,musici5s d'autrefois ,,ouvrages ,,du ,m,,me ,,auteur ,,librairie ,,ha*ette ,,et ,cie ,musici5s d'auj\rd'hui4 ,un vol4 9-#af1 br4 #c fr4 #ej ,musici5s d'autrefois4 ,un vol4 9-#af1 br4 #c fr4 #ej ,vie de ,bee?ov54 ,un vol4 9-#af1 br4 #b fr4 ,,librairie ,,oll5dorff ,jean-,*ri/ophe4 ,quatre vol4 9-#af1 br4 ,i4 ,l',aube4 ,un vol4 ,,ii4 ,le ,mat94 ,un vol4 ,,iii4 ,l',adolesc5t4 ,un vol4 ,,iv4 ,la ,rvolte4 ,un vol4 ,jean-,*ri/ophe ,p>is4 ,deux vol4 9-#af1 br4 ,i4 ,la ,foire sur la ,place4 ,un vol4 ,,ii4 ,anto9ette4 ,un vol4 ,*aque vol4 #c fr4 #ej ,,librairie ,,fontemo+ ,hi/oire de l',opra en ,europe avant ,lully et ,sc>latti4 ,un vol4 9-#h1 br4 #aj fr4 #adcj-jh4--;,c\lommi]s4 ,imp4 ,,paul ,,brod>d4--,p#aa-jh4 ,,roma9 ,,roll& ,musici5s d'autrefois ,l',,op,,ra ,,avant ,l',,op,,ra ,l' ,,orfeo ,,de ,,luigi ,,rossi--,,lully--,,gluck ,,gr,,?y--,,moz>t ,,deuxi,,me ,,dition ,,revue ,,p>is ,,librairie ,,ha*ette ,,et ,cie #gi1 ,,b\lev>d ,,sa9t-,,g]ma91 #gi #aijh ,droits de traduction et de reproduction rs]vs4 ,,musici5s ,d',,autrefois ,,introduction ,,de ,,la ,,place ,,de ,,la ,,musique ,,dans ,l',,hi/oire ,g,n,,rale ,la musique comm5ce seulem5t pr5dre dans l'hi/oire gnrale la place qui lui e/ due4 ,*ose trange qu'on ait pu prt5dre donn] un ap]u de l'volution de l'esprit huma91 en ngligeant une de ses plus pr(ondes expressions4 ,mais ne savons-n\s pas combi5 les autres arts1 mieux favoriss p\rtant1 plus accessibles l'intellig5ce franaise1 ont eu de pe9e acqurir droit de cit dans l'hi/oire gnrale8 ,et y a-t-il si longtemps que celle-ci s'e/ ouv]te l'hi/oire de la littrature1 des sci5ces1 de la philosophie1 de t\te la p5se huma9e8 ,cep5dant la vie politique d'une nation n'e/ que l'aspect le plus sup]ficiel de son tre4 ,p\r connatre sa vie intrieure1 s\rce de son action1 il faut pntr] jusqu' l'me p> la littrature1 la philosophie1 les arts1 o se sont reflts les ides1 les passions1 les raves de t\t un peuple4 ,on sait quelles ress\rces la littrature (fre l'hi/oire1 de quelle aide1 p> exemple1 la posie cornli5ne et la philosophie c>tsi5ne peuv5t tre p\r compr5dre les gnrations franaises des traits de ,we/phalie1 ou combi5 la ,rvolution de #hi re/]ait lettre morte si l'on n'tait famili>is avec la p5se des ,encyclopdi/es et des salons du ,x,v,i,i,ie sicle4 ,on s'e/ r5du compte aussi des prcieux r5seignem5ts que f\rniss5t les arts pla/iques p\r la connaissance d'une poque3 c'e/ sa physionomie mme1 ce sont les types1 les ge/es1 les co/umes1 les modes1 t\t le visage de la vie j\rnalire qui ressuscite4 ,et que d'indications p\r l'hi/oire6 ,t\t se ti5t3 t\te rvolution politique a son contre-c\p dans une rvolution arti/ique1 et la vie d'une nation e/ un organisme o t\t e/ li1 les phnomnes conomiques et les phnomnes arti/iques4 ,des ressemblances et des diffr5ces de monum5ts go?iques ont p]mis un ,viollet-le-,duc de retr\v] les gr&es voies de comm]ce du ,x,i,ie sicle4 ,l'tude d'une p>tie d'ar*itecture1 du clo*]1 p> exemple1 a pu montr] les progrs de la royaut de ,france1 la p5se de l'le-de-,france imposant aux coles prov9ciales1 depuis ,philippe ,augu/e1 son type de con/ruction4 ,mais le gr& s]vice hi/orique des arts1 c'e/ de n\s mettre en contact avec le coeur d'une poque1 de n\s faire t\*] le fond de sa s5sibilit4 ,en app>5ce1 littrature et philosophie r5seign5t avec plus de cl>t1 rduisant en =mules nettes et prcises les c>actres d'un temps4 ,mais elles y introduis5t une simplification factice1 elles en donn5t une ide raidie et appauvrie4 ,l'art se modle sur la vie2 ,et ce qui aj\te son prix1 c'e/ que son doma9e e/ inf9im5t plus t5du que celui de la littrature4 ,n\s avons dix sicles d'art en ,france1 et n\s n\s cont5tons le plus s\v5t1 p\r jug] de l'esprit franais1 de quatre sicles de littrature4 ,de plus1 notre art du moy5 ge1 p> exemple1 n\s introduit dans la vie des prov9ces1 sur laquelle notre littrature classique ne n\s dit presque ri54 ,peu de pays sont faits d'lm5ts plus disp>ates que le ntre4 ,races1 traditions1 milieux sont diffr5ts1 et p>fois opposs3 ,itali5s1 ,espagnols1 ,allem&s1 ,suisses1 ,anglais1 ,flam&s1 etc4 ,une =te unit politique a fondu t\s ces lm5ts1 a tabli une moy5ne1 un quilibre entr les civilisations qui se heurtai5t *ez n\s4 ,mais si cette unit e/ m>que dans notre littrature1 les nuances multiples qui compos5t notre p]sonnalit y sont bi5 attnues4 ,l'art n\s donne une image beauc\p plus ri*e du gnie franais4 ,c'e/ une sorte non de grisaille mono*rome1 mais de v]rire de ca?drale1 o t\tes les c\leurs du ciel et de la t]re s'h>monis5t4 ,ce n'e/ pas l une simple image4 ,je songe aux rosaces go?iques1 produit de l'art franais1 de l'art purem5t franais de ,*ampagne et d'le-de-,france1 et je p5se3 voici le peuple dont on dit que la c>actri/ique e/ la raison et non l'imag9ation1 le bon s5s et non la fantaisie1 le dess9 et non le coloris6 ,et ce peuple a cr ces roses d',ori5t my/iques6 ,a9si la connaissance des arts l>git et anime l'ide que l'on se fait d'un peuple1 d'aprs sa seule littrature4 99 99 99 99 99 ,combi5 cette ide s]a encore enri*ie1 si1 p\r la complt]1 n\s rec\rons la musique6 ,la musique dr\te ceux qui ne la s5t5t po9t2 sa matire semble insaisissable3 elle *appe au raisonnem5t1 elle p>at sans contact avec la ralit4 ,quels sec\rs l'hi/oire p\rrait-elle donc tir] de ce qui p>at hors de l'espace1 hors de l'hi/oire8 ,mais d'abord il n'e/ pas exact que la musique ait un c>actre aussi ab/rait2 elle a des rapports con/ants avec la littrature1 avec le ?tre1 avec la vie d'un temps4 ,a9si1 il n'*app]a p]sonne que l'hi/oire de l',opra claire l'hi/oire des moeurs et de la vie monda9e4 ,t\te =me de musique e/ lie une =me de la socit1 et la fait mieux compr5dre4--,d'autre "p1 en beauc\p de cas1 l'hi/oire de la musique e/ en relations troites avec celle des autres arts#a4 ,il arrive sans cesse que les arts influ5t les uns sur les autres1 qu'il se pntr5t mutuellem5t1 ou que1 p> un effet de leur volution naturelle1 ils en arriv5t1 p\r a9si dire1 se prolong] hors de leurs limites1 dans celles de l'art vois94 ,tantt c'e/ la musique qui se fait pe9ture4 ,tantt c'e/ la pe9ture qui se fait musique4 ,la bonne pe9ture e/ une musique1 une mlodie#b1 dit ,mi*el-,ange1 un mom5t o la pe9ture cde en effet le pas la musique1 o la musique itali5ne se dgage1 p\rrait-on dire1 de la dcad5ce mme des autres arts4 ,les b>rires entre les arts ne sont pas beauc\p prs aussi h]mtiquem5t closes que le prt5d5t les ?orici5s2 con/amm5t ils dbord5t l'un sur l'autre4 ,un art se cont9ue et s'a*ve dans un autre art3 c'e/ le mme beso9 de l'esprit qui1 aprs avoir rempli jusqu' la faire clat] la =me d'un art1 *]*e et tr\ve dans un autre son expression complte4 ,a9si la connaissance de l'hi/oire de la musique e/ s\v5t ncessaire l'hi/oire des arts pla/iques4 ,mais la pr5dre dans son ess5ce mme1 son plus gr& intrt n'e/-il pas de n\s livr] l'expression t\te pure de l'me1 les secrets de la vie intrieure1 t\t un monde de passions1 qui longuem5t s'amass5t et f]m5t5t dans le coeur1 avant de surgir au gr& j\r8 ,s\v5t1 grce sa pr(ondeur et sa spontanx1 la musique e/ le premi] indice de t5dances qui plus t>d se traduis5t en p>oles1 puis en faits4 ,la ,symphonie hroque devance de plus de dix ans le rveil de la nation g]manique4 ,les ,mei/]s+] et ,siegfri$ *ant5t1 dix ans avant1 le triomphe imprial de l',allemagne4 ,il y a mme c]ta9s cas o la musique e/ le seul tmo9 de t\te une vie intrieure1 dont ri5 ne se traduit au dehors4--,que n\s appr5d l'hi/oire politique sur l',italie et l',allemagne au ,x,v,i,ie sicle8--,une suite d'intrigues de c\r1 de dfaites militaires1 de ru9es accumules1 de m>iages pr9ci]s1 de ftes et de misres4 ,et alors1 comm5t n\s expliqu] la miraculeuse rsurrection de ces deux peuples1 au ,x,v,i,i,ie et au ,x,i,xe sicles8--,l'oeuvre de leurs musici5s n\s le fait entrevoir2 elle montre1 en ,allemagne1 les trsors de foi et d'n]gie qui s'accumul5t en sil5ce1 des c>actres simples et hroques1 l'admirable ,he9ri* ,s*tz1 qui p5dant la gu]re de ,tr5te ,ans1 au milieu des pires dsa/res qui ai5t jamais dva/ une patrie1 cont9ue paisiblem5t *ant] sa foi robu/e1 gr&iose1 9branlable2 aut\r de lui1 ,jean-,*ri/ophe ,ba*1 ,jean-,mi*al ,ba*1 anctres du gr& ,ba*1 qui sembl5t port] en eux le tranquille press5tim5t du gnie qui sortira d'eux2 ,pa*elbel1 ,kuhnau1 ,buxtehude1 ,za*[1 ,erleba*1--gr&es mes enf]mes t\te leur vie dans le c]cle troit d'une petite ville de prov9ce1 connues d'une poigne d'hommes1 sans ambition1 sans espoir de se survivre1 *antant p\r elles seules et p\r leur ,dieu1 et qui1 p>mi t\tes les tri/esses dome/iques et publiques1 amass5t l5tem5t1 op9itrem5t1 des rs]ves de =ce et de sant morale1 btiss5t pi]re pi]re la gr&eur future de l',allemagne4--,en ,italie1 c'e/1 la mme poque1 un b\illonnem5t de musique2 elle ruisselle sur l',europe entire2 elle ass]vit la ,france1 l',allemagne1 l',autri*e1 l',anglet]re1 montrant quelle tait encore au ,x,v,i,ie sicle la suprmatie du gnie itali52 et1 s\s cette exubrance fa/ueuse et drgle de cration musicale1 une suite de gnies pr(onds et conc5trs1 comme ,montev]de ,mant\e1 ,c>issimi ,rome1 ,prov5zale ,naples1 atte/5t l'au/re gr&eur d'me et la puret de coeur qui p\vai5t se cons]v] p>mi la frivolit et le dv]gondage des c\rs itali5nes4 ,voici un exemple plus frappant encore3--,il e/ peu probable que l'humanit passe jamais p> une poque plus t]rible que la f9 du vieux monde3 la dcomposition de l',empire ,roma9 et les gr&es ,invasions4 ,cep5dant1 s\s cet amas de dcombres fumants1 la pure flamme de l'art cont9uait brl]4 ,la passion de la musique rappro*a les va9queurs b>b>es et les va9cus gallo-roma9s4 ,les abom9ables ,cs>s de la dcad5ce et les rois visigo?s de ,t\l\se tai5t galem5t f\s de conc]ts4 ,les maisons roma9es et les camps demi sauvages rsonnai5t du son des in/rum5ts#c4 ,clovis faisait v5ir des musici5s de ,con/ant9ople4--,ce ne s]ait ri5 encore d'aim] l'art2 ce qui e/ bi5 plus rem>quable1 c'e/ que cette poque a cr un art n\veau4 ,de ce b\lev]sem5t de l'humanit e/ sorti un art aussi p>fait1 aussi pur1 que les crations les plus accomplies des ges heureux3 c'e/ le *ant grgori51 qui1 d'aprs ,m4 ,geva]t1 dbuta au ,i,ve sicle p> le *ant de l',alleluia1 cri de victoire du *ri/ianisme aprs deux sicles et demi de p]scutions1 et dont les *efs-d'oeuvre sembl5t de l'a f9 du ,v,ie sicle1 entre #edj et #fjj1 c'e/--dire entre les invasions des ,go?s et les invasions des ,lomb>ds1 une poque que notre imag9ation se reprs5te comme une suite in9t]rompue de gu]res1 de massacres1 de de/ructions1 pe/es1 fam9es1 cataclysmes tels que sa9t ,grgoire y voit les symptmes de la dcrpitude du monde et les signes avant-c\reurs du ,jugem5t d]ni]4 ,cep5dant1 t\t respire1 dans ces *ants1 la paix et l'espoir en l'av5ir4 ,une simplicit pa/orale1 une srnit grave et lum9euse des lignes1 comme dans un bas-relief grec2 une posie libre1 pntre de nature2 une suavit de coeur inf9im5t t\*ante3 voil cet art sorti de la b>b>ie1 et o ri5 n'e/ b>b>e3 tmo9 p>lant de l'tat d'me de ceux qui vcur5t au milieu de tant de =midables vnem5ts1--,et l'on ne peut dire que ce soit l un art de clotre et de c\v5t1 enf]m dans un monde re/re9t4 ,c'tait un art populaire1 qui rgna dans t\t l'anci5 monde roma94 ,de ,rome1 il passa en ,anglet]re1 en ,allemagne1 en ,france4 ,jamais art ne fut plus reprs5tatif d'un temps4 ,s\s le rgne des ,c>ol+i5s qui fut son ge d'or1 les pr9ces se passionnai5t p\r lui2 ,*>lemagne et ,l\is le ,pieux passai5t des j\rnes *ant] ou ent5dre ces *ants1 s'absorb] en eux4 ,*>les le ,*auve1 malgr les tr\bles de son rgne1 entret5ait une correspondance musicale et composait de la musique en collaboration avec les mo9es du c\v5t de ,sa9t-,gall1 c5tre musical du monde au ,i,xe sicle4 ,ri5 d'm\vant comme ce recueillem5t d'art1 cette floraison s\riante de musique1 malgr t\t1 en dpit de t\t1 au trav]s des convulsions sociales4 ,a9si1 la musique n\s montre ici la cont9uit de la vie s\s la mort app>5te1 l't]nel r5\veau s\s la ru9e du monde4 ,comm5t donc p\rrait-on crire l'hi/oire de ces poques1 si l'on ngligeait quelques-uns de leurs c>actres ess5tiels8 ,comm5t les compr5dra-t-on1 si l'on mconnat leur vraie =ce intime8--,et qui sait si cette erreur initiale ne conduit pas fauss] non seulem5t l'aspect d'un mom5t de l'hi/oire1 mais de l'hi/oire t\t entire8 ,qui sait si ces mots de ,r5aissance et de ,dcad5ce1 que n\s appliquons c]ta9es priodes du monde1 ne provi5n5t pas1 comme dans l'exemple prcd5t1 de ce que n\s bornons notre vue un seul aspect des *oses8 ,un art peut dcl9]2 mais l',art meurt-il jamais8 ,il se mtamorphose1 il s'adapte aux circon/ances4 ,il e/ bi5 vid5t que dans un peuple ru91 d*ir p> la gu]re ou p> les rvolutions1 la =ce cratrice p\rra difficilem5t s'exprim] p> l'ar*itecture3 l'ar*itecture veut de l'arg5t2 et elle veut le beso9 de n\velles con/ructions1 le bi5-tre1 la confiance dans l'av5ir4 ,on peut mme dire que les arts pla/iques en gnral ont beso91 p\r se dvelopp] ple9em5t1 du luxe et des loisirs1 d'une classe raff9e1 d'un c]ta9 quilibre de civilisation4 ,mais qu& les conditions matrielles se font plus dures1 qu& la vie devi5t pre1 pauvre1 h>cele de s\cis1 qu& il lui e/ int]dit de s'pan\ir au dehors1 elle se replie sur elle-mme1 et son beso9 t]nel de bonheur lui fait tr\v] d'autres voies arti/iques2 la beaut se trans=me1 elle pr5d un c>actre plus intrieur1 elle se rfugie dans les arts pr(onds3 la posie1 la musique4 ,elle ne meurt pas4 ,je crois bi5 s9crem5t qu'elle ne meurt jamais4 ,il n'y a ni mort1 ni r5aissance de l'humanit4 ,la lumire ne cesse pas de brl]2 seulem5t elle se dplace1 elle va d'un art l'autre1 comme d'un peuple l'autre4 ,si v\s n'en tudiez qu'un1 v\s s]ez naturellem5t am5 tr\v]1 dans l'hi/oire1 des int]ruptions1 des syncopes o le coeur cesse de battre4 ,au lieu que si v\s avez une vue d'ensemble de t\s les arts1 v\s s5tirez c\l] l't]nit de la vie4--,voil p\rquoi je crois qu' la base de t\te hi/oire gnrale1 il faut une sorte d'hi/oire comp>e de t\tes les =mes d'art2 l'oubli d'une seule d'entre elles risque de r5dre erron t\t le re/e du tableau4 ,l'hi/oire doit avoir p\r objet l'unit vivante de l'esprit huma94 ,elle doit donc ma9t5ir la cohsion de t\tes ses p5ses4 99 99 99 99 99 ,essayons d'esquiss] la place de la musique dans la suite de l'hi/oire4--,cette place e/ inf9im5t plus considrable qu'on ne le dit d'ord9aire4 ,la musique remonte aux lo9ta9s de la civilisation4 ,a ceux qui la font dat] d'hi]1 il faut rappel] ,ari/oxne de ,t>5te1 faisant comm5c] la dcad5ce de la musique ,sophocle1 et ,platon1 qui1 d'un gt plus pur1 tr\vait que depuis le ,v,i,ie sicle et les mlodies d',olympe1 on n'avait plus ri5 fait de bon4 ,de sicle en sicle1 on a rpt que la musique avait atte9t son apoge1 et qu'il ne lui re/ait plus qu' dcl9]4 ,il n'y a pas d'poques qui n'ai5t t musicales4 ,il n'y a pas de peuples civiliss qui n'ai5t t musici5s1 quelque mom5t de leur hi/oire1 mme ceux que n\s sommes habitus considr] comme le mo9s d\s p\r la musique3 l',anglet]re1 p> exemple1 qui fut un gr& peuple musici5 jusqu' la rvolution de #afhh4 ,y a-t-il des circon/ances hi/oriques plus favorables que d'autres au dveloppem5t de la musique8--,il sembl]ait naturel1 c]ta9s g>ds1 que la floraison musicale concidt avec la dcad5ce des autres arts1 voire avec les malheurs d'un pays4 ,les exemples que n\s avons cits de l'poque des ,invasions1 et du ,x,v,i,ie sicle itali5 ou allem&1 t5drai5t le faire croire4 ,et il p>atrait assez logique1 premire vue1 qu'il en ft a9si1 puisque la musique e/ une mditation individuelle1 qui ne dem&e1 p\r exi/]1 ri5 de plus qu'une me et qu'une voix4 ,un malheureux1 ent\r de misres et de ru9es1 en prison1 sp> du re/e du monde1 peut crer un *ef-d'oeuvre musical ou potique4 ,mais ce n'e/ p\rtant l qu'une des =mes de la musique4 ,la musique1 qui e/ un art intime1 peut tre aussi un art social2 elle peut tre fille du recueillem5t et de la d\leur2 mais elle peut l'tre aussi de la joie et de la frivolit mme4 ,elle se plie aux c>actres de t\s les peuples et de t\s les temps2 et qu& on connat son hi/oire et les =mes div]ses qu'elle a prises trav]s les sicles1 on ne s'tonne plus de la contradiction qui rgne dans les df9itions qu'ont donnes d'elle les e/htici5s4 ,celui-ci l'appelle une ar*itecture en m\vem5t1 celui-l une psy*ologie potique4 ,l'un y voit un art t\t pla/ique et =mel2 l'autre1 un art de pure expression morale4 ,p\r tel ?orici51 la mlodie e/ l'ess5ce de la musique2 p\r tel autre1 c'e/ l'h>monie4--,et1 en vrit1 t\t cela e/ vrai1 et ils ont t\s raison4 ,l'hi/oire conduit en somme1 non pas d\t] de t\t1--il s'en faut de beauc\p1--mais croire p>tiellem5t t\t1 ram5] les ?ories gnrales des jugem5ts qui sont vrais p\r un gr\pe de faits et une heure de l'hi/oire1 des fragm5ts de la vrit4 ,et il e/ p>faitem5t vrai1 il e/ galem5t vrai de nomm] la musique de t\s ces noms qu'on lui prte2 elle e/ ar*itecture de sons en c]ta9s sicles d'ar*itecture et *ez les peuples ar*itectes1 si je puis dire1 comme les ,franco-,flam&s du ,x,ve et du ,x,v,ie sicles4 ,elle e/ dess91 ligne1 mlodie1 beaut pla/ique1 *ez les peuples qui ont le s5s et le culte de la =me1 *ez les peuples pe9tres et sculpteurs1 comme les ,itali5s4 ,elle e/ posie intime1 effusions lyriques1 mditation philosophique1 *ez les peuples potes et philosophes1 comme les ,allem&s4 ,elle s'adapte t\tes les conditions de la socit4 ,elle e/ un art de c\r galante et potique1 s\s ,franois ,ier et ,*>les ,,ix2--un art de foi et de combat1 avec la ,r=me2--un art d'app>at et d'orgueil pr9ci]1 s\s ,l\is ,,xiv2--un art de salon1 p5dant le ,x,i,i,ie sicle2--elle devi5t1 aux appro*es de la ,rvolution1 l'expression lyrique de p]sonnalits rvolutionnaires2--elle s]a la voix des socits dmocratiques de l'av5ir1 comme elle fut celle des socits ari/ocratiques du pass4 ,nulle =mule ne l'enf]me1 ,c'e/ le *ant des sicles et la fleur de l'hi/oire2 elle p\sse sur la d\leur comme sur la joie de l'humanit4 99 99 99 99 99 ,on sait la place imm5se de la musique dans les civilisations antiques4 ,elle e/ atte/e p> les philosophes grecs1 p> le rle qu'on lui assignait dans l'ducation1 p> ses rapports troits avec les autres arts1 les sci5ces1 la littrature1 surt\t avec le drame4 ,hymnes *ants et danss p> t\t un peuple1 di?yrambes dionysiaques1 tragdies et comdies t\tes baignes de musique1--la musique enveloppe t\tes les =mes littraires1 elle e/ p>t\t1 elle s't5d du comm5cem5t la f9 de l'hi/oire grecque4 ,c'e/ un monde qui n'a cess d'volu]1 et dont le dveloppem5t n'(fre pas mo9s de v>its de =mes et de /yles que notre musique mod]ne4 ,peu peu1 la musique pure1 la musique in/rum5tale1 prit une place presque dmesure dans la vie sociale de t\t le monde hellnique4 ,elle eut t\t son clat la c\r des emp]eurs roma9s4 ,nombre d'entre eux3 ,nron1 ,titus1 ,hadri51 ,c>acalla1 ,helagabal1 ,alex&re ,svre1 ,gordi5 ,,iii1 ,c>91 ,numri51 tai5t des musici5s passionns1 voire compositeurs et virtuoses rem>quables4 ,le *ri/ianisme naissant employa son s]vice cette puissance de la musique2 il s'en s]vit p\r conqurir les coeurs4 ,sa9t ,ambroise fasc9a1 dit-il1 le peuple p> le *>me mlodique de ses hymnes2 et l'on a vu que1 de t\t l'hritage arti/ique du monde roma91 la musique e/ le seul art qui non seulem5t se cons]va intact1 l'poque des ,invasions1 mais qui refleurit plus vig\reux4--,dans les sicles qui suivir5t1 l'poque romane et go?ique1 la musique g>da sa place m95te4 ,sa9t ,?omas d',aqu9 disait qu'elle occupait le premi] rang p>mi les sept arts libraux1 et qu'elle tait la plus noble des sci5ces huma9es4 ,p>t\t on l'enseignait4 ,a ,*>tres1 du ,x,ie au ,x,i,ve sicle1 fleurit une gr&e cole de musique1 ?orique et pratique4 ,a l'univ]sit de ,t\l\se1 il y avait une *aire de musique1 au ,x,i,i,ie sicle4 ,a ,p>is1 c5tre du monde musical1 au ,x,i,i,ie et au ,x,i,ve sicles1 on relve1 sur la li/e des pr(esseurs de l',univ]sit1 les noms des plus fameux ?orici5s de la musique d'alors4 ,la musique faisait p>tie du quadrivium1 avec l'ari?mtique1 la gomtrie et l'a/ronomie4 ,c> elle tait alors oeuvre de sci5ce et de raison1 ou elle prt5dait l'tre4 ,un mot de ,jrme de ,moravie1 la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 montre assez en quoi l'e/htique de ce temps diffrait de la ntre4 ,le pr9cipal emp*em5t p\r faire de belles notes e/ la tri/esse du coeur4 ,qu'en et p5s notre ,bee?ov58 ,et qu'e/-ce dire1 s9on que p\r les arti/es d'alors le s5tim5t individuel semblait un emp*em5t plutt qu'un /imulant p\r l'art8 ,c> la musique tait1 p\r eux1 un art imp]sonnel1 dem&ant avant t\t le calme d'une raison bi5 ordonne4 ,jamais elle ne fut plus puissante qu'en ce temps o elle fut le plus scola/ique4 ,en dehors de la tyrannique autorit de ,py?agore transmise au moy5 ge p> ,boce1 il y avait bi5 des causes cet intellectualisme musical3 des causes morales1 t5ant l'esprit d'un temps qui fut en ralit beauc\p plus rationali/e que my/ique et plus raisonneur que lyrique2--des causes sociales1 t5ant l'association habituelle des p5ses et des =ces1 qui ma9t5ait la p5se de *acun1 si orig9ale ft-elle1 dans la ga9e de la p5se de t\s1 comme dans ces ,motets1 o des *ants diffr5ts1 sur des p>oles diffr5tes1 tai5t tant bi5 que mal lis ensemble en un mme faisceau2--des causes te*niques enf91 t5ant au gr& travail matriel qu'il fallait accomplir p\r dbr\ill] la masse in=me de la polyphonie mod]ne que l'on faonnait alors1 p\r model] la /atue1 avant d'y faire entr] la vie et la p5se4--,a cet art scola/ique s'oppose1 de bonne heure1 l'art exquis de la posie *eval]esque1 avec son lyrisme am\reux1 sa vie ard5te et raff9e1 son clair s5tim5t populaire4 ,ds le db du ,x,i,ve sicle1 un s\ffle v5u de ,prov5ce1 un premi] s\ffle avant-c\reur de la ,r5aissance se fait s5tir en ,italie4 ,dj l'aurore po9t *ez les compositeurs ,flor5t9s de ,madrigaux1 de ,cascie 7,*asses71 et de ,ballate1 du temps de ,dante1 de ,ptr>que et de ,giotto4 ,de ,flor5ce et de ,p>is1 l'art n\veau1 ars nova1 se propage en ,europe1 et produit1 au comm5cem5t du ,x,ve sicle1 cette moisson de ri*e musique vocale accompagne1 que l'on r$c\vre pe9e de nos j\rs4 ,l'esprit de lib]t1 v5u de la musique pr(ane1 pntre l'art d'glise4 ,et c'e/1 la f9 du ,x,ve sicle1 une spl5deur de musique1 gale celle des autres arts de cet ge bi5heureux4 ,la littrature musicale de la ,r5aissance e/ d'une ri*esse sans analogue1 peut-tre1 dans l'hi/oire4 ,la suprmatie flam&e1 si m>que en pe9ture1 s'affirma plus encore en musique4 ,les contrepo9ti/es flam&s dbordr5t sur l',europe2 ils fur5t les matres de musique de t\s les autres peuples4 ,franais et ,flam&s dom9r5t en ,allemagne1 en ,italie1 ,rome4 ,leurs oeuvres sont de magnifiques ar*itectures de sons1 aux lignes et aux ry?mes t\ffus1 d'une abondante beaut1 d'abord plus =melle qu'expressive4 ,mais1 depuis la seconde moiti du ,x,ve sicle1 l'individualisme1 qui s'tait fait s5tir dans les autres arts1 se rveille p>t\t en musique2 le s5tim5t p]sonnel s'affran*it2 on revi5t la nature4 ,gl>ean crit de ,josqu93 ,p]sonne n'a mieux r5du en musique les passions de l'me 7affectas animi 9 cantu74 ,et ,v9c5zo ,galilei appelle ,pale/r9a ce gr& imitateur de la nature 7quel gr& imitatore della natura#d74 ,l'imitation de la nature1 l'expression des passions1 voil ce qui c>actrisait1 aux yeux des contempora9s1 la ,r5aissance musicale du ,x,v,ie sicle2 tel leur p>aissait tre le trait di/9ctif de cet art4 ,il ne n\s frappe plus autant3 c>1 depuis lors1 cette t5dance de la musique la vrit morale n'a cess de se p\rsuivre et de se p]fectionn]4 ,mais ce qui n\s saisit d'admiration dans l'art de cette poque1 c'e/ la beaut de la =me1 qui jamais n'a t surpasse1 ni peut-tre mme gale1 qu'en c]ta9es pages de ,ha5del ou de ,moz>t4 ,age de pure beaut3 p>t\t elle fleurissait1 mle t\tes les =mes de la vie sociale1 unie t\s les arts2 jamais la posie et la musique ne fur5t plus intimem5t m>ies qu'au temps de ,*>les ,,ix2 alors ,dorat1 ,jodelle et ,belleau la *antai5t2 ,rons>d1 qui l'appelait la soeur puisne de la posie1 disait que sans la musique la posie tait presque sans grce1 comme la musique sans la mlodie des v]s inanime et sans vie2 ,baf fondait une ,acadmie de posie et musique1 et1 travaillant crer en ,france une langue faite p\r tre *ante1 en donnait les modles dans ses v]s mesurs la manire des ,grecs et des ,lat9s3 trsor dont les potes et les musici5s d'auj\rd'hui ne s\ponn5t pas encore la h>diesse fconde4 ,jamais la ,france ne fut aussi pr(ondm5t musici5ne3 la musique n'tait pas l'apanage d'une classe1 mais de t\te la nation3 noblesse1 lite intellectuelle1 b\rgeoisie1 peuple1 glise ca?olique1 glises prote/antes4 ,la mme surabondance de sve musicale se fit s5tir dans l',anglet]re d',h5ry ,,viii et d'lisabe?1 dans l',allemagne de ,lu!r1 dans la ,g5ve de ,calv91 dans la ,rome de ,lon ,x4 ,la musique fut le d]ni] rameau de la ,r5aissance1 le plus l>ge peut-tre2 il c\vrit t\te l',europe4 ,l'expression de plus en plus exacte des s5tim5ts1 en musique1 aprs s'tre essaye p5dant t\t le ,x,v,ie sicle dans une suite de madrigaux pittoresques et descriptifs1 ab\tit1 en ,italie1 la cration de la tragdie musicale4 ,l'influ5ce de l'antiquit int]v9t dans la naissance de l'opra1 comme dans la =mation et le dveloppem5t des autres arts itali5s4 ,l'opra1 dans la p5se de ses fondateurs1 tait une rsurrection de la tragdie antique3 c'tait donc un g5re littraire1 autant que musical2 et1 en fait1 mme aprs que fur5t tombs dans l'oubli les pr9cipes dramatiques des premi]s matres ,flor5t9s1 mme aprs que la musique eut bris son pr(it les li5s qui l'atta*ai5t la posie1 l'opra cont9ua d'ex]c] une influ5ce1 qu'on n'a peut-tre pas encore assez mise en lumire1 sur l'esprit du ?tre1 surt\t p>tir de la f9 du ,x,v,i,ie sicle4 ,on aurait tort de nglig]1 comme un phnomne insignifiant1 le triomphe de l'opra dans t\te l',europe1 et les en?\siasmes morbides qu'il suscita4 ,on peut dire que sans lui on ne connatrait pas la moiti de l'esprit arti/ique du sicle2 on n'en v]rait que l'aspect rationnel4 ,nulle "p on ne t\*e mieux qu'en lui le fond de s5sualit du temps1 son imag9ation voluptueuse1 son matrialisme s5tim5tal1 et1 somme t\te1 si j'ose le dire1 les assises branlantes sur lesquelles reposai5t la raison1 la volont1 le srieux de la socit franaise du gr& sicle4 ,p5dant ce temps1 au contraire1 dans la musique allem&e1 l'esprit de la ,r=me p\ssait des rac9es solides et pr(ondes4 ,la musique anglaise brille et s'te9t1 aprs l'expulsion des ,/u>ts et la victoire de l'esprit purita94 ,la p5se de l',italie s'endort1 la f9 du sicle1 dans le culte de la =me admirable et vide4 ,au ,x,v,i,i,ie sicle1 la musique ,itali5ne cont9ue de reflt] la facilit et la d\ceur et le nant de vivre4 ,en ,allemagne1 les s\rces d'h>monies intrieures1 accumules depuis un sicle1 comm5c5t se rp&re en ces fleuves puissants3 ,ha5del et ,j4 ,s4 ,ba*4 ,la ,france travaille fond] le ?tre musical1 bau* p> les ,flor5t9s et p> ,lully1 le gr& art tragique1 l'image du drame grec4 ,p>is e/ le laboratoire o s'associ5t et rivalis5t les ef=ts des plus gr&s musici5s dramatiques de l',europe1 ,franais1 ,itali5s1 ,allem&s et ,belges1 af9 de crer le /yle de la tragdie et de la comdie lyrique4 ,t\te la socit franaise pr5d "p avec passion ces luttes fcondes1 qui frayr5t la voie aux rvolutionnaires musicaux du ,x,i,xe sicle4 ,le meilleur du gnie de l',allemagne et de l',italie au ,x,v,i,i,ie sicle e/ peut-tre dans leurs musici5s4 ,la ,france1 plus abondante dans les autres arts qu'en musique1 atte9t p\rtant1 je crois1 plus haut1 en celle-ci3 c> je ne vois pas1 p>mi les beaux pe9tres et les sculpteurs du rgne de ,l\is ,,xv1 un gnie comp>able celui de ,rameau4 ,rameau fut bi5 plus qu'un successeur de ,lully3 il fonda l'art musical et dramatique franais1 la fois sur la sci5ce h>monique qu'il cra1 et sur l'obs]vation de la nature4 ,enf91 t\t le ?tre franais du ,x,v,i,i,ie sicle1 t\t le ?tre de t\te l',europe1 s'effac5t devant les oeuvres de ,gluck1 qui ne sont pas seulem5t des *efs-d'oeuvre de la musique1 mais1 mon s5s1 les *efs-d'oeuvre de la tragdie franaise au ,x,v,i,i,ie sicle4 ,a la f9 du sicle1 la musique exprime le rveil de l'individualisme rvolutionnaire qui a remu le monde4 ,le prodigieux accroissem5t de son p\voir d'expression1 grce aux re*]*es des matres franais et allem&s et au dveloppem5t s\da9 de la musique symphonique#e1 mettait sa disposition un in/rum5t d'une ri*esse sans gale1 et qui de plus tait encore presque neuf4 ,en tr5te ans1 la symphonie d'or*e/re et la musique de *ambre produisir5t leurs *efs-d'oeuvre4 ,l'anci5 monde qui m\rait y tr\va son d]ni] portrait1 le plus accompli peut-tre1 avec ,haydn et ,moz>t4 ,et voici la ,rvolution1 qui1 aprs s'tre essaye *ez les musici5s franais de la ,conv5tion3 ,gossec1 ,mhul1 ,lesueur et ,*]ub9i1 a sa voix la plus hroque en ,bee?ov53 ,bee?ov51 le plus gr& pote de la ,rvolution et de l',empire1 celui qui a le plus passionnm5t exprim t\tes les temptes des temps napoloni5s1 les angoisses1 les tr\bles1 les ardeurs gu]rires1 les emportem5ts enivrs de l'me libre4 ,enf9 ruissell5t ces flots de posie romantique1 les *ants de ,web]1 de ,s*ub]t1 de ,*op91 de ,m5delssohn1 de ,s*umann1 de ,b]lioz1 ces gr&s lyriques de la musique1 potes des rv]ies adolesc5tes d'un ge n\veau qui semble s'veill] la lumire1 et qu'agite une fivre inconnue4 ,l'anci5ne ,italie1 p>esseuse et voluptueuse1 fait ent5dre son d]ni] *ant avec ,ross9i et ,bell9i2 la n\velle ,italie1 l'pre et bruyant ,pimont1 fait son app>ition avec ,v]di1 *antre des luttes du ,risorgim5to4 ,l',allemagne1 en ge/ation d'un empire depuis deux sicles1 tr\ve avec la victoire le gnie qui l'inc>ne1 l'imm5se p]sonnalit de ,wagn]1 le hraut ret5tissant qui clbre l'empire militaire et my/ique1 le matre despotique et dang]eux qui conduit le romantisme indompt de ,bee?ov5 et de ,b]lioz1 la tragdie du sicle1 aux pi$s de la ,croix1 au my/icisme de ,p>sifal4 ,le c\rant my/ique se propage aprs lui p> t\te l',europe1 avec ,cs> ,franck et ses disciples1 avec les matres itali5s et belges de l'oratorio1 avec le ret\r l'antique1 l'art pale/r9i5 et ,ba*4 ,et t&is qu'une p>tie de la musique contempora9e emploie l'in/rum5t m]veilleux1 p]fectionn p> les gnies du ,x,i,xe sicle1 pe9dre l'me subtile d'une socit aff9e jusqu' la dcad5ce1 un m\vem5t populaire comm5ce s'bau*]1 *]*ant rafra*ir l'art la s\rce des mlodies populaires1 traduire en musique les s5tim5ts populaires1--de ,bizet ,m\ssorgsky1 p\r ne pas nomm] les plus rc5ts4 ,m\vem5t timide encore et un peu inc]ta91 mais que n\s v]rons gr&ir1 j'espre1 avec le monde qu'il exprime4 99 99 99 99 99 ,que l'on veuille bi5 excus] cette esquisse un peu grossire4 ,j'ai essay seulem5t de donn] l'aspect panoramique de cette va/e hi/oire1 en montrant combi5 la musique e/ t\j\rs intimem5t mle au re/e de la vie sociale4 ,le spectacle de cette t]nelle floraison de la musique e/ un bi5fait moral4 ,c'e/ un repos au milieu de l'agitation univ]selle4 ,l'hi/oire politique et sociale e/ une lutte sans f91 une p\sse de l'humanit v]s un progrs con/amm5t remis en "q1 arrt *aque pas1 reconquis p\ce p\ce1 avec un a*>nem5t effroyable4 ,mais de l'hi/oire arti/ique se dgage un c>actre de plnitude et de paix4 ,le progrs n'exi/e pas ici4 ,si lo9 que n\s reg>dions d]rire n\s1 la p]fection a dj t atte9te2 et bi5 absurde celui qui croirait que les ef=ts des sicles ont pu appro*] l'homme d'une ligne plus prs de la beaut1 depuis sa9t ,grgoire et ,pale/r9a6 ,il n'y a l ri5 de tri/e ni d'humiliant p\r l'esprit3 au contraire4 ,l'art e/ le rve de l'humanit1 un rve de lumire1 de lib]t1 de =ce s]e9e4 ,ce rve ne s'int]rompt jamais2 et n\s n'avons nulle cra9te p\r l'av5ir4 ,notre inquitude ou notre orgueil v\drai5t s\v5t n\s p]suad] que n\s sommes p>v5us au fate de l'art et la veille du dcl94 ,c'e/ a9si depuis le comm5cem5t des temps4 ,dans t\s les sicles1 on a gmi3 ,t\t e/ dit1 et l'on vi5t trop t>d4--,t\t e/ dit1 peut-tre4 ,mais t\t e/ encore dire4 ,l'art e/ 9puisable1 comme la vie4 ,ri5 ne le fait mieux s5tir que cette musique int>issable1 cet ocan de musique qui remplit les sicles4 ,l',,op,,ra ,,avant ,l',,op,,ra ,l'inv5tion de l'opra e/ gnralem5t attribue aux ,flor5t9s de la f9 du ,x,v,ie sicle4 ,il fut l'oeuvre1 dit-on1 d'un petit gr\pe de musici5s1 de potes1 et de g5s du monde1 runis la c\r du gr&-duc de ,toscane1 ou1 p\r tre plus prcis1 dans le salon d'un gr& seigneur1 le comte ,b>di1 entre #aeij et #afjj4 ,les noms de ,v9c5zo ,galilei1--le pre du gr& ,galile1--du pote ,ottavio ,r9ucc9i1 de l'rudit ,jacopo ,corsi1 des *anteurs ,p]i et ,cacc9i1 du directeur des spectacles et des ftes ,flor5ce1 ,emilio de' ,cavali]i1 sont re/s atta*s cette cration d'une =me dramatique et musicale1 qui devait avoir une si tonnante =tune dans le monde4 ,cette hi/oire a t ma9tes fois raconte dans ces d]nires annes4 ,mais le tort de t\s les hi/ori5s qui ont jusqu' prs5t abord ce sujet#f1 a t de croire ou de laiss] croire qu'une =me d'art aussi c>actri/ique pt rellem5t sortir1 cre de t\tes pices1 de la tte de quelques inv5teurs4 ,les inv5tions de t\tes pices sont r>es en hi/oire4 ,il e/ bon de se rappel] la devise s]e9e1 inscrite au front d'une maison de ,vic5ce3 ,omnia prt]eunt1 r$eunt1 nihil int]it#g4 ,ce que n\s appelons une cration n'e/ s\v5t qu'une re-cration2 et1 dans la "q prs5te1 il y a lieu de se dem&] si cet opra1 que les ,flor5t9s croyai5t1 de bonne foi1 inv5t]1 n'exi/ait pas1 quelques nuances prs1 bi5 longtemps avant eux1 ds le comm5cem5t de la ,r5aissance#h4--;,c'e/ ce que je v\drais montr]1 en m'appuyant sur les travaux non pas tant des hi/ori5s de la musique que des hi/ori5s de la littrature et des arts pla/iques3 c> il e/ assez curieux que les musici5s ai5t presque t\j\rs nglig de rec\rir ces d]ni]s4 ,c'e/ malheureusem5t une habitude trop commune aux hi/ori5s d'un art1 que1 p\r l'tudi]1 ils l'isol5t de l'hi/oire des autres arts1 du re/e de la vie intellectuelle et sociale4 ,or1 si un tel esprit doit ncessairem5t conduire des con/ructions factices1 sans rapports avec la ralit vivante1 nulle "p ce dang] n'e/ plus gr& que dans l'analyse d'une =me1 comme l'opra1 qui e/ faite de l'union de t\s les arts4 ,je m'ef=c]ai donc de replac] l'opra dans l'ensemble de l'hi/oire arti/ique de l',italie1 et d'y faire voir a9si le t]me d'un m\vem5t potico-musical trs anci51 la conclusion naturelle d'une volution dramatique de plusieurs sicles#i4 ,i ,,les ,,sacre ,,rappres5tazioni ,,de ,,flor5ce1 ,,et ,,les ,,mai ,,de ,,la ,,campagne ,,toscane ,on sait que les premi]s essais de l'opra flor5t9 la f9 du ,x,v,ie sicle1 repris et consacrs au comm5cem5t du ,x,v,i,ie p> le gnie de ,montev]de1 fur5t deux pa/orales en musique3 une ,dafne1 traite successivem5t1 de #aeid #afjh1 p> ,corsi1 ,p]i1 ,cacc9i et ,m>co da ,gagliano2 et une ,euridice 7ou un ,orfeo71 traits t\r t\r1 de #afjj #afjg1 p> ,p]i1 ,cacc9i1 ,montev]de1 et1 un peu plus t>d1 p> ,/efano ,l&i 7#afai7 et ,luigi ,rossi 7#afdg74 ,or1 ds #adgd1 tai5t reprs5ts ,mant\e1--dans cette mme ,mant\e o devai5t tre j\s1 c5t qu>ante ans plus t>d1 l',orfeo de ,montev]de et la ,dafne de ,gagliano1--un ,orfeo du clbre ,politi51 musique de ,g]mi1 et 7quelques annes plus t>d1 en #adhf71 une ,dafne avec musique de ,gian ,pietro della ,viola4 ,a9si1 en #adgd1 dans la fleur de la ,r5aissance1--au temps o dbutai5t ,botticelli et ,ghirl&ajo1 au temps o ,v]roc*io travaillait son ,david de bronze1 o ,lon>d adolesc5t tudiait ,flor5ce1 l'anne qui prcda la naissance de ,mi*el-,ange1--le pote p> excell5ce du ,r9ascim5to1 l'ami de ,laur5t de ,mdicis1 ,ange ,politi51 essayait sur la scne lyrique1 avec un succs ret5tissant1 le sujet que trois sicles de *efs-d'oeuvre ne devai5t pas puis]1 et que ,gluck devait repr5dre1 trois sicles1 exactem5t1 aprs#aj4 ,mais cet ,orfeo de ,politi5 n'tait lui-mme en ri5 une =me n\velle4 ,politi51 p\r l'crire1 avait pris p\r modle le ?tre flor5t9 de son temps1 les ,sacre ,rappres5tazioni4 ,il n\s faut donc1 p\r connatre les orig9es de l'opra1 n\s faire une ide de cet anci5 g5re dramatique1 qui semble remont] jusqu'au ,x,i,ve sicle4 ,a cette date1 en effet1 n\s tr\vons dans les pays itali5s deux =mes de spectacles1 o la musique tait troitem5t associe l'action dramatique3 les ,sacre ,rappres5tazioni 7reprs5tations sacres71 et les ,maggi 7reprs5tations de ,mai71 qui n\s sont assez bi5 connues auj\rd'hui1 grce aux re*]*es de ,m4 ,aless&ro d',ancona4 ,ces deux =mes1 dont l'une fut plus spcialem5t urba9e1 et l'autre plutt rurale1 sembl5t peu prs contempora9es1 et ont le mme foy]3 c'e/1 p\r les ,maggi1 le contado 7la campagne7 de ,toscane1 le pays de ,pis et de ,lucques2--et1 p\r les ,sacre ,rapprez5tazioni1 ,flor5ce mme4 ,comme il e/ naturel1 les ,sacre ,rappres5iazioni1 la p]fection desquelles conc\rait le peuple enti] de la ville la plus arti/ique du monde1 sont p>v5ues un bi5 autre pan\issem5t que les ,maggi#aa4 ,mais ceux-ci ont cet intrt hi/orique1 qu'tant plus populaires1 et p> suite444 plus cons]vateurs1 mo9s s\mis au progrs1 ils ont g>d jusqu' nos j\rs--c> ils exi/5t encore--c]ta9es des =mes primitives de la ,sacra ,rappres5tazione1 que celle-ci p]dit1 ou modifia trs vite4 ,la ,sacra ,rappres5tazione tait1 l'orig9e1 une action scnique1 exposant les my/res de la foi1 ou les lg5des *rti5nes4 ,elle avait quelques rapports avec nos ,my/res1 dont elle portait s\v5t le nom4 ,elle naquit ,flor5ce1 d'aprs ,m4 d',ancona1 de l'union de la ,devozione du ,x,i,ve sicle1 qui tait une dramatisation de l'(fice religieux 7en p>ticuli]1 des (fices du jeudi et du v5dr$i sa9t71 et des ftes nationales de ,flor5ce1 en l'honneur de son patron1 sa9t ,jean4 ,ces ftes1 qui exi/ai5t dj au ,x,i,i,ie sicle1 et probablem5t avant1 donnai5t lieu de pompeux cortges1 que les ,flor5t9s prp>ai5t p5dant des mois4 ,on y reprs5tait sur des *>s des pisodes religieux3 la ,bataille des ,anges1 la ,cration d',adam1 la ,t5tation1 l',expulsion du ,p>adis1 ,mose1 etc42 et aprs le dfil1 *aque *> donnait un spectacle sur la place de la ,seigneurie4 ,ce spectacle n'tait qu'une pantomime fa/ueuse1 peu prs sans p>oles4 ,mais dj la musique y j\ait un trs gr& rle4 ,le scn>io d'une reprs5tation de ,vit]be1 en #adfb1 que reproduit longuem5t ,m4 d',ancona1 en donn]a une ide4 ,le pape ,pie ,,ii y assi/ait4 ,la ville tait remplie de ?tres4 ,il y en avait sur t\tes les places1 et dans t\tes les rues importantes4 ,*aque c>d9al avait lev le si54 ,on y reprs5tait la ,cne1 la ,vie de sa9t ,?omas d',aqu91 etc4 ,un des plus beaux spectacles fut celui que donna le ?tre du c>d9al de ,teano4 ,la place1 dit le *roniqueur1 tait c\v]te de toile blan*e et bleue1 orne de tapis1 et dcore d'arcs revtus de li]re et de fleurs4 ,sur *aque colonne1 un jeune ange tait deb\t4 ,il y en avait dix-huit qui *antai5t alt]nativem5t de d\x *ants4 ,au milieu de la place tait le ,sa9t-,spulcre4 ,les soldats dormai5t au pi$1 et les anges veillai5t4 ,a l'arrive du pape1 un ange desc5dit du ciel1 susp5du p> une corde au plafond de la t5te2 et il *anta dans les airs un hymne p\r annonc] la ,rsurrection4 ,alors il se fit un gr& sil5ce1 comme si vraim5t le miracle allait s'accomplir4 ,puis clata une dtonation =midable1 une explosion de p\dre1 comme un tonn]re4 ,les soldats se rveillr5t effrays et le ,*ri/ p>ut4 ,c'tait un homme r\x1 portant l't5d>d de la croix1 et c\ronn d'un diadme4 ,il montrait ses cicatrices au peuple1 et *antait en v]s itali5s le salut apport au monde4--,sur un ?tre vois91 un autre c>d9al faisait reprs5t] l',assomption de la ,vi]ge4 ,elle tait j\e p> une trs belle jeune fille4 ,les anges l'emportai5t au ciel1 o le ,pre et le ,fils la recevai5t4 ,et alors1 dit la relation1 c'tait un *ant des cohortes cle/es1 un jeu de magiques in/rum5ts1 une joie1 une animation1 un rire de t\t le ciel4 7,un cant>e delle s*i]e dei cele/i spirti1 un tocc>e di magici /rum5ti1 un rallegr>si1 un ge/ire1 un riso di tutto il cielo47 ,a9si1 les deux lm5ts ess5tiels de cette reprs5tation primitive tai5t l'action 7ou le ge/e7 et la musique4 ,l'lm5t qui fait encore dfaut1 c'e/ la p>ole4 ,la musique1 au ?tre1 e/ antrieure la p>ole4 99 99 99 99 99 ,l'orig9alit des ,flor5t9s fut ju/em5t1 p> la fusion de la =me mimique des ftes de la ,sa9t-,jean1 avec la =me p>le des ,devozioni de l'glise1 d'introduire la p>ole dans la reprs5tation musicale1 et de crer a9si la ,sacra ,rappres5tazione4 ,l'tude littraire de ces ,sacre ,rappres5tazioni sort de notre sujet1 et n\s r5voyons1 p\r les connatre1 aux livres de ,m4 d',ancona4 ,n\s v\lons seulem5t not] ici1 d'aprs les r5seignem5ts qu'ils n\s f\rniss5t1 quelle tait la place de la musique dans ces reprs5tations4--,n\s arrivons cette con/atation surpr5ante que ces pices tai5t entirem5t *antes4 ,v9c5zo ,borgh9i rapporte mme1 ce sujet1 un fait extrmem5t curieux3 ,le premi]1 dit-il1 qui supprima le *ant de la ,reprs5tation1 fut l',araldo1 au comm5cem5t du ,x,v,iesicle4 ,non pas p\rtant que sa pice ne ft encore *ante2 mais le db seul fut p>l 7recitato a p>ole71 ce qui p>ut d'abord trange 7*e p>ve nel pr9cipio cosa /rana71 mais fut gt peu peu et mis en usage 7p] fu gu/ata a poco a poco1 e messa 9 uso74 ,et c'e/ *ose extraord9aire comme la faon anci5ne de *ant] a t laisse t\t d'un c\p444 7ed cosa mirabile quanto quel modo di cant>e si lasciasse 9 un tratto4447#ab4 ,a9si1 en croire ce texte1 la premire reprs5tation o l'on comm5a1 non pas mme ne plus *ant]1 mais ne plus *ant] t\te la pice1 ne remonte pas beauc\p au del du comm5cem5t du ,x,v,ie sicle#ac4 ,s+ulire ironie des *oses1 que l'innovation dramatique ait consi/1--au comm5cem5t du ,x,v,iesicle1 supprim] la musique du drame1-- la f9 du mme sicle1 l'y faire r5tr]4 ,a9si le veut le p]ptuel jeu de bascule du progrs arti/ique1 ,corsi e ,ricorsi4 ,en quoi consi/ait le *ant de ces ,reprs5tations8 ,la musique en a disp>u2 mais les spectacles populaires1 p>allles ces reprs5tations b\rgeoises et ari/ocratiques1 les ,mai de la campagne toscane1 qui se sont cons]vs depuis le ,x,ve sicle jusqu' nos j\rs1 avec peu de *angem5ts1 n\s f\rniss5t encore des indications prcises sur ce que devait tre ce *ant primitif au ?tre4 ,le ,mai e/ en /ances de quatre v]s de huit syllabes1 rimant le premi] avec le quatrime1 le second avec le troisime4 ,la musique e/ une cantilne p]ptuelle avec quelques trilles et ornem5ts vocaux4 ,le *ant e/ l5t1 uni=me1 d'ord9aire sans accompagnem5t in/rum5tal1 p>fois p\rtant avec violon et contrebasse4 ,il e/ dans la tonalit majeure4 ,le ry?me e/ m>qu p> l'acc5tuation de la premire note de *aque mesure1 qui correspond la troisime et la septime syllabe de *aque v]s4 ,en voici un exemple1 que ,m4 ,aless&ro d',ancona a eu l'obligeance de me communiqu]3 ,illu/ration3 notation musicale4 ,or *e ,mag-gio ri-tor-na-to1 ,ri-ve-ri-ti miei ,si-gno-ri1 ,di gran rose e va-ghi fio-ri ,ri-ves-tito il colle e il pra-to ,or que ,mai e/ de ret\r1 mes rvrs seigneurs1 de4 belles roses et de fleurs gracieuses sont revtus la coll9e et le pr4 ,cette cantilne e/ rpte p\r les /rophes suivantes2 mais les *anteurs ont c\tume d'y introduire des passages de brav\re1 qui en modifi5t un peu la monotonie4 ,ce g5re d'air se reproduisait de ,mai en ,mai1 d'une faon si traditionnelle qu'on voit s\v5t m>qu sur le texte de ces pices campagn>des3 ,da cant>si sull'aria del ,maggio 7,a *ant] sur l'air du ,mai74 ,il ne faut pas oubli] qu'il s'agit ici de la =me la mo9s raff9e du drame1 et que la ,sacra ,rappres5tazione avait un c>actre bi5 autrem5t arti/ique1 puisque les meilleurs potes et musici5s de ,flor5ce y travaillai5t4 ,mais le pr9cipe de l'application de la musique aux p>oles devait tre le mme1 au mo9s au ,x,vesicle4 ,c]ta9es p>ties de la pice1 d'un c>actre traditionnel--,prologues 7,annunziazioni71 pilogues 7,lic5ze71 prires1 etc41--tai5t sans d\te *antes sur une cantilne spciale4 ,de plus1 on int]calait dans la ,sacra ,rappres5tazione des morceaux de c>actres v>is3 soit des pages de liturgie rgulire ou populaire 7des ,te ,deum ou des ,laudi71 soit des *ansons pr(anes et de la musique de danse1 comme l'indiqu5t c]ta9s libretti3 ,tel morceau doit tre *ant comme les ,vaghe montan9e de ,sac*etti4 ,tel autre e/ m>qu3 bel canto4 ,ici1 ,pilate rpond en *antant alla imp]iale#ad4 ,l1 ,abraham t\t joyeux dit une ,/anza a ballo4 ,il y avait des *ants deux et trois voix4 ,le spectacle tait prcd d'un prlude in/rum5tal1 qui suivait le prologue *ant4 ,on avait donc un petit or*e/re2 et n\s voyons m5tionns a et l1 des violons1 des violes et des lu?s4 ,ce n'e/ pas t\t3 les entr'actes de la ,sacra ,rappres5tazione tai5t remplis p> des ,int]mdes trs dvelopps3 ils reprs5tai5t p>fois des j\tes1 des *asses1 des combats pi$ et *eval1 et le ballet y pr5ait dj autant d'importance qu'il devait en avoir plus t>d dans le gr& opra4 ,t\tes les =mes de danses3 avant t\t1 la ,moresca1 la danse favorite des ,x,ve et ,x,v,ie sicles itali5s1 salt>elle ou gigue1 vive trois temps1 dont on tr\ve encore un exemple la f9 de l',orfeo de ,montev]de2 le ,mattacc9o1 qui se dansait avec des sonnailles aux pi$s et des pes nues1--7elle fut encore employe dans l',orfeo de ,luigi ,rossi71--la ,salt>elle1 la ,gaill>de1 l',impriale1 la ,pavane1 la ,sicili5ne1 la ,roma9e1 la ,vniti5ne1 la ,flor5t9e1 la ,b]gamasque1 la ,*i>anzana1 la ,*ian*i>a1 le ,passamezzo4 ,on y *antait aussi des laudi1 des canzoni1 des *ansons boire1 des *oeurs 7*oeurs de *asseurs1 dans ,s4 ,m>gh]ita et ,s4 ,uliva74 ,ces *ants tai5t tantt crits p\r un virtuose solo1 tantt plusieurs voix4 ,il y avait donc1 en g]me1 dans ces ,int]mdes1 une autre =me de l'opra3 ct du drame lyrique1 l'opra-ballet1 qui se dveloppa plus t>d aux dp5s du premi]4 ,ds la ,sacra ,rappres5tazione1 les ,int]mdes dbord5t sur le re/e de l'oeuvre1 et y pr5n5t une place disproportionne4 99 99 99 99 99 ,autre trait de ressemblance avec l',opra3 les ma*9es1 les ,+egni teatrali1 comme on disait alors4 ,les plus gr&s arti/es de la ,r5aissance ne ddaignr5t pas de travaill] leur p]fectionnem5t3 ,brunelles*i ,flor5ce1 ,lon>d de ,v9ci ,milan4 ,brunelles*i et ,cecca en inv5tr5t d'abord p\r les cortges de la ,sa9t-,jean4 ,c]ta9es de ces ma*9es1 les ,nuvole 7les ,nues71 que dcrit ,vas>i1 faisai5t l'admiration et l'effroi des spectateurs4 ,elles s]vai5t aux app>itions d'anges et de sa9ts1 que l'on voyait plan] des hauteurs v]tig9euses4--,puis ,brunelles*i appliqua des procds analogues aux ,sacre ,rappres5tazioni2 et voici1 d'aprs un rcit de ,vas>i1 comm5t il avait ralis le ,p>adis dans une ,rappres5tazione dell',annunziata1 donne l'intrieur de l'glise ,s4 ,felice 9 ,piazza1 de ,flor5ce#ae4 ,dans la vote de l'glise1 un ciel1 ple9 de figures vivantes1 t\rnait2 une inf9it de lumires luisai5t et sc9tillai5t4 ,d\ze petits angelots1 ails1 aux *eveux d'or1 se pr5ai5t p> la ma91 et dansai5t1 susp5dus4 ,au-dessus de leurs ttes1 trois guirl&es de lumires1 d'en bas1 p>aissai5t des toiles4 ,un et dit qu'ils m>*ai5t sur des nuages4 ,huit enfants gr\ps aut\r d'un socle lum9eux desc5dir5t ensuite de la vote4 ,sur le socle tait deb\t un petit ange d'une qu9za9e d'annes1 solidem5t atta* p> un mcanisme de f] invisible et assez s\ple p\r lui laiss] la lib]t de ses m\vem5ts4 ,la ma*9e une fois desc5due sur la scne1 l'ange alla salu] la ,vi]ge et fit l',annonciation4 ,puis il remonta au ciel1 au milieu de ses compagnons qui *antai5t1 t&is que les anges du ciel dansai5t dans l'air une ronde#af4 ,on voyait aussi ,dieu le ,pre1 ent\r de nues d'anges1 susp5dus dans l'espace4 ,brunelles*i avait fabriqu des portes p\r ouvrir et p\r f]m] le ciel4 ,on les manoeuvrait1 en tirant des cbles1 et elles faisai5t le bruit du tonn]re4 ,une fois f]mes1 elles s]vai5t de plan*]1 sur lequel les div9s p]sonnages faisai5t leur toilette4 ,c'tai5t les c\lisses des anges4 ,ce p>adis de l'glise ,s4 ,felice fut le modle des ,+egni teatrali du ,x,ve sicle flor5t94 ,cecca aj\ta encore aux inv5tions de ,brunelles*i4 ,a l'glise ,s4 ,m>ia del ,c>m9e1 o l'on avait plus d'espace1 on con/ruisit deux firmam5ts p\r une ,asc5sione del ,signore3 l'un o le ,*ri/ tait emport p> une nue d'anges1 l'autre o dix cieux t\rnai5t avec les toiles1 et d'inf9ies lumires et de trs d\ces musiques3 si bi5 qu'on croyait voir vraim5t le ,p>adis4 ,quelle devait tre la beaut de ces spectacles1 et combi5 suprieurs t\s les opras1 on l'imag9e aism5t4 ,la sa9tet du cadre et son imm5sit y aj\tait un my/re potique1 que ri5 ne peut remplac]4 ,ce n'tait pas un jeu1 c'tait une action vritable1 laquelle le public tait directem5t ml4 ,po9t de scne3 t\t tait scne4 ,p>fois le feu desc5dait d'en haut1 p\r se pos] sur la tte des aptres1 ou p\r dtruire les infidles4 ,ce n'tait pas sans dang]4 ,s4 ,spirito fut inc5di en #adga1 dans un de ces spectacles2 et ce fut bi5 pis en #aeef1 ,arezzo4 ,m4 d',ancona raconte que p5dant une reprs5tation de ,nabuccodonosor1 le feu prit au ,p>adis1 et le ,pre t]nel fut brl4--,cette ma*9]ie j\ait un rle capital dans les ,sacre ,rappres5tazioni4 ,nulle pice sans apo?oses1 sans montes au ciel1 sans cr\lem5ts1 d'difices frapps de la f\dre1 et autres fantasmagories1 comme dans nos feries mod]nes4 ,aj\tez cela un magas9 d'accessoires fanta/iques1 une mnag]ie dramatique r5dre jal\x ,wagn]1 avec ses bli]s1 ses dragons1 ses crapauds1 ses oiseaux1 ses femmes-poissons qui *ant5t1 et t\t cet imm5se conte de fes1 sublime et un peu bbte1 qu'e/ la ,ttralogie du ,nibelung4 ,la ,lg5de ,dore tait bi5 autrem5t abondante en inv5tions fanta/iques que l',edda4 ,le dragon de ,siegfri$ tait dj un p]sonnage famili] aux spectateurs des ,sacre ,rappres5tazioni4 ,dans ,s4 ,m>gh]ita1 dans ,co/ant9o1 dans ,s4 ,giorgio1 des mon/res jett5t du feu p> les naseaux1 et dvor5t des enfants et des tr\peaux4 ,on voit aussi des lions1 des lop>ds1 des l\ps1 des ours et des s]p5ts1 sans p>l] du c]f au crucifix de sa9t ,eu/a*e4 ,m4 d',ancona p>le avec att5drissem5t des deux excell5ts lions de ,s4 ,on(rio1 qui1 aprs la mort du sa9t1 creus5t sa fosse1 puis pr5n5t le corps de leur matre1 l'un p> les pi$s1 l'autre p> la tte1 et l'ent]r5t respectueusem5t4 ,il semble qu'on voie j\] la scne p> les comdi5s du ,songe d'une nuit d't4 ,runissons ces diffr5ts traits3 mlope syllabique cont9ue1 importance de la ma*9]ie1 mlange de tragdie et de ferie1 int]mdes et ballets introduits sans raison1 voil bi5 des analogies avec le gr& ,opra4 ,ce qui semble manqu] ici1 c'e/ une dclamation musicale proprem5t dramatique1 un rcitatif m\l sur la phrase p>le1--encore qu'il soit difficile d'assur]1 en l'abs5ce complte des docum5ts1 que quelque compositeur n'ait pas eu l'ide de l'essay]4 ,il n'y aurait cela ri5 d'improbable1 qu& on p5se que c]ta9s de ces musici5s tai5t des plus r5omms de l'poque1 comme ,alfonso della ,viola1 ,f]r>e4 ,en t\t cas1 il n'y a po9t de d\te que la ,sacra ,rappres5lazione du ,x,ve sicle ne soit plus prs de l'opra que de la tragdie1 ou du drame4 ,elle ne diffre pas beauc\p plus de l'opra de la f9 du ,x,v,ie sicle que la pe9ture des prraphalites flor5t9s ne diffre de celle de l'cole des ,c>ra*e#ag4 99 99 99 99 99 ,et ce sont bi5 des pe9tures prraphalites1 que c]ta9s de ces spectacles4 ,qui sait mme si ceux-ci n'ont pas inspir celles-l8 ,m4 mile ,mle a montr l'influ5ce de nos ,my/res sur l'art de la f9 du ,x,i,ve et du comm5cem5t du ,x,ve sicle franais#ah4 ,il e/ bi5 probable qu'une mme influ5ce a t ex]ce p> les ,rappres5tazioni toscanes sur l'oeuvre des pe9tres flor5t9s4 ,telles indications scniques1 comme celles d',abram ed ,isac1 que cite ,m4 d',ancona1 voqu5t l'esprit les fresques de ,botticelli et de ,ghirl&ajo la ,sixt9e4 ,abraham va s'asseoir en un lieu un peu lev1 ,s>a auprs de lui2 leurs pi$s1 droite1 ,isaac2 gau*e1 un peu plus de ct1 ,ismal et ,ag>4 ,a l'extrmit de la scne1 droite1 l'autel o ,abraham ira faire oraison4 ,a gau*e1 une montagne1 sur laquelle e/ un bois1 avec un gr& arbre1 au pi$ duquel surgira une s\rce1 qu& le temps s]a v5u4--,c'e/ un paysage d\ble ou triple1 qui manque d'unit1 et qui p\rtant a un *>me musical1 une simplicit h>monieuse et s]e9e4 ,mais l'esprit de l'poque va *ang]1 et1 avec lui1 musique1 posie1 pe9ture1 ar*itecture1 ?tre1--t\s les arts la fois4 ,i ,,les ,,com,,dies ,,lat9es ,,et ,,les ,,repr,,s5tations ,a ,l',,antique ,le gr& pr9cipe du *angem5t univ]sel de l'art1 au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 fut l'antiquit triomphante1 la victoire de l'humanisme4 ,cette victoire1 qui se manife/ait en ar*itecture et en sculpture p> l'tude et l'imitation des /atues et des monum5ts roma9s1 se traduisit au ?tre1 non seulem5t p> des tragdies itali5nes l'antique1 comme la ,s(onisba de ,giorgio ,triss9o de ,vic5ce1 qui p>ut en #aeae1 et qui e/ lo9 d'tre une oeuvre mdiocre1 ou comme l',ore/e de ,giovanni ,rucellai1 mais p> un trs gr& nombre de reprs5tations en langue lat9e4 ,cet esprit antique a rvolutionn l'art2 il importe de le bi5 compr5dre4 ,on a presque entirem5t p]du auj\rd'hui le s5s de ce gr& m\vem5t2 on le juge tort avec nos ides de collge1 comme une rudition glace4 ,il se peut qu'il ait fait beauc\p de mal1 qu'il ait dtruit nombre de *oses intressantes4 ,mais il n'avait c]ta9em5t ri5 de mort1 ni de conv5tionnel1 au temps de la ,r5aissance4 ,jamais il n'aurait eu cette puissance1 cette popul>it1 cette dure1 et cette univ]salit1 s'il n'avait t qu'un pur m\vem5t ar*ologique4 ,il ne faudrait pas croire que ces reprs5tations lat9es fuss5t des spectacles exceptionnels p\r des publics re/re9ts de pdants et de snobs4 ,a ,rome1 ,urb91 ,mant\e1 ,v5ise1 ,f]r>e1 elles fur5t con/amm5t rptes1 de #adhj jusque v]s #aedj1 et dans de trs gr&s ?tres4 ,a ,f]r>e surt\t1 qui fut le foy] de cet art1-- ,f]r>e1 qui j\a un si gr& rle dans l'hi/oire de la p5se1 de la posie1 de la musique1 et du ?tre itali51 puisqu'elle fut la ville de ,boi>do1 de l',ario/e1 de ,tasso1 de ,savon>ole1 de ,frescobaldi1 le c5tre des spectacles lat9s1 le b]ceau des pa/orales en musique1-- ,f]r>e1 en une seule anne1 en une seule sema9e1 p\r les ftes de #aejb1 en l'honneur du m>iage de ,lucrce ,borgia avec le fils d',h]cule d',e/e1 on j\a jusqu' c9q comdies de ,plaute1 dans un ?tre qui cont5ait plus de c9q mille spectateurs2 et il ne se passait pas d'anne que ces fameuses reprs5tations lat9es n'attirass5t les pr9ces et l'lite de l',italie4 ,d'o p\vait v5ir une telle passion8 ,elle s]ait inexplicable p> le seul eng\em5t de la mode4 ,la mode peut impos] un succs1 un an1 deux ans1 c9q ans2 elle ne peut emp*] qu'on s'ennuie1 ni qu'on f9isse p> le montr]1 si la contra9te se prolonge1 comme ce fut le cas1 p5dant c9quante ou soixante ans4 ,or1 lo9 de dim9u]1 le gt p\r l'art antique ne fit qu'augm5t]4 ,il faut donc qu'il y ait de ce phnomne des raisons plus pr(ondes4 ,et en effet3 si p>adoxal qu'il semble1 cette rsurrection de l'antique tait une raction de l'esprit mod]ne contre l'esprit arrir des arti/es go?iques et des ,sacre ,rappres5tazioni4 ,il ne s'agit pas de jug] ici de la valeur absolue de ces deux esprits et de ces deux arts4 ,il e/ possible que l'esprit anci5 ft suprieur au n\veau2 mais il avait contre lui1 en t\s cas1 d'tre anci51 et de ne plus rpondre aux beso9s de l'poque4 ,les ,sacre ,rappres5tazioni tai5t un spectacle ar*aque1 au temps des ,mdicis2 et p]sonne ne p\vait plus les pr5dre au srieux1 surt\t p>mi les classes ari/ocratiques1 p>mi les arti/es1 qui dirigeai5t le m\vem5t4 ,qu& on ressuscita la comdie de ,plaute et de ,tr5ce1--,m4 d',ancona le montre bi51--ce fut un s\lagem5t3 ces c\rtisans1 ces rudits1 ces pr9ces1 cette socit spirituelle et corrompue se reconnut dans les portraits si vrais et si vivants des vieux ,roma9s3 ces pres b]ns p> leurs fils1 ces dome/iques voleurs1 ces matresses voraces1 ces p>asites flagorneurs tai5t mod]nes4 ,le ,*ri/1 les aptres1 les sa9ts1 les ,m>tyrs1 les ,vi]ges ne l'tai5t plus4 ,p\r *ant] ces hrosmes *rti5s et p\r sembl] y croire1 il fallait m5tir4 ,p\r s5tir la vrit des comdies antiques1 et p\r s'en div]tir1 il suffisait d'en connatre la langue4 ,l'esprit tait celui du temps4 ,ce fut un eng\em5t univ]sel1 p>ce qu'il rpondait un beso9 de t\s4 ,cette raction contre le pass1 qui s'ex]ce t\j\rs avec le plus de viol5ce contre l'poque la plus rappro*e de n\s1--on ne hait ri5 tant1 en art1 que la gnration prcd5te1--cette raction s'affi*e clairem5t dans les pr(essions de foi anticlricales1 qui s\lign5t c]ta9es de ces reprs5tations4 ,une des premires1 celle des ,m5ecmi1 rcite ,flor5ce1 le #ab mai #adhh1 p> les lves de grammaire de ,paolo ,comp>9i1 en prs5ce de ,laur5t de ,mdicis1 de ,politi51 et de la c\r1 tait prcde d'un prologue en lat91 o ,comp>9i *>geait fond de tra9 contre les ennemis de l'humanisme2 et les priphrases p> lesquelles il les dsigne n'ont ri5 d'obscur1 ni de d\teux3 ce sont les prtres1 ou1 plus exactem5t1 les mo9es3 ,cucullati1 lignip$es1 c9eti funibus1 ,sup]ciliosum1 incurvic]vicum pecus3 ,qui quod ab aliis habitu et cultu diss5tiunt1 tri/esque vulta v5dunt sanctimonias1 ,c5suram sibi quamdam et tyrannidem occupant1 ,pavidamque plebem t]ritant m9aciis4 7,ces encapu*onns1 aux s&ales de bois1 avec leurs cordes aut\r des re9s1 cette racaille s\rnoise et l\*e1 qui1 p>ce qu'ils ont des manires et une t5ue diffr5tes de celles des autres1 p>ce qu'ils v5d5t des indulg5ces d'un air r5frogn1 s'arrog5t de faire les c5seurs et les tyrans1 et t]rifi5t de leurs m5aces la populace c\>de47 ,c'tait une dcl>ation de gu]re2 et1 si t\s ne la proclamr5t pas aussi fran*em5t que ,comp>9i1 elle tait dans la p5se de presque t\s3 la rsurrection de l'antique tait un rveil de l'esprit laque4 ,la haute glise d'alors1 qui n'tait gure religieuse1 s'y associait ple9em5t4 ,on sait avec quelle n]gie ,lon ,x manife/ait son av]sion p\r les mo9es4 ,et un autre fait curieux1 que l'on n'a pas assez mis en lumire1 c'e/ la "p qu'en c]ta9s pays les ,juifs eur5t la re/auration du ?tre antique4 ,a ,mant\e spcialem5t1 o la colonie juive tait nombreuse1 il y eut div]ses reprises1 au ,x,v,ie sicle1 des reprs5tations lat9es donnes p> les ,juifs4 ,le duc et la c\r1 y assi/ai5t2 et ,b]n>do ,tasso1 le pre de ,torquato1 dirigea c]ta9s de ces spectacles4 99 99 99 99 99 ,p]sonne n'eut plus de "p ce *angem5t d'ori5tation dans l'esprit du ?tre que ,laur5t de ,mdicis4 ,c'tait un homme s\ple1 adroit saisir le faible de *acun1 et qui ne ngligeait aucun des petits moy5s p\r russir4 ,deux sicles plus t>d1 ,maz>91 qui fut un politique de sa trempe1 *]*ait t5ir les ,franais occups avec les div]tissem5ts2 et l'opra itali5 j\e un rle important dans sa politique intrieure1 avant la ,fronde4 ,j'ai t* de le montr] ailleurs1 en tudiant ,luigi ,rossi#ai'4 ,laur5t de ,mdicis n'agit pas autrem5t4 ,savon>ole l'accusait1 non sans raison1 d'occup] la populace en spectacles et en ftes1 af9 qu'elle p5st son plaisir1 et non son tyran4 ,il savait t\te la puissance du ?tre et de la musique sur la socit de son temps1 et il n'eut g>de de la nglig]4 ,il avait cette supriorit sur ,maz>91 qu'il tait non seulem5t un dilettante1 mais un gr& arti/e2 il ne se cont5ta pas d'agir indirectem5t sur l'art2 il donna des modles n\veaux1 il ouvrit des voies n\velles4 ,il tait pote et musici53 il crivit des danses1 dont quelques-unes se sont probablem5t cons]ves1 d'une faon anonyme1 dans c]ta9s recueils de l'poque4 ,il trans=ma les canti c>nasciales*i1 les *ants de c>naval1 que l'on *antait1 masqu1 sur des ry?mes de danses4 ,ils tai5t1 jusque-l1 m\ls sur des airs traditionnels4 ,laur5t v\lut v>i] la mlodie1 les p>oles et les inv5tions4 ,il crivit des canzoni de diffr5ts pi$s1 et les fit mettre en musique sur des airs n\veaux4 ,un des plus clbres *ants de ce g5re fut une canzone trois voix1 de ,arrigo ,t$esco1 matre de la *apelle ,san ,giovanni#bj1 p\r des masques qui reprs5tai5t des v5deurs de b]riquocoli et de con=t9i 7des m>*&s de pa9s d'pices et de nonnettes7#ba4 ,laur5t de ,mdicis apporta le mme esprit novateur dans les ,sacre ,rappres5tazioni4 ,il comm5a p> introduire dans les cortges de la ,sa9t-,jean les sujets et les hros paens3 les ,triomphes de ,cs>1 de ,pompe1 d',octave1 de ,trajan4 ,les *>s religieux disp>ur5t bi5tt4 ,puis ,laur5t travailla1 avec l'aide de ses potes1 lacis] les ,rappres5tazioni4 ,lui-mme crivit1 en #adhi1 un ,san ,giovanni e ,paulo1 o j\ait son fils ,juli51 et o il exprimait1 s\s le nom de ,con/ant91 son dgt du p\voir1 et l'int5tion qu'il avait alors d'abdiqu]4 ,cette belle pice1 remplie de tirades loqu5tes sur les devoirs du pr9ce1 e/ une vraie tragdie classique la ,corneille1 un ,c9na1 qui s]ait crit p> un ,l\is ,,xiv#bb4 ,c'e/ dans ce c\rant d'ides que ,politi51 ami de ,laur5t1 crivit son ,orfeo1 qui m>que le passage de la tragdie religieuse flor5t9e la tragdie pa/orale l'antique4 ,l',orfeo1 s\s la =me primitive o il fut j\ ,mant\e en #adgd1 e/ encore faonn sur le modle des ,sacre ,rappres5tazioni4 ,la pice entire se passe dans le mme dcor scnes juxtaposes1 la faon des anci5s my/res4 ,mais1 plus t>d1 ,politi5 la divisa en c9q actes1 et lui donna une =me plus rappro*e de l'antique4 ,cette transition de la ,sacra ,rappres5tazione la tragdie antique1 se montre aussi dans le ,cephalo de ,nicol da ,correggio 7,f]r>e1 #adhf7 et dans le ,timone de ,boi>di 7,f]r>e1 #adib74 ,puis les spectacles antiques ressuscit5t1 de t\tes p>ts3 ,rome1 s\s ,sixte ,,iv1 ,alex&re ,,vi et ,lon ,x2 ,v5ise1 o l'ari/ocratie s'en?\siasme p\r ces ftes2 surt\t ,f]r>e1 grce ,h]cule ,i] d',e/e4 ,passionn p\r l'antiquit1 ce pr9ce leva un sup]be ?tre de c9q mille places1 dont l',ario/e dirigea la con/ruction2 et il entret9t une tr\pe de comdi5s fameux1 qu'il ne ddaignait pas d'accompagn] trav]s l',italie1 p\r les faire connatre des autres c\rs4 99 99 99 99 99 ,dans quelle mesure la musique tait-elle associe ces reprs5tations8 ,au ,vatican1 en m>s #aeah1 on donna les ,suppositi de l',ario/e4 ,a *aque acte1 il y eut un int]mde de musique avec les fifres1 cornemuses1 deux cornets1 des violes1 des lu?s1 et le petit orgue aux sons v>is4 ,il y avait en mme temps une flte et une voix qui plur5t beauc\p4 ,on ent5dit aussi un conc]t de voix444 ,le d]ni] int]mde fut la ,moresca 7danse71 qui figurait la fable de ,gorgone#bc4 ,les dcors tai5t de ,raphal4 ,a ,urb91 entre #aejc et #aejh1 on donna *ez le duc ,guidubaldo la ,cal&ria de ,bibbi5a4 ,une lettre de ,bal?az> ,ca/iglione dcrit ce spectacle fa/ueux1 et montre que la ma*9]ie et les dcors n'avai5t ri5 p]du de leur importance1 depuis les ,sacre ,rappres5tazioni4 ,de la vote de v]dure du ?tre desc5dai5t des lu/res1 enguirl&s de roses4 ,le premi] int]mde fut une ,moresque de ,jason1 qui entra en dansant1 trs beau1 arm l'antique1 avec une pe et un b\cli]4 ,de l'autre ct se rur5t deux taureaux1 qui jetai5t du feu p> la b\*e4 ,jason les mit s\s le j\g1 les fit lab\r]1 sema les d5ts du dragon2 et peu peu naquir5t des hommes1 arms l'antique1 qui dansr5t une fire ,moresque1 et qui se massacrr5t4 ,a la f91 ,jason se montra1 avec la toison d'or sur les paules1 et dansa excellemm5t4--,le second int]mde reprs5tait le *> de ,vnus4 ,elle tait assise1 nue1 une tor*e la ma94 ,le *> tait tir p> deux colombes1 *evau*es p> deux petits ,am\rs4 ,d]rire1 quatre filles dansai5t une ,moresque1 en t5ant des tor*es allumes444 --,le troisime int]mde fut le *> de ,neptune4 ,il tait tran p> deux mon/res1 moiti *evaux1 moiti plumes d'oiseaux et cailles de poissons4 ,p> d]rire1 huit mon/res dansai5t un br&o4--,le quatrime int]mde fut le *> de ,junon1 assise sur une nue1 et trane p> deux paons admirables4 ,devant1 m>*ai5t deux aigles et deux autru*es4 ,d]rire1 deux oiseaux m>9s et deux gr&s p]roquets2 et t\s ensemble dansr5t un br&o4--,aprs la comdie1 un petit ,am\r expliqua le s5s des int]mdes4 ,ensuite1 on ent5dit une musique de quatre violes invisibles1 et puis de quatre voix avec les violes1 qui *antr5t sur un bel air une /anza qui tait une oraison l',am\r4 --,on voit quelle place l'lm5t pla/ique avait prise au ?tre1 ,l'lm5t dramatique e/ presque lim94 ,c'e/ l'esprit de l'opra-ballet avant ,lully4 ,a ,f]r>e1 dans les ftes de #aeji1 o l'on j\a c9q comdies de ,plaute3 l',epidico1 ,bac*idi1 ,miles gloriosus1 ,as9>ia et ,cas9a1 la musique et la danse ne fur5t pas ngliges3 il y avait des *ants1 des *oeurs1 des ballets *ants et danss p> des soldats vtus l'antique4 ,les dcors et la mise en scne tai5t de ,pellegr9o da ,ud9e1 ,dosso ,dossi1 ,giovanni da ,imola1 ,f9o de ,m>sigli1 ,brasone4--,giraldi ,c9zio1 dans ses ,scritti e/etici1 dit qu' la f9 des actes1 une ma*9e surgissait1 au milieu de la scne1 portant des musici5s magnifiquem5t co/ums2 mais1 le plus s\v5t1 la musique tait j\e d]rire la scne4 ,a ,milan1 o le gt des reprs5tations fut apport p> la fille du due de ,f]r>e1 ,batrice d',e/1 femme de ,ludovic le ,m1 ,lon>d de ,v9ci conc\rut aux spectacles donns en #adhc1 en p>ticuli] au ,p>adiso de ,b]n>do ,bell9cioni4 ,il fabriqua le p>adis avec les sept plantes qui t\rnai5t4 ,les plantes tai5t reprs5tes p> des hommes qui *antai5t les l\anges de la du*esse4--,dans une autre reprs5tation1 ,pavie1 les sept arts libraux1 aprs avoir dit deux /ances *acun1 *antai5t une canzonetta4 ,puis p>aissait ,saturne avec les quatre lm5ts4 ,saturne p>lait1 mais les quatre lm5ts *antai5t3 ,cantiam tutti3 ,viva il ,moro e ,beatrice6 ,d'une faon1 gnrale1 aucune pice antique1 ou1 l'antique1 ne fut j\e au ,x,v,iesicle1 en ,italie1 sans musique4 ,triss91 qui p\rtant n'et admis dans les tragdies que le *ant des *oeurs1 reconnat1 dans sa se/a divisione della ,poetica1 que p>t\t on y introduisait des danses et des int]mdes musicaux4 ,n\s savons les noms de quelques-uns des compositeurs3_/span ,alfonso della ,viola1 p\r l',orbec*e de ,c9zio 7#aeda1 ,f]r>e7 ,antonio dal ,cornetto1 p\r l',egle de ,c9zio 7#aede1 ,f]r>e71 ,claudio ,m]ulo1 p\r le ,troiane de ,lodovico ,dolce 7#aeff1 ,v5ise71 ,&rea ,gabrieli p\r l' ,edipo de ,giu/9iani 7#aehe1 ,vic5ce74 ,en t\t temps1 crit ,g4-,b4 ,doni1 qui fut le gr& ?orici5 de l'opra itali5 au ,x,v,i,iesicle1 en t\t temps on eut c\tume de ml] aux actions dramatiques des sortes de cantilnes1 soit s\s =me d'int]mdes entre les actes1 soit l'intrieur mme des actes1 qu& le sujet reprs5t s'y prtait4 ,on voit que si la musique t5ait mo9s de place dans ce g5re de spectacle1 ari/ocratique et rudit1 que dans les ,sacre ,rappres5tazioni1 religieuses et populaires1 son rle y re/ait p\rtant trs important4 ,le texte tait p>l2 mais il y avait de nombreux morceaux de *ant2 et surt\t les int]mdes s'tai5t considrablem5t dvelopps4 ,ils favorisai5t les progrs du dcor1 de la ma*9]ie1 de la mise en scne4 ,les plus gr&s matres de l'art itali5 y travaillai5t4 ,n\s avons nomm ,lon>d ,milan1 et ,raphal ,rome4 ,il faut cit] encore3 ,flor5ce1 ,&rea del ,s>to 7p\r la ,m&ragore1 #aebe71 et ,ari/ote de ,san ,gallo2 ,f]r>e1 ,dosso ,dossi et ,pellegr9o d',ud9e2 ,rome1 ,baldass>e ,p]uzzi 7p\r la ,cal&ra de ,bibbi5a71 ,franciabigio1 ,ridolfo ,ghirl&ajo1 ,granacci1 ,tribolo1 ,sodoma1 ,franco1 ,g5ga1 ,indaco1 ,gh]>di1 ,soggi1 ,lappoli4--,ces int]mdes1 dont la magnific5ce ira t\j\rs en croissant jusqu' la f9 du ,x,v,iesicle1 contribu]ont =m] le fa/ueux opra-ballet du ,x,v,i,iesicle#bd4 ,,iii ,,les ,,pa/orales ,,en ,,musique ,,et ,,torquato ,,tasso ,la comdie pr9cire l'antique1 qui avait dtrn dans le gt public1 s9on supprim t\t fait la ,sacra ,rappres5tazione1 ne russit pas se ma9t5ir4 ,le ?tre subit1 v]s le milieu du ,x,v,iesicle1 une n\velle trans=mation1 cause p> une n\velle crise morale4 ,mais cette crise tait bi5 diffr5te de celle qui avait caus la victoire de l'humanisme4 ,celle-ci tait un phnomne normal1 un mom5t de l'volution de l'esprit itali53 arriv la possession de soi-mme1 il s'mancipait de l'glise2 du mo9s1 il essayait4 ,la crise qui am5a1 v]s #aedj1 une n\velle ori5tation du ?tre fut le rsultat imprvu d'un ensemble de malheurs politiques et sociaux4 ,en #aebg1 ,rome fut prise et saccage p> les b&es sacrilges de ,*>les-,qu9t4 ,en #aecj1 ,flor5ce fut va9cue son t\r1 humilie1 billonne4 ,les deux ttes de l',italie tai5t mises s\s le j\g4 ,la ,r5aissance fut frappe mortellem5t4 ,jamais elle ne se relv]a4 ,la s]vitude--une s]vitude dore--s'appesantit sur elle4 ,la tyrannie espagnole1 l'glise1 *]*ant rp>] l'injure subie1 regagn] son p\voir sur le monde1 rtablir1 p> t\s les moy5s1 la discipl9e et l'obissance dans son tr\peau2 les petits pr9ces enf91 les tyranneaux1 qui gravitai5t dans l'orbite de ce d\ble despotisme et s'inspirai5t de ses pr9cipes1 s'appliqu5t t5ir ass]vi l'esprit itali51 le libre esprit de la ,r5aissance#be4 ,les ,raphal1 les ,lon>d sont morts4 ,les survivants de la gr&e gnration1 les ,mi*el-,ange1 aprs avoir pris une "p dsespre la df5se de leur patrie1 se voi5t dnonc]1 p> qui8 ,p> un l',art94 ,ce matre-*anteur et ce pornographe m5ace de livr] l',inquisition l'au/re et religieux ,mi*el-,ange1 p\r l'impit et l'indc5ce de son ,jugem5t d]ni]4 ,ces nudits (fusqu5t la pudeur de l',art94 ,comme ,t>tuffe1 l',art9 dcl>e qu'en sa qualit d'homme qui a reu le baptme1 il r\git d'une telle lic5ce4 ,il s]ait mo9s c\pable de ne pas croire1 dit-il1 que de port] atte9te en telle faon la croyance d'autrui#bf4 ,ailleurs1 il proclame que la lic5ce de l'art de ,mi*el-,ange peut aggrav] le sc&ale du lu?ranisme4 ,dang]euse dnonciation1 qui aurait pu tre c\te4 ,si un ,mi*el-,ange n'*appe pas au risque d'tre accus d'impit et de lic5ce1 jugez de la lib]t des autres6 ,vronse e/ traduit devant l',inquisition4 ,la pe9ture e/ suspecte4 ,que s]a-ce du ?tre8--,on veut le sil5ce4 ,le sil5ce se fait4 ,le ?tre e/ billonn2 et1--consqu5ce biz>re et naturelle6--la musique en pr(ite4 ,les ,sacre ,rappres5tazioni populaires tai5t tombes en discrdit4 ,on ne donnait plus que des comdies ari/ocratiques1 dans des salles f]mes1 p\r des invits4 ,bi5tt la ,comm$ia mme p>ut dang]euse4 ,la p5se de l'lite1 s9on de la f\le1 avait trop de facilit s'y exprim]4 ,on comm5a p> cras] le texte s\s l'opul5ce de la mise en scne1 dont l'art1 se dveloppant t\j\rs avec ,bronz9o1 ,jean de ,bologne1 ,salviati1 ,ammanato1 ,taddeo ,zuc*]o1 arriva l'apoge1 v]s la f9 du ,x,v,iesicle1 ,flor5ce1 avec ,b]n>do ,buontal5ti4 ,mais1 malgr t\tes les entraves1 la lib]t itali5ne tr\vait encore moy5 de se faire j\r4 ,les pr9ces se dfiai5t de la comdie1 et ils favorisr5t la =me la plus anod9e du ?tre l'antique3 le ,dramma pa/orale4 ,ce fut le troisime /ade de l'volution dramatique s'a*em9ant l'opra4 ,t\t m5ait ce ?tre pa/oral4 ,il tait en g]me la fois dans le ?tre no-antique et dans l'esprit itali54 ,les glogues dramatiques du ,x,ve sicle 7l',arcadia1 de ,jacopo ,sannaz>o de ,naples7 l'annonai5t4 ,et1 dans les recon/itutions du ?tre antique1 la nuance pa/orale avait t\j\rs t la c>actri/ique orig9ale du gnie itali54 ,le premi] acte de l',orfeo1 de ,politi51 tait dj appel pa/orale4 ,mais la date habituellem5t adopte p\r l'avnem5t df9itif du drame pa/oral e/ celle de #aeed1 o le ,sacrificio1 de ,ago/9o ,becc>i1 fut reprs5t ,f]r>e1 devant le duc ,h]cule ,,ii1 avec musique d',alfonso della ,viola4 ,cette musique n\s a t cons]ve#bg1 et ,m4 ,sol]ti l'a publie1 p\r la premire fois1 dans ses ,prec$5ti del melodramma4 ,elle compr5d une scne du troisime acte p\r solo et *oeur quatre voix1 et une canzone quatre voix1 qui t]m9ait la pice4 ,le solo 7rle d'un prtre7 tait *ant p> mess] ,&rea1 frre d',alfonso della ,viola1 qui s'accompagnait de la lyre4 ,c'e/ un des premi]s essais connus de /yle monodique4 ,le *ant solo se rpte sans *angem5t en trois /rophes successives1 t&is que les rponses du *oeur v>i5t *aque fois4 ,le ,sacrificio de ,becc>i fut suivi1 ,f]r>e1 de l',aretusa d',alb]to ,lollio 7#aefc71 et du ,s=tunato d',ago/9o ,arg5ti 7#aefg71 p\r lesquels la musique avait encore t crite p> ,alfonso della ,viola4 ,a la reprs5tation du ,s=tunato1 assi/ait ,torquato ,tasso4--,notons une fois de plus l'importance capitale de ,f]r>e dans l'hi/oire du ?tre#bh2 et ret5ons le nom de ,tasso1 qui j\a un des premi]s rles1 le premi] de t\s peut-tre1 dans l'tablissem5t sur la scne itali5ne de la pa/orale1 laquelle il donna une popul>it prodigieuse1 et qu'il contribua trans=m] en opra4 ,en #aegc1 ,tasso1 g de v+t-neuf ans1 crivit son fameux ,am9ta1 qui fut j\ le #ca juillet1 dans la petite le du ,belvdre1 au milieu du ,p1 prs de ,f]r>e2 et son ami1 le *evali] ,batti/a ,gu>9i1 de ,f]r>e1 secrtaire et ambassadeur du duc1 composa de #aeha #aeij son ,pa/or ,fido1 tragi-comdie lyrique4 ,le succs de ces deux oeuvres fut imm5se1 et suscita des nues d'imitations4 ,le re/e du ?tre fut noy4 ,en #aeih1 ,angelo ,+egn]i1 qui fut le pr9cipal ?orici5 du ?tre de la seconde moiti du ,x,v,ie sicle1 crit3 ,s'il n'y avait pas les pa/orales1 on p\rrait presque dire que l'usage du ?tre s'e/ t\t fait p]du2 et ce s]ait la f9 de la posie dramatique4 ,les comdies1 si plaisantes qu'elles soi5t1 ne sont plus apprcies1 s9on avec des int]mdes somptueux et une mise en scne d'une dp5se excessive4 ,les tragdies sont des spectacles mlancoliques1 ou mal faits p\r la reprs5tation4 ,c]ta9s les reg>d5t comme de mauvais augure1 et dp5s5t peu volonti]s p\r elles leur arg5t et leur temps444 ,re/5t les ,pa/orales1 qui1 sans tre incapables d'une gravit quasi tragique1 t\*5t c]ta9s ridicules comiques1 et1 admettant la prs5ce au ?tre des dames et demoiselles honntes1--ce qui n'e/ pas le cas p\r la comdie1--se prt5t de nobles s5tim5ts1 qui ne messirai5t pas la tragdie mme4 ,en somme1 elles sont int]mdiaires entre l'un et l'autre g5re1 et dlect5t m]veilleusem5t1 soit avec1 soit sans *oeurs et int]mdes#bi444 ,l',+egn]i tudie longuem5t la "p que la musique doit pr5dre ces spectacles4 ,ses conseils ont un c>actre pratique1 comme c'e/ presque t\j\rs le cas *ez les ?orici5s itali5s4 ,il recomm&e la musique1 avant t\t1 de bi5 s'adapt] la salle1 af9 de ne pas tre trop bruyante1 ni trop s\rde4 ,l'or*e/re et les voix doiv5t tre placs d]rire la scne1 en un lieu *oisi avec gr& so91 de faon que le son p>vi5ne gal et bi5 fondu dans t\tes les p>ties de la salle4 ,les p>oles doiv5t tre clairem5t ent5dues2 et1 dans les *oeurs mls l'action1 il faut un /yle trs simple1 peu diffr5t du p>l] ord9aire4 ,les int]mdes prt5t un art plus ri*e et plus complexe2 mais il ne faut pas oubli] que la musique doit tre un repos1 et non une fatigue4--,le lg] mtre de la pa/orale1 en v]s de onze et sept syllabes1 convi5t excellemm5t au *ant2 et1 au ,x,v,i,ie sicle1 ,g4-,b4 ,doni lui-mme1 le *ampion de l'opra n\veau1 reconnat que nul g5re d'action dramatique n'e/ mieux fait p\r le *ant que la pa/orale1 qui rclame des mlodies h>monieuses et d\ces1 soave e proporzionata melodia4 99 99 99 99 99 ,la pa/orale exprimait fidlem5t l'me de l'poque3 nulle =ce de passion1 nulle gr&eur de p5se1 nulle lib]t1 nulle s9crit vig\reuse4 ,une vie monda9e1 une s5sibilit rudite1 subtile et voluptueuse1 une rv]ie ari/ocratique1 une me musicale4 ,en vrit1 la musique avait envahi1 cette poque1 t\t l'esprit itali54 ,les pe9tres1 les criva9s1 l'lite1 surt\t dans l',italie du ,nord1 ,v5ise1 ,f]r>e1 ,mant\e1 s'y adonnai5t avec ivresse4 ,presque t\s les gr&s pe9tres vniti5s du ,x,v,ie sicle3 ,giorgione1 ,pord5one1 ,bassano1 ,t9toret1 ,jean d',ud9e1 ,sba/i5 del ,piombo1 tai5t musici5s4 ,s\v5ez-v\s de t\s ces tableaux de ,conc]ts1 soit div9s 7,bell9i71 soit pr(anes 7,giorgione1 ,bonifazio1 ,v]onese74 ,rappelez-v\s1 dans les ,noces de ,cana du ,l\vre1 ,titi5 t5ant la contrebasse1 ,v]onese et ,t9toret j\ant du violoncelle1 et ,bassano de la flte4 ,sba/i5 del ,piombo tait clbre comme j\eur de lu? et *anteur2 et ,vas>i reconnat plus volonti]s encore le tal5t de ,t9toret comme musici5 que comme pe9tre4 ,on voit dans les lettres de l',art9 quelle place t5ait la musique dans la socit d'alors1 et les relations de ,titi5 avec les musici5s4 ,a la c\r de ,lon ,x1 la musique prit le pas sur les autres arts4 ,le pape donna deux virtuoses un traitem5t presque gal celui de ,raphal1 p\r la sur9t5dance de ,sa9t-,pi]re4 ,un j\eur de lu?1 juif1 ,giamm>ia1 reut le titre de comte1 et un *teau4 ,un *anteur1 ,gabriel ,m]9o1 dev9t ar*evque de ,b>i4 ,enf91 on se s\vi5t que1 qu& ,lon>d de ,v9ci se prs5ta la c\r de ,ludovic le ,m1 ,milan1 c'tait1 en croire ,vas>i1 titre non pas de pe9tre1 mais de musici54 ,le duc se dtectait du son de la lyre4 ,lon>d lui apporta un lu?1 qu'il avait con/ruit lui-mme1 presque entirem5t d'arg5t1 en =me de tte de *eval444 ,il *antait div9em5t sur cet in/rum5t1 improvisant les v]s et la musique4 ,a9si1 depuis un demi-sicle1 la musique s'emp>ait des pe9tres itali5s1 c'e/--dire des reprs5tants p> excell5ce de la ,r5aissance itali5ne4 ,et o la musique entre1 elle laisse une empre9te pr(onde4 ,sans qu'on s'en ap]t1 elle trans=mait l'esprit de l'art4 ,je citais t\t1 l'heure cette p>ole de ,mi*el-,ange3 ,la bonne pe9ture e/ une musique1 une mlodie4 ,mot frappant1 qui montre l'abdication de la pe9ture devant la musique4 ,mme phnomne en posie4 ,tel criva91 comme ,girolamo ,p>abosco1 qu& on lui disait--7c'e/ l',art9 qui p>le73--,votre tragdie de ,progn e/ une belle *ose1 rpondait3 ,je suis musici5 et non pote#cj4 ,il disait vrai4 ,l'poque de la pa/orale e/ le rgne des potes-musici5s2 le ?tre musical s'labore dans leur esprit et dans l'esprit de leur public1 v+t ou tr5te ans avant que la =me en soit df9itivem5t arrte p> ,p]i et ,e4 de ,cavali]i4 ,le type le plus gnial de ces potes-musici5s e/ ,tasso4 ,nul ne reprs5te mieux la rvolution morale de la f9 de la ,r5aissance4 ,dans cette mme ville de ,f]r>e1 o l',ario/e tait mort en #aecb1 ,torquato ,tasso v9t s'tablir en #aefe4 ,quelle diffr5ce entre les deux potes6 ,l',ario/e1 lum9eux1 s\riant1 cons]vant dans un monde d'action et une vie difficile ce gr& esprit s]e91 o1 suivant le beau mot de ,c>ducci1 le soleil ne se c\*ait jamais1 arti/e classique dans l'me1 pote prcis1 d\ d'un g5tim5t pla/ique gal celui des gr&s pe9tres de son temps2--et ,tasso1 n]veux1 inquiet1 exalt1 d'une motion la fois s9cre et littraire1 se t\rm5tant de pe9es1 de joies1 de t]reurs imag9aires1 ce gr& agit mod]ne1 d'une posie vaporeuse et tr\blante1 musici5 de coeur1 musici5 de /yle1 musici5 de t\t son tre et p> t\t son oeuvre3 ,9 que/e voci languide risuona ,un non s *e di flebile e soave1 ,*e gli oc*i a lacrim>e invoglia#ca444 ,ces admirables v]s de ,clor9de m\rante sembl5t c>actris] la posie de ,tasso1 et la musique la fois4 ,sa langue e/ une musique4 ,l',am9ta *ante mlodieusem5t l'oreille et l'me1 comme un opra de ,moz>t4 ,ce sont de vrais c\plets lyriques1 avec la rit\rnelle4 ,ils appell5t la musique3 et1 en effet1 ils fur5t mis en musique#cb1 comme tant de posies de ,tasso4 ,tasso adorait la musique4 ,elle ti5t une gr&e place dans sa vie4 ,son premi] am\r1--le premi] du mo9s qui n\s soit connu1--celui p\r ,lucrezia ,b5didio1 de ,f]r>e1 fut caus p> le *ant de la jeune fille4 ,il l'a cont dans son gracieux sonnet3 ,sa l'ampia fronte il crespo oro luc5te444 7#aefa74 7,sur l'ample front1 l'or fris luisant4447 ,il dit qu'il avait f]m les yeux p\r *app] au dang] de l'am\r2 mais il ne se dfiait pas du pire des dang]s3 ,ma de l'altro p]iglio non m'accorsi1 ,*e mi fu p] l'orec*ie il cor f]ito1 ,e i detti &>o ove non giunse il volto4 7,mais l'autre pril je ne pris pas g>de3 p> l'oreille1 le c\p me v9t frapp] au coeur2 et les p>oles atteignir5t o les traits n'avai5t pas pntr47 99 99 99 99 99 ,plus t>d1 les premires posies qu'il crivit p\r ,lonore d',e/e sont encore inspires p> la musique4 ,c'e/ un sonnet ,lonore1 l'occasion de la df5se qui lui avait t faite de *ant]1 p>ce qu'elle tait malade3 ,ahi b5 reo de/9 *'invidia e toglie447#aeff74 7,ah6 cruel de/9 envieux64447 ,la musique e/ donc associe ses s\v5irs d'am\r4 ,ce sont l *oses qu'on n'oublie pas4 ,plusieurs de ses amis de jeunesse3 ,ces>e ,pavesi1 ,scipione ,gonzaga1 tai5t musici5s4 ,les pr9ces la c\r desquels il fut1 le duc d',urb9 ,guidubaldo ,,ii1 le duc de ,f]r>e ,alphonse ,,ii1 tai5t musici5s passionns4 ,il fut en relations avec les matres compositeurs de l'poque4 ,a ,rome1 *ez le c>d9al ,hippolyte ,,ii d',e/e1 en #aega1 il connut ,pale/r9a et ,luca ,m>5zio4 ,surt\t1 il fut l'ami intime de don ,c>lo ,gesualdo1 pr9ce de ,v5osa1 qui eut une action si =te sur la musique madrigalesque de la f9 du ,x,v,ie sicle1 et1 plus qu'aucun autre1 y fit entr] le s5tim5t dramatique4 ,don ,c>lo ,gesualdo app>t5ait la plus noble famille de ,naples1 avec les ,avalos 7les ,pesc>a71 ses c\s9s4 ,il y eut dans sa vie une tragdie sanglante4 ,il avait p\s sa c\s9e1 donna ,m>ia de ,avalos4 ,il la surprit1 une nuit1 dans son palais1 en flagrant dlit d'adultre avec don ,fabrizio ,c>rafa1 duc d',&ria2 et il les tua 7#bg pptobre #aeij74 ,ce drame b\lev]sa ,naples1 et suscita une quantit de n>rations et de compla9tes4 ,tasso1 qui connaissait ,don ,gesualdo1 et qui avait crit en son honneur et en l'honneur de donna ,m>ia div]ses posies#cc1 fut p>ticulirem5t mu p> cette n\velle1 qu'il apprit ,rome4 ,elle lui inspira plusieurs sonnets et un madrigal4 ,environ un an plus t>d1 il v9t ,naples 7fvri]-avril #aeib71 et il fut attir p> le hros de cette hi/oire4 ,don ,gesualdo avait in/itu dans sa maison une ,acadmie1 qui avait p\r objet de rp&re et de p]fectionn] le gt de la musique4 ,compositeurs1 *anteurs et in/rum5ti/es1 s'y tr\vai5t runis4 ,tasso y v9t4 ,on lui dem&a des v]s mettre en musique2 et il donna tr5te-six madrigaux1 anci5s1 ou expressm5t composs p\r l',acadmie de ,don ,gesualdo4 ,n\s avons cons]v huit de ces madrigaux1 et deux sonnets1 avec la musique du pr9ce de ,v5osa#cd4 ,or1 n\s connaissons les ides de ,tasso sur la musique2 il les a exprimes1 dans ses ,dialoghi#ce4 ,comme ,rons>d1 qu'il put connatre en ,france1 lors de son voyage ,p>is en #aegj-ga1 comme ,baf et la ,pliade1 il croyait la ncessit de l'union de la posie et de la musique4 ,il faisait mme la "p encore plus belle la musique4 ,c> ,rons>d dit que la musique e/ soeur puisne de la posie4 ,et ,tasso dit3 ,la musique e/ p\r a9si dire l'me de la posie4 7,la musica la dolcezza e quasi l'anima de la poesia47 ,il n'en re/e pas l4 ,il se pla9t qu'elle soit dev5ue trop inexpressive1 que la musique dgnre ait pris un c>actre trop s5suel1 et indiffr5t aux gr&es motions 7444 div5uta molle ed effem9ata44472 il v\drait que quelque matre excell5t la ram5t sa gravit passe4--,ce matre1 il le tr\va en ,don ,gesualdo4 ,le propre du tal5t du pr9ce de ,v5osa a t ju/em5t d'introduire dans le madrigal cette massima gravit1 que rclamait ,tasso1 et d'avoir faonn le *ant musical au rle d'int]prte des passions tragiques4 ,il n'e/ donc pas d\teux que ,tasso n'ait eu1 p> ses ides sur la musique et p> sa collaboration avec ,don ,gesualdo1 une influ5ce sur la cration du /yle musico-dramatique4 ,mais il y a plus4 ,n\s tr\vons ,tasso en relations p]sonnelles avec t\s les futurs crateurs de l'opra flor5t94 ,avant #aehf1 il adresse un sonnet ,laura ,guidiccioni1 de ,lucques#cf1 qui fut la collaboratrice d',emilio de' ,cavali]i1 et crivit avec lui les premi]s essais de mlodramma 7opra74 ,en #aeij1 il se r5contre *ez le gr&-duc de ,toscane1 ,f]d9&1 avec ,emilio de' ,cavali]i4 ,ottavio ,r9ucc9i v9t alors *ez lui2 et t\t ce qu'il y avait d'illu/re ,flor5ce dans les lettres et les arts lui r5dit hommage4 ,l',am9ta fut reprs5t avec musique4 ,les dcors et les ma*9es tai5t de ,b]n>do ,buontal5ti#cg4 ,e4 de' ,cavali]i et ,laura ,gudiccioni avai5t t les organisateurs du spectacle2 et il e/ rem>qu] qu'immdiatem5t aprs ils donnr5t la c\r la reprs5tation du ,satiro et de la ,disp]azione di ,fil5o 7#aeij71 qui sont les premi]s exemples connus d'opra4 ,ces deux pices tai5t crites trs probablem5t en /yle rcitatif1 comme on disait alors1 et srem5t en musique expressive#ch4--;,enf91 en #aeib1 *ez ,c9zio ,pass]i1 neveu de ,clm5t ,,viii1 qui prsidait une ,acadmie ,rome1 ,tasso r5contra ,luca ,m>5zio1 le plus d\x cygne de la musique itali5ne1 qui1 comme ,v5osa1 traduisit en musique beauc\p de ses oeuvres4--,il e/ p]mis de croire que les inv5teurs de l'opra ont subi l'asc5dant du gnie de ,tasso1 et mis pr(it ses ides sur les rapports de la posie et de la musique1 et sur leur union dans le drame4 ,de fait1 ,r9ucc9i1 le premi] pote qui ait adapt rsolum5t le drame pa/oral au ?tre de musique1 le premi] qui ait crit de vritables libretti d'opras1 e/ un disciple de ,tasso#ci4 ,l'opra s'emp>e aussitt des sujets et des p]sonnages de ,tasso4 ,le gnial ,montev]de compose la musique p\r les int]mdes de l',am9ta1 j\ ,p>me en #afbh2 il crit le ,combat de ,tancrde et de ,clor9de 7#afbd7 et la scne d',armide et ,r5aud 7#afbg71 prludant a9si aux immortelles ,armide de ,lully et de ,gluck3#dj--;,armide1 le type le plus p>fait de l'hrone d'opra1 voluptueuse et viol5te1 c>essante1 furieuse1 contradictoire1 dvore p> la passion444 ,qual raggio 9 onda1 le sc9tilla un riso ,negli umidi oc*i tremulo e lascivo444#da4 ,in\bliable figure1 qui1 s\s des noms div]s1 rgne sur l'opra jusqu'aux ,ysolde de notre temps4 ,la p]sonnalit de ,tasso1 si pr(ondm5t mod]ne1 a rayonn sur t\s les arts4 ,la =me de son imag9ation s'e/ s\v5t impose la pe9ture et aux arts pla/iques1 comme la posie4 ,mais ri5 ne porte plus directem5t sa m>que que l'opra pa/oral1 ralis ,flor5ce1 s\s ses yeux1 en quelque sorte s\s son patronage1 et que son disciple1 ,r9ucc9i1 devait faire triomph]4 99 99 99 99 99 ,n\s voici arrivs en #aeij1 date des reprs5tations flor5t9es de l',am9ta1 et des premi]s essais mlodramatiques de ,cavali]i4 ,a ce mom5t prcis1 l'opra pa/oral se dta*e de la pa/orale avec musique2 et il e/ difficile de dire si l',am9ta e/ dj un opra1 ou si le ,satiro de ,cavali]i e/ encore une pa/orale4 ,c'e/ le t]me de l'volution dramatique1 que n\s v\lions esquiss] ici4 ,aussitt aprs1 comm5c5t les travaux fameux de ,p]i et de ,cacc9i1 qui inaugur5t d'une faon clatante l'hi/oire de l'opra1--hi/oire que n\s avons t* de racont] ailleurs4 ,jetons un reg>d en arrire sur le *em9 p>c\ru depuis deux sicles4 ,n\s voyons ma9t5ant que l'opra e/ issu de la pa/orale du ,x,v,ie sicle1 qui e/ elle-mme l'ab\tissem5t1 ou la dcad5ce1 de la comdie l'antique1 et de la ,sacra ,rappres5tazione du ,x,ve sicle 7celle-ci plus anci5ne que celle-l1 et dtrne p> elle74 ,entre ces g5res1 nulle int]ruption brusque4 ,le passage de l'un l'autre a t ins5sible4 ,l',orfeo de ,politi5 s]t de transition entre la ,sacra ,rappres5tazione et la ,comm$ia l'antique1 comme l',am9ta de ,tasse entre la pa/orale et l'opra4 ,et cette hi/oire de quatre =mes musico-potiques1 successives et rivales1 n'e/ pas seulem5t une hi/oire arti/ique3 elle e/ lie l'hi/oire politique et morale4 ,ce sont des causes politiques et morales1 autant et plus que des causes arti/iques1 qui ont am51 de degr en degr1 le passage de la ,sacra ,rappres5tazione la comdie antique1 de celle-ci la pa/orale1 et de la pa/orale l'opra4 volution cont9ue1 o l'on suit1 pas pas1 trav]s deux sicles de ?tre1 je ne dirai pas le dveloppem5t1 mais les trans=mations1 et1 p\r p>l] franc1 l'affaiblissem5t de l'me itali5ne1 la faillite de la ,r5aissance4 ,ce progrs arti/ique fut aussi--osons l'av\]--une dcad5ce morale4 ,et il tait naturel qu'il en ft a9si1 puisqu'en cette succession de =mes ?trales se reflte t\te la vie de la ,r5aissance1 de sa jeunesse son dcl91 croissant t\j\rs en virtuosit arti/ique1 mesure qu'elle dcl9ait en valeur morale4 ,ce qu'il y avait encore1 dans l',italie1 de fra*eur et de =ce1 on l'a vu1 p> la suite1 aux ri*esses qu'elle tr\va moy5 de rp&re1 avec un fa/e de prodigue1 dans la =me d'art hybride o elle se tr\vait rduite3 l'opra1 p> lequel elle conquit le monde qui l'avait conquise4 ,,le ,,premi] ,,op,,ra ,,j\ ,a ,,p>is3 ,l',,orfeo ,,de ,,luigi ,,rossi ,i ,,maz>9 ,,et ,,la ,,musique ,maz>9 tait musici51 connaisseur en musique2 et1 de bonne heure1 il fut ml au m\vem5t mlodramatique de ,rome et de ,flor5ce4 ,t\t enfant1 il avait t lev *ez les pres de l',oratoire de ,sa9t-,philippe de ,nri2 il passa ses premires annes dans ce b]ceau du drame musical religieux1 puis1 p>tir de sept ans1 *ez les ,jsuites du ,collge ,roma94 ,qu& ses matres1 p\r clbr] la canonisation de sa9t ,ignace1 donnr5t une gr&e reprs5tation1 laquelle t\t ,rome assi/a1 on raconte qu'ils confir5t le rle pr9cipal1 celui du sa9t1 ,maz>91 dj sorti du ,collge#db1 et qu'il le j\a avec un succs ret5tissant#dc4 ,il aurait donc pris "p la fameuse ,apo?ose de ,sa9t ,ignace de ,loyola et de ,sa9t ,franois-,xavi] p> ,johann-,hi]onymus von ,kapsb]g]1 en #afbb1 qui fut une sorte de triomphe de ,jules ,cs> jsuite1 avec des dfils de nations1 d'animaux et d'objets exotiques#dd4 ,il s'tait li1 au collge1 avec les ,colonna#de1 et1 depuis #afbf1 il fut en relations intimes avec les ,b>b]9i4 ,il tait surt\t ami du c>d9al ,antonio#df4 ,a9si1 il tait bi5 plac p\r suivre les premi]s essais du ?tre d'opra1 que ces deux illu/res familles patronnai5t ,rome1 s\s le pontificat d',urba9 ,,viii 7#afbc-afdd74 ,dans un des plus viol5ts pamphlets crits contre ,maz>9 p5dant la ,fronde1 la ,lettre d'un ,religieux au pr9ce de ,cond#dg1 on va jusqu' prt5dre que c'e/ p> l'entremise d'une comdi5ne *anteuse1 une infme qu'il avait dbau*e ,rome1 qu'il s'tait ins9u dans les bonnes grces du c>d9al ,antonio4 ,ce n'e/ l qu'un bruit diffamatoire1 mais qui montre que1 comme tant d'autres prlats de l'poque1 il frqu5tait assidm5t l'opra et les cantatrices4 ,il tait l'ambassade de ,france1 ,rome#dh1 qu& on y j\a1 en #afcj1 un drame musical ddi au c>d9al de ,ri*elieu3 ,il favorite del pr9cipe1 dont le libretti/e tait ,ottaviano ,ca/elli4 ,naturalis ,franais p> lettres pat5tes d'avril #afci1 il passa en ,france4 ,ri*elieu m\rut le #c dcembre #afdb1 et ,l\is ,,xiii le #ad mai #afdc4 ,ds le #bh novembre #afdc1 ,teodoro ,ameyd5 note dans ses ,avis de ,rome l'ordre du c>d9al ,maz>9 de faire v5ir en ,france des musici5s de ,rome1 et en p>ticuli] de la *apelle papale1 p\r une comdie ou un drame musical4--,et1 en fvri] suivant1 ordre du c>d9al l'ambassadeur de ,france ,rome d'envoy] ,p>is la ,leonora1 cantatrice1 qui l'on donn]a mille pi/oles 7doppie7 p\r le voyage1 et autant de p5sion annuelle4 ,il s'agissait de la fameuse ,leonora ,b>oni1 cette m]veille du monde1 clbre p> ,maug>s1 qui1 l'ent5dant *ant]1 en oubliait sa condition mortelle1 et croyait tre dj p>mi les anges1 j\issant des cont5tem5ts des bi5heureux#di2--;cette mme ,leonora1 qui fut aime et *ante p> ,milton#ej1--;aime et *ante p> le pape ,clm5t ,,ix1 qui l'appelait une sirne1 dolce sir5a1 et clbrait ses yeux ard5ts#ea2--;aime et *ante p> t\s les potes itali5s d'alors1 qui publir5t un volume sa gloire#eb4 ,il semble bi5 que ,maz>9 n'ait pas t non plus ins5sible son p\voir de sduction1--s9on sa beaut1 que conte/e ,maug>s4 ,c'e/ elle que fait sans d\te allusion la p]fidie du ,religieux de ,sa9t-,ro*4 ,maz>9 y donna prise p> la hte avec laquelle il fit v5ir ,leonora ,p>is1 et l'tablit *ez un de ses famili]s1 dans un htel att5ant au si51 o elle tait s]vie p> des (fici]s de la maison du c>d9al#ec4 ,elle se faisait d'ailleurs escort] p> son m>i1 ,giulio ,ces>e ,ca/ellani1 et se conduisait en p]sonne prud5te et rs]ve4 ,elle avait alors tr5te-trois ans1 tant ne en dcembre #afaa1 ,mant\e4 ,elle n'tait pas cantatrice de ?tre1 mais virtuosa di musica da cam]a4 ,sa faon de *ant] ne fut pas sans tonn]1 et mme sans un peu *oqu]1 d'abord4 ,on comm5a p> dire que sa voix tait mieux faite p\r le ?tre ou p\r l'glise que p\r les salons1 et que sa manire itali5ne tait dure p\r l'oreille4 ,mais ces critiques tombr5t s\da91 qu& la re9e eut dit qu'on ne p\vait *ant] mieux4 ,l'abb ,scaglia crit3 ,je ne p\rrais autrem5t exprim] les c>esses que lui a faites la re9e qu'en v\s disant qu'elles ont t proportionnes l'e/ime qu'elle fait des p]sonnes qui ont l'approbation du ,c>d9al4 ,elle lui accorda l'entre t\te heure dans son app>tem5t1 la combla d'arg5t et de bij\x1 dix mille livres p\r s'habill] la franaise1 un colli] de p]les1 des p5dants d'oreilles1 plusieurs milli]s d'cus de joyaux1 un brevet de p5sion de mille cus4 ,mme de ,motteville dit qu'elle suivit la c\r1 en #afdd1 *ez la du*esse d',aiguillon1 ,rueil1 o la re9e tait alle se rfugi] contre les *aleurs de l't4 ,elle y *antait s\v5t et improvisait des airs sur des posies de ,voiture4--,elle ne re/a qu'un an en ,france4 ,elle rep>tit de ,p>is le #aj avril #afdeed4 ,d'autres musici5s itali5s tai5t arrivs en mme temps qu'elle1 ou ne t>dr5t pas la suivre la c\r de ,france#ee4--;,en novembre #afdd1 voici v5ir l'tonnant ,atto ,melani1 *anteur soprani/e1 compositeur1 imprs>io1 et ag5t secret#ef4 ,le dilettantisme musical de ,maz>9 ne le di/rayait po9t de la politique3 il savait m]veille faire s]vir la musique et les musici5s son g\v]nem5t4 ,le ,j\rnal d',ameyd5 note1 en fvri] #afdd1 propos de l'arrive de ,leonora1 l'int5tion vid5te du c>d9al de t5ir les ,franais occups avec les div]tissem5ts1 t55doli occupati con allegria con *e si guadagna gli animi di quella natione e della m$esima ,reg9a 7avec le plaisir1 p> lequel on gagne les esprits de cette nation1 et de la re9e mme47 ,et c'e/ ici le cas de rappel] les svres accusations du vieux musici5 ,kuhnau contre la musique1 dans son roman du ,*>latan musical#eg3 ,la musique dt\rne des tudes srieuses4 ,ce n'e/ pas sans motif que les politiques la favoris5t3 ils le font p> raison d'tat4 ,c'e/ une div]sion aux p5ses du peuple2 elle l'emp*e de reg>d] dans les c>tes des g\v]nants4 ,l',italie e/ un exemple3 ses pr9ces et ses m9i/res l'ont laiss infect] p> les musici5s1 af9 de n'tre po9t tr\bls dans leurs affaires4 ,on croirait que c]ta9es de ces phrases ont t crites l'occasion de ,maz>94 ,le m9i/re1 dont la devise tait3 ,qui a le coeur1 a t\t1 savait trop le p\voir des spectacles et de la musique p\r n'en pas us] comme d'un moy5 d'action2 et si le tempram5t national tait trop peu musical en ,france p\r que cette politique et son effet sur les b\rgeois franais1 sur les ,p>lem5taires#eh1 en revan*e elle russit ple9em5t la c\r1 et surt\t auprs de la re9e1 qui elle tait de/9e4 ,leonora ,b>oni l'avait *>me p> son *ant4 ,atto ,melani fut bi5tt t\t-puissant4 ,elle ne p\vait se pass] de lui4 ,de deux soirs l'un1 il fallait qu'il *antt *ez elle2 et elle tait si passionne de musique que1 p5dant quatre heures de suite1 on ne devait p5s] ri5 autre4 ,elle aimait surt\t les airs mlancoliques2 et t\te la c\r1 naturellem5t1 p>tagea son gt#ei4 ,aussitt in/all et sr de la faveur royale1 ,atto ,melani1 s\ple in/rum5t de ,maz>91 fit les premi]s essais de reprs5tation musicale4 ,une lettre du #aj m>s #afde1 qu'il crivit au pr9ce ,mattias de ,mdicis1 fait allusion un spectacle de ce g5re1 dont il ne donne pas le titre1 et qui fut repris aprs ,pques#fj4 ,il e/ probable qu'il s'agit l dj de la ,f9ta ,pazza#fa 7la fe9te ,folle71 dont on place d'ord9aire la premire reprs5tation quelques mois plus t>d1 le #ad dcembre #afde4 ,je n'insi/e pas sur cette oeuvre1 qui n'tait pas proprem5t p>l] un opra1 mais une pice avec musique et ma*9es#fb4 ,un passage du programme#fc donne cette indication3 ,cette scne s]a t\te sans musique1 mais si bi5 dite qu'elle f]a presque oubli] l'h>monie passe4--,l'essai n'tait pas concluant4 ,du re/e1 on ne has>da la pice que devant peu de p]sonnes1 le ,roi1 la ,re9e1 le ,c>d9al et le famili] de la c\r#fd2 et le succs ne fut pas gr&4 ,on connat la relation de ,mme de ,motteville3 ,n\s n'tions que v+t ou tr5te p]sonnes1 et n\s p5smes m\rir d'ennui et de froid444--,l dessus1 ,atto ,melani rep>tit p\r l',italie#fe1 et la cause de l'opra itali5 sembla bi5 compromise4 ,il n'en fut ri5 p\rtant4 ,maz>9 s'entta1 fit un second essai1 et ici entr5t en ligne des p]sonnages1 dont notre hi/oire musicale n'a t5u jusqu'ici aucun compte1 bi5 qu'ils ai5t eu une action dcisive p\r la fondation de l'opra en ,france4 ,je veux p>l] de l'arrive ,p>is des pr9ces ,b>b]9i4 ,,ii ,,les ,,b>b]9i ,,en ,,france ,ils tai5t trois neveux du pape ,urba9 ,,viii4 ,l'an3 le c>d9al ,francesco1 secrtaire d'tat4 ,don ,taddeo1 pr9ce de ,pale/r9a1 prfet de ,rome1 gnral de l'glise1 m>i en #afbi dona ,anna ,colonna1 fille du conntable4 ,et le c>d9al ,antonio1 l'ami de ,maz>91 plus t>d gr&-aumni] de ,france1 vque de ,poiti]s1 ar*evque de ,reims1 p\r le mom5t protecteur de la c\ronne de ,france ,rome1 c'e/--dire *>g des intrts franais prs du ,sa9t-,sige4 ,ils avai5t t t\t-puissants ,rome1 de #afbc #afdd2 et j'ai dit ailleurs#ff quel rle ils avai5t j\ dans l'hi/oire de l'opra4 ,filippo ,vitali1 l'auteur de l',arelusa de #afbj1 tait virtuoso di cam]a du c>d9al ,francesco4 ,/efano ,l&i1 les deux ,mazzoc*i1 les deux ,rossi1 ,m>co ,m>azzoli1 crivai5t p\r eux4 ,la ,diana s*]nita de ,corna*ioli 7#afbi7 et les ,drames musicaux d',ottavio ,trons>elli 7#afbi7 sont ddis don ,taddeo4 ,l'influ5ce des ,b>b]9i sur la musique dramatique dev9t surt\t prpondrante aprs la con/ruction1 dans leur palais de ,rome1 d'un ?tre qui p\vait cont5ir plus de #cjjj p]sonnes4 ,le premi] opra qui y fut reprs5t1 le ,san ,alessio de ,/efano ,l&i1 en fvri] #afcbfg1 tait ddi au c>d9al ,francesco4 ,v9r5t ensuite1 en #afce1 la ,vila di ,s4 ,teodora1 pome de ,mgr ,ruspigliosi#fh2 en #afcg1 il ,falcone#fi et ,erm9ia sul ,giordano de ,mi*elangelo ,rossi1 ddie ,d4 ,anna ,colonna ,b>b]9a2 en #afci1 ,*i s(re sp]i1 pome de ,mgr ,ruspigliosi1 musique de ,v]gilio ,mazzoc*i et de ,m>co ,m>azzoli1 reprs5tation fameuse o assi/ait ,milton2 enf91 la mme anne1 un des *efs-d'oeuvre de la tragdie lyrique itali5ne3 ,galatea1 p>oles et musique du clbre ,loreto ,vittori1 ddie au c>d9al ,antonio#gj4--,t\s ces spectacles avai5t eu un ret5tissem5t considrable en dehors de l',italie2 le biblio?caire et confid5t de ,maz>91 ,gabriel ,naud1 ne ca*e pas que ce fut leur imitation que le c>d9al v\lut donn] en ,france des reprs5tations musicales#ga4 ,les vnem5ts favorisr5t s+ulirem5t ce projet4 ,le pape ,b>b]9i m\rut en #afdd4 ,l't\rd]ie politique de ses neveux porta au trne pontifical l'ennemi de la ,france et leur propre ennemi1 le c>d9al ,panfili 7,innoc5t ,x74 ,les p]scutions comm5cr5t bi5tt contre t\t ce qui avait eu "p au g\v]nem5t prcd5t4 ,innoc5t ,x1 v\lut faire r5dre compte aux ,b>b]9i de leurs exactions f9ancires4 ,les ,b>b]9i1 dj occups depuis #afdj p> leurs dmls avec les pr9ces itali5s1 et en gu]re avec le duc de ,p>me1 dur5t f]m] leur ?tre#gb4 ,les musici5s et les acteurs roma9s migrr5t#gc4 ,les pr9ces ,b>b]9i eux-mmes quittr5t ,rome1 o leur bi5s et leur vie tai5t m5acs4 ,le c>d9al ,antonio1 p\r *app] au procs de concussion qu'on in/ruisait contre lui1 se sauva p> m] des tats ,pontificaux1 et arriva en ,france1 en octobre #afdegd4 ,le c>d9al ,francesco et don ,taddeo suivir5t son exemple3 aprs quatre j\rs de temptes1 qui fir5t err] leur navire t\t aut\r de la ,s>daigne et de la ,corse1 ils abordr5t ,cannes1 en janvi] #afdf1 dans le plus complet dnuem5t4 ,maz>91 qui s'tait br\ill de faon clatante avec eux aprs l'lection d',innoc5t ,x1 ne leur g>da pas rancune2 il se donna le luxe de pr5dre la df5se des proscrits et de les protg] magnifiquem5t#ge4 ,il alla au devant du c>d9al ,francesco1 le reut affectueusem5t1 et l'in/alla dans son palais4 ,a son t\r1 arriva ,p>is1 le #c octobre #afdf1 la pr9cesse de ,pale/r9a1 dona ,anna ,colonna1 femme de don ,taddeo2 et la re9e l'accueillit avec amiti#gf4 ,a9si t\te cette puissante maison ,b>b]9i tait fixe ,p>is1 la f9 de #afdf1 et dans des rapports si intimes avec la c\r qu'en novembre #afdg ,maz>9 p5sait m>i] une de ses ,maz>9ettes un ,b>b]9i4 ,or ce fut prcism5t cette anne que l'opra itali5 fit ses dbuts ret5tissants ,p>is1 s\s les yeux des ,b>b]9i4 ,nul d\te qu'ils n'y ai5t pris "p4 ,cette =me d'art tait en p>tie leur oeuvre2 leur orgueil tait intress son succs2 et n\s savons quelle surveillance m9utieuse les c>d9aux ,francesco et ,antonio ex]ai5t sur leurs reprs5tations de ,rome#gg4 ,les *anteurs et les ma*9i/es itali5s de ,p>is tai5t leurs famili]s2 et si d'autres pr9ces1 avant eux1 avai5t essay le drame musical ,flor5ce et ,rome1 la ,comdie des ma*9es1 qui allait dev5ir l',opra franais1 tait proprem5t ,b>b]9i#gh4 ,n\s reconnaissons leur m>que dans le spectacle donn1 le #b m>s #afdg1 au ,palais-,royal3 l',orfeo2 et n\s en avons la preuve4 ,des deux auteurs de l',orfeo1 l'un1 le pote1 l'abb ,francesco ,buti1 de ,rome1 docteur en droit1 protonotaire apo/olique1 tait v5u avec le c>d9al ,antonio en #afdegi2 l'autre1 le musici51 ,luigi ,rossi1 tait en #afdf musico dell' ,em4 c>d4 ,ant4 ,b>b]9o#hj2 il n'e/ donc pas d\teux qu'il l'ait accompagn dans son exil en ,france#ha4 ,ds lors1 t\t s'explique4 ,aprs l'arrive des ,b>b]9i1 de leurs potes et de leurs musici5s1 ,maz>9 s'adresse ,flor5ce et ,rome#hb p\r se faire envoy] de n\veaux comdi5s2 et1 le #bi septembre #afdf1 il recomm&e l'int5dant de l'arme d',italie de pr(it] du ret\r de la flotte p\r les expdi] en ,france4 ,atto ,melani fut rappel de ,flor5ce p\r dirig] la reprs5tation4 ,il arriva en janvi] #afdg1 aprs tr5te-quatre j\rs de voyage2 et il crivit son matre1 le pr9ce ,mattias1 qu'on rptait une trs belle comdie intitule l',orfeo1 p>oles du signor ,buti et musique du signor ,luigi1 et mme1 que ,s4 ,m4 montrait tant de gt p\r ce g5re de pices qu'on en faisait prp>] encore une autre p\r la j\] aussitt aprs l',orfeo#hc4 ,une lettre de ,gob]t ,huyg5s1 probablem5t de fvri] #afdg1 confirme cette n\velle3 ,il y a quatre hommes et huit ca/rats que ,m4 le c>d9al a fait v5ir4 ,ils conc]t5t une comdie1 que le sieur ,l\ygy fait exprs p\r reprs5t] au c>naval#hd4 ,,iii ,,luigi ,,rossi ,,avant ,,son ,,arriv,e ,,en ,,france ,qui tait ce ,luigi ,rossi1 alors si clbre1 auj\rd'hui si inconnu8 ,on ne tr\ve pas son nom dans les dictionnaires de musique2 ou les r5seignem5ts qu'ils donn5t sur lui sont insignifiants et inexacts4 ,ni ,mme de ,motteville1 ni ,guy ,joly1 ni ,g\las1 ni ,montglat1 ni ,lefvre d',ormesson n'en p>l5t dans leurs notes sur la reprs5tation du ,palais-,royal1 qui les avait p\rtant frapps4 ,la ,gazette de ,r5audot ne m5tionne mme pas son nom dans sa longue description (ficielle de l',orfeo4 ,le pre ,m5e/ri] suit cet exemple4 ,aussi ne sait-on bi5tt plus qui attribu] l',orfeo4 ,ludovic ,cell] 7,l4 ,lecl]cq7 et ,clm5t dis5t3 ,montev]de2--,f\rnel3 l'abb ,p]r92--,arteaga1 ,ivanovit* et d'autres3 ,aurelio ,aureli2--,francesco ,caffi et ,hugo ,riemann1 dans l'dition de #ahhg de son dictionnaire3 ,gius4 ,z>l9o1 du ,x,v,ie sicle1 ou un musici5 qui avait pris son nom2--,humb]t1 dans la traduction franaise du mme dictionnaire de ,riemann1 p>ue en #ahii1 l'attribue encore ,p]i4 ,cep5dant le nom de ,luigi avait t1 dans la ,france du ,x,v,i,ie sicle1 reprs5tatif de t\te une poque de la musique itali5ne1 et de la plus p>faite1 celle que ,sba/i5 de ,bross>d appelle dans son ,catalogue#he le moy5 aage 7c'e/--dire l'ge moy51 qui va de #afdj #afhj ou #afij71 et o il donne ,luigi le premi] rang p>mi les ,itali5s4 ,lec]f de la ,viville de ,fresneuse p>le s\v5t de lui dans sa ,comp>aison de la musique itali5ne et de la musique franaise#hf et rsume la gr&e musique itali5ne en son nom1 celui de ,c>issimi1 et celui de ,lully4 ,bacilly1 qui fut un de ceux1 d'aprs ,lec]f1 qui fir5t le plus p\r p]fectionn] le *ant franais1 n'a que deux noms la b\*e3 ,anto9e ,bosset et l'illu/re ,luigi#hg4 ,mais la s\rce de leurs r5seignem5ts t\s semble ,sa9t-,evremond1 qui eut t\j\rs une prdilection p\r ,luigi1--sans d\te p>ce que ,luigi lui rappelait ses annes de jeunesse la c\r de ,france1 avant l'exil2--il l'appelle sans hsit] le premi] homme de l'univ]s en son art#hh4 ,il e/ visible que c'e/ ,sa9t-,evremond que ,lec]f emprunte1 en p>ticuli]1 t\t ce qu'il dit des rapports de ,luigi avec les musici5s franais#hi4 ,luigi ,rossi tait n ,naples v]s la f9 du ,x,v,ie sicle4 ,il tait frre de ,c>lo ,rossi1 ngociant et banqui] trs ri*e et de gts di/+us1 j\ant ,rome le rle de protecteur des arti/es1 comme1 un sicle plus tt1 le gr& banqui] ,*igi1 patron de ,raphal4 ,c>lo ,rossi se mlait lui-mme de littrature et de musique1 et il passait ,rome p\r le meilleur j\eur de h>pe aprs son frre ,luigi4 ,t\s deux se fir5t naturalis] citoy5s roma9s4 ,il y avait ,rome1 au temps des ,b>b]9i1 une petite colonie napolita9e dont l'me tait ,salvator ,rosa4 ,c>lo ,rossi fut son ami le plus intime jusqu' sa mort1 aprs laquelle il lui leva un monum5t4 ,luigi frqu5tait aussi la maison de la via del ,babbu9o1 o il put r5contr] les plus illu/res arti/es d',italie3 ,c>issimi1 ,f]r>i1 ,ce/i1 peut-tre ,cavalli1 comme lui famili]s du logis#ij4 ,salvator tait musici5#ia2 il composait1 et surt\t collaborait avec ses amis musici5s4 ,burney prt5d avoir vu de lui un livre d'airs et de cantates potiques1 que ,rossi1 ,c>issimi et d'autres avai5t mises en musique4 ,peut-tre tr\ve-t-on un reflet des p5ses de ce cnacle musical dans les ,satires de ,salvator4 ,il y attaque avec viol5ce la corruption des arti/es1 les moeurs infmes des *anteurs1 l'eng\em5t du monde roma9 p\r cette canaglia1 et surt\t l'abaissem5t de l'art religieux1 le *ant monda9 l'glise1 le mis]]e qui devi5t une *aconne1 ce /yle de f>ce et de comdie1 avec des gigues et des s>ab&es#ib444--;,c>issimi ragissait alors contre ce /yle1 au ,collge g]manique1 o il tait in/all depuis #afcj environ4 ,quant ,luigi1 bi5 qu'il et crit en #afdj 7d'aprs lady ,morgan71 un opra spirituale3 ,giuseppe figlio di ,giacobbe#ic1 dont le titre fait song] aux ,hi/oires ,sacres de ,c>issimi1 et div]ses cantates religieuses1--une entre autres sur le ,/abat ,mat]1--il se spcialisait dans la musique monda9e4 ,ses canzonette1 dont ,pietro della ,valle l\e la n\veaut de /yle1 dans une lettre du #ae janvi] #afdj1 l'avai5t r5du populaire4 ,il les int]prtait sans d\te lui-mme3 c> ,atto ,melani fait l'loge de sa virtuosit1 en #afdd1 et il associe son nom celui d'un *anteur itali5 qui s]a prcism5t un des pr9cipaux acteurs d',orfeo3 ,m>c ,antonio ,pasqual9i#id4 ,mais la gloire de ,luigi e/ surt\t atta*e un g5re musical1 qui eut une =tune imm5se1 et qu'il contribua fond]3 la ,cantate4 ,l'hi/oire des orig9es de la ,cantate n'a pas encore t crite#ie2 et p\rtant1 c'e/ un *apitre capital de l'hi/oire de la musique au ,x,v,i,ie sicle4 ,la ,cantate1 la sc5a di camra1 tait ne du beso9 qu'avai5t t\s les musici5s itali5s d'alors de dramatis] jusqu'aux =mes de la musique de conc]t4 ,elle tait p> ess5ce la musique dramatique de *ambre4 ,elle tait donc sortie t\t naturellem5t des ,madrigaux de la f9 du ,x,v,ie sicle1 qui avai5t s\v5t le c>actre de monologues dramatiques1 ou de scnes dialogues4 ,la cantate s'tait peu peu sp>e du madrigal p> l'introduction1 dans ces pices vocales plusieurs p>ties1 de *ants soli1 depuis les premi]s essais des ,flor5t9s1 crateurs de l'opra4 ,la vogue de l'opra devait avoir sa rp]cussion sur elle1 en l'am5ant dvelopp] de plus en plus le *ant solo aux dp5s du *ant polyphonique1 jusqu' f9ir p> lim9] presque entirem5t celui-ci4 ,mais elle n'allait pas t>d] se v5g]1 en ragissant son t\r sur l'opra4 ,burney prt5d que le premi] qui employa le mot ,cantata fut ,b5$etto ,f]r>i1 de ,reggio1 dans ses ,musi*e v>ie a voce sola1 lib4 ,,ii 7#afcg71 o il y a en effet une ,cantata spirituale4 ,mais ce nom exi/ait avant4 ,on le tr\ve p> exemple dans un volume d'airs de ,francesco ,manelli1 de ,tivoli1 intitul3 ,musi*e v>ie a una due e tre voci1 cio ,cantate1 ,arie1 ,canzonette et ,ciaccone1 etc4 7#afcf7if4 ,manelli e/ le musici5 roma9 qui v9t ,v5ise avec ,b5$etto ,f]r>i1 et y apporta l'opra#ig4--,manelli et ,f]r>i3 ces deux noms sont c>actri/iques4 ,les fondateurs roma9s de l'opra ,v5ise ont donc t1 ce qu'il semble1 des premi]s fondateurs de la cantate1 c'e/--dire de l'opra en *ambre#ih4 ,le patri>*e de l'opra1 ,montev]de1 avait t l encore un prcurseur4 ,s'il n'employa pas1 je crois1 le t]me de ,cantate1 il crivit du mo9s de vraies cantates1 des scnes de musique dramatique p\r conc]t1 comme son clbre ,combat de ,tancrde et de ,clor9de1 publi dans les ,madrigali gu]ri]i ed amorosi de #afchii1 mais *ant ds #afbd1 dans le palais de ,girolamo ,mozz5igo1 ,v5ise1 en prs5ce de t\te la noblesse1 qui en fut si mue1 dit ,montev]de lui-mme1 qu'elle en v]sa des pleurs4 ,ce ne fut pas le seul essai t5t p> ,montev]de dans ce g5re1 o son gnie subtil1 raff91 ari/ocratique1 devait se plaire1 peut-tre davantage qu'au g5re plus l>ge et mo9s nuanc du ?tre4 ,il e/ rem>qu]1 en effet1 que1 t&is qu'il ne publia pas son opra d',arianna1 il publia sp>m5t le lam5to d',arianna1 avec due lett]e amorose 9 g5]e rappres5tativo 7#afbc1 ,v5ise74 ,on peut se dem&] s'il n'avait pas plus de plaisir ent5dre c]ta9es de ses scnes dramatiques au conc]t qu'au ?tre4 ,avec ,montev]de1 n\s tr\vons1 p>mi les crateurs de la scne dramatique de *ambre1 c]ta9s des matres les plus clbres de l'opra roma93 comme les deux frres ,mazzoc*i1 ,v]gilio et surt\t ,dom5ico ,mazzoc*i1 qui mit en musique des scnes de ,tasso et de ,virgile#ajj4 ,d'une faon gnrale1 il semble que la ,cantate ait t la cration propre des matres de l'opra roma9 et vniti51 l'exception peut-tre de ,cavalli1 trop homme de ?tre1 d'un /yle trop l>ge et d'un gnie trop populaire p\r tre trs attir p> ce g5re de conc]t1 qui se dveloppa considrablem5t aprs #afdj1 et qu'illu/r5t les noms de ,c>issimi#aja et de ,luigi ,rossi4 ,ri5 de plus naturel que les musici5s de l'opra ai5t *]* transport] au conc]t leur n\veau /yle dramatique4 ,mais ri5 de plus dang]eux p\r leur art4 ,qu'tai5t ces conc]ts8 ,des runions ari/ocratiques1 des salons1 c'e/--dire les endroits du monde les mo9s faits p\r l'expression libre et vraie des passions4 ,si frivole que soit le public de ?tre1 si proccup qu'il soit de p>ad]1 de lorgn]1 de flirt] et de bav>d]1 la mise en scne et l'action reprs5te ma9ti5n5t dans l'opra un c]ta9 s\ci de vrit et de vie dramatique4 ,mais des oeuvres crites p\r des soires monda9es1 p\r des *anteurs la mode1 des fragm5ts dta*s de scnes musicales1 excutes au milieu des conv]sations et des petites intrigues de salons1 sont fatalem5t condamnes p]dre t\t srieux de s5tim5t et reflt] l'aimable banalit1 qui se dgage de la socit des g5s d'esprit4 ,bi5 pis3 il y a un lyrisme fade qui fleurit l1 une sorte d'idalisme correct et di/+u1 sans acc5t1 sans vrit1 ayant mme peur au fond de la vrit1 et qui n'a pas plus de rapports avec l'idalisme vrai que la dvotion avec la pit intime4 ,cet idalisme galant et bi5 lev f]a le fond de l'inspiration des potes et des musici5s de la ,cantate4 ,les p]sonnalits s'effac5t2 on s'habitue se cont5t] d'une vrit d' peu prs1 d'une conv5tion musico-dramatique1 aussi fausse que celle des dclamations potiques de salon1 les plus fausses de t\tes3 c> elles sont le plus dplaces 7si elles tai5t vraies dans un tel milieu1 elles s]ai5t un manque de gt74 ,en revan*e1 ce public de salon e/ trs apte jug] de la beaut de la =me1 de l'lgance d'expression1 du bon gt1 d'une c]ta9e p]fection modre4 ,aussi1 la plup>t des ,cantates1 qui se vid5t1 de plus en plus1 de t\t cont5u expressif1 atteign5t rapidem5t une gr&e beaut pla/ique4 ,le musici5 p\vait d'autant plus facilem5t la ralis] dans cette =me d'art1 qu'il n'y tait pas gn1 comme dans l'opra1 p> la tyrannie de la situation dramatique1 et qu'il lui tait loisible d'quilibr] son gr sa composition4 ,la ,cantate s'organisa donc trs vite1 d'une faon classique4 ,d'abord1 cette beaut et cet quilibre ne sont pas incompatibles avec la lib]t et la vrit dramatique4 ,a9si1 dans la belle ,cantate ,gelosia de ,luigi ,rossi1 qui e/ de #afdfajb4 ,ici1 l'on e/ encore t\t prs du modle3 l'opra2 et la ,cantate n'a pas tabli sa rputation1 elle e/ timide1 elle s'essaie encore4 ,mais dj1 on peut prvoir que la rgul>it de con/ruction1 laquelle elle vise1 f]a bi5tt tort au s5tim5t#ajc4 ,c]tes1 un ,luigi ,rossi1 un ,c>issimi ont t de gr&s con/ructeurs2 ils ont bti de beaux types d'airs1 de suites d'airs et de rcitatifs1 de scnes *antes4 ,ils ont cr un /yle clair1 simple1 logique1 d'une lgance incomp>able4 ,mais ce sont trop s\v5t de belles phrases t\tes faites2 et l'cole de bi5 dire e/ trop s\v5t une cole de ne ri5 dire1 de dire des ri5s4 ,il vaudrait mieux appr5dre dire vrai1 dire ce qu'on s5t1 exactem5t4 ,qu'e/-ce qu'un /yle prexi/ant une p5se8 ,c'e/ une prison4 ,tant pis p\r ceux qui s'y tr\v5t l'aise6 ,cela pr\ve qu'ils ne sont plus faits p\r respir] l'air de la lib]t4 ,la victoire de la ,cantate1 g5re faux1 o la =me compte plus que le fond1--victoire de la scne *ante1 indp5damm5t de t\t drame1 de t\te action1 et bi5tt de t\t s5s1--victoire d'un /yle de salon1--a compromis df9itivem5t l'av5ir de l'opra itali51 dans le mme mom5t o sa suprmatie s't5dait1 sur l',europe4 ,et naturellem5t1 s'il en a t a9si1 ce fut p>ce qu'il n'y avait plus en ,italie de p]sonnalit assez robu/e et assez primesautire p\r se db>rass] d'un tel j\g1--p>ce que les arti/es itali5s tai5t dev5us trop civiliss1 trop dome/iqus4 ,t\t se ti5t4 ,et ce qu'il importe de m>qu] ici1 c'e/ que les matres de la =me musicale1 au milieu du ,x,v,i,ie sicle1 les ,c>issimi et les ,luigi ,rossi1 ont t les premi]s artisans de la dcad5ce itali5ne1 comme t\s ceux qui sub/itu5t un idal de vrit un idal de beaut pure1 indiffr5te la vie4 ,comm5t le type dramatico-musical de ,rossi et de ,c>issimi fut port dans l'opra1 et rp&u trav]s l',europe1 p> ,ce/i et les ,bononc9i1 c'e/ ce que je t*]ai de montr] quelque j\r4 ,luigi ,rossi1 ,c>issimi1 ,ce/i3 de ces trois noms date l'ori5tation n\velle de l'art4 ,les trois plus clatantes gloires de la musique1 les appell]a ,giac4 ,ant4 ,p]ti1 en #afhhajd1--sacrifiant a9si aux trois gr&s matres de la cantate et de l'opra de conc]t les ,montev]de et les ,cavalli1 les gnies libres1 les gnies de ple9-air4 ,tel tait1 avant son arrive en ,france1 le rle arti/ique de ce ,luigi1 qui allait tre *ez n\s le fondateur de l'opra4 ,on ne connat gure de lui qu'un opra avant l',orfeo3 ,il ,palazzo incantato1 ov]o la ,gu]ri]e amante1 j\ ,rome en #afdbaje4 ,le pome en tait extrait de l',orl&o furioso4 ,il n'y avait pas mo9s d'une c9quanta9e de scnes et de v+t-trois p]sonnages2 mais on avait rec\rs aux expdi5ts3 *aque acteur t5ait deux rles4 ,on reconnat l dj le type des opras vniti5s1 qui devai5t1 p\r satisfaire la curiosit d'un public sup]ficiel1 (frir beauc\p de soli1 beauc\p d'airs de conc]t1 et des pisodes v>is4 ,l',orfeo app>ti5dra aussi ce g5re d'oeuvres miettes en une multitude de scnes1 sans unit1 sans logique1 faites bi5 plus p\r le plaisir des yeux et de l'oreille que de l'esprit4 ,l'auteur du pome du ,palazzo incantato tait ,mgr ,ruspigliosi4 ,si l'on se rappelle qu'il tait le libretti/e ari/ocratique p> excell5ce1 l'ami des ,b>b]9i2 si l'on rem>que de plus que les deux rles pr9cipaux de la pice3 ,angelica et ,atlante1 tai5t t5us p> ,loreto ,vittori1 le pr9ce du *ant roma91 l'auteur de la ,galatea de #afci1 on a l une n\velle preuve de la vogue dont j\issait alors ,luigi1 auprs des ,b>b]9i et du monde roma9 qui gravitait aut\r d'eux4 ,il tait le musici5 la mode4 ,la petite socit de la via del ,babbu9o subit le contrec\p de la rvolution de palais qui fit tomb] les ,b>b]9i4 ,en #afdg1 ,salvator ,rosa dut s'enfuir de ,rome1 et passa ,flor5ce1 o l'appelait depuis quelque temps le pr9ce ,mattias de ,mdici1 le patron d',atto ,melani4 ,la mme anne1 ,luigi ,rossi tait ,p>is avec les ,b>b]9i1 et dirigeait les rptitions de son ,orfeo1 qu'il avait crit t\t exprs p\r reprs5t] au c>naval#ajf4 ,,iv ,,la ,,repr,,s5tation ,d',,orfeo ,a ,,p>is ,,et ,l',,opposition ,,religieuse ,,et ,,politique ,a ,l',,op,,ra ,les pr9cipaux acteurs d',orfeo n\s sont connus p> une lettre d',atto ,melani4 ,atto lui-mme j\ait ,orfeo2 la ,*ecca1 l'anci5ne protagoni/e de ,la ,f9ta ,pazza1 *antait ,eurydice2 ,m>c ,antonio ,pasqual9i1 le clbre soprani/e roma91 t5ait le rle d',ari/eo2 une protge du pr9ce ,mattias1 munie d'une lettre de recomm&ations p\r ,maz>91 la signora ,ross9a ,m>t9i1 j\ait ,vnus2 et le ca/rat des seigneurs ,b5tivogli faisait la n\rrice d',eurydice#ajg4 ,n\s ignorons le nom des autres4 ,il e/ probable qu'un des frres ,melani en fit p>tie4 ,la premire reprs5tation eut lieu au ,palais-,royal1 sur la f9 des j\rs gras1 le sam$i #b m>s #afdgajh4 ,on r$onna la pice le diman*e gras #c m>s1 le m>di gras #e m>s2 puis les spectacles fur5t int]rompus p> les au/rits du c>me1 et ne reprir5t qu'aprs ,pques4 ,la re9e fit encore j\] ,orfeo le #bi avril1 en l'honneur de l'ambassadrice de ,danem>k1 le #f mai et le #h mai1 p\r la du*esse de ,longueville1 qui depuis peu tait rev5ue de ,mun/]4 ,cond assi/a sans d\te la premire1 avant son d"p p\r l'arme de ,catalogne4 ,le pr9ce de ,galles 7le futur ,*>les ,,ii7 tait un des htes de la c\r4 ,mme de ,motteville donne sur la premire reprs5tation quelques dtails intressants3 ,cette comdie1 dit-elle1 ne put tre prte que les d]ni]s j\rs du c>naval2 ce qui fut cause que le c>d9al ,maz>9 et le duc d',orlans pressr5t la ,re9e p\r qu'elle se j\t dans le c>me2 mais elle1 qui cons]vait une volont p\r t\t ce qui reg>dait sa consci5ce1 n'y v\lut pas cons5tir4 ,elle tmoigna mme quelque dpit de ce que la comdie1 qui se reprs5ta le sam$i p\r la premire fois1 ne put comm5c] que t>d1 p>ce qu'elle v\lait faire ses dvotions le diman*e gras et que1 la veille des j\rs qu'elle v\lait communi]1 elle avait acc\tum de se retir] meilleure heure1 p\r se lev] le l5dema9 plus mat94 ,elle ne v\lut pas t\t fait p]dre ce plaisir1 p\r oblig] celui qui le donnait2 mais ne v\lant pas aussi manqu] ce qu'elle croyait tre de son devoir1 elle quitta la comdie moiti1 et se retira p\r pri] ,dieu1 p\r se c\*] et s\p] l'heure qu'il conv5ait1 p\r ne ri5 tr\bl] de l'ordre de sa vie4 ,le c>d9al ,maz>9 en tmoigna quelque dplaisir2 et1 quoique ce ne ft qu'une bagatelle qui avait en soi un fondem5t assez srieux et assez gr& p\r oblig] la ,re9e faire plus qu'elle ne fit1 c'e/--dire ne la po9t voir du t\t1 elle fut nanmo9s e/ime d'avoir agi contre les s5tim5ts de son m9i/re2 et1 comme il tmoigna d'en tre f*1 cette petite am]tume fut une gr&e d\ceur p\r un gr& nombre d'hommes4 ,les langues et les oreilles inutiles en fur5t occupes quelques j\rs1 et les plus graves en s5tir5t des mom5ts de joie qui leur fur5t dlectables4 ,j'ai pe9e croire que la mauvaise humeur p]si/ante de ,mme de ,motteville contre ,maz>9 n'ait pas altr sa clairvoyance1 et que la re9e ait agi en cette occasion contre le s5tim5t1 et mme sans l'ass5tim5t du c>d9al4 ,cette pieuse attitude n'tait pas seulem5t affaire de consci5ce1 mais acte de prud5ce politique4 ,les spectacles itali5s s\levai5t des temptes dans le cl]g de ,p>is4 ,depuis l'arrive de ,leonora et surt\t de ,melani1 la ,re9e tait dev5ue beauc\p plus passionne de musique et de ?tre que ,maz>9 mme n'et v\lu4 ,les reprs5tations alt]nai5t avec les conc]ts2 et1 en #afdg1 la ,re9e1 qui jusque-l se ca*ait p\r ent5dre la comdie1 cause de son deuil1 y alla publiquem5t t\s les soirs#aji4 ,les ennemis de ,maz>9 ne manqur5t pas de cri] au sc&ale2 ils p\ssr5t en avant un prtre1 le cur de ,sa9t-,g]ma94 ,celui-ci se plaignit =t haut4 ,la ,re9e inquite consulta des vques qui la rassurr5t4 ,le cur de ,sa9t-,g]ma9 ne se t9t pas p\r battu4 ,il alla tr\v] sept docteurs en ,sorbonne1 et leur fit sign] que la comdie ne p\vait tre frqu5te sans p* p> les *rti5s1 et que les pr9ces devai5t *ass] les comdi5s de leurs tats#aaj4 ,la ,re9e ripo/a1 en faisant rpondre p> dix ou d\ze autres docteurs en ,sorbonne que la comdie tait bonne et licite aux pr9ces4 ,monsieur le ,c>d9al 7et ce passage d'un ennemi a*>n n\s fait voir sa physionomie sil5cieuse et ruse7#aaa ,monsieur le ,c>d9al1 que cette affaire reg>doit en quelque faon p> le plaisir qu'il pr5oit la ,comdie itali5ne pr9cipalem5t1 jugea propos de ne ri5 dire1 sa*ant qu'il avoit assez de complaisants la c\r et de g5s de passe-temps qui s\ti5droi5t son intrt en cette r5contre#aab4--,mais1 aj\te ,g\las1 il connut que la dvotion n'toit pas p\r luy et ne p\voit digr] ce jeu cont9uel1 cette atta*e aux salets du ?tre et la pratique des plus m*ants et dbords de la c\r qu'il appeloit dans ses plaisirs et qu'il avoit cont9uellem5t *ez lui4 ,a9si1 il se faisait ,p>is1 au mom5t de l',orfeo1 une leve de b\cli]s contre le ?tre itali51 au nom d'un puritanisme plus ou mo9s hypocrite2 et le c>d9al obs]vait1 dans la qu]elle1 la plus gr&e rs]ve4 ,au contraire1 la ,re9e t5ait tte aux dvots1 et1 malgr quelques accs de scrupules1 ne r5onait ri5 de ses plaisirs4 ,elle tait =t imprud5te dans ses relations avec les comdi5nes et les comdi5s itali5s4 ,leonora ne la quittait po9t1 et ,melani se plaignait avec fatuit qu'elle ne pt se pass] de lui4 ,elle l'emm5ait avec elle en voyage1 ,ami5s2 bi5 que son cong ft t]m9 et qu'on l'att5dt ,flor5ce1 elle ne p\vait se dcid] le laiss] p>tir2 elle crivait ,mattias de ,mdicis des lettres gau*es1 p\r qu'il lui p]mt de g>d] quelque temps encore le sduisant ca/rat#aac4 ,elle f9it p> s'attir] une v]te leon de son htesse1 l'orgueilleuse pr9cesse de ,pale/r9a1 dona ,anna ,colonna ,b>b]9a#aad4 ,l'une des comdi5nes itali5nes qui *antr5t dans l',orfeo1 ayant eu rputation de v5dre sa beaut en ,italie1 ne laissa pas1 dit ,g\las1 d'e/re reue *ez la ,reyne1 et jusques dans le cab9et4 ,l'on dit qu'un j\r1 comme la ,reyne dem&a la femme du prfet ,b>b]9 si elle ne la voyoit pas s\v5t qu& elle toit ,rome et ne la faisoit pas v5ir *ez elle1 *antant si bi5 et ayant tant d'esprit1 cette femme sup]be1 qui toit fille du conntable ,colonne1 ne luy rpondit ri5 d'abord1 et1 ,sa ,maje/ la pressant1 elle *appa et dit3 ,si elle y ft v5ue1 je l'aurois fait jet] p> les f5e/res1 ce qui surprit =t la ,reyne1 et l'obligea de *ang] de propos1 aprs avoir *ang de c\leur#aae4 ,on voit que la ,re9e ne p*ait po9t p> prud]ie1--du mo9s en ce qui conc]ne la musique#aaf4 ,la petite manife/ation dvote du #b m>s #afdg1 la premire reprs5tation d',orfeo1 ne p\vait donc dplaire ,maz>91 que les imprud5ces de la s\v]a9e avai5t mis plus d'une fois dans l'emb>ras4 ,le mme dsir d'apais] l'opposition purita9e a c]ta9em5t inspir la f9 de l'article de ,r5audot1 dans sa ,gazette4 ,aprs avoir fait un gr& loge de la musique et du pome1 le j\rnali/e t]m9e a9si3 ,mais ce qui r5d cette pice encore plus considrable et l'a fait appr\v] p> les plus rudes c5seurs de la comdie1 c'e/ que la v]tu l'emporte t\j\rs au-dessus du vice1 nonob/ant les trav]ses qui s'y oppos5t3 ,orphe et ,eurydice n'ayant pas seulem5t t con/ants en leurs *a/es am\rs1 malgr les ef=ts de ,vnus et de ,bac*us1 les deux plus puissants auteurs de dbau*es1 mais l',am\r mme ayant rsi/ sa mre p\r ne pas v\loir induire ,eurydice fauss] la fidlit conjugale4 ,aussi ne fallait-il pas att5dre autre *ose que des moralits honntes et in/ructives au bi51 d'une action honore de la prs5ce d'une si sage et si pieuse re9e qu'e/ la ntre4 ,ces tranges prote/ations de v]tu s'expliqu]ai5t mal1 s'il n'y avait eu un dang] rel conjur]4 ,il ne s'agissait po9t de va9es rclamations au nom de la morale1 comme celles qu'auj\rd'hui lv5t priodiquem5t quelques hommes isols1 qui cri5t dans le ds]t1 et que p]sonne n'c\te4 ,le puritanisme d'alors avait des sanctions r$\tables2 il s\levait l',anglet]re1 et allait1 un an plus t>d1 faire tomb] la tte de ,*>les ,i1 dont le fils assi/ait la reprs5tation d',orfeo#aag4 ,malgr t\tes les prcautions1 on n'vita po9t les c5sures religieuses4 ,les dvots en murmurr5t1 dit ,mme de ,motteville2 et ceux qui1 p> un esprit drgl1 blm5t t\t ce qui se fait1 ne manqur5t pas leur ord9aire d'empoisonn] ces plaisirs1 p>ce qu'ils ne respir5t pas l'air sans *agr9 et sans rage4 ,mais il tait difficile la morale de se s5tir outrage p> l',orfeo1 et aux mcont5ts de dc\vrir des sujets de sc&ale dans une pice o l',am\r mme refuse de dt\rn] ,eurydice de ses devoirs conjugaux1 et o ,eurydice meurt p> un excs de pudeur vritablem5t r>e et digne d'une habitue du ,salon ,bleu3 mordue la jambe p> un s]p5t1 en l'abs5ce d',orphe1 elle refuse#aah de laiss] enlev] le reptile p> ,ari/e1 de peur1 dit ,r5audot1 d'(f5s] son m>i p> la lic5ce qu'elle donn]ait son rival de la t\*]4 ,il fallut bi5 que l'hypocrisie ds>mt2 mais elle tr\va sa revan*e ailleurs4--,on ne p\vait conte/] non plus la magnific5ce du spectacle et le succs de la pice4 ,les ,p>lem5taires invits#aai1 esprits *agr9s et b\deurs1 ennemis inconciliables de ,maz>91 fir5t sans d\te de leur mieux p\r s'ennuy]2 et ils y russir5t4 ,mais il leur fallut reconnatre en maugrant la victoire des ,itali5s2 et tels de ceux qui affectai5t de bill] la premire reprs5tation n'eur5t pas le c\rage de rsi/] l'eng\em5t gnral4 ,olivi] ,lefvre d',ormesson1 qui dit1 le #b m>s1 que la langue itali5ne1 que l'on n'ent5doit pas aism5t1 e/oit ennuyeuse#abj1 n'en revit pas mo9s la pice1 le #h mai1 et la tr\va plus belle que la premire fois1 t\t e/ant bi5 mieux conc]t4 ,montglat enregi/re avec maussad]ie que la comdie durait plus de six heures et que la gr&e longueur ennuyait sans qu'on l'ost tmoign]2 et tel n'ent5dait pas l'itali5 qui n'en b\geait1 et l'admirait p> complaisance4 ,mais il doit conv5ir que la pice tait =t belle voir p\r une fois1 tant les *angem5ts de dcoration tai5t surpr5ants#aba4 ,il ins9ue bi51 dans sa mauvaise foi1 que si la ,re9e ne p]dait pas une fois sa reprs5tation1 c'e/ qu'elle pr5ait so9 de plaire au c>d9al1 et p> la cra9te qu'elle avait de le f*]4--,en ralit1 la ,re9e1 qui1 ds le l5dema91 revit la pice de ,rossi1 et cette fois en enti]1 assi/a t\tes les reprs5tations1 sans jamais s'en lass]4 ,c'e/ ,mme de ,motteville qui n\s le dit2 et elle e/ peu suspecte d'amiti p\r ,maz>9#abb4 ,le petit ,roi y apporta tant d'att5tion qu'encor que ,s4 ,m4 l'eu/ desja veue deux fois1 elle y v\lut encore assi/] une troisime1 n'ayant donn aucun tesmoignage de s'y ennuy]1 bi5 qu'elle deu/ e/re fatigue du bal du j\r prcd5t1 auquel elle fit tant de m]veilles#abc4 ,le succs fut clatant4 ,les ma*9es m]veillai5t les spectateurs1 au po9t qu'ils d\toy5t s'ils ne *angeoy5t po9t eux-mesmes de place#abd2 et la musique les b\lev]sa4 ,surt\t le *oeur qui suit la mort d',eurydice1--le lam5to des ,nymphes et d',apollon sur le malheur de la pauvre deffunte--arra*a les l>mes4 ,la =ce de cette musique vocale jo9te celle des in/rum5ts tiroy5t l'me p> les oreilles de t\s les auditeurs1 et l'auroit fait bi5 davantage1 sans que le ,soleil desc5du dans son *> flambloyant1 clair d'or1 d'esc>b\cles et de brillants1 excitt un d\x murmure d'acclamations#abe4--,mme de ,motteville cite deux des c\rtisans qui se di/+uai5t le plus p> leur en?\siasme3 ,le m>*al de ,gramont1 loqu5t1 spirituel1 gascon1 et h>di trop l\]1 mettait cette comdie au-dessus des m]veilles du monde3 le duc de ,mortem>t1 gr& amateur de la musique et gr& c\rtisan1 p>aissait en*ant au seul nom du mo9dre des acteurs2 et t\s ensemble1 af9 de plaire au m9i/re1 faisai5t de si =tes exagrations qu& ils en p>lai5t1 qu'elle dev9t enf9 ennuyeuse aux p]sonnes modres dans les p>oles4--,quant ,naud1 il dit qu' la f9 de la reprs5tation1 on n'ent5dait ri5 autre *ose que les exclamations de ceux qui en l\ai5t extraord9airem5t ce qui avait le plus fait d'impression sur leurs esprits#abf2 et il cite quelques v]s lat9s d'un ouvrage enti] qu'un cordeli] portugais1 le ,r4 ,p4 ,mac$o1 avait compos la l\ange de cette comdie4 ,on ne p\vait donc raisonnablem5t *ican] le succs de la pice1--du mo9s p\r le mom5t#abg4--,mais l'opposition se rattrapa sur un autre t]ra94 ,ne p\vant repro*] l',orfeo d'tre un spectacle manqu1 elle lui repro*a d'tre trop beau1 et de cot] trop *]4 ,cette n\velle =me d'ho/ilit n'tait pas mo9s dang]euse que l'opposition religieuse4 ,la misre tait gr&e1 et les impts montai5t3 ils v5ai5t d'atte9dre1 cette anne-l1 le *iffre le plus lev o ils fuss5t jamais p>v5us#abh4 ,les ,p>lem5ts affectai5t de se pos] en df5seurs du peuple contre les expdi5ts f9anci]s de ,maz>9 et de ses ,itali5s4 ,ils ne p\vai5t manqu] de signal] la nation affame les dp5ses excessives du c>d9al p\r les plaisirs de la c\r et les spectacles itali5s4 ,le repro*e1 ici1 tait fond2 mais ils l'exagrr5t1 et grossir5t =midablem5t le *iffre des sommes gaspilles p\r l',orfeo4 ,naud prote/e en va9 qu'on ne dp5sa que #cj #jjj cus#abi4 ,les #cj #jjj cus devi5n5t #djj #jjj livres *ez ,montglat1 et #ejj #jjj cus *ez ,guy ,joly4--,la comdie en musique1 dit ce d]ni]1 cota plus de #ejj #jjj cus1 et fit faire beauc\p de rflexions t\t le monde1 mais p>ticulirem5t ceux des compagnies s\v]a9es qu'on t\rm5tait1 et qui voyai5t bi51 p> cette dp5se excessive et sup]flue1 que les beso9s de l'tat n'tai5t pas si pressants1 qu'on ne les et bi5 p>gns si l'on et v\lu#acj4--;,et ,g\las n\s montre que les p]fides dolances des ,p>lem5taires atteignir5t leur b3 elles p>v9r5t remu] le peuple3 ,la comdie de ,m4 le c>d9al causa tant de bruit et de vac>me p>mi le peuple qu'il ne songea plus ri5 autre4 ,c> *acun s'a*>na sur l'horrible dp5se des ma*9es et des musici5s itali5s qui tai5t v5us de ,rome et d'ailleurs gr&s frais1 p>ce qu'il les fallut pay] p\r p>tir1 v5ir et s'entret5ir en ,france#aca4 ,maz>9 vit v5ir l'orage1 et il s'en inquita4 ,une lettre de ,melani1 que n\s avons cite plus haut1 annonait que la re9e faisait prp>] une autre comdie en musique1 p\r tre donne aussitt aprs l',orfeo#acb4 ,maz>9 s'y opposa4 ,il combattit1 l'anne suivante1 dit ,naud1 les s5tim5s de t\te la c\r1 et empes*a absolum5t que l'on ne fi/ une autre comdie1 qui n'auroit e/ de gu]es mo9dre desp5se que celle d',orphe#acc4 ,et ,naud aj\te mme que1 si on l'et v\lu croire1 l'on n'auroit jamais p5s cette premire1 laquelle ceux qui la pressr5t davantage s'e/oi5t engags ins5siblem5t4 ,ri5 n'y fit2 et ces prote/ations1--dont quelques-unes1 d'ailleurs1 n'tai5t pas trs vraisemblables1--n'emp*r5t pas les calomnies d'all] leur tra94 ,les dp5ses d',orfeo re/r5t1 p5dant les gu]res civiles1 le pr9cipal grief contre la prodigalit du c>d9al3 ,qu& il a fallu tr\v] de quoy le proscrire1 on luy a mis cette pice en ligne de compte444 ,on lui a donn sujet de dire aprs ,ovide3 ,o nimis exitio nata !atra mea6#acd ,l'impopul>it de l',orfeo se manife/a bi5 aux p]scutions qu'eut subir ,torelli1 le ma*9i/e1 le vritable auteur de la pice1 aux yeux du gros public4 ,il fut p\rsuivi1 emprisonn1 ru9 p5dant la ,fronde2 et sa vie fut m5ace1 comme celle des autres ,itali5s re/s ,p>is1 qui avai5t pris "p aux reprs5tations de #afde et de #afdg4 ,c'e/ l ce qui explique que1 malgr le gr& succs du premi] opra itali5 ,p>is1 il ait fallu att5dre tant d'annes p\r le voir df9itivem5t in/all en ,france#ace4 ,v ,l',,orfeo ,deux relations pr9cipales du temps n\s dcriv5t le pome d',orfeo1 oeuvre1 comme on l'a vu1 de l'abb ,francesco ,buti de ,rome3 ce sont les rcits de ,r5audot1 dans la ,gazette du #h m>s #afdg1 et du pre ,m5e/ri]1 dans son livre confus des ,reprs5tations en musique anci5nes et mod]nes#acf4 ,ces descriptions1 si b>oques qu'elles p>aiss5t1 sont assez exactes4 ,le pome d',orfeo e/ un salmigondis d'inv5tions tranges4 ,les p]sonnages sont3 ,orfeo4 ,euridice4 ,endimione1 pre d',eurydice4 ,ari/eo1 amant d',eurydice4 ,un ,satyre4 ,une ,n\rrice4 ,vnus4 ,junon4 ,pros]p9e4 ,jupit]4 ,m]cure4 ,pluton4 ,apollon4 ,l',am\r4 ,c>on4 ,momus4 ,l',hymne4 ,la ,jal\sie4 ,le ,s\pon4 ,les trois ,grces4 ,les trois ,p>ques4 ,les ,dryades4 ,les suivants de l',augure4 ,la ,c\r cle/e4--,soit une tr5ta9e de rles4 ,le beau sujet antique e/ compliqu d'une f\le d'incid5ts ridicules3 ,a la veille de ses noces avec ,orphe1 ,eurydice1 accompagne de son pre1 consulte sur l'av5ir un augure qui l'effraie p> des prsages m5aants4 ,ari/e1 fils de ,bac*us1 e/ p]dum5t pris d',eurydice1 et supplie ,vnus d'emp*] le m>iage4 ,vnus1 qui hait ,orphe1 fils du ,soleil1 son rival1 ourdit des trames contre les deux amants4 ,elle pr5d la =me d'une vieille entremetteuse1 et donne des conseils malhonntes ,eurydice1 qui l'conduit2 puis1 ne p\vant dcid] son propre fils1 ,am\r1 *ang] les s5tim5ts d',eurydice1 elle la fait m\rir4 ,junon1 p> animosit contre ,vnus1 pr5d p>ti p\r ,orphe4 ,elle l'engage desc5dre aux ,enf]s1 et *]*] ,eurydice4 ,af9 de lui facilit] la t*e1 elle veille la jal\sie de ,pros]p9e1 en lui faisant rem>qu] les att5tions de ,pluton p\r la belle morte4 ,pros]p9e1 empresse se db>rass] d'une rivale1 et t\t l',enf]1 mu p> les *ants d',orphe1 r5voi5t sur t]re les deux p\x2 mais ceux-ci enfreign5t les lois inf]nales1 et ,eurydice revi5t p>mi les morts4 ,ari/e1 dsespr p> la f9 tragique d',eurydice1 et p\rsuivi p> l'ombre de sa victime1 qui agite des s]p5ts dans ses ma9s1 devi5t f\ et se tue4 ,vnus excite ,bac*us v5g] sur ,orphe la mort de son fils4 ,bac*us et les ,bac*antes d*ir5t le *anteur ?race4 ,apo?ose4 ,la con/ellation de la ,lyre s'lve au firmam5t4 ,les *oeurs *ant5t la gr&eur de l'am\r et de la fidlit conjugale2 et ,jupit]1 dans un air rcitatif vocalises pompeuses1 tire la morale de l'hi/oire en un madrigal l'adresse de la ,re9e4 ,quelques b\ffons gay5t cette suite de cata/rophes3 c'e/ la ,n\rrice1 gaill>de et intresse2 c'e/ un ,b\qu91 7comme dit ,r5audot71 c'e/--dire un ,satyre2 c'e/ ,momus1 qui mdit des femmes#acg4 ,les scnes trop srieuses sont f>cies de cl[n]ies4 ,on e/ lo9 de la sobre tragdie de ,r9ucc9i et de ,/riggio1 de l'art conc5tr et noblem5t pla/ique des ,flor5t9s4 ,c'e/ ici le gt vniti5 ou napolita9 qui dom9e3 un ?tre de plbe opul5te et remuante1 non d'ari/ocratie intellectuelle4 ,les relations de ,r5audot et de ,m5e/ri] conti5n5t aussi1 sur la mise en scne et le jeu des acteurs1 quelques dtails qui complt5t la physionomie du spectacle4 99 99 99 99 99 ,l'action comm5a p> deux gros d'infant]ie arme de pi$ en cap1 qui reprs5tai5t deux armes#ach2 elles se battir5t1 mais non jusques ennuy] la compagnie p> leur *amaillis et le cliquetis de leurs armes#aci4 ,une des armes assigeoit une place1 et l'autre la df5doit4 ,un pan de la muraille tant tomb donna l'entre l'arme franoise1 lorsque la ,victoire desc5dant du ciel p>ut en l'air et *anta des v]s l'honneur des armes du ,roi et de la sage conduite de la ,re9e sa mre#adj4 ,nul ne p\voit compr5dre comm5t elle et son *> triomphant p\voi5t demeur] aussi longtemps susp5dus#ada4 99 99 99 99 99 ,on n\s dcrit ensuite les dcors et les *angem5ts vue#adb4 ,c'e/ d'abord un bocage1 dont l't5due et la pr(ondeur sembl5t surpass] plus de c5t fois le ?tre4 ,puis1 la p]spective s'ouvre et fait voir une table sup]bem5t s]vie p\r les noces4 ,vnus desc5d dans un nuage avec une tr\pe de petits ,am\rs4--,l'entre des ,enf]s e/ reprs5te p> un ,ds]t affreux1 cav]nes1 ro*]s1 avec un antre en =me d'alle1 au b\t desquels se dc\vroit un peu de j\r4--,aprs qu',eurydice a t r5due ,orphe1 les mon/res de l',enf] excut5t un ballet grotesque1 dont la musique n'a pas t cons]ve dans la p>tition#adc1 et qui fut un des plus gr&s succs de la reprs5tation1 une des *oses la plus div]tissante1 comme dit ,r5audot4 ,c'toi5t des ,buc5taures1 hib\x1 tortues1 esc>gos1 et autres animaux e/ranges et mon/res les plus hideux1 qui dansoi5t au son des cornets b\qu91 avec des pas extravagans et une musique de mesme4--,la danse tait frquemm5t mle au *ant4 ,ici1 ,orphe et ,eurydice *antoi5t et dansoi5t#add4 ,l1 le ,satyre dansoit avec des pi$s de b\c#ade4 ,plus lo91 les ,dryades dansoi5t avec des ca/agnettes#adf4 ,ou encore1 les ,bac*antes1 ayant *acune des sonnettes aux pi$s1 un tamb\r de basque en une ma91 et une b\teille en l'autre#adg4 ,a la f9 du spectacle1 la lyre d',orphe1 montant au ciel1 se trans=mait en ,lys de ,france1 comme l'indique le disc\rs de ,m]cure1 qui t]m9e l',orfeo4 ,les arti/es franais avai5t collabor avec ,torelli p\r les dcors et les co/umes4 ,*>les ,err>d1 le futur directeur de l',acadmie de ,france ,rome1 en eut la haute direction2 et ses projets fur5t excuts p> une quipe de jeunes pe9tres et de sculpteurs1 entre lesquels de ,sve l'an1 et ,coypel1 qui fit l ses dbuts#adh4 ,quant la musique d',orfeo1 si longtemps considre comme p]due1 aprs une disp>ition de deux sicles et demi1 n\s en avons tr\v une p>tition manuscrite anci5ne la ,biblio?que ,*igi de ,rome#adi4 ,deux copies en ont t faites1 l'une p\r le ,cons]vatoire de ,p>is#aej1 l'autre p\r le ,cons]vatoire de ,bruxelles#aea4 ,un manuscrit anci5 de l',orfeo exi/ait ,p>is1 la ,biblio?que du ,cons]vatoire1 dans la collection ,philidor#aeb4 ,ftis l'y vit encore#aec4 ,mais depuis sa direction1 t\te trace en a disp>u4 ,la p>tition e/ crite la faon ord9aire des p>titions itali5nes1 v]s le milieu du ,x,v,i,ie sicle4 ,les ,s9fonie1 qui ouvr5t les actes1 et les ,ballets sont quatre p>ties4 ,les airs sont accompagns simplem5t p> la basse *iffre4 ,les in/rum5ts ne sont po9t m>qus4 ,la plup>t des voix sont des soprani4 ,c'tait le gt du temps1 et ,luigi semble y avoir p>ticulirem5t sacrifi4 ,ses relations avec les plus clbres virtuoses de ,rome1 ,loreto ,vittori1 ,m>co ,antonio ,pasqual9i1 ,atto ,melani1 ont influ sans d\te sur son /yle4 ,la plup>t des airs1 =t nombreux1 qui ont t cons]vs de lui la ,biblio?que ,nationale de ,p>is1 sont crits p\r soprano1 avec accompagnem5t de violon4 ,il y a prdom9ance1 dans le ry?me1 des mesures trois temps1 de ces mtres dansants1 qui sont une des c>actri/iques de l',opra franais1 visiblem5t app>5t la ,comdie-,ballet#aed4 ,p\rtant l'abus en e/ mo9s s5sible que dans telle autre pice de l'poque1 comme le ,s]se de ,cavalli2 ,luigi avait fait ef=t p\r v>i] ses m\vem5ts et ses nuances4 ,c'tait mme cette div]sit qui avait frapp le plus les auditeurs d',orfeo4 ,r5audot le dit navem5t3 ,l'artifice en tait si admirable et si peu imitable#aee que le ton se tr\voit t\j\rs accordant avec son sujet1 soit qu'il ft pla9tif ou joyeux1 ou qu'il exprimt quelque autre passion3 de sorte que ce n'a pas e/ la mo9dre m]veille de cette action que t\t y e/ant rcit en *antant1 qui e/ le signe ord9aire de l'allgresse1 la musique y e/oit si bi5 approprie aux *oses qu'elle n'exprimoit pas mo9s que les v]s t\tes les affections de ceux qui les rcitoy5t4--,il semble donc que ,luigi ait rvl aux j\rnali/es franais le p\voir expressif de la musique4 ,r5audot fut m]veill d'ent5dre qu'elle p\vait s]vir autre *ose qu' des *ansons4 ,la v>it d'expression de ,luigi tait en vrit digne de frapp] des musici5s plus ex]cs que ses auditeurs du ,palais-,royal4 ,dans un air de la ,biblio?que ,nationale#aef1 ,*e cosa mi disse1 air qui compte une c9quanta9e de mesures1 il emploie les ry?mes suivants3 #f_/h 7#c mesures72 #c_/d 7#e mesures72 #f_/h 7#b mesures72 #c_/d 7#h mesures72 #d_/d 7#c mesures #a_/b72 #c_/h 7#c mesures72 #d_/d 7#h mesures72 #c_/h 7#f mesures72 #c_/b 7#e mesures72 #c_/h 7#a mesure72 #c_/d 7#h mesures74 ,il rsulte de ces v>iations d'allure une s\plesse de la langue musicale1 qui suit les nuances de la p5se4 ,mais cette libre dclamation g>de p\rtant des cont\rs prcis2 elle n'a pas la ligne indf9ie et attnue du rcitatif flor5t92 elle re/e une ,aria au pr(il dess94 ,sa9t-,evremond1 qui n'aime po9t les rcitatifs#aeg1 e/ surt\t svre p\r ceux d',orfeo4 ,j'av\e1 dit-il1 que j'ai tr\v des *oses inimitables dans l'opra de ,luigi1 et p\r l'expression des s5tim5ts1 et p\r le *>me de la musique2 mais le rcitatif ord9aire ennuyait beauc\p1 en sorte que les ,itali5s mme att5dai5t avec impati5ce les beaux endroits qui v5ai5t leur op9ion trop r>em5t4#aeh ,sa9t-,evremond n'a po9t t\t fait tort3 malgr quelques trs belles pages1 comme la scne du dsespoir d',orphe dans les ds]ts de ,?race1 on s5t trop que ,luigi crivait sans plaisir la plup>t de ses rcitatifs3 il n'e/ ple9em5t lui-mme que dans l',aria4 ,c'e/ l',aria qu'il rs]ve non seulem5t t\t son *>me mlodique1 mais t\t son p\voir d'expression4 ,sauf de r>es mom5ts tragiques1 le rcitatif dclam l'ennuie4 ,cela se conoit1 *ez un gnie aussi m9emm5t pla/ique1 mis aux prises avec un livret diffus et b>oque1 comme celui de l',orfeo4 ,la dclamation musicale des ,flor5t9s veut un pome sobre et conc5tr1 qui soit p\r le *ant une *>p5te f]me4 ,le moy5 de dclam] les inutilits et les sottises de l'abb ,buti6 ,le mieux et t de supprim] ces kilomtres de rcitatifs insipides1 qui se dr\l5t comme un int]m9able ruban de r\te blan*e1 p5dant des heures4 ,mais l'opra ne sut pas s'y dcid]1 et la musique en s\ffrit4 ,le gr& malheur p\r le drame lyrique fut1 mon s5s1 que la r=me mlodramatique de ,flor5ce ne donna pas la ma9 une r=me potique#aei1 ou du mo9s1 que les r=mateurs en posie1 les *ampions de la vrit et de la nature1 ne v\lur5t pas1 surt\t en ,france1 s'alli] l'opra1 mais qu'ils le dsav\r5t au contraire1 et qu'il ne re/a aux musici5s que le comm]ce des potes de c\r4 ,cette collaboration fade1 niaisem5t prt5tieuse1 ce /yle sans n]f1 ces s5tim5ts factices1 ce manque absolu de naturel et de vie1 ont eu une influ5ce dplorable sur les musici5s2 ils leur ont appris les =mules p>esseuses2 ils ont pes sur t\te la musique dramatique jusqu' nos j\rs#afj1 jusqu' ce que les musici5s ai5t eu le c\rage1--bi5 tmraire1-- dfaut de potes dignes d'eux1 d'tre leurs propres potes#afa4 ,dans l',aria1 le musici5 tait plus libre2 la niais]ie du libretti/e l'en*anait mo9s4 ,mme *ez le ?orici5 du drame flor5t91 ,giambatti/a ,doni#afb1 il e/ enseign qu'il ne faut jamais traduire en musique le s5s des mots isols1 mais le s5tim5t gnral4 ,et p\rtant1 ,doni e/ un svre df5seur de la vrit dramatique2 il condamne l'introduction dans le drame musical de ces canzonette et de ces airs purem5t lyriques1 o se complat ,luigi4 ,l'quilibre entre la posie et la musique e/1 *ez ,luigi1 fran*em5t rompu au pr(it de la musique#afc2 la mlodie pure pr5d une place prpondrante dans l'opra2 elle acqui]t une beaut de /ructure t\te classique2 sa physionomie e/ dj dess9e *ez ,rossi1 telle qu'on la tr\ve ensuite *ez ,aless&ro ,sc>latti et *ez ,ha5del4 ,l',aria da ,capo e/ frqu5te dans l',orfeo#afd1 et dans les collections d'airs de ,rossi qui sont la ,biblio?que ,nationale#afe4 ,elle n'e/ pas d'ailleurs le seul type employ p> lui4 ,tantt il use d'airs deux p>ties1 en =me de ,cavat9es#aff2 tantt il mle aux ariettes des rcitatifs orns de longues vocalises#afg2 tantt encore il c\pe des rcitatifs dramatiques en /rophes rgulires1 la f9 desquelles revi5t1 comme deux beaux v]s rimes la f9 d'une priode en prose ry?me1 une belle phrase mlodique1 d'un c>actre expressif4 ,tel1 le lam5to d',orphe#afh1 ce rcitatif arioso sculpt la ,gluck3--c'e/ le rcitatif haut relief des gr&s classiques1 non plus le rcitatif relief presque effac des premi]s ,flor5t9s4 ,luigi t*e aussi de v>i] dans son opra les comb9aisons vocales4 ,il c\pe ses soli et ses rcitatifs de duos1 trios1 quatuors1 *oeurs #f et #h4 ,c'e/ c]ta9em5t dans ces morceaux plusieurs voix que ,luigi a mis le plus de grce et d'+niosit4 ,il y montre un tempram5t clectique1 qui ne pr5d po9t p>ti entre div]s /yles1 mais qui les emploie t\r t\r et les fond dans son propre /yle avec une s\plesse d'assimilation1 qui me p>at un des traits de son c>actre arti/ique4 ,il sait r5dre les s5tim5ts les plus v>is et p> les moy5s d'expression les plus v>is4 ,tantt1 dans des *oeurs d'un t\r un peu ar*aque1 sur la mort d',eurydice1 il c\pe la trame au/re et imposante du lam5to p> de puissants cris de d\leur1 de gr&s accords plaqus contre-temps1 qui rappell5t la ,pla9te des ,damnez de ,c>issimi#afi4 ,tantt il annonce et surpasse ,lully dans ses gracieux trios1 o les voix s'appell5t1 s'entrelac5t1 j\5t entre elles1 rpond5t aux in/rum5ts1 avec une vive et1 spirituelle lgance#agj4 ,s'il e/ vrai1 comme a dit ,mat!son#aga 7aprs ,lec]f de la ,viville71 que le trio soit le plus difficile des morceaux plusieurs voix1 il e/ ju/e de faire bnfici] ,luigi de l'honneur d'en avoir donn les premi]s modles dans l'opra1--honneur qu'on a jusqu' prs5t attribu ,lully4 ,l'esprit1--un esprit la ,grtry1--e/ p>t\t rp&u *ez ,luigi4 ,il lui e/ quelquefois un mauvais conseill]4 ,il lui fait *]*] des effets descriptifs ou imitatifs1 qui sont dplacs dans une situation tragique3 p> exemple dans telle scne1 o un b\rdonnem5t de fileuses prt5d pe9dre les ,p>ques au r\et#agb4 ,mais ,luigi sait aussi exprim] des motions pr(ondes2 et ce ,napolita91 dont on croit s5tir1 trav]s la musique1 l'me lgre1 allgre1 prise de jolies =mes et d'lgances monda9es1 n'en e/ pas mo9s capable de prt] son ,orphe quelques phrases d'une simplicit poignante1 qui voqu5t la gr&e voix de ,gluck#agc4 ,,vi ,,luigi ,,rossi ,,apr,s ,l',,orfeo ,cep5dant1 ce ne fut pas comme musici5 dramatique que le nom de ,luigi se cons]va au ,x,v,i,ie sicle1 mme *ez ceux qui l'aimai5t le mieux2 ce fut comme pote de c\r1 comme auteur de cantates et d'airs am\reux4 ,bross>d1 qui tait si in/ruit1 et qui admirait ,luigi1 ne fait mme pas m5tion de l',orfeo4 ,ce fut p> la beaut de sa =me qu'il semble avoir sduit les musici5s de son temps2 on l\ait la p]fection classique de son /yle1 d'o t\t pdantisme1 t\t ar*asme tait banni#agd4 ,sa grce libre et h>die fut ce qui1 dans son gnie1 frappa le plus les hi/ori5s#age4 ,un tel homme devait plaire aux arti/es franais et se plaire avec eux4 ,bi5 que n\s ayons peu de dtails sur la suite de sa vie1 n\s savons qu'il re/a quelque temps en ,france1 o il fut en excell5ts t]mes avec nos arti/es4 ,un sonnet de ,dass\cy s'm]veille du tal5t qu'il eut de *>m] l'envie#agf4 ,ses airs tai5t *ants p> les plus clbres virtuoses franais3 ,ny]t1 ,hilaire1 ,lamb]t4 ,leur /yle plaisait tant ,luigi qu'il se dgta de ses virtuoses itali5s1 et qu'au dire de ,sa9t-vremond1 il ne p\vait plus s\ffrir de leur ent5dre *ant] sa musique#agg4 ,il aimait surt\t de ,ny]t1 et pleurait de joie en l'ent5dant#agh4--;,ces faits ont leur importance3 c> c'e/ p> les airs de salon et la musique vocale de *ambre que l'on a prlud la fondation de l'opra franais4 ,c'e/ p> les *ansons qu'on a tr\v1 dit ,m5e/ri]1 la f9 de cette musique d'action et de ?tre qu'on *]*ait depuis si longtemps avec si peu de succs4 ,il y a plusieurs dialogues de ,lamb]t1 de ,m>t91 de ,p]digal1 de ,boisset et de ,camb]t1 qui ont s]vi p\r a9si dire d'bau*e et de prlude cette musique que l'on *]*ait1 et qu'on n'a pas d'abord tr\ve#agi4--,luigi n'a pas mo9s contribu p> ses airs de c\r que p> son ,orfeo cette initiation#ahj4 ,p>mi nos musici5s1 il admirait surt\t ,anto9e ,bosset1 sur9t5dant de la musique de ,l\is ,,xiii1 mort quelques annes avant l',orfeo1 et qui crivit les pr9cipaux ballets du rgn prcd5t2 il remit en honneur ses beaux airs1 que la mode ddaignait#aha4 ,il n'apprciait pas mo9s la p]fection de nos in/rum5ti/es3 des lu?s1 des clavec9s1 des orgues1 voire des violons franais#ahb4 ,bref1 il semble tre dev5u demi franais de gt1 peut-tre mme un peu trop3 c> un passage de ,sa9t-vremond dit qu'il demeura =t rebut de la rudesse et de la duret des plus gr&s matres d',italie1 qu& il eut gt la t5dresse du t\*] et la propret de la manire de nos ,franois#ahc4 ,ceci p\rrait faire cra9dre que l'influ5ce franaise n'et contribu dvelopp] le p5*ant naturel de son tal5t la prciosit1 au dtrim5t de plus puissantes qualits d'me et d'art4 ,ce qui e/ c]ta91 c'e/ que les ,itali5s lui fir5t mauvais visage1 qu& il rev9t *ez eux4 ,a son ret\r en ,italie1 il se r5dit t\s les musici5s de sa nation ennemis1 disant hautem5t ,rome1 comme il avait dit ,p>is1 que p\r r5dre une musique agrable1 il fallait des airs itali5s dans la b\*e des ,franais#ahd4 ,a quelle poque eut lieu ce ret\r dans son pays8 ,n\s l'ignorons4 ,n\s savons seulem5t qu'il y m\rut en #afecahe4 ,malgr l'ass]tion de ,sa9t-vremond1 il n'avait po9t p]du sa popul>it en ,italie4 ,la ddicace des ,cantate morale e spirituali de ,giacomo ,antonio ,p]ti 7#afhh1 ,bologne71 que je citais plus haut1 montre que les meilleurs musici5s itali5s avai5t encore de ,luigi1 au temps d',aless&ro ,sc>latti1 une op9ion aussi haute que ,sa9t-vremond et que la c\r d',anne d',autri*e#ahf4 ,la clbrit de ,luigi avait aussi pntr en ,anglet]re1 o elle tait v5ue sans d\te la suite de ,sa9t-vremond tabli ,londres depuis #afgj1 et d',hort5sia ,manc9i1 comtesse ,maz>91 qui arriva en #afge la c\r d',anglet]re1 fut la favorite de ,*>les ,,ii1 et contribua la fondation d'un ,opra itali5 et franais ,londres4 ,des recueils d'airs itali5s1 publis cette date ,londres1 conti5n5t des airs de ,luigi#ahg4 ,comm5t le nom et les oeuvres de ,rossi tombr5t-ils si vite dans l'oubli1 en ,france8 ,on n'en tr\ve pas de raison prcise2 mais je dois m5tionn] que le ,catalogue anci5 de la musique de la ,biblio?que ,nationale--crit au ,x,v,i,i,ie sicle--note1 au nom de ,luigi3 ,la jal\sie de ,lully le p\rsuivit et le =a quitt] la ,france4--,je ne puis ni pr\v] ni dm5tir cette ass]tion1 qui n'e/ malheureusem5t pas invraisemblable1 qu& on connat le c>actre jal\x et peu scrupuleux de ,lully4 ,au re/e1 ,camb]t ne valait pas mieux4 ,dans sa ddicace des ,pe9es et ,plaisirs de l',am\r1 en #afgb1 il se t>gue1 avec ,p]r91 d'avoir t l'inv5teur de l',opra2 et1 dans la lettre publie avec la ,pa/orale de #afei1 ils trait5t la musique itali5ne de pla9*ants et airs de cloi/re1 que n\s appelons des *ansons de vielleur ou du rico*et1 une musique de g\ttires4--,pas un mot de ,luigi et de l',orfeo1 mais une allusion ddaigneuse la reprs5tation1 tant en ,france qu'en ,italie1 des comdies en musique itali5nes1 lesquelles il a plu aux compositeurs et aux excuteurs de dguis] du nom d'opre1 p\r ne pas1 ce qu'on m'a dit1 pass] p\r comdi5s4 ,et ,p]r9 aj\te qu'elles ont dplu notre nation4--,on avait la mmoire c\rte#ahh4 ,c'e/ p\r n\s un acte de ju/ice de rp>] cet oubli injurieux1 et de faire revivre le s\v5ir de ce gr& arti/e itali51 qui fut le premi] fondateur de l'opra en ,france4 ,a mesure qu'on le connatra mieux1 il app>atra comme un des matres les plus importants de l'hi/oire de la musique dramatique au ,x,v,i,ie sicle#ahi4 ,,notes ,,sur ,,lully ,i ,l',,homme ,une figure intellig5te et vulgaire4 ,les s\rcils gros4 ,de petits yeux noirs1 bords de r\ge1 qu'on voyait pe9e1 et qui avai5t pe9e voir#aij1 mais qui brillai5t d'esprit et de malignit4 ,le nez *>nu1 aux n>9es gonfles4 ,des j\es l\rdes1 sabres de plis grimaants4 ,les lvres paisses1 une gr&e b\*e volontaire1 qui1 lorsqu'elle ne b\ffonnait po9t1 avait une expression ddaigneuse4 ,le m5ton gras1 creus d'un sillon au milieu4 ,le c\ =t4 ,paul ,mign>d et ,edel9ck *]*5t l'ennoblir dans leurs portraits2 ils l'amaigriss5t1 ils lui donn5t plus de c>actre2 ,edel9ck lui prte la physionomie d'un gr& oiseau de proie nocturne4 ,de t\s ses portraiti/es1 le plus vrai p>at tre ,coysevox1 qui ne s'e/ po9t s\ci de faire un portrait d'app>at1 mais qui l'a reprs5t simplem5t1 comme il tait dans la vie ord9aire1 le c\ nu1 dpoitraill#aia1 l'air brutal et maussade4 ,dj ,lec]f de la ,viville avait pris so9 de corrig] les flatt]ies de ses portraits (ficiels3 ,sa*ez qu'il tait plus gros et plus petit que ses e/ampes ne le reprs5t5t1 assez ressemblant du re/e1 c'e/--dire pas beau g>on1 la physionomie vive et s+ulire1 mais po9t noble2 noir1 les yeux petits1 le nez gros1 la b\*e gr&e et leve1 et la vue si c\rte qu'il ne voyait presque pas qu'une femme tait belle#aib4 99 99 99 99 99 ,au moral1 on le connat1--assez f*eusem5t4--,on sait qu'avec t\t son tal5t il ne ft jamais arriv la situation exceptionnelle qui lui fut dvolue1 sans un esprit de basse intrigue1 un mlange de b\ffonn]ie et de flagorn]ie qui lui conquir5t1 au mo9s autant que sa musique1 la protection du ,roi4 ,on sait p> quelles ruses--disons3 p> quelles p]fidies--il supplanta ,p]r9 et ,camb]t1 fondateurs de l',opra franais1 et trahit ,molire1 dont il tait l'associ et l'ami#aic4 ,bi5 lui en avait pris que ,molire ft mort s\da93 c> ,lully ne ft pas sorti va9queur de la lutte imprudemm5t engage avec lui4 ,plus t>d1 s'il ne lui arriva plus1 p\r son bonheur1 de se heurt] un aussi rude j\teur1 il commit p\rtant la faute de ne pas assez mnag] des p]sonnages qu'il croyait in(f5sifs1 et qui lui r5dir5t avec usure le mal qu'il leur avait fait4 ,je veux p>l] de ,gui*>d et de ,la ,fonta9e1 dont les sanglantes satires l'ont cl\ au pilori4 ,gui*>d1 un de ses comptiteurs1 dont il v\lut se db>rass] en l'accusant d'une t5tative d'empoisonnem5t1 n'eut pas de pe9e pr\v] sa complte innoc5ce1 et publia sur ,lully de t]ribles pamphlets4 ,la ,fonta9e1 qui ,lully avait j\ le t\r de lui comm&] un pome d'opra1 et de le lui refus] aprs1 se v5gea en le portraiturant dans ce m*ant petit *ef-d'oeuvre qui se nomme le ,flor5t94 ,le ,flor5t9 ,montre la f9 ,ce qu'il sait faire4 ,il ressemble ces l\ps qu'on n\rrit1 et fait bi52 ,c> un l\p doit t\j\rs g>d] son c>actre1 ,comme un m\ton g>de le si5444 ,je ne sais si ,lully tait le l\p2 mais le m\ton n'tait c]tes pas ,la ,fonta9e4 ,il s]ait imprud5t de croire sans contrle aux malices que lui dicta sa vanit blesse4 ,la ,fonta9e tait homme de lettres1 et capable de t\t1 qu& son am\r-propre d'auteur tait en jeu4 ,il en convi5t lui-mme1 dans son ptre ,madame de ,?ianges3 ,v\s tr\vez que ma satire ,et pu ne se pas crire4 44444 ,j'eusse a9si raisonn si le ciel m'et fait ange1 ,ou ,?iange2 ,mais il m'a fait auteur1 je m'excuse p> l4 ,auteur1 qui p\r t\t fruit moissonne ,quelque petit honneur qu'un autre ravira4 ,et v\s croyez qu'il se taira8 ,il n'e/ donc pas auteur1 la consqu5ce e/ bonne4 ,bi5 plus3 il (frait ,lully1 si celui-ci v\lait mettre en musique le pome de ,daphn1 non seulem5t de retir] ses injures1 mais de *ant] ses l\anges#aid4 ,si p\rtant notre homme se pique ,d'un s5tim5t d'honneur1 et me fait son t\r ,p\r le ,roi travaill] un j\r1 ,je lui g>de un pangyrique4 ,il e/ homme de c\r1 je suis homme de v]s2 ,j\ons-n\s t\s deux de p>oles2 ,ayons deux langages div]s1 ,et laissons les hontes frivoles4 ,ret\rn] ,daphn vaut mieux que se v5g]4 ,cet aveu1 d'un cynisme +nu1 n\s met un peu en g>de contre les imputations malveillantes d'un si p>fait auteur4 ,avec ,lec]f de la ,viville1 la *anson e/ t\t autre3 ,lully avait le coeur bon1 mo9s d'un ,flor5t9 que d'un ,lomb>d2 po9t de f\rb]ie ni de rancune2 les manires unies et commodes2 vivant sans hauteur et en gal avec le mo9dre musici51 mais plus de brusqu]ie et mo9s de politesse qu'il ne conv5ait un gr& homme1 qui avait vcu longtemps dans une c\r dlicate4 ,il e/ possible qu' l'poque o le connut ,lec]f1 ,lully1 ayant russi1 n'et plus beso9 de f\rb]1 et qu'il se montrt bonhomme4 ,les g5s de sa sorte1 p\rvu qu'ils soi5t va9queurs1 n'ont pas de rancune4 ,un homme sorti de si bas1 et qui avait d essuy] tant d'avanies jusqu'au j\r de sa =tune1 tait cuirass contre les humiliations2 il avait autre *ose faire qu' p5s] ses ennemis3 il p5sait lui-mme4 ,il tait d'une ambition extrme4 ,il ne lui suffit pas d'tre matre absolu dans t\t l'empire de la musique4 ,il n'eut pas de cesse qu'il ne ft anobli et reu secrtaire du ,roi4 ,ce ne fut pas sans pe9e1 et l'hi/oire vaut d'tre lue dans le rcit de ,la ,viville3 c> elle pe9t sa tnacit insol5te4 ,a ,l\vois1 s'indignant d'une telle prt5tion *ez un homme qui1 disait-il1 n'avait de recomm&ations et de s]vices que d'avoir fait rire3 --,h6 tte-bleue6 rpondit ,lully1 v\s en f]iez bi5 autant si v\s p\viez6 ,la rponse tait gaill>de4 ,il n'y avait dans le royaume que ,m4 le m>*al de la ,feuillade et ,lully qui euss5t rpondu ,m4 de ,l\vois1 de cet air4 ,lully en eut le d]ni] mot4 ,il fut reu secrtaire du ,roi4 ,le j\r de sa rception1 il (frit aux anci5s et g5s importants de la ,compagnie un plat de son mti]3 l',opra4 ,ils tai5t v+t-c9q ou tr5te qui1 ce j\r-l1 avai5t comme de raison les meilleures places4 ,on voyait la ,*ancell]ie en corps1 deux ou trois rangs de g5s graves1 en manteau noir et en gr& *apeau de ca/or1 aux premi]s rangs de l'amphi?tre1 qui c\tai5t d'un srieux admirable les m5uets et les gavottes de leur confrre le musici5444 ,cette ambition imp]t95te n'allait pas sans un ju/e orgueil du gr& arti/e roturi]1 qui se s5tait l'gal des plus nobles4 ,cette rev5dication des droits du gnie annonce dj ,gluck1 qui ,lully ressemble p> beauc\p de traits4 ,comme ,gluck galem5t1 ,lully avait compris la t\te-puissance de l'arg5t dans la socit mod]ne2 et son s5s des affaires lui acquit une =tune considrable4 ,en qualit de sur9t5dant de la musique de la *ambre1 et de matre de musique de la famille royale1 il avait un traitem5t de #cj #jjj livres4 ,son m>iage1 en #affb1 avec la fille du clbre ,lamb]t1 matre de musique de la c\r1 lui avait apport #bj #jjj livres de dot4 ,il avait de plus les recettes de l',opra et les dons exceptionnels du ,roi4 ,il eut l'ide d'employ] la majeure p>tie de son arg5t dans les spculations de ceux qui con/ruisai5t alors t\t un qu>ti] n\veau sur le t]ra9 de la ,butte des ,m\l9s#aie4 ,il ne s'en remit pas des hommes d'affaires4 ,il s'occupa de t\t1 lui-mme4 ,a lui seul1 comme l'a montr ,m4 ,edmond ,radet#aif1 il excuta ses comb9aisons1 ngocia ses a*ats de t]ra9s1 dirigea ses con/ructions1 conclut ses m>*s avec les ouvri]s4 ,jamais il ne se fit remplac]4 ,en #afhd1 il tait propritaire ,p>is de six immeubles1 qu'il avait fait con/ruire1 et dont il l\ait les app>tem5ts et les b\tiques4 ,il possdait ,puteaux une maison de campagne avec j>d94 ,il en avait une seconde ,svres4 ,enf9 il fut sur le po9t d'acqurir une t]re seigneuriale1 le comt de ,grignon1 p\r lequel il fit1 en #afhb1 une sur5*re de #fj #jjj livres sur le ,premi] ,prsid5t4 ,cela fit sc&ale4 ,une lettre du temps#aig se lam5te que de tels faits soi5t possibles3 ,faut-il qu'un balad9 ait la tmrit d'avoir de telles t]res6444 ,la ri*esse d'un homme de cette qualit e/ plus considrable que celle des premi]s m9i/res des autres pr9ces de l',europe4 ,de fait1 il laissait1 sa mort#aih1--;en c9quante-huit sacs de l\is d'or et d\blons d',espagne1 arg5t]ie1 pi]res1 diamants1 bi5s meubles et immeubles1 *>ges1 p5sions1 etc4--une somme totale s'levant1 d'aprs ,m4 ,radet1 #hjj #jjj livres3--deux millions d'auj\rd'hui4 ,cette =tune et ces titres ne lui t\rnr5t po9t la tte4 ,il n'y avait po9t de risques4 ,ce n'tait pas lui qui aurait eu la sottise de j\] p\r son compte le ,b\rgeois ,g5tilhomme1 et de mettre son am\r-propre se laiss] grug] p> les gr&s seigneurs4 ,il s'enri*issait p\r lui1 non p\r les autres4 ,c'tait ce qu'on lui p>donnait le mo9s3 ,c'e/ un paill>d1 c'e/ un mt9 ,qui t\t dvore1 ,happe t\t1 s]re t\t1 il a triple gosi]4 ,donnez-lui1 f\rrez-lui1 le gl\#aii dem&e encore2 ,le ,roi mme aurait pe9e le rassasi]444 ,il tait vila94 ,les c\rtisans l'appelai5t le ladre2 non qu'il ne leur donnt s\v5t mang]2 mais il leur donnait mang] sans pr(usion4 ,il disait qu'il ne v\lait pas ressembl] ceux qui font des fe/9s de noces1 *aque fois qu'ils trait5t un gr& seigneur1 qui se moque d'eux en sortant4 ,il y avait du bon esprit cette sorte de vil5ie#bjj4 ,dans le fond1 il n'tait pas av>e4 ,il savait dp5s] propos3 a9si1 p\r faire sa c\r#bja4 ,il le savait mieux encore p\r se donn] du plaisir4 ,il m5ait joyeuse vie4 ,lec]f dit qu'il avait pris l'incl9ation d'un ,franais un peu lib]t9 p\r le v9 et p\r la table1 et g>d l'incl9ation itali5ne p\r l'av>ice4 ,ses dbau*es en compagnie du *evali] de ,lorra9e tai5t connues de t\s2 et ce dv]gondage1 o ses admirateurs mmes tr\vai5t1 s9on l'excuse1 au mo9s l'explication de c]ta9es nglig5ces de son oeuvre#bjb1 contribua peut-tre sa mort prmature4 ,cela ne l'emp*ait po9t d'tre familial1 ses heures4 ,il faisait deux p>ts de sa vie1 et il sut1 jusqu' la f91 re/] en =t bons t]nies avec sa femme4 ,il avait une gr&e considration p\r elle et p\r son beau-pre ,lamb]t#bjc4 ,il avait accord celui-ci la j\issance d'un app>tem5t dans son htel de la rue ,sa9te-,anne2 et il l'aida se procur] une maison de campagne ,puteaux4 ,il avait tant de confiance dans l'intellig5ce de sa femme qu'il lui ab&onnait les cordons de sa b\rse#bjd1 et que ce fut elle1 non ses fils ou ses disciples1 qu'il laissa1 p> son te/am5t1 la direction et ge/ion absolue de son oeuvre3 l',opra#bje4 ,et cet habile homme tr\va moy51 en m\rant1 de faire une f9 difiante4 ,on sait qu' la f9 de #afhf1 ,lully1 dirigeant l'glise des ,feuillants1 rue ,sa9t-,honor1 un ,te ,deum1 l'occasion de la convalesc5ce du ,roi1 se frappa violemm5t le b\t du pi$ avec la canne dont il battait la mesure4 ,il lui v9t un abcs au petit doigt du pi$2 et le mal1 faute d'avoir t soign d'une faon n]gique1 dgnra en gangrne1 dont ,lully m\rut1 le #bb m>s #afhg1 c9quante-quatre ans4 ,tant qu'il g>da l'esprance de gurir1 il g>da aussi son esprit malicieux1 comme on le voit dans des anecdotes clbres1 plus ou mo9s au!ntiques1 dont l'une le reprs5te essayant de tri*] avec le ciel4 ,son confesseur1 dit la lg5de#bjf1 n'avait cons5ti lui donn] l'absolution qu' condition qu'il jett au feu t\t ce qu'il avait crit de son opra n\veau1 ,a*ille et ,polyxne4 ,lully se s\met *rti5nem5t2 il fait remettre la p>tition au confesseur2 le confesseur brle le manuscrit diabolique4 ,lully semble all] mieux4 ,un des pr9ces1 qui vi5n5t le voir1 appr5d ce trait difiant3 ,eh quoi1 ,bapti/e1 lui dit-il1 tu z t jet] au feu ton opra8 ,morbleu1 tais-tu f\ d'en croire un ,jansni/e qui rvait1 et de brl] de belle musique8 --,paix1 monseigneur1 paix1 lui rpond ,lully l'oreille4 ,je savais bi5 ce que je faisais1 j'en ai une autre copie4 ,peu aprs1 il eut une re*ute3 ,cette fois-ci1 la mort 9vitable lui donna les plus beaux remords1 lui fit dire et faire les plus belles *oses du monde4 ,les ,itali5s sont fconds et savants en raff9em5ts de pnit5ce1 comme au re/e4 ,lully eut les transports d'un pnit5t de son pays4 ,il se fit mettre sur la c5dre1 la corde au c\1 et fit am5de honorable#bjg444 ,et sa pompeuse pitaphe1 en l'glise des ,sa9ts-,pres#bjh1 proclame3 ,dieu1 qui l'avait d\ de t\s les tal5ts de musique p>-dessus t\s les hommes de son sicle1 lui donna1 p\r rcomp5se des cantiques inimitables qu'il avait composs sa l\ange1 une pati5ce vraim5t *rti5ne dans les d\leurs aigus de la maladie dont il e/ mort444 aprs avoir reu t\s les sacrem5ts avec une rsignation et une pit difiantes4 ,,ii ,,le ,,musici5 ,avec t\s ses vices1 ce rus p]sonnage1 ce matre-f\rbe1 ce ladre1 ce gl\ton1 ce paill>d1 ce mt91--de quelque nom qu'il ait plu ses contempora9s de l'appel]1--fut un trs gr& arti/e et le dictateur de la musique en ,france4 99 99 99 99 99 ,la musique du ,roi1 dont le sur9t5dant avait le g\v]nem5t1 se divisait en trois prov9ces di/9ctes3 la ,*ambre1 la ,*apelle et la ,gr&e curie4 ,la ,gr&e curie1 uniquem5t compose d'in/rum5ti/es1 =mait le corps de musique des *asses1 des cortges et des ftes en ple9 air4 ,la ,*ambre compr5ait les div]s virtuoses de la ,*ambre1 la b&e des v+t-quatre violons1 ou ,gr&e ,b&e1 qui j\ai5t aux dn]s du ,roi1 aux conc]ts1 aux bals de la c\r1 et les ,petits violons1 qui accompagnai5t le ,roi dans ses voyages et ses campagnes#bji4 ,la ,*apelle tait1 au db du rgne1 presque exclusivem5t vocale#baj4--,tels tai5t les moy5s musicaux1 dont ,lully disposait4 ,non seulem5t il en d\bla la puissance1 en comb9ant les ress\rces1 jusque-l sp>es1 de la ,*apelle et de la ,*ambre1 en r=mant l'une et l'autre1 en introduisant dans la musique religieuse de ,v]sailles le /yle et les moy5s in/rum5taux et vocaux du ?tre#baa1 en donnant mme aux div]tissem5ts de la ,*ambre le c>actre fa/ueux et triomphal1 qui s'accordait si bi5 avec l'esprit du ,roi#bab2 mais il agr&it d'une faon prodigieuse son doma9e musical1 en y annexant cette prov9ce n\velle1 qui allait sur-le-*amp dev5ir plus importante1 elle seule1 que t\tes les autres ensemble3 l',opra4 ,et cette prov9ce1 il s'y con/itua une sorte de fief hrditaire1--s'en assurant le privilge exclusif1 p\r en j\ir1 sa vie durant1 et aprs lui1 celui de ses enfants qui s]ait p\rvu et reu en survivance de sa *>ge#bac1 =tifiant ses p\voirs p> des int]dictions draconi5nes et r5\veles contre t\te t5tative rivale#bad1 p> le droit reconnu d'tablir des coles de musique ,p>is et p>t\t o il le jug]ait ncessaire p\r le bi5 et l'avantage de l',acadmie1 p> le droit mme de faire imprim] son gr sa musique et ses pomes4 ,a9si1 il s'arrogea une royaut sur la musique entire4 ,ri5 ne put lui rsi/]4 ,il crasa t\s les p\voirs rivaux#bae1 et1 p> t\s les moy5s1 rtablit l'unit3--unit de g\v]nem5t et unit de /yle--dans l'art franais1 si brillant1 mais si an>*ique avant son avnem5t4 ,il fut le ,lebrun de la musique1--plus absolu encore1 et dont la dom9ation lui survcut4 ,p> quels prodiges de volont avait-il pu en arriv] l1 ce petit paysan flor5t9#baf1 dont les dbuts dans l'art avai5t t si humbles8 99 99 99 99 99 ,il savait t\t ju/e *ant] et p9c] de la guit>e1 qu& il arriva en ,france1 l'ge de d\ze ou treize ans1 avec le *evali] de ,guise4 ,un cordeli] de ,flor5ce avait t son seul matre4 ,plus t>d1 dev5u clbre1 il ne ddaignait pas la guit>e3 ,qu& il en voyait une1 il s'amusait battre ce *audron-l1 duquel il faisait plus que les autres n'en font4 ,il faisait dessus c5t m5uets et c5t c\rantes qu'il ne recueillait pas#bag4 ,a ,p>is1 s\s-m>miton *ez ,mademoiselle1 il se dc\vrit un n\veau tal5t3 il racla du violon4 ,le comte de ,nog5t le rem>qua et le fit tudi]4 ,il dev9t rapidem5t un des premi]s violoni/es de son temps4 ,il j\ait div9em5t4 ,depuis ,orphe1 ,amphion1 et ces ,messieurs-l1 on n'a pas tir d'un violon les sons qu'en tirait ,lully4444 ,mais il p5dit son violon au croc1 plusieurs annes avant d'tre seigneur de l',opra4 ,du j\r que le ,roi le fit sur9t5dant1 il ngligea si =t son violon qu'il n'en avait pas mme *ez lui1 comme s'il v\lait s'affran*ir de la sujtion de l'in/rum5t1 dont il ne se s]ait pas plu j\] d'une manire mdiocre4444 ,mille g5s lui en dem&ai5t p> grce quelque petit air2 il en refusait et les gr&s seigneurs et ses amis de dbau*es1 n'tant ri5 mo9s que timide ou complaisant1 et s'tant mis sur le pi$ de ne connatre qu'un matre4 ,m4 le ,m>*al de ,grammont fut le seul qui tr\va le moy5 de l'en faire j\]1 de temps en temps4 ,il avait un laquais1 nomm ,la ,l&e1 qui dev9t un des meilleurs violons de l',europe4 ,a la f9 d'un repas1 il priait ,lully de l'ent5dre et de lui donn] seulem5t quelques avis4 ,la ,l&e v5ait1 j\ait1 et faisait sans d\te de son mieux4 ,cep5dant ,lully ne manquait pas de s'ap]cevoir qu'il j\ait mal quelque note4 ,il lui pr5ait le violon des ma9s2 et1 qu& une fois il le t5ait1 c'en tait p\r trois heures3 il s'*auffait1 et ne le quittait qu' regret#bah444 ,ce tal5t de violoni/e tait univ]sellem5t reconnu3 il tait pass en prov]be4 ,qu& ,mme de ,svign veut faire d'un virtuose un loge hyp]bolique1 elle dit qu'il j\e mieux du violon que ,bapti/e4 ,ce fut p> le violon que comm5a la =tune de ,lully4 ,il entra d'abord dans la ,gr&e ,b&e des violons du ,roi1 puis reut en #afeb l'inspection gnrale des ,violons du roi1 et la direction d'une n\velle b&e =me p> lui1 celle des ,petits ,violons4 ,mais il avait de plus hautes ambitions4 ,ayant reconnu1 dit un factum de #afie1 le violon au-dess\s de son gnie1 il y r5ona p\r s'adonn] au clavec9 et la composition de musique s\s la discipl9e de ,mtru1 ,rob]day et ,gigault1 organi/e de ,sa9t-,nicolas des ,*amps#bai4 ,il peut sembl] surpr5ant que le crateur de l',opra franais ait eu p\r matres trois organi/es4 ,mais1 comme le dit ,m4 ,pirro1 l'cole de l'orgue en ,france tait alors une cole d'loqu5ce musicale4 ,le langage de l'orgue tait considr comme une h>angue#bbj4 ,lully apprit l les rudim5ts de cette rhtorique1 o il passa matre4--,d'ailleurs1 ces organi/es crivai5t p\r t\s les in/rum5ts#bba2 et ils tai5t de bons matres de musique symphonique4 ,gigault et ,rob]day avai5t le gt l>ge et beauc\p de curiosit d'esprit4 ,rob]day tait un italianisant1 en?\sia/e de ,frescobaldi1 en relations avec ,camb]t1 avec ,b]talli1 matre de musique de l',emp]eur1 avec ,cavalli1 organi/e comme lui#bbb4 ,il tait c]ta9em5t au c\rant des premires t5tatives d'opra itali5 en ,france4 ,gigault1 dont l'clectisme s'appuyait aussi bi5 sur l'exemple du vieil organi/e de ,r\51 ,titel\ze1 que de ,frescobaldi1 pr5ait surt\t modle sur le *ant4 ,c'tait le temps o ,niv]s engageait les organi/es consult] la m?ode de *ant]4 ,c>1 disait-il1 l'orgue doit imit] la voix#bbc4--,t\s deux enf91 ,gigault et ,rob]day1 avai5t une c]ta9e h>diesse pratiqu] les dissonances#bbd2 et ,m4 ,pirro rappelle qu'un des traits de ,lully les plus admirs des ,franais de son temps1 tait son habilet employ] des faux accords#bbe4 ,nul d\te que ,lully n'ait surt\t pr(it de l'exemple de ses illu/res prdcesseurs la c\r1 des compositeurs p\r les ,ballets royaux1 des matres qui1 depuis v+t ans1 *]*ai5t faire de l',air de c\r une posie musicale1 d'un c>actre expressif1 en mme temps qu'ils donnai5t1 comme son beau-pre ,lamb]t1 des modles accomplis du beau *ant franais4 ,il suffit d'ouvrir un livre d'airs de ,lamb]t p\r tre frapp des analogies de son /yle avec celui de ,lully3 ce sont les mmes types mlodiques1 les mmes =mules de dclamation *ante1 qui ne repos5t pas tant sur l'obs]vation de la nature--c> elles sont s\v5t factices et manires--que sur la mode franaise du j\r2 c'e/ la mme alt]nance des ry?mes trois et quatre temps dans une mme priode2 la mme aisance lgante et conv5tionnelle1 la mme vrit monda9e1 p\rrait-on dire4 ,qui ne s]ait t5t d'attribu] ,lully des airs du type de celui-ci de ,lamb]t#bbf3 ,illu/ration3 ,p>tition4 ,ah6 qui v\dra dsormais s'engag]6 ,ah6 ,ah6 qui v\dra dsormais s'engag]6 ,iris m'avait promis un am\r t]nel le1 ,et t\tefois ,iris aime un autre b] g]4 ,ah6 qui v\dra dsormais s'engag]8 ,ah6 ,ah6 qui v\dra dsormais s'engag]8 ou de cet autre1 de ,bosset#bbg3 ,illu/ration3 notation musicale4 ,qu',am9te a de *>mants appas1 ,que ses beaux yeux ont de puissance6 ,a m\r1 qui les croyez t\t remplis d'innoc5 ce1 ,ne v\s y fiez pas1 ,ils donn5t le trpas4 ,bosset1 qui fut le plus gr& de ces prcurseurs franais1 (frait de plus ,lully d'admirables exemples d'un pa?tique noble et t5dre1 d'une maje/ueuse mlancolie4 ,c]ta9s de ses beaux airs1 amples1 l>gem5t dclams1 sont un premi] dess9 des gr&s monologues lyriques d',amadis et d',armide3 ils inaugur5t en musique le /yle ,l\is ,,xiv4 ,en dehors de ces matres franais1 ,lully fut en rapports avec quelques-uns de ses plus fameux compatriotes itali5s3 surt\t avec le ,vniti5 ,cavalli4 ,cavalli1 dont le gnie musical tait trs suprieur au si51 et qui dom9e t\t l'opra itali5 du ,x,v,i,ie sicle 7sans en except] ,montev]de lui-mme7#bbh1 v9t ,p>is1 et y donna1 en #affb1 l',ercole4 ,il tait en ple9e gloire2 ,lully dbutait pe9e1 comme compositeur2 deux ans avant1 il avait t *>g de la mise au po9t du ,s]se de ,cavalli p\r la scne franaise1 et il en avait crit les airs de ballet4 ,comm5t et-il *app l'influ5ce1 au mo9s mom5tane1 de son puissant collaborateur8 ,c]tes1 il ne devait jamais atte9dre son abondance de musique1 ni sa vigueur de passions2 cette =ce dmoniaque1 qui annonce ,hndel et ,gluck#bbi4 ,mais la vis comica#bcj1 le don d'vocation pittoresque1 l'int5sit psy*ologique de ,cavalli#bca1 devai5t frapp] ,lully1 non mo9s que la fra*e posie de ses visions pa/orales#bcb4--,peut-tre connaissait-il aussi quelque oeuvres du ,flor5t9 ,ce/i1 matre de *apelle de l',emp]eur4 ,il y avait1 aux premi]s temps du rgne de ,l\is ,,xiv1 une mulation con/ante entre les deux c\rs de ,p>is et de ,vi5ne2 *acune *]*ait surpass] l'autre en magnific5ce1 et leurs arti/es tai5t rivaux4 ,ce/i tait c]ta9em5t trs in=m du gt franais#bcc4 ,p>esseux1 trs bi5 d\1 h>moni/e beauc\p plus raff9 que ,lully1 pote-musici5 d'un s5tim5t lgiaque1 et en mme temps un des crateurs de la comdie musicale1 il a c]ta9s types d'ouv]tures1 de ,s9fonie ou de ,sonat9es in/rum5tales1 de prologues d'opras#bcd1 qui sont t\t ,lully/es4 ,mme p>mi ses airs1 qui sont en gnral d'un /yle diffr5t1 on tr\ve p>fois de ces mlodies rcitatives1 dont le dess9 se rpte1 se reproduit id5tique avec les mmes p>oles1 au c\rs d'une mme scne1 encadrant le rcit1 la faon de ,lully4 ,a9si1 dans ,pomo d'oro de #affg1 la belle pla9te d',ennone1 qui fait song] au repro*e lang\reux de ,r5aud1 dans l',armide de ,gluck3 ,armide1 v\s m'allez quitt]8 ,illu/ration3 notation musicale4 ,paride1 ,paride1 e dve sei8 ,dove1 ahi6 lassa t'9voli a gl'oc*i mi- ei8 ,paride1 ,paride1 dve sei8 ,enf9 ,lully p\vait-il ignor] ,luigi ,rossi1 qui1 v+t-c9q ans avant lui1 avait import l'opra itali5 ,p>is1 et qui en avait donn un des exemplaires les plus p>faits#bce8 ,mais quoi qu'il ait pu emprunt] aux matres itali5s1 ses emprunts sembl5t t\j\rs ceux1 non pas d'un ,itali5 qui *]*e italianis] son pays d'adoption1 mais d'un ,franais qui ne pr5d dans l'art des autres pays que ce qui peut s'accord] avec l'esprit de son peuple et s]vir exactem5t son gnie4 ,la p5se et le /yle de ,lully sont foncirem5t franais4 ,franais1 et d'esprit cons]vateur1 il l'tait tel po9t que1 t&is que les ,itali5s1 inv5teurs de l'opra1 le propageai5t trav]s l',europe1 ,lully1 jusqu' la qu>anta9e1 en re/a l'adv]saire dcl>4 ,p]sonne ne dnigra plus ob/9m5t les premires t5tatives de ,p]r9 et ,camb]t4 ,jusqu'en #afgb1--l'anne mme o il donna son premi] opra1--il s\t9t1 au dire de ,gui*>d et de ,sablires#bcf1 que l'opra tait une *ose impossible excut] en la langue franaise4 ,t\te son ambition se bornait la comdie-ballet1 le vieux g5re franais2 et ce ne fut que peu peu1 clair p> le succs de ,p]r91 non mo9s que p> l'op9ion de ,molire1 qui se disposait fond] en ,france un ?tre lyrique#bcg1 qu'il se dcida le fond] lui-mme et s'en rs]v] la gloire4 ,mais1 du j\r qu'il fut dcid1 nul n'entra avec plus d'intellig5ce dans l'esprit de l'art n\veau1 nul ne s'y consacra avec plus d'n]gie et de p]svrance4 ,de #afgb1 date de l'inauguration de son ?tre d'opra1 #afhg1 date de sa mort1 il crivit et fit j\]1 *aque anne1 un opra n\veau4 99 99 99 99 99 ,il faisait un opra p> an1 trois mois durant4 ,il s'y appliquait t\t enti]1 et avec une atta*e1 une assiduit extrmes4 ,le re/e de l'anne1 peu4 ,une heure ou deux1 de fois autre1 des nuits qu'il ne p\vait dormir1 des mat9es inutiles ses plaisirs4 ,il avait p\rtant t\te l'anne l'imag9ation fixe sur l'opra qui tait sur le mti]1 ou qui v5ait d'en sortir3 p\r preuve de quoi1 si l'on obt5ait de lui qu'il *antt1 il ne *antait d'ord9aire que quelque *ose de celui-l#bch4 ,ne n\s tonnons pas qu'il ne consacrt que trois mois sur d\ze compos]3 la composition n'tait qu'une des p>ties de sa t*e2 il avait crer1 non seulem5t les oeuvres1 mais les int]prtes4 ,la premire *ose p\r lui tait d'avoir un pote3 c>1 en ce temps-l1 les musici5s n'avai5t pas encore l'ambition d'tre leurs propres potes4 ,ce n'tait pas que ,lully n'en et t capable aussi bi5 qu'un autre4 ,il tait homme d'esprit et d'inv5tion4 ,il avait une vivacit f]tile en saillies et en traits orig9aux1 et il faisait un conte en p]fection1 quoique avec un bruit mo9s franais qu'itali5444 ,on connaissait de lui de jolis v]s itali5s et franais4 ,t\tes les p>oles itali5nes de ,p\rceaugnac tai5t de sa faon4 ,il n'e/ pas d\teux qu'il n'ait ret\* c]ta9s passages de ses pomes d'opra4 ,mais il ne se fiait pas sa facilit2 et1 trop p>esseux p\r se *>g] du gros du travail1 il *]*a--il tr\va un auteur3 ,qu9ault4 ,n\s ne dirons pas qu'il eut la ma9 heureuse4 ,il n'y a ici aucune place p\r le has>d3 c'e/ l'intellig5ce et la volont de ,lully qui j\5t le pr9cipal rle4 ,non seulem5t il sut faire *oix1 entre d'autres plus gr&s1 du pote dont l'art p\vait le mieux s'unir sa musique1 et il lui ma9t9t sa faveur exclusive1 en dpit de l'op9ion de presque t\s les beaux-esprits1 mais1 en ralit1 il =ma son pote1 il fit de lui ce que ,qu9ault e/ re/ p\r l'av5ir1 le pote t\*ant et passionn d',armide4 ,il n'entre pas dans notre int5tion d'tudi] ici ,qu9ault et son oeuvre potique4 ,c'tait1 comme dit ,p]rault1 un de ces gnies heureux qui russiss5t dans t\t ce qu'ils entrepr5n5t#bci4 ,gr& et bi5 fait1 les yeux bleus1 languissants et fleur de tte1 les s\rcils clairs1 le front lev1 l>ge et uni1 le visage long1 l'air mle1 le nez bi5 et la b\*e agrable1 il avait plus d'esprit qu'on ne p\vait dire1 adroit et ins9uant1 t5dre et passionn4 ,il p>lait et crivait =t ju/e2 et =t peu de g5s p\vai5t atte9dre la dlicatesse de ses expressions dans les conv]sations familires#bdj4 ,habile avocat1 orateur di/+u1 auditeur la ,*ambre des ,comptes1 auteur fcond1 capable d'crire jusqu' trois comdies et deux tragdies en un an1 p>fait homme du monde1 il tait complaisant sans bassesse1 disait du bi5 de t\s1 jamais ne p>lait mal de p]sonne1 surt\t des abs5ts1 ou palliait leurs dfauts ou les excusait3 ce qui lui avait fait beauc\p d'amis et jamais d'ennemis2 il avait le secret de se faire aim] de t\t le monde#bda4 ,on peut jug] de la d\ceur de son c>actre p> ce fait que1 malgr l'acrimonie de ,boileau contre lui1 jamais il ne lui en v\lut2 bi5 plus3 il *]*a et russit dev5ir son ami#bdb4 ,boileau vante lui-mme la p>faite honntet et l'excessive mode/ie de celui qui fut si longtemps sa victime4 ,t\s ces traits de c>actre1--cette tonnante facilit1 cette s\plesse au travail1 qui lui p]mettait de m5] de front1 comme ,lully1 les affaires et l'art2 cette d\ceur1 cette complaisance1 qui devait faire de lui l'in/rum5t docile d'une volont =te1--autant de qualits qui le de/9ai5t au *oix de ,lully1 *]*ant non pas un associ1 mais un manoeuvre la t*e#bdc4 ,on peut bi5 prononc] ce mot de t*e3 c> ce n'tait pas une petite affaire de travaill] p\r ,lully4 ,il s'tait atta* ,qu9ault1 dit ,lec]f1 c'tait son pote4 ,il lui assurait #d #jjj livres p> opra#bdd3 moy5nant quoi1 ,qu9ault tait son employ#bde4 ,qu9ault *]*ait et dressait plusieurs sujets d'opra4 ,il les portait au ,roi qui en *oisissait un4 ,alors il crivait un plan du desse9 et de la suite de la pice4 ,il donnait une copie de ce plan ,lully1 qui1 d'aprs cela1 prp>ait1 sa fantaisie1 des div]tissem5ts1 danses1 *ansonnettes de b]g]s1 nautonni]s1 etc4 ,qu9ault composait les scnes et les montrait mesure l',acadmie franaise#bdf4 ,il les montrait1 en p>ticuli]1 son ami ,p]rault4--,les g5s bi5 in=ms prt5dai5t qu'il pr5ait aussi conseil de ,mlle ,s]m5t1--une fille qu'il aimait et qui avait beauc\p d'esprit#bdg4 ,qu& ,qu9ault rev5ait ensuite1 ,lully ne s'en reposait nullem5t sur l'autorit de l',acadmie franaise1--ni de ,mlle ,s]m5t4--,il exam9ait mot mot cette posie dj revue et corrige1 dont il corrigeait encore ou retran*ait la moiti lorsqu'il le jugeait propos2 et po9t d'appel de sa critique6 ,dans ,phaton1 il r5voya v+t fois ,qu9ault *ang] des scnes entires1 appr\ves p> l',acadmie4 ,qu9ault faisait ,phaton dur l'excs1 et qui disait de vraies injures ,?"o4 ,autant de ray p> ,lully4 ,il v\lait que ,qu9ault ft ,phaton ambitieux et non brutal444 ,m4 de ,lisle 7,?omas ,corneille71 qu& il fit les p>oles de ,bellrophon1 tait mis t\t mom5t au dsespoir p> ,lully4 ,p\r c9q ou six c5ts v]s que conti5t cette pice1 ,m4 de ,lisle fut contra9t d'en faire plus de deux mille4 ,on voit quelle tait la primaut du musici5 sur le pote4 ,ce n'tai5t pas seulem5t des expressions1 ni mme des situations1 qu'il faisait *ang]1 c'tai5t les c>actres mmes4 ,en ralit1 le pote1 s\s ses ordres1 tait un peu comme l'aide d'un de ces gr&s pe9tres d'alors1 qui n'excutai5t pas eux-mmes t\tes leurs oeuvres1 mais qui les faisai5t pe9dre1 s\s leur direction1 p> d'autres4 ,s'il donnait beauc\p de mal son pote1 du mo9s savait-il le prix d'un tel collaborateur et lui re/a-t-il ob/9m5t fidle1 malgr les ef=ts qu'on fit p\r l'en sp>]4 ,un c]ta9 nombre de p]sonnes d'esprit et d'un mrite di/+u1 ne p\vant s\ffrir le succs des opras de ,qu9ault1 se mir5t en fantaisie de les tr\v] mauvais et de les faire pass] p\r tels dans le monde4 ,un j\r qu'ils s\pai5t ensemble1 ils s'en v9r5t1 sur la f9 du repas1 v]s ,lully1 qui tait du s\p]1 *acun le v]re la ma92 et1 lui appuyant le v]re sur la gorge1 ils se mir5t cri]3 ,r5once ,qu9ault1 ou tu es mort6 ,cette plaisant]ie ayant beauc\p fait rire1 on v9t p>l] srieusem5t et l'on n'omit ri5 p\r dgt] ,lully de la posie de ,qu9ault4 ,mais on ne russit pas#bdh4 ,s'il prfra cette collaboration1 mme celle de ,rac9e1 ce n'tait pas que ,rac9e n'y et po9t cons5ti#bdi1 c'tait que ,qu9ault tait le plus capable de traduire en v]s ses int5tions musicales4 ,il tait si sr de l'aptitude de son libretti/e le compr5dre et de sa docilit le suivre1 que1 dans c]ta9s cas1 il crivait sa musique avant d'avoir le pome3 ,p\r les div]tissem5ts1 il faisait la musique des airs d'abord4 ,ensuite1 il faisait un canevas des v]s2 et il en faisait aussi p\r quelques airs de m\vem5t4 ,il envoyait la bro*ure ,qu9ault1 qui aju/ait ses v]s dessus#bej4 99 99 99 99 99 ,il a enf9 agr une scne4 ,voyons-le au travail3 ,il la lisait jusqu' la savoir presque p> coeur2 il s'tablissait son clavec92 il *antait#bea et re*antait les p>oles1 battant son clavec91 sa tabatire sur un b\t1 et t\tes les t\*es ple9es et sales de tabac3 c> il tait =t malpropre444 ,qu& il avait a*ev son *ant1 il se l'imprimait tellem5t dans la tte qu'il ne s'y s]ait pas mpris d'une note4 ,lal\ette ou ,colasse 7ses secrtaires7 v5ai5t1 auxquels il le dictait4 ,le l5dema91 il ne s'en s\v5ait plus gure4 ,il faisait de mme les symphonies lies aux p>oles2 et1 dans les j\rs o ,qu9ault ne lui avait ri5 donn1 c'tait aux airs de violon qu'il travaillait4 ,lorsqu'il se mettait au travail et qu'il ne se s5tait pas en humeur1 il quittait trs s\v5t2 il se relevait la nuit p\r all] son clavec92 et1 en quelque lieu qu'il ft1 ds qu'il tait pris de quelque saillie1 il s'y ab&onnait4 ,il ne p]dait jamais un bon mom5t#beb4 ,une autre anecdote n\s le montre1 en vrai musici51 sa*ant tir] p>ti des bruits qui l'ent\r5t et dc\vrir s\s les ry?mes de la nature la mlodie dont ils sont l'ossature3 ,on sait qu'un j\r il alla *eval2 le pas de son *eval lui donna l'ide d'un air de violon#bec4 ,jamais il ne cessait d'pi] la nature3 ,lully a une *ose naturelle copi]1 il la copie d'aprs nature2 il fait de la nature mme le fond de sa symphonie1 il se cont5te d'appropri] la nature la musique4 ,et1 faisant allusion une scne clbre d',isis1 ,lec]f assure qu'il lui e/ arriv lui-mme1 l'hiv]1 la campagne1 de rem>qu] l'exactitude de la description musicale3 ,qu& le v5t siffle et s'entonne dans les portes d'une gr&e maison1 il fait un bruit qui appro*e de la symphonie de la pla9te de ,pan4 ,imitation de la p>ole dclame1 imitation des ry?mes de la voix et des *oses1 imitation de la nature1--tel tait le pr9cipe t\t rali/e de composition1 et l'in/rum5t de travail de ,lully4 ,n\s en v]rons t\t l'heure l'emploi4 ,si ,qu9ault n'crivait pas une oeuvr sans s'ent\r] de t\s les conseils possibles1 il n'en tait pas de mme de ,lully4 ,il n'allait pas consult] l',acadmie2 il n'allait pas consult] sa matresse#bed3 ,il ne tirait nul sec\rs des lumires ou des conseils de p]sonne4 ,il avait mme une brusqu]ie dang]euse1 qui ne lui laissait pas la pati5ce d'c\t] ce qu'on aurait eu lui remontr]4 ,il av\ait que si on lui avait dit que sa musique ne valait ri51 il aurait tu celui qui lui aurait fait un p>eil complim5t#bee4--;,dfaut qui aurait pu le faire s\ponn] de va9e gloire et de prsomption1 si l'on n'avait su d'ailleurs qu'il n'en avait aucune4 ,il y dut de s'g>] en plusieurs endroits de ses oeuvres4 ,mais1 s'il n'admettait pas qu'on le conseillt1 il admettait =t bi5 qu'on l'aidt4 ,en arti/e p>esseux et orgueilleux1 qui mprise le travail appliqu1 ,lully s'en remettait des aides du so9 d'a*ev] ses h>monies#bef3 ,il faisait lui-mme t\tes les p>ties de ses pr9cipaux *oeurs1 et de ses duos1 trios1 quatuors importants4 ,en dehors de ces gr&s morceaux1 il ne faisait que le dessus et la basse1 et laissait faire p> ses secrtaires1 ,lal\ette et ,celasse1 la haute-contre1 la taille et la qu9te#beg4 ,quoi qu'on puisse p5s] auj\rd'hui de ces procds1 ils tai5t dans l'esprit du temps2 les autres arts ne s'en faisai5t po9t faute1 et ,lully ne fit que transport] la musique les faons de ces gr&s pe9tres du ,x,v,ie et du ,x,v,i,ie sicles1 qui ngligeai5t d'a*ev] ce qu'ils avai5t bau* et qui in/allai5t *ez eux de vraies fabriques de tableaux4 ,il ne s'en reg>dait pas mo9s comme l'auteur unique de l'oeuvre4 ,malheur l'aide qui aurait eu la prt5tion de pass] p\r son collaborateur6 ,comme ,mi*el-,ange1 *assant les compagnons qui l'aidai5t fondre la /atue de bronze de ,jules ,,ii1 p>ce qu'ils s'tai5t vants que la /atue tait de ,mi*el-,ange et d'eux1 ,lully congdia ,lal\ette1 p>ce qu' il faisait un peu trop du matre1 et se vantait d'avoir compos les meilleurs morceaux d',isis4 ,une fois son opra crit1 ,lully allait le j\] et le *ant] au ,roi4 ,le ,roi v\lait avoir l'tr5ne de ses oeuvres4 ,p]sonne n'en p\vait avoir connaissance avant#beh4 99 99 99 99 99 ,ce n'tait pas t\t d'avoir crit l'oeuvre4 ,il fallait la faire j\]4 ,alors comm5ait la seconde p>tie1 non la mo9s fatigante1 de la t*e4 ,lully n'tait pas seulem5t compositeur2 il tait directeur de l',opra1 *ef d'or*e/re1 directeur de la scne1 directeur des coles de musique1 o p\vait se recrut] le p]sonnel de l',opra4 ,il avait t\t =m]3 or*e/re1 *oeurs1 *anteurs4 ,il =mait t\t1 lui-mme4 ,p\r l'or*e/re1 il fut aid p> trois bons musici5s1 qui dirigeai5t1 s\s sa direction3 ,lal\ette1 ,collasse et ,m>ais#bei4 ,il prsidait au *oix des excutants1 ou1 plutt1 il en tait seul juge4 ,il ne recevait que de bons in/rum5ts4 ,il les pr\vait d'abord1 en leur faisant j\] les ,songes fune/es d',atys#bfj4 ,il surveillait les rptitions2 et il avait l'oreille si f9e que1 du fond du ?tre1 il dmlait un violon qui j\ait faux2 il acc\rait1 et lui disait3 ,c'e/ toi1 il n'y a pas cela dans ta p>tie4 ,on le connaissait3 aussi on ne se ngligeait pas1 on t*ait d'all] droit en besogne1 et surt\t les in/rum5ts ne s'avisai5t gure de ri5 brod]4 ,il ne le leur aurait pas plus s\ff]t1 qu'il ne le s\ffrait aux *anteuses4 ,il ne tr\vait po9t bon qu'ils prt5diss5t en savoir plus que lui1 et aj\t] des notes d'agrm5t leur tablature4 ,c'tait alors qu'il s'*auffait1 faisant des corrections brusques et vives4 ,plus d'une fois1 il a rompu un violon sur le dos de celui qui ne le conduisait pas son gr4 ,la rptition f9ie1 ,lully l'appelait1 lui payait son violon au triple1 et le m5ait dn] avec lui4 ,le v9 *assait la rancune2 et si l'un avait fait un exemple1 l'autre y gagnait quelques pi/oles1 un repas1 et un bon av]tissem5t#bfa4 ,avec cette svrit de discipl9e1 il arriva =m] un or*e/re unique1 de son temps1 en ,europe4 ,sans d\te1 il e/ exagr de dire que ,lully a t le premi] ducateur de l'or*e/re en ,france1 et qu'avant lui1 comme le prt5d ,p]rault1 on ne savait ce que c'tait d'excut] livre ouv]t1 on appr5ait p\r a9si dire p> coeur4 ,mais il contribua beauc\p au p]fectionnem5t de l'excution in/rum5tale1 surt\t des violons1 et il cra une tradition de la direction d'or*e/re1 qui dev9t rapidem5t classique1 s'imposa en ,france1 et fut mme un modle en ,europe4 ,un des nombreux trang]s qui v9r5t ,p>is1 p\r tudi] s\s sa direction1 l',alsaci5 ,georges ,muffat1 admirait surt\t la discipl9e p>faite et la mesure inflexible de l'or*e/re de ,lully#bfb4 ,il disait que la m?ode lully/e se c>actrisait p> la ju/esse du son1 la d\ceur et l'galit du jeu1 l'attaque nette1 incisive du premi] accord p> le c\p d'ar*et de t\t l'or*e/re ensemble#bfc1 l'entra9 irrsi/ible et les temps trs m>qus1 le mlange h>monieux de vigueur et de s\plesse1 de grce et de vivacit4--,de t\tes ces qualits1 la premire tait le ry?me#bfd4 ,lully s'occupait encore plus des *anteurs que de l'or*e/re4 ,c'e/ qu'il s'agissait de =m] la fois de bons musici5s et de bons comdi5s4 ,une p>tie de son p]sonnel lui v5ait de la tr\pe de ,p]r9 et de ,camb]t#bfe4 ,mais les arti/es les plus clbres1-- "p la basse ,beaumavielle1--fur5t dc\v]ts et =ms p> lui4 ,du mom5t1 dit ,lec]f1 qu'un *anteur dont il tait cont5t lui tait tomb entre les ma9s1 il s'atta*ait le dress] avec une affection m]veilleuse4 ,il leur enseignait lui-mme entr]1 m>*] sur le ?tre1 se donn] la grce du ge/e et de l'action4 ,il comm5ait p> leur montr] les rles n\veaux1 en *ambre4 ,de cette sorte1 ,beaupui j\ait d'aprs lui le p]sonnage de ,prote dans ,phaton1 qu'il lui avait montr ge/e p\r ge/e4 ,on rptait enf94 ,il ne s\ffrait l que les g5s ncessaires1 le pote1 le ma*9i/e4 ,il avait la lib]t de repr5dre et d'in/ruire les acteurs et les actrices2 il leur v5ait reg>d] s\s le nez1 la ma9 haute sur les yeux1 af9 d'aid] sa vue c\rte1 et il ne leur passait quoi que ce ft de mauvais4 ,il se donnait beauc\p de pe9e1 et ne russissait pas t\j\rs4 ,il lui arrivait de dni*] un ,la ,=e/1 qui avait une voix de basse admirable1 mais inculte4 ,il entrepr5ait de le =m]1 il le s]9ait1 il lui faisait j\] un petit rle de ,rol&1 il crivait p\r lui le rle de ,polyphme4 ,mais1 aprs c9q ou six ans de travail1 ,la ,=e/ demeurait si bte que ,lully voyait qu'il p]dait son temps avec lui1 et il le mettait la porte4 ,s'il avait de ces mcomptes1 il eut aussi la joie de crer c]ta9s des plus gr&s *anteurs du sicle4 ,a9si1 ,dumnil1 anci5 g>on cuis9i]1 qui fut1 comme dit ,m4 ,p\g91 le ,n\rrit du ,x,v,i,ie sicle4 ,il avait t\t appr5dre2 et ,lully l'in/ruisit patiemm5t1 p5dant des annes1 lui donnant d'abord *ant] de petits rles1 puis peu peu l'essayant aux emplois plus importants1 et faisant de lui enf9 le p>fait int]prte de t\s ses gr&s1 rles de tnor3 ,p]se1 ,phaton1 ,amadis1 ,mdor1 ,r5aud4--,a9si1 surt\t1 la fameuse ,m>! ,le ,ro*ois1 la gloire du ?tre lyrique du ,x,v,i,ie sicle1 la plus gr&e arti/e1 dit ,titon du ,tillet1 et le plus p>fait modle p\r la dclamation qui ait jamais p>u sur le ?tre4 ,collasse la dc\vrit en #afgh1 et ,lully la =ma4 ,petite1 maigre1 trs brune1 po9t belle1 la voix un peu dure1 mais d'admirables yeux noirs1 une physionomie expressive1 une passion brlante1 un gt sr1 beauc\p d'intellig5ce1 et1 dans le ge/e et la dm>*e1 une gr&eur et une h>monie s\v]a9es1 elle fut l'incomp>able ,armide1 dont le s\v5ir se cons]va p5dant t\t le ,x,v,i,i,ie sicle4 ,sa mimique tait un modle p\r les acteurs de la ,comdie-,franaise4 ,on admirait p>ticulirem5t la faon dont elle ent5dait ce qu'on appelle la rit\rnelle1 qu'on j\e dans le temps que l'actrice entre et se prs5te au ?tre1 de mme que le jeu muet1 o1 dans le sil5ce1 t\s les s5tim5ts et les passions doiv5t se pe9dre sur le visage et p>atre dans l'action#bff4 ,t\s ces gr&s *anteurs de ,lully tai5t avant t\t de gr&s acteurs4 ,beaumavielle e/ qualifi de tragdi5 puissant2 ,dumnil1 de p>fait acteur2 le tal5t dramatique de ,cldire tait pe9e mo9dre4 ,enf9 la ,sa9t-,*ri/ophle et la ,le ,ro*ois sembl5t avoir gal en noblesse et en passion tragique les plus clbres actrices de la ,comdie-,franaise4 ,l'opra de ,lully tait une cole de dclamation et d'action dramatique2 et de cette cole1 le matre1 ce fut lui4 ,e/-ce t\t8--,pas encore4 ,il se mlait de la danse presque autant que du re/e4 ,une p>tie du ballet des ,fe/es de l',am\r et de ,bac*us avait t compose p> lui4 ,il eut presque autant de "p aux ballets des opras suivants que ,beau*amp4 ,il r=mait les entres1 imag9ait des pas d'expression1 et qui conv9ss5t au sujet2 et1 qu& il en tait beso91 il se mettait dans] devant ses danseurs1 p\r leur faire compr5dre plus tt ses ides4 ,il n'avait p\rtant pas appris1 et il ne dansait a9si que p> caprice et p> has>d2 mais l'habitude de voir des danses1 et un tal5t extraord9aire p\r t\t ce qui app>ti5t aux spectacles1 le faisai5t dans]1 s9on avec une gr&e politesse1 au mo9s avec une vivacit trs agrable#bfg4 99 99 99 99 99 ,telle tait l'norme t*e que ce petit homme avait accumule sur ses paules4 ,il n'y avait pas une prov9ce de son empire de l',opra o il ne portt l'oeil du matre et qu'il ne diriget4 ,et dans ce monde du ?tre1 si difficile conduire1 et qui devait faire enrag] p> son indiscipl9e t\s les musici5s et les directeurs de l',opra1 au ,x,v,i,i,ie sicle1 pas un ne s'avisa de bron*]4 ,nul n'osait se rvolt] contre ce petit ,itali51 sorti on ne savait d'o1 cet anci5 m>miton1 qui b>ag\9ait le franais4 ,il avait une autorit considrable sur t\te la ,rpublique musici5ne4 ,p> son tal5t d'abord1 p> ses *>ges1 ses ri*esses1 sa faveur1 son crdit4 ,il avait deux maximes qui lui attirai5t une extrme s\mission de la "p de ce peuple musici51 qui e/ d'ord9aire p\r ses conducteurs ce que les ,anglais et les ,polonais sont p\r leurs pr9ces4 ,lully payait m]veille2 et po9t de famili>it6444 ,sans d\te1 il se faisait aim] de ses acteurs2 et ils s\pai5t ensemble1 de bonne amiti2 cep5dant il n'aurait pas ent5du raill]ie avec les hommes1 et il n'avait jamais de matresse p>mi les femmes de son ?tre#bfh4 ,cette prcaution n'tait pas inutile p\r qui prt5dait1 comme lui1 impos] ces dames la v]tu1 ou du mo9s1 dit ,lec]f1 les app>5ces de la v]tu3 ,il s'appliquait cons]v] le bon r5om de sa maison4 ,l',opra d'alors n'tait pas cruel1 mais il tait politique et rs]v4 ,une lg5de1 que d'ailleurs on a conte/e1 reprs5te ,lully donnant un c\p de pi$ dans le v5tre la ,le ,ro*ois ence9te1 p\r lui appr5dre s'tre laisse sduire4 ,si cette brutalit1 qui tait assez dans le c>actre de ,lully1 n'e/ pas pr\ve1 d'autres faits plus c]ta9s atte/5t qu'il tait impitoyable p\r ses comdi5nes dont l'inconduite se manife/ait trop publiquem5t#bfi4 ,et il n'admettait aucune irrgul>it dans le s]vice3 ,je v\s rponds que1 s\s son empire1 les *anteuses n'aurai5t pas t enrhumes six mois l'anne1 et les *anteurs ivres quatre j\rs p> sema9e4 ,ils tai5t acc\tums m>*] d'un autre tra94 ,peut-tre ,lec]f exagre-t-il un peu le p\voir de son hros3 c> on tait s\v5t enrhum l',opra1 dj du temps de ,lully4 ,la ,bruyre1 au *apitre de la ,ville1 n\s av]tit que ,ro*ois e/ enrhume et ne *ant]a de huit j\rs4--,du mo9s ces rhumes tai5t-ils mo9s r$\tables p\r l'art qu'ils ne le fur5t plus t>d2 et la malice des comdi5s se heurtait un plus gr& comdi5 et plus malicieux qu'eux t\s4 ,n\s savons quelle an>*ie rgna dans l',opra1 aussitt aprs la mort de ,lully4 ,tant qu'il vcut1 t\t m>*a droit2 et po9t de discussions#bgj4 ,si l'on p5se qu'un sicle aprs1 ,gluck eut bi5 du mal rtablir l'ordre dans la tr\pe mut9e de l',opra et faire pli] les caprices des *anteurs et de l'or*e/re s\s sa ma9 puissante1 on peut imag9] quelle volont il fallut ,lully p\r ex]c] et ma9t5ir une dictature 9branlable sur t\t le peuple des musici5s4 ,ce n'e/ pas un m9ce titre d'loges p\r lui que ,gluck1 dans la plup>t de ses r=mes de la scne1--aussi bi5 que d'ailleurs dans beauc\p de ses pr9cipes arti/iques1--n'ait fait que rev5ir1 p>-dessus un sicle d'an>*ie1 au po9t o ,lully avait laiss l'opra4 ,,iii ,,le ,r,,citatif ,,de ,,lully ,,et ,,la ,d,,clamation ,,de ,,rac9e ,le pr9cipe sur lequel repose t\t l'art de ,lully e/ le mme que celui de ,gluck1 et surt\t que celui de ,grtry4 ,t\s trois ont p\r idal musical la dclamation tragique4 ,gluck diffre des deux autres en ce que son modle tragique tait une tragdie idale--la tragdie grecque1 telle qu'on l'imag9ait alors1--au lieu que le modle de ,lully et de ,grtry fut la tragdie franaise de leur temps4 ,grtry allait au ,?tre ,franais p\r tudi] la dclamation des gr&s acteurs et la not] en musique#bga4 ,cette ide1 dont il tait si fi]1 comme d'une inv5tion p]sonnelle1 avait t celle de ,lully4 ,on connat son mot fameux3 ,si v\s v\lez bi5 *ant] ma musique1 allez ent5dre la ,*ampmesl4 ,et ,lec]f de la ,viville n\s dit3 ,il allait se =m] la ,comdie sur les tons de la ,*ampmesl4 ,cette rem>que e/ la clef de l'art de ,lully2 et elle n'e/ pas mo9s importante p\r savoir comm5t on dclamait la tragdie franaise du ,x,v,i,ie sicle4 ,l'hi/oire littraire n'a pas encore tir de l'hi/oire musicale t\s les sec\rs qu'elle p\rrait y tr\v]4 ,bi5 des problmes littraires s]ai5t plus faciles rs\dre1 s'ils s'clairai5t de la musique4 ,telle1 p\r pr5dre un exemple1 la "q des ry?mes libres dans la posie allem&e1 sur laquelle les mtrici5s sont lo9 d'tre d'accord4 ,il y a p\rtant un moy5 bi5 simple de savoir comm5t sc&] exactem5t telles de ces pices de v]s3 c'e/ de voir comm5t elles ont t sc&es p> les musici5s1 contempora9s et amis des potes4 ,qu& n\s lisons ,prome!us1 ou ,ganym$1 ou ,gr5z5 d] ,m5s*heit de ,goe!1 mis en musique p> son ami ,rei*>dt1 n\s sommes peu prs c]ta9s d'avoir la dclamation exacte de ,goe!4 ,en effet1 ,rei*>dt1 si s\cieux de ne ri5 crire1 avant d'avoir1 comme il disait1 s5ti et reconnu que les acc5ts grammatical1 logique1 pa?tique et musical tai5t bi5 d'accord1 notait1 p\r a9si dire1 ses li$]1 s\s la dicte de ,goe!1 et sur des textes o ,goe!1 en c]ta9s cas1 avait m>qu de sa ma9 des indications musicales4--,bi5 plus3 la comp>aison d'une mme posie1 acc5tue musicalem5t p> plusieurs musici5s d'poques diffr5tes1 mais galem5t atta*s l'acc5tuation#bgb1 n\s p]met de relev] les v>iations de la dclamation potique trav]s un sicle4 ,les musici5s ont1 plus ou mo9s sciemm5t1 transpos en musique la faon de dclam] de leur temps2 et1 trav]s leurs *ants1 n\s p]cevons encore la voix des gr&s acteurs qui tai5t leurs modles1 ou qui faisai5t loi aut\r d'eux4 ,il en e/ a9si p\r ,lully3 sa dclamation musicale voque la dclamation de la ,comdie-,franaise de son temps1 et en p>ticuli] de la ,*ampmesl4 ,et1 d'autre "p1 ce que n\s savons de la dclamation potique du temps n\s explique bi5 des traits du rcitatif de ,lully4 ,si ,lully allait ent5dre et tudi] la ,*ampmesl1 la ,duclos1 ,b>on1 et leurs cam>ades du ,?tre-,franais allai5t ent5dre et tudi] les gr&s acteurs de ,lully1 surt\t la ,le ,ro*ois dans ,armide4 ,il y avait pntration mutuelle et influ5ce rciproque des deux ?tres4 ,t*ons donc de n\s reprs5t] exactem5t quelle tait la dclamation de la ,*ampmesl4 ,je comm5c]ai p> rappel] un passage assez connu de ,l\is ,rac9e1 le fils1 dans ses ,mmoires sur la vie de son pre4 ,ses ass]tions ne doiv5t pas tre prises d'ailleurs au pi$ de la lettre et je les discut]ai1 *em9 faisant3 ,la ,*ampmesl1 dit ,l\is ,rac9e1 n'tait po9t ne actrice4 ,la nature ne lui avait donn que la beaut1 la voix et la mmoire2 du re/e1 elle avait si peu d'esprit qu'il fallait lui faire ent5dre les v]s qu'elle avait dire1 et lui en donn] le ton4 ,t\t le monde sait le tal5t que mon pre avait p\r la dclamation1 dont il donna le vrai gt aux comdi5s capables de le pr5dre4 ,ceux qui s'imag95t que la dclamation qu'il avait introduite sur le ?tre tait enfle et *antante sont1 je crois1 dans l'erreur4 ,ils en jug5t p> la ,duclos1 lve de la ,*ampmesl1 et ne font pas att5tion que la ,*ampmesl1 qu& elle eut p]du son matre#bgc1 ne fut plus la mme1 et que1 v5ue sur l'ge1 elle p\ssait de gr&s clats de voix1 qui donnr5t un faux gt aux comdi5s4 ,lorsque ,b>on1 aprs v+t ans de retraite1 eut la faiblesse de remont] sur le ?tre1 il ne j\ait plus avec la mme vivacit qu'autrefois1 au rapport de ceux qui l'avai5t vu dans sa jeunesse3 cep5dant il rptait encore t\s les mmes tons que mon pre lui avait appris#bgd4 ,comme il avait =m ,b>on1 il avait =m la ,*ampmesl1 mais avec beauc\p plus de pe9e4 ,il lui faisait d'abord compr5dre les v]s qu'elle avait dire1 lui montrait les ge/es1 et lui dictait les tons1 que mme il notait4 ,l'colire1 fidle ses leons1 quoique actrice p> art1 sur le ?tre p>aissait inspire p> la nature444 ,de ce rcit1 dont il faut lagu] quelques erreurs1 je f]ai ressortir deux passages3 l'un1 o n\s voyons que c'tait ,rac9e qui dictait les tons la ,*ampmesl1 et mme qui les lui notait2 l'autre1 qui n\s laisse ent5dre3 #a que la ,*ampmesl1 v5ue sur l'ge1 p\ssait de gr&s clats de voix1 et qu'elle avait1 a9si que la ,duclos1 son lve1 une dclamation enfle et *antante2 #b que1 d'aprs l'op9ion c\rante1 cette dclamation tait celle que ,rac9e avait introduite sur le ?tre4 ,l\is ,rac9e y contr$it1 mais non pas d'une faon premptoire2 il n'e/ pas sr1 il d\te1 il dit3 ,ceux qui s'imag95t cela sont1 je crois1 dans l'erreur4 ,d'autres tmoignages vont prcis] ce fait4 ,l'auteur des ,entreti5s galants1 p>us en #afhabge1 dit3 ,le rcit des comdi5s 7franais7 dans le tragique e/ une espce de *ant1 et v\s m'av\]ez bi5 que la ,*ampmesl ne n\s plairait pas tant1 si elle avait une voix mo9s agrable444 ,a9si1 ds avant #afhj1 c'e/--dire avant la rupture avec ,rac9e1 la ,*ampmesl avait une dclamation *antante3 il n'y a aucun d\te ce sujet4 ,quel tait ce *ant8 ,boileau n\s le dira3 ,m4 ,despraux1 crit ,brossette1 n\s a p>l de la manire de dclam]1 et il a dclam lui-mme quelques endroits1 avec t\te la =ce possible4 ,il a comm5c p> les endroits du ,mi?ridate de ,rac9e3 ,n\s n\s aimions444 ,seigneur1 v\s *angez de visage4 ,il a jet une telle vhm5ce dans ces d]ni]s mots que j'en ai t mu444 ,il n\s a dit que c'tait a9si que ,m4 ,rac9e1 qui rcitait aussi m]veilleusem5t1 le faisait dire la ,*ampmesl444 ,il a dit en mme temps que le ?tre dem&ait de ces gr&s traits outrs1 aussi bi5 dans la voix1 dans la dclamation1 que dans le ge/e#bgf4 ,l'abb ,du ,bos1 plus prcis encore1 n\s donne la notation de ,rac9e dans ce fameux passage de ,mi?ridate1 qu'il s]9ait la ,*ampmesl#bgg3 ,rac9e1 dit-il1 avait appris la ,*ampmesl baiss] la voix en prononant les v]s suivants1 et cela encore plus que le s5s ne semble le dem&]3 444 ,si le sort ne m'et donne v\s1 ,mon bonheur dp5doit de l'avoir p\r p\x4 ,avant que votre am\r m'et envoy ce gage1 ,n\s n\s aimions444 af9 qu'elle pt pr5dre facilem5t un ton l'octave au-dessus de celui sur lequel elle avait dit ces p>oles3 ,n\s n\s aimions1 p\r prononc]3 ,seigneur1 v\s *angez de visage6444 ,ce port de voix extraord9aire dans la dclamation tait excell5t p\r m>qu] le dsordre d'esprit o ,monime doit tre1 dans l'in/ant qu'elle ap]oit que sa facilit croire ,mi?ridate1 qui ne *]*ait qu' tir] son secret1 vi5t de jet] elle et son amant dans un pril extrme#bgh4 ,on voit ici de quels gr&s int]valles musicaux1 de quels sauts de voix usai5t ,rac9e et son int]prte2 et qu'ils *]*ai5t bi5 mo9s la vrit que la vhm5ce et les gr&s traits outrs4 ,on a beauc\p p>l de la voix t\*ante de la ,*ampmesl4 ,cette voix t\*ante tait prodigieusem5t sonore4 ,suivant une tradition con/ante1 que rapporte ,lemazuri]1 si on et ouv]t la loge du fond de la salle1 on et ent5du l'actrice jusque dans le caf ,procope#bgi4 ,telle tait la ,*ampmesl1--la brune ,*ampmesl1 aux yeux petits et ronds1 agrable1 pas jolie1 laide de prs1 dit ,mme de ,svign1--une voix puissante et pa?tique1 *antant les v]s de ,rac9e comme une mlope vhm5te1 emphatique#bhj1 exactem5t ne4 ,cette dclamation *ante re/a la c>actri/ique de notre tragdie du ,x,v,i,ie sicle3 ,les ,itali5s1 crit ,du ,bos1 dis5t que notre dclamation tragique leur donne une ide du *ant ou de la dclamation ?trale des anci5s#bha4 ,et1 expliquant cette comp>aison1 ,du ,bos dit plus lo93 ,la dclamation dramatique des anci5s tait comme une mlodie con/ante1 suivant laquelle on prononait t\j\rs des v]s4 ,aprs quoi1 citant un jugem5t de ,cicron sur une tragdie3 ,praecl>um c>m5 e/ enim rebus1 v]bis et modis lugubre1 ,du ,bos aj\te3 ,c'e/ a9si que n\s l\]ions un rcit des opras de ,lully#bhb4 ,le rappro*em5t e/ frappant4 ,a9si1 la dclamation de la tragdie franaise tait analogue au rcitatif des opras de ,lully4 ,et c'tait l que je v\lais en v5ir4 ,si ma9t5ant n\s n\s rappelons que ,rac9e faisait p>atre ,brnice1 ,bajazet1 ,mi?ridale1 ,iphignie et ,phdre1 prcism5t dans les annes o ,lully faisait j\] ses premi]s opras1 c'e/--dire alors qu'il =mait son /yle de dclamation2--si n\s n\s s\v5ons que ces mmes tragdies de ,rac9e s]vai5t de db la ,*ampmesl#bhc1 sur les tons de laquelle ,lully allait se =m]1 comme dit ,lec]f1--n\s arrivons cette con/atation qu'il allait se =m]1 en ralit1 sur les tons mmes de ,rac9e1 sur la dclamation p]sonnelle de ,rac9e1 ne p> celui-ci l'usage de son actrice1 et que cette dclamation doit donc se reflt]1 en bi5 des cas1 dans la dclamation musicale de ,lully4 99 99 99 99 99 ,a la vrit1 ce ne sont pas des v]s de ,rac9e que ,lully a mis en musique1-- "p l',idylle sur la ,paix1 o ,lully1 de l'aveu de ,l\is ,rac9e1 et1 p> consqu5t1 d'aprs le jugem5t de son pre1 avait p>faitem5t r5du le pote2-- "p aussi l'essai qu'il fit un j\r de traduire en musique une scne d',iphignie en ,aulide4 ,l'hi/oire n\s e/ rapporte1 en #aggi1 p> ,franois ,le ,prevo/ d',exmes1 d'aprs un rcit de ,l\is ,rac9e3 ,lully1 dit-il1 mortifi de s'ent5dre dire qu'il devait t\t son succs la d\ceur de ,qu9ault1 et qu'il tait incapable de faire de bonne musique sur des p>oles n]giques1 se mit un j\r au clavec91 et *anta impromptu1 en s'accompagnant1 ces v]s de l',iphignie3 ,un prtre environn d'une f\le cruelle ,port]a sur ma fille une ma9 crim9elle1 ,d*ir]a son se91 et d'un oeil curieux ,dans son coeur palpitant consult]a les dieux444#bhd ,il aj\te que les auditeurs se crur5t t\s prs5ts cet affreux spectacle1 et que les tons que ,lully joignait aux p>oles leur faisai5t dress] les *eveux sur la tte4 ,il e/ f*eux que cette traduction musicale ne n\s ait pas t cons]ve3 c> n\s avons t\tes les raisons de croire qu'elle et t une notation fidle des tons de ,rac9e et de ses acteurs4 ,mais1 ces exceptions prs1 ,lully ayant eu presque t\j\rs p\r pote ,qu9ault1 dont le /yle passait1 au ,x,v,i,ie sicle1 p\r plus d\c]eux et mo9s mle que celui de ,rac9e1 il s'ensuit qu'il a d attnu] un peu l'n]gie de la dclamation de ,rac9e1 t\t en en cons]vant l'esprit4 ,voyons comm5t il procde3 ,le rcitatif n'e/ pas1 *ez ,lully1 une p>tie accessoire de l'oeuvre1 une sorte de li5 factice qui ratta*e les diffr5ts airs1 comme une ficelle aut\r d'un b\quet3 c'en e/ vraim5t le coeur1 la p>tie la plus soigne et la plus importante4 ,en effet1 dans ce sicle de l'intellig5ce1 le rcitatif reprs5tait la p>tie raisonnable de l'opra1 le raisonnem5t mis en musique4 ,on ne l'c\tait pas avec ennui1 comme on fait auj\rd'hui2 on s'en dlectait4 ,ri5 n'e/ si agrable que notre rcitatif1 dit ,lec]f de la ,viville2 et il e/ presque p>fait4 ,c'e/ un ju/e milieu entre le p>l] ord9aire#bhe et l'art de la musique444 ,qu'y a-t-il qui fasse plus de plaisir et qui ouvre mieux un opra1 que ce comm5cem5t de ,p]se3 ,je cra9s que ,junon ne refuse ,d'apais] sa ha9e p\r n\s444 ,armide e/ t\t ple9 de rcitatifs1 aucun autre opra n'en a tant2 et1 assurm5t1 p]sonne n'y en tr\ve de trop444 ,c'e/ pr9cipalem5t p> le rcitatif que ,lully e/ au-dessus de nos autres matres444 ,aprs lui1 on peut tr\v] des airs et des symphonies qui val5t ses airs et ses symphonies4 ,mais son rcitatif e/ inimitable4 ,nos matres d'auj\rd'hui ne saurai5t attrap] une c]ta9e manire de rcit]1 vive sans tre biz>re1 que ,lully donnait son *anteur444 ,la premire loi de ce rcitatif1 c'e/ la /ricte obs]vation du /yle syllabique4 ,comme l'a dit ,m4 ,lionel de la ,laur5cie#bhf1 la ligne dclame e/ db>rasse de t\te vgtation mlodique4 ,qu& on comp>e un rcit quelconque de ,lully un rcit de ,c>issimi ou de ,prov5zale1 on voit que le sur9t5dant de la musique du gr& ,roi a1 en quelque sorte1 procd un nettoyage de la te*nique itali5ne2 il l'a expurge de t\te les h]bes folles que le gt du bel canto et mme le gt musical proprem5t dit laissai5t crotre dans le p>t]re monodique4--,il s'e/ pass un fait peu prs analogue dans l'ar*itecture du mme temps4 ,comp>ez une faade itali5ne de l'cole de ,b]n91 sur*>ge de /atues pileptiques1 dont les drap]ies s'envol5t1 qui agit5t les bras1 les jambes1 les re9s1 qui tord5t leur *9e1 qui ont la danse de ,sa9t-,guy et tomb5t en des convulsions1--comp>ez ce f\illis1 ce bav>dage1 ce m\vem5t p]ptuel1 aux lignes simples1 nettes et nues de ,v]sailles1 ou de la colonnade du ,l\vre4--,lully ralisa en musique une simplification du mme ordre4 ,le gt itali5 tait p\r les belles vocalises1 les r\lades1 les d\bles 7c'e/--dire les rptitions ornes71 les ornem5ts de t\te sorte4 ,ce gt avait pass en ,france1 dans les *ansons de c\r4 ,lully1 clair p> son bon s5s1 et c]ta9em5t aussi p> les conseils d'amis tels que ,molire1--,lully1 qui d'ailleurs n'tait pas un mlodi/e abondant1 et que ne gnait po9t le trop-ple9 de son inspiration musicale1 ragit vig\reusem5t contre ce gt4 ,non seulem5t il rpugnait crire des d\bles et des r\lem5ts1 et n'en mettait qu' regret1 de lo9 en lo91 p> condesc5dance p\r le peuple1--comme dit ,lec]f de la ,viville1--et p> considration p\r son beau-pre ,lamb]t1 qui avait mis la mode ces ornem5ts en ,france2 mais il s'opposait avec viol5ce ce que le *anteur introduist dans un *ant crit sans ornem5ts les vocalises et les brod]ies dcoratives1 que l'usage c\rant d'alors lui p]mettait d'y aj\t] 7c> ce fut l'ess5ce mme de l'art anci51 et surt\t de l'art itali51 jusqu'au milieu du ,x,v,i,i,ie sicle1 qu'on y rs]vt t\j\rs une "p l'improvisation du *anteur et de l'excutant3 le texte musical tait p\r eux une sorte de ?me v>iations ad libitum1 o leur virtuosit avait beau jeu74 ,lully ne le tolrait po9t2 et ceci e/ un fait n\veau dans l'art musical4 ,lully1 dit ,la ,viville1 envoyait t\tes ses actrices ,lamb]t1 p\r qu'il leur apprt sa propret du *ant4 ,lamb]t leur faisait de temps en temps c\l] un petit agrm5t dans le rcitatif de ,lully1 et les actrices has>dai5t de faire pass] ces embellissem5ts aux rptitions4--,morbleu1 mesdemoiselles1 disait ,lully1 se s]vant quelquefois d'un t]me mo9s poli que celui-l1 et se levant f\gueux de sa *aise2 il n'y a pas comme cela dans votre papi]2 et1 v5trebleu po9t de brod]ie6 ,mon rcitatif n'e/ fait que p\r p>l]1 je veux qu'il soit t\t uni4 ,le rcitatif de ,lully p\se donc fidlem5t les m\vem5ts du disc\rs4 ,avant t\t1 il en p\se les ry?mes potiques1 il se modle sur le v]s2 et c'e/ l1 il faut bi5 le dire1 une cause de gr&e monotonie4 ,on a l\ la v]sification de ,qu9ault1 son habile alt]nance de v]s de longueurs div]ses1 et son att5tion multipli] ou rduire les acc5ts ry?miques4 ,mais en dpit de t\s ses ef=ts1 sa dclamation1 traduite en musique p> ,lully1 e/ dom9e1 comme t\te la dclamation du temps1 p> l'acc5tuation exagre de la rime dans les v]s c\rts1 de la csure et de la rime dans les v]s de d\ze syllabes4 ,on tr\ve dans les opras de ,lully des /eppes de rcitatifs et d'airs1 o le premi] temps de *aque mesure tombe avec une rigueur implacable sur la rime1 ou sur la csure de l'hexamtre4 ,c'e/ d'une monotonie accablante2 et si c'e/ a9si que la ,*ampmesl dclamait du ,rac9e1 n\s aurions quelque pe9e auj\rd'hui l'ent5dre sans bill]4 ,illu/ration3 notation musicale ,qu'il sait peu son malheur1 ,et qu'il e/ dplorable6 ,j'ai piti de l'erreur ,dont son coeur s'e/ flatt#bhg ,il n'e/ ri5 dans es cieux1 ,il n'e/ ri5 ici-bas ,de si *>mant que vos appas4 ,ri5 ne peut me t\*] d'une flamme si =te4#bhh ,arrtez1 belle ,iris1 diffrez un mom5t ,d'accomplir en ces lieux ce que ,junon d-si-re4#bhi ,qu& la monotonie de ce p]ptuel dactyle se jo9t1 comme il arrive s\v5t1 la monotonie de la ligne mlodique1 il n'y a ri5 au monde de plus fa/idieux3 c'e/ le ronronnem5t vide de l'alex&r9 classique1 le ry?me mcanique d'un m\l9 prires4 ,il arrive1 p> bonheur1 que dans quelques scnes1 la dclamation devi5t plus libre1 s'anime1 s'entrec\pe1 se brise1 se ry?me autant que possible sur le s\ffle de la passion1 sans nglig] t\tefois l'acc5tuation de la rime et de la csure4 ,a9si1 la scne admirable1 et d'ailleurs peu prs unique1 *ez ,lully1 p\r sa spontanx musicale1 des ,adieux de ,cadmus ,h]mione4 ,la mesure y g>de un flottem5t p]ptuel3 t\j\rs une mesure quatre temps alt]ne avec une mesure trois4 ,la mlodie n'e/ pas entrane p> la dclamation1 mais l'entrane1 et la fait s'alanguir sur c]ta9s mots p>tir1 m\rir1 avec une voluptueuse mlancolie4 ,la musique reflte l'motion1 d'une faon transp>5te4 ,illu/ration3 notation musicale4 ,je vais p>-tir1 belle ,h]mi-o-ne4 ,je vais excut] ce que l'am\r ordonne444 ,malgr le pril qui m'att5d444 ,je veux v\s dlivr]444ou me p]-dre moi-mme ,je v\s vois1 je v\s dis enf9 que je v\s aime444 ,c'e/ assez p\r m\rir444 cont5t ,ou encore les scnes fameuses de ,mde3 ,illu/ration3 notation musicale ,d\x repos444 9-no-c5-te paix1 ,heu-reux1 heureux un coeur1 qui ne v\s p]d jamais#bij444 ,dpit mortel1 transport jal\x1 ,illu/ration3 notation musicale ,je m'ab&on-ne v\s4#bia ,il semble qu'on ent5de ici la respiration mme de ,lully1 en dclamant la scne1 qu& il la lisait1 comme dit ,la ,viville1 jusqu' la savoir p> coeur1 *antant et re*antant les p>oles1 en battant son clavec94 ,il arrive mme que l'acc5t dramatique l'emporte p> mom5ts sur la mesure ord9aire du v]s3 ,illu/ration3 notation musicale ,enf9444 il e/ en ma puissance#bib ,mais ces passages sont relativem5t r>es2 et1 mme dans les exclamations1 o la voix pr5d une c]ta9e latitude avec le v]s1 le procd de ,lully1 assez habile1 mais uni=mm5t rpt1 e/ de plac] l'int]jection contretemps1 d'y susp5dre lgrem5t la mesure1 de l'y balanc] un mom5t1 mais de lui faire repr5dre1 aussitt aprs1 son c\rs monotone3 ,qu& on ne voit plus ri5 qui puisse se df5dre1 ,ah6444 qu'il e/ beau de r5dre la paix l'univ]s6#bic ,t\t y ress5t les d\ceurs de la paix4 ,ah6444 que le repos a d'attraits6#bid ,il arrive mme trs s\v5t que la rime qui t]m9e la phrase ou la priode soit non seulem5t trs acc5tue1 mais grossie p> l'adjonction d'un battem5t de gosi]1 d'un trille4--,on p5se alors au mot de ,molire1 raillant dans l',impromptu de ,v]sailles la dclamation de son temps3 ,rem>quez bi5 cela4 ,l1 appuyez comme il faut le d]ni] v]s4 ,voil ce qui attire l'approbation1 et fait faire le br\haha4 ,r\sseau a bi5 n ce ridicule1 dans sa ,lettre sur la musique franaise4 ,analysant le monologue d',armide1 il montre un trille1 et qui pis e/1 un repos absolu ds le premi] v]s1 t&is que le s5s n'e/ a*ev qu'au second2 et il s'indigne contre ces *utes uni=mes de la voix la f9 des v]s1 ces cad5ces p>faites1 qui tomb5t si l\rdem5t1 et sont la mort de l'expression4--,ri5 de plus exact2 mais il e/ ju/e d'en r5dre responsables ,rac9e et ses acteurs2 c> il y a t\t lieu de p5s] que ,lully suivait ici les exemples qui lui tai5t donns p> le ,?tre-,franais4 99 99 99 99 99 ,du ry?me de ces v]s dclams1 passons leurs inflexions mlodiques4 ,ici encore1 ,r\sseau critique prem5t le rcitatif de ,lully1 dans une page d'un mod]nisme admirable1 o il se s]t p\r le combattre1--et1 du mme c\p1 p\r combattre le modle de ,lully3 la ,comdie-,franaise1--d'argum5ts analogues ceux dont les ,debussy/es se s]v5t auj\rd'hui p\r critiqu] le *ant wagnri53 ,comm5t concevrez-v\s jamais que la langue franaise1 dont l'acc5t e/ si uni1 si simple1 si mode/e1 si peu *antant1 soit bi5 r5due p> les bruyantes et cri>des intonations de ce rcitatif1 et qu'il y ait quelque rapport entre les d\ces inflexions de la p>ole 7franaise7 et ces sons s\t5us et r5fls1 ou plutt ces cris t]nels qui font le tissu de cette p>tie de notre musique encore plus mme que des airs8 ,faites1 p> exemple1 rcit] quelqu'un qui sa*e lire1 les quatre premi]s v]s de la fameuse reconnaissance d',iphignie4 ,a pe9e reconnatrez-v\s quelques lgres 9galits1 quelques faibles inflexions de voix dans un rcit tranquille1 qui n'a ri5 de vif ni de passionn1 ri5 qui doive engag] celle qui le fait lev] ou abaiss] la voix4 ,faites ensuite rcit] p> une de nos actrices ces mmes v]s sur la note du musici51 et t*ez1 si v\s le p\vez1 de support] cette extravagante criaill]ie1 qui passe *aque in/ant de bas en haut et de haut en bas1 p>c\rt sans sujet t\te l't5due de la voix1 et susp5d le rcit hors de propos p\r fil] de beaux sons sur des syllabes qui ne signifi5t ri51 et qui ne =m5t aucun repos dans le s5s4--,qu'on joigne cela les fr$ons1 les cad5ces1 les ports de voix1 qui revi5n5t *aque in/ant1 et qu'on me dise quelle analogie il peut y avoir entre la p>ole et ce prt5du rcitatif1 dont l'inv5tion fait la gloire de ,lully4--,il e/ de t\te vid5ce que le meilleur rcitatif qui peut conv5ir la langue franaise doit tre oppos presque en t\t celui qui y e/ en usage2 qu'il doit r\l] entre de =t petits int]valles1 n'lev] ni n'abaiss] beauc\p la voix1 peu de sons s\t5us1 jamais d'clats1 encore mo9s de cris1 ri5 surt\t qui ressemble au *ant1 peu d'9galit dans la dure ou valeur des notes1 a9si que dans leurs degrs4 ,en un mot1 le vrai rcitatif franais1 s'il peut y en avoir un1 ne se tr\v]a que dans une r\te directem5t contraire celle de ,lully et de ses successeurs444 ,qu'y a-t-il de vrai dans les critiques de ce ,debussy/e avant la lettre8 ,la dclamation de ,lully n'e/-elle donc pas une bonne dclamation naturelle1 ou1 dfaut1 une bonne dclamation ?trale1 qui ait de la vraisemblance et de la vie8 ,il me semble qu'il faut1 dans presque t\t rcitatif1 ou air-rcitatif de ,lully1 di/+u] de l'ensemble du morceau c]ta9es phrases qui en sont1 en quelque sorte1 le noyau4 ,ces phrases1 qui ont une valeur spciale1 sont d'ord9aire au db du rcitatif4 ,elles sont en gnral bi5 obs]ves d'aprs les intonations naturelles du p]sonnage et de la passion1 et elles sont graves avec prcision4 ,les phrases qui suiv5t sont beauc\p plus molles et l*es4 ,il arrive frquemm5t d'ailleurs que la premire phrase soit rpte textuellem5t1 plusieurs fois au c\rs du morceau1 puis la f91 p\r conclure4 ,c'en e/ a9si l'arte1 qui s\ti5t le re/e de la con/ruction1 un peu grossirem5t maonne#bie4 ,la rptition textuelle e/ un des lm5ts de l'art de ,lully1 comme de t\t l'art de son temps1 pris de la symtrie et du balancem5t des priodes alt]nes1 de l'effet dcoratif4 ,mais mme qu& ,lully ne rec\rt pas ce procd et ne fait pas de sa premire phrase le motif dcoratif1 ou la clef de vote de t\t le morceau1 il y apporte t\j\rs un so9 et une application spciales4 ,le nombre de ces premires phrases1 qui sont vraies1 ju/es1 bi5 s5ties1 et mme belles1 e/ considrable4 ,il en e/ d'une beaut classique1 comme celle de ,?"o dans ,phaton3 ,la m] e/ quelquefois dans une paix pr(onde444 ou1 dans le mme opra1 la premire phrase de l'air de ,lybie3 ,heureuse une me indiffr5te4444 ,c'e/ t\j\rs la suite de l'air1 ou du rcitatif1 qui p*e4 ,on voit bi5 ,lully au travail1 tel que le dpe9t ,la ,viville1 lisant et relisant1 *antant et re*antant les p>oles qu'il a trait]4 ,il s'imprgne du s5tim5t et du ry?me des premires lignes du texte4 ,puis il s'en remet sa facilit v]beuse1 et il tombe dans les =mules#bif1-- mo9s qu'il ne r5contre un passage de dclamation p>ticulirem5t intressant1 p\r lequel il fait de n\veau un ef=t4 ,mais mme alors il ne se laisse pas entran] p> une n\velle ide mlodique ou ry?mique2 il re/e dans la voie o l'a lanc sa premire phrase2 il ne s'c>te mme pas de la tonalit3 il lui suffit de quelques inflexions de voix1 assez ju/es et intelligemm5t obs]ves4 ,il y a beauc\p d'obs]vations intellig5tes dans la dclamation de ,lully4 ,l'intellig5ce e/ la premire qualit qui frappe *ez lui1--beauc\p plus que l'inspiration musicale1 ou que la vigueur de la passion4 ,c'tait bi5 l ce qui plaisait de son temps4 ,ses contempora9s tai5t dans l'admiration de son esprit4 ,on sait qu'il tait homme d'esprit dans la vie2 et il l'a pr\v1 de t\tes les faons4 ,sa musique1 dit ,la ,viville1 suffirait s'en r5dre compte4 ,son esprit clate dans ses *ants4 ,il se montre presque p>t\t4444 ,cep5dant1 rem>que ,la ,viville1--et cette obs]vation e/ plus vraie qu'il ne croit1--ce n'e/ pas dans les gr&s airs1 dans les gr&s morceaux que cet esprit frappe davantage4 ,c'e/ dans de petits traits1 dans de c]ta9es rponses qu'il fait faire ses *anteurs1 du mme ton1 ce me semble1 et avec le mme air de f9esse que les f]ait une p]sonne du monde trs spirituelle4 ,on ne saurait mieux dire1 et m>qu] plus ju/em5t1 en v\lant l\] ,lully1 les limites de son tal5t4 ,ce ne sont pas les passages de passion qu'il r5d le mieux1 ce sont ceux de f9esse4 ,les airs vraim5t dramatiques1 comme les deux gr&es scnes d',armide1 comme l'air d',io au #e;e acte d',isis3 ,t]m9ez mes t\rm5ts1 comme l'air de ,rol& furieux3 ,je suis trahi6 sont r>es *ez ,lully1 et ils ne sont pas p>faits3 ,r\sseau a pu p>l] du petit air de gu+uette1 qui e/ la f9 du monologue d',armide1 dans l'acte ,,ii4 ,malgr la vigueur de c]ta9s acc5ts1 on s5t bi5 que les gr&s m\vem5ts de la passion n'tai5t pas naturels *ez ,lully4 ,il n'tait pas un homme passionn1 comme ,gluck4 ,il tait un homme intellig5t1 qui compr5ait la passion1 et qui en s5tait la gr&eur4 ,il la voyait du dehors1 et il la peignait d'une faon volontaire4 ,il sait tre gr&1 p>fois2 il n'e/ jamais pr(ond4 ,il a trs r>em5t la =ce dramatique4 ,il a la =ce du ry?me1 t\j\rs2 et il a1 presque t\j\rs1 la =ce et la ju/esse de l'acc5t4 ,c'e/ dire qu'il aurait eu les moy5s d'exprim] la passion dans sa plnitude1 si elle et t en lui4 ,mais elle tait abs5te4 ,en revan*e1 il tait son aise dans la pe9ture des motions tempres1 qui tait ju/em5t celle qui tait le mieux faite p\r plaire son ari/ocratique cli5tle4 ,les modles ne manquai5t pas aut\r de lui1 et il savait les voir4 ,il excelle dans le p>l] galant1 dont ,lamb]t et ,bosset lui avai5t appris la langue1 dans les dialogues-rcitatifs de nobles am\reux1 les airs s\pirants1 lgiaques et voluptueux4 ,il a bi5 su pe9dre cette atmosphre de c\r dlicate et glorieuse4 ,et il a spirituellem5t saisi c]ta9s types de cette c\r4 ,rem>quez1 dit ,la ,viville1 t\t le rle de ,phaton1 rle s+uli] d'un jeune ambitieux1 qui paye t\te heure d'esprit1 o les autres hros d'opra pay5t de t5dresse4 ,comme ,lully s5t et fait s5tir ce que dit cet aimable sclrat6444 ,il ne faut p\rtant pas exagr]2 et1 malgr la f9esse indiscutable de ,lully et l'+niosit de ses comm5tateurs1 sa musique e/ bi5 lo91 dans ses meilleures pages1 d'atte9dre la pr(ondeur qu'y reconnaiss5t ,la ,viville et l'abb ,dubos4 ,le mal9 ,itali5 les dupe4 ,son intellig5ce et sa di/9ction ne sont s\v5t qu'un v]nis sup]ficiel1 qui rec\vre le p>v5u trang]4 ,il ne faut pas gratt] ce v]nis4 ,il s'caille p> places2 et l'on s'ap]oit alors que ,lully n'a pas compris le texte qu'il lisait3 il n'a lu que les mots1 il n'a pas lu la phrase4 ,r\sseau a relev c]ta9es de ses erreurs4 ,tel ce passage du monologue d',armide3 ,le *>me du sommeil le livre ma v5geance4444 ,les mots de *>me et de sommeil1 crit ,r\sseau1 ont t p\r le musici5 un pige 9vitable3 il a oubli la fureur d',armide1 p\r faire ici un petit somme1 dont il se rveill]a au mot3 ,je vais p]c] son inv9cible coeur4 ,on p\rrait presque dire que la f9esse de ,lully lui j\e p>fois des t\rs1 en l'emp*ant de s5tir les vrais m\vem5ts de l'me3 elle l'atta*e la lettre de son texte2 t\t *ez lui e/ pe9t la surface1 d'un dess9 trs net3 mais il n'y a aucun dess\s4 ,aussi1 faut-il tre sceptique1 qu& on lit les comm5taires du ,x,v,i,ie sicle1 l'occasion de ses oeuvres3 que d'int5tions psy*ologiques les ,lully/es ne tr\v5t-ils pas dans les mo9dres traits de leur gr& homme6 ,l'analyse d',armide p> ,la ,viville fait p5s] aux extravagants comm5taires wagnri5s d'il y a v+t ans4 ,un petit exemple me s]vira montr] la "p d'autosugge/ion qu'il y avait dans cet en?\siasme4 ,la ,viville pme d'admiration *aque mesure d',armide3 ,le p]fidie ,r5aud me fuit444 ,ne rem>quez-v\s pas1 dit-il1 ce port de voix et ce tremblem5t sur la blan*e du mot me fuit8 ,ce long ton veut dire3 me fuit p\r jamais4 7,tant de *oses en un gruppetto67 ,le rcit du premi] acte s\lve ses transports3 ,armide comm5ce1 aprs avoir longtemps g>d un sil5ce morne et f>\*e3 ,je ne triomphe pas du plus vaillant de t\s444--,quel morceau6 ,*aque ton e/ si accommod *aque mot1 qu'ils font ensemble une impression immanquable sur l'me de l'auditeur444--,la conqute d'un coeur si sup]be et si gr&444 ,la ,viville s'extasie sur l'clat de voix1 qui e/ sur ce mot3 sup]be444--,il n'e/ po9t de /upide1 dit-il plus lo91 qui ne soit s5sible aux clats de voix d',armide1 placs avec une ju/esse et une =ce gales1 sur ce d]ni] v]s3 ,dans ce fatal mom5t qu'il me p]oit le coeur4 ,a ce mot3 p]oit1 je vois ,r5aud qui donne un c\p de poign>d dans le coeur d',armide suppliante444 ,t\t cela e/ trs beau lire dans le comm5taire de ,la ,viville1 et l'tait peut-tre aussi voir j\] p> la ,le ,ro*ois4 ,mais qu& on ouvre la p>tition1 on e/ bi5 tonn de voir que ce qui motive cette admiration dbordante e/ t\t simplem5t une de ces cad5ces p>faites1 qui s]v5t de conclusion r$ondante et banale aux priodes de ,lully4 ,et le plus =t1 c'e/ que cette conclusion e/ id5tiquem5t la mme1 dont ,lully avait u1 quelques pages avant1 p\r cet autre v]s3 ,la conqute d'un coeur si sup]be et si gr&1 dont ,la ,viville admire la ju/esse et la proprit d'expression4 ,et ,la ,viville ne s'e/ pas ap]u que la mme =mule s]vait dans les deux cas6 ,illu/ration3 notation musicale ,la conqute d'un coeur si sup]be et si gr&4 ,dans ce fatal mom5t qu'il me p]oit le coeur4 ,il faut beauc\p de bonne volont p\r s'extasi] sur la vrit dramatique de tels acc5ts4 ,s'ils faisai5t de l'effet1 il faut en r5dre hommage1 comme dit ,r\sseau1 aux bras et au jeu de l'actrice4 ,t\t ce qu'on peut dire1 c'e/ que la musique ne contr>ie pas trop l'expression dramatique4 ,mais de l prt5dre qu'elle soit expressive1 il y a lo94 ,en somme1 les passages du disc\rs potique1 qui ont un intrt psy*ologique1 pittoresque1 ou dramatique1 sont r>em5t c>actriss p> ,lully avec prcision4 ,ils sont assez ju/em5t acc5tus1 et tmoign5t d'une c]ta9e f9esse d'intellig5ce2 mais ils se dta*5t pe9e du m\vem5t monotone et conv5u d'avance du rcitatif1 dans son ensemble4 ,ce qu'il y a de plus naturel dans ces rcitatifs1 c'e/1 je le rpte1 leurs comm5cem5ts4 ,il e/ r>e que ,lully n'amorce pas ses scnes d'une faon vraie4 ,il e/ r>e qu'il1 les dveloppe avec aisance et lib]t4 ,il suit presque t\j\rs le mme *em91--un *em9 bi5 propre1 bi5 uni1 qui n'(fre ri5 d'inatt5du1 et ne s'c>te gure de la ligne droite4 ,il f9it d'ord9aire dans le ton o il a comm5c1 sans avoir jamais quitt les tons les plus analogues au ton pr9cipal1 oscillant rgulirem5t de la dom9ante la tonique1 et s\lignant les conclusions tonales1 en l>gissant les phrases v]s la f91 et les ornant du gruppetto f9al sur le d]ni] mot4 ,qui connat le dveloppem5t maje/ueux de l'un de ces rcitatifs les connat presque t\s4 99 99 99 99 99 ,il ne faudrait pas croire que cette impression de monotonie n'et po9t frapp les contempora9s de ,lully4 ,beauc\p en jugeai5t comme n\s4 ,la ,viville n\s rvle que c]ta9s se plaignai5t de l'ennui de ses fades rcitatifs1 qui se ressembl5t presque t\s4 ,les comdi5s itali5s s'en moquai5t1 et ,sc>am\*e *antait1 dans l'acte ,,ii des ,prom5ades de ,p>is2 ,*antez1 *antez1 petits oiseaux1 ,prs de v\s l',opra1 l',opra doit se taire4 ,v\s faites t\s les j\rs des *ants1 des airs n\veaux1 ,et l',opra n'en saurait faire4#big ,a quoi les ,lully/es avai5t beau rpliqu] que les petits oiseaux ne font pas t\s les j\rs des airs n\veaux2 ils tai5t =t emb>rasss p\r df5dre ,lully4 ,quoiqu'ils fiss5t gr& bruit de sa m]veilleuse fcondit1 de la v>it de ses acc5ts1--en p>ticuli] de ses ,hlas6--ils tai5t bi5 =cs de reconnatre que leur dieu se rptait s\v5t1 non seulem5t dans ses rcitatifs1 mais dans ses airs et dans t\s ses morceaux4 ,on ne p\vait ni] que1 ds son premi] ouvrage1 ,cadmus et ,h]mione1 ,lully ne se ft plusieurs fois copi lui-mme4 ,a cette critique gnante la rponse qu'ils faisai5t tait des plue +nieuses4 ,ils pr5ai5t texte de la rem>que du *evali] de ,mre3 ,les p]sonnes qui s'expliqu5t le mieux us5t plus s\v5t de rptitions que les autres444 ,c'e/ que les g5s qui p>l5t bi5 vont d'abord aux meilleurs mots et aux meilleures phrases p\r exprim] leurs p5ses4 ,mais qu& il faut ret\*] les mmes *oies1 comme il arrive sauv5t1 quoi-qu'ils sa*5t bi5 que la div]sit plat1 ils ont p\rtant de la pe9e quitt] la meilleure expression p\r en pr5dre une mo9s bonne2 au lieu que les autres1 qui n'y sont pas si dlicats1 se s]v5t de la premire qui se prs5te4 ,et ils la dveloppai5t a9si3 ,qulnault a donn c5t fois ,lully les mmes s5tim5ts et les mmes t]mes mettre en *ant1 il n'e/ pas possible qu'il y ait c5t manires de les y mettre galem5t bonnes444 ,il avait t* de pr5dre1 la premire fois1 la meilleure expression2 s'il ne l'avait pas attrape1 il l'a prise une autre fois1 et puis il s'e/ s]vi ensuite des expressions les plus appro*antes de la bonne1 ret\rnant et plaant t\t cela1 selon les occasions1 et avec t\t l'art d'un savant musici5 et d'un homme d'esprit4 ,mais lorsqu'il a s5ti que ses expressions ne p\vai5t tre n\velles sans tre impropres ou =ces1 il n'a pu se rs\dre ab&onn] le naturel et la ju/esse p\r la n\veaut1 et il a mieux aim v>i] un peu mo9s ses tons que d'en employ] de m*ants4--,je ne v\s dis pas qu'il n'ait jamais t p>esseux ni /rile4 ,on a bi5 repris1 et sans inju/ice quelquefois1 ,homre et ,virgile d'tre l'un ou l'autre3 eux qui n'tai5t pas des dbau*s comme ,lully4 ,mais je me p]suade que ,lully aurait s\v5t pu tr\v] des tons n\veaux1 et ne l'a pas v\lu1 p> atta*em5t la bont des premi]s1 qu'il s'e/ cont5t de dguis]1 de *ang] un peu p> de petites diffr5ces d'accords444 ,cadmus mme en e/ une preuve444 ,c'tait son premi] gr& opra4 ,s'il s'y e/ copi lui-mme en plusieurs endroits1 ce ne peut tre nglig5ce ou p>esse4 ,il avait trop d'intrt y russir1 p\r y p>gn] ses so9s4--,les *utes de son rcitatif sont une des *oses o il a t le plus tax de pauvret ou de nglig5ce4 ,il leur mnage t\te la v>it qu'il peut444 ,il sait les r5dre s+uli]s1 lorsque le pote lui en donne lieu444 ,mais enf91 p> quel secret1 p> quel ef=t ,lully p\rrait-il ne copi] et ne rpt] jamais ri51 mo9s qu'il ne sortit de la nature1 ce qui e/ un remde pire que le mal1 et qu'il laisse aux ,itali5s8--,le b de la musique e/ de repe9dre la posie4 ,si le musici5 applique un v]s1 une p5se1 des tons qui ne leur convi5n5t po9t1 il ne m'importe que ces tons soi5t n\veaux et savants4 ,cela ne pe9t plus1 p>ce que cela pe9t diffremm5t2 donc cela e/ mauvais4 ,ds que ma p5se p> elle-mme plat1 frappe1 meut1 je n'ai po9t beso9 d'all] *]*] une phrase lgante3 il me suffit que les mots r5d5t bi5 le s5s444 ,bi5 exprim]1 bi5 pe9dre1 voil le *ef-d'oeuvre4 ,quoi qu'il en puisse cot] au musici5 p\r y arriv]1 /rilit app>5te1 sci5ce nglige1 il y gagn]a t\j\rs assez#bih4 ,j'ai t5u cit] cette page en enti]4 ,qu'on en p>tage ou non les ides1 elle e/ un manife/e admirable de cl>t1 de raison virile et sre de soi1 qui annonce les fameux manife/es de ,gluck4 ,on a *]* ,gluck des prcurseurs itali5s3 ,alg>otti1 ,calsabigi4 ,n\s avons un prcurseur franais qui vaut bi5 ceux-l2 et comme il e/ le ?orici5 du ,lullysme1 on voit p> l que ,gluck1 en rduisant la musique repe9dre la posie avec une fidlit scrupuleuse1 n'a fait que suivre la tradition de ,lully4 ,mais n\s n'avons1 p\r le mom5t1 qu' *]*] dans ces lignes l'explication1 ou l'excuse1 de c]ta9s traita de la musique de ,lully1 de ses pauvrets1 de ses rptitions4--,qu'en faut-il p5s]8 ,je ne discut]ai po9t la "q de savoir si un vrai gnie n'a pas plus d'une faon d'exprim] les mmes *oses1--ni si la nature (fre deux fois une situation t\t fait id5tique4 ,admettons la ?orie1 qui e/ assez con=me la robu/e sobrit de l'esprit classique3 des expressions peu v>ies1 mais ju/es1 et ne craignant pas de se rpt] qu& le s5tim5t se rpte1 p> horreur p\r l'exagration et les re*]*es affectes1 qui effm95t et trahiss5t la p5se4--,e/-il vrai t\tefois que les rptitions de ,lully provi5n5t de cette droiture d'esprit et de la cra9te d'altr] ou de dpass] sa p5se8 ,il y a un c]ta9 nombre de rptitions *ez lui1 qui sont en effet raisonnes1 et procd5t d'un s5tim5t analogue celui qu'expose ,la ,viville4 ,il e/ c]ta9 que les mmes mots1 les mmes s5tim5ts1 veill5t *ez ,lully les mmes phrases mlodiques4 ,on en tr\v]ait c5t exemples3 entre autres1 les ,rev5ez1 rev5ez de ,?se1 d',atys1 d',isis1 etc4 ,illu/ration3 notation musicale ,atys 7,,iv1 #b7 ,reve-nez1 ma raison1 rev5ez p\r jamais ,?se 7,prologue7 ,reve-nez1 rev5ez1 am\rs1 rev5ez ,isis 7,i1 #a7 ,rev5ez1 rev5ez1 reve-nez1 rev5ez ,il en e/ de mme qu& il a pe9dre un ruisseau1 ou le frmissem5t du v5t1 etc4 ,il repr5d t\j\rs des dess9s pittoresques1 peu prs id5tiques4 ,on voit qu'il reprs5te le ruisseau1 le v5t4 ,c'e/ bi5 l'esprit ab/rait et gnralisateur du temps1 l'esprit de la littrature d'alors qui tudie l',homme en gnral1 l'esprit de la pe9ture d'alors1 mme de la pe9ture de paysage1 comme celle de ,claude ,lorra91 qui reprs5te des arbres1 dont il s]ait impossible de dire de quelle espce ils sont1--des arbres en gnral4 ,ri5 d'tonnant ce que l'esprit de ,lully se complaise aussi des types mlodiques1 des =mules gnrales1 qui rep>aiss5t1 *aque fois qu'il a traduire le mme ordre de s5tim5ts ou de *oses4 ,mais il y a d'autres rptitions1 et en =t gr& nombre1 qui ne r5tr5t pas dans cette catgorie1--des rptitions de =me qui ne correspond5t pas des rptitions du s5tim5t4 ,j'en ai cit un exemple plus haut1 dans une scne du premi] acte d',armide4 ,ce sont des cli*s1 des =mules c\les dans le mme m\le2 et1 bi5 que la p>esse de ,lully explique1 d'une faon assez plausible1 ces pauvrets d'expression1 ce n'e/ l qu'une demi-explication4 ,on r5contre en effet ces rptitions dans les pages qui ne sont pas les mo9s importantes et les mo9s soignes de l'oeuvre2 et il y a l plus qu'une dfaillance passagre du compositeur1 il y a comme un sy/me4 ,ce n'e/ plus l'id5tit d'un type de s5tim5t3--l',am\r1 la ,ha9e1--qui ramne l'id5tit du type mlodique4 ,fait bi5 plus grave encore3 c'e/ l'id5tit d'un type de phrase oratoire4 ,la con/ruction logique du disc\rs littraire1 sa mlope monotone et sonore1 se dcalqu5t dans le disc\rs musical4 ,et ceci1 quel que soit le s5tim5t exprim4 ,en un mot1 c'e/ le despotisme de la rhtorique du temps1 avec son ample dr\lem5t1 ses priodes symtriques et ses pompeuses cad5ces4 ,l'idal qui rgne dans l'ensemble de cette dclamation musicale e/ un idal oratoire1 bi5 plus encore que dramatique4 ,e/-ce donc dire que le modle que suivait ,lully1--la tragdie de ,rac9e1 dclame p> la ,*ampmesl1--(frt les mmes c>actri/iques8--,je le croirais volonti]s4 ,ri5 ne peut n\s remettre plus intimem5t dans l'esprit de cet art tragique et de son int]prtation primitive1 que tel de ces gr&s rcitatifs1 o ,lully s'e/ appliqu transpos] la dclamation et le jeu de son temps1--en les grossissant un peu1 mais sans altr] les proportions du modle4 ,telle1 la fameuse scne d',armide tr\vant ,r5aud endormi1 qui re/a1 jusqu'au milieu du ,x,v,i,i,ie sicle1 le modle le plus p>fait1 non seulem5t du rcitatif franais1 mais de la dclamation tragique franaise#bii4 ,en dpit des critiques ac]bes de ,r\sseau1 qui ne tr\ve l ni mesure1 ni c>actre1 ni mlodie1 ni naturel1 ni expression1 il y a dans l'ensemble de cette scne une n]gie puissante et une gr&e maje/2 mais t\s les m\vem5ts de l'me1 t\tes les inflexions de la voix1 obiss5t une loi d'quilibre oratoire et moral1 de symtrie logique1 de conv5ance1 de dignit et de dcorum1 qui comm&e et g\v]ne la passion et la vie4 ,n\s avons auj\rd'hui un autre idal2 et celui-ci n\s semble noble1 mais froid4 ,il ne p>aissait pas tel aux hommes du ,x,v,i,ie sicle#cjj4 ,non seulem5t les g5s de gt et les dilettantes in/ruits1 mais le gr& public1 voyai5t dans ces rcitatifs la reprs5tation fidle et passionne de la vie4 ,la ,viville dit3 ,lorsqu',armide s'anime poign>d] ,r5aud dans la d]nire scne de l'acte ,,ii1 j'ai vu v+t fois t\t le monde saisi de frayeur1 ne s\fflant pas1 demeur] immobile1 l'me t\t entire dans les oreilles ou dans les yeux1 jusqu' ce que l'air de violon qui f9it la scne donnt p]mission de respir]1 puis respirant l avec un b\rdonnem5t de joie et d'admiration4 ,c'e/ que la dclamation de ,lully correspondait exactem5t la vrit ?trale d'alors1 c'e/--dire l'ide qu'on se faisait alors de la vrit1 au ?tre4 7,c> il se peut que la vrit soit une et immuable2 mais l'ide que n\s en avons *ange p]ptuellem5t47 ,p> l'ensemble de ses qualits et de ses dfauts1 le rcitatif de ,lully fut1 trs probablem5t1 la traduction fidle de l'idal tragique de son temps2 et1 comme je le disais en comm5ant1 ce n'e/ pas son mo9dre intrt p\r n\s de n\s avoir cons]v1 en musique1 le reflet de la dclamation et du jeu de la tragdie de ,rac9e4 ,,iv ,l,,m5ts ,h,t,,rog,,nes ,,de ,l',,op,,ra ,,de ,,lully ,on voit que le rcitatif--la dclamation potique de ?tre ou de salon1 transpose en musique--e/ l'arte de l'opra de ,lully4 ,mais il ne faudrait pas croire que le re/e de la con/ruction rpondt exactem5t la *>p5te qui la supporte2 elle n'e/ pas t\j\rs du mme /yle1 elle n'e/ mme pas trs homogne3 c'e/ une maonn]ie d'lm5ts div]s1 qui sont en quelque sorte bloqus aut\r du rcitatif1 comme du noyau de l'oeuvre4 ,dans t\t gr& arti/e r=mateur1 il y a deux *oses3 son gnie r=mateur1 qui a le plus s\v5t un c>actre volontaire1 raisonn2 et son in/9ct1 qui bi5 s\v5t le contr$it4 ,les g5s qui n'ont pas le s5tim5t trs vif de la vie1 telle qu'elle e/1 dans sa complexit et ses contradictions1 sont svres p\r les arti/es qu'ils tr\v5t en dsaccord avec leurs propres pr9cipes4 ,ils ont une joie maligne not] que ,gluck1 aprs ses belles ?ories sur le devoir p\r la musique de calqu] exactem5t le texte potique1 ne s'e/ pas fait faute de repr5dre dans ,armide1 ou dans ,iphignie en ,tauride1 des airs de ses anci5s opras itali5s1 simplem5t p>ce qu'il les tr\vait beaux et qu'ils lui plaisai5t4 ,ils ne sont pas mo9s heureux de voir ,wagn] crire un qu9tette dans les ,mei/]s+]1 et faire tel ou tel accroc sa doctr9e sacro-sa9te4 ,et ils les dnonc5t avec indignation1 comme des r5gats leurs doctr9es1 ou mme comme des f>ceurs1 qui dict5t des rgles qu'ils se g>d5t de suivre4--,c'e/ avoir l une ide bi5 ab/raite et bi5 pauvre de ce qu'e/ un vrai arti/e4 ,un vrai arti/e e/ trop vivant p\r p\voir se rduire l'expression de sa raison et de sa volont4 ,qu& mme elles lui montr]ai5t qu'une voie e/ la vraie1 elles n'emp*]ont jamais sa fantaisie cratrice de s'engag] dans d'autres voies2 et cela lui arriv]a d'autant plus s\v5t qu'il s]a plus vivant4 ,de plus1 aucune rvolution en art--ou ailleurs--ne se produit t\t d'un c\p1 et n'annihile t\t ce qui tait avant4 ,les premi]s rvolutionnaires en art--et ailleurs--sont t\j\rs1 p\r une bonne "p1 des cons]vateurs4 ,le pass et l'av5ir se mlang5t en eux1 des doses v>iables4 ,lully qui1 en c]ta9es *oses1 a t un novateur dans notre art1 n'a fait1 en beauc\p d'autres1 que repr5dre et que suivre les traditions passes4 ,ce n'e/ pas p\r ri5 qu'il avait t si longtemps le musici5 attitr des ,ballets du ,roi1 et le collaborateur de ,molire dans ses comdies-ballets4 ,jamais il n'a dp\ill t\t fait le vieil homme1 le b\ffon1 le mufti1 dont les pitr]ies avai5t l'honneur d'excit] l'hil>it du ,roi4 ,jamais il n'a dp\ill t\t fait son rle d'organisateur des ftes de la c\r4 ,jamais enf9 il n'a dp\ill t\t fait sa peau d',itali54 ,on retr\ve1 frquemm5t1 dans ses opras franais1 la ve9e comique du ,b\rgeois g5tilhomme1 l'esprit et les =mes des ,dialogues de c\r et des anci5s ballets franais2 et1 de lo9 en lo91 l',itali5 montre le b\t de l'oreille4 ,cette div]sit d'lm5ts musicaux se laisse voir plus ouv]tem5t dans ses premires oeuvres1 a9si qu'il e/ naturel4 ,en cela1 ,cadmus et ,h]mione1 son premi] opra vritable1--puisque celui qui l'avait prcd3 les ,fe/es de l',am\r et de ,bac*us1 n'tait qu'un pa/i*e fait d'un assemblage d'anci5s airs dans]1--e/ p>ticulirem5t intressant4 ,c'e/ l',hippolyte et ,aricie de ,lully4 ,on y s5t un ,lully plus jeune1 mo9s enf]m dans ses ?ories1 un ,lully qui risque l1 p\r la premire fois1 une trs grosse p>tie1 et qui veut la gagn]1 qui ne ls9e po9t avec sa musique1 qui donne t\t ce qu'il peut donn]4 ,il n'y a gure d'opra de lui plus gnreux1 plus abondant1 plus libre4 ,on y tr\ve dj du ,lully dramatique1 et du meilleur1 d'admirables exemples de dclamation pa?tique4 ,on peut dire que dans t\t son oeuvre il y a peu de pages comp>ables1 p\r la vrit de la dclamation1 aux adieux de ,cadmus ,h]mione4--,on y tr\ve aussi le premi] type clbre1 l',opra1 d'un g5re de scnes1 qui devai5t avoir en ,france un succs tonnamm5t durable1 puisqu'elles ont p]si/ jusqu' nos j\rs2 les scnes de temples1 de gr&s-prtres1 et de sacrifices#cja4 ,la scne de ,lully e/ d'ailleurs suprieure presque t\tes celles qui ont suivi2 elle n'a ri5 de la sol5nit ennuyeuse et cabot9e qui c>actrise ces c>icatures de *oses religieuses3 elle respire une jubilation hroque4 ,a ct de ces gr&es scnes1 o ,lully inaugure la tragdie lyrique de ,rameau et de ,gluck1 on tr\ve une p>tie comique trs importante1 et mme une p>tie b\ffe et burlesque4 ,d'abord1 des rles de b\ffons itali5s3 le valet poltron et matamore1 et la n\rrice am\reuse1--deux p]sonnages1 qu'on r5contre p>t\t1 dans l'opra vniti5 et napolita94 ,et puis1 il y a des gants comme dans le ,rhe+old2 mais1 la diffr5ce de ceux de ,wagn]1 les gants de ,cadmus ne se pr5n5t pas au srieux4 ,h]mione1 pr9cesse captive1 doit p\s] l'un d'eux2 et ce gant a des compagnons de sa taille1 qui vi5n5t dans] un ballet en l'honneur de la pr9cesse4 ,il e/ clair que t\t ceci n\s loigne de la tragdie lyrique1 et n\s ramne aux ballets itali5s et franais de la premire moiti du sicle4--,la musique a les mmes c>actres4 ,dans les airs comiques ou danss1 le /yle b\ffe itali51 la faon de ,cavalli1 ou de ,ce/i#cjb1 vois9e avec le /yle des pa/orales de ,camb]t1 ou des comdies-ballets1 dont ,lully crivait la musique p\r ,molire#cjc4 ,ce sont des airs de conc]t1 int]cals dans l'opra4 ,et l'on peut dire qu'en somme1 dans ce premi] opra1 l'opra proprem5t dit ti5t la plus faible place4 ,les trois qu>ts sont pris p> de la musique de conc]t1 de pa/orale1 d'airs de c\r1 d'opra-b\ffe1 et de comdie-ballet4 ,t\te cette p>tie de l'oeuvre e/ =t intressante1 et s\v5t excell5te4 ,on s5t que ,lully y tait son aise3 c'tait sa premire1 sa vraie nature2 il eut beauc\p de pe9e y r5onc]4 ,s'il ne s'tait pas contra9t1 il n'en ft jamais sorti2 et1 qui sait8 il n'en et peut-tre pas eu mo9s de gloire4 ,cadmus ayant obt5u un succs triomphal#cjd1 ,lully ne songea pas t\t de suite *ang] sa manire2 et l'opra qui suivit1 ,alce/e1 en #afgd1 (fre le mme c>actre htrogne1--p\rtant un peu mo9s m>qu4--,la comdie y ti5t encore une place considrable4 ,non seulem5t il y a de gr&es scnes comiques1 d'une ampleur1--on p\rrait presque dire--d'une maje/ admirable1 comme la scne de ,c>51 qui ouvre l'acte ,,iv2 mais1 comme dans ,cadmus1 des airs b\ffes1 du g5re vniti5#cje1 et des airs de vaudevilles trs c>actriss1 comme l'air de ,/raton1 qui s5t la *anson populaire3 ,illu/ration3 notation musicale ,a quoy bon tant de raison dans le bel ge8 ,a quoi bon tant de raison hors de saison8 ,qui cra9t le dang] de s'engag] e/ sans c\rage444 ,on e/ frapp aussi du gr& nombre de vocalises et de r\lades que se p]met encore ,lully4 ,son /yle n'e/ pas encore arrt1 et il s'ef=ce un compromis entre les lm5ts anci5s et n\veaux1 trang]s et franais4 ,mais ,alce/e ne russit pas1 cette fois1 sans conte/e4 ,on fut *oqu du mlange de tragique et de b\ffon1 qui tait p>ticulirem5t dplac dans ce beau sujet antique#cjf4 ,ce fut une bonne indication p\r ,lully4 ,dj1 le ,?se de #afge1 sans avoir abdiqu le comique1 ne tolre plus qu'un comique de demi-te9te1 qui ne dtonne pas trop avec le re/e de l'action tragique1 comme le duo des vieill>ds a?ni5s1 petite c>icature de bon gt1 qui g>de un p>fum attique4 ,alys1 en #afgf1 m>que dcidm5t un *angem5t d'ori5tation dans l'opra4 ,a p>tir de ce mom5t1 ,lully1 suivant le gt de la jeune c\r1 galante et raff9e1 adopte un idal rac9i52 son opra devi5t une sorte d'lgie am\reuse1 d'o e/ banni le comique1 et surt\t le b\ffon1 le vulgaire4 ,le premi] acte d',atys1 qui sembla ses contempora9s le *ef-d'oeuvre de la tragdie lyrique1 et que ,lec]f de la ,viville dcl>e presque trop beau1 p>ce qu'il tue t\t ce qui suit1 e/ une lgie romanesque1 dont la majeure p>tie e/ compose d'airs de pa/orale1 au milieu desquels s'int]cale habilem5t une scne d'am\r1 t5dre1 dlicate1 t\*ante1 qui rappelle c]ta9es scnes de ,brnice1 mais qui n'a ri5 de proprem5t tragique4 ,la seule scne de l'opra1 qui soit vraim5t dramatique1 la scne du meurtre de ,sang>ide p> ,atys r5du f\ p> ,cyble1 puis de son ret\r la raison1 de la dc\v]te de son crime1 qui l'att]re1 et enf9 de son suicide1--scne qui et v\lu la puissance sauvage de ,gluck1--se rs\t immdiatem5t en une fte pa/orale et une apo?ose4 ,on s5t que1 de propos dlibr1 ,lully t5d lim9] de l'opra t\t ce qu'il a d'excessif1 aussi bi5 dans le tragique que dans le comique4 ,le succs d',atys fut trs gr&2 et l'on sait que l'oeuvre reut le nom d',opra du ,roi1 qui le prfrait t\t autre4 ,peut-tre1 t\tefois1 dans son dsir d'pur]1 de sublim] l'opra1 de ne lui laiss] que ses lm5ts les plus nobles et les plus exquis1 ,lully avait-il pass la mesure2 c> ,sa9t-,evremond dit1 aprs avoir reconnu la beaut de l'oeuvre3 ,mais c'e/ l qu'on a comm5c connatre l'ennui que n\s donne un *ant cont9u trop longtemps4 ,il y avait1 en effet1 ce n\veau sy/me un dang] de monotonie1 que ,lully devait s5tir lui-mme et s'appliqu] palli]1 dans la suite#cjg4 ,nanmo9s1 on peut dire qu' p>tir d',atys1 son idal de l'opra e/ peu prs fix3 la remorque du gt franais d'alors1 il sacrifie la comdie1 et prfre au drame passionn la pe9ture des nuances du s5tim5t1 la tragdie de salon ou de c\r1 psy*ologique1 galante et oratoire4 ,ce n'e/ plus la comdie-ballet4 ,c'e/ la tragdie-ballet4 ,il ralisa cet art1 a9si qu'il le v\lait2 mais il eut beau faire3 ce fut t\j\rs *ez lui oeuvre de volont2 et jamais il ne russit t\ff] son anci5ne nature4 ,il tait ess5tiellem5t un compositeur de ballets royaux2 et il le re/a t\j\rs4 ,t\tes les fois que1 p> exception1 il revi5t ce g5re1 ou que les opras qu'il traite s'en rappro*5t1 en quelque manire1 il y apporte une dlicatesse de t\*e et une v]ve orig9ale qu'il a r>em5t ailleurs4 ,sa ve9e comique1 malheureusem5t comprime aprs ,alce/e#cjh1 s'e/1 malgr t\t1 fait j\r div]ses reprises2 et elle a produit a et l de petits *efs-d'oeuvre1 comme le duo des vieill>ds de ,?se ou le trio des frileux d',isis4 ,et1 dans sa d]nire oeuvre1 elle lui a mme fait crer un c>actre comique d'une ampleur et d'une jovialit admirables1 le ,polyphme d',acis et ,galate4 ,le comique de ,lully s'attaque volonti]s aux dfauts physiques1 qu'il note d'une faon plaisante3 c'e/ le *evrotem5t de voix des vieill>ds a?ni5s1 ou le grelottem5t des peuples hyp]borens1 qui claqu5t des d5ts s\s la neige et les glaons4 ,cette malignit d'obs]vation musicale e/ un trait itali5 que l'on peut relev] dj *ez ,cavalli4 ,le ,polyphme d',acis e/ c>actris p> un c]ta9 trait vocal1 sorte de leit motiv *ant1 qui revi5t div]ses reprises1 et qui veut r5dre1 semble-t-il1 la dm>*e grotesque et saccade du mon/re am\reux4 ,l'or*e/re qui l'accompagne a des tr\vailles burlesques4 ,dans l'entre de ,polyphme et de sa suite1 l'acte ,,ii1 des sifflets de *audronni]1 dit ,lec]f de la ,viville1 v5ai5t c\p] d'une faon plaisante la m>*e l\rdem5t b\ffonne4--,le comique tait si naturel ,lully qu'il lui e/ arriv plus d'une fois d'tre comique malgr lui4 ,les ,lully/es eux-mmes lui repro*ai5t de s'tre laiss entran] p>fois une gaiet mal place1 ou un bad9age vicieux1 a9si que l'crit ,la ,viville propos d'un air de ,phaton et d'un duo de ,p]se4 ,tel *oeur d',armide e/ bi5 prs d'une p>odie la faon d',(f5ba*4 ,il semble que la nature exubrante de l',itali5 fasse clat] p> mom5ts les contra9tes qui ps5t sur elle#cji4 ,s'il n'a pu--et cela e/ trs regrettable--dvelopp] librem5t son gnie comique2 en revan*e1 il a eu t\te lic5ce p\r transplant] du ballet dans l'opra la ,pa/orale proprem5t dite2 et c'e/ peut-tre dans cette p>tie de son oeuvre qu'il a mis le plus de s9crit1 d'motion1 et de posie vritable4 ,le s5tim5t pa/oral a t trs =t au ,x,v,i,ie sicle4 ,c'e/ une belle plaisant]ie de prt5dre1 comme on l'a fait p>fois1 que le sicle de ,l\is ,,xiv n'avait pas le s5tim5t de la nature4 ,il l'aimait pr(ondm5t1 quoique d'une faon trs diffr5te de la ntre4 ,c'tait le sicle des j>d9s1 des gr&s bois1 des fonta9es1 des eaux dormantes4 ,c]tes1 la nature inculte et dsordonne n'tait pas celle qui lui plaisait4 ,il ne *]*ait pas en elle ces =ces sauvages qui n\s attir5t1 comme si n\s n'en avions plus assez en n\s2 il lui dem&ait seulem5t le bi5fait du calme1 de la srnit1 cette belle joie un peu rum9ante1 la fois matrielle et morale1 que les tempram5ts sa9s et robu/es2 les tres d'action connaiss5t peut-tre mieux que les autres1--qu'en t\t cas ils sont plus aptes gt]4 ,il e/ rem>quable que les trois musici5s classiques1 qui ont le mieux exprim ce voluptueux endormem5t dans la nature1 sont aussi les =ces les plus n]giques de la musique3 ,hndel1 ,gluck et ,bee?ov54 ,le ,x,v,i,ie sicle--itali51 allem&1 anglais et franais--eut1 t\t enti]1 le s5tim5t pa/oral2 et n\s le voyons fleurir *ez les plus gr&s matres de l'opra1 *ez ,montev]de1 *ez ,cavalli1 *ez ,ce/i1 *ez ,purcell1 *ez ,keis]1 et1 dans une c]ta9e mesure1 *ez ,camb]t#caj4 ,mais aucun ne fut comp>able1 en ceci1 ,lully4 ,dans ce g5re1 cette me s*e1 sup]ficielle1 et plus intellig5te que vraie1 atte9t une s9crit et une puret d'motion1 qui l'gal5t aux plus gr&s potes de la musique4 ,il n'y a presque pas d'opra de lui1 o cette posie de la nature1 de la nuit1 du sil5ce#caa ne s'exhale4 ,c'e/ le prologue de ,cadmus1 c'e/ la scne *amptre de ,?se1 c'e/ le sommeil d',atys1 c'e/ l'lgie de ,pan dans ,isis1 ce sont les *oeurs et les danses de nymphes dans ,pros]p9e1 c'e/ la symphonie et le *ant de la ,nuit dans le ,triomphe de l',am\r1 c'e/ la noce de village de ,rol&1 c'e/ le sommeil de ,r5aud dans ,armide1 c'e/ sa d]nire oeuvre1 ,acis1 qui e/ une pa/orale4 ,le sommeil de ,r5aud a t1 comme on sait1 repris en musique p> ,gluck1 avec une incomp>able puissance de sduction4 ,il e/ visible que ,gluck a v\lu faire oubli] l'air clbre de son prdcesseur1 et il y a russi4 ,t\tefois1 la beaut de la page de ,lully re/e intacte1 et1 c]ta9s g>ds1 plus haute que celle de ,gluck4 ,ri5 de plus intressant qu'un rappro*em5t des deux oeuvres4 ,naturellem5t1 les moy5s in/rum5taux de ,lully sont plus rduits1 et ses lignes beauc\p plus simples2 mais ju/em5t1 p> l1 combi5 elles sont plus belles6 ,le dlicieux or*e/re de ,gluck a pe9t une vraie symphonie pa/orale1 t\te ple9e des murmures des violons1 des gaz\illis des bois2 les lignes s'entrelac5t comme des frondaisons2 p>t\t1 de petits trilles1 comme des voix d'oiseaux3 c'e/ une nature grasse1 abondante1 ple9e du bruit des tres1--une nature un peu flam&e4 c\tez ma9t5ant le simple dr\lem5t de la symphonie de ,lully1 ce flot inaltrable des violons en s\rd9e1 cette s]e9e mlancolie4 ,a ct du paysage t\ffu de ,gluck1 cela e/ net et pur1 comme une belle silh\ette sur la lumire1 un dess9 de vase grec4--,aprs une page de symphonie1 o *acun des deux musici5s a pe9t l'atmosphre1 le fond lum9eux du tableau1 le *ant s'lve4 ,ici1 la supriorit de ,lully me p>at clatante1--sauf dans les d]nires mesures1 peut-tre1 o1 avec le gt de son sicle p\r l'oeuvre a*eve1 il a v\lu trop t]m9] son air1 au lieu que ,gluck1 plus rali/e1 le fait s'alanguir peu peu1 puis le laisse comme susp5du1 dans l'eng\rdissem5t du sommeil4 ,mais avec quelle beaut naturelle et sre d'elle-mme la voix1 dans l'air de ,lully1 se pose sur le c\rant tranquille de l'or*e/re6 ,la dclamation c\le1 entrane p> son propre ry?me4 ,la dclamation de ,gluck e/ bi5 plus conte/able2 elle dp5d de l'or*e/re2 elle ne plane pas au-dessus3 l'homme e/ absorb dans la nature4 ,il g>de sa p]sonnalit1 *ez ,lully3 le pr9cipe e/htique de son temps1 c'e/ que la voix doit tre t\j\rs1 et dans t\s les cas1 le premi] in/rum5t des passions4 99 99 99 99 99 ,votre hros va m\rir d'am\r et de d\leur1 crit ,la ,viville1 il le dit1 et ce qu'il *ante ne le dit po9t1 n'e/ po9t t\*ant3 je ne m'intress]ai po9t sa pe9e444 ,mais l'accompagnem5t f]ait f5dre les ro*]s444 ,plaisante comp5sation6 ,e/-ce l'or*e/re qui e/ le hros8--,non1 c'e/ le *anteur4 ,eh bi5 donc1 que le *anteur me t\*e lui-mme1 qu'un *ant expressif et t5dre me peigne ce qu'il s\ffre1 et qu'il ne remette pas le so9 de me t\*] p\r lui l'or*e/re1 qui n'e/ l que p> grce et p> accid5t4 ,si vis me fi]e4444 ,si l'or*e/re s'unit au *anteur p\r m'att5dtir1 =t bi53 ce sont deux manires d'exprim] p\r une4 ,mais la premire et la plus ess5tielle e/ celle du *anteur4 99 99 99 99 99 ,je ne p\sse pas plus avant cette comp>aison des deux scnes de ,lully et de ,gluck3 il ne peut tre "q de la supriorit de l'un des arti/es sur l'autre1 mais d'un d\ble idal1 de deux arts diffr5ts et galem5t p>faits4 ,les mlodies de ,gluck sont p>fois mdiocres1 et la beaut de son art e/ surt\t morale3 une gr&e me y e/ empre9te4 ,la noblesse de ,lully e/ surt\t pla/ique2 elle ti5t la suavit des lignes1 d'ailleurs peu v>ies3 quelques traits1 un pr(il1 mais exquis1 et une atmosphre s]e9e1 ple1 transp>5te4 ,la scne pa/orale d',atys1 et surt\t celle d',isis1--la nymphe pla9tive1 qui1 *ange en roseaux1 gmit h>monieusem5t1--montr5t1 avec plus de puret encore1 cet idal hellnique4 99 99 99 99 99 ,il e/ enf91 dans *aque opra de ,lully1 t\te une p>tie qui =me un vritable ballet de c\r3 c'e/ le ,prologue4 ,ce n'e/ pas le mo9s intressant de l'oeuvre1 et ,lully y met t\s ses so9s4 ,le ,prologue e/ une petite pice "p de la gr&e3 c'e/1 p> exemple1 dans ,pros]p9e1 la ,paix en*ane et opprime p> la ,discorde1 qu' la f9 la ,victoire vi5t dlivr]4 ,il a s\v5t une petite intrigue1 trs froide assurm5t1 puisqu'elle e/ t\j\rs allgorique et adulatrice1 mais qui prte de belles comb9aisons d'airs de c\r et de danses4 ,on sait le *>me du prologue de ,?se1 qui se passe dans les j>d9s et devant la faade du palais de ,v]sailles1--ou du prologue d',amadis1 qui e/ une sorte de rveil de la ,belle au bois dormant1 au milieu de sa c\r4 ,avec leur allgresse patriotique et leurs allusions aux vnem5ts rc5ts de l'hi/oire militaire--ou galante--du gr& ,roi#cab1 les ,prologues de ,lully ont un air de ftes nationales de la vieille ,france2 et ils sont le d]ni] refuge du ballet de c\r4 ,on y retr\ve1 le ,lully des comdies-ballets3 ce sont des collections de petits airs galants1 de duos1 de trios1 de *oeurs de conc]ts1 entremls de danses1 s\v5t *antes1 ou danses et *antes alt]nativem5t4 ,il s'y aj\te enf9 de petites symphonies1 des m>*es et des cortges4 ,v ,,les ,,symphonies ,,de ,,lully ,les symphonies de ,lully n\s sembl5t auj\rd'hui la p>tie la mo9s intressante de son oeuvre4 ,ses ouv]tures p>aiss5t massives et compasses4 ,m4 ,lionel de la ,laur5cie note que leurs ?mes1 t\s d'une ar*itecture peu prs id5tique1 con/itu5t en musique l'quival5t des t]mes gnraux du langage4--,les danses ne tmoign5t pas non plus d'une gr&e v>it2 quelques exceptions prs1 elles n'ont ni la curiosit de ry?mes de l'poque prcd5te1 ni la grce et l'inv5tion h>monique et mlodique de l'poque suivante4 ,et p\rtant1 ces symphonies div]ses ont beauc\p contribu au succs des opras de ,lully2 on peut mme dire que1 de t\t son oeuvre1 ri5 n'a t plus apprci en ,europe et n'a en plus d'influ5ce sur l'volution musicale4 ,elles n'ont tr\v de dtracteurs1 du vivant de ,lully1 que p>mi les ,itali5s1 qui ne les connaissai5t1 comme n\s1 que p> la lecture1 et les tr\vai5t1 comme n\s1 insipides et monotones4 ,s]ait-ce donc que n\s aurions p]du le secret de cette musique avec celui de son excution8 ,c'e/ ce que je v\drais exam9]4 ,p\r les ouv]tures1 il e/ rem>qu] d'abord qu'elles tai5t faites expressm5t p\r de gr&s ?tres4 ,elles ont un c>actre monum5tal4 ,m>purg reconnat qu' l',opra de ,dresde les ouv]tures passablem5t s*es de ,lully font t\j\rs meilleur effet1 qu& elles sont excutes p> t\t l'or*e/re1 que les ouv]tures beauc\p plus aimables et plus plaisantes d'autres compositeurs clbres1 qui p>aiss5t au contraire incomp>ablem5t suprieures qu& on les ent5d j\] dans un conc]t de musique de *ambre#cac4 ,ces ouv]tures ont fond le type de l'ouv]ture franaise4 ,il n'tait pas plus de l'inv5tion de ,lully que le type de l'ouv]ture itali5ne n'a t cr1 comme on l'a dit1 p> ,aless&ro ,sc>latti#cad4 ,de mme que ,sc>latti avait eu1 en ceci1 p\r devanci] ,/efano ,l&i1 ds #afcb1--;de mme ,lully avait pu pr5dre exemple sur ,cavalli1 sur ,camb]t et surt\t sur ,ce/i#cae4 ,mais1 comme ,sc>latti1 ,lully a df9itivem5t tabli son type d'ouv]ture1 et l'a r5du classique4 ,cette ouv]ture se compose d'un premi] m\vem5t l5t1 massif et pompeux1 aussi sonore que possible1 puis d'un m\vem5t fugu1 trs clair et trait sans rigueur1 aprs lequel vi5t s\v5t une troisime p>tie1 assez c\rte1 et repr5ant d'ord9aire les phrases du comm5cem5t1 en les l>gissant1 p\r conclure avec plnitude4 'a t le modle de ,hndel4 ,m4 ,h4 ,p>ry a montr combi5 l'auteur du ,messie a suivi de prs l'exemple des ouv]tures lully/es1 et1 en p>ticuli]1 de celle de ,?se3 c'e/ la mme ar*itecture1 la mme maje/1 et p>fois jusqu'aux mmes progressions d'h>monies l\rdes et puissantes4 ,ces ouv]tures1 peu v>ies1 se copiant s\v5t les unes les autres1 mais bi5 tailles1 et d'un dess9 trs net1 ravissai5t le public franais du ,x,v,i,ie sicle4 ,les ouv]tures de ,lully1 dit ,la ,viville1 sont un g5re de symphonie presque inconnu aux ,itali5s1 et en quoi leurs meilleurs matres ne s]ai5t auprs de lui que de bi5 petits g>ons44--,gr&e m>que de p]fection1 aj\te-t-il 7et cette rem>que e/ c>actri/ique71 elles se font s5tir 7c'e/--dire c\t]7 sur t\tes sortes d'in/rum5ts4 ,un amateur fit mieux encore3 il crivit des p>oles sur le premi] m\vem5t de l'ouv]ture de ,bellrophon3 ,quoique t\s les airs que ,m4 de ,lully a faits dans cet opra1 p\r les violons1 soi5t admirables1 crit le ,m]cure ,galant en mai #afgi1 celui-l e/ p>ticulirem5t e/im4 ,comme app>emm5t v\s l'aurez ret5u p\r le *ant]1 je v\s envoie des v]s qui ont t faits sur cet air p> une p]sonne de qualit3 ,s\pirez1 mais sans espr]1 ,mon coeur1 c'e/ prs5t assez de l'ador]444 ,et1 de fait1 la musique se prte assez bi5 cette adaptation4 ,il faut not] ce mot3 ,v\s avez sans d\te ret5u l'air de cette ouv]ture p\r la *ant]4 ,il n\s fait compr5dre ce qu'on ent5dait alors p> musique in/rum5tale4 ,un des secrets du succs des premi]s morceaux d'ouv]tures de ,lully1 c'e/ qu'ils tai5t mlodiques et btis sur d'assez beaux *ants que l'on ret5ait aism5t4 ,ces ouv]tures cont9ur5t de passionn] en ,france1 au ,x,v,i,i,ie sicle4 ,on se s\vi5t du passage de la lettre burlesque que ,j4-,j4 ,r\sseau prte un symphoni/e de l',acadmie royale de musique1 crivant ses cam>ades de l'or*e/re3 ,enf91 mes *]s cam>ades1 n\s triomphons3 les b\ffons sont r5voys4 ,n\s allons brill] de n\veau dans les symphonies de ,m4 ,lulli444 ,qu'tai5t dev5us ces j\rs =tuns o l'on se pmait cette clbre ouv]ture d',isis1 et o le bruit de notre premi] c\p d'ar*et s'levait jusqu'au ciel1 avec les acclamations du p>t]re8 ,cette =me in/rum5tale eut une diffusion extraord9aire l'trang]4 ,j4-,j4 ,r\sseau crit dans son ,dictionnaire1 l'article3 ,ouv]ture1 que les ouv]tures de ,lully s]vai5t s\v5t d'introductions aux opras roma9s et napolita9s j\s en ,italie4 ,aprs quoi on les gravait1 sans nomm] l'auteur1 en tte des p>titions de ces opras itali5s4--,ce fut surt\t en ,allemagne que l'ouv]ture lully/e tr\va un *amp favorable son dveloppem5t4 ,elle y fut introduite p> les lves p]sonnels de ,lully3 ,c\ss]1 ,g4 ,muffat1 ,joh4 ,fis*]4 ,elle se ma9t9t avec clat dans la ,suite d'or*e/re1 avec des matres tels que ,j4-,ph4 ,krieg]1 ,telemann1 ,j4-,seb4 ,ba*1 jusqu'au milieu du ,x,v,i,i,ie sicle1 t&is que dans son pays d'orig9e1 en ,france1 elle avait t depuis longtemps dj battue en br*e p> la =me des conc]tos de ,corelli4 99 99 99 99 99 ,il y avait d'autres symphonies1 au c\rs des opras de ,lully2 et de celles-l1 n\s ne p>lons jamais1 quoiqu'elles soi5t1 en ralit1 une des p>ties les plus pures1 les plus p>faitem5t belles de son oeuvre4 ,ce sont des sortes de gr&s paysages potiques1--des paysages intrieurs1--la pe9ture de l'atmosphre morale1 qui enveloppe une scne4 ,ces symphonies faisai5t corps avec la pice1 et y j\ai5t un rle1 comme dit l'abb ,du ,bos1 qui cite1 comme exemples1 la symphonie d',atys et celle du c9quime acte de ,rol&1 qu'on appelle ,logi/ille4--,elles donn5t l'ide1 dit-il1 de celles dont ,cicron et ,qu9tili5 dis5t que les ,py?agorici5s se s]vai5t p\r apais]1 avant que de mettre la tte sur le *evet1 les ides tumultueuses de la j\rne#caf4--;,ce n'e/ pas de la musique descriptive1 mais de la musique qui suggre des tats d'me prcis4 ,et ,du ,bos1 dans une curieuse page1 qui fait honneur la critique musicale de son temps1 analyse1 de ce po9t de vue1 la symphonie ,logi/ille4 ,du ,bos1 qui a p\r pr9cipe3 ,ut pictura musica1 ou encore3 ,la musique e/ une imitation#cag1--;en pr5ant le mot dans le s5s trs l>ge d'imitation morale1--entrepr5d de dmontr] que la ,logi/ille de ,rol&e/ entirem5t dans la vrit de l'imitation3 ,ce n'e/ po9t le sil5ce1 dit-il1 qui calme le mieux une imag9ation trop agite#cah4 ,l'expri5ce et le raisonnem5t n\s enseign5t qu'il e/ des bruits beauc\p plus propres le faire que le sil5ce mme4 ,ces bruits sont ceux qui1 comme celui de ,logi/ille1 cont9u5t longtemps dans un m\vem5t presque t\j\rs gal1 et sans que les sons suivants soi5t beauc\p plus aigus ou plus graves1 beauc\p plus l5ts ou plus vites que les sons qui les prcd5t1 de manire que la progression du *ant se fasse le plus s\v5t p> les int]valles mo9dres4 ,il semble que ces bruits qui ne s'acclr5t ou ne se ret>d5t1 quant l'intonation et quant au m\vem5t1 que suivant une proportion l5te et uni=me1 soi5t plus propres faire repr5dre aux esprits ce c\rs gal dans lequel consi/e la tranquillit1 qu'un sil5ce qui les laiss]ait suivre le c\rs =c et tumultueux dans lequel ils aurai5t t mis#cai4 ,d'autres symphonies encore ont un c>actre plus descriptif3 elles veul5t reprs5t]1 p> exemple1 le mugissem5t de la t]re1 ou le sifflem5t des airs1 qu& ,apollon inspire la ,py?ie1 dans ,bellrophon1 ou dans ,pros]p9e#cbj4 ,mais mme ici1 le musici5 ne prt5d pas reproduire ces bruits4 ,ce sont au re/e des bruits qu'on n'a jamais ent5dus4 ,le modle manqu]ait1 si on v\lait l'imit]4 ,aussi1 ,lully *]*e-t-il simplem5t1 comme dit ,du ,bos1 produire1 p> le *ant1 l'h>monie et le ry?me1 un effet appro*ant de l'ide que n\s avons4 ,il s'agit de suggr] les spectacles1 et non de les reproduire4--,l'important1 c'e/ que1 dans t\s les cas1 ces morceaux symphoniques ne sont pas de la musique pure1 et ne doiv5t pas tre pris comme tels1 s\s pe9e d'tre mal compris4 ,du ,bos prt5d qu'ils plairai5t mdiocrem5t comme sonates ,ou morceaux dta*s4 ,leur valeur e/ dans leur rapport avec l'action#cba4 ,il en tait de mme des ,m>*es1 qui1 bi5 qu'elles n\s sembl5t devoir tre considres comme des oeuvres de musique pure1 se ratta*ai5t p\rtant troitem5t l'action1 la fois p>ce qu'elles correspondai5t un spectacle donn1 des volutions et des m\vem5ts prcis1 et p>ce qu'elles avai5t1 non seulem5t la prt5tion1 mais rellem5t le p\voir de communiqu] au public l'en?\siasme gu]ri] des hros mis en scne4 ,ri5 n'a agi plus puissamm5t sur le public de ,lully que ses m>*es et ses symphonies gu]rires4 ,les ,itali5s n\s cd5t p\r les m>*es et les symphonies gu]rires1 dit ,la ,viville4 ,celles qu'ils font1 sont mo9s animes d'un c]ta9 feu noble et m>tial1 que f\gueuses et furieuses4 ,a9si1 il ne nie po9t la furia itali5ne2 il reconnat mme la supriorit des symphonies itali5nes de tempte et de fureur2 et l'apologi/e de ,lully se tr\ve ici d'accord avec le dtracteur de ,lully1 l'abb ,ragu5et1 qui crit que les symphonies itali5nes remu5t avec tant de =ce les s5s1 l'imag9ation et l'me1 que les j\eurs de violon qui les excut5t ne peuv5t s'emp*] d'tre transports et d'en pr5dre la fureur2 ils t\rm5t5t leur violon et leur corps1 et ils s'agit5t comme des possds4 ,mais1 p\r la plup>t des ,franais1--et leur gt faisait loi dans presque t\te l',europe1--c'tait l un dfaut1 et non une qualit4 ,cette furie dsordonne n'avait ri5 voir avec la =ce vritable1 faite de raison1 de volont et de puissante sant4 ,cette =ce vraim5t noble et m>tiale1 comme dit ,la ,viville1 semblait aux contempora9s de ,l\is ,,xiv se dgag] des m>*es de ,lully et de ses symphonies gu]rires4 ,elles avai5t une r5omme europenne4 ,qu& le pr9ce d',orange v\lut une m>*e p\r ses tr\pes1 il eut rec\rs ,lully1 qui la lui envoya4 ,a9si1--le fait e/ curieux1--les armes qui m>*ai5t contre la ,france m>*ai5t1 comme les armes de ,france1 au son des m>*es de ,lully4 ,encore au ,x,v,i,i,ie sicle1 l'abb ,du ,bos1 qui crit au temps de ,rameau1 dit que les bruits de gu]re de ,?se#cbb euss5t produit des effets fabuleux sur les anci5s44444 ,n\s-mmes1 aj\te-t-il1 ne s5tons-n\s pas que ces symphonies n\s agit5t444 et agiss5t sur n\s peu prs comme les v]s de ,corneille8444 ,voil donc t\t un ct hroque du gnie de ,lully1 qui a *app aux ennemis de l'opra1 tels que ,boileau1 s'ob/9ant lui refus] les expressions vraim5t sublimes et c\rageuses4 ,t\t au contraire1 la vigueur m>tiale de cette musique a t un des lm5ts de sa popul>it4 99 99 99 99 99 ,re/5t les danses1 qui sont peut-tre de t\t l'oeuvre de ,lully ce qui n\s *appe le plus3 c> n\s les confondons dans la masse des danses anci5nes1 t&is que les contempora9s y voyai5t une rvolution dans la danse2 et surt\t1 n\s y voyons de la musique pure1 alors que ,lully crivait presque t\j\rs de la pantomime dramatique4 ,il e/ not] que ,lully1 jusqu' la f9 de sa vie1 re/a ess5tiellem5t1 dans l'op9ion publique1 ce qu'il avait t ses dbuts3 un compositeur de ballets4 ,jusqu' la f91 ses ballets fur5t danss la c\r1 et mme1 contre l'op9ion ord9aire1 qui veut que le ,roi ait cess de dans] en public aprs ,britannicus1 jusqu' la f91 ils fur5t danss p> le ,roi4 ,dans l',eglogue de ,v]sailles1 donne ,v]sailles en #afhe1 le ,roi1 g de qu>ante-six ans1 dansa2 et que dansa-t-il8 ,une ,nymphe4 ,ce n'tait pas seulem5t le gr& public1 c'tai5t les connaisseurs les plus clairs1 comme ,muffat1 ,du ,bos1 etc41 qui reg>dai5t les danses de ,lully comme son inv5tion la plus orig9ale4 ,georges ,muffat n\s a laiss de m9utieux r5seignem5ts sur l'excution de ces danses1 dans la deuxime p>tie de son ,florilegium1 p>u en #afihcbc3 ,la faon d'excut] les airs de danses p\r l'or*e/re cordes1 dans le /yle du gnial ,lully1 a recueilli les applaudissem5ts et l'admiration du monde enti]2 et1 en vrit1 elle e/ d'une si m]veilleuse inv5tion que c'e/ pe9e si on peut imag9] ri5 de plus *>mant1 de plus lgant et de plus p>fait4 ,et il les dcrit comme un ravissem5t p\r l'oreille1 les yeux et l'esprit4 ,il tudie longuem5t le jeu de l'or*e/re lully/e1 notant sa belle et vig\reuse attaque1 la puret du son1 l'admirable unit de l'ensemble1 la prcision rig\reuse du ry?me1 la grce des ornem5ts1 dont il donne la clef1 et dont l'exactitude d'excution ne lui semble pas mo9s indisp5sable p\r la musique de ,lully1 qu'elle ne le sembl]a plus t>d ,c\p]9 p\r sa propre musique3 c>1 dit ,muffat1 les ornem5ts vritablem5t lully/es driv5t de la plus pure s\rce du *ant4 ,en rsum1 t\t y e/ runi3 lgret1 rapidit1 vigueur1 v>it des ry?mes1 s\plesse incomp>able3 une vie1 une grce1 une t5dresse exquise1--l'absolue p]fection4 ,muffat ne n\s p>le que de l'excution in/rum5tale2 il ne n\s dit ri5 de l'esprit de ces danses et de la rvolution qu'y opra ,lully4 ,du ,bos n\s vi5t ici en aide4 ,lully anima les danses3 ce fut le db de sa r=me#cbd4 ,les tmoignages s'accord5t sur ce po9t4 ,ils n\s p>l5t des airs de vitesse1 qu'il introduisit la place des m\vem5ts l5ts4 ,le fait a pu tre discut2 et je crois qu'il faut bi5 le compr5dre4 ,il n'e/ pas "q de prt] ,lully l'inv5tion de =mes musicales n\velles3 les airs vifs exi/ai5t ds le ,x,v,ie sicle et n'ont jamais cess d'exi/]4 ,mais ,lully a ragi contre la t5dance1 qui rgnait de son temps1 excut] les danses trop l5tem5t1 du mo9s p\r le ?tre4 ,il n'a cr ni le m5uet1 ni la gavotte1 ni la b\rre1 ces danses d'orig9e franaise1 arrives la p]fection avant lui2 mais il en a sans d\te r*auff le m\vem5t3 il les dirigeait vite4 ,il avait d'ailleurs une prdilection p\r des =mes de danses vives et saccades1 comme la gigue1 le can>i1 la =lane4 ,les g5s de son temps disai5t qu'il faisait de la danse un balad9age4 ,il ne faut jamais oubli]1 si l'on veut compr5dre la musique de ,lully1 que ,lully communiquait l'excution sa vivacit d',itali54--,p\r ces m\vem5ts plus rapides1 il fallait des figures de danse n\velles4 ,lully1 dit ,du ,bos1 fut =c de compos] lui-mme les entres qu'il v\lait faire dans] sur ses airs4 ,a9si1 les pas et les figures de l'entre de la *aconne de ,cadmus1 p>ce que ,beau*amps1 le matre de ballets ord9aire1 n'entrait po9t son gr dans le c>actre de cet air de violon4 ,mais ce n'tait encore ri5 que d'avoir fait en sorte que les danses n'al\rdiss5t pas trop l'action1 qu'elles puss5t s'y int]cal] sans trop la ral5tir4 ,lully v\lut peu peu les faire p>ticip] a l'action4--,le succs des airs de vitesse1 dit ,du ,bos1 l'am5a compos] des airs vites et c>actriss1 c'e/--dire dont le *ant et le ry?me imit5t le gt d'une musique p>ticulire1 qu'on imag9e avoir t propre c]ta9s p]sonnages1 en c]ta9es circon/ances4--,c'tait donc un essai de c\leur locale1 une te9te dramatique prcise1 que ,lully s'ef=ait de donn] ses danses4 ,a9si1 suivant ,du ,bos1 les airs de violon sur lesquels danse l',enf]1 au quatrime acte d',alce/e4 ,ces airs respir5t un cont5tem5t tranquille et srieux1 et1 comme ,lully la disait lui-mme1 une joie voile4 ,cette belle expression1 qui convi5drait aussi aux airs des ,*amps-lyses de ,gluck1 s'applique p>faitem5t la scne de ,lully3 sauf le ry?me1 un peu saccad et anguleux1 qui e/ un des traits c>actri/iques1--on p\rrait dire3 physionomiques1--de ,lully1 cette scne a beauc\p de rapports avec les scnes de ,gluck sur le mme sujet3 le s5tim5t musical e/ peu prs analogue4--,les airs c>actriss n'exprim5t pas simplem5t la joie et la d\leur1 comme les autres airs2 ils les exprim5t1 dit ,du ,bos1 dans un gt p>ticuli] et con=me ce c>actre que j'appell]ais volonti]s un c>actre p]sonnel4 ,ent5dez p> l qu'ils ne se cont5t5t pas d'une vrit d'expression gnrale1 mais qu'ils s]v5t la psy*ologie prcise d'un c>actre ou d'une situation dramatique4 ,l encore1 ,lully fut oblig de compos] lui-mme les pas et les figures p\r ces airs d'un c>actre m>qu4 ,six mois avant de m\rir1 il fit lui-mme le ballet de l'air sur lequel il v\lait faire dans] les ,cyclopes de la suite de ,polyphme#cbe4 ,enf91 p\rsuivant cette trans=mation du ballet en drame1 il en arriva des airs danss d'une faon c>actri/ique aux ballets non danss1 si l'on peut dire1--aux pantomimes1 ces ballets presque sans pas de danse1 crit ,du ,bos1 mais composs de ge/es1 de dmon/rations1 en un mot1 d'un jeu muet4 ,a9si1 les ballets funbres de ,psy*1 ou ceux du second acte de ,?se1 o le pote introduit des vieill>ds qui dans5t4 ,a9si1 encore1 le ballet du quatrime acte d',atys1 et la premire scne du quatrime acte d',isis1 o ,qu9ault fait v5ir sur le ?tre les habitants des rgions hyp]bores4 ,ces demi-*oeurs1 comme les appelle ,du ,bos1 ces *oeurs1 la faon antique1 et qui ne p>l5t pas1 tai5t excuts p> des danseurs qui obissai5t ,lully1 et qui osai5t aussi peu faire un pas de danse1 lorsqu'il le leur avait df5du1 que manqu] faire le ge/e qu'ils devai5t faire1 et le faire dans le temps prescrit4 ,leurs volutions ne faisai5t pas tant p5s] aux ballets mod]nes qu' la tragdie antique4 ,il tait facile1 en voyant excut] ces danses1 de compr5dre comm5t la mesure p\vait rgl] le ge/e sur les ?tres des anci5s4 ,l'homme de gnie qu'tait ,lully avait conu p> la seule =ce de son imag9ation 7c> il e/ peu probable qu'il ait ri5 connu des reprs5tations antiques7 que le spectacle p\vait tir] du pa?tique1 mme de l'action muette des *oeurs1--,naturellem5t1 les matres de ballet du temps1 pas plus que les danseurs clbres1 ne comprir5t ri5 ce que ,lully v\lait2 et il lui fallut des hommes n\veaux4 ,il se s]vit p>ticulirem5t du matre de danse d',olivet1 qui organisa avec lui les ballets funbres d',alce/e1 de ,psy*1 les danses de ,?se1 les ,songes fune/es d',atys1 et les ,frileux d',isis4 ,ce d]ni]1 ballet tait compos uniquem5t des ge/es et des dmon/rations de g5s que le froid saisit4 ,il n'y entrait pas un seul pas de notre danse ord9aire4 ,les danseurs auxquels ,lully et d',olivet avai5t rec\rs tai5t t\s de jeunes g5s1 *oisis encore novices1 avant d'avoir t d=ms p> les habitudes du mti]4 ,,vi ,,gr&eur ,,et ,,popul>it ,,de ,l',,art ,,de ,,lully ,il y avait donc bi5 des lm5ts div]s dans l'opra de ,lully3 comdie-ballet1 airs de c\r1 vaudevilles1 drame-rcitatif1 pantomimes1 danses1 symphonies3 t\t l'anci5 et le n\veau mis ensemble4 ,on dirait que l'oeuvre e/ htrogne1 si l'on ne p5sait qu'aux lm5ts dont elle e/ =me1 et non l'esprit qui la g\v]ne4 ,mais1 p> l'tonnante unit de cet esprit1 elle e/ un bloc1 une maonn]ie puissante1 o t\s ces matriaux de t\te sorte sont noys dans le morti] et font p>tie intgrante du monum5t unique4 ,et c'e/ l'ensemble du monum5t qu'il faut surt\t admir] *ez ,lully4 ,si ,lully e/ gr& et mrite de g>d] sa haute place p>mi les matres de l'art1 c'e/ encore mo9s comme musici5-pote que comme ar*itecte musical3 ses opras sont bi5 et solidem5t con/ruits4 ,assurm5t1 ils n'ont pas cette unit organique qui e/ le propre des drames wagnri5s et des opras de notre poque1 t\s plus ou mo9s issus de la symphonie1 et o l'on s5t1 du comm5cem5t la f91 les ?mes gr&ir et se ramifi]1 comme un arbre4 ,au lieu de cette unit vivante1 c'e/ une unit morte1 une unit de logique1 d'quilibre entre les p>ties1 de belles proportions3 c'e/ de la con/ruction la roma9e2 cela se ti5t4 ,que l'on p5se aux con/ructions in=mes de ,cavalli1 de ,ce/i1 et de t\t l'opra vniti53 cet amas d'airs empils au has>d dans *aque acte1 comme dans un tiroir o l'on *]*]ait faire t5ir le plus d'objets possible1 les uns p>-dessus les autres6 ,on compr5d que ,sa9t-,evremond1 qui n'e/ pas trs indulg5t p\r l'opra de ,lully1 aj\te1 malgr t\t3 ,je ne f]ai pas le d%onneur ,bapti/e de comp>] les opras de ,v5ise aux si5s4--,et p\rtant1 il y a plus de gnie musical dans un bel air de ,cavalli que dans ,lully t\t enti]2 mais le gnie de ,cavalli se gaspille4 ,lully a la gr&e qualit de notre sicle classique3 il sait ordonn]2 il a le s5s de l'ordre et de la composition#cbf4 ,ses oeuvres se prs5t5t comme des monum5ts aux gr&es lignes nobles et nettes4 ,elles sont prcdes d'un maje/ueux pri/yle et d'un portique pompeux1 aux colonnes robu/es et froides3 l'ouv]ture massive1 et le ,prologue allgorique1 o se gr\p5t et s'tal5t t\tes les ress\rces de l'or*e/re1 des voix et des danses4 ,p>fois1 une n\velle ouv]ture donne accs du pri/yle dans le temple mme4 ,a l'intrieur de l'opra1 un quilibre intellig5t rgne entre les div]s lm5ts d'effet ?tral1 entre le spectacle1 d'une "p1--et j'ent5ds p> l le ballet1 les airs de conc]t1 le div]tissem5t1--et le drame1 d'autre "p4 ,a mesure que ,lully devi5t plus matre de son oeuvre1 il t*e non seulem5t d'h>monis] ces lm5ts div]s1 mais de les unir1 d'tablir entre eux une c]ta9e p>5t4 ,il russit1 p> exemple1 dans le quatrime acte de ,rol&1 faire sortir l'motion dramatique du div]tissem5t pa/oral4 ,il y a l une noce de village3 hautbois1 *oeurs1 entre de ptres et de pa/\relles1 duos de conc]t1 danses ru/iques2 et1 t\t naturellem5t1 en prs5ce de ,rol&1 les ptres1 causant entre eux1 racont5t l'hi/oire d',anglique que vi5t d'enlev] ,mdor4 ,le contra/e de ces *ants paisibles avec les fureurs de ,rol&1 en c\tant ce rcit1 e/ d'un gr& effet scnique1 s\v5t exploit depuis4--,de plus1 ,lully s'ef=ce habilem5t d'tablir une progression dans les effets musicaux et dramatiques1 d'un b\t l'autre de l'oeuvre4 ,il se s\vi5t sans d\te de la critique adresse ,atys1 dont le premi] acte tait trop beau2 et il crit1 au t]me de sa c>rire1 ,armide1 cette pice s\v]a9em5t belle1 dit ,la ,viville1 o la beaut croit d'acte en acte4 ,c'e/ la ,rodogune de ,lully444 ,je ne sais ce que l'esprit huma9 p\rrait imag9] de suprieur au c9quime acte4--,en gnral1 ,lully *]*e donn] ses oeuvres une conclusion aussi sonore et aussi sol5nelle que possible--*oeurs1 danses1 apo?ose2--mais il ne cra9t pas1 l'occasion1 de t]m9] p> un solo dramatique 7comme celui du c9quime acte d',armide ou du quatrime acte de ,rol&71 qu& la puissance de la situation et du c>actre e/ assez =te p\r t\t emport]#cbg4 ,t\tes ses oeuvres sont m9emm5t ?trales1--s9on t\j\rs dramatiques4 ,lully avait l'in/9ct de l'effet au ?tre1 et on l'a vu1 propos de ses symphonies et de ses ouv]tures mmes1 dont la pr9cipale beaut1 comme dis5t ,du ,bos et ,m>purg1 e/ leur place4 ,transportes ailleurs1 elles p]drai5t une p>tie de leur signification4 ,j'aj\t]ai que leur beaut e/ dans une exactitude m9utieuse1 dans une s\mission littrale aux ordres du compositeur4 ,cette musique e/ si bi5 faite en vue d'un effet prcis qu'elle risque de p]dre sa =ce1 qu& elle e/ prive de la direction du compositeur1 qui seul sait exactem5t l'effet qu'il veut produire4 ,on peut appliqu] l'art de ,lully ce que ,gluck disait de sa propre musique3 ,la prs5ce du compositeur lui e/1 p\r a9si dire1 aussi ncessaire que le soleil l'e/ aux ouvrages de la nature3 il en e/ l'me et la vie2 sans lui1 t\t re/e dans la confusion et le *aos444 ,aussi e/-il c]ta9 que le s5s de cet art s'e/ p]du en gr&e p>tie4 ,il s'e/ p]du aussitt aprs la mort de ,lully1 bi5 que ses opras ai5t cont9u d'tre j\s p5dant prs d'un sicle4 ,les plus intellig5ts1 conv5ai5t qu'on ne savait plus excut] sa musique depuis qu'il n'tait plus l4 ,l'abb ,du ,bos crit3 ,ceux qui ont vu reprs5t] les opras de ,lully1 qu& il vivait encore1 dis5t qu'ils y tr\vai5t une expression qu'ils n'y tr\v5t plus auj\rd'hui4 ,n\s y reconnaissons bi5 les *ants de ,lully1 mais n\s n'y retr\vons plus l'esprit qui animait ces *ants4 ,les rcits n\s p>aiss5t sans me1 et les airs de ballet n\s laiss5t presque tranquilles4 ,la reprs5tation de ces opras dure auj\rd'hui plus longtemps que lorsqu'il les faisait excut] lui-mme1 quoiqu' prs5t elle devrait dur] mo9s de temps1 p>ce qu'on n'y rpte plus bi5 des airs de violon que ,lully faisait j\] deux fois4 ,on n'obs]ve plus le ry?me de ,lully1 que les acteurs altr5t1 ou p> insuffisance1 ou p> prsomption#cbh4 ,r\sseau confirme cette op9ion qu& il dit1 dans sa ,lettre sur la musique franaise1 que le rcitatif de ,lully tait r5du p> les acteurs du ,x,v,i,ie sicle t\t autrem5t qu'on ne faisait ma9t5ant3 il tait plus vif et mo9s tranant2 on le *antait mo9s et on le dclamait davantage4 ,et1 comme ,du ,bos1 il note que la dure de ces opras tait dev5ue beauc\p plus gr&e que du temps de ,lully1 selon le rapport unanime de t\s ceux qui les ont vus anci5nem5t3 aussi1 t\tes les fois qu'on les r$onne1 e/-on oblig d'y faire des retran*em5ts considrables4 ,il ne faut jamais oubli] ce fait qu'il y eut un al\rdissem5t de l'excution musicale entre la mort de ,lully et l'avnem5t de ,gluck3 cela faussa le c>actre de la musique de ,lully1 et ce fut aussi une des causes--non la mo9dre--de l'*ec relatif de ,rameau4 ,quelle tait1 en effet1 la vritable excution lully/e8--,n\s savons1 p> ses contempora9s1 que ,lully donnait au *anteur une manire de rcit]1 vive sans tre biz>re1444 le p>l] naturel#cbi1--que son or*e/re j\ait avec une mesure inflexible1 avec une ju/esse rig\reuse1 avec une galit p>faite1 avec une dlicatesse raff9e#ccj1--que les danses tai5t si vives1 qu'elles tai5t traites de balad9age4--,mesure1 ju/esse1 vivacit1 f9esse3 telles sont les c>actri/iques que s'accord5t not] les connaisseurs de la f9 du ,x,v,i,ie sicle dans le jeu de l'or*e/re et des arti/es de l',opra4 ,et voici que ,r\sseau1 dans la seconde p>tie de sa ,n\velle ,hlose1 traite ces mmes reprs5tations d'opras de ,lully3--p\r le *ant1 de mugissem5ts bruyants et discordants1--p\r l'or*e/re1 de *>iv>i sans f91 de ronron tranant et p]ptuel1 sans *ant ni mesure1 et d'une fausset criante#cca1--;enf91 p\r les danses1 de spectacles int]m9ables et sol5nels#ccb4--;,a9si1 manque de mesure1 manque de ju/esse1 manque de vivacit1 et manque de f9esse3 c'e/--dire le contraire absolu de ce que ,lully avait ralis4 ,je crois donc p\voir conclure que1 lorsqu'on juge ,lully auj\rd'hui1 on commet la grave erreur de le jug] d'aprs la fausse tradition du ,x,v,i,i,ie sicle1 qui en avait pris le contrepi$3 on le r5d responsable de la l\rdeur et de la grossiret des int]prtes =ms--ou d=ms--p> ses successeurs4 99 99 99 99 99 ,en dpit de ce contre-s5s 7ou1 qui sait8 peut-tre bi5 cause de ce contre-s5s3 c> la gloire1 s\v5t1 repose sur un mal5t5du71 la r5omme de ,lully fut imm5se4 ,elle s't5dit dans t\s les pays1 et--*ose peu prs peu prs unique dans l'hi/oire de notre musique--elle pntra t\tes les classes de la socit4 ,les musici5s trang]s v5ai5t se mettre l'cole de ,lully4 ,ses opras1 dit ,la ,viville1 ont attir ,p>is des admirateurs itali5s qui s'y sont in/alls4 ,?obalde 7,teobaldo di ,gatti71 qui j\e l'or*e/re de l',opra de la basse de violon c9q cordes1 et qui a fait ,scilla1 opra e/im p\r ses belles symphonies1 en e/ un4--,jean-,sigismond ,c\ss]1 qui fut l'ami et le conseill] de ,rinh>d ,keis]1 le gnial crateur de l'opra allem& de ,hamb\rg1 v9t pass]1 six ans ,p>is1 l'cole de ,lully1 et1 de ret\r en ,allemagne1 y transporta la tradition lully/e dans la direction de l'or*e/re et la composition in/rum5tale#ccc4 ,georges ,muffat re/a galem5t six ans ,p>is2 et ce matre admirable subit si =tem5t l'empre9te de ,lully1 que ses compatriotes lui en faisai5t un blme#ccd4 ,joh4 ,fis*] fut copi/e de musique aux ordres de ,lully4 ,le grave et m\vant ,erleba* connut-il aussi p]sonnellem5t ,lully1 comme on l'a suppos8 ,en t\t cas1 il fut au c\rant de son /yle1 et crivit des ouv]tures la manire franaise4 ,eitn] a v\lu montr] l'influ5ce de ,lully sur ,hndel1 et mme sur ,j4-,s4 ,ba*#cce4 ,quant ,keis]1 nul d\te que ,lully n'ait t un de ses modles4--,en ,anglet]re1 les ,/u>ts fir5t t\t p\r acclimat] l'opra franais4 ,*>les ,,ii essaya va9em5t de faire v5ir ,lully ,londres2 et il envoya ,p>is1 p\r se =m] s\s sa direction1 ,pelham ,humphry1 un des deux ou trois musici5s anglais du ,x,v,i,ie sicle qui eur5t du gnie4 ,humphry m\rut trop jeune1 il e/ vrai1 p\r donn] t\te sa mesure2 mais il fut un des matres de ,purcell1 qui bnficia a9si1 indirectem5t1 de l'enseignem5t lully/e4--,en ,holl&e1 la correspondance de ,*ri/ian ,huyg5s montre l'attrait qu'ex]ait l'opra de ,lully2 et l'on a vu que le pr9ce d',orange s'adressait ,lully qu& il v\lait une m>*e p\r ses tr\pes4 ,en ,holl&e et en ,anglet]re1 dit ,la ,viville1 t\t e/ ple9 de *anteurs franais4 ,en ,france1 l'influ5ce de ,lully sur les compositeurs ne se limita pas au ?tre2 elle s'ex]a sur t\s les g5res de musique4 ,le livre de clavec9 de ,d',angleb]t1 en #afhi1 conti5t des transcriptions des opras de ,lully#ccf2 et le triomphe de l'opra contribua sans d\te t\rn] la musique de clavec9 v]s la pe9ture des c>actres4 ,le /yle d'orgue ne fut pas mo9s trans=m4 ,en dehors des musici5s1 ce fut une fasc9ation sur les amateurs1 sur la c\r4 ,qu& on feuillette les lettres de ,mme de ,svign1 on e/ surpris1 non seulem5t des t]mes d'admiration que prodigue1 propos de ,lully1 l'exubrante m>quise1 mais--ce qui e/ plus frappant--des citations qu'elle fait de passages d'opras4 ,on s5t qu'elle en avait la mmoire meuble2 cep5dant1 elle n'tait pas trs musici5ne2 elle reprs5tait la moy5ne des dilettantes3 si donc1 t\t in/ant1 des phrases d'opras de ,lully *antai5t dans sa tte1 c'e/ qu' t\t in/ant les g5s du monde les *antai5t aut\r d'elle4 ,et en effet1 ,arnauld1 sc&alis p> les v]s luxurieux de ,qu9ault1 crit3 ,ce qu'il y a de pis1 c'e/ que le poison de ces *ansons lascives ne se t]m9e pas au lieu o se j\5t ces pices1 mais se rp& p> t\te la ,france1 o une inf9it de g5s s'appliqu5t les appr5dre p> coeur1 et se font un plaisir de les *ant] p>t\t o ils se tr\v5t#ccg4 ,je ne p>l]ai pas de la comdie bi5 connue de ,sa9t-vremond3 les ,op]a1 qui n\s reprs5te ,mlle ,crisot9e1 jeune fille dev5ue folle p> la lecture des ,opra1 et ,m4 ,tirsolet1 jeune homme de ,lyon1 dev5u f\ p> les ,op]a comme elle4--,je rev9s de ,p>is1 dit ,m4 ,guillaut1 environ quatre mois aprs la premire reprs5tation de l',opra4 ,les femmes et les jeunes g5s sav5t les ,op]a p> coeur1 et il n'y a presque pas une maison o l'on n'en *ante des scnes entires4 ,on ne p>lait d'autre *ose que de ,cadmus1 d',alce/e1 de ,?se1 d',atys4 ,on dem&ait s\v5t un ,roi de ,scyros1 dont j'tais bi5 ennuy4 ,il y avait aussi un ,lycas peu discret1 qui m'importunait s\v5t4 ,atys e/ trop heureux1 et les bi5heureux ,phrygi5s me mettai5t au dsespoir4 ,la comdie de ,sa9t-vremond vi5t1 il e/ vrai1 aprs les premi]s opras de ,lully1 dans le premi] eng\em5t4 ,mais cet eng\em5t se ma9t9t3 ,le ,franais1 p\r lui seul contraignant sa nature1 ,n'a que p\r l'opra de passion qui dure1 crivait ,la ,fonta9e ,de ,ny]t1 v]s #afggcch4 ,et l'on cont9ua *ant] dans le monde les airs de ,lully3 ,et quiconque n'en *ante1 ou bi5 plutt n'en gronde ,quelque rcitatif1 n'a pas l'air du beau monde4 ,en #afhh1 ,la ,bruyre1 faisant le portrait d'un homme la mode1 dit encore3 ,qui saura comme lui *ant] table t\t un dialogue de l'opra1 et les fureurs de ,rol& dans une ruelle8 ,il n'y a ri5 de surpr5ant1 sans d\te1 ce que les g5s la mode se soi5t eng\s de ,lully4 ,mais ce qui e/ beauc\p plus rem>quable1 c'e/ que le gr& public et le peuple se soi5t passionns p\r cette musique encore plus que les snobs4 ,la ,viville note les transports du public populaire de l',opra p\r les oeuvres de ,lully2 et il s'tonne de la ju/esse de son gt4--,le peuple a un s5s infaillible1 assure-t-il1 p\r admir] ce qui e/ rellem5t le plus beau dans ,lully4 ,j'ai vu plusieurs fois ,p>is1 qu& le duo de ,p]se 7au quatrime acte7 tait bi5 excut1 t\t le peuple1 att5tif1 tre un qu>t d'heure sans s\ffl]1 les yeux fixs sur ,ph9e et sur ,mrope1 et1 le duo a*ev1 s'entrem>qu] l'un l'autre p> un p5*em5t de tte le plaisir qu'il leur avait fait444#cci4 ,le *>me n'tait pas rompu1 au sortir de l',opra4 ,lully tait *ant dans les plus humbles maisons1--jusque dans les cuis9es1 dont il tait sorti4 ,l'air d',amadis3 ,am\r1 que veux-tu de moi8 tait *ant1 dit ,la ,viville1 p> t\tes les cuis9ires de ,france4 ,ses *ants tai5t si naturels et si ins9uants1 crit ,titon du ,tillet1 que p\r peu qu'une p]sonne et du gt p\r la musique et l'oreille ju/e1 elle les ret5ait facilem5t la quatrime ou c9quime fois qu'elle les ent5dait2 aussi les p]sonnes de di/9ction et le peuple *antai5t la plup>t de ses airs d'opra4 ,on dit que ,lully tait *>m de les ent5dre *ant] sur le ,pont-,neuf et aux co9s des rues1 avec des p>oles diffr5tes de celles de l',opra2 et comme il tait d'une humeur trs plaisante1 il faisait arrt] quelquefois son c>rosse1 et appelait le *anteur et le j\eur de violon p\r leur donn] le m\vem5t ju/e de l'air qu'ils excutai5t4 ,on *antait ses airs dans les rues1 on les sonnait sur les in/rum5ts1 on *antait jusqu' ses ouv]tures1 auxquelles on adaptait des p>oles2 beauc\p de ses airs dev9r5t vaudevilles4 ,beauc\p de ses airs1 d'ailleurs1 avai5t t vaudevilles4 ,sa musique v5ait1 en p>tie1 du peuple1 et elle y ret\rnait4 ,d'une faon gnrale1 on peut dire qu'elle avait plusieurs s\rces2 elle tait la runion de plusieurs rivires de musique1 sorties de rgions trs div]ses2 et a9si1 elle se tr\va tre la langue de t\s4 ,c'e/ un rapport de plus entre l'art de ,lully et celui de ,gluck1 =m de tant d'afflu5ts4 ,mais *ez ,gluck1 ces afflu5ts sont de t\tes les races3 ,allemagne1 ,italie1 ,france1 voire ,anglet]re2 et1 grce cette =mation cosmopolite1 il fut un musici5 vraim5t europen4 ,les lm5ts con/itutifs de la musique de ,lully sont presque entirem5t franais1--franais de t\tes les classes3 vaudevilles1 airs de c\r1 comdies-ballets1 dclamation tragique1 etc4 ,il n'a d',itali5 vritablem5t que le c>actre4 ,je ne crois pas qu'il y ait eu beauc\p de musici5s aussi franais2 et il e/ le seul en ,france qui ait cons]v sa popul>it p5dant t\t un sicle4 ,il cont9ua de rgn] sur l',opra aprs sa mort1 comme il avait rgn p5dant sa vie#cdj4 ,de mme que1 de son vivant1 il faisait *ec ,*>p5ti]#cda1--;aprs sa mort1 il fit *ec ,rameau2 et il lutta jusqu' ,gluck1 jusqu'aprs ,gluck4 ,son rgne a t celui de la vieille ,france et de l'e/htique de la vieille ,france2 son rgne a t celui de la tragdie franaise1 d'o l'opra tait sorti1 et qu'au ,x,v,i,i,ie sicle1 l'opra1 son t\r1 ptrit sa ressemblance4 ,je compr5ds qu'on ragisse contre cet art1 au nom d'un art franais plus libre1 qui exi/ait avant1 et qui aurait peut-tre pu s'pan\ir autrem5t#cdb4 ,mais il ne faut pas dire1 comme on a t5dance le faire auj\rd'hui1 que les dfauts de l'art de ,lully sont des dfauts trang]s1 itali5s1 qui ont gn le dveloppem5t de la musique franaise#cdc4 ,ce sont des dfauts franais4 ,il n'y a pas qu'une ,france3 il y en a t\j\rs eu deux ou trois1 et p]ptuellem5t en lutte4 ,lully app>ti5t celle qui1 avec les gr&s classiques1 a lev l'art maje/ueux et raisonnable que le monde enti] connat1--et qui l'a lev aux dp5s de l'art exubrant1 drgl1 b\rbeux1 mais ple9 de gnie de l'poque prcd5te4 ,condamn] l'opra de ,lully1 comme non franais1 s]ait s'expos] proscrire aussi la tragdie de ,rac9e1 dont cet opra e/ le reflet1 et qui c]tes n'e/ pas plus que lui l'expression libre et populaire de la ,france4 ,c'e/ la gloire de la ,france que son me multiple ne se limite pas un seul idal2 et l'ess5tiel n'e/ pas que cet idal soit le ntre1 mais qu'il soit gr&4 ,j'ai t* de montr] dans ces ,notes 7vue rapide et =cm5t incomplte d'un trs va/e sujet7 que l'oeuvre d'art ralis p> ,lully n'e/ pas mo9s que la tragdie classique et les nobles j>d9s de ,v]sailles un monum5t durable de la robu/e poque qui fut l't de notre race4 ,,gluck ,a ,,propos ,d',,alce/e4 ,alce/e ne russit po9t1 lors de sa premire reprs5tation ,p>is1 le #bc avril #aggf4 ,un ami de ,gluck1 l'imprimeur ,corancez1 qui le *]*a dans les c\lisses af9 de le consol]1 n\s fait ce curieux rcit3 ,je joignis ,gluck dans les corridors2 je le tr\vai plus occup *]*] la cause d'un vnem5t qui lui p>aissait si extraord9aire qu'affect de ce peu de succs3 ,il s]ait plaisant1 me dit-il1 que cette pice tombt2 cela f]ait poque dans l'hi/oire du gt de votre nation4 ,je conois qu'une pice compose purem5t dans le /yle musical russisse ou ne russisse pas3 cela ti5t au gt trs v>iable des spectateurs2 je conois mme qu'une pice de ce g5re russisse d'abord avec eng\em5t1 et qu'elle meure ensuite en prs5ce et p\r a9si dire du cons5tem5t de ses premi]s admirateurs4 ,mais que je voie tomb] une pice compose t\t entire sur la vrit de la nature1 et dans laquelle t\tes les passions ont leur vritable acc5t1 je v\s av\e que cela m'emb>rasse4 ,alce/e1 m'aj\ta-t-il firem5t1 ne doit pas plaire seulem5t prs5t et dans sa n\veaut2 il n'y a po9t de temps p\r elle2 j'affirme qu'elle plaira galem5t dam deux c5ts ans1 si la langue franaise ne *ange po9t2 et ma raison e/ que j'en ai pos t\s les fondem5ts sur la nature1 qui n'e/ jamais s\mise la mode#cdd4 ,je p5sais ces sup]bes p>oles1 en c\tant rcemm5t1 l',opra-,comique#cde1 les acclamations en?\sia/es qui leur donnai5t raison1 aprs la scne du temple1 aux lignes monum5tales1 aux passions brlantes et conc5tres1 c\le en bronze inde/ructible1 re p]5nius1--le *ef-d'oeuvre1 mon s5s1 non seulem5t de la tragdie musicale1 mais de la tragdie mme4 ,encore l'effet d'une telle scne1 qu'ent\re une antique r5omme1 e/-il mo9s saisissant p\r n\s1 p>ce que plus prvu1 que celui du second acte4 ,dans cet acte1 ple9 de contra/es1 o p>mi les ftes qui clbr5t la gurison d',admte1 ,alce/e ca*e ses l>mes et sa t]reur de la mort pro*a9e1 il y a une v>it1 une abondance mlodique1 une lib]t de =me1 un h>monieux mlange de rcitatifs poignants1 de c\rtes phrases *antes1 d'ariettes dlicates1 d'airs tragiques1 de danses et de *oeurs1 dont ri5 ne saurait dire la vie1 la grce et l'eury?mie4 ,aprs plus de c5t ans1 il p>at aussi n\veau qu'au premi] j\r4 ,le troisime acte e/ le mo9s p>fait4 ,malgr des tr\vailles de gnie1 il a le dfaut de rpt] les situations du second1 sans les r5\vel] t\t fait2 et le rle d',h]cule1 qui d'ailleurs n'e/ peut-tre pas de la ma9 de ,gluck#cdf1 e/ mdiocre4 ,mais l'oeuvre n'en g>de pas mo9s1 d'un b\t l'autre1 une unit de /yle1 une puret d'art et d'me1 qui sont dignes des plus belles tragdies grecques1 et voqu5t le s\v5ir de l'incomp>able ,o,edipe ,roi4 ,encore auj\rd'hui1 p>mi tant d'opras fades ou pdantesques1 encombrs de rhtorique bav>de1 de lieux communs prt5tieux1 d'amplifications oratoires1 de niais]ies s5tim5tales1 qui ne sont pas mo9s insipides que les insupportables jeux d'esprit de l'opra du ,x,v,i,i,ie sicle1 antrieur ,gluck1--encore auj\rd'hui1 ,alce/e demeure le modle du ?tre musical1 tel qu'il devrait tre1--tel qu'il n'a presque jamais t depuis1 mme *ez les plus gr&s1 mme *ez le plus gr&3 ,wagn]1--soyons franc3 tel qu'il n'a presque jamais t *ez ,gluck lui-mme4 ,alce/e e/ l'oeuvre capitale de ,gluck1 celle o il a pris le plus nettem5t consci5ce de sa r=me dramatique1 celle o il s'e/ le plus rig\reusem5t assujetti--plus rig\reusem5t mme que dans ,iphignie en ,tauride1 une ou deux scnes exceptes1-- ses pr9cipes1 que dm5tai5t p>fois sa nature et sa premire ducation4 ,alce/e e/ l'oeuvre qu'il a crite avec le plus de consci5ce1 s'y df5dant de t\t emprunt ses oeuvres prcd5tes#cdg1 p> une exception presque unique sa pratique c\rante dans ses autres opras4--,c'e/ l'oeuvre qu'il a le plus retravaille dans la suite3 c>1 en ralit1 il l'a crite deux fois2 et la seconde dition1 l'dition franaise1 mo9s pure c]ta9s g>ds1 plus dramatique d'autres1 e/ en t\t cas presque absolum5t diffr5te de la premire#cdh4 ,il convi5t donc de pr5dre cette tragdie mise en musique#cdi p\r type le plus p>fait de la p5se de ,gluck et de sa r=me dramatique2 je v\drais en pr(it] p\r exam9] son sujet ce m\vem5t1 qui a r5\vel le ?tre musical t\t enti]4 ,je v\drais surt\t montr] combi5 cette rvolution rpondait aux voeux de t\te l'poque1 combi5 elle tait fatale3 d'o la viol5ce avec laquelle elle fit irruption contre t\s les ob/acles accumuls p> la r\t9e4 ,i ,la rvolution de ,gluck--et c'e/ ce qui fit sa =ce--ne fut pas l'oeuvre du seul gnie de ,gluck1 mais de t\t un sicle de p5se4 ,elle tait prp>e1 annonce1 att5due depuis v+t ans p> les ,encyclopdi/es4 ,on le sait mal en ,france4 ,les musici5s et les critiques en sont re/s *ez n\s1 p\r la plup>t1 la b\tade de ,b]lioz sur les ,encyclopdi/es3 ,o philosophes1 prodigieux b\ffons6 ,o les bon%ommes1 les dignes hommes que les hommes d'esprit de ce sicle philosophique1 crivant sur l'art musical sans en avoir le mo9dre s5tim5t1 sans en possd] les notions premires1 sans savoir en quoi il consi/e#cej6444 ,il a fallu qu'un ,allem&1 ,m4 ,eug5 ,hirs*b]g1 vnt n\s rappel] rcemm5t l'importance des philosophes dans l'hi/oire musicale#cea4 ,ils avai5t l'am\r de la musique1 et plusieurs d'entre eux la connaissai5t bi54 ,p\r ne p>l] que de ceux qui prir5t la "p la plus active aux qu]elles musicales1 ,grimm1 ,r\sseau1 ,did]ot et d',alemb]t1 t\s quatre pratiquai5t la musique4 ,le mo9s in/ruit tait ,grimm1 qui p\rtant ne manquait pas de gt4 ,il crivait de petites mlodies1 il apprcia f9em5t ,grtry1 il dc\vrit le tal5t de ,*]ub9i et de ,mhul1 il fut mme un des premi]s dev9] le gnie de ,moz>t1 qu& celui-ci n'avait que sept ans4 ,ce n'e/ po9t l si mal jug]4 ,r\sseau e/ assez connu comme musici54 ,on sait qu'il composa un opra1 les ,muses galantes2 un opra-comique1 le trop fameux ,dev9 du ,village2 un recueil de romances1 les ,consolations des ,misres de ma ,vie1 et un monodrame1 ,pygmalion1 qui fut le premi] essai d'un g5re que ,moz>t admirait1 et que ,bee?ov51 ,web]1 ,s*umann1 ,bizet pratiqur5t3 l'opra sans *anteurs1 le mlodrame#ceb4 ,sans atta*] gr&e importance ces ouvrages aimables et mdiocres1 qui montr5t1 non seulem5t1 comme a dit ,grtry1 l'arti/e peu exprim5t1 auquel le s5tim5t rvle les rgles de l'art1 mais l'homme qui n'a pas l'habitude de p5s] en musique1 et le mlodi/e indig5t1 il faut bi5 reconnatre que ,r\sseau fut un novateur en musique4 ,il faut aussi lui savoir gr de son ,dictionnaire de ,musique1 qui1 malgr d'normes erreurs1 abonde en ides orig9ales et pr(ondes4 ,enf91 comm5t ne pas t5ir compte de l'op9ion qu'avai5t de lui ,grtry et ,gluck8 ,grtry avait une confiance s+ulire dans son jugem5t musical1 et ,gluck a crit de lui1 en #aggc3 ,l'tude que j'ai faite des ouvrages de ce gr& homme sur la musique1 la lettre entre autres dans laquelle il fait l'analyse du monologue de l',armide de ,lully1 pr\v5t la sublimit de ses connaissances et la sret de son gt1 et m'ont pntr d'admiration4 ,il m'en e/ demeur la p]suasion intime que1 s'il avait v\lu donn] son application l'ex]cice de cet art1 il aurait pu ralis] les effets prodigieux que l'antiquit attribue la musique#cec4 ,did]ot ne composait pas1 mais il avait des connaissances musicales prcises4 ,le clbre hi/ori5 anglais de la musique1 ,burney1 qui v9t le voir ,p>is1 e/imait hautem5t sa sci5ce#ced4 ,grtry lui dem&ait conseil1 et rcrivait1 jusqu' trois fois1 p\r le satisfaire1 une mlodie de ,zmire et ,azor4 ,ses oeuvres littraires1 ses prfaces1 son admirable ,neveu de ,rameau1 font preuve d'un gt passionn et d'une intellig5ce lum9euse de la musique4 ,il s'intressait aux re*]*es d'ac\/ique musicale#cee1 et les *>mants dialogues intituls ,leons de ,clavec9 et ,pr9cipes d',h>monie1 bi5 que signs du pr(esseur ,bemetzri$]1 port5t visiblem5t sa m>que1 et tmoign5t en t\t cas de son in/ruction4 ,de t\s les ,encyclopdi/es1 ,d',alemb]t fut le plus musici54 ,il crivit sur la musique de nombreux ouvrages#cef1 dont le pr9cipal1 lm5ts de ,musique ?orique et pratique suivant les ,pr9cipes de ,m4 ,rameau 7#ageb71 fut traduit en allem&1 ds #ageg1 p> ,m>purg1 et mrita d'tre admir p> ,rameau lui-mme#ceg1 et1 de notre temps1 p> ,helmholtz4 ,non seulem5t il y donne plus de cl>t et de relief aux p5ses de ,rameau1 s\v5t confuses1 mais il leur donne mme p>fois une pr(ondeur qu'elles n'avai5t pas4 ,nul n'tait mieux fait p\r compr5dre ,rameau1 que plus t>d il fut am5 combattre2 il s]ait inju/e de le considr] comme un amateur1 lui qui tait l'ennemi des amateurs1 et le premi] raill] ceux qui p>l5t de la musique sans la savoir1 comme la plup>t des ,franais3 ,*ez eux1 la musique qu'ils appell5t *antante n'e/ autre *ose que la musique commune1 dont ils ont eu c5t fois les oreilles rebattues2 p\r eux1 un mauvais air e/ celui qu'ils ne peuv5t fr$onn]1 et un mauvais opra celui dont ils ne peuv5t ri5 ret5ir4 ,on peut tre c]ta9 que ,d',alemb]t devait tre p>ticulirem5t att5tif aux n\veauts h>moniques de ,rameau1 lui qui1 dans ses ,rflexions sur la ,?orie de la ,musique1 lues l',acadmie des ,sci5ces1 met la musique sur la voie de n\velles dc\v]tes h>moniques1 et1 se plaignant de la pauvret des modes employs p> la musique mod]ne1 dem&e qu'elle s'enri*isse de modes plus nombreux4 ,il faut rappel] ces faits1 p\r montr] que les ,encyclopdi/es ne se sont pas mls la lgre1 comme on se plat le dire1 aux gu]res musicales de leur temps4 ,au re/e1 qu& ils n'aurai5t pas eu une compt5ce spciale en musique1 le jugem5t s9cre d'hommes aussi intellig5ts et aussi arti/es s]ait t\j\rs d'un gr& poids2 ou1 si on l'c>tait1 quel jugem5t mrit]ait d'tre c\t8 ,ce s]ait une plaisant]ie1 si la musique rcusait l'op9ion de t\s ceux qui ne sont pas du mti]4 ,en ce cas1 qu'elle s'enf]me dans un cnacle1 et qu'il n'en soit plus "q6 ,un art ne vaut d'tre honor et aim des hommes que s'il e/ vraim5t huma91 s'il p>le p\r t\s les hommes1 et non p\r quelques pdants4 ,ce fut la gr&eur de l'art de ,gluck qu'il fut ess5tiellem5t huma91 et mme populaire1 au s5s le plus lev du mot1 comme le rclamai5t les ,encyclopdi/es1 p> opposition l'art trop ari/ocratique--d'ailleurs gnial--de ,rameau4 ,on sait que ,rameau1 qui avait c9quante ans qu& il p>v9t faire j\] son premi] opra1 ,hippolyte et ,aricie1 en #agcc1 fut discut p5dant les dix premires annes de sa c>rire dramatique4 ,enf9 il russit va9cre1 et1 v]s #agdi1 l'poque de ,plate1 qui semble avoir runi t\s les suffrages et ds>m ses ennemis mme1 il tait reg>d p> t\s comme le plus gr& musici5 dramatique de l',europe4 ,mais il ne j\it pas longtemps de ce triomphe3 c>1 trois ans plus t>d1 son autorit tait dj branle2 et jusqu' sa mort1 en #agfdceh1 son impopul>it dans le monde de la critique ne fit que crotre4 ,c'e/ l un fait extraord9aire3 c>1 s'il e/ malheureusem5t trop naturel que t\t gnie novateur soit contra9t d'a*et] le succs p> des annes1 s\v5t p> une vie entire de luttes1 il e/ beauc\p plus surpr5ant qu'un gnie va9queur ne g>de pas sa victoire1 et1--sans qu'on puisse l'attribu] une n\velle volution de sa p5se et de son /yle1--qu'il cesse d'tre admir presque aussitt aprs l'avoir t4 ,a quoi attribu] ce *angem5t d'op9ion *ez les hommes les plus clairs et les plus arti/es de son temps8 ,cette ho/ilit surpr5d d'autant plus que les ,encyclopdi/es avai5t t\s comm5c p> aim] l'opra franais2 c]ta9s mme1 passionnm5t4 ,*ose curieuse3 celui d'entre eux qui l'avait le plus aim1 c'tait peut-tre ,r\sseau1 qui1 avec l'emportem5t habituel de son tempram5t1 le combattit le plus prem5t ensuite#cei4 ,les reprs5tations des petits *efs-d'oeuvre de ,p]golse et de l'cole napolita9e p> les ,b\ffons itali5s1 en #ageb1 fur5t p\r lui et p\r ses amis un c\p de f\dre#cfj4 ,did]ot dit1 en propres t]mes1 que l'affran*issem5t de notre musique e/ d aux misrables b\ffons4 ,on peut tre surpris qu'une si petite cause ait produit de si gr&s effets2 et les purs musici5s auront pe9e compr5dre qu'une p>titionnette comme la ,s5a padrona1--qu>ante pages de musique1 c9q ou six airs pe9e1 un simple dialogue deux p]sonnages1 un or*e/re m9uscule1--ait suffi t5ir en *ec l'oeuvre puissant de ,rameau4 ,c]tes il e/ tri/e qu'un gnie volontaire et rfl*i1 comme ,rameau1 ait t supplant en un j\r p> quelques int]mezzi itali5s1 faciles et sans gr&eur4 ,mais le secret de la fasc9ation ex]ce p> ces petites oeuvres tait dans leur naturel1 dans leur facilit riante1 o ri5 ne s5t l'ef=t3 ce fut un s\lagem5t et un enivrem5t p\r t\s2 et plus le triomphe des ,b\ffons fut disproportionn1 plus il montre combi5 l'art de ,rameau tait en dsaccord avec les aspirations intimes de son temps1 que les ,encyclopdi/es traduisir5t1 en y mlant l'exagration habituelle t\t combat#cfa4 ,sans les suivre jusque dans leurs inju/ices passionnes1 je v\drais dgag] les pr9cipes d'e/htique1 au nom desquels ils m5r5t campagne1 et qui fur5t ceux de ,gluck4 99 99 99 99 99 ,le premi] de ces pr9cipes e/ celui qu'exprime le cri de ,r\sseau3 ,ret\rnons la nature6 ,il faut faire r5tr] l'opra dans la nature1 dit ,d',alemb]t#cfb4--;,grimm crit3 ,le b de t\s les beaux-arts e/ d'imit] la nature4--,et ,did]ot3 ,le g5re lyrique ne peut tre bon1 si l'on ne s'y propose po9t l'imitation de la nature#cfc4 ,mais quoi6 n'tait-ce donc pas aussi le desse9 de ,rameau1 qui1 ds #agbg1 crivait ,h\d>t de la ,motte3 ,il s]ait s\hait] qu'il se tr\vt p\r le ?tre un musici5 qui tudit la nature avant que de la pe9dre1 et qui1 dans son ,trait de l',h>monie rduite ses ,pr9cipes naturels 7#agbb71 disait qu'un bon musici5 doit se livr] t\s les c>actres qu'il veut dpe9dre1 et1 comme un habile comdi51 se mettre la place de celui qui p>le8 ,il e/ vrai4 ,les ,encyclopdi/es tai5t d'accord avec ,rameau sur l'imitation de la nature4 ,mais ils ne l'ent5dai5t pas de la mme faon4 ,ils v\lai5t dire le naturel4 ,ils tai5t les reprs5tants du bon s5s et de la simplicit contre les emphases de l'opra franais1 de ses *anteurs1 de ses excutants1 de ses libretti/es et de ses musici5s4 ,qu& on lit leurs critiques1 on e/ frapp d'abord d'un fait3 c'e/ qu'elles s'adress5t avant t\t l'excution des oeuvres4 ,r\sseau dit quelque "p#cfd que ,rameau avait un peu dg\rdi l'or*e/re et l'opra1 attaqus de p>alysie4 ,mais il faut croire qu'il les avait fait tomb] dans l'excs contraire3 c> l'unanimit des critiques dcl>e que l',opra tait dev5u v]s #agfj une vocifration cont9ue et un vac>me ass\rdissant4 ,on connat1 l'amusante satire qu'en fait ,r\sseau dans sa ,n\velle ,hlose3 ,on voit les actrices1 presque en convulsion1 arra*] avec viol5ce des gmissem5ts de leurs p\mons1 les po+s f]ms contre la poitr9e1 la tte en arrire1 le visage enflamm1 les vaisseaux gonfls1 l'e/omac pantelant3 on ne sait lequel e/ le plus dsagrablem5t affect de l'oeil ou de l'oreille2 leurs ef=ts font autant s\ffrir ceux qui les reg>d5t que leurs *ants ceux qui les c\t5t2 et ce qu'il y a de plus inconcevable e/ que ces hurlem5ts sont presque la seule *ose qu'applaudiss5t les spectateurs4 ,a leurs battem5ts de ma9s1 on les pr5drait p\r des s\rds *>ms de saisir p> ci1 p> l quelques sons p]ants1 et qui veul5t engag] les acteurs les r$\bl]4 ,quant l'or*e/re1 c'e/ un *>iv>i sans f9 d'in/rum5ts1 qu'on ne peut support] une demi-heure sans gagn] un viol5t mal de tte4 ,ce sabbat e/ conduit p> un *ef d'or*e/re1 que ,r\sseau appelle le b*]on1 p>ce qu'il dp5se autant de vigueur m>qu] la mesure sur son pupitre1 c\ps de bton1 qu'il en faudrait p\r abattre un arbre4 ,je ne puis m'emp*] de rappel] ces impressions d'un contempora9 de ,rameau1 qu& je lis c]ta9es apprciations de ,m4 ,claude ,debussy 7qui depuis1 ont fait =tune71 opposant la faon pompeuse et la l\rdeur de ,gluck la manire simple et nuance de ,rameau1 cette oeuvre faite de t5dresse dlicate et *>mante1 d'acc5ts ju/es1 sans exagration1 sans fracas1 cette cl>t1 ce prcis1 ce ramass dans la =me#cfe4 ,je ne sais si ,m4 ,debussy a raison2 mais1 en ce cas1 l'oeuvre de ,rameau telle qu'il la s5t1 telle qu'on la s5t auj\rd'hui1 n'a plus aucun rapport avec celle qu'on ent5dait au ,x,v,i,i,ie sicle4 ,si c>icaturale que soit la pe9ture de ,r\sseau1 elle ne fait que grossir les traits saillants du spectacle2 et jamais les p>tisans ou les ennemis de ,rameau ne l'ont c>actris1 de son temps1 p> la d\ceur1 p> la discrtion du s5tim5t1 p> la demi-te9te1 mais p> la gr&eur1 vraie ou fausse1 s9cre ou emphatique4 ,il tait ent5du qu'il fallait p\r ses plus beaux airs1--,ples flambeaux1 ,dieu du ,t>t>e1 etc41--comme dit ,did]ot1 des p\mons1 un gr& organe1 un volume d'air4 ,aussi1 je suis conva9cu que ceux qui l'admir5t le plus auj\rd'hui euss5t t des premi]s rclam]1 avec les ,encyclopdi/es1 une r=me de l'or*e/re1 des *oeurs1 du *ant1 du jeu1 de l'excution musicale et dramatique4 ,mais ce n'tait ri5 encore1 et il y avait une r=me bi5 plus urg5te3 celle du pome d'opra4 ,ceux qui l\5t l'opra de ,rameau ont-ils eu le c\rage de lire les pomes sur lesquels il s'v]tua8 ,connaiss5t-ils bi5 ce ,zoroa/re1 in/ituteur des mages1 r\c\lant en quatre pages de vocalises eu triolets3 ,aimez-v\s1 aimez-v\s sans cesse4 ,l'am\r va lanc] t\s ses traits1 l'am\r va lanc]1 va lanc]1 l'am\r va lanc]1 va lanc]1 va lanc]1 l'am\r va lanc]1 va lanc] t\s ses traits444 ,que dire des av5tures romanesques de ,d>danus pris p\r ,ismnor1 et de ces tragdies my?ologiques1 gayes si propos p> des rigaudons1 des passe-pi$s1 des tamb\r9s et des musettes1 d'ailleurs *>mants1 mais qui ju/ifi5t le mot de ,grimm3 ,l'opra franais e/ un spectacle o t\t le bonheur et t\t le malheur des p]sonnages consi/e voir dans] aut\r d'eux444 ou le passage de ,r\sseau3 ,la manire d'am5] les ballets e/ simple3 si le pr9ce e/ joyeux1 on pr5d "p sa joie1 et l'on danse2 s'il e/ tri/e1 on veut l'gay]1 et l'on danse4 ,mais il y a bi5 d'autres sujets de danses2 les plus graves actions de la vie se font en dansant4 ,les prtres dans5t1 les soldats dans5t1 les dieux dans5t1 les diables dans5t2 on danse jusque dans les ent]rem5ts2 et t\t danse propos de t\t4 ,le moy5 de pr5dre au srieux ces absurdits6 ,et je ne p>le po9t du /yle1 de cette pliade de potes insipides1 qui se nomm5t l'abb ,pellegr91 ,autreau1 ,ballot de ,sauvot1 ,le ,cl]c de ,la ,brure1 ,cahusac1 ,de ,mondorge1 et--le plus gr&--,g5til-,b]n>d6 ,jamais les p]sonnages de l'opra ne dis5t ce qu'ils devrai5t dire4 ,les deux acteurs p>l5t ord9airem5t en maximes et en s5t5ces1 oppos5t madrigal madrigal2 et1 qu& ils ont dit *acun deux ou trois c\plets1 il faut que la scne f9isse et que la danse comm5ce2 sans quoi n\s pririons d'ennui#cff4 ,comm5t des g5s de gt et de gr&s criva9s1 comme les ,encyclopdi/es1 n'euss5t-ils pas t rvolts p> la pompe /upide de ces potes1 dont la niais]ie1 t\t rcemm5t encore1 la reprise d',hippolyte et ,aricie1 accablait le public de notre gr& ,opra8 7,et ,dieu sait p\rtant qu'il n'e/ pas difficile en fait de posie67444 ,comm5t n'euss5t-ils pas p\ss un s\pir de s\lagem5t1 en ent5dant les petites oeuvres itali5nes1 dont les libretti ne sont pas mo9s naturels que la musique#cfg3 ,quoi6 ils ont cru qu'on n\s acc\tum]ait l'imitation des acc5ts de la passion1 et que n\s cons]v]ions notre gt p\r les vols1 les lances1 les gloires1 les triomphes1 les victoires6 ,va-t'en voir s'ils vi5n5t1 ,jean6444 ,ils ont imag9 qu'aprs avoir ml ses l>mes aux pleurs d'une mre qui se dsole sur la mort de son fils1 on ne s'ennuy]ait pas de leur ferie1 de leur insipide my?ologie1 de leurs petits madrigaux d\c]eux1 qui ne m>qu5t pas mo9s le mauvais gt du pote que la misre de l'art qui s'en accommode8 ,je t'en rponds1 t>>e ponpon#cfh4 ,on dira que ces critiques n'ont ri5 voir avec la musique4 ,mais le musici5 e/ t\j\rs responsable des livrets qu'il accepte2 et la r=me de l'opra n'tait possible que du j\r o l'on aurait accompli la r=me potique et dramatique4 ,p\r cela1 il fallait un musici5 qui et l'intellig5ce1 non seulem5t de la musique1 mais de la posie4 ,rameau ne l'avait po9t4 ,ds-lors1 ses ef=ts p\r imit] la nature tai5t va9s4 ,comm5t faire de la musique vraie sur des pomes faux8 ,on cit]a d'admirables musiques1 crites sur des livrets /upides1 comme la ,flte en*ante de ,moz>t4 ,mais la seule ress\rce1 en ce cas1 e/ de faire comme ,moz>t3 d'oubli] le livret1 et de s'ab&onn] au rve musical4 ,les musici5s comme ,rameau procd5t t\t autrem5t3 ils prt5d5t s'atta*] scrupuleusem5t au texte4 ,qu'arrive-t-il8 ,plus ils s'ef=c5t de le traduire avec exactitude1 plus ils p>tag5t sa =tune1 et se condamn5t tre faux1 lorsque le texte e/ faux4 ,de l1 t\r t\r1 *ez ,rameau1 des pages sublimes1 qu& la situation prte l'motion tragique1 et d'int]m9ables scnes1 ennuyeuses prir1 mme si les rcitatifs sont ju/es et intellig5ts1 p>ce que les dialogues qu'ils exprim5t sont d'une niais]ie mortelle4 ,enf91 si les ,encyclopdi/es tai5t d'accord avec ,rameau p\r pos] comme pr9cipe du drame musical l'expression de la nature1 ils se sp>ai5t de lui sur la faon d'appliqu] ce pr9cipe4 ,il y avait dans le gnie de ,rameau un excs de sci5ce et de raison1 qui les *oquait eux-mmes4 ,rameau possde un degr suprieur les qualits et les dfauts franais3 c'e/ un arti/e pr(ondm5t intellectuel2 il a un gt m>qu p\r les ?ories et les gnralisations2 mme dans ses tudes les plus pntrantes des passions1 c'e/ la passion 9 ab/racto qu'il tudie beauc\p plus que les hommes vivants4 ,il opre la manire classique du ,x,v,i,ie sicle#cfi4 ,son beso9 de classifications claires l'entrane des catalogues d'accords et de modes expressifs1 qui ressembl5t aux catalogues d'expressions physionomiques dresss p> ,lebrun1 au temps de ,l\is ,,xiv4 ,il v\s dira1 p> exemple3 ,le mode majeur1 pris dans l'octave des notes ut1 r ou la1 convi5t aux *ants d'allgresse et de rj\issance2 dans l'octave des notes fa ou si bmol1 il convi5t aux temptes1 aux furies et autres sujets de cette espce4 ,dans l'octave des notes sol ou mi1 il convi5t galem5t aux *ants t5dres et gais2 le gr& et le magnifique ont encore lieu dans l'octave des notes r1 la ou mi4--,le mode m9eur1 pris dans l'octave de r1 sol1 si ou mi1 convi5t la d\ceur et la t5dresse2 dans l'octave de ut ou fa1 la t5dresse et aux pla9tes2 dans l'octave de fa ou si bmol1 aux *ants lugubres4 ,les autres tons ne sont pas d'un gr& usage#cgj4 ,et si ces rem>ques montr5t une claire analyse des sons et des motions1 elles montr5t aussi l'esprit ab/rait et gnralisateur qui procde ces obs]vations4 ,la nature1 qu'il veut s\mettre et simplifi]1 lui donne con/amm5t le dm5ti4 ,il e/ trop vid5t que le premi] morceau de la ,symphonie pa/orale1 qui e/ en fa majeur1 ne prs5te ni temptes1 ni furies d'aucune sorte2 et que le premi] morceau de la ,symphonie en ut m9eur de ,bee?ov5 e/ insuffisamm5t c>actris p> la t5dresse et p> la pla9te4 ,mais ce ne sont pas ces erreurs de dtail qui import5t4 ,le plus grave1 c'e/ la t5dance que m>que l'esprit de ,rameau sub/itu] l'obs]vation directe et sans cesse r5\vele de la nature vivante1 qui *ange con/amm5t1 des =mules ab/raites1 assurm5t intellig5tes1 mais inv>iables1 des sortes de canons auxquels la nature doit se ram5]4 ,il e/ dom9 p> ses ides et il les impose son obs]vation et son /yle4 ,il croit trop l'esprit1 trop l'art1 trop la musique en soi1 l'in/rum5t qu'il manie1 la =me extrieure4 ,il manque s\v5t de naturel1 et mme il en fait bon m>*4 ,sa ju/e fi]t des gniales dc\v]tes qu'il a accomplies dans la sci5ce de la musique l'entrane faire la "p un peu trop belle la sci5ce aux dp5s de la s5sibilit naturelle1--comme on disait alors2--et les ,encyclopdi/es ne devai5t pas laiss] tomb] sans rplique l'ass]tion que la mlodie provi5t de l'h>monie1 qu'elle n'a qu'une "p subordonne dans la musique1 et ne donne l'oreille qu'un lg] et /rile agrm5t1 et que t&is qu'une belle succession h>monique se rapporte directem5t l'me1 le *ant ne passe pas le canal de l'oreille#cga4 ,on ent5d assez ce que le mot me signifie ici p\r ,rameau3 c'e/--dire l'intellig5ce2 et l'on doit admir] ce haut intellectualisme1 si franais1 et du gr& sicle2 mais on doit compr5dre aussi que les ,encyclopdi/es1 qui1 sans tre musici5s de pr(ession1 s5tai5t passionnm5t la musique et croyai5t la *anson populaire1 la mlodie spontane1 ces acc5ts naturels de la voix1 qui pass5t jusqu' l'me1 ai5t t prv5us contre de telles doctr9es1 et qu'ils ai5t jug avec une svrit excessive l'importance non mo9s excessive1 leur s5s1 donne aux h>monies compliques1 aux accompagnem5ts travaills1 confus1 trop *>gs1 comme dit ,r\sseau4 ,cette ri*esse d'h>monies e/ ju/em5t ce qui sduit en ,rameau les musici5s d'auj\rd'hui4 ,mais1 outre que les musici5s--et je revi5s l-dessus--ne sont pas les seuls juges de la musique1 qui doit s'adress] t\s les hommes1 il ne faut pas oubli] les conditions de l'opra d'alors1 et ce maladroit or*e/re1 incapable de r5dre les nuances1 qui =ait les *anteurs cri] les phrases de demi-te9te1 et en faussait t\t le c>actre4 ,qu& ,did]ot et ,d',alemb]t rev5ai5t avec tant d'insi/ance sur la ncessit d'accompagnem5ts d\x1 demi-jeu1--c> la musique1 disai5t-ils1 e/ un disc\rs qu'on veut c\t]1--ils ragissai5t contre les excutions uni=mm5t bruyantes de leur temps1 o les cresc5do et decresc5do tai5t peu prs inconnus4 ,on voit que les ,encyclopdi/es rclamai5t une triple r=me3 ,r=me du jeu1 du *ant1 de l'excution musicale4 ,r=me des pomes d'opra4 ,r=me du drame musical lui-mme1 que ,rameau1 t\t en accroissant prodigieusem5t la ri*esse expressive de la musique1 avait peu *ang4 ,c>1 s'il nota avec gr&eur et avec vrit c]ta9es motions tragiques1 il ne s'occupa gure de ce qui e/ l'ess5ce du drame3 l'unit et la progression dramatique4 ,il n'y a pas un de ses opras qui vaille comme oeuvre de ?tre l',armide de ,lully#cgb4 ,or1 c'e/ t\j\rs ce po9t de vue que se plac5t ses adv]saires2 et1 en ceci1 ils ont raison3 le r=mateur du ?tre musical tait encore v5ir4 ,ils l'att5dai5t4 ,ils le prophtisai5t4 ,ils croyai5t une rnovation pro*a9e de l'opra franais4 ,ils y prludr5t p> la cration de l'opra-comique1 laquelle ils ont contribu4 ,r\sseau avait donn l'exemple1 en #agec1 avec son ,dev9 du ,village4 ,quelques annes aprs1 dbut5t ,duni avec le ,pe9tre am\reux de son ,modle 7#ageg71 ,philidor avec ,blaise le ,saveti] 7#agei71 ,monsigny avec les ,aveux indiscrets 7#agei71 enf9 ,grtry avec le ,huron 7#agfh71--;,grtry1 qui e/ vraim5t l'homme des ,encyclopdi/es1 leur ami t\s et leur disciple1 le ,p]golse franais1 comme l'appelait ,grimm1 le type du musici5 dramatique oppos ,rameau3 d'un art un peu sec1 pauvre et m5u1 mais clair1 d'une obs]vation spirituelle1 avec une dclamation calque sur le p>l] naturel1 et un mlange d'ironie et de f9e motion4 ,la fondation de l'opra-comique franais fut le premi] rsultat de la polmique musicale des ,encyclopdi/es4--,mais il y a plus1 et ils contribur5t aussi la rvolution qui s'accomplit peu aprs dans l'opra4 ,jamais ils n'avai5t eu l'ide1 en combattant l'opra franais1 de le dtruire4 ,cette ide avait pu tre celle de l',allem& ,grimm et du ,suisse ,r\sseau4 ,mais ,did]ot et ,d',alemb]t1 si ,franais1 ne songeai5t qu' prp>] la victoire de notre opra1 en lui faisant pr5dre l'initiative d'une r=me mlodramatique4 ,d',alemb]t1 qui pr(essa t\j\rs que les ,franais1 au gnie mle1 h>di et fcond1 p\vai5t avoir une bonne musique1 dit que si l'opra franais fait les r=mes ncessaires1 il peut tre le matre de l',europe#cgc4 ,il tait conva9cu de l'imm95ce d'une rvolution musicale1 et de l'explosion d'un art n\veau4 ,en #aggg1 dans ses ,rflexions sur la ,?orie de la ,musique1 il crit3 ,aucune nation peut-tre n'e/ plus propre en cet in/ant que la ntre faire et recevoir ces n\veaux essais d'h>monie4 ,n\s r5onons notre vieille musique p\r en pr5dre une autre4 ,nos oreilles ne dem&5t qu' s'ouvrir des impressions n\velles2 elles en sont avides2 et la f]m5tation mme s'y jo9t dj dans plusieurs ttes4 ,p\rquoi n'espr]ait-on pas de ces circon/ances et de n\veaux plaisirs et de n\velles vrits8 ,mais bi5 avant ces lignes1 contempora9es de l'arrive de ,gluck ,p>is1 ds #ageg1 prs de v+t ans avant cette arrive1 et c9q ans avant que ,gluck entreprt sa r=me1 avec l',orfeo1 j\ ,vi5ne en #agfb1 ,did]ot l'annonait dj dans ses pages prophtiques du ,troisime ,entreti5 sur le ,fils naturel4 ,il y appelle le r=mateur de l'opra3 ,qu'il se montre1 l'homme de gnie qui doit plac] la vritable tragdie1 la vritable comdie sur le ?tre lyrique6 ,il ne s'agit pas seulem5t d'une r=me de la musique2 il s'agit d'une r=me du ?tre3 ,ni les potes1 ni les musici5s1 ni les dcorateurs1 ni les danseurs n'ont encore une ide vritable de leur ?tre4 ,il faut que t\t1 pome1 musique et danse1 conc\re l'action dramatique4 ,il faut qu'un gr& arti/e1 un gr& pote qui s]ait aussi un gr& musici51 ralise l'unit de l'oeuvre d'art1 produit de tant d'arts diffr5ts4 ,et ,did]ot montre1 p> des exemples1 comm5t un beau texte dramatique p\rrait tre traduit p> un musici51--j'ent5ds l'homme qui a le gnie de son art2 c'e/ un autre que celui qui ne sait qu'enfil] des modulations et comb9] des notes4 ,or ces exemples sont prcism5t *oisis dans ,iphignie en ,aulide1 que ,gluck pr5dra1 quelques annes plus t>d1 p\r sujet de son premi] opra franais3 ,clytemne/re1 qui l'on vi5t d'arra*] sa fille p\r l'immol]1 voit le c\teau du sacrificateur lev sur son se91 son sang qui c\le1 un prtre qui consulte les dieux dans son coeur palpitant4 ,tr\ble de ces images1 elle s'crie3 444 ,o mre in=tune6 ,de fe/ons odieux ma fille c\ronne ,t5d la gorge aux c\teaux p> son pre apprts6 ,cal*as va dans son sang444 ,b>b>es6 arrtez6 ,c'e/ le pur sang du dieu qui lance le tonn]re444 ,j'ent5ds grond] la f\dre et s5s trembl] la t]re4 ,un dieu v5geur1 un dieu fait ret5tir ces c\ps4 ,je ne connais1 ni dans ,qu9ault1 ni dans aucun pote1 des v]s plus lyriques1 ni de situation plus propre l'imitation musicale4 ,l'tat de ,clytemne/re doit arra*] de ses entrailles le cri de la nature2 et le musici5 le port]a mes oreilles dans t\tes ses nuances4 ,s'il compose ce morceau dans le /yle simple1 il se remplira de la d\leur1 du dsespoir de ,clytemne/re2 il ne comm5c]a travaill] que qu& il se s5tira press p> les images t]ribles qui obsdai5t ,clytemne/re4 ,le beau sujet p\r un rcitatif oblig1 que les premi]s v]s6 ,comme on en peut c\p] les diffr5tes phrases p> une rit\rnelle pla9tive6 ,quels c>actres ne peut-on pas donn] cette symphonie6 ,il me semble que je l'ent5ds444 ,elle me pe9t la pla9te1 la d\leur1 l'effroi1 l'horreur1 la fureur4--,l'air comm5ce 3 ,b>b>es1 arrtez6 ,que le musici5 me dclame ce ,b>b>es1 cet ,arrtez6 en tant de manires qu'il v\dra2 il s]a d'une /rilit bi5 surpr5ante1 si ces mots ne sont pas p\r lui une s\rce 9puisable de mlodies#cgd4 ,qu'on ab&onne ces v]s ,mlle ,dumesnil4 ,c'e/ sa dclamation que le musici5 doit imag9] et crire444 ,voici un autre morceau1 dans lequel le musici5 ne montr]a pas mo9s de gnie1 s'il en a1 et o il n'y a ni lance1 ni victoire1 ni tonn]re1 ni vol1 ni gloire1 ni aucune de ces expressions qui f]ont le t\rm5t d'un pote1 tant qu'elles s]ont l'unique et pauvre ress\rce du musici54 ,rcitatif oblig3 ,un prtre1 environn d'une f\le cruelle444 ,port]a sur ma file444 7sur ma fille67 une ma9 crim9elle444 ,air3 ,non1 je ne l'aurai po9t am5e au supplice1 ,ou v\s f]ez aux ,grecs un d\ble sacrifice6444 etc4 ,ne croit-on pas ent5dre dj une scne de ,gluck8 ,mais ,did]ot n'tait pas le seul indiqu] au r=mateur futur le sujet d',iphignie en ,aulide4 ,la mme anne1 en mai #ageg1 le ,m]cure de ,france publiait une traduction franaise de l',essai sur l',opra1 du comte ,alg>otti#cge1 o ce gr& seigneur arti/e1 en relations avec ,voltaire et les ,encyclopdi/es1 avait insr un livret d',iphignie en ,aulide1 qu'il proposait comme exemple#cgf2 et son trait t\t enti] annonait *aque page1 comme l'a rem>qu ,m4 ,*>les ,malh]be#cgg1 les pr9cipes exprims p> ,gluck dans sa prface d',alce/e4 ,il e/ plus que probable que ,gluck connaissait le livre d',alg>otti4 ,il e/ possible qu'il ait connu aussi le passage que j'ai cit de ,did]ot4 ,les crits des ,encyclopdi/es se rp&ai5t p> t\te l',europe1 et ,gluck s'y intressait4 ,il lisait1 en t\t cas1 l'e/htici5 vi5nois ,j4 von ,sonn5fels1 qui reproduisait leurs ides2 il tait n\rri de leur esprit2 il fut le pote-musici5 que t\s ils press5tai5t4 ,t\s les pr9cipes qu'ils posai5t1 il les appliqua4 ,t\tes les r=mes qu'ils rclamai5t1 il les excuta4 ,il ralisa l'unit du drame musical1 fond sur l'obs]vation de la nature1 le rcitatif calqu sur les inflexions de la p>ole tragique1 la mlodie expressive qui p>le directem5t l'me1 le ballet dramatique1 la r=me de l'or*e/re et du jeu des acteurs4 ,il fut l'in/rum5t de la rvolution dramatique1 que les philosophes prp>ai5t depuis v+t ans4 ,,ii ,la figure de ,gluck n\s e/ connue p> de beaux portraits de l'poque3 le bu/e de ,h\don1 une pe9ture de ,duplessis1 et p> div]s portraits crits3 notes prises en #aggb1 p> ,burney1 ,vi5ne2 en #aggc1 p> ,*ri/ian von ,mannli*1 ,p>is2 en #aghb ou #aghc1 p> ,rei*>dt1 ,vi5ne4 ,il tait gr&1 gros1 trs =t1 corpul5t sans tre obse1 de *>p5te ramasse et musculeuse4 ,une tte ronde4 ,un visage l>ge1 r\ge1 =tem5t m>qu de la petite vrole4 ,des *eveux bruns1 p\drs4 ,des yeux gris1 petits1 enfoncs1 mais extrmem5t brillants2 le reg>d intellig5t et dur4 ,il avait les s\rcils relevs1 le nez gros1 les j\es1 le m5ton et le c\ =ts4 ,c]ta9s de ces traits rappell5t un peu ,bee?ov5 et ,hndel4 ,qu& il *antait1 il avait peu de voix1 et rauque1 mais trs expressive4 ,au clavec91 il j\ait d'une faon viol5te et rude1 tapant sur l'in/rum5t1 mais lui faisant r5dre des effets d'or*e/re4 ,dans la socit1 il pr5ait d'abord un ton gu9d et sol5nel4 ,mais1 t\t de suite1 il s'emportait4 ,burney1 qui vit ,hndel et ,gluck1 les rappro*e p\r le c>actre3 ,gluck1 dit-il1 e/ d'une humeur aussi sauvage que l'tait ,hndel1 dont on sait que t\t le monde avait peur4 ,il tait libre et irritable1 et ne p\vait s'habitu] aux rgles de la socit4 ,il appelait crm5t les *oses p> leur nom1 et1 d'aprs ,*ri/4 von ,mannli*1 son premi] voyage ,p>is1 il sc&alisait v+t fois p> j\r ceux qui l'appro*ai5t4 ,il tait ins5sible aux flatt]ies1 mais il admirait ses propres oeuvres avec en?\siasme4 ,cela ne l'emp*ait po9t de se jug] exactem5t4 ,il aimait un petit nombre de g5s3 sa femme1 sa nice1 ses amis1 mais sans dmon/rations de t5dresse1 sans ri5 de la s5sibl]ie du temps2 il avait t\te exagration en horreur1 et ne flattait pas les si5s4 ,il tait jovial1 bonhomme1 joyeux aprs boire4 ,au re/e1 gr& buveur et robu/e mangeur2 il le fut jusqu' l'apoplexie f9ale4 ,il ne j\ait pas l'idali/e4 ,il ne se faisait d'illusion ni sur les hommes ni sur les *oses4 ,il aimait l'arg5t1 et ne s'en ca*ait pas4 ,il avait une =te dose d'gsme1 surt\t table1 dit ,*ri/4 von ,mannli*1 o il croyait avoir un droit naturel aux meilleurs morceaux4 ,en somme1 un rude homme1 nullem5t homme du monde1 s5tim5tal en ri51 voyant la vie comme elle e/1 et fait p\r y lutt]1 p\r fonc] sur les ob/acles1 comme un sangli]1 c\ps de b\toir4 ,si l'on aj\te qu'il avait une intellig5ce peu commune en dehors de son art1 qu'il aurait pu tre en littrature un arti/e non mdiocre1 s'il l'avait v\lu#cgh1 et qu'il se s]vait de sa plume avec une v]ve ironique et pre1 qui crasa les critiques de ,p>is et pulvrisa ,la ,h>pe1 on s5t combi5 il tait fait p\r un rle de combat et de rvolution4 ,et1 vraim5t1 il y avait en lui du ,rvolutionnaire avant la lettre1 de l'esprit rpublica91 qui n'admet aucune supriorit1 hors celle de l'esprit4 ,a pe9e arriv ,p>is1 il traita la c\r et la socit p>isi5ne1 comme jamais arti/e n'avait encore eu le c\rage de le faire4 ,lors de la premire de son ,iphignie en ,aulide1 au d]ni] mom5t1 qu& le roi1 la re9e1 t\te la c\r1 tai5t invits1 il dcl>a que la reprs5tation n'aurait pas lieu1 et la fit remettre1 en dpit des usages et des obs]vations1 p>ce qu'il ne tr\vait pas les *anteurs assez prts4 ,il s'attira une affaire avec le pr9ce d',hn91 qu'il avait r5contr dans un salon1 et qu'il ne s'tait pas donn la pe9e de salu]1 p>ce que1 dit-il1 l'usage en ,allemagne e/ de ne se lev] que p\r les g5s qu'on e/ime4 ,et--signe des temps--ri5 ne put le faire cd]3 bi5 plus1 ce fut le pr9ce d',hn9 qui dut all] faire visite ,gluck444 ,il se laissait faire la c\r p> les c\rtisans4 ,a ses rptitions1 o il se mettait l'aise1 en bonnet de nuit1 et sans p]ruque1 il se faisait rhabill] p> les gr&s seigneurs3 c'tait qui lui prs5t]ait son surt\t1 sa p]ruque4 ,il apprciait la du*esse de ,k+/on1 p>ce qu'elle avait dit que le gnie annonait ord9airem5t une me =te et libre4 ,a t\s ces traits1 on reconnat l'homme des ,encyclopdi/es1 l'arti/e ombrageux1 jal\x de sa lib]t1 le rvolutionnaire la ,r\sseau1 le gnie plbi54 ,o cet homme avait-il puis cette vig\reuse indp5dance morale8 ,d'o sortait-il8--,du peuple1 et de la misre1 d'une lutte a*>ne1 prolonge1 contre la misre4 ,il tait fils d'un g>de-*asse de ,franconie#cgi4 ,n au milieu des bois1 il y passa son enfance vagabond] librem5t1 pi$s nus1 en ple9 hiv]2 dans les imm5ses =ts du pr9ce ,k9sky et du pr9ce ,lobk[itz1 il se pntra de ces impressions de nature dont t\t son oeuvre a g>d le p>fum#chj4 ,sa jeunesse fut difficile2 il gagna pniblem5t sa vie4 ,a v+t ans1 lorsqu'il allait tudi] ,prague1 il devait *ant] dans les villages1 le long de sa r\te1 p\r pay] son cot1 ou bi5 il faisait dans] les paysans1 au son de son violon4 ,malgr la protection de quelques gr&s seigneurs1 sa vie re/a inc]ta9e et gne1 jusqu'aprs tr5te-c9q ans1 jusqu' son ri*e m>iage1 en #agej4 ,on le voit1 avant cette date1 err] sans po/e fixe1 sans situation1 trav]s l',europe4 ,a tr5te-c9q ans1 lorsqu'il a dj crit quatorze opras1 il s'exhibe en ,danem>k1 comme virtuose1 et donne des conc]ts444 d'h>monica#cha4 ,a cette vie errante et difficile1 il dut deux *oses3 son n]gie populaire1 cette volont rudem5t trempe1 qui frappe d'abord en lui1--et aussi1 grce ses voyages de ,londres ,naples1 et de ,dresde ,p>is1 une connaissance de la p5se et de l'art de t\te l',europe1 un esprit l>gem5t encyclopdique4 ,voil notre homme4 ,voil la =midable ma*9e de gu]re qui allait se tr\v] lance contre t\tes les r\t9es de l'opra franais du ,x,v,i,i,ie sicle4 ,a quel po9t il tait le musici5 s\hait p> les ,encyclopdi/es1 on en jug]a p> un triple fait4 ,les prfr5ces des ,encyclopdi/es en musique s'adressai5t1 comme on l'a vu1 l'opra itali51 dont le *>me avait dta* la ,france de ,rameau2-- la mlodie1 la romance *re ,r\sseau2--et l'opra-comique franais1 qu'ils avai5t contribu fond]4 ,or1 c'e/ prcism5t cette triple cole de l'opra itali51 de la romance ou du ,li$1 et de l'opra-comique franais1 que ,gluck s'tait =m2 c'e/ d'elle qu'il sortait1 qu& il v9t comm5c] sa rvolution ,p>is4 ,on ne peut ri5 voir de plus oppos l'art de ,rameau4 99 99 99 99 99 ,c'e/ peu de dire que ,gluck tait rompu l'art musical itali51 qu'il tait un italianisant4 ,il fut1 p5dant la premire moiti de sa vie1 un musici5 itali54 ,le fond musical e/ *ez lui t\t itali54 ,a v+t-deux ans1 ,kamm]musicus du pr9ce lomb>d ,melzi1 il le suit ,milan1 o1 p5dant quatre ans1 il tudie s\s la direction de ,g4-,b4 ,samm>t9i1 un des crateurs de la symphonie d'or*e/re4 ,son premi] opra1 ,artas]se1 sur un pome de ,mta/ase1 e/ j\ ,milan en #agda4 ,ds lors se dr\le une suite de tr5te-c9q cantates dramatiques1 ballets et opras itali5s#chb2 itali5s1 avec t\s les c>actres de l'italianisme musical1 avec des airs da capo1 des vocalises1 et t\tes les concessions que les compositeurs d'alors devai5t faire aux virtuoses4 ,dans une pice de circon/ance1 j\e ,dresde en #agdg1 ,le ,nozze d',ercole e d',ebe1 le rle d',h]cule tait crit p\r un soprano1 et fut *ant p> une femme4 ,impossible d'tre plus itali51 itali5 jusqu' l'absurde4 ,on ne peut dire que cet italianisme de ,gluck ait t une erreur de jeunesse1 qu'il rpudia ensuite4 ,c]ta9s des plus beaux airs de ses opras franais sont des airs de cette priode itali5ne1 qu'il a repris sans y ri5 *ang]4 ,m4 ,alfr$ ,wotqu5ne a publi un ,catalogue ?matique des oeuvres de ,gluck#chc1 o l'on peut suivre exactem5t t\s ces emprunts4 ,ds son c9quime opra1 ,s(onisba 7#agdd71 n\s voyons po9dre le duo fameux d',armide et d',hidraot4 ,ds ,ezio 7#agej7 s'pan\it l'air dlicieux d',orphe aux ,*amps-lyses4 ,l'admirable *ant d',iphignie en ,tauride3 ,o malheureuse ,iphignie6 n'e/ autre qu'un air de la ,clem5za di ,tito 7#ageb74 ,un air de la ,danza 7#agee7 rep>at textuellem5t1 avec d'autres p>oles1 dans le d]ni] opra de ,gluck3 *o et ,n>cisse4 ,le ballet des ,furies1 au second acte d',orphe1 avait dj figur dans le trs beau ballet de ,don ,juan1 crit p> ,gluck en #agfa4 ,telemacco 7#agfe71 le meilleur de ces opras itali5s1 a f\rni l'air magnifique d',agamemnon1 au db d',iphignie en ,aulide1 et une quantit d'airs de ,pris et ,hlne1 d',armide et d',iphignie en ,tauride4 ,enf91 la clbre scne de la ,ha9e1 dans ,armide1 e/ entirem5t btie sur des fragm5ts de huit opras itali5s diffr5ts6--,il e/ donc vid5t que la p]sonnalit de ,gluck tait dj ple9em5t =me dans ses oeuvres itali5nes1 et qu'il n'y a pas tablir de di/9ction tran*e entre sa priode itali5ne et sa priode franaise4 ,celle-ci e/ la suite naturelle de l'autre3 elle ne la r5ie en ri54 ,il ne faudrait mme pas croire que la rvolution du drame lyrique1 qui a immortalis son nom1 date de son arrive ,p>is4 ,il la prp>e ds #agej1 ds cette poque heureuse o un n\veau voyage en ,italie1 et peut-tre son am\r p\r ,m>ianne ,p]g91 qu'il p\se cette anne-l1 produis5t en lui une floraison n\velle de musique4 ,dj il conoit le projet d'essay] sur l'opra itali5 ses ides naissantes de r=me dramatique2 il s'ef=ce de li] et de dvelopp] l'action1 d'y mettre de l'unit1 de r5dre le rcitatif dramatique et vrai1 d'imit] la nature4 ,on ne doit pas oubli] que l',orfeo ed ,euridice de #agfb et l',alce/e de #agfg sont des opras itali5s1--le n\veau g5re d'opra itali51 comme dit ,gluck#chd1--;et que le pr9cipal mrite de cette inv5tion app>ti5t1 de son aveu mme1 un ,itali51 ,rani]o da ,calsabigi1 de ,liv\rne1 l'auteur des pomes1 qui avait plus clairem5t que lui-mme l'ide de la r=me dramatique accomplir#che4 ,mme aprs ,orfeo1 il revi5t encore au pur opra itali5 selon l'anci5ne mode1 avec ,il ,trionfo di ,clelia1 en #agfc1 ,telemacco1 en #agfe1 et deux cantates sur des p>oles de ,mta/ase4 ,a la veille de son arrive ,p>is1 avant1 aprs ,alce/e1 il crit t\j\rs de la musique itali5ne4 ,qu& il r=me l'opra1 ce n'e/ pas un opra franais ou allem& qu'il r=me1 c'e/ l'opra itali54 ,la matire sur laquelle il travaille e/ et re/e1 jusqu' la f91 purem5t itali5ne4 99 99 99 99 99 ,gluck se prp>e de plus l'opra franais p> la romance1 le ,li$4 ,n\s avons de lui un recueil de ,li$]1 crits en #aggj sur des odes de ,klop/ock3 ,klop/ock's ,od5 & ,li$] beym ,clavi] zu s+5 9 ,musik gesetzt von ,h]rn ,ritt] ,gluck4 ,gluck admirait ,klop/ock2 il fit sa connaissance ,ra/adt1 en #agge1 et il lui *anta1 avec sa nice ,m>ianne1 quelques-uns de ces ,li$]1 a9si que des morceaux de la ,messiade1 qu'il avait mis en musique4 ,ce petit recueil de *ants e/ m9ce1 et n'a qu'une mdiocre valeur arti/ique#chf4 ,mais l'importance hi/orique en e/ assez gr&e3 c> il (fre un des premi]s exemples de ,li$]1 tels que les concevront ,moz>t et ,bee?ov53--des mlodies trs simples1 qui ne sont et ne veul5t tre qu'une expression r5=ce de la posie4 ,il faut rem>qu] que ,gluck s'appliquait ce g5re d'oeuvres entre la composition d',alce/e et celle d',iphignie en ,aulide1 au mom5t o il se disposait v5ir ,p>is4 ,d'ailleurs1 si l'on p>c\rt la p>tition d',orphe ou d',iphignie en ,aulide1 on v]ra que plusieurs airs sont de vritables ,li$]4 ,a9si la pla9te1 trois fois rpte1 d',orphe au premi] acte3 ,objet de mon am\r444#chg ,a9si surt\t nombre de petits airs d',iphignie en ,aulide3 celui de ,clytemne/re1 au premi] acte3 ,que j'aime voir ces hommages flatteurs4441 qui rappelle de trs prs un des ,li$] de ,bee?ov5 la ,bi5-,aime lo9ta9e1 et presque t\s ceux d',iphignie1 au premi] acte 7,les voeux dont ce peuple m'honore4447 ou au troisime 7,il faut de mon de/9444 ,adieu1 cons]vez dans votre me44474 ,ce sont l1 soit de petites p5ses musicales1 comme *ez ,bee?ov51 soit des romances1 conues dans l'esprit de ,r\sseau1 des mlodies spontanes1 qui p>l5t simplem5t au coeur4 ,le /yle de ces oeuvres e/ en somme plus prs de l'opra-comique que de l'opra franais4 99 99 99 99 99 ,il n'y a ri5 l qui puisse surpr5dre1 si l'on songe que ,gluck s'tait longuem5t ex]c au g5re de l'opra-comique franais4 ,de #ageh #agfd1 il crit une diza9e d'opras-comiques franais sur des p>oles franaises4 ,ce n'tait pas une t*e aise p\r un ,allem&4 ,il y fallait beauc\p de grce1 de lgret1 d'entra91 une ve9e mlodique facile1 et une connaissance trs ju/e de la langue franaise4 ,ce fut p\r ,gluck un excell5t ex]cice3 a9si apprit-il1 p5dant une diza9e d'annes1 pntr] l'esprit de notre langue et se r5dre un compte exact de ses ress\rces lyriques4 ,il fit preuve dans ces travaux d'une habilet s+ulire4 ,de ces opras comiques1 qui se nomm5t l'le de ,m]l9 7#ageh71 la ,fausse ,esclave 7#ageh71 l',arbre en*ant 7#agei71 ,cy?re assige 7#agei71 l',ivrogne corrig 7#agfj71 le ,cadi dup 7#agfa71 la ,r5contre imprvue1 ou les ,pl]9s de la ,mecque 7#agfd7chh1 le plus clbre fut la ,r5contre imprvue1 crit sur un livret de ,danc\rt1 d'aprs ,lesage#chi4 ,c'e/ une oeuvre facile1 un peu trop facile p>fois1 mais comme il convi5t ce g5re aimable et sans prt5tion4 ,a ct de morceaux un peu vides1 il en e/ de *>mants tel d'entre eux annonce le ,moz>t de l',enlvem5t au ,srail4 ,et1 en vrit1 c'e/ bi5 de l que ,moz>t e/ sorti#cij4 ,on retr\ve dans les ,pl]9s de la ,mecque son rire bon enfant1 sa jovialit sa9e1 et jusqu' sa s5sibilit mue et s\riante4 ,on tr\ve mieux encore3 des pages d'une posie s]e9e1 comme l'air3 ,un ruisselet4441 p>eil une rv]ie de pr9temps2 telles autres1 d'un /yle plus l>ge1 comme l'air d',ali au second acte3 ,t\t ce que j'aime e/ au tombeau4441 o ret5tit l'*o des lam5tations d',orphe4--,et p>t\t une cl>t1 une ju/esse1 une sobrit p>faites1 des qualits t\tes franaises4 ,on voit combi5 ,gluck devait plaire aux ,encyclopdi/es1 patrons de l'opra-comique1 du *ant clair1 de la musique non savante1 du ?tre musical populaire1 accessible t\s4 ,gluck le savait si bi5 que1 sur le po9t de v5ir ,p>is1 il appuya ses ides de r=me sur les ?ories de ,r\sseau1 et qu'aussitt arriv il se mit en relations avec lui1 uniquem5t att5tif lui plaire1 et indiffr5t aux jugem5ts du re/e du public4 99 99 99 99 99 ,les pr9cipes de la r=me de ,gluck sont connus4 ,il les a exposs dans sa clbre prface d',alce/e de #agfi1 et dans son ptre ddicatoire1 mo9s connue1 mais non mo9s intressante1 de ,pris et ,hlne1 en #aggj4 ,je n'insi/]ai pas sur des pages c5t fois reproduites4 ,je v\drais seulem5t en dgag] les passages qui montr5t combi5 l'opra de ,gluck rpondait aux voeux des p5seurs de son temps4 ,en premi] lieu1 ,gluck ne *]*e pas donn] l'ide qu'il cre une musique n\velle1 mais un drame musical n\veau2 et il en reporte le pr9cipal honneur ,calsabigi1 qui conut un n\veau plan de drame lyrique1 o il sub/itua aux descriptions fleuries1 aux comp>aisons inutiles1 aux froides et s5t5cieuses moralits1 des passions =tes1 des situations intressantes1 le langage du coeur1 et un spectacle t\j\rs v>i4 ,il s'agit donc d'une r=me dramatique1 et non d'une r=me musicale4 ,le b unique tant le drame1 t\t doit s'y ram5]4 ,la voix1 les in/rum5ts1 t\s les sons1 les sil5ces mmes1 doiv5t t5dre un seul b qui e/ l'expression2 et l'union doit tre si troite entre les p>oles et le *ant que le pome ne semble pas mo9s fait sur la musique que la musique sur le pome444#cia4 ,en consqu5ce1 ,gluck pr5d1 comme il dit1 une n\velle m?ode 7il ne dit pas une n\velle musique73 ,je me suis occup de la scne1 j'ai *]* la gr&e et =te expression1 et j'ai v\lu surt\t que t\tes les p>ties de mes ouvrages fuss5t lies entre elles#cib4 ,ce s\ci con/ant de l'unit et de la liaison de t\te l'oeuvre1 qui manquait trop ,rameau1 tait d'autant plus =t *ez ,gluck que--*ose curieuse--il ne croyait pas beauc\p au p\voir expressif de la mlodie1 ni mme de l'h>monie4 ,on *]*]ait en va9 dit-il ,corancez dans la comb9aison des notes qui compos5t le *ant un c>actre propre c]ta9es passions3 il n'en exi/e po9t4 ,le compositeur a la ress\rce de l'h>monie1 mais s\v5t elle-mme e/ insuffisante4 ,ce qui importe surt\t1 c'e/ la place du morceau dans l'oeuvre1 c'e/ son contra/e ou sa liaison avec les *ants qui prcd5t et qui suiv5t4 ,c'e/ p> l1 et p> le *oix des in/rum5ts qui l'accompagn5t1 que l'on peut pr9cipalem5t1 d'aprs ,gluck1 produire une motion dramatique prcise4 ,de l cette trame s]re de ses pr9cipales oeuvres1 du premi] et du second acte d',alce/e1 du second acte d',orphe1 d',iphignie en ,tauride1 o1 malgr quelques raccords et pices raj\tes1 on peut difficilem5t sp>] un des airs de la place o il e/3 le t\t =me une *ane indissoluble4 ,gluck procde en homme de ?tre4 ,il limite son rle de musici5 celui de second] la posie1 p\r =tifi] l'expression des s5tim5ts et l'intrt des situations1 sans int]rompre l'action et la refroidir p> des ornem5ts sup]flus4 ,on connat le fameux passage1 o il dit que la musique doit aj\t] la posie ce qu'aj\te un dess9 correct et bi5 compos la vivacit des c\leurs et l'accord heureux des lumires et des ombres1 qui s]v5t anim] les figures sans en altr] les cont\rs4 ,il y a l un bel exemple de ds9tressem5t de la "p du musici51 qui met t\t son gnie au s]vice de l'action dramatique4 ,ce ds9tressem5t sembl]a sans d\te excessif aux musici5s et admirable aux hommes de ?tre4 ,il s'oppose l'esprit de l'opra franais d'alors1 tel que le dcrit ,r\sseau1 avec sa musique trop t\ffue et ses accompagnem5ts trop *>gs4 ,mais ne s]a-ce pas appauvrir l'art8--,non1 rpond ,gluck2 c'e/1 au contraire1 le ram5] au pr9cipe mme du beau1 qui n'e/ pas seulem5t la vrit1 comme disait ,rameau1 mais qui e/ aussi la simplicit3 ,la simplicit1 la vrit et le naturel sont les gr&s pr9cipes du beau dans t\tes les productions des arts#cic4 ,le modle suprme e/1 p\r ,gluck1 comme p\r ,did]ot1 la tragdie grecque4 ,il ne s'agit pas1 dit ,gluck1 de jug] ma musique au clavec91 dans un app>tem5t6 ,ce n'e/ pas de la musique de salon4 ,c'e/ de la musique p\r de l>ges espaces comme les ?tres grecs3 ,les dlicats amateurs1 qui ont mis t\te leur me dans leurs oreilles1 tr\v]ont peut-tre un air trop pre1 un passage trop ress5ti1 ou mal prp>1 sans song] que1 dans la situation1 cet air1 ce passage e/ le sublime de l'expression4 ,c'e/ de la pe9ture fresque3 il faut la voir de lo94 ,si l'on fait ,gluck une critique sur quelque passage1 il dem&e3 ,cela v\s a-t-il dplu au ?tre8--,non8 ,eh bi51 cela me suffit4 ,qu& j'ai russi au ?tre1 j'ai remport le prix que je me propose2 et je v\s jure qu'il m'importe peu d'tre tr\v agrable dans un salon1 ou dans un conc]t4 ,votre "q ressemble celle d'un homme qui s]ait plac dans la gal]ie haute du dme des ,invalides1 et qui cri]ait au pe9tre qui s]ait en bas3 ,monsieur1 qu'avez-v\s prt5du faire en cet endroit8 ,e/-ce un nez8 ,e/-ce un bras8 ,cela ne ressemble ni l'un ni l'autre4--,le pe9tre lui cri]ait de son ct avec beauc\p plus de raison3 ,eh6 monsieur1 desc5dez1 reg>dez1 et jugez v\s-mme#cid6 ,grtry1 qui possda un haut degr l'intellig5ce de cet art1 dit3 ,ici1 t\t doit tre volum9eux2 c'e/ un tableau fait p\r tre vu une gr&e di/ance4 ,le musici5 ne travaill]a qu'en grosses notes4 ,po9t de r\lades4 ,presque t\j\rs un *ant syllabique4 ,l'h>monie1 la mlodie doiv5t tre l>ges2 t\s les dtails des g5res f9is sont exclus de l'or*e/re4 ,il faut en quelque sorte pe9dre avec un balai4 ,si les p>oles ne r5f]m5t qu'un s5tim5t1 si le morceau doit cons]v] une unit de s5tim5t1 le musici5 aura le droit et le devoir de pr5dre un mtre ou un ry?me qu'il cons]v]a sans int]ruption dans *aque morceau de musique4 ,gluck n'a t vraim5t gr& que lorsqu'il a contra9t son or*e/re ou le *ant p> un mme trait#cie4 ,on connat1 en effet1 cette vigueur de ry?mes insi/ants et rpts1 o se m>que si puissamm5t l'n]gique volont de ,gluck4 ,b]nh>d ,m>x dit#cif qu'aucun musici5 ne l'gale en cela1 mme pas ,hndel4 ,seul1 peut-tre1 ,bee?ov54 ,t\tes ses rgles d'art sont d'un art monum5tal1 fait p\r tre vu en sa place1 et d'une place dt]m9e4 ,et il n'y a aucune rgle1 dit ,gluck1 que je n'aie cru devoir sacrifi] de bonne grce en faveur de l'effet4 ,l'effet dramatique e/ donc en d]ni] lieu1 comme en premi]1 l'objet ess5tiel de cette musique4 ,a tel po9t que1 de l'aveu du compositeur1 elle p]d presque t\t son s5s1 non seulem5t tre ent5due hors du ?tre1 mais tre ent5due1 mme au ?tre1 sans la direction du compositeur4 ,c> il suffit de la plus lgre altration dans un m\vem5t1 ou dans l'expression1 il suffit d'un dtail hors de sa place1 p\r que l'effet d'une scne entire soit dtruit1 et que--c'e/ ,gluck qui p>le--l'air3 ,j'ai p]du mon ,eurydice devi5ne un air de m>ionnettes4 ,en t\t cela1 on s5t l'homme de ?tre1 p\r qui la plus belle pice crite n'e/ ri51 p\r qui le ?tre n'exi/e que ralis1 sur la scne1 p> les acteurs1 et non pas dans les livres ou les conc]ts4 ,en c]ta9s cas1 p\r le ,trionfo di ,clelia 7#agfc71 p> exemple1 n\s savons que ,gluck se cont5ta de prp>] son opra dans sa tte1 et qu'il ne cons5tit l'crire qu'aprs avoir vu les acteurs et tudi leur faon de *ant]4 ,alors il lui suffisait de quelques sema9es p\r a*ev] son travail4 ,a9si procda p>fois ,moz>t4 ,cette ?orie tait p\sse si lo9 *ez ,gluck qu'il en arrivait ne plus s'intress] ses p>titions crites ou publies4 ,ses manuscrits sont d'une incroyable incurie4 ,il fallait le contra9dre p\r qu'il corriget ses ditions4--,qu'il y ait en t\t ceci des exagrations vid5tes1 je ne le nie po9t2 mais comme ces exagrations mmes sont intressantes6 ,elles sont1 c\p sr1 le fait d'une viol5te raction contre l'opra d'alors1 qui tait du ?tre musical de conc]t1 de l'opra en *ambre4 ,il va sans dire qu'avec de p>eilles p5ses1 ,gluck devait tre conduit accomplir cette r=me de l'or*e/re et du *ant de l'opra1 qu'appelai5t t\s les g5s de gt de son temps4 ,ce fut son premi] acte1 en arrivant ,p>is4 ,il s'attaqua ces incroyables *oeurs1 qui *antai5t avec des masques1 sans un ge/e1 rangs1 les hommes d'un ct1 les bras croiss1 les femmes de l'autre1 un v5tail la ma94 ,il s'attaqua cet or*e/re plus incroyable encore1 qui j\ait avec des gants p\r ne pas se refroidir ou se salir les ma9s1 qui passait son temps s'accord] bruyamm5t1 et dont les in/rum5ti/es v5ai5t ou p>tai5t tranquillem5t1 au milieu d'un morceau1 qu& il leur en pr5ait fantaisie4 ,le plus difficile rduire1 c'tai5t les *anteurs1 orgueilleux et intraitables4 ,r\sseau disait plaisamm5t3 ,l',opra n'e/ po9t ici1 comme ailleurs1 une tr\pe de g5s pays p\r se donn] en spectacle au public2 ce sont1 il e/ vrai1 des g5s que le public paye1 et qui se donn5t en spectacle2 mais t\t cela *ang de nature1 att5du que c'e/ une ,acadmie ,royale de musique1 une espce de c\r s\v]a9e1 qui juge sans appel dans sa propre cause1 et ne se pique pas autrem5t de ju/ice ni de fidlit4 ,gluck imposa ces ,acadmici5s six mois de rptitions sans piti1 ne leur passant ri51 et m5aant1 *aque rvolte1 d'all] tr\v] la re9e et de rep>tir p\r ,vi5ne4 ,c'tait une *ose tellem5t in\e--un compositeur russissant se faire obir des musici5s de l',opra6--qu'on v5ait assi/] ces belliqueuses rptitions1 comme un spectacle4 ,la danse tait encore "p de l'action2 et1 dans l'an>*ie de l'opra avant ,gluck1 elle semblait le pivot de l'oeuvre1 aut\r duquel t\t le re/e v5ait tant bi5 que mal s'accro*]4 ,gluck brisa son orgueil3 il osa t5ir tte ,ve/ris1 qui tyrannisait l'opra franais2 il ne craignit po9t de lui dire que1 dans ses oeuvres1 il n'y avait po9t de place p\r les gambades1 et qu' un arti/e qui portait t\te sa sci5ce dans ses talons n'avait pas le droit de donn] des c\ps de pi$ dans un opra tel qu',armide4 ,il rduisit la danse faire1 autant que possible1 p>tie intgrante de l'action3 voyez les ballets des ,furies ou des ombres bi5heureuses dans ,orphe4 ,c]tes1 la danse n'a plus avec ,gluck l'exubrance ravissante qu'elle avait dans l'opra de ,rameau1 mais ce qu'elle p]d en orig9alit et en ri*esse1 elle le gagne en simplicit et en puret4 ,les airs de danse d',orphe sont des bas-reliefs antiques1 une frise de temple grec4 ,p>t\t les mmes pr9cipes de simplicit1 de cl>t1 de vrit1 la subord9ation de t\s les dtails de l'oeuvre l'unit du drame1 un art monum5tal et populaire1 anti-savant3--l'art rv p> les ,encyclopdi/es4 99 99 99 99 99 ,mais le gnie de ,gluck les dpasse4 ,*ose rem>quable1 plus qu'eux1 il reprs5te en musique le libre esprit du ,x,v,i,i,ie sicle1 la raison dgage de t\tes les petites que/ions de rivalits de races1 de nationalisme musical4 ,avant ,gluck1 le problme tait rduit une lutte entre l'art itali5 et l'art franais4 ,*ez les uns et les autres1 la "q pose tait3 ,qui l'emport]a1 de ,p]golse ou de ,rameau8444 ,gluck arrive4 ,que fait-il triomph]8 ,e/-ce l'art franais8 ,e/-ce l'art itali58 ,e/-ce l'art allem&#cig8 ,c'e/ bi5 autre *ose encore6 ,c'e/ un art int]national1 et ,gluck le dit1 en propres t]mes3 ,je *]*e1 avec une mlodie noble1 s5sible et naturelle1 avec une dclamation exacte selon la prosodie de *aque langue et le c>actre de *aque peuple1 fix] le moy5 de produire une musique propre t\tes les nations1 et faire disp>atre la ridicule di/9ction des musiques nationales#cih4 ,admirons la gr&eur de cette p5se1 qui s'lve au-dessus des luttes phmres des p>tis1 et qui e/ une conclusion logique la p5se philosophique du sicle1--conclusion que les philosophes eux-mmes n'avai5t peut-tre pas eu la h>diesse de tir]#cii4--,oui1 l'art de ,gluck e/ un art ,europen4 ,et c'e/ en cela qu'il surpasse1 mon s5s1 l'art de ,rameau1 qui e/ exclusivem5t franais4 ,qu& ,gluck crit p\r les ,franais1 il ne s'ass]vit pas leurs caprices4 ,il ne pr5d que les traits1 les plus gnraux1 les plus ess5tiels du /yle et de l'esprit franais4 ,a9si *appe-t-il la plup>t des mivr]ies du temps4 ,il e/ classique4 ,p\rquoi ,rameau1 qui e/ un si gr& musici51 n'a-t-il pas dans l'hi/oire de l'art une place gale celle de ,gluck8 ,p>ce qu'il n'a pas su dom9] assez la mode de son poque4 ,p>ce qu'on ne tr\ve pas en lui cette rigueur de la volont et cette cl>t de la raison1 qui c>actris5t l'art de ,gluck4 ,comme on l'a dit1 ,gluck e/ ,corneille4 ,il y a eu de gr&s potes dramatiques en ,france avant ,corneille2 mais ils n'avai5t po9t l't]nit de son /yle3 ,je fais la musique1 disait ,gluck1 de manire qu'elle ne vieillisse pas de sitt4 ,un tel art1 se privant volontairem5t1--autant du mo9s qu'il e/ possible1--des agrm5ts de la mode1 e/ naturellem5t mo9s sduisant que celui qui y a rec\rs1 comme l'art de ,rameau4 ,mais cette lib]t s\v]a9e de l'esprit1 qui le ti5t en dehors du sicle et du pays o il a surgi1 fait qu'il e/ de t\s les sicles et de t\s les pays4 ,bon gr mal gr1 ,gluck s'e/ impos l'art de ,son poque4 ,il a mis f9 aux luttes de l'italianisme et de l'opra franais4 ,si gr& que ft ,rameau1 il n'tait pas assez =t p\r t5ir tte aux ,itali5s4 ,il n'tait pas assez t]nel1 pas assez univ]sel2 il tait trop uniquem5t ,franais4 ,un art ne triomphe pas d'un autre en s'opposant lui1 mais en l'absorbant et le dpassant4 ,gluck brise l'italianisme1 en s'en s]vant4 ,il brise l'anci5 opra franais1 en l'l>gissant4 ,grimm1 cet italianisant impnit5t1 =c de s'incl9] devant le gnie de ,gluck1 qu'il n'aima jamais1 doit conv5ir1 en #aghc1 que la rvolution lyrique1 depuis huit ans1 e/ prodigieuse1 et qu'on ne peut refus] ,gluck la gloire de l'avoir comm5ce3 ,c'e/ lui qui1 de sa massue l\rde et n\euse1 a r5v]s l'anci5ne idole de l'opra franais et *ass de ce ?tre la monotonie1 l'inaction et t\tes ces longueurs fa/idieuses qui y rgnai5t4 ,c'e/ lui que n\s devons peut-tre les *efs-d'oeuvre de ,picc9ni et de ,sac*9i4 ,ri5 de plus sr4 ,picc9ni1 que les italianisants opposr5t ,gluck1 ne russit lutt] contre lui qu'en pr(itant de ses exemples et en s'inspirant de ses modles de dclamation et de /yle4 ,gluck lui a fray le *em94 ,il l'a prp> aussi ,grtry#djj1 ,mhul1 ,gossec1 t\s les matres de la musique franaise2 et l'on peut dire que c'e/ son s\ffle affaibli qui anime une bonne p>tie des *ants de la ,rvolution#dja4 ,il n'a pas eu mo9s d'influ5ce en ,allemagne1 o ,moz>t1 qu'il connut p]sonnellem5t#djb1 et dont il admira les premires oeuvres1 l',enlvem5t au ,srail1 la ,symphonie ,p>isi5ne1 a fait triomph]1 avec une bi5 autre ampleur musicale1 l'opra itali5 r=m1 europanis1 de ,gluck et de ,picc9ni#djc4 ,bee?ov5 lui-mme a t pr(ondm5t imprgn des mlodies de ,gluck#djd4 ,a9si ,gluck a eu ce privilge peu prs unique d'agir directem5t1 la fois1 sur les trois gr&es coles musicales de l',europe1 et de les m>qu] de son empre9te4 ,c'e/ qu'il tait de t\tes les trois1 sans tre enf]m dans les limites d'aucune d'elles4 ,c'e/ qu'il avait employ au s]vice de son oeuvre d'art europen les lm5ts arti/iques de t\tes les nations3 la mlodie itali5ne1 la dclamation franaise1 le ,li$ allem&#dje1 la cl>t du /yle lat91 le naturel de l'opra-comique1--cet article de ,p>is1 de fabrique rc5te1--la gravit s\v]a9e de la p5se g]manique1 surt\t de celle de ,hndel1 qu'on a tort d'oubli]3 c> ,hndel1 qui1 dit-on1 n'aimait po9t ,gluck1 fut p\rtant son matre prfr1 p\r la m]veilleuse beaut de sa mlodie1 p\r son /yle colossal et ses ry?mes d'armes en m>*e#djf4 ,p> son ducation1 p> sa vie qui se p>tagea entre t\s les pays d',europe1 ,gluck tait fait p\r ce gr& rle de matre europen1--le premi]1 si je ne me trompe1 qui ait impos l',europe1 p> la dom9ation de son gnie1 une sorte d'unit musicale4 ,son cosmopolitisme arti/ique rsume les ef=ts de trois ou quatre races et de deux sicles d'opra1 en une poigne d'oeuvres qui en exprim5t l'ess5ce d'une faon suprieure--et conomique4 ,d'une faon trop conomique peut-tre4 ,il faut bi5 reconnatre que si la ve9e mlodique de ,gluck e/ exquise1 elle e/ peu abondante1 et que s'il a crit quelques-uns des airs les plus p>faits de la musique1 le b\quet de ces airs p\rrait t5ir dans la ma94 ,ce matre lysen vaut p> la qualit unique de ses oeuvres1 non p> la quantit2 il tait pauvre d'inv5tion musicale1 non seulem5t dans la polyphonie1 le dveloppem5t des gr&s ensembles1 le travail ?matique et organique1 qui e/ s\v5t misrable1 mais dans la mlodie mme1 puisqu'il e/ contra9t de repr5dre con/amm5t des airs de ses anci5s opras p\r ses oeuvres n\velles#djg4 ,cet homme1 qui ses admirateurs p>isi5s levai5t en #aggh un bu/e1 avec l'inscription3 ,musas prposuit sir5is1 a en effet sacrifi les sirnes aux muses2 il tait plus pote que musici51 et l'on a pu regrett] que *ez lui la puissance musicale n'galt po9t la puissance potique4 ,mais si ,moz>t1 avec un gnie musical unique1 et peut-tre mme ,picc9ni1 avec plus de dons mlodiques1 l'ont surpass comme musici51 si ,moz>t l'a mme surpass comme pote1 il s]ait ju/e de lui faire hommage d'une p>tie de leur gnie1 puisqu'ils ont repris ses pr9cipes et suivi ses exemples4 ,et1 p> une *ose au mo9s1 ,gluck re/e le plus gr&3--non pas simplem5t p>ce qu'il fut le premi] et leur ouvrit la voie1 mais p>ce qu'il fut le plus noble#djh4 ,il a t le pote de ce qu'il y a de plus haut dans la vie4 ,non p\rtant qu'il se soit lev ces hauteurs1 presque inaccessibles et irrespirables1 du rve mtaphysique et de la foi1 o se plat l'art d'un ,wagn]4 ,l'art de ,gluck e/ pr(ondm5t huma94 ,p> opposition aux tragdies my?ologiques de ,rameau1 il re/e sur la t]re3 ses hros sont des hommes2 leurs joies et leurs d\leurs lui suffis5t4 ,il a *ant les passions les plus pures3 l'am\r conjugal dans ,orphe et dans ,alce/e1 l'am\r pat]nel et l'am\r filial dans ,iphignie en ,aulide1 l'am\r frat]nel et l'amiti dans ,iphignie en ,tauride1 l'am\r ds9tress1 le sacrifice1 le don de soi-mme ceux qu'on aime4 ,et il l'a fait avec une s9crit et une simplicit de coeur admirables4 ,celui qui faisait mettre sur sa tombe l'inscription3 ,hi] ruht e9 re*ts*aff5] deuts*] ,mann4 ,e9 eifrig] ,*ri/4 ,e9 treu] ,gatte444 7,ici repose un honnte homme allem&4 ,un ard5t *rti54 ,un fidle p\x44471--relguant la d]nire ligne la m5tion de son tal5t musical1--montrait qu'il plaait sa gr&eur dans son coeur1 plus encore que dans son art4 ,et il avait raison3 c> un des secrets de la fasc9ation irrsi/ible de cet art1 c'e/ qu'il se dgage de lui un p>fum de noblesse morale1 de loyaut1 d'honntet1 de v]tu4 ,oui1 c'e/ ce mot de v]tu qui me semble le mieux c>actris] la musique d',alce/e1 ou d',orphe1 ou de la *a/e ,iphignie4 ,c'e/ p> l surt\t que l'auteur en s]a *] aux hommes2 c'e/ p> l qu'il e/1 comme ,bee?ov51 bi5 plus qu'un gr& musici53 un gr& homme au coeur pur4 ,,gr,,try ,il n'e/ pas de musici5 qui n\s soit aussi bi5 connu4 ,il s'e/ dcrit1 dans le d]ni] dtail1 suivant la mode du temps1--la mode indiscrte des ,confessions de son ami ,jean-,jacques4--,il s'e/ dcrit dans ses *>mants ,mmoires1 ou ,essais sur la musique1 en trois volumes1 imprims en #agigdji1 p> arrt du ,comit d',in/ruction publique1 sur une dem&e signe de ,mhul1 ,dalayrac1 ,*]ub9i1 ,lesueur1 ,gossec1 et appuye p> ,lakanal4 ,c> ,grtry tait alors le citoy5 ,grtry1 inspecteur du ,cons]vatoire de musique2 et son oeuvre prt5dait avoir un objet d'utilit civique4 ,peu de livres sur la musique sont aussi dbordants d'ides1 et en suggr5t autant2 la lecture en e/ facile1 et mme agrable1--ce qui n'e/ pas un petit mrite dans un ouvrage intellig5t4--,en prose1 comme en musique1 ,grtry crit p\r t\t le monde1 mme p\r les g5s du monde1 dit-il4 ,a la vrit1 son /yle n'e/ pas des plus corrects2 il ne faut pas le reg>d] de trop prs2 on y tr\ve des phrases comme celles-ci3 ,mes l>mes avai5t le droit de s*] celles du plus malheureux1 ou3 ,ses yeux cri/alliss de noir ne rfl*iss5t que des vapeurs inf]nales4 ,il use de priphrases4 ,il appelle ses p>5ts3 les auteurs de mes j\rs1--un *irurgi53 le suppt d',esculape2--et les femmes sont1 naturellem5t1 le sexe qui reut la s5sibilit en p>tage4 ,il e/ un homme s5sible3--,*]*ons1 *]*ons1 dit-il1 les s5sations dlicieuses1 mais honntes et pures2 n\s ne sommes heureux que p> elles3 et jamais l'homme s5sible1 qui aime l'att5drissem5t1 ne fut r$\table p\r ses semblables4 7,et sans d\te cette phrase1 crite en #aghi1 a d avoir l'approbation du s5sible ,robespi]re1 qui aimait la musique de ,grtry47 ,enf9 la composition du livre e/ des plus dc\sues1 en dpit--ou en raison--du luxe de divisions1 subdivisions1 livres1 *apitres1 etc4 ,grtry entremle ses rcits de digressions mtaphysiques4 ,il p>le de l'unit du monde1 des anges1 de la vie1 de la mort1 de l'inf9i2 il apo/rophe les femmes1 l',am\r1 l',am\r mat]nel1 la ,pudeur3 ,o sexe aimable6444 ,o s\rce de t\s les bi5s6444 ,o d\x repos de la vie6444 tre en*anteur6444 ,il apo/rophe l',illusion1 et la tutoie p5dant sept pages4 ,il tutoie aussi la ,noblesse ,hrditaire#daj4 ,et1 malgr t\t1 il e/ *>mant1 p>ce que t\t e/ *ez lui naturel1 spontan2 et il a tant d'esprit6--,v\s tes musici51 et v\s avez de l'esprit6 lui disait ,voltaire1 tonn et n>quois#daa4 99 99 99 99 99 ,il y a dans ses ,mmoires deux *oses pr9cipales1--aussi intressantes l'une que l'autre3 ses s\v5irs1 et ses ides4 ,dans ses s\v5irs1 il se dcrit m9utieusem5t1 et il ne n\s fait grce de ri53 son tempram5t physique1 ses rves1 ses indispositions1 son rgime de n\rriture1 c]ta9s dtails inatt5dus de sa toilette intime4 ,c'e/ un des docum5ts les plus prcieux p\r connatre la =mation d'un arti/e1--une des r>es autobiographies de musici5s1 o l'on tr\ve runies deux conditions qui ne vont pas s\v5t ensemble3 un arti/e qui sa*e se dcrire1 et un arti/e qui vaille la pe9e d'tre dcrit4 ,mode/e ,grtry1 de ,lige1 tait fils d'un pauvre violoni/e#dab4 ,il avait du sang g]manique4 ,sa gr&'mre pat]nelle tait ,allem&e2 un de ses oncles tait prlat autri*i54 ,ses premires impressions musicales1 il les dut un pot de f] qui b\illait sur le feu3 il avait quatre ans1 et il dansait au *ant de la m>mite4 ,il v\lut se r5dre compte du bruit1 et1 en r5v]sant le pot1 il provoqua une explosion qui lui brla les yeux et lui r5dit la vue faible p\r t\j\rs4 ,sa gr&'mre l'emm5a se rtablir *ez elle1 la campagne1 et l encore1 c'e/ un bruit d'eau1 un d\x murmure de s\rce1 qui se fixe dans sa mmoire jusqu' la f9 de sa vie3--,je vois1 j'ent5ds cette fonta9e limpide qui bornait d'un ct la demeure de ma gr&'mre#dac444 ,a six ans1 il fut am\reux3--s5tim5t vague1 la vrit1 et qui s't5dait en mme temps plusieurs p]sonnes2 mais dj j'aimais trop p\r os] le dire aucune d'elles3 je g>dais le sil5ce p> timidit#dad4 ,il avait un tempram5t dlicat1 mais rsi/ant4 ,il s\ffrit cruellem5t1 et sans se pla9dre1--p> orgueil1--des brutalits d'un matre4 ,le j\r de sa premire communion1 il dem&a ,dieu de le faire m\rir1 s'il ne devait pas dev5ir honnte homme et homme di/+u dans son art4 ,il faillit tre exauc3 le j\r mme1 une solive lui tomba sur la tte1 et enfona un morceau du crne4 ,son premi] mot1 en rev5ant lui1 fut3 --,je s]ai donc honnte homme et bon musici54 ,il tait alors my/ique et sup]/itieux4 ,il avait une dvotion la ,vi]ge1 qui allait jusqu' l'idoltrie4--,il e/ assez emb>rass p\r l'expliqu]1 dans son livre1 aux ,conv5tionnels qui l'dit5t2 cep5dant il ne l'a po9t ca*e3 gage de sa s9crit4--,il tait vaniteux1 susceptible1 et n'oubliait jamais les inju/ices qu'on lui avait faites4 ,longtemps aprs1 il p5sait encore avec am]tume aux humiliations qu'il avait subies de son premi] matre1 qu& il tait enfant4 ,une tr\pe de *anteurs itali5s dcida de sa vocation4 ,elle v9t *ant] ,lige les opras de ,p]golse et de ,buranello4 ,le petit avait ses entres au ?tre2 il assi/a p5dant un an t\tes les reprs5tations1 et s\v5t mme aux rptitions3 ,c'e/ l1 dit-il1 o je pris un gt passionn p\r la musique#dae4 ,il apprit et russit *ant] aussi purem5t dans le gt itali5 que les meilleures *anteuses de l',opra4 ,t\te la tr\pe itali5ne v9t l'ent5dre l'glise1 o il eut un triomphe4 ,*acun d'eux le reg>dait comme son lve4--,a9si1 ce petit ,wallon a t1 ds l'enfance1 =m dans le pur /yle itali54 ,au sortir d'un conc]t1 o1 v]s qu9ze ou seize ans1 il avait *ant un air =t haut de ,galuppi1 il fut pris de vomissem5ts de sang4 ,cet accid5t se r5\vela depuis1 *aque ouvrage qu'il crivait4--,j'ai vomi1 dit-il1 jusqu' six ou huit palettes de sang en diffr5ts accs qui rev5ai5t priodiquem5t1 deux fois p> j\r et deux fois p> nuit4 ,ces hmorragies ne disp>ur5t t\t fait qu'aux appro*es de la vieillesse4 ,mais il re/a t\j\rs trs dlicat de la poitr9e1 et il dut obs]v]1 t\te sa vie1 un rgime svre1 s\pant d'un v]re d'eau et d'une livre de figues s*es#daf4--;,il tait fivreux1 et il eut1 div]ses reprises1 de graves accs de fivre ti]ce ou putride1 avec dlire#dag4 ,aj\tez des obsessions musicales qui l'affolai5t1 comme celle du *oeur des ,janissaires1 dans les ,deux ,av>es1 qu'il eut p5dant quatre j\rs et quatre nuits1 de suite1 sans discont9u]3--,mon c]veau tait comme le po9t c5tral1 aut\r duquel t\rnait sans cesse ce morceau de musique1 sans que je pusse l'arrt]#dah4--;,enf9 des rves cont9uels1 auxquels il v\lait attribu] un c>actre prophtique1 et o son c]veau cont9uait de crer3--,l'arti/e1 s\v5t occup d'un gr& objet1 croit se livr] au repos de la nuit2 et1 malgr lui1 soit en dormant1 soit moiti endormi1 sa tte comb9e444 ,en entrant dans son cab9et1 il e/ tonn de tr\v] t\tes les difficults va9cues4 ,c'e/ l'homme de la nuit qui a t\t fait2 celui du mat9 n'e/ s\v5t qu'un scribe#dai4 ,je gr\pe ces petits faits1 p\r montr]1 en passant1 ce qu'il y avait d'anormal1 mme *ez cet arti/e1 un des mieux pondrs qui ai5t jamais t4--,on s]ait presque t5t de lui repro*] l'excs de son bon s5s4 99 99 99 99 99 ,aprs ses succs de petit *anteur itali51 il ne rvait plus que d'all] en ,italie4 ,il y fut1 en effet1 envoy1 en #agei1 dix-huit ans4 ,il y avait alors ,rome un ,collge de ,lige1 fond p> un ri*e ,ligeois1 et o t\t enfant du pays1 g de mo9s de tr5te ans1 p\vait tre admis p\r c9q ans1 n\rri1 log1 entret5u#dbj4 ,grtry y obt9t une place4 ,il raconte longuem5t son voyage d',italie1 pittoresque et =t pnible3 c> il le fit pi$1 s\s la conduite d'un honnte contreb&i] qui1 s\s prtexte de guid] les tudiants de ,lige ,rome1 et vice v]sa1 portait en ,italie les d5telles de ,fl&re1 et en rapportait des reliques4 ,il entra ,rome1 un diman*e de pr9temps trs d\x1 qui invitait la mlancolie4 ,et alors comm5cr5t sept annes d'en*antem5t1 qu'il aurait v\lu plus t>d procur] t\t arti/e3 c> p]sonne ne fut plus que lui p>tisan du sj\r des musici5s franais ou allem&s ,rome#dba4 ,a ce mom5t1 le roi de la musique itali5ne tait ,picc9ni4 ,grtry alla le voir2 ,picc9ni fit peu att5tion lui4 ,et c'e/1 dire vrai1 ce que je mritais444 ,mais que le mo9dre enc\ragem5t de sa "p m'et fait de plaisir6 ,je contemplais ses traits avec un s5tim5t de respect qui aurait d le flatt]1 si ma timidit naturelle avait pu lui laiss] voir ce qui se passait au fond de mon coeur4 ,picc9ni se remit au travail1 qu'il avait quitt un in/ant p\r n\s recevoir4 ,j'osai lui dem&] ce qu'il composait2 il me rpondit3 ,un oratorio4 ,n\s demeurmes une heure auprs de lui4 ,mon ami me fit signe1 et n\s "pmes sans tre ap]u#dbb4 ,a pe9e r5tr *ez lui1 ,grtry v\lut faire t\t ce qu'il avait vu faire ,picc9ni3 pr5dre du gr& papi]1 trac] des b>res de mesures1 et crire un oratorio4 ,mais aux b>res de mesures s'arrta la ressemblance4--,il fit aussi la connaissance1 ,bologne1 du pre ,m>t9i1 qui l'aida tre reu l',acadmie philh>monique1 en lui faisant son morceau de conc\rs#dbc4 ,c'tait une spcialit du bon pre1 qui devait1 un peu plus t>d1 r5dre le mme s]vice au petit ,moz>t4 ,mais le vrai matre de ,grtry1 ce fut le g5til ,p]golse1 mort depuis tr5te-c9q ans4--,la musique de ,p]golse1 dit-il1 m'a t\j\rs plus vivem5t affect que t\te autre musique#dbd4 ,p]golse naquit1 a-t-il crit ailleurs1 et la vrit fut connue#dbe4--;,ce qu'il admirait surt\t en lui1 ce qu'il devait s'appliqu]1 t\te sa vie1 transport] d'une faon raisonne dans la musique franaise1 c'tait la vrit de sa dclamation1 inde/ructible comme la nature4 ,dans son am\r p\r lui1 non seulem5t il russit lui ressembl] musicalem5t1 mais encore physiquem5t3 ,ce ne fut pas sans un plaisir extrme que1 p5dant mon sj\r ,rome1 j'appris de plusieurs musici5s gs que ma taille1 ma physionomie leur rappelai5t ,p]golse2 ils m'apprir5t que la mme maladie m5aait aussi ses j\rs1 *aque fois qu'il se livrait au travail4 ,v]net1 qui avait connu et aim ,p]golse1 me confirma la mme *ose ,p>is#dbf4 ,les dbuts de ,grtry dans la musique dramatique eur5t lieu ,rome1 o il fit j\] avec succs des ,int]m$i1--ce g5re de petites pices auquel app>t5ait la ,s]va padrona4 ,malgr les (fres qu'on lui faisait p\r re/] en ,italie1 il quitta ,rome en #agfg4 ,p>is l'attirait1 depuis qu'il avait lu la p>tition d'un opra-comique de ,monsigny3 ,rose et ,colas4 ,en r\te1 ,g5ve1 o il s'att>da six mois1 il vit j\] cette pice3 c'tait la premire fois qu'il ent5dait des opras-comiques franais2 son plaisir ne fut pas sans mlange3 il lui fallut quelque temps avant de s'habitu] ent5dre *ant] le franais1 ce qui lui avait p>u d'abord dsagrable#dbg4--;,il ne manqua pas d'all] r5dre ses dvotions ,f]ney1 o ,voltaire fit fte ce phnix des musici5s qui1 mme en dehors de son art1 n'tait pas un sot4 ,le voici ,p>is4 ,je n'entrai pas dans cette ville sans une motion dont je ne me r5dis pas compte2 elle tait une suite naturelle du plan que j'avais =m de n'en pas sortir sans avoir va9cu t\s les ob/acles qui s'oppos]ai5t au dsir que j'avais d'y tablir ma rputation#dbh4 ,la lutte fut dure1 mais assez c\rte4 ,deux ans de combat4 ,les directeurs et les acteurs opposai5t ,grtry les romances de ,monsigny1 comme un modle inimitable4 ,cep5dant il n'eut pas se pla9dre de ses rivaux4 ,philidor et ,duni tai5t ple9s d'obligeance p\r lui2 et1 surt\t1 il eut la bonne =tune de tr\v] des amis1 des conseill]s et des p>tisans1 tels que ,did]ot1 ,su>d1 l'abb ,arnaud1 le pe9tre ,v]net1 t\s passionns mlomanes4 ,c'tait la premire fois1 dit ,grtry1 que j'ent5dais p>l] de mon art avec inf9im5t d'esprit#dbi4 ,did]ot1 l'abb ,arnaud1 lanai5t la f\dre au milieu des fe/9s1 et1 p> la =ce de leur loqu5ce1 communiquai5t *acun la noble envie d'crire1 de pe9dre1 ou de compos] de la musique444 ,il tait impossible de rsi/] la flamme qui sortait de la runion de ces hommes clbres#dcj4 ,il devait mme avoir la r>e et presque unique =tune1 p\r un musici5 franais1 de ds>m] la malveillance de l'ennemi de la musique franaise1--le gr& pontife de la musique en ,france3 ,jean-,jacques ,r\sseau4 ,il e/ vrai que leur amiti ne dura pas plus d'une heure4 ,l'indp5dance ombrageuse de ,r\sseau s'(f5sa des avances trop empresses1 trop obsquieuses peut-tre1 de celui que1 l'in/ant d'avant1 il appelait son ami3 il rompit avec lui1 et ne le revit jamais#dca4 ,en somme1 "p les difficults 9vitables t\t db1 ,grtry fut favoris p> le sort4 ,son tal5t fut vite reconnu4 ,il note lui-mme que sa musique s'tablit d\cem5t en ,france1 sans lui faire des p>tisans en?\sia/es1 et sans excit] de disputes puriles444 ,c'e/ qu'il n'tait d'aucun des p>tis exagrs qui se disputai5t alors ,p>is4--,je me dem&ais moi-mme3 n'e/-il po9t de moy5 p\r cont5t] peu prs t\t le monde#dcb8 ,t\t ,grtry e/ dans cet aveu naf4 ,il avait naturellem5t assi/ quelques reprs5tations de l',opra1 mais sans gr& intrt4 ,c'tait p5dant l'int]rgne entre ,rameau et ,gluck4 ,le premi] tait mort1 et l'autre n'tait pas encore v5u en ,france4 ,grtry ne compr5ait ri5 ,rameau4 ,il m\rait d'ennui1 en ent5dant ses oeuvres4 ,il comp>ait ses airs c]ta9s airs itali5s qui avai5t vieilli#dcc4 ,il avait pratiqu les ?tres de musique1 ,p>is1 surt\t p\r appr5dre bi5 connatre les acteurs1 l't5due et la qualit de leurs voix1 af9 d'en tir] le plus ju/e p>ti4 ,mais ce qu'il suivait assidm5t1 c'tai5t les reprs5tations du ,?tre-,franais4 ,il ne se lassait po9t d'ent5dre de gr&s acteurs2 il t*ait de grav] leur dclamation dans sa mmoire3 ,elle me semblait1 dit-il1 le seul guide qui me convnt1 le seul qui pt me conduire au b que je m'tais propos#dcd444 ,et1 bi5 qu'il n'en dise ri51 il y a t\t lieu de croire qu'il suivait en cela les inspirations de ,did]ot1 qui a1 t\te sa vie1 nonc et s\t5u ces pr9cipes4 ,en t\t cas1 il eut le mrite de les compr5dre et de les appliqu]1 mieux que p]sonne ne fit jamais4 ,c'e/ au ,?tre-,franais1 c'e/ dans la b\*e des gr&s acteurs que le musici5 appr5d int]rog] les passions1 scrut] le coeur huma91 se r5dre compte de t\s les m\vem5ts de l'me4 ,c'e/ cette cole qu'il appr5d connatre et r5dre leurs vritables acc5ts1 m>qu] leurs nuances et leurs limites#dce4 ,et1 on le voit1 dans la suite1 fidle ses pr9cipes1 not] les modulations d'une page d',&romaque#dcf1 consult] ,mlle ,clairon p\r le duo de ,sylva91 et copi] en musique ses intonations1 ses int]valles et ses acc5ts#dcg4 ,si les potes1--c'e/ ,grtry qui fait lui-mme cette rem>que1--si les potes dis5t qu'ils *ant5t lorsqu'ils p>l5t1 ,grtry dit qu'il p>le lorsqu'il *ante#dch4 ,jamais il ne manquait de dclam] les v]s1 avant de les mettre en musique#dci4 ,a9si rem>quait-il les syllabes ess5tielles qui doiv5t tre appuyes p> le *ant1 et il tait conduit au vritable *ant que doit recevoir la p>ole4 ,bref1 la musique1 p\r lui1 tait un disc\rs qu'il fallait not]#ddj4 ,tels fur5t les pr9cipes qu'il appliqua de plus en plus clairem5t1 dans la suite de ses opras et de ses opras-comiques1 dont le premi] fut le ,huron1 en #agfhdda1 et qu'il n'entre pas dans mon desse9 d'tudi] ici#ddb4 99 99 99 99 99 ,la ,rvolution v9t1 et amo9drit un peu sa =tune1 mais non sa r5omme2 elle le combla d'honneurs1 imprimant ses ouvrages aux frais de la nation1 et inscrivant l'auteur dans la li/e des citoy5s qui ont droit la munific5ce nationale1 p> les s]vices qu'ils ont r5dus aux arts utiles la socit1 comme dit ,lakanal1 dans son rapport la ,conv5tion4 ,grtry fut membre de l',in/itut national de ,france1 et inspecteur du ,cons]vatoire4 ,sa muse avait coiff le bonnet phrygi51 et1 aprs avoir dict les airs de ,ri*>d ,coeur de ,lion1 dont le s\v5ir re/e associ aux d]nires manife/ations royali/es de ,v]sailles1 elle dictait ,b>ra1 ,d5ys le ,tyran1 la ,rosire rpublica9e1 la ,fte de la ,raison1 et des hymnes p\r les ftes nationales#ddc4 ,mais les titres seuls *angeai5t1 la musique re/ait la mme3 c'tait t\j\rs l'aimable s5tim5talit1 *re aux g5s de la ,t]reur1 p>ce qu'ils y tr\vai5t un refuge contre leurs inquitudes1 et le repos dont leur fivre avait tant beso94 ,les s\v5irs sur la ,rvolution1 sont r>es dans les ,mmoires de ,grtry3 l'homme prud5t n'aimait pas se compromettre4 ,en voici p\rtant deux ou trois1 dissm9s trav]s l'ouvrage1 qui1 malgr leur c>actre t\t musical1 font revivre d'une faon saisissante ces t]ribles annes4 ,je me cont5te de les transcrire1 s*em5t4 ,il y a l des traits dignes de ,%akespe>e4 ,on peut tre tranquille3 ce n'e/ pas ,grtry qui les a inv5ts4 ,depuis quatre ans que dure la ,rvolution1 j'ai la nuit 7lorsque mes n]fs sont en m\vem5t7 un son de clo*e1 un son de tocs9 dans la tte1 et ce son e/ t\j\rs le mme4 ,p\r m'assur] si ce n'e/ pas le tocs9 vritable1 je b\*e mes oreilles2 si alors je l'ent5ds encore1 et mme plus =t1 je conclus qu'il n'e/ que dans ma tte#ddd4 ,le cortge militaire qui conduisit ,l\is ,,xvi l'*afaud passa s\s mes f5tres1 et la m>*e en #f_/h1 dont les tamb\rs m>quai5t le ry?me sautillant1 en opposition au lugubre de l'vnem5t1 m'affecta p> son contra/e et me fit frmir#dde4 ,dans ce temps#ddf4441 je rev5ais v]s le soir d'un j>d9 situ dans les ,*amps-lyses4 ,on m'y avait invit p\r j\ir de l'aspect du plus bel arbre de lilas en fleurs qu'on pt voir4 ,je rev5ais seul4 ,j'appro*ais de la place de la ,rvolution1 lorsque mon oreille fut frappe p> le son des in/rum5ts2 j'avanai quelques pas3 c'tai5t des violons1 une flte1 un tamb\r91 et je di/+uai les cris de joie des danseurs4 ,un homme qui passait ct de moi me fit reg>d] la guillot9e2 je lve les yeux1 et je vois de lo9 le fatal c\teau se baiss] et se relev] d\ze ou qu9ze fois de suite4 ,des danses *amptres d'un ct1 le p>fum des fleurs1 la d\ce influ5ce du pr9temps1 les d]ni]s rayons de ce soleil c\*ant qui ne se relv]a jamais p\r ces malheureuses victimes4441 ces images laiss5t des traces ineffaables4 ,p\r vit] de pass] sur la place1 je prcipitai mes pas p> la rue des ,*amps-lyses2 mais la fatale *>rette m'y atteignit444 ,paix1 sil5ce1 citoy5s1 ils dorm5t1 disait en riant le conducteur de cette voiture de c>nage#ddg4 99 99 99 99 99 ,mais d'autres vnem5ts occupai5t plus ,grtry que les tragdies de la patrie4 ,le coeur de ,grtry1 quoique bi5veillant p\r t\s1 tait un peu troit2 et je ne crois pas1 en dpit de ses prote/ations humanitaires1 qu'il se soit beauc\p t\rm5t des que/ions sociales4 ,ce coeur tait fait surt\t p\r la s5sibilit dome/ique1 si naturelle l'homme n dans le pays des bonnes g5s4 ,cette s5sibilit affectueuse1 qui fait le *>me b\rgeois de tant de pages de ses oeuvres#ddh1 s'tait t\t entire reporte sur ses trois filles1 qu'il adorait4 ,il les p]dit t\tes trois4 ,il a racont leur mort dans des pages qui sont les plus belles de ses ,mmoires4 ,je les rsume ici4 ,le malheureux homme s'accusait de leur mort4 ,les fatigues de l'arti/e sont1 dit-il1 la mort de ses enfants2 ,le pre a viol la nature p\r atte9dre v]s la p]fection2 ses veilles1 ses fatigues ont dess* les s\rces de la vie2 il a tu d'avance sa po/rit#ddi444 ,elles se nommai5t ,j5ni1 ,lucile et ,anto9ette1--,j5ni1 l'ane1 tait d\e et c&ide4 ,elle tait faible de sant3 il et fallu la laiss] vgt] dans une d\ce p>esse4 ,on la =a travaill]4 ,grtry se le repro*ait amrem5t2 il croyait que ce travail l'avait tue3 ,a qu9ze ans1 elle ne savait qu'imp>faitem5t lire1 crire1 la gographie1 le clavec91 le solfge1 l'itali52 mais elle *antait avec les acc5ts d'un ange2 et le gt du *ant tait la seule *ose qu'on ne lui et pas enseigne444 ,a seize ans1 elle s'teignit d\cem5t1 croyant que sa faiblesse annonait sa prompte gurison4 ,le j\r de sa mort1 elle dit d'crire une amie qu'elle irait son pro*a9 bal4 ,elle s'endormit p\r jamais1 assise sur mes g5\x444 ,je la s]rai encore contre mon coeur dsespr1 p5dant un qu>t d'heure444 ,j'ai arros de mon sang *aque ouvrage que j'ai produit2 je v\lais de la gloire1 je v\lais faire vivre des p>5ts pauvres1 une mre qui m'tait *re3 la nature m'a accord ce que je sollicitais avec tant de pe9es2 mais c'tait p\r se v5g] sur mes enfants#dej4 ,la seconde1 ,lucile1 t\t au contraire de ,j5ni1 tait dvore d'activit3 ,c'tait la tu] que l'emp*] d'agir444 ,elle avait un c>actre extrme1 rebelle1 irascible444 ,elle composait de la musique4 ,elle fit deux petites pices3 le ,m>iage d',antonio1 crit treize ans et j\ aux ,itali5s en #aghf1 et ,l\is et ,to9ette4 ,p]golse1 dit ,grtry1 ne dsav\]ait pas le petit air de brav\re du ,m>iage d',antonio4 ,en composant1 elle pleurait1 *antait1 p9ait sa h>pe avec une n]gie incroyable4 ,je pleurais de joie et d'tonnem5t1 en voyant ce petit tre transport d'un si beau zle et d'un si noble en?\siasme p\r les arts4 ,elle s'irritait1 qu& l'inspiration tait rebelle3 ,tant mieux6 lui criait ,grtry1 c'e/ une preuve que tu ne veux ri5 faire de mdiocre4 ,elle tremblait1 qu& son pre exam9ait son oeuvre4 ,il ne lui indiquait ses dfauts qu'avec beauc\p de d\ceur4 ,elle s'occupait peu de p>ure3 ,t\t son bonheur tait dans la lecture1 les v]s surt\t1 et la musique qu'elle aimait passionnm5t4 ,on crut bon de la m>i] tt4 ,elle fit un mauvais m>iage2 son m>i la fit s\ffrir4 ,elle m\rut1 aprs deux ans de *agr9s4 ,anto9ette re/ait seule4 ,grtry et sa femme tremblai5t de p]dre leur d]ni] bonheur4 ,la mo9dre indisposition d',anto9ette les b\lev]sait4 ,s\v5t elle en s\riait1 et faisait exprs quelque espigl]ie1 un faux pas1 p\r n\s engag] mettre des bornes notre t5dresse excessive4 ,grtry s'tait jur de la laiss] entirem5t matresse d'elle-mme4 ,elle tait belle1 gaie et spirituelle2 elle ne v\lut pas se m>i]4 ,elle p5sait con/amm5t ses soeurs1 sans le dire4 ,t\tes trois avai5t l'une p\r l'autre un pr(ond am\r4 ,dans sa maladie1 la seconde disait s\v5t3 ,ma pauvre ,j5ni6 ,a son lit de mort1 la troisime disait3 ,ah6 ma pauvre ,lucile6444--,grtry et sa femme fir5t avec ,anto9ette quelques petits voyages hors de ,p>is4 ,une fois1 en allant ,lyon1 elle faillit se noy] dans la ,sane1 et son pre avec elle1 en v\lant la sauv]4 ,v]s l'automne de #agij1 ,lyon1 elle p]dit son apptit et sa gaiet4 ,ses pauvres p>5ts le rem>qur5t avec t]reur1 et ils se ca*ai5t p\r pleur]4 ,ils lui proposr5t de rev5ir ,p>is4 ,oui1 dit-elle1 ret\rnons ,p>is1 j'y rejo9drai bi5 des p]sonnes que j'aime4 ,ce mot fit frmir ,grtry1 qui crut qu'elle p5sait ses soeurs4 ,elle se s5tit m\rir1 et *]*a le ca*] aux si5s2 elle leur p>lait de son av5ir1 des enfants qu'elle aurait plus t>d2 elle feignait de v\loir dans]1 mettre de belles toilettes4 ,un soir1 un de mes amis1 ,r\get de ,lisle1 qui tait *ez moi1 me dit que j'tais bi5 heureux d'tre le pre de cette belle enfant4--,oui1 lui dis-je l'oreille1 elle e/ belle1 elle va au bal2 et dans quelques sema9es1 elle s]a dans la tombe#dea4 ,elle eut quelques j\rs de fivre1 un dlire aimable3 elle se croyait au bal1 la prom5ade1 avec ses soeurs2 elle tait s]e9e1 elle s'apitoyait sur ses p>5ts4 ,elle tait assise sur son lit1 en n\s p>lant a9si p\r la d]nire fois2 elle se c\*a1 f]ma ses beaux yeux1 et fut rejo9dre ses soeurs444 ,p> piti p\r moi1 ma femme eut la =ce de support] la vie1 et me =a l'imit]4 ,elle se remit la pe9ture1 qu'elle avait cultive1 fit les portraits de ses filles1 puis cont9ua de pe9dre1 p\r s'occup]1 p\r vivre444 ,il y a trois ans de cela444 ,v+t fois1 j'ai jet la plume en crivant ceci2 mais1 soit faiblesse pat]nelle1 soit le dsir irrsi/ible de v\s faire rp&re1 mes amis6 une l>me sur la tombe *rie de mes filles1 j'ai esquiss ce tableau d\l\reux que j'aurais d n'entrepr5dre que dans quelques annes444--,voil la gloire6 ,l'immortalit *imrique e/ paye p> le deuil rel4 ,le bonheur factice e/ a*et p> la p]te du bonheur rel4 ,vis quelques j\rs dans la mmoire des hommes2 mais sois mort dans ta po/rit#deb444 ,qu'on me p>donne d'avoir cit ces pages4 ,peut-tre l'hi/oire de la musique n'a-t elle ri5 voir cela4 ,mais ce ne sont pas seulem5t des que/ions de te*nique musicale qui n\s intress5t la musique4 ,si la musique n\s e/ si *re1 c'e/ qu'elle e/ la p>ole la plus pr(onde de l'me1 le cri h>monieux de sa joie et de sa d\leur4 ,je ne sais pas *oisir entre la plus belle sonate de ,bee?ov5 et le tragique ,te/am5t d',heilig5/adt4 ,l'un et l'autre se val5t4 ,et il se tr\ve ici que les pages de ,grtry que je vi5s de rsum] sont les plus belles qu'il ait jamais crites1 plus belles que t\te sa musique3 c> le malheureux homme s'y e/ mis lui-mme4 ,il ne s'y proccupe plus de not] la dclamation des comdi5s4--7,imit] les comdi5s6 quel aveu de faiblesse p\r un pote musical6 ,ne peut-il donc simplem5t laiss] p>l] son coeur87--,il le laisse p>l] ici4 ,et c'e/ la valeur unique de ces pages dans son oeuvre t\t enti]4 ,sur le re/e de la vie de ,grtry1 il n'y a plus que peu de *ose aj\t]4 ,lui-mme fait cet aveu si honorable p\r son coeur1--c> il e/ bi5 pnible p\r l'am\r-propre de l'arti/e3 ,aprs ce c\p t]rible1 la fivre qui me brlait s'e/ ral5tie2 mon gt p\r la musique a dim9u1 le *agr9 a te9t presque entirem5t mon imag9ation2 j'ai crit ces volumes#dec1 qui sont plutt un ouvrage de raisonnem5t que d'imag9ation#ded4 ,malgr t\t1 cet homme qui1 d'in/9ct1 plutt que p> calcul1 plaisait t\s1--comme il s'en vantait navem5t1--eut en effet la r>e =tune1 aprs avoir plu au roi1 et la ,rvolution1 de plaire ,napolon1 qui p\rtant n'tait pas t5dre p\r la musique franaise4 ,il reut de lui une p5sion considrable1 et la croix de la ,lgion d'honneur1 ds la fondation de l'ordre4 ,il vit son nom donn une rue de ,p>is1 et sa /atue leve l',opra-,comique4 ,enf9 il eut le bonheur d'a*et] l',ermitage de son *] ,jean-,jacques et d'y m\rir1 le #bd septembre #ahac4 99 99 99 99 99 ,il faudrait t\t un livre p\r exam9]1 comme elles le mrit]ai5t1 t\tes les ides +nieuses1 gniales1 ou saugr5ues1 qui pullulai5t dans ce petit c]veau1 t\j\rs en bullition4 ,sa fcondit d'inv5tion e/ incroyable4 ,que n'a-t-il pas imag91 et que ne tr\ve-t-on pas1 t\t le long de ses livres6--,des inv5tions de physique amusante ou de mcanique musicale4 ,un rhy?momtre p\r fix] les m\vem5ts#dee4 ,un b>omtre musical1 fait d'une seule corde boyau1 qui1 selon le temps1 s't5dant ou se racc\rcissant1 f]ait p>tir deux ressorts1 correspondant un cyl9dre et un jeu de fltes1 j\ant deux airs1 l'un vif et en majeur p\r le beau temps1 l'autre l5t et en m9eur p\r la pluie#def4 ,des ?ories sur l'occultisme et la tlpa?ie#deg2 sur l'emploi de la musique en mdec9e1 p>ticulirem5t dans les maladies de n]fs#deh et dans la folie#dei2 sur l'hrdit#dfj2 sur le rgime de n\rriture1 auquel ,grtry attribue une influ5ce norme sur le c>actre3 ,on s]ait peu prs sr de faire un homme colre1 pacifique1 imbcile1 ou homme d'esprit1 si l'on portait une att5tion suivie sur son rgime et son ducation#dfa4 ,il a une conception du bonheur qui annonce celle de ,tol/oy3 ,les plus sages d'entre les hommes voi5t enf9 que c'e/ en faisant des sacrifices aux autres que n\s mritons qu'ils en fass5t p\r n\s4--,mais1 de cette manire1 n\s ne vivons donc que de sacrifices8--,oui4--,c'e/ donc l le bonheur gnral8--,il n'en e/ po9t d'autre#dfb4 ,t5ons-n\s-en ses p5ses sur la musique4 ,aussi bi51 c'e/ un monde3--simples esquisses p\r la plup>t1 et jetes en passant1 mais fcondes1 pr(ondes1 div9atrices s\v5t4 ,la premire1 celle qui ouvre et f]me les ,mmoires1 celle qu'il considrait comme sa pr9cipale dc\v]te1 n\s l'exposions t\t l'heure1 c'e/ cette ide que le pr9cipe de la musique e/ la vrit de la dclamation#dfc1 que la musique e/ une langue expressive1 d'une prcision p>faite#dfd1 et que la psy*ologie1 l'tude des c>actres et des passions1 e/ la base de cet art#dfe4 ,c'e/ ensuite l'inv5tion de l'ouv]ture programme#dff1 de l'entr'acte psy*ologique et dramatique1 qui rsume ce qui vi5t de se pass]1 ou annonce ce qui va suivre#dfg4 ,c'e/ la notation des passions en musique3 ce qui l'amne expos]1 en deux ou trois c5ts pages de son second volume1 la faon1 dont le musici5 peut traduire l',amiti1 l',am\r mat]nel1 la ,pudeur1 la ,fureur1 l',av>ice1 la ,vivacit1 l',indol5ce1 le ,jal\x1 le ,sclrat1 le ,glorieux1 le ,di/rait1 l',hypocrite1 l',hypocondre1 le ,flatteur1 le ,cau/ique1 le ,gobe-m\*es1 l',optimi/e1 le ,pessimi/e1 etc41 bref1 t\tes les nuances de la comdie huma9e#dfh1--traant a9si la voie au ,molire musical1 que n\s att5dons encore1 qui doit v5ir1 qui peut v5ir3 c> t\t e/ prt1 la langue e/ faite2 il ne manque plus que le gnie4 ,et c'e/ aussi l'analyse expressive de t\s les matriaux1 dont dispose la musique3 la psy*ologie des tons#dfi2 la psy*ologie des timbres in/rum5taux#dgj2 l'or*e/ration reprs5tative des c>actres#dga2 le p\voir indiscret et pr(ond1 que la pure musique1 la symphonie de l'or*e/re1 a de pntr] les coeurs et de dvoil] ce que les p>oles et le *ant ne dis5t pas1 ne veul5t pas dire#dgb2 les analogies dcad5tes des c\leurs avec les sons#dgc444 ,t\t ceci e/ encore du doma9e propre ,grtry1 du ressort de cet opra-comique p]fectionn1 o il tr\ve un si excell5t emploi de ses qualits p]sonnelles1 de sa f9esse psy*ologique1 qui p>fois p*e p> excs de cl>t#dgd1 mais qui l'am5ait a lire dans la musique des autres et dans leurs mo9dres inflexions de voix1 comme dans un livre#dge3 ,la musique1 a-t-il dit1 e/ un !rmomtre1 qui fait apprci] le degr de s5sibilit de *aque peuple et de *aque individu#dgf4 ,mais voici d'autres ides1 qui dpass5t les bornes de son art propre4 ,en mme temps que ,moz>t1 et sans qu'ils ai5t connaissance des p5ses l'un de l'autre1 il rve d'un duodrama1 d'une tragdie musicale1 o le dialogue s]ait p>l#dgg1--une sorte de mlodrame de gnie4--,il a l'ide de l'or*e/re ca*1 et du ?tre de ,beyreu?#dgh4--;,il a l'ide des gr&s ?tres du peuple1 que n\s comm5ons pe9e ralis]1 et des jeux nationaux1 de ces gr&es ftes populaires1 que n\s n\s ef=ons d'in/itu]1 l'exemple de la ,grce antique et de la ,suisse d'auj\rd'hui#dgi4--;,il a l'ide de petits ?tres-coles o l'on =m]ait des acteurs et des auteurs#dhj1 et de lectures musicales publiques1 o l'on s\mettrait au jugem5t de l'assi/ance des scnes 9dites1 des fragm5ts d'oeuvres n\velles1 composes p> de jeunes musici5s encore inconnus1 qui se de/95t l'art dramatique#dha4--;,il travaille faire r5dre la musique la place qui lui revi5t dans l'in/ruction1 et insi/e sur l'importance du *ant dans l'enseignem5t primaire#dhb4--;,il v\drait que l'on fondt un ,opra hi/orique1 o l'on j\]ait les *efs-d'oeuvre du pass disp>u#dhc4--;,il e/1 comme on p\vait l'att5dre d'un homme aussi s5sible1 il e/ fm9i/e en art1 et il enc\rage vivem5t les femmes se livr] la composition musicale#dhd4 ,voici qui e/ plus rem>quable encore3 ,ce musici5 d'esprit clair et net jusqu' l'excs1 qui tait fait uniquem5t p\r crire de la musique sur des p>oles prcises1--de t\s les musici5s celui qui semble avoir t le plus lo9 de l'esprit de la symphonie1 et qui en p>le quelquefois avec un dda9 amusant#dhe1 ce faiseur d'opras qui mettait les symphoni/es bi5 au-dess\s des compositeurs dramatiques#dhf1 et qui tait assez dispos croire que si ,haydn avait r5contr ,did]ot1 il et crit des opras1 et non des symphonies#dhg1--;ce ,grtry s5tait p\rtant =t bi5 la beaut de la musique symphonique1 dont il dit3 ,la d\ce inquitude que donne la bonne musique in/rum5tale1 cette rptition vague des acc5ts de nos s5tim5ts1 ce voyage ari5 qui n\s balance dans le vide1 sans fatigu] nos organes1 ce langage my/rieux qui p>le nos s5s1 sans employ] le raisonnem5t1 et qui quivaut la raison1 puisqu'il n\s *>me1 sont un plaisir bi5 pur#dhh4 ,et il cite1 ce propos1 le fameux passage du ,m>*& de ,v5ise sur le p\voir de la musique#dhi4--;,c>1 p\r le dire en passant1 il adore ,%akespe>e1 et s'extasie sur son ,ri*>d ,,iii#dij3--;,il a p\r ,haydn une pr(onde admiration2 il voit dans ses symphonies un dictionnaire d'expressions musicales1 d'une valeur inapprciable p\r le compositeur d'opras#dia4 ,ce n'e/ pas t\t4 ,quoiqu'il n'crive pas de symphonies1 ni de musique de *ambre1 il en p>le avec l'intellig5ce d'un gnie novateur4 ,il rclame l'affran*issem5t des =mes in/rum5tales1 la lib]t de la ,sonate3 ,une ,sonate e/ un disc\rs4 ,que p5s]ions-n\s d'un homme qui1 c\pant son disc\rs en deux1 rpt]ait deux fois *aque moiti8444 ,voil peu prs l'effet que me font les reprises en musique4 ,et il montre comm5t on peut arriv] rompre la symtrie ar*aque de ces =mes1 et y faire entr] plus de vie4 ,il prvoit les ef=ts de ,bee?ov5 dans ce s5s4 ,il prvoit la ,symphonie pa?tique de ,ts*aik[ski1 qui se t]m9e p> le m\vem5t l5t#dib4 ,il n'e/ pas loign de prvoir la ,symphonie avec orgue de ,m4 ,sa9t-,sans#dic4 ,bi5 plus3 il prophtise la symphonie dramatique de ,b]lioz1 de ,liszt et de ,ri*>d ,/rauss1--cet art qui se tr\ve aux antipodes du si53 ,ce que je vais propos] promet encore une rvolution dramatique444 ,ne p\rrait-on pas donn] la musique la lib]t de m>*] d'un ple9 essor1 de faire des tableaux a*evs1 o1 j\issant de t\s les avantages1 elle ne s]ait plus contra9te de suivre la posie dans ses nuances div]ses8444 ,quel amateur de musique n'a t saisi d'admiration1 en c\tant les belles symphonies de ,haydn8 ,c5t fois je leur ai prt les p>oles qu'elles sembl5t dem&]444 ,p\rquoi faut-il que le musici5 t\j\rs captif ne se voie pas une fois libre dans sa cration8444 ,envoyez un canevas dramatique ,haydn1 sa v]ve s'*auff]a sur *aque morceau2 il n'en suivra que le s5tim5t gnral1 et s]a libre dans sa composition444 ,le musici51 ayant fait sa p>tition1444 f]a excut] son ouvrage1 gr& or*e/re444 ,le pote lira le s5s des p>oles aprs1 *aque morceau1 et s\v5t les auditeurs doiv5t se dire3 ,je l'avais dev91 ou3 ,je l'avais s5ti444 ,un tel travail russira1 et au del de ce qu'on imag9e444 ,j'indique aux compositeurs de musique in/rum5tale le moy5 de n\s gal] et de n\s surpass] peut-tre1 dans l'art dramatique#did4 ,sans d\te1 ,grtry a vici sa conception1 en greffant aprs c\p de n\veaux opras sur ces symphonies dramatiques1 et en dem&ant que le pote adaptt des p>oles ces oeuvres de musique pure1 qui sont des pomes eux seuls4 ,il n'en a pas mo9s entrevu1 dans un clair de gnie1 l'tonnant dveloppem5t--accompli depuis trais qu>ts de sicle--des pomes et des pe9tures de sons1 de la ,tondi*tung et de la ,tonmal]ei4 ,si le p\voir de cration p]sonnelle avait gal *ez ,grtry sa div9ation d'intellig5ce1 il et t un des premi]s gnies musicaux du monde2 une p>tie de l'volution musicale du ,x,i,xe sicle se reflte dans cet esprit de l'anci5ne ,france1 et p> lui s'opre la jonction de l'art de ,p]golse avec l'art de ,wagn]1 de ,liszt et de ,ri*>d ,/rauss4 99 99 99 99 99 ,a la f9 de sa vie1 le d\x musici5 de /yle ,l\is ,,xvi s'eff>a p\rtant des n\veaux c\rants qui se dess9ai5t dans la musique de son temps4 ,de mme que ses rivaux1 ,mhul1 ,*rub9i1 ,lesueur1 il s'effraya du romantisme naissant1 du dbordem5t de passions et de bruit1 des h>monies *>ges1 des ry?mes heurts1 de l'or*e/ration viol5te1 de la fivre cont9ue1 du *aos1 comme il dit1 de la musique c\ps de canon#die4 ,il crut une raction pro*a9e v]s la simplicit4 ,et cep5dant la fivre1 lo9 de tomb]1 augm5ta2 et le monde ne s'en e/ pas plus mal port4 ,du *aos1 ,bee?ov5 allait surgir1 et ,lesueur devait avoir p\r lve ,b]lioz4 ,grtry ne prvoyait pas ,bee?ov5#dif4 ,t\t son espoir allait v]s un autre gnie2 et je cite1 en t]m9ant1 la t\*ante prdiction1 l'acte de foi passionn1 avec lequel il annonait et appelait ce gnie3 ,que vi5dra-t-il aprs n\s8 ,je vois en ide un tre *>mant1 qui1 d\ d'un in/9ct mlodieux1 la tte1 et l'me surt\t1 remplies d'ides musicales1 n'osant enfre9dre les rgles dramatiques qui sont auj\rd'hui connues de t\s les musici5s1 jo9dra au plus beau naturel une p>tie des ri*esses h>moniques de nos jeunes a?ltes4 ,avec plus de c]titude que l'enfant d',abraham1 s\pirant aprs l'arrive de son ,messie rgnrateur1 dj je t5ds les bras v]s cet tre dsir1 dont les acc5ts aussi vrais qu'n]giques r*auff]ont mes vieux ans#dig4 ,ce ,messie musical1 n\s le reconnaissons3 ,grtry1 qui l'appelait de ses voeux1 ne se d\tait pas qu'il tait dj v5u4 ,il avait vcu1 il v5ait de m\rir1 non lo9 de lui4 ,c'tait ,moz>t1 dont le nom ne p>at pas une fois dans les ,essais de ,grtry4 ,il ne faut pas n\s en tonn]4 ,hlas6 il en e/ presque t\j\rs a9si1 dans l'hi/oire de l'art4 ,on vit1 les uns cot des autres1 sans se connatre2 et c'e/ qu& il n'e/ plus temps qu'on dc\vre1 morts1 ceux qu'on et tant aim connatre vivants4 ,,moz>t ,d',,apr,s ,,ses ,,lettres#dih ,je vi5s de relire ses lettres1 que ,m4 ,h5ri de ,curzon a traduites en franais#dii1 et qui devrai5t tre dans t\tes les biblio?ques3 c> elles n'ont pas seulem5t un intrt p\r les arti/es2 elles sont bi5faisantes p\r t\s4 ,qu& une fois on les a lues1 ,moz>t re/e votre ami p\r t\te la dure de votre vie2 et sa *re figure se reprs5te v\s1 d'elle-mme1 aux heures de pe9e2 on ent5d son bon rire1 enfant9 et hroque1 et1 si tri/e que l'on soit1 on r\git de s'ab&onn]1 en p5sant cette misre si gaiem5t supporte4 ,*]*ons ranim] cette belle ombre efface4 99 99 99 99 99 ,la premire *ose qui frappe en lui1 c'e/ sa m]veilleuse sant morale4 ,d'autant plus surpr5ante1 qu& on songe son corps m9 p> la maladie4--,c'e/ un quilibre presque unique de t\tes les facults3 une me capable de t\t s5tir et de t\t dom9]2 une raison calme1 dont la froideur tonne au milieu des s5tim5ts les plus pr(onds 7la mort de sa mre1 son am\r p\r ,con/ance ,web]73 une intellig5ce claire du gt du public et des moy5s de succs1 qui sait1 sans le pli]1 adapt] son orgueilleux gnie la conqute du monde4 ,cette sant morale e/ r>em5t le don des natures trs passionnes1 t\te passion tant l'excs d'un s5tim5t4 ,aussi ,moz>t a-t-il t\s les s5tim5ts2 il n'a po9t de passion3--sauf une2 mais elle e/ t]rible3 l'orgueil1 le s5tim5t puissant de son gnie4 ,l'ar*evque de ,salzb\rg v\s ti5t p\r un homme ptri d'orgueil2 lui dit un ami4 7#b ju9 #agha47 ,il ne *]*e po9t s'en ca*]4 ,a ceux qui os5t t\*] cet orgueil1 il rpond avec la hauteur rpublica9e d'un contempora9 de ,r\sseau3 ,c'e/ le coeur qui ennoblit l'homme2 et si je ne suis pas comte1 j'ai peut-tre plus d'honneur dans l'me que bi5 des comtes2 valet ou comte1 du mom5t qu'il m'insulte1 c'e/ une canaille#ejj4 ,ce qui e/ curieux t\t de mme1--dit-il deux plaisant9s d',augsb\rg qui veul5t se moqu] de sa croix de l'p]on d'or1--c'e/ qu'il m'e/ plus facile d'obt5ir t\tes les dcorations que v\s p\vez recevoir1 qu' v\s de dev5ir ce que je suis#eja1 mme si v\s m\riez ou ressuscitiez deux fois4444 ,j'avais *aud de rage et de colre444 7#af octobre #aggg47 ,il recueille et rapporte avec un so9 tranquille t\tes les p>oles flatteuses qu'il ent5d sur son compte4 ,le pr9ce ,kaunitz a dit de moi l'ar*iduc que de tels hommes ne v5ai5t au monde qu'une fois en c5t ans4 7#ab aot #aghb47 ,aussi hait-il furieusem5t1 qu& son orgueil e/ atte9t4 ,il s\ffre d'tre au s]vice d'un pr9ce4 ,cette p5se m'e/ intolrable1 dit-il4 7#ae octobre #aggh47 ,aprs les injures de l'ar*evque de ,salzb\rg1 il tremble de t\t son corps1 il *ancelle dans la rue comme un homme ivre1 il doit r5tr] *ez lui et se mettre au lit2 il en e/ encore malade1 t\te la mat9e du l5dema94 7#ab mai #agha47--;,je hais l'ar*evque jusqu' la frnsie4 7#i mai #agha47--,lorsque quelqu'un m'(f5se1 il faut que je me v5ge2 et si je ne lui en faisais pas plus qu'il ne m'en a fait1 ce ne s]ait qu'un r5du et non une correction4 7#bj ju9 #agha47 ,qu& son orgueil e/ en jeu1 ou1 simplem5t1 qu& sa volont a p>l1 ce fils respectueux et s\mis ne connat plus d'autre autorit que sa volont mme4 ,je ne reconnais mon pre dans aucune ligne de votre lettre4 ,c'e/ bi5 un pre2 mais ce n'e/ pas mon pre4 7#ai mai #agha47 ,il se m>ie1 avant d'avoir reu le cons5tem5t de son pre4 7#g aot #aghb47 99 99 99 99 99 ,dp\illez cette gr&e et unique passion1 l'orgueil1 v\s tr\vez l'me la plus aimable et la plus s\riante4 ,une vive et cont9uelle t5dresse1 t\te fm99e1--ou mieux1 enfant9e1--qui se plat aux petites l>mes1 aux petits rires1 aux bad9ages1 mille petites folies de baby affectueux4 ,il s'y mle d'habitude une gaiet int>issable1 qui s'amuse d'un ri51 e/ t\j\rs en m\vem5t1 *ante1 sautille1 rit follem5t de *oses drles1 et plus s\v5t po9t drles1 de plaisant]ies bonnes ou mauvaises1 surt\t mauvaises1 et quelquefois grossires1 mais sans malice et sans arrire-p5se1 de mots qui n'ont pas de s5s3 ,/ru6 ,/ri6444 ,knall] pall]444 ,s*nip444 ,s*nap444 ,s*nur444 ,s*nepep]l6444 ,snai6444 7#f juillet #agia47 ,mon coeur e/ t\t ravi de joie1 p>ce que je m'amuse tant ce voyage6444 p>ce qu'il fait si *aud dans la voiture6444 et p>ce que notre co*] e/ un brave g>on qui n\s conduit bi5 vite ds que la r\te le p]met un peu6 7#agfi47 ,mille exemples de cette gaiet sans cause1 de ce rire de bonne sant4 ,c'e/ le m\vem5t d'un sang abondant et sa94 ,sa s5sibilit n'a ri5 de n]veux4 ,j'ai vu p5dre auj\rd'hui quatre coqu9s sur la place de la ca?drale4 ,on p5d ici comme ,lyon4 7#cj novembre #aggj47 ,il n'a po9t la compassion univ]selle1 l'humanit de nos arti/es mod]nes4 ,il n'aime que ceux qu'il aime1 c'e/--dire son pre1 sa femme1 ses amis2 mais il les aime trs t5drem5t2 il p>le d'eux avec une motion d\ce et vive1 qui att5drit am\reusem5t le coeur1 comme fait sa musique#ejb4 ,qu& on n\s m>ia1 ma femme et moi1 n\s fondmes en l>mes1 ce qui t\*a t\t le monde4 ,t\s pleurai5t en voyant l'motion de nos coeurs4 7#g aot #aghb47 ,il fut un ami exquis1 comme seuls les pauvres peuv5t l'tre1--a9si qu'il disait lui-mme4 ,les meilleurs et les plus vrais amis sont les pauvres4 ,les ri*es ne sav5t ri5 de l'amiti4 7#g aot #aggh47 ,ami6444 dit-il encore4 ,j'appelle seulem5t ami1 celui qui1 en quelque situation que ce soit1 nuit et j\r ne p5se ri5 qu'au bi5 de son ami1 et fait t\t p\r le r5dre heureux4 7#ah dcembre #aggh47 ,ses lettres sa femme1 surt\t de #aghi #agia1 dbord5t de t5dresse am\reuse et d'une gaiet folle1 dont ne peuv5t avoir raison la maladie1 une misre effroyable1 et t\s les s\cis1 qui font de cette poque la plus cruelle de sa vie3 ,imm] zwis*5 ,ang/ und ,h(fnung 7,t\j\rs entre l'angoisse et l'esprance7#ejc4 ,ce n'e/ pas1 comme on p\rrait le croire1 une attitude vaillante p\r rassur] sa femme et lui faire illusion sur la situation prs5te2 c'e/ cet irrsi/ible beso9 de rire1 dont ,moz>t n'e/ pas matre1 et qui veut se satisfaire1 mme au milieu de ses plus poignantes tri/esses#ejd4 ,mais aussi1 le rire de ,moz>t e/ t\j\rs t\t prs des l>mes1 des bi5heureuses l>mes dont sont ple9e les coeurs aimants4 99 99 99 99 99 ,il fut heureux1 et p\rtant nulle exi/5ce ne fut plus dure que la si5ne4 ,ce fut une lutte sans rpit contre la misre et la maladie4 ,la mort seule y mit un t]me1-- tr5te-c9q ans4--,d'o vi5t donc son bonheur8 ,avant t\t1 de sa foi1 intellig5te et pure de sup]/ition1 mais =te1 f]me1 et que le d\te n'a jamais--non pas mme atte9te1--mais effleure4 ,elle e/ calme1 paisible1 sans passion1 sans my/icisme3 ,cr$o quia v]um#eje4 ,il crit son pre m\rant3 ,je compte sur de bonnes n\velles1 bi5 que je me sois fait une habitude de me reprs5t]1 en t\tes *oses1 le pire4 ,comme la mort e/ le vrai b f9al de notre vie1 je me suis1 depuis quelques annes1 tellem5t famili>is avec cette vraie1 cette meilleure amie de l'homme1 que son image1 non seulem5t n'a plus ri5 d'effrayant p\r moi1 mais e/ mme au contraire trs calmante et trs consolante4 ,et je rem]cie mon ,dieu de m'avoir accord le bonheur444 ,je ne me mets jamais au lit sans p5s] que le l5dema9 peut-tre je ne s]ai plus2 et p\rtant aucun de ceux qui me connaiss5t ne p\rra dire que je sois *agr9 ou tri/e dans ma manire d'tre4 ,je r5ds grces mon ,crateur de cette flicit1 et je la s\haite de t\t mon coeur mon pro*a94 7#d avril #aghg47 ,voil le bonheur dans l't]nit4 ,quant au bonheur dans cette vie1 il le tr\ve d'abord dans l'am\r des si5s1 et surt\t dans son am\r p\r eux4 ,si je suis seulem5t assur que ri5 ne te manque1 crit-il sa femme1 t\te ma pe9e m'e/ *re et agrable4 ,oui6 la situation la plus pnible et la plus embr\ille1 o je puisse me tr\v] jamais1 ne me s]a plus qu'une bagatelle1 si je sais que tu es en bonne sant1 que tu es gaie4 7#f juillet #agia47 ,mais la gr&e joie p\r lui1 c'e/ de crer4 ,*ez les gnies inquiets et maladifs1 la cration peut dev5ir une torture1--l'pre re*]*e d'un idal qui fuit4 ,*ez les gnies bi5 portants1 comme ,moz>t1 elle e/ la joie p>faite1 si naturelle1 qu'elle semble presque tre p\r eux une j\issance physique4 ,p\r ,moz>t1 compos] et j\] e/ une fonction aussi indisp5sable son hygine que mang]1 boire1 ou dormir4 ,c'e/ un beso91 une ncessit--bi5heureuse1 puisqu'elle se satisfait sans cesse4 ,c'e/ ce qu'il faut bi5 voir1 si l'on v5t compr5dre les passages des lettres relatifs l'arg5t4 ,soyez c]ta9 que mon seul b e/ de gagn] autant d'arg5t que possible2 c>1 aprs la sant1 c'e/ ce qu'il y a de meilleur4 7#d avril #agha47 ,cette dcl>ation sembl]a grossire aux dlicats4 ,mais il ne faut pas oubli] que l'arg5t ayant t\j\rs fait dfaut ,moz>t jusqu' la f9 de sa vie1--sa libre cration1 et1 p> suite1 sa sant1 en fur5t t\j\rs gnes2 et t\j\rs il songea1 il dut song]1 au succs et l'arg5t qui dlivr5t4 ,ri5 de plus naturel4 ,si ,bee?ov5 agit autrem5t1 c'e/ que son idalisme lui cra un autre monde o vivre1 un monde irrel 7sans p>l] des ri*es protecteurs qui lui assurai5t le pa9 quotidi574 ,mais ,moz>t croyait la vie1 au monde1 la ralit des *oses4 ,il v\lait vivre et va9cre2 et il russit3 du mo9s va9cre4--,vivre ne dp5dait pas de lui4 ,le m]veilleux1 ju/em5t1 c'e/ que son art soit t\j\rs ori5t v]s le succs1 sans jamais ri5 sacrifi] de soi4 ,sa musique e/ t\j\rs crite en vue de l'effet sur le public4 ,et p\rtant1 elle ne droge jamais2 elle ne dit que ce qu'elle veut dire4 ,en cela1 ,moz>t tait s]vi p> son tact1 sa f9esse1 son esprit ironique4 ,il mprise le public2 mais il s'e/ime1 imm5sm5t lui-mme4 ,aussi ne fait-il jamais de concession dont il puisse r\gir2 il dupe son public1 et le mne#ejf4 ,il donne ses auditeurs l'illusion qu'ils compr5n5t sa p5se1 t&is que les applaudissem5ts qui accueill5t ses oeuvres ne s'adress5t qu'aux passages faits uniquem5t et prcism5t p\r tre applaudis4 ,qu'importe qu'ils compr5n5t8 ,il suffit qu'ils applaudiss5t1 et que le succs de l'oeuvre assure l'auteur la lib]t d'en produire de n\velles4 99 99 99 99 99 ,compos]1 dit ,moz>t1 e/ mon unique joie et ma seule passion4 7#aj octobre #aggg47 ,ce bi5heureux gnie semblait n uniquem5t p\r crer4 ,on tr\v]a peu d'exemples d'une aussi p>faite sant arti/ique4 ,c> il ne faut pas confondre cette puissante facilit avec la v]ve p>esseuse d'un ,ross9i4--,ba* travailla ob/9m5t2 il disait ses amis3 ,j'ai t oblig de travaill]2 quiconque travaill]a autant que moi russira aussi bi5 que moi4--,bee?ov5 lutta con/amm5t1 corps corps1 avec son gnie4 ,qu& ses amis le surpr5ai5t au milieu du travail de la composition1 ils le tr\vai5t s\v5t dans un tat d'abattem5t inexprimable3 ses traits tai5t dcomposs1 la sueur lui ruisselait du visage1 et il semblait1 dit ,s*9dl]1 qu'il v5ait de livr] bataille une arme de contrepo9ti/es4 ,il e/ vrai qu'il s'agit ici du ,cr$o de la ,messe en ,r4 ,mais t\j\rs1 il esquisse1 mdite1 rature1 corrige1 sur*>ge1 recomm5ce1 et1 qu& t\t e/ f9i1 recomm5ce encore1 aj\te deux notes au db d'un adagio de sonate1 t]m9 depuis longtemps et grav4--,moz>t ne connat po9t ces t\rm5ts#ejg4 ,il peut t\t ce qu'il veut1 et ne veut que ce qu'il peut4 ,son oeuvre e/ comme le p>fum de sa vie3 telle1 une belle fleur1 qui n'a que la pe9e de vivre#ejh4 ,si facile e/ en lui la cration1 qu'elle se d\ble ou se triple p>fois1 se complique de t\rs de =ce invraisemblables1 qu'il fait sans y p5s]4--,il compose un prlude en crivant une fugue4 7#bj avril #aghb47 ,la veille d'un conc]t o il doit j\] une sonate p\r piano et violon1 il la compose entre onze heures et m9uit1 crit htivem5t la p>tie de violon1 sans avoir le temps d'crire celle de piano1 ni de rpt] avec son p>t5aire2 et le l5dema91 il la j\e de mmoire1 telle qu'il l'avait compose dans sa tte4 7#h avril #agha47--;,ces exemples1 entre c5t4 ,un tel gnie devait s't5dre dans t\t le doma9e de son art1 et le remplir avec une gale p]fection4 ,mais il tait fait surt\t p\r le drame musical4 ,rappelons les traits ess5tiels de son c>actre3 ,une me p>faitem5t sa9e et pondre1 o dom9e une volont suprieure dans un coeur apais1 sans orages de passions1 mais trs s5sible et trs s\ple4--,un tel homme1 s'il e/ crateur1 e/ plus capable qu'un autre d'exprim] la vie1 d'une faon objective4 ,il ne s]a po9t gn p> les =tes exig5ces des mes passionnes qui ont beso9 de t\t remplir d'elles-mmes4 ,bee?ov5 re/e ,bee?ov5 t\tes les pages de son oeuvre2 et c'e/ tant mieux3 c> nul hros ne p\vait n\s intress]1 son gal4 ,mais ,moz>t1 grce au mlange h>monieux de ses qualits1--s5sibilit1 f9esse d'intellig5ce1 t5dresse1 matrise sur soi-mme1--tait naturellem5t bi5 d\ p\r saisir les mille nuances des mes trangres la si5ne1 p\r s'intress] au spectacle du monde ari/ocratique de son temps1 et p\r le faire revivre dans ses oeuvres musicales1 avec une potique vrit4 ,son coeur tait en repos1 nulle voix imprieuse ne criait en lui4 ,il aimait la vie1 et il la voyait bi52 il n'avait nul ef=t faire p\r la retrac] dans son art1 comme il la voyait4 ,le meilleur de sa gloire e/ re/ atta* ses oeuvres dramatiques1 et il le savait d'avance4 ,ses lettres n\s atte/5t ses prfr5ces p\r la musique de ?tre3 ,d'ent5dre seulem5t p>l] d'un opra1 d'tre seulem5t au ?tre1 et d'ent5dre *ant]1 me voil hors de moi6 7#aa octobre #aggg47 ,j'ai un dsir inexprimable d'crire un opra4 7,id47 444,je suis jal\x de t\s ceux qui criv5t des opras4 ,j'en pleur]ais1 qu& j'ent5ds un air d'opra444 ,le dsir d'crire des opras e/ mon ide fixe4 7#b et #g fvri] #aggh47 ,avant t\t1 p\r moi1 e/ l'opra4 7#ag aot #aghc74 99 99 99 99 99 ,voyons comm5t il conoit cet opra4 ,moz>t e/ exclusivem5t un musici54 ,on tr\ve peu de traces en lui d'une ducation littraire1 ni surt\t de proccupations littraires1 comme *ez ,bee?ov51 qui s'in/ruisit lui-mme1 et excellemm5t#eji4 ,on ne peut mme pas dire de ,moz>t qu'il soit avant t\t musici54 ,il n'e/ que musici54--,aussi ne s'arrte-t-il pas longtemps la difficile "q de la posie et de la musique1 associes dans l'oeuvre dramatique4 ,il tran*e net4 ,o e/ la musique ne peut tre de rivale4 ,dans un opra1 il faut absolum5t que la posie soit la fille obissante de la musique4 7#ac octobre #agha47 ,et plus lo93 ,la musique rgne en s\v]a9e1 et fait oubli] t\t le re/e4 ,il faut se g>d] de conclure que ,moz>t de ds9tressait du libretto1 et que la musique n'tait p\r lui qu'une volupt1 laquelle le sujet potique s]vait uniquem5t de prtexte4 ,t\t au contraire4 ,moz>t tait conva9cu que l'opra devait exprim]1 avec vrit1 des s5tim5ts et des c>actres2 mais c'tait la musique qu'il *>geait de ce rle1 et non la posie1 p>ce qu'il tait musici51 et non pote2 et p>ce que son gnie rpugnait au p>tage de son oeuvre avec un autre arti/e4 ,je ne puis pas exprim] mes s5tim5ts et mes p5ses en v]s1 ou en c\leurs1 c> je ne suis ni pote1 ni pe9tre4 ,mais je puis le faire avec des sons1 c> je suis musici54 7#h novembre #aggg47 ,la posie doit donc f\rnir un plan bi5 compos1 des situations dramatiques1 et des p>oles obissantes1 des p>oles crites uniquem5t p\r la musique 7#ac octobre #agha74 ,le re/e e/ l'affaire du compositeur qui1 d'aprs ,moz>t1 a sa disposition une langue aussi prcise1 et bi5 autrem5t pr(onde que la posie#eaj4 ,nul d\te avoir sur les int5tions de ,moz>t1 qu& il crit un opra4 ,il a pris so9 de comm5t] lui-mme plusieurs passages d',idomne et de l',enlvem5t au srail4 ,son intellig5te re*]*e d'analyse psy*ologique s'y montre nettem5t3 ,comme la colre d',osm9#eaa augm5te t\j\rs1 et qu'on s'imag9e que l'air e/ dj1 prs de f9ir1 l',allegro assai qui1 e/ d'un t\t autre ry?me et dans un ton diffr5t1 doit faire le meilleur effet2 c> un homme emport p> une aussi viol5te colre dpasse t\te rgle1 t\te mesure et t\tes bornes2 il ne se connat plus2 et1 de mme1 il faut que la musique1 elle aussi1 ne se connaisse plus4 7#bf septembre #agha47 ,a propos de l'air3 ,o wie ng/li* du mme opra3 ,le coeur qui bat e/ annonc d'avance p> les violons en octave4 ,on y voit le tremblem5t1 l'irrsolution1 on voit se s\lev] le coeur gonfl1 ce qui e/ exprim p> un cresc5do1 on ent5d les *u*otem5ts et les s\pirs r5dus p> les premi]s violons en s\rd9e1 et une flte l'unisson4 7#bf septembre #agha47 ,o s'arrt]a cette re*]*e de la vrit d'expression8--,ou bi5 ne s'arrt]a-t-elle jamais8 ,la musique s]a-t-elle t\j\rs1 p\r cons]v] l'expression de ,moz>t1 comme les battem5ts du coeur qui se s\lve8--,oui1 p\rvu que ces palpitations re/5t t\j\rs h>monieuses4 ,p>ce qu'il e/ uniquem5t musici51 ,moz>t df5d la posie de comm&] la musique1 et la fait obir4 ,p>ce qu'il e/ uniquem5t musici51 il comm&e la situation dramatique elle-mme d'obir la musique1 qu& elle m5ace d'outre-pass] les limites que le bon gt lui impose#eab4 ,comme les passions1 qu'elles soi5t viol5tes ou non1 ne doiv5t jamais tre exprimes jusqu'au dgt1 la musique1 mme dans la situation la plus t]rible1 ne doit jamais (f5s] l'oreille1 mais l encore1 la *>m]1 et enf9 re/] t\j\rs la ,musique4 7#bf septembre #agha74 ,la musique e/ donc la pe9ture de la vie1 mais d'une vie pure4 ,il faut que ses *ants1 o se reflt5t les mes1 *>m5t l'me1 mais sans bless] la *air1 sans (f5s] l'oreille4 ,la musique e/ l'expression h>monieuse de la vie#eac4 ,cela n'e/ pas seulem5t vrai des opras de ,moz>t1 mais de t\tes ses oeuvres#ead4 ,sa musique1 quoi qu'il semble1 ne s'adresse pas aux s5s1 mais au coeur4 ,elle exprime t\j\rs un s5tim5t ou une passion4 ,et le plus rem>quable1 c'e/ que les s5tim5ts que pe9t ,moz>t1 s\v5t ne sont pas les si5s1 mais ceux d'trang]s qu'il obs]ve4 ,il ne les s5t pas en lui2 il les voit *ez un autre4--,on ne le croirait pas1 s'il n'avait pris la pe9e de le dire lui-mme en quelques passages3 ,j'ai v\lu compos] un &ante1 t\t fait d'aprs le c>actre de ,mlle ,rose4 ,c'e/ la vrit3 tel e/ l'&ante1 telle e/ ,mlle ,cannabi*4 7#f dcembre #aggg47 ,a9si telle e/ la =ce de l'esprit dramatique *ez ,moz>t1 qu'il se fait j\r jusque dans les oeuvres qui comport5t le mo9s son emploi1 celles o le musici5 met le plus de sa p]sonnalit et de ses rves4 99 99 99 99 99 ,f]mons ses lettres1 ab&onnons-n\s au flot de sa musique4 ,c'e/ ici qu'e/ son me t\t entire4 ,n\s y retr\vons1 ds le premi] in/ant1 la t5dresse et l'esprit qui sont son ess5ce mme4 ,ils sont p>t\t mls1 t\s ses s5tim5ts et t\tes ses p5ses2 ils les envelopp5t1 les pntr5t1 les baign5t d'un d\x rayonnem5t4 ,c'e/ p\rquoi il n'a jamais russi--ni *]*-- trac] des c>actres antipa?iques4 ,il suffit de p5s] au tyran de ,lonore1 aux p]sonnages sataniques du ,freys*tz et d',euryan!1 aux hros mon/rueux du ,r+1 p\r se conva9cre p> l'exemple de ,bee?ov51 de ,web] et de ,wagn]1 que la musique e/ trs capable d'exprim] et d'inspir] la ha9e et le mpris4 ,mais1 comme dit le duc du ,soir des ,rois1 elle e/ surt\t l'alim5t de l'am\r2 et l'am\r e/ son alim5t4 ,telle e/ la musique de ,moz>t4 ,c'e/ p\r cela qu'il e/ si *] ceux qui l'aim5t4 ,il le leur r5d si bi56--,c'e/ comme un ret\r p]ptuel de t5dresse1 un flot in9t]rompu d'am\r1 qui c\le de cette me affectueuse celles de ses amis4--,t\t enfant1 il avait un beso9 maladif de t5dresse4 ,on conte qu'un j\r il dem&a brusquem5t une pr9cesse d',autri*e3 ,madame1 e/-ce que v\s m'aimez8 et qu'elle1 p\r le taqu9]1 ayant rpondu non1 l'enfant eut le coeur gros1 et se mit pleur]4--,le coeur e/ t\j\rs re/ enfant4 ,la nave prire se rpte con/amm5t s\s cette t5dre musique3 ,je v\s aime4 ,aimez-moi#eae4 ,aussi a-t-il con/amm5t *ant l'am\r4 ,r*auffs p> son coeur1 les p]sonnages conv5tionnels de la tragdie lyrique1 s\s la fadeur des p>oles et la galant]ie monotone des situations1 ont tr\v des acc5ts p]sonnels1 dont le *>me dure encore p\r t\s ceux qui aim5t4--,cet am\r n'a ri5 d'emport1 ni de romantique2 ce n'e/ que la d\ceur ou la tri/esse d'aim]4 ,la passion1 dont ,moz>t ne s\ffrit po9t durant sa vie1 n'a d*ir le coeur d'aucun de ses hros4 ,la d\leur de dona ,anna1 ou mme la jal\sie de l',elektra d',idom5eo n'ont aucun rapport vritable avec le dmon de ,bee?ov5 et de ,wagn]4 ,de t\tes les passions1 il ne connut bi5 que la colre et l'orgueil4 ,la passion p> excell5ce1 la ,vnus t\t entire4441 n'app>at po9t *ez lui4 ,mais c'e/ ce qui imprime l'ensemble de son oeuvre son c>actre d'ineffable srnit3 et p\r n\s1 qui vivons une poque o les arti/es t5d5t ne n\s plus faire connatre l'am\r que p> les ardeurs brutales de la *air1 ou p> l'hypocrite my/icisme d'un c]veau hy/rique1 la musique de ,moz>t ne n\s *>me pas mo9s p> ce qu'elle ignore de l'am\r que p> ce qu'elle en sait4 ,il y a p\rtant *ez lui un fonds de s5sualit4 ,mo9s passionn1 il e/ plus voluptueux que ,gluck et que ,bee?ov54 ,il n'e/ pas un idali/e d',allemagne2 il e/ de ,salzb\rg1 sur la r\te de ,v5ise ,vi5ne1 et sembl]ait plutt demi ,itali54 ,son art rappelle p>fois les expressions alanguies des beaux ar*anges et des &rogynes cle/es de ,prug91 dont la b\*e e/ faite p\r t\t autre *ose que p\r la prire4 ,moz>t e/ d'une plus l>ge env]gure que le pe9tre de ,pr\se1 et il a su tr\v] des acc5ts autrem5t m\vants p\r le monde de la foi4 ,ce n'e/ p\rtant qu'en ,ombrie qu'on peut tr\v] un t]me de comp>aison avec cette musique pure et s5suelle4 ,p5sez ces *>mants rveurs d'am\r3 ,tam9o1 cette fra*eur virg9ale d'une me o l'am\r vi5t d'clore2-- ,z]l9e2-- ,con/ance2-- la comtesse des ,nozze1 sa t5dre mlancolie2-- la rv]ie potique et voluptueuse de ,suzanne2--au ,qu9tetto1 qui pleure et rit1 et la lang\reuse batitude du ,t]zetto 7,soave sia il v5to7 de ,cosi fan tutte1 semblable au suave ,zphyr1 qui s\ffle sur un banc de violettes1 drobant et apportant son p>fum#eaf3-- tant de grce et de morbidezza4--,mais le coeur re/e t\j\rs--presque t\j\rs--+nu1 *ez ,moz>t2 sa posie transfigure t\t ce qu'il t\*e1 et l'on aurait pe9e reconnatre1 s\s la musique des ,nozze1 les brillants p]sonnages1 mais secs et corrompus1 de la pice franaise4 ,le brio sans pr(ondeur de ,ross9i e/ bi5 plus prs du s5tim5t de ,beaum>*ais4 ,c'e/ presque une n\velle cration que cet admirable ,*rub91 qui dit l'inquitude et le ravissem5t d'une me enveloppe p> le s\ffle my/rieux de l'am\r4 ,l'innoc5ce sa9e de ,moz>t a pass sur les situations quivoques 7,*rub9 *ez la comtesse1 etc471 sans y voir qu'un sujet de gais dialogues4 ,en ralit1 il y a un abme entre les don ,juan et les ,fig>o de ,moz>t1 et ceux de nos auteurs franais4 ,l'esprit franais a *ez ,molire quelque *ose d'pre1 qu& il n'e/ pas prcieux1 rude ou b\ffon4 ,*ez ,beaum>*ais1 il e/ sec et sc9tillant4 ,l'esprit de ,moz>t n'a aucun rapport avec eux2 il ne laisse aucun arrire-gt d'am]tume2 il e/ sans malignit2 c'e/ le plaisir de vivre1 d'agir1 d'tre en m\vem5t1 de dire et de faire des folies1 de j\ir du monde1 de la vie2 il e/ imprgn d'am\r4 ,ce sont d'aimables cratures qui se gris5t de rires1 de mots dits tort et trav]s1 p\r ca*] l'motion am\reuse qui e/ au fond de leur coeur4 ,elles font p5s] aux folles lettres1 que ,moz>t crivait sa femme3 ,petite femme *rie1 si je v\lais te racont] t\t ce que je fais avec ton *] portrait1 tu rirais bi5 s\v5t6 ,p> exemple1 qu& je le tire de sa prison1 je lui dis3 ,dieu te bnisse1 petite ,con/ance6444 ,dieu te bnisse1 friponne6444 tte b\riffe1444 nez po9tu6--,et puis1 qu& je le remets en place1 je le fais gliss] peu peu1 en disant t\t le temps3 ,allons6444 allons6444 allons6444 mais avec l'n]gie p>ticulire que dem&e ce mot qui dit tant de *oses6444 ,et p\r f9ir1 je dis bi5 vite3 ,bonne nuit1 petite s\ris1 dors bi54--,je crois bi5 que je vi5s d'crire l quelque *ose de =t /upide 7du mo9s p\r le monde7444 mais voil le sixime j\r que je suis lo9 de toi1 et vraim5t il me semble qu'il y a dj un an444 ,ah6 si les g5s p\vai5t voir dans mon coeur1 je r\girais presque444 7#ac avril1 #cj sept4 #agij47 99 99 99 99 99 ,l'abondance de gaiet produit la b\ffonn]ie4 ,il s'en mle une =te dose l'esprit de ,moz>t4 ,la d\ble influ5ce de la comdie b\ffe itali5ne et du gt vi5nois devai5t y contribu]4 ,c'e/ la p>tie la mo9s intressante de son oeuvre1 et n\s n\s en pass]ions volonti]s2 mais elle se compr5d4 ,il e/ bi5 naturel que le corps ait ses exig5ces ct de l'esprit2 et qu&1 il dborde de joie1 la b\ffonn]ie jaillit d'elle-mme4 ,moz>t s'amuse comme un enfant4 ,on s5t que ses ,leporello1 ses ,osm9 et ses ,papag5o le div]tiss5t prodigieusem5t4 ,la b\ffonn]ie *ez lui atte9t quelquefois au sublime4 ,que l'on p5se au c>actre de don ,juan1 et t\t cet opra qualifi p> l'auteur d'op]a buffa#eag4 ,la b\ffonn]ie pntre ici l'action tragique2 elle se j\e aut\r de la /atue du comm&eur et des d\leurs d',elvire4 ,la scne de la srnade e/ une situation b\ffe2 mais l'esprit avec lequel ,moz>t l'a traite en fait une scne de haute comdie4 ,le c>actre t\t enti] de don ,juan e/ trac avec une s\plesse de ma9 surpr5ante4 ,a vrai dire1 il e/ exceptionnel dans l'oeuvre de ,moz>t2 et il l'e/ peut-tre aussi dans l'art musical du ,x,v,i,i,ie sicle#eah4 ,il faut all] jusqu' ,wagn] p\r tr\v]1 dans le ?tre de musique1 des p]sonnages d'une vie aussi vraie1 aussi ple9e et aussi logique1 d'un b\t l'autre de l'oeuvre4 ,s'il e/ une *ose1 au premi] in/ant1 qui surpr5ne1 c'e/ que ,moz>t ait pu trac] avec cette assurance le c>actre d'un gr& seigneur sceptique et lib]t94 ,mais si l'on tudie d'un peu plus prs l'gsme brillant1 railleur1 orgueilleux1 s5suel et colre de ce don ,giovanni 7qui e/ un ,itali5 du ,x,v,i,i,ie sicle1 et non plus le hauta9 ,espagnol de la lg5de1 ou le sec petit m>quis a?e de la c\r de ,l\is ,,xiv71 on rem>qu]a qu'il n'y a pas un trait en lui que ,moz>t n'ait pu retr\v] en soi-mme1 dans ces obscures pr(ondeurs de l'me1 o le gnie s5t po9dre les g]mes de t\tes les puissances bonnes ou mauvaises de l'univ]s4 ,*ose trange6 ,*acun des mots1 dont n\s v5ons de n\s s]vir p\r c>actris] don ,juan1 n\s avait dj s]vi p\r df9ir l'me et le tal5t de ,moz>t4 ,n\s avons p>l de la s5sualit de sa musique et de son esprit railleur4 ,n\s avions n son orgueil1 ses transports de colre1 et son gsme r$\table--et lgitime4 ,a9si 7 p>adoxe67 ,moz>t portait en lui les puissances d'un don ,juan1 et il a pu ralis] dans son art le c>actre qui1 dans son ensemble1 et p> la comb9aison diffr5te des mmes lm5ts1 tait le plus loign de lui qu'on pt tr\v]4 ,il n'e/ pas jusqu' sa t5dresse cl9e1 qui ne se soit traduite ici p> la =ce de sduction du p]sonnage4 ,en dpit des app>5ces1 cette me aimante et probablem5t *\ pe9dre les transports d'un ,romo1--et un don ,juan a t sa plus puissante cration4--,a9si le veut s\v5t la ncessit p>adoxale du gnie4 99 99 99 99 99 ,moz>t e/ le compagnon prfr des coeurs qui ont aim et des mes apaises4 ,ceux qui s\ffr5t1 se rfugi5t de prfr5ce dans les bras du gr& consolateur1 le gr& inconsolable1 ,bee?ov51 qui tant s\ffrit4 ,cep5dant ,moz>t ne fut po9t p>gn4 ,le sort lui fut plus rude encore qu' ,bee?ov54 ,il connut la d\leur1 s\s t\tes ses =mes2 il connut les d*irem5ts de la s\ffrance1 la t]reur de l'inconnu et les mornes angoisses de l'me solitaire4 ,il les exprima dans quelques pages1 que ,bee?ov5 et ,web] n'ont pas surpasses4 ,entre t\tes1 il faut cit] ses ,fantaisies et l',adagio p\r piano en si m9eur4 ,ici1 n\s voyons app>atre une puissance n\velle1 que n\s n'avions pas encore ap]ue *ez ,moz>t1 et que je nomm]ais le gnie1 si ce ne semblait une imp]t95ce de laiss] ent5dre que n\s ne l'avions pas encore r5contr en dehors de ces oeuvres4 ,mais j'appelle3 gnie1 ce gr& s\ffle indp5dant du ntre1 qui emporte une me1 p>fois mdiocre1 ou qui lutte avec elle2 c'e/ une puissance trangre l'esprit o elle tablit sa dom9ation2 c'e/ le ,dieu qui e/ en n\s1 et qui p\rtant n'e/ pas n\s4--,jusqu'ici1 n\s n'avions vu en ,moz>t qu'un tre m]veilleusem5t ri*e de vie1 de joie et d'am\r2 mais c'tait t\j\rs lui-mme que n\s retr\vions au trav]s des mes o il se trans=mait4--,ici n\s atteignons le seuil d'un monde plus my/rieux4 ,c'e/ l'ess5ce mme de l'me qui p>le1 son tre imp]sonnel et univ]sel1--l'tre1--le fond commun des mes1 que seul le gnie peut exprim]4 ,il s'engage p>fois entre l'me individuelle et son ,dieu intrieur des dialogues sublimes1 surt\t aux heures o l'me accable se rfugie dans son sanctuaire inaccessible4 ,ce dualisme de l'me et de son dmon se retr\ve con/amm5t dans l'art de ,bee?ov54 ,mais l'me de ,bee?ov5 e/ viol5te1 capricieuse1 fantasque1 passionne4 ,celle de ,moz>t e/ juvnile1 dlicate1 s\ffrant p>fois de son trop de t5dresse1 mais h>monieuse1 *antant sa s\ffrance en phrases bi5 ry?mes1 et f9issant p> s'y laiss] b]c]1 p> s\rire au milieu de ses l>mes la grce de son art1 sa propre sduction 7,adagio en si m9eur74 ,c'e/ le contra/e de cette me de fleur et de ce gnie s\v]a91 qui fait le *>me sans prix de ces posies musicales4 ,telle ,fantaisie ressemble un arbre au l>ge tronc1 aux bras puissants1 au feuillage f9em5t d5tel1 et p>sem de fleurs au lg] p>fum4 ,un s\ffle hroque emporte le premi] morceau du ,conc]to p\r piano en r m9eur1 et les clairs s'y entrecrois5t avec les s\rires4 ,la clbre ,fantaisie et sonate1 en ut m9eur1 a la maje/ d'un dieu ,olympi51 et l'lgante s5sibilit d'une hrone de ,rac9e4 ,dans l',adagio en si m9eur1 le dieu e/ plus sombre encore1 et prt lanc] la f\dre2 l'me s\pire1 p>le de la t]re1 aspire aux t5dresses huma9es1 et f9it p> s'endormir dans l'alanguissem5t de sa pla9te h>monieuse4 99 99 99 99 99 ,il e/ des occasions enf9 o l'me de ,moz>t1 s'levant plus haut encore1 rompt ce dualisme hroque1 et p>vi5t aux rgions sublimes et pacifies1 la limite desquelles meurt le s\ffle des passions huma9es4 ,alors il e/ l'gal de plus gr&s2 et ,bee?ov5 lui-mme1 dans ses visions de vieillesse1 n'atte9t po9t des cimes plus s]e9es que ,moz>t transfigur p> la foi4 ,le malheur e/ que ces mom5ts sont r>es1 et que la foi de ,moz>t ne s'exprime que p> exception4 ,et cela1 p\r sa c]titude mme4 ,un homme comme ,bee?ov51 qui a sans cesse crer sa foi1 en p>le con/amm5t4 ,moz>t e/ un croyant2 sa foi e/ f]me et paisible1 elle ne le t\rm5te po9t1 il ne p>le pas d'elle2 il p>le du monde gracieux et phmre1 qu'il aime et dont il veut tre aim4 ,mais lorsque la ncessit du sujet dramatique ouvre son art au s5tim5t religieux1 ou lorsque les graves s\cis1 les s\ffrances1 les press5tim5ts de la f9 pro*a9e romp5t le *>me de la vie et ramn5t ses reg>ds v]s ,dieu seul1--alors ,moz>t n'e/ plus ,moz>t 7j'ent5ds celui que le public connat1 et admire s\s ce nom74 ,il app>at celui qui ft dev5u1 si la mort ne l'et arrt en r\te1 l'arti/e digne de ralis] le rve de ,goe!3 d'unir l'me *rti5ne la beaut paenne1 d'accomplir1 comme le v\lait ,bee?ov5 dans sa ,dixime ,symphonie1 la rconciliation du monde mod]ne avec le monde antique1--ce que ,goe! avait t5t dans son ,second ,fau/#eai4 ,dans trois oeuvres surt\t1 ,moz>t a exprim le ,div93 dans le ,requiem1 dans don ,juan1 et dans la ,flte en*ante4--,le ,requiem respire le pur s5tim5t de la foi *rti5ne4 ,moz>t y a fait le sacrifice de ses sductions et de ses grces monda9es4 ,il n'a g>d que son coeur1 qui se fait humble1 rep5tant1 tremblant1 p\r p>l] ,dieu4 ,un d\l\reux effroi et une contrition t5dre p>c\r5t l'oeuvre1 d'un s5tim5t gr&iose et conva9cu4 ,la mlancolie t\*ante et l'acc5t p]sonnel de c]ta9es phrases font s5tir que ,moz>t p5sait lui-mme1 qu& il dem&ait p\r d'autres le repos t]nel4--,dans les deux autres oeuvres1 le s5tim5t religieux s'l>git encore2 p> l'intuition arti/ique1 il sort des limites troites d'une foi p>ticulire1 p\r exprim] l'ess5ce mme de t\te foi4 ,les deux ouvrages se complt5t4 ,don ,juan dit le poids de la prde/9ation1 qui s'appesantit sur l'homme esclave de ses vices et entran dans le t\rbillon des app>5ces2 la ,flte en*ante *ante l'extase libre et pacifie des ,sages4 ,l'un et l'autre1 p> leur simplicit puissante et leur calme beaut1 ont un c>actre antique4 ,l'implacable fatalit de don ,juan et la srnit de la ,flte sont peut-tre ce que l'art mod]ne a produit de plus prs de l'art grec1 sans en except] mme les tragdies de ,gluck4 ,la sublime puret de c]ta9es h>monies de la ,flte plane des hauteurs o s'lv5t pe9e les my/iques ardeurs des *evali]s du ,graal4 ,ici1 t\t e/ lumire4 ,ri5 n'e/ plus que lumire4 99 99 99 99 99 ,c'e/ en elle que ,moz>t s'teignit1 le #e dcembre #agia4--,on sait que la premire reprs5tation de la ,flte avait eu lieu le #cj septembre prcd5t1 et qu'il avait crit le ,requiem dans les deux d]ni]s mois de sa vie4--,a9si il comm5ait pe9e livr] le secret de son tre1 au mom5t o la mort le frappa1-- tr5te-c9q ans4 ,ne mdisons po9t de la mort4 ,moz>t l'appelait sa meilleure amie2 et c'e/ son appro*e1 s\s son s\ffle fcond1 qu'il prit ple9em5t consci5ce des puissances suprieures qu'il t5ait captives en lui1 et qu'il s'ab&onna elles dans ses oeuvres les plus hautes3 les d]nires4--,mais il e/ ju/e de se s\v5ir qu' tr5te-c9q ans1 ,bee?ov5 n'avait encore crit ni l',appassionata1 ni la ,symphonie en ut m9eur1 et qu'il tait bi5 lo9 de concevoir la ,neuvime et la ,messe en ,r4 ,tel que la mort n\s l'a laiss1 int]rompu dans son c\rs1 ,moz>t n\s re/e comme une s\rce t]nelle de paix4 ,au milieu du b\lev]sem5t de passions qui1 depuis la ,rvolution1 ont s\ffl sur t\s les arts et tr\bl la musique1 il e/ d\x de se rfugi] p>fois dans sa srnit1 comme au sommet d'un ,olympe aux lignes h>monieuses1 et de contempl] au lo91 dans la pla9e1 les combats des hros et des dieux de ,bee?ov5 et de ,wagn]1 et la va/e m] du monde aux flots frmissants4 ,suave1 m>i magno444 99 99 99 99 99 ,les articles qui compos5t ce volume1 et qui t\s se ratta*5t un sujet commun3 l'hi/oire du ?tre musical1 ont p>u d'abord1 sp>m5t1 dans div]ses ,revues3 ,la ,revue d',hi/oire et de ,critique musicales a publi1 en ju9 #aijb1 l'introduction3 ,de la place de la ,musique dans l',hi/oire gnrale 7leon d'ouv]ture de l'cole de musique1 l'cole des ,hautes-tudes ,sociales72--et en janvi]1 ju91 et octobre #aija1 l'tude sur le premi] ,opra j\ ,p>is3 l',orfeo de ,luigi ,rossi4 ,la ,revue de ,p>is a publi les articles sur l',opra avant l',opra 7#a;er fvri] #aijd71--;,gluck 7#ae ju9 #aijd71--;,grtry 7#ae m>s #aijh71--;et les deux premires p>ties des ,notes sur ,lully 7#ae fvri] #aijh74 ,les quatre d]nires p>ties de l'tude sur ,lully ont p>u dans le ,m]cure musical du #ae janvi] #aijg2--;et la ,revue d',art dramatique a donn1 en #aijc1 le petit portrait de ,moz>t1 qui date1 en ralit1 d'une diza9e d'annes plus tt4 ,supplm5t musical ,illu/ration3 ,p>tition ,l',orfeo de ,luigi ,rossi 7#afdg7 ,dsespoir d',orphe ,acte ,,iii1 scne ,x et d]nire4 ,,table ,,des ,,mati,,res ,,introduction3 ,de la place de la ,musique dans l',hi/oire gnrale #a ,l',,op,,ra ,,avant ,l',,op,,ra #ai ,i4 ,les ,sacre ,rappres5tazioni de ,flor5ce et les ,mai de la campagne ,toscane #ba ,,ii4 ,les ,comdies lat9es et les reprs5tations l'antique #cb ,,iii4 ,les ,pa/orales en musique et ,torquato ,tasso #da ,,le ,,premi] ,,op,,ra ,,j\ ,a ,,p>is3 ,l',,orfeo ,,de ,,luigi ,,rossi #ee ,i4 ,maz>9 et la musique #ee ,,ii4 ,les ,b>b]9i en ,france #fc ,,iii4 ,luigi ,rossi avant son arrive en ,france #fi ,,iv4 ,la reprs5tation d',orfeo ,p>is1 et l'opposition religieuse et politique l',opra #gi ,v4 ,l',orfeo #hi ,,vi4 ,luigi ,rossi aprs l',orfeo #ajj ,,notes ,,sur ,,lully #ajg ,i4 ,l',homme #ajg ,,ii4 ,le ,musici5 #aaf ,,iii4 ,le ,rcitatif de ,lully et la dclamation de ,rac9e #adc ,,iv4 lm5ts htrognes de l'opra de ,lully #afi ,v4 ,les ,symphonies de ,lully #aha ,,vi4 ,gr&eur et popul>it de l'art de ,lully #aib ,,gluck #bjc ,,gr,,try #bdg ,,moz>t #bgc ,,suppl,,m5t ,,musical ,l',orfeo de ,luigi ,rossi 7#afdg73--;,dsespoir d',orphe4 #big #adcj-jh--;,c\lommi]s4 ,imp4 ,,paul ,,brod>d4--,p#aa-ji4 ,,librairie ,,ha*ette ,,et ,cie ,,b\lev>d ,,sa9t-,,g]ma91 #gi1 ,a ,,p>is ,,les ,,gr&s ,,criva9s ,,fran,,ais ,,tudes ,,sur ,,la ,,vie ,,les ,,oeuvres ,,et ,l',,influ5ce ,,des ,,pr9cipaux ,,auteurs ,,de ,,notre ,,litt,,rature ,notre sicle a eu1 ds son db1 et lgu]a au sicle pro*a9 un gt pr(ond p\r les re*]*es hi/oriques4 ,il s'y e/ livr avec une ardeur1 une m?ode et un succs que les ges antrieurs n'avai5t pas connus4 ,l'hi/oire du globe et de ses habitants a t refaite en enti]2 la pio*e de l'ar*ologue a r5du la lumire les os des gu]ri]s de ,mycnes et le propre visage de ,sso/ris4 ,les ru9es expliques1 les hiroglyphes traduits ont p]mis de recon/itu] l'exi/5ce des illu/res morts1 p>fois de pntr] jusque dans leur me4 ,avec une passion plus int5se encore1 p>ce qu'elle tait mle de t5dresse1 notre sicle s'e/ appliqu faire revivre les gr&s criva9s de t\tes les littratures1 dpositaires du gnie des nations1 int]prtes de la p5se des peuples4 ,il n'a pas manqu en ,france d'rudits p\r s'occup] de cette t*e2 on a publi les oeuvres et dbr\ill la biographie de ces hommes fameux que n\s *rissons comme des anctres et qui ont contribu1 plus mme que les pr9ces et les capita9es1 la =mation de la ,france mod]ne1 p\r ne pas dire du monde mod]ne4 ,c> c'e/ l une de nos gloires1 l'oeuvre de la ,france a t accomplie mo9s p> les armes que p> la p5se1 et l'action de notre pays sur le monde a t\j\rs t indp5dante de ses triomphes militaires3 on l'a vue prpondrante aux heures les plus d\l\reuses de l'hi/oire nationale4 ,c'e/ p\rquoi1 les matres esprits de notre littrature intress5t non seulem5t leurs desc5dants directs1 mais encore une nombreuse po/rit europenne p>se au del des frontires4 ,beauc\p d'ouvrages1 dont t\tes ces raisons ju/ifi5t du re/e la publication1 ont donc t consacrs aux gr&s criva9s franais4 ,et cep5dant ces gnies puissants et *>mants ont-ils dans le monde la place qui leur e/ due8 ,nullem5t1 et pas mme en ,france4 ,n\s sommes habitus ma9t5ant ce que t\te *ose soit aise2 on a cl>ifi les grammaires et les sci5ces comme on a simplifi les voyages2 l'impossible d'hi] e/ dev5u l'usuel d'auj\rd'hui4 ,c'e/ p\rquoi1 s\v5t1 les anci5s traits de littrature n\s rebut5t et les ditions compltes ne n\s attir5t po9t3 ils convi5n5t p\r les heures d'tude qui sont r>es en dehors des occupations obligatoires1 mais non p\r les heures de repos qui sont plus frqu5tes4 ,aussi1 les oeuvres des gr&s hommes compltes et intactes1 immobiles comme des portraits de famille1 vnres1 mais r>em5t contemples1 re/5t dans leur bel alignem5t sur les hauts rayons des biblio?ques4 ,on les aime et on les nglige4 ,ces gr&s hommes sembl5t trop lo9ta9s1 trop diffr5ts1 trop savants1 trop inaccessibles4 ,l'ide de l'dition en beauc\p de volumes1 des notes qui dt\rn]ont le reg>d1 l'app>eil sci5tifique qui les ent\re1 peut-tre le vague s\v5ir du collge1 de l'tude classique1 du devoir juvnile1 opprim5t l'esprit2 et l'heure qui s'ouvrait vide s'e/ dj enfuie2 et l'on s'habitue a9si laiss] "p nos vieux auteurs1 maje/s muettes1 sans re*]*] leur conv]sation familire4 ,l'objet de la prs5te collection e/ de ram5] prs du foy] ces gr&s hommes logs dans des temples qu'on ne visite pas assez1 et de rtablir entre les desc5dants et les anctres l'union d'ides et de propos qui1 seule1 peut assur]1 malgr les *angem5ts que le temps impose1 l'intgre cons]vation du gnie national4 ,on tr\v]a dans les volumes en c\rs de publication des r5seignem5ts prcis sur la vie1 l'oeuvre et l'influ5ce de *acun des criva9s qui ont m>qu dans la littrature univ]selle ou qui reprs5t5t un ct orig9al de l'esprit franais4 ,les livres sont c\rts1 le prix en e/ faible2 ils sont a9si la porte de t\s4 ,ils sont con=mes1 p\r le =mat1 le papi] et l'impression1 au spcim5 que le lecteur a s\s les yeux4 ,ils donn5t1 sur les po9ts d\teux1 le d]ni] tat de la sci5ce1 et p> l ils peuv5t tre utiles mme aux spciali/es4 ,enf9 une reproduction exacte d'un portrait au!ntique p]met aux lecteurs de faire1 en quelque manire1 la connaissance physique de nos gr&s criva9s4 ,en somme1 rappel] leur rle1 auj\rd'hui mieux connu grce aux re*]*es de l'rudition1 =tifi] leur action sur le temps prs5t1 ress]r] les li5s et ranim] la t5dresse qui n\s uniss5t notre pass littraire2 p> la contemplation de ce pass2 donn] foi dans l'av5ir et faire taire1 s'il e/ possible1 les dol5tes voix des dc\rags3 tel e/ notre objet pr9cipal4 ,n\s croyons aussi que cette collection aura plusieurs autres avantages4 ,il e/ bon que *aque gnration tablisse le bilan des ri*esses qu'elle a tr\ves dans l'hritage des anctres1 elle appr5d a9si en faire meilleur usage2 de plus1 elle se rsume1 se dvoile1 se fait connatre elle-mme p> ses jugem5ts4 ,utile p\r la recon/itution du pass1 cette collection le s]a donc peut-tre encore p\r la connaissance du prs5t4 ,j4 ,j4 ,,juss]&4 99 99 99 99 99 ,,librairie ,,ha*ette ,,et ,cie ,,b\lev>d ,,sa9t-,,g]ma91 #gi1 ,a ,,p>is ,,les ,,gr&s ,,criva9s ,,fran,,ais ,,tudes ,,sur ,,la ,,vie1 ,,les ,,oeuvres ,,et ,l',,influ5ce ,,des ,,pr9cipaux ,,auteurs ,,de ,,notre ,,litt,,rature ,*aque volume 9-#af1 orn d'un portrait en hliogravure1 bro*4 #b fr4 ,,li/e ,,dans ,l',,ordre ,,de ,,la ,,publication ,,des #ea ,,volumes ,,p>us 7#aijh47 ,,victor ,,c\s9 p> ,m4 ,,jules ,,simon de l',acadmie franaise4 ,,madame ,,de ,s,,vign p> ,m4 ,,ga/on ,,boissi] secrtaire p]ptuel de l',acad4 franaise4 ,,montesquieu p> ,m4 ,,alb]t ,,sorel de l',acadmie franaise4 ,,george ,,s& p> ,m4 ,e4 ,,c>o de l',acadmie franaise4 ,d',,alemb]t p> ,m4 ,,joseph ,,b]tr& de l',acadmie franaise1 secr4 p]ptuel de l',acad4 des sci5ces4 ,,vauv5>gues p> ,m4 ,,maurice ,,pal,,ologue4 ,,madame ,,de ,,/ael p> ,m4 ,,alb]t ,,sorel de l',acadmie franaise4 ,,?,,ophile ,,gauti] p> ,m4 ,,maxime ,,du ,,camp de l',acadmie franaise4 ,,turgot p> ,m4 ,l,,on ,,say de l',acadmie franaise4 ,,?i]s p> ,m4 ,p4 ,,de ,r,,musat snateur1 de l',in/itut4 ,,b]n>d9 ,,de ,/-,,pi]re p> ,m4 ,,arv,,de ,,b>9e4 ,,madame ,,de ,,lafayette p> ,m4 le comte d',,haussonville de l',acadmie franaise4 ,,mirabeau p> ,m4 ,,edmond ,,r\sse de l',acadmie franaise4 ,,rutebeuf p> ,m4 ,,cl,,dat pr(esseur de ,facult4 ,,/5dhal p> ,m4 ,,d\>d ,,rod4 ,,alfr$ ,,de ,,vigny p> ,m4 ,,maurice ,,pal,,ologue4 ,,boileau p> ,m4 ,g4 ,,lanson4 ,,*ateaubri& p> ,m4 ,,de ,,lescure4 ,f,,nelon p> ,m4 ,,paul ,,janet1 de l',in/itut4 ,,sa9t-,,simon p> ,m4 ,,ga/on ,,boissi] secrtaire p]ptuel de l',acad4 franaise4 ,,rabelais p> ,m4 ,,r5 ,,millet4 ,j4-,j4 ,,r\sseau p> ,m4 ,,ar?ur ,,cruquet pr(esseur au ,collge de ,france4 ,,lesage p> ,m4 ,,eug,,ne ,,l9tillac4 ,,desc>tes p> ,m4 ,,alfr$ ,,f\ill,e membre de l',in/itut4 ,,victor ,,hugo p> ,m4 ,l,,opold ,,mabilleau pr(esseur de ,facult4 ,,alfr$ ,,de ,,musset p> ,m4 ,,arv,,de ,,b>9e4 ,,joseph ,,de ,,mai/re p> ,m4 ,,george ,,cogordan4 ,,froiss>t p> ,mme ,,m>y ,,d>me/et]4 ,,did]ot p> ,m4 ,,joseph ,,re9a*4 ,,guizot p> ,m4 ,a4 ,,b>d\x membre de l',in/itut4 ,,montaigne p> ,m4 ,,paul ,,/apf] pr(esseur de ,facult4 ,,la ,,ro*ef\cauld p> ,m4 ,j4 ,,b\rdeau4 ,,lacordaire p> ,m4 le comte ,d',,haussonville de l',acadmie franaise4 ,,roy]-,,coll>d p> ,m4 ,e4 ,,spull]4 ,,la ,,fonta9e p> ,m4 ,g4 ,,laf5e/re membre de l',in/itut4 ,,malh]be p> ,m4 le duc ,,de ,,broglie de l',acadmie franaise4 ,,beaum>*ais p> ,m4 ,,&r ,,hallays4 ,,m>ivaux p> ,m4 ,,ga/on ,,des*amps4 ,,rac9e p> ,m4 ,,gu/ave ,,l>r\met membre de l',in/itut4 ,m,,rim,e p> ,m4 ,,augu/9 ,,filon4 ,,corneille p> ,m4 ,g4 ,,lanson pr(esseur de ,facult4 ,,flaub]t p> ,m4 ,,mile ,,faguet de l',acadmie franaise4 ,,bossuet p> ,m4 ,,alfr$ ,r,,belliau4 ,,pascal p> ,m4 4 ,,b\tr\x membre de l',in/itut4 99 99 99 99 99 ,,notes3 #a ,m4 ,pi]re ,aubry a montr que la musique du moy5 ge passe p> les mmes phases que les autres arts4 ,c'e/ d'abord l'art roman1 o la musique pr(ane a pe9e se dgag] du *ant liturgique1 et se trane avec l\rdeur la suite des mlodies grgori5nes1 o les notations neumatiques sont obscures et incompltes4 ,puis vi5t l'art go?ique1 o les musici5s1 comme les ar*itectes d',ile-de-,france1 rgn5t sur t\te l',europe4 ,alors1 la musique mesure des tr\vres allge et prcise la ligne mlodique1 flottante et indcise avant4 ,en mme temps1 t&is que les mlodies grgori5nes n'excdai5t gure l'ambitus 7l't5due7 des modes1 les proses des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles atteign5t les limites les plus leves de la voix huma9e1 mont5t et ne sav5t plus r$esc5dre1--aussi haut que les fl*es go?iques4 ,puis1 c'e/ au db du ,x,i,ve sicle1 la mme exubrance1 la mme exagration de virtuosit te*nique que dans les autres arts4 ,la prodigieuse habilet du musici5 en arrive aux subtilits du contrepo9t1 et la belle notation proportionnelle du ,x,i,i,ie sicle aux notations compliques du ,x,i,ve et du ,x,ve sicles4 ,contre cette complication et cette obscurit croissantes se produira en musique1 comme dans les autres arts1 la raction de simplicit et de cl>t de la ,r5aissance4 #b ,dialogues de ,franois de ,holl&e1 #aedh4 #c ,claudi5 dit qu'on discutait ardemm5t sur la musique1 la c\r d',arcadius1 au milieu des pires proccupations politiques2 et ,ammi5 ,m>cell9 crit de ,rome1 v]s #cgj3 ,on n'y ent5d que des *ants1 et1 dans t\s les co9s1 des t9tem5ts de cordes4 #d ,titre que ,pale/r9a mrite d'ailleurs un mo9dre degr que ,josqu91 que ,rol& de ,lassus1 que ,vittoria1 que ,jakobus ,gallus1 que d'autres encore1 plus vrais1 plus expressifs1 plus v>is1 plus pr(onds que lui1--lui1 dont la gloire rayonne p\rtant sur cette poque1 grce l't]nit de son /yle1 son esprit classique1 et la paix ,roma9e qui plane sur son oeuvre4 #e ,surt\t grce l'cole de ,mannheim1 qui fut un des b]ceaux du n\veau /yle in/rum5tal4 #f ,et je n'excepte po9t celui qui crit ces lignes4 #g ,t\t passe1 t\t revi5t1 ri5 ne meurt4 #h ,depuis que ces lignes ont t crites1 ,m4 ,hugo ,riemann e/ arriv des conclusions analogues1 en suivant un *em9 diffr5t4 ,dans le second volume de son ,hi/oire de la ,musique 7#a ,teil3 ,das ,zeitalt] d] ,r5aissance71 o il tudie l'volution1 non des =mes dramatiques itali5nes1 comme je t*e de le faire ici1 mais des =mes /rictem5t musicales1 il a montr que la monodie flor5t9e de #afjj n'a pas t une inv5tion1 mais un ret\r en arrire la tradition musicale de l'cole flor5t9e du comm5cem5t du ,x,i,ve sicle4 #i ,je pr5drai surt\t p\r guides1 dans cette re*]*e1 le livre clbre de ,m4 ,aless&ro d',ancona sur les ,orig9es du ,?tre en ,italie 7#ahgg7 et les excell5ts travaux de ,m4 ,angelo ,sol]ti3 sa monum5tale ,vie du ,tasse7#ahhe71 et ses nombreuses tudes sur les ,orig9es du ,drame musical4--7,entre autres3 ,le orig9i del melodramma1 #aijc2--;,i ,albori del melodramma1 #aijd2--;et une quantit de petites bro*ures1 remplies de docum5ts 9dits3 ,la ,rappres5tazione di ,febo e ,pitone1 o di ,dafne di #adhf1 #aijb2--,laura ,guidiccioni ,luc*es9i ed ,emilio de' ,cavali]i1 #aijb2--,le ,rappres5tazioni musicali di ,v5ezia1 dal #aega al #afje1 #aijb2--,otlavio ,r9ucc9i1 #aijb2--,prec$5ti del melodramma1 #aijc2--,le favolette da recit>si cant&o di ,gabriello ,*iabr]a1 #aijc1--;etc47 #aj ,la premire reprs5tation d',orphe ,p>is e/ de #aggd4 #aa ,il ne faut pas oubli] que la premire moiti du ,x,i,ve sicle a t une sorte de pr9temps de la musique en ,italie4 ,les dc\v]tes t\tes rc5tes de ,m4 ,johannes ,wolf ont remis en lumire l'orig9alit s+ulire des matres flor5t9s d'alors3 ,johannes de ,flor5tia 7,giovanni da ,cascia71 ,ghir>dellus de ,flor5tia1 ,paolo da ,fir5ze1 ,francesco ,l&9o1 et tant d'autres4 7,voir le #b;e et le #c;e vol4 de la ,ges*i*te d] ,m5suralnotation von #abej-adfj47 #ab ,m4 d',ancona fait quelques rs]ves sur cette atte/ation de ,borgh9i4 ,il cite1 dans le prologue de ,s4 ,giovanni e ,paolo1 les v]s suivants3 ,s5za tumulto si5 le voci *ete1 ,massimam5te poi qu&o si canta4 ,ne faites po9t de bruit1 surt\t p5dant qu'on *ante1--ce qui laisse ent5dre qu'on ne *antait pas t\j\rs4 ,mais il suffit que1 dans un c]ta9 nombre de ces reprs5tations1 la musique accompagnt t\t le texte4 ,or ce c>actre de ?tre *ant e/ bi5 m>qu dans les prologues 7,annunziazioni7 de beauc\p de pices3 ,recit]em con dolci voci o canti4 ,n\s rcit]ons avec de d\ces voix et *ansons4 7,s4 ,b>b>a47 ,que/o mi/]io glorioso e santo ,v$rete recit> con dolce canto4 7,resurrezione47 ,v\s v]rez rcit] avec de d\x *ants ce my/re glorieux et sa9t4 #ac ,m4 d',ancona croit qu'il s'agit l de l',abram e ,ag>1 j\ au temps de ,savon>ole4 #ad ,l',impriale tait une =me de danse4 #ae ,les ,sacre ,rappres5tazioni avai5t lieu d'ord9aire dans une glise1 ou sur la place d'une glise4 ,on j\ait entre vpres et la nuit2 et les acteurs tai5t des jeunes g5s1 faisant p>tie des ,compagnies de pit4 #af ,une reprs5tation musicale t\te semblable eut encore lieu ,flor5ce1 en #afbj1 avec ma*9es de ,giulio ,p>igi2 et le pome de cette ,annonciation tait de ,r9ucc9i1 l'auteur des premi]s opras flor5t9s4 #ag ,ces ,sacre ,rappres5tazioni se ma9t9r5t jusqu' la seconde moiti du ,x,v,ie sicle8--jusqu'en #aeff ,flor5ce1 jusqu'en #aeci ,rome1 o1 t\s les ans1 des artisans j\ai5t au ,colise la ,passion4 7,on dut y mettre f91 p>ce qu'aprs *aque reprs5tation la populace allait saccag] le qu>ti] des ,juifs4--,voir ,m>co ,vatasso3 ,p] la /oria del dramma sacro 9 ,italia8 #aijc1 ,rome47--,naturellem5t1 elles s'tai5t =t p]v]ties2 et l'impudeur paenne du temps s'y talait effrontm5t1 comme cette reprs5tation de #aeda1 ,sa9t-,dom9ique de ,sessa3 la ,creacione di ,adam ed ,eva1 o l'auteur1 un *ano9e1 qui j\ait ,adam1 se montra t\t nu3 ce qui eut un succs norme4 ,plus audacieux encore1 un ,spectaculum divi ,francisci1 j\ ,naples au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 o le frre qui t5ait le rle de sa9t ,franois j\ait1 nu1 une scne de sduction4 7,voir ,a4 d',ancona1 lib4 cit47 ,ret5ons t\tefois ce fait trs important que les ,rappres5tazioni1 en dehors de ,flor5ce1 ont surt\t un c>actre de gr& spectacle d'app>at avec dfils et cortges2 ,flor5ce1 presque uniquem5t1 elles g>d5t un c>actre dramatique et rcitatif1 fatte 9 modo di recitazione4 ,cette rem>que e/ ess5tielle1 puisque l'inv5tion du /yle musical rcitatif1 qui s]a le fondem5t de l'opra1 s]a due ,flor5ce3 il faut donc y voir an trait national1 qui ti5t au gnie de la race4 #ah ,influ5ce rciproque1 en bi5 des cas4 ,c> il e/ difficile de dt]m9] t\j\rs qui des deux a t le modle de l'autre4 ,ce qui e/ sr1 c'e/ qu'il y avait pntration mutuelle2 et dj ,sa9te-,beuve l'avait n4 ,un ,my/re1 j\ quelquefois devant l'glise1 tait comme une mise en action de la faade1 un complm5t hi/ori et m\vant du portail ou de la rosace4 ,coloris1 sculpts1 ou sur le trteau1 c'tai5t1 les mmes p]sonnages4 7,tableau de la posie franaise et du ?tre au ,x,v,ie sicle1 #ahjj47 #ai ,voir page #fj4 #bj ,cet ,arrigo ,t$esco n'e/ autre que le clbre musici5 flam& ,he9ri* ,isaak 7#adcj-aeag74 #ba ,les posies des plus anci5s canti c>nasciales*i ont t publies dans des ditions de #aeej et #agfj4--,voir sur ce sujet3 ,adri5 de la ,fage1 ,canti c>nasciales*i 7,gazzetta musicale di ,milano4 #ahdg72 ,angelo ,sol]ti1 ,prec$5ti del ,melodramma2 et ,aless&ro d',ancona1 op4 cit4 #bb ,un membre de la famille des ,mdicis1 ,lor5zo di ,pi] ,francesco de' ,m$ici1 gr&-pre de ,lor5zaccio1 crivit aussi une ,rappres5tazione della ,inv5zione della ,croce 7#adhb ou #adic71 o il attaquait violemm5t la tyrannie de ,laur5t le ,magnifique4 #bc ,lettre de ,pauluzo1 envoy du duc de ,f]r>e1 ,rome1 #h m>s #aeah4 #bd ,on sait que les ,int]mdes de #aehi ,flor5ce ont t le po9t de d"p du m\vem5t1 qui conduisit1 quelques annes aprs1 aux premi]s essais d'opra rcitatif p> ,p]i1 ,cacc9i et ,cavalli]e4 7,voir mon ,hi/oire de l'opra en ,europe avant ,lully et ,sc>latti1 #ahie47 ,on tr\v]a dans l'tude de ,m4 ,sol]ti sur les ,prec$5ti del melodramma le curieux rcit d'int]mdes j\s ,milan1 en #aeii1 entre les actes d'une pice de ,g4-,b4 ,visconti1 l',arm5ia4 ,ils reprs5tai5t3 la tragdie d',orphe1 l'expdition des ,argonautes1 ,jason et la ,toison d'or1 la dispute de ,pallas et de ,neptune1 et le triomphe de ,pallas4 ,ils tai5t d'une spl5deur in\e4 #be ,m4 ,v9c5t d',indy 7,c\rs de ,composition musicale1 #a;er vol41 #aijb7 a vu dans la dcad5ce de l'art de la ,r5aissance le fruit de l'esprit de p]sonnalit et de libre exam54 ,il se trompe1 je crois4 ,c'e/ la gr&e ,r5aissance du ,x,vesicle qui a t une poque d'indp5dance ou d'aspiration la lib]t4 ,qu'on se rappelle le puissant g\v]n5t sci5tifique1 qui emporte les arti/es itali5s1 depuis ,brunelles*i et ,alb]ti1 cette foi dans la sci5ce1 qui tr\ve une expression si ard5te et si haute dans ,lon>d1--et1 d'autre "p1 le m\vem5t anti-clrical1 que j'ai signal plus haut dans l'humanisme1 et qu'appui5t mme des papes1 comme ,lon ,x4--,ce m\vem5t s't5d environ jusqu'au sac de ,rome4 ,peu aprs comm5ce la reprise de l',italie p> la p5se ou le p\voir ca?olique4 ,il s'en faut de beauc\p que la seconde moiti du ,x,v,iesicle soit une poque de libre exam54 ,un des types les plus frappants en e/ le ,tasse1 ce malheureux homme1 qui mlait trangem5t la dvotion au plaisir1 qui se torturait de t]reurs religieuses1 et dont la folie consi/ait se croire damn1 all] se dnonc] aux inquisiteurs de ,f]r>e1 de ,bologne1 de ,rome1 et dnonc] les autres1 rclam] leur *tim5t4 ,s\v5t rsonnai5t horriblem5t en moi les trompettes du ,jugem5t2 et je te voyais1 ,seigneur6 assis sur les nues1 et je t'ent5dais dire--7 p>oles d'p\vante67--3 ,allez1 maudits1 dans le feu t]nel6 ,et cette p5se m'assigeait avec tant de =ce que j'tais contra9t d'en faire "p ceux qui m'ent\rai5t2 va9cu p> la t]reur1 je me confessais2 et si1 p> has>d1 je croyais avoir oubli quelque p* peu important1 p> nglig5ce ou p> honte1 je recomm5ais ma confession1 et je faisais p>fois ma confession gnrale444 ,cela mme ne suffisait po9t m'apais]1 p>ce que je ne p\vais pas exprim] mes p*s avec autant de =ce dans mes p>oles1 que je les s5tais en moi444 ,qui p>le a9si8 ,un purita9 d',anglet]re8 un ,bunyan8 un soldat de ,cromwell8--,non4 ,le pr9ce des arti/es de la f9 de la ,r5aissance itali5ne1 le matre inconte/ de la posie1 du ?tre et1 n\s allons le voir1 de la musique mme1 de t\t l'art de la f9 du ,x,v,iesicle4 ,e/-ce l ce r$\table ,orgueil anti-*rti5 que ,m4 ,v9c5t d',indy n\s donne comme c>actri/ique de la dcad5ce de l'art8--,mais c'e/1 t\t au contraire1 la faillite de cet orgueil4 ,l'esprit de la libre ,r5aissance a t bris v]s #aecj4 ,la contre-r=me ca?olique dom9e l'me itali5ne4 ,les musici5s de la f9 du ,x,v,ieet du ,x,v,i,iesicle sont presque t\s religieux d'me1 et s\v5t mme d'habit4 ,montev]de1 ,vec*i1 ,ban*i]i1 ,vitali1 ,/efano ,l&i1 ,c>issimi1 ,/efani1 ,ce/i1 sont ou devi5n5t g5s d'glise4 ,le type le plus populaire de la f9 de la ,r5aissance1 l'extravagant ,b5v5uto ,cell9i lui-mme1 a des visions religieuses4 ,il voit la ,vi]ge face face4 ,le my/ique ,mi*el-,ange ne semble pas assez religieux aux critiques de son temps4--7,voir1 sur l'esprit religieux des arti/es itali5s1 au ,x,v,iesicle1 ,mntz3 ,hi/oire de l',art p5dant la ,r5aissance1 ,,iii1 #ch-ci47 #bf ,lettre ,mi*el-,ange1 novembre #aede4 #bg ,le manuscrit du ,sacrificio1 de ,becc>i1 a t retr\v la ,palat9a de ,flor5ce 7,e4 #f4 #f4 #df7 p> ,m4 ,arnaldo ,bonav5tura4 ,il compr5d d\ze pages de musique manuscrite4 #bh ,voir ,angelo ,sol]ti1 ,f]r>a e la corte ,e/5se nella seconda met del secolo ,,xvi1 #ahii4 #bi ,angelo ,+egn]i1 ,della poesia rappres5tativa e del modo di rappres5t>e le favole sc5i*e1 #aejh1 ,f]r>e #cj ,en fait1 il tait l'un et l'autre4 ,girolamo ,p>abosco1 de ,plaisance 7mort en #aefj71 crivit des comdies dans le g5re de l',art91 des n\velles dans le g5re de ,b&ello1 et des pomes my?ologiques4 ,il fut en mme temps organi/e de ,san ,m>co de ,v5ise1 et dirigea *ez ,dom5ico ,v5i]o une acadmie de *ant et de musique1 p\r laquelle il composa la musique de ses propres madrigaux4 ,il tait lve de ,willa]t4 7,voir la monographie d',ad4 van ,bev]47 #ca ,en ces p>oles languissantes rsonne un je ne sais quoi de pla9tif et de suave1 qui incl9e les yeux pleur]4 #cb ,l',am9ta fut reprs5t en #aeij a ,flor5ce1 avec musique4 #cc ,trois sonnets et une canzone4 #cd ,le pr9ce de ,v5osa se rem>ia en #aeid avec ,leonora d',e/e1 et ,tasse clbra encore cet vnem5t p> une pice en ottave4 #ce ,dialoghi publis p> ,a4 ,sol]ti1 ,,iii1 p4 #aaa-aah4 ,la cavaletta ov]o de la poesia toscana4 #cf ,voir ,angelo ,sol]ti1 ,laura ,guidiccioni ,luc*es9i ed ,emilio de' ,cavali]i1 #ahjb4 #cg ,b]n>do ,buontal5ti1 n en #aecg1 fut p5dant soixante ans l'ar*itecte gnral des gr&s-ducs de ,toscane4 ,il btissait leurs palais1 leurs villes1 leurs =t]esses1 dess9ait leurs j>d9s1 dirigeait leurs ftes1 fabriquait des ma*9es et des feux d'artifice p\r leurs spectacles4 ,les ma*9es de son inv5tion p\r le ?tre con/ruit aux ,uffizi1 en #aehe1 fur5t clbres en ,europe4 #ch ,cavali]i avait v\lu que que/a sorte di musica r9novata da lui commova a div]si affetti1 come a pieta ed a giubilo1 a pianto ed a riso 7que cette sorte de musique1 r5\vele p> lui d'aprs l'antique suscitt les passions div]ses1 comme la piti et la joie1 les pleurs et le rire74 #ci ,m4 ,sol]ti 7,r9ucc9i1 #aijb7 a n des canzoni de ,r9ucc9i1 qui sont calques sur des posies de ,tasse4 7,voir aussi ,guido ,mazzoni3 ,c5ni su ,o4 ,r9ucc9i poeta1 #ahie47--,r9ucc9i fut l'auteur des pomes de la ,dafne de #aeid-g1 et de l',euridice 7#afjj7 de ,pri1 a9si que de l',arianna 7#afjh7 de ,montev]de4 #dj ,en mme temps que ,montev]de1 ,mi*elangelo ,rossi crit une ,erm9ia sul ,giordano 7#afcg72 ,dom5ico ,mazzoc*i1 un ,ol9do ,s(ronia 7#afcg74 ,en ,france1 ds #afag1 ,mauduit et ,guesdron dirigeai5t la c\r le fameux ballet3 la ,dlivrance de ,r5aud1 dont tel air d',armide a dj quelque *ose de l'n]gie et de l'ampleur tragique de la dclamation de ,lully4 ,armide1 de #afcg #ahbj1 inspire plus de tr5te opras4 #da ,comme un rayon dans l'onde1 dans son reg>d humide sc9tille un rire tremblant et lascif444 #db ,il s\t9t ses ?uses en #afah4 #dc ,elfridio ,b5$etti1 ,raccolta di div]se memorie p] scriv]e la vita del c>d4 ,g4 ,maz>9o ,romano1 9-#d1 ,lyon2--cit p> ,v4 ,c\s91 ,la jeunesse de ,maz>91 #ahfe4 #dd ,m4 ,ademollo fait rem>qu] que1 dans la premire moiti du ,x,v,i,ie sicle1 en ,italie1 il tait de rgle qu'un comdi5 st aussi la musique1 et ft capable de *ant] mme une p>tie pr9cipale dans un melodramma4 ,la mme rgle devait s'appliqu] aux spectacles privs et aux reprs5tations d'coles4 #de ,il fut lev avec les enfants du conntable ,colonna1 et accompagna en ,espagne1 entre #afai et #afbb1 don ,jrme ,colonna4 #df ,les correspondances du nonce ,sac*etti1 cites p> ,c\s91 montr5t combi5 ,maz>9 tait dj apprci en #afbi p> le pape ,urba9 ,,viii et le c>d9al ,francesco ,b>b]9i1 secrtaire d'tat4 ,la mme anne1 il fut atta* comme capita9e d'infant]ie la lgation du c>d9al ,antonio1 ,bologne4 #dg ,lettre d'un religieux envoye ,mgr le pr9ce de ,cond ,sa9t-,g]ma9-en-,laye1 cont5ant la vrit de la vie et des moeurs du c>d9al ,maz>9 7,cimb] et ,danj\1 #b;e srie1 t4 ,,vii1 p4 #dcd74--,le religieux tait sans d\te le cur de ,sa9t-,ro*4 #dh ,mais non pas ambassadeur1 comme semble dire ,ademollo1 dans son livre sur les ,?tres de ,rome au ,x,v,i,ie sicle4 ,en #afci1 l'ambassadeur de ,france ,rome tait le m>*al d',e/res4 ,mais ,maz>9 tait ,rome1 p]scut p> le p>ti espagnol1 et en relations avec ,ri*elieu1 qui envoyait1 cette mme anne1 ,rome son violi/e prsuite3 fr2 ,maug>s1 p\r crire un rapport sur l'tat de la musique en ,italie4 #di ,maug>s1 ,response faite un curieux sur le s5tim5t de la musique d',italie1 escrite ,rome le premi] octobre #afci 7publi p> ,?o9an1 #ahfe74 ,elle a le jugem5t =t bon1 p\r disc]n] la mauvaise d'avec la bonne musique2 elle l'ent5d p>faitem5t bi51 voire mesme qu'elle y compose444 ,elle prononce et exprime p>faitem5t bi5 le s5s des p>oles4 ,elle ne se picque pas d'e/re belle1 mais elle n'e/ pas dsagrable ny coquette4 ,elle *ante avec une pudeur asseure1 avec une gnreuse mode/ie1 et avec une d\ce gravit4 ,sa voix e/ d'une haute e/5due1 ju/e1 sonore1 h>monieuse1 l'ad\cissant et la r5=ant sans pe9e et sans faire aucunes grimaces4 ,ses eslans et s\spirs ne sont po9t lascifs1 ses reg>ds n'ont ri5 d'impudique1 et ses ge/es sont de la bi5sance d'une honne/e fille4 ,en passant d'un ton l'autre1 elle fait quelquefois s5tir les divisions des g5res enh>monique et *romatique avec adresse et agrm5t444--,elle t\*ait le ?orbe et la viole4 ,maug>s l'ent5dit *ant] avec sa soeur ,cat]9a1 et sa mre1 la belle ,adriana2--celle-ci t\*ait la lyre1 et celle-l la h>pe4 #ej ,milton1 qui assi/ait en #afci aux reprs5tations des ,b>b]9i1 ,rome1 ddia ,leonora une pice de v]s lat9s1 o il la comp>ait la ,lonore de ,tasso3 ,ad ,leonoram ,romae can5tem ,alt]a ,torquatum cepit ,leonora poetam cujus ab insano cessit amore fur5s4 ,ah6 mis] ille tuo quanto felicius aevo porditus1 et propt] te1 ,leonora1 =et6 #ea 444 ,vivi e lumi ard5ti scoccan dal vago ciglio amabilp5a444 7#afci74 #eb ,applausi poetici alle glorie della signora ,leonora ,b>oni 7#afci-afda74--,voir les articles de ,m4 ,ademollo dans div]s j\rnaux itali5s 7,op9ione1 nos #bbg-bcb4--;,fanfulla della ,dom5ica1 #ahha1 n #cb2--ahhc1 n #de74 #ec ,lettre de l'abb ,scaglia ,madame ,royale ,*ri/9e de ,france1 rg5te de ,savoie1 le #aj m>s #afde 7cite p> ,ademollo74 ,cf4 ,mmoires anonymes de la collection des ,mm4 relatifs l'hi/oire de ,france 7,petitot1 t4 ,,lviii71--attribus au comte de ,brgy3 ,le c>d9al ,maz>91 peu de temps aprs son tablissem5t dans le m9i/re1 fit v5ir de ,rome une musici5ne qui passait p\r une des plus belles voix d',italie1 et il la logea *ez mon pre3 on l'appelait la signora ,leonora4 ,elle me dit de si belles *oses de son pays qu'elle me donna envie de faire le voyage de ,rome 7p4 #bee74 #ed ,lettre de l'abb ,scaglia ,madame ,royale ,*ri/9e de ,france1 rg5te de ,savoie1 le #ad avril #afde4 ,ademollo dit qu'elle ne rev9t plus en ,france1 et qu'elle re/a ,rome1 o elle acquit un gr& asc5dant dans les hautes sphres politiques et ecclsia/iques4 ,il e/ curieux qu'on ait cont9u de p>l] d'elle en ,france1 comme si elle tait re/e a ,p>is beauc\p plus longtemps4 ,c'e/ une preuve de l'impression qu'elle avait faite4 #ee ,l'abb ,scaglia m5tionne1 dans la mme lettre1 un virtuose3 ,m>co dell' ,arpa4 #ef ,n ,pi/oie le #ca m>s #afbf4 #aa tait fils du sonneur de clo*es du ,dme4 ,il avait dix-neuf ans qu& il v9t ,p>is4 ,il p>tit en juillet #afdg p\r ,flor5ce4 ,il rev9t presque aussitt1 fut en #afdh et #afdi un ag5t secret de ,maz>91 rep>tit p\r l',italie en septembre #afdi et1 cette fois1 y re/a jusqu'en #afed4 ,il tait dev5u demi ,franais1 et les ,itali5s le lui repro*ai5t en t]mes =t crus3 444 ,come puo />e *e un cappon canti da gallo8 7,comm5t peut-il se faire qu'un *apon fasse le coq le ,franais8--,libelle sur ,atto ,melani ca/rato di ,pi/oja1 cit p> ,ademollo47--,il fut plus t>d en rapports avec les ,gonzaga de ,mant\e4 ,sa correspondance avec eux a t publie p> ,b]tolotti1 dans ,la musica 9 ,mantova4 ,au c\rs de son exi/5ce vagabonde1 on le tr\ve t\r t\r1 en #afed ,inns bruck et ,ratisbonne1 puis ,f]r>e et ,flor5ce1 en #afee ,rome1 en #afef ,flor5ce1 en #afeg de n\veau ,p>is1 en #affa ,m>seille1 en #affd et #affe ,flor5ce1 en #affg ,dresde1 et enf9 ,flor5ce4 #eg ,d] ,musicalis*e ,quack-,salb]1 ,leipzig1 #agjj 7*4 #dc74 #eh ,au contraire4 ,n\s v]rons que l'effet produit sur eux fut diamtralem5t oppos celui que v\lait ,maz>94 #ei ,lettre d',atto ,melani au pr9ce ,mattias de ,m$ici1 #bb nov4 #afdd3 ,e *i disse ,v4 ,a4 *e non piacevano *e arie allgre li disse poco la v]it1 p]* ,s4 ,m4 non gu/ano se non le mal9coni*e e que/e son le sue favorite1 e tutti que/i cavali]i non gu/ano se non di quelle4 #fj ,un des frres de ,melani et une c]ta9e ,*ecca de ,flor5ce y *antai5t4 #fa ,la ,fe/a teatrale della ,f9ta ,pazza tait de ,sacrati p\r la musique1 et de ,giulio ,/rozzi p\r le pome4 ,mais les deux auteurs pr9cipaux tai5t le dcorateur ma*9i/e1 ,jacopo ,torelli de ,fano1 homme univ]sel1 ma?matici51 pote1 pe9tre1 ar*itecte1 mcanici51 v5u ,p>is la f9 de #afdd1 et le matre de ballets1 ,g4 ,batti/a ,balbi1--prts ,maz>91 le premi] p> le duc de ,p>me1 le second p> le gr&-duc de ,toscane4--,la ,f9ta ,pazza avait t dj reprs5te ,v5ise1 en #afda2 mais on l'accommoda au gt de ,p>is et du petit roi1 g de sept ans4 ,g4 ,/rozzi tait en relations avec la ,france2 on excutait des opras de lui 7,pros]p9a rapita7 l'ambassade de ,france ,rome4 ,les acteurs de la ,f9ta pazza ,p>is fur5t1 en gr&e p>tie1 des comdi5s itali5s de la tr\pe de ,giuseppe ,bian*i1 v5ue ,p>is ds #afci4--,on tr\v]a la ,biblio?que ,nationale un exemplaire de la pice1 avec plan*es de ,val]io ,spada1 et analyse de ,giulio ,ces>e ,blan*i de ,tur94 #fb ,le pre ,m5e/ri] dit3 ,les voix qu'on avait fait v5ir d',italie r5dir5t cette action la plus agrable du monde1 avec les div]s *angem5ts de scne1 les ma*9es1 etc44 #fc ,cit p> ,*\quet3 ,hi/oire de la musique dramatique en ,france1 #ahgc4 #fd ,p>ce que la grosse tr\pe des c\rtisans tait *ez ,monsieur1 qui donnait s\p] au duc d',enghi54 7,mmoires de ,mme de ,motteville1 t4 ,,xxxvii de la collect4 ,petitot1 p4 #afh47 #fe ,lettre de ,maz>9 au pr9ce ,mattias de ,m$ici1 #aj mai #afde4 ,la ,*ecca le suivit bi5tt4 7,lettre du pr9ce ,lopold au pr9ce ,mattias1 #ad aot #afdf47 #ff ,hi/oire de l',opra en ,europe avant ,lully et ,sc>latti1 #ahie 7*ap4 ,v et ,,vi74 #fg ,et non pas en #afcd1 comme on a dit jusqu'ici3 c> n\s avons une trs curieuse relation d'un ,franais qui y assi/a en #afcb3 le ,j\rnal de ,j4-,j4 ,b\*>d1 dont le manuscrit e/ la biblio?que de l'cole des ,beaux-,arts1 ,p>is4 ,j'en ai publi t\t le rcit pittoresque du c>naval et des spectacles ,rome1 dans la ,revue d'hi/oire et de critique musicales 7janvi] et fvri] #aijb71 s\s le titre3 ,la premire reprs5tation du ,s4 ,alessio de ,/efano ,l&i4 #fh ,mgr ,ruspigliosi dev9t pape1 en #affg1 s\s le nom de ,clm5t ,,ix4 #fi ,cette pice e/ trs probablem5t la mme que ,*i s(re sp]i4 #gj ,on se s\vi5t que ,maz>9 tait ,rome p5dant cette anne #afci1 o les reprs5tations des ,b>b]9i fur5t p>ticulirem5t fa/ueuses4 #ga ,et p>ce que t\s ceux qui avoi5t e/ ,rome l\oi5t inf9im5t la ,reyne cette faon de rcit] des comdies en musique1 comme e/ai5t celles que ,messieurs les ,b>b]9s avai5t donnes au peuple de ,rome1 p5dant c9q ou six annes conscutives1 elle en v\lut1 p> un excs de bont extraord9aire1 donn] le plaisir aux ,p>isi5s4 7,gabriel ,naud ,mascurat3 ,jugem5t de t\t ce qui a e/ imprim contre le c>d9al ,maz>91 depuis le sixime janvi] jusques la dcl>ation du premi] avril mil six c5s qu>ante-neuf1--#afdi1 9-#d74--,naud lui-mme avait assi/ c]ta9es des reprs5tations ,b>b]9i1 en p>ticuli] celles de ,s4 ,alessio1 en #afcb4 #gb ,il r\vrit en #afec1 anne o les ,b>b]9i fir5t leur paix avec les ,panfili4 ,on j\a ,dal ,male il ,b5e1 pome du c>d9al ,ruspigliosi1 musique de ,m>azzoli1 l'occasion des noces du pr9ce de ,pale/r9a avec dona ,olimpia ,giu/9iani4 ,le titre mme de l'oeuvre3 ,du mal sort le bi5 a l'air d'une allusion la n\velle =tune des ,b>b]9i4 #gc ,b5$etto ,f]r>i et ,manelli de ,tivoli1 avec une tr\pe roma9e1 v5ai5t de fond] l',opra ,v5ise4 #gd ,leurs bi5s tai5t sque/rs2 leurs p]sonnes mmes allai5t tre jetes en prison1 au *teau ,sa9t-,ange2 et le bruit c\rait que la prison ne s]ait pas le d]ni] acte de la tragdie4 ,ils arrivr5t ,cannes dans l'quipage non seulem5t de fugitifs1 mais de naufrags4 ,les mts et les voiles de leur navire avai5t t briss1 le timon p]du1 aprs une tempte de quatre j\rs1 qui leur avait fait faire t\t le t\r de la ,s>daigne et de la ,corse4 7,dp*e de l'ambassadeur vniti51 ,nani1 #f fvri] #afdf4--,voir t4 ,,ciii des ,amb4 ,vnit41 f #bbb2--;,*ruel3 ,hi/oire de ,france p5dant la m9orit de ,l\is ,,xiv1 ,,ii1 #ahj-a2--,mmoires d',om] ,talon1 ,i1 #dfg2--;,hanotaux3 ,recueil des in/ructions donnes aux ambassadeurs de ,france3 ,rome1 ,i1 p4 #e4 #ahhh74 #ge ,en rponse aux bulles du pape contre les c>d9aux fugitifs1 le ,roi int]dit aux ,b>b]9i de sortir de ,france1 et enjoignit aux g\v]neurs des prov9ces de s'y oppos]1 au beso94 ,on fit la gu]re au pape4 ,cond v\lait qu'on prt ,avignon4 ,on s'emp>a de ,piomb9o et de ,porto ,longone1 en octobre #afdf4 ,le pape effray promit de recevoir en grce les ,b>b]9i et de leur r5dre leurs bi5s4 7,lettres de ,maz>91 ,,ii1 #cbf47 ,mais il ne t9t pas p>ole2 et1 le #bd ju9 #afdg1 l'ambassadeur franais ,rome1 ,font5ay-,m>euil1 crivait encore3 ,il ne faut po9t p>l] des ,b>b]9s4 ,ils re/r5t donc ,p>is1 o don ,taddeo m\rut en #afdg4 ,quant au c>d9al ,antonio1 il dev9t peu prs ,franais1 gr& aumni] de ,france1 voque de ,poiti]s 7#afeb7 et ar*evque de ,reims 7#affg74 #gf ,mmoires de ,mme de ,motteville1 p4 #aie-f4 #gg ,voir le ,j\rnal de ,j4-,j4 ,b\*>d 7#afcb7 et la lettre de ,milton ,luca ,hol/5io1 du #cj m>s #afci4 ,ici1 le c>d9al ,francesco explique m9utieusem5t ses htes le ,s4 ,alessio ou le ,*i s(re sp]i4 ,l1 le c>d9al ,antonio fait lui-mme1 et c\ps de bton1 la police de la salle4 7,ademollo3 ,i teatri di ,roma47 #gh ,voir1 dans l',hi/oire de l',opra en ,europe avant ,lully et ,sc>latti1 les inv5tions de ma*9es1 *angem5ts vue1 pluie1 grle1 orages1 batailles1 *evau*es trav]s les airs1 dcors m\vants1 employs p\r l',erm9ia1 de #afcg1 et ,*i s(re sp]i1 de #afci4 #gi ,ademollo3 ,i primi fa/i della musica italiana a ,p>igi4 #hj ,ariette di musica1 a una e due voce di eccell5tissimi autori--9 ,bracciano1 p] ,&rea ,fei /ampator ducale1 #afdf4 #ha ,nuitt] signale d'ailleurs sa prs5ce ,p>is avant l'arrive des *anteurs4 #hb ,au m>quis ,b5tivoglio de ,flor5ce1 et ,elpidio ,b5$etti de ,rome4--,lettres de ,maz>91 ,,ii1 p4 #hac4--,lettre ,m4 ,bra*et1 ,fonta9ebleau1 #bi sept4 #afdf4 #hc #ab janvi] #afdg4 7,voir ,ademollo47--,ce second spectacle n'eut pas lieu1 p\r les raisons qu'on dira plus lo94 #hd ,correspondance de ,huyg5s1 #ahhb1 p4 ,,ccxix1 cit p> ,nuitt] et ,?o9an4 ,d'autres prlats itali5s du p>ti ,b>b]9i s'intressr5t ces premi]s essais d'opra itali5 en ,france4 ,s'il e/ vrai1 comme le dit le pre ,m5e/ri]1 qu'en fvri] #afdf on ait aussi j\ ,c>p5tras1 dans la salle piscopale1 une sorte d'opra franais1 ,a*eb>1 roi du ,mogol1 posie et musique de l'abb ,mailly1 il faut rem>qu] qu'on se tr\vait encore l s\s l'influ5ce de ,maz>94 ,l'vque de ,c>p5tras tait le c>d9al ,aless&ro ,bic*i1 le plus intime des c>d9aux itali5s auprs de ,maz>91 et le plus sr s\ti5 de la ,france ,rome4 ,mi*el ,maz>9 tait ar*evque d',aix depuis #afdc2 et le c>d9al ,maz>9 lui-mme avait t1 deux reprises1 vice-lgat d',avignon4 ,t\te la rgion avait donc subi =tem5t son influ5ce4 #he ,sba/i5 de ,bross>d1 ,catalogue 7manuscrit7 des livres de musique ?orique et pratique1 vocalle et in/rum5talle1 tant imprime que manuscripte1 qui sont dans le cab9et du ,sr ,s4 de ,b41 *ano9e de ,meaux1 et dont il supplie trs humblem5t ,s4 ,m4 d'accept] le don1 p\r tre mis et cons]vez dans sa ,biblio?que1--fait et escrit en l'anne #agbd4 ,bibl4 ,nat4 ,rs4 #hf #agje1 ,bruxelles4 #hg ,rem>ques curieuses sur l'art de bi5 *ant] et p>ticulirem5t p\r ce qui reg>de le *ant franois1 #afgi4 #hh ,obs]vations sur le gt et le disc]nem5t des ,franois2--et ,lettre sur les ,op]a1 ,m4 le duc de ,buck+ham4 #hi ,il y a aussi quelques mots sur ,luigi dans la lettre de ,pietro della ,valle ,lelio ,guidiccioni 7ap4 ,doni1 ,,ii1 #beh71 sur la ,sup]iorit della ,musica dell'et no/ra2 et dans quelques posies franaises et itali5nes1 adresses ,luigi1 p> ,m>gh]ita ,co/a et p> ,dass\cy1 le futur musici5 de l',&romde de ,corneille4 ,peut-tre ,dass\cy avait-il dj connu ,rossi ,rome1 o il avait fait un voyage4 #ij ,lady ,morgan1 ,mmoires sur la vie et le sicle de ,salvator ,rosa4 #ia ,la pe9ture1 la posie et la musique1 disait-il1 sont insp>ables4 #ib ,cantan su la ciaccona il mis]]e e un /ila da f>za e da comm$ia e gighe e s>ab&e alla di/esa444 #ic ,burney 7,,iv1 #aeb7 et ,grove en ont signal la prs5ce la ,bibl4 ,magliabec*i de ,flor5ce4 ,l'oeuvre semble s'tre g>e1 depuis4 ,m4 ,h5ri ,prunires a pu seulem5t con/at]1 sur le catalogue de la ,magliabec*iana1 l'indication suivante3 ,,xix1 #bb3 ,raccolta di cantate div]se444--#d4 ,giuseppe figlio di ,giacobbe1 op]a spirituale fatta 9 musica da ,aluigi de ,rossi napolitano 9 ,roma4--#e4 ,cantata del canal4 ,m>9i1 sopra lo ,/abat ,mat]1 messa 9 musica dal m$esimo ,rossi4--,il y a aussi des ,madrigaux spirituels de ,luigi ,rossi au ,briti% ,museum4 #id ,il signor ,luigi ed il signor ,m>c ,antonio1 i pi bravi virtuosi *e mai abbia conosciuto444 7,lettre crite de ,rome1 le #d ju9 #afdd47 #ie ,m4 ,alfr$ ,wotqu5ne1 l'm95t biblio?caire-prfet des tudes du ,cons]vatoire de ,bruxelles1 rassemble en ce mom5t les matriaux de cette hi/oire1 qu'il se propose d'crire4 #if ,ce livre fut publi ,v5ise1 *ez ,g>dano1 p> la femme de ,manelli1 ,madal5a1 qui s'intitule cantatrice celeb]rima4 #ig ,&rom$a 7#afcg71 le premi] opra itali5 reprs5t dans un ?tre ouv]t au gr& public4--,suivir5t3 la ,maga falm9ata 7#afch71 l',alcate 7#afdb74--,le pr(4 ,giuseppe ,radiciotti a rcemm5t remis en lumire ,francesco ,manelli1 dans ses intressantes tudes sur l',arte musicale 9 ,tivoli 7#aijg1 ,tivoli74 #ih ,il e/ not] que t\s deux1 ,manelli et ,f]r>i1 composai5t s\v5t les posies de leurs *ants4--,on rem>qu]a aussi que les deux ouvrages1 cits plus haut1 de ,f]r>i et de ,manelli1 sont ddis l'ambassadeur d',anglet]re ,v5ise1 le viceconte ,basilio ,feild+1 b>one di ,nor?am4 ,les ,anglais ont eu une prdilection p\r ce g5re de la cantate itali5ne2 et c'e/ en ,anglet]re1 ,ox=d1 qu'on peut tr\v] la plus ri*e collection de cantates de ,luigi ,rossi1 de ,c>issimi1 de ,f]r>i1 etc4 #ii ,le titre aj\te3 con alcuni opuscoli 9 g5]e rappres5tativo1 *e s>anno p] brevi episodii fr i canti s5za ge/o 7avec quelques opuscules en g5re reprs5tatif1 qui s]ont p> brefs pisodes des *ants dramatiques sans action74 #ajj ,dialoghi e ,sonetti po/i 9 musica1 #afch4 7,entre autres1 ,dido fur5s1 ,ol9do e ,s(ronia1 ,nisus et ,euryalus1 ,maddal5a errante47--,musi*e sacre e morali a #a1 #b e #c voci1 #afdj 7,suite de rcitatifs de ,tasso1 du cav4 ,m>9i1 etc474 ,/efano ,l&i avait aussi publi de nombreux airs voix seule1 p\r *ant] con la sp9etta 7,recueils de #afbj1 #afbg1 #afcg74 ,de mme1 ,loreto ,vittori1 l'auteur de la ,galatea 7,arie a voce s(a1 #afdi1 le plus s\v5t sur des posies de lui74 #aja ,giacomo ,c>issimi1 de ,m>9o1 prs de ,rome 7#afjc-afgd71 organi/e ,tivoli de #afbd #afbg 7voir le livre ci-dessus m5tionn de ,giuseppe ,radiciotti71 puis matre de *apelle au ,collge ,g]manique de ,rome4 ,il n'e/ re/ clbre que p> ses compositions religieuses2 mais ses premi]s airs connus p\r voix seule sont des cantates pr(anes1 qui p>ur5t en #afdf2 il tait alors attir1 lui aussi1 p> l'opra3 c>1 en #afdg1 on reprs5tait de lui1 ,bologne1 ,le amorose passioni di ,fil5o4 #ajb ,m4 ,geva]t a publi cet air admirable dans son recueil3 ,les ,gloires de l',italie4 ,la cantate ,gelosia avait p>u dans les ,ariette di musica a una e due voci di eccell5tissimi autori 7#afdj74 ,elle compr5d trois p>ties1 dont *acune se subdivise elle-mme en trois3 un rcitatif dclam1 a quatre temps1 une mlodie aux belles lignes1 #c_/d2 et un rcitatif dclam1 quatre temps4 #ajc ,et cela1 ds ,c>issimi1 qui1 il f\t bi5 le dire1 n'a pas peu contribu au =malisme h>monieux et vide de l'opra1 aprs ,cavalli4 ,ce gr& arti/e un peu froid1 m9emm5t intellig5t1 voire intellectuel1 clair1 ordonn1 s5sible d'ailleurs1 mais sans excs1 et t\j\rs rfl*i dans sa s5sibilit1 e/ bi5 lo9 d'avoir jamais l'motion frmissante1 la n]vosit d'un ,montev]de1 ou la f\gue puissante d'un ,cavalli4 ,il tait fait p\r s'impos] a la ,france du ,gr& ,roi1 p> son gnie raisonnable4 ,il y avait en lui du ,guido ,r5i4 ,un coloris d'une cl>t gale et monotone4 ,une ar*itecture noble1 froide1 prise de la symtrie4 ,des ry?mes peu v>is4 ,une dclamation ju/e1 naturelle1 mais vitant avec so9 t\t excs d'expression1 qui d'un texte banal p\rrait faire jaillir un cri de passion2 une musique dom9e p> la loi de la t\te-puissante tonalit1 qui s'y fait p>t\t s5tir comme un aimant1 et qui l'emp*e de s'g>] dans les re*]*es expressives de ,montev]de4--,le jugem5t p>atra sans d\te trop svre a ceux qui ne connaiss5t de ,c>issimi que quelques ,hi/oires ,sacres2 mais il ne faut pas oubli] que le pote mlancolique et conc5tr de ,jepht et de la ,pla9te des ,damnez a t un des compositeurs qui ont traduit en musique le plus de niaises allgories pr(anes1 et de cantates am\reuses1 coeurantes de fadeur4 7,voir1 dans les ,gloires de l',italie de ,m4 ,geva]t1 le duetto da camra3 ,o mirate *e port5ti1 ou1 dans l',arte ,musicale 9 ,italia de ,m4 ,luigi ,tor*i1 la cantate3 ,il ,ci>latano1 p\r #c soprani et basse cont9ue7 7,le sujet e/ le ,dda9 qui se fait *>latan1 et qui v5d des remdes contre les blessures de l',am\r74--,or1 c'e/ peut-tre p> ses cantates pr(anes1 plus encore que p> ses cantates religieuses1 que ,c>issimi a agi sur la musique de son temps4 ,aj\tez que1 mme dans sa musique religieuse1 il s'en faut que son gt soit t\j\rs irrpro*able4 ,m4 ,hub]t ,p>ry n'a pas tort de montr]1 dans le troisime volume de l',ox=d ,hi/ory ( ,music1 qu'il fut un des gr&s scul>isateurs de la musique d'glise1 et un des plus gr&s p*eurs de son temps1 p\r les ornem5ts extravagants dont il rec\vrit p>fois les p>oles sacres4--,il y a bi5 des prjugs dtruire au sujet de ,c>issimi2 et peut-tre ti5t-il dans l'hi/oire de la musique une place suprieure son gnie arti/ique1--inconte/able1 d'ailleurs4--,celui qui crit ces lignes a lui-mme contribu1 p\r sa faible "p1 rp&re cette op9ion exagre4 #ajd ,cantate morali e spirituali4 #aje ,cet opra e/ aussi connu s\s le nom de3 ,il ,palagio d',atlante4 ,le libretto et la p>tition sont au ,liceo musicale de ,bologne4--,la ,biblio?que ,b>b]9i de ,rome possde deux exemplaires de la p>tition1 s\s le titre de dramma musicale1 posie de ,mgr4 ,giulio ,ruspigliosi1 sans le nom du musici54--,grove signale un autre exemplaire la ,libr>y ( ! sacr$ ,h>monie ,society ( ,london4 ,la pice e/ en trois actes4 ,les p]sonnages sont3 ,p\r le prologue3 ,pittura1 ,poesia1 ,musica1 ,magia4--,p\r le drame3 ,gigante1 ,angelica1 ,orl&o1 ,bradamante1 ,m>fisa1 ,f]rau1 ,sacripante1 ,rugg]o1 ,alce/e1 ,fiordiligi1 ,prasildo1 ,m&ric>do1 ,gradasso1 ,atlante1 ,olimpia1 ,doralice1 ,iroldo1 ,nano1 ,a/olfo4 #ajf ,gob]t4 #ajg ,lettre d',atto ,melani au pr9ce ,mattias1 #ab janvi] #afdg4 #ajh ,voir ,mme de ,motteville 7,petitot1 p4 #baj-ba1 #bch72--;,gazette de ,r5audot1 #h m>s #afdg1 et passim2--,lefvre d',ormesson 7,docum4 9d4 sur l'hi/4 de ,france1 ,i1 #cgg74 ,mme de ,motteville semble dire qu'on rej\a en mme temps la ,f9ta ,pazza4 ,c'tait une comdie ma*9es et en musique la mode d',italie1 qui fut belle1 et celle que n\s avions dj vue1 qui n\s p>ut une *ose extraord9aire et royale4 ,il y a l sans d\te une faute de lecture1 ou de /yle4 #aji ,les soirs1 la belle c\r se rassemblait au ,palais-,royal1 dans la petite salle des comdies4 ,la ,re9e se mettait dans une tribune p\r l'ent5dre plus commodm5t1 et y desc5dait p> un petit escali] qui n'tait pas loign de sa *ambre4 ,elle y m5ait le ,roi1 le c>d9al ,maz>91 et quelquefois des p]sonnes qu'elle v\lait bi5 trait]1 soit p> la considration de leur qualit1 soit p> la faveur4 7,mme de ,motteville1 p4 #bjg-h47 #aaj ,mmoires de ,nicolas ,g\las1 g5tilhomme ord9aire de la *ambre du duc d',orlans 7,soc4 de l'hi/4 de ,france1 ,,ii1 #bjc74 #aaa ,les ,itali5s1 dit son propos ,mme de ,motteville1 sont d'ord9aire ennemis de la f\le et du bruit 7p4 #bch74 #aab ,g\las 7,ibid474 #aac ,lettre d',anne d',autri*e ,mattias1 #bc mai #afdg4--,lettre de ,melani ,mattias1 #be ju9 #afdg4--,lettre de ,maz>9 ,mattias1 #aj juillet #afdg4 #aad ,la pr9cesse ,pale/r9e tait ge1 avait eu de la beaut1 avait de l'esprit1 ne savait pas le franais1 p>lait beauc\p1 et tait extrmem5t fire de son nom4 7,mme de ,motteville1 #aie-aif47 #aae ,g\las1 ,,ii1 #bab-c4 #aaf ,on sait que1 p\r la pe9ture1 sa rputation e/ malheureusem5t t\t autre4 ,sauval prt5d qu' son avnem5t la rg5ce1 en #afdc1 elle fit brl] ,fonta9ebleau p\r plus de #ajj #jjj cus de pe9tures qui *oquai5t la dc5ce4 #aag ,en ,france mme1 le #ah dcembre #afdg1 le ,p>lem5t r5\velait les pe9es froces du moy5 ge1--le gibet1 la r\e1 la mutilation de la langue1--contre ceux qui blasphmai5t non seulem5t ,dieu1 mais la ,vi]ge et les sa9ts4 ,ces pe9es avai5t t supprimes de fait s\s ,ri*elieu4 7,recueil des anci5nes lois franaises1 ,,xvii1 #fe47 #aah ,et avec quels disc\rs de prud]ie (f5se6 #aai ,les pr9cipales p]sonnes des corps et compagnies s\v]a9es4 #abj ,le #b m>s1 aprs avoir dn *ez ,mme de ,svign1 ,lefvre d',ormesson alla au ,palais-,royal p\r voir la reprs5tation de la gr&e comdie1 o1 aprs avoir att5du une heure et demie1 il entra p> le moy5 de ,mme de la ,mo!444 ,les voix sont belles1 dit-il1 mais la langue itali5ne1 que l'on n'ent5doit pas aism5t1 e/oit ennuyeuse4 7,mmoires d',o4 ,lefvre d',ormesson4--,doc4 9d4 sur l'hi/4 de ,france1 ,i1 #cgg-h74--,r5audot assure p\rtant que les acteurs j\ai5t si p>faitem5t qu'ils se p\voy5t faire ent5dre ceux qui n'avoy5t aucune connaissance de leur langue4 #aba ,mmoires du m>quis de ,montglat 7,petitot1 p4 #ei-fj74 #abb ,mme de ,motteville1 p4 #bch4 #abc ,r5audot1 #h m>s4 #abd ,ibid4 #abe ,r5audot4--,bel exemple du /yle de la premire *ronique musicale1 p>ue dans un j\rnal franais6 #abf ,cette comdie reprs5te quasi en prs5ce de t\te la ,france1 avec l'approbation1 voire mesme le transport et admiration de t\s ceux qui faisoi5t pr(ession de s'y cognoi/re444 7,naud1 ,jugem5t de t\t ce qui a t imprim contre le c>d9al1 #afdi47 #abg ,cela n'emp*a po9t les ennemis de ,maz>91 ou les envieux de ,luigi1 de falsifi] bi5tt l'hi/oire1 et de raill] l'ennui d',orphe1 peu prs de la mme faon que les j\rnaux amusants raillai5t1 v]s #ahfj1 les v]tus soporifiques de ,tannhas]3 ,ce beau mais malheureux ,orphe1 ou1 p\r mieux p>l]1 ce ,morphe1 puisque t\t le monde y dormit444 #abh #adb millions4 #abi ,l'on a v\lu qu'une desp5se de #cj #jjj escus p\r un entreti5 de la c\r1 et d'une si gr&e ville que ,p>is1 ait e/ une *ose bi5 extraord9aire3 et l'on a fait un crime de voir une seule comdie de respect p5dant la ,rg5ce1 au lieu qu'aup>avant c'e/oit galant]ie d'en voir t\tes les annes1 et de j\] bi5 s\v5t des ,balets1 dont la desp5se e/oit quasi t\j\rs plus gr&e que n'a e/ celle de la comdie d',orphe4 7,naud1 ibid47 #acj ,mmoires de ,guy ,joly 7,petitot1 t4 ,,xlvii1 p4 #aa74 #aca ,mmoires de ,g\las1 ,,ii1 #bab4 #acb ,lettre d',atto ,melani1 #ab janv4 #afdg4 ,peut-tre s'agissait-il d'un projet de c>r\sel dramatico-musical1 p> ,m>gh]ita ,co/a3 le ,dfi d',apollon et de ,m>s4 #acc ,du re/e1 la maladie du petit ,roi1 atte9t de la petite vrole1 puis les tr\bles de la ,fronde1 int]rompir5t t\tes ftes4 #acd ,naud1 p4 #ege4--,naud va mme jusqu' appel] ,maz>9 le ,m>tyr d',e/at1 p>ce qu'on fit retomb] sur lui t\te la responsabilit des dp5ses d',orfeo4 #ace ,le ,triomphe de l',am\r1 de ,mi*el de la ,gu]re et de ,*>les de ,beys1 dont ,m4 ,quitt>d vi5t de retr\v] le libretto1 e/ de #afed2 la ,pa/orale de ,p]r9 et ,camb]t 7l',opra d',issy71 de #afei2 le ,s]se de ,cavalli fut j\ au ,l\vre en #affj1 et la ,pomone de ,camb]t inaugura l',acadmie d',opra en #afga4 ,il n'e/ pas sans intrt de rappel] que ,maz>9 patronna les t5tatives de ,la ,gu]re1 a9si que de ,p]r9 et ,camb]t1 et que1 deux mois avant sa mort1 il faisait reprs5t] ,s]se dans sa *ambre 7#aa janv4 #affa74 ,l't]nel ,melani j\ait deux rles dans la pice4 #acf #afha1 ,p>is4--,bonnet et ,b\rdelot1 dans leur ,hi/oire de la musique et de ses effets 7#agae1 ,am/]dam71 ont copi en gr&e p>tie la description de ,m5e/ri]2 mais ils l'appliqu5t biz>rem5t une reprs5tation donne1 en #affj1 ,vi5ne1 p\r les noces de l'emp]eur ,lopold2 et ils ne dis5t ri5 du spectacle de #afdg ,p>is4 ,ils analys5t d'ailleurs la pice1 comme ayant pass p\r un des modles de l'opra franais 7p4 #cij-djb74 #acg ,la femme e/ un objet qui r5d l'homme t\j\rs ridicule4 ,si elle e/ laide1 oh6 quelle misre6 ,et si elle e/ belle1 ah6 quel dang]6444 ,qu'on la pr5ne1 ou qu'on ne la pr5ne pas1 t\j\rs on s'en rep5t4 7,acte ,i1 scne #e47 #ach ,m5e/ri]4 #aci ,r5audot4 #adj ,m5e/ri]4 ,la ,victoire3 ,me voici6 ,et qu&1 inv9cibles armes de la ,gaule1 v\s ai-je jamais fait dfaut8 ,je m>*e avec ces drapeaux2 ces lis d'or qui flamboi5t sont mes propres c>actres qui dis5t clairem5t3 ,que t\t cde au ,mon>que ,franais6 ,me voici6 ,c'e/ moi qui ai reu votre ,roi dans un b]ceau de trophes1 et qui ai p5* sur son front mille palmes4 ,c'e/ moi qui fais trembl] s\s son empire les deux hmisphres1 et qui ai pos p\r lui un fre9 sur l'imm5se ,ocan444 ,mais ses heureux de/9s veul5t que cette gloire rayonne sur v\s des yeux lum9eux de la gr&e ,anne1 dont les belles ma9s ti5n5t le sceptre et lanc5t la f\dre444 7,prologue d',orfeo47 #ada ,r5audot4 #adb ,malgr l'op9ion de ,,mm4 ,nuitt] et ,?o9an1 le sonnet de ,voiture au c>d9al ,maz>9 sur la ,comdie des ma*9es me semble s'appliqu] aussi bi5 l',orfeo qu' la ,f9ta ,pazza4--,voir1 dans les oeuvres de ,voiture1 le sonnet connu3 ,quelle docte ,circ1 quelle n\velle ,armide444 ,le succs des ma*9es d',orfeo a contribu la cration d'un c]ta9 nombre de tragdies lyriques franaises gr& spectacle1 comme la ,naissance d',h]cule de ,rotr\ 7#afdi71 et l',&rom$e de ,corneille 7#afej74 ,on sait que1 p\r l',&romde1 dont la musique tait de d',ass\cy1 ami de ,luigi1 on utilisa les ma*9es d',orfeo4 #adc ,le copi/e a seulem5t m>qu ,qui v la ,danza4 #add ,m5e/ri]4 #ade ,id4 #adf ,id4 #adg ,r5audot4 #adh ,m4 le c>d9al de ,maz>9 employa 7en #afdf7 ,m4 ,err>d p\r t\tes les dcorations d'un opra itali51 qui avait p\r sujet les ,am\rs d',orphe et ,euridice1 et qui p>ut dans la mme salle o se fait auj\rd'hui l',opra4 ,m4 ,err>d fut produit p\r cet ouvrage p> ,m4 de ,ratabon1 premi] commis dans la sur9t5dance des btim5ts4 ,les dcorations en fur5t magnifiques1 et entre autres celles d'une salle fe9te 7pe9te871 dont t\s les ornem5ts tai5t rehausss d'or4 ,dans le lambris qui tait compos d'ar*itecture1 on voyait plusieurs tableaux que ,m4 de ,sve l'an1 qui depuis a t recteur de l',acadmie1 avait pe9ts et f9is d'aprs des dess9s que ,m4 ,err>d n'avait faits que de pratique4 ,ce fut l'ouvrage de cette salle que ,m4 ,coypel1 qui e/ auj\rd'hui directeur de l',acadmie1 et qui n'tait alors g que de #ae #af ans1 comm5a travaill] p\r ,m4 ,err>d1 qui le mit rehauss] d'or une gr&e frise de r9ceaux ou ornem5ts de feuillages qui se dess9ait en p]spective4 ,quoique la frise et t bau*e p> des pe9tres qu'on t5ait p\r trs habiles en ces sortes d'ouvrages1 elle tait presque t\te e/ropie1 et ,m4 ,err>d1 rem>quant avec att5tion que ,m4 ,coypel rectifiait de lui-mme t\t cet ouvrage1 il lui fit faire avec joie t\t le p\rt\r de la salle1 et lui donna mille tmoignages d'amiti1 lui (frant t\s ses dess9s p\r tudi]4 7,notice sur ,*>les ,err>d p> ,guillet de ,sa9t-,georges1--dans les ,mmoires 9dits sur la vie et les ouvrages des membres de l',acadmie ,royale de pe9ture et sculpture1--#ahed1 ,p>is47 #adi ,l',orfeo2--,poesia del ,sig4 ,franc4 ,buti4--,musica del ,sig4 ,luigi ,rossi4--,bibl4 ,*igi4 ,q4 ,v4 #ci4 ,gr&e p>tition relie de ,,ii-#bfa pages1 avec table alphabtique4 #aej ,n #be #hhg4 #aea ,n #b #cjg4 ,voir le catalogue de la ,bibl4 du ,cons]vatoire de ,bruxelles1 p> ,m4 ,wotqu5ne1 ,i1 p4 #ddc4 #aeb ,tome ,,xli4 #aec ,il e/ rem>quable que ,ftis en p>le1 en aot #ahbg1 dans la ,revue musicale 7voir ,nuitt] et ,?o9an71 et que1 dans l'article de son ,dictionnaire sur ,luigi ,rossi1 il omet de cit] l',orfeo1 qu'il connaissait p\rtant4 #aed ,c'tait d'ailleurs le dfaut de presque t\te l'poque1 du mo9s de presque t\t l'opra de ce temps4 ,comme le dit ,m4 ,am9tore ,galli1 dans son ,e/etica della musica 7#aijj1 ,tur91 p4 #ecg71 dans la premire moiti du ,x,v,i,ie sicle1 rgnait sur l'opra la mesure t]naire1 et le ry?me de la grave s>ab&e4 ,les ry?mes de danse et les passages vocaliss c>actris5t les oeuvres de ce temps d'incubation mlodramatique4 #aee ,il s'agit de la scne du ,satyre et d',ari/e4 #aef ,recueil d'excell5ts airs itali5s de diffr5ts auteurs d'aprs ,bross>d1 ,bibl4 ,nat4 ,rs4 ,vm4 #aajh4 #aeg ,le rcitatif itali5 e/ un m*ant usage du *ant et de la p>ole4 #aeh ,lettre sur les ,op]a4 #aei ,malgr ,r9ucc9i1 et l'veil assez intressant p\r l'hi/oire littraire d'une suite de dramaturges musicaux1--comme ,gabriello ,*iabr]a1 ,aless&ro ,/riggio1 pote de l',orfeo de ,montev]de1 ,ottavio ,trons>elli 7#cc ,drammi musicali1 #afcb1 ,rome71 ,girolamo ,b>tolommei 7,drammi musicali1 #afef71 dont une ,teodora et un ,polietto1 publis en #afcb1 dans un volume de tragdies sacres1 ont vraisemblablem5t inspir les clbres oeuvres de ,corneille4 ,le premi] de ces ,drames musicaux de #afee1 une ,c]]e racconsolata1 e/ prcism5t ddi all' ,em95tissimo ,sig4 ,c>d9ale ,giulio ,mazz>9i4 7,voir ,h4 ,hauvette3 ,un prcurseur itali5 de ,corneille1 #ahig1 ,gr5oble74 ,m4 ,angelo ,sol]ti avait comm5c d]nirem5t la publication des libretti musicaux de la premire moiti du ,x,v,i,ie sicle4 7,voir dans ses ,albori del ,melodramma1 ,milan1 ,s&ron1 les volumes ,,ii et ,,iii consacrs l'oeuvre de ,r9ucc9i1 ,*iabr]a1 ,/riggio1 ,campeggi1 ,/4 ,l&i1 ,o4 ,cors9i1 etc47--,la mort a malheureusem5t int]rompu cette entreprise1 comme tant d'autres prcieux travaux de ce gr& rudit4 #afj ,combi5 ,rameau n'a-t-il pas eu en s\ffrir6 #afa ,dj c]ta9s l'osr5t1 aux ,x,v,i,ie et ,x,v,i,i,ie sicles3 ,pri1 ,loreto ,vittori1 ,f]r>i1 ,manelli1 ,/radella1 ,mat!son1 etc4 #afb ,trattato della musica sc5ica4--,doni m\rut1 l'anne mme d',orfeo1 en #afdg4 #afc ,/-vremond lui-mme repro*e ,luigi--a9si du re/e qu' ,cavalli et ,ce/i--de sacrifi] le drame la musique1 et de faire oubli] ses hros p> le *>me de son art3--,l'ide du musici5 va devant celle du hros dans les ,op]a3 c'e/ ,luigi1 c'e/ ,cavallo1 c'e/ ,ce/i qui se prs5t5t l'imag9ation1 et non leurs p]sonnages4 7,lettre sur les ,op]a47 #afd ,voir1 p> exemple1 l'arietta d',euridice3 ,qu&o un core inamorato1 p4 #bih des ,/udi5 zur ,ges*i*te d] itali5is*5 ,op] im #ag4 ,jahrhund]t 7tome ,i7 de ,m4 ,hugo ,golds*midt4--,on tr\v]a dans cet excell5t ouvrage1 qui a p>u en mme temps que p>aissait dans la ,revue d',hi/oire et de ,critique musicales l'tude prs5te sur ,luigi ,rossi1 de nombreux fragm5ts de l',orfeo4 #afe ,a9si1 dans le ,recueil d'airs itali5s1 aux armes de ,*>les-,maurice le ,telli]1 ar*evque de ,reims 7,bibl4 ,nat4 ,rs4 ,vm #aaae4 ,inv5taire ,vm#g #ag71 p4 #aji-aai1 le #aa;e air3 ,non s>a1 non f1 non 1 qui dbute p> un m\vem5t vif #d temps1 passe dans un adagio #c_/b1 puis revi5t au #d4--;,dans le mme recueil1 l'air3 ,anime voi *e sete dalle furie 7p4 #ei-fh74--,voir aussi dans le recueil1 dj cit1 de ,bross>d3 ,deh1 deh1 soccorri2--,*i trovasse una sp]anza2--,non sempre +ombra2 etc4--,il en e/ de mme dans le recueil de ,cantates 7,bibl4 ,nat4 ,rs4 ,vm4 #aage #bg74 #aff ,voir p4 #cja du livre cit de ,m4 ,h4 ,golds*midt1 l'air d',euridice3 ,fugace e labile la belt1 que ,m4 ,golds*midt rappro*e de l'air clbre du ,r9aldo de ,ha5del3 ,lasoia *'io pianga4 #afg ,sur les vocalises et les passages vocaux dans les oeuvres de ,luigi1 voir le t\t rc5t ouvrage de ,m4 ,h4 ,golds*midt3 ,die ,lehre von d] vokal5 ,ornam5tik 7#a;er vol4 #aijg74 #afh ,acte ,,iii4 ,scne ,x4 ,n\s publions1 la f9 du volume1 cette admirable scne1 re/e 9dite jusqu' prs5t4 #afi ,acte ,,ii1 scne #i 7,voir p4 #cje des ,/udi5 de ,golds*midt74 #agj ,acte ,,ii1 scne #e4 ,dlicieux trio des ,grces1 o *aque voix1 son t\r1 repr5d la phrase initiale3 ,pa/or g5tile4 ,acte ,,iii1 scne #i4 ,*>mant *oeur #c3 ,dormite1 begli oc*i1 qui fait p5s] ,cphale et ,procris de ,grtry 7p4 #cjc des ,/udi5 de ,golds*midt74 #aga ,volkomm5] ,kapellmei/]1 #agci 7p4 #cde74 #agb ,acte ,,iii1 scne #a4--,le burlesque se mle biz>rem5t au pa?tique3 ,ari/e1 f\ de dsespoir1 *ante un trio b\ffe avec ,momus et le ,satyre 7,acte ,,iii4 scne #d74--;,il y a dans l',orfeo nombre d'airs b\ffes1 et assez russis1 qui annonc5t l'opra buffa du ,x,v,i,i,ie sicle4 #agc ,voir notre ,supplm5t musical4 #agd ,le fameux ,luiggi ,rossi1 qui e/ un des premi]s qui ait donn aux airs itali5s ce t\r non seulem5t savant et re*]*1 mais aussi ce t\r et ce *ant gracieux qui les fait encor admir] de nos j\rs p> t\s les connaisseurs4 7,catalogue de ,brass>d1 #agbd74 #age ,burney1 dans son ,hi/oire de la musique 7t4 ,,iv1 p4 #aeb-aeg71 note l'lgance de ses airs1 leur mod]nisme et leurs h>diesses h>moniques4 #agf ,je ne m'e/onne po9t de voir tes beaux airs ,s\mettre les dmons1 les mon/res1 les enf]s1 ,ny de leur fi] tyran l'implacable furie4 ,le *antre ,tracieu dans ces lieux ple9s d'effroy ,jadis en fit autant2 mais de *>m] l'envie1 ,luiggy1 c'e/ un art qui n'app>ti5t qu' toi4 #agg ,solus ,gallus cantat444 ,luigi ne p\vait s\ffrir que les ,itali5s *antass5t des airs1 aprs avoir ou *ant] a ,m4 ,ny]t1 ,hilaire1 la petite ,v>5ne4 7,lettre sur les ,op]a47 #agh ,voir ,nuitt] et ,?o9an4--,de ,ny]t avait t =m1 d'ailleurs1 l'cole roma9e4 ,il tait ,rome en #afcj4 7,voir la notice de ,tallemant des ,raux1 t4 ,,iv1 p4 #dbh et suiv41 sur ,de ,ny]t1 ,lamb]t et ,hilaire47 ,c'e/ de ,ny]t qu'e/ ddie la fameuse pitre de ,la ,fonta9e contre l',opra4 #agi ,m4 ,h5ri ,quitt>d vi5t de publi] un c]ta9 nombre de ces ,dialogues dans le ,bullet9 franais de la ,s4 ,i4 ,m4 7#ae mai #aijh74 #ahj ,a la vrit1 je n'ai pas tr\v trace1 dans ses manuscrits1 de musique crite sur d'autres textes que des textes itali5s2 et1 jusqu' n\vel ordre1 ri5 n'autorise dire1 comme a fait ,m4 ,ademollo1 que ,luigi fut le premi] crire sur des p>oles franaises et p\r des arti/es franais4 #aha ,il faisait peu de cas de nos *ansons1 except de celles de ,boisset1 qui attirr5t son admiration4 7,lettre sur les ,op]a47 ,les airs de ,boisset1 qui *>mr5t autrefois si ju/em5t t\te la c\r1 fur5t laisss bi5tt p\r des *ansonnettes2 et il fallut que ,luigi1 le premi] homme de l'univ]s en son art1 les v9t admir] d',italie1 p\r n\s faire rep5tir de cet ab&onnem5t et leur r$onn] la rputation qu'une pure fantaisie leur avait te4 7,/-,evremond1 ,obs]vations sur le gt et le disc]nem5t des ,franois47 ,ce gr& arti/e1 p\r qui ,luigi fait une exception si flatteuse p>mi les musici5s franais1 et que c]ta9s des amateurs di/+us du ,x,v,i,ie sicle1 ,maug>s1 ,lec]f de la ,viville1 ,bacilly1 oppos5t aux matres d',italie1 comme le reprs5tant le plus p>fait de notre art national1--att5d encore auj\rd'hui une tude qui le remette en sa ple9e lumire4 #ahb ,il admira le conc]t de nos violons1 il admira nos lu?s1 nos clavess9s1 nos orgues444 7,/-vremond47 #ahc ,il ne peut s'agir ici de la qualit que ,lec]f de la ,viville reconnat aux *anteurs franais3 savoir1 de mieux prononc]4 ,tallemant1 dans sa notice sur de ,ny]t1 dit que c'e/ aux ,itali5s qu'il avait pris ce qu'il y avait de bon dans leur manire de *ant]1 et qu'avant lui et ,lamb]t1 on ne savait gure ce que c'tait de prononc] bi5 les p>oles4 7,,iv1 #dbh47 #ahd ,/-vremond1 ,lettre sur les ,op]a4 #ahe ,mon rudit confrre1 ,m4 ,a4 ,wotqu5ne1 a bi5 v\lu me signal] le passage suivant de ,pitoni 7,notizie de' contrappunti/i e compositori di musica73 ,luigi ,rossi1 napolita93 un gr& nombre de ses cantates1 opras 7comm$ie7 et canzoni sont encore re*]*s auj\rd'hui p> les trang]s4 ,il m\rut en #afec1 et fut ent]r ,s4 ,m>ia 9 ,via ,lata1 ,rome1 o on lit l'loge suivant3 ,aloysio de ,rubeis ,neapolitano phonasco toto orbe celeb]rimo1 regnis regibusque noto1 cujus ad tumulum ,armonia orphana vidua amicitia t]num plorant1 ,joannes ,c>olus de ,rubeis sibi fratrique amantissimo cui cor p]solvit 9 lacrimas sepul*rum posuit anno ,,mdcliii4 7,collection ,la ,fage1 mss4 franc41 n\velle acquisition1 n #bff47 ,luigi ,rossi avait t en relations1 sans d\te dans les d]nires annes de sa vie1 avec ,*ri/9e de ,sude4 ,n\s avons de lui un ,lam5to sur la mort de ,gu/ave-,adolphe4 #ahf ,j'ai essay1 dit ,p]ti1 de suivre du mieux que j'ai pu les trois plus gr&es lumires de notre pr(ession1 ,rossi1 ,c>issimi et ,ce/i4 ,j'ai pris p\r escorte ces trois gr&es mes444 #ahg ,entre autres1 une ,scelta di canzonette italiane di div]si autori1 d$icate all'eccell5tissimo ,h5rico ,h[>d1 duca di ,norfolk1 e gran m>escial d',+hilt]ra1 ,pr9t$ at ,london1 by ,a4 ,godbid & ,j4 ,play=d1 9 ,little-,brita91 #afgi4 #ahh ,c]ta9s se s\v5ai5t1 p\rtant3 entre autres1 ,la ,fonta9e1 et son ami ,de ,ny]t1 qui les bruyants succs de ,lully ne faisai5t pas oubli] l',orfeo3 ,toi qui sais mieux qu'aucun le succs que jadis ,les pices de musique eur5t d$ans ,p>is1 ,que dis-tu de l'ardeur dont la c\r *auffe ,frondoit en ce temps-l les gr&s conc]ts d',orphe1 ,les passages d',atto et de ,leonora1 ,et ce d*anem5t qu'on a p\r l',opra8 7ptre de ,ny]t1 #afgg74 #ahi ,en t]m9ant ces pages1 dans la ,revue d',hi/oire et de critique musicales d'octobre #aija1 n\s exprimions le dsir qu'on entreprt de rassembl] l'oeuvre dissm9 de ,luigi ,rossi1 et de publi] au mo9s une slection des airs et des cantates1 dont les biblio?ques de ,p>is1 de ,belgique1 d',italie1 et surt\t d',anglet]re1 possd5t encore une quantit prodigieuse 7 la seule ,*ri/ ,*ur* ,libr>y d',ox=d1 #aab cantates2 au ,briti% ,museum1 #ca cantates et duos1 #b madrigali spirituali1 etc474--,ce voeu e/ sur le po9t d'tre ralis4 ,m4 ,alfr$ ,wotqu5ne1 qui l'hi/oire de la musique du ,x,v,i,ie et du ,x,v,i,i,ie sicles doit dj tant de dc\v]tes1 a rassembl la ,biblio?que du ,cons]vatoire de ,bruxelles les copies de t\tes les cantates connues de ,luigi ,rossi2 et il prp>e en ce mom5t une tude sur ce matre1 avec la collaboration de ,m4 ,geva]t1 qui fut le premi] peut-tre1 de notre temps1 avoir l'intuition de la gr&eur arti/ique de ,luigi1 et ressuscit] ses oeuvres1 dans la belle collection des ,gloires de l',italie4 #aij ,snec1 ,lettre de ,clm5t ,m>ot t\*ant ce qui s'e/ pass l'arrive de ,j4-,b4 ,lully aux ,*amps-lyses 7#afhh1 ,cologne74 #aia ,un petit homme d'assez mauvaise m9e et d'un extrieur =t nglig4 7,snec47 #aib ,comp>aison de la ,musique itali5ne et de la ,musique franaise1 p> ,lec]f de ,la ,viville de la ,fresneuse 7#agje1 ,bruxelles74 ,cet ouvrage e/ une suite de six dialogues entre des g5s de di/9ction1 qui se r5contr5t1 soit dans un ?tre d'opra de prov9ce1 une reprs5tation de ,tancrde de ,campra1 soit *ez un d'entre eux4 ,ces amateurs passionns discut5t sur les mrites respectifs de la musique itali5ne et de la musique franaise2 et ce leur e/ un prtexte p\r faire l'apologie de ,lully4 ,dj ils sont un peu lo9 de leur hros1 qui e/ mort depuis dix-huit ans1 qu& se ti5n5t ces conv]sations4 ,seul1 le plus g de la socit a vu ,lully4 ,ils sont la limite o va disp>atre la gnration qui l'a connu1 et1 avec elle1 tant de prcieux s\v5irs4 ,ils le sav5t4 ,un d'entre eux dit3 ,pr(itez de la mmoire de ces messieurs4 ,il e/ temps de ramass] ces p>ticul>its444 elles vieilliss5t2 dans quelques annes d'ici1 elles se p]drai5t2 v\s les p]ptu]ez2 et la mmoire de votre hros v\s aura cette obligation4 ,c'e/ donc1 d'aprs l'int5tion mme de l'auteur1 un recueil de la tradition orale1 des conv]sations de la c\r et des musici5s sur ,lully4 ,c'e/ ce titre que je le cit]ai frquemm5t1 dans ces ,notes4 ,si t\t n'en e/ pas rig\reusem5t exact1 l'ess5tiel e/ que ce livre reflte l'op9ion publique d'alors et l'image qu'elle s'tait faite de ,lully4--,image flatte1 sans d\te1 puisque l'auteur e/ un fanatique de ,lully4 ,image trs vivante t\tefois1 et trav]s laquelle il n'e/ pas difficile de retr\v] l'homme rel4 ,lec]f de la ,viville a t mis contribution p> presque t\s ceux qui ont p>l de ,lully aprs lui2 mais ils se sont bi5 g>ds1 p\r la plup>t1 de le nomm]1 t\t en le pillant effrontm5t4 ,a9si1 ,bos*]on1 dans sa ,vie de ,qu9ault 7#agae72--,titon du ,tillet1 dans son ,p>nasse franois 7#agcb72--,le ,prevo/ d',exmes1 dans son ,lully musici5 7#aggi74 #aic ,l'hi/oire e/ trop connue p\r qu'on la raconte ici4 ,je r5voie le lecteur au livre excell5t de ,nuitt] et ,?o9an3 ,les ,orig9es de l',opra franais 7#ahhf74 #aid ,il le fit1 comme il disait4--,le raccommodem5t fut si complet et si s9cre1 crit ,walck5a]1 que ,la ,fonta9e supprima sa satire qui n'a t imprime qu'aprs sa mort1 et qu'il fit depuis p\r ,lully deux ddicaces en v]s1 l'une p\r l'opra d',amadis et l'autre p\r celui de ,rol&4 #aie ,c'tait alors le nom du qu>ti] ,sa9t-,ro*1 qui avait une d\ble butte =me p> l'accumulation des dtritus de ,p>is4 #aif ,dans un livre trs curieux1 intitul3 ,lully homme d'affaires1 propritaire et musici5 7#ahia74 #aig ,lettre d'un inconnu ,cab>t de ,vill5euve 7cite p> ,m4 ,e4 ,radet74 #aih ,d'aprs l'inv5taire de ses bi5s1 qui fut fait en #afhg4 #aii ,le gl\ton1 comme l'appelle encore ,la ,fonta9e4 #bjj ,lec]f de la ,viville4 #bja ,lors du trait de ,nimgue1 il fit tir]1 en face de son htel1 un feu d'artifice en l'honneur de la paix et du ,roi4 ,p\r la naissance du duc de ,b\rgogne1 il donna une reprs5tation gratuite de ,p]se au peuple de ,p>is1 en y aj\tant des agrm5ts extraord9aires4 ,on entrait dans la salle p> un arc de triomphe1 qui1 au sortir de la reprs5tation1 p>ut en feu2 et un soleil s'leva peu peu au-dessus4 ,ce soleil tait compos de plus de mille lumires vives4 ,on tira ensuite plus de soixante fuses1 les unes aprs les autres1 et l'on fit c\l] jusqu' m9uit une fonta9e de v94 #bjb ,un des p]sonnages de ,lec]f faisant la critique d'un passage d',amadis1 le *evali] rplique3 ,mon pauvre ami1 ,lully e/ ,lully1 comme a dit ,m4 de ,la ,bruyre2 mais ,lully tait homme1 et homme adonn ses plaisirs4 #bjc ,bon m>i8 dem&e ,lec]f4--,pas mauvais4 ,il appelait t\j\rs ,lamb]t3 ,beau-pre4 ,a la vrit1 ,sa9t-vremond ins9ue que1 si ,lully avait p]du sa femme1 il n'et pas fait autant de bruit qu',orphe3 ,on t'aurait vu bi5 plus de f]met ,que n'eut ,orphe en son sort dplorable3 ,p]dre sa femme e/ une adv]sit2 ,mais ton gr& coeur aurait t capable ,de support] cette calamit4 ,en t\t1 ,lully1 je te ti5s prfrable4 #bjd ,il pr5ait p\r ses m5us plaisirs le dbit de ses livres1 #g #h #jjj livres de r5te1 et il laissait sa femme g\v]n] le re/e4 7,lec]f du la ,viville47 #bje 444 ,veut que ladite dame son p\se conduise t\t ce qui conc]ne ladite ,acadmie de musique ou ,opra1 sans aucune exception ni rs]ve444 #bjf ,raconte p> ,lec]f4--,quelle qu'en soit l'exactitude1 cette lg5de1 immdiatem5t =me aprs la mort de ,lully1 reflte l'op9ion qu'il avait donne de lui ses contempora9s4 #bjg ,lec]f aj\te que1 ret\rn dans son lit1 il fit un air burlesque3 ,il faut m\rir1 p*eur1 il faut m\rir4 ,mais1 comme ,lec]f lui mme ne semble pas trs sur de la vrit du fait1 n\s p>tag]ons son d\te4 #bjh ,notre-,dame des ,victoires1 sa p>oisse4 #bji ,p\r les gr&es crmonies1 les deux b&es des violons et la ,gr&e curie se runissai5t s\s la direction du sur9t5dant4 ,lully tait depuis #afeb inspecteur de la musique in/rum5tale1 et depuis #afec compositeur de la ,*ambre1--po/e o il avait succd l',itali5 ,lazz>9i4 #baj ,elle comptait quatorze *anteurs1 huit enfants1 et un j\eur de cornet 7s]p5t74 ,nulle m5tion d'organi/e4 ,elle int]prtait des messes et motets #d1 #e et #f voix1 sans accompagnem5t in/rum5tal1 s\s la direction de deux s\s-matres de la *apelle1 qui s]vai5t t\r t\r p> seme/re4--7,voir ,mi*el ,br5et3 ,la musique sacre s\s ,l\is ,,xiv1 dans la ,tribune de ,sa9t-,g]vais1 fvri]-avril #ahii47 #baa ,depuis la nom9ation1 en #affc1 de ,h5ry ,dumont1 comme s\s-matre1 il y avait eu un premi] essai de r5\vellem5t dans l'esprit de la *apelle royale4 ,l'orgue s'y tait introduit1 avec une ou deux p>ties de violons ou de violes4 ,mais ce fut surt\t depuis l'tablissem5t du ,roi et de la c\r ,v]sailles que le /yle *angea4 ,lully (frit sa tr\pe de *anteurs et d'in/rum5ti/es1 et il f\rnit lui-mme les modles du /yle n\veau2 il crivit de gr&s ,psaumes #h ou #aj voix en deux *oeurs1 avec un or*e/re complet1--vrais opras religieux1 ou cantates dramatiques1 compr5ant des rcits1 des airs1 des duos1 trios1 *oeurs1 symphonies1 d'un c>actre gr&iose et p>fois pa?tique1 mais assez peu religieux4--7,voir ,m4 ,br5et1 ibid41 et ,h4 ,quitt>d1 ,h5ry ,dumont47--,t\t ce ct du gnie de ,lully mrit]ait une tude spciale1 non mo9s que son activit s+ulirem5t ri*e et brillante p\r les ,ballets de c\r et les div]tissem5ts royaux4 ,il n'entrait po9t dans notre desse9 de n\s y atta*] dans ces ,notes1 qui *]*5t seulem5t esquiss] son rle dans l'hi/oire de notre tragdie musicale4 #bab ,il faut v+t clavec9s1 c5t violons p\r plaire4 ,ses conc]ts d'in/rum5ts ont le bruit du tonn]re1 ,et ses conc]ts de voix ressembl5t aux clats ,qu'en un j\r de combat font les cris des soldats4 7,la ,fonta9e1 ,epitre ,m4 de ,ni]t47 #bac ,lettres pat5tes du #ab m>s #afgb1 autorisant ,lully tablir ,p>is une ,acadmie ,royale de ,musique p\r faire des reprs5tations des pices de musique1 composes tant en v]s franais qu'autres langues trangres4 #bad ,df5ses contre t\tes p]sonnes de faire aucunes reprs5tations accompagnes de plus de deux airs et de deux in/rum5ts1 sans la p]mission p> crit du sieur ,lulli4 7#afgb47--,ordonnance du #cj avril #afgc1 int]disant aux comdi5s de se s]vir de plus de deux voix et de six violons4 ,etc4 #bae ,entre autres1 la vieille ennemie3 la matrise1 ,la ,confrrie de ,sa9t-,juli5-des-,m5e/ri]s1 qui avait longtemps fait *ec la ,musique du ,roi1 et qui mme1 un mom5t1 s\s le roi des violons ,guillaume ,dumanoir1 avait t sur le po9t d'absorb] sa rivale1 sans que le sur9t5dant ,boesset prote/t4 ,elle s'attaqua ,lully1 et prt5dit lui disput] le monopole de l'ducation de ses violons4 ,mal lui en prit4 ,lully la fit confondre p> un jugem5t injurieux1 en #afgc4 ,le roi des violons r5ona (ficiellem5t sa royaut illusoire1 en #afhe4--7,voir ,j4 ,ecor*eville1 ,v+t suites d'or*e/re du ,x,v,i,ie s4 franais1 #aijf1 et ,s*lett]]1 ,ges*i*te d] ,spielmannszunft 9 ,frankrei* und d] ,p>is] ,geig]knige1 #ahhd1 ,b]l947 #baf ,lully tait de ,flor5ce1 dit ,lec]f1 app>emm5t un petit paysan de l aut\r4--,moi1 qui suis ,flor5t91 disait-il lui-mme4--,le duc de la ,f]t vit ,flor5ce1 *ez le gr&-duc1 un vieux j>d9i] qui tait son oncle ou son c\s91 et portait son nom4 #bag ,lec]f de la ,viville4 #bah ,ibid4 #bai ,raisons qui pr\v5t manife/em5t que les compositeurs de musique ou les musici5s qui se s]v5t des clavess9s1 lu?s et autres in/rum5s d'h>monie p\r l'exprim]1 n'ont jamais t et ne peuv5t tre de la communaut des anci5s jongleurs et mne/ri]s de ,p>is1 #afie4 7,bibl4 ,nat47 ,nicolas ,mtru1 de ,b>-sur-,aube1 tait matre de *apelle des ,jsuites ,p>is4 ,franois ,rob]day1 de ,p>is1 fut valet de *ambre de la re9e ,anne d',autri*e1 puis de la re9e ,m>ie-,?rse1 organi/e des ,petits-,pres1 et m\rut avant #afhb4 ,nicolas ,gigault1 de ,p>is1 n v]s #afbe1 mort v]s #agjg1 fut organi/e de ,sa9t-,nicolas-des-,*amps1 de ,sa9t-,m>t9-des-,*amps et de l'hpital du ,sa9t-,esprit4 ,il eut l'honneur d'tre non seulem5t le matre de ,lully1 mais1 peu avant sa mort1 le juge de ,rameau1 dans un conc\rs d'orgue1 en #agjf4 ,m4 ,a4 ,guilmant a publi1 dans les ,ar*ives des ,matres de l'orgue des ,x,v,ie1 ,x,v,i,ie et ,x,v,i,i,ie sicles1 deux recueils de musique d'orgue de ,gigault et ,rob]day1 avec d'excell5tes notices de ,m4 ,a4 ,pirro4 #bbj ,crmonial de ,p>is1 rdig p> ,m>t9 ,sonnet1 en #afhb4 #bba ,le livre des ,nols de ,gigault1 comme le livre d'orgue de ,rob]day1 publis p> ,m4 ,guilmant1 sont crits aussi bi5 p\r orgue que p\r clavec91 lu?1 violes1 violons et fltes1 a9si qu'ils s'en expliqu5t dans leurs prfaces4 ,gigault tait inscrit sur le rle des compagnons qui montr5t dans] et j\] des in/rum5ts4 ,il donnait probablem5t des conc]ts *ez lui4 ,rob]day prit "p1 en #afga1 dans l'glise des ,petits ,pres1 un conc]t de #acj musici5s3 violons1 hautbois1 trompettes1 timbales et orgue4 #bbb ,p5dant le sj\r de ,cavalli ,p>is1 ,rob]day1 qui imprimait alors son ,livre d'orgue 7#affj71 lui dem&a un sujet de fugue1 af9 que son livre ft honor du nom de ce matre4 #bbc crit en #affe4 #bbd ,voir un curieux exemple de ,gigault1 publi p> ,m4 ,pirro1 dans la ,revue musicale du #a;er octobre #aijc1--une m>*e de septimes avec altration ou brod]ie de la qu9te4 ,rob]day fait mme1 dans la prface de son ,livre d'orgue1 une audacieuse rev5dication de la lib]t de l'art l'g>d des rgles d'cole3 ,il se tr\v]a dans cet ouvrage1 dit-il1 quelques endroits peut-tre un peu trop h>dis aux s5tim5ts de ceux qui s'atta*5t si =t aux anci5nes rgles qu'ils ne croi5t pas qu'il soit jamais p]mis de s'en dp>tir4 ,mais il faut considr] que la musique e/ inv5te p\r plaire l'oreille2 et1 p> consqu5t1 si je leur accorde qu'un ouvri] ne doit jamais sortir des rgles de son art1 ils doiv5t aussi demeur] d'accord que t\t ce qui se tr\v]a tre agrable l'oreille doit t\j\rs tre c5s dons les rgles de la musique4 ,c'e/ donc l'oreille qu'il faut consult] sur ce po9t4 ,cette dcl>ation1 ple9e de bon s5s et de sa9 ralisme1 n'a pas t p]due p\r ,lully4 #bbe ,de ces dissonances1 dis5t ,p]rault et ,titon du ,tillet1 il a fait les plus beaux endroits de ses compositions p> l'art qu'il a eu de les prp>]1 de les plac] et de les sauv]4 ,h>diesse t\te relative6 ,qu&1 la f9 du sicle1 la musique de ,bononc9i comm5a se rp&re en ,france1 les ,lully/es p\ssr5t les hauts cris3 444 ,des dissonances faire frayeur644 ,des durets cont9ues jusqu'o on peut all]444 ,ce n'e/ pas supportable4 ,heureuses1 les oreilles de plomb64 7,lec]f de la ,viville3 claircissem5t sur ,bononc9i1 #agjf47 #bbf ,airs 7manuscrits7 de ,boesset1 ,lamb]t1 ,lully1 ,le ,camus1 etc4 7,bibl4 ,nat4 ,rs4--,vm#g1 #eja47 ,les ,airs 7imprims7 #a1 #b1 #c et #d p>ties avec la basse cont9ue1 composs p> ,,mm4 ,boesset1 ,lamb]t1 ,lulli1 #afhi1 ,ball>d1--conti5n5t le mme air1 mais avec des v>iantes apprciables4 ,voir encore1 de ,lamb]t1 l'air3 ,p\r bi5 *ant] d'am\r1--ou3 ,je gtais c5t mille d\ceurs2--ou ses *ansons d'inspiration populaire1 bties sur des mlodies de vaudevilles1 aux ry?mes dansants1 comme3 ,hlas1 que n'es-tu seulette4 ,m4 ,h4 ,quitt>d vi5t de publi] une intressante tude sur le /yle des ,dialogues de ,lamb]t1 dans le ,bullet9 franais de la ,s4 ,i4 ,m4 7#ae mai #aijh74 #bbg ,airs 7manuscrits7 de ,boesset1 etc4 #bbh ,voir ,h]mann ,kretzs*m>1 ,die ,v5etianis*e ,op] 7,vi]teljahrs*rift fr ,musikwiss5s*aft1 #ahib72--;et ,roma9 ,roll&1 ,l',opra populaire ,v5ise 7,m]cure musical1 #ae janvi] et #ae fvri] #aijf74 #bbi ,incantation de ,mde1 dans le ,giasone de #afdi4 #bcj ,ibid4 ,rle de ,demo4 #bca ,surt\t dans la ,didone de #afda4 #bcb ,il y a dans ,cavalli t\te une srie de scnes du ,sommeil1 dont ,lully a pu s'inspir]4 ,j'ai pe9e croire qu'il n'ait pas connu1 entre autres1 celle de l',eritrea de #afeb1 l'air dlicieux de ,cel9da3 ,dolce sonno1 amico nume 7acte ,i1 sc4 ,,xix71 avec son accompagnem5t b]ceur de trois violes4--,voir aussi la scne pa/orale de ,prasitea dans l',ercole1 et les *oeurs qui suiv5t3 ,dormi1 dormi1 o sonno4 ,l'ar*itecture musicale de l',ercole de ,cavalli (fre d'ailleurs bi5 des ressemblances avec celle des futurs opras de ,lully3 l'importance des ,s9fonie1 le /yle fugu de l'ouv]ture1 aux ry?mes fi]s et saccads1 la /ructure du ,prologue1 les *oeurs et les danses la f9 des actes1 les mlodies *antes aux ry?mes de danse1 et le mlange dans un mme *ant des mesures trois et quatre temps4--,t\tefois1 il faut reconnatre que ,cavalli lui-mme s'tait un peu adapt1 dans cette oeuvre1 au gt rgnant alors en ,france4 #bcc ,il use1 en le reconnaissant1 de c]ta9s procds de /yle in/rum5tal franais 7,s]5ata de #affb74--,on a pu suppos] qu'il avait voyag en ,france v]s #affj4 #bcd ,en p>ticuli]1 dans la ,dori de #affa et ,pomo d',oro de #afff-g4--,mais on ne doit pas oubli] que si ,ce/i tait arriv au fate de sa rputation qu& ,lully tait encore au db de sa c>rire1 les div]tissem5ts de ,lully se rp&ai5t dj en ,europe et tai5t copis dans les autres c\rs1 comme les modes franaises4 ,il s'tait =m un /yle int]national1 dont ,p>is1 ,vi5ne1 et les villes itali5nes tai5t les pr9cipaux ouvri]s4 ,j'incl9]ais t\tefois croire que ,lully1 plus intellig5t qu'inv5tif1 et plus organisateur que crateur1 a d probablem5t emprunt] encore plus que f\rnir aux autres4 #bce ,voir l'article prcd5t4--,je ne fais qu'indiqu] en passant cette "q1 encore assez obscure1 des rapports de ,lully avec ses prcurseurs itali5s et franais4 ,les travaux incessants de ,m4 ,h4 ,quitt>d contribu5t l'claircir1 *aque j\r2 et ,m4 ,h5ri ,prunires doit lui consacr] un des *apitres de l'ouvrage qu'il prp>e1 en ce mom5t1 sur l',e/htique de ,lully4 #bcf ,auteurs de l'opra3 le ,triomphe de l',am\r1 donn ,sa9t-,g]ma9-en-,laye en #afgb4 #bcg ,il semble que ce fut ,molire1--plus proccup des rapports de la musique avec la comdie qu'aucun des gr&s auteurs dramatiques de son temps1--qui eut le premi] l'ide de ra*et] ,p]r9 son privilge de l',opra4 ,il s'en confia ,lully1 qui se hta d'excut] le projet p\r lui seul1 en v9ant ,molire4--,voir ,snec1 ,lettre de ,clm5t ,m>ot 7#afhh71 et ,nuitt] et ,?o9an1 les ,orig9es de l',opra franais 7#ahhf74 #bch ,lec]f de la ,viville4 #bci ,les ,hommes ,illu/res 7#afif74 #bdj ,bos*]on1 ,vie de ,qu9ault 7#agae74 #bda ,la passion qui le dom9ait le plus1 cont9ue ,bos*]on1 tait l'am\r2 mais il la conduisait t\j\rs avec tant d'adresse qu'il se p\vait vant] avec ju/ice qu'elle ne lui avait jamais fait faire un faux pas1 malgr les emportem5ts qu'elle inspire d'ord9aire aux autres4 ,nul n'avait plus d'esprit dans le tte--tte444 ,ne p\rrait-on adress] la mme critique aimable aux opras de ,lully8 #bdb ,boileau crit3 ,monsieur ,qu9ault1 malgr t\s nos dmls potiques1 e/ mort mon ami4 7,rflexions critiques sur quelques passages de ,long947 #bdc ,il y a lieu de croire d'ailleurs que ,qu9ault ne dut pas mo9s ce *oix aux prfr5ces du ,roi qu' celles de ,lully4 ,il tait1 avant ,rac9e1 le plus p>fait reprs5tant de la tragdie am\reuse1 qui faisait les dlices de la jeune c\r et le *agr9 de ,corneille 7voir la prface de ,sophonisbe74 ,son premi] essai de collaboration avec ,lully fut dans ,psy* 7#afgj74--;,a p>tir de ,cadmus et ,h]mione 7#afgc71 il fut seul pote en titre de l',opra1 jusqu'en #afhf1-- la rs]ve des annes #afgh et #afgi1 o ,lully mit en musique la ,psy* de ,?omas ,corneille et ,bellrophon de ,?omas ,corneille et ,font5elle4 #bdd ,plus #b #jjj livres de p5sion1 assures p> le ,roi4 #bde ,ce gr& homme qu'il avait ses gages4441 dit ,j4-,j4 ,r\sseau4 #bdf ,lec]f de la ,viville4 #bdg ,voir ,lec]f et ,m5agiana4--,mais ,bos*]on assure qu'il ne la connut que lorsqu'il travaillait ,armide4 #bdh ,bos*]on4--,ce fut ,qu9ault qui cessa1 p> scrupules religieux1 d'crire p\r l',opra4 ,il comm5a un pome sur l',ext9ction de l',hrsie4 ,lully *]*a1 p> t\s les moy5s1 le ram5] lui4 ,puis il s'adressa ,campi/ron1 qui lui crivit ,acis et ,galate et ,a*ille et ,polyxne1 dont il n'eut le temps d'a*ev] que le premi] acte4--,les deux fidles collaborateurs se suivir5t de prs dans la tombe4 ,lully m\rut le #bb m>s #afhg1 et ,qu9ault1 le #bi novembre #afhh4 #bdi ,rac9e y cons5tait =t bi54 ,qu'on se reporte au rcit de ,boileau1 dans son ,av]tissem5t d'un ,prologue d',opra4 ,on v]ra que ,rac9e avait accept d'crire p\r ,lully un opra intitul la ,*ute de ,phaton1 qu'il en avait mme crit et rcit au ,roi quelques fragm5ts2 que ,boileau n'avait pas fait plus de difficults accept] d'en crire le prologue1 et qu'en effet il l'crivit p>tiellem5t4 ,si le projet ne se ralisa po9t1 ce ne fut pas que ,boileau et ,rac9e1 d'eux-mmes1 y r5oncr5t4 ,ce fut1 raconte ,boileau1 que1 ,m4 ,qu9ault s'tant prs5t au ,roi1 les l>mes aux yeux1 et lui ayant remontr l'affront qu'il allait recevoir1 le ,roi1 t\* de compassion1 reprit leur sujet ,rac9e et ,boileau1 et le r5dit ,qu9ault4--,on voit qu'il n'et t5u qu' ,lully d'avoir ,rac9e comme libretti/e4 ,et1 en ralit1 il l'eut4 ,rac9e crivit p\r lui l',idylle sur la ,paix1 que ,lully mit en musique 7#afhe74 #bej ,lec]f de la ,viville4 #bea ,il avait une voix de basse1--mais un filet de voix1 dit ,lec]f4--,mme g1 il *antait encore volonti]s ses airs4 #beb ,lec]f de la ,viville4 #bec ,ibid4--,on conte la mme *ose de ,bee?ov54 ,un j\r1 ayant vu galop] un cavali] s\s sa f5tre1 il improvisa1 dit-on1 le motif de l'allegretto de la ,sonate p\r piano op4 #ca1 n #b1 en r m9eur4 ,beauc\p de ses plus belles p5ses1 aj\te ,cz]ny1 sont nes de semblables has>ds4 ,*ez lui1 t\t bruit1 t\t m\vem5t1 dev5ait musique et ry?me4 #bed ,si ,qu9ault avait ,mlle ,s]m5t1 ,lully avait ,mlle ,c]ta91 la jolie clavec9i/e4 ,mais il ne lui p]mettait pas de se ml] de son travail4 444,c]ta91 p> mille endroits galem5t *>mante1 ,et dans mille beaux arts galem5t savante1 ,dont le r>e gnie et les brillantes ma9s ,surpass5t ,*ambonnire1 ,h>del1 les ,c\p]a9s4 ,de cette aimable enfant le clavec9 unique ,me t\*e plus qu',isis et t\te sa musique4 ,je ne veux ri5 de plus1 je ne veux ri5 de mieux ,p\r cont5t] l'esprit1 et l'oreille1 et les yeux4444 7,la ,fonta9e1 ptre ,de ,ni]t47 ,on voit que1 sur ce po9t1 ,lully tait d'accord avec ,la ,fonta9e4 ,mais il e/ assez plaisant que le mal9 ,flor5t9 ait conquis la rivale1 qu'on se plaisait lui oppos]4 ,mlle ,c]ta9 7ou ,c]t97 tait t\te jeunette1 au temps o ,la ,fonta9e crivait son ptre3 elle tait alors lve de ,de ,ni]t1 et elle n'avait pas plus de qu9ze ans4 ,plus t>d1 dit ,walck5er1 aprs que ses tal5ts fur5t dvelopps p> ,lully1 elle dev9t clbre p> les beaux conc]ts qu'elle donnait *ez elle1 et o les plus habiles compositeurs faisai5t port] leur musique4 #bee ,furetire1 cit p> ,lec]f4 #bef ,voir1 dans le ,b\rgeois ,g5tilhomme1 comm5t le matre de musique s'y pr5d p\r compos] une srnade3 ,,le ,,maitre ,,de ,,musique 7 son lve74--,e/-ce fait8 ,l',l,,ve4--,oui4 ,,le ,,maitre ,,de ,,musique4--,voyons444 ,voil qui e/ bi54 ,,le ,,maitre ,a ,,dans]4--,e/-ce quelque *ose de n\veau8 ,,le ,,maitre ,,de ,,musique4--,oui1 c'e/ un air p\r une srnade1 ,que je lui ai fait compos]1 en att5dant que notre homme ft veill444 ,du mo9s1 ici1 le matre r5d ju/ice son coli]4 #beg ,lec]f de la ,viville4 #beh ,il n'y avait d'exception que p\r le comte de ,fiesque1 qui en p\vait lire et *ant] quelques morceaux2 et il en tait extrmem5t discret4 #bei ,jean-,franois ,lal\ette 7#afea-agbh71 bon violoni/e1 fut matre de *apelle ,sa9t-,g]ma9-l',aux]rois et ,notre-,dame2 il crivit des cantates et des motets4 ,pascal ,collasse1 de ,reims 7#afdi-agji71 fut matre de la musique de la *ambre1 et composa de nombreux opras4 ,m>9 ,m>ais 7#afef-agbh71 virtuose r5omm sur la basse de viole1 crivit aussi des opras1 dont un1 l',alcyone de #agjf1 fut clbre4 ,m4 ,p\g9 suppose que ,lully avait1 au mo9s dans les premi]s temps1 son clavec9 l'or*e/re de l',opra1 comme il l'avait dans le ?tre de ,molire4 #bfj ,lec]f aj\te3 ,c'tait la mesure de la lgret de ma9 qu'il leur dem&ait4 ,v\s voyez que ce t]me de vitesse e/ raisonnable et born4 ,cette obs]vation donn]ait p5s] que1 dj1 du temps de ,lec]f1 les m\vem5ts de ,lully tai5t j\s plus l5tem5t4--,le *oix de cette page d',atys n'tait pas si mauvais4 ,il y faut beauc\p de prcision n]veuse dans l'attaque3 qualit laquelle ,lully t5ait p> dessus t\t444 #bfa ,lec]f de la ,viville4 ,ces musici5s de l'or*e/re1 sur qui ,lully d*>geait sa colre1 n'tai5t pas cep5dant de pauvres hres4 ,c]ta9s d'entre eux fur5t des virtuoses et mme des compositeurs di/+us4 ,le violoni/e ,m>*& crivit une messe1 j\e ,notre-,dame4 ,le basse de viole ,?obalde composa un opra1 ,scylla1 donn en #agja4 ,le flti/e ,descoteaux tait ami de ,boileau1 de ,molire et de ,la ,fonta9e2 il se disait philosophe1 et ,la ,bruyre1 dit-on1 fit son portrait1 dans le *apitre de la ,mode1 s\s le nom du ,fleuri/e4 ,on a v\lu reconnatre l'autre flti/e1 ,philb]t1 dans la gal]ie des portraits de ,la ,bruyre1 s\s le masque de ,dracon1 le virtuose aim des dames4--7,voir une srie d'intressants articles de ,m4 ,ar?ur ,p\g91 p>us dans le ,mne/rel1 en #ahic1 #ahie et #ahif1 sur la ,tr\pe de ,lully74--,il semble aussi que p>mi les violoni/es tai5t ,rebel 7pre de ,jean-,f]ry ,rebel et d',anne ,rebel1 qui p\sa ,lal&e71 et ,bapti/e 7pre de ,bapti/e ,anet71--t\s deux anctres de lignes d'arti/es illu/res au sicle suivant4 #bfb ,prfaces aux deux p>ties du ,florilegium1--recueil d'admirables pices in/rum5tales1 publies en #afie et #afih4--,on a rdit rcemm5t cette oeuvre dans les ,d5kml] d] ,tonkun/ 9 ,o,esterreich1 et ,m4 ,rob]t ,eitn] a publi dans ses ,monat%efte fr ,musikges*i*te 7#ahij-ahia7 les notes de ,muffat1 m9utieuses et prcises1 sur l'or*e/re de ,lully4 #bfc ,c'e/ le fameux premi] c\p d'ar*et1 dont la tradition se ma9t9t p5dant t\t le ,x,v,i,i,ie sicle1 et dont ,r\sseau et ,moz>t font des gorges *audes4 ,ce devait tre quelque *ose d'un peu analogue l'attaque la ,we+>tn]4 ,le bruit de notre premi] c\p d'ar*et s'levait jusqu'au ciel avec les acclamations du p>t]re4 7,j4-,j4 ,r\sseau1 ,lettre d'un symphoni/e de l'or*e/re47 ,moz>t crit son pre 7#ab ju9 #aggh1 ,p>is73 ,je n'ai pas manqu le premi] c\p d'ar*et4 ,quelle affaire ils en font1 ces animaux-l6 ,que diable6 ,je ne vois pas de diffr5ce444 ,ils comm5c5t bi5 ensemble444 comme p>t\t ailleurs4 ,cela fait rire6444 ,un ,franais ,muni* dem&e ,d',abaco3 ,monsieur1 v\s avez t ,p>is8--,oui4--,que dites-v\s du premi] c\p d'ar*et8 ,avez v\s ent5du le premi] c\p d'ar*et8--,oui1 j'ai ent5du le premi] et le d]ni]4--,comm5t1 le d]ni]1 que veut dire cela8--,mais oui1 le premi] et le d]ni]444 ,et le d]ni] mme m'a donn plus de plaisir4 #bfd ,s*>fe *>akt]i/i*e ,rhytmik1 comme dit ,rob]t ,eitn]4 ,un ry?me incisif et expressif4--,mais ,lully ne t5ait pas mo9s la dlicatesse4 ,nombre d'indications de ses p>titions insi/5t sur ce po9t3 ,j\] d\cem5t4444 sans presque t\*] les cordes444 ,ne po9t t] les s\rd9es que l'on ne le voye m>qu444 #bfe ,p]r9 et ,camb]t avai5t eu beauc\p de mal recrut] des *anteurs ,p>is et en prov9ce1 surt\t en ,langu$oc4 ,de ,t\l\se1 v5ait ,beaumavielle1 qui j\a les gr&s rles de basse de ,lully 7,alcide1 ,jupit]1 ,pluton1 ,rol&74 ,de ,bzi]s v9t ,cldire1 qui j\ait les rles de haute-contre 7,atys1 ,?se1 ,bellrophon1 ,admte1 ,m]cure74 ,plusieurs des meilleures actrices de ,lully avai5t aussi db dans les opras de ,camb]t1 ou dans les ballets de la c\r4 ,a9si1 ,m>ie ,aubry 7,sang>ide1 ,io1 ,&romde71 et surt\t ,mlle de ,sa9t-,*ri/ophle1 tragdi5ne excell5te 7,mde1 ,alce/e1 ,junon1 ,cyble1 ,crs74 ,voir les articles cits de ,m4 ,ar?ur ,p\g94 #bff ,voir ,m>purg1 ,hi/oris*-kritis*e ,beytrge zur ,aufnahme d] ,musik1 #aged1 ,b]l94 7,leb5sna*ri*t5 von e9ig5 b]hmt5 franzsis*5 ,sng]9n547 #bfg ,lec]f de la ,viville4 #bfh ,ibid4 #bfi ,il *assa1 p>ce qu'elle tait ence9te1 sa plus jolie actrice1 ,l\ise ,moreau1 la ,paix de ,pros]p9e1--qui avait fait la conqute du ,dauph94 #bgj ,il les avait t\s mis sur le pi$ de recevoir sans conte/ation le p]sonnage qu'il leur di/ribuait4 7,lec]f47 #bga ,voir page #bce4 #bgb ,a9si1 ,prome!us de ,goe!1 traduit en musique p> ,rei*>dt1 ,s*ub]t et ,hugo ,wolf4 #bgc ,il s]ait plus ju/e de dire3 ,qu& il eut p]du sa matresse4--,en effet1 qu& elle eut p]du son matre ne signifie pas3 aprs la mort de ,rac9e2 c> elle e/ morte avant lui1 en #afih4 ,cela veut dire3 aprs la f9 de leur liaison1 soit1 ce qu'il semble1 au temps o elle se lia avec le comte de ,cl]mont-,tonn]re1--le tonn]re qui l'avait drac9e1--v]s #afgh4 #bgd ,ici1 ,l\is ,rac9e semble faire une erreur t\t l'avantage de son pre4 ,b>on avait t =m p> ,molire1 et non pas p> ,rac9e4 #bge ,cit p> les frres ,p>fait1 dans le t4 ,,xiv de leur ,hi/oire du ,?tre ,franais1 et p> ,lemazuri]1 dans sa ,gal]ie hi/orique des acteurs au ,?tre ,franais 7#ahaj74 #bgf ,app5dice la ,correspondance entre ,boileau et ,brossette1 #aheh1 p4 #eba-ebb4 #bgg ,du ,bos prt5d que ,rac9e donna la ,*ampmesl l'intonation du rle de ,phdre1 v]s p> v]s4 #bgh ,abb du ,bos1 ,rflexions critiques sur la posie et sur la pe9ture1 #agcc1 ,,iii1 #add4--7,la #are dition e/ de #agai47 #bgi ,lemazuri]1 ,gal]ie hi/orique des acteurs du ,?tre-,franais 7#ahaj74 #bhj ,titon du ,tillet rem>que propos de ,beaumavielle 7le ,jupit]1 le ,rol&1 l',alcido de ,lully71 l'habitude de faire valoir sa voix p> des sons trop n\rris et emphatiques1 qui tait en usage p>mi nos anci5s acteurs4 #bha ,du ,bos1 ,ibid41 ,i1 #dai4 #bhb ,ibid41 ,,iii1 #aed4 #bhc ,le premi] rle de ,rac9e que j\a la ,*ampmesl fut ,brnice1 en novembre #afgj4 ,elle avait alors #bf ans4 #bhd ,il e/ curieux que cette scne d',iphignie soit prcism5t la mme que ,did]ot1 dans son ,troisime ,entreti5 sur le ,fils ,naturel1 en #ageg1 propose comme ?me de dclamation musicale au r=mateur de l'opra1 qu'il att5d et qu'il press5t1--qui s]a ,gluck1 v+t ans plus t>d4--7,voir p4 #bbd74 #bhe ,ent5dez3 le p>l] ord9aire de la tragdie4 #bhf ,l4 de la ,laur5cie1 ,le gt musical en ,france1 #aije4 #bhg ,atys1 ,,iv1 #d4 #bhh ,isis1 ,,ii1 #b4 #bhi ,ibid41 ,,ii1 #d4 #bij ,?se4 ,acte ,,ii4 ,premi] air de ,mde4 #bia ,?se4 ,deuxime air de ,mde4--,voir aussi le rcit de ,mduse dans ,p]se 7,,iii1 #a71 ou celui de ,?"o dans ,phaton 7,,iii1 #a473 ,quoi6 malgr ma d\leur mortelle4444 #bib ,armide4 ,monologue du second acte4 #bic ,pros]p9e4 ,prologue4 #bid ,ibid41 ,,ii1 #a4 #bie ,a9si1 dans ,atys3 ,,acte ,i3 ,atys e/ trop heureux4 ,,acte ,,iii3 ,que s]v5t les faveurs4 ,,acte ,,iv3 ,espoir si *] et si d\x4 dans ,isis3 ,,acte ,,ii3 ,ah6 quel malheur de laiss] engag] son coeur6 dans ,pros]p9e3 ,,acte ,,ii 7air d',alphe73 ,amants qui n'tes po9t jal\x4 dans ,alce/e3 l'air de la nymphe de la ,se9e1 dont la phrase3 ,le hros que j'att5ds ne revi5dra-t-il pas8 rpte c9q fois1 r5d si bi5 l'insi/ance du s5tim5t lang\reux4 ,,acte ,,ii 7air d',h]cule73 ,g>dez-v\s bi5 de m'arrt]4 #bif ,on s5t ici la diffr5ce qu'il y a entre le musici5 littrateur1 qui puise son inspiration dans le texte littraire1 et tr\ve p>fois de beaux motifs mlodiques dont il ne tire po9t p>ti1--et le musici5 de race1 qui "p quelquefois d'un ?me banal1 et en fait sortir peu peu des p5ses admirables4 #big ,il y en a #b #cjj dans ses pices1 crit ,la ,viville1 et d'une v>it1 d'une =ce de *ant prodigieuse6444 #bih ,lec]f de la ,viville de la ,fresneuse1 ,comp>aison de la musique itali5ne et de la musique franaise1 #agje1 ,bruxelles4--,quatrime conv]sation1 p4 #aec et suiv4 #bii ,le ,prvo/ d',exmes rapporte1 en #aggi1 qu'on fit dclam] ,mlle ,lec\vreur ce monologue d',armide3 ,enf96 il e/ en ma puissance1 et qu'on fut surpris de con/at] que sa dclamation tait exactem5t con=me celle de ,lully4 #cjj ,il importe de not] d'ailleurs que le rcitatif de ,lully--comme l'ensemble de sa musique--tait excut1 de son temps1 et s\s sa direction1 d'une faon beauc\p plus vive et mo9s tranante qu'on ne le fait depuis4 ,on le *antait mo9s1 et on le dclamait davantage4--,je revi5drai plus lo9 sur cette "q4 #cja ,il faut croire que ce g5re de spectacle tait dans notre sang2 c> dj dans les ,pe9es et les ,plaisirs de l',am\r de ,camb]t1 en #afgb1 il y avait un acte fameux1--le second1--le ,tombeau de ,climne1 o l'on voyait1 dans une alle de cyprs1 aut\r d'un spulcre blanc1 se dr\l] une noble pompe funbre4--,les ,franais de la f9 du ,,xviie sicle tai5t trs fi]s de ces scnes lyriques1 qu'ils considrai5t comme une spcialit nationale4 ,les sacrifices1 les invocations1 les s]m5ts1 dit ,lec]f de la ,viville1 sont des beauts inconnues *ez les ,itali5s4--,on reconnat le gt pompeux des ,franais de ce temps3 leur esprit no-antique se comb9ait ici avec leur prdilection de ca?oliques roma9s p\r l'app>at des gr&es crmonies religieuses4 #cjb ,airs du valet ,arbas4 #cjc ,l'air d',ar*as3 ,quelque emb>ras que l'am\r fasse1 rappelle l'air des ,poitev9s du ,b\rgeois g5tilhomme4 ,l'air-rondeau des ,faunes et l'air de ,pan3 ,que *acun se ress5te1 a tr\v c]ta9em5t son modele dans les pa/orales de ,camb]t4 ,la *>mante *aconne *ante de l'acte ,i3 ,suivons l'am\r1 e/ t\t fait dans le /yle de la comdie-ballet4 ,c]ta9s airs sont presque des airs de vaudevilles3 a9si1 l'air de la n\rrice3 ,ah6 vraim5t1 je v\s tr\ve bonne444 ,a ct des airs dans]1 il y a des airs d'un comique trs f91 comme le joli air d',aglante3 ,on a beau fair l'am\r1 qui montr5t que ,lully aurait pu1 s'il avait v\lu1 tre un de nos plus *>mants petits matres1 et fond] notre opra-comique4 ,mais ce qui abonde surt\t dans ,cadmus1 ce sont les airs de c\r1 les *ansons galantes1 dans le /yle de ,lamb]t1 faites p\r le conc]t1 bi5 plus que p\r le ?tre 7,air du ,soleil1 airs de ,*>ite1 etc474 #cjd ,le ,roi s'en?\siasma p\r ,cadmus1 et1 jusqu' ses d]ni]s j\rs1 il lui re/a fidle4 ,lec]f de la ,viville raconte que1 dans sa vieillesse1 v5ant d'ent5dre des airs de ,corelli1 qui tait alors la mode1 ,l\is ,,xiv se fit j\] p> un violon de sa musique un air de ,cadmus1 et dit3 ,je ne saurais que v\s dire3 voil mon gt moi4--,naturellem5t1 la c\r p>tagea ce frot2 et ,cadmus gagna df9itivem5t la cause1 encore =t inc]ta9e1 de l'opra franais4 #cje ,a9si1 les airs de ,licomde et de ,cphise4 #cjf ,on repro*a ,qu9ault1 dit ,bos*]on1 d'avoir gt le sujet d',euripide avec des pisodes inutiles4--,on tr\v]a l'*o des polmiques1 que suscita ,alce/e1 dans l'crit apologtique de ,*>les ,p]rault3 ,critique de l',opra1 ou exam5 de la tragdie intitule ,alce/e1 ou le triomphe d',alcide 7publie dans le ,recueil de div]s ouvrages en prose et en v]s1 ddi p> ,le ,lab\reur ,s4 ,a4 ,mgr le pr9ce de ,conti1 #afge74 #cjg ,ds la pice suivante1 il donne un n\veau c\p de b>re4 ,sans rompre aussi brutalem5t que dans ,alce/e l'quilibre de la tragdie1 et en pr5ant bi5 g>de de cons]v] celle-ci ses nobles lignes1 ,lully rintroduit1 mais avec discrtion1 l'lm5t comique dans son admirable ,isis1 de #afgg1 p\r laquelle il avait pris1 dit ,la ,viville1 une pe9e inf9ie4 ,il y v>ie1 autant que possible1 le spectacle1 les danses1 les f9es symphonies1 et t*e de r*auff] l'action4 #cjh ,p]rault a bi5 raison de dplor]1 dans sa df5se d',alce/e1 que les connaisseurs puiss5t dcrt] tort et trav]s1 et impos] leur gt au gr& public4 ,le gr& public tr\vait plaisir ce mlange du comique et du tragique1 ces petites *ansons2 mais1 intimid p> l'arrt de l'lite1 il n'osa pas les df5dre4 ,s]ait-ce cause qu'elles ne val5t ri51 dem&e ,p]rault1 que t\t le monde les sait p> coeur1 et les *ante de t\s cts8 #cji ,lully se dlassait de ses opras en crivant des vaudevilles et des *ansons ba*iques4 ,il *antait la basse1 et accompagnait de son clavec94--,combi5 peut-on not]1 dans ses opras1 d'airs qui ont le c>actre de vaudevilles6 #caj ,sans p>l] des matres de l'air de c\r1 le *>mant ,guesdron1 ,bosset1 et surt\t ,lamb]t1 qui fut en cela1 comme en beauc\p d'autres *oses1 un des modles de ,lully4 ,en airs *amptres1 dit ,lec]f de la ,viville1 ,lully e/ notre hros1 ou du mo9s l'gal de ,lamb]t4 #caa ,voir le ,triomphe de l',am\r1 et la d\ce h>monie1 qui se mle et s'accorde avec la voix de la ,nuit4 ,la ,nuit1 ,diane ca*e1 le ,my/re1 le ,sil5ce1 les ,songes444 #cab ,peut-tre n'a-t-on pas assez montr l'intrt hi/orique des livrets de ,quiuault4 ,con/amm5t ils reflt5t1 d'une faon pe9e voile1 les vnem5ts de la c\r2 et1 comme aucun de ces pomes ne fut crit sans avoir t s\mis au ,roi et discut p> lui1 il e/ p]mis de retr\v] dans c]ta9es scnes1 l'inspiration ou l'influ5ce p]sonnelle du ,roi4 ,telle1 dans ,pros]p9e1 la scne fameuse de ,crs et de ,m]cure1 ple9e d'allusions aux infidlits am\reuses du ,roi1 qui tait alors pris de ,mlle de ,fontanges1 et qui oppose aux repro*es jal\x de ,mme de ,montespan l'exemple de ,crs dlaisse et de son *agr9 dc5t4 ,les contempora9s ne s'y trompai5t po9t3 ,il y a une scne de ,m]cure et de ,crs qui n'e/ pas bi5 difficile ent5dre1 crivait ,mme de ,svign1 le #i fvri] #afhj3 il faut qu'on l'ait appr\ve1 puisqu'on la *ante4 ,les ,prologues1 dont le ,roi e/ t\j\rs le hros1 suiv5t l'hi/oire des gu]res et des traits1 ,isis clbre les victoires navales que v5ai5t de remport] ,jean ,b>t1 ,duquesne et ,vivonne4 ,bellrophon et ,pros]p9e *ant5t la paix triomphante--et1 dj1 m5aante p\r la scurit du re/e de l'univ]s4 ,il s\mettra t\t l'univ]s1 annonce ,qu9ault1 comm5tant1 sa faon1 la lettre de ,mme de ,svign ,bussy3 ,la paix e/ faite4 ,le roi a tr\v plus beau de la donn] cette anne l',espagne et la ,holl&e que de pr5dre le re/e de la ,fl&re4 ,il le g>de p\r une autre fois4 ,l'hi/oire du rgne dfile dans ces ,prologues4 ,jusqu'aux *ambres de runions1 auxquelles on peut tr\v] une allusion dans le prologue de ,p]se6 #cac ,m>purg1 ,hi/oris*-kritis*e ,beytrge zur ,aufnahme d] ,musik1 #aged1 ,b]l94--,i1 #bag4 #cad ,on sait que le type de l'ouv]ture itali5ne1 dj esquiss p> ,l&i dana le second acte de son ,s4 ,alessio1 compr5d ess5tiellem5t un m\vem5t rapide1 un m\vem5t l5t et un m\vem5t rapide4 #cae ,l'bau*e de l'ouv]ture franaise app>at aussi1 comme l'a rem>qu ,m4 ,pirro1 *ez c]ta9s matres allem&s de la mme poque1 p> exemple ehei ,hamm]s*midt et *ez ,beuts*n]4 #caf ,abb ,du ,bos1 ,rflexions critiques sur la posie et sur la pe9ture4 #cag ,id41 ,i1 #dfj4 #cah ,il s'agit ici de ,rol& qui revi5t la raison4 #cai ,id41 ,i1 #def-eg4 #cbj ,n\s avons cit1 plus haut la scne fameuse d',isis1 o ,lully aurait1 au dire de ses contempora9s1 *]* voqu]1 le gmissem5t du v5t1 l'hiv]1 dans les portes d'une gr&e maison4 #cba ,ai-je beso9 de dire que ,du ,bos exagre une ide ju/e1 et que1 t\t en tant crites p\r un effet prcis1 des pages comme ,logi/ille1 ou telle symphonie du ,sommeil ou du ,sil5ce1 sont d'admirable musique1 qui a la p]fection1 la dlicatesse de t\*e et la srnit de ,hndel4 #cbb ,du ,bos veut p>l] sans d\te de la ,m>*e des sacrificateurs et des combattants qui apport5t les t5d>ds et les dp\illes des ennemis va9cus1 au premi] acte du ,?se4 ,c'e/1 en effet1 une scne d'une ampleur admirable1--une sorte de m>*e des armes victorieuses de ,l\is ,,xiv4 ,plus somptueuse encore e/ la scne et m>*e du sacrifice ,m>s1 au troisime acte de ,cadmus4 ,m4 ,reynaldo ,hahn l'appelle ju/em5t un beau fragm5t dcoratif conu dans le /yle de ,le ,brun4 ,elle g>de dans sa sol5nit gr&iose un c>actre de vivante pope et une allgresse hroque4 ,voir aussi1 au premi] acte d',amadis1 la ,m>*e p\r le combat de la ,b>rire et l'air des ,combattants4 #cbc ,premire p>tie des ,bem]kung53 ,ang5ehm]] ,initrum5tal-,tanzmusik4 ,le *apitre e/ intitul3 ,auf ,lullianis*-franzsis*e ,art ,tnze aufzufhr54--,ces rem>ques ont t rdites p> ,rob]t ,eitn]1 dans ses ,monat%efte fr ,musikges*41 #ahia1 p4 #cg-dh et #ed-fj4 #cbd ,je ne p>le pas de cette autre r=me1 capitale1 dans l'hi/oire de la danse3 l'introduction--si t>dive--des femmes dans les ballets4 ,jusqu' ,pros]p9e1 en #afhj1 les ballets ne compr5ai5t que des danseurs4 ,les premires danseuses1 admises l',opra1 p>ur5t1 deux mois aprs ,pros]p9e1 dans ce petit *ef d'oeuvre3 le ,triomphe de l',am\r4 #cbe ,du ,bos1 ,,iii1 #afi4 #cbf ,a la vrit1 les prcurseurs de ,lully1 p\r l'ordre1 l'ar*itecture de l'oeuvre1 la progression des moy5s musicaux et scniques dans l'opra1 sont les musici5s de l',opra ,b>b]9i1 ,rome1 avant #afej3 ,d4 ,mazzoc*i1 ,l&i1 ,vittori4 #cbg ,je rappelle qu'il e/ de /ricte ju/ice de faire hommage ,lully de la belle ar*itecture de ses pomes d'opra4 ,on a vu plus haut la faon dont il collaborait avec ,qu9ault4 ,il n'y a gure de d\te que1 si les v]s sont de ,qu9ault ou de ,?omas ,corneille1 la con/ruction des scnes1 des actes1 et1 dans une c]ta9e mesure1 des c>actres1 n'ait t de ,lully4 #cbh ,du ,bos1 ,rflexions critiques4441 ,,iii1 #cah4 #cbi ,lec]f de la ,viville4 #ccj ,muffat4 #cca ,la mesure t\j\rs prte leur *app]4444 ,t\t e/ d'un faux *oqu] l'oreille la mo9s dlicate444 #ccb ,ds le comm5cem5t du ,x,v,i,i,ie sicle1 ,lec]f de la ,viville dit qu'elles ti5n5t le qu>t du spectacle1 et que ,lully ne donnait pas tant d't5due la danse qu'on fait prs5t4 #ccc ,il publia ,/uttg>t1 en #afhb1 comme l'a montr ,m4 ,mi*el ,br5et1 un livre de ,composition de musique suivant la m?ode franoise4 #ccd ,voir la prface du ,florilegium1 ,i1 de ,g4 ,muffat1 publi en #afie1 ,augsb\rg1 et rdit rcemm5t dans le premi] volume des ,d5kml] d] ,tonkun/ 9 ,o,esterreich4 #cce ,r4 ,eitn]1 ,die ,vorgng] ,ba*'s & ,hndels 7,monat%efte1 #ahhc74 #ccf ,pices de clavess9 avec la manire de les j\]2 div]ses *aconnes1 ouv]tures et autres airs de ,m4 de ,lully1 mis sur cet in/rum5t4441 #afhi4 #ccg ,lettre crite p> ,arnauld ,p]rault1 en mai #afid1 peu de temps avant sa mort4 #cch ,la ,fonta9e lui-mme1 qui se montre1 dans cette ptre1 si ennemi de l'opra1 auquel il oppose le /yle plus discret et plus f9 de la musique de *ambre4444 ,le torbe *>mant1 qu'on ne v\loit ent5dre ,que dans une ruelle1 avec une voix t5dre1 ,p\r suivre et s\t5ir p> des accords t\*ants ,de quelques airs *oisis les mlodieux *ants4444 ,la ,fonta9e s'v]tua crire des opras2 et il en donna un1 en #afia1--qui n'eut d'ailleurs aucun succs 7l',a/re1 musique de ,collasse74 #cci ,voir surt\t le passage1 cit plus haut1 page #afh1 o ,la ,viville dcrit le saisissem5t produit sur le public p> la gr&e scne d',armide v\lant poign>d] ,r5aud endormi4 #cdj ,on s5t un fl*issem5t dans le lullysme au mom5t des gr&s opras de ,rameau4 ,on voit cr\l] alors ,isis1 ,cadmus1 ,atys1 ,phaton1 ,p]se4 ,mais les autres ti5n5t bon2 et ,?se atte/e la vitalit inde/ructible du p>ti lully/e jusqu'aprs ,iphignie en ,tauride de ,gluck4 ,il ti5t la scne p5dant #ajd ans1 de #afge #aggi4 #cda ,*>p5ti] l',itali51 comme disai5t ses contempora9s 7,la ,viville1 p4 #cdg74--;,de nos j\rs1 on a t5t1 bi5 tort1 de l'oppos]1 comme type de pur musici5 franais1 ,lully1 que ses contempora9s n'admirai5t tant que p>ce qu'ils voyai5t en lui1 ju/em5t1 le reprs5tant de la tradition franaise de ,lamb]t et de ,bosset1 contre l'italianisme de ,*>p5ti]4 #cdb ,c'e/ une simple hypo?se4 ,je crois bi51 p\r ma "p1 que cet art et disp>u de mme1 si ,lully n'avait pas exi/4 ,les tudes de ,m4 ,j4 ,ecor*eville sur les musici5s franais du manuscrit de ,cassel montr5t assez l'an>*ie et l'inc]titude qui rongeai5t la musique franaise aux environs de #affj4 #aa n'a t5u qu' ,dumanoir de pr5dre la place de ,lully4 ,en dpit d'un tal5t indniable c'e/ leur propre faiblesse qui a ru9 les matres1 et non la =ce de ,lully4 ,au re/e1 quel gnie eut jamais le p\voir de tu] le dveloppem5t d'une cole arti/ique1 si cette cole arti/ique avait eu la mo9dre vitalit8 ,en art1 on ne tue que les morts4 #cdc ,il n'y a aucun rapport entre le /yle de ,lully et celui des matres de l'opra itali5 de son temps3 ,/radella1 ,sc>latti1 ,bononc9i4 ,un arti/e comme ,/radella e/1 p> t\tes ses qualits et p> t\s ses dfauts1 l'antipode absolu de ,lully4 ,lully fut le plus intransigeant des ,franais de son temps2 et ce fut la raison de son succs univ]sel en ,france4 #cdd ,j\rnal de ,p>is 7aot #aghh74 #cde ,je f]ai deux obs]vations1 propos de l'int]prtation de la musique de ,gluck dans nos ?tres d'auj\rd'hui4 ,l'une1 p\r l'or*e/re4 ,je v\drais que le ry?me de ,gluck ft m>qu davantage4 ,gluck fait con/amm5t usage d'effets de ry?me insi/ant et implacable1 la faon de ,hndel3 on ne saurait trop les acc5tu]4 ,il ne faut pas oubli] que son art tait fait1 d'aprs son inv5tion expresse1 p\r de gr&s espaces et de va/es publics3 il y faut relativem5t peu de f9esse1 mais un dess9 l>ge et appuy1 un /yle colossal1 et cette pret d'acc5t qui frappa1 p>-dessus t\t1 les contempora9s de ,gluck4 ,l'autre obs]vation a trait aux ballets4 ,p\r le div]tissem5t du second acte1 l',opra-,comique1 on a fondu les danses des second et troisime actes4 ,on l'a fait avec un r>e bonheur2 et je ne crois pas qu'aucun ?tre puisse donn] un spectacle plus a*ev4 ,je n'en regrette pas mo9s qu'on n'ait pas cru devoir ma9t5ir sa place primitive le ballet qui t]m9ait la p>tition4 ,les habitudes de l'opra mod]ne veul5t que le spectacle f9isse en ple9e action4 ,il n'en tait pas de mme dans l'opra anci5 7voir ,orphe ou ,iphignie en ,aulide7 o1 qu& la tragdie tait a*eve1 une musique heureuse1 de belles danses1 des *ants paisibles1 v5ai5t dt5dre l'esprit4 ,c'e/ ce qui contribue donn] ces oeuvres leur c>actre de rve bi5faisant et s]e94 ,p\rquoi ne pas rev5ir cette conception dramatique8 ,je la crois plus haute que la ntre4 #cdf ,jusqu' prs5t1 l'air d',h]cule3 ,c'e/ en va9 que l',enf]1 tait dcl> apocryphe1 et attribu ,gossec4 ,m4 ,wotqu5ne vi5t de le r5dre ,gluck1 en montrant ses ressemblances avec un air d',ezio 7#agej73 ,ecco alle mie cat5e4 ,mais p\rquoi ,gossec1 qui tait un admirateur de ,gluck1 ne se s]ait-il pas inspir d'un anci5 air de lui8 #cdg ,je p>le de l',alce/e itali5ne1 j\e ,vi5ne en #agfg3 c>1 dans l',alce/e franaise de #aggf1 ,gluck a fait un c]ta9 nombre d'emprunts1 peu considrables d'ailleurs 7quelques danses et *oeurs danss71 ,antigone1 ,p>ide ed ,el5a et aux ,fe/e d',apollo4 #cdh ,le second et le troisime actes sont t\t autres4 ,dans la p>tition itali5ne1 le second acte se passait dans les ,enf]s1 et n\s montrait ,alce/e1 de mme qu'autrefois ,orphe1 en prs5ce des dieux inf]naux1 se v\ant la mort4 ,puis ,alce/e rev5ait sur la t]re1 p\r faire ses adieux ,admte4 ,le troisime acte1 o ne p>aissait pas ,h]cule1 se dn\ait p> l'int]v5tion d',apollon4 #cdi ,rem>quez la diffr5ce des titres donns p> ,gluck ses oeuvres4 ,les premi]s opras itali5s g>d5t le nom1 habituel alors1 de dramma p] musica1 et c'e/ encore le titre du ,p>ide ed ,el5a4 ,l',orfeo itali5 de #agfe se nomme azione teatrale p] musica2 l',alce/e itali5ne de #agfg1 trag$ia messa 9 musica2 ,iphignie en ,aulide1 l',orphe franais et l',alce/e franaise sont des tragdies-opras2 ,armide1 un drame hroque mis en musique4 ,enf9 ,iphignie en ,taur9e e/ une tragdie mise en musique4 #cej ,les ,grotesques de la ,musique4--,il e/ vrai que ,b]lioz aj\te2 ,je ne dis pas cela p\r ,r\sseau1 qui en possdait1 lui1 les notions premires444 ,mais c'e/ ju/em5t une erreur de pr5dre ,r\sseau comme type le plus complet de la sci5ce musicale des ,encyclopdi/es4 ,d',alemb]t et peut-tre mme ,did]ot tai5t plus in/ruits que lui4 #cea ,die ,encyklopdi/5 und die franzsis*e ,op] im #ah ,jahrhund]t 7#aijc1 ,breitkopf74--,j'ai fait mon pr(it des indications de cette excell5te tude4 #ceb ,on a repris d]nirem5t ,muni* le ,pygmalion de ,r\sseau4 ,voir sur ce mlodrame l'tude de ,m4 ,jules ,comb>ieu 7,revue de ,p>is1 fvri] #aija74 #cec ,je fais1 bi5 ent5du1 la "p1 dans ces loges1 des exagrations calcules p\r s'attir] la faveur du critique influ5t4 #ced ,burney1 l'tat prs5t de la ,musique en ,france et en ,italie 7#agga74 ,burney1 qui ent5dit j\] ,mlle ,did]ot1 dit qu'elle tait une des plus =tes clavec9i/es de ,p>is1 qui avait des connaissances extraord9aires sur la modulation2 et il aj\te cette curieuse rem>que3 ,quoique j'aie eu le plaisir de l'ent5dre p5dant plusieurs heures1 elle n'a pas j\ un seul morceau franais4 ,t\t tait itali5 ou allem&1 d'o il n'e/ pas difficile de fond] son jugem5t sur l'op9ion de ,m4 ,did]ot dans la musique4 #cee ,pr9cipes gnraux d',ac\/ique 7#agdh74 #cef ,fragm5ts sur l',opra 7#ageb74--;,articles3 ,fondam5tal et ,gamme dans l',encyclopdie4--,de la ,lib]t de la ,musique 7#agfj74--;,fragm5ts sur la ,musique en gnral et sur la ntre en p>ticuli] 7#aggc74--,rflexions sur la ,?orie de la ,musique 7#aggg74 #ceg ,lettre au ,m]cure de ,france 7mai #ageb74 #ceh ,gluck n'e/ arriv ,p>is que neuf ans plus t>d1 en #aggc3 il n'e/ donc p\r ri51 comme on l'a dit p>fois1 dans le discrdit o tomba l'oeuvre de ,rameau4 ,c'tait *ose faite1 bi5 avant que ,gluck ft connu en ,france4 ,la premire m5tion qu'on ait d'une oeuvre de ,gluck j\e en ,france1 e/ de quatre ans aprs la mort de ,rameau4 ,le #b fvri] #agfh1 comme l'a montr ,m4 ,mi*el ,br5et1 on donna au ,conc]t ,spirituel un motet voix seule de ,m4 le *evali] ,gluck1 clbre et savant musici5 de ,s4 ,m4 ,impriale4 ,jusque-l1 on ne connaissait son nom ,p>is que p\r avoir ent5du quelques petits airs de ses opras itali5s1 p>odis sur des p>oles franaises1 et introduits p> ,blaise1 en #agfe1 dans l'opra-comique3 ,isabelle et ,g]trude 7,mi*el ,br5et3 ,les ,conc]ts en ,france74 #cei ,il le dit dans son ,dictionnaire de ,musique1 en #agfg3 ,les premires habitudes m'ont longtemps atta* la musique franaise1 et j'en tais en?\sia/e ouv]tem5t4 ,et une lettre crite ,grimm1 en #agej1 montre qu'il prfrait encore1 aprs son voyage ,v5ise1 la musique franaise l'itali5ne4--,grimm1 lui-mme1 comm5a p> admir] ,rameau2 il disait de lui1 en #ageb1 qu'il tait gr& trs s\v5t et t\j\rs orig9al dans le rcitatif1 t\j\rs saisissant le vrai et le sublime de *aque c>actre4--,quant ,d',alemb]t1 il a t\j\rs su r5dre hommage la gr&eur de ,rameau1 mme en le combattant4 #cfj ,les ,n\velles littraires 7correspondance de #agec #agdg71 rcemm5t retr\ves p> ,m4 ,j4-,g4 ,prodhomme dans un manuscrit de la ,biblio?que de ,muni*1 et publies dans le ,recueil de la ,socit ,int]nationale de ,musique 7juillet-sept4 #aije71 montr5t comm5t l'opra franais fut1 en un in/ant1 ru9 p> les int]mezzi itali5s4 ,la musique itali5ne a entirem5t t\ff la ntre2 n\s p\rrons r5onc] t\s nos opras444 7,dc4 #aged47 ,le gt de la musique itali5ne a totalem5t t\ff la musique franaise4 ,on quitte l',opra p\r c\rir t\t conc]t1 o l'on excute des morceaux ultramonta9s4 7,mai #agee47 ,notre opra ne se relve pas du c\p mortel qui lui a t port p> l'introduction de la musique itali5ne4 7,janvi] #agef47 #cfa ,je ne veux pas rev5ir ici sur les incid5ts de cette lutte1 s\v5t raconte4 ,je rappell]ai seulem5t les faits pr9cipaux4 ,r\sseau1 mu p> les reprs5tations itali5nes1 ouvrit le combat1 et1 avec le manque d'quilibre de sa nature1 il tomba sur-le-*amp dans une gallophobie exaspre4 ,sa ,lettre sur la ,musique franaise1 de #agec1 qui fut le signal de la gu]re des b\ffons1 dpasse en viol5ce t\t ce qu'on a jamais pu crire dans la suite contre la musique franaise4 ,il faut bi5 se g>d] de croire que cette lettre reprs5tt l'tat d'esprit des ,encyclopi/es4 ,elle tait trop p>adoxale4 ,qui veut trop pr\v] ne pr\ve ri54 ,did]ot et ,d',alemb]t1 malgr leur admiration p\r les ,itali5s1 cont9ur5t r5dre ju/ice aux musici5s franais4 ,grimm lui-mme re/ait sceptique2 et1 dans son pamphlet3 le ,petit ,prophte de ,boehmis*broda1 o il con/ate qu'aucun opra de ,rameau ne peut plus sa ma9t5ir1 depuis la victoire des ,b\ffons1 il ne s'en rj\it pas1 comme on p\rrait p5s]3 ,qu'y avons-n\s gagn8 ,c'e/ qu'il ne n\s re/]a ni opra franais1 ni itali52 ou1 si n\s avions celui-ci1 n\s p]drions encore au *ange1 en conv5ant mme de la supriorit de la musique2 c>1 soyons de bonne foi1 l'opra itali5 fait un spectacle aussi imp>fait que les *anteurs qui en sont l'ornem5t3 t\t y e/ sacrifi au plaisir de l'oreille4 ,si1 p\rtant1 les ,encyclopdi/es ne t>dr5t pas pr5dre violemm5t p>ti p\r ,r\sseau et p\r l'opra itali51 c'e/ qu'ils fur5t exasprs p> la brutalit sc&aleuse avec laquelle les p>tisans de l'opra franais les combattir5t4 ,d',alemb]t dit1 dans son ,essai de la ,lib]t de la ,musique1 que ,r\sseau se fit plus d'ennemis1 et en attira plus l',encyclopdie p> sa ,lettre sur la ,musique que p> t\s ses crits antrieurs4 ,ce fut une explosion de ha9e4 ,il semblait que l'admiration de la musique franaise dt tre un article de foi4 ,c]ta9es g5s1 dit ,d',alemb]t1 ti5n5t p\r synonyme b\ffoni/e et rpublica91 frondeur et a?e4 ,il y avait de quoi rvolt] t\s les esprits indp5dants4 ,il tait inadmissible qu'on ne pt en ,france attaqu] l'opra sans tre c\v]t d'injures et trait de mauvais citoy54 ,et ce qui mit le comble l'indignation des philosophes1 ce fut la faon cavalire dont les ennemis des ,itali5s se db>rassr5t d'eux1 p> un arrt du roi qui les expulsait de ,france1 en #aged4 ,cette faon d'appliqu] l'art les procds du protectionnisme le plus despotique s\leva contre l'opra franais la consci5ce de t\s les esprits libres4 ,de l l'emportem5t de la lutte4 #cfb ,fragm5ts sur la ,musique en gnral et sur la ntre en p>ticuli] 7#aggc74 #cfc ,troisime ,entreti5 sur le ,fils naturel 7#ageg74 #cfd ,lettre ,grimm 7#ageb74 #cfe ,gil ,blas 7#b fvri] #aijc74 #cff ,grimm1 ,correspondance littraire 7sept4 #ageg74 #cfg ,il faut bi5 dire que les livrets d'opras franais mrit5t1 au ,x,v,i,i,ie sicle1 la palme de l'ennui4 ,il en e/ de plus saugr5us1 il n'en e/ pas de plus insipides1 et de plus dlibrm5t assommants4 ,on pr\ve une impression rafra*issante1 qu& on lit ensuite des libretti de ,mta/ase4 ,je p>c\rais d]nirem5t ceux que ,hndel mit en musique1 et j'tais frapp de leur beaut1 oui1 mme de leur naturel1 auprs des libretti franais du mme temps4 ,il y a l1 sans p>l] du *>me de la langue1 une =ce d'inv5tion non seulem5t romanesque1 mais vritablem5t dramatique1 qui lgitime l'admiration des contempora9s4 ,jamais ,rameau n'a eu sa disposition des pomes de la =ce de ceux que ,hndel a traits4 ,je ne p>le pas des sujets des oratorios de ,h&el1 qui sont s\v5t admirables1 mais mme de tels de ses opras itali5s1 comme l',ezio et le ,siroe de ,mta/ase1 ou le ,tam]lano de ,haym4 ,on y tr\ve des passions et des c>actres qui sont vrais et vivants4 #cfh ,did]ot1 le ,neveu de ,rameau4 #cfi ,comme l'a montr ,m4 ,*>les ,lalo1 dans une rc5te ?se de doctorat 7,esquisse d'une ,e/htique ,musicale sci5tifique1 #aijh1 p4 #hf71 ,rameau e/ un pur ,c>tsi51 et sa ,dmon/ration du pr9cipe de l',h>monie 7#agej7 prs5te un trange pa/i*e des clbres passages du ,disc\rs o ,desc>tes retrace la g5se de sa m?ode4 ,les premires pages de la ,dmon/ration sont un ,disc\rs de la ,m?ode p\r bi5 conduire son oreille dans l'audition musicale4 ,rameau le dit lui-mme3 clair p> la m?ode de ,desc>tes1 que j'avais heureusem5t lue1 et dont j'avais t frapp1 je comm5ai p> desc5dre en moi-mme2 j'essayai des *ants peu prs comme un enfant qui s'ex]c]ait *ant]444 ,je me plaai le plus exactem5t possible dans l'tat d'un homme qui n'aurait ni *ant ni ent5du du *ant1 me promettant bi5 de rec\rir des expri5ces trangres1 t\tes les fois que j'aurais le s\pon que l'habitude d'un tat contraire celui o je me supposais m'entran]ait malgr moi hors de la supposition444 ,le premi] son qui frappa mon oreille fut un trait de lumire441 etc4 ,t\t y e/1 dit trs bi5 ,m4 ,*>les ,lalo3 le d\te m?odique1 et mme hyp]bolique2 la rvlation d'un cogito1 qui e/ ici un audio444 ,et ,rameau1 avec le t]rible esprit de gnralisation ab/raite des gr&s ,c>tsi5s1 rvait d'appliqu] le pr9cipe qu'il croyait avoir dc\v]t en musique1--le pr9cipe de l'h>monie-- t\s les arts du gt1 t\tes les sci5ces s\mises au calcul1-- la nature entire4 ,voir ,n\velles ,rflexions de ,m4 ,rameau1 #ageb2 et ,obs]vations sur notre in/9ct p\r la musique1 #aged4 #cgj ,trait de l',h>monie rduite ses ,pr9cipes naturels1 livre ,,ii1 *apitre ,,xxiv 7#agbb74 #cga ,voir la rponse de ,r\sseau ,rameau1 et son ,exam5 de deux ,pr9cipes avancs p> ,m4 ,rameau 7#agee74 #cgb ,je ne suis pas bi5 sr que ,lully n'ait pas ex]c sur ,gluck plus d'influ5ce que ,rameau4 ,gluck le disait lui-mme4 ,l'tude des p>titions de ,lully avait t p\r lui un c\p de lumire2 il y avait ap]u le fond d'une musique pa?tique et ?trale1 et le vrai gnie de l'opra qui ne dem&ait qu' tre dvelopp1 p]fectionn4 ,il esprait1 en cons]vant le g5re de ,lully et la cantilne franaise1 en tir] la vritable tragdie lyrique4 7,comte d',es*]ny1 ,mlanges de littrature et d'hi/oire1 #ahaa1 ,p>is47--,gluck rivalisa d'ailleurs ouv]tem5t avec ,lully1 en crivant ,armide2 et il et v\lu r5\vel] cette preuve1 en composant un ,rol&4 ,mais les vrais modles de ,gluck sont ailleurs3 en ,italie et en ,allemagne4 ,c'e/ ,hndel1 ,graun1 ,traetta1 et les matres du gr& ,li$ dramatique1 de l',ode1 ou du rcit pique3 ,joh4-,philipp ,sack1 ,h]b+1--tant d'autres1 que je me promets pro*a9em5t d'tudi]4 #cgc ,de la ,lib]t de la ,musique 7#agfj74 #cgd ,musices sem9>ium acc5tus4 ,l'acc5t e/ la pp9ire de la mlodie1 rpte ,did]ot dans le ,neveu de ,rameau4 #cge ,p>u en #agee1 s\s le titre3 ,saggio sopra l',opra 9 ,musica4 #cgf ,il publiait aussi un second livret3 ne ,troie1--le sujet mme de ,b]lioz4 #cgg ,un ,prcurseur de ,gluck 7,revue ,musicale1 sept4 et oct4 #aijb74 #cgh ,burney disait de lui3 ,il n'e/ pas seulem5t un ami de la posie1 mais un pote4 ,il et t aussi gr& comme pote1 s'il avait eu une autre langue son s]vice4 #cgi ,son pre signait ,klukh4 ,le nom de ,gluck e/ s\v5t or?ographi1 dans quelques-uns de ses ouvrages itali5s 7dans l',ippolito de #agde71 ,kluck ou ,clu*4 #chj ,a9si se vrifie curieusem5t l'exactitude de la mtaphore de ,victor ,hugo1 qui sans d\te en et t bi5 surpris lui-mme3 ,gluck e/ une =t1 ,moz>t e/ une s\rce4 #cha ,il avait dj fait de mme ,londres1 en #agdf4 ,une note du ,daily ,adv]tis] du #ca m>s #agdf1 signale p> ,m4 ,a4 ,wotqu5ne1 annonce3 ,dans la gr&e salle de ,m4 ,hick=d1 ,brew]'s ,/reet1 le m>di #ad avril1 ,m4 ,gluck1 compositeur d'opros1 donn]a un conc]t1 de musique1 avec les meilleurs acteurs de l',opra2 p>ticulirem5t il excut]a1 accompagn p> l'or*e/re1 un conc]te p\r v+t-six v]res boire accords p> l'eau de s\rce2 c'e/ un n\vel in/rum5t de sa propre inv5tion1 sur lequel on peut excut] ce qui peut tre j\ p> le violon ou le clavec94 ,il espre a9si satisfaire les curieux et les amateurs de musique4 ,ce conc]t eut gr& succs1 sans d\te3 c> il fut r$onn1 le #ai avril1 au ,hay-,m>ket4--,une annonce p>eille fut publie p> ,gluck1 trois ans plus t>d1 p\r un conc]t p>eil1 donn le #ai avril #agdi1 au *teau de ,*>lott5borg1 en ,danem>k4 #chb ,on connat de ,gluck c9quante oeuvres dramatiques1 un ,de ,pr(&is1 un recueil de ,li$]1 six sonates p\r deux violons et basse1 neuf ouv]tures p\r div]s in/rum5ts1 et des airs dta*s4 #chc #aijd1 ,breitkopf1 ,leipzig4 #chd ,je me f]ais un repro*e encore plus s5sible1 si je cons5tais me laiss] attribu] l'inv5tion du n\veau g5re d'opra itali51 dont le succs a ju/ifi la t5tative4 ,c'e/ ,m4 ,calzabigi qu'en app>ti5t le pr9cipal mrite4 7,gluck1 lettre de fvri] #aggc au ,m]cure de ,france47 ,dans la prface de ,pris et ,hlne1 en #aggj1 aprs ,alce/e1 ,gluck ne p>le que de dtruire les abus qui se sont introduits dans l'opra itali51 et qui le d%onor5t4 #che ,calsabigi1 dans une trs intressante lettre du #be ju9 #aghd1 au ,m]cure1 a prote/ que ,gluck lui devait t\t1 et il a longuem5t racont comm5t il lui fit compos] sa musique d',orphe1 en m>quant sur le manuscrit t\tes les nuances d'expression1 et jusqu'aux mo9dres acc5ts4 #chf ,il en e/ un ou deux pr\tant1--surt\t ,die frh5 ,grb]1--d'une posie sobre et pntrante4 ,mais la valeur en e/1 p\r a9si dire1 plus morale que musicale4 #chg ,n #g1 #i et #aa de la p>tition franaise1 #e1 #g et #i de la p>tition itali5ne 7dition ,pet]s74 #chh ,il e/ curieux que c]ta9es des pages les plus clbres d',armide et d',iphignie en ,tauride soi5t empruntes ces opras-comiques4 ,l'ouv]ture d',iphignie en ,tauride n'e/ autre que l'ouv]ture de l'le de ,m]l92 plusieurs morceaux de la scne de la ,ha9e1 dans ,armide1 provi5n5t plus ou mo9s directem5t de l',ivrogne corrig2 l'ouv]ture de celui-ci e/ dev5ue la ,bac*anale de celle-l2 et ,m4 ,wotqu5ne a mme v\lu montr] que l'air3 ,sors du se9 d',armide6 se dess9e dj dans le duo3 ,ah6 si j'empoigne ce matre ivrogne4442--mais je crois qu'ici la ressemblance e/ =tuite4 #chi ,m4 ,weck]l9 en a publi une rdition4 ,n\s avons fait ent5dre l'oeuvre1 en #aijd1 l'cole des ,hautes tudes ,sociales4 ,t\t d]nirem5t1 ,m4 ,ti]sot a donn des fragm5ts des pr9cipaux opras-comiques de ,gluck2 et1 en rappro*ant de telle de ces pages la musique crite p> ,monsigny sur le mme sujet1 il a fait voir la supriorit de ,gluck4 #cij ,moz>t a d'ailleurs compos1 quelques mois aprs la premire des ,pl]9s de la ,mecque1 des v>iations p\r piano sur un des airs de cet opra-comique4 #cia ,lettre de ,gluck ,la ,h>pe 7,j\rnal de ,p>is1 #ab octobre #aggg74 #cib ,lettre de ,gluck ,su>d 7,ibid474 #cic ,ailleurs3 ,j'avais cru que la plus gr&e p>tie de mon travail devait se rduire *]*] une belle simplicit4 7,lettre au gr&-duc de ,toscane1 #agfi47 #cid ,conv]sation avec ,corancez 7,j\rnal de ,p>is1 #ba aot #aghh74 #cie ,essais sur la ,musique1 liv4 ,,iv1 *4 ,,iv4 #cif ,gluck und die ,op]1 #b vol4 9-#h 7,b]l91 #ahfc74 #cig ,les ,franais sont t\t dsori5ts d'abord en ent5dant sa musique4 ,ils *]*5t1 suivant leur habitude1 la faire r5tr] dans une catgorie connue4 ,les uns y voi5t de la musique itali5ne1 les autres une modification tudesque de l'opra franais4 ,le plus intellig5t e/ ,r\sseau1 qui se dcl>e d'abord fran*em5t p\r ,gluck1 et a le c\rage d'av\] qu'il s'e/ tromp1 en prt5dant qu'on ne p\vait crire de bonne musique sur des p>oles franaises4--,mais cette fran*ise dure peu4 #cih ,lettre au ,m]cure de ,france 7fvri] #aggc74 #cii ,il e/ ju/e1 p\rtant1 de rappel] que ,r\sseau a crit dans son ,dictionnaire de musique1 en #agfg1 qu'aprs avoir t en?\sia/e de la musique franaise1 puis aprs s'tre livr avec la mme bonne foi la musique itali5ne1 ma9t5ant il ne connat qu'une ,musique qui1 n'tant d'aucun pays1 e/ celle de t\s4 #djj ,telle pice de ,grtry1 comme la ,c>avane1 en #aghe1 fut s\t5ue p> les ,glucki/es1 comme app>t5ant leur p>ti4 #dja ,les scnes religieuses de ,gluck ont surt\t t imites4 ,c]ta9s fragm5ts de ses opras 7entre autres1 le *oeur d',armide3 ,p\rsuivons jusqu'au trpas7 fur5t s\v5t excuts dans les ftes de la ,rvolution1 et rpublicaniss4 #djb ,moz>t1 g de sept ans1 arriva ,vi5ne1 au mom5t des reprs5tations d',orfeo2 et son pre assi/a la seconde reprs5tation1 en octobre #agfb4--,voir1 dans les ,lettres de ,moz>t 7trad4 ,h4 de ,curzon1 p4 #ejb71 le rcit d'un conc]t donn p> ,moz>t1 en #aghc3 ,gluck y assi/ait4 ,il avait sa loge ct de celle o se tr\vait ma femme2 il ne p\vait assez l\] ma musique1 et il n\s a invits dn]1 p\r diman*e pro*a94 7#ab m>s #aghc47 #djc ,la f9 d',armide a c]ta9em5t t un modle p\r la f9 de ,don ,juan4 ,l'influ5ce de ,gluck e/ aussi trs s5sible dans ,idom5eo4 #djd ,j'ai signal t\t l'heure la ressemblance de c]ta9s petits airs d',iphignie en ,aulide avec des ,li$] de ,bee?ov54--,cf4 aussi dans ,orfeo1 acte ,,iii1 le prlude et la conclusion de l'air3 ,*e fi]o mom5to1 ou dans l',orphe franais1 ,=tune ennemie avec la phrase initiale du premi] ,molto ,allegro de la ,sonate ,pa?tique4--,ou1 rem>qu] dans ,alce/e1 acte ,,iii1 l'air ,ah6 div9its implacables61 avec sa phrase1 si bee?ov5i5ne3 ,la mort a p\r moi trop d'appas1--ou le li$ d',iphignie3 ,adieu1 cons]vez dans votre me 7acte ,,iii1 d',iphignie en ,aulide71 dont la conclusion e/ du plus pur esprit bee?ov5i54 ,il e/ mme p]mis de croire que ,web]1 dans le ,freys*tz1 s'e/ s\v5u de l'air d',alce/e3 ,gr&s ,dieux1 s\t5ez mon c\rage 7acte ,,iii71 et de l'accompagnem5t in/rum5tal qui s\ti5t et illu/re les p>oles3 ,le bruit lugubre et s\rd de l'onde qui murmure444 #dje ,burney aj\te l'influ5ce des ballades anglaises1 que1 d'aprs lui1 ,gluck aurait tudies p5dant son voyage en ,anglet]re1 et qui lui aurai5t1 les premires1 rvl le naturel4 #djf ,gluck assi/ait la premire excution de ,judas ,mac*abe1 en #agdf1 ,londres4 ,il eut t\j\rs un culte p\r ,hndel3 le portrait de ,hndel tait plac dans sa *ambre1 au-dessus de son lit4 ,il e/ surpr5ant qu'on n'ait pas rem>qu davantage combi5 ,gluck s'e/ inspir de ,hndel2 et cela ne peut gure s'expliqu] que p> l'oubli quasi-total o e/ tomb1 de nos j\rs1 l'oeuvre imm5se de ,hndel 7 "p quelques oratorios1 absolum5t insuffisants donn] une ide de son gnie dramatique74 ,on tr\ve dans ses opras et ses cantates la d\ble inspiration pa/orale et hroque 7dmoniaque1 p> in/ants71 qui e/ la m>que de ,gluck4 ,les modles du ,sommeil de ,r5aud et des scnes ,elysennes abond5t *ez ,hndel1 comme ceux des danses de ,furies et des scnes du ,t>t>e4 ,on peut croire que c'e/ trav]s ,hndel que ,gluck a retr\v la tradition directe de ,cavalli1 dont la ,mde e/ le prototype de t\tes ces figures et de ces scnes inf]nales1 dess9es d'un /yle lapidaire4 ,il e/ rem>qu]1 d'ailleurs1 que ,gluck a repris c]ta9s des sujets traits p> ,hndel3 ,alce/e1 ,armide1 et il n'a pas d ignor] les opras et les cantates de son prcurseur4 ,je compte repr5dre1 pro*a9em5t1 d'une faon plus complte1 cette "q des rapports de ,gluck avec ,hndel4 #djg ,il ne faut cep5dant pas exagr]1 comme on le fait auj\rd'hui1 et accus] ,gluck1 la lgre1 de se copi] lui-mme1 au mpris de ses ?ories dramatiques4 ,a exam9] de plus prs ses oeuvres1 on reconnatra ceci3 #a ,les drames qui lui ti5n5t le plus au coeur1 comme l',alce/e itali5ne de #agfg1 n'ont fait aucun emprunt aux oeuvres antrieures4 #b ,dans ,orphe1 ,iphignie en ,aulide et l',alce/e franaise1 ces emprunts se rduis5t1-- peu de *oses prs1-- des airs de danse4 ,re/5t ,armide et ,iphignie en ,tauride1 qui sont t\t fait de la f9 de la c>rire de ,gluck1 et o les emprunts sont nombreux4 ,encore y a-t-il lieu d'obs]v] que ,gluck n'y rec\rt1 d'une faon p>esseuse et passive1 que dans ,iphignie en ,tauride le d]ni] de ces gr&s drames1 qui e/ d'une poque o la fatigue de l'ge pse dcidm5t sur lui4 ,dans ,armide1 ri5 n'e/ plus intressant que d'obs]v] comm5t il a refondu une quantit d'lm5ts anci5s1 de faon en faire un t\t entirem5t n\veau et orig9al4 ,nul exemple plus frappant de cette faon de travaill] que la scne de la ,ha9e1 btie sur des fragm5ts d',artam5e1 de l',innoc5za giu/ificata1 d',ippolito1 des ,fe/e d',apollo1 de ,don ,juan1 de ,telemacco1 de l',ivrogne corrig1 de ,p>ide ed ,el5a4 ,m4 ,geva]t n'a po9t tort de dire1 ce sujet1 que ,gluck considre ses oeuvres anci5nes comme des bau*es1 des tudes d'ateli]1 qu'il a le droit de repr5dre1 en les trans=mant1 p\r un tableau plus a*ev4 #djh ,un sonnet de ,fri$ri* ,/rauss1 crit l'occasion du monum5t lev ,gluck1 en #ahdh1 ,muni*1 dit avec ju/ice qu'il fut le ,less+ de l'opra1 qui1 p> la faveur des dieux1 tr\va bi5tt son ,goe! dans ,moz>t4 ,il ne fut pas le plus gr&1 mais il fut le plus noble4 ,less+ d] ,op]1 die dur* ,gtt]gun/ ,bald au* 9 ,moz>t ihr5 ,goe! f&3 ,d] grs/e ni*t1 do* ehr5w]t vor all54 #dji ,le premi] volume avait dj p>u en #aghi4 #daj ,essais sur la ,musique1 ,,iii1 #acd4 #daa ,ibid41 ,i1 #acc4 #dab ,il naquit ,lige le #aa fvri] #agda4 #dac ,essais1 ,,iii1 #acf4 #dad ,ibid41 ,i1 #e4 #dae ,essais1 ,i1 #ae4 #daf ,ibid41 ,i1 #ajg4 #dag ,ibid41 ,i1 #bae-bag4 #dah ,essais1 ,i1 #bae-bag4 #dai ,ibid41 ,,iii1 #ahc2 ,,iii1 #acb4 #dbj ,ibid41 ,i1 #abe-abf4 #dba ,ibid41 ,i1 #fi-gj1 #daa-dab4 #dbb ,essais1 ,i1 #hh-hi4 #dbc ,ibid41 ,i1 #ia-ib4 #dbd ,ibid41 ,i1 #afi-agb4 #dbe ,ibid41 ,i1 #dbd-dbe4 #dbf ,essais1 ,i1 #dbe4 #dbg ,ibid41 ,i1 #acj4 #dbh ,ibid41 ,i1 #add4 #dbi ,ibid41 ,i1 #aea4 #dcj ,essais1 ,,ii1 #acd-ace4 #dca ,la scne vaut d'tre rappele4 ,c'tait une reprs5tation de la ,fausse ,magie4 ,r\sseau y assi/ait4 ,on dit ,grtry qu'il dsirait le voir4 ,je volai auprs de lui1 je le considrai avec att5drissem5t4 --,que je suis aise de v\s voir6 me dit-il2 depuis longtemps1 je croyais que mon coeur s'tait f]m aux d\ces s5sations que votre musique me fait encore pr\v]4 ,je veux v\s connatre1 monsieur1 ou1 p\r mieux dire1 je v\s connais dj p> vos ouvrages2 mais je veux tre votre ami4 --,ah6 monsieur1 lui dis-je1 ma plus d\ce rcomp5se e/ de v\s plaire p> mes tal5ts4 --tes-v\s m>i8 --,oui4 --,avez-v\s p\s ce qu'on appelle une femme d'esprit8 --,non4 --,je m'en d\tais6 --,c'e/ une fille d'arti/e2 elle ne dit jamais que ce qu'elle s5t1 et la simple nature e/ son guide4 --,je m'en d\tais3 oh6 j'aime les arti/es1 ils sont enfants de la nature4 ,je veux connatre votre femme1 et je veux v\s voir s\v5t4 ,je ne quittai pas ,r\sseau p5dant le spectacle3 il me s]ra deux ou trois fois la ma9 p5dant la ,fausse ,magie2 n\s sortmes ensemble4 ,j'tais lo9 de p5s] que c'tait l la d]nire fois que je lui p>lais6 ,en passant p> la rue ,franaise1 il v\lut fran*ir des pi]res que les paveurs avai5t laisses dans la rue2 je pris son bras1 et lui dis3 --,pr5ez g>de1 monsieur ,r\sseau6 ,il le retira brusquem5t1 en disant3 --,laissez-moi me s]vir de mes propres =ces4 ,je fus ananti p> ces p>oles2 les voitures n\s sp>r5t1 il prit son *em91 moi1 le mi51 et jamais depuis je ne lui ai p>l4 7,essais1 ,i1 #bga47 ,voir encore sur ,r\sseau3 ,ibid41 ,i1 #bgb-bgh2 ,,ii1 #bje-bjg4 #dcb ,essais1 ,i1 #afi4 #dcc ,ibid41 ,i1 #ade4--,si trange que p>aisse cette op9ion1 qui tait p>tage p> d'autres musici5s1 en ,allemagne et en ,france1 elle n'tait pas sans un fonds de vrit4 #dcd ,essais1 ,i1 #adf-adg4 #dce ,telle avait t aussi la p5se de ,lully4 7,voir1 p4 #adc47 ,je n'ai pas jug] ici cette conception du rcitatif musical4 ,elle n'e/ pas sans dang]s4 ,la dclamation des gr&s acteurs n'e/ pas s\v5t un modle de naturel4 ,mme qu& elle e/ belle et pa?tique1 elle emprunte au ?tre un c>actre conv5tionnel et assez loign du p>l] ord9aire4 ,il se peut que ce soit ju/em5t p>ce que ,lully et ,grtry tai5t des trang]s que1 comme les trang]s sont ports le faire1 ils ai5t pris comme type du p>l] franais la dclamation du ?tre 7ou de la *aire74 ,s'ils avai5t t ,franais d'orig9e1 ils euss5t peut-tre tr\v un modle plus vrai en s'c\tant p>l] eux-mmes et en ent5dant p>l] aut\r d'eux4 #dcf ,essais1 ,,iii1 #bhh-bhi4 #dcg ,ibid41 ,i1 #bja4 #dch ,ibid41 ,,ii1 #cff4 #dci ,grtry avait dj fait et refait deux fois le clbre trio de ,zmire et ,azor3 ,ah6 laissez-moi la pleur]6 et il n'en tait pas satisfait4 ,did]ot v9t1 ent5dit le morceau1 et1 sans appr\v] ni blm]1 dclama les p>oles4 ,je sub/ituai1 dit ,grtry1 des sons au bruit dclam de ce db1 et le re/e du morceau alla de suite4 ,il ne fallait pas t\j\rs c\t] ni ,did]ot1 ni l'abb ,arnaud1 lorsqu'ils donnai5t c>rire leur imag9ation2 mais le premi] lan de ces hommes brlants tait d'inspiration div9e4 7,essais1 ,i1 #bbe-bbf47 #ddj ,la musique1 dit-il encore1 e/ en quelque sorte la pantomime de l'acc5t des p>oles4 7,essais1 ,,iii1 #bgi47--,voir 7,ibid41 ,i1 #bci et suiv47 sa f9e notation des nuances musicales de la dclamation p>le4 #dda ,je ne compte pas les ,m>iages ,samnites1 qui n'allr5t pas au del de la rptition gnrale4 #ddb ,je r5voie aux excell5ts petits livres de ,m4 ,mi*el ,br5et1 ,grtry1 sa vie et ses oeuvres 7#ahhd71 et de ,m4 ,h5ri de ,curzon1 ,grtry 7#aijg74--,le g\v]nem5t belge a entrepris une gr&e dition des oeuvres de ,grtry1 qui e/ en c\rs de publication1 depuis #ahhd1 *ez ,breitkopf et ,ha]tel1 ,leipzig1 s\s le contrle d'un comit prsid p> ,m4 ,gevart4 ,tr5te-sept volumes ont dj p>u4 #ddc ,grtry a plus t>d affirm son rpublicanisme de vieille date1 dans un ouvrage publi en #ahja3 la ,vrit ou ce que n\s fmes1 ce que n\s sommes1 ce que n\s devrions tre4 #ddd ,essais1 ,,iii1 #acb4 #dde ,ibid41 ,,ii1 #adb4 #ddf ,le temps de la ,t]reur4 #ddg ,ibid41 ,,ii1 #adj4 #ddh ,voir sa ,lucile1 et ce qu'il en raconte dans ses ,essais1 ,i1 #agc4 #ddi ,essais1 ,,ii1 #cif4 #dej ,essais1 ,,ii1 #djd4 #dea ,essais1 ,,ii1 #dac4 #deb ,essais1 ,,ii1 #dag4 #dec ,le second et le troisime volume des ,mmoires4 #ded ,essais1 ,,ii1 ,,xvii-,,xviii4--,il crivit p\rtant encore quelques petits opras1 dont le meilleur fut ,anacron1 j\ en #agig4 ,mais il sut quitt] le public avant que le public ne le quittt1 comme dit son lve1 ,mme de ,bawr4 ,il se ds9tressait de la musique1 et presque t\te son activit intellectuelle s'tait t\rne v]s la littrature4 ,il rvassait int]m9ablem5t sur la philosophie1 la morale1 la politique2 et il entassait1 au j\r le j\r1 ses p5ses dans de volum9eux ouvrages1 sans ordre1 sans suite1 et non sans navet1 mais non plus sans esprit4 ,a9si1 les trois volumes de la ,vrit ou ce que n\s fmes1 ce que n\s sommes1 ce que n\s devrions tre1 publis en #ahja1 et huit volumes manuscrits de ,rflexions d'un ,solitaire1 dont n\s n'avons cons]v qu'une p>tie4 ,m4 ,*>les ,malh]be vi5t d'avoir l'heureuse =tune de retr\v] le quatrime volume des ,rflexions1 p]du jusqu' ce j\r1 et il en a publi des extraits dans le ,bullet9 de la ,socit de l',hi/oire du ,?tre 7#aijg-aijh74 #dee ,essais1 ,i1 #caf-cag4 #def ,ibid41 ,,iii1 #cce4 #deg ,ibid41 ,,iii1 #ie-if4 #deh ,essais1 ,,iii1 #aaa4 #dei ,ibid41 ,,iii1 #abf4 #dfj ,si1 dans une longue c\rse m>itime1 votre pre a vcu lo9 de la socit des femmes444 ,s'il s'e/ n\rri con/amm5t d'alim5ts sals444 7,ibid41 ,,iii1 #ff74 #dfa ,il prconise le rgime lact 7,ibid41 ,,iii1 #fh74 #dfb ,ibid41 ,,iii1 #cfe4 #dfc ,ibid41 ,i1 #bdj2--prface du volume ,,ii4--,voir aussi3 ,i1 v1 #gf1 #gh1 #if1 #ih1 #ada1 #bjd1 #bci1 #bdj2--;,,ii1 #cai-cbj2--;,,iii1 #bgi1 #dcc1 etc4 #dfd ,ibid41 ,i1 #chb1 #djg2--;,,ii1 #cag2--;,,iii1 #bff4 ,il f9it p\rtant p> ne plus s'en satisfaire4 ,son esprit1 t\j\rs plus pris de prcision1 *]*a d'autres moy5s d'expression3 ,je le dis fran*em5t1 auj\rd'hui le langage musical a p\r moi trop de vague2 arriv presque la vieillesse1 il me faut quelque *ose de plus positif4 7,la ,vrit ou ce que n\s fmes1 #ahja47 #dfe ,essais1 ,,ii1 #bfg2--;,,iii1 #cge4 #dff ,dans le ,magnifique et dans ,panurge 7,essais1 ,i1 #bdh-bdi1 #cgh-cgi74 #dfg ,dans les vnem5ts imprvus1 et dans l',amiti l'preuve 7,ibid41 ,,iii1 #cbj74 #dfh ,grtry se proccupe mme de r5dre en musique les nuances des div]ses races huma9es2 mais1 les connaissant mal1 il ne fait qu'effleur] la "q 7,ibid41 ,,ii1 #ai74 #dfi ,la gamme d'ut majeur e/ noble et fran*e1 celle d'ut m9eur e/ pa?tique4 ,la gamme de r majeur e/ brillante1 celle de r m9eur e/ mlancolique4 ,la gamme majeure de mi bmol e/ noble et pa?tique4 ,la gamme de mi majeur e/ aussi clatante que la gamme prcd5te tait noble et rembrunie4 ,la gamme de mi m9eur e/ peu mlancolique4 ,celle de fa majeur e/ mixte2 celle de fa ti]ce m9eure e/ la plus pa?tique de t\tes4 ,la gamme majeure de fa dize e/ dure1 p>ce qu'elle e/ sur*>ge d'accid5ts2 la mme gamme m9eure cons]ve encore un peu de duret4 ,celle de sol e/ gu]rire1 et n'a pas la noblesse de celle d'ut majeur2 la gamme de sol m9eur e/ la plus pa?tique aprs celle de fa ti]ce m9eure4 ,la gamme de la majeur e/ brillante2 en m9eur1 elle e/ la plus nave de t\tes4 ,celle de si bmol e/ noble1 mais mo9s que celle d'ut majeur1 et plus pa?tique que celle de fa ti]ce majeure4 ,celle de si naturel e/ brillante et foltre2 celle de si ti]ce m9eure e/ +nue444 7,essais1 ,,ii1 #cef-ceh47 ,si l'on comp>e cette *elle psy*ologique des tons celle de ,rameau 7voir p4 #bai71 on rem>que qu'elles ne concord5t pas exactem5t1 et que p> consqu5t leur intrt1 t\t subjectif1 e/ de donn] l'*elle de la s5sibilit de *aque musici51 et de ses ractions auditives4 ,s'il e/ p]mis1 dans de telles conditions1 d'avanc] une rem>que gnrale1 il semble que l'*elle psy*ologique des tons dresse p> ,grtry se rappro*e plus de notre s5sibilit actuelle que l'*elle dresse p> ,rameau4 #dgj 444 ,la cl>9ette convi5t la d\leur2 lorsqu'elle excute des airs gais1 elle y mle encore une te9te de tri/esse4 ,si l'on dansait dans une prison1 je v\drais que ce ft au son de la cl>9ette4 ,le hautbois1 *amptre et gai1 indique aussi un rayon d'espoir au milieu des t\rm5ts4 ,la flte trav]sire e/ t5dre et am\reuse4441 etc4 ,il y a aussi l des rem>ques qui montr5t les v>iations de la s5sibilit musicale4 ,a9si1 celles relatives au basson3 ,le basson e/ lugubre1 et doit tre employ dans le pa?tique1 lors mme qu'on n'en veut faire s5tir qu'une nuance dlicate2 il me p>at un contres5s dans t\t ce qui e/ de pure gaiet4 7,essais1 ,i1 #bcg-bch47--,voir encore3 ,,iii1 #dbd4 ,on sait quel emploi nos compositeurs mod]nes ont fait de cet in/rum5t1 dans le comique et le burlesque1 et avec quel succs4 #dga ,lorsque ,&romaque rcite 7dans l'opra du mme nom71 elle e/ presque t\j\rs accompagne de trois fltes trav]sires qui =m5t h>monie444 ,c'e/1 je crois1 la premire fois qu'on a eu l'ide d'adopt] les mmes in/rum5ts p\r accompagn] p>t\t le rcitatif d'un rle qu'on veut di/+u]4 7,ibid41 ,i1 #cef47 ,grtry ignorait les essais du mme g5re t5ts p> les matres itali5s du ,x,v,i,ie sicle4 #dgb ,une fille1 p> exemple1 assure sa mre qu'elle ne connat po9t l'am\r2 mais1 p5dant qu'elle affecte l'indiffr5ce p> un *ant simple et monotone1 l'or*e/re exprime le t\rm5t de son coeur am\reux4 ,un nigaud veut-il exprim] son am\r1 ou son c\rage8 ,s'il e/ vraim5t anim1 il doit avoir les acc5ts de sa passion2 mais l'or*e/re1 p> sa monotonie1 n\s montr]a le petit b\t d'oreille4 ,en gnral1 le s5tim5t doit tre dans le *ant2 l'esprit1 les ge/es1 les m9es doiv5t tre dans les accompagnem5ts4 7,ibid41 ,i1 #afi-agb47 #dgc ,a propos du clavec9 des c\leurs1 inv5t p> le pre ,ca/el1 jsuite4 7,ibid41 ,,iii1 #bcd-bcg47 ,le musici5 bi5 organis tr\ve t\tes les c\leurs dans l'h>monie des sons4 ,les sons graves ou bmoliss font son oreille le mme effet que les c\leurs rembrunies font ses yeux3 les sons aigus ou diss font au contraire un effet semblable celui des c\leurs vives et tran*antes4 ,entre ces deux extrmes1 l'on tr\ve t\tes les c\leurs qui sont en musique1 de mme qu'en pe9ture1 propres dsign] diffr5tes passions et diffr5ts c>actres4 ,l'*elle commune aux c\leurs et aux sons e/1 p\r ,grtry1 celle des passions1 dont les manife/ations div]ses color5t div]sem5t le visage huma94 ,le r\ge p\rpre indique la colre2 le r\ge t5dre si$ la pudeur444 etc4 7,essais1 ,,iii1 #bcg-bci47 ,voir encore3 ,,iii1 #cah1 note #b4 #dgd ,ibid41 ,,iii1 #dej-dea2 ,i1 #ccf-cga1 #cge-cgh4 #dge ,ibid41 ,i1 #bcf-bci2 ,,iii1 #bij1 #cae1 #dee-def4 #dgf ,ibid41 ,,ii1 #abg4 #dgg ,ibid41 ,i1 #aca1 #cej-cee4 #dgh ,ibid41 ,,iii1 #cb-cc1 #bdi-bej4 #dgi ,ibid41 ,,iii1 #bb et suiv4 #dhj ,ibid41 ,,iii1 #cj et suiv4 #dha ,essais1 ,,iii1 #da4 #dhb ,ibid41 ,,iii1 #ba4 #dhc ,ibid41 ,,iii1 #ad-ae4 #dhd ,ibid41 ,i1 #chd2 ,,ii1 #ahc4 #dhe ,il re/e celui qui e/ d\ d'une t\rnure d'esprit orig9ale1 mais qui n'a pas le gt1 le tact ncessaires p\r bi5 class] des p5ses neuves et piquantes1 en s'a/reignant p>t\t l'expression et la prosodie de la langue1 il lui re/e1 dis-je1 le tal5t de faire la symphonie4 7,ibid41 ,i1 #gh47--,voir encore3 ,ibid41 ,i1 p4 ,v2 ,,iii1 #bfj-bfa4 #dhf ,ibid41 ,i1 #big-bih4 #dhg ,ibid41 ,,iii1 #cgg-cgh4--,voir aussi3 ,,iii1 #cha1 #chg4 #dhh ,essais1 ,,iii1 #bgb4 ,grtry a dit encore3 ,la musique d'une expression vague a un *>me plus magique peut-tre que la musique dclame4 7,i1 #ge47 ,et ailleurs3 ,quoi qu'en ait dit ,font5elle1 n\s savons ce que n\s veut une bonne sonate1 et surt\t une symphonie de ,haydn ou de ,gossec4 7,i1 #gh47 #dhi ,essais1 ,,iii1 #bgf4 #dij ,ibid41 ,,ii1 #adc4 #dia ,il me semble que le compositeur dramatique peut reg>d] les oeuvres innombrables de ,haydn comme un va/e dictionnaire1 o il peut sans scrupule puis] des matriaux1 qu'il ne doit reproduire cep5dant qu'accompagns de l'expression intime des p>oles4 ,le compositeur de la symphonie e/1 dans ce cas1 comme le botani/e qui fait la dc\v]te d'une plante en att5dant que le mdec9 en dc\vre la proprit4 7,ibid41 ,i1 #bdd47--,voir encore3 ,i1 #bjf4 #dib ,ibid41 ,,iii1 #ceg4 #dic ,il prconise du mo9s l'emploi de l'orgue dans l'or*e/re4 7,essais1 ,,iii1 #dbd2 ,i1 #da-db47 #did ,ibid41 ,i1 #cdg-cee4 #die ,mes confrres ,mhul1 ,lemo9e1 ,*]ub9i1 ,lesueur convi5n5t t\s 7avec moi7 que l'h>monie e/ auj\rd'hui complique au d]ni] po9t1 que les *anteurs et les in/rum5ts ont fran*i leur diapason naturel1 que plus de rapidit dans l'excution r5drait notre musique inapprciable p\r l'oreille1 et qu'enf9 un pas de plus n\s jett]ait dans le *aos4 7,essais1 ,,ii1 #eh-ei47--,voir aussi3 ,i1 #cci2 ,,ii1 #fa4 #dif ,bi5 que ,m4 ,f4 de ,lac]da ait pu retr\v]1 dans l'ouv]ture de la ,rosire de ,sal5cy1 le ?me de l',ode la ,joie de la ,neuvime ,symphonie1 et un des dess9s in/rum5taux les plus c>actri/iques de la ,symphonie pa/orale4 #dig ,essais1 ,,iii1 #dcb4 #dih ,je prie qu'on veuille bi5 ne considr] ces pages1 dj anci5nes1 que comme une simple silh\ette1 un croquis analogue celui que ,dora ,/ock dess9a de ,moz>t1 en #aghi4 ,en att5dant de p\voir lui consacr]1 comme j'espre le faire plus t>d1 une tude plus digne de lui1 j'ai v\lu seulem5t que cette figure s]e9e v9t t]m9] ce livre1 consacr aux matres de l'opra anci54 #dii ,moz>t ,briefe1 publies p> ,ludwig ,nohl1 l#hfe1 #c;e dition1 #ahgg4--,lettres de ,w4-,a4 ,moz>t1 traduction complte1 avec une introduction et des notes1 p> ,h5ri de ,curzon1 #ahhh1 ,ha*ette4--,m4 de ,curzon a complt ce recueil p> un n\veau volume3 ,n\velles lettres des d]nires annes de la vie de ,moz>t1 #ahih1 ,fis*ba*]4 #ejj ,das ,h]z adelt d5 ,m5s*52 und w5n i* s*on ke9 ,graf b91 s habe i* viellei*t mehr ,ehre im ,leib als man*] ,graf4 ,und1 ,hauskne*t od] ,graf1 sobald er mi* bes*impft1 s i/ er e9 ,hundsfott4 7#bj ju9 #agha47 #eja ,n4 ,b4 ,il avait alors v+t et un ans4 #ejb ,voir les lettres sur la mort de sa mre1 surt\t celle du #i juillet #aggc3 ,o mes deux bi5-aims444 #ejc #ag juillet #aghh4--,voir ses lettres ,pu*b]g1 ses cont9uelles dem&es d'arg5t4 ,il e/ malade4 ,sa femme e/ malade4 ,ils ont des enfants4 ,pas d'arg5t la maison4 ,des recettes de conc]ts drisoires4 ,une li/e de s\scription circule depuis qu9ze j\rs p\r ces conc]ts1 et il n'y a qu'un seul nom inscrit4 ,l'orgueil de ,moz>t s\ffre cruellem5t de t5dre la ma94 ,mais il le faut1 il faut m5di]4 ,si v\s m'ab&onnez1 n\s sommes p]dus4 7#ab et #ad juillet #aghi47 #ejd ,dans la lettre mme o il appr5d son pre1--avec quelle d\leur6--la mort de sa mre surv5ue ,p>is1 il rit1 et de t\t son coeur1 en racontant une plaisant]ie4 7#i juillet #aggh47 #eje ,voir les lettres du #ba aot #aggj1 juillet #aggc1 #ac ju9 #agha1 #d novembre #aghg1 septembre #agia4 #ejf ,ne pr5ez aucun s\ci de ce que v\s appelez le populaire3 il y a dans mon opra de la musique p\r t\tes les catgories de p]sonnes1 except p\r les longues oreilles4 7#af dc4 #aghj47 ,il y a et l des passages dont les connaisseurs seuls auront de la satisfaction2 mais ils sont cep5dant faits p\r que les non-connaisseurs en doiv5t ncessairem5t tre cont5ts1 sans savoir p\rquoi4 7#bh dc4 #aghb47 ,ce qui e/ dj t]m9 de mon opra a obt5u p>t\t un succs extraord9aire1 c> je connais mon public4 7#ai sept4 #agha47 ,le *oeur des janissaires e/ t\t fait crit p\r les ,vi5nois4 7#bi sept #agha47 ,puis vi5t 7 la f9 du premi] acte de l',enlvem5t au ,srail71 le pianissimo1 qui doit all] trs vite1 et la conclusion qui doit faire beauc\p de bruit4--,et c'e/ t\t ce qui convi5t p\r t]m9] un acte3 plus il y a de bruit1 mieux cela vaut2 plus c'e/ c\rt1 mieux cela vaut1 af9 que les g5s ne se refroidiss5t pas dans leurs applaudissem5ts4 7#bj sept4 #agha47 #ejg ,je suis bi5 lo9 de prt5dre qu'il n'ait pas travaill4 ,il disait lui mme ,ku*>z1 en #aghg1 qu'il n'y avait pas un matre clbre dans la musique qu'il n'et tudi fond1 et relu con/amm5t4--,p]sonne1 aj\tait-il1 n'a dp5s tant de pe9e l'tude de la composition4--,mais la cration musicale ne fut jamais un travail p\r lui3 c'tait une floraison4 #ejh ,il e/ vrai que cette pe9e e/ relle1 n\s l'avons vu4 #eji ,il ne laissait pas d'avoir une culture trs soigne4 ,il savait un peu de lat91 et il avait appris le franais1 l'itali5 et l'anglais4 ,n\s le voyons lire ,tlmaque1 et faire une allusion l',hamlet de ,%akespe>e4 ,il avait dans sa biblio?que le ?tre de ,molire et de ,mta/ase1 les posies d',ovide1 de ,wiel& et d',ewald von ,klei/1 le ,phdon de ,mose ,m5delssohn1 et les oeuvres de ,frdric ,,ii1--sans p>l] des ouvrages de ma?matiques et d'algbre1 qui ex]ai5t sur lui un attrait spcial4 ,mais s'il avait une curiosit plus univ]selle que ,bee?ov51 et s'il savait plus de *oses1 il n'avait pas sa gniale intuition littraire et son gr& gt potique4 #eaj ,cf4 ,m5delssohn3 ,les notes ont un s5s au mo9s aussi dt]m9 que les mots1 bi5 qu'intraduisible p> eux4 #eaa ,air n #c de l',enlvem5t au ,srail4 #eab ,t\j\rs p>ce qu'il e/ uniquem5t musici51 et que les d]ni]s li5s qui ratta*5t la posie la musique gn5t encore sa lib]t1 ,moz>t p5se bris] la =me de l'opra1 et il a l'ide de le remplac]1 comme avait essay de le faire ,r\sseau1 ds #aggc1 p> une sorte de mlodrame1 qu'il appelle ,duodrama1 o la musique et la posie1 frat]nellem5t unies1 mais sans se donn] la ma91 irai5t1 libres l'une et l'autre1 p> deux *em9s p>allles3 ,j'ai t\j\rs dsir crire p\r un duodrama4 ,v\s savez qu'on n'y *ante pas3 on y dclame1 et la musique e/ comme un rcitatif oblig4 ,de temps en temps1 on p>le aussi avec accompagnem5t de musique1 ce qui fait t\j\rs la plus magnifique impression4 7#ab nov4 #aggh47 #eac ,il ne faut jamais oubli]1 qu& on juge ,moz>t1 de t\j\rs dgag] sa pure mlodie de la ga9e des =mules1 t\j\rs d'assez bon gt1 mais p>fois un peu banales1 o elle e/ en*sse2 leur rle e/ de faire accept] d'un public1 seulem5t pris du cl9quant1 une beaut trop f9e p\r qu'il puisse la gt]4 ,moz>t n\s le dit lui-mme1 dans ses lettres4 ,que quelques expressions banales1 plaques la f9 d'un morceau1 ne fass5t donc pas mconnatre la s9crit de ce morceau4 ,moz>t ne fait de concessions que sur des po9ts secondaires2 mais1 du fond de son me et de ce qui lui e/ *]1 il ne cde jamais ri54 #ead ,sauf1 hlas1 qu& il lui fallait crire une sonate p\r quelques flor9s1 ou un adagio p\r une horloge musique4 7#c oct4 #agij47 #eae ,il lui e/ presque impossible de compos]1 sans la prs5ce d'un tre aim3 ,tu ne peux croire combi5 le temps m'a dur sans toi4 ,je ne puis bi5 t'expliqu] mon impression3 c'e/ une espce de vide1 qui me fait trs mal1 une c]ta9e aspiration1 qui1 n'tant jamais satisfaite1 ne cesse jamais1 dure t\j\rs1 et crot de j\r en j\r4 ,mme mon travail ne me *>me plus1 p>ce que je suis habitu me lev] de temps en temps1 p\r *ang] deux mots avec toi1 et que cette satisfaction m'e/1 hlas6 prs5t une impossibilit4--,si je vais au piano et si je *ante quelque *ose1 il faut t\t de suite que je m'arrte3 cela me fait trop d'impression4 7#g juillet #agia-- sa femme47 #eaf ,le ,soir des ,rois4 #eag ,ces titres rpondai5t *ez ,moz>t des di/9ctions relles4 ,croyez-v\s donc que j'crirai un opra-comique de la mme faon qu'une op]a s]ia4 ,autant il faut1 dans une op]a s]ia1 d'rudition et de savoir1 avec peu de bad9age1 autant1 dans une op]a buffa1 il faut de bad9age et de gaiet1 avec peu d'rudition4 ,si l'on veut de la musique lgre dans une op]a s]ia1 je n'y puis ri54 7#af ju9 #agha47 #eah ,je dis3 peut-tre1 c> il faudrait ignor] la vis comica des musici5s itali5s du ,x,v,i,i,ie sicle1 p\r ne pas rs]v] son jugem5t sur l'imm5se quantit d'oeuvres qui dorm5t encore dans les biblio?ques itali5nes1 et dont t\s les gr&s classiques allem&s1 que n\s admirons auj\rd'hui3 ,hndel1 ,gluck1 ,moz>t et les autres avai5t fait abondamm5t leur pr(it4 #eai ,c>nets de notes de ,bee?ov54 ,goe! eut le s5tim5t trs net de cette mission de ,moz>t4 ,s*ill] lui crivait1 le #bi dcembre #agig3 ,j'avais t\j\rs espr que la tragdie sortirait de l'opra s\s une =me plus noble et plus belle1 comme jadis elle e/ sortie des *oeurs des ftes de ,bac*us4 ,dans l'opra1 en effet1 on s'ab/i5t de t\te imitation s]vile de la nature2 p> la puissance de la musique1 p> l'excitation de la s5sibilit que ce transport affran*it de ses grossires atta*es1 l'opra prdispose la p5se aux plus nobles s5tim5ts4 ,la passion elle-mme s'y montre comme un libre jeu1 p>ce que la musique l'accompagne2 et le m]veilleux1 qui y e/ tolr1 doit r5dre l'esprit plus indiffr5t au sujet mme4 ,goe! rpondit3 ,si v\s aviez pu assi/] d]nirem5t la reprs5tation de ,don ,juan1 v\s y auriez vu ralises t\tes vos esprances au sujet de l'opra4 ,mais aussi cette pice e/-elle t\t fait seule de son g5re1 et la mort de ,moz>t a dtruit t\t espoir de voir jamais quelque *ose de semblable4 7#cj dcembre #agig47