder und zahlreiche        
,portraite  7namentlich ,alexanders7    
aufgezhlt4 ,der ,glanz1 welchen ,apelles
  ,thtigkeit im ,zeitalter ,alexanders  
des ,grossen auf die ,malerei warf1     
scheint unter der ,herrschaft seiner    
,nachfolger wenigstens usserlich  nichts
 verloren zu haben4 ,ausser den         
,zeitgenossen des ,apelles3             
,protogenes1 ,asklepiadorus1            
,ktesilochus sind uns noch zahlreiche   
,knstlernamen erhalten1 ohne dass wir   
ber den artistischen ,charakter         
derselben nher unterrichtet wren4       
,bezeichnend ist die hufig beklagte     
,vorliebe fr parodirende ,darstellungen1
 fr ,gegenstnde des sogen4  ,genrefaches
 und ,stilllebens4 ,pyreikus1           
unbekannten ,alters1 soll  zuerst       
,barbierstuben und ,schusterbuden1 junge
 ,esel1 ,kchengemse u4  dgl4 gemalt     

haben4 ,auch die ,mosaikmalerei zu      
,dekorationszwecken kam  erst jetzt am  
,schlusse der griechischen ,kunst in    
,aufnahme 7,sosus  von ,pergamus74 ,dass
 der ,naturalismus1 den wir schon in der
 frheren  ,periode in der griechischen  
,malerei waltend erblickten1 zuletzt    
auch  die ,stoffwelt umwandeln und die  
,dinge des gewhnlichen ,lebens als der  
knstlerischen ,verherrlichung wrdig     
empfehlen werde1 ist begreiflich1       
ebenso wie die ,auflsung der ,malerei in
 eine dekorative ,kunst nur  ein        
allgemein gltiges ,gesetz der           
kunstgeschichtlichen ,entwicklung       
wiederholt4          #b4 ,etrusker und  
,latiner4      4 #ea4    ,die           
alteinheimischen ,stmme ,italiens3 die  
,japyger1 ,etrusker1  ,latiner1 der     
umbrisch-sabellische ,stamm haben vor   
der griechischen  ,einwanderung keine   
kunstgeschichtliche ,stellung4 ,es mag  
denselben  nicht an knstlerischen       
,anregungen und ,anstzen gefehlt haben1 
der  ,kultus wartete nicht erst auf     

hellenische ,lehrmeister1 um sinnliche  
,zeichen und ,bilder der ,gtter zu      
entwerfen2 vor dem hellenischen         
,einflusse aber tritt die heimische     
,eigenthmlichkeit stark in  den         
,hintergrund zurck1 so dass neben der   
unmittelbar aus ,hellas  verpflanzten   
und in den griechischen ,colonien       
gepflegten ,kunst1  auch die brigen     
,kunstweisen der stetigen griechischen  
,einwirkung  unterworfen bleiben4 ,die  
,wanderungen des ,ddalus in ,italien    
sind  der sagenhafte ,ausdruck dieses   
,verhltnisses4 ,die ,ablagerungen der   
lteren griechischen ,kunstbildung in    
,italien lassen sich stufenweise        
verfolgen4 ,cyklopische ,mauern kommen  
in ,pyrgi1 ,cosa1 ,saturnia1  noch viel 
hufiger auf latinischem ,boden1 die     
,scheinwlbung durch  vortretende        
,mauertheile in den ,grbern von ,caere1 
,alsion1 im  ,brunnenhause 7tullianum7  
auf dem ,kapitole vor4 ,doch ist auch   
die  wirkliche ,wlbung im ,keilschnitte 
nicht unbekannt1 ja hier frher          

ausgebildet gewesen1 als in             
,griechenland4 ,ihre ltesten ,beispiele 
sind die ,mndung eines ,abzugskanals bei
 ,graviscae1 die ,mndung der  cloaca    
maxima in ,rom und mehrere ,stadtthore  
7,tarquinii1 ,volterra u4  ,a474 ,bei   
der eigentlichen ,tempelarchitektur     
haben wir die ,bauten  der griechischen 
,colonisten auf ,sicilien und in        
,unteritalien von  den ,bauanlagen der  
heimischen ,bevlkerung zu unterscheiden4
 ,jene  7,selinunt3 sechs ,tempel1      
,agrigent1 ,egesta1 ,syrakus1 ,pstum3   
,neptun- und ,cerestempel1 ,metapont7   
haben den griechischen ,styl            
festgehalten1 ihre ,erbauer ebensowenig 
in der ,architektur und ,bildnerei  7die
 alterthmlichen ,metopenbilder zu       
,selinunt7 als in ,sitten und  ,rechten 
den ,zusammenhang mit dem ,mutterlande  
aufgegeben4 ,fremdartiger  erscheinen   
die ,tempel der heimischen ,stmme1 wie  
der ,etrusker1 der  lteren ,rmer4 ,von  
monumentalen ,resten hat sich zwar      
nichts erhalten  als einige ,sulentrmmer

 zu ,volci und ,bomarzo1 aus welchen    
eine  besondere tuskische ,sulenordnung 
herauszudeuten schwerlich gelingen      
kann4 ,auch die ,ansicht1 die tuskische 
,sule sei aus ,griechenland1 und  zwar  
zu einer ,zeit herbergebracht worden1 in
 welcher der dorische  und ionische     
,styl sich noch nicht getrennt hatten   
7daher das dorische  ,kapitl und die    
halbionische ,basis bei den tuskischen  
,sulen71  besitzt nur hypothetischen    
,werth1 zumal sie ihre ,voraussetzung1  
die  ursprngliche ,einheit der          
griechischen ,sulenformen1 erst beweisen
  msste4 ,doch haben sich schriftliche  
,nachrichten von der allgemeinen        
,anlage italischer ,tempel erhalten4    
,ihre ,eigenthmlichkeit beruht auf  dem 
steilen1 weitvorspringenden ,dache1 dem 
,holzgeblke und dem beinahe             
quadratischen ,grundrisse4 ,die         
,vorhalle erhlt eine grssere ,tiefe1    
als bei den griechischen ,tempeln1 der  
,sulenbau umschliesst nicht den  ganzen 
,tempel1 sondern beschrnkt sich auf die 

,fronte und die beiden  ,langseiten4    
,alle diese ,abweichungen sind nicht so 
bedeutend1 um die  ,mglichkeit          
griechischer ,wurzeln abzuweisen1 welche
 allerdings in ,folge  des verschiedenen
 ,kultes mehrfache ,vernderungen 7z4,b4 
drei ,cellen7  erlitten4      4 #eb4    
,ueber eine andere ,architekturgattung  
haben neuere ,forschungen und           
,ausgrabungen ein grsseres ,licht       
verbreitet1 nmlich ber den  ,grberbau   
der ,etrusker4#cc ,viele dieser ,grber  
gehren dem frher  beschriebenen         
,hgelbaue an1 und sind nichts weiter als
 ,nachklnge  aus der ,kindeszeit der    
,kunst1 so z4 ,b4 der ,cucumella bei    
,volci1 ein  viereckiger ,thurm auf     
einem kreisrunden ,unterbaue1           
wahrscheinlich  von ,kegeln umgeben1    
andere ,steinhgelreste in ,tarquinii1   
das sogen4  ,grab der ,horatier und     
,curiatier bei ,ariccia 7rmischen und   
spteren  ,ursprungs7 und das von        
,plinius beschriebene ,grab ,porsenas4  
,wichtiger sind die ,faadengrber bei    

,norchia und ,castel d',asso in  der    
,nhe von ,viterbo4 ,der ,felsen1 in     
dessen ,innerem die ,grabkammern        
verborgen sind1 wird nach oben          
abgeschrgt1 mit einem krftigen1         
geradlinigen ,gesimse 7selten einem     
,giebel7 gekrnt2 eine ,scheinthre1      
deren ,sturz durch eine ,schweifung mit 
den ,pfosten verbunden ist1 bildet  die 
,mitte dieser ,faade4 ,die ,grabkammern 
sind bei dieser ,gattung  unansehnlich  
und niedrig1 die ,aehnlichkeit mit den  
lycischen ,grbern  wohl nur usserlich   
und zufllig4 ,natrlich konnten die      
,faadengrber  nur in felsigen ,gegenden 
in ,gebrauch kommen2 in offenen         
,landschaften  wurde der ussere ,bau der
 ,grber aufgemauert4 ,da aber der       
,mauerbau  eine geringere ,dauer besitzt
 als ,felswnde1 so fehlen uns hier die  
,spuren der usseren ,architektur        
7tumuli71 und sind wir bloss auf  die   
unterirdischen ,grabkammern angewiesen4 
7,volci1 ,tarquinii bei  ,corneto1      
,caere oder ,cerveteri47 ,desto         

lohnender ist die hier gemachte         
,ausbeute4 ,nicht selten ist in der     
,behausung des ,todten die ,wohnung  des
 ,lebendigen nachgebildet1 der          
,eingangstreppe ein weiter ,vorraum     
angereiht1 welcher erst zu den          
eigentlichen ,grabkammern fhrt4 ,die    
,wnde sind mit ,wandmalereien geschmckt1
 die ,decken den ,holzbauten            
nachgeahmt1 giebelfrmig oder kuppelartig
 ausgehauen1 ,pfeiler sttzen  die       
,decke2 den ,wnden entlang stehen die   
,sarkophage1 auf ,steinbnken  ist der   
,hausrath des ,verstorbenen aufgestellt4
 ,diese ,ansammlung  des mannigfachsten 
,gerthes1 namentlich der ,vasen1        
verleiht den  etruskischen ,grbern noch 
einen besonderen archologischen ,werth4 
,als  ,beispiel mge das sogen4 ,grab der
 beiden ,sessel 7,fig4 #df7 dienen1     
eines der bedeutendsten in der          
,nekropole von ,caere4 ,dem ,vorraume   
7,a7  schliessen sich zwei rechteckige  
,kammern an1 von welchen die eine  7,b7 
als ,triklinium diente1 die andere 7,c7 

das ,leichenbett und zwei  ,sarkophage  
enthlt4 ,der mittlere ,hauptraum 7,d7   
ist bis auf die beiden  aus dem         
natrlichen ,stein gehauenen ,sesseln 7a7
 die treue ,nachbildung  eines          
,prunkzimmers2 die drei hintersten      
ungleichen ,kammern1 mit ,bnken         
versehen1 bargen die dem ,todten        
beigegebenen ,geschenke4                
,illustration3 ,fig4 #df4 ,grab aus     
,caere4      4 #ec4    ,die ,bildnerei  
in ,stein verhinderte der ,mangel an    
einem passenden  ,materiale1 desto      
zahlreicher und bedeutender sind die in 
,metall  und ,thon ausgefhrten ,werke4  
,nicht alles jedoch1 was uns aus dem    
italischen ,alterthum bewahrt wurde1    
darf auf ,rechnung der ,etrusker        
gesetzt werden4 ,neben ihnen behaupten  
sich in der altitalischen               
,kulturgeschichte die ,latiner 7von     
umbrischen ,bildungsstoffen ist nichts  
bekannt1 doch hat der ,mars von ,todi1  
eine ,bronzefigur im etruskischen       
,museum des ,vatikan1 eine umbrische    

,inschrift71 und weit entfernt1  den    
,etruskern an ,kunstsinn nachzustehen1  
muss vielmehr das reinere               
,schnheitsgefhl den ,anwohnern von      
,latium zugeschrieben werden4  ,eine    
scharfe ,trennung der etruskischen und  
latinischen ,kunstweise  lsst sich zwar 
aus dem doppelten ,grunde nicht         
durchfhren1 weil  sie vielfach          
ineinander fliessen und theilweise eine 
gemeinsame --  griechische ,wurzel      
besitzen 7doch ist die engere           
griechische ,heimath  der latinischen   
,kunst schwerlich dieselbe1 wie jene der
 etruskischen74  ,nur einzelne          
,unterschiede liegen klar am ,tage1 wie 
z4 ,b41 dass die  gravirten             
,schmuckkstchen den ,latinern1 die      
gravirten ,spiegel den  ,etruskern      
angehren2 bei den letzteren ferner der  
,gebrauch1 die ,grber  mit ,wandgemlden 
auszuschmcken1 ausschliesslich herrscht1
 whrend  im ,uebrigen allerdings auch   
die ,latiner an der ,blthe der          
italischen  ,malerei ihren gebhrenden   

,antheil haben4 ,von grsseren           
plastischen  ,werken hat die            
kapitolinische ,wlfin1 deren antiker    
,ursprung brigens  nicht ohne           
,anfechtung geblieben1 sowie die        
,portrtstatue des ,aulus  ,metellus     
,anspruch auf latinischen ,ursprung1 bei
 den anderen deutet  ihr ,fundort1 wie  
z4 ,b4 ,arezzo1 die etruskische         
,abstammung an4 ,die  bekanntesten      
,werke in ,erz sind nebst den genannten 
die ,chimra in  ,florenz1 der ,knabe mit
 der ,gans in ,leyden1 die geflgelte    
,minerva und  der jugendliche ,tages    
7ein am ,boden sitzender ,knabe mit der 
,bulla am  ,halse7 im vatikanischen     
,museum u4 s4 w4 ,bei steifer1 harter   
,zeichnung  und alterthmlichen ,haltung 
ist die derbe ,lebendigkeit der ,kpfe   
bemerkenswerth4 ,von den grossen        
,thongebilden1 in deren ,fertigung sich 
die ,etrusker dauernden ,ruhm erwarben1 
sind natrlich nur geringe ,reste  auf   
uns gekommen4 ,von dem rothbemalten     
,jupiter im kapitolinischen  ,tempel1   

von dem ,viergespanne auf dem           
,tempelgiebel hat sich bloss  der ,name 
des ,knstlers3 ,volcanius von ,veji     
erhalten4 ,doch bewahrt  das etruskische
 ,museum im ,vatikan mehrere            
,terracottenfiguren auf                 
,sarkophagdeckeln und                   
,terracottenreliefs1 welche ber den     
,styl der  etruskischen ,kunst1 ihre    
,verzerrung griechischer ,stoffe1 das   
grosse  mechanische ,geschick und den   
wenig ausgebildeten ,formensinn         
,auskunft  geben4    ,nicht in          
,monumentalwerken1 sondern in           
,gegenstnden der ,kleinkunst1  in       
,bronzegerthen1 wie ,schalen1 ,kelche1  
,kandelaber1 in ,goldarbeiten  liegt der
 ,glanzpunkt der etruskischen ,kunst4   
,den usseren ,beweis dafr  liefert die  
,gunst1 welche derlei ,werke in ,athen  
fanden4 ,in der ,that  ist die ,flle der
 ,motive1 welche uns bei den schlanken  
,kandelabern  entgegentreten1 die       
sinnige ,verzierung der ,dreifsse1 dort 
die  ,vgel1 ,katzen1 ,schlangen1 die    

einander verfolgend an der gewundenen   
,kandelaberstange emporklimmen1 hier die
 ,thiergestalten1 auf welchen  das      
,gestelle ruht1 dann die in ,gold       
getriebenen ,blumenkrnze1 die  feine    
,lthung des ,goldes1 der tadellose      
,geschmack der ,ornamente des  hchsten  
,lobes wrdig4 ,fremdartiger weht uns der
 figrliche ,theil der  ,dekoration1     
namentlich an den lteren in ,caere      
gefundenen ,gefssen  an1 die            
,thierkmpfe1 die mannigfachen ,fratzen  
und ,masken1 fr welche  wir keine       
,bedeutung auffinden knnen und die uns  
unwillkrlich in den  ,orient            
zurckversetzen4 ,doch ist an einen      
gyptischen oder assyrischen  ,ursprung  
schwerlich zu denken4      4 #ed4       
,nchst den bemalten ,thongefssen ziehen 
in neuerer ,zeit die auf  der ,rckseite 
mit gravirten ,zeichnungen versehenen   
,metallspiegel  die ,aufmerksamkeit der 
,archologen auf sich4 ,die ,gegenstnde  
der  ,darstellung sind der griechischen 
,mythen- und ,sagenwelt entlehnt1  die  

,zeichnung oft bertrieben1 hart oder    
flchtig1 die ,compositionen  aber stets 
ausdrucksvoll und die ,gruppen          
geistreich dem runden ,rahmen           
eingepasst4 ,dass wir es mit            
etruskischen ,werken zu thun haben1     
beweisen die etruskischen ,inschriften2 
auch lsst sich aus den                  
,stylunterschieden1 wenn nicht auf      
verschiedene ,zeitalter1 so doch  auf   
verschiedene ,schulen schliessen2 im    
,ganzen aber entziehen sich  diese      
,arbeiten noch der genaueren            
kunsthistorischen ,bestimmung1 so       
einladend und genussreich auch die      
,einzelbetrachtung ist4 ,aehnliches     
gilt von den gravirten ,schmuckkstchen  
7cistae mysticae71 fr welche  der       
latinische ,ursprung als ,regel         
angenommen wurde4 ,nur ein ,beispiel    
muss als eines der edelsten und reinsten
 ,erzeugnisse der antiken  ,kunst       
namentlich hervorgehoben werden3 ,die   
ficoronische ,ciste im  ,museum         
,kircherianum1 der cylindrische ,krper  

mit ,darstellungen aus  dem             
,argonautenzuge verziert1 ,fsse und     
,deckel von anderer1 plumperer  ,hand   
und auf der ,fussplatte eine ,inschrift 
aus dem dritten ,jahrhundert  v4 ,chr4  
mit dem ,namen des ,knstlers3 ,novius   
,plautius4 ,hat ,novius  ,plautius den  
,mittelkrper geschaffen1 so wrden wir   
darin ein ,werk  kampanischer           
,kunstfertigkeit erblicken1 wo          
allerdings griechischer  ,kunstsinn eine
 dauernde ,heimath fand4 ,die           
bewunderungswrdige  ,vollendung so      
vieler gravirten ,darstellungen bei den 
,etruskern lsst  auf eine grosse ,blthe 
der zeichnenden ,knste berhaupt1 also   
auch  der ,malerei1 schliessen4 ,in     
dieser ,erwartung findet man sich bei   
der  ,betrachtung der etruskischen      
,grabbilder 7,tarquinii1 ,clusium1      
,veji1  ,vulci7 nicht wenig getuscht4   
,die ,motive sind zwar reichhaltig genug
  und lassen das religise und private   
,leben des ,volkes in ,todtenzgen1      
,festgelagen1 ,tnzen u4 s4 w4 vor       

unseren ,augen vorberziehen1 aber  schon
 die ,zeichnung hat neben bermssiger    
,bewegung der einzelnen  ,gestalten eine
 grosse ,gebundenheit1 ein enges        
architektonisches ,maass1  und vollends 
die ,frbung fhrt uns in ein vllig       
fremdes ,gebiet4 ,im  ,gegensatz zu der 
,mannigfaltigkeit der natrlichen ,frbung
 wird hier  ,alles auf die vier primren 
,farben zurckgefhrt1 und jeder dieser   
,haupttne einer grsseren natrlichen     
,farbenskala gleichgesetzt4  ,himmelblau
 z4 ,b4 umfasst neben ,blau auch noch   
,grn1 ,grau1 das  ,hellfarbige berhaupt 
und wird bei der ,malerei von ,pflanzen1
 ,pferden1  ,metallgerthe u4 s4 w4 ohne 
,bedenken angewendet4 ,es herrscht in   
diesem  ,farbenprinzipe keineswegs rohe 
,willkr1 schon die ,thatsache seiner    
weiten ,verbreitung 7,aegypten1         
,griechenland7 spricht fr eine bestimmte
  ,regel2 auch entbehrt dieser          
conventionelle ,vortrag keineswegs      
fester  ,analogien4 ,es scheint die     
,wiederkehr der ,hauptfarben gesetzlich 

festgestellt2 die nhere ,beleuchtung    
dieser ,malweise und namentlich  ihre   
,zurckfhrung auf optische ,grnde lsst   
aber noch ,alles zu  wnschen brig4      
4 #ee4    ,die ,anfnge der rmischen     
,kunst vermischen sich unlsbar mit der  
etruskischen und latinischen ,thtigkeit 
auf diesem ,gebiete4 ,die  altrmische   
,kunst1 deren ,zeugnisse allerdings nur 
in sprlichen  schriftlichen ,nachrichten
 auf uns gekommen sind1 bentzte die     
,fertigkeit der weiter vorgeschrittenen 
,nachbarstmme verhltnissmssig  in dem   
gleichen ,grade1 wie spter der          
griechische ,kunstgeist in  rmische     
,dienste gepresst wurde4 ,eine          
praktische ,richtung offenbaren  die    
zahlreichen ,nutzbauten3                
,wasserleitungen1 ,trockenlegung der    
,smpfe1  ,strassenbauten1               
,brckenanlagen4 ,schon im dritten       
,jahrhundert der  ,stadt aber treffen   
wir auf ,bereicherungen mit griechischer
 ,kunst4  ,der ,tempel der ,ceres beim  
,circus ,maximus wurde von zwei berhmten

  ,plasten und ,malern ,damophilos und  
,gorgasos ausgeschmckt2 auf der  anderen
 ,seite begegnen wir aber spter einem   
,rmer als ,baumeister in  ,athen3       
,cossutius1 welcher im ,auftrage des    
,antiochos ,epiphanes  den ,zeustempel  
umbaut4 ,auch der ,sarkophag des ,scipio
 ,barbatus  7#ded4 s4 ,e4 ,r47 im       
,vatikan zeigt die ,kenntniss und freie 
,mischung  griechischer ,formen4 ,dass  
der plastische ,idealismus in ,rom keine
  gnstige ,heimath fand1 dafr spricht   
der frhe ,gebrauch von ,wachsmasken  der
 ,verstorbenen1 die im ,atrium          
aufgestellt und bei ,aufzgen            
herumgetragen wurden1 die ,abneigung der
 ,sitte gegen ,darstellungen des        
,nackten und schliesslich die frhzeitige
 ,pflege der ,malerei1 welche           
,kunstgattung wegen ihrer grsseren      
sinnlichen ,kraft den derberen ,rmern   
besser zusagte4 ,ein realer ,sinn1 und  
die ,verwendung der ,kunst fr           
praktisch-politische ,interessen macht  
sich schon ursprnglich in der  rmischen 

,kunst geltend4          #c4 ,rom4      
4 #ef4    ,die rmische ,kunst1 soweit   
sie in die geschichtliche ,entwicklung  
der  ,kunst berhaupt eingreift1 beginnt 
in ,wahrheit mit der ,plnderung der     
sizilischen und griechischen            
,kunstschtze und ihrer ,ansammlung als  
,trophen in ,rom4 ,die ,plnderung und   
,zerstrung von ,korinth bezeichnet  den 
,hhepunkt dieses prahlerischen ,strebens
 7#adf v4 ,chr474 ,nicht  lange dauerte 
es aber und diese1 dem ,barbarenstolze  
entsprungene  ,raubsucht wich einem     
sthetischen ,sammelgeiste1 der die      
schpferische  ,unfhigkeit durch die     
,ueberflle des ,genusses zu ersetzen    
suchte1 und  conservativen ,staatsmnnern
 frhzeitig fr den politisch-krftigen    
,geist der ,bevlkerung ,gefahr drohend  
dnkte4 ,in der ,that wurde auch  in der 
,csarenzeit die ,kunst als              
,zhmungsmittel des ,volkes verwendet1   
also auch jetzt wieder die ,kunst ihrem 
eigentlichen ,zwecke entfremdet4  ,das  
,entstehen einer ,kunstkennerkaste1 die 

sich stolz ber die brigen  ,idioten     
erhob1 konnte diesen ,mangel eines      
gesunden ,bodens nicht  ersetzen1 und so
 bleibt bei aller ,grsse1 die den       
,zeugnissen des  rmischen ,kunstgeistes 
sonst anklebt1 und welche namentlich in 
der  ,architektur ganz unlugbar ist1 die
 innere ,nothwendigkeit vermisst1  und  
der ,luxus als eine wesentliche ,quelle 
der knstlerischen ,thtigkeit  fhlbar4   
,auf der anderen ,seite freilich erhielt
 sich eben dadurch  die griechische     
,kunst lnger lebendig und in ihrer      
,eigenthmlichkeit  unangetastet1 und    
vollends fr die ussere ,verbreitung der 
,kunstbildung1 fr die ,weltgltigkeit der
 antiken ,kunstformen hat gerade  das   
raublustige1 plndernde1 sammelnde1      
naschende rmische ,volk das  ,grsste    
geleistet4 ,es hiesse aber mehr         
behaupten1 als begrndet werden  kann1   
wollte man ,rom in der letzten ,zeit der
 ,republik und in der  ersten           
,kaiserzeit alle selbstndige            
,kunstthtigkeit abstreiten4 ,sie  ist in

 der ,architektur sowohl1 wie in den    
brigen bildenden ,knsten  vorhanden4    
,der ,klage1 dass der organische        
griechische ,sulenbau  in ,rom          
verunstaltet und verdorben wrde1 was    
sich an zahlreichen  ,gliedern          
nachweisen lsst1 z4 ,b4 in den          
,eckmetopen1 in der ,anwendung          
ionischer ,voluten auch bei ,pilastern1 
in dem schwchlichen ,geblke1  den       
wulstigen1 plumpen ,gesimsprofilen1 den 
schlechten ,verhltnissen  u4 s4 w4      
stellt sich als ,gegengewicht der       
,fortschritt der ,architektur  zum      
,gewlbebaue entgegen4 ,die organische   
,gliederung der griechischen  ,baukunst 
wird zur ,dekoration3 dekorativ ist das 
schwere prunkvolle  rmische             
,sulenkapitl1 zum erstenmale am         
,titusbogen angewendet und von  dem     
korinthischen durch die derben ,voluten1
 welche dem ,bltterkranze  entspringen1 
unterschieden1 dekorativ die ,sule      
selbst1 nicht  selten dem ,hauptbaue    
vortretend und keineswegs zum ,tragen   

bestimmt  7,triumphbogen des ,septimius 
,severus71 dekorativ die sima1 nicht    
mehr nmlich zur ,regenrinne ausgehhlt u4
 s4 w42 aber im ,gegensatze zu  diesem  
,spiele erscheint der ,massenbau        
nirgends so ausgebildet und in  der     
,wirkung vollendet1 als gerade wieder in
 ,rom4    ,in der ,bildnerei kann man   
den ,rmern die unreine ,vermischung der 
,gtter  mit den ,csaren1 die grosse     
,zahl leerer allegorischer ,gestalten1  
der  virtus1 honor1 fides1 aeternitas u4
 s4 w41 vor ,allem die  ,einfhrung      
fremdartiger ,gtter1 wie der ,isis1 des 
,mithras in den  ,kunstkreis1 und die   
,versuche1 materiell pantheistische     
,vorstellungen  plastisch zu verkrpern1 
vorwerfen4 ,es darf aber der markige    
,realismus der ,portrtstatuen 7,marc    
,aurel71 die scharf ausgeprgte          
,individualitt in der ,auffassung1 die  
,naturwahrheit in den beinahe           
vollgebildeten ,reliefdarstellungen auch
 nicht vergessen werden4 ,die  ,denkmler
 der rmischen ,malerei sind nicht so    

mannigfaltig1 als dass  man einen       
allgemein gltigen ,schluss auf ihren    
,zustand ziehen knnte2  aber eine       
,gattung wenigstens1 die                
zierlich-heitere ,dekorationsmalerei1   
schuf schwer zu bertreffende ,muster und
 wusste durch ,reichthum  und ,schnheit 
zu fesseln1 ohne ihre enggezogenen      
,schranken zu  berschreiten4 ,die       
,unterschtzung der rmischen ,kunst tritt
 stets ein1  wenn man die einzelnen     
,perioden nicht scharf auseinander hlt  
und die  ,zeit von der ,zerstrung       
,korinths bis auf ,hadrian              
zusammenfallen lsst  mit der folgenden  
,periode1 in welcher allerdings das     
,ausleben der  antiken ,stoffwelt mit   
dem ,verfalle der ,formen gleichen      
,schritt hlt1  und nur das              
kulturgeschichtliche ,interesse an den  
,denkmlern noch rege  bleibt4      4    
#eg4    ,nur wenige ,baudenkmler aus der
 ,zeit der ,republik entgingen der      
maasslosen ,baulust besonders der ersten
 ,imperatoren4#cd ,doch hat  sich von   

jenen wenigstens ein bedeutender ,rest  
erhalten1 nmlich der  ,unterbau des     
,capitols1 das ,tabularium1 von ,c4     
,lutatius ,catulus  erbaut1 eine innere 
,galerie1 welche die ,strebepfeiler des 
,oberbaues  birgt1 durch eine flach     
gewlbte ,treppe mit dem ,forum verbunden
 und  darber ein von dorischen          
,halbsulen getragener ,portikus4        
,nirgends  erscheint vielleicht die     
,constructionskunst der ,rmer grsser als
  hier4 ,auch das ,tempelsystem in ,s4  
,nicola in ,carcere1 drei ,tempel so    
angeordnet1 dass ihre ,faaden in einer  
,linie zu stehen kommen1 reicht  in die 
,zeiten der ,republik zurck4 ,sie fhren 
den ,namen der ,piets  7#aia v4 ,chr471 
,spes 7#bed v4 ,chr47 und ,juno sospita 
7#afg v4 ,chr47  und sind mit ,ausnahme 
des letztgenannten dorischen ,peripteros
 im  ionischen ,style erbaut4 ,der      
sogen4 ,tempel der ,fortuna virilis 7,s4
  ,maria egiziaca7 mit einem falschen   
,sulengange an den ,langseiten1 d4 h4   
mit halbvermauerten ,sulen1 ist         

charakteristisch durch die ,anwendung   
bloss inlndischen ,materiales3 ,tuff1   
,peperin und ,travertin1 und die        
,terracottadekoration des ,frieses2     
,servius ,tullius soll ihn gegrndet     
haben4    ,illustration3 ,fig4 #dg4     
,grundriss des ,tempels in ,tivoli4     
,mit ,augustus beginnt die ,blthezeit   
der rmischen ,architektur4 ,man  begngte
 sich nicht mit der ,ausfhrung von      
,einzelbauten1 sondern  legte gleich    
neue gewaltige ,stadttheile an1 baute   
,fora1 von einer  zusammenhngenden      
,architektur eingeschlossen 7,fora des  
,augustus1  ,nerva1 ,trajan71 ,lager    
7,tiber7 und verlieh selbst den         
,einzelanlagen  7wie ,thermen1          
,amphitheatern7 eine kolossale          
,ausdehnung4 ,nebst  ,augustus stehen   
,nero1 ,vespasian und ,trajan im        
,vordergrunde der  rmischen             
,baugeschichte4 ,dem ,wanderer durch    
,rom sind die malerischen  ,tempelruinen
 am ,forum und anderen ,orten           
wohlbekannt4 ,sie hier alle  namentlich 

aufzuzhlen1 ist nicht zulssig1 und die  
,auswahl der durch  ,eigenthmlichkeit   
der ,formen ausgezeichneten1 aus        
mehrfachen ,grnden  gerechtfertigt4     
,charakteristisch sind zunchst die      
,rundtempel1 meist  als ,vestatempel    
angefhrt2 das zierlichste ,beispiel     
eines solchen  bildet der ,vestatempel  
zu ,tivoli 7,fig4 #dg71 mit griechischem
  ,stylgefhle in den ,einzelheiten      
ausgefhrt4 ,der ,kuppelbau in seiner    
ganzen ,majestt tritt uns im ,pantheon  
des ,agrippa1 ursprnglich  zum          
,abschlusse einer ,thermenanlage        
bestimmt1 entgegen 7,fig4 #dh74  ,die   
tiefe ,vorhalle1 die ,form des          
,hauptbaues verbergend1 ist1 ganz       
abgesehen von neueren ,verunstaltungen1 
ein entschieden ungnstiger  ,zusatz1    
dagegen das ,innere des ,rundbaues mit  
der #gj' hohen ,wlbung  von grossartiger
 ,wirkung4 ,zur ,entlastung der ,mauern 
sind aussen  ,reihen sogenannter        
,constructionsbogen angebracht1 im      
,innern in die  #bj' dicke ,mauern acht 

,nischen gewlbt4 ,sechs derselben sind  
mit  kostbaren ,sulen ausgesetzt1 und   
ber ihrem ,geblke eine kleinere         
,pfeilerstellung angeordnet 7,attika74  
,die ,wlbung selbst 7,fig4 #ej7 ist  mit
 einem der flachen ,decke entlehnten    
,ornamente1 den ,kassetten1  geschmckt4 
,da das kostbare ,material 7giallo      
antico7 zu allen ,sulen  nicht          
ausreichte1 so wurde bei sechs derselben
 durch eine ,beize der  gelbe ,farbenton
 hervorgebracht1 berdies die ,attika mit
 farbigen  ,marmortafeln verkleidet4 ,fr
 die ,kenntniss der ,polychromie ist der
  ,verlust der letzteren sehr zu        
beklagen1 wie denn berhaupt der seit    
dem #g4 ,jahrhundert in eine            
,marienkirche verwandelte ,bau          
,gegenstand  wiederholter ,beraubung und
 ,verunstaltung wurde4    ,illustration3
 ,fig4 #dh4 ,grundriss des ,pantheon4   
,illustration3 ,fig4 #di4 ,kuppel des   
,pantheon4    ,illustration3 ,fig4 #ej4 
,isometrische ,darstellung eines        
,tonnengewlbes4    ,ein weiterer fr den 

,wechsel der ,bauformen                 
charakteristischer ,bau  ist der        
,doppeltempel der ,roma und ,venus1 von 
,hadrian nach eigenem  ,plane erbaut4   
,eine korinthische ,sulenhalle1 selbst  
wieder von einem  ausgedehnten ,vorhofe 
umgeben1 umzog den ,tempel1 der in zwei 
mit den  ,nischen gegeneinanderstossende
 ,cellen getrennt war4 ,dieser          
,abschluss  der ,cella mit einer        
halbkuppelfrmigen ,nische und die       
,ueberwlbung  der ganzen ,cella bilden  
wie die ,kuppelwlbung des ,pantheon     
7,fig4 #di7  folgenreiche ,neuerungen in
 der antiken ,architektur4 ,die         
consequente  ,verbindung des ,bogens mit
 der ,sule musste bereits den           
,organismus der  von ,griechenland      
berlieferten ,bauweise lockern2 man     
begngte sich aber  nicht mit der blossen
 ,lockerung2 man ging sogar bis zur     
ausgesprochenen  ,missform1 wenn sich   
die neuen ,elemente in die alte         
,gliederung nicht  fgen wollten1 z4 ,b4 
bei der verlassenen ,k4 ,s4 ,urbano bei 

,rom1 einem  ehemaligen ,tempel oder    
,grabbaue4 ,da das ,innere desselben mit
 einem  ,tonnengewlbe 7,fig4 #ej7       
berdeckt war1 so musste auch der        
,aussenbau  eine ,erhhung erhalten4 ,man
 half sich auf die ,weise1 dass man     
zwischen  ,fries und ,giebel eine hohe  
,backsteinmauer zog1 welche zwar dem    
,zwecke  entspricht1 aber die ,harmonie 
des ,baues vollstndig zerstrt4      4   
#eh4    ,illustration3 ,fig4 #ea4       
,basilika des ,maxentius4    ,nicht in  
den ,tempelbauten liegt die ,grsse und  
,eigenthmlichkeit der  rmischen         
,architektur der ,kaiserzeit1 sondern in
 den fr praktische  und ffentliche      
,zwecke bestimmten ,bauanlagen1 mit     
welchen namentlich  die ,kaiser des     
ersten ,jahrhunderts u4 ,z4 die         
,hauptstadt der ,welt  bevlkerten1 und  
welche dann auch in den reicheren       
,provinzialstdten  eine mannigfache     
,nachahmung fanden4 ,hierher gehren die 
,basiliken  7die erste von ,cato #efh4  
s4 ,e4 ,r4 errichtet71 nach aussen      

abgeschlossene ,hallen1 bestimmt1 die   
,verhandlungen der ,geschftsleute  dem  
,lrmen des ,forums zu entziehen1 spter  
auch als ,gerichtshallen  verwendet und 
mit einem erhhten ,tribunale fr die     
,richter versehen4  ,ihre ,einrichtung  
bildet noch gegenwrtig den ,gegenstand  
hartnckigen  ,streites4#ce ,schwerlich  
darf man von den lteren ,basiliken      
7,fulvia1  ,julia1 ,aemilia7 die gleiche
 ,bauform1 wie sie die ,basiliken von   
,byzanz1  ,antiochia u4 a4 besassen1    
voraussetzen4 ,die ,fragmente des       
antiken  ,stadtplans von ,rom zeigen die
 ,sulen1 welche eine ,empore trugen1    
auf allen vier ,seiten umlaufend1 also  
das in der ,form einer ,nische          
gewhnlich gedachte ,tribunal jedenfalls 
von der ,sulenhalle getrennt4  ,die     
,ausgrabungen der fnfschiffigen         
,basilika ,ulpia auf dem ,prachtforum   
des ,trajan geben ber den ,schluss      
derselben keine ,aufklrung1 da  sie sich
 bloss auf die ,mitte des ,bauwerkes    
beschrnken4 ,dagegen hat  sich die      

grosse ,basilika des ,maxentius und     
,constantin bei dem ,forum  theilweise  
erhalten1 und beweist wenigstens fr     
dieses ,zeitalter den  nischenfrmigen   
,abschluss der einen ,schmalseite 7,fig4
 #ea74    ,auch hier zeigt sich die     
,wlbekunst der ,rmer auf einer sehr     
hohen  ,stufe der ,ausbildung1 da die   
,spannweite der ,mittelwlbung jener     
vielbewunderten der ,peterskirche       
gleichkommt4 7,die ,nische oder ,apsis  
bei a ist ein spterer ,zusatz1 welcher  
die ,form der ,basilika in jene  eines  
,kreuzes verwandelte47    ,unter den    
,schaubhnen1 deren ,ausrstung und       
,standhaltung zu den  politischen       
,geschften des ,kaiserreiches gehrte1   
verdienen wegen ihrer  ,grsse und       
wenigstens theilweisen ,erhaltung das   
,theater des ,marcellus  und das        
flavische ,amphitheater oder ,colosseum 
eine namentliche  ,erwhnung4 ,hier1 wie 
bei den brigen ,amphitheatern zu ,pola1 
,nimes1  ,verona u4 s4 w4 macht sich in 
der ,uebereinanderstellung dorischer1   

ionischer und korinthischer ,halbsulen  
ein klar verstndliches ,system  geltend1
 welches auch sonst hufig zur ,anwendung
 kam4 ,mit ,recht fhrt  der ,bau        
,vespasians1 der #hj1jjj ,zuschauer     
fasste1 und dessen allein  erhaltene    
,mauerschale alle neueren ,bauanlagen   
zwerghaft erscheinen  lsst1 den ,namen  
des ,kolosseums1 und dennoch machen ihm 
in ,grsse und  ,glanz die ,thermen noch 
den ,rang streitig1 vor allen jene      
,caracallas  7#bag7 und ,diokletians4   
,die erstgenannten nehmen den ,raum von 
#abd1adj ,quadratmetres ein1 und        
umfassen eine fast unbersehbare ,flle   
von ,hallen1 ,slen1 ,bdern 7#afjj71     
offenen ,anlagen1 ,palsten1 eine        
,bibliothek1 ,museum4 ,von grossartiger 
,wirkung musste namentlich der          
,kuppelsaal sein1 welcher die ,warmbder 
bedeckte4 ,um die ,pracht der           
,ausstattung begreiflich zu machen1 mag 
eine ,anschauung der ,mosaikboden  und  
die ,erinnerung1 dass hier die beste    
,fundgrube plastischer ,schtze          

vorhanden war1 gengen4 ,von den ,thermen
 ,diokletians1 gleich  jenen            
,caracallas1 auf mchtigen               
,substruktionen ruhend1 hat sich  der   
,hauptsaal als ,kirche ,s4 ,maria degli 
,angeli und ein ,rundbau1  jetzt ,s4    
,bernardo1 erhalten4 ,eine andere       
,gattung architektonischer  ,monumente  
bilden dann die ,ehrendenkmler1 theils  
in ,form von ,sulen  7,trajanssule1     
,sule des ,marc ,aurel7 von einem       
,skulpturbande  umwunden1 theils als    
,triumphthore gebildet 7in ,rom3        
,triumphbogen  des ,titus1 des          
,constantin1 aus ,fragmenten des        
,trajanbogens  zusammengesetzt1 des     
,septimus ,severus u4 a474              
,schliesslich sind noch die rmischen    
,grabmler zu erwhnen4 ,auch ihre  ,form 
wechselt mannigfach1 ohne dass es stets 
gelingt1 die ,besonderheit  der ,anlage 
einem allgemeinen ,typus zu unterordnen1
 da auch die ,laune  des ,verstorbenen1 
wie z4 ,b4 des ehrsamen ,bckers         
,eurysaces1 die  ,gestalt mitbestimmte1 

oder wie bei ,cestius exotische ,formen 
7,pyramide7  beliebt waren4 ,dass die   
,via ,appia von ,grabmonumenten begrenzt
 wird1  und zwischen ihr und der ,via   
,latina eine riesige ,grberstadt        
angelegt  war1 ist bekannt4 ,einzelne   
,grber1 wie jene der ,ccilia ,metella1  
eines ,cotta1 der ,plautier u4 ,a4 haben
 das alterthmliche ,element des         
,grabthurmes zur ,grundlage2 nur in das 
,riesige erweitert finden wir  dieselbe 
,form bei den ,mausoleen des ,augustus1 
,hadrian4 ,unterirdisch  dagegen sind   
viele ,gesellschaftsgrber angelegt1 als 
ein gemauerter  ,gewlbebau2 in die ,wnde
 wurden ,nischenreihen eingelassen1     
welche  kleine ,aschenkisten1           
,tempelchen u4 s4 w4 bergen4            
7,columbarium bei der  ,porta ,latina1  
zwei neuentdeckte in der vigna ,codini  
u4 s4 w47      4 #ei4    ,illustration3 
,fig4 #eb4 ,grundriss des ,palastes zu  
,salona4    ,schon unter ,hadrian macht 
sich ein ,eklekticismus der ,bauformen  
bemerklich1 der am ,schlusse der        

,kaiserzeit1 besonders im ,oriente1     
immer mehr um sich greift1 und die      
,einheit der antiken ,architektur       
gnzlich zerstrt4 ,grsse der ,anlage1 ein
 khner ,gebrauch der ,bogen1  ein       
malerischer ,wechsel in der ,gliederung 
lsst sich den ,bauwerken  nicht         
absprechen1 aber auch die sinkende      
,technik und die geistlose  ,trockenheit
 in der ,profilirung nicht abstreiten4  
,die ,ruinen von  ,baalbek und ,palmyra 
7,heliopolis und ,tadmor7 sind im       
,oriente die  besten ,beispiele dieser  
ppig berladenen1 in ausschweifenden     
,linien  sich gefallenden ,bauweise2 im 
,occidente lernen wir das ,absterben der
  ,architektur besonders deutlich am    
,schlosse ,diokletians zu ,salona oder  
,spalatro kennen 7,fig4 #eb71 welches   
einem ,kriegslager nachgebildet1  selbst
 wieder den ,palastbauten des ersten    
christlichen ,jahrtausends zum          
,vorbilde diente4 ,eine breite ,strasse1
 von ,portiken umgeben1 durchkreuzt  den
 ,vorbau1 welcher die ,wohnungen des    

,gefolges in sich schloss4  ,jenseits   
der ,querstrasse zu beiden ,seiten des  
,portikus lagen ,tempel2  am ,ende der  
,hauptstrasse a erschloss sich das      
,vestibulum 7c71  hinter welchem erst   
die eigentliche ,wohnung des ,kaisers1  
leider aber  am schlechtesten erhalten1 
sich erhob4 ,von der ,rohheit der       
,profilirung  mag ,fig4 #ec berzeugen1  
ebenso wie die ,ansicht des ,hauptthores
 7porta  aurea7 ber die ,barbarei der   
,bauformen belehrt4 ,die ,sulen1 die auf
  schwachen ,consolen stehen und kurze1 
ber ,fenstern und ,nischen gewlbte      
,bogen tragen1 sind aus ,haupttrgern des
 ,baues eine blosse ,dekoration         
geworden4    ,illustration3 ,fig4 #ec4  
,gesimsprofil von ,salona4      4 #fj4  
,die ppige ,genusssucht der ,rmer       
begngte sich nicht mit dem ,sammeln     
griechischer ,kunstwerke1 sondern ging  
auch an die ,reproduktion  derselben4   
,von ihrer ,massenhaftigkeit kann man   
sich nur annhernd  einen ,begriff       
machen1 wenn man die ,summe der         

vorhandenen ,werke zieht  und zu        
derselben die viel grssere ,summe des   
,verlorenen und ,zerstrten  hinzufgt4   
,der grsste ,theil der erhaltenen       
,antiken hat nur das  ,vorbild in       
,griechenland1 die ,ausfhrung selbst    
fllt in die rmische  ,zeit1 welche bis  
auf ,nero wenigstens die berlieferte    
virtuose  ,technik und die dramatisch   
wirkungsvolle ,darstellung festzuhalten 
verstand4 ,werke1 wie die ,kolosse auf  
dem ,monte ,cavallo1 der ,apollon  vom  
,belvedere 7,fig4 #ed71 die ihm in der  
,bildung verwandte ,diana  zu           
,versailles1 zahlreiche ,venusstatuen u4
 s4 w4 mgen den ,beweis  von der        
verhltnissmssigen ,hhe der rmischen     
,kunst liefern4 ,auch  selbstndigere    
,werke1 wie die ,personifikation von    
,flssen 7,nil1  ,tiber7 athmen einen    
frischen ,geist1 und die ,kindergruppen1
 die sich  um den gewaltigen ,nilstrom  
beschftigen1 zeigen eine ,flle reizender
  ,motive4 ,da aber doch die ,mehrzahl  
der ,werke mehr oder weniger frei       

behandelte ,kopien nach lteren ,meistern
 sind1 kann die ,krglichkeit  in der    
,angabe von ,knstlernamen nicht         
auffallen4 ,es werden namentlich        
angefhrt3 ,decius1 der eine             
,kolossalbste auf dem ,kapitole fertigte
  7#fig4 s4 ,e4 ,r472 ,arkesilaos1 von  
,csar beschftigt2 ,pasiteles  aus       
,grossgriechenland1 ein ,zeitgenosse des
 ,pompejus1 und seine  ,nachfolger3     
,stephanos und ,menelaos1 von welchem   
die berhmte  ,gruppe des ,orestes und   
der ,elektra in der ,villa ,ludovisi    
stammt1  die meisten dieser ,knstler    
theils durch ihre ,werke1 theils durch  
,anekdoten als ,naturalisten            
charakterisirt2 ,dioskorides1 der       
berhmte  ,gemmenschneider unter         
,augustus 7nchst den ,cameen der        
,ptolemer sind  jene aus der ersten     
,kaiserzeit1 z4 ,b4 die gemma augustea  
in ,wien  u4 a4 am hchsten geschtzt72   
,zenodorus1 der ,schpfer des grssten    
,erzkolosses 7,nero7 im ,alterthum u4 a4
    ,illustration3 ,fig4 #ed4 ,apollo   

vom ,belvedere4    ,specifisch rmisch   
sind die zahlreichen ,portrtskulpturen  
und die  historischen ,reliefbilder an  
den ffentlichen ,denkmlern4 ,von den    
ersteren besitzen selbstverstndlich die 
,bildnisse aus der ,zeit des  ,augustus 
und seiner nchsten ,nachfolger die      
grsste ,vollendung1  7,statuen der      
,agrippina1 ,livia71 besonders in den   
,kpfen1 weniger in der  berknstlichen   
,draperie und den durchscheinenden      
,gewndern2 aus der  spteren ,zeit ragen 
das ,musterbild einer ,reiterstatue3    
,marc ,aurel und  die ,idealportrte des 
,antinous1 das letzte ,produkt der      
selbstndigen  antiken ,phantasie hervor4
    ,die technische ,eigenthmlichkeit   
der historischen ,reliefs wurde bereits 
oben angefhrt1 ihr knstlerischer ,werth 
ist je nach ihrer frhen oder  spteren   
,entstehung verschieden4 ,die ,bildwerke
 am ,titusbogen zeigen  bei             
handwerksmssiger ,ausfhrung noch viel   
,erfindungsgeist und klaren             
,formensinn2 bei dem ,reliefband1       

welches sich um die dem ,trajanus #aad  
errichtete ,sule herumschlingt und in   
#bejj ,figuren die ,kriegsgeschichte    
des ,kaisers enthlt1 beginnt bereits das
 malerische ,princip den  echten        
,reliefstyl zu verdrngen4 ,diese        
,anordnung der ,figuren ber und         
hintereinander tritt dann noch viel     
strker an der ,sule ,marc ,aurels  und  
am ,triumphbogen des ,septimius ,severus
 hervor4 ,bemerkenswerth  bleibt aber   
die historische ,treue der ,darstellung2
 glcklich und den  ,geist der rmischen  
,kunst bezeichnend sind alle            
,barbarenbildungen4  ,unter ,constantin 
geht die bildende ,kunst der ,rmer      
wieder auf ihre  ,anfnge zurck und kann 
sich nur durch die ,beraubung lterer    
,monumente  ernhren4 ,was sie selbstndig
 schafft 7,triumphbogen des ,constantin1
  soweit er nicht aus den ,resten des   
trajanischen besteht71 hat selbst  die  
ussere ,aehnlichkeit mit den antiken    
,schpfungen verloren4    ,seit dem      
,zeitalter der ,antonine werden auch die

 ,sarkophagreliefs  zahlreich4 ,fr die  
,geschichte der antiken ,ideenwelt1 wie 
die  ,trostlosigkeit und schmerzliche   
,sehnsucht hereinbricht und die         
,ahnungen  der ,unsterblichkeit immer   
mchtiger anschwellen1 dann auch fr die  
,stofflehre1 da sie nicht selten ltere  
,bilder wiederholen1 sind die  rmischen 
,sarkophage von grosser ,wichtigkeit2   
auf formelle ,vollendung  aber machen   
sie1 meist fabrikmssig gearbeitet und   
von ,handwerkern  ausgehend1 nicht den  
geringsten ,anspruch4 ,luna und         
,endymion1 die  ,entfhrung der ,kora1   
,amor und ,psyche1 ,orestes ,schicksale1
 ,niobe1  ,phdra und ,hippolyt1         
,prometheus bilden den gewhnlichen1     
symbolisch  bedeutsamen ,gegenstand der 
,darstellung4      4 #fa4               
,verhltnissmssig frhe und theilweise von
 heimischen ,krften wird die  ,malerei  
bei den ,rmern betrieben4 ,neben den    
,griechen ,theodotos und  ,demetrios und
 dem ,halbgriechen ,pacuvius stossen    
wir1 und zwar im  #c4 ,jahrhundert v4   

,chr41 auf ,fabius ,pictor1 welcher den 
,tempel der  ,salus mit ,bildern        
schmckte1 und erfahren weiter von der   
praktischen  ,bedeutung der ,malerei im 
rmischen ,volksleben1 insofern sie bei  
den ,triumphzgen mit bentzt wurde1 in   
lebendigen ,zgen ,zeugniss  abzulegen   
von der ,heldenkraft und der politischen
 ,macht ,roms4 ,seit  ,mummius ,zeiten  
wurden die ,rmer auch mit griechischen  
,malerwerken  bekannt1 und der          
griechische ,styl wie in allen brigen   
,kunstgattungen  hier heimisch2 doch    
sank das ussere ,ansehen der ,kunst und 
galt die  ,beschftigung mit der ,malerei
 keineswegs fr besonders ehrenvoll4 ,in 
,csars ,zeitalter sind ,timomachus aus  
,byzanz 7,ajax1 ,medea1 ,orestes  und   
,iphigenia71 ,dionysios1 ,arellius und  
die ,portrtmalerin ,lala  die uns       
bekannten ,trger der ,malerei2 in der   
lteren ,imperatorenzeit  ,ludius1       
,fabullus 7der ,maler des goldenen      
,hauses71 ,ascius  ,priscus 7der ,maler 
des ,tempels des ,honos und der ,virtus7

 u4 v4 ,a42  im zweiten ,jahrhundert n4 
,chr4 ,aetion 7,alexander und ,roxane   
mit ,eroten71 ,eumelos1 ,aristodemos2   
noch spter ,hilarius aus  ,bithynien4   
,an diese ussere ,knstlergeschichte1    
rmlich wie sie ist1  reihen sich noch   
rmlichere ,nachrichten ber die innere   
,entwicklung4  ,der ,dekorationsstyl    
erscheint vorherrschend1 die historische
 ,malerei  neben der ,zimmermalerei --  
nur dass die letztere unendlich hoch ber
  der modernen gleichnamigen            
,kunstgattung steht -- unbedeutend2 ber 
das ,haschen nach recht aufflligen      
,effekten1 ber das ,streben nach        
drastischen ,wirkungen wird schon von   
gleichzeitigen ,schriftstellern         
geklagt4 ,dass das architektonische     
,stylgefhl bei dem ,anblicke der        
leichten luftigen ,architekturmalerei1  
welche die ,sulen schilfrohrartig  in   
die ,hhe fhrt1 das ,geblke durch        
zierlich geschlungene ,gewinde  ersetzt1
 alle ,glieder spielend behandelt1      
vielfach verletzt werden  konnte und hie

 und da eine barocke ,auffassung        
durchscheint1 muss  wohl zugegeben      
werden1 ohne dass jedoch das            
,verdammungsurtheil des  pedantischen   
,vitruv ber die ,skenographie           
gerechtfertigt werden soll4  ,dies      
verwehrt die ,betrachtung der           
pompejanischen ,zimmerdekoration1  deren
 ,studium berhaupt fr die ,erkenntniss  
der antiken ,malerei von  der grssten   
,wichtigkeit ist4 ,rom selbst bewahrt im
 ,vergleiche zu den  in ,pompeji und    
,herkulanum ausgegrabenen 7und          
theilweise im ,museum  zu ,neapel       
aufgestellten7 ,monumenten nur          
unbedeutende ,reste1 da die  ,wandgemlde
 in den ,thermen des ,titus1 in der     
,pyramide des ,cestius  u4 a4 beinahe   
vllig erloschen sind4 ,das ,hauptwerk   
bleibt noch immer  hier die sogen4      
,aldobrandinische ,hochzeit 7,dionysos  
,vermhlung  mit ,kora7 in der           
vatikanischen ,bibliothek1 eine         
mittelmssige  ,reproduktion eines beraus
 fein und geistreich gedachten ,werkes1 

woran  sich sodann zahlreiche ,fragmente
 von ,mosaikfussboden 7,tauben des      
,sosus im kapitolinischen ,museum1 das  
,asaraton des ,heraklitos im            
lateranischen ,museum1 die ,landschaft  
mit dem ,lwen in der vatikanischen      
,bibliothek u4 a47 reihen4 ,dagegen ist 
die ,flle der pompejanischen  ,bildwerke
 wahrlich unbersehbar1 und ein          
unsterbliches ,zeugniss von der  ,tiefe 
und dem ,reichthum der antiken          
,phantasie1 welche noch in spten        
,zeiten1 in einer wenig bedeutenden     
,provinzialstadt so krftig lebte1 um    
selbst den ,produkten eigentlich nur    
handwerksmssig gebildeter ,geister      
einen mannigfachen knstlerischen ,reiz  
zu sichern4 ,die allgemeine  ,anordnung 
zeigt ber dem ,sockel das in krftigen   
,farben3 ,roth1 ,gelb1  ,blau1 ,schwarz 
gemalte ,hauptfeld1 welches durch die   
schon oben erwhnte  arabeskenartig      
behandelte ,architektur belebt wird und 
in der ,mitte  einen ,raum fr die       
eigentlichen ,gemlde lsst4 ,eigenthmlich

 ist1 dass  hufig die unteren ,flchen   
lichter gefrbt sind als die oberen1     
selten  eine dominirende ,farbe 7,casa  
di ,nerone7 vorkommt1 und auch das reine
  ,schwarz als ,grundfarbe gebraucht    
wird4 ,die ,wandgemlde selbst umfassen  
alle ,gattungen der ,malerei1 und haben 
mythologische ,scenen 7,diana und       
,akton in der ,casa di ,atteone1 ,achill
 und ,briseis1 ,mars und ,venus u4 a4   
im ,museum zu ,neapel71 ,schilderungen  
des ,alltagslebens 7knchelspielende     
,mdchen2 ,wer kauft ,liebesgtter871     
landschaftliche und architektonische    
,ansichten zum ,gegenstande4 ,bei der   
,beurtheilung derselben darf man  ihren 
dekorativen ,charakter nicht ausser     
,acht lassen4 ,so erklrt sich  die      
,malerei der ,landschaften im           
durchgehenden grnen und braunen  ,tone1 
der mit ,rcksicht auf den ,farbenton der
 gesammten ,wandflche  gewhlt ist1 das  
geringe ,eingehen in die                
,detailschilderung1 die bloss           
andeutende ,angabe des ,hintergrundes4  

,eigentliche ,coloritwirkungen  im      
modernen ,sinne wurden nicht angestrebt1
 auch die ,perspektive hat  eine        
elementare ,beschaffenheit1 die         
entfernteren ,figuren erscheinen  wie   
auf erhhtem ,plane1 die einzelnen       
,gestalten werden gern                  
auseinandergehalten1 ,einzelfiguren und 
kleinere ,gruppen gelingen  am besten   
7,tnzerinnen1 ,amorinen1 tanzende       
,satyren1 ,niobiden74 ,die  ,fhigkeit   
reicher malerischer ,gruppirung darf    
jedoch der antiken  ,kunst desshalb     
nicht abgesprochen werden4 ,ihre hohe   
,begabung auch in  dieser ,hinsicht     
beweist das #ahca in der ,casa del fauno
 ausgegrabene  ,mosaikbild3 die         
,alexanderschlacht1 welches mit ,recht  
den berhmtesten  historischen           
,compositionen der neueren ,zeit zur    
,seite gestellt wird1  bei geringen     
malerischen ,mitteln 7weisser           
,hintergrund7 die hchste  dramatische   
,kunst entwickelt1 und die ,grenzen des 
,reliefstyles1  innerhalb welcher man   

die ,malereien des ,alterthumes         
gewhnlich bannte1  weit berschreitet4   
#d4 ,das christliche ,alterthum4      4 
#fb4    ,whrend die antike ,ordnung die 
unbestrittene ,berechtigung des ,daseins
  noch genoss1 und in scheinbar         
unverlschlichem ,glanze prunkte1        
bereitete sich bereits unvermerkt und   
geheimnissvoll ihr ,sturz und die       
,herrschaft einer neuen ,weltordnung    
vor4 ,die ,umwandlung der antiken in    
die christliche ,welt geht ausserhalb   
des kunstgeschichtlichen ,kreises  vor  
sich2 die ,kunstgeschichte kann den     
inneren ,prozess nicht stetig  verfolgen
 und muss wie bei dem ,beginne eines    
jeden neuen ,zeitalters  ihre           
,voraussetzungen der allgemeinen        
geschichtlichen ,betrachtung  entlehnen4
 ,sie kann um so weniger den scharfen   
,gegensatz zwischen  der alten und neuen
 ,welt aufdecken1 als gerade auf ihrem  
,gebiete der  ,antike eine lngere ,dauer
 gestattet ist4 ,das ,festhalten an der 
,antike  als knstlerischer ,tradition   

hat nichts ,befremdendes1 da einestheils
  die knstlerische ,bildung noch an dem 
alten1 vom griechisch-rmischen  ,geiste 
tief getrnkten ,boden haftet1 und aus   
diesem ,grunde sich nicht  pltzlich von 
den gewohnten ,anschauungen und ,bildern
 lossagen kann1 und  da anderentheils   
die antiken ,kunstformen genugsam       
abgeschliffen und  mechanisirt sind1 um 
ohne ,verletzung der neuen              
,ueberzeugungen verwendet  zu werden4   
,die ,zahl antiker ,vorstellungen1      
welche ihres ,inhaltes wegen  von der   
altchristlichen ,kunst gebraucht werden1
 ist usserst gering  7,orpheus mit der  
,lyra72 dagegen wandert allerdings nebst
 der ,technik  das ganze ussere         
,formengerste in die christliche ,welt4 
,merkur  als ,widdertrger1 ,helios im   
,aufgange1 die ,viktorien1 ,genien1 die 
,andeutungen des ,raumes durch          
,personifikationen der ,flsse1 ,berge u4
 a4  sind solche formelle ,typen1 welche
 etwa wie antike ,versarten in der      
christlich-lateinischen ,poesie sich    

auch dann noch erhielten1 nachdem  der  
,geist1 der sie geschaffen hatte1 schon 
verblichen war4 ,wenn sich  schon in    
diesen ,dingen offenbart1 wie die       
,gewohnheit die altchristliche  ,zeit   
den ,fusstapfen des ,alterthums         
nachgehen liess1 so ist vollends  die   
,autoritt des letzteren in den rein     
usserlichen ,formen1 in der  ,anordnung 
und ,stylisirung eines ,bildes1 in der  
,gewandung1 in der  ,profilirung der    
,kpfe unangetastet geblieben4 ,das      
,gleiche gilt von  der ,architektur1    
welche die ,sulenformen1 die            
,geblkeglieder u4 s4 w4  der rmischen   
,kunst ohne ,bedenken festhielt1 und fr 
den neuen  ,anschauungskreis auch einen 
neuen architektonischen ,ausdruck zu    
schaffen erst einer spteren ,zeit als   
,aufgabe aufbewahrte4 ,so bildet  das   
erste christliche ,jahrtausend1 dessen  
,kultur berhaupt noch von  den alten    
,trgern der ,weltgeschichte bestimmt    
wird1 gleichzeitig einen                
kunsthistorischen ,abschluss und        

,uebergang4 ,noch besitzt die ,antike   
eine unmittelbare ,geltung1 noch bedarf 
es keiner ,reflexion wie im #ae4        
,jahrhundert1 um in ihr einen           
,formenkanon zu schauen2 sie ist noch   
immer  ein ,theil des ,lebensbodens fr  
die ,kunst1 ihr absolutes ,ende erst    
mit dem ,schlusse der altchristlichen   
,periode gegeben2 diese bereitet  aber  
auch in allen ,richtungen die ,kunst des
 eigentlichen ,mittelalters  vor2 sie   
setzt den ,stoffkreis der christlichen  
,kunst fest und schafft  die ,typen der 
wichtigsten ,gestalten4 ,in dieser      
letzteren ,beziehung  erscheint als eine
 der folgereichsten ,thaten die         
,schpfung des ,typus  fr den            
historischen ,christus 7mit getheiltem1 
herabwallendem ,haare1  lnglich         
gezogenem ,kopfe1 kurzem ,kinnbarte7 im 
fnften ,jahrhundert  an der ,stelle des 
jugendlichen symbolischen ,typus1       
welcher frher  vorherrschte und aus dem 
,bilde des guten ,hirten hervorgegangen 
war4      4 #fc4    ,in den rmischen    

,katakomben1 nicht den einzigen         
7,neapel1 ,syrakus71 aber  den          
ausgedehntesten und wichtigsten         
unterirdischen ,grabsttten der          
altchristlichen ,zeit1 sucht und findet 
man auch die ltesten ,denkmler  der     
christlichen ,kunst4#cf ,diesseits und  
jenseits der ,tiber gelegen1  bilden sie
 einen ziemlich fest geschlossenen ,ring
 um die ewige ,stadt4  ,die ,katakomben 
am ,vatikan reichen die ,hand jenen bei 
der via ,aureliana  und weiter des ,s4  
,pontianus an der porta ,portuense4 ,am 
anderen  ,tiberufer befinden sich       
,katakomben an der via ,ostiensis1      
,ardeatina1  ,appia1 ,latina1 ,labicana1
 ,praenestina1 ,tiburtina1 ,nomentana   
und  ,salaria4 ,die einzelnen fhren nach
 den ,hauptheiligen1 deren ,grabsttte   
man hier verehrt1 noch besondere ,namen4
 ,ihrer ,gestalt nach sind sie          
unterirdische ,gnge1 in ,tuf ausgehauen1
 unregelmssig in ,richtung  und         
,grundflche1 gewhnlich von geringer     
,weite1 doch hufig auch von  grsseren   

,rumen1 sogen4 ,grabkapellen oder       
,oratorien unterbrochen1  auch wohl in  
mehreren ,stockwerken bereinander       
angelegt4 ,die ,oratorien  wechseln in  
,grsse und ,form1 sind drei-1 vier-1    
fnf- und achteckig2  in ihnen wurden die
 ,verstorbenen nicht allein in ,nischen1
 wie in  den ,grabgngen1 sondern auch in
 ,sarkophagen beigesetzt4 ,die meisten  
,katakomben stehen mit einander in      
,verbindung2 ber ihren ,ursprung  einigt
 man sich jetzt entschieden dahin1 sie  
nicht als verlassene  ,steinbrche -- es 
soll bereits die ,natur des hier        
gegrabenen ,tufsteines  den ,gebrauch zu
 ,bauzwecken ausschliessen1 sondern als 
von den alten  ,christen selbst1 und    
zwar mit der ,bestimmung1 als           
,begrbnissplatz1  coemeterium1 zu       
dienen1 angelegt zu betrachten4    ,in  
den ,oratorien vermuthen ,viele die     
,grundform der altchristlichen  ,kirchen
 oder ,basiliken4 ,doch kann sich dies  
nur auf die innere  ,einrichtung1       
namentlich auf die ,anordnung des       

,altarraumes beziehen4 ,fr  die ussere  
,architektur und den ,grundriss konnten 
diese unterirdischen1  unter sich       
vielfach abweichenden ,kapellen unmglich
 das ,vorbild  abgegeben haben4 ,ist nun
 auch der architektonische ,werth der   
,katakomben  untergeordnet1 so bilden   
sie doch wegen der ,flle des            
bildnerischen  und malerischen          
,schmuckes1 den sie bergen1 wegen der   
zahlreichen  ,gerthschaften und         
,inschriften 7die lteste bis jetzt      
bekannte ist aus  dem ,jahre #aaa71     
welche in ihnen gefunden wurden1 eine   
reiche ,quelle  kunstgeschichtlicher und
 archologischer ,belehrung4    ,die     
,sarkophage1 gewhnlich lter als die     
,wandgemlde 7,sarkophag des  ,junius    
,bassus #cei1 des ,probus #cie71        
schliessen sich in ,styl und  ,arbeit   
den sptrmischen ,werken enge an4 ,die   
,gestalten sind gedrckt1  der           
,faltenwurf handwerksmssig angedeutet1  
die ,reliefs beinahe rund  gearbeitet2  
die einzelnen ,gestalten und ,gruppen   

stehen entweder  ungetrennt neben       
einander1 oder werden durch ,sulen      
gesondert4  ,rieselungen in der ,form   
eines ,s bilden das gewhnliche          
,ornament4 ,der  ,inhalt der            
,darstellungen ausser den ,brustbildern 
der ,verstorbenen  ist3 ,christus       
lehrend1 mit der ,schriftrolle in der   
,hand1 auf dem  ,firmamente stehend1    
oder auf dem ,berge1 dem die vier ,flsse
 des  ,paradieses entspringen1 von      
,aposteln umgeben1 diese1 sowie         
,christus  selbst auch wohl durch ,lmmer
 angedeutet1 und dann ,scenen aus dem   
alten und neuen ,testamente1 welche     
stofflich mit den ,darstellungen  der   
,wandgemlde zusammenfallen4 ,die        
,malereien der ,decke sind durch        
,halbkreise und ,kreise in ,felder      
getheilt1 das ,mittelfeld gewhnlich von 
,orpheus oder dem guten ,hirten         
eingenommen4 ,die ,wandgemlde besitzen  
den  mannigfachsten ,inhalt4 ,wir finden
 einzelne ,betende 7mit ausgebreiteten  
,hnden71 ,noah1 ,moses den ,felsen      

schlagend1 ,isaaks ,opferung1 ,daniel in
  der ,lwengrube1 ,hiob1 ,adam und ,eva1
 ,susanna zwischen den beiden ,mnnern   
7ein ,schaf zwischen zwei ,fchsen mit   
den ,inschriften ,susanna und           
,senirris71 ,christus am ,brunnen1 die  
,speisung der #ejjj1 die ,auferweckung  
des ,lazarus1 das letzte ,abendmahl1    
,liebesmahle u4 a4 ,im ,unterschiede  zu
 spteren ,darstellungen sind die meisten
 ,mnner unbrtig gebildet2  lange weisse 
oder rothbraune zierlich gesumte        
,tuniken bilden das  gewhnliche ,gewand4
 ,besonders merkwrdig wegen der         
,mischung heidnischer  und christlicher 
,vorstellungen ist ein ,wandgemlde in   
der ,katakombe  ,s4 ,praetextatus3      
,abreptio ,vibies et ,descensio4 ,pluto1
 ,proserpina1  ,merkur1 die ,parzen     
werden in ,verbindung mit ,engeln       
gebracht1 der  heidnischen ,hlle der    
,aufenthalt der ,seligen 7septem pii    
sacerdotes7  im ,himmel                 
gegenbergestellt4 ,hinsichtlich der     
,anordnung1 der ,zeichnung1  der        

,farbentechnik stehen die               
,katakombenbilder mit den sptantiken    
,darstellungen auf vllig gleicher       
,stufe4      4 #fd4    ,seit dem vierten
 ,jahrhundert1 nachdem der christliche  
,cultus die  ffentliche ,anerkennung    
erlangt und im rmischen ,kreise die     
,herrschaft  errungen hatte1 erhoben    
sich auch ffentliche1 ausgedehnte       
,gebude zum  ,zwecke des                
,gottesdienstes4 ,ihre nhere            
,beschaffenheit und ,einrichtung  wurde 
natrlich durch die ,bedrfnisse des      
,cultus bedingt4 ,eine  andere ,form    
erhielten die ,ekklesien1 in welchen    
sich die ,gemeinde  versammelte1 eine   
andere jene ,baudenkmale1 welche ber    
einer heiligen  ,sttte 7,grab ,christi1 
,himmelfahrtsstelle u4s4w47 sich        
erhoben1 zu  ,ehren der ,heiligen       
7,apostelk4 in ,byzanz7 errichtet       
wurden1 also mehr  den ,votivkirchen    
entsprechen oder nur zu einem bestimmten
 ,theile des  ,gottesdienstes1 z4 ,b4   
zur ,taufe1 dienten4 ,ein oblonger ,raum

 war dort1  eine ,rotunde hier die      
natrliche ,folge4 ,fr die ,annahme der  
,rundform  bei ,denkmalkirchen und      
,taufkirchen sprach ohnehin die         
,tradition4 ,bei  den eigentlichen      
,kultuskirchen verlangte wieder die     
,trennung des ,klerus  von den ,laien1  
und die ,absonderung der ,katechumenen1 
das ,geheimniss  des ,opfers1 die       
verschiedenen ,theile des               
,gottesdienstes1 die ,lesung  z4 ,b4 der
 heiligen ,schriften1 besondere         
,anordnungen4 ,dass sich an die         
,kultuskirchen die ,entwicklung der     
christlichen ,baukunst namentlich im    
,abendlande beinahe ausschliesslich     
knpft1 ist wohl begreiflich4 ,auch      
herrscht ber diesen ,punkt nicht der    
geringste ,zweifel1 wohl aber ber  ihren
 ,ursprung4 ,sind die altchristlichen   
,basiliken1#cg denn diesen  ,namen fhren
 die ,kirchen des ersten christlichen   
,jahrtausends1 den  rmischen ,basiliken 
nachgebildet oder eine selbstndige      
,schpfung der  neuen ,lehre8 ,der       

,streit darber harrt noch seiner        
endgltigen ,lsung4  ,der gleiche ,name  
darf nicht bestechen1 da er noch andere 
,ableitungen  als jene von den rmischen 
,gerichtshallen zulsst1 um aber aus der 
,identitt oder ,verschiedenheit des     
,styles die ,entscheidung zu schpfen1   
dazu fehlt es an einer genaueren        
,kenntniss der rmischen ,vorbilder1  von
 welchen allerdings die jngsten aus der 
constantinischen ,periode  eine         
,verwandtschaft mit den altchristlichen 
,bauwerken verrathen1  aber eben wegen  
ihrer ,gleichzeitigkeit mit den         
letzteren schwerlich  als ,musterbilder 
angenommen werden knnen4 ,das sogen4    
,schiff der  ,kirche1 welches mit der   
,sulenhalle der rmischen ,basilika die  
gleiche  ,bestimmung hatte1 ist auch    
architektonisch gleich gebildet1        
verschieden  dagegen1 als eine          
selbstndige ,schpfung des christlichen  
,kunstgeistes1  erscheint die ,anlage   
des ,chores und der ,abschluss an dem   
einen  ,schmalende durch eine gewlbte   

,nische4 ,diese nmlich tritt hier in    
eine  unmittelbare ,verbindung mit dem  
,langhause1 whrend sie in der rmischen  
,basilika durch einen ,portikus von ihm 
getrennt1 viel selbstndiger  angelegt   
war4    ,die durchschnittliche          
,baugliederung einer altchristlichen    
,basilika  war folgende3 ,eine kleine   
,pforte fhrte in einen von bedeckten    
,hallen  umgebenen viereckigen ,hofraum 
7atrium1 paradisus71 dessen ,mitte  der 
,reinigungsbrunnen 7cantharus7 einnahm4 
,die stliche ,halle 7die  ,orientation  
der ,kirchen wurde allmlig eine         
allgemeine ,regel7 bringt  zu dem       
,eingange in die ,kirche1 welchem       
zunchst der ,narthex fr die             
,katechumenen1 durch eine ,schranke     
wahrscheinlich vom eigentlichen         
,schiffe getrennt1 sich befand4 ,das    
,langhaus fr die ,gemeinde zerfiel  in  
das erhhte ,mittelschiff und zwei oder  
vier nicht immer gleich  breite         
,seitenschiffe4 ,sulen durch ,bogen     
verbunden oder noch nach  lterer ,sitte 

mit geradem ,geblke berdeckt 7die alte  
,petersk41  ,s4 ,maria ,maggiore1 ,s4   
,lorenzo1 ,s4 ,prassede7 trugen den     
,oberbau des  ,mittelschiffes und       
schieden dasselbe von den               
,seitenschiffen1 ber  welchen sich      
zuweilen eine nach dem ,mittelraume     
geffnete ,empore zur  ,aufnahme der     
,frauen 7,bas4 zu ,tyrus #cac1 ,s4      
,lorenzo1 ,s4 ,agnes in ,rom7  erhob4   
,der dem ,altarraum zunchst gelegene    
,theil des ,mittelschiffes  wurde durch 
,schranken 7cancelli7 abgesperrt und    
diente als ,chor  7,fig4 #ee7 fr die    
,snger4 ,zwei erhhte ,pulte 7,ambonen7  
waren in  demselben zum ,vortrag des    
,evangeliums und der ,epistel           
angebracht4  ,jenseits des ,chorstandes1
 auf mehreren ,stufen erhht1 hufig ber  
einer kleinen ,krypta stand der         
,altartisch4 ,ein tempelartiger ,aufsatz
  7ciborium71 von vier ,sulen getragen1 
krnte denselben1 ,vorhnge  zwischen den 
,sulen befestigt 7spter durch           
verschliessbare ,thren  ersetzt7        

verbargen ihn und das auf ihm           
verrichtete ,opfer den ,augen  der      
,laien4 ,in der ,tiefe der ,apsis       
endlich1 im ,presbyterium1 befand  sich 
der ,bischofsthron1 cathedra1 umgeben   
von den ,bnken fr die  niedere          
,geistlichkeit4 ,wo sich zwischen die   
,apsis und das ,langhaus  ein           
,querschiff 7,s4 ,paul bei ,rom7        
einschob1 erhielt die ,basilika in  dem 
,triumphbogen1 jenem ,bogen nmlich1     
welcher ber dem ,eingange des           
,querschiffes gespannt wird1 einen neuen
 bedeutsamen ,schmuck4 ,gewlbe  kamen   
nicht zur ,anwendung4 ,entweder wurde   
eine flache kassettirte ,decke  ber die 
,schiffe gelegt1 oder es blieb der      
reichverzierte1 bemalte  ,dachstuhl     
offen4 ,wenn man die nicht selten 7,s4  
,pietro in ,vincoli1  ,araceli1 ,maria  
in ,cosmedin u4 a47 lteren ,denkmlern   
entlehnten ,sulen  ausnimmt1 entbehren  
die altchristlichen ,basiliken des      
reicheren  architektonischen ,schmuckes1
 der mannigfaltigen ,gliederung4 ,als   

,ersatz  treten ,teppiche1              
,mosaikmalereien u4s4w4 ein4            
,illustration3 ,fig4 #ee4 ,chor in ,s4  
,clemente4      4 #fe4    ,ungeachtet   
der ,verlegung des ,kaisersitzes von    
,rom nach ,byzanz behielt  dennoch die  
erstere ,stadt fr die christliche       
,baukunst ihre volle  ,wichtigkeit4     
,bereits im #d4 ,jahrhundert erhoben    
sich hier kirchliche  ,prachtbauten1    
angemessen in ihrem ,glanze der ,wrde1  
welche ,rom in der  kirchlichen ,welt   
einnahm2 doch hat gerade diese ltesten  
,bauten 7die  vatikanische ,basilika    
#ccj1 und die ,paulskirche an der ,via  
,ostia #chf7  die grsste ,ungunst des   
,schicksals getroffen4 ,die erstere     
wurde bei  dem ,neubaue der             
,peterskirche im #ae-ag4 ,jahrhundert   
niedergerissen1  die andere ging #ahbc  
durch ,feuer zu ,grunde4 ,beide         
,basiliken waren  fnfschiffig1 mit einem
 ,querschiffe versehen1 in der          
,paulskirche  berdies die ,sulen bereits
 durch ,bogen1 die unmittelbar auf der  

,deckplatte des ,kapitls aufsitzen1     
verbunden4 ,die chronologische ,reihe   
der brigen rmischen ,basiliken ist      
folgende3    ,aus dem #e4 ,jahrhundert  
stammen3 ,s4 ,sabina 7#dbe7 im #af4     
,jahrhundert  modernisirt1 ,s4 ,pietro  
in vincoli 7#ddb7 zu wiederholten ,malen
 erneuert1  in beiden ,kirchen antike   
,sulen verwendet2 ,s4 ,maria ,maggiore  
7#dcb7  im #ab4 und #af4 ,jahrhundert   
mehrfach umgebaut1 der ,osttheil am     
besten  erhalten2 aus dem #f4           
,jahrhundert3 die ,hinterkirche von ,s4 
,lorenzo 7#ehj7  mit antiken ,sulen1    
nach der ,erweiterung der ,kirche im #h4
 ,jahrhundert  als ,chor bentzt2 ,s4    
,balbina aus dem #g4 ,jahrhundert3 ,s4  
,agnes 7,fig4 #ef7  7#fbe7 gleich ,s4   
,lorenzo mit einer ,empore als          
,weiberschiff versehen2  ,s4 ,giorgio in
 ,velabro 7#fhb7 an den ,bogen der      
,goldschmiede angebaut1 wie  hufig mit  
verschiedenartigen ,sulen4              
,illustration3 ,fig4 #ef4 ,basilika ,s4 
,agnes4    ,aus dem #h4 ,jahrhundert3   

,s4 ,maria in ,cosmedin 7#gij7 noch mit 
den alten  ,ambonen und den ,spuren der 
oben beschriebenen ,choranlage2 unter   
der  ,kirche eine gerumige ,krypta2 aus 
dem #i4 ,jahrhundert3 ,s4 ,nereus et    
,achilleus 7#hjj72 ,s4 ,prassede 7#hag7 
mit geradem ,geblke1 ,s4 ,clemente      
7#hgb71 welche ,kirche trotz ihres      
geringen ,alters und spterer            
,restaurationen die innere ,anordnung   
altchristlicher ,basiliken am  treuesten
 wiedergibt4    ,von der alten          
,lateranensischen ,basilika1 ursprnglich
 einem  constantinischen ,baue1 aber im 
#aj4 ,jahrhundert neu errichtet1 stehen 
seit der ,erneuerung der ,kirche im #af4
 ,jahrhundert nur die ,grundmauern2  von
 anderen ,basiliken1 deren              
architektonische ,beschaffenheit ein    
hohes ,alter verrth 7wie ,s4 ,saba u4   
a471 ist die ,bauzeit unbekannt4  ,im   
,uebrigen beweist namentlich diese      
letztere ,kirche1 wie lange die  antiken
 ,bautraditionen in ,rom sich lebendig  
erhielten4 ,die ,kapitle an  den        

ionischen ,sulen der ,vorhalle haben der
 antiken ,constructionsweise  ganz      
entsprechend1 aber gegen die            
mittelalterliche ,uebung1 ihre ,polster 
nach vorne gewendet4      4 #ff4        
,illustration3 ,fig4 #eg4               
,ravennatischer ,bogen4    ,neben ,rom  
spielt keine italienische ,stadt eine so
 grosse ,rolle in  der ,baugeschichte1  
als ,ravenna1#ch die ,residenz der      
letzten  abendlndischen ,kaiser1 der    
ostgothischen ,knige und der            
byzantinischen  ,exarchen4 ,weniger     
unmittelbar von antiken ,einflssen      
berhrt1 in der  spteren ,zeit mit       
,byzanz in reger ,verbindung1 brachte   
,ravenna neue  ,entwicklungsglieder in  
die christliche ,kunst4 ,neue ,bauformen
 werden  angenommen1 die vorhandenen    
weiter gebildet4 ,gilt schon die        
,verbindung  der ,sulen durch ,bogen bei
 den rmischen ,basiliken als            
,fortschritt1  so ist die ,erhhung des  
,bogens durch ,verdoppelung des ,kapitls
  oder das ,einschieben eines           

keilfrmigen ,gliedes zwischen ,bogen und
  ,kapitl 7,fig4 #eg7 als die weitere   
,consequenz davon zu betrachten4  ,auch 
der reichere ,schmuck der ,aussenseiten 
durch flache ,arkaden ist  ein          
,verdienst der ravennatischen           
,baumeister4 ,von den ravennatischen    
,basiliken aus dem ,beginne des #e4     
,jahrhunderts 7eccl4 ,ursiana1          
,petriana1  bas4 ,s4 ,giovanni1 ,s4     
,agata und ,francesco7 haben sich       
geringe ,reste  erhalten2 vortreffliche 
,muster des ,basilikenstyles im #f4     
,jahrhundert  bieten dagegen die ,k4    
,apollinare nuovo und ,apollinare in    
classe 7#edi71  letztere mit drei       
polygonen ,apsiden4 ,auch die ,klasse   
der ,denkmalkirchen  findet sich in     
,ravenna reich vertreten4 ,das          
altchristliche ,rom liefert  zu dieser  
,baugattung die ,mausoleen der ,helena  
7,torre pignattara7 und  ,costanza1     
beides ,rotunden1 die letztere mit einer
 von #bd ,doppelsulen  getragenen       
,kuppel2 in ,ravenna erscheint die      

,grabkirche der ,galla  ,placidia 7#dej7
 in der ,form eines ,kreuzes2 der       
,kuppelbau aber erhebt  sich bedeutsam  
ber der ,mitte der ,kirche1 an jener    
,stelle1 wo sich  die ,kreuzarme        
durchschneiden4 ,theodorichs ,mausoleum 
wieder1 eine  ,doppelkirche1 setzt auf  
die massive1 zehneckige ,gruft als      
zweites  ,stockwerk einen ,rundbau1     
welcher mit einer ,felskuppel bedeckt   
wird4    ,taufkirchen oder              
,baptisterien1 von welchen ,rom seit der
 ,erneuerung  des achteckigen           
lateranensischen ,bapt4 kein            
altchristliches ,muster mehr  besitzt1  
finden sich in ,ravenna in den ,k4 ,s4  
,giovanni in fonte und  ,s4 ,maria in   
,cosmedin vor4 ,letztere ist der        
erstgenannten nachgebildet1  diese als  
ein ,achteck in zwei ,geschossen        
angelegt und die ,wnde durch  grssere   
und kleinere ,bogenstellungen belebt4   
,die ,stellung1 welche das ostgothische 
,reich zur rmischen ,bildung  einnahm1  
macht die ,zhigkeit der antiken         

,bautradition begreiflich4  ,nur in der 
,bildung der ,detailglieder offenbart   
sich ein neuer1 roher  ,formensinn1     
sonst bleiben noch immer die alten      
,vorbilder bestehen1 so  z4 ,b4 bei dem 
,palaste ,theodorichs1 von welchem sich 
einige wenige ,reste  erhalten haben1   
die ziemlich deutlich auf den ,palast   
,diokletians1 als  das nachgeahmte      
,muster1 hindeuten4 ,die ravennatischen 
,bauten sind ein  wichtiges             
,entwicklungsglied in der christlichen  
,kunst2 sie bringen in  den             
,basilikenstyl ,ordnung und ,regel1 aber
 bis zum ,durchbrechen und  ,verlassen  
des antiken ,kunstkreises gelangen sie  
nicht4 ,am weitesten  entfernt sich von 
demselben eines der jngsten             
ravennatischen  ,bauwerke1 die ,k4 ,s4  
,vitale 7#ebf-edg74 ,sie fhrt uns in den
 zweiten  altchristlichen ,bautypus1 den
 ,centralbau1 ein4      4 #fg4          
,obgleich ,rom kein ,denkmal im ,style  
der ,centralbauten besitzt1 so  muss    
doch ihre technische ,grundlage auf     

,rom1 auf die ,kuppelbauten  der        
,thermen zurckgefhrt werden1 mit dem    
,unterschiede allerdings1  dass sich die
 ,kuppelsle der ,thermen in der ,flle   
nebengeordneter  ,bauwerke verlieren1   
whrend sie in der altchristlichen ,zeit 
als  architektonischer ,mittelpunkt     
herrschen1 und ihre ,umgebung in        
strengster ,unterordnung unter sich     
halten4 ,es kann kaum einem ,zweifel    
unterliegen1 dass die ltesten           
,centralanlagen nicht dem regelmssigen  
,gottesdienste gewidmet waren1 sondern  
eine ausserordentliche  ,bestimmung1 z4 
,b4 als ,palastkirchen1 besassen4    ,im
 ,grundrisse weisen sie den ,gegensatz  
zu dem lebendigeren1  langgestreckten   
,langbaue der ,basiliken1 also das      
,quadrat1 ,polygon1  oder den ,kreis    
auf2 der bedeutsamste ,bautheil wird die
 ,mitte1 ber  welcher die ,kuppel       
emporsteigt1 die ,nebenschiffe          
erscheinen als  ,umgang1 die ,apsis     
sinkt zum untergeordneten ,anbaue herab4
 ,die schwere  ,wucht des ,kuppelbaues  

duldet nicht mehr schlanke ,sulen als   
,trger1  an ihre ,stelle treten massive 
,pfeiler1 die ,sulen werden nur bei     
,zwischenstellungen und in den oberen   
,stockwerken verwendet ,neben der       
,kuppel ist fr flache ,decken kein ,raum
 brig2 auch die ,nebenrume  werden      
gewlbt1 als ,halbkuppeln1 ,tonnengewlbe 
gebildet4 ,der tiefere  ,reiz           
perspektivischer ,wirkung ging bei      
diesen ,anlagen natrlich  verloren2 als 
,ersatz konnte der khn in die ,hhe      
emporgefhrte ,bau und  der glnzende     
malerische ,schmuck1 zu welcher die     
grossen ,wandflchen  einluden1 gelten4  
,gleichzeitig treten uns in ,ravenna und
 ,byzanz die ,musterbilder des          
,centralbaues entgegen1 so dass es      
schwer fllt1 die abgeleiteten von  den  
,originalwerken zu trennen4 ,die grsste 
,wahrscheinlichkeit spricht  aber fr den
 ,ursprung im ,oriente1 wo bereits das  
constantinische  ,zeitalter in der      
,grabkirche zu ,jerusalem1 in der       
,hauptkirche zu  ,antiochia1 in der     

,georgskirche zu ,salonich1 in der      
,eliaskirche  ebendort1 in der          
,apostelkirche zu ,byzanz verwandte     
,bauten kannte1 ohne  desshalb den      
,basilikenstyl vollkommen               
auszuschliessen4 7,geburtskirche  in    
,bethlehem1 ,bas4 zu ,tyrus1 die alte   
,sophienkirche1 jene der  ,blachernen   
und des ,johannes ,studius in           
,constantinopel47 ,noch nicht           
vollstndig entwickelt erscheint der     
,kuppelstyl in ,s4 ,vitale zu  ,ravenna4
 ,auf acht ,pfeilern1 deren             
,zwischenrume mit einer doppelten       
,sulenstellung ausgefllt werden1 ruht   
die ,kuppel1 kreisrund gewlbt  und aus  
,thongefssen gebildet4 ,verwandt mit ,s4
 ,vitale sind die  verbaute ,s4         
,lorenzokirche in ,mailand 7rmisch87 und
 ,s4 ,sergius und  ,bacchus in          
,constantinopel4#ci ,die ,mittelkuppel  
ruht gleichfalls auf  acht ,pfeilern1   
die ,zwischensulenstellungen bilden     
zurcktretende  ,halbkreise1 aber die    
ussere ,umfassungsmauer ist nicht mehr  

wie bei  ,s4 ,vitale im verwirrenden    
,vielecke1 sondern im ruhigen ,quadrate 
gezogen4 ,zum ,abschluss und zur hchsten
 ,vollendung gelangt der  ,centralbau in
 der ,sophienkirche zu ,constantinopel  
7,fig4 #eh71 nach dem  ,brande der      
lteren unter ,justinian1 seit #ecj durch
 ,isidor von ,milet  und ,anthemius von 
,tralles erbaut4      ,die ,kuppel 7a7  
in einem ,durchmesser von #ajh' steigt1 
von vier  ,pfeilern getragen1 bis zu    
einer ,hhe von #afi' ber den ,boden1    
,halbkuppeln 7b71 die theils auf den    
,hauptpfeilern1 theils auf je zwei      
,nebenpfeilern ruhen1 lehnen sich an die
 mittlere ,kuppel an und werden  wieder 
ihrerseits von gewlbten ,nischen 7c7    
durchschnitten4 ,vorhallen  und         
,seitenschiffe umgeben allseitig den    
mittleren1 im ,grundriss beinahe        
elliptisch gebildeten ,raum4            
,illustration3 ,fig4 #eh4 ,grundriss der
 ,sophienkirche4    ,mit der ,ausbildung
 des ,centralbaues stockt die ,bewegung 
der  christlichen ,architektur1 welche  

in der unmittelbaren ,tradition  der    
,antike ihren ,ausgangspunkt nahm1 und  
es hrt die gleichfalls  unmittelbare    
,einwirkung der letzteren auf4      4   
#fh4    ,dass ,werke der hheren         
,skulptur in der altchristlichen        
,periode  sprlich angetroffen werden1   
hngt theils von dem heidnischen         
,geruche der antiken ,plastik1 theils   
von der eigenthmlichen ,natur  der      
christlichen ,lehre ab1 welche gleich   
ursprnglich in der ,malerei  ihre       
vollendetste knstlerische ,verkrperung  
ahnte4 ,ausser den  ,sarkophagreliefs   
vertreten die altchristliche ,bildnerei 
vorzugsweise  die ,diptychen1           
elfenbeinerne ,schreibtfelchen zum      
,zusammenklappen  und an der            
,aussenseite mit ,reliefs geziert1 und  
die ,prachtgerthe in  den ,kirchen4     
,dagegen entwickelt sich in den         
,mosaikgemlden1 welche  die ,wnde1      
,wlbungen und ,kuppeln der              
altchristlichen ,kirchen bedecken1  ein 
selbstndiger1 beraus wichtiger          

,malerstyl4 ,das ,material 7farbige  und
 vergoldete ,glasstifte7 brachte es mit 
sich1 dass man von einem  naturwahren   
,hintergrunde1 von reichen1             
ineinandergreifenden ,gruppen  und      
lebendiger ,composition absah1 und sich 
mit ,einzelgestalten und                
,gestaltenreihen begngte1 welche dafr   
durch die einfache ,grsse der           
,umrisslinien1 die wrdige ,ruhe der     
,haltung1 den glnzenden ,schimmer der   
,farbe sich auszeichnen4 ,es bilden die 
,mosaikbilder den kirchlichen1          
typischen ,styl1 welcher nicht bis zur  
individuellen ,charakteristik1  zur     
dramatischen ,schilderung herabsteigt1  
die erklrenden ,beischriften  schwer    
vermisst1 aber innerhalb dieser engen   
,grenze die strengste  ,erhabenheit     
athmet4 ,wie sich bald ein scharf       
abgegrenzter ,styl  ausbildete1 so      
erhielt auch die ussere ,anordnung der  
musivischen  ,bilder frhzeitig ihre     
,regeln4 ,die ,tiefe der ,apsis zeigt   
den thronenden  ,erlser1 von ,aposteln  

oder den ,kirchenheiligen umgeben1      
krftig  hervortretend aus dem goldenen  
oder mit ,ranken gezierten              
,hintergrunde4  ,der ,triumphbogen war  
gewhnlich apokalyptischen ,darstellungen
  gewidmet3 die ,evangelistenthiere1 die
 #bd ,aeltesten1 die sieben ,lmmer  und 
,leuchter u4 s4 w4 fllen den ,bogen1 der
 oben mit dem ,brustbilde  ,christi oder
 seinem symbolischen ,zeichen1 dem      
,lamme mit dem ,kreuze1 dem             
apokalyptischen ,stuhle schliesst4 ,die 
,wnde des ,schiffes waren dann  mit     
historischen ,scenen1 aus dem ,leben    
,christi1 mit ,zgen heiliger  ,mnner und
 ,frauen u4 s4 w4 geschmckt4 ,die       
,basiliken ,roms 7,s4 ,maria  ,magg41   
,s4 ,paul1 ,s4 ,cosmas und ,damian1     
,lorenzo1 ,sabina1 ,pudenziana71  die   
ravennatischen ,kirchen 7vorzglich schn 
die musivischen ,bilder  in ,s4 ,nazario
 e ,celso1 ,s4 ,giov4 ,ev41 ,s4 ,vitale1
 ,apollinare nuovo71  die leider wenig  
durchforschten ,kirchen in ,byzanz      
liefern zahlreiche  ,musterbilder des   

,mosaikstyles4 ,die rmischen ,kirchen   
setzten die  ,mosaikkunst das ganze     
,jahrtausend fort2 aber auch auf diesem 
,gebiete  zeigt sich am ,schlusse der   
,periode eine gnzliche ,erstarrung und  
das  vllige ,verschwinden des antiken   
,einflusses1 welcher bei den lteren     
,werken in ,zeichnung1 ,gewandung u4 s4 
w4 deutlich vorherrscht4    ,die        
,geschichte eines anderen ,kunstzweiges1
 die ,verzierung der  ,handschriften    
durch ,miniaturbilder1 hat den gleichen 
,verlauf4#dj ,die  lteren ,handschriften
 7,genesis in ,wien1 ,buch ,josua1 nach 
einem lteren  ,werke im #i4 ,jahrhundert
 kopirt1 im ,vatikan1 die ,predigten des
 ,gregor  v4 ,nazianz1 ein ,psalterium  
in ,paris1 mehrere andere ,handschriften
 im  ,vatikan7 lehnen sich nicht allein 
in der ,composition1 in den ,formen1  in
 der ,behandlung des ,details an die    
sptantike ,kunst an1 sondern  greifen   
auch in den zahlreichen                 
,personifikationen und ,allegorien  in  
den traditionellen ,kunstkreis zurck4   

,berge1 ,wlder und ,flsse  erhalten die 
menschliche ,gestalt1 die ,melodie1 die 
,strke u4 a4 werden  personificirt4     
,dieser ,einfluss der ,antike beschrnkt 
sich nicht etwa  auf ,rom1 sondern ist  
in ,byzanz1 das ja kein selbstndiges    
nationales  ,element in der ersten ,zeit
 in sich barg1 im ,gegentheile von den  
,resten  der althellenischen ,kultur im 
nahen ,griechenland sich nhrte1 wie z4  
,b4  die ,behandlung des                
architektonischen ,details in           
altbyzantinischen  ,kirchen beweist1 in 
gleichem ,maasse vorherrschend4 ,eine   
durchgreifende  ,scheidung der          
christlichen ,kunst in eine             
orientalische und occidentale  ist erst 
gegen das ,ende des ,jahrtausends       
zulssig1 wo dann die  abendlndische     
,kunst von frischen ,vlkern getragen1   
neue ,bahnen  einschlgt1 die            
orientalische1 ihres antiken ,ursprunges
 nicht mehr  erinnerlich1 im engen      
conventionellen ,kreise sich bewegt4    
,die ,kunst des ,mittelalters4    ,a4   

,der ,orient4    #a4 ,die ,kunst des    
,buddhaismus und der ,sassaniden4#da    
4 #fi4    ,der ,aufgang des ,buddhaismus
 bildet fr ,hinterasien einen           
historischen  ,abschnitt von hnlicher   
,schrfe und ,tragweite1 wie der ,beginn 
des  ,mittelalters fr die europische    
,menschheit4 ,dass die bildenden  ,knste
 in ,indien von der neuen1 dort zuerst  
heimischen ,lehre vielfach  befruchtet  
wurden1 kann keinem ,zweifel            
unterliegen4 ,welcher ,art aber  der    
,umschwung war1 welchen die bildenden   
,knste erfuhren1 ist bei  unserer       
,unkenntniss ihres frheren ,zustandes   
unmglich anzugeben4  ,ueberdies fhren   
die ,anfnge der buddhaistischen ,kunst  
in die ,nhe des  absoluten ,anfanges der
 ,kunst zurck2 die ,stupas gehren in die
 ,reihe  der einfachsten und            
ursprnglichsten ,kunstorganismen1 die   
wir kennen1  wodurch eine neue          
,schwierigkeit1 die ,natur der ,kunst   
des indischen  ,alterthums zu bestimmen1
 erwchst4 ,denn wenn eine sptere        

,kunststufe  dem ,anfange der ,kunst so 
nahe steht1 wie soll man sich die lteren
  ,glieder beschaffen denken8 ,damit    
soll das hohe ,alter der indischen      
,kunstthtigkeit nicht abgelugnet werden4
 ,die ,thatsache1 dass im  ,mahabharata 
und ,ramayana ,werke einer ausgebildeten
 ,civilbaukunst1  regelmssige           
,stadtanlagen1 grosse und reiche ,palste
 angefhrt werden1  beweist fr sich das  
,dasein einer alterthmlichen ,kunst1    
doch muss  ihr nheres ,wesen erst       
entdeckt1 die ,chronologie der indischen
 ,kunst  durch die ,entzifferung der    
,inschriften festgestellt werden4 ,ueber
 kein  ,land ist die kunsthistorische   
,kunde so sparsam geset1 die ,zahl      
leerer  ,meinungen und oberflchlicher   
,ansichten so gross1 als gerade ber     
,indien4    ,ueberall1 wo der           
,buddhaismus sich ausbreitete1 schuf er 
,stupas zur  ,aufbewahrung von          
,reliquien und ,viharas zur ,wohnung der
 ,priester4  ,die ,beschaffenheit der   
ersteren wurde an einer frheren ,stelle 

geschildert2 die ,viharas wurden hufig  
in ,felsen ausgehhlt und gaben  die     
,veranlassung zur ,anlage ausgedehnter  
,felsbauten1 auf welchen der  grsste    
,ruhm der indischen ,baukunst beruht4   
,die erste baugeschichtliche  ,nachricht
 besitzen wir von ,kandragupta's ,enkel1
 dem ,knige ,aoka  7#bdf v4 ,chr471 dem 
ersten indischen ,frsten1 welcher die   
,sache des  ,buddhaismus zur eigenen    
machte4 ,nicht weniger als #hd1jjj      
,tempel sollen  ihm ihre ,erbauung      
verdanken1 in acht ,stupas vertheilte er
 die ,reliquien  ,buddhas4 ,ausfhrlicher
 ist unsere ,kunde ber die              
,bauunternehmungen  ,duschtagamanis auf 
,ceylon 7#afa-acg v4 ,chr474 ,der       
,eisenpalast  7,lohapasada7 maass #bbe' 
im ,umfange und erreichte die gleiche   
,hhe4 ,er ruhte auf #afjj ,sulen und    
stieg in #i ,stockwerken1 in jedem      
,stockwerke #ajj ,priesterzellen1 empor4
 ,die ,mitte nahm eine offene ,halle    
ein1 welche von ,lwen-1 ,tiger-1        
gttergestaltigen ,pfeilern getragen     

wurde4 ,die ,erzhlung von dem ,baue des 
riesigen ,reliquienbehlters  oder ,dagop
 7,mahastupa7 ist vollkommen            
mhrchenhaft1 der ,bau selbst  aber1 aus 
,backsteinen ber einer ,grundflche von  
#abj ,schritten zu #ahi'  emporgefhrt1  
unter dem ,namen des ,ruanwelli         
erhalten4    ,zu den ltesten ,felshhlen 
rechnet man ferner3 ,sieben ,felshhlen  
bei ,gaj oder ,burabur4 ,eingnge in     
,pyramidenform fhren in das  glatt      
polirte gewlbte ,innere1 welches im     
,grundrisse bald viereckig  7#df'-ai'71 
bald oval ist und in einer ,hhle mit    
einer ,nische1 in  einer anderen mit    
einem ,dagop schliesst4 ,eine zweite    
,hhlengruppe  findet sich in ,orissa auf
 dem ,berge des ,sonnenaufganges        
,udajagiri4  ,mit ,ausnahme einer       
einzigen ,hhle sind die brigen in       
,zellen getheilt1  von mssiger ,tiefe1  
der ,zugang aber ist gewhnlich unter    
einer von  ,pfeilern getragenen ,galerie
 angebracht4 ,alle diese ,bauwerke      
reichen  einige ,jahrhunderte vor unsere

 ,zeitrechnung zurck4 ,die ungengende   
,untersuchung derselben bleibt um so    
bedauerlicher1 als eine der             
,udajagirihhlen 7,ganea ,kumbha7 durch  
die ,vortrefflichkeit ihrer             
,reliefskulpturen 7,schlachtscenen7     
gerhmt wird4 ,in unsere ,zeitrechnung   
dagegen fallen die ausgedehnteren       
,felsbauten1 an welchen namentlich  das 
westliche ,indien so reich ist2 so die  
,felsenklster zu ,ajanta4  ,die         
einfachste ,form derselben ist ein      
offener ,altan als ,vorhalle mit  einer 
quadratischen ,zelle dahinter2 in       
einigen ,fllen folgen die  ,zellen nicht
 unmittelbar dem ,altane1 sondern liegen
 einer inneren  viereckigen ,halle zur  
,seite4 ,die ,wandmalereien in einer    
,hhle3 ,lwen1  ,gazellen1 ein betender  
,knabe harren noch ihrer genauen        
,beschreibung4  ,der nchste ,fortschritt
 dieser ,hhlenarchitektur wird durch die
  ,erweiterung der inneren ,halle       
gewonnen4 ,die grssere ,flche derselben 
verlangte eine ,untersttzung der        

,felsdecke durch ,pfeiler 7in ,ajanta   
achteckig ohne ,basis und ,kapitl1 aber 
durchgngig bemalt71 wodurch  wieder eine
 ,gliederung des ,raumes in ,schiffe    
hervorgerufen wurde4 ,die  ,decke der   
,schiffe ist durchgngig gerippt1 die    
,rippen theils in den  ,felsen          
eingehauen1 theils aus ,holz gearbeitet4
 ,im ,hintergrunde erhebt  sich der     
einfache1 massive ,dagop mit dem        
hlzernen ,sonnenschirme1 zur  ,seite    
liegen kleinere ,zellen4 ,derartige     
,bauten finden sich in ,ajanta1  bei    
,bag und ,karli4 ,hier betrgt die       
,gesammtlnge des ,tempels #adf' bei     
einer ,breite von #df'2 die ,lnge des   
,mittelschiffes1 welches durch je #ae   
,sulen von den ,seitenflgeln getrennt   
ist1 #ca'4 ,vor dem ,tempel erhob  sich 
auf zwei ,pfeilern eine in ,holzwerk    
reich verzierte ,musikgalerie1  wie     
solche bei den ,tempeln der ,gainasekte 
noch heutzutage blich ist1  und in dem  
grossen ,felstempel auf der ,insel      
,salsette sich erhielt4    ,keine       

,anlage zur ,grottengattung gehrig1     
geniesst einen so grossen  ,ruhm und    
nimmt einen so gewaltigen ,umfang ein1  
als die ,bauwerke  von ,ellora4 ,ein    
,bergkranz von ,granit1 lnger als eine  
,stunde in  ,ausdehnung1 ist zu         
,grotten1 ,tempeln1 ,hfen1 ,skulpturen  
ausgehhlt und  in einen ,wunderbau von  
mhrchenhafter ,pracht verwandelt4 ,unter
 den #ac  namentlich angefhrten ,tempeln
 erschienen besonders reich gebildet3   
die  ,grotten ,indras1 in zwei          
,stockwerken1 von ,pfeilern getragen1   
von ,hfen  umgeben und durch schmale    
,gnge mit den benachbarten ,anlagen     
verbunden1  der ,tempel des             
,visma-,karma1 mit zierlich             
ausgemeisselten offenen  ,vorhallen1    
usseren ,galerien und einer             
dreischiffigen ,grotte1 deren  ,decke1  
ein natrliches ,tonnengewlbe1 durch     
breite ,rippen gegliedert  ist1 und     
schliesslich der ,kailasa1 ein ,raum von
 #djj' ,lnge und #aej'  ,breite1 bis zu 
einer ,tiefe von #ajj' ausgehhlt1 so    

dass in der ,mitte  der ,felsen zu      
,tempeln ausgehauen brig blieb1 die     
,umgebung zu einem  ,hofe ausgegraben   
wurde4 ,die angrenzenden ,felsenwnde    
waren gleichfalls  architektonisch      
bearbeitet1 in ,pfeilergnge verwandelt  
und gleich den  ,tempeln untereinander1 
durch ,felsbrcken mit dem ,mittelbaue   
verbunden4  ,der ,haupttempel1 der      
grsste bekannte ,monolith1 #ag' hoch1   
worber sich  ein ,dom bis zu #ij'       
erhebt1 #ajc' lang1 #ef' breit1 wurde   
von #af ,pfeilern  gesttzt und an den   
,ecken von ,elephantenkolossen getragen4
 ,andere  freistehende ,felsmonumente   
finden sich auf der entgegengesetzten   
,seite  ,indiens1 an der                
,koromandelkste1 unter dem ,namen von   
,mahamalaipur  vor4 ,ihre               
architektonische ,beschaffenheit ist    
minder anziehend als die                
,reliefdarstellungen1 welche sich an den
 ,felswnden in unbersehbarer  ,schaar   
hinziehen4    ,die ,thurmbauten1 welche 
theils isolirt1 theils in ,verbindung   

mit  anderen ,anlagen 7,pagoden7 in     
,indien vorkommen1 lassen sich smmtlich 
auf die ,grundform der ,hgel zurckfhren4
 ,die einfachsten ,denkmler  dieser     
,gattung1 die ,stupas in ,kabulistan1   
wurden bereits an einer  anderen ,stelle
 beschrieben2 gegliederter sind die fnf 
,topengruppen  bei ,bhilsa1 mit vier    
,thoren versehen1 durch ,sulen          
gegliedert1  an den ,thorwegen mit      
reichen ,skulpturen geschmckt4 ,im      
,laufe der  ,zeit werden diese          
,thurmpyramiden immer glnzender         
ausgebildet  und als architektonische   
,schaustcke behandelt4 ,sie bilden einen
  ,hauptbestandtheil der ,pagodenbauten1
 welche ber einen weiten ,raum          
ausgedehnt1 ein landschaftliches ,geprge
 entfalten1 innerhalb der               
,umfassungsmauern zahlreiche            
,einzelbauten1 heilige ,teiche1         
,baumgruppen1  ,portiken u4 s4 w4       
bergen4 ,solche ,pagodenbauten sind im  
,gebiete von  ,madhura 7,ramisseram71   
,tanjore 7,chillambrum71 ,orissa        

7,jaggernaut1  ,bhavanasvera7 besonders 
zahlreich1 und wurden mit dem           
,buddhaismus  auch nach ,hinterasien    
7,java3 die #aaf' hohe ,pyramide zu     
,boro-,budor7  verpflanzt4 ,die         
,pyramide zu ,chillambrum1 welche als   
,durchgang dient1  steigt in #g         
,stockwerken zu einer ,hhe von #aej'    
empor und ist an  den ,aussenseiten mit 
,ornamenten und ,skulpturen vollkommen  
bedeckt4  ,selten steht die ,architektur
 eines ,volkes in einem so unmittelbaren
  und klar ersichtlichen ,zusammenhange 
mit der ,naturumgebung1 wie die         
indische4 ,die ,naturmchte1 die ,indiens
 geistiges ,leben bestimmten1  und allen
 ,regungen des ,volkes den ,stempel     
zerfliessender ,ueppigkeit  und         
,maasslosigkeit verliehen1 haben auch   
die ,gestalt der ,architektur  bedingt  
und ihr den ,charakter der ,kolossalitt1
 des ,schrankenlosen  und ,ungeheuren1  
und auf der anderen ,seite wieder der   
,skulptur das  ,geprge des unbestimmt   
,weichlichen gegeben4 ,so klar aber auch

 das  allgemeine ,wesen der indischen   
,kunst auftritt1 so wenig ist ihre      
besondere ,beschaffenheit bekannt4      
,auffallend erscheint die ,verbindung   
des ,holzbaues mit ,grottenwerken1      
regellos die ,formen der ,pfeiler und   
der kleineren ,bauglieder4 ,nicht zu    
vergessen ist freilich der ,umstand1    
dass die indischen ,baumeister durch ihr
 ,material1 den lebendigen  ,felsen1    
nicht wenig gebunden waren1 und von     
seiner ,beschaffenheit  die ,formen des 
,baues abhngig blieben4 ,so erklrt sich 
die bunte  ,mannigfaltigkeit der        
,dachformen1 wo neben dem symbolisch    
bedeutsamen  ,dome geschweifte ,dcher1  
einfache ,giebeldcher u4 s4 w4 sich     
erheben1  oder die ,verschiedenheit in  
der ,pfeilerbildung4 ,charakteristisch  
dagegen und leicht verstndlich ist die  
,anwendung thierischer ,gestalten  als  
architektonischer ,schmuck1 sei es an   
den ,kapitlen der ,sulen1 oder  in      
selbstndiger ,weise1 so dass thierische 
,kolosse den ,oberbau tragen4  ,eine    

scharfe ,trennung zwischen ,baukunst und
 ,bildnerei findet sich in  ,indien noch
 nicht ausgesprochen4    ,die gerechte  
,wrdigung der indischen ,skulptur und   
,malerei muss bis zur  nheren           
,erkenntniss der ,felsskulpturen und    
,wandmalereien aufgeschoben  bleiben4   
,die wenigen ,denkmler1 welche nach     
,europa gelangten1 zeigen  bei der      
,darstellung weiblicher ,formen und     
ruhiger ,situationen einen              
ausgebildeten1 aber weichlichen         
,formensinn2 wie weit die allen         
,gesetzen  der ,plastik                 
entgegenlaufenden ,gttergestalten auf   
das ,kunstgefhl  ,einfluss nahmen1 in   
welchem ,grade die ,polychromie in der  
indischen  ,architektur herrschte1 sind 
,fragen1 welche wie die andern von der  
,einwirkung der griechischen ,kunst auf 
einzelne indische ,bauwerke 7die        
,tempel auf ,takti-,suleiman1 bei       
,islm-bd und ,pajak in ,kamira sollen   
griechische ,bauglieder besitzen7 von   
der ,zukunft beantwortet werden  mssen4 

4 #gj4    ,so weit der ,buddhaismus in  
,china eindrang1 hatte er die           
,verpflanzung  buddhaistischer          
,bauformen1 namentlich des ,dagop1 zur  
,folge4 ,auf diese  ,gestalt lassen sich
 sowohl der mit grnen ,porzellanplatten 
belegte  und mit buntfarbigem ,holzdache
 versehene ,thurm von ,nanking 7#adac   
errichtet71 wie die berhmte ,pagode bei 
,tschinkiang-fu zurckfhren4  ,bei beiden
 ist die ,form der ,pyramide1 in #i     
,abstzen allmlig  aufsteigend1          
beibehalten1 bei der letztgenannten aber
 als ,material  ,gusseisen gewhlt1 der  
innere ,raum mit ,ziegeln ausgefllt4    
,das  bedeutendste ,baudenkmal der      
,chinesen ist unstreitig das ,grab      
,tait'su's1  aus dem #ad4 ,jahrhundert  
bei ,nanking1 unter dem ,namen          
,horang-lin 7,grber  der ,knige7        
bekannt4 ,eine halbkreisfrmige ,allee   
von ,elephanten-1  ,lwen-1 ,hunden-1    
,pferden- und ,soldatenpaaren begrenzt1 
fhrt zum  ,begrbnissplatze1 welcher drei
 gerumige1 durch ,hfe getrennte und auf 

,terrassen angelegte ,bauten in sich    
schliesst4 ,der erste ,bau bildet die   
,vorhalle2 der zweite1 die kaiserliche  
,halle1 wird von #cf hlzernen           
,riesensulen getragen und misst #bfj' in
 der ,lnge1 #ajj' in der ,breite4  ,der 
dritte aus ,kalkstein errichtete        
,quadratbau steht am ,fusse eines       
,hgels1 auf welchem sich drei ,erdkegel1
 die eigentlichen ,grber1  befinden4    
,man erkennt unschwer1 wie die          
primitiven ,bauformen hier  wie in      
,indien1 zwar mannigfach modificirt und 
mit reicher ,dekoration  versetzt1 aber 
nicht organisch umgewandelt wurden4 ,im 
,uebrigen mssen  die ,erzeugnisse der   
chinesischen ,kunst den                 
kulturgeschichtlichen  ,disciplinen zur 
,darstellung berlassen bleiben4      4  
#ga4    ,die ,kulturbewegung in den     
ersten ,jahrhunderten unserer           
,zeitrechnung  ergriff auch ,persien und
 schuf auf diesem bildungssatten ,boden 
eine  reizende ,episode1 da zur         
nachhaltigen ,wirkung die ,kraft im     

,angesichte  des anstrmenden            
,mohamedanismus nicht ausreichte4 ,es   
ist darunter  die durch die ,sassaniden 
versuchte ,restauration der             
altpersischen  ,zustnde1 des            
,feuerdienstes und des ,zoroasterschen  
,gesetzes 7#bba-fdb  v4 ,chr47 gemeint4 
,folgen auch die bildenden ,knste in    
dieser ,periode  einem verwandten       
,streben1 so knnen sie doch die frheren 
,berhrungen  mit der antiken ,kunst1    
welche seit den ,heerzgen ,alexanders im
  ,oriente heimisch wurde1 nicht        
verlugnen1 am wenigsten die ,architektur
  der ,sassaniden4 ,wir besitzen        
ausgedehnte ,baureste in ,madain oder   
,ktesiphon3 ,tak-i-,kesra1 dann in der  
,nhe von ,mosul in ,al ,hathr1  einem   
,tempel und ,palaste angehrig und aus   
einer ,reihe gewlbter  ,hallen von      
verschiedener ,grsse bestehend1 in      
,schapur bei ,kazerun  mit den ,resten  
einer ,palastmauer und einem            
theaterartigen ,baue1 in  ,takt-i-,bostn
 mit #b tiefen in den ,felsen gehauenen 

,hallen1 deren  ,faadenschmuck von den  
mannigfachen ,einwirkungen der antiken  
,kunst  aussagt4 ,zu beiden ,seiten des 
,bogens der grsseren ,halle sind zwei   
vertikale ,gesimse von grzisirender     
,form angebracht2 um den ,bogen         
schlingt sich eine doppelte ,bordre     
ineinander verschlungener ,linien2  am  
,beginne desselben stehen zwei geflgelte
 ,figuren1 unverkennbare  ,nachbilder   
rmischer ,viktorien4 ,auch das ,innere  
der ,halle ist mit einem  ,friese mit   
,weinlaub und kannelirten ,pilastern1 an
 die korinthische  ,ordnung erinnernd1  
geschmckt4 ,in den ,felsbauten erkennen 
wir ein  heimisches1 orientalisches     
,element1 die ,details sind theils der  
altpersischen 7,lotoskapitle1 die       
,hohlkehlen der ,kranzgesimse71  theils 
der sptantiken ,kunst entlehnt2 das     
,neue1 man mchte sagen                  
,mittelalterliche1 was in der           
,sassanidenkunst auftritt1 ist die      
consequente ,anwendung der ,bogen und   
,kuppeln4 ,die ,bogen nhern sich  der   

,hufeisenform1 die ,kuppeln sind berhht1
 die ,wlbung regelmssig  als            
,tonnengewlbe angelegt4 ,die ,existenz  
des ,spitzbogens unter den  ,sassaniden 
ist vorlufig noch fraglich4 ,auch die   
sogen4 ,feueraltre1  die bei            
,naksch-i-,rejib und sonst noch entdeckt
 wurden1 haben mit der  persischen      
,bautradition nichts gemein4 ,es sind   
dies massive ,felswrfel1  die ,ecken mit
 plumpen ,sulen eingefasst1 die         
,zwischenrume in ,bogenform  vertieft1  
das ,ganze mit ,zinnen gekrnt4    ,die  
wichtigsten ,denkmler der               
,sassanidenskulptur sind sechs          
,basreliefs zu ,naksch-i-,rustam3       
,lanzenkmpfe1 der ,triumph ,schapurs    
ber ,valerian1 die ,uebergabe eines     
,diadems durch ,ormuzd an ,ardeschir1   
den ,wiederhersteller der altpersischen 
,ordnung1 und durch diesen  an die      
,knigin u4 s4 w41 ein ,felsrelief von   
#af' ,hhe und #ab'  ,breite bei ,rhey1  
die ,reliefs in ,schapur1 andere in     
,takt-i-,bostan1  ,jagdscenen1          

,reiterfiguren vorstellend und auch     
grssere ,statuen3  eine ,kolossalfigur1 
roh zugehauen in ,takt-i-,bostan1 die   
den ,namen  der ,geliebten des          
,khosru-,purviz1 der schnen ,schirin1   
fhrt1 und  eine andere in den ,trmmern  
von ,schapur1 angeblich das ,portrtbild 
,sapors ,i4 ,der ,inhalt der zahlreichen
 ,relieftafeln zeigt1 dass die          
,bildnerei unter den ,sassaniden den    
gleichen ,zwecken diente1 wie unter  den
 ,achmeniden1 und eine ,chronik des     
,hoflebens gibt4 ,eine geringere        
,verwandtschaft offenbart die ,form1    
welche von dem strengen ,ernste des     
altpersischen ,styles wesentlich        
abweicht1 und wenn man die grssere      
,freiheit der ,bewegung als ein fremdes1
 von ,rom und ,griechenland  eingefhrtes
 ,element in ,abschlag bringt1 das      
,sinken des ,kunstsinnes1  jedenfalls   
eine ,vermischung von ,stylarten1 die   
keine reine ,frucht  erzeugen knnen1    
verrathet4    ,wie viel von der         
,sassanidenkunst als befruchtendes      

,element nach  dem ,sturze des ,reiches 
brig blieb1 und in der ,kunst des       
folgenden  mohamedanischen ,zeitalters  
sich erhielt1 kann bei dem mangelhaften 
,zustande unserer ,kenntniss der        
orientalischen ,bildung im ,mittelalter 
nicht angegeben werden4          #b4    
,die ,kunst des ,islams4      4 #gb4    
,die ,natur des ,orientes ist im        
,vergleiche zu dem wandelbaren1 freien  
,leben des ,abendlandes unvernderlich1  
fest an dem ,boden haftend1 und  kann in
 keiner ,weise dem unmittelbaren        
,einflusse der landschaftlichen         
,umgebung entzogen werden4 ,selbst      
gewaltsame geistige ,revolutionen  ndern
 nicht viel und werden allmlig in den   
gewhnlichen ,wellenkreis  hineingezogen4
 ,die ,lehre ,mohameds war daher        
keineswegs mchtig genug1  in dem weiten 
,gebiete1 welches sie durchdrang1 ihre  
feste ,einheit zu  bewahren2 am         
wenigsten konnte die von ihr ausgehende 
,kunstbildung sich  dem ,einflusse der  
verschiedenartigen ,traditionen         

entschlagen4 ,auch  lag in dem          
mohamedanischen ,cultus wenig vor1 die  
,kunst der ,glubigen  auf eine bestimmte
 ,bahn zu bringen1 der individuellen    
,phantasie  einen gesetzmssigen ,weg    
vorzuzeichnen4 ,die bildenden ,knste    
waren  bekanntlich nicht geduldet1 auch 
in dem ,mangel an mythologischen        
,gestalten der ,reiz zur                
,ueberschreitung des ,gebotes           
aufgehoben4 ,die  kirchliche            
,architektur macht zwar die ,wiederkehr 
gewisser ,bautheile  nothwendig1 wie den
 ,hof fr die ,waschungen1 die ,halle des
 ,gebetes  7,mihrab71 den ,raum zur     
,aufbewahrung des ,korans 7,maksura71   
die ,kanzel  7,mimbar71 den ,minaret zur
 ,absagung der ,gebetstunden 7seit #gaj 
in  ,damaskus72 aber diese verhalten    
sich vllig gleichgltig zu einander  und 
bedingen keineswegs bestimmte           
,bauformen4 ,daher zerfllt die          
mohamedanische ,kunst schon ursprnglich 
in mehrere ,gruppen1 welche  nur an der 
,oberflche den ,charakter der ,einheit  

tragen1 in ,wahrheit  aber von der      
,kunsttradition1 die sie in den         
einzelnen ,landschaften  vorgefunden    
haben1 abhngen2 daher behalf sich       
dieselbe in der ersten  ,zeit des       
,kalifates mit der ,usurpation          
christlicher ,kirchen1 so z4 ,b4  in    
,damaskus1 ,pergamus und wahrscheinlich 
auch in ,jerusalem1 wo  ein achtseitiger
 ,kuppelbau1 in der ,anlage der alten   
heiligen ,grabkirche  entsprechend1 als 
,moschee verwendet wurde4 ,leider sind  
die ,prachtbauten  von ,bagdad1 die uns 
ber den lteren ,styl des ,islams        
belehren  knnten1 beinahe ausnahmslos   
verschwunden1 und auch in ,persien      
bewirkt die ,mongolenherrschaft eine    
lngere ,unterbrechung4 ,die neueren     
persischen ,bauten seit dem #af4        
,jahrhundert zeigen ,kuppeln in         
,birnform1  die ,gewlbe durch kleine    
,nischen mit herabhngenden ,spitzen     
gebildet1  die ,bogen geschweift und    
zugespitzt 7,kielbogen71 die            
,aussenseiten  buntfarbig verziert4     

7,ispahan3 ,knigsplatz mit dem ,palaste1
 zwei  ,moscheen und ,bazars2 ,teheran2 
,tarbiz u4 s4 w47 ,gegen die gewhnliche 
mohamedanische ,regel ben die ,perser1  
altheimischen ,traditionen  folgend1    
auch die ,malerei4#db    ,besser sind   
wir ber die mohamedanische ,architektur 
in ,indien  unterrichtet4#dc ,delhi     
unter der ,paladynastie1 ,neudelhi1     
,agra  unter den ,grossmoguln bilden    
ihren ,hauptschauplatz4 ,dort ragt aus  
der lteren ,zeit die ,triumphsule des   
,islam3 ,cootab-,minar1 mit  ,rundstben 
eingefasst1 nach oben verjngt und       
ehemals mit einer  ,kuppel geschlossen1 
bis zu einer ,hhe von mehr als #bdj'    
empor2 aus  der spteren ,zeit 7#ag4     
,jahrhundert7 werden der grosse ,palast 
mit dem  kostbaren ,pfauenthrone1 die   
grosse ,moschee des ,schah ,jehan u4 a4 
gerhmt4 ,in ,agra glnzen der ,palast    
,akbars1 die grosse und die             
,perlmoschee1 an den ,ufern des ,yamuna 
die ,grabmonumente der ,moguln1  unter  
ihnen das ,monument ,akbars zu ,sikandra

 7#afje71 ein offener  ,pyramidenbau mit
 vier bereinanderliegenden ,grabkammern1
 und das  ,grabdenkmal der schnen       
,nur-,jehan1 ,tai-,mahal genannt4 ,im   
inneren ,indien  hat namentlich auch    
,bejapur zahlreiche und glnzende        
,denkmler der  mohamedanischen ,baukunst
 aufzuweisen4    ,die ,ausstattung      
dieser hindustanischen ,bauten sucht an 
,reichthum und  ,schnheit ihres         
,gleichen1 doch ist dies nicht die      
einzige ,glanzseite  derselben4 ,die    
,grossartigkeit der ,anlage wurde durch 
die ,flle der  ,dekoration nicht        
verdeckt1 die ,grossartigkeit aber luft 
nicht wie  in der lteren heimischen     
,kunst auf das ,ungeheure und           
,ungemessene  hinaus1 sondern whlt      
ruhige und einfache ,formen zu ihrem    
,ausdrucke4  ,der ,grundriss der        
,moscheen ist gewhnlich viereckig1 die  
,pfeiler  werden durch ,kielbogen       
verbunden1 ,zinnen dienen als           
,mauerbekrnung1  schlanke ,thrme        
begrenzen die ,ecken2 ber dem ,hauptbaue

 erhebt sich  die ausgebauchte1 oben    
zugespitzte ,kuppel4 ,im ,einzelnen ist 
der  ,einfluss der lteren               
hindustanischen ,architektur wohl       
sichtbar2 in den  ausladenden ,dchern1  
in den mannigfaltigen ,konsolen der     
,sulenhallen1  auch wohl in manchen     
,barbarismen1 z4 ,b4 in den aus einem   
,stcke  gearbeiteten ,steinketten2 er   
zerstrt aber keineswegs die ,harmonie1  
welche durch das oben angedeutete       
regelmssige ,bausystem hervorgerufen    
wurde4    ,einer anderen ,baugruppe     
gehren die mohamedanischen ,monumente in
  ,aegypten an4#dd ,der ,hof mit einem  
kleinen ,kuppelbau fr die  ,waschungen  
in der ,mitte bildet den                
architektonischen ,mittelpunkt2 die     
,halle des ,gebetes unterscheidet sich  
nur durch die grssere ,breite von  den  
,portiken1 welche den ,hof auf den      
brigen ,seiten einschliessen4  ,der     
reine ,spitzbogen1 doch keineswegs als  
,basis der ,construction  behandelt1    
wird regelmssig angewendet1 und von     

,sulen oder durch  ,ecksulen            
gegliederten breiten ,pfeilern getragen1
 die ,mauer durch  ein seltsam gezacktes
 ,zinnenwerk gekrnt4 ,altgyptische      
,einflsse  sind wenig bemerkbar1 desto  
mehr die ,einwirkung der altchristlichen
  ,architektur4 ,die ,moschee ,amrus und
 jene ,ebn ,tulun's aus dem #i4         
,jahrhundert zu ,kairo sind gute        
,beispiele des lteren ,styles4 ,der     
,minaret an der letztgenannten ,kirche  
ist nicht in der ,ecke1 sondern in  der 
,mitte des ,baues auf einer viereckigen 
,unterlage angebracht4 ,die  ,decke der 
,portiken ist aus ,holz und kassettirt2 
unterhalb derselben  zieht sich die     
,mauer entlang ein doppelter ,fries1 der
 obere mit  kufischen ,inschriften1 der 
untere mit geometrischen ,linien 7,fig4 
#ei7  bedeckt4 ,viel jnger1 aber        
glnzender ausgestattet1 ist die ,moschee
  ,hassans aus dem #ad4 ,jahrhundert4   
,der mittlere ,hofraum ist hier nur  das
 ,verbindungsglied fr die vier mit einem
 spitzbogigen ,tonnengewlbe  versehenen 

,sle1 wodurch der ganze ,bau die        
,gestalt eines ,kreuzes  gewinnt4 ,noch 
jnger1 aber wieder an die gewhnliche    
,moscheenform  sich anschliessend1 ist  
die ,moschee ,el-,moyed1 zu deren ,bau  
antike  ,sulen verwendet wurden4 ,der   
,reiz aller dieser ,bauten liegt in dem 
buntfarbigen glnzenden ,ornamente1 womit
 alle ,flchen bedeckt sind1  weniger in 
der ,kraft und ,schnheit der            
,construction1 da hier das  ,verhltniss 
der flachen ,decke zu den ,pfeilern     
drckend wirkt und die  ,gewlbeanlagen   
eine grosse ,unsicherheit der ,technik  
verrathen4    ,illustration3 ,fig4 #ei4 
,von ,afrika setzten die ,araber nach   
,sizilien#de ber 7#i4  ,jahrhundert74   
,die politische ,verbindung1 in welcher 
die neuen  ,herren der ,insel mit den   
,kalifen von ,kairo blieben1 lsst auch  
auf  die ,abhngigkeit der sizilianischen
 von der ,kunst der ,mohamedaner  in    
,aegypten schliessen4 ,leider beschrnkt 
sich aber die ,zahl der  erhaltenen     
,monumente auf usserst wenige4 ,wenn man

 die ,bder von ,cefalu  und andere      
kleinere ,ruinen ausnimmt1 so bieten nur
 die beiden ,schlsser  ,zisa und ,cuba  
bei ,palermo1 vielleicht aus dem #aj4   
,jahrhundert1  ,gelegenheit zur         
,erkenntniss des sarazenischen ,styles  
auf ,sizilien4 ,der  ,palast ,zisa      
bildet im ,grundrisse ein ,viereck1 an  
dessen ,schmalseiten  kleinere          
,pavillons vortreten4 ,arkaden1 leise   
zur ,spitze geschwungen1  gliederten die
 ,faade1 die in drei ,stockwerke        
getheilt und oben mit  einem            
,inschriftenfriese gekrnt war4 ,der     
,empfangssaal mit ,nischen und          
,springbrunnen1 die ,wnde buntfarbig    
verziert1 hatte ber sich einen  offenen 
,hof1 um welchen ,galerien und die      
,frauengemcher herumliefen4  ,aehnlich1 
nur noch zierlicher gestaltet1 war die  
,kuba3 ,vierzig ,fuss  hohe             
,spitzbogenarkaden belebten die ,faade1 
ein ,kuppelsaal nahm den  ,hauptraum im 
,innern ein1 ,pavillons1 von welchen    
noch einer erhalten  ist1 ein offenes   

,viereck1 von ,spitzbogen getragen und  
mit einer  ,kuppel bedeckt1 umgaben den 
,bau4 ,die ,anwendung des ,spitzbogens  
weist  auf ,aegypten als ,quelle zurck2 
die grosse ,geschicklichkeit in der     
,kuppelwlbung 7es werden in den         
,mauerecken kleinere ,bogen geschlagen  
und so das ,viereck in das ,achteck frei
 und sicher hinbergeleitet7  kann wohl  
auf ,rechnung byzantinischer ,vorbilder 
geschrieben werden4  ,noch frher als auf
 ,sizilien kam die ,herrschaft der      
,sarazenen in  ,spanien#df zur ,geltung4
 ,vom achten bis zum fnfzehnten         
,jahrhunderte  haftet die ,geschichte   
der spanischen ,bildung und ,kunst an   
ihrem ,namen2  doch sind es meist nur   
die jngsten ,luxusbauten1 welche dem    
maurischen  ,style zu unsterblichem     
,ruhme verhalfen4 ,auch in ,spanien     
verschmhte  die mohamedanische ,kunst   
das vorhandene ltere ,material nicht1   
und  bentzte es in reichstem ,maasse4   
,als ,abdel ,rahman #ghf die grosse     
,moschee zu ,cordova grndete1 liess er  

in seinem ,reiche die rmischen  ,sulen  
aufsammeln und in dem neuen ,baue       
aufstellen4 ,der ,grundplan  jedoch und 
die ,construction des ,inneren hat mit  
der antiken ,tradition  nichts gemein4  
,einundzwanzig ,thore von ,hufeisenbogen
 7,fig4 #fj7  durchbrachen die          
,umfassungsmauer und fhrten in das      
,innere1 welches in  den nrdlichen1     
durch ,fontnen gekhlten und von ,palmen 
und ,cypressen  beschatteten ,hof und   
die ,sulenhalle zerfiel4 ,eilf1 spter   
7seit ,el  ,mansours ,erweiterung7      
neunzehn ,sulenreihen1 von #ce          
,sulenreihen in der  ,querrichtung      
durchschnitten1 im ,ganzen an tausend   
,sulen1 fllten die  ,moschee4 ,unmglich 
konnte auf diesen ,sulen schon das ,dach
 aufsitzen2  um dem ,baue eine grssere  
,hhe zu geben1 wurden auf die ,sulen    
noch  schmale viereckige ,pfeiler       
aufgesetzt1 und von diesen zu dem       
nchsten  ,pfeiler in der ,lngenrichtung 
stets zwei ,bogen bereinander           
geschlagen4  ,selbst so erreicht die    

,moschee nur die ,hhe von #ce ,fuss4    
,die  ursprngliche ,decke 7seit der     
,verwandlung der ,moschee in eine       
,kirche  im #ac4 ,jahrhundert1 wurde    
diese1 wie so vieles ,andere1 verndert7 
war  von ,holz und reich mit ,gold und  
,farben verziert1 schmucklos dagegen    
die ,sulen und ,doppelbogen der ,halle1 
mit ,ausnahme des ,sulenganges1  der zum
 ,heiligthume fhrte1 und der vor diesem 
abgesteckte viereckige  ,raum4 ,die     
,bogen erscheinen hier ausgezackt und   
musivisch ausgelegt2  namentlich strahlt
 auch die ,eingangswand zum             
,heiligthume1 wo der  ,koran            
niedergelegt wurde1 von den             
auserlesensten ,mosaikornamenten4  ,wie 
sehr musste ihre ,farbenpracht erst     
blenden1 wenn ,tausende von  ,lampen ihr
 ,licht darauf warfen4 ,der einfachere  
,linienzug1 der in dem  ,mosaikschmucke 
zu ,cordova im ,unterschiede zu den     
spteren ,arabesken  sich bemerklich     
macht1 rechtfertigt die ,tradition1 die 
,mosaikwand der  ,moschee sei aus       

byzantinischem ,stoffe von              
byzantinischen ,arbeitern  errichtet    
worden4    ,illustration3 ,fig4 #fj4    
,hufeisenbogen4    ,durch die ,zerstrung
 des ,palastes von ,zahra bei ,cordova  
aus dem #aj4  ,jahrhundert ging die     
,handhabe zur ,untersuchung des         
,entwicklungsganges  der maurischen     
,kunst verloren1 von welcher wir wieder 
erst aus den  spteren ,jahrhunderten    
zahlreichere ,denkmler besitzen4 ,erst  
in diesen  erscheint der                
,architektursinn der spanischen ,araber 
selbstndig  ausgebildet1 von den lteren 
,traditionen befreit1 und rckhaltlos den
  ,einwirkungen der zauberischen        
,landschaft hingegeben4 ,in ,sevilla    
sind  die ,reste der ,moschee in die    
,mauern des ,domes verbaut2 der ,palast 
7,alcazar7 hat zahlreiche               
,restaurationen erfahren1 zeigt brigens 
,formen1 die an anderen ,bauten noch    
klarer und schrfer vortreten2 der       
,thurm der ,kathedrale la ,giralda hat  
nur in seinen unteren ,theilen          

,anspruch auf ein hheres ,alter 7#ab4   
,jahrhundert74 ,er bildet im            
,grundrisse ein ,rechteck und hat als   
ussere ,dekoration ,rautenfelder1       
zwischen welchen die meist spitzbogigen 
,fenster sich erheben4 ,die             
,minaretform des ,orientes wich einer   
regelmssigen1 mehr im ,geiste des       
,abendlandes gedachten ,anlage1 welche  
in den westlichen ,reichen des  ,islams 
7,tunis1 ,marokko7 mehrfach nachgeahmt  
wurde4    ,seit dem #ac4 ,jahrhundert   
wurde ,granada der ,hauptsitz der       
maurischen  ,herrschaft4 ,trotzdem dass 
die ,macht der ,mauren unter den        
,schwertschlgen der christlichen ,ritter
 immer weiter zurckwich1 verlor  sich   
doch nicht der ,kunsteifer der ,frsten1 
im ,gegentheil steigerte  sich der      
,genusssinn1 der ,bildungstrieb zur     
hchsten ,ueppigkeit1 wurde  die         
spielende ,poesie des ,lebens           
unbertrefflich in architektonischen     
,formen verkrpert4 ,zeuge dafr ist die  
,citadelle von ,granada1 die nach  dem  

rothgebrannten ,gestein ihrer ,mauern   
und ,thren sogenannte al  ,hamr4#dg ,im 
,jahre #abdh begann der ,festungsbau1   
die ,prachtbauten  nahmen im #ad4       
,jahrhundert ihren ,anfang und wurden   
bis in das #ae4  fortgesetzt2 die ganze 
,anlage nimmt einen ,raum von #bejj' in 
der ,lnge  und #gej' in der ,breite in  
,anspruch4    ,hat man das ,thor des    
,gesetzes1 den ,platz der ,cisternen und
 andere  ,vorbauten durchschritten1 so  
gelangt man in den ,hof des             
,fischteiches  7,patio de la ,alberca74 
,rosen-1 ,oleander- und ,myrthenbsche   
beschatten  das ,riesenbassin1 gegen    
welches an den breiten ,schmalseiten des
 ,hofes  #g ,bogen1 zu ,arkaden         
zusammengestellt1 sich ffnen4 ,ueber den
 ,arkaden  erheben sich luftige         
,galerien mit herabhngenden1 wie        
,tropfstein  gebildeten ,decken4 ,die   
nrdlichen ,arkaden fhren zur ,halle der 
,segnung und weiter zum ,thurme des     
,comares1 dessen dicke ,mauern den      
glanzschimmernden ,saal der ,gesandten1 

eine reichvergoldete ,kuppelhalle1      
bergen4    ,illustration3 ,fig4 #fa4    
,osttheil der ,alhambra4    ,der        
reizendere und bekanntere ,theil des    
,baues liegt stlich vom ,hofe  der      
,alberca1 um den sogen4 ,lwenhof        
gruppirt 7,fig4 #fa74 ,die ,mitte  des  
,lwenhofes 7#abc'-gc'7 nimmt die        
zwlfeckige ,alabasterschale  7a7 ein1   
von #ab ,lwen von conventioneller       
,auffassung getragen4                   
,hundertachtundzwanzig weisse           
,marmorsulen sttzen die ,hallen1  welche
 den ,hof umgeben1 und von welchen die  
sdliche in die ,halle  der ,abencerragen
 7b7 fhrt4 ,oestlich vom ,lwenhofe liegt
 der  langgestreckte ,saal des          
,gerichtes 7c71 der ,plafond mit        
,malereien  geschmckt2 im ,mittelfelde  
zehn schattenlose ,greifen1 links       
,jagdscenen1  rechts den ,kampf eines   
maurischen mit einem christlichen       
,ritter1 die  ,darstellung eines        
,schachspieles und wieder ,jagdscenen4  
,der ,halle der  ,abencerragen gegenber 

befindet sich das kstlichste ,kleinod   
der  maurischen ,architektur1 der kleine
 ,saal der beiden ,schwestern 7d74  ,die
 viereckige ,mauer geht nach oben in ein
 ,achteck ber1 indem in jeder  ,ecke    
sich eine kleine ,zellenkuppel erhebt2  
das ,ganze wird durch eine  ,kuppel1 die
 gleichsam aus lauter ,bienenzellen     
zusammengesetzt ist1  bedeckt4 ,ein     
kleiner ,pavillon1 das ,putzzimmer der  
,knigin 7e7 und  ,bder 7f7 schliessen   
nach ,norden den ,bau ab4 ,die          
,construction der  ,alhambra1 so leicht 
und luftig sie auch erscheint1 lsst     
dennoch an  ,dauerhaftigkeit nichts zu  
wnschen4 ,doch weicht sie von der frher 
und spter blichen wesentlich ab4 ,die   
,bogen1 gewhnlich in erhhter  ,rundform1
 haben nichts zu sttzen und zu tragen1  
sie sind nur ein  reizender ,schein1 wie
 die knstlichen ,holzwlbungen und       
,kuppeln1 eine  blosse dekorative       
,wandfllung1 daher sie auch nicht auf   
den ,sulen  lagern1 sondern neben       
denselben auf leichten ,consolen ruhen4 

,die  grsste und eigenthmlichste        
,schnheit der maurischen ,architektur   
liegt in ihrer ,dekoration4 ,sie soll   
,teppiche ersetzen1 und besitzt  auch   
ganz den ,charakter einer gestickten und
 gewebten ,arbeit 7,fig4  #fb74 ,dem    
,gesetze1 welches den in der            
mannigfachsten ,weise ineinander        
verschrgten ,linien zu ,grunde liegt1   
nachzugehen1 ist beinahe  unmglich1 da  
die einzelnen ,muster oft ganz nahe an  
geometrische  ,regelmssigkeit streifen1 
um sofort sich in ein ppiges            
,phantasiespiel  zu verlieren4 ,dass    
,korantexte in die ,arabesken mitverwebt
 werden  knnen1 ,schriftzge und         
,ornament oft unmerklich                
ineinanderfliessen1  ist fr die         
,richtung der maurischen ,kunst sehr    
bezeichnend4 ,lohnend  wre es           
schliesslich1 den ,gesetzen der         
,polychromie nachzuforschen1  welche die
 ,bemalung1 namentlich der ,alhambra1   
lenkten4 ,gold herrscht  vor1 in den    
,kuppeln und ,wlbungen werden nur die   

primren ,farben3 ,roth1  ,blau1 ,gelb1  
an den unteren ,wnden die sekundren3    
,grn1 ,orange1 ,purpur  gebraucht4      
,rothgoldene und blausilberne ,arabesken
 durchschneiden sich1  und umsumen      
blaugoldene ,felder4 ,im ,saale der     
beiden ,schwestern ist in  den unteren  
,malereien das ,roth ausgeschlossen1 die
 ,ornamente bewegen  sich in ,schwarz1  
,weiss1 ,blau1 ,violet1 ,grn2 ,gelb     
dagegen herrscht als  ,grundfarbe an den
 oberen ,friesen u4 s4 w4 ,neben der    
,alhambra sind  noch als maurische      
,denkmler das gegenberliegende          
,generalife 7,garten  des ,architekten7 
im ,style der ,alhambra1 und dann die   
,palastbauten  in ,nordafrika zu nennen1
 welche smmtlich den spanischen ,bauten 
nachgebildet sind1 ohne sie aber im     
,glanz zu erreichen1 oder ihr  ,princip 
weiter zu entwickeln4    ,illustration3 
,fig4 #fb4 ,ornament aus der ,alhambra4 
,auf die lokalen ,bauschulen von        
,sizilien und ,spanien bt die dort      
heimische mohamedanische ,architektur   

einen mannigfachen ,einfluss1 in  das   
allgemeine ,kunstgetriebe des           
,abendlandes aber einzugreifen1 gelang  
ihr nicht4 ,hier bildet sie eine        
reizende ,episode2 dauernde ,geltung    
besitzt sie nur im ,oriente4            
#c4 ,die byzantinische ,kunst4      4   
#gc4    ,illustration3 ,fig4 #fc4       
,katholikon in ,athen    ,die erste und 
unmittelbarste ,abzweigung der          
altchristlichen ,kunst  tritt uns in dem
 byzantinischen ,style entgegen4 ,die   
,scheidewand  zwischen der einen und der
 anderen ,kunstweise wird auch in der   
,regel  nicht beobachtet1 und bereits   
der ,centralbau zur byzantinischen      
,kunst herbergezogen4 ,dass derselbe die
 ,hauptmotive der spteren               
byzantinischen ,kunst in sich schliesst1
 kann nun allerdings nicht  abgelugnet  
werden4 ,doch lagen zahlreichere ,grnde 
vor1 nmlich die  hier wie bei den       
,basilikenbauten noch ungebrochene      
antike ,tradition1  ihn mit den         
,basiliken auf eine gleiche ,linie zu   

stellen und gleich  diesen als einen    
allgemein gltigen christlichen ,urtypus 
aufzufassen4  ,andere ,erwgungen1 den   
byzantinischen ,styl aus seiner         
unbestimmten  ,stellung zu reissen1     
traten hinzu4 ,der ,centralbau war      
keineswegs im  altchristlichen ,oriente 
ausschliesslich herrschend4 ,neben den  
,rotunden  des constantinischen und     
nachconstantinischen ,zeitalters 7den   
bereits  angefhrten fgen wir noch hinzu3
 die ,k4 ,s4 ,johann   und  ,s4 ,maria  
,perib4 in ,constantinopel1 ,apostelk4  
in ,athen7 kommen noch  ,basiliken vor2 
die spteren byzantinischen ,kirchen     
weichen von der  ,rundform vielfach ab2 
in der ,plastik und ,malerei kommt spter
 ein  anderes ,princip zur ,geltung1 als
 bis zum #g4 ,jahrhundert blich war2    
die ,abgeschlossenheit der              
orientalisch-christlichen ,bildung seit 
dem  letzten ,dritttheil des vorigen    
,jahrtausends bte auch auf die bildenden
  ,knste ,einfluss und verlieh ihnen    
einen bestimmten byzantinischen         

,lokalcharakter4 ,diesen                
,kulturabschnitt bezeichnet am schrfsten
 der  ,bilderstreit unter ,leo dem      
,isaurier 7#gbf74 ,von hier datirt auch 
am  natrlichsten der ,beginn der        
byzantinischen ,lokalkunst1 um so mehr1 
als bald darauf auch im ,abendlande     
durch den ,eintritt der germanischen    
,vlker in die ,kulturwelt eine neue     
kunsthistorische ,periode anbricht4     
,die ,palastbauten der spteren          
byzantinischen ,kaiser 7,theophilus     
#hbi1 ,basilius ,macedo1 ,constantin    
,porphyrogennetos7 scheinen sich  mehr  
durch ihre ,ausdehnung und den          
,reichthum der ,ausstattung1 als  durch 
die architektonische ,schnheit          
ausgezeichnet zu haben2 unter  ,basilius
 ,macedo1 dem ,baulustigen1 drfte der   
byzantische ,lokalstyl  zum festen      
,typus gelangt sein4 ,diesen mssen wir  
aus den krglichen  ,nachrichten1 die wir
 ber sptere byzantinische ,kirchen zur  
,stunde  besitzen1 mhselig              
zusammenklauben4#dh ,sehr hufig wurden  

die  byzantinischen ,kirchen ringsum von
 einem ,hofraume eingeschlossen  7,s4   
,johann1 ,s4 ,georg in ,constantinopel1 
,s4 ,laura auf d4 ,b4 ,athos1           
,ecs-,miazin in ,erivan1 ,modon in      
,morea u4 s4 w472 im ,grundriss kehrte  
man zum ,vierecke 7,fig4 #fc7 zurck1    
ohne aber die ,lngenrichtung stark      
vorherrschen zu lassen2 die ,faade zeigt
 entweder einen kubischen  ,mauerkrper  
ohne ,giebel 7,k4 im ,quartier der ,bder
 zu ,constantinopel1  ,panagia ,nikodimo
 zu ,athen71 bloss von der ,kuppel des  
,mittelbaues  berragt1 oder schliesst in
 geschweiften ,kreislinien ab           
7,pantokrator1  ,mone tes ,koras1       
,theotokos zu ,constantinopel1 ,tenos im
 ,archipel71  seltener und spter        
vielleicht unter abendlndischem         
,einflusse mit dem  ,giebel             
7,katholikon1 ,s4 ,theodor1 ,taxiarch1  
,kapnikara mit fnf ,giebeln             
nebeneinander zu ,athen1 ,daphni bei    
,athen1 ,mistra bei ,sparta -- wie      
,kapnikara -- ,vatopedi auf ,athos1     

,ecs-,miazin72 die ,apsiden gehen aus   
dem ,halbkreise in das ,polygon ber1 die
 ,nebenapsiden werden in der  ,tiefe der
 ,mauer angebracht2 bei kleineren       
,kirchen in ,morea reichen die  ,apsiden
 nicht bis auf den ,boden1 sondern      
werden von ,consolen getragen2  eine    
grosse ,umwandlung geht ferner mit den  
,kuppeln vor sich4 ,ihre ,zahl  wird    
gesteigert2 um die ,hauptkuppel legen   
sich kleinere als ,trabanten  herum     
7,navarin71 oder es werden wohl gar     
alle1 auch die ,nebenrume1 mit  ,kuppeln
 berdacht 7,panagia ,nikodimo74 ,ihre   
,gestalt gleicht wenigstens  im ,innern 
einer ,halbkugel1 aussen wird der untere
 ,theil der ,wlbung  als senkrechte     
,wand gebildet1 welche durch ,sulen     
gegliedert und in  ,rundbogen           
geschlossen ist 7,fig4 #fd74 ,in der    
spteren ,zeit treten  an die ,stelle der
 ,sulen schwere ,pfeiler als ,widerlager
 7,k4 zu  ,mesembrio1 ,daphni1 ,patras74
 ,eine besondere ,ueberdeckung der      
,kuppeln1  wie im ,abendlande1 ist nicht

 gebruchlich1 auch bei den zahlreichen  
,tonnengewlben nicht1 welche nackt an   
die ,oberflche treten4 ,thrme  kommen   
selten vor1 und die wenigen ,beispiele  
besitzen eine abnorme  ,gestalt         
7,daphni1 ,s4 ,taxiarch in ,athen1      
,sifanto1 ,dioulfa in ,ispahan74  ,die  
,anordnung des ,innern zeigt eine meist 
nach aussen geschlossene  ,vorhalle     
7,ausnahme die ,k4 ,theotokos72 die     
,schiffe durch schwere ,pfeiler         
geschieden1 und mit ,tonnengewlben1     
selten mit ,kreuzgewlben berdeckt2  ber 
den ,nebenschiffen ffnen sich die       
,weibertribnen 7,gynaikonitis72  der    
,altarraum ist durch eine ,scheidewand  
7,ikonostasis7 vom ,schiffe  geschieden4
 ,die lteste ,art der ,ikonostase sind  
,vorhnge2 spter wurden  dieselben aus   
,holz errichtet1 mit ,thren versehen und
 mit ,malereien  bedeckt 7die schnsten  
,muster sieht man in ,s4 ,theodor zu    
,pergamus1  in der ,hauptkirche zu      
,smyrna1 ,magnesia und aus jngster ,zeit
 in der  griechischen ,kirche zu        

,livorno74 ,krypten kommen in           
byzantinischen  ,kirchen nicht vor2 auch
 besitzt der ,altar nicht die ,form     
eines ,sarges1  sondern ist ein         
einfacher ,tisch 7die ,abendmahltafel7  
mit einem ,ciborium  berdeckt4 ,die     
,formen der ,sulenkapitle weichen von   
der antiken  ,tradition wesentlich ab4  
,sie bilden einen nach unten            
abgeschrgten1  an den ,kanten           
zugerundeten ,wrfel 7,fig4 #fe71 ihr    
,bltterornament ist  mager1 ihr         
gewhnlicher ,schmuck sich kreuzende     
,linien1 ,kreise u4 s4 w4  ,auch die    
,profile der ,gesimse verlieren alle    
,feinheit und werden eckig  und scharf4 
,eine starke ,schrge1 oben mit einer    
,deckplatte geschlossen1  unten mit     
einem ,rundstabe gesumt1 wird am        
hufigsten angetroffen4  7,panagia       
,nikodimo1 ,s4 ,theodosia1 ,katholikon  
zu ,athen47    ,illustration3 ,fig4 #fd4
 ,byzantinische ,kuppel4                
,illustration3 ,fig4 #fe4 ,kapitl aus   
der ,kapnikarea4    ,fr die ,chronologie

 der byzantinischen ,bauwerke fehlen    
smmtliche  ,vorarbeiten2 auch hat sie   
bei der ,stabilitt der spteren          
byzantinischen ,kunst eine geringere    
,wichtigkeit4 ,ueber die ,ausdehnung    
ihrer ,herrschaft im ,oriente besitzen  
wir durch neuere ,reiseberichte         
genauere ,daten4    ,die koptischen     
,kirchen1 hufig in altgyptische ,trmmer 
hineingebaut1  entfernen sich theilweise
 vom byzantinischen ,typus und nhern    
sich  der ,basilikenanlage4 ,die        
,klosterkirche in ,wadi-,gazl z4,b4 ist 
eine  dreischiffige ,pfeilerbasilika1   
die ,breite gleich der halben ,lnge1 die
  ,thren1 ,fenster1 ,pfeiler im         
,rundbogen geschlossen1 der ,bau ringsum
 von  einem ,hofe umgeben4              
,engverwandt sind dagegen die           
abchasischen ,kirchen z4 ,b4 in         
,pitzounda  am schwarzen ,meere1 nur    
darin vom byzantinischen ,typus         
abweichend1  dass ber der ,kuppel noch  
ein ,steindach emporragt2 in ,nakolajevi
 in  ,mingrelien1 in ,bandara1          

,tschamokmodi1 ,daranda am ,kodor1      
,tschuna am  ,kuban u4 s4 w4 ,auf den   
,kirchenstyl in ,armenien wirkten nebst 
der  byzantinischen ,tradition noch     
andere 7arabische87 ,einflsse ein4  ,auf
 dem rechteckigen ,grundrisse wird durch
 hhere ,wlbung einzelner  ,theile ein   
griechisches 7gleicharmiges7 ,kreuz     
verzeichnet1 ber dessen  ,mitte die     
kegelfrmige ,kuppel sich erhebt4 ,die   
,portale und ,nischen  sind hufig       
polygon gebildet1 so aber1 dass das     
,polygon nicht aus  der ,mauer          
heraustritt1 sondern einwrts gezogen    
wird1 wodurch die  ,umfassungsmauer     
dreieckige ,spalten erhlt4 ,die geraden 
,linien herrschen  vor1 nicht allein in 
der ,giebelanlage1 sondern auch in dem  
beraus  reichen ,ornamente1 welches die 
,thren1 ,fenster einschliesst1 die      
,friese  bedeckt u4s4w4 ,die wichtigsten
 ,denkmler sind3 das ,kloster           
,ecs-,miazin  bei ,vagharschabad mit    
einer auffallend abendlndisch-gebildeten
  ,faade1 eine ,erneuerung der im #d4   

,jahrhundert gegrndeten ,kirche2  die   
benachbarte ,k4 der h4 ,ripsime1 die ,k4
 in ,arkhuri am ,ararat aus  dem #aj4   
,jahrhundert1 in ,digour1 in ,ani1 dann 
in ,georgien seit dem  #aa4             
,jahrhundert3 in ,sion1 in ,karthli1    
,kutais1 ,ghelati in ,imeretien1        
,mzketha1 ,martvili u4 s4 w4#di    ,mit 
der ,religion wanderte auch die         
,kunstbildung aus ,byzanz zu den        
stlichen ,slavenstmmen4 ,so lange die   
,russen sich byzantinischer             
,werkmeister und fremdlndischen         
,materiales bedienten1 waren ihre       
,kirchen auch strenge ,kopien der       
byzantinischen ,vorbilder1 z4,b4 die    
,kirchen zu ,kiew1 ,novgorod 7#aa4      
,jahrhundert74 ,erst in spterer ,zeit   
und bei kleineren ,bauten kamen auch    
nationale ,elemente zur ,geltung1  so   
bei den zahlreichen ,holzkirchen 7gute  
,beispiele dieses nationalen  ,styles   
liefern die ruthenischen ,kirchen in    
,galizien7 und auch bei                 
,monumentalwerken wurde dann ,einzelnes 

der ,heimath entlehnt1 z4 ,b4 die       
,walmdcher1 ber welchen erst die        
phantastisch gebildeten ,kuppeln        
emporsteigen4 ,der eigentlich russische 
,styl entwickelt sich erst am  ,ende des
 ,mittelalters1 ohne aber die           
,abhngigkeit von fremden ,mustern       
abzustreifen4 ,nheres ber die           
zahlreichen bereinander angelegten      
,doppelkirchen ist nicht bekannt4       
,auch nach dem ,abendlande erstreckte   
sich der byzantinische ,einfluss1  wie  
auch umgekehrt occidentale              
,einwirkungen1 vermittelt durch die     
,herrschaft der ,venetianer in der      
,levante und durch die ,kreuzzge1 dem   
,oriente nicht fern blieben 7,daphni1   
,mistra74 ,unter den byzantinischen     
,bauten des ,abendlandes darf man aber  
keineswegs1 wie es frher ,unsitte  war1 
alle ,werke des frheren ,mittelalters   
verstehen1 sondern muss den  ,namen     
bloss auf jene ,denkmler einschrnken1   
welche den ,lokalcharakter  des         
byzantinischen ,styles an sich tragen4  

,sie zerfallen in drei  ,gruppen3 die   
venetianische1 sizilianische und        
limousinische2 von  jeder ,gruppe ist   
die unmittelbare ,berhrung mit der      
byzantinischen  ,bildung nachweisbar4   
,in ,venedig1 dessen levantinischer     
,handel die  ,bekanntschaft mit         
orientalischen ,bauformen sattsam       
erklrt1 ist die  ,markuskirche          
7#igf-ajhe7 als das wichtigste ,beispiel
 byzantinischer  ,architektur           
hervorzuheben4#ej ,in der ,form eines   
,kreuzes errichtet1 die  ,hauptrume mit 
,kuppeln berdacht1 zeigt sie auch in der
 ,vorlage eines  breiten1               
abgeschlossenen ,portikus und in dem    
,abschluss der ,faade durch  ,halbkreise
 7die ,zuspitzung derselben fllt spter7 
an der ,stelle des  geradlinigen        
,giebels sich ihrem ,vorbilde getreu4   
,an die ,markuskirche  lehnen sich      
andere ,werke wieder an1 wie die        
,antoniuskirche in ,padua  7die ,kuppeln
 sind dem lteren ,baue aus dem #ac4     
,jahrhundert angefgt71  ,s4 ,fosca auf  

,torcello1 ,s4 ,cyriaco in ,ancona u4 s4
 w4 ,ebenfalls  byzantinisch sind ,s4   
,giacometto di ,rialto 7#ajid71 ,s4     
,caterina bei ,pola4    ,auf ,sizilien  
herrscht der byzantinische ,styl nicht  
ausschliesslich  vor1 er bot aber ein   
treffliches ,bindemittel zwischen der   
arabischen  ,kunstbildung und den       
rmisch-christlichen ,anschauungen der   
,normannen1  der neuen ,herren des      
,landes 7#ajij74 ,im ,grundrisse kehrt  
man wieder  zur ,basilika zurck2 auch   
die ,sulen als ,sttzen kommen wieder zur
  ,geltung2 aber ber den ,sulen erheben 
sich die arabischen ,spitzbogen1        
byzantinische ,kuppeln durchbrechen die 
,decke4 ,eine hnliche ,mischung  des    
,arabischen und ,byzantinischen herrscht
 auch in der ,dekoration4 ,das          
glnzendste ,beispiel dieser ,baugattung 
im kleinen ,raume bietet die            
,schlosskapelle in ,palermo 7#aabi74    
,von der ,holzdecke der ,basilika hngen 
die kleinen ,zellen und ,nischen herab1 
welche bereits als specifisch           

arabisches ,deckenornament bekannt sind2
 den ,raum vor der ,apsis krnt  eine    
elliptische ,kuppel4 ,auch ,la          
,martorana oder ,s4 ,m4 dell',ammiraglio
  7#aadc7 erscheint mit seiner erhhten  
,kuppel und in dem ,detail der          
,verzierungen von ,byzanz abhngig1      
ebenso ,s4 ,cataldo und ,s4 ,giov4 degli
  ,eremiti4 ,nur die ,kathedrale von    
,cefalu #aaca und jene von ,monreale    
#aagg 7bei beiden ,kirchen sind die     
,klosterhfe bemerkenswerth7 athmen      
einen strengen abendlndischen ,geist4   
,die ,vorhallen sind von ,thrmen        
eingefasst1 die ,kuppeln verschwunden1  
die kleineren ,bauglieder den im        
,norden blichen verwandt4#ea    ,nach   
,limousin und ,aquitanien berhaupt      
brachten zwar nicht  venetianische      
,kaufleute1 welche seit dem ,ende des   
#aj4 ,jahrhunderts  in ,limoges einen   
,stapelplatz fr ihre ,waaren            
errichteten1 den  byzantinischen        
,baustyl2 aber auch wenn man die        
,ableitung des  wichtigsten ,denkmales3 

,s4 ,front in ,prigueux von der         
,markuskirche  zu ,venedig bestreitet1  
und ihr wegen der ,zuspitzung der       
,bogen1 auf  welche sich die fnf        
,kuppeln sttzen1 ein jngeres ,alter     
7nach #aabj7  zuschreibt1 so bleibt doch
 der byzantinische ,charakter der       
,anlage  unzweifelhaft4 ,eine grosse    
,zahl der aquitanischen ,kirchen 7in    
,souillac1  ,cahors1 ,angoulme1         
,fontevrault1 ,saintes u4 s4 w47        
behalten im #aa4  und #ab4 ,jahrhundert 
den ,kuppelbau bei1 wenn sie auch im    
,uebrigen den  byzantinischen ,typus    
verlassen4      4 #gd4    ,der          
,bilderstreit im #h4 ,jahrhundert hob   
nicht die ,kunstbung im  christlichen   
,oriente auf1 vernderte aber die        
,stellung der ,kunst zur  ,kirche und   
zum ,leben1 verlieh ihr den strengen    
,lokalcharakter1 welchen  die lteren    
,werke des christlichen ,orientes nicht 
besitzen4    ,durch das mittelbare      
,verbot der ,composition und durch die  
,beschrnkung  des ,knstlers auf die     

,ausfhrung ging die lebendige           
,fortbildung  der ,kunst verloren4 ,wohl
 blieb noch die antike ,tradition als   
feste  ,grundlage brig2 ber eine        
mechanische ,nachbildung des            
,hergebrachten  kam man aber auch hier  
nicht heraus1 da nicht das              
,formenprincip der  ,antike1 sondern nur
 einzelne von der ,kirche acceptirte    
,bilder in  ,geltung blieben4 ,die      
statuarische ,kunst blieb grundstzlich  
von der  ,uebung ausgeschlossen4 ,auf   
diesem ,wege musste es nothwendig dahin 
kommen1 dass die byzantinische ,kunst in
 eine ,kopistenschule ausartet1  ihren  
,werken aller ,reiz einer individuellen 
,schpfung mangelt und  allmlig ein      
,herkommen sich ausbildet1 welches den  
,knstler aller  ,freiheit ebensosehr in 
der ,handhabung der ,technik1 wie in dem
  geistigeren ,theile seiner            
,wirksamkeit beraubt4 ,ein solcher      
minutiser  ,kanon der ,malerei wurde    
jngst auf dem ,berge ,athos aufgefunden1
 und  obgleich er erst aus dem ,ende des

 ,mittelalters stammt1 so geht dennoch  
seine ,grundlage in eine ltere ,zeit    
zurck4 ,im ,laufe der ,zeit erstarrt    
nicht allein der ,erfindungsgeist und   
geht der ,formensinn verloren2 auch  das
 ,material verndert sich2 an die ,stelle
 der ,mosaikbilder tritt die            
,wandmalerei1 bei welcher der           
mechanische ,vorgang bei der ,arbeit nur
  noch strender wirkt1 allerdings aber  
die ,quantitt der ,malerei mhelos       
vergrssert werden konnte4    ,von den   
,mosaikbildern auf byzantinischem ,boden
 haben sich nur geringe  ,reste         
erhalten1 fr das #aa4 ,jahrhundert      
treten die musivischen  ,darstellungen  
in der ,markuskirche zu ,venedig        
massgebend ein2 sie  zeigen bei         
verhltnissmssig guter ,technik eine     
erschreckende ,rohheit  und ,verdorrung 
des ,formensinnes4 ,auch die ,mosaiken  
in sizilianischen  ,kirchen aus dem #ab4
 ,jahrhundert sind1 wenn nicht von      
byzantinischen  ,knstlern1 doch unter   
byzantinischem ,einflusse entstanden4   

7,monreale1  ,cefalu1 ,capella ,palatina
 u4 a47 ,im brigen ,italien ruhte seit  
dem #aj4  ,jahrhundert die ,mosaikkunst1
 und es war auch die ,technik so sehr in
  ,verfall gerathen1 dass im #aa4       
,jahrhundert griechische ,knstler diesen
  ,kunstzweig auf ,montecassino neu     
beleben mussten4 ,ueberhaupt stand die  
byzantinische ,kunst trotz ihrer        
,leblosigkeit am ,ende des ,jahrtausends
  doch noch hher1 als die gleichzeitige 
italienische1 wie die ,kleinodien  im   
,schatze zu ,monza1 das ,kreuz          
,teodolindas1 jenes ,berengars1 kaum    
winkelrecht gearbeitet1 die eiserne     
,krone u4 a4 beweisen4    ,die          
,miniaturen#eb sind nur dann richtige   
,belege fr den ,zustand der             
byzantinischen ,kunst1 wenn sie nicht   
ltere1 altchristliche ,vorbilder        
kopiren4 ,in jenem ,falle zeigen sie    
auch den herrschenden ,typus4 ,die      
ausfhrliche ,schilderung gruelhafter    
,martyrien ist charakteristisch  fr die 
,richtung der byzantinischen ,kunst4    

,dazu kommen kleine mrrisch  blickende  
,kpfe1 magere1 gestreckte ,krper1       
conventionelle ,gewandung1  grelle      
,farben1 ungelenke und unbewegte        
,stellungen4 7,menologium des  ,k4      
,basil aus dem ,anfange des #aa4        
,jahrhunderts im ,vatikan1 ,dogmatica   
,panoplia 7#ab4 ,jahrhundert7 ebendort1 
,klimax des ,johannes ,klimakus         
ebendort u4 a47 ,die auf ,goldgrund     
gemalten und mit ,goldlichtern          
aufgehhten1 braungelblichen ,tafelbilder
 entbehren der sicheren  ,datirung1 um  
mit ,nutzen kunstgeschichtlich          
eingereiht zu werden4 ,das  wichtigste  
,tafelbild ist der ,tod des h4 ,ephrem1 
von ,tzanfurnari  gefertigt1 im         
,vatikan4    ,in anderen ,kunstzweigen  
bewhrten die ,byzantiner nicht nur den  
,vorrang vor den brigen ,vlkern1 sondern
 hatten auch das ,monopol  der          
,verfertigung an sich gebracht2 sie     
bildeten dieselben zu einer  frmlichen  
,industrie aus und trieben mit den      
,kunstprodukten ,handel  nach dem       

,abendlande4 ,so z4 ,b4 in              
,metallarbeiten4 ,bronzethren           
byzantinischer ,arbeit kennen wir in    
,amalfi1 ,atrani1 ,salerno1 ,venedig1   
in ,megaspyleon auf ,morea2 ,holzthren  
mit ,erzplatten belegt1 die  ,umrisse   
der ,figuren eingegraben und mit        
,silberdraht ausgefllt1 kommen  in      
,venedig 7,markusk471 in ,gargano       
7,neapel7 und 7jetzt zerstrt7  in ,s4   
,paul bei ,rom vor4 ,letztere wurde     
#ajgj von ,staurakios in                
,constantinopel verfertigt2 ,holzthren  
mit ,elfenbein ausgelegt befinden  sich 
auf dem ,berge ,athos1 mit ,emailtafeln 
verziert auf dem ,berge  ,sinai         
7,katharinenkloster74 ,getriebene       
,arbeiten und ,goldschmiedwaaren        
7,email7 bildeten berhaupt einen        
wichtigen ,gegenstand byzantinischer    
,industrie und finden sich in allen     
,weltgegenden vor 7,pala d'oro in der   
,markusk4 aus dem #aj4 ,jahrhundert74   
,aehnlich verhlt es sich mit den        
,webereien und ,stickereien4 ,die serica

 constantinopolitana war ihrer  ,zeit   
ebenso gesucht und berhmt1 wie          
heutzutage etwa die articles de  ,lyon2 
neben ihnen auch die sarazenischen      
,webereien1 deren ,verfertiger  im #ab4 
,jahrhundert noch eine wichtige         
,corporation in ,paris bildeten4  ,fr   
die fabriksmssige ,verfertigung der     
ersteren spricht der ,gebrauch  von     
,stempeln1 die den versendeten ,stoffen 
anklebten4 ,musterbilder  fr beide      
,gattungen sind im ,aachener ,schatze   
vorhanden1 wohin sie  wahrscheinlich ,k4
 ,otto ,,iii4 geschenkt hat4 ,von       
,prachtstickereien hat  sich die sogen4 
,dalmatika ,k4 ,karl des ,grossen       
7wahrscheinlich aus  dem #ab4           
,jahrhundert7 in der ,peterskirche zu   
,rom erhalten4 ,ein anderer             
,zusammenhang zwischen der nordischen   
und byzantinischen ,kunst1 ausser       
jenem1 der durch die ,einfuhr oben      
genannter ,kunstartikel bestand1 lsst   
sich nicht nachweisen2 am wenigsten ist 
an eine stetige ,einwirkung1  z4 ,b4 in 

der ,malerei1 zu denken4 ,anders in     
,italien1 obgleich auch hier  neben dem 
byzantinischen ,style eine einheimische 
und selbstndige 7in  der ,verwilderung  
mit jenem wetteifernde7 ,kunstweise     
ununterbrochen  fortlebte4          ,b4 
,das ,abendland4          #a4 ,die      
germanischen ,vlker im ersten           
christlichen ,jahrtausend4      4 #ge4  
,der ,kulturzustand im ,herzen des      
ehemaligen rmischen ,weltreiches am     
,schlusse des ersten christlichen       
,jahrtausends liess das ,versinken der  
,menschheit in gnzliche ,barbarei       
befrchten4 ,die ,uebersttigung an       
,bildungsformen1 der ,widerspruch       
zwischen der alten berlieferten ,kultur 
und der neuen ,weltanschauung1 die noch 
geringe ,kraft des ,ausdruckes  der     
letzteren1 verbunden mit den usseren    
,strmen der ,zeit1 ,alles trug  dazu    
bei1 das ,alte zu zerstren1 ohne etwas  
,neues zu schaffen4 ,sollte  die        
knstlerische ,bildung wieder ,raum      
gewinnen1 so konnte dies nur auf  einem 

neuen ,schauplatze durch frische ,trger 
geschehen4 ,diese ,rolle  bernahmen die 
germanischen ,vlker4 ,aber auch in der  
,kunstgeschichte  des ,nordens muss die 
,antike als ,ausgangspunkt genommen     
werden1 nicht  so1 als ob sie das       
dauernde ,gesetz und die unabnderliche  
,regel fr  die germanische ,kunst       
abgegeben htte1 wohl aber als ,schule fr
  die heimischen ,kunstkrfte1 als die   
,grundlage1 auf welcher weiter  gebaut  
wird4 ,vor der rmischen ,herrschaft in  
,gallien und am ,rheine  gab es keine   
entwicklungsfhige ,kunst4 ,was sich von 
gallischen und  germanischen            
,alterthmern vorfindet1 reicht an den   
absoluten ,anfang  der ,kunst           
7,hnengrber u4 s4 w471 leitet aber      
keineswegs die ,kunst  des ,mittelalters
 ein4 ,hchstens kann man in den         
,zickzacklinien1  ,sternfiguren1 in den 
phantastischen ,thiergestalten1 wie     
,drachen und  ,schlangen1 welche die    
,thongefsse in germanischen und         
keltischen  ,grbern und sonstiges       

,gerthe bedecken1 die ,motive der       
spteren  mittelalterlichen ,ornamentik1 
und in architektonischen ,zierathen  der
 folgenden ,periode ,nachahmungen des   
keltischen ,flechtwerkes  erkennen4 ,die
 ,formen der rmischen ,kunst im ,norden 
sind von der in  ,rom und ,italien      
betriebenen nur in so weit verschieden1 
als eben  hauptstdtische und            
,provinzialbildung von einander         
abweichen1 also nur  dem ,grade nach1   
nicht im ,wesen4 ,vieles1 wie z4,b4 die 
,bronzestatuetten1  wurde berdies nach  
den gallischen ,provinzen eingefhrt1 die
 auch in  ihren ,vorstellungen anders   
gefrbten ,thonbilder und                
,steinskulpturen  dagegen wurden an ,ort
 und ,stelle gefertigt1 und zeigen daher
 auch  grssere ,barbarismen             
7,matronensteine74 ,als ,zeugnisse      
antiker  ,kunstthtigkeit auf nordischem 
,boden sind nebst den ,resten einer in  
,mainz gefundenen ,bronzethre 7jetzt in 
,wiesbaden7 und zahlreichen             
,elfenbeintafeln 7z4,b4 die ,aachener   

,kanzelreliefs1 irrthmlich im           
christlichen ,sinne ausgelegt7 die      
,mosaikboden bemerkenswerth1 welche     
unter den ,trmmern rmisch-gallischer    
,villen gefunden worden1 wie zu  ,kln1  
,fliessem und ,nennig 7#ej' lang1 #cj'  
breit7 bei ,trier4#ec ,in  dieser       
,hauptstadt der germania prima          
concentrirt sich1 was wir von           
monumentalen rmischen ,werken besitzen4 
,das constantinische ,zeitalter  kannte 
in der gegen jetzt doppelt so grossen   
,stadt ,tempel1 ,bder1  ,palste1        
,kurien1 ,amphitheater1 ,basiliken1     
,kapitol und ,forum4 ,die  ,tempel sind 
zwar verschwunden1 vom ,forum sind nur  
geringe ,spuren unter  dem neuen        
,pflaster vorhanden1 doch von den       
,thermen1 vom ,amphitheater  und von der
 ,basilika noch ansehnliche ,ruinen     
erhalten4 ,auf eine  ,thermenanlage wird
 der im ,sdostwinkel der ,stadt gelegene
 ,trmmerbau  7porta alba7 mit ,recht    
zurckgefhrt4 ,die einschiffige          
,basilika1  ein gewaltiger ,ziegelbau   

von mehr als #bjj' ,lnge mit einem      
erhhten1  durch einen #fj' weiten       
,schwibbogen gesonderten ,tribunale1 ist
 trotz  mannigfacher ,entstellungen noch
 in ihrer ursprnglichen ,anlage zu      
erkennen4 ,daran reiht sich das #gj'    
hohe ,grabdenkmal der ,sekundiner  zu   
,igel1 alle ,flchen mit ,bildwerk       
bedeckt1 welches theils in  genrehaften1
 theils in mythologischen ,scenen die   
verschiedenen ,kreise  menschlicher     
,thtigkeit schildert4    ,als das       
,christenthum in den nordischen         
,landschaften heimisch wurde1  machte es
 den gleichen ,entwicklungsgang1 wie im 
engeren rmischen  ,gebiete durch4 ,auch 
hier begann die christliche ,kunst mit  
schchternen  symbolischen ,zeichen3 dem 
,oelbaume1 ,fischen1 ,tauben1 dem       
aufblhenden  und absterbenden ,baume2   
auch hier dient der ,weihspruch3        
quiescat  in pace mit der genauen       
,angabe des ,alters des ,verstorbenen   
und des  ,namens des ,denkmalspenders   
7titulum posuit7 den ,sarkophagen statt 

des  knstlerischen ,schmuckes1 und      
mischen sich bei dem einzigen bis jetzt 
bekannten skulptirten ,sarkophage 7zu   
,trier7 antike ,typen 7,genien7 mit     
christlichen ,vorstellungen4 ,dass noch 
whrend der rmischen ,herrschaft  zum    
,kirchenbaue geschritten wurde1         
unterliegt keinem ,zweifel2 doch hat    
sich von altchristlichen ,denkmlern nur 
der ,dom zu ,trier erhalten4  ,wenn man 
von den spteren ,anbauten im ,westen und
 ,osten absieht1 so  bildete der        
,trierer ,dom ursprnglich im ,grundriss 
ein ,quadrat2 vier  ,granitsulen1 durch 
,halbkreisbogen verbunden1 trugen die   
,decke1 die  ,wnde waren mit            
,marmortafeln belegt und mit ,mosaik    
geziert4 ,von einem  anderen            
,helenabaue1 dem ,gereonsdome zu ,kln1  
hat man zwar neuerlich  in das sptere   
,werk verbaute ,mauerreste entdeckt1    
welche nach ihrer  ,technik1 dem        
,lagerungswechsel von ,ziegeln und      
,hausteinen zu schliessen1  in das      
vorige ,jahrtausend fallen1 ohne dass   

ber die nhere ,zeit ihrer  ,entstehung  
entschieden werden kann4 ,von           
zahlreichen ,bauten in ,gallien  aus dem
 fnften ,jahrhundert berichtet ,gregor  
von ,tours1 von der ,k4  zu ,tours und  
,clermont gibt er sogar eine            
ausfhrlichere ,beschreibung2  kein      
vorhandenes ,denkmal kann aber zur      
,untersttzung seiner ,aussagen  angefhrt
 werden4 ,die folgenden ,jahrhunderte   
der frnkischen ,herrschaft  frdern wenig
 die kunstgeschichtliche ,erkenntniss4  
,wir besitzen  aus dieser ,periode keine
 datirten ,werke1 und mssen uns bezglich
  der ,errichtung der einzelnen ,werke  
auf das nicht selten tuschende          
,stylgefhl verlassen4 ,an die ,spitze   
der merovingischen ,bauten wird         
neuerdings1 und mit grosser             
,wahrscheinlichkeit1 die porta nigra zu 
,trier gestellt4 ,dass der den ,zweck   
des ,thores mit dem einer ,veste        
vereinigende ,bau im ,allgemeinen eine  
antike ,anordnung befolgt1 hindert      
nicht1 ihn wegen der barbarischen       

,gesimsprofile und ,sulenglieder  in das
 #f4 ,jahrhundert zu setzen1 da die     
altfrnkische ,kunst den  ,fusstapfen der
 ,rmer folgte4 ,auch der ,clarenthurm in
 ,kln1 durch den  ,wechsel von ,back-   
und ,haustein musivisch ausgelegt1 hat  
eher auf  einen merovingischen als      
rmischen ,ursprung ,anspruch4 ,daran    
reihen  sich mehrere kleinere ,bauten in
 ,frankreich3 die ,taufkapelle ,s4 ,jean
 in  ,poitiers1 in den ,verhltnissen    
missgestaltet1 die ,sulen wechselnd  mit
 ,bogen und ,giebeln bedeckt1 aber in   
den ,gesimsprofilen1 den ,sulen-  und   
,pilasterkapitlen sichtlich rmische     
,muster nachbildend1 die kleine         
benachbarte ,k4 zu ,savenires1 wo der   
,farben- und ,schichtenwechsel  7schrge 
,steinschichten opus spicatum folgen    
horizontalen7 die  ,profile ersetzen    
muss2 mehrere ,reste in der ,provence   
7,aix1 ,riez1  ,vaison7 und einzelne zu 
,genf aufgefundene ,trmmer der ltesten  
,kirchenanlagen4    ,die ,originalitt1  
welche der merovingischen ,periode      

mangelt1 glaubte  man in der            
lombardischen ,kunst des #g4 und #h4    
,jahrhunderts zu finden4  ,der ,erfolg  
war nicht glcklicher4 ,nichts           
berechtigt1 eine selbstndige            
altlongobardische ,kunst anzunehmen1    
weder die uns erhaltenen  schriftlichen 
,nachrichten1 noch die wenigen sicher   
gestellten  altlongobardischen ,bauten3 
,s4 ,frediano und ,s4 ,michele in       
,lucca4 ,auch  die neuerdings           
aufgestellte ,hypothese ber die frhe    
,entwicklung des  ,gewlbebaues bei den  
,longobarden 7,s4 ,evasio in            
,casal-,monferrato1  ,baptisterium zu   
,asti7 ist1 obgleich viel               
wahrscheinlicher1 noch  keineswegs gegen
 alle ,anfechtungen sicher gestellt4    
,das ,zeitalter ,karl des ,grossen      
versuchte die ,wiedergeburt der ,knste  
durch den ,rckgang auf rmische ,formen1 
welche1 wie das rmische  ,imperium      
berhaupt1 keineswegs als etwas ,fremdes 
betrachtet wurden4  ,deutlicher wrde man
 dieses ,streben verfolgen knnen1 htten 

sich  zahlreichere ,reste von           
karolingischen ,bauwerken erhalten4 ,es 
waren  aber vom ,aachener ,palaste schon
 im #ab4 ,jahrhundert nur geringe       
,substruktionen brig1 so dass wir bloss 
ber das ,allgemeine der ,anlage         
urtheilen knnen4 ,als ,resultat ergibt  
sich die ,nachbildung theils  des       
ravennatischen ,palastes ,theodorichs1  
theils der byzantinischen  ,palste4     
,auch vom ,palaste zu ,ingelheim haben  
sich nur die ,trmmer  des ,festsaales   
erhalten4 ,er hatte die ,gestalt einer  
dreischiffigen  ,sulenbasilika1 die     
,apsis war ungewlbt1 die ,profile spt   
rmisch1 der  ,thrbogen durch            
,farbenwechsel belebt4    ,als das      
wichtigste ,werk ,karl des ,grossen     
bleibt demnach das ,aachener  ,mnster1  
die kaiserliche ,hofkapelle1 der ,maria 
geweiht und von  #gif-hjd gebaut1 brig4 
,seine besondere ,bestimmung erklrt die 
von den  gewhnlichen ,cultuskirchen     
abweichende ,form1 welche man gewhnlich1
  aber mit ,unrecht1 aus der strengen   

,nachahmung der ,vitalekirche  zu       
,ravenna entstanden denkt4 ,der         
achtseitige ,mittelraum 7#hj' im        
,durchmesser7 wird von einem            
sechzehnseitigen ,umgange umschlossen1  
an  dessen ,westseite der ,glockenthurm1
 von zwei runden ,treppenthrmen         
flankirt1 vortritt4 ,ueber dem ,umgang  
erhebt sich eine ,galerie1  in hohen1   
durch eine doppelte ,sulenstellung      
ausgefllten ,bogen  gegen den           
,mittelraum geffnet1 und von einem      
halben ,tonnengewlbe  bedeckt1 welches  
gleich den starken ,pilastern an der    
,aussenseite  zur ,untersttzung der     
,kuppel bestimmt ist4 ,die ,tragsteine1 
die  ,pfeilergesimse1 die               
,pilasterkapitle sind nach der antiken  
,tradition  gearbeitet 7die ,sulen      
wurden bekanntlich aus ,italien geholt71
  dagegen offenbart die ,construction   
ein selbstndiges ,streben4 ,ein ,bau    
von so grossem ,ruhme und aufflliger    
,gestalt konnte unmglich ohne           
,nachbilder bleiben1 obgleich er auf die

 allgemeine ,kunstentwicklung  in den   
frnkischen ,lndern keinen ,einfluss bte4
 ,in der ,that sehen  wir in den        
folgenden ,jahrhunderten die            
,johanneskirche zu ,lttich  7im vorigen 
,jahrhundert erneuert71 die ,k4 zu      
,ottmarsheim im ,elsass  7#aa4          
,jahrhundert71 die ,kapelle zu          
,nymwegen1 die alte ,mnsterkirche  zu   
,essen 7nur drei ,seiten im ,westchore  
erhalten71 nach dem ,muster  der        
,aachener ,kirche errichtet1 und        
einzelne ,motive 7die doppelte          
,sulenstellung7 in der ,k4 ,maria auf   
dem ,kapitol zu ,kln 7hinter der        
,orgelbhne7 angewendet4    ,einen       
weiteren ,beweis von der ,lebendigkeit  
der antiken ,tradition im               
karolingischen ,zeitalter liefert die in
 der ,form eines ,sarkophages im  #i4   
,jahrhundert errichtete                 
,begrbnisskapelle ,ludwig des ,deutschen
  zu ,lorsch bei ,worms4 ,vier          
korinthische ,sulen tragen den polychrom
  7eccl4 varia7 dekorirten ,oberbau1 der

 durch ionische ,pilaster mit           
aufgesetzten geraden ,giebeln gegliedert
 und einem antik profilirten            
,kranzgesimse gekrnt ist4               
,illustration3 ,fig4 #ff4 ,grundriss des
 ,klosters ,s4 ,gallen4    ,von einem   
anderen karolingischen ,bauwerke1 der   
,klosteranlage von  ,s4 ,gallen 7#i4    
,jahrhundert71 bewahren wir zwar keinen 
,baurest2  ein mehr als hinreichender   
,ersatz wird aber durch den erhaltenen  
,originalplan geboten1 welcher          
wahrscheinlich am frnkischen ,hofe      
verfertigt1 als das ,musterbild eines   
frhmittelalterlichen ,klosters  gelten  
kann und unstreitig das wichtigste      
baugeschichtliche ,dokument1  welches   
wir besitzen1 bildet 7,fig4 #ff74 ,die  
,kirche 7,a71 wie so  viele             
frhmittelalterliche ,kirchen1 besonders 
der ,rheinlande1 mit  einem ,doppelchore
 7a1 a71 welche ,einrichtung irrthmlich 
aus dem  ,wechselgesang der ,mnche      
erklrt wird1 versehen1 hat eine ,krypta 
7b7 und vor dem erhhten ,altarraume 7c7 

den ,sngerchor mit zwei  ,ambonen       
7analogia74 ,die ,apsiden sind von      
halbkreisfrmigen ,vorhfen  7paradisus7  
7e7 umgeben4 ,sdlich von der ,kirche    
stehen die inneren  ,klosterbauten1 die 
eigentliche ,clausur1 und zwar zunchst  
der ,kirche  der ,kreuzgang 7,b71 links 
von demselben die ,wrmstube 7f7 und die 
,schlafkammern 7dormitorium71 rechts der
 ,keller 7g71 an der ,sdseite  der      
,speisesaal 7h7 mit den ,kleiderkammern 
darber1 mit der ,kche  7i7 und der      
,brennerei in ,verbindung gesetzt4 ,den 
,sdflgel 7,c7  nehmen die               
,wirthschaftsgebude ein3 k der          
,geflgelhof2 l die  ,scheune2 m die     
,werksttten der ,klosterhandwerker2 n   
die ,mhle2  o der ,dreschboden2 p die   
,stallungen1 welche sich am ,westflgel  
fortsetzen4 ,die ,nordseite 7,d71 der   
,clausur entgegengesetzt1  beherbergt   
die ,abtei 7r7 mit eigener ,kche1       
,keller und ,bad 7s71 und  die ,schule  
7t7 und die ,gastwohnung 7u74 ,an der   
,ostseite 7,e7 steht  das ,krankenhaus  

7v7 mit der ,krankenkirche 7w7 deren    
andere ,hlfte  7w'7 zu den              
gottesdienstlichen ,uebungen der        
,novizen dient1 die den  anstossenden   
,bau 7x7 bewohnen4 ,den brigen ,raum    
nimmt der ,baumgarten  7y7 und der      
,gemsegarten 7z7 mit der ,grtnerwohnung 
ein4#ed      4 #gf4    ,die ,geschichte 
der altfrnkischen ,bildnerei und        
,malerei unterliegt dem  gleichen       
,entwicklungsgesetze wie jene der       
,baukunst4 ,auch hier wird  an den      
sptrmischen ,styl angeknpft1 von welchem
 im #d4 ,jahrhundert  die gallischen    
,kirchen ,proben aufwiesen 7,arvern1    
,tours1 ,chalons  u4 a474 ,neben der    
musivischen ,kunst 7,s4 ,germain        
des-prs1 ,s4 ,denys1  ,s4 ,genevive zu  
,paris7 wurde auch die ,wandmalerei     
gebt1 in den  ,motiven jedenfalls eine  
grssere ,freiheit entfaltet1 als bei den
  ,byzantinern gestattet war 7nacktes   
,christusbild am ,kreuze v4 ,j4 #fjj  in
 ,narbonne71 wenn auch die ,formen      
schwerlich ber eine barbarische         

,nachahmung antiker ,typen sich erhoben4
 ,denkmler aus der merovingischen       
,periode1 welche auf unsere ,tage       
gelangten1 sind usserst sparsam geset   
7,reliquar des hl4 ,willibrord zu       
,emmerich71 kaum grsser die ,zahl  der  
erhaltenen karolingischen ,bildwerke4   
,der musivische ,schmuck1 in  welchem   
die ,aachener ,mnsterkirche prangte1 ist
 verschwunden1 ebenso  wie die          
,wandgemlde im ,aachener ,palaste und   
dem ,ingelheimer ,festsaale             
7,paralleldarstellungen aus der alten   
und christlichen ,geschichte7  und die  
,wandbilder zahlreicher franzsischer und
 deutscher ,kirchen  aus dem #aj4       
,jahrhunderte4 ,noch bestehen aber die  
,erzgitter am oberen  ,umgange des      
,mnsters1 der ,adler als ,pulttrger     
7rmisch87 u4 s4 w4  ,weitere ,quellen   
zur ,erkenntniss des karolingischen     
,styles sind die  ,diptychen und        
,bcherdeckel3 das ,diptychon des        
kunstgewandten ,tuotilo  aus ,s4 ,gallen
 in ,elfenbein geschnitzt 7#i4          

,jahrhundert71 die in ,gold  getriebenen
 ,deckel des ,codex aureus in ,mnchen v4
 ,j4 #hgj u4 s4 w41  ein ,diptychon zu  
,tongern1 ein anderes in ,metz von      
,adalbero  gefertigt1 die               
,elfenbeindeckel zum ,gebetbuche ,karls 
des ,kahlen in  ,paris1 alle ungleich   
besser1 als gleichzeitige italienische  
,arbeiten4  ,auch das ,elfenbeinhorn mit
 ,jagdscenen in der ,berliner           
,kunstkammer1 das  ,kreuz ,lothars in   
,aachen1 ein ,reliquar in ,sitten sind  
gute ,muster  der karolingischen        
,kunstweise4 ,die ,hauptquelle bleiben  
aber die  ,miniaturbilder in            
,handschriften4    ,wir unterscheiden   
mehrere scharf getrennte ,schulen1      
zunchst  eine irisch-angelschsische1    
deren ,hauptwerke theils in ,england1   
theils in ,s4 ,gallen vorhanden sind4   
,ihre ,wanderung bis in das  abgelegene 
,alpenthal wird aus der engen           
,verbindung1 in welcher alle            
,benediktinerklster1 wie nachmals die   
,cistercienserklster1 unter  einander   

standen1 und speciell aus dem           
,aufenthalte zahlreicher  irischer      
,mnche in ,s4 ,gallen3 ,moengal #hej1   
der ,lehrer ,tuotilos und  ,notkers1    
,failan #iia u4 ,a41 erklrt4 ,in ,irland
 selbst waren die  ,bilderhandschriften 
schon im #f4 ,jahrhundert bekannt1      
erfahrene ,meister  in dieser ,kunst wie
 der ,abt ,dagus von ,juniskeltra       
7#ehg71 ,ultan  7#fee7 hoch geschtzt4   
,die ,eigenthmlichkeit der irischen     
,miniaturen1  das knstliche ,geriemsel1 
die phantastischen ,thiergestalten als  
,dekoration1 die unnatrlich symmetrische
 ,behandlung der ,gewnder1 die          
kalligraphische ,auffassung des         
,figrlichen1 die grelle schattenlose    
,frbung u4a4 wird wohl richtiger auf den
 irischen ,nationalcharakter1  als auf  
gyptische ,vorbilder zurckgefhrt4 ,einen
 hnlichen  kalligraphischen1 technisch  
zierlichen1 aber formlosen ,charakter   
behaupten die angelschsischen           
,handschriften 7,cuthbertbuch in        
,london1  ,evangelarium #h4 ,jahrhundert

 in ,paris74    ,dagegen halten sich die
 frnkischen ,miniaturen innerhalb der   
antiken1  durch die altchristliche      
,kunst vermittelten ,tradition4 ,von der
  byzantinischen unterscheiden sie sich 
durch die ,jugend1 die sie den  meisten 
,personen 7,evangelisten1 selbst        
,christus7 verleihen1 durch die  freiere
 ,bewegung der ,gestalten und das       
,inhaltreiche der ,composition4  ,auf   
die ,veranstaltung ,karl des ,grossen   
selbst wurden zahlreiche  ,handschriften
 mit ,bildern geschmckt1 von welchen    
,paris und ,trier die  wichtigsten      
,beispiele bewahren4 ,noch grsser war   
die ,thtigkeit in  diesem ,fache unter  
,k4 ,karl dem ,kahlen im #i4            
,jahrhundert2 aber auch  der ,verfall   
des ,styles ist im ,steigen 7,bibel in  
,s4 ,calist zu ,rom1  ,paris1 ,mnchen74 
,den frnkischen ,ursprung dieser ,werke 
verbrgen die  ,namen der ,maler3        
,gottschalk1 ,ingobert1 ,luithard1      
,beringar4    ,die deutschen ,miniaturen
 stehen in theilweiser ,abhngigkeit von 

der  frnkischen ,hofkunst und haben mit 
dieser den breiten ,farbenauftrag1  die 
antiken ,reminiscenzen gemein4 ,das     
lteste ,denkmal deutscher               
,miniaturkunst ist die ,wessobrunner    
,handschrift vom ,jahre #hae1 mit       
rohen1 aber dennoch nicht ganz          
unfrmlichen ,federzeichnungen4 ,in      
,deutschland steigert sich die ,schnheit
 der ,miniaturen bis in die  schsische  
,kaiserperiode2 dagegen sinkt die       
angelschsische ,kunst im  #aj4          
,jahrhundert zur grssten ,rohheit       
herab4#ee          #b4 ,die ,architektur
 des christlichen ,mittelalters4      4 
#gg4    ,die rmische ,einheit blieb das 
unerreichte und unerreichbare ,ideal    
der karolingischen ,welt4 ,sie konnte   
sich gegenber den ,regungen der         
einzelnen ,nationalitten nicht halten2  
sie verlieh1 als sie den neuen          
nationalen ,mchten wich1 denselben und  
der ihnen entspriessenden  ,bildung     
einen gemeinsamen ,grundzug2 der        
herrschende ,ton in der ,welt  des      

,staates aber1 wie in jener der ,kunst1 
ging von dem besonderen  ,volksthume    
aus1 welches nach ,durchbrechung der    
karolingischen ,hlle  in den einzelnen  
,landschaften zur allseitigen ,geltung  
gelangte4  ,drei ,elemente bedingen und 
bestimmen seit dem ,schlusse des #aj4   
,jahrhunderts die ,kunstweise3 die      
rmische ,tradition1 die ,kirche1 in     
deren ,hnden fr lngere ,zeit die        
,kunstbung ruht1 ohne dass letztere     
desshalb zur byzantinischen ,erstarrung 
herabgedrckt wrde1 und die              
,eigenthmlichkeit des                   
,nationalcharakters4 ,je nach dem       
,vorherrschen  des einen oder des       
anderen ,elementes nhert oder entfernt  
sich  die ,kunst von dem im ersten      
,jahrtausende herrschenden ,style4 ,wir 
beobachten diesen ,vorgang zunchst an   
der ,baukunst1#ef welche vom  #aa4-ac4  
,jahrhundert 7#ajjj-abej7 den ,namen des
 romanischen oder  ,rundbogenstyles     
fhrt1 um die bis dahin noch immer gltige
 rmische  ,bautradition hervorzuheben4  

,die altchristliche ,basilika bleibt die
  ,grundlage des romanischen ,styles2   
das ,langhaus gliedert sich in ein      
erhhtes ,mittelschiff und die niedrigen 
,seitenschiffe1 im ,westen wird         
dasselbe von der ,vorhalle1 stlich von  
dem halbkreisfrmigen ,altarraume        
begrenzt4 ,modificirt wird diese        
,grundlage im ,grundrisse dadurch1 dass 
die ,vorhalle auch als ,thurmhaus dient1
 zwischen ,langhaus und ,chor ein       
,querschiff sich einschiebt1 der        
,altarraum ber einer mehr oder weniger  
ausgedehnten ,krypta sich erhebt4 ,die  
,seitenschiffe erstrecken sich bald  nur
 bis zum ,querschiffe1 bald setzen sie  
sich jenseits des letzteren  fort und   
schliessen zur ,seite des ,hauptchores  
in einer geraden ,linie  oder mit einer 
kleineren ,apsis ab4 ,in einzelnen      
,fllen bilden sie einen  ,umgang um den 
,altarraum und werden ihrerseits von    
einem ,kapellenkranze  umschlossen1 so  
dass mindestens sechs ,haupttypen 7,fig4
 #fg7 aufgezhlt  werden1 ganz abgesehen 

von den zahlreichen ,varietten des      
,grundrisses1  welche die verschiedenen 
,baubezirke und in diesen wieder die    
einzelnen  ,kirchen darbieten4 ,hierher 
ist zu rechnen3 die ,abrundung des      
,querschiffes bei rheinischen ,kirchen1 
der geradlinige ,chorabschluss  vieler  
,cistercienserkirchen1 die ,theilung der
 ,kirchen in zwei ,schiffe1  welche bei 
der ,einfhrung des ,predigerordens in   
,frankreich 7,paris1  ,agen1 ,toulouse7 
versucht wurde u4 s4 w4                 
,illustration3 ,fig4 #fg4               
,grundrisstypen romanischer ,kirchen4   
,zur ,trennung der ,schiffe und zum     
,tragen des ,oberbaues dienen stets     
isolirte ,sttzen1 entweder ,sulen1 oder 
,pfeiler1 oder ein ,wechsel von  ,sule  
und ,pfeiler4 ,dieselben sind stets     
durch ,rundbogen verbunden1  die ,bogen 
aber nicht selten doppelt bereinander   
geschlagen1 so dass  ber den ,bogen1    
welche die unmittelbar nebeneinander    
stehenden ,pfeiler  oder ,sulen         
verbinden1 noch ein weiterer ,bogen mit 

,ueberspringung  eines ,pfeilers        
gespannt wird4 ,die ,oberwand ist durch 
die anfangs  einzeln1 spter in ,gruppen 
von zwei und drei angeordneten          
,bogenfenster  durchbrochen1 unterhalb  
der ,fenster manchmal eine ,empore in   
der  ,tiefe der ,seitenschiffe1 oder ein
 blosser ,laufgang in der ,tiefe  der   
,mauer des ,mittelschiffes angebracht4  
,geschlossen werden die  ,kirchen in der
 ltesten romanischen ,zeit1 mit         
,ausnahme der gewlbten  ,altarnische1   
regelmssig mit einer flachen ,holzdecke4
 ,eine tiefere  ,eigenthmlichkeit1 als  
in der allgemeinen ,anlage1 offenbart   
der  romanische ,styl in der ,ausbildung
 der einzelnen architektonischen        
,glieder4    ,illustration3 ,fig4 #fh4  
,romanische ,basen4    ,illustration3   
,fig4 #fi4 ,basis mit ,eckblatt4    ,die
 ,sule1 selten kannelirt1 verliert das  
,ebenmaass1 welches sie im  ,alterthum  
auszeichnet2 weder das ,verhltniss der  
einzelnen ,theile  untereinander1 noch  
die ,hhe und die ,dicke der meist stark 

verjngten  ,sule bewahrt eine           
regelmssige ,einheit4 ,als ,basis dient 
gewhnlich die  attische ,form1 bald     
steiler1 bald flacher gebildet 7,fig4   
#fh74 ,seit der  ,mitte des #ab4        
,jahrhunderts kommt ein eigenthmliches  
,schmuckglied an  der ,sulenbasis vor4  
,um den ,uebergang zwischen dem runden  
,pfhle und  der eckigen ,platte zu      
vermitteln1 steigt von der ,kante der   
letzteren  ein ,knollen oder ein ,blatt1
 das ,eckblatt empor 7,fig4 #fi71       
welches  sich an den ,pfhl anlegt und   
dem regen ornamentistischen ,sinne des  
,zeitalters mannigfache ,gelegenheit    
sich zu ben bietet4 ,das durch  einen   
,ring mit dem ,stamme verbundene ,kapitl
 wechselt in den ,formen4  ,grobe       
,nachahmungen des korinthischen ,kapitls
 erhalten sich durch die  ganze         
,periode2 die gewhnlichste ,form aber   
bleibt das ,wrfelkapitl  7,fig4 #gj71 im
 #aa4 ,jahrhundert rundlich1 im #ab4    
eckiger gebildet4  ,woher es stammt1 in 
welcher ,landschaft es zuerst in den    

,gebrauch kam1  ist noch nicht          
ermittelt4 ,dem byzantinischen ,style   
waren hnliche  ,kapitlbildungen nicht   
unbekannt2 wahrscheinlicher ist aber    
seine  selbstndige ,entstehung in       
germanischen ,lndern4 ,in der letzten   
,zeit  des romanischen ,styles treten   
wieder die kelchartigen ,bltterkapitle  
7,fig #ga7 in den ,vordergrund1 selten  
sind aber die ,bltter  naturalistisch   
ausgearbeitet2 in den meisten ,fllen    
bleibt es bei der  groben ,anlage und   
massenhaften ,behandlung4 ,bei den      
,pfeilern1 welche  nicht immer den      
quadratischen ,grundriss beibehalten1   
sondern durch die  ,kreuzform1 durch    
,ecksulen u4 s4 w4 eine reichere        
,gliederung erfahren1  ersetzt ein      
einfaches ,gesims das ,kapitl 7,fig4    
#gb74 ,auch hier wechselt  die          
,profilirung in den einzelnen           
,jahrhunderten und verschiedenen        
,landschaften1 und verliert sich allmlig
 die antike ,reminiscenz1 welche  den   
,pfeilergesimsen des #aa4 ,jahrhunderts 

noch hufig anklebt4    ,illustration3   
,fig4 #gj4 ,wrfelkapitl4                
,illustration3 ,fig4 #ga4 ,bltterkapitl4
    ,illustration3 ,fig4 #gb4           
,pfeilergesimse4    ,illustration3 ,fig4
 #gc4 ,romanische ,dekoration4          
,illustration3 ,fig4 #gd4 ,bogenfries4  
,die innere ,ausschmckung der           
romanischen ,kirchen war der ,malerei   
als  ,aufgabe vorbehalten1 an der       
,aussenseite lieferte aber die          
,architektur  selbst die ,dekoration4   
,in vertikaler ,richtung wurde der ,bau 
durch  vortretende ,mauerbnder oder     
,lisenen unterbrochen 7spter erhoben    
sich  an ihrer ,stelle ,pilaster und    
,halbsulen durch ein gerades ,geblke    
oder durch ,bogen verbunden74 ,in       
horizontaler ,richtung gliederten den   
,bau ,gesimse1 hart am ,boden das       
,sockelgesims1 mit jedem ,jahrhundert   
hher1 krftiger und reicher gebildet1 und
 unter dem ,dache das  ,kranzgesims4    
,aus concav und convex gezogenen        
,gliedern1 aus ,pfhlen und  ,kehlen     

wurde es zusammengesetzt1 mit ,blttern  
in zierlichster ,weise  gestaltet1      
,halbkreisen1 kleinen ,cylinderstcken   
7,fig4 #gc71 ,wrfeln1  ,kanten1         
,sternen1 ,nagelkpfen1 ,rollen u4 s4 w4 
geschmckt4 ,unterhalb  des              
,kranzgesimses zog sich der             
,rundbogenfries 7,fig4 #gd7 hin1 von    
kleinen ,consolen getragen und in       
grsseren ,abstnden von den ,lisenen     
auslaufend4 ,auch die anfangs nur       
abgeschrgten ,fenster wurden durch      
skulptirte ,bnder1 ,halbsulen belebter  
gestaltet1 mit dem glnzendsten          
,schmucke aber das in ,abstufungen sich 
vertiefende ,portale bedacht4           
,illustration3 ,fig4 #ge4 ,romanisches  
,widerlager4    ,illustration3 ,fig4    
#gf4 ,kreuzgewlbe4    ,die ,mehrzahl der
 romanischen ,kirchen erscheint         
gegenwrtig berwlbt4  ,in ,wahrheit war  
aber der ,gebrauch der ,wlbung in der   
romanischen  ,periode weder allgemein1  
noch die ,wlbekunst ohne mannigfache    
,uebergnge1 ,anstze und ,versuche gleich

 systematisch ausgebildet4 ,bei  vielen 
,bauwerken zeigt die ,form der ,wlbung  
ihre sptere ,entstehung1  nicht selten  
wurden aber noch im ,laufe der          
romanischen ,periode selbst  ,kirchen   
umgebaut1 und aus ,basiliken in         
,gewlbebauten umgewandelt4  ,man kann   
diese ,thatsache von allen ,kirchen1 die
 sich aus dem  #aa4 ,jahrhundert        
erhielten und mit ,gewlben versehen     
sind1 behaupten1 ja  man kann sogar noch
 weiter gehen und beinahe in jeder alten
 ,kirche die  ursprngliche ,gestalt     
hinter und unter der gegenwrtigen ,form 
verborgen  vermuthen4 ,den ,raum und die
 ,zeit zu bestimmen1 wo die ,wlbekunst  
ausgebildet1 wann sie als vollendete    
,thatsache angenommen wurde1  hat       
unberwindliche ,schwierigkeiten4 ,das   
,bedrfniss der ,wlbung lag  berall      
gleich dringend vor2 es zu befriedigen1 
konnte daher auf den  verschiedensten   
,punkten gleichzeitig in ,angriff       
genommen werden1 zumal  auch die        
,tradition des rmischen ,gewlbebaues    

berall fortlebte2 auf  der anderen      
,seite herrschte unter den romanischen  
,bauschulen1 welche  durchgngig von der 
,kirche abhngig waren1 ein enger        
,zusammenhang1 und  der an einem ,orte  
gewonnene ,fortschritt konnte leicht    
durch geistliche  ,vermittlung in die   
,ferne verpflanzt werden4 ,die grsste   
,energie1 den  ,gewlbebau zu entwickeln1
 die mannigfachsten ,anstze zu demselben
  gewahren wir im ,schoosse der         
franzsischen ,bauschulen4 ,die erste    
,stufe  zeigt noch ber dem ,mittel- und 
,seitenschiffe den offenen ,dachstuhl2  
nur der ,altarraum ist mit einer        
,halbkuppel1 der ,umgang um denselben   
und  die ,flgel des ,kreuzschiffes mit  
,tonnengewlben bedeckt4 ,am raschesten  
erhielten die ,seitenschiffe die        
,wlbung1 und zwar ,kreuzgewlbe2 das     
,mittelschiff blieb ungewlbt oder wurde 
mit einem von ,querbogen  gesttzten     
,tonnengewlbe versehen4 ,um dem         
letzteren eine grssere  ,festigkeit zu  
verleihen1 wurde ber der ,empore der    

,seitenschiffe  noch ein halbes         
,tonnengewlbe im ,viertelkreise gespannt
 7,fig4 #ge1  a74 ,s4 ,stephan zu       
,nevers1 die ,notredamekirche zu        
,clermont-,ferrand1  ,abbaye d4 h4 in   
,caen1 die ,kirche zu ,grandson bei     
,neufchtel u4 a4 sind  ,beispiele dieser
 ,constructionsweise4 ,anderwrts        
7,poitou7 liess man die  ,nebenschiffe  
bis zum ,beginne des mittleren          
,tonnengewlbes emporsteigen  und auf    
diese ,art dasselbe sttzen1 allerdings  
auf ,kosten des ,lichtes1  welches nun  
bloss durch die ,seitenschiffe in die   
,kirche drang 7,s4 ,savin  bei          
,poitiers74 ,oder man wlbte die         
,seitenschiffe in ,tonnenform1  richtete
 aber das ,tonnengewlbe perpendiculr auf
 die ,langenaxe  des ,schiffes1 wodurch 
der ,druck auf die ,pfeiler des         
,mittelschiffes  verringert und das     
mittlere ,tonnengewlbe berdies durch    
,mauern1 die  sich ber den ,schwibbogen 
der ,seitenschiffe erhoben1 entlastet   
wurde  7,limoges1 ,chatillon sur ,seine1

 ,fontenay74 ,alle diese ,versuche1 die 
sich durch das ganze #aa4 ,jahrhundert  
hindurchziehen1 fhrten nicht  zum       
,ziele4 ,das ,tonnengewlbe verlangte    
eine ,untersttzung auf jedem  ,punkte   
und bte einen starken ,druck und ,schub1
 der weder durch aussen  vorgelegte     
,pfeiler1 noch durch seine ,zuspitzung  
7,autun1 ,beaune1  ,saulieu7 aufgehoben 
wurde4 ,der richtige ,weg wurde         
eingeschlagen1 als  man das ,kreuzgewlbe
 7,fig4 #gf7 auch fr das ,mittelschiff  
anwendete  7,vzelay74 ,durch zwei sich  
durchschneidende ,tonnengewlbe gebildet1
  deren ,scheitelpunkte allein          
zusammenfallen1 bedarf es nur der       
,untersttzung seiner ,endpunkte durch   
,pfeiler1 um dasselbe zu sichern1  zumal
 auch sein ,seitenschub verringert ist4 
,eine doppelte ,schwierigkeit  blieb    
allein noch zu besiegen1 nachdem die    
romanischen ,kreuzgewlbe  eingefhrt     
waren4 ,die im ,rundbogen gezogenen     
,kreuzgewlbe konnten  schwer anders als 
ber einem quadratischen ,raume gespannt 

werden2  ber einem ,rechtecke errichtet1
 durchschneidet der krzere ,bogen den   
weiteren unter seinem ,scheitelpunkte4  
,weil aber das ,gewlbe nur auf          
isolirten ,sttzen ruhte1 war es rathsam1
 diese nher aneinander zu  rcken4 ,die  
rechte ,abhlfe gab erst das             
,spitzbogengewlbe1 welches  ber jedem   
,plane mit gleicher ,leichtigkeit       
construirt werden kann4  ,weiter war das
 ltere romanische ,kreuzgewlbe noch zu  
wuchtig1 nicht  selbsttragend genug4    
,dieser ,mangel wurde dadurch beseitigt1
 dass man  ein ,gewlbegerippe1 ,lang-   
und ,quergurten und ,rippen aus         
,hausteinen  bildete1 und die           
dreiseitigen ,zwischenrume1 ebenso viele
 isolirte  ,gewlbe1 mit leichtem ,stein-
 oder ,ziegelwerk ausfllte4 ,auch dieser
  ,fortschritt fllt schon ausserhalb des
 romanischen ,styles und wird  erst in  
der folgenden ,bauperiode des #ac4      
,jahrhunderts vollkommen  verwirklicht4 
,illustration3 ,fig4 #gg4 ,romanische   
,trave4    ,um wieder auf den           

romanischen ,gewlbebau des #ab4         
,jahrhunderts  zurckzukehren1 so bedarf 
es keines besonderen ,beweises1 wie sehr
  dadurch das ,wesen des bis dahin noch 
immer gltigen ,basilikenstyles  verndert
 wurde4 ,nicht alle ,pfeiler erhalten   
nun einen gleichen  ,werth2 jene1 welche
 das ,gewlbe sttzen1 mssen nothwendig   
krftiger  gebildet werden und mehr in   
die ,augen springen1 als die anderen1   
welche  bloss den ,schwibbogen tragen4  
,nicht alle ,pfeiler werden aber als    
,gewlbesttzen verwendet1 sondern bloss  
die ein ,quadrat begrenzenden4  ,so     
entwickelt sich ein eigenthmlicher      
,rhythmus im ,grundrisse und in  der    
,pfeilerbildung1 welcher auch auf die   
,gestalt des ,oberbaues1 die  ,anordnung
 der ,fenster einen grossen ,einfluss   
bt4 ,es kommt ein neues  ,bauglied zur  
,geltung3 die ,trave 7,fig4 #gg71       
worunter man eben eine                  
,gewlbeabtheilung mit dem ihr zugehrigen
 ,pfeilersysteme begreift4  ,im         
romanischen ,gewlbebaue sind einer      

,trave gewhnlich zwei ,arkaden          
untergeordnet4      4 #gh4    ,indem der
 romanische ,styl den ,gewlbebau annahm1
 wurde er von einer  ,consequenz zur    
anderen getrieben1 als deren letzte das 
,aufgeben  des eigenen ,principes1 das  
,eingehen in eine neue1 theilweise ganz 
entgegengesetzte ,bauweise erscheint4   
,von dem ,widerspruche1 der an  dem     
romanischen ,style als ,gewlbebau       
haftete1 wurde derselbe erst im         
gothischen oder germanischen ,style     
befreit4 ,dieser ist das endgiltige     
,resultat1 die ,frucht der romanischen  
,architektur1 daher auch die  letztere  
unfhig1 sich neben dem gothischen ,style
 als gleichgeltend  zu behaupten4 ,aus  
dem romanischen ,gewlbebaue ging der    
gothische ,styl  hervor1 oder noch      
bestimmter aus der ,tendenz3 den        
,gewlbebau aus jeder  ,gebundenheit zu  
reissen1 die constructiven ,funktionen  
auf einzelne  isolirte ,glieder zu      
concentriren1 alles ,uebrige als blosse 
,fllung zu  behandeln1 den ,massenbau in

 einen ,pfeilerbau zu verwandeln4 ,doch 
auch  dies ,letztere ist nur ein        
,korollar1 die ,hauptsache bleibt die   
,befreiung  des ,gewlbes von allen      
bindenden ,schranken1 welche dadurch    
erreicht  wurde1 dass man das ,gewlbe im
 ,spitzbogen spannte1 die massiven      
,rippen  an demselben ausschliesslich   
funktioniren liess1 den einzelnen       
,rippen  einzelne ,pfeiler als ,sttzen  
unterstellte1 und das ,sttzensystem     
durch  die usseren ,strebepfeiler und   
,strebebogen vervollstndigte4 ,aus dem  
,gesagten ergibt sich das ,mssige der   
,untersuchung ber das ,alter des        
,spitzbogens zu dem ,zwecke1 dadurch ber
 das ,wesen des germanischen  ,styles   
,licht zu verbreiten4 ,der ,spitzbogen  
macht den letzteren  keineswegs aus1 das
 ,wesentliche sind die ,streben1 die    
singulren  ,sttzen1 die ogives in der   
,schweizer ,maurersprache1#eg auf welche
 alle  ,tragkraft reducirt wird4    ,von
 dem ,einflusse1 welchen der ,gewlbebau 
auf die ,gesammtanlage der  ,kirchen    

seit dem #ac4 ,jahrhundert nahm1 gibt   
gleich die ,aenderung im  ,grundrisse   
der gothischen ,kirchen ,zeugniss4      
,der romanische ,styl trennte noch      
,apsis und ,schiff1 der gothische ,styl 
kennt nur das die ,wlbung schliessende  
,chorhaupt 7,fig4 #gh71 wodurch  auch   
die perspektivische ,wirkung krftig     
gehoben wird4 ,die ,pfeiler  rcken im   
,kreise zusammen1 die ,gewlberippen     
vereinigen sich in einem  ,mittelpunkte1
 um das ,chorhaupt setzen sich die      
,seitenschiffe als ,umgang  fort2 ein   
,kapellenkranz endlich schliesst bei    
reichen ,anlagen das ,ganze  nach aussen
 ab4 ,eine weitere ,folge des engeren   
,anschlusses des ,chores  an das ,schiff
 ist das ,wegfallen der ,krypta1 die    
geringe ,erhhung des  ersteren ber das  
letztere4    ,illustration3 ,fig4 #gh4  
,chorhaupt vom ,klner ,dome4            
,illustration3 ,fig4 #gi4 ,gewlbeprofil4
    ,illustration3 ,fig4 #hj4           
,pfeilerdurchschnitt4    ,das           
,grundprincip des gothischen ,styles1   

die constructiven ,funktionen  von der  
,masse auf einzelne ,glieder zu         
bertragen1 und in isolirten1            
selbstndigen ,organen auszudrcken1 kommt
 natrlich auch im ,besonderen  zur      
,geltung4 ,gleichwie nicht mehr die     
ganze ,wlbung gleichmssig  lastet1 so   
ist auch die ,tragkraft nicht           
gleichmssig vertheilt4 ,sie  concentrirt
 sich in den ,pfeilern1 welche im       
,inneren der ,kirche bis zum            
,gewlbeanfange emporsteigen4 ,aber auch 
diese werden nicht als ,masse           
behandelt1 sondern in einen lebendigen  
,pfeilerbndel aufgelst4 ,nur die        
,gewlbegurten und ,rippen verlangen eine
 ,untersttzung2 da dieselben  aber      
selbst in strkere und schwchere ,glieder
 zerfallen 7,fig4 #gi71  so folgen auch 
die ,pfeiler dem gleichen ,zuge4 ,dem   
,pfeilerkerne  treten etwas ausgezogene1
 durch tiefe ,kehlen getrennte          
,halbsulen  oder ,dienste vor1 welche   
mit dem entsprechenden ,gewlbetheile in 
,verbindung stehen1 und gleich diesem   

eine grssere oder geringere  ,strke     
besitzen 7alte und junge ,dienste7      
7,fig4 #hj74 ,nur der den  ganzen       
,pfeilerbndel umfassende polygone       
,sockel drckt die ,einheit  des         
,pfeilers aus2 am ,kapitl oder ,knaufe  
aber zeigt der lose um den  ,dienst     
gelegte1 scharf ausgearbeitete          
,bltterkranz1 welcher1 wo der  ,kern des
 ,pfeilers zum ,vorschein kommt1        
unterbrochen wird1 an1 dass  nicht der  
ganze ,pfeiler1 sondern nur die         
einzelnen ,dienste eine  ,geltung haben4
 ,den inneren ,pfeilern entsprechen an  
der ,aussenseite die  ,strebepfeiler1   
abgestumpfte1 oben mit einem ,giebel1   
einer ,schrge  oder mit einem lastenden 
,thrmchen geschlossene ,mauervorlagen   
7,fig4  #ha1 a71 welche bei             
mehrschiffigen ,kirchen und weit ber die
 ,abseiten  emporragendem ,mittelschiffe
 vermittelst des ,strebebogens 7,fig4   
#ha1  b7 an das ,gewlbe sich anlehnen   
und den ,seitenschub des letzteren      
aufhalten4 ,namentlich an franzsischen  

,kathedralen kann man wieder den        
,entwicklungsgang beobachten1 welchen   
die ,bemhung1 die massive ,mauer  zu    
durchbrechen und durch einzelne ,streben
 zu ersetzen1 nahm4 ,dass  diese        
,widerlager keineswegs erst mit dem     
gothischen ,style aufkamen1  wurde      
bereits frher erwhnt1 vollendet wurde   
aber allerdings erst  das ,system       
derselben nach zweihundertjhrigem       
fruchtlosen ,suchen im  #ac4            
,jahrhundert1 wo an den eben errichteten
 ,riesendomen ein doppeltes  ,system der
 ,strebepfeiler und ,bogen zur          
,anwendung kommt4    ,illustration3     
,fig4 #ha4 ,strebepfeiler und           
,strebebogen4    ,nachdem auf solche    
,weise das feste ,steingerippe des      
gothischen ,domes  gebildet war1 konnten
 alle brigen ,theile als leichtes       
,fllwerk  behandelt und dem ,geiste der 
,zeit gemss mit der ppigsten ,dekoration
  ausgestattet werden4 ,namentlich war  
jetzt fr eine grossartige               
,fensterarchitektur ,raum gewonnen1 und 

eine solche ,flle des ,lichtes  in das  
,innere geleitet1 dass es rathsam wurde1
 sie durch ,glasmalerei  zu dmpfen4     
,ueber den ,pfeilerarkaden1 welche die  
,schiffe trennen1  erhebt sich in der   
,tiefe der ,mauer ein ,laufgang oder    
,triforium1  nach dem ,mittelschiffe    
offen und von kleinen ,pfeilerarkaden   
getragen1  die ,rckwand in vielen ,fllen
 mit einem ,fenster ausgesetzt2 der     
brige ,raum ber dem ,triforium bis zum  
,gewlbe wird von den ,fenstern          
ausgefllt1 deren gewaltige ,grsse       
natrlich ihre innere ,gliederung        
bedingt4 ,den ,fensterraum umspannt1 auf
 ,pfosten ruhend1 ein ,spitzbogen1      
innerhalb desselben werden kleinere     
,spitzbogen geschlagen1 und diese       
,unterordnung ein-1 zweimal wiederholt4 
,auch hier bleibt der ,gedanke1  nur die
 einzelnen ,sttzen krftig zu bilden1    
alles ,uebrige als leichtes  ,fllwerk zu
 behandeln1 gltig4 ,der ,raum unter dem 
,bogenscheitel zeigt  eine durchbrochene
 ,steinarbeit1 sogen4 ,maasswerk3       

,kreise in drei oder  vier ,blttern     
7,pssen7 gegliedert 7,fig4 #hb1 a71 die 
,lcken 7b7  zwischen den ,kreisen und   
den ,bogen werden mit kleinen sphrischen
  ,dreiecken 7,nasen7 ausgefllt1 das    
,ganze so gedacht1 als ob sich das      
,blattwerk von den ,bogen ablste4 ,der  
ussere ,fensterbogen schliesslich  wird 
von einem spitzigen ,giebel1 auf dessen 
,ecken kleine ,pyramiden  7,fialen7     
emporsteigen1 oder von einem ,wimperge  
belastet1 der zuoberst  mit dem         
gewhnlichen gothischen                  
,schlussornamente1 der ,kreuzblume1     
endigt und bis ber den ,dachrand sich   
erhebt4 ,dass die ,bildung des          
gothischen ,ornamentes nicht unmittelbar
 aus den constructiven ,gliedern        
abgeleitet werden kann1 ist schon aus   
der ,thatsache ersichtlich1  dass das   
gothische ,bauwerk aus zwei selbstndigen
 ,theilen1 dem  organischen ,baugerippe 
und dem ,fllwerke besteht1 diesem       
letzteren  aber vorzugsweise das        
,ornament angehrt4 ,dennoch liegt auch  

dem  gothischen ,ornamente ein klares   
und durchgreifendes ,princip zu ,grunde4
  ,es wiederholt sich an demselben im   
,kleinen der ,grundzug der gothischen   
,architektur berhaupt4 ,pfeilerbndel im 
,spitzbogen geschlossen  bedecken die   
,wandflchen und bilden das ,gerippe auch
 der kleineren  und kleinsten           
,bautheile1 die inneren ,rume werden    
durch ,maasswerk  ausgefllt1 mit        
durchbrochenem ,maasswerke auch die     
,galerien1 die auf  die ,strebebogen    
gelegten ,mauerstcke zur ,ableitung des 
,wassers1 die  ,thurmpyramiden versehen4
 ,die ,stelle1 wo diese dekorativen     
,glieder  angebracht sind1 ndert ihre   
,gestalt nicht1 sie bleiben im grssten  
und kleinsten ,raume einander gleich1 am
 riesigsten ,dome1 am kleinsten1  der   
kirchlichen ,architektur nachgebildeten 
,schmuckkstchen bewahren  sie dieselben 
,formen2 insofern kann man das          
mechanische ,element in  der gothischen 
,verzierungsweise nicht ablugnen2 wenn  
jedoch von dem  ,walten schrankenloser  

,willkr in demselben1 von seiner        
gnzlichen  ,gleichgltigkeit zur         
,struktur und materiellen ,bestimmung   
der ,bauglieder  gesprochen wird1 so    
trifft dieser ,vorwurf erst das #ae4 und
 #af4  ,jahrhundert4 ,der sptgothische  
,styl ist an zwei ,merkmalen            
vorzugsweise  bemerkbar3 ,er bertreibt  
die technischen ,erfolge der gothischen 
,bauweise in der ,befreiung des         
,gewlbebaues1 indem er die ,gewlbe in   
ein ,netz1 eine ,sternflche1 auflst1 den
 ,sttzen jede ,selbstndigkeit  raubt1   
die ,gurten und ,rippen unmittelbar aus 
den ,diensten hervorgehen  lsst1 die    
,pfeiler durch concave ,einschnitte     
gliedert2 er hebt weiter  das organische
 ,verhalten der dekorativen ,glieder    
auf1 indem er zum  ,fllwerke willkrlich 
ersonnene ,formen1 z4,b4 die sogen4     
,fischblase  7,fig4 #hc71 anwendet1 die 
einzelnen dekorativen ,glieder          
mechanisch  aneinander knpft1 die       
,rundstbe an den ,pfeilern durch        
spielendes ,stab-  und ,zweigwerk       

ersetzt1 von der ursprnglichen          
,bogenform abweicht und in  geschweiften
 oder niedergedrckten ,linien           
7,eselsrcken1 ,frauenschuh1             
,tudorbogen7 sich ergeht4 ,bei dem      
,urtheile ber die unorganischen  ,formen
 des sptgothischen ,styles darf aber    
nicht der ,umstand vergessen  werden1   
dass er den kirchlichen ,charakter der  
lteren gothischen ,weise  aufgegeben    
hatte1 und vorzugsweise an weltlichen   
,gebuden zur ,anwendung  kam1 wo die    
wuchernde ,dekoration1 das leichte1 aber
 oberflchliche  ,formenspiel jedenfalls 
eine grssere ,berechtigung ansprechen   
konnte1  als etwa an grossen            
,kathedralen4    ,illustration3 ,fig4   
#hb4 ,fenster vom ,klner ,dome4         
,illustration3 ,fig4 #hc4 ,fischblase4  
,illustration3 ,fig4 #hd4    ,wir knnen 
uns nun mhelos ein ,gesammtbild einer   
gothischen ,kathedrale  7und nur unter  
grossartigen ,raumverhltnissen bt der   
gothische ,styl  seine volle ,wirkung7  
entwerfen4 ,den ,glanzpunkt des usseren 

,baues  bildet die ,faade1 als mchtiges 
,giebelhaus geformt1 zu beiden  ,seiten 
von ,thrmen eingefasst2 ber dem         
vertieften und mit reichem              
,bildschmucke bedachten ,portale erhebt 
sich eine strahlende ,rose  oder ein    
,langfenster und darber der ,giebel1 die
 ,kanten mit den  eigenthmlichen        
,knollen oder ,krabben geschmckt1 das   
,ganze mit der  symbolischen ,kreuzblume
 gekrnt4 ,an den ,langseiten baut sich  
ber den  ,abseiten das ,system der      
,strebepfeiler und ,strebebogen khn     
empor1 die  einzelnen ,abtheilungen     
durch die ,schrgen und tief             
unterschnittenen  ,gesimse 7,fig4 #hd7  
scharf und krftig geschieden4 ,hat man  
die  ,thurmhalle durchschritten und das 
,innere betreten1 so geniesst man  den  
,reiz perspektivischer ,wirkung1 sowohl 
in der ,richtung der ,hhe1  wie in jener
 der ,lnge1 wo man die lebendigen       
,kreuzgewlbe im ,chore  abgeschlossen   
und in der ,einheit zusammengehalten    
gewahrt4 ,nicht wenig  erhht wird dieser

 ,augenreiz durch die gleichsam aus     
,sonnenfden  gesponnenen durchsichtigen 
,teppiche1 in welche die ,fenster durch 
die  ,glasmalerei verwandelt werden1 und
 durch den polychromen ,schmuck der     
wichtigsten ,bautheile1 wie der ,kapitle
 u4 s4 w4 ,die ,bildnerei ist           
eigentlich in der ,baukunst aufgegangen2
 nicht der ,maurer1 sondern der         
,steinmetz errichtet den gothischen     
,dom2 aber auch der selbstndigen        
,skulptur ist in den ,portalen1 an den  
,pfeilern1 am ,lettner --  dem          
bhnenartigen ,schranke1 welcher das     
,schiff vom ,chore scheidet  u4 s4 w41  
ein berreicher ,raum gegnnt4 ,auf alles 
,kirchengerthe3  ,kelche1 ,monstranzen1 
,kreuze1 ,reliquienksten1 auf die       
kleineren  ,architekturen der ,kanzeln1 
,taufsteine1 ,altre1 ,orgelbhnen u4 s4  
w4  wirkte der gothische ,styl          
befruchtend1 ,allem verlieh er den      
,stempel  seiner eigenthmlichen ,grsse  
und ,zierlichkeit4 ,und nicht allein in 
der kirchlichen ,welt kam er zur        

,herrschaft1 auch das ritterliche  und  
stdtische ,leben fand in ihm den        
vollendeten architektonischen           
,ausdruck1 namentlich das letztere1     
welches gerade whrend der  ,blthe des   
gothischen ,styles seinen hchsten       
,aufschwung nahm1 und  nun denselben bei
 der ,anlage der ,rathhuser1 der        
,kaufhallen1 der  stdtischen ,wachthrme1
 sowie bei den ,privatbauten verwendete4
 ,die  ,wartburg1 das ,schloss zu       
,gelnhausen1 ,goslar1 die ,burg zu      
,reichenberg  am ,rhein1 noch aus der   
romanischen ,periode1 das ,schloss      
,marienburg1  ,meissen u4 a4 aus der der
 gothischen ,zeit1 dann die ,reihe      
prunkvoller  ,rathhuser in ,belgien und 
,nordfrankreich1 das ,kaufhaus ,grzenich
 zu  ,kln1 die malerischen ,stadt- und  
,brckenthrme zu ,prag1 die ,rathhuser   
so vieler deutscher ,stdte1 die         
zahlreichen ,brunnen 7,nrnberg1 ,ulm71  
,hochkreuze 7,godesberg71 die           
,privatarchitekturen zu ,kln1 ,mnster1  
,frankfurt a4 ,m41 ,ulm1 ,nrnberg1 die  

reizenden ,holzbauten am ,harz          
7,halberstadt7 mgen als nchstgelegene   
,beispiele fr alle anderen  dienen4     
4 #gi4    ,nicht allein die ,hauptlnder 
,europas1 romanischen1 germanischen und 
slavischen ,stammes1 sondern in diesen  
wieder die einzelnen ,bezirke1  ja      
selbst ganz enge begrenzte ,lokalitten1 
haben ihre eigene1 oft  ganz selbstndige
 ,baugeschichte4 ,eine vollstndige      
,erkenntniss der  ,schicksale der       
mittelalterlichen ,baukunst kann nur    
durch das ,studium  der verschiedenen   
,lokalarchitekturen gefrdert werden1    
wozu glcklicher  ,weise der ,stoff      
tagtglich sich mehrt4 ,die              
,mannigfaltigkeit der                   
baugeschichtlichen ,gruppen wird aber   
berdies durch den ,zusammenhang         
zwischen den ,kirchen der einzelnen     
,mnchsorden vermehrt1 auf welchen  zu   
achten erst die jngste ,zeit sich       
angelegen sein liess4 ,von  den         
,benediktinerkirchen wissen wir1 dass   
wenigstens das ,kloster  zu ,cluny fr   

weite ,kreise das architektonische      
,vorbild abgab2 die                     
,cistercienserkirchen haben beinahe alle
 die gleiche ,signatur1 und  so weite   
,rume sie auch vom ,mutterkloster       
trennen mgen1 berall  stossen wir auf   
franzsische ,bautraditionen1 die eben   
jene des ,ordens  waren2 auch die       
,dominikanerkirchen und jene der        
,bettelmnche besitzen  unter einander   
eine grosse ,verwandtschaft4 ,nach dem  
,gesagten ist es  begreiflich1 dass eine
 vollstndige und erschpfende            
,darstellung der  mittelalterlichen     
,baugeschichte vorlufig den frommen     
,wnschen der  ,wissenschaft beigezhlt   
werden muss4    ,in ,frankreich scheidet
 sich scharf der rmische vom            
germanischen  ,boden4 ,an der ,rhone und
 ,sane blieb die rmische ,kultur        
traditionell1  die rmische ,baukunst in 
einer grossen ,zahl von ,denkmlern      
erhalten4  ,hier bewahren daher auch die
 romanischen ,kirchen das antike ,geprge
  7,k4 zu ,thor1 ,venasque1 ,pernes1 die

 ,portale von ,notre-,dame zu ,avignon1 
,s4 ,trophime zu ,arles und ,s4         
,gilles71 welches in einzelnen ,fllen   
mit  byzantinischen ,elementen1 wie z4  
,b4 mit einem ,kuppelbau1 versetzt wird 
7,poitiers1 ,angers74 ,die gothische    
,architektur wird auf diesem ,boden     
entweder sehr spt oder gar nicht        
7,auvergne1 ,provence7 heimisch2 die    
baugeschichtliche ,entwicklung          
berspringt den gothischen ,styl und geht
  aus dem romanischen unmittelbar in den
 neueren1 gleichfalls der ,antike       
nachgebildeten ,renaissancestyl ber4    
,erklrt wird diese auffallende          
,thatsache ausser aus der lebendigen    
antiken ,tradition auch aus den         
,religionskriegen1 welche im #ac4 und   
#ad4 ,jahrhundert ,sdfrankreich         
verheerten und alle ,bauthtigkeit       
hemmten4 ,diesen ,unruhen ist auch  das 
militrische ,aussehen so mancher        
,kirchen- und ,klosteranlagen           
,sdfrankreichs 7,alby1 ,bziers1         
,narbonne71 die geringe ,fensterzahl1   

die  versteckten ,seitenthore1 die      
,zinnenthrme zuzuschreiben4 ,der        
,gewlbebau  wird in mannigfacher ,weise 
angebahnt2 in der ,provence 7,kathedrale
  von ,marseille1 ,frjus1 ,alby7 ist das
 ,mittelschiff von ,kreuzgewlben        
bedeckt1 welche nach innen gezogene     
,strebepfeiler sttzen2 in ,auvergne     
sind ,tonnengewlbe heimisch1 ,poitou    
lsst die ,seitenschiffe beinahe die     
,hhe des ,mittelschiffes erreichen4     
,viel regsamer und selbstndiger ist der 
germanische ,norden ,frankreichs4  ,die 
,einfalle der ,normannen machten seit   
dem #aa4 ,jahrhundert neue              
,kirchenbauten zum ,bedrfniss4 ,von     
keiner festhaftenden ,tradition  beengt1
 konnten der germanische ,formensinn in 
den ,ornamenten1 die  ,bemhungen um ein 
ausgebildetes ,gewlbesystem im reichsten
 ,maasse sich  entwickeln4 ,die ,pfeiler
 sind durch vorgelegte ,halbsulen       
gegliedert1  die ,kreuzgewlbe auf einem 
quadratischen ,plane aufgefhrt1 den     
einzelnen ,traven zwei oder drei        

,arkaden untergeordnet4 ,auch an der    
usseren ,architektur sind interessante  
,neubildungen bemerkbar4 ,mit der       
,faade werden gewhnlich zwei schlanke   
,thrme enge verbunden1 ber der  ,mitte  
der ,kirche berdies ein massiver        
,hauptthurm emporgefhrt4 ,die  ,kirche  
zu ,bernay1 ,jumiges1 ,cerisy aus dem   
#aa41 jene zu ,bocherville1  die ,kirche
 ,s4 ,etienne1 ,nicola und ,trinit zu   
,caen und schliesslich  die teppichartig
 im ,innern dekorirte ,kathedrale von   
,bayeux sind die  wichtigsten ,denkmler 
des normannischen ,styles1 aus welchem  
der ltere  englische und theilweise der 
belgische ,baustyl 7,tournay7 als       
,nebenreis  hervorgehen4    ,die        
franzsische ,architektur des #ab4       
,jahrhunderts besitzt ihren             
,mittelpunkt in der kniglichen ,domne   
7,isle de ,france u4 s4 w474 ,hier      
namentlich wurde der ,gewlbebau mit     
,macht in ,angriff genommen und in      
ununterbrochener ,entwicklung bis zur   
,feststellung des gothischen ,styles    

fortgesetzt4 ,die volkreichen ,stdte der
 ,domne verlangten bei den              
,kirchenbauten eine besondere           
,bedachtnahme auf angemessen ausgedehnte
  ,raum ,verhltnisse1 auf die sorgfltige
 ,bentzung aller ,rumlichkeiten1  helle 
,erleuchtung u4 s4 w4 ,gewlbte ,galerien
 ber den ,seitenschiffen  kommen in den 
,kirchen der kniglichen ,domne zahlreich
 vor1 frhzeitig  werden luftige und     
weite ,oberfenster angeordnet2 auch der 
,spitzbogen an  der ,wlbung war unter   
den mannigfachen ,wlbungsversuchen in   
,gebrauch  gekommen4 ,als nun am        
,schlusse des #ab4 ,jahrhunderts fast   
gleichzeitig  die grossen ,kathedralen  
des ,nordens 7,paris1 ,chartres1        
,bourges1 ,laon1  ,meaux1 ,noyon1       
,amiens1 ,cambrai1 ,coutances1 ,rouen7  
in ,angriff genommen  wurden1 konnte es 
nicht fehlen1 dass fr alle die erwhnten 
,bedrfnisse  der passende               
architektonische ,ausdruck gewonnen und 
gleichzeitig aus  der ,hlle der         
mannigfachen romanischen ,bauformen der 

gothische ,styl  herausgeschlt wurde4   
,rasch folgen die architektonischen     
,entdeckungen  seit der zweiten ,hlfte  
des #ab4 ,jahrhunderts aufeinander1     
rascher1 als  es die nicht gleichmssig  
fortgeschrittene und nun mit eilfertiger
  ,hast betriebene ,maurertechnik       
eigentlich verstattete4 ,ein ,blick auf 
die wechselnde ,gestalt der ,sttzen1 des
 ,grundrisses1 namentlich im            
,chorumgange1 der ,hhengliederung der   
,widerlager seit dem ,baue der  ,pariser
 ,kathedrale 7#aafc7 bis zur ,errichtung
 der ,kathedrale von ,amiens            
7#abbj-abhh7 berzeugt von dem reichen   
,erfindungsgeiste der ,baumeister4  ,in 
der ersten ,hlfte des #ac4 ,jahrhunderts
 kann man acht ,bauschulen  des         
nrdlichen ,frankreichs unterscheiden4   
,diese ,gliederung bezieht  sich aber   
nicht auf die ,verschiedenheit der      
,lokalstyle1 sondern auf  die raschere  
oder langsamere ,aufnahme der gothischen
 ,bauweise4 ,die  ,provincialschulen1   
welche in der romanischen ,periode eine 

so lebhafte  ,thtigkeit entwickeln1     
verschwinden seit der ,feststellung der 
,gothik  vom ,schauplatze und machen    
einem allgemein gltigen ,nationalstyle  
,raum1  als dessen wichtigste ,merkmale 
das lngere ,beharren auf der ,sule  als 
,gewlbesttze1 eine flache               
,bogenprofilirung1 der ,kapellenkranz   
um das ,chorhaupt1 eine mehr in         
horizontaler als in vertikaler ,linie   
angelegte ,faadendekoration 7,rosen ber 
dem ,portale1 ,nischenreihen1           
,galerien7 hervorgehoben werden4 ,die   
hervorragendsten ,monumente der         
franzsisch-gothischen ,baukunst liegen  
in einem verhltnissmssig engen          
,umkreise beisammen4 ,an die ,kathedrale
 von ,paris und die ,kathedrale zu  ,s4 
,denys reihen sich die ,kathedralen von 
,soissons 7#aage71 ,meaux1 ,laon1       
,rouen 7#abjj71 ,auxerre 7#abac71       
,rheims 7#abaf71 ,bourges1 ,amiens      
7#abbj71  ,chartres1 ,beauvais1 die     
sainte chapelle im ,pariser             
,justizpalaste  7#abdb7 an1 welchen fr  

die sptere ,zeit die ,kathedrale ,s4    
,ouen zu ,rouen  7#acah71 die           
,kathedrale von ,brou 7#aeaa7 und jene  
von ,orleans 7#afja7  hinzuzufgen       
sind4#eh    ,in verwandter ,weise1 wenn 
auch unabhngig von den                  
baugeschichtlichen  ,mittelpunkten      
,frankreichs1 entwickelte sich die      
mittelalterliche  ,architektur in den   
,bisthmern von ,genf1 ,lausanne und     
,sion4  ,die ,kirche zu ,romainmtier    
tritt uns als eine ,sulenbasilika mit   
,tonnengewlben1 einem schweren          
,mittelthurme und primitiv roher        
,dekoration entgegen4 ,nach der usseren 
,architektur zu schliessen1  fllt ihre  
,bauzeit in das #aa4 ,jahrhundert4 ,s4  
,philibert zu ,tournus1  durch zwei     
,sulenreihen in drei ,schiffe getheilt1 
mit einfacher  aber wirksamer ,parade1  
,s4 ,johann zu ,grandson mit ,tonnen-   
und  ,halbtonnengewlben1 ,s4 ,pierre zu 
,clages 7,sitten7 mit einer ,kuppel und 
,kreuzgewlben1 ,notredame zu ,neufchtel1
 die ,abteikirche zu ,payerne  mit fnf  

,apsiden und einem ,tonnengewlbe ber dem
 ,mittelschiffe sind  weitere ,beispiele
 des romanischen1 die ,kathedralen von  
,genf und  ,lausanne des frhgothischen  
,styles auf diesem wenig bekannten1 aber
  kunstreichen ,boden4#ei      4 #hj4   
,abhngiger von der franzsischen ,kunst1 
nebenbei mit maurischen  ,einflssen     
versetzt1 gestaltete sich die           
mittelalterliche ,baukunst  in          
,spanien4#fj ,franzsische ,bischfe und  
normannische ,baumeister  werden als    
verdient um die ,einfhrung des          
romanischen ,styles angefhrt4  ,noch aus
 dem #aj4 ,jahrhundert stammen die      
,kathedrale ,s4 ,pablo del ,campo  und  
,s4 ,pere de las ,puellas zu ,barcelona2
 die alte ,kathedrale von  ,salamanca   
7#aajb7 und jene von ,zamora wurden von 
einem franzsischen  ,bischofe1          
,geronimo1 dem ,beichtvater des ,cid    
errichtet und nach  romanischem ,muster 
erbaut1 von welcher letzteren ,bauweise 
auch  andere ,kirchen von ,salamanca in 
der ,dekoration ,spuren aufweisen4  ,die

 ,kathedrale zu ,avila 7#aajg7 erhielt  
durch die ,zinnenbekrnung  am ,chore und
 ,thurme ein schlossartiges ,aussehen1  
die ,kathedrale ,s4  ,pedro ebendort1   
aus dem ,schlusse des #ab4              
,jahrhunderts1 besitzt  eine hnlich     
reiche ,pfeilergliederung wie der ,dom  
zu ,salamanca1  und am ,portale das den 
meisten spanischen ,kirchen             
eigenthmliche  ,zickzack- und           
,kugelornament4 ,an der ,spitze der     
gothischen ,bauwerke  steht die         
,kathedrale von ,burgos 7#abba71 deren  
,thrme und ,faade  im #ae4 ,jahrhundert 
ein deutscher ,baumeister1 ,johann von  
,kln1  emporfhrte4 ,deutscher ,arbeit   
verdankt auch das ,sdportal und  der    
,glockenthurm von ,s4 ,peter zu         
,valencia 7#adah71 das ,kloster         
,miraflores bei ,burgos 7#adhh7 und     
angeblich auch die ,faade der           
,kathedrale von ,barcelona 7#addd71     
deren ,arkaden noch im ,rundbogen       
geschlossen sind1 obgleich der ,bau erst
 #abih seinen ,anfang nahm1 ihre        

,entstehung4 ,die ,faade von ,s4 ,maria 
del ,mar zu ,barcelona 7#acah7 ist      
derjenigen von ,arles offenbar          
nachgebildet1 also auch in dem          
,zeitalter  der germanischen ,kunst der 
franzsische ,einfluss neben dem         
deutschen  bestehend4 ,der spteren ,zeit
 gehren die ,kathedrale von ,toledo     
7#acjj-adib7 an1 sowie jene von ,sevilla
 7#adhj-aeai71 fnfschiffig1  von        
auffallender ,breite1 da sie den ,raum  
einer ,moschee bedecken  sollte1 deren  
,bauformen wohl auch die fast gleiche   
,hhe aller ,schiffe  bewirkten1 die neue
 ,kathedrale von ,salamanca #aeac1 von  
,segovia #aebe  u4 a4 ,in ,portugal ist 
die ,klosterkirche zu ,batalha 7#ache7  
wegen ihrer  zierlichen und harmonischen
 ,bildung besonders hervorzuheben4      
4 #ha4    ,ohne ,zweifel besassen die   
brittischen ,inseln1#fa ,england sowohl 
wie ,irland1 schon im vorigen           
,jahrtausend eine ausgebildete          
,baukunst1  und fehlt es dem            
erstgenannten ,lande ebensowenig an der 

,kenntniss  rmischer ,bauformen1 als der
 irischen ,insel an einer eigenthmlichen
  architektonischen ,ornamentik1 deren  
,wesen wir nach ,analogie der           
,miniaturen und nach einzelnen          
,bauresten zu schliessen1 in flachen1   
aber  reich verschlungenen ,linien      
vermuthen4 ,doch ist von der altirischen
  und angelschsischen ,architektur      
nichts bekannt2 die wenigen ,reste1  die
 der letzteren zugeschrieben werden3 der
 ,thurm von ,wearmouth  7,durham71 die  
,krypten von ,ripon und ,hexham1 die    
,kirche in ,brixworth1  ,kirkdale       
7,yorkshire71 ,deerhurst 7,gloucester7  
u4 a41 sowie die  schriftlichen         
,nachrichten von dem rmischen ,steinbau1
 den gallische  ,handwerker hier        
einfhrten1 von dem heimischen           
schottischen ,holzbaue  sind nicht      
geeignet1 uns ber den angelschsischen   
,styl nher zu  belehren4 ,wenn wir von  
der alten schsischen ,bauweise absehen1 
so  erhalten wir ber die ,entwicklung   
der englischen ,architektur seit dem    

#aa4 ,jahrhundert durch folgende zwei   
,thatsachen ein genaueres ,licht3       
,sowohl der romanische1 als auch der    
gothische ,styl wurden in ,england      
durch franzsische ,baumeister eingefhrt4
 ,es gibt wenige englische              
,kathedralen1 von welchen nicht die     
,chroniken die ,wiederherstellung  oder 
den ,neubau durch die ersten            
normannischen ,bischfe anfhrten und     
weiter bemerkten1 dieselben wren in     
einer neuen ,bauweise errichtet4  ,die  
,mnner1 an welche die erhhte            
,bauthtigkeit im #aa4 ,jahrhundert  sich
 knpft3 ,lanfranc1 ,gundulph1 ,ernulph1 
,roger ,poor1 sind  smmtlich ,normannen1
 aus ,caen gebrtig4 ,aber auch das      
lteste gothische  ,werk in ,england1 die
 ,canterburykathedrale1 wurde nach dem  
,brande  von #aagd durch den ,franzosen 
,wilhelm von ,sens nach dem ,muster der 
,kathedrale von ,sens neu erbaut4       
,diesen usserlichen ,ursprung kann auch 
die englische ,architektur keineswegs   
verlugnen4 ,die lteren ,kirchen  zeigen 

ein sehr schlechtes ,mauerwerk1 wie es  
berall vorkommt1 wo die  schaffende und 
ausbende ,thtigkeit nicht ,hand in ,hand
 geht2 pltzlich  und ohne ,uebergnge    
wird ein weiterer ,fortschritt im       
,bauwesen1 z4 ,b4  die ,gewlbeanlage1   
angenommen und an zahlreichen ,punkten  
gleichzeitig  eingefhrt2 die ,richtung  
geht nicht auf die organische           
,durchbildung des  ,baues1 dieser bleibt
 vielmehr roh und schwerfllig1 sondern  
auf die  reiche ,dekoration4    ,die    
,geschichte der einzelnen englischen    
,bauwerke bedarf fast  durchgngig einer 
kritischen ,revision4 ,aus dem #aa4     
,jahrhundert  hat sich schwerlich ein   
vollstndiger ,bau erhalten4 ,die meisten
  ,denkmler des englisch-romanischen    
oder normannischen ,styles rhren  aus   
dem #ab4 ,jahrhundert her1 in welcher   
,zeit das ,system bereits  eine         
gleichmssigere ,ausbildung erreicht     
hatte4 ,die ,kathedralen von  ,rochester
 7#ajhj71 ,peterborough 7#aaag71 ,ely   
haben alle ein ungewlbtes               

,mittelschiff2 die ,kathedrale von      
,norwich 7#ajif71 mit dem seltsam       
dekorirten ,mittelthurme1 jene von      
,gloucester1 ,oxford1 ,durham sind durch
  die schwerfllige ,anlage 7die massiven
 ,rundpfeiler7 charakterisirt1  die     
letztere brigens in glnzender ,weise    
verziert4 ,unter den  germanischen      
,bauten1 welche die unorganische        
,anordnung der ,pfeiler  und des        
,fenstermaass- und ,stabwerkes1 die     
,anlage eines mchtigen  ,mittelthurmes  
und eines doppelten ,querschiffes zu    
unterscheidenden  ,merkmalen haben1     
ragen nebst den ltesten ,bauwerken3 dem 
,chor von  ,canterbury und der ,londoner
 ,templerkirche 7h4 ,grabkirche71 #aahe 
gegrndet1 hervor3 die ,kathedrale von   
,salisbury 7#abbj-abeh71 ,wells1        
,exeter 7#abhj71 ,lincoln1 die ,londoner
 ,westminsterabtei 7#abgj71 die         
,kathedrale von ,york 7#abia71 mit      
,ausnahme des spteren ,chores und  der  
,faade1 die ,abtei ,melrose1 ,bristol u4
 s4 w4 ,die brittischen  ,archologen    

haben fr jedes ,jahrhundert einen       
besonderen ,stylnamen  erfunden1 und dem
 #ad4 ,jahrhundert den zierlichen1 dem  
#ae4 den  perpendikulren ,styl          
zugeeignet4 ,der letztere ist in der    
,that eine  ,eigenthmlichkeit der       
englischen ,architektur1 und durch      
glnzendere  ,denkmler vertreten1 als    
sonst die ,verfallzeit der ,gothik      
aufzuweisen  hat4 ,den ,charakter des   
,perpendikulrstyles deutet schon der    
,name an4  ,namentlich an den ,fenstern 
macht sich die perpendikulre ,richtung  
der ,gliederung bemerklich2 dazu kommt  
die niedergedrckte ,form des  ,bogens   
7,tudorbogen71 die complicirten1        
palmenartigen1 mit hngenden  ,zapfen    
versehenen ,gewlbe1 an deren ,stelle    
wohl auch das zierliche  offene         
,dachwerk tritt1 und die ,ueberflle der 
,dekoration4 ,die ,kapelle  ,heinrichs  
,,vii4 in ,westminster1 die             
,new-,college-,kapelle zu ,oxford       
7#achj71 die ,halle des                 
,christ-,church-,college ebendort1 die  

,kapelle des  ,kings-,college in        
,cambridge1 die ,bauten dieser beiden   
,universittsstdte  berhaupt sind die    
wichtigsten ,beispiele dieser ,bauweise1
 die erst  unter der ,regierung der     
,knigin ,elisabeth italienischen ,formen
 wich4      4 #hb4    ,eine selbstndige 
,bauregion im ,mittelalter bildet       
,deutschland1  obgleich die energische  
,bemhung um die ,entwicklung des        
,gewlbebaues  keineswegs so krftig an   
den ,tag tritt1 wie in ,frankreich1 und 
die  ,resultate jenes ,strebens         
wahrscheinlich als eine fertige         
,thatsache aus  dem letztgenannten      
,lande bernommen wurden2 denn was als   
der sogenannte  ,uebergangsstyl 7am     
,rheine7 bezeichnet wird1 zeigt mehr    
eine freie1  ungebundene ,handhabung der
 romanischen ,formen1 als den ernsten   
,ansatz  zur ,begrndung des gothischen  
,stylprincipes4 ,das #aa4 ,jahrhundert  
zeigt  die ,form der ,basiliken1 sei es 
der ,pfeiler- oder der ,sulenbasilika1  
allgemein giltig2 im #ab4 ,jahrhundert  

wird der ,gewlbebau in ,angriff         
genommen und in bereinstimmender ,weise 
so durchgefhrt1 dass ber  quadratischen 
,plnen ,kreuzgewlbe gespannt werden4    
,natrlich kommt  der quadratische ,raum 
der ,seitenschiffe jenen des            
,mittelschiffes  nicht gleich1 was zur  
,folge hat1 dass ein ,gewlbefeld des    
letzteren  zwei ,traven der             
,seitenschiffe in sich begreift1 erst   
jeder zweite  ,arkadenpfeiler des       
,mittelschiffes als ,gewlbetrger        
fungirt4 ,die  ,bauschulen sondern sich 
nach den ,landschaften ab und bilden1   
mit  ,ausnahme einzelner ,ordenskirchen1
 z4 ,b4 der ,cistercienserkirchen1      
welche regelmssig nach dem ,muster des  
,mutterklosters ,citeaux den  ,chor in  
einer geraden ,linie abschliessen       
lassen1 und auch sonst eine             
eigenthmliche ,stylweise entwickeln1    
fest zusammenhngende ,gruppen4    ,in   
den schsischen ,lndern waren bereits im 
#aa4 ,jahrhundert  zahlreiche           
,kulturstoffe angesammelt1 um schon     

jetzt eine zierliche  ,gliederung und   
consequente ,anlage der ,basiliken zu   
versuchen4 ,dieselben  besitzen         
regelmssig ein ,querschiff und einen    
verlngerten ,chor2 diesem  gegenber an  
der ,westseite eine doppelgeschossige   
,empore2 ,pfeiler  wechseln mit ,sulen2 
der ,gewlbebau tritt nicht in den       
,vordergrund2  dagegen erhlt sich in den
 ,detailbildungen die antike ,tradition1
 und  reift im #ab4 ,jahrhundert der    
,formensinn1 bezglich des plastischen   
,schmuckes1 einer staunenswerthen       
,vollendung entgegen4 ,zunchst sind  die
 ,schlosskirche zu ,quedlinburg zu      
nennen 7#iig-ajba1 nach ,andern         
#ajgj-aabi7 und die ihr verwandten      
,kirchen zu ,wester-,grningen bei       
,halberstadt1 ,gernrode1 ,frose und     
,gandersheim4 ,der rhythmische ,wechsel 
von ,sulen und ,pfeilern kommt bei den  
letztgenannten ,kirchen1 reicher        
ausgebildet und organischer bei den     
,kirchen von ,hecklingen1 ,heiningen    
bei ,wolfenbttel1 ,ilsenburg 7#ajhg     

gew471 ,drbeck und ,huysburg 7#aaba     
gew47 bei ,halberstadt vor4 ,in dem     
kunstreichen ,hildesheim wird  der      
schsische ,basilikenbau festgehalten1   
aller ,nachdruck dann auf  die          
architektonische ,dekoration der        
,kapitle1 ,gesimse u4 s4 w4  gelegt4    
,ausser der verbauten ,moritzkirche sind
 der ,dom1 vorzglich  aber die          
,godehards- und ,michaelskirche 7,fig4  
#he71 beide aus dem #ab4  ,jahrhundert1 
hervorzuheben4 ,als kleine              
,pfeilerbasiliken erscheinen in         
,halberstadt die ,liebfrauenkirche      
7grsstentheils #ab4 ,jahrhundert7 und   
,burkhardskirche2 dann die              
,wipertikirche bei ,quedlinburg1        
,ulrichskirche  zu ,sangerhausen2 eine  
weitere ,entwicklung zeigen die         
,schlosskirche zu  ,wechselburg 7#aahd7 
und ,thalbrgel bei ,jena4 ,schon        
ursprnglich auf  den ,gewlbebau angelegt
 finden wir die ,katharinenkirche       
7#aagc7 und die  ,martinikirche in      
,braunschweig1 whrend derselbe bei der  

prachtvollen  ,abteikirche von          
,knigslutter 7#aace7 und den            
,pfeilerbasiliken von  ,riddagshausen   
und ,loccum 7#aade und #abdj7 erst spter
 angefgt wurde4#fb    ,illustration3    
,fig4 #he4 ,michaeliskirche in          
,hildesheim4    ,die zweite deutsche    
,bauschule entwickelt sich am           
,rheine4#fc ,von  ,bauten1 welche ber   
das #aa4 ,jahrhundert hinausgehen1 haben
 sich nur  geringe ,beste erhalten      
7,trierer ,dom1 ,s4 ,pantaleon ,vorhalle
 und ,gereon  ,unterbau des ,polygons in
 ,kln74 ,selbst das #aa4 ,jahrhundert   
ist  durch vorhandene ,denkmler karg    
vertreten1 an den meisten ,bauwerken  im
 #ab4 ,jahrhundert1 nach ,einfhrung des 
,gewlbebaues1 eine grndliche            
,umwandlung vor sich gegangen4 ,die     
,adalbertskirche in ,aachen 7#ajje71 die
  ,georgskirche in ,kln 7#ajfg7 bewahren
 noch am besten ihre ,basilikenform2    
auch der ,westchor von ,s4 ,gereon und  
des ,bonner ,mnsters verrathen an  der  
usseren ,architektur ihren ,ursprung im 

#aa4 ,jahrhundert4 ,derselben  ,zeit    
gehrt auch1 mit ,ausnahme der ,gewlbe   
und der ,gewlbesttzen1 die  ,kirche     
,maria auf dem ,kapitol 7#ajdi7 an4 ,dem
 durch ,pfeiler gegliederten  ,schiffe  
ist ein mchtiger ,chor- und ,querbau    
vorgestellt2 die schon  ursprnglich auf 
ein ,kreuzgewlbe berechneten            
,nebenschiffe werden  als ,umgang um    
jene herumgefhrt1 und eine verwandte    
,anordnung bei  der ,apostelkirche 7u4  
#aaej7 und der ,martinskirche           
wiederholt4 ,aus  einer einzigen        
,bauzeit stammt1 mit ,ausnahme der ,s4  
,cunibertskirche  7#abdh gew471 kein    
einziger ,klner ,bau2 bei den meisten   
bemerken wir  ,baureste aus dem #aa4    
,jahrhundert 7die deutlichsten ,spuren  
gewahrt  man gewhnlich an der alten     
,fensteranordnung71 welche aber im      
folgenden ,jahrhundert durch den        
,pfeilern vorgesetzte ,halbsulen1  durch
 ein erhhtes ,mittelschiff1 eine andere 
,fenstereintheilung1 und  den ,gewlbebau
 in allem ,wesentlichen verndert wurden 

7,spuren der  lteren usseren            
,architektur3 an ,s4 ,gereon1 ,aposteln1
 ,maria im ,cap41  ,s4 ,ursula1 ,bonner 
,mnster u4s4w474 ,durch einen strengen  
,organismus  und eine einheitliche      
,gliederung zeichnet sich die gewlbte   
,laacher  ,abteikirche aus1 fnfthrmig   
mit doppeltem ,chore und ,querschiff    
7#aaef  voll474 ,das ,triersche ,gebiet 
besitzt in der westlichen ,erweiterung  
des  ,domes durch ,bischof ,poppo       
7#ajdi7 und in der ,abteikirche ,s4     
,willibrord  zu ,echternach 7mit        
korinthischen ,sulenkapitlen7 ,denkmler 
des #aa4  ,jahrhunderts2 etwas jnger ist
 die ,pfeilerbasilika ,s4 ,matthias zu  
,trier 7#aadh74 ,am ,mittelrheine nahm  
die baugeschichtliche ,entwicklung  eine
 andere ,richtung1 als in der ,klner    
,schule4 ,whrend diese auf die          
,ausbildung der ,kuppelform ber der     
,vierung hinstrebt1 geht dort die       
,tendenz auf die ,durchfhrung des       
,gewlbebaues innerhalb der romanischen  
,grenzen und eine ungewhnliche          

,steigerung der rumlichen ,verhltnisse4 
,auch am ,mittelrheine bildet die       
,basilika den ,ausgangspunkt3 ,limburg  
an der ,haardt 7#ajcj-ajdb71            
,justinuskirche in ,hchst 7#ajij71 durch
  die ,neubildung der antiken ,tradition
 bemerkenswerth1 u4 a4 ,nach den        
neuesten ,untersuchungen bildeten die   
,dome zu ,mainz 7#ajji zum erstenmal    
geweiht71 zu ,speier 7#ajcj gegr47 und  
zu ,worms 7#ajaf7 gleichfalls           
ursprngliche ,pfeilerbasiliken1 welche  
spter 7,mainzer ,dom jedenfalls  nach   
#ajha1 der ,speyrer ,dom #aacg oder     
#aaie1 der ,wormser bis #aaha71  im     
,laufe des #ab4 ,jahrhunderts1 nach     
einer gemeinsamen ,grundidee  umgebaut  
wurden4 ,dieses gemeinschaftliche       
,element offenbart sich in  dem         
,grundrisse1 in dem ,kuppelbaue zu      
beiden ,seiten des ,langhauses1  in der 
,hhengliederung und in der              
,travenanlage4 ,die hier gegebenen      
,anregungen zum ,gewlbebaue wirkten in  
weiten ,kreisen nach2 die  ,kirche in   

,arnsburg in der ,wetterau1 ,otterberg  
bei ,kaiserslautern1  ,eberbach 7#aahf  
gew471 die ,martinskirche in ,worms     
zeigen eine verwandte  ,anordnung der   
,traven und des ,grundrisses4 ,auch     
,elsass und ,lothringen  befolgen im    
,allgemeinen den rheinischen ,typus4    
,die ,aufklrungen1  welche neuerlich ber
 die ,geschichte der mittelrheinischen  
,dome  gegeben wurden1#fd sind1         
abgesehen von ihrer ,wichtigkeit fr die 
lokale ,baugeschichte1 auch dadurch von 
grsstem ,werthe1 dass sie  die          
,beruhigung der deutschen ,kunst bei dem
 romanischen ,style1 das                
,nichtvorhandensein jener zahlreichen   
constructiven ,versuche1 aus den        
,grenzen des romanischen ,styles        
herauszukommen1 unzweifelhaft aufweisen1
  welche an der lteren franzsischen     
,architektur bemerkt werden4  ,dafr     
sprechen auch die ,eigenthmlichkeiten   
des sogen4 deutschen  ,uebergangsstyles4
 ,im westlichen ,theile von             
,deutschland1 sonst aber  auch in       

,sachsen1 ,thringen und ,franken1 werden
 seit dem ,beginne des  #ac4            
,jahrhunderts zahlreiche ,bauwerke      
errichtet1 welche einzelne  ,merkmale   
des germanischen ,styles1 also          
namentlich den ,spitzbogen in  den      
,arkaden und im ,gewlbe1 an sich tragen1
 und auf solche ,weise die  ,gothik     
vorzubereiten scheinen4 ,sieht man aber 
genauer zu1 so gewahrt  man nur die     
,auflsung des romanischen               
,bauorganismus1 das ,streben nach       
reicheren1 dekorativen ,formen1 aber    
nicht das nhere ,eingehen auf die       
,grundlagen der gothischen ,architektur4
 ,die runde ,apsis verwandelt  sich in  
eine polygone2 die ,fenster erweitern   
sich1 nehmen die ,form  von ,fchern an1 
oder stellen sich zu grsseren ,gruppen  
zusammen2 die  ,arkaden gewinnen an     
,hhe1 die ,pfeiler an ,gliederung1 die  
,sulen an  ,schlankheit2 aber es bleibt 
in vielen ,fllen die ,trennung des      
,schiffes  durch den ,triumphbogen von  
der ,apsis1 in anderen die quadratische 

,grundlage der ,wlbung2 es bleibt die   
,thurmanlage neben der ,apsis1 die      
,ueberkuppelung der ,vierung1 die       
,dekoration der usseren ,wnde durch     
,felder u4 s4 w4 ,neben diesen          
wesentlich romanischen ,eigenschaften   
verschwindet das vereinzelte ,merkmal   
des ,spitzbogens1 also auch das         
,verdienst1 den gothischen ,styl        
begrndet zu haben1 der berdies schon    
frher festgestellt war1 als die meisten 
dieser sogen4 ,uebergangsbauten         
datiren4 ,die wichtigsten derselben     
sind3 ,eine ,gruppe am ,niederrhein1    
von der klnischen ,bauschule abhngig2   
,s4 ,cunibert1 ,s4 ,andreas 7,schiff7   
in ,kln1 das ,langhaus des ,bonner      
,mnsters1 ,s4 ,quirin in ,neuss 7#abji71
  die ,kirchen zu ,sinzig1 ,remagen1    
,heimersheim1 ,andernach1 ,bacharach  u4
 a42 dann die ,domkirche zu ,limburg an 
der ,lahn1 die ,kirche zu  ,gelnhausen1 
das ,basler ,mnster1 der ,bamberger     
,dom1 das ,schiff der  ,sebalduskirche  
in ,nrnberg1 die ,kirche zu ,memleben1  

und theilweise der  ,dom zu ,naumburg   
und die ,kirche in ,freyburg an der     
,unstrut u4 a4    ,andere ,bauschulen   
von minder allgemeiner ,bedeutung finden
 sich in  ,westfalen1 ,schwaben1 ,bayern
 und ,bhmen4 ,in ,westfalen ist das zhe 
,festhalten am romanischen ,typus bis   
spt in das #ac4 ,jahrhundert1 die  frhe 
,ausbildung des ,gewlbestyles1 der      
geringe dekorative ,reichthum  auffllig1
 die ,vorliebe fr gleich hohe ,schiffe  
7,hallenkirchen7 schon  in der          
romanischen ,periode bemerkbar4 ,den    
,anknpfungspunkt fr die  westflische    
,kunst bildet gleichfalls die           
karolingische ,bauweise  7,corvey1      
westlicher ,unterbau74 ,sulenbasiliken  
kennt man u4 a4 in  ,paderborn          
7,bartholomuskirche71 alle ,schiffe     
unter einem ,dache1 mit  romanischen    
,spitzbogen und tonnengewlbter          
,vorhalle1 ,neuenheerse1  ,harthausen2  
,pfeilerbasiliken3 ,die ,dome in ,soest1
 ,osnabrck1 ,paderborn1  die            
,ludgerikirche in ,mnster1 ,marienkirche

 in ,dortmund1 alle in der  ,folgezeit  
verndert und berwlbt2 den schsischen    
,sttzenwechsel zeigt  die ,petruskirche 
in ,soest2 ganz oder fast gleich hohe   
,schiffe und ein  fensterloses          
,mittelschiff3 die ,marienkirche in     
,lippstadt1 ,herforder  ,mnster1 ,maria 
auf der ,hhe in ,soest1 ,johanneskirche 
in ,osnabrck1 die  ,kirche zu ,methler  
bei ,dortmund u4 a4 ,die in ,deutschland
 und namentlich  in ,bhmen nicht        
seltenen ,rundbauten 7,kapelle auf dem  
,krukenberge in  ,hessen1               
,matthiaskapelle bei ,kobern sechseckig1
 ,loning1 ,steingaden in  ,bayern1      
,tulln1 ,znaim1 ,groitsch1 ,prag7 werden
 in ,westfalen durch die  zwlfeckige    
,kapelle zu ,drggelte bei ,soest        
vertreten4#fe    ,die schwbische        
,architektur und jene der ,donauebene#ff
 berhaupt  zeigt keine besondere        
,eigenthmlichkeit4 ,bauwerke des #aa4   
,jahrhunderts  kommen nur sehr selten   
vor1 jene des folgenden ,jahrhunderts   
halten  sich nicht auf gleicher ,stufe  

mit den frher genannten ,landschaften1  
und nehmen den ,gewlbebau in sehr spter 
,zeit an4 ,nicht durch  ,formschnheit1  
wohl aber durch den rthselhaften ,inhalt
 anziehend  sind mehrfach die           
plastischen ,ornamente der ,kirchen     
7,belsen und  ,schwrzloch bei ,tbingen1 
die ,portale der ,jakobskirche in       
,regensburg  aus dem #ac4 ,jahrhundert74
 ,unter den ,beispielen von             
,sulenbasiliken  heben wir hervor1 jene 
zu ,hirschau 7#ajga71 ,kleinkomburg1    
,faurndau  7#ab4 ,jahrhundert71         
,alpirsbach 7#ajih71 ,konstanz 7#ajeb71 
,heilsbronn  bei ,nrnberg 7#ab4         
,jahrhundert71 ,s4 ,jakob in ,regensburg
 und ,bamberg2  ,pfeilerbasiliken sind  
der ,augsburger ,dom in seiner          
ursprnglichen  ,gestalt 7#ajfe71 ,s4    
,michaelskirche in ,altenstadt bei      
,schongau und  in ,bamberg 7#aaba71     
,sindelfingen 7#ajhc71 ,denkendorf1     
,maulbronn  7#aagh7 mit ausgedehnten    
,klosteranlagen1 das verwandte ,stift   
von  ,bebenhausen u4 a4 ,den schwbischen

 ,bauten schliessen sich jene der       
,nordschweiz 7,schaffhausen u4 a47 enge 
an4 ,sttzenwechsel kommt im  ,sden      
,deutschlands nur ausnahmsweise vor3    
,burkhardikirche in ,wrzburg1  ,rossheim
 und ,lauterbach im ,elsass4    ,der    
skandinavische ,norden sondert sich     
bereits durch das ,material  von dem    
,kunstkreise anderer ,lnder ab4 ,die    
hiesigen ,holzkirchen  knnen wohl im    
,allgemeinen dem ,basilikenschema sich  
unterordnen1 die  besondere             
,formenbildung ist aber nothwendig vom  
,holzmateriale abhngig1  wozu noch die  
verschiedene 7byzantinische7 ,tradition 
bestimmend  einwirkt4 ,die ,kirchen     
7,urnes1 ,borgund1 ,hitterdal1 ,tind1   
,wang1 #ahdb nach  ,brckenberg in       
,schlesien bertragen u4 a47 sind von    
,portiken umgeben1  mit einem           
,brettergewlbe bedeckt1 der ,chor durch 
eine ,bretterwand  vom ,langhause       
getrennt1 dieses durch ,sulenarkaden    
gegliedert1 die  ganze ,anlage durch    
treppenartiges ,aufsteigen der          

verschiedenen ,giebel  thurmartig       
behandelt4 ,unter den ,steinbauten      
,skandinaviens hat der ,dom  zu         
,drontheim die grsste ,wichtigkeit4 ,er 
ist im lateinischen ,kreuze  errichtet1 
im ,osten mit einem achtseitigen        
,kuppelbaue unorganisch  abgeschlossen1 
und mit demselben die ltere             
,klemenskirche verbunden1  welche1 wie  
die ,kreuzflgel des ,domes1 noch den    
,rundbogen aufweist1  whrend die brigen 
,theile mit dem ,spitzbogen geschlossen 
sind1 und in  ,wahrheit schon in die    
folgende ,bauperiode gehren4 ,dass das  
,ornament  hier wie anderwrts dem       
normannischen verwandt ist1 bedarf      
keines  ,beweises4#fg      4 #hc4       
,nach dieser ,abschweifung zur          
,baugeschichte ,deutschlands            
zurckkehrend1  haben wir die            
,verbreitung des gothischen ,styles und 
seine ,schicksale  auf deutschem ,boden 
zu schildern4 ,dass derselbe bereits als
 eine  fertige ,thatsache bekannt war1  
als er in ,deutschland eingefhrt  wurde1

 dafr spricht der ,umstand1 dass mehrere
 der ltesten ,bauten  7,liebfrauenkirche
 in ,trier #abbg-abdd1 ,gereonsdom      
#abab-abbg7 ihn auf  ltere ,grundformen 
anwenden2 fr das specielle franzsische  
,vorbild der  deutschen ,gothik 7welche 
aber keineswegs als mechanische         
,nachahmung  angesehen werden darf1 die 
franzsischen ,motive vielmehr rasch in  
selbstndiger ,weise zu entwickeln lernt 
und einen eigenthmlichen1  streng       
deutschen ,styl schafft1 wie dies die   
,elisabethkirche zu ,marburg  #abca-hc  
bereits darthut71 lassen sich die ,grnde
 aus der verwandten  ,anlage des        
,magdeburger ,domes 7#abaa-acfc7 und des
 ,klner ,domes 7,amiens71  so wie aus   
dem in ,deutschland gebruchlichen       
,namen3 franzsischer ,styl  7opus       
francigenum7 ableiten4 ,an der ,spitze  
der deutsch-gothischen  ,bauten1 ja der 
germanischen ,architektur berhaupt1     
steht der ,klner  ,dom4#fh ,durch       
,erzbischof ,konrad von ,hochstaden     
wurde #abdh der  ,grundstein zum        

,chorbaue gelegt2 der alte ,bau blieb   
bis in das #ad4  ,jahrhundert unversehrt
 und dem gottesdienstlichen ,gebrauche  
gewidmet1  und wurde erst nach der      
,vollendung und vorlufigen              
,abschliessung des  ,chores 7#acbb7     
allmlig niedergerissen1 um dem langsam  
vorrckenden  ,baue des ,langhauses zu   
weichen1 woran sich zuletzt der ,bau der
  ,querschiffe anschliessen sollte4 ,bei
 dem einen derselben kam es nicht       
einmal zur ,grundsteinlegung4 ,das      
,langhaus selbst wurde im #ad4 und #ae4 
,jahrhundert bis zur ,hhe der           
,seitenschiffe vollendet1 die nrdlichen 
,seitenschiffe eingewlbt1 der sdliche   
,thurm auf ein ,dritttheil seiner  ,hhe 
gebracht4 ,die lange ,bauzeit selbst1   
dann die innere ,entwicklung  der       
,gothik konnten nicht anders als in den 
einzelnen ,bauformen  ,vernderungen     
hervorrufen3 die ,pfeilerbndel im ,chore
 haben noch nicht  das lebendige ,profil
 der ,schiffspfeiler1 die ,knufe der    
letzteren einen  reicheren ,schmuck2 die

 gleiche ,verschiedenheit bemerkt man im
 ,stab- und  ,maasswerke des nrdlichen  
,seitenschiffes und der unteren und     
oberen  ,fenster des ,chores2 dieser    
selbst ist in seinem ,oberbaue glnzender
  angelegt1 als es ursprnglich wohl     
beabsichtigt war4 ,der ,entwurf der     
,faade und der ,thrme1 der sich durch   
einen glcklichen ,zufall im  ,originale 
erhalten hat1 ist nicht im #ac41 sondern
 im #ad4 ,jahrhundert  7von ,meister    
,johann87 geschaffen1 ja selbst die     
hsslichen ,formen  der sptesten ,gothik 
haben sich an dem ersten nrdlichen      
,strebepfeiler  verewigt4 ,dennoch ist  
die ,grundeinheit der ,anlage vollkommen
 gewahrt  und der ,gedanke zu dem       
,riesenbau unstreitig eine ,that des    
#ac4  ,jahrhunderts4 ,wer diesen        
,gedanken zuerst in seinem ,kopfe       
getragen1  darber ist kein ,licht       
verbreitet4 ,als erster ,werkmeister    
angefhrt  zu werden1 hat noch immer     
,gerhard von ,rile das grsste ,anrecht4 
,die  ,maasse des ,klner ,domes sind fr 

die ,gesammtbreite und ,hhe #afa' 7kln4 
,maass71 jene auf das ,mittelschiff und 
vier ,seitenschiffe vertheilt1 und  fr  
die ussere ,lnge und die ,thurmhhe      
#ecb'4    ,in ,kln selbst wird der      
frhgothische ,styl durch die ernste     
,minoritenkirche 7#abfj71 die sptere    
,weise durch das ,schiff der            
,severinskirche 7#acid7 und den ,chor   
von ,s4 ,andreas 7#adad7 vertreten4     
,nach dem ,muster des ,klner ,domes1 nur
 einfacher gehalten1 wurde die          
,cistercienserkirche zu ,altenberg bei  
,kln 7#abee-acgi7 errichtet4 ,die       
brigen wichtigeren gothischen ,bauwerke 
der ,rheinlande sind folgende3  ,der    
,dom zu ,xanten #abfc1 im #af4          
,jahrhundert vollendet2 der ,mnsterchor 
zu ,aachen1 im glnzenden ,style des #ad4
 ,jahrhunderts 7#acec72 die             
,stadtkirche zu ,ahrweiler #abfj2 die   
,katharinenkirche zu ,oppenheim         
#abfb-acag1 im ,stabwerke schon dem     
dekorativen ,style genhert2 der ,dom  zu
 ,frankfurt 7#acae bis in das #af4      

,jahrhundert72 das ,strassburger        
,mnster1 dessen ,schiff noch die        
einfachen ,formen des #ac4 ,jahrhunderts
  zeigt1 whrend die von ,ervin von      
,steinbach #abgg entworfene ,faade      
franzsische ,baumotive in der           
glnzendsten ,weise verarbeitet4 ,der    
sdliche ,thurm wurde von ,johann ,hltz  
aus ,kln #adci in den damals  blichen   
,formen vollendet4 ,das ,mnster zu      
,freiburg vom #ac4-ae4  ,jahrhundert    
7die ,thurmpyramide stammt ans dem #ad4 
,jahrhundert72 das  ,basler ,mnster     
7#acfc wieder hergestellt7 u4 a4    ,in 
,westfalen herrscht die ,hallenform vor1
 das ,mittelschiff1 selbst  im ,falle   
der ,ueberhhung1 entbehrt der           
selbstndigen ,beleuchtung2 die          
,aufnahme der gothischen ,bauweise      
geschieht nur zgernd2 erst im #ad4      
,jahrhundert gewinnt sie eine allgemeine
 ,gltigkeit4 ,der ,dom zu ,minden  mit  
drei gleich hohen ,schiffen gehrt zu den
 ltesten gothischen ,bauten             
,westfalens2 die ,johanniskirche zu     

,osnabrck1 ebendort die ,marienkirche   
7#acjf-adbj7 und ,katharinenkirche2 die 
,ueberwasser-1 ,liebfrauen- und         
,lambertikirche 7#acce7 zu ,mnster1 die 
,dominikanerkirche zu ,dortmund         
7#aced71 die ,wiesenkirche zu ,soest    
7#accg7 u4 a4    ,die ,niederlande1     
theilweise von ,frankreich1 theilweise  
von  ,deutschland abhngig1 entwickelten 
den gothischen ,kirchenstyl mit         
verhltnissmssig geringem ,glcke4 ,durch 
die ,anlage hlzerner  ,scheingewlbe ging
 das eigentliche ,wesen der ,gothik     
verloren1 und  auch sonst wurde der     
nchterne ,formensinn selten berwunden4  
,die  regsamste ,bauzeit fllt in das    
#ad4 und #ae4 ,jahrhundert4             
,prachtbauten  sind3 ,s4 ,gudula in     
,brssel 7#abbj71 der ,dom zu ,antwerpen 
7#aceb-adaa71  ,s4 ,johann in ,bois le  
,duc1 ,s4 ,peter zu ,lwen 7#ae4         
,jahrhundert71  ,s4 ,michael zu ,gent   
#addj u4 a4 ,desto glnzender gestaltet  
sich die  brgerliche ,baukunst in den   
,beffrois 7,tournay1 ,gent1 ,brgge u4   

a471  in ,rathhusern und ,kaufhallen    
7,ypern1 ,brgge1 ,brssel 7#adja71       
,lwen7#addh-adfc71 ,gent1 ,audenarde    
7#aecj7 u4 s4 w474    ,im inneren und   
stlichen ,deutschland hatte die         
gothische ,baukunst  gleichfalls erst im
 #ad4 ,jahrhundert ihren vollen ,glanz  
entwickelt4  ,die hervorragendsten      
,dome3 ,ulmer ,mnster mit sechseckigen  
,pfeilern im  ,mittelschiffe1           
dienstlosen ,sulen in den               
,seitenschiffen1 niedrigem              
einschiffigen ,chore und reich          
dekorirter ,vorhalle 7#acgg-aejg72 der  
,stephansdom in ,wien1 mit drei gleich  
hohen ,schiffen im ,chore und  einem    
fensterlosen ,mittelschiffe1 und dem ber
 ,verdienst gepriesenen  #dcb' hohen    
,thurme1 in den ,haupttheilen von       
#acei-aeai gebaut2 der  ,prager ,domchor
 zu ,s4 ,veit 7#acdc-ache72 der         
,regensburger ,dom1 mit  ,ausnahme des  
lteren ,chores1 im #ad4 und #ae4        
,jahrhundert errichtet1 der  ,meissner  
,dom u4 a4 stammen alle aus             

verhltnissmssig spterer ,zeit4  ,neben  
den genannten ,kirchen sind noch        
anzufhren3 ,die ,lorenzkirche  in       
,nrnberg von #abhj-addg2 die            
,frauenkirche und ,sebalduschor aus dem 
#ad4 ,jahrhundert2 die ,stiftskirche von
 ,wimpfen im ,thale 7#abfb72 der  ,dom  
zu ,halberstadt im #ac4 und #ad4        
,jahrhundert2 die ,martinskirche in     
,landshut 7#acib-adgh71 ein             
,backsteinbau in ,hallenform2 die       
,frauenkirche  in ,mnchen 7#adfh72 die  
hallenfrmige ,stiftskirche in ,stuttgart
 7#addd72  die ,liebfrauenkirche in     
,esslingen 7der ,thurm vom ,jahre       
#addj72 der ,dom  zu ,erfurt 7,chor     
#acdi1 ,langhaus #adef72 die            
,marktkirche in ,halle a4 d4 ,s4  7#af4 
,jahrhundert72 die gleichbenannte zu    
,hannover1 beide ,hallenkirchen2  die   
fnfschiffige ,petri-,paulikirche in     
,grlitz 7#adbc7 und zahlreiche  andere1 
die grsstentheils dem spteren gothischen
 ,zeitalter angehren1  und bald als     
roher ,massenbau1 bald als berzierlicher

 ,dekorationsbau  erscheinen4 ,die spter
 beliebte ,hallenform wich nicht allein 
von  der ursprnglichen                  
,constructionsweise ab1 sondern         
vernderte auch  wesentlich die          
sthetische ,wirkung der ,bauwerke2 es   
werden die  ,verhltnisse der einzelnen  
,bautheile anders bestimmt2 was der ,bau
 im  ,innern an ,helle1                 
,uebersichtlichkeit gewinnt1 geht an dem
 lebendigen  ,aufbaue wieder verloren4  
,in dem ,absehen von der traditionellen 
,gliederung1 von der architektonischen  
,hierarchie1 kann man mit ,recht  eines 
der ersten ,zeichen der beginnenden     
,geisteskmpfe vermuthen4    ,die        
norddeutsche ,ebene trat erst spt in den
 romanischen ,kunstkreis  ein4#fi ,nicht
 frher als in der ,mitte des #ab4       
,jahrhunderts regt  sich die            
,bauthtigkeit1 welche durch den ,mangel 
an einer bindenden  ,bautradition und   
das eigenthmliche ,backsteinmaterial zu 
selbstndigen  ,formen gelangt4 ,nur die 
,grundform der ,basilika wird           

beibehalten1 die  ,details aber1 wie das
 ,sulenkapitl 7eckige statt runder      
,formen71 der  ,bogenfries1 dem         
,backsteinmaterial entsprechend         
verndert4 ,noch aus der  romanischen    
,periode rhren die ,pfeilerbasiliken3   
,dom zu ,brandenburg  7#aagi71 die      
,kirchen zu ,dobrilugk1 ,jterbog1       
,arendsee1 der ,dom zu ,lbeck  und die  
,sulenbasiliken zu ,jerichow4 ,den      
norddeutschen gothischen  ,styl         
charakterisirt die vereinfachte         
,dekoration1 das ,verschwinden  der     
,strebebogen1 welche bei den            
,hallenformen nothwendig wegfallen1  des
 ,maasswerkes1 der durchbrochenen       
,galerien1 die ,anordnung nackter       
achteckiger ,pfeiler im ,innern1 ferner 
das ,streben1 die ,monotonie der        
mechanischen geformten ,glieder durch   
wechselnde ,farbenschichten zu  brechen 
und 7fr das preussische ,ordensland     
wenigstens giltig7 der  gerade          
,abschluss des ,chores4 ,innerhalb      
dieses gemeinsamen ,kreises  entwickeln 

sich mehrere ,lokalschulen3 die         
niederrheinische1 pommersche1           
preussische2 die nhere ,bekanntschaft   
mit ,hausteinkirchen lsst  in einzelnen 
,fllen vom schlichten ,backsteintypus   
abweichen und  reichere                 
,dekorationsformen ersinnen             
7,katharinenkirche in ,brandenburg      
7#adja71 ,marienkirche in ,stargard1    
,jakobikirche in ,thorn 7#acji772 im    
,ganzen bleibt aber die                 
baugeschichtliche ,bewegung auf einen   
engen  ,kreis beschrnkt1 und die hier   
gewonnenen ,resultate greifen auf die   
allgemeinen ,schicksale der ,baukunst   
nicht ein4 ,die ,hauptdenkmler  sind3   
,am ,niederrheine die ,kirche von       
,calcar und ,cleve 7#aced72 ferner  die 
,marienkirche zu ,lbeck 7#abgf-acaj71 in
 der ,form eines ,kreuzes  mit niedrigen
 ,seitenschiffen2 der ,dom zu ,schwerin 
7#acej-acgj71 von  hnlicher ,anlage2 die
 ,marienkirche zu ,rostock 7#acih-adgb72
 die  ,cistercienserkirche zu ,dobberan 
7#acfh71 abweichend vom landesblichen   

,typus2 der ,dom zu ,stendal 7#adfa72   
die ,klosterkirche zu ,berlin 7#abij72  
die fnfschiffige ,marienkirche zu       
,frankfurt a4 d4 ,o4 7u4 #acej72  die   
,marienkirche zu ,prenzlau 7#acdj-acge71
 in ,einzelnheiten die                  
,hausteinarchitektur nachbildend2 die   
,nikolaikirche zu ,stralsund 7#acaa72   
die fnfschiffige ,hallenkirche          
7,marienkirche7 in ,colberg             
7#acaf-adaj72  die ,marienkirche zu     
,danzig 7#acdc-aejb7 u4 a4    ,den      
eigentlichen ,glanzpunkt der            
norddeutschen ,architektur bilden  die  
preussischen ,ordensschlsser1 deren     
,typus im #ad4 ,jahrhundert             
festgestellt wurde4 ,die ,mitte des     
quadratischen1 von ,eckthrmen           
flankirten ,baues1 nimmt gewhnlich ein  
gerumiger ,hof ein4 ,denselben  umgibt  
ein bedeckter1 gegen den ,hof offener   
,kreuzgang in zwei bis  drei ,geschossen
 bereinander4 ,diese ,galerien sind aus 
,holzwerk1 mit  einer flachen ,decke    
versehen 7,rastenburg1 ,gollub71 und zur

 ,sttze der  letzteren ,steinpfeiler1   
durch ,bogen verbunden1 aufgerichtet    
7,rossel7  oder im ,kreuzgewlbe         
geschlossen 7,marienburg #acji1         
,marienwerder1  ,rheden1 ,regnitz1      
,heilsberg74 ,in der ,fensterbildung ist
 die horizontale  ,richtung herrschend1 
die ,gewlbe der ,refektorien und        
,kapitelsle  breiten sich palmenartig   
aus1 das kriegerische ,aussehen ist mit 
glnzender ,pracht glcklich verbunden4   
4 #hd4    ,whrend die germanischen      
,stmme mit steigendem ,erfolge nationale
  ,grundlagen der ,kunst feststellten   
und die ,ausdrucksmittel der  heimischen
 ,kunstweise vermehrten1 lastete auf    
,italien die  unverwischbare antike     
,tradition4#gj ,sie konnte nicht mehr zu
 einem  frischen und reinen ,leben      
gebracht werden1 und liess doch fr      
,neuschpfungen keinen ,raum4 ,so kam es1
 dass das ,zeitalter vom #aa4 bis  zum  
#ac4 ,jahrhundert in ,italien           
verhltnissmssig nur eine geringe        
,kunstthtigkeit aufweist1 zumal in der  

,architektur1 welche seit der           
,begrndung des gothischen ,styles sich  
im schrfsten ,gegensatze zur  ,antike   
bewegte4 ,die romanische ,baukunst stand
 ,italien nicht fern1  in ihrem ,kreise 
wurden auch grssere ,erfolge erzielt2   
aber der  gothische ,styl blieb jenseits
 der ,alpen eine unbegriffene ,grsse1   
der man einzelne usserliche ,merkmale1  
den dekorativen ,theil1 absah1  deren   
,grund und ,wesen jedoch unbekannt      
blieb4 ,nicht wenige unter den          
gothischen ,bauwerken ,italiens         
verdanken nordischen ,meistern ihre     
,errichtung1 aber selbst im ,angesichte 
trefflicher ,vorbilder bewahrte  die    
italienische ,gothik keine ,reinheit und
 sank zum ,dekorationsbaue  zurck4      
,ober- und ,mittelitalien entwickeln die
 grsste1 ,rom die geringste  ,rhrigkeit 
in der ,baukunst4 ,in der ,lombardei    
erfuhr der ,gewlbebau  eine consequente 
,anwendung1 wie frhe1 ist noch nicht    
ermittelt1 wie  denn berhaupt die       
italienische ,baugeschichte gar sehr im 

,argen liegt2  doch ist dafr die grsste 
,wahrscheinlichkeit vorhanden1 dass er  
auf  rmischen ,reminiscenzen weiter     
entwickelt wurde4 ,auf die ,longobarden 
kann er in keiner ,weise zurckgefhrt    
werden1 wohl aber nahmen auf  die       
,detailbildung1 auf das ,dekorative die 
germanische ,phantasie und  nordischer  
,formensinn ,einfluss4 ,whrend das      
,innere der lombardischen  ,kirchen ber 
doppelten ,rundbogenarkaden schwere     
,kreuzgewlbe zeigt1 den  ,chor im       
,halbkreise abschliessen lsst und ber   
der ,vierung eine ,kuppel  spannt1      
erscheint der ,faadenbau als eine       
einfache1 mit einem ,giebel             
geschlossene ,wand1 welche die innere   
,kirchengliederung nothdrftig           
verrathet4 ,zierlich gewundene ,sulen   
bezeichnen die ,scheidung in  mehrere   
,schiffe2 offene ,arkaden durchschneiden
 in horizontaler  ,richtung die ,faade2 
ber dem mittleren1 in ,rundbogen        
geschlossenen  oder mit einem ,giebel   
bedeckten ,portale ist eine mchtige     

,fensterrose  angebracht2 der ,giebel   
steigt in ,stufen empor und hat bald    
einen  ,bogenfries1 bald offene ,arkaden
 7,arkadengalerien am ,aussenbaue kommen
  hufig vor7 zum ,schmucke4    ,die     
meisten ,kirchen1 welche wir der        
romanischen ,periode zuschreiben1       
werden gewhnlich1 aber grundlos1 in das 
altlongobardische ,zeitalter  versetzt3 
,s4 ,michele in ,pavia1 durch           
schwerfllige ,pfeilermassen  in drei    
,schiffe gegliedert2 ,s4 ,ambrogio in   
,mailand von verwandter  ,anlage1 die   
gegenberstehenden ,pfeiler durch        
,spitzbogen verbunden2  ,s4 ,zeno in    
,verona1 wie alle lombardischen ,kirchen
 mit einem isolirten  ,glockenthurme2   
,s4 ,fedele in ,como4 ,in das zwlfte    
,jahrhundert fllt  die ,errichtung der  
,dome von ,piacenza 7#aabb begonnen71   
,parma1 ,modena1  ,cremona1 ,lucca u4 a4
 ,die zahlreichen1 bald runden1 bald    
polygonen  ,taufkirchen in der          
,lombardei 7,parma1 ,bergamo1 ,brescia7 
folgen im  ,allgemeinen dem fr diese    

,bauwerke giltigen ,typus4    ,die      
,basilikenform ist auch in              
,mittelitalien maassgebend4 ,am         
grossartigsten und reichsten entwickelt 
sie der ,dom zu ,pisa4 ,das             
fnfschiffige ,langhaus wird von einem   
dreischiffigen ,querbaue                
durchschnitten1 ber dem                 
,durchschneidungspunkte eine ,kuppel    
gewlbt1  das ,mittelschiff ist flach1   
die ,seitenschiffe mit einem            
,kreuzgewlbe  eingedeckt4 ,die ,sulen   
der ,doppelarkaden sind rmischen        
nachgebildet1  wodurch ebenso1 wie durch
 die ,detailgliederung in der           
benachbarten  ,kirche ,s4 ,piero in     
grado1 die ,lebendigkeit der antiken    
,tradition  bewiesen ist1 die           
,aussenseiten durch ,wechsellagen von   
schwarzem und  weissem ,marmor1 ,sulen- 
und ,pfeilerarkaden dekorirt4 ,der      
isolirte ,thurm  7#aagd von dem ,pisaner
 ,bonanno und ,wilhelm aus ,innspruck   
errichtet7  hat1 wie der ,unterbau des  
,baptisteriums1 von ,diotisalvi #aaec   

erbaut1 einen hnlichen ,arkadenschmuck4 
,seine schiefe ,stellung wurde          
wahrscheinlich durch anfngliches        
,ungeschick und spteren ,starrsinn      
hervorgerufen1 und fand1 von der ,liebe 
zum ,seltsamen freudig begrsst1  auch   
anderwrts 7,bologna1 ,ferrara7          
,nachahmung4 ,noch entschiedener  als in
 ,pisa und den verwandten ,bauten von   
,pistoja und ,volterra zeigt  sich die  
,anlehnung an die ,antike in            
florentinischen ,bauten3 im             
,baptisterium1 ,s4 ,apostoli und der    
,basilika ,s4 ,miniato aus dem ,ende    
des #ab4 ,jahrhunderts4 ,das musivische 
,tfelwerk spielt auch hier eine         
,hauptrolle2 die ,gesimsprofile1 die    
,kapitle1 das gerade ,geblke ber  den   
,pilastern und der ,faade sind in       
rmischen ,formen durchgefhrt4  ,gleiches
 gilt von ,s4 ,maria in ,toscanella     
7#abjf7 in ,bezug auf die innere        
,gliederung2 dagegen ist das rundbogige 
,portal in rein romanischer ,weise      
angeordnet und geschmckt4 ,fr die       

,fortdauer der antiken ,tradition auch  
im #ac4 ,jahrhundert sprechen die       
brillanten ,kreuzgnge von ,s4 ,paul und 
,s4 ,lorenzo bei ,rom4 ,zwar knnen der  
musivische ,schmuck1 die ,skulpturen  in
 den ,bogenzwickeln1 die mannigfach     
gewundenen ,sulen nicht auf diese       
,quelle zurckgefhrt werden1 wohl aber   
ist die ,form des ,geblkes in  rmischer 
,weise gebildet2 die brigen             
,kirchenbauten ,roms vom #aa4 bis  #ac4 
,jahrhundert 7,s4 ,bartolomeo1 ,quattro 
santi1 ,s4 ,maria in ,trastevere1  ,s4  
,lorenzo7 wiederholen den               
altchristlichen ,basilikentypus mit     
geringen  ,modifikationen4    ,als im   
#ac4 ,jahrhundert der germanische ,styl 
in ,italien eindrang1  wurde die bis    
dahin bliche ,bauweise in den           
,hintergrund gedrngt1  aber keineswegs  
berwunden4 ,ja es ist berhaupt fraglich1
 ob die  ,uebung der romanischen        
,architektur jemals auf lngere ,zeit in 
,stocken  gerieth4 ,der frheste bis     
jetzt bekannte gothische ,bau in        

,italien  ist die ,klosterkirche zu     
,assisi1 #abah von einem deutschen      
,meister  ,jakob erbaut4 ,noch aus dem  
#ac4 ,jahrhundert stammen der ,dom zu   
,siena  mit doppelfarbigem              
,faadenschmucke1 aber ,rundbogen im     
,innern1 der  formverwandte ,dom von    
,orvieto 7#abij71 der ,dom von ,arezzo2 
in ,florenz  die ,kirche ,s4 ,maria     
,novella 7#abgi71 ,s4 ,croce und der    
,dom 7#abif74 ,als  ,baumeister der     
beiden letztgenannten ,kirchen wird     
,arnolfo1 ,sohn des  ,cambio aus ,colle1
 angefhrt4 ,weder die ,anordnung des    
,grundrisses1  die gewaltige ,breite des
 ,mittelschiffes1 noch die ,anlage der  
,kuppel  ber dem ,chore geschah im      
,geiste des gothischen ,styles1 welchem 
nur  die in ein glnzendes ,spiel        
bertragenen dekorativen ,formen der     
,aussenseite entlehnt sind4 ,der        
isolirte ,glockenthurm von hnlicher     
,beschaffenheit1 nmlich nur             
oberflchlicher ,gothik1 ist ein ,werk   
des  ,malers ,giotto im #ad4            

,jahrhundert4 ,pisa besitzt in ,campo   
santo1 in der  kleinen ,kirche ,s4      
,maria della ,spina und dem ,oberbaue   
der ,taufkirche  gothische ,bauwerke4   
,in ,norditalien nimmt der ,dom zu      
,mailand1 #achf  von einem ,deutschen   
gegrndet1 die erste ,stelle ein4 ,den   
kolossalen  ,verhltnissen und der       
glnzenden ,dekoration entspricht        
schlecht die  schwchliche ,gliederung   
der ,pfeiler4 ,einen gnstigeren ,boden  
fand die  gothische ,architektur in     
,venedig 7ai frari #abej1 ,s4 ,giovanni 
e ,paolo  #abdf-adcj71 die geringste    
,pflege dagegen in ,rom 7,s4 ,maria     
sopra  ,minerva1 #ad4 ,jahrhundert7 und 
,unteritalien4    ,das vorherrschende   
dekorative ,element in der              
mittelalterlichen  ,architektur         
,italiens hinderte einerseits den       
,aufschwung der kirchlichen  ,baukunst1 
andererseits wirkte es aber auf die     
zierliche und elegante  ,ausbildung des 
weltlichen ,baustyles unendlich         
belebend4 ,fr die  romanische ,periode  

sind namentlich einzelne ,palastbauten  
in ,venedig  7,fondaco dei ,turchi1     
,pal4 ,loredan7 hervorzuheben2 ebendort 
hat der  gothische ,styl in dem         
,dogenpalaste 7u4 #acej von ,filippo    
,calendario  errichtet71 in den         
kleineren ,palsten ,foscari1 ,sagredi1  
,ca' d',oro u4 a4  die anziehendsten und
 reichsten ,musterbilder weltlicher     
,architektur  geschaffen4 ,auch der     
,backsteinbau wurde in ,oberitalien     
heimisch und in  ,mailand 7das grosse   
,hospital des ,antonio ,filarete #adef71
 ,bologna u4 a4  in der glcklichsten    
,weise gebt4 ,in ,florenz entwickelte   
sich unter  dem ,einflusse der ,gothik  
im eigenthmlichen ,hallen- und          
,palaststyl3  die sogenannte ,loggia dei
 ,lanzi1 #acgd von ,andrea ,orcagna     
erbaut1 die  alten ,palste in ,florenz  
und ,siena1 deren ,motive1 des          
schwerflligen  ,charakters entkleidet1  
auch nach dem ,verlassen der            
germanischen  ,bauweise mannigfach      
bentzt wurden4 ,rom und ,unteritalien   

bewahrten  in dem sogenannten ,hause    
,cola ,rienzis1 in dem ,palaste         
,friedrichs ,,ii4  zu ,foggia und seiner
 ,burg ,castel del ,monte die           
wichtigsten ,reste  frhmittelalterlicher
 ,privatarchitektur4      4 #he4    ,die
 dekorative ,architektur war namentlich 
in der gothischen ,periode  nicht allein
 auf den ,hauptbau beschrnkt1 sondern   
auch im ,innern der  ,kirchen im        
reichsten ,maasse angewendet4 ,wir      
rechnen zu diesen kleineren             
,architekturen3 ,die ,ciborien und      
,baldachine ber den ,altren1 die        
,sakramentshuschen1 ,ambonen1 ,kanzeln1 
,lettner1 ,orgelbauten u4 s4 w4         
,altarbaldachine sowohl romanischer wie 
gothischer ,art trifft man in           
,deutschland in ,hamersleben und        
,fredelsloh 7,niedersachsen71 im ,dome  
zu ,regensburg1 im ,stephansdome1       
besonders hufig aber in ,italien an1  in
 ,rom z4 ,b4 in ,s4 ,lorenzo1 ,s4       
,clemente1 ,s4 ,paolo vor den ,mauern1  
im ,lateran1 ,s4 ,cecilia u4 s4 w4      

,diese letzteren ,werke werden an den   
,namen der ,cosmaten angeknpft1 eine in 
mehreren ,generationen thtige  rmische  
,knstlerfamilie des #ac4 ,jahrhunderts1 
welcher auch die ,anlage  der reichen   
,klosterhfe von ,s4 ,paul1 im ,lateran1 
in ,subiaco1 die  ,vorhalle in ,civita  
,castellana verdankt wird4 ,den         
,sakramentshuschen  verlieh der         
gothische ,styl eine thurmartige ,form2 
das #ad4 und #ae4  ,jahrhundert brachte 
sie in allgemeine ,aufnahme4 ,weltberhmt
 ist das  ,sakramentshuschen ,adam      
,krafts in der ,lorenzkirche zu         
,nrnberg1 #fd'  hoch1 aus dem ,ende des 
#ae4 ,jahrhunderts2 neben diesem sind   
noch die  ,tabernakel zu ,kaschau in    
,ungarn1 in den ,domen zu ,ulm1         
,regensburg1  ,frstenwalde1 in ,s4      
,severin zu ,kln1 in ,lwen 7,s4 ,peter71
 ,courtrai  u4 a4 nennenswerth4 ,die mit
 einer ,empore versehene ,scheidewand   
zwischen  ,chor und ,schiff1 der        
sogenannte ,lettner 7lectorium71 erhielt
  gleichfalls erst in der gothischen    

,periode ihre grsste ,verbreitung4      
,romanische ,lettner sind selten        
7,maulbronn1 ,zell im ,pinzgau1 ,ostchor
  in ,naumburg72 gothische ,lettner     
dagegen waren namentlich vor den        
,zerstrungen1 welche das vorige         
,jahrhundert in mittelalterlichen       
,kirchen verbte1 in grosser ,zahl       
vorhanden 7,naumburg1 ,halberstadt1     
,basel1 ,mnster1 ,wetzlar1 ,lwen1       
,troyes u4 s4 w474 ,kanzeln in der ,form
  der alten ,ambonen haben sich         
ausserhalb ,italien nur an wenigen      
,orten  7,wechselburg7 erhalten2 auch   
hier wie bei den ,orgelbauten           
7,strassburg71  bei den emporartigen    
,einbauten an der ,westseite 7,s4       
,pantaleon in  ,kln7 war fr die         
,gesammtanlage und fr die besondere     
,dekoration das  gothische ,formgefhl   
maassgebend1 und namentlich die         
sptgothische  ,zeit von dem grssten     
schpferischen ,reichthume4 ,das         
zierliche ,spiel1  zu welchem die       
letztere die architektonische ,grundform

 vereinigte1  musste sie fr die kleinere
 ,architektur nicht wenig geschickt1 und
  diese besonders beliebt machen1 daher 
denn auch die architektonische          
,einrichtung der ,kirchen so hufig die  
,kunstthtigkeit des #ad4 und #ae4       
,jahrhunderts ausfllt4 ,man muss1 um den
 dekorativen ,reichthum der  spteren    
,gothik vollkommen zu bersehen1 ausser  
den frher genannten  ,gegenstnden1      
namentlich auch das ,chorgesthl         
betrachten1 an welchem  die ,rckwand1   
die ,seitenlehnen und die ,sitzklappe   
7an der unteren  ,seite7 die reichste   
,gelegenheit zur ,befriedigung der      
dekorativen  ,phantasie1 und in         
einzelnen ,fllen auch des plastischen   
,sinnes1  boten4 ,das ,chorgesthl im    
,ulmer ,dome1 von ,georg ,syrlin d4     
,aelt4  #adfi-adgd gearbeitet1 besitzt  
den weit verbreiteten ,ruhm1 neben ihm  
jenes im ,stephansdome zu ,wien1        
,altenburg an der ,pleisse1 ,blaubeuren 
und ,geisslingen in ,schwaben1 ,apostel-
 und ,pantaleonskirche in ,kln1         

,kathedrale von ,amiens u4 s4 w4 ,es    
kann keinem ,zweifel unterliegen1  dass 
in diesen dekorativen ,werken die       
ppigen1 ausschweifenden ,formen  der    
spteren ,gothik eine viel grssere       
,berechtigung besitzen1 als in  den     
grossen ,monumentalbauten1 obgleich auch
 dort das ,uebermaass der  ,dekoration  
7,taufstein der ,severinskirche in      
,erfurt7 betubend wirken  kann1 und     
zuletzt in ein ermdendes flaches ,spiel 
sich verliert4          #c4 ,die        
,bildnerei und ,malerei4#ga      4 #hf4 
,in den ,hnden der ,kirche ruhte die    
,baukenntniss1 ihrer ,pflege waren  auch
 die ,knste der ,malerei und ,bildnerei 
anvertraut4 ,neben den  ,gegenstnden1   
welche das religise ,bewusstsein der    
knstlerischen  ,phantasie zufhrte1      
traten alle brigen in den ,hintergrund  
zurck1  ebenso wurde die ,auffassung1   
die formelle ,seite der ,phantasie1 von 
dem christlichen ,geiste geregelt1 und  
schliesslich auch die ,technik          
vorzugsweise in geistlichen ,kreisen    

bewahrt1 und fortgebildet4 ,kam  auf    
solche ,art1 namentlich in die          
frhmittelalterliche ,kunst1 eine        
lebendige ,einheit1 so fehlte es dennoch
 nicht an einer ,mannigfaltigkeit  des  
,styles1 an scharfen ,gegenstzen der    
verschiedenen ,kunstkreise4  ,auch      
wurden die verschiedenen ,gattungen der 
bildenden ,knste  nicht berall mit dem  
gleichen ,erfolge gebt1 vielmehr eine   
fast  ausschliessliche ,vorliebe bald   
der einen1 bald der anderen             
,kunstgattung  zugewendet4 ,zunchst muss
 die italienische ,kunst von der        
deutschen  oder germanischen berhaupt   
streng geschieden werden4 ,dort ist     
gerade diejenige ,periode1 welche in der
 germanischen ,kunstwelt an             
selbstndigen ,bestrebungen den grssten  
,reichthum entwickelt1 die  ,zeit vom   
#aa4-ac4 ,jahrhundert1 ohne alle grssere
 ,regsamkeit1 getheilt  zwischen        
byzantinischen ,einflssen und einem     
verwilderten einheimischen  ,style4 ,der
 letztere macht sich besonders in den   

,hochreliefs  7,bronzethren in ,trani   
von ,barisanus1 in ,monreale von        
,bonannus1  einem ,pisaner1 #aahf1 im   
lateranensischen ,baptisterium von      
,hubertus  und ,petrus aus ,piacenza    
#abjc gefertigt7 und in ,steinskulpturen
  geltend4 ,diesseits der ,alpen hat das
 grssere oder geringere ,festhalten  an 
der rmischen ,tradition1 das            
verschiedene ,maass byzantinischer      
,einwirkungen1 der ,einfluss            
hervorragender kirchlicher              
,persnlichkeiten1  welche ,kunstweisen  
der einen ,landschaft in die andere     
verpflanzten1 und  schliesslich die     
hhere oder niedere ,kunstbegabung der   
einzelnen ,stmme  eine grosse ,zahl von 
,kunstschulen geschaffen1 deren         
,entwicklung und  nhere ,geschichte     
leider noch in das grsste ,dunkel gehllt
 ist4    ,ob auch auf dem ,gebiete der  
,bildnerei und ,malerei in ,frankreich  
der ,norden und der ,sden scharf        
gesondert sind1 und in der letzteren    
,landschaft eine lokale byzantinische   

,schule sich behauptet1 ist nicht       
genauer nachgewiesen1 aber sehr         
wahrscheinlich4 ,fr die letztere        
,thatsache spricht namentlich der       
,umstand1 dass in ,limousin1 dem        
,hauptsitze byzantinischer ,architektur1
 sich die ,emailmalerei als  besondere  
,specialitt entwickelte1 deren ,pflege  
bekanntlich ,byzanz sich  angelegen sein
 liess1 und welche durch ,venedigs      
,vermittlung leicht in  ,limousin       
heimisch werden konnte4 ,fr zwei        
,gattungen der ,emailmalerei            
wenigstens3 fr die maux de niellure     
7,ausfllung der vertieften  ,umrisse    
durch einen schwarzen ,schmelz7 und fr  
die maux cloisonns  7,zwischenfden aus  
,gold zwischen den ,farben7 muss das    
byzantinische  ,vorbild festgehalten    
werden4#gb ,auch darber sind wir im     
,unklaren1  in wie weit die anderen     
,hauptsttten der ,email- und            
,goldschmiedkunst3  ,nanzig und ,kln1   
von ,limoges abhngig sind1 und ob die   
byzantinischen  ,vorbilder hier berall  

eine altbestehende ,kunstbung nur       
auffrischten  7denn die ,emailmalerei   
war bereits den ,aegyptern bekannt7 oder
 den  ,kunstzweig neu schufen2 dagegen  
ist die selbstndige ,entwickelung der   
nordfranzsischen ,kunst und der grosse  
,reichthum nordfranzsischer  ,kirchen an
 bildnerischem und malerischem ,schmucke
 eine unbestrittene  ,thatsache4        
,unmittelbar an karolingische ,werke    
reihen sich die  ,wandgemlde von        
,auxerre1 ,s4 ,venne1 ,rheims1 ,clugny1 
,s4 ,savin1 und  weiter ,s4 ,denys1     
,vezelay1 ,charlieu1 ,s4 ,jean in       
,poitiers1 ,alby u4 s4 w4  an4 ,die     
,flle plastischer ,werke1 namentlich an 
den franzsischen  ,kathedralen          
7,chartres1 ,paris1 ,amiens1 ,rheims u4 
a471 aus dem #ac4 und  #ad4 ,jahrhundert
 trotzt jedem ,versuche einer           
vollstndigen ,aufzhlung4    ,die        
mittelalterliche ,kunst in ,england ist1
 mit ,ausnahme der  ,architektur1 noch  
keiner nheren ,untersuchung gewrdigt    
worden4 ,wie  berall1 so gab auch hier  

der gothische ,styl den ,impuls zu einer
  erhhten bildnerischen ,thtigkeit1 und 
wurden seit dem #ac4 ,jahrhundert  die  
,kathedralen mit ,statuen und ,reliefs  
geschmckt4 ,es scheint  jedoch die      
,bildnerei nicht ausschliesslich aus    
heimischen ,wurzeln  sich entwickelt zu 
haben1 vielmehr werden besonders unter  
,heinrich  ,,iii4 italienische ,knstler 
in ,england thtig angefhrt4 ,ausser     
,lincoln1 ,wells1 ,salisbury1           
,canterbury ist die ,westminsterabtei fr
  die ,erkenntniss der altenglischen    
,bildnerei von grosser ,wichtigkeit     
7,grabstatuen ,knig ,heinrichs ,,iii4   
und der ,knigin ,eleonore von  ,william 
,forel1 jene ,eduards ,,iii4 und die    
,skulpturen in der ,kapelle  ,heinrichs 
,,viii474 ,fr die sptere ,zeit des      
,mittelalters 7#ad4 u4 #ae4             
,jahrhundert7 sind als charakteristisch 
die gravirten ,bronzeplatten  auf       
,grbern anzufhren1 deren bekannte ,zahl 
bereits mehrere ,hundert  bersteigt1 und
 welche smmtlich so gearbeitet          

erscheinen1 dass die  figrlichen und    
ornamentalen ,theile im usseren ,umrisse
 ausgeschnitten1  in einen steinernen   
,grund eingelassen werden4#gc ,ganz die 
gleiche  ,technik ist am ,rheine blich1 
mit der einzigen ,ausnahme1 dass statt  
,bronze ,marmor angewendet ist1 welcher 
gleichfalls in eine andere  steinerne   
,platte eingelegt wird 7,maria im       
,capitol1 ,bonn u4 s4 w471  whrend die  
nicht minder zahlreichen ,metallplatten 
,norddeutschlands  7,verden1 ,lbeck1    
,schwerin ,grabplatte ,bischof          
,friedrichs v4 ,j4 #acae1  ,stralsund1  
,thorn1 ,wismar1 ,lneburg1 ,leubus a4 d4
 ,oder und hnliche in  ,dnemark und     
,schweden ,aker im ,upland1 ,dom in     
,upsala bei ,abo71 ein  solches         
,einlassen nicht kennen4#gd ,von der    
,meinung1 als htten diese  gravirten    
,grabplatten1 welche auch in ,frankreich
 7,paris und ,umgebung7  zahlreich      
vorkommen 7,fig4 #hf71 den ,bilderdruck 
und ,kupferstich  vorbereitet1 ist      
billig abzusehen1 der ,gebrauch         

gravirter ,zeichnungen  auf ,metall auch
 um mehrere ,jahrhunderte lter1 als die 
oben angefhrten  ,metallplatten4 ,als   
,beispiele seien hier angefhrt1 die     
gravirte  ,rckseite eines goldenen      
,kreuzes des ,bischofs ,bernward in     
,hildesheim  7,magdalenenkirche7 aus dem
 #aa41 und die #af gravirten ,tafeln an 
dem  ,kronleuchter1 welchen ,friedrich  
,barbarossa in das ,aachener ,mnster    
schenkte1 aus dem #ab4 ,jahrhundert4    
,illustration3 ,fig4 #hf4 ,gravirte     
,grabplatte 7,,xiii4 ,jahrh47 in ,reims4
    ,von englischen ,wandgemlden des    
#ab4 und #ac4 ,jahrhunderts haben sich  
,reste in der ,grafschaft ,norfolk      
erhalten2 andere wurden in ,penally     
7bei ,tenby71 ,stedham aufgedeckt4 ,die 
,westminsterabtei bewahrt die ,reste    
eines ,altarbildes aus dem ,ende des    
#ac4 ,jahrhunderts1 auf ,goldgrund      
musivisch ausgelegt1 aus welchen        
,angaben wenigstens die regsame ,pflege 
der ,malerei erhellt1 wenn auch ber den 
,werth dieser ,werke und die            

,entwicklung der ,schule nichts ,nheres 
bekannt ist4    ,aehnlich1 wie in       
,limousin1 begegnet uns auf wallonischem
 ,boden1 in  ,dinant bei ,namur1 eine   
,spezialitt3 der ,metallguss4 ,nicht    
allein die  ,technik war hier in hohem  
,grade entwickelt1 auch der ,formsinn   
zeigt  eine ,vollendung1 wie sie nur bei
 inniger ,bekanntschaft mit der antiken 
,tradition erreicht werden konnten      
7,taufbecken in ,s4 ,barthlemy zu       
,lttich vom ,jahre #aaab1 von ,lambert  
,patras aus ,dinant angefertigt74       
,wandgemlde sind bis jetzt in den       
,niederlanden in geringer ,zahl         
aufgedeckt worden 7,hpital de la        
,biloque zu ,gent 7#ac4 ,jahrhundert71  
,schloss zu ,nieuport1 ,gorkum72 ihr    
,styl und die ,darstellung soll jener   
von ,glasgemlden entsprechen4 ,in       
,holland kennt man ,wandgemlde in der   
,petrikirche zu ,lwen1 in ,botsward1 in 
der ,buurkerke zu ,utrecht u4 a4  ,ueber
 die deutschen ,kunstschulen des        
tieferen ,mittelalters gilt im          

,allgemeinen ,folgendes3 ,am ,rheine    
zeigt die ,bildnerei keineswegs die     
antike ,tradition so lebendig1 als man  
auf diesem mit rmischer ,kultur         
gesttigten ,boden vermuthen sollte4 ,fr 
die barbarische ,rohheit des            
,pfarrthores zu ,remagen aus dem #aa4   
,jahrhundert muss das ,ungeschick des   
,knstlers einstehen4 ,dagegen knnen wohl
 die fast rund gearbeiteten  ,reliefs   
7das ,leben ,jesu7 an der ,holzthre in  
,maria auf dem ,kapitol 7u4  #ajej7 als 
ein ,beispiel des damals gltigen ,styles
 dienen4 ,sie zeigen  das ,studium des  
menschlichen ,krpers in grbster ,weise  
vernachlssigt1  und selbst das ,ornament
 in den primitiven ,zustand zurck       
versetzt4 ,auch  die ,relieffigur der   
,plektrudis an der ,aussenseite         
derselben ,kirche  eingemauert 7#ab4    
,jahrhundert7 ist von keinem            
individuellen ,leben  durchweht4        
,wunderbar gross und vom reinsten       
,formengefhle durchdrungen1  erscheint  
daneben die ,wandmalerei4 ,der          

,aberglaube1 als wre das tiefere        
,mittelalter in der ,malerei gnzlich    
unfruchtbar geblieben1 schwindet  immer 
mehr im ,angesichte der tglich          
wachsenden ,entdeckungen alter          
,wandgemlde des #ab4 und #ac4           
,jahrhunderts4 ,die ,liebfrauenkirche zu
  ,halberstadt1 die ,klosterkirche      
,neuwerk bei ,goslar1 die ,krypta  der  
,stiftskirche in ,quedlinburg1 der ,dom 
zu ,bamberg1 jener zu  ,braunschweig1   
die ,decke in ,s4 ,michael zu           
,hildesheim1 ,methler bei  ,dortmund1   
der ,kapitelsaal in ,brauweiler1 ehemals
 ,ramersdorf bei  ,bonn1 zeigen mehr    
oder weniger gut erhaltene ,reste       
monumentaler ,malerei  aus der          
romanischen und gothischen ,periode4    
,als das vorzglichste  ,werk mssen aber 
die erst jngst gnzlich aufgedeckten     
,wandgemlde  in der ,unterkirche zu     
,schwarzrheindorf bei ,bonn1 aus der    
zweiten  ,hlfte des #ab4 ,jahrhunderts1 
gelten4 ,sie haben hinsichtlich der     
,gedankenflle und der ,einheit der      

,composition gleichen ,rang mit den     
,brauweiler ,fresken1 berragen sie aber 
noch in der ,reinheit der  ,zeichnung   
und ,lebendigkeit des ,ausdruckes4      
,ueber den ,ursprung und die            
,entwicklung dieser rheinischen         
,malerschule1 mit deren ,werken sich    
weder  gleichzeitige italienische1 noch 
sptere deutsche ,werke messen knnen1    
haben wir eben so wenig eine nhere      
,kunde1 als ber die ,bildnergruppe  in  
,sachsen aus dem ,ende des #ab4         
,jahrhunderts1 welche mit ,unrecht  von 
italienischen ,meistern abgeleitet      
wurde4 ,den ltesten ,werken  der        
schsischen ,bildhauerschule sind        
beizuzhlen die ,reliefs in der          
,liebfrauenkirche zu ,halberstadt3      
,madonna1 ,christus und die #ab ,apostel
  in einer ,gypsmasse gearbeitet1 dann  
die ,hochreliefs ber den ,kapitlen  der 
,seitenschiffe und an der ,mauer1 welche
 den ,chor von den ,querflgeln  trennt1 
in ,s4 ,michael zu ,hildesheim1 die     
,engel ber den ,bogenarkaden  in        

,hecklingen1 die ,reliefs im ,dome zu   
,bamberg 7,georgschor74 ,die            
vollendetsten ,werke sind aber nicht in 
,niedersachsen1 sondern  stlicher in    
,wechselburg und ,freiberg im ,erzgeb4  
zu suchen4#ge  ,die ,reliefs an der     
,kanzelbrstung zu ,wechselburg          
7eigentlich ,kloster  ,zschillen71 deren
 ,entstehung ungefhr in das ,jahr #aahd 
fllt1 stellen  ,christus thronend und   
von den ,evangelistenthieren umgeben    
vor1 ihm zur  ,seite ,maria und         
,johannes1 in den andern ,feldern       
,abrahams ,opfer1 die  ,aufrichtung der 
ehernen ,schlange1 und unter dem        
letzteren ,bilde das  erste ,brandopfer 
,abels und ,kains4 ,die geringe         
,kenntniss des ,nackten  erscheint      
ebenso auffallend1 als die ,schnheit der
 ,motive in den  ,kpfen und ,gewndern4  
,nur wenig jnger ist die goldene ,pforte
 in  ,freiberg4 ,zwischen den ,sulen des
 ,portals erheben sich freie ,statuen3  
,noah1 ,david1 ,salomon1 ,daniel1       
,johannes d4 ,t4 u4 s4 w42 in der       

,lunette  ist die ,anbetung der heiligen
 drei ,knige 7,fig4 #hg7 dargestellt1   
und  auch die ,bogenwlbungen mit        
,figurenreihen ausgefllt4 ,composition  
und  ,ausfhrung des frher vergoldeten   
und bemalten ,werkes ist von gleicher   
,vortrefflichkeit1 der ,styl der        
,gewnder im ,geiste vollendeter         
,plastik4  ,das gleiche ,lob gilt von   
einem berlebensgrossen ,kruzifix 7aus   
,holz71  von ,maria und ,johannes       
umgeben1 im ,museum fr mittelalterliche 
,kunst  in ,dresden1 von den ,reliefs am
 ,altare zu ,wechselburg u4a4 ,wie wenig
  aber diese lokale ,kunstblthe geeignet
 ist1 den allgemeinen ,zustand der      
deutschen ,bildnerei zu versinnlichen1  
zeigen die ,externsteine bei  ,horn im  
,lippischen aus dem ,anfange des #ab4   
,jahrhunderts 7,kreuzabnahme  und der   
,sndenfall1 in den lebendigen ,felsen   
gemeisselt71 und die  beraus            
barbarischen ,reliefs am ,portale von   
,s4 ,jakob in ,regensburg1  welche in   
die gleiche ,zeit mit den ,freiburger   

,skulpturen fallen1  im ,inhalte wie in 
der ,form aber einer ganz verschiedenen 
,kunstwelt  angehren4 ,ueber den ,styl  
des neuentdeckten ,reliefs im           
,georgskloster zu  ,prag 7#aaej7 fehlen 
nhere ,nachrichten4    ,illustration3   
,fig4 #hg4 ,skulptur von der goldenen   
,pforte in ,freiberg4      4#hg4    ,der
 kirchlichen ,einheit1 welche die       
mittelalterliche ,kunst durchweht1      
wurde die ,mannigfaltigkeit der         
,national- und ,lokalschulen gegenber   
gestellt4 ,mit jener ,einheit ist aber  
noch keineswegs der gemeinsame          
,charakter1 namentlich der ,bildnerei   
des ,mittelalters1 erschpft4 ,als       
durchgreifend bemerkt man auch noch die 
,abhngigkeit der letzteren von  der     
,architektur und die ,identitt der      
,gesetze1 welche hier wie dort den      
,entwickelungsgang bestimmen4 ,die      
,abhngigkeit von der ,architektur zeigt 
sich darin1 dass der ,bildnerei selten  
eine selbstndige ,stelle gegnnt1  ihre  
,werke grossentheils als                

architektonischer ,schmuck behandelt    
werden4 ,die ,bedeutsamkeit des         
architektonischen ,raumes1 wie z4 ,b4   
des  ,portales1 wird in den ,bildwerken 
nher erklrt1 jener liefert den ,stoff   
und die ,motive fr die letzteren4 ,zum  
architektonischen ,organismus  gehrig1  
erhalten die ,skulpturen auch eine      
architektonische ,form2  als            
,bildungsgesetz gilt eine allgemeine    
,regelmssigkeit1 gleichsam  ein         
geometrisches ,schema1 ohne             
,bedachtnahme auf die besonderen        
,gesetze der plastischen ,leiblichkeit4 
,auch dies ist ein ,ausfluss des        
architektonischen ,verhaltens1 dass die 
,formenbildung zuweilen an das          
,ornamentale streift4 ,bei diesem engen 
,zusammenhange war es natrlich1  dass   
die ,schicksale der ,baukunst in dem    
,fortgange der ,bildnerei und  ,malerei 
sich treu und deutlich abspiegeln4 ,die 
der romanischen ,baukunst  anhaftende   
antike ,tradition taucht auch und in    
noch viel strkerem  ,grade in den       

,schwesterknsten auf1 und kommt hier    
sowohl in zahlreichen  symbolischen     
,vorstellungen1 wie in usseren ,formen  
nach4 ,die strenge  ,gebundenheit in den
 romanischen ,bauformen kommt in den    
bildenden  ,knsten als ,mangel an freiem
 ,natursinne vor1 und charakterisirt    
namentlich die ,bildwerke des #aa4      
,jahrhunderts4 ,der ,aufschwung der     
deutsch-romanischen ,architektur am     
,schlusse des #ab4 ,jahrhunderts theilt 
sich der ,bildnerei mit1 besonders ist  
beiden ,kunstgattungen in dieser        
,periode der nhere ,anschluss an die    
,antike gemeinsam4 ,diese ,identitt  des
 ,entwicklungsganges der ,architektur   
und der anderen ,knste lsst  sich sogar 
in den einzelnen ,landschaften          
nachweisen1 wie z4 ,b4 in  ,sachsen1 in 
der rheinischen1 sddeutschen ,kunst4    
,die ,blthe der ,plastik  in der        
erstgenannten ,landschaft wurde durch   
die ,richtung1 welche der  romanische   
,baustyl daselbst nahm1 wirksam         
vorbereitet2 die geringe  ,bedeutung der

 ,plastik am ,mittelrheine erklrt sich  
aus dem ,charakter  der dortigen        
,architektur1 der ausschliesslichen     
,entwickelung des  ,gewlbebaues1 ohne   
,rcksicht auf die ,durchbildung des     
,details und die  dekorative ,schnheit4 
,im #ac4 ,jahrhundert tritt ein neues   
,bauprincip die  ,herrschaft an2        
demselben entsprechend1 verndert sich   
der ,formenkanon  der ,malerei und      
,bildnerei4 ,die ,gestalten werden      
gestreckter1  schrfer in den            
,bewegungen1 individueller im           
,ausdrucke2 ein freier  ,natursinn      
vermehrt nicht nur die ,motive1 die nun 
zur knstlerischen  ,darstellung         
gelangen1 und lsst auch weltliche       
,gegenstnde die  ,phantasie bevlkern1   
sondern bringt auch in die ,krperformen1
 in die  ,gewandung1 in die ,kpfe der   
,gestalten ein neues1 individuelles     
,leben4  ,dies gilt nun freilich nicht  
von allen ,kunstwerken der gothischen   
,periode 7#abej-adjj72 im ,gegentheil   
ist die ,mehrzahl derselben in der      

,ausfhrung von keinem erheblichen       
,werthe2 es trifft aber bei den mit  der
 ,architektur unmittelbar verbundenen   
,skulpturen hufig zu 7,naumburg1        
,meissen1 ,bamberg1 ,liebfrauenkirche in
 ,trier1 ,klner ,dom1 ,strassburger     
,mnster1 ,nrnberger ,lorenzkirche74 ,die
 einzelnen ,werke dieser ,periode       
einzeln vorzufhren1 ist nicht zulssig2  
die ,angabe der ,gattungen1  in welchen 
sich der ,kunstsinn der gothischen      
,periode vorzugsweise  bethtigte1 muss  
gengen4 ,dass die ,portale1 die ,nischen
 der ,faade1  die ,tabernakel an den    
krnenden ,thrmchen mit statuarischem    
,schmucke  reich bedacht waren1 wurde   
bereits oben erwhnt4 ,auch im ,innern   
der  ,kirchen fanden ,statuen an den    
,pfeilern eine passende ,stelle4 ,um sie
  in ,harmonie mit dem ,farbenreichthume
 der architektonischen ,glieder zu      
bringen -- denn auch das ,mittelalter   
kannte und bte die ,polychromie  in der 
,architektur -- wurden dieselben        
vollstndig bemalt1 bei der  ,bemalung   

aber nicht das ,hervorheben der         
plastischen ,formen1 sondern  die       
,annherung an die natrliche             
,wirklichkeit zum ,gesetze genommen4    
,die reichsten und glnzendsten          
,beispiele polychromischer ,skulptur    
liefern die ,statuen an den             
,chorpfeilern im ,klner ,dom und        
,aachener  ,mnster aus dem #ad4         
,jahrhundert2 die ersteren besitzen noch
 die  andere ,bedeutung1 dass sie       
,zeugniss ablegen fr die hohe ,blthe    
der ,goldschmiedkunst und ,emailmalerei 
im alten ,kln4 ,nur wo diese  ,knste    
blhen1 konnte die an den ,gewndern der  
,statuen bemerkte  ,technik3 ,glasflsse 
auf ,goldgrund u4 s4 w41 angewendet     
werden4 ,der  ,holzschnitzerei bot sich 
in den grossen ,altarwerken des spteren 
,mittelalters ein weiter ,spielraum dar4
 ,sie wurden als ,flgelschreine         
gebildet1 das ,innere mit ,relieftafeln 
ausgefllt1 die ,aussenseiten  mit       
,gemlden geschmckt4 ,die ,composition   
ging stets ber die ,grenzen  der        

,plastik hinaus1 und schweifte in das   
,gebiet der ,malerei hinber4  ,sie legte
 einen ,hintergrund an1 ordnete die     
,figuren ber und hinter  einander1 und  
verlieh auch den einzelnen ,gestalten in
 der ,haltung  und im ,ausdrucke einen  
malerischen ,schein4 ,die ,rcksicht auf 
das  ,holzmaterial1 auf die             
architektonische und malerische         
,umgebung1 und  das immer strker        
auftauchende realistische ,kunstprincip 
fhrte zur  durchgngigen ,bemalung der   
,altarschreine4 ,derartige              
,holzskulpturen sind  besonders seit dem
 #ad4 ,jahrhundert in allen deutschen   
,landschaften  heimisch2 zu             
vorzugsweiser ,vollendung scheinen sie  
aber in ,pommern#gf  gelangt zu sein4   
,als das bedeutendste ,werk wird der    
,altarschrein in  ,tribsees             
7,regierungsbezirk ,stralsund7 genannt1 
aus dem ,ende des #ad4  ,jahrhunderts1  
die symbolische ,verherrlichung der     
,transsubstantiation  darstellend1 roh  
in den ,gedanken1 von grosser ,schnheit 

jedoch in  ,linien und ,formen4 ,andere 
,schreine sind in ,treptow a4 d4 ,r41 in
 der  ,nikolaikirche zu ,stralsund1 in  
,stargard u4 s4 w4 vorhanden4 ,von      
lteren  ,werken dieser ,gattung bleibt  
noch der ,clarenaltar im ,klner ,dome   
aus  dem #ad4 ,jahrhundert zu erwhnen4  
,auch ,grabsteine bildeten einen reichen
 ,stoff fr die bildnerische  ,thtigkeit4
 ,jene der gothischen ,periode          
unterscheiden sich von  der romanischen 
vorzugsweise durch den verschiedenen    
,formenkanon  an den figrlichen         
,gestalten1 dann aber auch durch die    
grssere  ,einfrmigkeit des ,stoffes3    
,sandstein und ,metall1 whrend in den   
frheren ,jahrhunderten auch emaillirte  
,grabplatten 7,s4 ,maurice in  ,angers  
#aadi1 ,abtei ,fontevraud1 jetzt ,museum
 in ,mans1 #aaij7 und  musivisch        
ausgelegt 7jene des ,laacher ,abtes     
,giselbert im ,bonner  ,museum7         
vorkommen1 und spter wenigstens durch   
die gleichmssige  ,anlage3 ein          
,sarkophag mit gothischer ,dekoration1  

auf welchem die fast  rund gearbeitete  
,gestalt des ,todten ausgestreckt ruht4 
,die ,bemalung  der ,figuren ist        
keineswegs auf die gothische ,periode   
beschrnkt2  man kennt polychromisch     
behandelte ,grabplatten auch aus dem    
#ab4  ,jahrhundert3 ,grabstein des      
,grafen von ,gleichen und seiner ,frauen
 im  ,dome zu ,erfurt2 die ,portrtstatue
 auf dem ,grabe des ,richard ,lwenherz  
in ,fontevraud u4 s4 w4 ,die wichtigsten
 gothischen ,grabdenkmler  befanden sich
 im ,dome zu ,kln 7,konrad von          
,hochstaden aus ,erz71 ,mainz           
7,erzbischof ,siegfried und ,peter71    
,elisabethkirche zu ,marburg1 ,dom  zu  
,bamberg1 ,vincenz- und ,kreuzkirche zu 
,breslau 7,grab ,heinrichs ,,ii4  und   
,heinrichs ,,iv4 aus gebranntem ,thone71
 ,mnster zu ,basel 7,knigin  ,anna71    
,reinhardsbrunn1 ,frankfurter ,dom1 ,s4 
,denys1 ,dom zu ,amiens1  ,narbonne u4  
s4 w4    ,unter den ,gattungen der      
,malerei erscheint die ,glasmalerei#gg  
im innigsten ,zusammenhange mit der     

,architektur4 ,dieselbe war zwar  schon 
im #aj4 ,jahrhundert in ,deutschland    
7,tegernsee7 bekannt1 und  schon im     
,anfange des #ac4 ,jahrhunderts wird die
 dabei anzuwendende  ,technik           
systematisirt 7diversarum artium        
schedula des ,theophilus  ,presbyter74  
,so lange man sich aber damit begngte1  
die ,fenstergemlde  aus farbigen ,glsern
 musivisch zusammenzusetzen1 und bloss  
die  ,contouren mit ,schwarzloth zu     
zeichnen1 konnte die ,glasmalerei       
vorzugsweise nur in ihren dekorativen   
,theilen einen grossen ,kunstwerth      
beanspruchen4 ,darin leistete sie aber  
auch1 wie namentlich die  zahlreichen   
franzsischen ,glasmalereien des #ac4 und
 #ad4 ,jahrhunderts1  und in            
,deutschland die gemalten ,fenster in   
,s4 ,cunibert und im ,dome zu  ,kln1 im 
,strassburger ,mnster1 an der           
,elisabethkirche zu ,marburg u4 a4      
darthun1 ,ausserordentliches4 ,nicht    
allein die ,gluth der einzelnen         
,farbentne1 auch die ,zusammenstellung  

der ,farben1 ihr reicher ,wechsel  und  
die ,verbindung heller mit dunkeln      
,farben ist der grssten  ,bewunderung   
werth und zeugt von einem ausgebildeten 
,schnheitssinne4 ,im  #ae4 ,jahrhundert 
wurde die ,technik zur grssten          
,vollkommenheit gebracht1  grssere      
,scheiben1 zahlreichere ,farben         
angewendet1 die ,kunst1 mehrere  ,farben
 auf einer ,scheibe zu schmelzen        
erfunden1 der figrliche ,theil  besser  
bedacht1 doch ging darber das echte und 
alte ,princip1 welches  in den          
,glasgemlden nur durchscheinende        
,teppiche1 nicht ausgefhrte  ,bilder    
schaffen wollte1 bald verloren4    ,alle
 oben angefhrten ,werke der ,bildnerei  
und ,malerei haben den                  
architektonischen ,hintergrund          
gemeinsam1 von welchem sie sich zwar    
abheben1 aber keineswegs zur            
,selbstndigkeit ablsen4 ,isolirte       
,bildwerke1 wie sie die sptere ,antike  
und die neuere ,zeit so beraus          
reichlich vorbringt1 waren dem          

,mittelalter verhltnissmssig fremd4     
,selbst der seit dem ,ende des #aj4     
,jahrhunderts wieder emporblhende       
,erzguss wurde selten zur ,darstellung  
selbstndiger ,statuen und  ,bildwerke   
verwendet 7,bernwardssule zu            
,hildesheim1 eine verjngte  ,nachahmung 
der ,trajanssule7 7#aa4 ,jahrhundert71  
der eherne ,lwe auf  dem ,domplatze in  
,braunschweig 7#ab4 ,jahrhundert71 die  
,georgsstatue auf  dem ,domplatze in    
,prag 7#acgc72 desto hufiger aber bei   
der ,anfertigung  von ,taufbecken 7,dom 
in ,hildesheim1 #aa4 ,jahrhundert71     
,grabplatten  7die lteste in ,merseburg3
 ,grabmal ,rudolphs von ,schwaben u4    
#ajhj7  und ,thrflgeln 7,mainz #ajjg1   
,hildesheim #ajae1 ,augsburg #ajgj1     
,gnesen1  ,nowgorod7 gebt4    ,die      
grsste ,betriebsamkeit herrscht jedoch  
in jenen ,zweigen der  ,kunst1 wo auf   
dem technischen ,theile das             
,schwergewicht ruht1 und das  ,handwerk 
die grssere ,hlfte der ,arbeit bernimmt4
 ,von dieser innigen  ,verbindung des   

,handwerkes mit der ,kunst haben wir den
 rechten ,begriff  verloren2 fr die     
knstlerische ,wrdigung des ,mittelalters
 aber ist  gerade dieser1 aus den       
damaligen ,kulturverhltnissen leicht    
erklrliche  ,umstand von der grssten    
,bedeutung4 ,hierher sind zu rechnen1   
die  zahllosen ,werke der               
,goldschmiedkunst1 sowohl in getriebener
 ,arbeit1  wie mit ,emailschmuck        
versehen4 ,altartafeln 7jene ,knig      
,heinrichs ,,ii4  aus dem ,basler       
,mnster1 jetzt im ,museum ,clugny1 spter
 umgearbeitet71  ,antependien 7,komburg 
in ,schwaben71 ,reliquienksten 7beraus  
zahlreich  in den ,rheinlanden3         
,aachener ,mnster1 ,klner ,dom1 ,s4     
,ursula1  ,andreas u4 s4 w4 in ,kln1    
,deutz1 ,siegburg1 ,kaiserswerth1       
,trier2 in  ,hildesheim1 ,marburg1      
,maastricht1 ,jouarre1 ,namur u4 s4 w471
 ,kronleuchter  7,aachen1 ,hildesheim71 
kleine ,kandelaber1 ,kruzifixe1         
,monstranzen1  ,kelche1 ,bischofsstbe1  
,bcherdeckel u4 a4 beschftigten         

reichlich  die im ,dienste der ,kirche  
thtigen ,goldschmiede4 ,dazu kommen die 
,elfenbeinschnitzereien1 die            
,teppichweberei und ,stickerei1 die     
letztere  in ,klstern und von ,frauen   
betrieben1 und in ,england und          
,deutschland zu  besonderer ,vollendung 
gebracht4 ,die ,schatzkammern vieler    
,kirchen bergen  noch in ,flle derartige
 ,werke 7,halberstadt1 ,aachen u4 s4    
w471 doch  mgen nur wenige die ,grsse   
des ,teppiches erreichen1 welchen       
angeblich  die ,knigin ,mathilde zum    
,andenken an die ,eroberung ,englands   
durch  ihren ,gemahl1 ,wilhelm1 sticken 
liess1 und welcher zu ,bayeux bewahrt   
wird4 ,er misst in der ,hhe nur #ai     
,zoll1 in der ,lnge aber #baj ,fuss4    
,schliesslich kommt noch die            
,miniaturmalerei#gh in ,betracht4 ,es   
hat  zwar dieselbe nur in wenigen ,fllen
 einen schpferischen ,formensinn        
aufzuweisen1 und berschreitet selten die
 ,grenzen des zur ,zeit  blichen        
,kunststyles1 ja hinkt vielfach         

demselben nach2 doch bildet  sie wegen  
der festen ,zeitbestimmung der einzelnen
 ,handschriften den  grssten            
,urkundenschatz der ,kunstgeschichte1   
ganz abgesehen von dem  ,verdienste1    
welchen sie sich um die ,bewahrung der  
knstlerischen  ,tradition und die       
,erweiterung des ,darstellungskreises   
erwirbt4 ,im  #aa4 und #ab4 ,jahrhundert
 nehmen die deutschen ,miniaturen den   
ersten  ,rang ein1 und in ,deutschland  
selbst wieder bilden bayrische ,klster  
7,tegernsee7 den wichtigsten ,schauplatz
 knstlerischer ,thtigkeit4 ,noch  fehlt 
es aber an einem ausgebildeten          
,formensinne1 an einer frischen         
,auffassung der ,wirklichkeit4 ,wie alle
 brigen ,knste1 so nhert sich  auch die 
,miniaturmalerei am ,ende der           
romanischen ,periode der ,vollendung    
und knpft enger an die antike ,tradition
 an4 ,daneben kommt auch die            
,wirklichkeit im ,kostme1 in den ,waffen
 und ,gertschaften zu grsserem  ,rechte2
 die noch mangelnde dramatische         

,belebung wird durch eine  eigenthmliche
 ,geberdensprache1 eine festgestellte   
beraus krftige  ,mimik1 besonders der   
,hnde1 ersetzt1 im ornamentalen ,theile1
 z4 ,b4  bei den ,initialen1 ein        
seltener ,reichthum der ,phantasie      
offenbar4 ,das  ,machwerk ist brigens   
usserst mannigfach1 jeder ,grad der     
technischen  ,ausfhrung von einfachen   
,umrisszeichnungen bis zu frmlichen     
,malereien  vertreten4 ,die wichtigsten 
,denkmler der deutschen ,miniaturkunst  
des  #aa4 und #ab4 sind in ,berlin      
7,werinher's ,gedicht vom ,leben der    
,maria  aus ,tegernsee1 ,veldecks       
,eneidt1 gleichfalls aus ,bayern        
stammend71  ,mnchen 7ausser mehreren    
,bamberger ,missalen und ,evangelarien  
des #aa4  ,jahrhunderts1 ein ,evangel4  
aus ,kl4 ,niedermnster in ,regensburg   
#ab4  ,jahrhundert und das ,evangelarium
 und ,lectionarium des ,konrad von      
,scheuern71 ,stuttgart 7,weingartner und
 ,zwiefaltner ,codices71 ,trier         
7,evangelarien aus ,kesselstadts        

,vermchtniss71 ,strassburg 7hortus      
deliciarum der ,herrad von ,landsberg7  
u4 s4 w4 aufbewahrt4    ,seit der ,mitte
 des #ac4 ,jahrhunderts gewinnt die     
,pariser ,illuminirschule  den          
unbestrittenen ,vorrang1 sowohl         
hinsichtlich der ,technik1 wie in       
,beziehung auf den ,erfindungsgeist und 
die feinere ,charakteristik  der        
,vorgnge1 ohne aber die niederlndischen 
,miniaturen des #ad4  ,jahrhunderts in  
der ,naturwahrheit und in der krftigen  
,frbung zu  erreichen4 ,von den         
deutschen ,denkmlern des #ad4           
,jahrhunderts ist  die ,manessesche     
,minnesngerhandschrift 7in ,paris7      
unbedingt die  bedeutendste4    ,als    
dasjenige ,land jedoch1 in welchem die  
,miniaturmalerei  verhltnissmssig die   
grsste ,blthe erreichte1 muss ,bhmen    
bezeichnet werden4 ,nur die ,anfnge     
dieser ,kunst im #aa4 ,jahrhundert      
7,evangelarien in der ,dom- und         
,universittsbibliothek zu ,prag7  weisen
 byzantinische ,quellen auf2 im #ad4    

,jahrhundert machen sich                
franzsisch-niederlndische ,einflsse     
bemerkbar1 sonst ging die  ,entwicklung 
selbstndig und namentlich von der       
deutschen ,kunstweise  unabhngig vor    
sich4 ,die wichtigsten ,monumente sind3 
die mater  verborum1 #aajb von ,miroslav
 illuminirt1 das ,evangel4 ,sobieslavs  
#ajfj1 biblia pictorata 7,bibl4 des ,f4 
,lobkowitz in ,prag71 die  ,bibel von   
,jaromierz #abeh 7,maler ,bohusch71 das 
,passionale der  ,abtissin ,kunigunde   
#acab 7,fig4 #hh7 und dann die beraus   
zahlreichen  ,codices aus der ,zeit     
,karl ,,iv41 unter anderem zwei         
,gebetbcher des  ,erzbischofs ,ernst    
#acej1 der liber viaticus des ,bischofs 
,johann  von ,leitomischl1 das ,missale 
des ,bischofs ,johann von ,olmtz1       
,thomas  ,stitnys ,bcher von der        
christlichen ,wahrheit #acgf1 smmtlich  
mit  ausgefhrten ,gemlden und reichem   
,arabeskenschmucke4 ,die ,zeichnung ist 
frhzeitig entwickelt1 scharf und        
lebendig1 von besonderer ,schnheit      

jedoch das ,colorit4#gi ,der grsste     
,ruhm sammelt sich um den ,namen des    
,sbisco von ,trotina4    ,illustration3 
,fig4 #hh4 ,passionale d4 ,kunigunde4   
4 #hh4    ,die ,betrachtung der         
formellen ,entwicklung der              
mittelalterlichen ,kunst  schob den     
,inhalt der ,kunstvorstellungen in den  
,hintergrund4 ,irrthmlich  hlt man      
denselben fr unbedeutend und zerfahren1 
und meint sein  ,wesen mit der          
,hinweisung auf das phantastisch-unklare
 ,element in der  mittelalterlichen     
,kunstwelt ergrndet zu haben4 ,das      
,fremdartige und fr  uns ,unverstndliche
 sehr vieler knstlerischen ,motive und  
,gestalten  kann nicht abgelugnet       
werden1 ebensowenig aber die ,thatsache1
 dass  gerade nach dieser ,seite die    
grsste ,regsamkeit und das frischeste   
,leben herrscht4 ,aus dem christlichen  
,geiste hervorgegangen1 von  der        
kirchlichen ,bildung gepflegt und       
getragen1 nimmt die ,kunst des          
,mittelalters den symbolischen ,zug in  

sich auf1 und lsst diesen an  die       
,stelle der vollen historischen ,realitt
 treten4 ,symbolisch wird die  einzelne 
,gestalt aufgefasst1 in der ,schilderung
 ber die leiblichen  ,zustnde           
hinausgegangen und das innere religise  
,seelenleben1 so gut  es die beschrnkten
 ,mittel gestatten1 dargestellt1        
symbolisch ist die  ,geberdensprache der
 mittelalterlichen ,kunst1 ebenso wie   
der ,nimbus1  die ,glorie und ,aureole4 
,ein symbolisches ,gesetz bestimmt      
ferner die  ,gruppirung und ,anordnung  
der ,einzelgestalten und durchweht      
selbst  ausgedehnte ,bilderkreise4 ,der 
noch ungebrochene ,zusammenhang mit der 
altchristlichen ,zeit und durch diese   
mit der ,antike bringt eine ganze  ,welt
 selbsterschaffener ,gestalten          
allegorischer ,natur besonders in  die  
romanische ,kunst1 welche sie weiter    
bearbeitet und vermehrt4 ,es  behalten  
noch bis in das #ad4 ,jahrhundert die   
einzelnen historischen  ,scenen ihre    
symbolische ,geltung1 und wird          

namentlich das alte ,testament  als     
,vorbild des neuen ,bundes dargestellt  
7,wandgemlde in ,emaus zu  ,prag1 #ad4  
,jahrhundert74 ,eine reiche1            
eigenthmliche ,symbolik tritt  in der   
,darstellung der ,thierwelt auf1 deren  
,verstndniss aber noch  sehr mangelhaft 
ist4 ,die mystische ,zoologie des       
,mittelalters1 in  den sogenannten      
,bestiarien niedergelegt1 und bereits im
 #aa4 und #ab4  ,jahrhundert in         
,deutschland und ,frankreich 7nach einem
 griechischen  ,originale7 verbreitet1  
gibt in manchen ,fllen die richtigen    
,fingerzeige  zur ,erklrung der         
symbolischen ,thiergestalten4 ,die ,lwen
 und ,basilisken  sind ,masken des      
,teufels und werden demgemss auch in    
,portalskulpturen  von den ,fssen des   
,heilandes getreten4 ,der ,phnix        
bedeutet wie das  ,einhorn und der      
,pelikan ,christus1 die ,eule           
7niticorax7 ,juden  u4 s4 w4 ,in den    
meisten ,fllen muss man aber auf den    
altgermanischen  ,natursinn zurckgehen  

und in der deutschen ,mythenwelt die    
,bedeutung  der mittelalterlichen       
,thiergestalten suchen4 ,auf dieselbe   
,quelle1  nur weniger unmittelbar1 muss 
auch die humoristische ,auffassung der  
,thierwelt zurckgefhrt werden1 die      
bekanntlich in der germanischen  ,poesie
 noch krftiger auftritt1 als in den     
bildenden ,knsten1 hier  aber1 besonders
 in der spteren ,zeit1 eine derbe       
satyrische ,frbung  annimmt             
7,brandenburg1 ,freiburg1 ,strassburg u4
 s4 w474 ,wie sehr dieser  symbolische  
,charakter der mittelalterlichen ,kunst 
die ,idealitt des  ,styles befrdern     
musste1 liegt auf der ,hand2 auf der    
anderen ,seite  freilich lag die ,gefahr
 einer ,verwilderung der ,gedanken1     
einer ,willkr  in der ,feststellung     
symbolischer ,beziehungen nahe1 welche  
auch seit dem  #ad4 ,jahrhundert        
vielfach bemerkt wird4      4 #hi4      
,seit der ,mitte des #ad4 ,jahrhunderts 
bereitet sich im ,kreise der  bildenden 
,knste ein ,umschwung vor1 welchen wir  

zunchst1 allerdings  nur an usseren     
,zeichen3 ,vortritt der ,tafelmalerei1  
,entstehung von  ,malerschulen1         
erkennen1 welcher sich aber auch an     
wesentlichen inneren  ,merkmalen3       
,ablsung der ,malerei und ,plastik von  
der ,architektur1  ,verfeinerung der    
,formen1 ,streben nach idealer ,schnheit
 u4 s4 w4  kundgibt4 ,dieser ,umschwung 
geht in ,italien und ,deutschland       
beinahe  gleichzeitig vor sich1 verfolgt
 aber hier und dort verschiedene ,wege4 
,italien kann es nicht vergessen1 dass  
,natur und ,geschichte ihm die  ,antike 
als heimathliche ,kunst bestimmen2 es   
nimmt die antike ,tradition  nicht als  
ein einzelnes ,bildungsmoment an1       
sondern sieht in der  ,rckkehr zur      
antiken ,formenwelt das ,ziel seiner    
,entwicklung2 es macht  mit der         
plastischen ,auffassung der ,natur und  
des ,christenthums ,ernst  und bindet   
auch die ,malerei an plastische         
,gesetze4 ,die ,idealgestalten  des     
,glaubens1 nicht die in inniger         

,verehrung beharrende glubige           
,gemeinde1 sind der gewhnliche ,vorwurf 
der italienischen ,kunst2 fr  die       
,zeichnung der einzelnen ,gestalten1 fr 
die ,gewandung1 den ,ausdruck  der ,kpfe
 gilt vorzugsweise das plastische       
,maass1 die ,linie herrscht  vor der    
,farbe vor1 die ,freskotechnik1 welche  
mehr zeichnet als malt1  ist hier zu    
,hause1 ebenso wie der sogen4 ,styl in  
der ,malerei1 d4h4  das ,beharren auf   
einer allgemein giltigen ,bildung der   
,gestalten1 das  ,absehen von der zwar  
farbenreichen1 aber zuflligen           
,individualitt1  das ,begrenzen des     
,bildwerkes durch architektonische      
,gesetze4 ,die  nordische ,kunst dagegen
 hat schon ursprnglich eine streng      
malerische  ,richtung2 wo sie ideal     
auftritt1 geschieht dies nicht aus      
bewusstem  plastischen ,formensinne1    
sondern durch das ,vorheben seelenhafter
  ,innigkeit und durch die              
schchtern-naive ,formengebung4 ,der     
,idealismus  ist fr die nordische ,kunst

 am ,schlusse des ,mittelalters ein     
blosser  ,durchgangspunkt2 das rasch    
erreichte1 aber nicht haltbare ,ziel    
wird  in der malerischen ,schilderung   
der realen ,wirklichkeit gefunden1 die  
selbst dort nicht ausbleibt1 wo der     
,gedanke des ,kunstwerkes ein ideales   
,vorgehen bedingte4      4 #ij4    ,die 
lteste zusammenhngende ,knstlergruppe im
 ,norden bildet die  ,prager ,schule des
 #ad4 ,jahrhunderts4 ,der               
,stiftungsbrief der ,prager  ,malerzeche
 datirt vom ,jahre #acdh4 ,wir besitzen 
wohl einzelne ,namen3  ,theodorich von  
,prag1 ,nikolaus ,wurmser von           
,strassburg1 beide  auf der ,burg       
,karlstein thtig1 ,kunz1 ,thomas von    
,mutina 7aus  ,italien eingewandert71   
ohne aber im ,stande zu sein1 die       
zahlreich  genug vorhandenen ,werke     
7,fresken und ,tafelbilder auf          
,karlstein1 die  ,wandgemlde im ,kloster
 ,emaus1 ,tafelbilder in anderen ,prager
 ,kirchen und  ,prager und ,wiener      
,galerien7 auf die einzelnen ,knstler zu

 vertheilen4  ,mit den gleichzeitigen   
deutschen ,schulen ist kein             
,zusammenhang  ersichtlich1 die         
bermssige ,weichheit der ,formen ohne   
,kenntniss der  ,modellirung2 der       
verhltnissmssig grosse ,farbenschmelz1  
die ,anmuth der  ,frauenbilder und      
andere ,eigenschaften lassen sich       
theilweise aus dem  reichen ,betriebe   
der ,miniaturmalerei erklren4 ,eine     
zweite ,kunstschule  tritt uns in       
,nrnberg entgegen4 ,hier hatte um die   
,mitte des #ad4  ,jahrhunderts ,sebald  
,schonhover die germanische ,bildnerei  
zu einer  eigenthmlichen ,hhe           
herausgebildet1 die weiche ,formengebung
 mit einem  lebendigen ,natursinne      
vereinigt 7,vorhalle der ,frauenkirche1 
der schne  ,brunnen74 ,die ,malerei     
folgte dieser ,richtung und verband mit 
der der  ,bildnerei abgelernten scharfen
 ,modellirung und sicherer ,zeichnung   
ein  reges ,streben nach idealer        
,schnheit der ,kpfe und anmuthiger      
,bildung  der ,gestalten4 7,tucher'scher

 ,altar in der ,frauenkirche #ache1 der 
,haller'sche ,altar in der ,s4          
,sebalduskirche1 der ,imhof'sche ,altar 
#adbj1 der ,volkamer'sche u4 a4 in der  
,lorenzkirche47#hj    ,die sonst in     
,deutschland aus dem #ad4 ,jahrhundert  
geretteten ,malerwerke  in ,schwaben1   
,norddeutschland lassen sich nicht auf  
bestimmte ,schulen  zurckfhren2 auch    
tritt ihr ,werth gegen die ,werke der   
,klner ,schule  gewaltig in den         
,hintergrund4 ,hier hat die selbstndige 
altdeutsche  ,malerei seit dem letzten  
,dritttheile des #ad4 ,jahrhunderts     
ihren  ,hauptsitz aufgeschlagen1 und die
 ltere ideale ,richtung der deutschen   
,kunst1 durch das ,milde und ,seelische 
im ,ausdruck1 die weichen ,formen  und  
,linien charakterisirt1 ihre grsste     
,blthe erreicht4 ,zu den zwei  ,namen1  
die man frher ausschliesslich kannte3   
,meister ,wilhelm 7von  ,herle71 in der 
,limburger ,chronik zum ,jahre #achj    
angefhrt1 und ,meister  ,stephan        
7,lothener71 dessen ,existenz ,drers    

,tagebuch ber seine  niederlndische     
,reise uns bewahrte1 haben neuere       
,forschungen#ha  zahlreiche neue ,namen 
hinzugefgt1 ohne aber unsere            
kunstgeschichtliche  ,kenntniss im      
,geringsten zu vermehren4      ,von den 
,wandmalereien an den ,brstungswnden des
 ,domchores 7u4 #acbj7  bis zu den      
,bildern1 die nach allgemeiner          
,uebereinkunft ,meister  ,wilhelm       
zugeschrieben werden1 ist eine bis jetzt
 noch unausgefllte  ,lcke vorhanden4    
,die ,vollendung seiner ,arbeiten       
erscheint daher  unvorbereitet und      
unerklrlich4 ,dass wir es aber          
keineswegs mit  einer vereinzelten      
,erscheinung zu thun haben1 vielmehr die
 gesammte  ,klner ,schule am ,ende des  
#ad4 ,jahrhunderts an dem ,ruhme        
,meister  ,wilhelms ,theil nimmt1       
beweisen die ,werke anderer ,hnde1 die  
man  in ,klner ,kirchen 7,krypta ,s4    
,severin7 und in ,klner ,privatgalerien 
7,ruhl1 ,merlo1 ,fromm1 ,seydel u4 s4   
w47 antrifft1 und welche  unzweifelhaft 

der gleichen ,zeit angehren4 ,als ,werke
 ,meister ,wilhelms  werden genannt3    
,christus am ,kreuze mit #f ,heiligen1  
,wandgemlde in der  ,sakristei von ,s4  
,severin1 das ,wandgemlde ber dem ,grabe
 ,erzb4 ,kunos  in ,s4 ,castor zu       
,koblenz1 eine ,madonna im ,klner       
,museum1 der ,clarenaltar  im ,klner    
,dome1 die ,veronika in der ,mnchner    
,pinakothek u4 a4  ,eigenthmlich ist    
,meister ,wilhelm der zarte ,schmelz der
 ,frbung1  eine rundliche ,form der     
,kpfe1 ein fliessender ,faltenwurf1 eine
 ruhige  ,anmuth in der ,haltung4       
,bilder1 welche die ,entwicklung der    
,klner ,schule  von ,meister ,wilhelm zu
 ,meister ,stephan 7u4 #addj7           
charakterisiren1  sind in grsserer ,zahl
 vorhanden4 ,des ,letzteren grsster     
,ruhm beruht  auf der ,schpfung des     
,dombildes3 ,anbetung der ,knige als    
,mittelbild1  innere ,flgel3 die hh4    
,gereon und ,ursula mit ihrem ,gefolge1 
ussere  ,flgel3 die ,verkndigung4 ,die  
,composition bewahrt die ,ruhe der      

lteren  ,werke2 auch in den ,frauenkpfen
 ist noch die alte rundliche ,form und  
durch sie die naive ,anmuth erhalten2   
dagegen ist in den mnnlichen  ,kpfen    
eine viel grssere ,kraft und            
,individualitt schon bemerkbar1 das     
,kostme und alles ,nebenwerk mit        
lebendiger ,naturwahrheit gearbeitet4   
,weniger ,rhmliches lsst sich von der   
,carnation sagen4 ,ein zweites          
,hauptwerk1 welches ,meister ,stephan   
zugeschrieben wird1 wahrscheinlich  aber
 einem anderen ,meister gehrt1 die      
lebensgrosse ,madonna im                
,priesterseminar 7u4 #adbj71 hlt sich   
mehr an die ltere ,weise1 bildet  sie   
jedoch in eigenthmlich weicher ,anmuth  
weiter4 ,im ,dombild regt  sich zuerst  
der innere ,zwiespalt zwischen dem      
naiven ,idealismus und  dem lebendigen1 
echt malerischen ,realismus4 ,der       
erstere1 von keinen  plastischen        
,studien gesttzt1 muss dem letzteren    
weichen1 damit geht  aber fr die        
deutsche ,malerei auch der selbstndige  

,boden verloren4 ,sie  entwickelt den   
,realismus nicht unabhngig1 sondern     
nimmt die ,grundlage  fr die weitere    
,kunstbildung von der niederlndischen   
,malerschule an4      4 #ia4    ,die    
,geschichte der bildenden ,knste in     
,italien#hb whrend des  tieferen        
,mittelalters 7#aa4 bis #ad4            
,jahrhundert7 wurde frher1 um den       
,zusammenhang nicht allzu sehr zu       
zerreissen1 nicht errtert1 und mag      
hier1 als ,einleitung zur ,darstellung  
der italienischen ,kunst ihre  ,stelle  
finden4 ,das #aa4 und #ab4 ,jahrhundert 
verging fr ,italien in  trostloser      
,barbarei4 ,es erscheint als ,uebermuth1
 dass die ,meister ihre  ,namen auf     
ihren ,werken verewigten1 da dieselben  
fast durchgngig in  roher ,formlosigkeit
 verharren1 und in keiner ,weise einen  
lebendigen  ,kunstsinn verrathen4       
,wir besitzen auf dem ,gebiete der      
,bildnerei aus dem #ab4 ,jahrhundert    
die ,namen eines ,wilhelm von ,modena1  
,nikolaus in ,verona und ,ferrara1      

,benedikt in ,parma1 ,robertus in       
,lucca1 ,gruamons in ,pistoja1          
,biduinus in ,pisa und ,lucca1 bemerken 
aber erst im ,beginne des #ac4          
,jahrhunderts1 und zwar pltzlich und fr 
uns wenigstens unvermittelt1  den       
,aufschwung zum ,besseren4 ,denselben   
bewirkt der etwa #abjj geborene  ,nicola
 ,pisano4 ,ueber seine persnliche       
,entwicklung sind wir vllig  im         
,dunkeln4 ,von den ,werken lterer       
,zeitgenossen konnte er wenig lernen    
7,benedict ,antelami in ,parma #aagf1   
,kanzelbrstung in ,s4 ,pietro in        
,florenz72 die allerdings               
wahrscheinliche ,einwirkung der         
schsischen  ,schule lsst sich nicht     
beweisen1 auch das ,studium der ,antike 
nur im  ,allgemeinen vermuthen4 ,die    
sichergestellten ,werke dieses vom      
,geiste  idealer ,plastik tief          
durchdrungenen ,meisters1 den man fr    
einen  unmittelbaren ,vorfahren         
,michelangelos halten mchte1 sind das   
,relief  der ,kreuzabnahme im ,dome zu  

,lucca #abcc1 die ,figuren und ,reliefs 
an der  ,kanzel im ,baptisterium zu     
,pisa #abfj1 und an jener im ,dome zu   
,siena  #abff4 ,verloren ging der ,altar
 im ,dome zu ,pistoja #abgc2 dagegen    
beruht  ,nicolas ,betheiligung an dem   
,sarkophag des hl4 ,dominik in ,bologna 
auf einer irrigen ,annahme1 da derselbe 
#abfg unter der ,mitwirkung des  ,fra   
,guglielmo da ,pisa ausgefhrt wurde4    
,die italienische ,bildnerei  des #ac4  
und #ad4 ,jahrhunderts erhielt sich     
nicht auf der von ,nicola  erklommenen  
,hhe2 die an die ,antike streifende     
,formenreinheit geht  wieder verloren   
und macht einem mehr germanischen       
,stylgefhle ,platz4  ,als bleibende     
,errungenschaft zeigt sich nur die      
,unabhngigkeit der  ,skulptur von der   
,baukunst4 ,bemerkenswerth sind der     
,sohn ,nicola's3  ,giovanni ,pisano     
#abdj-acbj 7der ,brunnen auf dem        
,domplatze in ,perugia1  ,kanzeln in    
,pisa und ,pistoja72 zwei ,sienenser    
,agostino und ,angelo  7das ,grab ,guido

 ,tarlatis in ,arezzo #accj72 ,lanfrani 
in ,bologna und  ,imola2 ,giotto        
7#abgf-accf71 der zwar nicht hufig den  
,meissel fhrte1  aber dennoch auch in   
dem ,fache der ,bildnerei thtig auftrat 
und wie die  ,architektur1 so auch den  
,bilderschmuck fr den ,glockenthurm     
neben dem  ,florentinischen ,dome       
entwarf2 ,andrea ,pisano 7#abhj-acde7   
,giottos  ,gehlfe 7,bronzethren am      
,baptisterium in ,florenz71 seine ,shne 
,nino  und ,tommaso1 ,andrea di ,cione  
7#acbi-achi7 7,altaraufsatz in ,or  ,s4 
,michele in ,florenz71 und neben diesen 
mittelitalienischen ,meistern  mehrere  
,bildhauer in der ,lombardei und in     
,venedig 7,fil4 ,calendario am          
,dogenpalaste74 ,wenn die ,nachfolger   
,nicola ,pisano's die ,naturwahrheit    
einseitig hervorheben1 so wird dies     
durch das ,streben begrndet1 sich  eine 
,sicherheit in der ,formenbildung zu    
verschaffen1 ohne welche eine  ideale   
,auffassung nur durch einen zuflligen   
glcklichen ,griff1 wie  dies bei ,nicola

 der ,fall war1 mglich ist4      4 #ib4 
,auch die italienische ,malerei hebt    
sich aus der nationalen ,barbarei  und  
der verkmmerten ,nachahmung             
byzantinischer ,vorbilder erst am       
,anfange des #ac4 ,jahrhunderts4 ,die   
,vergleichung rmischer ,mosaiken des    
#ab4 ,jahrhunderts 7,s4 ,maria          
,trastevere1 ,clemente u4s4w47 mit jenen
  des #ac4 in ,florenz 7,baptisterium   
von ,jacobus und ,andrea ,tafi7  spricht
 deutlich fr diese ,thatsache2 doch     
selbst dann noch ist der  ,fortschritt  
nur bedchtig1 und der ,ruhm1 den        
einzelne ,maler genossen1  wie z4 ,b4   
,giunta von ,pisa1 vom                  
,lokalpatriotismus ber ,gebhr erhht     
worden4 ,gute ,beispiele der            
italienischen ,malerei im ,anfange des  
#ac4  ,jahrhunderts bieten die          
,wandgemlde im ,baptisterium zu ,parma  
und jene  in ,s4 ,pietro in ,grado bei  
,pisa4 ,in ,florenz und ,siena sammelt  
sich1  wie schon die zahlreichen uns    
bewahrten ,malernamen bekunden1 die     

grsste ,kunstthtigkeit2 namentlich die  
erstere ,stadt wird fr zwei             
,jahrhunderte der ,hauptsitz der        
italienischen ,malerei4 ,wenn von den   
alten ,schriftstellern ,giovanni        
,cimabue 7#abdj-acjc7 an die ,spitze der
  italienischen ,maler gestellt wird1 so
 kann dies keineswegs so gemeint  sein1 
als ob ,cimabue zuerst und allein einer 
neuen ,richtung1 welche  sich durch eine
 naturgemssere ,behandlung der          
byzantinischen ,typen1  eine flssigere  
,frbung1 im ,gegensatze zur             
gestrichelten ,pinselfhrung  der        
,byzantiner1 und lebendigeren ,ausdruck 
auszeichnet1 ,bahn gebrochen  htte4 ,so 
verdienstlich ,cimabue's ,werke         
7,christus thronend zwischen  ,maria und
 ,johannes1 ,mosaikbild im ,pisaner     
,dome1 ,madonna in ,s4 ,maria  ,novella 
und in der ,akademie zu ,florenz1 die   
,wandmalereien in der  ,oberkirche zu   
,assisi 87 in dieser ,beziehung sind1 so
 gross auch sein  ,ruhm und sein        
,einfluss auf die nheren ,zeitgenossen1 

z4 ,b4 rmische  und florentinische      
,mosaicisten1 erscheint1 so gewinnt     
dennoch neben  ,cimabue und der         
florintinischen ,schule die ,gruppe     
gleichzeitiger  ,sienenser ,knstler die 
gleiche1 wenn nicht grssere ,bedeutung4 
,ein ,guido von ,siena wird bereits     
unter dem ,jahre #abba angefhrt2  von   
anderen ,malern1 die in ,siena im ,laufe
 des #ac4 ,jahrhunderts  thtig waren1   
sind wenigstens die ,namen erhalten4    
,die hchste ,stelle  gebhrt aber dem    
,duccio di ,buoninsegna1 von #abhb-acaa 
in ,siena  thtig4#hc ,sein ,hauptwerk1  
eine auf beiden ,seiten bemalte         
,altartafel  7,vorderseite3 ,madonna von
 ,heiligen umgeben1 ,rckseite3 #bd      
,tafeln aus  der ,passionsgeschichte7   
zeigt ihn hinsichtlich der lebendigen   
,umformung  byzantinischer ,motive mit  
,cimabue auf gleicher ,stufe1 aber ihn  
noch weit berragend in ,beziehung auf   
die ,kenntniss des ,nackten1 den  ,fluss
 der ,gewnder und die ,schnheit der     
,linien4 ,aehnlich1 wie es bei  ,nicola 

,pisano bemerkt wurde1 halten sich auch 
die folgenden ,maler  von ,siena nicht  
auf ,duccios ,hhe2 sie bewahren aber    
gegenber der  florentinischen ,schule   
noch lange ,zeit ihre volle             
,selbstndigkeit4  ,nebst ,ugolino da    
,siena 7 #acci7 steht an der ,spitze der
 ,sienenser  im #ad4 ,jahrhundert       
,simone di ,martino 7#abgf-acdd74       
,dieser ,meister will  nicht die        
,schranken der knstlerischen ,tradition 
durchbrechen1 er weiss  aber dieselbe   
durch einen idealen ,schnheitssinn1 eine
 bezaubernde  naive ,innigkeit des      
,ausdruckes und eine ernste ,ruhe der   
,haltung zu  verklren4 ,die ,technik in 
seinen ,temperabildern1 der ,fluss und  
,schmelz  der ,farben bei scharfen      
,contouren und beraus feiner ,zeichnung 
der  ,haare1 ist vollendeter als bei    
allen brigen ,zeitgenossen4 ,hauptwerke3
  ,fragmente eines grossen ,altarwerkes 
von ,ernst ,frster in ,siena  entdeckt2 
ein ,wandgemlde1 die ,madonna von       
,heiligen umgeben1 im  ,gerichtssaale   

von ,siena 7#accj71 die ,heimkehr des   
#ab;jhrigen ,knaben  ,christus zu seinen
 ,eltern1 in ,liverpool 7#acdb7 und die 
,verkndigung1  von ,simone di ,martino  
und ,lippo ,memmi gemeinschaftlich      
gemalt1 in  den ,uffizi zu ,florenz4    
,nicht bei den ,sienensern aber1 sondern
 bei den ,florentinern ist die  stetige 
,entwicklung der italienischen ,kunst zu
 suchen4 ,die letzteren1  an ihrer      
,spitze ,giotto di ,bondone             
7#abgf-accf71 sind die ,neuerer1  welche
 die ,technik vernachlssigen1 auf die   
,einzelheiten in der  ,ausfhrung keinen 
,nachdruck legen1 weder in der          
,zeichnung noch im  ,colorite mit den   
,sienensern verglichen werden knnen1    
welche den ,mangel  an ,schnheitssinn   
gar hufig fhlen lassen1 aber in der     
,composition  eine neue ,bahn brechen1  
hier eine bis dahin wenig gekannte      
poetische  ,schpferkraft aufweisen1 und 
die individuellen ,gedanken1 welche  sie
 ihren ,werken zu ,grunde legen1 mit    
,rcksicht auf ,lebenswahrheit           

verkrpern4 ,nicht mit ,unrecht wurde auf
 die gleichzeitige ,blthe  der          
italienischen ,poesie hingewiesen und   
die ,verwandtschaft1 sowie  die         
,einwirkungen der letzteren auf die     
bildenden ,knste errtert4  ,es ist      
derselbe ,geist1 welcher das ,leben und 
,wirken des grossen  ,nationalheiligen  
,franz von ,assisi und seiner ,schler1  
und die ,werke  ,dantes durchweht1      
welchem auch ,giottos ,schule dient4 ,in
 allen  ,knsten wohlerfahren1 als ,maler
 von ,avignon bis ,neapel hin thtig1    
hat ,giotto einen allseitigen ,einfluss 
auf die italienische ,kunst  gebt1      
ausser der engeren florentinischen      
,schule auch in den anderen             
italienischen ,landschaften ,schler und 
,nachahmer hinterlassen4 ,die           
,aufzhlung der ,werke ,giotto's sollte  
mit der kritischen ,untersuchung1       
welche von den zahllosen auf seinen     
,namen geschriebenen1 ,giotto  nicht    
gehren1 beginnen4 ,da aber dieselbe uns 
zu weit fhren wrde1  so mag die ,angabe 

der unzweifelhaften und sichergestellten
 ,werke  gengen4 ,die bedeutsamsten sind
 die allegorischen ,bilderkreise in der 
,unterkirche zu ,assisi3 die drei       
,gelbde der ,armuth1 ,keuschheit und des
  ,gehorsams1 sowie die ,apotheose des  
hl4 ,franciskus2 in der ,incoronata  zu 
,neapel die sieben ,sakramente1 in der  
,vorhalle der ,peterskirche das  ,schiff
 der ,kirche 7,mosaik74 ,gleicher ,natur
 ist der frher erwhnte  ,statuenkreis am
 ,campanile zu ,florenz1 als dessen     
gemeinsamer ,gedanke  die               
,entwicklungsgeschichte der menschlichen
 ,bildung angegeben wird4  ,von den     
gleichfalls allegorischen ,wandgemlden  
im ,bargello zu ,florenz  sind          
neuerdings ,fragmente1 darunter ,dantes 
,bildniss1 aufgedeckt  worden4 ,das     
,hauptwerk ,giottos aus seiner          
,jugendzeit #acjc bilden die            
,wandgemlde in der ,kirche dell' ,arena 
zu ,padua3 das ,leben ,christi  und der 
,madonna mit allegorischen ,nebenscenen4
 ,von ,tafelbildern hat  sich nur       

,weniges erhalten3 die ,krnung der      
,madonna in ,s4 ,croce in  ,florenz1    
,madonna mit ,heiligen in ,mailand1 ein 
,parallelcyclus aus dem  ,leben ,christi
 und des hl4 ,franciskus1 grsstentheils 
in der ,galerie  der florentinischen    
,akademie bewahrt1 und einige kleine    
,bilder im  ,privatbesitze4    ,gross   
ist die ,zahl der ,nachfolger ,giottos1 
welche bald das  allegorische ,element1 
bald die lebendige ,naturwahrheit in der
  ,composition weiter entwickeln1 wie   
,taddeo ,gaddi 7,leben der ,maria  in   
,s4 ,croce71 dessen ,sohn ,angnolo1     
,giovanni da ,melano 7,assisi1          
,temperabilder in ,florenz71 ,nicola di 
,pietro 7,passion in ,s4 ,francesco  zu 
,pisa71 ,giottino 7,florenz und         
,assisi71 ,lorenzo di ,bicci u4 ,a4 ,die
  wichtigsten ,werke aus der ,nachfolge 
,giottos sind in der spanischen         
,kapelle an der ,kirche ,s4 ,maria      
,novella zu ,florenz und in den ,hallen 
des ,pisaner ,campo santo vorhanden4    
,dort ist an der ,altarwand die         

,passion ,christi in epischer ,breite   
vom ,ausgange aus ,jerusalem bis  zur   
,hllenfahrt geschildert1 nach einer auch
 spter beliebten ,weise  die            
aufeinanderfolgenden ,scenen rumlich    
nebeneinandergstellt4 ,nicht  weniger   
charakteristisch ist der ,bilderschmuck 
der anstossenden ,wnde1  rechts die     
,beschreibung der kirchlichen ,macht und
 ,thtigkeit1 links  der ,triumph der    
christlichen ,wissenschaft1 mit         
besonderer ,bezugnahme  auf die         
,verdienste des hl4 ,thomas von ,aquino 
und der ,dominikaner 7als  gefleckte    
,hunde1 domini canes1 symbolisirt74 ,die
 ,entstehung dieser  ,bilder fllt       
ungefhr in das ,jahr #acej1 ihr ,schpfer
 ist ungewiss4  ,um dieselbe ,zeit      
wurden auch die ,umgnge des ,campo santo
 in ,pisa mit  ,wandgemlden             
geschmckt4#hd ,fr die ltesten ,bilder   
gab die ,bestimmung  des ,raumes reiche 
und passende ,motive3 die ,passion von  
,buonamico  ,cristofano1 genannt        
,buffalmacco1 dessen ,namen             

florentinische  ,malerverzeichnisse zum 
,jahre #acea anfhren1 der ,triumph des  
,todes1  das ,weltgericht und die 7spter
 bermalte7 ,hlle von ,andrea del  ,cione
 oder ,orcagna1 von welchem             
beglaubigtere und in der ,technik       
vollendetere ,werke in ,s4 ,maria       
,novella zu ,florenz3 ,christus von     
,heiligen umgeben in ,tempera #aceg1 und
 das jngste ,gericht und das  ,paradies 
als ,wandgemlde vorhanden sind1 und     
schliesslich das ,leben der  ,einsiedler
 von ,pietro ,laureati 7,lorenzetti874  
,die anderen ,bilder  haben das ,leben  
der ,pisaner ,schutzheiligen und        
alttestamentarische  ,scenen zum        
,gegenstande3 das ,leben des h4 ,ranieri
 7#acfj-achf7 theilweise  von ,antonio  
,veneziano gemalt1 das ,leben der hh4   
,ephesus und ,potitus  von ,spinello aus
 ,arezzo1 welcher im ,palaste zu ,siena 
#acdh die  ,geschichte des ,papstes     
,alexander ,,iii41 und in ,s4 ,miniato  
bei ,florenz  das ,leben des h4         
,benedikt malte1 die ,schicksale ,hiobs 

von ,francesco  aus ,volterra 7#acgb7   
und die ,genesis von ,pietro di ,puccio 
aus ,orvieto  7#acij72 diese letzteren  
dadurch berhmt1 dass sie nicht in der   
bis  dahin blichen ,weise auf der       
trockenen ,wand1 sondern auf dem        
frischen  ,kalke al fresco gemalt sind4 
,nicht wenige der aufgezhlten ,bilder   
sind freie ,erfindungen der ,knstler1   
die meisten mit dem sichtlichen         
,streben nach scharfer ,charakteristik  
und lebenswahrer ,auffassung            
geschaffen4 ,giotto's ,richtung         
entsprach viel zu sehr der ,zeitbildung1
  als dass sie nicht auch ausserhalb    
,florenz ,eingang gefunden htte4 ,so    
sehen wir einen jngeren ,sienenser      
,ambrogio ,lorenzetti 7#acdb thtig7  in 
einem grossen ,wandgemlde im ffentlichen
 ,palaste zu ,siena sich in             
allegorischen ,schilderungen der guten  
und der schlechten ,regierung1  der     
glcklichen ,folgen der friedlichen      
,ordnung und der ,nachwehen  der        
,zwietracht und herrschender ,laster    

ergehen1 ohne desshalb alle             
,eigenthmlichkeiten der ,sienenser      
,schule aufzugeben1 die in den ,werken  
des ,pietro di ,bartolo 7,leben der     
,madonna im ffentlichen ,palaste  zu    
,siena #adjg u4 a47 noch strker         
vortreten4 ,auch in ,oberitalien  siegt 
,giotto's ,richtung und bringt in       
,aldighiero da ,zevio und in  d',avanzo 
aus ,verona 7,georgskapelle in ,padua   
#acgg7 hchst bedeutende  knstlerische   
,erscheinungen hervor4#he ,der letztere 
gehrt1 wie  ,nicola ,pisano1 ,duccio zu 
den ,pionieren der ,kunst1 welche ihrer 
,zeit  voranschreitend1 neue ,bahnen    
entdecken1 zu deren stetigen ,verfolgung
  den nchsten ,nachfolgern ,muth und    
,geschick gebricht4 ,d',avanzo          
unterscheidet sich durch die dramatische
 ,auffassung1 die tiefere  ,frbung und  
die perspektivische ,richtigkeit seiner 
,bilder beraus  gnstig von seinen       
,zeitgenossen4    ,neben der            
,hauptschule ,giottos erscheinen im #ad4
 ,jahrhundert  noch zahlreiche          

,lokalschulen in ,italien1 welche aber  
auf den  ,entwicklungsgang der ,kunst   
keinen wesentlichen ,einfluss ben1 wie  
z4,b4  in ,neapel1 in der ,mark ,ancona 
7,allegretto di ,nuzio71 in ,bologna1   
,modena 7,thomas und ,barnabas1 dieser  
noch im byzantinischen ,typus           
befangen71 ,mailand1 ,verona1 ,venedig  
u4 s4 w4          ,die ,kunst des ,,xv4 
und ,,xvi4 ,jahrhunderts4      4 #ic4   
,die ,umwlzungen in allen ffentlichen   
,verhltnissen ,europas1 welche          
besonders seit der ,mitte des #ae4      
,jahrhunderts um sich greifen1 blieben  
auf den ,entwicklungsgang der bildenden 
,knste nicht ohne ,einfluss4  ,die      
vernderte ,organisation der             
,gesellschaft1 die neue ,bildung zogen  
entsprechende ,umwandlungen auf dem     
,gebiete der ,architektur und der       
anderen ,knste nach sich1 der engere    
,zusammenhang der einzelnen ,lnder      
brachte neue ,stoffe und ,formen in     
,aufnahme1 zerstrte die alten1 aus      
isolirten ,kulturverhltnissen           

herausgewachsenen1 oder vermischte  sie 
im besten ,falle mit jenen4 ,das ,nhere 
ber diesen historischen  ,prozess1 ber  
den ,kultursieg ,italiens1 die          
,wanderung italienischer  ,kunstformen  
ber die ,alpen1 ihren ,kampf hier mit   
der einheimischen  ,kunstweise und die  
interessanten ,folgen dieses ,kampfes1  
namentlich in  ,frankreich1 muss an     
anderen ,orten nachgelesen werden2#hf   
hier bleibt  bloss die innere           
,entwicklungsgeschichte der ,kunst zu   
betrachten4  ,das eigentliche           
,mittelalter hatte die bildenden ,knste 
durch die  ,stufen der allgemeinen1     
idealen ,typen1 und der symbolischen    
,formen  gefhrt1 den ,rechten der       
individuellen ,phantasie einen immer    
grsseren  ,spielraum gegeben2 es war die
 freie ,erfindung der ,motive1 die      
schrfere  ,auffassung der ,natur1 die   
genauere ,schilderung der ,seelenzustnde
 in  der ,kunst heimisch geworden4 ,auf 
diesem ,wege fortschreitend1 konnte  nur
 ein doppeltes ,ziel erreicht werden4   

,entweder wurde die reale  ,schilderung 
bis zur letzten ,consequenz fortgesetzt1
 die ,welt der  usseren ,erscheinungen  
mit liebender ,innigkeit und treuem     
,fleisse  geschildert1 oder es wurde der
 ,nachdruck auf die ,ausbildung der     
schnen  ,form gelegt1 der traditionelle 
,idealismus festgehalten1 aber mit      
,hlfe vollendeter ,formenkenntniss      
verkrpert4 ,jenes fhrt zum streng       
malerischen1 dieses zum plastischen     
,style1 der malerische ,realismus       
bildet das ,wesen der germanischen1 der 
plastische ,idealismus den  ,mittelpunkt
 der italienischen ,kunst4 ,dort schafft
 die neue ,richtung  ein neues          
,ausdrucksmittel3 die ,oelmalerei4      
,obgleich der ,gebrauch  des ,oeles als 
,bindemittel der ,farben schon lngst    
bekannt war1#hg  so wurde dasselbe doch 
erst in der niederlndischen ,schule     
zuerst  praktisch verwerthet1 und       
erhielt erst hier die ,oelmalerei1      
welche  an die ,stelle der frher blichen
 ,temperamalerei 7,bindung der ,farben  

mit ,harz1 ,eiweiss1 ,feigenmilch1      
,wachs1 ,pergamentleim und ,harz7 trat1 
eine sthetische ,bedeutung4 ,in ,italien
 behlt die ,wandmalerei1 in der         
nothwendig idealisirenden ,freskotechnik
 ausgefhrt1 ihre ,geltung2  dazu gesellt
 sich1 als bestimmendes ,merkmal des    
italienischen  ,kunstcharakters1 das    
bewusste ,studium der ,antike als des   
vollendeten  ,formenkanons4 ,hier theilt
 aus begreiflichen ,grnden die          
,bildnerei  gleichmssig mit der ,malerei
 die ,blthe1 whrend im ,norden unbedingt
  die ,malerei die wichtigste ,stelle   
einnimmt4    ,fr die gerechte ,wrdigung 
der neueren ,kunstgeschichte sind noch  
folgende ,thatsachen entscheidend4 ,die 
nordische ,kunst entfernt sich im  #ae4 
,jahrhundert weiter von der             
mittelalterlichen ,kunsttradition als   
die italienische2 sie kommt berdies     
durch das energische ,herauskehren  des 
,realismus theilweise in ,widerspruch   
mit der ,natur der ,ideen und           
,gestalten1 deren ,verherrlichung sie   

bernimmt4 ,das ,streben1 den ,schein    
der unmittelbaren ,wirklichkeit ihren   
,bildwerken zu verleihen1 bringt  die   
nordischen ,knstler in ,gefahr1 den     
christlichen ,ideenkreis nur als        
usseren ,rahmen fr einen ihm            
fremdartigen ,inhalt 7die ,schilderung  
der unmittelbaren ,umgebung7 zu bentzen1
 wozu sich das weitere  ,uebel gesellt1 
dass dem einbrechenden derben           
,naturalismus und der  phantastischen   
,formlosigkeit keine feste ,schranke    
gezogen ist4 ,die  italienische ,kunst  
des #ae4 und #af4 ,jahrhunderts bricht  
weder mit der  ,vergangenheit1 noch     
stellt sie einen ,gegensatz gegen den   
christlichen  ,ideenkreis auf4 ,die     
antike ,tradition fand in ,italien stets
 eine  ungestrte ,heimath und blieb hier
 der christlichen ,kunst niemals fremd4 
,die natrliche ,folge dieser            
,verhltnisse ist1 dass die italienische 
,kunst sich einer ununterbrochenen      
,entwicklung bis zu ihrer ,vollendung   
erfreut1 und als die wahrhafte ,erfllung

 des mittelalterlichen  ,kunststrebens  
auftritt1 dass sie weit ber ihre        
nationalen ,grenzen  hinaus eine        
,allgemeingltigkeit erwirbt1 whrend die 
germanische ,kunst  trotz ihrer         
nationalen ,grundlage und der vielfachen
 ,schnheitszge  im ,angesichte der      
vollendeten italienischen ,kunst        
pltzlich in  ihrer geraden ,richtung    
abbricht1 umbeugt und in dieser ihr     
,vorbild  verehrt4 ,die ,architektur1   
die bis jetzt unbesprochen blieb1 drckt 
den  ,umschwung der knstlerischen       
,verhltnisse vielleicht am schrfsten    
aus1 verliert aber am meisten von ihrer 
frheren ,geltung4 ,sie sttzt  sich nicht
 auf ein neues ,constructionsprincip1   
bildet den ,styl also  auch nicht mit   
organischer ,nothwendigkeit aus dem     
letzteren heraus2  sie wird zum         
,gegenstande berechnender ,reflexion und
 schliesslich  ganz im ,widerspruche zu 
ihrer ,natur dahin gebracht1 ihre       
,wirkung und  ihren ,ausdruck den       
anderen ,knsten abzulauschen1 malerische

 ,effekte  anzustreben und ihre         
eigenthmlichsten ,gesetze zu bertreten4 
,a4 ,die italienische ,kunst4           
#a4 ,baukunst4#hh      4 #id4    ,die   
germanische ,bauweise aufzugeben1 hatte 
es in ,italien1 wo dieselbe  stets nur  
ein ,scheinleben gefristet1 ebensowenig 
,noth1 als die  ,grundlagen der rmischen
 ,architektur wieder in das ,dasein zu  
rufen1 zu  deren erweiterten ,kenntniss 
der im #ae4 ,jahrhundert wieder         
aufgefundene  ,vitruv wesentlich        
beitrug4 ,ein allmliges ,hinbergleiten  
aus dem  germanischen in den            
,renaissancestyl1 welchen ,namen        
bekanntlich  der wiedergeborene antike  
,styl des #ae4 und #af4 ,jahrhunderts   
trgt1  ist frh bemerklich4 ,am          
deutlichsten spricht sich dasselbe in   
der ,karthause bei ,pavia 7#acif-adgc7  
aus1 wo germanisches und  italienisches 
,baugefhl mit einander kmpfen1 bis das  
letztere in der  brillanten1 aber rein  
dekorativen ,faade den ,sieg davon trgt4
 ,auch  die toskanischen ,palastbauten  

des #ae4 ,jahrhunderts in ,florenz und  
,siena athmen noch theilweise einen     
germanischen ,geist1 wenn gleich  die   
,profilirung und die ,gesimse gewhnlich 
nach antiken ,vorbildern  gearbeitet    
sind4 ,es spiegeln sich in der massiven 
,anlage1 in dem  ernsten burgartigen    
,charakter derselben die fehdereichen   
,zustnde des  mittelalterlichen ,toskana
 ab4 ,von den venetianischen ,palsten   
kann man  das ,gleiche behaupten1 dass  
sie nicht nach einem abstrakten ,scheine
  gearbeitet und bloss dekorativ        
gehalten1 sondern dem ,lokalcharakter   
dieses stdtischen ,staates angepasst    
sind und der knstlerischen  ,tradition  
7byzantinische ,formen7 ,rechnung       
tragen4 ,ueberhaupt hat  der            
,renaissancestyl in weltlichen ,bauten  
grssere und dauerndere  ,erfolge        
erzielt1 als bei kirchlichen ,anlagen1  
welche letztere den  ,mangel eines      
organischen ,zusammenhanges mit dem     
,kultus1 das ,absehen  von der blichen  
und absolut berechtigten ,tradition tief

 fhlen  lassen4 ,im ,ganzen genommen    
nhern sich die ,renaissancekirchen dem  
,basilikentypus1 nur dass sie hufig den 
,kuppelbau damit verbinden1 die         
,wlbekunst 7,tonnengewlbe7 fortfhren1   
und nicht selten ,pfeiler an der        
,stelle der ,sulen als ,trger verwenden4
 ,am strendsten erscheint der           
,faadenbau1 eine mssige ,dekoration1    
ohne ,zusammenhang mit dem inneren      
,baue1 selbstndig gegliedert1 an den    
,kirchenkrper nur angelehnt1  und ebenso
 auch zur ,bedeutung des ,bauwerkes     
gleichgltig4 ,nichts  bezeichnet schrfer
 das ,wesen des ,renaissancestyles1 als 
dass man  seine ,erfinder benennen kann4
 ,dieser ,ruhm gebhrt den ,florentinern 
,filippo ,brunelleschi 7#acge-addd7 und 
,leo ,baptista ,alberti  7#adjd-adgb74  
,brunelleschi wollte1 wie ,vasari       
erzhlt1 die gute1  durch den            
barbarischen deutschen ,styl verdrngte  
,bauweise wieder  in ihr ,recht         
einsetzen4 ,er wanderte nach ,rom1 wo er
 ,gesimse maass1  die ,grundrisse der   

antiken ,gebude aufnahm1 die            
,wlbungsweise der  ,alten untersuchte1  
die verschiedenen ,sulenordnungen       
studirte und  auf diese ,weise den      
,grundstein zum ,renaissancestyl legte4 
,in seiner  praktischen ,thtigkeit als  
,baumeister 7die ,kuppel am ,dome zu    
,florenz1  deren ,baugeschichte einen   
seltenen novellistischen ,reiz besitzt1 
die  ,kirche ,s4 ,lorenzo und ,s4       
,spirito1 der ,palast ,pitti ebendort7  
ging er  jedoch nicht mit der           
,halsstrrigkeit eines ,theoretikers vor1
 wusste  vielmehr mit seltenem          
,geschicke die durch das ,studium der   
,antike  erworbenen technischen         
,erfahrungen den traditionellen         
,bauformen  anzupassen4 ,viel           
systematischer und einseitiger ist      
,alberti's ,wirken1  welchem die        
wissenschaftliche ,begrndung des        
,renaissancestyles1 die  grndliche1 aber
 desshalb auch nchterne ,nachbildung der
 rmischen  ,bauweise verdankt wird4 ,die
 ,knstlergeschichte und die ,geschichte 

der  ,bautechnik rumt dem allseitig     
gebildeten1 rastlos thtigen ,meister    
einen hervorragenderen ,platz ein1 als  
die ,kunstgeschichte1 welche ihn  wegen 
seiner abstrakt-gelehrten ,richtung tief
 unter ,brunelleschi  stellen muss4     
,seine unbedingte ,verehrung der        
rmischen ,antike hatte  zwar in der     
,baukunst weniger unglckliche ,folgen1  
als in der ,poesie1  wo er das antike   
,versmaass auf italienische ,gedichte zu
 bertragen  versuchte1 fhrte ihn aber   
auch hier zu mannigfachen ,missgriffen1 
so  wenn er z4 ,b4 die ,faade an der im 
gothischen ,style begonnenen ,kirche    
,s4 ,francesco in ,rimini einem rmischen
 ,triumphbogen nachbildet 7#adej71  und 
dieser ,kirche eine nach dem ,muster des
 ,pantheon errichtete ,kuppel           
aufzusetzen beabsichtigt1 oder wenn er  
die ,kirche ,s4 ,andrea in ,mantua      
7erst nach seinem ,tode vollendet7 mit  
einem kassettirten ,tonnengewlbe        
bedeckt4 ,ausser diesen und anderen     
,kirchenbauten verdankt ,alberti  auch  

der ,palast ,ruccellai in ,florenz die  
,entstehung1 seinen ,schriften  aber3 de
 re dificatoria1 l4 ,x1 de pictura l4   
,,iii4 und breve compendium  de         
componenda statua1 die neuere ,kunst    
ihre erste wissenschaftliche            
,begrndung4    ,die ,bauthtigkeit der   
florentinischen ,zeitgenossen           
,brunelleschi's  umfasst die            
mannigfachsten ,gegenstnde4 ,kirchen3   
,s4 ,bernardino  in ,perugia von        
,agostino di ,duccio1 dessen ,ungeschick
 als ,bildner  ,michelangelo die        
,gelegenheit gab1 seine technische      
,meisterschaft  zu beweisen2 ,madonna   
del ,calcinajo bei ,cortona von         
,francesco di  ,giorgio ,martini 7geb4  
#adci72 die ,kirchen in der ,stadt      
,pienza1  deren ,bauwerke in einer ,zeit
 und wie aus einem ,gusse               
hervorgegangen1  treffliche ,beispiele  
der neueren italienischen ,architektur  
bieten1  von ,bernardo ,rossellini2     
mehrere rmische ,kirchen3 ,s4 ,maria del
  ,popolo1 die sixtinische ,kapelle     

7#adgc71 ,s4 ,agostino1 smmtlich von    
,baccio ,pintelli1 welcher1 wie alle    
frher genannten ,meister1 auch  als     
,civilbaumeister 7,palast in ,urbino1 an
 welchem auch ein ,slavonier1  ,luciano 
,laurana1 arbeitete1 ,ponte ,s4 ,sisto7 
eine grosse ,thtigkeit  entwickelte1 und
 hnlich1 wie ,brunelleschi1 noch in     
,einzelnheiten  die mittelalterliche    
,bautradition 7,kreuzgewlbe1            
,fensterrosen7  festhielt2              
,klosterbauten und ,kapellen1 ,s4 ,marco
 in ,florenz von  ,michelozzo           
,michelozzi 7 nach #adgb72 andere ,werke
 von demselben  ,meister in ,fiesole1   
,assisi2 ,palste3 in ,florenz von       
,michelozzo1  ,simone ,cronaca 7 #aejh71
 ,benedetto da ,majano1 in ,pienza von  
,rossellini1 in ,siena1 ,urbino1 ,rom   
7venetianischer ,palast von  ,giuliano  
da ,majano72 ,triumphbogen2 ,thore1     
,befestigungsbauten u4s4w4    ,alle     
diese ,meister bilden zusammen eine     
verwandte ,knstlergruppe2 sie           
beschrnken ihre ,thtigkeit nicht auf    

einen ,ort1 sondern wirken in  einem    
weit ausgedehnten ,kreise2 doch bleiben 
neben ihnen1 besonders  in ,oberitalien1
 noch einzelne ,lokalschulen bestehen1  
so in ,bologna  7,laubengnge71 in       
,venedig 7,familie der ,lombardi71      
dessen ,kirchen  zahlreiche ,motive dem 
byzantinischen ,markusbaue entlehnen1   
und auch  in den ,renaissancebauten 7,s4
 ,zaccaria7 eine eigenthmliche          
,ornamentik  bekunden1 ,verona 7die     
,geburtssttte des ,fra ,giocondo g4     
#adec1  dessen ,thtigkeit als           
,bauknstler ber ,verona1 ,venedig       
,entwurf zur  ,rialtobrcke1 welche aber 
nach dem ,plane des ,scarpagnino und    
#aehh  nach jenem des ,giovanni da      
,ponte ausgefhrt wurde1 ,rom1 ,paris    
sich  erstreckt1 dessen ,namen auch in  
der antiquarischen und philologischen   
,welt ruhmvoll klingt71 ,mailand u4 s4  
w4      4 #ie4    ,die weitere          
,entwicklung der ,architektur ber diesen
 lteren  ,renaissancestyl hinaus fhrt   
nicht zur fortschreitenden ,vollendung4 

,die ,beziehungen zum unmittelbaren     
,leben und zur ,tradition1 die wir an   
der ,baukunst des #ae4 ,jahrhunderts    
bemerkten1 der berechtigte ,rckhalt     
gegen die unbedingte ,aufnahme der      
,antike verschwinden1 der ,styl  wird   
schematischer1 strenger den rmischen    
,formen nachgebildet1 die               
,zusammenstellung und ,anordnung der    
einzelnen ,bauglieder noch mehr dem     
individuellen ,ermessen berlassen1 der  
,composition hier die gleiche           
,bedeutung wie in den ,schwesterknsten  
gegeben4 ,ein nicht minder              
bezeichnendes ,merkmal der italienischen
 ,baukunst des #af4 ,jahrhunderts  ist  
die ,flle architektonischer ,theorien1  
das nachhaltige ,streben1  der neuen    
,bauweise eine wissenschaftliche        
,grundlage zu geben1 wie es  sich in den
 ,lehrbchern ,vignolas1 ,serlios und    
,palladios1 in der  ,lehre von den fnf  
,sulenordnungen 7die sogenannte         
toskanische ist  die fnfte7 kundgibt4   
,nirgend besser als an der              

,baugeschichte der  ,peterskirche in    
,rom lassen sich die ,wandlungen des    
,renaissancestyles  verfolgen4          
,illustration3 ,fig4 #hi4 ,grundriss der
 ,peterskirche4    ,das fnfzehnte       
,jahrhundert hatte die ,macht des       
,papstthums zu neuer  ,blthe gebracht1  
der ppstliche ,hof seit ,nikolaus ,v4   
und ,sixtus  ,,iv4 der nationalen       
,bildung die gleiche ,theilnahme        
zugewendet1 wie  die anderen            
italienischen ,frsten4 ,rom1 welches    
seit ,jahrhunderten  neben ,florenz1    
,siena1 ,pisa nur eine untergeordnete   
,stellung in  der italienischen         
,kunstgeschichte einnimmt1 schickt sich 
an1 den  ,kunstreigen zu fhren4 ,mit    
einer erhhten ,bauthtigkeit wird        
begonnen2  der ,mittelpunkt der         
letzteren bleibt aber fr mehr als ein   
,jahrhundert  die ,peterskirche4        
,bereits unter ,nikolaus ,v4 entwarf    
,rossellini  den ,plan zum ,neubau1 und 
es wurde hinter der alten ,basilika der 
,grund zu demselben gegraben4 ,nach     

einer ,unterbrechung von fnfzig  ,jahren
 wurde 7#aejf7 an die ,fortsetzung des  
,begonnenen gedacht1  ,rossellinis ,plan
 aber nicht im ,geringsten beachtet1    
sondern von  ,donato ,bramante          
7#addd-aead71 welcher schon frher in    
,mailand und  in ,rom selbst 7,belvedere
 im ,vatikan7 grssere ,bauten geleitet1 
ein  neuer ,plan ausgearbeitet4 ,nach   
demselben erhielt die ,kirche die ,form 
eines griechischen ,kreuzes mit einer   
,kuppel in der ,mitte zwischen zwei     
,glockenthrmen1 und einem sechssuligen  
,portikus an der ,vorderseite4  ,die    
,hauptpfeiler der ,vierung1 die ,tribne 
und das sdliche ,querschiff1  wurden    
noch zu ,bramantes ,lebzeiten1 und zwar 
hastiger1 als es fr  die                
,dauerhaftigkeit des ,baues gut war1 in 
die ,hhe gebracht1 der ,bau  dann unter 
der ,leitung ,giulianos da ,san ,gallo  
7di ,bartolo71 von  welchem unter       
anderen die ,umwandlung des ,mausoleums 
,hadrians in das  ,castell ,s4 ,angelo  
herrhrt1 des ,giocondo da ,verona und   

,raphael1  dessen ,privatbauten in ,rom 
7,p4 ,vidoni7 und ,florenz 7,p4         
,pandolfini7  noch erhalten sind1       
fortgesetzt1 dabei aber der ,entwurf    
,bramantes  wenig beachtet4 ,was        
,raphael vorgeschlagen1 strzte wieder   
sein  ,nachfolger im ,amte3 ,balthasar  
,peruzzi aus ,siena 7#adhj-aecf72 dieser
  ging vom lateinischen ,kreuze im      
,grundrisse auf das griechische  zurck1 
gab jedem ,arme die ,form eines         
,halbkreises1 setzte ber die  vier      
,winkel des ,kreuzes ,glockenthrme1 und 
umgab die grosse ,kuppel  mit vier      
kleineren4 ,die schwierigen             
,zeitverhltnisse verhinderten  den      
raschen ,aufbau1 und gaben den          
,nachfolgern ,peruzzis ,gelegenheit  zu 
neuen ,plnen4 ,jene waren ,antonio da   
,san ,gallo d4 j4 7 #aedf71  dessen     
berladenes ,modell der ,peterskirche    
sich erhalten hat1 aber  weniger zu     
,gunsten seines ,schpfers spricht1 als  
der von ihm begonnene  und von          
,michelangelo vollendete ,palast        

,farnese und ,michelangelo  selbst4 ,ihm
 verdankt das gegenwrtige ,gebude       
vorzugsweise seine  ,entstehung 7,fig4  
#hi72 seine ,vollendung aber1 wieder mit
 betrchtlichen  ,abweichungen von dem   
,entwurfe ,michelangelos1 fllt erst in  
das  #ag4 ,jahrhundert4 ,die ,kuppel    
wurde #aeij geschlossen1 spter durch    
,carlo ,maderno der ,westarm verlngert1 
also doch endlich die ,form  des        
lateinischen ,kreuzes durchgefhrt1 und  
von ,bernini der ,bau  der ,glockenthrme
 zu beiden ,seiten der ,vorhalle        
begonnen4 ,dieselbe  ,leichtfertigkeit1 
welche den ,kuppelbau charakterisirt1 --
 fast alle  ,nachfolger ,bramantes      
begannen ihre ,thtigkeit mit der        
,verstrkung  der ,kuppelsttzen1 --      
zeigte sich auch hier1 und verhinderte  
den  ,aufbau derselben4 ,auch fertig    
geworden1 htten sie das nichtssagende   
,wesen der ,faade wenig verndert4 ,wenn 
man mit dieser mkelnden  ,willkr1 dieser
 unruhigen ,planmacherei die            
,baugeschichte des anderen              

,riesenwerkes der christlichen ,kunst1  
jene des ,klner ,domes1 vergleicht1  so 
fhlt man rasch den ,hauptmangel des     
,renaissancestyles heraus1  nmlich den  
,mangel an organischer ,nothwendigkeit4 
,am wenigsten trifft  diese ,rge die    
,palastanlagen1 bei welchen die         
glckliche ,massenwirkung1  der          
regelmssige ,wechsel der                
,sulenordnungen1 das reine ,verhltniss  
der einzelnen ,bauglieder zu einander   
und die reiche ,dekoration auch  im #af4
 ,jahrhundert vorherrscht4 ,rom zhlt    
zahlreiche ,palste und  ,villen aus     
dieser ,zeit1 z4,b4 den ,palast ,farnese
 von ,a4 ,sangallo1 die  ,farnesina von 
,peruzzi1 die ,cancelleria von          
,bramante1 die ,villa ,pia  von ,pirro  
,ligorio1 den ,lateran von ,d4 ,fontana 
7#aedc-afjg71 andere  ,bauten von       
,vignola1 ,giulio ,romano u4 s4 w4 ,auch
 ,florenz 7,ausbau  des ,pittipalastes  
durch ,b4 ,ammanati #aeaj-aeib1 ,baccio 
d',agnolo7  und ,genua1 der             
,hauptschauplatz der ,thtigkeit         

,galeazzo ,alessis aus  ,perugia        
7#aejj-aegb71 welchem die ,strada nuova1
 die ,kirche ,s4 ,maria  di ,carignano1 
ein quadratischer ,kuppelbau1 der       
,palast ,sauli ihre  ,anlage verdanken1 
gehen auf die durch ,bramante angeregte 
,richtung  ein4 ,der venetianische      
,palaststyl des #af4 ,jahrhunderts      
schliesst sich  gleichfalls der antiken 
,formenbildung an1 weiss sie aber mit   
der  traditionellen offenen             
,faadenarchitektur glcklich zu          
verbinden4 ,neben  der ,schule          
,bramantes und ,michelangelos wird die  
venetianische  ,bauschule als ,vorbild  
fr die folgenden ,zeitalter maassgebend4
 ,sie  zhlt zu ihren ,huptern ,sansovino
 7eigentlich ,jacopo ,tatti aus         
,florenz #adgi-aegj1 dessen ,knstlerruhm
 und persnliches ,leiden  sich an den   
,bau der ,markusbibliothek knpft71      
,sanmicheli1 ,giov4  da ,ponte1 und     
namentlich ,andrea ,palladio            
7#aeah-aehj74 ,der ,stadt1  welche ihn  
geboren1 ,vicenza1 widmete er auch seine

 grsste ,thtigkeit4  ,ausser dem von ihm
 restaurirten ,rathhause zhlt man noch  
die ,palste  ,prefettizio1 ,chiericati1 
,tiene1 ,ca' del ,diavolo1 ,barbarano1  
,valmarana1  ,capitanale1 das ,teatro   
,olimpico nach rmischen ,mustern und die
 nahe  gelegene1 von ,goethe gepriesene 
,rotonda ,palladiana1 ein ,kuppelraum   
mit vier ,portiken1 als seine ,werke    
auf4 ,anderes baute er oder wurde  nach 
seinen ,rissen in ,florenz1 ,venedig    
gebaut4 ,hier stammt auch ein           
vielbentztes neueres ,kirchenmuster3 il 
,redentore1 von ihm 7,fig4  #ij74 ,die  
,kirche ist einschiffig1 mit            
,seitenkapellen1 das ,querschiff  im    
,halbkreise geschlossen1 ber der        
,vierung eine ,kuppel errichtet4        
,halbkreisfenster schneiden in das      
,tonnengewlbe1 ein ,giebelbau  rmischer 
,ordnung bildet die ,mitte der ,faade1  
und wird unorganisch  genug von zwei    
,halbgiebeln1 die fr das ,auge sich     
hinter dem  ,mittelbaue ergnzen sollen1 
begrenzt4 ,im ,gegensatze zu den lteren 

,renaissancekirchen und den             
,palastanlagen wird nur eine            
,sulenordnung  angebracht1 die ,sitte1  
mehrere ,sulenreihen bereinander zu     
setzen1  aufgegeben4 ,auch die ,faade zu
 der von ,sansovino gebauten ,kirche    
,franc4 della ,vigna ist ,palladios     
,werk4 ,dass ein ,zeitgenosse den ,plan 
,sansovinos dahin abndern wollte1 dass  
die ,breite des ,schiffes   #i sei1 dem 
,quadrat der heil4 ,dreizahl1 und die   
,lnge  #bg1 und dies  ,gesetz aus       
,platon ableitete1 kann als ,beweis fr  
die ,fortdauer der  ,zahlenmystik       
gelten1 welche man bekanntlich den      
mittelalterlichen  ,bauten zu ,grunde   
legen will4 ,aus ,vicenza stammt auch   
der dritte  ,hauptmeister der           
venetianischen ,baukunst1 ,vincenzio    
,scamozzi1 durch  seinen rmischen       
,aufenthalt #aegi in der ,liebe zur     
,antike befestigt1 ein  scharfsinniger  
,erklrer des ,vitruv und eifriger       
,geschichtsschreiber  seiner ,kunst1    
dessen ,bauentwrfe auch in ,deutschland 

7,salzburg1  ,prag7 gesucht wurden4 ,die
 neuen ,prokuratien in ,venedig zeigen  
ihn1  einen ,schler ,sansovinos1        
glcklicher darin1 was er dem ,meister   
nachbildete1 als worin er selbstndige   
,formen versuchte4 ,noch  zahlreicher   
als ,bramantes ist die ,schule          
,palladios1 und wenn auch  im           
,allgemeinen das ,schicksal der         
,architektur theilend1 so hlt sie doch  
lnger an reinen ,linien und             
geschmackvoller ,einfachheit fest4      
,illustration3 ,fig4 #ij4 ,grundriss der
 ,kirche il ,redentore zu ,venedig4     
#b4 ,bildnerei4      4 #if4    ,die     
,betrachtung der italienischen          
,bildnerei seit dem #ae4 ,jahrhundert   
wird uns die meisten ,namen1 die wir in 
der ,geschichte der ,baukunst  kennen   
lernten1 wieder vorfhren4 ,es lag trotz 
der verschiedenen  ,natur der einzelnen 
,kunstgattungen doch genug des          
,verwandten und  ,einheitlichen in      
ihnen1 um den ,knstlern eine allseitige 
,thtigkeit  zu gestatten4 ,wie sehr     

diese ,einheit der bildenden ,knste ihre
  ,entwickelung frderte1 wissen wir erst
 jetzt1 nachdem dieselbe verloren       
gegangen ist1 und jede ,kunstgattung    
ihren eigenen ,weg einschlgt1  richtig  
zu wrdigen4 ,die ,architektur litt zwar 
unter dem ,einflusse  der               
,schwesterknste1 doch bleibt gerade das 
malerische ,element ihr  bester         
,schmuck2 die ,plastik und ,malerei aber
 konnten nur durch die  gegenseitige    
,untersttzung und ,wechselwirkung zu der
 ,hhe gebracht  werden1 auf welcher wir 
sie im #af4 ,jahrhunderte erblicken4    
,die ,thatsache1 dass ,florenz und      
weiter ,toskana die grsste ,summe von   
,knstlerkrften in sich vereinigt und fr 
die ,entwickelungsgeschichte  der       
italienischen ,bildnerei den            
,mittelpunkt abgibt1 wird auch dann     
nicht wanken1 wenn eine genauere        
,specialforschung uns die ,kenntniss der
  zahlreichen ,lokalschulen erffnet     
haben wird1 welche sowohl in ,bologna1  
,ferrara1 ,venedig und im               

,lombardischen1 wie in ,unteritalien    
thtig  auftraten4    ,die ,bildnerei in 
,oberitalien wird hufig von             
,knstlerfamilien  getrieben1 und        
vorzugsweise in ,grabdenkmlern gebt4    
,eine solche  in ,ferrara1 ,ravenna und 
,venedig thtige ,bildnerfamilie sind die
  ,lombardi1 ,pietro mit seinen ,shnen  
,antonio und ,tullio1 und  andere im    
#af4 ,jahrhundert wirkende              
,namensverwandten4 ,von ,pietro         
,lombardi rhrte das ,grabmal ,dantes in 
,ravenna her1 so wie mehrere  in ,s4    
,francesco daselbst erhaltene ,grabmler 
der ,polentas4 ,andere  ,werke seiner   
,hand werden in ,venedig bewahrt 7,s4   
,maria dei miracoli1  ,s4 ,stefano1     
,kap4 ,zeno in ,s4 ,marco71 ebenso wie  
zahlreiche ,arbeiten  seiner ,shne und  
,schler 7,s4 ,francesco della ,vigna1   
,s4 ,giov4  ,crisostomo1 ,s4 ,martino1  
,s4 ,sebastiano1 und besonders ,s4      
,giovanni e  ,paolo1 ausserdem in ,s4   
,antonio zu ,padua74 ,eine zweite       
venetianische  ,bildnerfamilie bilden   

die ,bregni3 ,lorenzo und ,antonio 7,s4 
,maria  ai frari1 ,s4 ,giov4 e ,paolo72 
unter den einzelnen ,knstlern1 bei      
welchen eine ,lokalfrbung sich bemerkbar
 macht1 obzwar sie im  ,allgemeinen der 
,entwickelung der italienischen         
,skulptur treu folgen1  sind            
hervorzuheben3 ,andrea ,riccio aus      
,padua 7,bronzekandelaber in  ,s4       
,antonio1 ,grabm4 der ,torriani in ,s4  
,fermo in ,verona71 ,aless4  ,leopardi  
u4 ,a4 ,den ,zustand der lombardischen  
,bildnerei im #ae4 und  #af4            
,jahrhundert kann man am besten an der  
,karthause bei ,pavia erkennen1  deren  
,statuen- und ,reliefschmuck bekanntlich
 so gross ist1 dass  darber die         
architektonische ,wirkung des ,baues    
verloren geht1 so wie  an dem ,mailnder 
,dome4 ,antonio ,amadeo1 ,andrea        
,fusina1 il ,gobbo1 und  spter ,ant4    
,begarelli und der bermthige ,marco     
,agrate1 der sich  ,praxiteles          
gegenberstellte1 smmtlich nebst vielen  
,anderen an der  ,karthause thtig1      

genossen bei ihren ,zeitgenossen den    
grssten ,ruhm4      4 #ig4    ,wir      
kehren nach dieser ,andeutung der       
ausgedehnten ,blthe der  italienischen  
,bildnerei zu den ,florentinern zurck4  
,der ,wettstreit1  welcher sich ber die 
,anfertigung der ,bronzethren am        
,baptisterium  #adja entspann1 belehrt  
uns ber den usseren glnzenden ,zustand  
der  florentinischen ,kunst und die     
,namen der ,hauptmeister4 ,nach         
getroffener  ,auswahl unter den         
zahlreichen ,bewerbern wurden sechs     
,meister1 alle  ,toskaner1 zur          
,probearbeit zugelassen3 ,brunelleschi1 
,jacopo  della ,quercia1 ,niccolo aus   
,arezzo1 ,francesco di ,valdambrina1    
,simone da ,colle und ,lorenzo          
,ghiberti4 ,der ,letztere trug den      
,preis davon4 ,an der ,tafel des ,jacopo
 della ,quercia setzte man den  ,mangel 
an ,zartheit1 an jener des ,niccolo 7   
#adag7 die kurzen  ,verhltnisse aus --  
sie erschienen im ,vergleiche zu        
,ghibertis ,arbeit  alterthmlich4 ,und  

in der ,that1 wenn man die ,bildwerke   
,jacopos1 der  auch den ,namen della    
,fonte -- nach den ,brunnenskulpturen in
 ,siena  7#adaf-ai7 fhrt1 namentlich die
 ,grabdenkmler in der ,kathedrale und   
in ,s4 ,frediano zu ,lucca 7andere      
,werke3 ,portal von ,s4 ,petronio in    
,bologna1 ,bronzereliefs in ,s4         
,giovanni zu ,siena7 betrachtet1 so     
stsst  man noch in der ,anlage und      
,ausfhrung an ,anklnge des lteren       
,styles1  von welchen sich ,lorenzo     
,ghiberti 7#acgh-adee71 ursprnglich ein 
,goldschmied1 vollkommen befreite4      
,ghiberti that aber im ,laufe seiner    
,entwickelung noch mehr1 als dass er in 
der ,composition nach ,klarheit  und    
zierlicher ,gruppirung strebte1 und die 
einzelnen ,gestalten mit  lebendigem    
,ausdrucke und in der ,form der ,antike 
verwandt darstellte4  ,die ltere        
,bronzethre 7#adjb-adbd7 bewahrt noch   
den einfachen  plastischen ,styl2       
dagegen wollte er in der jngeren        
7#adbd-addg7 und  im ,grabmale des      

heiligen ,zenobius 7#adci71 wie er      
selbst sagt1  die ,natur auf alle ,weise
 nachahmen1 im ,maasse1 in den          
,lineamenten1  in schnen                
,zusammensetzungen und im ,reichthume   
der ,figuren4 ,die  ,composition erhlt  
ein malerisches ,geprge1 die ,ausfhrung 
zeigt die  perspektivischen ,gesetze    
bercksichtigt1 der ,hintergrund hat ein 
flacheres ,relief als der ,vorderplan1  
die nahestehenden ,figuren sind  grsser1
 die entfernteren kleiner gearbeitet4   
,beruht auch dieser  malerische ,styl in
 der ,plastik auf einer ,verirrung der  
,phantasie1 so  lsst sich dennoch die   
grosse ,wirkung der ,ghibertischen      
,arbeiten1  namentlich der jngeren1     
beraus reich dekorirten ,bronzethre1    
welche  ,michelangelo wrdig hielt1 an   
den ,pforten des ,paradieses zu stehen1 
nicht weglugnen4 ,gleich den ,reliefs   
sind auch die ,statuen ,ghiberti's  am  
,or ,s4 ,michele 7heil4 ,stephan und    
,matthus7 in ,bronze gegossen4          
,ghibertis ,reliefstyl kann nur aus dem 

,anschluss an die  zeitgenssische       
,malweise erklrt werden4 ,wie die       
lombardischen  ,bildhauer die ,malereien
 ihrer ,heimath wiedergeben1 so befolgen
 auch  die florentinischen ,bildner die 
,richtung1 welche die ,hauptkunst des   
,zeitalters mit so grossem ,erfolge     
eingeschlagen4 ,es galt aber in der     
florentinischen ,malerei der            
durchgreifende ,realismus1 die scharfe  
und  vollendete ,auffassung der ,natur  
als die nchste ,aufgabe4 ,dasselbe      
,streben offenbaren ,ghibertis          
,compositionen1 den gleichen ,weg schlgt
  auch ,donatello 7,donato di ,betto    
,bardi #achc-adff7 ein1 nur dass er  den
 ,hauptnachdruck auf die ,charakteristik
 innerer ,affekte legt1 und  mit grosser
 ,vorliebe bei der ,schilderung         
leiblicher ,bewegungen und des  usseren 
,lebens verweilt4 ,er kommt dadurch den 
antiken ,formen nher1  fllt aber        
gleichzeitig in die ,gefahr1 wie z4,b4  
bei dem in ,s4 ,croce  bewahrten        
,holzkruzifixe1 die ideale ,wahrheit    

vermissen zu lassen4 ,die  wichtigsten  
,werke ,donatellos1 wie bei allen       
,bildnern seiner ,zeit1  sind die       
,reliefarbeiten1 in welchen er den      
antiken ,styl mit grossem  ,glcke       
wiedergab3 ,verkndigung in ,s4 ,croce1  
tanzende und musizirende  ,kindergruppen
 bald in ,marmor1 bald in ,bronze 7,dom 
und ,uffizigalerie in  ,florenz1 ,kanzel
 in ,prato und ,altarstaffeln in ,s4    
,antonio zu ,padua71  zahlreiche        
,reliefplatten an ,grabmlern 7,neapel1  
,rom1 ,montepulciano71  ,kanzeln 7,s4   
,lorenzo in ,florenz7 u4 s4 w4          
,donatellos ,richtung brachte  es mit   
sich1 dass er statuarische ,werke mit   
grsserem ,glcke als  ,ghiberti ausfhrte4
 ,die ,kenntniss des usseren ,lebens1   
die ,fhigkeit  scharfer                 
charakteristischer ,auffassung1 das     
energische ,studium der  ,antike1       
welcher er nicht selten ,motive fr seine
 ,darstellungen  entlehnte 7,schale mit 
,silen und einer ,bacchantin71 und durch
 ,anregung  zu ,sammlungen1 durch       

,restauration verstmmelter ,werke       
7,marsyas7 seine  ,anhnglichkeit        
bezeigte1 waren ebenso viele            
,bedingungen zu einem  gnstigen ,erfolge
 in der statuarischen ,kunst4 ,der      
,kahlkopf 7zuccone7  auf dem ,kampanile 
neben dem ,dom und der hl4 ,georg und   
,markus am ,or  ,s4 ,michele1 die       
,judith in der ,loggia dei ,lanzi       
7,bronze71 ,david in den  ,uffizi1 haben
 als treffliche ,charakterbilder voll   
,wahrheit und ,leben1  sowie als        
,zeugnisse fr den wohlberechnenden      
technischen ,verstand des  ,meisters    
7die ,feinheit der ,ausfhrung machte er 
von der ,entfernung  des ,standpunktes  
abhngig1 und vermied alle gespreizten   
,stellungen  und ungesttzten            
,bewegungen71 mit ,recht einen grossen  
,ruhm erlangt4  ,weniger glcklich war er
 in seinem ,holzbilde der ,magdalena    
7,baptist4 zu  ,florenz7 und in der     
,bronzestatue ,johannes d4 ,t4 im ,dome 
zu ,siena 7auch  sonst noch und besser  
dargestellt71 wo ihn sein realistisches 

,streben  auf die ,wrde der ,erscheinung
 vergessen liess4 ,ausserdem rhren noch 
von ,donatello mehrere ,bsten und die   
,reiterstatue ,gattamelatas vor  ,s4    
,antonio in ,padua1 das erste in grossen
 ,verhltnissen ausgefhrte  ,gusswerk    
,italiens1 her4 ,sein lngerer           
,aufenthalt in ,padua verschaffte  ihm  
hier mehrere ,schler 7,jac4 ,vellano1   
,giovanni aus ,pisa72 den  grssten      
,einfluss bte er jedoch auf seine       
,zeitgenossen und ,nachfolger  in       
,florenz4 ,einzelne derselben1 welche   
noch mit der lteren ,richtung  des      
,andrea ,pisano und ,orcagna            
zusammenhngen1 wurden bereits  oben     
genannt1 so ,niccolo aus ,arezzo1 in    
,florenz1 ,arezzo1 ,rom und  ,bologna   
beschftigt1 und auch als ,baumeister    
thtig4 ,gleichfalls  der lteren         
,richtung angehrig sind die ,schler des 
,jacopo della  ,quercia3 ,niccolo aus   
,bologna oder ,dalmatien 7 #adid7 wegen 
seiner  ,betheiligung am ,grabmale des  
hl4 ,dominik in ,bologna1 dell'arca     

genannt1 und ,lorenzo di ,pietro aus    
,siena 7 #adhb74 ,fr eine andere        
,gruppe von ,bildnern knnen wir nur im  
,allgemeinen die ,einwirkung  der       
florentinischen ,hauptmeister annehmen  
und mssen sie denselben  nebengeordnet  
anfhren3 ,nanni d',antonio di ,banco 7  
#adba71 eine  trge1 aber bescheidene    
,natur1 wie ihn ,vasari charakterisirt1 
dessen  ,statuen am ,or ,san ,michele   
ihn nur als einen untergeordneten       
,knstler  erscheinen lassen2 auch musste
 seinem geringen technischen ,geschicke 
,donatello zu ,hlfe kommen2 ,matteo     
,civitali aus ,lucca 7#adce-aeja71  ein 
,meister voll des liebenswrdigsten      
naiven ,naturalismus1 den ,malern  des  
#ae4 ,jahrhunderts innig verwandt       
7,hauptwerke in ,lucca1 unter  ihnen ein
 hl4 ,sebastian ,kapelle des ,volto     
santo1 den angeblich  ,perugino         
kopirte71 dann die ,baumeister          
,brunelleschi 7,holzkruzifix  in ,s4    
,maria ,nov4 und ,relief der ,opferung  
,isaaks im ,wettstreite mit  ,ghiberti71

 ,benedetto da ,majano1 als             
,holzarbeiter berhmt1 aber auch  als    
,marmorbildner 7,s4 ,maria ,nov41 ,s4   
,croce und ,misericordia7 von           
zahlreichen ,verdiensten1 ,francesco di 
,giorgia in ,siena1 ,michelozzo  mit    
,donatello gemeinsam thtig1 ,a4         
,filarete in ,rom u4 ,a4    ,eine       
selbstndige ,stellung nimmt auch die    
,knstlerfamilie der ,robbia  in         
,anspruch1 durch das ,betreiben eines   
eigenthmlichen ,kunstzweiges1  der      
bemalten und glasirten ,terrakotten1    
bekannt1 und bis in das #af4            
,jahrhundert 7,santi ,buglioni7 thtig4  
,der ,stifter1 ,lucca della ,robbia  7  
nach #adgb71 ist ,ghiberti vielfach     
verwandt1 und bertrifft ihn  noch in der
 ,einfachheit der ,gruppirung und der   
,wahrheit der ,bewegungen4  ,zu seinen  
frheren ,arbeiten gehren die            
,marmorreliefs an der ,orgelbhne  im    
,florentiner ,dome1 ,musikchre          
darstellend und mit berraschender       
,lebendigkeit gearbeitet1 dann die      

,bronzethren an der ,sakristei  daselbst
 7seit #addf71 das ,grabmal des ,bischof
 ,ben4 ,federighi von  ,fiesole in ,s4  
,franc4 di ,paola2 seine ,hauptthtigkeit
 bezog sich aber  auf den ,betrieb der  
bald zum ,handelsartikel gewordenen     
,terrakotten4 ,die  ltesten derartigen  
,werke fertigte er fr den ,dom3         
,auferstehung und  ,himmelfahrt ,christi
 7#addf71 zahllose andere sodann mit    
,hlfe seiner  ,brder und ,neffen        
7,andrea1 geb4 #addd7 fr ,kirchen und   
,privatwohnungen  in ,florenz1 fr       
,spanien1 ,frankreich und ,neapel4 ,die 
,terrakotten sind  entweder weiss       
glasirt auf blauem ,grunde oder auch    
vollstndiger  bemalt4 ,formenschrfe ist 
diesen1 in den meisten ,museen ,europa's
  vertretenen ,thonreliefs selten eigen1
 wohl aber eine ausdrucksvolle          
,zierlichkeit und ,anmuth4    ,wichtiger
 ist die ,reihe jener florentinischen   
,bildner des #ae4  ,jahrhunderts1 welche
 die von ,ghiberti und ,donatello       
eingeschlagene  ,richtung weiter        

verfolgen1 und namentlich durch die     
,verbindung beider  ,stylarten eine     
hhere ,entwickelung anstreben4 ,obgleich
 ,ghiberti  von grossem ,einflusse auf  
die ,folgezeit blieb1 so bildete doch   
nur ,donatello eine eigene ,schule4     
,antonio ,pollajuolo 7  #adih71 welcher 
mit ,ghibertis ,sohne1 ,bonaccorso1 dem 
,meister an  der ,laubwerkeinfassung der
 jngeren ,bronzethre half1 und gleich   
,ghiberti das ,goldschmiedhandwerk mit  
dem grssten ,erfolge bte1  kann als     
,bildhauer 7,grabm4 ,sixtus ,,iv4 und   
,innocenz ,,viii4 in der  ,peterskirche7
 unmglich ,ghiberti angereiht werden2   
dagegen zog  ,donatello mehrere         
unmittelbare ,schler1 so den            
vielseitigen ,andrea  ,verrocchio aus   
,florenz #adcb-adhh1 ,desiderio da      
,settignano 7thtig  #adec71 ,bertoldo1  
der ,leiter einer frmlichen1 von        
,lorenzo ,medici  gestifteten           
,kunstschule1 ,antonio ,rossellino u4 s4
 w4 ,von den  ,genannten besitzt        
,verrocchio1 ursprnglich ,goldschmied1  

die grsste  ,bedeutung4 ,seine          
,marmorarbeiten 7,relief am ,grabmale   
der ,tornabuoni in  der ,uffizigal47    
zeugen zwar von keiner grossen          
technischen ,uebung1 und  auch einzelne 
seiner ,gusswerke 7,christus und ,thomas
 am ,or ,s4 ,michele7  verrathen eine   
gewisse ,trockenheit und ngstliche      
,ausfhrung1 doch  gehren andere1 wie der
 geflgelte ,knabe mit dem ,delphin unter
 dem ,arme  auf der ,brunnenschale im   
,pal4 vecchio zu ,florenz1 die          
,reiterstatue  des ,colleoni in         
,venedig1 zu den schnsten ,werken des   
,jahrhundertes1  dessen knstlerische    
,richtung durch die strengen            
,naturstudien  ,verrocchios wesentlich  
mitbestimmt wurde4 ,er hat zwar den     
,gebrauch  der ,gypsabgsse nach der     
,natur nicht erfunden1 wohl aber        
verbreitet  und zu knstlerischen        
,zwecken bentzt4 ,ant4 ,rossellino      
konnte schon  die von ,donatello        
empfangenen ,anregungen mit der         
fortgeschrittenen  ,technik und den     

fliessenderen ,formen ,ghibertis in     
seinen ,werken  7zahlreiche ,grabmler in
 ,florenz1 ,neapel1 ,lyon1 anmuthiges   
,presepio  in ,maria di ,m4 ,oliveto in 
,neapel u4 s4 w47 verbinden4 ,wie       
,antonio1  so wurde auch sein ,bruder   
,bernardo1 dann ,desiderio und dessen   
,schler ,mino da ,fiesole 7 #adhf7      
zumeist mit ,grabskulpturen  betraut1 in
 welcher ,gattung von ,kunstwerken die  
zweite ,hlfte des  #ae4 ,jahrhunderts   
eine grosse ,vollendung erreicht4 ,sie  
bertreffen  die lteren ,grabmonumente in
 ,technik und ,ausfhrung1 und halten    
doch  an der traditionellen ,anordnung  
7,sarkophag in einer mit christlichen   
,reliefs geschmckten ,nische7 fest2 von 
den jngeren unterscheiden sie  sich aber
 vortheilhaft durch die grssere ,naivett
 der ,gedanken1 die  unmittelbare       
,lebendigkeit der brigens fast          
durchgngig malerischen  ,composition4   
,nchst ,florenz sind auch die           
,grabskulpturen in ,rom1 wo im  ,anfange
 des ,jahrhunderts ,paolo ,romano mit   

mehreren ,schlern blhte1  und spter     
,mino da ,fiesole einflussreich wurde1  
bemerkenswerth4 ,am  ,anfange des #af4  
,jahrhunderts kommt die ,richtung1      
welche namentlich  ,donatello           
eingeschlagen1 der bewegte1 affektvolle 
,realismus1 zum  vollstndigen           
,durchbruche4 ,das malerische ,element  
in der ,bildnerei geht  keineswegs      
verloren1 nur tritt es nicht mehr in der
 naiv reizenden  ,weise der             
,ghiberti'schen ,reliefkunst1 sondern   
viel bewusster1 in  leidenschaftlich    
bewegten1 berkrftigen und berstrmenden  
,formen  auf4 ,der ,anschluss an die    
,antike schliesst bei aller ,innigkeit  
das  ,selbstndige in den ,gedanken und  
,formen der ,bildnerei des ,cinquecento 
nicht aus2 es werden ihr zahlreiche     
,motive der ,darstellung entlehnt1  und 
die reinen plastischen ,formen          
abgelauscht2 was von der ,antike nicht  
gelernt wurde1 worin sich die ,zeit     
selbst produktiv erwies1 das ist  die   
,herrschaft der ,skulptur ber die       

,baukunst1 welche letztere nur  eine    
untergeordnete dekorative ,geltung fr   
sich in ,anspruch nimmt1  das ist weiter
 die dramatische ,tendenz in der        
,bildnerei1 der ,ausdruck  eines        
strmisch erregten ,lebens1 die oft      
dmonische ,grsse1 welche in  den        
einzelnen ,gestalten waltet4 ,den       
,schlssel zum ,verstndnisse dieser      
,kunstrichtung gibt die ,geschichte des 
,zeitalters1 gibt namentlich die        
,lebensgeschichte des ,mannes1 welcher  
ihr einen klassisch vollendeten         
,ausdruck gab -- ,michel ,angelo        
,buonarotti's4 ,darin1 dass die         
,plastik des #af4 ,jahrhunderts         
vorzugsweise der ,ausfluss einer scharf 
ausgeprgten ,individualitt ist1 liegt   
ihre fesselnde ,wahrheit1 aber  auch die
 ,nothwendigkeit des raschen ,verfalles4
 ,in den ,hnden anderer  ,personen1     
welche zum abstrakten ,gesetze stempeln1
 was in dem einzigen  schpferischen     
,individuum das ,resultat innerster     
,lebensthtigkeit ist1  musste sie zur   

conventionellen ,lge werden4    ,neben  
,michelangelo bemerken wir noch         
zahlreiche ,knstler wirkend1  welche    
sich weniger scharf von dem ,grunde der 
vorausgegangenen  ,kunstentwicklung     
abheben1 die ltere ,richtung            
abschliessen1 die  jngere einleiten4 ,zu
 ihnen gehren ,andrea di ,ferrucci aus  
,fiesole  7 #aebb71 ,benedetto da       
,rovezzano 7 nach #aeej71 vielfach  in  
dekorativer ,skulptur thtig1 in den     
,reliefs zum ,grabe des hl4  ,gualberto 
7,uffizigalerie7 noch an ,ghiberti      
erinnernd1 dessen  malerischen ,styl er 
aber in dem ,grabmale ,soderinis 7del   
,carmine7  zum ,kunststcke bertrieb 7er 
wollte in dem ,baldachin schwarzes ,tuch
  nachahmen71 ,baccio da ,montelupo     
7eigentlich ,bartol4 ,lupi71 von        
welchem ausser zahlreichen              
,holzkruzifixen die ,bronzestatue des   
,ev4  ,johannes am ,or ,s4 ,michele     
bewundert wird1 ,leonardo da ,vinci1 wie
  ,giovanni ,rustici1 ,schler des ,a4   
,verrocchio4 ,das harte ,schicksal1     

welches ,leonardos ,werke berhaupt traf1
 beraubte uns auch der  riesigen        
,reiterstatue des ,herz4 ,franz ,i4     
,sforza1 deren ,modell  ,leonardo       
zweimal fertigte1 ohne zum ,gusse       
desselben zu gelangen4  ,doch sollen die
 drei berhmten ,statuen ber der         
,hauptthre des flor4  ,baptisteriums3   
,johann ,bapt41 ein ,phariser und       
,levite1 ein ,werk des in  ,frankreich  
verstorbenen ,giov4 ,rustici1 unter     
,leonardos ,einfluss  entstanden sein4  
,sie gehren in der ,that zu den schnsten
 ,schpfungen  des #af4 ,jahrhunderts4   
,aus der ,schule ,a4 ,pollajuolos ging  
,andrea di ,contucci aus ,sansovino     
7#adfj-aebi7 hervor4 ,weit zerstreut    
sind die zahlreichen ,werke dieses      
hchst bedeutsamen ,meisters3 in         
,portugal1 ,genua 7,domk471 ,loreto1 wo 
er  die ,marmorverzierung der santa casa
 leitete und einzelne ,reliefs selbst   
ausfhrte1 ,florenz 7,taufe ,christi in  
,statuen in ,s4 ,giov4 und ,kap4        
,corbinelli in ,s4 ,spirito71 ,rom 7,s4 

,agostino3 ,gruppe der hl4 ,anna und    
,madonna4 ,grabmler in ,s4 ,maria del   
,popolo1 berhmt wegen der ,schnheit  der
 ornamentalen ,theile7 u4 s4 w4 ,steht  
schon ,andrea ,sansovino dem  ,genius   
,buonarottis nahe1 nur dass er in dem   
,ausdrucke der ,kraft noch  ,maass hlt  
und eine grssere ,milde entfaltet1 so   
geht sein ,schler  ,jacopo ,tatti       
,sansovino 7#adgg-aegj7 noch tiefer in  
,michelangelos  ,formengebung ein4      
,tatti machte seine ,kunststudien zuerst
 in ,florenz  bei dem lteren ,sansovino1
 dessen ,beinamen auch ihm beigelegt    
wurde1 dann in ,rom 7,kopie ,laokoons72 
nach der ,plnderung ,roms durch  den    
,conntable von ,bourbon #aebg wanderte  
er nach ,venedig1 wo er als  ,baumeister
 und ,bildner eine grossartige          
,thtigkeit entfaltete und eine          
zahlreiche ,schule hinterliess4 ,von    
seinen lteren ,werken ist namentlich    
sein ,bacchus 7,uffizigal47 durch sein  
,ebenmaass und die freie ,haltung       
bemerkenswerth2 in ,venedig ragen die   

,sakristeithre in ,s4 ,marco1 nach  dem 
,muster des ,ghiberti'schen ,werkes1 nur
 krftiger und freier  gearbeitet1 die   
,kolosse an der ,treppe des             
,dogenpalastes3 ,mars und  ,neptun1 ,s4 
,marcus ber dem ,portale von ,s4        
,giulia1 die ,kanzelreliefs in  ,s4     
,marco und in der ,kap4 del ,santo      
7,antoniusk47 in ,padua hervor1 wo der  
neuere plastische ,styl bereits in aller
 ,schrfe auftritt4 ,seine ,liebe  zur   
,antike bewiesen ausser den bereits     
angefhrten ,werken die ,statue  des     
,apollon an der ,loggetta des           
,glockenthurmes von ,s4 ,marco1 die fr  
den ,herzog von ,ferrara gearbeitete    
,statue des ,herkules und eine als      
ungemein schn gerhmte ,statue der ,venus
 fr den ,herzog von ,mantua4  ,die ,zahl
 seiner ,schler aus allen ,theilen      
,italiens gibt ,vasari1  nur auf die    
berhmteren sich beschrnkend1 auf zehn   
an1 darunter den  ,baumeister ,ammanati 
in ,florenz1 ,al4 ,vittoria1 in der     
,ausfhrung von  ,marmorbildnissen       

geschickt1 ,tizian aus ,padua1 ,danese  
,cattaneo und  ,girolamo aus ,carrara1  
,niccolo ,tribolo in ,florenz1 ,luca    
,lancia  aus ,neapel u4 s4 w4 ,unter den
 ,zeitgenossen ,michelangelos darf auch 
,raphael nicht unerwhnt bleiben1 von    
welchem1 ausser dem ,jonas in  ,s4 ,m4  
del popolo in ,rom1 die wunderbar schn  
componirte ,gruppe des vom  ,delphin    
getragenen todten ,kindes 7zu ,downhill 
in ,irland7 als ,proben  seiner         
allseitigen ,grsse erhalten sind4      4
 #ih4    ,michelangelo ,buonarotti      
7#adgd-aefc71 den wir bereits als       
,baumeister  kennen lernten und auch auf
 dem ,gebiete der zuerst erlernten      
,malerei  verfolgen werden1 bildet den  
,mittelpunkt der neuern italienischen   
,bildnerei4 ,die ,einheit in dieser     
bewunderungswrdig reichen1 fast alle    
,zweige des menschlichen ,knnens und    
,wissens umspannenden ,thtigkeit  gab   
sein gediegen ausgearbeiteter1 nach dem 
,maassstabe eines ,helden               
zugeschnittener ,charakter4 ,strmisch   

und leidenschaftlich in seinem  ,wollen 
und ,dichten1 ebenso wenig unbekannt mit
 persnlichen ,leiden1  die ihn          
namentlich als ,knstler hart trafen1 wie
 mit tragischen  ,conflikten1 als es    
sich darum handelte1 zwischen dem       
kunstliebenden  ,frsten und dem         
bedrohten ,vaterlande zu whlen1 als     
,knstler stolz und  vor keiner irdischen
 ,grsse sich beugend1 als ,freund der   
zartesten  ,regungen fhig1 als ,mensch  
erhaben denkend und einsam lebend -- so 
schauen wir die persnliche ,erscheinung 
des grossen ,florentiners und  finden   
darin den ,schlssel zur ,erkenntniss des
 ,charakters seiner  ,werke4 ,die ruhige
 ,schnheit und ,anmuth1 den             
ungebrochenen ,frieden zu  schildern1 in
 lyrischen ,zgen sich zu ergehen1 am    
glnzenden usseren  ,schein der ,dinge zu
 verweilen1 war nicht seine ,sache2 er  
hatte1 seiner  persnlichen ,entwicklung 
entsprechend1 nur ,sinn fr das          
dramatisch  ,erhabene1 fr die           
,schilderung eines grossartig bewegten  

,lebens1 fr  das energische ,erfassen   
der ,grundzge1 welche hinter der        
zuflligen  usseren ,erscheinung         
lauschen4 ,dies erklrt ,michelangelos   
,grsse  als ,bildhauer und das          
vorherrschende plastische ,element in   
seinen  ,malerwerken1 seine ,bedeutung  
als ,freskomaler1 seine geringe ,liebe  
fr  die ,oelmalerei4    ,michelangelo   
erhielt seinen ersten ,unterricht in der
 ,malerwerksttte  des ,dom4             
,ghirlandajo1 seine ,bildung in der     
,skulptur gemeinsam  mit dem            
abenteuernden ,pietro ,torrigiano       
7,hauptwerk3 ,grabmal  ,heinrichs ,,vi4 
in der ,westminsterabtei7 u4 ,a4 in der 
frher erwhnten  mediceischen            
,kunstschule4 ,die ,erstlingswerke3     
,faunenkopf1 ,relief der                
,centaurenschlacht in der ,casa         
,buonarotti zu ,florenz1 ein ,engel und 
ein hl4 ,petronius am ,grabmal des hl4  
,dominik in ,bologna1 zeigen noch  nicht
 den knstlerischen ,charakter des       
,meisters in voller ,entfaltung4  ,aus  

seiner rmischen ,studienzeit 7#adif7    
stammen die vielbewunderte  ,gruppe des 
,bacchus mit dem naschenden ,satyr      
7,uffizigalerie71 und  die gross        
gedachte und technisch vollendete ,piets
 7,maria mit  dem ,christusleichname7 in
 der ,peterskirche1 aus dem ,anfange des
  #af4 ,jahrhunderts 7#aeja71 nachdem er
 nach ,florenz zurckgekehrt1 der aus    
einem verdorbenen ,blocke geschickt     
herausgehauene ,david und die nur aus   
dem ,grbsten gearbeitete1 aber          
meisterhaft angelegte ,statue des ,ev4  
,matthus 7in der florentinischen        
,akademie74 ,durch diese ,werke und die 
gleichzeitige ,thtigkeit in der ,malerei
 war ,michelangelos ,ruf schon  zu      
grosser ,hhe gelangt2 der ,auftrag1 den 
ihm der geistesverwandte  ,papst ,julius
 ,,ii4 gab1 sollte denselben noch       
steigern1 der ,richtung  des ,meisters  
genugthun und auch durch die ussere     
,riesenhaftigkeit  alles ,vorhandene    
bertreffen4 ,es galt das ,grabmal dieses
 ,papstes zu  errichten4 ,an dem        

dekorativen ,unterbaue sollten nach dem 
ursprnglichen  ,entwurfe 7der aber      
mehrfach umgendert wurde71 ausser den   
,bronzereliefs1 #dj ,statuen            
allegorischen1 christlichen und         
heidnischen  ,inhaltes angebracht       
werden1 zuoberst aber der ,sarg des     
,papstes1 von  den ,engeln der ,trauer  
und der ,freude getragen1 ruhen4        
,wiederholte  ,strungen verhinderten die
 ,ausfhrung1 und schrnkten die          
grossartige  ,anlage auf die gegenwrtige
 ,gestalt 7,s4 ,pietro in vincoli7 ein4 
,zwei  ,gefesselte im ,louvre1 eine     
andere ,gruppe im ,palazzo vecchio zu   
,florenz  7ein ,gefangener zu den ,fssen
 eines nackten jugendlichen ,helden71   
die hart angefochtene1 jedenfalls       
gewaltsam ergreifende ,statue des       
,moses1 und jene des thtigen und        
beschaulichen ,lebens an dem ,grabmale  
selbst1 sind allein aus der ,hand des   
,meisters hervorgegangen4 ,eine  ,skizze
 des ,moses1 in ,thon gebrannt1 noch    
reiner im ,ausdruck als die  grosse     

,statue1 befindet sich auf ,bellevue bei
 ,cpenick4 ,ein kaum  geringeres        
,missgeschick traf andere ,arbeiten     
,michelangelos1 wie  die ,kolossalstatue
 ,julius ,,ii41 spter in eine ,kanone   
umgegossen1  der ,kopf aber spurlos     
verschwunden4 ,auch die ,grabmler der   
,julian  und ,lorenzo di ,medici in der 
,sakristei von ,s4 ,lorenzo zu ,florenz 
kamen nicht zur ,vollendung4 ,man muss  
sich mit der ,bewunderung der  einzelnen
 ,gestalten begngen1 da der ideelle     
,zusammenhang derselben  untereinander  
und ihre ,beziehung zum ,denkmale       
unaufgeklrt bleibt4 ,an  dem ,sarkophage
 ,lorenzos ruhen die ,morgen- und       
,abenddmmerung1 an  jenem ,julians der  
,tag und die ,nacht4 ,die ,krone des    
,werkes1 an welchem  mit ,recht eine    
gewisse ,absichtlichkeit der ,stellungen
 getadelt wird1  ist die ,statue        
,lorenzos1 gedankenvoll sinnend 7il     
pensiero7 in  ruhiger1 meisterhaft      
gedachter und ausgefhrter ,haltung4     
,noch bleiben  als ,bildwerke           

,michelangelos zu erwhnen3 ,christus mit
 dem ,kreuze in  ,s4 ,m4 sopra ,minerva 
zu ,rom1 ,apollo in der ,uffizigalerie1 
die ,madonna  in ,s4 ,lorenzo zwischen  
den oben angefhrten ,grabmonumenten1 die
  ,kreuzabnahme im ,dom zu ,florenz1 ,p4
 ,paul ,,iii4 im ,museum zu ,neapel1 und
  eine ,madonna1 das ,christkind vor    
sich haltend1 in ,notredame zu ,brgge1  
ursprnglich fr ,genua bestimmt4         
,neben ,michelangelo konnte sich keine  
selbstndige ,richtung in der  ,bildnerei
 erhalten4 ,sein ,einfluss wurde fr alle
 seine jngeren  ,zeitgenossen           
maassgebend und fr das ,schicksal der   
italienischen  ,kunst entscheidend4 ,zum
 ,guten konnte er nicht ausschlagen1 da 
das  ,grosse und ,bedeutende an         
,michelangelos ,kunst ,sache der        
persnlichen  ,entwickelung war4 ,seine  
,gestalten greifen mehr nur in der      
,conception  ber das ,plastische hinaus2
 in der usseren ,form wusste er noch die
  ,gesetze der ,bildnerei meisterhaft zu
 wahren oder durch den khnen            

,gedankenwurf zu motiviren2 bei seinen  
,nachfolgern ging aber gerade in  der   
usseren ,gestaltung das ,verstndniss des
 ,plastischen verloren1 und  es blieb   
bei dem ,uebermaasse der usserlichen    
,hast und ,bewegung1 bei  den           
anatomischen ,schaugerichten4 ,von      
seinen unmittelbaren ,schlern  sind     
,giacomo del ,duca1 ein ,sizilianer1    
,raphael da ,montelupo1 fra  ,giovanni  
,montorsoli zu nennen4 ,auch            
,michelangelos bser ,gegner1  ,baccio   
,bandinelli 7#adhg-aeei71 dessen ,leben 
bereits die schlimmen  ,seiten des      
,knstlerdaseins offenbart1 den ,neid1   
die ,eifersucht1 die  ,eitelkeit1 die   
,geldgier1 wovon die folgenden          
,zeitalter so reich  sind1 musste sich  
dem ,einflusse des grossen ,meisters    
beugen4 ,seine  ,werke oder wenigstens  
die ,entwrfe zu denselben sind sehr     
zahlreich  7die wichtigsten3 ,hercules  
und ,cacus vor dem ,pal4 vecchio zu     
,florenz1 das ,grabmal ,giov4 di ,medici
 auf dem ,platze ,s4 ,lorenzo1 der      

,chorschmuck im ,dome u4 s4 w471 und    
noch immer den besseren ,werken des     
,jahrhunderts beizuzhlen4 ,ausserdem    
gehren noch ,pierino da ,vinci1         
,guglielmo della ,porta1 von welchem das
 geschtzteste ,grabmonument  in der     
,peterskirche1 jenes ,paul ,,iii4       
herrhrt1 ,vicenzio ,danti1  ,giovanni da
 ,bologna1 ein ,niederlnder von ,geburt1
 und ,benvenuto  ,cellini 7#aejj-aegb7  
zur ,nachfolge ,michelangelos4 ,der     
letztgenannte  ,meister1 durch seine    
ausfhrliche ,selbstbiographie genugsam  
bekannt1  war zwar ursprnglich ein      
,goldschmied und erwarb auch in diesem  
und  den verwandten ,fchern den grssten 
,ruhm 7ein ,salzfass oder richtiger     
,tafelaufsatz1 ,becher und ,kanne in    
,wien1 ein ,schild in ,windsor1         
,buchdeckel in ,neapel72 doch wirkte er 
auch als ,bildhauer1 wie das  ,relief   
der ,nymphe von ,fontainebleau          
7,louvre71 die ,bronzestatue des        
,perseus in der ,loggia dei ,lanzi1 die 
,kolossalbste des hl4 ,cosimus  in der  

,uffizigalerie1 ein ,marmorkruzifix 7in 
,spanien7 u4 a4 beweisen4    ,auf die   
durch ,cellini so vortrefflich          
getriebene ,goldschmiedkunst  und die   
verwandten ,zweige der ,medaillenkunst1 
des ,gemmenschnittes1 der               
,waffenschmiede muss ein besonderer     
,nachdruck gelegt werden1 soll die      
ganze ,ausdehnung der italienischen     
,kunstblthe richtig erkannt werden4     
,die grosse ,zahl der ,mnner1 welche von
 ,goldschmieden zu ,kunstbildnern       
emporstiegen1 beweist an sich dies      
regsame ,leben im ,kunsthandwerke4  ,von
 den florentinischen ,goldschmieden des 
#ae4 ,jahrhunderts fhren  wir nur       
,tommaso ,finiguerra 7#adbf-adfd7 an2 er
 war als geschickter  ,arbeiter in      
,niello 7,metallplatten mit gravirten   
,umrissen7 berhmt1 und  soll nach       
,vasari zuerst auf den ,gedanken        
gekommen sein1 von diesen  gravirten    
,platten ,abdrcke in ,schwefel und auf  
,papier zu machen1  und so den          
,kupferstich erfunden haben4 ,die erste 

zu diesem ,zwecke  bentzte ,platte ist  
eine sogen4 ,pax 7,platte1 die bei      
feierlichen  ,messen zum ,friedenskusse 
herumgereicht wird7 vom ,jahre #adej4   
,der  unmittelbar von der ,platte       
genommene ,papierabdruck befindet sich  
im  ,pariser ,kupferstichkabinet4 ,gegen
 beide ,thatsachen wurde von ,rumohr    
,einsprache erhoben4 ,es ist weder die  
,pax ein ,werk ,finiguerras1  noch der  
,pariser ,abdruck von der               
,originalplatte genommen 7874 ,die      
berhmtesten ,medailleure des #ae4       
,jahrhunderts sind in ,oberitalien zu   
,hause3 ,vittore ,pisano1 ,matteo       
,pasti1 ,giulio della ,torre1 ,giov4    
,pomedello aus ,verona1 ,giov4 ,fr4     
,enzola in ,parma1 ,sperandio in        
,mantua1 ,fr4 ,francia in ,bologna1     
,nicc4 ,cavallerino aus ,modena u4 ,a41 
woran sich die ,steinschneider ,giovanni
 delle ,carniuole aus ,florenz1         
,domenico de' ,cammei in ,mailand1 ,pier
 ,maria da ,pescia anreihen4  ,beide    
,kunstzweige wurden im #af4             

,jahrhundert1 wie die ,arbeiten des     
,giov4 ,bernardi1 ,alessandro ,cesati1  
,matteo dal ,nasaro1 ,valerio           
,vicentino u4 ,a4 beweisen1 zur hchsten 
,blthe getrieben4          #c4 ,malerei4
      4 #ii4    ,wir verliessen die     
italienische ,malerei auf der ,stufe    
freier  individueller ,composition1 aber
 noch wenig ausgebildeter ,formen4 ,wohl
  wird schon im #ad4 ,jahrhundert auf   
die ,naturwahrheit und die reale        
,schilderung des ,lebens ,rcksicht      
genommen4 ,um dies ,streben aber zur    
,vollendung zu bringen1 muss dem        
,knstler eine reiche ,formenflle zu     
,gebote stehen1 auch das tiefere ,wesen 
der malerischen ,erscheinung mit  feinem
 und eindringlichem ,sinne erfasst      
werden4 ,diese ,formenflle  zu schaffen1
 durch das ,studium des ,nackten und der
 ,gewandung1 durch  die genauere        
,kenntniss der ,gesetze1 welche den     
,krperformen an sich  und in ihren      
bestimmten ,erscheinungen 7,anatomie und
 ,perspektive7  zu ,grunde liegen1 die  

,wirkungskraft der ,bilder zu erhhen und
 der  ,phantasie vollkommene            
,ausdrucksmittel entgegenzufhren1 ist   
die ,aufgabe  des #ae4 ,jahrhunderts4   
,natrlich muss die italienische ,malerei
 bei  solchen ,bestrebungen ein         
realistisches ,geprge annehmen und      
zuweilen  die ideale ,wahrheit vermissen
 lassen4 ,es fhren dieselben namentlich 
zu einer behaglichen ,breite der        
,composition1 zum ,herabziehen der      
,darstellung in die nchste ,gegenwart4  
,das ,portrt findet ,eingang  auch in   
religise ,scenen2 zu den handelnden     
,personen gesellt sich  ein weiter      
,zuschauerkreis1 ausgefllt durch die    
krftigen ,brger des  #ae4 ,jahrhunderts4
 ,die eigentliche ,handlung wird in den 
,hintergrund  gerckt und nur als ,motiv 
zur ,schilderung zeitgenssischer ,sitte 
und  weltlichen ,lebens bentzt4 ,diese  
,neigungen rufen eine ,verwandtschaft   
der florentinischen ,malerei -- denn    
,florenz ist auch im #ae4 ,jahrhundert  
der ,vorort der italienischen ,kunst -- 

mit der niederlndischen hervor1  welche 
auch usserlich durch die ,gunst         
niederlndischer ,maler bei den          
,florentinern und durch die ,annahme der
 ,oelmalerei kundgegeben wird4  ,der    
,maler ,antonello da ,messina soll die  
letztere ber die ,alpen  gebracht und   
zuerst dem ,domenico ,veneziano         
mitgetheilt haben4 ,dieser  machte sie  
in ,florenz1 und zwar dem ,andrea del   
,castagno1 bekannt4  ,doch geht diese   
,verwandtschaft ber eine bestimmte      
,grenze nicht  hinaus und erhlt durch   
die ,liebe zu reinem ,formenmaasse und  
durch  den altheimischen plastischen    
,sinn ein starkes ,gegengewicht4 ,weder 
gewinnt das landschaftliche ,element    
eine so grosse ,ausdehnung wie  in der  
nordischen ,kunst 7,alesso ,baldovinetti
 #adbe-adii macht eine  ,ausnahme2 seine
 ,geburt ,christi im ,vorhofe der       
,annunciata zu ,florenz  wird wegen der 
fleissig-mhsamen ,ausfhrung und der     
reichen ,landschaft  gerhmt1 aber eben  
desshalb hier ein direkter              

niederlndischer ,einfluss  vermuthet71  
noch siegt der formlose phantastische   
,zug oder der um  die ,form unbekmmerte 
derbe ,naturalismus ber die reinen      
,linien4  ,man braucht nur die ,vorliebe
 fr das ,nackte1 die ,eigenthmlichkeit  
der italienischen ,gewandmotive1 die    
,sorge fr den bersichtlichen            
,gruppenbau zu betrachten1 um sich von  
der ,scheidewand zwischen  nordischer   
und italienischer ,kunst zu berzeugen4  
,so wenig als die  ,gegenwrtigkeit in   
der ,composition1 d4h4 das ,uebertragen 
der ,handlung  auf den unmittelbar      
heimischen ,boden1 kann das einseitige  
,verfolgen  einzelner ,formengesetze1   
die ausschliessliche ,betonung der      
,perspektive  oder ,anatomie auffallen4 
,die erstere soll nach ,vasari's        
,erzhlung das  ,hauptaugenmerk des      
,paolo ,uccello 7#achi-adgb7 gebildet   
haben2 spter  wird ,piero della         
,francesca 7#adjh-adif7 wegen seiner    
,kenntnisse in  der ,perspektive und    
,geometrie1 sowie wegen seiner          

,fertigkeit in der  ,verkrzung der      
,figuren gerhmt4 ,die anatomische       
,richtung in einseitiger  ,hrte wird    
namentlich durch ,a4 ,verrocchio und ,a4
 ,pollajuolo1  welche durch ihre        
plastische ,thtigkeit in diese ,richtung
 getrieben  wurden1 sowie durch ,andrea 
del ,castagno 7 #adhj7 vertreten4 ,die  
bewusste und grundstzliche ,nachbildung 
der ,antike ist keineswegs  im #ae4     
,jahrhundert allgemein gltig1 sie       
erscheint vielmehr nur als              
,lokalcharakter der paduanischen        
,malerschule4 ,nicht als ob hier die    
der ,antike nachstrebende ,kunstweise   
traditionell gewesen wre2 als aber  der 
,maler ,jacopo ,squarcione 7#acid-adgd7 
seine auf ,reisen in ,italien  und      
,griechenland gesammelten ,antiken in   
seiner ,vaterstadt aufstellte1  und     
einen regelmssigen ,schulunterricht nach
 denselben einfhrte1  musste diese      
,richtung nothwendig eine ,zeit lang    
vorherrschen4 ,sie hat  ihren           
,hauptvertreter in dem ,paduaner ,andrea

 ,mantegna 7#adcj-aejf7  und zhlt als   
,hauptwerk1 in welchem sich das         
,einleben in die ,antike  am schrfsten  
ausspricht1 dessen ,triumphzug ,csars1  
in #i ,bildern mit  ,leimfarbe gemalt   
7in ,hamptoncourt bei ,london71 auf4    
,nicht darin allein1  sondern auch in   
der beraus scharfen ,auffassung der     
,natur1 welche ihn  in seinen lteren    
,werken zu einer mageren ,hrte verfhrte1
 in der  energischen ,durchfhrung der   
perspektivischen und der                
,farbenwirkungen  liegt ,mantegna's     
,verdienst4 ,seine ausgedehnteste       
,wirksamkeit fand  er am ,hofe der      
befreundeten ,gonzagas in ,mantua1 ohne 
dass sich jedoch  ,wesentliches hier von
 ihm erhalten htte4 7,hauptwerke3       
,wandmalereien  in der ,eremitenkirche  
zu ,padua1 ,tafelbilder in ,verona1     
,rom1 ,florenz1  ,paris1 ,berlin u4 s4  
w47 ,die paduanische ,schule bildet den 
,ferment in  der ,entwicklung der       
meisten brigen ,schulen1 von ihr ist    
ebensowohl die  ,schule von ,bologna    

7,marco ,zoppo7 wie die lombardische    
7,bramantino7  abhngig2 sie bte auf die 
,venetianer 7,jac4 ,bellini1 ,b4        
,vivarini1  ,c4 ,crivelli71 ,ferraresen 
und wahrscheinlich auch ,florentiner    
,einfluss1 und zhlte sonst noch         
zahlreiche ,knstler zu ihren            
mittelbaren ,nachfolgern1 u4 ,a4        
,melozzo da ,forli 7,himmelfahrt        
,christi  in ,s4 ,apostoli in ,rom74    
,whrend alle hier genannten ,knstler und
 ,knstlergruppen mit  raschem ,schritte 
neue ,bahnen aufsuchen1 begegnen wir    
noch einzelnen  conservativen           
,knstlerkreisen1 welche nur geringen    
,antheil an der  ,formenentwicklung in  
der zeitgenssischen ,kunst nehmen1 durch
 eine  eigenthmliche ,zartheit der      
,empfindung1 durch naive ,heiterkeit    
oder  stillvergngte ,frmmigkeit die     
ltere ,richtung zu einer zweiten1       
beraus anziehenden ,blthe bringen4 ,an  
der ,spitze steht ,gentile da  ,fabriano
 7 #adej71 ein ,schler des ,allegretto  
,nuzi da ,gubbio4 ,es  haben sich nur   

wenige ,werke desselben erhalten        
7,anbetung der ,knige  in der           
florentinischen ,akademie #adbc1 ein    
hnliches ,bild im ,berliner  ,museum1   
,krnung der ,madonna in ,mailand71 sie  
gengen aber vollkommen1  um den         
anmuthigen ,sinn des ,meisters1 seine   
,freude an heiteren                     
,lebensschilderungen zu charakterisiren4
 ,vielleicht sein ,schler1  jedenfalls  
auf das ,innigste mit ihm verwandt1 nur 
eingeschrnkter in  der ,phantasie1 ist  
das ,ideal des kunstliebenden           
,klosterbruders3 ,fra  ,giovanni        
,angelico da ,fiesole1 ein              
,dominikanermnch 7#achg-adee74 ,sein    
,beiname ,angelico charakterisirt ebenso
 gut seine ,richtung1 wie der  ,name    
,gentile die knstlerischen              
,eigenschaften des frher genannten      
,meisters4 ,die ,gruppen in seinen      
,tafelbildern1 die gleichartigen        
,kopfformen1 die ,schchternheit der     
,bewegungen1 ,alles spricht noch  fr    
seine ,anhnglichkeit an die ltere       

,kunstsitte2 innerhalb dieser           
,schranken weiss aber ,fiesole durch das
 religise ,pathos seiner                
,schilderungen1 durch den zarten und    
lieblichen ,ausdruck der ,kpfe1  durch  
die reiche heitere ,frbung im hchsten   
,grade zu fesseln 7,fig4  #ia74 ,er ist 
der ,vertreter der kirchlichen ,kunst   
whrend des #ae4  ,jahrhunderts1 er ist  
aber weiter der vollendetste und darum  
auch  noch in neuester ,zeit nachgeahmte
 ,trger der religisen ,malerei          
berhaupt4 ,tafelbilder von ,fiesole's   
,hand sind gar hufig 7,galerie  der     
florentinischen ,akademie1 ,louvre      
,himmelfahrt ,mari1 ,perugia  u4s4w472  
viel bedeutender sind die ,freskobilder1
 mit welchen er ausser  der ,kapelle des
 ,p4 ,nikolaus im ,vatikan 7,leben der  
hh4 ,stephan und  ,laurenz7 und dem     
,dome von ,orvieto1 die ,zellen1 den    
,kapitelsaal und  den ,kreuzgang des    
,klosters ,s4 ,marco in ,florenz        
schmckte4 ,hier ist  namentlich die     
rhrende ,darstellung der ,kreuzigung im 

,kapitelsaale der  grssten ,beachtung   
werth4    ,illustration3 ,fig4 #ia4 ,fra
 ,giovanni ,angelico4    ,fiesole's     
,richtung konnte natrlich gegenber den  
entgegengesetzten  ,bestrebungen seiner 
,zeitgenossen nicht durchgreifen2 selbst
 seine  unmittelbaren ,schler1 wie      
,benozzo ,gozzoli1 wurden auf die ,bahn 
des ,realismus gezogen1 doch blieb er   
nicht ohne ,einfluss auf die            
,kunstweise seiner ,zeit2 er hlt durch  
sein ,beispiel das religise             
,kunstelement aufrecht und bildet eine  
wohlthtige ,ergnzung der brigen         
,bestrebungen2 in hnlicher ,weise wie in
 der zweiten ,hlfte des #ae4            
,jahrhunderts die umbrische von den     
,sienensern1 von ,gentile u4,a4         
angeregte ,schule 7,benedetto ,bonfigli1
 ,fiorenzo di ,lorenzo1 ,matteo  da     
,gualdo1 ,pietro ,a4 da ,fuligno u4 ,a4 
spter zu nennende7 ergnzend  den        
,florentinern entgegentritt4      4     
#ajj4    ,als das ,haupt der            
,florentiner ,schule gilt mit ,recht    

,tommaso aus der  ,familie der ,guido1  
gewhnlich ,masaccio genannt             
7#adjb-addc74 ,seine  ,knstlerbildung   
verdankt er dem ,masolino da ,panicale 7
 ung4  #adah71 einem um die             
,freskotechnik verdienten ,manne1       
welcher wieder als  der ,schler des     
wenig bekannten ,starnina angefhrt wird4
 ,man irrt  nicht1 wenn man der         
gleichzeitigen ,skulptur einen grossen  
bestimmenden  ,einfluss auf den         
florentinischen ,malerstyl zuschreibt1  
wodurch  die unter den letzten          
,auslufern ,giottos sinkende ,kunst     
wieder  aufgefrischt wurde1 und die     
verbesserte ,technik1 die dadurch       
gewonnene  ,mglichkeit harmonischer     
,frbung und zarter ,carnation als       
weiteres  ,frderungsmittel annimmt4     
,masaccios ,styl kann man nicht an den  
ihm zugeschriebenen ,fresken in  ,s4    
,clemente in ,rom1 wohl aber an den     
,gemlden in der ,karmeliterkirche       
7,cap4 ,brancacci7 zu ,florenz erkennen4
 ,masolino hatte hier das  ,leben ,petri

 begonnen1 nach ,masaccios frhem ,tode  
ein spterer  ,florentiner ,filippino    
,lippi das ,werk beschlossen4 ,masaccios
  ,bilder1 ausgezeichnet durch die klare
 und wrdige ,lebendigkeit der           
,composition1 die treffliche ,rundung   
der ,krper1 die ,durchbildung des       
,nackten1 die feinere ,berechnung der   
,lichtwirkungen haben fr das #ae4       
,jahrhundert die gleiche ,bedeutung1 wie
 zwei berhmte ,cartone ,vincis  und     
,michelangelos fr das #af4 ,sie dienten 
den ,zeitgenossen als  unerschpfliches  
,studium1 und vererbten ,masaccios      
,weise nicht nur auf  einzelne          
,nachfolger1 sondern auf die gesammte   
,schule4    ,die ,verdienste und        
,eigenthmlichkeiten der ,letzteren lernt
 man nicht  an den ,tafelbildern1 die   
sie nur nebenbei fertigten1 sondern an  
den  ,freskogemlden erkennen4 ,an diesen
 gewahrt man den immer weiter           
vordringenden ,realismus1 das energische
 ,streben nach lebensvoller  ,auffassung
 und sinnlich wahren ,formen1 so schon  

an den ,werken eines  jngeren           
,zeitgenossen ,masaccios1 des           
abenteuernden ,fra ,filippo  ,lippi 7   
#adfi7 in ,prato 7,leben des h4         
,stephans und ,johannes des  ,tufers7   
und ,spoleto 7,scenen aus dem ,leben    
,maria's74 ,ungleich in  der ,ausfhrung1
 oft nur flchtig und sorglos bemht1 die 
,rume mit  ,gestalten auszufllen1 hlt   
,lippi daran fest1 die unmittelbare     
,naturwahrheit der einzelnen ,gestalten 
durch eine lebhaft bewegte  ,handlung   
und affektreiche ,schilderungen zu      
untersttzen4 ,dieses  ,streben theilt   
sich seinen ,schlern ,francesco di      
,pesello und  ,sandro ,filippi1 genannt 
,botticelli1 #adcg-aeae 7,hauptwerk in  
der  ,sixtina3 ,leben ,moses in zwei    
,bildern1 jenes1 welches ,moses         
,geschichte  von der ,tdtung des        
,aegypters bis zum ,auszuge schildert1  
ungemein  grossartig in der ,bewegung   
und im ,ausdrucke1 und die ,versuchung  
,christi7 mit 7,fig4 #ib71 und durch den
 ,letzteren auch seinem ,sohne          

,filippino ,lippi 7#adfj-aeje74 ,dieser 
oft flchtig wie sein ,vater  und hastig 
bewegt wie sein ,lehrer1 beweist in     
anderen ,werken wieder  einen           
,schnheitssinn von seltener ,reinheit   
7,madonnakpfe7 und eine  schwungvoll    
dramatische ,auffassung 7,fresken in del
 ,carmine1 ,s4 ,maria  novella          
,apostelgeschichte in ,florenz und ,m4  
sopra ,minerva ,leben des  h4 ,thomas in
 ,rom74    ,illustration3 ,fig4 #ib4 ,a4
 ,botticelli4    ,verschieden von dieser
 ,malergruppe1 weniger auf bewegte      
,handlungen  und affektvolle            
,bewegungen1 als auf die sinnliche      
,wahrscheinlichkeit  und ,richtigkeit in
 der ,charakteristik des ,einzelnen     
zielend1 ist der  ,styl des mit dem     
,alter zurckschreitenden ,cosimo        
,roselli 7 #aejf71  dessen bestes ,werk 
die ,versetzung eines wunderthtigen     
,kelches in  ,s4 ,ambrogio zu ,florenz  
darstellt 7ausserdem ,fresken in der    
,sixtina und  mehrere ,tafelbilder74    
,das ,hchste in dieser ruhig gemessenen 

,auffassung  des ,lebens leistet        
,domenico ,ghirlandajo 7#addi-adie74 ,er
 vor ,allen  weiss den ,darstellungen   
der heiligen ,geschichte eine           
unmittelbare  gegenwrtige ,wahrheit zu  
verleihen1 indem er sie im ,kreise      
seiner  ,zeitgenossen1 ruhigen1         
aufmerksamen ,zuschauern mit wrdigen    
,kpfen  und edel abgemessener ,haltung1 
sich ereignen und abwickeln lsst1 und   
erwirbt in stetigem ,wetteifer mit sich 
selbst und den anderen ,knstlern  eine  
immer grssere technische -- seine       
,fresken sind unbertrefflich  gemalt -- 
und knstlerische ,vollendung4 ,die naive
 ,unbefangenheit1 mit  welcher er       
,portrtfiguren entfernten historischen  
,scenen einverleibt1  hat durchaus      
nichts ,strendes1 erhht vielmehr nur den
 ,reiz der  malerischen ,behandlung4    
,hauptwerke3 ,in der ,sixtina3 ,berufung
 der  ,apostel #adhj1 in ,ognissanti zu 
,florenz3 das ,abendmahl #adhj1         
,trinita3  ,leben des hl4 ,franciskus   
#adhe1 ,s4 ,maria ,novella1 ,leben der  

,maria  #adij1 ,dom in ,pisa3           
,engelreihen #adid4 ,domenico's nchste  
,nachfolger  sind seine ,brder ,david   
und ,benedikt und ,francesco ,granacci1 
sein  grsster ,schler aber ,michel      
,angelo4    ,neben diesen               
,hauptrichtungen nimmt ,benozzo ,gozzoli
 7#adbd bis #adhe7  eine eigenthmliche  
,stellung ein4 ,er theilt mit seinen    
,zeitgenossen1  besonders mit ,domenico1
 das freudige ,behagen an ,schilderungen
 der  unmittelbaren ,wirklichkeit und   
ergeht sich in wahrhaft epischer        
,breite2  auch seine ,werke sind durch  
den ,reichthum der ,motive1 die         
liebevolle  ,ausfhrung1 die ,flle       
lebendiger ,episoden beraus anziehend1  
doch  weiss er die plastischen ,formen  
minder gut handzuhaben1 und wirkt mehr  
durch die ,anmuth1 mit welcher er       
,krperbewegungen darzustellen und       
selbst rasch vorbergehende ,situationen 
festzuhalten weiss1 und durch  jene     
zarte ,physiognomik1 welche ,fra        
,angelico1 sein ,lehrer1 zuerst in  das 

,leben gerufen hatte4 ,an dem reichen   
,bilderschmucke in der ,kapelle  des    
,palastes ,riccardi 7,verkndigung der   
,hirten und ,zug der ,knige7 und  an den
 #bd ,wandbildern aus dem alten         
,testamente1 welche er im ,laufe von    
#af ,jahren 7#adfi-adhe7 an der         
,nordwand des ,pisaner ,campo santo     
fertigte1  lernt man die liebenswrdigen 
,eigenschaften des launigen ,meisters am
  besten erkennen4    ,wir sehen auf    
solche ,weise am ,schlusse des          
,jahrhunderts unter beraus  gnstigen    
usseren ,verhltnissen eine allseitige   
,regsamkeit in ,florenz  verbreitet1 und
 die nahe ,vollendung der knstlerischen 
,entwicklung  verkndigt4 ,nicht         
vergessen darf die bereits frher erwhnte
 streng  plastische ,richtung einzelner 
,maler bleiben1 welche in ,pier di      
,cosimo  7#adda-aeba7 und in dem        
,vorgnger ,michelangelos1 ,luca         
,signorelli  aus ,cortona 7#addj-aeba71 
einem ,schler des ,pier della           
,francesca1  aus ihrer ,einseitigkeit   

gerissen und mit den ,resultaten der    
sonstigen  ,bestrebungen harmonisch     
vereinigt wird4 ,lucas ,hauptwerk im    
,dome zu  ,orvieto3 die ,geschichte des 
,antichrist1 die ,auferstehung der      
,todten1  die ,hlle und das ,paradies   
ist durch die ,gedankenflle der         
,composition1  und das vollstndige      
,beherrschen der ,form1 die ,kenntniss  
des ,nackten  und die ,reinheit der     
,gewandmotive den edelsten ,erzeugnissen
 der  italienischen ,malerei ebenbrtig4 
4 #aja4    ,die ,vollendung1 welcher die
 italienische ,malerei am ,ende des #ae4
  ,jahrhunderts raschen ,schrittes      
entgegeneilt1 konnte nur durch das      
,zusammenfassen der bis dahin           
vereinzelten ,vorzge im ,schoosse einer 
schpferischen ,phantasie und durch den  
,rckgang zum ,idealismus bewirkt        
werden1 welcher das ,zufllige und nur   
,lokalgltige in der ,auffassung  und    
,darstellung aufhebt1 sich in den       
,gegenstand vertieft1 ihn in seinem     
ewigen ,wesen und in allgemein gltigen  

,formen wiedergibt4 ,die ,mnner1  welche
 diesen ,prozess vollfhren1 gehen zwar  
aus ,lokalschulen hervor1  gehren aber  
in ihrer ,wirksamkeit denselben nicht   
mehr an und haben  auch keine           
,lokalschulen zur ,nachfolge4 ,ihr      
,einfluss erstreckt sich auf  die       
gesammte italienische ,kunst und bald   
noch darber hinaus4 ,die  ,reihe        
derselben beginnt mit dem               
allumfassendsten ,talente ,italiens1 mit
  ,leonardo da ,vinci 7#adeb-aeai74     
,gleich ,lorenzo di ,credi 7 #aecf71    
auf dessen ,fortbildung der geniale     
,mitschler den grssten ,einfluss  bte1  
in der ,werksttte ,verrocchio's erzogen1
 berbot er nach  kurzer ,zeit den       
,meister1 wie man aus der ,taufe        
,christi des letzteren  7,florentiner   
,akademie7 ersieht1 in welchem ,bilde   
ein ,engel von  ,leonardos ,hand stammt4
 ,sein grenzenloser ,thtigkeitstrieb1   
welcher  jede ,wissenschaft und         
,kunstfertigkeit sich anzueignen bemht  
war1  hinderte die ,anfertigung         

zahlreicher ,malerwerke1 welche berdies 
noch  hart vom ,schicksale mitgenommen  
wurden4 ,von seinen ,jugendwerken hat   
sich nichts ,sicheres erhalten1 es sei  
denn1 dass man die vortrefflich  gemalte
 ,medusa 7,uffizigalerie7 und die       
,madonna mit dem ,blumenglase  in der   
,sammlung ,borghese fr ,originale       
ansieht4 ,um das ,jahr #adhj  vernderte 
,leonardo seinen florentinischen        
,aufenthalt mit ,mailand1 wo  ,lodovico 
,sforza einen reichen ,kreis von        
,knstlern und ,gelehrten um  sich       
sammelte4 ,der ,ruf nach ,mailand galt  
nicht so sehr dem ,maler als  dem       
,musiker1 oder vielmehr dem praktischen 
,encyclopdisten1 welcher  in einer      
kurzen ,denkschrift an den ,herzog      
freimthig und bescheiden  seine         
universelle ,befhigung entwickeln       
durfte1 ohne ,gefahr1 ,lgen  gestraft zu
 werden4 ,leonardo rhmt sich daselbst   
als ,kriegs- und  ,civilbaumeister1 als 
,ingenieur und ,artillerist1 als        
,bildhauer und  ,maler4 ,wir mssen als  

,ergnzung noch seine grossen ,verdienste
 um  die ,naturforschung1 ,geometrie1   
,anatomie anfgen4 ,wenn man aber aus    
dieser weitausgreifenden ,wirksamkeit   
den ,schluss zieht1 ,vinci  habe an der 
,malerei eben auch nur das              
wissenschaftliche ,interesse  eines     
,experimentators gehabt1 so unterschtzt 
man seinen ,geist4 ,die  grossen        
,verdienste1 besonders um die           
,verbesserung der ,oeltechnik  zum      
,schaden fr die ,dauer der eigenen      
,werke1 seine epochemachenden           
,beobachtungen ber die ,luftperspektive1
 das ,colorit 7er hat zuerst  die       
selbstndige ,poesie der ,farbe          
aufgewiesen und das ,vorherrschen  der  
,zeichnung ber die ,farbe beseitigt7    
zugegeben1 bleibt doch noch  seine      
kunstgeschichtliche ,bedeutung nicht    
vollstndig begriffen4 ,sie  liegt in dem
 selbstthtigen ,schpferakte1 mit welchem
 er die ganze  bisherige                
,kunstentwicklung organisch verband4    
,man betrachte sein  ,hauptwerk1 das    

,abendmahl im ,refectorium des ,klosters
 delle grazie zu  ,mailand1 welches nur 
als traurige ,ruine auf unsere ,tage    
gekommen ist1  nachdem die geringe      
,vorsicht des ,meisters 7es ist in ,oel 
auf einer  feuchten ,wand gemalt71 die  
,wuth der ,elemente und die ,barbarei   
der  spteren ,geschlechter an seinem    
,verderben gearbeitet4 ,die ,handlung   
ist  aller naturalistischen ,hllen      
entkleidet1 in ihrer ewigen ,wahrheit   
erfasst und mit ergreifendem            
dramatischen ,leben geschildert4 ,die   
,gruppen bauen sich frei und dennoch in 
wohlgefgtem ,rhythmus auf2 die          
einzelnen ,gestalten sind ebenso sehr   
vom bloss allgemeinen ,typus1 wie  von  
der zuflligen ,portrtwahrheit entfernt1 
vielmehr als historische  ,charaktere   
gefasst4    ,andere ,malerwerke aus der 
,mailnder ,periode sind das ,portrt des 
,herzogs ,lodovico und das unter dem    
,namen la belle ferronire bekannte      
,frauenbildniss1 jetzt auf den ,namen   
der ,lucretia ,crivelli1 einer          

,geliebten des ,herzogs1 geschrieben1 im
 ,louvre4 ,nach dem ,sturze ,moros      
#adii kehrte ,vinci nach ,florenz zurck1
 doch nicht ohne bereits einen          
bleibenden ,einfluss auf die weiteren   
,schicksale der lombardischen  ,schule  
gewonnen zu haben4 ,der ,carton1 welchen
 er in ,florenz entwarf1  die hl4 ,anna 
neben der ,madonna mit dem ,kinde und   
dem kleinen ,johannes  ist unversehrt in
 der ,londoner ,akademie erhalten2      
weniger gnstig war  das ,schicksal einem
 andern berhmteren ,cartone4            
,michelangelo1 der  bis dahin nur wenig 
im ,malerfache gearbeitet1 und ,vinci   
erhielten  den ,auftrag1 den            
,rathhaussaal mit historischen ,gemlden 
zu schmcken4  ,michelangelo 7#aejd7     
entwarf die ,schilderung eines          
,ueberfalles der  ,florentiner1 die eben
 im ,arno baden1 durch die ,pisaner2    
,vinci  7#aejc7 whlte den ,sieg der     
,florentiner ber ,piccinino bei         
,anghiari  7#addj7 zum ,gegenstande4    
,wir besitzen ein eigenhndiges ,programm

 des  ,meisters ber den ,inhalt des     
,bildes1 nach welchem dasselbe eine     
grosse  ,verwandtschaft mit der         
,constantinsschlacht ,raphaels aufwies2 
erhalten  hat sich jedoch nichts als    
eine ,reitergruppe1 um die ,fahne       
kmpfend1  und auch diese nur in dem     
fremdartigen ,gewande von               
,nachbildungen4 ,das  gleiche           
,schicksal1 um so auffallender1 als     
beide ,werke das ,hauptstudium  der     
,florentiner ,knstler bildeten1 fand    
brigens auch ,michelangelos  ,werk1     
welches spurlos verschwunden wre1 wenn  
nicht schon frhzeitig  ,kupferstecher   
einzelne ,gruppen gestochen und         
,bastiano ,aristotile  das ,ganze       
skizzirt htte4 ,die ,zeit vom ,jahre    
#aejb-aeaf wurde durch  mehrfache       
,reisen nach ,mailand1 ,rom ausgefllt1  
und praktischen  ,beschftigungen und    
wissenschaftlichen ,studien1 welche den 
,meister nur  selten zum ,pinsel greifen
 liessen1 gewidmet4 ,der ,ruf an den    
,hof ,franz  ,i4 nach ,frankreich #aeaf 

kam der ,kunst wenig zu ,gute1 da       
,leonardo  bereits #aeai zu ,s4 ,cloud  
starb4    ,die ,zahl kleinerer ,bilder1 
die auf ,vincis ,namen in den           
verschiedenen  europischen ,galerien    
geschrieben werden1 ist keineswegs      
gering1 doch  gehrt die ,ausfhrung bei  
den meisten seinen ,schlern an4         
,unbestrittene  ,originale sind das     
leider verblasste ,bild der ,mona ,lisa 
und ,johannes  des ,tufers im ,louvre1  
die ,madonna unter dem ,felsen in       
,charlton 7das  bekanntere ,bild im     
,louvre ist nur eine ,kopie71 eine      
,madonna in ,wien  7,esterhazy71 eine   
hl4 ,familie bei ,woodburn in ,london1  
eine ,madonna  in ,fresko in ,s4        
,onofrio in ,rom u4 a4 ,dagegen gehren  
die vielgerhmte  ,flora 7la ,colombine7 
in ,petersburg1 die ,leda 7,caritas7 im 
,haage1  die zwei ,halbfiguren          
7,modestia und ,vanitas7 in der ,galerie
  ,sciarra zu ,rom1 die ,vierge aux     
balances 7von ,ces4 da ,sesto7 und      
,christus mit den ,schriftgelehrten     

7,londoner ,galerie7 nicht ,vinci1      
sondern grsstentheils seinem ,schler    
,bernardo ,luini an4 ,dieser  ,meister1 
der den besten ,theil seiner ,werke und 
mit ihnen auch seinen  ,ruhm an         
,leonardo abgeben musste1 hat mit       
seltener ,innigkeit die                 
,eigenthmlichkeiten des ,lehrers erfasst
 und in anmuthiger ,weise1 durch  einen 
glnzenden ,farbensinn untersttzt1 wenn  
auch die charaktervolle  ,zeichnung     
abschwchend1 weiter gebildet4 ,seine    
,hauptwerke sind die  ,fresken in       
,lugano #aebi 7,kreuzigung7 und in      
,saronno #aecj 7,leben der  ,madonna72  
auch ,mailnder ,kirchen und die ,brera  
bewahren zahlreiche  ,arbeiten ,luini's1
 sowohl in ,oel1 wie in ,fresko         
ausgefhrt1 und  die letzteren besonders 
durch die ,farbengluth ausgezeichnet4   
,es ist  bezeichnend1 dass die ,technik 
,leonardos auf die ,lombarden eine so   
unwiderstehliche ,wirkung bte1 dass     
darber die ,eigenthmlichkeit  der       
einzelnen ,knstler fast gnzlich in den  

,hintergrund tritt1 so  bei ,marco      
d',oggiono 7 #aecj71 ,andrea ,salaino1  
,beltraffio  7#adfg-aeaf71 ,fr4 ,melzi  
7g4 #adia71 ,cesare da ,sesto u4 ,a4    
,nur der  beraus fruchtbare ,gaudenzio  
,ferrari 7#adhd-aedi7 eignet sich eine  
gewisse ,selbstndigkeit an1 welche durch
 seine umbrischen und rmischen  ,studien
 begrndet ist4 ,das blhende ,colorit1   
auch in der ,freskomalerei1             
charakterisirt ihn1 wie alle ,lombarden2
 daran knpft sich aber eine  grssere    
,erfindungskraft und freiere            
,composition1 als sonst bei seinen      
,landsleuten angetroffen wird4      4   
#ajb4    ,nicht minder fruchtbringend   
und folgenreich als der ,mailnder       
,aufenthalt war ,vincis ,wirksamkeit in 
,florenz4 ,ihm und der  gleichzeitigen  
,thtigkeit ,michelangelos verdanken     
zahlreiche  ,florentiner die idealere   
,formengebung1 die weichere ,modellirung
 und  reizendere ,frbung4 ,unter diesen 
letzten ,auslufern der ,florentiner     
,lokalschule ist zuerst der ,dominikaner

 ,fra ,bartolommeo della  ,porta        
7#adfi-aeag7 zu nennen1 in der          
,geschichte der ,technik wegen  der     
,einfhrung des ,gliedermannes und       
,ausbildung der ,malerei mit            
durchsichtigen ,farben 7,lasuren7       
berhmt4 ,leider ist sein grosses        
,freskobild1 das jngste ,gericht in ,s4 
,maria ,novella1 fast gnzlich zu        
,grunde gegangen2 dagegen haben sich    
zahlreiche ,tafelbilder erhalten1       
welche bei einfacher ,composition durch 
das ,wrdige der ,bewegungen1  den       
einfachen ,fluss der ,gewandmotive1 den 
,schmelz des ,colorites eine  grosse    
,anziehungskraft ben4 ,zu seinen        
berhmtesten ,werken gehrt der  hl4      
,markus in der ,galerie ,pitti1 ,madonna
 in der ,galerie der ,akademie  zu      
,florenz1 ,anderes in ,lucca1 ,paris1   
,besanon1 ,wien4 ,in seiner ,weise      
malten noch ,mariotto ,albertinelli und 
,fra ,paolo da ,pistoja4  ,noch         
sichtlicher den ,coloristenschulen sich 
zuneigend1 dabei aber  auch von         

,michelangelo berhrt1 erscheint ein     
jngerer ,florentiner  ,andrea ,vanucchi 
del ,sarto 7#adhh-aecj74 ,unter seinen  
,freskowerken  haben die ,bilder aus dem
 ,leben des hl4 ,philipp in der         
,annunziata und  besonders die ,madonna 
del ,sacco1 nach dem ,sacke benannt1 auf
 welchen  der hl4 ,joseph lehnt1 den    
grssten ,ruhm4 ,seine ,staffeleibilder1 
meist  ,madonnen und heilige ,familien  
7,uffizigalerie des ,marquis ,hertford1 
und die ,disputa-,heilige in ruhiger    
,unterhaltung begriffen -- in der       
,galerie ,pitti71 sind durch frische    
,frbung bemerkenswerther als durch  die 
,durchbildung der ,kpfe4 ,andrea        
arbeitete gleich wie ,rosso  ,rossi     
7#adif bis #aeea7 lngere ,zeit in       
,frankreich1 wohin ,franz ,i4           
zahlreiche italienische ,knstler berief4
 ,schler del ,sartos sind  ,m4          
,franciabigio1 ,jacopo da ,pontormo und 
die ,brder ,puligo4 ,noch  bleiben zwei 
,florentiner zu erwhnen1 in welchen sich
 die ,lokalkunst zu  einer              

eigenthmlichen ,blthe emporhob3         
,raffaellino del ,garbo 7#adgf  bis     
#aebd7 in seinen lteren ,werken1 ehe er 
sich an ,michelangelo  und ,raphael     
anschloss1 und ,ridolfo ,ghirlandajo 7  
#aefj71 des  ,dominico ,sohn4 ,seine    
,darstellungen aus dem ,leben des hl4   
,zenobius  7,uffizi7 athmen eine        
,lebensfrische1 eine ,kraft der         
,charakteristik1 wie  sie nur von den   
ersten ,meistern der ,zeit erreicht     
wurde4      4 #ajc4    ,die ,spitze der 
,entwicklung hat die italienische       
,malerei in keinem der  genannten       
,meister erreicht1 bald fehlte es an den
 gnstigen usseren  ,bedingungen1 bald an
 der ,tiefe und ,vielseitigkeit der     
,phantasie4 ,sie  bildet erst ,raphael  
,santi 7#adhc-aebj71 welcher eben immer 
machte1 was  ,andere zu machen wnschten4
 ,ohne ,vincis und ,michelangelos       
,vorgang1  ohne die ,einwirkung ,fra    
,bartolommeos und anderer ,florentiner  
ist  ,raphaels ,grsse unbegreiflich4 ,er
 steht aber nicht allein auf den        

,schultern dieser ,mnner1 er schliesst  
auch die ,gegenstze1 in welchen  sich   
die italienische ,kunst bis dahin       
hauptschlich bewegte1 zusammen4  ,als   
,anhnger der umbrischen ,schule tritt er
 in ,florenz auf1 bemchtigt  sich mit   
energischer ,kraft der                  
,eigenthmlichkeiten dieser ,schule und  
macht auf diese ,art als persnliche     
,entwicklungsstufen durch1 was bis  auf 
seine ,zeit die verschiedenen           
,richtungen trennte4    ,die            
kunstgeschichtliche ,stellung der       
umbrischen ,schule wurde bereits  oben  
angedeutet4 ,zwar nicht der lteste1 aber
 doch der erste bedeutende  ,vertreter  
derselben ist ,niccolo ,alunno aus      
,fuligno 7u4 #adfj thtig74  ,die        
,richtung1 die ,niccolo und seine       
,nachfolger einschlugen1 ist fr  die    
,entwicklung einer grsseren             
,gedankenflle und eines ausgedehnten    
,formenreichthums nicht gnstig2 der     
schwrmerisch-sehnschtige ,zug1 der      
,ausdruck begeisterter ,hingebung und   

berirdischen ,seelenfriedens kann  nur  
bei einem eingeschrnkten ,ideenkreise   
ungestrt sich ussern4 ,damit  hngt auch 
das besondere ,gelingen der             
,frauengestalten in der umbrischen      
,schule1 die ,ausbildung der            
,madonnenmalerei und das hufige         
,verflachen  der ,knstler nach dem      
,ausleben der jugendlichen ,innigkeit   
zusammen4 ,von  ,niccolo haben sich     
vorzugsweise ,staffeleibilder erhalten1 
darunter  die ,verkndigung in ,s4 ,maria
 nuova zu ,perugia1 ,anbetung des       
,kindes  7#adhc7 in ,nocera u4 a4 ,den  
von ,niccolo gegebenen ,anregungen      
folgten3  ,bernardino di ,betto1 genannt
 ,pinturicchio 7#aded-aeac71 welcher  in
 seiner besseren1 frheren ,zeit die     
,empfindungstiefe der ,umbrier  mit     
reicherer ,charakteristik und           
,formenkenntniss glcklich verbindet     
7,hauptwerke3 ,fresken in ,araceli      
,leben des hl4 ,bernardin1 ,s4 ,croce   
,kreuzerfindung und im ,vatikan in ,rom1
 ,libreria zu ,siena ,leben des  ,aeneas

 ,sylvius1 ,dom zu ,spello und          
,tafelbilder3 ,madonna mit ,heiligen  in
 der ,akademie zu ,perugia71 ,andrea di 
,luigi1 genannt l',ingegno  7,madonna   
auf dem ,kapitol1 anderes in ,assisi7   
und der ,lehrer ,raphaels3  ,pietro     
,vannucci ,perugino 7#addf-aebd71 dessen
 voller ,werth gleichfalls  nur aus     
seinen lteren ,werken erkannt wird4     
,durch das ,studium  florentinischer    
,meister 7,verocchio7 suchte er die     
,schranken der ihm  frher angelernten   
,richtung zu durchbrechen4 ,dass er es  
mit nicht  geringem ,erfolge that1      
beweisen seine ,fresken in der ,sixtina 
7#adhj74  ,doch kehrte er nach seiner   
,ansssigkeit in ,perugia wieder zur     
lteren1  nur freier behandelten         
,kunstweise zurck4 ,seine ,werke sind   
einfrmig1  ohne besondere dramatische   
,lebendigkeit erfasst1 aber beraus      
anziehend  durch die lyrische           
,innigkeit1 den zarten ,schmelz seiner  
jugendlichen  ,kpfe und die reiche      
,wirkung des ,colorites4 ,seine         

,madonnenbilder 7im  ,louvre aus der    
,haager ,sammlung1 ,villa ,albani bei   
,rom1 ,vatikan1 ,uffizi1  ,fano1        
,mnchner ,pinakothek1 ,wiener           
,belvedere7 werden mit ,recht als       
,ideale jungfrulicher ,zartheit gerhmt2 
ausserdem sind zu nennen3  die          
,kreuzabnahme in der ,galerie ,pitti1   
,himmelfahrt ,christi in ,lyon1         
,himmelfahrt ,mari und ,christi am      
,oelberge in der ,florentiner ,akademie1
  dann das ,wandbild 7,christus am      
,kreuze7 in der ,kirche de' ,pazzi zu   
,florenz und die ,fresken im ,c4 d4     
,cambio zu ,perugia4    ,die ,schler    
,peruginos3 ,giovanni lo ,spagna        
7,spoleto1 ,trevi1 ,assisi71  ,eusebio  
di ,giorgio1 ,g4 ,manni1 ,adone ,doni u4
 ,a4 verfielen  theils in das           
,handwerksmssige1 theils opferten sie   
ihre lokale  ,eigenthmlichkeit der durch
 ,raphael geschaffenen ,weise1 welche   
hier wie berall alles neben ihr         
,bestehende aufzehrte4 ,der grossen     
,stylverwandtschaft wegen muss noch ein 

,meister von ,bologna1 der  ,goldschmied
 ,francesco ,francia 7eigentlich        
,raibolini7 7#adej-aeag71  der          
umbrischen ,schule angereiht werden4    
,welchen ,anregungen ,francia  die      
,ausbildung seines anmuthig lebendigen  
,formen- und krftigen  ,farbensinnes1   
seines reinen ,gefhles verdankt1 lsst   
sich geschichtlich  nicht nachweisen2   
doch spricht die grsste                 
,wahrscheinlichkeit nchst  den          
,venetianern fr ,perugino4 ,ausser in   
,bologna1 dessen ,pinakothek  mehrere   
treffliche ,bilder von ,francia bewahrt 
7sowie die ,kirche  ,s4 ,cecilia        
theilweise von ihm selbst ausgefhrte    
,fresken1 reich an  lieblichen ,formen71
 kommen auch in ,dresden 7die hl4 drei  
,knige71  ,mnchen1 ,kln1 in der         
,londoner ,nationalgalerie 7,christus   
von seiner  ,mutter und ,engeln beweint7
 u4 s4 w4 ,bilder von seiner ,hand vor4 
,auch  nach ,siena reicht der umbrische 
,einfluss 7,pacchiarotto71 ohne aber    
besondere kunstgeschichtliche ,folgen   

nach sich zu ziehen4      4 #ajd4    ,im
 ,schoosse der umbrischen ,schule       
erhielt ,raphael seine erste            
,bildung4#hi ,sein ,vater ,giovanni1 in 
,urbino ansssig1 selbst  ,knstler und   
,schriftsteller1 und als ,knstler1 wie  
seine ,fresken zu  ,cagli 7,deleg4      
,urbino7 und die in der ankonatischen   
,mark hufigen  ,tafelbilder zeigen1     
nicht der ,unbedeutendsten einer1       
leitete ,raphaels  ,unterricht bis in   
dessen elftes ,jahr4 ,dass er bereits in
 diesem ,alter  dem ,vater werkthtige   
,hlfe geleistet1 luft als ,sage um1 ohne
 dass  aber darber irgend ein sicherer  
,beleg vorhanden wre4 ,nach des ,vaters 
,tod1 und nachdem er eine ,zeit lang den
 ,unterricht ,luca ,signorellis  und    
,timoteo ,vitis genossen1 kam ,raphael  
#adie in die ,werksttte  des ,perugino4 
,in mehreren ,arbeiten ,peruginos wird  
die ,theilnahme  des ,schlers vermuthet 
7der junge ,tobias in ,mailand bei ,duca
  ,melzi1 ,anbetung des ,christkindes im
 ,vatikan1 ,auferstehung ebendort1      

irrthmlich auch an den ,fresken im      
,wechselgericht zu ,perugia72           
selbstndige ,werke1 in der ,anlage      
,peruginos ,styl berragend1 in  der     
,ausfhrung noch schlerhaft befangen1    
kommen erst seit dem ,jahre  #aejj vor3 
,kirchenfahne 7,dreieinigkeit mit       
,heiligen7 in ,citt di  ,castello1      
,kruzifix mit ,heiligen 7frher in der   
,galerie ,fesch71 die  ,madonna mit dem 
,stieglitz in ,berlin1 ,madonna der     
,grfin ,alfani und  im ,hause           
,connestabile zu ,perugia1 die ,krnung  
der ,maria 7#aejc71 und  am ,schlusse   
dieser ersten peruginischen ,periode die
 ,vermhlung der  ,maria 7lo ,sposalizio 
#aejd7 in der ,brera1 anderer kleinerer 
,bilder  und der ,entwrfe zu den        
,bildern in der ,libreria zu ,siena     
nicht zu  erwhnen4 ,raphael folgte dem  
,beispiele seines ,lehrers1 als er zu   
,ende des ,jahres #aejd1 dem            
,gonfaloniere ,p4 ,soderini als         
talentvoller  ,maler warm empfohlen1    
,perugia mit ,florenz vertauschte1 wo   

bereits ,l4  da ,vinci und ,michelangelo
 der neuen ,kunstrichtung ,bahn         
gebrochen  hatten4 ,sein ,aufenthalt    
whrte nur wenige ,monate1 whrend welcher
 ,zeit  die ,m4 del ,granduca in        
,florenz und einige ,portrte entstanden 
sind4  ,in dieselbe ,zeit versetzt eine 
brigens bestrittene ,unterschrift das   
#ahde entdeckte ,freskobild3 das        
,abendmahl in dem ehemaligen ,kloster   
,s4 ,onofrio 7,via ,faenza74 ,das ,auge 
jedes ,beschauers entscheidet sich      
unbedingt fr ,raphaels ,urheberschaft2  
nicht allein1 dass die ,mischung        
peruginischer und florentinischer       
,kunstbildung vollkommen deutlich  ist1 
so besitzen einzelne ,kpfe 7,thomas1    
,jakob d4 ,j47 das ,geprge  der         
specifisch raphaelischen ,formen1 daher 
denn auch namentlich in der             
,knstlerwelt jeder ,zweifel an dem      
raphaelischen ,ursprunge verbannt  ist4 
,auf der anderen ,seite lassen sich     
gewichtige historische ,bedenken  nicht 
weglugnen4 ,gegen den gewhnlichen       

,fortgang in ,knstlerstudien  erscheint 
die ,technik viel weiter vorgerckt1 als 
die ,composition1  welche sich noch     
streng an die ltere ,auffassung des     
,gegenstandes  hlt1 und auch            
chronologisch ist das ,werk1 nachdem die
 ,krze des  ersten florentinischen      
,aufenthaltes feststeht1 schwer         
einzureihen4  ,im ,jahre #aeje brachten 
mehrere ,bestellungen ,raphael nach     
,perugia  zurck1 wo er eine ,madonna mit
 ,heiligen 7,neapel71 eine ,altartafel  
hnlichen ,inhaltes 7,blenheim bei       
,oxford7 und in ,fresko3 ,christus in   
der ,glorie mit ,heiligen 7,s4 ,severo7 
malte4 ,schon im ,herbste desselben     
,jahres kehrte er nach ,florenz zurck   
und verweilte hier mit ,ausnahme        
krzerer ,reisen nach ,bologna1 ,urbino1 
,perugia1 bis ihn der ,ruf des  ,papstes
 ,julius ,,ii4 im ,jahre #aejh nach ,rom
 fhrte4 ,seine ,thtigkeit  whrend dieses
 zweiten ,florentiner ,aufenthaltes     
beschrnkt sich auf die  ,fertigung von  
,staffeleibildern1 unter welchen ausser 

der pathetischen  ,grablegung in der    
,galerie ,borghese zu ,rom 7#aejg71 den 
drei ,grazien 7in  ,england1 wo87 und   
mehreren ,portrten 7,selbstportrt in    
,florenz7 die  ,madonnenbilder den      
grssten ,ruhm geniessen3 die ,jungfrau  
im ,grnen  7,wiener ,belvedere71 die    
,madonna mit dem ,stieglitz 7,tribne in 
,florenz71  la belle jardinire 7#aejg7  
im ,louvre1 ,madonna aus dem ,hause     
,tempi in  ,mnchen1 aus dem ,hause      
,colonna in ,berlin1 die hl4 ,familie   
aus dem ,hause  ,canigiani1             
bemerkenswerth wegen der                
festgeschlossenen ,composition1 in      
,mnchen1 ,madonna del baldacchino mit   
,heiligen und ,engeln im ,palaste       
,pitti zu ,florenz1 und die ,himmelfahrt
 ,mari in ,england1 beide ,bilder  von  
anderer ,hand vollendet4    ,erst in    
,rom1 mit der ,schpfung monumentaler    
,werke betraut1 fand  ,raphael den      
rechten ,boden fr die freie ,entwicklung
 seines  ,geistes4 ,er begann mit der   
,ausmalung der ppstlichen ,prunkgemcher 

im vatikanischen ,palaste1 den sogen4   
,stanzen1 ohne jedoch das ,ende  dieses 
ausgedehnten ,werkes zu erleben4 ,die   
,macht des ,papstthumes und  die        
gttliche ,herrlichkeit der ,kirche zu   
schildern1 dazu trieb die  ,bestimmung  
der ,sle4 ,diese ,macht und             
,herrlichkeit offenbart sich fr  die    
,italiener des #af4 ,jahrhunderts nicht 
allein in geschichtlichen               
,wunderthaten1 im ,siege ber ussere     
,feinde1 in der ,anerkennung durch  die 
weltlichen ,herrscher2 fr ,raphaels     
,zeitalter knpft sich  nothwendig daran 
die ,wiedererweckung der ,wissenschaften
 und die ,blthe  der ,knste4 ,so wird   
die ,verherrlichung des kirchlichen     
,wesens in der  ,phantasie des ,knstlers
 gleichzeitig zur ,apotheose der        
,zeitbildung und  ihrer doppelten       
,wurzeln im christlichen ,bewusstsein   
und in der antiken  ,tradition4 ,die    
,auffassungsweise war nach der ,richtung
 der ,zeit und  nach dem ,vorgange der  
,dichter die allegorisch-historische1 zu

 welcher  ohnedies die ,gegenstnde der  
,darstellung selbst drngten4 ,was die   
besondere ,anordnung anbelangt1 so      
enthalten die ,wnde die ,hauptbilder1   
und unter denselben grau in grau gemalte
 ,sockelbilder1 auf den ,inhalt  der    
,hauptbilder bezgliche ,nebenscenen2 an 
der ,decke wird jener zumeist  in       
symbolischen ,darstellungen weiter      
gefhrt4 ,im ,folgenden werden nur  die  
,hauptbilder angegeben4    #a4 ,stanza  
della ,segnatura 7#aejh-aeaa73          
,allegorische ,darstellung  der         
,grundlagen1 auf welchen das geistige   
,leben des ,jahrhunderts3 die  religise 
und weltliche ,wissenschaft1 das ,recht 
und die ,poesie beruhen4  ,in der       
,disputa1 dem zuerst ausgefhrten ,bilde1
 ist die ,basis des  religisen ,wissens1
 das ,sakrament1 verherrlicht1 wie es   
offen angebetet  wird im ,himmel von den
 ,mnnern des alten und neuen            
,testamentes1 und im  ,geheimniss auf   
,erden geschaut von den ,kirchenlehrern 
und ,theologen2 der  ,parnass feiert die

 ,einheit der lteren und neueren        
,poesie1 gibt den  ,musenfhrer im ,bilde
 des ,improvisators ,giacomo            
,sansecondo1 und reiht  den ,sngern des 
,alterthums die italienischen ,dichter  
an2 in der ,schule  von ,athen sehen wir
 die ,vorbilder der neueren ,bildung1   
die ,denker der  ,antike in lebendiger  
,situation und meisterhaftem ,style     
geschildert2  als ,fundament der        
,jurisprudenz wird in einem             
,doppelbilde1 welche  ,anordnung durch  
das ,wandfenster bedingt ist1 die       
,uebergabe der  ,dekretalen und des     
justinianischen ,codex dargestellt4     
#b4 ,stanza d',eliodoro 7#aeab-aeae73   
,rettung der ,kirche vor usseren  und   
inneren ,feinden1 mit ,anspielungen auf 
,zeitereignisse1 welcher  ,umstand auch 
das ,auftreten von ,zeitgenossen in     
,scenen der ,vergangenheit  erklrt3     
,vertreibung ,heliodors aus dem ,tempel 
von ,jerusalem1 die  wunderbare ,messe  
von ,bolsena1 die ,befreiung ,petri aus 
dem ,kerker des  ,herodes 7mit          

knstlichem ,lichteffekte7 und die       
,befreiung ,roms von  ,attila4    #c4   
,stanza dell',incendio 7#aeae73         
,darstellungen aus dem ,leben der       
,namensverwandten des regierenden       
,papstes3 ,leo ,,iii4 und ,,iv4 mit     
hnlicher apologetischer ,tendenz1 wie   
die ,bilder des zweiten ,saales3  die   
,lschung des ,brandes in ,borgo durch   
den ppstlichen ,segen1 der  ,sieg bei   
,ostia ber die ,sarazenen1 der          
,reinigungseid ,leos ,,iii4 und  die    
,krnung ,karls d4 ,gr4 durch den ,papst4
    #d4 ,die ,sala di ,constantino      
7theilweise nach ,raphaels ,zeichnungen 
von seinen ,schlern #aebj ausgefhrt7    
schildert die wunderbare ,grndung  der  
,kirche3 die ,erscheinung des ,kreuzes1 
die ,constantinsschlacht                
7,meistercomposition der                
allegorisch-historischen ,kunst71 die   
,taufe  ,constantins und die ,schenkung 
,roms an den ,papst4    ,die ,erhaltung 
dieses grssten ,werkes der neueren      
,kunst lsst leider  viel zu wnschen     

brig1 namentlich in den lteren1         
grsstentheils von  ,raphael selbst      
ausgefhrten ,slen4    ,whrend ,raphael  
noch an den ,stanzen arbeitete1 erhielt 
er von  ,papst ,leo ,x4 den ,auftrag zu 
zwei anderen ausgedehnten ,malerwerken4 
,um den lteren ,theil des ,vatikans     
ziehen sich offene ,hallen in  drei     
,stockwerken1 von welchen die mittleren 
ihren dekorativen und  figrlichen       
,schmuck ,raphael verdanken4 ,die       
dreizehn ,kuppelgewlbe  dieser ,loggien 
enthalten 7je #d7 ,darstellungen aus dem
 alten und  7in der letzten ,kuppel7    
neuen ,testamente in kleinen ,bildern1  
die  sogen4 ,bibel ,raphaels1 nach den  
,entwrfen des ,meisters von seinen      
,schlern ausgefhrt1 die ,pfeiler und    
,wnde aber sind mit geistreichen        
dekorativen1 im ,sinne der ,antike      
behandelten ,motiven1 ,blumen-1         
,fruchtgewinden1 ,arabesken von der     
,hand des in diesem ,kunstfache         
vollendeten ,giov4 da ,udine bedeckt4   
,die ,wichtigkeit1 welche dieser        

,dekorationsstyl in den spteren         
,zeitaltern erreichte1 konnte leider    
das ,verderben der ,originale nicht     
hindern4 ,das zweite ,werk1 welches     
,raphael im ,auftrage des ,papstes      
7#aeac-ad7 fertigte1 sind die ,kartone  
zu den fr die sixtinische ,kapelle      
bestimmten #aj ,tapeten4 ,sie wurden in 
,arras gewirkt und sind noch1 obgleich  
vielfach verletzt und verblichen1       
erhalten2 von den ,originalkartons 7in  
,hamptoncourt7 gingen drei spurlos      
verloren4 ,ihr ,inhalt ist aus dem      
,leben der ,apostelfrsten geschpft1  und
 in grossartigen dramatischen ,zgen1 mit
 feiner ,berechnung der  ,wirkungskraft 
des ,materials1 in welchem die          
,zeichnungen ausgefhrt  wurden1         
dargestellt3 ,petri ,fischzug1          
,uebergabe der ,schlssel1 ,heilung  des 
,lahmen1 ,tod des ,ananias1 ,bestrafung 
des ,elymas1 ,paulus und  ,barnabas von 
den ,einwohnern von ,lystra gttlich     
verehrt1 und ,pauli  ,predigt in ,athen4
    ,zwischen den frher und spter       

ausgefhrten ,bildern ,raphaels bemerkt  
man mannigfache ,unterschiede1 zunchst  
jenen1 dass die ersteren meist  von     
,raphaels eigener ,hand ausgefhrt sind1 
whrend bei letzteren der  technische    
,theil der ,arbeit gewhnlich den        
,schlern berlassen bleibt2  im ,laufe   
der ,zeit steigert sich auch die        
,compositionskraft und die  ,ideenflle2 
der ,kreis des ,einfachschnen1 der      
anmuthigen ,innigkeit1  in welchem sich 
die ,jugendwerke ,raphaels bewegen1 wird
 siegreich  berschritten2 die dem       
,meister eigenthmliche ,grazie verbindet
 sich  mit epischem ,reichthum und      
dramatischem ,leben2 inhaltsvolle       
,gedanken  durchziehen die ,gruppen und 
einzelnen ,gestalten1 und geben selbst  
ausgedehnten ,bilderkreisen eine innere 
,einheit4 ,auf diese ,umwandlung  der   
,raphael'schen ,kunst1 welche eine      
,vergleichung frherer und  spterer      
,werke1 z4 ,b4 des ,sposalizio mit der  
sixtinischen ,madonna und  der          
,transfiguration1 die ,fresken von ,s4  

,severo und selbst der ersten  rmischen 
,werke mit den ,tapeten und der         
,constantinsschlacht1 mit der           
wnschenswerthesten ,deutlichkeit        
darlegt1 hatte ,michelangelo einen      
mitbestimmenden ,einfluss4 ,michelangelo
 war zwar zur ,ausfhrung  plastischer   
,werke nach ,rom berufen1 aber bald zur 
,vertauschung  des ,meissels mit dem    
,pinsel gezwungen worden4 ,er erhielt   
gegen  seinen ,wunsch #aejh1 wie man    
sagt1 auf das hinterlistige ,betreiben  
,bramantes1 den ,auftrag1 die ,decke der
 sixtinischen ,kapelle zu malen4  ,trotz
 seines ,widerwillens musste gerade     
dieses in wenigen ,jahren  vollendete   
,werk den ,ruhm des ,meisters           
vorzugsweise begrnden4 ,die  ,gemlde der
 architektonischen ,grundlage           
anzupassen1 lag damals schon  ausser dem
 ,geiste der ,zeit4 ,michelangelo malte 
ein selbstndiges  architektonisches     
,gerste1 getragen und gesttzt von       
dekorativen  ,figuren1 und ordnete      
diesem ,scheinbaue die ,gemlde1 deren   

allgemeinen  ,inhalt die ,vorgeschichte 
der ,erlsung bildet1 ein4 ,die flache   
,mitte der  ,spiegelwlbung enthlt die   
,geschichten der ,genesis1 eine         
,bilderreihe1  nicht minder gross durch 
den erhabenen ,schauer1 der ihn         
durchweht1  als durch die in ihm        
geoffenbarte ,schpferkraft des          
,knstlers4  ,michelangelo stellte hier  
fr ewige ,zeiten den ,typus ,gott       
,vaters  fest1 wie in den ,propheten und
 ,sibyllen am ,gewlberande die allgemein
  giltigen ,charaktere fr diesen        
,gestaltenkreis4 ,nicht minder reich1   
die  ganze ,skala des ,ausdruckes von   
erhabener ,verzckung und plastischer    
,kraft bis zur innigzarten ,ruhe        
umfassend1 sind die ,vorfahren ,mari    
und die ,retter ,israels3 ,judith1      
,david1 ,moses1 ,ahasverus1 welche die  
,stichkappen und ,gewlbeecken zieren4   
,es konnte nicht fehlen1 dass dieses    
grossartige ,werk schon durch seinen    
,gegensatz zur ,geistesrichtung         
,raphaels auf den letzteren einen       

tiefen ,eindruck bte4 ,wo ,raphael sich 
in unmittelbarer ,nachbildung           
versuchte1 wie in dem ,propheten        
,jesaias 7,s4 ,agostino71 blieb er      
hinter  dem ,gegner zurck1 wo er aber   
die ,auffassungsweise des letzteren frei
  verarbeitete und mit seinem reinen    
,schnheitssinn verwebte1 wie in den     
vier ,sibyllen 7,s4 ,maria del pace7 und
 in dem kleinen ,oelbilde3 ,vision  des 
,ezechiel 7,g4 ,pitti71 in den          
,kuppelbildern der ,kap4 ,chigi 7,s4,m4 
de  popolo71 erreicht er die gleiche    
,vollendung4 ,seinen heiteren1 reinen   
,schnheitssinn bewahrte ,raphael unter  
allen ,umstnden2 er allein  machte ihn  
fhig1 mit ,freiheit den ,geist der      
,antike zu erfassen und  ihrem ,kreise  
die reizendsten ,motive zu entlehnen4   
,den ,beweis dafr  liefern seine        
,fresken in der ,farnesina1 die         
,meeresfahrt der ,galathea  und die     
,geschichte der ,psyche 7#aeah71 sowie  
in ,bibienas ,badezimmer im  ,vatikan3  
launige ,schilderungen aus dem ,leben   

,amors und ,venus2 beide  zuletzt       
genannten ,werke grsstentheils von      
seinen ,schlern ausgefhrt4    ,die      
,bewunderung fr ,raphael steigt noch bei
 der ,betrachtung seiner  ,produktivitt4
 ,die ,zahl seiner ,werke1 welche die   
gesammte ,stoffwelt  ausbeuten und keine
 auch noch so geheime ,falte der        
,phantasie bei  ,raphael unvertreten    
zeigen1 geht weit ber ein halbes        
,tausend  7#bhg ,bilder1 #egf           
,zeichnungen und ,entwrfe1 also bei     
einer #bj;jhrigen  ,thtigkeit #dc ,werke
 in jedem ,jahre7 hinaus4 ,wir zhlen    
darunter3  #ad ,madonnen mit ,heiligen1 
#ce hl4 ,familien mit #d und mehr1 #cj  
mit #c  ,figuren1 #cg einfache          
,madonnenbilder1 #ad ,darstellungen aus 
dem ,leben  der ,maria1 #bd aus dem     
,leben anderer ,heiligen1 #hj ,mnner-   
und #ae  ,frauenbildnisse4 ,wir knnen   
nur die hervorragendsten                
,staffeleiwerke1  nach ,mglichkeit      
chronologisch geordnet1 und alle        
zweifelhaften  ausgeschieden1 angeben4  

#aejh-aeab3 ,die ,portrte des ,papstes  
,julius ,,ii4 in mehreren ,exemplaren   
7,gal4 ,pitti71 des ,bindo ,altoviti    
7,mnchen71 die flschlich sogen4         
,fornarina in der ,tribuna1 mit         
venetianischer ,glut gemalt1 die chte   
,fornarina im ,pal4 ,barberini in ,rom4 
,die ,madonna aus dem ,hause ,alba      
7,petersburg71 ,madonna aus dem ,hause  
,aldobrandini 7,privatbes4 in  ,london71
 die ,madonna mit dem ,diadem1 vom      
schlafenden ,kinde den ,schleier  hebend
 7,louvre71 ,m4 di ,fuligno 7#aeaa7 im  
,vatikan1 ,m4 dell' impanata  7,pitti71 
,mad4 in der ,sammlung ,rogers in       
,london4    #aeab-aeae3 ,die ,madonna   
mit dem ,fische in ,madrid1 die hl4     
,ccilia in  ,bologna1 von vollendeter   
,farbenharmonie1 la vierge aux          
candelabres in  ,england4    #aeae-aebj4
 ,portrte3 ,gf4 ,castiglione 7#aeae7 im 
,louvre1 ,johanna von  ,arragonien 7in  
vielen ,exemplaren71 ,papst ,leo ,x4 mit
 zwei ,cardinlen  7#aeah7 in der ,gal4  
,pitti1 der ,violinspieler 7#aeah7 im   

,pal4 ,sciarra  zu ,rom1 ,card4         
,bibbiena und ,f4 ,inghirami in der     
,gal4 ,pitti u4 ,a4 ,die  ,m4 della     
,sedia #aeaf1 ,rundbild im ,pal4 ,pitti1
 ,m4 della tenda1 mit dem  ,vorhange    
7,mnchen und ,turin71 die hl4 ,familie  
7,perle7 in ,madrid1 die  grosse und    
kleine hl4 ,familie im ,louvre1 der hl4 
,michael #aeag und die  hl4 ,margaretha 
ebendort1 die sixtinische ,madonna1 nach
 ,rumohrs  ,muthmassung ein ,fahnenbild 
7#aeah71 in ,dresden2 die ,kreuztragung 
in ,madrid1 von welcher neuerdings      
behauptet wird1 dass ihr bloss  eine    
flchtige ,skizze ,raphaels zu ,grunde   
liege1 und ,raphaels  ,schwanengesang1  
die erst nach seinem ,tode vollendete   
,verklrung im  ,vatikan4 ,dem           
,entwickelungsgange ,raphaels vollkommen
 entsprechend1  fallen die reichen      
componirten ,staffeleibilder und die das
 lyrische  ,maass berschreitenden       
,madonnen vorzugsweise in sein spteres  
,alter4 ,in  der ,transfiguration droht 
der dem ,bilde eingehauchte             

,gedankengehalt1  die tiefsinnige       
,symbolik1 beinahe den ,rahmen zu       
sprengen4 ,ob ,raphael1  wre er nicht   
vom ,schicksale mitten in seiner        
,jugendblthe der ,erde  entrissen       
worden1 die ,gefahr einer berechnenden1 
mehr an den ,verstand  und die usseren  
,sinne1 als an die ,phantasie           
gerichteten ,reflexion  von sich fern   
gehalten htte1 wer kann dies            
entscheiden8 ,seine ,schule  entspricht 
nicht der vollendeten ,grsse des        
,meisters1 und zeigt bereits  die       
italienische ,kunst von ihrem ,gipfel   
herabgleitend4 ,doch liegt die  ,ursache
 davon auch in der ,unmglichkeit1 die   
grazise ,schnheit des  ,raphael'schen   
,styles auf dem ,wege des ,lernens zu   
erwerben4    ,an der ,spitze der ,schule
 steht ,giulio 7,pippi7 ,romano 7#adib  
bis #aedf71 dessen ,theilnahme an       
zahlreichen ,werken ,raphaels1          
gemeinschaftlich mit ,gian ,fr4 ,penni  
il fattore1 bereits frher  gedacht      
wurde1 dessen ,styl jenem des ,lehrers  

auch am nchsten  kommt1 ohne jedoch eine
 nchterne ,auffassung und ,knstlichkeit 
der  ,composition zu vermeiden4 ,seine  
bedeutendste ,thtigkeit entwickelte  er 
seit #aebd in ,mantua1 wo er im lteren  
,palaste die ,jagd der ,diana  und den  
trojanischen ,krieg1 in dem von ihm     
erbauten ,palaste del ,te den           
,gigantensturz1 reich an theatralischen 
,effekten1 und die ,geschichte  der     
,psyche malte4 ,hier schon beginnt die  
,gedankenlosigkeit1 der leere           
,formalismus sich geltend zu machen1    
woran nach wenigen ,menschenaltern  die 
gesammte italienische ,kunst krankt4    
,unter seinen wenig zahlreichen         
,staffeleibildern verdienen die lteren  
7,tod des hl4 ,stephan in  ,s4 ,stefano 
zu ,genua7 unbedingt den ,vorzug4 ,je   
hher ,raphaels ,ruhm  stieg1 desto      
grsser wurde auch die ,zahl seiner      
,schler und ,gehlfen4  ,sie kamen von   
den mannigfachsten ,lokalschulen        
herbeigestrmt1 aus  ,florenz 7,perino   
del ,vaga  #aedg71 ,bologna 7,timoteo   

,viti  #adgj-aebc1 ,bart4 ,ramenghi1    
genannt ,bagnacavallo #adhd-aedb71      
,ferrara  7,benvenuto ,tisio1 genannt   
,garofalo #adha-aeei71 ,venedig 7,giov4 
da  ,udine  #aefd71 ,neapel 7,andrea    
,sabbatini aus ,salerno #adhj-aede7  und
 verbreiteten nach der ,auflsung der    
rmischen ,kunstgenossenschaft  die      
erworbene ,manier in allen ,gauen       
,italiens4 ,so stossen wir ausser  den  
genannten ,schlern auf ,raphaelisten in 
,florenz1 ,neapel 7,polidoro  da        
,caravaggio71 ,bologna 7,innoc4 da      
,imola71 ,ferrara 7,dosso ,dossi71      
,mantua 7,fr4 ,primaticcio  #aegj71     
,genua u4 a4      4 #aje4               
,michelangelos ,namen wurde unter den   
,begrndern der italienischen            
,kunstblthe aufgezhlt2 er trat uns als  
,zeitgenosse ,raphaels1 als  einer der  
,doppelgipfel des ,cinquecento entgegen2
 auch jetzt bei  der ,schilderung des   
,verfalles der italienischen ,kunst muss
 wieder  mit ihm begonnen werden4 ,kein 
,vorwurf haftet an dem grossen ,manne1  

weil aus seinen ,gebilden oft ein herber
 ,geist spricht1 oder weil er  in der   
,oelmalerei nicht das rechte            
,ausdrucksmittel seiner ,fantasie  fand4
 ,abgesehen davon1 dass dieser          
scheinbare ,mangel dadurch gehoben      
wrde1 dass er seine ,zeichnungen von    
farbenkundigen ,meistern 7,marcello     
,venusti1 ,sebastiano da ,piombo7       
ausfhren liess1 so ist selbst           
,michelangelos geringes ,geschick als   
,oelmaler mehr als zweifelhaft          
geworden1 nachdem zu dem ,rundbilde der 
hl4 ,familie in ,tempera  7,tribne7     
neuerdings das ,portrt der ,vittoria    
,colonna 7seit #ahea in  ,rom7 als ein  
,originalwerk hinzukam4 ,wohl aber muss 
ihm als ,schuld  angerechnet werden3 das
 ,verleiten zur willkrlichen ,behandlung
 der  ,ideen1 zur unbedingten           
,ueberordnung der knstlerischen ,laune  
ber den  objektiven ,inhalt der         
,darstellung1 zum virtuosen ,formalismus
 und zur  ,bravourcomposition4 ,ganz    
leise klingen schon diese ,irrungen in  

den  spteren ,werken ,michelangelos an4 
,er schritt1 gleichzeitig in der        
paulinischen ,kapelle im ,vatikan mit   
der ,darstellung der ,bekehrung  ,pauli 
und ,kreuzigung ,petri beschftigt1 im   
,jahre #aeca an das jngste  ,gericht1   
welches die ,altarwand der sixtinischen 
,kapelle einnimmt1 und  vollendete das  
,werk als #fg;jhriger ,mann4 ,die       
gewaltig erschtternde  ,wirkung der     
,composition1 die an die ,worte des     
berhmten ,dies ir  mahnt1 die           
unbertreffliche ,vollendung in der      
,zeichnung1 die siegreiche  ,bewltigung 
aller ,formenschwierigkeiten1 dies      
,alles hat dem ,riesenbilde  die        
wohlverdiente ,unsterblichkeit          
gesichert2 doch kann nicht verhehlt     
werden1 dass eine erschpfende           
,darstellung der ,idee hier nicht       
erreicht  ist1 und ,michelangelos ,kunst
 der ,gruppirung1 in ein usserliches    
,schulgewand gekleidet1 zum ,verderben  
fhren musste4 ,in der ,that ist  es die 
in der zweiten ,hlfte des #af4          

,jahrhunderts vorherrschende  ,schule   
,michelangelos in ,florenz und ,rom1    
welche uns pltzlich in den  tiefsten    
,kunstverfall fhrt4 ,schnellmaler1 mit  
der ,hand ber die ,mauer  oder ,tafel   
fliegend1 als wren sie mit den ,trken im
 ,handgemenge1  nur usserlichen         
,effekten nachhaschend1 in ,wahrheit    
aber ebenso roh in  der ,zeichnung und  
matt in der ,farbe1 als gedankenlos1    
knnen sie weder  der ,einwirkung der    
grossen ,meister1 die wie ein ,alp auf  
ihnen lastet1  sich entschlagen1 noch   
das ,wesen der letzteren in ,wahrheit   
erfassen4  ,sie schaffen nicht1 sie     
machen nur1 sie haben keinen ,styl1 nur 
,manier1  der abstrakten ,kunstregeln   
und kritischen ,meinungen die ,flle1    
aber an  poetischer ,empfindung und     
malerischem ,sinne den grssten ,mangel4 
,die  unmittelbaren ,schler             
,michelangelos1 wie ,fra ,sebastiano da 
,piombo  #adhe-aedg1 welcher die ,vorzge
 der ,venetianer ,schule 7,altarblatt   
in ,s4 ,crisostomo in ,venedig7         

mitbrachte1 und in seinem ,hauptwerke   
7,auferweckung des ,lazarus im          
,wettstreite mit ,raphael1 gegenwrtig in
  der ,londoner ,nationalgalerie71 die  
,compositionskraft seines zweiten       
,lehrers nur frei bentzte1 oder ,daniel 
von ,volterra 7,kreuzabnahme in  ,s4    
,trinit in ,rom71 lassen noch wenig von 
dem ,verfalle ahnen1 welcher  in der    
zweiten ,generation desto greller       
auftritt4 ,diese bilden der  bekannte   
,kunstschriftsteller ,giorgio ,vasari   
aus ,arezzo 7#aeab-aegd71  ,angiolo     
,bronzino1 ,santi ,titi und die rmischen
 ,maler ,girol4  ,sermoneta1 ,taddeo und
 ,feder4 ,zuccaro 7,kuppel des          
,florentiner  ,domes71 ,cavaliere       
d',arpino1 die ,bologneser ,pr4         
,fontona1 ,dion4  ,fiammingo 7,calvart  
aus ,antwerpen71 ,luca ,longhi u4 ,a4   
,dort1 wo die erdrckenden ,einwirkungen 
der grossen ,knstler des  ,cinquecento  
weniger unmittelbar vorherrschen1 wie in
 ,siena und  ,neapel1 tritt auch der    
,manierismus weniger grell auf4 ,siena  

erfreute  sich in der ersten ,hlfte des 
#af4 ,jahrhunderts einer hheren ,blthe1 
als die anderen1 sich auslebenden       
,lokalschulen4 ,es verdankt dieselbe    
dem ,lombarden il ,sodoma 7eigentlich   
,gianantonio ,razzi1  #aedi71  welcher  
in seinen ,werken den ,einfluss ,vinci's
 durchblicken lsst1 und  an ,anmuth und 
,liebreiz mit den besten ,knstlern      
wetteifert 7,hauptwerke3  ,hochzeit der 
,roxane und ,alexander im ,zelte des    
,darius in der ,farnesina1  und die     
,fresken in ,s4 ,domenico und           
,bernardino zu ,siena74 ,neben ihm      
erscheinen ,domen4 ,beccafumi           
7,mosaikboden im ,domchore71 ,balth4    
,peruzzi1 ,arcangiolo ,salimbeni1 ,fr4  
,vanni u4 ,a4 thtig4 ,auch  ,neapel1 wo 
seit dem ,beginne des #ae4 ,jahrhunderts
 eine abgesonderte  realistische        
,richtung auftaucht und ein             
unmittelbarer flandrischer  ,einfluss   
sich geltend macht 7,col ,antonio da    
,fiore1  #addd1 ,ant4  ,solario1 genannt
 lo ,zingaro1 die ,brder ,donzelli71    

widersteht  glcklich den rgsten         
,verirrungen des ,manierismus4      4   
#ajf4    ,oberitalien nimmt neben       
,florenz und ,rom eine selbstndige      
,stellung in  ,anspruch4 ,weniger berhrt
 von antiken ,traditionen1 findet es    
auch nicht  in der ,ausbildung des      
plastischen ,styles das unmittelbare    
,ziel der  ,kunst1 sondern entwickelt   
eine strenger malerische1 im ,colorite  
wirkungsreiche ,richtung4 ,die brigens  
rasch verfallende ,schule von  ,parma   
nimmt von ,antonio ,allegri da          
,correggio 7#adid-aecd7 ihren           
,ausgangspunkt4 ,auf seinen             
,bildungsgang nahm sowohl die ,schule   
,mantegnas und die ltere lombardische   
7,fr4 ,bianchi ,ferrari71  namentlich   
aber ,leonardo da ,vinci's ,farbengebung
 ,einfluss4 ,ob er ,rom  gesehen1 ist   
eine vielfach bezweifelte1 neuerdings   
jedoch wieder  wahrscheinlich gemachte  
,thatsache4 ,correggios ,idealismus     
beruht auf  der erhhten ,stimmung1      
welche er seinen ,gestalten verleiht2   

sie treten  aus dem ,kreise der ruhigen 
,empfindung und des gemessenen          
,ausdruckes  heraus1 geben sich         
unbeschrnkt einer begeisterten          
,aufregung1 einer  jubelnden ,bewegung  
hin1 und athmen eine leidenschaftliche  
,innigkeit1  welche1 wenn sie auch oft  
der objektiven ,wahrheit zu nahe tritt1 
doch  niemals ohne ergreifenden         
,eindruck bleibt4 ,aus dieser           
,grundrichtung  entwickelt ,coreggio    
eine eigenthmliche ,formengebung4       
,ruhige1  bersichtliche ,formen htten   
jener schlecht entsprochen2 die bewegte 
,stimmung theilt sich den ,krpern mit1  
und zeigt dieselben in den              
mannigfachsten perspektivischen         
,verkrzungen1 eine ,vorliebe1 welche    
schon bei ,coreggio zur gnzlichen       
,vernachlssigung der  architektonischen 
,gesetze fhrte und bei seinen           
,nachfolgern in eine  widerliche        
,affektirtheit ausartet4 ,die           
wesentlichste ,untersttzung  seiner     
,gefhlsweise fand er aber in der        

,ausbildung des ,helldunkels4  ,coreggio
 pflegte seine ,bilder hell zu          
untermalen und dann in der ,farbe  noch 
hher zu stimmen1 wobei er das reine     
weisse ,licht1 wie den  farblosen       
,schatten vermied1 ,licht und ,schatten 
in feinen ,abstufungen  ineinander      
verschmelzen liess1 ihre ,gegenstze     
aufhob1 und so den seiner  knstlerischen
 ,stimmung entsprechenden1 fast         
berirdischen ,lichtschimmer             
erreichte4#ij ,an den zahlreichen       
,tafelbildern tritt die                 
,eigenthmlichkeit seiner ,farbengebung  
besonders deutlich hervor4 ,noch  nicht 
vllig ausgebildet erscheint sie in      
seinen ,jugendwerken3 ,mad4 mit  dem hl4
 ,franziskus 7#aead7 in ,dresden und    
vier ,heilige in der ,galerie           
,ashburtons in ,london4 ,vollendet      
entwickelt ist sie in der ,vermhlung der
  hl4 ,katharina 7,louvre71 ,ruhe in    
,aegypten oder la ,zingarella 7,neapel71
  ,madonna mit dem hl4 ,hieronymus      
7,parma71 und in den herrlichen         

,bilderschtzen1 welche die ,dresdener   
,galerie von ,coreggios ,hand  bewahrt3 
,die ,anbetung der ,hirten oder hl4     
,nacht1 die thronende ,madonna  von     
,heiligen umgeben1 nach den             
,hauptfiguren des hl4 ,sebastian und    
,georg genannt1 und die liegende        
,magdalena4 ,andere ,werke von gleicher 
,schnheit bewahren ,londoner ,galerien3 
,ecce homo1 ,christus am ,oelberge1  hl4
 ,familie 7la v4 au panier74 ,nicht     
minder wirkungsvoll weiss  ,coreggio den
 ,liebreiz und ,lustschauer in          
mythologischen ,genrebildern  zu        
schildern3 ,erziehung ,amors durch      
,venus und ,merkur 7,londoner           
,nationalgalerie71 ,ganymed 7,wien71    
,diana 7,g4 ,borghese71 ,antiope        
7,louvre71  ,leda 7,wien und ,berlin71  
,jo 7,berlin7 u4 a4 ,die berwltigende   
,kraft des  ,ausdruckes1 welches        
,coreggio diesen ,schilderungen         
verleiht1 beweist am  besten das        
,schicksal der 7stark erneuerten7       
,berliner ,bilder1 als sie  noch in der 

,galerie ,orleans zu ,paris sich        
befanden4 ,coreggios  ,thtigkeit als    
,freskomaler beschrnkt sich auf ,parma1 
wohin er #aeah  berufen wurde3          
,mythologische ,malereien im            
,nonnenkloster ,s4 ,paolo1 die  ,kuppel 
in ,s4 ,giov4 ,bapt4 7,himmelfahrt      
,christi71 und die ,domkuppel           
7,himmelfahrt ,mari72 das letztere      
,werk1 trotz der durch das ,ganze       
waltenden begeisterten ,stimmung1 wegen 
der verworrenen ,anordnung              
7,froschragout7 minder erfreulich4      
,dagegen zeigt ein kleineres            
,freskogemlde3 ,madonna mit dem ,kinde  
in der ,galerie zu ,parma1 alle ,reize  
seiner ,auffassungsweise in hohem       
,grade4    ,coreggios ,schler brachten  
die von dem ,meister ererbte ,richtung  
zum  raschen ,falle4 ,seine poetische   
,empfindungskraft liess sich nicht auf  
mechanischem ,wege aneignen und fhrte1  
wo sie ohne innere ,befhigung           
nachgeahmt wurde1 zur widerlichen       
,manier2 hinsichtlich der               

,formenreinheit stand schon ,correggio  
selbst dem ,abwege nahe1 und wie  es bei
 ,schulberlieferungen stets vorkommt1   
dass die ,schler die ,fehler  des       
,meisters am besten lernen1 bersprangen 
die ,nachfolger diese  ,grenzlinie      
zuerst4 ,durch die ,aufnahme des        
rmischen ,styles aber die  heimische    
,weise zu verbessern1 war bei dem       
schroffen ,gegensatze beider            
,richtungen unthunlich4 ,franc4         
,mazzuoli1 il ,parmegianino 7#aejc-aedj7
  erlangte noch den grssten ,ruhm und   
besitzt in seinen ,jugendwerken 7,mad4  
mit ,johannes d4 ,t4 und ,hieronymus in 
der ,londoner ,nationalgalerie7 das     
grsste ,verdienst2 spter weiss er nur   
durch bertrieben gestreckte             
,verhltnisse und eine affektirte        
,beweglichkeit zu wirken4 ,doch weist   
bei  ihm1 wie bei den anderen           
unmittelbaren ,nachfolgern 7,fr4        
,rondani1  ,bern4 ,gatti1 ,lelio ,orsi  
u4 ,a471 die meisterhafte ,handhabung   
des  ,colorites noch den ,zusammenhang  

mit ,coreggio auf2 dagegen bertrifft  in
 der zweiten ,hlfte des ,jahrhunderts   
die ,schule von ,parma alle anderen  an 
,manierirtheit4      4 #ajg4    ,venedig
 stellt geographisch und politisch eine 
,welt fr sich vor4  ,abgesperrt von der 
,terra ferma1 auf den ,handelsverkehr   
mit dem  fernen ,osten1 als seine       
,machtquelle1 angewiesen1 im ,besitze   
einer  eigenthmlichen selbstndig        
entwickelten ,verfassung1 welche mit    
dem ,leben und ,denken des ,volkes eins 
geworden ist1 nimmt ,venedig  auch in   
der ,kunstwelt eine entsprechende       
unabhngige ,stellung ein4  ,hier hat    
sich die byzantinische ,weise nicht     
allein lange ,zeit --  bis tief in das  
#ad4 ,jahrhundert -- erhalten1 sondern  
auch1 obzwar  nicht auf die ,dauer1 eine
 lebendige innere ,entwickelung erfahren
  7,mosaiken in der ,kap4 ,zeno in ,s4  
,marco74 ,und als sie endlich1 nicht    
ohne einen zhen ,widerstand1 wich1 da   
geschah es nicht in ,folge der          
,einwirkung der mittelitalienischen     

,schulen1 sondern weil bereits die      
,lokalbildung auch fr den knstlerischen 
,ausdruck reif geworden war4  ,dieser   
altvenetianische ,styl lsst in dem      
warmen1 durchsichtigen  ,colorite das   
,wesen der spteren ,kunst ahnen2 er ist 
zierlich glnzend1  in der ,composition  
einfach1 oft alterthmlich1 in der       
,ausfhrung  durchgebildet1 eine ernste  
,wrde der ,gestalten1 einen weichen     
,linienfluss erstrebend4 ,von           
byzantinischen ,einflssen noch nicht    
vllig  befreit1 erscheint ,niccolo      
,semitecolo 7ung4 #acej71 vorgeschritten
  in der ,behandlung der ,gewnder und   
,kpfe3 ,lorenzo ,veneziano 7#acfg71     
,michele ,mattei aus ,bologna1 ,niccol  
di ,pietro 7#acig71 ,mich4  ,giambono   
7#adcj71 von welchem der ,mosaikschmuck 
in der ,kap4 di mascoli  in ,s4 ,marco  
herrhrt1 und auch durch den ,realismus  
der ,darstellung  anziehend1 zwei       
muranische ,knstler1 ,giovanni 7ein     
,deutscher87 und  ,antonio ,vivarini    
7#addj74 ,ein jngerer ,vivarini1        

,bartolomeo1  bringt ein neues ,element 
in die ,schule1 indem er in der         
,zeichnung den  ,styl ,mantegnas        
wiedergibt und eine schrfere            
,charakteristik anstrebt2  doch wird    
dieser ,einfluss durch die eigenthmliche
 ,lokaltradition und  die ,gegenwirkung 
,gentiles vor jeder einseitigen ,geltung
 bewahrt1  und bald darauf durch die    
,kenntniss der ,oelmalerei der          
altheimischen  ,kunstweise eine         
grossartige1 stetige ,entwickelung      
verliehen4    ,antonello aus ,messina   
hatte diese ,technik1 wie schon frher   
erwhnt  wurde1 den ,niederlndern1 deren 
,styl in seinen lteren ,werken  7,museum
 in ,palermo und ,berlin7 deutlich      
durchscheint1 abgesehen und  nach       
,venedig verpflanzt4 ,erst im ,besitze  
dieses ,ausdrucksmittels  konnten die   
,venetianer ihrer ,liebe zur leuchtenden
 ,farbe genugthun1  das wirkliche       
,leben1 welchem sie weder in der        
,composition1 noch in  der ,formgebung  
sich entfremdeten1 im schmucken ,glanze 

und ppigen  ,reichthume wiederspiegeln  
und die einzelnen ,gestalten mit        
gehobener1  adeliger ,wrde1 dem ,geprge 
ernster ,tchtigkeit und krftigen ,sinnes
  bekleiden4 ,um die ,mitte des #ae4    
,jahrhunderts beginnt die zweite        
,periode  der venetianischen ,malerei1  
eingeleitet durch ,gentile ,bellini     
7#adba-aeja7 und ,marco ,basaiti        
7-#aebj71 vorzugsweise vertreten  durch 
,giovanni ,bellini 7#adbf-aeaf71 dessen 
,knstlergrsse auch im  hchsten ,alter   
nicht sinkt1 welchen noch ,a4 ,drer     
#aejf als den  pest im gemell preist4   
,seine in venetianischen ,kirchen und   
,galerien  7,madonna in der ,kirche ai  
frari #adhf1 andere in der ,akademie1   
,s4 ,giov4  e ,paolo1 ,zaccaria #aeje1  
,chr4 in ,emaus in ,s4 ,salvatore u4 a47
  beraus zahlreichen ,werke zeigen seine
 ,compositionen von jener in  ,venedig  
gewhnlichen ruhigen ,art1 welche dem    
,knstler gestattet1 auf  die            
,durchbildung der einzelnen ,gestalten  
allen ,nachdruck zu legen1  verbunden   

mit einer beraus wirksamen ,kraft und   
,tiefe des ,colorites4  ,an ,giov4      
,bellini reiht sich eine grosse ,schaar 
von ,schlern und  ,nachfolgern          
7,girolamo di ,s4 ,croce1 ,giambattista 
,cima da ,conegliano1  ,andrea          
,previtali1 ,vinc4 ,catena u4 ,a472 auch
 ausserhalb ,venedigs1  in der          
,lombardei1 wird sein ,einfluss1        
verbunden mit den ,nachwirkungen        
,mantegnas1 ersichtlich1 z4 ,b4 in      
,verona 7,girolamo dai ,libri71 ,como   
u4 s4 w4 ,von der ,bellini'schen        
,kunstweise unabhngig1 aber nichts      
desto weniger vom venetianischen ,geiste
 vollkommen durchdrungen1  sind ,vittore
 ,carpaccio's 7-#aebb7                  
,sittenschilderungen im ,rahmen         
religiser ,vorgnge4 ,sein ,auge hat sich
 an den ,bauten1 ,trachten und          
,gestalten ,venedigs gesttigt1 seine    
,phantasie in diesem ,kreise sich       
eingeschlossen1 so dass sich seine      
,darstellungen aus dem ,leben der       
,heiligen 7,ursula1 ,wunder des         

,kreuzpartikels u4 s4 w47 zu reichen    
,schilderungen altvenetianischen ,lebens
 gestalten4 ,diese ,vorliebe1 die       
religisen ,geschichten der              
venetianischen ,oertlichkeit anzupassen 
und  sich in glnzenden ,schilderungen   
zeitgenssischer ,sitte zu ergehen1      
haftet auch in der ,folgezeit an der    
venetianischen ,kunst2 doch knpft  die  
,bltheperiode der ,venetianer keineswegs
 aus diesem ,grunde etwa  an ,carpaccio 
an1 sie geht aus der ,schule ,bellinis1 
welcher alle  ,hupter der venetianischen
 ,kunst3 ,giorgione1 ,palma1 ,tizian zu 
seinen ,schlern zhlt1 hervor4    ,mag es
 die ,sinnenfreude und befriedigte      
,lebenslust sein1 welche die            
,venetianer schildern1 oder das         
leidenschaftliche religise ,pathos1 die 
,charakterkraft und die vornehme        
,selbstbeherrschung in den mnnlichen1   
die ppige ,schnheit in den weiblichen   
,bildnissen1 mgen sie einzelne          
,gestalten in ruhig ansprechender       
,situation vereinigt malen1 oder ihnen  

einen allegorischen ,gedanken zu ,grunde
 legen1 oder schliesslich  historische  
,scenen beschreiben1 immer bleibt die   
,farbe das  vorzugsweise                
,ausdrucksmittel ihrer ,phantasie4 ,sie 
fhren die breite  ,pinselfhrung1 den    
pastosen ,farbenauftrag ein1 wissen     
durch die ,farbe  den ,formen ,rundung  
und ,leben zu geben4 ,meister in der    
,farbenharmonie  und ebenso sehr        
befhigt1 durch ,combinationen der ,tne  
die lebhafteste  wie die zarteste       
,wirkung hervorzurufen1 haben sie auch  
fr die ,wirkung  des ,lichtes1          
namentlich auf nackte ,formen1 einen    
beraus feinen  ,beobachtungssinn4       
,obgleich sie die starken ,schatten und 
grellen  ,gegenstze vermeiden1 und      
gleichsam nur mit ,licht malen1 fehlt es
  weder dem ,colorite an ,tiefe1 noch   
den ,formen an ,modellirung4 ,durch die 
,farbenpoesie entfernen die ,venetianer 
sich von der naturalistischen           
,auffassung1 welcher sie auch in den    
,gewandmotiven keineswegs huldigen1  und

 verleihen ihren ,bildern eine der      
,antike verwandte ungebrochene          
,schnheit4    ,giorgio ,barbarelli1 gen4
 ,giorgione 7#adgg-aeaa71 erffnet den   
,reigen  der venetianischen             
,farbenknstler4 ,noch wirft der         
weltliche ,glanz1  welchen die          
venetianischen ,bilder so vollendet     
schildern1 keinen ,reflex  auf die      
,lebensverhltnisse der ,knstler4 ,nach  
herkmmlicher ,sitte  beginnt ,giorgione 
seine ,thtigkeit mit der ,fertigung von 
,betteneinfassungen und ,vertfelungen fr
 ,kabinete2 er errichtet selbst  eine   
,malerbude1 in welcher er ,schilder1    
,schrnke1 ,kisten mit ,gemlden  schmckt1
 und dekorirt ,huserfaaden mit ,fresken4
 ,dies hindert ihn  keineswegs1 in      
seinen leider seltenen ,tafelbildern    
eine ergreifende  ,poesie zu entfalten  
und selbst gleichgiltigen und uns       
unverstndlich  gewordenen ,vorgngen eine
 unwiderstehliche ,anziehungskraft zu   
entlocken1  so z4 ,b4 dem sogen4        
,astrologen 7ehemalige ,galerie         

,manfrini71 dem  ,conzerte 7,galerie    
,pitti7 u4 a4 ,die ,portrte fasst       
,giorgione hufig als  ,charakterkpfe auf
 und versetzt sie in eine besondere     
,situation  7,lautenschlgerin1 der      
,musikmeister72 in anderen ,bildern     
erfindet er  nach ,novellistenart die   
,motive und gibt unterhaltende          
,schilderungen aus  dem ,leben1         
psychologische ,gemlde4 ,historische    
,bilder von ,giorgione  sind selten1 und
 die meisten dafr ausgegebenen          
,galeriestcke uncht1  die vorhandenen   
aber1 hinsichtlich der ,technik1 der    
innigen ,poesie und  der reichen        
lebendigen ,motive1 von dem grssten     
,reize3 ,findung ,moses in  der ,brera1 
,seesturm in der venetianischen         
,akademie1 ,jakob und ,rahel in         
,dresden4    ,in ,tizian ,vecelli aus   
,cadore1 dem ,knige der ,maler 7#adgg   
bis #aegf71  findet ,giorgiones         
,richtung1 wie die venetianische ,kunst 
berhaupt1  ihre ,vollendung2 in ihm     
erscheint auch ,alles1 was die letztere 

auszeichnet1 persnliches ,eigenthum4    
,die ,geschichte seines ,lebens ist     
auch schon die ,geschichte der          
venetianischen ,kunst4#ia    ,nur der   
,mann1 welcher mit ,kaisern und ,knigen 
im ,briefwechsel stand  und hoch genug  
auf der socialen ,stufenleiter gerckt   
war1 um die ,wrde  eines ,grafen des    
lateranensischen ,palastes fhren und fr 
seinen ,freund  ,pietro ,aretino wegen  
des ,cardinalhutes unterhandeln zu      
knnen1 nur  dieser feine und kluge      
,weltmann war im ,stande1 die           
,portrtbilder zu  ,werken wahrhaft      
geschichtlichen ,inhaltes zu erhhen1 sie
 ebenso scharf  psychologisch zu        
zeichnen1 wie ihnen das ,geprge edler1  
sicherer ,ruhe  zu verleihen4 ,nur der  
eigene ,genuss eines glnzenden          
glcklichen ,lebens  befhigte ihn zu den 
glnzenden ,farbenschilderungen eines    
genussvollen1  ber den ,kreis der       
,gewhnlichkeit weit hinaus gerckten     
,daseins1 wie  auch nur der ,mann1 der  
es liebte1 mit schnen ,frauen und       

heiteren  ,freunden beim ppigen ,mahle  
zu weilen1 whrend das ,auge ber das     
,meer  und die ,inseln schweifte1 und   
,musik und ,gesang von den fernziehenden
  ,gondeln das ,ohr beseligte1 die ,zge 
jener feinen ,sinnlichkeit treffen      
konnte1 die an seinen ,frauengestalten  
und mythologischen ,bildern  bewundert  
wird4 ,das religise ,element tritt      
natrlich in ,tizians  ,werken in den    
,hintergrund2 auch hier zeigt sich bald 
der ruhige  ,ernst eines befriedigten   
,daseins1 wie in den sogen4             
,conversationen  7,heilige im ,gesprche 
begriffen7 und den ,madonnenbildern1    
bald eine1  wenn auch feierliche und    
begeisterte1 doch weltlich freie        
,stimmung  7,himmelfahrt ,mari in der   
,akademie zu ,venedig7 herrschend4 ,bald
 bentzt  er die ,gelegenheit zu         
genreartigen ,schilderungen 7,tempelgang
 ,mari in  der ,akademie zu ,venedig71  
bald wirkt er durch die ,entfaltung     
eines  grossartigen dramatischen ,lebens
 7,grablegung ,christi in der ,galerie  

,manfrini1 ,tod des ,petrus 7,mrtyrer7  
in ,s4 ,giov4 und ,paolo1 ,marter des   
hl4 ,lorenz in der ,jesuitenkirche1     
berhmt durch den ,lichteffekt74  ,zu den
 besten religisen ,bildern ,tizians     
gehren ,christus mit dem  ,zinsgroschen 
aus seiner frheren ,zeit 7in ,dresden71 
,mad4 mit der  ,familie ,pesaro 7,kirche
 ai frari71 der hl4 ,hieronymus 7im     
,louvre7  u4 a4 ,zahlreich sind die     
mythologischen ,bilder ,tizians1 von ihm
  als passende ,motive zur              
,schaustellung nackter weiblicher       
,gestalten  bentzt1 wie die vielfach    
vorhandenen sogen4 ,venusbilder1 welche 
die  ,sage auf ,portrtfiguren1 z4 ,b4   
die ,prinzessin von ,eboli1 zurckfhrt4  
,um ein charakteristisches ,erfassen des
 mythologischen ,inhaltes ist  es dem   
,meister keineswegs zu thun1 sondern    
nach eigenem ,gestndnisse  um die       
,wiederholung schner ,krperformen in    
mannigfaltigen ,lagen und  ,situationen4
 7,zwei ,venusbilder in der ,tribne zu  
,florenz1 hnliche  in ,wien1 ,neapel1   

,dresden1 ,england1 ,madrid1 ,ausrstung 
,amors in der  ,galerie ,borghese1      
,bacchus und ,ariadne in der            
,national-,galerie zu  ,london1         
,bacchanale in ,madrid u4s4w47          
,allegorischer ,natur sind die drei     
,lebensalter in mehreren ,exemplaren und
 die sogenannte irdische und  himmlische
 ,liebe in der ,galerie ,borghese4      
,portrtbilder von ,tizians  ,hand1      
unbertreffliche ,muster dieser          
,kunstgattung1 werden in allen          
bedeutenderen ,sammlungen ,europas      
angetroffen2 berhmt sind vor allen  die 
,geliebte ,tizians1 wiederholt gemalt   
7,louvre1 ,uffizi1 ,pittipalast1        
,galerie ,sciarra71 die ,tochter        
,tizians ,lavinia787 im ,berliner       
,museum1  die ,familie ,cornaro in      
,london u4 s4 w4 ,von seinen            
historischen ,bildern  im ,dogenpalaste 
ging leider das ,meiste mit zahlreichen 
lteren ,werken  im ,brande #aegg zu     
,grunde2 erhalten haben sich die        
,fresken in der  ,gerichtshalle zu      

,vicenza 7,urtheil ,salomo's7 und jene  
in der ,schule  von ,s4 ,antonio zu     
,padua4 ,schliesslich bleibt noch der   
nach ,tizian  gearbeitete               
,riesenholzschnitt3 der ,triumph des    
,glaubens1 zu erwhnen4    ,fr die       
,lebenskraft der venetianischen         
,malerschule gibt es kein  sprechenderes
 ,zeugniss1 als die verhltnissmssige    
,selbstndigkeit der  ,zeitgenossen      
,giorgiones und ,tizians4 ,dieselben ben
 zwar einen  weitgreifenden ,einfluss   
und erzwingen eine allgemeine ,aenderung
 des bis  dahin giltigen ,styles1 haben 
aber keine blinden ,nachahmer und       
manierirte  ,schulen im ,gefolge4 ,zu   
den lteren ,meistern1 die sich nach     
,giorgione  bildeten1 gehrt der         
farbenglnzende ,jac4 ,palma vecchio 7g4 
#adgf71  dessen ,madonnen und h4        
,familien eine eigenthmliche ,milde     
athmen  7,hauptwerk in ,m4 formosa zu   
,venedig71 dann ,rocco ,marconi1        
,lorenzo  ,lotto u4 ,a4 ,tizian         
schliessen sich an3 ,bonifazio          

,veneziano  7#adid-aefc71 ,andrea       
,schiavone1 der in religiser ,innigkeit 
mit  ,fiesole verwandte ,moretto        
7#aebd-ge74 ,die ,vaterstadt ,brescia   
besitzt  von ihm zahlreiche ,werke1     
ausserdem ,frankfurt1 ,wien und ,berlin4
  ,entfernter stehen schon der ,schler  
des ,letztgenannten1 der ,portrtmaler   
,moroni1 dann ,giov4 ,ant4 ,licinio     
,regillo aus ,pordenone 7#adhd-aeci71   
berhmt durch den weichen ,farbenschmelz 
und die harmonische  ,gesammtwirkung    
seiner ,portrtgruppen 7,ehebrecherin im 
,berliner ,museum71  der ebenfalls im   
,portrtfache ausgezeichnete ,paris      
,bordone 7#aejj-aegj7  und ,batt4       
,franco1 il ,semolei1 welcher1 ohne die 
,eigenthmlichkeit der  ,venetianer      
aufzugeben1 dem ,style der rmischen     
,schule nachgeht4 ,nach  zwei ,seiten   
konnte die durch ,tizian zur hchsten    
,vollkommenheit  gebrachte ,richtung    
eine weitere ,fortbildung erfahren1     
durch eine  ,annherung an den           
,naturalismus und durch die ,verbindung 

mit den  ,errungenschaften anderer      
,schulen4 ,im ersten ,falle blieb die   
,grundlage  der ,schule unberhrt2 nach  
wie vor behauptet das ,colorit seine    
,schnheit  und seine ,geltung1 nur wird 
es materiell prchtiger1 in der ,stoff-  
und  ,gefssmalerei sein ,glanz mit      
,vorliebe entwickelt2 auch die          
,schilderungen  des gehbig-geniessenden 
,daseins sind sinnlicher und            
prunkvoller1 ohne  den poetischen ,reiz1
 welchen ihnen ,tizian zu leihen weiss4 
,der  ,hauptvertreter dieser ,richtung  
ist ,paolo ,cagliari ,veronese          
7#aebh-aehh74 ,seine allegorischen und  
mythologischen ,bilder im  ,dogenpalast 
fesseln nur durch ,einzelschnheiten2    
dagegen sind die  ,gemlde in der ,k4 ,s4
 ,sebastian in ,venedig wahre           
,meisterwerke in der  ,farbengebung1    
dessgleichen die zahlreichen            
,schilderungen von ,festzgen  und       
,gelagen 7,hochz4 zu ,cana im ,louvre1  
,gastmahl im ,hause ,levi's in der      
,venet4 ,akad4 u4 a471 welche die       

,richtung des ,meisters am schrfsten    
aussprechen und auch seinen ,ruhm am    
weitesten verbreiteten4 ,sowohl die     
dargestellten ,motive1 wie die          
feierliche ,stimmung und der schimmernde
  ,glanz1 der eben der ,ausdruck eines  
hheren ,daseins ist1 trennen ,paolo     
,veronese von dem eigentlichen          
,naturalisten der ,schule von ,jac4 da  
,ponte1 gen4 ,bassano #aeaj-aeib1       
welchem ,mythe und heilige ,geschichte  
nur als zufllige und gleichgiltige      
,motive dienen1 um seiner               
,lieblingsneigung1 der ,schilderung der 
gemeinen ,wirklichkeit1 bald in         
,genrebildern1 bald im sog4 ,stillleben 
nachzugehen4 ,bei ihm vermittelt  nur   
noch die ,farbentechnik den             
,zusammenhang mit der lteren ,schule4   
,die andere1 oben angedeutete ,richtung1
 die venetianische  ,eigenthmlichkeit   
durch ein nheres ,eingehen auf die      
,formengebung  ,michelangelos zu        
ergnzen1 entwickelte ,jac4 ,robusti1    
gen4  ,tintoretto 7#aeab-aeid74 ,seine  

,studien fhrten ihn aber nur zu einer   
unntzen ,ueberfllung des ,bildraumes mit
 nackten und verkrzten  ,gestalten1 zu  
einer schrferen ,schattengebung1 als bei
 ,tizian blich  war1 und merkwrdiger    
,weise zu einem bertriebenen1 geistlosen
  ,naturalismus 7,abendmahl in ,s4 ,m4  
dell' ,orto74 ,nicht sein riesiges      
,oelbild im ,dogenpalaste3 das ,paradies
 7#gd' lang und #cj' hoch71 sondern     
nebst mehreren lteren ,werken seine     
,portrte bilden seine  verdienstlichsten
 ,arbeiten4 ,noch weniger als           
,tintoretto konnten  jngere ,knstler    
fremden ,einflssen sich entziehen und   
vor der allgemein  einreissenden        
,manierirtheit sich retten2 doch war des
 ,unverwstlichen  in der venetianischen 
,schule noch genug vorhanden1 um selbst 
im #ag4  ,jahrhundert 7,palma giovine1  
,aless4 ,varotari il ,padovanino u4,a47 
durchzubrechen1 und die ,schnheit der   
alten ,meister1 wenn auch nur           
theilweise1 wieder aufleben zu lassen4  
,b4 ,die ,kunst diesseits der ,alpen4   

4 #ajh4    ,gleichzeitig mit ,italien   
vollfhrt auch der ,norden in der ersten 
,hlfte  des #ae4 ,jahrhunderts den      
,uebergang zum ,realismus4 ,die         
,verschiedenheit in  der ,entwickelung  
und im ,ziele hier und dort wurde       
bereits frher  angedeutet1 und das      
,wesen der nordischen ,kunst in der     
,ausbildung des  streng malerischen     
,styles gefunden4 ,als ,folge desselben 
erscheint das  individualisirende       
,element in der ,composition und in der 
,behandlung der  einzelnen ,gestalten4  
,der ,gegenstand der ,darstellung wird  
in eine  bestimmte ,zeit und in einen   
bestimmten ,raum versetzt2 dieser       
letztere  mit allen ,mitteln der        
,schilderung ausgemalt2 in den ,kpfen   
herrscht die  portrtartige ,auffassung  
vor2 in den ,gewndern wird stets der    
bestimmte  ,stoff zur ,anschauung       
gebracht4 ,noch entfernt sich aber diese
 ,richtung  von dem spteren             
,naturalismus durch den symbolischen    
,gedankengehalt1  welchen sie im        

,anfange nicht nur beibehlt1 sondern    
auch in tiefsinniger  ,weise weiter     
entwickelt1 sowie auch der auf die      
,ausmalung der  ,reichthmer der ,erde   
und der mannigfaltigen menschlichen     
,zustnde  verwendete innige ,fleiss     
einen idealistischen ,zug verrathet4 ,in
 diesem  ,reichthume und dieser         
,mannigfaltigkeit soll sich die ,macht  
des  gttlichen ,geistes spiegeln1 das   
allumfassende ,wesen des gttlichen      
,reiches in der bunten ,gestaltenflle   
zum ,ausdrucke gelangen4 ,menschen  und 
,natur ziehen ein ,festkleid an1 die    
,innigkeit der ,andacht1 die            
,begeisterung des ,glaubens bilden das  
vereinigende ,band der ,individuen1  und
 der ,sieg der christlichen ,idee       
strahlt nur um so glnzender1 je         
verschiedenartiger die ,natur ihrer     
,bekenner1 je ausgedehnter der ,kreis   
ist1 welchen sie belebend durchdringt4  
,kein ,bild versinnlicht daher die      
,richtung der nordischen ,kunst so      
deutlich1 als der ,pilgerzug der ,magier

  und ihres ,gefolges zur ,krippe des   
,christkindes1 keinem ,motive begegnen  
wir desshalb auch hufiger und mit       
grsserer ,vollendung geschildert1 als   
diesem4 ,wenn nun aber trotz des        
malerischen ,styles keine den           
,venetianern oder ,correggio und da     
,vinci verwandte ,coloristenschule  sich
 ausbildet1 so wird dies durch den      
,mangel an ,formstudien begrndet1       
wodurch die ,gelegenheit mit der ,farbe 
zu modelliren und durch ,abtnung  und   
,verschmelzung den ,gestalten den       
,schein plastischer ,rundung zu  leihen1
 benommen ist4 ,die letzteren erscheinen
 vielmehr in den ,umrissen  scharf1 oft 
eckig2 ebenso die ,gewnder              
kleingebrochen und knitterig4    ,nicht 
in ,deutschland1 sondern in ,flandern   
wurde die neue ,kunstweise  begrndet4#ib
 ,es fehlte hier nicht an gnstigen      
usseren ,bedingungen  zur raschen       
,kunstentwickelung2 die reiche ,blthe   
der flandrischen  ,handelsstdte ,brgge  
und ,gent1 die glnzende ,pracht am      

burgundischen  ,hofe nhrten ,auge und   
,phantasie2 die vorangegangene          
kampfreiche ,zeit  hatte dem ,knstler   
eine ,welt mnnlicher ,kraft und festen  
,brgersinnes  erffnet1 welche fr die    
eingeschlagene ,kunstrichtung           
vortrefflich  passte4 ,auch knnen die   
,leistungen in verwandten ,kunstfchern1 
welche in  benachbarten ,landschaften im
 #ad4 und am ,beginn des #ae4           
,jahrhunderts  angetroffen werden1 als  
,vorbereitung des flandrischen          
,realismus gelten4  ,schon im ,anfange  
des #ad4 ,jahrhunderts zeigen           
niederlndische ,miniaturen  das ,streben
 zu individualisiren1 eine sorgfltigere 
,angabe von ,schatten1  frische und     
mannigfaltige ,farben2 in der zweiten   
,hlfte des ,jahrhunderts  steigert sich 
die ,individualisirung und die          
,naturwahrheit1 launige  ,darstellungen 
aus dem ,kreise des gewhnlichen ,lebens 
sind beliebt und  werden mit hellen     
glnzenden ,farben ausgefhrt4 ,die alte  
,kunstschule zu  ,dinant1 die neu       

emporblhende zu ,dijon 7dort ,jehan dos 
,joses  7#acgb7 hier der ,bildhauer     
,claus ,sluter und ,claux de ,vousonne1 
der  ,bildschnitzer ,jack ,baerze1 der  
,maler ,melchior ,broederlam u4 ,a47    
gehen gleichfalls auf den ,realismus der
 ,darstellung ein1 welcher in der       
,bildhauerschule zu ,tournay zu hoher   
,vollkommenheit gebracht wird1 und  hier
 bereits im #ad4 ,jahrhundert den       
gleichen ,kunststyl erzeugt1 welcher  im
 #ae4 ,jahrhundert in ,brgge die        
,malerei beherrscht4 7,wir kennen den   
,knstlernamen3 ,guillaume du ,gardin    
7#acda71 ,colard de ,feclin 7#acda772   
die wichtigsten ,denkmale der ,schule   
sind die ,grabmonumente in ,tournay1    
theils im ,privatbesitze1 theils in den 
,kirchen bewahrt4 ,der spezielle        
,entwickelungsgang der flandrischen     
,malerschule1 bis sie in den ,brdern    
,hubert und ,johann van ,eyck zu        
wunderbarer1 scheinbar unerklrlichen    
,vollendung gelangt1 ist aber noch immer
 in ,dunkel gehllt4 ,die ,brder  ,eyck  

stammen von der ,maas2 wie viel         
verdanken sie den schon von  ,wolfram   
von ,eschenbach besungenen ,schilderern 
von ,maestricht1 welche  ,anregungen    
erhielten sie in ,brgge1 wohin der ltere
 ,hubert im ,anfange  des #ae4          
,jahrhunderts wanderte8 ,wesentlich     
untersttzt wurde die  wunderbare        
,raschheit der ,entwickelung durch die  
,verbesserung der  ,technik1 die        
,anwendung des ,oeles als ,bindemittel1 
durch dessen lngere  ,flssigkeit der    
pastose ,farbenauftrag1 die ,verbindung 
und ,verschmelzung  der ,farbentinten   
auf dem ,bilde selbst mglich wurde1     
sowie die ,mischung  des ,oeles mit     
einem unbekannten ,harze den ,farben    
einen tiefen ,glanz und  unzerstrbare   
,dauer verschaffte4 ,ohne diese         
technischen ,hlfsmittel  musste das     
ganze ,streben der flandrischen ,schule 
erfolglos bleiben4  ,schon ,hubert1 dem 
etwa #cj ,jahre lteren ,bruder          
7#acff-adbf87 wird die  unrichtig       
sogenannte ,erfindung der ,oelmalerei   

7denn sie war nicht allein  den         
,bildhauern von ,tournay1 sondern auch  
nach ,aetius den ,vergoldern  und       
,wachsmalern des #f4 ,jahrhunderts      
bekannt7 zugeschrieben2 den grssten     
,ruhm jedoch erwarb der auch historisch 
besser bekannte ,jan van ,eyck  7um     
#adjj-adda74 ,bereits am ,hofe ,johanns 
von ,bayern werthgehalten und  als      
peintre et valet de chambre 7#adbe7     
angestellt1 fand er auch an  ,philipp   
dem ,guten einen warmen ,gnner1 in      
dessen ,auftrage er sich der            
,gesandtschaft des ,herrn von ,roubaix  
nach ,portugal 7#adbh7 anschloss1 um    
die ,herzogsbraut1 die ,infantin        
,isabella zu conterfeien4 ,das          
,hauptwerk  der ,brder ,eyck1 das       
berhmte ,genter ,altarbild 7#adcb       
vollendet7 und  theils in ,gent -- ,s4  
,bavo -- theils in ,berlin bewahrt1     
belehrt uns am  sichersten ber die      
,stylverschiedenheit zwischen beiden    
,brdern4  ,hubert hatte es begonnen1    
,jan fortgesetzt und vollendet4 ,aus #ab

  ,tafeln bestehend1 zeigt es1 wenn die 
,flgel geffnet werden1 im  ,hauptbild   
die ,anbetung des ,lammes durch die     
,erzvter1 ,propheten1 ,apostel  und     
,mrtyrer1 welchen sich auf den          
,seitentafeln die ,streiter ,christi und
  die gerechten ,richter1 die ,pilger   
und ,einsiedler anschliessen4 ,die      
inneren oberen ,tafeln1 zum ,theile     
,hubert zugeschrieben1 zeigen ,gott     
,vater mit ,maria und ,johannes d4 ,t41 
musizirende ,engelchre und ,adam und    
,eva4 ,die weichere ,behandlung1 der    
idealisirende ,faltenwurf1 der tiefe    
brunliche ,farbenton in diesen letzten  
,tafeln stimmt mit dem ,charakter  eines
 anderen ,bildwerkes von gleichem       
symbolischen ,inhalt in der ,galerie    
,s4 ,trinidad zu ,madrid3 der ,born des 
lebendigen ,wassers1 berein1 welches    
aus diesem ,grunde gleichfalls ,hubert  
zugeschrieben wird4 ,auch ein hl4       
,hieronymus in den ,studii zu ,neapel1  
gewhnlich ,col ,antonio getauft1 gilt   
fr ein ,werk ,huberts van ,eyck1 dessen 

,theilnahme1 sowie die seiner           
,schwester ,margaretha1 auch in mehreren
 ,bilderhandschriften 7,messbuch und    
,brevier des ,herzogs von ,bedford u4   
,a47 vermuthet wird4 ,datirte ,werke    
,jan van ,eycks besitzen wir folgende3  
die ,weihe des ,thomas ,becket zum      
,bischofe #adba 7bei der ,hz4 von       
,devonshire71 ,mad4 unter dem           
,schirmdache  #adcb 7,liverpool1 bei    
,blundell71 das ,ehegelbniss1 genremssig
  behandeltes ,portrtbild #adcd         
7,nat4-,galerie in ,london71 thronende  
,madonna  mit ,heiligen und ,donataren  
#adcf 7im ,brgger ,museum71 ,bildniss   
des ,jan  de ,leeuw #adcf 7,belvder     
,galerie71 die hl4 ,barbara grau in grau
 #adcg  7,antwerpener ,museum71         
,christuskopf #adch 7,berliner ,museum71
 das ,bildniss  seiner ,frau #adci      
7,brgger ,museum871 stehende ,madonna   
#adci 7,antwerenper  ,museum74 ,grsser  
ist die ,zahl der undatirten ,bilder1   
und unter diesen  allerdings die        
,mehrzahl ohne allen ,anspruch auf den  

,namen des ,meisters4  ,unbestrittene   
,originale sind3 ,zwei kleine ,flgel    
7,kreuzigung und  jngstes ,gericht7     
ehemals in ,spanien1 ,bildniss des      
,jodocus ,vyts in der  ,belvder         
,galerie1 ,madonnenbilder ebendort1 in  
,dresden1 ,louvre1 ,antwerpen           
7,privatbesitz71 ,haag1 der hl4         
,hieronymus 7,stratton1 ,hampshire7 u4  
a4    ,theils die usseren ,verhltnisse1 
in welchen die nordischen ,knstler      
lebten1 theils der ,umstand1 dass sie   
keine in dem ,gedchtniss der            
,zeitgenossen und ,nachkommen           
festhaftenden ,monumentalwerke1 sondern 
kleine ,tafelbilder fertigten1 haben    
einen traurigen ,mangel an sicherer     
historischer ,kunde zur ,folge4 ,es     
fehlt weder an ,namen1 noch an ,werken1 
aber beide zu verbinden hlt bei den     
nothwendigen ,schwankungen aller        
,urtheile1 die sich auf das ,stylgefhl  
grnden1 beraus schwer4 ,auch  fehlt es  
bei der gleichmssigen ,technik in der   
,eyck'schen ,schule und  dem geringen   

,hervortreten der subjektiven ,weise der
 ,knstler an  bersichtlichen inneren    
,unterschieden4 ,an ,hubert van ,eyck   
reihen sich  ,peter ,christophsen1 von  
welchem eine ,madonna in ,frankfurt a4  
,m4 #adag1  der hl4 ,eligius als        
,goldschmied 7in ,kln bei ,oppenheim7   
vom ,jahr #addi  und zwei ,altarflgel im
 ,berliner ,museum1 vom ,jahr #adeb     
datirt1  vorkommen1 ,gerhard van der    
,meere in ,gent und ein sonst           
unbekannter  ,jodocus von ,gent an4     
,ausserdem besitzen die ,mnchner        
,pinakothek  7,melchisedech und         
,mannasammeln1 die ,gefangennehmung     
,christi71 das  ,berliner ,museum       
7,elias und das ,passafest1 mit den     
erstgenannten in  ,mnchen ein ,werk     
bildend1 wozu die ,mitteltafel3 das     
,abendmahl in der  ,peterskirche zu     
,lwen bewahrt wird71 das ,madrider      
,museum 7zwei  ,flgelbilder vom ,jahr   
#adch mit dem ,donator ,werlis aus      
,kln71 das  ,antwerpner ,museum 7#g     
,sakramente71 ,werke1 welche jedenfalls 

der lteren  ,schule der ,eycks angehren1
 mag schon ber ihren bestimmten ,urheber
  ,streit und ,zweifel herrschen4 ,nach 
dem ,stifter der ,schule besitzt den    
weitest verbreiteten ,ruhm der ltere    
,roger van der ,weyden 7u4  #adjj-adfd7 
in ,brssel sesshaft und lngere ,zeit in 
,italien thtig4  ,authentische ,bilder  
dieses ,meisters1 dessen scharfe        
,charakteristik  innerer ,seelenzustnde1
 grazise ,malerei und treffliche        
,zeichnung von  alten ,schriftstellern  
gerhmt wird1 besitzen wir nicht2 doch   
haben die  ,madonnen mit ,heiligen im   
,stdel'schen ,museum1 und der sogenannte
  ,reisealtar ,karl des ,v41 welchen    
,knig ,johann der ,karthause von        
,miraflores schenkte1 im ,berliner      
,museum mit der ,kreuzabnahme als       
,hauptbild 7nur ,kopie87 den grssten    
,anspruch auf den ,namen ,rogers4 ,von  
einem grossen ,werke im ,brsseler       
,rathhaus1 welches heroische ,akte der  
,gerechtigkeit3 ,herkenbald und ,trajan 
in #d ,bildern behandelte1 und  ,drers  

,bewunderung erregte1 haben wir nur     
schriftliche ,nachrichten4  ,ausserdem  
werden ihm der ,johannesaltar 7im       
,berliner ,museum71 das jngste  ,gericht
 im ,hospital zu ,beaune1 der hl4 ,lukas
 7,mnchner ,pinakothek71 die  ,anbetung 
des ,kindes 7in ,mnchen und ,berlin71   
,bathseba und ,david  7,stuttgart7 mit  
grsserem oder geringerem ,rechte        
zugeschrieben4 ,aehnlich  wie ,roger    
haben auch zwei andere ,zeitgenossen1   
,hugo van der ,goes aus  ,gent 7u4      
#adbj-adgc7 und ein ,justus von ,gent   
7#adgd thtig7 in ,italien  ,werke       
aufzuweisen1 jener in ,s4 ,m4 nuova zu  
,florenz3 die ,geburt ,christi  mit     
,flgeln1 und dieser in ,s4 ,agata zu    
,urbino3 die ,einsetzung des            
,abendmahles2 doch folgt daraus         
keineswegs ein lngerer ,aufenthalt      
dieser  ,knstler jenseits der ,alpen1 da
 zwischen den flandrischen ,stdten und  
dem ,sden ein eifriger ,handelsverkehr  
herrschte1 und die ,bestellungen in     
,brgge oder ,gent selbst erfolgen       

konnten4    ,die zweite ,hlfte des #ae4 
,jahrhunderts brachte die ,eyck'sche    
,kunstrichtung zur allgemeinen          
,herrschaft in den ,niederlanden und den
  benachbarten ,reichen1 und zeigt einen
 staunenswerthen ,reichthum an          
,knstlernamen4 ,als ,karl der ,khne     
#adfg seine ,hochzeit in ,brgge         
feierte1 konnte er behufs dekorativer   
,arbeiten ber hundert aus ,tournay1     
,brssel1 ,antwerpen1 ,cambray1 ,arras1  
,valenciennes1 ,lwen1 ,ypern            
herbeigeeilte ,maler und                
,kunsthandwerker gebieten2 wir werden   
den  flandrischen ,einfluss in          
,frankreich1 ,spanien1 ,deutschland     
waltend  erblicken1 und stossen auch im 
benachbarten ,holland und ,brabant auf  
,schler und ,nachfolger der ,brder      
,eycks4 ,in ,holland lernen wir ,dirck  
,stuerbout von ,harlem 7thtig #adfb7    
kennen1 welcher im ,rathhause zu  ,lwen 
hnliche historische ,schilderungen      
ausgezeichneter  ,gerechtigkeitspflege  
malte wie ,roger in ,brssel1 dann       

,gerhard von  ,harlem und ,albert       
,ouwater4 ,von den zahlreichen ,bildern1
 welche frher  dieser hollndischen1 in  
der ,frbung khleren1 in der ,composition
 oft  trockenen ,schule zugeschrieben   
wurden1 ist das ,danziger ,altarbild das
  berhmteste4 ,es wurde #adfg gemalt und
 kam #adgc als ,kriegsbeute nach        
,danzig4 ,auf dem ,mittelbilde wird das 
jngste ,gericht 7,hauptfigur des hl4    
,michael71 auf den ,flgeln die ,hlle und
 das ,paradies mit ,aufwand aller       
,farbenpracht1 ausgestattet mit         
humoristischen ,zgen in lebendiger1     
beraus naturwahrer ,weise1 zur          
,darstellung gebracht4 ,die             
,urheberschaft  wird bald ,ouwater1 bald
 ,justus von ,gent1 bald ,hemling       
zugemessen4  ,der letztgenannte ,meister
 hat den grssten ,anspruch darauf4      
,whrend die ,eyck'sche ,kunst siegreich 
nach aussen sich verbreitete1  blieb sie
 auch in ihrer eigentlichen ,heimath    
nicht ohne ,fortbildung4 ,sie  knpft an 
den ,namen ,hans ,hemling oder ,memling 

an und fhrt den  ,realismus in der      
,composition wie in der ,ausfhrung      
siegreich durch4 ,das  symbolische      
,element tritt zurck1 die ,vorliebe fr  
die ausfhrliche  ,schilderung der       
,erscheinungswelt steigt4 ,der          
landschaftliche ,hintergrund  wird      
selbstndiger und reicher behandelt1 die 
,haupthandlung durch  mannigfache       
,nebenscenen belebt1 die ,frbung ist    
weicher1 in der  ,gruppirung noch hufig 
die architektonische ,symmetrie         
festgehalten1 aber  die ,bewegung der   
,einzelgestalten freier und             
mannigfacher4 ,ueber  ,hemlings         
,bildungsgang und ,lebensverhltnisse    
belehrt uns nur eine  flchtige          
,tradition4 ,sie gibt ihm zum ,lehrer   
,roger v4 d4 ,w4 und lsst  den ,knstler 
nach der ,schlacht bei ,nancy 7#adgg7   
krank und hlflos nach  ,brgge           
zurckkehren1 wo er im ,johanneshospitale
 freundliche ,aufnahme und  ,heilung    
fand4 ,als das ,land1 wo er starb1 gilt1
 obwohl unbegrndet1  ,spanien4 ,durch   

die ,namensunterschrift beglaubigte     
,bilder sind bis jetzt  bloss zwei      
entdeckt worden1 beide im               
,johanneshospitale bewahrt1 und im      
,jahre #adgi gearbeitet4 ,das eine      
stellt die ,anbetung der ,knige mit der 
,geburt ,christi und der ,darstellung im
 ,tempel auf den ,flgeln1 das andere    
die ,vermhlung der hl4 ,catharina       
7,johannesaltar7 vor4 ,ebendort befindet
  sich ein anderes ,hauptwerk des       
,meisters1 der ,kasten der hl4 ,ursula1 
mit  #f ,bildern aus der ,legende der   
,heiligen4 ,gerade die kleinen          
,verhltnisse  der ,tafeln gestatteten   
,hemling eine freie ,entfaltung seiner  
,vorzge1  und liessen ihn hier ein ,werk
 schaffen1 welches in der einfachen     
,klarheit der ,erfindung1 in der zarten1
 ausdrucksvollen ,ausfhrung und in  der 
,schnheit des ,colorites seinesgleichen 
sucht4 ,hemlings ,name  besitzt einen   
viel zu guten ,klang1 als dass nicht    
eine endlose ,zahl von  ,bildern mit    
demselben geschmckt wrde4 ,mit          

verhltnissmssiger  ,sicherheit drfen    
folgende ,werke auf ihn zurckgefhrt     
werden3 ,das  grosse ,flgelbild mit der 
,passion im ,lbecker ,dome 7#adia71 die 
sogenannten #g ,freuden ,mari in ,mnchen
 und die #g ,leiden in ,turin1 die      
,kreuzabnahme im ,johanneshospitale zu  
,brgge1 eine ,madonna mit dem  ,stifter 
,martin von ,niewenhoven ebendort1 eine 
andere im ,strassburger  ,museum und der
 ,reisealtar ,karl ,v4 im ,madrider     
,museum3 ,anbetung der  ,knige mit der  
,geburt ,christi und der ,darstellung im
 ,tempel auf den  ,flgeln4 ,die blosse  
,inhaltsangabe reicht hin1 die          
,eigenthmlichkeit  ,hemling'scher       
,bilder1 dass nicht allein eine         
zusammengehrige  ,geschichtenfolge auf  
mehreren ,tafeln vertheilt ist1 sondern 
eine ,tafel  die mannigfachsten ,momente
 einer ,begebenheit in epischer ,breite 
vor die  ,augen stellt1 zu              
verdeutlichen4 ,dieselbe kommt zwar auch
 anderwrts vor1  nirgends jedoch ist sie
 von so grossem ,einflusse auf den ,styl

 und  ,charakter des ,knstlers4         
,ergnzend muss noch ,hemlings ,thtigkeit
 als  ,miniaturmaler erwhnt werden4 ,das
 bedeutendste ,werk dieser ,gattung ist 
das ,gebetbuch des ,cardinal ,grimaldi  
in der ,markusbibliothek zu  ,venedig1  
von ,hemling mit ,hlfe des ,livin von   
,antwerpen und ,gerhard  von ,gent mit  
,randzeichnungen und selbstndigen       
,gemlden geschmckt4    ,obgleich uns    
kein ,name von ,schlern ,hemlings       
erhalten ist1 so  unterliegt doch der   
nachhaltige ,einfluss auf seine         
,zeitgenossen keinem  ,zweifel4 ,dass   
aber schon das nchste ,geschlecht1 von  
einer geistigen  ,unruhe weiter         
getrieben1 sich mit der ,eyck'schen     
,kunstweise nicht  mehr begngte und nach
 neuen ,bahnen suchte1 lag in der       
,nothwendigkeit1  den ,realismus in     
allen ,consequenzen zu vollenden4       
,dieser barg ein  doppeltes ,element in 
sich1 er zerstrte die mittelalterliche  
,anschauungsweise und verweltlichte die 
,kunst1 sei es1 dass er die             

,unterordnung der usseren               
,erscheinungswelt unter allgemeingiltige
  geistige ,ideen verwarf1 sei es1 dass 
er die letzteren in phantastischer      
,willkr sich auflsen liess2 er wollte   
aber auch auf entgegengesetztem  ,wege  
den lteren ,idealismus durch die        
dramatische ,composition und die  ,grsse
 und ,gewalt der usseren ,formen        
erreichen4 ,den ersten ,weg schlug  die 
jngere hollndische1 den anderen die     
,brabanter ,schule ein4    ,lucas von   
,leyden 7#adid-aecc71 der ,schler des   
wenig bedeutenden  ,cornelius           
,engelbrechtsen 7#adfh-aecc71 mehr      
,kupferstecher als ,maler1  bricht der  
weltlichen ,kunst1 welche das gemeine   
,leben zum ,vorwurfe ihrer              
,darstellungen nimmt1 und auch religise 
,scenen als ,genrebilder  behandelt1    
,bahn4 ,sein jngstes ,gericht im        
,rathhause zu ,leyden besitzt  keine    
grossen ,verdienste2 dagegen sind sein  
,zahnbrecher 7,devonshirehouse  in      
,london71 seine ,spieler 7,wiltonhouse7 

ebenso charakteristisch fr die          
,richtung des ,knstlers1 als folgenreich
 fr die sptere hollndische  ,kunst4 ,das
 phantastische ,element wird            
vorzugsweise durch ,hieronymus  ,bosch  
aus ,herzogenbusch ausgebildet1 fr      
dessen ,zerrbilder seltsamer  ,weise    
,philipp ,,ii4 von ,spanien eine        
besondere ,vorliebe besass4 ,noch  jetzt
 bewahrt ,spanien seine wichtigsten     
,werke3 ,anbetung der ,knige1 wo  das   
,landschaftliche vor den ,figuren       
vorherrscht1 ,versuchung des hl4        
,antonius1 ,sturz der ,engel1 ,triumph  
des ,todes1 die ,eitelkeit der ,welt1   
smmtlich im ,madrider ,museum und durch 
die wunderlichsten ,spukgestalten  und  
,karikaturen ausgezeichnet4 ,auch das   
,berliner ,museum bewahrt eine von      
reicher ,erfindungskraft zeugende1 aber 
durch die ,hsslichkeit der ,formen      
anwidernde ,darstellung der ,hlle4      
,an der ,spitze der wenig bekannten     
,brabanter ,schule steht ,quintin       
,messys1 der ,schmied von ,antwerpen 7  

#aebi74 ,er verwarf die kleinen         
,verhltnisse des flandrischen ,styles1  
ebenso wie die ,zersplitterung des      
,raumes durch endlose ,schilderungen und
 den ,detailreichthum1 suchte durch  die
 dramatische ,kraft der abgeschlossenen 
,composition1 durch mchtige  und        
ausdrucksvolle ,formen zu wirken4 ,seine
 ,hauptwerke sind die  ,kreuzabnahme im 
,antwerpener ,museum1 mit den ,martyrien
 ,johannes d4 ,t4 und  des ,evangelisten
 auf den ,flgeln1 und ein ,flgelaltar   
7,anna und ,maria7  in der ,peterskirche
 zu ,lwen4 ,ausserdem schuf er ein      
vielbeliebtes und  oft kopirtes         
,genrebild3 die beiden ,geizhlse4       
7,mehrere ,exemplare dieses1  sowie     
andere gewhnlich auf ,quintin           
geschriebene ,sittenbilder rhren  von   
seinem ,sohne ,johann ,messys her47 ,es 
konnte aber dieses ,streben  nicht ohne 
,umwege zur ,vollendung gelangen1 da den
 ,knstlern dieses  ,zeitalters die      
,formstudien fehlten und sie auf ihrer  
,bahn nothwendig an  die italienische   

,kunst anstreifen mussten4 ,dann lag    
aber das ,eingehen  auf den ,idealismus 
des ,cinquecento nher und bequemer1 als 
die  abgeschlossene ,entwickelung eines 
verwandten ,styles4 ,in der ,that kehren
  auch die niederlndischen ,meister des 
#af4 ,jahrhunderts der heimischen       
,weise den ,rcken und werden ,anhnger   
der rmischen ,schule1 so ,joh4          
,gossaert oder ,mabuse 7u4 #adfi-aecb71 
,bernhard van ,orley aus ,brssel        
7#adij-aefj71 ,johann ,schoreel aus     
,holland 7#adie-aefb71 ,michael ,coxcie 
aus ,mecheln 7#adig-aeib71 ,martin van  
,veen oder ,heemskerk 7#adih bis        
#aegd71 bei welchen ,meistern zwischen  
den ,werken1 welche sie vor und nach    
ihrer italienischen ,studienzeit        
fertigten1 wohl unterschieden werden    
muss4 ,die italienisirende ,richtung und
 ,vorliebe bald fr ,raphael1 bald  fr   
,michelangelo steigert sich im ,laufe   
des #af4 ,jahrhunderts und lsst  bei der
 jngeren ,knstlerfolge die heimische    
,tradition vollkommen  zurcktreten3     

,lambert ,suterman oder ,l4 ,lombard    
7#aejf-aefj71 ,frans  ,vriendt oder     
,floris 7#aebj-aegj71 der flandrische   
,raphael 7,loth mit  seinen ,tchtern im 
,berliner ,museum71 die ,brder ,franck1 
,fr4  ,pourbus d4 41 ebenso wie sein    
,sohn gleichen ,namens1 beide als       
,portrtmaler verdienstlich1 ,martin de  
,vos #aecd bis #afjd  7,schlosskapelle  
in ,celle71 nach ,floris ,tode das      
,haupt der  niederlndischen ,schule und 
gleich diesem von einer grossen ,zahl   
von  ,schlern umringt1 ,carl van        
,mander1 ,barthol4 ,spranger1 ,goltzius 
und  zahlreiche ,andere4 ,dass die      
,werke dieser ,meister zu den           
unerfreulicheren  ,erscheinungen der    
,kunstgeschichte gehren1 und namentlich 
alle ,wahrheit  und ,poesie vermissen   
lassen1 ist bei der herrschenden        
,manierirtheit in  ihren italienischen  
,vorbildern doppelt begreiflich1 dennoch
 aber der  ,glaube1 diese ganze         
,richtung sei eine blosse ,abirrung ohne
  ,nothwendigkeit und ,gesetz1 in keiner

 ,weise gerechtfertigt4      4 #aji4    
,auch die deutsche ,malerei des #ae4    
,jahrhunderts vollzog den ,uebergang zum
  unmittelbar lebendigen ,realismus1 und
 sagte sich vom typischen  ,idealismus  
los2 sie vollzog ihn aber nicht in      
selbstndiger  ,abgeschlossenheit1       
sondern unter der ,einwirkung der       
flandrischen ,schule4  ,am frhesten und 
beinahe ohne ,gegengewicht zeigt sich   
dieser ,einfluss in  den benachbarten   
rheinischen ,schulen2 spter und         
bedingter taucht er im  inneren         
,deutschland auf4 ,hier findet auch die 
deutsche ,kunst ihre  weitere           
,fortbildung1 und im #af4 ,jahrhundert  
ihren ,gipfelpunkt1 ohne dass  wir im   
,stande wren1 mehr als die ,spitzen der 
knstlerischen ,thtigkeit  in            
,deutschland zu erkennen4 ,die geringe  
,kunde von deutschen ,knstlern1  die    
,namenlosigkeit so vieler ,werke1 der   
auffallende ,umstand1 dass viele        
,schulen nur durch einen einzigen ,namen
 oder eine ,knstlerfamilie  vertreten   

sind1 vor und nach welchen wieder dunkle
 ,nacht herrscht1 hat  seinen           
,hauptgrund in den inneren ,zustnden der
 deutschen ,kunst4 ,sie hlt  am         
festesten am ,handwerksboden und lebt in
 dem engsten ,zunftverbande4            
,allerdings theilt sie alle ,vortheile1 
welche den bildenden ,knsten aus  dem   
,zusammenhange mit dem ,handwerke       
entwachsen3 die sichere ,technik1 die   
lebendige ,tradition1 das feste         
,beherrschen des ,erworbenen2 aber sie  
muss  auch die ,nachtheile1 welche aus  
der ,abgeschlossenheit in einer         
engbegrenzten ,bildungssphre            
hervorgehen1 tragen4 ,andere            
,sammelpltze  knstlerischer ,thtigkeit1 
in den ,niederlanden1 in ,italien1      
entgehen der  letzteren durch hufigere  
,berhrungspunkte nach aussen1 einen     
erweiterten ,wirkungskreis der ,knstler1
 und ein vielseitigeres ,leben          
derselben1 whrend die deutschen         
,reichsstdte die ,anschauungen und den  
,formensinn ihrer ,stadtmaler nur in    

beschrnkter ,weise anregen konnten4     
,gerade der durch das ,colorit1 die     
,mchtigkeit und den ,adel der ,formen   
wirkende ,realismus der ,malerei aber   
muss ein weites ,gebiet der             
,erscheinungswelt beherrschen1 und den  
,reichthum der ,erde selbst schauen  und
 geniessen4 ,kein ,wunder1 wenn bei der 
,mehrzahl der deutschen ,werke  dieser  
,periode das ,harte1 ,eckige1 oft       
,hssliche der ,formen vorwaltend        
gefunden1 und bei den ,knstlern das     
,bewusstsein der ,grenzlinie vermisst   
wird1 welche die ,phantasie von der     
,phantastik1 die lebendige ,wahrheit    
von ,verzerrungen und ,uebertreibungen  
des ,ausdruckes scheidet4 ,diese  ,mngel
 fallen in den ausgefhrten ,tafelbildern
 am grellsten auf4 ,zum  ,glcke         
beschrnkt sich aber die ,thtigkeit der  
altdeutschen ,schulen  nicht auf die    
,fertigung derselben2 neben der         
,oelmalerei wird der  ,holzschnitt und  
,kupferstich eifrig gepflegt1 und in    
diesen  ,kunstgattungen die positive    

,seite der altdeutschen ,kunst glnzend  
entwickelt4 ,man irrt1 wenn man den     
altdeutschen ,malern ,phantasiearmuth   
vorwirft1 und sie unfhig erachtet1      
geistige ,zustnde mit ,wahrheit und     
lebendiger ,kraft zu schildern4 ,ihre   
,phantasie berschreitet im  ,gegentheile
 oft die ,schranken der malerischen     
,ausdrucksmittel1 und lsst  die usseren 
,formen der ,gedankenflle nachhinken2   
ebenso gross sind ihre  ,verdienste als 
,physiognomiker und ,charakterzeichner4 
,um nun diese  ,eigenthmlichkeiten frei 
entwickeln zu knnen1 bedurfte es eines  
absolut  gefgigen1 jeder ,wendung der   
,phantasie folgenden ,materiales1       
welches  keinen ,anspruch darauf macht1 
das ,auge zu einem lngeren ,beharren bei
  den usseren ,formen zu zwingen1 auf   
den ,schein glanzvoller ,realitt        
verzichtet1 und einen ,ueberschuss des  
,inhaltes ber die ,form aufweist4       
,dieses ,material ist der ,holzschnitt  
und der ,kupferstich1 ,kunstgattungen1  
welche gegenwrtig meist nur zur         

,vervielfltigung grsserer ,bildwerke    
dienen1 ursprnglich aber die gleiche    
,selbstndigkeit1 wie z4,b4 die          
,oelmalerei1 besassen4 ,der             
,holzschneider und ,kupferstecher war   
nicht  ,kopist1 sondern auch der        
,erfinder seiner ,tafeln4    ,unter     
diesen ,umstnden ist es begreiflich1    
dass die ,erfindung und die  ,ausbildung
 dieser ,kunstgattungen vorzugsweise dem
 germanischen ,norden  anheim fllt4     
,unbestritten ist der ,holzschnitt ein  
deutsches ,produkt4  ,bereits das #ad4  
,jahrhundert kannte in ,ulm ,briefmaler 
7,verfertiger  illuminirter             
,holzschnitte7 und ,formenschneider2 aus
 dem ,beginne des #ae4  ,jahrhunderts   
7#adjg7 hat sich in ,augsburg ein       
,holzschnitt 7hl4 ,mauritius7  erhalten2
 der gleichen ,zeit entstammen mehrere  
,bltter aus ,tegernsee2  andere tragen  
das ,geprge der altklnischen ,schule    
7hl4 ,barbara und  ,katharina im        
,berliner ,kupferstichkabinet71 knnen   
daher auch nur im  ,anfange des #ae4    

,jahrhunderts entstanden sein4          
,schliesslich wre noch der  ,buxheimer  
,christoph 7im ,louvre71 mit dem ,jahre 
#adbc bezeichnet1 welcher  lange ,zeit  
vor allen anderen ,schnitten das hchste 
,alter fr sich in  ,anspruch nahm1 zu   
erwhnen4 ,in ,bezug auf den ,kupferstich
 streiten  ,italien und der ,norden um  
den ,vorrang der ,erfindung4 ,nach      
,vasaris  ,erzhlung soll der            
,goldschmied ,maso ,finiguerra die      
,kunst1 von  vertieften ,zeichnungen    
,abdrcke zu nehmen1 zuerst erfunden     
haben4 ,auch  zeigen die ltesten        
italienischen ,kupferstiche eine        
nielloartige  ,behandlung1 so dass die  
,ableitung der ,kupferstiche von den    
,nielloplatten  nicht unbegrndet        
erscheint4 ,whrend aber kein            
italienischer ,kupferstich  das ,jahr   
#adga1 wo ,baccio ,baldini und ,sandro  
,botticelli den ,monte  santo di ,dio   
herausgaben1 berragt1 kommen in         
,deutschland bereits im  ,jahre #adfa   
7matre aux banderoles in der ,basler    

,bibliothek7 und #adff  7der            
niederdeutsche ,meister ,e4 ,s47 von    
lngerer ,kunstbung zeugende  ,bltter    
vor4 ,fr das hhere ,alter der deutschen 
und niederlndischen  ,kupferstichkunst  
spricht ferner eine alte ,tradition1    
welche den  berhmten ,martin ,schn in   
,colmar als ihren ,erfinder preist4 ,die
  ,wahrscheinlichkeit spricht dafr1 dass
 ,martin ,schn1 ein ,schler des  lteren 
,roger1 diese ,kunst in den             
,niederlanden erlernte1 aus welcher     
,landschaft mehrere der ltesten         
,kupferstiche1 ganz in der ,weise der   
,eycks gearbeitet1 stammen4 ,von den    
,niederlanden wandert mit der  ,malweise
 die ,kupferstichkunst nach             
,deutschland2 whrend aber die erstere   
in den ,hnden der deutschen ,nacheiferer
 an ,werth verliert1 wird die  letztere 
erst auf deutschem ,boden zur           
,vollendung entwickelt4      4 #aaj4    
,wir beginnen die ,aufzhlung der        
deutschen ,malerschulen des #ae4        
,jahrhunderts mit der ,niederrheinischen

 und ,klnischen4 ,die  unmittelbare     
,schule ,meister ,stephans tritt uns in 
dem ,maler der  ,ursulalegende          
7,ursulak47 in ihrer gnzlichen          
,verflachung entgegen4 ,desto           
energischer erscheint der ,fortschritt  
zum ,realismus1 desto eingehender  das  
,studium der ,niederlnder in dem        
namenlosen ,meister der                 
,lyversberg'schen ,passion oder         
,pseudoisrael 7u4 #adfc71 und           
zahlreichen  verwandten ,knstlern4 ,der 
genaueren ,specialforschung bleibt es   
vorbehalten1 die erhaltenen ,werke zu   
sondern und der einreissenden  ,sucht1  
,alles auf denselben ,namen             
zurckzufhren1 eine ,grenze zu setzen4   
,wesentlich verschieden von dem hell und
 bunt frbenden1 bertrieben              
ausdrucksvollen ,meister der ,passion   
7#h ,tafeln1 ehemals im ,besitze        
,lyversbergs1 jetzt des ,herrn          
,baumeister in ,kln71 von dessen ,hand  
auch die ,altarbilder in ,linz und      
,sinzig am ,rheine angefhrt werden1 sind

  die ,scenen aus dem ,leben ,mari 7in  
der ,mnchner ,pinakothek und bei ,herrn 
,neven in ,kln71 und andere im ,museum  
und im ,privatbesitze zu ,kln           
befindliche ,bilder4 ,in den ,werken    
zweier namenloser ,meister 7die hl4     
,katharina und ,barbara mit ,donataren  
bei ,herrn ,dormagen1 und drei          
weibliche ,heilige bei ,herrn ,clave in 
,kln1 sowie die ,legende des hl4        
,sebastian im stdtischen ,museum7 wird  
mit ,glck der lebendigen  ,naturwahrheit
 eine anmuthige ,kopfbildung verknpft2  
in dem  letztgenannten grell gefrbten   
,bilde aber auch schon der knitterige   
,faltenwurf beliebt4 ,die gleiche       
,grundlage der flandrischen ,einwirkung 
offenbaren auch ,calcarer ,werke1 welche
 auf den ,namen eines lteren  und       
jngeren ,meisters von ,calcar           
geschrieben werden 7,hauptaltar in      
,calcar1 ,mater dolorosa in der ,mnchner
 ,pinakothek u4 a471 und durch die      
formengerechte ,zeichnung1 die          
,mannigfaltigkeit des ,ausdruckes1 den  

gesteigerten ,naturalismus in der       
,composition hervorragen4 ,aus dem      
letzteren zu einem hheren ,style sich   
emporzuringen und der usseren           
,lebendigkeit auch ein tieferes inneres 
,leben beizugesellen1 ist das ,ziel     
zweier ,klner ,knstler um das ,jahr     
#aejj1 des ,pseudolukas und des         
,pseudoschoreel1 welche gegenwrtig nach 
ihren ,hauptwerken3 ,meister des        
,bartholomus oder ,thomas und ,meister  
vom ,tode ,mari1 benannt werden4  ,dass 
auch dieselben nur die ,spitzen einer   
zahlreichen ,knstlergruppe  vorstellen1 
unterliegt keinem ,zweifel4 ,der        
,erstgenannte1 auch ,meister  ,christoph
 betitelt1 suchte dies ,ziel durch      
,zierlichkeit der ,wendungen1  durch den
 ,reichthum usserlicher ,motive zu      
erreichen 7,hauptwerke3 in der  ,mnchner
 ,pinakothek1 ,bilder mit               
,heiligenfiguren1 im ,privatbesitz zu   
,kln1 die ,kreuzigung1 und ,thomas1 die 
,wundmale berhrend1 beide               
,flgelbilder72 der andere bedeutendere  

,meister durch eine feinere             
,charakteristik innerer ,zustnde und    
affektvolle ,darstellung 7,hauptwerke3  
,tod der ,maria in der ,m4 ,pinakothek1 
,klage um den ,leichnam ,christi im     
,stdel'schen ,museum1 ,ausgiessung des  
hl4 ,geistes in der ,abel'schen         
,sammlung zu ,stuttgart u4 a474 ,die    
,vorliebe1 welche diese jngere ,klner   
,schule fr ,passionsscenen hat1 ist     
ebenso bedeutsam1 als ihr  ,zusammenhang
 mit der spteren niederlndischen ,kunst 
7,quintin ,messys7  unbestreitbar4 ,noch
 bleiben mehrere ,klner ,maler des #af4 
,jahrhunderts  anzufhren1 wie ,johann v4
 ,melem1 der als ,formschneider berhmte 
,anton von ,worms 7,prospektus von ,kln7
 und ,barthol4 ,bruyn 7-#aefj71  mit    
welchem die selbstndige ,klner ,schule  
abschliesst1 um sich in die  ,nachahmung
 der italienischen ,manier zu verlieren4
 ,sein ,hauptwerk ist der  ,hochaltar im
 ,xantener ,dome2 zu seinen besseren    
,leistungen gehren  mehrere ,bildnisse4 
,die ,identitt des ,klner ,styles in der

 ,malerei und  ,bildnerei wird          
ersichtlich in den ,orgeldekorationen zu
 ,s4 ,pantaleon und  ,maria auf dem     
,kapitol4    ,bedeutender und           
anziehender ist die ,entwickelung der   
,malerei in  ,westfalen4 ,der           
conservative ,kunstcharakter dieser     
,landschaft liess  noch einzelne ,zge   
der lteren ,weise bestehen und die      
flandrische  ,lebendigkeit mit einer    
eigenthmlichen idealen ,anschauung sich 
verbinden4 ,als ,hauptmeister dieser    
,richtung erscheint ein ,knstler1 von   
welchem die ,fragmente des ,liesborner  
,altares 7aus dem ,schlusse des #ae4    
,jahrhunderts71 gegenwrtig in ,england1 
herrhren4 ,andere im  ,privatbesitze    
befindliche ,bilder deuten eine         
zahlreiche ,schule an1  welche sich um  
diesen deutschen ,fiesole gruppirte1    
ohne dass der immer  mchtigere          
,realismus auf die ,dauer abgewehrt     
werden konnte4 ,er zeigte  sich in den  
,werken der ,soester ,malerschule       
7,flgelaltar in der  ,marienkirche1     

,triptychon des ,meisters ,suelnmeigr1  
,altar des ,jarenus  787 im ,berliner   
,museum7 und in den ,werken des ,victor 
und ,heinrich  ,dunnwegge zu ,dortmund4 
,in der spteren ,zeit des #af4          
,jahrhunderts tritt  die ,knstlerfamilie
 zum ,ring in ,mnster 7,ludger d4 4 u4  
,j41  ,hermann7 thtig auf1 theilweise1  
wie noch andere namenlose  westflische  
,bilder an die jngere ,klner ,schule    
anmahnend4    ,tiefer in ,deutschland   
tritt uns der niederlndische ,einfluss  
am  ,oberrheine und in ,schwaben        
entgegen4 ,dort bethtigt ihn ,martin    
,schn  oder ,schongauer1 zu ,colmar     
thtig1 einer ,ulmer ,knstlerfamilie     
entsprossen1 aber in den ,niederlanden  
7durch den lteren ,roger7  gebildet 7u4 
#adbj-adhh oder #adii874 ,geringer ist  
die ,zahl und auch der  ,ruhm seiner    
,oelgemlde1 als jener der von ihm       
gefertigten ,kupferstiche1  deren man   
#aai ,bltter religisen und              
sittenbildlichen ,inhaltes kennt4  ,die 
ersteren sind vorzugsweise in ,colmar   

verwahrt 7die ,madonna im  ,rosenhage1  
,anbetung des ,christkindes u4 a471     
sonst auch in ,mnchen  7,davids         
,einzug71 in ,rom 7,tod der ,maria in   
,p4 ,sciarra7 vorhanden4 ,sie  zeigen   
bei mageren ,formen einen tiefen        
,ausdruck1 einen mehr nach innen        
gekehrten1 als mit der ausfhrlichen     
,schilderung von ,aeusserlichkeiten     
beschftigten ,sinn1 eine mehr zeichnende
 als malende ,behandlung1 und im        
,ganzen einen ,meister1 der sich im     
freien ,kupferstiche wohler fhlt1 als   
in der gebundenen ,oelmalerei4 ,ueber   
seine gewiss zahlreiche ,schule  fehlen 
uns alle ,nachrichten4    ,in ,schwaben1
 wo noch im #ae4 ,jahrhundert der       
typische ,idealismus sich  herrschend   
erhielt1 die ,knstlerfamilien der       
,beham1 ,acker1 ,schn1  ,lindenmayer1   
,stocker1 ,knechtelmann blhten1 und die 
,werke des  ,lukas ,moser               
7,tiefenbronn71 ,ulrich zu ,maulbronn1  
eine verwandte  ,richtung mit der       
gleichzeitigen ,klner ,schule aufweisen1

 brachte  ,friedrich ,herlen1 in ,ulm   
und ,nrdlingen thtig 7 #adia71 die      
niederlndische ,weise in ,aufnahme4 ,man
 kann unter niederlndischer  ,arbeit    
schwerlich die bunt gefrbten            
,altarschnitzwerke verstehen1 da        
dieselben schon viel frher in           
,deutschland bekannt waren1 wohl aber   
hat  das realistische ,kunstprincip der 
flandrischen ,schule diesen             
eigenthmlichen ,kunstzweig1 der         
,skulptur und ,malerei usserlich        
aneinander knpfte1 und auch innerlich   
verwebte1 zu reicher ,entwicklung       
gebracht4 ,schwaben ist vor den meisten 
deutschen ,landschaften an  polychromer 
,holzbildnerei reich bedacht4 ,nur      
,pommern besitzt eine  hnliche ,flle mit
 der ,malerei verbundener ,skulpturen   
7ausserdem  verdient ,brggemans ,altar  
in ,schleswig eine besondere ,erwhnung74
 ,von  dem oben erwhnten ,friedrich     
,herlen rhrt der ,altarschrein in der   
,jakobskirche zu ,rothenburg a4 d4 ,t4  
#adff her2 hnliche ,werke sind in       

,nrdlingen1 ,bopfingen1 ,herrenberg 7v4 
#adej71 ,gmnd1 ,hall1 ,kreglingen1      
,blaubeuren u4 a4 vorhanden4            
,knstlernamen kommen1 wie es diese      
,kunstgattung mit sich bringt1 selten   
vor4 ,den besten ,klang besitzt jener   
,jrg ,syrlin's d4 4 zu ,ulm 7u4         
#adeh-adhb thtig71 von dessen ,hand zwar
  keine bemalten ,altre aufgewiesen     
werden knnen2 wohl aber waren die       
,steinskulpturen am sogen4 ,fischkasten 
7,marktbrunnen7 farbig behandelt1  und  
nehmen seine ,holzarbeiten eine gewisse 
,mustergiltigkeit in ,anspruch4         
,syrlins ,einfluss erstreckte sich ber  
seine ,familie hinaus1 und wrde  die    
,blthe der ,holzschnitzerei in          
,oesterreich miterklren1 wenn sein      
,aufenthalt in ,wien beglaubigt wre4    
,das ihm zugeschriebene ,chorgesthl  im 
,stephansdome war von ,wilh4 ,rollinger 
7#adhd7 verfertigt worden4 ,auch  ist   
eine selbstndige ,entwickelung einer    
sterreichischen ,maler- und             
,bildhauerschule1 vertreten durch ,mich4

 ,pacher von ,brauneck  7,flgelaltar in 
,s4 ,wolfgang1 in ,gries bei ,botzen und
 im ,privatbes4 in  ,mnchen71 ,ruheland1
 mehrere durch blosse ,monogramme       
bezeichnete  ,meister1 ,meister ,pilgram
 7,kanzel im ,stephansdome71 ,n4 ,lerch 
und  ,michael ,dichter 7,grabmal        
,friedrichs ,,iii471 nicht              
unwahrscheinlich4    ,fritz ,herlen und 
seine ,familie weichen vor dem ,ruhme   
zurck1 welcher  um die ,ulmer           
,malerschule sich sammelt4 ,hans        
,schlein 7,tiefenbronn  bei ,calw71     
namentlich aber ,barthol4 ,zeilbloom    
7#adfh-aeag thtig71  bilden ihre        
,spitze4 ,des ,letzteren ,werke 7ausser 
dem ,altarwerke auf dem  ,heerberge bei 
,gaildorf1 meist im ,privatbesitze ,abel
 zu ,stuttgart71  zeigen den ,meister   
mit sinniger ,phantasie begabt und der  
,farbengebung  nicht wenig kundig2      
weniger naturalistisch als sein         
,nachfolger ,martin  ,schaffner         
7#adii-aece thtig71 auf welchen bereits 
,italien zu wirken  begann1 fesselte er 

durch die biedere ,schlichtheit des     
,ausdruckes1 und  musste1 nach der      
grossen ,zahl der in seinem ,geiste     
gemalten ,werke zu  schliessen1 bei     
seinen ,zeitgenossen grosses ,gefallen  
erregt haben4 ,die  ,schicksale der     
,augsburger ,malerschule in der ersten  
,hlfte des #ae4  ,jahrhunderts sind     
wenig bekannt2 ebenso gering ist unsere 
,kenntniss der  spteren ,zustnde1 wenn  
wir die beiden ,knstlerfamilien der     
,holbein  und ,burgkmaier ausnehmen1    
deren ,ruhm weit ber ihre ,vaterstadt   
hinaus  reicht4 ,in drei ,generationen  
ben diese ,familien ihre ,kunst2 whrend 
aber die ,holbeins im jngsten ,gliede   
die hchste ,bedeutung erringen1  ist die
 jngste ,generation der ,burgkmaier     
unbedeutend1 und der  manierirten       
,nachahmung der ,italiener verfallen4   
,ein ,denkmal gemeinsamer  ,thtigkeit   
beider ,familien bewahrt die ,augsburger
 ,galerie in den  ,darstellungen der #g 
,hauptkirchen ,roms1 deren untere ,hlfte
 die ,kirchen  abbildet1 die obere die  

betreffenden ,kirchenheiligen           
verherrlicht4 ,von  ,hans ,holbein1 dem 
,grossvater1 stammt die ,kirche ,s4     
,maria ,magg4 mit der  ,krnung der      
,madonna 7#adii71 ein ,bild von         
anmuthigen ,formen und  harmonischer    
,frbung1 weniger berhrt von             
naturalistischen  ,uebertreibungen1 als 
die ,werke seines ,sohnes ,hans ,holbein
 d4 ,aelt4  7#adfj-aebf71 von welchem   
die ,augsburger ,galerie1 nebst dem hl4 
,paulus1  noch die ,dreieinigkeit und   
die ,verklrung ,christi besitzt4 ,thomas
  ,burgkmaier 7 #aebc71 fertigte die hl4
 ,sebastian und ,laurentius1 in  derber1
 geschmackloser ,lebendigkeit2 sein     
berhmterer ,sohn1 ,hans  ,burgkmaier    
7#adgb-aeii871 arbeitete die            
,kreuzigung1 den hl4 ,petrus und        
,johannes d4 ,evang4 fr den oben        
angefhrten ,bilderkreis4 ,die ,strke des
  letztgenannten ,meisters liegt aber   
nicht in seinen1 oft an ,schnitzwerk    
erinnernden ,oelbildern1 sondern in     
seinen beraus zahlreichen1 technisch    

und poetisch gleichbedeutenden          
,holzschnitten 7,triumphzug ,kaiser     
,maximilians1 ,weisskunig1 die          
streichischen ,heiligen1 ,neues         
,testament1  im ,ganzen #gjj ,bltter74  
,unter seinen ,oelbildern wird1         
bezeichnend fr  die ,richtung der ,zeit1
 ein kleines ,kabinetstck in ,nrnberg3  
,maria mit  der ,traube1 am meisten     
gerhmt4 ,hans ,holbein d4 ,j4 gehrt wohl
 nach  ,geburt und erster ,bildung zur  
,augsburger ,schule4 ,doch behielt er   
keineswegs in seinen ,werken den        
,lokalcharakter bei1 und vertauschte    
auch  ,augsburg mit ,basel als          
,aufenthalt1 wohin sein ,vater1 ung4    
#aejh1 als  ,malermeister zur           
,ausschmckung des ,rathhauses berufen   
wurde4    ,idealistisch1 wie allerwrts  
in ,deutschland1 war der ltere          
frnkische ,kunststyl1 ehe theils der    
niederlndische ,einfluss1  theils die   
vernderte ,zeitrichtung eine            
,gegenwirkung hervorrief und  die       
,schule auf die ,seite des grellen1 oft 

formlosen ,naturalismus  herberbrachte4 
,ein leiser ,uebergang1 der ,weise des  
,klner ,meisters  ,stephan vergleichbar1
 kndigt sich bereits im ,imhofschen     
,altare vom  ,jahre #adbj an1 sowie in  
der ,waldburgischen ,gedchtnisstafel in 
der  ,frauenkirche zu ,nrnberg 7#adcj72 
der flandrischen ,richtung verwandt1    
aber noch maassvoll in der ,schilderung1
 ist der ,lffelholzische  ,altar in der 
,sebalduskirche 7#addc74 ,dann tritt uns
 aber pltzlich  in den ,werken des      
,meisters ,michael ,wohlgemuth          
7#adcd-aeai7 der  neue ,styl            
handwerksmssig zugeschnitten1 geistig   
verkmmert und  grell bertreibend        
entgegen2 es schwindet unter dem        
mechanischen  ,gewerbsbetriebe die      
technische ,tchtigkeit1 mit dem         
verschlechterten  ,machwerke sinkt auch 
die ,phantasiebildung4 ,zu den besseren 
,werken  ,wohlgemuths gehren der        
,zwickauer ,altar 7#adgi71 die ,flgel   
des  ,chemnitzer ,altares im ,dresdener 
,alterthumsmuseum1 der ,peringsdorfer   

,altar in der ,moritzkapelle zu ,nrnberg
 7#adhg71 die ,altre zu ,schwabach      
7#aejf71 ,heilsbronn u4 a4 ,tchtiger als
 seine ,bildtafeln1 und durch  die naive
 ,ausfhrlichkeit der ,formenschilderung 
anziehend1 sind die  bemalten           
,schnitzwerke1 welche in der ,regel die 
,mitte der ,altarwerke  ausfllen4       
,ueberhaupt bilden die ,leistungen in   
der ,skulptur die  ,glanzseite der      
frnkischen ,schule4 ,viele und darunter 
treffliche ,werke1  wie die betende     
,maria in dem ,landauer ,brderhause     
7,schnitzwerk7 und die  ehemals bunt    
bemalte ,rosenkranztafel auf der ,burg  
7#g' hoch1 #e' breit7  sind namenlos4   
,von namhaften ,meistern sind anzufhren3
 der frher  in ,krakau thtige ,veit     
,stoss 7 #aecc71 von welchem ausser     
einem  ,entwurfe zum ,sebaldusgrabe der 
berhmte englische ,gruss 7,schnitzwerk7 
in der ,lorenzkirche 7#aeah71 ein       
,kruzifix in der ,sebalduskirche und    
eine  ,anbetung der ,hirten in der      
oberen ,pfarre zu ,bamberg herrhren2    

,tilman  ,riemenschneider 7geb4 zu      
,osterode  als ,brgermeister zu ,wrzburg
  #aeca71 ein handwerksmssiger          
,naturalist von weitverbreitetem ,rufe  
7,grabmal ,knig ,heinrichs im ,bamberger
 ,dome1 ,grabmonument in ,wrzburg72     
,loyen ,hering in ,eichstdt2 ,seb4      
,lindenast1 der kunstreiche             
,kupferschmied von ,nrnberg2 ,adam      
,kraft 7 #aejg7 in ,nrnberg4  ,fleissig 
und betriebsam1 in den ,formen peinlich 
ausfhrlich1 aber im  ,machwerke         
sorgfltig und gediegen1 jedem           
,idealismus fremd1 erscheint  ,a4 ,kraft
 als der wrdigste ,vertreter der        
,nrnberger ,kunstbildung4  ,seine       
,hauptwerke in ,stein1 smmtlich in      
,nrnberg aufgestellt1 sind  die #g ,flle
 ,christi an den ,stationen zum         
,johanniskirchhofe1 die  ,grablegung    
,christi auf dem letzteren selbst1 die  
,passion oder das  ,schreier'sche       
,begrbniss 7#cd' lang7 an der           
,sebalduskirche1 das ,relief  ber der   
,stadtwage1 ein vortreffliches          

,genrebild1 und das #fd' hohe           
,sakramentshuschen in der ,lorenzkirche4
 ,die hchste ,blthe erreicht  die       
,nrnberger ,bildnerei in der            
,rothgiesserfamilie der ,vischer4 ,von  
dem lteren ,namensgenossen1 ,hermann    
,vischer 7 #adhg71 stammt das           
,taufbecken in der ,wittenberger        
,stadtkirche2 dem berhmteren ,sohne1    
,peter ,vischer 7thtig #adhi-aebi71 aber
 verdankt die deutsche ,skulptur  ihre  
bedeutendsten ,werke4 ,obgleich er in   
seinem persnlichen ,wirken  sich        
keineswegs von seinen ,nrnberger        
,fachgenossen unterscheidet1  und gleich
 diesen die ,kunstthtigkeit mit dem     
,handwerksbetriebe naiv  verbindet1 so  
kann dennoch seine ,richtung nicht aus  
der ,nrnberger  ,lokalbildung erklrt    
werden4 ,auf welchem ,wege er sich von  
der lokalen  ,manier befreite1 und es   
erlernte1 frisches1 naturwahres ,leben  
seinen  ,gestalten einzuverleiben1 ohne 
in das ,harte und ,eckige zu verfallen1 
und antike ,motive zu verwerthen1 ohne  

seine deutsche ,eigenthmlichkeit        
aufzugeben1 ist unbekannt2 desshalb aber
 seine ,verdienste gering  anzuschlagen 
und ihn zu einem blossen ,giesser nach  
fremden 7,veit  ,stossens7 ,modellen    
herabzuwrdigen1 unbegrndet und thricht4 
,die  ,zahl der von ihm gefertigten oder
 ihm zugeschriebenen1 im ,werthe        
ungleichen ,grabplatten1 ist sehr       
bedeutend4 ,sie befinden sich in        
,rmhild 7,grafschaft ,henneberg71       
,magdeburg1 ,breslau1 ,bamberg1 ,krakau1
  ,nrnberg1 und zeigen1 soweit sie aus  
seiner frheren ,zeit stammen1  noch     
,anklnge an die zeitgenssische          
,nrnberger ,kunstweise4 ,erst in  seinen
 spteren ,werken gelangt er zur vollen  
,selbstndigkeit4 ,dieselbe  und die     
,eigenthmlichkeit des ,vischer'schen    
,styles lernt man besser  als an dem    
berhmten ,sebaldusgrabe 7#aejh-aeai7 mit
 seinen #ab ,aposteln1  zahlreichen     
,reliefbildern und ,dekorationsfiguren  
in den ,reliefbildern  zu ,regensburg   
7,christus bei ,lazarus ,schwestern im  

,dome71 zu ,wittenberg  7,krnung ,mari  
in der ,schlosskirche und ,denkmal      
,friedrichs des ,weisen  ebendort71 zu  
,berlin 7,orpheus und ,eurydike in der  
,kunstkammer7 und in  der kleinen       
,apollostatue im ,landauer ,brderhause  
kennen4 ,von seinen  fnf ,shnen1 welche 
am ,sebaldusgrabe thtig zugriffen1      
erreicht keiner  eine besondere ,hhe1   
dagegen offenbart sich als ein tchtiger 
,schler  ,peter ,vischers der ,schpfer  
des bekannten ,gnsemnnchens3 ,pancr4    
,labenwolf 7#adib-aefc74      4 #aaa4   
,alle bis jetzt betrachteten deutschen  
,kunstschulen ermangeln nicht  der      
,entwickelungsfhigkeit1 werden aber     
durch ungnstige ussere  ,verhltnisse an 
raschen ,fortschritten gehindert4 ,wenn 
die sptere  geniale ,sonderstellung der 
,knstler den ,verfall der ,kunst        
bedingte1  so hat die knappe ,einordnung
 der alten deutschen ,meister in den    
,handwerksverband das ,zusammenwirken in
 weiten ,kreisen1 den freien            
,aufschwung zur ,vollendung abgewehrt4  

,wir erfahren selten von ,schlern1      
desto hufiger von ,gesellen1 und        
scheiden die einzelnen ,werke richtiger 
nach ,lokalgruppen1 als nach besonderen 
,individuen4 ,dass trotz dieser         
mannigfaltigen ,schranken einzelne      
,meister zu grosser ,vollendung sich    
erheben und ihren ,schpfungen einen     
allgemein giltigen ,werth zu  verleihen 
wissen1 verdient nur eine desto hhere   
,bewunderung4 ,wir  zollen sie auch     
gegenwrtig1 nachdem unser ,kunsturtheil 
eine heilsame  ,luterung erfahren1 in   
vollem ,maasse dem ,nrnberger           
,goldschmiedsohne  ,albrecht ,drer      
7#adga-aebh7 und dem vielwandernden     
,hans ,holbein d4  ,j4 7#adih-aeed74    
,drers ,ausgangspunkt ist die frnkische 
,schule4 ,fnfzehnjhrig kam  er zu       
,meister ,wohlgemuth in die ,lehre1     
blieb in dessen ,werksttte1  weidlich   
von den ,mitknechten geplagt1 drei      
,jahre1 und ergriff  sodann1 der        
,handwerkssitte gemss1 den ,wanderstab4 
,im ,jahre #adid  heimgekehrt1 wurde er 

,meister1 heirathete und begann seine   
selbstndige  ,wirksamkeit4 ,aus der     
ersten ,periode derselben 7#aeje7 wissen
 wir1  charakteristisch genug1 nur von  
wenigen ,oelbildern1 und diese sind     
beinahe durchgngig ,portrte             
7,selbstportrte vom ,jahr #adih in der  
,uffizigalerie1 ein anderes1 in         
ausgebildeter ,technik vom ,jahr #aejj  
in der ,mnchner ,pinakothek u4 a47 ,die 
grsste ,thtigkeit entfaltet  er auf dem 
,gebiete des ,holzschnittes und         
,kupferstiches 7,offenbarung  ,johannes 
#adih1 ,adam und ,eva1 ,kupferstich     
#aejb74 ,es erklrt sich diese           
freiwillige ,einschrnkung aus der       
richtigen ,selbsterkenntniss und        
,abschtzung seiner ,krfte4 ,drer        
verlugnet nicht den deutschen           
,kunstcharakter2 die ,tchtigkeit als    
,charakterzeichner1 die geringe         
,beachtung der formellen ,schnheit1 ein 
unberwindlicher ,hang1 sich  im         
,gedankenspiel zu ergehen1 wodurch die  
,formen zum unselbstndigen  ,ausdrucke  

herabgesetzt werden1 und die            
,darstellbarkeit dem poetischen  und    
phantastischen ,reize1 der im ,inhalte  
liegt1 zum ,opfer wird1 sind            
,kennzeichen1 welche ,drer eben so sehr 
als seinen ,fachgenossen  ankleben4     
,auch darin kommt er mit den letzteren  
berein1 dass ihn bei  der ,feststellung 
der ,kopfformen hufig subjektive ,willkr
 leitet1 und  seine ,gewandmotive selten
 gnstig fr die ,entwickelung der        
,krperformen  sich gestalten4 ,bei aller
 ,schrfe der ,auffassung gilt ihm doch  
nicht  die ,natur als ausschliessliche  
,richtschnur4 ,auch die ,farbe1 so      
glnzend  sie auch strahlt1 folgt        
vielfach mehr der ,eingebung der        
,phantasie1 als  dass sie die ussere    
,erscheinung wiedergbe1 sie ist         
erfunden1 wie  jene ,kopfformen4        
,wodurch aber ,drer die meisten ,knstler
 berragt1  das ist die unerschpfliche   
,flle dichterischer ,gedanken1 sein     
tiefer  ,humor4 ,das ,bewusstsein dieser
 ,gaben musste ihn nothwendig das       

gefgige  ,material des ,stiches und     
,schnittes1 diese ,schnellschrift der   
,kunst1 den  sprderen malerischen       
,formen so lange vorziehen lassen1 bis  
er auch  nach dieser ,seite seine       
,entwickelung vollendete4 ,dieselbe     
befrderten  zwei ,reisen1 welche er in  
lngeren ,zwischenrumen1 #aejf nach      
,venedig1  #aebj 7in                    
,geschftsangelegenheiten7 nach den      
,niederlanden vollfhrte4  ,die tiefe    
,einwirkung der venetianischen ,malweise
 spricht sich  besonders deutlich in dem
 7am ,strahov in ,prag verwahrten7      
sogenannten  ,rosenkranzbilde aus4 ,die 
,madonna1 von ,engeln gekrnt1 ertheilt  
an den  ,kaiser1 das ,christkind an den 
,papst einen ,rosenkranz2 die gleiche   
,handlung vollziehen an den umstehenden 
,personen der hl4 ,dominik und  mehrere 
,engel4 ,dieses ,werk wurde in ,venedig 
#aejf verfertigt1 und so  weit die      
traurige ,uebermalung einen ,schluss auf
 den ursprnglichen  ,zustand gestattet1 
auch in venetianischer ,weise1 ganz     

verschieden  in der ,farbenharmonie und 
im ,farbenauftrag von seinen frheren    
,werken ausgefhrt4 ,eine hnliche        
,einwirkung der ,niederlnder wird in    
einzelnen seiner letzten ,werke         
offenbar4 ,nicht wenig gewinnt ,drers   
,knstlergrsse durch die ,einsicht in    
sein stetiges ,fortschreiten1  in sein  
unablssiges ,streben nach ,vollendung4  
,hat ,drer seine  ,entwickelungskraft   
erschpft8 ,er selbst in einem           
merkwrdigen  ,gestndnisse 7von          
,melanchthon berliefert7 verneint es und
 beklagt die  ,unmglichkeit1 die erst   
als ,greis gewonnene ,erkenntniss       
knstlerisch  zu verwerthen4 ,wohin      
dieselbe ihn gefhrt htte1 bezeichnet er 
selbst1  indem er die simplicitas als   
das hchste ,ziel der ,kunst aufstellt1  
und  seine lteren bunten ,bilder        
verdammt4    ,mit der ,rckkehr aus      
,venedig beginnt ,drers fruchtbarste und
 beste  ,zeit4 ,wir zhlen aus dem       
,gebiete der religisen ,malerei folgende
  ,hauptwerke auf3 die ,marter der      

,zehntausend #aejh 7,belvederegalerie71 
in  der ,composition zerstreut und      
unerquicklich1 in der ,ausfhrung beraus 
fleissig2 die ,dreifaltigkeit von       
,heiligen angebetet #aeaa 7ebendort72   
die ,geburt ,christi und die ,klage um  
,christus in der ,mnchner  ,pinakothek2 
der ,tod der ,maria in ,portrtgestalten 
wiedergegeben  7,belvedere71 und        
schliesslich die vier lebensgrossen     
,charakterfiguren  des ,johannes1       
,petrus und ,markus1 ,paulus            
7,pinakothek7 #aebf1 auch als die  vier 
,temperamente bezeichnet1 und von ,drer 
unter dem ,einflusse der  herrschenden  
,zeitideen1 in einem wahrhaft           
monumentalen ,style1 unendlich          
verschieden von seiner lteren ,manier   
geschaffen4 ,unter den zahlreichen      
,bildnissen1 welche ,drer malte1 hat das
 beraus scharf gezeichnete  ,portrt des 
,hieronymus ,holzschuher in ,nrnberg    
7#aebf7 den grssten  ,ruhm erlangt2     
nicht minder bedeutend sind aber auch   
die in ,kpfen  gestochenen ,bildnisse   

7,melanchthon1 ,pirkheimer1 ,erasmus von
 ,rotterdam  u4 ,a471 wie denn berhaupt 
in den ,drer'schen ,stichen und grossen 
,holzschnittwerken die ,eigenthmlichkeit
 des ,meisters hell strahlt und  seine  
sprudelnde ,phantasie unsterbliche      
,denkmale sich setzte4 ,sein  ,ritter   
und der ,tod1 die ,melancholie1 die hl4 
,hubertus und ,hieronymus1  woran sich  
die kstlichen ,randzeichnungen zum      
,gebetbuche ,k4 ,maximilian  anreihen   
lassen1 charakterisiren vortrefflich    
,drers selbstndigen  ,dichtersinn und   
allseitige ,phantasiebildung4 ,unter den
 von ihm  herausgegebenen               
,holzschnittwerken verdienen die grosse 
und die kleine  ,passion1 das ,leben der
 ,maria 7#aeaa71 die ,ehrenpforte des   
,k4 ,maximilian  7#aeae7 und der        
,triumphwagen des ,kaisers 7#aebb7      
besondere ,erwhnung4  ,auch die         
,leichtigkeit des ,schaffens darf nicht 
bei der ,beurtheilung  ,drers bersehen  
werden4 ,er war als ,schnellmaler berhmt
 und in allen  ,zweigen der ,kunst1 auch

 als ,miniaturmaler1 ,bildhauer und     
theoretischer  ,schriftsteller thtig4   
,die ,zahl der von ihm gefertigten      
,kupferstiche  beluft sich auf #ajh1 der
 ,holzschnitte 7d4h4 der ,zeichnungen zu
  ,holzschnitten7 auf #agj4 ,einer so   
ausgedehnten ,thtigkeit musste auch  ein
 entsprechend ausgedehnter ,einfluss auf
 seine ,kunstgenossen zur  ,seite gehen4
 ,in der ,that lenkte ,drer zahlreiche  
,knstler in seine  ,bahn und besass eine
 reiche ,nachfolge4 ,dass sich dieselbe 
nicht ber  die zweite ,generation hinaus
 erstreckte1 daran trugen theils die    
allgemeinen deutschen ,kunstverhltnisse1
 theils die ,zeitstrme und die  ihnen   
folgende ,erschlaffung des deutschen    
,geistes die ,schuld4    ,den zweiten   
deutschen ,grossmeister lernen wir im   
jngeren ,hans  ,holbein kennen4         
,frhreif1 elastischen ,geistes1 unter   
gnstigen  ,bedingungen gebildet1 und in 
verhltnissmssig glnzenden ,verhltnissen 
lebend1 schliesst er seine ,laufbahn als
 ,portrtmaler4 ,nicht als ob  diese     

,kunstgattung den ,stempel der          
,unbedeutendheit an sich trge1 oder     
,holbeins individuelle ,grsse dadurch   
beeintrchtigt wrde1 aber  immerhin      
bezeichnet es das ,wesen der deutschen  
,kunst1 dass ,drers und  ,holbeins      
berhmteste ,malerwerke1 die vier        
,apostel und die ,madonna  mit der      
,familie ,meyer1 das eine einzelne      
,charaktergestalten gibt1 das  andere   
frmlich in die ,portrtsphre herabsteigt1
 und dass auch die  grssten deutschen   
,knstler1 theils durch ussere ,umstnde  
gehindert1  theils durch den eigenen    
,bildungsgang gehemmt1 an reiche        
historische  ,compositionen nicht       
herankommen4 ,einen ,schlssel zur       
,erklrung dieser  ,thatsache liefert    
auch die ,stellung derselben zu der bis 
dahin  allgemein giltigen               
,weltanschauung4 ,namentlich ,holbein   
zeigt sich  dem traditionellen          
,ideenkreise fremd1 und in den neuen    
,anschauungen  heimisch4 ,die           
symbolische ,auffassung weicht der      

dramatischen1 eine  derbe ,spottlust1   
oft zum ,humor gesteigert1 bricht sich  
,bahn1 die  ,antike tritt auch im       
,stoffkreise berechtigt auf1 freie      
allegorische  ,erfindungen lassen die   
,einwirkung der ,zeitstrmungen bemerken4
 ,auch  ,holbein muss den ,einfluss     
,italiens ber sich ergehen lassen4 ,sind
  wir auch ber seinen nheren            
,bildungsgang im ,dunkeln1 so bleibt    
doch  sein ,studium oberitalienischer   
,meister unbestritten4 ,holbein ist     
aber der einzige und erste ,deutsche1   
welcher sich ungestraft der  ,fremde    
zuwendet1 und die vllige ,freiheit1 die 
,fhigkeit1 zu sich  selbst              
zurckzukehren1 sich wahrt4 ,noch aus    
,holbeins frhester1 in  ,augsburg       
verlebter ,jugend1 stammen mehrere1     
theils in ,augsburg1 theils  in ,mnchen 
verwahrte ,bilder 7,mrtyrium des hl4    
,sebastian72 whrend  seines             
,aufenthaltes in ,basel fertigte er das 
,aushngeschild eines  ,schulmeisters1   
zwei vortreffliche ,sittenbilder1 die   

,geburt ,christi  und die ,anbetung der 
,knige 7,freiburger ,mnster71 die fast  
gnzlich  zerstrten ,fresken im ,basler  
,rathhause 7rmische und griechische     
,geschichten7 und nach einer in ,italien
 unternommenen ,studienreise den        
,leichnam ,christi und die dramatisch   
beraus wirksamen acht 7kleinen7  ,bilder
 der ,passion 7smmtlich in der ,basler  
,sammlung74 ,aus dem ,jahre  #aebi      
stammt die ,madonna als ,schutzfrau der 
,familie ,meyer 7in zwei  ,exemplaren3  
im k4 ,schlosse zu ,berlin und in der   
,dresdner ,galerie71 ein  ,bild1 welches
 weniger durch den ,reiz der ,farben1   
als durch den ,ernst  der ,auffassung   
und die krftige ,wahrheit wirkt4 ,in    
,england1 wohin er  #aebf berufen wurde 
und mit wenigen ,unterbrechungen bis zu 
seinem ,tode  verweilte1 widmete er     
seine ,thtigkeit1 mit geringen          
,ausnahmen 7,triumph  des ,reichthumes  
und der ,armuth1 eine verloren gegangene
 ,freske im  ,hansahofe71 dem           
,bildnissfache1 in welchem er nur von   

wenigen ,knstlern  erreicht wird4 ,dass 
das ,portrt ,moretts in ,dresden lange  
,zeit auf  ,l4 da ,vinci geschrieben    
werden konnte1 ist in mehrfacher        
,hinsicht  bedeutungsvoll4    ,holbeins 
,wirken wrde unvollstndig beurtheilt    
werden1 wenn man  seine ,zeichnungen zum
 ,todtentanze zu erwhnen vergsse4       
,schwerlich  gab es eine ,idee1 welche  
dem ,zeitgeiste und dem phantastischen  
,zuge  der deutschen ,kunst besser      
entsprach1 als die alle ,stnde und      
,alter  unerbittlich ergreifende ,gewalt
 des ,sensenmannes4 ,whrend aber in  den
 gewhnlichen ,darstellungen             
7,dominikanerkloster in ,basel1 ,lbeck1 
,dresden7 die ,vorstellung in trockener 
,wrtlichkeit wiedergegeben wird1  hat   
,holbein 7und gleich ihm der ,berner    
,dichter1 ,maler1 ,krieger1  ,politiker 
und ,reformator1 ,niclas ,manuel        
#adhd-aecj1 in den nur in  ,kopien      
erhaltenen ,fresken im                  
,dominikanerkloster zu ,bern71 des      
,todes  ,thtigkeit mit beissendem       

,humore in geistreich gedachten         
lebendigen  ,zgen geschildert4 ,schon in
 diesem ,bilderkreise klingt das        
,tendentise  der deutschen ,kunst des   
#af4 ,jahrhunderts durch1 welches in den
  fliegenden ,blttern der nchstfolgenden
 ,zeit noch strker ausgebeutet  wurde1  
und die ,kunst zu einem wirksamen       
,agitationsmittel machte1 aber  ihr die 
,gelegenheit zur ruhigen ,ausbildung    
anbte4    ,diesen beiden eben           
geschilderten ,meistern schliesst sich1 
weniger weil  er die deutsche ,kunst zur
 ,vollendung1 als vielmehr zum ,ende    
brachte1  ,lucas 7,sunder87 von ,cranach
 7#adgb-aeec7 an4 ,ein treffliches      
,beispiel der ,vielgeschftigkeit        
deutscher ,knstler -- er trieb auch  das
 ,apotheker- und ,buchhandelgeschft1    
sowie den ,papierhandel1  als ,gewerbe  
-- in die ,zeitereignisse innig         
verflochten1 und an  der kirchlichen    
,polemik auch als ,knstler 7,passional  
,christi und  ,antichristi7 betheiligt1 
bewahrt ,cranach die                    

,formenbeschrnktheit  seiner lteren     
,genossen1 bricht aber gleichzeitig mit 
der bis dahin  giltigen ,kunsttradition4
 ,die ,einfhrung von ,bildnissen in     
seinen  ,altartafeln ist keineswegs der 
,ausfluss eines naiven ,naturalismus1   
sondern ,tendenzsache1 und soll eine den
 ,zeiterscheinungen  entsprechende neue 
,symbolik liefern4 ,seine antiken       
,schilderungen  7,apollo und ,diana1    
,venus1 ,herkules und ,omphale7         
scheiterten1 wie  die ,darstellungen des
 ,nackten berhaupt 7,adam und ,eva71 an 
seiner  mangelhaften ,formenkenntniss1  
und verletzen oft durch den unreinen    
,sinn4 ,anziehender sind ,cranachs      
volksthmlich derbe ,uebertragungen      
alter ,mythen und ,sagen 7,simson und   
,delila in ,augsburg1 ,prinz ,paris oder
  ,alfred und ,albonak in ,wrlitz1 der  
,mund der ,wahrheit in ,schleisheim1    
der ,jugendbrunnen in ,berlin71 in      
welchen die ,verwandtschaft mit         
gleichzeitigen ,volksdichtungen deutlich
 durchschlgt1 und reiche                

kulturgeschichtliche ,beziehungen       
aufgewiesen werden knnen4 ,bei  seinem  
handwerksmssigen ,betriebe der ,kunst   
fllt es oft schwer1 die  eigenhndigen   
,werke von der ,gesellenarbeit zu       
scheiden2 auch wurde in  jngster ,zeit  
gegen die ,authentizitt mehrerer        
,altartafeln ,einsprache  erhoben1 wie  
z4 ,b4 gegen das grosse ,schneeberger   
,altarwerk1 jenes zu  ,wittenberg und   
,halle4 ,auch das berhmte ,altargemlde  
in der ,stadtkirche  zu ,weimar3        
,christus am ,kreuze mit ,johannes d4   
,t41 ,luther und ,cranach  rhrt nur     
theilweise von dem ,letzteren her4      
,andere ,werke sind im  ,dome zu        
,glogau1 ,meissen und in den            
verschiedenen deutschen ,galerien       
vorhanden4 ,unter seinen zahlreichen    
,schlern1 welche ,cranachs  ,weise das  
ganze #af4 ,jahrhundert festhielten1    
erscheint sein ,sohn und  ,nachfolger im
 ,brgermeisteramte zu ,wittenberg1      
,lucas ,cranach d4 ,j41  als der        
bedeutendste4    ,auch an den jngeren   

,holbein und ,a4 ,drer schlossen sich   
mehrere  ,knstler an1 an jenen ,hans    
,asper in ,zrich und ,chr4 ,amberger1   
ein guter ,bildnissmaler in ,augsburg2  
,drers ,weise beherrschte  vorzugsweise 
die ,nrnberger ,kunst3 ,hans 7,wagner7  
von ,kulmbach  7 #aede71 ,hans          
,schuffelein 7 #aeci7 aus ,nrdlingen1   
,alb4  ,aldegrever 7 #aefb7 aus ,soest1 
,alb4 ,altdorfer 7 #aech71 dessen       
,alexanderschlacht und ,susanna in der  
,mnchner ,pinakothek die ,richtung  der 
deutschen ,kunst trefflich              
charakterisiren und die ,unmglichkeit   
einer ,fortentwickelung auf diesem      
,wege1 wo die ,naivitt in eine          
kindische ,auffassung ausartet1 darthun1
 ,melch4 ,fesele1 ,barthol4 und  ,hans  
,beham1 der erstere1 sowie ,georg ,pencz
 7 zu ,breslau #aeej71  in der          
,folgezeit italienischen ,einflssen     
unterworfen1 ,jak4 ,bink1  der          
,miniaturmaler ,nic4 ,glockendon        
7,aschaffenburg und ,wolfenbttel71      
nahmen smmtlich von ,drer ihren         

,ausgangspunkt4 ,die ,mehrzahl dieser   
,meister waren auch ,kupferstecher und  
arbeiteten ,zeichnungen fr den          
,holzschnitt1 welcher in der ersten     
,hlfte des #af4 ,jahrhunderts1 so  lange
 er den ,charakter der ,federzeichnung  
bewahrte1 zu grosser ,blthe  emporstieg 
und in den ,kmpfen der ,zeit eine       
wirksame ,waffe darbot4  ,zu den        
berhmtesten ,formschneidern des #af4    
,jahrhunderts gehrt ,hans  ,ltzelburger1
 mit dem jngeren ,holbein enge          
verbunden2 in der  zweiten ,hlfte des   
,jahrhunderts entwickelt namentlich der 
vielseitige  ,jost ,amman aus ,zrich    
7#aeci-aeia7 eine staunenswerthe        
,thtigkeit4  ,die ,zahl der von ihm     
gezeichneten ,holzstcke konnte kaum auf 
einem  ,lastwagen fortgeschafft werden4 
,zwar nicht zur ,schule ,drers gehrig1  
doch seinem ,einflusse  unterworfen1    
erscheinen der oberdeutsche ,maler ,hans
 ,baldung ,grien  7 #aeeb zu            
,strassburg7 und ,matthias ,grnewald von
 ,aschaffenburg  7u4 #aeaf thtig74 ,das 

,hauptwerk des ersteren ist der         
,hochaltar im  ,freiburger ,mnster1     
dessen ussere ,seitentafel 7,geb4 ,chr47
 durch  den glcklich angebrachten       
,lichteffekt anzieht1 wie die andere    
7,flucht nach ,aegypten7 durch die      
durchwehende poetische ,stimmung4       
,grnewald1 welcher wohl auch als ,lehrer
 ,cranachs gilt1 berragt  seine         
,zeitgenossen in merkwrdiger ,weise     
durch die harmonische ,kraft  der ,farbe
 und ein feineres ,formengefhl1 ohne    
aber eine scharfe  ,charakterzeichnung  
zu besitzen4 ,seine ,werke sind in der  
,frauenkirche  zu ,halle1 in ,annaberg1 
,mnchner ,pinak41 ,colmarer ,galerie    
7,isenheimer  ,altar7 u4 a4 vorhanden4  
4 #aab4    ,der flandrische ,einfluss1  
welcher die ,entwickelung der deutschen 
,kunst des #ae4 ,jahrhunderts so        
wesentlich bestimmte1 durchzog auch das 
franzsische ,gebiet4 ,ehe die           
italienische ,kunst hier herrschend     
auftrat1 wirkte1 unter dem oben erwhnten
 ,einflusse1 den neueren ,styl          

vorbereitend1 und blhte besonders in    
,tours1 eine selbstndige  franzsische   
,schule4 ,namen und ,werke dieser       
,schule sind uns bewahrt  worden3 ,jean 
,fouquet1 der ,hofmaler ,ludwigs ,,xi4  
7,miniaturbilder71  ,jean ,hesdin1      
,pierre ,valence1 ,pinaigrier1 ,claude  
,vignon1 ,abr4  ,bosse1 ,j4 ,clouet     
7,portrtmaler71 ,mich4 ,colomb 7,brunnen
 in ,tours  #aeaj7 u4 ,a4 ,als          
unmittelbarer ,schler der flandrischen  
,meister gilt  der ,knig ,ren von ,anjou
 7#adjh-adhj71 welcher ausnahmsweise vom
  italienischen zum flandrischen ,style 
berging1 und den letzteren  in seinen   
,altarwerken 7,villeneuve bei ,avignon1 
,aix71 wie in seinen  ,miniaturbildern  
treu befolgte4    ,in ,spanien#ic       
gelangte das nationale ,element stets   
nur in  grsseren ,unterbrechungen zum   
knstlerischen ,ausdrucke2 mehr als in   
anderen ,landschaften herrschten hier   
fremde1 bald italienische1  bald        
flandrische ,einflsse4 ,die lteren      
,skulpturen vom #aa4-ac4  ,jahrhundert  

zeigen den in der romanischen und       
germanischen ,periode  allgemein        
herrschenden ,styl4 ,auch der ,styl des 
#ad4 ,jahrhunderts  7,skulpturen im     
,kreuzgange und in der ,sakristei zu    
,burgos7 entspricht  dem gleichzeitigen 
nordischen2 seit dem #ae4 ,jahrhundert  
mischen sich  durch eingewanderte       
flandrische und italienische ,knstler   
fremde ,weisen  der heimischen ,kunst   
bei4 ,die ,grabmonumente in ,avila1     
,toledo1 ,sevilla1  ,granada u4 a4 sind 
hufig von italienischen ,knstlern       
ausgefhrt 7,m4  ,domenico1 ,alexandro1  
,miguel1 ,torregiano aus ,florenz1      
,leoni aus  ,arezzo1 ,th4 ,torn1 ,ad4   
,vuibaldo1 ,peralta aus ,genua72 auch   
,alonso  ,berruguete machte im #af4     
,jahrhundert seine ,studien in ,italien1
 welche  seltsam genug in               
,holzskulpturen 7,valladolid7 von ihm   
verwerthet wurden4  ,an letzteren ist   
,spanien ausnehmend reich4 ,noch im #ag4
 ,jahrhundert  wurde die                
,holzschnitzerei in ,verbindung mit der 

,polychromie mit grossem  technischen   
,geschicke 7,emailschein der ,frbung7   
gebt1 und die in der  frheren ,zeit     
erworbene ,tchtigkeit festgehalten4 ,ob 
nicht nordischer  ,einfluss auch hier   
sich geltend machte1 ist nicht          
entschieden4 ,im #ae4  ,jahrhundert     
werden deutsche ,knstler nach ,sevilla  
berufen1 um den  grossen ,altar in der  
,kathedrale zu ,sevilla zu fertigen3    
,dankart1  ,jorge ,fernandez und dessen 
,bruder ,alexo4 ,im #af4 ,jahrhundert   
werden  ,felipe de ,vigarny aus ,burgund
 7,granada und ,toledo71 ,diego ,copin  
aus  ,holland 7,toledo71 ,gregorio      
,fernandez1 geb4 #aeff 7,valladolid71   
,juan  de ,juni 7 #afad7 und ,estvan    
,jordan besonders gerhmt4    ,die       
spanischen ,gemlde des #ae4             
,jahrhunderts 7,kathedrale von          
,salamanca1  ,barcelona7 entsprechen dem
 gleichzeitigen italienischen ,style1   
welcher  in einem einzelnen ,falle      
7,alhambra7 schon im #ad4 ,jahrhundert  
auf  spanischem ,boden auftritt2 seit   

der zweiten ,hlfte des #ae4             
,jahrhunderts  geht neben dieser        
italienischen ,weise die ,eyck'sche     
,schulrichtung  einher1 vertreten sowohl
 durch eingewanderte ,niederlnder1 wie  
durch  eingeborene ,knstler3 ,juan      
,sanchez de ,castro in ,sevilla1        
,fernando  ,gallegos in ,salamanca1     
,antonio del ,rincon 7#addf-aejj7 in    
,granada  u4 ,a4 ,im #af4 ,jahrhundert  
kam hier wie berall die italienische    
,manier zur grssten ,geltung4 ,die      
,miniaturmalerei1 welche bis zum        
,schlusse des #af4 ,jahrhunderts in der 
,verzierung von ,missalen und           
,chorbchern die reichste ,pflege fand1  
befolgt im ,ganzen das gleiche          
,entwickelungsgesetz1 wie die           
,tafelmalerei4          ,c4 ,der        
,renaissancestyl ausserhalb ,italiens4  
4 #aac4    ,theils die inneren ,zustnde 
der nordischen ,kunst1 theils ussere    
,kulturverhltnisse riefen im #af4       
,jahrhundert auf germanischem ,boden    
eine ,krisis hervor1 welche die         

heimische ,kunstsitte verwerfen liess   
und mit dem unbedingten ,siege der      
italienischen ,bildung schloss4         
,italien beherrschte nicht allein auf   
dem ,gebiete der bildenden ,knste  die  
nordischen ,vlker2 auf allen ,wegen und 
,stegen1 im ffentlichen  ,leben eben so 
wohl1 wie auf geistigem ,boden1 machte  
sich italienischer  ,einfluss geltend4  
,das italienische ,volk mochte ber die  
,bedrckung  seines ,daseins klagen1 aber
 seine formgewandten1 klugen ,shne1 die 
allein das ,geheimniss zu herrschen und 
das ,leben mit poetischem ,glanze  zu   
frben verstanden1 rchten hnlich1 wie die
 alten ,griechen an den  ,rmern1 den    
,niedergang ihrer ,nationalitt1 indem   
sie ihre ,besieger der  italienischen1  
damals vorzugsweise hfischen ,bildung   
unterwarfen4 ,von  der officiellen      
italienischen ,kunst des ,nordens1      
vertreten durch eine  reiche ,schaar    
diesseits der ,alpen ,geld und ,ruhm    
suchender ,italiener1  ist die im       
,schoosse der nordischen ,kunst         

unabhngig entstandene  ,neigung zu      
italienischen ,kunstformen wesentlich zu
 unterscheiden4 ,das  ,gesetz1 welches  
dieselbe hervorrief1 wurde bereits frher
 angegeben2  hier muss noch hinzugefgt  
werden1 dass bei aller ,nothwendigkeit  
des  ,ueberganges zum ,renaissancestyl  
doch die altheimische ,kunstweise       
keineswegs widerstandslos beseitigt     
wurde1 diese vielmehr1 namentlich  im   
,kreise der ,architektur1 theils noch   
lange ein abgesondertes ,dasein         
forttrieb1 theils einzelne ,motive dem  
neuen ,style aufdrang4 ,dieser  ,kampf  
lsst sich am deutlichsten und schrfsten 
in ,frankreich  beobachten1 wo die      
italienische ,einwirkung1 ,dank den     
zahlreichen  ,berufungen italienischer  
,knstler an den ,hof ,franz ,i4 7,l4 da 
,vinci1  ,a4 del ,sarto1 ,rosso ,rossi1 
,primaticcio1 ,vignola1 ,serlio1  ,ang4 
,montorsoli1 ,benvenuto ,cellini u4     
,a471 mit besonderer ,macht  auftrat und
 eine entsprechende ,gegenthtigkeit     
weckte4 ,es entwickelte  sich an den    

,palastbauten1 welche ,franz ,i4 selbst 
auffhrte1 oder  nach seinem ,vorgange   
von den ,grossen des ,reiches aufgefhrt 
wurden3  ,fontainebleau1 ,chambord1     
,blois1 ,chenonceaux1 ,madrid1          
,azay-le-,rideau1  ,louvre u4 a41 ein   
eigenthmlicher1 glcklich durchgefhrter  
,mischstyl1  welcher bei grosser        
malerischer ,wirkung die ltere          
,constructionsweise  und ,grundanlage   
mit italienischen ,motiven sinnreich    
verbunden  aufweist4 ,diese ,werke      
unterscheiden sich noch vielfach von den
  gleichzeitigen1 nchternen             
italienischen ,bauten1 und lassen sich  
eher  lteren italienischen ,schpfungen  
des #ae4 ,jahrhunderts anreihen4        
,uebrigens fehlte es auch nicht an      
systematischen ,reproduktionen der      
wiedererstandenen ,antike 7,philibert   
,delorme1 ,pierre ,lescot1 ,jean        
,bullant1 du ,cerceau74 ,zu diesen      
,meistern mssen1 um die ,schule  von    
,fontainebleau vollstndig aufzufhren1   
,pierre ,nepveu aus ,blois  7,erbauer   

von ,chambord7 und ,semblanay 7,erbauer 
von ,azay-le-,rideau7  hinzugefgt       
werden4 ,von ,lescot rhrt die westliche 
,hoffaade des  ,louvre1 vom technisch   
durchgebildeten ,delorme das ,schloss   
,anet und  der lteste ,theil der        
,tuilerien her4 ,auch die dekorative    
,architektur  und ,skulptur ,frankreichs
 schloss sich nur mit einer gewissen    
,zurckhaltung der neuen ,weise an1 und  
hielt1 whrend sie fr ,detail das        
,vorbild der ,antike bentzte1 in der    
,gesammtanordnung zuerst noch an  dem   
germanischen ,style fest4 ,den ,beweis  
dafr liefert das prachtvolle  ,denkmal  
der ,familie ,amboise zu ,rouen         
7#aeaf-aebd71 von ,roulland le  ,roux4  
,doch machte sich auch gleichzeitig ein 
strengerer ,anschluss  an die ,antike in
 den ,werken des ,jean ,juste 7,grabmal 
,ludwigs ,,xii4  in ,s4 ,denys1 des     
,dauphins in der ,kathedrale zu ,tours7 
geltend4 ,die  zweite ,hlfte des #af4   
,jahrhunderts zeigt die franzsische     
,bildnerschule  in voller ,blthe1 im    

,allgemeinen die ,bahn der ,italiener   
befolgend1  aber dennoch durch ein      
eigenthmliches nationales ,gefhl1 das   
sich  in den ,werken ausspricht1 durch  
einen frischen naturalistischen ,zug    
und die mehr zierlich-eleganten als     
richtigen ,formen1 von einer blind      
nachahmenden ,manier weit entfernt4 ,der
 vorzglichste ,meister fhrt den  ,namen 
,jean ,goujon1 7maistre tailleur        
d'ymages7 aus der ,normandie4  ,unter   
der ,leitung ,pierre ,lescots schmckte  
er #aedd den ,lettner von  ,s4 ,germain 
l',auxerrois mit ,skulpturen1 welche    
theilweise noch aus den                 
,revolutionsstrmen gerettet wurden2 von 
ihm rhren noch ferner die  ,najaden an  
der ,fontaine des ,innocents1 die       
,karyatiden im ,louvresaale1  das       
,marmorbild der ,diana von ,poitiers1   
neben dem ,hirsche ruhend1 ein          
,basrelief1 ,christus am ,kreuze u4 a41 
her4 ,jean ,cousin aus ,sens1 dem       
berhmtesten ,glasmaler seiner ,zeit1    
werden die ,grabmonumente des ,louis  de

 ,brz in ,rouen 7871 jenes der ,diana   
von ,poitiers1 frher in ,anet1  jetzt in
 ,neuilly1 und des ,admiral ,chabot im  
,louvre zugeschrieben4  ,andere namhafte
 ,meister sind ,germain ,pilon 7 #aeij71
 in dessen  ,hauptwerke3 die drei       
,grazien im ,louvre1 ehemals in einer   
,kirche  aufgestellt1 sich bereits die  
,drftigkeit der ,phantasie einstellt1   
,pierre ,bontems1 am ,mausoleum ,franz  
,i4 beschftigt1 ,barth4  ,prieur1 ein   
,schler ,pilons u4 ,a4 ,die geringste   
,bedeutung in dieser  frhen             
,renaissanceperiode besitzt die         
,malerei1 die wesentlich nur als        
,dekoration gebt wird4    ,bereits im   
fnfzehnten ,jahrhundert sinkt der       
germanische ,baustyl in  ,spanien zur   
blossen ,dekoration herab1 und wird aus 
dem monumentalen  ,steinbaue1 theilweise
 unter dem ,einflusse der von den       
,mauren  hinterlassenen ,werke eine     
,silberschmiedarchitektur 7arch4        
plateresca71  deren ,wesen in einer     
sinnlosen ,flle das ganze ,gebude       

berspinnender  ,ornamente1 in den       
khnsten1 aber vollkommen unberechtigten 
,constructionsformen besteht4           
7,beispiele sind in den ,patios1 mit    
,laubgngen versehenen ,hfen zu          
,valladolid1 ,guadalajara1 ,salamanca   
u4 a4 zahlreich vorhanden74 ,unter      
diesem dnnen ,ornamentenschleier  geht  
der ,uebergang vom gothischen zum       
,renaissancestyl unvermerkt  vor sich4  
,whrend noch einzelne ,kathedralen des  
#af4 ,jahrhunderts in  einer allerdings 
spielenden ,gothik aufgefhrt werden1    
erscheint der  neuitalienische ,baustyl 
an der ,faade des ,colegio mayor zu     
,valladolid  7#adid gegrndet71 schon    
vorherrschend4 ,der ,baumeister         
,henrique de  ,egas aus ,brssel hat auch
 das grosse ,hospital zu ,toledo 7#aejd7
  geschaffen1 hier aber ltere ,motive   
noch hufiger festgehalten4 ,fr  die     
,einfhrung des reineren                 
,renaissancestyles war ,al4 ,berruguete1
  der ,anfhrer einer zahlreichen        
,schule1 besonders thtig 7,colegio mayor

  und jenes der ,irlnder in ,salamanca71
 nchst ihm in ,sevilla ,diego  de ,riao 
und ,martin de ,gainza1 welcher         
,letztere aber auch noch im  gothischen 
,style baute1 ,mechuca1 der ,erbauer des
 ,palastes ,karls ,v4  in der ,alhambra 
und der ,hofarchitekt ,philipps ,,ii41  
,juan de ,herrera1  ein ,schler des     
,juan ,bautista de ,toledo4 ,an den     
,werken ,serlios  und ,palladios        
gebildet1 hielt er die ,regeln und      
,stylgesetze der  ,renaissancekunst zwar
 fest1 wusste aber das ,schwerfllige und
 ,massive  der ,anlage nicht zu         
gliedern1 und einen anderen ,eindruck   
als den des  kalten ,pompes             
hervorzurufen4 ,ein charakteristisches  
,beispiel fr den  ,geist1 der an        
,philipps ,hofe herrschte1 ist der von  
,herrera erbaute  ,escorial1            
schwerfllig1 finster1 ohne allen        
architektonischen ,schmuck1  einem      
,gefngnisse hnlicher1 als einem         
,palaste4    ,sowohl durch die ,reisen  
spanischer ,knstler nach ,italien1 wie  

durch die hufige ,beschftigung          
italienischer ,knstler in ,spanien      
7,pablo aus ,arezzo1 ,francisco aus     
,neapel7 verbreitete sich im #af4       
,jahrhundert auch in der ,malerei die   
italienische ,weise4 ,noch nicht  ganz  
den heimischen ,styl verdrngend1 zeigt  
sich dieselbe in den  ,werken des ,alexo
 ,fernandez1 ,pedro ,fernandez de       
,guadalupe ,santos  ,cruz1              
vorherrschender in jenen des ,juan de   
,borgoa4 7,leben der  ,madonna im       
,kapitelsaale des ,rathhauses von       
,toledo47 ,alonso ,berruguete  7,toledo7
 folgte im ,allgemeinen dem ,style      
,vincis und ,sodomas2 nach  ,raphael    
bildeten sich ,blas de ,prado           
7#adig-aeeg71 ,luis de ,vargas  aus     
,sevilla 7#aejb-aefh7 in ,fresko und    
,oel thtig1 in der ,zeichnung  dem      
,virtuosenthum sich zuneigend1 ,pedro de
 ,villegas 7#aebj-aeig in  ,sevilla71   
,vicente ,joanes 7#aebc-aegi in         
,valencia71 der spanische  ,raphael     
genannt1 gleich dem flandrischen aber   

nchtern und affektirt1  ,francesco      
,ribalta 7#aeea-afbh in ,valencia74     
,selbstndiger entwickelt1  aber durchaus
 nicht bedeutend1 ist ,luis de ,morales1
 genannt  el divino aus ,badajoz 7      
#aehf71 welcher fern von dem gesunden   
,naturalismus der spanischen ,schler    
einem willkrlich geschaffenen  idealen  
,style nachstrebte1 einen engbeschrnkten
 ,vorstellungskreis  besass1 aber durch 
eine sorgfltige ,technik sich           
auszeichnet4    ,von fremden ,knstlern1 
die in spterer ,zeit in ,spanien        
wirkten1 nennen  wir den ,schler        
,tizians ,dom4 ,theotocopuli aus        
,griechenland 7-#afbe71  ,pedro ,campaa 
aus ,brssel 7#aejc-aehj71 ein ,meister  
von wirksamer  ,schilderungskraft1 und  
,ferd4 ,sturm aus ,zierikzee4    ,der   
,verbreitung des ,renaissancestyles im  
,norden nachsprend1 stossen  wir auf den
 ersten ,renaissancebau in ,belgien     
bereits im ,jahr #adie  7,htel der      
,biskayer in ,brgge72 doch ist dies nur 
ein vereinzeltes  ,beispiel1 welches    

erst im dritten ,jahrzehente des #af4   
,jahrhunderts  eine allgemeine          
,nachfolge findet4 ,die ,stellung des   
germanischen  und des neuitalienischen  
,styles bezeichnet die ,thatsache1 dass 
der  erstere auch noch im #af4          
,jahrhundert ausschliesslich als        
,kirchenstyl  angewendet wird1 der      
letztere1 in seiner ,ausbildung brigens 
durch den  ,brgerkrieg unterbrochen1 als
 ,civilbaustyl auftritt4 ,der           
,uebergangsstyl  wird durch die         
schmalbrstigen1 fensterreichen          
,zunfthuser auf der  grande place zu    
,antwerpen vertreten2 reiner tritt der  
,renaissancestyl  in der ,schtzengilde  
zu ,brgge1 in der ,fischerzunft zu      
,mecheln auf2  durch massive            
,verhltnisse und ,ausdehnung wirken das 
,rathhaus und der  ,hansahof zu         
,antwerpen1 beide von ,corneille        
,vriendt1 gen4 ,floris1  #aefa erbaut1  
welcher auch den ,lettner in der        
,kathedrale zu ,tournay  fertigte4      
,die ,bauthtigkeit in ,deutschland      

whrend des #af4 ,jahrhunderts  erscheint
 drftig1 wenn man nur grosse            
,monumentalwerke bercksichtigt2  sie    
lockt aber ein nicht geringes ,interesse
 ab1 wenn man den  eigenthmlichen       
,backstein- und ,holzbau                
,norddeutschlands mit in ,betracht      
zieht4 ,ein ,gang durch ,halberstadt    
oder ,hildesheim1 wo das glnzend        
hergestellte ,gildenhaus der            
,knochenhauer vom ,jahre #aebi wieder in
  heiterer ,farbenflle prangt1 reicht   
hin1 von dem noch unverdorbenen  7aber  
nur unverdorben1 weil er an ltere       
,traditionen anknpft7  ,bausinne und    
einer gesunden dekorativen ,phantasie zu
 berzeugen4 ,den  meisten ,anspruch auf 
die frheste ,ausbildung des             
,renaissancestyles  drfte wohl ,bhmen   
haben4 ,die verheerenden ,hussitenkriege
 hatten eine  reiche ,zahl von          
,bauaufgaben hinterlassen1 die          
sptgothische ,periode  zeichnet sich    
hier durch eine energische und          
theilweise auch glckliche  ,bauthtigkeit

 aus1 und vererbt dieselbe auf das      
folgende ,zeitalter4  ,an ,mathias      
,reysek reiht sich1 bereits zum neuen   
,style hinneigend1  der ,baumeister ,k4 
,wladislavs ,benesch von ,laun          
7,hradschiner  ,schloss #adhd72 das #af4
 ,jahrhundert sah hier eine der         
zierlichsten  ,schpfungen des           
,renaissancestyles1 das ,ferdinandeische
 ,lustschloss  von ,ferrabosco di       
,lagno1 und grossartige ,saalbauten im  
k4 ,schlosse  erstehen4 ,bedeutendere   
,schpfungen des ,renaissancestyles sind 
ausserdem  die ,vorhalle des ,klner     
,rathhauses 7#aefi7 und der ltere ,theil
  7,otto-,heinrichsbau7 des             
,heidelberger ,schlosses 7#aeef74       
,die ,nachfolge der italienischen       
,malerei in ,deutschland in der zweiten 
,hlfte des #af4 ,jahrhunderts 7,joh4 v4 
,aachen1 ,chr4 ,schwarz1  ,j4           
,rottenhammer u4 ,a47 brachte keinen    
grossen ,gewinn2 bedeutendere           
,leistungen offenbaren sich in der      
,skulptur1 welche durch zahlreiche      

,faadenbildwerke 7,kln1 ,heidelberg71   
,grabdenkmler 7,kln1 ,mainz1  ,wrzburg1 
,freiberg1 ,innsbruck71 und im ,fache   
des ,broncegusses ausserdem  auch durch 
zahlreiche ,brunnen 7,nrnberg1          
,augsburg7 vertreten wird4          ,die
 ,baukunst im ,,xvii4 und ,,xviii4      
,jahrhundert      4 #aad4    ,die       
,baugeschichte der rmischen             
,peterskirche1 welche das ,vorbild fr   
zahllose neuere ,kirchen lieferte1 den  
,kuppelbau ber der ,kreuzfhrung1  die   
angeklebten ,faaden1 die1               
,schmarotzerpflanzen hnlich wuchernde1  
,dekoration fr zwei ,jahrhunderte       
sanktionirte1 belehrt am besten ber  das
 ,princip der neueren ,architektur4     
,eine organische ,durchbildung der      
architektonischen ,idee wurde in den    
seltensten ,fllen beabsichtigt1  an eine
 ,unterordnung der ,formen unter jene   
niemals gedacht4 ,aus den  todtliegenden
 ,baugliedern in geistreicher ,weise ein
 neues ,ganzes  zusammenzusetzen1 nicht 
nach innerer ,nothwendigkeit1 sondern   

nach der  subjektiven ,vorliebe des     
,knstlers1 den ,reichthum der           
dekorativen  ,phantasie zu bethtigen1   
durch eine ,flle bewegter ,linien1 die  
heftige  ,lebendigkeit der einzelnen    
,formen1 die sich nur gezwungen dem     
,hammer  und der ,kelle fgen1 und immer 
berfliessend und fliehend erscheinen1   
darin lag das ,ziel der ,baukunst des   
#ag4 ,jahrhunderts4 ,eine gewisse       
,verdienstlichkeit lsst sich ihren      
,schpfungen nicht absprechen4  ,sie     
bestechen oft durch ihre                
,massenhaftigkeit und blenden durch den 
sinnlichen ,glanz der ,dekoration2 auf  
eine malerische ,wirkung berechnet  und 
hie und da nach den ,gesetzen der       
,perspektive aufgefhrt1 sind sie  vom   
,standpunkt der landschaftlichen ,kunst 
lobenswerth durchgefhrt2  nur haben     
diese ,vorzge mit dem ,wesen der        
,architektur wenig zu  schaffen und     
verbergen nothdrftig den ,mangel eines  
inneren ,lebens4  ,die kirchliche1 mit  
reichen ,krften getriebene ,architektur 

hat dem  ,baueifer der ,jesuiten das    
,meiste zu danken1 welche in hnlicher   
,art1  wie die ,cisterzienser und       
,predigermnche in frheren ,jahrhunderten
  ihren ,stiftungen ein festes ,geprge  
aufdrckten und den sogenannten          
,jesuitenstyl schufen4 ,obgleich sie in 
einzelnen ,fllen noch der  germanischen 
,bauweise 7,koblenz1 ,kln1 ,bonn7       
huldigten1 so blieb doch  der           
zeitgenssische ,styl1 welcher der im    
,orden gepflegten eleganten  ,bildung so
 gut entsprach1 vorzugsweise bevorzugt4 
,die ,kirche del  ,gesu in ,rom1 von    
,vignola #aefh begonnen und von ,giac4  
della  ,porta fortgesetzt1 beginnt den  
,reigen der ber die alte und neue  ,welt
 verbreiteten ,jesuitenschpfungen4 ,bis 
in das #ah4 ,jahrhundert  setzt sich die
 ,bauthtigkeit des ,ordens fort1 im     
,verhltniss zu  den gleichzeitigen      
,werken auch dann durch eine klare      
,conception und  einen krftigen         
,formensinn ausgezeichnet4 ,wie die     
,professhuser in  der ,regel in der     

,grsse der ,anlage und in den massiven1 
einfachen  ,verhltnissen untereinander  
bereinstimmen1 so tragen auch die       
,ordenskirchen und ,sodalitten ein      
gemeinsames ,geprge4 ,die ,faaden       
zeigen wieder zwei ,sulenordnungen      
bereinander gestellt1 die ,sulen  oder  
,pfeiler gekuppelt1 das ,geblke         
verkrpft1 die ,fenster und ,thren  mit  
geraden oder geschweiften ,giebeln      
bekrnt1 den ,mittelbau ber die  ,seiten 
erhoben und mit einem ,giebel           
geschlossen1 mit schneckenfrmigen       
,halbgiebeln 7,fig4 #ic7 zur ,seite1    
offenen ,glockenthrmen2 im ,inneren     
wird das ,tonnengewlbe und die ,kuppel  
beliebt1 die ,gliederung des  ,raumes   
aber vorzugsweise durch eine bermssig   
verschwendete malerische  ,dekoration   
vollzogen4 ,an den riesigen ,altarbauten
 7,s4 ,peter1 del ,gesu  u4 a4 in ,rom7 
wird die wste ,willkr der herrschenden  
,bauweise1 die  nicht mehr ,styl1       
sondern ,mode ist1 am traurigsten       
offenbar4 ,die ,natur  derselben bringt 

es mit sich1 dass keine nationalen      
,schulen mehr  vorkommen1 die ,knstler  
aller ,stmme und ,lnder mit gleichen    
,mitteln  das gleiche ,ziel anstreben4  
,wohl ist die ,zahl der ausserhalb      
,italiens  verwendeten ,architekten     
nicht unbetrchtlich1 sie unterscheiden  
sich  aber keineswegs von ihren         
nordischen ,fachgenossen1 und auch diese
  letzteren zeigen sich jenseits der    
,alpen vollkommen akklimatisirt4        
,illustration3 ,fig4 #ic4 ,halbgiebel4  
,noch aus dem vorigen ,zeitalter ragt in
 die ,periode des beginnenden           
,zopfstyles ,carlo ,maderno 7#aeef-afbi7
 herber4 ,gleich seinem ,vorfahren  im  
,amte eines ,bauvorstehers an der       
,peterskirche1 bewahrt ,lorenzo         
,bernini aus ,neapel 7#aeef-afbi7 eine  
gewisse nchterne ,regelmssigkeit  in    
seinen ,bauwerken 7,colonnaden am       
,petersplatze1 ,s4 ,andrea delle        
,fratte1 ,palast ,barberini71 whrend in 
den ,werken seines ,gegners  ,francesco 
,borromini 7#aeii-affg7 die             

,todfeindschaft gegen die  geraden      
,linien anbricht und der willkrlichste  
,dekorationsstyl ,platz  greift4 7,s4   
,agnese auf ,piazza ,navona1 ,sapienza1 
,kirche und ,colleg  der ,propaganda u4 
a47 ,die zahlreichen ,nachfolger        
,borrominis in und  ausserhalb ,roms    
sind einer namentlichen ,anfhrung       
durchaus unwrdig1  ebensowenig als die  
schulmssigen italienischen ,architekten 
des #ah4  ,jahrhunderts eine besondere  
,errterung in ,anspruch nehmen4         
,spanien1 welches keine nationale       
,bautradition der einreissenden ,mode   
als ,damm entgegenstellen konnte und    
schon in frheren ,zeitaltern eine       
,neigung zum ,barocken aufwies1 that am 
,ende des #ag4 und in der ersten  ,hlfte
 des #ah4 ,jahrhunderts das ,seinige1   
die ,baukunst in eine sinnlose          
,dekoration zu verwandeln4 ,mit ,pedro  
de ,ribera beginnt ,verwilderung1  in   
,jos ,churriguera erreicht sie ihren    
,hhepunkt 7arquitetura  churriguera z4  
,b4 ,carmeliterkirche in ,granada74     

,abgelst wird diese  ,baumanier unter   
der ,einwirkung italienischer ,knstler1 
am ,ende des  vorigen ,jahrhunderts1    
durch eine leblose ,schulrichtung4      
,auch in ,frankreich hielt sie sich im  
#ag4 ,jahrhundert nicht auf der  durch  
die ,schule von ,fontainebleau          
erklommenen ,hhe4 ,die kirchlichen      
,anlagen 7,s4 ,louis et ,s4 ,paul von   
,derand #afbg1 ,s4 ,gervais et ,protais 
von ,jacques de ,brosses #afaf in       
,paris7 lassen ,vignolas ,einfluss      
durchschauen und bilden den             
,jesuitenstyl nach1 und wenn sie auch   
von ,uebertreibungen sich fern halten1  
wie die ,invalidenkirche von  ,bruant   
und ,mansart 7vollendet #agje71 so      
vermgen sie doch nicht  den             
nchtern-kalten ,eindruck auszulschen4   
,das sogenannte ,pantheon  7,s4         
,gnevive7 von ,soufflot nimmt unter     
allen verwandten ,werken den  ersten    
,platz ein4 ,die ,civilbaukunst wird    
durch zahlreiche ,palastanlagen         
vertreten1 ohne dass sie aber von der   

glnzenden ,kunstblthe des  ,reiches     
unter ,louis ,,xiv4 ein gnstiges        
,zeugniss ablegten4 7,pal4  ,luxembourg 
von ,j4 de ,brosses1 ,louvre ,faade von 
,cl4 ,perrault1  ,versailles von        
,mansart u4 ,a47    ,england hielt      
bekanntlich die lngste ,zeit am         
gothischen ,baustyle  fest1 es konnte   
sich auch einer ausgebildeten           
,holzbaukunst 7,chester1  ,hereford1    
,ludlow1 ,oswestry1 ,john ,abels ,werke 
im westlichen  ,england #afej7 rhmen1   
ging aber dessen ungeachtet auf die     
,ausbildung  der italienischen ,manier  
gleichfalls ein1 und fand die ,vorbilder
  fr kirchliche und weltliche ,werke    
jenseits der ,alpen4 ,der ,palast  von  
,whitehall1 im ,palladiostyle von ,inigo
 ,jones 7#aegb bis #afeb7  erbaut1 ragt 
nebst dem im #ah4 ,jahrhundert          
errichteten ,somersethouse  7von        
,chambers7 unter den ,civilbauten       
ebensosehr hervor1 wie die  ,paulskirche
 unter den religisen ,anlagen4 ,sie     
wurde nach dem grossen  ,londoner       

,brande #afff von ,christopher ,wren in 
der ,form eines  lateinischen ,kreuzes  
mit einer beraus effektvollen ,kuppel   
7#afge-agbc7  erbaut1 und kommt an      
,grundflche einem ,dritttheil der       
,peterskirche  gleich4 ,richtiger       
componirt als die meisten gleichzeitigen
 ,bauten1  in der ,anlage des           
,querschiffes nicht ohne ,anklang an den
 lteren  englischen ,styl1 kann sie den 
,vorwurf einer nur auf den ,schein      
berechneten ,architektur nicht ganz von 
sich abwlzen4    ,vortheilhaft          
unterscheidet sich ,belgien von anderen 
,lndern in  seiner ,bauthtigkeit4       
,ausser ,italien und ,bhmen erreicht    
hier der  ,jesuitenstyl1 getragen von   
den ,architekten ,j4 ,franquart 7geb4   
#aegg71 ,coeberger 7geb4 #aefj71        
,fayd'herbe u4 ,a4 seine glnzendste     
,entwicklung2 die ,civilarchitektur1    
welche in dem benachbarten ,holland  im 
,amsterdamer ,rathhause von ,jac4       
,campen 7#afdh gegr47 ein technisches   
,meisterwerk aufzuweisen hat1 blieb     

dagegen in ihrer ,entwickelung und      
,ausbreitung weit zurck4    ,an den     
kleinen deutschen ,frsten- und          
,bischofshfen1 in den theils            
neugegrndeten1 theils neu empor blhenden
 ,residenzen fand der ,zopfstyl  einen  
weiten ,schauplatz fr sein ,auftreten4  
,einzelne ,rathhuser 7in  ,augsburg von 
,elias ,holl #afae1 in ,nrnberg von     
,holzschuher #afaf7  wurden noch im #ag4
 ,jahrhundert errichtet2 die grsste     
,zahl der ,bauten  diente aber          
kirchlichen und hfischen ,zwecken4      
,unter den ,schloss- und  ,palastwerken 
zeichnen sich aus das ,residenzschloss  
zu ,wrzburg von  ,neumann 7#agbj71      
,schnbrunner ,schloss von ,pacassi und  
,valmagini  7#agdd71 der ,dresdner      
,zwinger von ,pppelmann 7#agaa71 die    
,bamberger  ,residenz von ,leonh4       
,dientzenhofer 7#agab71 mehrere ,prager 
,palste  7,czernin1 ,lobkowitz1         
,nostitz1 ,clam ,gallas von ,fischer von
 ,erlach  #agjg u4 ,a471 das knigl4     
,schloss in ,berlin von ,schlter        

7#afii-agjf71  das ,zeughaus in ,berlin 
von ,nehring und de ,bodt 7#afhe7 u4 ,a4
 ,in  der kirchlichen ,architektur macht
 ,prag allen anderen ,stdten den        
,vorrang streitig1 und bewahrt          
verhltnissmssig einen reineren1         
wirksameren ,baustyl 7,nikolauskirche   
von ,dientzenhofer 7#afbh beg41  im #ah4
 ,jahrhundert vollendet71 die           
,kreuzherrnkirche #afga1 ,k4 ,strahov   
im #ag4 ,jahrhundert von ,canevale und  
,carloni erbaut u4 ,a47 ,bunter  und    
ungebundener erscheinen die ,karlskirche
 in ,wien von ,fischer von  ,erlach     
#agaf mit zwei als ,sulen behandelten   
,glockenthrmen1 und die  katholische    
,kirche in ,dresden von ,chiaveri #agef1
 whrend in ,berlin  7,kirchen auf dem   
,gensdarmenmarkte von ,gontard #aghj7   
der ,rckgang  zu einfacheren ,bauformen 
versucht wird1 welcher die ,architektur 
am  ,schlusse des #ah4 ,jahrhunderts    
berhaupt charakterisirt und den reineren
  antiken ,styl unseres ,zeitalters     
vorbereitet4          ,die ,bildnerei im

 ,,xvii4 und ,,xviii4 ,jahrhundert4     
4 #aae4    ,noch rascher als in der     
,baukunst verliert die ,schnheit und    
,wahrheit  in der ,bildnerei alle       
,geltung4 ,die ,antike erscheint den    
,knstlern  nicht reich1 die ,natur nicht
 lebendig genug1 eine willkrliche       
,manier  voll ,uebertreibungen und      
malerischer ,scheineffekte wird         
erfunden1  die in der ,technik erreichte
 ,virtuositt meist dazu bentzt1 dem     
bildnerischen ,stoffe ,gewalt anzuthun1 
und die seltsamsten ,einflle  einer     
geschmacklosen ,einbildungskraft zu     
verkrpern4 ,die weichsten  und dnnsten  
,stoffe1 ,teppiche und ,schleier werden 
nachgebildet1  die ,gewnder flattern und
 bauschen sich ohne ,sinn1 die          
,gestalten  nehmen eine bermssige       
,schlankheit an1 die ,bewegungen werden 
gewaltsam1 der ,ausdruck bertrieben1 den
 ,mangel an charaktervoller             
,darstellung muss ein seichter          
allegorischer ,prunk ersetzen1 selbst   
die architektonische ,skulptur1 wie z4  

,b4 ,karyatiden1 zeigen ,unruhe  und    
eine widerspruchsvolle ,lebendigkeit4   
,einzelne besser organisirte  ,naturen  
versuchen zwar1 sich dem schdlichen     
,einflusse der ,zeitrichtung  zu        
entziehen und leisten in einzelnen      
,fllen ,verdienstliches2 hie  und da    
imponirt die ,krftigkeit der ,formen1   
die ,keckheit der ,anlage2  der         
,mehrzahl nach haftet aber an den       
,bildwerken eine unerquickliche1        
trockene ,absichtlichkeit2 sie sind     
lgenhaft und oberflchlich4 ,ein         
ungebundener ,naturalismus erscheint    
noch als das geringste ,uebel1  wie dies
 der ,vergleich der hl4 ,ccilia         
7gleichnam4 ,k4 in ,rom7 des  ,carlo    
,maderno mit den ,werken seiner         
,zeitgenossen1 ja mit seinen  anderen   
,werken selbst lehrt4 ,man wollte aber  
ber das ,natrliche  hinaus und erstrebte
 einen angeblichen idealen ,styl1 der in
 ,wahrheit  nur als geistlose ,manier   
erscheint4 ,auch hier fhrt der frhreife 
,lor4 ,bernini in ,rom den ,reigen4     

,dass die ,statuen1 mit welchen er  die 
,engelsbrcke zu ,rom schmckte1 fr jngere
 ,knstler lange ,zeit  eine vielstudirte
 ,schule abgaben1 spricht nicht fr ihre 
,tchtigkeit1  sondern nur fr die        
allgemein herrschende                   
,geschmacklosigkeit1 ebenso  wie die    
,lobsprche1 welche seinem ,tabernakel in
 der ,peterskirche  gespendet wurden1   
nur ein unglubiges ,lcheln erregen      
knnen4 ,die  ,zahl seiner ,werke ist    
erstaunlich gross4 ,ausser mehreren     
ffentlichen  ,brunnen 7piazza ,navona71 
,grabmonumenten 7,urban ,,viii41        
,alexander ,,vii47  fhren wir nur die   
von ,bernini selbst seinen besten       
,schpfungen  beigezhlte hl4 ,theresia   
7,k4 della ,vittoria7 und die           
,reiterstatue  ,k4 ,constantins im      
,vatikan an4 ,minder begnstigt von den  
usseren  ,verhltnissen als ,bernini     
erscheint ,aless4 ,algardi 7#afjb-afed71
  welcher lngere ,zeit mit der          
,fertigung kleiner ,modelle fr          
,goldschmiede  und ,giesser sich begngen

 musste1 und erst spt mit               
,monumentalwerken  betraut wurde4       
,keines der letzteren 7,statue des      
,filippo ,neri1 ,p4  ,innocenz1 ,grabmal
 ,leo ,,xi47 trug ihm einen so grossen  
,ruhm ein und ist  fr die ,kunstrichtung
 des #ag4 ,jahrhunderts so vielsagend1  
wie das  riesige ,marmorrelief3 die     
,vertreibung ,attilas in der            
,peterskirche4 ,aus  #e ,marmorstcken   
zusammengefgt1 misst es #cb ,palmen in  
der ,hhe und #ah  in der ,breite4 ,alles
 hatte der ,knstler in diesem ,werke    
bercksichtigt1  die ,perspektive1 den   
malerischen ,reiz1 die ,lehre von den   
,verkrzungen1  und nur eine ,sache      
vergessen1 diese aber ist das ,recht und
 die ,grenzen  der ,plastik4 ,es ist ein
 knstlich auf ,stein bertragenes        
,gemlde1 eine  nur zufllig im           
plastischen ,stoffe verkrperte          
malerische ,composition4    ,die        
italienische ,kunstweise beschrnkte1 wie
 schon frher bemerkt  wurde1 ihre       
,herrschaft nicht auf ihre unmittelbare 

,heimath1 sondern  zog auch den ,norden 
in den ,kreis ihrer ,besitzungen4 ,als  
,ersatz dafr  erzwang sich der ,norden  
in einzelnen seiner kunstgebildeten     
,shne  in ,italien selbst die           
unbedingteste ,anerkennung1 so in       
,franois du  ,quesnoy aus ,brssel1      
gewhnlich il ,fiammingo genannt1 und    
neben  ,bernini in ,rom thtig           
7#aeid-afdd74 ,tizian'sche ,gemlde      
sollen  ihm die ,motive fr seine        
heiteren ,kindergestalten geliefert     
haben1  in welchen er sich so glcklich  
und so hufig versuchte1 und fr die      
nchsten ,knstlergeschlechter zum        
,vorbilde wurde 7,manneken-pis  in      
,brssel1 in ,m4 dell'anima in ,rom1     
,neapel74 ,ausserdem werden  die        
,statuen der hl4 ,susanna 7,s4 ,m4 di   
,loreto7 und des hl4 ,andreas           
7,peterskirche7 und die ,mater dolorosa 
in ,s4 ,jakob zu ,antwerpen von ihm     
gerhmt4    ,rom bildete fortan die hohe 
,schule1 wie ,italien das gelobte ,land 
fr die ,knstler1 in ,rom selbst war     

,bernini im ,fache der ,skulptur  das am
 meisten bewunderte ,vorbild4 ,gehlfen  
und ,nachahmer desselben  fllen den     
,bildnerkatalog des #ag4 ,jahrhunderts  
aus2 unter ihnen sind  noch am meisten  
bemerkenswerth3 ,ercole ,ferrata1       
,melch4 ,caffa  7,s4 ,rosa in ,lima72   
,g4 ,mazzuola2 ,a4 ,razzi1 il ,lombardo1
 beide  an ,bernini'schen ,werken       
beschftigt2 ,g4 ,finelli und ,andr4     
,bolgi aus ,ferrara2 der ,letztere      
ebenso wie ,fr4 ,mocchi von  ,bernini   
zur ,fertigung einer der vier           
,kolossalstatuen unter der  ,kuppel der 
,peterskirche zugelassen1 u4 ,a4 ,die   
anderen italienischen  ,stdte liefern   
eine noch geringere ,ausbeute4 ,in      
,florenz wird die  ,bildnerei selten    
anders als zu ,luxusmonumenten in ,grten
 7,boboli71  ,palasthfen1 zur           
,aufstellung von ,schaugersten bei      
ffentlichen ,festen  bentzt4 ,ausserdem 
knnen noch einzelne ,grabdenkmler in ,s4
 ,croce  zur ,beurtheilung der          
,kunstzustnde in den zwei letzten       

,jahrhunderten  angezogen werden4 ,den  
grssten ,lokalruhm genoss hier ,foggini1
 wie  in ,neapel ,c4 ,fansaga4 ,mit ,rom
 wetteifert ,venedig in dem usseren     
,reichthum an ,bildwerken1 zu welchen   
die noch immer rege ,bauthtigkeit  eine 
stetige ,gelegenheit bot4 ,massenhafte  
,grabdenkmler schufen  ,b4 ,longhena 7ai
 frari7 und ,tirali 7,giov4 und ,paolo72
 ausser  ihnen wurden auch deutsche     
,knstler in grosser ,zahl beschftigt4   
,auch ,a4 ,corradini1 dessen ,statue    
einer verschleierten ,frau im  ,p4      
,manfrin ihrer ,zeit ein so grosses     
,staunen erregte 7ein hnliches  ,werk3  
,christus mit dem ,grabtuche bedeckt1   
lieferte ,sammartino fr  ,neapel 7,c4   
de' ,sangri771 arbeitete in ,venedig4   
,schon hier scheint die  ,abirrung des  
,geschmackes den hchsten ,grad erreicht 
zu haben1 und doch  sind diese ,werke   
noch einfach und geschmackvoll zu nennen
 gegen den  ,menschenknuel1 welcher     
unter dem ,namen des ,engelsturzes in   
,padua von  der ,hand ,a4 ,fasolatos    

bewahrt wird4 ,darin werden alle        
monstrsen  ,bildungen des vorigen       
,jahrhunderts noch bertroffen4    ,die  
spanische ,bildnerschule1 soweit sie die
 ,tradition festhlt1 und  bei der       
,fertigung in estofado vollendeter      
,holzschnitzwerke beharrt1  lsst den    
,kunstverfall in keiner ,weise merken4  
,im ,gegentheil nimmt die  ,bildnerei an
 der hohen ,blthe der ,malerkunst im    
#ag4 ,jahrhundert ,theil1  und entzckt  
durch die ,anmuth der ,kpfe1 die        
,feinheit der ,ausfhrung  und die       
,schnheit der ,zeichnung4 ,der          
,schauplatz ihrer ,thtigkeit  ist       
vorzugsweise der ,sden3 ,s4 ,martinez   
,montaes 7 #afdi7 zu  ,sevilla1 von     
welchem die ,kathedrale eine fast       
lebensgrosse ,conceptio  in ,holz       
bewahrt2 ,alonso ,cano aus ,granada1    
,schler d4 ,v4 7#afja-affg71  der grsste
 ,bildschnitzer ,spaniens1 und ,pedro   
,roldan aus ,sevilla  7#afbd-agjj74     
,das ,zeitalter ,louis ,,xiv4 zeigt uns 
die hfische ,sitte zu ,versailles       

tonangebend1 und als modische ,bildung  
ber ganz ,europa verbreitet2 es  sollte 
in der ,schule von ,versailles auch ein 
knstlerischer ,ausdruck  dieser ,bildung
 geschaffen werden4 ,doch bleibt es bei 
einem kalten1  nchternen ,pompe2 an die 
,stelle der idealen ,formenbildung tritt
 eine  gemachte1 theatralische ,manier1 
der frische ,naturalismus kann unter    
den ,allongepercken nur mhselig sich    
entfalten4 ,die ,bildnerei wie  die     
,malerei tragen das deutliche ,geprge   
der ,versailler ,scheingrsse  und       
,unnatur4 ,unter den ,bildnern ragen    
hervor3 ,simon ,guillain1  ,jacques     
,sarrazin 7g4 #aeij71 die ,brder        
,michael und ,franz ,anguier1  ,fr4     
,girardon 7#afcj-agae71 welcher nach    
,lebrun'schen ,zeichnungen  seine in    
,versailles und ,trianon zahlreichen    
,werke ausfhrte 7,raub der  ,proserpina1
 ,apollo von ,nymphen bedient in        
,relief1 die ,bste ,boileaus74  ,p4     
,puget 7#afbb bis #afid71 von seinen    
,zeitgenossen ,michelangelo             

gleichgestellt1 whrend wir in seinem    
,hauptwerke3 ,milon von ,croton1  von   
einem ,lwen zerrissen1 nur einen        
melodramatischen ,effekt finden2        
,desjardins1 eigentlich ,mart4 van den  
,bogaert 7 #afid71  ,a4 ,coysevox 7     
#agbj7 aus ,lyon 7,grabmal ,colberts in 
,s4 ,eustache71  ,n4 ,coustou1 ,p4      
,legros 7#afef-agai7 in ,rom1 ,turin und
 ,paris thtig1  in dessen marmorbunten  
,denkmale des ,stanislaus ,kostka 7,s4  
,andrea di  ,monte7 wir ein trauriges   
,zeugniss des grbsten ,ungeschmackes    
erblicken  u4 ,a4 ,doch sind diese      
vielbeschftigten und meist in ,rom      
gebildeten  ,knstler noch ungleich      
anziehender als ihre ,nachfolger im     
,zeitalter  ,louis ,,xv4 ,ausser ,edm4  
,bouchardon 7#afih-agfb71 an dessen     
,werken  7bogenschnitzender ,amor1      
,fontaine de ,grenelles1 ,reiterstatue  
,louis ,,xv47  die verhltnissmssige     
,einfachheit und ,strenge der ,zeichnung
 gerhmt  wird1 vertritt ,j4 ,pigalle    
7#agad-aghd7 den bizarren und           

aufgeblasenen  ,styl seiner ,zeit4      
7,hauptwerk3 das ,grabmal ,moriz von    
,sachsen in  ,strassburg47    ,eine     
besondere ,eigenthmlichkeit strebt weder
 die niederlndische1  noch die deutsche 
,bildnerei an4 ,dort herrscht eine ,zeit
 lang 7,arth4  ,quellinus7 ein frischer 
,naturalismus vor1 hier wird noch lange 
die  ,holzschnitzkunst gepflegt2 aber im
 ,allgemeinen waltet berall der         
unduldsame ,berninische ,einfluss4      
,grabdenkmler1 beraus zahlreich         
vorhanden1 bieten die beste ,gelegenheit
 zur ,erkenntniss des giltigen  barocken
 ,styles4 ,kleinere ,skulpturwerke1     
wenigstens reich geputzt1  wenn auch    
unrein in der ,zeichnung1 gerathen      
besser als grssere ,werke1  an welchen  
nchterne ,allegorien und ein gnzliches  
,verkennen der  plastischen ,gesetze    
sich bermssig breit machen4 ,der vom    
,tod in das  ,grab zurckgewiesene       
,general ,lamberg im ,mainzer ,dome     
7#afhj71 die aus  dem geborstenen ,grabe
 auferstehende ,pastorin ,langhans in   

,hindelbank  bei ,bern 7#agea7 sind     
bekannte und nicht die schlimmsten      
,beispiele  des in der ,bildnerei       
wuchernden malerischen ,geschmackes4    
,wir heben  aus dem #ag4 ,jahrhundert   
,balth4 ,lentz in ,kln 7,ursulakirche71 
,g4  ,schweigger in ,nrnberg            
7,kastorkirche in ,koblenz71 die        
,giesser ,seb4  ,kopp aus ,forchheim    
7,bamberger ,dom71 ,wolf ,herold und ,k4
 ,enderlein  in ,nrnberg1 die           
,bildschnitzer ,pronner aus ,krnthen 7in
 ,nrnberg  thtig7 und ,thamasch aus     
,tirol hervor4 ,im #ah4 ,jahrhundert    
erwarben  sich eine reiche ,wirksamkeit3
 ,j4 ,wrth in ,wien1 ,brokov in ,prag   
7,brckenstatuen71 ,permoser in ,wien und
 ,dresden1 ,nahl in ,bern und  ,kassel1 
und der unter seinen ,zeitgenossen durch
 ein gesundes ,stylgefhl  hervorragende 
,andr4 ,schlter 7#affb-agad7 in ,berlin4
          ,die italienische ,malerei im 
,,xvii4 ,jahrhundert4      4 #aaf4      
,wollte man von dem ,zustande der       
,baukunst und ,bildnerei in den letzten 

,jahrhunderten auf den gleichmssigen    
,verfall der ,malerei schliessen1  so   
wrde man sich nicht wenig von der       
,wahrheit entfernen4 ,die  ,bedingungen1
 welche den ,rckgang in jenen           
,kunstgattungen hervorriefen1  waren    
hier nicht vorhanden1 der               
,entwickelungskreis der ,malerei noch   
nicht geschlossen4 ,wohl fehlte der     
religise ,ernst der lteren  ,kunst1 und 
das ,bewusstsein der hohen ,wrde1 welche
 die ,kunst unter  den weltherrschenden 
,geistesmchten einnimmt4 ,der ,knstler  
besitzt  nur selten mehr den keuschen   
,sinn1 um seine ,persnlichkeit dem      
,werke zu unterordnen2 diese tritt in   
den ,vordergrund und verlangt  die      
unbedingteste ,achtung4 ,des ,knstlers  
,wirken und ,schaffen ist               
ausschliesslich darauf gerichtet1 seiner
 individuellen ,grsse als  ,folie zu    
dienen1 er bricht und beugt willkrlich  
die ,ideen und ,motive1  um sie seinen  
subjektiven ,neigungen mundgerecht zu   
machen2 er sieht  in seinen ,genossen   

nicht mehr ,mitthtige im gleichen       
,dienst1 sondern  ,gegner und           
,concurrenten4 ,die ,lichtseite dieses  
vorherrschenden  ,individualismus       
offenbart sich in der bedeutenden       
technischen  ,tchtigkeit der meisten    
,knstler4 ,technische ,fortschritte     
bildeten  frher die ,lebensaufgabe der  
,individuen1 jetzt ist ihre ,kenntniss  
und  leichte ,handhabung nach           
vollendeter ,lehrzeit schon vorhanden1  
wie  berhaupt der ,knstlererziehung die 
grsste ,sorgfalt gewidmet wird4  ,zur   
gesteigerten technischen ,virtuositt    
gesellt sich eine freiere  ,stellung zu 
den ,meistern des ,cinquecento4 ,ferner 
gerckt1 ben  diese keinen unmittelbaren 
und unwiderstehlichen ,druck aus1       
erzwingen  nicht eine blinde1 geistlose 
,abhngigkeit1 treten vielmehr in die    
,reihe der ,tradition zurck4 ,ihre      
,vorzge und ,eigenheiten knnen mit      
grsserer ,freiheit abgewogen1 die       
,vorbilder unabhngiger ausgewhlt        
werden4 ,sie erdrcken nicht die         

natrliche ,eigenthmlichkeit der         
lebendigen ,knstlergeschlechter1        
verleihen derselben nur eine bestimmte  
,frbung4 ,es herrscht die ,sitte1 die   
italienischen ,knstler des #ag4         
,jahrhunderts nach ihrem ,verhltnisse zu
 ihren ,vorfahren zu gliedern1  eine    
eklektische ,schule den ,naturalisten1  
welche sich von der  ,tradition         
entschiedener lossagen und nur den      
unmittelbar gegebenen  ,impulsen folgen1
 gegenber zu stellen4 ,doch trifft diese
 ,unterscheidung  nicht scharf zu4 ,die 
,bercksichtigung des ,cinquecento1      
hnlich wie  das ,studium der ,antike1   
wird bei keinem ,knstler vermisst und   
gehrt  wenigstens zur ,schulbildung     
desselben4 ,auf der anderen ,seite      
bildet  auch fr die eifrigsten ,verehrer
 der ,alten der ,naturalismus die       
,grundlage ihrer ,anschauungen4         
,derselbe muss schon aus dieser ,ursache
  eine allgemeine ,geltung in ,anspruch 
nehmen1 als eine lebendige              
leidenschaftliche ,auffassung1 ein      

dramatisch krftiger ,ausdruck auch im   
religisen ,kreise galt1 und der ehemals 
herrschende reine ,idealismus  durch den
 ,reichthum und die ,mchtigkeit der     
usseren ,formen1 durch das  ,pathos der 
,schilderung ersetzt werden sollte4     
,selbst die wsten und  gemeinen         
,gestalten der ,naturalisten geben sich 
noch als ,nachkommen1  wenn auch nur als
 liederliche ,nachkommen des im         
plastisch hohen ,style  erzeugten       
,riesengeschlechtes1 zu erkennen2 die   
,eklektiker aber1 die  gleichfalls die  
,ausbildung des malerischen ,styles     
anstreben1 konnten  dieses ohne ,hingabe
 an naturalistische ,formen nicht       
bewirken4 ,es  zeigt sich in dieser     
,berhrung beider ,richtungen der        
vermittelnde  ,einfluss der praktischen 
,thtigkeit4 ,konnten auch die ,werke    
nicht  scharf nach den beiden erwhnten  
,kategorien geschieden werden1 so       
bleiben diese doch in den theoretischen 
,grundstzen geltend2 die                
,schulansichten allerdings stellen den  

,eklekticismus und ,naturalismus  in den
 ,vordergrund1 die ,knstlerparteien     
schreiben diese ,worte auf  ihre ,fahne4
 ,wir besitzen ein ,sonett des ,agostino
 ,carracci1 worin  er aus den           
,charakterzgen sechs verschiedener      
,maler ein neues ,ideal  zusammenklaubt1
 und dieses so gebraute ,ideal mit      
antiker ,zeichnung1  venetianischem     
,colorit und lombardischen              
,farbenschmelze versetzt2  wir kennen   
die ,verachtung ,caravaggios alles      
dessen1 was nicht das  ,geprge          
unmittelbarer ,wahrheit an sich trgt4   
,dennoch kommt der  schroffe ,gegensatz 
mehr nur im ,munde der ,knstler vor1 in 
ihren  ,werken erscheint er             
verhltnissmssig abgeschwcht und         
gemildert4  ,gemeinsam ist beiden       
,richtungen die ,opposition gegen die   
namentlich  in ,rom vorherrschende      
geistlose und trockene ,manier1 welche  
das  ,verstndniss der ,bestimmung der   
,kunst verloren hatte1 und auch in  der 
eigentlichen ,technik die rgste         

,verwahrlosung zur ,schau trug1  weniger
 aus ,unfhigkeit1 als durch schiefe     
,ansichten vom ,schnen  verleitet2      
verschieden sind aber in diesem ,kampfe 
die ,mittel und das  ,ziel4 ,die ,einen1
 gefhrt von der ,knstlerfamilie der     
,carracci aus  ,bologna1 wollten nur das
 wuchernde ,unkraut beschnitten haben1  
und  hielten an der alten               
,kunsttradition fest4 ,sie sind gleich  
den lteren  ,meistern ,stylisten1 ein   
architektonisches ,gefhl waltet noch in 
ihrer  ,composition und ,gruppirung1 in 
der ,wahl der ,motive2 in der ,zeichnung
  gehen sie nach den alten ,regeln vor2 
auch die ,freskotechnik1 welche  doch   
vorzugsweise der lteren ,kunstweise     
entspricht1 findet in ihrem  ,kreise    
noch eine gute ,pflege1 ja sogar eine   
glckliche ,fortbildung4  ,ihre          
,opposition gegen die ,manier des #af4  
,jahrhunderts ist keine  prinzipielle2  
auch sie finden das ,heil der ,kunst in 
dem ,festhalten des  bereits vollendeten
 ,styles1 nur dass sie freier in der    

,nachbildung  sich bewegen1 die         
,auffrischung der ,tradition durch eine 
lebendige  ,naturwahrheit1 namentlich in
 der ,farbe1 nicht verschmhen2 auch sie 
glauben an die ,mglichkeit1 die         
,kunstweise der grossen ,vorfahren in   
systematischer ,lehre auf die kommenden 
,geschlechter fortpflanzen zu  knnen1   
und begrnden die akademische ,richtung4 
,dagegen ist der ,kampf  der            
,naturalisten gegen die bisher giltige  
,grundlage1 den traditionellen  ,styl1  
selbst gerichtet1 als ,aufgabe eine     
vollstndige ,umwlzung der  alten        
,anschauung und ,auffassung der ,natur  
hingestellt4 ,die ,einen  sind          
,reformer1 die ,andern ,revolutionre4   
,damit ist die ,bedeutung der           
,naturalisten noch keineswegs erschpft4 
,wir knnen nicht lugnen1 dass  auch die 
,eklektiker von dem vernderten1 mehr    
glnzenden als innigen  religisen        
,ideenkreise berhrt wurden2 aber mit    
,energie der eigenen  ,zeit die ihr     
innewohnenden knstlerischen ,motive     

abgelauscht zu haben1  dies bleibt      
dennoch vorzugsweise das ,verdienst der 
,naturalisten4 ,ihre  ,werke1 das       
,produkt des wild zerfahrenen1          
strmischen #ag4 ,jahrhunderts1  der     
,wiederschein der ausgehhlten           
ffentlichen ,ordnung1 die eben nur  den 
weiten ,tummelplatz persnlicher         
,leidenschaften und ,intriguen  bildet1 
besitzen auch ein kulturgeschichtliches 
,interesse4 ,damit  hngt auch das bei   
den meisten ,vertretern dieser ,richtung
 bemerkbare  wste1 abenteuerliche ,leben
 zusammen4 ,gleich der erste ,knstler1  
der die ,fahne des ,naturalismus        
aufpflanzte1 ,michelangelo ,amerighi  da
 ,caravaggio 7#aefi-afji71 ein ,schler  
des ,cavaliere d',arpino1  dessen       
manierirte ,weise er aber bald          
berblickte und leidenschaftlich         
bekmpfte1 zhlt unter seinen             
biographischen ,zgen ,mord1 ,flucht1    
,verfolgungen und ,elend2 schon bei ihm 
kommt das ,sonderlingswesen1 so         
charakteristisch fr diese spte          

,kunstperiode1 zum ,durchbruche4 ,sein  
,colorit1 scharfe ,lichtblitze auf den  
dunkel gehaltenen ,gestalten1  kann     
nicht streng naturwahr genannt werden1  
erscheint aber effektvoll  und mit      
seiner ,sinnesrichtung bereinstimmend4  
,auch der ,charakter  vieler seiner     
,gestalten geht durch das ihnen         
anklebende ,pathos  ber die gewhnliche  
,wirklichkeit hinaus1 nur steht         
derselbe1 bei  religisen ,scenen1 in    
grossem ,widerspruche mit dem geistigen 
,wesen der  dargestellten ,personen1 so 
in der ,grablegung 7,vatikan71 hl4      
,familie  7,galerie ,borghese71 ,tod der
 ,maria 7,louvre71 ,christus am         
,oelberge  7,berlin74 ,sittenbilder     
gelingen besser1 ,schilderungen der     
,nachtseiten  der ,gesellschaft 7falsche
 ,spieler7 am besten4 ,schon diese      
,eigenheit  beweist die ,unzulnglichkeit
 seiner ,kunst fr monumentale ,zwecke1  
und  erklrt die immer mehr einreissende 
,neigung1 fr ,bildersammlungen1 fr      
einen abstrakten ,zweck1 die ,gemlde zu 

arbeiten4 ,in ,rom selbst zhlt          
,caravaggio zu ,nachahmern ,c4 ,sarazano
 aus ,venedig1 ,a4 ,caroselli1  ,tom4   
,luini u4 ,a4 ,auch ,m4 ,valentin 7     
#afcb7 und ,simon ,vouet1  beide        
,franzosen1 und der hollndische ,maler  
,gerh4 ,honthorst  7#aeib-affb71 durch  
seine ,nachtstcke berhmt1 gehren zu     
seiner ,schule1  welche die lebendigste 
,fortbildung in ,neapel erhielt1 und    
hier an den  herrschenden wilden        
,zustnden eine wesentliche ,sttze fand4 
,gius4  ,ribera1 lo ,spagnoletto        
7#aehh-afef71 spanischen ,ursprunges1   
fhrt den  ,reigen4 ,wie alle            
,naturalisten ein tchtiger ,colorist1   
wobei ihm das  ,studium der ,venetianer 
,vorschub leistete1 begngt er sich in   
der  ,regel1 diesen ,vorzug leuchten zu 
lassen1 unbekmmert um die brigen        
,formen des ,schnen4 ,seine ,phantasie  
ergeht sich gern in der ,schilderung    
abgelebter1 skelettartiger ,gestalten   
7,anachoreten1 ,philosophen7 oder       
abstossender ,gruelthaten2 nur in       

einzelnen ,fllen 7,kreuzabnahme  und    
,abendmahl in ,s4 ,martino zu ,neapel7  
offenbaren seine ,werke einen  tieferen 
poetischen ,sinn4 ,nach ,sicilien       
verpflanzte ,caravaggios ,styl  der     
,syrakusaner ,mario ,minniti4    ,diesen
 ,spitzen der naturalistischen ,richtung
 sind die ,hupter  des ,eklekticismus   
gegenber zu stellen4 ,in ,bologna1      
getragen von  den ,carraccis1 trat      
derselbe zuerst auf1 um die ,runde durch
  ganz ,italien zu machen und           
schliesslich den ,entwickelungsgang der 
italienischen ,kunst zu beendigen4 ,die 
,begrndung der ,schule und die          
systematische ,ausbildung des           
akademischen ,unterrichtes 7,akademie d4
  ,incamminati zu ,bologna7 bildet das  
wichtigste ,verdienst des lteren        
,lodovico ,carracci 7#aeei-afai71 sowie 
seines ,neffen1 des auch als            
,kupferstecher berhmten ,agostino       
,carracci 7#aeeh-afja74 ,die grsste     
,produktivitt aber und den hchsten      
,kunstruhm besitzt der andere  ,neffe1  

,annibale ,carracci 7#aefj-afji74 ,das  
,streben1 den lteren  ,meistern ihr     
eigenthmliches ,wesen abzulauschen1 ist 
an mehreren  seiner ,werke ersichtlich2 
oft erscheinen auf einem einzigen ,bilde
  verschiedene ,malweisen neben einander
 gestellt 7,mad4 mit ,heiligen in  der  
,pinakothek zu ,bologna72 doch erschpft 
dieser ,eklekticismus nicht  die        
,thtigkeit des ,knstlers4 ,er geht in   
anderen ,fllen von einer  freien        
,naturauffassung aus und bt gerade dann 
den grssten ,eindruck4  ,annibales      
,hauptwerk ist sein mythologischer      
,bilderkreis im ,palast  ,farnese zu    
,rom4 ,die technische ,durchbildung und 
virtuose ,anordnung  der ,bilder erregen
 die grsste ,bewunderung4 ,dass         
dieselben darauf  eingerichtet sind1 am 
besten bei knstlichem ,kerzenscheine    
genossen zu  werden1 bezeichnet         
trefflich den ,standpunkt der damaligen 
,kunst4 ,die  ,zahl der ,knstler1 welche
 der akademischen ,lehre der ,carraccis 
ihre  ,bildung verdanken1 ist nicht     

unbedeutend2 kunstgeschichtlich wichtig 
und auf die ,fortbildung der            
italienischen ,malerei von ,einfluss    
sind  aber nur folgende ,schler3        
,domenico ,zampieri oder ,domenichino   
aus  ,bologna 7#aeha-afda71 der trotz   
der eigenen ,neigung zum ,naturalismus  
den ,verfolgungen der selbstschtigen    
,anhnger dieser ,richtung nicht         
entgehen konnte1 und durch ,eifersucht  
sowohl in ,rom wie in ,neapel  seine    
,wirksamkeit beschrnkt sah4 ,durch      
pathetischen ,schwung zeichnet  sich der
 ,evangelist ,johannes1 der die         
,offenbarung empfngt 7in  ,petersburg871
 aus2 ein grossartiger1 rein idealer    
,styl durchzieht  die al ,fresko        
ausgefhrten ,evangelisten in der ,kuppel
 von ,s4 ,andrea  della ,valle in ,rom2 
sonst verfgt ,domenichino ziemlich      
willkrlich  mit den religisen und       
historischen ,motiven1 und lsst seinem  
schilderungskrftigen farbenreichen      
,pinsel auf ,kosten der ,haupthandlung  
freien ,lauf4 ,die ,darstellung des     

,lebens der hl4 ,ccilia in ,s4 ,luigi zu
  ,rom1 die ,geisselung des hl4 ,andreas
 in der ,kapelle zu ,s4 ,gregorio in    
,rom und die ,geschichten des hl4 ,nilus
 in ,grottaferrata bei ,frascati  sind  
zunchst nur usserst lebendig gedachte   
und vollendet ausgefhrte  ,volksscenen4 
,seine fruchtbare ,thtigkeit lernt man  
in rmischen  ,kirchen1 dann in ,fano1   
,viterbo1 ,neapel kennen2 auch          
,oelbilder lieferte  er in grosser ,zahl
 und mannigfachen ,inhaltes4 ,zu den    
hervorragendsten  ,werken in dieser     
,gattung gehren die ,beichte des hl4    
,hieronymus in der  vatikanischen       
,galerie 7nach dem gleichnamigen ,bilde 
,agost4 ,carraccis  componirt71 und die 
,diana mit ,nymphen in der ,galerie     
,borghese4 ,der  gleichen ,schule       
entsprungen und mit ,domenichino        
wetteifernd1 ist  ,guido ,reni          
7#aege-afdb71 von seinen ,zeitgenossen  
hochgepriesen1 und  in der ,that die    
meisten derselben an ,formensinn und    
,compositionskraft  berragend1 aber in  

seinem idealistischen ,streben1 zu      
dessen  ,verwirklichung er antike       
,gestalten oft unmittelbar bentzte1     
unklar  und unwahr1 und zuletzt in der  
,arbeit sich berstrzend1 geistlos  und  
leichtfertig4 ,das ,schwankende und     
,unsichere seiner ,kunstweise1  worin   
sich brigens nur der ,schulcharakter der
 ,eklektiker ausspricht1  beweisen auch 
seine ,versuche1 ,caravaggio nachzuahmen
 7,kreuzigung  ,petri in der            
vatikanischen ,galerie7 und die hufigen 
,wandlungen im  ,colorite1 welches      
endlich eine oberflchliche ,weichheit1  
einen flauen  ,ton annimmt1 aber nichts 
desto weniger von seinen zahlreichen    
,schlern  am eifrigsten nachgebildet    
wurde4 ,unter ,guidos ,freskobildern    
stehen  die ,aurora und ,phbus im       
,palast ,rospigliosi1 die ,bilder in ,s4
 ,gregorio  zu ,rom und die ,geburt     
,christi in ,s4 ,martino zu ,neapel     
obenan2 unter  den zahlreichen          
,oelgemlden besitzen aus der frheren1   
besseren ,zeit  ein ,kruzifix und der   

bethlehemitische ,kindermord zu         
,bologna1 aus  der spteren ,periode die 
oft wiederholte ,fortuna1 die           
,himmelfahrt  der ,madonna 7,mnchner    
,pinakothek7 und das ,fahnenbild 7il    
pallione73  ,madonna mit ,heiligen in   
der ,pinakothek zu ,bologna1 den grssten
  ,ruhm4 ,einfrmiger und charakterloser 
erscheint der dritte grosse  ,schler der
 ,carracci1 der als ,maler der          
,liebesgtter1 oder wie ihn  seine       
,bewunderer auch nannten1 als ,horaz der
 ,malerei wohlbekannte  ,francesco      
,albani aus ,bologna 7#aegh-affj74      
,seinen gemalten ,pastoralen  fehlt     
dasselbe1 was den arkadischen ,poesien  
der ,italiener abgeht1  die naive       
,wahrheit4 ,innerhalb dieser            
,beschrnkung1 und wenn man das  hufige  
,durchscheinen der gebrauchten          
,modellfiguren bersieht1 aber  entfaltet
 ,albani einen regen ,sinn fr anmuthige 
oder wenigstens  zierliche ,formen1 eine
 blhende ,frbung und heitere ,phantasie4
 ,die  ,motive seiner meisten ,bilder   

sind der antiken ,mythe 7,venus1 ,diana1
  ,danae1 ,galatea u4 a47 entlehnt und  
von zierlichen ,amorettengruppen        
belebt2 auch ,gemlde allegorischer      
,natur 7die vier ,elemente in ,turin  u4
 a47 kommen vor2 im religisen ,kreise   
entsprach das auf dem ,kreuze           
schlafende ,christkind und die          
,himmelfahrt der ,madonna 7,m4 del pace 
zu  ,rom7 am besten seiner ,neigung4    
,die anderen ,schler ,carraccis1 sowie  
die ,anhnger der eben genannten         
,meister3 ,lanfranco1 ,cavedone1  dann  
,passeri 7ein ,schler ,domenichinos71   
,cignani und ,sacchi  7,albanos         
,schler71 ,cantarini1 ,sirani 7,guidos  
,schler71  erheben sich nicht ber die   
,mittelmssigkeit1 andere1 wie ,spada1   
der ,modenese ,schedone1 rcken dem      
,naturalismus nher4 ,nicht im           
,schulverbande1 aber doch unter dem     
,einfluss ,carraccis1 steht  ,francesco 
,barbieri1 gew4 ,guercino da ,cento1    
genannt 7#aeij-afff74  ,auch er         
gelangte1 von mannigfaltigen1 oft       

entgegengesetzten ,einflssen  gedrngt1  
zu keinem festen ,style1 und scheute1   
das ,ideale mit dem  ,schwchlichen      
verwechselnd1 die ursprnglich ihm       
innewohnende ,formen-  und ,farbenkraft4
 ,seine ,werke sind in italienischen    
,galerien1 zu ,rom1  ,bologna1 ,mailand 
7,hagars ,verstossung71 ,florenz1 ,genua
 u4 a4 sehr  hufig4 ,fresken von        
seltener ,farbentiefe schuf er im       
,casino der ,villa  ,ludovisi und im    
,dome zu ,piacenza4      4 #aag4    ,der
 ,richtung der ,carracci verwandt1 d4 h4
 gleichfalls mit ernstem  ,sinne um die 
,wiederherstellung der lteren           
,kunstweise bemht1 doch in  keinem      
,schulverbande mit jenen1 treten uns    
mehrere1 minder bedeutende              
,knstlergruppen entgegen1 so die        
,familie der ,campi zu ,cremona1        
bereits im #af4 ,jahrhundert thtig1 aber
 ohne allen nachhaltigen  ,einfluss auf 
die folgenden ,geschlechter1 jene der   
,procaccini zu  ,mailand1 ,nacheiferer  
,correggios1 unter ihnen der            

bedeutendste  ,camillo1 das ,geschlecht 
der ,crespi aus ,cerano1 dessen         
wichtigstes  ,glied ,daniele ,crespi 7  
#afcj7 in ,mailand wirkte und die       
,schule  der ,procaccini besuchte4 ,ein 
anderer ,eklektiker von tchtiger        
,kraft1 dessen ,bildungsgang noch nicht 
aufgehellt wurde1 ist ,giov4  ,salvi aus
 ,sassoferrato 7#afje-afhe74 ,im        
,gegensatze zu den nach  dramatischen   
,effekten haschenden ,zeitgenossen durch
 ein lyrisches  ,gefhl ausgezeichnet1   
fhrten ihn seine ,studien bis auf       
,perugino  zurck4 ,fleissig ausgefhrte  
,copien nach raphaelischen ,madonnen    
trugen  dazu bei1 seiner ,weise -- er   
malte vorzugsweise ,madonnenbilder --   
das  ,geprge der ,innigkeit zu          
verleihen4    ,die florentinische       
,schule1 aus der im #ae4 ,jahrhundert   
erklommenen  ,hhe1 im #af4 tief         
herabgeschleudert1 begann gleichfalls im
 #ag4  ,jahrhundert sich einigermassen  
zu heben4 ,kulturmomente1 welche etwa   
der ,kunst neue ,keime zugefhrt htten1  

lagen nicht vor1 so verblieb es  denn   
auch bei der blossen ,verbesserung der  
,formen1 einem richtigeren  ,studium der
 ,vorfahren1 womit das ,anstreben       
grsserer ,farbenwirkungen  verbunden    
wurde4 ,durch die ,anlehnung an den     
rmischen ,maler ,baroccio  und an dessen
 ,vorbild ,correggio kam die            
,restauration des guten  ,geschmackes zu
 ,stande4 ,lodov4 ,cardi aus ,cigoli    
7#aeei-afac71  durch ein lebhaftes      
,colorit und gute ,verwendung des       
,helldunkels  ausgezeichnet1 ist der    
erste1 welcher sich den ,fesseln der bis
 dahin  giltigen flachen ,manier        
entzieht4 7,marter des hl4 ,stephan in  
,uffizi1  hl4 ,franciskus in            
,pitti-,gal4 u4 a474 ,ihm folgten       
mehrere ,schler  7,pagani1 ,dom4 da     
,passignano72 die grsste ,tchtigkeit    
aber unter  den jngeren ,florentinern   
offenbart der ,meister der ,judith      
7,gal4  ,pitti71 ,cristofano ,allori    
7#aegg-afba74 ,die ,schpfung dieses     
ebenso  technisch durchgebildeten als   

pathetisch wirksamen ,bildes gehrt zu   
den gelungensten ,thaten der neueren    
,kunst1 und lsst bis auf diesen  ,tag   
,alloris ,lorbeeren nicht unbeneidet4   
,noch bleiben als ,vertreter  der       
jngeren florentinischen1 durch die      
,geschicklichkeit im ,copiren           
ausgezeichneten ,kunst1 ,jac4 da ,empoli
 und der treffliche ,schulhalter        
,matteo ,roselli zu nennen4 ,auch ,carlo
 ,dolce 7#afaf-afhf7 gehrt zu  des      
letzteren ,schlern4 ,in der ,phantasie  
beschrnkt1 der ,ausbildung  einer       
sanften ,anmuth und leicht              
verstndlichen1 weil bertriebenen        
,sentimentalitt beflissen1 hat er zu    
seinen ,lebzeiten und spter  zahlreiche 
,verehrer gefunden4 ,seine ,bilder      
7,tochter des ,herodias1  hl4 ,ccilia in
 ,dresden1 hl4 ,sebastian in            
,pommersfelden bei ,bamberg1  ,magdalena
 in ,mnchen u4 a47 machen es dem        
religisen ,sinne unendlich  leicht1     
verlangen keine besondere ,erhebung des 
,geistes1 lullen  vielmehr1 modernen    

italienischen ,melodien1 wie richtig    
bemerkt worden1  hnlich1 das ,gemth in  
einen leichten sinnlichen ,rausch ein4  
,dies  verleiht dem ,meister ein        
kulturgeschichtliches ,interesse1       
obgleich  dadurch eine hhere sthetische 
,stellung nicht begrndet wird4    ,wenn 
im rmischen ,knstlerkreise die ,richtung
 der ,carracci nicht  ausschliesslich   
herrschte1 so hatte sie die             
,genugthuung1 dem  ,nebenbuhler auf     
neapolitanischem ,boden ,gleiches mit   
,gleichem zu  vergelten4 ,hier war zwar 
der ,naturalismus vorzugsweise heimisch2
  neben ihm galten aber auch eklektische
 ,einflsse4 ,in venetianischer  ,weise  
malte ,belisario ,corenzio1 dem         
,annibale ,carracci folgte  ,giambatt4  
,caracciolo1 beide natrlich dem         
,naturalismus nicht vllig  fremd1 und   
berdies vorzugsweise durch ihre gehssige
 ,feindseligkeit  gegen alle fremden    
,maler1 die in ,neapel einen            
,wirkungskreis suchten1  berchtigt4 ,vor
 derselben bewahrte weder ,ansehen1 noch

 eine  befreundete ,kunstrichtung1 sie  
traf ,ann4 ,carracci1 ,domenichino1  den
 ,car4 d',arpino und andere rmische     
,maler2 sie richtete ihre               
,giftgeschosse sogar auf jngere         
einheimische ,krfte1 wie auf den        
naturalistisch gebildeten ,massimo      
,stanzioni 7 #afef71 den  ,hauptfhrer   
der spteren neapolitanischen ,schule1   
welche wieder  ausschliesslicher auf    
,spagnolettos ,darstellungsweise eingeht
 und  in ,aniello ,falcone und ,salvator
 ,rosa 7#afae-afgc7 die letzte  reichere
 ,blthe entwickelt4 ,beide ,knstler     
haben zwar in anderen1  als in der      
religis-historischen ,gattung1 die      
grsste ,bedeutung  errungen1 doch muss  
namentlich ,salvators ,verschwrung des  
,catilina  7,galerie ,pitti7 schon hier 
als ein ,denkmal des wirkungsreichsten  
,naturalismus angezogen werden4 7,andere
 historische ,gemlde sind in der        
,grosvenorgalerie ,demokritos zu        
,corshamhouse hl4 ,lorenz74 ,mit dem    
,verstndnisse der idealen ,formen ging  

auch das ,interesse an idealem  ,inhalte
 verloren4 ,der weitere ,schritt von der
 ,einkleidung religiser  ,vorgnge in    
derbe zeitgenssische ,formen zur        
selbstndigen ,darstellung  des          
unmittelbaren weltlichen ,lebens kostete
 keine ,ueberwindung2 er war  vielmehr  
ein nothwendiger1 jenen ,widerspruch    
glcklich beseitigender  ,fortschritt4   
,wir bemerkten schon im ,kreise der     
,venetianer die  ,neigung zu            
sittenbildlichen ,darstellungen1 welche 
bei ,bassano zu  virtuosen              
,schilderungen des menschlichen         
,werketaglebens fhrt4 ,noch             
befreundeter erscheint das ,sittenbild  
der naturalistischen ,schule des  #ag4  
,jahrhunderts4 ,caravaggios ,leistungen 
in diesem ,fache wurden  oben erwhnt2   
unter seinen ,nachfolgern in ,neapel    
ragt der frher  angefhrte ,an4 ,falcone 
7geb4 #afjj7 als ,schlachtenmaler       
hervor4 ,das  gleiche ,fach bten        
,cerquozzi 7der                         
,schlachten-,michelangelo1 geb4 #afjb7  

und der rmische ,jesuite ,jacques       
,courtois1 gen4 ,bourguignon 7#afba  bis
 #afgf74 ,die in ,galerien nicht        
seltenen ,werke des ,letzteren sind     
nicht immer richtig gezeichnet1 aber    
stets lebendig gedacht und khn          
angeordnet2 ,cerquozzi ging spter zur   
,darstellung von ,volksscenen  ber1 in  
welcher ,gattung seine leichtschaffende 
,phantasie und seine  scharfe           
,beobachtungsgabe mit ,erfolg sich      
usserten4 7,masaniello1 von  ,lazzaronis
 beklatscht in der ,gal4 ,spada874 ,die 
,aufnahme des niedrigen  ,volkstreibens1
 der ,kesselflickerscenen1 in den       
,darstellungskreis wird  gewhnlich auf  
,peter ,laar aus ,holland 7#afac-afgd7  
zurckgefhrt1  welcher lngere ,zeit in   
,italien lebte1 und nach dessen         
,spottnamen  ,bamboccio die ganze       
,gattung ,bambocciaden genannt wurde4   
,doch ist die  ,sache in ,italien lter  
als der ,name1 ,laar selbst der         
,einwirkung1  namentlich ,cerquozzis1   
unterworfen gewesen4 ,eine nachhaltige  

,bedeutung fr die italienische          
,kunstweise kann man den ,bambocciaden  
nicht zusprechen2 dagegen ist die im    
#ag4 ,jahrhundert reichblhende          
,landschaftsmalerei fr die ,entwicklung 
der sthetischen ,anschauungen in        
,italien von grossem ,belange4 ,in ihr  
spricht sich der moderne ,sinn am       
schrfsten aus1 die ,vertiefung in die   
landschaftliche ,schnheit1 das          
,verstndniss der ,naturstimmungen       
erscheint als das wichtigste und auch   
knstlerisch fruchtbarste ,merkmal der   
neueren ,bildung4 ,die ,venetianer1     
voran ,tizian1 beginnen den ,reigen1 auf
 die ,venetianer fusst ,ann4  ,carracci 
und seine ,schule 7,grimaldi1 ,albano1  
,domenichino u4 ,a471  wozu sich des    
niederlndischen ,landschafters ,paul    
,brill 7#aeed-afbf7  ,einfluss gesellt4 
,dieser siedelte sich am ,schlusse des  
#af4 ,jahrhunderts  in ,italien an und  
begann nicht allein antike ,ruinen als  
,staffage zu  verwerten und die ,formen 
der italienischen ,natur mit ,wahrheit  

zu  reproduciren2 er wusste auch seinen 
,bildern eine elegisch-ruhige  ,stimmung
 anzuhauchen1 welche spter einen so     
vielfachen und so  vollendeten ,ausdruck
 gewann4 ,neben diesem ,kreise von      
,landschaftsmalern1  weniger durch die  
ruhige ,schnheit der ,linien und klare  
,ausprgung der  ,formen ausgezeichnet1  
als durch die geistreiche ,auffassung   
einzelner  ,naturmomente und die        
poetische ,schilderung des finsteren    
,wald- und  ,gebirgslebens berhmt1 steht
 ziemlich selbstndig der vielseitige    
,salvador ,rosa4 ,meisterhaft weiss er  
durch eine lebendige ,staffage  und     
glcklich angebrachte ,lichteffekte die  
,eigenthmlichkeit seiner                
landschaftlichen ,motive zu heben und zu
 charakterisiren4 ,auch die  klare      
,farbe und fleissige ,durchfhrung fehlt 
seinen besseren 7meist in  ,england     
bewahrten7 ,werken nicht4      4 #aah4  
,die italienische ,kunstweise stirbt    
zwar in dem ,zeitraume1 den  wir        
betrachten1 noch nicht vollstndig ab1   

sie greift ber ihren  unmittelbaren     
,schauplatz hinaus1 und vererbt sich    
wenigstens theilweise  auf die          
franzsischen1 spanischen und            
deutsch-niederlndischen ,schulen1  wie  
denn berhaupt eine bestimmte nationale  
,trennung der verschiedenen  ,stylarten 
nicht mehr vorhanden ist2 doch bricht   
die unmittelbare  selbstndige           
,entwicklung schon am ,schlusse des #ag4
 ,jahrhunderts ab1  und die eben        
beschriebene ,blthe weicht wieder dem   
einreissenden  ,schlendrian und der     
oberflchlichen ,manier4 ,den ,keim zur  
,verflachung  bot das ,kunstprinzip der 
,carraccis4 ,seine verkehrten ,folgen   
blieben1 so lange tchtige knstlerische  
,persnlichkeiten dasselbe  anwendeten1  
verborgen1 weil diese von der           
consequenten ,durchfhrung  zurcktraten2 
erst in den ,hnden des spteren          
,geschlechtes machte  sich das          
,verderbliche der abstrakten            
,kunstbildung und des willkrlich        
erfundenen ,idealismus geltend4 ,weder  

die ,antike noch die ,meister des       
,cinquecento entgingen der              
schulmeisterlichen ,kritik der          
,akademiker1  das ,bessermachenwollen   
schloss aber das ,bessermachen          
keineswegs ein4  ,jene ,gattungen1      
welche geringere ,ansprche erhoben1 die 
,wirklichkeit  mit einfacher ,treue     
wieder gaben oder eingestndlich als     
blosse  ,dekoration auftraten1 wie die  
,architekturmalerei 7,bern4 ,canal und  
sein ,schler ,ant4 ,canal gen4          
,canaletto zu ,venedig7 leisteten       
,besseres2 auch die ,restauration lterer
 ,werke hatte in einzelnen ,fllen       
7,carlo ,maratta in seinen              
,restaurationen ,raphael'scher ,fresken7
  den erweiterten ,kunstkenntnissen     
,manches zu danken4 ,grssere ,werke     
jedoch sind fast durchgngig aller       
,wahrheit und alles ,lebens bar1 das    
dekorative ,geschick an denselben1 die  
,fhigkeit1 mit vielen ,figuren  ,rume zu
 fllen und eine zauberhafte             
,geschwindigkeit bei der ,arbeit  zu    

entwickeln1 um so widerwrtiger1 je      
anspruchsvoller sie auftreten4  ,luca   
,giordano's 7#afcb-agje71 ,beiname ,fa  
,presto1 seine ,fertigkeit  in der      
,technik und in der ,nachahmung         
mannigfacher ,kunstweisen1  seine       
unbedingte ,unterwerfung unter die      
,meinungen der blinden ,menge           
charakterisiren den ,geist des          
,zeitalters vollkommen4 ,neben ihm gilt 
,pietro ,berrettini da ,cortona         
7#aeif-affi7 als der ,hauptvertreter    
der wieder beginnenden ,manier4 ,so     
wenig als ihm 7,deckenbilder im ,p4     
,barberini zu ,rom7 lsst sich seinen    
zahlreichen ,schlern die grosse         
,handfertigkeit und eine auf den ,schein
 berechnete ,virtuositt des  ,machwerkes
 absprechen2 eine namentliche ,anfhrung 
der letzteren ist  aber bei der         
gnzlichen ,bedeutungslosigkeit der      
einzelnen ,individuen  hier durchaus    
nicht am ,platze4          ,die         
franzsische ,malerei im ,,xvii4         
,jahrhundert      4 #aai4    ,die       

,richtung der franzsischen ,malerei im  
#ag4 ,jahrhundert kann zwar  nicht in   
dem ,sinne national heissen1 als ob sie 
die ,grundlagen  des franzsischen       
,volksthumes in sich fasste1 sie        
entspricht aber  vollkommen der         
,tendenz1 welche die hfische ,bildung   
unter den  modernen ,rmern1 wie die     
,franzosen wohl hufig genannt werden1   
nahm4  ,das ,urtheil ber die franzsische
 ,malerei der klassischen ,periode  fllt
 gnzlich mit jenem ber das klassische   
,drama des ,nachbarvolkes  zusammen4    
,wer dieses preist und als vollendet    
anerkennt1 muss sich  zu den            
,malerwerken ,n4 ,poussins u4 ,a4       
gezogen fhlen2 wer in jenen  nur ein    
leeres1 aufgeputztes1 conventionelles   
,wesen erblickt1 wird  auch die         
klassischen ,gemlde verdammen4 ,hier wie
 dort tritt uns  ein usserer antiker    
,zuschnitt1 eine glnzende ,rhetorik und 
ein  merklicher ,mangel an individueller
 ,schilderung entgegen4 ,aehnlich  wie  
im #af4 ,jahrhundert ging auch im       

folgenden die ,anregung zur  bestimmten 
,kunstweise von ,italien aus4 ,rosso's  
und ,primaticcio's  ,einfluss sank erst 
im ,anfange des #ag4 ,jahrhunderts2 in  
diesem  ,zeitalter trafen wir schon     
wieder ,vouet und ,valentin im ,kreise  
der italienischen ,naturalisten4 ,doch  
sind es nicht die letzteren1  sondern   
die lteren ,italiener und mittelbar die 
,antike1 welche die  franzsische        
klassische ,kunst befruchten4 ,unter den
 ,bestrebungen1  den sogenannten reinen 
,geschmack wieder herzustellen und im   
hohen  ,style zu schaffen1 ging die     
unbefangene ,wahrheit der ,darstellung1 
die  scharfe ,charakteristik1 verloren4 
,es mangelt den meisten ,werken die     
belebende und individualisirende ,farbe2
 die ,bewegungen und ,stellungen  sind  
studirt1 die ,kpfe nach einem abstrakten
 ,schnheitsgesetze  zugeschnitten1 die  
,wrme der ,erfindung wird von einer     
prunkvollen1  aber kalten ,reflexion    
verdrngt4 ,dass daneben viel            
,verdienstliches  auch vorkommt1 bedarf 

keiner ,versicherung4 ,der bedeutendste 
,meister  ist der fast ausschliesslich  
in ,rom thtige ,nicolas ,poussin        
7#aeid-affe74 ,kein ,ideenkreis ist ihm 
fremd1 ,christliches und  ,antikes1     
,geschichte und ,mythe behandelt er mit 
gleicher ,liebe2 doch  bleiben wegen des
 antiken ,formenschnittes seine         
allegorischen und  mythologischen       
,darstellungen widerspruchsfreier1 als  
alle brigen4  ,auch handlungsreiche     
,scenen1 wie die ,pest zu ,athen        
7,leigh-,court71 die  ,mannalese        
7,louvre7 u4 a4 gelingen ihm trefflich1 
mag auch hie und da  die ,anordnung     
tableauartig erscheinen4 ,zu ,poussins  
berhmtesten  ,bildern gehrt ferner der  
,besuch eines ,hirtengrabes 7et in      
,arcadia  ego1 im ,louvre71 ein um so   
verdienstlicheres ,werk1 als das        
,idyllische  jenem ,zeitalter usserst   
fern lag1 und nur allzuleicht in        
manierirte  ,ssslichkeit berging4       
,poussins ,weise wurde von dem jngeren  
,geschlechte3 ,jacques ,stella 7#aeif   

bis #afeg71 ,sebast4 ,bourdon           
7#afaf-afga71 ,noel ,coypel             
7#afbh-afig71 ,phil4 ,champagne aus     
,brssel  7#afjb-afgd7 fleissig befolgt4 
,des ,letzteren ,portrte1 frisch in der 
,frbung und geistreich in der           
,auffassung1 sind seinen historischen   
,bildern bei weitem vorzuziehen4 ,das   
,gleiche gilt von ,pierre ,mignard1     
gen4 le ,romain 7#afaj-afie71 dessen    
,studiengang1 obgleich er wie  die      
folgenden ,knstler als ,schler ,vouet's 
angefhrt wird1 auf  unmittelbare        
italienische ,einflsse hinweist4        
,eustache ,lesueur  7#afag-afee71 von   
seinen ,landsleuten ber ,gebhr          
gepriesen1 neigt sich  bereits in der   
schwchlichen ,anlage und ermdenden      
,einfrmigkeit seiner  ,charaktere und   
marklosen ,frbung 7,leben des hl4 ,bruno
 in #bj ,bildern im  ,louvre7 dem ,style
 ,louis ,,xiv4 zu1 dessen               
,hauptvertreter der bekannte  ,charles  
,lebrun 7#afai-afij7 wird4 ,die         
nothwendigste ,eigenschaft eines        

,hofknstlers1 die allzeit fertige       
,produktionskraft und zauberschnelle    
,technik1 besass er in hohem ,grade4    
,damit hngt das ,hauptbel der           
,lebrun'schen ,richtung1 die nur an     
wenigen ,bildern 7,jabach'sches         
,familienbild im ,berliner ,museum1     
,steinigung des hl4 ,stephan im         
,louvre7 nicht bemerkbare kalte         
theatralische ,manier1 die nchterne     
dekorative ,auffassung 7,alexanderbilder
 im ,louvre7 zusammen4 ,aber  gerade    
durch diese ,mngel gewinnt die ,schule  
,lebruns eine gewisse  historische      
,bedeutung1 und erscheint sie als       
klassischer ,ausdruck der  am           
,versailler ,hofe und weiter an allen   
,hfen ,europas herrschenden  ,bildung4  
,uebrigens wre es irrig1 alle           
,nachfolger ,lebruns ber  denselben     
,leisten zu schlagen2 so erscheinen     
namentlich ,nicolas  ,colombel          
7#afdf-agad7 und ,jean ,jouvenet        
7#afdd-agad7 als ansprechende  und      
verhltnissmssig gesunde ,knstler1 und   

auch ,hyacinthe ,rigaud  7#afei-agdc71  
der berhmte ,portrtmaler1 liefert nicht 
allein  charakteristische1 sondern auch 
fleissig ausgefhrte und wirkungsvolle   
,bildnisse4 ,dass ,sittenbilder1 die    
humoristische ,verherrlichung des       
ungebundenen1 jeder ,form spottenden    
,lebens im pompsen ,zeitalter  ,louis   
,,xiv4 keine ,pflege fanden1 und        
,jacques ,callot's 7#aeid-afce7         
humoristische ,harlekinaden1            
,teufelsscenen und zeitgeschichtliche   
,skizzen1 die meisten nur in ,kupfer    
gestochen1 ohne ,nachfolge blieben1     
kann nicht ,wunder nehmen2 nur entfernt 
vom ,hofe 7,le ,nain in ,laon7  oder    
durch eine glckliche ,entdeckung des    
,malerischen1 was in dem  gepuderten    
,arkadien dennoch verborgen lag 7,ant4  
,watteau #afhd bis  #agba71 konnte das  
,sittenbild sich lebendig erhalten4     
,desto bedeutender1  frisch und krftig  
ist die ,thtigkeit der franzsischen     
,schule in der  ,landschaftsmalerei4    
,auch hier ist eine ,anlehnung an die   

,italiener  7,carracci7 bemerkbar1 auch 
hier minder das tiefe ,eingehen in das  
geheimnissvolle ,leben der ,natur1 als  
der ernste gemessene ,styl1 der  reine  
,linienbau zu loben1 und wenigstens in  
usseren ,motiven1 in der  ,architektur  
z4 ,b41 in der ,staffage die ,antike als
 ,vorbild bentzt4 ,des  frher erwhnten  
,nicolas ,poussin grsster ,ruhm beruht1 
und zwar mit  ,recht1 wie man sich in   
englischen ,kunstsammlungen             
7,grosvenorgalerie7  berzeugen kann1 auf
 seiner landschaftlichen ,thtigkeit4 ,er
 wird  aber noch weit berstrahlt von    
seinem ,schwager ,caspar ,dughet1 gen4  
,poussin 7#afac-afge71 und dem          
unvergleichlichen ,claude ,lorrain4     
,caspar ,poussins ,werke sind von einem 
viel tieferen malerischen  ,gefhle      
beseelt1 als jene seines lteren         
,verwandten2 die ,schilderungen  des    
,aufruhrs in der ,natur wetteifern an   
poetischer ,wahrheit mit den            
,darstellungen grossartiger ,ruhe in der
 ,landschaft4 ,ist auch die ,farbe      

selten noch in frischem ,glanze         
vorhanden1 so erfreut doch die ,reinheit
  und ,flle der ,formen1 die beraus     
wirkungsvolle ,anlage namentlich  der   
,mittelgrnde1 und die warme1 von        
,wolkenschatten unterbrochene           
,beleuchtung4 ,poussins beste ,arbeiten 
mssen in ,rom 7,gal4 ,doria1 ,k4  ,s4   
,martino a' monti7 und in ,england      
aufgesucht werden4 ,zur hchsten         
,vollendung brachte diese1 von          
italienischen ,studien genhrte          
sogenannte  heroische ,richtung in der  
,landschaftsmalerei der bei ,mirecourt  
#afjj  geborene ,claude ,gele1 nach     
seinem ,stammlande ,claude ,lorrain     
genannt4 ,dem ,leben des ,alterthumes   
entlehnte ,staffagen1 nach der  ,antike 
gezeichnete ,bauten und ,ruinen         
kennzeichnen usserlich seine  ,werke1   
welche auch dort1 wo die ,nebendinge wie
 die ,architekturen und  ,figuren minder
 lobenswerth erscheinen1 durch den      
,zauber der ,beleuchtung  7,sonnenlicht7
 und die zarte ,abtnung der ,farben bis 

zur verschwindenden  ,ferne eine        
ungewhnliche ,anziehungskraft ben4 ,see-
 und ,hafenbilder1  grenzenlose ,flchen1
 im ,vordergrunde durch schwungvoll     
gezeichnete  ,eichengruppen belebt1     
stille ,wasser von ,felsen und ,bumen   
eingefasst1  schwle ,nachmittage und    
,sonnenuntergnge1 alle                  
,erscheinungsformen der                 
landschaftlichen ,natur behandelte      
,claude mit gleicher ,meisterschaft4    
,kein ,wunder daher1 dass seine ,werke  
der ,gegenstand eifriger ,nachfrage     
wurden und noch bei ,lebzeiten des      
,meisters betrgerische ,nachbildungen   
in den ,handel kamen4 ,um diesem zu     
steuern1 sah sich ,claude gezwungen1    
von seinen ,originalgemlden ,skizzen zu 
zeichnen1 und diese1 gleichsam  die     
,urkunden der ,aechtheit1 zu bewahren4  
,sie befinden sich1 #bjj an  der ,zahl1 
unter dem ,namen des libro di verit     
gesammelt1 im ,besitze  des ,herzogs von
 ,devonshire zu ,london2 die letztere   
,stadt1 wie ,england  berhaupt1 dann    

,rom 7,g4 ,doria71 ,wien und ,paris     
bergen auch die  trefflichsten und      
meisten ,oelgemlde ,claude's1 welcher   
#afhb mit  ,hinterlassung einer         
zahlreichen ,nachfolgerschaft starb4    
,die spanische ,malerei im ,,xvii4      
,jahrhundert      4 #abj4    ,erst im   
#ag4 ,jahrhunderte verliert sich das    
,abhngigkeitsverhltniss1 in welchem wir 
die spanische ,kunst bis  jetzt bald zu 
,italien1 bald zu den ,niederlanden     
erblickten1 und  gewinnt das nationale  
,element auch eine sthetische ,geltung4 
,die  gleichzeitige ,blthe der          
spanischen ,poesie und ,malerei ist     
keine  zufllige ,erscheinung1 vielmehr1 
wie schon die verwandte  ,grundstimmung 
in beiden ,kunstgattungen andeutet1     
unter gleichen  ,bedingungen            
hervorgerufen worden4 ,die allgemeine   
,herrschaft des  ,naturalismus in der   
,malerei des #ag4 ,jahrhunderts         
begnstigte  wesentlich den ,aufschwung  
der spanischen ,kunst1 welche bei allen 
usseren ,einflssen strenge ,beziehungen 

zum ,leben bewahrt1 und  trotz aller    
,kirchlichkeit der sinnlichen ,gluth des
 ,sdens sich  nicht entfremdet hatte4   
,in der erhhten ,seelenstimmung1 im     
flammenderen ,ausdrucke1 in der zum     
,ueberschwnglichen gesteigerten         
,leidenschaft1 welche nur den           
,gegenstand1 nicht die ,form wechselt1  
findet der spanische ,knstler die       
,mittel1 auch religise ,motive zu       
verkrpern1 darin untersttzt von der     
,richtung1 welche das                   
katholisch-kirchliche ,leben im #af4 und
 #ag4 ,jahrhundert berhaupt  nahm4 ,es  
kann daher nicht befremden1 dass auch   
das ,sittenbild und  namentlich das     
,portrt hier auf einen reichen ,boden   
stiess1 eine  streng und nur den        
,gedanken wiedergebende                 
,compositionsweise  seltener1 dagegen   
ein wirkungsreiches ,colorit gewhnlich  
angetroffen wird4 ,auf das ,letztere    
nahmen die ,venetianer und die          
gleichzeitigen ,niederlnder ,einfluss1  
doch bleibt sowohl in der  allgemeinen  

,behandlung der ,farbe1 wie in den fr   
die ,carnation  gewhlten ,tnen das      
nationale ,element vorherrschend4#id    
,nachdem im #af4 ,jahrhundert           
vorzugsweise der raphaelische ,styl  als
 ,vorbild gegolten hatte1 bemerkt man am
 ,schlusse dieses  ,zeitalters1 und zwar
 zunchst in ,sevilla1 die ersten        
,regungen der  national-naturalistischen
 ,weise4 ,franc4 ,pacheco 7#aega-afed7  
wirkte  vorzugsweise als ,lehrer des    
jngeren ,knstlergeschlechtes            
7,geschichte  des ,ddalus1 ,deckengemlde
 in ,sevilla1 jngstes ,gericht ebendort 
u4 a471 wie er denn auch neben seiner   
praktischen ,thtigkeit gelehrte  und    
kunsttheoretische ,studien trieb1 whrend
 seine beiden ,zeitgenossen1  der nach  
,tintoretto gebildete ,juan de las      
,rolas 7#aeeh-afbe7  und ,franc4 de     
,herrera d4 4 7#aegf-afef7 schon die    
eigenthmlichen  ,vorzge der jngeren     
,schule1 das effektvolle ,helldunkel1   
die geschickte  ,vertheilung von ,licht 
und ,schatten1 den breiten1 massigen    

,auftrag1 den  kecken und doch nicht    
gemeinen ,naturalismus an sich tragen4  
7,werke  des ,ersteren3 ,s4 ,jakob in   
der ,schlacht bei ,clavigo in der       
,kathedrale  von ,sevilla1 ,martyrium   
des hl4 ,andreas im ,museum zu ,sevilla1
 ,moses  ,wasserwunder im ,museum zu    
,madrid2 ,werke ,herreras3 ,mannalesen  
in der  ,gal4 ,s4 ,trinidad zu ,madrid1 
das jngste ,gericht in ,s4 ,bernardo zu 
,sevilla1 ,andreas im ,louvre u4 s4 w47 
,den ,genannten verwandt1 werden  drei  
,glieder der ,familie ,castillo1 und    
,alonso ,vasquez angegeben2  unbedeutend
 dagegen erscheint der ,sohn des        
,bravourmalers ,herrera3  ,h4 el mozo1  
von den ,italienern1 die ihn zu ,rom    
sahen1 als ,fischmaler  gerhmt4    ,im  
,schoosse von ,sevilla erstehen nach    
einander die berhmtesten ,maler         
,spaniens1 so dass die ,schule von      
,sevilla mit der spanischen ,kunst  in  
ihrer hchsten ,blthe gleichbedeutend    
wird4 ,in ,francisco ,zurbaran          
7#aeih-affb71 dem ,schler des ,roelas1  

und in ,diego ,velasquez da  ,silva     
7#aeii-affj71 dem ,hofmaler ,philipp    
,,iv41 lernen wir die  verschiedenen    
,richtungen des spanischen ,naturalismus
 bereits in  grossartiger ,vollendung   
kennen4 ,der ,letztere1 von welchem das 
,madrider  ,museum #fb ,bilder bewahrt1 
ist vorzugsweise ,portrtmaler2 seine    
,werke  fesseln aber nicht allein durch 
frische ,lebenswahrheit und die         
meisterhafte ,behandlung des            
,helldunkels und der gebrochenen        
,farben1  sondern besitzen die          
,bedeutung historischer ,gemlde1 so     
scharf ist  seine ,charakteristik1 so   
reich das ,leben seiner ,gestalten4 ,das
  berhmteste seiner ,bilder1 las        
meninas1 zeigt den ,maler vor der       
,staffelei1 wie er im ,begriffe steht1  
die ,bildnisse des spanischen           
,knigspaares zu malen1 in der ,mitte des
 ,gemaches aber die ,infantin           
,margarita mit ihren ,gespielinnen und  
zwei ,zwergen4 ,unbertreffliche         
,bildnisse sind ferner die              

,darstellungen des ,k4 ,philipp ,,iv41  
seiner  ,gemahlinnen1 des ,herz4        
,olivarez und des ,infanten ,balthasar  
zu  ,pferde4 ,reine ,sittenbilder sind  
der ,wasserverkufer1 wie alle frheren   
,werke noch etwas trocken in der ,farbe 
7in ,london1 ,privatbesitz7 und  die    
,trinker 7los borrachos74 ,gleichfalls  
durch die portrtartige  ,schrfe         
ausgezeichnet ist ein anderes ,madrider 
,bild3 die ,uebergabe von  ,breda4      
,dagegen lassen ihn mythologische       
7,apollo bei ,vulkan7 und  religise     
,darstellungen 7,anbetung der ,knige1   
,krnung ,mari1  ,steinigung ,stephans u4
 a47 befangen und in einem fremden      
,kreise sich  bewegend erscheinen4 ,hier
 ist ,zurbaran 7,kathedrale und ,museum 
zu  ,sevilla7 vorzugsweise heimisch1 ein
 ,knstler1 welcher die  eigenthmliche   
,verbindung naturalistischer            
,anschauungen mit religisen             
,vorstellungen mit besonderer           
,deutlichkeit offenbart2 zwar als       
,colorist  weniger bedeutend 7doch wird 

seine ,behandlung weisser ,gewnder mit  
,recht gerhmt72 aber durch den ,ausdruck
 ekstatischer ,begeisterung in  seinen  
,gestalten ausgezeichnet4 ,ungleich     
milder und ruhiger1 tief  empfunden in  
der ,farbe1 dabei sicher und scharf in  
der ,zeichnung  treten uns die ,werke   
des vielseitigen ,alonso ,cano entgegen4
 ,ausser  mehreren ,kruzifixen und      
,bildnissen gehren zu seinen besten     
,arbeiten  die ,madonna in der          
,einsamkeit 7,kathedrale von ,granada71 
die ,madonna  del rosario 7,kathedrale  
zu ,malaga7 und ,christi ,leichnam im   
,madrider  ,museum4    ,wie die meisten 
spanischen ,knstler1 so kann auch ihr   
berhmtester  ,genosse ,bartolomeo       
,estban ,murillo aus ,sevilla 7#afah bis
 #afhb7 nur  in seiner ,heimath richtig 
erkannt werden4 ,gegen die ,flle und    
,schnheit der in ,spanien trotz aller   
,kunstplnderungen vorhandenen  ,werke   
erscheinen die diesseits der ,pyrenen   
gebrachten ,proben1 mit  wenigen        
,ausnahmen1 unbedeutend4 ,murillo1 in   

seiner ,jugend  mannigfachen            
,kunsteinflssen ausgesetzt1 ursprnglich 
ein ,schler des  ,juan del ,castillo1   
aber auch von ,velasquez1 ,van ,dyck    
angezogen  und spter durch eine berhufte
 ,produktion zur ,eilfertigkeit         
verleitet1 hat natrlich nicht immer und 
berall ,tadelloses geleistet4  ,es      
dauerte einige ,zeit1 ehe er die        
anfnglichen ,schrfen und ,hrten  des    
,colorites berwand2 er erreichte darin  
aber nach lngerer ,uebung  das ,hchste4 
,wie ,mondschein entzndet der ,silberton
 seiner ,bilder die  ,seele zur milden  
,sehnsucht und schwrmerischen ,liebe2   
doch verliert er  sich in der letzten   
,zeit in eine sssliche1 unklare         
,verblasenheit4  ,auch eine             
selbstgengsame ,ausbeutung des einmal   
glcklich erfundenen  ,motives1 eine     
ungleichmssige ,ausfhrung der ,bilder   
kann tadelnd  hervorgehoben werden4     
,dies hindert jedoch nicht1 an ,murillo 
die  ,vielseitigkeit seiner ,phantasie1 
die ,tiefe seiner ,farbenkenntniss zu   

bewundern1 und die stets edle und       
ergreifende ,richtung des  ,naturalismus
 in ihm anzuerkennen4 ,die ,studien ber 
,murillo sind  lange nicht ausgedehnt   
genug1 um uns in den ,stand zu setzen1  
ein  bersichtliches ,bild seiner        
,entwicklung zu liefern4 ,wir mssen uns 
mit  einer summarischen ,aufzhlung      
seiner ,werke1 nach ,gattungen          
gesondert1  begngen4 ,an der ,spitze    
derselben stehen die zahlreichen        
,darstellungen  der verklrten ,madonnen1
 die meistens unter dem ,namen der      
,conception  bekannt sind1 oft aber auch
 als die ,himmelfahrt der ,madonna 7auf 
der  ,mondsichel ruhend7 angefhrt       
werden4 ,mit wunderbarer ,vollendung    
erscheint hier der feierlich religisen  
,stimmung ein frischer  ,naturreiz      
vermhlt1 und bei aller blendenden       
,farbenglut doch  schliesslich ein      
ergreifender1 ernster ,eindruck bewahrt4
 7,louvre1 drei  ,bilder in der ,galerie
 zu ,sevilla1 zwei ,bilder im ,madrider 
,museum74  ,diesem ,kreise schliessen   

sich die ,schilderungen ekstatischer    
,zustnde  ebenbrtig an3 ,s4 ,franciscus1
 den ,gekreuzigten umarmend 7,museum zu 
,sevilla71 der hl4 ,joseph mit dem      
,christkinde 7ebendort71 der hl4        
,antonios von ,padua1 welchem die       
,jungfrau ihr ,kind darreicht           
7,kathedrale in ,sevilla71 die ,vision  
des hl4 ,bernhard u4 a4 im ,madrider    
,museum4 ,wie in mehreren dieser        
,bilder1 so greift ,murillo auch in     
seiner ,darstellung der ,geburt ,christi
 7,museum zu ,sevilla71 vielleicht  noch
 trefflicher als ,correggio1 den        
,gegensatz des himmlischen und          
natrlichen ,lichtes wirkungsreich auf4  
,es bedarf aber nicht erst  solcher     
kunstreichen ,mittel1 um ,murillos      
,werke anziehend zu machen4  ,seine     
historischen ,darstellungen3 das        
,wasserwunder ,moses 7,la ,sete in  ,s4 
,georg zu ,sevilla7 und andere aus      
demselben ,cyclus1 theils noch am       
ursprnglichen ,orte aufbewahrt oder nach
 ,madrid und ,paris verpflanzt1         

erfreuen durch den ,reichthum der       
,composition und die frisch-lebendige   
,behandlung4 ,nur in wenigen ,fllen 7der
 ,grindkopf in der ,pflege der  ,kranken
 durch die hl4 ,elisabeth in der        
,madrider ,akademie7  berschreitet der  
,naturalismus die sthetischen ,grenzen4 
,zahlreich  sind ferner kleinere        
,heiligen- und ,madonnenbilder1 sowie   
die auch in  nordischen ,kunstsammlungen
 wohlbekannten ,sittenbilder aus dem    
,sevillaner ,strassenleben4 ,die gleiche
 ,verbreitung wre seinen  geistreich    
gefassten und krftig ausgefhrten        
,portrten zu wnschen1  von welchen in   
,berlin1 im ,louvre 7,selbstportrt71 in 
der ,kathedrale zu  ,sevilla und im     
,madrider ,museum treffliche ,beispiele 
vorhanden sind4    ,sowohl ,velasquez1  
als auch ,murillo hinterliessen ,schler 
und  ,nachahmer4 ,unter ,murillos       
spteren ,nachfolgern kam ,alonso        
,miguel de ,tobar des ,meisters usserem 
,verfahren am nchsten1 so  dass seine   
,copien hufig fr ,originale gelten4 ,ein

 anderer  ,schler1 ,don ,pedro ,nuez de 
,villavicencio1 war namentlich in  der  
,gattung des ,sittenbildes heimisch1    
ohne aber die gttliche  ,freiheit der   
,murilloschen ,strassenjungen zu        
erreichen4  ,velasquez' ,anhang setzte  
sich vorzugsweise in ,madrid fest4      
,hier behaupteten im ,anfange des       
,jahrhunderts die ,florentiner  ,bart4  
und ,vic4 ,carducci und die ,brder      
,ricci1 gleichfalls  italienischen      
,ursprunges1 den ersten ,rang4 ,auch    
,antonio ,pereda  aus ,valladolid       
7#aeii-affi71 ein ,schler des ,pedro de 
las  ,cuevas1 hatte in ,madrid grossen  
,ruhm erworben 7,hauptwerk3 die         
,kreuzabnahme im ,madrider ,museum7 und 
als glnzenden ,coloristen  sich bewhrt4 
,zur unmittelbaren ,schule des          
,velasquez rechnet  man ,juan de ,pareja
 7#afjf-afgj71 von ,sklaveneltern       
geboren1  einen derben ,naturalisten1   
,nicolas de ,villacis1 ,juan de ,mazo   
u4 ,a4    ,es bildete bis jetzt         
vorzugsweise die ,schule von ,sevilla   

den  ,gegenstand der ,betrachtung2 die  
,schule von ,madrid1 die vorzugsweise im
  ,portrtfache glnzende ,hofschule1     
wurde nur nebenbei erwhnt4 ,und auch    
von den ,sevillaner ,malern wurden nur  
die ,spitzen hervorgehoben4 ,zur        
,ergnzung mgen noch aus der ,schule von 
,sevilla die ,namen3 ,pedro de  ,moya   
7#afaj-afff71 theilweise nach ,van ,dyck
 gebildet1 und dessen  ,schler ,juan de 
,sevilla 7#afbg-afie71 ausschliesslich  
in ,granada  thtig1 und ,valdes ,leal   
7#afcj-afia71 dessen bis zum            
,widerlichen  naturwahre ,weise1 sowie  
sein anmassendes persnliches ,auftreten 
den  beginnenden ,kunstverfall          
offenbart1 angefhrt werden4    ,zur     
,madrider ,schule rechnet man ausser den
 frher ,genannten noch ,juan  ,careo    
7#afad-afhe7 und dessen ,schler ,mateo  
,cerezo1 beide ,nachahmer  des ,van     
,dyck1 ,juan ,escalante 7#afcj-afgj7 und
 mehrere ,schler des  ,pedro de las     
,cuevas4    ,unter den ,malern1 welche  
in ,valencia thtig auftreten1 ragen die 

beiden ,ribaltas 7,vater und ,sohn71    
,jacinto de ,espinosa 7#afjj bis  #afhj7
 und ,pedro ,orrente 7#aeej-afdd7       
hervor4 ,bei allen ist die  ,mischung   
der heimischen ,weise mit italienischen 
,elementen 7auch  ,spagnoletto hat in   
,valencia seinen ,ausgangspunkt7        
charakteristisch2  doch hat sich in     
,valencia ebenso wenig als in ,toledo   
eine stetige  ,lokalschule entwickelt1  
welche jener von ,sevilla oder ,madrid  
ebenbrtig zur ,seite gestellt werden    
konnte4    ,der ,betrieb der            
,landschaftsmalerei kann bei der        
deutlich  ausgesprochenen ,vorliebe der 
spanischen ,kunst fr die ,schilderung   
der  ,wirklichkeit nicht befremden1 noch
 weniger dann der streng nationale      
,stempel der spanischen                 
,landschaftsmalerei1 durch ,velasquez1  
,iriarte1 del ,mazo vertreten1          
auffallen4 ,sie gibt den ,charakter der 
spanischen ,landschaft treu wieder1 und 
lsst auch hier die  eigenthmlichen      
,vorzge in der ,farbengebung und in der 

,behandlung der  ,luftperspektive       
walten4    ,ebenso rasch als in ,italien
 ging auch in ,spanien die ,kunst ihrem 
,untergange entgegen4 ,im eklektischen  
,zusammenfassen lterer ,vorbilder       
7,claudio ,coello1  #afic7 oder der     
usseren ,nachahmung eines  einzelnen    
,meisters 7,miguel de ,tobar7 glaubte   
man eine ,zeit lang dies  ,heil zu      
erblicken1 oder es sollte die           
theoretische ,gelehrsamkeit  7,palomino1
 der spanische ,vasari1 #afec-agbf7 die 
,leichtfertigkeit  des ,machwerkes      
verdecken4 ,aber auch diese ,zustnde    
waren im  ,verhltnisse zu der folgenden 
akademischen ,langweile zu preisen1     
welche  intolerant gegen das ,alterthum1
 aufgeblasen in ihrer ,nichtigkeit1     
selbst bessere ,talente1 wie den ,ant4  
,viladomat 7 #agee71 verdarb  und erst  
im ,beginne des #ai4 ,jahrhunderts ihre 
,herrschaft wanken  gewahrte4           
,die niederlndische ,malerei im ,,xvii4 
,jahrhundert4      4 #aba4    ,die      
niederlndische ,malerei hatte im #af4   

,jahrhundert1 wie wir gesehen  haben1 in
 der allzu hastigen ,nacheiferung der   
italienischen  ,kunsthelden ,ziel und   
,richtung verloren4 ,diese ,thatsache1  
sowie das  herbe ,urtheil1 welches ber  
die ihrer ,zeit vielgepriesenen         
,manieristen  gefllt wurde1 wird auch   
nicht durch die ,erwgung wankend1 jener 
,abfall von sich selbst sei durch den   
allgemeinen ,gang der ,bildung          
nothwendig bedingt gewesen4 ,es war     
eben1 wie es im ,laufe der  ,geschichte 
nicht selten bemerkt wird1 die          
herrschende ,kultur dem  bestimmten     
,kunstgeiste eines ,volkes minder gnstig
 und dieser daher  zum ,feiern          
verurtheilt4 ,nur die ,portrtmalerei und
 das ,sittenbild  blieb der nationalen  
,tradition treu und bewahrte eine       
anziehende  ,frische4 ,im letztgenannten
 ,fache ist es ,peter ,breughel d4 4    
7geb4  #aeaj87 zum ,unterschiede von    
seinen ,shnen1 dem als ,landschaftsmaler
  bekannten ,sammtbreughel1 und dem     
hnlich wie ,h4 ,bosch in  phantastischen

 ,nachtgebilden sich ergehenden         
,hllenbreughel1 der  ,bauernbreughel    
genannt1 welcher in den ,motiven sowohl1
 wie in der  ,auffassung und den ,formen
 an der ,heimath festhlt und von seiner 
italienischen ,reise nur landschaftliche
 ,eindrcke mitbringt4 ,ja die           
historische ,malerei blieb selbst dann  
noch unter italienischem  ,einflusse1   
als die ,alleinherrschaft der           
,manieristen in ,italien zu  brechen    
begann4 ,erst am ,schlusse des          
,jahrhunderts begann die  ,erinnerung an
 die heimische ,weise zu tagen und      
zunchst die technische  ,seite der      
,kunst ausgebildet zu werden4 ,des      
grossen ,rubens dritter  ,lehrer1 ,otto 
van ,veen oder ,venius 7#aeef-afcd71    
bahnte in dieser  ,beziehung den        
berhmten ,malern ,antwerpens im #ag4    
,jahrhundert den ,weg4  ,ein            
siebenjhriger ,aufenthalt in ,italien   
machte ihn mit den  musterhaften        
,leistungen der frheren ,zeitalter      
bekannt2 seine gelehrte  ,erziehung     

befhigte ihn1 der herrschenden          
,zeitbildung1 welche mit  wenigen       
,ausnahmen das ,poetische im            
,allegorischen erblickte und mit dem    
,verstande dichtete1 einen ausgedehnten 
,raum auch in der ,malerei zu           
verschaffen4 ,verstndige ,berechnung der
 technischen ,mittel1 namentlich  eine  
wirkungsvolle ,bentzung des             
,helldunkels1 bilden noch die grssten   
,verdienste seiner in ,belgien          
zahlreichen ,bilder2 eine hhere geistige
  ,begabung leuchtet aus ihnen          
keineswegs heraus4    ,peter ,paul      
,rubens1 der ,vollender der neueren     
,richtung1 wurde  wahrscheinlich zu     
,siegen #aegg geboren 7 #afdj71 wo sein 
,vater1  der rechtsgelehrte ,antwerpner 
,schffe1 ,johannes ,rubens1 die         
schwerbeleidigte ,familienehre ,wilhelms
 von ,oranien mit langjhriger  ,haft    
bssen musste4 ,die ersten ,lebensjahre  
verbrachte er in der  rheinischen       
,hauptstadt1 bis die spanische ,gnade   
die ,rckkehr der  verbannten ,familie in

 die flandrische ,heimath #aehh         
gestattete4 ,die  gelehrte und hfische  
,erziehung1 welche ,rubens anfangs zu   
,theil  wurde1 blieb nicht ohne         
,einfluss auf seine sptere geistige     
,richtung1  unterdrckte jedoch          
keineswegs die frh in ihm erwachten     
knstlerischen  ,keime4 ,um sie zu       
pflegen1 wurde er zu ,tobias ,verhaegt1 
dann zu ,adam  van ,noort in die ,lehre 
gegeben2 die grsste ,ausbildung verdankt
  er seinem dritten und eigentlichen    
,lehrer1 ,otto ,venius4 ,es waren  aber 
weder der ,einfluss des ,letztgenannten1
 noch die #afjj-afji nach  ,italien und 
,spanien unternommene ,reise im ,stande1
 die knstlerische  ,sinnesweise ,rubens 
von ihrem ursprnglichen ,wesen dauernd  
abzulenken4  ,die vor der italienischen 
,reise gefertigten ,bilder 7hl4 ,familie
  bei ,herrn ,wuyts in ,antwerpen1      
,christus im ,schoosse ,gott ,vaters  im
 ,antwerpner ,museum7 zeigen schon dem  
angelernten ,style krftige  selbstndige 
,zge beigemischt2 ebenso sind seine     

italienischen ,werke  7in rmischen      
,kirchen und ,palsten7 zwar in der      
,frbung1 aber nicht in  den ,formen und 
in der ,composition den ,einwirkungen   
der italienischen  ,kunst unterworfen4  
,dass nchst ,venedig besonders ,genua   
und dessen  stolze ,prachtbauten ,rubens
 ,phantasie am meisten fesselten1 dass  
er  seine ,vorbilder berhaupt nicht im  
#af4 ,jahrhundert1 sondern unter  seinen
 nheren ,zeitgenossen1 dem ,p4 ,veronese
 und den ,carraccis  aufsuchte1         
erscheint in hohem ,grade fr den ,wandel
 in den sthetischen  ,anschauungen      
bezeichnend4 ,rubens selbst entging auf 
diese ,weise der  ,gefahr1 seine        
flandrische ,natur1 hnlich wie so viele 
,vorgnger1  einzubssen4 ,und dass       
dieselbe bei ihm in starken ,zgen       
ausgeprgt  war1 dies zeigt nicht nur das
 von ihm angenommene ,frauenideal1  die 
,vorliebe fr derbe1 fleischige ,formen1 
und die ,farbenstimmung  seiner ,bilder1
 dafr spricht auch der heitere          
,natursinn1 die freie  ,weltliebe1 die  

seine ,phantasie durchdringt4 ,so knpft 
er an die ltere  heimische ,kunstweise  
wieder an4 ,nur war in der ,eyck'schen  
,schule  die ,naturfreude1 die heitere  
,weltanschauung durchaus naiv1 man mchte
  sagen unbewusst1 und berdies          
unmittelbar mit der tiefsten religisen  
,innigkeit verbunden1 von einem         
kirchlichen ,hauche durchweht4 ,dies    
ndert sich4 ,bei ,rubens und seiner     
,schule sind die ,anschauungen          
bewusster1 sinnlicher2 die ,einheit des 
,irdischen und ,ueberirdischen          
erscheint aufgehoben4 ,die              
landschaftliche ,schnheit1 die ,zustnde 
und ,ereignisse des ,werktagslebens     
bilden selbstndige ,motive der          
knstlerischen ,darstellung4 ,rubens ist 
ein ausgezeichneter  ,landschaftsmaler2 
auch seine ,genrebilder 7,louvre7 und   
,thierstcke  bekunden seine             
,meisterschaft und seine ,heimath auch  
in diesen  ,daseinskreisen4 ,dass die   
,portrtmalerei eine wichtige ,stelle in 
seiner knstlerischen ,wirksamkeit       

einnimmt1 kann nicht auffallen4  ,das   
krftige ,individualisiren lag ohnehin in
 der ,richtung der  niederlndischen     
,kunst1 noch mehr aber frderten die     
zeitgenssischen  ,zustnde die           
grossartige ,entwicklung der            
,bildnissmalerei4 ,die ,strme  des #ag4 
,jahrhunderts brachten alles ,gemeinsame
 und ,oeffentliche in  ,schwanken und   
,ghrung2 was fest blieb1 gerade jetzt   
eine gewaltige  ,kraft1 eine ,flle      
geistiger ,ressourcen1 hier ,trotz1 dort
 ,klugheit und  fein berechnete         
,schmiegsamkeit1 hier ,willensstrke1    
dort ,leichtsinn  offenbarte1 in        
,leidenschaften und in keckem           
,lebensgenusse gleich sehr  sich        
auszeichnete1 das war das ,individuum1  
dessen ,schilderung nun  ungleich       
dankbarer fr den ,knstler erschien1 als 
in den frheren  ,perioden des           
,gattungslebens4 ,rubens ,portrte sind  
beraus zahlreich  und natrlich von      
verschiedenem ,werthe4 ,ausser den oft  
und mit  besonderer ,vorliebe           

behandelten ,bildnissen der eigenen     
,familie verdient  wegen der technischen
 ,vollendung das ,mdchen mit dem        
spanischen ,hut  7irrig chapeau de      
paille benannt71 im ,besitz der ,familie
 ,peel1  eine namentliche ,erwhnung4 ,in
 den religisen ,bildern macht sich das  
affektreiche1 pathetische ,element      
vorzugsweise geltend4 ,die ,schilderung 
ruhiger ,momente fesselt durch den      
,glanz der ,farbe und die ussere        
,vollendung2 schpferische ,kraft        
offenbaren nur jene ,bilder1 in welchen 
die ,leidenschaft1 das1 auch das        
leibliche ,leben durchdringende         
,pathos1 wirksam auftritt4 ,die         
religisen ,anschauungen der ,zeit hatten
  eine eigenthmliche ,frbung erlangt1   
das kirchliche ,leben einen neuen       
,impuls erhalten4 ,im ,angesichte des   
feindlichen ,gegensatzes bemhte  man    
sich1 den ,kultus durch usseren ,glanz1 
durch die ,anregung heisser             
,empfindungen eindringlicher zu         
gestalten4 ,das ,wallfahren1 die        

,verehrung  wunderthtiger ,bilder nimmt 
einen neuen ,aufschwung1 die            
,verbreitung  der ,lehre in fernen      
,welttheilen1 unter wilden ,vlkern1 lsst
 die ,macht  der ,kirche neu bewundern  
und steigert die andchtige              
,volksstimmung4  ,dabei bewahrt die     
,liebe fr das klassische ,alterthum ihre
 ,lebendigkeit1  und es werden im       
,wetteifer mit den kirchlichen ,gegnern 
humane ,studien  gepflegt4 ,den         
knstlerischen ,ausdruck dieser          
,kulturzustnde bieten die  neuaufblhende
 ,kirchenmusik1 in der ,architektur der 
jngere ppige  ,renaissancestyl1 in der  
,malerei mit besonderer ,vollendung     
,rubens  ,werke4 ,wie schon erwhnt1 sind
 die ,darstellungen ruhiger ,situationen
  gewhnlich nur technische              
,meisterstcke2 ausser der funkelnden    
,pracht  der ,farbe fesselt die         
lebendige ,wahrheit der angebrachten    
,bildnisse1  so z4 ,b4 bei der          
,uebergabe des ,messgewandes durch die  
,madonna an den  hl4 ,ildephons 7,wien71

 bei der ,darstellung des unglubigen    
,thomas  7,antwerpen74 ,ueberaus        
ergreifend und wahr sind dagegen die    
dramatischen  ,bilder1 welche sich in   
,kreisen gesteigerter ,empfindungen     
bewegen1 ein  furchtbares ,leiden1 eine 
gewaltige ,kraftentwicklung zum         
,gegenstande  haben1 so z4 ,b4 die      
,wunder des heil4 ,franziskus und       
,ignatius 7,wien71  die ,kreuzigung1    
,christe  la paille 7,antwerpen71 die   
,bekehrung  ,pauli 7,leight court71 das 
,wunder der ehernen ,schlange 7,madrid71
  namentlich aber die jngst erst wieder 
zum alten ,glanze hergestellte          
,kreuzaufrichtung und ,kreuzabnahme im  
,antwerpner ,dome4 ,das letztgenannte   
,werk gilt mit ,fug und ,recht als eine 
wahre ,mustercomposition1 durch         
unmittelbares dramatisches ,leben und   
vollendetes ,colorit zu noch  grsserer  
,wirksamkeit erhoben4 ,die ,gestalten   
sind so angeordnet1 dass  sie eine      
durchaus geschlossene ,gruppe bilden und
 doch die vollkommenste  ,freiheit und  

,natrlichkeit der ,bewegung bewahren1   
und bei aller  ,mannigfaltigkeit der    
,aktion eine dem ,auge wohlthuende      
,symmetrie  offenbaren4 ,das wuchtige   
,niederfallen des todten ,krpers1 der   
eben vom  ,kreuze abgelst wurde1 die    
gewaltsame ,anstrengung der beiden      
,mnner  oben am ,kreuze1 den ,krper von 
dem pltzlichen ,sturze abzuhalten1 die  
,sorge der ,umstehenden1 den ,leichnam  
aufzufangen1 der sie den eigenen        
,schmerz vergessen und ganz und gar1 die
 wehmthig aufblickende ,mutter          
ausgenommen1 bei der usseren            
,beschftigung verharren lsst3 dies      
,alles  ist mit einer unbertrefflichen  
,kraft und ,wahrheit geschildert4 ,aus  
der  profanen ,sphre gehren die         
,lwenjagd 7,mnchen71 die                
,amazonenschlacht1  der ,quos ego       
7,dresden7 hierher4    ,rubens wre kein 
,sohn seiner ,zeit gewesen1 htte er     
nicht der  ,allegorie gehuldigt1 nach   
der damals beliebten ,sitte abstrakte   
,vorstellungen1 wie den ,krieg und die  

,zwietracht1 krperlich bekleidet1       
mythologische ,gestalten als ,dekoration
 zur ,verherrlichung  zeitgenssischer   
,ereignisse bentzt4 ,das ,unlebendige   
und ,willkrliche1  was in der spielenden
 ,allegorie liegt1 konnte ,rubens nicht 
berwinden2 doch lsst er es in einzelnen 
,bildern1 durch die ,kraft der          
,charakteristik und das schumende       
,leben1 das er in seine ,gestalten      
legt1 vergessen4 ,erst in der ,folgezeit
 tritt das ,seichte und ,mssige  der    
allegorischen ,kunst nackt an den ,tag1 
bei ,rubens verbirgt es  sich noch      
theilweise hinter seiner grossartigen1  
malerischen ,begabung4  ,seine          
,nachfolger htten aus dem berhmten      
,bilderkreise1 welcher das  ,leben der  
,maria von ,medici in #ba theilweise    
allegorischen ,gemlden  7,paris7 feiert1
 eine unendlich langweilige ,dekoration 
gemacht1 whrend  ,rubens wenigstens     
theilweise 7,geburt ,ludwig's ,,xiii41  
die ,ankunft in  ,marseille1 die        
,vershnung7 dem ,werke ein frisches     

,leben einzuhauchen  verstand4    ,die  
knstlerische ,thtigkeit des grossen     
,antwerpner ,meisters  berschreitet     
beinahe die ,grenzen des ,mglichen1 und 
kann nur durch  die ,art und ,weise1 wie
 er spter bei der ,ausfhrung 7mit ,hlfe 
seiner  ,schler7 vorging1 erklrt werden4
 ,seine #abjj ,bilder vertheilen sich in
  alle europischen ,galerien1 den       
,lwenantheil aber besitzen ,antwerpen   
und ,wien4 ,rubens usseres ,leben1 sein 
persnliches ,auftreten und  ,erscheinen 
bilden ein wesentliches ,moment in der  
,erkenntniss seiner  ,knstlerschaft2    
hnlich1 wie ,tizian1 verdankt auch      
,rubens den  glnzenden                  
,lebensverhltnissen1 in welchen er sich 
bewegte1 einen  gewichtigen ,halt seiner
 ,phantasie4 ,man muss auf den ,urheber 
der ,bilder  zurckgehen1 auf den schnen1
 krftigen ,mann1 mit den klugen ,augen1 
die von dem keck auf das eine ,ohr      
gedrckten1 breitkrempigen ,hute         
beschattet werden1 auf seine ,liebe zu  
einem schmucken ,auftreten --  eine     

reiche ,goldschnur muss den ,hut        
umschlingen1 eine schwer goldene        
,gnadenkette ruht auf der breiten       
,brust1 ein feiner ,spitzenkragen       
umschliesst den ,hals1 ein glnzender    
,sammtmantel fllt von der  ,schulter -- 
um den ,geist1 die ,lebenslust1 die     
geschmackvolle  ,sinnlichkeit1 die      
mnnliche ,kraft1 die in den ,bildern    
ruht1  vollstndig zu begreifen4 ,auch   
ber ,rubens besten ,schler1 ,anton  van 
,dyck 7#aeii-afda71 dessen knstlerische 
,natur und ,abweichungen vom            
,rubensstyle1 gibt die                  
,knstlergeschichte allein ausreichende  
,auskunft4  ,seine ,phantasie ist       
einfrmiger1 der ,kreis seiner ,thtigkeit
 minder  ausgedehnt4 ,wie der bereits im
 ,schoosse des ,reichthumes geborene    
,sohn  eines ,emporkmmlings1 meidet er  
das gewaltsame ,ringen1 die wuchtigen   
,leidenschaften1 welche ,rubens         
,gestalten beseelen2 er bewegt sich in  
ruhigen ,kreisen2 der ,charakter des    
,schmerzes1 wo er diesen malt1 nimmt    

eine elegische ,frbung an2 die ,giganten
 sind wieder ,menschen1 grazise         
,menschen geworden4 ,was van ,dycks     
schpferische ,kraft in historischen     
,werken beschrnkte1 stempelte ihn zum   
unbertrefflichen ,portrtmaler4  ,niemand
 verstand sich besser auf die           
feinsinnige ,auffassung  individueller  
,charaktere1 auf das treue ,wiedergeben 
eleganter ,formen1  auf die lebenswahre 
,charakteristik nobler ,cavaliere1      
,niemand hatte die  ,menschen seiner    
,zeit mit so tiefem ,auge durchforscht1 
als der  ,knstlercavalier1 dessen       
kostspielige hfische ,passionen ihn     
bekanntlich am ,hofe ,karls ,i4 von     
,england frhzeitig in das ,grab         
brachten4 ,es sind auch vorzugsweise    
7von religisen ,bildern sind die  oft   
wiederholten ,scenen des ,christus am   
,kreuze1 und namentlich der  ,klage um  
den ,leichnam ,christi1 ausgezeichnet7  
die zumeist noch in  ,england           
vorhandenen ,bildnisse seiner           
,zeitgenossen1 welche van ,dycks  ,ruhm 

sichern4 ,dieselben liefern1 verbunden  
mit den zahlreichen1 nach  van ,dyck    
gravirten ,portrten1 mit richtigem ,auge
 geschaut1 eine  vollstndige ,geschichte
 des ,jahrhunderts2 sie sind aber auch  
von rein  artistischem ,standpunkt1 was 
,stellung1 ,zeichnung1 ,farbenharmonie1 
elegante und sorgsame ,ausfhrung 7,hnde7
 anbelangt1 unbedingt  vollendete       
,werke4    ,neben van ,dyck treten alle 
brigen ,schler ,rubens in den           
,hintergrund2 neben der ,schule selbst  
verschwinden die mannigfachen           
,antagonisten1 die ,epigonen der lteren 
,schule1 wie ,m4 ,pepyn 7#aege-  nach   
#afdc71 ,a4 ,francken1 ,corn4 de ,vos 7 
#afea71 die zwischen  ,altem und ,neuem 
,schwankenden1 wie ,abr4 ,janssens      
7#aefg-afbg71 ,wenc4  ,koeberger1 und   
die ,manieristen1 wie ,cornel4 ,schut   
7#aehi-afee74 ,eine  persnliche         
,bedeutung gewinnen von allen ,schlern  
7,er4 ,quellyn1  van ,hoek1 van         
,thulden1 ,diepenbeck1 van ,egmont1 van 
,uden1  ,wouters7 eigentlich nur ,j4    

,jordaens 7#aeic-afgh71 in seinen lteren
  religisen ,darstellungen durch ,kraft 
des ,ausdruckes und ,schnheit der       
,farbe dem ,meister nahestehend1 sonst  
auch durch seine grossen komischen      
,sittenbilder 7,bohnenknig2 wie die     
,alten sungen1 so zwitschern die        
,jungen7 bekannt1 dann der ,mitarbeiter 
an einzelnen ,werken ,rubens1 der       
treffliche ,thiermaler ,fr4 ,snyders    
7#aegi-afeg7 und der jngere ,david      
,teniers 7#afaj-afij74 ,er verfolgt die 
von ,rubens angeregte ,richtung1  und   
schildert die ,freuden und behaglichen  
,stimmungen des ,privatlebens1  die     
,lust der ,kirmessen1 das ,glck des     
,rauchers1 das ,trinkvergngen mit       
fleissiger ,sorgfalt1 klarer ,farbe und 
zuweilen wenigstens mit komischer       
,kraft4 ,auch die ,kriegsereignisse     
entlocken seinem ,pinsel mannigfache    
,erzhlungen von ,marodeuren und         
,schnapphhnen4 ,die phantastischen      
,motive der ,versuchungen des hl4       
,antonius1 der ,hexen und ,zauberer     

finden sich gleichfalls bei ,teniers    
wieder vor1 der hier1 wie auch  in      
anderer ,beziehung1 die ,thtigkeit der  
,breughels1 des sogenannten             
,bauernbreughels1 wie des               
,hllenbreughels1 zweier lterer          
,antwerpner  ,knstler1 fortsetzt4       
,teniers ,bilder sind in den meisten    
,galerien in  gengender ,zahl           
anzutreffen4 ,zu den von ,rubens        
wenigstens mittelbar  angeregten        
,knstlern gehren ,casp4 de ,crayer      
7#aehd-affi7 ,gerh4  ,seghers 7 #afea71 
van ,oost1 van ,obstal 7 #agad7 u4 ,a4  
4 #abb4    ,die religisen ,kmpfe des    
#af4 ,jahrhunderts in den ,niederlanden 
bten im sdlichen wie im nrdlichen       
,gebiete einen mchtigen  ,einfluss auf  
die ,kunstentwicklung1 und bedingten    
theilweise den  bewunderungswrdigen     
,aufschwung der ,malerei im folgenden   
,zeitalter4  ,whrend aber in den        
sdlichen ,landschaften der alte ,glauben
 aus den  ,wirren und ,kmpfen mit neuer 
,macht emporstieg1 und die ,malerei in  

der  ,verherrlichung desselben noch     
immer ihre wichtigste ,aufgabe fand1    
trat  in ,holland auch auf knstlerischem
 ,boden der ,bruch mit der ,tradition   
ein4 ,der bildscheue ,kultus duldete    
keine religise ,malerei2 wo die         
gothischen ,kirchen zu gross1 zu mchtig 
erschienen1 und mit nchternem  ,geiste  
schonungslos verschalt und mit ,brettern
 verschlagen wurden1  konnte die ,liebe 
fr spiritualistische ,richtung nicht    
bestehen4  ,aus anderen ,quellen schpfte
 die ,knstlerphantasie4 ,die            
,landesverhltnisse1 die wichtigsten     
,volksbeschftigungen1 die               
,zeitereignisse steigerten den ,werth   
jedes einzelnen ,augenblickes1  liessen1
 was das ,leben bot1 voll geniessen1    
verliehen auch den  untergeordneten     
,daseinskreisen einen besonderen ,reiz4 
,es ist nicht das  ,rauchen und         
,trinken1 es ist die kstliche           
,ungebundenheit1 die freie  ,lebenslust1
 die ,selbstgewissheit der ,menschen1   
die sich darin  abspiegelt1 welche den  

hollndischen ,sittenbildern ihre        
besondere  ,anziehungskraft verleiht4   
,bereit1 im nchsten ,augenblicke ,alles 
aufzugeben1 ungewiss1 wie lange das     
gegenwrtige ,glck dauern wird1  eilt das
 aus derbem ,holze geschnitzte ,volk1   
dasselbe in tiefen ,zgen  zu leeren1 und
 zeigt darin denselben ,ungestm1 die    
gleiche  unerschpfliche ,kraft1 die es  
fr die ernsten ,kmpfe der ,zeit bereit  
hlt4 ,darin liegt die tiefere ,bedeutung
 der zahllosen hollndischen             
,sittenbilder1 die im #ag4 ,jahrhundert 
gefertigt wurden1 und wie es bei  diesem
 ,fache natrlich1 ja nothwendig ist1    
durch eine tchtige1  ausgebildete       
,farbentechnik sich auszeichnen4 ,die   
sorgfltige  ,behandlung seitens des     
,knstlers1 die feine ,beachtung und das 
,wiedergeben auch des geringsten        
,details mit allem ,ernste gehrt        
wesentlich dazu1 um die ursprngliche    
,unbedeutendheit des ,stoffes  vergessen
 zu lassen und seine poetischen ,seiten 
hervorzukehren4 ,dies  bedingte aber    

wieder eine innige ,vertrautheit des    
,knstlers mit den  ,lebenskreisen1      
welchen jene ,motive angehrten1 wodurch 
das  ,vorherrschen des                  
,vagabundenelementes in der             
,knstlergeschichte dieses  ,zeitraumes  
nur allzu deutlich erklrt wird4 ,wir    
finden es z4 ,b4 in  hohem ,grade bei   
,adrian ,brouwer 7#afjh-afdj71 dem      
virtuosen ,schilderer  des              
,kneipenlebens1 und auch ,jan ,steen von
 ,leyden 7#afcf-afhi7 wird  nachgesagt1 
dass sein knstlerischer ,enthusiasmus   
sich bald in eine  materielle ,neigung  
zu den ,gegenstnden seiner ,bilder1 den 
,kneipen1  verwandelte4 ,jan ,steen1 der
 lustige ,schenkwirth1 nimmt unter den  
hollndischen ,sittenmalern durch den bis
 zum ,humor zugespitzten  satirischen   
,zug in seinen ,werken eine besondere   
,stelle ein4 ,er  schildert die         
,ursachen und ,wirkungen bei einer      
trinklustigen  ,gesellschaft1 malt      
nichtsnutzige ,streiche1 die sich       
innerhalb der  ,grenzen des ,komischen  

noch halten1 beschreibt die             
,hauswirthschaft des  in abstrakten     
,nebeln lebenden ,alchymisten u4 s4 w4  
,doch luft es dabei  nicht1 wie bei     
,hogarth1 bloss auf eine tendenzise     
,moral hinaus1 es  bleibt das frische   
sthetische ,interesse gewahrt1 der      
knstlerische  ,standpunkt1 auch in der  
,technik1 festgehalten4 ,steens brigens 
nicht  zahlreiche ,bilder finden sich   
vorzugsweise im ,haag und in ,amsterdam1
  und dann in ,england4 ,andere         
,sittenmaler der ,periode1 harmloser als
  der ,leydner ,schenkwirth1 meist auf  
,bauern- und ,wirthshausscenen          
eingeschrnkt1 gesunde ,farbenknstler1   
sind der ,lbecker ,adrian van  ,ostade  
7#afaj-afhe7 und sein ,bruder ,isaak1   
,w4 ,kalf 7 #afid71  ,brakenburg1       
,breckelenkamp1 ,corn4 ,bega u4 ,a41 die
 sich an  ,ostade2 ,tilburg1 ,h4        
,martensz4 7,zorg7 u4 ,a41 die sich an  
den  jngeren ,teniers anschliessen4 ,in 
,verbindung mit dieser  ,knstlergruppe1 
selbst ein ausgezeichneter ,sittenmaler1

 aber seine  ,genossen an ,flle der     
,phantasie1 und namentlich an           
,virtuositt in der  ,farbe berragend1   
steht ,paul ,rembrandt van ,ryn1 geb4 zu
 ,leyden 7#afjh  bis #affi74 ,die       
gesammte hollndische ,schule stand im   
,widerspruche zu  der knstlerischen     
,tradition des vergangenen ,zeitalters1 
ihr  ungeschminkter ,naturalismus1 die  
geschwrzten ,mauern1 niedrige1          
qualmende ,stuben1 wettergeprfte        
,gesichter1 schmutzige ,kleider  u4 s4  
w4 waren der grellste ,gegensatz zu dem 
bis dahin herrschenden  ,idealismus4    
,aber ,niemand hatte denselben in       
scharfer bewusster ,weise  ausgedrckt1  
,niemand den alten ,idealen offenen     
,krieg erklrt1 bis  ,rembrandt kam1 der 
,curiosittensammler1 der ,gegner der    
,antike1 der  die griechische ,grazie   
entzauberte1 ,ganymed in einen          
flennenden ,buben  verwandelte und die  
christlichen ,glaubensgestalten in die  
,synagoge und  den ,orient zurckwarf4   
,eine solche negative ,richtung htte    

keineswegs  ,rembrandt den ,anspruch auf
 einen bedeutenden ,knstlerruhm         
verschafft  7in der ,that sind auch alle
 jene ,werke1 wo sie grell auftritt1    
widerlich71 wenn er nicht eine          
grossartige ,kenntniss der              
,farbenwirkungen1 eine meisterhafte     
,auffassung individueller ,charaktere   
als ,ersatz geboten htte4 ,sein         
,farbenprinzip1 dem leuchtenden ,glanze 
des ,lichtes bei ,correggio gleichmssig 
verwandt und entgegengesetzt1  ein      
zauberhaftes ,helldunkel1 das keine     
,analyse der ,einzelformen  bildet1 aber
 fr den ,gesammteindruck beraus fein    
berechnet ist1 ist  hufig der           
nothwendige materielle ,trger seiner    
phantastischen  ,gedanken1 die nur auf  
diese ,art verkrpert werden konnten1    
hufig aber  auch die innere ,wahrheit   
der ,darstellung beeintrchtigend2 wie   
denn  berhaupt bei der willkrlichen     
,weise1 mit welcher ,rembrandt in       
,bezug auf innere und ussere            
,charakteristik verfuhr1 die ,bestimmung

  des ,gegenstandes eines ,bildes nicht 
selten zweifelhaft bleibt1 da  derselbe 
ebenso gut dem alten ,testamente1 wie   
der ,zeitgeschichte1 dem  ,oriente1 wie 
der ,synagoge von ,amsterdam angehren   
knnte4 ,den reinsten  und vollsten      
,genuss gewhren ,rembrandts ,portrte und
 ,portrtgruppen4  ,doch hat er in diesem
 ,fache an ,miereveldt 7#aefg bis       
#afda71 ,franz  ,hals 7#aehd-afff71 und 
namentlich an ,barthol4 van der ,helst  
7#afac-afgj7 ,gastmahl in ,amsterdam    
wrdige ,nebenbuhler4 ,rembrandts  beste 
,portrte sind in seinem ,vaterlande und 
in ,england zu finden1  auch seine      
berhmtesten ,portrtgruppen3 ,der ,anatom
 ,tulp mit seinen  ,zuhrern1 und die    
sogenannte ,nachtwache1 ein             
,schtzenauszug1 werden im  ,amsterdamer 
,museum bewahrt4 ,sonst lieferte ihm    
namentlich das alte  ,testament die     
,vorwrfe fr seine ,bilder1 an welchen   
das ,costme und  der derbe ,naturalismus
 der ,auffassung auffallend1 die        
,lichteffekte  aber1 wo sie vorkommen1  

in hohem ,grade wirksam und anziehend   
erscheinen4 7,moses in ,berlin1 ,familie
 des ,tobias im ,louvre1 ,christus  vor 
,pilatus bei ,esterhazy in ,wien1       
,passion ,chr4 in ,mnchen1              
,ehebrecherin in ,london u4 s4 w474     
,rembrandts zahlreiche ,radirungen      
drfen nicht unbeachtet bleiben1 will man
 ein vollstndiges ,urtheil  ber seine   
,richtung und die ,kraft des malerischen
 ,ausdruckes gewinnen4  ,rembrandts     
,weise wurde durch ,ger4 van den        
,eeckhout1 ,gov4 ,flink1  ,ferd4 ,bol1  
,salom4 ,koning u4 ,a4 zum ,theile1     
namentlich im  ,portrtfache1 in tchtiger
 ,weise fortgesetzt4    ,an ,rembrandt  
lehnen sich1 theils als ,schler1 theils 
weil sie die  technische ,virtuositt und
 die ,malerei ausschliesslich bilden1   
mehrere  hollndische ,meister an1 welche
 brigens in der ,richtung der ,phantasie
  nichts mit ihm gemein haben4 ,sie     
steigen vielmehr aus den dmonischen     
oder wenigstens phantastischen ,kreisen 
in die unmittelbare  ,wirklichkeit      

herab1 und feiern mit ihrem ,pinsel die 
,glanzseiten des  wohlhbigen ,verkehres 
und ,daseins unter den ,menschen2 sie   
fhren uns  in stille ,familienkreise1 zu
 ,kranken und ,aerzten1 zu              
lebenslustigen  ,frauen1 wohl auch in   
,kramladen und ,kche1 und knnen oft alle
  ,virtuositt an die ,malerei eines     
,atlasgewandes1 oder des  ,kchengerthes1
 der ,zimmereinrichtung verschwenden4   
,die ,bilder des  einen ,knstlers1      
kstliche ,cabinetsstcke3 ,gerhard       
,terburg  7#afjh-afha7 schauen sich wie 
kleine ,novellen an2 auch hat man mit   
grossem ,geschicke zu einzelnen die     
novellistische ,einkleidung             
hinzugedichtet1 wohl auch               
hineingedichtet4 7,hauptbilder im ,haag1
  ,amsterdam1 ,paris1 ,mnchen1 ,wien1   
,london47 ,der eigentliche ,stoffmaler  
und glnzendste ,detailist ,gerhard ,dow 
7#aeih8 bis #afgd87 wurde in            
,rembrandts ,schule gebildet1 von       
welcher ihm auch die glckliche          
,behandlung von ,lichteffekten          

7,mdchenschule in ,amsterdam7 anklebt4  
,seine ,bilder sind in der ,situation   
minder ansprechend1 als jene  ,terburgs1
 aber durch die zierliche und doch auch 
im ,gesammteindrucke  wirksame          
,behandlung alles ,einzelnen beraus     
anziehend4 ,gabr4 ,metsu  7g4 #afae71   
,casp4 ,netzcher 7#afci-afhd71 ,fr4 von 
,mieris 7#afce-afha71  ,dow's ,schler1  
,slingelandt1 de ,hoogh und ,a4 folgen  
dieser  ,richtung1 die allmhlig in eine 
seichte1 glatte ,eleganz1 ein           
oberflchliches ,virtuosenthum bei den   
beiden ,werffs1 ,adrian  7#afei-agbb7   
und ,peter sich verliert4    ,nher und  
inniger mit den zeitgenssischen         
,zustnden verknpft1 als  ein            
unmittelbarer knstlerischer             
,wiederschein der eben gegenwrtigen     
,ereignisse1 treten uns die             
,schlachtenbilder entgegen4 ,gemalte    
,commentare des ,simplizissimus1        
erscheinen diese ,bilder noch als der   
letzte ,nachhall der den ganzen ,mann   
erfordernden1 mehr individuellen        

,kampfweise der vergangenen ,zeit1 und  
erfreuen durch die ,frische1 die        
bewegte ,lebendigkeit der ,darstellung4 
,palamedes ,stevens 7#afjd-afhj7  ist   
der ,hauptvertreter dieser              
,kunstgattung2 neben ihm treten noch    
,jean le ,ducq 7#afcf-afga71 van der    
,meulen1 ,rugendas von ,augsburg        
7#afff-agdb71 und der auch sonst als    
,pferdemaler berhmte ,philipp           
,wouwerman 7#afbj-affh71 einer der      
besten ,sittenschilderer des #ag4       
,jahrhunderts 7,hauptwerke in ,dresden  
und ,england7 in den ,vordergrund4      
,gegen das ,ende des ,jahrhunderts      
erlahmte die knstlerische ,bewegung in  
den ,niederlanden1 deren ,reflexe auch  
auf ,deutschland fielen1 und  welche die
 vereinzelten ,anhnger der italienischen
 ,kunst3 ,gerh4  ,honthorst             
7#aeib-affb71 den ,maler knstlicher1    
aber roher  ,lichteffekte1 ,j4          
,sustermans ohne ,einfluss liess4 ,in   
,deutschland  huldigten der             
italienischen ,weise3 der               

,kunstschriftsteller ,joachim  von      
,sandrart 7#afjf-afhe71 ,m4 ,merian1 die
 ,bhmen ,karl ,skreta1  ,brandel1       
,rainer1 der ,ungar ,kupetzky u4 ,a4 ,in
 ,balth4 ,denner  7#afhe-agdi7 kann man 
das ,ausleben der knstlerischen         
,phantasie1 den  ,bodensatz des         
,naturalismus1 von dem nur noch das     
geistlose ,nachffen  der usseren        
,wirklichkeit zurckbleibt1 beobachten4  
4 #abc4    ,auch die ,landschaftsmalerei
 gewann1 getragen von der eigenthmlichen
  ,kulturrichtung1 im #ag4 ,jahrhundert 
in den ,niederlanden einen mchtigen     
,aufschwung4 ,man kann die ,wurzeln der 
,landschaftsmalerei in den              
,niederlanden1 wie in ,deutschland      
ziemlich weit zurckverfolgen1 und       
bereits in der ,schule der ,eycks die   
,keime der spteren ,verherrlichung  der 
nordischen ,natur entdecken4 ,die       
,zwischenglieder bis zur  selbstndigen  
vollendeten ,entfaltung der             
,landschaftsmalerei sind3  ,j4 ,patenier
 und ,herri de ,bles im ,anfange des    

#af41 der sogenannte  ,sammt- oder      
,blumenbreughel im ,anfange des #ag4    
,jahrhunderts4 ,noch fehlt  aber die    
,stimmung1 die poetische                
,grundempfindung1 das ,zusammenwirken   
der ,einzelheiten zu einem              
,gesammteindrucke in diesen ,bildern4   
,sie wird  bemerkbarer bereits in den   
,werken des ,roland ,savery 7#aegf-afci7
  und ,dav4 ,vinckebooms 7g4 #aegh71 bis
 sie1 nicht ohne ,einwirkung von        
,rubens 7seine ,schler in diesem ,fache 
sind ,jod4 ,momper und ,luc4  van ,uden7
 zur selbstndigen ,vollendung sich      
erhebt4 ,wie in den brigen              
,kunstfchern1 so finden wir auch hier   
einzelne ,meister in ,italien  heimisch1
 und der nordischen ,heimath vergessend1
 so z4 ,b4 ,paul ,brill  7#aeed-afbf71  
einflussreich auf die italienische      
,landschaftsmalerei1  ,corn4            
,poelenburg1 auch ,ad4 ,elsheimer aus   
,frankfurt 7#aegd-afbj7  u4s4w4 ,andere 
,niederlnder schliessen sich an ,c4     
,poussin 7,bloemen1  ,glauber1          

,rysbraeck71 andere an ,claude ,lorrain 
7,swanevelt1  ,j4 ,both1 ,pynacker u4 s4
 w47 an4 ,daneben bildet sich aber eine 
selbstndige niederlndische ,schule der  
,landschaftsmalerei aus1  schrfer an die
 wirkliche ,natur sich anlehnend1       
empfindungsreicher1  weniger berechnend 
in den ,linien1 aber1 wenn der ,ausdruck
 erlaubt  ist1 musikalischer wirkend als
 die ,anhnger der heroischen ,schule4   
,nur durch eine sorgfltige              
,einzelbetrachtung ist es mglich1 ber   
den ,charakter1 die ,lieblingsmotive    
dieser ,meister ein klares ,urtheil  zu 
fassen1 ja wie bei lyrischen ,gedichten 
entschlpft die ,schnheit1  wenn man sie 
umschreiben und den unsagbaren ,reiz der
 ,farbenstimmung  in ,worten ausdrcken  
will2 daher hier nicht fglich mehr1 als 
die  trockene ,nomenklatur gegeben      
werden kann4 ,an der ,spitze der        
nordischen  ,landschaftsschule stehen   
,jacob ,ruysdael 7#afce-afha71 dessen   
,bilder  hufig eine tiefe elegische     
,stimmung hervorrufen1 und der in der   

norwegischen ,natur wohlbewanderte ,alb4
 von ,everdingen 7#afba-afge74  ,neben  
ihnen machen sich die etwas lteren ,j4  
,g4 ,kuyp1 van ,goyen1  van der ,kabel1 
,j4 ,wynants1 ,a4 ,waterloo1 ,artus van 
der ,neer1  und ,ruysdaels ,schler      
,hobbema bemerkbar4 ,in der verwandten  
,marinemalerei mssen wenigstens van der 
,velde d4 j4 7 #agjg7 und  ,l4          
,backhuysen 7 #agji71 in der            
,architekturmalerei ,peter ,neefs  d4 41
 in der ,blumenmalerei de ,heem 7       
#afgd71 ,rachel ,ruysch  7 #agje7 und   
van ,huysum 7 #agdi7 genannt werden4    
,als ,thiermaler  werden1 ausser den    
schon angefhrten ,snyders und ,ph4      
,wouverman1  noch ,j4 ,fyt 7 #agjj71 ,j4
 ,weenix 7 #agai71 ,melch4 ,hondekoeter 
7,hhnerhof7 und der ,augsburger ,elias  
,ridinger 7 #agfg7 am meisten  geschtzt4
    ,viele ,knstler verbinden die       
einzelnen ,zweige1 beleben die          
,landschaft  mit ,staffage1 wobei bald  
die letztere1 wie bei dem ,meister in   
der  naturwahren ,darstellung des       

,rindes3 ,paul ,potter 7#afbe bis #afed7
  die ,hauptrolle spielt1 bald der      
modischen ,liebe fr das ,idyllische     
,rechnung getragen wird4 ,der ,mehrzahl 
nach werden dann die ,motive der        
italienischen ,natur entlehnt1 und durch
 klassische ,ruinen1 ,hirten  und       
,hirtinnen belebt4 7,j4 ,b4 ,weenix 7   
#affj71 ,n4 ,berchem 7  #afhc71 ,adr4   
van der ,velde 7 #afbb71 ,j4 ,h4 ,roos 7
 #afhe71  sein ,sohn ,philipp1 gen4     
,rosa di ,tivoli u4 s4 w47 ,jedenfalls  
hat  die ,landschaftsmalerei und die ihr
 verwandten ,zweige die grsste          
,lebensdauer bewhrt und eine            
verhltnissmssig gesunde ,blthe          
geoffenbart1 whrend alle brigen         
,gattungen bereits dem ,siechthum       
verfallen waren4 ,man kann diesen       
,umstand nur aus dem erst der neueren   
,zeit angehrigen bewussten ,sinne fr    
landschaftliche ,schnheit  zuschreiben2 
man muss in der ,landschaftsmalerei die 
eigentliche und  wahre moderne ,kunst1  
wenigstens diejenige1 die den geringsten

 ,gefahren  ausgesetzt1 der modernen    
,natur am meisten verwandt ist1         
anerkennen4                             
,schlussbetrachtung4      4 #abd4       
,das #ah4 ,jahrhundert verging ohne     
,thaten und ,ereignisse2 im             
,kupferstichfache allein1 wo seit dem   
#ag4 ,jahrhundert die technische        
,vollendung ,alles in ,allem wurde      
7,hauptmeister neben vielen             
niederlndischen ,malern1 die in ,rubens 
,schule ausgebildeten  ,soutman1        
,vorstermann1 ,paul ,pontius1 ,bolswert1
 ,hondius2 in  ,frankreich3 ,cl4 ,melan1
 ,masson1 ,nanteuil1 ,audran1 ,dorigny1 
,drevet und wenigstens nach franzsischen
 ,meistern gebildet ,gerh4  ,edelinck2  
in ,deutschland3 ,w4 ,hollar aus        
,bhmen71 macht sich noch  ein innerer   
,zusammenhang1 eine gesunde ,bildung    
geltend1 die freilich  auf jede         
schpferische ,thtigkeit verzichtete1    
aber in dem geschickten  ,wiedergeben   
der lteren ,meisterwerke ein grosses    
,verdienst um die  ,ausbreitung des     

,kunstsinnes erlangte4 ,italien fhrt uns
 ,p4 ,aquila1  ,cunego 7 #agid71 ,g4    
,volpato 7 #ahjc71 ,anderloni1          
,bettelini1  ,r4 ,morghen 7#agef-ahcc7  
vor2 ,deutschland wird namentlich durch 
,g4 ,f4 ,schmidt und ,chodowiecki1      
,england durch ,strange1 ,sharpe1       
,townley u4 ,a4 vertreten4 ,auf dem     
,gebiete der ,malerei begegnen uns  nur 
vereinzelte ,talente1 welche in der     
grossen ,masse der seichten             
,manieristen und oberflchlichen         
,farbenkenner sich verlieren und ohne   
,einfluss bleiben4 ,hchstens in ,england
 wird ein regeres ,kunststreben         
bemerkbar1 und scheidet keine tiefe     
,kluft das moderne ,kunstleben von  der 
,thtigkeit des #ah4 ,jahrhunderts4      
,josua ,reynolds 7 #agib7 ist  in       
vielfacher ,beziehung der ,grnder der   
gegenwrtigen englischen  ,malerei1 und  
auch auf ,w4 ,hogarth 7 #agfd7 knnen    
einzelne  ,eigenthmlichkeiten der       
gegenwrtigen ,kunst jenseits des ,kanals
  zurckgefhrt werden4    ,erst gegen das

 ,ende des ,jahrhunderts beginnt unter  
dem ,einflusse  eines gesteigerten und  
reineren ,studiums der ,antike1 nachdem 
schon  ,raphael ,mengs 7#agbh-aggi7 und 
,pompeo ,batoni 7 #aghg7 den ,kampf     
gegen den ,manierismus glcklich         
angefangen hatten1 ein besserer  ,geist 
im ,kreise der bildenden ,knste zu      
walten und die ,bahn des  positiven     
,fortschrittes sich zu erffnen4         
,untersttzt von den  gesellschaftlichen 
,kmpfen in ,frankreich1 getragen von der
 nach  dem ,rmerthum und der antiken    
,republik sich zurcksehnenden  ,bildung 
im ,revolutionszeitalter erhob ,jacques 
,l4 ,david  7#agdh-ahbe7 die ,fahne des 
,klassizismus in der ,malerei4 ,er lsst 
freilich die ,antike gewhnlich mit dem  
rhetorischen ,pathos1 das  auf der      
franzsischen ,bhne blich war und ist1   
auftreten1 und  besitzt einen matten    
,farbensinn2 immerhin fesseln seine     
,werke  durch den ,ideenreichthum1 die  
grossartige ,anordnung und den          
leidenschaftlichen ,ausdruck4 ,das      

gleiche ,ziel1 die ,wiederbelebung  des 
antiken ,geistes1 nur mit einfacheren   
und reineren ,mitteln1  verfolgte ,asmus
 ,j4 ,carstens in ,deutschland1 er blieb
 jedoch  unverstanden1 und die von ihm  
eingeschlagene ,richtung erst einige    
,jahrzehnte spter in ihrem ganzen ,masse
 gewrdigt4 ,was ,carstens  nicht gelang1
 die ,neubelebung der deutschen         
,malerei1 wurde das  ,werk der          
romantischen ,bildung1 die im ,anfange  
des ,jahrhunderts  auch die             
,knstlerkreise ergriff1 und den tieferen
 ,ideengehalt in  den ,bildern1 das     
,hervorholen der ,frescotechnik zu      
unmittelbaren  ,resultaten hatte4 ,die  
letzten zwanzig ,jahre haben uns von    
dieser  ,richtung schon wieder weit     
entfernt1 andere ,anschauungen1 andere  
,grundstze und andere ,neigungen gelten4
 ,auch in ,frankreich ist  ,davids      
,schule von der sogenannten romantischen
 abgelst1 in den  ,niederlanden eine    
erfolgreiche ,wiederbelebung der        
nationalen  ,kunsttradition versucht    

worden4 ,wohin diese ,bestrebungen fhren
  werden1 entzieht sich noch dem        
sicheren ,urtheile4 ,die ,architektur1  
die ,bildnerei1 die religise ,malerei1  
die eine geringere  ,originalitt        
anstreben1 an die klassischen ,vorbilder
 der ,antike  oder des ,mittelalters    
sich fest anschliessen1 durcheilen im   
,ganzen  eine sichere ,bahn2            
verschlungener und verworrener ist der  
von der  ,malerei betretene ,weg4 ,lsst 
man das ,auge nur bei den ,spitzen der  
modernen ,kunst weilen1 dann erscheint  
jeder ,zweifel an dem  krftigen         
,aufschwunge der gegenwrtigen ,malerei  
thricht1  beobachtet man aber das       
,kunsttreiben in den zahlreichen        
untergeordneten ,kunstkreisen1 wie dort 
die leichtfertige ,charge  den ,styl    
ersetzt und den gesunden ,formen- und   
,farbensinn  verdrngt1 anderwrts wieder 
eine inhaltlose1 bloss usserlich        
glnzende ,technik als hchstes ,ziel     
geschaut wird1 noch anderwrts  wieder   
das ,ungeschick im ,handwerke hinter    

einer vorgeblichen  ,gedankentiefe sich 
birgt1 und die ,malerei aus ihrer       
natrlichen  ,stellung verjagt wird1 um  
mit der ,wissenschaft zu concurriren1   
wie  vollends im wirklichen ,volksleben1
 im ,kreise der ,mode und des           
,kunsthandwerkes noch berall der barocke
 ,styl des #ag4 und #ah4  ,jahrhunderts 
herrscht1 so erscheint die ,zukunft der 
,kunst  keineswegs vollkommen           
sichergestellt4 ,die ,entscheidung ruht 
brigens1 auch wenn diese den besten     
,willen htten1 nicht bei den  ,knstlern1
 sondern bei dem ,volke und der         
,richtung1 welche dessen  ,bildung und  
,zustnde einschlagen werden4            
,funoten4    #a ,literatur3 ,allgemeine 
kunstgeschichtliche ,werke3  ,kugler's  
,handbuch der ,kunstgeschichte1         
,stuttgart #ahdh2  ,schnaase's          
,geschichte der bildenden ,knste 7bis   
jetzt #e  ,bnde71 ,dsseldorf #ahdc ff42 
,springer's kunsthistorische  ,briefe1  
,prag #ahed4 ,vergl4 auch ,vischer's    
,aesthetik2 dritter  ,theil #a-c ,heft4 

,als ,bilderatlas fr das gesammte       
,kunstgebiet  dienen ,voit's ,denkmale  
der ,kunst1 fortgesetzt von ,guhl und   
,caspar1 ,stuttgart #ahec4    #b ,vergl4
 ,h4 ,hettner3 ,der ,ursprung der ,kunst
 im deutschen  ,museum #aheb4 ,,ii4 ,s4 
#agb4    #c ,literatur3 ,recherches sur 
les ,tumuli in ,bullet4 de la soc4  sc4 
et lit4 du ,limbourg4 ,t4 ,i4 fasc4 #c4 
#ahec4    #d ,squier's ,nicaragua4    #e
 ,literatur3 ,c4 ,ritter1 die ,stupas   
der indobaktrischen  ,knigsstrasse4     
,berlin #ahch2 ,ariana antiqua by ,h4   
,n4 ,wilson4  ,london #ahda2 ,memoir on 
the topes of ,afghanistan by ,c4        
,masson4  ibid4    #f ,lassen1 indische 
,alterthumskunde ,,ii4 ,s4 #aagb4    #g 
,rich1 ,memoir on the ,ruins of         
,babylon1 ,london #ahaf1 ,ker  ,porter  
,travels ,t4 ,,ii4 ,london #ahba1       
,layard1 ,niniveh and  ,babylon1 ,london
 #ahec4    #h ,literatur3 ,a4 ,humboldt1
 ,versuch ber den politischen  ,zustand 
des ,knigreichs ,neuspanien und ,vues   
des ,cordillres2  ,braunschweig1 ber die

 altamerikanischen ,denkmler1 ,berlin   
#ahdj2 ,kingsborough ,antiquities of    
,mexico2 ,stephens1 ,incidents  of      
travel in ,yucatan1 ,london #ahdc u4 s4 
w4    #i ,journal of the ,bombay ,branch
 of the asiatic society4 #ahec4    #aj  
,schoolcraft1 the ,indian in his ,wigwam
 ,s4 #bif4    #aa ,squier ,nicaragua4   
#ab ,literatur3 ,ausser den             
,prachtwerken ,botta's1 ,flandin's  und 
,layard's vergl4 ,lettres  ,m4 ,mohl im 
,journal asiat4 #ahdc  u4 #dd2 ,layard1 
,niniveh and its remains4 #b ,bde4      
,london #ahdi2  ,layard1 ,niniveh and   
,babylon1 ,london #ahec4 ,eine gute     
,uebersicht  der neuesten ,entdeckungen 
gibt3 ,vaux1 ,niniveh and ,persepolis1  
,london #ahej2 ,bonomi1 ,nineveh and its
 palaces1 ,london #aheb1 und  der von   
,layard selbst bearbeitete ,katalog des 
,assyrian court  im ,krystallpalaste1   
,london #ahed4 ,layard's populrer       
,bericht  ber die ,ausgrabungen zu      
,niniveh und ,vaux's ,uebersicht sind   
auch in deutscher ,uebersetzung         

7,leipzig1 ,dyk7 erschienen4    #ac     
,literatur3 ,ker ,porter1 ,r4 ,travels  
in ,georgia1 ,persia etc4  ,london      
#ahba2 ,heeren1 ,ideen ber die ,politik1
 den ,verkehr und ,handel  d4 vorz4     
,vlker der a4 ,w4 ,i4 ,gttingen #ahbd2  
,texier1 ,description de  l',armnie1 de 
la ,perse etc4 ,paris #ahdb2 ,coste et  
,flandin1 ,voyage en  ,perse4 ,paris    
#ahdd4    #ad ,literatur3 ,description  
de l',egypte 7v4 der ,napoleonischen    
,commission72 ,gau1 neuentdeckte ,denkm4
 von ,nubien2 ,rosellini1 i  monumenti  
dell',egitto e della ,nubia2 ,wilkinson1
 ,topography of ,thebes  and general    
view of the ,egypt1 ,london #ahce2      
ders41 ,manners and customs  of the     
ancient ,egyptians4 #e ,bde4 ,london    
#ahea4 ,hauptwerk3 ,lepsius1  ,denkmler 
aus ,aegypten und ,aethiopien1 nach den 
,zeichnungen der  preussischen          
,commission4 ,berlin 7bis jetzt7 #ej    
,liefrg4    #ae ,literatur3 ,gerhard1   
,kunst der ,phniker in ,abh4 d4 ,berl4  
,akad4  #ahdf4 ,barth1 zur ,kunst der   

,phniker in ,archol4 ,zeit4 #ahdh und   
#ahej4  ,della ,marmora1 ,voyage en     
,sardaigne4 ,barth1 ,wanderungen durch  
die  ,kstenlnder des ,mittelmeeres4     
#af ,literatur3 ,keil1 der ,tempel      
,salomos1 #ahci2 ,krafft1 die           
,topographie ,jerusalems1 #ahdf2        
,robinson1 ,palstina und die sdlich     
angrenzenden ,lnder1 #ahda2 ,kunstblatt 
#ahca1 #ahcd und #ahdd4    #ag          
,literatur3 ,texier1 description de     
l',asie ,mineure2 ,steuart1  description
 of some ancient monuments in ,lydia and
 ,phrygia2 ,fellows  ,journal written   
during an excursion in ,asia ,minor und 
ders4 an account  of discoveries in     
,lycia4    #ah ,literatur3 ,winckelmann1
 ,geschichte der ,kunst des ,alterthums 
7smmtl4 ,werke #a4 ,bd471 ,dresden      
#ahci2 ,o4 ,mller1 ,handbuch der        
,archologie der ,kunst4 #c4 ,aufl4      
#ahej2 ,hettner1 ,vorschule zur         
bildenden  ,kunst der ,alten1 ,oldenburg
 #ahdh2 ,brunn1 ,geschichte der         
griechischen  ,knstler1 ,braunschweig   

#ahec4 ,ueber die zahlreiche            
monographische  ,literatur vergl4       
,weigels ,kunstkatalog und ,gerhards    
archologische  ,zeitung4    #ai         
,literatur3 ,gell1 ,probestcke von      
,stdtemauern des alten  ,griechenland1  
,mnchen #ahca2 ,dodwell1 views and      
descriptions of  cyclopean or pelasgic  
remains in ,greece and ,italy1 ,london  
#ahcd4    #bj ,literatur3 ,k4 ,fr4      
,hermann1 die ,hypthraltempel des       
,alterthums2  ,c4 ,btticher1 der        
,hypthraltempel der ,alten1 ,potsdam    
#ahdf2 ,l4 ,ross1  ,hellenica1 #ahdf2   
,raoul-,rochette im ,journal des        
savants1 #ahdf4    #ba ,literatur3 ,c4  
,btticher1 die ,tektonik der ,hellenen1 
#b ,bnde mit  ,atlas4 ,potsdam #ahdi4   
#bb ,literatur3 ,semper1 ,vorlufige     
,bemerkungen ber die bemalte            
,architektur und ,plastik bei den       
,alten2 ders41 die vier ,elemente in der
  ,baukunst1 ,braunschweig #ahea2       
,hittorff1 ,restitution du temple       
d',empedocle etc4 ,paris #ahea2 ,kugler1

 ber die ,polychromie d4 gr4 ,arch4  u4 
s4 w4 in kl4 ,schr4 u4 ,stud4 z4        
,kunstgesch4 ,i4 ,stuttgart #ahec2      
,hettner1 griechische ,reiseskizzen1 ,s4
 #ahe1 ,braunschweig #ahec4    #bc      
,literatur3 ,a4 ,feuerbach1 ,geschichte 
der griechischen ,plastik1              
herausgegeben von ,h4 ,hettner1         
,braunschweig #ahec2 ,brunn1 ,geschichte
  der griechischen ,knstler1 #a4 ,band4 
,ein bersichtlicher ,bilderatlas  ist   
,ol4 ,mllers ,handbuch der ,archologie  
beigegeben3 ,denkmler der  alten ,kunst 
von ,oesterlein und ,wieseler1 #b ,bnde1
 ,gttingen #ahec4  ,die monographische  
,literatur ist in den oben angefhrten   
,quellen  nachzulesen4    #bd ,eine     
,nachbildung desselben in ,marmor findet
 sich in der ,villa  ,massimo zu ,rom4  
#be ,reconstruktionsversuche des ,werkes
 haben ,quatremre de ,quincy3  ,jupiter 
,olympien1 ,rathgeber in ,ersch und     
,gruber und jngst  ,brunn in den ,ann4  
des arch4 ,inst4 #ahea geliefert4    #bf
 ,nachbildungen3 ,jupitersbste aus      

,otricoli im ,vatikan1 die ,statue  des 
,jupiter ,verospi ebendort4    #bg      
,nachbildungen des ,parthenons3         
,minervastatue im ,augusteum zu         
,dresden1 eine andere im ,kasseler      
,museum und die ,pallas von ,velletri   
im ,louvre4    #bh ,nachbildungen der   
,hera in den ,mnzen von ,argos4 ,ausser 
der  ,kolossalbste in ,villa ,ludovisi  
wird noch eine andere in ,zarskoje ,selo
  und im ,mus4 zu ,neapel gerhmt4       
,nachb4 des ,hermes3 ,antinous von      
,belvedere4    #bi ,nachbildungen des   
,diadumenos im ,palast ,farnese zu ,rom4
    #cj ,nachbildungen der ,mnade auf   
,reliefs1 des ,apollo im vatik4         
,museum4    #ca ,nachbildungen des      
ruhenden ,faunes im vatik4 und kapitol4 
,museum2  des ,ap4 ,sauroktonos im      
,vatikan1 ,nachb4 der knidischen ,venus 
im vatik4  ,magazin 7frher in den vatik4
 ,bdern71 eine verwandte ,statue in der 
,glyptothek 7,nr4 #ace74 ,vrgl4         
,levezow3 ,ob die ,mediceische ,venus   
ein  ,bild der knidischen sei8 ,berl4   

#ahjh4    #cb ,nachbildungen des        
ruhenden ,herkules3 der farnesische     
,herkules im  ,vatikan1 eine roh        
gearbeitete ,statue im ,hofe des        
,palastes ,pitti zu  ,florenz4    #cc   
,literatur3 ,inghirami1 ,monumenti      
etruschi2 ,monum4 inediti               
dell'instituto di corrispondenza        
archeologica4 ,rom4 ,musei etrusci in   
aedibus ,vaticanis monumenta1 ,rom      
#ahdb2 ,dennis1 ,stdte und              
,begrbnisspltze ,etruriens4 ,aus dem    
,engl4 bers4 ,leipzig #aheb4    #cd     
,literatur3 ,bunsen und ,platner1       
,beschreibung von ,rom2  ,canina1       
,architettura antica 7,sez4 ,rom72      
,braun1 die ,ruinen und  ,museen ,roms4 
#ce ,literatur3 ,zestermann1 de         
basilicis libri tres1 ,leipzig #ahdg2   
,urlichs1 die ,apsis der alten          
,basiliken1 ,greifswald #ahdi4    #cf   
,literatur3 ,catacombes de ,rome etc4   
par ,l4 ,perret1 ,paris #ahea  7bis     
jetzt #fe ,liefrgn472 ,marchi1 monumenti
 delle arti cristiane  primitive1 ,roma 

#ahdd4    #cg ,literatur3 ,bunsen1 die  
,basiliken des christlichen ,roms1      
,mnchen #ahdj4    #ch ,literatur3       
,quast1 die altchristlichen ,bauwerke   
von ,ravenna1  ,berlin #ahdj4    #ci    
,literatur3 ,salzenberg1 die            
altchristlichen ,baudenkmale in         
,constantinopel4 ,berlin #ahed4    #dj  
,literatur3 ,waagen1 ,kunstwerke und    
,knstler in ,england und  ,paris1       
,leipzig #ahcg4    #da ,literatur3 ,on  
the ,rock-cut temples of ,india by ,j4  
,fergusson im  ,,viii4 ,b4 des ,j4 of   
the ,r4 ,as4 ,s42 ebendort die ,abhandl4
 von ,prinsep1  ,cunningham u4 ,a4 ,ein 
veraltetes ,werk3 ,langls1 mon4 anciens 
et  modernes de l',hindoustan4          
,longprier1 ,antiquits de la ,perse1    
,paris  #ahed2 ,texier1 ,descr4 de      
l',armnie1 de la ,perse etc41 ,paris    
#ahdc4    #db ,literatur3 ,dubois de    
,montpreux1 ,voyage en ,caucase2        
,texier1  ,armenie et ,perse4    #dc    
,literatur3 ,daniell1 ,oriental scenery4
    #dd ,literatur3 ,coste1 ,arch4 arabe

 ou monuments du ,caire1 ,paris  #ahbc4 
#de ,literatur3 ,girault de ,prangey1   
,essai sur l'arch4 des ,arabes et  des  
,mores en ,espagne1 en ,sicile et en    
,barbarie1 ,paris #ahda4    #df         
,literatur3 ,murphy1 ,arabian           
antiquities of ,spain1 ,london #ahac4   
#dg ,literatur3 ,plans1 elevations and  
details of the ,alhambra from  drawings 
taken by ,j4 ,goury and ,owen ,jones1   
,london #ahdb4    #dh ,literatur3 ,alb4 
,lenoir1 ,archit4 ,byzantine 7,revue de 
l'archit4  ,bd4 ,i471 ,paris #ahdj2     
,couchaud1 glises byzantines dans la    
,grce1 ,paris  #ahdb u4 s4 w4    #di    
,literatur3 ,dubois de ,montpreux1      
,voyage autour du ,caucase1  ,paris     
#ahci2 ,texier1 ,description de         
l',armnie etc4    #ej ,literatur3       
,kreutz1 die ,markuskirche in ,venedig1 
,venedig #ahdc4    #ea ,literatur3      
,architecture moderne de la ,sicile par 
,hittorff et  ,zanth1 ,paris #ahce2     
,gally ,knight1 ,saracenic and ,norman  
remains1  ,london4    #eb ,vergl4       

,waagen's periegetische ,werke4    #ec  
,literatur3 ,chr4 ,schmidt1 ,baudenkm4  
in ,trier4    #ed ,literatur3 ,keller1  
,bauriss des ,klosters ,s4 ,gallen vom  
,jahre  #hbj1 ,zrich #ahdd4    #ee      
,literatur3 ,waagen1 ,kunstw4 u4        
,knstler in ,england u4 ,paris1  ,lpzg4 
#ahci1 ,i4 ,bd4 ,s4 #acb ff4 ,,iii4 ,bd4
 ,s4 #ccb ff42 ,keller1 ,bilder und     
,schriftzge in den irischen ,mnskr4 der 
,schweiz4 ,biblioth41 ,zrich #ahej2     
,kugler1 kl4 ,schriften und ,studien z4 
,kunstg41 ,stuttgart #ahec1 ,i4 ,bd4    
,s4 #gf u4 ff4    #ef ,literatur3       
,vergl4 ,lbke1 ,vorschule zur ,gesch4   
der  ,kirchenbaukunst des ,mittelalters1
 #c4 ,aufl41 ,dortmund #aheb2 ,springer1
  die ,baukunst des christl4            
,mittelalters mit #cjj ,fig41 ,bonn     
#ahed4    #eg ,vgl4 ,blavignac1         
,histoire de l'arch4 sacre dans les     
anciens  evchs de ,genve1 ,lausanne1    
,sion4 ,lausanne #ahec1 ,s4 #bba ff4    
#eh ,literatur3 ,ausser zahlreichen     
monograph4 ,werken vgl4 ,caumont1       

histoire de l'architecture2 de ,laborde1
 les monuments de la ,france2  ,chapuy1 
le moyen ge pittoresque2 ,viollet le    
,duc1 dictionnaire  raisonn de l'arch4  
franaise4    #ei ,blavignac1 s4 o4      
#fj ,literatur3 ,villa-,amil1 ,espaa    
artistica y monumental1 ,paris  #ahdb4  
#fa ,literatur3 ,john ,britton1 the     
cathedral antiquities of ,england  u4 a4
 ,uebersichtlich3 ,introduction to the  
gothic architecture1 ,oxford  #ahdi2    
,bloxam1 die mittelalterl4 ,baukunst in 
,england1 ,leipzig4    #fb ,literatur3  
,puttrich1 ,denkmale der ,baukunst in   
,sachsen1  ,leipzig2 ,kugler's kl4      
,schriften und ,studien zur             
,kunstgeschichte1  ,stuttgart #ahed2    
,deutsches ,kunstblatt1 ,berlin #ahej   
ff4    #fc ,literatur3 ,boissere1       
,denkm4 der ,baukunst am ,niederrhein2  
,geier und ,grz1 ,denkm4 romanischer    
,baukunst am ,rhein2  ,moller-,gladbach1
 ,denkm4 der deutschen ,baukunst2       
,schmidt1  ,baudenkmale in ,trier4      
#fd ,literatur3 ,quast1 die romanischen 

,dome des ,mittelrheines1  ,berlin      
#ahec1 nebst den ,berichtigungen        
,kugler's und ,schnaase's im  deutschen 
,kunstblatte #ahec und #ahed4    #fe    
,literatur3 ,lbke1 die mittelalterliche 
,kunst in ,westfalen1  ,leipzig #ahed4  
#ff ,literatur3 ,manch1 die             
mittelalterliche ,bauk4 in ,schwaben2   
,stillfried1 ,alterthmer des ,hauses    
,hohenzollern2 ,deutsches  ,kunstblatt4 
#fg  ,literatur3 ,dahl1 ,denkm4 einer   
sehr ausgebildeten ,holzbaukunst  in    
,norwegen1 #ahcg2 ,alex4 ,minutoli1 der 
,dom zu ,drontheim1 ,berlin #aheb4      
#fh ,literatur3 ,boissere1 ,gesch4 u4   
,beschreibung des ,klner ,domes1        
,mnchen #ahdb2 ders41 ,ansichten1 ,risse
 des ,doms zu ,kln1 #ah  ,kupfertafeln4 
#fi ,literatur3 ,kugler1 ,pommersche    
,kunstgeschichte in kl4 ,schr4 und      
,studien zur ,kunstgesch4 ,i4 ,bd4 ,s4  
#fei2 ,minutoli1 ,denkm4 d4 ,altmark    
,brandenburg2 ,quast1 ,denkm4 d4        
,architektur in ,preussen2 deutsches    
,kunstblatt1 #ahej4    #gj ,literatur3  

,gally ,knight3 ,ecclesiastical         
architecture in ,italy  #ahdj2 ,willis  
,remarks on the architecture of the     
middle ages  especially in ,italy1      
,london #ahce1 und zahlreiche           
,sammelwerke und  ,monographien4    #ga 
,literatur3 ,schnaase1 ,gesch4 der      
bildenden ,knste im  ,mittelalter4      
,dsseldorf #ahej2 ,kugler1 ,gesch4 d4   
,malerei1 ,berlin #ahdg2  ,em4 ,david1  
,histoire de la peinture au moyen ge4   
,paris #ahdb4  ,periegetische ,werke von
 ,schnaase1 ,kugler1 ,waagen1           
,passavant2  deutsches ,kunstblatt2     
,didron1 ,annales archologiques4    #gb 
,literatur3 ,notices des maux exposs    
dans les galeries du ,muse  du ,louvre  
par ,m4 de ,laborde4 ,paris #aheb4      
#gc ,literatur3 ,the monumental brasses 
of ,england by ,ch4 ,boutell1  ,london  
#ahdi4    #gd ,literatur3 ,deutsches    
,kunstblatt #ahea1 ,nro4 #c1 #d2 #aheb  
,nro4 #ce1  #dc4    #ge ,literatur3     
,puttrich1 ,denkm4 d4 ,bauk4 des        
,mittelalters in  ,sachsen1 ,leipzig    

#ahcf4 ,frster1 ,denkmale der deutschen 
,kunst1 ,leipzig  #ahed4 ,waagen1       
,knstler und ,kunstwerke in             
,deutschland4 ,i4 ,bd4 ,s4 #i4  ,leipzig
 #ahdc4    #gf ,literatur3 ,kugler1     
,pommersche ,kunstgesch4 in kl4 ,schr4  
u4 ,stud4  zur ,kunstgeschichte4 ,i4    
,bd4 ,s4 #gif4 ,stuttgart #ahed4    #gg 
,literatur3 ,gessert1 ,gesch4 d4        
,glasmalerei4 ,stuttgart u4  ,tbingen   
#ahci4 ,lasteyrie1 ,histoire de la      
peinture sur verre4 ,paris4  ,martin et 
,cahier1 ,monographie de la ,cathdrale  
de ,bourges4    #gh ,literatur3 ,waagen 
u4 a4 ,o42 ,kugler1 kl4 ,schr4 u4 ,stud4
 z4  ,kunstgesch4 ,i4 ,bd42 ,dibdin1 a  
bibliographical tour in ,france and     
,germany2 v4 d4 ,hagen3 ,ueber die      
,gemlde in den ,sammlungen altdeutscher 
lyrischer ,dichter4 ,bastard4    #gi    
,literatur3 ,o starobyl esk malb od     
,popova2 ,wocel1  ,grundzge der         
bhmischen ,alterthumskunde4 ,die        
wohlverdiente  kunstgeschichtliche      
,wrdigung dieser ,werke bleibt noch     

immer ein  frommer ,wunsch4    #hj      
,literatur3 ,rettberg1 ,nrnbergs        
,kunstleben1 ,stuttgart #ahed4    #ha   
,literatur3 ,merlo1 die ,meister der    
altklnischen ,malerschule1  ,kln #aheb4 
#hb ,literatur3 ,rosini1 storia della   
pittura italiana1 ,pisa #ahch2  ,lanzi1 
,gesch4 der ,malerei in ,italien1       
bersetzt von ,quandt1 #ahcj2            
,cicognara1 storia della scultura1      
,venedig #ahah2 ,kugler1 ,gesch4 der    
,malerei1 #ahdh2 ,rumohr1 italienische  
,forschungen1 ,berlin #ahbg2  ,frster1  
,beitrge zur neueren ,kunstgeschichte1  
,leipzig #ahce2 ,vasari1  vite de piu   
eccellenti arch4 pitt4 et scult4        
italiani1 letzte  ,florentiner und die  
,schorn-,frstersche deutsche ,ausgabe4  
,ranalli1  storia delle belle arti in   
,italia1 ,firenze #ahdf4    #hc         
,literatur3 ,braun1 la passione di ,g4  
,chr4 etc4 #bg ,bl4 in ,fol41  ,rom     
#ahdg4    #hd ,literatur3 ,lasinio1     
pitture a fresco del campo santo di     
,pisa1  ,firenze #ahcb4    #he          

,literatur3 ,frster1 die ,wandgemlde der
 ,s4 ,georgskapelle zu  ,padua4 ,berlin 
#ahda4    #hf ,literatur3 ,vergl4       
,springer1 kunsthistorische ,briefe1    
viertes  ,buch4    #hg ,literatur3      
,eastlake1 ,material for a history of   
oil painting1  ,london #ahdg2 ,deutsches
 ,kunstblatt #ahea4    #hh ,literatur3  
,quatremre de ,quincy1 hist4 de la vie  
et des  ouvrages des plus cel4          
,architect4 ,rumohr1 ,gay1 ,vasari u4 a4
 ,o4    #hi ,literatur3 ,passavant1     
,raphael von ,urbino1 #b ,bde41 ,leipzig
 #ahci4    #ij ,literatur3 ,vgl4 ,quandt
 in ,lanzi1 ,gesch4 d4 ital4 ,mal4 ,,ii4
  #cai1 und ,unger1 das ,wesen der      
,malerei1 ,berlin #ahea4    #ia         
,literatur3 ,vgl4 ,guhl1 ,knstlerbriefe1
 ,berlin #ahec4 ,s4 #bfj4    #ib        
,literatur3 ,c4 van ,mander1 het        
,schilderboeck4 ,amsterdam #afah2       
,schnaase1 niederlndische ,briefe1      
,stuttgart #ahcd2 ,hotho1 ,geschichte   
der deutschen und niederlndischen       
,malerei1 ,berlin #ahdb2 ,michiels1     

,histoire de la peinture flamande et    
hollandaise1 ,bruxelles #ahdf2 de       
,laborde1 les ducs de ,bourgogne1 ,paris
 #ahea u4 ,a4    #ic ,literatur3        
,passavant1 die christliche ,kunst in   
,spanien4 ,leipzig  #ahec4    #id       
,literatur3 ,vergl4 ,passavant1 die     
christliche ,kunst in  ,spanien #ahec2  
,cen ,bermdez1 ,diccionario historico de
 los mas  ilustres profesores de las    
bellas artes en ,espaa4 ,madrid1 #ahjj2 
,viardot ,notices sur les principaux    
peintres de l',espagne1  ,paris #ahci u4
 ,a4                                    
,kunsthistorischer ,wegweiser           
auf der ,reise              durch       
,deutschland1 ,italien1 ,spanien1       
,frankreich1                            
,niederlande und ,england4              
,wegweiser4      ,abkrzungen3 ,a4       
,architektur4 ,d4  ,dekorative          
,architektur  und ,sculptur4 ,b4        
,bildnerei4 ,m4  ,malerei4 ,w4  ,wand4  
,t4  ,tafel4 ,mi4  ,miniatur4 ,mo4      
,mosaik4 ,gl4   ,glasmalerei4 ,grabpl4  

,grabplatten4 ,grabm4  ,grabmal4        
,grabt4  ,grabtafel4 ,altarschr4        
,altarschrein4 b4   byzantinisch4 r4    
romanisch4 g4  gothisch4 ren4           
,renaissance4 fr4  frh4 sp4  spt4 --    
,die rmische ,zahl  bedeutet das        
,jahrhundert der ,entstehung des        
,werkes4          ,i4 ,deutschland4     
,aachen4    ,mnster4 ,a4 ,karol4 ,,viii4
      ,chor4 g4 ,,xiv4      ,kreuzgang4 
r4 ,,xii4      ,d4 ,schranken1 ,thren1  
karol42      ,kronleuchter4 r4 ,,xii42  
,b4 ,karol4 ,kanzelreliefs2             
,schatzkammer 7,prachtgerthe1           
,reliquare1 ,teppiche74    ,s4          
,adalbert4 ,a4 r4 ,,xi4                 
,franciskanerkirche4 ,a4 sp4 g4         
,adenau4    ,kirche4 ,a4 r4-g4      ,d4 
r4 ,taufst4      ,b4 ,schnitzalt4 ,,xvi4
    ,agram4    ,dom4 ,a4 g4             
,ahrweiler4    ,stadtkirche4 ,a4 g4     
,,xiv4      ,b4 ,grabst4 ,,xvi4         
,alpirsbach4    ,klosterk4 ,a4 r4 ,,xi4 
,b4 r4    ,altenahr4    ,kirche4 ,a4 r4 
,chor4 g4    ,altenberg bei ,kln4       

,abteik4 ,a4 g4 ,,xiii4      ,b4        
,grabstatuen4 g42      ,holzstat4       
,,xvi42      ,grabpl4 ,,xv4      ,m4    
,gl4 ,,xv4    ,altenberg a4 d4 ,lahn4   
,klosterk4 ,a4 g4 ,,xiii4 ,b4           
,grabm4 d4 ,gertrud4 ,,xiv4             
,altarschr4 ,,xiv4    ,altenfurt4       
,rundk4 ,a4 r4    ,andernach4           
,pfarrk4 ,a4 r4 ,,xii4      ,d4 ,taufst4
 sp4 r4      ,b4 r4 ,relief am ,portale2
    ,franziskanerk4 ,a4 g4 ,,xiv4       
,pfalz4 ,a4 g4    ,rathhaus4 ,a4 g4     
,anklam4    ,marienk4 ,a4 g4 ,,xiii4    
,b4 ,altarschr4    ,nicolaik4 ,a4 g4    
,,xiv4      ,b4 ,altarschr4             
,annaberg4    ,annak4 ,a4 g4 ,,xvi4     
,b4 ,,xvi4 ,altarschr42      ,m4 ,t4 v4 
,grnewald4    ,arnstadt4    ,frauenk4   
,a4 r4 g4 ,b4 ,,xiv4    ,aschaffenburg4 
,stiftsk4      ,b4 ,grabm4 v4 ,p4       
,vischer4      ,m4 ,t4 v4 ,grnewald4    
,domschatz4    ,biblioth4      ,m4 ,mi4 
,,ix4 ,,xii4 ,,xv4      ,missale v4 ,n4 
,glockendon4    ,galerie3      ,gemlde  
v4 ,grnewald4    ,augsburg4    ,dom4 ,a4

 r4 g4 ,,xi4-,,xv4 ,b4 r4 ,,xi4         
,erzthre4      ,m4 ,gl4 ,,xii4-,,xv4    
,annak4      ,m4 ,t4 v4 ,h4 ,burgkmaier1
 ,l4 ,cranach1 ,amberger2    ,rathhaus4 
,a4 ren4 ,,xvii42    ,augustus- u4      
,herkulesbrunnen4 ,,xvi42    ,galerie4  
,die #g ,hauptkirchen ,roms v4 ,holbein4
      ,grossv4 u4 ,vater4 ,th4 u4 ,h4   
,burgkmaier2      h4 ,valentin v4       
,zeitbloom1      ,verklrung ,chr4 v4    
,holbein d4 ,aelt41      ,chr4 mit      
,maria u4 ,anna1 ,kreuzigung ,petri1 h4 
,sebast41 h4 ,kathar4        v4 ,h4     
,holbein d4 ,j41      betende ,maria v4 
,drer1      ,anbetung d4 ,k4 v4         
,schaffner4      ,gute italienische und 
spanische ,bilder4      ,bacharach4     
,pfarrk4 ,a4 r4    ,wernerk4 ,a4 g4     
,,xiv4    ,bamberg4    ,dom4 ,a4 r4     
,,xii4 ,b4 ,,xii4 ,,xiii42      ,grabm4 
,,xiii41 ,,xvi4 v4 ,t4 ,riemenschneider 
u4 ,l4 ,hering2      ,grabpl4 v4 ,p4    
,vischer4    ,jakobskirche4 ,a4 r4      
,,xii4    ,michaelkirche4 ,a4 r4 ,,xii4 
,biblioth4      ,elfenbeindeckel4       

,m4 ,mi4 ,,xi4    ,basel4    ,mnster4   
,a4 r4 g4 ,,xi4-,,xvi4      ,b4 r4      
,biblioth4      ,gemlde u4 ,handzeichn4 
v4 ,h4 ,holbein d4 ,j42                 
,enthauptung ,joh4 v4 ,n4 ,manuel4      
,heiligenbilder v4 ,schongauer4         
,bebenhausen4    ,abteik4 ,a4 r4        
,belsen4    ,kap4 ,a4 r4    ,bendorf4   
,kirche4 ,a4 sp4 r4    ,bergen 7,rgen74 
,marienk4 ,a4 r4 g4 ,,xii4-,,xv4        
,berlin4    ,klosterk4 ,a4 g4 ,,xiii4   
,schloss u4 ,zeugh4 ,a4 ,,xvii4         
,museum4      ,galerie ,mad4 v4 ,f4     
,lippi1      ,venus v4 ,a4 ,botticelli1 
,piet v4 ,a4 ,castagna1      ,venus v4  
,pier di  ,cosimo1      ,anbetung d4 ,k4
 v4 ,gent4 da ,fabriano1      h4        
,sebast4 v4 ,antonello da ,messina1     
,leichn4 ,chr4 v4 ,mantegna1            
,anbetung d4 ,k41 ,mad4 a4 d4 ,hause    
,colonna1 ,mad4 m4 d4 ,stieglitz        
v4 ,raphael1      ,kreuztragung v4      
,solario1      ,jo1 ,leda v4 ,correggio1
      ,mad4 v4 ,a4 del ,sarto1          
,portrts 7,lavinia7 aus d4 ,tizian'schen

 ,schule1      ,carolus ,borr4 v4 ,l4   
,carracci1      h4 ,familie v4 ,a4      
,carracci1      h4 ,einsiedler v4 ,g4   
,reni1      ,joh4 ,ev4 v4 ,c4 ,dolce4   
,flgel d4 ,genter ,altars von ,j4 van   
,eyck2      ,verkndigung1 jngstes       
,gericht v4 ,p4 ,christophsen1          
,passah aus d4 ,eyck'schen ,schule1     
,hlle v4 ,h4 ,bosch1      ,flgelalt4 a4 
d4 ,sch4 v4 ,calcar1      ,flgelalt4 v4 
,jarenus1      ,portr41 ,apollo u4      
,diana1 ,jugendbrunnen v4 ,l4 ,cranach  
d4 ,aelt4      ,dornenkrnung1 ,portr4 v4
 van ,dyck1      ,adolf v4 ,geldern1    
,moses1 ,selbstportrt v4 ,rembrandt1    
,portrte von ,f4 ,bol1 vterliche        
,ermahnung v4 ,terburg1      ,senekas   
,tod v4 ,sandrart1      ,familie ,jabach
 v4 ,lebrun1      ,menuet v4 ,watteau4  
,das gypt4 ,museum und die              
,kupferstichsammlung im neuen ,museum4  
,die ,kunstkammer im k4 ,schlosse       
7elfenbeinsche ,emailarb4 ,reliq4 des h4
      ,patroklus1 ,holzschn474          
,bibliothek3      ,m4 ,min4 ,,xii4      

,bernau4    ,marienk4 ,a4 g4      ,b4   
,altarschr4    ,bernburg4    ,marienk4  
,a4 sp4r4    ,bingen4    ,pfarrk4 ,a4   
sp4g4      ,krypta4 r4    ,blaubeuren4  
,klosterk4      ,b4 ,altarschr4 ,,xv4   
,bonn4    ,mnster4 ,a4 r4 ,,xi4-,,xiii4 
,b4      ,grabm4 ,,xiv4 ,m4      ,w4    
,helenakap4 ,a4 r4      ,friedhofkap4   
7,ramersdorf74 ,a4 sp4r4    ,boppard4   
,pfarrk4 ,a4 r4 ,,xii4                  
,franziskanerk4      ,d4 ,chorgesthl4   
,b4 ,,xiv4    ,bopfingen4               
,blasiuskirche4      ,altarschr4 v4     
,herlen4 ,,xv4    ,brandenburg4    ,dom4
 ,a4 r4 ,,xii4      ,b4 ,altarschrein4  
,,xvi4    ,katharinenk4 ,a4 g4 ,,xiv4   
,braunschweig4    ,dom4 ,a4 r4 ,,xii4   
,m4 ,w4 ,,xiii4    ,katharinenk4 r4 g4  
,,xii4-,,xvi4    ,martinik4 ,a4 r4 g4   
,,xii4-,,xvi4    ,aegidik4 ,a4 g4       
,,xiii4-,,xv4      ,domplatz4 ,b4 ,,xii4
    ,brauweiler4    ,abtei4 ,a4 r4      
,,xiii4      ,m4 ,w4 im ,chore4 ,,xiii4 
,kapitelsaal4 ,m4 ,w4 ,,xiii4           
,bremen4    ,dom4 ,a4 r4 ,,xi4-,,xiii4  

,liebfrauenk4 ,a4 sp4r4    ,anschariusk4
 ,a4 sp4r4 ,,xiii4    ,martinik4 ,a4    
sp4r4 ,,xiii4 7,chor74 g4    ,rathh4 ,a4
 g4 ,,xv4 ren4 ,,xvii4    ,breslau4     
,dom4      ,grabpl4 v4 ,p4 ,fischer4    
,kreuzk4 ,a4 g4 ,,xiii4      ,b4 ,grabm4
 ,heinrichs ,,iv4 ,,xiii4    ,martinik4 
,a4 g4 ,,xiii4    ,brilon4    ,pfarrk4  
,a4 sp4r4    ,calcar4    ,stiftsk4 ,a4  
sp4g4      ,d4 ,chorgesthl4      ,m4 ,t4
 ,joh4 v4 ,calcar4    ,cammin4    ,dom4 
,a4 g4 ,,xiii4      ,prachtgerthe4      
,x4-,,xii4      ,altarschr4 ,,xv4       
,carden4    ,stiftsk4 ,a4 r4 g4 ,d4 r4  
,taufst4      ,altarschr4 ,,xv4         
,reliquar4 ,,xv4    ,cassel4            
,martinsk4 ,a4 g4 ,,xiv4    ,biblioth4  
,m4 ,mi4 ,,xi4-,,xiv4    ,galerie4      
,portr4 v4 ,rembrandt1 gute niederl4 u4 
venet4 ,bilder4    ,celle4              
,schlosskap4 ,m4 ,t4 v4 ,m4 ,vos4       
,cleve4    ,kapitelk4 ,a4 g4 ,,xiv4     
,cobern4    ,mathiaskap4 ,a4 r4         
,coblenz4    ,castork4 ,a4 r4           
,,xi4-,,xiii4      ,m4 ,w4 ,,xiii4 und  

,meister ,wilhelm4 ,,xiv4      ,b4      
,,xiv4    ,liebfrauenk4 ,a4 g4 ,,xiii4  
,florinusk4 ,a4 r4 g4 ,,xii4-,,xiv4     
,gymnasialbibl4 u4 ,provinzialarchiv4   
,m4 ,min4    ,coburg4    ,burg4 ,a4     
sp4g4    ,cslin4    ,b4      ,altarschr4
 ,,xv4    ,colbatz4    ,dom4 ,a4 sp4r4g4
      ,b4 ,,xiii4    ,colberg4          
,marienk4 ,a4 g4 ,,xiv4      ,d4        
,bronzeleuchter1 ,kandelaber4      ,m4  
,w4 ,,xiv4    ,colmar4    ,mnster4 ,a4  
g4 ,,xiv4      ,m4 ,t4 ,mad4 im         
,rosenhage v4 ,schongauer4              
,bibliothek4      ,m4 ,t4 v4 ,schongauer
 u4 ,b4 ,grien4    ,conradsburg4        
,klosterk4 ,a4 r4 ,,xii4                
,conradsdorf4 7,nidderthal74            
,klosterk4 ,a4 r4    ,constanz4    ,dom4
 ,a4 r4 ,,xi4    ,corvey4    ,klosterk4 
7,vorhalle74 ,a4 fr4r4    ,cotbus4      
,hauptk4 ,a4 g4    ,cues4    ,hospitalk4
 ,a4 g4 ,,xv4      ,b4 ,grabpl4 ,,xv4   
,m4 ,t4 v4 ,pseudoisrael4    ,danzig4   
,marienk4 ,a4 g4 ,,xv4      ,m4 ,t4     
,jngstes ,gericht v4 ,hemling4      ,b4 

,altarschrein4    ,katharinenk4 ,a4 g4  
,,xiv4    ,trinitatis- u4               
,johanneskirche4 ,a4 g4 ,,xiv4          
,rathhaus4 ,a4 g4 ,,xv4    ,artushof4   
,a4 sp4g4    ,darmstadt4    ,galerie4   
,m4 ,t4 aus der klnischen ,schule4      
,,xiv4 u4 ,,xv4      ,b4 ,reliq4        
,denkendorf4    ,a4 r4 ,,xii4      ,m4  
,w4 ,,xv4    ,deutz4    ,pfarrk4 ,a4    
sp4r4g4      ,b4 u4 ,m4 ,email3         
,reliquar4 r4 ,,xii4    ,dinkelsbhl4    
,georgsk4 ,a4 g4 ,,xv4      ,b4         
,altarschr4 ,,xv4    ,dobberan4         
,cisterzienserk4 ,a4 g4 ,,xiv4          
,dobrilugk4    ,kirche4 ,a4 r4 ,,xii4   
,dortmund4    ,reinoldik4 ,a4 sp4r4g4   
,marienk4 ,a4 r4    ,dresden4           
,frauenk4 ,a4 ,,xviii4    ,kathol4 ,k4  
,a4 ,,xviii4      ,m4 ,t4 ,himmelfahrt  
,chr4 v4 ,mengs4    ,zwinger4 ,a4       
,,xviii4    ,antikensammlung4           
,kupferstichkabin4    ,museum vaterl4   
,alterth4 im gr4 ,garten3               
,altarflgel 7aus ,chemnitz7 v4          
,wohlgemuth4    ,galerie4      ,geburt  

,chr4 v4 ,a4 ,veneziano4      ,vermhlung
 d4 h4 ,kathar4 v4 ,a4 del ,sarto4      
,anbetung der ,magier von ,francia2     
,mad4 di ,s4 ,sisto v4 ,raphael4        
,maria mit dem ,becken von ,giulio      
,romano2      ,mad4 in ,glorie v4       
,bognacavallo2      ,bacchus u4 ,ariadne
 v4 ,garofalo2      ,disputa v4 ,dosso  
,dossi2      ,mad4 mit d4 hl4           
,franziskus1 ,mad4 mit h4 ,sebastian1   
,mad4 mit        h4 ,georg1 h4 ,nacht1  
,magdalena1 ,portr4 des ,arztes         
,grillenzoni        v4 ,correggio2      
,mad4 della rosa v4 ,parmagianino2      
,mad4 v4 ,mazzuoli4      ,bilder v4     
,giov4 ,bellini2      ,jakob und ,rahel 
v4 ,giorgione2      ,chr4 mit d4        
,zinsgroschen1 ,anbetung des            
,christkindes1 ,venusbilder u4          
,portr4 v4 ,tizian2      h4 ,familie v4 
,palma vecchio2      ,ehebrecherin v4   
,tintoretto2      ,darbringung im       
,tempel1 ,hochzeit zu ,kana v4 ,paolo   
,veronese4      ,maria lesend v4        
,maratta2      ,magdalena v4 ,batoni2   

,himmelf4 ,mari v4 ,a4 ,carracci2       
,bilder v4 ,guido ,reni u4 ,albano2     
h4 ,ccilia u4 ,herodias ,tochter v4 ,c4 
,dolce4      ,spieler v4 ,caravaggio4   
,mad4 v4 ,j4 van ,eyck2      ,mad4 mit  
dem ,brgermeister ,meyer u4 ,portr4 des 
,goldschmiedes ,morett        v4        
,holbein d4 ,j4      ,lwenjagd1 ,quos   
ego1 ,liebesgarten u4 ,portrte v4       
,rubens2      ,danae u4 ,portrte v4 van 
,dyck2      ,portr4 v4 ,f4 ,hals2       
,ganymed1 die ,hexe v4 ,endor u4        
,portrte v4 ,rembrandt4                 
,genrebilder v4 ,teniers1 ,ostade1 ,dow1
 ,metsu u4 ,mieris2      ,reitergefecht1
 ,marketenderzelt1 ,rckkehr von der     
,jagd von        ,wouwermans2           
,landschaft mit d4 ,blockhause v4       
,everdingen2      ,kirchhof1 die einsame
 ,fichte1 der ,wasserfall v4 ,ruysdael4 
,sizilische ,kstengegend v4 ,claude     
,lorrain2      ,mad4 v4 ,murillo4       
,drbeck4    ,klosterk4 ,a4 r4           
,drggelte4    ,kap4 ,a4 r4 ,,xii4       
,duisburg4    ,salvatork4 ,a4 sp4g4     

,eberbach4    ,cistercienserk4 ,a4 r4   
,,xii4    ,echternach4    ,willibrordk4 
,a4 fr4r4    ,eger4    ,burgkap4 ,a4 r4 
,,xii4    ,niklask4 ,a4 g4    ,annaberg4
 ,b4 ,holzschnitz4 ,,xvi4    ,eisenach4 
,nikolaikirche4 ,a4 r4    ,wartburg4 ,a4
 r4    ,eldena4    ,klosterk4 ,b4       
,grabpl4 ,,xiv4    ,ellwangen4          
,stiftsk4 ,a4 r4 ,,xii4    ,emmerich4   
,mnster4 ,a4 fr4r4 ,b4 ,reliquar4       
,,viii4    ,ems4    ,kirche4 ,a4 sp4r4  
,erfurt4    ,dom4 ,a4 sp4g4 ,b4         
,leuchtertrger ,,xii4      ,grabm4 7,gf4
 ,gleichen74 ,,xiii4      ,m4 ,t4       
,vermhlung der h4 ,kathar4 von ,l4      
,cranach4    ,severik4      ,d4         
,tabernakel4 sp4g4    ,reylerk4         
,altarschr4 v4 ,wohlgemuth4    ,essen4  
,mnster4 ,a4 fr4r4 ,prachtgerthe4       
,esslingen4    ,dionysk4 ,a4 r4 g4      
,d4 ,sakramentshuschen1 ,lettner4 g4    
,,xv4      ,holzschnitz4    ,frauenk4   
,a4 sp4g4    ,euskirchen4    ,pfarrk4   
,a4 r4      ,d4 ,taufst4 r4      ,b4    
,altarschr4 ,,xvi4    ,extersteine bei  

,horn4      ,b4 r4 ,,xii4    ,faurndau4 
,pfarrk4 ,a4 r4    ,forchheim bei       
,bamberg4 ,m4 ,w4 ,,xiii4    ,frankfurt 
a4 ,m4    ,dom4 ,a4 g4 ,,xiv4-,,xvi4    
,b4 ,grabm4 ,,xiv4      ,m4 ,w4         
,klnische ,sch4    ,leonhardik4 ,a4 g4  
,,xiv4    ,stdelsches ,institut4        
,klage um d4 ,leichnam ,chr4 v4         
,pseudoschoreel2      h4 ,familie v4 ,c4
 ,fyoll2      ,hiob v4 ,drer4           
,conception v4 ,murillo4      ,moderne  
,gemlde v4 ,overbeck1 ,veit1 ,schwind u4
 ,lessing4    ,bei ,g4 ,brentano3       
,m4 ,min4 v4 ,fouquet4    ,bei ,schff   
,brentano3      ,grablegung v4 van      
,dyck4    ,frankfurt a4 d4 ,o4          
,nikolaik4 ,a4 sp4r4    ,marienk4 ,a4 g4
    ,freiberg4    ,dom4 ,b4 ,goldene    
,pforte4 r4 ,,xiii4    ,freiburg im     
,breisgau4    ,mnster4 ,a4 r4 g4        
,,xiii4-,,xvi4      ,b4 ,,xiv4      ,m4 
,t4 ,leben ,jesu v4 ,b4 ,grien2         
,kreuzigung v4 demselben4      ,geburt  
,chr4 v4 ,holbein d4 ,j4    ,freiburg a4
 d4 ,unstrutt4    ,stadtk4 ,a4 sp4r4    

,schlosskap4 ,a4 r4 ,,xii4              
,freienwalde4    ,marienk4 ,a4 g4       
,freising4    ,dom4 ,krypta4 ,a4 r4     
,,xii4      ,b4 ,,xii4    ,friedberg4   
,hauptk4 ,a4 g4 ,,xiv4    ,fritzlar4    
,stiftsk4 ,a4 r4 ,,xii4    ,frose4      
,kirche4 ,a4 r4    ,fulda auf d4        
,michelsb4 ,a4 r4 ,,xi4    ,frth4       
,kirche4 ,d4 ,sakramentsh4 g4 ,,xv4     
,gaildorf4    ,kirche4 ,m4 ,t4 v4 ,b4   
,zeilbloom4    ,gandersheim4            
,klosterk4 ,a4 v4 ,,xii4    ,gelnhausen4
    ,pfarrk4 ,a4 r4 ,,xiii4             
,kaiserpalast4 ,a4 ,,xii4               
,geisslingen4    ,kirche4 ,b4           
,holzschnitzerei v4 ,j4 ,syrlin d4 ,j4  
,,xvi4    ,gernrode4    ,stiftsk4 ,a4   
,fr4 r4    ,gladbach4                   
,benediktinerabtei4 ,a4 sp4 r4 ,,xiii4  
,glogau4    ,dom4 ,m4    ,t4 ,mad4 v4   
,l4 ,cranach d4 ,aelt4    ,gmnd4        
,kreuzk4 ,a4 g4 ,,xiv4    ,godesberg b4 
,bonn4    ,hochkreuz4 ,,xiv4            
,gppingen4    ,stiftsk4 ,m4 ,w4 ,,xv4   
,grlitz4    ,petrik4 ,a4 g4 ,,xv4       

,goslar4    ,vorhalle des ,domes4 ,a4 r4
 ,b4      ,krodoaltar4 r4    ,gotha4    
,schloss4      ,m4 ,min4 mit ,deckel4   
,x4    ,graz4    ,lerchk4 ,a4 g4 ,,xiii4
    ,greifswalde4    ,jakobik4 ,a4 g4   
,marienk4 ,a4 g4    ,nikolaik4 ,a4 g4   
,,xiv4    ,grimma4    ,marienk4 ,a4 r4  
,gurk4    ,dom4 ,a4 r4    ,hagenau      
7,elsass74    ,kirche4 ,a4 r4 ,,xii4    
,halberstadt4    ,liebfrauenk4 ,a4 r4   
,,xi4 bis ,,xiii4      ,b4 ,grabst4     
,,xii4      ,m4 ,w4 ,,xiii4 ,,xiv4      
,dom4 ,a4 g4 ,,xiii4-,,xv4      ,d4     
,lettner4      ,teppiche4 ,,xii4        
,domschatz2 im ,kapitelsaal      ,m4 ,t4
 ,kreuzigung v4 ,raphon4 ,holzhuser     
,,xv4-,,xvi4    ,hall4    ,michaelsk4   
,a4 g4 ,,xv4      ,b4 ,altarschr4 aus d4
 ,ulmer ,sch4 ,,xv4    ,halle a4 d4 ,s4 
,marktk4 ,a4 g4 ,,xvi4    ,ulrichsk4 ,a4
 g4 ,,xvi4      ,b4 ,altarschr4         
,frauenk4      ,m4 ,t4 v4 ,m4 ,grnewald4
    ,hamersleben4    ,augustinerk4 ,a4  
r4    ,hannover4    ,marktk4 ,a4 g4     
,,xiv4    ,aegidik4 ,a4 g4 ,d4          

,rathhaus4 ,a4 sp4 g4 ,,xv4    ,im      
,schlosse       ,reliquienksten4        
,goldschmiedarb4    ,hecklingen4        
,klosterk4 ,a4 r4 ,,xii4 ,b4 ,,xii4     
,heidelberg4    ,schloss4 ,a4 ren4      
,biblioth4 ,m4 ,min4    ,heiligenkreuz  
in ,niederstr4    ,abteik4 ,a4 r4 ,,xii4
      ,chor g4 ,,xiii4                  
,heiligenstadt4    ,aegidik4 ,a4 g4     
,heilsbronn4    ,klosterk4 ,a4 r4 ,,xii4
      ,b4 ,altarschr4 ,,xvi4      ,ecce 
homo v4 ,veit ,stoss4      ,m4 ,t4      
,,xiii4      ,altarb4 v4 ,wohlgemuth u4 
,grnewald4    ,heimersheim4    ,kirche4 
,a4 sp4 r4      ,m4 ,gl4 ,,xiii4        
,heiningen4    ,klosterk4 ,a4 r4        
,hersfeld4    ,kirche4 ,a4 r4           
,herspruck4    ,kirche4 ,m4      ,t4 v4 
,wohlgemuth4    ,hildesheim4    ,dom4   
,a4 r4 ,,xii4      ,b4 ,taufst4 ,thre4  
,,xi4      ,reliquar4 ,,xii4            
,godehardsk4 ,a4 r4 ,b4 r4 ,,xii4       
,michaelsk4 ,a4 r4 ,,xii4 ,b4 r4        
,m4 ,decke4 ,,xiii4    ,moritzk4 ,a4 r4 
,magdalenenk4      ,d4 ,leuchter4       

,b4 ,kreuz ,bernwards4                  
,bernwardssule4 ,,xi4    ,beinhauerhaus4
 ,a4 ,,xvi4    ,himmelskron 7,orlamnde74
    ,kirche4      ,b4 ,grabst4 ,,xiv4   
,hirschau4    ,aureliusk4 ,a4 r4 ,,xi4  
,hirzenach4    ,kirche4 ,a4 r4 ,,xii4   
,hchst4    ,justinusk4 ,a4 r4 ,,xi4     
,hningen 7,pfalz74    ,jakobsk4 ,a4 r4  
,hohenzollern4    ,michaelsk4 ,b4 ,,xi4 
,huyseburg4    ,benediktinerk4 ,a4 r4   
,,xii4    ,jena4    ,stadtk4 ,a4 g4     
,,xiv4    ,jerichow4    ,klosterk4 ,a4  
r4 ,,xii4    ,ilbenstadt4    ,klosterk4 
,a4 r4 ,,xii4    ,ilsen4    ,pfarrk4 ,a4
 r4    ,ilsenburg4    ,klosterk4 ,a4 r4 
,imbach4    ,kirche4 ,a4 g4 ,,xiii4     
,ingelheim4    ,reste eines karoling4   
,palastes4    ,kirche4 ,a4 r4 ,,xii4    
,ingolstadt4    ,frauenk4 ,a4 g4 ,,xv4  
,innspruck4    ,hofk4      ,b4 ,grabm4  
,,xvi4 v4 ,godl u4 ,lendenstrauch4      
,jterbogk4    ,frauenk4 ,a4 r4 g4       
,nikolaik4 ,a4 g4 ,,xiv4    ,rathh4 ,a4 
sp4 g4    ,kaiserswerth4                
,stiftskirche4 ,a4 r4 ,b4 ,reliquar4 r4 

,karlstein4    ,burg4 ,a4 ,,xiv4        
,kreuzkap4      ,m4 ,t4 bhm4 ,sch4      
,thomas ,mutina4    ,marienk4 ,m4 ,w4   
,katharinak4 ,m4       ,t4 bhm4 ,sch4   
,,xiv4    ,kemberg4    ,stadtkirche4 ,m4
      ,t4 v4 ,l4 ,cranach d4 ,j4        
,klausen4    ,kirche4  ,a4 sp4 g4       
,b4 ,altarschrein4 ,,xv4                
,klosterneuburg4    ,stiftsk4 ,a4 r4    
,b4 ,verduner ,altar4 ,,xii4            
,knigslutter4    ,abteik4 ,a4 r4 ,,xiii4
    ,knechtsteden4    ,klosterk4 ,a4 r4 
,kln4    ,dom4 ,a4 g4 ,,xiii4-,,xvi4    
,d4 ,tabernakel in d4 ,sakristei1       
,chorgest4      ,b4 ,statuen am         
,portale4 g4 ,,xv4      ,statuen an den 
,chorpfeilern4 g4 ,,xiv4      ,grabmon4 
,philipp v4 ,heinsberg1 ,conr4 von      
,hochsteden1 ,walram        v4 ,jlich1  
,engelbert ,,iii41 ,wilh4 v4 ,gennep4 g4
 ,,xiv4      ,friedr4 v4 ,saarwerden4 g4
 ,,xv4      ,adolf v4 ,schaumburg4 ren4 
,,xvi4      ,hochaltar4 g4 ,,xiv4       
,altarschr4 in d4 ,johanniskapelle4g4   
,,xiv4      ,kreuzaltar4 ,,xvi4         

,altarschr4 in d4 ,nikolauskap4         
,mausoleum d4 h4 #c ,knige4 ,,xvii4     
,m4 ,w4 ,ueber d4 ,brstungswnden des    
,chores ,,xiv42      an d4 ,scheidewand 
des ,chores 7bermalt72      ,m4 ,t4     
,flgelbilder in d4 ,johanniskap4 v4 ,m4 
,wilhelm2      ,dombild v4 ,m4 ,stephan 
in der ,agneskap42      ,flgelbilder in 
der ,nikolauskap4 aus der ,klner ,sch4  
,,xvi4      ,m4 ,gl4 im ,chore4 ,,xiv42 
im nrdl4 ,seitensch4 ,,xvi4             
,domschatzkammer4 ,reliquar des h4      
,engelbert4 ren4 ,,xvii4    ,maria im   
,capitol4 ,a4 r4 ,,xi4      ,d4         
,orgelbhne1 ehem4 ,lettner4 ren4 ,,xvi4 
,b4 ,grabst4 aus der frnk4 ,per4 in der 
,vorhalle2 ,grabpl4 ,,xiv4 u4           
,,xvi4      ,marienstatue im nrdl4      
,seitensch4 r4 ,,xiii41      aussen am  
,chore1 ,reliefbild d4 ,plektrudis4 r4  
,m4 ,w4 in d4 ,herdenrath'schen         
,kapelle4 ,,xv4    ,pantaleonk4 ,a4 r4  
,x4-,,xii4 ,chor g4      ,d4 ,orgelbhne4
 sp4g4 ,,xvi4 ,chorgest4 g4    ,cciliak4
 ,a4 r4 ,relief ber der ,thre4 r4       

,georgsk4 ,a4 r4 ,,xi4                  
,taufkapelle4 ,a4 r4 ,,xii4      ,d4    
,taufst4 r4 ,tabernakel4 g4             
,apostelk4 ,a4 r4 ,,xi4 ,,xii4      ,d4 
,chorgest4 g4      ,m4 ,min4 in         
,chorbchern4 ,,xv4    ,gereon4 ,a4      
,reste des alten ,kuppelbaues1 in       
,privathfen sichtbar2      niederer     
,chor r4 ,,xi4      ,hochchor r4 ,,xii4 
,kuppelbau sp4r4 ,,xiii4      ,m4 ,mos4 
in d4 ,krypta fr4 r4      ,m4 ,w4 in der
 ,krypta1 ber dem ,eingang in der       
,taufkap4 ,,xiv4      ,altchristl4      
,begrbnisstafeln in der ,vorhalle4      
,gross ,martinsk4 ,a4 r4 ,,xii4         
,mauritiusk4 ,a4 r4 ,,xii4      ,b4     
,crucifix an der ,aussenseite4 ,,xvi4   
,ursulak4 ,a4 r4      ,chor4 g4      ,b4
 ,kreuztragung in der ,vorhalle4 ,,xvi4 
,m4 ,w4 ,,xiii4      ,t4 #aj ,apostel   
auf ,schiefertafeln4 ,,xiii4            
,schatzkammer3 ,r4 ,hippolytuskasten4   
r4 ,elfenbeinkstchen4 ,,xiii4           
,monstranz4 r4    ,andreask4 ,a4 r4     
,,xiii4      ,chor4 g4 ,,xv4      ,d4   

,chorgesthl4 g4      ,b4                
,makkaberkasten4 ,,xvi4      ,m4 ,min4  
in ,chorbchern4 ,,xv4    ,kunibertk4 ,a4
 r4 ,,xiii4      ,b4 ,maria u4 ,gabriel4
 ,statuen4 ,,xv4      ,m4 ,t4           
,heiligengestalten aus d4 ,sch4 ,m4     
,wilhelms4      ,m4 ,gl4 im ,chor4      
,,xiii4      ,m4 ,min4 ,,xv4    ,maria  
in ,lyskirchen4 ,a4 sp4r4      ,b4      
,madonnenstat4 aussen an d4 ,apsis4     
,,xv4      ,m4 ,gl4 ,,xvi4    ,severink4
 ,a4      ,krypta u4 ehem4 ,querschiff4 
r4      ,chor4 sp4r4      ,schiff u4    
,thrme4 g4 ,,xv4      ,d4 ,tabernak4 g4 
,,xiv4      ,severinsarkoph4 r4      ,b4
 ,reliquar4      ,m4 ,w4 ,in der        
,krypta4 ,,xiv4      ,in der ,sakristei 
von ,m4 ,wilhelm4      ,m4 ,t4          
,heiligenbilder aus der ,klner ,sch4    
,,xv4    ,minoritenk4 ,a4 g4 ,,xiii4    
,b4 ,grabmler4 ,,xvi4    ,columbak4 ,a4 
g4 7aus einem lteren r4 ,baue           
verwandelt47      ,b4 ,marienstat4      
,,xvi4    ,petersk4 ,a4 g4 ,,xvi4       
,b4 ,altarschr4 in der ,taufkap4 ,,xvi4 

,m4 ,t4 ,kreuzigung ,petri von ,rubens4 
,m4 ,gl4 ,,xvi4    ,evangel4-,k4 ,a4 g4 
,,xiv4 7sp4 umgewandelt47    ,jesuitenk4
 ,a4 ren4 ,,xvii4    ,grzenich4 ,a4 g4  
,,xv4    ,rathhaus4 ,a4 7,thurm7 g4     
,,xv4      ,portikus4 ren4 ,,xvi4       
,hansasaal4      ,b4 ,statuen4 g4       
,rathhauskap4 ,a4 g4    ,templerhaus in 
d4 ,rheing4 ,a4 r4      ,bonner ,hof in 
d4 ,georgenstr4 ,a4 r4    ,maria in d4  
,schnurgasse4      ,d4 ,reliq4 r4       
,museum4 ,architekt4 ,fragm4 rm4 u4 rom4
      ,m4 ,t4 ,flgelalt4 mit            
,kreuzigung4 ,,xiv4      ,vier ,tafeln  
auf ,goldgrund4 ,,xiv4      ,mad4 v4 ,m4
 ,wilhelm4      ,crucifix mit #g        
,heiligen1 ,tod ,mari1 ,kreuzigung1     
,verkndigung1        aus d4 ,sch4 u4    
,zeit d4 ,m4 ,wilhelm2      h4 ,ursula1 
aus d4 ,kln4 ,sch4 ,,xv4      ,jngstes  
,gericht v4 ,m4 ,stephan 7872           
,crucifix v4 ,j4 #adeh4 ,kln4 ,sch42    
,kreuzabnahme v4 ,pseudoisrael4 #adhj4  
,jngstes ,gericht von einem ,zeitgen4 d4
 ,pseudoisrael2      ,mad4 mit dem      

,kinde aus der ,kln4 ,sch4 ,,xvi4       
,legende des h4 ,sebastian aus der ,kln4
 ,schule4 ,,xvi4      ,tod der ,maria   
von ,pseudoschoreel4      ,zwei         
,spielleute von ,drer4      ,christkind 
und ,joh4 mit dem ,lamm von ,cranach4   
,priesterseminar4      ,m4 ,t4 ,mad4 mit
 den ,veilchen4 ,kln4 ,sch4 ,,xv4       
,bei ,hrn4 ,baumeister3      die        
,passion v4 ,pseudoisrael2              
,anbetung d4 ,madonna mit dem deutschen 
,grossmeister1 ,kln4 ,sch4 ,,xv4    ,bei
 ,hrn4 ,bourel3      ,kreuzigung von    
,schoreel4 ,,xvi4    ,bei ,hrn4         
,dormagen3      hl4 ,katharina u4       
,barbara4 ,kln4 ,sch4 ,,xv4      ,maria 
mit dem ,kinde1 ,sch4 d4 ,m4 ,wilhelm4  
,bei ,hrn4 ,haan3      hl4 ,thomas von  
,pseudolukas4    ,bei ,hrn4 ,merlo3     
,krnung ,marias4 ,kln4 ,schule4 ,,xvi4  
,bei ,hrn4 ,neven3      ,mad4 mit den   
,aposteln1 gleichzeitig mit             
,pseudoisrael4    ,bei ,hrn4 ,oppenheim3
      hl4 ,eligius von ,p4              
,christophsen4 ,,xv4    ,bei ,hrn4      

,ruhl3      ,mad4 von ,meister ,wilhelm4
    ,bei ,hrn4 ,weyer3      ,veronika v4
 ,meister ,wilhelm und ,v4 ,a4    ,bei  
,hrn4 ,geyer 7in ,unkel73               
vortreffliche ,bilder aus d4            
altklnischen ,schule4    ,kolin4        
,hauptk4 ,a4 g4 ,,xiv4    ,knigsberg in 
,pr4    ,dom4 ,a4 g4 ,,xiv4    ,komburg4
    ,benediktinerabtei4      ,d4        
,kronleuchter1 ,antipendium4 r4         
,krukenberg bei ,herstelle4    ,kap4 ,a4
 r4    ,kuttenberg4    ,barbarak4 ,a4 g4
 ,,xv4    ,kyllburg4    ,stiftsk4 ,a4 g4
    ,laach4    ,abteik4 ,a4 r4 ,,xii4   
,b4 ,sarkoph4 g4    ,landsberg bei      
,halle4    ,doppelkapelle4 ,a4 r4 ,,xii4
    ,landshut4    ,georgenkap4 auf      
,schloss ,traussnitz4 ,a4 r4 ,,xiii4    
,b4 ,statuen4    ,martinsk4 ,a4 g4 ,,xv4
      ,b4 ,,xvi4    ,liegnitz4          
,petersk4      ,d4 ,taufbecken4         
,lilienfeld4    ,kirche4 ,a4 r4 ,,xiii4 
,limburg a4 d4 ,haardt4    ,abteik4 ,a4 
r4 ,,xi4    ,limburg a4 d4 ,lahn4       
,dom4 ,a4 sp4r4 ,,xiii4    ,linz a4 ,rh4

    ,pfarrk4 ,a4 sp4r4      ,m4 ,t4     
,kln4 ,sch4 ,,xv4    ,lippstadt4        
,marienk4 ,a4 r4 g4    ,loccum4         
,cistercienserk4 ,a4 sp4 r4    ,lvenich4
    ,kirche4  ,a4 r4    ,lonnig4        
,rundkap4 ,a4 f4 r4    ,lorch bei       
,hohenstaufen4    ,kirche4 ,m4 ,w4 ,,xv4
    ,lorsch4    ,vorhalle4 ,a4 ,karol4  
,,ix4    ,luckau4    ,stadtk4 ,a4 g4    
,,xv4    ,lbeck4    ,dom4 ,a4 r4 g4     
,,xii4-,,xiv4      ,b4 ,grabpl4 ,,xiv4  
,m4 ,t4 ,passion v4 ,hemling1           
,flgelalt4 v4 ,mabuse4    ,katharinenk4 
,m4 ,w4 ,,xiv4    ,marienk4 ,todtentanz4
 ,,xv4      ,m4 ,t4 ,anbetung d4 ,magier
 v4 ,mostaert4    ,ldingshausen4        
,kirche4 ,a4 g4 ,,xvi4    ,lgde bei     
,pyrmont4    ,kirche4 ,a4 r4    ,lne bei
 ,lneburg4    ,kirche4      ,m4 ,t4     
,antipendium2 ,kreuzigung4 ,,xiii4      
,lutenbach4    ,kirche4 ,a4 r4          
,magdeburg4    ,liebfrauenkirche4 ,a4 r4
 ,,xi4-,,xiii4    ,dom4 ,a4 g4          
,,xiii4-,,xvi4      ,d4 ,lettner4 ,,xv4 
,b4 ,grabpl4 ,,xii4      ,grabm4 von ,p4

 ,vischer4    ,mainz4    ,dom4 ,a4 r4   
,,xi4-,,xiii4      ,d4 ,bronzeth4       
,taufst4 ,,xiii4      ,b4 ,grabmler     
,,xiii4-,,xvi4    ,stephansk4 ,a4 g4    
,,xiv4    ,stdt4 ,galerie4      ,andreas
 u4 ,ursula v4 ,kln4 ,sch4              
7,pseudolukas47      ,adam u4 ,eva v4   
,drer4    ,marburg4    ,elisabethk4 ,a4 
,,xiii4      ,b4 ,grabm4 ,,xiii4 ,,xiv4 
,altarsch4 ,reliq4    ,marienburg4      
,schloss4 ,a4 g4 ,,xiv4    ,marienfeld4 
,cisterc4-,k4 ,a4 r4 ,,xii4             
,marienstadt bei ,nassau4    ,kirche4   
,a4 fr4 r4    ,marienthal4              
,cisterc4-,k4 ,a4 r4 ,,xiii4            
,marienwerder4    ,dom4 ,a4 g4 ,,xiv4   
,maulbronn4    ,cisterc4-,k4 ,a4 r4     
,m4 ,w4 von ,ulrich4 ,,xv4    ,mayen4   
,frauenk4 ,a4 sp4 r4      ,d4           
,tabernakel4 g4 ,,xv4    ,meissen4      
,dom4 ,a4 g4 ,,xiii4-,,xv4      ,b4     
,statuen4 ,,xiii4      ,m4 ,t4 ,anbetung
 der ,magier v4 ,herlen1                
,kreuzigung ,chr4 v4 ,cranach d4 ,aelt4 
,schloss4 ,a4 g4 ,,xv4    ,memleben4    

,klosterkirche4 ,a4 r4 ,,xiii4      ,m4 
,w4 ,,xiii4    ,merseburg4    ,dom4 ,a4 
r4 ,,xi4-,,xiii4 g4      ,b4 ,grabm4    
,,xi4      ,m4 ,t4 ,vermhlung der hl4   
,katharina und ,kreuzigung aus          
,cranachs ,sch4    ,merzig a4 d4 ,saar4 
,kirche4 ,a4 sp4 r4    ,mettlach4       
,kap4 ,a4 r4 ,,xi4    ,mettler bei      
,dortmund4    ,dorfk4 ,a4 sp4 r4        
,mdling4    ,kap4 ,a4 r4    ,mhlhausen4 
,marienk4 ,a4 g4 ,,xiv4    ,mhlhausen am
 ,neckar4    ,veitsk4 ,a4 g4 ,,xiv4     
,m4 ,w4 ,,xiv4    ,mnchen4    ,frauenk4 
,a4 g4 ,,xv4    ,glyptothek4      ,die  
,giebelgruppen aus ,aegina2      ,apollo
 ,kithardos2      der barberinische     
,faun2      ,niobiden2      ,jason4     
,vasensammlung      in der ,pinakothek4 
,pinakothek4      ,veronika von ,m4     
,wilhelm2      ,bilder aus ,wilhelms und
 ,stephans ,schule2      ,melchisedeck4 
,mannasammeln und ,gefangennehmung ,chr4
 aus ,eycks ,sch42      h4 ,lukas1      
,anbetung der ,magier v4 ,roger d4      
,aelt4      ,sieben ,freuden ,mar4 von  

,hemmling2      ,leben ,mar4 von        
,pseudoisrael2      ,mater dolorosa von 
,m4 v4 ,calcar2      h4 ,bartholomus von
 ,pseudolucas2      ,tod ,mar4 von      
,pseudoschoreel2      ,david von ,m4    
,schongauer2      ,selbstportr4 ,bildn4 
eines jungen ,mannes1 ,geburt ,chr41    
,flgel mit h4 h4 ,joseph1 ,joachim1     
,simon und ,lazarus1 die vier           
,apostel oder ,temperamente von ,drer2  
,alexanderschlacht v4 ,altdorfer2       
,bekehrung der h4 ,mauritius von        
,grnewald2      die ,ehebrecherin von   
,cranach d4 ,aelt42      ,bildnisse von 
,holbein d4 ,j4      ,mad4 im ,rosenhage
 v4 ,francia1      ,mad4 a4 d4 ,hause   
,tempi1 ,mad4 della ,tenda1 ,portr4 des 
,bindo ,altoviti        von ,raphael2   
,selbstportr4 von ,giorgione2           
,venus n4 d4 ,bacchanten von ,tizian2   
,himmelfahrt ,mar4 v4 ,c4 ,cignani2     
dieselbe v4 ,g4 ,reni2      ,die        
,amazonenschlacht1 ,bekehrung ,pauli1   
,delilas ,verrath1 ,lwenkampf1          
jngstes ,gericht1 ,portr4 u4            

,landschaften von ,rubens2      ,leben  
,chr4 ,portr4 und ,herbstlandsch4 von   
,rembrandt4    ,hofbiblioth4            
,elfenbeinschn4      ,m4 ,min4 ,,ix4    
7,wessobrunner ,handschrift4 ,codex     
aureus ,karl d4 ,k47 ,x4 ,,xi4-,,xiv4   
,handzeichn4 von ,drer und ,cranach4    
,mnster4    ,dom4 ,a4 sp4 r4 ,,xiii4    
,d4 ,apostelgang4    ,ludgerikirche4 ,a4
 r4    ,liebfrauenk4      ,a4 g4 ,,xiv4 
,lambertik4      ,a4 g4 ,,xiv4          
,mnstereifel4    ,pfarrk4 ,a4 r4 ,,xii4 
,d4 ,tabernakel ,,xv4      ,b4          
,sarkophag4 ,,xiv4      ,m4 ,t4 ,kln4   
,sch4 ,,xv4    ,mnstermaifeld4          
,kirche4 ,a4 sp4 r4      ,m4 ,t4 ,kln4  
,sch4 ,,xvi4    ,murrhardt4             
,walderichkap4 ,a4 r4    ,namedy4       
,klosterk4 ,a4 g4 ,,xv4      ,b4        
,grabsteine4 ,,xii4    ,naugardt4       
,marienk4 ,a4 g4    ,naumburg4    ,dom4 
,a4 r4      ,westchor4 g4      ,d4      
,lettner4 r4      ,b4 ,,xiii4      ,m4  
,t4 ,bekehrung ,pauli1 ,chr4 mit der    
,dornenkrone von        ,cranach d4 ,j4 

,neuenherse4    ,stiftsk4 ,a4 r4        
,neuss4    ,quirinusk4 ,a4 r4 ,,xiii4   
,neustadt bei ,wien4    ,pfarrk4 ,a4 r4 
,,xiii4    ,niederlahnstein4            
,johanneskirche4 ,a4 r4                 
,niederweissel bei ,friedberg4          
,kapelle4 ,a4 r4      ,m4 ,w4 r4        
,nivelles4    ,klosterk4 ,a4 r4 ,,xi4   
,nrdlingen4    ,hauptk4 ,a4 g4 ,,xv4    
,d4 ,sakramentshuschen4 ,,xvi4      ,b4 
,altarschr4      ,m4 ,t4 v4 ,fr4        
,herlen4      ,ecce homo v4 ,zeitbloom2 
,klage um ,chr4 v4 ,h4 ,schuffelein4    
,nordhausen4    ,dom4 ,a4 sp4 r4        
,nossendorf bei ,demmin4    ,dorfk4 ,b4 
,grabpl4 ,,xiii4    ,nrnberg4           
,egidienk4      ,b4 7in d4              
,tetzelkapelle74      ,krnung ,mari von 
,a4 ,kraft2      ,relief d4 ,grablegung 
aus ,p4 ,vischers      ,werksttte4 ,in  
der ,euchariuskap4 ,a4 sp4 r4      ,b4  
,altarschnitz4 v4 ,v4 ,stoss 7874       
,frauenkirche4 ,a4 g4 ,,xiv4      ,b4   
,an d4 ,vorhalle v4 ,schonhofer4 ,,xiv42
      ,pergenstorfersches ,relief3      

,krnung ,mari v4 ,a4 ,kraft2            
,rehbecksches ,relief3 ,krnung ,mari von
 dems4 7874      ,m4 ,t4 ,hochaltar4    
,crucifix mit ,flgeln4 ,,xiv42          
,messe d4 h4 ,gregor v4 ,wohlgemuth4    
,lorenzk4 ,a4 g4 ,,xiii4 ,chor4 ,,xv4   
,d4 u4 ,b4 ,sakramentshuschen v4 ,a4    
,kraft4      ,b4 ,rosenkranz v4 ,veit   
,stoss4      ,grabtafel des ,kress4     
,,xvi42      ,m4 ,altar hinter dem      
,hochaltar v4 ,wohlgemuth2              
,volkamerscher ,altar4 ,,xv42           
,imhofscher ,altar4 ,,xv4               
,nicolaus- und ,annenaltar4 ,flgel von  
,h4 v4 ,kulmbach4    ,sebaldusk4 ,a4    
,schiff4 r4 ,chor4 g4 ,,xiv4      ,d4   
,chorgest4 g4 ,kanzel4 ,,xvii4      ,b4 
,taufk4 ,,xiv4 ,kreuztragung 7an einem  
,pfeiler71 ,abendmahl1        ,oelberg1 
,gefangennehmung 7,chorwand7 v4 ,a4     
,kraft4      ,crucifix v4 ,v4 ,stoss4   
,sebaldusgrab v4 ,p4 ,vischer4      ,m4 
,t4 ,hallerscher ,altar4 ,,xv4          
,tucherscher ,altar m4 ,flgeln v4 ,h4 v4
 ,kulmbach2      ,m4 ,gl4 v4            

,kirschvogel4 ,,xvi4      ,aussen3      
,grablegung ,chr4 7,schreyers           
,begrbniss7 v4 ,a4 ,kraft4 ,,xv4        
,schlosskapelle auf der ,burg           
7,doppelkap474 ,a4 r4      ,b4          
,rosenkranztafel4 ,flgelb4 v4           
,wohlgemuth4    ,johanniskirchhof4      
,b4 ,stationen v4 ,a4 ,kraft4           
,holzschuhersche ,begrbnisskap4      ,b4
 ,grablegung v4 ,a4 ,kraft4             
,frohnwaage4      ,b4 ,der ,wgemeister  
v4 ,a4 ,kraft 7874    ,rathhaus4 ,a4    
ren4 ,,xvii4 v4 ,e4 ,holzschuher4       
,schner ,brunnen4 ,b4 g4 ,,xiv4 v4      
,schonhofer4    ,brunnen h4 d4 ,frauenk4
 ,b4 ,gnsemnnchen v4 ,labenwolf4        
,bildersammlung in dem ,landauer        
,brderhause4      ,h4 ,magdalena und    
,lucie1 ,damian u4 ,kosmas1 h4 ,veit v4 
,wohlgemuth        u4 s4 ,schule4       
,bildn4 ,k4 ,karl d4 ,gr4 u4 ,k4        
,sigismund 7bermalt7 v4 ,drer4      ,h4 
,kosmas und ,damian1 h4 ,barbara1       
,verkndigung u4 ,geb4 ,chr4        v4   
,h4 ,kulmbach1      ,belagerung von     

,bethulia 7,skizze7 v4 ,h4 ,schuffelein2
      drei ,jnglinge im ,feuerofen von  
,a4 ,altegrever4      ,bildn4 d4        
,general ,schirmer v4 ,g4 ,pencz4       
,venus und ,amor v4 ,l4 ,cranach2       
,anbetung d4 ,hirten1 ,mutter mit       
,kindern v4 ,h4 ,burgkmaier4    ,galerie
 auf der ,burg4      ,chr4 als          
,weltrichter4 ,,xv4      ,jngstes       
,gericht1 ,leb4 d4 h4 ,veit1 ,anbetung  
d4 ,knige 7871        ,familie ,chr4 v4 
,wohlgemuth4      ,passion v4 ,hans v4  
,kulmbach2      ,verspottung ,chr4 v4   
,h4 ,schuffelein2      ,bildn4          
,friedrichs von ,sachsen v4 ,h4         
,burgkmaier 7874    ,galerie i4 d4      
,moritzkap4      ,weibl4 ,heilige v4    
,wilhelm v4 ,kln4      ,bilder aus d4   
,sch4 ,m4 ,stephans4      ,portr4 des   
,cardinals v4 ,bourbon v4 ,schler       
,rogiers 7874      ,kreuzabnahme aus d4 
,sch4 v4 ,calcar2      ,peringsdorfer   
,altar von ,wohlgemuth4      ,grablegung
 von ,drer4      ,ecce homo von dems4   
7872      ,joachim u4 ,anna1 ,willibald 

u4 ,benedikt v4 ,h4 v4 ,kulmbach2       
h4 ,brigitta v4 ,h4 ,schuffelein2       
,kreuztragung v4 ,b4 ,beham2      h4    
,hieronymus v4 ,g4 ,pencz2      die     
,klugheit v4 ,b4 ,grien2      h4        
,sebastian1 h4 ,christoph1 ,mad4 mit d4 
,traube von ,h4 ,burgkmaier2            
,anbet4 d4 ,knige v4 ,m4 ,schaffner2    
,ehebrecherin von ,cranach d4 ,aelt4    
7874    ,bei ,holzschuher3      ,bildn4 
d4 ,hieronymus ,holzschuher v4 ,drer4   
,oberbreisig4    ,kirche4 ,a4 sp4 r4    
,oberwesel4    ,stiftsk4 ,a4 g4 ,,xiv4  
,d4 ,lettn4 g4      ,b4 ,altarschr42    
,grabm4 ,,xvi4      ,m4 ,t4 aus der     
,klner ,sch4 ,,xvi4                     
,oberwittighausen4    ,kapelle4 ,b4 r4  
,offenbach am ,glan4    ,kirche4 ,a4 fr4
 g4    ,oliva4    ,klosterk4 ,a4 r4     
,,xiii4    ,oppenheim4                  
,katharinenkirche4 ,a4 g4 ,,xiii4-,,xv4 
,m4 ,w4 ,mad4 ,,xiv4      ,m4 ,gl4      
,,xiv4    ,osnabrck4    ,dom4 ,a4 sp4 r4
    ,johannisk4 ,a4 sp4 r4    ,marienk4 
,a4 g4 ,,xiv4    ,otterberg4    ,abteik4

 ,a4 sp4 r4    ,ottmarsheim4    ,kirche4
 ,a4 fr4 r4 ,,xi4    ,oybin4            
,klosterk4 ,a4 g4 ,,xiv4    ,paderborn4 
,dom4 ,a4 r4 ,,xii4-,,xiv4              
,bartholomuskap4 ,a4 r4 ,,xi4           
,pasewalk4    ,marienk4 ,a4 g4          
,paulinzelle4    ,klosterk4 ,a4 r4      
,,xii4    ,perleberg4    ,jakobik4 ,a4  
g4 ,,xiv4    ,petershausen b4 ,konstanz4
    ,klosterk4 ,a4 r4 ,,xii4            
,pforzheim4     ,schlossk4 ,a4 sp4 r4-g4
    ,pforta4    ,abtskap4 ,a4 sp4 r4    
,cistercienserk4 ,a4 g4 ,,xiii4-,,xiv4  
,plieningen b4 ,stuttgart4    ,kirche4  
,a4 r4    ,pommersfelden4    ,galerie d4
 ,gfn4 ,schnborn3      ,mad4 mit d4     
,aschenkruge aus der ,lombard4 ,sch42   
,chr4 mit d4 ,dornenkrone v4 ,guido     
,reni2      h4 ,sebastian u4 ,mad4 v4   
,c4 ,dolce4      ,bildn4 d4 ,joh4       
,muffel v4 ,drer2      ,lucretia v4     
,cranach d4 ,aelt42      h4 ,franz v4   
,assisi v4 ,rubens2      ,hexe von      
,endor v4 ,eckhout2      ,pferdestcke v4
 ,wouverman4    ,posen4    ,dom4 ,a4 g4 

,,xv4    ,prag4    ,georgsk4 ,a4 r4     
,,xii4      ,b4 ,relief4 ,,xii4         
,grabm4 d4 h4 ,ludmila4 ,,xiv4          
,agnesk4 ,a4 sp4r4 ,,xiii4    ,dom4 ,a4 
g4 ,,xiv4      ,d4 ,jerusalem4          
,leuchter4      ,b4 ,grabml4 ,,xvi4     
,m4 ,w4 aus d4 bhm4 ,sch4 ,,xiv4        
,m4 ,mos4 ,jngstes ,gericht 7sdl4       
,aussenwand74 ,,xiv4      ,auf d4       
,domplatze ,georgsstatue4 ,,xiv4        
,synagoge4 ,a4 g4 ,,xiv4    ,emausk4 ,a4
 g4 ,,xiv4      ,m4 ,w4 ,bhm4 ,sch4     
,,xiv4    ,teynk4 ,a4 g4 ,,xv4      ,d4 
,kanzel1 g4 ,,xv4      ,m4 ,t4 aus d4   
bhm4 ,sch4 ,,xiv4    ,hradschiner ,burg4
 g4 ,,xv4 und ren4 ,,xvii4              
,brckenthrme u4 ,pulverthurm4 ,a4 g4    
,,xv4    ,lustschloss4 ,a4 ren4 ,,xvi4  
,gemldegal4 auf der ,hradschin4         
,bilder aus d4 bhm4 ,sch4 ,,xiv4 u4     
,,xvii4      ,flgelbilder v4 ,holbein d4
 ,aelt42      ,relief1 angebl4 v4 ,drer4
    ,galerie am ,strahof3               
,rosenkranzfest v4 ,drer4    ,galerie   
des ,grafen ,nostitz3      ,verspottung 

,chr4 von ,drer4                        
,universittsbibliothek4      ,m4 ,min4  
,,xi4-,,xv4    ,museum4      ,m4 ,min4  
,,xii4    ,thomask4      ,m4 ,t4 ,marter
 d4 h4 ,thomas v4 ,rubens4    ,prenzlau4
    ,johanneskirche4 ,a4 r4 ,,xiii4     
,marienk4 ,a4 g4 ,,xiv4    ,pyritz4     
,moritzk4 ,a4 g4    ,quedlinburg4       
,schlossk4 ,a4 r4 ,,xi4-,,xii4      ,b4 
,grabst4 ,,xiii4    ,im ,zitter3        
,m4 ,mi4 ,x4 ,,xi4 7jngere ,deckel74    
,reliq4 ,x4-,,xii4      ,teppiche4      
,,xiii4    ,in der ,krypta4      ,m4 ,w4
    ,wipertik4 ,a4 r4    ,querfurt4     
,schlossk4 ,a4 r4    ,ratzeburg4        
,dom4 ,a4 sp4r4 ,,xiii4                 
,ravengiersburg4    ,kirche4 ,a4 sp4r4  
,rees 7,niederrhein74    ,kirche4       
,m4 ,t4 ,joh4 v4 ,calcar4               
,regensburg4    ,der alte ,dom          
7,stephanskirche74 ,a4 r4 ,,xi4    ,s4  
,emmeran4 ,a4 r4      ,b4 ,grabst4 ,,xi4
      ,relief in der ,vorhalle4 ,,xi4   
,s4 ,jakob4 ,a4 ,,xii4-,,xiii4      ,b4 
,,xiii4    ,dominikanerk4 ,a4 g4 ,,xiii4

    ,dom4 ,a4 g4 ,,xiii4-,,xv4      ,d4 
,sakramentshuschen g4 ,,xiv4      ,b4   
,chr4 bei ,lazarus1 ,relief v4 ,p4      
,vischer4    ,reichenau bei ,konstanz1  
,ober-1 ,mittel-1 ,niederzell4          
,kirchen4 ,a4 r4    ,reichenberg bei    
,goarshausen4    ,burgkapelle4 ,a4 r4   
,reichenhall4    ,kloster4      ,b4     
,relief ,barbarossas4 ,,xii4            
,reinhardsbrunn4    ,klosterk4 ,a4 r4   
,b4 ,grabst4 g4 ,,xiv4    ,remagen4     
,pfarrk4 ,a4 sp4r4      ,d4 ,tabernakel4
 g4    ,pfarrthor4      ,b4 ,,xi4       
,riddagshausen4    ,cistercienserk4 ,a4 
r4 ,,xii4-,,xiii4    ,reutlingen4       
,marienk4 ,a4 g4 ,,xiv4      ,d4        
,taufst4 g4    ,rmhild in ,meiningen4   
,stiftsk4 ,a4 g4 ,,xv4      ,b4 ,grabd4 
von ,p4 ,vischer8    ,rosheim4          
,kirche4 ,a4 r4    ,rostock4            
,marienk4 ,a4 g4 ,,xv4    ,petrik4 ,a4  
g4    ,rothenburg4    ,jakobik4 ,a4 g4  
,,xv4      ,m4 ,t4 ,flgelaltar von ,f4  
,herlen2      ,altar des h4 ,blutes2    
,spitalk4 ,b4 ,altarsch4 ,,xvi4         

,rathhaus4      ,m4 ,t4 ,mad4 von ,f4   
,herlen4    ,rottweil4    ,kreuzk4 ,a4  
g4 ,,xv4    ,rgenwalde4    ,marienk4 ,a4
 g4      ,b4 ,crucifix4 ,,xv4           
,rouffach4    ,kirche4 ,a4 r4-fr4 g4    
,rynern bei ,hamm4    ,kirche4      ,m4 
,t4 ,leben ,jesu4 ,westphl4 ,sch4 ,,xv4 
,saalfeld4    ,mnzk4 ,a4 g4    ,stadtk4 
,a4 g4 ,,xv4    ,salzburg4    ,petersk4 
,a4 r4 ,,xii4    ,rupertuskap4 ,a4      
altchr4    ,pfarrk4 ,a4 r4-g4    ,dom4  
,a4 ren4 ,,xvi4    ,marienk4 am         
,nonnenberge4      ,m4 ,w4 ,,xi4    ,s4 
,gallen4    ,biblioth4      ,b4         
,elfenbeinsch4 ,,ix4      ,m4 ,min4     
,,ix4    ,s4 ,goar4    ,stiftsk4 ,a4 g4 
,,xiv4      ,d4 ,kanzel4 ,,xvi4      ,b4
 ,grabst4 g4      ,m4 ,t4 ,mad4 im      
,rosenkranze von ,seghers4              
,sangerhausen4    ,ulrichkirche4 ,a4 r4 
,jakobsk4 ,a4 g4    ,sayn4    ,abteik4  
,a4 r4      ,d4 ,taufst4 sp4r4          
,reliquar4      ,b4 ,grabst4 ,,xv4      
,schaffhausen4    ,mnster4 ,a4 r4       
,scheiblingkirchen4    ,rundkap4 ,a4 r4 

,,xii4    ,schleswig4    ,dom4      ,b4 
,altarschr4 ,passion von ,h4 ,brggeman4 
,,xvi4    ,schlettstadt4    ,fidesk4 ,a4
 r4    ,schneeberg4    ,pfarrk4      ,m4
 ,t4 ,kreuzigung von ,cranach d4 ,aelt4 
,schngrabern4    ,kirche4 ,a4 r4 ,,xiii4
      ,b4 ,,xiii4    ,schwabach4        
,kirche4 ,a4 g4 ,,xv4      ,d4          
,tabernakel4 ,,xvi4      ,m4 ,t4        
,passion v4 ,wohlgemuth2                
,rosenkranzbild a4 d4 ,ulmer ,sch4      
,schwrzloch4    ,kap4 ,a4 r4            
,schwarzach4    ,abteik4 ,a4 r4 ,,xii4  
,schwarzrheindorf4    ,doppelk4 ,a4 r4  
,,xii4      ,m4 ,w4 ,,xii4    ,schwerin4
    ,dom4 ,a4 g4 ,,xiv4      ,b4        
,grabpl4    ,seebach 7,pfalz74          
,dorfk4 ,a4 sp4 r4    ,sekkau4    ,dom4 
,a4 r4    ,siegburg4    ,abteik4        
7,krypta47 ,a4 r4 ,,xi4    ,pfarrk4     
,b4 ,reliq4    ,sindelfingen4           
,stiftsk4 ,a4 r4    ,sinzig4    ,pfarrk4
 ,a4 r4 ,b4 ,madonnast4 f4 g4      ,m4  
,t4 ,kreuzigung von ,pseudoisrael4      
,soest4    ,dom4 ,a4 r4    ,petrik4 ,a4 

r4 ,,xii4    ,wiesenk4 ,a4 g4           
,,xiv4-,,xvi4      ,m4 ,w4 ,westph4     
,sch4    ,speier4    ,dom4 ,a4 r4       
,,xi4-,,xii4    ,stargard4    ,johannes-
 u4 ,marienk4 ,a4 g4    ,steingaden4    
,rundkap4 ,a4 r4    ,stendal4    ,dom4  
,a4 g4 ,,xiv4    ,marienk4 ,a4 g4       
,rathh4 ,a4 sp4 g4 ,,xvi4    ,stettin4  
,johannesk4 ,a4 g4      ,b4 ,altarschr4 
,,xv4    ,jakobik4 ,a4 g42    ,petrik4  
,b4 ,altarschr4 ,,xvi4      ,reliefs3   
,petrus u4 ,paulus4 ,,xiv4    ,schlossk4
      ,b4 ,grabpl4 ,,xiv4    ,stolp4    
,marienk4 ,a4 g4      ,b4 ,holzsch4     
,,xvi4    ,stralsund4    ,nikolaik4 ,a4 
g4 ,,xiv4      ,b4 ,altarschr42         
,grabpl4 ,,xiv4      ,gruppe d4 ,anna   
mit ,maria2    ,marienk4 ,a4 g4 ,,xv4   
,b4 ,holzsch4    ,jakobik4 ,a4 g4 ,,xiv4
      ,b4 ,altarsch4 ,,xvi4             
,strassburg4    ,mnster4 ,a4 g4         
,,xiii-,,xv4      ,d4 ,kanzel4 ,,xv4    
,b4 ,statuen4 ,,xiii4      ,m4 ,gl4     
,,xiv4    ,s4 ,thomask4      ,b4 ,grabm4
 ,,xviii4    ,biblioth4      ,m4 ,min4  

,hortus deliciarum4 ,,xii4              
,straubing4    ,bernauerkap4 auf d4     
,friedhofe4      ,b4 ,grabm4 d4         
,bernauerin4 g4 ,,xiv4    ,stuttgart4   
,stiftsk4 ,a4 sp4 g4 ,,xv4      ,d4     
,kanzel4      ,b4 ,grabm4 ,,xiii4       
,leonhardtsk4 ,a4 g4 ,,xv4      ,b4     
,oelberg4 ,,xvi4    ,spitalk4 ,a4 g4    
,,xv4      ,d4 ,chorgest4    ,kunst- und
 ,alterthumssamml4      ,reliquar4      
,,xii4      ,handzeichnungen v4 ,drer4  
,wrttemberger ,alterth4-,verein4        
,mhlhauser ,altarbild aus d4 bhm4 ,sch4 
,,xiv4    ,museum4      ,venetian4      
,bilder4    ,biblioth4      ,m4 ,min4   
,,xii4-,,xiv4    ,k4 ,privatbibliothek4 
,m4 ,min4 ,,xii4    ,abels ,sammlung3   
#d ,tafeln mit ,heil4 von ,zeitbloom2   
,verkndigung u4 ,geb4 ,chr4 v4 dems4    
#b ,tafeln und ,heil4 von ,p4 ,tapgreth4
    ,tangermnde4    ,nikolaikirche4 ,a4 
r4    ,stephansk4 ,a4 g4    ,rathh4 ,a4 
sp4 g4 ,,xv4    ,tepl4                  
,klosterschatz4 ,prachtgerthe4 ,,xii4   
,thalbrgel bei ,jena4    ,kirche4 ,a4   

sp4 r4    ,thann4    ,kirche4 ,a4 sp4 g4
    ,tholey4    ,kirche4 ,a4 fr4 g4     
,thorn4    ,jakobik4 ,a4 g4             
,johannesk4 ,b4 ,grabpl4 ,,xiv4         
,tiefenbronn4    ,kirche4      ,m4 ,t4  
,altarflgel von ,l4 ,moser und ,h4      
,schhlein4    ,treben bei ,weissenfels4 
,kirche4 ,a4 fr4 r4    ,treptow4        
,marienk4 ,a4 g4 ,,xiv4      ,b4        
,altarschr4 ,,xv4      ,m4 ,w4 ,,xiv4   
,treuenbrietzen4    ,nikolaik4 ,a4 r4   
,triebsees4    ,kirche4      ,b4        
,altarschr4 ,,xv4    ,trier4    ,rmische
 ,bauten3 ,basilika1      sog4 ,thermen 
o4 ,kaiserpalast4 ,amphitheater4        
,porta nigra4 ,a4 altfrnk4    ,dom4 ,a4 
altchr4 ,v4 r4 ,,xi4 ,chor4 r4 ,,xii4   
,schatzkammer3      ,reliquar4      ,m4 
,min4 ,x4    ,dombiblioth4      ,m4     
,min4 7,kesselstadt7 angelschs4 ,x4     
,,xii4    ,liebfrauenk4 ,a4 g4 ,,xiii4  
,b4 ,statuen am ,portale4 ,altare       
portatile4 ,,xii4-,,xiv4    ,mathiask4  
,a4 r4 ,,xii4      ,b4 ,reliquar4 ,,xii4
      ,sog4 ,propugnacula               

7,friederichsgasse74 ,a4 r4             
,bibliothek4      ,reliquar4      ,m4   
,min4 ,,viii4 ,x4    ,tbingen4          
,georgsk4 ,a4 g4 ,,xv4    ,schloss4     
7,portal47 ,a4 fr4 ren4    ,tulln4      
,kapelle4 ,a4 r4    ,ueckermnde4        
,kirche4      ,b4 ,holzrelief4 ,,xv4    
,ulm4    ,mnster4 ,a4 g4 ,,xiv4-,,xvi4  
,d4 ,tabernakel1 ,taufstein1            
,weihkessel4      ,b4 ,chorgest4 v4 ,j4 
,syrlin4      ,m4 ,w4 ,jngstes ,gericht 
v4 ,j4 ,herlen4      ,m4 ,t4 v4 ,m4     
,schaffner4      ,m4 ,gl42              
,fischkasten auf dem ,markte von        
,syrlin4    ,bei ,hrn4 ,hassler         
,chr4 am ,oelberg von ,zeitbloom4       
,unkel4    ,kirche4 ,a4 g4      ,d4     
,taufst4 r4    ,unna4    ,kirche4 ,a4 g4
    ,urach4    ,amandusk4      ,d4      
,betstuhl4 ,,xv4    ,usedom4    ,kirche4
 ,a4 g4      ,b4 ,altarsch4 ,,xv4       
,verden4    ,abteik4 ,a4 sp4 r4      ,b4
 ,grabpl4 7lteste bis jetzt bekannte47  
,vessera4    ,klosterk4 ,a4 r4          
,vianden4    ,doppelkap4 ,a4 r4         

,wechselburg 7,zschillen74    ,klosterk4
 ,a4 r4 ,,xii4      ,b4 r4 ,,xii4       
,weilheim4    ,kirche4      ,m4 ,w4     
,,xv4    ,weimar4    ,stadtk4      ,m4  
,t4 ,christus am ,kreuze von ,cranach d4
 ,aelt4 787    ,bibliothek4      ,portr4
 v4 ,cranach d4 ,j4    ,museum4         
,zeichnungen von ,carstens4             
,weissenberg in ,franken4    ,kirche4   
,a4 g4 ,,xiv4    ,wesel4    ,rathh4     
,m4 ,t4 der falsche ,zeuge von ,j4 v4   
,calcar4    ,westergrningen b4          
,halberstadt4    ,kirche4 ,a4 r4        
,b4 ,chr4 mit den ,aposteln4 r4 ,,xii4  
,wetzlar4    ,dom4 ,a4 g4      ,d4      
,lettner4 g4 ,,xiv4      ,b4 am         
,sdportale4 ,,xiii4    ,wien4    ,dom4  
,a4 r-g4 ,,xiv4-,,xvi4      ,d4 ,kanzel4
 g4 ,,xvi4      ,chorgesthl4 ,,xv4      
,taufstein4 ,,xv4      ,grabm4          
,friedrichs ,,iv4 ,,xv4    ,augustinerk4
 ,a4 g4 ,,xiv4    ,maria-,stiegen-,k4   
,a4 g4 ,,xv4    ,michaelsk4 ,a4 g4      
,,xiii4    ,belvederegalerie3           
,mad41 ,bildniss d4 ,jodok4 ,vyts u4    

,job4 v4 ,lven von ,j4 van ,eyck2       
,mad4 in throno aus d4 ,eyck'schen      
,sch42      ,chr4 ,leichnam v4 ,ouwater2
      ,kreuzabnahme von ,gerh4 v4       
,harlem2      hl4 ,hieronym4 v4         
,wohlgemuth2      ,mad41 ,portr4 eines  
jungen ,mannes1 die #aj1jjj ,mrtyrer1   
,dreifaltigkeit1 ,maria mit dem         
,schleier1 ,mad4 im ,pelzmantel1        
,portr4 des ,kleeberger von ,drer2      
,portr4 der ,johanna ,seymour v4        
,holbein d4 ,j42      ,mad4 aus d4 ,kln4
 ,sch4 ,,xvi42      ,portr4 d4 ,k4 ,max 
von ,lucas von ,leyden2                 
,ausgiessung d4 hl4 ,geistes von ,b4 van
 ,orley4      ,darstellung im ,tempel   
von ,fra ,bartolomeo2      ,mad4 u4     
,piet von ,a4 del ,sarto2      ,jungfr4 
im ,grnen u4 hl4 ,margaretha v4         
,raphael2      ,ruhe im ,grnen von      
,guilio ,romano2      ,jo u4 ,ganymed v4
 ,correggio2      ,feldmesser und ,scene
 aus der rm4 ,geschichte v4 ,giorgione2 
,grablegung1 ,mad4 v4 ,palma vecchio2   
,grablegung1 ,ecce homo1 hl4 ,familie1  

,mad41 ,danae1 ,portr4 v4 ,tizian2      
hl4 ,justina v4 ,moretto2      weibl4   
,bildnisse v4 ,paris ,bordone2          
,adonis und ,venus v4 ,a4 ,carracci2    
,judith v4 ,allori2      ,darstellung im
 ,tempel v4 ,g4 ,reni2      ,bssende    
,krieger u4 ,rm4 ,reiterschlacht v4     
,salvator ,rosa2      ,rosenkranzfest   
von ,caravaggio2      ,portrte von      
,velasquez4      ,wunder des hl4 ,ignaz1
 ,wunder des hl4 ,franz1 die ,mad4 mit  
d4 hl4        ,ildephons1 d4 hl4        
,ambrosius1 die vier ,welttheile1 der   
,garten d4        ,liebe u4 ,portr4 v4  
,rubens2      die #g ,werke der         
,barmherzigkeit1 ,bauernhochzeit1 die   
,wurstmacherin1        die ,galerie d4  
,erzh4 ,leopold von ,teniers d4 ,j42    
die schlechte ,haushaltung v4 ,j4       
,steen2      ,landschaften von ,ruysdael
 und ,everdingen2      ,portr4 eines    
,mannes und einer ,frau in ,spitzenhaube
 7,gegenstcke7        von ,rembrandt4   
,galerie ,esterhazy4      ,selbstportr4 
v4 ,caravaggio2      ,landschaft aus    

,domenichinos ,schule2      ,loths      
,tchter v4 ,domenichino2      ,mad4 mit 
,katharina u4 ,barbara v4 ,luini2       
,ecce homo v4 ,rembrandt2      ,mad4 mit
 ,engeln1 hl4 ,familie1 ,bauerntanz von 
,murillo2      ,mad4 von ,zurbaran2     
,moses von ,pacheco2      ,chr4 am      
,oelberge von ,l4 de ,vargas2      ,mari
 ,empfngniss von ,b4 ,garducho4         
,galerie ,lichtenstein4                 
,lautenschlgerin von ,caravaggio2       
,gesch4 des ,decius ,mus in #g ,bildern 
von ,rubens2      die ,shne des ,rubens 
v4 ,rubens2      ,portr4 von van ,dyck  
7,grfin ,thurn74    ,galerie ,czernin3  
,alfons v4 ,ferrara v4 ,tizian 7872     
,bauernaufruhr v4 ,a4 ,carracci2        
betende ,frau v4 ,holbein d4 ,j42       
der ,engel am ,grabe ,chr4 von ,rubens2 
der ,morgen v4 ,p4 ,potter2      ,rinder
 v4 ,cuyp4    ,gal4 ,schnborn3          
,mnnl4 ,portrte v4 ,holbein d4 ,j42     
,neptun u4 ,amphitrite v4 ,rubens2      
,chr4 mit d4 ,kindern1 ,hagar1          
,gefangennehmung ,simsons von           

,rembrandt4    ,galerie d4 ,akad4 d4    
bildenden ,knste3      ,gute u4 zahlr4  
venet4 ,schulbilder4    ,ambraser       
,sammlung3      ,portr4 ,karl ,v4 v4    
,tizian2      ,portr4 v4 ,holbein d4 ,j4
      ,mittelalterliche ,prachtrstungen4
    ,sammlung d4 ,erzh4 ,albrecht3      
,kupferstiche u4 ,handzeichnungen3      
,studien zur ,jungfrau im ,grnen1       
zur ,transfiguration1 ,schule von       
,athen1 ,messe von ,bolsena1        zu  
den ,loggien u4 ,tapeten von ,raphael2  
,gewandstudie zum ,apostel ,paulus v4   
,drer2      #abj1jjj ,kupferstiche2     
,abklatsch der ,nielloplatte            
,finiguerras vom ,jahr #adeb4           
,wimpfen a4 ,b4    ,stadtk4 ,a4 g4 ,,xv4
    ,wimpfen i4 ,th4    ,stiftsk4  ,a4  
g4 ,,xiii4      ,d4 ,chorgest4          
,wismar4    ,marienk4 ,a4 g4 ,,xiv4     
,wittenberg4    ,stadtk4 ,a4 g4 ,,xv4   
,b4 ,taufbecken v4 ,h4 ,vischer4 ,,xv4  
,m4 ,t4 ,abendmahl v4 ,cranach d4 ,aelt4
      ,chr4 am ,kreuze1 der ,weinberg d4
 ,herrn v4 ,cranach d4 ,j4    ,schlossk4

 ,a4 g4 ,,xv4      ,b4 ,grabmal         
,friedrich des ,weisen4 ,,xvi4      ,m4 
,t4 aus ,cranachs ,sch4    ,rathhaus4   
,m4 ,t4 ,zehn ,gebote von ,cranach d4   
,aelt4    ,wolgast4    ,petrik4 ,a4 g4  
,wrlitz4    ,gothisches ,haus im ,parke4
      ,m4 ,t4 v4 ,cranach d4 ,aelt41    
,wohlgemuth1 ,drer 7874    ,worms4      
,dom4 ,a4 r4 ,,xii4      ,b4 ,relief4   
,,xv4      ,m4 ,t4 ,flgelbilder4 ,,xii4 
,martinik4 ,a4 r4 ,,xiii4    ,paulsk4   
,a4 r4    ,wunsdorf4    ,kirche4 ,a4 r4 
,wrzburg4    ,burkhardik4 ,a4 r4        
,schottenk4 ,a4 r4 7modernisirt47       
,marienk4 ,a4 g4 ,,xv4      ,b4 ,statuen
 von ,t4 ,riemenschneider4    ,dom4     
,d4 ,taufst4 ,,xiii4      ,b4 ,grabd4   
von ,t4 ,riemenschneider4               
,neumnsterk4      ,m4 ,t4 ,anbetung d4  
,hirten u4 ,magier v4 ,wohlgemuth4      
,residenz4 ,a4 ,,xviii4    ,xanten4     
,collegiatk4 ,a4 g4 ,,xiii4-,,xvi4      
,d4 ,chorgest4 ,,xv4      ,m4 ,t4       
,hochaltar von ,barth4 de ,bruyn4       
,zerbst4    ,nikolaik4 ,a4 g4 ,,xv4     

,d4 ,chorgest4    ,zinna4               
,cisterc4-,k4 ,a4 r4 ,,xiii4    ,abtei4 
,a4 sp4r4    ,znaim4    ,wenzelsk4 ,a4  
r4    ,zlpich4    ,pfarrk4 ,a4 r4       
,d4 ,taufst4 r4 7,deckel g47      ,b4   
,altarschr4 ,,xvi4    ,zrich4           
,grossmnster4 ,a4 r4    ,frauenmnster4  
,a4 g4    ,zwettel4    ,abteik4 ,a4 g4  
,,xiii4    ,zwickau4    ,marienk4 ,a4 g4
 ,,xv4      ,m4 ,t4 ,flgelaltar von     
,wohlgemuth4    ,katharinenkirche4      
,m4 ,t4 ,hauptaltar von ,h4 v4          
,kulmbach4          ,,ii4 ,italien4     
,albano4    ,a4 rm4 ,grabm4 d4          
,horatier4    ,amalfi4    ,dom4 ,a4 r4  
norman4      ,b4 b4 ,thre4    ,ancona4  
,trajansbogen4    ,dom4 ,a4 r4 ,,xiii4  
,aquileja4    ,dom4      ,m4 ,mos4 ,,ix4
    ,arezzo4    ,dom4 ,a4 g4 ,,xiii4    
,b4 ,,xiv4      ,grabm4 ,tarlati4       
,,xiv42      ,hochaltar v4 ,g4 ,pisano2 
,alt4 d4 ,dreieinigkeit v4 ,a4 della    
,robbia4      ,m4 ,gl42    ,s4          
,agostino4      ,m4 ,w4 ,mad4 v4        
,spinello4 ,,xiv42    ,abtei d4         

,cassinenser4 ,a4 ren4 ,,xvi4    ,pieve 
vecchia4 ,a4 r4 ,,xiii4    ,fraternita  
d4 miseric4 ,a4 sp4 g4      ,b4 v4      
,niccola ,aretino4 ,,xiv4    ,ariccia4  
,kirche4 ,a4 sp4 ren4 ,,xvii4           
,assisi4    ,minervatempel4    ,s4      
,francesco4 ,a4 g4 ,,xiii4      ,m4 ,w4 
,oberk4 v4 ,cimabue 7zerstrt74 ,unterk4 
v4 ,giotto        u4 s4 ,sch42    ,s4   
,chiara4 ,a4 g4      ,m4 ,w4 v4         
,giottino2    ,dom4 ,a4 r42    ,mad4    
degli angeli4 ,a4 ren4 ,,xvi4    ,asti4 
,dom4 ,a4 r4 ,,xiii4 ,taufk4 ,a4 altchr4
      ,b4 altchr4    ,atrani4           
,salvator4      ,b4 b4 ,,xi4 ,thre4     
,bari4    ,dom4 ,a4 r4    ,benevento4   
,trajansbogen4    ,dom4      ,b4 b4     
,thre4    ,bergamo4    ,s4 ,mar4        
,maggiore4 ,chor4 ,a4 r4 ,,xii4      ,d4
 ren4 ,chorgest4 ,in der angebauten     
,kap4      ,b4 ,grabm4 d4 ,colleoni4    
,,xv4    ,s4 ,spirito4      ,m4 ,t4 v4  
,previtali 7venet4 ,sch474    ,rathh4   
,a4 g4    ,s4 ,tomaso in limine4        
,rundkirche4 ,a4 r4 ,,xii4    ,s4       

,giulia4 ,a4 r4 ,,xii4    ,bologna4     
,s4 ,petronio4 ,a4 g4 ,,xiv4-,,xvii4    
,d4 ,marmorschranken4 ren42 ,chorg4     
,,xvi4      ,b4 7am ,portal7 v4 ,j4 d4  
,quercia4      ,stat4 d4 h4 ,anton v4   
,sansovino1      ,stat4 u4 ,rel4 v4     
,alf4 ,lombardi4      ,m4 ,t4 ,mad4 in  
thr4 von ,lor4 ,costa 7,ferrar4 ,sch4   
,,xv474      ,m4 ,gl4 ,,xv4    ,s4      
,annunziata4 ,a4 g4 ,,xv4      ,m4 ,t4  
,verkndigung v4 ,francia4    ,s4        
,domenico4 ,a4 g4      ,d4 ,chorg4 ren4 
,b4 ,sarkoph4 d4 h4 ,dominik4 v4 ,gugl4 
da ,pisa 7gewhnl4 auf        ,nic4      
,pisano zurckgefhrt71 sptere ,arbeiten  
daran        v4 ,nicc4 dell'arca1       
,cortellini1 ,a4 ,lombardi u4 7hl4      
,petronius u4        knieende ,engel1   
rechts7 ,michelangelo4      ,m4 ,w4     
,glorie d4 h4 ,dominik4 v4 ,guido ,reni4
    ,s4 ,giovanni in monte4 ,a4 g4      
,,xiii4    ,s4 ,francesco4 ,a4 g4    ,s4
 ,stefano4 ,conglomerat v4 #g ,kirchen  
aus der altchristl4 ,zeit -- ,,xv4      
,zahlreiche ,palste4 ,a4 g4 u4 fr4 ren4 

,loggia dei mercanti4 ,a4 g4 ,,xiv4     
,schiefe ,thrme3 ,garisenda1 ,asinelli4 
,,xii4    ,s4 ,pietro4      ,m4 ,w4 v4  
,l4 ,carracci2    ,s4 ,cecilia4      ,m4
 ,w4 v4 ,francia u4 s4 ,schule4    ,s4  
,giacomo 7,kap4 ,bentivoglio74      ,m4 
,t4 ,mad4 mit ,heiligen von ,francia4   
,s4 ,giacomo maggiore4      ,b4 ,relief 
v4 ,nicc4 dell'arca4      ,m4 ,t4       
,krnung ,mari v4 ,jacobus ,pauli4 ,,xiv4
    ,s4 ,michele in borgo4      ,b4     
,grabm4 v4 ,alf4 ,lombardi2      ,m4 ,w4
 v4 ,l4 ,carracci4    ,s4 ,vitale4      
,m4 ,t4 ,mad4 v4 ,francia4              
,pinakothek4      ,bilder aus der       
,bologn4 ,sch4 ,,xiv42      ,mad4 mit   
,heil4 v4 ,perugino2      ,mad4 mit     
,heil4 v4 ,francia2      h4 ,ccilia v4  
,raphael2      ,magdalena v4 ,timoteo   
della ,vite2      ,mad4 von ,innoc4 da  
,imola2      ,mad4 u4 h4 ,catharina v4  
,parmegianino2      ,geb4 ,chr4 u4 h4   
,dominik4 v4 ,l4 ,carracci              
,himmelf4 ,mari v4 ,ann4 ,carracci2     
,communion d4 h4 ,hieronymus v4 ,agost4 

,carracci2      h4 ,andreas von ,g4     
,reni2      ,mad4 della piet u4 bethleh4
 ,kindermord von dems42      ,mad4 mit  
d4 ,karthusern von ,guercino2           
,marter d4 h4 ,agnes von ,domenichino4  
,borgo ,s4 ,sepolcro4    ,s4 ,antonio4  
,m4 ,t4 ,fahne von ,l4 ,signorelli2     
,s4 ,chiara4      ,m4 ,t4 ,himmelfahrt  
,chr4 von ,pier della ,francesca4 ,,xv4 
,brescia4    ,alter ,dom4 ,a4 fr4r42    
,s4 ,clemente4      ,m4 ,t4 ,hochaltar  
v4 ,moretto2    ,s4 ,nazaro4      ,m4   
,t4 ,krnung ,mari von ,moretto2    ,s4  
,eufemia4      ,m4 ,t4 ,mad4 von        
,moretto4    ,s4 ,maria dei miracoli4   
,a4 fr4 ren4    ,pal4 ,tosi4      ,m4   
,t4 ,chr4 mit den ,wundmalen v4         
,raphael4    ,canosa4    ,s4 ,sabino4   
,grabkirche4 ,a4 b4 ,,xii4      ,b4     
,thre4 b4 ,,xii4    ,caprarola4         
,schloss4 ,a4 ren4 v4 ,vignola4      ,m4
 ,w4 v4 ,zuccaro4    ,capua4    ,dom4   
,a4 altchr4    ,casal-,monferrato4      
,vorhalle4 ,a4 ,longob4    ,cefalu4     
,kathedr4 ,a4 r4 norm4 ,,xii4 ,a4 ,mos4 

,,xii4    ,chiaravalle4    ,s4          
,bernardino4 ,a4 r4 ,,xii4              
,chiavenna4    ,taufk4 ,a4 altchr4      
,citt di ,castello4    ,dom4 ,b4        
,altarbekleidung4 r4 ,,xii4    ,s4      
,trinita4      ,m4 ,t4 ,dreieinigkeit u4
 ,taufe ,chr4 v4 ,raphael4    ,citt     
della ,pieve4    ,s4 ,maria d bianchi4  
,m4 ,w4 ,anbet4 d4 ,magier v4 ,perugino4
    ,como4    ,dom4 ,a4 g4 ,,xiv4 7,chor
 ren474      ,b4 ,schule d4 ,lombardi4  
,,xv4      ,m4 ,t4 ,anbet4 d4 ,hirten u4
 ,magier v4 ,luini4    ,s4 ,fedele4 ,a4 
r4      ,b4 r4    ,palazzo publico4 ,a4 
g4    ,corneto4    ,s4 ,maria di        
,castello4 ,a4 r4 ,,xii4    ,cortona4   
,dom4 ,a4 ren4 ,,xv4      ,m4 ,t4       
,einsetzung d4 ,abendmahls v4 ,l4       
,signorelli4    ,del ,gesu4      ,m4 ,t4
 ,predellen v4 ,fiesole4      ,anbet4 d4
 ,hirten v4 ,l4 ,signorelli4    ,maria  
del ,calcinajo4 ,a4 ren4 ,,xv4          
,cremona4    ,dom4 ,a4 r4 ,,xii4        
,taufkirche4 ,a4 r4 ,,xii4    ,die      
,kirchen ,s4 ,nazaro1 ,domenico1        

,sigismondo mit      ,m4 ,t4 von der    
,familie ,campi4    ,empoli4            
,collegiatk4      ,m4 ,t4 v4 ,botticelli
 u4 ,rosellino4    ,faenza4    ,dom4    
,m4 ,t4 ,mad4 in throno von ,innoc4 da  
,imola4    ,gemldesammlung im ,ginnasio 
communale4    ,fano4    ,dom4      ,m4  
,w4 ,leben ,mari von ,domenichino4      
,s4 ,maria nuova4      ,m4 ,t4 ,mad4 von
 ,perugino1      ,heimsuchung von       
,giovanni ,santi4    ,collegio ,folfi4  
,m4 ,t4 ,david v4 ,domenichino4         
,ferrara4    ,dom4 ,a4 r4 ren4          
,,xii4-,,xviii4      ,b4 ,mittelportal4 
r4 ,,xii4 im ,quersch4 ,,xv4 v4 ,alf4   
,lombardi        7bemalt74      ,m4 ,w4 
u4 ,t4 v4 ,garofalo4    ,s4 ,domenico4  
,m4 ,w4 von ,garofalo4    ,s4 ,domenico4
      ,m4 ,w4 ,mad4 ,,xiv4    ,ateneo4  
,a4 ren4 ,,xvi4    ,gemldesammlung4     
,bilder v4 ,garofalo u4 ,dosso ,dossi4  
,fiesole4    ,dom4 ,a4 r4 ,,xi4      ,b4
 ber d4 ,portale v4 ,robbia1            
,grabm4 v4 ,mino da ,fiesole4    ,badia4
 ,a4 ren4 v4 ,brunelleschi4    ,florenz4

    ,dom4 ,a4 g4 v4 ,arnolfo del        
,cambio4 ,,xiii4      ,campanile4 g4    
,,xiv4 von ,giotto4      ,kuppel4 ren4  
,,xv4 v4 ,brunelleschi4      ,b4 ,mad4  
mit ,engeln ber d4 sdl4 ,seitenth4 v4   
,giov4 ,pisano1      ,giebelrelief an d4
 nrdl4 ,seitenth4 v4 ,quercia4          
,reliquienschrein v4 ,ghiberti4         
,sakristeithren u4 die ,lunetten ber    
dens4 v4 ,l4 della ,robbia1      h4     
,lukas ,stat4 v4 ,nanni di ,banco1      
h4 ,andreas v4 ,ferucci4 ,,xvi4         
,ev4 ,johannes v4 ,ben4 da ,rovezzano1  
,jakobus d4 ,aelt4 v4 ,sansovino1       
,petrus v4 ,b4 ,bandinelli1             
,relieffig4 an den ,chorschranken v4    
dems4      ,kreuzabnahme v4             
,michelangelo4      ,m4 ,mos4 ,krnung   
,mari innen b4 d4 ,hauptport4 v4 ,gaddo 
,gaddi4      ,m4 ,w4 ,apostel u4 ,heil4 
unter d4 ,kapellenfenstern v4 ,l4 di    
,bicci2      ,kuppel v4 ,f4 ,zuccaro4   
,m4 ,gl4 ,,xv4      ,b4 ,am ,campanile4 
,reliefs v4 ,giotto2      die vier      
,evangelisten 7,zuccone71      ,abraham 

von ,donatello2      zwei ,propheten v4 
,l4 della ,robbia 7872      zwei        
,patriarchen v4 ,nicc4 ,aretino4        
,baptisterium ,s4 ,giovanni4 ,a4 r4 auf 
altchr4 ,grundlage4      ,b4 ,sdthre mit
 d4 ,leben ,joh4 d4 ,t4 v4 ,a4 ,pisano4 
,,xiv4      ,nrdliche ,thre mit d4      
,leben ,jesu u4 ,hauptthre mit          
alttestamentl4        ,scenen v4        
,ghiberti2      drei christliche        
,tugenden am ,grabm4 ,johannes4 ,,xiv4  
v4 ,michelozzo1      die ,grabstatue    
selbst v4 ,donatello2      ,magdalena v4
 ,donatello2      ,predigt d4 ,tufers   
ber d4 ,nordth4 von ,rustici4 ,,xv4     
,taufe ,chr4 ber dem ,hauptport4 v4 ,a4 
,sansovino2      ,enthauptung des ,tuf4 
ber d4 ,sdth4 v4 ,v4 ,danti4 ,,xvi42    
,m4 ,mos4 ,chornische v4 ,jakobus4      
,,xiii4      ,kuppelraum v4 ,a4 ,tafi4  
,,xiii4 7,christus7 u4 ,apollonius4     
,s4 ,ambrogio4      ,d4 ,altar in d4    
,kap4 del ,miracolo4 ,,xv4      ,m4     
,sugende ,mad4 aus ,giottos4 ,sch4      
,m4 ,w4 ,versetzung d4 wunderthtigen    

,kelches v4 ,c4 ,roselli4    ,s4        
,annunziata4 ,a4 ren4      ,d4          
,tabernakel4 ,,xv4      ,sakristeith4   
,,xv4      ,b4 ,relief v4 ,giov4 da     
,bologna4      ,m4 ,t4 ,das ,wunderbild 
von ,engeln gemalt4 ,,xiv4      ,mari   
,geb4 v4 ,a4 ,allori4      ,m4 ,w4 erste
 ,kapelle rechts v4 ,c4 ,roselli4       
,,xvii4    ,im ,vorhofe3      ,m4 ,w4   
,geburt ,chr4 v4 ,a4 ,baldovinetti1     
,heimsuchung v4 ,pontormo1              
,vermhlung von ,franciabigio1           
,himmelfahrt ,mari v4 ,rosso2           
,geburt ,mari1 ,anbetung der ,magier u4 
,leben des h4 ,philipp        v4 ,a4 del
 ,sarto4      7,eintritt d4 ,heiligen in
 d4 ,kloster v4 ,c4 ,roselli74    ,im   
,kreuzgange3 ,m4 ,w4      ,madonna del  
,sacco von ,a4 del ,sarto4    ,capella  
dei pittori4      ,b4 ,statuen des      
,moses und ,paulus von ,montorsoli4     
,,xvi4      ,m4 ,w4 ,mad4 mit ,heil4 v4 
,pontormo4    ,s4 ,apostoli4 ,a4 fr4 r4 
,d4 ,grabm4 d ,o4 ,altoviti4 ren4       
,b4 ,tabernakel v4 ,l4 della ,robbia4   

,badia4      ,b4 ,mad4 von ,robbia1     
,relief d4 ,mad4 ber d4 ,thre u4 ,grabm4
 des ,b4 ,giugni und        ,hugo v4    
,andeburg von ,mino da ,fiesole4 ,,xv4  
,m4 ,t4 ,vision d4 h4 ,bernhard v4      
,filippino ,lippi4    ,carmine4 ,kapelle
 ,brancacci4      ,m4 ,w4 ,sndenfall1   
,vertreibung aus d4 ,parad41 ,findung   
des ,groschens        im ,fischmund1    
,petrus taufend1 ,erweckung des         
,knigssohnes1        ,joh4 u4 ,petrus   
heilend und ,almosen spendend von       
,masaccio1      ,predigt ,petri1        
,heilung des ,krppels v4 ,masolino1     
,petrus vor dem ,proconsul1 ,petrus im  
,kerker und seine ,befreiung1        von
 ,filippino ,lippi4    ,im              
,klosterrefektorium3      ,m4 ,w4       
,abendmahl v4 ,d4 ,ghirlandajo4         
,certosa 7vor ,p4 ,romana74 ,hauptk4    
ren4 ,nebenk4 g4 ,,xiv4    ,s4 ,croce4  
,a4 g4 von ,arn4 del ,cambio4 ,,xiv4    
,d4 ,kanzel von ,bened4 da ,majano4     
,b4 ,grabm4 g4 ,,xiv4    ,in der        
,kapelle dei ,medici3      ,mad4 v4     

,robbia2      vorletzte ,kap4 d4        
,quersch4 ,mad4 mit ,heil4 v4 ,robbia2  
fnfter ,altar rechts ,relief d4         
,verkndig4 v4 ,donatello2      ,kap4 im 
,quersch41 ,crucifix v4 ,donatello4     
,statue d4 h4 ,ludwig ber d4 ,portale v4
 dems42      linkes ,seitensch43 ,grabm4
 d4 ,marsuppini v4 ,des4 da ,settignano2
      ,kap4 ,baroncelli3 ,piet v4       
,bandinelli4      ,m4 ,w4 ,im ,chore3   
,kreuzfindung v4 ,agn4 ,gaddi2      in  
den ,chorkapellen3 ,heiligengeschichten 
v4 ,giotto u4 s4 ,schule2      ,kap4    
,baroncelli4      ,m4 ,t4 ,krnung ,mari 
von ,giotto4      ,m4 ,w4 ,leben ,mari  
von ,t4 ,gaddi4      ,kap4 nebenan3     
,evangel4 und ,kirchenlehrer von ,gh4   
,starnina        und ,taddeo ,gaddi4    
,am ,grabm4 d4 ,cavalcanti4      ,m4 ,w4
 ,joh4 d4 ,tufer1 ,franz v4 ,a4 del     
,castagno4      ,im ,gange vor der      
,sakristei3 ,crucifix von ,giotto1 ,mad4
 ,,xiv4      ,in der ,sakristei3 ,m4 ,w4
 ,passion v4 ,nicc4 di ,pietro2         
,altarkap4 daselbst4 ,m4 ,w4 ,schule    

,gaddis4      ,im ,refektorium3 ,m4 ,w4 
,abendm4 von ,giotto 7874               
,klosterhof4 ,b4 ,gott ,vater v4 ,b4    
,bandinelli4      ,im ,kloster3 ,kap4   
,pazzi4      ,b4 ,evangel4 u4 ,apostel  
v4 ,l4 ,robbia4    ,s4 ,felice4 ,a4 fr4 
ren4      ,m4 ,t4 ,mad4 v4 ,r4          
,ghirlandajo4    ,s4 ,felicita4      ,b4
 ,grabstat4 von ,r4 da ,montelupo4      
,m4 ,t4 ,kreuzabnahme v4 ,pontormo4     
,im ,klost43 ,m4 ,w4 aus ,giottos ,sch4 
,s4 ,giovanni dello ,scalzo4 ,vorhalle4 
,m4 ,w4 von ,a4 del ,sarto4      ,im    
,refektorium3 ,abendmahl v4             
,franciabigio4    ,innocenti4      ,m4  
,t4 ,anbetung der ,magier v4 ,d4        
,ghirlandajo4      ,die ,halle des      
,findelhauses3 ,a4 ren4 ,,xv4 ,d4       
,robbia4      ,in der ,gemldesamml4     
,bild4 von ,pier di ,cosimo4    ,s4     
,leonardo 7vor ,p4 ,s4 ,miniato74       
,b4 ,kanzel4 ,,xii4    ,s4 ,lorenzo4 ,a4
 ren4 v4 ,brunelleschi4 ,,xv4      ,b4  
,kanzeln von ,donatello4                
,tabernakel von ,settignano4      ,m4   

,kapelle dei operai4 ,verkndigung v4    
,fil4 ,lippi4    ,kap4 d4 ,mediceer4    
,b4 ,grabm4 d4 ,lorenzo und ,julian     
,medici und ,mad4 v4 ,michelangelo4     
,sakristei4 ,grabmal von ,a4 ,verrochio4
      ,skulpturen v4 ,donatello4    ,s4 
,lucia de' ,magnoli4      ,m4 ,w4 ber d4
 ,sakristei v4 ,domenico ,veneziano4    
,m4 ,t4 ,verkndigung v4 ,fil4 ,lippi4   
,s4 ,marco4 ,a4 ren4 ,,xv4 ,altarbilder3
      ,mad4 v4 ,fra ,bartolomeo4        
,chorbuch mit ,min4 v4 ,fra ,benedetto  
da ,mugello4      ,kapitelsaal4      ,m4
 ,w4 ,passion v4 ,fiesole4 ,kreuzgang4  
,m4 ,w4 v4 ,fiesole4 ,refektorium4      
,m4 ,w4 ,abendmahl v4 ,d4 ,ghirlandajo1 
,chr4 nach ,emaus v4 ,fra ,bartolomeo4  
,in den ,gngen und ,zellen des          
,klosters4      ,m4 ,w4 v4 ,fiesole4    
,bibliothek4      ,m4 ,min4 v4 ,fiesole 
u4 ,fra ,benedetto4    ,s4 ,m4          
,magdalena dei ,pazzi4      ,m4 ,t4     
,verkndigung von ,s4 ,botticelli2       
,heimsuchung von ,d4 ,ghirlandajo4      
,mad4 mit ,heil4 von ,cosimo ,roselli4  

,im ,kapitelsaale3 ,andacht zum ,kreuze 
v4 ,perugino4    ,s4 ,maria novella4 ,a4
 g4 ,,xiii4-,,xiv4 v4 ,fra ,sisto u4    
,ristoro4      ,faade v4 ,alberti4 ,,xv4
      ,b4 ,im ,mittelsch4 ,grabpl4 des  
,lion4 ,dati v4 ,ghiberti4      ,in     
,kap4 di ,gondi3 ,crucifix von          
,brunelleschi4      ,in ,kap4 des       
,quersch4 ,grabm4 v4 ,ben4 da ,majano4  
,im l4 ,seitensch4 ,grabm4 v4 ,s4 u4 ,m4
 ,boscoli4 ,,xv4      ,m4 ,t4 ,rechtes  
,quersch4 ,mad4 v4 ,cimabue2      ,m4   
,w4 l4 ,quersch4 ,weltgericht und       
,paradies von ,a4 ,orcagna2      ,hlle1 
von dessen ,bruder ,bernardo4           
,ebendort ,altarb4 v4 ,a4 ,orcagna2     
neben der ,chorkapelle3 ,m4 ,w4 von     
,filippino ,lippi4      ,im ,chore3 ,m4 
,w4 ,leben ,mari v4 ,d4 ,ghirlandajo4   
,m4 ,gl4 im ,chor und ,kap4 ,strozzi    
,,xv4    ,sakristei4      ,b4 ,brunnen  
von ,robbia2      ,m4 ,t4 von ,fiesole4 
,kreuzgang4      ,m4 ,w4 ,alttestam4    
,scenen v4 ,p4 ,uccello4    ,spanische  
,kapelle4      ,m4 ,w4 aus ,giottos     

,schule4      ,im ,kloster3 ,m4 ,w4 v4  
,spinello ,aretino4 ,,xiv4    ,s4 ,maria
 nuova4      ,b4 ,sakramentsh4 v4       
,ghiberti2      ,m4 ,w4 ,aussen von     
,lor4 di ,bicci 7,,xv474      ,m4 ,t4   
,anbetung d4 ,hirten v4 ,h4 van der     
,goes4      ,neben d4 ,k4 ,m4 ,w4       
,jngstes ,gericht v4 ,fra ,bartolomeo4  
,s4 ,martino4      ,m4 ,w4 in d4        
,lunetten ,masaccios ,sch4 ,,xv4    ,s4 
,miniato al monte4 ,a4 r4 ,,xi4      ,d4
 ,chorgest4 ren4      ,b4 an d4 ,gewlben
 d4    ,kap4 ,s4 ,jacopo v4 ,robbia1    
,grabm4 v4 ,rosellini2      ,m4 ,mos4 in
 d4 ,tribne4 ,,xiii4    ,sakristei4     
,m4 ,w4 ,leben d4 hl4 ,benedikt v4      
,spinello ,aretino4    ,s4 ,niccolo4    
,m4 ,t4 ,mad4 mit ,heil4 v4 ,gentile da 
,fabriano4    ,ognisanti4 ,a4 ,faade4   
,,xvii4      ,b4 ,krnung ,mari v4       
,robbia2      ,m4 ,w4 heil4 ,augustus v4
 ,s4 ,botticelli2      h4 ,hieronym4 von
 ,d4 ,ghirlandajo4    ,sakristei4       
,m4 ,w4 ,,xiv4    ,s4 ,onofrio 7via     
,faenza ,nro4 #dgga74      ,m4 ,w4      

,abendmahl v4 ,raphael oder             
,pinturrichio4    ,or san michele4 ,a4  
g4 v4 ,arnolfo u4 ,t4 ,gaddi4           
,,xiii4-,,xiv4      ,d4 ,tabernakel v4  
,orcagna4      ,b4 ,an d4 ,aussenseite3 
,joh4 d4 ,tuf41 h4 ,steph4 v4 ,ghiberti2
      ,matthus v4 ,michelozzo1 ,marcus  
u4 ,petrus v4 ,donatello2      ,eligius1
 ,jacobus ,philippus und ,heiligengruppe
 v4 ,nanni di ,banco2      ,chr4 mit    
,thomas v4 ,verocchio2      ,ev4 ,joh4  
v4 ,montelupo2      ,lucas von ,g4 da   
,bologna4      ,madonna im ,medaillon   
von ,l4 ,robbia4      ,m4 ,t4 ,im       
,tabernakel3 ,gnadenbild4 ,,xiv4        
,neben d4 ,orgel3 ,chr4 im ,tempel von  
,t4 ,gaddi4    ,s4 ,salvi4      ,m4 ,w4 
,im ,refekt43 ,abendmahl v4 ,a4 del     
,sarto4    ,s4 ,spirito4 ,a4 ren4 ,,xv4 
,b4 linkes ,quersch4 v4 ,a4 ,sansovino4 
,m4 ,t4 ,trinitt von ,fil4 ,lippi 7872  
,mad4 mit ,heil4 von ,ingegno 7874      
,kreuztragung v4 ,r4 ,ghirlandajo4      
,s4 ,trinit4 ,a4 g4 v4 ,nicc4 ,pisano4  
,,xiii4      ,m4 ,t4 ,kap4 rechts4      

,verkndigung v4 ,don ,lorenzo4      ,im 
rechten ,quersch43      ,m4 ,w4 ,leben  
d4 h4 ,franciscus von ,d4 ,ghirlandajo4 
,bigallo4 ,a4 g4 ,,xiv4      ,m4 ,w4    
,giottos ,schule4 ,,xiv4    ,palste4    
,palazzo vecchio4 ,a4 g4 ,,xiii4 v4     
,arnolfo4      ,innenbau v4 ,vasari4    
,im ,hofe3 ,b4 v4 ,verocchio2      ,sala
 di ,gigli4      ,m4 ,w4 v4 ,r4         
,ghirlandajo4      ,grosser ,saal3 ,b4  
,der ,sieg v4 ,michelangelo4      ,adam 
und ,eva v4 ,bandinelli2      ,tugend u4
 ,laster v4 ,g4 da ,bologna2            
,herkuleskmpfe von ,v4 del ,rossi2      
,m4 ,w4 v4 ,vasari4    ,p4 del ,podest  
7,bargello74 ,a4 g4 ,,xiv4      ,m4 ,w4 
v4 ,giotto4    ,p4 ,pitti4 ,a4 ren4 v4  
,brunelleschi4      ,pfeilerhof v4      
,ammanati4    ,p4 ,capponi4 ,a4 g4      
,,xiv4    ,p4 ,giugni4 ,a4 fr4 ren4 7mit
 lteren ,resten74    ,p4 ,quaratesi4 ,a4
 fr4 ren4 v4 ,brunelleschi4    ,p4      
,riccardi4 ,a4 fr4 ren4 v4 ,michelozzo4 
,kap4 ,m4 ,w4 ,zug der ,magier von ,b4  
,gozzoli4    ,p4 ,strozzi4 ,a4 fr4 ren4 

v4 ,b4 da ,majano4 ,,xv4    ,p4 ,gondi4 
,a4 fr4 ren4 v4 ,giul4 di ,s4 ,gallo4   
,p4 ,rucellai4 ,a4 fr4 ren4 v4 ,alberti4
    ,p4 ,pandolfini4 ,a4 ren4 v4        
,raphael4    ,p4 ,uguccioni4 ,a4 ren4   
,,xvi4    ,p4 ,corsini4 ,a4 ren4 ,,xvii4
      ,gemldesamml4 ,flor4 ,sch4        
,loggia dei ,lanzi4 ,a4 g4 ,,xiv4 v4    
,orcagna4      ,b4 ,antik3 ,sog4        
,vestalinen1 sog4 ,thusnelda1           
,ajax u4 ,patroklus 7restaur471 ,lwe2   
,reliefmedaillons d4 ,tugenden v4       
,orcagna2      ,judith v4 ,donatello2   
,perseus v4 ,cellini2      ,raub d4     
,sabinerinnen1 ,herkules u4 ,nessus v4  
,g4 da ,bologna4    ,casa ,buonarotti4  
,b4 ,relief3 ,herkules u4 die ,centauren
 v4 ,michelangelo4      ,sugende        
,madonna von dems4    ,galerie ,uffizi4 
,b4 ,antik3 ,dornauszieher1 ,ganymed1   
,apollino1 mediceische ,venus1          
tanzender ,satyr2      der ,schleifer   
7871 die ,ringkmpfer1 ,hermaphrodyt1    
,niobidengruppe2      modern3 ,joh4 d4  
,tuf41 ,david1 ,kindertanz von          

,donatello2      ,marmorfries von ,l4   
,robbia2      ,relief mit ,isaaks       
,opfer1 ,kasten des hl4 ,hyacinth von   
,ghiberti2      ,david1 ,relief der     
,donna ,tuornabuoni von ,verocchio2     
,relief der ,kreuzigung v4 ,a4          
,pollajuolo2      ,madonnenreliefs von  
,rosellino2      ,joh4 der ,tufer1 ,bste
 des ,mellini von ,b4 da ,majano2       
,relief mit ,isaaks ,opfer v4           
,brunelleschi2      ,sarkophagplatte von
 ,j4 della ,quercia2      ,thaten des   
hl4 ,gualbert1 ,relief v4 ,rovezzano2   
,bacchus von ,j4 ,sansovino2            
,bacchus1 ,apollo 7871 ,madonnenrelief1 
,adonis1 ,brutusbste        von         
,michelangelo2      ,bste des ,cosimo   
von ,cellini2      ,merkur von ,g4 da   
,bologna1 ,prachtgerthe im ,style       
,cellinis4      ,m4 ,t4 ,verkndigung von
 ,s4 di ,martino und ,lippo ,memmi2     
,madonnenglorie1 grssere ,mad4 v4       
,fiesole2      ,anbetung der ,magier von
 ,don ,lorenzo2      ,portrte von       
,masaccio2      ,reiterschlacht von     

,uccello2      ,mad4 mit ,engeln von    
,fil4 ,lippi2      ,rundbild d4         
,madonna1 ,anbetung der ,knige1 ,venus  
v4        ,sandro ,botticelli2          
,mad4 in thr4 von ,filippino ,lippi2    
,mad4 mit ,heil4 von ,pier di ,cosimo2  
,anbetung der ,magier v4 ,d4            
,ghirlandajo2      ,mad4 mit d4 hl4     
,thomas v4 ,granacci2      ,heilige von 
,pollajuolo2      hl4 ,familie von ,l4  
di ,credi2      ,portrt von dems42      
,rundbild d4 hl4 ,familie von ,l4       
,signorelli2      ,mad4 u4 ,portrt von  
,mantegna2      ,selbstportr4 v4 ,g4    
,bellini2      ,portr4 von ,francia2    
,mad4 u4 ,selbstportr4 von ,perugino2   
,portr4 und ,selbstportr41 ,anbetung der
 ,knige 7untermalt7 von        ,vinci2  
,enthauptung ,joh4 v4 ,luini2           
,rundbild der hl4 ,familie von          
,michelangelo2      ,anbetung d4 ,knige 
u4 ,darst4 im ,tempel von ,fra          
,bartolomeo2      hl4 ,anna von         
demselben2      ,mad4 u4 ,portr4 von ,a4
 del ,sarto2      ,portr4 d4 ,cosimo v4 

,pontormo2      ,wunder u4 ,begrbn4 d4  
h4 ,zenobius von ,r4 ,ghirlandajo2      
,mad4 mit d4 ,stieglitz4 ,joh4 der      
,tufer 7871 ,portr4 d4 ,maddalena       
,doni1 ,papst ,julius ,,ii4 787 u4 der  
,beatrice 7sog4 ,fornarina7 v4          
,raphael2      ,mad4 von ,g4 ,romano2   
hl4 ,sebastian u4 ,selbstportr4 von     
,sodoma2      ,flucht nach ,aegypten1   
,mad4 vor dem ,kinde knieend von        
,correggio2      das ,urtheil ,salomons1
 ,sc4 aus d4 ,leben ,moses1             
,heiligengruppe1        der             
,geharnischte1 der ,johanniter von      
,giorgione2      ,portr4 v4 ,seb4 da    
,piombo2      ,flora1 ,venus mit ,amor1 
,venus u4 ,portr4 von ,tizian2          
,venus mit ,nymphen von ,moretto2       
,kindermord v4 ,daniel v4 ,volterra2    
,bacchanale von ,a4 ,carracci2      der 
schlafende ,endymion u4 ,sibylle v4     
,guercino2      ,portr4 des ,card4      
,agucchia von ,domenichino2             
,hieronym4 von ,spagnoletto2      ,ecce 
homo von ,l4 v4 ,leyden2      ,portrt   

des ,vaters1 ,anbetung d4 ,knige1       
,kreuzigung 7,zeichnung71               
,apostelkpfe1 ,madonna v4 ,drer2        
,bacchanale1 ,schlacht von ,jvry1       
,einzug ,heinrich ,,iv4 in ,paris1      
,portr4        v4 ,rubens4    ,galerie  
,pitti4      ,rundbild d4 ,mad4 v4 ,f4  
,lippi2      ,grablegung1 ,mad4 das     
,kind anbetend v4 ,perugino2            
,bildn4 d4 ,ginevra ,benci und eines    
,goldschmieds von ,l4 da ,vinci2        
,kreuzabnahme1 ,ecce homo1 ,chr4 mit    
,heiligen1 hl4 ,markus1 hl4 ,familie    
v4 ,fra ,bartolomeo2      ,verkndigung1 
,joh4 d4 ,t41 ,kreuzabnahme1 ,disputa   
von ,a4 del ,sarto2      ,bildn4 d4     
,hippolyt ,medici von ,pontormo2        
,frauenportr4 v4 ,r4 ,ghirlandajo2      
,mad4 del ,granduca1 ,mad4 del          
baldacchino1 ,mad4 della ,sedia1        
,mad4 del ,impannata1 ,vision           
,ezechiels1 ,bildn4 des ,ang4 u4        
,maddal4        ,doni1 einer jungen     
,frau1 ,papst ,julius ,,ii41 ,leo ,x4   
mit ,cardinlen1        ,card4 ,bibiena  

von ,raphael2      ,mad4 mit dem langen 
,halse von ,parmegianino2      ,faun u4 
,nymphe1 das ,concert von ,giorgione2   
,chr4 in ,emaus1 ,mad4 von ,palma       
vecchio2      sog4 ,p4 ,aretino1 la     
,bella1 ,magdalena1 ,christuskopf von   
,tizian2      ,bildn4 von ,bordone2     
,vulkan1 ,venus u4 ,amor v4 ,tintoretto2
      ,kleopatra von ,g4 ,reni2      hl4
 ,sebastian von ,guercino2              
,verschwrung des ,catilina1 ,bildniss   
des ,geharnischten1                     
,schlachtbilder1 ,seelandschaften von   
,s4 ,rosa2      ,portrt eines jungen    
,mannes von ,carlo ,dolce2      ,adam   
und ,eva von ,drer 7872      ,nymphen   
und ,satyren1 die vier ,juristen1       
,landschaften von ,rubens2      ,mad4   
von ,murillo4    ,akademie3      ,mad4  
von ,cimabue2      ,leben ,jesu von     
,giotto2      ,leben ,jesu1 jngstes     
,gericht1 ,kreuzabnahme von ,fiesole2   
,anbetung der ,magier von ,gentile da   
,fabriano2      ,anna mit ,maria von    
,masaccio2      ,mad4 mit #d ,heiligen1 

,krnung ,mari von ,f4 ,lippi2           
,venusgarten1 ,krnung ,mari von ,s4     
,botticelli2      ,anbetung der ,hirten 
von ,d4 ,ghirlandajo2      ,himmelfahrt 
,mari von ,granacci2      ,taufe        
,christi von ,verocchio 7,engel von ,l4 
da ,vinci72      ,mad4 von ,l4          
,signorelli2      ,himmelfahrt ,mari von
 ,perugino2      ,mad4 mit dem hl4      
,bernhard1 ,mad4 mit #g ,heiligen von   
,fra ,bartolomeo2      thronende ,mad4  
von ,albertinelli2      ,predella mit   
,heiligengeschichten von ,a4 del ,sarto2
      ,mnchsportr4 von ,raphael4    ,im 
,garten ,boboli3      ,b4 ,statuen1     
angebl4 vom ,grabmale ,julius ,,ii4 von 
,michelangelo2      ,oceanus u4 #c      
,stromgtter1 ,wasserspeier von ,g4 da   
,bologna4    ,piazza di granduca4       
,b4 ,david von ,michelangelo2           
,herkules und ,cacus von ,bardinelli2   
,brunnen v4 ,ammanati2                  
,reiterstatue ,cosimos ,i4 v4 ,g4 da    
,bologna4    ,piazza dell ,annunziata4  
,b4 ,reiterstatue ,ferdinand ,i4 von ,g4

 da ,bologna4    ,biblioteca            
,laurenziana4      ,m4 ,min4 ,syrisches 
,evangel4 ,,vi4      ,canzoniere ,,xiv4 
,missale mit ,min4 v4 ,don ,lorenzo4    
,,xiv4    ,foggia4    ,palastrest4      
,friedr4 ,,ii4 ,a4 r4    ,forl4    ,dom4
      ,d4 ,ciborium1 angebl4 von        
,michelangelo4    ,fuligno4    ,s4      
,niccola4      ,m4 ,t4 ,altarbild und   
,krnung ,mari von ,n4 ,alunno4          
,gaeta4    ,rm4 ,grabm4 d4 ,plancus4    
,genua4    ,s4 ,maria di ,castello4 ,a4 
r4    ,s4 ,donato4 ,a4 r4 ,,xii4    ,s4 
,mar4 di    ,carignano4 ,a4 ren4 ,,xvi4 
von ,alessi4    ,s4 ,giovanni4 ,a4 g4   
,,xiii4    ,dom4 ,a4 r4 ,,xii4 ,faade4  
g4 ,,xiv4      ,b4 am ,hauptport4 r4    
,,xiii42      ,grabm4 ,,xiv42           
,stat4 d4 ,mad4 u4 ,joh4 v4 ,sansovino4 
,s4 ,matteo4      ,b4 von ,montorsoli2  
,s4 ,ambrogio4      ,m4 ,t4             
,beschneidung1 ,wunder d4 h4 ,ignaz v4  
,rubens2    ,s4 ,stefano4      ,m4 ,t4  
,steinigung ,stephans v4 ,g4 ,romano4   
,zahlr4 ,palste4 ,a4 ren4 ,,xvi43 ,p4   

,doria1 ,ducale1 ,imperiali1 ,serla1    
,doria ,tursi4    ,p4 ,brignole3        
,galerie3 ,cleopatra und ,catos ,tod von
 ,guercino2      ,bacchanale v4 ,rubens2
      ,portr4 v4 van ,dyck4    ,p4      
,durazzo3      ,kinderportr4 v4 van     
,dyck4    ,p4 ,doria3      ,m4 ,w4 u4   
,dekoration von ,p4 del ,vaga4    ,s4   
,gimignano4    ,dom4      ,m4 v4 ,berna4
 ,,xiv4    ,s4 ,agostino4      ,m4 ,w4  
v4 ,b4 ,gozzoli4    ,grotta ferrata4    
,klosterk4      ,m4 ,w4 von             
,domenichino4    ,gualdo 7bei ,gubbio74 
,s4 ,francesco4      ,m4 v4 ,n4 ,alunno4
    ,locarno4    ,mad4 delle grazie4    
,m4 ,w4 ,lombard4 ,sch4 ,,xv4    ,lodi4 
,incoronata4 ,a4 ren4 ,,xv4      ,m4 ,t4
 v4 ,cal4 ,piazza 7venet4 ,sch474       
,loretto4    ,s4 ,casa4 ,a4 ren4 v4     
,bramante2      ,b4 von ,a4 ,sansovino1 
,montelupo u4 ,a4    ,apotheke4 ,a4     
#cjj ,majolikagefsse von ,raphael       
,ciarla4    ,lucca4    ,dom4 7,s4       
,martino47 ,a4 r4 g4 ,,xiii4 bis ,,xiv4 
,d4 ,bodenmosaik2 ,kanzel2      ,b4 ,in 

der ,vorhalle4 ,,xiii42                 
,kreuzabnahme daselbst v4 ,nicc4        
,pisano2      ,engel im rechten         
,quersch4 u4 ,grabm4 d4 ,p4 a ,noceto u4
 ,bertini        v4 ,civitali2          
,grabm4 d4 ,ilaria del ,carretto l4     
,quersch4 v4 ,quercia2      ,m4 ,t4     
,mad4 mit ,heil4 v4 ,fra ,bartolomeo4   
,in d4 ,sakristei4 ,mad4 v4 ,d4         
,ghirlandajo2      ,m4 ,gl4 ,,xv4    ,s4
 ,frediano4 ,a4 7ursprngl4 longob487 r4 
,,xii4      ,b4 ,taufbr4 ,,xii4 v4      
,robertus2      ,mad4 mit ,heil4 v4     
,jacobus ,petri4 ,,xv4      ,lunette    
beim ,taufbr4 v4 ,robbia2      ,m4 ,w4  
,volto santo v4 ,a4 ,aspertini4    ,s4  
,giovanni4 ,a4 r4 ,,xii4    ,s4 ,maria  
,forisportam4 ,a4 r4 ,,xii4    ,s4      
,michele4 ,a4 urspr4 longob4 ,,viii4    
,faade4 r4 ,,xiii4      ,m4 ,t4 ,mad4 v4
 ,f4 ,lippi4    ,s4 ,romano4      ,m4   
,t4 ,mad4 della misericordia v4 ,fra    
,bartolomeo4    ,s4 ,salvatore4      ,b4
 ,portalskulpt4 ,,xii4 v4 ,biduinus4    
,lugano4    ,dom4 ,a4 fr4 ren4      ,b4 

an d4 ,faade4 ,,xv4    ,s4 ,m4 degli    
angeli4      ,m4 ,w4 ,passion von       
,luini4    ,macerata4    ,dom4      ,m4 
,t4 ,mad4 v4 ,gritto da ,fabriano4      
,mailand4    ,s4 ,lorenzo4 ,rm4 od4     
altchristl48 renov4 ,,xvi4 ,cap4        
,aquilino4      ,m4 ,mos4 ,,vi4    ,dom4
 ,a4 g4 ,,xiv4 v4 ,heinrich ,arler4     
,b4 ,statuen4 ,,xv4 u4 folg4 ,jahrh4    
,bronzekandelaber4 ,,xiii4      h4      
,bartholomus im ,chorumgange v4 ,m4     
,agrati4 ,,xvi4    ,s4 ,ambrogio4 ,a4   
fr4 r4 ,,xii4 7altchr4 ,reste47      ,d4
 ,altarbekleidung4 ,,ix4 v4 ,volfvinus4 
,kanzel altchr4 u4 r4      ,m4 ,mos4 im 
,chore4 ,,ix4 u4 in der ,vorhalle2      
,m4 ,w4 ,kreuzabnahme v4 ,g4 ,ferrari4  
,s4 ,eufemia4      ,m4 ,t4 ,mad4 in thr4
 v4 ,m4 d',oggione4    ,s4 ,eustorgio4  
,a4 g4      ,b4 ,grabm4 d4 ,petrus      
,martyr v4 ,balduccio4 ,,xiv4      ,m4  
,w4 von ,d4 ,crespi4    ,s4 ,giorgio in 
,palazzo4      ,m4 ,t4 von ,luini u4 ,g4
 ,ferrari4    ,s4 ,maria del ,carmine4  
,m4 ,t4 v4 ,luini4    ,s4 ,maria presso 

,s4 ,celso4 ,a4 fr4 ren42      ,m4 ,w4  
von ,appiani4      ,m4 ,t4 ,taufe       
,christi von ,ferrari2      ,bekehrung  
,pauli von ,morello4    ,s4 ,maria delle
 grazie4 ,refektorium4      ,m4 ,w4     
,abendmahl v4 ,l4 da ,vinci4    ,s4     
,maria della passione4      ,m4 ,t4     
,piet v4 ,luini2      ,abendm4 v4 ,g4   
,ferrari4    ,s4 ,maurizio 7monastero   
maggiore74 ,a4 fr4 ren4      ,m4 ,w4    
,himmelfahrt ,mari von ,luini4    ,s4   
,nazaro4 ,a4 ren4      ,b4 deutscher    
,schnitzalt4 ,m4 ,w4 v4 ,lanini4    ,s4 
,simpliciano4 ,a4 g4      ,m4 ,t4 von   
,borgognone4    ,ospedale maggiore4 ,a4 
,faade4 g4 v4 ,a4 ,filarete2            
rechter ,hof4 ren4 von ,bramante1       
grosser ,hof v4 ,richini4    ,ospedale  
militare4 ,a4 ren4 von ,bramante4       
,porta romana4 ,b4 r4 von ,anselmus4    
,,xii4    ,gal4 ,brera4      ,krnung d4 
,maria von #d ,heiligenbildern v4       
,gentile da ,fabriano2      ,mad4 mit   
,heiligen von ,st4 da ,ferrara 7paduan4 
,sch472      h4 ,bernardin v4 ,mantegna2

      h4 ,sebastian v4 ,liberale da     
,verona2      h4 ,sebastian v4 ,v4      
,foppa2      ,mad4 v4 ,bramantino d4    
,j42      ,himmelfahrt ,mari v4         
,borgognone2      thronende ,mad4 v4 ,c4
 ,crivelli2      ,predigt d4 h4 ,markus 
von ,gent4 ,bellini2      ,mad4 v4 ,g4  
,bellini2      ,mad4 v4 ,cima da        
,conegliano2      ,mad4 v4 ,n4 ,alunno2 
,verkndigung v4 ,francia2      ,mad4    
7unvollendet71 ,christuskopf v4 ,l4 da  
,vinci2      ,freskobilder v4 ,luini u4 
,g4 ,ferrari2      ,mad4 v4 ,salaino2   
,vermhlung ,mari v4 ,raphael2           
,verkndigung v4 ,t4 della ,vite2        
,piet v4 ,garofalo2      ,opfer         
,abrahams v4 ,sodoma2      h4           
,sebastian1 ,findung ,mosis von         
,giorgione2      h4 ,hieronymus v4      
,tizian2      h4 ,unterhaltung1         
,anbetung d4 ,magier1 ,hochzeit zu ,kana
 v4        ,p4 ,veronese2      ,hagar v4
 ,quercino2      ,mad4 v4 ,domenichino4 
,galerie der ,ambrosiana4 ,federskizzen1
      ,portr4 des ,lodov4 ,moro v4 ,l4  

da ,vinci2      ,bilder v4 ,luini1      
,salaino2      ,christuskopf v4 ,ces4 da
 ,sesto4    ,mantua4    ,s4 ,andrea4 ,a4
 ren4 v4 ,alberti2      ,m4 ,w4         
,anbetung d4 ,magier v4 ,l4 di ,costa2  
,s4 ,barbara4 ,a4 ren4 ,,xvi4      ,d4  
,in der ,sakristei3 ,becken angebl4 von 
,cellini2    ,s4 ,benedetto4 ,a4 ren4 v4
 ,g4 ,romano2    ,dom4 ,a4 ren4 ,,xvi4  
v4 ,g4 ,romano2    ,castello di ,corte4 
,m4 ,w4 ,scenen      aus d4 ,leben ,l4  
,gonzagas v4 ,mantegna2    ,palazzo     
ducale3 ,a4 ren4 ,,xvi4      ,m4 ,w4 v4 
,g4 ,romano4    ,palazzo del ,te 7abgek4
 aus ,tajetto74 ,a4 ren4 v4 ,g4 ,romano2
      ,m4 ,w4 7darunter ,gigantensturz7 
v4 ,g4 ,romano4    ,messina4    ,dom4   
,a4 r4 norm4 ,,xii4      ,d4 ,chorgest4 
,,xvi4      ,m4 ,mos4 ,,xii4            
,nuntiatella4 ,a4 r4 norm4 mit antiken  
,sulen4    ,s4 ,francesco4 ,a4 r4 norm4 
,,xiii4    ,la ,badia4 ,a4 r4 norm4     
,s4 ,marius della scala4 ,a4 r4 norm4   
,m4 ,t4 aus d4 ,sch4 d4 ,polidoro da    
,caravaggio4    ,domplatz4      ,b4     

,brunnen v4 ,g4 ,angelo4 ,,xvi4         
,modena4    ,dom4 ,a4 r4 ,,xi4      ,d4 
,chorgest4 ren4 ,,xv4 v4 ,lendenari2    
,b4 r4 an d4 ,faade3 ,gesch4 der ersten 
,menschen        v4 ,nikolaus u4        
,guilelmus4 ,,xi4    ,s4 ,domenico4     
,b4 ,christus b4 ,martha4 ,gruppe v4    
,begarelli4 ,,xvi4    ,s4 ,francesco4   
,b4 ,kreuzabnahme von ,begarelli4    ,s4
 ,pietro4      ,b4 ,klage um ,chr4 v4   
,begarelli4      ,m4 ,t4 ,mari          
,himmelfahrt von ,d4 ,dossi4    ,palazzo
 ducale4      ,galerie3 ,mad4 v4        
,garofalo1      ,anbetung d4 ,magier v4 
,d4 ,dossi2      ,genrebilder v4 dems4  
,crucifix v4 ,g4 ,reni4      ,m4 ,w4    
,ganymed v4 ,correggio4    ,pal4        
comunale4      ,m4 ,w4 von ,n4          
dell',abbate4    ,monreale4    ,s4      
,maria nuova4 ,a4 r4 norm4 ,,xii4       
,b4 ,bronzethre4 ,,xii4 v4 ,bonannus2   
,m4 ,mos4 ,,xii4    ,kreuzgang4 ,a4 r4  
,montecassino4    ,archiv4      ,m4     
,min4 longob4    ,montefalco bei        
,foligno4    ,s4 ,francesco u4          

,fortunato4      ,m4 ,t4 v4 ,b4         
,gozzoli4    ,montefiascone4    ,dom4   
,a4 ren4 ,,xvi4 v4 ,m4 ,sanmicheli2     
,s4 ,flaviano4 ,doppelk4 ,a4 r4         
,montefiore4    ,hospital4      ,m4 ,t4 
v4 ,giov4 ,santi4    ,monte ,oliveto4   
,klosterhof4      ,m4 ,w4 ,leben d4 h4  
,benedikt von ,l4 ,signorelli und       
,sodoma4    ,monte ,pulciano4           
,madonnak4 ,a4 ren4 v4 ,a4 di ,s4       
,gallo4    ,monza4    ,dom4 ,a4 g4      
,,xiv4      ,prachtgerthe longob42      
antike ,diptycha im ,domschatz4         
,narni4    ,dom4 ,a4 fr4 r4             
,porticus4 ,a4 ren4    ,neapel4    ,dom4
 7,s4 ,gennaro47 ,a4 g4      ,d4 ,in der
 ,krypta architekt4 ,ornamente4 ren4    
,b4 ,grabm4 d4 ,familie ,durazzo4 ,,xiv4
      ,grabstatue ,innocenz ,,iv4 ,,xv4 
,m4 ,w4 v4 ,tommaso degli ,stephani4    
,,xiii4      ,im ,tesoro ,m4 von        
,domenichino4    ,s4 ,restituta4 ,a4 r4 
,b4 ,simson und ,christus4 r4      ,m4  
,mos4 ,mad4 ,,xiii4    ,s4 ,angelo e    
,nilo4      ,b4 ,grabm4 ,brancaccio4    

,,xv4      ,m4 ,w4 ,thrlunette v4       
,colantonio4    ,s4 ,antonio4      ,m4  
,t4 ,glorie d4 h4 ,antonius v4          
,colantonio4    ,s4 ,chiara4 ,a4 g4     
,d4 g4 ,grabm4 des ,hauses ,anjou2      
,b4 antiker ,sarkophag4      ,m4 ,w4 von
 ,giotto 7unsichtbar74    ,s4 ,domenico4
 ,a4 g4      ,b4 ,grabm4 ,,xiv4         
,grabm4 in d4 ,kap4 ,caraffa4 ,,xvi4    
,m4 ,w4 h4 ,magdalena4 ,,xiv42      ,m4 
,t4 ,kreuztragung v4 ,zingaro4      ,in 
der ,sakristei4 ,m4 ,w4 von ,solimena4  
,s4 ,gennaro di poveri4 ,katakomben4    
,m4 ,w4 altchr4 ,,vii4    ,s4 ,giovanni 
a ,carbonara4      ,d4 ,grabm4 d4       
,hauses ,anjou4 g4      ,b4 ,grabm4 d4  
,knigs ,ladislaus4 ,,xv4      ,mad4     
,,xvi4    ,s4 ,giacomo degli ,spagnuoli4
      ,m4 ,t4 h4 ,familie v4 ,a4 del    
,sarto4    ,incoronata4      ,m4 ,w4    
,sieben ,sakramente v4 ,giotto4    ,s4  
,lorenzo4 ,a4 g4 ,thurm4 ren4 ,,xv4     
,b4 g4 ,grabm4 d4 ,durazzo2      ,m4 ,t4
 v4 ,mastro ,simone4 ,,xiv4    ,s4      
,maria delle grazie4 ,a4 ren4 ,,xvi4    

,m4 ,t4 v4 ,sabatini4 ,,xvi4    ,s4     
,martino4      ,m4 ,w4 ,gesch4 d4       
,judith u4 ehernen ,schlange von ,l4    
,giordano2      h4 ,bruno v4 ,stanzioni2
      ,m4 ,t4 ,kreuzabnahme 7in d4      
,schatzkammer7 von ,spagnoletto4        
,monte ,oliveto4 ,a4 fr4 ren4 v4 ,a4    
,cicione4      ,b4 ,grabm4 d4 ,maria v4 
,arragonien v4 ,rosellino4 ,,xv4    ,s4 
,severino4      ,b4 ,grabm4 d4 ,cicara  
u4 ,sanseverino von ,giov4 da ,nolla4   
,,xvi4      ,im ,klosterhofe4 ,m4 ,w4   
,leben d4 h4 ,benedikt v4 ,zingaro 787  
,,xv4    ,s4 ,severo4      ,b4 ,,xviii4 
,palazzo reale4      ,m4 ,t4 ,mad4 mit  
,heiligen v4 ,raphael4    ,museo        
,borbonico3 ,antike      ,b4 ,minerva   
und ,diana 7archaistisch72      ,rel4   
des ,orpheus u4 ,eurydice4      ,venus  
,victrix 7v4 ,capua71 der melotischen   
verwandt2      ,flora 7aus ,rom71       
,herabste1 ,adonis1 ,cupido1 ,venus     
,kallipygos1        ,psyche1 tanzender  
,faun1 der farnesische ,stier1 der      
farnesische        ,herkules1 ,tiberius 

,denkmal1 ,agrippina1 zahlr4 ,bronzen2  
die ,alexanderschlacht 7,mosaik72       
bemalte ,vasen u4 ,wandbilder aus       
,pompeji u4 ,herkulanum1        ,cameen 
7,apotheose des ,ptolomus ,i471 ,mnzen4 
,galerie3      h4 ,eufemia v4 ,mantegna2
      ,grableg4 v4 ,mazzola 7oberital4  
,sch4 ,,xv472      thron4 ,madonna von  
,b4 ,vivarini2      ,mad4 mit ,barfssern
 v4 ,l4 ,vivarini2      ,verklrung ,chr4
 von ,g4 ,bellini2      ,himmelfahrt    
,mari von ,pinturicchio2      ,mad4 mit 
,heil4 v4 ,zingaro2      ,anbetung d4   
,knige v4 ,ces4 da ,sesta2              
,himmelfahrt ,mari von ,fra ,bartolomeo2
      ,kopie des ,portr4 ,leo ,x4 nach  
,raphael v4 ,a4 del ,sarto2      ,mad4  
mit d4 ,schleier 7rveil de l'enfant72   
,mad4 col divino amore von ,raphael2    
,kreuzabnahme1 ,anbetung d4 ,kn41 h4    
,nikolaus v4 ,sabbatini2                
,kreuztragung v4 ,polid4 da ,caravaggio2
      ,kreuzabnahme v4 ,garofalo2       
,auferstehung ,chr4 v4 ,sodoma2         
,vermhlung d4 h4 ,katharina1 la         

,zingarella von ,correggio2             
,bildnisse v4 ,parmegianino2      ,mad4 
v4 ,sebast4 da ,piombo2      h4         
,unterhaltung von ,palma vecchio2       
,magdalena1 ,bildn4 ,paul ,,iii4 v4     
,tizian2      ,bacchus von ,spagnoletto2
      ,franz ,xaver taufend v4 ,l4      
,giordano2      ,piet v4 ,a4 ,carracci2 
,nausikaa v4 ,g4 ,reni2                 
,schlachtenbilder v4 ,an4 ,falcone u4   
,salvator ,rosa2      h4 ,hieronym4 v4  
,h4 van ,eyck2      ,grablegung v4 ,r4  
v4 d4 ,weyde2      ,anbetung ,christi1  
niederdeutsche ,sch4 ,,xvi4      ,portr4
 des ,erasmus v4 ,holbein d4 ,j4        
,nocera bei ,neapel4    ,s4 ,maria      
maggiore4 ,a4 altchr4    ,nocera bei    
,fuligno4    ,s4 ,maria maggiore4       
,m4 ,t4 ,anbetung d4 ,magier v4 ,n4     
,alunno4    ,nochia4    ,etruskische    
,grabm4    ,novara4    ,dom4 ,a4 altchr4
      ,m4 ,w4 ,leben ,mari v4 ,g4       
,ferrari4    ,baptisterium4 ,a4 altchr4 
,s4 ,gaudenzio4      ,m4 ,t4 ,maria u4  
,heil4 v4 ,g4 ,ferrari4    ,orvieto4    

,dom4 ,a4 g4 ,,xiii4 v4 ,maitani4       
,d4 ,weihbecken4 ,,xv4 ,chorgest4       
,b4 ,reliefs an d4 ,faade1 pisan4 ,sch4 
,,xiv4      ,m4 ,w4 im ,chore v4        
,ugolino di ,prete ,ilario4      ,in d4 
,madonnenkap43 ,propheten v4 ,fiesole2  
,mad41 ,apostel von ,b4 ,gozzoli2       
jngstes ,gericht v4 ,l4 ,signorelli2    
,reliquar4 mit ,m4 ,email v4 ,ugolino da
 ,siena4    ,padua4    ,s4 ,antonio4 ,a4
 g4 ,,xiii4      ,d4 ,weihbecken1       
,bronzekandelaber1 ren4 v4 ,a4 ,riccio2 
,grabm4 des ,a4 de ,roycellis4 ,,xv4    
,b4 ,crucifix von ,donatello2           
,relief am ,hochaltare von dems42       
,reliefs an den ,chorwnden v4 ,vellano4 
,,xv42      ebendort v4 ,a4 ,riccio2    
,m4 ,w4 ,kap4 ,s4 ,felice v4 d',avanzo  
u4 ,aldighiero da ,zevio2      ,kap4 ,s4
 ,lucca v4 ,giovanni u4 ,antonio4 ,,xiv4
    ,capella del ,santo4 ,a4 u4 ,d4 ren4
 v4 ,matteo        und ,tommaso ,garvi4 
,,xv4      ,b4 ,reliefs der lombard4    
,sch4 ,sansovino4    ,scuola del ,santo4
      ,m4 ,w4 ,leben d4 h4 ,antonius v4 

,tizian u4 s4 ,schule4    ,capella di   
,s4 ,giorgio 7vor dem ,dome74      ,m4  
,w4 ,leb4 ,jesu1 ,legenden d4 h4 ,georg1
 ,lucia1 ,katharina        v4 d' ,avanzo
 u4 ,aldighiero4    ,dom4 ,a4 ren4      
,,xvi4    ,baptisterium4 ,a4 r4 ,,xii4  
,m4 ,w4 von ,giovanni und ,antonio4     
,,xiv4    ,eremitani4      ,b4          
,altarrelief v4 ,giov4 da ,pisa4 ,,xv4  
,m4 ,w4 ,legenden d4 h4 ,jakob und      
,christoph v4 ,mantegna4    ,s4         
,francesco4      ,b4 ,bronzerelief der  
,mad4 7l4 ,quersch471 ,grabm4 7r4       
,quersch471 ,,xv4      ,m4 ,t4          
,abendmahl von ,girolamo da ,s4 ,croce  
7venet4 ,sch474    ,s4 ,giustina4       
,m4 ,t4 ,mad4 mit ,engeln u4 ,heiligen  
7im ,kapitelsaale7        v4 ,romanino  
7venet4 ,sch474 ,,xvi4      ,marter der 
h4 ,justina v4 ,p4 ,veronese4    ,mad4  
dell' arena4      ,b4 ,grabm4 des       
,errico ,scrovegno von ,giov4 ,pisano di
 ,niccolo4      ,m4 ,w4 ,leben ,mari v4 
,giotto4    ,scuola del ,carmine4       
,m4 ,w4 ,joachim u4 ,anna v4 ,tizian4   

,pal4 ,giustiniani4 ,a4 ren4 v4         
,falconetto4 ,,xvi4    ,vor ,s4         
,antonio4 ,statue des ,gattamelata v4   
,donatello4    ,pstum4    ,neptun u4    
,cerestempel4 ,basilika4    ,palermo4   
,s4 ,rosalia4 ,a4 r4 nor4 ,,xii4        
,d4 ,grabm4 norm4 und hohenst4 ,frsten4 
,s4 ,agostino4 ,a4 r4 norm4 ,,xiii4     
,s4 ,domenico4 ,oratorium4      ,m4 ,t4 
,mad4 del ,rosario v4 van ,dyck4    ,s4 
,giov4 degli ,eremiti3 ,a4 r4 norm4     
,,xii4    ,martorana4 ,a4 r4 nor4 ,,xii4
 ,m4 ,mos4 ,,xii4    ,palazzo reale4    
,capella palatina4 ,a4 r4 norm4 ,,xii4  
,m4 ,mos4    ,in der ,umgebung die      
arabischen ,palste ,zisa u4 ,cuba       
7jetzt ,kaserne74 ,x4    ,palestrina4   
,s4 ,rosalia4      ,b4 ,piet4 ,,xvi4    
,parenzo4    ,dom4 ,a4 altchr4 ,,vi4    
,parma4    ,dom4 ,a4 r4 ,,xii4      ,d4 
,grabm4 der ,familie ,carissimo4 ren42  
,b4 ,relief der ,kreuzabnahme v4        
,antelami4 ,,xii4      ,m4 ,w4 in       
,kapellen4 ,,xiv4 ,kuppel v4 ,correggio4
    ,baptisterium4 ,a4 r4 ,,xii4        

,b4 am ,portale v4 ,benedictus          
7,antelami87 ,,xii4      ,reliefs in der
 inneren ,galerie3 ,die                 
,monatsbeschftigungen4 ,,xiii4 787      
,m4 ,t4 v4 ,mazzola4    ,s4 ,annunziata4
      ,m4 ,w4 ,verkndigung      7,reste7
 v4 ,correggio4    ,s4 ,giovanni        
evangel4 ,a4 ren4 ,,xvi4      ,m4 ,w4   
,kuppel4 ,glorie ,chr4 von ,correggio4  
,s4 ,paolo 7aufgehob4 ,kloster74        
,m4 ,w4 ,diana u4 ,amoretten v4         
,correggio4    ,pal4 del ,giardino4     
,m4 ,w4 v4 ,l4 ,carracci4    ,galerie4  
,bekehr4 ,pauli v4 ,f4 ,mozzola2        
,chr4 segnend von ,giov4 ,bellini2      
thronende ,mad4 v4 ,francia2            
,kreuztragung1 ,mad4 della scodella1    
,mad4 mit d4 h4 ,hieronymus1            
,kreuzabnahme1 ,marter d4 h4 ,plazidus  
u4 ,flavia v4 ,correggio4      ,m4 ,w4  
,mad4 von ,correggio4    ,bibliothek4   
,fragm4 d4 ,fresken im ,chor v4 ,s4     
,giovanni2      ,chr4 und ,maria v4     
,correggio4    ,pavia4    ,dom4      ,b4
 ,arca di ,s4 ,agostino4 g4 ,,xiv4      

,s4 ,michele4 ,a4 r4 ,,xi4    ,s4       
,agostino4 ,a4 r4 ,,xii4    ,s4         
,francesco4 ,a4 g4    ,certosa4 ,a4 g4  
-- ren4 ,,xiv4 u4 ,,xv4 v4 ,marco di    
,campione        u4 ,ambr4 ,borgognone4 
,d4 an d4 ,faade4 ren4      ,b4 an d4   
,faade4 ,,xv4-,,xvii4      ,m4 ,w4 in d4
 ,brunokap4 v4 ,bramantino d4 ,j4 u4    
,borgognone4    ,perugia4    ,dom4 ,a4  
g4 ,,xiii4      ,m4 ,t4 ,thronende      
,madonna 7r4 ,quersch47 v4 ,l4          
,signorelli2      ,kreuzabnahme von     
,baroccio4      ,brunnen auf d4         
,domplatze4 ,a4 g4      ,b4 von ,giov4  
,pisano4 ,,xiii4    ,s4 ,agostino4      
,d4 ,chorgest4 ren4 ,,xv4      ,m4 ,t4  
,geb4 u4 ,taufe ,chr4 v4 ,perugino2     
in d4 ,sakristei #h ,taf4 v4 ,perugino2 
in der ,todtenkammer ,ausgiessung d4 h4 
,geistes v4        ,taddeo di ,bartolo4 
,s4 ,angelo4 ,a4 altchr4 7874    ,s4    
,bernardino4 ,a4 ren4      ,b4 an d4    
,faade v4 ,agost4 di ,guccio4 ,,xv4     
,s4 ,domenico4 ,a4 7,chor74 g4      ,d4 
,grab ,benedikt ,,xi4 7l4 ,quersch47 v4 

,giov4 ,pisano2      ,chorgest4 ren4    
,m4 ,t4 ,verkndigung 7,sakristei7 v4    
,fiesole2      ,geb4 ,chr4 v4 ,bonfigli4
    ,s4 ,francesco di conventuali4      
,m4 ,t4 hl4 ,sebastian v4 ,perugino4    
,lunette mit ,gott ,vater u4 ,engeln von
 ,raphael        7das ,hauptbild3       
,grablegung1 in d4 ,gal4 ,borghese7 in  
d4 ,sakristei4      ,m4 ,t4 u4 ,min4 v4 
,pisanello1 ,fiorentino u4 ,a4    ,s4   
,francesco del monte4      ,m4 ,w4      
,anbet4 d4 ,hirten v4 ,perugino4    ,s4 
,maria nuova4      ,m4 ,t4 ,verkndigung 
7l4 ,quersch47 v4 ,alunno2              
,anbetung d4 ,knige v4 ,perugino4    ,s4
 ,pietro dei ,cassinensi4 ,a4 altchr4   
,d4 ,chorg4 ren4      ,m4 ,t4 ,piet v4  
,bonfigli2      ,verkndigung v4         
,pinturicchio4      ,anbetung d4 ,kn4   
von ,ad4 ,doni4      ,in der ,sakristei3
 ,tafeln von ,perugino2                 
,christuskind und ,joh4 ,kopie von      
,raphael nach ,perugino4    ,s4 ,severo4
      ,klosterkap4 ,m4 ,w4 von ,raphael4
 ,die unteren ,heilig4 v4               

,perugino4    ,palazzo del ,comune4 ,a4 
g4      ,m4 ,w4 ,legenden v4 ,bonfigli4 
,il ,cambio4      ,m4 ,w4 v4 ,perugino4 
,academie4      ,bilder von ,perugino1  
,pinturicchio4    ,pal4 ,conestabile4   
,mad4 v4 ,raphael4    ,pesaro4    ,s4   
,giovanni4 ,a4 ren4 ,,xvi4 von ,girol4  
,genga4      ,m4 ,t4 von ,giov4         
,bellini4    ,pescia4    ,dom4      ,b4 
,grabm4 v4 ,montelupo4    ,piacenza4    
,dom4 ,a4 r4 ,,xii4-,,xiii4      ,m4 ,w4
 ,kuppel4 ,proph4 u4 ,sibyllen v4       
,guercino2      am ,triumphbogen3 ,engel
 v4 ,l4 ,carracci4    ,s4 ,antonio4 ,a4 
g4    ,s4 ,francesco4 ,a4 g4    ,pal4   
comunale4 ,a4 g4    ,p4 ,farnese4 ,a4   
ren4 v4 ,vignola4    ,pienza4           
,kirche1 ,hallen1 ,palste4 ,a4 ren4     
,,xv4 v4 ,cecco di ,giorgio        u4   
,b4 ,rosellino4    ,pisa4    ,dom4 ,a4  
r4 ,,xi4      ,d4 ,weihbecken4 ren42    
,b4 ,pforte v4 ,bonannus4 ,,xii4        
,kanzel v4 ,giov4 ,pisano4 ,,xiv4       
,hauptthre von ,giov4 da ,bologna2      
,m4 ,mos4 ,chr4 mit ,mad4 u4 ,joh4 d4   

,t4 v4 ,cimabue2      im ,quersch4 ,mad4
 und ,verkndigung4 ,,xiii4      ,m4 ,t4 
,einzelheilige im ,chor v4 ,a4 d4       
,sarto2      ,opfer ,abrahams und       
,grablegung von ,sodoma2      ,mad4 von 
,perin del ,vaga2    ,schiefer ,thurm4  
,a4 r4 ,,xii4    ,baptisterium4 ,a4 r4  
g4 ,,xii4-,,xiv4 v4 ,diotisalvi4        
,b4 stl4 ,pforte4 ,,xii4      ,kanzel v4
 ,niccol4 ,pisano4    ,campo ,santo4 ,a4
 g4 ,,xiii4      ,b4 antike ,reliefs u4 
,sarkophage2      ,relief3 ,geb4 ,chr4  
von ,nicc4 ,pisano 7872      ,petrus1   
,caritas1 ,herkules v4 ,giov4 ,pisano4  
,m4 ,w4 ,nordwand3 ,passion1            
,auferstehung1        ,himmelfahrt v4   
,buffalmacco 7874 ,,xiv4      ,sdwand3  
,triumph d4 ,todes1 ,weltgericht v4     
,andrea ,orcagna4      ,hlle v4 ,bern4  
,orcagna 7874      ,leben d4 ,einsiedler
 v4 ,ambr4 u4 ,pietro ,lorenzetti2      
,gesch4 d4 h4 ,ranierus1 obere ,bilder  
von ,symon da ,siena 7874 ,,xiv41       
untere von ,ant4 ,veneziano2            
,gesch4 d4 ,ephesus u4 ,potitus v4      

,spinello ,aretino2      ,gesch4 ,hiobs 
von ,franc4 da ,volterra4               
,nordwand3 ,weltschpfung -- ,opfer      
,noahs v4 ,pietro di ,puccio2           
,thurmbau v4 ,babel1 d4 ,weinlese       
7,vergognosa da ,pisa71 ,gesch4         
,abrahams1 ,jakobs1 ,josephs1 ,moses    
7#bc ,bilder7 v4 ,b4 ,gozzoli4    ,s4   
,andrea4 ,a4 r4    ,s4 ,catarina4 ,a4 g4
      ,b4 ,verkndigung v4 ,nino ,pisano4
 ,,xiv4    ,s4 ,francesco4 ,a4 g4       
,,xiii4      ,m4 ,w4 ,chorgewlbe von    
,taddeo ,gaddi4      ,im ,kapitelsaale3 
,passion v4 ,niccol di ,pietro4 ,,xiv4  
,s4 ,frediano4 ,a4 r4 ,,xii4    ,s4     
,maria della ,spina4 ,a4 g4 von ,giov4  
,pisano2      ,b4 an der ,aussenseite3  
,pisanische ,sch4 ,,xiv4      ,hauptalt4
 u4 ,reliefmadonna v4 ,nino ,pisano2    
,s4 ,michele in borgo4 ,a4 r4    ,s4    
,paolo in ripa4 ,a4 r42    ,s4 ,raniero4
      ,m4 ,t4 ,crucifix von ,giunta     
,pisano4 ,,xiii4    ,akademie4          
,halbfig4 von ,heil4 ,,xiii42           
,krnung ,mari v4 ,gent4 da ,fabriano    

7872      ,mad4 mit ,heil4 v4 ,f4       
,lippi2      altdeutsches ,bild3 h4     
,katharina4    ,s4 ,pietro in ,grado    
7auf d4 ,strasse nach ,livorno74 ,a4 fr4
 r4      ,m4 ,w4 ,,xiv4    ,pistoja4    
,dom4 ,a4 r4 ,,xii4      ,b4            
,silberaltar mit ,reliefs4 ,,xiv4 u4    
,,xv4      ,kassetten der ,vorhalle v4  
,robbia2      ,mad4 v4 demselben4       
,grabm4 des ,forteguerra v4 ,verrocchio4
      ,nische ber dem ,taufsteine v4 ,a4
 ,ferrucci4 ,,xvi4      ,m4 ,mad4 v4    
,lorenzo di ,credi4    ,baptisterium4   
,a4 g4 ,,xiv4    ,s4 ,andrea4 ,a4 r4    
,b4 ber dem ,portale von ,gruamons4     
,,xii42      ,kanzel v4 ,giov4 ,pisano4 
,s4 ,bartolomeo4      ,b4 ber d4        
,portale v4 ,rudolfinus4 ,,xii42        
,kanzel v4 ,guido da ,como4 ,,xiii4     
,s4 ,giovanni ,fuoricivitas4 ,a4 r4     
,,xii42      ,b4 ,kanzel4 ,,xiii4       
,pal4 comunale u4 ,p4 de' ,tribunali4   
,a4 g4 ,,xiv4    ,pola4    ,amphitheater
 rm4    ,dom4 ,a4 fr4 r4    ,s4         
,caterina4 ,a4 byz4    ,prato4    ,dom4 

,a4 r4-g4 ,,xii4-,,xiv4      ,d4 ,gitter
 an der ,grtelkap4 v4 ,simone4 ,,xv4    
,b4 ,mad4 mit ,heil4 v4 ,robbia2        
,kinderreigen an der ,aussenkanzel v4   
,donatello4      ,innenkanzel v4 ,mino  
da ,fiesole4      ,m4 ,w4 ,kap4 della   
cintola1 ,leb4 ,mari u4 ,gesch4 des     
,grtels        v4 ,angelo ,gaddi4       
,im ,chore3 ,gesch4 d4 h4 ,joh4 d4 ,t4  
u4 ,stephan von ,f4 ,lippi4    ,s4      
,domenico4      ,refektorium4 ,m4 ,t4   
,geb4 ,chr4 v4 ,f4 ,lippi4    ,s4       
,francesco4      ,kapitelsaal4 ,passion 
und ,legenden v4 ,nicc4 di ,pietro4     
,pal4 ,comunale4      ,m4 ,t4 ,mad4     
della ,cintola v4 ,f4 ,lippi4           
,ravello bei ,amalfi4    ,klosterhof4   
,a4 r4 norm4      ,b4 ,bronzethre4      
,,xii4    ,ravenna4    ,dom4 ehem4      
altchr4 ,basil4      ,d4 ,ambon4 ,,vi4  
,in der ,sakristei3 ,elfenbeinstuhl4    
,,vi4      ,b4 ,relief d4 h4 ,marcus v4 
,lombardo4    ,baptisterium4 ,a4 altchr4
 ,,iv4      ,m4 ,mos4 ,v4    ,s4 ,agata4
 ,a4 altchr4 ,v4      ,d4 ,ambonen4     

altchr4    ,s4 ,apollinare in classe4   
,a4 altchr4 ,v4      ,d4 ,altar4 ,,ix4  
,tabernakel4 ,,ix4      ,m4 ,mos4 in d4 
,tribne4 ,,vii4    ,s4 ,apollinare      
nuovo4 ,a4 altchr4      ,d4 ,ambon4     
,m4 ,mos4 an d4 ,langwnden4 ,,vi4    ,s4
 ,francesco4 ,a4 altchr4 ,v4      ,b4   
,grabm4 von ,lombardo4    ,s4 ,giovanni 
,evang4 ,a4 altchr4 ,v4 7modernis474    
,m4 ,w4 in einer ,nebenkapelle aus d4   
,sch4 ,giottos4    ,s4 ,maria in        
,cosmedin4 ,a4 altchr4 ,,vi4      ,m4   
,mos4 ,,vi4    ,s4 ,maria rotondo       
7,grabm4 ,theodorichs74 ,a4 altchr4     
,,vi4    ,s4 ,nazaro e ,celso           
7,grabmal ,galla ,placidias74 ,a4       
altchr4 ,v4      ,m4 ,mos4 ,v4    ,s4   
,teodoro 7oder ,s4 ,spirito74 ,a4       
altchr4 ,,vi4    ,s4 ,vitale4 ,a4       
altchr4 ,,vi4      ,d4 ,fussboden4      
,m4 ,mos4 ,,vi4    ,kapelle des         
erzbischfl4 ,pal4      ,m4 ,mos4 ,,vi4  
,palast des ,theodorich4 ,a4 ,,vi4      
,basilika des ,herkules4 ,a4 altchr4    
,,vi4    ,reggio4    ,dom4      ,d4     

,chorgest4 ren4      ,b4 ,grabm4 d4 ,ugo
 ,ranconi v4 ,prosp4 ,clementi4 ,,xvi4  
,m4 ,w4 an d4 ,faade1 ,heiligenfig4     
,,xiii4    ,rimini4    ,triumphbogen des
 ,augustus4    ,s4 ,francesco4 ,a4 fr4  
ren4 v4 ,alberti4    ,rom4 7,ueber d4   
antiken ,monumente und ,museen antiker  
,skulptur1          s4 ,brauns ,fhrer   
durch ,rom #ahed74    ,christliche      
,monumente4    ,s4 ,agnese 7hinter      
,porta ,pia74 ,a4 altchr4 ,,vii4        
,d4 ,wandbekleidung u4 ,sitz im ,chore4 
,,vii4      ,b4 ,christuskopf4 ,,xvi4   
,m4 ,mos4 in d4 ,tribne4 ,,vii4         
,katakomben4    ,s4 ,agnese 7,piazza    
,navona74 ,a4 ren4 ,,xvii4    ,s4       
,agostino4 ,a4 fr4 ren4 v4 ,baccio      
,pintelli4      ,b4 ,kap4 l4 ,anna u4   
,maria von ,a4 ,sansovino2      neben d4
 ,portal3 ,mad4 v4 ,j4 ,sansovino4      
,im ,klosterhofe3 ,grabmal ,j4          
,piccolominis v4 ,mino da ,fiesole4     
,m4 ,w4 ,am ,pfeiler3 ,jesaias v4       
,raphael4    ,s4 ,andrea della valle4   
,a4 ren4      ,faade v4 ,rinaldi1       

,inneres v4 ,maderna4      ,b4 ,grabm4  
,pius ,,ii4 v4 ,nicc4 della ,guardia u4 
,p4 da ,todi4 ,,xv4      ,m4 ,w4        
,chorgewlbe u4 ,pendentifs v4           
,domenichino2      ,kuppel v4           
,lanfranco4    ,s4 ,andrea 7via del     
,quirinale74 ,a4 ren4 von ,bernini2     
,b4 h4 ,stanislaus von ,legros4    ,s4  
,apostoli4 ,a4 ,faade4 ren4 von ,b4     
,pintelli4      ,d4 ,grabm4 des ,p4     
,riario4 ,,xv4      ,grabm4 ,clemens    
,,xiv4 v4 ,canova4    ,s4 ,bartolomeo4  
,a4 ursprngl4 ,,ix4 7modernis474    ,s4 
,bernardo 7urspr4 ,thermensaal74    ,s4 
,bibiana4    ,b4 h4 ,bibiana v4         
,bernini4    ,s4 ,carlo  ,catinari4 ,a4 
ren4 von ,giac4 della ,porta4      ,m4  
,t4 ,tod d4 h4 ,anna v4 ,sacchi4        
,m4 ,w4 ,pendentifs v4 ,domenichino4    
,s4 ,ccilia4 ,a4 altchr4 ,,ix4          
7modernis47      ,d4 ,tabernakel4       
,,xiii4      ,b4 ,figuren und           
,tabernakel v4 ,arnolfo del ,cambio4    
,grabm4 des ,card4 ,adam4 ,,xv41      h4
 ,ccilia v4 ,maderno4      ,m4 ,mos4 in 

d4 ,tribne4 ,,ix4      ,m4 ,w4          
,sakristei v4 ,pinturicchio4    ,s4     
,cesareo4    ,d4 ,chorschranken1        
,bischofsstuhl1      ,altar1 altchr4    
,chiesa nuova4      ,m4 ,t4 ,mad4 und   
,heiligenbilder v4 ,rubens4      ,m4 ,w4
 ,sakristei v4 ,cortona4    ,s4         
,clemente4 ,a4 altchr4 7,,xii4          
erneuert74      ,d4 ,altar1             
,chorschranken1 ,ambonen4      ,b4      
,grabm4 ,rovella's4 ,,xv4      ,m4 ,mos4
 ,chor4 ,,xii4      ,m4 ,w4 ,passion und
 ,legende d4 h4 ,katharina v4 ,masaccio4
    ,s4 ,cosma u4 ,damiano4 ,a4 ,vorbau 
rm4      ,m4 ,mos4 ,,vi4    ,s4         
,costanza4 ,a4 altchr4 ,,iv4      ,m4   
,mos4 ,,iv4    ,s4 ,crisogono4 ,a4      
,,xii4      ,d4 ,decke4 ,,xvii4    ,s4  
,croce in ,gerusalemme4 7,a4 ursprngl4  
,,iv41 im ,,xviii4 modernis474      ,m4 
,w4 ,chorgewlbe v4 ,pinturicchio4       
,kap4 d4 h4 ,helena4      ,m4 ,mos4 v4  
,b4 ,peruzzi4    ,s4 ,francesca ,romana4
 ,a4 ,faade4 ren4 v4 ,maderna4      ,m4 
,mos4 ,,ix4 7874    ,s4 ,francesca in   

ripa4      ,b4 seliger ,l4 ,albertoni v4
 ,bernini4    il ,gesu4 ,a4 ren4 ,,xvi4 
v4 ,vignola4      ,d4 ,altar d4 h4      
,ignaz4 ,,xvii4    ,s4 ,giorgio in      
,velabro4 ,a4 altchr4 ,,vii4 7,vorhalle 
jnger74      ,d4 ,altar4 ,,vii4    ,s4  
,giovanni in ,laterano4 ,a4             
,grundmauern4 ,,ix4      ,hochbau4      
,,xvi4 von ,borromini4      ,decke v4   
,michelangelo 7874      ,faade v4 ,a4   
,galilei4 ,,xviii4      ,d4 ,tabernakel4
 g4 ,,xiv4      ,b4 ,in d4 ,vorhalle3   
,reiterstatue ,constantins d4 ,gr42     
,grabpl4 ,martin ,v4 vor d4 ,confession 
v4 ,filarete2      ,m4 ,mos4 ,tribne4   
,,xiii4 v4 ,jacob4 ,torriti2      ,m4   
,w4 ,im ,nebenschiffe3 ,fragm4 von      
,giotto2      am ,tabernakel v4 ,berna  
da ,siena4    ,sakristei4               
,verkndig4 nach ,michelangelo4          
,baptisterium4 ,a4 urspr4 ,v4 modernis4 
,m4 ,mos4 ,vorhalle4 ,fragment4 ,v4     
,capella sancta4 ,a4 g4 ,,xiii4      ,m4
 ,mos4 ,,ix4    ,lateranensischer       
,palast4      wichtige ,sammlung antiker

 ,skulpturen4 7,sophokles1 ,antinous74  
,s4 ,giovanni e ,paolo4 ,a4 urspr4      
altchr4 7,thren74 modernis4 ,,xviii4    
,s4 ,gregorio4 ,a4 urspr4 altchr4       
7,,vii74 modernis4 ,,xviii4      ,d4    
,grabm4 in der ,vorhalle2      ,m4 ,w4  
neben d4 ,kirche 7,andreaskap474        
,anbetung des ,kreuzes von ,g4 ,reni2   
,geisselung von ,domenichino2           
,sylviakap43 ,gott ,vater v4 ,g4 ,reni4 
,s4 ,ignazio4 ,a4 ren4 ,,xvii4          
,faade von ,algardi1 ,inneres v4        
,domenichino4      ,d4 ,altar4          
,gewlbemalereien von ,pater ,pozzo4     
,b4 h4 ,aloys v4 ,legros4    7,im       
,collegio romano wichtige               
,antikensammlung3 gravirte ,ciste       
des ,n4 ,plautius74    ,s4 ,lorenzo     
fuori le mure4    ,hinterkirche 7jetzt  
,chor74 ,a4 altchr4 ,,vi4      ,d4      
,ambo1 ,schranken1 ,bischofsstuhl v4    
,cosmaten4      ,altar4 ,,xii4      ,m4 
,mos4 ,,vi4    ,vorderkirche4 ,a4       
,,xiii4      ,d4 ,fussboden4 ,,xii4     
,m4 ,w4 7,vorhalle74 ,,xiii4    ,s4     

,lorenzo in ,panisperna4      ,m4 ,w4 v4
 ,pasq4 ,cati4 ,,xvi4    ,s4 ,luca4 ,a4 
ren4 v4 ,borromini4      ,in der        
,akademie di ,s4 ,luca3 ,mad4 von       
,raphael 7874    ,s4 ,luigi di          
,francesi4 ,a4 ren4 v4 ,giac4 della     
,porta4      ,m4 ,w4 7r4 ,kap471 h4     
,ccilia von ,domenichino4      ,taufe   
,chlodwigs von ,sermoneta4              
,deckenbilder von ,p4 ,tibaldi 7links   
,kap472      ,gesch4 d4 h4 ,mathus v4   
,caravaggio4    ,s4 ,marco4 ,a4 altchr4 
,,ix4      7,vorhalle v4 ,giul4         
,majano74      ,m4 ,mos4 ,,ix4    ,s4   
,maria degli angeli4 ,a4 7,quersch4 rm4 
,thermensaal7 umgeb4 ,,xvii4        v4  
,michelangelo u4 ,,xviii4      ,b4 h4   
,bruno v4 ,houtton4      ,m4 ,t4 ,marter
 d4 h4 ,sebastian v4 ,domenichino4      
,klosterhof4 ,a4 von ,michelangelo4     
,s4 ,m4 dell' anima4 ,a4 ren4 ,,xvi4    
,b4 ,grabm4 ,hadrians ,,vi4 v4 ,tribolo4
      ,m4 ,t4 ,mad4 v4 ,g4 ,romano4     
,m4 ,gl4 v4 ,wilh4 v4 ,marseille4 ,,xvi4
    ,s4 ,m4 in araceli4 ,a4 altchr4     

,d4 ,ambone v4 ,cosmaten4      ,b4      
,grabm4 d4 ,petr4 de ,vincentia4 ,,xvi4 
,m4 ,w4 ,wunder d4 h4 ,bernardin v4     
,pinturicchio4    ,s4 ,m4 in cosmedin4  
,a4 altchr4 ,,viii4      ,d4 ,fussboden4
 ,,xii4 ,bischofssitz4 ,ambon4 ,,xii4   
,s4 ,m4 di ,loretto4 ,a4 ren4 v4 ,a4 da 
,s4 ,gallo4      ,b4 h4 ,susanna v4     
,duquesnoy4    ,s4 ,m4 maggiore4 ,a4    
urspr4 ,,iv4 umgeb4 ,,xii41 ,,xvi41     
,faade4 ,,xviii4      ,d4 ,fussboden4   
,,xii42      ,grabm4 d4 ,consalvo v4    
,cosmaten4 ,,xiii42      ,decke von     
,giul4 da ,s4 ,gallo4      ,b4 ,grabm4  
,pius ,,vi41 ,sixtus ,v41 ,clemens      
,,viii41 ,pauls ,v4 ren4 ,,xvi42        
,m4 ,mos4 ,am ,mittelsch4 u4 ,triumphb4 
,v41 an der 7alten7 ,faade        v4    
,ph4 ,rusuti4 ,,xiii4      ,altartribne 
v4 ,j4 ,toviti4 ,,xiii4    ,s4 ,m4 sopra
 ,minerva4 ,a4 g4 ,,xiv4      ,d4       
,grabm4 d4 ,durandus v4 ,cosmaten2      
,b4 ,grabm4 d4 ,tornabuoni und ,stat4   
,joh4 d4 ,t4 u4 ,sebastians        v4   
,mino da ,fiesole2      ,grabm4 d4      

,capranica und ,coca4 ,,xv4             
,christus 7,quersch47 von ,michelangelo2
      ,grabm4 in ,kap4 ,aldobrandini v4 
,giac4 della ,porta4      ,m4 ,w4 7,kap4
 ,caraffa7 von ,filippino ,lippi u4     
,raf4 del ,garbo4    ,s4 ,m4 della      
navicella4 ,a4 altchr4 ,,ix4 7,vorhalle 
v4 ,raphael74      ,m4 ,mos4 ,,ix4      
,m4 ,w4 ,fries im ,innern von ,g4       
,romano u4 ,p4 del ,vaga4    ,s4 ,m4    
della pace4 ,a4 ren4 ,,xv4              
,aeusseres4 ,,xvii4 v4 ,p4 da ,cortone2 
,b4 ,grabm4 ,s4 ,ponzetti4 ,,xi4        
,m4 ,w4 ,sibyllen v4 ,raphael2          
,propheten v4 ,t4 della ,vite2      ,m4 
,t4 ,mad4 mit ,heil4 v4 ,peruzzi4       
,geb4 ,chr4 v4 ,sermoneta4              
,klosterhof4 ,a4 ren4 v4 ,bramante4     
,,xvi4    ,s4 ,m4 del popolo4 ,a4 ren4  
,,xv4 7von ,bernini umgeb47      ,b4    
,grabm4 ,albertoni4 ,,xv4 ,mellini4     
,,xv4        ,lonati1 ,rovere4 ,,xv4    
,pallavicini4 ,,xvi42      7im ,chore7  
,grabm4 ,basso und ,visconti von ,a4    
,sansovino4      7,sakristei7 ,altar4   

,,xv4      ,m4 ,w4 ,kap4 r4 u4          
,chorgewlbe von ,pinturicchio2    ,kap4 
,chigi4      ,b4 ,jonas von ,raphael4   
,m4 ,mos4 ,planetenbilder v4 ,raphael4  
,m4 ,t4 ,altarbild v4 ,s4 da ,piombo4   
,s4 ,m4 rotonda4 ,pantheon4    ,s4 ,m4  
in ,trastevere4 ,a4 ,,xii4      ,d4     
,fussboden4 ,,xii4      ,b4 ,tabernakel 
v4 ,mino da ,fiesole4      ,grabm4 d4   
,stefaneschi v4 ,paolo ,romano4 ,,xv4   
,m4 ,mos4 r4 ,,xii4 ,am unteren ,theile 
d4 ,tribuna v4 ,p4 ,cavallini4          
,,xiv4    ,s4 ,m4 della vittoria4       
,b4 h4 ,theresia v4 ,bernini4    ,s4    
,martino ai monti4 ,a4 altchr4 ,,ix4    
7,,xvii4 modernis47      ,m4 ,w4        
,seitensch4 von ,c4 ,poussin4    ,s4    
,nereo ed ,achilles4 ,a4 altchr4 ,,ix4  
7,,xvi4 umgeb47      ,d4 ,alte          
,choreinrichtung4      ,m4 ,mos4 ,,ix4  
,s4 ,onofrio4      ,m4 ,w4 ,chornische  
von ,pinturicchio 7874                  
,lunettenbilder in der ,vorhalle von    
,domenichino4      ,chorwnde v4         
,peruzzi4      ,im ,klostergange3 ,mad4 

von ,l4 da ,vinci4    ,s4 ,paolo        
7fuori74      ,d4 ,tabernakel4 ,,xiii4  
,m4 ,mos4 am ,triumphbogen ,v4          
,tribuna4 ,,xiii4    ,klosterhof4 ,a4   
,,xiii4    ,s4 ,pietro in montorio4 ,a4 
ren4 von ,b4 ,pintelli2      ,b4 ,grabm4
 7l4 ,quersch47 von ,ammanati4      ,m4 
,w4 ,geisselung ,chr4 von ,s4 da        
,piombo4    ,s4 ,pietro in ,vaticano4   
,a4 ren4 ,,xvi4-,,xvii4      ,kolonnaden
 auf d4 ,platze v4 ,bernini4 ,,xvii42   
,vorhalle3      ,m4 ,mos4 ,navicella v4 
,giotto4      ,pforten v4 ,filarete4    
,,xv4    ,inneres3      ,b4 ,statue d4  
h4 ,petrus4 ,v4      ,tabernakel von    
,bernini4      ,cathedra von demselben1 
h4 ,longin von demselben4      ,andreas 
v4 ,duquesnoy4      ,piet v4            
,michelangelo4      ,grabm43 ,sixtus    
,,iv4 7,sakramentskap47 v4 ,pallajuolo2 
,innocenz ,,viii4 7l4 ,seitensch47 v4   
dems42      ,paul ,,iii4 7,chor7 v4     
,giac4 della ,porta2      ,grfin        
,mathilde v4 ,bernini2      ,urban      
,,viii4 7,chor7 u4 ,alexander ,,vii4 von

 dems4      ,leo ,,xi4 von ,algardi1    
,gregor ,,xiii4 v4 ,rusconi4 ,,xviii4   
,benedict ,,xiv4 von ,p4 ,bracci2       
,clemens ,,xiii4 v4 ,canova2      ,pius 
,,vii4 von ,thorwaldsen2      ,jacob    
,,iii4 v4 ,england v4 dems4      ,die   
mosaicirten ,altarbilder v4             
,cristofaris4    ,sakristei4      ,m4   
,t4 von ,giotto ,g4 ,romano4    ,archiv4
      ,m4 ,min4 ,leben d4 h4 ,georg v4  
,giotto4    ,schatzkammer4 ,dalmatica   
byz4 ,,ix4    ,sagre grotte4      ,b4   
,sarkoph4 d4 ,j4 ,bassus altchr4 ,,iv4  
,grabm4 ,paul ,,ii4 7zerstreut7 v4 ,mino
 de ,fiesole2      ,sixtus ,,iv4        
,alexander ,,vi4 ren4 ,,xvi4    ,s4     
,pietro in vincoli4 ,a4 altchr4 ,v4     
7umgeb47      ,faade v4 ,b4 ,pintelli4  
,b4 ,grabm4 ,julius ,,ii4 7,moses7 von  
,michelangelo4      ,m4 ,mos4 7l4       
,altar47 h4 ,sebastian4 ,,vii4          
,sakristei4      ,schrankthren v4 ,a4   
,pallajuolo4    ,s4 ,prassede4 ,a4      
altchr4 ,,ix4      ,b4 ,grabm4 des      
,alanus4 ,,xv4      ,m4 ,mos4 ,,ix4     

,sakristei4      ,m4 ,t4 ,geisselung    
,chr4 von ,g4 ,romano4    ,s4           
,pudenziana4 ,a4 altchr4 7,,xvi4        
modernis47      ,d4 ,arabesken von ,d4  
da ,volterra2      ,m4 ,mos4 altchr4    
7,,iv487    ,s4 ,quattro ,coronati4 ,a4 
,concha4 ,,vii4 ,hauptbau4 ,,xii4       
,m4 ,w4 ,vorhof4 ,,xiii4      ,tribuna  
von ,giov4 di ,s4 ,giovanni4 ,,xvii4    
,s4 ,saba4 ,a4 altchr4 ,,ix4 787        
,d4 ,threinfassung vom ,cosimaten       
,jacobus4    ,s4 ,sabina4 ,a4 altchr4   
,v4      ,vorhalle4 ,,xii4      ,b4     
,hlzerne ,thre4 ,,xii4      ,m4 ,t4     
,mad4 del rosario v4 ,sassoferrato2     
,kreuzgang4 ,a4 r4    ,s4 ,sebastiano4  
,katakomben4    ,s4 ,silvestro a ,monte 
,cavallo4      ,m4 ,w4 7,ovale7 v4      
,domenichino4      ,freskolandschaften  
von ,polidoro u4 ,maturino4    ,s4      
,spirito4 ,a4 ren4    ,s4 ,stefano      
rotondo4 ,a4 altchr4 ,v4      ,m4 ,mos4 
,tribuna4 ,,vii4    ,s4 ,teodoro4       
,m4 ,mos4 ,,vii4    ,trinit dei ,monti4 
,m4 ,t4 ,kreuzabnahme v4 ,d4 da         

,volterra4    ,trinit dei pellegrini4   
,m4 ,t4 ,dreieinigkeit 7,hochaltar7 von 
,g4 ,reni4    ,s4 ,urbano 7ursprngl4    
,tempel74      ,m4 ,w4 ,,xi4    ,s4     
,vincenzo ed ,anastasio4      ,a4 ,faade
 von ,m4 ,lunghi4    ,s4 ,vito ed       
,modesto4      ,m4 ,w4 ,,xv4 7umbrische 
,sch47    ,palste und ,sammlungen4      
,campidoglio4      ,a4 ,treppen1        
,senatorenpalast1 ,standort fr d4 ,st4  
,mark ,aurels        nach ,michelangelos
 ,entwurf4      ,antikensamml43         
verwundete ,amazone2                    
,dornauszieher2      ,satyr peribetos1  
,faun 7rosso antico71 der sterbende     
,fechter2      die kapitolinische       
,venus2      ,oceanus und ,marforius2   
,wlfin2      ,relief mit d4 ,einnahme v4
 ,ilion2      ,sarkophage mit ,gesch4   
,achills1 ,endymion4      ,fragmente des
 antiken ,stadtplanes 7auf der ,treppe74
    ,vatican4 ,a4 ,hauptbau v4 ,bramante
 7nicht durchgefhrt74    ,scala regia v4
 ,bernini4      ,b4 ,constantin v4 dems4
    ,sala regia4 ,a4 von ,ant4 da ,s4   

,gallo4      ,m4 ,w4 von ,vasari4       
,museum4      ,braccio nuovo3           
,nilgruppe1 kmpfende ,amazone1          
,giustinianische ,pallas1        ,satyr 
mit der ,flte2    ,museo ,chiaramonti4  
,belvedere3      ,sarkophag d4 ,scipio  
,barbatus2      ,torso1 ,meleager4      
,cortile ottagono3      ,sog4 ,antinous 
7,mercur71 ,laocoon2      ,apollo v4    
,belvedere4    ,sala degli animali4     
,galeria delle statue4      ,menander   
und ,posidippus1 ,kleopatra 7,ariadne71 
,eros1 ,bacchustorso1        ,ap4       
,sauroktonos1 ,niobide 7,kephalos und   
,prokris74    ,stanza dei busti4        
,gabinetto delle maschere3      kauernde
 ,venus 7,v4 ,bupalos74      ,satyr mit 
der ,traube2    ,sala delle ,muse3      
,apollo ,musenfhrer2      ,silen2       
,sala rotonda3      ,antinous4          
,galeria dei ,candelabri4               
,sarkophage4    ,museo etrusco3         
,mars von ,todi2      ,vasensammlung4   
,biblioteca4      7,ausbau3 der gute    
,hirte4 ,aldobrandinische ,hochzeit47   

,m4 ,min4 altchr4 byz4 ital4 -- ,,xvi4  
,museo cristiano4      ,grabschriften1  
,gefsse1 ,diptycha u4 s4 w4             
,gemldegalerie4      ,wunder d4 h4      
,nicolaus v4 ,fiesole2      ,audienz    
,sixtus ,,iv4 7,fresco7 v4 ,melozzo da  
,forli2      ,mad4 mit ,heil4 v4        
,perugino1 ,auferstehung v4 dems42      
,anbetung d4 ,kindes v4 umbr4 ,meister2 
,krnung ,mari1 ,mad4 di ,foligno2       
,transfiguration v4 ,raphael2           
,krnung ,mari v4 ,g4 ,romano2      ,mad4
 mit ,heil4 v4 ,tizian2      ,messe d4  
h4 ,gregor1 ,s4 ,romuald v4 ,sacchi2    
,comunion d4 h4 ,hieronym4 von          
,domenichino2      ,grablegung von      
,caravaggio2      ,thomas1 ,magdalena1  
,joh4 d4 ,t4 v4 ,guercino2      ,mad4 v4
 ,guido ,reni2      ,marter d4 h4       
,erasmus v4 ,n4 ,poussin4               
7,anstossend die raphaelischen          
,tapeten47    ,stanzen4      ,m4 ,w4 v4 
,raphael1    ,loggien      mit d4 ,bibel
 ,raphaels4    ,cap4 ,paolina4 ,a4 v4   
,a4 da ,s4 ,gallo4      ,m4 ,w4         

,bekehrung ,pauli u4 ,kreuzigung ,petri 
v4 ,michelangelo4    ,cap4 ,sixtina4 ,a4
 v4 ,baccio ,pintelli4      ,m4 ,w4     
,langwnde3 ,moses ,reise nach ,aegypten 
v4 ,l4 ,signorelli2      ,moses tdtet d4
 ,aegypter v4 ,a4 ,botticelli2          
,untergang ,pharaos v4 ,c4 ,roselli2    
,moses mit d4 ,gesetztafeln v4 dems42   
,bestrafung d4 ,rotte ,korah von ,a4    
,botticelli2      ,tod ,moses v4 ,l4    
,signorelli2      ,taufe ,chr4 v4       
,perugino2      ,versuchung ,chr4 v4 ,a4
 ,botticelli2      ,berufung d4 ,apostel
 v4 ,d4 ,ghirlandajo2      ,bergpredigt 
v4 ,c4 ,roselli2      ,petrus empfngt d4
 ,schlssel v4 ,p4 ,perugino u4 ,b4 della
 ,gatta2      ,abendmahl v4 ,c4         
,roselli2      ,deckenbilder u4 jngstes 
,gericht von ,michelangelo4    ,cap4 d4 
h4 ,laurentius4      ,m4 ,w4 ,leben d4  
h4 ,laurenz und ,stephan von ,fiesole4  
,appartamento ,borgia4      ,m4 ,w4 v4  
,pinturicchio4      ,d4 v4 ,g4 da ,udine
 u4 ,p4 di ,vaga4    ,badezimmer d4 ,k4 
,bibiena4      ,m4 ,w4 v4 ,raphael4     

,villa ,pia1      im vat4 ,garten4 ,a4  
v4 ,p4 ,ligorio4    ,pal4 ,barberini4   
,a4 ren4 v4 ,bernini u4 ,maderna4       
,faade v4 ,ponzio4    ,galerie4         
,fornarina v4 ,raphael1      ,bildn4 d4 
,beatrice ,cenci v4 ,g4 ,reni 7872      
,sndenfall v4 ,domenichino2             
,landschaft von ,cl4 ,lorrain2          
,christus im ,tempel v4 ,drer8          
,deckengemlde von ,p4 da ,cortona4      
,casa ,bartholdy4      ,m4 ,w4          
,allegorien v4 ,zuccaro4      ,gesch4   
,josephs v4 ,overbeck1 ,veit1 ,schadow  
u4 ,cornelius4    ,pal4 ,borghese4 ,a4  
ren4 von ,m4 ,lunghi d4 ,aelt4          
,galerie3      ,gesch4 ,josephs v4      
,pinturicchio4      ,mad4 v4 ,francia2  
,mad4 v4 ,l4 da ,vinci 7872      h4     
,familie von ,a4 del ,sarto2            
,grablegung v4 ,raphael2      ,mad4 v4  
,g4 ,romano2      ,kreuzabnahme v4      
,garofalo2      ,circe im ,walde v4     
,dosso ,dossi2      h4 ,familie v4      
,sodoma2      ,danae v4 ,correggio2     
h4 ,katharina v4 ,parmegianino2         

,saul mit ,goliaths ,haupt v4           
,giorgione2      h4 ,unterhaltung von   
,palma vecchio2      ,amors ,ausrstung1 
,liebe und ,sprdigkeit v4 ,tizian2      
,klage um ,chr4 v4 ,f4 ,zuccaro2        
,mad4 v4 ,sassoferrato2      h4 ,familie
 v4 ,caravaggio2      ,nymphen v4       
,domenichino2      die ,elemente        
7,rundbilder7 v4 ,albano2      ,bildn4  
,pirkheimers v4 ,drer 7872              
,grablegung von van ,dyck4    ,p4       
,braschi4 ,an d4 ,ecke4      ,b4        
,pasquino 7,ajax mit ,patroklus         
,leichnam74    ,p4 della ,cancelleria4  
,a4 ren4 von ,bramante4    ,p4 ,colonna4
 ,galerie4      ,mad4 mit ,engeln v4 ,g4
 da ,fabriano2      ,dmonaustreibung v4 
,n4 ,alunno2      ,hieronymus in d4     
,wste v4 lo ,spagna2      ,mad4 v4 ,g4  
,romano2      h4 ,unterhaltung v4 ,palma
 vecchio2      ,bildn4 d4 ,panvinius v4 
,tizian2      ,bildn4 d4 ,familie       
,colonna v4 ,giorgione2      der        
,linsenesser v4 ,a4 ,carracci2          
,landschaften v4 ,salv4 ,rosa2          

,landschaften v4 ,g4 ,poussin2          
,reiterbild ,c4 ,colonnas v4 van ,dyck4 
,p4 ,corsini4 ,a4 ren4 v4 ,fuga4        
,galerie3 jngstes ,gericht v4 ,fiesole2 
h4      ,familie v4 ,fra ,bartolomeo2   
,bildn4 ,philipp ,,ii4 v4 ,tizian2      
,marter d4 h4 ,bartholomus v4 ,l4       
,caracci2      ,piet v4 dems42          
,tochter d4 ,herodias v4 ,g4 ,reni2     
,portr4 v4 ,domenichino2      ecce homo 
v4 ,c4 ,dolce2      h4 ,sebastian v4    
,rubens2      ,mad4 v4 ,murillo4    ,p4 
,costaguti4      ,m4 ,w4 ,deckenbilder  
von ,domenichino4    ,haus d4           
,crescentius 7,casa di ,pilato74 ,a4    
fr4r4 ,x4    ,p4 ,doria4 ,galerie4      
,navagero u4 ,beazzano 7,halbfig47 v4   
,raphael2      ,johanna von ,arragonien 
nach ,raphael2      ,heimsuchung1       
,anbetung d4 ,kindes v4 ,garofalo2      
,christus unter d4 ,schriftgelehrten von
 ,mazzolino2      ,allegorie d4 ,tugend 
7,skizze7 v4 ,correggio2      ,bildn4 d4
 ,andrea ,doria von ,s4 da ,piombo2     
die ,tochter d4 ,herodias v4 ,pordenone2

      ,piet u4 ,landschaften mit h4     
,staffage v4 ,a4 ,carracci2      h4     
,familie v4 ,sassoferrato2      h4      
,familie v4 ,caravaggio2                
,franziskaner v4 ,rubens2      ,innocenz
 ,x4 v4 ,velasquez2      die ,mhle u4 d4
 ,morgen v4 ,cl4 ,lorrain2      die     
beiden ,geizhlse v4 ,q4 ,messys         
7,schulbild74    ,p4 ,farnese4 ,a4 ren4 
v4 ,a4 da ,s4 ,gallo2      ,hauptgesims 
u4 ,hof v4 ,michelangelo4    ,galerie4  
,m4 ,w4 v4 ,ann4 ,carracci u4 s4 ,sch4  
,p4 ,giraud 7,torlonia74 ,a4 ren4 von   
,bramante4    ,p4 ,giustiniani4 ,a4 ren4
 v4 ,fontana u4 ,borromini4    ,p4      
,massimi4 ,a4 ren4 von ,peruzzi4        
,antikensamml4 ,diskobol4    ,p4        
,mattei4 ,a4 ren4 von ,maderno4    ,p4  
,quirinale4 ,a4 ren4 v4 ,maderno4       
7,loggia v4 ,bernini47 ,gemldesammlung4 
,auf dem ,platze die ,rossebndiger4     
,p4 ,rondanini4      ,b4 ,piet          
7verdorben7 von ,michelangelo4    ,p4   
,rospigliosi4 ,casino3      ,m4 ,w4     
,deckengemlde3 ,aurora v4 ,g4 ,reni2    

,m4 ,t4 ,sndenfall v4 ,domenichino2     
,magdalena u4 todter ,chr4 von ,rubens4 
,p4 ,sacchetti4 ,a4 ren4 v4 ,a4 da ,s4  
,gallo4    ,p4 ,sciarra4 ,galerie3      
,eitelkeit u4 ,bescheidenheit v4 ,luini2
      ,violinspieler v4 ,raphael2       
,familienportrt u4 ,la bella di ,tiziano
 v4 ,tizian2      ,mad4 von dems42      
,spieler v4 ,caravaggio2      ,reiter am
 ,gestade1 ,flucht nach ,aegypten von   
,cl4 ,lorrain2      ,tod ,mari von      
,schongauer4    ,p4 ,spada4 ,galerie3   
,david von ,guercino2      ,portr4 von  
dems42      ,judith u4 ,lukretia v4 ,g4 
,reni2      ,lautenspielerin u4         
,aufstand d4 ,masaniello v4 ,caravaggio2
      ,portrt von ,giorgione 7874    ,p4
 di ,venezia4 ,a4 ren4 v4 ,giul4 da     
,majano4    ,p4 ,verospi 7,torlonia74   
,m4 ,w4 von ,albano4    ,p4 ,vidoni4 ,a4
 ren4 ,,xvi4 7v4 ,raphael 874    ,villa 
,albani4      ,reiche ,antikensammlung4 
7,relief d4 ,leucothea1 ,relief d4      
,orpheus u4 d4 ,eurydice1        ,relief
 von ,kmpfern47    ,villa ,borghese     

mit antiken und modernen 7,canova7      
,skulpturen4    ,farnesina4 ,a4 ren4 v4 
,peruzzi2      ,m4 ,w4 ,gesch4 d4       
,psyche u4 ,galathea von ,raphael2      
,alexander u4 ,roxane von ,sodoma2      
,fries von ,g4 ,romano4    ,villa       
,ludovisi4      ,reiche                 
,antikensammlung4      7,ares1          
,herakopf1 ,arria u4 ,ptus1 ,orest u4   
,elektra47    ,villa ,madama4 ,a4 ren4  
v4 ,g4 ,romano4      ,w4 ,m4 ,fries von 
dems4    ,villa ,massimi4      ,w4 ,m4  
v4 ,koch1 ,schnorr1 ,overbeck u4        
,fhrich4    ,villa ,negroni 7,montalto74
 ,a4 ren4 ,,xvii4    ,villa ,spada      
7,mills7 auf d4 ,palatin4               
,gartenhaus4 ,w4 ,m4 raphael4 ,schule4  
,brunnen3      ,fontana di ,termini von 
,pr4 da ,brescia2      ,f4 di ,trevi4   
,,xviii4      ,f4 ,barberina v4         
,bernini2      ,f4 della ,barcaccia     
7span4 ,platz7 v4 dems42      ,f4 auf d4
 ,piazza ,navona v4 dems42      ,f4 di  
,ponte ,sisto von ,fontana2      ,f4    
delle ,tartarughe v4 ,landini2      ,f4 

del ,vaticano von ,maderno4    ,salerno4
    ,dom4 ,a4 r4 ,,xi4      ,d4         
,ambonen1 ,schranken u4 alte            
,choreinrichtung1 r4      ,b4 ,pforte4  
,,xi4 ,altar in d4 ,sakristei4 ,,xii4   
,m4 ,mos4 ,,xi4    ,saranno4    ,kirche4
      ,m4 ,w4 v4 ,luini1 in d4 ,kuppel  
von ,g4 ,ferrari4    ,s4 ,leo 7bei      
,marino74    ,kirche4 ,a4 r4 ,,xii4     
,sessa4    ,dom4 ,a4 altchr4    ,s4     
,severino4    ,s4 ,agostino4      ,m4   
,t4 ,mad4 v4 ,pinturicchio2             
,kastellkirche4      ,m4 ,t4 ,mad4 von  
,n4 ,alunno4    ,siena4    ,dom4 ,a4 g4 
,,xii4-,,xiv4      ,faade ,,xiii4 von   
,giov4 ,pisano2      ,d4 ,fussboden1    
,weihbecken1 ,wandbekleidung in d4 ,kap4
 ,s4 ,giovanni       7l4 ,seitensch474  
,kanzeltreppe ren4 ,chorgest4 ren4      
,b4 ,kanzel v4 ,n4 od4 ,giov4 ,pisano2  
,joh4 d4 ,tufer 7l4 ,seitensch47 v4     
,donatello2      ,chr4 am ,grabm4       
,bandinis 7l4 ,seitensch47 ,,xvi4       
,m4 ,t4 ,altarwerk 7getrennt7 v4        
,duccio4      ,m4 ,w4 im ,chore v4      

,salimbeni4      ,m4 ,gl4 ,,xvi4        
,libreria4      ,m4 ,w4 v4              
,pinturicchio2    ,unterk4 ,s4          
,giovanni4      ,b4 ,reliefs am ,taufbr4
 v4 ,ghiberti 7,taufe ,chr4 u4 ,joh4 v4 
,herodes74      ,p4 ,pollajuolo         
7,gastmahl d4 ,herodes74      ,j4 della 
,quercia 7,geb4 und ,predigt ,johannes74
    ,s4 ,agostino4      ,m4 ,w4 ,kap4 d4
 h4 ,katharina von ,sodoma4    ,s4      
,bernardino4      ,d4 ,,xvi4      ,m4   
,w4 ,leben ,mari v4 ,sodoma2            
,geburt ,chr4 u4 ,verkndigung v4        
,pacchiorotto2      ,vermhlung u4 ,tod  
,mari von ,beccafumi4    ,carmine4      
,m4 ,t4 ,krnung ,mariae v4 ,b4 ,fungai4 
,,xvi4    ,s4 ,catarina4 ,a4 ,faade v4  
,cecco di ,giorgio4 ,,xv4      ,m4 ,w4  
,wallfahrt d4 h4 ,katharina v4          
,pacchiorotto2      ,verfolgung d4 h4   
,kath4 von ,salimbeni4    ,s4           
,cristoforo4      ,m4 ,t4 ,mad4 von     
,pacchiorotto4    ,s4 ,domenico4 ,a4 g4 
,,xiii4-,,xv4      ,m4 ,t4 ,mad4 v4     
,guido da ,siena 7l4 v4 ,chore72        

,mad4 mit h4 ,barbara v4 ,matteo da     
,siena ,,xv42      ,m4 ,w4 7,kap4 d4 h4 
,katharina7 von ,sodoma4                
,fontegiusta4 ,a4 ren4 ,,xv4      ,d4 u4
 ,b4 ,hauptaltar4 ,,xvi4      ,m4 ,t4   
,krnung ,mari v4 ,bern4 ,fungai4        
,m4 ,w4 ,augustus und ,sibylle von      
,peruzzi4    ,s4 ,francesco4 ,a4 g4     
,kreuzgang ren4      ,m4 ,t4            
,kreuzabnahme von ,sodoma4    ,mad4     
delle ,nevi4 ,a4 ren4 ,faade von ,cecco 
di ,giorgio4    ,servi 7,concezione74   
,a4 ,inneres ren4 v4 ,peruzzi2      ,m4 
,t4 ,mad4 v4 ,diotisalvi2      ,mad4 7r4
 ,quersch47 v4 ,lippo ,memmi4    ,s4    
,spirito4      ,m4 ,w4 7r4 ,kap47 h4    
,jakob1 ,antonius u4 ,sebastian v4      
,sodoma2      ,krnung ,mari 7l4 ,kap47  
von ,pacchiorotto4    ,palazzo pubblico4
 ,a4 g4 ,,xiii4 bis ,,xiv4      ,sala di
 ,balia3 ,m4 ,w4 ,geschichte ,alexander 
,,iii4 u4 ,friedr4 ,barbar4        v4   
,sp4 ,aretino4      ,sala del           
,consistora3 ,m4 ,w4 v4 ,beccafumi4     
,sala delle palestre3 ,m4 ,w4 ,folgen   

des guten u4 schlechten                 
,regimentes v4 ,ambr4 ,lorenzetti4      
,sala del consiglio3 ,m4 ,w4 ,mad4 mit  
,heil4 v4 ,simone di ,martino2          
,heilige v4 ,sodoma4                    
,daranstossende ,kapelle3 ,m4 ,w4 v4    
,taddeo di ,bartolo4      ,stanza del   
,gonfaloniere3 ,m4 ,w4 ,auferstehung v4 
,sodoma4    ,ospedale della scala4      
,kapelle4      ,b4 ,chr4 v4 ,vecchietta4
      ,m4 ,w4 ,werke d4 ,barmherzigkeit 
v4 ,domenico di ,bartolo4 ,,xv4         
,loggia dei ,uffiziali4 ,a4 g4 ,,xv4    
,b4 ,heiligenstatuen v4 ,urban da       
,cortona4 ,,xv4    ,pal4 ,buonisignori4 
,a4 g4 ,,xiv4    ,pal4                  
,bandini-,piccolomini4 ,a4 fr4 ren4 v4  
,cecco di ,giorgio4    ,p4 ,nerucci4 ,a4
 fr4 ren4 v4 ,rosellino4    ,p4         
,piccolomini 7del ,governo74 ,a4 fr4    
ren4 v4 ,cecco di ,giorgio4    ,p4      
,saracini4 ,a4 g4 ,,xiv4    ,p4         
,spaochi4 ,a4 fr4 ren4 von ,cecco di    
,giorgio4    ,p4 ,tolomei4 ,a4 g4 ,,xiv4
    ,brunnen 7fonte gaia7 auf d4 piazza 

grande4      ,b4 von ,jac4 della        
,quercia4    ,akademie4      ,galerie   
7reich an altsienens4 ,bildern74 ,mad4  
von ,guido da ,siena2      ,mad4 mit    
,heil4 v4 ,duccio2      ,mad4 v4 ,lippo 
,memmi2      ,altarwerk v4 ,p4          
,lorenzetti2      ,verkndigung v4 ,t4 di
 ,bartolo2      ,rettung aus d4 trojan4 
,brande1 ,loskauf v4 ,gefangenen        
v4 ,l4 ,signorelli2      ,krnung ,mari  
u4 ,anbetung d4 ,kindes v4 ,fr4 di      
,giorgio2      ,himmelfahrt ,mari v4    
,fungai2      ,mad4 v4 dems4 ,ecce homo 
7urspr4 auf d4 ,mauer gemalt7 v4        
,sodoma2      ,mad4 v4 ,andrea del      
,brescianino2      ,himmelfahrt ,chr4   
von ,pacchiorotto2      ,erscheinung d4 
,madonna1 ,engelsturz von ,beccafumi4   
,spello4    ,dom4      ,m4 ,t4 ,piet v4 
,perugino4      ,m4 ,w4 ,christi ,geburt
 u4 ,a4 v4 ,pinturicchio4    ,spoleto4  
,dom4 ,a4 ,hauptfaade r4 ,vorhalle fr4  
ren4 ,inneres ,,xvii4      ,m4 ,mos4 an 
d4 ,faade v4 ,solsernus4 ,,xiii4        
,im ,chor ,m4 ,w4 ,leben ,mari v4       

,lippi4    ,im ,stadthause3      ,mad4  
mit ,heil4 von lo ,spagna4    ,subiaco4 
,kloster4 ,a4 ,,xiii4      ,m4 ,w4 ,,xv4
 ,sagro speco4    ,sutri4    ,etrusk4   
,grber4    ,tarquinii4    ,altital4     
,grabm4    ,terracina4    ,dom4 ,a4 r4  
,d4 ,mosaikkanzel4 ,altre4    ,tivoli4  
,vestatempel4    ,todi4    ,s4 ,maria   
della ,consolazione4 ,a4 ren4 v4        
,bramante4    ,dom4 ,a4 g4      ,m4 ,w4 
,torcello4    ,dom4 ,a4 altchr4         
,baptisterium4 ,a4 ,,xi4    ,s4 ,fosca4 
,a4 byz4    ,toscanella4    ,s4 ,maria4 
,a4 r4 ,,xiii4    ,s4 ,pietro4 ,a4 r4   
,trani4    ,a4 7,reste47 r4 ,,xii4      
,b4 ,bronzethre von ,barisanus4         
,trevi4    ,mad4 delle lagrime4      ,m4
 ,t4 von ,spagna4    ,s4 ,martino4      
,m4 ,t4 v4 ,spagna4    ,treviso4    ,dom
 7urspr4 ,,xii47 modernis4      ,b4     
,hauptaltar v4 ,p4 u4 ,tullio ,lombardi4
 ,,xiv4      ,grabm4 ,zanetti von ,p4 u4
 ,t4 ,lombardi4    ,s4 ,niccolo4        
,m4 ,t4 ,hauptaltar von ,m4 ,pensaben4  
,,xvi4    ,s4 ,maria maggiore4 ,a4 fr4  

ren4 von ,lombardi4    ,triest4    ,dom4
 ,a4 altchr4      ,m4 ,mos4 altchr4     
,turin4    ,palazzo delle ,tori4 ,a4    
altchr4    ,galerie 7in ,pal4 ,madama7  
die #g ,leiden d4 ,maria v4 ,hemling2   
,geb4 ,chr41 ,grablegung1 ,kreuzigung v4
 ,g4 ,ferrari2      ,mad4 della tenda   
von ,raphael 7872      ,mad4 von ,palma 
vecchio2      ,gastmahl v4 ,p4          
,veronese4    ,urbino4    ,s4 ,agata4   
,m4 ,t4 ,einsetzung des ,abendmahles v4 
,justus v4 ,gent4    ,s4 ,bernardino und
 ,s4 ,francisco4      ,m4 ,t4 ,piet u4  
,mad4 v4 ,giov4 ,santi4    ,s4 ,giov4   
,bapt4      ,m4 ,w4 v4 ,lor4 u4 ,giac4  
di ,s4 ,severino4    ,s4 ,trinita4      
,m4 ,t4 h4 ,apollonia v4 ,tim4 delle    
,vite4    ,palazzo ducale4 ,a4 ren4 v4  
,cecco di ,giorgio u4 ,l4 ,laurana4     
,varallo 7in ,piemont74    ,wallfahrtsk4
      ,b4 u4 ,m4 ,w4 von ,g4 ,ferrari4  
,venedig4    ,marcusk4 ,a4 byz4 ,,xi4   
7ausgebaut ,,xvii47      ,d4 ,fussboden1
 ,ambonen4 ,pala d'oro 7,altarvorsatz7  
byz4      ,b4 ,thren4      ,mad4 in d4  

,cap4 ,zeno byz4      ,tabernakelsulen1 
,portalsculpt4 r4      ,am ,lettner     
,statuen v4 ,jac4 u4 ,p4 delle          
,massegne4 ,,xiv4      ,bronzethre an   
der ,sakristei1 ,reliefs an der         
,brustwehr im ,chore1        ,tabernakel
 im ,chorende von ,j4 ,sansovino4       
,die vier ,evangel4 vor d4 ,hochaltar v4
 dems4 ,kap4 ,zeno4 ,grabm4 ,,xv4       
,,xvi42      ,m4 ,mos4 ber d4 ,thre     
7innen7 ,chr4 mit ,maria u4 ,joh4 ,x4   
,kuppeln ,,xi4-,,xii42      ,vorhalle   
,,xiii42      ,taufkap4 ,,xiii4 ,,xiv4  
,kap4 ,s4 ,isidoro4 ,,xiv4      ,kap4   
de' mascoli4 ,,xv42      ,campanile4 ,a4
 ,obergeschoss4 ,,xvi4      ,loggia am  
,fusse ders4 ,b4 von ,j4 ,sansovino4    
,s4 ,apostoli4 ,a4 ren4 ,,xvi4      ,m4 
,t4 ,mannaregen von ,p4 ,veronese4      
,s4 ,cassiano4      ,m4 ,t4 ,joh4 d4 ,t4
 von ,palma vecchio2      ,kreuzigung1  
,hllenf4 u4 ,aufersteh4 von ,tintoretto4
    ,s4 ,caterina4      ,m4 ,t4         
,vermhlung d4 h4 ,kathar4 von ,p4       
,veronese2      ,tobias von ,tizian 7874

    ,s4 ,fantino4 ,a4 ren4 ,,xvi4 ,chor 
von ,j4 ,sansovino4    ,s4 ,francesco   
della vigna4 ,a4 ren4 ,inneres v4       
,sansovino2      ,faade von ,palladio4  
,b4 ,kap4 ,giustiniani 7l47 v4          
,lombardi2      an d4 ,faade v4         
,aspetti4 7,ende ,,xvi47      ,m4 ,t4   
,mad4 mit ,heil4 v4 ,g4 ,bellini2       
,piet v4 ,basaiti2      ,abendmahl von  
,santa ,croce2      ,taufe ,chr4 von    
,franco2      ,auferstehung u4 ,mad4 in 
,glorie v4 ,p4 ,veronese4      ,in d4   
,sakristei3 ,mad4 v4 ,negroponte4       
,gesuiti4      ,m4 ,t4 ,marter d4 h4    
,laurenz4 von ,tizian4    ,s4 ,giorgio  
de greci4 ,a4 ren4 von ,s4 ,sansovino   
7874    ,s4 ,giorgio maggiore4 ,a4 ren4 
,,xvi4 v4 ,palladio4      ,b4 ,crucifix 
v4 ,michelozzo 7874      ,m4 ,t4 von    
,tintoretto4    ,s4 ,giov4 in ,bragora4 
,a4 g4      ,m4 ,t4 ,mad4 in throno v4  
,b4 ,vivarini2      ,auferstehung v4 ,l4
 ,vivarini2      ,taufe ,chr4 von ,cima2
      ,abendmahl v4 ,p4 ,bordone4    ,s4
 ,giov4 ,chrisostomo4 ,a4 ren4 ,,xv4 von

 ,lombardo4      ,b4 ,relief 7#b4 ,kap4 
l47 v4 ,t4 ,lombardo2      ,m4 ,t4      
,hieronymus von ,g4 ,bellini2      ,joh4
 ,chrysostomus mit ,heil4 von ,seb4 da  
,piombo4    ,s4 ,giov4 ,elemosynario4   
,a4 ren4 ,,xvi4    ,s4 ,giovanni e      
,paolo4 ,a4 g4 ,,xiii4 7,portal spter74 
,b4 ,grabmler3 ,doge ,venier 7l4        
,quersch47 v4 ,massegne4 ,,xiv42        
,morosini1 ,corner 7,chor71 ,steno 7l4  
,seitensch474 ,,xiv42      ,mocenigo 7l4
 ,seitensch47 ,,xv4 v4 ,florentinern2   
,mocenigo 7am ,portale71 ,marcello 7l4  
,seitensch47 v4 ,lombardo2              
,vendramin 7im ,chor7 v4 ,leopardo2     
,capello 7l4 ,quersch47 v4 ,dentone4    
,,xv42      ,loredan von ,cattaneo      
7,portrtstatue von ,campagna74      ,m4 
,t4 h4 ,augustin v4 ,b4 ,vivarini2      
,krnung ,mari v4 ,carpaccio2      ,mad4 
in thr4 von ,g4 ,bellini2      h4       
,antonius von ,l4 ,lotto2      ,tod des 
,petrus ,mrtyrer von ,tizian2      ,mad4
 mit ,heil41 ,schlacht bei ,curzolari v4
 ,tintoretto4    ,vor d4 ,kirche3       

,statue d4 ,colleoni v4 ,a4 ,leopardo4  
,,xv4    ,s4 ,giuliano4 ,a4 ren4 v4     
,sansovino4      ,b4 ,ueber d4 ,portale 
v4 ,sansovino2      ,piet v4 ,campagna4 
,m4 ,t4 ,abendmahl u4 ,piet v4 ,p4      
,veronese4    ,s4 ,lucca4 ,a4 ren4 v4   
,palladio4    ,s4 ,maria del ,carmine4  
,a4 7,reste74 g4      ,m4 ,t4 ,geb4     
,chr4 v4 ,conegliano2      ,beschneidung
 v4 ,tintoretto4    ,s4 ,m4 formosa4    
,m4 ,t4 ,mad4 von ,b4 ,vivarini2      h4
 ,barbara v4 ,palma vecchio4    ,s4 ,m4 
ai frari4 ,a4 g4 v4 ,nicc4 ,pisano4     
,b4 am ,portale3 ,mad4 v4 ,nicc4 ,pisano
 7874      ,lunette mit ,mad4 7l4       
,quersch474 ,,xiv4      ,joh4 d4 ,t4 v4 
,donatello2      ,apostel ber           
,chorschranken4 ,,xv42      ,joh4 7ber  
d4 ,taufbecken7 v4 ,sansovino4          
,grabm43 ,doge ,foscari 7r4 ,chor7 von  
,ant4 u4 ,p4 ,bregno2      ,marcello 7r4
 ,quersch47 v4 ,lombardo2               
,trevisano 7l4 ,seitensch47 v4          
,lombardi4      ,m4 ,t4 h4 ,markus mit  
,heil4 u4 ,mad4 mit ,heil4 v4 ,b4       

,vivarini2      h4 ,ambrosius von       
,basaiti2      ,mad4 in thr4 v4 ,g4     
,bellini2      ,mad4 mit der ,familie   
,pesaro v4 ,tizian2      ,mad4 v4 ,bern4
 da ,pordenone4    ,s4 ,m4 dei miracoli4
 ,a4 ren4 ,,xv4 v4 ,lombardo2      ,b4  
an d4 ,aussenseite von ,lombardo2       
,mad4 in d4 ,thrlunette von ,pyrgoteles4
 ,,xv4    ,s4 ,m4 dell' orto4 ,a4 g4    
,b4 an der ,faade von ,mastro           
,bartolomeo4      ,m4 ,t4 ,jngstes      
,gericht u4 a4 v4 ,tintoretto4    ,s4   
,m4 della piet4      ,m4 ,t4 ,christus  
bei d4 ,pharisern v4 ,moretto4    ,s4   
,m4 della salute4      ,m4 ,t4 ,tod d4  
h4 ,paraklet1 in d4 ,sakristei3 h4      
,markus u4        ,deckenbilder v4      
,tizian4    ,s4 ,martino4      ,b4      
,engel am ,taufbecken v4 ,t4 ,lombardo4 
,s4 ,michele4 ,a4 ren4 v4 ,moro         
,lombardo4 ,,xv4    ,s4 ,pantaleone4    
,m4 ,t4 ,krnung ,mari v4 ,joh4 u4 ,a4   
,murano4 ,,xv4    ,il ,redemtore4 ,a4   
ren4 v4 ,palladio4      ,b4 auf d4      
,hochaltar v4 ,campagna4      ,in der   

,sakristei3 ,m4 ,t4 ,mad4 v4 ,giov4     
,bellini4    ,s4 ,rocco4 ,a4 ren4       
,m4 ,t4 h4 ,sebastian u4 ,martin von    
,pordenone4      ,mehreres von          
,tintoretto4    ,s4 ,salvatore4 ,a4 ren4
 v4 ,spavento u4 ,t4 ,lombardo4      ,b4
 ,hoffnung am ,grabe ,venier v4 ,j4     
,sansovino2      h4 ,sebastian v4       
,vittore4      ,m4 ,t4 ,christ4 in      
,emaus 7l4 v4 ,chore7 v4 ,giov4         
,bellini2      ,verkndigung u4          
,transfiguration v4 ,tizian4    ,s4     
,sebastiano4      ,b4 ,grabm4 d4        
,podacataro von ,sansovino4      ,m4 ,t4
 im ,chore v4 ,p4 ,veronese4    ,s4     
,stefano4      ,b4 h4 ,hieronymus       
7links7 u4 ,heiligenbilder in der       
,sakristei        von ,p4 ,lombardo4    
,s4 ,tommaso4      ,b4 ,petrus und      
,thomas 7neben d4 ,hochalt47 v4         
,campagna4    ,s4 ,vitale4      ,m4 ,t4 
,hauptaltarbild3 h4 ,unterhaltung v4    
,carpaccio4    ,s4 ,zaccaria4 ,a4 ren4  
,,xv4 v4 ,lombardo4      ,b4 ,grabm4    
7linkes ,seitensch47 v4 ,vittoria4      

,m4 ,t4 ,heilige von ,a4 u4 ,giov4      
,murano2      ,mad4 und ,beschneidung   
von ,g4 ,bellini2      ,mater dolorosa  
von ,tizian2      ,geb4 ,chr4 v4        
,tintoretto4    ,brderschaftshuser4     
,scuola di ,s4 ,marco4 ,a4 ren4 ,,xv4   
,b4 ,lunette ber d4 ,portale4 ,,xv4     
,giebelstatuen v4 ,lombardo4    ,scuola 
di ,s4 ,rocco4 ,a4 ren4 ,,xvi4      ,m4 
,t4 v4 ,tintoretto4 7#ef ,bilder74      
,sc4 di ,s4 ,spirito4 ,a4 ren4 v4       
,sansovino4    ,sc4 di ,s4 ,giorgio4 ,a4
 ren4 von ,vittoria4    ,palste u4      
,sammlungen4    ,dogenpalast4 ,a4 g4    
,,xiv4 von ,f4 ,calendario2      ,b4    
,kapitle u4 ,eckfiguren v4 demselben4   
,hoffaade4 ren4 ,,xvi4 v4 ,a4 ,bregno u4
 ,a4 ,scarpagnino4      ,riesentreppe4  
,b4 von ,sansovino4      ,vorraum der   
,kapelle 7,antichiesetta73      ,m4     
,vertreibung aus d4 ,tempel v4          
,bonifazio4      ,hinter der ,kap4 ,m4  
,w4 h4 ,christoph von ,tizian2    ,atrio
 quadrato3      ,m4 ,allegor4 ,bilder v4
 ,tintoretto2    ,sala delle quattro    

porte3      ,m4 ,doge ,grimani vor d4   
,glauben v4 ,tizian2    ,sala dell'     
anticollegio4      ,m4 ,raub d4 ,europa 
von ,p4 ,veronese4      ,mythol4 ,bilder
 v4 ,tintoretto4    ,sala del ,collegio3
      ,votivbilder v4 ,tintoretto2      
,allegor4 ,bilder 7,hinterwand u4       
,decke7 v4 ,p4 ,veronese2    ,sala del  
,senato3      ,votivbilder v4           
,tintoretto 7,deckenbild7 u4 ,palma     
giov4    ,sala de dieci3                
,deckenbild von ,p4 ,veronese1          
,wandbilder von ,m4 ,vecellio u4        
,aliense4    ,sala del maggio consiglio4
       ,paradies von ,tintoretto2       
,bibliothek4      ,m4 ,min4 v4 ,hemling4
    ,p4 ,reggio 7,biblioteca74 ,a4 ren4 
von ,sansovino4      ,b4 v4 ,t4         
,lombardo1 ,catanea1 ,vittoria4         
,procuratie vecchie4 ,a4 ren4 ,,xv4 v4  
,bart4 ,buono4    ,procuratie nuove4 ,a4
 ren4 ,,xvi4 v4 ,scamozzi4    ,arsenale4
 ,a4 ren4 ,,xv4      ,b4 antike ,lwen4  
,fabbriche vecchie4 ,a4 ren4 v4         
,scarpagnino1    nuove v4 ,sansovino4   

,fondaco de' ,tedeschi 7,dogana74 ,a4   
ren4 v4 ,fra ,giocondo4    ,fondaco de' 
,turchi4 ,a4 r4    ,pal4 ,balbi4 ,a4    
ren4 ,,xvi4 v4 ,vittoria4    ,p4        
,barbaro4 ,a4 g4    ,p4 ,bembo4 ,a4 g4  
,p4 ,ca' ,d',oro4 ,a4 g4    ,p4 de'     
,camerlenghi4 ,a4 ren4 ,,xvi4 v4        
,guglielmo da ,bergamo4    ,p4 ,cavalli4
 ,a4 g4    ,p4 ,contarini dagli scrigni4
 ,a4 ren4 ,,xvi4    ,p4 ,corner della   
,ca grande4 ,a4 ren4 v4 ,sansovino4     
,p4 ,corner ,mocenigo4 ,a4 ren4 v4      
,sanmicheli4    ,p4 ,corner ,spinelli4  
,a4 fr4 ren4    ,p4 ,dario4 ,a4 fr4 ren4
 v4 ,lombardo4    ,p4 ,farsetti         
7,municipio74 ,a4 r4    ,p4 ,foscari4   
,a4 g4    ,p4 ,giustiniani4 ,a4 g4      
,p4 ,grimani 7,post74 ,a4 ren4 v4       
,sanmicheli4    ,p4 ,loredan4 ,a4 r4    
,p4 ,manin4 ,a4 ren4 v4 ,sansovino4     
,p4 ,pesaro4 ,a4 ren4 v4 ,longhena4     
,p4 ,pisani a ,s4 ,polo4 ,a4 g4    ,p4  
,rezzonico4 ,a4 ren4 v4 ,longhena4      
,p4 ,sagredo4 ,a4 g4    ,p4 ,vendramin4 
,a4 fr4 ren4    ,p4 ,manfrin            

7,gemldegalerie74    ,academie4         
,galerie4 ,krnung ,mari v4 ,n4          
,semitecolo2      ,chr4 mit ,heil4 von  
,giambono2      ,krnung ,mari von ,g4   
und ,a4 ,murano2      ,altarbild v4     
,bart4 ,vivarini2      ,altarb4 v4 ,l4  
,vivarini2      ,heilige v4 ,basaiti2   
,wunder u4 ,prozession d4 h4 ,kreuzes v4
 ,gent4 ,bellini2      ,altarb4 u4      
,madonnen von ,giov4 ,bellini2          
,mad4 mit ,heil4 v4 ,cima2              
,darstellung im ,tempel2      ,heilung  
eines ,besessenen2      #aa1jjj         
,jungfrauen v4 ,carpaccio2      der     
,seesturm v4 ,giorgione1      ,heilung  
einer ,besessenen1 ,himmelfahrt ,mar4   
von ,palma vecchio1      ,kreuzabnahme  
von ,marconi2      ,himmelfahrt ,mari1  
,joh4 d4 ,t41 ,heimsuchung1             
,kreuzabnahme1        ,maria im ,tempel1
 ,bildn4 des ,sopranzo v4 ,tizian2      
,anbetung d4 ,knige von ,bonifazio2     
h4 ,laurenzius mit ,heil4 v4 ,pordenone2
      ,paradies u4 ,fischerring v4      
,bordone2      ,wunder d4 h4 ,markus1   

,ehebrecherin v4 ,tintoretto2      ,mad4
 mit ,heil41 ,gastmahl des ,levi v4 ,p4 
,veronese2      ,auferweckung des       
,lazarus von ,leandro ,bassano4         
,hochzeit zu ,kana von ,padovanino4     
,vercelli4    ,s4 ,andrea4 ,a4 g4       
,,xiii4    ,s4 ,cristoforo4      ,m4 ,w4
 ,leben ,mari1 ,kreuzigung v4 ,g4       
,ferrari2      ,leben d4 ,magdal4 v4 ,b4
 ,lanini4    ,s4 ,paolo4      ,m4 ,w4 v4
 ,g4 ,ferrari4    ,verona4    ,dom4 ,a4 
,faade r4 ,inneres g4      ,m4 ,w4      
,kuppel3 ,himmelf4 ,mari v4 ,torbido1 il
 moro2      ,m4 ,t4 ,himmelf4 ,mari v4  
,tizian4    ,s4 ,anastasia4 ,a4 g4      
,,xiii4      ,m4 ,w4 ,lunette3 ,,xiv4   
7rechts ber #c4 ,altar7 v4 ,liberale da 
,verona4 ,,xv4      ,m4 ,t4 ,mad4 in    
thr4 von ,moroni4      ,dasselbe von    
,libri4    ,s4 ,eufemia4 ,a4 g4         
7modernis47      ,m4 ,w4 ber ,seitenthre
 von ,stef4 da ,zevio4      ,bilder von 
,carotto4    ,s4 ,fermo4 ,a4 g4      ,m4
 ,w4 aussen von ,stef4 da ,zevio2       
innen3 ,verkndigung u4 ,anbetung der    

,knige v4 ,pisanello2      ,m4 ,t4      
,tobias v4 ,torbido2      h4 ,antonius  
mit ,heil4 von ,liberale2      ,mad4 in 
,wolken mit ,heil4 von ,carotto4    ,s4 
,giovanni in fonte4 ,a4 r4      ,b4     
,taufb4 ,,xii4    ,s4 ,nazaro e ,celso4 
,a4 g4-fr4 ren4      ,im ,chore ,m4 ,w4 
longob4    ,s4 ,zeno4 ,a4 r4 ,,xii4     
,d4 ,chorgest4      ,b4 an der ,faade4  
,,xii4 von ,nicolaus u4 ,guglielmus4    
,bronzeth4 fr4 r4      ,m4 ,w4 ,,xiv4   
unteren ,felder ,,xii4      ,m4 ,t4     
,hochaltar3 ,mad4 mit ,heil4 von        
,mantegna4    ,municipio4 ,a4 7,hof47   
r4-g4    ,pal4 del consiglio4 ,a4 ren4  
von ,fra ,giocondo2                     
,gemldesammlung3 ,mad4 mit ,heil4 von   
,stef4 da ,zevio2      ,mad4 mit ,engeln
 u4 ,heil4 v4 ,pisanello2      ,anbetung
 d4 ,kindes u4 ,mad4 von ,girol4 dai    
,libri2      ,anbetung der ,hirten1 h4  
,katharina von ,carotto4      ,passion  
von ,cavazzola4      ,bemalte           
,huserfaaden v4 ,mantegna u4 ,a4 7,casa 
,borella1        ,pal4 ,tedeschi47      

,p4 ,bevilacqua1 ,canossa1 ,pompei4     
,a4 ren4 von ,sanmicheli4    ,thore4 ,a4
 ren4 von ,sanmicheli4    ,vicenza4     
,dom4 ,a4 g4    ,s4 ,corona4 ,a4 g4     
,m4 ,t4 ,taufe ,chr4 von ,giov4         
,bellini4    ,s4 ,lorenzo4 ,a4 g4       
,basilica4 7,rathhaus47 ,a4 v4 ,palladio
 ,,xvi4 hergestellt4                    
,gemldesammlung4    ,teatro olympico4   
,a4 ren4 von ,palladio4    ,sog4 ,haus  
d4 ,palladio4 ,a4 ren4 von ,palladio4   
,palste3 ,barbarano1 ,chiericati1       
,porto1 ,tiene 7,ercole7 von            
,palladio4    ,pal4 ,trento von         
,scamozzi4    ,rotonda4 ,villa ,capra4  
,a4 ren4 von ,palladio4    ,villa       
,tornieri u4 a4 im ,gebiete von ,vicenza
 von ,palladio4    ,viterbo4    ,dom4   
,a4 fr4 r4      ,b4 ,ppstl4             
,grabmonumente4    ,bischfl4 ,palast4   
,a4 g4    ,fontana grande4 g4 ,,xiii4   
,volterra4    ,dom4 ,a4 r4 ,,xiii4      
7,faade von ,nicc4 ,pisano7      ,b4    
,kanzel4 ,hochaltar von ,mino da        
,fiesole4    ,baptisterium4 ,a4 r4      

,,xiii4 von ,geroldus da ,lucano4       
,museum etruskischer ,alterthmer4       
,vulci4    ,etrusk4 ,grber4             
,,iii4 ,spanien4      ,aranjuez4        
,schloss4 ,a4 ren4 ,,xvi4 von ,herrera4 
,avila4    ,kathedrale4 ,a4 7,chor7 r4  
,,xii4      ,m4 ,t4 ,hauptaltar von     
,santos ,cruz4 ,,xvi4      7,chr4 auf d4
 ,oelberge1 ,geisselung1 ,auferstehung1 
,vorhalle         von ,p4 ,berruguete1  
,verkndigung1 ,geb41 ,verklrung1        
,kreuzigung v4 ,j4 de ,borgoa74    ,in  
d4 ,sakristei3      ,bilder am          
,gefssschrank4 ,,xv4    ,s4 ,pedro4 ,a4 
r4 ,,xii4    ,s4 ,tom4      ,b4 ,grabm4 
d4 ,prinzen ,juan v4 ,dom4 ,alexandro4  
,,xvi4      ,m4 ,t4 ,altar v4 ,a4       
,rincon 7874    ,badajoz4    ,kathedr4  
,m4 ,t4 von ,morales4    ,baos 7bei     
,palencia74    ,kirche4 ,a4 altchr4 787 
,barcelona4    ,s4 ,tablo del ,campo4   
,a4 fr4 r4 ,x4    ,s4 ,pere de las      
,puellas4 ,a4 fr4 r4 ,x4    ,kathedrale4
 ,a4 g4 ,,xiii4      ,d4 ,chorgest4 g42 
,kapellen im ,kreuzgange3      ,b4      

,grabpl4 ,,xv4      ,m4 ,t4 ,,xiv42     
7in d4 ,taufkapelle7 ,verklrung ,chr4   
,,xv42      7in der ,kap4 d4 h4 ,kosmas7
 ,altar4 ,,xvi4    ,s4 ,maria del ,mar4 
,a4 g4 ,,xiv4      ,b4 ber d4 ,portale4 
,,xiv4    ,michaelsk4      ,m4 ,t4 ,mad4
 von ,l4 ,dalmau4 ,,xv4                 
,provincialmuseum3      ,gemlde von     
,viladomat4 ,,xvii4    ,batalha in      
,portugal4    ,klosterk4 ,a4 g4         
,belem bei ,lissabon4    ,kirche4 ,a4 g4
    ,burgos4    ,kathedrale4 ,a4 g4     
,,xiii4-,,xv4      ,b4 ber d4 ,portal4  
,,xiii4      ,kapelle ,condestabile3 ,m4
 ,t4 ,flgelaltar1 ,hemlings ,sch42      
,magdalena1 lombard4 ,sch42      ,kap4  
de ,presentacion3 ,mad4 nach            
,michelangelo2      ,sakristei3 ,b4     
,mad4 ,,xv4      ,kreuzgang3 ,statuen4  
,,xv4    ,s4 ,gil4      ,m4 ,t4         
,kreuzabnahme1 ,eycks ,sch4    ,s4      
,nicolaus4      ,b4 ,hauptaltar4 ,,xv4  
,cadix4    ,franziskanerk4      ,m4 ,t4 
,mad4 7,seora de ,guadalupe7            
,nachbildung eines byzant4 ,werkes4     

,cordova4    ,moschee4 ,a4 maurisch4    
,,viii4 erweitert ,x41 in eine ,kirche  
umgew4      ,,xiii4    ,chor4 g4        
verndert ,,xvi4      ,m4 ,t4            
,verkndigung von ,pedro de ,cordova4    
,,xv4    ,escorial4    ,a4 ren4 ,,xvi4  
v4 ,j4 de ,toledo u4 ,herrera4          
,laurenzk4      ,sakristei3             
,kreuzabnahme von ,roger v4 d4 ,weyde d4
 ,j4    ,bibliothek3      ,span4 ,m4    
,min4    ,granada4    ,alhambra4 ,a4    
maur4 ,,xiii4 bis ,,xiv4    ,palast     
daselbst4 ,a4 ren4 ,,xvi4               
,kathedrale4      ,b4 ,grabmal          
,ferdinands u4 ,isabellas4 ,,xvi4 v4    
,peralta4      ,statuen und ,reliefs v4 
,f4 de ,vigarny4      ,in d4 ,sakristei3
 ,mad4 v4 ,a4 ,cano4      ,m4 ,t4       
,kreuzigung1 ,abnahme u4 ,auferstehung  
v4 ,gallegos 7872      h4 ,jungfrau in  
d4 ,einsamkeit v4 ,a4 ,cano2            
,kuppelbilder von dems42      ,mad41    
,hemlings ,sch4      ,in der ,sakristei3
 ,mad4 v4 ,l4 da ,vinci 7874    ,museum3
      ,hausaltar mit ,emailmalerei4     

,guadalajara4    ,patio del ,duque del  
,infantado4 ,a4 ren4 ,,xvi4    ,jaen4   
,kathedrale4 ,a4 fr4 ren4 ,,xvi4        
,madrid4    ,palast4 ,a4 ,,xviii4       
,knigliches ,museum3      ,galerie3 h4  
,familie von ,blas de ,prado2           
,leben d4 h4 ,stephan 7#e ,b47 von ,v4  
,joannes2      h4 ,sebastian von ,alf4  
,santius 7,,xvi472      ,moses ,wunder  
von ,j4 de las ,rolas2      ,maria      
egyptiaca1 schlafender ,jakob1 ,schndung
 d4 ,bartholomus        u4 #ej and4 ,b4 
v4 ,j4 da ,ribera2      ,anbetung der   
,knige1 ,krnung ,mari1 ,apoll und       
,vulkan1        die ,ehrenmdchen 7las   
meninas71 ,teppichwirkerinnen1          
,uebergabe von ,breda1 die ,trinker1    
,bildnisse ,philipp ,,iv41        ,herz4
 von ,olivares1 ,infant ,don ,carlos1   
,springbrunnen u4 ,a4 7#fb7        v4   
,velasquez2      h4 ,casilda u4 ,a4 von 
,zurbaran2      ,leichnam ,chr4 von ,a4 
,cano2      h4 ,familie1 ,conceptio1 h4 
,anna u4 ,maria1 ,vision d4 h4          
,bernhard1        ,vision d4 h4         

,ildephons1 ,marter d4 h4 ,andreas1     
,bildn4 eines ,geistlichen u4 ,a4 7#df7 
von ,murillo2      h4 ,hieronymus von   
,pereda2      ,wrfelspieler v4 ,nuez de 
,villa vicencia2      ,berufung d4 h4   
,mathus von ,pareja1 ,landschaften von  
,mazo2      ,flgelb4 7,joh4 d4 ,t4 u4   
,barbara71 ,eyck'sche ,sch42            
,verkndigung1 ,heimsuchung1 ,geburt und 
,anbetung d4 ,k4 v4                     
,christophsen2      ,anbetung d4 ,k4    
7,reisealtar ,karl ,v47 v4 ,hemling2    
,kreuzigung v4 ,roger v4 d4 ,weyde d4   
,j42      ,anbetung der ,kn41 ,triumph  
des ,todes1 die ,welteitelkeit von      
,h4 ,bosch2      ,mad4 v4 ,luc4 v4      
,leyden2      ,tod ,mari von ,coxcie2   
,ruhe in ,egypten v4 ,patenier2         
,adam u4 ,eva1 mnnl4 ,bilder von ,drer2 
,ceres v4 ,elsheimer2      ,tod ,mari v4
 ,mantegna2      ,geisselung ,chr4 nach 
,michelangelo2      h4 ,familie v4 ,a4  
del ,sarto2      ,kreuztragung1         
,heimsuchung1 ,mad4 mit dem ,fische1 h4 
,familie1        ,bildn4 des ,card4     

,bibiena von ,raphael2      d4 h4       
,familie mit d4 ,rose1 die ,perle1 unter
 dem ,eichbaume        nach ,raphael2   
,danae1 ,venus1 ,venus u4 ,adonis1      
,venusgarten1 ,bacchanale1              
,anbetung d4 ,trinitt1 die ,schlacht bei
 ,lepanto1 ,karl ,v4 zu ,rosse1         
,philipp ,,ii4 u4 ,a4 7#df7 von ,tizian2
      ,marter d4 h4 ,gines von ,p4      
,veronese2      die eherne ,schlange1   
,liebesgarten1 ,bauerntanz1 ,portr4 v4  
,rubens2      ,klage um ,chr41          
,gefangennehmung ,chr41 ,portr4 von van 
,dyck4    ,nationalmuseum 7,trinidad74  
,galerie3      ,bildn4 von ,a4 del      
,rincon 7872      ,leben ,mari1 span4   
,sch4 ,,xv42      ,beschneidung1 ecce   
homo1 ,mater dolorosa von ,morales2     
,mannalesen v4 ,herrera d4 ,aelt42      
,geistliches ,bildn4 von ,a4 ,cano2     
,jubileo 7,vision d4 h4 ,franziskus7 von
 ,murillo2      ,einweihung eines       
,bischofes1 ,leben d4 h4 ,bruno von ,v4 
,carduchi2      ,conceptio von ,ricci2  
,kreuzabnahme von ,pereda2      ,born d4

 lebendigen ,wassers v4 ,hub4 van ,eyck2
      ,anbetung der ,hirten von ,hemling
 7872      ,madonna nach ,l4 da ,vinci4 
,galerie der ,akademie3      ,christus  
am ,kreuze von ,morales2      d4 h4     
,elisabeth und #b ,lunetten von         
,murillo4    ,malaga4    ,kathedrale4   
,a4 ren4 ,,xvi4      ,m4 ,t4            
,altarblatt3 ,virgin del rosario von ,a4
 ,cano4    ,miraflores 7bei ,burgos74   
,kloster4 ,a4 sp4 g4 ,,xv4 von ,joh4 von
 ,cln4      ,b4 knigl4 ,grabmon4 ,,xv4  
von ,gil de ,sile4      ,altarschrein   
von dems4 und ,diego de la ,cruz4       
,oviedo4    ,s4 ,salvator4 ,a4 g4 ,,xiv4
 7,camera santa4 ,a4 ,,ix47      ,d4    
,fussboden4 ,,ix4      ,b4 ,apostelstat4
 ,,ix4      ,reliquarien u4 ,crucifixe4 
fr4 r4    ,salamanca4    ,alte          
,kathedrale4 ,a4 r4 ,,xii4      ,b4     
,grabm4 ,,xiii4      ,mad4 7,holz7 im   
,chore2      ,m4 ,w4 ,,xiii4      ,m4   
,t4 in d4 ,chornische4    ,neue         
,kathedrale4 ,a4 sp4 g4 ,,xvi4      7,in
 der ,klemenskap47 ,m4 ,t4 ,mad4 von    

,gallegos4    ,universitt4 ,a4 sp4 g4   
,b4 7an der ,faade74 ,,xvi4    ,collegio
 mayor4 ,a4 ren4 ,,xvi4    ,colleg4 d4  
,irlnder4 ,a4 ren4    ,augustinerk4     
,m4 ,t4 ,conceptio von ,ribera4         
,santiponce4    ,isidork4      ,m4 ,t4  
,verkndigung von ,sanchez de ,castro4   
,,xv4    ,segovia4    ,kathedrale4 ,a4  
g4 ,,xvi4 von ,juan und ,rodr4 ,gil4    
,sevilla4    ,kathedrale4 ,a4 g4        
,,xv4-,,xvi4      ,b4 ,reliquar 7tabula 
,alfonsines7 ,,xiii4      ,grabm4 7,kap4
 ,s4 ,jago74 ,,xv4 ,altarschr4      7im 
,chore7 v4 ,dankart u4 ,a4 ,,xv4-,,xvi4 
,conceptio 7,kap4 d4 h4 ,augustin7      
bemalt von ,j4 ,montaes4      ,m4 ,t4   
wunderthtige ,mad4 ,,xiii42      ,klage 
um ,chr4 7,annakap47 von ,juan ,nuez4   
,,xv4      ,die ,rckwand des            
,hochaltares v4 ,alexo ,fernandez4      
,,xvi4      ,anbetung d4 ,hirten von    
,luis de ,vargas4      ,verehrung d4    
,mad4 durch d4 ,patriarchen 7la gamba7  
v4 dems42      ,messe d4 h4 ,gregor u4  
,auferstehung von ,campaa2      h4      

,jakob 7,kap4 ,s4 ,jago7 v4 ,j4 de las  
,rolas2      ,altarb4 von ,zurbaran2    
,mad4 von ,a4 ,cano2      ,vision d4 h4 
,antonius u4 ,schutzengel v4 ,murillo2  
,vision d4 h4 ,franz von ,herrera d4    
,mittleren2      h4 ,ildephons von      
,valdes ,leal2      ,mad4 von ,tobar4   
,sakristei4 ,a4 ren4 ,,xvi4      ,b4    
,kuppel2 ,holzthre v4 ,guillen4 ,,xvi42 
,m4 ,t4 ,kreuzabnahme von ,campaa2      
h4 ,leander und ,isidor von ,murillo4   
,sala capitular4 ,a4 ren4 ,,xvi4        
,capella real4 ,a4 ren4      ,b4 ,fries4
    ,georgsk4 7,caridad47      ,b4      
,grablegung 7hint4 d4 ,alt47 von ,pedro 
,roldan4 ,,xvii4      ,m4 ,t4 ,moses    
,wunder 7la sete71 ,bergpredigt1        
,verkndigung        von ,murillo2       
die ,macht des ,todes von ,valdes ,real4
    ,universittsk4      ,b4 ,grabmal4   
,,xvi4      7ital47 ,crucifix von ,j4   
,montanes4    ,s4 ,julian4      ,m4 ,t4 
,christophorus von ,sanchez de ,castro4 
,haus des ,pilatus4      ,mytholog4     
,deckenbilder von ,pacheco4    ,museum4 

,aus d4 ,leben d4 h4 ,pedro ,nolasco von
 ,pacheco2      ,marter d4 h4 ,andreas  
v4 ,juan de las ,rolas2      h4 ,thomas 
von ,aquino v4 ,zurbaran2      h4       
,thomas von ,villanueva1 ,conceptio     
7#c71 ,vision d4 h4 ,franz1        h4   
,felix1 h4 ,joseph u4 ,antonius mit dem 
,christkinde von ,murillo4              
,tarragona4    ,kathedr4 ,a4 r4 ,,xii4  
,toledo4    ,kathedr4 ,a4 g4            
,,xiv4-,,xv4      ,b4 am ,portale2      
,choreinfassung ,,xiv4 ,chorgesthl ,,xv4
 ,hauptaltar von        ,fel4 de        
,vigarny2      ,ildefonsoaltar v4 dems42
      ,grabm4 7,kap4 ,s4 ,jago7 ,,xv42  
,grabm4 7,capella de los reys7 ,,xvi4   
von ,diego des ,egas und        ,melch4 
de ,salmeron4      ,m4 ,altar 7,kap4 ,s4
 ,jago7 ,,xv42      ,chorbcher ,min4-,m4
    ,kapitelsaal4      ,m4 ,w4 v4 ,juan 
,borgoa4    ,s4 ,juan4 ,kirche u4       
,kloster4 ,a4 g4      ,klosterhof4 ,b4  
,,xiv4    ,moschee 7,calle de ,cristo74 
,zwei ehemal4 ,synagogen4 ,a4 maur4     
,am ,thore del ,cambron4      ,b4 h4    

,leocadia von ,berruguete4    ,valencia4
    ,petersk4 ,a4 7,portale7 g4         
,kathedrale4      ,m4 ,t4 ,hauptaltar   
von ,pablo de ,aregio u4 ,fr4 ,neapoli2 
h4 ,cosmas u4 ,damian v4 ,pablo de      
,aregio2      h4 ,dionys von ,santos    
,cruz 7872      ,taufe ,chr4 von ,v4    
,joanes4    ,provinzialmuseum3          
,himmelfahrt ,mari v4 ,v4 ,joanes2      
,krnung ,mari v4 ,ribalda2              
,crucifix von ,a4 ,cano2                
,passionsbilder von ,h4 ,bosch4         
,valladolid4    ,kathedr4 ,a4 ren4      
,,xvi4 von ,herrera 7modernis474    ,s4 
,lorenzo4      ,b4 ,mad4 v4 ,grey       
,fernandez4    ,las ,huelgas reales4    
,b4 ,altarschr4 7,himmelfahrt ,mari7 von
 ,g4 ,fernandez4    ,nuestra ,seora4    
,b4 ,altarschr4 v4 ,juan de ,juni4      
,collegio mayor4 ,a4 g4 ,,xv4 von ,h4 de
 ,egas4    ,museum d4 ,akademie4        
,schnitzwerke von ,berreguete1 ,g4      
,fernandez1 ,juan de ,juni2      ,m4 ,t4
 h4 ,magdalena von ,ribera4    ,zamora4 
,kathedrale4 ,a4 r4 ,,xii4              

,,iv4 ,frankreich4      ,aigueperse     
7,puy de ,dome74    ,kirche4 7,chor74   
,a4 g4 ,,xiii4      ,m4 h4 ,sebastian   
von ,mantegna1      ,geburt ,chr4 von   
,ben4 ,ghirlandajo4    ,airvault        
7,poitou74    ,kirche4 ,a4 r4    ,aix4  
,kathedrale4 ,a4 g4 ,,xiv4      ,m4 ,t4 
,moses im ,dornbusche und ,flgeln von   
,ren d',anjou4    ,baptisterium4 ,a4    
altchr4      ,m4 ,t4 ,taufe ,christi    
altdeutsche ,sch4 ,,xvi4                
,verkndigung ,eyck'sche ,sch4    ,alby4 
,kathedrale4 ,a4 g4 ,,xiii4-,,xvi4      
,alet 7,roussillon74    ,kirche4 ,a4 r4 
,amboise4    ,s4 ,florentin4      ,b4   
,grabm4 von ,m4 ,colombe4    ,amiens4   
,kathedrale4 ,a4 g4 ,,xiii4      ,b4 am 
,portale4 ,,xii4    ,andelys4           
,kathedrale4 ,a4 g4 ,,xiii4    ,angers4 
,s4 ,martin4 ,a4 altchr4 7,chor r4      
,,xii74    ,s4 ,maurice4 ,a4 r4 ,,xii4  
7,querschiff ,,xiii74    ,s4 ,trinit4   
,a4 r4 ,,xii4    ,bibliothek4      ,m4  
,min4 ,gebetbuch von ,ren d',anjou4     
,anguolme4    ,kathedrale4 ,a4 r4 ,,xii4

    ,arles4    ,s4 ,trophime4 ,a4 r4    
,,xii4      ,kreuzgang4 ,a4 r4          
,museum      m4 antiken ,skulpturen u4  
altchristl4 ,sarkophagen4    ,arras4    
,stadthaus4 ,a4 g4 ,,xv4    ,auch4      
,kathedrale4 ,a4 g4      ,m4 ,gl4 ,,xv4 
,autun4    ,kathedrale4 ,a4 r4 ,,xii4   
,b4 ,relief am ,portale4 ,,xii4      ,m4
 ,w4 ,,xv4    ,auxerre4    ,kathedrale4 
,a4 g4 ,,xiii4      ,m4 ,w4 7,krypta74  
,christus reitend4    ,avignon4         
,notredame4 ,a4 g4 7,vorhalle fr4 r47   
,m4 ,t4 von ,simone di ,martino4        
,ppstlicher ,palast 7,kaserne74 ,a4 g4  
,reste v4 ,m4 ,w4 ital4 ,sch4 ,,xiv4    
,baillargues4    ,kirche4 ,a4 r4 ,,xi4  
,bayeux4    ,kathedrale4 ,a4 untere     
,arkaden4 r4 ,,xii41 oben g4 ,,xiv4     
,chor4 g4      ,,xiii4    ,museum4      
,stickerei 7sog4 ,teppich d4 ,k4        
,mathilde74 ,,xi4    ,beaune4           
,hospital4      ,m4 ,bilder aus d4      
altflandr4 ,sch4    ,bauvais4    ,le bas
 oeuvre4 ,a4 r4 ,,xi4    ,kathedrale4   
,a4 g4 ,,xiii4-,,xvi4    ,s4 ,etienne4  

,a4 r4 ,,xi4 7,schiff74    ,bernay      
7,normandie74    ,klosterk4 ,a4 r4 ,,xi4
    ,besanon4    ,kathedr4      ,m4 ,t4 
v4 ,fra ,bartolomeo4    ,bziers4        
,kathedrale4 ,a4 g4    ,blois4          
,schloss4 ,a4 fr4 ren4 7ltere ,theile7  
von ,fra ,giocondo4    ,bocherville     
7,normandie74    ,s4 ,george4 ,a4 r4    
,bordeaux4    ,s4 ,croix4 ,a4 r4    ,s4 
,sernin4 ,a4 r4    ,kathedrale4 ,a4 g4  
,s4 ,michel4 ,a4 g4    ,boury-,lastie4  
,kirche4 ,a4 r4    ,bouges4             
,kathedrale4 ,a4 g4 ,,xiii4      ,m4    
,gl4 ,,xii41 ,,xiii4    ,haus des       
,jacques ,coeur4 ,a4 g4 ,,xv4    ,bourg 
,st4 ,andol 7,ardche74    ,kirche4 ,a4  
r4    ,brioude 7,velay74    ,kirche4 ,a4
 r4    ,brou 7,burgund74    ,kathedrale4
 ,a4 g4 ,,xvi4      ,b4 ,grabm4         
,philiberts von ,savoyen v4 ,m4 ,colomb4
    ,caen4    ,s4 ,etienne4 ,a4 r4      
,,xi4-,,xii4    ,s4 ,trinit4 ,a4 r4     
,,xi4-,,xii4    ,s4 ,nicolas4 ,a4 r4    
,,xii4    ,cahors4    ,kathedrale4 ,a4  
r4 ,,xii4    ,calma 7,drme74    ,a4 r4  

,,xiii4    ,carcassonne4    ,s4 ,nazaire
 7,kathedr474 ,a4      ,schiff4 r4 ,chor
 u4 ,quersch4 g4    ,s4 ,vincent4 ,a4 g4
    ,carhaix4    ,kirche4 ,a4 g4 ,,xv4  
,cavaillon4    ,kirche4 ,a4 r4          
,chalons 7,marne74    ,kathedr4 ,a4     
7,schiff7 r4    ,chambord4    ,schloss4 
,a4 fr4 ren4 ,,xvi4    ,chantelles      
7,bourbonnais74    ,kirche4 ,a4 r4      
,charlieu4    ,abteik4 ,a4 sp4 r4       
,charroux4    ,kirche4 ,a4 fr4 r4       
,chartres4    ,kathedrale4 ,a4          
7,westfronte r4 ,,xii47 g4              
,,xiii4-,,xvi4      ,b4 an den          
,portalen1 ,faade4      ,m4 ,gl4 ,,xiii4
    ,chateauneuf 7,bretagne74           
,kirche4 ,a4 g4 ,,xv4    ,chateauneuf   
7,sane et ,loire74    ,kirche4 ,a4 r4   
,,xii4    ,chatel-,montagne             
7,bourbonnais74    ,a4 r4    ,civray    
7,poitou74    ,kirche4 ,a4 r4           
,clermont4    ,notre-,dame du ,port4 ,a4
 r4 ,,xi4    ,conques 7,aveyron74       
,kirche4 ,a4 r4 ,,xi4    ,coustouges    
7,roussillon74    ,kirche4 ,a4 r4       

,coutances4    ,kathedr4 ,a4 g4 ,,xiii4 
,die 7,dauphin74    ,kirche4 ,a4 r4     
,dijon4    ,notre-,dame4 ,a4 g4         
,,xiii4-,,xiv4    ,palais de justice4   
,a4 fr4 ren4 ,,xvi4    ,karthause4      
,b4 ,brunnen von ,claux ,sluter4        
,museum4 ,altarschr4      ,b4 von ,jacq4
 de ,boerze4      ,m4 von ,melch4       
,broederlam4    ,dol4    ,kathedr4 ,a4  
g4 ,,xiii4    ,ecouen4    ,schloss4 4   
fr4 ren4 v4 ,j4 ,bullant4 ,,xvi4        
,enghien4    ,schlosskap4      ,b4      
,altarreliefs4 ,,xv4 ,,xvi4             
,entraigues 7bei ,angoulme74    ,s4     
,michel4 ,a4 r4    ,espondeilhan4       
,kirche4 ,a4 r4    ,evreux4             
,kathedrale4 ,a4 7,schiffsarkaden r47 g4
    ,ferrires4    ,kirche4      ,m4 ,gl4
    ,fontainebleau4    ,schloss4 ,a4 fr4
 ren4 ,,xvi4      ,m4 ,w4 von ,r4       
,rossi1 ,primaticcio1 ,n4 dell',abbate4 
,fontevrault 7,anjou74    ,klosterk4 ,a4
 r4 ,,xii4      ,b4 ,grabpl4            
,todtenkapelle auf dem ,kirchhofe4 ,a4  
r4    ,genf4    ,kathedrale4 ,a4 r4-g4  

,gennes 7bei ,saumur74    ,s4 ,eusbe4   
,a4 altchristl4    ,germigny-le-,pr     
7,orleans74    ,kirche4 ,a4 r4 ,,xii4   
,m4 ,mos4    ,grandson 7,neufchatel74   
,s4 ,jean4 ,a4 fr4 r4    ,graville      
7,normandie74    ,kirche4 ,a4 r4 ,,xii4 
,grenoble4    ,s4 ,laurent4 7,krypta74  
,a4 altchr4 ,,vii4    ,guebwiller 7,bas 
,rhin74    ,kirche4 ,a4 sp4 r4          
,issoire 7,auvergne74    ,kirche4 ,a4 r4
    ,iveure 7,bourbonnais74    ,kirche4 
,a4 r4    ,jumiges4    ,klosterk4       
7,ruinen74 ,a4 r4 ,,xi4    ,la          
,charit-sur-,loire 7,nevers74           
,klosterk4 ,a4 r4 ,,xii4    ,langres4   
,kathedrale4 ,a4 r4 ,,xii4    ,laon4    
,templerk4 ,a4 r4 ,,xii4    ,la ,roche4 
,kirche4 ,a4 g4    ,lausanne4           
,kathedrale4 ,a4 fr4 g4    ,lessay      
7,normandie74    ,kirche4 ,a4 r4 ,x4    
,liget 7,indre et ,loire74    ,kirche4  
,m4 ,w4 ,,xiii4    ,lille4              
,kathedrale4 ,a4 sp4 g4    ,lisieux4    
,kathedrale4 ,a4 g4    ,loches4         
,klosterk4 ,a4 r4    ,loupiac           

7,gironde74    ,kirche4 ,a4 r4          
,louviers4    ,kathedrale4 ,a4 sp4 g4   
,lusignan 7,poitou74    ,kirche4 ,a4 r4 
,lyon4    ,s4 ,irene4 7,krypta74 ,a4    
altchr4    ,ainay4 ,a4 altchr4    ,s4   
,jean4 ,a4 r4-g4    ,museum4            
,wiederholung des ,rosenkranzfestes v4  
,drer2      oberdeutsche ,bilder2       
,himmelfahrt ,chr4 von ,perugino2       
,bilder von ,rubens4    ,macon4    ,s4  
,vincent4 7,vorhalle74 ,a4 r4 ,,xii4    
,maguelon4    ,kathedr4 ,a4 r4          
,marseille4    ,museum4 altchr4         
,sarkophage u4 ,a4    ,meaux4    ,s4    
,etienne4      ,b4 ,grabplatte4 g4      
,,xiii4    ,meillant4    ,schloss4 ,a4  
sp4 g4    ,metz4    ,kathedrale4 ,a4 g4 
,gewebe3 ,kasel ,karl d4 ,gr4           
,moissac4    ,klosterk4 ,a4 r4      ,b4 
am ,portale und im ,kreuzgang r4        
,monsempron 7,aquitaine74    ,kirche4   
,a4 r4    ,montier en ,der              
7,haute-,marne74    ,kirche4 ,a4 r4     
7,chor g47    ,montivilliers            
7,normandie74    ,kirche4 ,a4 r4 ,,xii4 

,montmajour 7bei ,arles74    ,rundk4 ,a4
 r4 ,,xi4    ,montmoreau 7,charente74   
,kirche4 ,a4 r4    ,montmorillon        
7,poitou74    ,grabk4 ,a4 r4 ,,xii4     
,montpellier4    ,muse ,fabre4          
,bildn4 eines jungen ,mannes und des    
,lorenzo ,medici von ,raphael 7872      
h4 ,familie von ,a4 del ,sarto2         
,kreuzabnahme v4 ,p4 ,campaa2           
,anbetung d4 ,hirten v4 ,ricci2         
,bilder aus der niederlnd4 ,sch4 ,,xvii4
 ,portr4 von ,greuze4    ,mouzon        
7,ardennen74    ,kirche4 ,a4 g4 ,,xiv4  
,nantes4    ,notre-,dame4      ,b4      
,grabm4 des ,herzogs ,franois ,,ii4 von 
,m4 ,colomb4    ,schloss4 ,a4 sp4 g4    
,gemldesamml4 ,bild von ,j4 van ,eyck4  
,nantouillet4    ,schloss4 fr4 ren4     
,,xvi4    ,narbonne4    ,kathedr4 ,a4 g4
 ,,xiii4-,,xiv4      ,d4 ,erzbisch4     
,grabm4    ,palast4 d4 ,erzbisch4 ,a4 g4
 ,,xiii4    ,museum4      ,anbetung des 
,kindes1 flor4 ,sch4 ,,xv42             
,anbetung d4 ,magier und h4 ,familie1   
,eyck'sche ,sch42      ,mnch v4 ,a4     

,cano2      h4 ,joseph v4 ,p4           
,carduccho2      ,christus bei ,martha  
v4 ,rubens u4 ,snyders2      ,portr4 v4 
,mignard u4 ,bourdon4    ,nevers4    ,s4
 ,etienne4 ,a4 r4 ,,xii4    ,neufchtel4 
,stiftsk4 ,a4 r4    ,schloss4 ,a4 r4    
,neuvy ,st4 ,spulcre 7,indre74          
,kirche4 ,a4 r4 ,,xii4    ,neuwiller    
7,bas ,rhin74    ,kirche4 ,a4 g4 7mit   
roman4 ,resten47    ,niederhaslach 7,bas
 ,rhin74    ,kirche4 ,a4 r4    ,nismes4 
,maison carre4 rm4 ,tempel1 darin       
,museum und ,bildersammlung4            
,notre-,dame de ,valre 7,sitten74       
,kirche4 ,a4 r4    ,noyon4              
,kathedrale4 ,a4 r-g4    ,orcival       
7,auvergne74    ,kirche4 ,a4 r4         
,orleans4    ,s4 ,aignan4 7,krypta71 fr4
 r4    ,kathedrale4 ,a4 g4 7gegr4       
,,xiii4 u4 neuerbaut ,,xvii474    ,htel 
de ville4 ,a4 sp4 g4    ,museum      mit
 mittelalterl4 ,skulpt41 ,holzschnitz41 
,emailarb41      ,bildn4 von ,clouet4   
,paray-le-,monial 7,burgund74           
,abteik4 ,a4 r4 ,,xi4    ,paris4        

,kirchen4    ,notre-,dame4 ,a4 g4       
,,xii4-7,porte rouge7 ,,xv4      ,b4 an 
,portalen4 ,,xiii4      ,in d4 ,vorhalle
 ,relief3 das jngste ,gericht4 ,,xv4    
,an den ,aussenseiten des ,chores       
,reliefreste1 ,reliefs am ,chorumgange4 
,chorgest4 ,,xvii4    ,s4               
,germain-des-,prs4 ,a4 r4 ,,xi4 7,chor  
,,xii47    ,s4 ,germain l',auxerrois4   
,a4 g4 ,,xv4    ,s4 ,eustache4 ,a4 fr4  
ren4 ,,xvi4    ,s4 ,mry4 ,a4 sp4 g4     
,,xvi4    ,s4 ,gervais4 ,a4 ren4 ,,xvi4 
,m4 ,gl4 ,,xvi4    ,s4 ,etienne du      
,mont4 ,a4 ren4 ,,xvi4 7,thurm ,,xiii474
    ,s4 ,genevive4 ,a4 ,,xviii4 v4      
,soufflot4    ,sainte ,chapelle4 ,im    
,justizpalaste4 ,a4 g4 ,,xiii4 v4       
,p4 von ,montereau4      ,m4 ,gl4       
,,xiii4    ,kirche auf dem ,montmartre4 
,a4 altchr4 787    ,bei ,paris ,abteik4 
,s4 ,denys4 ,a4      ,thurmhaus1 ,faade1
 ,chor frhest g4 ,,xii42      ,schiff g4
 ,,xiii4 von ,eudes ,clement und        
,mathieu de ,vendome4      ,b4 ,am      
,portale u4 in den ,lunetten ,,xii41    

,dagoberts ,thron 7in der ,sakristei7   
theilw4 rm4      ,m4 ,gl4 7,kapelle ,s4 
,eugene und de la vierge7 ,,xii41       
mit ,inschriften des ,abtes ,suger4     
,knigliche ,grabmonumente3    ,in der   
,kirche3      ,grabm4 ,louis ,,xii4 v4  
,jean ,juste4 ,,xvi41      ,henri ,,ix4 
v4 ,germ4 ,pilon1      ,franois ,i4 v4  
,p4 ,bontems u4 ,a4      ,statuen       
,charles ,v4 u4 ,jeanne de ,bourbon     
7flschlich ,s4 ,louis u4                
,marguerite de ,provence getauft74      
,in der ,krypta3      ,falsche ,statuen 
,clovis u4 ,clotilde1 ,,xii42           
,grabtafel d4 ,fredegunde1 ,,xi4        
,grabm4 ,philipps und ,louis 7,bruder u4
 ,sohn des h4 ,ludwig7 ,,xiii4          
,gedenktafeln der ,schlacht von ,bovines
 ,,xiii4      ,grabstatuen ,jean ,i4 u4 
,a4 ,,xiv4      ,grabm4 ,louis von      
,orleans u4 ,valentinens 7ital4         
renaissance7 ,,xvi4      7noch nicht    
aufgestellt3 emaillirte ,grabt4 ,jeans  
und ,biancas1        ,kinder d4 h4      
,louis1 ,,xiii474    ,palste und        

,sammlungen4    ,tuilerien4 ,a4 ltere   
,theile von ,ph4 ,delorme4 ,,xvi41      
erweitert und die ,galerie vollendet v4 
,levaut und d',orbay4 ,,xvii4           
,louvre4 ,a4 7le vieux ,louvre7 von ,p4 
,lescot4 ,,xvi41      erweitert unter   
,karl ,,ix41 ,heinrich ,,iv41 ,louis    
,,xiii4      7,pavillon d'orloge v4     
,lemercier7 und ,louis ,,xiv4           
7,colonnade von ,cl4 ,perrault74        
,daselbst3 ,assyrisches ,museum mit d4  
,monumenten von ,khorsabad u4 ,a4       
,antiken3      ,der ,frstenrath vor     
,troja 7,relieffragm471 der             
,zwlfgtteraltar1 die      verwundete    
,amazone1 altattisches ,grabrelief1     
die ,herkulesarbeiten 7,metopen vom     
,zeustempel zu ,olympia71 ,mnade1       
,venus v4 ,milo1 ,demosthenesbste1 der  
borghesische ,fechter1                  
,rednerstatue 7,germanikus71 ,jason1    
,diana von ,gabii1 ,diana von           
,versailles1 ,venus von ,arles1         
,tiberstrom1 ,pallas von ,velletri u4   
,a4    ,moderne ,skulpturen3            

,gefesselte ,mnner 7vom ,juliusdenkm47  
von ,michelangelo1      ,nymphe von     
,fontainebleau 7,broncerelief7 v4       
,benev4 ,cellini1      ,broncereliefs   
von ,a4 ,riccio4      ,die drei ,grazien
 v4 ,g4 ,pilon1      ,portraitstatue v4 
,j4 ,cousin1      ,milo von ,croton v4  
,pujet4    ,galerie3      ,krnung ,mari 
v4 ,fiesole2      ,glorie des h4 ,thomas
 von ,b4 ,gozzoli2      ,parnass1       
,kreuzigung1 ,mad4 della ,vittoria von  
,mantegna2      ,altarbild von ,bianchi 
,ferrari2      h4 ,stephan v4           
,carpaccio2      ,predella von ,n4      
,alunno2      ,vierge aux rochers nach  
,leonardo da ,vinci2      ,tufer        
,johannes1 ,lucretia ,crivelli 7belle   
ferronire71      ,monna ,lisa nach ,l4  
da ,vinci2      ,mad4 von ,beltraffio2  
,mad4 und ,herodias von ,a4 ,solario2   
,mad4 mit d4 h4 ,sebastian von          
,correggio2      ,jupiter und ,antiope  
v4 ,correggio2      ,altarbild von ,fra 
,bartolommeo2      ,altarbild v4 ,rid4  
,ghirlandajo1      ,caritas von ,a4 del 

,sarto2      ,s4 ,michael und ,s4       
,georg1 la belle jardinire1 ,bildniss   
eines jungen        ,mannes und eines   
blonden ,jnglings1 ,vierge au diadme1   
kleine u4        grosse h4 ,familie1    
,michael1 h4 ,margaretha1 ,johanna v4   
,arragonien1        ,kardinal ,julius v4
 ,medici1 ,graf ,castiglione von        
,raphael        7theilweise nur         
,schulbilder72      ,parnass von ,perin 
del ,vaga2      ,bildn4 des ,gustav de  
,foix von ,giorgione2      ,landschaft  
mit d4 ,wasserschpferin v4 ,palma       
vecchio 7872      h4 ,familie v4 ,palma 
vecch42      ,raphael u4 s4             
,fechtmeister von ,seb4 da ,piombo2     
,vierge au lapin1 ,mad4 mit ,heil41     
,grablegung ,christi1 ,gastmahl in      
,emaus1 h4 ,hieronymus1 ,dornenkrnung1  
,venus del pardo 7,jupiter und          
,antiope71 ,marchese del ,guasto u4 s4  
,geliebte1 ,k4 ,franz ,i4 von           
,tizian2      ,heiligenbilder von       
,moretto1      ,paradies 7,skizze7 von  
,tintoretto2      h4 ,familie1 ,hochzeit

 zu ,cana1 ,gastmahl in ,emaus von ,p4  
,veronese2      ,mad41 ,anbetung d4     
,kindes von ,l4 ,caracci2      ,herkules
 der ,schlangenwrger von ,ag4 ,caracci2 
h4 ,familien1 ,landschaften mit histor4 
,staffage v4 ,ann4 ,caracci2            
,landschaften von ,domenichino2         
,bilder von ,g4 ,reni2      ,mad4 mit   
,heil4 von ,guercino2      ,piet von    
,bern4 ,campi2      ,flucht nach        
,aegypten von ,cigoli2      ,magdalena  
787 v4 ,d4 ,feti2      ,isabella von    
,mailand1 ,frieden bittend von ,cr4     
,allori2      ,bildn4 des               
,malteser-,grossmeisters v4 ,caravaggio2
      ,anbetung der ,hirten von         
,spagnoletto2      ,schlachtbild1       
,landschaft mit ,soldatenstaffage von   
,salv4 ,rosa4      ,krnung der ,mad4 von
 ,jan ,eyck2      ,christuskopf von     
,rogier v4 d4 ,weyde2      ,erzb4       
,warnham von ,canterbury1 ,astronom ,n4 
,kratzer        von ,h4 ,holbein d4 ,j42
      ,anbetung der ,knige von ,mabuse2 
,anbetung der ,knige1 ,flucht aus       

,sodoma1 die ,geschichte der ,maria von 
,medici 7#ba ,bilder71 ,bauerntanz1     
,landschaften 7,regen bei               
,sonnenbeleuchtung1 ,windmhle7 v4       
,rubens2      ,klage um ,chr41 hl4      
,sebastian1 ,mad4 mit ,donatoren1       
,general ,moncada1        ,k4 ,karl ,i4 
im ,jagdkleide v4 van ,dyck2      les   
quatre bourgmestres 7,schtzenpreise7 von
 van der ,helst2      ,familie des      
,tobias1 ,gelehrte im ,studirzimmer1 h4 
,familie1        ,gastmahl in ,emaus1   
barmherzige ,samariter1 ,portr4 von     
,rembrandt2      ,samuel und ,eli von   
,eckhout2      ,bildnisse von ,f4 ,bol2 
der verlorene ,sohn von ,teniers d4 ,j42
      ,kinderschule von ,adr4 van       
,ostade2      der ,liebesantrag von     
,terburg2      ,gewrzkrmerin1 das       
,krankenzimmer von ,g4 ,dow2            
,conception von ,murillo2      italien4 
,landschaft von ,p4 ,bril2      h4      
,familie in ,mondscheinlandschaft von   
,elsheimer2      ,idyllen v4 ,n4        
,berghem2      ,landschaften von van der

 ,velde2      ,sturmlandschaft von      
,ruysdael2      ,portr4 v4              
,clouet-,janet2      ,weltgericht v4 ,j4
 ,cousin2      ,bilder von ,s4 ,vouet2  
,pest1 ,mannalese1 ,et in arcadia ego   
7,landschaft mit ,hirtengrab7        von
 ,n4 ,poussin2      ,bildn4 ,richelieus 
u4 ,a4 v4 ,ph4 ,champaigne2      ,leben 
d4 h4 ,bruno von ,lesueur2      ,portrte
 v4 ,mignard2      ,leben ,alexander d4 
,gr4 v4 ,lebrun2      ,kreuzabnahme von 
,jouvenet2      ,wunder d4 h4 ,hyacinth 
von ,n4 ,colombel2      ,portr4         
,bossuets u4 ,a4 v4 ,rigaud2            
,landschaften v4 ,claude ,lorrain2      
der blinde ,belisar1 ,schwur d4         
,horatier1 ,brutus von ,david4          
,zahlreiche ,handzeichnungen1           
,kupferstiche1 ,rstungen1               
,emailarbeiten4    ,palast ,luxembourg4 
,a4 ren4 ,,xvii4 von ,jacques de        
,brosse2      ,galerie moderner ,bilder4
    ,htel de ville4 ,a4 ren4 v4         
,boccadoro aus ,cortona 7spter          
erweitert74    cole des beaux-arts4     

,eingebaute ,faade des ,schlosses       
,gaillon4 ,a4 ren4 ,,xvi4      ,portikus
 aus ,schloss4 ,anet4 v4 ,phil4         
,delorme4    ,htel de ,cluny4 ,a4 g4    
,,xv4-,,xvi4      ,mittelalterliche     
,sammlungen3 ,architekt4      ,glieder1 
,gypsabgsse1 ,holzschnitzereien1        
,glasgemlde1      ,elfenbeintafeln      
7altchr41 byzant4 u4 roman4        von  
,berthelot ,heliot ,,xiv471             
,reliquienkasten d4 h4 ,yvet ,,xii41    
,altartafel ,k4 ,heinrich ,,ii4 ,,xi4   
7871      ,emailtafeln 7aus ,limonsin   
seit d4 ,,xii4 ,jahrh471      ,relief   
mit d4 ,kreuzigung aus ,s4 ,germer4     
,,xiii42      ,statuen d4 ,familie      
,ambois4 ,,xv42      ,gemlde 7,gentile  
da ,fabriano871      ,prachtgerthe1     
,gothische u4 ,renaissencemeubles4      
,fontaine des ,innocents4 ,a4 ren4      
,,xvi4 v4 ,p4 ,lescot4      ,b4 v4 ,j4  
,goujon4    ,bibliotheque imperiale4    
,m4 ,min4 byz4 angelschs4 frank4        
,,xi4-,,xvi4    ,bibl4 des ,arsenals4   
,m4  ,min4 ,,xiii4-,,xv4    ,parthenay4 

,kirche4 ,a4 r4    ,payerne             
7,neufchtel74    ,abteik4 ,a4 r4        
,perigueux4    ,s4 ,front4 ,a4 byzant4  
,,xi4 bis ,,xii4    ,kathedr4 7,s4      
,etienne74 ,a4 r4 ,,xii4    ,pernes4    
,dorfk4 ,a4 r4    ,plestin4             
,beinhaus4 7,reliquare74 ,a4 g4 ,,xv4   
,poissy4    ,notre-,dame4 ,a4 r4 ,,xii4 
,poitiers4    ,s4 ,jean 7,baptist474 ,a4
 altchr4      ,m4 ,w4 ,,xii42           
,notre-,dame la grande4 ,a4 r4 ,,xii4   
,s4 ,radegunde4 ,a4 r-g4      ,b4       
7,lesepult1 altchr474    ,s4 ,hilaire4  
,a4 r4 ,,xii4    ,s4 ,pierre            
7,kathedr474 ,a4 g4 ,,xiv4    ,prads    
7,roussillon74    ,dreieckige ,k4 ,a4 r4
    ,puy en ,velay4    ,kathedrale4 ,a4 
r4 ,,xii4    ,quimper4    ,kathedr4 ,a4 
g4 ,,xiii4    ,quimperle4    ,s4 ,croix4
 7,rundk47 ,a4 r4    ,rdes4    ,kirche4 
,a4 r4    ,rheims4    ,s4 ,remy4        
7,reste47 ,a4 r4 ,,xi4    ,kathedrale4  
,a4 g4 ,,xiii4      ,b4 am ,portale4    
,m4 ,gl4 ,,xiii4    ,s4 ,nicaise4       
7,faade47 ,a4 g4 ,,xiii4    ,stadthaus4 

,a4 ren4 ,,xvii4    ,rieux-,mrinville   
7bei ,carcassonne74    ,a4 r4 ,,xii4    
,riez 7,basses ,alpes74    ,rundk4 ,a4  
altchr4    ,rodez4    ,kathedr4 ,a4 sp4 
g4    ,romainmortier 7,schweiz74        
,kirche4 ,a4 fr4 r4    ,rouen4          
,kathedrale4 ,a4 g4 ,,xiii4-,,xvi4      
,b4 ,grabm4 von ,jean ,cousin2    ,s4   
,ouen4 ,a4 g4 ,,xiv4-,,xvi4    ,s4      
,vincent4 ,a4 g4    ,htel de            
,bourgtheroude4 ,a4 sp4 g4    ,pal4 de  
justice4 ,a4 sp4 g4    ,museum4         
,predella von ,perugino4    ,roulet4    
,kirche4 ,a4 r4    ,ruffec 7,poitou74   
,a4 7,faade74 r4    ,saintes4           
,kathedrale4 ,a4 r4 ,,xii4    ,s4 ,marie
 des ,dames4 ,a4 r4    ,st4 ,aignan     
7,loire et ,cher74    ,kirche4 ,a4 r4   
,,xii4    ,st4 ,amand ,montrond 7,cher74
    ,kirche4 ,a4 r4    ,st4 ,aubaine de 
,guerande 7,bretagne74    ,kirche4 ,a4  
r4    ,st4 ,benoit4    ,abteik4 ,a4 r4  
,,xi4    ,st4 ,chef 7,isre74    ,kirche4
    ,m4 ,w4 ,,xii4    ,st4 milion4      
,kirche4 ,a4 r4 ,,xii4    ,st4 ,jean de 

,col 7,perigord74    ,kirche4 ,a4 r4    
,,xii4    ,st4 ,gabriel 7bei ,tarascon74
    ,kapelle4 ,a4 r4 ,,xii4    ,st4     
,gabriel 7bei ,bayeux74    ,kirche4 ,a4 
r4    ,st4 ,generoux4    ,kirche4 ,a4 r4
    ,st4 ,genoux 7,indre74    ,kirche4  
,a4 r4 ,,xii4    ,st4 ,germain en laye4 
,schloss4 ,a4 ren4 ,,xvii4    ,st4      
,germer 7bei ,beauvais74    ,abteik4 ,a4
 r4 ,,xii4    ,st4 ,gildas de ,rhuys    
7,bretagne74    ,kirche4 ,a4 r4    ,st4 
,gilles 7,languedoc74    ,kirche4 ,a4 r4
    ,st4 ,guilhem du desert4    ,kirche4
 ,a4 r4    ,st4 ,lo4    ,s4 ,croix4 ,a4 
r4 ,,xii4    ,st4 ,menoux4    ,abteik4  
,a4 r4    ,st4 ,michel d',aiguithe bei  
,puy 7haute ,loire74    ,kirche4        
,m4 ,w4 ,x4-,,xiii4    ,st4 ,pol de     
,leon4    ,kathedr4 ,a4 g4 ,,xiii4      
,st4 ,paul de ,varax 7,dep4 l',ain74    
,kirche4 ,a4 r4    ,st4 ,paul trois     
chateaux 7,drome74    ,kirche4 ,a4 r4   
,,xi4    ,st4 ,pierres in ,clages       
7,sitten74    ,kirche4 ,a4 r4    ,st4   
,quentin4    ,stadthaus4 ,a4 g4 ,,xvi4  

,st4 ,restitut 7,drome74    ,kirche4 ,a4
 r4    ,st4 ,savin 7,vienne74           
,kirche4 ,a4 r4 ,,xi4      ,m4 ,w4      
,,xi4-,,xii4    ,st4 ,thgonec4          
,beinhaus4 ,a4 g4    ,saumur4    ,s4    
,pierre4 ,a4 r4 ,,xii4    ,savenires4   
,kirche4 ,a4 altchr4    ,savigny4       
,kirche4 ,a4 r4    ,sez4    ,kathedrale4
 ,a4 g4 ,,xiii4    ,senlis4             
,kathedrale4 ,a4 g4 ,,xiii4    ,sens4   
,kathedrale4 ,a4 g4 ,,xiii4             
,synodalsaal4 ,a4 g4    ,soissons4      
,s4 ,jean4 ,a4 g4    ,solignac4         
,abteik4 ,a4 r4 ,,xii4    ,solesme4     
,klosterbauten4 ,a4 ren4 ,,xv4          
,souillac4    ,abteik4 ,a4 r4 ,,xii4    
,souvigny4    ,abteik4 ,a4 r4    ,than  
7,normandie74    ,kirche4 ,a4 r4        
,toul4    ,kathedr4 ,a4 g4 ,,xvi4       
,toulouse4    ,s4 ,sernin4 ,a4 r4 ,,xi4 
,s4 ,pierre4 ,a4 r4    ,s4 ,etienne4 ,a4
 g4    ,jakobinerk4 ,a4 g4    ,museum4  
,antike ,skulpt42      mittelalterl4    
,grabst4 und ,grabpl4 ,,xiv4-,,xv4      
,ital4 u4 span4 ,bilder4    ,tournus4   

,s4 ,philibert4 ,a4 r4 ,,xi4      ,m4   
,w4    ,tours4    ,kathedr4 sp4 g4      
,b4 ,grabm4 des ,sohnes ,karl ,,viii4   
von ,j4 und ,a4 ,juste4 ,,xv4           
,fontaine auf d4 place du ,march v4 ,m4 
,colomb4      ,fontaine de ,beaune von  
,j4 und ,a4 ,juste4    ,s4 ,saturnin4   
h4 ,grab v4 ,m4 ,colomb4    ,vaison4    
,kathedrale4 ,a4 r4 ,,xi4 oder ,,xii4   
,s4 ,quinine4 ,a4 r4    ,valence4       
,kathedrale4 ,a4 r4    ,valenciennes4   
,kirche4 ,a4 g4    ,valmagne            
7,languedoc74    ,kirche4 ,a4 r4        
,varengeville4    ,manoir d',ango4 ,a4  
fr4 ren4 ,,xvi4    ,veauce              
7,bourbonnais74    ,benediktinerk4 ,a4  
r4    ,venasque4    ,kirche4 ,a4 r4     
,vermeuil4    ,kirche4 ,a4 r4           
,versailles4    ,schloss4 ,a4 ,,xvii4 v4
 ,mansart4    ,veteuil 7,seine et       
,oise74    ,kirche4 ,a4 g4    ,vezelay4 
,abteik4 ,a4 r4 ,,xii4      ,b4 ,relief 
am ,westportale4 ,,xii4    ,vienne4     
,antiker ,tempel4 ,korinth4 ,ordn4      
,s4 ,maurice4 ,a4 r4    ,vignagoul      

7,languedoc74    ,kirche4 ,a4 r4        
,vignory4    ,abteik4 ,a4 r4 ,,xi4      
,villeneuve bei ,avignon4    ,hospital4 
,m4 ,t4 v4 ,ren d',anjou4    ,volvic4   
,kirche4 ,a4 r4          ,v4            
,niederlande4      ,aerschot4           
,kirche4      ,d4 ,chorgesthl und       
,lettner4 ,,xvi4    ,amsterdam4         
,rathh4 ,a4 ren4 ,,xvii4    ,museum4    
,gastmahl d4 ,schtzengilde1             
,portrtgruppen u4 ,portr4 v4        van 
der ,helst2      die ,nachtwache u4     
,portr4 v4 ,rembrandt2      ,sittenbild 
v4 ,j4 ,steen2      ,sittenbilder von   
,terburg1 ,dow u4 ,a4    ,zahlr4        
,privatsammlungen mit ,bildern aus der  
hollnd4 ,sch4    ,anderlecht4    ,kirche
 7,krypta74 ,a4 r4 ,,xi4    ,antwerpen4 
,kathedr4 ,a4 g4 ,,xiv4 bis ,,xvi4      
,m4 7,kuppel7 v4 ,corn4 ,schut2         
,auferstehung d4 ,lazarus1              
,todtenerweckung u4 ,abendmahl von      
,o4 ,venius2      ,kreuzerrichtung u4   
,kreuzabnahme von ,rubens4    ,s4 ,andr4
 ,a4 g4 ,,xvi4      ,d4 ,kanzel4    ,s4 

,antoniusk4      ,m4 ,t4 ,grablegung von
 v4 ,dyck4    ,s4 ,jacques4 ,a4 g4 ,,xv4
      ,b4 ,mater dolorosa v4 ,duquesnoy4
      ,m4 ,t4 7in d4 ,grabkap4 d4       
,meisters7 h4 ,unterhaltung v4 ,rubens2 
,crucifix von van ,dyck2      ,berufung 
,petri1 ,carl ,borrom4 von ,jordaens2   
h4 ,rochus von ,quellyn4    ,s4 ,paul4  
,m4 ,t4 ,geisselung v4 ,rubens2      die
 ,werke d4 ,barmherzigkeit v4 ,teniers  
d4 ,aelt4    ,jesuitenk4 ,a4 ren4       
,,xvii4 von ,aguillon4    ,brse4 ,a4 sp4
 g4 ,,xvi4    ,rathh4 ,a4 ren4 v4 ,corn4
 de ,friendt2    ,gildenhuser4 ,a4      
,,xvi4    ,museum4      ,bilder aus der 
altflandrischen ,sch42      ,mad4 am    
,springbrunnen v4 ,jan van ,eyck2       
,mad4 mit d4 h4 ,georg nach ,j4 v4      
,eyck2      betender ,karthuser v4      
,justus v4 ,gent 7872      die #g       
,sakramente von ,roger v4 d4 ,weyde 7872
      ,mad4 in der goth4 ,kirche2       
die ,verkndigung1 ,bildn4 eines jungen  
,mannes v4 ,hemling2      ,glorie u4    
,portr4 von ,mostaert2                  

,kreuzabnahme mit ,flgeln v4 ,qu4       
,messys2      ,engelsturz v4 ,f4        
,floris2      ,predigt d4 h4 ,alois v4  
,porbus d4 ,aelt42      ,versuchung d4  
h4 ,antonius v4 ,m4 ,vos2      ,anbetung
 d4 ,knige u4 ,a4 v4 ,o4 ,venius2       
h4 ,familie1 ,unterweisung d4 ,mad41 h4 
,therese1 h4 ,franziskus1        ,christ
  la paille mit ,flgeln1 h4 ,thomas mit 
,flgeln1        ,christus am ,kreuze1   
,anbetung d4 ,knige1 ,bildn4 v4 ,rubens2
      ,klage um ,christus1 ,crucifix1   
,bildnisse v4 van ,dyck4    ,samml4 d4  
,hrn4 ,wuyts u4 a4 ,privaten4    ,brgge4
    ,s4 ,sauveur4 ,a4 r4 ,,xii4         
7,inneres ,,xiv47    ,kap4 d4 h4        
,blutes4 ,a4 r4 ,,xii4 7,faade g4       
,,xvi47    ,kap4 von ,jerusalem4 ,a4 g4 
,,xv4    ,kaufhalle4 ,a4 g4 ,,xiii4 bis 
,,xiv4    ,rathh4 ,a4 g4 ,,xiv4         
,schtzengilde4 ,a4 ,,xvi4               
,johanneshospital4      ,m4 ,t4         
,vermhlung d4 h4 ,katharina mit ,flgeln1
 ,anbetung d4 ,k4 mit        ,flgeln1   
,kreuzabnahme mit ,flgeln1 ,ursulakasten

 von ,hemling2      ,sibylle v4 ,hemling
 7874    ,museum der ,akademie4         
,maria mit d4 ,papagey v4 ,jan van      
,eyck2      weibl4 ,bildniss1           
,christuskopf von ,j4 van ,eyck 7872    
,taufe ,chr4 mit ,flgeln1 h4 ,christoph 
v4 ,hemling2      ,urtheil d4 ,cambyses 
v4 ,claessens d4 ,aelt4                 
,privatsammlungen flandrischer ,bilder4 
,brssel4    ,s4 ,gudule4 ,a4 g4         
,,xiii4-,,xv4      ,m4 ,gl4 ,,xvi4 7in  
d4 ,liebfrauenkap4      ,m4 ,gl4 v4     
,thulden4 ,,xvii47    ,notre-,dame la   
,chapelle4 ,a4 ,chor sp4 r4 ,,iii4      
,schiff g4 ,,xv4    ,notre-,dame du     
,sablon4 ,a4 g4 ,,xv4-,,xvi4            
,augustinerk4 ,a4 ren4 ,,xvii4 v4       
,coeberger4    ,rathhaus4 ,a4 g4 ,,xv4  
,maison du ,roi4 ,a4 sp4 g4 ,,xvi4      
,museum4      ,klage um ,chr4 v4 ,b4 van
 ,orley2      ,anbetung d4 ,k41         
,himmelfahrt ,mari1 h4 ,franzisk41      
,marter d4 h4 ,livin1        ,krnung    
,mari von ,rubens2      ,bilder von     
,venius1 ,jordaens1 ,snyders2           

,portr4 von ,rembrandt4    ,courtrai4   
,notre-,dame4      ,d4 ,tabernakel4 g4  
,m4 ,kreuzerrichtung von van ,dyck4     
,rathhaus4 ,a4 g4 ,,xvi4    ,diest4     
,boucherie4 ,a4 g4 ,,xiv4    ,dinant4   
,notre-,dame4 ,a4 g4 ,,xiii4    ,dixmud4
    ,pfarrk4      ,d4 ,lettner4 g4 ,,xv4
    ,gent4    ,s4 ,bavo4 ,a4 g4 ,,xvi4  
,m4 ,t4 ,anbetung d4 ,lammes von ,hub4  
u4 ,jan van ,eyck2      h4 ,bavo v4     
,rubens2      nebenan ,kap4 d4 h4       
,makarius4 ,a4 r4 ,,xii4    ,s4         
,michael4 ,a4 g4 ,,xv4      ,m4 ,t4     
,kreuzigung v4 van ,dyck2      ,marter  
d4 h4 ,hadrian v4 van ,thulden2         
wunderthtige ,heilung v4 van ,noort4    
,s4 ,nicolas4 ,a4 g4 ,,xv4              
,dominikanerk4 ,a4 g4 ,,xiii4    ,s4    
,sauveur4      ,m4 ,flucht nach         
,aegypten v4 ,quellin4    ,hospital de  
la ,biloque4 ,a4 ,fa4 u4 ,refekt4 g4    
,m4 ,w4 ,,xiii4    ,halle au bl4 ,a4 r4 
,,xiv4    ,alte ,tuchhalle4 ,a4 g4 ,,xv4
    ,rathhaus4 ,a4 g4 ,,xv4-,,xvi4 ren4 
,,xvii4    ,privatsamml4 altflandrischer

 ,bilder4    ,gorkum4    ,johannesk4    
,m4 ,w4 ,,xiii4    ,gouda4              
,johannesk4      ,m4 ,gl4 ,,xvi4        
,haag4    ,museum4      ,der ,anatom    
,tulp und ,portr4 von ,rembrandt2       
,sittenbild 7,darstellung des menschl4  
,lebens7 v4 ,j4 ,steen2      der        
,offizier v4 ,terburg2      der ,sugling
 v4 ,g4 ,dow2      ,sittenbilder v4     
,mieris1 ,schalken1 ,teniers2      der  
junge ,stier von ,p4 ,potter2           
,landschaften v4 ,ruysdael4      ,zahlr4
 ,portr4 aus d4 hollnd4 ,sch4    ,knigl4
 ,sammlung 7jetzt grossentheils         
zerstreut und nach ,england             
gekommen47    ,maison au bois mit ,m4   
von ,jordaens u4 ,a4    ,hal4           
,notre-,dame4 ,a4 g4 ,,xiv4      ,b4    
,taufbr4 ,,xv4 aus d4 ,sch4 von         
,tournay4    ,herzogenbusch4    ,s4     
,jean4 ,a4 g4 ,,xiv4    ,hoogstraten4   
,kirche4 ,a4 g4 ,,xvi4      ,d4         
,chorgest4 ,,xvi4      ,gl4 ,m4 ,,xvi4  
,huy4    ,notre-,dame4 ,a4 g4 ,,xiv4    
,leyden4    ,stadthaus4      ,m4        

,kreuzigung mit ,flgeln v4 ,corn4       
,engelbrechtsen2      jngstes ,gericht  
von ,luc4 von ,leyden4    ,lierre4      
,s4 ,gommaire4 ,a4 g4 ,,xv4    ,lobes4  
,st4 ,ursmer4 ,a4 r4 ,,xi4    ,lwen4    
,s4 ,pierre4 ,a4 g4 ,,xv4      ,d4      
,tabernakel und ,lettner ,,xv42      ,m4
 ,marter d4 h4 ,erasmus v4 ,hemling 7872
      ,abendmahl v4 ,justus v4 ,gent    
7872      ,kreuzabnahme von ,roger van  
der ,weyde d4 ,j4 7872      ,mad4 mit   
,heil4 v4 ,qu4 ,messys4    ,s4 ,jacques4
      ,d4 ,tabernakel4    ,s4 ,gertrud4 
,d4 ,chorgest4 ,,xvi4      ,m4          
,hochaltar u4 ,mater dolorosa v4 ,m4    
,coxcie4    ,dominikanerk4 ,a4 g4       
,,xiii4    ,kirche d4 grand-beguinage4  
,a4 g4 ,,xiv4    ,jesuitenk4 ,a4 ren4 v4
 ,hesius4    ,tuchhalle4 ,a4 g4 ,,xiv4  
,rathhaus4 ,a4 g4 ,,xv4      ,m4 kl4    
,gemldesammlung altflandr4 ,bilder4     
,lttich4    ,st4 ,jean4 ,a4 ,karol4     
7urspr4 ,x41 restaurirt ,,xviii47    ,s4
 ,barthlemy4 ,a4 r4 ,,xi4    ,d4        
,altarschr4      ,b4 ,taufbecken v4     

,lamb4 ,patras aus ,dinant4 ,,xii4      
,s4 ,jacques4 ,a4 g4 ,,xvi4 7,thurm r47 
,s4 ,denys4 ,a4 r4 ,x4 ,chor g4 ,,xv4   
,bischofshof4 ,a4 ,,xvi4    ,in der ,nhe
 ,s4 ,nicolas en glain4 ,a4 r4 ,,xii4   
,maestricht4    ,s4 ,servais4 ,a4 r4    
,,xii4    ,notre-,dame4 ,a4 r4          
,mecheln4    ,s4 ,rombaut4 ,a4 g4 ,,xiv4
 bis ,,xvi4      ,m4 ,crucifix v4 van   
,dyck2      ,anbetung d4 ,kn4 v4        
,quellyn4    ,notre-,dame4 ,a4 g4       
,,xiv4-,,xvi4      ,m4 ,wunderbarer     
,fischzug v4 ,rubens2      ,grablegung  
v4 van ,hoeck4    ,s4 ,jean4      ,m4   
,anbetung d4 ,kn4 mit ,flgeln v4        
,rubens4    ,beguinenk4 ,a4 ren4 ,,xvii4
 von ,franquart4    ,jesuitenk4 ,a4 ren4
 ,,xvii4 v4 ,faid'herbe4    ,tuchhalle4 
,a4 g4 ,,xiv4    ,museum4    ,mons4     
,s4 ,waudru4 ,a4 g4 ,,xv4      ,b4      
,grabreliefs ,,xv4      ,m4 ,gl4 ,,xvi4 
,rathhaus4 ,a4 g4 ,,xv4    ,nivelles4   
,s4 ,gertrude4 ,a4 r4 ,,xi4 7,innen     
modernis47      ,d4 ,reliquar4          
,kreuzgang4 ,a4 ,,xiii4    ,oudenarde4  

,pfarrk4 ,a4 sp4 r4 ,,xiii4             
,rathhaus4 ,a4 g4 ,,xvi4    ,roermundt4 
,notre-,dame4 ,a4 sp4 r4 ,,xiii4        
,rotterdam4    ,kirche4 ,a4 g4          
,saventhem4    ,dorfk4      ,m4 ,t4 h4  
,martin von van ,dyck4    ,sluis4       
,kirche4 ,a4 r4 ,,xii4    ,soignies4    
,s4 ,vincent4 ,a4 r4 ,,xi4    ,tongern4 
,notre-,dame4 ,a4 g4 ,,xiii4-,,xv4      
,tournay4    ,kathedrale4 ,a4 r4        
,,xi4-,,xii4      ,chor g4 ,,xiii4      
,d4 ,lettner ,,xvi4 v4 ,cor4 de         
,friendt4      ,b4 ,grabst4 ,,xv4       
,m4 ,gl4 ,,xvi4    ,s4 ,pyat4 ,a4 sp4 r4
    ,s4 ,quentin4 ,a4 sp4 r4    ,s4     
,jacques4 ,a4 sp4 r4 ,,xiii4    ,s4     
,eleuthre4      ,d4 ,reliquar4          
,utrecht4    ,stadthaus4      ,m4 ,mad4 
v4 ,schoreel und andere hollnd4 ,bilder4
    ,villers4    ,abteik4 ,a4 fr4 g4    
,,xiii4    ,ypern4    ,s4 ,martin4 ,a4  
,chorsp4 r4 ,,xiii4      ,schiff g4     
,,xiii4-,,xv4      ,m4 ,w4 ,,xiv4       
,rathhaus4 ,a4 g4 ,,xiii4    ,boucherie4
 ,a4 g4    ,privathuser4 ,a4 g4 ,,xiii4 

,,vi4 ,england4         7,ausfhrliche   
,nachrichten ber die zahlreichen        
,privatsammlungen       siehe in        
,waagens englischen ,kunstschtzen1      
neueste englische       ,ausgabe47      
,aberdeen4    ,kirche4 ,a4 g4 ,,xvi4    
,kingscolleg4 ,a4 sp4 g4 ,,xvi4         
,adderbury 7,oxford74    ,kirche4 ,a4 g4
 ,,xiv4 7,holzdecke47    ,althorp       
7,northampton7 bei ,gf4 ,spencer4       
,galerie3      ,portr4 ,heinrich ,,viii4
 v4 ,h4 ,holbein d4 ,j4      ,portrte   
von van ,dyck4      ,portr4 d4 ,card4   
,polus v4 ,perin del ,vaga4             
,altontower 7,stafford7  bei ,gf4       
,shrewsbury4    ,galerie4    ,barronhill
 7,stafford7 bei ,whyte4    ,galerie4   
,klage um ,christus von ,raphael4       
,bath4    ,kathedr4 g4 ,,xvi4 bei       
,beckford4    ,galerie3      h4         
,katharina von ,raphael2      lustige   
,wirthschaft von ,j4 ,steen u4 ,a4      
,blenheim 7,herzog v4 ,marlborough47    
,galerie3      ,mad4 mit ,heiligen von  
,raphael2      ,rckkehr aus ,aegypten1  

,flucht aus ,sodoma1 ,christus mit den  
,aposteln1        ,raub d4 ,proserpina1 
,befreiung d4 ,andromeda1 ,venus und    
,adonis1        ,rubens und ,helena     
,forman von ,rubens2      ,bildniss     
,karl ,i41 ,staffords von van ,dyck4    
,bowood 7bei ,m4 ,lansdowne74    ,gal4  
,joh4 d4 ,t4 von ,raphael4    ,bristol4 
,kathedr4 ,a4 g4 ,,xiv4                 
,redcliffchurch4 ,a4 g4 ,,xv4      ,b4  
,grabst4 ,,xii4    ,brixworth4          
,kirche4 ,a4 angelschs4                 
,burleighhouse 7,northampton7 bei ,m4   
,exeter4    ,galerie3      ,findung     
,moses1 ,anbetung d4 ,kn4 v4 ,pordenone2
      ,mad4 u4 h4 ,barbara v4 van ,eyck2
      ,geburt ,chr4 von ,drer2          
,bildniss ,edwards ,,vi4 von ,holbein d4
 ,j4    ,cambridge4    ,s4 ,sepulchre4  
,a4 r4 ,,xii4    ,trinitychurch4 ,a4 g4 
,,xiv4    ,kingscollegchapel4 ,a4 g4    
,,xv4    ,fitzwilliammuseum3            
,anbetung der ,hirten von ,giorgione2   
,venus 7,prinzessin ,eboli7 mit ,philipp
 ,,ii4 787 von ,tizian2      der        

,schulmeister von ,g4 ,dow4             
,canterbury4    ,kathedrale4 ,a4 r4     
,,xi4 bis ,,xii4 ,chor g4 ,,xii4        
,b4 ,grabstatue des schwarzen ,prinzen4 
,,xiv4      ,chorgitter ,,xiv4          
,cashle 7,irland74    ,cormacskap4 ,a4  
r4 ,,xii4    ,castle ,chapel            
7,nottingham74 ,a4 r4 ,,xii4    ,castle 
,howard 7,york7 bei ,g4 ,carlisle4      
,galerie3      ,zwei ,frauenkpfe v4     
,giorgione2      ,herz4 von ,ferrara mit
 ,gefolge1 ,isaaks ,opferung1           
,versuchung ,chr41        ,anbetung der 
,hirten von ,tintoretto2      ,anbetung 
der ,knige von ,mabuse2      ,piet 7drei
 ,marien71 ,landschaften v4 ,ann4       
,caracci2      ,joh4 d4 ,evangel4       
7,halbfigur7 von ,domenichino2          
,bildniss ,franz ,snyders von van ,dyck4
    ,castle ,rising4    ,kirche4 ,a4 r4 
,,xii4    ,castor 7,northampton74       
,kirche4 ,a4 r4 ,,xii4    ,chatsworth   
7,derby7 bei ,herz4 v4 ,devonshire4     
,min4-,mal4 angelschs4 ,weihung d4      
,thomas ,becket von ,j4 van ,eyck2      

,bildniss d4 ,lady ,riche u4 ,a4 von van
 ,dyck4    ,chester4    ,s4 ,john4 ,a4  
r4    ,chichester4    ,kathedr4 ,a4     
7,schiff7 r4 ,,xii4      ,thurm g4      
,,xiii4    ,chiswick 7bei ,herz4 v4     
,devonshire74      ,mad4 mit ,engeln u4 
,donator4 von ,hemling2      ,portrt von
 van ,dyck4    ,colchester4    ,s4      
,botolph4 7,ruine47 ,a4 r4 ,,xii4       
,coleshill 7,warwick74    ,kirche4      
,b4 ,taufstein r4 ,,xii4                
,corshamhouse 7,wilton74                
,gemlde-,galerie3      ,bildn4 d4 ,franz
 v4 ,taxis1 des ,sir ,bryan ,tuke von   
,holbein d4 ,j42      ,anbetung der     
,knige von ,luc4 von ,leyden 7872       
,liebesscenen von ,schoreel2      der   
,judaskuss von van ,dyck4    ,coventry4 
,michaelsk4 ,a4 7,thurm7 g4 ,,xiv4-,,xv4
    ,croyland4    ,abteik4 7,ruine47 ,a4
 r4 ,,xii4    ,devizes4    ,s4 ,john4   
,a4 r4 ,,xii4    ,dower4    ,kirche4    
7,ruine47 ,a4 angelschs4    ,durham4    
,kathedr4 ,a4 r4 ,,xii4    ,earls       
,barton 7,northampton74    ,thurm4 ,a4  

angelschs4    ,east ,meon 7,heats74     
,kirche4      ,b4 ,taufstein4 r4 ,,xii4 
,edinburg4    ,s4 ,giles4 ,a4 g4 ,,xiv4 
,holyroodkap4 ,a4 g4    ,edmonsbury     
7,suffolk74    ,abteik4 ,a4 r4 ,,xii4   
,eltham4    ,palast4 ,a4 g4 ,,xv4       
7,holzdecke74    ,ely4    ,kathedrale4  
,a4 ,kreuzschiff4 r4 ,,xii4             
,langschiff sp4 ,,xii4 ,vorhalle g4     
,,xiii4      ,chor g4 ,,xiii4           
,ladychapel1 ,mittelthurm g4 ,,xiv4     
,exeter4    ,kathedrale4 ,a4 g4 ,,xiii4 
bis ,,xiv4      ,seitenthurm4 r4 ,,xii4 
,fove 7,irland74    ,krypta4 ,a4 altchr4
    ,freshford 7,irland74    ,kirche4   
,a4 r4    ,gallerus 7,irland74          
,kapelle4 ,a4 altchr4    ,geddington4   
,kirche4      ,b4 ,statue d4 ,k4        
,eleonore4 ,,xiv4    ,glendalough       
7,irland74    ,kirche4 ,a4 altchr4      
,gloucester4    ,kathedrale4 ,a4        
,krypta4 r4 ,,xi4 ,chor4 g4 ,,xiv4      
,b4 ,statue ,edward ,,ii4 ,,xiv4        
,hamptoncourt4    ,galerie4             
,triumphzug ,csars v4 ,a4 ,mantegna2    

,kartons zu den vatikanischen ,tapeten  
v4 ,raphael2      ,familienbild von     
,pordenone2      ,portrt von ,mann u4   
,frau 7,holbeins ,eltern871             
,bildn4 des ,erasmus von ,rotterdam1    
des ,buchdrucker ,froben1 des ,lord     
,guilford von ,holbein d4 ,j4           
,holkham 7,norfolk74                    
,gemlde-,galerie4      ,kopie des       
,schlachtkartons von ,michelangelo4     
,iffley 7,oxford74    ,kirche4 ,a4 r4   
,,xii4    ,iniscaltra 7,irland74        
,kirche4 ,a4 r4    ,kensington4    ,kn4 
,palast4 ,galerie4      ,venus von ,amor
 geksst1 nach ,michelangelo1 ausgefhrt  
von        ,pontormo4    ,kildare       
7,irland74    ,rundthurm4 ,a4 r4        
,killaloe 7,irland74    ,kirche4 ,a4 r4 
,kirkstall4    ,klosterk4 ,a4 sp4 r4    
,,xii4    ,leighcourt 7bei ,bristol74   
,bei ,h4 ,miles4 ,galerie4              
,kreuztragung v4 ,raphael2      nackte  
,halbfigur v4 ,holbein d4 ,j42          
,mad4 v4 ,velasquez2      h4 ,familie   
von ,murillo2      ,ehebrecherin1       

,bekehrung ,pauli v4 ,rubens2      ,pest
 von ,athen von ,n4 ,poussin2           
,landschaften v4 ,claude ,lorrain4      
,liechfield4    ,kathedr4 ,a4 g4        
,,xiii4-,,xv4    ,lincoln4    ,kathedr4 
,a4 g4 ,,xii4-,,xiv4      ,b4 am        
,portale4 ,,xiii4      ,stat4 d4 ,k4    
,eleonore von ,william von ,suffolk4    
,lindisfarne 7,durham47                 
,klosterkirche4 7,ruine47 ,a4 r4 ,,xi4  
,liverpool4    ,liverpoolinstitution4   
,galerie3      ,zwlfjhriger ,christus v4
 ,simone di ,martino2      h4 ,sebastian
 u4 h4 ,antonius v4 ,masaccio2          
,kreuzabnahme von ,rogier v4 d4 ,weyde  
d4 ,j42      ,bildn4 v4 ,luc4 v4        
,leyden2      h4 ,familie v4 ,b4 van    
,orley2      der verlorene ,sohn1       
,frauenportr4 von ,holbein d4 ,j4       
,bei ,hrn4 ,blundell3      ,mad4 vor    
einem grnen ,schirmdache v4 ,j4 van     
,eyck4    ,london4    ,white ,tower 7im 
,tower74 ,a4 r4 ,,xi4    ,templerkirche4
 ,a4 sp4 r4 ,,xii4    ,westminsterabtei4
 ,a4 g4 ,,xiii4      7,chor7-,,xv4      

7,schiff47      ,b4 ,grabm4 ,heinrich   
,,iii4 ,,xiii4      ,edward ,,iii4      
,,xiv4      ,grabm4 von ,torrigiano4    
,,xvi4    ,kapelle ,heinrichs ,,vii4 ,a4
 g4 ,,xvi4      ,b4 ,grabm4 ,heinrichs  
,,vii4 ,,xvi4    ,paulsk4 ,a4 ren4 v4   
,chr4 ,wren4 ,,xvii4-,,xviii4           
,crosley-,hall4 ,a4 g4 ,,xv4            
,whitehall4 ,a4 ren4 von ,j4 ,jones4    
,,xvii4    ,brittisches ,museum4        
,assyrische ,skulpturen aus ,niniveh4   
,aegyptisches ,museum4      ,antike     
,skulpt43 ,harpyendenkm4 aus ,xanthus in
 ,lycien2      ,apollo 7archuist47      
,giebelgruppen1 ,metopen und die        
,friesreliefs vom        ,parthenon     
7,elgin marbles71      ,friesreliefs v4 
,tempel d4 ,nike ,apteros2              
,karyatide v4 ,erechtheum1 ,reliefs vom 
,apollotempel zu ,bassae2               
,erosstatue1 ,bacchusstatue vom         
choragischen ,monumente des ,thrasyllus1
        7,fries v4 chorag4 ,monum4 des  
,lysikrates74      ,harpyendenkm4 aus   
,xanthus4      ,portlandvase u4 s4 w4   

,bibliothek4      ,m4 ,min4 angels4     
,sammlung von ,kupferst4 u4             
,handzeichnungen4    ,nationalgalerie4  
,grablegung v4 ,francia2      ,vision   
eines ,ritters v4 ,raphael2             
,christus unter den ,schriftgelehrten   
von ,b4 ,luini        7gewhnlich ,vinci 
genannt72      ,auferweckung des        
,lazarus von ,seb4 da ,piombo           
7,entwurf von ,michelangelo71           
weibl4 ,bildniss von dems42      ,ecce  
homo1 h4 ,familie 7vierge au panier71   
,erziehung des ,amor        v4          
,correggio2      ,mad4 in ,glorie v4    
,parmegianino2      der ,musikmeister1  
,tod d4 ,petrus ,martyr v4 ,giorgione2  
,bacchus u4 ,ariadne v4 ,tizian2        
,landschaften von ,ann4 ,caracci u4 v4  
,domenichino2      ,portrt1 bezeichnet  
#adcd v4 ,j4 v4 ,eyck2      ,altarwerk  
v4 ,liesborner ,meister2                
,landschaft v4 ,rubens2      ,bildn4 v4 
v4 ,dyck2      ,ehebrecherin1           
,kreuzabnahme v4 ,rembrandt2            
,bacchanale1 ,rinaldo u4 ,armida v4 ,n4 

,poussin2      ,landsch4 v4 ,c4         
,poussin2      ,seelandsch4 mit d4      
,knigin v4 ,saba v4 ,cl4 ,lorrain2      
,anbetung ,chr41 ,johannes d4 ,t4 v4    
,murillo2      ,portr4 von ,reynold2    
,abendmahl von ,b4 ,west2      ,mariage 
la mode v4 ,hogarth2      ,landschaften 
v4 ,gainsborough4 7,,xviii47            
,akademie4 ,gal4      ,mad4 mit d4 h4   
,anna1 ,carton von ,l4 da ,vinci4       
,knigl4 ,privatsammlung niederlndischer 
,bilder4    ,bei ,lord ,ashburton3      
,vier ,heilige 7,jugendwerk7 v4         
,correggio2      ,liebespaar v4         
,giorgione2      ,wolfsjagd v4 ,rubens2 
,sieben ,werke d4 ,barmherzigkeit1      
,landschaft v4 ,teniers d4 ,j42         
,schenke1 ,kegelspiel von ,j4 ,steen2   
,bilder von ,murillo4    ,bei ,lord     
,cowper 7in ,pansanger bei ,london73    
,mad4 mit ,chr4 u4 ,johannes von ,fra   
,bartolomeo2      ,mad4 vom ,kinde      
umarmt1 ,mad4 von ,raphael2             
,familienportrt v4 van ,dyck2           
,marschall ,turenne zu ,pferd von       

,rembrandt4    ,bei d4 ,herz4 von       
,devonshire3      ,predigt in d4 ,wste  
v4 ,tizian2      ,portr4 v4 ,holbein d4 
,j42      der ,zahnbrecher v4 ,l4 v4    
,leyden2      ,portr4 v4 van ,dyck2     
h4 ,familie1 ,ansichten von rm4 ,forum  
von ,n4 ,poussin2      ,liber veritatis 
7#bjj ,skizzen7 von ,claude ,lorrain4   
,bei ,lord ,egerton 7,bridgewater1      
,staffordgalerie73      h4 ,familie m4  
d4 ,fcherpalme1 ,mad4 del passeggio v4  
,raphael2      ,diana im ,bade1 ,venus  
,anadyomene1 die drei ,lebensalter v4   
,tizian2      ,grablegung ,chr4 v4      
,tintoretto2      ,entdeckung v4        
,calistos ,schwangerschaft1 ,landschaft 
v4 ,domenichino2      ,madonna v4 van   
,dyck2      die sieben ,sakramente v4   
,n4 ,poussin2      ,selbstportrt von ,g4
 ,dow2      ,genrebilder von ,teniers d4
 ,j4 und ,a4 v4 ,ostade4    ,bei ,lord  
,garoagh3 ,mad4 aus d4      ,hause      
,aldobrandini von ,raphael4    ,bei d4  
,herzog v4 ,northumberland3             
,familie ,cornaro von ,tizian4    ,bei  

d4 ,familie ,sir ,rob4 ,peels3          
chapeau de paille v4 ,rubens2      ,dame
 am ,klavier v4 ,jan ,steen2            
,genrebilder von ,teniers1 ,terbury u4  
,a4    ,bei ,hrn4 ,s4 ,rogers3          
,mad4 v4 ,raphael2      ,mad4 v4 ,j4 van
 ,eyck2      ,landschaft von ,rembrandt4
    ,bei dem ,herz4 v4 ,southerland     
7,staffordhouse73 ,packthiere           
7,wirthshausschild7 von ,correggio2     
,musikantengesellschaft v4 ,tintoretto2 
,bildniss des ,grafen ,arundel v4 van   
,dyck2      ,aufnahme der drei ,engel   
bei ,abraham1 ,rckkehr des verlorenen   
,sohnes        von ,murillo4            
,sammlung des verst4 ,herzogs v4        
,wellington3      ,christus am ,oelberge
 v4 ,correggio2      der ,wasserverkufer
 von ,velasquez2      ,genrebilder von  
,j4 ,steen4    ,bei d4 ,marquis v4      
,westminster      7,grosvenorgal473     
,mad4 mit d4 h4 ,katharina von van      
,dyck2      ,portr4 von ,rembrandt2     
,diogenes u4 ,demokrit von ,salv4 ,rosa2
      ,landschaften von ,claude ,lorrain

 und ,gainsborough4    ,dulwichscollege 
bei ,london3      ,madonna1 ,jakob und  
,rahel1 ,blumenmdchen1 schlafendes      
,christkind        von ,murillo2        
,portr4 von ,rembrandt4                 
,longfordcastle 7,wilton7 bei ,gf4      
,radnor4    ,galerie3      ,portr4 des  
,petrus ,aegidus1 ,luther1 zwei ,mnner  
7lebensgross7 von        ,holbein d4 ,j4
    ,long-,corrib 7,irland74    ,kirche4
 ,a4 altchr4    ,malmesbury4    ,abteik4
 ,a4 r4    ,mellifont 7,irland74        
,baptisterium4 7,ruine47 ,a4 r4         
,melrose4    ,abteik4 7,ruine47 ,a4 g4  
,northampton4    ,heiligengrabk4 ,a4 r4 
,,xii4    ,petersk4 ,a4 r4 ,,xii4       
,norwich4    ,kathedr4 ,a4 ,chor r4     
,,xi4 ,langhaus r4 ,,xii4 ,kreuzgang g4 
,,xiv4    ,oxford4    ,petersk4 ,a4 r4  
,,xii4 7,krypta fr4 r47    ,christk4 ,a4
 r4 ,,xii4      ,b4 ,grabm4 ,heinrichs  
v4 ,bath4 ,,xiii4      ,m4 ,gl4 ,,xiii4 
,marienk4 ,a4 g4 ,,xv4 7,thurm ,,xiv47  
,magdalenencolleg u4 ,a4 ,a4 g4 ,,xv4   
,peterborough4    ,kathedr4 ,a4 ,schiff 

r4 ,,xii4 ,faade g4 ,,xiii4             
,ladychapel g4 ,,xiv4    ,ratass4       
7,irland47    ,kirche4  ,a4 altchr4     
,riponminster4    ,kirche4 ,a4 g4 ,,xiv4
    ,rochester4    ,kathedr4 ,a4 ,schiff
 r4 ,,xii4 ,chor g4 ,,xiii4             
,kapitelhaus r4 ,,xii4    ,ruerdean     
7,gloucester47    ,kirche4      ,b4     
,portalskulpt4 ,,xii4    ,salisbury4    
,kathedr4 ,a4 g4 ,,xiii4      ,b4       
,grabst4 ,,xii4-,,xv4    ,st4 ,albans4  
,kathedrale4 ,a4 r-g4 ,,xii4-,,xiii4    
,st4 ,dairbhile 7,irland47    ,kirche4  
,a4 altchr4    ,steining 7,sussex74     
,kirche4 ,a4 r4 ,,xii4    ,stone        
7,kent74    ,kirche4      ,d4 ,kanzel   
,,xiii4    ,stratton 7,hampshire7    bei
 ,sir ,th4 ,baring4 ,galerie3           
,tochter d4 ,herodias von ,giorgione2   
h4 ,familie von ,seb4 da ,piombo2       
,mad4 v4 ,murillo2      h4 ,hieronymus  
von ,j4 v4 ,eyck2      ,landschaften von
 ,claude ,lorrain4    ,timahoe          
7,irland74    ,rundthrme4 ,a4 r4        
,tuam 7,irland74    ,kathedr4 ,a4 r4    

,,xii4    ,waltham4    ,abteik4 ,a4 r4  
,,xii4    ,warwick4                     
,beauchampkapelle4 ,a4 g4 ,,xv4      ,b4
 ,grabm4 des ,richard ,beauchamp von ,w4
 ,austin4 ,,xv4    ,warwickcastle4      
,galerie3      ,johanna von ,arragonien 
von ,raphael 7872      ,k4 ,heinrich    
,,viii4 v4 ,holbein d4 ,j42      ,portr4
 von van ,dyck4    ,wells4    ,kathedr4 
,a4 g4 ,,xiii4 ,kapitelhaus1 ,ladychapel
 g4 ,,xiv4    ,wiltonhouse4    ,a4      
,halle v4 ,h4 ,holbein d4 ,j4           
,galerie3      ,portr4 des ,morus v4    
,holbein d4 ,j42      ,spielgesellschaft
 v4 ,l4 v4 ,leyden2      ,familienportr4
 v4 van ,dyck4    ,winchester4          
,kathedrale4 ,a4 ,kreuzschiff r4 ,,xi4  
,chor g4 ,,xiii4 ,langhaus g4 ,,xiv4    
,b4 ,taufstein r4 ,,xii4                
,windsorcastle4    ,georgskapelle4 ,a4  
g4 ,,xiv4      ,m4 ,gl4 ,,xvi4          
,gemldesammlung3      ,portr4 des       
,kaufmanns ,stallhoff u4 ,a4 v4 ,holbein
 d4 ,j42      ,portr4 v4 ,joas von      
,cleve1 v4 ,dyck2      ,landschaften v4 

,rubens4    ,woburnabbey4    ,galerie3  
,portrte von van ,dyck4    ,york4       
,kathedrale4 ,a4 ,kryptarest r4 ,,xi4   
,schiff und ,kapitelhaus g4             
,,xiii4-,,xiv4      ,faade g4 ,,xv4     
,m4 ,gl4 ,,xiv4                         
----------------------------------------
----------------------------            
,anmerkungen zur ,transkription         
,satzzeichen wurden korrigiert1 ohne    
hier im ,einzelnen ,erwhnung         zu 
finden4 ,umlaute wurden korrigiert1 ohne
 hier im ,einzelnen            ,erwhnung
 zu finden1 da diese vielfach durch     
mangelnde ,druck-           oder        
,scanqualitt nicht erkennbar waren4     
,fehler wurden nicht gendert1 wenn die  
falsche ,schreibweise                   
gebruchlich war1 wie etwa3              
,michelangelo ,buonarotti 7,buonarroti7 
brittisch 7britisch7                    
,cordova 7korrekt ,crdoba7              
,fuligno 7korrekt ,foligno7             
,palma vecchio 7,palma il ,vecchio7     
,palma giovine 7,palma il ,giovane7     

,roger v4 d4 ,weyde 7,rogier v4 d4      
,weyden7                                
,upsala 7,uppsala7                      
,nymwegen 7,nimwegen7                   
,inkonsistenzen wurden nicht gendert1   
wenn beide ,schreibweisen               
mehrfach verwendet wurden oder          
gebruchlich waren1 wie3                 
allmhlig -- allmlig                     
,bronce -- ,bronze                      
,cambrai -- ,cambray                    
,cosmas -- ,kosmas                      
,einzelnheiten -- ,einzelheiten         
,entwickelung -- ,entwicklung           
giltig -- gltig                         
,hephstos -- ,hephaistos                
keltisch -- celtisch                    
massgebend -- maassgebend               
,naivett -- ,naivitt                    
,nanzig -- ,nancy                       
,olivares -- ,olivarez                  
,provincial -- ,provinzial              
,portrait -- ,portrt                    
,reims -- ,rheims                       
,san ,gallo -- ,sangallo -- ,s4 ,gallo  

selbstndig -- selbststndig              
,septimus -- ,septimius                 
,dom zu ,speier -- ,speyrer ,dom        
,ulrichkirche -- ,ulrichskirche         
,vatican -- ,vatikan                    
,westergrningen -- ,wester-,grningen    
,yucatan -- ,yukatan                    
,im ,text vorgenommene nderungen3       
,s4 ,,vi   ,beweiss in ,beweis gendert4 
,inhalt  ,grossbrittanien durch         
,grossbritannien ersetzt4               
,erklrung der ,bildtafel3               
fleurs de lis in fleurs de lys gendert4 
chateaux de ,castille in chteau de      
,castille gendert4       ,s4 #b    jezt 
in jetzt gendert 7,funote74             
,s4 #c    ungegliedeter in              
ungegliederter gendert4                 
,s4 #d    unterstzen in untersttzen     
gendert4                       ,s4 #d   
,sparrmann in ,sparmann gendert4        
,s4 #d    ,hottentoten in ,hottentotten 
gendert4                       ,s4 #e   
,memoire in ,memoir gendert 7,funote74  
,s4 #g    ,giseh in ,gizeh gendert4     

,s4 #h    ,locmariaker in ,locmariaquer 
gendert4                       ,s4 #h   
,puy de ,domes in ,puy de ,dme gendert4 
,s4 #i    ,helmstdt in ,helmstedt       
gendert4                            ,s4 
#i    ,oaxaka in ,oaxaca gendert4       
,s4 #aa   ,wiskonsin in ,wisconsin      
gendert4                            ,s4 
#aa   ,kabastein in ,kaabastein gendert4
                           ,s4 #ab      
letztern in letzteren gendert4          
,s4 #ab   ,hondura in ,honduras gendert4
                               ,s4 #ab  
,quatemala in ,guatemala gendert4       
,s4 #ab   ,zapateros in ,zapatero       
gendert4                             ,s4
 #ac   ,inkassprache in ,inkasprache    
gendert4                       ,s4 #ah  
,esarhaddon in ,asarhaddon gendert4     
,s4 #ah   ,sennacheris in ,sennacherib  
gendert4                        ,s4 #ai 
,esarhaddons in ,asarhaddons gendert4   
,s4 #ai   ,lettres a ,m4 ,mohl in       
,lettres  ,m4 ,mohl gendert             
7,funote74                              

,s4 #ai   ,niniveh in ,nineveh gendert  
7,funote74                      ,s4 #bb 
,ferguson in ,fergusson gendert4        
,s4 #ca   ,description de l',armenie in 
,description de l',armnie               
gendert4                                
,s4 #cg   ,ptolomerherrschaft in        
,ptolemerherrschaft gendert4        ,s4 
#cg   ,remeses in ,ramses gendert4      
,s4 #ch   ,rosillini in ,rosellini      
gendert 7,funote74                  ,s4 
#ch   ,tuthmosis in ,thutmosis gendert4 
,s4 #ci   ,zauiet el ,meitn in ,zaouiet 
el-,metin gendert4             ,s4 #ci  
,benihassan in ,beni ,hassan gendert4   
,s4 #ci   ,remeses in ,ramses gendert4  
,s4 #dj   ,nekrodole in ,nekropole      
gendert4                            ,s4 
#da   ,osymandys in ,osymandyas gendert4
                          ,s4 #da       
,menepthah in ,merenptah gendert4       
,s4 #da   allmorgentlich in             
allmorgendlich gendert4                 
,s4 #db   ,phil in ,philae gendert4     
,s4 #db   ,ptolomern in ,ptolemern      

gendert4                          ,s4   
#db   ,grf ,hussn in ,gerf ,hussn       
gendert4                        ,s4 #db 
,abusimbel in ,abu ,simbel gendert4     
,s4 #db   ,wady ,halfa in ,wadi ,halfa  
gendert4                          ,s4   
#dd   durchschnitten in durchschritten  
gendert4                  ,s4 #dd       
,phil in ,philae gendert4               
,s4 #de   ,benihassan in ,beni ,hassan  
gendert4                         ,s4 #df
   ,benihassan in ,beni ,hassan gendert4
                         ,s4 #di        
ptolomische in ptolemische gendert4     
,s4 #ea   #ahdh und #acej in #ahdh und  
#ahej gendert 7,funote74          ,s4   
#eb   ,talajots in ,talayots gendert4   
,s4 #ee   ,jachim in ,jachin gendert4   
,s4 #eg   ,dogan-lu in ,doganlu gendert4
                               ,s4 #ei  
cyclopian in cyclopean gendert          
7,funote74                  ,s4 #fj     
,tyrins in ,tiryns gendert4             
,s4 #fa   jngern in jngeren gendert4    
,s4 #fb   savans in savants gendert     

7,funote74                       ,s4 #fh
   ,peripteron in ,peripteros gendert4  
,s4 #fh   ,hittorp in ,hittorff gendert 
7,funote74                     ,s4 #fi  
,heron in ,heraion gendert4             
,s4 #ga   ,iktinus in ,iktinos gendert4 
,s4 #ga   ,kallicrates in ,kallikrates  
gendert4                        ,s4 #gb 
,ponios in ,ponius gendert4             
,s4 #gg   barbarinischen in             
barberinischen gendert4                 
,s4 #gh   ,philoklet in ,philoktet      
gendert4                            ,s4 
#gh   ,massimi in ,massimo gendert      
7,funote74                      ,s4 #gi 
,chrysoelephantine in ,chryselephantine 
gendert4             ,s4 #gi   ,virospi 
in ,verospi gendert4                    
,s4 #hj   ,agorakritus in ,agorakritos  
gendert4                        ,s4 #hj 
,rhamnos in ,rhamnus gendert4           
,s4 #hj   ,hephstos in ,hephaistos      
gendert4                           ,s4  
#ha   ,bass in ,bassae gendert4         
,s4 #ha   chrysoelephantinen in         

chryselephantinen gendert4           ,s4
 #ha   ,sarskoje in ,zarskoje gendert   
7,funote74                    ,s4 #hb   
,phok in ,phoka gendert4                
,s4 #hc   ,kalikarnars in ,halikarnas   
gendert4                         ,s4 #hd
   ,citharde in ,kitharde gendert4      
,s4 #hd   ,menade in ,mnade gendert     
7,funote74                        ,s4   
#hg   ,laokon7-gruppe7 in               
,laokoon7-gruppe7 gendert4           ,s4
 #hg   ,ptus in ,paetus gendert4        
,s4 #ia   ,kampania in ,kampanien       
gendert4                             ,s4
 #ia   ,vulcei in ,vulci gendert4       
,s4 #ic   ,plate in ,plat gendert4      
,s4 #ic   ,thespi in ,thespiai gendert4 
,s4 #ih   correspondenza in             
corrispondenza gendert 7,funote74       
,s4 #ajj  ,volkanius in ,volcanius      
gendert4                            ,s4 
#aja  fikoronische in ficoronische      
gendert4                      ,s4 #aja  
,kirchnerianum in ,kircherianum gendert4
                     ,s4 #ajh           

,greifswalde in ,greifswald gendert     
7,funote74               ,s4 #aaj       
,cestus in ,cestius gendert4            
,s4 #aaj  ,cadini in ,codini gendert4   
,s4 #aaj  auschweifenden in             
ausschweifenden gendert4                
,s4 #aaj  ,baalbeck in ,baalbek gendert4
                               ,s4 #aaa 
,ptolomer in ,ptolemer gendert4         
,s4 #aad  ,bythinien in ,bithynien      
gendert4                            ,s4 
#aaf  losssagen in lossagen gendert4    
,s4 #aba  kassetirte in kassettirte     
gendert4                         ,s4    
#abc  ,ursiania in ,ursiana gendert4    
,s4 #abc  in classi in in classe        
gendert4                            ,s4 
#abc  pignatarra in pignattara gendert4 
,s4 #abg  ,cosma in ,cosmas gendert4    
,s4 #abg  ,nazareo in ,nazario gendert4 
,s4 #abg  ,nazanzi in ,nazianz gendert4 
,s4 #abh  ,ferguson in ,fergusson       
gendert 7,funote74                   ,s4
 #abh  ,prinseps in ,prinsep gendert    
7,funote74                     ,s4 #abh 

,langls in ,langls gendert 7,funote74   
,s4 #abh  ,longperier in ,longprier     
gendert 7,funote74                ,s4   
#abh  ,armenie in ,armnie gendert       
7,funote74                      ,s4 #abi
  ,duschtagnamis in ,duschtagamanis     
gendert4                  ,s4 #abi      
,lohaprsada in ,lohapasada gendert4     
,s4 #abi  ,mahastpa in ,mahastupa       
gendert4                            ,s4 
#abi  ,ruanelli in ,ruanwelli gendert4  
,s4 #acj  ,aganta in ,ajanta gendert4   
,s4 #acd  ,schapr in ,schapur gendert4  
,s4 #acd  ,kzerun in ,kazerun gendert4  
,s4 #acd  ,naksch-i-,rustm in           
,naksch-i-,rustam gendert4              
,s4 #acf  ,makschura in ,maksura        
gendert4                                
,s4 #acf  ausnahmlos in ausnahmslos     
gendert4                         ,s4    
#acf  ,platanendynastie in ,paladynastie
 gendert4                  ,s4 #acf     
,sekundra in ,sikandra gendert4         
,s4 #acf  ,montpereux in ,montpreux     
gendert4                          ,s4   

#acg  kassetirt in kassettirt gendert4  
,s4 #ach  ,kuba in ,cuba gendert4       
,s4 #ach  ,stockwercke in ,stockwerke   
gendert4                         ,s4    
#aci  ,abdelrahman in ,abdel ,rahman    
gendert4                       ,s4 #adj 
,tones in ,jones gendert 7,funote74     
,s4 #add  eglises in glises gendert4    
,s4 #add  ,grce in ,grce gendert4       
,s4 #ade  ,gynekonitis in ,gynaikonitis 
gendert4                       ,s4 #ade 
,kaprikara in ,kapnikarea gendert4      
,s4 #adh  del ,ammiraglio in            
dell',ammiraglio gendert4               
,s4 #adh  ,perigueux in ,prigueux       
gendert4                            ,s4 
#adh  ,hittorp in ,hittorff gendert     
7,funote74                     ,s4 #adi 
,teudelindas in ,teodolindas gendert4   
,s4 #aej  ,atrni in ,atrani gendert4    
,s4 #aed  ,casal-,montferrato in        
,casal-,monferrato gendert4             
,s4 #aeg  ,gnevive in ,genevive gendert4
                            ,s4 #afd    
,neufchatel in ,neufchtel gendert4      

,s4 #afd  ,beaume in ,beaune gendert4   
,s4 #afd  ,vezelay in ,vzelay gendert4  
,s4 #agc  ,vnasques in ,venasque        
gendert4                             ,s4
 #agc  ,frejus in ,frjus gendert4       
,s4 #agc  ,jumiges in ,jumiges gendert4 
,s4 #agc  ,bezires in ,bziers gendert4  
,s4 #age  ,romainmortier in ,romainmtier
 gendert4                     ,s4 #age  
,neufchatel in ,neufchtel gendert4      
,s4 #age  ,prellas in ,puellas gendert4 
,s4 #age  moyen-age in moyen ge gendert 
7,funote74                  ,s4 #age    
,espanna in ,espaa gendert 7,funote74   
,s4 #agi  ,huyseburg in ,huysburg       
gendert4                             ,s4
 #aha  ,mathias in ,matthias gendert4   
,s4 #aha  ,willibrod in ,willibrord     
gendert4                           ,s4  
#ahc  ,freiburg an der ,unstrutt in     
,freyburg an der ,unstrut               
gendert4                                
,s4 #ahc  ,mathiaskapelle in            
,matthiaskapelle gendert4               
,s4 #ahc  ,neuenherse in ,neuenheerse   

gendert4                         ,s4    
#ahc  ,hardhausen in ,harthausen        
gendert4                          ,s4   
#ahc  ,tuln in ,tulln gendert4          
,s4 #ahh  ,dobrilug in ,dobrilugk       
gendert4                             ,s4
 #ahh  ,jerichov in ,jerichow gendert4  
,s4 #ahi  ,gollup in ,gollub gendert4   
,s4 #ahi  ,wills in ,willis gendert     
7,funote74                         ,s4  
#aib  ,c ,doro in ,ca' d',oro gendert4  
,s4 #aic  ,fredersloh in ,fredelsloh    
gendert4                          ,s4   
#aic  ,pintzgau in ,pinzgau gendert4    
,s4 #aid  ,kapitel #b4 in #c4 gendert4  
,s4 #aif  ,zwichenfden in ,zwischenfden 
gendert4                     ,s4 #aif   
,werden in ,verden gendert4             
,s4 #aig  ,aachner in ,aachener gendert4
                               ,s4 #aih 
,barthelmy in ,barthlemy gendert4       
,s4 #aih  ,hospital de la ,bilocque in  
,hpital de la ,biloque                  
gendert4                                
,s4 #bjj  ,extersteine in ,externsteine 

gendert4                       ,s4 #bjd 
,gnersen in ,gnesen gendert4            
,s4 #bje  ,antipendien in ,antependien  
gendert4                        ,s4 #bje
  ,aachner in ,aachener gendert4        
,s4 #bje  ,marstricht in ,maastricht    
gendert4                          ,s4   
#bje  v4 d4 ,haagen in v4 d4 ,hagen     
gendert 7,funote74             ,s4 #bjf 
,darneben in ,daneben gendert4          
,s4 #bjf  ,lobkowiz in ,lobkowitz       
gendert4                             ,s4
 #bjg  ,zbinko von ,trotina in ,sbisco  
von ,trotina gendert4          ,s4 #bjg 
cesk malb in esk malb gendert 7,funote74
              ,s4 #bjg  ,s4 ,zacharia in
 ,s4 ,zaccaria gendert4                 
,s4 #bab  ,firenza in ,firenze gendert  
7,funote74                      ,s4 #baf
  ,angiolo in ,angnolo gendert4         
,s4 #baf  ,christophani in ,cristofano  
gendert4                        ,s4 #baf
  ,buffalmaco in ,buffalmacco gendert4  
,s4 #bah  ,ankona in ,ancona gendert4   
,s4 #bai  oilpainting in oil painting   

gendert 7,funote74             ,s4 #bbb 
kassetirten in kassettirten gendert4    
,s4 #bbb  ,guccio in ,duccio gendert4   
,s4 #bbb  ,calcinajo in ,calcinaio      
gendert4                            ,s4 
#bbb  ,lucianus ,lauranna in ,luciano   
,laurana gendert4              ,s4 #bbc 
,giccondo in ,giocondo gendert4         
,s4 #bbc  ,scarpagnins in ,scarpagnino  
gendert4                        ,s4 #bbf
  ,c del ,diabolo in ,ca' del ,diavolo  
gendert4                 ,s4 #bbf  il   
,redemtore in il ,redentore gendert4    
,s4 #bbf  ,teatre in ,teatro gendert4   
,s4 #bbf  ,gthe in ,goethe gendert4     
,s4 #bbg  ,geschichtschreiber in        
,geschichtsschreiber gendert4           
,s4 #bcj  ,mathus in ,matthus gendert4  
,s4 #bce  ,verrochio in ,verrocchio     
gendert4                           ,s4  
#bce  ,laokons in ,laokoons gendert4    
,s4 #bce  ,sansavino in ,sansovino      
gendert4                            ,s4 
#bce  ,connetable in ,conntable gendert4
                          ,s4 #bcf  da  

,carignano in di ,carignano gendert4    
,s4 #bcf  ,prfettizio in ,prefettizio   
gendert4                        ,s4 #bcg
  ,belleve in ,bellevue gendert4        
,s4 #bci  ,benevenuto in ,benvenuto     
gendert4                           ,s4  
#bdc  ,himmelfahrt ,maria in            
,himmelfahrt ,mari gendert4             
,s4 #bdd  di ,gualdo in da ,gualdo      
gendert4                            ,s4 
#bdf  ,ambruogio in ,ambrogio gendert4  
,s4 #bdf  ,ognisanti in ,ognissanti     
gendert4                           ,s4  
#bdg  ,ricardi in ,riccardi gendert4    
,s4 #bdh  ,verochio in ,verrocchio      
gendert4                            ,s4 
#bej  ,monna ,lisa in ,mona ,lisa       
gendert4                           ,s4  
#bej  ,saranno in ,saronno gendert4     
,s4 #bej  ,oggione in ,oggiono gendert4 
,s4 #bea  ,rafaellino in ,raffaellino   
gendert4                         ,s4    
#bec  ,vanucci in ,vannucci gendert4    
,s4 #bed  ,pacchirotto in ,pacchiarotto 
gendert4                       ,s4 #bed 

,connetabile in ,connestabile gendert4  
,s4 #bee  ,blendheim in ,blenheim       
gendert4                             ,s4
 #bee  baldachino in baldacchino        
gendert4                         ,s4    
#bee  ,himmelfahrt ,maria in            
,himmelfahrt ,mari gendert4             
,s4 #bef  ,signatura in ,segnatura      
gendert4                            ,s4 
#bfj  impannata in impanata gendert4    
,s4 #bfj  ,bibiena in ,bibbiena gendert4
                               ,s4 #bfj 
,cagtiglione in ,castiglione gendert4   
,s4 #bfb  ,crysostomo in ,crisostomo    
gendert4                          ,s4   
#bff  ,niccola in ,niccol gendert4      
,s4 #bff  murenische in muranische      
gendert4                          ,s4   
#bfg  ,giambatista in ,giambattista     
gendert4                       ,s4 #bfg 
,zacaria in ,zaccaria gendert4          
,s4 #bgb  ,padovino in ,padovanino      
gendert4                            ,s4 
#bgc  ,claux in ,claus gendert4         
,s4 #bgc  ,delaborde in de ,laborde     

gendert 7,funote74                 ,s4  
#bge  ,blandell in ,blundell gendert4   
,s4 #bge  ,antwerper in ,antwerpener    
gendert4                          ,s4   
#bgf  ,donatar in ,donator gendert4     
,s4 #bgf  ,herkenblad in ,herkenbald    
gendert4                          ,s4   
#bgi  ,antwerper in ,antwerpener        
gendert4                          ,s4   
#bhj  ,hemskeerk in ,heemskerk gendert4 
,s4 #bhj  ,franz in ,frans gendert4     
,s4 #bhc  ,frakturschrift ,e4 ,s4 in    
,fettschrift gendert4                   
,s4 #bhd  ,xantner in ,xantener gendert4
                               ,s4 #bhe 
,tryptichon in ,triptychon gendert4     
,s4 #bhf  ,oestreich in ,oesterreich    
gendert4                          ,s4   
#bhi  ,euridice in ,eurydike gendert4   
,s4 #bia  ,willkhr in ,willkr gendert4  
,s4 #bie  ,glockenton in ,glockendon    
gendert4                          ,s4   
#bii  ,ducerceau in du ,cerceau gendert4
                           ,s4 #bii     
,roulant in ,roulland gendert4          

,s4 #cjj  platresca in plateresca       
gendert4                           ,s4  
#cjj  ,riano in ,riao gendert4          
,s4 #cjj  ,mechuga in ,mechuca gendert4 
,s4 #cjj  ,buatista da ,toledo in       
,bautista de ,toledo gendert4           
,s4 #cjj  ,eskorial in ,escorial        
gendert4                                
,s4 #cja  ,guadelupe in ,guadalupe      
gendert4                            ,s4 
#cja  ,ribalda in ,ribalta gendert4     
,s4 #cja  ,bajadoz in ,badajoz gendert4 
,s4 #cja  ,borgona in ,borgoa gendert4  
,s4 #cja  ,campana in ,campaa gendert4  
,s4 #cja  ,zircksee in ,zierikzee       
gendert4                             ,s4
 #cje  ,churriguerra in ,churriguera    
gendert4                       ,s4 #cje 
arquitettura churriguerca in arquitetura
 churriguera                gendert4    
,s4 #cje  ,derrand in ,derand gendert4  
,s4 #cje  ,mansard in ,mansart gendert4 
,s4 #cje  ,paul ,wren in ,christopher   
,wren gendert4                     ,s4  
#cjf  ,tpelmann in ,pppelmann gendert4  

,s4 #cjf  ,dinzenhofer in ,dientzenhofer
 gendert4                      ,s4 #cjf 
,nostiz in ,nostitz gendert4            
,s4 #cjf  ,lobkowiz in ,lobkowitz       
gendert4                             ,s4
 #cjf  ,strahof in ,strahov gendert4    
,s4 #cjf  ,chianevalle in ,canevale     
gendert4                           ,s4  
#cji  ,s4 ,m4 dil ,loreto in ,s4 ,m4 di 
,loreto gendert4               ,s4 #caj 
,allongeperrcken in ,allongepercken     
gendert4               ,s4 #caj  ,pujet 
in ,puget gendert4                      
,s4 #caj  ,desjardin in ,desjardins     
gendert4                           ,s4  
#caj  van der ,boguert in van den       
,bogaert gendert4                ,s4    
#caj  ,coyserox in ,coysevox gendert4   
,s4 #caa  ,hinkelbank in ,hindelbank    
gendert4                          ,s4   
#caa  ,prokow in ,brokov gendert4       
,s4 #cac  ,knslerparteien in            
,knstlerparteien gendert4               
,s4 #cad  ,spagneletto in ,spagnoletto  
gendert4                        ,s4 #caf

  ,schwaukende in ,schwankende gendert4 
,s4 #cbj  ,bourgignon in ,bourguignon   
gendert4                         ,s4    
#cba  ,canale in ,canal gendert4        
,s4 #cba  ,giardono in ,giordano        
gendert4                                
,s4 #cba  ,berettini in ,berrettini     
gendert4                           ,s4  
#cbb  ,cartona in ,cortona gendert4     
,s4 #cbd  ,lenain in ,le ,nain gendert4 
,s4 #cbf  ,zean ,bermudez in ,cen       
,bermdez gendert 7,funote74          ,s4
 #cbf  illustres professores in ilustres
 profesores                             
gendert 7,funote74                      
,s4 #cbg  ,rolas in ,roelas gendert4    
,s4 #cbi  ,villavicenzio in             
,villavicencio gendert4                 
,s4 #cbi  ,cueras in ,cuevas gendert4   
,s4 #ccj  ,cueras in ,cuevas gendert4   
,s4 #ccj  ,orronte in ,orrente gendert4 
,s4 #ccg  van ,hock in van ,hoek        
gendert4                                
,s4 #cci  von ,ostade in van ,ostade    
gendert4                          ,s4   

#cdj  van der ,eeckhout in van den      
,eeckhout gendert4              ,s4 #cda
  ,metzu in ,metsu gendert4             
,s4 #cda  ,wouverman in ,wouwerman      
gendert4                            ,s4 
#cdb  ,swanewelt in ,swanevelt gendert4 
,s4 #cdd  ,strange ,sharps in ,strange1 
,sharpe gendert4                 ,s4    
#cdh  ,eyck-schen in ,eyck'schen        
gendert4                          ,s4   
#cej  ,julich in ,jlich gendert4        
,s4 #cej  ,wilh4 v4 ,genep in ,wilh4 v4 
,gennep gendert4                 ,s4    
#cej  ,bernhards7sule7 in               
,bernwards7sule7 gendert4               
,s4 #cec  ,kosmos in ,kosmas gendert4   
,s4 #ced  ,ruffac in ,rouffach gendert4 
,s4 #ced  ,schaafhausen in ,schaffhausen
 gendert4                      ,s4 #cee 
,propugnakula in ,propugnacula gendert4 
,s4 #cef  ,loths ,tochter in ,loths     
,tchter gendert4                    ,s4 
#cef  ,ferara in ,ferrara gendert4      
,s4 #cef  ,amphiteyte in ,amphitrite    
gendert4                          ,s4   

#ceg  ,benevent- in ,benevento gendert4 
,s4 #ceh  ,citta di ,castello in ,citt  
di ,castello gendert4            ,s4    
#ceh  ,citta della ,pieve in ,citt della
 ,pieve gendert4            ,s4 #cei    
,branccaci in ,brancacci gendert4       
,s4 #cei  ,s4 ,lionardo in ,s4 ,leonardo
 gendert4                        ,s4    
#cfj  ,mathus in ,matthus gendert4      
,s4 #cfj  ,p4 ,ruccelai in ,p4 ,rucellai
 gendert4                        ,s4    
#cfa  ,ocanus in ,oceanus gendert4      
,s4 #cfa  ,forli in ,forl gendert4      
,s4 #cfb  ,micchele in ,michele gendert4
                               ,s4 #cfc 
,lodor4 ,moro in ,lodov4 ,moro gendert4 
,s4 #cfc  ,katacomben in ,katakomben    
gendert4                          ,s4   
#cfc  ,q4 ,reni in ,g4 ,reni gendert4   
,s4 #cfc  ,tomasso degli ,stephani in   
,tommaso degli ,stephani                
gendert4                                
,s4 #cfd  ,leben ,maria in ,leben ,mari 
gendert4                        ,s4 #cfe
  ,connestabile in ,conestabile gendert4

                       ,s4 #cff         
fuoricivatas in ,fuoricivitas gendert4  
,s4 #cff  ,pal4 communale in ,pal4      
,comunale gendert4                   ,s4
 #cfh  ,pallajulo in ,pallajuolo        
gendert4                           ,s4  
#cfh  ,ozeanus in ,oceanus gendert4     
,s4 #cgb  ,barsanus in ,barisanus       
gendert4                            ,s4 
#cgb  ,michelezzo in ,michelozzo        
gendert4                          ,s4   
#cgc  ,cataneo in ,cattaneo gendert4    
,s4 #cgc  ,carpaggio in ,carpaccio      
gendert4                            ,s4 
#cgc  ,sala del' collegio in ,sala del  
,collegio gendert4           ,s4 #cgd   
,gulielmus in ,guglielmus gendert4      
,s4 #cgd  ,munnicipio in ,municipio     
gendert4                           ,s4  
#cge  ,chieregati in ,chiericati        
gendert4                          ,s4   
#cgf  de las ,rolas in de las ,rolas    
gendert4                    ,s4 #cgg    
,beziers in ,bziers gendert4            
,s4 #cgg  ,cosmus in ,cosmas gendert4   

,s4 #cgg  ,simon di ,martino in ,simone 
di ,martino gendert4             ,s4    
#cgg  ,beziers in ,bziers gendert4      
,s4 #cgh  ,velai in ,velay gendert4     
,s4 #cgh  ,carcassone in ,carcassonne   
gendert4                         ,s4    
#cgh  ,charlieux in ,charlieu gendert4  
,s4 #cgh  ,coutanges in ,coutances      
gendert4                            ,s4 
#cgh  ,jumiges in ,jumiges gendert4     
,s4 #cgh  ,saone in ,sane gendert4      
,s4 #cgi  ,buffalmaco in ,buffalmacco   
gendert4                         ,s4    
#cgi  ,francois in ,franois gendert4    
,s4 #chj  ,ecole des beaux arts in cole 
des beaux-arts                          
gendert4                                
,s4 #chj  ,hotel in ,htel gendert4      
,s4 #chj  ,jnnocents in ,innocents      
gendert4                            ,s4 
#chj  ,kanterbury in ,canterbury        
gendert4                          ,s4   
#cha  ,hotel in ,htel gendert4          
,s4 #chb  ,courtray in ,courtrai        
gendert4                                

,s4 #chb  ,rene d',anjou in ,ren        
d',anjou gendert4                       
,s4 #chc  ,franquardt in ,franquart     
gendert4                           ,s4  
#che  ,whitetower in ,white ,tower      
gendert4                         ,s4    
#chf  ,kapitolhaus in ,kapitelhaus      
gendert4                        alle    
,pieta1 ,piet in ,piet gendert4         
alle    ,brunnelleschi in ,brunelleschi 
gendert4                                
,folgende ,fehler konnten nicht         
korrigiert werden3                      
,s4  #bh  ,aschurak-pal4                
,s4 #bjh  niticorax4                    
,s4 #ceh  doppelter ,eintrag ,s4        
,domenico bei ,ferrara4                 
,s4 #chj  ,reliquienkasten d4 h4 ,yvet  
7,yves 874                              
,bemerkungen3                           
,s4 #bje  ,bastard4 7in ,funote7 ist    
vermutlich ein ,scherz des              
,setzers1 es wurde so belassen4         
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