,note3 ,images of the original pages are
 available through        ,internet     
,archive4 ,see                          
https3_/_/archive4org_/details_/dieaquar
ellmaler#jjschm      ,hinweise zur      
,transkription3          ,im ,original  
gesperrter ,text ist so ausgezeichnet4  
,im ,original fettgedruckter ,text ist  
so ausgezeichnet4          ,weitere     
,hinweise finden sich am ,ende des      
,textes4            ,,die               
,,aquarell-,,malerei4    ,bemerkungen   
ber die ,technik derselben  in ihrer    
,anwendung auf die                      
,landschafts-,malerei4    von    ,,max  
,,schmidt1    ordentl4 ,mitglied der    
,kniglichen ,academie der ,knste zu     
,berlin1  ,professor an der ,knigl4     
,kunst-,academie zu ,knigsberg in ,pr4  
,dritte ,auflage4                       
,berlin4  ,verlag von ,theobald         
,grieben4  #ahgd4          ,einleitung4 
,unter den mannigfaltigen               
,darstellungsweisen in der bildenden    
,kunst  hat sich seit den letzten       

zwanzig ,jahren die ,aquarell-,malerei  
einen  bedeutenden ,platz erworben4     
,die ,technik derselben ist1 im         
,vergleich zu ihrem frheren ,standpunkt1
  so ausserordentlich vervollkommnet    
worden1 dass sie in gewisser  ,beziehung
 und auf bestimmte ,zwecke angewendet1  
der ,oelmalerei  ebenbrtig zur ,seite   
steht4    ,whrend ,deutschland          
verhltnissmssig wenig fr die            
,aquarell-,malerei  gethan hat ist sie  
in ,frankreich und ,belgien schon seit  
langer ,zeit  sorgfltig cultivirt       
worden4 ,vor ,allem aber sind es die    
,englnder1  welche ihr durch eine       
ausgedehnte ,anwendung auf alle ,genres 
der ,malerei  sowohl1 als durch         
,vervollkommnung der technischen        
,materialien1 jene  anziehende ,blthe   
abgerungen haben1 welche die heutigen   
,werke in dieser  ,manier auszeichnet4  
,man kann mit ,recht sagen3 abgerungen2 
denn whrend  sie auf der einen ,seite   
eine ,anzahl liebenswrdiger             
,eigenschaften  besitzt1 denen sie eben 

diesen hervorragenden ,platz verdankt1  
ist sie  anderseits ein widerspenstiges 
,wesen mit tckischen ,launen1 die ihr   
abgelernt werden mssen1 um in ein       
freundschaftliches ,verhltniss mit  ihr 
zu treten4    ,in ,england ist die      
,aquarell-,malerei ausserordentlich     
verbreitet  und begehrt4 ,london besitzt
 zwei grosse ,knstlergesellschaften1    
7,society of ,british artists in water  
colours71 deren ,mitglieder  fast       
ausschliesslich in dieser ,manier       
arbeiten und jhrlich mehrere            
,ausstellungen ihrer ,werke             
veranstalten4 ,es gehrt in ,england zur 
guten ,erziehung von ,frauen1           
einigermassen mit der ,technik der      
,aquarell-,malerei ,bescheid zu wissen4 
,selten wird man einen gebildeten       
,englnder finden1 der ohne alle         
,erfahrung darin wre2 mindestens kennt  
,jung und ,alt die ,namen und ,werke der
 ausgezeichneten ,meister1 wie          
,forster1 ,fielding1 ,harding1          
,stanfield1 ,bonnington1 ,penley etc4   

,es ist eine interessante ,frage1 warum 
es gerade die ,englnder  sein mussten1  
welche der ,aquarell-,malerei diesen    
hohen ,grad von  ,vollkommenheit gaben8 
,zur ,beantwortung derselben ist es     
nicht  unwahrscheinlich1 dass die       
natrliche ,beschaffenheit jenes  ,landes
 wesentlich zu der ,vorliebe beigetragen
 hat1 welche seinen  ,bewohnern inne    
wohnt4 ,vom ,meere umflossen1 stets von 
einem reichen  atmosphrischen ,leben    
umweht1 mit einer krftigen ,vegetation  
bedeckt1  welche sich auf den           
mannigfaltigsten ,terrainbildungen      
entwickelt1  hat ,england seinen        
,kindern ein besonders starkes ,gefhl fr
  landschaftliche ,schnheit mitgegeben4 
,walter ,scott ist nicht allein  ein    
grosser ,dichter1 er ist auch ein       
hochpoetischer ,landschaftsmaler2  die  
ganze ,roman-,literatur ,englands folgt1
 mit mehr oder weniger ,glck1  seinem   
,beispiel4 ,sie verweilt oft und        
ausfhrlich bei der ,beschreibung  ihrer 
landschaftlichen ,schaupltze2 aber sie  

begngt sich nicht mit der  sachlichen   
,darstellung und der usseren ,gestaltung
 derselben1 sondern  geht tief in ihre  
malerischen ,stimmungen und ,wirkungen  
ein1 die durch  ,tages- und ,jahreszeit1
 ,atmosphre und ,wolkenbildung          
hervorgebracht  werden1 und hier ist der
 ,punkt1 wo die ,aquarell-,malerei ihre 
,vorzge  geltend gemacht hat4 ,luft1    
,licht1 weicher ,glanz sind             
,eigenschaften1 die  ihr ganz besonders 
angehren1 und zwar in viel hherem ,masse
 als der  ,oelmalerei4    ,wie die al   
fresco-,farbe1 vermge der ,rauhheit     
ihres ,kalkgrundes1  einen strkeren     
,grad von ,licht ausstrahlt1 als die    
,oelfarbe1 so ist  eine glanzvolle und  
duftige ,atmosphre auf dem grainirten   
,papier mit  ,aquarellfarben auch viel  
schneller herzustellen1 als auf der     
,leinwand4    ,die ,landschafts-,malerei
 macht vorzugsweise die ,forderung an   
,luftperspective und ,glanz geltend1 und
 so drfte fr sie1 so lange  sie sich auf
 gewisse ,dimensionen beschrnkt1 diese  

,technik besonders  anwendbar sein1 und 
zwar nicht nur in ausgefhrten ,werken1  
sondern  jetzt1 nachdem die technischen 
,mittel so trefflich ausgebildet sind1  
auch beim ,studium des ,knstlers vor der
 ,natur4 ,wenn nun ,licht und ,luft     
besonders leicht und glnzend in der     
,aquarell-,malerei hergestellt  werden  
knnen1 so ist es erklrlich1 dass das    
neblige und wolkige  ,england diese     
,technik mehr als die ,binnenlnder      
ausgebildet hat1 zumal  die englischen  
,landschafts-,maler mit ,vorliebe       
,scenerien aus ihrem  eigenen ,lande    
darstellen4    ,aber auch das ,portrait 
und die ,genre-,malerei1 so lange sie   
sich nicht  ber eine gewisse ,grsse     
erheben1 finden in der                  
,aquarell-,malerei eine  liebenswrdige  
und nicht besonders schwierige          
,darstellungsweise1 und  fr die         
,blumen-,malerei1 welche die            
,anforderung an ,farbenpracht1 ,glanz   
und ,licht aufs ,hchste steigert1 drfte 
schwerlich eine zweckmssigere  ,manier  

gefunden werden4    ,was die speciellen 
technischen ,vortheile der              
,aquarell-,malerei  betrifft1 so sind   
diese mannigfacher ,art4 ,einer der     
wesentlichsten  ist3 ,schnelligkeit der 
,arbeit4 ,whrend in der ,oelmalerei das 
langsame  aber nothwendige ,austrocknen 
der ,farbe1 ehe man zu weiterer         
,vollendung  vorschreiten kann1 einen   
lstigen ,aufenthalt giebt1 geschieht    
dies bei  der ,wasserfarbe so schnell1  
dass man nach kurzen ,pausen die ,arbeit
  ungehindert fortsetzen kann4          
,ferner fllt das lstige ,einschlagen und
 ,blindwerden der ,farbe1 wie es  in    
,oel unausbleiblich ist1 wenn man eine  
zweite ,lage ber die erste  bringt1     
gnzlich fort4    ,der zuerst genannte   
,umstand des schnelleren ,trocknens der 
,farbe  bringt noch den andern ,vortheil
 mit sich1 dass man die ,arbeit in      
jedem ,augenblicke abbrechen und wieder 
aufnehmen kann1 ohne ihrem  technischen 
,zusammenhang zu schaden1 whrend es bei 
der ,oelfarbe oft  eine unabweisliche   

,forderung ist1 ein gewisses ,quantum   
,zeit vor sich  zu haben1 um eine aus   
weichen ,uebergngen bestehende ,partie  
des ,bildes  nass in nass fertig machen 
zu knnen4    ,auch fr den zeichnerischen
 ,theil der ,arbeit1 fr die sorgsame    
,ausbildung der ,form bietet die        
,aquarellfarbe ,vortheile dar4 ,so lange
  man sich in kleinen ,dimensionen      
bewegt1 giebt der ,wasserfarbenpinsel   
die ,prcision der ,zeichnung ungleich   
leichter und schneller wieder1 als  dies
 die consistente ,oelfarbe gestattet2   
besonders fhlbar ist dieser  ,vortheil  
bei allen ,architectur-,darstellungen1  
beim ,portrait in kleinen  ,verhltnissen
 und in ,blumenstcken4    ,auch mag hier
 noch eine ,bequemlichkeit erwhnt       
werden1 welche dem  in freier ,natur    
studirenden ,landschaftsmaler besonders 
zu ,statten  kommt2 es ist die          
,geringfgigkeit der ,gerthschaften und  
ihre leichte  ,tragbarkeit4    ,hher    
aber1 als diese erleichternden          
,eigenschaften usserlicher  ,natur ist  

der ,umstand anzuschlagen1 dass fr die  
,gesammtstimmung und  harmonische       
,abtnung des ,werks in der              
,aquarelltechnik so bequeme ,mittel     
dargeboten sind4 ,durch dnne1 breite    
,farbenlagen ist es mglich1  den ,ton   
ganzer ,partien des ,bildes zu erhhen1  
zu erwrmen1 oder  herabzudrcken1 ohne   
der bereits vorhandenen ,zeichnung im   
mindesten  zu schaden4 ,es wird         
hierdurch sowohl1 als auch oft durch    
,waschungen  mit reinem ,wasser jene    
,vergeistigung des ,gesammttons und der 
,farbe  erreicht1 die zu den            
specifischen ,eigenschaften der         
,aquarell-,malerei  gehrt4    ,den      
,bequemlichkeiten und ,vortheilen       
gegenber zeigen sich aber auch  einige  
oft recht empfindliche ,nachtheile1 die 
nur durch ,vorsicht und  durch eine zu  
erwerbende ,geschicklichkeit der ,hand  
zu berwinden sind4    ,dahin gehrt      
namentlich in der ,landschafts-,malerei 
die ,schwierigkeit  der ,behandlung der 
,luft1 sobald dieselbe an ,wolkenbildung

 und ,farbe  reich ist4    ,grosse      
,vernderungen in derselben vorzunehmen1 
wie dies in der  ,oelmalerei unzhlige   
,male wiederholt werden kann1 ohne der  
,leinwand zu  schaden1 wird auf der     
zarten ,oberflche des ,papiers oft      
unmglich und  ein solcher ,fall endigt  
in der ,regel damit1 dass man die ganze 
,arbeit  verwirft und zu neuem ,papier  
greift4 ,zwar ist der ,schwamm in       
solcher  ,noth ein vortrefflicher       
,freund1 doch kann auch er nicht helfen1
 wenn  die ,textur des ,papiers durch   
scharfes ,waschen zu sehr zerstrt ist4  
,aenderungen der ,arbeit an weniger     
zarten ,stellen1 als der ,luft1         
bewerkstelligen sich bei weitem leichter
 durch ,schwamm und ,tuch4  ,alle       
,aenderungen und ,reparaturen sind aber 
zeitraubend und mhselig1  weit mehr als 
bei der ,oelfarbe1 wo der ,lappen und   
das ,schabemesser  oft ebenso viel thun1
 wie der ,pinsel1 und wo ein gnzliches  
,verderben  des ,bildes absolut zu      
verhindern ist1 wenn auch noch so viele 

,aenderungen auf demselben vorgenommen  
sind4 ,um so mehr wird es in der        
,aquarell-,malerei fr den ,knstler      
,nothwendigkeit1 sich seiner ,aufgabe   
klar bewusst zu sein1 um in der ganzen  
,disposition des ,bildes1 in der        
allgemeinen ,vertheilung von ,hell und  
,dunkel1 fest zu bleiben4               
,gerthschaften4#a    ,was die           
,gerthschaften zur ,aquarell-,malerei   
angeht1 so ist es  keineswegs           
gleichgltig1 welche ,wahl man unter der 
,masse des zum  ,kauf ausgebotenen      
,materials trifft4 ,das ,schaffen eines 
,kunstwerks  ist an und fr sich         
schwierig genug1 als dass man es sich   
durch ein  unzweckmssiges ,material noch
 erschweren sollte4    ,von der grssten 
,wichtigkeit ist die ,wahl des ,papiers4
 ,die besten  ,arten sind die von den   
,englndern in vorzglicher ,gte          
fabricirten  ,aquarellpapiere1 unter    
welchen besonders zu empfehlen sind3    
#a4 ,whatman1 double elephant1 extra    
thick4    #b4 ,whatman1 double elephant1

 die dnnere ,gattung4    #c4 ,harding   
paper1 thick4    ,letzteres ist von     
weicherer ,beschaffenheit1 als die      
,whatman-,papiere1  und verleiht vermge 
seiner milden ,textur den ,lufttnen eine
 beraus  zarte ,leuchtbarkeit4          
,hinreichend nass behandelt1 lassen sich
 auf keinem  andern ,papiere breite     
,farbenlagen so fleckenlos herstellen4  
,eine dnnere ,gattung desselben ,namens 
ist fr kleine ,dimensionen gut          
anwendbar4 ,beide haben im ,gegensatze  
zu den oben genannten ,papieren  einen  
warmen1 gelblichen ,ton4    #d4         
,creswick paper1 ein gelbliches1 mssig  
dickes ,papier mit starkem und  etwas   
weicherem ,grain1 als das ,whatman1     
besonders geeignet fr grssere           
,dimensionen4    #e4 ,griffin paper von 
,windsor  ,newton1 ohne ,zweifel das    
beste aller  ,aquarellpapiere1 aber auch
 das theuerste4    ,um bequemer und     
sauberer zu arbeiten1 ist es nthig1 das 
,papier auf ein  ,bret zu spannen4      
,solche ,bretter lsst man am besten von 

starker oder  doppelter ,pappe          
anfertigen3 dieselbe wirft sich nicht   
und ist1 weil  ohne ,querleisten1 leicht
 zu transportiren4    ,hinsichtlich der 
,fabrikation der ,aquarellfarben sind   
die ,englnder  wiederum ,meister4 ,nicht
 dass ihre ,pigmente besser wren als die
  unsrigen1 aber die englische          
,prparation fr den ,gebrauch ist die    
zweckmssigste und trotz mancher         
,versuche von unsern ,fabrikanten leider
  noch nicht erreicht4    ,die beste    
,gattung ,farben sind die unter dem     
,namen ,moist colours von  ,windsor     
,newton in ,london verfertigten1 und    
unter diesen die in  kleine             
,porcellankstchen 7,pans7 gefllten4 ,sie
 sind in ,blechksten  von verschiedener 
,grsse1 je nach der ,anzahl der ,farben1
 gelegt4 ,der  geffnete ,kasten enthlt  
in seinem ,deckel drei oder vier        
,vertiefungen1  welche man zum ,mischen 
der grsseren ,farbentne gebraucht1 und  
auf der  andern ,seite eine             
,blechplatte1 welche als ,palette dient4

    ,diese ,kasten sind leicht zu       
transportiren2 die ,farben brckeln      
nicht1 wie alle andern ,gattungen1      
welche man fr den ,gebrauch erst  in    
,tuschnpfchen einreiben muss1 und geben 
bei der leichtesten  ,berhrung des      
genssten ,pinsels an4 ,die              
gebruchlichsten und in ihrer            
,haltbarkeit gegen die ,einwirkung des  
,lichts erprobten sind3        #a4      
,yellow ,ochre4      #b4 ,indian        
,yellow4      #c4 ,mars ,yellow4        
#d4 ,raw ,sienna4      #e4 ,gamboge4    
#f4 ,rose ,madder4      #g4 ,light ,red4
      #h4 ,indian ,red4      #i4 ,brown 
,madder4      #aj4 ,cobalt4      #aa4   
,french ,blue4      #ab4 ,indigo4       
#ac4 ,burnt ,sienna4      #ad4 ,vandycke
 ,brown4      #ae4 ,sepia4      #af4    
,brown ,pink4      #ag4 ,ivory ,black   
oder ,lamp ,black4      #ah4 ,olive     
,green4    ,seltner gebraucht1 aber doch
 in gewissen ,fllen unentbehrlich sind  
,minium oder ,rouge de ,saturne und     
,cendre verte1 welche beide man am      

besten in kleinen trockenen ,tafeln aus 
der ,fabrik von ,chenal bezieht1        
,permanent ,chinese ,white von ,windsor 
,newton1 in ,zinnbchschen1  feucht      
prparirt4    ,gnzlich zu vermeiden sind 
folgende1 leider sehr gebruchliche      
,farben3        #a4 ,preussisch ,blau4  
,es dunkelt und blaut schon in kurzer   
,zeit sehr         nach und verzehrt die
 mit ihm gemischten ,farben4        #b4 
,carmin1 ,crimson-,lake1 ,purple ,lake  
und alle aus ,cochenille                
fabricirten ,farben2 dem ,lichte        
ausgesetzt1 bleichen sie in             
kurzer ,zeit und verschwinden mit der   
,zeit ganz4        #c4 ,gallstone1      
,dragon ,blood1 ,hooker's ,green1       
,italian ,pink1 ,scarlet         sind   
gleichfalls undauerhaft4    ,die        
vorzglichste ,art von ,pinseln fr die   
,aquarell-,malerei sind die  von        
,windsor  ,newton fabricirten ,sable    
,brushes1 rund in ,federkiel4  ,weniger 
gut1 wiewohl immerhin brauchbar und fr  
den zehnten ,theil des  ,preises kuflich

 sind die gewhnlichen franzsischen      
,aquarell-,pinsel4  ,neben ihnen wird   
man mit ,vortheil die braunen           
,marderpinsel1 in ,blech  gefasst1      
anwenden1 welche sich durch eine        
ungleich grssere ,elasticitt            
auszeichnen4    ,sehr zu empfehlen sind 
,camel-,hair-,pinsel von ,windsor       
,newton1 die  in ,gte und ,preis        
zwischen den ,sable ,brushes und den    
franzsischen  ,aquarell-,pinseln stehen4
          ,betrachtung der einzelnen    
,theile einer ,landschaft4      ,um die 
,entstehung eines ,aquarell-,gemldes1   
wie es seine verschiedenen  ,phasen1 zu 
immer grsserer ,vollendung              
fortschreitend1 durchluft1 zu           
veranschaulichen1 wird es nothwendig    
sein1 zuvor auf seine einzelnen  ,theile
 specieller einzugehen4 ,um dies mit    
,erfolg zu knnen1 reicht es  nicht aus1 
die ,technik als vllig isolirten ,theil 
der ,arbeit allein zu  betrachten2 es   
wird1 zum nheren ,verstndniss derselben1
 oft auf die  knstlerische              

,auffassungsweise der ,natur hingewiesen
 werden mssen4    ,gar hufig ist der    
,knstler geneigt1 wenn die ,arbeit nicht
 nach  ,wunsch gelingen will1 die       
,schuld der mangelhaft bewltigten       
,technik  beizumessen1 whrend in den    
meisten solcher ,flle die unrichtige    
oder  unklare ,auffassung des           
,natureindrucks1 den er geben will1 der 
,grund  ist1 dass die angewendeten      
technischen ,mittel ihre ,wirkung       
versagen4    ,alle ,technik muss aus    
einer innern ,nothwendigkeit            
entspringen2 sie  soll die ,dienerin des
 malerischen ,gedankens sein2 ihm soll  
sie sich  unterordnen als das von ihm   
abhngige ,wesen1 wie in der ,musik die  
,melodie von den begleitenden ,stimmen  
nicht bertnt und verdunkelt  werden     
darf4 ,diese ,forderung schliesst       
keineswegs aus1 dass auch der  ,technik 
ein gewisses ,recht auf ,selbstndigkeit 
zuerkannt werde2 sie  wird immerhin ein 
,spiegelbild der individuellen          
,eigenthmlichkeit jedes  einzelnen      

,knstlers bleiben1 und wie sollte man   
nicht mit ,vergngen  und ,bewunderung   
einer geistreichen und ausdrucksvollen  
,pinselfhrung  bis in die kleinsten     
,details folgen1 sobald sie nicht mit   
der koketten  ,prtension moderner       
,virtuositt auftritt1 die nur dazu      
dient1 das  eigentliche ,wesen und die  
,innerlichkeit des ,kunstwerks zu       
verwischen1  oft sogar zu vernichten4   
,rembrandt1 ,teniers1 ,ruysdael1        
,hobbema  sind wahrlich auch ,techniker 
gewesen1 nirgend aber tritt in ihren    
,werken das ,machwerk berwiegend auf2   
berall dient es nur1 um den  malerischen
 ,gedanken auf's ,krftigste in die      
,erscheinung treten zu  lassen4    ,in  
der ,landschafts-,malerei1 fr welche    
sich bei kleinen ,dimensionen           
vorzugsweise die ,aquarell-,technik     
eignet und welche somit bei  der        
folgenden ,entwickelung zur ,grundlage  
dienen mag1 ist es in  unendlich vielen 
,fllen die ,luft1 welche sich unserm    
,auge vor allem  ,andern bemerkbar      

macht4 ,ihre ,stofflosigkeit im         
,verhltniss zu der  krperlichen ,erde   
und ihren ,erzeugnissen scheidet sie    
wesentlich von  letzterer4 ,sie ist fr  
uns das ,bild der ,unendlichkeit und    
stellt  sich hin als strkster ,gegensatz
 zu den festbegrenzten greifbaren       
,formen der ,erdrinde4 ,in der ,luft und
 ihren ,vernderungen liegen  die        
grossartigsten1 ergreifendsten          
,natureindrcke1 welche die  menschliche 
,seele aufzufassen fhig ist4 ,das       
eigentliche1 innerste  ,wesen des       
malerischen ,gedankens ist zwar niemals 
durch ,worte vllig  wiederzugeben1 -- es
 wre dann ja auch unntz zu zeichnen1 zu 
malen1 zu  meisseln1 das ,wort wrde     
ausreichen2 aber es lsst sich im        
,allgemeinen  sagen1 dass die unendliche
 ,reihe unserer ,gemthsstimmungen von   
der  harmlosen ,heiterkeit bis zur      
tiefsten ,schwermuth eine               
,ausdrucksweise  im atmosphrischen      
,leben unsers ,erdballs findet1 oder    
richtiger1 die  ,seele fr ihre          

verschiedensten ,stimmungen             
entsprechende ,wiederklnge  in den      
,wandlungen unserer ,atmosphre4 ,nicht  
hoch genug kann die  ,vorsicht sein1 mit
 der der ,knstler an diesen ,theil      
seines ,werkes  geht4 ,ein richtig      
angeschlagener ,ton der ,luft wird ihm  
der ,fhrer fr  die ,harmonie des        
,ganzen4 ,selbstverstndlich gilt dies   
nur fr solche  ,vorwrfe1 welche einen   
besondern ,accent der ,wirkung der ,luft
 erfordern  und in denen diese dann     
immer einen verhltnissmssig grossen     
,raum  einnimmt1 wie bei ,darstellungen 
des ,meeres1 des ,strandes1 der flachen 
,haide1 von ,wiesengrnden mit ,gewssern 
etc4 ,im andern ,falle1 wo die  festen  
,gegenstnde den grssten ,theil des      
,bildes decken1 wird die ,luft  nur von 
secundrer ,wirkung sein4    ,alle ,luft1
 mag sie noch so bewlkt sein1 erfordert 
vermge ihrer  leichten1 krperlosen      
,natur eine andere technische           
,behandlungsweise1  als feste           
,gegenstnde2 auch in ihren strksten     

,gegenstzen wird sie  immer weich und   
zart bleiben mssen4    ,im klaren       
,aether sind die ,uebergnge von einem in
 den andern ,ton  ohne bestimmte        
,grenze4 ,dunstschichten durchziehen sie
 in scheinbarer  ,willkr1 sie           
verschwinden und verlieren sich als     
leichter ,hauch4 ,die  ,schatten der    
,wolken sind mit ,lichtern und          
,halblichtern durchwebt1  welche weich  
in dieselben verlaufen4 ,solchem ,wenig 
krperhaften ,wesen  gegenber liegt fr   
den ,darsteller die ,gefahr nahe1       
formlos zu werden  und aus ,furcht vor  
,hrten sich in ,verblasenheit zu        
verlieren4 ,hier ist  es die ,aufgabe1  
bestimmt im ,unbestimmten zu sein1 die  
,form fest und  sicher zu zeichnen1 aber
 mit den verwandtesten ,mitteln1 mit    
gering  unterschiedenen ,tnen4          
,abgesehen vom ,aquarell finden wir hohe
 ,beispiele  dieser ,art bei ,claude de 
,lorrain2 seine ,lfte schwimmen im      
,sonnenglanz1  nichts ,compactes und    
,erdiges mischt sich in sie hinein1 und 

dennoch  knnen wir jedes ,wlkchen in    
seinen ,umrissen verfolgen4 ,angewendet 
auf  die ,aquarell-,malerei wird es zur 
,erreichung dieses ,zweckes rathsam     
sein1 die ,luft mit sehr hellen ,tnen zu
 beginnen1 die ,form der ,wolken  von   
vorn herein fest zu bestimmen und nach  
und nach die ,tne zur  beabsichtigten   
,kraft zu steigern4 ,durch diese        
allmhliche ,verstrkung  des ,tones      
erreicht man am leichtesten den         
nothwendigen therischen  ,hauch2 die    
,poren des ,papieres werden             
gleichmssiger gedeckt1 die  ,farbe      
vergeistigt sich4 ,indess kann man      
dasselbe ,resultat auch auf  die        
entgegengesetzte ,weise erreichen3 man  
setze die ersten ,lagen der  ,luft um   
einen starken ,grad krftiger ein1 als   
sie sein sollen1 mit  voller            
,beobachtung der ,form2 nachdem das     
,papier gut trocken geworden1  passire  
man das ,ganze1 mit einem breiten       
,pinsel1 wiederum mit ,wasser  und      
bearbeite dann die einzelnen ,tne mit   

einem weichen ,schwamm der  ,art1 dass  
der ganze ,ton vermindert wird und alle 
,hrten und ,schrfen  schwinden4 ,nachdem
 das ,papier wieder trocken geworden1   
wird man an den  zu matt gewordenen     
,stellen noch einige ,kraft nachzusetzen
 haben2 das  ,ganze aber wird hauchig   
und zart geworden sein4    ,einige      
,beispiele mgen das ,gesagte noch       
deutlicher machen4 ,die  einfachste1    
wiewohl keineswegs die leichteste       
,aufgabe ist1 eine heitere  blaue       
,tagesluft ohne ,gewlk darzustellen4    
,dem ungebten ,auge erscheint  das ,blau
 des ,tageshimmels eine einfache        
,abschattirung von ,dunkel nach  ,hell2 
nach genauer ,prfung wird aber gefunden 
werden1 dass es dreimal  seine ,natur   
wechselt1 und um dies recht entschieden 
zu erkennen1 neige  man den ,kopf tief  
auf die ,seite3 diese ungewohnte        
,stellung zeigt die                     
,farben-,unterschiede am deutlichsten4  
,man beginne mit reinem ,blau  7,cobalt1
 ,indigo7 und stelle durch wiederholte  

schwache ,lagen eine zarte              
,abschattirung von oben nach unten her1 
so dass dasselbe am ,horizont  ganz     
verschwindet4 ,dann nehme man zwei ,tne 
von ,yellow ,ochre1 den einen  viel     
heller als den andern1 gebe dem ,bret   
eine etwas schrge ,lage von  oben nach  
unten1 bediene sich eines mglichst      
grossen ,pinsels und  beginne mit einem 
,strich reinen ,wassers vom ,zenith     
abwrts1 setze den  hellen ,ton ein und  
mische1 weiter nach unten vorschreitend1
 mit jeder  ,pinsellage ein wenig vom   
,dunkleren zum ,helleren1 so dass1 am   
,horizont  angekommen1 das ,gelb        
allmhlich an ,intensitt zugenommen hat4 
,diese ,operation lsst sich auch in     
entgegengesetzter ,weise herstellen1    
indem man das ,bret umdreht1 mit dem    
starken ,ton am ,horizont beginnt  und1 
durch stetiges ,zusetzen von reinem     
,wasser1 ihn nach dem ,zenith  zu in    
grsster ,zartheit auslaufen lsst4       
,nachdem er trocken1 bergehe  man die   
ganze ,luft mit einem breiten ,pinsel   

mit reinem ,wasser1 um alle             
,unreinheiten noch fortzunehmen4 ,diese 
,waschungen mit reinem ,wasser1  nach   
den einzelnen ,farbenlagen angewendet1  
sind sehr zu empfehlen und  dienen      
wesentlich zur ,erreichung von ,glanz   
und ,duft4    ,sodann mische man einen  
leichten ,ton von ,light ,red und ,rose 
,madder1  setze ihn am ,horizont ein und
 verwasche ihn nach dem ,mittelgrunde   
der  ,luft2 einen andern ,ton von ,rose 
,madder rein1 aber sehr hell1 setze man 
am ,zenith ein und lasse ihn abwrts zart
 auslaufen4 ,wenn alles dies  fleckenlos
 geglckt1 wird die ,luft immerhin noch  
einen blauen ,eindruck  machen1 aber sie
 wird den sonnigen ,hauch der ,natur    
erlangt1 den  ,eindruck der ,flche      
verloren und den der ,wlbung gewonnen   
haben4    ,um die ,mittagszeit1 wo die  
,luft bei vollstndiger ,klarheit am     
meisten  blau1 werden die farbigen ,tne 
nur von usserster ,zartheit angewendet  
werden drfen4 ,je mehr die ,stunde von  
der ,mittagszeit entfernt ist1  nimmt   

das ,blau an ,ausdehnung und ,intensitt 
ab und macht den gelben  und rothen     
,tnen mehr und mehr ,platz4             
,erfordert der ,vorwurf ,wolken in der  
,luft1 so beginnt man am besten mit  dem
 blauen ,aether und spart die ,wolken in
 ihrem ganzen ,umfange mit  bestimmten  
,contouren aus4 ,nachdem das ,blau in   
seiner ganzen ,abstufung  tadellos      
hergestellt ist1 mische man einen ,ton  
von ,yellow ,ochre und  ,brown ,madder1 
sehr hell1 und bergehe das ganze ,papier
 eintnig  mit demselben1 nur mit        
,auslassung absolut weisser ,gegenstnde 
des  ,vorgrundes2 dieselben sind positiv
 heller als die ,lichter der ,wolken4   
,dieser allgemeine ,ton mildert die     
,rohheit und ,schrfe des weissen        
,lichts und steigert die ,transparenz   
und ,duftigkeit der ,luft4 ,fr die      
,schatten der ,wolken mische man einen  
,ton von ,cobalt mit ,light ,red oder   
von ,brown ,madder1 ,yellow ,ochre und  
,cobalt1 sehr hell1 und modellire  die  
,wolken indem man mit demselben ihre    

,mitteltne und ,schatten  gleichmssig   
bedeckt2 an einigen ,stellen wird der   
,ton durch ,auswaschen  zart und ohne   
sichtbare ,grenze in das ,licht hinein  
zu ziehen sein4 ,ein  zweiter ,ton aus  
,light ,red und ,cobalt1 oder ,cobalt   
und ,brown ,madder1  oder ,cobalt und   
,rose ,madder1 je nachdem die ,mitteltne
 warm oder kalt  sind1 diene fr die     
,kernschatten4    ,sehr zu beachten fr  
das ,gelingen einer weithin ausgedehnten
 ,luft ist  die ,vernderung des ,tons   
der ,lichter und ,schatten1 je nachdem  
sie sich  vom ,vorgrunde entfernen2 sie 
wechseln in weitester ,ferne geradezu   
ihr ,verhltniss3 whrend die zunchst ber 
uns schwebenden ,wolken  die hellsten   
und kltesten ,lichter neben warmen      
,schattentnen haben1  nehmen die        
,lichter in dem ,masse wie sie sich in  
die ,ferne ziehen1 einen  wrmeren und   
tieferen ,ton an1 der sich bis zum      
rthlichen steigert2  die ,schatten      
dagegen verlieren an ,wrme und neigen   
sich dem ,grau zu4  ,selbstverstndlich  

kann diese ,vernderung des              
,farbenverhltnisses nur  fr eine und    
dieselbe ,wolkenschicht gemeint sein4   
,befinden wir uns beim ,sinken der      
,sonne in freier ,natur1 so wendet  sich
 der ,blick unwillkrlich dem ,westen zu4
 ,so tausendfltig wir  dieses           
,schauspiel beobachtet haben1 behauptet 
es doch immer auf's ,neue  seinen       
unbeschreiblichen ,zauber4 ,die ,sonne  
ist in unsern ,gesichtskreis  getreten2 
unverhllt ist unser ,auge nicht im      
,stande1 ihre ,strahlen zu  ertragen1   
wir schtzen es durch die vorgehaltene   
,hand und schwelgen  in der tiefer      
liegenden ,farbenpracht4 ,ein thrichtes 
,unternehmen wre  es1 im klaren ,aether 
die unverhllte ,sonne selbst malen zu   
wollen2 was  wir nicht ohne ,schmerz im 
,auge sehen knnen1 ist auch fr die      
,malerei  nicht darstellbar4 ,dagegen   
wird uns die ganze ,farbenscala vom     
,zenith  bis zum ,horizont bequem       
sichtbar1 wenn ein ,gewlk oder          
,dunstmassen  die ,sonnenkugel          

verdecken4 ,wir sehen ihre ,wirkung auf 
,aether1 ,wolken  und ,erde und ahnen   
nur den hellsten ,fleck1 der hinter der 
,wolke  steckt4 ,solche ,augenblicke    
sind annhernd darstellbar und wir knnen 
wohl sagen1 dass sie das ,aeusserste von
 ,schnheit und ,pracht in sich          
schliessen1 was unsere ,erde zu bieten  
vermag4 ,unwillkrlich wird sich  der    
,knstler aufgefordert fhlen1 seine      
,krfte an dieser ,aufgabe  zu erproben1 
aber auch dem ,geschicktesten und       
,begabtesten gelingt  es nur selten1    
eine glckliche ,darstellung dieser      
,naturstimmung zu  erreichen4 ,vom      
,erhabenen zum ,lcherlichen ist nur ein 
,schritt1 und  neben dem hchsten ,grad  
von ,schnheit liegt die ,karikatur2 der 
hchste  ,farbenglanz um einen ,grad     
bertrieben1 fllt aus der ,harmonie und  
wird  ,rohheit4 ,je entschiedener und   
intensiver die ,farben auftreten1 um so 
schwieriger wird es1 das rohe ,material 
der ,palette zu berwinden und zu        
vergeistigen1 so dass an die ,stelle    

farbiger ,flecken und ,uebergnge der    
,eindruck des ,lichts entsteht4         
,leicht ist es1 alle pikanten           
,natureffecte skizzenhaft so            
wiederzugeben1  dass der ,beschauer     
erkennt1 was man gewollt2 aber einen    
,abend oder  ,morgen in seiner ganzen   
,pracht und ,erhabenheit darzustellen1  
erfordert  die hchste ,sammlung und     
,anspannung der malerischen ,krfte4 ,es 
ist ein  gewaltiger1 lang austnender    
,accord der reichsten ,harmonie4        
,danach wird der ,versuch1 mit ,worten  
die technische ,art und ,weise  zu      
beschreiben1 wie derartige ,wirkungen   
herzustellen sind1 immer  unzulnglich   
sein4 ,nur der einfachste ,vorwurf kann 
einigermassen  den ,weg zeigen1 wie man 
zu verfahren hat2 bei reicheren         
,aufgaben  mit verschiedenen            
,wolkenschichten kommt zuviel auf die   
individuelle  ,auffassungsweise des     
,knstlers an1 als dass man die          
,entstehungsweise  genau beschreiben    
knnte4 ,die ,aufgabe sei3 eine klare    

,abendluft1  die ,sonne links ausserhalb
 des ,bildes1 etwa eine halbe ,stunde   
vor  ,sonnenuntergang4    ,man prparire 
einen hellen ,ton von ,yellow ,ochre und
 ein wenig ,rose  ,madder1 und bergehe  
das ,papier gleichmssig mit demselben4  
,sodann  drehe man dasselbe um und      
beginne am ,horizont mit einem leichten 
,ton  von ,brown ,madder1 treibe        
denselben etwa bis zu einem ,drittel in 
den  ,mittelgrund und lasse ihn daselbst
 zart verlaufen4 ,nachdem er trocken1   
bringe man das ,papier wieder in die    
ursprngliche ,lage1 prparire einen  ,ton
 von ,yellow ,ochre und einen zweiten   
von ,yellow ,ochre und ,light ,red1     
bergehe das ,papier von oben mit reinem 
,wasser1 beginne im ,mittelgrunde  den  
ersten ,ton einzusetzen1 mische dann    
nachgerade von dem zweiten dazu  und    
gehe nach unten ganz in ihn ber4        
,alsdann lege man reinen ,cobalt  ber   
den oberen ,theil der ,luft1 lasse ihn  
nach dem ,mittelgrunde zart  verlaufen1 
steigere ihn dagegen nach oben mit ,rose

 ,madder4    ,die ,reihefolge von ,tnen1
 welche sich auf diese ,weise erzeugt   
haben1  ist folgende3 ,der obere ,theil 
beginnt mit einem gebrochenen ,blau1    
geht  durch einen grnlichen ,hauch in   
,gelb ber2 dann steigert sich das ,gelb 
an ,intensitt und geht in ,orange ber2  
dem untersten ,theil gebe man  durch    
eine ,lage ,rose ,madder und ein wenig  
,permanent ,chinese ,white mehr  ,tiefe 
und ,duft4    ,waschungen1 mit reinem   
,wasser und einem breiten ,pinsel       
ausgefhrt1  werden1 zwischen den        
verschiedenen ,farbenlagen angewendet1  
der ,harmonie  und ,zartheit des ,ganzen
 einen hheren ,grad verleihen4          
,wirken die verschiedenen ,farbenlagen  
nicht ausreichend1 so wiederhole  man   
sie in helleren ,mischungen4 ,je nher   
die ,sonne am ,sinken ist1 desto  mehr  
wird der untere ,theil der ,luft an     
,intensitt der ,farbe zunehmen  mssen1  
whrend das ,blau nach oben einem fast   
farblosen ,perlgrau weicht4    ,der     
glnzendste ,theil einer solchen ,luft   

ist der ,mittelgrund1 der aus  einem    
fast reinen gelben ,ton besteht2 er     
nimmt verhltnissmssig nur  einen sehr   
kleinen ,raum ein1 steigert sich abwrts 
nach strkerem ,gelb1  ,orange und       
,purpur1 verliert sich dagegen aufwrts  
durch ,apfelgrn nach  ,perlgrau4        
,ohne besondere ,schwierigkeit kann man 
in eine so gestimmte ,luft einiges      
,gewlk bringen1 sobald sich dasselbe in 
allen ,theilen als dunklerer  ,ton auf  
dem dahinter liegenden ,aether absetzen 
soll4 ,als ,lichtton wird  ,light ,red  
und ,yellow ,ochre1 ,light ,red und     
,rose ,madder dienen1 je nach  der ,lage
 der ,wolken1 und als ,schattenton      
,cobalt mit ,light ,red oder ,rose      
,madder4 ,ist das ,gewlk sehr           
verschwimmend gedacht1 so thut man gut1 
den ganzen ,aether mit ,wasser zu       
passiren und wenn dasselbe abgedampft   
ist1 den ,lichtton einzusetzen1 der sich
 dann auf das ,zarteste verziehen  lsst4
 ,die ,schatten sind besser in's        
,trockene zu setzen und an einigen      

,stellen zu verwaschen4    ,leichte1    
helle ,wlkchen im oberen ,theil der     
,luft sind durch  ,herauswaschen zu     
erzeugen2 man bezeichnet dieselben mit  
reinem ,wasser1  trocknet die genssten  
,stellen mit feinem ,lschpapier sorgsam 
ab und  reibt alsdann mit ,brodkrume    
leicht darber hin4    ,die auf diese    
,weise hell gewordenen ,flecken colorirt
 man mit einem  entsprechenden ,ton1    
doch muss man hierbei vorsichtig die    
,conturen inne  halten1 um nicht        
dunklere ,rnder zu erzeugen4    ,bei    
,weitem schwieriger wird eine           
,abendluft1 wenn dieselbe mit starkem   
,gewlk1 welches sich hell und dunkel    
gegen den ,aether absetzt1  beabsichtigt
 ist4 ,der sicherste ,weg hierbei wird  
der sein1 bevor man  an irgend einen    
,farbenton denkt1 die ganze ,luft in    
,blau 7,cobalt oder  ,indigo7 fertig zu 
modelliren4 ,die grsste ,zurckhaltung   
ist dabei  anzuwenden1 um den farbigen  
,tnen1 die man nachher darber legt1 ihre
  volle ,lichtwirkung zu bewahren4      

,eine zweite ,aufgabe sei3 eine neblige 
,abendluft nach ,westen2 die ,sonne  in 
der ,mitte des ,bildes1 etwa zwischen   
dem ersten und zweiten ,drittheil  der  
,luft von oben4    ,man gebe dem ganzen 
,papier nach oben beschriebener ,art    
eine ,lage ,gelb1  am oberen ,rand sehr 
hell anfangend1 nach unten gleichmssig  
an ,kraft  zunehmend4 7,indian ,yellow  
und ,indian ,yellow mit ,yellow ,ochre47
 ,sodann  markire man die ,stelle der   
,sonnenkugel durch einen ,kreis leicht  
mit  ,bleistift und prparire darauf     
einen sehr hellen ,ton von ,mennige und 
,rose ,madder4 ,nachdem man mit reinem  
,wasser einen etwa pinseldicken  ,kreis 
concentrisch um die ,sonne gezogen hat1 
beginne man1 den genannten  ,ton von    
oben ber das ,papier zu legen1 so dass  
er die ,sonne bis auf  einen schmalen   
,grtel ,gelb1 in welchen er sich zart   
verlaufen muss1  kreisrund einschliesst1
 und treibe ihn dann gleichmssig durch  
das  ganze ,papier4    ,einen ,ton von  
,brown ,madder lege man alsdann vom     

,horizont beginnend bis  in die ,gegend 
der ,sonne1 wo er sich unmerklich       
verlieren muss4 ,mit  einem andern sehr 
hellen ,ton von ,cobalt tne man beide   
oberen ,ecken  des ,papiers ab und nhere
 sich mit demselben kreisfrmig der      
,sonne in  verschwimmender ,weise2 links
 und rechts lasse man ihn da            
verschwinden1  wo der ,ton von ,brown   
,madder sein ,ende gefunden hat1 so dass
 zwischen  beiden ein schmaler ,raum    
mattes ,gelb brig bleibt4 ,um nun den   
unteren  ,theil der ,luft die dieser    
,stimmung eigenthmliche                 
,undurchsichtigkeit zu  geben1 prparire 
man einen ,ton von ,cobalt1 ein wenig   
,rose ,madder mit  einem ,zusatze von   
,weiss1 setze ihn am ,horizont ein und  
lasse ihn nach  oben zu verschwinden4   
,zur ,vollendung der ,wirkung fehlt noch
 die hellste ,stelle der ,sonne4        
,nachdem der ,bleistiftstrich1 welcher  
die ,sonnenkugel markirt1 mit  ,gummi   
entfernt1 reibe man mit ,radirgummi oder
 pulverisirtem ,bimsstein  das ,gelb der

 ersten ,lage aus der ,sonne selbst     
hinweg1 der ,art1 dass  die ,mitte der  
,sonne vllig weiss wird1 der            
,lichtschimmer aber in den  ,nebenton   
hineinstrahlt2 ,dasselbe ist mit einem  
sehr scharfen runden  ,radirmesser zu   
erreichen4 ,der ,effect ist berraschend 
blendend und  doch nicht beleidigend2   
ein leises ,ueberreiben der nchsten     
,umgebung  der ,sonne mit pulverisirtem 
,bimsstein oder geschabtem ,leder       
steigert  noch die ,zartheit der        
,wirkung4    ,graue ,lfte wird man am   
leichtesten durch eine ,mischung von    
,cobalt oder  ,indigo1 ,sepia und ,brown
 ,madder in verschiedenen ,abstufungen  
herstellen4    ,das ,gewlk zeigt sich in
 denselben an den hellsten ,stellen in  
reinem  ,weiss1 d4 h4 in dem ,papierton4
 ,tiefer schwebende ,wolken werden      
wieder  mit einem ,ton von ,sepia1      
,brown ,madder und ,indigo zu geben sein
 und ihre  ,schattentne aus ,brown      
,madder und ,cobalt4 ,die wrmeren ,tne  
am ,horizont  sind mit ,yellow ,ochre1  

,light ,red und ,indian ,red            
herzustellen4    ,in unserm nordischen  
,klima spielt die graue und weisse ,luft
 fr die  ,landschafts-,malerei eine     
grosse ,rolle4 ,das viel und            
mannigfaltig  abgestufte ,grn steht zu  
keinem andern ,farben-,gegensatz so     
harmonisch1  als zu ,grau und ,weiss4   
,ein bedeckter feuchter ,tag am         
schilfigen ,ufer  eines ,sees mit       
dunklen ,wolkenschatten ber einem und   
dem andern ,theil  der ,scene ist ein   
,thema1 welches unendlich mannigfaltig  
bearbeitet  werden kann und immer wieder
 unser innerstes ,gemth ansprechen      
wird4 ,diesen ,gegensatz zu ,grau und   
,grn hat schon ,ruysdael auf das        
,eminenteste ausgebildet4 ,seine        
schwarzgrnen ,eichen erheben sich mit   
heroischer ,kraft in die ,atlastne der  
,luft und seine weissschumenden         
,wasserflle sind aus demselben          
,harmoniegefhl entsprungen4    ,es sei  
gestattet1 an dieser ,stelle ,troyon zu 
nennen1 einen unlngst  verstorbenen     

,meister in ,paris1 der in seinen       
,thierstcken mit grosser                
landschaftlicher ,umgebung an ,glanz und
 ,zartheit der ,farbenwirkung  noch     
unbertroffen ist4 ,seine ,lfte sind     
meistens aus ,silbergrau  gestimmt1     
welches er in den feinsten              
,combinationen und ,abstufungen  zu     
seinem ,zwecke verwendete1 um dem ,grn  
der ,landschaft und dem  starkfarbigen  
,fell der ,thiere den hchsten realen    
,glanz zu geben4  ,diese hervorstechende
 ,eigenschaft seiner ,bilder1 eine      
leuchtende  ,realitt ohne ,rohheit1 ist 
fr alle ,knstler von hchstem ,interesse4
  ,begreiflicher ,weise hat er einen    
,schwarm von ,nachahmern hervorgerufen1 
die ihr einziges ,heil in ,grau und ,grn
 suchen1 sich aber selten ber  die      
gewhnlichste ,prosa erheben1 weil ihnen 
eben die ,ursprnglichkeit  ihres        
,vorbildes abgeht4    ,es bleiben nun   
noch die ,mondnchte zu erwhnen4 ,als    
knstlerischer  ,vorwurf steht der       
,mondschein sicherlich hoch1 sein ,wesen

 ist ,stimmung2  ber seine ,auffassung  
lsst sich aber wenig sagen1 sie beruht  
eben auf  eigner innerer ,empfindung4   
,technisch wird man wohlthun1 zur       
,erreichung  der nothwendigen ,tiefe der
 ,luft sich nicht mehr des ,cobalts zu  
bedienen1 sondern den ,indigo und ,ivory
 ,black an seine ,stelle zu setzen4     
,dnne ,lasuren von ,french ,blue werden 
dem grnlichen ,ton des ,indigo1 wo      
derselbe nicht erwnscht ist1 mit ,erfolg
 entgegenwirken4    ,als practische     
,regel ist auch hier wieder             
hervorzuheben1 dass man  mit leichten   
,tnen beginnend1 erst allmhlich in die  
,tiefe geht und  stets im ,auge behlt1  
welche ,kraft man im ,vorgrund nthig    
hat1 um die  irdischen ,gegenstnde fest 
und stofflich wirken zu lassen4    ,sehr
 hufig werden schn gedachte             
,mondschein-,darstellungen dadurch      
wirkungslos1 dass die ,luft in ihrem    
,gesammtton zu dunkel gegen die  festen 
,gegenstnde des ,vorgrundes gehalten    
ist4 ,ebenso konomisch1 wie  in den     

,tiefen1 muss man im ,licht verfahren4  
,leicht ist man geneigt1 die  silbernen 
,bnder der ,wolken glnzend hell zu      
geben1 um sie eben recht  silbern       
erscheinen zu lassen2 man bedenkt in    
solchem ,falle aber nicht1  dass die    
,mondscheibe selbst unendlich viel      
heller ist1 als irgend  eine1 auch die  
am nchsten liegende ,wolke4 ,so wird es 
practisch sein1  gleich zu ,anfang die  
ganze ,luft mit ,ausnahme der           
,mondscheibe und ihres  ,lichtscheins   
7,hof7 mit einem neutralen ,ton zu      
bedecken1 der den ,grad  der ,helligkeit
 der lichtesten ,wolken hat4 ,in diesen 
,ton setze man den  ,aether mit einer   
leichten ,lage von ,indigo ein und weise
 den lichten  ,wolkenmassen durch       
,aussparung ihre ,stellen an4           
,dunststreifen setzen  sich in ihrer    
ganzen ,ausdehnung hell gegen den       
,aether2 ihre ,schatten  nehmen einen   
wrmeren ,ton an1 als der ,aether4 ,uns  
nher liegende  ,wolkenschichten wirken  
wegen ihrer grsseren ,dicke als dunklere

  ,flecken auf den ,aether1 und sind von
 hellen ,rndern und ,einschnitten       
umgeben1 die sich durch einen wrmeren   
,mittelton in den dunkelgrauen          
,kernschatten verlieren4 ,sepia mit     
,brown ,madder und ,indigo sind mit     
,erfolg dafr anzuwenden2 zu den tiefsten
 ,punkten setze man ein wenig  ,french  
,blue4 ,den ,aether verstrke man mehr   
und mehr mit ,indigo1 ,ivory  ,black und
 ,french ,blue4    ,von der grssten     
,wichtigkeit fr die ,leuchtbarkeit einer
 ,mondluft ist  das stetige ,abnehmen   
der ,intensitt des ,lichts auf den      
,wolkenrndern1  je mehr sie sich vom    
,monde entfernen1 und dem entsprechend  
die  ,verminderung der ,dunkelheit in   
den ,schatten der ,wolken1 so dass an   
den am tiefsten und am meisten seitwrts 
liegenden ,stellen ,licht und  ,schatten
 fast in einen ,ton zusammen fliessen4  
,in unmittelbarer ,verbindung mit dem   
,eindruck der ,luft steht die  ,ferne   
und meistentheils auch der ,mittelgrund 
einer ,landschaft4 ,fr  die technische  

,behandlung dieser ,theile des ,werks   
ist hauptschlich  anzufhren1 dass man   
sich fr sie derselben ,farbenmittel als 
in der  ,luft bediene2 man wird dadurch 
am leichtesten in der ,harmonie bleiben4
  ,cobalt1 ,rose ,madder1 ,light ,red   
und ,yellow ,ochre sind fast durchgngig 
ausreichend dafr2 an die ,stelle des    
,rose ,madder ist ,indian ,red fast     
noch mehr zu empfehlen4 ,bei glnzenden  
,effecten1 wie ,sonnen-,untergang  und  
,dmmerung1 wird noch ,purple ,madder und
 ,french ,blue nthig werden4            
,waschungen mit reinem ,wasser ber den  
unteren ,theil der ,luft mit  der ,ferne
 zugleich werden zu jener               
verschwimmenden ,weichheit1 die         
hauptschlich ihren ,zauber ausmacht1    
viel beitragen4    ,wenn die ,ferne im  
,allgemeinen einen tieferen ,ton hat1   
als die daran  reichende ,luft1 so ist  
es immer vortheilhaft1 den ,luftton     
zuvor durch  die ganze ,ferne zu legen1 
dann den hellsten ,ton der ,ferne       
darauf1 und  in diesen den ,schatten1   

der an seinen dunkelsten ,stellen fast  
immer  auch am kltesten wirkt4 ,um die  
,luftigkeit der ,schatten in der ,ferne 
zu  erreichen1 wird es hufig nothwendig1
 dem aus ,cobalt und ,light ,red oder   
,rose ,madder gemischten ,ton ein wenig 
,weiss zuzusetzen4    ,bei der ,anlage  
des ,mittelgrundes verfahre man ganz in 
derselben  ,weise2 da sich aber hier    
bereits ,mitteltne zu zeigen anfangen1  
die1 je weiter nach vorn1 desto         
verschiedener werden1 so wird man  wohl 
thun1 dieselben1 ehe man die ,schatten  
einsetzt1 zuvor ber die                 
,lichtsilhouette zu legen4 ,in die      
,schatten nehme man ebenfalls ein wenig 
,weiss1 um nicht durch die beiden       
darunter liegenden ,tne zu schwer und   
stofflich zu wirken4    ,unter den      
,gegenstnden1 welche einer ,landschaft  
,reichthum und ,anmuth  verleihen1      
nehmen die ,bume stets einen ,hauptrang 
ein4 ,ein krftiger  ,baumwuchs auf      
leicht bewegtem ,terrain1 ein stilles   
,wasser und ein ,blick  in die ,ferne   

sind ,elemente1 die eine unendliche     
,reihe eindrucksvoller                  
,zusammenstellungen zulassen4    ,die   
,art1 wie man ,bume und berhaupt        
,vegetation technisch am  leichtesten   
darstellt1 ist folgende3 ,nachdem man   
die ussere ,form  des ,baumes durch     
einen leichten1 in den ,proportionen    
aber sehr  gewissenhaften               
,bleistiftcontur angedeutet1 auch die   
hauptschlichsten  inneren ,laubpartien  
sowie den ,gang des ,stammes und der    
,hauptste fest  hingestellt hat1 beginne
 man mit dem allgemeinen ,lichtton1 und 
bergehe  mit demselben die ganze ,masse 
des ,baumes dergestalt1 dass die        
lockeren  von der ,luft durchblitzten   
,aussenpartien gleich in ihrer vollen   
,charakteristik ausgedrckt sind4 ,in den
 geschlossenen inneren ,partien  fhre   
man den ,ton einfach durch1 so dass     
hierdurch eine einfarbige1  in ihrem    
,aussencontur mglichst vollendete       
,silhouette des ,baumes  entsteht4 ,mit 
einem leichten graubraunen ,ton 7etwa   

,sepia und ,cobalt7  stelle man nun die 
,stmme und ,aeste in ihren sichtbarsten 
,haupttheilen  fest4 ,sodann gehe man   
zum ,mittelton ber4 ,derselbe hat in der
 ,regel  eine etwas wrmere1             
transparentere ,natur2 also zu einem    
,lichtton von  ,olive ,green wrde ein   
,mittelton von ,olive ,green und ,indian
 ,yellow  stimmen4 ,mit demselben       
modellire man die ,lichtsilhouetten in  
derselben  zeichnenden ,weise1 so dass  
nicht nur alle ,mitteltne1 sondern auch 
die ,schatten davon bedeckt sind4 ,in   
gleicher ,weise verstrke man die  ,stmme
 und ,aeste mit einem tieferen ,ton4    
,der dritte ,ton1 welcher die           
eigentlichen ,schatten markiren soll1   
muss um ein gut ,theil neutraler        
gemischt sein1 als der ,mittelton1 etwa 
einfach aus ,ivory ,black oder  ,indigo 
mit ,indian ,red1 oder ,light ,red mit  
,cobalt4    ,die ,reflexlichter auf der 
,schattenseite des ,baumes1 welche einen
  verhltnissmssig klteren ,ton haben1   
werden dadurch erzeugt1 dass  man sie   

mit ,wasser zeichnet und mit einem      
seidenen ,tuch vorsichtig  herauswischt2
 die dadurch entstandenen hellen        
,stellen colorirt man mit  einem        
neutralen ,ton von ,indigo oder ,cobalt 
mit einem leichten warmen  ,zusatz4     
,die grbste ,operation ist nun vollendet
 und wenn sie geschickt mit             
,verstndniss der ,form und ,modellirung 
ausgefhrt ist1 muss der ,baum in        
einiger ,entfernung schon so eine       
plastische und charaktervolle ,wirkung  
machen4 ,aber es ist noch viel zu thun1 
ihm vollends den ,ausdruck  des ,lebens 
zu geben und ihn ber die rein decorative
 ,darstellung zu  erheben4 ,ueber diesen
 ,theil der ,durchbildung lassen sich   
kaum bestimmte  ,regeln geben4 ,es ist  
der ,takt und das ,naturgefhl des       
,knstlers1 der  hier und da ein zu      
starkes ,licht herabdrckt1 dagegen ein  
anderes  heraushebt und ihm einen       
wrmeren oder klteren ,ton giebt4 ,der   
feine  ,glanz auf den ,lichtpartien des 
,laubes muss durch ,herausnehmen mit dem

  ,tuch und durch ,einsetzen des        
,lufttones erzeugt werden4    ,die      
harten ,uebergnge vom ,licht zum        
,schatten mssen an manchen ,stellen  mit
 dem ,pinsel und reinem ,wasser         
zusammengewaschen werden1 damit die     
,kernpunkte um so energischer wirken4   
,die ,ausladungen werden durch  ,zusatz 
oder ,wegnahme verfeinert1 und alles    
,feste1 was der ,natur  des ,laubes     
zuwider ist1 muss aufgelockert werden4  
,oekonomie in der  ,anwendung des       
sogenannten ,baumschlags 7ein           
abscheulicher ,ausdruck1 der  nur fr    
,kinderschulen passt71 oder besser1     
sparsame ,entfaltung der  eigentlichen  
,blattform ist in hohem ,grade          
anzurathen1 wenn der ,baum  nicht im    
nchsten ,vorgrunde steht4    ,eine      
andere1 in vielen ,fllen practische     
,methode1 einem ,baum mglichst  schnell 
seinen ,charakter-,ausdruck zu geben1   
besteht darin1 dass man in  dem ziemlich
 bestimmt gezeichneten ,bleistiftcontur 
mit einem neutralen  ,ton zuerst die    

tiefsten ,schatten einsetzt1 auch den   
,stmmen ihre  ,dunkelheit giebt1 darauf 
den ganzen ,baum mit ,einschluss der    
,schatten  mit seinem ,lichtton bergeht 
und dann erst die verbindenden          
,mitteltne  einsetzt4 ,dieser ,weg ist  
besonders bei den ,bumen und ,struchern 
des ,vorgrundes zu empfehlen1 die sich  
durch entschiedene ,dunkelheit          
auszeichnen4 ,die ,verfeinerung der     
,arbeit wird dann auch hier in der  oben
 beschriebenen ,weise vor sich gehen    
mssen4    ,was nun die ,durchbildung des
 eigentlichen ,vorgrundes betrifft1 so  
tritt mehr und mehr die ,forderung der  
speciellen ,kenntniss aller der  ,dinge 
auf1 die denselben bilden4 ,whrend fr   
,ferne und ,mittelgrund  oft ein        
lebendiges ,naturgefhl ausreicht1       
verlangt der ,vorgrund  neben diesem    
noch eine grndliche ,wissenschaft4 ,hier
 ist es1 wo sich  der durchgebildete    
,knstler am meisten zeigt4 ,jeder       
,gegenstand muss  plastisch1 organisch  
und greifbar sein1 und doch darf der    

,uebergang1 wo  sich das ,allgemeine zum
 ,speciellen gestaltet1 nicht besonders 
bemerkt  werden4 ,in demselben ,masse1  
wie der ,luftton1 in der ,ferne         
beginnend1  nach vorn immer mehr von    
seiner ,krperlosigkeit verliert und in  
den  wirklichen ,localton bergeht1      
steigert sich auch die ,deutlichkeit der
  eigentlichen ,formation der           
,gegenstnde bis zur ,greifbarkeit4      
,demgemss  muss auch die ,technik des   
,vorgrundes eine andere werden2 sie muss
  loser1 gleichsam porser werden1 so    
dass sie jeden ,gegenstand je nach  der 
,beschaffenheit seiner ,oberflche       
charakterisirt4    ,nehmen wir als      
einfachstes ,beispiel ein flaches1      
kiesiges ,terrain4  ,in der ,ferne      
erscheint es uns als ein geschlossener  
glatter ,ton1 im  ,mittelgrunde bemerken
 wir seine ,rauheit und in nchster ,nhe 
treten die  einzelnen ,unebenheiten1    
,steine und ,steinchen1 aus denen es    
besteht1  deutlich zu ,tage4 ,um diese  
,stofflichkeit mit einer massenhaften   

,behandlung wiederzugeben1 ist eine     
andere ,pinselfhrung nthig1 als bei     
vllig glattem ,ton4 ,man wird den       
,pinsel1 der nicht allzu voll mit ,farbe
  berladen sein darf1 seitwrts auf das  
,papier bringen und durch ein  leichtes 
,darberfahren die ,flche pors bergehen4 
,die auf diese ,weise  absichtlich      
hervorgerufenen ,zuflligkeiten von ,hell
 und ,dunkel wird  man im ,sinne der    
,sache ausbeuten1 indem man den         
verschieden geformten  hellen ,punkten  
kleine ,schatten giebt und andere       
,stellen1 die zu offen1  mit dem        
entsprechenden ,ton mehr zusammen zieht4
 ,das perspectivische  ,gefhl muss den  
,knstler leiten1 den ,einzelheiten1 je  
mehr sie sich ihm  nhern1 grssere       
,dimensionen zu geben1 und es ist hier  
der ,punkt1 wo  sich seine ,phantasie in
 ,hervorbringung mannigfacher           
charakteristischer  ,formen zu bekunden 
hat4 ,was den ,lichtern noch an         
,helligkeit fehlt1 muss  mit dem ,tuch  
herausgenommen und entsprechend colorirt

 werden4    ,in hnlicher ,weise ist ein 
mit ,vegetation bedeckter ,boden zu     
behandeln4    ,eine ,wiese oder         
,angerflche1 die uns in der ,ferne wie  
weicher ,sammet  erscheint1 zeigt in    
grsserer ,nhe die einzelnen ,partien der
 ,gras-  und ,halmbschel1 bis zum       
deutlichen ,erkennen der einzelnen      
,stauden  und ,halme4 ,auch hier ist die
 ,behandlung mit der ,seite des ,pinsels
  vortheilhaft1 die dann durch das      
,hervorheben einzelner bestimmter       
,lichter und ,schatten vollendet werden 
muss4 ,nicht jeder ,pinsel thut  fr     
diesen ,zweck dieselben ,dienste2       
besonders brauchbar sind dazu die       
braunen ,marderpinsel1 lang gebunden1 in
 ,blech gefasst1 die bei einer  grossen 
,elasticitt sich vorn leicht spalten und
 hierdurch mehrere  ,striche und ,formen
 auf einmal hervorbringen4    ,ein sehr 
dankbarer ,theil der ,behandlung des    
nchsten ,vorgrundes ist  das ,zeichnen  
einzelner ,halme1 ,bltter und ,ranken an
 den fr ihre  ,wirksamkeit passendsten  

,stellen4 ,ein scharf gespitzter ,zobel-
 oder  ,marderpinsel von schlanker      
,taille fhrt das reine ,wasser so scharf
  ber die dunklere1 darunter liegende   
,flche1 dass durch ein kurzes  und      
krftiges ,wischen mit dem seidenen ,tuch
 oder ,waschleder die  hervorgekommenen 
,formen die ,prcision sorgsam           
aufgesetzter ,lichter  haben4 ,die      
,punkte1 welche man am glnzendsten      
wnscht1 werden noch  einmal gensst1 gut 
abgewischt und mit dem ,gummi           
nachgerieben1 wodurch  sie dann fhig    
sind1 jede beliebige ,farbe anzunehmen4 
,die zu breit und  ungeschickt          
gewordenen ,lichter sind leicht mit dem 
daneben stehenden  ,ton zu beschneiden  
und zu verbessern4    ,mauerwerk1 helle 
,wnde1 altes ,holz1 grosse ,steine1     
,baumstmme etc4  haben smmtlich eine    
mehr oder weniger rauhe ,oberflche1 je  
nach ihrer  speciellen ,natur1 und      
werden auf hnliche ,weise zur grssten   
,realitt  zu bringen sein4    ,erst     
durch strenge ,beobachtung dieser       

,handgreiflichkeit des ,vorgrundes      
erhalten die weicheren und geschlossenen
 ,tne der ,ferne ihren vollen  ,zauber4 
,ein ,element von hoher ,wichtigkeit und
 phantastischem ,reiz in der            
,landschafts-,malerei ist ,wasser4      
,vermge seiner ,bewegungsfhigkeit       
bildet es einen natrlichen ,gegensatz   
gegen das ,starre4 ,sein  fortwhrendes  
,bestreben1 seine glatte ,oberflche     
herzustellen1  verleiht ihm die         
,eigenschaft des ,spiegelns1 und zwar in
 dem ,masse  seiner eigenen ,ruhe4 ,der 
schumende ,giessbach1 der rinnende      
,strom1  der streifige ,landsee1 der    
schilfumgebene1 mit ,wasserblumen       
bedeckte  ,weiher1 dessen stille        
,buchten spiegelglatt in der ,sonne     
brten1 knnen  an und fr sich schon      
malerische ,sujets von hchster ,wirkung 
sein4  ,ueber die poetische ,auffassung 
entscheiden allein ,tact und ,naturgefhl
  des ,knstlers1 jedes ,wort darber wre 
unntz2 aber in ,betreff der  technischen
 ,behandlung lassen sich einige         

practische ,regeln angeben1  die        
freilich wieder mehr in einem richtigen 
,erkennen der ,ton- und                 
,farben-,verhltnisse bestehen1 als      
gerade in besonderen technischen        
,handgriffen4    ,eine vollkommen       
farblose ,spiegelflche reflectirt die   
,gegenstnde nach  den ,gesetzen der     
,perspective mit absoluter ,genauigkeit 
in ,form1 ,ton und  ,farbe4    ,eine    
derartige ,spiegelung existirt in der   
,natur nur hchst selten1  und wenn sie  
ja einmal vorkommt1 ist ihre ,wirkung   
die bei weitem am  wenigsten malerische4
 ,durch die vollkommene ,identitt mit   
dem ,sujet  wirkt sie mit derselben     
,kraft1 als dieses1 und nimmt ihm somit 
seine  ,bedeutung1 sein ,auge4 ,das     
,wasser zeigt in dieser vollkommensten  
,ruhe  auch nicht seine ,wesenheit1 das 
,flssige und ,nasse4    ,hat das ,wasser
 bei vollkommener ,ruhe dagegen einen   
dunkleren ,localton1  so tritt schon    
eine entschiedene ,unterordnung des     
,reflexes gegen die  ,wirklichkeit ein  

und es wird somit malerisch             
berechtigter4 ,die ,technik  hat dabei  
keine andere ,aufgabe zu lsen1 als die  
,tne der ,wirklichkeit  herabzustimmen  
durch ein gemeinsames ,medium1          
schwrzlich1 grnlich1  brunlich1 je nach 
der ,natur des ,wassers4 ,zu bemerken   
ist nur1 dass die  ,schatten des        
,reflexes niemals dunkler werden1 als   
die der ,wirklichkeit1  weil mit dem    
dunkleren ,localton des ,wassers auch   
allemal ein gewisser  ,grad von ,trbheit
 verbunden ist4    ,seinen vollen       
malerischen ,werth aber gewinnt ,wasser 
erst durch eine  ,bewegung seiner       
,oberflche1 sei dieselbe durch ,wind    
oder durch  ,fliessen hervorgebracht4   
,erst durch ,bewegung wird die          
,oberflche als  horizontale ,ebene      
sichtbar und es tritt fr den ,beschauer 
sofort der  ,eindruck perspectivischer  
,verkrzung1 das ,gefhl des ,raumes ein1 
das ,hauptwirkungsmittel aller          
,landschafts-,malerei4 ,mit der         
,bewegung  hrt die ,spiegelung          

keineswegs auf1 aber sie mildert sich in
 ihrer  mathematischen ,strenge3 die    
,contoure verschwimmen und verzittern in
  einander1 die ,tne und ,farben brechen
 sich mit dem ,luftton2 der ganze       
,reflex1 in seinem ,bau ein wenig lnger 
gestreckt und in jedem ,theile          
gemildert1 luft der ,wirklichkeit nicht 
mehr den ,rang ab und bildet  ganz fr   
sich jenes flssige1 rthselhafte ,wesen1 
welches wieder und  wieder auf uns      
,menschenkinder seinen unwiderstehlichen
 ,reiz ausbt4    ,je strker die         
,bewegung wird1 je mehr verschwindet die
 ,spiegelung und  es tritt an ihre      
,stelle der ,luftton ein4    ,die       
technische ,behandlung eines vom ,winde 
leicht bewegten ,gewssers  wrde etwa    
folgende sein3 ,nachdem man mit dem     
,bleistift die sich  spiegelnden        
,gegenstnde nach den ,regeln der        
,perspective in ihren  ,hauptmassen     
festgestellt hat1 beginne man damit1 dem
 ganzen ,wasser  einen leichten         
,localton zu geben1 im ,vorgrunde am    

krftigsten1 nach  hinten allmhlich      
verschwimmend 7,raw ,sienna mit ,cobalt 
oder ,vandyck  ,brown1 oder ,vandyck    
,brown mit ,indigo74 ,hierauf lege man  
die sich  spiegelnden ,gegenstnde in    
ihrem ,localton an1 der ein wenig       
neutraler  gehalten sein muss1 als in   
der ,wirklichkeit2 durch ein allmhliches
  ,verlaufenlassen desselben nach vorn  
in einer horizontalen ,strichweise      
deute man die zitternde ,bewegung des   
,wassers an4 ,danach setze man in       
hnlicher ,weise die entsprechenden      
,mitteltne und ,schatten ein und        
verstrke dieselben nach dem ,ansatz der 
,spiegelung hin mehr und mehr1  so dass 
sie der ,wirklichkeit zunchst1 ihr auch 
am hnlichsten sind an  ,kraft und       
,farbe1 jedoch beide nicht vllig        
erreichen4    ,wenn auf diese ,weise die
 leicht bewegte ,spiegelung hergestellt 
ist1  wird man die ,luftlichter1 welche 
durch ,wind oder sonstige ,bewegung der 
,oberflche an einzelnen ,stellen als    
helle ,streifen hervortreten1 am  besten

 mit dem ,tuch herausnehmen und mit dem 
entsprechenden ,luftton  coloriren4 ,der
 ,grundcharakter dieser ,lichter ist die
 horizontale ,linie1  die sich in leisen
 perspectivischen ,verschiebungen ber   
die ,theile  der ,spiegelung hinzieht1  
welche man fr die malerische ,wirkung am
  gnstigsten hlt4 ,an einigen ,stellen  
werden sie scharf hervortreten1  an     
andern zart und unmerklich in den       
,grundton verschwinden mssen4           
,schilfpartien des nchsten ,vorgrundes1 
die nicht als ,masse1 sondern  als      
einzelne ,halme wirken sollen1 werden am
 besten zuletzt mit ,farbe  eingesetzt1 
ihre hellen ,theile danach mit dem      
,tuche herausgenommen und  colorirt4    
,auf heftig fliessendem ,wasser nehmen  
die ,luftlichter statt des  streifigen  
,liniencharakters mehr die ,form der    
sich vor einander  herschiebenden       
,wellen an4 ,ein immer erneutes         
,naturstudium ist nthig1  um denselben  
die leichte rinnende ,bewegung zu geben1
 und der ,typus  ihrer ,form wird sich  

wesentlich danach richten1 ob das       
,wasser entgegen1  abwrts oder seitwrts 
fliesst4 ,bei stark bewegten ,gewssern  
oder  ,wasserfllen1 wo sich             
,schaummassen bilden1 thut man wohl1    
letztere in  ihrer ,hauptform           
auszusparen und sodann mit dem ,tuch    
oder einem scharfen  ,radirmesser zu    
verfeinern4    ,das vllig still liegende
 ,meer ist eine seltene                 
,naturerscheinung2  es spiegelt1 wie    
jedes andere stille ,wasser1 die        
,wirklichkeit mit  perspectivischer     
,genauigkeit wieder4 ,ein leiser        
,windhauch zieht  leise ,streifen darber
 hin1 welche den ,ton und die ,farbe der
 hher  liegenden ,theile der ,luft      
annehmen4 ,es ist hierbei gleichgltig1  
an  welcher ,stelle des ,meeres der     
,wind sich zeigt2 wir sehen oft eine    
glatte ,see mit einem oder mehreren     
dunklen ,streifen am ,horizont1 die     
eine ,verwandtschaft mit dem ,ton des   
,zeniths haben1 ein ,beweis1 dass  der  
die ,streifen erzeugende ,wind ziemlich 

heftig sein muss4 ,steht  in solchem    
,falle die ,sonne in oder ber dem       
,bilde1 so wird dieser  bewegte ,streif 
senkrecht unter der ,sonne glnzend hell1
 wie die  ,sonne selbst1 vorausgesetzt1 
dass die ,bewegung stark genug ist1 die 
einzelnen ,wellenflchen bis gegen die   
,sonnenhhe zu kehren4 ,man nennt  dies  
hufig den ,silberblick des ,meeres4 ,so 
ist denn1 je nachdem der  ,wind strker  
oder schwcher1 fr die ,farbe der        
bewegten ,streifen die  ganze           
,farbenscala der ,luft vom ,horizont bis
 zum ,zenith mglich4 ,bei  klarem       
,tageshimmel und leichtem ,wind sieht   
man daher das ,meer blau1 je  strker der
 ,wind1 je dunkler wird dasselbe4       
,technisch ist hierbei nur  zu bemerken1
 dass schmale1 weiche ,streifen sich am 
leichtesten mit dem  ,tuch herausnehmen2
 sind sie dagegen scharf und bestimmt1  
so wird man  besser thun1 sie           
auszusparen4 ,ein sehr gutes ,mittel1   
aus einem dunklen  ,meer einen hellen   
,streifen herauszuwaschen1 besteht      

darin1 dass man aus  einem starken      
,blatt ,papier einen ,streifen          
herausschneidet1 dasselbe auf  die      
entsprechende ,stelle der ,malerei legt 
und mit dem gut ausgedrckten  ,schwamm  
der ,lnge lang ber die offene ,stelle   
hinfhrt4 ,die ,wirkung ist  unfehlbar   
und man hat nachher nur noch den        
gleichmssig hell gewordenen  ,ton zu    
modificiren4          ,zusammenwirkung4 
,nach diesen ,bemerkungen ber die       
einzelnen ,theile der ,landschaft  und  
deren technische ,behandlung will ich   
versuchen1 den allgemeinen  ,gang der   
,arbeit zu beschreiben1 wie er fr die   
,entstehung eines  ,aquarellbildes am   
zweckmssigsten erscheint4    ,whrend die
 ,oelfarbe vermge einer ,anzahl von     
,eigenschaften fr den  ,beginn eines    
,bildes1 ob derselbe im ,vordergrunde1  
,mittelgrunde1  ,hintergrunde oder bei  
der ,luft erfolgt1 jede ,willkr         
gestattet1 da  die ,leinwand eine       
ziemlich rcksichtslose ,behandlung mit  
dem ,lappen  und dem ,kratzmesser       

vertrgt1 erfordert das zartere ,material
 der  ,aquarell-,malerei eine grssere   
,vorsicht2 unzweckmssiges ,vorgehen     
bringt ,unsauberkeit und ,zeitverlust   
mit sich und fhrt oft zum  gnzlichen    
,verwerfen des ,bildes4    ,es ist hier 
nicht die ,rede von ,skizzen und        
leichten ,entwrfen1 die nur  als        
,vorarbeit zu einem vollendeten ,werke  
dienen sollen2 hier wird der  ,knstler1 
ohne alle ,rcksicht auf ,sauberkeit und 
,reinheit1 nur die  ,hauptwirkung im    
,auge haben und diese mit mglichst      
wenigen ,farbenlagen  zu bewirken       
suchen4 ,ob ihm dabei ,schwamm1 ,messer 
und ,tuch ,dienste  thun1 die die       
,structur des ,papiers vllig vernichten1
 oder ob er  deckende ,farben fr seine  
,lichter zur ,hilfe nimmt1 wer will ihm 
daraus  einen ,vorwurf machen1 sobald er
 nur zu seinem ,zweck kommt8 ,handelt es
  sich dagegen um ein durchgefhrtes     
,bild1 so tritt die ,nothwendigkeit     
ein1 mit einiger ,berechnung zu ,werke  
zu gehen4    ,es sind wesentlich zwei   

,prinzipien1 welche von ausgezeichneten 
,aquarellmalern fr die ,durchfhrung     
vollendeter ,werke angewendet  werden4  
,die ,einen beginnen mit dem ,localton  
der ,gegenstnde1 die  ,andern mit dem   
,schatten derselben4 ,beide ,arten haben
 ihre ,vorzge1  aber auch ihre ,mngel1  
sobald man pedantisch an ihnen hngt4    
,mir  scheint die ,verschmelzung beider 
am leichtesten zu einem ,resultat zu    
fhren4 ,man wird immer gut thun1        
,gegenstnde von starkem ,localton mit   
diesem zu beginnen1 weil derselbe1      
abgesehen von seinem ,schatten1 als     
auffallender und daher wirksamer ,fleck 
im ,bilde erscheint1 whrend  ,gegenstnde
 von hellem ,localton und bestimmtem    
,schatten am besten mit  diesem zu      
beginnen sind1 da sie vorwiegend durch  
ihre ,modellirung  wirken4    ,einige   
,beispiele mgen den fortschreitenden    
,gang eines ,aquarellbildes  klar       
machen4    ,die ,aufgabe sei eine       
lndliche ,idylle einfachster ,art4 ,auf 
einem  flachen grnen ,anger erhebt sich 

zur ,rechten des ,bildes im nahen       
,mittelgrunde ein lndliches ,gehft2     
mehrere hohe ,bume beschatten  einen    
,theil des vorderen ,hauses2 unmittelbar
 daran schliesst sich der  fernere      
,mittelgrund1 bestehend aus ,feld und   
,wiese mit ,gestruchen1 in  der ,ferne  
geschlossen von einem duftigen ,hhenzug1
 der an mehreren  ,stellen von fernen   
,bumen durchschnitten wird4 ,zur ,linken
 im ,vorgrund  liegt ein ,teich mit     
schilfigem ,ufer2 zwischen ihm und dem  
,gehft weiden  einige ,khe und ,schafe4 
,die ,luft ist theils mit ,gewlk        
bedeckt1 welches  den ,mittelgrund bis  
zur ,ferne in ,schatten legt1 whrend    
,gehft und  ,vorgrund von der ,sonne    
beschienen sind4    ,nachdem die ganze  
,situation mit ,bleistift leicht aber   
bestimmt  entworfen ist1 beginne man mit
 der ,luft und vollende dieselbe so gut 
als mglich4 ,whrend die verschiedenen   
,lagen derselben trocknen1 lege  man ber
 das ganze ,terrain und die ,gebude 7mit
 ,auslassung der hellsten  ,lichter in  

letzteren7 einen gemeinsamen ,ton von   
,sepia1 ,light ,red und  ,cobalt1 der   
etwa die ,kraft der ,lichter des        
,terrains hat2 nach der ,ferne  zu      
verwasche man ihn ein wenig4 ,es wird   
dadurch zunchst die ,sonderung  des     
,stofflichen von der ,luft erreicht4    
,hierauf gebe man den ,husern  ihre     
,schatten mit einem ,neutralton von     
,cobalt und ,light ,red1 etwa in  halber
 ,kraft der ,wirklichkeit1 nur um sie   
zunchst auf ihren ,pltzen  als ,dinge zu
 zeigen4 ,das ,nchste werden die ,bume  
sein4 ,jeden derselben  lege man in     
seinem ,localton an und beginne hierbei 
mit dem vordersten4  ,sodann setze man  
mit einem neutralen ,grau den           
beabsichtigten  ,wolkenschatten in den  
,mittelgrund und verwasche ihn da1 wo er
 sich  weich verlieren soll4    ,durch  
diese wenigen ,lagen wird man eine ,idee
 der ,erscheinung des  ,ganzen erreicht 
haben2 die ,luft ist von der ,erde      
gesondert1 ,bume  und ,huser stehen1 die
 dunkle ,masse ist von der hellen       

getrennt4 ,es  beginnt nun das genauere 
,coloriren der einzelnen                
,terrainpartien1 von  der duftigen      
,ferne bis zum ,vorgrund und umgekehrt4 
,die ,gebude bekommen  ihre ,localfarbe1
 das ,vieh auf dem ,anger ,farbe und    
,schatten1 die ,bume  ,mittelton und    
,kernschatten1 der ,teich den           
entsprechenden ,luftton und  die        
,spiegelung der am ,rande stehenden     
,gegenstnde4    ,nachdem dies bewirkt1  
wird sich zeigen1 ob die ,luft          
ausreichende ,kraft  hat1 oder ob man   
durch ,zusatz von ,blau im ,aether oder 
durch strkeren  ,schatten in den ,wolken
 ihre ,plastik zu erhhen hat4    ,die   
nun folgende ,arbeit ist das eigentliche
 ,fertigmachen1 das  ,ausgleichen und   
,beseitigen aller unntzen1 noch stehen  
gebliebenen  ,lichtflecke1 die der      
ruhigen ,haltung des ,ganzen ,eintrag   
thun3 die  ,specialisirung des          
,vorgrundes durch ,herausnehmen         
schrferer ,lichter  und ,zusatz strkerer
 ,schatten2 das ,zusammenwaschen fleckig

 gebliebener  ,partien theils mit reinem
 ,wasser1 theils mit entsprechenden     
dnnen  ,farbenlagen2 das sorgsame       
,reinigen der ,ferne und des            
,mittelgrundes von  allen strenden      
,flecken und ,rndern1 die von der       
,anlage her stehen  geblieben sind4     
,man wird leicht erkennen1 dass das     
,grundprincip dieser ,arbeitsfolge aus  
dem ,bemhen entspringt1 das ,werk in    
allen ,stadien seiner ,vollendung  in   
mglichst gleichem ,grade der ,ausbildung
 zu erhalten4 ,das ,bild1  welches der  
,phantasie vorgeschwebt hat1 noch ehe   
ein ,pinselstrich daran  geschehen1 soll
 so wenig als mglich durch vorzeitige   
,ausbildung der  ,einzelheiten          
abgeschwcht werden2 ein gleichmssiges   
,fortschreiten in  allen ,theilen soll  
das ,gefhl fr die ,totalwirkung frisch  
erhalten und  keinen ,augenblick der    
,ermattung oder des mechanischen        
,fortarbeitens  aufkommen lassen4       
,schon die erste ,anlage sondert die    
grossen ,gegenstze von einander2 der    

zweite ,zustand giebt allen ,theilen    
ihre ,localfarbe2 der dritte bringt  die
 silhouettenhaften ,massen zu voller    
,verstndlichkeit2 der vierte  gleicht   
die ,mngel und ,rohheiten aus4          
,selbstverstndlich wird man diese       
,zustnde nicht pedantisch von einander  
trennen knnen2 unwillkrlich  wird1 aus  
technischen ,rcksichten1 der eine in den
 andern greifen4    ,wo z4 ,b4 ,bume in 
eine helle ,luft ragen1 ist es          
wohlgethan1 letztere  zuvor mglichst    
fertig zu machen1 weil das ,bessern mit 
breiten ,tnen in  der ,luft sehr leicht 
die ,ausladungen der ,bume auflst1 die  
dann einen  grnlichen oder gelblichen   
,schein um sich verbreiten2 nur durch   
grosse  ,geschicklichkeit in der        
,pinselfhrung ist ein solcher           
,uebelstand zu  vermeiden4 ,bei         
dunkleren ,lften ist diese ,vorsicht    
weniger nthig4    ,die ,oelmalerei thut 
geflissentlich das ,gegentheil2 das     
,gegenmalen der  ,luft gegen die ,bume  
ist fast geboten1 um deren ,ausladungen 

weich und  plastisch zu machen4    ,als 
ein anderes ,beispiel diene folgende    
,aufgabe3 ,wir stehen in einem          
,torfmoor2 eine weite1 theils grne1     
theils mit ,haidekraut bedeckte  ,ebene 
liegt vor uns4 ,zur ,rechten im fernen  
,mittelgrunde zieht sich  ein dunkler   
,waldsaum entlang1 dessen letzte ,bume  
sich vereinzeln und  den ,durchblick    
zwischen den ,stmmen in ,luft und ,ferne
 gestatten4 ,der  ,vorgrund wird von    
einer schilfigen ,lache durchschnitten1 
an deren ,rand  einige ,reiher ihr      
,wesen treiben4 ,die ,sonne ist seit    
einigen ,minuten  hinter dem ,walde     
untergegangen2 schwere ,dnste lagern ber
 der ,ferne1  whrend aufwrts der ,himmel
 in glnzender ,klarheit strahlt4        
,stimmungen1 wie die vorliegenden1 hat  
,jeder oft erlebt2 sie gehren zu  dem   
,ergreifendsten1 was uns die ,natur     
bieten kann4 ,zu keiner andern          
,tageszeit ist der ,gegensatz zwischen  
,luft und ,erde energischer1 als  vor   
,aufgang und nach ,untergang der ,sonne4

 ,der ,himmel glnzt in der  wrmsten     
,farbenscala1 die ,erde dagegen empfngt 
keinen ,sonnenstrahl  mehr und nimmt    
deshalb1 obwohl noch ,tageshelle auf ihr
 herrscht1 einen  sehr tiefen           
,generalton an4 ,die ersten ,operationen
 mssen also darauf  gerichtet sein1     
diesen ,gegensatz energisch und         
zweifellos herzustellen4  ,nachdem das  
ganze ,papier einen ,ton von ,yellow    
,ochre empfangen1 der  oben beginnend1  
sich nach dem ,horizont zu leise        
verstrkt1 mische man  einen             
violettgrauen ,ton 7,brown ,madder1     
,cobalt und ,sepia71 setze ihn          
unterhalb der fernsten ,hhenzge ein und 
bergehe das ganze ,erdreich  7mit       
,auslassung des ,wassers7 dergestalt1   
dass man ihn durch ,zusatz  von ,wasser 
nach vorn an ,kraft vermindert4 ,dieser 
,ton ist geeignet1  jede tiefere ,farbe1
 welche man darber legt1 wirken zu      
lassen und  dient nur dazu1 das         
,dunkelheitsverhltniss von ,erde zu     
,luft annhernd  herzustellen4    ,man   

gehe nun an das weitere ,vollenden der  
,luft1 steige von dem sehr  schmalen    
glnzendgelben ,theil des ,mittelgrundes 
der ,luft durch tieferes  ,gelb1 ,orange
 und ,roth nach dunstigem ,grau nieder1 
dagegen aufwrts vom  ,mittelgrunde durch
 einen ,hauch ,apfelgrn nach ,perlgrau4 
,die ,wolken1 wenn man deren anbringen  
will1 werden in dieser ,stimmung        
gewhnlich als tieferer ,ton auf dem     
,aether stehen2 man lege sie also  in   
ihrem ,lichtton an und setze die        
,schatten mit ,tnen von ,rose ,madder   
und ,cobalt1 ,light ,red und ,cobalt1   
,brown ,madder und ,cobalt hinein4      
,jeder  dieser ,tne gewinnt an          
,zartheit1 wenn man ihnen eine          
,kleinigkeit ,weiss  beimischt4    ,es  
werden alsdann alle ,partien des        
,erdbodens ihre ,localtne empfangen     
mssen1 die1 je weiter nach hinten1 mehr 
und mehr einen ,ton  neutral-violetter  
,dunkelheit in sich tragen4 ,nur im     
nahen ,vorgrunde  treten die ,farben in 
ihrer vollen ,realitt auf4 ,das ,wasser 

spiegelt  den entsprechenden ,ton der   
,luft und wo es bewegt sein soll1       
empfngt  es ,tne der hher gelegenen     
,luftregionen4 ,der ,wald im            
,mittelgrunde  des ,bildes wird1 als    
senkrecht stehende ,masse1 noch tiefer  
betont  werden mssen1 als das           
horizontale ,erdreich1 welches vom      
,aether einen  erhellenden ,reflex      
bekommt4 7,cobalt und ,indigo mit ,brown
 ,madder47    ,die materiell tiefsten   
,stellen des ,bildes liegen in den      
,spalten und  senkrechten ,flchen des   
,vorgrundes und sind mit dem saftigsten 
und  vollsten ,braun wiederzugeben4     
,van-,dyck-,brown1 ,burnt ,sienna1      
,brown ,pink1  ,purple ,madder als      
,schatten1 zu ,lichtern von ,indian     
,yellow mit ,indigo1  ,indian ,yellow   
mit ,burnt ,sienna1 ,indian ,yellow mit 
,indian ,red4                           
,schlussbemerkungen4      ,das ,studiren
 in ,aquarellfarben vor der ,natur      
weicht in der  ,behandlungsweise von dem
 ,arbeiten im ,zimmer wenig ab4    ,ist 

es die ,absicht1 ein vollendetes1       
abgeschlossenes ,kunstwerk vor der      
,natur zu schaffen1 so wird der ,gang   
der ,arbeit vllig derselbe sein4  ,am   
hufigsten aber geht der ,knstler in die 
,natur hinaus1 um ,studien  und ,notizen
 zu sammeln1 die er spteren ,werken zum 
,grunde legt4 ,in  diesem ,falle tritt  
eine bei ,weitem freiere                
,behandlungsweise ein3 jedes  ,mittel1  
welches mglichst schnell zum ,zweck     
fhrt1 ist das richtige2 es  kann ihm nur
 darauf ankommen1 die charakteristischen
 ,tne und ,accente  seines ,motivs voll 
und deutlich wiederzugeben und zu       
,gunsten dieses  hheren ,zwecks muss er 
abstehen von der ,sauberkeit und        
,klarheit1 welche  nothwendige          
,eigenschaften vollendeter ,werke sind4 
,ganz besonders in  der ,luft1 wenn sie 
farbiger ,natur ist1 drften sich        
,schwierigkeiten  herausstellen1 die nur
 durch ein langsames und vorbedachtes   
,vorschreiten mit einer ,anzahl dnner   
,farbenlagen zu berwinden sind2  whrend 

des ,trocknens derselben ist der        
,effect1 der vor dem ,knstler  steht1   
lngst entschwunden4 ,will er aus        
unmittelbarer ,anschauung eine  farbige1
 mit ,gewlk durchwebte ,luft schnell zu 
,papier bringen1 so  bleibt nichts      
,anderes brig1 als statt der langsamen  
,prparation mit  ber einander gelegten  
,tnen1 die ,farben direct zu mischen1   
nass in  nass neben einander zu stellen 
und zu verarbeiten4 ,es wird niemals    
gelingen1 auf diese ,weise den ,hauch   
der ,natur zu erreichen2 aber das       
,resultat wird hinreichend sein1 um nach
 demselben ein selbstndiges  ,werk zu   
beginnen4    ,was das ,mass der ,kraft1 
welches einem ,aquarellbilde zu geben   
ist1  betrifft1 so kann man darin nicht 
vorsichtig und konomisch genug sein4    
,die ,mittel1 welche unsere ,palette    
bietet1 sind unendlich geringer1 als    
die der ,natur2 daraus folgt1 dass sie  
weise verwerthet werden mssen1  um einen
 der ,natur sich annhernden ,effect zu  
erreichen4 ,man arbeite  so lange als   

mglich mit ,mitteltnen1 auch in den     
tiefsten ,stellen  des ,bildes1 und     
spare die usserste ,kraft1 die die      
,farben bieten1 fr  wenige1 wohl        
erwogene ,stellen auf4 ,zu grosse       
,dimensionen energischer  ,dunkelheit   
werden nicht mehr als ,kraft1 sondern   
als ,schwrze wirken1  und wie die       
hellste ,lichtpartie noch ihren ,focus  
haben muss1 ist auch  fr den ,schatten  
ein ,kernpunkt wohlthuend4 ,das stumpfe 
,auftrocknen  der dunklen ,farben lsst  
oft ihre ,unterschiede nicht genug      
erkennen2  um sie zu verdeutlichen und  
saftiger erscheinen zu lassen1 hat man  
vielfach einen leisen ,ueberzug von     
,gummi arabicum angewendet3 ein nicht   
besonders gutes ,mittel4 ,es wirkt meist
 als ein zu glnzender ,fleck  ohne      
zarten ,uebergang1 der aus der ,tonscala
 fllt2 man thut besser1  an seiner      
,stelle eine unbedeutende ,kleinigkeit  
,leinl zu nehmen1  die man mit dem      
,finger sanft auf die tiefste ,stelle   
reibt und in die  ,umgebung verbreitet4 

,alle ,technik1 der glnzendste ,vortrag1
 die meisterhaft ausgefhrten            
,einzelheiten werden werthlos1 wenn sie 
nicht einem malerischen  ,grundgedanken 
entsprungen und demselben untergeordnet 
sind4 ,ein solcher  lebt in dem ,knstler
 von ,beruf1 gleichgltig ob bewusst oder
 unbewusst1  und wenn er es versteht1   
ihn durch knstlerische ,mittel          
auszudrcken1  so werden seine ,werke    
,kunstwerke4 ,niemand aber darf hoffen1 
durch das  ,erlernen einer ,methode     
,knstler zu werden2 fehlt ihm die       
productive  ,kraft1 so drfte der ,inhalt
 dieser ,zeilen fr ihn von geringem     
,werthe  sein4 ,nur fr das ,copiren     
bereits vorhandener ,kunstwerke wird er 
aus  ihnen einigen ,nutzen ziehen knnen4
      ,druck der ,franz ,krger'schen    
,buchdruckerei in ,berlin4              
,verlag von ,theobald ,grieben in       
,berlin4          ,bolze1 ,h41 ,dr41    
,lehrbuch der ,physik fr ,schule und    
,haus4 #c4          ,auflage4 ,mit #aah 
,holzschnitten4 ,brochirt #ah ,sgr41    

gebunden #ba          ,sgr4             
,brongniart1 ,a41 ,handbuch der         
,porzellan-,malerei fr ,fabrikanten1    
,chemiker1 ,maler4 #b4 ,auflage4 ,mit   
,abbildungen4 #be ,sgr4        ,disdri1 
,die ,photographie als bildende ,kunst4 
,mit ,holzschnitten4          #b ,thlr4 
#ae ,sgr4 ,auch in #c ,lieferungen  #be 
,sgr4        ,dufresne1 ,j41            
,philidoria4 ,unterrichtsbriefe zur     
,selbsterlernung          des           
,schachspiels4 ,ein gemeinfasslicher1   
methodischer          ,leitfaden4 #a    
,thlr4        ,froelich's1 ,a41         
,gesundheitsbuch4 ,lehre von den        
einfachsten1          natrlichsten und  
bewhrtesten ,mitteln zur ,abwehr und    
,heilung          der ,krankheiten4 #c4 
,auflage4 #be ,sgr4        ,hettwig1    
,c41 ,album moderner ,verzierungen fr   
alle ,zweige der                        
,moebel-,industrie4 #b4 ,auflage4 ,i4   
,,ii4 ,sammlung3 #fd ,tafeln            
gross ,folio in #b ,mappen4 ,jede       
,sammlung #f ,thlr4 #bj ,sgr4 ,auch in  

#af ,lieferungen  #bd ,sgr4             
,hettwig1 ,c41 ,kunstgewerbliche        
,ornamentik4 ,reichhaltige              
,muster-,sammlung ornamentirter         
,gegenstnde aus dem ,gebiete            
der ,industrie fr ,bildhauer1           
,modelleure1 ,vergolder1 ,uhr-1         
,steinpapp-1 ,lampen- und               
,bronzewaaren-,fabrikanten1 ,zinkgiesser
          etc4 #cf ,tafeln in ,mappe4 #b
 ,thlr4 #aj ,sgr4 ,einzelne ,lieferungen
          7#f ,tafeln7 #ab ,sgr4        
,hbner1 ,j4 ,g41 ,pflanzen-,atlas4 #djj 
,pflanzen-,arten und #bjjj              
colorirte ,figuren1 nebst ,textheft4 #c4
 ,auflage4 ,brochirt #a          ,thlr4 
#ae ,sgr41 elegant gebunden #b ,thlr4   
,jamrath  ,sohn1 ,die kaiserlichen      
,schlsser von ,berlin und               
,potsdam in ihren inneren               
,einrichtungen4 ,photographische        
,original-,aufnahmen nach der ,natur4   
#gb ,blatt gr4                          
,imperial-,format4 #afh ,thlr4 ,auch in 
#bd ,lieferungen  #g ,thlr4             

,einzelne ,lieferungen  #i ,thlr41      
einzelne ,bltter  #c ,thlr4        v4   
,kittlitz1 ,f4 ,h41                     
,vegetations-,ansichten von ,kstenlndern
 und          ,inseln des ,stillen      
,oceans4 #b4 ,auflage4 #f ,kupfertafeln 
gr4          ,folio1 nebst ,text4 ,in   
,mappe4 #a ,thlr4 #aj ,sgr4             
,klein1 ,h4 ,j41 ,dr41 ,populre         
astronomische ,encyclopdie4             
,astronomisches ,handwrterbuch4 ,mit #eh
 ,holzschnitten4 #b4          ,auflage4 
#a ,thlr4 #bj ,sgr4 ,auch in #aj        
,lieferungen  #e ,sgr4        ,liesen1  
,ch41 ,bigarrures -- ,buntes ,allerlei  
fr          ,conversationsstunden4 #c4  
,auflage4 #aj ,sgr4        ,ost1 ,j4    
,p41 ,schablonen zum ,erlernen des      
,maassnehmens und          ,zuschneidens
 der ,damen-,taillen4 ,mit              
,beschreibung4 #b4          ,auflage4   
,gebunden4 #ae ,sgr4        ,peters1    
,th41 ,einfache ,zimmer-,decorationen   
7,decken1 ,wnde etc474                  
,original-,entwrfe4 #f ,blatt in        

,farbendruck4 #be ,sgr4        ,schulz1 
,f41 ,deutschlands ,wlder und ,haine4   
,naturgeschichte der          ,hlzer4   
#ah ,sgr4        ,sternberg1 ,c41 ,kurze
 ,anleitung zur ,photographie4 ,fr      
,jedermann4          #aj ,sgr4          
,wegener1 ,r41 ,die ,sprache des        
,herzens4 ,lieder-,album fr ,damen4     
7#ajd neuere ,dichter74 #d4 ,auflage1   
elegant gebunden mit                    
,goldschnitt4 #be ,sgr4        ,winter1 
,k4 ,f41 ,die ,bedeutung der ,vor- oder 
,taufnamen4 ,cart4 #c ,sgr4             
,druck der ,franz ,krger'schen          
,buchdruckerei in ,berlin4              
,funoten      #a ,smmtliche genannten   
,materialien sind echt zu haben bei ,w4 
,a4  ,lantz  ,co4 in ,berlin1 ,w41      
,leipzigerstrasse #bb4                99
      99      99      99      99      99
          ,weitere ,anmerkungen zur     
,transkription3        ,die             
,schreibweisen ,zenit und ,zenith wurden
 zu ,zenith          vereinheitlicht4   
,s4 #d1 letzte ,zeile3 fehlendes ,wort  

ergnzt3          444 guten ,erziehung   
von        ,s4 #bj ,kunstwerck zu       
,kunstwerk3          die ,innerlichkeit 
des ,kunstwerks        ,s4 #bd breite   
,pinnsel zu breiten ,pinsel3            
4441 mit einem breiten ,pinsel1         
,s4 #bg ,abstnde wurden als normale     
,abstze behandelt4        ,s4 #cd3      
glndzendste zu glnzendste3          ,der
 glnzendste ,theil einer solchen ,luft  
,s4 #de3 ,purpel zu ,purple3            
wird noch ,purple ,madder und ,french   
,s4 #fb3 ,hinter blau ,komma ergnzt3    
leichtem ,wind sieht man das ,meer blau1
        ,s4 #ga ,dnrchblick zu          
,durchblick3          vereinzeln und den
 ,durchblick zwischen den        ,s4 #ga
 dnrchschnitten zu durchschnitten3      
durchschnitten1 an deren ,rand 444      
,s4 #gd ,purpel zu ,purple3             
,burnt ,sienna1 ,brown ,pink1 ,purple   
,madder        ,s4 #gg_/gh              
unbebedeutende zu unbedeutende3         
an seiner ,stelle eine unbedeutende     
,kleinigkeit