,musiciens d'autrefois ,,ouvrages ,,du ,m,,me ,,auteur ,,librairie ,,hachette ,,et ,cie ,musiciens d'aujourd'hui4 ,un vol4 in-#af1 br4 #c fr4 #ej ,musiciens d'autrefois4 ,un vol4 in-#af1 br4 #c fr4 #ej ,vie de ,beethoven4 ,un vol4 in-#af1 br4 #b fr4 ,,librairie ,,ollendorff ,jean-,christophe4 ,quatre vol4 in-#af1 br4 ,i4 ,l',aube4 ,un vol4 ,,ii4 ,le ,matin4 ,un vol4 ,,iii4 ,l',adolescent4 ,un vol4 ,,iv4 ,la ,rvolte4 ,un vol4 ,jean-,christophe ,paris4 ,deux vol4 in-#af1 br4 ,i4 ,la ,foire sur la ,place4 ,un vol4 ,,ii4 ,antoinette4 ,un vol4 ,chaque vol4 #c fr4 #ej ,,librairie ,,fontemoing ,histoire de l',opra en ,europe avant ,lully et ,scarlatti4 ,un vol4 in-#h1 br4 #aj fr4 #adcj-jh4--;,coulommiers4 ,imp4 ,,paul ,,brodard4--,p#aa-jh4 ,,romain ,,rolland ,musiciens d'autrefois ,l',,op,,ra ,,avant ,l',,op,,ra ,l' ,,orfeo ,,de ,,luigi ,,rossi--,,lully--,,gluck ,,gr,,thy--,,mozart ,,deuxi,,me ,,dition ,,revue ,,paris ,,librairie ,,hachette ,,et ,cie #gi1 ,,boulevard ,,saint-,,germain1 #gi #aijh ,droits de traduction et de reproduction rservs4 ,,musiciens ,d',,autrefois ,,introduction ,,de ,,la ,,place ,,de ,,la ,,musique ,,dans ,l',,histoire ,g,n,,rale ,la musique commence seulement prendre dans l'histoire gnrale la place qui lui est due4 ,chose trange qu'on ait pu prtendre donner un aperu de l'volution de l'esprit humain1 en ngligeant une de ses plus profondes expressions4 ,mais ne savons-nous pas combien les autres arts1 mieux favoriss pourtant1 plus accessibles l'intelligence franaise1 ont eu de peine acqurir droit de cit dans l'histoire gnrale8 ,et y a-t-il si longtemps que celle-ci s'est ouverte l'histoire de la littrature1 des sciences1 de la philosophie1 de toute la pense humaine8 ,cependant la vie politique d'une nation n'est que l'aspect le plus superficiel de son tre4 ,pour connatre sa vie intrieure1 source de son action1 il faut pntrer jusqu' l'me par la littrature1 la philosophie1 les arts1 o se sont reflts les ides1 les passions1 les raves de tout un peuple4 ,on sait quelles ressources la littrature offre l'histoire1 de quelle aide1 par exemple1 la posie cornlienne et la philosophie cartsienne peuvent tre pour comprendre les gnrations franaises des traits de ,westphalie1 ou combien la ,rvolution de #hi resterait lettre morte si l'on n'tait familiaris avec la pense des ,encyclopdistes et des salons du ,x,v,i,i,ie sicle4 ,on s'est rendu compte aussi des prcieux renseignements que fournissent les arts plastiques pour la connaissance d'une poque3 c'est sa physionomie mme1 ce sont les types1 les gestes1 les costumes1 les modes1 tout le visage de la vie journalire qui ressuscite4 ,et que d'indications pour l'histoire6 ,tout se tient3 toute rvolution politique a son contre-coup dans une rvolution artistique1 et la vie d'une nation est un organisme o tout est li1 les phnomnes conomiques et les phnomnes artistiques4 ,des ressemblances et des diffrences de monuments gothiques ont permis un ,viollet-le-,duc de retrouver les grandes voies de commerce du ,x,i,ie sicle4 ,l'tude d'une partie d'architecture1 du clocher1 par exemple1 a pu montrer les progrs de la royaut de ,france1 la pense de l'le-de-,france imposant aux coles provinciales1 depuis ,philippe ,auguste1 son type de construction4 ,mais le grand service historique des arts1 c'est de nous mettre en contact avec le coeur d'une poque1 de nous faire toucher le fond de sa sensibilit4 ,en apparence1 littrature et philosophie renseignent avec plus de clart1 rduisant en formules nettes et prcises les caractres d'un temps4 ,mais elles y introduisent une simplification factice1 elles en donnent une ide raidie et appauvrie4 ,l'art se modle sur la vie2 ,et ce qui ajoute son prix1 c'est que son domaine est infiniment plus tendu que celui de la littrature4 ,nous avons dix sicles d'art en ,france1 et nous nous contentons le plus souvent1 pour juger de l'esprit franais1 de quatre sicles de littrature4 ,de plus1 notre art du moyen ge1 par exemple1 nous introduit dans la vie des provinces1 sur laquelle notre littrature classique ne nous dit presque rien4 ,peu de pays sont faits d'lments plus disparates que le ntre4 ,races1 traditions1 milieux sont diffrents1 et parfois opposs3 ,italiens1 ,espagnols1 ,allemands1 ,suisses1 ,anglais1 ,flamands1 etc4 ,une forte unit politique a fondu tous ces lments1 a tabli une moyenne1 un quilibre entr les civilisations qui se heurtaient chez nous4 ,mais si cette unit est marque dans notre littrature1 les nuances multiples qui composent notre personnalit y sont bien attnues4 ,l'art nous donne une image beaucoup plus riche du gnie franais4 ,c'est une sorte non de grisaille monochrome1 mais de verrire de cathdrale1 o toutes les couleurs du ciel et de la terre s'harmonisent4 ,ce n'est pas l une simple image4 ,je songe aux rosaces gothiques1 produit de l'art franais1 de l'art purement franais de ,champagne et d'le-de-,france1 et je pense3 voici le peuple dont on dit que la caractristique est la raison et non l'imagination1 le bon sens et non la fantaisie1 le dessin et non le coloris6 ,et ce peuple a cr ces roses d',orient mystiques6 ,ainsi la connaissance des arts largit et anime l'ide que l'on se fait d'un peuple1 d'aprs sa seule littrature4 99 99 99 99 99 ,combien cette ide sera encore enrichie1 si1 pour la complter1 nous recourons la musique6 ,la musique droute ceux qui ne la sentent point2 sa matire semble insaisissable3 elle chappe au raisonnement1 elle parat sans contact avec la ralit4 ,quels secours l'histoire pourrait-elle donc tirer de ce qui parat hors de l'espace1 hors de l'histoire8 ,mais d'abord il n'est pas exact que la musique ait un caractre aussi abstrait2 elle a des rapports constants avec la littrature1 avec le thtre1 avec la vie d'un temps4 ,ainsi1 il n'chappera personne que l'histoire de l',opra claire l'histoire des moeurs et de la vie mondaine4 ,toute forme de musique est lie une forme de la socit1 et la fait mieux comprendre4--,d'autre part1 en beaucoup de cas1 l'histoire de la musique est en relations troites avec celle des autres arts#a4 ,il arrive sans cesse que les arts influent les uns sur les autres1 qu'il se pntrent mutuellement1 ou que1 par un effet de leur volution naturelle1 ils en arrivent1 pour ainsi dire1 se prolonger hors de leurs limites1 dans celles de l'art voisin4 ,tantt c'est la musique qui se fait peinture4 ,tantt c'est la peinture qui se fait musique4 ,la bonne peinture est une musique1 une mlodie#b1 dit ,michel-,ange1 un moment o la peinture cde en effet le pas la musique1 o la musique italienne se dgage1 pourrait-on dire1 de la dcadence mme des autres arts4 ,les barrires entre les arts ne sont pas beaucoup prs aussi hermtiquement closes que le prtendent les thoriciens2 constamment ils dbordent l'un sur l'autre4 ,un art se continue et s'achve dans un autre art3 c'est le mme besoin de l'esprit qui1 aprs avoir rempli jusqu' la faire clater la forme d'un art1 cherche et trouve dans un autre son expression complte4 ,ainsi la connaissance de l'histoire de la musique est souvent ncessaire l'histoire des arts plastiques4 ,mais la prendre dans son essence mme1 son plus grand intrt n'est-il pas de nous livrer l'expression toute pure de l'me1 les secrets de la vie intrieure1 tout un monde de passions1 qui longuement s'amassent et fermentent dans le coeur1 avant de surgir au grand jour8 ,souvent1 grce sa profondeur et sa spontanit1 la musique est le premier indice de tendances qui plus tard se traduisent en paroles1 puis en faits4 ,la ,symphonie hroque devance de plus de dix ans le rveil de la nation germanique4 ,les ,meistersinger et ,siegfried chantent1 dix ans avant1 le triomphe imprial de l',allemagne4 ,il y a mme certains cas o la musique est le seul tmoin de toute une vie intrieure1 dont rien ne se traduit au dehors4--,que nous apprend l'histoire politique sur l',italie et l',allemagne au ,x,v,i,ie sicle8--,une suite d'intrigues de cour1 de dfaites militaires1 de ruines accumules1 de mariages princiers1 de ftes et de misres4 ,et alors1 comment nous expliquer la miraculeuse rsurrection de ces deux peuples1 au ,x,v,i,i,ie et au ,x,i,xe sicles8--,l'oeuvre de leurs musiciens nous le fait entrevoir2 elle montre1 en ,allemagne1 les trsors de foi et d'nergie qui s'accumulent en silence1 des caractres simples et hroques1 l'admirable ,heinrich ,schtz1 qui pendant la guerre de ,trente ,ans1 au milieu des pires dsastres qui aient jamais dvast une patrie1 continue paisiblement chanter sa foi robuste1 grandiose1 inbranlable2 autour de lui1 ,jean-,christophe ,bach1 ,jean-,michal ,bach1 anctres du grand ,bach1 qui semblent porter en eux le tranquille pressentiment du gnie qui sortira d'eux2 ,pachelbel1 ,kuhnau1 ,buxtehude1 ,zachow1 ,erlebach1--grandes mes enfermes toute leur vie dans le cercle troit d'une petite ville de province1 connues d'une poigne d'hommes1 sans ambition1 sans espoir de se survivre1 chantant pour elles seules et pour leur ,dieu1 et qui1 parmi toutes les tristesses domestiques et publiques1 amassent lentement1 opinitrement1 des rserves de force et de sant morale1 btissent pierre pierre la grandeur future de l',allemagne4--,en ,italie1 c'est1 la mme poque1 un bouillonnement de musique2 elle ruisselle sur l',europe entire2 elle asservit la ,france1 l',allemagne1 l',autriche1 l',angleterre1 montrant quelle tait encore au ,x,v,i,ie sicle la suprmatie du gnie italien2 et1 sous cette exubrance fastueuse et drgle de cration musicale1 une suite de gnies profonds et concentrs1 comme ,monteverde ,mantoue1 ,carissimi ,rome1 ,provenzale ,naples1 attestent l'austre grandeur d'me et la puret de coeur qui pouvaient se conserver parmi la frivolit et le dvergondage des cours italiennes4 ,voici un exemple plus frappant encore3--,il est peu probable que l'humanit passe jamais par une poque plus terrible que la fin du vieux monde3 la dcomposition de l',empire ,romain et les grandes ,invasions4 ,cependant1 sous cet amas de dcombres fumants1 la pure flamme de l'art continuait brler4 ,la passion de la musique rapprocha les vainqueurs barbares et les vaincus gallo-romains4 ,les abominables ,csars de la dcadence et les rois visigoths de ,toulouse taient galement fous de concerts4 ,les maisons romaines et les camps demi sauvages rsonnaient du son des instruments#c4 ,clovis faisait venir des musiciens de ,constantinople4--,ce ne serait rien encore d'aimer l'art2 ce qui est bien plus remarquable1 c'est que cette poque a cr un art nouveau4 ,de ce bouleversement de l'humanit est sorti un art aussi parfait1 aussi pur1 que les crations les plus accomplies des ges heureux3 c'est le chant grgorien1 qui1 d'aprs ,m4 ,gevaert1 dbuta au ,i,ve sicle par le chant de l',alleluia1 cri de victoire du christianisme aprs deux sicles et demi de perscutions1 et dont les chefs-d'oeuvre semblent de l'a fin du ,v,ie sicle1 entre #edj et #fjj1 c'est--dire entre les invasions des ,goths et les invasions des ,lombards1 une poque que notre imagination se reprsente comme une suite ininterrompue de guerres1 de massacres1 de destructions1 pestes1 famines1 cataclysmes tels que saint ,grgoire y voit les symptmes de la dcrpitude du monde et les signes avant-coureurs du ,jugement dernier4 ,cependant1 tout respire1 dans ces chants1 la paix et l'espoir en l'avenir4 ,une simplicit pastorale1 une srnit grave et lumineuse des lignes1 comme dans un bas-relief grec2 une posie libre1 pntre de nature2 une suavit de coeur infiniment touchante3 voil cet art sorti de la barbarie1 et o rien n'est barbare3 tmoin parlant de l'tat d'me de ceux qui vcurent au milieu de tant de formidables vnements1--,et l'on ne peut dire que ce soit l un art de clotre et de couvent1 enferm dans un monde restreint4 ,c'tait un art populaire1 qui rgna dans tout l'ancien monde romain4 ,de ,rome1 il passa en ,angleterre1 en ,allemagne1 en ,france4 ,jamais art ne fut plus reprsentatif d'un temps4 ,sous le rgne des ,carolingiens qui fut son ge d'or1 les princes se passionnaient pour lui2 ,charlemagne et ,louis le ,pieux passaient des journes chanter ou entendre ces chants1 s'absorber en eux4 ,charles le ,chauve1 malgr les troubles de son rgne1 entretenait une correspondance musicale et composait de la musique en collaboration avec les moines du couvent de ,saint-,gall1 centre musical du monde au ,i,xe sicle4 ,rien d'mouvant comme ce recueillement d'art1 cette floraison souriante de musique1 malgr tout1 en dpit de tout1 au travers des convulsions sociales4 ,ainsi1 la musique nous montre ici la continuit de la vie sous la mort apparente1 l'ternel renouveau sous la ruine du monde4 ,comment donc pourrait-on crire l'histoire de ces poques1 si l'on ngligeait quelques-uns de leurs caractres essentiels8 ,comment les comprendra-t-on1 si l'on mconnat leur vraie force intime8--,et qui sait si cette erreur initiale ne conduit pas fausser non seulement l'aspect d'un moment de l'histoire1 mais de l'histoire tout entire8 ,qui sait si ces mots de ,renaissance et de ,dcadence1 que nous appliquons certaines priodes du monde1 ne proviennent pas1 comme dans l'exemple prcdent1 de ce que nous bornons notre vue un seul aspect des choses8 ,un art peut dcliner2 mais l',art meurt-il jamais8 ,il se mtamorphose1 il s'adapte aux circonstances4 ,il est bien vident que dans un peuple ruin1 dchir par la guerre ou par les rvolutions1 la force cratrice pourra difficilement s'exprimer par l'architecture3 l'architecture veut de l'argent2 et elle veut le besoin de nouvelles constructions1 le bien-tre1 la confiance dans l'avenir4 ,on peut mme dire que les arts plastiques en gnral ont besoin1 pour se dvelopper pleinement1 du luxe et des loisirs1 d'une classe raffine1 d'un certain quilibre de civilisation4 ,mais quand les conditions matrielles se font plus dures1 quand la vie devient pre1 pauvre1 harcele de soucis1 quand il lui est interdit de s'panouir au dehors1 elle se replie sur elle-mme1 et son besoin ternel de bonheur lui fait trouver d'autres voies artistiques2 la beaut se transforme1 elle prend un caractre plus intrieur1 elle se rfugie dans les arts profonds3 la posie1 la musique4 ,elle ne meurt pas4 ,je crois bien sincrement qu'elle ne meurt jamais4 ,il n'y a ni mort1 ni renaissance de l'humanit4 ,la lumire ne cesse pas de brler2 seulement elle se dplace1 elle va d'un art l'autre1 comme d'un peuple l'autre4 ,si vous n'en tudiez qu'un1 vous serez naturellement amen trouver1 dans l'histoire1 des interruptions1 des syncopes o le coeur cesse de battre4 ,au lieu que si vous avez une vue d'ensemble de tous les arts1 vous sentirez couler l'ternit de la vie4--,voil pourquoi je crois qu' la base de toute histoire gnrale1 il faut une sorte d'histoire compare de toutes les formes d'art2 l'oubli d'une seule d'entre elles risque de rendre erron tout le reste du tableau4 ,l'histoire doit avoir pour objet l'unit vivante de l'esprit humain4 ,elle doit donc maintenir la cohsion de toutes ses penses4 99 99 99 99 99 ,essayons d'esquisser la place de la musique dans la suite de l'histoire4--,cette place est infiniment plus considrable qu'on ne le dit d'ordinaire4 ,la musique remonte aux lointains de la civilisation4 ,a ceux qui la font dater d'hier1 il faut rappeler ,aristoxne de ,tarente1 faisant commencer la dcadence de la musique ,sophocle1 et ,platon1 qui1 d'un got plus pur1 trouvait que depuis le ,v,i,ie sicle et les mlodies d',olympe1 on n'avait plus rien fait de bon4 ,de sicle en sicle1 on a rpt que la musique avait atteint son apoge1 et qu'il ne lui restait plus qu' dcliner4 ,il n'y a pas d'poques qui n'aient t musicales4 ,il n'y a pas de peuples civiliss qui n'aient t musiciens1 quelque moment de leur histoire1 mme ceux que nous sommes habitus considrer comme le moins dous pour la musique3 l',angleterre1 par exemple1 qui fut un grand peuple musicien jusqu' la rvolution de #afhh4 ,y a-t-il des circonstances historiques plus favorables que d'autres au dveloppement de la musique8--,il semblerait naturel1 certains gards1 que la floraison musicale concidt avec la dcadence des autres arts1 voire avec les malheurs d'un pays4 ,les exemples que nous avons cits de l'poque des ,invasions1 et du ,x,v,i,ie sicle italien ou allemand1 tendraient le faire croire4 ,et il paratrait assez logique1 premire vue1 qu'il en ft ainsi1 puisque la musique est une mditation individuelle1 qui ne demande1 pour exister1 rien de plus qu'une me et qu'une voix4 ,un malheureux1 entour de misres et de ruines1 en prison1 spar du reste du monde1 peut crer un chef-d'oeuvre musical ou potique4 ,mais ce n'est pourtant l qu'une des formes de la musique4 ,la musique1 qui est un art intime1 peut tre aussi un art social2 elle peut tre fille du recueillement et de la douleur2 mais elle peut l'tre aussi de la joie et de la frivolit mme4 ,elle se plie aux caractres de tous les peuples et de tous les temps2 et quand on connat son histoire et les formes diverses qu'elle a prises travers les sicles1 on ne s'tonne plus de la contradiction qui rgne dans les dfinitions qu'ont donnes d'elle les esthticiens4 ,celui-ci l'appelle une architecture en mouvement1 celui-l une psychologie potique4 ,l'un y voit un art tout plastique et formel2 l'autre1 un art de pure expression morale4 ,pour tel thoricien1 la mlodie est l'essence de la musique2 pour tel autre1 c'est l'harmonie4--,et1 en vrit1 tout cela est vrai1 et ils ont tous raison4 ,l'histoire conduit en somme1 non pas douter de tout1--il s'en faut de beaucoup1--mais croire partiellement tout1 ramener les thories gnrales des jugements qui sont vrais pour un groupe de faits et une heure de l'histoire1 des fragments de la vrit4 ,et il est parfaitement vrai1 il est galement vrai de nommer la musique de tous ces noms qu'on lui prte2 elle est architecture de sons en certains sicles d'architecture et chez les peuples architectes1 si je puis dire1 comme les ,franco-,flamands du ,x,ve et du ,x,v,ie sicles4 ,elle est dessin1 ligne1 mlodie1 beaut plastique1 chez les peuples qui ont le sens et le culte de la forme1 chez les peuples peintres et sculpteurs1 comme les ,italiens4 ,elle est posie intime1 effusions lyriques1 mditation philosophique1 chez les peuples potes et philosophes1 comme les ,allemands4 ,elle s'adapte toutes les conditions de la socit4 ,elle est un art de cour galante et potique1 sous ,franois ,ier et ,charles ,,ix2--un art de foi et de combat1 avec la ,rforme2--un art d'apparat et d'orgueil princier1 sous ,louis ,,xiv2--un art de salon1 pendant le ,x,i,i,ie sicle2--elle devient1 aux approches de la ,rvolution1 l'expression lyrique de personnalits rvolutionnaires2--elle sera la voix des socits dmocratiques de l'avenir1 comme elle fut celle des socits aristocratiques du pass4 ,nulle formule ne l'enferme1 ,c'est le chant des sicles et la fleur de l'histoire2 elle pousse sur la douleur comme sur la joie de l'humanit4 99 99 99 99 99 ,on sait la place immense de la musique dans les civilisations antiques4 ,elle est atteste par les philosophes grecs1 par le rle qu'on lui assignait dans l'ducation1 par ses rapports troits avec les autres arts1 les sciences1 la littrature1 surtout avec le drame4 ,hymnes chants et danss par tout un peuple1 dithyrambes dionysiaques1 tragdies et comdies toutes baignes de musique1--la musique enveloppe toutes les formes littraires1 elle est partout1 elle s'tend du commencement la fin de l'histoire grecque4 ,c'est un monde qui n'a cess d'voluer1 et dont le dveloppement n'offre pas moins de varits de formes et de styles que notre musique moderne4 ,peu peu1 la musique pure1 la musique instrumentale1 prit une place presque dmesure dans la vie sociale de tout le monde hellnique4 ,elle eut tout son clat la cour des empereurs romains4 ,nombre d'entre eux3 ,nron1 ,titus1 ,hadrien1 ,caracalla1 ,helagabal1 ,alexandre ,svre1 ,gordien ,,iii1 ,carin1 ,numrien1 taient des musiciens passionns1 voire compositeurs et virtuoses remarquables4 ,le christianisme naissant employa son service cette puissance de la musique2 il s'en servit pour conqurir les coeurs4 ,saint ,ambroise fascina1 dit-il1 le peuple par le charme mlodique de ses hymnes2 et l'on a vu que1 de tout l'hritage artistique du monde romain1 la musique est le seul art qui non seulement se conserva intact1 l'poque des ,invasions1 mais qui refleurit plus vigoureux4--,dans les sicles qui suivirent1 l'poque romane et gothique1 la musique garda sa place minente4 ,saint ,thomas d',aquin disait qu'elle occupait le premier rang parmi les sept arts libraux1 et qu'elle tait la plus noble des sciences humaines4 ,partout on l'enseignait4 ,a ,chartres1 du ,x,ie au ,x,i,ve sicle1 fleurit une grande cole de musique1 thorique et pratique4 ,a l'universit de ,toulouse1 il y avait une chaire de musique1 au ,x,i,i,ie sicle4 ,a ,paris1 centre du monde musical1 au ,x,i,i,ie et au ,x,i,ve sicles1 on relve1 sur la liste des professeurs de l',universit1 les noms des plus fameux thoriciens de la musique d'alors4 ,la musique faisait partie du quadrivium1 avec l'arithmtique1 la gomtrie et l'astronomie4 ,car elle tait alors oeuvre de science et de raison1 ou elle prtendait l'tre4 ,un mot de ,jrme de ,moravie1 la fin du ,x,i,i,ie sicle1 montre assez en quoi l'esthtique de ce temps diffrait de la ntre4 ,le principal empchement pour faire de belles notes est la tristesse du coeur4 ,qu'en et pens notre ,beethoven8 ,et qu'est-ce dire1 sinon que pour les artistes d'alors le sentiment individuel semblait un empchement plutt qu'un stimulant pour l'art8 ,car la musique tait1 pour eux1 un art impersonnel1 demandant avant tout le calme d'une raison bien ordonne4 ,jamais elle ne fut plus puissante qu'en ce temps o elle fut le plus scolastique4 ,en dehors de la tyrannique autorit de ,pythagore transmise au moyen ge par ,boce1 il y avait bien des causes cet intellectualisme musical3 des causes morales1 tenant l'esprit d'un temps qui fut en ralit beaucoup plus rationaliste que mystique et plus raisonneur que lyrique2--des causes sociales1 tenant l'association habituelle des penses et des forces1 qui maintenait la pense de chacun1 si originale ft-elle1 dans la gaine de la pense de tous1 comme dans ces ,motets1 o des chants diffrents1 sur des paroles diffrentes1 taient tant bien que mal lis ensemble en un mme faisceau2--des causes techniques enfin1 tenant au grand travail matriel qu'il fallait accomplir pour dbrouiller la masse informe de la polyphonie moderne que l'on faonnait alors1 pour modeler la statue1 avant d'y faire entrer la vie et la pense4--,a cet art scolastique s'oppose1 de bonne heure1 l'art exquis de la posie chevaleresque1 avec son lyrisme amoureux1 sa vie ardente et raffine1 son clair sentiment populaire4 ,ds le dbut du ,x,i,ve sicle1 un souffle venu de ,provence1 un premier souffle avant-coureur de la ,renaissance se fait sentir en ,italie4 ,dj l'aurore point chez les compositeurs ,florentins de ,madrigaux1 de ,cascie 7,chasses71 et de ,ballate1 du temps de ,dante1 de ,ptrarque et de ,giotto4 ,de ,florence et de ,paris1 l'art nouveau1 ars nova1 se propage en ,europe1 et produit1 au commencement du ,x,ve sicle1 cette moisson de riche musique vocale accompagne1 que l'on redcouvre peine de nos jours4 ,l'esprit de libert1 venu de la musique profane1 pntre l'art d'glise4 ,et c'est1 la fin du ,x,ve sicle1 une splendeur de musique1 gale celle des autres arts de cet ge bienheureux4 ,la littrature musicale de la ,renaissance est d'une richesse sans analogue1 peut-tre1 dans l'histoire4 ,la suprmatie flamande1 si marque en peinture1 s'affirma plus encore en musique4 ,les contrepointistes flamands dbordrent sur l',europe2 ils furent les matres de musique de tous les autres peuples4 ,franais et ,flamands dominrent en ,allemagne1 en ,italie1 ,rome4 ,leurs oeuvres sont de magnifiques architectures de sons1 aux lignes et aux rythmes touffus1 d'une abondante beaut1 d'abord plus formelle qu'expressive4 ,mais1 depuis la seconde moiti du ,x,ve sicle1 l'individualisme1 qui s'tait fait sentir dans les autres arts1 se rveille partout en musique2 le sentiment personnel s'affranchit2 on revient la nature4 ,glarean crit de ,josquin3 ,personne n'a mieux rendu en musique les passions de l'me 7affectas animi in cantu74 ,et ,vincenzo ,galilei appelle ,palestrina ce grand imitateur de la nature 7quel grand imitatore della natura#d74 ,l'imitation de la nature1 l'expression des passions1 voil ce qui caractrisait1 aux yeux des contemporains1 la ,renaissance musicale du ,x,v,ie sicle2 tel leur paraissait tre le trait distinctif de cet art4 ,il ne nous frappe plus autant3 car1 depuis lors1 cette tendance de la musique la vrit morale n'a cess de se poursuivre et de se perfectionner4 ,mais ce qui nous saisit d'admiration dans l'art de cette poque1 c'est la beaut de la forme1 qui jamais n'a t surpasse1 ni peut-tre mme gale1 qu'en certaines pages de ,haendel ou de ,mozart4 ,age de pure beaut3 partout elle fleurissait1 mle toutes les formes de la vie sociale1 unie tous les arts2 jamais la posie et la musique ne furent plus intimement maries qu'au temps de ,charles ,,ix2 alors ,dorat1 ,jodelle et ,belleau la chantaient2 ,ronsard1 qui l'appelait la soeur puisne de la posie1 disait que sans la musique la posie tait presque sans grce1 comme la musique sans la mlodie des vers inanime et sans vie2 ,baf fondait une ,acadmie de posie et musique1 et1 travaillant crer en ,france une langue faite pour tre chante1 en donnait les modles dans ses vers mesurs la manire des ,grecs et des ,latins3 trsor dont les potes et les musiciens d'aujourd'hui ne souponnent pas encore la hardiesse fconde4 ,jamais la ,france ne fut aussi profondment musicienne3 la musique n'tait pas l'apanage d'une classe1 mais de toute la nation3 noblesse1 lite intellectuelle1 bourgeoisie1 peuple1 glise catholique1 glises protestantes4 ,la mme surabondance de sve musicale se fit sentir dans l',angleterre d',henry ,,viii et d'lisabeth1 dans l',allemagne de ,luther1 dans la ,genve de ,calvin1 dans la ,rome de ,lon ,x4 ,la musique fut le dernier rameau de la ,renaissance1 le plus large peut-tre2 il couvrit toute l',europe4 ,l'expression de plus en plus exacte des sentiments1 en musique1 aprs s'tre essaye pendant tout le ,x,v,ie sicle dans une suite de madrigaux pittoresques et descriptifs1 aboutit1 en ,italie1 la cration de la tragdie musicale4 ,l'influence de l'antiquit intervint dans la naissance de l'opra1 comme dans la formation et le dveloppement des autres arts italiens4 ,l'opra1 dans la pense de ses fondateurs1 tait une rsurrection de la tragdie antique3 c'tait donc un genre littraire1 autant que musical2 et1 en fait1 mme aprs que furent tombs dans l'oubli les principes dramatiques des premiers matres ,florentins1 mme aprs que la musique eut bris son profit les liens qui l'attachaient la posie1 l'opra continua d'exercer une influence1 qu'on n'a peut-tre pas encore assez mise en lumire1 sur l'esprit du thtre1 surtout partir de la fin du ,x,v,i,ie sicle4 ,on aurait tort de ngliger1 comme un phnomne insignifiant1 le triomphe de l'opra dans toute l',europe1 et les enthousiasmes morbides qu'il suscita4 ,on peut dire que sans lui on ne connatrait pas la moiti de l'esprit artistique du sicle2 on n'en verrait que l'aspect rationnel4 ,nulle part on ne touche mieux qu'en lui le fond de sensualit du temps1 son imagination voluptueuse1 son matrialisme sentimental1 et1 somme toute1 si j'ose le dire1 les assises branlantes sur lesquelles reposaient la raison1 la volont1 le srieux de la socit franaise du grand sicle4 ,pendant ce temps1 au contraire1 dans la musique allemande1 l'esprit de la ,rforme poussait des racines solides et profondes4 ,la musique anglaise brille et s'teint1 aprs l'expulsion des ,stuarts et la victoire de l'esprit puritain4 ,la pense de l',italie s'endort1 la fin du sicle1 dans le culte de la forme admirable et vide4 ,au ,x,v,i,i,ie sicle1 la musique ,italienne continue de reflter la facilit et la douceur et le nant de vivre4 ,en ,allemagne1 les sources d'harmonies intrieures1 accumules depuis un sicle1 commencent se rpandre en ces fleuves puissants3 ,haendel et ,j4 ,s4 ,bach4 ,la ,france travaille fonder le thtre musical1 bauch par les ,florentins et par ,lully1 le grand art tragique1 l'image du drame grec4 ,paris est le laboratoire o s'associent et rivalisent les efforts des plus grands musiciens dramatiques de l',europe1 ,franais1 ,italiens1 ,allemands et ,belges1 afin de crer le style de la tragdie et de la comdie lyrique4 ,toute la socit franaise prend part avec passion ces luttes fcondes1 qui frayrent la voie aux rvolutionnaires musicaux du ,x,i,xe sicle4 ,le meilleur du gnie de l',allemagne et de l',italie au ,x,v,i,i,ie sicle est peut-tre dans leurs musiciens4 ,la ,france1 plus abondante dans les autres arts qu'en musique1 atteint pourtant1 je crois1 plus haut1 en celle-ci3 car je ne vois pas1 parmi les beaux peintres et les sculpteurs du rgne de ,louis ,,xv1 un gnie comparable celui de ,rameau4 ,rameau fut bien plus qu'un successeur de ,lully3 il fonda l'art musical et dramatique franais1 la fois sur la science harmonique qu'il cra1 et sur l'observation de la nature4 ,enfin1 tout le thtre franais du ,x,v,i,i,ie sicle1 tout le thtre de toute l',europe1 s'effacent devant les oeuvres de ,gluck1 qui ne sont pas seulement des chefs-d'oeuvre de la musique1 mais1 mon sens1 les chefs-d'oeuvre de la tragdie franaise au ,x,v,i,i,ie sicle4 ,a la fin du sicle1 la musique exprime le rveil de l'individualisme rvolutionnaire qui a remu le monde4 ,le prodigieux accroissement de son pouvoir d'expression1 grce aux recherches des matres franais et allemands et au dveloppement soudain de la musique symphonique#e1 mettait sa disposition un instrument d'une richesse sans gale1 et qui de plus tait encore presque neuf4 ,en trente ans1 la symphonie d'orchestre et la musique de chambre produisirent leurs chefs-d'oeuvre4 ,l'ancien monde qui mourait y trouva son dernier portrait1 le plus accompli peut-tre1 avec ,haydn et ,mozart4 ,et voici la ,rvolution1 qui1 aprs s'tre essaye chez les musiciens franais de la ,convention3 ,gossec1 ,mhul1 ,lesueur et ,cherubini1 a sa voix la plus hroque en ,beethoven3 ,beethoven1 le plus grand pote de la ,rvolution et de l',empire1 celui qui a le plus passionnment exprim toutes les temptes des temps napoloniens1 les angoisses1 les troubles1 les ardeurs guerrires1 les emportements enivrs de l'me libre4 ,enfin ruissellent ces flots de posie romantique1 les chants de ,weber1 de ,schubert1 de ,chopin1 de ,mendelssohn1 de ,schumann1 de ,berlioz1 ces grands lyriques de la musique1 potes des rveries adolescentes d'un ge nouveau qui semble s'veiller la lumire1 et qu'agite une fivre inconnue4 ,l'ancienne ,italie1 paresseuse et voluptueuse1 fait entendre son dernier chant avec ,rossini et ,bellini2 la nouvelle ,italie1 l'pre et bruyant ,pimont1 fait son apparition avec ,verdi1 chantre des luttes du ,risorgimento4 ,l',allemagne1 en gestation d'un empire depuis deux sicles1 trouve avec la victoire le gnie qui l'incarne1 l'immense personnalit de ,wagner1 le hraut retentissant qui clbre l'empire militaire et mystique1 le matre despotique et dangereux qui conduit le romantisme indompt de ,beethoven et de ,berlioz1 la tragdie du sicle1 aux pieds de la ,croix1 au mysticisme de ,parsifal4 ,le courant mystique se propage aprs lui par toute l',europe1 avec ,csar ,franck et ses disciples1 avec les matres italiens et belges de l'oratorio1 avec le retour l'antique1 l'art palestrinien et ,bach4 ,et tandis qu'une partie de la musique contemporaine emploie l'instrument merveilleux1 perfectionn par les gnies du ,x,i,xe sicle1 peindre l'me subtile d'une socit affine jusqu' la dcadence1 un mouvement populaire commence s'baucher1 cherchant rafrachir l'art la source des mlodies populaires1 traduire en musique les sentiments populaires1--de ,bizet ,moussorgsky1 pour ne pas nommer les plus rcents4 ,mouvement timide encore et un peu incertain1 mais que nous verrons grandir1 j'espre1 avec le monde qu'il exprime4 99 99 99 99 99 ,que l'on veuille bien excuser cette esquisse un peu grossire4 ,j'ai essay seulement de donner l'aspect panoramique de cette vaste histoire1 en montrant combien la musique est toujours intimement mle au reste de la vie sociale4 ,le spectacle de cette ternelle floraison de la musique est un bienfait moral4 ,c'est un repos au milieu de l'agitation universelle4 ,l'histoire politique et sociale est une lutte sans fin1 une pousse de l'humanit vers un progrs constamment remis en question1 arrt chaque pas1 reconquis pouce pouce1 avec un acharnement effroyable4 ,mais de l'histoire artistique se dgage un caractre de plnitude et de paix4 ,le progrs n'existe pas ici4 ,si loin que nous regardions derrire nous1 la perfection a dj t atteinte2 et bien absurde celui qui croirait que les efforts des sicles ont pu approcher l'homme d'une ligne plus prs de la beaut1 depuis saint ,grgoire et ,palestrina6 ,il n'y a l rien de triste ni d'humiliant pour l'esprit3 au contraire4 ,l'art est le rve de l'humanit1 un rve de lumire1 de libert1 de force sereine4 ,ce rve ne s'interrompt jamais2 et nous n'avons nulle crainte pour l'avenir4 ,notre inquitude ou notre orgueil voudraient souvent nous persuader que nous sommes parvenus au fate de l'art et la veille du dclin4 ,c'est ainsi depuis le commencement des temps4 ,dans tous les sicles1 on a gmi3 ,tout est dit1 et l'on vient trop tard4--,tout est dit1 peut-tre4 ,mais tout est encore dire4 ,l'art est inpuisable1 comme la vie4 ,rien ne le fait mieux sentir que cette musique intarissable1 cet ocan de musique qui remplit les sicles4 ,l',,op,,ra ,,avant ,l',,op,,ra ,l'invention de l'opra est gnralement attribue aux ,florentins de la fin du ,x,v,ie sicle4 ,il fut l'oeuvre1 dit-on1 d'un petit groupe de musiciens1 de potes1 et de gens du monde1 runis la cour du grand-duc de ,toscane1 ou1 pour tre plus prcis1 dans le salon d'un grand seigneur1 le comte ,bardi1 entre #aeij et #afjj4 ,les noms de ,vincenzo ,galilei1--le pre du grand ,galile1--du pote ,ottavio ,rinuccini1 de l'rudit ,jacopo ,corsi1 des chanteurs ,peri et ,caccini1 du directeur des spectacles et des ftes ,florence1 ,emilio de' ,cavalieri1 sont rests attachs cette cration d'une forme dramatique et musicale1 qui devait avoir une si tonnante fortune dans le monde4 ,cette histoire a t maintes fois raconte dans ces dernires annes4 ,mais le tort de tous les historiens qui ont jusqu' prsent abord ce sujet#f1 a t de croire ou de laisser croire qu'une forme d'art aussi caractristique pt rellement sortir1 cre de toutes pices1 de la tte de quelques inventeurs4 ,les inventions de toutes pices sont rares en histoire4 ,il est bon de se rappeler la devise sereine1 inscrite au front d'une maison de ,vicence3 ,omnia prtereunt1 redeunt1 nihil interit#g4 ,ce que nous appelons une cration n'est souvent qu'une re-cration2 et1 dans la question prsente1 il y a lieu de se demander si cet opra1 que les ,florentins croyaient1 de bonne foi1 inventer1 n'existait pas1 quelques nuances prs1 bien longtemps avant eux1 ds le commencement de la ,renaissance#h4--;,c'est ce que je voudrais montrer1 en m'appuyant sur les travaux non pas tant des historiens de la musique que des historiens de la littrature et des arts plastiques3 car il est assez curieux que les musiciens aient presque toujours nglig de recourir ces derniers4 ,c'est malheureusement une habitude trop commune aux historiens d'un art1 que1 pour l'tudier1 ils l'isolent de l'histoire des autres arts1 du reste de la vie intellectuelle et sociale4 ,or1 si un tel esprit doit ncessairement conduire des constructions factices1 sans rapports avec la ralit vivante1 nulle part ce danger n'est plus grand que dans l'analyse d'une forme1 comme l'opra1 qui est faite de l'union de tous les arts4 ,je m'efforcerai donc de replacer l'opra dans l'ensemble de l'histoire artistique de l',italie1 et d'y faire voir ainsi le terme d'un mouvement potico-musical trs ancien1 la conclusion naturelle d'une volution dramatique de plusieurs sicles#i4 ,i ,,les ,,sacre ,,rappresentazioni ,,de ,,florence1 ,,et ,,les ,,mai ,,de ,,la ,,campagne ,,toscane ,on sait que les premiers essais de l'opra florentin la fin du ,x,v,ie sicle1 repris et consacrs au commencement du ,x,v,i,ie par le gnie de ,monteverde1 furent deux pastorales en musique3 une ,dafne1 traite successivement1 de #aeid #afjh1 par ,corsi1 ,peri1 ,caccini et ,marco da ,gagliano2 et une ,euridice 7ou un ,orfeo71 traits tour tour1 de #afjj #afjg1 par ,peri1 ,caccini1 ,monteverde1 et1 un peu plus tard1 par ,stefano ,landi 7#afai7 et ,luigi ,rossi 7#afdg74 ,or1 ds #adgd1 taient reprsents ,mantoue1--dans cette mme ,mantoue o devaient tre jous1 cent quarante ans plus tard1 l',orfeo de ,monteverde et la ,dafne de ,gagliano1--un ,orfeo du clbre ,politien1 musique de ,germi1 et 7quelques annes plus tard1 en #adhf71 une ,dafne avec musique de ,gian ,pietro della ,viola4 ,ainsi1 en #adgd1 dans la fleur de la ,renaissance1--au temps o dbutaient ,botticelli et ,ghirlandajo1 au temps o ,verrocchio travaillait son ,david de bronze1 o ,lonard adolescent tudiait ,florence1 l'anne qui prcda la naissance de ,michel-,ange1--le pote par excellence du ,rinascimento1 l'ami de ,laurent de ,mdicis1 ,ange ,politien1 essayait sur la scne lyrique1 avec un succs retentissant1 le sujet que trois sicles de chefs-d'oeuvre ne devaient pas puiser1 et que ,gluck devait reprendre1 trois sicles1 exactement1 aprs#aj4 ,mais cet ,orfeo de ,politien n'tait lui-mme en rien une forme nouvelle4 ,politien1 pour l'crire1 avait pris pour modle le thtre florentin de son temps1 les ,sacre ,rappresentazioni4 ,il nous faut donc1 pour connatre les origines de l'opra1 nous faire une ide de cet ancien genre dramatique1 qui semble remonter jusqu'au ,x,i,ve sicle4 ,a cette date1 en effet1 nous trouvons dans les pays italiens deux formes de spectacles1 o la musique tait troitement associe l'action dramatique3 les ,sacre ,rappresentazioni 7reprsentations sacres71 et les ,maggi 7reprsentations de ,mai71 qui nous sont assez bien connues aujourd'hui1 grce aux recherches de ,m4 ,alessandro d',ancona4 ,ces deux formes1 dont l'une fut plus spcialement urbaine1 et l'autre plutt rurale1 semblent peu prs contemporaines1 et ont le mme foyer3 c'est1 pour les ,maggi1 le contado 7la campagne7 de ,toscane1 le pays de ,pis et de ,lucques2--et1 pour les ,sacre ,rapprezentazioni1 ,florence mme4 ,comme il est naturel1 les ,sacre ,rappreseniazioni1 la perfection desquelles concourait le peuple entier de la ville la plus artistique du monde1 sont parvenues un bien autre panouissement que les ,maggi#aa4 ,mais ceux-ci ont cet intrt historique1 qu'tant plus populaires1 et par suite444 plus conservateurs1 moins soumis au progrs1 ils ont gard jusqu' nos jours--car ils existent encore--certaines des formes primitives de la ,sacra ,rappresentazione1 que celle-ci perdit1 ou modifia trs vite4 ,la ,sacra ,rappresentazione tait1 l'origine1 une action scnique1 exposant les mystres de la foi1 ou les lgendes chrtiennes4 ,elle avait quelques rapports avec nos ,mystres1 dont elle portait souvent le nom4 ,elle naquit ,florence1 d'aprs ,m4 d',ancona1 de l'union de la ,devozione du ,x,i,ve sicle1 qui tait une dramatisation de l'office religieux 7en particulier1 des offices du jeudi et du vendredi saint71 et des ftes nationales de ,florence1 en l'honneur de son patron1 saint ,jean4 ,ces ftes1 qui existaient dj au ,x,i,i,ie sicle1 et probablement avant1 donnaient lieu de pompeux cortges1 que les ,florentins prparaient pendant des mois4 ,on y reprsentait sur des chars des pisodes religieux3 la ,bataille des ,anges1 la ,cration d',adam1 la ,tentation1 l',expulsion du ,paradis1 ,mose1 etc42 et aprs le dfil1 chaque char donnait un spectacle sur la place de la ,seigneurie4 ,ce spectacle n'tait qu'une pantomime fastueuse1 peu prs sans paroles4 ,mais dj la musique y jouait un trs grand rle4 ,le scnario d'une reprsentation de ,viterbe1 en #adfb1 que reproduit longuement ,m4 d',ancona1 en donnera une ide4 ,le pape ,pie ,,ii y assistait4 ,la ville tait remplie de thtres4 ,il y en avait sur toutes les places1 et dans toutes les rues importantes4 ,chaque cardinal avait lev le sien4 ,on y reprsentait la ,cne1 la ,vie de saint ,thomas d',aquin1 etc4 ,un des plus beaux spectacles fut celui que donna le thtre du cardinal de ,teano4 ,la place1 dit le chroniqueur1 tait couverte de toile blanche et bleue1 orne de tapis1 et dcore d'arcs revtus de lierre et de fleurs4 ,sur chaque colonne1 un jeune ange tait debout4 ,il y en avait dix-huit qui chantaient alternativement de doux chants4 ,au milieu de la place tait le ,saint-,spulcre4 ,les soldats dormaient au pied1 et les anges veillaient4 ,a l'arrive du pape1 un ange descendit du ciel1 suspendu par une corde au plafond de la tente2 et il chanta dans les airs un hymne pour annoncer la ,rsurrection4 ,alors il se fit un grand silence1 comme si vraiment le miracle allait s'accomplir4 ,puis clata une dtonation formidable1 une explosion de poudre1 comme un tonnerre4 ,les soldats se rveillrent effrays et le ,christ parut4 ,c'tait un homme roux1 portant l'tendard de la croix1 et couronn d'un diadme4 ,il montrait ses cicatrices au peuple1 et chantait en vers italiens le salut apport au monde4--,sur un thtre voisin1 un autre cardinal faisait reprsenter l',assomption de la ,vierge4 ,elle tait joue par une trs belle jeune fille4 ,les anges l'emportaient au ciel1 o le ,pre et le ,fils la recevaient4 ,et alors1 dit la relation1 c'tait un chant des cohortes clestes1 un jeu de magiques instruments1 une joie1 une animation1 un rire de tout le ciel4 7,un cantare delle schiere dei celesti spirti1 un toccare di magici strumenti1 un rallegrarsi1 un gestire1 un riso di tutto il cielo47 ,ainsi1 les deux lments essentiels de cette reprsentation primitive taient l'action 7ou le geste7 et la musique4 ,l'lment qui fait encore dfaut1 c'est la parole4 ,la musique1 au thtre1 est antrieure la parole4 99 99 99 99 99 ,l'originalit des ,florentins fut justement1 par la fusion de la forme mimique des ftes de la ,saint-,jean1 avec la forme parle des ,devozioni de l'glise1 d'introduire la parole dans la reprsentation musicale1 et de crer ainsi la ,sacra ,rappresentazione4 ,l'tude littraire de ces ,sacre ,rappresentazioni sort de notre sujet1 et nous renvoyons1 pour les connatre1 aux livres de ,m4 d',ancona4 ,nous voulons seulement noter ici1 d'aprs les renseignements qu'ils nous fournissent1 quelle tait la place de la musique dans ces reprsentations4--,nous arrivons cette constatation surprenante que ces pices taient entirement chantes4 ,vincenzo ,borghini rapporte mme1 ce sujet1 un fait extrmement curieux3 ,le premier1 dit-il1 qui supprima le chant de la ,reprsentation1 fut l',araldo1 au commencement du ,x,v,iesicle4 ,non pas pourtant que sa pice ne ft encore chante2 mais le dbut seul fut parl 7recitato a parole71 ce qui parut d'abord trange 7che parve nel principio cosa strana71 mais fut got peu peu et mis en usage 7per fu gustata a poco a poco1 e messa in uso74 ,et c'est chose extraordinaire comme la faon ancienne de chanter a t laisse tout d'un coup444 7ed cosa mirabile quanto quel modo di cantare si lasciasse in un tratto4447#ab4 ,ainsi1 en croire ce texte1 la premire reprsentation o l'on commena1 non pas mme ne plus chanter1 mais ne plus chanter toute la pice1 ne remonte pas beaucoup au del du commencement du ,x,v,ie sicle#ac4 ,singulire ironie des choses1 que l'innovation dramatique ait consist1--au commencement du ,x,v,iesicle1 supprimer la musique du drame1-- la fin du mme sicle1 l'y faire rentrer4 ,ainsi le veut le perptuel jeu de bascule du progrs artistique1 ,corsi e ,ricorsi4 ,en quoi consistait le chant de ces ,reprsentations8 ,la musique en a disparu2 mais les spectacles populaires1 parallles ces reprsentations bourgeoises et aristocratiques1 les ,mai de la campagne toscane1 qui se sont conservs depuis le ,x,ve sicle jusqu' nos jours1 avec peu de changements1 nous fournissent encore des indications prcises sur ce que devait tre ce chant primitif au thtre4 ,le ,mai est en stances de quatre vers de huit syllabes1 rimant le premier avec le quatrime1 le second avec le troisime4 ,la musique est une cantilne perptuelle avec quelques trilles et ornements vocaux4 ,le chant est lent1 uniforme1 d'ordinaire sans accompagnement instrumental1 parfois pourtant avec violon et contrebasse4 ,il est dans la tonalit majeure4 ,le rythme est marqu par l'accentuation de la premire note de chaque mesure1 qui correspond la troisime et la septime syllabe de chaque vers4 ,en voici un exemple1 que ,m4 ,alessandro d',ancona a eu l'obligeance de me communiquer3 ,illustration3 notation musicale4 ,or che ,mag-gio ri-tor-na-to1 ,ri-ve-ri-ti miei ,si-gno-ri1 ,di gran rose e va-ghi fio-ri ,ri-ves-tito il colle e il pra-to ,or que ,mai est de retour1 mes rvrs seigneurs1 de4 belles roses et de fleurs gracieuses sont revtus la colline et le pr4 ,cette cantilne est rpte pour les strophes suivantes2 mais les chanteurs ont coutume d'y introduire des passages de bravoure1 qui en modifient un peu la monotonie4 ,ce genre d'air se reproduisait de ,mai en ,mai1 d'une faon si traditionnelle qu'on voit souvent marqu sur le texte de ces pices campagnardes3 ,da cantarsi sull'aria del ,maggio 7,a chanter sur l'air du ,mai74 ,il ne faut pas oublier qu'il s'agit ici de la forme la moins raffine du drame1 et que la ,sacra ,rappresentazione avait un caractre bien autrement artistique1 puisque les meilleurs potes et musiciens de ,florence y travaillaient4 ,mais le principe de l'application de la musique aux paroles devait tre le mme1 au moins au ,x,vesicle4 ,certaines parties de la pice1 d'un caractre traditionnel--,prologues 7,annunziazioni71 pilogues 7,licenze71 prires1 etc41--taient sans doute chantes sur une cantilne spciale4 ,de plus1 on intercalait dans la ,sacra ,rappresentazione des morceaux de caractres varis3 soit des pages de liturgie rgulire ou populaire 7des ,te ,deum ou des ,laudi71 soit des chansons profanes et de la musique de danse1 comme l'indiquent certains libretti3 ,tel morceau doit tre chant comme les ,vaghe montanine de ,sacchetti4 ,tel autre est marqu3 bel canto4 ,ici1 ,pilate rpond en chantant alla imperiale#ad4 ,l1 ,abraham tout joyeux dit une ,stanza a ballo4 ,il y avait des chants deux et trois voix4 ,le spectacle tait prcd d'un prlude instrumental1 qui suivait le prologue chant4 ,on avait donc un petit orchestre2 et nous voyons mentionns a et l1 des violons1 des violes et des luths4 ,ce n'est pas tout3 les entr'actes de la ,sacra ,rappresentazione taient remplis par des ,intermdes trs dvelopps3 ils reprsentaient parfois des joutes1 des chasses1 des combats pied et cheval1 et le ballet y prenait dj autant d'importance qu'il devait en avoir plus tard dans le grand opra4 ,toutes les formes de danses3 avant tout1 la ,moresca1 la danse favorite des ,x,ve et ,x,v,ie sicles italiens1 saltarelle ou gigue1 vive trois temps1 dont on trouve encore un exemple la fin de l',orfeo de ,monteverde2 le ,mattaccino1 qui se dansait avec des sonnailles aux pieds et des pes nues1--7elle fut encore employe dans l',orfeo de ,luigi ,rossi71--la ,saltarelle1 la ,gaillarde1 l',impriale1 la ,pavane1 la ,sicilienne1 la ,romaine1 la ,vnitienne1 la ,florentine1 la ,bergamasque1 la ,chiaranzana1 la ,chianchiara1 le ,passamezzo4 ,on y chantait aussi des laudi1 des canzoni1 des chansons boire1 des choeurs 7choeurs de chasseurs1 dans ,s4 ,margherita et ,s4 ,uliva74 ,ces chants taient tantt crits pour un virtuose solo1 tantt plusieurs voix4 ,il y avait donc1 en germe1 dans ces ,intermdes1 une autre forme de l'opra3 ct du drame lyrique1 l'opra-ballet1 qui se dveloppa plus tard aux dpens du premier4 ,ds la ,sacra ,rappresentazione1 les ,intermdes dbordent sur le reste de l'oeuvre1 et y prennent une place disproportionne4 99 99 99 99 99 ,autre trait de ressemblance avec l',opra3 les machines1 les ,ingegni teatrali1 comme on disait alors4 ,les plus grands artistes de la ,renaissance ne ddaignrent pas de travailler leur perfectionnement3 ,brunelleschi ,florence1 ,lonard de ,vinci ,milan4 ,brunelleschi et ,cecca en inventrent d'abord pour les cortges de la ,saint-,jean4 ,certaines de ces machines1 les ,nuvole 7les ,nues71 que dcrit ,vasari1 faisaient l'admiration et l'effroi des spectateurs4 ,elles servaient aux apparitions d'anges et de saints1 que l'on voyait planer des hauteurs vertigineuses4--,puis ,brunelleschi appliqua des procds analogues aux ,sacre ,rappresentazioni2 et voici1 d'aprs un rcit de ,vasari1 comment il avait ralis le ,paradis dans une ,rappresentazione dell',annunziata1 donne l'intrieur de l'glise ,s4 ,felice in ,piazza1 de ,florence#ae4 ,dans la vote de l'glise1 un ciel1 plein de figures vivantes1 tournait2 une infinit de lumires luisaient et scintillaient4 ,douze petits angelots1 ails1 aux cheveux d'or1 se prenaient par la main1 et dansaient1 suspendus4 ,au-dessus de leurs ttes1 trois guirlandes de lumires1 d'en bas1 paraissaient des toiles4 ,un et dit qu'ils marchaient sur des nuages4 ,huit enfants groups autour d'un socle lumineux descendirent ensuite de la vote4 ,sur le socle tait debout un petit ange d'une quinzaine d'annes1 solidement attach par un mcanisme de fer invisible et assez souple pour lui laisser la libert de ses mouvements4 ,la machine une fois descendue sur la scne1 l'ange alla saluer la ,vierge et fit l',annonciation4 ,puis il remonta au ciel1 au milieu de ses compagnons qui chantaient1 tandis que les anges du ciel dansaient dans l'air une ronde#af4 ,on voyait aussi ,dieu le ,pre1 entour de nues d'anges1 suspendus dans l'espace4 ,brunelleschi avait fabriqu des portes pour ouvrir et pour fermer le ciel4 ,on les manoeuvrait1 en tirant des cbles1 et elles faisaient le bruit du tonnerre4 ,une fois fermes1 elles servaient de plancher1 sur lequel les divins personnages faisaient leur toilette4 ,c'taient les coulisses des anges4 ,ce paradis de l'glise ,s4 ,felice fut le modle des ,ingegni teatrali du ,x,ve sicle florentin4 ,cecca ajouta encore aux inventions de ,brunelleschi4 ,a l'glise ,s4 ,maria del ,carmine1 o l'on avait plus d'espace1 on construisit deux firmaments pour une ,ascensione del ,signore3 l'un o le ,christ tait emport par une nue d'anges1 l'autre o dix cieux tournaient avec les toiles1 et d'infinies lumires et de trs douces musiques3 si bien qu'on croyait voir vraiment le ,paradis4 ,quelle devait tre la beaut de ces spectacles1 et combien suprieurs tous les opras1 on l'imagine aisment4 ,la saintet du cadre et son immensit y ajoutait un mystre potique1 que rien ne peut remplacer4 ,ce n'tait pas un jeu1 c'tait une action vritable1 laquelle le public tait directement ml4 ,point de scne3 tout tait scne4 ,parfois le feu descendait d'en haut1 pour se poser sur la tte des aptres1 ou pour dtruire les infidles4 ,ce n'tait pas sans danger4 ,s4 ,spirito fut incendi en #adga1 dans un de ces spectacles2 et ce fut bien pis en #aeef1 ,arezzo4 ,m4 d',ancona raconte que pendant une reprsentation de ,nabuccodonosor1 le feu prit au ,paradis1 et le ,pre ternel fut brl4--,cette machinerie jouait un rle capital dans les ,sacre ,rappresentazioni4 ,nulle pice sans apothoses1 sans montes au ciel1 sans croulements1 d'difices frapps de la foudre1 et autres fantasmagories1 comme dans nos feries modernes4 ,ajoutez cela un magasin d'accessoires fantastiques1 une mnagerie dramatique rendre jaloux ,wagner1 avec ses bliers1 ses dragons1 ses crapauds1 ses oiseaux1 ses femmes-poissons qui chantent1 et tout cet immense conte de fes1 sublime et un peu bbte1 qu'est la ,ttralogie du ,nibelung4 ,la ,lgende ,dore tait bien autrement abondante en inventions fantastiques que l',edda4 ,le dragon de ,siegfried tait dj un personnage familier aux spectateurs des ,sacre ,rappresentazioni4 ,dans ,s4 ,margherita1 dans ,costantino1 dans ,s4 ,giorgio1 des monstres jettent du feu par les naseaux1 et dvorent des enfants et des troupeaux4 ,on voit aussi des lions1 des lopards1 des loups1 des ours et des serpents1 sans parler du cerf au crucifix de saint ,eustache4 ,m4 d',ancona parle avec attendrissement des deux excellents lions de ,s4 ,onofrio1 qui1 aprs la mort du saint1 creusent sa fosse1 puis prennent le corps de leur matre1 l'un par les pieds1 l'autre par la tte1 et l'enterrent respectueusement4 ,il semble qu'on voie jouer la scne par les comdiens du ,songe d'une nuit d't4 ,runissons ces diffrents traits3 mlope syllabique continue1 importance de la machinerie1 mlange de tragdie et de ferie1 intermdes et ballets introduits sans raison1 voil bien des analogies avec le grand ,opra4 ,ce qui semble manquer ici1 c'est une dclamation musicale proprement dramatique1 un rcitatif moul sur la phrase parle1--encore qu'il soit difficile d'assurer1 en l'absence complte des documents1 que quelque compositeur n'ait pas eu l'ide de l'essayer4 ,il n'y aurait cela rien d'improbable1 quand on pense que certains de ces musiciens taient des plus renomms de l'poque1 comme ,alfonso della ,viola1 ,ferrare4 ,en tout cas1 il n'y a point de doute que la ,sacra ,rappresenlazione du ,x,ve sicle ne soit plus prs de l'opra que de la tragdie1 ou du drame4 ,elle ne diffre pas beaucoup plus de l'opra de la fin du ,x,v,ie sicle que la peinture des prraphalites florentins ne diffre de celle de l'cole des ,carrache#ag4 99 99 99 99 99 ,et ce sont bien des peintures prraphalites1 que certains de ces spectacles4 ,qui sait mme si ceux-ci n'ont pas inspir celles-l8 ,m4 mile ,mle a montr l'influence de nos ,mystres sur l'art de la fin du ,x,i,ve et du commencement du ,x,ve sicle franais#ah4 ,il est bien probable qu'une mme influence a t exerce par les ,rappresentazioni toscanes sur l'oeuvre des peintres florentins4 ,telles indications scniques1 comme celles d',abram ed ,isac1 que cite ,m4 d',ancona1 voquent l'esprit les fresques de ,botticelli et de ,ghirlandajo la ,sixtine4 ,abraham va s'asseoir en un lieu un peu lev1 ,sara auprs de lui2 leurs pieds1 droite1 ,isaac2 gauche1 un peu plus de ct1 ,ismal et ,agar4 ,a l'extrmit de la scne1 droite1 l'autel o ,abraham ira faire oraison4 ,a gauche1 une montagne1 sur laquelle est un bois1 avec un grand arbre1 au pied duquel surgira une source1 quand le temps sera venu4--,c'est un paysage double ou triple1 qui manque d'unit1 et qui pourtant a un charme musical1 une simplicit harmonieuse et sereine4 ,mais l'esprit de l'poque va changer1 et1 avec lui1 musique1 posie1 peinture1 architecture1 thtre1--tous les arts la fois4 ,i ,,les ,,com,,dies ,,latines ,,et ,,les ,,repr,,sentations ,a ,l',,antique ,le grand principe du changement universel de l'art1 au commencement du ,x,v,ie sicle1 fut l'antiquit triomphante1 la victoire de l'humanisme4 ,cette victoire1 qui se manifestait en architecture et en sculpture par l'tude et l'imitation des statues et des monuments romains1 se traduisit au thtre1 non seulement par des tragdies italiennes l'antique1 comme la ,sofonisba de ,giorgio ,trissino de ,vicence1 qui parut en #aeae1 et qui est loin d'tre une oeuvre mdiocre1 ou comme l',oreste de ,giovanni ,rucellai1 mais par un trs grand nombre de reprsentations en langue latine4 ,cet esprit antique a rvolutionn l'art2 il importe de le bien comprendre4 ,on a presque entirement perdu aujourd'hui le sens de ce grand mouvement2 on le juge tort avec nos ides de collge1 comme une rudition glace4 ,il se peut qu'il ait fait beaucoup de mal1 qu'il ait dtruit nombre de choses intressantes4 ,mais il n'avait certainement rien de mort1 ni de conventionnel1 au temps de la ,renaissance4 ,jamais il n'aurait eu cette puissance1 cette popularit1 cette dure1 et cette universalit1 s'il n'avait t qu'un pur mouvement archologique4 ,il ne faudrait pas croire que ces reprsentations latines fussent des spectacles exceptionnels pour des publics restreints de pdants et de snobs4 ,a ,rome1 ,urbin1 ,mantoue1 ,venise1 ,ferrare1 elles furent constamment rptes1 de #adhj jusque vers #aedj1 et dans de trs grands thtres4 ,a ,ferrare surtout1 qui fut le foyer de cet art1-- ,ferrare1 qui joua un si grand rle dans l'histoire de la pense1 de la posie1 de la musique1 et du thtre italien1 puisqu'elle fut la ville de ,boiardo1 de l',arioste1 de ,tasso1 de ,savonarole1 de ,frescobaldi1 le centre des spectacles latins1 le berceau des pastorales en musique1-- ,ferrare1 en une seule anne1 en une seule semaine1 pour les ftes de #aejb1 en l'honneur du mariage de ,lucrce ,borgia avec le fils d',hercule d',este1 on joua jusqu' cinq comdies de ,plaute1 dans un thtre qui contenait plus de cinq mille spectateurs2 et il ne se passait pas d'anne que ces fameuses reprsentations latines n'attirassent les princes et l'lite de l',italie4 ,d'o pouvait venir une telle passion8 ,elle serait inexplicable par le seul engouement de la mode4 ,la mode peut imposer un succs1 un an1 deux ans1 cinq ans2 elle ne peut empcher qu'on s'ennuie1 ni qu'on finisse par le montrer1 si la contrainte se prolonge1 comme ce fut le cas1 pendant cinquante ou soixante ans4 ,or1 loin de diminuer1 le got pour l'art antique ne fit qu'augmenter4 ,il faut donc qu'il y ait de ce phnomne des raisons plus profondes4 ,et en effet3 si paradoxal qu'il semble1 cette rsurrection de l'antique tait une raction de l'esprit moderne contre l'esprit arrir des artistes gothiques et des ,sacre ,rappresentazioni4 ,il ne s'agit pas de juger ici de la valeur absolue de ces deux esprits et de ces deux arts4 ,il est possible que l'esprit ancien ft suprieur au nouveau2 mais il avait contre lui1 en tous cas1 d'tre ancien1 et de ne plus rpondre aux besoins de l'poque4 ,les ,sacre ,rappresentazioni taient un spectacle archaque1 au temps des ,mdicis2 et personne ne pouvait plus les prendre au srieux1 surtout parmi les classes aristocratiques1 parmi les artistes1 qui dirigeaient le mouvement4 ,quand on ressuscita la comdie de ,plaute et de ,trence1--,m4 d',ancona le montre bien1--ce fut un soulagement3 ces courtisans1 ces rudits1 ces princes1 cette socit spirituelle et corrompue se reconnut dans les portraits si vrais et si vivants des vieux ,romains3 ces pres berns par leurs fils1 ces domestiques voleurs1 ces matresses voraces1 ces parasites flagorneurs taient modernes4 ,le ,christ1 les aptres1 les saints1 les ,martyrs1 les ,vierges ne l'taient plus4 ,pour chanter ces hrosmes chrtiens et pour sembler y croire1 il fallait mentir4 ,pour sentir la vrit des comdies antiques1 et pour s'en divertir1 il suffisait d'en connatre la langue4 ,l'esprit tait celui du temps4 ,ce fut un engouement universel1 parce qu'il rpondait un besoin de tous4 ,cette raction contre le pass1 qui s'exerce toujours avec le plus de violence contre l'poque la plus rapproche de nous1--on ne hait rien tant1 en art1 que la gnration prcdente1--cette raction s'affiche clairement dans les professions de foi anticlricales1 qui soulignent certaines de ces reprsentations4 ,une des premires1 celle des ,menecmi1 rcite ,florence1 le #ab mai #adhh1 par les lves de grammaire de ,paolo ,comparini1 en prsence de ,laurent de ,mdicis1 de ,politien1 et de la cour1 tait prcde d'un prologue en latin1 o ,comparini chargeait fond de train contre les ennemis de l'humanisme2 et les priphrases par lesquelles il les dsigne n'ont rien d'obscur1 ni de douteux3 ce sont les prtres1 ou1 plus exactement1 les moines3 ,cucullati1 lignipedes1 cineti funibus1 ,superciliosum1 incurvicervicum pecus3 ,qui quod ab aliis habitu et cultu dissentiunt1 tristesque vulta vendunt sanctimonias1 ,censuram sibi quamdam et tyrannidem occupant1 ,pavidamque plebem territant minaciis4 7,ces encapuchonns1 aux sandales de bois1 avec leurs cordes autour des reins1 cette racaille sournoise et louche1 qui1 parce qu'ils ont des manires et une tenue diffrentes de celles des autres1 parce qu'ils vendent des indulgences d'un air renfrogn1 s'arrogent de faire les censeurs et les tyrans1 et terrifient de leurs menaces la populace couarde47 ,c'tait une dclaration de guerre2 et1 si tous ne la proclamrent pas aussi franchement que ,comparini1 elle tait dans la pense de presque tous3 la rsurrection de l'antique tait un rveil de l'esprit laque4 ,la haute glise d'alors1 qui n'tait gure religieuse1 s'y associait pleinement4 ,on sait avec quelle nergie ,lon ,x manifestait son aversion pour les moines4 ,et un autre fait curieux1 que l'on n'a pas assez mis en lumire1 c'est la part qu'en certains pays les ,juifs eurent la restauration du thtre antique4 ,a ,mantoue spcialement1 o la colonie juive tait nombreuse1 il y eut diverses reprises1 au ,x,v,ie sicle1 des reprsentations latines donnes par les ,juifs4 ,le duc et la cour1 y assistaient2 et ,bernardo ,tasso1 le pre de ,torquato1 dirigea certains de ces spectacles4 99 99 99 99 99 ,personne n'eut plus de part ce changement d'orientation dans l'esprit du thtre que ,laurent de ,mdicis4 ,c'tait un homme souple1 adroit saisir le faible de chacun1 et qui ne ngligeait aucun des petits moyens pour russir4 ,deux sicles plus tard1 ,mazarin1 qui fut un politique de sa trempe1 cherchait tenir les ,franais occups avec les divertissements2 et l'opra italien joue un rle important dans sa politique intrieure1 avant la ,fronde4 ,j'ai tch de le montrer ailleurs1 en tudiant ,luigi ,rossi#ai'4 ,laurent de ,mdicis n'agit pas autrement4 ,savonarole l'accusait1 non sans raison1 d'occuper la populace en spectacles et en ftes1 afin qu'elle penst son plaisir1 et non son tyran4 ,il savait toute la puissance du thtre et de la musique sur la socit de son temps1 et il n'eut garde de la ngliger4 ,il avait cette supriorit sur ,mazarin1 qu'il tait non seulement un dilettante1 mais un grand artiste2 il ne se contenta pas d'agir indirectement sur l'art2 il donna des modles nouveaux1 il ouvrit des voies nouvelles4 ,il tait pote et musicien3 il crivit des danses1 dont quelques-unes se sont probablement conserves1 d'une faon anonyme1 dans certains recueils de l'poque4 ,il transforma les canti carnascialeschi1 les chants de carnaval1 que l'on chantait1 masqu1 sur des rythmes de danses4 ,ils taient1 jusque-l1 mouls sur des airs traditionnels4 ,laurent voulut varier la mlodie1 les paroles et les inventions4 ,il crivit des canzoni de diffrents pieds1 et les fit mettre en musique sur des airs nouveaux4 ,un des plus clbres chants de ce genre fut une canzone trois voix1 de ,arrigo ,tedesco1 matre de la chapelle ,san ,giovanni#bj1 pour des masques qui reprsentaient des vendeurs de berriquocoli et de confortini 7des marchands de pains d'pices et de nonnettes7#ba4 ,laurent de ,mdicis apporta le mme esprit novateur dans les ,sacre ,rappresentazioni4 ,il commena par introduire dans les cortges de la ,saint-,jean les sujets et les hros paens3 les ,triomphes de ,csar1 de ,pompe1 d',octave1 de ,trajan4 ,les chars religieux disparurent bientt4 ,puis ,laurent travailla1 avec l'aide de ses potes1 laciser les ,rappresentazioni4 ,lui-mme crivit1 en #adhi1 un ,san ,giovanni e ,paulo1 o jouait son fils ,julien1 et o il exprimait1 sous le nom de ,constantin1 son dgot du pouvoir1 et l'intention qu'il avait alors d'abdiquer4 ,cette belle pice1 remplie de tirades loquentes sur les devoirs du prince1 est une vraie tragdie classique la ,corneille1 un ,cinna1 qui serait crit par un ,louis ,,xiv#bb4 ,c'est dans ce courant d'ides que ,politien1 ami de ,laurent1 crivit son ,orfeo1 qui marque le passage de la tragdie religieuse florentine la tragdie pastorale l'antique4 ,l',orfeo1 sous la forme primitive o il fut jou ,mantoue en #adgd1 est encore faonn sur le modle des ,sacre ,rappresentazioni4 ,la pice entire se passe dans le mme dcor scnes juxtaposes1 la faon des anciens mystres4 ,mais1 plus tard1 ,politien la divisa en cinq actes1 et lui donna une forme plus rapproche de l'antique4 ,cette transition de la ,sacra ,rappresentazione la tragdie antique1 se montre aussi dans le ,cephalo de ,nicol da ,correggio 7,ferrare1 #adhf7 et dans le ,timone de ,boiardi 7,ferrare1 #adib74 ,puis les spectacles antiques ressuscitent1 de toutes parts3 ,rome1 sous ,sixte ,,iv1 ,alexandre ,,vi et ,lon ,x2 ,venise1 o l'aristocratie s'enthousiasme pour ces ftes2 surtout ,ferrare1 grce ,hercule ,ier d',este4 ,passionn pour l'antiquit1 ce prince leva un superbe thtre de cinq mille places1 dont l',arioste dirigea la construction2 et il entretint une troupe de comdiens fameux1 qu'il ne ddaignait pas d'accompagner travers l',italie1 pour les faire connatre des autres cours4 99 99 99 99 99 ,dans quelle mesure la musique tait-elle associe ces reprsentations8 ,au ,vatican1 en mars #aeah1 on donna les ,suppositi de l',arioste4 ,a chaque acte1 il y eut un intermde de musique avec les fifres1 cornemuses1 deux cornets1 des violes1 des luths1 et le petit orgue aux sons varis4 ,il y avait en mme temps une flte et une voix qui plurent beaucoup4 ,on entendit aussi un concert de voix444 ,le dernier intermde fut la ,moresca 7danse71 qui figurait la fable de ,gorgone#bc4 ,les dcors taient de ,raphal4 ,a ,urbin1 entre #aejc et #aejh1 on donna chez le duc ,guidubaldo la ,calandria de ,bibbiena4 ,une lettre de ,balthazar ,castiglione dcrit ce spectacle fastueux1 et montre que la machinerie et les dcors n'avaient rien perdu de leur importance1 depuis les ,sacre ,rappresentazioni4 ,de la vote de verdure du thtre descendaient des lustres1 enguirlands de roses4 ,le premier intermde fut une ,moresque de ,jason1 qui entra en dansant1 trs beau1 arm l'antique1 avec une pe et un bouclier4 ,de l'autre ct se rurent deux taureaux1 qui jetaient du feu par la bouche4 ,jason les mit sous le joug1 les fit labourer1 sema les dents du dragon2 et peu peu naquirent des hommes1 arms l'antique1 qui dansrent une fire ,moresque1 et qui se massacrrent4 ,a la fin1 ,jason se montra1 avec la toison d'or sur les paules1 et dansa excellemment4--,le second intermde reprsentait le char de ,vnus4 ,elle tait assise1 nue1 une torche la main4 ,le char tait tir par deux colombes1 chevauches par deux petits ,amours4 ,derrire1 quatre filles dansaient une ,moresque1 en tenant des torches allumes444 --,le troisime intermde fut le char de ,neptune4 ,il tait tran par deux monstres1 moiti chevaux1 moiti plumes d'oiseaux et cailles de poissons4 ,par derrire1 huit monstres dansaient un brando4--,le quatrime intermde fut le char de ,junon1 assise sur une nue1 et trane par deux paons admirables4 ,devant1 marchaient deux aigles et deux autruches4 ,derrire1 deux oiseaux marins et deux grands perroquets2 et tous ensemble dansrent un brando4--,aprs la comdie1 un petit ,amour expliqua le sens des intermdes4 ,ensuite1 on entendit une musique de quatre violes invisibles1 et puis de quatre voix avec les violes1 qui chantrent sur un bel air une stanza qui tait une oraison l',amour4 --,on voit quelle place l'lment plastique avait prise au thtre1 ,l'lment dramatique est presque limin4 ,c'est l'esprit de l'opra-ballet avant ,lully4 ,a ,ferrare1 dans les ftes de #aeji1 o l'on joua cinq comdies de ,plaute3 l',epidico1 ,bacchidi1 ,miles gloriosus1 ,asinaria et ,casina1 la musique et la danse ne furent pas ngliges3 il y avait des chants1 des choeurs1 des ballets chants et danss par des soldats vtus l'antique4 ,les dcors et la mise en scne taient de ,pellegrino da ,udine1 ,dosso ,dossi1 ,giovanni da ,imola1 ,fino de ,marsigli1 ,brasone4--,giraldi ,cinzio1 dans ses ,scritti estetici1 dit qu' la fin des actes1 une machine surgissait1 au milieu de la scne1 portant des musiciens magnifiquement costums2 mais1 le plus souvent1 la musique tait joue derrire la scne4 ,a ,milan1 o le got des reprsentations fut apport par la fille du due de ,ferrare1 ,batrice d',est1 femme de ,ludovic le ,more1 ,lonard de ,vinci concourut aux spectacles donns en #adhc1 en particulier au ,paradiso de ,bernardo ,bellincioni4 ,il fabriqua le paradis avec les sept plantes qui tournaient4 ,les plantes taient reprsentes par des hommes qui chantaient les louanges de la duchesse4--,dans une autre reprsentation1 ,pavie1 les sept arts libraux1 aprs avoir dit deux stances chacun1 chantaient une canzonetta4 ,puis paraissait ,saturne avec les quatre lments4 ,saturne parlait1 mais les quatre lments chantaient3 ,cantiam tutti3 ,viva il ,moro e ,beatrice6 ,d'une faon1 gnrale1 aucune pice antique1 ou1 l'antique1 ne fut joue au ,x,v,iesicle1 en ,italie1 sans musique4 ,trissin1 qui pourtant n'et admis dans les tragdies que le chant des choeurs1 reconnat1 dans sa sesta divisione della ,poetica1 que partout on y introduisait des danses et des intermdes musicaux4 ,nous savons les noms de quelques-uns des compositeurs3_/span ,alfonso della ,viola1 pour l',orbecche de ,cinzio 7#aeda1 ,ferrare7 ,antonio dal ,cornetto1 pour l',egle de ,cinzio 7#aede1 ,ferrare71 ,claudio ,merulo1 pour le ,troiane de ,lodovico ,dolce 7#aeff1 ,venise71 ,andrea ,gabrieli pour l' ,edipo de ,giustiniani 7#aehe1 ,vicence74 ,en tout temps1 crit ,g4-,b4 ,doni1 qui fut le grand thoricien de l'opra italien au ,x,v,i,iesicle1 en tout temps on eut coutume de mler aux actions dramatiques des sortes de cantilnes1 soit sous forme d'intermdes entre les actes1 soit l'intrieur mme des actes1 quand le sujet reprsent s'y prtait4 ,on voit que si la musique tenait moins de place dans ce genre de spectacle1 aristocratique et rudit1 que dans les ,sacre ,rappresentazioni1 religieuses et populaires1 son rle y restait pourtant trs important4 ,le texte tait parl2 mais il y avait de nombreux morceaux de chant2 et surtout les intermdes s'taient considrablement dvelopps4 ,ils favorisaient les progrs du dcor1 de la machinerie1 de la mise en scne4 ,les plus grands matres de l'art italien y travaillaient4 ,nous avons nomm ,lonard ,milan1 et ,raphal ,rome4 ,il faut citer encore3 ,florence1 ,andrea del ,sarto 7pour la ,mandragore1 #aebe71 et ,aristote de ,san ,gallo2 ,ferrare1 ,dosso ,dossi et ,pellegrino d',udine2 ,rome1 ,baldassare ,peruzzi 7pour la ,calandra de ,bibbiena71 ,franciabigio1 ,ridolfo ,ghirlandajo1 ,granacci1 ,tribolo1 ,sodoma1 ,franco1 ,genga1 ,indaco1 ,gherardi1 ,soggi1 ,lappoli4--,ces intermdes1 dont la magnificence ira toujours en croissant jusqu' la fin du ,x,v,iesicle1 contribueront former le fastueux opra-ballet du ,x,v,i,iesicle#bd4 ,,iii ,,les ,,pastorales ,,en ,,musique ,,et ,,torquato ,,tasso ,la comdie princire l'antique1 qui avait dtrn dans le got public1 sinon supprim tout fait la ,sacra ,rappresentazione1 ne russit pas se maintenir4 ,le thtre subit1 vers le milieu du ,x,v,iesicle1 une nouvelle transformation1 cause par une nouvelle crise morale4 ,mais cette crise tait bien diffrente de celle qui avait caus la victoire de l'humanisme4 ,celle-ci tait un phnomne normal1 un moment de l'volution de l'esprit italien3 arriv la possession de soi-mme1 il s'mancipait de l'glise2 du moins1 il essayait4 ,la crise qui amena1 vers #aedj1 une nouvelle orientation du thtre fut le rsultat imprvu d'un ensemble de malheurs politiques et sociaux4 ,en #aebg1 ,rome fut prise et saccage par les bandes sacrilges de ,charles-,quint4 ,en #aecj1 ,florence fut vaincue son tour1 humilie1 billonne4 ,les deux ttes de l',italie taient mises sous le joug4 ,la ,renaissance fut frappe mortellement4 ,jamais elle ne se relvera4 ,la servitude--une servitude dore--s'appesantit sur elle4 ,la tyrannie espagnole1 l'glise1 cherchant rparer l'injure subie1 regagner son pouvoir sur le monde1 rtablir1 par tous les moyens1 la discipline et l'obissance dans son troupeau2 les petits princes enfin1 les tyranneaux1 qui gravitaient dans l'orbite de ce double despotisme et s'inspiraient de ses principes1 s'appliquent tenir asservi l'esprit italien1 le libre esprit de la ,renaissance#be4 ,les ,raphal1 les ,lonard sont morts4 ,les survivants de la grande gnration1 les ,michel-,ange1 aprs avoir pris une part dsespre la dfense de leur patrie1 se voient dnoncer1 par qui8 ,par un l',artin4 ,ce matre-chanteur et ce pornographe menace de livrer l',inquisition l'austre et religieux ,michel-,ange1 pour l'impit et l'indcence de son ,jugement dernier4 ,ces nudits offusquent la pudeur de l',artin4 ,comme ,tartuffe1 l',artin dclare qu'en sa qualit d'homme qui a reu le baptme1 il rougit d'une telle licence4 ,il serait moins coupable de ne pas croire1 dit-il1 que de porter atteinte en telle faon la croyance d'autrui#bf4 ,ailleurs1 il proclame que la licence de l'art de ,michel-,ange peut aggraver le scandale du luthranisme4 ,dangereuse dnonciation1 qui aurait pu tre coute4 ,si un ,michel-,ange n'chappe pas au risque d'tre accus d'impit et de licence1 jugez de la libert des autres6 ,vronse est traduit devant l',inquisition4 ,la peinture est suspecte4 ,que sera-ce du thtre8--,on veut le silence4 ,le silence se fait4 ,le thtre est billonn2 et1--consquence bizarre et naturelle6--la musique en profite4 ,les ,sacre ,rappresentazioni populaires taient tombes en discrdit4 ,on ne donnait plus que des comdies aristocratiques1 dans des salles fermes1 pour des invits4 ,bientt la ,commedia mme parut dangereuse4 ,la pense de l'lite1 sinon de la foule1 avait trop de facilit s'y exprimer4 ,on commena par craser le texte sous l'opulence de la mise en scne1 dont l'art1 se dveloppant toujours avec ,bronzino1 ,jean de ,bologne1 ,salviati1 ,ammanato1 ,taddeo ,zucchero1 arriva l'apoge1 vers la fin du ,x,v,iesicle1 ,florence1 avec ,bernardo ,buontalenti4 ,mais1 malgr toutes les entraves1 la libert italienne trouvait encore moyen de se faire jour4 ,les princes se dfiaient de la comdie1 et ils favorisrent la forme la plus anodine du thtre l'antique3 le ,dramma pastorale4 ,ce fut le troisime stade de l'volution dramatique s'acheminant l'opra4 ,tout menait ce thtre pastoral4 ,il tait en germe la fois dans le thtre no-antique et dans l'esprit italien4 ,les glogues dramatiques du ,x,ve sicle 7l',arcadia1 de ,jacopo ,sannazaro de ,naples7 l'annonaient4 ,et1 dans les reconstitutions du thtre antique1 la nuance pastorale avait toujours t la caractristique originale du gnie italien4 ,le premier acte de l',orfeo1 de ,politien1 tait dj appel pastorale4 ,mais la date habituellement adopte pour l'avnement dfinitif du drame pastoral est celle de #aeed1 o le ,sacrificio1 de ,agostino ,beccari1 fut reprsent ,ferrare1 devant le duc ,hercule ,,ii1 avec musique d',alfonso della ,viola4 ,cette musique nous a t conserve#bg1 et ,m4 ,solerti l'a publie1 pour la premire fois1 dans ses ,precedenti del melodramma4 ,elle comprend une scne du troisime acte pour solo et choeur quatre voix1 et une canzone quatre voix1 qui terminait la pice4 ,le solo 7rle d'un prtre7 tait chant par messer ,andrea1 frre d',alfonso della ,viola1 qui s'accompagnait de la lyre4 ,c'est un des premiers essais connus de style monodique4 ,le chant solo se rpte sans changement en trois strophes successives1 tandis que les rponses du choeur varient chaque fois4 ,le ,sacrificio de ,beccari fut suivi1 ,ferrare1 de l',aretusa d',alberto ,lollio 7#aefc71 et du ,sfortunato d',agostino ,argenti 7#aefg71 pour lesquels la musique avait encore t crite par ,alfonso della ,viola4 ,a la reprsentation du ,sfortunato1 assistait ,torquato ,tasso4--,notons une fois de plus l'importance capitale de ,ferrare dans l'histoire du thtre#bh2 et retenons le nom de ,tasso1 qui joua un des premiers rles1 le premier de tous peut-tre1 dans l'tablissement sur la scne italienne de la pastorale1 laquelle il donna une popularit prodigieuse1 et qu'il contribua transformer en opra4 ,en #aegc1 ,tasso1 g de vingt-neuf ans1 crivit son fameux ,aminta1 qui fut jou le #ca juillet1 dans la petite le du ,belvdre1 au milieu du ,p1 prs de ,ferrare2 et son ami1 le chevalier ,battista ,guarini1 de ,ferrare1 secrtaire et ambassadeur du duc1 composa de #aeha #aeij son ,pastor ,fido1 tragi-comdie lyrique4 ,le succs de ces deux oeuvres fut immense1 et suscita des nues d'imitations4 ,le reste du thtre fut noy4 ,en #aeih1 ,angelo ,ingegneri1 qui fut le principal thoricien du thtre de la seconde moiti du ,x,v,ie sicle1 crit3 ,s'il n'y avait pas les pastorales1 on pourrait presque dire que l'usage du thtre s'est tout fait perdu2 et ce serait la fin de la posie dramatique4 ,les comdies1 si plaisantes qu'elles soient1 ne sont plus apprcies1 sinon avec des intermdes somptueux et une mise en scne d'une dpense excessive4 ,les tragdies sont des spectacles mlancoliques1 ou mal faits pour la reprsentation4 ,certains les regardent comme de mauvais augure1 et dpensent peu volontiers pour elles leur argent et leur temps444 ,restent les ,pastorales1 qui1 sans tre incapables d'une gravit quasi tragique1 touchent certains ridicules comiques1 et1 admettant la prsence au thtre des dames et demoiselles honntes1--ce qui n'est pas le cas pour la comdie1--se prtent de nobles sentiments1 qui ne messiraient pas la tragdie mme4 ,en somme1 elles sont intermdiaires entre l'un et l'autre genre1 et dlectent merveilleusement1 soit avec1 soit sans choeurs et intermdes#bi444 ,l',ingegneri tudie longuement la part que la musique doit prendre ces spectacles4 ,ses conseils ont un caractre pratique1 comme c'est presque toujours le cas chez les thoriciens italiens4 ,il recommande la musique1 avant tout1 de bien s'adapter la salle1 afin de ne pas tre trop bruyante1 ni trop sourde4 ,l'orchestre et les voix doivent tre placs derrire la scne1 en un lieu choisi avec grand soin1 de faon que le son parvienne gal et bien fondu dans toutes les parties de la salle4 ,les paroles doivent tre clairement entendues2 et1 dans les choeurs mls l'action1 il faut un style trs simple1 peu diffrent du parler ordinaire4 ,les intermdes prtent un art plus riche et plus complexe2 mais il ne faut pas oublier que la musique doit tre un repos1 et non une fatigue4--,le lger mtre de la pastorale1 en vers de onze et sept syllabes1 convient excellemment au chant2 et1 au ,x,v,i,ie sicle1 ,g4-,b4 ,doni lui-mme1 le champion de l'opra nouveau1 reconnat que nul genre d'action dramatique n'est mieux fait pour le chant que la pastorale1 qui rclame des mlodies harmonieuses et douces1 soave e proporzionata melodia4 99 99 99 99 99 ,la pastorale exprimait fidlement l'me de l'poque3 nulle force de passion1 nulle grandeur de pense1 nulle libert1 nulle sincrit vigoureuse4 ,une vie mondaine1 une sensibilit rudite1 subtile et voluptueuse1 une rverie aristocratique1 une me musicale4 ,en vrit1 la musique avait envahi1 cette poque1 tout l'esprit italien4 ,les peintres1 les crivains1 l'lite1 surtout dans l',italie du ,nord1 ,venise1 ,ferrare1 ,mantoue1 s'y adonnaient avec ivresse4 ,presque tous les grands peintres vnitiens du ,x,v,ie sicle3 ,giorgione1 ,pordenone1 ,bassano1 ,tintoret1 ,jean d',udine1 ,sbastien del ,piombo1 taient musiciens4 ,souvenez-vous de tous ces tableaux de ,concerts1 soit divins 7,bellini71 soit profanes 7,giorgione1 ,bonifazio1 ,veronese74 ,rappelez-vous1 dans les ,noces de ,cana du ,louvre1 ,titien tenant la contrebasse1 ,veronese et ,tintoret jouant du violoncelle1 et ,bassano de la flte4 ,sbastien del ,piombo tait clbre comme joueur de luth et chanteur2 et ,vasari reconnat plus volontiers encore le talent de ,tintoret comme musicien que comme peintre4 ,on voit dans les lettres de l',artin quelle place tenait la musique dans la socit d'alors1 et les relations de ,titien avec les musiciens4 ,a la cour de ,lon ,x1 la musique prit le pas sur les autres arts4 ,le pape donna deux virtuoses un traitement presque gal celui de ,raphal1 pour la surintendance de ,saint-,pierre4 ,un joueur de luth1 juif1 ,giammaria1 reut le titre de comte1 et un chteau4 ,un chanteur1 ,gabriel ,merino1 devint archevque de ,bari4 ,enfin1 on se souvient que1 quand ,lonard de ,vinci se prsenta la cour de ,ludovic le ,more1 ,milan1 c'tait1 en croire ,vasari1 titre non pas de peintre1 mais de musicien4 ,le duc se dtectait du son de la lyre4 ,lonard lui apporta un luth1 qu'il avait construit lui-mme1 presque entirement d'argent1 en forme de tte de cheval444 ,il chantait divinement sur cet instrument1 improvisant les vers et la musique4 ,ainsi1 depuis un demi-sicle1 la musique s'emparait des peintres italiens1 c'est--dire des reprsentants par excellence de la ,renaissance italienne4 ,et o la musique entre1 elle laisse une empreinte profonde4 ,sans qu'on s'en apert1 elle transformait l'esprit de l'art4 ,je citais tout1 l'heure cette parole de ,michel-,ange3 ,la bonne peinture est une musique1 une mlodie4 ,mot frappant1 qui montre l'abdication de la peinture devant la musique4 ,mme phnomne en posie4 ,tel crivain1 comme ,girolamo ,parabosco1 quand on lui disait--7c'est l',artin qui parle73--,votre tragdie de ,progn est une belle chose1 rpondait3 ,je suis musicien et non pote#cj4 ,il disait vrai4 ,l'poque de la pastorale est le rgne des potes-musiciens2 le thtre musical s'labore dans leur esprit et dans l'esprit de leur public1 vingt ou trente ans avant que la forme en soit dfinitivement arrte par ,peri et ,e4 de ,cavalieri4 ,le type le plus gnial de ces potes-musiciens est ,tasso4 ,nul ne reprsente mieux la rvolution morale de la fin de la ,renaissance4 ,dans cette mme ville de ,ferrare1 o l',arioste tait mort en #aecb1 ,torquato ,tasso vint s'tablir en #aefe4 ,quelle diffrence entre les deux potes6 ,l',arioste1 lumineux1 souriant1 conservant dans un monde d'action et une vie difficile ce grand esprit serein1 o1 suivant le beau mot de ,carducci1 le soleil ne se couchait jamais1 artiste classique dans l'me1 pote prcis1 dou d'un gentiment plastique gal celui des grands peintres de son temps2--et ,tasso1 nerveux1 inquiet1 exalt1 d'une motion la fois sincre et littraire1 se tourmentant de peines1 de joies1 de terreurs imaginaires1 ce grand agit moderne1 d'une posie vaporeuse et troublante1 musicien de coeur1 musicien de style1 musicien de tout son tre et par tout son oeuvre3 ,in queste voci languide risuona ,un non so che di flebile e soave1 ,che gli occhi a lacrimare invoglia#ca444 ,ces admirables vers de ,clorinde mourante semblent caractriser la posie de ,tasso1 et la musique la fois4 ,sa langue est une musique4 ,l',aminta chante mlodieusement l'oreille et l'me1 comme un opra de ,mozart4 ,ce sont de vrais couplets lyriques1 avec la ritournelle4 ,ils appellent la musique3 et1 en effet1 ils furent mis en musique#cb1 comme tant de posies de ,tasso4 ,tasso adorait la musique4 ,elle tient une grande place dans sa vie4 ,son premier amour1--le premier du moins qui nous soit connu1--celui pour ,lucrezia ,bendidio1 de ,ferrare1 fut caus par le chant de la jeune fille4 ,il l'a cont dans son gracieux sonnet3 ,sa l'ampia fronte il crespo oro lucente444 7#aefa74 7,sur l'ample front1 l'or fris luisant4447 ,il dit qu'il avait ferm les yeux pour chapper au danger de l'amour2 mais il ne se dfiait pas du pire des dangers3 ,ma de l'altro periglio non m'accorsi1 ,che mi fu per l'orecchie il cor ferito1 ,e i detti andaro ove non giunse il volto4 7,mais l'autre pril je ne pris pas garde3 par l'oreille1 le coup me vint frapper au coeur2 et les paroles atteignirent o les traits n'avaient pas pntr47 99 99 99 99 99 ,plus tard1 les premires posies qu'il crivit pour ,lonore d',este sont encore inspires par la musique4 ,c'est un sonnet ,lonore1 l'occasion de la dfense qui lui avait t faite de chanter1 parce qu'elle tait malade3 ,ahi ben reo destin ch'invidia e toglie447#aeff74 7,ah6 cruel destin envieux64447 ,la musique est donc associe ses souvenirs d'amour4 ,ce sont l choses qu'on n'oublie pas4 ,plusieurs de ses amis de jeunesse3 ,cesare ,pavesi1 ,scipione ,gonzaga1 taient musiciens4 ,les princes la cour desquels il fut1 le duc d',urbin ,guidubaldo ,,ii1 le duc de ,ferrare ,alphonse ,,ii1 taient musiciens passionns4 ,il fut en relations avec les matres compositeurs de l'poque4 ,a ,rome1 chez le cardinal ,hippolyte ,,ii d',este1 en #aega1 il connut ,palestrina et ,luca ,marenzio4 ,surtout1 il fut l'ami intime de don ,carlo ,gesualdo1 prince de ,venosa1 qui eut une action si forte sur la musique madrigalesque de la fin du ,x,v,ie sicle1 et1 plus qu'aucun autre1 y fit entrer le sentiment dramatique4 ,don ,carlo ,gesualdo appartenait la plus noble famille de ,naples1 avec les ,avalos 7les ,pescara71 ses cousins4 ,il y eut dans sa vie une tragdie sanglante4 ,il avait pous sa cousine1 donna ,maria de ,avalos4 ,il la surprit1 une nuit1 dans son palais1 en flagrant dlit d'adultre avec don ,fabrizio ,carrafa1 duc d',andria2 et il les tua 7#bg pptobre #aeij74 ,ce drame bouleversa ,naples1 et suscita une quantit de narrations et de complaintes4 ,tasso1 qui connaissait ,don ,gesualdo1 et qui avait crit en son honneur et en l'honneur de donna ,maria diverses posies#cc1 fut particulirement mu par cette nouvelle1 qu'il apprit ,rome4 ,elle lui inspira plusieurs sonnets et un madrigal4 ,environ un an plus tard1 il vint ,naples 7fvrier-avril #aeib71 et il fut attir par le hros de cette histoire4 ,don ,gesualdo avait institu dans sa maison une ,acadmie1 qui avait pour objet de rpandre et de perfectionner le got de la musique4 ,compositeurs1 chanteurs et instrumentistes1 s'y trouvaient runis4 ,tasso y vint4 ,on lui demanda des vers mettre en musique2 et il donna trente-six madrigaux1 anciens1 ou expressment composs pour l',acadmie de ,don ,gesualdo4 ,nous avons conserv huit de ces madrigaux1 et deux sonnets1 avec la musique du prince de ,venosa#cd4 ,or1 nous connaissons les ides de ,tasso sur la musique2 il les a exprimes1 dans ses ,dialoghi#ce4 ,comme ,ronsard1 qu'il put connatre en ,france1 lors de son voyage ,paris en #aegj-ga1 comme ,baf et la ,pliade1 il croyait la ncessit de l'union de la posie et de la musique4 ,il faisait mme la part encore plus belle la musique4 ,car ,ronsard dit que la musique est soeur puisne de la posie4 ,et ,tasso dit3 ,la musique est pour ainsi dire l'me de la posie4 7,la musica la dolcezza e quasi l'anima de la poesia47 ,il n'en reste pas l4 ,il se plaint qu'elle soit devenue trop inexpressive1 que la musique dgnre ait pris un caractre trop sensuel1 et indiffrent aux grandes motions 7444 divenuta molle ed effeminata44472 il voudrait que quelque matre excellent la rament sa gravit passe4--,ce matre1 il le trouva en ,don ,gesualdo4 ,le propre du talent du prince de ,venosa a t justement d'introduire dans le madrigal cette massima gravit1 que rclamait ,tasso1 et d'avoir faonn le chant musical au rle d'interprte des passions tragiques4 ,il n'est donc pas douteux que ,tasso n'ait eu1 par ses ides sur la musique et par sa collaboration avec ,don ,gesualdo1 une influence sur la cration du style musico-dramatique4 ,mais il y a plus4 ,nous trouvons ,tasso en relations personnelles avec tous les futurs crateurs de l'opra florentin4 ,avant #aehf1 il adresse un sonnet ,laura ,guidiccioni1 de ,lucques#cf1 qui fut la collaboratrice d',emilio de' ,cavalieri1 et crivit avec lui les premiers essais de mlodramma 7opra74 ,en #aeij1 il se rencontre chez le grand-duc de ,toscane1 ,ferdinand1 avec ,emilio de' ,cavalieri4 ,ottavio ,rinuccini vint alors chez lui2 et tout ce qu'il y avait d'illustre ,florence dans les lettres et les arts lui rendit hommage4 ,l',aminta fut reprsent avec musique4 ,les dcors et les machines taient de ,bernardo ,buontalenti#cg4 ,e4 de' ,cavalieri et ,laura ,gudiccioni avaient t les organisateurs du spectacle2 et il est remarquer qu'immdiatement aprs ils donnrent la cour la reprsentation du ,satiro et de la ,disperazione di ,fileno 7#aeij71 qui sont les premiers exemples connus d'opra4 ,ces deux pices taient crites trs probablement en style rcitatif1 comme on disait alors1 et srement en musique expressive#ch4--;,enfin1 en #aeib1 chez ,cinzio ,passeri1 neveu de ,clment ,,viii1 qui prsidait une ,acadmie ,rome1 ,tasso rencontra ,luca ,marenzio1 le plus doux cygne de la musique italienne1 qui1 comme ,venosa1 traduisit en musique beaucoup de ses oeuvres4--,il est permis de croire que les inventeurs de l'opra ont subi l'ascendant du gnie de ,tasso1 et mis profit ses ides sur les rapports de la posie et de la musique1 et sur leur union dans le drame4 ,de fait1 ,rinuccini1 le premier pote qui ait adapt rsolument le drame pastoral au thtre de musique1 le premier qui ait crit de vritables libretti d'opras1 est un disciple de ,tasso#ci4 ,l'opra s'empare aussitt des sujets et des personnages de ,tasso4 ,le gnial ,monteverde compose la musique pour les intermdes de l',aminta1 jou ,parme en #afbh2 il crit le ,combat de ,tancrde et de ,clorinde 7#afbd7 et la scne d',armide et ,renaud 7#afbg71 prludant ainsi aux immortelles ,armide de ,lully et de ,gluck3#dj--;,armide1 le type le plus parfait de l'hrone d'opra1 voluptueuse et violente1 caressante1 furieuse1 contradictoire1 dvore par la passion444 ,qual raggio in onda1 le scintilla un riso ,negli umidi occhi tremulo e lascivo444#da4 ,inoubliable figure1 qui1 sous des noms divers1 rgne sur l'opra jusqu'aux ,ysolde de notre temps4 ,la personnalit de ,tasso1 si profondment moderne1 a rayonn sur tous les arts4 ,la forme de son imagination s'est souvent impose la peinture et aux arts plastiques1 comme la posie4 ,mais rien ne porte plus directement sa marque que l'opra pastoral1 ralis ,florence1 sous ses yeux1 en quelque sorte sous son patronage1 et que son disciple1 ,rinuccini1 devait faire triompher4 99 99 99 99 99 ,nous voici arrivs en #aeij1 date des reprsentations florentines de l',aminta1 et des premiers essais mlodramatiques de ,cavalieri4 ,a ce moment prcis1 l'opra pastoral se dtache de la pastorale avec musique2 et il est difficile de dire si l',aminta est dj un opra1 ou si le ,satiro de ,cavalieri est encore une pastorale4 ,c'est le terme de l'volution dramatique1 que nous voulions esquisser ici4 ,aussitt aprs1 commencent les travaux fameux de ,peri et de ,caccini1 qui inaugurent d'une faon clatante l'histoire de l'opra1--histoire que nous avons tch de raconter ailleurs4 ,jetons un regard en arrire sur le chemin parcouru depuis deux sicles4 ,nous voyons maintenant que l'opra est issu de la pastorale du ,x,v,ie sicle1 qui est elle-mme l'aboutissement1 ou la dcadence1 de la comdie l'antique1 et de la ,sacra ,rappresentazione du ,x,ve sicle 7celle-ci plus ancienne que celle-l1 et dtrne par elle74 ,entre ces genres1 nulle interruption brusque4 ,le passage de l'un l'autre a t insensible4 ,l',orfeo de ,politien sert de transition entre la ,sacra ,rappresentazione et la ,commedia l'antique1 comme l',aminta de ,tasse entre la pastorale et l'opra4 ,et cette histoire de quatre formes musico-potiques1 successives et rivales1 n'est pas seulement une histoire artistique3 elle est lie l'histoire politique et morale4 ,ce sont des causes politiques et morales1 autant et plus que des causes artistiques1 qui ont amen1 de degr en degr1 le passage de la ,sacra ,rappresentazione la comdie antique1 de celle-ci la pastorale1 et de la pastorale l'opra4 volution continue1 o l'on suit1 pas pas1 travers deux sicles de thtre1 je ne dirai pas le dveloppement1 mais les transformations1 et1 pour parler franc1 l'affaiblissement de l'me italienne1 la faillite de la ,renaissance4 ,ce progrs artistique fut aussi--osons l'avouer--une dcadence morale4 ,et il tait naturel qu'il en ft ainsi1 puisqu'en cette succession de formes thtrales se reflte toute la vie de la ,renaissance1 de sa jeunesse son dclin1 croissant toujours en virtuosit artistique1 mesure qu'elle dclinait en valeur morale4 ,ce qu'il y avait encore1 dans l',italie1 de fracheur et de force1 on l'a vu1 par la suite1 aux richesses qu'elle trouva moyen de rpandre1 avec un faste de prodigue1 dans la forme d'art hybride o elle se trouvait rduite3 l'opra1 par lequel elle conquit le monde qui l'avait conquise4 ,,le ,,premier ,,op,,ra ,,jou ,a ,,paris3 ,l',,orfeo ,,de ,,luigi ,,rossi ,i ,,mazarin ,,et ,,la ,,musique ,mazarin tait musicien1 connaisseur en musique2 et1 de bonne heure1 il fut ml au mouvement mlodramatique de ,rome et de ,florence4 ,tout enfant1 il avait t lev chez les pres de l',oratoire de ,saint-,philippe de ,nri2 il passa ses premires annes dans ce berceau du drame musical religieux1 puis1 partir de sept ans1 chez les ,jsuites du ,collge ,romain4 ,quand ses matres1 pour clbrer la canonisation de saint ,ignace1 donnrent une grande reprsentation1 laquelle tout ,rome assista1 on raconte qu'ils confirent le rle principal1 celui du saint1 ,mazarin1 dj sorti du ,collge#db1 et qu'il le joua avec un succs retentissant#dc4 ,il aurait donc pris part la fameuse ,apothose de ,saint ,ignace de ,loyola et de ,saint ,franois-,xavier par ,johann-,hieronymus von ,kapsberger1 en #afbb1 qui fut une sorte de triomphe de ,jules ,csar jsuite1 avec des dfils de nations1 d'animaux et d'objets exotiques#dd4 ,il s'tait li1 au collge1 avec les ,colonna#de1 et1 depuis #afbf1 il fut en relations intimes avec les ,barberini4 ,il tait surtout ami du cardinal ,antonio#df4 ,ainsi1 il tait bien plac pour suivre les premiers essais du thtre d'opra1 que ces deux illustres familles patronnaient ,rome1 sous le pontificat d',urbain ,,viii 7#afbc-afdd74 ,dans un des plus violents pamphlets crits contre ,mazarin pendant la ,fronde1 la ,lettre d'un ,religieux au prince de ,cond#dg1 on va jusqu' prtendre que c'est par l'entremise d'une comdienne chanteuse1 une infme qu'il avait dbauche ,rome1 qu'il s'tait insinu dans les bonnes grces du cardinal ,antonio4 ,ce n'est l qu'un bruit diffamatoire1 mais qui montre que1 comme tant d'autres prlats de l'poque1 il frquentait assidment l'opra et les cantatrices4 ,il tait l'ambassade de ,france1 ,rome#dh1 quand on y joua1 en #afcj1 un drame musical ddi au cardinal de ,richelieu3 ,il favorite del principe1 dont le librettiste tait ,ottaviano ,castelli4 ,naturalis ,franais par lettres patentes d'avril #afci1 il passa en ,france4 ,richelieu mourut le #c dcembre #afdb1 et ,louis ,,xiii le #ad mai #afdc4 ,ds le #bh novembre #afdc1 ,teodoro ,ameyden note dans ses ,avis de ,rome l'ordre du cardinal ,mazarin de faire venir en ,france des musiciens de ,rome1 et en particulier de la chapelle papale1 pour une comdie ou un drame musical4--,et1 en fvrier suivant1 ordre du cardinal l'ambassadeur de ,france ,rome d'envoyer ,paris la ,leonora1 cantatrice1 qui l'on donnera mille pistoles 7doppie7 pour le voyage1 et autant de pension annuelle4 ,il s'agissait de la fameuse ,leonora ,baroni1 cette merveille du monde1 clbre par ,maugars1 qui1 l'entendant chanter1 en oubliait sa condition mortelle1 et croyait tre dj parmi les anges1 jouissant des contentements des bienheureux#di2--;cette mme ,leonora1 qui fut aime et chante par ,milton#ej1--;aime et chante par le pape ,clment ,,ix1 qui l'appelait une sirne1 dolce sirena1 et clbrait ses yeux ardents#ea2--;aime et chante par tous les potes italiens d'alors1 qui publirent un volume sa gloire#eb4 ,il semble bien que ,mazarin n'ait pas t non plus insensible son pouvoir de sduction1--sinon sa beaut1 que conteste ,maugars4 ,c'est elle que fait sans doute allusion la perfidie du ,religieux de ,saint-,roch4 ,mazarin y donna prise par la hte avec laquelle il fit venir ,leonora ,paris1 et l'tablit chez un de ses familiers1 dans un htel attenant au sien1 o elle tait servie par des officiers de la maison du cardinal#ec4 ,elle se faisait d'ailleurs escorter par son mari1 ,giulio ,cesare ,castellani1 et se conduisait en personne prudente et rserve4 ,elle avait alors trente-trois ans1 tant ne en dcembre #afaa1 ,mantoue4 ,elle n'tait pas cantatrice de thtre1 mais virtuosa di musica da camera4 ,sa faon de chanter ne fut pas sans tonner1 et mme sans un peu choquer1 d'abord4 ,on commena par dire que sa voix tait mieux faite pour le thtre ou pour l'glise que pour les salons1 et que sa manire italienne tait dure pour l'oreille4 ,mais ces critiques tombrent soudain1 quand la reine eut dit qu'on ne pouvait chanter mieux4 ,l'abb ,scaglia crit3 ,je ne pourrais autrement exprimer les caresses que lui a faites la reine qu'en vous disant qu'elles ont t proportionnes l'estime qu'elle fait des personnes qui ont l'approbation du ,cardinal4 ,elle lui accorda l'entre toute heure dans son appartement1 la combla d'argent et de bijoux1 dix mille livres pour s'habiller la franaise1 un collier de perles1 des pendants d'oreilles1 plusieurs milliers d'cus de joyaux1 un brevet de pension de mille cus4 ,mme de ,motteville dit qu'elle suivit la cour1 en #afdd1 chez la duchesse d',aiguillon1 ,rueil1 o la reine tait alle se rfugier contre les chaleurs de l't4 ,elle y chantait souvent et improvisait des airs sur des posies de ,voiture4--,elle ne resta qu'un an en ,france4 ,elle repartit de ,paris le #aj avril #afdeed4 ,d'autres musiciens italiens taient arrivs en mme temps qu'elle1 ou ne tardrent pas la suivre la cour de ,france#ee4--;,en novembre #afdd1 voici venir l'tonnant ,atto ,melani1 chanteur sopraniste1 compositeur1 imprsario1 et agent secret#ef4 ,le dilettantisme musical de ,mazarin ne le distrayait point de la politique3 il savait merveille faire servir la musique et les musiciens son gouvernement4 ,le ,journal d',ameyden note1 en fvrier #afdd1 propos de l'arrive de ,leonora1 l'intention vidente du cardinal de tenir les ,franais occups avec les divertissements1 tenendoli occupati con allegria con che si guadagna gli animi di quella natione e della medesima ,regina 7avec le plaisir1 par lequel on gagne les esprits de cette nation1 et de la reine mme47 ,et c'est ici le cas de rappeler les svres accusations du vieux musicien ,kuhnau contre la musique1 dans son roman du ,charlatan musical#eg3 ,la musique dtourne des tudes srieuses4 ,ce n'est pas sans motif que les politiques la favorisent3 ils le font par raison d'tat4 ,c'est une diversion aux penses du peuple2 elle l'empche de regarder dans les cartes des gouvernants4 ,l',italie est un exemple3 ses princes et ses ministres l'ont laiss infecter par les musiciens1 afin de n'tre point troubls dans leurs affaires4 ,on croirait que certaines de ces phrases ont t crites l'occasion de ,mazarin4 ,le ministre1 dont la devise tait3 ,qui a le coeur1 a tout1 savait trop le pouvoir des spectacles et de la musique pour n'en pas user comme d'un moyen d'action2 et si le temprament national tait trop peu musical en ,france pour que cette politique et son effet sur les bourgeois franais1 sur les ,parlementaires#eh1 en revanche elle russit pleinement la cour1 et surtout auprs de la reine1 qui elle tait destine4 ,leonora ,baroni l'avait charme par son chant4 ,atto ,melani fut bientt tout-puissant4 ,elle ne pouvait se passer de lui4 ,de deux soirs l'un1 il fallait qu'il chantt chez elle2 et elle tait si passionne de musique que1 pendant quatre heures de suite1 on ne devait penser rien autre4 ,elle aimait surtout les airs mlancoliques2 et toute la cour1 naturellement1 partagea son got#ei4 ,aussitt install et sr de la faveur royale1 ,atto ,melani1 souple instrument de ,mazarin1 fit les premiers essais de reprsentation musicale4 ,une lettre du #aj mars #afde1 qu'il crivit au prince ,mattias de ,mdicis1 fait allusion un spectacle de ce genre1 dont il ne donne pas le titre1 et qui fut repris aprs ,pques#fj4 ,il est probable qu'il s'agit l dj de la ,finta ,pazza#fa 7la feinte ,folle71 dont on place d'ordinaire la premire reprsentation quelques mois plus tard1 le #ad dcembre #afde4 ,je n'insiste pas sur cette oeuvre1 qui n'tait pas proprement parler un opra1 mais une pice avec musique et machines#fb4 ,un passage du programme#fc donne cette indication3 ,cette scne sera toute sans musique1 mais si bien dite qu'elle fera presque oublier l'harmonie passe4--,l'essai n'tait pas concluant4 ,du reste1 on ne hasarda la pice que devant peu de personnes1 le ,roi1 la ,reine1 le ,cardinal et le familier de la cour#fd2 et le succs ne fut pas grand4 ,on connat la relation de ,mme de ,motteville3 ,nous n'tions que vingt ou trente personnes1 et nous pensmes mourir d'ennui et de froid444--,l dessus1 ,atto ,melani repartit pour l',italie#fe1 et la cause de l'opra italien sembla bien compromise4 ,il n'en fut rien pourtant4 ,mazarin s'entta1 fit un second essai1 et ici entrent en ligne des personnages1 dont notre histoire musicale n'a tenu jusqu'ici aucun compte1 bien qu'ils aient eu une action dcisive pour la fondation de l'opra en ,france4 ,je veux parler de l'arrive ,paris des princes ,barberini4 ,,ii ,,les ,,barberini ,,en ,,france ,ils taient trois neveux du pape ,urbain ,,viii4 ,l'an3 le cardinal ,francesco1 secrtaire d'tat4 ,don ,taddeo1 prince de ,palestrina1 prfet de ,rome1 gnral de l'glise1 mari en #afbi dona ,anna ,colonna1 fille du conntable4 ,et le cardinal ,antonio1 l'ami de ,mazarin1 plus tard grand-aumnier de ,france1 vque de ,poitiers1 archevque de ,reims1 pour le moment protecteur de la couronne de ,france ,rome1 c'est--dire charg des intrts franais prs du ,saint-,sige4 ,ils avaient t tout-puissants ,rome1 de #afbc #afdd2 et j'ai dit ailleurs#ff quel rle ils avaient jou dans l'histoire de l'opra4 ,filippo ,vitali1 l'auteur de l',arelusa de #afbj1 tait virtuoso di camera du cardinal ,francesco4 ,stefano ,landi1 les deux ,mazzocchi1 les deux ,rossi1 ,marco ,marazzoli1 crivaient pour eux4 ,la ,diana schernita de ,cornachioli 7#afbi7 et les ,drames musicaux d',ottavio ,tronsarelli 7#afbi7 sont ddis don ,taddeo4 ,l'influence des ,barberini sur la musique dramatique devint surtout prpondrante aprs la construction1 dans leur palais de ,rome1 d'un thtre qui pouvait contenir plus de #cjjj personnes4 ,le premier opra qui y fut reprsent1 le ,san ,alessio de ,stefano ,landi1 en fvrier #afcbfg1 tait ddi au cardinal ,francesco4 ,vinrent ensuite1 en #afce1 la ,vila di ,s4 ,teodora1 pome de ,mgr ,ruspigliosi#fh2 en #afcg1 il ,falcone#fi et ,erminia sul ,giordano de ,michelangelo ,rossi1 ddie ,d4 ,anna ,colonna ,barberina2 en #afci1 ,chi sofre speri1 pome de ,mgr ,ruspigliosi1 musique de ,vergilio ,mazzocchi et de ,marco ,marazzoli1 reprsentation fameuse o assistait ,milton2 enfin1 la mme anne1 un des chefs-d'oeuvre de la tragdie lyrique italienne3 ,galatea1 paroles et musique du clbre ,loreto ,vittori1 ddie au cardinal ,antonio#gj4--,tous ces spectacles avaient eu un retentissement considrable en dehors de l',italie2 le bibliothcaire et confident de ,mazarin1 ,gabriel ,naud1 ne cache pas que ce fut leur imitation que le cardinal voulut donner en ,france des reprsentations musicales#ga4 ,les vnements favorisrent singulirement ce projet4 ,le pape ,barberini mourut en #afdd4 ,l'tourderie politique de ses neveux porta au trne pontifical l'ennemi de la ,france et leur propre ennemi1 le cardinal ,panfili 7,innocent ,x74 ,les perscutions commencrent bientt contre tout ce qui avait eu part au gouvernement prcdent4 ,innocent ,x1 voulut faire rendre compte aux ,barberini de leurs exactions financires4 ,les ,barberini1 dj occups depuis #afdj par leurs dmls avec les princes italiens1 et en guerre avec le duc de ,parme1 durent fermer leur thtre#gb4 ,les musiciens et les acteurs romains migrrent#gc4 ,les princes ,barberini eux-mmes quittrent ,rome1 o leur biens et leur vie taient menacs4 ,le cardinal ,antonio1 pour chapper au procs de concussion qu'on instruisait contre lui1 se sauva par mer des tats ,pontificaux1 et arriva en ,france1 en octobre #afdegd4 ,le cardinal ,francesco et don ,taddeo suivirent son exemple3 aprs quatre jours de temptes1 qui firent errer leur navire tout autour de la ,sardaigne et de la ,corse1 ils abordrent ,cannes1 en janvier #afdf1 dans le plus complet dnuement4 ,mazarin1 qui s'tait brouill de faon clatante avec eux aprs l'lection d',innocent ,x1 ne leur garda pas rancune2 il se donna le luxe de prendre la dfense des proscrits et de les protger magnifiquement#ge4 ,il alla au devant du cardinal ,francesco1 le reut affectueusement1 et l'installa dans son palais4 ,a son tour1 arriva ,paris1 le #c octobre #afdf1 la princesse de ,palestrina1 dona ,anna ,colonna1 femme de don ,taddeo2 et la reine l'accueillit avec amiti#gf4 ,ainsi toute cette puissante maison ,barberini tait fixe ,paris1 la fin de #afdf1 et dans des rapports si intimes avec la cour qu'en novembre #afdg ,mazarin pensait marier une de ses ,mazarinettes un ,barberini4 ,or ce fut prcisment cette anne que l'opra italien fit ses dbuts retentissants ,paris1 sous les yeux des ,barberini4 ,nul doute qu'ils n'y aient pris part4 ,cette forme d'art tait en partie leur oeuvre2 leur orgueil tait intress son succs2 et nous savons quelle surveillance minutieuse les cardinaux ,francesco et ,antonio exeraient sur leurs reprsentations de ,rome#gg4 ,les chanteurs et les machinistes italiens de ,paris taient leurs familiers2 et si d'autres princes1 avant eux1 avaient essay le drame musical ,florence et ,rome1 la ,comdie des machines1 qui allait devenir l',opra franais1 tait proprement ,barberini#gh4 ,nous reconnaissons leur marque dans le spectacle donn1 le #b mars #afdg1 au ,palais-,royal3 l',orfeo2 et nous en avons la preuve4 ,des deux auteurs de l',orfeo1 l'un1 le pote1 l'abb ,francesco ,buti1 de ,rome1 docteur en droit1 protonotaire apostolique1 tait venu avec le cardinal ,antonio en #afdegi2 l'autre1 le musicien1 ,luigi ,rossi1 tait en #afdf musico dell' ,em4 card4 ,ant4 ,barberino#hj2 il n'est donc pas douteux qu'il l'ait accompagn dans son exil en ,france#ha4 ,ds lors1 tout s'explique4 ,aprs l'arrive des ,barberini1 de leurs potes et de leurs musiciens1 ,mazarin s'adresse ,florence et ,rome#hb pour se faire envoyer de nouveaux comdiens2 et1 le #bi septembre #afdf1 il recommande l'intendant de l'arme d',italie de profiter du retour de la flotte pour les expdier en ,france4 ,atto ,melani fut rappel de ,florence pour diriger la reprsentation4 ,il arriva en janvier #afdg1 aprs trente-quatre jours de voyage2 et il crivit son matre1 le prince ,mattias1 qu'on rptait une trs belle comdie intitule l',orfeo1 paroles du signor ,buti et musique du signor ,luigi1 et mme1 que ,s4 ,m4 montrait tant de got pour ce genre de pices qu'on en faisait prparer encore une autre pour la jouer aussitt aprs l',orfeo#hc4 ,une lettre de ,gobert ,huygens1 probablement de fvrier #afdg1 confirme cette nouvelle3 ,il y a quatre hommes et huit castrats que ,m4 le cardinal a fait venir4 ,ils concertent une comdie1 que le sieur ,louygy fait exprs pour reprsenter au carnaval#hd4 ,,iii ,,luigi ,,rossi ,,avant ,,son ,,arriv,e ,,en ,,france ,qui tait ce ,luigi ,rossi1 alors si clbre1 aujourd'hui si inconnu8 ,on ne trouve pas son nom dans les dictionnaires de musique2 ou les renseignements qu'ils donnent sur lui sont insignifiants et inexacts4 ,ni ,mme de ,motteville1 ni ,guy ,joly1 ni ,goulas1 ni ,montglat1 ni ,lefvre d',ormesson n'en parlent dans leurs notes sur la reprsentation du ,palais-,royal1 qui les avait pourtant frapps4 ,la ,gazette de ,renaudot ne mentionne mme pas son nom dans sa longue description officielle de l',orfeo4 ,le pre ,menestrier suit cet exemple4 ,aussi ne sait-on bientt plus qui attribuer l',orfeo4 ,ludovic ,celler 7,l4 ,leclercq7 et ,clment disent3 ,monteverde2--,fournel3 l'abb ,perrin2--,arteaga1 ,ivanovitch et d'autres3 ,aurelio ,aureli2--,francesco ,caffi et ,hugo ,riemann1 dans l'dition de #ahhg de son dictionnaire3 ,gius4 ,zarlino1 du ,x,v,ie sicle1 ou un musicien qui avait pris son nom2--,humbert1 dans la traduction franaise du mme dictionnaire de ,riemann1 parue en #ahii1 l'attribue encore ,peri4 ,cependant le nom de ,luigi avait t1 dans la ,france du ,x,v,i,ie sicle1 reprsentatif de toute une poque de la musique italienne1 et de la plus parfaite1 celle que ,sbastien de ,brossard appelle dans son ,catalogue#he le moyen aage 7c'est--dire l'ge moyen1 qui va de #afdj #afhj ou #afij71 et o il donne ,luigi le premier rang parmi les ,italiens4 ,lecerf de la ,viville de ,fresneuse parle souvent de lui dans sa ,comparaison de la musique italienne et de la musique franaise#hf et rsume la grande musique italienne en son nom1 celui de ,carissimi1 et celui de ,lully4 ,bacilly1 qui fut un de ceux1 d'aprs ,lecerf1 qui firent le plus pour perfectionner le chant franais1 n'a que deux noms la bouche3 ,antoine ,bosset et l'illustre ,luigi#hg4 ,mais la source de leurs renseignements tous semble ,saint-,evremond1 qui eut toujours une prdilection pour ,luigi1--sans doute parce que ,luigi lui rappelait ses annes de jeunesse la cour de ,france1 avant l'exil2--il l'appelle sans hsiter le premier homme de l'univers en son art#hh4 ,il est visible que c'est ,saint-,evremond que ,lecerf emprunte1 en particulier1 tout ce qu'il dit des rapports de ,luigi avec les musiciens franais#hi4 ,luigi ,rossi tait n ,naples vers la fin du ,x,v,ie sicle4 ,il tait frre de ,carlo ,rossi1 ngociant et banquier trs riche et de gots distingus1 jouant ,rome le rle de protecteur des artistes1 comme1 un sicle plus tt1 le grand banquier ,chigi1 patron de ,raphal4 ,carlo ,rossi se mlait lui-mme de littrature et de musique1 et il passait ,rome pour le meilleur joueur de harpe aprs son frre ,luigi4 ,tous deux se firent naturaliser citoyens romains4 ,il y avait ,rome1 au temps des ,barberini1 une petite colonie napolitaine dont l'me tait ,salvator ,rosa4 ,carlo ,rossi fut son ami le plus intime jusqu' sa mort1 aprs laquelle il lui leva un monument4 ,luigi frquentait aussi la maison de la via del ,babbuino1 o il put rencontrer les plus illustres artistes d',italie3 ,carissimi1 ,ferrari1 ,cesti1 peut-tre ,cavalli1 comme lui familiers du logis#ij4 ,salvator tait musicien#ia2 il composait1 et surtout collaborait avec ses amis musiciens4 ,burney prtend avoir vu de lui un livre d'airs et de cantates potiques1 que ,rossi1 ,carissimi et d'autres avaient mises en musique4 ,peut-tre trouve-t-on un reflet des penses de ce cnacle musical dans les ,satires de ,salvator4 ,il y attaque avec violence la corruption des artistes1 les moeurs infmes des chanteurs1 l'engouement du monde romain pour cette canaglia1 et surtout l'abaissement de l'art religieux1 le chant mondain l'glise1 le miserere qui devient une chaconne1 ce style de farce et de comdie1 avec des gigues et des sarabandes#ib444--;,carissimi ragissait alors contre ce style1 au ,collge germanique1 o il tait install depuis #afcj environ4 ,quant ,luigi1 bien qu'il et crit en #afdj 7d'aprs lady ,morgan71 un opra spirituale3 ,giuseppe figlio di ,giacobbe#ic1 dont le titre fait songer aux ,histoires ,sacres de ,carissimi1 et diverses cantates religieuses1--une entre autres sur le ,stabat ,mater1--il se spcialisait dans la musique mondaine4 ,ses canzonette1 dont ,pietro della ,valle loue la nouveaut de style1 dans une lettre du #ae janvier #afdj1 l'avaient rendu populaire4 ,il les interprtait sans doute lui-mme3 car ,atto ,melani fait l'loge de sa virtuosit1 en #afdd1 et il associe son nom celui d'un chanteur italien qui sera prcisment un des principaux acteurs d',orfeo3 ,marc ,antonio ,pasqualini#id4 ,mais la gloire de ,luigi est surtout attache un genre musical1 qui eut une fortune immense1 et qu'il contribua fonder3 la ,cantate4 ,l'histoire des origines de la ,cantate n'a pas encore t crite#ie2 et pourtant1 c'est un chapitre capital de l'histoire de la musique au ,x,v,i,ie sicle4 ,la ,cantate1 la scena di camra1 tait ne du besoin qu'avaient tous les musiciens italiens d'alors de dramatiser jusqu'aux formes de la musique de concert4 ,elle tait par essence la musique dramatique de chambre4 ,elle tait donc sortie tout naturellement des ,madrigaux de la fin du ,x,v,ie sicle1 qui avaient souvent le caractre de monologues dramatiques1 ou de scnes dialogues4 ,la cantate s'tait peu peu spare du madrigal par l'introduction1 dans ces pices vocales plusieurs parties1 de chants soli1 depuis les premiers essais des ,florentins1 crateurs de l'opra4 ,la vogue de l'opra devait avoir sa rpercussion sur elle1 en l'amenant dvelopper de plus en plus le chant solo aux dpens du chant polyphonique1 jusqu' finir par liminer presque entirement celui-ci4 ,mais elle n'allait pas tarder se venger1 en ragissant son tour sur l'opra4 ,burney prtend que le premier qui employa le mot ,cantata fut ,benedetto ,ferrari1 de ,reggio1 dans ses ,musiche varie a voce sola1 lib4 ,,ii 7#afcg71 o il y a en effet une ,cantata spirituale4 ,mais ce nom existait avant4 ,on le trouve par exemple dans un volume d'airs de ,francesco ,manelli1 de ,tivoli1 intitul3 ,musiche varie a una due e tre voci1 cio ,cantate1 ,arie1 ,canzonette et ,ciaccone1 etc4 7#afcf7if4 ,manelli est le musicien romain qui vint ,venise avec ,benedetto ,ferrari1 et y apporta l'opra#ig4--,manelli et ,ferrari3 ces deux noms sont caractristiques4 ,les fondateurs romains de l'opra ,venise ont donc t1 ce qu'il semble1 des premiers fondateurs de la cantate1 c'est--dire de l'opra en chambre#ih4 ,le patriarche de l'opra1 ,monteverde1 avait t l encore un prcurseur4 ,s'il n'employa pas1 je crois1 le terme de ,cantate1 il crivit du moins de vraies cantates1 des scnes de musique dramatique pour concert1 comme son clbre ,combat de ,tancrde et de ,clorinde1 publi dans les ,madrigali guerrieri ed amorosi de #afchii1 mais chant ds #afbd1 dans le palais de ,girolamo ,mozzenigo1 ,venise1 en prsence de toute la noblesse1 qui en fut si mue1 dit ,monteverde lui-mme1 qu'elle en versa des pleurs4 ,ce ne fut pas le seul essai tent par ,monteverde dans ce genre1 o son gnie subtil1 raffin1 aristocratique1 devait se plaire1 peut-tre davantage qu'au genre plus large et moins nuanc du thtre4 ,il est remarquer1 en effet1 que1 tandis qu'il ne publia pas son opra d',arianna1 il publia sparment le lamento d',arianna1 avec due lettere amorose in genere rappresentativo 7#afbc1 ,venise74 ,on peut se demander s'il n'avait pas plus de plaisir entendre certaines de ses scnes dramatiques au concert qu'au thtre4 ,avec ,monteverde1 nous trouvons1 parmi les crateurs de la scne dramatique de chambre1 certains des matres les plus clbres de l'opra romain3 comme les deux frres ,mazzocchi1 ,vergilio et surtout ,domenico ,mazzocchi1 qui mit en musique des scnes de ,tasso et de ,virgile#ajj4 ,d'une faon gnrale1 il semble que la ,cantate ait t la cration propre des matres de l'opra romain et vnitien1 l'exception peut-tre de ,cavalli1 trop homme de thtre1 d'un style trop large et d'un gnie trop populaire pour tre trs attir par ce genre de concert1 qui se dveloppa considrablement aprs #afdj1 et qu'illustrent les noms de ,carissimi#aja et de ,luigi ,rossi4 ,rien de plus naturel que les musiciens de l'opra aient cherch transporter au concert leur nouveau style dramatique4 ,mais rien de plus dangereux pour leur art4 ,qu'taient ces concerts8 ,des runions aristocratiques1 des salons1 c'est--dire les endroits du monde les moins faits pour l'expression libre et vraie des passions4 ,si frivole que soit le public de thtre1 si proccup qu'il soit de parader1 de lorgner1 de flirter et de bavarder1 la mise en scne et l'action reprsente maintiennent dans l'opra un certain souci de vrit et de vie dramatique4 ,mais des oeuvres crites pour des soires mondaines1 pour des chanteurs la mode1 des fragments dtachs de scnes musicales1 excutes au milieu des conversations et des petites intrigues de salons1 sont fatalement condamnes perdre tout srieux de sentiment et reflter l'aimable banalit1 qui se dgage de la socit des gens d'esprit4 ,bien pis3 il y a un lyrisme fade qui fleurit l1 une sorte d'idalisme correct et distingu1 sans accent1 sans vrit1 ayant mme peur au fond de la vrit1 et qui n'a pas plus de rapports avec l'idalisme vrai que la dvotion avec la pit intime4 ,cet idalisme galant et bien lev fera le fond de l'inspiration des potes et des musiciens de la ,cantate4 ,les personnalits s'effacent2 on s'habitue se contenter d'une vrit d' peu prs1 d'une convention musico-dramatique1 aussi fausse que celle des dclamations potiques de salon1 les plus fausses de toutes3 car elles sont le plus dplaces 7si elles taient vraies dans un tel milieu1 elles seraient un manque de got74 ,en revanche1 ce public de salon est trs apte juger de la beaut de la forme1 de l'lgance d'expression1 du bon got1 d'une certaine perfection modre4 ,aussi1 la plupart des ,cantates1 qui se vident1 de plus en plus1 de tout contenu expressif1 atteignent rapidement une grande beaut plastique4 ,le musicien pouvait d'autant plus facilement la raliser dans cette forme d'art1 qu'il n'y tait pas gn1 comme dans l'opra1 par la tyrannie de la situation dramatique1 et qu'il lui tait loisible d'quilibrer son gr sa composition4 ,la ,cantate s'organisa donc trs vite1 d'une faon classique4 ,d'abord1 cette beaut et cet quilibre ne sont pas incompatibles avec la libert et la vrit dramatique4 ,ainsi1 dans la belle ,cantate ,gelosia de ,luigi ,rossi1 qui est de #afdfajb4 ,ici1 l'on est encore tout prs du modle3 l'opra2 et la ,cantate n'a pas tabli sa rputation1 elle est timide1 elle s'essaie encore4 ,mais dj1 on peut prvoir que la rgularit de construction1 laquelle elle vise1 fera bientt tort au sentiment#ajc4 ,certes1 un ,luigi ,rossi1 un ,carissimi ont t de grands constructeurs2 ils ont bti de beaux types d'airs1 de suites d'airs et de rcitatifs1 de scnes chantes4 ,ils ont cr un style clair1 simple1 logique1 d'une lgance incomparable4 ,mais ce sont trop souvent de belles phrases toutes faites2 et l'cole de bien dire est trop souvent une cole de ne rien dire1 de dire des riens4 ,il vaudrait mieux apprendre dire vrai1 dire ce qu'on sent1 exactement4 ,qu'est-ce qu'un style prexistant une pense8 ,c'est une prison4 ,tant pis pour ceux qui s'y trouvent l'aise6 ,cela prouve qu'ils ne sont plus faits pour respirer l'air de la libert4 ,la victoire de la ,cantate1 genre faux1 o la forme compte plus que le fond1--victoire de la scne chante1 indpendamment de tout drame1 de toute action1 et bientt de tout sens1--victoire d'un style de salon1--a compromis dfinitivement l'avenir de l'opra italien1 dans le mme moment o sa suprmatie s'tendait1 sur l',europe4 ,et naturellement1 s'il en a t ainsi1 ce fut parce qu'il n'y avait plus en ,italie de personnalit assez robuste et assez primesautire pour se dbarrasser d'un tel joug1--parce que les artistes italiens taient devenus trop civiliss1 trop domestiqus4 ,tout se tient4 ,et ce qu'il importe de marquer ici1 c'est que les matres de la forme musicale1 au milieu du ,x,v,i,ie sicle1 les ,carissimi et les ,luigi ,rossi1 ont t les premiers artisans de la dcadence italienne1 comme tous ceux qui substituent un idal de vrit un idal de beaut pure1 indiffrente la vie4 ,comment le type dramatico-musical de ,rossi et de ,carissimi fut port dans l'opra1 et rpandu travers l',europe1 par ,cesti et les ,bononcini1 c'est ce que je tcherai de montrer quelque jour4 ,luigi ,rossi1 ,carissimi1 ,cesti3 de ces trois noms date l'orientation nouvelle de l'art4 ,les trois plus clatantes gloires de la musique1 les appellera ,giac4 ,ant4 ,perti1 en #afhhajd1--sacrifiant ainsi aux trois grands matres de la cantate et de l'opra de concert les ,monteverde et les ,cavalli1 les gnies libres1 les gnies de plein-air4 ,tel tait1 avant son arrive en ,france1 le rle artistique de ce ,luigi1 qui allait tre chez nous le fondateur de l'opra4 ,on ne connat gure de lui qu'un opra avant l',orfeo3 ,il ,palazzo incantato1 overo la ,guerriere amante1 jou ,rome en #afdbaje4 ,le pome en tait extrait de l',orlando furioso4 ,il n'y avait pas moins d'une cinquantaine de scnes et de vingt-trois personnages2 mais on avait recours aux expdients3 chaque acteur tenait deux rles4 ,on reconnat l dj le type des opras vnitiens1 qui devaient1 pour satisfaire la curiosit d'un public superficiel1 offrir beaucoup de soli1 beaucoup d'airs de concert1 et des pisodes varis4 ,l',orfeo appartiendra aussi ce genre d'oeuvres miettes en une multitude de scnes1 sans unit1 sans logique1 faites bien plus pour le plaisir des yeux et de l'oreille que de l'esprit4 ,l'auteur du pome du ,palazzo incantato tait ,mgr ,ruspigliosi4 ,si l'on se rappelle qu'il tait le librettiste aristocratique par excellence1 l'ami des ,barberini2 si l'on remarque de plus que les deux rles principaux de la pice3 ,angelica et ,atlante1 taient tenus par ,loreto ,vittori1 le prince du chant romain1 l'auteur de la ,galatea de #afci1 on a l une nouvelle preuve de la vogue dont jouissait alors ,luigi1 auprs des ,barberini et du monde romain qui gravitait autour d'eux4 ,il tait le musicien la mode4 ,la petite socit de la via del ,babbuino subit le contrecoup de la rvolution de palais qui fit tomber les ,barberini4 ,en #afdg1 ,salvator ,rosa dut s'enfuir de ,rome1 et passa ,florence1 o l'appelait depuis quelque temps le prince ,mattias de ,mdici1 le patron d',atto ,melani4 ,la mme anne1 ,luigi ,rossi tait ,paris avec les ,barberini1 et dirigeait les rptitions de son ,orfeo1 qu'il avait crit tout exprs pour reprsenter au carnaval#ajf4 ,,iv ,,la ,,repr,,sentation ,d',,orfeo ,a ,,paris ,,et ,l',,opposition ,,religieuse ,,et ,,politique ,a ,l',,op,,ra ,les principaux acteurs d',orfeo nous sont connus par une lettre d',atto ,melani4 ,atto lui-mme jouait ,orfeo2 la ,checca1 l'ancienne protagoniste de ,la ,finta ,pazza1 chantait ,eurydice2 ,marc ,antonio ,pasqualini1 le clbre sopraniste romain1 tenait le rle d',aristeo2 une protge du prince ,mattias1 munie d'une lettre de recommandations pour ,mazarin1 la signora ,rossina ,martini1 jouait ,vnus2 et le castrat des seigneurs ,bentivogli faisait la nourrice d',eurydice#ajg4 ,nous ignorons le nom des autres4 ,il est probable qu'un des frres ,melani en fit partie4 ,la premire reprsentation eut lieu au ,palais-,royal1 sur la fin des jours gras1 le samedi #b mars #afdgajh4 ,on redonna la pice le dimanche gras #c mars1 le mardi gras #e mars2 puis les spectacles furent interrompus par les austrits du carme1 et ne reprirent qu'aprs ,pques4 ,la reine fit encore jouer ,orfeo le #bi avril1 en l'honneur de l'ambassadrice de ,danemark1 le #f mai et le #h mai1 pour la duchesse de ,longueville1 qui depuis peu tait revenue de ,munster4 ,cond assista sans doute la premire1 avant son dpart pour l'arme de ,catalogne4 ,le prince de ,galles 7le futur ,charles ,,ii7 tait un des htes de la cour4 ,mme de ,motteville donne sur la premire reprsentation quelques dtails intressants3 ,cette comdie1 dit-elle1 ne put tre prte que les derniers jours du carnaval2 ce qui fut cause que le cardinal ,mazarin et le duc d',orlans pressrent la ,reine pour qu'elle se jout dans le carme2 mais elle1 qui conservait une volont pour tout ce qui regardait sa conscience1 n'y voulut pas consentir4 ,elle tmoigna mme quelque dpit de ce que la comdie1 qui se reprsenta le samedi pour la premire fois1 ne put commencer que tard1 parce qu'elle voulait faire ses dvotions le dimanche gras et que1 la veille des jours qu'elle voulait communier1 elle avait accoutum de se retirer meilleure heure1 pour se lever le lendemain plus matin4 ,elle ne voulut pas tout fait perdre ce plaisir1 pour obliger celui qui le donnait2 mais ne voulant pas aussi manquer ce qu'elle croyait tre de son devoir1 elle quitta la comdie moiti1 et se retira pour prier ,dieu1 pour se coucher et souper l'heure qu'il convenait1 pour ne rien troubler de l'ordre de sa vie4 ,le cardinal ,mazarin en tmoigna quelque dplaisir2 et1 quoique ce ne ft qu'une bagatelle qui avait en soi un fondement assez srieux et assez grand pour obliger la ,reine faire plus qu'elle ne fit1 c'est--dire ne la point voir du tout1 elle fut nanmoins estime d'avoir agi contre les sentiments de son ministre2 et1 comme il tmoigna d'en tre fch1 cette petite amertume fut une grande douceur pour un grand nombre d'hommes4 ,les langues et les oreilles inutiles en furent occupes quelques jours1 et les plus graves en sentirent des moments de joie qui leur furent dlectables4 ,j'ai peine croire que la mauvaise humeur persistante de ,mme de ,motteville contre ,mazarin n'ait pas altr sa clairvoyance1 et que la reine ait agi en cette occasion contre le sentiment1 et mme sans l'assentiment du cardinal4 ,cette pieuse attitude n'tait pas seulement affaire de conscience1 mais acte de prudence politique4 ,les spectacles italiens soulevaient des temptes dans le clerg de ,paris4 ,depuis l'arrive de ,leonora et surtout de ,melani1 la ,reine tait devenue beaucoup plus passionne de musique et de thtre que ,mazarin mme n'et voulu4 ,les reprsentations alternaient avec les concerts2 et1 en #afdg1 la ,reine1 qui jusque-l se cachait pour entendre la comdie1 cause de son deuil1 y alla publiquement tous les soirs#aji4 ,les ennemis de ,mazarin ne manqurent pas de crier au scandale2 ils poussrent en avant un prtre1 le cur de ,saint-,germain4 ,celui-ci se plaignit fort haut4 ,la ,reine inquite consulta des vques qui la rassurrent4 ,le cur de ,saint-,germain ne se tint pas pour battu4 ,il alla trouver sept docteurs en ,sorbonne1 et leur fit signer que la comdie ne pouvait tre frquente sans pch par les chrtiens1 et que les princes devaient chasser les comdiens de leurs tats#aaj4 ,la ,reine riposta1 en faisant rpondre par dix ou douze autres docteurs en ,sorbonne que la comdie tait bonne et licite aux princes4 ,monsieur le ,cardinal 7et ce passage d'un ennemi acharn nous fait voir sa physionomie silencieuse et ruse7#aaa ,monsieur le ,cardinal1 que cette affaire regardoit en quelque faon par le plaisir qu'il prenoit la ,comdie italienne principalement1 jugea propos de ne rien dire1 sachant qu'il avoit assez de complaisants la cour et de gens de passe-temps qui soutiendroient son intrt en cette rencontre#aab4--,mais1 ajoute ,goulas1 il connut que la dvotion n'toit pas pour luy et ne pouvoit digrer ce jeu continuel1 cette attache aux salets du thtre et la pratique des plus mchants et dbords de la cour qu'il appeloit dans ses plaisirs et qu'il avoit continuellement chez lui4 ,ainsi1 il se faisait ,paris1 au moment de l',orfeo1 une leve de boucliers contre le thtre italien1 au nom d'un puritanisme plus ou moins hypocrite2 et le cardinal observait1 dans la querelle1 la plus grande rserve4 ,au contraire1 la ,reine tenait tte aux dvots1 et1 malgr quelques accs de scrupules1 ne renonait rien de ses plaisirs4 ,elle tait fort imprudente dans ses relations avec les comdiennes et les comdiens italiens4 ,leonora ne la quittait point1 et ,melani se plaignait avec fatuit qu'elle ne pt se passer de lui4 ,elle l'emmenait avec elle en voyage1 ,amiens2 bien que son cong ft termin et qu'on l'attendt ,florence1 elle ne pouvait se dcider le laisser partir2 elle crivait ,mattias de ,mdicis des lettres gauches1 pour qu'il lui permt de garder quelque temps encore le sduisant castrat#aac4 ,elle finit par s'attirer une verte leon de son htesse1 l'orgueilleuse princesse de ,palestrina1 dona ,anna ,colonna ,barberina#aad4 ,l'une des comdiennes italiennes qui chantrent dans l',orfeo1 ayant eu rputation de vendre sa beaut en ,italie1 ne laissa pas1 dit ,goulas1 d'estre reue chez la ,reyne1 et jusques dans le cabinet4 ,l'on dit qu'un jour1 comme la ,reyne demanda la femme du prfet ,barberin si elle ne la voyoit pas souvent quand elle toit ,rome et ne la faisoit pas venir chez elle1 chantant si bien et ayant tant d'esprit1 cette femme superbe1 qui toit fille du conntable ,colonne1 ne luy rpondit rien d'abord1 et1 ,sa ,majest la pressant1 elle chappa et dit3 ,si elle y ft venue1 je l'aurois fait jeter par les fenestres1 ce qui surprit fort la ,reyne1 et l'obligea de changer de propos1 aprs avoir chang de couleur#aae4 ,on voit que la ,reine ne pchait point par pruderie1--du moins en ce qui concerne la musique#aaf4 ,la petite manifestation dvote du #b mars #afdg1 la premire reprsentation d',orfeo1 ne pouvait donc dplaire ,mazarin1 que les imprudences de la souveraine avaient mis plus d'une fois dans l'embarras4 ,le mme dsir d'apaiser l'opposition puritaine a certainement inspir la fin de l'article de ,renaudot1 dans sa ,gazette4 ,aprs avoir fait un grand loge de la musique et du pome1 le journaliste termine ainsi3 ,mais ce qui rend cette pice encore plus considrable et l'a fait approuver par les plus rudes censeurs de la comdie1 c'est que la vertu l'emporte toujours au-dessus du vice1 nonobstant les traverses qui s'y opposent3 ,orphe et ,eurydice n'ayant pas seulement t constants en leurs chastes amours1 malgr les efforts de ,vnus et de ,bacchus1 les deux plus puissants auteurs de dbauches1 mais l',amour mme ayant rsist sa mre pour ne pas vouloir induire ,eurydice fausser la fidlit conjugale4 ,aussi ne fallait-il pas attendre autre chose que des moralits honntes et instructives au bien1 d'une action honore de la prsence d'une si sage et si pieuse reine qu'est la ntre4 ,ces tranges protestations de vertu s'expliqueraient mal1 s'il n'y avait eu un danger rel conjurer4 ,il ne s'agissait point de vaines rclamations au nom de la morale1 comme celles qu'aujourd'hui lvent priodiquement quelques hommes isols1 qui crient dans le dsert1 et que personne n'coute4 ,le puritanisme d'alors avait des sanctions redoutables2 il soulevait l',angleterre1 et allait1 un an plus tard1 faire tomber la tte de ,charles ,i1 dont le fils assistait la reprsentation d',orfeo#aag4 ,malgr toutes les prcautions1 on n'vita point les censures religieuses4 ,les dvots en murmurrent1 dit ,mme de ,motteville2 et ceux qui1 par un esprit drgl1 blment tout ce qui se fait1 ne manqurent pas leur ordinaire d'empoisonner ces plaisirs1 parce qu'ils ne respirent pas l'air sans chagrin et sans rage4 ,mais il tait difficile la morale de se sentir outrage par l',orfeo1 et aux mcontents de dcouvrir des sujets de scandale dans une pice o l',amour mme refuse de dtourner ,eurydice de ses devoirs conjugaux1 et o ,eurydice meurt par un excs de pudeur vritablement rare et digne d'une habitue du ,salon ,bleu3 mordue la jambe par un serpent1 en l'absence d',orphe1 elle refuse#aah de laisser enlever le reptile par ,ariste1 de peur1 dit ,renaudot1 d'offenser son mari par la licence qu'elle donnerait son rival de la toucher4 ,il fallut bien que l'hypocrisie dsarmt2 mais elle trouva sa revanche ailleurs4--,on ne pouvait contester non plus la magnificence du spectacle et le succs de la pice4 ,les ,parlementaires invits#aai1 esprits chagrins et boudeurs1 ennemis inconciliables de ,mazarin1 firent sans doute de leur mieux pour s'ennuyer2 et ils y russirent4 ,mais il leur fallut reconnatre en maugrant la victoire des ,italiens2 et tels de ceux qui affectaient de biller la premire reprsentation n'eurent pas le courage de rsister l'engouement gnral4 ,olivier ,lefvre d',ormesson1 qui dit1 le #b mars1 que la langue italienne1 que l'on n'entendoit pas aisment1 estoit ennuyeuse#abj1 n'en revit pas moins la pice1 le #h mai1 et la trouva plus belle que la premire fois1 tout estant bien mieux concert4 ,montglat enregistre avec maussaderie que la comdie durait plus de six heures et que la grande longueur ennuyait sans qu'on l'ost tmoigner2 et tel n'entendait pas l'italien qui n'en bougeait1 et l'admirait par complaisance4 ,mais il doit convenir que la pice tait fort belle voir pour une fois1 tant les changements de dcoration taient surprenants#aba4 ,il insinue bien1 dans sa mauvaise foi1 que si la ,reine ne perdait pas une fois sa reprsentation1 c'est qu'elle prenait soin de plaire au cardinal1 et par la crainte qu'elle avait de le fcher4--,en ralit1 la ,reine1 qui1 ds le lendemain1 revit la pice de ,rossi1 et cette fois en entier1 assista toutes les reprsentations1 sans jamais s'en lasser4 ,c'est ,mme de ,motteville qui nous le dit2 et elle est peu suspecte d'amiti pour ,mazarin#abb4 ,le petit ,roi y apporta tant d'attention qu'encor que ,s4 ,m4 l'eust desja veue deux fois1 elle y voulut encore assister une troisime1 n'ayant donn aucun tesmoignage de s'y ennuyer1 bien qu'elle deust estre fatigue du bal du jour prcdent1 auquel elle fit tant de merveilles#abc4 ,le succs fut clatant4 ,les machines merveillaient les spectateurs1 au point qu'ils doutoyent s'ils ne changeoyent point eux-mesmes de place#abd2 et la musique les bouleversa4 ,surtout le choeur qui suit la mort d',eurydice1--le lamento des ,nymphes et d',apollon sur le malheur de la pauvre deffunte--arracha les larmes4 ,la force de cette musique vocale jointe celle des instruments tiroyent l'me par les oreilles de tous les auditeurs1 et l'auroit fait bien davantage1 sans que le ,soleil descendu dans son char flambloyant1 clair d'or1 d'escarboucles et de brillants1 excitt un doux murmure d'acclamations#abe4--,mme de ,motteville cite deux des courtisans qui se distinguaient le plus par leur enthousiasme3 ,le marchal de ,gramont1 loquent1 spirituel1 gascon1 et hardi trop louer1 mettait cette comdie au-dessus des merveilles du monde3 le duc de ,mortemart1 grand amateur de la musique et grand courtisan1 paraissait enchant au seul nom du moindre des acteurs2 et tous ensemble1 afin de plaire au ministre1 faisaient de si fortes exagrations quand ils en parlaient1 qu'elle devint enfin ennuyeuse aux personnes modres dans les paroles4--,quant ,naud1 il dit qu' la fin de la reprsentation1 on n'entendait rien autre chose que les exclamations de ceux qui en louaient extraordinairement ce qui avait le plus fait d'impression sur leurs esprits#abf2 et il cite quelques vers latins d'un ouvrage entier qu'un cordelier portugais1 le ,r4 ,p4 ,macedo1 avait compos la louange de cette comdie4 ,on ne pouvait donc raisonnablement chicaner le succs de la pice1--du moins pour le moment#abg4--,mais l'opposition se rattrapa sur un autre terrain4 ,ne pouvant reprocher l',orfeo d'tre un spectacle manqu1 elle lui reprocha d'tre trop beau1 et de coter trop cher4 ,cette nouvelle forme d'hostilit n'tait pas moins dangereuse que l'opposition religieuse4 ,la misre tait grande1 et les impts montaient3 ils venaient d'atteindre1 cette anne-l1 le chiffre le plus lev o ils fussent jamais parvenus#abh4 ,les ,parlements affectaient de se poser en dfenseurs du peuple contre les expdients financiers de ,mazarin et de ses ,italiens4 ,ils ne pouvaient manquer de signaler la nation affame les dpenses excessives du cardinal pour les plaisirs de la cour et les spectacles italiens4 ,le reproche1 ici1 tait fond2 mais ils l'exagrrent1 et grossirent formidablement le chiffre des sommes gaspilles pour l',orfeo4 ,naud proteste en vain qu'on ne dpensa que #cj #jjj cus#abi4 ,les #cj #jjj cus deviennent #djj #jjj livres chez ,montglat1 et #ejj #jjj cus chez ,guy ,joly4--,la comdie en musique1 dit ce dernier1 cota plus de #ejj #jjj cus1 et fit faire beaucoup de rflexions tout le monde1 mais particulirement ceux des compagnies souveraines qu'on tourmentait1 et qui voyaient bien1 par cette dpense excessive et superflue1 que les besoins de l'tat n'taient pas si pressants1 qu'on ne les et bien pargns si l'on et voulu#acj4--;,et ,goulas nous montre que les perfides dolances des ,parlementaires atteignirent leur but3 elles parvinrent remuer le peuple3 ,la comdie de ,m4 le cardinal causa tant de bruit et de vacarme parmi le peuple qu'il ne songea plus rien autre4 ,car chacun s'acharna sur l'horrible dpense des machines et des musiciens italiens qui taient venus de ,rome et d'ailleurs grands frais1 parce qu'il les fallut payer pour partir1 venir et s'entretenir en ,france#aca4 ,mazarin vit venir l'orage1 et il s'en inquita4 ,une lettre de ,melani1 que nous avons cite plus haut1 annonait que la reine faisait prparer une autre comdie en musique1 pour tre donne aussitt aprs l',orfeo#acb4 ,mazarin s'y opposa4 ,il combattit1 l'anne suivante1 dit ,naud1 les sentimens de toute la cour1 et empescha absolument que l'on ne fist une autre comdie1 qui n'auroit est de gueres moindre despense que celle d',orphe#acc4 ,et ,naud ajoute mme que1 si on l'et voulu croire1 l'on n'auroit jamais pens cette premire1 laquelle ceux qui la pressrent davantage s'estoient engags insensiblement4 ,rien n'y fit2 et ces protestations1--dont quelques-unes1 d'ailleurs1 n'taient pas trs vraisemblables1--n'empchrent pas les calomnies d'aller leur train4 ,les dpenses d',orfeo restrent1 pendant les guerres civiles1 le principal grief contre la prodigalit du cardinal3 ,quand il a fallu trouver de quoy le proscrire1 on luy a mis cette pice en ligne de compte444 ,on lui a donn sujet de dire aprs ,ovide3 ,o nimis exitio nata theatra mea6#acd ,l'impopularit de l',orfeo se manifesta bien aux perscutions qu'eut subir ,torelli1 le machiniste1 le vritable auteur de la pice1 aux yeux du gros public4 ,il fut poursuivi1 emprisonn1 ruin pendant la ,fronde2 et sa vie fut menace1 comme celle des autres ,italiens rests ,paris1 qui avaient pris part aux reprsentations de #afde et de #afdg4 ,c'est l ce qui explique que1 malgr le grand succs du premier opra italien ,paris1 il ait fallu attendre tant d'annes pour le voir dfinitivement install en ,france#ace4 ,v ,l',,orfeo ,deux relations principales du temps nous dcrivent le pome d',orfeo1 oeuvre1 comme on l'a vu1 de l'abb ,francesco ,buti de ,rome3 ce sont les rcits de ,renaudot1 dans la ,gazette du #h mars #afdg1 et du pre ,menestrier1 dans son livre confus des ,reprsentations en musique anciennes et modernes#acf4 ,ces descriptions1 si baroques qu'elles paraissent1 sont assez exactes4 ,le pome d',orfeo est un salmigondis d'inventions tranges4 ,les personnages sont3 ,orfeo4 ,euridice4 ,endimione1 pre d',eurydice4 ,aristeo1 amant d',eurydice4 ,un ,satyre4 ,une ,nourrice4 ,vnus4 ,junon4 ,proserpine4 ,jupiter4 ,mercure4 ,pluton4 ,apollon4 ,l',amour4 ,caron4 ,momus4 ,l',hymne4 ,la ,jalousie4 ,le ,soupon4 ,les trois ,grces4 ,les trois ,parques4 ,les ,dryades4 ,les suivants de l',augure4 ,la ,cour cleste4--,soit une trentaine de rles4 ,le beau sujet antique est compliqu d'une foule d'incidents ridicules3 ,a la veille de ses noces avec ,orphe1 ,eurydice1 accompagne de son pre1 consulte sur l'avenir un augure qui l'effraie par des prsages menaants4 ,ariste1 fils de ,bacchus1 est perdument pris d',eurydice1 et supplie ,vnus d'empcher le mariage4 ,vnus1 qui hait ,orphe1 fils du ,soleil1 son rival1 ourdit des trames contre les deux amants4 ,elle prend la forme d'une vieille entremetteuse1 et donne des conseils malhonntes ,eurydice1 qui l'conduit2 puis1 ne pouvant dcider son propre fils1 ,amour1 changer les sentiments d',eurydice1 elle la fait mourir4 ,junon1 par animosit contre ,vnus1 prend parti pour ,orphe4 ,elle l'engage descendre aux ,enfers1 et chercher ,eurydice4 ,afin de lui faciliter la tche1 elle veille la jalousie de ,proserpine1 en lui faisant remarquer les attentions de ,pluton pour la belle morte4 ,proserpine1 empresse se dbarrasser d'une rivale1 et tout l',enfer1 mu par les chants d',orphe1 renvoient sur terre les deux poux2 mais ceux-ci enfreignent les lois infernales1 et ,eurydice revient parmi les morts4 ,ariste1 dsespr par la fin tragique d',eurydice1 et poursuivi par l'ombre de sa victime1 qui agite des serpents dans ses mains1 devient fou et se tue4 ,vnus excite ,bacchus venger sur ,orphe la mort de son fils4 ,bacchus et les ,bacchantes dchirent le chanteur thrace4 ,apothose4 ,la constellation de la ,lyre s'lve au firmament4 ,les choeurs chantent la grandeur de l'amour et de la fidlit conjugale2 et ,jupiter1 dans un air rcitatif vocalises pompeuses1 tire la morale de l'histoire en un madrigal l'adresse de la ,reine4 ,quelques bouffons gayent cette suite de catastrophes3 c'est la ,nourrice1 gaillarde et intresse2 c'est un ,bouquin1 7comme dit ,renaudot71 c'est--dire un ,satyre2 c'est ,momus1 qui mdit des femmes#acg4 ,les scnes trop srieuses sont farcies de clowneries4 ,on est loin de la sobre tragdie de ,rinuccini et de ,striggio1 de l'art concentr et noblement plastique des ,florentins4 ,c'est ici le got vnitien ou napolitain qui domine3 un thtre de plbe opulente et remuante1 non d'aristocratie intellectuelle4 ,les relations de ,renaudot et de ,menestrier contiennent aussi1 sur la mise en scne et le jeu des acteurs1 quelques dtails qui compltent la physionomie du spectacle4 99 99 99 99 99 ,l'action commena par deux gros d'infanterie arme de pied en cap1 qui reprsentaient deux armes#ach2 elles se battirent1 mais non jusques ennuyer la compagnie par leur chamaillis et le cliquetis de leurs armes#aci4 ,une des armes assigeoit une place1 et l'autre la dfendoit4 ,un pan de la muraille tant tomb donna l'entre l'arme franoise1 lorsque la ,victoire descendant du ciel parut en l'air et chanta des vers l'honneur des armes du ,roi et de la sage conduite de la ,reine sa mre#adj4 ,nul ne pouvoit comprendre comment elle et son char triomphant pouvoient demeurer aussi longtemps suspendus#ada4 99 99 99 99 99 ,on nous dcrit ensuite les dcors et les changements vue#adb4 ,c'est d'abord un bocage1 dont l'tendue et la profondeur semblent surpasser plus de cent fois le thtre4 ,puis1 la perspective s'ouvre et fait voir une table superbement servie pour les noces4 ,vnus descend dans un nuage avec une troupe de petits ,amours4--,l'entre des ,enfers est reprsente par un ,dsert affreux1 cavernes1 rochers1 avec un antre en forme d'alle1 au bout desquels se dcouvroit un peu de jour4--,aprs qu',eurydice a t rendue ,orphe1 les monstres de l',enfer excutent un ballet grotesque1 dont la musique n'a pas t conserve dans la partition#adc1 et qui fut un des plus grands succs de la reprsentation1 une des choses la plus divertissante1 comme dit ,renaudot4 ,c'toient des ,bucentaures1 hiboux1 tortues1 escargos1 et autres animaux estranges et monstres les plus hideux1 qui dansoient au son des cornets bouquin1 avec des pas extravagans et une musique de mesme4--,la danse tait frquemment mle au chant4 ,ici1 ,orphe et ,eurydice chantoient et dansoient#add4 ,l1 le ,satyre dansoit avec des pieds de bouc#ade4 ,plus loin1 les ,dryades dansoient avec des castagnettes#adf4 ,ou encore1 les ,bacchantes1 ayant chacune des sonnettes aux pieds1 un tambour de basque en une main1 et une bouteille en l'autre#adg4 ,a la fin du spectacle1 la lyre d',orphe1 montant au ciel1 se transformait en ,lys de ,france1 comme l'indique le discours de ,mercure1 qui termine l',orfeo4 ,les artistes franais avaient collabor avec ,torelli pour les dcors et les costumes4 ,charles ,errard1 le futur directeur de l',acadmie de ,france ,rome1 en eut la haute direction2 et ses projets furent excuts par une quipe de jeunes peintres et de sculpteurs1 entre lesquels de ,sve l'an1 et ,coypel1 qui fit l ses dbuts#adh4 ,quant la musique d',orfeo1 si longtemps considre comme perdue1 aprs une disparition de deux sicles et demi1 nous en avons trouv une partition manuscrite ancienne la ,bibliothque ,chigi de ,rome#adi4 ,deux copies en ont t faites1 l'une pour le ,conservatoire de ,paris#aej1 l'autre pour le ,conservatoire de ,bruxelles#aea4 ,un manuscrit ancien de l',orfeo existait ,paris1 la ,bibliothque du ,conservatoire1 dans la collection ,philidor#aeb4 ,ftis l'y vit encore#aec4 ,mais depuis sa direction1 toute trace en a disparu4 ,la partition est crite la faon ordinaire des partitions italiennes1 vers le milieu du ,x,v,i,ie sicle4 ,les ,sinfonie1 qui ouvrent les actes1 et les ,ballets sont quatre parties4 ,les airs sont accompagns simplement par la basse chiffre4 ,les instruments ne sont point marqus4 ,la plupart des voix sont des soprani4 ,c'tait le got du temps1 et ,luigi semble y avoir particulirement sacrifi4 ,ses relations avec les plus clbres virtuoses de ,rome1 ,loreto ,vittori1 ,marco ,antonio ,pasqualini1 ,atto ,melani1 ont influ sans doute sur son style4 ,la plupart des airs1 fort nombreux1 qui ont t conservs de lui la ,bibliothque ,nationale de ,paris1 sont crits pour soprano1 avec accompagnement de violon4 ,il y a prdominance1 dans le rythme1 des mesures trois temps1 de ces mtres dansants1 qui sont une des caractristiques de l',opra franais1 visiblement apparent la ,comdie-,ballet#aed4 ,pourtant l'abus en est moins sensible que dans telle autre pice de l'poque1 comme le ,serse de ,cavalli2 ,luigi avait fait effort pour varier ses mouvements et ses nuances4 ,c'tait mme cette diversit qui avait frapp le plus les auditeurs d',orfeo4 ,renaudot le dit navement3 ,l'artifice en tait si admirable et si peu imitable#aee que le ton se trouvoit toujours accordant avec son sujet1 soit qu'il ft plaintif ou joyeux1 ou qu'il exprimt quelque autre passion3 de sorte que ce n'a pas est la moindre merveille de cette action que tout y estant rcit en chantant1 qui est le signe ordinaire de l'allgresse1 la musique y estoit si bien approprie aux choses qu'elle n'exprimoit pas moins que les vers toutes les affections de ceux qui les rcitoyent4--,il semble donc que ,luigi ait rvl aux journalistes franais le pouvoir expressif de la musique4 ,renaudot fut merveill d'entendre qu'elle pouvait servir autre chose qu' des chansons4 ,la varit d'expression de ,luigi tait en vrit digne de frapper des musiciens plus exercs que ses auditeurs du ,palais-,royal4 ,dans un air de la ,bibliothque ,nationale#aef1 ,che cosa mi disse1 air qui compte une cinquantaine de mesures1 il emploie les rythmes suivants3 #f_/h 7#c mesures72 #c_/d 7#e mesures72 #f_/h 7#b mesures72 #c_/d 7#h mesures72 #d_/d 7#c mesures #a_/b72 #c_/h 7#c mesures72 #d_/d 7#h mesures72 #c_/h 7#f mesures72 #c_/b 7#e mesures72 #c_/h 7#a mesure72 #c_/d 7#h mesures74 ,il rsulte de ces variations d'allure une souplesse de la langue musicale1 qui suit les nuances de la pense4 ,mais cette libre dclamation garde pourtant des contours prcis2 elle n'a pas la ligne indfinie et attnue du rcitatif florentin2 elle reste une ,aria au profil dessin4 ,saint-,evremond1 qui n'aime point les rcitatifs#aeg1 est surtout svre pour ceux d',orfeo4 ,j'avoue1 dit-il1 que j'ai trouv des choses inimitables dans l'opra de ,luigi1 et pour l'expression des sentiments1 et pour le charme de la musique2 mais le rcitatif ordinaire ennuyait beaucoup1 en sorte que les ,italiens mme attendaient avec impatience les beaux endroits qui venaient leur opinion trop rarement4#aeh ,saint-,evremond n'a point tout fait tort3 malgr quelques trs belles pages1 comme la scne du dsespoir d',orphe dans les dserts de ,thrace1 on sent trop que ,luigi crivait sans plaisir la plupart de ses rcitatifs3 il n'est pleinement lui-mme que dans l',aria4 ,c'est l',aria qu'il rserve non seulement tout son charme mlodique1 mais tout son pouvoir d'expression4 ,sauf de rares moments tragiques1 le rcitatif dclam l'ennuie4 ,cela se conoit1 chez un gnie aussi minemment plastique1 mis aux prises avec un livret diffus et baroque1 comme celui de l',orfeo4 ,la dclamation musicale des ,florentins veut un pome sobre et concentr1 qui soit pour le chant une charpente ferme4 ,le moyen de dclamer les inutilits et les sottises de l'abb ,buti6 ,le mieux et t de supprimer ces kilomtres de rcitatifs insipides1 qui se droulent comme un interminable ruban de route blanche1 pendant des heures4 ,mais l'opra ne sut pas s'y dcider1 et la musique en souffrit4 ,le grand malheur pour le drame lyrique fut1 mon sens1 que la rforme mlodramatique de ,florence ne donna pas la main une rforme potique#aei1 ou du moins1 que les rformateurs en posie1 les champions de la vrit et de la nature1 ne voulurent pas1 surtout en ,france1 s'allier l'opra1 mais qu'ils le dsavourent au contraire1 et qu'il ne resta aux musiciens que le commerce des potes de cour4 ,cette collaboration fade1 niaisement prtentieuse1 ce style sans nerf1 ces sentiments factices1 ce manque absolu de naturel et de vie1 ont eu une influence dplorable sur les musiciens2 ils leur ont appris les formules paresseuses2 ils ont pes sur toute la musique dramatique jusqu' nos jours#afj1 jusqu' ce que les musiciens aient eu le courage1--bien tmraire1-- dfaut de potes dignes d'eux1 d'tre leurs propres potes#afa4 ,dans l',aria1 le musicien tait plus libre2 la niaiserie du librettiste l'enchanait moins4 ,mme chez le thoricien du drame florentin1 ,giambattista ,doni#afb1 il est enseign qu'il ne faut jamais traduire en musique le sens des mots isols1 mais le sentiment gnral4 ,et pourtant1 ,doni est un svre dfenseur de la vrit dramatique2 il condamne l'introduction dans le drame musical de ces canzonette et de ces airs purement lyriques1 o se complat ,luigi4 ,l'quilibre entre la posie et la musique est1 chez ,luigi1 franchement rompu au profit de la musique#afc2 la mlodie pure prend une place prpondrante dans l'opra2 elle acquiert une beaut de structure toute classique2 sa physionomie est dj dessine chez ,rossi1 telle qu'on la trouve ensuite chez ,alessandro ,scarlatti et chez ,haendel4 ,l',aria da ,capo est frquente dans l',orfeo#afd1 et dans les collections d'airs de ,rossi qui sont la ,bibliothque ,nationale#afe4 ,elle n'est pas d'ailleurs le seul type employ par lui4 ,tantt il use d'airs deux parties1 en forme de ,cavatines#aff2 tantt il mle aux ariettes des rcitatifs orns de longues vocalises#afg2 tantt encore il coupe des rcitatifs dramatiques en strophes rgulires1 la fin desquelles revient1 comme deux beaux vers rimes la fin d'une priode en prose rythme1 une belle phrase mlodique1 d'un caractre expressif4 ,tel1 le lamento d',orphe#afh1 ce rcitatif arioso sculpt la ,gluck3--c'est le rcitatif haut relief des grands classiques1 non plus le rcitatif relief presque effac des premiers ,florentins4 ,luigi tche aussi de varier dans son opra les combinaisons vocales4 ,il coupe ses soli et ses rcitatifs de duos1 trios1 quatuors1 choeurs #f et #h4 ,c'est certainement dans ces morceaux plusieurs voix que ,luigi a mis le plus de grce et d'ingniosit4 ,il y montre un temprament clectique1 qui ne prend point parti entre divers styles1 mais qui les emploie tour tour et les fond dans son propre style avec une souplesse d'assimilation1 qui me parat un des traits de son caractre artistique4 ,il sait rendre les sentiments les plus varis et par les moyens d'expression les plus varis4 ,tantt1 dans des choeurs d'un tour un peu archaque1 sur la mort d',eurydice1 il coupe la trame austre et imposante du lamento par de puissants cris de douleur1 de grands accords plaqus contre-temps1 qui rappellent la ,plainte des ,damnez de ,carissimi#afi4 ,tantt il annonce et surpasse ,lully dans ses gracieux trios1 o les voix s'appellent1 s'entrelacent1 jouent entre elles1 rpondent aux instruments1 avec une vive et1 spirituelle lgance#agj4 ,s'il est vrai1 comme a dit ,mattheson#aga 7aprs ,lecerf de la ,viville71 que le trio soit le plus difficile des morceaux plusieurs voix1 il est juste de faire bnficier ,luigi de l'honneur d'en avoir donn les premiers modles dans l'opra1--honneur qu'on a jusqu' prsent attribu ,lully4 ,l'esprit1--un esprit la ,grtry1--est partout rpandu chez ,luigi4 ,il lui est quelquefois un mauvais conseiller4 ,il lui fait chercher des effets descriptifs ou imitatifs1 qui sont dplacs dans une situation tragique3 par exemple dans telle scne1 o un bourdonnement de fileuses prtend peindre les ,parques au rouet#agb4 ,mais ,luigi sait aussi exprimer des motions profondes2 et ce ,napolitain1 dont on croit sentir1 travers la musique1 l'me lgre1 allgre1 prise de jolies formes et d'lgances mondaines1 n'en est pas moins capable de prter son ,orphe quelques phrases d'une simplicit poignante1 qui voquent la grande voix de ,gluck#agc4 ,,vi ,,luigi ,,rossi ,,apr,s ,l',,orfeo ,cependant1 ce ne fut pas comme musicien dramatique que le nom de ,luigi se conserva au ,x,v,i,ie sicle1 mme chez ceux qui l'aimaient le mieux2 ce fut comme pote de cour1 comme auteur de cantates et d'airs amoureux4 ,brossard1 qui tait si instruit1 et qui admirait ,luigi1 ne fait mme pas mention de l',orfeo4 ,ce fut par la beaut de sa forme qu'il semble avoir sduit les musiciens de son temps2 on louait la perfection classique de son style1 d'o tout pdantisme1 tout archasme tait banni#agd4 ,sa grce libre et hardie fut ce qui1 dans son gnie1 frappa le plus les historiens#age4 ,un tel homme devait plaire aux artistes franais et se plaire avec eux4 ,bien que nous ayons peu de dtails sur la suite de sa vie1 nous savons qu'il resta quelque temps en ,france1 o il fut en excellents termes avec nos artistes4 ,un sonnet de ,dassoucy s'merveille du talent qu'il eut de charmer l'envie#agf4 ,ses airs taient chants par les plus clbres virtuoses franais3 ,nyert1 ,hilaire1 ,lambert4 ,leur style plaisait tant ,luigi qu'il se dgota de ses virtuoses italiens1 et qu'au dire de ,saint-vremond1 il ne pouvait plus souffrir de leur entendre chanter sa musique#agg4 ,il aimait surtout de ,nyert1 et pleurait de joie en l'entendant#agh4--;,ces faits ont leur importance3 car c'est par les airs de salon et la musique vocale de chambre que l'on a prlud la fondation de l'opra franais4 ,c'est par les chansons qu'on a trouv1 dit ,menestrier1 la fin de cette musique d'action et de thtre qu'on cherchait depuis si longtemps avec si peu de succs4 ,il y a plusieurs dialogues de ,lambert1 de ,martin1 de ,perdigal1 de ,boisset et de ,cambert1 qui ont servi pour ainsi dire d'bauche et de prlude cette musique que l'on cherchait1 et qu'on n'a pas d'abord trouve#agi4--,luigi n'a pas moins contribu par ses airs de cour que par son ,orfeo cette initiation#ahj4 ,parmi nos musiciens1 il admirait surtout ,antoine ,bosset1 surintendant de la musique de ,louis ,,xiii1 mort quelques annes avant l',orfeo1 et qui crivit les principaux ballets du rgn prcdent2 il remit en honneur ses beaux airs1 que la mode ddaignait#aha4 ,il n'apprciait pas moins la perfection de nos instrumentistes3 des luths1 des clavecins1 des orgues1 voire des violons franais#ahb4 ,bref1 il semble tre devenu demi franais de got1 peut-tre mme un peu trop3 car un passage de ,saint-vremond dit qu'il demeura fort rebut de la rudesse et de la duret des plus grands matres d',italie1 quand il eut got la tendresse du toucher et la propret de la manire de nos ,franois#ahc4 ,ceci pourrait faire craindre que l'influence franaise n'et contribu dvelopper le penchant naturel de son talent la prciosit1 au dtriment de plus puissantes qualits d'me et d'art4 ,ce qui est certain1 c'est que les ,italiens lui firent mauvais visage1 quand il revint chez eux4 ,a son retour en ,italie1 il se rendit tous les musiciens de sa nation ennemis1 disant hautement ,rome1 comme il avait dit ,paris1 que pour rendre une musique agrable1 il fallait des airs italiens dans la bouche des ,franais#ahd4 ,a quelle poque eut lieu ce retour dans son pays8 ,nous l'ignorons4 ,nous savons seulement qu'il y mourut en #afecahe4 ,malgr l'assertion de ,saint-vremond1 il n'avait point perdu sa popularit en ,italie4 ,la ddicace des ,cantate morale e spirituali de ,giacomo ,antonio ,perti 7#afhh1 ,bologne71 que je citais plus haut1 montre que les meilleurs musiciens italiens avaient encore de ,luigi1 au temps d',alessandro ,scarlatti1 une opinion aussi haute que ,saint-vremond et que la cour d',anne d',autriche#ahf4 ,la clbrit de ,luigi avait aussi pntr en ,angleterre1 o elle tait venue sans doute la suite de ,saint-vremond tabli ,londres depuis #afgj1 et d',hortensia ,mancini1 comtesse ,mazarin1 qui arriva en #afge la cour d',angleterre1 fut la favorite de ,charles ,,ii1 et contribua la fondation d'un ,opra italien et franais ,londres4 ,des recueils d'airs italiens1 publis cette date ,londres1 contiennent des airs de ,luigi#ahg4 ,comment le nom et les oeuvres de ,rossi tombrent-ils si vite dans l'oubli1 en ,france8 ,on n'en trouve pas de raison prcise2 mais je dois mentionner que le ,catalogue ancien de la musique de la ,bibliothque ,nationale--crit au ,x,v,i,i,ie sicle--note1 au nom de ,luigi3 ,la jalousie de ,lully le poursuivit et le fora quitter la ,france4--,je ne puis ni prouver ni dmentir cette assertion1 qui n'est malheureusement pas invraisemblable1 quand on connat le caractre jaloux et peu scrupuleux de ,lully4 ,au reste1 ,cambert ne valait pas mieux4 ,dans sa ddicace des ,peines et ,plaisirs de l',amour1 en #afgb1 il se targue1 avec ,perrin1 d'avoir t l'inventeur de l',opra2 et1 dans la lettre publie avec la ,pastorale de #afei1 ils traitent la musique italienne de plainchants et airs de cloistre1 que nous appelons des chansons de vielleur ou du ricochet1 une musique de gouttires4--,pas un mot de ,luigi et de l',orfeo1 mais une allusion ddaigneuse la reprsentation1 tant en ,france qu'en ,italie1 des comdies en musique italiennes1 lesquelles il a plu aux compositeurs et aux excuteurs de dguiser du nom d'opre1 pour ne pas1 ce qu'on m'a dit1 passer pour comdiens4 ,et ,perrin ajoute qu'elles ont dplu notre nation4--,on avait la mmoire courte#ahh4 ,c'est pour nous un acte de justice de rparer cet oubli injurieux1 et de faire revivre le souvenir de ce grand artiste italien1 qui fut le premier fondateur de l'opra en ,france4 ,a mesure qu'on le connatra mieux1 il apparatra comme un des matres les plus importants de l'histoire de la musique dramatique au ,x,v,i,ie sicle#ahi4 ,,notes ,,sur ,,lully ,i ,l',,homme ,une figure intelligente et vulgaire4 ,les sourcils gros4 ,de petits yeux noirs1 bords de rouge1 qu'on voyait peine1 et qui avaient peine voir#aij1 mais qui brillaient d'esprit et de malignit4 ,le nez charnu1 aux narines gonfles4 ,des joues lourdes1 sabres de plis grimaants4 ,les lvres paisses1 une grande bouche volontaire1 qui1 lorsqu'elle ne bouffonnait point1 avait une expression ddaigneuse4 ,le menton gras1 creus d'un sillon au milieu4 ,le cou fort4 ,paul ,mignard et ,edelinck cherchent l'ennoblir dans leurs portraits2 ils l'amaigrissent1 ils lui donnent plus de caractre2 ,edelinck lui prte la physionomie d'un grand oiseau de proie nocturne4 ,de tous ses portraitistes1 le plus vrai parat tre ,coysevox1 qui ne s'est point souci de faire un portrait d'apparat1 mais qui l'a reprsent simplement1 comme il tait dans la vie ordinaire1 le cou nu1 dpoitraill#aia1 l'air brutal et maussade4 ,dj ,lecerf de la ,viville avait pris soin de corriger les flatteries de ses portraits officiels3 ,sachez qu'il tait plus gros et plus petit que ses estampes ne le reprsentent1 assez ressemblant du reste1 c'est--dire pas beau garon1 la physionomie vive et singulire1 mais point noble2 noir1 les yeux petits1 le nez gros1 la bouche grande et leve1 et la vue si courte qu'il ne voyait presque pas qu'une femme tait belle#aib4 99 99 99 99 99 ,au moral1 on le connat1--assez fcheusement4--,on sait qu'avec tout son talent il ne ft jamais arriv la situation exceptionnelle qui lui fut dvolue1 sans un esprit de basse intrigue1 un mlange de bouffonnerie et de flagornerie qui lui conquirent1 au moins autant que sa musique1 la protection du ,roi4 ,on sait par quelles ruses--disons3 par quelles perfidies--il supplanta ,perrin et ,cambert1 fondateurs de l',opra franais1 et trahit ,molire1 dont il tait l'associ et l'ami#aic4 ,bien lui en avait pris que ,molire ft mort soudain3 car ,lully ne ft pas sorti vainqueur de la lutte imprudemment engage avec lui4 ,plus tard1 s'il ne lui arriva plus1 pour son bonheur1 de se heurter un aussi rude jouteur1 il commit pourtant la faute de ne pas assez mnager des personnages qu'il croyait inoffensifs1 et qui lui rendirent avec usure le mal qu'il leur avait fait4 ,je veux parler de ,guichard et de ,la ,fontaine1 dont les sanglantes satires l'ont clou au pilori4 ,guichard1 un de ses comptiteurs1 dont il voulut se dbarrasser en l'accusant d'une tentative d'empoisonnement1 n'eut pas de peine prouver sa complte innocence1 et publia sur ,lully de terribles pamphlets4 ,la ,fontaine1 qui ,lully avait jou le tour de lui commander un pome d'opra1 et de le lui refuser aprs1 se vengea en le portraiturant dans ce mchant petit chef-d'oeuvre qui se nomme le ,florentin4 ,le ,florentin ,montre la fin ,ce qu'il sait faire4 ,il ressemble ces loups qu'on nourrit1 et fait bien2 ,car un loup doit toujours garder son caractre1 ,comme un mouton garde le sien444 ,je ne sais si ,lully tait le loup2 mais le mouton n'tait certes pas ,la ,fontaine4 ,il serait imprudent de croire sans contrle aux malices que lui dicta sa vanit blesse4 ,la ,fontaine tait homme de lettres1 et capable de tout1 quand son amour-propre d'auteur tait en jeu4 ,il en convient lui-mme1 dans son ptre ,madame de ,thianges3 ,vous trouvez que ma satire ,et pu ne se pas crire4 44444 ,j'eusse ainsi raisonn si le ciel m'et fait ange1 ,ou ,thiange2 ,mais il m'a fait auteur1 je m'excuse par l4 ,auteur1 qui pour tout fruit moissonne ,quelque petit honneur qu'un autre ravira4 ,et vous croyez qu'il se taira8 ,il n'est donc pas auteur1 la consquence est bonne4 ,bien plus3 il offrait ,lully1 si celui-ci voulait mettre en musique le pome de ,daphn1 non seulement de retirer ses injures1 mais de chanter ses louanges#aid4 ,si pourtant notre homme se pique ,d'un sentiment d'honneur1 et me fait son tour ,pour le ,roi travailler un jour1 ,je lui garde un pangyrique4 ,il est homme de cour1 je suis homme de vers2 ,jouons-nous tous deux de paroles2 ,ayons deux langages divers1 ,et laissons les hontes frivoles4 ,retourner ,daphn vaut mieux que se venger4 ,cet aveu1 d'un cynisme ingnu1 nous met un peu en garde contre les imputations malveillantes d'un si parfait auteur4 ,avec ,lecerf de la ,viville1 la chanson est tout autre3 ,lully avait le coeur bon1 moins d'un ,florentin que d'un ,lombard2 point de fourberie ni de rancune2 les manires unies et commodes2 vivant sans hauteur et en gal avec le moindre musicien1 mais plus de brusquerie et moins de politesse qu'il ne convenait un grand homme1 qui avait vcu longtemps dans une cour dlicate4 ,il est possible qu' l'poque o le connut ,lecerf1 ,lully1 ayant russi1 n'et plus besoin de fourber1 et qu'il se montrt bonhomme4 ,les gens de sa sorte1 pourvu qu'ils soient vainqueurs1 n'ont pas de rancune4 ,un homme sorti de si bas1 et qui avait d essuyer tant d'avanies jusqu'au jour de sa fortune1 tait cuirass contre les humiliations2 il avait autre chose faire qu' penser ses ennemis3 il pensait lui-mme4 ,il tait d'une ambition extrme4 ,il ne lui suffit pas d'tre matre absolu dans tout l'empire de la musique4 ,il n'eut pas de cesse qu'il ne ft anobli et reu secrtaire du ,roi4 ,ce ne fut pas sans peine1 et l'histoire vaut d'tre lue dans le rcit de ,la ,viville3 car elle peint sa tnacit insolente4 ,a ,louvois1 s'indignant d'une telle prtention chez un homme qui1 disait-il1 n'avait de recommandations et de services que d'avoir fait rire3 --,h6 tte-bleue6 rpondit ,lully1 vous en feriez bien autant si vous pouviez6 ,la rponse tait gaillarde4 ,il n'y avait dans le royaume que ,m4 le marchal de la ,feuillade et ,lully qui eussent rpondu ,m4 de ,louvois1 de cet air4 ,lully en eut le dernier mot4 ,il fut reu secrtaire du ,roi4 ,le jour de sa rception1 il offrit aux anciens et gens importants de la ,compagnie un plat de son mtier3 l',opra4 ,ils taient vingt-cinq ou trente qui1 ce jour-l1 avaient comme de raison les meilleures places4 ,on voyait la ,chancellerie en corps1 deux ou trois rangs de gens graves1 en manteau noir et en grand chapeau de castor1 aux premiers rangs de l'amphithtre1 qui coutaient d'un srieux admirable les menuets et les gavottes de leur confrre le musicien444 ,cette ambition impertinente n'allait pas sans un juste orgueil du grand artiste roturier1 qui se sentait l'gal des plus nobles4 ,cette revendication des droits du gnie annonce dj ,gluck1 qui ,lully ressemble par beaucoup de traits4 ,comme ,gluck galement1 ,lully avait compris la toute-puissance de l'argent dans la socit moderne2 et son sens des affaires lui acquit une fortune considrable4 ,en qualit de surintendant de la musique de la chambre1 et de matre de musique de la famille royale1 il avait un traitement de #cj #jjj livres4 ,son mariage1 en #affb1 avec la fille du clbre ,lambert1 matre de musique de la cour1 lui avait apport #bj #jjj livres de dot4 ,il avait de plus les recettes de l',opra et les dons exceptionnels du ,roi4 ,il eut l'ide d'employer la majeure partie de son argent dans les spculations de ceux qui construisaient alors tout un quartier nouveau sur le terrain de la ,butte des ,moulins#aie4 ,il ne s'en remit pas des hommes d'affaires4 ,il s'occupa de tout1 lui-mme4 ,a lui seul1 comme l'a montr ,m4 ,edmond ,radet#aif1 il excuta ses combinaisons1 ngocia ses achats de terrains1 dirigea ses constructions1 conclut ses marchs avec les ouvriers4 ,jamais il ne se fit remplacer4 ,en #afhd1 il tait propritaire ,paris de six immeubles1 qu'il avait fait construire1 et dont il louait les appartements et les boutiques4 ,il possdait ,puteaux une maison de campagne avec jardin4 ,il en avait une seconde ,svres4 ,enfin il fut sur le point d'acqurir une terre seigneuriale1 le comt de ,grignon1 pour lequel il fit1 en #afhb1 une surenchre de #fj #jjj livres sur le ,premier ,prsident4 ,cela fit scandale4 ,une lettre du temps#aig se lamente que de tels faits soient possibles3 ,faut-il qu'un baladin ait la tmrit d'avoir de telles terres6444 ,la richesse d'un homme de cette qualit est plus considrable que celle des premiers ministres des autres princes de l',europe4 ,de fait1 il laissait1 sa mort#aih1--;en cinquante-huit sacs de louis d'or et doublons d',espagne1 argenterie1 pierres1 diamants1 biens meubles et immeubles1 charges1 pensions1 etc4--une somme totale s'levant1 d'aprs ,m4 ,radet1 #hjj #jjj livres3--deux millions d'aujourd'hui4 ,cette fortune et ces titres ne lui tournrent point la tte4 ,il n'y avait point de risques4 ,ce n'tait pas lui qui aurait eu la sottise de jouer pour son compte le ,bourgeois ,gentilhomme1 et de mettre son amour-propre se laisser gruger par les grands seigneurs4 ,il s'enrichissait pour lui1 non pour les autres4 ,c'tait ce qu'on lui pardonnait le moins3 ,c'est un paillard1 c'est un mtin ,qui tout dvore1 ,happe tout1 serre tout1 il a triple gosier4 ,donnez-lui1 fourrez-lui1 le glou#aii demande encore2 ,le ,roi mme aurait peine le rassasier444 ,il tait vilain4 ,les courtisans l'appelaient le ladre2 non qu'il ne leur donnt souvent manger2 mais il leur donnait manger sans profusion4 ,il disait qu'il ne voulait pas ressembler ceux qui font des festins de noces1 chaque fois qu'ils traitent un grand seigneur1 qui se moque d'eux en sortant4 ,il y avait du bon esprit cette sorte de vilenie#bjj4 ,dans le fond1 il n'tait pas avare4 ,il savait dpenser propos3 ainsi1 pour faire sa cour#bja4 ,il le savait mieux encore pour se donner du plaisir4 ,il menait joyeuse vie4 ,lecerf dit qu'il avait pris l'inclination d'un ,franais un peu libertin pour le vin et pour la table1 et gard l'inclination italienne pour l'avarice4 ,ses dbauches en compagnie du chevalier de ,lorraine taient connues de tous2 et ce dvergondage1 o ses admirateurs mmes trouvaient1 sinon l'excuse1 au moins l'explication de certaines ngligences de son oeuvre#bjb1 contribua peut-tre sa mort prmature4 ,cela ne l'empchait point d'tre familial1 ses heures4 ,il faisait deux parts de sa vie1 et il sut1 jusqu' la fin1 rester en fort bons ternies avec sa femme4 ,il avait une grande considration pour elle et pour son beau-pre ,lambert#bjc4 ,il avait accord celui-ci la jouissance d'un appartement dans son htel de la rue ,sainte-,anne2 et il l'aida se procurer une maison de campagne ,puteaux4 ,il avait tant de confiance dans l'intelligence de sa femme qu'il lui abandonnait les cordons de sa bourse#bjd1 et que ce fut elle1 non ses fils ou ses disciples1 qu'il laissa1 par son testament1 la direction et gestion absolue de son oeuvre3 l',opra#bje4 ,et cet habile homme trouva moyen1 en mourant1 de faire une fin difiante4 ,on sait qu' la fin de #afhf1 ,lully1 dirigeant l'glise des ,feuillants1 rue ,saint-,honor1 un ,te ,deum1 l'occasion de la convalescence du ,roi1 se frappa violemment le bout du pied avec la canne dont il battait la mesure4 ,il lui vint un abcs au petit doigt du pied2 et le mal1 faute d'avoir t soign d'une faon nergique1 dgnra en gangrne1 dont ,lully mourut1 le #bb mars #afhg1 cinquante-quatre ans4 ,tant qu'il garda l'esprance de gurir1 il garda aussi son esprit malicieux1 comme on le voit dans des anecdotes clbres1 plus ou moins authentiques1 dont l'une le reprsente essayant de tricher avec le ciel4 ,son confesseur1 dit la lgende#bjf1 n'avait consenti lui donner l'absolution qu' condition qu'il jett au feu tout ce qu'il avait crit de son opra nouveau1 ,achille et ,polyxne4 ,lully se soumet chrtiennement2 il fait remettre la partition au confesseur2 le confesseur brle le manuscrit diabolique4 ,lully semble aller mieux4 ,un des princes1 qui viennent le voir1 apprend ce trait difiant3 ,eh quoi1 ,baptiste1 lui dit-il1 tu as t jeter au feu ton opra8 ,morbleu1 tais-tu fou d'en croire un ,jansniste qui rvait1 et de brler de belle musique8 --,paix1 monseigneur1 paix1 lui rpond ,lully l'oreille4 ,je savais bien ce que je faisais1 j'en ai une autre copie4 ,peu aprs1 il eut une rechute3 ,cette fois-ci1 la mort invitable lui donna les plus beaux remords1 lui fit dire et faire les plus belles choses du monde4 ,les ,italiens sont fconds et savants en raffinements de pnitence1 comme au reste4 ,lully eut les transports d'un pnitent de son pays4 ,il se fit mettre sur la cendre1 la corde au cou1 et fit amende honorable#bjg444 ,et sa pompeuse pitaphe1 en l'glise des ,saints-,pres#bjh1 proclame3 ,dieu1 qui l'avait dou de tous les talents de musique par-dessus tous les hommes de son sicle1 lui donna1 pour rcompense des cantiques inimitables qu'il avait composs sa louange1 une patience vraiment chrtienne dans les douleurs aigus de la maladie dont il est mort444 aprs avoir reu tous les sacrements avec une rsignation et une pit difiantes4 ,,ii ,,le ,,musicien ,avec tous ses vices1 ce rus personnage1 ce matre-fourbe1 ce ladre1 ce glouton1 ce paillard1 ce mtin1--de quelque nom qu'il ait plu ses contemporains de l'appeler1--fut un trs grand artiste et le dictateur de la musique en ,france4 99 99 99 99 99 ,la musique du ,roi1 dont le surintendant avait le gouvernement1 se divisait en trois provinces distinctes3 la ,chambre1 la ,chapelle et la ,grande curie4 ,la ,grande curie1 uniquement compose d'instrumentistes1 formait le corps de musique des chasses1 des cortges et des ftes en plein air4 ,la ,chambre comprenait les divers virtuoses de la ,chambre1 la bande des vingt-quatre violons1 ou ,grande ,bande1 qui jouaient aux dners du ,roi1 aux concerts1 aux bals de la cour1 et les ,petits violons1 qui accompagnaient le ,roi dans ses voyages et ses campagnes#bji4 ,la ,chapelle tait1 au dbut du rgne1 presque exclusivement vocale#baj4--,tels taient les moyens musicaux1 dont ,lully disposait4 ,non seulement il en doubla la puissance1 en combinant les ressources1 jusque-l spares1 de la ,chapelle et de la ,chambre1 en rformant l'une et l'autre1 en introduisant dans la musique religieuse de ,versailles le style et les moyens instrumentaux et vocaux du thtre#baa1 en donnant mme aux divertissements de la ,chambre le caractre fastueux et triomphal1 qui s'accordait si bien avec l'esprit du ,roi#bab2 mais il agrandit d'une faon prodigieuse son domaine musical1 en y annexant cette province nouvelle1 qui allait sur-le-champ devenir plus importante1 elle seule1 que toutes les autres ensemble3 l',opra4 ,et cette province1 il s'y constitua une sorte de fief hrditaire1--s'en assurant le privilge exclusif1 pour en jouir1 sa vie durant1 et aprs lui1 celui de ses enfants qui serait pourvu et reu en survivance de sa charge#bac1 fortifiant ses pouvoirs par des interdictions draconiennes et renouveles contre toute tentative rivale#bad1 par le droit reconnu d'tablir des coles de musique ,paris et partout o il le jugerait ncessaire pour le bien et l'avantage de l',acadmie1 par le droit mme de faire imprimer son gr sa musique et ses pomes4 ,ainsi1 il s'arrogea une royaut sur la musique entire4 ,rien ne put lui rsister4 ,il crasa tous les pouvoirs rivaux#bae1 et1 par tous les moyens1 rtablit l'unit3--unit de gouvernement et unit de style--dans l'art franais1 si brillant1 mais si anarchique avant son avnement4 ,il fut le ,lebrun de la musique1--plus absolu encore1 et dont la domination lui survcut4 ,par quels prodiges de volont avait-il pu en arriver l1 ce petit paysan florentin#baf1 dont les dbuts dans l'art avaient t si humbles8 99 99 99 99 99 ,il savait tout juste chanter et pincer de la guitare1 quand il arriva en ,france1 l'ge de douze ou treize ans1 avec le chevalier de ,guise4 ,un cordelier de ,florence avait t son seul matre4 ,plus tard1 devenu clbre1 il ne ddaignait pas la guitare3 ,quand il en voyait une1 il s'amusait battre ce chaudron-l1 duquel il faisait plus que les autres n'en font4 ,il faisait dessus cent menuets et cent courantes qu'il ne recueillait pas#bag4 ,a ,paris1 sous-marmiton chez ,mademoiselle1 il se dcouvrit un nouveau talent3 il racla du violon4 ,le comte de ,nogent le remarqua et le fit tudier4 ,il devint rapidement un des premiers violonistes de son temps4 ,il jouait divinement4 ,depuis ,orphe1 ,amphion1 et ces ,messieurs-l1 on n'a pas tir d'un violon les sons qu'en tirait ,lully4444 ,mais il pendit son violon au croc1 plusieurs annes avant d'tre seigneur de l',opra4 ,du jour que le ,roi le fit surintendant1 il ngligea si fort son violon qu'il n'en avait pas mme chez lui1 comme s'il voulait s'affranchir de la sujtion de l'instrument1 dont il ne se serait pas plu jouer d'une manire mdiocre4444 ,mille gens lui en demandaient par grce quelque petit air2 il en refusait et les grands seigneurs et ses amis de dbauches1 n'tant rien moins que timide ou complaisant1 et s'tant mis sur le pied de ne connatre qu'un matre4 ,m4 le ,marchal de ,grammont fut le seul qui trouva le moyen de l'en faire jouer1 de temps en temps4 ,il avait un laquais1 nomm ,la ,lande1 qui devint un des meilleurs violons de l',europe4 ,a la fin d'un repas1 il priait ,lully de l'entendre et de lui donner seulement quelques avis4 ,la ,lande venait1 jouait1 et faisait sans doute de son mieux4 ,cependant ,lully ne manquait pas de s'apercevoir qu'il jouait mal quelque note4 ,il lui prenait le violon des mains2 et1 quand une fois il le tenait1 c'en tait pour trois heures3 il s'chauffait1 et ne le quittait qu' regret#bah444 ,ce talent de violoniste tait universellement reconnu3 il tait pass en proverbe4 ,quand ,mme de ,svign veut faire d'un virtuose un loge hyperbolique1 elle dit qu'il joue mieux du violon que ,baptiste4 ,ce fut par le violon que commena la fortune de ,lully4 ,il entra d'abord dans la ,grande ,bande des violons du ,roi1 puis reut en #afeb l'inspection gnrale des ,violons du roi1 et la direction d'une nouvelle bande forme par lui1 celle des ,petits ,violons4 ,mais il avait de plus hautes ambitions4 ,ayant reconnu1 dit un factum de #afie1 le violon au-dessous de son gnie1 il y renona pour s'adonner au clavecin et la composition de musique sous la discipline de ,mtru1 ,roberday et ,gigault1 organiste de ,saint-,nicolas des ,champs#bai4 ,il peut sembler surprenant que le crateur de l',opra franais ait eu pour matres trois organistes4 ,mais1 comme le dit ,m4 ,pirro1 l'cole de l'orgue en ,france tait alors une cole d'loquence musicale4 ,le langage de l'orgue tait considr comme une harangue#bbj4 ,lully apprit l les rudiments de cette rhtorique1 o il passa matre4--,d'ailleurs1 ces organistes crivaient pour tous les instruments#bba2 et ils taient de bons matres de musique symphonique4 ,gigault et ,roberday avaient le got large et beaucoup de curiosit d'esprit4 ,roberday tait un italianisant1 enthousiaste de ,frescobaldi1 en relations avec ,cambert1 avec ,bertalli1 matre de musique de l',empereur1 avec ,cavalli1 organiste comme lui#bbb4 ,il tait certainement au courant des premires tentatives d'opra italien en ,france4 ,gigault1 dont l'clectisme s'appuyait aussi bien sur l'exemple du vieil organiste de ,rouen1 ,titelouze1 que de ,frescobaldi1 prenait surtout modle sur le chant4 ,c'tait le temps o ,nivers engageait les organistes consulter la mthode de chanter4 ,car1 disait-il1 l'orgue doit imiter la voix#bbc4--,tous deux enfin1 ,gigault et ,roberday1 avaient une certaine hardiesse pratiquer les dissonances#bbd2 et ,m4 ,pirro rappelle qu'un des traits de ,lully les plus admirs des ,franais de son temps1 tait son habilet employer des faux accords#bbe4 ,nul doute que ,lully n'ait surtout profit de l'exemple de ses illustres prdcesseurs la cour1 des compositeurs pour les ,ballets royaux1 des matres qui1 depuis vingt ans1 cherchaient faire de l',air de cour une posie musicale1 d'un caractre expressif1 en mme temps qu'ils donnaient1 comme son beau-pre ,lambert1 des modles accomplis du beau chant franais4 ,il suffit d'ouvrir un livre d'airs de ,lambert pour tre frapp des analogies de son style avec celui de ,lully3 ce sont les mmes types mlodiques1 les mmes formules de dclamation chante1 qui ne reposent pas tant sur l'observation de la nature--car elles sont souvent factices et manires--que sur la mode franaise du jour2 c'est la mme alternance des rythmes trois et quatre temps dans une mme priode2 la mme aisance lgante et conventionnelle1 la mme vrit mondaine1 pourrait-on dire4 ,qui ne serait tent d'attribuer ,lully des airs du type de celui-ci de ,lambert#bbf3 ,illustration3 ,partition4 ,ah6 qui voudra dsormais s'engager6 ,ah6 ,ah6 qui voudra dsormais s'engager6 ,iris m'avait promis un amour ternel le1 ,et toutefois ,iris aime un autre ber ger4 ,ah6 qui voudra dsormais s'engager8 ,ah6 ,ah6 qui voudra dsormais s'engager8 ou de cet autre1 de ,bosset#bbg3 ,illustration3 notation musicale4 ,qu',aminte a de charmants appas1 ,que ses beaux yeux ont de puissance6 ,a mour1 qui les croyez tout remplis d'innocen ce1 ,ne vous y fiez pas1 ,ils donnent le trpas4 ,bosset1 qui fut le plus grand de ces prcurseurs franais1 offrait de plus ,lully d'admirables exemples d'un pathtique noble et tendre1 d'une majestueuse mlancolie4 ,certains de ses beaux airs1 amples1 largement dclams1 sont un premier dessin des grands monologues lyriques d',amadis et d',armide3 ils inaugurent en musique le style ,louis ,,xiv4 ,en dehors de ces matres franais1 ,lully fut en rapports avec quelques-uns de ses plus fameux compatriotes italiens3 surtout avec le ,vnitien ,cavalli4 ,cavalli1 dont le gnie musical tait trs suprieur au sien1 et qui domine tout l'opra italien du ,x,v,i,ie sicle 7sans en excepter ,monteverde lui-mme7#bbh1 vint ,paris1 et y donna1 en #affb1 l',ercole4 ,il tait en pleine gloire2 ,lully dbutait peine1 comme compositeur2 deux ans avant1 il avait t charg de la mise au point du ,serse de ,cavalli pour la scne franaise1 et il en avait crit les airs de ballet4 ,comment et-il chapp l'influence1 au moins momentane1 de son puissant collaborateur8 ,certes1 il ne devait jamais atteindre son abondance de musique1 ni sa vigueur de passions2 cette force dmoniaque1 qui annonce ,hndel et ,gluck#bbi4 ,mais la vis comica#bcj1 le don d'vocation pittoresque1 l'intensit psychologique de ,cavalli#bca1 devaient frapper ,lully1 non moins que la frache posie de ses visions pastorales#bcb4--,peut-tre connaissait-il aussi quelque oeuvres du ,florentin ,cesti1 matre de chapelle de l',empereur4 ,il y avait1 aux premiers temps du rgne de ,louis ,,xiv1 une mulation constante entre les deux cours de ,paris et de ,vienne2 chacune cherchait surpasser l'autre en magnificence1 et leurs artistes taient rivaux4 ,cesti tait certainement trs inform du got franais#bcc4 ,paresseux1 trs bien dou1 harmoniste beaucoup plus raffin que ,lully1 pote-musicien d'un sentiment lgiaque1 et en mme temps un des crateurs de la comdie musicale1 il a certains types d'ouvertures1 de ,sinfonie ou de ,sonatines instrumentales1 de prologues d'opras#bcd1 qui sont tout ,lullystes4 ,mme parmi ses airs1 qui sont en gnral d'un style diffrent1 on trouve parfois de ces mlodies rcitatives1 dont le dessin se rpte1 se reproduit identique avec les mmes paroles1 au cours d'une mme scne1 encadrant le rcit1 la faon de ,lully4 ,ainsi1 dans ,pomo d'oro de #affg1 la belle plainte d',ennone1 qui fait songer au reproche langoureux de ,renaud1 dans l',armide de ,gluck3 ,armide1 vous m'allez quitter8 ,illustration3 notation musicale4 ,paride1 ,paride1 e dove sei8 ,dove1 ahi6 lassa t'involi a gl'occhi mi- ei8 ,paride1 ,paride1 dove sei8 ,enfin ,lully pouvait-il ignorer ,luigi ,rossi1 qui1 vingt-cinq ans avant lui1 avait import l'opra italien ,paris1 et qui en avait donn un des exemplaires les plus parfaits#bce8 ,mais quoi qu'il ait pu emprunter aux matres italiens1 ses emprunts semblent toujours ceux1 non pas d'un ,italien qui cherche italianiser son pays d'adoption1 mais d'un ,franais qui ne prend dans l'art des autres pays que ce qui peut s'accorder avec l'esprit de son peuple et servir exactement son gnie4 ,la pense et le style de ,lully sont foncirement franais4 ,franais1 et d'esprit conservateur1 il l'tait tel point que1 tandis que les ,italiens1 inventeurs de l'opra1 le propageaient travers l',europe1 ,lully1 jusqu' la quarantaine1 en resta l'adversaire dclar4 ,personne ne dnigra plus obstinment les premires tentatives de ,perrin et ,cambert4 ,jusqu'en #afgb1--l'anne mme o il donna son premier opra1--il soutint1 au dire de ,guichard et de ,sablires#bcf1 que l'opra tait une chose impossible excuter en la langue franaise4 ,toute son ambition se bornait la comdie-ballet1 le vieux genre franais2 et ce ne fut que peu peu1 clair par le succs de ,perrin1 non moins que par l'opinion de ,molire1 qui se disposait fonder en ,france un thtre lyrique#bcg1 qu'il se dcida le fonder lui-mme et s'en rserver la gloire4 ,mais1 du jour qu'il fut dcid1 nul n'entra avec plus d'intelligence dans l'esprit de l'art nouveau1 nul ne s'y consacra avec plus d'nergie et de persvrance4 ,de #afgb1 date de l'inauguration de son thtre d'opra1 #afhg1 date de sa mort1 il crivit et fit jouer1 chaque anne1 un opra nouveau4 99 99 99 99 99 ,il faisait un opra par an1 trois mois durant4 ,il s'y appliquait tout entier1 et avec une attache1 une assiduit extrmes4 ,le reste de l'anne1 peu4 ,une heure ou deux1 de fois autre1 des nuits qu'il ne pouvait dormir1 des matines inutiles ses plaisirs4 ,il avait pourtant toute l'anne l'imagination fixe sur l'opra qui tait sur le mtier1 ou qui venait d'en sortir3 pour preuve de quoi1 si l'on obtenait de lui qu'il chantt1 il ne chantait d'ordinaire que quelque chose de celui-l#bch4 ,ne nous tonnons pas qu'il ne consacrt que trois mois sur douze composer3 la composition n'tait qu'une des parties de sa tche2 il avait crer1 non seulement les oeuvres1 mais les interprtes4 ,la premire chose pour lui tait d'avoir un pote3 car1 en ce temps-l1 les musiciens n'avaient pas encore l'ambition d'tre leurs propres potes4 ,ce n'tait pas que ,lully n'en et t capable aussi bien qu'un autre4 ,il tait homme d'esprit et d'invention4 ,il avait une vivacit fertile en saillies et en traits originaux1 et il faisait un conte en perfection1 quoique avec un bruit moins franais qu'italien444 ,on connaissait de lui de jolis vers italiens et franais4 ,toutes les paroles italiennes de ,pourceaugnac taient de sa faon4 ,il n'est pas douteux qu'il n'ait retouch certains passages de ses pomes d'opra4 ,mais il ne se fiait pas sa facilit2 et1 trop paresseux pour se charger du gros du travail1 il chercha--il trouva un auteur3 ,quinault4 ,nous ne dirons pas qu'il eut la main heureuse4 ,il n'y a ici aucune place pour le hasard3 c'est l'intelligence et la volont de ,lully qui jouent le principal rle4 ,non seulement il sut faire choix1 entre d'autres plus grands1 du pote dont l'art pouvait le mieux s'unir sa musique1 et il lui maintint sa faveur exclusive1 en dpit de l'opinion de presque tous les beaux-esprits1 mais1 en ralit1 il forma son pote1 il fit de lui ce que ,quinault est rest pour l'avenir1 le pote touchant et passionn d',armide4 ,il n'entre pas dans notre intention d'tudier ici ,quinault et son oeuvre potique4 ,c'tait1 comme dit ,perrault1 un de ces gnies heureux qui russissent dans tout ce qu'ils entreprennent#bci4 ,grand et bien fait1 les yeux bleus1 languissants et fleur de tte1 les sourcils clairs1 le front lev1 large et uni1 le visage long1 l'air mle1 le nez bien et la bouche agrable1 il avait plus d'esprit qu'on ne pouvait dire1 adroit et insinuant1 tendre et passionn4 ,il parlait et crivait fort juste2 et fort peu de gens pouvaient atteindre la dlicatesse de ses expressions dans les conversations familires#bdj4 ,habile avocat1 orateur distingu1 auditeur la ,chambre des ,comptes1 auteur fcond1 capable d'crire jusqu' trois comdies et deux tragdies en un an1 parfait homme du monde1 il tait complaisant sans bassesse1 disait du bien de tous1 jamais ne parlait mal de personne1 surtout des absents1 ou palliait leurs dfauts ou les excusait3 ce qui lui avait fait beaucoup d'amis et jamais d'ennemis2 il avait le secret de se faire aimer de tout le monde#bda4 ,on peut juger de la douceur de son caractre par ce fait que1 malgr l'acrimonie de ,boileau contre lui1 jamais il ne lui en voulut2 bien plus3 il chercha et russit devenir son ami#bdb4 ,boileau vante lui-mme la parfaite honntet et l'excessive modestie de celui qui fut si longtemps sa victime4 ,tous ces traits de caractre1--cette tonnante facilit1 cette souplesse au travail1 qui lui permettait de mener de front1 comme ,lully1 les affaires et l'art2 cette douceur1 cette complaisance1 qui devait faire de lui l'instrument docile d'une volont forte1--autant de qualits qui le destinaient au choix de ,lully1 cherchant non pas un associ1 mais un manoeuvre la tche#bdc4 ,on peut bien prononcer ce mot de tche3 car ce n'tait pas une petite affaire de travailler pour ,lully4 ,il s'tait attach ,quinault1 dit ,lecerf1 c'tait son pote4 ,il lui assurait #d #jjj livres par opra#bdd3 moyennant quoi1 ,quinault tait son employ#bde4 ,quinault cherchait et dressait plusieurs sujets d'opra4 ,il les portait au ,roi qui en choisissait un4 ,alors il crivait un plan du dessein et de la suite de la pice4 ,il donnait une copie de ce plan ,lully1 qui1 d'aprs cela1 prparait1 sa fantaisie1 des divertissements1 danses1 chansonnettes de bergers1 nautonniers1 etc4 ,quinault composait les scnes et les montrait mesure l',acadmie franaise#bdf4 ,il les montrait1 en particulier1 son ami ,perrault4--,les gens bien informs prtendaient qu'il prenait aussi conseil de ,mlle ,serment1--une fille qu'il aimait et qui avait beaucoup d'esprit#bdg4 ,quand ,quinault revenait ensuite1 ,lully ne s'en reposait nullement sur l'autorit de l',acadmie franaise1--ni de ,mlle ,serment4--,il examinait mot mot cette posie dj revue et corrige1 dont il corrigeait encore ou retranchait la moiti lorsqu'il le jugeait propos2 et point d'appel de sa critique6 ,dans ,phaton1 il renvoya vingt fois ,quinault changer des scnes entires1 approuves par l',acadmie4 ,quinault faisait ,phaton dur l'excs1 et qui disait de vraies injures ,thone4 ,autant de ray par ,lully4 ,il voulait que ,quinault ft ,phaton ambitieux et non brutal444 ,m4 de ,lisle 7,thomas ,corneille71 quand il fit les paroles de ,bellrophon1 tait mis tout moment au dsespoir par ,lully4 ,pour cinq ou six cents vers que contient cette pice1 ,m4 de ,lisle fut contraint d'en faire plus de deux mille4 ,on voit quelle tait la primaut du musicien sur le pote4 ,ce n'taient pas seulement des expressions1 ni mme des situations1 qu'il faisait changer1 c'taient les caractres mmes4 ,en ralit1 le pote1 sous ses ordres1 tait un peu comme l'aide d'un de ces grands peintres d'alors1 qui n'excutaient pas eux-mmes toutes leurs oeuvres1 mais qui les faisaient peindre1 sous leur direction1 par d'autres4 ,s'il donnait beaucoup de mal son pote1 du moins savait-il le prix d'un tel collaborateur et lui resta-t-il obstinment fidle1 malgr les efforts qu'on fit pour l'en sparer4 ,un certain nombre de personnes d'esprit et d'un mrite distingu1 ne pouvant souffrir le succs des opras de ,quinault1 se mirent en fantaisie de les trouver mauvais et de les faire passer pour tels dans le monde4 ,un jour qu'ils soupaient ensemble1 ils s'en vinrent1 sur la fin du repas1 vers ,lully1 qui tait du souper1 chacun le verre la main2 et1 lui appuyant le verre sur la gorge1 ils se mirent crier3 ,renonce ,quinault1 ou tu es mort6 ,cette plaisanterie ayant beaucoup fait rire1 on vint parler srieusement et l'on n'omit rien pour dgoter ,lully de la posie de ,quinault4 ,mais on ne russit pas#bdh4 ,s'il prfra cette collaboration1 mme celle de ,racine1 ce n'tait pas que ,racine n'y et point consenti#bdi1 c'tait que ,quinault tait le plus capable de traduire en vers ses intentions musicales4 ,il tait si sr de l'aptitude de son librettiste le comprendre et de sa docilit le suivre1 que1 dans certains cas1 il crivait sa musique avant d'avoir le pome3 ,pour les divertissements1 il faisait la musique des airs d'abord4 ,ensuite1 il faisait un canevas des vers2 et il en faisait aussi pour quelques airs de mouvement4 ,il envoyait la brochure ,quinault1 qui ajustait ses vers dessus#bej4 99 99 99 99 99 ,il a enfin agr une scne4 ,voyons-le au travail3 ,il la lisait jusqu' la savoir presque par coeur2 il s'tablissait son clavecin2 il chantait#bea et rechantait les paroles1 battant son clavecin1 sa tabatire sur un bout1 et toutes les touches pleines et sales de tabac3 car il tait fort malpropre444 ,quand il avait achev son chant1 il se l'imprimait tellement dans la tte qu'il ne s'y serait pas mpris d'une note4 ,lalouette ou ,colasse 7ses secrtaires7 venaient1 auxquels il le dictait4 ,le lendemain1 il ne s'en souvenait plus gure4 ,il faisait de mme les symphonies lies aux paroles2 et1 dans les jours o ,quinault ne lui avait rien donn1 c'tait aux airs de violon qu'il travaillait4 ,lorsqu'il se mettait au travail et qu'il ne se sentait pas en humeur1 il quittait trs souvent2 il se relevait la nuit pour aller son clavecin2 et1 en quelque lieu qu'il ft1 ds qu'il tait pris de quelque saillie1 il s'y abandonnait4 ,il ne perdait jamais un bon moment#beb4 ,une autre anecdote nous le montre1 en vrai musicien1 sachant tirer parti des bruits qui l'entourent et dcouvrir sous les rythmes de la nature la mlodie dont ils sont l'ossature3 ,on sait qu'un jour il alla cheval2 le pas de son cheval lui donna l'ide d'un air de violon#bec4 ,jamais il ne cessait d'pier la nature3 ,lully a une chose naturelle copier1 il la copie d'aprs nature2 il fait de la nature mme le fond de sa symphonie1 il se contente d'approprier la nature la musique4 ,et1 faisant allusion une scne clbre d',isis1 ,lecerf assure qu'il lui est arriv lui-mme1 l'hiver1 la campagne1 de remarquer l'exactitude de la description musicale3 ,quand le vent siffle et s'entonne dans les portes d'une grande maison1 il fait un bruit qui approche de la symphonie de la plainte de ,pan4 ,imitation de la parole dclame1 imitation des rythmes de la voix et des choses1 imitation de la nature1--tel tait le principe tout raliste de composition1 et l'instrument de travail de ,lully4 ,nous en verrons tout l'heure l'emploi4 ,si ,quinault n'crivait pas une oeuvr sans s'entourer de tous les conseils possibles1 il n'en tait pas de mme de ,lully4 ,il n'allait pas consulter l',acadmie2 il n'allait pas consulter sa matresse#bed3 ,il ne tirait nul secours des lumires ou des conseils de personne4 ,il avait mme une brusquerie dangereuse1 qui ne lui laissait pas la patience d'couter ce qu'on aurait eu lui remontrer4 ,il avouait que si on lui avait dit que sa musique ne valait rien1 il aurait tu celui qui lui aurait fait un pareil compliment#bee4--;,dfaut qui aurait pu le faire souponner de vaine gloire et de prsomption1 si l'on n'avait su d'ailleurs qu'il n'en avait aucune4 ,il y dut de s'garer en plusieurs endroits de ses oeuvres4 ,mais1 s'il n'admettait pas qu'on le conseillt1 il admettait fort bien qu'on l'aidt4 ,en artiste paresseux et orgueilleux1 qui mprise le travail appliqu1 ,lully s'en remettait des aides du soin d'achever ses harmonies#bef3 ,il faisait lui-mme toutes les parties de ses principaux choeurs1 et de ses duos1 trios1 quatuors importants4 ,en dehors de ces grands morceaux1 il ne faisait que le dessus et la basse1 et laissait faire par ses secrtaires1 ,lalouette et ,celasse1 la haute-contre1 la taille et la quinte#beg4 ,quoi qu'on puisse penser aujourd'hui de ces procds1 ils taient dans l'esprit du temps2 les autres arts ne s'en faisaient point faute1 et ,lully ne fit que transporter la musique les faons de ces grands peintres du ,x,v,ie et du ,x,v,i,ie sicles1 qui ngligeaient d'achever ce qu'ils avaient bauch et qui installaient chez eux de vraies fabriques de tableaux4 ,il ne s'en regardait pas moins comme l'auteur unique de l'oeuvre4 ,malheur l'aide qui aurait eu la prtention de passer pour son collaborateur6 ,comme ,michel-,ange1 chassant les compagnons qui l'aidaient fondre la statue de bronze de ,jules ,,ii1 parce qu'ils s'taient vants que la statue tait de ,michel-,ange et d'eux1 ,lully congdia ,lalouette1 parce qu' il faisait un peu trop du matre1 et se vantait d'avoir compos les meilleurs morceaux d',isis4 ,une fois son opra crit1 ,lully allait le jouer et le chanter au ,roi4 ,le ,roi voulait avoir l'trenne de ses oeuvres4 ,personne n'en pouvait avoir connaissance avant#beh4 99 99 99 99 99 ,ce n'tait pas tout d'avoir crit l'oeuvre4 ,il fallait la faire jouer4 ,alors commenait la seconde partie1 non la moins fatigante1 de la tche4 ,lully n'tait pas seulement compositeur2 il tait directeur de l',opra1 chef d'orchestre1 directeur de la scne1 directeur des coles de musique1 o pouvait se recruter le personnel de l',opra4 ,il avait tout former3 orchestre1 choeurs1 chanteurs4 ,il formait tout1 lui-mme4 ,pour l'orchestre1 il fut aid par trois bons musiciens1 qui dirigeaient1 sous sa direction3 ,lalouette1 ,collasse et ,marais#bei4 ,il prsidait au choix des excutants1 ou1 plutt1 il en tait seul juge4 ,il ne recevait que de bons instruments4 ,il les prouvait d'abord1 en leur faisant jouer les ,songes funestes d',atys#bfj4 ,il surveillait les rptitions2 et il avait l'oreille si fine que1 du fond du thtre1 il dmlait un violon qui jouait faux2 il accourait1 et lui disait3 ,c'est toi1 il n'y a pas cela dans ta partie4 ,on le connaissait3 aussi on ne se ngligeait pas1 on tchait d'aller droit en besogne1 et surtout les instruments ne s'avisaient gure de rien broder4 ,il ne le leur aurait pas plus souffert1 qu'il ne le souffrait aux chanteuses4 ,il ne trouvait point bon qu'ils prtendissent en savoir plus que lui1 et ajouter des notes d'agrment leur tablature4 ,c'tait alors qu'il s'chauffait1 faisant des corrections brusques et vives4 ,plus d'une fois1 il a rompu un violon sur le dos de celui qui ne le conduisait pas son gr4 ,la rptition finie1 ,lully l'appelait1 lui payait son violon au triple1 et le menait dner avec lui4 ,le vin chassait la rancune2 et si l'un avait fait un exemple1 l'autre y gagnait quelques pistoles1 un repas1 et un bon avertissement#bfa4 ,avec cette svrit de discipline1 il arriva former un orchestre unique1 de son temps1 en ,europe4 ,sans doute1 il est exagr de dire que ,lully a t le premier ducateur de l'orchestre en ,france1 et qu'avant lui1 comme le prtend ,perrault1 on ne savait ce que c'tait d'excuter livre ouvert1 on apprenait pour ainsi dire par coeur4 ,mais il contribua beaucoup au perfectionnement de l'excution instrumentale1 surtout des violons1 et il cra une tradition de la direction d'orchestre1 qui devint rapidement classique1 s'imposa en ,france1 et fut mme un modle en ,europe4 ,un des nombreux trangers qui vinrent ,paris1 pour tudier sous sa direction1 l',alsacien ,georges ,muffat1 admirait surtout la discipline parfaite et la mesure inflexible de l'orchestre de ,lully#bfb4 ,il disait que la mthode lullyste se caractrisait par la justesse du son1 la douceur et l'galit du jeu1 l'attaque nette1 incisive du premier accord par le coup d'archet de tout l'orchestre ensemble#bfc1 l'entrain irrsistible et les temps trs marqus1 le mlange harmonieux de vigueur et de souplesse1 de grce et de vivacit4--,de toutes ces qualits1 la premire tait le rythme#bfd4 ,lully s'occupait encore plus des chanteurs que de l'orchestre4 ,c'est qu'il s'agissait de former la fois de bons musiciens et de bons comdiens4 ,une partie de son personnel lui venait de la troupe de ,perrin et de ,cambert#bfe4 ,mais les artistes les plus clbres1-- part la basse ,beaumavielle1--furent dcouverts et forms par lui4 ,du moment1 dit ,lecerf1 qu'un chanteur dont il tait content lui tait tomb entre les mains1 il s'attachait le dresser avec une affection merveilleuse4 ,il leur enseignait lui-mme entrer1 marcher sur le thtre1 se donner la grce du geste et de l'action4 ,il commenait par leur montrer les rles nouveaux1 en chambre4 ,de cette sorte1 ,beaupui jouait d'aprs lui le personnage de ,prote dans ,phaton1 qu'il lui avait montr geste pour geste4 ,on rptait enfin4 ,il ne souffrait l que les gens ncessaires1 le pote1 le machiniste4 ,il avait la libert de reprendre et d'instruire les acteurs et les actrices2 il leur venait regarder sous le nez1 la main haute sur les yeux1 afin d'aider sa vue courte1 et il ne leur passait quoi que ce ft de mauvais4 ,il se donnait beaucoup de peine1 et ne russissait pas toujours4 ,il lui arrivait de dnicher un ,la ,forest1 qui avait une voix de basse admirable1 mais inculte4 ,il entreprenait de le former1 il le serinait1 il lui faisait jouer un petit rle de ,roland1 il crivait pour lui le rle de ,polyphme4 ,mais1 aprs cinq ou six ans de travail1 ,la ,forest demeurait si bte que ,lully voyait qu'il perdait son temps avec lui1 et il le mettait la porte4 ,s'il avait de ces mcomptes1 il eut aussi la joie de crer certains des plus grands chanteurs du sicle4 ,ainsi1 ,dumnil1 ancien garon cuisinier1 qui fut1 comme dit ,m4 ,pougin1 le ,nourrit du ,x,v,i,ie sicle4 ,il avait tout apprendre2 et ,lully l'instruisit patiemment1 pendant des annes1 lui donnant d'abord chanter de petits rles1 puis peu peu l'essayant aux emplois plus importants1 et faisant de lui enfin le parfait interprte de tous ses grands1 rles de tnor3 ,perse1 ,phaton1 ,amadis1 ,mdor1 ,renaud4--,ainsi1 surtout1 la fameuse ,marthe ,le ,rochois1 la gloire du thtre lyrique du ,x,v,i,ie sicle1 la plus grande artiste1 dit ,titon du ,tillet1 et le plus parfait modle pour la dclamation qui ait jamais paru sur le thtre4 ,collasse la dcouvrit en #afgh1 et ,lully la forma4 ,petite1 maigre1 trs brune1 point belle1 la voix un peu dure1 mais d'admirables yeux noirs1 une physionomie expressive1 une passion brlante1 un got sr1 beaucoup d'intelligence1 et1 dans le geste et la dmarche1 une grandeur et une harmonie souveraines1 elle fut l'incomparable ,armide1 dont le souvenir se conserva pendant tout le ,x,v,i,i,ie sicle4 ,sa mimique tait un modle pour les acteurs de la ,comdie-,franaise4 ,on admirait particulirement la faon dont elle entendait ce qu'on appelle la ritournelle1 qu'on joue dans le temps que l'actrice entre et se prsente au thtre1 de mme que le jeu muet1 o1 dans le silence1 tous les sentiments et les passions doivent se peindre sur le visage et paratre dans l'action#bff4 ,tous ces grands chanteurs de ,lully taient avant tout de grands acteurs4 ,beaumavielle est qualifi de tragdien puissant2 ,dumnil1 de parfait acteur2 le talent dramatique de ,cldire tait peine moindre4 ,enfin la ,saint-,christophle et la ,le ,rochois semblent avoir gal en noblesse et en passion tragique les plus clbres actrices de la ,comdie-,franaise4 ,l'opra de ,lully tait une cole de dclamation et d'action dramatique2 et de cette cole1 le matre1 ce fut lui4 ,est-ce tout8--,pas encore4 ,il se mlait de la danse presque autant que du reste4 ,une partie du ballet des ,festes de l',amour et de ,bacchus avait t compose par lui4 ,il eut presque autant de part aux ballets des opras suivants que ,beauchamp4 ,il rformait les entres1 imaginait des pas d'expression1 et qui convinssent au sujet2 et1 quand il en tait besoin1 il se mettait danser devant ses danseurs1 pour leur faire comprendre plus tt ses ides4 ,il n'avait pourtant pas appris1 et il ne dansait ainsi que par caprice et par hasard2 mais l'habitude de voir des danses1 et un talent extraordinaire pour tout ce qui appartient aux spectacles1 le faisaient danser1 sinon avec une grande politesse1 au moins avec une vivacit trs agrable#bfg4 99 99 99 99 99 ,telle tait l'norme tche que ce petit homme avait accumule sur ses paules4 ,il n'y avait pas une province de son empire de l',opra o il ne portt l'oeil du matre et qu'il ne diriget4 ,et dans ce monde du thtre1 si difficile conduire1 et qui devait faire enrager par son indiscipline tous les musiciens et les directeurs de l',opra1 au ,x,v,i,i,ie sicle1 pas un ne s'avisa de broncher4 ,nul n'osait se rvolter contre ce petit ,italien1 sorti on ne savait d'o1 cet ancien marmiton1 qui baragouinait le franais4 ,il avait une autorit considrable sur toute la ,rpublique musicienne4 ,par son talent d'abord1 par ses charges1 ses richesses1 sa faveur1 son crdit4 ,il avait deux maximes qui lui attiraient une extrme soumission de la part de ce peuple musicien1 qui est d'ordinaire pour ses conducteurs ce que les ,anglais et les ,polonais sont pour leurs princes4 ,lully payait merveille2 et point de familiarit6444 ,sans doute1 il se faisait aimer de ses acteurs2 et ils soupaient ensemble1 de bonne amiti2 cependant il n'aurait pas entendu raillerie avec les hommes1 et il n'avait jamais de matresse parmi les femmes de son thtre#bfh4 ,cette prcaution n'tait pas inutile pour qui prtendait1 comme lui1 imposer ces dames la vertu1 ou du moins1 dit ,lecerf1 les apparences de la vertu3 ,il s'appliquait conserver le bon renom de sa maison4 ,l',opra d'alors n'tait pas cruel1 mais il tait politique et rserv4 ,une lgende1 que d'ailleurs on a conteste1 reprsente ,lully donnant un coup de pied dans le ventre la ,le ,rochois enceinte1 pour lui apprendre s'tre laisse sduire4 ,si cette brutalit1 qui tait assez dans le caractre de ,lully1 n'est pas prouve1 d'autres faits plus certains attestent qu'il tait impitoyable pour ses comdiennes dont l'inconduite se manifestait trop publiquement#bfi4 ,et il n'admettait aucune irrgularit dans le service3 ,je vous rponds que1 sous son empire1 les chanteuses n'auraient pas t enrhumes six mois l'anne1 et les chanteurs ivres quatre jours par semaine4 ,ils taient accoutums marcher d'un autre train4 ,peut-tre ,lecerf exagre-t-il un peu le pouvoir de son hros3 car on tait souvent enrhum l',opra1 dj du temps de ,lully4 ,la ,bruyre1 au chapitre de la ,ville1 nous avertit que ,rochois est enrhume et ne chantera de huit jours4--,du moins ces rhumes taient-ils moins redoutables pour l'art qu'ils ne le furent plus tard2 et la malice des comdiens se heurtait un plus grand comdien et plus malicieux qu'eux tous4 ,nous savons quelle anarchie rgna dans l',opra1 aussitt aprs la mort de ,lully4 ,tant qu'il vcut1 tout marcha droit2 et point de discussions#bgj4 ,si l'on pense qu'un sicle aprs1 ,gluck eut bien du mal rtablir l'ordre dans la troupe mutine de l',opra et faire plier les caprices des chanteurs et de l'orchestre sous sa main puissante1 on peut imaginer quelle volont il fallut ,lully pour exercer et maintenir une dictature inbranlable sur tout le peuple des musiciens4 ,ce n'est pas un mince titre d'loges pour lui que ,gluck1 dans la plupart de ses rformes de la scne1--aussi bien que d'ailleurs dans beaucoup de ses principes artistiques1--n'ait fait que revenir1 par-dessus un sicle d'anarchie1 au point o ,lully avait laiss l'opra4 ,,iii ,,le ,r,,citatif ,,de ,,lully ,,et ,,la ,d,,clamation ,,de ,,racine ,le principe sur lequel repose tout l'art de ,lully est le mme que celui de ,gluck1 et surtout que celui de ,grtry4 ,tous trois ont pour idal musical la dclamation tragique4 ,gluck diffre des deux autres en ce que son modle tragique tait une tragdie idale--la tragdie grecque1 telle qu'on l'imaginait alors1--au lieu que le modle de ,lully et de ,grtry fut la tragdie franaise de leur temps4 ,grtry allait au ,thtre ,franais pour tudier la dclamation des grands acteurs et la noter en musique#bga4 ,cette ide1 dont il tait si fier1 comme d'une invention personnelle1 avait t celle de ,lully4 ,on connat son mot fameux3 ,si vous voulez bien chanter ma musique1 allez entendre la ,champmesl4 ,et ,lecerf de la ,viville nous dit3 ,il allait se former la ,comdie sur les tons de la ,champmesl4 ,cette remarque est la clef de l'art de ,lully2 et elle n'est pas moins importante pour savoir comment on dclamait la tragdie franaise du ,x,v,i,ie sicle4 ,l'histoire littraire n'a pas encore tir de l'histoire musicale tous les secours qu'elle pourrait y trouver4 ,bien des problmes littraires seraient plus faciles rsoudre1 s'ils s'clairaient de la musique4 ,telle1 pour prendre un exemple1 la question des rythmes libres dans la posie allemande1 sur laquelle les mtriciens sont loin d'tre d'accord4 ,il y a pourtant un moyen bien simple de savoir comment scander exactement telles de ces pices de vers3 c'est de voir comment elles ont t scandes par les musiciens1 contemporains et amis des potes4 ,quand nous lisons ,prometheus1 ou ,ganymed1 ou ,grenzen der ,menschheit de ,goethe1 mis en musique par son ami ,reichardt1 nous sommes peu prs certains d'avoir la dclamation exacte de ,goethe4 ,en effet1 ,reichardt1 si soucieux de ne rien crire1 avant d'avoir1 comme il disait1 senti et reconnu que les accents grammatical1 logique1 pathtique et musical taient bien d'accord1 notait1 pour ainsi dire1 ses lieder1 sous la dicte de ,goethe1 et sur des textes o ,goethe1 en certains cas1 avait marqu de sa main des indications musicales4--,bien plus3 la comparaison d'une mme posie1 accentue musicalement par plusieurs musiciens d'poques diffrentes1 mais galement attachs l'accentuation#bgb1 nous permet de relever les variations de la dclamation potique travers un sicle4 ,les musiciens ont1 plus ou moins sciemment1 transpos en musique la faon de dclamer de leur temps2 et1 travers leurs chants1 nous percevons encore la voix des grands acteurs qui taient leurs modles1 ou qui faisaient loi autour d'eux4 ,il en est ainsi pour ,lully3 sa dclamation musicale voque la dclamation de la ,comdie-,franaise de son temps1 et en particulier de la ,champmesl4 ,et1 d'autre part1 ce que nous savons de la dclamation potique du temps nous explique bien des traits du rcitatif de ,lully4 ,si ,lully allait entendre et tudier la ,champmesl1 la ,duclos1 ,baron1 et leurs camarades du ,thtre-,franais allaient entendre et tudier les grands acteurs de ,lully1 surtout la ,le ,rochois dans ,armide4 ,il y avait pntration mutuelle et influence rciproque des deux thtres4 ,tchons donc de nous reprsenter exactement quelle tait la dclamation de la ,champmesl4 ,je commencerai par rappeler un passage assez connu de ,louis ,racine1 le fils1 dans ses ,mmoires sur la vie de son pre4 ,ses assertions ne doivent pas tre prises d'ailleurs au pied de la lettre et je les discuterai1 chemin faisant3 ,la ,champmesl1 dit ,louis ,racine1 n'tait point ne actrice4 ,la nature ne lui avait donn que la beaut1 la voix et la mmoire2 du reste1 elle avait si peu d'esprit qu'il fallait lui faire entendre les vers qu'elle avait dire1 et lui en donner le ton4 ,tout le monde sait le talent que mon pre avait pour la dclamation1 dont il donna le vrai got aux comdiens capables de le prendre4 ,ceux qui s'imaginent que la dclamation qu'il avait introduite sur le thtre tait enfle et chantante sont1 je crois1 dans l'erreur4 ,ils en jugent par la ,duclos1 lve de la ,champmesl1 et ne font pas attention que la ,champmesl1 quand elle eut perdu son matre#bgc1 ne fut plus la mme1 et que1 venue sur l'ge1 elle poussait de grands clats de voix1 qui donnrent un faux got aux comdiens4 ,lorsque ,baron1 aprs vingt ans de retraite1 eut la faiblesse de remonter sur le thtre1 il ne jouait plus avec la mme vivacit qu'autrefois1 au rapport de ceux qui l'avaient vu dans sa jeunesse3 cependant il rptait encore tous les mmes tons que mon pre lui avait appris#bgd4 ,comme il avait form ,baron1 il avait form la ,champmesl1 mais avec beaucoup plus de peine4 ,il lui faisait d'abord comprendre les vers qu'elle avait dire1 lui montrait les gestes1 et lui dictait les tons1 que mme il notait4 ,l'colire1 fidle ses leons1 quoique actrice par art1 sur le thtre paraissait inspire par la nature444 ,de ce rcit1 dont il faut laguer quelques erreurs1 je ferai ressortir deux passages3 l'un1 o nous voyons que c'tait ,racine qui dictait les tons la ,champmesl1 et mme qui les lui notait2 l'autre1 qui nous laisse entendre3 #a que la ,champmesl1 venue sur l'ge1 poussait de grands clats de voix1 et qu'elle avait1 ainsi que la ,duclos1 son lve1 une dclamation enfle et chantante2 #b que1 d'aprs l'opinion courante1 cette dclamation tait celle que ,racine avait introduite sur le thtre4 ,louis ,racine y contredit1 mais non pas d'une faon premptoire2 il n'est pas sr1 il doute1 il dit3 ,ceux qui s'imaginent cela sont1 je crois1 dans l'erreur4 ,d'autres tmoignages vont prciser ce fait4 ,l'auteur des ,entretiens galants1 parus en #afhabge1 dit3 ,le rcit des comdiens 7franais7 dans le tragique est une espce de chant1 et vous m'avouerez bien que la ,champmesl ne nous plairait pas tant1 si elle avait une voix moins agrable444 ,ainsi1 ds avant #afhj1 c'est--dire avant la rupture avec ,racine1 la ,champmesl avait une dclamation chantante3 il n'y a aucun doute ce sujet4 ,quel tait ce chant8 ,boileau nous le dira3 ,m4 ,despraux1 crit ,brossette1 nous a parl de la manire de dclamer1 et il a dclam lui-mme quelques endroits1 avec toute la force possible4 ,il a commenc par les endroits du ,mithridate de ,racine3 ,nous nous aimions444 ,seigneur1 vous changez de visage4 ,il a jet une telle vhmence dans ces derniers mots que j'en ai t mu444 ,il nous a dit que c'tait ainsi que ,m4 ,racine1 qui rcitait aussi merveilleusement1 le faisait dire la ,champmesl444 ,il a dit en mme temps que le thtre demandait de ces grands traits outrs1 aussi bien dans la voix1 dans la dclamation1 que dans le geste#bgf4 ,l'abb ,du ,bos1 plus prcis encore1 nous donne la notation de ,racine dans ce fameux passage de ,mithridate1 qu'il serinait la ,champmesl#bgg3 ,racine1 dit-il1 avait appris la ,champmesl baisser la voix en prononant les vers suivants1 et cela encore plus que le sens ne semble le demander3 444 ,si le sort ne m'et donne vous1 ,mon bonheur dpendoit de l'avoir pour poux4 ,avant que votre amour m'et envoy ce gage1 ,nous nous aimions444 afin qu'elle pt prendre facilement un ton l'octave au-dessus de celui sur lequel elle avait dit ces paroles3 ,nous nous aimions1 pour prononcer3 ,seigneur1 vous changez de visage6444 ,ce port de voix extraordinaire dans la dclamation tait excellent pour marquer le dsordre d'esprit o ,monime doit tre1 dans l'instant qu'elle aperoit que sa facilit croire ,mithridate1 qui ne cherchait qu' tirer son secret1 vient de jeter elle et son amant dans un pril extrme#bgh4 ,on voit ici de quels grands intervalles musicaux1 de quels sauts de voix usaient ,racine et son interprte2 et qu'ils cherchaient bien moins la vrit que la vhmence et les grands traits outrs4 ,on a beaucoup parl de la voix touchante de la ,champmesl4 ,cette voix touchante tait prodigieusement sonore4 ,suivant une tradition constante1 que rapporte ,lemazurier1 si on et ouvert la loge du fond de la salle1 on et entendu l'actrice jusque dans le caf ,procope#bgi4 ,telle tait la ,champmesl1--la brune ,champmesl1 aux yeux petits et ronds1 agrable1 pas jolie1 laide de prs1 dit ,mme de ,svign1--une voix puissante et pathtique1 chantant les vers de ,racine comme une mlope vhmente1 emphatique#bhj1 exactement note4 ,cette dclamation chante resta la caractristique de notre tragdie du ,x,v,i,ie sicle3 ,les ,italiens1 crit ,du ,bos1 disent que notre dclamation tragique leur donne une ide du chant ou de la dclamation thtrale des anciens#bha4 ,et1 expliquant cette comparaison1 ,du ,bos dit plus loin3 ,la dclamation dramatique des anciens tait comme une mlodie constante1 suivant laquelle on prononait toujours des vers4 ,aprs quoi1 citant un jugement de ,cicron sur une tragdie3 ,praeclarum carmen est enim rebus1 verbis et modis lugubre1 ,du ,bos ajoute3 ,c'est ainsi que nous louerions un rcit des opras de ,lully#bhb4 ,le rapprochement est frappant4 ,ainsi1 la dclamation de la tragdie franaise tait analogue au rcitatif des opras de ,lully4 ,et c'tait l que je voulais en venir4 ,si maintenant nous nous rappelons que ,racine faisait paratre ,brnice1 ,bajazet1 ,mithridale1 ,iphignie et ,phdre1 prcisment dans les annes o ,lully faisait jouer ses premiers opras1 c'est--dire alors qu'il formait son style de dclamation2--si nous nous souvenons que ces mmes tragdies de ,racine servaient de dbut la ,champmesl#bhc1 sur les tons de laquelle ,lully allait se former1 comme dit ,lecerf1--nous arrivons cette constatation qu'il allait se former1 en ralit1 sur les tons mmes de ,racine1 sur la dclamation personnelle de ,racine1 note par celui-ci l'usage de son actrice1 et que cette dclamation doit donc se reflter1 en bien des cas1 dans la dclamation musicale de ,lully4 99 99 99 99 99 ,a la vrit1 ce ne sont pas des vers de ,racine que ,lully a mis en musique1-- part l',idylle sur la ,paix1 o ,lully1 de l'aveu de ,louis ,racine1 et1 par consquent1 d'aprs le jugement de son pre1 avait parfaitement rendu le pote2-- part aussi l'essai qu'il fit un jour de traduire en musique une scne d',iphignie en ,aulide4 ,l'histoire nous est rapporte1 en #aggi1 par ,franois ,le ,prevost d',exmes1 d'aprs un rcit de ,louis ,racine3 ,lully1 dit-il1 mortifi de s'entendre dire qu'il devait tout son succs la douceur de ,quinault1 et qu'il tait incapable de faire de bonne musique sur des paroles nergiques1 se mit un jour au clavecin1 et chanta impromptu1 en s'accompagnant1 ces vers de l',iphignie3 ,un prtre environn d'une foule cruelle ,portera sur ma fille une main criminelle1 ,dchirera son sein1 et d'un oeil curieux ,dans son coeur palpitant consultera les dieux444#bhd ,il ajoute que les auditeurs se crurent tous prsents cet affreux spectacle1 et que les tons que ,lully joignait aux paroles leur faisaient dresser les cheveux sur la tte4 ,il est fcheux que cette traduction musicale ne nous ait pas t conserve3 car nous avons toutes les raisons de croire qu'elle et t une notation fidle des tons de ,racine et de ses acteurs4 ,mais1 ces exceptions prs1 ,lully ayant eu presque toujours pour pote ,quinault1 dont le style passait1 au ,x,v,i,ie sicle1 pour plus doucereux et moins mle que celui de ,racine1 il s'ensuit qu'il a d attnuer un peu l'nergie de la dclamation de ,racine1 tout en en conservant l'esprit4 ,voyons comment il procde3 ,le rcitatif n'est pas1 chez ,lully1 une partie accessoire de l'oeuvre1 une sorte de lien factice qui rattache les diffrents airs1 comme une ficelle autour d'un bouquet3 c'en est vraiment le coeur1 la partie la plus soigne et la plus importante4 ,en effet1 dans ce sicle de l'intelligence1 le rcitatif reprsentait la partie raisonnable de l'opra1 le raisonnement mis en musique4 ,on ne l'coutait pas avec ennui1 comme on fait aujourd'hui2 on s'en dlectait4 ,rien n'est si agrable que notre rcitatif1 dit ,lecerf de la ,viville2 et il est presque parfait4 ,c'est un juste milieu entre le parler ordinaire#bhe et l'art de la musique444 ,qu'y a-t-il qui fasse plus de plaisir et qui ouvre mieux un opra1 que ce commencement de ,perse3 ,je crains que ,junon ne refuse ,d'apaiser sa haine pour nous444 ,armide est tout plein de rcitatifs1 aucun autre opra n'en a tant2 et1 assurment1 personne n'y en trouve de trop444 ,c'est principalement par le rcitatif que ,lully est au-dessus de nos autres matres444 ,aprs lui1 on peut trouver des airs et des symphonies qui valent ses airs et ses symphonies4 ,mais son rcitatif est inimitable4 ,nos matres d'aujourd'hui ne sauraient attraper une certaine manire de rciter1 vive sans tre bizarre1 que ,lully donnait son chanteur444 ,la premire loi de ce rcitatif1 c'est la stricte observation du style syllabique4 ,comme l'a dit ,m4 ,lionel de la ,laurencie#bhf1 la ligne dclame est dbarrasse de toute vgtation mlodique4 ,quand on compare un rcit quelconque de ,lully un rcit de ,carissimi ou de ,provenzale1 on voit que le surintendant de la musique du grand ,roi a1 en quelque sorte1 procd un nettoyage de la technique italienne2 il l'a expurge de toute les herbes folles que le got du bel canto et mme le got musical proprement dit laissaient crotre dans le parterre monodique4--,il s'est pass un fait peu prs analogue dans l'architecture du mme temps4 ,comparez une faade italienne de l'cole de ,bernin1 surcharge de statues pileptiques1 dont les draperies s'envolent1 qui agitent les bras1 les jambes1 les reins1 qui tordent leur chine1 qui ont la danse de ,saint-,guy et tombent en des convulsions1--comparez ce fouillis1 ce bavardage1 ce mouvement perptuel1 aux lignes simples1 nettes et nues de ,versailles1 ou de la colonnade du ,louvre4--,lully ralisa en musique une simplification du mme ordre4 ,le got italien tait pour les belles vocalises1 les roulades1 les doubles 7c'est--dire les rptitions ornes71 les ornements de toute sorte4 ,ce got avait pass en ,france1 dans les chansons de cour4 ,lully1 clair par son bon sens1 et certainement aussi par les conseils d'amis tels que ,molire1--,lully1 qui d'ailleurs n'tait pas un mlodiste abondant1 et que ne gnait point le trop-plein de son inspiration musicale1 ragit vigoureusement contre ce got4 ,non seulement il rpugnait crire des doubles et des roulements1 et n'en mettait qu' regret1 de loin en loin1 par condescendance pour le peuple1--comme dit ,lecerf de la ,viville1--et par considration pour son beau-pre ,lambert1 qui avait mis la mode ces ornements en ,france2 mais il s'opposait avec violence ce que le chanteur introduist dans un chant crit sans ornements les vocalises et les broderies dcoratives1 que l'usage courant d'alors lui permettait d'y ajouter 7car ce fut l'essence mme de l'art ancien1 et surtout de l'art italien1 jusqu'au milieu du ,x,v,i,i,ie sicle1 qu'on y rservt toujours une part l'improvisation du chanteur et de l'excutant3 le texte musical tait pour eux une sorte de thme variations ad libitum1 o leur virtuosit avait beau jeu74 ,lully ne le tolrait point2 et ceci est un fait nouveau dans l'art musical4 ,lully1 dit ,la ,viville1 envoyait toutes ses actrices ,lambert1 pour qu'il leur apprt sa propret du chant4 ,lambert leur faisait de temps en temps couler un petit agrment dans le rcitatif de ,lully1 et les actrices hasardaient de faire passer ces embellissements aux rptitions4--,morbleu1 mesdemoiselles1 disait ,lully1 se servant quelquefois d'un terme moins poli que celui-l1 et se levant fougueux de sa chaise2 il n'y a pas comme cela dans votre papier2 et1 ventrebleu point de broderie6 ,mon rcitatif n'est fait que pour parler1 je veux qu'il soit tout uni4 ,le rcitatif de ,lully pouse donc fidlement les mouvements du discours4 ,avant tout1 il en pouse les rythmes potiques1 il se modle sur le vers2 et c'est l1 il faut bien le dire1 une cause de grande monotonie4 ,on a lou la versification de ,quinault1 son habile alternance de vers de longueurs diverses1 et son attention multiplier ou rduire les accents rythmiques4 ,mais en dpit de tous ses efforts1 sa dclamation1 traduite en musique par ,lully1 est domine1 comme toute la dclamation du temps1 par l'accentuation exagre de la rime dans les vers courts1 de la csure et de la rime dans les vers de douze syllabes4 ,on trouve dans les opras de ,lully des steppes de rcitatifs et d'airs1 o le premier temps de chaque mesure tombe avec une rigueur implacable sur la rime1 ou sur la csure de l'hexamtre4 ,c'est d'une monotonie accablante2 et si c'est ainsi que la ,champmesl dclamait du ,racine1 nous aurions quelque peine aujourd'hui l'entendre sans biller4 ,illustration3 notation musicale ,qu'il sait peu son malheur1 ,et qu'il est dplorable6 ,j'ai piti de l'erreur ,dont son coeur s'est flatt#bhg ,il n'est rien dans es cieux1 ,il n'est rien ici-bas ,de si charmant que vos appas4 ,rien ne peut me toucher d'une flamme si forte4#bhh ,arrtez1 belle ,iris1 diffrez un moment ,d'accomplir en ces lieux ce que ,junon d-si-re4#bhi ,quand la monotonie de ce perptuel dactyle se joint1 comme il arrive souvent1 la monotonie de la ligne mlodique1 il n'y a rien au monde de plus fastidieux3 c'est le ronronnement vide de l'alexandrin classique1 le rythme mcanique d'un moulin prires4 ,il arrive1 par bonheur1 que dans quelques scnes1 la dclamation devient plus libre1 s'anime1 s'entrecoupe1 se brise1 se rythme autant que possible sur le souffle de la passion1 sans ngliger toutefois l'accentuation de la rime et de la csure4 ,ainsi1 la scne admirable1 et d'ailleurs peu prs unique1 chez ,lully1 pour sa spontanit musicale1 des ,adieux de ,cadmus ,hermione4 ,la mesure y garde un flottement perptuel3 toujours une mesure quatre temps alterne avec une mesure trois4 ,la mlodie n'est pas entrane par la dclamation1 mais l'entrane1 et la fait s'alanguir sur certains mots partir1 mourir1 avec une voluptueuse mlancolie4 ,la musique reflte l'motion1 d'une faon transparente4 ,illustration3 notation musicale4 ,je vais par-tir1 belle ,hermi-o-ne4 ,je vais excuter ce que l'amour ordonne444 ,malgr le pril qui m'attend444 ,je veux vous dlivrer444ou me per-dre moi-mme ,je vous vois1 je vous dis enfin que je vous aime444 ,c'est assez pour mourir444 content ,ou encore les scnes fameuses de ,mde3 ,illustration3 notation musicale ,doux repos444 in-no-cen-te paix1 ,heu-reux1 heureux un coeur1 qui ne vous perd jamais#bij444 ,dpit mortel1 transport jaloux1 ,illustration3 notation musicale ,je m'abandon-ne vous4#bia ,il semble qu'on entende ici la respiration mme de ,lully1 en dclamant la scne1 quand il la lisait1 comme dit ,la ,viville1 jusqu' la savoir par coeur1 chantant et rechantant les paroles1 en battant son clavecin4 ,il arrive mme que l'accent dramatique l'emporte par moments sur la mesure ordinaire du vers3 ,illustration3 notation musicale ,enfin444 il est en ma puissance#bib ,mais ces passages sont relativement rares2 et1 mme dans les exclamations1 o la voix prend une certaine latitude avec le vers1 le procd de ,lully1 assez habile1 mais uniformment rpt1 est de placer l'interjection contretemps1 d'y suspendre lgrement la mesure1 de l'y balancer un moment1 mais de lui faire reprendre1 aussitt aprs1 son cours monotone3 ,quand on ne voit plus rien qui puisse se dfendre1 ,ah6444 qu'il est beau de rendre la paix l'univers6#bic ,tout y ressent les douceurs de la paix4 ,ah6444 que le repos a d'attraits6#bid ,il arrive mme trs souvent que la rime qui termine la phrase ou la priode soit non seulement trs accentue1 mais grossie par l'adjonction d'un battement de gosier1 d'un trille4--,on pense alors au mot de ,molire1 raillant dans l',impromptu de ,versailles la dclamation de son temps3 ,remarquez bien cela4 ,l1 appuyez comme il faut le dernier vers4 ,voil ce qui attire l'approbation1 et fait faire le brouhaha4 ,rousseau a bien not ce ridicule1 dans sa ,lettre sur la musique franaise4 ,analysant le monologue d',armide1 il montre un trille1 et qui pis est1 un repos absolu ds le premier vers1 tandis que le sens n'est achev qu'au second2 et il s'indigne contre ces chutes uniformes de la voix la fin des vers1 ces cadences parfaites1 qui tombent si lourdement1 et sont la mort de l'expression4--,rien de plus exact2 mais il est juste d'en rendre responsables ,racine et ses acteurs2 car il y a tout lieu de penser que ,lully suivait ici les exemples qui lui taient donns par le ,thtre-,franais4 99 99 99 99 99 ,du rythme de ces vers dclams1 passons leurs inflexions mlodiques4 ,ici encore1 ,rousseau critique prement le rcitatif de ,lully1 dans une page d'un modernisme admirable1 o il se sert pour le combattre1--et1 du mme coup1 pour combattre le modle de ,lully3 la ,comdie-,franaise1--d'arguments analogues ceux dont les ,debussystes se servent aujourd'hui pour critiquer le chant wagnrien3 ,comment concevrez-vous jamais que la langue franaise1 dont l'accent est si uni1 si simple1 si modeste1 si peu chantant1 soit bien rendue par les bruyantes et criardes intonations de ce rcitatif1 et qu'il y ait quelque rapport entre les douces inflexions de la parole 7franaise7 et ces sons soutenus et renfls1 ou plutt ces cris ternels qui font le tissu de cette partie de notre musique encore plus mme que des airs8 ,faites1 par exemple1 rciter quelqu'un qui sache lire1 les quatre premiers vers de la fameuse reconnaissance d',iphignie4 ,a peine reconnatrez-vous quelques lgres ingalits1 quelques faibles inflexions de voix dans un rcit tranquille1 qui n'a rien de vif ni de passionn1 rien qui doive engager celle qui le fait lever ou abaisser la voix4 ,faites ensuite rciter par une de nos actrices ces mmes vers sur la note du musicien1 et tchez1 si vous le pouvez1 de supporter cette extravagante criaillerie1 qui passe chaque instant de bas en haut et de haut en bas1 parcourt sans sujet toute l'tendue de la voix1 et suspend le rcit hors de propos pour filer de beaux sons sur des syllabes qui ne signifient rien1 et qui ne forment aucun repos dans le sens4--,qu'on joigne cela les fredons1 les cadences1 les ports de voix1 qui reviennent chaque instant1 et qu'on me dise quelle analogie il peut y avoir entre la parole et ce prtendu rcitatif1 dont l'invention fait la gloire de ,lully4--,il est de toute vidence que le meilleur rcitatif qui peut convenir la langue franaise doit tre oppos presque en tout celui qui y est en usage2 qu'il doit rouler entre de fort petits intervalles1 n'lever ni n'abaisser beaucoup la voix1 peu de sons soutenus1 jamais d'clats1 encore moins de cris1 rien surtout qui ressemble au chant1 peu d'ingalit dans la dure ou valeur des notes1 ainsi que dans leurs degrs4 ,en un mot1 le vrai rcitatif franais1 s'il peut y en avoir un1 ne se trouvera que dans une route directement contraire celle de ,lully et de ses successeurs444 ,qu'y a-t-il de vrai dans les critiques de ce ,debussyste avant la lettre8 ,la dclamation de ,lully n'est-elle donc pas une bonne dclamation naturelle1 ou1 dfaut1 une bonne dclamation thtrale1 qui ait de la vraisemblance et de la vie8 ,il me semble qu'il faut1 dans presque tout rcitatif1 ou air-rcitatif de ,lully1 distinguer de l'ensemble du morceau certaines phrases qui en sont1 en quelque sorte1 le noyau4 ,ces phrases1 qui ont une valeur spciale1 sont d'ordinaire au dbut du rcitatif4 ,elles sont en gnral bien observes d'aprs les intonations naturelles du personnage et de la passion1 et elles sont graves avec prcision4 ,les phrases qui suivent sont beaucoup plus molles et lches4 ,il arrive frquemment d'ailleurs que la premire phrase soit rpte textuellement1 plusieurs fois au cours du morceau1 puis la fin1 pour conclure4 ,c'en est ainsi l'arte1 qui soutient le reste de la construction1 un peu grossirement maonne#bie4 ,la rptition textuelle est un des lments de l'art de ,lully1 comme de tout l'art de son temps1 pris de la symtrie et du balancement des priodes alternes1 de l'effet dcoratif4 ,mais mme quand ,lully ne recourt pas ce procd et ne fait pas de sa premire phrase le motif dcoratif1 ou la clef de vote de tout le morceau1 il y apporte toujours un soin et une application spciales4 ,le nombre de ces premires phrases1 qui sont vraies1 justes1 bien senties1 et mme belles1 est considrable4 ,il en est d'une beaut classique1 comme celle de ,thone dans ,phaton3 ,la mer est quelquefois dans une paix profonde444 ou1 dans le mme opra1 la premire phrase de l'air de ,lybie3 ,heureuse une me indiffrente4444 ,c'est toujours la suite de l'air1 ou du rcitatif1 qui pche4 ,on voit bien ,lully au travail1 tel que le dpeint ,la ,viville1 lisant et relisant1 chantant et rechantant les paroles qu'il a traiter4 ,il s'imprgne du sentiment et du rythme des premires lignes du texte4 ,puis il s'en remet sa facilit verbeuse1 et il tombe dans les formules#bif1-- moins qu'il ne rencontre un passage de dclamation particulirement intressant1 pour lequel il fait de nouveau un effort4 ,mais mme alors il ne se laisse pas entraner par une nouvelle ide mlodique ou rythmique2 il reste dans la voie o l'a lanc sa premire phrase2 il ne s'carte mme pas de la tonalit3 il lui suffit de quelques inflexions de voix1 assez justes et intelligemment observes4 ,il y a beaucoup d'observations intelligentes dans la dclamation de ,lully4 ,l'intelligence est la premire qualit qui frappe chez lui1--beaucoup plus que l'inspiration musicale1 ou que la vigueur de la passion4 ,c'tait bien l ce qui plaisait de son temps4 ,ses contemporains taient dans l'admiration de son esprit4 ,on sait qu'il tait homme d'esprit dans la vie2 et il l'a prouv1 de toutes les faons4 ,sa musique1 dit ,la ,viville1 suffirait s'en rendre compte4 ,son esprit clate dans ses chants4 ,il se montre presque partout4444 ,cependant1 remarque ,la ,viville1--et cette observation est plus vraie qu'il ne croit1--ce n'est pas dans les grands airs1 dans les grands morceaux que cet esprit frappe davantage4 ,c'est dans de petits traits1 dans de certaines rponses qu'il fait faire ses chanteurs1 du mme ton1 ce me semble1 et avec le mme air de finesse que les ferait une personne du monde trs spirituelle4 ,on ne saurait mieux dire1 et marquer plus justement1 en voulant louer ,lully1 les limites de son talent4 ,ce ne sont pas les passages de passion qu'il rend le mieux1 ce sont ceux de finesse4 ,les airs vraiment dramatiques1 comme les deux grandes scnes d',armide1 comme l'air d',io au #e;e acte d',isis3 ,terminez mes tourments1 comme l'air de ,roland furieux3 ,je suis trahi6 sont rares chez ,lully1 et ils ne sont pas parfaits3 ,rousseau a pu parler du petit air de guinguette1 qui est la fin du monologue d',armide1 dans l'acte ,,ii4 ,malgr la vigueur de certains accents1 on sent bien que les grands mouvements de la passion n'taient pas naturels chez ,lully4 ,il n'tait pas un homme passionn1 comme ,gluck4 ,il tait un homme intelligent1 qui comprenait la passion1 et qui en sentait la grandeur4 ,il la voyait du dehors1 et il la peignait d'une faon volontaire4 ,il sait tre grand1 parfois2 il n'est jamais profond4 ,il a trs rarement la force dramatique4 ,il a la force du rythme1 toujours2 et il a1 presque toujours1 la force et la justesse de l'accent4 ,c'est dire qu'il aurait eu les moyens d'exprimer la passion dans sa plnitude1 si elle et t en lui4 ,mais elle tait absente4 ,en revanche1 il tait son aise dans la peinture des motions tempres1 qui tait justement celle qui tait le mieux faite pour plaire son aristocratique clientle4 ,les modles ne manquaient pas autour de lui1 et il savait les voir4 ,il excelle dans le parler galant1 dont ,lambert et ,bosset lui avaient appris la langue1 dans les dialogues-rcitatifs de nobles amoureux1 les airs soupirants1 lgiaques et voluptueux4 ,il a bien su peindre cette atmosphre de cour dlicate et glorieuse4 ,et il a spirituellement saisi certains types de cette cour4 ,remarquez1 dit ,la ,viville1 tout le rle de ,phaton1 rle singulier d'un jeune ambitieux1 qui paye toute heure d'esprit1 o les autres hros d'opra payent de tendresse4 ,comme ,lully sent et fait sentir ce que dit cet aimable sclrat6444 ,il ne faut pourtant pas exagrer2 et1 malgr la finesse indiscutable de ,lully et l'ingniosit de ses commentateurs1 sa musique est bien loin1 dans ses meilleures pages1 d'atteindre la profondeur qu'y reconnaissent ,la ,viville et l'abb ,dubos4 ,le malin ,italien les dupe4 ,son intelligence et sa distinction ne sont souvent qu'un vernis superficiel1 qui recouvre le parvenu tranger4 ,il ne faut pas gratter ce vernis4 ,il s'caille par places2 et l'on s'aperoit alors que ,lully n'a pas compris le texte qu'il lisait3 il n'a lu que les mots1 il n'a pas lu la phrase4 ,rousseau a relev certaines de ses erreurs4 ,tel ce passage du monologue d',armide3 ,le charme du sommeil le livre ma vengeance4444 ,les mots de charme et de sommeil1 crit ,rousseau1 ont t pour le musicien un pige invitable3 il a oubli la fureur d',armide1 pour faire ici un petit somme1 dont il se rveillera au mot3 ,je vais percer son invincible coeur4 ,on pourrait presque dire que la finesse de ,lully lui joue parfois des tours1 en l'empchant de sentir les vrais mouvements de l'me3 elle l'attache la lettre de son texte2 tout chez lui est peint la surface1 d'un dessin trs net3 mais il n'y a aucun dessous4 ,aussi1 faut-il tre sceptique1 quand on lit les commentaires du ,x,v,i,ie sicle1 l'occasion de ses oeuvres3 que d'intentions psychologiques les ,lullystes ne trouvent-ils pas dans les moindres traits de leur grand homme6 ,l'analyse d',armide par ,la ,viville fait penser aux extravagants commentaires wagnriens d'il y a vingt ans4 ,un petit exemple me servira montrer la part d'autosuggestion qu'il y avait dans cet enthousiasme4 ,la ,viville pme d'admiration chaque mesure d',armide3 ,le perfidie ,renaud me fuit444 ,ne remarquez-vous pas1 dit-il1 ce port de voix et ce tremblement sur la blanche du mot me fuit8 ,ce long ton veut dire3 me fuit pour jamais4 7,tant de choses en un gruppetto67 ,le rcit du premier acte soulve ses transports3 ,armide commence1 aprs avoir longtemps gard un silence morne et farouche3 ,je ne triomphe pas du plus vaillant de tous444--,quel morceau6 ,chaque ton est si accommod chaque mot1 qu'ils font ensemble une impression immanquable sur l'me de l'auditeur444--,la conqute d'un coeur si superbe et si grand444 ,la ,viville s'extasie sur l'clat de voix1 qui est sur ce mot3 superbe444--,il n'est point de stupide1 dit-il plus loin1 qui ne soit sensible aux clats de voix d',armide1 placs avec une justesse et une force gales1 sur ce dernier vers3 ,dans ce fatal moment qu'il me peroit le coeur4 ,a ce mot3 peroit1 je vois ,renaud qui donne un coup de poignard dans le coeur d',armide suppliante444 ,tout cela est trs beau lire dans le commentaire de ,la ,viville1 et l'tait peut-tre aussi voir jouer par la ,le ,rochois4 ,mais quand on ouvre la partition1 on est bien tonn de voir que ce qui motive cette admiration dbordante est tout simplement une de ces cadences parfaites1 qui servent de conclusion redondante et banale aux priodes de ,lully4 ,et le plus fort1 c'est que cette conclusion est identiquement la mme1 dont ,lully avait us1 quelques pages avant1 pour cet autre vers3 ,la conqute d'un coeur si superbe et si grand1 dont ,la ,viville admire la justesse et la proprit d'expression4 ,et ,la ,viville ne s'est pas aperu que la mme formule servait dans les deux cas6 ,illustration3 notation musicale ,la conqute d'un coeur si superbe et si grand4 ,dans ce fatal moment qu'il me peroit le coeur4 ,il faut beaucoup de bonne volont pour s'extasier sur la vrit dramatique de tels accents4 ,s'ils faisaient de l'effet1 il faut en rendre hommage1 comme dit ,rousseau1 aux bras et au jeu de l'actrice4 ,tout ce qu'on peut dire1 c'est que la musique ne contrarie pas trop l'expression dramatique4 ,mais de l prtendre qu'elle soit expressive1 il y a loin4 ,en somme1 les passages du discours potique1 qui ont un intrt psychologique1 pittoresque1 ou dramatique1 sont rarement caractriss par ,lully avec prcision4 ,ils sont assez justement accentus1 et tmoignent d'une certaine finesse d'intelligence2 mais ils se dtachent peine du mouvement monotone et convenu d'avance du rcitatif1 dans son ensemble4 ,ce qu'il y a de plus naturel dans ces rcitatifs1 c'est1 je le rpte1 leurs commencements4 ,il est rare que ,lully n'amorce pas ses scnes d'une faon vraie4 ,il est rare qu'il1 les dveloppe avec aisance et libert4 ,il suit presque toujours le mme chemin1--un chemin bien propre1 bien uni1 qui n'offre rien d'inattendu1 et ne s'carte gure de la ligne droite4 ,il finit d'ordinaire dans le ton o il a commenc1 sans avoir jamais quitt les tons les plus analogues au ton principal1 oscillant rgulirement de la dominante la tonique1 et soulignant les conclusions tonales1 en largissant les phrases vers la fin1 et les ornant du gruppetto final sur le dernier mot4 ,qui connat le dveloppement majestueux de l'un de ces rcitatifs les connat presque tous4 99 99 99 99 99 ,il ne faudrait pas croire que cette impression de monotonie n'et point frapp les contemporains de ,lully4 ,beaucoup en jugeaient comme nous4 ,la ,viville nous rvle que certains se plaignaient de l'ennui de ses fades rcitatifs1 qui se ressemblent presque tous4 ,les comdiens italiens s'en moquaient1 et ,scaramouche chantait1 dans l'acte ,,ii des ,promenades de ,paris2 ,chantez1 chantez1 petits oiseaux1 ,prs de vous l',opra1 l',opra doit se taire4 ,vous faites tous les jours des chants1 des airs nouveaux1 ,et l',opra n'en saurait faire4#big ,a quoi les ,lullystes avaient beau rpliquer que les petits oiseaux ne font pas tous les jours des airs nouveaux2 ils taient fort embarrasss pour dfendre ,lully4 ,quoiqu'ils fissent grand bruit de sa merveilleuse fcondit1 de la varit de ses accents1--en particulier de ses ,hlas6--ils taient bien forcs de reconnatre que leur dieu se rptait souvent1 non seulement dans ses rcitatifs1 mais dans ses airs et dans tous ses morceaux4 ,on ne pouvait nier que1 ds son premier ouvrage1 ,cadmus et ,hermione1 ,lully ne se ft plusieurs fois copi lui-mme4 ,a cette critique gnante la rponse qu'ils faisaient tait des plue ingnieuses4 ,ils prenaient texte de la remarque du chevalier de ,mre3 ,les personnes qui s'expliquent le mieux usent plus souvent de rptitions que les autres444 ,c'est que les gens qui parlent bien vont d'abord aux meilleurs mots et aux meilleures phrases pour exprimer leurs penses4 ,mais quand il faut retoucher les mmes choies1 comme il arrive sauvent1 quoi-qu'ils sachent bien que la diversit plat1 ils ont pourtant de la peine quitter la meilleure expression pour en prendre une moins bonne2 au lieu que les autres1 qui n'y sont pas si dlicats1 se servent de la premire qui se prsente4 ,et ils la dveloppaient ainsi3 ,qulnault a donn cent fois ,lully les mmes sentiments et les mmes termes mettre en chant1 il n'est pas possible qu'il y ait cent manires de les y mettre galement bonnes444 ,il avait tch de prendre1 la premire fois1 la meilleure expression2 s'il ne l'avait pas attrape1 il l'a prise une autre fois1 et puis il s'est servi ensuite des expressions les plus approchantes de la bonne1 retournant et plaant tout cela1 selon les occasions1 et avec tout l'art d'un savant musicien et d'un homme d'esprit4 ,mais lorsqu'il a senti que ses expressions ne pouvaient tre nouvelles sans tre impropres ou forces1 il n'a pu se rsoudre abandonner le naturel et la justesse pour la nouveaut1 et il a mieux aim varier un peu moins ses tons que d'en employer de mchants4--,je ne vous dis pas qu'il n'ait jamais t paresseux ni strile4 ,on a bien repris1 et sans injustice quelquefois1 ,homre et ,virgile d'tre l'un ou l'autre3 eux qui n'taient pas des dbauchs comme ,lully4 ,mais je me persuade que ,lully aurait souvent pu trouver des tons nouveaux1 et ne l'a pas voulu1 par attachement la bont des premiers1 qu'il s'est content de dguiser1 de changer un peu par de petites diffrences d'accords444 ,cadmus mme en est une preuve444 ,c'tait son premier grand opra4 ,s'il s'y est copi lui-mme en plusieurs endroits1 ce ne peut tre ngligence ou paresse4 ,il avait trop d'intrt y russir1 pour y pargner ses soins4--,les chutes de son rcitatif sont une des choses o il a t le plus tax de pauvret ou de ngligence4 ,il leur mnage toute la varit qu'il peut444 ,il sait les rendre singuliers1 lorsque le pote lui en donne lieu444 ,mais enfin1 par quel secret1 par quel effort ,lully pourrait-il ne copier et ne rpter jamais rien1 moins qu'il ne sortit de la nature1 ce qui est un remde pire que le mal1 et qu'il laisse aux ,italiens8--,le but de la musique est de repeindre la posie4 ,si le musicien applique un vers1 une pense1 des tons qui ne leur conviennent point1 il ne m'importe que ces tons soient nouveaux et savants4 ,cela ne peint plus1 parce que cela peint diffremment2 donc cela est mauvais4 ,ds que ma pense par elle-mme plat1 frappe1 meut1 je n'ai point besoin d'aller chercher une phrase lgante3 il me suffit que les mots rendent bien le sens444 ,bien exprimer1 bien peindre1 voil le chef-d'oeuvre4 ,quoi qu'il en puisse coter au musicien pour y arriver1 strilit apparente1 science nglige1 il y gagnera toujours assez#bih4 ,j'ai tenu citer cette page en entier4 ,qu'on en partage ou non les ides1 elle est un manifeste admirable de clart1 de raison virile et sre de soi1 qui annonce les fameux manifestes de ,gluck4 ,on a cherch ,gluck des prcurseurs italiens3 ,algarotti1 ,calsabigi4 ,nous avons un prcurseur franais qui vaut bien ceux-l2 et comme il est le thoricien du ,lullysme1 on voit par l que ,gluck1 en rduisant la musique repeindre la posie avec une fidlit scrupuleuse1 n'a fait que suivre la tradition de ,lully4 ,mais nous n'avons1 pour le moment1 qu' chercher dans ces lignes l'explication1 ou l'excuse1 de certains traita de la musique de ,lully1 de ses pauvrets1 de ses rptitions4--,qu'en faut-il penser8 ,je ne discuterai point la question de savoir si un vrai gnie n'a pas plus d'une faon d'exprimer les mmes choses1--ni si la nature offre deux fois une situation tout fait identique4 ,admettons la thorie1 qui est assez conforme la robuste sobrit de l'esprit classique3 des expressions peu varies1 mais justes1 et ne craignant pas de se rpter quand le sentiment se rpte1 par horreur pour l'exagration et les recherches affectes1 qui effminent et trahissent la pense4--,est-il vrai toutefois que les rptitions de ,lully proviennent de cette droiture d'esprit et de la crainte d'altrer ou de dpasser sa pense8 ,il y a un certain nombre de rptitions chez lui1 qui sont en effet raisonnes1 et procdent d'un sentiment analogue celui qu'expose ,la ,viville4 ,il est certain que les mmes mots1 les mmes sentiments1 veillent chez ,lully les mmes phrases mlodiques4 ,on en trouverait cent exemples3 entre autres1 les ,revenez1 revenez de ,thse1 d',atys1 d',isis1 etc4 ,illustration3 notation musicale ,atys 7,,iv1 #b7 ,reve-nez1 ma raison1 revenez pour jamais ,thse 7,prologue7 ,reve-nez1 revenez1 amours1 revenez ,isis 7,i1 #a7 ,revenez1 revenez1 reve-nez1 revenez ,il en est de mme quand il a peindre un ruisseau1 ou le frmissement du vent1 etc4 ,il reprend toujours des dessins pittoresques1 peu prs identiques4 ,on voit qu'il reprsente le ruisseau1 le vent4 ,c'est bien l'esprit abstrait et gnralisateur du temps1 l'esprit de la littrature d'alors qui tudie l',homme en gnral1 l'esprit de la peinture d'alors1 mme de la peinture de paysage1 comme celle de ,claude ,lorrain1 qui reprsente des arbres1 dont il serait impossible de dire de quelle espce ils sont1--des arbres en gnral4 ,rien d'tonnant ce que l'esprit de ,lully se complaise aussi des types mlodiques1 des formules gnrales1 qui reparaissent1 chaque fois qu'il a traduire le mme ordre de sentiments ou de choses4 ,mais il y a d'autres rptitions1 et en fort grand nombre1 qui ne rentrent pas dans cette catgorie1--des rptitions de forme qui ne correspondent pas des rptitions du sentiment4 ,j'en ai cit un exemple plus haut1 dans une scne du premier acte d',armide4 ,ce sont des clichs1 des formules coules dans le mme moule2 et1 bien que la paresse de ,lully explique1 d'une faon assez plausible1 ces pauvrets d'expression1 ce n'est l qu'une demi-explication4 ,on rencontre en effet ces rptitions dans les pages qui ne sont pas les moins importantes et les moins soignes de l'oeuvre2 et il y a l plus qu'une dfaillance passagre du compositeur1 il y a comme un systme4 ,ce n'est plus l'identit d'un type de sentiment3--l',amour1 la ,haine1--qui ramne l'identit du type mlodique4 ,fait bien plus grave encore3 c'est l'identit d'un type de phrase oratoire4 ,la construction logique du discours littraire1 sa mlope monotone et sonore1 se dcalquent dans le discours musical4 ,et ceci1 quel que soit le sentiment exprim4 ,en un mot1 c'est le despotisme de la rhtorique du temps1 avec son ample droulement1 ses priodes symtriques et ses pompeuses cadences4 ,l'idal qui rgne dans l'ensemble de cette dclamation musicale est un idal oratoire1 bien plus encore que dramatique4 ,est-ce donc dire que le modle que suivait ,lully1--la tragdie de ,racine1 dclame par la ,champmesl1--offrt les mmes caractristiques8--,je le croirais volontiers4 ,rien ne peut nous remettre plus intimement dans l'esprit de cet art tragique et de son interprtation primitive1 que tel de ces grands rcitatifs1 o ,lully s'est appliqu transposer la dclamation et le jeu de son temps1--en les grossissant un peu1 mais sans altrer les proportions du modle4 ,telle1 la fameuse scne d',armide trouvant ,renaud endormi1 qui resta1 jusqu'au milieu du ,x,v,i,i,ie sicle1 le modle le plus parfait1 non seulement du rcitatif franais1 mais de la dclamation tragique franaise#bii4 ,en dpit des critiques acerbes de ,rousseau1 qui ne trouve l ni mesure1 ni caractre1 ni mlodie1 ni naturel1 ni expression1 il y a dans l'ensemble de cette scne une nergie puissante et une grande majest2 mais tous les mouvements de l'me1 toutes les inflexions de la voix1 obissent une loi d'quilibre oratoire et moral1 de symtrie logique1 de convenance1 de dignit et de dcorum1 qui commande et gouverne la passion et la vie4 ,nous avons aujourd'hui un autre idal2 et celui-ci nous semble noble1 mais froid4 ,il ne paraissait pas tel aux hommes du ,x,v,i,ie sicle#cjj4 ,non seulement les gens de got et les dilettantes instruits1 mais le grand public1 voyaient dans ces rcitatifs la reprsentation fidle et passionne de la vie4 ,la ,viville dit3 ,lorsqu',armide s'anime poignarder ,renaud dans la dernire scne de l'acte ,,ii1 j'ai vu vingt fois tout le monde saisi de frayeur1 ne soufflant pas1 demeurer immobile1 l'me tout entire dans les oreilles ou dans les yeux1 jusqu' ce que l'air de violon qui finit la scne donnt permission de respirer1 puis respirant l avec un bourdonnement de joie et d'admiration4 ,c'est que la dclamation de ,lully correspondait exactement la vrit thtrale d'alors1 c'est--dire l'ide qu'on se faisait alors de la vrit1 au thtre4 7,car il se peut que la vrit soit une et immuable2 mais l'ide que nous en avons change perptuellement47 ,par l'ensemble de ses qualits et de ses dfauts1 le rcitatif de ,lully fut1 trs probablement1 la traduction fidle de l'idal tragique de son temps2 et1 comme je le disais en commenant1 ce n'est pas son moindre intrt pour nous de nous avoir conserv1 en musique1 le reflet de la dclamation et du jeu de la tragdie de ,racine4 ,,iv ,l,,ments ,h,t,,rog,,nes ,,de ,l',,op,,ra ,,de ,,lully ,on voit que le rcitatif--la dclamation potique de thtre ou de salon1 transpose en musique--est l'arte de l'opra de ,lully4 ,mais il ne faudrait pas croire que le reste de la construction rpondt exactement la charpente qui la supporte2 elle n'est pas toujours du mme style1 elle n'est mme pas trs homogne3 c'est une maonnerie d'lments divers1 qui sont en quelque sorte bloqus autour du rcitatif1 comme du noyau de l'oeuvre4 ,dans tout grand artiste rformateur1 il y a deux choses3 son gnie rformateur1 qui a le plus souvent un caractre volontaire1 raisonn2 et son instinct1 qui bien souvent le contredit4 ,les gens qui n'ont pas le sentiment trs vif de la vie1 telle qu'elle est1 dans sa complexit et ses contradictions1 sont svres pour les artistes qu'ils trouvent en dsaccord avec leurs propres principes4 ,ils ont une joie maligne noter que ,gluck1 aprs ses belles thories sur le devoir pour la musique de calquer exactement le texte potique1 ne s'est pas fait faute de reprendre dans ,armide1 ou dans ,iphignie en ,tauride1 des airs de ses anciens opras italiens1 simplement parce qu'il les trouvait beaux et qu'ils lui plaisaient4 ,ils ne sont pas moins heureux de voir ,wagner crire un quintette dans les ,meistersinger1 et faire tel ou tel accroc sa doctrine sacro-sainte4 ,et ils les dnoncent avec indignation1 comme des rengats leurs doctrines1 ou mme comme des farceurs1 qui dictent des rgles qu'ils se gardent de suivre4--,c'est avoir l une ide bien abstraite et bien pauvre de ce qu'est un vrai artiste4 ,un vrai artiste est trop vivant pour pouvoir se rduire l'expression de sa raison et de sa volont4 ,quand mme elles lui montreraient qu'une voie est la vraie1 elles n'empcheront jamais sa fantaisie cratrice de s'engager dans d'autres voies2 et cela lui arrivera d'autant plus souvent qu'il sera plus vivant4 ,de plus1 aucune rvolution en art--ou ailleurs--ne se produit tout d'un coup1 et n'annihile tout ce qui tait avant4 ,les premiers rvolutionnaires en art--et ailleurs--sont toujours1 pour une bonne part1 des conservateurs4 ,le pass et l'avenir se mlangent en eux1 des doses variables4 ,lully qui1 en certaines choses1 a t un novateur dans notre art1 n'a fait1 en beaucoup d'autres1 que reprendre et que suivre les traditions passes4 ,ce n'est pas pour rien qu'il avait t si longtemps le musicien attitr des ,ballets du ,roi1 et le collaborateur de ,molire dans ses comdies-ballets4 ,jamais il n'a dpouill tout fait le vieil homme1 le bouffon1 le mufti1 dont les pitreries avaient l'honneur d'exciter l'hilarit du ,roi4 ,jamais il n'a dpouill tout fait son rle d'organisateur des ftes de la cour4 ,jamais enfin il n'a dpouill tout fait sa peau d',italien4 ,on retrouve1 frquemment1 dans ses opras franais1 la veine comique du ,bourgeois gentilhomme1 l'esprit et les formes des ,dialogues de cour et des anciens ballets franais2 et1 de loin en loin1 l',italien montre le bout de l'oreille4 ,cette diversit d'lments musicaux se laisse voir plus ouvertement dans ses premires oeuvres1 ainsi qu'il est naturel4 ,en cela1 ,cadmus et ,hermione1 son premier opra vritable1--puisque celui qui l'avait prcd3 les ,festes de l',amour et de ,bacchus1 n'tait qu'un pastiche fait d'un assemblage d'anciens airs danser1--est particulirement intressant4 ,c'est l',hippolyte et ,aricie de ,lully4 ,on y sent un ,lully plus jeune1 moins enferm dans ses thories1 un ,lully qui risque l1 pour la premire fois1 une trs grosse partie1 et qui veut la gagner1 qui ne lsine point avec sa musique1 qui donne tout ce qu'il peut donner4 ,il n'y a gure d'opra de lui plus gnreux1 plus abondant1 plus libre4 ,on y trouve dj du ,lully dramatique1 et du meilleur1 d'admirables exemples de dclamation pathtique4 ,on peut dire que dans tout son oeuvre il y a peu de pages comparables1 pour la vrit de la dclamation1 aux adieux de ,cadmus ,hermione4--,on y trouve aussi le premier type clbre1 l',opra1 d'un genre de scnes1 qui devaient avoir en ,france un succs tonnamment durable1 puisqu'elles ont persist jusqu' nos jours2 les scnes de temples1 de grands-prtres1 et de sacrifices#cja4 ,la scne de ,lully est d'ailleurs suprieure presque toutes celles qui ont suivi2 elle n'a rien de la solennit ennuyeuse et cabotine qui caractrise ces caricatures de choses religieuses3 elle respire une jubilation hroque4 ,a ct de ces grandes scnes1 o ,lully inaugure la tragdie lyrique de ,rameau et de ,gluck1 on trouve une partie comique trs importante1 et mme une partie bouffe et burlesque4 ,d'abord1 des rles de bouffons italiens3 le valet poltron et matamore1 et la nourrice amoureuse1--deux personnages1 qu'on rencontre partout1 dans l'opra vnitien et napolitain4 ,et puis1 il y a des gants comme dans le ,rheingold2 mais1 la diffrence de ceux de ,wagner1 les gants de ,cadmus ne se prennent pas au srieux4 ,hermione1 princesse captive1 doit pouser l'un d'eux2 et ce gant a des compagnons de sa taille1 qui viennent danser un ballet en l'honneur de la princesse4 ,il est clair que tout ceci nous loigne de la tragdie lyrique1 et nous ramne aux ballets italiens et franais de la premire moiti du sicle4--,la musique a les mmes caractres4 ,dans les airs comiques ou danss1 le style bouffe italien1 la faon de ,cavalli1 ou de ,cesti#cjb1 voisine avec le style des pastorales de ,cambert1 ou des comdies-ballets1 dont ,lully crivait la musique pour ,molire#cjc4 ,ce sont des airs de concert1 intercals dans l'opra4 ,et l'on peut dire qu'en somme1 dans ce premier opra1 l'opra proprement dit tient la plus faible place4 ,les trois quarts sont pris par de la musique de concert1 de pastorale1 d'airs de cour1 d'opra-bouffe1 et de comdie-ballet4 ,toute cette partie de l'oeuvre est fort intressante1 et souvent excellente4 ,on sent que ,lully y tait son aise3 c'tait sa premire1 sa vraie nature2 il eut beaucoup de peine y renoncer4 ,s'il ne s'tait pas contraint1 il n'en ft jamais sorti2 et1 qui sait8 il n'en et peut-tre pas eu moins de gloire4 ,cadmus ayant obtenu un succs triomphal#cjd1 ,lully ne songea pas tout de suite changer sa manire2 et l'opra qui suivit1 ,alceste1 en #afgd1 offre le mme caractre htrogne1--pourtant un peu moins marqu4--,la comdie y tient encore une place considrable4 ,non seulement il y a de grandes scnes comiques1 d'une ampleur1--on pourrait presque dire--d'une majest admirable1 comme la scne de ,caren1 qui ouvre l'acte ,,iv2 mais1 comme dans ,cadmus1 des airs bouffes1 du genre vnitien#cje1 et des airs de vaudevilles trs caractriss1 comme l'air de ,straton1 qui sent la chanson populaire3 ,illustration3 notation musicale ,a quoy bon tant de raison dans le bel ge8 ,a quoi bon tant de raison hors de saison8 ,qui craint le danger de s'engager est sans courage444 ,on est frapp aussi du grand nombre de vocalises et de roulades que se permet encore ,lully4 ,son style n'est pas encore arrt1 et il s'efforce un compromis entre les lments anciens et nouveaux1 trangers et franais4 ,mais ,alceste ne russit pas1 cette fois1 sans conteste4 ,on fut choqu du mlange de tragique et de bouffon1 qui tait particulirement dplac dans ce beau sujet antique#cjf4 ,ce fut une bonne indication pour ,lully4 ,dj1 le ,thse de #afge1 sans avoir abdiqu le comique1 ne tolre plus qu'un comique de demi-teinte1 qui ne dtonne pas trop avec le reste de l'action tragique1 comme le duo des vieillards athniens1 petite caricature de bon got1 qui garde un parfum attique4 ,alys1 en #afgf1 marque dcidment un changement d'orientation dans l'opra4 ,a partir de ce moment1 ,lully1 suivant le got de la jeune cour1 galante et raffine1 adopte un idal racinien2 son opra devient une sorte d'lgie amoureuse1 d'o est banni le comique1 et surtout le bouffon1 le vulgaire4 ,le premier acte d',atys1 qui sembla ses contemporains le chef-d'oeuvre de la tragdie lyrique1 et que ,lecerf de la ,viville dclare presque trop beau1 parce qu'il tue tout ce qui suit1 est une lgie romanesque1 dont la majeure partie est compose d'airs de pastorale1 au milieu desquels s'intercale habilement une scne d'amour1 tendre1 dlicate1 touchante1 qui rappelle certaines scnes de ,brnice1 mais qui n'a rien de proprement tragique4 ,la seule scne de l'opra1 qui soit vraiment dramatique1 la scne du meurtre de ,sangaride par ,atys rendu fou par ,cyble1 puis de son retour la raison1 de la dcouverte de son crime1 qui l'atterre1 et enfin de son suicide1--scne qui et voulu la puissance sauvage de ,gluck1--se rsout immdiatement en une fte pastorale et une apothose4 ,on sent que1 de propos dlibr1 ,lully tend liminer de l'opra tout ce qu'il a d'excessif1 aussi bien dans le tragique que dans le comique4 ,le succs d',atys fut trs grand2 et l'on sait que l'oeuvre reut le nom d',opra du ,roi1 qui le prfrait tout autre4 ,peut-tre1 toutefois1 dans son dsir d'purer1 de sublimer l'opra1 de ne lui laisser que ses lments les plus nobles et les plus exquis1 ,lully avait-il pass la mesure2 car ,saint-,evremond dit1 aprs avoir reconnu la beaut de l'oeuvre3 ,mais c'est l qu'on a commenc connatre l'ennui que nous donne un chant continu trop longtemps4 ,il y avait1 en effet1 ce nouveau systme un danger de monotonie1 que ,lully devait sentir lui-mme et s'appliquer pallier1 dans la suite#cjg4 ,nanmoins1 on peut dire qu' partir d',atys1 son idal de l'opra est peu prs fix3 la remorque du got franais d'alors1 il sacrifie la comdie1 et prfre au drame passionn la peinture des nuances du sentiment1 la tragdie de salon ou de cour1 psychologique1 galante et oratoire4 ,ce n'est plus la comdie-ballet4 ,c'est la tragdie-ballet4 ,il ralisa cet art1 ainsi qu'il le voulait2 mais il eut beau faire3 ce fut toujours chez lui oeuvre de volont2 et jamais il ne russit touffer son ancienne nature4 ,il tait essentiellement un compositeur de ballets royaux2 et il le resta toujours4 ,toutes les fois que1 par exception1 il revient ce genre1 ou que les opras qu'il traite s'en rapprochent1 en quelque manire1 il y apporte une dlicatesse de touche et une verve originale qu'il a rarement ailleurs4 ,sa veine comique1 malheureusement comprime aprs ,alceste#cjh1 s'est1 malgr tout1 fait jour diverses reprises2 et elle a produit a et l de petits chefs-d'oeuvre1 comme le duo des vieillards de ,thse ou le trio des frileux d',isis4 ,et1 dans sa dernire oeuvre1 elle lui a mme fait crer un caractre comique d'une ampleur et d'une jovialit admirables1 le ,polyphme d',acis et ,galate4 ,le comique de ,lully s'attaque volontiers aux dfauts physiques1 qu'il note d'une faon plaisante3 c'est le chevrotement de voix des vieillards athniens1 ou le grelottement des peuples hyperborens1 qui claquent des dents sous la neige et les glaons4 ,cette malignit d'observation musicale est un trait italien que l'on peut relever dj chez ,cavalli4 ,le ,polyphme d',acis est caractris par un certain trait vocal1 sorte de leit motiv chant1 qui revient diverses reprises1 et qui veut rendre1 semble-t-il1 la dmarche grotesque et saccade du monstre amoureux4 ,l'orchestre qui l'accompagne a des trouvailles burlesques4 ,dans l'entre de ,polyphme et de sa suite1 l'acte ,,ii1 des sifflets de chaudronnier1 dit ,lecerf de la ,viville1 venaient couper d'une faon plaisante la marche lourdement bouffonne4--,le comique tait si naturel ,lully qu'il lui est arriv plus d'une fois d'tre comique malgr lui4 ,les ,lullystes eux-mmes lui reprochaient de s'tre laiss entraner parfois une gaiet mal place1 ou un badinage vicieux1 ainsi que l'crit ,la ,viville propos d'un air de ,phaton et d'un duo de ,perse4 ,tel choeur d',armide est bien prs d'une parodie la faon d',offenbach4 ,il semble que la nature exubrante de l',italien fasse clater par moments les contraintes qui psent sur elle#cji4 ,s'il n'a pu--et cela est trs regrettable--dvelopper librement son gnie comique2 en revanche1 il a eu toute licence pour transplanter du ballet dans l'opra la ,pastorale proprement dite2 et c'est peut-tre dans cette partie de son oeuvre qu'il a mis le plus de sincrit1 d'motion1 et de posie vritable4 ,le sentiment pastoral a t trs fort au ,x,v,i,ie sicle4 ,c'est une belle plaisanterie de prtendre1 comme on l'a fait parfois1 que le sicle de ,louis ,,xiv n'avait pas le sentiment de la nature4 ,il l'aimait profondment1 quoique d'une faon trs diffrente de la ntre4 ,c'tait le sicle des jardins1 des grands bois1 des fontaines1 des eaux dormantes4 ,certes1 la nature inculte et dsordonne n'tait pas celle qui lui plaisait4 ,il ne cherchait pas en elle ces forces sauvages qui nous attirent1 comme si nous n'en avions plus assez en nous2 il lui demandait seulement le bienfait du calme1 de la srnit1 cette belle joie un peu ruminante1 la fois matrielle et morale1 que les tempraments sains et robustes2 les tres d'action connaissent peut-tre mieux que les autres1--qu'en tout cas ils sont plus aptes goter4 ,il est remarquable que les trois musiciens classiques1 qui ont le mieux exprim ce voluptueux endormement dans la nature1 sont aussi les forces les plus nergiques de la musique3 ,hndel1 ,gluck et ,beethoven4 ,le ,x,v,i,ie sicle--italien1 allemand1 anglais et franais--eut1 tout entier1 le sentiment pastoral2 et nous le voyons fleurir chez les plus grands matres de l'opra1 chez ,monteverde1 chez ,cavalli1 chez ,cesti1 chez ,purcell1 chez ,keiser1 et1 dans une certaine mesure1 chez ,cambert#caj4 ,mais aucun ne fut comparable1 en ceci1 ,lully4 ,dans ce genre1 cette me sche1 superficielle1 et plus intelligente que vraie1 atteint une sincrit et une puret d'motion1 qui l'galent aux plus grands potes de la musique4 ,il n'y a presque pas d'opra de lui1 o cette posie de la nature1 de la nuit1 du silence#caa ne s'exhale4 ,c'est le prologue de ,cadmus1 c'est la scne champtre de ,thse1 c'est le sommeil d',atys1 c'est l'lgie de ,pan dans ,isis1 ce sont les choeurs et les danses de nymphes dans ,proserpine1 c'est la symphonie et le chant de la ,nuit dans le ,triomphe de l',amour1 c'est la noce de village de ,roland1 c'est le sommeil de ,renaud dans ,armide1 c'est sa dernire oeuvre1 ,acis1 qui est une pastorale4 ,le sommeil de ,renaud a t1 comme on sait1 repris en musique par ,gluck1 avec une incomparable puissance de sduction4 ,il est visible que ,gluck a voulu faire oublier l'air clbre de son prdcesseur1 et il y a russi4 ,toutefois1 la beaut de la page de ,lully reste intacte1 et1 certains gards1 plus haute que celle de ,gluck4 ,rien de plus intressant qu'un rapprochement des deux oeuvres4 ,naturellement1 les moyens instrumentaux de ,lully sont plus rduits1 et ses lignes beaucoup plus simples2 mais justement1 par l1 combien elles sont plus belles6 ,le dlicieux orchestre de ,gluck a peint une vraie symphonie pastorale1 toute pleine des murmures des violons1 des gazouillis des bois2 les lignes s'entrelacent comme des frondaisons2 partout1 de petits trilles1 comme des voix d'oiseaux3 c'est une nature grasse1 abondante1 pleine du bruit des tres1--une nature un peu flamande4 coutez maintenant le simple droulement de la symphonie de ,lully1 ce flot inaltrable des violons en sourdine1 cette sereine mlancolie4 ,a ct du paysage touffu de ,gluck1 cela est net et pur1 comme une belle silhouette sur la lumire1 un dessin de vase grec4--,aprs une page de symphonie1 o chacun des deux musiciens a peint l'atmosphre1 le fond lumineux du tableau1 le chant s'lve4 ,ici1 la supriorit de ,lully me parat clatante1--sauf dans les dernires mesures1 peut-tre1 o1 avec le got de son sicle pour l'oeuvre acheve1 il a voulu trop terminer son air1 au lieu que ,gluck1 plus raliste1 le fait s'alanguir peu peu1 puis le laisse comme suspendu1 dans l'engourdissement du sommeil4 ,mais avec quelle beaut naturelle et sre d'elle-mme la voix1 dans l'air de ,lully1 se pose sur le courant tranquille de l'orchestre6 ,la dclamation coule1 entrane par son propre rythme4 ,la dclamation de ,gluck est bien plus contestable2 elle dpend de l'orchestre2 elle ne plane pas au-dessus3 l'homme est absorb dans la nature4 ,il garde sa personnalit1 chez ,lully3 le principe esthtique de son temps1 c'est que la voix doit tre toujours1 et dans tous les cas1 le premier instrument des passions4 99 99 99 99 99 ,votre hros va mourir d'amour et de douleur1 crit ,la ,viville1 il le dit1 et ce qu'il chante ne le dit point1 n'est point touchant3 je ne m'intresserai point sa peine444 ,mais l'accompagnement ferait fendre les rochers444 ,plaisante compensation6 ,est-ce l'orchestre qui est le hros8--,non1 c'est le chanteur4 ,eh bien donc1 que le chanteur me touche lui-mme1 qu'un chant expressif et tendre me peigne ce qu'il souffre1 et qu'il ne remette pas le soin de me toucher pour lui l'orchestre1 qui n'est l que par grce et par accident4 ,si vis me fiere4444 ,si l'orchestre s'unit au chanteur pour m'attendtir1 fort bien3 ce sont deux manires d'exprimer pour une4 ,mais la premire et la plus essentielle est celle du chanteur4 99 99 99 99 99 ,je ne pousse pas plus avant cette comparaison des deux scnes de ,lully et de ,gluck3 il ne peut tre question de la supriorit de l'un des artistes sur l'autre1 mais d'un double idal1 de deux arts diffrents et galement parfaits4 ,les mlodies de ,gluck sont parfois mdiocres1 et la beaut de son art est surtout morale3 une grande me y est empreinte4 ,la noblesse de ,lully est surtout plastique2 elle tient la suavit des lignes1 d'ailleurs peu varies3 quelques traits1 un profil1 mais exquis1 et une atmosphre sereine1 ple1 transparente4 ,la scne pastorale d',atys1 et surtout celle d',isis1--la nymphe plaintive1 qui1 change en roseaux1 gmit harmonieusement1--montrent1 avec plus de puret encore1 cet idal hellnique4 99 99 99 99 99 ,il est enfin1 dans chaque opra de ,lully1 toute une partie qui forme un vritable ballet de cour3 c'est le ,prologue4 ,ce n'est pas le moins intressant de l'oeuvre1 et ,lully y met tous ses soins4 ,le ,prologue est une petite pice part de la grande3 c'est1 par exemple1 dans ,proserpine1 la ,paix enchane et opprime par la ,discorde1 qu' la fin la ,victoire vient dlivrer4 ,il a souvent une petite intrigue1 trs froide assurment1 puisqu'elle est toujours allgorique et adulatrice1 mais qui prte de belles combinaisons d'airs de cour et de danses4 ,on sait le charme du prologue de ,thse1 qui se passe dans les jardins et devant la faade du palais de ,versailles1--ou du prologue d',amadis1 qui est une sorte de rveil de la ,belle au bois dormant1 au milieu de sa cour4 ,avec leur allgresse patriotique et leurs allusions aux vnements rcents de l'histoire militaire--ou galante--du grand ,roi#cab1 les ,prologues de ,lully ont un air de ftes nationales de la vieille ,france2 et ils sont le dernier refuge du ballet de cour4 ,on y retrouve1 le ,lully des comdies-ballets3 ce sont des collections de petits airs galants1 de duos1 de trios1 de choeurs de concerts1 entremls de danses1 souvent chantes1 ou danses et chantes alternativement4 ,il s'y ajoute enfin de petites symphonies1 des marches et des cortges4 ,v ,,les ,,symphonies ,,de ,,lully ,les symphonies de ,lully nous semblent aujourd'hui la partie la moins intressante de son oeuvre4 ,ses ouvertures paraissent massives et compasses4 ,m4 ,lionel de la ,laurencie note que leurs thmes1 tous d'une architecture peu prs identique1 constituent en musique l'quivalent des termes gnraux du langage4--,les danses ne tmoignent pas non plus d'une grande varit2 quelques exceptions prs1 elles n'ont ni la curiosit de rythmes de l'poque prcdente1 ni la grce et l'invention harmonique et mlodique de l'poque suivante4 ,et pourtant1 ces symphonies diverses ont beaucoup contribu au succs des opras de ,lully2 on peut mme dire que1 de tout son oeuvre1 rien n'a t plus apprci en ,europe et n'a en plus d'influence sur l'volution musicale4 ,elles n'ont trouv de dtracteurs1 du vivant de ,lully1 que parmi les ,italiens1 qui ne les connaissaient1 comme nous1 que par la lecture1 et les trouvaient1 comme nous1 insipides et monotones4 ,serait-ce donc que nous aurions perdu le secret de cette musique avec celui de son excution8 ,c'est ce que je voudrais examiner4 ,pour les ouvertures1 il est remarquer d'abord qu'elles taient faites expressment pour de grands thtres4 ,elles ont un caractre monumental4 ,marpurg reconnat qu' l',opra de ,dresde les ouvertures passablement sches de ,lully font toujours meilleur effet1 quand elles sont excutes par tout l'orchestre1 que les ouvertures beaucoup plus aimables et plus plaisantes d'autres compositeurs clbres1 qui paraissent au contraire incomparablement suprieures quand on les entend jouer dans un concert de musique de chambre#cac4 ,ces ouvertures ont fond le type de l'ouverture franaise4 ,il n'tait pas plus de l'invention de ,lully que le type de l'ouverture italienne n'a t cr1 comme on l'a dit1 par ,alessandro ,scarlatti#cad4 ,de mme que ,scarlatti avait eu1 en ceci1 pour devancier ,stefano ,landi1 ds #afcb1--;de mme ,lully avait pu prendre exemple sur ,cavalli1 sur ,cambert et surtout sur ,cesti#cae4 ,mais1 comme ,scarlatti1 ,lully a dfinitivement tabli son type d'ouverture1 et l'a rendu classique4 ,cette ouverture se compose d'un premier mouvement lent1 massif et pompeux1 aussi sonore que possible1 puis d'un mouvement fugu1 trs clair et trait sans rigueur1 aprs lequel vient souvent une troisime partie1 assez courte1 et reprenant d'ordinaire les phrases du commencement1 en les largissant1 pour conclure avec plnitude4 'a t le modle de ,hndel4 ,m4 ,h4 ,parry a montr combien l'auteur du ,messie a suivi de prs l'exemple des ouvertures lullystes1 et1 en particulier1 de celle de ,thse3 c'est la mme architecture1 la mme majest1 et parfois jusqu'aux mmes progressions d'harmonies lourdes et puissantes4 ,ces ouvertures1 peu varies1 se copiant souvent les unes les autres1 mais bien tailles1 et d'un dessin trs net1 ravissaient le public franais du ,x,v,i,ie sicle4 ,les ouvertures de ,lully1 dit ,la ,viville1 sont un genre de symphonie presque inconnu aux ,italiens1 et en quoi leurs meilleurs matres ne seraient auprs de lui que de bien petits garons44--,grande marque de perfection1 ajoute-t-il 7et cette remarque est caractristique71 elles se font sentir 7c'est--dire couter7 sur toutes sortes d'instruments4 ,un amateur fit mieux encore3 il crivit des paroles sur le premier mouvement de l'ouverture de ,bellrophon3 ,quoique tous les airs que ,m4 de ,lully a faits dans cet opra1 pour les violons1 soient admirables1 crit le ,mercure ,galant en mai #afgi1 celui-l est particulirement estim4 ,comme apparemment vous l'aurez retenu pour le chanter1 je vous envoie des vers qui ont t faits sur cet air par une personne de qualit3 ,soupirez1 mais sans esprer1 ,mon coeur1 c'est prsent assez de l'adorer444 ,et1 de fait1 la musique se prte assez bien cette adaptation4 ,il faut noter ce mot3 ,vous avez sans doute retenu l'air de cette ouverture pour la chanter4 ,il nous fait comprendre ce qu'on entendait alors par musique instrumentale4 ,un des secrets du succs des premiers morceaux d'ouvertures de ,lully1 c'est qu'ils taient mlodiques et btis sur d'assez beaux chants que l'on retenait aisment4 ,ces ouvertures continurent de passionner en ,france1 au ,x,v,i,i,ie sicle4 ,on se souvient du passage de la lettre burlesque que ,j4-,j4 ,rousseau prte un symphoniste de l',acadmie royale de musique1 crivant ses camarades de l'orchestre3 ,enfin1 mes chers camarades1 nous triomphons3 les bouffons sont renvoys4 ,nous allons briller de nouveau dans les symphonies de ,m4 ,lulli444 ,qu'taient devenus ces jours fortuns o l'on se pmait cette clbre ouverture d',isis1 et o le bruit de notre premier coup d'archet s'levait jusqu'au ciel1 avec les acclamations du parterre8 ,cette forme instrumentale eut une diffusion extraordinaire l'tranger4 ,j4-,j4 ,rousseau crit dans son ,dictionnaire1 l'article3 ,ouverture1 que les ouvertures de ,lully servaient souvent d'introductions aux opras romains et napolitains jous en ,italie4 ,aprs quoi on les gravait1 sans nommer l'auteur1 en tte des partitions de ces opras italiens4--,ce fut surtout en ,allemagne que l'ouverture lullyste trouva un champ favorable son dveloppement4 ,elle y fut introduite par les lves personnels de ,lully3 ,cousser1 ,g4 ,muffat1 ,joh4 ,fischer4 ,elle se maintint avec clat dans la ,suite d'orchestre1 avec des matres tels que ,j4-,ph4 ,krieger1 ,telemann1 ,j4-,seb4 ,bach1 jusqu'au milieu du ,x,v,i,i,ie sicle1 tandis que dans son pays d'origine1 en ,france1 elle avait t depuis longtemps dj battue en brche par la forme des concertos de ,corelli4 99 99 99 99 99 ,il y avait d'autres symphonies1 au cours des opras de ,lully2 et de celles-l1 nous ne parlons jamais1 quoiqu'elles soient1 en ralit1 une des parties les plus pures1 les plus parfaitement belles de son oeuvre4 ,ce sont des sortes de grands paysages potiques1--des paysages intrieurs1--la peinture de l'atmosphre morale1 qui enveloppe une scne4 ,ces symphonies faisaient corps avec la pice1 et y jouaient un rle1 comme dit l'abb ,du ,bos1 qui cite1 comme exemples1 la symphonie d',atys et celle du cinquime acte de ,roland1 qu'on appelle ,logistille4--,elles donnent l'ide1 dit-il1 de celles dont ,cicron et ,quintilien disent que les ,pythagoriciens se servaient pour apaiser1 avant que de mettre la tte sur le chevet1 les ides tumultueuses de la journe#caf4--;,ce n'est pas de la musique descriptive1 mais de la musique qui suggre des tats d'me prcis4 ,et ,du ,bos1 dans une curieuse page1 qui fait honneur la critique musicale de son temps1 analyse1 de ce point de vue1 la symphonie ,logistille4 ,du ,bos1 qui a pour principe3 ,ut pictura musica1 ou encore3 ,la musique est une imitation#cag1--;en prenant le mot dans le sens trs large d'imitation morale1--entreprend de dmontrer que la ,logistille de ,rolandest entirement dans la vrit de l'imitation3 ,ce n'est point le silence1 dit-il1 qui calme le mieux une imagination trop agite#cah4 ,l'exprience et le raisonnement nous enseignent qu'il est des bruits beaucoup plus propres le faire que le silence mme4 ,ces bruits sont ceux qui1 comme celui de ,logistille1 continuent longtemps dans un mouvement presque toujours gal1 et sans que les sons suivants soient beaucoup plus aigus ou plus graves1 beaucoup plus lents ou plus vites que les sons qui les prcdent1 de manire que la progression du chant se fasse le plus souvent par les intervalles moindres4 ,il semble que ces bruits qui ne s'acclrent ou ne se retardent1 quant l'intonation et quant au mouvement1 que suivant une proportion lente et uniforme1 soient plus propres faire reprendre aux esprits ce cours gal dans lequel consiste la tranquillit1 qu'un silence qui les laisserait suivre le cours forc et tumultueux dans lequel ils auraient t mis#cai4 ,d'autres symphonies encore ont un caractre plus descriptif3 elles veulent reprsenter1 par exemple1 le mugissement de la terre1 ou le sifflement des airs1 quand ,apollon inspire la ,pythie1 dans ,bellrophon1 ou dans ,proserpine#cbj4 ,mais mme ici1 le musicien ne prtend pas reproduire ces bruits4 ,ce sont au reste des bruits qu'on n'a jamais entendus4 ,le modle manquerait1 si on voulait l'imiter4 ,aussi1 ,lully cherche-t-il simplement1 comme dit ,du ,bos1 produire1 par le chant1 l'harmonie et le rythme1 un effet approchant de l'ide que nous avons4 ,il s'agit de suggrer les spectacles1 et non de les reproduire4--,l'important1 c'est que1 dans tous les cas1 ces morceaux symphoniques ne sont pas de la musique pure1 et ne doivent pas tre pris comme tels1 sous peine d'tre mal compris4 ,du ,bos prtend qu'ils plairaient mdiocrement comme sonates ,ou morceaux dtachs4 ,leur valeur est dans leur rapport avec l'action#cba4 ,il en tait de mme des ,marches1 qui1 bien qu'elles nous semblent devoir tre considres comme des oeuvres de musique pure1 se rattachaient pourtant troitement l'action1 la fois parce qu'elles correspondaient un spectacle donn1 des volutions et des mouvements prcis1 et parce qu'elles avaient1 non seulement la prtention1 mais rellement le pouvoir de communiquer au public l'enthousiasme guerrier des hros mis en scne4 ,rien n'a agi plus puissamment sur le public de ,lully que ses marches et ses symphonies guerrires4 ,les ,italiens nous cdent pour les marches et les symphonies guerrires1 dit ,la ,viville4 ,celles qu'ils font1 sont moins animes d'un certain feu noble et martial1 que fougueuses et furieuses4 ,ainsi1 il ne nie point la furia italienne2 il reconnat mme la supriorit des symphonies italiennes de tempte et de fureur2 et l'apologiste de ,lully se trouve ici d'accord avec le dtracteur de ,lully1 l'abb ,raguenet1 qui crit que les symphonies italiennes remuent avec tant de force les sens1 l'imagination et l'me1 que les joueurs de violon qui les excutent ne peuvent s'empcher d'tre transports et d'en prendre la fureur2 ils tourmentent leur violon et leur corps1 et ils s'agitent comme des possds4 ,mais1 pour la plupart des ,franais1--et leur got faisait loi dans presque toute l',europe1--c'tait l un dfaut1 et non une qualit4 ,cette furie dsordonne n'avait rien voir avec la force vritable1 faite de raison1 de volont et de puissante sant4 ,cette force vraiment noble et martiale1 comme dit ,la ,viville1 semblait aux contemporains de ,louis ,,xiv se dgager des marches de ,lully et de ses symphonies guerrires4 ,elles avaient une renomme europenne4 ,quand le prince d',orange voulut une marche pour ses troupes1 il eut recours ,lully1 qui la lui envoya4 ,ainsi1--le fait est curieux1--les armes qui marchaient contre la ,france marchaient1 comme les armes de ,france1 au son des marches de ,lully4 ,encore au ,x,v,i,i,ie sicle1 l'abb ,du ,bos1 qui crit au temps de ,rameau1 dit que les bruits de guerre de ,thse#cbb eussent produit des effets fabuleux sur les anciens44444 ,nous-mmes1 ajoute-t-il1 ne sentons-nous pas que ces symphonies nous agitent444 et agissent sur nous peu prs comme les vers de ,corneille8444 ,voil donc tout un ct hroque du gnie de ,lully1 qui a chapp aux ennemis de l'opra1 tels que ,boileau1 s'obstinant lui refuser les expressions vraiment sublimes et courageuses4 ,tout au contraire1 la vigueur martiale de cette musique a t un des lments de sa popularit4 99 99 99 99 99 ,restent les danses1 qui sont peut-tre de tout l'oeuvre de ,lully ce qui nous chappe le plus3 car nous les confondons dans la masse des danses anciennes1 tandis que les contemporains y voyaient une rvolution dans la danse2 et surtout1 nous y voyons de la musique pure1 alors que ,lully crivait presque toujours de la pantomime dramatique4 ,il est noter que ,lully1 jusqu' la fin de sa vie1 resta essentiellement1 dans l'opinion publique1 ce qu'il avait t ses dbuts3 un compositeur de ballets4 ,jusqu' la fin1 ses ballets furent danss la cour1 et mme1 contre l'opinion ordinaire1 qui veut que le ,roi ait cess de danser en public aprs ,britannicus1 jusqu' la fin1 ils furent danss par le ,roi4 ,dans l',eglogue de ,versailles1 donne ,versailles en #afhe1 le ,roi1 g de quarante-six ans1 dansa2 et que dansa-t-il8 ,une ,nymphe4 ,ce n'tait pas seulement le grand public1 c'taient les connaisseurs les plus clairs1 comme ,muffat1 ,du ,bos1 etc41 qui regardaient les danses de ,lully comme son invention la plus originale4 ,georges ,muffat nous a laiss de minutieux renseignements sur l'excution de ces danses1 dans la deuxime partie de son ,florilegium1 paru en #afihcbc3 ,la faon d'excuter les airs de danses pour l'orchestre cordes1 dans le style du gnial ,lully1 a recueilli les applaudissements et l'admiration du monde entier2 et1 en vrit1 elle est d'une si merveilleuse invention que c'est peine si on peut imaginer rien de plus charmant1 de plus lgant et de plus parfait4 ,et il les dcrit comme un ravissement pour l'oreille1 les yeux et l'esprit4 ,il tudie longuement le jeu de l'orchestre lullyste1 notant sa belle et vigoureuse attaque1 la puret du son1 l'admirable unit de l'ensemble1 la prcision rigoureuse du rythme1 la grce des ornements1 dont il donne la clef1 et dont l'exactitude d'excution ne lui semble pas moins indispensable pour la musique de ,lully1 qu'elle ne le semblera plus tard ,couperin pour sa propre musique3 car1 dit ,muffat1 les ornements vritablement lullystes drivent de la plus pure source du chant4 ,en rsum1 tout y est runi3 lgret1 rapidit1 vigueur1 varit des rythmes1 souplesse incomparable3 une vie1 une grce1 une tendresse exquise1--l'absolue perfection4 ,muffat ne nous parle que de l'excution instrumentale2 il ne nous dit rien de l'esprit de ces danses et de la rvolution qu'y opra ,lully4 ,du ,bos nous vient ici en aide4 ,lully anima les danses3 ce fut le dbut de sa rforme#cbd4 ,les tmoignages s'accordent sur ce point4 ,ils nous parlent des airs de vitesse1 qu'il introduisit la place des mouvements lents4 ,le fait a pu tre discut2 et je crois qu'il faut bien le comprendre4 ,il n'est pas question de prter ,lully l'invention de formes musicales nouvelles3 les airs vifs existaient ds le ,x,v,ie sicle et n'ont jamais cess d'exister4 ,mais ,lully a ragi contre la tendance1 qui rgnait de son temps1 excuter les danses trop lentement1 du moins pour le thtre4 ,il n'a cr ni le menuet1 ni la gavotte1 ni la bourre1 ces danses d'origine franaise1 arrives la perfection avant lui2 mais il en a sans doute rchauff le mouvement3 il les dirigeait vite4 ,il avait d'ailleurs une prdilection pour des formes de danses vives et saccades1 comme la gigue1 le canari1 la forlane4 ,les gens de son temps disaient qu'il faisait de la danse un baladinage4 ,il ne faut jamais oublier1 si l'on veut comprendre la musique de ,lully1 que ,lully communiquait l'excution sa vivacit d',italien4--,pour ces mouvements plus rapides1 il fallait des figures de danse nouvelles4 ,lully1 dit ,du ,bos1 fut forc de composer lui-mme les entres qu'il voulait faire danser sur ses airs4 ,ainsi1 les pas et les figures de l'entre de la chaconne de ,cadmus1 parce que ,beauchamps1 le matre de ballets ordinaire1 n'entrait point son gr dans le caractre de cet air de violon4 ,mais ce n'tait encore rien que d'avoir fait en sorte que les danses n'alourdissent pas trop l'action1 qu'elles pussent s'y intercaler sans trop la ralentir4 ,lully voulut peu peu les faire participer a l'action4--,le succs des airs de vitesse1 dit ,du ,bos1 l'amena composer des airs vites et caractriss1 c'est--dire dont le chant et le rythme imitent le got d'une musique particulire1 qu'on imagine avoir t propre certains personnages1 en certaines circonstances4--,c'tait donc un essai de couleur locale1 une teinte dramatique prcise1 que ,lully s'efforait de donner ses danses4 ,ainsi1 suivant ,du ,bos1 les airs de violon sur lesquels danse l',enfer1 au quatrime acte d',alceste4 ,ces airs respirent un contentement tranquille et srieux1 et1 comme ,lully la disait lui-mme1 une joie voile4 ,cette belle expression1 qui conviendrait aussi aux airs des ,champs-lyses de ,gluck1 s'applique parfaitement la scne de ,lully3 sauf le rythme1 un peu saccad et anguleux1 qui est un des traits caractristiques1--on pourrait dire3 physionomiques1--de ,lully1 cette scne a beaucoup de rapports avec les scnes de ,gluck sur le mme sujet3 le sentiment musical est peu prs analogue4--,les airs caractriss n'expriment pas simplement la joie et la douleur1 comme les autres airs2 ils les expriment1 dit ,du ,bos1 dans un got particulier et conforme ce caractre que j'appellerais volontiers un caractre personnel4 ,entendez par l qu'ils ne se contentent pas d'une vrit d'expression gnrale1 mais qu'ils servent la psychologie prcise d'un caractre ou d'une situation dramatique4 ,l encore1 ,lully fut oblig de composer lui-mme les pas et les figures pour ces airs d'un caractre marqu4 ,six mois avant de mourir1 il fit lui-mme le ballet de l'air sur lequel il voulait faire danser les ,cyclopes de la suite de ,polyphme#cbe4 ,enfin1 poursuivant cette transformation du ballet en drame1 il en arriva des airs danss d'une faon caractristique aux ballets non danss1 si l'on peut dire1--aux pantomimes1 ces ballets presque sans pas de danse1 crit ,du ,bos1 mais composs de gestes1 de dmonstrations1 en un mot1 d'un jeu muet4 ,ainsi1 les ballets funbres de ,psych1 ou ceux du second acte de ,thse1 o le pote introduit des vieillards qui dansent4 ,ainsi1 encore1 le ballet du quatrime acte d',atys1 et la premire scne du quatrime acte d',isis1 o ,quinault fait venir sur le thtre les habitants des rgions hyperbores4 ,ces demi-choeurs1 comme les appelle ,du ,bos1 ces choeurs1 la faon antique1 et qui ne parlent pas1 taient excuts par des danseurs qui obissaient ,lully1 et qui osaient aussi peu faire un pas de danse1 lorsqu'il le leur avait dfendu1 que manquer faire le geste qu'ils devaient faire1 et le faire dans le temps prescrit4 ,leurs volutions ne faisaient pas tant penser aux ballets modernes qu' la tragdie antique4 ,il tait facile1 en voyant excuter ces danses1 de comprendre comment la mesure pouvait rgler le geste sur les thtres des anciens4 ,l'homme de gnie qu'tait ,lully avait conu par la seule force de son imagination 7car il est peu probable qu'il ait rien connu des reprsentations antiques7 que le spectacle pouvait tirer du pathtique1 mme de l'action muette des choeurs1--,naturellement1 les matres de ballet du temps1 pas plus que les danseurs clbres1 ne comprirent rien ce que ,lully voulait2 et il lui fallut des hommes nouveaux4 ,il se servit particulirement du matre de danse d',olivet1 qui organisa avec lui les ballets funbres d',alceste1 de ,psych1 les danses de ,thse1 les ,songes funestes d',atys1 et les ,frileux d',isis4 ,ce dernier1 ballet tait compos uniquement des gestes et des dmonstrations de gens que le froid saisit4 ,il n'y entrait pas un seul pas de notre danse ordinaire4 ,les danseurs auxquels ,lully et d',olivet avaient recours taient tous de jeunes gens1 choisis encore novices1 avant d'avoir t dforms par les habitudes du mtier4 ,,vi ,,grandeur ,,et ,,popularit ,,de ,l',,art ,,de ,,lully ,il y avait donc bien des lments divers dans l'opra de ,lully3 comdie-ballet1 airs de cour1 vaudevilles1 drame-rcitatif1 pantomimes1 danses1 symphonies3 tout l'ancien et le nouveau mis ensemble4 ,on dirait que l'oeuvre est htrogne1 si l'on ne pensait qu'aux lments dont elle est forme1 et non l'esprit qui la gouverne4 ,mais1 par l'tonnante unit de cet esprit1 elle est un bloc1 une maonnerie puissante1 o tous ces matriaux de toute sorte sont noys dans le mortier et font partie intgrante du monument unique4 ,et c'est l'ensemble du monument qu'il faut surtout admirer chez ,lully4 ,si ,lully est grand et mrite de garder sa haute place parmi les matres de l'art1 c'est encore moins comme musicien-pote que comme architecte musical3 ses opras sont bien et solidement construits4 ,assurment1 ils n'ont pas cette unit organique qui est le propre des drames wagnriens et des opras de notre poque1 tous plus ou moins issus de la symphonie1 et o l'on sent1 du commencement la fin1 les thmes grandir et se ramifier1 comme un arbre4 ,au lieu de cette unit vivante1 c'est une unit morte1 une unit de logique1 d'quilibre entre les parties1 de belles proportions3 c'est de la construction la romaine2 cela se tient4 ,que l'on pense aux constructions informes de ,cavalli1 de ,cesti1 et de tout l'opra vnitien3 cet amas d'airs empils au hasard dans chaque acte1 comme dans un tiroir o l'on chercherait faire tenir le plus d'objets possible1 les uns par-dessus les autres6 ,on comprend que ,saint-,evremond1 qui n'est pas trs indulgent pour l'opra de ,lully1 ajoute1 malgr tout3 ,je ne ferai pas le dshonneur ,baptiste de comparer les opras de ,venise aux siens4--,et pourtant1 il y a plus de gnie musical dans un bel air de ,cavalli que dans ,lully tout entier2 mais le gnie de ,cavalli se gaspille4 ,lully a la grande qualit de notre sicle classique3 il sait ordonner2 il a le sens de l'ordre et de la composition#cbf4 ,ses oeuvres se prsentent comme des monuments aux grandes lignes nobles et nettes4 ,elles sont prcdes d'un majestueux pristyle et d'un portique pompeux1 aux colonnes robustes et froides3 l'ouverture massive1 et le ,prologue allgorique1 o se groupent et s'talent toutes les ressources de l'orchestre1 des voix et des danses4 ,parfois1 une nouvelle ouverture donne accs du pristyle dans le temple mme4 ,a l'intrieur de l'opra1 un quilibre intelligent rgne entre les divers lments d'effet thtral1 entre le spectacle1 d'une part1--et j'entends par l le ballet1 les airs de concert1 le divertissement1--et le drame1 d'autre part4 ,a mesure que ,lully devient plus matre de son oeuvre1 il tche non seulement d'harmoniser ces lments divers1 mais de les unir1 d'tablir entre eux une certaine parent4 ,il russit1 par exemple1 dans le quatrime acte de ,roland1 faire sortir l'motion dramatique du divertissement pastoral4 ,il y a l une noce de village3 hautbois1 choeurs1 entre de ptres et de pastourelles1 duos de concert1 danses rustiques2 et1 tout naturellement1 en prsence de ,roland1 les ptres1 causant entre eux1 racontent l'histoire d',anglique que vient d'enlever ,mdor4 ,le contraste de ces chants paisibles avec les fureurs de ,roland1 en coutant ce rcit1 est d'un grand effet scnique1 souvent exploit depuis4--,de plus1 ,lully s'efforce habilement d'tablir une progression dans les effets musicaux et dramatiques1 d'un bout l'autre de l'oeuvre4 ,il se souvient sans doute de la critique adresse ,atys1 dont le premier acte tait trop beau2 et il crit1 au terme de sa carrire1 ,armide1 cette pice souverainement belle1 dit ,la ,viville1 o la beaut croit d'acte en acte4 ,c'est la ,rodogune de ,lully444 ,je ne sais ce que l'esprit humain pourrait imaginer de suprieur au cinquime acte4--,en gnral1 ,lully cherche donner ses oeuvres une conclusion aussi sonore et aussi solennelle que possible--choeurs1 danses1 apothose2--mais il ne craint pas1 l'occasion1 de terminer par un solo dramatique 7comme celui du cinquime acte d',armide ou du quatrime acte de ,roland71 quand la puissance de la situation et du caractre est assez forte pour tout emporter#cbg4 ,toutes ses oeuvres sont minemment thtrales1--sinon toujours dramatiques4 ,lully avait l'instinct de l'effet au thtre1 et on l'a vu1 propos de ses symphonies et de ses ouvertures mmes1 dont la principale beaut1 comme disent ,du ,bos et ,marpurg1 est leur place4 ,transportes ailleurs1 elles perdraient une partie de leur signification4 ,j'ajouterai que leur beaut est dans une exactitude minutieuse1 dans une soumission littrale aux ordres du compositeur4 ,cette musique est si bien faite en vue d'un effet prcis qu'elle risque de perdre sa force1 quand elle est prive de la direction du compositeur1 qui seul sait exactement l'effet qu'il veut produire4 ,on peut appliquer l'art de ,lully ce que ,gluck disait de sa propre musique3 ,la prsence du compositeur lui est1 pour ainsi dire1 aussi ncessaire que le soleil l'est aux ouvrages de la nature3 il en est l'me et la vie2 sans lui1 tout reste dans la confusion et le chaos444 ,aussi est-il certain que le sens de cet art s'est perdu en grande partie4 ,il s'est perdu aussitt aprs la mort de ,lully1 bien que ses opras aient continu d'tre jous pendant prs d'un sicle4 ,les plus intelligents1 convenaient qu'on ne savait plus excuter sa musique depuis qu'il n'tait plus l4 ,l'abb ,du ,bos crit3 ,ceux qui ont vu reprsenter les opras de ,lully1 quand il vivait encore1 disent qu'ils y trouvaient une expression qu'ils n'y trouvent plus aujourd'hui4 ,nous y reconnaissons bien les chants de ,lully1 mais nous n'y retrouvons plus l'esprit qui animait ces chants4 ,les rcits nous paraissent sans me1 et les airs de ballet nous laissent presque tranquilles4 ,la reprsentation de ces opras dure aujourd'hui plus longtemps que lorsqu'il les faisait excuter lui-mme1 quoiqu' prsent elle devrait durer moins de temps1 parce qu'on n'y rpte plus bien des airs de violon que ,lully faisait jouer deux fois4 ,on n'observe plus le rythme de ,lully1 que les acteurs altrent1 ou par insuffisance1 ou par prsomption#cbh4 ,rousseau confirme cette opinion quand il dit1 dans sa ,lettre sur la musique franaise1 que le rcitatif de ,lully tait rendu par les acteurs du ,x,v,i,ie sicle tout autrement qu'on ne faisait maintenant3 il tait plus vif et moins tranant2 on le chantait moins et on le dclamait davantage4 ,et1 comme ,du ,bos1 il note que la dure de ces opras tait devenue beaucoup plus grande que du temps de ,lully1 selon le rapport unanime de tous ceux qui les ont vus anciennement3 aussi1 toutes les fois qu'on les redonne1 est-on oblig d'y faire des retranchements considrables4 ,il ne faut jamais oublier ce fait qu'il y eut un alourdissement de l'excution musicale entre la mort de ,lully et l'avnement de ,gluck3 cela faussa le caractre de la musique de ,lully1 et ce fut aussi une des causes--non la moindre--de l'chec relatif de ,rameau4 ,quelle tait1 en effet1 la vritable excution lullyste8--,nous savons1 par ses contemporains1 que ,lully donnait au chanteur une manire de rciter1 vive sans tre bizarre1444 le parler naturel#cbi1--que son orchestre jouait avec une mesure inflexible1 avec une justesse rigoureuse1 avec une galit parfaite1 avec une dlicatesse raffine#ccj1--que les danses taient si vives1 qu'elles taient traites de baladinage4--,mesure1 justesse1 vivacit1 finesse3 telles sont les caractristiques que s'accordent noter les connaisseurs de la fin du ,x,v,i,ie sicle dans le jeu de l'orchestre et des artistes de l',opra4 ,et voici que ,rousseau1 dans la seconde partie de sa ,nouvelle ,hlose1 traite ces mmes reprsentations d'opras de ,lully3--pour le chant1 de mugissements bruyants et discordants1--pour l'orchestre1 de charivari sans fin1 de ronron tranant et perptuel1 sans chant ni mesure1 et d'une fausset criante#cca1--;enfin1 pour les danses1 de spectacles interminables et solennels#ccb4--;,ainsi1 manque de mesure1 manque de justesse1 manque de vivacit1 et manque de finesse3 c'est--dire le contraire absolu de ce que ,lully avait ralis4 ,je crois donc pouvoir conclure que1 lorsqu'on juge ,lully aujourd'hui1 on commet la grave erreur de le juger d'aprs la fausse tradition du ,x,v,i,i,ie sicle1 qui en avait pris le contrepied3 on le rend responsable de la lourdeur et de la grossiret des interprtes forms--ou dforms--par ses successeurs4 99 99 99 99 99 ,en dpit de ce contre-sens 7ou1 qui sait8 peut-tre bien cause de ce contre-sens3 car la gloire1 souvent1 repose sur un malentendu71 la renomme de ,lully fut immense4 ,elle s'tendit dans tous les pays1 et--chose peu prs peu prs unique dans l'histoire de notre musique--elle pntra toutes les classes de la socit4 ,les musiciens trangers venaient se mettre l'cole de ,lully4 ,ses opras1 dit ,la ,viville1 ont attir ,paris des admirateurs italiens qui s'y sont installs4 ,thobalde 7,teobaldo di ,gatti71 qui joue l'orchestre de l',opra de la basse de violon cinq cordes1 et qui a fait ,scilla1 opra estim pour ses belles symphonies1 en est un4--,jean-,sigismond ,cousser1 qui fut l'ami et le conseiller de ,rinhard ,keiser1 le gnial crateur de l'opra allemand de ,hambourg1 vint passer1 six ans ,paris1 l'cole de ,lully1 et1 de retour en ,allemagne1 y transporta la tradition lullyste dans la direction de l'orchestre et la composition instrumentale#ccc4 ,georges ,muffat resta galement six ans ,paris2 et ce matre admirable subit si fortement l'empreinte de ,lully1 que ses compatriotes lui en faisaient un blme#ccd4 ,joh4 ,fischer fut copiste de musique aux ordres de ,lully4 ,le grave et mouvant ,erlebach connut-il aussi personnellement ,lully1 comme on l'a suppos8 ,en tout cas1 il fut au courant de son style1 et crivit des ouvertures la manire franaise4 ,eitner a voulu montrer l'influence de ,lully sur ,hndel1 et mme sur ,j4-,s4 ,bach#cce4 ,quant ,keiser1 nul doute que ,lully n'ait t un de ses modles4--,en ,angleterre1 les ,stuarts firent tout pour acclimater l'opra franais4 ,charles ,,ii essaya vainement de faire venir ,lully ,londres2 et il envoya ,paris1 pour se former sous sa direction1 ,pelham ,humphry1 un des deux ou trois musiciens anglais du ,x,v,i,ie sicle qui eurent du gnie4 ,humphry mourut trop jeune1 il est vrai1 pour donner toute sa mesure2 mais il fut un des matres de ,purcell1 qui bnficia ainsi1 indirectement1 de l'enseignement lullyste4--,en ,hollande1 la correspondance de ,christian ,huygens montre l'attrait qu'exerait l'opra de ,lully2 et l'on a vu que le prince d',orange s'adressait ,lully quand il voulait une marche pour ses troupes4 ,en ,hollande et en ,angleterre1 dit ,la ,viville1 tout est plein de chanteurs franais4 ,en ,france1 l'influence de ,lully sur les compositeurs ne se limita pas au thtre2 elle s'exera sur tous les genres de musique4 ,le livre de clavecin de ,d',anglebert1 en #afhi1 contient des transcriptions des opras de ,lully#ccf2 et le triomphe de l'opra contribua sans doute tourner la musique de clavecin vers la peinture des caractres4 ,le style d'orgue ne fut pas moins transform4 ,en dehors des musiciens1 ce fut une fascination sur les amateurs1 sur la cour4 ,quand on feuillette les lettres de ,mme de ,svign1 on est surpris1 non seulement des termes d'admiration que prodigue1 propos de ,lully1 l'exubrante marquise1 mais--ce qui est plus frappant--des citations qu'elle fait de passages d'opras4 ,on sent qu'elle en avait la mmoire meuble2 cependant1 elle n'tait pas trs musicienne2 elle reprsentait la moyenne des dilettantes3 si donc1 tout instant1 des phrases d'opras de ,lully chantaient dans sa tte1 c'est qu' tout instant les gens du monde les chantaient autour d'elle4 ,et en effet1 ,arnauld1 scandalis par les vers luxurieux de ,quinault1 crit3 ,ce qu'il y a de pis1 c'est que le poison de ces chansons lascives ne se termine pas au lieu o se jouent ces pices1 mais se rpand par toute la ,france1 o une infinit de gens s'appliquent les apprendre par coeur1 et se font un plaisir de les chanter partout o ils se trouvent#ccg4 ,je ne parlerai pas de la comdie bien connue de ,saint-vremond3 les ,opera1 qui nous reprsente ,mlle ,crisotine1 jeune fille devenue folle par la lecture des ,opra1 et ,m4 ,tirsolet1 jeune homme de ,lyon1 devenu fou par les ,opera comme elle4--,je revins de ,paris1 dit ,m4 ,guillaut1 environ quatre mois aprs la premire reprsentation de l',opra4 ,les femmes et les jeunes gens savent les ,opera par coeur1 et il n'y a presque pas une maison o l'on n'en chante des scnes entires4 ,on ne parlait d'autre chose que de ,cadmus1 d',alceste1 de ,thse1 d',atys4 ,on demandait souvent un ,roi de ,scyros1 dont j'tais bien ennuy4 ,il y avait aussi un ,lycas peu discret1 qui m'importunait souvent4 ,atys est trop heureux1 et les bienheureux ,phrygiens me mettaient au dsespoir4 ,la comdie de ,saint-vremond vient1 il est vrai1 aprs les premiers opras de ,lully1 dans le premier engouement4 ,mais cet engouement se maintint3 ,le ,franais1 pour lui seul contraignant sa nature1 ,n'a que pour l'opra de passion qui dure1 crivait ,la ,fontaine ,de ,nyert1 vers #afggcch4 ,et l'on continua chanter dans le monde les airs de ,lully3 ,et quiconque n'en chante1 ou bien plutt n'en gronde ,quelque rcitatif1 n'a pas l'air du beau monde4 ,en #afhh1 ,la ,bruyre1 faisant le portrait d'un homme la mode1 dit encore3 ,qui saura comme lui chanter table tout un dialogue de l'opra1 et les fureurs de ,roland dans une ruelle8 ,il n'y a rien de surprenant1 sans doute1 ce que les gens la mode se soient engous de ,lully4 ,mais ce qui est beaucoup plus remarquable1 c'est que le grand public et le peuple se soient passionns pour cette musique encore plus que les snobs4 ,la ,viville note les transports du public populaire de l',opra pour les oeuvres de ,lully2 et il s'tonne de la justesse de son got4--,le peuple a un sens infaillible1 assure-t-il1 pour admirer ce qui est rellement le plus beau dans ,lully4 ,j'ai vu plusieurs fois ,paris1 quand le duo de ,perse 7au quatrime acte7 tait bien excut1 tout le peuple1 attentif1 tre un quart d'heure sans souffler1 les yeux fixs sur ,phine et sur ,mrope1 et1 le duo achev1 s'entremarquer l'un l'autre par un penchement de tte le plaisir qu'il leur avait fait444#cci4 ,le charme n'tait pas rompu1 au sortir de l',opra4 ,lully tait chant dans les plus humbles maisons1--jusque dans les cuisines1 dont il tait sorti4 ,l'air d',amadis3 ,amour1 que veux-tu de moi8 tait chant1 dit ,la ,viville1 par toutes les cuisinires de ,france4 ,ses chants taient si naturels et si insinuants1 crit ,titon du ,tillet1 que pour peu qu'une personne et du got pour la musique et l'oreille juste1 elle les retenait facilement la quatrime ou cinquime fois qu'elle les entendait2 aussi les personnes de distinction et le peuple chantaient la plupart de ses airs d'opra4 ,on dit que ,lully tait charm de les entendre chanter sur le ,pont-,neuf et aux coins des rues1 avec des paroles diffrentes de celles de l',opra2 et comme il tait d'une humeur trs plaisante1 il faisait arrter quelquefois son carrosse1 et appelait le chanteur et le joueur de violon pour leur donner le mouvement juste de l'air qu'ils excutaient4 ,on chantait ses airs dans les rues1 on les sonnait sur les instruments1 on chantait jusqu' ses ouvertures1 auxquelles on adaptait des paroles2 beaucoup de ses airs devinrent vaudevilles4 ,beaucoup de ses airs1 d'ailleurs1 avaient t vaudevilles4 ,sa musique venait1 en partie1 du peuple1 et elle y retournait4 ,d'une faon gnrale1 on peut dire qu'elle avait plusieurs sources2 elle tait la runion de plusieurs rivires de musique1 sorties de rgions trs diverses2 et ainsi1 elle se trouva tre la langue de tous4 ,c'est un rapport de plus entre l'art de ,lully et celui de ,gluck1 form de tant d'affluents4 ,mais chez ,gluck1 ces affluents sont de toutes les races3 ,allemagne1 ,italie1 ,france1 voire ,angleterre2 et1 grce cette formation cosmopolite1 il fut un musicien vraiment europen4 ,les lments constitutifs de la musique de ,lully sont presque entirement franais1--franais de toutes les classes3 vaudevilles1 airs de cour1 comdies-ballets1 dclamation tragique1 etc4 ,il n'a d',italien vritablement que le caractre4 ,je ne crois pas qu'il y ait eu beaucoup de musiciens aussi franais2 et il est le seul en ,france qui ait conserv sa popularit pendant tout un sicle4 ,il continua de rgner sur l',opra aprs sa mort1 comme il avait rgn pendant sa vie#cdj4 ,de mme que1 de son vivant1 il faisait chec ,charpentier#cda1--;aprs sa mort1 il fit chec ,rameau2 et il lutta jusqu' ,gluck1 jusqu'aprs ,gluck4 ,son rgne a t celui de la vieille ,france et de l'esthtique de la vieille ,france2 son rgne a t celui de la tragdie franaise1 d'o l'opra tait sorti1 et qu'au ,x,v,i,i,ie sicle1 l'opra1 son tour1 ptrit sa ressemblance4 ,je comprends qu'on ragisse contre cet art1 au nom d'un art franais plus libre1 qui existait avant1 et qui aurait peut-tre pu s'panouir autrement#cdb4 ,mais il ne faut pas dire1 comme on a tendance le faire aujourd'hui1 que les dfauts de l'art de ,lully sont des dfauts trangers1 italiens1 qui ont gn le dveloppement de la musique franaise#cdc4 ,ce sont des dfauts franais4 ,il n'y a pas qu'une ,france3 il y en a toujours eu deux ou trois1 et perptuellement en lutte4 ,lully appartient celle qui1 avec les grands classiques1 a lev l'art majestueux et raisonnable que le monde entier connat1--et qui l'a lev aux dpens de l'art exubrant1 drgl1 bourbeux1 mais plein de gnie de l'poque prcdente4 ,condamner l'opra de ,lully1 comme non franais1 serait s'exposer proscrire aussi la tragdie de ,racine1 dont cet opra est le reflet1 et qui certes n'est pas plus que lui l'expression libre et populaire de la ,france4 ,c'est la gloire de la ,france que son me multiple ne se limite pas un seul idal2 et l'essentiel n'est pas que cet idal soit le ntre1 mais qu'il soit grand4 ,j'ai tch de montrer dans ces ,notes 7vue rapide et forcment incomplte d'un trs vaste sujet7 que l'oeuvre d'art ralis par ,lully n'est pas moins que la tragdie classique et les nobles jardins de ,versailles un monument durable de la robuste poque qui fut l't de notre race4 ,,gluck ,a ,,propos ,d',,alceste4 ,alceste ne russit point1 lors de sa premire reprsentation ,paris1 le #bc avril #aggf4 ,un ami de ,gluck1 l'imprimeur ,corancez1 qui le chercha dans les coulisses afin de le consoler1 nous fait ce curieux rcit3 ,je joignis ,gluck dans les corridors2 je le trouvai plus occup chercher la cause d'un vnement qui lui paraissait si extraordinaire qu'affect de ce peu de succs3 ,il serait plaisant1 me dit-il1 que cette pice tombt2 cela ferait poque dans l'histoire du got de votre nation4 ,je conois qu'une pice compose purement dans le style musical russisse ou ne russisse pas3 cela tient au got trs variable des spectateurs2 je conois mme qu'une pice de ce genre russisse d'abord avec engouement1 et qu'elle meure ensuite en prsence et pour ainsi dire du consentement de ses premiers admirateurs4 ,mais que je voie tomber une pice compose tout entire sur la vrit de la nature1 et dans laquelle toutes les passions ont leur vritable accent1 je vous avoue que cela m'embarrasse4 ,alceste1 m'ajouta-t-il firement1 ne doit pas plaire seulement prsent et dans sa nouveaut2 il n'y a point de temps pour elle2 j'affirme qu'elle plaira galement dam deux cents ans1 si la langue franaise ne change point2 et ma raison est que j'en ai pos tous les fondements sur la nature1 qui n'est jamais soumise la mode#cdd4 ,je pensais ces superbes paroles1 en coutant rcemment1 l',opra-,comique#cde1 les acclamations enthousiastes qui leur donnaient raison1 aprs la scne du temple1 aux lignes monumentales1 aux passions brlantes et concentres1 coule en bronze indestructible1 re perennius1--le chef-d'oeuvre1 mon sens1 non seulement de la tragdie musicale1 mais de la tragdie mme4 ,encore l'effet d'une telle scne1 qu'entoure une antique renomme1 est-il moins saisissant pour nous1 parce que plus prvu1 que celui du second acte4 ,dans cet acte1 plein de contrastes1 o parmi les ftes qui clbrent la gurison d',admte1 ,alceste cache ses larmes et sa terreur de la mort prochaine1 il y a une varit1 une abondance mlodique1 une libert de forme1 un harmonieux mlange de rcitatifs poignants1 de courtes phrases chantes1 d'ariettes dlicates1 d'airs tragiques1 de danses et de choeurs1 dont rien ne saurait dire la vie1 la grce et l'eurythmie4 ,aprs plus de cent ans1 il parat aussi nouveau qu'au premier jour4 ,le troisime acte est le moins parfait4 ,malgr des trouvailles de gnie1 il a le dfaut de rpter les situations du second1 sans les renouveler tout fait2 et le rle d',hercule1 qui d'ailleurs n'est peut-tre pas de la main de ,gluck#cdf1 est mdiocre4 ,mais l'oeuvre n'en garde pas moins1 d'un bout l'autre1 une unit de style1 une puret d'art et d'me1 qui sont dignes des plus belles tragdies grecques1 et voquent le souvenir de l'incomparable ,o,edipe ,roi4 ,encore aujourd'hui1 parmi tant d'opras fades ou pdantesques1 encombrs de rhtorique bavarde1 de lieux communs prtentieux1 d'amplifications oratoires1 de niaiseries sentimentales1 qui ne sont pas moins insipides que les insupportables jeux d'esprit de l'opra du ,x,v,i,i,ie sicle1 antrieur ,gluck1--encore aujourd'hui1 ,alceste demeure le modle du thtre musical1 tel qu'il devrait tre1--tel qu'il n'a presque jamais t depuis1 mme chez les plus grands1 mme chez le plus grand3 ,wagner1--soyons franc3 tel qu'il n'a presque jamais t chez ,gluck lui-mme4 ,alceste est l'oeuvre capitale de ,gluck1 celle o il a pris le plus nettement conscience de sa rforme dramatique1 celle o il s'est le plus rigoureusement assujetti--plus rigoureusement mme que dans ,iphignie en ,tauride1 une ou deux scnes exceptes1-- ses principes1 que dmentaient parfois sa nature et sa premire ducation4 ,alceste est l'oeuvre qu'il a crite avec le plus de conscience1 s'y dfendant de tout emprunt ses oeuvres prcdentes#cdg1 par une exception presque unique sa pratique courante dans ses autres opras4--,c'est l'oeuvre qu'il a le plus retravaille dans la suite3 car1 en ralit1 il l'a crite deux fois2 et la seconde dition1 l'dition franaise1 moins pure certains gards1 plus dramatique d'autres1 est en tout cas presque absolument diffrente de la premire#cdh4 ,il convient donc de prendre cette tragdie mise en musique#cdi pour type le plus parfait de la pense de ,gluck et de sa rforme dramatique2 je voudrais en profiter pour examiner son sujet ce mouvement1 qui a renouvel le thtre musical tout entier4 ,je voudrais surtout montrer combien cette rvolution rpondait aux voeux de toute l'poque1 combien elle tait fatale3 d'o la violence avec laquelle elle fit irruption contre tous les obstacles accumuls par la routine4 ,i ,la rvolution de ,gluck--et c'est ce qui fit sa force--ne fut pas l'oeuvre du seul gnie de ,gluck1 mais de tout un sicle de pense4 ,elle tait prpare1 annonce1 attendue depuis vingt ans par les ,encyclopdistes4 ,on le sait mal en ,france4 ,les musiciens et les critiques en sont rests chez nous1 pour la plupart1 la boutade de ,berlioz sur les ,encyclopdistes3 ,o philosophes1 prodigieux bouffons6 ,o les bonshommes1 les dignes hommes que les hommes d'esprit de ce sicle philosophique1 crivant sur l'art musical sans en avoir le moindre sentiment1 sans en possder les notions premires1 sans savoir en quoi il consiste#cej6444 ,il a fallu qu'un ,allemand1 ,m4 ,eugen ,hirschberg1 vnt nous rappeler rcemment l'importance des philosophes dans l'histoire musicale#cea4 ,ils avaient l'amour de la musique1 et plusieurs d'entre eux la connaissaient bien4 ,pour ne parler que de ceux qui prirent la part la plus active aux querelles musicales1 ,grimm1 ,rousseau1 ,diderot et d',alembert1 tous quatre pratiquaient la musique4 ,le moins instruit tait ,grimm1 qui pourtant ne manquait pas de got4 ,il crivait de petites mlodies1 il apprcia finement ,grtry1 il dcouvrit le talent de ,cherubini et de ,mhul1 il fut mme un des premiers deviner le gnie de ,mozart1 quand celui-ci n'avait que sept ans4 ,ce n'est point l si mal juger4 ,rousseau est assez connu comme musicien4 ,on sait qu'il composa un opra1 les ,muses galantes2 un opra-comique1 le trop fameux ,devin du ,village2 un recueil de romances1 les ,consolations des ,misres de ma ,vie1 et un monodrame1 ,pygmalion1 qui fut le premier essai d'un genre que ,mozart admirait1 et que ,beethoven1 ,weber1 ,schumann1 ,bizet pratiqurent3 l'opra sans chanteurs1 le mlodrame#ceb4 ,sans attacher grande importance ces ouvrages aimables et mdiocres1 qui montrent1 non seulement1 comme a dit ,grtry1 l'artiste peu expriment1 auquel le sentiment rvle les rgles de l'art1 mais l'homme qui n'a pas l'habitude de penser en musique1 et le mlodiste indigent1 il faut bien reconnatre que ,rousseau fut un novateur en musique4 ,il faut aussi lui savoir gr de son ,dictionnaire de ,musique1 qui1 malgr d'normes erreurs1 abonde en ides originales et profondes4 ,enfin1 comment ne pas tenir compte de l'opinion qu'avaient de lui ,grtry et ,gluck8 ,grtry avait une confiance singulire dans son jugement musical1 et ,gluck a crit de lui1 en #aggc3 ,l'tude que j'ai faite des ouvrages de ce grand homme sur la musique1 la lettre entre autres dans laquelle il fait l'analyse du monologue de l',armide de ,lully1 prouvent la sublimit de ses connaissances et la sret de son got1 et m'ont pntr d'admiration4 ,il m'en est demeur la persuasion intime que1 s'il avait voulu donner son application l'exercice de cet art1 il aurait pu raliser les effets prodigieux que l'antiquit attribue la musique#cec4 ,diderot ne composait pas1 mais il avait des connaissances musicales prcises4 ,le clbre historien anglais de la musique1 ,burney1 qui vint le voir ,paris1 estimait hautement sa science#ced4 ,grtry lui demandait conseil1 et rcrivait1 jusqu' trois fois1 pour le satisfaire1 une mlodie de ,zmire et ,azor4 ,ses oeuvres littraires1 ses prfaces1 son admirable ,neveu de ,rameau1 font preuve d'un got passionn et d'une intelligence lumineuse de la musique4 ,il s'intressait aux recherches d'acoustique musicale#cee1 et les charmants dialogues intituls ,leons de ,clavecin et ,principes d',harmonie1 bien que signs du professeur ,bemetzrieder1 portent visiblement sa marque1 et tmoignent en tout cas de son instruction4 ,de tous les ,encyclopdistes1 ,d',alembert fut le plus musicien4 ,il crivit sur la musique de nombreux ouvrages#cef1 dont le principal1 lments de ,musique thorique et pratique suivant les ,principes de ,m4 ,rameau 7#ageb71 fut traduit en allemand1 ds #ageg1 par ,marpurg1 et mrita d'tre admir par ,rameau lui-mme#ceg1 et1 de notre temps1 par ,helmholtz4 ,non seulement il y donne plus de clart et de relief aux penses de ,rameau1 souvent confuses1 mais il leur donne mme parfois une profondeur qu'elles n'avaient pas4 ,nul n'tait mieux fait pour comprendre ,rameau1 que plus tard il fut amen combattre2 il serait injuste de le considrer comme un amateur1 lui qui tait l'ennemi des amateurs1 et le premier railler ceux qui parlent de la musique sans la savoir1 comme la plupart des ,franais3 ,chez eux1 la musique qu'ils appellent chantante n'est autre chose que la musique commune1 dont ils ont eu cent fois les oreilles rebattues2 pour eux1 un mauvais air est celui qu'ils ne peuvent fredonner1 et un mauvais opra celui dont ils ne peuvent rien retenir4 ,on peut tre certain que ,d',alembert devait tre particulirement attentif aux nouveauts harmoniques de ,rameau1 lui qui1 dans ses ,rflexions sur la ,thorie de la ,musique1 lues l',acadmie des ,sciences1 met la musique sur la voie de nouvelles dcouvertes harmoniques1 et1 se plaignant de la pauvret des modes employs par la musique moderne1 demande qu'elle s'enrichisse de modes plus nombreux4 ,il faut rappeler ces faits1 pour montrer que les ,encyclopdistes ne se sont pas mls la lgre1 comme on se plat le dire1 aux guerres musicales de leur temps4 ,au reste1 quand ils n'auraient pas eu une comptence spciale en musique1 le jugement sincre d'hommes aussi intelligents et aussi artistes serait toujours d'un grand poids2 ou1 si on l'cartait1 quel jugement mriterait d'tre cout8 ,ce serait une plaisanterie1 si la musique rcusait l'opinion de tous ceux qui ne sont pas du mtier4 ,en ce cas1 qu'elle s'enferme dans un cnacle1 et qu'il n'en soit plus question6 ,un art ne vaut d'tre honor et aim des hommes que s'il est vraiment humain1 s'il parle pour tous les hommes1 et non pour quelques pdants4 ,ce fut la grandeur de l'art de ,gluck qu'il fut essentiellement humain1 et mme populaire1 au sens le plus lev du mot1 comme le rclamaient les ,encyclopdistes1 par opposition l'art trop aristocratique--d'ailleurs gnial--de ,rameau4 ,on sait que ,rameau1 qui avait cinquante ans quand il parvint faire jouer son premier opra1 ,hippolyte et ,aricie1 en #agcc1 fut discut pendant les dix premires annes de sa carrire dramatique4 ,enfin il russit vaincre1 et1 vers #agdi1 l'poque de ,plate1 qui semble avoir runi tous les suffrages et dsarm ses ennemis mme1 il tait regard par tous comme le plus grand musicien dramatique de l',europe4 ,mais il ne jouit pas longtemps de ce triomphe3 car1 trois ans plus tard1 son autorit tait dj branle2 et jusqu' sa mort1 en #agfdceh1 son impopularit dans le monde de la critique ne fit que crotre4 ,c'est l un fait extraordinaire3 car1 s'il est malheureusement trop naturel que tout gnie novateur soit contraint d'acheter le succs par des annes1 souvent par une vie entire de luttes1 il est beaucoup plus surprenant qu'un gnie vainqueur ne garde pas sa victoire1 et1--sans qu'on puisse l'attribuer une nouvelle volution de sa pense et de son style1--qu'il cesse d'tre admir presque aussitt aprs l'avoir t4 ,a quoi attribuer ce changement d'opinion chez les hommes les plus clairs et les plus artistes de son temps8 ,cette hostilit surprend d'autant plus que les ,encyclopdistes avaient tous commenc par aimer l'opra franais2 certains mme1 passionnment4 ,chose curieuse3 celui d'entre eux qui l'avait le plus aim1 c'tait peut-tre ,rousseau1 qui1 avec l'emportement habituel de son temprament1 le combattit le plus prement ensuite#cei4 ,les reprsentations des petits chefs-d'oeuvre de ,pergolse et de l'cole napolitaine par les ,bouffons italiens1 en #ageb1 furent pour lui et pour ses amis un coup de foudre#cfj4 ,diderot dit1 en propres termes1 que l'affranchissement de notre musique est d aux misrables bouffons4 ,on peut tre surpris qu'une si petite cause ait produit de si grands effets2 et les purs musiciens auront peine comprendre qu'une partitionnette comme la ,sena padrona1--quarante pages de musique1 cinq ou six airs peine1 un simple dialogue deux personnages1 un orchestre minuscule1--ait suffi tenir en chec l'oeuvre puissant de ,rameau4 ,certes il est triste qu'un gnie volontaire et rflchi1 comme ,rameau1 ait t supplant en un jour par quelques intermezzi italiens1 faciles et sans grandeur4 ,mais le secret de la fascination exerce par ces petites oeuvres tait dans leur naturel1 dans leur facilit riante1 o rien ne sent l'effort3 ce fut un soulagement et un enivrement pour tous2 et plus le triomphe des ,bouffons fut disproportionn1 plus il montre combien l'art de ,rameau tait en dsaccord avec les aspirations intimes de son temps1 que les ,encyclopdistes traduisirent1 en y mlant l'exagration habituelle tout combat#cfa4 ,sans les suivre jusque dans leurs injustices passionnes1 je voudrais dgager les principes d'esthtique1 au nom desquels ils menrent campagne1 et qui furent ceux de ,gluck4 99 99 99 99 99 ,le premier de ces principes est celui qu'exprime le cri de ,rousseau3 ,retournons la nature6 ,il faut faire rentrer l'opra dans la nature1 dit ,d',alembert#cfb4--;,grimm crit3 ,le but de tous les beaux-arts est d'imiter la nature4--,et ,diderot3 ,le genre lyrique ne peut tre bon1 si l'on ne s'y propose point l'imitation de la nature#cfc4 ,mais quoi6 n'tait-ce donc pas aussi le dessein de ,rameau1 qui1 ds #agbg1 crivait ,houdart de la ,motte3 ,il serait souhaiter qu'il se trouvt pour le thtre un musicien qui tudit la nature avant que de la peindre1 et qui1 dans son ,trait de l',harmonie rduite ses ,principes naturels 7#agbb71 disait qu'un bon musicien doit se livrer tous les caractres qu'il veut dpeindre1 et1 comme un habile comdien1 se mettre la place de celui qui parle8 ,il est vrai4 ,les ,encyclopdistes taient d'accord avec ,rameau sur l'imitation de la nature4 ,mais ils ne l'entendaient pas de la mme faon4 ,ils voulaient dire le naturel4 ,ils taient les reprsentants du bon sens et de la simplicit contre les emphases de l'opra franais1 de ses chanteurs1 de ses excutants1 de ses librettistes et de ses musiciens4 ,quand on lit leurs critiques1 on est frapp d'abord d'un fait3 c'est qu'elles s'adressent avant tout l'excution des oeuvres4 ,rousseau dit quelque part#cfd que ,rameau avait un peu dgourdi l'orchestre et l'opra1 attaqus de paralysie4 ,mais il faut croire qu'il les avait fait tomber dans l'excs contraire3 car l'unanimit des critiques dclare que l',opra tait devenu vers #agfj une vocifration continue et un vacarme assourdissant4 ,on connat1 l'amusante satire qu'en fait ,rousseau dans sa ,nouvelle ,hlose3 ,on voit les actrices1 presque en convulsion1 arracher avec violence des gmissements de leurs poumons1 les poings ferms contre la poitrine1 la tte en arrire1 le visage enflamm1 les vaisseaux gonfls1 l'estomac pantelant3 on ne sait lequel est le plus dsagrablement affect de l'oeil ou de l'oreille2 leurs efforts font autant souffrir ceux qui les regardent que leurs chants ceux qui les coutent2 et ce qu'il y a de plus inconcevable est que ces hurlements sont presque la seule chose qu'applaudissent les spectateurs4 ,a leurs battements de mains1 on les prendrait pour des sourds charms de saisir par ci1 par l quelques sons perants1 et qui veulent engager les acteurs les redoubler4 ,quant l'orchestre1 c'est un charivari sans fin d'instruments1 qu'on ne peut supporter une demi-heure sans gagner un violent mal de tte4 ,ce sabbat est conduit par un chef d'orchestre1 que ,rousseau appelle le bcheron1 parce qu'il dpense autant de vigueur marquer la mesure sur son pupitre1 coups de bton1 qu'il en faudrait pour abattre un arbre4 ,je ne puis m'empcher de rappeler ces impressions d'un contemporain de ,rameau1 quand je lis certaines apprciations de ,m4 ,claude ,debussy 7qui depuis1 ont fait fortune71 opposant la faon pompeuse et la lourdeur de ,gluck la manire simple et nuance de ,rameau1 cette oeuvre faite de tendresse dlicate et charmante1 d'accents justes1 sans exagration1 sans fracas1 cette clart1 ce prcis1 ce ramass dans la forme#cfe4 ,je ne sais si ,m4 ,debussy a raison2 mais1 en ce cas1 l'oeuvre de ,rameau telle qu'il la sent1 telle qu'on la sent aujourd'hui1 n'a plus aucun rapport avec celle qu'on entendait au ,x,v,i,i,ie sicle4 ,si caricaturale que soit la peinture de ,rousseau1 elle ne fait que grossir les traits saillants du spectacle2 et jamais les partisans ou les ennemis de ,rameau ne l'ont caractris1 de son temps1 par la douceur1 par la discrtion du sentiment1 par la demi-teinte1 mais par la grandeur1 vraie ou fausse1 sincre ou emphatique4 ,il tait entendu qu'il fallait pour ses plus beaux airs1--,ples flambeaux1 ,dieu du ,tartare1 etc41--comme dit ,diderot1 des poumons1 un grand organe1 un volume d'air4 ,aussi1 je suis convaincu que ceux qui l'admirent le plus aujourd'hui eussent t des premiers rclamer1 avec les ,encyclopdistes1 une rforme de l'orchestre1 des choeurs1 du chant1 du jeu1 de l'excution musicale et dramatique4 ,mais ce n'tait rien encore1 et il y avait une rforme bien plus urgente3 celle du pome d'opra4 ,ceux qui louent l'opra de ,rameau ont-ils eu le courage de lire les pomes sur lesquels il s'vertua8 ,connaissent-ils bien ce ,zoroastre1 instituteur des mages1 roucoulant en quatre pages de vocalises eu triolets3 ,aimez-vous1 aimez-vous sans cesse4 ,l'amour va lancer tous ses traits1 l'amour va lancer1 va lancer1 l'amour va lancer1 va lancer1 va lancer1 l'amour va lancer1 va lancer tous ses traits444 ,que dire des aventures romanesques de ,dardanus pris pour ,ismnor1 et de ces tragdies mythologiques1 gayes si propos par des rigaudons1 des passe-pieds1 des tambourins et des musettes1 d'ailleurs charmants1 mais qui justifient le mot de ,grimm3 ,l'opra franais est un spectacle o tout le bonheur et tout le malheur des personnages consiste voir danser autour d'eux444 ou le passage de ,rousseau3 ,la manire d'amener les ballets est simple3 si le prince est joyeux1 on prend part sa joie1 et l'on danse2 s'il est triste1 on veut l'gayer1 et l'on danse4 ,mais il y a bien d'autres sujets de danses2 les plus graves actions de la vie se font en dansant4 ,les prtres dansent1 les soldats dansent1 les dieux dansent1 les diables dansent2 on danse jusque dans les enterrements2 et tout danse propos de tout4 ,le moyen de prendre au srieux ces absurdits6 ,et je ne parle point du style1 de cette pliade de potes insipides1 qui se nomment l'abb ,pellegrin1 ,autreau1 ,ballot de ,sauvot1 ,le ,clerc de ,la ,brure1 ,cahusac1 ,de ,mondorge1 et--le plus grand--,gentil-,bernard6 ,jamais les personnages de l'opra ne disent ce qu'ils devraient dire4 ,les deux acteurs parlent ordinairement en maximes et en sentences1 opposent madrigal madrigal2 et1 quand ils ont dit chacun deux ou trois couplets1 il faut que la scne finisse et que la danse commence2 sans quoi nous pririons d'ennui#cff4 ,comment des gens de got et de grands crivains1 comme les ,encyclopdistes1 n'eussent-ils pas t rvolts par la pompe stupide de ces potes1 dont la niaiserie1 tout rcemment encore1 la reprise d',hippolyte et ,aricie1 accablait le public de notre grand ,opra8 7,et ,dieu sait pourtant qu'il n'est pas difficile en fait de posie67444 ,comment n'eussent-ils pas pouss un soupir de soulagement1 en entendant les petites oeuvres italiennes1 dont les libretti ne sont pas moins naturels que la musique#cfg3 ,quoi6 ils ont cru qu'on nous accoutumerait l'imitation des accents de la passion1 et que nous conserverions notre got pour les vols1 les lances1 les gloires1 les triomphes1 les victoires6 ,va-t'en voir s'ils viennent1 ,jean6444 ,ils ont imagin qu'aprs avoir ml ses larmes aux pleurs d'une mre qui se dsole sur la mort de son fils1 on ne s'ennuyerait pas de leur ferie1 de leur insipide mythologie1 de leurs petits madrigaux doucereux1 qui ne marquent pas moins le mauvais got du pote que la misre de l'art qui s'en accommode8 ,je t'en rponds1 tarare ponpon#cfh4 ,on dira que ces critiques n'ont rien voir avec la musique4 ,mais le musicien est toujours responsable des livrets qu'il accepte2 et la rforme de l'opra n'tait possible que du jour o l'on aurait accompli la rforme potique et dramatique4 ,pour cela1 il fallait un musicien qui et l'intelligence1 non seulement de la musique1 mais de la posie4 ,rameau ne l'avait point4 ,ds-lors1 ses efforts pour imiter la nature taient vains4 ,comment faire de la musique vraie sur des pomes faux8 ,on citera d'admirables musiques1 crites sur des livrets stupides1 comme la ,flte enchante de ,mozart4 ,mais la seule ressource1 en ce cas1 est de faire comme ,mozart3 d'oublier le livret1 et de s'abandonner au rve musical4 ,les musiciens comme ,rameau procdent tout autrement3 ils prtendent s'attacher scrupuleusement au texte4 ,qu'arrive-t-il8 ,plus ils s'efforcent de le traduire avec exactitude1 plus ils partagent sa fortune1 et se condamnent tre faux1 lorsque le texte est faux4 ,de l1 tour tour1 chez ,rameau1 des pages sublimes1 quand la situation prte l'motion tragique1 et d'interminables scnes1 ennuyeuses prir1 mme si les rcitatifs sont justes et intelligents1 parce que les dialogues qu'ils expriment sont d'une niaiserie mortelle4 ,enfin1 si les ,encyclopdistes taient d'accord avec ,rameau pour poser comme principe du drame musical l'expression de la nature1 ils se sparaient de lui sur la faon d'appliquer ce principe4 ,il y avait dans le gnie de ,rameau un excs de science et de raison1 qui les choquait eux-mmes4 ,rameau possde un degr suprieur les qualits et les dfauts franais3 c'est un artiste profondment intellectuel2 il a un got marqu pour les thories et les gnralisations2 mme dans ses tudes les plus pntrantes des passions1 c'est la passion in abstracto qu'il tudie beaucoup plus que les hommes vivants4 ,il opre la manire classique du ,x,v,i,ie sicle#cfi4 ,son besoin de classifications claires l'entrane des catalogues d'accords et de modes expressifs1 qui ressemblent aux catalogues d'expressions physionomiques dresss par ,lebrun1 au temps de ,louis ,,xiv4 ,il vous dira1 par exemple3 ,le mode majeur1 pris dans l'octave des notes ut1 r ou la1 convient aux chants d'allgresse et de rjouissance2 dans l'octave des notes fa ou si bmol1 il convient aux temptes1 aux furies et autres sujets de cette espce4 ,dans l'octave des notes sol ou mi1 il convient galement aux chants tendres et gais2 le grand et le magnifique ont encore lieu dans l'octave des notes r1 la ou mi4--,le mode mineur1 pris dans l'octave de r1 sol1 si ou mi1 convient la douceur et la tendresse2 dans l'octave de ut ou fa1 la tendresse et aux plaintes2 dans l'octave de fa ou si bmol1 aux chants lugubres4 ,les autres tons ne sont pas d'un grand usage#cgj4 ,et si ces remarques montrent une claire analyse des sons et des motions1 elles montrent aussi l'esprit abstrait et gnralisateur qui procde ces observations4 ,la nature1 qu'il veut soumettre et simplifier1 lui donne constamment le dmenti4 ,il est trop vident que le premier morceau de la ,symphonie pastorale1 qui est en fa majeur1 ne prsente ni temptes1 ni furies d'aucune sorte2 et que le premier morceau de la ,symphonie en ut mineur de ,beethoven est insuffisamment caractris par la tendresse et par la plainte4 ,mais ce ne sont pas ces erreurs de dtail qui importent4 ,le plus grave1 c'est la tendance que marque l'esprit de ,rameau substituer l'observation directe et sans cesse renouvele de la nature vivante1 qui change constamment1 des formules abstraites1 assurment intelligentes1 mais invariables1 des sortes de canons auxquels la nature doit se ramener4 ,il est domin par ses ides et il les impose son observation et son style4 ,il croit trop l'esprit1 trop l'art1 trop la musique en soi1 l'instrument qu'il manie1 la forme extrieure4 ,il manque souvent de naturel1 et mme il en fait bon march4 ,sa juste fiert des gniales dcouvertes qu'il a accomplies dans la science de la musique l'entrane faire la part un peu trop belle la science aux dpens de la sensibilit naturelle1--comme on disait alors2--et les ,encyclopdistes ne devaient pas laisser tomber sans rplique l'assertion que la mlodie provient de l'harmonie1 qu'elle n'a qu'une part subordonne dans la musique1 et ne donne l'oreille qu'un lger et strile agrment1 et que tandis qu'une belle succession harmonique se rapporte directement l'me1 le chant ne passe pas le canal de l'oreille#cga4 ,on entend assez ce que le mot me signifie ici pour ,rameau3 c'est--dire l'intelligence2 et l'on doit admirer ce haut intellectualisme1 si franais1 et du grand sicle2 mais on doit comprendre aussi que les ,encyclopdistes1 qui1 sans tre musiciens de profession1 sentaient passionnment la musique et croyaient la chanson populaire1 la mlodie spontane1 ces accents naturels de la voix1 qui passent jusqu' l'me1 aient t prvenus contre de telles doctrines1 et qu'ils aient jug avec une svrit excessive l'importance non moins excessive1 leur sens1 donne aux harmonies compliques1 aux accompagnements travaills1 confus1 trop chargs1 comme dit ,rousseau4 ,cette richesse d'harmonies est justement ce qui sduit en ,rameau les musiciens d'aujourd'hui4 ,mais1 outre que les musiciens--et je reviens l-dessus--ne sont pas les seuls juges de la musique1 qui doit s'adresser tous les hommes1 il ne faut pas oublier les conditions de l'opra d'alors1 et ce maladroit orchestre1 incapable de rendre les nuances1 qui forait les chanteurs crier les phrases de demi-teinte1 et en faussait tout le caractre4 ,quand ,diderot et ,d',alembert revenaient avec tant d'insistance sur la ncessit d'accompagnements doux1 demi-jeu1--car la musique1 disaient-ils1 est un discours qu'on veut couter1--ils ragissaient contre les excutions uniformment bruyantes de leur temps1 o les crescendo et decrescendo taient peu prs inconnus4 ,on voit que les ,encyclopdistes rclamaient une triple rforme3 ,rforme du jeu1 du chant1 de l'excution musicale4 ,rforme des pomes d'opra4 ,rforme du drame musical lui-mme1 que ,rameau1 tout en accroissant prodigieusement la richesse expressive de la musique1 avait peu chang4 ,car1 s'il nota avec grandeur et avec vrit certaines motions tragiques1 il ne s'occupa gure de ce qui est l'essence du drame3 l'unit et la progression dramatique4 ,il n'y a pas un de ses opras qui vaille comme oeuvre de thtre l',armide de ,lully#cgb4 ,or1 c'est toujours ce point de vue que se placent ses adversaires2 et1 en ceci1 ils ont raison3 le rformateur du thtre musical tait encore venir4 ,ils l'attendaient4 ,ils le prophtisaient4 ,ils croyaient une rnovation prochaine de l'opra franais4 ,ils y prludrent par la cration de l'opra-comique1 laquelle ils ont contribu4 ,rousseau avait donn l'exemple1 en #agec1 avec son ,devin du ,village4 ,quelques annes aprs1 dbutent ,duni avec le ,peintre amoureux de son ,modle 7#ageg71 ,philidor avec ,blaise le ,savetier 7#agei71 ,monsigny avec les ,aveux indiscrets 7#agei71 enfin ,grtry avec le ,huron 7#agfh71--;,grtry1 qui est vraiment l'homme des ,encyclopdistes1 leur ami tous et leur disciple1 le ,pergolse franais1 comme l'appelait ,grimm1 le type du musicien dramatique oppos ,rameau3 d'un art un peu sec1 pauvre et menu1 mais clair1 d'une observation spirituelle1 avec une dclamation calque sur le parler naturel1 et un mlange d'ironie et de fine motion4 ,la fondation de l'opra-comique franais fut le premier rsultat de la polmique musicale des ,encyclopdistes4--,mais il y a plus1 et ils contriburent aussi la rvolution qui s'accomplit peu aprs dans l'opra4 ,jamais ils n'avaient eu l'ide1 en combattant l'opra franais1 de le dtruire4 ,cette ide avait pu tre celle de l',allemand ,grimm et du ,suisse ,rousseau4 ,mais ,diderot et ,d',alembert1 si ,franais1 ne songeaient qu' prparer la victoire de notre opra1 en lui faisant prendre l'initiative d'une rforme mlodramatique4 ,d',alembert1 qui professa toujours que les ,franais1 au gnie mle1 hardi et fcond1 pouvaient avoir une bonne musique1 dit que si l'opra franais fait les rformes ncessaires1 il peut tre le matre de l',europe#cgc4 ,il tait convaincu de l'imminence d'une rvolution musicale1 et de l'explosion d'un art nouveau4 ,en #aggg1 dans ses ,rflexions sur la ,thorie de la ,musique1 il crit3 ,aucune nation peut-tre n'est plus propre en cet instant que la ntre faire et recevoir ces nouveaux essais d'harmonie4 ,nous renonons notre vieille musique pour en prendre une autre4 ,nos oreilles ne demandent qu' s'ouvrir des impressions nouvelles2 elles en sont avides2 et la fermentation mme s'y joint dj dans plusieurs ttes4 ,pourquoi n'esprerait-on pas de ces circonstances et de nouveaux plaisirs et de nouvelles vrits8 ,mais bien avant ces lignes1 contemporaines de l'arrive de ,gluck ,paris1 ds #ageg1 prs de vingt ans avant cette arrive1 et cinq ans avant que ,gluck entreprt sa rforme1 avec l',orfeo1 jou ,vienne en #agfb1 ,diderot l'annonait dj dans ses pages prophtiques du ,troisime ,entretien sur le ,fils naturel4 ,il y appelle le rformateur de l'opra3 ,qu'il se montre1 l'homme de gnie qui doit placer la vritable tragdie1 la vritable comdie sur le thtre lyrique6 ,il ne s'agit pas seulement d'une rforme de la musique2 il s'agit d'une rforme du thtre3 ,ni les potes1 ni les musiciens1 ni les dcorateurs1 ni les danseurs n'ont encore une ide vritable de leur thtre4 ,il faut que tout1 pome1 musique et danse1 concoure l'action dramatique4 ,il faut qu'un grand artiste1 un grand pote qui serait aussi un grand musicien1 ralise l'unit de l'oeuvre d'art1 produit de tant d'arts diffrents4 ,et ,diderot montre1 par des exemples1 comment un beau texte dramatique pourrait tre traduit par un musicien1--j'entends l'homme qui a le gnie de son art2 c'est un autre que celui qui ne sait qu'enfiler des modulations et combiner des notes4 ,or ces exemples sont prcisment choisis dans ,iphignie en ,aulide1 que ,gluck prendra1 quelques annes plus tard1 pour sujet de son premier opra franais3 ,clytemnestre1 qui l'on vient d'arracher sa fille pour l'immoler1 voit le couteau du sacrificateur lev sur son sein1 son sang qui coule1 un prtre qui consulte les dieux dans son coeur palpitant4 ,trouble de ces images1 elle s'crie3 444 ,o mre infortune6 ,de festons odieux ma fille couronne ,tend la gorge aux couteaux par son pre apprts6 ,calchas va dans son sang444 ,barbares6 arrtez6 ,c'est le pur sang du dieu qui lance le tonnerre444 ,j'entends gronder la foudre et sens trembler la terre4 ,un dieu vengeur1 un dieu fait retentir ces coups4 ,je ne connais1 ni dans ,quinault1 ni dans aucun pote1 des vers plus lyriques1 ni de situation plus propre l'imitation musicale4 ,l'tat de ,clytemnestre doit arracher de ses entrailles le cri de la nature2 et le musicien le portera mes oreilles dans toutes ses nuances4 ,s'il compose ce morceau dans le style simple1 il se remplira de la douleur1 du dsespoir de ,clytemnestre2 il ne commencera travailler que quand il se sentira press par les images terribles qui obsdaient ,clytemnestre4 ,le beau sujet pour un rcitatif oblig1 que les premiers vers6 ,comme on en peut couper les diffrentes phrases par une ritournelle plaintive6 ,quels caractres ne peut-on pas donner cette symphonie6 ,il me semble que je l'entends444 ,elle me peint la plainte1 la douleur1 l'effroi1 l'horreur1 la fureur4--,l'air commence 3 ,barbares1 arrtez6 ,que le musicien me dclame ce ,barbares1 cet ,arrtez6 en tant de manires qu'il voudra2 il sera d'une strilit bien surprenante1 si ces mots ne sont pas pour lui une source inpuisable de mlodies#cgd4 ,qu'on abandonne ces vers ,mlle ,dumesnil4 ,c'est sa dclamation que le musicien doit imaginer et crire444 ,voici un autre morceau1 dans lequel le musicien ne montrera pas moins de gnie1 s'il en a1 et o il n'y a ni lance1 ni victoire1 ni tonnerre1 ni vol1 ni gloire1 ni aucune de ces expressions qui feront le tourment d'un pote1 tant qu'elles seront l'unique et pauvre ressource du musicien4 ,rcitatif oblig3 ,un prtre1 environn d'une foule cruelle444 ,portera sur ma file444 7sur ma fille67 une main criminelle444 ,air3 ,non1 je ne l'aurai point amene au supplice1 ,ou vous ferez aux ,grecs un double sacrifice6444 etc4 ,ne croit-on pas entendre dj une scne de ,gluck8 ,mais ,diderot n'tait pas le seul indiquer au rformateur futur le sujet d',iphignie en ,aulide4 ,la mme anne1 en mai #ageg1 le ,mercure de ,france publiait une traduction franaise de l',essai sur l',opra1 du comte ,algarotti#cge1 o ce grand seigneur artiste1 en relations avec ,voltaire et les ,encyclopdistes1 avait insr un livret d',iphignie en ,aulide1 qu'il proposait comme exemple#cgf2 et son trait tout entier annonait chaque page1 comme l'a remarqu ,m4 ,charles ,malherbe#cgg1 les principes exprims par ,gluck dans sa prface d',alceste4 ,il est plus que probable que ,gluck connaissait le livre d',algarotti4 ,il est possible qu'il ait connu aussi le passage que j'ai cit de ,diderot4 ,les crits des ,encyclopdistes se rpandaient par toute l',europe1 et ,gluck s'y intressait4 ,il lisait1 en tout cas1 l'esthticien viennois ,j4 von ,sonnenfels1 qui reproduisait leurs ides2 il tait nourri de leur esprit2 il fut le pote-musicien que tous ils pressentaient4 ,tous les principes qu'ils posaient1 il les appliqua4 ,toutes les rformes qu'ils rclamaient1 il les excuta4 ,il ralisa l'unit du drame musical1 fond sur l'observation de la nature1 le rcitatif calqu sur les inflexions de la parole tragique1 la mlodie expressive qui parle directement l'me1 le ballet dramatique1 la rforme de l'orchestre et du jeu des acteurs4 ,il fut l'instrument de la rvolution dramatique1 que les philosophes prparaient depuis vingt ans4 ,,ii ,la figure de ,gluck nous est connue par de beaux portraits de l'poque3 le buste de ,houdon1 une peinture de ,duplessis1 et par divers portraits crits3 notes prises en #aggb1 par ,burney1 ,vienne2 en #aggc1 par ,christian von ,mannlich1 ,paris2 en #aghb ou #aghc1 par ,reichardt1 ,vienne4 ,il tait grand1 gros1 trs fort1 corpulent sans tre obse1 de charpente ramasse et musculeuse4 ,une tte ronde4 ,un visage large1 rouge1 fortement marqu de la petite vrole4 ,des cheveux bruns1 poudrs4 ,des yeux gris1 petits1 enfoncs1 mais extrmement brillants2 le regard intelligent et dur4 ,il avait les sourcils relevs1 le nez gros1 les joues1 le menton et le cou forts4 ,certains de ces traits rappellent un peu ,beethoven et ,hndel4 ,quand il chantait1 il avait peu de voix1 et rauque1 mais trs expressive4 ,au clavecin1 il jouait d'une faon violente et rude1 tapant sur l'instrument1 mais lui faisant rendre des effets d'orchestre4 ,dans la socit1 il prenait d'abord un ton guind et solennel4 ,mais1 tout de suite1 il s'emportait4 ,burney1 qui vit ,hndel et ,gluck1 les rapproche pour le caractre3 ,gluck1 dit-il1 est d'une humeur aussi sauvage que l'tait ,hndel1 dont on sait que tout le monde avait peur4 ,il tait libre et irritable1 et ne pouvait s'habituer aux rgles de la socit4 ,il appelait crment les choses par leur nom1 et1 d'aprs ,christ4 von ,mannlich1 son premier voyage ,paris1 il scandalisait vingt fois par jour ceux qui l'approchaient4 ,il tait insensible aux flatteries1 mais il admirait ses propres oeuvres avec enthousiasme4 ,cela ne l'empchait point de se juger exactement4 ,il aimait un petit nombre de gens3 sa femme1 sa nice1 ses amis1 mais sans dmonstrations de tendresse1 sans rien de la sensiblerie du temps2 il avait toute exagration en horreur1 et ne flattait pas les siens4 ,il tait jovial1 bonhomme1 joyeux aprs boire4 ,au reste1 grand buveur et robuste mangeur2 il le fut jusqu' l'apoplexie finale4 ,il ne jouait pas l'idaliste4 ,il ne se faisait d'illusion ni sur les hommes ni sur les choses4 ,il aimait l'argent1 et ne s'en cachait pas4 ,il avait une forte dose d'gosme1 surtout table1 dit ,christ4 von ,mannlich1 o il croyait avoir un droit naturel aux meilleurs morceaux4 ,en somme1 un rude homme1 nullement homme du monde1 sentimental en rien1 voyant la vie comme elle est1 et fait pour y lutter1 pour foncer sur les obstacles1 comme un sanglier1 coups de boutoir4 ,si l'on ajoute qu'il avait une intelligence peu commune en dehors de son art1 qu'il aurait pu tre en littrature un artiste non mdiocre1 s'il l'avait voulu#cgh1 et qu'il se servait de sa plume avec une verve ironique et pre1 qui crasa les critiques de ,paris et pulvrisa ,la ,harpe1 on sent combien il tait fait pour un rle de combat et de rvolution4 ,et1 vraiment1 il y avait en lui du ,rvolutionnaire avant la lettre1 de l'esprit rpublicain1 qui n'admet aucune supriorit1 hors celle de l'esprit4 ,a peine arriv ,paris1 il traita la cour et la socit parisienne1 comme jamais artiste n'avait encore eu le courage de le faire4 ,lors de la premire de son ,iphignie en ,aulide1 au dernier moment1 quand le roi1 la reine1 toute la cour1 taient invits1 il dclara que la reprsentation n'aurait pas lieu1 et la fit remettre1 en dpit des usages et des observations1 parce qu'il ne trouvait pas les chanteurs assez prts4 ,il s'attira une affaire avec le prince d',hnin1 qu'il avait rencontr dans un salon1 et qu'il ne s'tait pas donn la peine de saluer1 parce que1 dit-il1 l'usage en ,allemagne est de ne se lever que pour les gens qu'on estime4 ,et--signe des temps--rien ne put le faire cder3 bien plus1 ce fut le prince d',hnin qui dut aller faire visite ,gluck444 ,il se laissait faire la cour par les courtisans4 ,a ses rptitions1 o il se mettait l'aise1 en bonnet de nuit1 et sans perruque1 il se faisait rhabiller par les grands seigneurs3 c'tait qui lui prsenterait son surtout1 sa perruque4 ,il apprciait la duchesse de ,kingston1 parce qu'elle avait dit que le gnie annonait ordinairement une me forte et libre4 ,a tous ces traits1 on reconnat l'homme des ,encyclopdistes1 l'artiste ombrageux1 jaloux de sa libert1 le rvolutionnaire la ,rousseau1 le gnie plbien4 ,o cet homme avait-il puis cette vigoureuse indpendance morale8 ,d'o sortait-il8--,du peuple1 et de la misre1 d'une lutte acharne1 prolonge1 contre la misre4 ,il tait fils d'un garde-chasse de ,franconie#cgi4 ,n au milieu des bois1 il y passa son enfance vagabonder librement1 pieds nus1 en plein hiver2 dans les immenses forts du prince ,kinsky et du prince ,lobkowitz1 il se pntra de ces impressions de nature dont tout son oeuvre a gard le parfum#chj4 ,sa jeunesse fut difficile2 il gagna pniblement sa vie4 ,a vingt ans1 lorsqu'il allait tudier ,prague1 il devait chanter dans les villages1 le long de sa route1 pour payer son cot1 ou bien il faisait danser les paysans1 au son de son violon4 ,malgr la protection de quelques grands seigneurs1 sa vie resta incertaine et gne1 jusqu'aprs trente-cinq ans1 jusqu' son riche mariage1 en #agej4 ,on le voit1 avant cette date1 errer sans poste fixe1 sans situation1 travers l',europe4 ,a trente-cinq ans1 lorsqu'il a dj crit quatorze opras1 il s'exhibe en ,danemark1 comme virtuose1 et donne des concerts444 d'harmonica#cha4 ,a cette vie errante et difficile1 il dut deux choses3 son nergie populaire1 cette volont rudement trempe1 qui frappe d'abord en lui1--et aussi1 grce ses voyages de ,londres ,naples1 et de ,dresde ,paris1 une connaissance de la pense et de l'art de toute l',europe1 un esprit largement encyclopdique4 ,voil notre homme4 ,voil la formidable machine de guerre qui allait se trouver lance contre toutes les routines de l'opra franais du ,x,v,i,i,ie sicle4 ,a quel point il tait le musicien souhait par les ,encyclopdistes1 on en jugera par un triple fait4 ,les prfrences des ,encyclopdistes en musique s'adressaient1 comme on l'a vu1 l'opra italien1 dont le charme avait dtach la ,france de ,rameau2-- la mlodie1 la romance chre ,rousseau2--et l'opra-comique franais1 qu'ils avaient contribu fonder4 ,or1 c'est prcisment cette triple cole de l'opra italien1 de la romance ou du ,lied1 et de l'opra-comique franais1 que ,gluck s'tait form2 c'est d'elle qu'il sortait1 quand il vint commencer sa rvolution ,paris4 ,on ne peut rien voir de plus oppos l'art de ,rameau4 99 99 99 99 99 ,c'est peu de dire que ,gluck tait rompu l'art musical italien1 qu'il tait un italianisant4 ,il fut1 pendant la premire moiti de sa vie1 un musicien italien4 ,le fond musical est chez lui tout italien4 ,a vingt-deux ans1 ,kammermusicus du prince lombard ,melzi1 il le suit ,milan1 o1 pendant quatre ans1 il tudie sous la direction de ,g4-,b4 ,sammartini1 un des crateurs de la symphonie d'orchestre4 ,son premier opra1 ,artaserse1 sur un pome de ,mtastase1 est jou ,milan en #agda4 ,ds lors se droule une suite de trente-cinq cantates dramatiques1 ballets et opras italiens#chb2 italiens1 avec tous les caractres de l'italianisme musical1 avec des airs da capo1 des vocalises1 et toutes les concessions que les compositeurs d'alors devaient faire aux virtuoses4 ,dans une pice de circonstance1 joue ,dresde en #agdg1 ,le ,nozze d',ercole e d',ebe1 le rle d',hercule tait crit pour un soprano1 et fut chant par une femme4 ,impossible d'tre plus italien1 italien jusqu' l'absurde4 ,on ne peut dire que cet italianisme de ,gluck ait t une erreur de jeunesse1 qu'il rpudia ensuite4 ,certains des plus beaux airs de ses opras franais sont des airs de cette priode italienne1 qu'il a repris sans y rien changer4 ,m4 ,alfred ,wotquenne a publi un ,catalogue thmatique des oeuvres de ,gluck#chc1 o l'on peut suivre exactement tous ces emprunts4 ,ds son cinquime opra1 ,sofonisba 7#agdd71 nous voyons poindre le duo fameux d',armide et d',hidraot4 ,ds ,ezio 7#agej7 s'panouit l'air dlicieux d',orphe aux ,champs-lyses4 ,l'admirable chant d',iphignie en ,tauride3 ,o malheureuse ,iphignie6 n'est autre qu'un air de la ,clemenza di ,tito 7#ageb74 ,un air de la ,danza 7#agee7 reparat textuellement1 avec d'autres paroles1 dans le dernier opra de ,gluck3 cho et ,narcisse4 ,le ballet des ,furies1 au second acte d',orphe1 avait dj figur dans le trs beau ballet de ,don ,juan1 crit par ,gluck en #agfa4 ,telemacco 7#agfe71 le meilleur de ces opras italiens1 a fourni l'air magnifique d',agamemnon1 au dbut d',iphignie en ,aulide1 et une quantit d'airs de ,pris et ,hlne1 d',armide et d',iphignie en ,tauride4 ,enfin1 la clbre scne de la ,haine1 dans ,armide1 est entirement btie sur des fragments de huit opras italiens diffrents6--,il est donc vident que la personnalit de ,gluck tait dj pleinement forme dans ses oeuvres italiennes1 et qu'il n'y a pas tablir de distinction tranche entre sa priode italienne et sa priode franaise4 ,celle-ci est la suite naturelle de l'autre3 elle ne la renie en rien4 ,il ne faudrait mme pas croire que la rvolution du drame lyrique1 qui a immortalis son nom1 date de son arrive ,paris4 ,il la prpare ds #agej1 ds cette poque heureuse o un nouveau voyage en ,italie1 et peut-tre son amour pour ,marianne ,pergin1 qu'il pouse cette anne-l1 produisent en lui une floraison nouvelle de musique4 ,dj il conoit le projet d'essayer sur l'opra italien ses ides naissantes de rforme dramatique2 il s'efforce de lier et de dvelopper l'action1 d'y mettre de l'unit1 de rendre le rcitatif dramatique et vrai1 d'imiter la nature4 ,on ne doit pas oublier que l',orfeo ed ,euridice de #agfb et l',alceste de #agfg sont des opras italiens1--le nouveau genre d'opra italien1 comme dit ,gluck#chd1--;et que le principal mrite de cette invention appartient1 de son aveu mme1 un ,italien1 ,raniero da ,calsabigi1 de ,livourne1 l'auteur des pomes1 qui avait plus clairement que lui-mme l'ide de la rforme dramatique accomplir#che4 ,mme aprs ,orfeo1 il revient encore au pur opra italien selon l'ancienne mode1 avec ,il ,trionfo di ,clelia1 en #agfc1 ,telemacco1 en #agfe1 et deux cantates sur des paroles de ,mtastase4 ,a la veille de son arrive ,paris1 avant1 aprs ,alceste1 il crit toujours de la musique italienne4 ,quand il rforme l'opra1 ce n'est pas un opra franais ou allemand qu'il rforme1 c'est l'opra italien4 ,la matire sur laquelle il travaille est et reste1 jusqu' la fin1 purement italienne4 99 99 99 99 99 ,gluck se prpare de plus l'opra franais par la romance1 le ,lied4 ,nous avons de lui un recueil de ,lieder1 crits en #aggj sur des odes de ,klopstock3 ,klopstock's ,oden and ,lieder beym ,clavier zu singen in ,musik gesetzt von ,herrn ,ritter ,gluck4 ,gluck admirait ,klopstock2 il fit sa connaissance ,rastadt1 en #agge1 et il lui chanta1 avec sa nice ,marianne1 quelques-uns de ces ,lieder1 ainsi que des morceaux de la ,messiade1 qu'il avait mis en musique4 ,ce petit recueil de chants est mince1 et n'a qu'une mdiocre valeur artistique#chf4 ,mais l'importance historique en est assez grande3 car il offre un des premiers exemples de ,lieder1 tels que les concevront ,mozart et ,beethoven3--des mlodies trs simples1 qui ne sont et ne veulent tre qu'une expression renforce de la posie4 ,il faut remarquer que ,gluck s'appliquait ce genre d'oeuvres entre la composition d',alceste et celle d',iphignie en ,aulide1 au moment o il se disposait venir ,paris4 ,d'ailleurs1 si l'on parcourt la partition d',orphe ou d',iphignie en ,aulide1 on verra que plusieurs airs sont de vritables ,lieder4 ,ainsi la plainte1 trois fois rpte1 d',orphe au premier acte3 ,objet de mon amour444#chg ,ainsi surtout nombre de petits airs d',iphignie en ,aulide3 celui de ,clytemnestre1 au premier acte3 ,que j'aime voir ces hommages flatteurs4441 qui rappelle de trs prs un des ,lieder de ,beethoven la ,bien-,aime lointaine1 et presque tous ceux d',iphignie1 au premier acte 7,les voeux dont ce peuple m'honore4447 ou au troisime 7,il faut de mon destin444 ,adieu1 conservez dans votre me44474 ,ce sont l1 soit de petites penses musicales1 comme chez ,beethoven1 soit des romances1 conues dans l'esprit de ,rousseau1 des mlodies spontanes1 qui parlent simplement au coeur4 ,le style de ces oeuvres est en somme plus prs de l'opra-comique que de l'opra franais4 99 99 99 99 99 ,il n'y a rien l qui puisse surprendre1 si l'on songe que ,gluck s'tait longuement exerc au genre de l'opra-comique franais4 ,de #ageh #agfd1 il crit une dizaine d'opras-comiques franais sur des paroles franaises4 ,ce n'tait pas une tche aise pour un ,allemand4 ,il y fallait beaucoup de grce1 de lgret1 d'entrain1 une veine mlodique facile1 et une connaissance trs juste de la langue franaise4 ,ce fut pour ,gluck un excellent exercice3 ainsi apprit-il1 pendant une dizaine d'annes1 pntrer l'esprit de notre langue et se rendre un compte exact de ses ressources lyriques4 ,il fit preuve dans ces travaux d'une habilet singulire4 ,de ces opras comiques1 qui se nomment l'le de ,merlin 7#ageh71 la ,fausse ,esclave 7#ageh71 l',arbre enchant 7#agei71 ,cythre assige 7#agei71 l',ivrogne corrig 7#agfj71 le ,cadi dup 7#agfa71 la ,rencontre imprvue1 ou les ,plerins de la ,mecque 7#agfd7chh1 le plus clbre fut la ,rencontre imprvue1 crit sur un livret de ,dancourt1 d'aprs ,lesage#chi4 ,c'est une oeuvre facile1 un peu trop facile parfois1 mais comme il convient ce genre aimable et sans prtention4 ,a ct de morceaux un peu vides1 il en est de charmants tel d'entre eux annonce le ,mozart de l',enlvement au ,srail4 ,et1 en vrit1 c'est bien de l que ,mozart est sorti#cij4 ,on retrouve dans les ,plerins de la ,mecque son rire bon enfant1 sa jovialit saine1 et jusqu' sa sensibilit mue et souriante4 ,on trouve mieux encore3 des pages d'une posie sereine1 comme l'air3 ,un ruisselet4441 pareil une rverie de printemps2 telles autres1 d'un style plus large1 comme l'air d',ali au second acte3 ,tout ce que j'aime est au tombeau4441 o retentit l'cho des lamentations d',orphe4--,et partout une clart1 une justesse1 une sobrit parfaites1 des qualits toutes franaises4 ,on voit combien ,gluck devait plaire aux ,encyclopdistes1 patrons de l'opra-comique1 du chant clair1 de la musique non savante1 du thtre musical populaire1 accessible tous4 ,gluck le savait si bien que1 sur le point de venir ,paris1 il appuya ses ides de rforme sur les thories de ,rousseau1 et qu'aussitt arriv il se mit en relations avec lui1 uniquement attentif lui plaire1 et indiffrent aux jugements du reste du public4 99 99 99 99 99 ,les principes de la rforme de ,gluck sont connus4 ,il les a exposs dans sa clbre prface d',alceste de #agfi1 et dans son ptre ddicatoire1 moins connue1 mais non moins intressante1 de ,pris et ,hlne1 en #aggj4 ,je n'insisterai pas sur des pages cent fois reproduites4 ,je voudrais seulement en dgager les passages qui montrent combien l'opra de ,gluck rpondait aux voeux des penseurs de son temps4 ,en premier lieu1 ,gluck ne cherche pas donner l'ide qu'il cre une musique nouvelle1 mais un drame musical nouveau2 et il en reporte le principal honneur ,calsabigi1 qui conut un nouveau plan de drame lyrique1 o il substitua aux descriptions fleuries1 aux comparaisons inutiles1 aux froides et sentencieuses moralits1 des passions fortes1 des situations intressantes1 le langage du coeur1 et un spectacle toujours vari4 ,il s'agit donc d'une rforme dramatique1 et non d'une rforme musicale4 ,le but unique tant le drame1 tout doit s'y ramener4 ,la voix1 les instruments1 tous les sons1 les silences mmes1 doivent tendre un seul but qui est l'expression2 et l'union doit tre si troite entre les paroles et le chant que le pome ne semble pas moins fait sur la musique que la musique sur le pome444#cia4 ,en consquence1 ,gluck prend1 comme il dit1 une nouvelle mthode 7il ne dit pas une nouvelle musique73 ,je me suis occup de la scne1 j'ai cherch la grande et forte expression1 et j'ai voulu surtout que toutes les parties de mes ouvrages fussent lies entre elles#cib4 ,ce souci constant de l'unit et de la liaison de toute l'oeuvre1 qui manquait trop ,rameau1 tait d'autant plus fort chez ,gluck que--chose curieuse--il ne croyait pas beaucoup au pouvoir expressif de la mlodie1 ni mme de l'harmonie4 ,on chercherait en vain dit-il ,corancez dans la combinaison des notes qui composent le chant un caractre propre certaines passions3 il n'en existe point4 ,le compositeur a la ressource de l'harmonie1 mais souvent elle-mme est insuffisante4 ,ce qui importe surtout1 c'est la place du morceau dans l'oeuvre1 c'est son contraste ou sa liaison avec les chants qui prcdent et qui suivent4 ,c'est par l1 et par le choix des instruments qui l'accompagnent1 que l'on peut principalement1 d'aprs ,gluck1 produire une motion dramatique prcise4 ,de l cette trame serre de ses principales oeuvres1 du premier et du second acte d',alceste1 du second acte d',orphe1 d',iphignie en ,tauride1 o1 malgr quelques raccords et pices rajoutes1 on peut difficilement sparer un des airs de la place o il est3 le tout forme une chane indissoluble4 ,gluck procde en homme de thtre4 ,il limite son rle de musicien celui de seconder la posie1 pour fortifier l'expression des sentiments et l'intrt des situations1 sans interrompre l'action et la refroidir par des ornements superflus4 ,on connat le fameux passage1 o il dit que la musique doit ajouter la posie ce qu'ajoute un dessin correct et bien compos la vivacit des couleurs et l'accord heureux des lumires et des ombres1 qui servent animer les figures sans en altrer les contours4 ,il y a l un bel exemple de dsintressement de la part du musicien1 qui met tout son gnie au service de l'action dramatique4 ,ce dsintressement semblera sans doute excessif aux musiciens et admirable aux hommes de thtre4 ,il s'oppose l'esprit de l'opra franais d'alors1 tel que le dcrit ,rousseau1 avec sa musique trop touffue et ses accompagnements trop chargs4 ,mais ne sera-ce pas appauvrir l'art8--,non1 rpond ,gluck2 c'est1 au contraire1 le ramener au principe mme du beau1 qui n'est pas seulement la vrit1 comme disait ,rameau1 mais qui est aussi la simplicit3 ,la simplicit1 la vrit et le naturel sont les grands principes du beau dans toutes les productions des arts#cic4 ,le modle suprme est1 pour ,gluck1 comme pour ,diderot1 la tragdie grecque4 ,il ne s'agit pas1 dit ,gluck1 de juger ma musique au clavecin1 dans un appartement6 ,ce n'est pas de la musique de salon4 ,c'est de la musique pour de larges espaces comme les thtres grecs3 ,les dlicats amateurs1 qui ont mis toute leur me dans leurs oreilles1 trouveront peut-tre un air trop pre1 un passage trop ressenti1 ou mal prpar1 sans songer que1 dans la situation1 cet air1 ce passage est le sublime de l'expression4 ,c'est de la peinture fresque3 il faut la voir de loin4 ,si l'on fait ,gluck une critique sur quelque passage1 il demande3 ,cela vous a-t-il dplu au thtre8--,non8 ,eh bien1 cela me suffit4 ,quand j'ai russi au thtre1 j'ai remport le prix que je me propose2 et je vous jure qu'il m'importe peu d'tre trouv agrable dans un salon1 ou dans un concert4 ,votre question ressemble celle d'un homme qui serait plac dans la galerie haute du dme des ,invalides1 et qui crierait au peintre qui serait en bas3 ,monsieur1 qu'avez-vous prtendu faire en cet endroit8 ,est-ce un nez8 ,est-ce un bras8 ,cela ne ressemble ni l'un ni l'autre4--,le peintre lui crierait de son ct avec beaucoup plus de raison3 ,eh6 monsieur1 descendez1 regardez1 et jugez vous-mme#cid6 ,grtry1 qui possda un haut degr l'intelligence de cet art1 dit3 ,ici1 tout doit tre volumineux2 c'est un tableau fait pour tre vu une grande distance4 ,le musicien ne travaillera qu'en grosses notes4 ,point de roulades4 ,presque toujours un chant syllabique4 ,l'harmonie1 la mlodie doivent tre larges2 tous les dtails des genres finis sont exclus de l'orchestre4 ,il faut en quelque sorte peindre avec un balai4 ,si les paroles ne renferment qu'un sentiment1 si le morceau doit conserver une unit de sentiment1 le musicien aura le droit et le devoir de prendre un mtre ou un rythme qu'il conservera sans interruption dans chaque morceau de musique4 ,gluck n'a t vraiment grand que lorsqu'il a contraint son orchestre ou le chant par un mme trait#cie4 ,on connat1 en effet1 cette vigueur de rythmes insistants et rpts1 o se marque si puissamment l'nergique volont de ,gluck4 ,bernhard ,marx dit#cif qu'aucun musicien ne l'gale en cela1 mme pas ,hndel4 ,seul1 peut-tre1 ,beethoven4 ,toutes ses rgles d'art sont d'un art monumental1 fait pour tre vu en sa place1 et d'une place dtermine4 ,et il n'y a aucune rgle1 dit ,gluck1 que je n'aie cru devoir sacrifier de bonne grce en faveur de l'effet4 ,l'effet dramatique est donc en dernier lieu1 comme en premier1 l'objet essentiel de cette musique4 ,a tel point que1 de l'aveu du compositeur1 elle perd presque tout son sens1 non seulement tre entendue hors du thtre1 mais tre entendue1 mme au thtre1 sans la direction du compositeur4 ,car il suffit de la plus lgre altration dans un mouvement1 ou dans l'expression1 il suffit d'un dtail hors de sa place1 pour que l'effet d'une scne entire soit dtruit1 et que--c'est ,gluck qui parle--l'air3 ,j'ai perdu mon ,eurydice devienne un air de marionnettes4 ,en tout cela1 on sent l'homme de thtre1 pour qui la plus belle pice crite n'est rien1 pour qui le thtre n'existe que ralis1 sur la scne1 par les acteurs1 et non pas dans les livres ou les concerts4 ,en certains cas1 pour le ,trionfo di ,clelia 7#agfc71 par exemple1 nous savons que ,gluck se contenta de prparer son opra dans sa tte1 et qu'il ne consentit l'crire qu'aprs avoir vu les acteurs et tudi leur faon de chanter4 ,alors il lui suffisait de quelques semaines pour achever son travail4 ,ainsi procda parfois ,mozart4 ,cette thorie tait pousse si loin chez ,gluck qu'il en arrivait ne plus s'intresser ses partitions crites ou publies4 ,ses manuscrits sont d'une incroyable incurie4 ,il fallait le contraindre pour qu'il corriget ses ditions4--,qu'il y ait en tout ceci des exagrations videntes1 je ne le nie point2 mais comme ces exagrations mmes sont intressantes6 ,elles sont1 coup sr1 le fait d'une violente raction contre l'opra d'alors1 qui tait du thtre musical de concert1 de l'opra en chambre4 ,il va sans dire qu'avec de pareilles penses1 ,gluck devait tre conduit accomplir cette rforme de l'orchestre et du chant de l'opra1 qu'appelaient tous les gens de got de son temps4 ,ce fut son premier acte1 en arrivant ,paris4 ,il s'attaqua ces incroyables choeurs1 qui chantaient avec des masques1 sans un geste1 rangs1 les hommes d'un ct1 les bras croiss1 les femmes de l'autre1 un ventail la main4 ,il s'attaqua cet orchestre plus incroyable encore1 qui jouait avec des gants pour ne pas se refroidir ou se salir les mains1 qui passait son temps s'accorder bruyamment1 et dont les instrumentistes venaient ou partaient tranquillement1 au milieu d'un morceau1 quand il leur en prenait fantaisie4 ,le plus difficile rduire1 c'taient les chanteurs1 orgueilleux et intraitables4 ,rousseau disait plaisamment3 ,l',opra n'est point ici1 comme ailleurs1 une troupe de gens pays pour se donner en spectacle au public2 ce sont1 il est vrai1 des gens que le public paye1 et qui se donnent en spectacle2 mais tout cela chang de nature1 attendu que c'est une ,acadmie ,royale de musique1 une espce de cour souveraine1 qui juge sans appel dans sa propre cause1 et ne se pique pas autrement de justice ni de fidlit4 ,gluck imposa ces ,acadmiciens six mois de rptitions sans piti1 ne leur passant rien1 et menaant1 chaque rvolte1 d'aller trouver la reine et de repartir pour ,vienne4 ,c'tait une chose tellement inoue--un compositeur russissant se faire obir des musiciens de l',opra6--qu'on venait assister ces belliqueuses rptitions1 comme un spectacle4 ,la danse tait encore part de l'action2 et1 dans l'anarchie de l'opra avant ,gluck1 elle semblait le pivot de l'oeuvre1 autour duquel tout le reste venait tant bien que mal s'accrocher4 ,gluck brisa son orgueil3 il osa tenir tte ,vestris1 qui tyrannisait l'opra franais2 il ne craignit point de lui dire que1 dans ses oeuvres1 il n'y avait point de place pour les gambades1 et qu' un artiste qui portait toute sa science dans ses talons n'avait pas le droit de donner des coups de pied dans un opra tel qu',armide4 ,il rduisit la danse faire1 autant que possible1 partie intgrante de l'action3 voyez les ballets des ,furies ou des ombres bienheureuses dans ,orphe4 ,certes1 la danse n'a plus avec ,gluck l'exubrance ravissante qu'elle avait dans l'opra de ,rameau1 mais ce qu'elle perd en originalit et en richesse1 elle le gagne en simplicit et en puret4 ,les airs de danse d',orphe sont des bas-reliefs antiques1 une frise de temple grec4 ,partout les mmes principes de simplicit1 de clart1 de vrit1 la subordination de tous les dtails de l'oeuvre l'unit du drame1 un art monumental et populaire1 anti-savant3--l'art rv par les ,encyclopdistes4 99 99 99 99 99 ,mais le gnie de ,gluck les dpasse4 ,chose remarquable1 plus qu'eux1 il reprsente en musique le libre esprit du ,x,v,i,i,ie sicle1 la raison dgage de toutes les petites questions de rivalits de races1 de nationalisme musical4 ,avant ,gluck1 le problme tait rduit une lutte entre l'art italien et l'art franais4 ,chez les uns et les autres1 la question pose tait3 ,qui l'emportera1 de ,pergolse ou de ,rameau8444 ,gluck arrive4 ,que fait-il triompher8 ,est-ce l'art franais8 ,est-ce l'art italien8 ,est-ce l'art allemand#cig8 ,c'est bien autre chose encore6 ,c'est un art international1 et ,gluck le dit1 en propres termes3 ,je cherche1 avec une mlodie noble1 sensible et naturelle1 avec une dclamation exacte selon la prosodie de chaque langue et le caractre de chaque peuple1 fixer le moyen de produire une musique propre toutes les nations1 et faire disparatre la ridicule distinction des musiques nationales#cih4 ,admirons la grandeur de cette pense1 qui s'lve au-dessus des luttes phmres des partis1 et qui est une conclusion logique la pense philosophique du sicle1--conclusion que les philosophes eux-mmes n'avaient peut-tre pas eu la hardiesse de tirer#cii4--,oui1 l'art de ,gluck est un art ,europen4 ,et c'est en cela qu'il surpasse1 mon sens1 l'art de ,rameau1 qui est exclusivement franais4 ,quand ,gluck crit pour les ,franais1 il ne s'asservit pas leurs caprices4 ,il ne prend que les traits1 les plus gnraux1 les plus essentiels du style et de l'esprit franais4 ,ainsi chappe-t-il la plupart des mivreries du temps4 ,il est classique4 ,pourquoi ,rameau1 qui est un si grand musicien1 n'a-t-il pas dans l'histoire de l'art une place gale celle de ,gluck8 ,parce qu'il n'a pas su dominer assez la mode de son poque4 ,parce qu'on ne trouve pas en lui cette rigueur de la volont et cette clart de la raison1 qui caractrisent l'art de ,gluck4 ,comme on l'a dit1 ,gluck est ,corneille4 ,il y a eu de grands potes dramatiques en ,france avant ,corneille2 mais ils n'avaient point l'ternit de son style3 ,je fais la musique1 disait ,gluck1 de manire qu'elle ne vieillisse pas de sitt4 ,un tel art1 se privant volontairement1--autant du moins qu'il est possible1--des agrments de la mode1 est naturellement moins sduisant que celui qui y a recours1 comme l'art de ,rameau4 ,mais cette libert souveraine de l'esprit1 qui le tient en dehors du sicle et du pays o il a surgi1 fait qu'il est de tous les sicles et de tous les pays4 ,bon gr mal gr1 ,gluck s'est impos l'art de ,son poque4 ,il a mis fin aux luttes de l'italianisme et de l'opra franais4 ,si grand que ft ,rameau1 il n'tait pas assez fort pour tenir tte aux ,italiens4 ,il n'tait pas assez ternel1 pas assez universel2 il tait trop uniquement ,franais4 ,un art ne triomphe pas d'un autre en s'opposant lui1 mais en l'absorbant et le dpassant4 ,gluck brise l'italianisme1 en s'en servant4 ,il brise l'ancien opra franais1 en l'largissant4 ,grimm1 cet italianisant impnitent1 forc de s'incliner devant le gnie de ,gluck1 qu'il n'aima jamais1 doit convenir1 en #aghc1 que la rvolution lyrique1 depuis huit ans1 est prodigieuse1 et qu'on ne peut refuser ,gluck la gloire de l'avoir commence3 ,c'est lui qui1 de sa massue lourde et noueuse1 a renvers l'ancienne idole de l'opra franais et chass de ce thtre la monotonie1 l'inaction et toutes ces longueurs fastidieuses qui y rgnaient4 ,c'est lui que nous devons peut-tre les chefs-d'oeuvre de ,piccinni et de ,sacchini4 ,rien de plus sr4 ,piccinni1 que les italianisants opposrent ,gluck1 ne russit lutter contre lui qu'en profitant de ses exemples et en s'inspirant de ses modles de dclamation et de style4 ,gluck lui a fray le chemin4 ,il l'a prpar aussi ,grtry#djj1 ,mhul1 ,gossec1 tous les matres de la musique franaise2 et l'on peut dire que c'est son souffle affaibli qui anime une bonne partie des chants de la ,rvolution#dja4 ,il n'a pas eu moins d'influence en ,allemagne1 o ,mozart1 qu'il connut personnellement#djb1 et dont il admira les premires oeuvres1 l',enlvement au ,srail1 la ,symphonie ,parisienne1 a fait triompher1 avec une bien autre ampleur musicale1 l'opra italien rform1 europanis1 de ,gluck et de ,piccinni#djc4 ,beethoven lui-mme a t profondment imprgn des mlodies de ,gluck#djd4 ,ainsi ,gluck a eu ce privilge peu prs unique d'agir directement1 la fois1 sur les trois grandes coles musicales de l',europe1 et de les marquer de son empreinte4 ,c'est qu'il tait de toutes les trois1 sans tre enferm dans les limites d'aucune d'elles4 ,c'est qu'il avait employ au service de son oeuvre d'art europen les lments artistiques de toutes les nations3 la mlodie italienne1 la dclamation franaise1 le ,lied allemand#dje1 la clart du style latin1 le naturel de l'opra-comique1--cet article de ,paris1 de fabrique rcente1--la gravit souveraine de la pense germanique1 surtout de celle de ,hndel1 qu'on a tort d'oublier3 car ,hndel1 qui1 dit-on1 n'aimait point ,gluck1 fut pourtant son matre prfr1 pour la merveilleuse beaut de sa mlodie1 pour son style colossal et ses rythmes d'armes en marche#djf4 ,par son ducation1 par sa vie qui se partagea entre tous les pays d',europe1 ,gluck tait fait pour ce grand rle de matre europen1--le premier1 si je ne me trompe1 qui ait impos l',europe1 par la domination de son gnie1 une sorte d'unit musicale4 ,son cosmopolitisme artistique rsume les efforts de trois ou quatre races et de deux sicles d'opra1 en une poigne d'oeuvres qui en expriment l'essence d'une faon suprieure--et conomique4 ,d'une faon trop conomique peut-tre4 ,il faut bien reconnatre que si la veine mlodique de ,gluck est exquise1 elle est peu abondante1 et que s'il a crit quelques-uns des airs les plus parfaits de la musique1 le bouquet de ces airs pourrait tenir dans la main4 ,ce matre lysen vaut par la qualit unique de ses oeuvres1 non par la quantit2 il tait pauvre d'invention musicale1 non seulement dans la polyphonie1 le dveloppement des grands ensembles1 le travail thmatique et organique1 qui est souvent misrable1 mais dans la mlodie mme1 puisqu'il est contraint de reprendre constamment des airs de ses anciens opras pour ses oeuvres nouvelles#djg4 ,cet homme1 qui ses admirateurs parisiens levaient en #aggh un buste1 avec l'inscription3 ,musas prposuit sirenis1 a en effet sacrifi les sirnes aux muses2 il tait plus pote que musicien1 et l'on a pu regretter que chez lui la puissance musicale n'galt point la puissance potique4 ,mais si ,mozart1 avec un gnie musical unique1 et peut-tre mme ,piccinni1 avec plus de dons mlodiques1 l'ont surpass comme musicien1 si ,mozart l'a mme surpass comme pote1 il serait juste de lui faire hommage d'une partie de leur gnie1 puisqu'ils ont repris ses principes et suivi ses exemples4 ,et1 par une chose au moins1 ,gluck reste le plus grand3--non pas simplement parce qu'il fut le premier et leur ouvrit la voie1 mais parce qu'il fut le plus noble#djh4 ,il a t le pote de ce qu'il y a de plus haut dans la vie4 ,non pourtant qu'il se soit lev ces hauteurs1 presque inaccessibles et irrespirables1 du rve mtaphysique et de la foi1 o se plat l'art d'un ,wagner4 ,l'art de ,gluck est profondment humain4 ,par opposition aux tragdies mythologiques de ,rameau1 il reste sur la terre3 ses hros sont des hommes2 leurs joies et leurs douleurs lui suffisent4 ,il a chant les passions les plus pures3 l'amour conjugal dans ,orphe et dans ,alceste1 l'amour paternel et l'amour filial dans ,iphignie en ,aulide1 l'amour fraternel et l'amiti dans ,iphignie en ,tauride1 l'amour dsintress1 le sacrifice1 le don de soi-mme ceux qu'on aime4 ,et il l'a fait avec une sincrit et une simplicit de coeur admirables4 ,celui qui faisait mettre sur sa tombe l'inscription3 ,hier ruht ein rechtschaffener deutscher ,mann4 ,ein eifriger ,christ4 ,ein treuer ,gatte444 7,ici repose un honnte homme allemand4 ,un ardent chrtien4 ,un fidle poux44471--relguant la dernire ligne la mention de son talent musical1--montrait qu'il plaait sa grandeur dans son coeur1 plus encore que dans son art4 ,et il avait raison3 car un des secrets de la fascination irrsistible de cet art1 c'est qu'il se dgage de lui un parfum de noblesse morale1 de loyaut1 d'honntet1 de vertu4 ,oui1 c'est ce mot de vertu qui me semble le mieux caractriser la musique d',alceste1 ou d',orphe1 ou de la chaste ,iphignie4 ,c'est par l surtout que l'auteur en sera cher aux hommes2 c'est par l qu'il est1 comme ,beethoven1 bien plus qu'un grand musicien3 un grand homme au coeur pur4 ,,gr,,try ,il n'est pas de musicien qui nous soit aussi bien connu4 ,il s'est dcrit1 dans le dernier dtail1 suivant la mode du temps1--la mode indiscrte des ,confessions de son ami ,jean-,jacques4--,il s'est dcrit dans ses charmants ,mmoires1 ou ,essais sur la musique1 en trois volumes1 imprims en #agigdji1 par arrt du ,comit d',instruction publique1 sur une demande signe de ,mhul1 ,dalayrac1 ,cherubini1 ,lesueur1 ,gossec1 et appuye par ,lakanal4 ,car ,grtry tait alors le citoyen ,grtry1 inspecteur du ,conservatoire de musique2 et son oeuvre prtendait avoir un objet d'utilit civique4 ,peu de livres sur la musique sont aussi dbordants d'ides1 et en suggrent autant2 la lecture en est facile1 et mme agrable1--ce qui n'est pas un petit mrite dans un ouvrage intelligent4--,en prose1 comme en musique1 ,grtry crit pour tout le monde1 mme pour les gens du monde1 dit-il4 ,a la vrit1 son style n'est pas des plus corrects2 il ne faut pas le regarder de trop prs2 on y trouve des phrases comme celles-ci3 ,mes larmes avaient le droit de scher celles du plus malheureux1 ou3 ,ses yeux cristalliss de noir ne rflchissent que des vapeurs infernales4 ,il use de priphrases4 ,il appelle ses parents3 les auteurs de mes jours1--un chirurgien3 le suppt d',esculape2--et les femmes sont1 naturellement1 le sexe qui reut la sensibilit en partage4 ,il est un homme sensible3--,cherchons1 cherchons1 dit-il1 les sensations dlicieuses1 mais honntes et pures2 nous ne sommes heureux que par elles3 et jamais l'homme sensible1 qui aime l'attendrissement1 ne fut redoutable pour ses semblables4 7,et sans doute cette phrase1 crite en #aghi1 a d avoir l'approbation du sensible ,robespierre1 qui aimait la musique de ,grtry47 ,enfin la composition du livre est des plus dcousues1 en dpit--ou en raison--du luxe de divisions1 subdivisions1 livres1 chapitres1 etc4 ,grtry entremle ses rcits de digressions mtaphysiques4 ,il parle de l'unit du monde1 des anges1 de la vie1 de la mort1 de l'infini2 il apostrophe les femmes1 l',amour1 l',amour maternel1 la ,pudeur3 ,o sexe aimable6444 ,o source de tous les biens6444 ,o doux repos de la vie6444 tre enchanteur6444 ,il apostrophe l',illusion1 et la tutoie pendant sept pages4 ,il tutoie aussi la ,noblesse ,hrditaire#daj4 ,et1 malgr tout1 il est charmant1 parce que tout est chez lui naturel1 spontan2 et il a tant d'esprit6--,vous tes musicien1 et vous avez de l'esprit6 lui disait ,voltaire1 tonn et narquois#daa4 99 99 99 99 99 ,il y a dans ses ,mmoires deux choses principales1--aussi intressantes l'une que l'autre3 ses souvenirs1 et ses ides4 ,dans ses souvenirs1 il se dcrit minutieusement1 et il ne nous fait grce de rien3 son temprament physique1 ses rves1 ses indispositions1 son rgime de nourriture1 certains dtails inattendus de sa toilette intime4 ,c'est un des documents les plus prcieux pour connatre la formation d'un artiste1--une des rares autobiographies de musiciens1 o l'on trouve runies deux conditions qui ne vont pas souvent ensemble3 un artiste qui sache se dcrire1 et un artiste qui vaille la peine d'tre dcrit4 ,modeste ,grtry1 de ,lige1 tait fils d'un pauvre violoniste#dab4 ,il avait du sang germanique4 ,sa grand'mre paternelle tait ,allemande2 un de ses oncles tait prlat autrichien4 ,ses premires impressions musicales1 il les dut un pot de fer qui bouillait sur le feu3 il avait quatre ans1 et il dansait au chant de la marmite4 ,il voulut se rendre compte du bruit1 et1 en renversant le pot1 il provoqua une explosion qui lui brla les yeux et lui rendit la vue faible pour toujours4 ,sa grand'mre l'emmena se rtablir chez elle1 la campagne1 et l encore1 c'est un bruit d'eau1 un doux murmure de source1 qui se fixe dans sa mmoire jusqu' la fin de sa vie3--,je vois1 j'entends cette fontaine limpide qui bornait d'un ct la demeure de ma grand'mre#dac444 ,a six ans1 il fut amoureux3--sentiment vague1 la vrit1 et qui s'tendait en mme temps plusieurs personnes2 mais dj j'aimais trop pour oser le dire aucune d'elles3 je gardais le silence par timidit#dad4 ,il avait un temprament dlicat1 mais rsistant4 ,il souffrit cruellement1 et sans se plaindre1--par orgueil1--des brutalits d'un matre4 ,le jour de sa premire communion1 il demanda ,dieu de le faire mourir1 s'il ne devait pas devenir honnte homme et homme distingu dans son art4 ,il faillit tre exauc3 le jour mme1 une solive lui tomba sur la tte1 et enfona un morceau du crne4 ,son premier mot1 en revenant lui1 fut3 --,je serai donc honnte homme et bon musicien4 ,il tait alors mystique et superstitieux4 ,il avait une dvotion la ,vierge1 qui allait jusqu' l'idoltrie4--,il est assez embarrass pour l'expliquer1 dans son livre1 aux ,conventionnels qui l'ditent2 cependant il ne l'a point cache3 gage de sa sincrit4--,il tait vaniteux1 susceptible1 et n'oubliait jamais les injustices qu'on lui avait faites4 ,longtemps aprs1 il pensait encore avec amertume aux humiliations qu'il avait subies de son premier matre1 quand il tait enfant4 ,une troupe de chanteurs italiens dcida de sa vocation4 ,elle vint chanter ,lige les opras de ,pergolse et de ,buranello4 ,le petit avait ses entres au thtre2 il assista pendant un an toutes les reprsentations1 et souvent mme aux rptitions3 ,c'est l1 dit-il1 o je pris un got passionn pour la musique#dae4 ,il apprit et russit chanter aussi purement dans le got italien que les meilleures chanteuses de l',opra4 ,toute la troupe italienne vint l'entendre l'glise1 o il eut un triomphe4 ,chacun d'eux le regardait comme son lve4--,ainsi1 ce petit ,wallon a t1 ds l'enfance1 form dans le pur style italien4 ,au sortir d'un concert1 o1 vers quinze ou seize ans1 il avait chant un air fort haut de ,galuppi1 il fut pris de vomissements de sang4 ,cet accident se renouvela depuis1 chaque ouvrage qu'il crivait4--,j'ai vomi1 dit-il1 jusqu' six ou huit palettes de sang en diffrents accs qui revenaient priodiquement1 deux fois par jour et deux fois par nuit4 ,ces hmorragies ne disparurent tout fait qu'aux approches de la vieillesse4 ,mais il resta toujours trs dlicat de la poitrine1 et il dut observer1 toute sa vie1 un rgime svre1 soupant d'un verre d'eau et d'une livre de figues sches#daf4--;,il tait fivreux1 et il eut1 diverses reprises1 de graves accs de fivre tierce ou putride1 avec dlire#dag4 ,ajoutez des obsessions musicales qui l'affolaient1 comme celle du choeur des ,janissaires1 dans les ,deux ,avares1 qu'il eut pendant quatre jours et quatre nuits1 de suite1 sans discontinuer3--,mon cerveau tait comme le point central1 autour duquel tournait sans cesse ce morceau de musique1 sans que je pusse l'arrter#dah4--;,enfin des rves continuels1 auxquels il voulait attribuer un caractre prophtique1 et o son cerveau continuait de crer3--,l'artiste1 souvent occup d'un grand objet1 croit se livrer au repos de la nuit2 et1 malgr lui1 soit en dormant1 soit moiti endormi1 sa tte combine444 ,en entrant dans son cabinet1 il est tonn de trouver toutes les difficults vaincues4 ,c'est l'homme de la nuit qui a tout fait2 celui du matin n'est souvent qu'un scribe#dai4 ,je groupe ces petits faits1 pour montrer1 en passant1 ce qu'il y avait d'anormal1 mme chez cet artiste1 un des mieux pondrs qui aient jamais t4--,on serait presque tent de lui reprocher l'excs de son bon sens4 99 99 99 99 99 ,aprs ses succs de petit chanteur italien1 il ne rvait plus que d'aller en ,italie4 ,il y fut1 en effet1 envoy1 en #agei1 dix-huit ans4 ,il y avait alors ,rome un ,collge de ,lige1 fond par un riche ,ligeois1 et o tout enfant du pays1 g de moins de trente ans1 pouvait tre admis pour cinq ans1 nourri1 log1 entretenu#dbj4 ,grtry y obtint une place4 ,il raconte longuement son voyage d',italie1 pittoresque et fort pnible3 car il le fit pied1 sous la conduite d'un honnte contrebandier qui1 sous prtexte de guider les tudiants de ,lige ,rome1 et vice versa1 portait en ,italie les dentelles de ,flandre1 et en rapportait des reliques4 ,il entra ,rome1 un dimanche de printemps trs doux1 qui invitait la mlancolie4 ,et alors commencrent sept annes d'enchantement1 qu'il aurait voulu plus tard procurer tout artiste3 car personne ne fut plus que lui partisan du sjour des musiciens franais ou allemands ,rome#dba4 ,a ce moment1 le roi de la musique italienne tait ,piccinni4 ,grtry alla le voir2 ,piccinni fit peu attention lui4 ,et c'est1 dire vrai1 ce que je mritais444 ,mais que le moindre encouragement de sa part m'et fait de plaisir6 ,je contemplais ses traits avec un sentiment de respect qui aurait d le flatter1 si ma timidit naturelle avait pu lui laisser voir ce qui se passait au fond de mon coeur4 ,piccinni se remit au travail1 qu'il avait quitt un instant pour nous recevoir4 ,j'osai lui demander ce qu'il composait2 il me rpondit3 ,un oratorio4 ,nous demeurmes une heure auprs de lui4 ,mon ami me fit signe1 et nous partmes sans tre aperus#dbb4 ,a peine rentr chez lui1 ,grtry voulut faire tout ce qu'il avait vu faire ,piccinni3 prendre du grand papier1 tracer des barres de mesures1 et crire un oratorio4 ,mais aux barres de mesures s'arrta la ressemblance4--,il fit aussi la connaissance1 ,bologne1 du pre ,martini1 qui l'aida tre reu l',acadmie philharmonique1 en lui faisant son morceau de concours#dbc4 ,c'tait une spcialit du bon pre1 qui devait1 un peu plus tard1 rendre le mme service au petit ,mozart4 ,mais le vrai matre de ,grtry1 ce fut le gentil ,pergolse1 mort depuis trente-cinq ans4--,la musique de ,pergolse1 dit-il1 m'a toujours plus vivement affect que toute autre musique#dbd4 ,pergolse naquit1 a-t-il crit ailleurs1 et la vrit fut connue#dbe4--;,ce qu'il admirait surtout en lui1 ce qu'il devait s'appliquer1 toute sa vie1 transporter d'une faon raisonne dans la musique franaise1 c'tait la vrit de sa dclamation1 indestructible comme la nature4 ,dans son amour pour lui1 non seulement il russit lui ressembler musicalement1 mais encore physiquement3 ,ce ne fut pas sans un plaisir extrme que1 pendant mon sjour ,rome1 j'appris de plusieurs musiciens gs que ma taille1 ma physionomie leur rappelaient ,pergolse2 ils m'apprirent que la mme maladie menaait aussi ses jours1 chaque fois qu'il se livrait au travail4 ,vernet1 qui avait connu et aim ,pergolse1 me confirma la mme chose ,paris#dbf4 ,les dbuts de ,grtry dans la musique dramatique eurent lieu ,rome1 o il fit jouer avec succs des ,intermedi1--ce genre de petites pices auquel appartenait la ,serva padrona4 ,malgr les offres qu'on lui faisait pour rester en ,italie1 il quitta ,rome en #agfg4 ,paris l'attirait1 depuis qu'il avait lu la partition d'un opra-comique de ,monsigny3 ,rose et ,colas4 ,en route1 ,genve1 o il s'attarda six mois1 il vit jouer cette pice3 c'tait la premire fois qu'il entendait des opras-comiques franais2 son plaisir ne fut pas sans mlange3 il lui fallut quelque temps avant de s'habituer entendre chanter le franais1 ce qui lui avait paru d'abord dsagrable#dbg4--;,il ne manqua pas d'aller rendre ses dvotions ,ferney1 o ,voltaire fit fte ce phnix des musiciens qui1 mme en dehors de son art1 n'tait pas un sot4 ,le voici ,paris4 ,je n'entrai pas dans cette ville sans une motion dont je ne me rendis pas compte2 elle tait une suite naturelle du plan que j'avais form de n'en pas sortir sans avoir vaincu tous les obstacles qui s'opposeraient au dsir que j'avais d'y tablir ma rputation#dbh4 ,la lutte fut dure1 mais assez courte4 ,deux ans de combat4 ,les directeurs et les acteurs opposaient ,grtry les romances de ,monsigny1 comme un modle inimitable4 ,cependant il n'eut pas se plaindre de ses rivaux4 ,philidor et ,duni taient pleins d'obligeance pour lui2 et1 surtout1 il eut la bonne fortune de trouver des amis1 des conseillers et des partisans1 tels que ,diderot1 ,suard1 l'abb ,arnaud1 le peintre ,vernet1 tous passionns mlomanes4 ,c'tait la premire fois1 dit ,grtry1 que j'entendais parler de mon art avec infiniment d'esprit#dbi4 ,diderot1 l'abb ,arnaud1 lanaient la foudre au milieu des festins1 et1 par la force de leur loquence1 communiquaient chacun la noble envie d'crire1 de peindre1 ou de composer de la musique444 ,il tait impossible de rsister la flamme qui sortait de la runion de ces hommes clbres#dcj4 ,il devait mme avoir la rare et presque unique fortune1 pour un musicien franais1 de dsarmer la malveillance de l'ennemi de la musique franaise1--le grand pontife de la musique en ,france3 ,jean-,jacques ,rousseau4 ,il est vrai que leur amiti ne dura pas plus d'une heure4 ,l'indpendance ombrageuse de ,rousseau s'offensa des avances trop empresses1 trop obsquieuses peut-tre1 de celui que1 l'instant d'avant1 il appelait son ami3 il rompit avec lui1 et ne le revit jamais#dca4 ,en somme1 part les difficults invitables tout dbut1 ,grtry fut favoris par le sort4 ,son talent fut vite reconnu4 ,il note lui-mme que sa musique s'tablit doucement en ,france1 sans lui faire des partisans enthousiastes1 et sans exciter de disputes puriles444 ,c'est qu'il n'tait d'aucun des partis exagrs qui se disputaient alors ,paris4--,je me demandais moi-mme3 n'est-il point de moyen pour contenter peu prs tout le monde#dcb8 ,tout ,grtry est dans cet aveu naf4 ,il avait naturellement assist quelques reprsentations de l',opra1 mais sans grand intrt4 ,c'tait pendant l'interrgne entre ,rameau et ,gluck4 ,le premier tait mort1 et l'autre n'tait pas encore venu en ,france4 ,grtry ne comprenait rien ,rameau4 ,il mourait d'ennui1 en entendant ses oeuvres4 ,il comparait ses airs certains airs italiens qui avaient vieilli#dcc4 ,il avait pratiqu les thtres de musique1 ,paris1 surtout pour apprendre bien connatre les acteurs1 l'tendue et la qualit de leurs voix1 afin d'en tirer le plus juste parti4 ,mais ce qu'il suivait assidment1 c'taient les reprsentations du ,thtre-,franais4 ,il ne se lassait point d'entendre de grands acteurs2 il tchait de graver leur dclamation dans sa mmoire3 ,elle me semblait1 dit-il1 le seul guide qui me convnt1 le seul qui pt me conduire au but que je m'tais propos#dcd444 ,et1 bien qu'il n'en dise rien1 il y a tout lieu de croire qu'il suivait en cela les inspirations de ,diderot1 qui a1 toute sa vie1 nonc et soutenu ces principes4 ,en tout cas1 il eut le mrite de les comprendre et de les appliquer1 mieux que personne ne fit jamais4 ,c'est au ,thtre-,franais1 c'est dans la bouche des grands acteurs que le musicien apprend interroger les passions1 scruter le coeur humain1 se rendre compte de tous les mouvements de l'me4 ,c'est cette cole qu'il apprend connatre et rendre leurs vritables accents1 marquer leurs nuances et leurs limites#dce4 ,et1 on le voit1 dans la suite1 fidle ses principes1 noter les modulations d'une page d',andromaque#dcf1 consulter ,mlle ,clairon pour le duo de ,sylvain1 et copier en musique ses intonations1 ses intervalles et ses accents#dcg4 ,si les potes1--c'est ,grtry qui fait lui-mme cette remarque1--si les potes disent qu'ils chantent lorsqu'ils parlent1 ,grtry dit qu'il parle lorsqu'il chante#dch4 ,jamais il ne manquait de dclamer les vers1 avant de les mettre en musique#dci4 ,ainsi remarquait-il les syllabes essentielles qui doivent tre appuyes par le chant1 et il tait conduit au vritable chant que doit recevoir la parole4 ,bref1 la musique1 pour lui1 tait un discours qu'il fallait noter#ddj4 ,tels furent les principes qu'il appliqua de plus en plus clairement1 dans la suite de ses opras et de ses opras-comiques1 dont le premier fut le ,huron1 en #agfhdda1 et qu'il n'entre pas dans mon dessein d'tudier ici#ddb4 99 99 99 99 99 ,la ,rvolution vint1 et amoindrit un peu sa fortune1 mais non sa renomme2 elle le combla d'honneurs1 imprimant ses ouvrages aux frais de la nation1 et inscrivant l'auteur dans la liste des citoyens qui ont droit la munificence nationale1 par les services qu'ils ont rendus aux arts utiles la socit1 comme dit ,lakanal1 dans son rapport la ,convention4 ,grtry fut membre de l',institut national de ,france1 et inspecteur du ,conservatoire4 ,sa muse avait coiff le bonnet phrygien1 et1 aprs avoir dict les airs de ,richard ,coeur de ,lion1 dont le souvenir reste associ aux dernires manifestations royalistes de ,versailles1 elle dictait ,barra1 ,denys le ,tyran1 la ,rosire rpublicaine1 la ,fte de la ,raison1 et des hymnes pour les ftes nationales#ddc4 ,mais les titres seuls changeaient1 la musique restait la mme3 c'tait toujours l'aimable sentimentalit1 chre aux gens de la ,terreur1 parce qu'ils y trouvaient un refuge contre leurs inquitudes1 et le repos dont leur fivre avait tant besoin4 ,les souvenirs sur la ,rvolution1 sont rares dans les ,mmoires de ,grtry3 l'homme prudent n'aimait pas se compromettre4 ,en voici pourtant deux ou trois1 dissmins travers l'ouvrage1 qui1 malgr leur caractre tout musical1 font revivre d'une faon saisissante ces terribles annes4 ,je me contente de les transcrire1 schement4 ,il y a l des traits dignes de ,shakespeare4 ,on peut tre tranquille3 ce n'est pas ,grtry qui les a invents4 ,depuis quatre ans que dure la ,rvolution1 j'ai la nuit 7lorsque mes nerfs sont en mouvement7 un son de cloche1 un son de tocsin dans la tte1 et ce son est toujours le mme4 ,pour m'assurer si ce n'est pas le tocsin vritable1 je bouche mes oreilles2 si alors je l'entends encore1 et mme plus fort1 je conclus qu'il n'est que dans ma tte#ddd4 ,le cortge militaire qui conduisit ,louis ,,xvi l'chafaud passa sous mes fentres1 et la marche en #f_/h1 dont les tambours marquaient le rythme sautillant1 en opposition au lugubre de l'vnement1 m'affecta par son contraste et me fit frmir#dde4 ,dans ce temps#ddf4441 je revenais vers le soir d'un jardin situ dans les ,champs-lyses4 ,on m'y avait invit pour jouir de l'aspect du plus bel arbre de lilas en fleurs qu'on pt voir4 ,je revenais seul4 ,j'approchais de la place de la ,rvolution1 lorsque mon oreille fut frappe par le son des instruments2 j'avanai quelques pas3 c'taient des violons1 une flte1 un tambourin1 et je distinguai les cris de joie des danseurs4 ,un homme qui passait ct de moi me fit regarder la guillotine2 je lve les yeux1 et je vois de loin le fatal couteau se baisser et se relever douze ou quinze fois de suite4 ,des danses champtres d'un ct1 le parfum des fleurs1 la douce influence du printemps1 les derniers rayons de ce soleil couchant qui ne se relvera jamais pour ces malheureuses victimes4441 ces images laissent des traces ineffaables4 ,pour viter de passer sur la place1 je prcipitai mes pas par la rue des ,champs-lyses2 mais la fatale charrette m'y atteignit444 ,paix1 silence1 citoyens1 ils dorment1 disait en riant le conducteur de cette voiture de carnage#ddg4 99 99 99 99 99 ,mais d'autres vnements occupaient plus ,grtry que les tragdies de la patrie4 ,le coeur de ,grtry1 quoique bienveillant pour tous1 tait un peu troit2 et je ne crois pas1 en dpit de ses protestations humanitaires1 qu'il se soit beaucoup tourment des questions sociales4 ,ce coeur tait fait surtout pour la sensibilit domestique1 si naturelle l'homme n dans le pays des bonnes gens4 ,cette sensibilit affectueuse1 qui fait le charme bourgeois de tant de pages de ses oeuvres#ddh1 s'tait tout entire reporte sur ses trois filles1 qu'il adorait4 ,il les perdit toutes trois4 ,il a racont leur mort dans des pages qui sont les plus belles de ses ,mmoires4 ,je les rsume ici4 ,le malheureux homme s'accusait de leur mort4 ,les fatigues de l'artiste sont1 dit-il1 la mort de ses enfants2 ,le pre a viol la nature pour atteindre vers la perfection2 ses veilles1 ses fatigues ont dessch les sources de la vie2 il a tu d'avance sa postrit#ddi444 ,elles se nommaient ,jenni1 ,lucile et ,antoinette1--,jenni1 l'ane1 tait doue et candide4 ,elle tait faible de sant3 il et fallu la laisser vgter dans une douce paresse4 ,on la fora travailler4 ,grtry se le reprochait amrement2 il croyait que ce travail l'avait tue3 ,a quinze ans1 elle ne savait qu'imparfaitement lire1 crire1 la gographie1 le clavecin1 le solfge1 l'italien2 mais elle chantait avec les accents d'un ange2 et le got du chant tait la seule chose qu'on ne lui et pas enseigne444 ,a seize ans1 elle s'teignit doucement1 croyant que sa faiblesse annonait sa prompte gurison4 ,le jour de sa mort1 elle dit d'crire une amie qu'elle irait son prochain bal4 ,elle s'endormit pour jamais1 assise sur mes genoux444 ,je la serrai encore contre mon coeur dsespr1 pendant un quart d'heure444 ,j'ai arros de mon sang chaque ouvrage que j'ai produit2 je voulais de la gloire1 je voulais faire vivre des parents pauvres1 une mre qui m'tait chre3 la nature m'a accord ce que je sollicitais avec tant de peines2 mais c'tait pour se venger sur mes enfants#dej4 ,la seconde1 ,lucile1 tout au contraire de ,jenni1 tait dvore d'activit3 ,c'tait la tuer que l'empcher d'agir444 ,elle avait un caractre extrme1 rebelle1 irascible444 ,elle composait de la musique4 ,elle fit deux petites pices3 le ,mariage d',antonio1 crit treize ans et jou aux ,italiens en #aghf1 et ,louis et ,toinette4 ,pergolse1 dit ,grtry1 ne dsavouerait pas le petit air de bravoure du ,mariage d',antonio4 ,en composant1 elle pleurait1 chantait1 pinait sa harpe avec une nergie incroyable4 ,je pleurais de joie et d'tonnement1 en voyant ce petit tre transport d'un si beau zle et d'un si noble enthousiasme pour les arts4 ,elle s'irritait1 quand l'inspiration tait rebelle3 ,tant mieux6 lui criait ,grtry1 c'est une preuve que tu ne veux rien faire de mdiocre4 ,elle tremblait1 quand son pre examinait son oeuvre4 ,il ne lui indiquait ses dfauts qu'avec beaucoup de douceur4 ,elle s'occupait peu de parure3 ,tout son bonheur tait dans la lecture1 les vers surtout1 et la musique qu'elle aimait passionnment4 ,on crut bon de la marier tt4 ,elle fit un mauvais mariage2 son mari la fit souffrir4 ,elle mourut1 aprs deux ans de chagrins4 ,antoinette restait seule4 ,grtry et sa femme tremblaient de perdre leur dernier bonheur4 ,la moindre indisposition d',antoinette les bouleversait4 ,souvent elle en souriait1 et faisait exprs quelque espiglerie1 un faux pas1 pour nous engager mettre des bornes notre tendresse excessive4 ,grtry s'tait jur de la laisser entirement matresse d'elle-mme4 ,elle tait belle1 gaie et spirituelle2 elle ne voulut pas se marier4 ,elle pensait constamment ses soeurs1 sans le dire4 ,toutes trois avaient l'une pour l'autre un profond amour4 ,dans sa maladie1 la seconde disait souvent3 ,ma pauvre ,jenni6 ,a son lit de mort1 la troisime disait3 ,ah6 ma pauvre ,lucile6444--,grtry et sa femme firent avec ,antoinette quelques petits voyages hors de ,paris4 ,une fois1 en allant ,lyon1 elle faillit se noyer dans la ,sane1 et son pre avec elle1 en voulant la sauver4 ,vers l'automne de #agij1 ,lyon1 elle perdit son apptit et sa gaiet4 ,ses pauvres parents le remarqurent avec terreur1 et ils se cachaient pour pleurer4 ,ils lui proposrent de revenir ,paris4 ,oui1 dit-elle1 retournons ,paris1 j'y rejoindrai bien des personnes que j'aime4 ,ce mot fit frmir ,grtry1 qui crut qu'elle pensait ses soeurs4 ,elle se sentit mourir1 et chercha le cacher aux siens2 elle leur parlait de son avenir1 des enfants qu'elle aurait plus tard2 elle feignait de vouloir danser1 mettre de belles toilettes4 ,un soir1 un de mes amis1 ,rouget de ,lisle1 qui tait chez moi1 me dit que j'tais bien heureux d'tre le pre de cette belle enfant4--,oui1 lui dis-je l'oreille1 elle est belle1 elle va au bal2 et dans quelques semaines1 elle sera dans la tombe#dea4 ,elle eut quelques jours de fivre1 un dlire aimable3 elle se croyait au bal1 la promenade1 avec ses soeurs2 elle tait sereine1 elle s'apitoyait sur ses parents4 ,elle tait assise sur son lit1 en nous parlant ainsi pour la dernire fois2 elle se coucha1 ferma ses beaux yeux1 et fut rejoindre ses soeurs444 ,par piti pour moi1 ma femme eut la force de supporter la vie1 et me fora l'imiter4 ,elle se remit la peinture1 qu'elle avait cultive1 fit les portraits de ses filles1 puis continua de peindre1 pour s'occuper1 pour vivre444 ,il y a trois ans de cela444 ,vingt fois1 j'ai jet la plume en crivant ceci2 mais1 soit faiblesse paternelle1 soit le dsir irrsistible de vous faire rpandre1 mes amis6 une larme sur la tombe chrie de mes filles1 j'ai esquiss ce tableau douloureux que j'aurais d n'entreprendre que dans quelques annes444--,voil la gloire6 ,l'immortalit chimrique est paye par le deuil rel4 ,le bonheur factice est achet par la perte du bonheur rel4 ,vis quelques jours dans la mmoire des hommes2 mais sois mort dans ta postrit#deb444 ,qu'on me pardonne d'avoir cit ces pages4 ,peut-tre l'histoire de la musique n'a-t elle rien voir cela4 ,mais ce ne sont pas seulement des questions de technique musicale qui nous intressent la musique4 ,si la musique nous est si chre1 c'est qu'elle est la parole la plus profonde de l'me1 le cri harmonieux de sa joie et de sa douleur4 ,je ne sais pas choisir entre la plus belle sonate de ,beethoven et le tragique ,testament d',heiligenstadt4 ,l'un et l'autre se valent4 ,et il se trouve ici que les pages de ,grtry que je viens de rsumer sont les plus belles qu'il ait jamais crites1 plus belles que toute sa musique3 car le malheureux homme s'y est mis lui-mme4 ,il ne s'y proccupe plus de noter la dclamation des comdiens4--7,imiter les comdiens6 quel aveu de faiblesse pour un pote musical6 ,ne peut-il donc simplement laisser parler son coeur87--,il le laisse parler ici4 ,et c'est la valeur unique de ces pages dans son oeuvre tout entier4 ,sur le reste de la vie de ,grtry1 il n'y a plus que peu de chose ajouter4 ,lui-mme fait cet aveu si honorable pour son coeur1--car il est bien pnible pour l'amour-propre de l'artiste3 ,aprs ce coup terrible1 la fivre qui me brlait s'est ralentie2 mon got pour la musique a diminu1 le chagrin a teint presque entirement mon imagination2 j'ai crit ces volumes#dec1 qui sont plutt un ouvrage de raisonnement que d'imagination#ded4 ,malgr tout1 cet homme qui1 d'instinct1 plutt que par calcul1 plaisait tous1--comme il s'en vantait navement1--eut en effet la rare fortune1 aprs avoir plu au roi1 et la ,rvolution1 de plaire ,napolon1 qui pourtant n'tait pas tendre pour la musique franaise4 ,il reut de lui une pension considrable1 et la croix de la ,lgion d'honneur1 ds la fondation de l'ordre4 ,il vit son nom donn une rue de ,paris1 et sa statue leve l',opra-,comique4 ,enfin il eut le bonheur d'acheter l',ermitage de son cher ,jean-,jacques et d'y mourir1 le #bd septembre #ahac4 99 99 99 99 99 ,il faudrait tout un livre pour examiner1 comme elles le mriteraient1 toutes les ides ingnieuses1 gniales1 ou saugrenues1 qui pullulaient dans ce petit cerveau1 toujours en bullition4 ,sa fcondit d'invention est incroyable4 ,que n'a-t-il pas imagin1 et que ne trouve-t-on pas1 tout le long de ses livres6--,des inventions de physique amusante ou de mcanique musicale4 ,un rhythmomtre pour fixer les mouvements#dee4 ,un baromtre musical1 fait d'une seule corde boyau1 qui1 selon le temps1 s'tendant ou se raccourcissant1 ferait partir deux ressorts1 correspondant un cylindre et un jeu de fltes1 jouant deux airs1 l'un vif et en majeur pour le beau temps1 l'autre lent et en mineur pour la pluie#def4 ,des thories sur l'occultisme et la tlpathie#deg2 sur l'emploi de la musique en mdecine1 particulirement dans les maladies de nerfs#deh et dans la folie#dei2 sur l'hrdit#dfj2 sur le rgime de nourriture1 auquel ,grtry attribue une influence norme sur le caractre3 ,on serait peu prs sr de faire un homme colre1 pacifique1 imbcile1 ou homme d'esprit1 si l'on portait une attention suivie sur son rgime et son ducation#dfa4 ,il a une conception du bonheur qui annonce celle de ,tolstoy3 ,les plus sages d'entre les hommes voient enfin que c'est en faisant des sacrifices aux autres que nous mritons qu'ils en fassent pour nous4--,mais1 de cette manire1 nous ne vivons donc que de sacrifices8--,oui4--,c'est donc l le bonheur gnral8--,il n'en est point d'autre#dfb4 ,tenons-nous-en ses penses sur la musique4 ,aussi bien1 c'est un monde3--simples esquisses pour la plupart1 et jetes en passant1 mais fcondes1 profondes1 divinatrices souvent4 ,la premire1 celle qui ouvre et ferme les ,mmoires1 celle qu'il considrait comme sa principale dcouverte1 nous l'exposions tout l'heure1 c'est cette ide que le principe de la musique est la vrit de la dclamation#dfc1 que la musique est une langue expressive1 d'une prcision parfaite#dfd1 et que la psychologie1 l'tude des caractres et des passions1 est la base de cet art#dfe4 ,c'est ensuite l'invention de l'ouverture programme#dff1 de l'entr'acte psychologique et dramatique1 qui rsume ce qui vient de se passer1 ou annonce ce qui va suivre#dfg4 ,c'est la notation des passions en musique3 ce qui l'amne exposer1 en deux ou trois cents pages de son second volume1 la faon1 dont le musicien peut traduire l',amiti1 l',amour maternel1 la ,pudeur1 la ,fureur1 l',avarice1 la ,vivacit1 l',indolence1 le ,jaloux1 le ,sclrat1 le ,glorieux1 le ,distrait1 l',hypocrite1 l',hypocondre1 le ,flatteur1 le ,caustique1 le ,gobe-mouches1 l',optimiste1 le ,pessimiste1 etc41 bref1 toutes les nuances de la comdie humaine#dfh1--traant ainsi la voie au ,molire musical1 que nous attendons encore1 qui doit venir1 qui peut venir3 car tout est prt1 la langue est faite2 il ne manque plus que le gnie4 ,et c'est aussi l'analyse expressive de tous les matriaux1 dont dispose la musique3 la psychologie des tons#dfi2 la psychologie des timbres instrumentaux#dgj2 l'orchestration reprsentative des caractres#dga2 le pouvoir indiscret et profond1 que la pure musique1 la symphonie de l'orchestre1 a de pntrer les coeurs et de dvoiler ce que les paroles et le chant ne disent pas1 ne veulent pas dire#dgb2 les analogies dcadentes des couleurs avec les sons#dgc444 ,tout ceci est encore du domaine propre ,grtry1 du ressort de cet opra-comique perfectionn1 o il trouve un si excellent emploi de ses qualits personnelles1 de sa finesse psychologique1 qui parfois pche par excs de clart#dgd1 mais qui l'amenait a lire dans la musique des autres et dans leurs moindres inflexions de voix1 comme dans un livre#dge3 ,la musique1 a-t-il dit1 est un thermomtre1 qui fait apprcier le degr de sensibilit de chaque peuple et de chaque individu#dgf4 ,mais voici d'autres ides1 qui dpassent les bornes de son art propre4 ,en mme temps que ,mozart1 et sans qu'ils aient connaissance des penses l'un de l'autre1 il rve d'un duodrama1 d'une tragdie musicale1 o le dialogue serait parl#dgg1--une sorte de mlodrame de gnie4--,il a l'ide de l'orchestre cach1 et du thtre de ,beyreuth#dgh4--;,il a l'ide des grands thtres du peuple1 que nous commenons peine raliser1 et des jeux nationaux1 de ces grandes ftes populaires1 que nous nous efforons d'instituer1 l'exemple de la ,grce antique et de la ,suisse d'aujourd'hui#dgi4--;,il a l'ide de petits thtres-coles o l'on formerait des acteurs et des auteurs#dhj1 et de lectures musicales publiques1 o l'on soumettrait au jugement de l'assistance des scnes indites1 des fragments d'oeuvres nouvelles1 composes par de jeunes musiciens encore inconnus1 qui se destinent l'art dramatique#dha4--;,il travaille faire rendre la musique la place qui lui revient dans l'instruction1 et insiste sur l'importance du chant dans l'enseignement primaire#dhb4--;,il voudrait que l'on fondt un ,opra historique1 o l'on jouerait les chefs-d'oeuvre du pass disparu#dhc4--;,il est1 comme on pouvait l'attendre d'un homme aussi sensible1 il est fministe en art1 et il encourage vivement les femmes se livrer la composition musicale#dhd4 ,voici qui est plus remarquable encore3 ,ce musicien d'esprit clair et net jusqu' l'excs1 qui tait fait uniquement pour crire de la musique sur des paroles prcises1--de tous les musiciens celui qui semble avoir t le plus loin de l'esprit de la symphonie1 et qui en parle quelquefois avec un ddain amusant#dhe1 ce faiseur d'opras qui mettait les symphonistes bien au-dessous des compositeurs dramatiques#dhf1 et qui tait assez dispos croire que si ,haydn avait rencontr ,diderot1 il et crit des opras1 et non des symphonies#dhg1--;ce ,grtry sentait pourtant fort bien la beaut de la musique symphonique1 dont il dit3 ,la douce inquitude que donne la bonne musique instrumentale1 cette rptition vague des accents de nos sentiments1 ce voyage arien qui nous balance dans le vide1 sans fatiguer nos organes1 ce langage mystrieux qui parle nos sens1 sans employer le raisonnement1 et qui quivaut la raison1 puisqu'il nous charme1 sont un plaisir bien pur#dhh4 ,et il cite1 ce propos1 le fameux passage du ,marchand de ,venise sur le pouvoir de la musique#dhi4--;,car1 pour le dire en passant1 il adore ,shakespeare1 et s'extasie sur son ,richard ,,iii#dij3--;,il a pour ,haydn une profonde admiration2 il voit dans ses symphonies un dictionnaire d'expressions musicales1 d'une valeur inapprciable pour le compositeur d'opras#dia4 ,ce n'est pas tout4 ,quoiqu'il n'crive pas de symphonies1 ni de musique de chambre1 il en parle avec l'intelligence d'un gnie novateur4 ,il rclame l'affranchissement des formes instrumentales1 la libert de la ,sonate3 ,une ,sonate est un discours4 ,que penserions-nous d'un homme qui1 coupant son discours en deux1 rpterait deux fois chaque moiti8444 ,voil peu prs l'effet que me font les reprises en musique4 ,et il montre comment on peut arriver rompre la symtrie archaque de ces formes1 et y faire entrer plus de vie4 ,il prvoit les efforts de ,beethoven dans ce sens4 ,il prvoit la ,symphonie pathtique de ,tschaikowski1 qui se termine par le mouvement lent#dib4 ,il n'est pas loign de prvoir la ,symphonie avec orgue de ,m4 ,saint-,sans#dic4 ,bien plus3 il prophtise la symphonie dramatique de ,berlioz1 de ,liszt et de ,richard ,strauss1--cet art qui se trouve aux antipodes du sien3 ,ce que je vais proposer promet encore une rvolution dramatique444 ,ne pourrait-on pas donner la musique la libert de marcher d'un plein essor1 de faire des tableaux achevs1 o1 jouissant de tous les avantages1 elle ne serait plus contrainte de suivre la posie dans ses nuances diverses8444 ,quel amateur de musique n'a t saisi d'admiration1 en coutant les belles symphonies de ,haydn8 ,cent fois je leur ai prt les paroles qu'elles semblent demander444 ,pourquoi faut-il que le musicien toujours captif ne se voie pas une fois libre dans sa cration8444 ,envoyez un canevas dramatique ,haydn1 sa verve s'chauffera sur chaque morceau2 il n'en suivra que le sentiment gnral1 et sera libre dans sa composition444 ,le musicien1 ayant fait sa partition1444 fera excuter son ouvrage1 grand orchestre444 ,le pote lira le sens des paroles aprs1 chaque morceau1 et souvent les auditeurs doivent se dire3 ,je l'avais devin1 ou3 ,je l'avais senti444 ,un tel travail russira1 et au del de ce qu'on imagine444 ,j'indique aux compositeurs de musique instrumentale le moyen de nous galer et de nous surpasser peut-tre1 dans l'art dramatique#did4 ,sans doute1 ,grtry a vici sa conception1 en greffant aprs coup de nouveaux opras sur ces symphonies dramatiques1 et en demandant que le pote adaptt des paroles ces oeuvres de musique pure1 qui sont des pomes eux seuls4 ,il n'en a pas moins entrevu1 dans un clair de gnie1 l'tonnant dveloppement--accompli depuis trais quarts de sicle--des pomes et des peintures de sons1 de la ,tondichtung et de la ,tonmalerei4 ,si le pouvoir de cration personnelle avait gal chez ,grtry sa divination d'intelligence1 il et t un des premiers gnies musicaux du monde2 une partie de l'volution musicale du ,x,i,xe sicle se reflte dans cet esprit de l'ancienne ,france1 et par lui s'opre la jonction de l'art de ,pergolse avec l'art de ,wagner1 de ,liszt et de ,richard ,strauss4 99 99 99 99 99 ,a la fin de sa vie1 le doux musicien de style ,louis ,,xvi s'effara pourtant des nouveaux courants qui se dessinaient dans la musique de son temps4 ,de mme que ses rivaux1 ,mhul1 ,chrubini1 ,lesueur1 il s'effraya du romantisme naissant1 du dbordement de passions et de bruit1 des harmonies charges1 des rythmes heurts1 de l'orchestration violente1 de la fivre continue1 du chaos1 comme il dit1 de la musique coups de canon#die4 ,il crut une raction prochaine vers la simplicit4 ,et cependant la fivre1 loin de tomber1 augmenta2 et le monde ne s'en est pas plus mal port4 ,du chaos1 ,beethoven allait surgir1 et ,lesueur devait avoir pour lve ,berlioz4 ,grtry ne prvoyait pas ,beethoven#dif4 ,tout son espoir allait vers un autre gnie2 et je cite1 en terminant1 la touchante prdiction1 l'acte de foi passionn1 avec lequel il annonait et appelait ce gnie3 ,que viendra-t-il aprs nous8 ,je vois en ide un tre charmant1 qui1 dou d'un instinct mlodieux1 la tte1 et l'me surtout1 remplies d'ides musicales1 n'osant enfreindre les rgles dramatiques qui sont aujourd'hui connues de tous les musiciens1 joindra au plus beau naturel une partie des richesses harmoniques de nos jeunes athltes4 ,avec plus de certitude que l'enfant d',abraham1 soupirant aprs l'arrive de son ,messie rgnrateur1 dj je tends les bras vers cet tre dsir1 dont les accents aussi vrais qu'nergiques rchaufferont mes vieux ans#dig4 ,ce ,messie musical1 nous le reconnaissons3 ,grtry1 qui l'appelait de ses voeux1 ne se doutait pas qu'il tait dj venu4 ,il avait vcu1 il venait de mourir1 non loin de lui4 ,c'tait ,mozart1 dont le nom ne parat pas une fois dans les ,essais de ,grtry4 ,il ne faut pas nous en tonner4 ,hlas6 il en est presque toujours ainsi1 dans l'histoire de l'art4 ,on vit1 les uns cot des autres1 sans se connatre2 et c'est quand il n'est plus temps qu'on dcouvre1 morts1 ceux qu'on et tant aim connatre vivants4 ,,mozart ,d',,apr,s ,,ses ,,lettres#dih ,je viens de relire ses lettres1 que ,m4 ,henri de ,curzon a traduites en franais#dii1 et qui devraient tre dans toutes les bibliothques3 car elles n'ont pas seulement un intrt pour les artistes2 elles sont bienfaisantes pour tous4 ,quand une fois on les a lues1 ,mozart reste votre ami pour toute la dure de votre vie2 et sa chre figure se reprsente vous1 d'elle-mme1 aux heures de peine2 on entend son bon rire1 enfantin et hroque1 et1 si triste que l'on soit1 on rougit de s'abandonner1 en pensant cette misre si gaiement supporte4 ,cherchons ranimer cette belle ombre efface4 99 99 99 99 99 ,la premire chose qui frappe en lui1 c'est sa merveilleuse sant morale4 ,d'autant plus surprenante1 quand on songe son corps min par la maladie4--,c'est un quilibre presque unique de toutes les facults3 une me capable de tout sentir et de tout dominer2 une raison calme1 dont la froideur tonne au milieu des sentiments les plus profonds 7la mort de sa mre1 son amour pour ,constance ,weber73 une intelligence claire du got du public et des moyens de succs1 qui sait1 sans le plier1 adapter son orgueilleux gnie la conqute du monde4 ,cette sant morale est rarement le don des natures trs passionnes1 toute passion tant l'excs d'un sentiment4 ,aussi ,mozart a-t-il tous les sentiments2 il n'a point de passion3--sauf une2 mais elle est terrible3 l'orgueil1 le sentiment puissant de son gnie4 ,l'archevque de ,salzbourg vous tient pour un homme ptri d'orgueil2 lui dit un ami4 7#b juin #agha47 ,il ne cherche point s'en cacher4 ,a ceux qui osent toucher cet orgueil1 il rpond avec la hauteur rpublicaine d'un contemporain de ,rousseau3 ,c'est le coeur qui ennoblit l'homme2 et si je ne suis pas comte1 j'ai peut-tre plus d'honneur dans l'me que bien des comtes2 valet ou comte1 du moment qu'il m'insulte1 c'est une canaille#ejj4 ,ce qui est curieux tout de mme1--dit-il deux plaisantins d',augsbourg qui veulent se moquer de sa croix de l'peron d'or1--c'est qu'il m'est plus facile d'obtenir toutes les dcorations que vous pouvez recevoir1 qu' vous de devenir ce que je suis#eja1 mme si vous mouriez ou ressuscitiez deux fois4444 ,j'avais chaud de rage et de colre444 7#af octobre #aggg47 ,il recueille et rapporte avec un soin tranquille toutes les paroles flatteuses qu'il entend sur son compte4 ,le prince ,kaunitz a dit de moi l'archiduc que de tels hommes ne venaient au monde qu'une fois en cent ans4 7#ab aot #aghb47 ,aussi hait-il furieusement1 quand son orgueil est atteint4 ,il souffre d'tre au service d'un prince4 ,cette pense m'est intolrable1 dit-il4 7#ae octobre #aggh47 ,aprs les injures de l'archevque de ,salzbourg1 il tremble de tout son corps1 il chancelle dans la rue comme un homme ivre1 il doit rentrer chez lui et se mettre au lit2 il en est encore malade1 toute la matine du lendemain4 7#ab mai #agha47--;,je hais l'archevque jusqu' la frnsie4 7#i mai #agha47--,lorsque quelqu'un m'offense1 il faut que je me venge2 et si je ne lui en faisais pas plus qu'il ne m'en a fait1 ce ne serait qu'un rendu et non une correction4 7#bj juin #agha47 ,quand son orgueil est en jeu1 ou1 simplement1 quand sa volont a parl1 ce fils respectueux et soumis ne connat plus d'autre autorit que sa volont mme4 ,je ne reconnais mon pre dans aucune ligne de votre lettre4 ,c'est bien un pre2 mais ce n'est pas mon pre4 7#ai mai #agha47 ,il se marie1 avant d'avoir reu le consentement de son pre4 7#g aot #aghb47 99 99 99 99 99 ,dpouillez cette grande et unique passion1 l'orgueil1 vous trouvez l'me la plus aimable et la plus souriante4 ,une vive et continuelle tendresse1 toute fminine1--ou mieux1 enfantine1--qui se plat aux petites larmes1 aux petits rires1 aux badinages1 mille petites folies de baby affectueux4 ,il s'y mle d'habitude une gaiet intarissable1 qui s'amuse d'un rien1 est toujours en mouvement1 chante1 sautille1 rit follement de choses drles1 et plus souvent point drles1 de plaisanteries bonnes ou mauvaises1 surtout mauvaises1 et quelquefois grossires1 mais sans malice et sans arrire-pense1 de mots qui n'ont pas de sens3 ,stru6 ,stri6444 ,knaller paller444 ,schnip444 ,schnap444 ,schnur444 ,schnepeperl6444 ,snai6444 7#f juillet #agia47 ,mon coeur est tout ravi de joie1 parce que je m'amuse tant ce voyage6444 parce qu'il fait si chaud dans la voiture6444 et parce que notre cocher est un brave garon qui nous conduit bien vite ds que la route le permet un peu6 7#agfi47 ,mille exemples de cette gaiet sans cause1 de ce rire de bonne sant4 ,c'est le mouvement d'un sang abondant et sain4 ,sa sensibilit n'a rien de nerveux4 ,j'ai vu pendre aujourd'hui quatre coquins sur la place de la cathdrale4 ,on pend ici comme ,lyon4 7#cj novembre #aggj47 ,il n'a point la compassion universelle1 l'humanit de nos artistes modernes4 ,il n'aime que ceux qu'il aime1 c'est--dire son pre1 sa femme1 ses amis2 mais il les aime trs tendrement2 il parle d'eux avec une motion douce et vive1 qui attendrit amoureusement le coeur1 comme fait sa musique#ejb4 ,quand on nous maria1 ma femme et moi1 nous fondmes en larmes1 ce qui toucha tout le monde4 ,tous pleuraient en voyant l'motion de nos coeurs4 7#g aot #aghb47 ,il fut un ami exquis1 comme seuls les pauvres peuvent l'tre1--ainsi qu'il disait lui-mme4 ,les meilleurs et les plus vrais amis sont les pauvres4 ,les riches ne savent rien de l'amiti4 7#g aot #aggh47 ,ami6444 dit-il encore4 ,j'appelle seulement ami1 celui qui1 en quelque situation que ce soit1 nuit et jour ne pense rien qu'au bien de son ami1 et fait tout pour le rendre heureux4 7#ah dcembre #aggh47 ,ses lettres sa femme1 surtout de #aghi #agia1 dbordent de tendresse amoureuse et d'une gaiet folle1 dont ne peuvent avoir raison la maladie1 une misre effroyable1 et tous les soucis1 qui font de cette poque la plus cruelle de sa vie3 ,immer zwischen ,angst und ,hoffnung 7,toujours entre l'angoisse et l'esprance7#ejc4 ,ce n'est pas1 comme on pourrait le croire1 une attitude vaillante pour rassurer sa femme et lui faire illusion sur la situation prsente2 c'est cet irrsistible besoin de rire1 dont ,mozart n'est pas matre1 et qui veut se satisfaire1 mme au milieu de ses plus poignantes tristesses#ejd4 ,mais aussi1 le rire de ,mozart est toujours tout prs des larmes1 des bienheureuses larmes dont sont pleine les coeurs aimants4 99 99 99 99 99 ,il fut heureux1 et pourtant nulle existence ne fut plus dure que la sienne4 ,ce fut une lutte sans rpit contre la misre et la maladie4 ,la mort seule y mit un terme1-- trente-cinq ans4--,d'o vient donc son bonheur8 ,avant tout1 de sa foi1 intelligente et pure de superstition1 mais forte1 ferme1 et que le doute n'a jamais--non pas mme atteinte1--mais effleure4 ,elle est calme1 paisible1 sans passion1 sans mysticisme3 ,credo quia verum#eje4 ,il crit son pre mourant3 ,je compte sur de bonnes nouvelles1 bien que je me sois fait une habitude de me reprsenter1 en toutes choses1 le pire4 ,comme la mort est le vrai but final de notre vie1 je me suis1 depuis quelques annes1 tellement familiaris avec cette vraie1 cette meilleure amie de l'homme1 que son image1 non seulement n'a plus rien d'effrayant pour moi1 mais est mme au contraire trs calmante et trs consolante4 ,et je remercie mon ,dieu de m'avoir accord le bonheur444 ,je ne me mets jamais au lit sans penser que le lendemain peut-tre je ne serai plus2 et pourtant aucun de ceux qui me connaissent ne pourra dire que je sois chagrin ou triste dans ma manire d'tre4 ,je rends grces mon ,crateur de cette flicit1 et je la souhaite de tout mon coeur mon prochain4 7#d avril #aghg47 ,voil le bonheur dans l'ternit4 ,quant au bonheur dans cette vie1 il le trouve d'abord dans l'amour des siens1 et surtout dans son amour pour eux4 ,si je suis seulement assur que rien ne te manque1 crit-il sa femme1 toute ma peine m'est chre et agrable4 ,oui6 la situation la plus pnible et la plus embrouille1 o je puisse me trouver jamais1 ne me sera plus qu'une bagatelle1 si je sais que tu es en bonne sant1 que tu es gaie4 7#f juillet #agia47 ,mais la grande joie pour lui1 c'est de crer4 ,chez les gnies inquiets et maladifs1 la cration peut devenir une torture1--l'pre recherche d'un idal qui fuit4 ,chez les gnies bien portants1 comme ,mozart1 elle est la joie parfaite1 si naturelle1 qu'elle semble presque tre pour eux une jouissance physique4 ,pour ,mozart1 composer et jouer est une fonction aussi indispensable son hygine que manger1 boire1 ou dormir4 ,c'est un besoin1 une ncessit--bienheureuse1 puisqu'elle se satisfait sans cesse4 ,c'est ce qu'il faut bien voir1 si l'on vent comprendre les passages des lettres relatifs l'argent4 ,soyez certain que mon seul but est de gagner autant d'argent que possible2 car1 aprs la sant1 c'est ce qu'il y a de meilleur4 7#d avril #agha47 ,cette dclaration semblera grossire aux dlicats4 ,mais il ne faut pas oublier que l'argent ayant toujours fait dfaut ,mozart jusqu' la fin de sa vie1--sa libre cration1 et1 par suite1 sa sant1 en furent toujours gnes2 et toujours il songea1 il dut songer1 au succs et l'argent qui dlivrent4 ,rien de plus naturel4 ,si ,beethoven agit autrement1 c'est que son idalisme lui cra un autre monde o vivre1 un monde irrel 7sans parler des riches protecteurs qui lui assuraient le pain quotidien74 ,mais ,mozart croyait la vie1 au monde1 la ralit des choses4 ,il voulait vivre et vaincre2 et il russit3 du moins vaincre4--,vivre ne dpendait pas de lui4 ,le merveilleux1 justement1 c'est que son art soit toujours orient vers le succs1 sans jamais rien sacrifier de soi4 ,sa musique est toujours crite en vue de l'effet sur le public4 ,et pourtant1 elle ne droge jamais2 elle ne dit que ce qu'elle veut dire4 ,en cela1 ,mozart tait servi par son tact1 sa finesse1 son esprit ironique4 ,il mprise le public2 mais il s'estime1 immensment lui-mme4 ,aussi ne fait-il jamais de concession dont il puisse rougir2 il dupe son public1 et le mne#ejf4 ,il donne ses auditeurs l'illusion qu'ils comprennent sa pense1 tandis que les applaudissements qui accueillent ses oeuvres ne s'adressent qu'aux passages faits uniquement et prcisment pour tre applaudis4 ,qu'importe qu'ils comprennent8 ,il suffit qu'ils applaudissent1 et que le succs de l'oeuvre assure l'auteur la libert d'en produire de nouvelles4 99 99 99 99 99 ,composer1 dit ,mozart1 est mon unique joie et ma seule passion4 7#aj octobre #aggg47 ,ce bienheureux gnie semblait n uniquement pour crer4 ,on trouvera peu d'exemples d'une aussi parfaite sant artistique4 ,car il ne faut pas confondre cette puissante facilit avec la verve paresseuse d'un ,rossini4--,bach travailla obstinment2 il disait ses amis3 ,j'ai t oblig de travailler2 quiconque travaillera autant que moi russira aussi bien que moi4--,beethoven lutta constamment1 corps corps1 avec son gnie4 ,quand ses amis le surprenaient au milieu du travail de la composition1 ils le trouvaient souvent dans un tat d'abattement inexprimable3 ses traits taient dcomposs1 la sueur lui ruisselait du visage1 et il semblait1 dit ,schindler1 qu'il venait de livrer bataille une arme de contrepointistes4 ,il est vrai qu'il s'agit ici du ,credo de la ,messe en ,r4 ,mais toujours1 il esquisse1 mdite1 rature1 corrige1 surcharge1 recommence1 et1 quand tout est fini1 recommence encore1 ajoute deux notes au dbut d'un adagio de sonate1 termin depuis longtemps et grav4--,mozart ne connat point ces tourments#ejg4 ,il peut tout ce qu'il veut1 et ne veut que ce qu'il peut4 ,son oeuvre est comme le parfum de sa vie3 telle1 une belle fleur1 qui n'a que la peine de vivre#ejh4 ,si facile est en lui la cration1 qu'elle se double ou se triple parfois1 se complique de tours de force invraisemblables1 qu'il fait sans y penser4--,il compose un prlude en crivant une fugue4 7#bj avril #aghb47 ,la veille d'un concert o il doit jouer une sonate pour piano et violon1 il la compose entre onze heures et minuit1 crit htivement la partie de violon1 sans avoir le temps d'crire celle de piano1 ni de rpter avec son partenaire2 et le lendemain1 il la joue de mmoire1 telle qu'il l'avait compose dans sa tte4 7#h avril #agha47--;,ces exemples1 entre cent4 ,un tel gnie devait s'tendre dans tout le domaine de son art1 et le remplir avec une gale perfection4 ,mais il tait fait surtout pour le drame musical4 ,rappelons les traits essentiels de son caractre3 ,une me parfaitement saine et pondre1 o domine une volont suprieure dans un coeur apais1 sans orages de passions1 mais trs sensible et trs souple4--,un tel homme1 s'il est crateur1 est plus capable qu'un autre d'exprimer la vie1 d'une faon objective4 ,il ne sera point gn par les fortes exigences des mes passionnes qui ont besoin de tout remplir d'elles-mmes4 ,beethoven reste ,beethoven toutes les pages de son oeuvre2 et c'est tant mieux3 car nul hros ne pouvait nous intresser1 son gal4 ,mais ,mozart1 grce au mlange harmonieux de ses qualits1--sensibilit1 finesse d'intelligence1 tendresse1 matrise sur soi-mme1--tait naturellement bien dou pour saisir les mille nuances des mes trangres la sienne1 pour s'intresser au spectacle du monde aristocratique de son temps1 et pour le faire revivre dans ses oeuvres musicales1 avec une potique vrit4 ,son coeur tait en repos1 nulle voix imprieuse ne criait en lui4 ,il aimait la vie1 et il la voyait bien2 il n'avait nul effort faire pour la retracer dans son art1 comme il la voyait4 ,le meilleur de sa gloire est rest attach ses oeuvres dramatiques1 et il le savait d'avance4 ,ses lettres nous attestent ses prfrences pour la musique de thtre3 ,d'entendre seulement parler d'un opra1 d'tre seulement au thtre1 et d'entendre chanter1 me voil hors de moi6 7#aa octobre #aggg47 ,j'ai un dsir inexprimable d'crire un opra4 7,id47 444,je suis jaloux de tous ceux qui crivent des opras4 ,j'en pleurerais1 quand j'entends un air d'opra444 ,le dsir d'crire des opras est mon ide fixe4 7#b et #g fvrier #aggh47 ,avant tout1 pour moi1 est l'opra4 7#ag aot #aghc74 99 99 99 99 99 ,voyons comment il conoit cet opra4 ,mozart est exclusivement un musicien4 ,on trouve peu de traces en lui d'une ducation littraire1 ni surtout de proccupations littraires1 comme chez ,beethoven1 qui s'instruisit lui-mme1 et excellemment#eji4 ,on ne peut mme pas dire de ,mozart qu'il soit avant tout musicien4 ,il n'est que musicien4--,aussi ne s'arrte-t-il pas longtemps la difficile question de la posie et de la musique1 associes dans l'oeuvre dramatique4 ,il tranche net4 ,o est la musique ne peut tre de rivale4 ,dans un opra1 il faut absolument que la posie soit la fille obissante de la musique4 7#ac octobre #agha47 ,et plus loin3 ,la musique rgne en souveraine1 et fait oublier tout le reste4 ,il faut se garder de conclure que ,mozart de dsintressait du libretto1 et que la musique n'tait pour lui qu'une volupt1 laquelle le sujet potique servait uniquement de prtexte4 ,tout au contraire4 ,mozart tait convaincu que l'opra devait exprimer1 avec vrit1 des sentiments et des caractres2 mais c'tait la musique qu'il chargeait de ce rle1 et non la posie1 parce qu'il tait musicien1 et non pote2 et parce que son gnie rpugnait au partage de son oeuvre avec un autre artiste4 ,je ne puis pas exprimer mes sentiments et mes penses en vers1 ou en couleurs1 car je ne suis ni pote1 ni peintre4 ,mais je puis le faire avec des sons1 car je suis musicien4 7#h novembre #aggg47 ,la posie doit donc fournir un plan bien compos1 des situations dramatiques1 et des paroles obissantes1 des paroles crites uniquement pour la musique 7#ac octobre #agha74 ,le reste est l'affaire du compositeur qui1 d'aprs ,mozart1 a sa disposition une langue aussi prcise1 et bien autrement profonde que la posie#eaj4 ,nul doute avoir sur les intentions de ,mozart1 quand il crit un opra4 ,il a pris soin de commenter lui-mme plusieurs passages d',idomne et de l',enlvement au srail4 ,son intelligente recherche d'analyse psychologique s'y montre nettement3 ,comme la colre d',osmin#eaa augmente toujours1 et qu'on s'imagine que l'air est dj1 prs de finir1 l',allegro assai qui1 est d'un tout autre rythme et dans un ton diffrent1 doit faire le meilleur effet2 car un homme emport par une aussi violente colre dpasse toute rgle1 toute mesure et toutes bornes2 il ne se connat plus2 et1 de mme1 il faut que la musique1 elle aussi1 ne se connaisse plus4 7#bf septembre #agha47 ,a propos de l'air3 ,o wie ngstlich du mme opra3 ,le coeur qui bat est annonc d'avance par les violons en octave4 ,on y voit le tremblement1 l'irrsolution1 on voit se soulever le coeur gonfl1 ce qui est exprim par un crescendo1 on entend les chuchotements et les soupirs rendus par les premiers violons en sourdine1 et une flte l'unisson4 7#bf septembre #agha47 ,o s'arrtera cette recherche de la vrit d'expression8--,ou bien ne s'arrtera-t-elle jamais8 ,la musique sera-t-elle toujours1 pour conserver l'expression de ,mozart1 comme les battements du coeur qui se soulve8--,oui1 pourvu que ces palpitations restent toujours harmonieuses4 ,parce qu'il est uniquement musicien1 ,mozart dfend la posie de commander la musique1 et la fait obir4 ,parce qu'il est uniquement musicien1 il commande la situation dramatique elle-mme d'obir la musique1 quand elle menace d'outre-passer les limites que le bon got lui impose#eab4 ,comme les passions1 qu'elles soient violentes ou non1 ne doivent jamais tre exprimes jusqu'au dgot1 la musique1 mme dans la situation la plus terrible1 ne doit jamais offenser l'oreille1 mais l encore1 la charmer1 et enfin rester toujours la ,musique4 7#bf septembre #agha74 ,la musique est donc la peinture de la vie1 mais d'une vie pure4 ,il faut que ses chants1 o se refltent les mes1 charment l'me1 mais sans blesser la chair1 sans offenser l'oreille4 ,la musique est l'expression harmonieuse de la vie#eac4 ,cela n'est pas seulement vrai des opras de ,mozart1 mais de toutes ses oeuvres#ead4 ,sa musique1 quoi qu'il semble1 ne s'adresse pas aux sens1 mais au coeur4 ,elle exprime toujours un sentiment ou une passion4 ,et le plus remarquable1 c'est que les sentiments que peint ,mozart1 souvent ne sont pas les siens1 mais ceux d'trangers qu'il observe4 ,il ne les sent pas en lui2 il les voit chez un autre4--,on ne le croirait pas1 s'il n'avait pris la peine de le dire lui-mme en quelques passages3 ,j'ai voulu composer un andante1 tout fait d'aprs le caractre de ,mlle ,rose4 ,c'est la vrit3 tel est l'andante1 telle est ,mlle ,cannabich4 7#f dcembre #aggg47 ,ainsi telle est la force de l'esprit dramatique chez ,mozart1 qu'il se fait jour jusque dans les oeuvres qui comportent le moins son emploi1 celles o le musicien met le plus de sa personnalit et de ses rves4 99 99 99 99 99 ,fermons ses lettres1 abandonnons-nous au flot de sa musique4 ,c'est ici qu'est son me tout entire4 ,nous y retrouvons1 ds le premier instant1 la tendresse et l'esprit qui sont son essence mme4 ,ils sont partout mls1 tous ses sentiments et toutes ses penses2 ils les enveloppent1 les pntrent1 les baignent d'un doux rayonnement4 ,c'est pourquoi il n'a jamais russi--ni cherch-- tracer des caractres antipathiques4 ,il suffit de penser au tyran de ,lonore1 aux personnages sataniques du ,freyschtz et d',euryanthe1 aux hros monstrueux du ,ring1 pour se convaincre par l'exemple de ,beethoven1 de ,weber et de ,wagner1 que la musique est trs capable d'exprimer et d'inspirer la haine et le mpris4 ,mais1 comme dit le duc du ,soir des ,rois1 elle est surtout l'aliment de l'amour2 et l'amour est son aliment4 ,telle est la musique de ,mozart4 ,c'est pour cela qu'il est si cher ceux qui l'aiment4 ,il le leur rend si bien6--,c'est comme un retour perptuel de tendresse1 un flot ininterrompu d'amour1 qui coule de cette me affectueuse celles de ses amis4--,tout enfant1 il avait un besoin maladif de tendresse4 ,on conte qu'un jour il demanda brusquement une princesse d',autriche3 ,madame1 est-ce que vous m'aimez8 et qu'elle1 pour le taquiner1 ayant rpondu non1 l'enfant eut le coeur gros1 et se mit pleurer4--,le coeur est toujours rest enfant4 ,la nave prire se rpte constamment sous cette tendre musique3 ,je vous aime4 ,aimez-moi#eae4 ,aussi a-t-il constamment chant l'amour4 ,rchauffs par son coeur1 les personnages conventionnels de la tragdie lyrique1 sous la fadeur des paroles et la galanterie monotone des situations1 ont trouv des accents personnels1 dont le charme dure encore pour tous ceux qui aiment4--,cet amour n'a rien d'emport1 ni de romantique2 ce n'est que la douceur ou la tristesse d'aimer4 ,la passion1 dont ,mozart ne souffrit point durant sa vie1 n'a dchir le coeur d'aucun de ses hros4 ,la douleur de dona ,anna1 ou mme la jalousie de l',elektra d',idomeneo n'ont aucun rapport vritable avec le dmon de ,beethoven et de ,wagner4 ,de toutes les passions1 il ne connut bien que la colre et l'orgueil4 ,la passion par excellence1 la ,vnus tout entire4441 n'apparat point chez lui4 ,mais c'est ce qui imprime l'ensemble de son oeuvre son caractre d'ineffable srnit3 et pour nous1 qui vivons une poque o les artistes tendent ne nous plus faire connatre l'amour que par les ardeurs brutales de la chair1 ou par l'hypocrite mysticisme d'un cerveau hystrique1 la musique de ,mozart ne nous charme pas moins par ce qu'elle ignore de l'amour que par ce qu'elle en sait4 ,il y a pourtant chez lui un fonds de sensualit4 ,moins passionn1 il est plus voluptueux que ,gluck et que ,beethoven4 ,il n'est pas un idaliste d',allemagne2 il est de ,salzbourg1 sur la route de ,venise ,vienne1 et semblerait plutt demi ,italien4 ,son art rappelle parfois les expressions alanguies des beaux archanges et des androgynes clestes de ,prugin1 dont la bouche est faite pour tout autre chose que pour la prire4 ,mozart est d'une plus large envergure que le peintre de ,prouse1 et il a su trouver des accents autrement mouvants pour le monde de la foi4 ,ce n'est pourtant qu'en ,ombrie qu'on peut trouver un terme de comparaison avec cette musique pure et sensuelle4 ,pensez ces charmants rveurs d'amour3 ,tamino1 cette fracheur virginale d'une me o l'amour vient d'clore2-- ,zerline2-- ,constance2-- la comtesse des ,nozze1 sa tendre mlancolie2-- la rverie potique et voluptueuse de ,suzanne2--au ,quintetto1 qui pleure et rit1 et la langoureuse batitude du ,terzetto 7,soave sia il vento7 de ,cosi fan tutte1 semblable au suave ,zphyr1 qui souffle sur un banc de violettes1 drobant et apportant son parfum#eaf3-- tant de grce et de morbidezza4--,mais le coeur reste toujours--presque toujours--ingnu1 chez ,mozart2 sa posie transfigure tout ce qu'il touche1 et l'on aurait peine reconnatre1 sous la musique des ,nozze1 les brillants personnages1 mais secs et corrompus1 de la pice franaise4 ,le brio sans profondeur de ,rossini est bien plus prs du sentiment de ,beaumarchais4 ,c'est presque une nouvelle cration que cet admirable ,chrubin1 qui dit l'inquitude et le ravissement d'une me enveloppe par le souffle mystrieux de l'amour4 ,l'innocence saine de ,mozart a pass sur les situations quivoques 7,chrubin chez la comtesse1 etc471 sans y voir qu'un sujet de gais dialogues4 ,en ralit1 il y a un abme entre les don ,juan et les ,figaro de ,mozart1 et ceux de nos auteurs franais4 ,l'esprit franais a chez ,molire quelque chose d'pre1 quand il n'est pas prcieux1 rude ou bouffon4 ,chez ,beaumarchais1 il est sec et scintillant4 ,l'esprit de ,mozart n'a aucun rapport avec eux2 il ne laisse aucun arrire-got d'amertume2 il est sans malignit2 c'est le plaisir de vivre1 d'agir1 d'tre en mouvement1 de dire et de faire des folies1 de jouir du monde1 de la vie2 il est imprgn d'amour4 ,ce sont d'aimables cratures qui se grisent de rires1 de mots dits tort et travers1 pour cacher l'motion amoureuse qui est au fond de leur coeur4 ,elles font penser aux folles lettres1 que ,mozart crivait sa femme3 ,petite femme chrie1 si je voulais te raconter tout ce que je fais avec ton cher portrait1 tu rirais bien souvent6 ,par exemple1 quand je le tire de sa prison1 je lui dis3 ,dieu te bnisse1 petite ,constance6444 ,dieu te bnisse1 friponne6444 tte bouriffe1444 nez pointu6--,et puis1 quand je le remets en place1 je le fais glisser peu peu1 en disant tout le temps3 ,allons6444 allons6444 allons6444 mais avec l'nergie particulire que demande ce mot qui dit tant de choses6444 ,et pour finir1 je dis bien vite3 ,bonne nuit1 petite souris1 dors bien4--,je crois bien que je viens d'crire l quelque chose de fort stupide 7du moins pour le monde7444 mais voil le sixime jour que je suis loin de toi1 et vraiment il me semble qu'il y a dj un an444 ,ah6 si les gens pouvaient voir dans mon coeur1 je rougirais presque444 7#ac avril1 #cj sept4 #agij47 99 99 99 99 99 ,l'abondance de gaiet produit la bouffonnerie4 ,il s'en mle une forte dose l'esprit de ,mozart4 ,la double influence de la comdie bouffe italienne et du got viennois devaient y contribuer4 ,c'est la partie la moins intressante de son oeuvre1 et nous nous en passerions volontiers2 mais elle se comprend4 ,il est bien naturel que le corps ait ses exigences ct de l'esprit2 et quand1 il dborde de joie1 la bouffonnerie jaillit d'elle-mme4 ,mozart s'amuse comme un enfant4 ,on sent que ses ,leporello1 ses ,osmin et ses ,papageno le divertissent prodigieusement4 ,la bouffonnerie chez lui atteint quelquefois au sublime4 ,que l'on pense au caractre de don ,juan1 et tout cet opra qualifi par l'auteur d'opera buffa#eag4 ,la bouffonnerie pntre ici l'action tragique2 elle se joue autour de la statue du commandeur et des douleurs d',elvire4 ,la scne de la srnade est une situation bouffe2 mais l'esprit avec lequel ,mozart l'a traite en fait une scne de haute comdie4 ,le caractre tout entier de don ,juan est trac avec une souplesse de main surprenante4 ,a vrai dire1 il est exceptionnel dans l'oeuvre de ,mozart2 et il l'est peut-tre aussi dans l'art musical du ,x,v,i,i,ie sicle#eah4 ,il faut aller jusqu' ,wagner pour trouver1 dans le thtre de musique1 des personnages d'une vie aussi vraie1 aussi pleine et aussi logique1 d'un bout l'autre de l'oeuvre4 ,s'il est une chose1 au premier instant1 qui surprenne1 c'est que ,mozart ait pu tracer avec cette assurance le caractre d'un grand seigneur sceptique et libertin4 ,mais si l'on tudie d'un peu plus prs l'gosme brillant1 railleur1 orgueilleux1 sensuel et colre de ce don ,giovanni 7qui est un ,italien du ,x,v,i,i,ie sicle1 et non plus le hautain ,espagnol de la lgende1 ou le sec petit marquis athe de la cour de ,louis ,,xiv71 on remarquera qu'il n'y a pas un trait en lui que ,mozart n'ait pu retrouver en soi-mme1 dans ces obscures profondeurs de l'me1 o le gnie sent poindre les germes de toutes les puissances bonnes ou mauvaises de l'univers4 ,chose trange6 ,chacun des mots1 dont nous venons de nous servir pour caractriser don ,juan1 nous avait dj servi pour dfinir l'me et le talent de ,mozart4 ,nous avons parl de la sensualit de sa musique et de son esprit railleur4 ,nous avions not son orgueil1 ses transports de colre1 et son gosme redoutable--et lgitime4 ,ainsi 7 paradoxe67 ,mozart portait en lui les puissances d'un don ,juan1 et il a pu raliser dans son art le caractre qui1 dans son ensemble1 et par la combinaison diffrente des mmes lments1 tait le plus loign de lui qu'on pt trouver4 ,il n'est pas jusqu' sa tendresse cline1 qui ne se soit traduite ici par la force de sduction du personnage4 ,en dpit des apparences1 cette me aimante et probablement chou peindre les transports d'un ,romo1--et un don ,juan a t sa plus puissante cration4--,ainsi le veut souvent la ncessit paradoxale du gnie4 99 99 99 99 99 ,mozart est le compagnon prfr des coeurs qui ont aim et des mes apaises4 ,ceux qui souffrent1 se rfugient de prfrence dans les bras du grand consolateur1 le grand inconsolable1 ,beethoven1 qui tant souffrit4 ,cependant ,mozart ne fut point pargn4 ,le sort lui fut plus rude encore qu' ,beethoven4 ,il connut la douleur1 sous toutes ses formes2 il connut les dchirements de la souffrance1 la terreur de l'inconnu et les mornes angoisses de l'me solitaire4 ,il les exprima dans quelques pages1 que ,beethoven et ,weber n'ont pas surpasses4 ,entre toutes1 il faut citer ses ,fantaisies et l',adagio pour piano en si mineur4 ,ici1 nous voyons apparatre une puissance nouvelle1 que nous n'avions pas encore aperue chez ,mozart1 et que je nommerais le gnie1 si ce ne semblait une impertinence de laisser entendre que nous ne l'avions pas encore rencontr en dehors de ces oeuvres4 ,mais j'appelle3 gnie1 ce grand souffle indpendant du ntre1 qui emporte une me1 parfois mdiocre1 ou qui lutte avec elle2 c'est une puissance trangre l'esprit o elle tablit sa domination2 c'est le ,dieu qui est en nous1 et qui pourtant n'est pas nous4--,jusqu'ici1 nous n'avions vu en ,mozart qu'un tre merveilleusement riche de vie1 de joie et d'amour2 mais c'tait toujours lui-mme que nous retrouvions au travers des mes o il se transformait4--,ici nous atteignons le seuil d'un monde plus mystrieux4 ,c'est l'essence mme de l'me qui parle1 son tre impersonnel et universel1--l'tre1--le fond commun des mes1 que seul le gnie peut exprimer4 ,il s'engage parfois entre l'me individuelle et son ,dieu intrieur des dialogues sublimes1 surtout aux heures o l'me accable se rfugie dans son sanctuaire inaccessible4 ,ce dualisme de l'me et de son dmon se retrouve constamment dans l'art de ,beethoven4 ,mais l'me de ,beethoven est violente1 capricieuse1 fantasque1 passionne4 ,celle de ,mozart est juvnile1 dlicate1 souffrant parfois de son trop de tendresse1 mais harmonieuse1 chantant sa souffrance en phrases bien rythmes1 et finissant par s'y laisser bercer1 par sourire au milieu de ses larmes la grce de son art1 sa propre sduction 7,adagio en si mineur74 ,c'est le contraste de cette me de fleur et de ce gnie souverain1 qui fait le charme sans prix de ces posies musicales4 ,telle ,fantaisie ressemble un arbre au large tronc1 aux bras puissants1 au feuillage finement dentel1 et parsem de fleurs au lger parfum4 ,un souffle hroque emporte le premier morceau du ,concerto pour piano en r mineur1 et les clairs s'y entrecroisent avec les sourires4 ,la clbre ,fantaisie et sonate1 en ut mineur1 a la majest d'un dieu ,olympien1 et l'lgante sensibilit d'une hrone de ,racine4 ,dans l',adagio en si mineur1 le dieu est plus sombre encore1 et prt lancer la foudre2 l'me soupire1 parle de la terre1 aspire aux tendresses humaines1 et finit par s'endormir dans l'alanguissement de sa plainte harmonieuse4 99 99 99 99 99 ,il est des occasions enfin o l'me de ,mozart1 s'levant plus haut encore1 rompt ce dualisme hroque1 et parvient aux rgions sublimes et pacifies1 la limite desquelles meurt le souffle des passions humaines4 ,alors il est l'gal de plus grands2 et ,beethoven lui-mme1 dans ses visions de vieillesse1 n'atteint point des cimes plus sereines que ,mozart transfigur par la foi4 ,le malheur est que ces moments sont rares1 et que la foi de ,mozart ne s'exprime que par exception4 ,et cela1 pour sa certitude mme4 ,un homme comme ,beethoven1 qui a sans cesse crer sa foi1 en parle constamment4 ,mozart est un croyant2 sa foi est ferme et paisible1 elle ne le tourmente point1 il ne parle pas d'elle2 il parle du monde gracieux et phmre1 qu'il aime et dont il veut tre aim4 ,mais lorsque la ncessit du sujet dramatique ouvre son art au sentiment religieux1 ou lorsque les graves soucis1 les souffrances1 les pressentiments de la fin prochaine rompent le charme de la vie et ramnent ses regards vers ,dieu seul1--alors ,mozart n'est plus ,mozart 7j'entends celui que le public connat1 et admire sous ce nom74 ,il apparat celui qui ft devenu1 si la mort ne l'et arrt en route1 l'artiste digne de raliser le rve de ,goethe3 d'unir l'me chrtienne la beaut paenne1 d'accomplir1 comme le voulait ,beethoven dans sa ,dixime ,symphonie1 la rconciliation du monde moderne avec le monde antique1--ce que ,goethe avait tent dans son ,second ,faust#eai4 ,dans trois oeuvres surtout1 ,mozart a exprim le ,divin3 dans le ,requiem1 dans don ,juan1 et dans la ,flte enchante4--,le ,requiem respire le pur sentiment de la foi chrtienne4 ,mozart y a fait le sacrifice de ses sductions et de ses grces mondaines4 ,il n'a gard que son coeur1 qui se fait humble1 repentant1 tremblant1 pour parler ,dieu4 ,un douloureux effroi et une contrition tendre parcourent l'oeuvre1 d'un sentiment grandiose et convaincu4 ,la mlancolie touchante et l'accent personnel de certaines phrases font sentir que ,mozart pensait lui-mme1 quand il demandait pour d'autres le repos ternel4--,dans les deux autres oeuvres1 le sentiment religieux s'largit encore2 par l'intuition artistique1 il sort des limites troites d'une foi particulire1 pour exprimer l'essence mme de toute foi4 ,les deux ouvrages se compltent4 ,don ,juan dit le poids de la prdestination1 qui s'appesantit sur l'homme esclave de ses vices et entran dans le tourbillon des apparences2 la ,flte enchante chante l'extase libre et pacifie des ,sages4 ,l'un et l'autre1 par leur simplicit puissante et leur calme beaut1 ont un caractre antique4 ,l'implacable fatalit de don ,juan et la srnit de la ,flte sont peut-tre ce que l'art moderne a produit de plus prs de l'art grec1 sans en excepter mme les tragdies de ,gluck4 ,la sublime puret de certaines harmonies de la ,flte plane des hauteurs o s'lvent peine les mystiques ardeurs des chevaliers du ,graal4 ,ici1 tout est lumire4 ,rien n'est plus que lumire4 99 99 99 99 99 ,c'est en elle que ,mozart s'teignit1 le #e dcembre #agia4--,on sait que la premire reprsentation de la ,flte avait eu lieu le #cj septembre prcdent1 et qu'il avait crit le ,requiem dans les deux derniers mois de sa vie4--,ainsi il commenait peine livrer le secret de son tre1 au moment o la mort le frappa1-- trente-cinq ans4 ,ne mdisons point de la mort4 ,mozart l'appelait sa meilleure amie2 et c'est son approche1 sous son souffle fcond1 qu'il prit pleinement conscience des puissances suprieures qu'il tenait captives en lui1 et qu'il s'abandonna elles dans ses oeuvres les plus hautes3 les dernires4--,mais il est juste de se souvenir qu' trente-cinq ans1 ,beethoven n'avait encore crit ni l',appassionata1 ni la ,symphonie en ut mineur1 et qu'il tait bien loin de concevoir la ,neuvime et la ,messe en ,r4 ,tel que la mort nous l'a laiss1 interrompu dans son cours1 ,mozart nous reste comme une source ternelle de paix4 ,au milieu du bouleversement de passions qui1 depuis la ,rvolution1 ont souffl sur tous les arts et troubl la musique1 il est doux de se rfugier parfois dans sa srnit1 comme au sommet d'un ,olympe aux lignes harmonieuses1 et de contempler au loin1 dans la plaine1 les combats des hros et des dieux de ,beethoven et de ,wagner1 et la vaste mer du monde aux flots frmissants4 ,suave1 mari magno444 99 99 99 99 99 ,les articles qui composent ce volume1 et qui tous se rattachent un sujet commun3 l'histoire du thtre musical1 ont paru d'abord1 sparment1 dans diverses ,revues3 ,la ,revue d',histoire et de ,critique musicales a publi1 en juin #aijb1 l'introduction3 ,de la place de la ,musique dans l',histoire gnrale 7leon d'ouverture de l'cole de musique1 l'cole des ,hautes-tudes ,sociales72--et en janvier1 juin1 et octobre #aija1 l'tude sur le premier ,opra jou ,paris3 l',orfeo de ,luigi ,rossi4 ,la ,revue de ,paris a publi les articles sur l',opra avant l',opra 7#a;er fvrier #aijd71--;,gluck 7#ae juin #aijd71--;,grtry 7#ae mars #aijh71--;et les deux premires parties des ,notes sur ,lully 7#ae fvrier #aijh74 ,les quatre dernires parties de l'tude sur ,lully ont paru dans le ,mercure musical du #ae janvier #aijg2--;et la ,revue d',art dramatique a donn1 en #aijc1 le petit portrait de ,mozart1 qui date1 en ralit1 d'une dizaine d'annes plus tt4 ,supplment musical ,illustration3 ,partition ,l',orfeo de ,luigi ,rossi 7#afdg7 ,dsespoir d',orphe ,acte ,,iii1 scne ,x et dernire4 ,,table ,,des ,,mati,,res ,,introduction3 ,de la place de la ,musique dans l',histoire gnrale #a ,l',,op,,ra ,,avant ,l',,op,,ra #ai ,i4 ,les ,sacre ,rappresentazioni de ,florence et les ,mai de la campagne ,toscane #ba ,,ii4 ,les ,comdies latines et les reprsentations l'antique #cb ,,iii4 ,les ,pastorales en musique et ,torquato ,tasso #da ,,le ,,premier ,,op,,ra ,,jou ,a ,,paris3 ,l',,orfeo ,,de ,,luigi ,,rossi #ee ,i4 ,mazarin et la musique #ee ,,ii4 ,les ,barberini en ,france #fc ,,iii4 ,luigi ,rossi avant son arrive en ,france #fi ,,iv4 ,la reprsentation d',orfeo ,paris1 et l'opposition religieuse et politique l',opra #gi ,v4 ,l',orfeo #hi ,,vi4 ,luigi ,rossi aprs l',orfeo #ajj ,,notes ,,sur ,,lully #ajg ,i4 ,l',homme #ajg ,,ii4 ,le ,musicien #aaf ,,iii4 ,le ,rcitatif de ,lully et la dclamation de ,racine #adc ,,iv4 lments htrognes de l'opra de ,lully #afi ,v4 ,les ,symphonies de ,lully #aha ,,vi4 ,grandeur et popularit de l'art de ,lully #aib ,,gluck #bjc ,,gr,,try #bdg ,,mozart #bgc ,,suppl,,ment ,,musical ,l',orfeo de ,luigi ,rossi 7#afdg73--;,dsespoir d',orphe4 #big #adcj-jh--;,coulommiers4 ,imp4 ,,paul ,,brodard4--,p#aa-ji4 ,,librairie ,,hachette ,,et ,cie ,,boulevard ,,saint-,,germain1 #gi1 ,a ,,paris ,,les ,,grands ,,crivains ,,fran,,ais ,,tudes ,,sur ,,la ,,vie ,,les ,,oeuvres ,,et ,l',,influence ,,des ,,principaux ,,auteurs ,,de ,,notre ,,litt,,rature ,notre sicle a eu1 ds son dbut1 et lguera au sicle prochain un got profond pour les recherches historiques4 ,il s'y est livr avec une ardeur1 une mthode et un succs que les ges antrieurs n'avaient pas connus4 ,l'histoire du globe et de ses habitants a t refaite en entier2 la pioche de l'archologue a rendu la lumire les os des guerriers de ,mycnes et le propre visage de ,ssostris4 ,les ruines expliques1 les hiroglyphes traduits ont permis de reconstituer l'existence des illustres morts1 parfois de pntrer jusque dans leur me4 ,avec une passion plus intense encore1 parce qu'elle tait mle de tendresse1 notre sicle s'est appliqu faire revivre les grands crivains de toutes les littratures1 dpositaires du gnie des nations1 interprtes de la pense des peuples4 ,il n'a pas manqu en ,france d'rudits pour s'occuper de cette tche2 on a publi les oeuvres et dbrouill la biographie de ces hommes fameux que nous chrissons comme des anctres et qui ont contribu1 plus mme que les princes et les capitaines1 la formation de la ,france moderne1 pour ne pas dire du monde moderne4 ,car c'est l une de nos gloires1 l'oeuvre de la ,france a t accomplie moins par les armes que par la pense1 et l'action de notre pays sur le monde a toujours t indpendante de ses triomphes militaires3 on l'a vue prpondrante aux heures les plus douloureuses de l'histoire nationale4 ,c'est pourquoi1 les matres esprits de notre littrature intressent non seulement leurs descendants directs1 mais encore une nombreuse postrit europenne parse au del des frontires4 ,beaucoup d'ouvrages1 dont toutes ces raisons justifient du reste la publication1 ont donc t consacrs aux grands crivains franais4 ,et cependant ces gnies puissants et charmants ont-ils dans le monde la place qui leur est due8 ,nullement1 et pas mme en ,france4 ,nous sommes habitus maintenant ce que toute chose soit aise2 on a clarifi les grammaires et les sciences comme on a simplifi les voyages2 l'impossible d'hier est devenu l'usuel d'aujourd'hui4 ,c'est pourquoi1 souvent1 les anciens traits de littrature nous rebutent et les ditions compltes ne nous attirent point3 ils conviennent pour les heures d'tude qui sont rares en dehors des occupations obligatoires1 mais non pour les heures de repos qui sont plus frquentes4 ,aussi1 les oeuvres des grands hommes compltes et intactes1 immobiles comme des portraits de famille1 vnres1 mais rarement contemples1 restent dans leur bel alignement sur les hauts rayons des bibliothques4 ,on les aime et on les nglige4 ,ces grands hommes semblent trop lointains1 trop diffrents1 trop savants1 trop inaccessibles4 ,l'ide de l'dition en beaucoup de volumes1 des notes qui dtourneront le regard1 l'appareil scientifique qui les entoure1 peut-tre le vague souvenir du collge1 de l'tude classique1 du devoir juvnile1 oppriment l'esprit2 et l'heure qui s'ouvrait vide s'est dj enfuie2 et l'on s'habitue ainsi laisser part nos vieux auteurs1 majests muettes1 sans rechercher leur conversation familire4 ,l'objet de la prsente collection est de ramener prs du foyer ces grands hommes logs dans des temples qu'on ne visite pas assez1 et de rtablir entre les descendants et les anctres l'union d'ides et de propos qui1 seule1 peut assurer1 malgr les changements que le temps impose1 l'intgre conservation du gnie national4 ,on trouvera dans les volumes en cours de publication des renseignements prcis sur la vie1 l'oeuvre et l'influence de chacun des crivains qui ont marqu dans la littrature universelle ou qui reprsentent un ct original de l'esprit franais4 ,les livres sont courts1 le prix en est faible2 ils sont ainsi la porte de tous4 ,ils sont conformes1 pour le format1 le papier et l'impression1 au spcimen que le lecteur a sous les yeux4 ,ils donnent1 sur les points douteux1 le dernier tat de la science1 et par l ils peuvent tre utiles mme aux spcialistes4 ,enfin une reproduction exacte d'un portrait authentique permet aux lecteurs de faire1 en quelque manire1 la connaissance physique de nos grands crivains4 ,en somme1 rappeler leur rle1 aujourd'hui mieux connu grce aux recherches de l'rudition1 fortifier leur action sur le temps prsent1 resserrer les liens et ranimer la tendresse qui nous unissent notre pass littraire2 par la contemplation de ce pass2 donner foi dans l'avenir et faire taire1 s'il est possible1 les dolentes voix des dcourags3 tel est notre objet principal4 ,nous croyons aussi que cette collection aura plusieurs autres avantages4 ,il est bon que chaque gnration tablisse le bilan des richesses qu'elle a trouves dans l'hritage des anctres1 elle apprend ainsi en faire meilleur usage2 de plus1 elle se rsume1 se dvoile1 se fait connatre elle-mme par ses jugements4 ,utile pour la reconstitution du pass1 cette collection le sera donc peut-tre encore pour la connaissance du prsent4 ,j4 ,j4 ,,jusserand4 99 99 99 99 99 ,,librairie ,,hachette ,,et ,cie ,,boulevard ,,saint-,,germain1 #gi1 ,a ,,paris ,,les ,,grands ,,crivains ,,fran,,ais ,,tudes ,,sur ,,la ,,vie1 ,,les ,,oeuvres ,,et ,l',,influence ,,des ,,principaux ,,auteurs ,,de ,,notre ,,litt,,rature ,chaque volume in-#af1 orn d'un portrait en hliogravure1 broch4 #b fr4 ,,liste ,,dans ,l',,ordre ,,de ,,la ,,publication ,,des #ea ,,volumes ,,parus 7#aijh47 ,,victor ,,cousin par ,m4 ,,jules ,,simon de l',acadmie franaise4 ,,madame ,,de ,s,,vign par ,m4 ,,gaston ,,boissier secrtaire perptuel de l',acad4 franaise4 ,,montesquieu par ,m4 ,,albert ,,sorel de l',acadmie franaise4 ,,george ,,sand par ,m4 ,e4 ,,caro de l',acadmie franaise4 ,d',,alembert par ,m4 ,,joseph ,,bertrand de l',acadmie franaise1 secr4 perptuel de l',acad4 des sciences4 ,,vauvenargues par ,m4 ,,maurice ,,pal,,ologue4 ,,madame ,,de ,,stael par ,m4 ,,albert ,,sorel de l',acadmie franaise4 ,,th,,ophile ,,gautier par ,m4 ,,maxime ,,du ,,camp de l',acadmie franaise4 ,,turgot par ,m4 ,l,,on ,,say de l',acadmie franaise4 ,,thiers par ,m4 ,p4 ,,de ,r,,musat snateur1 de l',institut4 ,,bernardin ,,de ,st-,,pierre par ,m4 ,,arv,,de ,,barine4 ,,madame ,,de ,,lafayette par ,m4 le comte d',,haussonville de l',acadmie franaise4 ,,mirabeau par ,m4 ,,edmond ,,rousse de l',acadmie franaise4 ,,rutebeuf par ,m4 ,,cl,,dat professeur de ,facult4 ,,stendhal par ,m4 ,,douard ,,rod4 ,,alfred ,,de ,,vigny par ,m4 ,,maurice ,,pal,,ologue4 ,,boileau par ,m4 ,g4 ,,lanson4 ,,chateaubriand par ,m4 ,,de ,,lescure4 ,f,,nelon par ,m4 ,,paul ,,janet1 de l',institut4 ,,saint-,,simon par ,m4 ,,gaston ,,boissier secrtaire perptuel de l',acad4 franaise4 ,,rabelais par ,m4 ,,ren ,,millet4 ,j4-,j4 ,,rousseau par ,m4 ,,arthur ,,cruquet professeur au ,collge de ,france4 ,,lesage par ,m4 ,,eug,,ne ,,lintillac4 ,,descartes par ,m4 ,,alfred ,,fouill,e membre de l',institut4 ,,victor ,,hugo par ,m4 ,l,,opold ,,mabilleau professeur de ,facult4 ,,alfred ,,de ,,musset par ,m4 ,,arv,,de ,,barine4 ,,joseph ,,de ,,maistre par ,m4 ,,george ,,cogordan4 ,,froissart par ,mme ,,mary ,,darmesteter4 ,,diderot par ,m4 ,,joseph ,,reinach4 ,,guizot par ,m4 ,a4 ,,bardoux membre de l',institut4 ,,montaigne par ,m4 ,,paul ,,stapfer professeur de ,facult4 ,,la ,,rochefoucauld par ,m4 ,j4 ,,bourdeau4 ,,lacordaire par ,m4 le comte ,d',,haussonville de l',acadmie franaise4 ,,royer-,,collard par ,m4 ,e4 ,,spuller4 ,,la ,,fontaine par ,m4 ,g4 ,,lafenestre membre de l',institut4 ,,malherbe par ,m4 le duc ,,de ,,broglie de l',acadmie franaise4 ,,beaumarchais par ,m4 ,,andr ,,hallays4 ,,marivaux par ,m4 ,,gaston ,,deschamps4 ,,racine par ,m4 ,,gustave ,,larroumet membre de l',institut4 ,m,,rim,e par ,m4 ,,augustin ,,filon4 ,,corneille par ,m4 ,g4 ,,lanson professeur de ,facult4 ,,flaubert par ,m4 ,,mile ,,faguet de l',acadmie franaise4 ,,bossuet par ,m4 ,,alfred ,r,,belliau4 ,,pascal par ,m4 4 ,,boutroux membre de l',institut4 99 99 99 99 99 ,,notes3 #a ,m4 ,pierre ,aubry a montr que la musique du moyen ge passe par les mmes phases que les autres arts4 ,c'est d'abord l'art roman1 o la musique profane a peine se dgager du chant liturgique1 et se trane avec lourdeur la suite des mlodies grgoriennes1 o les notations neumatiques sont obscures et incompltes4 ,puis vient l'art gothique1 o les musiciens1 comme les architectes d',ile-de-,france1 rgnent sur toute l',europe4 ,alors1 la musique mesure des trouvres allge et prcise la ligne mlodique1 flottante et indcise avant4 ,en mme temps1 tandis que les mlodies grgoriennes n'excdaient gure l'ambitus 7l'tendue7 des modes1 les proses des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles atteignent les limites les plus leves de la voix humaine1 montent et ne savent plus redescendre1--aussi haut que les flches gothiques4 ,puis1 c'est au dbut du ,x,i,ve sicle1 la mme exubrance1 la mme exagration de virtuosit technique que dans les autres arts4 ,la prodigieuse habilet du musicien en arrive aux subtilits du contrepoint1 et la belle notation proportionnelle du ,x,i,i,ie sicle aux notations compliques du ,x,i,ve et du ,x,ve sicles4 ,contre cette complication et cette obscurit croissantes se produira en musique1 comme dans les autres arts1 la raction de simplicit et de clart de la ,renaissance4 #b ,dialogues de ,franois de ,hollande1 #aedh4 #c ,claudien dit qu'on discutait ardemment sur la musique1 la cour d',arcadius1 au milieu des pires proccupations politiques2 et ,ammien ,marcellin crit de ,rome1 vers #cgj3 ,on n'y entend que des chants1 et1 dans tous les coins1 des tintements de cordes4 #d ,titre que ,palestrina mrite d'ailleurs un moindre degr que ,josquin1 que ,roland de ,lassus1 que ,vittoria1 que ,jakobus ,gallus1 que d'autres encore1 plus vrais1 plus expressifs1 plus varis1 plus profonds que lui1--lui1 dont la gloire rayonne pourtant sur cette poque1 grce l'ternit de son style1 son esprit classique1 et la paix ,romaine qui plane sur son oeuvre4 #e ,surtout grce l'cole de ,mannheim1 qui fut un des berceaux du nouveau style instrumental4 #f ,et je n'excepte point celui qui crit ces lignes4 #g ,tout passe1 tout revient1 rien ne meurt4 #h ,depuis que ces lignes ont t crites1 ,m4 ,hugo ,riemann est arriv des conclusions analogues1 en suivant un chemin diffrent4 ,dans le second volume de son ,histoire de la ,musique 7#a ,teil3 ,das ,zeitalter der ,renaissance71 o il tudie l'volution1 non des formes dramatiques italiennes1 comme je tche de le faire ici1 mais des formes strictement musicales1 il a montr que la monodie florentine de #afjj n'a pas t une invention1 mais un retour en arrire la tradition musicale de l'cole florentine du commencement du ,x,i,ve sicle4 #i ,je prendrai surtout pour guides1 dans cette recherche1 le livre clbre de ,m4 ,alessandro d',ancona sur les ,origines du ,thtre en ,italie 7#ahgg7 et les excellents travaux de ,m4 ,angelo ,solerti3 sa monumentale ,vie du ,tasse7#ahhe71 et ses nombreuses tudes sur les ,origines du ,drame musical4--7,entre autres3 ,le origini del melodramma1 #aijc2--;,i ,albori del melodramma1 #aijd2--;et une quantit de petites brochures1 remplies de documents indits3 ,la ,rappresentazione di ,febo e ,pitone1 o di ,dafne di #adhf1 #aijb2--,laura ,guidiccioni ,lucchesini ed ,emilio de' ,cavalieri1 #aijb2--,le ,rappresentazioni musicali di ,venezia1 dal #aega al #afje1 #aijb2--,otlavio ,rinuccini1 #aijb2--,precedenti del melodramma1 #aijc2--,le favolette da recitarsi cantando di ,gabriello ,chiabrera1 #aijc1--;etc47 #aj ,la premire reprsentation d',orphe ,paris est de #aggd4 #aa ,il ne faut pas oublier que la premire moiti du ,x,i,ve sicle a t une sorte de printemps de la musique en ,italie4 ,les dcouvertes toutes rcentes de ,m4 ,johannes ,wolf ont remis en lumire l'originalit singulire des matres florentins d'alors3 ,johannes de ,florentia 7,giovanni da ,cascia71 ,ghirardellus de ,florentia1 ,paolo da ,firenze1 ,francesco ,landino1 et tant d'autres4 7,voir le #b;e et le #c;e vol4 de la ,geschichte der ,mensuralnotation von #abej-adfj47 #ab ,m4 d',ancona fait quelques rserves sur cette attestation de ,borghini4 ,il cite1 dans le prologue de ,s4 ,giovanni e ,paolo1 les vers suivants3 ,senza tumulto sien le voci chete1 ,massimamente poi quando si canta4 ,ne faites point de bruit1 surtout pendant qu'on chante1--ce qui laisse entendre qu'on ne chantait pas toujours4 ,mais il suffit que1 dans un certain nombre de ces reprsentations1 la musique accompagnt tout le texte4 ,or ce caractre de thtre chant est bien marqu dans les prologues 7,annunziazioni7 de beaucoup de pices3 ,reciterem con dolci voci o canti4 ,nous rciterons avec de douces voix et chansons4 7,s4 ,barbara47 ,questo misterio glorioso e santo ,vedrete recitar con dolce canto4 7,resurrezione47 ,vous verrez rciter avec de doux chants ce mystre glorieux et saint4 #ac ,m4 d',ancona croit qu'il s'agit l de l',abram e ,agar1 jou au temps de ,savonarole4 #ad ,l',impriale tait une forme de danse4 #ae ,les ,sacre ,rappresentazioni avaient lieu d'ordinaire dans une glise1 ou sur la place d'une glise4 ,on jouait entre vpres et la nuit2 et les acteurs taient des jeunes gens1 faisant partie des ,compagnies de pit4 #af ,une reprsentation musicale toute semblable eut encore lieu ,florence1 en #afbj1 avec machines de ,giulio ,parigi2 et le pome de cette ,annonciation tait de ,rinuccini1 l'auteur des premiers opras florentins4 #ag ,ces ,sacre ,rappresentazioni se maintinrent jusqu' la seconde moiti du ,x,v,ie sicle8--jusqu'en #aeff ,florence1 jusqu'en #aeci ,rome1 o1 tous les ans1 des artisans jouaient au ,colise la ,passion4 7,on dut y mettre fin1 parce qu'aprs chaque reprsentation la populace allait saccager le quartier des ,juifs4--,voir ,marco ,vatasso3 ,per la storia del dramma sacro in ,italia8 #aijc1 ,rome47--,naturellement1 elles s'taient fort perverties2 et l'impudeur paenne du temps s'y talait effrontment1 comme cette reprsentation de #aeda1 ,saint-,dominique de ,sessa3 la ,creacione di ,adam ed ,eva1 o l'auteur1 un chanoine1 qui jouait ,adam1 se montra tout nu3 ce qui eut un succs norme4 ,plus audacieux encore1 un ,spectaculum divi ,francisci1 jou ,naples au commencement du ,x,v,ie sicle1 o le frre qui tenait le rle de saint ,franois jouait1 nu1 une scne de sduction4 7,voir ,a4 d',ancona1 lib4 cit47 ,retenons toutefois ce fait trs important que les ,rappresentazioni1 en dehors de ,florence1 ont surtout un caractre de grand spectacle d'apparat avec dfils et cortges2 ,florence1 presque uniquement1 elles gardent un caractre dramatique et rcitatif1 fatte in modo di recitazione4 ,cette remarque est essentielle1 puisque l'invention du style musical rcitatif1 qui sera le fondement de l'opra1 sera due ,florence3 il faut donc y voir an trait national1 qui tient au gnie de la race4 #ah ,influence rciproque1 en bien des cas4 ,car il est difficile de dterminer toujours qui des deux a t le modle de l'autre4 ,ce qui est sr1 c'est qu'il y avait pntration mutuelle2 et dj ,sainte-,beuve l'avait not4 ,un ,mystre1 jou quelquefois devant l'glise1 tait comme une mise en action de la faade1 un complment histori et mouvant du portail ou de la rosace4 ,coloris1 sculpts1 ou sur le trteau1 c'taient1 les mmes personnages4 7,tableau de la posie franaise et du thtre au ,x,v,ie sicle1 #ahjj47 #ai ,voir page #fj4 #bj ,cet ,arrigo ,tedesco n'est autre que le clbre musicien flamand ,heinrich ,isaak 7#adcj-aeag74 #ba ,les posies des plus anciens canti carnascialeschi ont t publies dans des ditions de #aeej et #agfj4--,voir sur ce sujet3 ,adrien de la ,fage1 ,canti carnascialeschi 7,gazzetta musicale di ,milano4 #ahdg72 ,angelo ,solerti1 ,precedenti del ,melodramma2 et ,alessandro d',ancona1 op4 cit4 #bb ,un membre de la famille des ,mdicis1 ,lorenzo di ,pier ,francesco de' ,medici1 grand-pre de ,lorenzaccio1 crivit aussi une ,rappresentazione della ,invenzione della ,croce 7#adhb ou #adic71 o il attaquait violemment la tyrannie de ,laurent le ,magnifique4 #bc ,lettre de ,pauluzo1 envoy du duc de ,ferrare1 ,rome1 #h mars #aeah4 #bd ,on sait que les ,intermdes de #aehi ,florence ont t le point de dpart du mouvement1 qui conduisit1 quelques annes aprs1 aux premiers essais d'opra rcitatif par ,peri1 ,caccini et ,cavalliere4 7,voir mon ,histoire de l'opra en ,europe avant ,lully et ,scarlatti1 #ahie47 ,on trouvera dans l'tude de ,m4 ,solerti sur les ,precedenti del melodramma le curieux rcit d'intermdes jous ,milan1 en #aeii1 entre les actes d'une pice de ,g4-,b4 ,visconti1 l',armenia4 ,ils reprsentaient3 la tragdie d',orphe1 l'expdition des ,argonautes1 ,jason et la ,toison d'or1 la dispute de ,pallas et de ,neptune1 et le triomphe de ,pallas4 ,ils taient d'une splendeur inoue4 #be ,m4 ,vincent d',indy 7,cours de ,composition musicale1 #a;er vol41 #aijb7 a vu dans la dcadence de l'art de la ,renaissance le fruit de l'esprit de personnalit et de libre examen4 ,il se trompe1 je crois4 ,c'est la grande ,renaissance du ,x,vesicle qui a t une poque d'indpendance ou d'aspiration la libert4 ,qu'on se rappelle le puissant gouvernent scientifique1 qui emporte les artistes italiens1 depuis ,brunelleschi et ,alberti1 cette foi dans la science1 qui trouve une expression si ardente et si haute dans ,lonard1--et1 d'autre part1 le mouvement anti-clrical1 que j'ai signal plus haut dans l'humanisme1 et qu'appuient mme des papes1 comme ,lon ,x4--,ce mouvement s'tend environ jusqu'au sac de ,rome4 ,peu aprs commence la reprise de l',italie par la pense ou le pouvoir catholique4 ,il s'en faut de beaucoup que la seconde moiti du ,x,v,iesicle soit une poque de libre examen4 ,un des types les plus frappants en est le ,tasse1 ce malheureux homme1 qui mlait trangement la dvotion au plaisir1 qui se torturait de terreurs religieuses1 et dont la folie consistait se croire damn1 aller se dnoncer aux inquisiteurs de ,ferrare1 de ,bologne1 de ,rome1 et dnoncer les autres1 rclamer leur chtiment4 ,souvent rsonnaient horriblement en moi les trompettes du ,jugement2 et je te voyais1 ,seigneur6 assis sur les nues1 et je t'entendais dire--7 paroles d'pouvante67--3 ,allez1 maudits1 dans le feu ternel6 ,et cette pense m'assigeait avec tant de force que j'tais contraint d'en faire part ceux qui m'entouraient2 vaincu par la terreur1 je me confessais2 et si1 par hasard1 je croyais avoir oubli quelque pch peu important1 par ngligence ou par honte1 je recommenais ma confession1 et je faisais parfois ma confession gnrale444 ,cela mme ne suffisait point m'apaiser1 parce que je ne pouvais pas exprimer mes pchs avec autant de force dans mes paroles1 que je les sentais en moi444 ,qui parle ainsi8 ,un puritain d',angleterre8 un ,bunyan8 un soldat de ,cromwell8--,non4 ,le prince des artistes de la fin de la ,renaissance italienne1 le matre incontest de la posie1 du thtre et1 nous allons le voir1 de la musique mme1 de tout l'art de la fin du ,x,v,iesicle4 ,est-ce l ce redoutable ,orgueil anti-chrtien que ,m4 ,vincent d',indy nous donne comme caractristique de la dcadence de l'art8--,mais c'est1 tout au contraire1 la faillite de cet orgueil4 ,l'esprit de la libre ,renaissance a t bris vers #aecj4 ,la contre-rforme catholique domine l'me italienne4 ,les musiciens de la fin du ,x,v,ieet du ,x,v,i,iesicle sont presque tous religieux d'me1 et souvent mme d'habit4 ,monteverde1 ,vecchi1 ,banchieri1 ,vitali1 ,stefano ,landi1 ,carissimi1 ,stefani1 ,cesti1 sont ou deviennent gens d'glise4 ,le type le plus populaire de la fin de la ,renaissance1 l'extravagant ,benvenuto ,cellini lui-mme1 a des visions religieuses4 ,il voit la ,vierge face face4 ,le mystique ,michel-,ange ne semble pas assez religieux aux critiques de son temps4--7,voir1 sur l'esprit religieux des artistes italiens1 au ,x,v,iesicle1 ,mntz3 ,histoire de l',art pendant la ,renaissance1 ,,iii1 #ch-ci47 #bf ,lettre ,michel-,ange1 novembre #aede4 #bg ,le manuscrit du ,sacrificio1 de ,beccari1 a t retrouv la ,palatina de ,florence 7,e4 #f4 #f4 #df7 par ,m4 ,arnaldo ,bonaventura4 ,il comprend douze pages de musique manuscrite4 #bh ,voir ,angelo ,solerti1 ,ferrara e la corte ,estense nella seconda met del secolo ,,xvi1 #ahii4 #bi ,angelo ,ingegneri1 ,della poesia rappresentativa e del modo di rappresentare le favole sceniche1 #aejh1 ,ferrare #cj ,en fait1 il tait l'un et l'autre4 ,girolamo ,parabosco1 de ,plaisance 7mort en #aefj71 crivit des comdies dans le genre de l',artin1 des nouvelles dans le genre de ,bandello1 et des pomes mythologiques4 ,il fut en mme temps organiste de ,san ,marco de ,venise1 et dirigea chez ,domenico ,veniero une acadmie de chant et de musique1 pour laquelle il composa la musique de ses propres madrigaux4 ,il tait lve de ,willaert4 7,voir la monographie d',ad4 van ,bever47 #ca ,en ces paroles languissantes rsonne un je ne sais quoi de plaintif et de suave1 qui incline les yeux pleurer4 #cb ,l',aminta fut reprsent en #aeij a ,florence1 avec musique4 #cc ,trois sonnets et une canzone4 #cd ,le prince de ,venosa se remaria en #aeid avec ,leonora d',este1 et ,tasse clbra encore cet vnement par une pice en ottave4 #ce ,dialoghi publis par ,a4 ,solerti1 ,,iii1 p4 #aaa-aah4 ,la cavaletta overo de la poesia toscana4 #cf ,voir ,angelo ,solerti1 ,laura ,guidiccioni ,lucchesini ed ,emilio de' ,cavalieri1 #ahjb4 #cg ,bernardo ,buontalenti1 n en #aecg1 fut pendant soixante ans l'architecte gnral des grands-ducs de ,toscane4 ,il btissait leurs palais1 leurs villes1 leurs forteresses1 dessinait leurs jardins1 dirigeait leurs ftes1 fabriquait des machines et des feux d'artifice pour leurs spectacles4 ,les machines de son invention pour le thtre construit aux ,uffizi1 en #aehe1 furent clbres en ,europe4 #ch ,cavalieri avait voulu que questa sorte di musica rinnovata da lui commova a diversi affetti1 come a pieta ed a giubilo1 a pianto ed a riso 7que cette sorte de musique1 renouvele par lui d'aprs l'antique suscitt les passions diverses1 comme la piti et la joie1 les pleurs et le rire74 #ci ,m4 ,solerti 7,rinuccini1 #aijb7 a not des canzoni de ,rinuccini1 qui sont calques sur des posies de ,tasse4 7,voir aussi ,guido ,mazzoni3 ,cenni su ,o4 ,rinuccini poeta1 #ahie47--,rinuccini fut l'auteur des pomes de la ,dafne de #aeid-g1 et de l',euridice 7#afjj7 de ,pri1 ainsi que de l',arianna 7#afjh7 de ,monteverde4 #dj ,en mme temps que ,monteverde1 ,michelangelo ,rossi crit une ,erminia sul ,giordano 7#afcg72 ,domenico ,mazzocchi1 un ,olindo ,sofronia 7#afcg74 ,en ,france1 ds #afag1 ,mauduit et ,guesdron dirigeaient la cour le fameux ballet3 la ,dlivrance de ,renaud1 dont tel air d',armide a dj quelque chose de l'nergie et de l'ampleur tragique de la dclamation de ,lully4 ,armide1 de #afcg #ahbj1 inspire plus de trente opras4 #da ,comme un rayon dans l'onde1 dans son regard humide scintille un rire tremblant et lascif444 #db ,il soutint ses thuses en #afah4 #dc ,elfridio ,benedetti1 ,raccolta di diverse memorie per scrivere la vita del card4 ,g4 ,mazarino ,romano1 in-#d1 ,lyon2--cit par ,v4 ,cousin1 ,la jeunesse de ,mazarin1 #ahfe4 #dd ,m4 ,ademollo fait remarquer que1 dans la premire moiti du ,x,v,i,ie sicle1 en ,italie1 il tait de rgle qu'un comdien st aussi la musique1 et ft capable de chanter mme une partie principale dans un melodramma4 ,la mme rgle devait s'appliquer aux spectacles privs et aux reprsentations d'coles4 #de ,il fut lev avec les enfants du conntable ,colonna1 et accompagna en ,espagne1 entre #afai et #afbb1 don ,jrme ,colonna4 #df ,les correspondances du nonce ,sacchetti1 cites par ,cousin1 montrent combien ,mazarin tait dj apprci en #afbi par le pape ,urbain ,,viii et le cardinal ,francesco ,barberini1 secrtaire d'tat4 ,la mme anne1 il fut attach comme capitaine d'infanterie la lgation du cardinal ,antonio1 ,bologne4 #dg ,lettre d'un religieux envoye ,mgr le prince de ,cond ,saint-,germain-en-,laye1 contenant la vrit de la vie et des moeurs du cardinal ,mazarin 7,cimber et ,danjou1 #b;e srie1 t4 ,,vii1 p4 #dcd74--,le religieux tait sans doute le cur de ,saint-,roch4 #dh ,mais non pas ambassadeur1 comme semble dire ,ademollo1 dans son livre sur les ,thtres de ,rome au ,x,v,i,ie sicle4 ,en #afci1 l'ambassadeur de ,france ,rome tait le marchal d',estres4 ,mais ,mazarin tait ,rome1 perscut par le parti espagnol1 et en relations avec ,richelieu1 qui envoyait1 cette mme anne1 ,rome son violiste prsuite3 fr2 ,maugars1 pour crire un rapport sur l'tat de la musique en ,italie4 #di ,maugars1 ,response faite un curieux sur le sentiment de la musique d',italie1 escrite ,rome le premier octobre #afci 7publi par ,thoinan1 #ahfe74 ,elle a le jugement fort bon1 pour discerner la mauvaise d'avec la bonne musique2 elle l'entend parfaitement bien1 voire mesme qu'elle y compose444 ,elle prononce et exprime parfaitement bien le sens des paroles4 ,elle ne se picque pas d'estre belle1 mais elle n'est pas dsagrable ny coquette4 ,elle chante avec une pudeur asseure1 avec une gnreuse modestie1 et avec une douce gravit4 ,sa voix est d'une haute estendue1 juste1 sonore1 harmonieuse1 l'adoucissant et la renforant sans peine et sans faire aucunes grimaces4 ,ses eslans et souspirs ne sont point lascifs1 ses regards n'ont rien d'impudique1 et ses gestes sont de la biensance d'une honneste fille4 ,en passant d'un ton l'autre1 elle fait quelquefois sentir les divisions des genres enharmonique et chromatique avec adresse et agrment444--,elle touchait le thorbe et la viole4 ,maugars l'entendit chanter avec sa soeur ,caterina1 et sa mre1 la belle ,adriana2--celle-ci touchait la lyre1 et celle-l la harpe4 #ej ,milton1 qui assistait en #afci aux reprsentations des ,barberini1 ,rome1 ddia ,leonora une pice de vers latins1 o il la comparait la ,lonore de ,tasso3 ,ad ,leonoram ,romae canentem ,altera ,torquatum cepit ,leonora poetam cujus ab insano cessit amore furens4 ,ah6 miser ille tuo quanto felicius aevo porditus1 et propter te1 ,leonora1 foret6 #ea 444 ,vivi e lumi ardenti scoccan dal vago ciglio amabilpena444 7#afci74 #eb ,applausi poetici alle glorie della signora ,leonora ,baroni 7#afci-afda74--,voir les articles de ,m4 ,ademollo dans divers journaux italiens 7,opinione1 nos #bbg-bcb4--;,fanfulla della ,domenica1 #ahha1 n #cb2--ahhc1 n #de74 #ec ,lettre de l'abb ,scaglia ,madame ,royale ,christine de ,france1 rgente de ,savoie1 le #aj mars #afde 7cite par ,ademollo74 ,cf4 ,mmoires anonymes de la collection des ,mm4 relatifs l'histoire de ,france 7,petitot1 t4 ,,lviii71--attribus au comte de ,brgy3 ,le cardinal ,mazarin1 peu de temps aprs son tablissement dans le ministre1 fit venir de ,rome une musicienne qui passait pour une des plus belles voix d',italie1 et il la logea chez mon pre3 on l'appelait la signora ,leonora4 ,elle me dit de si belles choses de son pays qu'elle me donna envie de faire le voyage de ,rome 7p4 #bee74 #ed ,lettre de l'abb ,scaglia ,madame ,royale ,christine de ,france1 rgente de ,savoie1 le #ad avril #afde4 ,ademollo dit qu'elle ne revint plus en ,france1 et qu'elle resta ,rome1 o elle acquit un grand ascendant dans les hautes sphres politiques et ecclsiastiques4 ,il est curieux qu'on ait continu de parler d'elle en ,france1 comme si elle tait reste a ,paris beaucoup plus longtemps4 ,c'est une preuve de l'impression qu'elle avait faite4 #ee ,l'abb ,scaglia mentionne1 dans la mme lettre1 un virtuose3 ,marco dell' ,arpa4 #ef ,n ,pistoie le #ca mars #afbf4 #aa tait fils du sonneur de cloches du ,dme4 ,il avait dix-neuf ans quand il vint ,paris4 ,il partit en juillet #afdg pour ,florence4 ,il revint presque aussitt1 fut en #afdh et #afdi un agent secret de ,mazarin1 repartit pour l',italie en septembre #afdi et1 cette fois1 y resta jusqu'en #afed4 ,il tait devenu demi ,franais1 et les ,italiens le lui reprochaient en termes fort crus3 444 ,come puo stare che un cappon canti da gallo8 7,comment peut-il se faire qu'un chapon fasse le coq le ,franais8--,libelle sur ,atto ,melani castrato di ,pistoja1 cit par ,ademollo47--,il fut plus tard en rapports avec les ,gonzaga de ,mantoue4 ,sa correspondance avec eux a t publie par ,bertolotti1 dans ,la musica in ,mantova4 ,au cours de son existence vagabonde1 on le trouve tour tour1 en #afed ,inns bruck et ,ratisbonne1 puis ,ferrare et ,florence1 en #afee ,rome1 en #afef ,florence1 en #afeg de nouveau ,paris1 en #affa ,marseille1 en #affd et #affe ,florence1 en #affg ,dresde1 et enfin ,florence4 #eg ,der ,musicalische ,quack-,salber1 ,leipzig1 #agjj 7ch4 #dc74 #eh ,au contraire4 ,nous verrons que l'effet produit sur eux fut diamtralement oppos celui que voulait ,mazarin4 #ei ,lettre d',atto ,melani au prince ,mattias de ,medici1 #bb nov4 #afdd3 ,e chi disse ,v4 ,a4 che non piacevano che arie allgre li disse poco la verit1 perch ,s4 ,m4 non gustano se non le malinconiche e queste son le sue favorite1 e tutti questi cavalieri non gustano se non di quelle4 #fj ,un des frres de ,melani et une certaine ,checca de ,florence y chantaient4 #fa ,la ,festa teatrale della ,finta ,pazza tait de ,sacrati pour la musique1 et de ,giulio ,strozzi pour le pome4 ,mais les deux auteurs principaux taient le dcorateur machiniste1 ,jacopo ,torelli de ,fano1 homme universel1 mathmaticien1 pote1 peintre1 architecte1 mcanicien1 venu ,paris la fin de #afdd1 et le matre de ballets1 ,g4 ,battista ,balbi1--prts ,mazarin1 le premier par le duc de ,parme1 le second par le grand-duc de ,toscane4--,la ,finta ,pazza avait t dj reprsente ,venise1 en #afda2 mais on l'accommoda au got de ,paris et du petit roi1 g de sept ans4 ,g4 ,strozzi tait en relations avec la ,france2 on excutait des opras de lui 7,proserpina rapita7 l'ambassade de ,france ,rome4 ,les acteurs de la ,finta pazza ,paris furent1 en grande partie1 des comdiens italiens de la troupe de ,giuseppe ,bianchi1 venue ,paris ds #afci4--,on trouvera la ,bibliothque ,nationale un exemplaire de la pice1 avec planches de ,valerio ,spada1 et analyse de ,giulio ,cesare ,blanchi de ,turin4 #fb ,le pre ,menestrier dit3 ,les voix qu'on avait fait venir d',italie rendirent cette action la plus agrable du monde1 avec les divers changements de scne1 les machines1 etc44 #fc ,cit par ,chouquet3 ,histoire de la musique dramatique en ,france1 #ahgc4 #fd ,parce que la grosse troupe des courtisans tait chez ,monsieur1 qui donnait souper au duc d',enghien4 7,mmoires de ,mme de ,motteville1 t4 ,,xxxvii de la collect4 ,petitot1 p4 #afh47 #fe ,lettre de ,mazarin au prince ,mattias de ,medici1 #aj mai #afde4 ,la ,checca le suivit bientt4 7,lettre du prince ,lopold au prince ,mattias1 #ad aot #afdf47 #ff ,histoire de l',opra en ,europe avant ,lully et ,scarlatti1 #ahie 7chap4 ,v et ,,vi74 #fg ,et non pas en #afcd1 comme on a dit jusqu'ici3 car nous avons une trs curieuse relation d'un ,franais qui y assista en #afcb3 le ,journal de ,j4-,j4 ,bouchard1 dont le manuscrit est la bibliothque de l'cole des ,beaux-,arts1 ,paris4 ,j'en ai publi tout le rcit pittoresque du carnaval et des spectacles ,rome1 dans la ,revue d'histoire et de critique musicales 7janvier et fvrier #aijb71 sous le titre3 ,la premire reprsentation du ,s4 ,alessio de ,stefano ,landi4 #fh ,mgr ,ruspigliosi devint pape1 en #affg1 sous le nom de ,clment ,,ix4 #fi ,cette pice est trs probablement la mme que ,chi sofre speri4 #gj ,on se souvient que ,mazarin tait ,rome pendant cette anne #afci1 o les reprsentations des ,barberini furent particulirement fastueuses4 #ga ,et parce que tous ceux qui avoient est ,rome louoient infiniment la ,reyne cette faon de rciter des comdies en musique1 comme estaient celles que ,messieurs les ,barberins avaient donnes au peuple de ,rome1 pendant cinq ou six annes conscutives1 elle en voulut1 par un excs de bont extraordinaire1 donner le plaisir aux ,parisiens4 7,gabriel ,naud ,mascurat3 ,jugement de tout ce qui a est imprim contre le cardinal ,mazarin1 depuis le sixime janvier jusques la dclaration du premier avril mil six cens quarante-neuf1--#afdi1 in-#d74--,naud lui-mme avait assist certaines des reprsentations ,barberini1 en particulier celles de ,s4 ,alessio1 en #afcb4 #gb ,il rouvrit en #afec1 anne o les ,barberini firent leur paix avec les ,panfili4 ,on joua ,dal ,male il ,bene1 pome du cardinal ,ruspigliosi1 musique de ,marazzoli1 l'occasion des noces du prince de ,palestrina avec dona ,olimpia ,giustiniani4 ,le titre mme de l'oeuvre3 ,du mal sort le bien a l'air d'une allusion la nouvelle fortune des ,barberini4 #gc ,benedetto ,ferrari et ,manelli de ,tivoli1 avec une troupe romaine1 venaient de fonder l',opra ,venise4 #gd ,leurs biens taient squestrs2 leurs personnes mmes allaient tre jetes en prison1 au chteau ,saint-,ange2 et le bruit courait que la prison ne serait pas le dernier acte de la tragdie4 ,ils arrivrent ,cannes dans l'quipage non seulement de fugitifs1 mais de naufrags4 ,les mts et les voiles de leur navire avaient t briss1 le timon perdu1 aprs une tempte de quatre jours1 qui leur avait fait faire tout le tour de la ,sardaigne et de la ,corse4 7,dpche de l'ambassadeur vnitien1 ,nani1 #f fvrier #afdf4--,voir t4 ,,ciii des ,amb4 ,vnit41 f #bbb2--;,chruel3 ,histoire de ,france pendant la minorit de ,louis ,,xiv1 ,,ii1 #ahj-a2--,mmoires d',omer ,talon1 ,i1 #dfg2--;,hanotaux3 ,recueil des instructions donnes aux ambassadeurs de ,france3 ,rome1 ,i1 p4 #e4 #ahhh74 #ge ,en rponse aux bulles du pape contre les cardinaux fugitifs1 le ,roi interdit aux ,barberini de sortir de ,france1 et enjoignit aux gouverneurs des provinces de s'y opposer1 au besoin4 ,on fit la guerre au pape4 ,cond voulait qu'on prt ,avignon4 ,on s'empara de ,piombino et de ,porto ,longone1 en octobre #afdf4 ,le pape effray promit de recevoir en grce les ,barberini et de leur rendre leurs biens4 7,lettres de ,mazarin1 ,,ii1 #cbf47 ,mais il ne tint pas parole2 et1 le #bd juin #afdg1 l'ambassadeur franais ,rome1 ,fontenay-,mareuil1 crivait encore3 ,il ne faut point parler des ,barberins4 ,ils restrent donc ,paris1 o don ,taddeo mourut en #afdg4 ,quant au cardinal ,antonio1 il devint peu prs ,franais1 grand aumnier de ,france1 voque de ,poitiers 7#afeb7 et archevque de ,reims 7#affg74 #gf ,mmoires de ,mme de ,motteville1 p4 #aie-f4 #gg ,voir le ,journal de ,j4-,j4 ,bouchard 7#afcb7 et la lettre de ,milton ,luca ,holstenio1 du #cj mars #afci4 ,ici1 le cardinal ,francesco explique minutieusement ses htes le ,s4 ,alessio ou le ,chi sofre speri4 ,l1 le cardinal ,antonio fait lui-mme1 et coups de bton1 la police de la salle4 7,ademollo3 ,i teatri di ,roma47 #gh ,voir1 dans l',histoire de l',opra en ,europe avant ,lully et ,scarlatti1 les inventions de machines1 changements vue1 pluie1 grle1 orages1 batailles1 chevauches travers les airs1 dcors mouvants1 employs pour l',erminia1 de #afcg1 et ,chi sofre speri1 de #afci4 #gi ,ademollo3 ,i primi fasti della musica italiana a ,parigi4 #hj ,ariette di musica1 a una e due voce di eccellentissimi autori--in ,bracciano1 per ,andrea ,fei stampator ducale1 #afdf4 #ha ,nuitter signale d'ailleurs sa prsence ,paris avant l'arrive des chanteurs4 #hb ,au marquis ,bentivoglio de ,florence1 et ,elpidio ,benedetti de ,rome4--,lettres de ,mazarin1 ,,ii1 p4 #hac4--,lettre ,m4 ,brachet1 ,fontainebleau1 #bi sept4 #afdf4 #hc #ab janvier #afdg4 7,voir ,ademollo47--,ce second spectacle n'eut pas lieu1 pour les raisons qu'on dira plus loin4 #hd ,correspondance de ,huygens1 #ahhb1 p4 ,,ccxix1 cit par ,nuitter et ,thoinan4 ,d'autres prlats italiens du parti ,barberini s'intressrent ces premiers essais d'opra italien en ,france4 ,s'il est vrai1 comme le dit le pre ,menestrier1 qu'en fvrier #afdf on ait aussi jou ,carpentras1 dans la salle piscopale1 une sorte d'opra franais1 ,achebar1 roi du ,mogol1 posie et musique de l'abb ,mailly1 il faut remarquer qu'on se trouvait encore l sous l'influence de ,mazarin4 ,l'vque de ,carpentras tait le cardinal ,alessandro ,bicchi1 le plus intime des cardinaux italiens auprs de ,mazarin1 et le plus sr soutien de la ,france ,rome4 ,michel ,mazarin tait archevque d',aix depuis #afdc2 et le cardinal ,mazarin lui-mme avait t1 deux reprises1 vice-lgat d',avignon4 ,toute la rgion avait donc subi fortement son influence4 #he ,sbastien de ,brossard1 ,catalogue 7manuscrit7 des livres de musique thorique et pratique1 vocalle et instrumentalle1 tant imprime que manuscripte1 qui sont dans le cabinet du ,sr ,s4 de ,b41 chanoine de ,meaux1 et dont il supplie trs humblement ,s4 ,m4 d'accepter le don1 pour tre mis et conservez dans sa ,bibliothque1--fait et escrit en l'anne #agbd4 ,bibl4 ,nat4 ,rs4 #hf #agje1 ,bruxelles4 #hg ,remarques curieuses sur l'art de bien chanter et particulirement pour ce qui regarde le chant franois1 #afgi4 #hh ,observations sur le got et le discernement des ,franois2--et ,lettre sur les ,opera1 ,m4 le duc de ,buckingham4 #hi ,il y a aussi quelques mots sur ,luigi dans la lettre de ,pietro della ,valle ,lelio ,guidiccioni 7ap4 ,doni1 ,,ii1 #beh71 sur la ,superiorit della ,musica dell'et nostra2 et dans quelques posies franaises et italiennes1 adresses ,luigi1 par ,margherita ,costa et par ,dassoucy1 le futur musicien de l',andromde de ,corneille4 ,peut-tre ,dassoucy avait-il dj connu ,rossi ,rome1 o il avait fait un voyage4 #ij ,lady ,morgan1 ,mmoires sur la vie et le sicle de ,salvator ,rosa4 #ia ,la peinture1 la posie et la musique1 disait-il1 sont insparables4 #ib ,cantan su la ciaccona il miserere e un stila da farza e da commedia e gighe e sarabande alla distesa444 #ic ,burney 7,,iv1 #aeb7 et ,grove en ont signal la prsence la ,bibl4 ,magliabecchi de ,florence4 ,l'oeuvre semble s'tre gare1 depuis4 ,m4 ,henri ,prunires a pu seulement constater1 sur le catalogue de la ,magliabecchiana1 l'indication suivante3 ,,xix1 #bb3 ,raccolta di cantate diverse444--#d4 ,giuseppe figlio di ,giacobbe1 opera spirituale fatta in musica da ,aluigi de ,rossi napolitano in ,roma4--#e4 ,cantata del canal4 ,marini1 sopra lo ,stabat ,mater1 messa in musica dal medesimo ,rossi4--,il y a aussi des ,madrigaux spirituels de ,luigi ,rossi au ,british ,museum4 #id ,il signor ,luigi ed il signor ,marc ,antonio1 i pi bravi virtuosi che mai abbia conosciuto444 7,lettre crite de ,rome1 le #d juin #afdd47 #ie ,m4 ,alfred ,wotquenne1 l'minent bibliothcaire-prfet des tudes du ,conservatoire de ,bruxelles1 rassemble en ce moment les matriaux de cette histoire1 qu'il se propose d'crire4 #if ,ce livre fut publi ,venise1 chez ,gardano1 par la femme de ,manelli1 ,madalena1 qui s'intitule cantatrice celeberrima4 #ig ,andromeda 7#afcg71 le premier opra italien reprsent dans un thtre ouvert au grand public4--,suivirent3 la ,maga falminata 7#afch71 l',alcate 7#afdb74--,le prof4 ,giuseppe ,radiciotti a rcemment remis en lumire ,francesco ,manelli1 dans ses intressantes tudes sur l',arte musicale in ,tivoli 7#aijg1 ,tivoli74 #ih ,il est noter que tous deux1 ,manelli et ,ferrari1 composaient souvent les posies de leurs chants4--,on remarquera aussi que les deux ouvrages1 cits plus haut1 de ,ferrari et de ,manelli1 sont ddis l'ambassadeur d',angleterre ,venise1 le viceconte ,basilio ,feilding1 barone di ,northam4 ,les ,anglais ont eu une prdilection pour ce genre de la cantate italienne2 et c'est en ,angleterre1 ,oxford1 qu'on peut trouver la plus riche collection de cantates de ,luigi ,rossi1 de ,carissimi1 de ,ferrari1 etc4 #ii ,le titre ajoute3 con alcuni opuscoli in genere rappresentativo1 che saranno per brevi episodii fr i canti senza gesto 7avec quelques opuscules en genre reprsentatif1 qui seront par brefs pisodes des chants dramatiques sans action74 #ajj ,dialoghi e ,sonetti posti in musica1 #afch4 7,entre autres1 ,dido furens1 ,olindo e ,sofronia1 ,nisus et ,euryalus1 ,maddalena errante47--,musiche sacre e morali a #a1 #b e #c voci1 #afdj 7,suite de rcitatifs de ,tasso1 du cav4 ,marini1 etc474 ,stefano ,landi avait aussi publi de nombreux airs voix seule1 pour chanter con la spinetta 7,recueils de #afbj1 #afbg1 #afcg74 ,de mme1 ,loreto ,vittori1 l'auteur de la ,galatea 7,arie a voce sofa1 #afdi1 le plus souvent sur des posies de lui74 #aja ,giacomo ,carissimi1 de ,marino1 prs de ,rome 7#afjc-afgd71 organiste ,tivoli de #afbd #afbg 7voir le livre ci-dessus mentionn de ,giuseppe ,radiciotti71 puis matre de chapelle au ,collge ,germanique de ,rome4 ,il n'est rest clbre que par ses compositions religieuses2 mais ses premiers airs connus pour voix seule sont des cantates profanes1 qui parurent en #afdf2 il tait alors attir1 lui aussi1 par l'opra3 car1 en #afdg1 on reprsentait de lui1 ,bologne1 ,le amorose passioni di ,fileno4 #ajb ,m4 ,gevaert a publi cet air admirable dans son recueil3 ,les ,gloires de l',italie4 ,la cantate ,gelosia avait paru dans les ,ariette di musica a una e due voci di eccellentissimi autori 7#afdj74 ,elle comprend trois parties1 dont chacune se subdivise elle-mme en trois3 un rcitatif dclam1 a quatre temps1 une mlodie aux belles lignes1 #c_/d2 et un rcitatif dclam1 quatre temps4 #ajc ,et cela1 ds ,carissimi1 qui1 il fout bien le dire1 n'a pas peu contribu au formalisme harmonieux et vide de l'opra1 aprs ,cavalli4 ,ce grand artiste un peu froid1 minemment intelligent1 voire intellectuel1 clair1 ordonn1 sensible d'ailleurs1 mais sans excs1 et toujours rflchi dans sa sensibilit1 est bien loin d'avoir jamais l'motion frmissante1 la nervosit d'un ,monteverde1 ou la fougue puissante d'un ,cavalli4 ,il tait fait pour s'imposer a la ,france du ,grand ,roi1 par son gnie raisonnable4 ,il y avait en lui du ,guido ,reni4 ,un coloris d'une clart gale et monotone4 ,une architecture noble1 froide1 prise de la symtrie4 ,des rythmes peu varis4 ,une dclamation juste1 naturelle1 mais vitant avec soin tout excs d'expression1 qui d'un texte banal pourrait faire jaillir un cri de passion2 une musique domine par la loi de la toute-puissante tonalit1 qui s'y fait partout sentir comme un aimant1 et qui l'empche de s'garer dans les recherches expressives de ,monteverde4--,le jugement paratra sans doute trop svre a ceux qui ne connaissent de ,carissimi que quelques ,histoires ,sacres2 mais il ne faut pas oublier que le pote mlancolique et concentr de ,jepht et de la ,plainte des ,damnez a t un des compositeurs qui ont traduit en musique le plus de niaises allgories profanes1 et de cantates amoureuses1 coeurantes de fadeur4 7,voir1 dans les ,gloires de l',italie de ,m4 ,gevaert1 le duetto da camra3 ,o mirate che portenti1 ou1 dans l',arte ,musicale in ,italia de ,m4 ,luigi ,torchi1 la cantate3 ,il ,ciarlatano1 pour #c soprani et basse continue7 7,le sujet est le ,ddain qui se fait charlatan1 et qui vend des remdes contre les blessures de l',amour74--,or1 c'est peut-tre par ses cantates profanes1 plus encore que par ses cantates religieuses1 que ,carissimi a agi sur la musique de son temps4 ,ajoutez que1 mme dans sa musique religieuse1 il s'en faut que son got soit toujours irrprochable4 ,m4 ,hubert ,parry n'a pas tort de montrer1 dans le troisime volume de l',oxford ,history of ,music1 qu'il fut un des grands scularisateurs de la musique d'glise1 et un des plus grands pcheurs de son temps1 pour les ornements extravagants dont il recouvrit parfois les paroles sacres4--,il y a bien des prjugs dtruire au sujet de ,carissimi2 et peut-tre tient-il dans l'histoire de la musique une place suprieure son gnie artistique1--incontestable1 d'ailleurs4--,celui qui crit ces lignes a lui-mme contribu1 pour sa faible part1 rpandre cette opinion exagre4 #ajd ,cantate morali e spirituali4 #aje ,cet opra est aussi connu sous le nom de3 ,il ,palagio d',atlante4 ,le libretto et la partition sont au ,liceo musicale de ,bologne4--,la ,bibliothque ,barberini de ,rome possde deux exemplaires de la partition1 sous le titre de dramma musicale1 posie de ,mgr4 ,giulio ,ruspigliosi1 sans le nom du musicien4--,grove signale un autre exemplaire la ,library of the sacred ,harmonie ,society of ,london4 ,la pice est en trois actes4 ,les personnages sont3 ,pour le prologue3 ,pittura1 ,poesia1 ,musica1 ,magia4--,pour le drame3 ,gigante1 ,angelica1 ,orlando1 ,bradamante1 ,marfisa1 ,ferrau1 ,sacripante1 ,ruggero1 ,alceste1 ,fiordiligi1 ,prasildo1 ,mandricardo1 ,gradasso1 ,atlante1 ,olimpia1 ,doralice1 ,iroldo1 ,nano1 ,astolfo4 #ajf ,gobert4 #ajg ,lettre d',atto ,melani au prince ,mattias1 #ab janvier #afdg4 #ajh ,voir ,mme de ,motteville 7,petitot1 p4 #baj-ba1 #bch72--;,gazette de ,renaudot1 #h mars #afdg1 et passim2--,lefvre d',ormesson 7,docum4 ind4 sur l'hist4 de ,france1 ,i1 #cgg74 ,mme de ,motteville semble dire qu'on rejoua en mme temps la ,finta ,pazza4 ,c'tait une comdie machines et en musique la mode d',italie1 qui fut belle1 et celle que nous avions dj vue1 qui nous parut une chose extraordinaire et royale4 ,il y a l sans doute une faute de lecture1 ou de style4 #aji ,les soirs1 la belle cour se rassemblait au ,palais-,royal1 dans la petite salle des comdies4 ,la ,reine se mettait dans une tribune pour l'entendre plus commodment1 et y descendait par un petit escalier qui n'tait pas loign de sa chambre4 ,elle y menait le ,roi1 le cardinal ,mazarin1 et quelquefois des personnes qu'elle voulait bien traiter1 soit par la considration de leur qualit1 soit par la faveur4 7,mme de ,motteville1 p4 #bjg-h47 #aaj ,mmoires de ,nicolas ,goulas1 gentilhomme ordinaire de la chambre du duc d',orlans 7,soc4 de l'hist4 de ,france1 ,,ii1 #bjc74 #aaa ,les ,italiens1 dit son propos ,mme de ,motteville1 sont d'ordinaire ennemis de la foule et du bruit 7p4 #bch74 #aab ,goulas 7,ibid474 #aac ,lettre d',anne d',autriche ,mattias1 #bc mai #afdg4--,lettre de ,melani ,mattias1 #be juin #afdg4--,lettre de ,mazarin ,mattias1 #aj juillet #afdg4 #aad ,la princesse ,palestrine tait ge1 avait eu de la beaut1 avait de l'esprit1 ne savait pas le franais1 parlait beaucoup1 et tait extrmement fire de son nom4 7,mme de ,motteville1 #aie-aif47 #aae ,goulas1 ,,ii1 #bab-c4 #aaf ,on sait que1 pour la peinture1 sa rputation est malheureusement tout autre4 ,sauval prtend qu' son avnement la rgence1 en #afdc1 elle fit brler ,fontainebleau pour plus de #ajj #jjj cus de peintures qui choquaient la dcence4 #aag ,en ,france mme1 le #ah dcembre #afdg1 le ,parlement renouvelait les peines froces du moyen ge1--le gibet1 la roue1 la mutilation de la langue1--contre ceux qui blasphmaient non seulement ,dieu1 mais la ,vierge et les saints4 ,ces peines avaient t supprimes de fait sous ,richelieu4 7,recueil des anciennes lois franaises1 ,,xvii1 #fe47 #aah ,et avec quels discours de pruderie offense6 #aai ,les principales personnes des corps et compagnies souveraines4 #abj ,le #b mars1 aprs avoir dn chez ,mme de ,svign1 ,lefvre d',ormesson alla au ,palais-,royal pour voir la reprsentation de la grande comdie1 o1 aprs avoir attendu une heure et demie1 il entra par le moyen de ,mme de la ,mothe444 ,les voix sont belles1 dit-il1 mais la langue italienne1 que l'on n'entendoit pas aisment1 estoit ennuyeuse4 7,mmoires d',o4 ,lefvre d',ormesson4--,doc4 ind4 sur l'hist4 de ,france1 ,i1 #cgg-h74--,renaudot assure pourtant que les acteurs jouaient si parfaitement qu'ils se pouvoyent faire entendre ceux qui n'avoyent aucune connaissance de leur langue4 #aba ,mmoires du marquis de ,montglat 7,petitot1 p4 #ei-fj74 #abb ,mme de ,motteville1 p4 #bch4 #abc ,renaudot1 #h mars4 #abd ,ibid4 #abe ,renaudot4--,bel exemple du style de la premire chronique musicale1 parue dans un journal franais6 #abf ,cette comdie reprsente quasi en prsence de toute la ,france1 avec l'approbation1 voire mesme le transport et admiration de tous ceux qui faisoient profession de s'y cognoistre444 7,naud1 ,jugement de tout ce qui a t imprim contre le cardinal1 #afdi47 #abg ,cela n'empcha point les ennemis de ,mazarin1 ou les envieux de ,luigi1 de falsifier bientt l'histoire1 et de railler l'ennui d',orphe1 peu prs de la mme faon que les journaux amusants raillaient1 vers #ahfj1 les vertus soporifiques de ,tannhaser3 ,ce beau mais malheureux ,orphe1 ou1 pour mieux parler1 ce ,morphe1 puisque tout le monde y dormit444 #abh #adb millions4 #abi ,l'on a voulu qu'une despense de #cj #jjj escus pour un entretien de la cour1 et d'une si grande ville que ,paris1 ait est une chose bien extraordinaire3 et l'on a fait un crime de voir une seule comdie de respect pendant la ,rgence1 au lieu qu'auparavant c'estoit galanterie d'en voir toutes les annes1 et de jouer bien souvent des ,balets1 dont la despense estoit quasi toujours plus grande que n'a est celle de la comdie d',orphe4 7,naud1 ibid47 #acj ,mmoires de ,guy ,joly 7,petitot1 t4 ,,xlvii1 p4 #aa74 #aca ,mmoires de ,goulas1 ,,ii1 #bab4 #acb ,lettre d',atto ,melani1 #ab janv4 #afdg4 ,peut-tre s'agissait-il d'un projet de carrousel dramatico-musical1 par ,margherita ,costa3 le ,dfi d',apollon et de ,mars4 #acc ,du reste1 la maladie du petit ,roi1 atteint de la petite vrole1 puis les troubles de la ,fronde1 interrompirent toutes ftes4 #acd ,naud1 p4 #ege4--,naud va mme jusqu' appeler ,mazarin le ,martyr d',estat1 parce qu'on fit retomber sur lui toute la responsabilit des dpenses d',orfeo4 #ace ,le ,triomphe de l',amour1 de ,michel de la ,guerre et de ,charles de ,beys1 dont ,m4 ,quittard vient de retrouver le libretto1 est de #afed2 la ,pastorale de ,perrin et ,cambert 7l',opra d',issy71 de #afei2 le ,serse de ,cavalli fut jou au ,louvre en #affj1 et la ,pomone de ,cambert inaugura l',acadmie d',opra en #afga4 ,il n'est pas sans intrt de rappeler que ,mazarin patronna les tentatives de ,la ,guerre1 ainsi que de ,perrin et ,cambert1 et que1 deux mois avant sa mort1 il faisait reprsenter ,serse dans sa chambre 7#aa janv4 #affa74 ,l'ternel ,melani jouait deux rles dans la pice4 #acf #afha1 ,paris4--,bonnet et ,bourdelot1 dans leur ,histoire de la musique et de ses effets 7#agae1 ,amsterdam71 ont copi en grande partie la description de ,menestrier2 mais ils l'appliquent bizarrement une reprsentation donne1 en #affj1 ,vienne1 pour les noces de l'empereur ,lopold2 et ils ne disent rien du spectacle de #afdg ,paris4 ,ils analysent d'ailleurs la pice1 comme ayant pass pour un des modles de l'opra franais 7p4 #cij-djb74 #acg ,la femme est un objet qui rend l'homme toujours ridicule4 ,si elle est laide1 oh6 quelle misre6 ,et si elle est belle1 ah6 quel danger6444 ,qu'on la prenne1 ou qu'on ne la prenne pas1 toujours on s'en repent4 7,acte ,i1 scne #e47 #ach ,menestrier4 #aci ,renaudot4 #adj ,menestrier4 ,la ,victoire3 ,me voici6 ,et quand1 invincibles armes de la ,gaule1 vous ai-je jamais fait dfaut8 ,je marche avec ces drapeaux2 ces lis d'or qui flamboient sont mes propres caractres qui disent clairement3 ,que tout cde au ,monarque ,franais6 ,me voici6 ,c'est moi qui ai reu votre ,roi dans un berceau de trophes1 et qui ai pench sur son front mille palmes4 ,c'est moi qui fais trembler sous son empire les deux hmisphres1 et qui ai pos pour lui un frein sur l'immense ,ocan444 ,mais ses heureux destins veulent que cette gloire rayonne sur vous des yeux lumineux de la grande ,anne1 dont les belles mains tiennent le sceptre et lancent la foudre444 7,prologue d',orfeo47 #ada ,renaudot4 #adb ,malgr l'opinion de ,,mm4 ,nuitter et ,thoinan1 le sonnet de ,voiture au cardinal ,mazarin sur la ,comdie des machines me semble s'appliquer aussi bien l',orfeo qu' la ,finta ,pazza4--,voir1 dans les oeuvres de ,voiture1 le sonnet connu3 ,quelle docte ,circ1 quelle nouvelle ,armide444 ,le succs des machines d',orfeo a contribu la cration d'un certain nombre de tragdies lyriques franaises grand spectacle1 comme la ,naissance d',hercule de ,rotrou 7#afdi71 et l',andromede de ,corneille 7#afej74 ,on sait que1 pour l',andromde1 dont la musique tait de d',assoucy1 ami de ,luigi1 on utilisa les machines d',orfeo4 #adc ,le copiste a seulement marqu ,qui v la ,danza4 #add ,menestrier4 #ade ,id4 #adf ,id4 #adg ,renaudot4 #adh ,m4 le cardinal de ,mazarin employa 7en #afdf7 ,m4 ,errard pour toutes les dcorations d'un opra italien1 qui avait pour sujet les ,amours d',orphe et ,euridice1 et qui parut dans la mme salle o se fait aujourd'hui l',opra4 ,m4 ,errard fut produit pour cet ouvrage par ,m4 de ,ratabon1 premier commis dans la surintendance des btiments4 ,les dcorations en furent magnifiques1 et entre autres celles d'une salle feinte 7peinte871 dont tous les ornements taient rehausss d'or4 ,dans le lambris qui tait compos d'architecture1 on voyait plusieurs tableaux que ,m4 de ,sve l'an1 qui depuis a t recteur de l',acadmie1 avait peints et finis d'aprs des dessins que ,m4 ,errard n'avait faits que de pratique4 ,ce fut l'ouvrage de cette salle que ,m4 ,coypel1 qui est aujourd'hui directeur de l',acadmie1 et qui n'tait alors g que de #ae #af ans1 commena travailler pour ,m4 ,errard1 qui le mit rehausser d'or une grande frise de rinceaux ou ornements de feuillages qui se dessinait en perspective4 ,quoique la frise et t bauche par des peintres qu'on tenait pour trs habiles en ces sortes d'ouvrages1 elle tait presque toute estropie1 et ,m4 ,errard1 remarquant avec attention que ,m4 ,coypel rectifiait de lui-mme tout cet ouvrage1 il lui fit faire avec joie tout le pourtour de la salle1 et lui donna mille tmoignages d'amiti1 lui offrant tous ses dessins pour tudier4 7,notice sur ,charles ,errard par ,guillet de ,saint-,georges1--dans les ,mmoires indits sur la vie et les ouvrages des membres de l',acadmie ,royale de peinture et sculpture1--#ahed1 ,paris47 #adi ,l',orfeo2--,poesia del ,sig4 ,franc4 ,buti4--,musica del ,sig4 ,luigi ,rossi4--,bibl4 ,chigi4 ,q4 ,v4 #ci4 ,grande partition relie de ,,ii-#bfa pages1 avec table alphabtique4 #aej ,n #be #hhg4 #aea ,n #b #cjg4 ,voir le catalogue de la ,bibl4 du ,conservatoire de ,bruxelles1 par ,m4 ,wotquenne1 ,i1 p4 #ddc4 #aeb ,tome ,,xli4 #aec ,il est remarquable que ,ftis en parle1 en aot #ahbg1 dans la ,revue musicale 7voir ,nuitter et ,thoinan71 et que1 dans l'article de son ,dictionnaire sur ,luigi ,rossi1 il omet de citer l',orfeo1 qu'il connaissait pourtant4 #aed ,c'tait d'ailleurs le dfaut de presque toute l'poque1 du moins de presque tout l'opra de ce temps4 ,comme le dit ,m4 ,amintore ,galli1 dans son ,estetica della musica 7#aijj1 ,turin1 p4 #ecg71 dans la premire moiti du ,x,v,i,ie sicle1 rgnait sur l'opra la mesure ternaire1 et le rythme de la grave sarabande4 ,les rythmes de danse et les passages vocaliss caractrisent les oeuvres de ce temps d'incubation mlodramatique4 #aee ,il s'agit de la scne du ,satyre et d',ariste4 #aef ,recueil d'excellents airs italiens de diffrents auteurs d'aprs ,brossard1 ,bibl4 ,nat4 ,rs4 ,vm4 #aajh4 #aeg ,le rcitatif italien est un mchant usage du chant et de la parole4 #aeh ,lettre sur les ,opera4 #aei ,malgr ,rinuccini1 et l'veil assez intressant pour l'histoire littraire d'une suite de dramaturges musicaux1--comme ,gabriello ,chiabrera1 ,alessandro ,striggio1 pote de l',orfeo de ,monteverde1 ,ottavio ,tronsarelli 7#cc ,drammi musicali1 #afcb1 ,rome71 ,girolamo ,bartolommei 7,drammi musicali1 #afef71 dont une ,teodora et un ,polietto1 publis en #afcb1 dans un volume de tragdies sacres1 ont vraisemblablement inspir les clbres oeuvres de ,corneille4 ,le premier de ces ,drames musicaux de #afee1 une ,cerere racconsolata1 est prcisment ddi all' ,eminentissimo ,sig4 ,cardinale ,giulio ,mazzarini4 7,voir ,h4 ,hauvette3 ,un prcurseur italien de ,corneille1 #ahig1 ,grenoble74 ,m4 ,angelo ,solerti avait commenc dernirement la publication des libretti musicaux de la premire moiti du ,x,v,i,ie sicle4 7,voir dans ses ,albori del ,melodramma1 ,milan1 ,sandron1 les volumes ,,ii et ,,iii consacrs l'oeuvre de ,rinuccini1 ,chiabrera1 ,striggio1 ,campeggi1 ,st4 ,landi1 ,o4 ,corsini1 etc47--,la mort a malheureusement interrompu cette entreprise1 comme tant d'autres prcieux travaux de ce grand rudit4 #afj ,combien ,rameau n'a-t-il pas eu en souffrir6 #afa ,dj certains l'osrent1 aux ,x,v,i,ie et ,x,v,i,i,ie sicles3 ,pri1 ,loreto ,vittori1 ,ferrari1 ,manelli1 ,stradella1 ,mattheson1 etc4 #afb ,trattato della musica scenica4--,doni mourut1 l'anne mme d',orfeo1 en #afdg4 #afc ,st-vremond lui-mme reproche ,luigi--ainsi du reste qu' ,cavalli et ,cesti--de sacrifier le drame la musique1 et de faire oublier ses hros par le charme de son art3--,l'ide du musicien va devant celle du hros dans les ,opera3 c'est ,luigi1 c'est ,cavallo1 c'est ,cesti qui se prsentent l'imagination1 et non leurs personnages4 7,lettre sur les ,opera47 #afd ,voir1 par exemple1 l'arietta d',euridice3 ,quando un core inamorato1 p4 #bih des ,studien zur ,geschichte der italienischen ,oper im #ag4 ,jahrhundert 7tome ,i7 de ,m4 ,hugo ,goldschmidt4--,on trouvera dans cet excellent ouvrage1 qui a paru en mme temps que paraissait dans la ,revue d',histoire et de ,critique musicales l'tude prsente sur ,luigi ,rossi1 de nombreux fragments de l',orfeo4 #afe ,ainsi1 dans le ,recueil d'airs italiens1 aux armes de ,charles-,maurice le ,tellier1 archevque de ,reims 7,bibl4 ,nat4 ,rs4 ,vm #aaae4 ,inventaire ,vm#g #ag71 p4 #aji-aai1 le #aa;e air3 ,non sara1 non f1 non 1 qui dbute par un mouvement vif #d temps1 passe dans un adagio #c_/b1 puis revient au #d4--;,dans le mme recueil1 l'air3 ,anime voi che sete dalle furie 7p4 #ei-fh74--,voir aussi dans le recueil1 dj cit1 de ,brossard3 ,deh1 deh1 soccorri2--,chi trovasse una speranza2--,non sempre ingombra2 etc4--,il en est de mme dans le recueil de ,cantates 7,bibl4 ,nat4 ,rs4 ,vm4 #aage #bg74 #aff ,voir p4 #cja du livre cit de ,m4 ,h4 ,goldschmidt1 l'air d',euridice3 ,fugace e labile la belt1 que ,m4 ,goldschmidt rapproche de l'air clbre du ,rinaldo de ,haendel3 ,lasoia ch'io pianga4 #afg ,sur les vocalises et les passages vocaux dans les oeuvres de ,luigi1 voir le tout rcent ouvrage de ,m4 ,h4 ,goldschmidt3 ,die ,lehre von der vokalen ,ornamentik 7#a;er vol4 #aijg74 #afh ,acte ,,iii4 ,scne ,x4 ,nous publions1 la fin du volume1 cette admirable scne1 reste indite jusqu' prsent4 #afi ,acte ,,ii1 scne #i 7,voir p4 #cje des ,studien de ,goldschmidt74 #agj ,acte ,,ii1 scne #e4 ,dlicieux trio des ,grces1 o chaque voix1 son tour1 reprend la phrase initiale3 ,pastor gentile4 ,acte ,,iii1 scne #i4 ,charmant choeur #c3 ,dormite1 begli occhi1 qui fait penser ,cphale et ,procris de ,grtry 7p4 #cjc des ,studien de ,goldschmidt74 #aga ,volkommener ,kapellmeister1 #agci 7p4 #cde74 #agb ,acte ,,iii1 scne #a4--,le burlesque se mle bizarrement au pathtique3 ,ariste1 fou de dsespoir1 chante un trio bouffe avec ,momus et le ,satyre 7,acte ,,iii4 scne #d74--;,il y a dans l',orfeo nombre d'airs bouffes1 et assez russis1 qui annoncent l'opra buffa du ,x,v,i,i,ie sicle4 #agc ,voir notre ,supplment musical4 #agd ,le fameux ,luiggi ,rossi1 qui est un des premiers qui ait donn aux airs italiens ce tour non seulement savant et recherch1 mais aussi ce tour et ce chant gracieux qui les fait encor admirer de nos jours par tous les connaisseurs4 7,catalogue de ,brassard1 #agbd74 #age ,burney1 dans son ,histoire de la musique 7t4 ,,iv1 p4 #aeb-aeg71 note l'lgance de ses airs1 leur modernisme et leurs hardiesses harmoniques4 #agf ,je ne m'estonne point de voir tes beaux airs ,soumettre les dmons1 les monstres1 les enfers1 ,ny de leur fier tyran l'implacable furie4 ,le chantre ,tracieu dans ces lieux pleins d'effroy ,jadis en fit autant2 mais de charmer l'envie1 ,luiggy1 c'est un art qui n'appartient qu' toi4 #agg ,solus ,gallus cantat444 ,luigi ne pouvait souffrir que les ,italiens chantassent des airs1 aprs avoir ou chanter a ,m4 ,nyert1 ,hilaire1 la petite ,varenne4 7,lettre sur les ,opera47 #agh ,voir ,nuitter et ,thoinan4--,de ,nyert avait t form1 d'ailleurs1 l'cole romaine4 ,il tait ,rome en #afcj4 7,voir la notice de ,tallemant des ,raux1 t4 ,,iv1 p4 #dbh et suiv41 sur ,de ,nyert1 ,lambert et ,hilaire47 ,c'est de ,nyert qu'est ddie la fameuse pitre de ,la ,fontaine contre l',opra4 #agi ,m4 ,henri ,quittard vient de publier un certain nombre de ces ,dialogues dans le ,bulletin franais de la ,s4 ,i4 ,m4 7#ae mai #aijh74 #ahj ,a la vrit1 je n'ai pas trouv trace1 dans ses manuscrits1 de musique crite sur d'autres textes que des textes italiens2 et1 jusqu' nouvel ordre1 rien n'autorise dire1 comme a fait ,m4 ,ademollo1 que ,luigi fut le premier crire sur des paroles franaises et pour des artistes franais4 #aha ,il faisait peu de cas de nos chansons1 except de celles de ,boisset1 qui attirrent son admiration4 7,lettre sur les ,opera47 ,les airs de ,boisset1 qui charmrent autrefois si justement toute la cour1 furent laisss bientt pour des chansonnettes2 et il fallut que ,luigi1 le premier homme de l'univers en son art1 les vint admirer d',italie1 pour nous faire repentir de cet abandonnement et leur redonner la rputation qu'une pure fantaisie leur avait te4 7,st-,evremond1 ,observations sur le got et le discernement des ,franois47 ,ce grand artiste1 pour qui ,luigi fait une exception si flatteuse parmi les musiciens franais1 et que certains des amateurs distingus du ,x,v,i,ie sicle1 ,maugars1 ,lecerf de la ,viville1 ,bacilly1 opposent aux matres d',italie1 comme le reprsentant le plus parfait de notre art national1--attend encore aujourd'hui une tude qui le remette en sa pleine lumire4 #ahb ,il admira le concert de nos violons1 il admira nos luths1 nos clavessins1 nos orgues444 7,st-vremond47 #ahc ,il ne peut s'agir ici de la qualit que ,lecerf de la ,viville reconnat aux chanteurs franais3 savoir1 de mieux prononcer4 ,tallemant1 dans sa notice sur de ,nyert1 dit que c'est aux ,italiens qu'il avait pris ce qu'il y avait de bon dans leur manire de chanter1 et qu'avant lui et ,lambert1 on ne savait gure ce que c'tait de prononcer bien les paroles4 7,,iv1 #dbh47 #ahd ,st-vremond1 ,lettre sur les ,opera4 #ahe ,mon rudit confrre1 ,m4 ,a4 ,wotquenne1 a bien voulu me signaler le passage suivant de ,pitoni 7,notizie de' contrappuntisti e compositori di musica73 ,luigi ,rossi1 napolitain3 un grand nombre de ses cantates1 opras 7commedie7 et canzoni sont encore recherchs aujourd'hui par les trangers4 ,il mourut en #afec1 et fut enterr ,s4 ,maria in ,via ,lata1 ,rome1 o on lit l'loge suivant3 ,aloysio de ,rubeis ,neapolitano phonasco toto orbe celeberrimo1 regnis regibusque noto1 cujus ad tumulum ,armonia orphana vidua amicitia ternum plorant1 ,joannes ,carolus de ,rubeis sibi fratrique amantissimo cui cor persolvit in lacrimas sepulchrum posuit anno ,,mdcliii4 7,collection ,la ,fage1 mss4 franc41 nouvelle acquisition1 n #bff47 ,luigi ,rossi avait t en relations1 sans doute dans les dernires annes de sa vie1 avec ,christine de ,sude4 ,nous avons de lui un ,lamento sur la mort de ,gustave-,adolphe4 #ahf ,j'ai essay1 dit ,perti1 de suivre du mieux que j'ai pu les trois plus grandes lumires de notre profession1 ,rossi1 ,carissimi et ,cesti4 ,j'ai pris pour escorte ces trois grandes mes444 #ahg ,entre autres1 une ,scelta di canzonette italiane di diversi autori1 dedicate all'eccellentissimo ,henrico ,howard1 duca di ,norfolk1 e gran marescial d',inghilterra1 ,printed at ,london1 by ,a4 ,godbid and ,j4 ,playford1 in ,little-,britain1 #afgi4 #ahh ,certains se souvenaient1 pourtant3 entre autres1 ,la ,fontaine1 et son ami ,de ,nyert1 qui les bruyants succs de ,lully ne faisaient pas oublier l',orfeo3 ,toi qui sais mieux qu'aucun le succs que jadis ,les pices de musique eurent dedans ,paris1 ,que dis-tu de l'ardeur dont la cour chauffe ,frondoit en ce temps-l les grands concerts d',orphe1 ,les passages d',atto et de ,leonora1 ,et ce dchanement qu'on a pour l',opra8 7ptre de ,nyert1 #afgg74 #ahi ,en terminant ces pages1 dans la ,revue d',histoire et de critique musicales d'octobre #aija1 nous exprimions le dsir qu'on entreprt de rassembler l'oeuvre dissmin de ,luigi ,rossi1 et de publier au moins une slection des airs et des cantates1 dont les bibliothques de ,paris1 de ,belgique1 d',italie1 et surtout d',angleterre1 possdent encore une quantit prodigieuse 7 la seule ,christ ,church ,library d',oxford1 #aab cantates2 au ,british ,museum1 #ca cantates et duos1 #b madrigali spirituali1 etc474--,ce voeu est sur le point d'tre ralis4 ,m4 ,alfred ,wotquenne1 qui l'histoire de la musique du ,x,v,i,ie et du ,x,v,i,i,ie sicles doit dj tant de dcouvertes1 a rassembl la ,bibliothque du ,conservatoire de ,bruxelles les copies de toutes les cantates connues de ,luigi ,rossi2 et il prpare en ce moment une tude sur ce matre1 avec la collaboration de ,m4 ,gevaert1 qui fut le premier peut-tre1 de notre temps1 avoir l'intuition de la grandeur artistique de ,luigi1 et ressusciter ses oeuvres1 dans la belle collection des ,gloires de l',italie4 #aij ,snec1 ,lettre de ,clment ,marot touchant ce qui s'est pass l'arrive de ,j4-,b4 ,lully aux ,champs-lyses 7#afhh1 ,cologne74 #aia ,un petit homme d'assez mauvaise mine et d'un extrieur fort nglig4 7,snec47 #aib ,comparaison de la ,musique italienne et de la ,musique franaise1 par ,lecerf de ,la ,viville de la ,fresneuse 7#agje1 ,bruxelles74 ,cet ouvrage est une suite de six dialogues entre des gens de distinction1 qui se rencontrent1 soit dans un thtre d'opra de province1 une reprsentation de ,tancrde de ,campra1 soit chez un d'entre eux4 ,ces amateurs passionns discutent sur les mrites respectifs de la musique italienne et de la musique franaise2 et ce leur est un prtexte pour faire l'apologie de ,lully4 ,dj ils sont un peu loin de leur hros1 qui est mort depuis dix-huit ans1 quand se tiennent ces conversations4 ,seul1 le plus g de la socit a vu ,lully4 ,ils sont la limite o va disparatre la gnration qui l'a connu1 et1 avec elle1 tant de prcieux souvenirs4 ,ils le savent4 ,un d'entre eux dit3 ,profitez de la mmoire de ces messieurs4 ,il est temps de ramasser ces particularits444 elles vieillissent2 dans quelques annes d'ici1 elles se perdraient2 vous les perptuerez2 et la mmoire de votre hros vous aura cette obligation4 ,c'est donc1 d'aprs l'intention mme de l'auteur1 un recueil de la tradition orale1 des conversations de la cour et des musiciens sur ,lully4 ,c'est ce titre que je le citerai frquemment1 dans ces ,notes4 ,si tout n'en est pas rigoureusement exact1 l'essentiel est que ce livre reflte l'opinion publique d'alors et l'image qu'elle s'tait faite de ,lully4--,image flatte1 sans doute1 puisque l'auteur est un fanatique de ,lully4 ,image trs vivante toutefois1 et travers laquelle il n'est pas difficile de retrouver l'homme rel4 ,lecerf de la ,viville a t mis contribution par presque tous ceux qui ont parl de ,lully aprs lui2 mais ils se sont bien gards1 pour la plupart1 de le nommer1 tout en le pillant effrontment4 ,ainsi1 ,boscheron1 dans sa ,vie de ,quinault 7#agae72--,titon du ,tillet1 dans son ,parnasse franois 7#agcb72--,le ,prevost d',exmes1 dans son ,lully musicien 7#aggi74 #aic ,l'histoire est trop connue pour qu'on la raconte ici4 ,je renvoie le lecteur au livre excellent de ,nuitter et ,thoinan3 ,les ,origines de l',opra franais 7#ahhf74 #aid ,il le fit1 comme il disait4--,le raccommodement fut si complet et si sincre1 crit ,walckenaer1 que ,la ,fontaine supprima sa satire qui n'a t imprime qu'aprs sa mort1 et qu'il fit depuis pour ,lully deux ddicaces en vers1 l'une pour l'opra d',amadis et l'autre pour celui de ,roland4 #aie ,c'tait alors le nom du quartier ,saint-,roch1 qui avait une double butte forme par l'accumulation des dtritus de ,paris4 #aif ,dans un livre trs curieux1 intitul3 ,lully homme d'affaires1 propritaire et musicien 7#ahia74 #aig ,lettre d'un inconnu ,cabart de ,villeneuve 7cite par ,m4 ,e4 ,radet74 #aih ,d'aprs l'inventaire de ses biens1 qui fut fait en #afhg4 #aii ,le glouton1 comme l'appelle encore ,la ,fontaine4 #bjj ,lecerf de la ,viville4 #bja ,lors du trait de ,nimgue1 il fit tirer1 en face de son htel1 un feu d'artifice en l'honneur de la paix et du ,roi4 ,pour la naissance du duc de ,bourgogne1 il donna une reprsentation gratuite de ,perse au peuple de ,paris1 en y ajoutant des agrments extraordinaires4 ,on entrait dans la salle par un arc de triomphe1 qui1 au sortir de la reprsentation1 parut en feu2 et un soleil s'leva peu peu au-dessus4 ,ce soleil tait compos de plus de mille lumires vives4 ,on tira ensuite plus de soixante fuses1 les unes aprs les autres1 et l'on fit couler jusqu' minuit une fontaine de vin4 #bjb ,un des personnages de ,lecerf faisant la critique d'un passage d',amadis1 le chevalier rplique3 ,mon pauvre ami1 ,lully est ,lully1 comme a dit ,m4 de ,la ,bruyre2 mais ,lully tait homme1 et homme adonn ses plaisirs4 #bjc ,bon mari8 demande ,lecerf4--,pas mauvais4 ,il appelait toujours ,lambert3 ,beau-pre4 ,a la vrit1 ,saint-vremond insinue que1 si ,lully avait perdu sa femme1 il n'et pas fait autant de bruit qu',orphe3 ,on t'aurait vu bien plus de fermet ,que n'eut ,orphe en son sort dplorable3 ,perdre sa femme est une adversit2 ,mais ton grand coeur aurait t capable ,de supporter cette calamit4 ,en tout1 ,lully1 je te tiens prfrable4 #bjd ,il prenait pour ses menus plaisirs le dbit de ses livres1 #g #h #jjj livres de rente1 et il laissait sa femme gouverner le reste4 7,lecerf du la ,viville47 #bje 444 ,veut que ladite dame son pouse conduise tout ce qui concerne ladite ,acadmie de musique ou ,opra1 sans aucune exception ni rserve444 #bjf ,raconte par ,lecerf4--,quelle qu'en soit l'exactitude1 cette lgende1 immdiatement forme aprs la mort de ,lully1 reflte l'opinion qu'il avait donne de lui ses contemporains4 #bjg ,lecerf ajoute que1 retourn dans son lit1 il fit un air burlesque3 ,il faut mourir1 pcheur1 il faut mourir4 ,mais1 comme ,lecerf lui mme ne semble pas trs sur de la vrit du fait1 nous partagerons son doute4 #bjh ,notre-,dame des ,victoires1 sa paroisse4 #bji ,pour les grandes crmonies1 les deux bandes des violons et la ,grande curie se runissaient sous la direction du surintendant4 ,lully tait depuis #afeb inspecteur de la musique instrumentale1 et depuis #afec compositeur de la ,chambre1--poste o il avait succd l',italien ,lazzarini4 #baj ,elle comptait quatorze chanteurs1 huit enfants1 et un joueur de cornet 7serpent74 ,nulle mention d'organiste4 ,elle interprtait des messes et motets #d1 #e et #f voix1 sans accompagnement instrumental1 sous la direction de deux sous-matres de la chapelle1 qui servaient tour tour par semestre4--7,voir ,michel ,brenet3 ,la musique sacre sous ,louis ,,xiv1 dans la ,tribune de ,saint-,gervais1 fvrier-avril #ahii47 #baa ,depuis la nomination1 en #affc1 de ,henry ,dumont1 comme sous-matre1 il y avait eu un premier essai de renouvellement dans l'esprit de la chapelle royale4 ,l'orgue s'y tait introduit1 avec une ou deux parties de violons ou de violes4 ,mais ce fut surtout depuis l'tablissement du ,roi et de la cour ,versailles que le style changea4 ,lully offrit sa troupe de chanteurs et d'instrumentistes1 et il fournit lui-mme les modles du style nouveau2 il crivit de grands ,psaumes #h ou #aj voix en deux choeurs1 avec un orchestre complet1--vrais opras religieux1 ou cantates dramatiques1 comprenant des rcits1 des airs1 des duos1 trios1 choeurs1 symphonies1 d'un caractre grandiose et parfois pathtique1 mais assez peu religieux4--7,voir ,m4 ,brenet1 ibid41 et ,h4 ,quittard1 ,henry ,dumont47--,tout ce ct du gnie de ,lully mriterait une tude spciale1 non moins que son activit singulirement riche et brillante pour les ,ballets de cour et les divertissements royaux4 ,il n'entrait point dans notre dessein de nous y attacher dans ces ,notes1 qui cherchent seulement esquisser son rle dans l'histoire de notre tragdie musicale4 #bab ,il faut vingt clavecins1 cent violons pour plaire4 ,ses concerts d'instruments ont le bruit du tonnerre1 ,et ses concerts de voix ressemblent aux clats ,qu'en un jour de combat font les cris des soldats4 7,la ,fontaine1 ,epitre ,m4 de ,niert47 #bac ,lettres patentes du #ab mars #afgb1 autorisant ,lully tablir ,paris une ,acadmie ,royale de ,musique pour faire des reprsentations des pices de musique1 composes tant en vers franais qu'autres langues trangres4 #bad ,dfenses contre toutes personnes de faire aucunes reprsentations accompagnes de plus de deux airs et de deux instruments1 sans la permission par crit du sieur ,lulli4 7#afgb47--,ordonnance du #cj avril #afgc1 interdisant aux comdiens de se servir de plus de deux voix et de six violons4 ,etc4 #bae ,entre autres1 la vieille ennemie3 la matrise1 ,la ,confrrie de ,saint-,julien-des-,menestriers1 qui avait longtemps fait chec la ,musique du ,roi1 et qui mme1 un moment1 sous le roi des violons ,guillaume ,dumanoir1 avait t sur le point d'absorber sa rivale1 sans que le surintendant ,boesset protestt4 ,elle s'attaqua ,lully1 et prtendit lui disputer le monopole de l'ducation de ses violons4 ,mal lui en prit4 ,lully la fit confondre par un jugement injurieux1 en #afgc4 ,le roi des violons renona officiellement sa royaut illusoire1 en #afhe4--7,voir ,j4 ,ecorcheville1 ,vingt suites d'orchestre du ,x,v,i,ie s4 franais1 #aijf1 et ,schletterer1 ,geschichte der ,spielmannszunft in ,frankreich und der ,pariser ,geigerknige1 #ahhd1 ,berlin47 #baf ,lully tait de ,florence1 dit ,lecerf1 apparemment un petit paysan de l autour4--,moi1 qui suis ,florentin1 disait-il lui-mme4--,le duc de la ,fert vit ,florence1 chez le grand-duc1 un vieux jardinier qui tait son oncle ou son cousin1 et portait son nom4 #bag ,lecerf de la ,viville4 #bah ,ibid4 #bai ,raisons qui prouvent manifestement que les compositeurs de musique ou les musiciens qui se servent des clavessins1 luths et autres instrumens d'harmonie pour l'exprimer1 n'ont jamais t et ne peuvent tre de la communaut des anciens jongleurs et mnestriers de ,paris1 #afie4 7,bibl4 ,nat47 ,nicolas ,mtru1 de ,bar-sur-,aube1 tait matre de chapelle des ,jsuites ,paris4 ,franois ,roberday1 de ,paris1 fut valet de chambre de la reine ,anne d',autriche1 puis de la reine ,marie-,thrse1 organiste des ,petits-,pres1 et mourut avant #afhb4 ,nicolas ,gigault1 de ,paris1 n vers #afbe1 mort vers #agjg1 fut organiste de ,saint-,nicolas-des-,champs1 de ,saint-,martin-des-,champs et de l'hpital du ,saint-,esprit4 ,il eut l'honneur d'tre non seulement le matre de ,lully1 mais1 peu avant sa mort1 le juge de ,rameau1 dans un concours d'orgue1 en #agjf4 ,m4 ,a4 ,guilmant a publi1 dans les ,archives des ,matres de l'orgue des ,x,v,ie1 ,x,v,i,ie et ,x,v,i,i,ie sicles1 deux recueils de musique d'orgue de ,gigault et ,roberday1 avec d'excellentes notices de ,m4 ,a4 ,pirro4 #bbj ,crmonial de ,paris1 rdig par ,martin ,sonnet1 en #afhb4 #bba ,le livre des ,nols de ,gigault1 comme le livre d'orgue de ,roberday1 publis par ,m4 ,guilmant1 sont crits aussi bien pour orgue que pour clavecin1 luth1 violes1 violons et fltes1 ainsi qu'ils s'en expliquent dans leurs prfaces4 ,gigault tait inscrit sur le rle des compagnons qui montrent danser et jouer des instruments4 ,il donnait probablement des concerts chez lui4 ,roberday prit part1 en #afga1 dans l'glise des ,petits ,pres1 un concert de #acj musiciens3 violons1 hautbois1 trompettes1 timbales et orgue4 #bbb ,pendant le sjour de ,cavalli ,paris1 ,roberday1 qui imprimait alors son ,livre d'orgue 7#affj71 lui demanda un sujet de fugue1 afin que son livre ft honor du nom de ce matre4 #bbc crit en #affe4 #bbd ,voir un curieux exemple de ,gigault1 publi par ,m4 ,pirro1 dans la ,revue musicale du #a;er octobre #aijc1--une marche de septimes avec altration ou broderie de la quinte4 ,roberday fait mme1 dans la prface de son ,livre d'orgue1 une audacieuse revendication de la libert de l'art l'gard des rgles d'cole3 ,il se trouvera dans cet ouvrage1 dit-il1 quelques endroits peut-tre un peu trop hardis aux sentiments de ceux qui s'attachent si fort aux anciennes rgles qu'ils ne croient pas qu'il soit jamais permis de s'en dpartir4 ,mais il faut considrer que la musique est invente pour plaire l'oreille2 et1 par consquent1 si je leur accorde qu'un ouvrier ne doit jamais sortir des rgles de son art1 ils doivent aussi demeurer d'accord que tout ce qui se trouvera tre agrable l'oreille doit toujours tre cens dons les rgles de la musique4 ,c'est donc l'oreille qu'il faut consulter sur ce point4 ,cette dclaration1 pleine de bon sens et de sain ralisme1 n'a pas t perdue pour ,lully4 #bbe ,de ces dissonances1 disent ,perrault et ,titon du ,tillet1 il a fait les plus beaux endroits de ses compositions par l'art qu'il a eu de les prparer1 de les placer et de les sauver4 ,hardiesse toute relative6 ,quand1 la fin du sicle1 la musique de ,bononcini commena se rpandre en ,france1 les ,lullystes poussrent les hauts cris3 444 ,des dissonances faire frayeur644 ,des durets continues jusqu'o on peut aller444 ,ce n'est pas supportable4 ,heureuses1 les oreilles de plomb64 7,lecerf de la ,viville3 claircissement sur ,bononcini1 #agjf47 #bbf ,airs 7manuscrits7 de ,boesset1 ,lambert1 ,lully1 ,le ,camus1 etc4 7,bibl4 ,nat4 ,rs4--,vm#g1 #eja47 ,les ,airs 7imprims7 #a1 #b1 #c et #d parties avec la basse continue1 composs par ,,mm4 ,boesset1 ,lambert1 ,lulli1 #afhi1 ,ballard1--contiennent le mme air1 mais avec des variantes apprciables4 ,voir encore1 de ,lambert1 l'air3 ,pour bien chanter d'amour1--ou3 ,je gotais cent mille douceurs2--ou ses chansons d'inspiration populaire1 bties sur des mlodies de vaudevilles1 aux rythmes dansants1 comme3 ,hlas1 que n'es-tu seulette4 ,m4 ,h4 ,quittard vient de publier une intressante tude sur le style des ,dialogues de ,lambert1 dans le ,bulletin franais de la ,s4 ,i4 ,m4 7#ae mai #aijh74 #bbg ,airs 7manuscrits7 de ,boesset1 etc4 #bbh ,voir ,hermann ,kretzschmar1 ,die ,venetianische ,oper 7,vierteljahrschrift fr ,musikwissenschaft1 #ahib72--;et ,romain ,rolland1 ,l',opra populaire ,venise 7,mercure musical1 #ae janvier et #ae fvrier #aijf74 #bbi ,incantation de ,mde1 dans le ,giasone de #afdi4 #bcj ,ibid4 ,rle de ,demo4 #bca ,surtout dans la ,didone de #afda4 #bcb ,il y a dans ,cavalli toute une srie de scnes du ,sommeil1 dont ,lully a pu s'inspirer4 ,j'ai peine croire qu'il n'ait pas connu1 entre autres1 celle de l',eritrea de #afeb1 l'air dlicieux de ,celinda3 ,dolce sonno1 amico nume 7acte ,i1 sc4 ,,xix71 avec son accompagnement berceur de trois violes4--,voir aussi la scne pastorale de ,prasitea dans l',ercole1 et les choeurs qui suivent3 ,dormi1 dormi1 o sonno4 ,l'architecture musicale de l',ercole de ,cavalli offre d'ailleurs bien des ressemblances avec celle des futurs opras de ,lully3 l'importance des ,sinfonie1 le style fugu de l'ouverture1 aux rythmes fiers et saccads1 la structure du ,prologue1 les choeurs et les danses la fin des actes1 les mlodies chantes aux rythmes de danse1 et le mlange dans un mme chant des mesures trois et quatre temps4--,toutefois1 il faut reconnatre que ,cavalli lui-mme s'tait un peu adapt1 dans cette oeuvre1 au got rgnant alors en ,france4 #bcc ,il use1 en le reconnaissant1 de certains procds de style instrumental franais 7,serenata de #affb74--,on a pu supposer qu'il avait voyag en ,france vers #affj4 #bcd ,en particulier1 dans la ,dori de #affa et ,pomo d',oro de #afff-g4--,mais on ne doit pas oublier que si ,cesti tait arriv au fate de sa rputation quand ,lully tait encore au dbut de sa carrire1 les divertissements de ,lully se rpandaient dj en ,europe et taient copis dans les autres cours1 comme les modes franaises4 ,il s'tait form un style international1 dont ,paris1 ,vienne1 et les villes italiennes taient les principaux ouvriers4 ,j'inclinerais toutefois croire que ,lully1 plus intelligent qu'inventif1 et plus organisateur que crateur1 a d probablement emprunter encore plus que fournir aux autres4 #bce ,voir l'article prcdent4--,je ne fais qu'indiquer en passant cette question1 encore assez obscure1 des rapports de ,lully avec ses prcurseurs italiens et franais4 ,les travaux incessants de ,m4 ,h4 ,quittard contribuent l'claircir1 chaque jour2 et ,m4 ,henri ,prunires doit lui consacrer un des chapitres de l'ouvrage qu'il prpare1 en ce moment1 sur l',esthtique de ,lully4 #bcf ,auteurs de l'opra3 le ,triomphe de l',amour1 donn ,saint-,germain-en-,laye en #afgb4 #bcg ,il semble que ce fut ,molire1--plus proccup des rapports de la musique avec la comdie qu'aucun des grands auteurs dramatiques de son temps1--qui eut le premier l'ide de racheter ,perrin son privilge de l',opra4 ,il s'en confia ,lully1 qui se hta d'excuter le projet pour lui seul1 en vinant ,molire4--,voir ,snec1 ,lettre de ,clment ,marot 7#afhh71 et ,nuitter et ,thoinan1 les ,origines de l',opra franais 7#ahhf74 #bch ,lecerf de la ,viville4 #bci ,les ,hommes ,illustres 7#afif74 #bdj ,boscheron1 ,vie de ,quinault 7#agae74 #bda ,la passion qui le dominait le plus1 continue ,boscheron1 tait l'amour2 mais il la conduisait toujours avec tant d'adresse qu'il se pouvait vanter avec justice qu'elle ne lui avait jamais fait faire un faux pas1 malgr les emportements qu'elle inspire d'ordinaire aux autres4 ,nul n'avait plus d'esprit dans le tte--tte444 ,ne pourrait-on adresser la mme critique aimable aux opras de ,lully8 #bdb ,boileau crit3 ,monsieur ,quinault1 malgr tous nos dmls potiques1 est mort mon ami4 7,rflexions critiques sur quelques passages de ,longin47 #bdc ,il y a lieu de croire d'ailleurs que ,quinault ne dut pas moins ce choix aux prfrences du ,roi qu' celles de ,lully4 ,il tait1 avant ,racine1 le plus parfait reprsentant de la tragdie amoureuse1 qui faisait les dlices de la jeune cour et le chagrin de ,corneille 7voir la prface de ,sophonisbe74 ,son premier essai de collaboration avec ,lully fut dans ,psych 7#afgj74--;,a partir de ,cadmus et ,hermione 7#afgc71 il fut seul pote en titre de l',opra1 jusqu'en #afhf1-- la rserve des annes #afgh et #afgi1 o ,lully mit en musique la ,psych de ,thomas ,corneille et ,bellrophon de ,thomas ,corneille et ,fontenelle4 #bdd ,plus #b #jjj livres de pension1 assures par le ,roi4 #bde ,ce grand homme qu'il avait ses gages4441 dit ,j4-,j4 ,rousseau4 #bdf ,lecerf de la ,viville4 #bdg ,voir ,lecerf et ,menagiana4--,mais ,boscheron assure qu'il ne la connut que lorsqu'il travaillait ,armide4 #bdh ,boscheron4--,ce fut ,quinault qui cessa1 par scrupules religieux1 d'crire pour l',opra4 ,il commena un pome sur l',extinction de l',hrsie4 ,lully chercha1 par tous les moyens1 le ramener lui4 ,puis il s'adressa ,campistron1 qui lui crivit ,acis et ,galate et ,achille et ,polyxne1 dont il n'eut le temps d'achever que le premier acte4--,les deux fidles collaborateurs se suivirent de prs dans la tombe4 ,lully mourut le #bb mars #afhg1 et ,quinault1 le #bi novembre #afhh4 #bdi ,racine y consentait fort bien4 ,qu'on se reporte au rcit de ,boileau1 dans son ,avertissement d'un ,prologue d',opra4 ,on verra que ,racine avait accept d'crire pour ,lully un opra intitul la ,chute de ,phaton1 qu'il en avait mme crit et rcit au ,roi quelques fragments2 que ,boileau n'avait pas fait plus de difficults accepter d'en crire le prologue1 et qu'en effet il l'crivit partiellement4 ,si le projet ne se ralisa point1 ce ne fut pas que ,boileau et ,racine1 d'eux-mmes1 y renoncrent4 ,ce fut1 raconte ,boileau1 que1 ,m4 ,quinault s'tant prsent au ,roi1 les larmes aux yeux1 et lui ayant remontr l'affront qu'il allait recevoir1 le ,roi1 touch de compassion1 reprit leur sujet ,racine et ,boileau1 et le rendit ,quinault4--,on voit qu'il n'et tenu qu' ,lully d'avoir ,racine comme librettiste4 ,et1 en ralit1 il l'eut4 ,racine crivit pour lui l',idylle sur la ,paix1 que ,lully mit en musique 7#afhe74 #bej ,lecerf de la ,viville4 #bea ,il avait une voix de basse1--mais un filet de voix1 dit ,lecerf4--,mme g1 il chantait encore volontiers ses airs4 #beb ,lecerf de la ,viville4 #bec ,ibid4--,on conte la mme chose de ,beethoven4 ,un jour1 ayant vu galoper un cavalier sous sa fentre1 il improvisa1 dit-on1 le motif de l'allegretto de la ,sonate pour piano op4 #ca1 n #b1 en r mineur4 ,beaucoup de ses plus belles penses1 ajoute ,czerny1 sont nes de semblables hasards4 ,chez lui1 tout bruit1 tout mouvement1 devenait musique et rythme4 #bed ,si ,quinault avait ,mlle ,serment1 ,lully avait ,mlle ,certain1 la jolie claveciniste4 ,mais il ne lui permettait pas de se mler de son travail4 444,certain1 par mille endroits galement charmante1 ,et dans mille beaux arts galement savante1 ,dont le rare gnie et les brillantes mains ,surpassent ,chambonnire1 ,hardel1 les ,couperains4 ,de cette aimable enfant le clavecin unique ,me touche plus qu',isis et toute sa musique4 ,je ne veux rien de plus1 je ne veux rien de mieux ,pour contenter l'esprit1 et l'oreille1 et les yeux4444 7,la ,fontaine1 ptre ,de ,niert47 ,on voit que1 sur ce point1 ,lully tait d'accord avec ,la ,fontaine4 ,mais il est assez plaisant que le malin ,florentin ait conquis la rivale1 qu'on se plaisait lui opposer4 ,mlle ,certain 7ou ,certin7 tait toute jeunette1 au temps o ,la ,fontaine crivait son ptre3 elle tait alors lve de ,de ,niert1 et elle n'avait pas plus de quinze ans4 ,plus tard1 dit ,walckener1 aprs que ses talents furent dvelopps par ,lully1 elle devint clbre par les beaux concerts qu'elle donnait chez elle1 et o les plus habiles compositeurs faisaient porter leur musique4 #bee ,furetire1 cit par ,lecerf4 #bef ,voir1 dans le ,bourgeois ,gentilhomme1 comment le matre de musique s'y prend pour composer une srnade3 ,,le ,,maitre ,,de ,,musique 7 son lve74--,est-ce fait8 ,l',l,,ve4--,oui4 ,,le ,,maitre ,,de ,,musique4--,voyons444 ,voil qui est bien4 ,,le ,,maitre ,a ,,danser4--,est-ce quelque chose de nouveau8 ,,le ,,maitre ,,de ,,musique4--,oui1 c'est un air pour une srnade1 ,que je lui ai fait composer1 en attendant que notre homme ft veill444 ,du moins1 ici1 le matre rend justice son colier4 #beg ,lecerf de la ,viville4 #beh ,il n'y avait d'exception que pour le comte de ,fiesque1 qui en pouvait lire et chanter quelques morceaux2 et il en tait extrmement discret4 #bei ,jean-,franois ,lalouette 7#afea-agbh71 bon violoniste1 fut matre de chapelle ,saint-,germain-l',auxerrois et ,notre-,dame2 il crivit des cantates et des motets4 ,pascal ,collasse1 de ,reims 7#afdi-agji71 fut matre de la musique de la chambre1 et composa de nombreux opras4 ,marin ,marais 7#afef-agbh71 virtuose renomm sur la basse de viole1 crivit aussi des opras1 dont un1 l',alcyone de #agjf1 fut clbre4 ,m4 ,pougin suppose que ,lully avait1 au moins dans les premiers temps1 son clavecin l'orchestre de l',opra1 comme il l'avait dans le thtre de ,molire4 #bfj ,lecerf ajoute3 ,c'tait la mesure de la lgret de main qu'il leur demandait4 ,vous voyez que ce terme de vitesse est raisonnable et born4 ,cette observation donnerait penser que1 dj1 du temps de ,lecerf1 les mouvements de ,lully taient jous plus lentement4--,le choix de cette page d',atys n'tait pas si mauvais4 ,il y faut beaucoup de prcision nerveuse dans l'attaque3 qualit laquelle ,lully tenait par dessus tout444 #bfa ,lecerf de la ,viville4 ,ces musiciens de l'orchestre1 sur qui ,lully dchargeait sa colre1 n'taient pas cependant de pauvres hres4 ,certains d'entre eux furent des virtuoses et mme des compositeurs distingus4 ,le violoniste ,marchand crivit une messe1 joue ,notre-,dame4 ,le basse de viole ,thobalde composa un opra1 ,scylla1 donn en #agja4 ,le fltiste ,descoteaux tait ami de ,boileau1 de ,molire et de ,la ,fontaine2 il se disait philosophe1 et ,la ,bruyre1 dit-on1 fit son portrait1 dans le chapitre de la ,mode1 sous le nom du ,fleuriste4 ,on a voulu reconnatre l'autre fltiste1 ,philbert1 dans la galerie des portraits de ,la ,bruyre1 sous le masque de ,dracon1 le virtuose aim des dames4--7,voir une srie d'intressants articles de ,m4 ,arthur ,pougin1 parus dans le ,mnestrel1 en #ahic1 #ahie et #ahif1 sur la ,troupe de ,lully74--,il semble aussi que parmi les violonistes taient ,rebel 7pre de ,jean-,ferry ,rebel et d',anne ,rebel1 qui pousa ,lalande71 et ,baptiste 7pre de ,baptiste ,anet71--tous deux anctres de lignes d'artistes illustres au sicle suivant4 #bfb ,prfaces aux deux parties du ,florilegium1--recueil d'admirables pices instrumentales1 publies en #afie et #afih4--,on a rdit rcemment cette oeuvre dans les ,denkmler der ,tonkunst in ,o,esterreich1 et ,m4 ,robert ,eitner a publi dans ses ,monatshefte fr ,musikgeschichte 7#ahij-ahia7 les notes de ,muffat1 minutieuses et prcises1 sur l'orchestre de ,lully4 #bfc ,c'est le fameux premier coup d'archet1 dont la tradition se maintint pendant tout le ,x,v,i,i,ie sicle1 et dont ,rousseau et ,mozart font des gorges chaudes4 ,ce devait tre quelque chose d'un peu analogue l'attaque la ,weingartner4 ,le bruit de notre premier coup d'archet s'levait jusqu'au ciel avec les acclamations du parterre4 7,j4-,j4 ,rousseau1 ,lettre d'un symphoniste de l'orchestre47 ,mozart crit son pre 7#ab juin #aggh1 ,paris73 ,je n'ai pas manqu le premier coup d'archet4 ,quelle affaire ils en font1 ces animaux-l6 ,que diable6 ,je ne vois pas de diffrence444 ,ils commencent bien ensemble444 comme partout ailleurs4 ,cela fait rire6444 ,un ,franais ,munich demande ,d',abaco3 ,monsieur1 vous avez t ,paris8--,oui4--,que dites-vous du premier coup d'archet8 ,avez vous entendu le premier coup d'archet8--,oui1 j'ai entendu le premier et le dernier4--,comment1 le dernier1 que veut dire cela8--,mais oui1 le premier et le dernier444 ,et le dernier mme m'a donn plus de plaisir4 #bfd ,scharfe charakteristiche ,rhytmik1 comme dit ,robert ,eitner4 ,un rythme incisif et expressif4--,mais ,lully ne tenait pas moins la dlicatesse4 ,nombre d'indications de ses partitions insistent sur ce point3 ,jouer doucement4444 sans presque toucher les cordes444 ,ne point ter les sourdines que l'on ne le voye marqu444 #bfe ,perrin et ,cambert avaient eu beaucoup de mal recruter des chanteurs ,paris et en province1 surtout en ,languedoc4 ,de ,toulouse1 venait ,beaumavielle1 qui joua les grands rles de basse de ,lully 7,alcide1 ,jupiter1 ,pluton1 ,roland74 ,de ,bziers vint ,cldire1 qui jouait les rles de haute-contre 7,atys1 ,thse1 ,bellrophon1 ,admte1 ,mercure74 ,plusieurs des meilleures actrices de ,lully avaient aussi dbut dans les opras de ,cambert1 ou dans les ballets de la cour4 ,ainsi1 ,marie ,aubry 7,sangaride1 ,io1 ,andromde71 et surtout ,mlle de ,saint-,christophle1 tragdienne excellente 7,mde1 ,alceste1 ,junon1 ,cyble1 ,crs74 ,voir les articles cits de ,m4 ,arthur ,pougin4 #bff ,voir ,marpurg1 ,historisch-kritische ,beytrge zur ,aufnahme der ,musik1 #aged1 ,berlin4 7,lebensnachrichten von einigen berhmten franzsischen ,sngerinnen47 #bfg ,lecerf de la ,viville4 #bfh ,ibid4 #bfi ,il chassa1 parce qu'elle tait enceinte1 sa plus jolie actrice1 ,louise ,moreau1 la ,paix de ,proserpine1--qui avait fait la conqute du ,dauphin4 #bgj ,il les avait tous mis sur le pied de recevoir sans contestation le personnage qu'il leur distribuait4 7,lecerf47 #bga ,voir page #bce4 #bgb ,ainsi1 ,prometheus de ,goethe1 traduit en musique par ,reichardt1 ,schubert et ,hugo ,wolf4 #bgc ,il serait plus juste de dire3 ,quand il eut perdu sa matresse4--,en effet1 quand elle eut perdu son matre ne signifie pas3 aprs la mort de ,racine2 car elle est morte avant lui1 en #afih4 ,cela veut dire3 aprs la fin de leur liaison1 soit1 ce qu'il semble1 au temps o elle se lia avec le comte de ,clermont-,tonnerre1--le tonnerre qui l'avait dracine1--vers #afgh4 #bgd ,ici1 ,louis ,racine semble faire une erreur tout l'avantage de son pre4 ,baron avait t form par ,molire1 et non pas par ,racine4 #bge ,cit par les frres ,parfait1 dans le t4 ,,xiv de leur ,histoire du ,thtre ,franais1 et par ,lemazurier1 dans sa ,galerie historique des acteurs au ,thtre ,franais 7#ahaj74 #bgf ,appendice la ,correspondance entre ,boileau et ,brossette1 #aheh1 p4 #eba-ebb4 #bgg ,du ,bos prtend que ,racine donna la ,champmesl l'intonation du rle de ,phdre1 vers par vers4 #bgh ,abb du ,bos1 ,rflexions critiques sur la posie et sur la peinture1 #agcc1 ,,iii1 #add4--7,la #are dition est de #agai47 #bgi ,lemazurier1 ,galerie historique des acteurs du ,thtre-,franais 7#ahaj74 #bhj ,titon du ,tillet remarque propos de ,beaumavielle 7le ,jupiter1 le ,roland1 l',alcido de ,lully71 l'habitude de faire valoir sa voix par des sons trop nourris et emphatiques1 qui tait en usage parmi nos anciens acteurs4 #bha ,du ,bos1 ,ibid41 ,i1 #dai4 #bhb ,ibid41 ,,iii1 #aed4 #bhc ,le premier rle de ,racine que joua la ,champmesl fut ,brnice1 en novembre #afgj4 ,elle avait alors #bf ans4 #bhd ,il est curieux que cette scne d',iphignie soit prcisment la mme que ,diderot1 dans son ,troisime ,entretien sur le ,fils ,naturel1 en #ageg1 propose comme thme de dclamation musicale au rformateur de l'opra1 qu'il attend et qu'il pressent1--qui sera ,gluck1 vingt ans plus tard4--7,voir p4 #bbd74 #bhe ,entendez3 le parler ordinaire de la tragdie4 #bhf ,l4 de la ,laurencie1 ,le got musical en ,france1 #aije4 #bhg ,atys1 ,,iv1 #d4 #bhh ,isis1 ,,ii1 #b4 #bhi ,ibid41 ,,ii1 #d4 #bij ,thse4 ,acte ,,ii4 ,premier air de ,mde4 #bia ,thse4 ,deuxime air de ,mde4--,voir aussi le rcit de ,mduse dans ,perse 7,,iii1 #a71 ou celui de ,thone dans ,phaton 7,,iii1 #a473 ,quoi6 malgr ma douleur mortelle4444 #bib ,armide4 ,monologue du second acte4 #bic ,proserpine4 ,prologue4 #bid ,ibid41 ,,ii1 #a4 #bie ,ainsi1 dans ,atys3 ,,acte ,i3 ,atys est trop heureux4 ,,acte ,,iii3 ,que servent les faveurs4 ,,acte ,,iv3 ,espoir si cher et si doux4 dans ,isis3 ,,acte ,,ii3 ,ah6 quel malheur de laisser engager son coeur6 dans ,proserpine3 ,,acte ,,ii 7air d',alphe73 ,amants qui n'tes point jaloux4 dans ,alceste3 l'air de la nymphe de la ,seine1 dont la phrase3 ,le hros que j'attends ne reviendra-t-il pas8 rpte cinq fois1 rend si bien l'insistance du sentiment langoureux4 ,,acte ,,ii 7air d',hercule73 ,gardez-vous bien de m'arrter4 #bif ,on sent ici la diffrence qu'il y a entre le musicien littrateur1 qui puise son inspiration dans le texte littraire1 et trouve parfois de beaux motifs mlodiques dont il ne tire point parti1--et le musicien de race1 qui part quelquefois d'un thme banal1 et en fait sortir peu peu des penses admirables4 #big ,il y en a #b #cjj dans ses pices1 crit ,la ,viville1 et d'une varit1 d'une force de chant prodigieuse6444 #bih ,lecerf de la ,viville de la ,fresneuse1 ,comparaison de la musique italienne et de la musique franaise1 #agje1 ,bruxelles4--,quatrime conversation1 p4 #aec et suiv4 #bii ,le ,prvost d',exmes rapporte1 en #aggi1 qu'on fit dclamer ,mlle ,lecouvreur ce monologue d',armide3 ,enfin6 il est en ma puissance1 et qu'on fut surpris de constater que sa dclamation tait exactement conforme celle de ,lully4 #cjj ,il importe de noter d'ailleurs que le rcitatif de ,lully--comme l'ensemble de sa musique--tait excut1 de son temps1 et sous sa direction1 d'une faon beaucoup plus vive et moins tranante qu'on ne le fait depuis4 ,on le chantait moins1 et on le dclamait davantage4--,je reviendrai plus loin sur cette question4 #cja ,il faut croire que ce genre de spectacle tait dans notre sang2 car dj dans les ,peines et les ,plaisirs de l',amour de ,cambert1 en #afgb1 il y avait un acte fameux1--le second1--le ,tombeau de ,climne1 o l'on voyait1 dans une alle de cyprs1 autour d'un spulcre blanc1 se drouler une noble pompe funbre4--,les ,franais de la fin du ,,xviie sicle taient trs fiers de ces scnes lyriques1 qu'ils considraient comme une spcialit nationale4 ,les sacrifices1 les invocations1 les serments1 dit ,lecerf de la ,viville1 sont des beauts inconnues chez les ,italiens4--,on reconnat le got pompeux des ,franais de ce temps3 leur esprit no-antique se combinait ici avec leur prdilection de catholiques romains pour l'apparat des grandes crmonies religieuses4 #cjb ,airs du valet ,arbas4 #cjc ,l'air d',archas3 ,quelque embarras que l'amour fasse1 rappelle l'air des ,poitevins du ,bourgeois gentilhomme4 ,l'air-rondeau des ,faunes et l'air de ,pan3 ,que chacun se ressente1 a trouv certainement son modele dans les pastorales de ,cambert4 ,la charmante chaconne chante de l'acte ,i3 ,suivons l'amour1 est tout fait dans le style de la comdie-ballet4 ,certains airs sont presque des airs de vaudevilles3 ainsi1 l'air de la nourrice3 ,ah6 vraiment1 je vous trouve bonne444 ,a ct des airs danser1 il y a des airs d'un comique trs fin1 comme le joli air d',aglante3 ,on a beau fair l'amour1 qui montrent que ,lully aurait pu1 s'il avait voulu1 tre un de nos plus charmants petits matres1 et fonder notre opra-comique4 ,mais ce qui abonde surtout dans ,cadmus1 ce sont les airs de cour1 les chansons galantes1 dans le style de ,lambert1 faites pour le concert1 bien plus que pour le thtre 7,air du ,soleil1 airs de ,charite1 etc474 #cjd ,le ,roi s'enthousiasma pour ,cadmus1 et1 jusqu' ses derniers jours1 il lui resta fidle4 ,lecerf de la ,viville raconte que1 dans sa vieillesse1 venant d'entendre des airs de ,corelli1 qui tait alors la mode1 ,louis ,,xiv se fit jouer par un violon de sa musique un air de ,cadmus1 et dit3 ,je ne saurais que vous dire3 voil mon got moi4--,naturellement1 la cour partagea ce frot2 et ,cadmus gagna dfinitivement la cause1 encore fort incertaine1 de l'opra franais4 #cje ,ainsi1 les airs de ,licomde et de ,cphise4 #cjf ,on reprocha ,quinault1 dit ,boscheron1 d'avoir gt le sujet d',euripide avec des pisodes inutiles4--,on trouvera l'cho des polmiques1 que suscita ,alceste1 dans l'crit apologtique de ,charles ,perrault3 ,critique de l',opra1 ou examen de la tragdie intitule ,alceste1 ou le triomphe d',alcide 7publie dans le ,recueil de divers ouvrages en prose et en vers1 ddi par ,le ,laboureur ,s4 ,a4 ,mgr le prince de ,conti1 #afge74 #cjg ,ds la pice suivante1 il donne un nouveau coup de barre4 ,sans rompre aussi brutalement que dans ,alceste l'quilibre de la tragdie1 et en prenant bien garde de conserver celle-ci ses nobles lignes1 ,lully rintroduit1 mais avec discrtion1 l'lment comique dans son admirable ,isis1 de #afgg1 pour laquelle il avait pris1 dit ,la ,viville1 une peine infinie4 ,il y varie1 autant que possible1 le spectacle1 les danses1 les fines symphonies1 et tche de rchauffer l'action4 #cjh ,perrault a bien raison de dplorer1 dans sa dfense d',alceste1 que les connaisseurs puissent dcrter tort et travers1 et imposer leur got au grand public4 ,le grand public trouvait plaisir ce mlange du comique et du tragique1 ces petites chansons2 mais1 intimid par l'arrt de l'lite1 il n'osa pas les dfendre4 ,serait-ce cause qu'elles ne valent rien1 demande ,perrault1 que tout le monde les sait par coeur1 et les chante de tous cts8 #cji ,lully se dlassait de ses opras en crivant des vaudevilles et des chansons bachiques4 ,il chantait la basse1 et accompagnait de son clavecin4--,combien peut-on noter1 dans ses opras1 d'airs qui ont le caractre de vaudevilles6 #caj ,sans parler des matres de l'air de cour1 le charmant ,guesdron1 ,bosset1 et surtout ,lambert1 qui fut en cela1 comme en beaucoup d'autres choses1 un des modles de ,lully4 ,en airs champtres1 dit ,lecerf de la ,viville1 ,lully est notre hros1 ou du moins l'gal de ,lambert4 #caa ,voir le ,triomphe de l',amour1 et la douce harmonie1 qui se mle et s'accorde avec la voix de la ,nuit4 ,la ,nuit1 ,diane cache1 le ,mystre1 le ,silence1 les ,songes444 #cab ,peut-tre n'a-t-on pas assez montr l'intrt historique des livrets de ,quiuault4 ,constamment ils refltent1 d'une faon peine voile1 les vnements de la cour2 et1 comme aucun de ces pomes ne fut crit sans avoir t soumis au ,roi et discut par lui1 il est permis de retrouver dans certaines scnes1 l'inspiration ou l'influence personnelle du ,roi4 ,telle1 dans ,proserpine1 la scne fameuse de ,crs et de ,mercure1 pleine d'allusions aux infidlits amoureuses du ,roi1 qui tait alors pris de ,mlle de ,fontanges1 et qui oppose aux reproches jaloux de ,mme de ,montespan l'exemple de ,crs dlaisse et de son chagrin dcent4 ,les contemporains ne s'y trompaient point3 ,il y a une scne de ,mercure et de ,crs qui n'est pas bien difficile entendre1 crivait ,mme de ,svign1 le #i fvrier #afhj3 il faut qu'on l'ait approuve1 puisqu'on la chante4 ,les ,prologues1 dont le ,roi est toujours le hros1 suivent l'histoire des guerres et des traits1 ,isis clbre les victoires navales que venaient de remporter ,jean ,bart1 ,duquesne et ,vivonne4 ,bellrophon et ,proserpine chantent la paix triomphante--et1 dj1 menaante pour la scurit du reste de l'univers4 ,il soumettra tout l'univers1 annonce ,quinault1 commentant1 sa faon1 la lettre de ,mme de ,svign ,bussy3 ,la paix est faite4 ,le roi a trouv plus beau de la donner cette anne l',espagne et la ,hollande que de prendre le reste de la ,flandre4 ,il le garde pour une autre fois4 ,l'histoire du rgne dfile dans ces ,prologues4 ,jusqu'aux chambres de runions1 auxquelles on peut trouver une allusion dans le prologue de ,perse6 #cac ,marpurg1 ,historisch-kritische ,beytrge zur ,aufnahme der ,musik1 #aged1 ,berlin4--,i1 #bag4 #cad ,on sait que le type de l'ouverture italienne1 dj esquiss par ,landi dana le second acte de son ,s4 ,alessio1 comprend essentiellement un mouvement rapide1 un mouvement lent et un mouvement rapide4 #cae ,l'bauche de l'ouverture franaise apparat aussi1 comme l'a remarqu ,m4 ,pirro1 chez certains matres allemands de la mme poque1 par exemple ehei ,hammerschmidt et chez ,beutschner4 #caf ,abb ,du ,bos1 ,rflexions critiques sur la posie et sur la peinture4 #cag ,id41 ,i1 #dfj4 #cah ,il s'agit ici de ,roland qui revient la raison4 #cai ,id41 ,i1 #def-eg4 #cbj ,nous avons cit1 plus haut la scne fameuse d',isis1 o ,lully aurait1 au dire de ses contemporains1 cherch voquer1 le gmissement du vent1 l'hiver1 dans les portes d'une grande maison4 #cba ,ai-je besoin de dire que ,du ,bos exagre une ide juste1 et que1 tout en tant crites pour un effet prcis1 des pages comme ,logistille1 ou telle symphonie du ,sommeil ou du ,silence1 sont d'admirable musique1 qui a la perfection1 la dlicatesse de touche et la srnit de ,hndel4 #cbb ,du ,bos veut parler sans doute de la ,marche des sacrificateurs et des combattants qui apportent les tendards et les dpouilles des ennemis vaincus1 au premier acte du ,thse4 ,c'est1 en effet1 une scne d'une ampleur admirable1--une sorte de marche des armes victorieuses de ,louis ,,xiv4 ,plus somptueuse encore est la scne et marche du sacrifice ,mars1 au troisime acte de ,cadmus4 ,m4 ,reynaldo ,hahn l'appelle justement un beau fragment dcoratif conu dans le style de ,le ,brun4 ,elle garde dans sa solennit grandiose un caractre de vivante pope et une allgresse hroque4 ,voir aussi1 au premier acte d',amadis1 la ,marche pour le combat de la ,barrire et l'air des ,combattants4 #cbc ,premire partie des ,bemerkungen3 ,angenehmerer ,initrumental-,tanzmusik4 ,le chapitre est intitul3 ,auf ,lullianisch-franzsische ,art ,tnze aufzufhren4--,ces remarques ont t rdites par ,robert ,eitner1 dans ses ,monatshefte fr ,musikgesch41 #ahia1 p4 #cg-dh et #ed-fj4 #cbd ,je ne parle pas de cette autre rforme1 capitale1 dans l'histoire de la danse3 l'introduction--si tardive--des femmes dans les ballets4 ,jusqu' ,proserpine1 en #afhj1 les ballets ne comprenaient que des danseurs4 ,les premires danseuses1 admises l',opra1 parurent1 deux mois aprs ,proserpine1 dans ce petit chef d'oeuvre3 le ,triomphe de l',amour4 #cbe ,du ,bos1 ,,iii1 #afi4 #cbf ,a la vrit1 les prcurseurs de ,lully1 pour l'ordre1 l'architecture de l'oeuvre1 la progression des moyens musicaux et scniques dans l'opra1 sont les musiciens de l',opra ,barberini1 ,rome1 avant #afej3 ,d4 ,mazzocchi1 ,landi1 ,vittori4 #cbg ,je rappelle qu'il est de stricte justice de faire hommage ,lully de la belle architecture de ses pomes d'opra4 ,on a vu plus haut la faon dont il collaborait avec ,quinault4 ,il n'y a gure de doute que1 si les vers sont de ,quinault ou de ,thomas ,corneille1 la construction des scnes1 des actes1 et1 dans une certaine mesure1 des caractres1 n'ait t de ,lully4 #cbh ,du ,bos1 ,rflexions critiques4441 ,,iii1 #cah4 #cbi ,lecerf de la ,viville4 #ccj ,muffat4 #cca ,la mesure toujours prte leur chapper4444 ,tout est d'un faux choquer l'oreille la moins dlicate444 #ccb ,ds le commencement du ,x,v,i,i,ie sicle1 ,lecerf de la ,viville dit qu'elles tiennent le quart du spectacle1 et que ,lully ne donnait pas tant d'tendue la danse qu'on fait prsent4 #ccc ,il publia ,stuttgart1 en #afhb1 comme l'a montr ,m4 ,michel ,brenet1 un livre de ,composition de musique suivant la mthode franoise4 #ccd ,voir la prface du ,florilegium1 ,i1 de ,g4 ,muffat1 publi en #afie1 ,augsbourg1 et rdit rcemment dans le premier volume des ,denkmler der ,tonkunst in ,o,esterreich4 #cce ,r4 ,eitner1 ,die ,vorgnger ,bach's and ,hndels 7,monatshefte1 #ahhc74 #ccf ,pices de clavessin avec la manire de les jouer2 diverses chaconnes1 ouvertures et autres airs de ,m4 de ,lully1 mis sur cet instrument4441 #afhi4 #ccg ,lettre crite par ,arnauld ,perrault1 en mai #afid1 peu de temps avant sa mort4 #cch ,la ,fontaine lui-mme1 qui se montre1 dans cette ptre1 si ennemi de l'opra1 auquel il oppose le style plus discret et plus fin de la musique de chambre4444 ,le torbe charmant1 qu'on ne vouloit entendre ,que dans une ruelle1 avec une voix tendre1 ,pour suivre et soutenir par des accords touchants ,de quelques airs choisis les mlodieux chants4444 ,la ,fontaine s'vertua crire des opras2 et il en donna un1 en #afia1--qui n'eut d'ailleurs aucun succs 7l',astre1 musique de ,collasse74 #cci ,voir surtout le passage1 cit plus haut1 page #afh1 o ,la ,viville dcrit le saisissement produit sur le public par la grande scne d',armide voulant poignarder ,renaud endormi4 #cdj ,on sent un flchissement dans le lullysme au moment des grands opras de ,rameau4 ,on voit crouler alors ,isis1 ,cadmus1 ,atys1 ,phaton1 ,perse4 ,mais les autres tiennent bon2 et ,thse atteste la vitalit indestructible du parti lullyste jusqu'aprs ,iphignie en ,tauride de ,gluck4 ,il tient la scne pendant #ajd ans1 de #afge #aggi4 #cda ,charpentier l',italien1 comme disaient ses contemporains 7,la ,viville1 p4 #cdg74--;,de nos jours1 on a tent1 bien tort1 de l'opposer1 comme type de pur musicien franais1 ,lully1 que ses contemporains n'admiraient tant que parce qu'ils voyaient en lui1 justement1 le reprsentant de la tradition franaise de ,lambert et de ,bosset1 contre l'italianisme de ,charpentier4 #cdb ,c'est une simple hypothse4 ,je crois bien1 pour ma part1 que cet art et disparu de mme1 si ,lully n'avait pas exist4 ,les tudes de ,m4 ,j4 ,ecorcheville sur les musiciens franais du manuscrit de ,cassel montrent assez l'anarchie et l'incertitude qui rongeaient la musique franaise aux environs de #affj4 #aa n'a tenu qu' ,dumanoir de prendre la place de ,lully4 ,en dpit d'un talent indniable c'est leur propre faiblesse qui a ruin les matres1 et non la force de ,lully4 ,au reste1 quel gnie eut jamais le pouvoir de tuer le dveloppement d'une cole artistique1 si cette cole artistique avait eu la moindre vitalit8 ,en art1 on ne tue que les morts4 #cdc ,il n'y a aucun rapport entre le style de ,lully et celui des matres de l'opra italien de son temps3 ,stradella1 ,scarlatti1 ,bononcini4 ,un artiste comme ,stradella est1 par toutes ses qualits et par tous ses dfauts1 l'antipode absolu de ,lully4 ,lully fut le plus intransigeant des ,franais de son temps2 et ce fut la raison de son succs universel en ,france4 #cdd ,journal de ,paris 7aot #aghh74 #cde ,je ferai deux observations1 propos de l'interprtation de la musique de ,gluck dans nos thtres d'aujourd'hui4 ,l'une1 pour l'orchestre4 ,je voudrais que le rythme de ,gluck ft marqu davantage4 ,gluck fait constamment usage d'effets de rythme insistant et implacable1 la faon de ,hndel3 on ne saurait trop les accentuer4 ,il ne faut pas oublier que son art tait fait1 d'aprs son invention expresse1 pour de grands espaces et de vastes publics3 il y faut relativement peu de finesse1 mais un dessin large et appuy1 un style colossal1 et cette pret d'accent qui frappa1 par-dessus tout1 les contemporains de ,gluck4 ,l'autre observation a trait aux ballets4 ,pour le divertissement du second acte1 l',opra-,comique1 on a fondu les danses des second et troisime actes4 ,on l'a fait avec un rare bonheur2 et je ne crois pas qu'aucun thtre puisse donner un spectacle plus achev4 ,je n'en regrette pas moins qu'on n'ait pas cru devoir maintenir sa place primitive le ballet qui terminait la partition4 ,les habitudes de l'opra moderne veulent que le spectacle finisse en pleine action4 ,il n'en tait pas de mme dans l'opra ancien 7voir ,orphe ou ,iphignie en ,aulide7 o1 quand la tragdie tait acheve1 une musique heureuse1 de belles danses1 des chants paisibles1 venaient dtendre l'esprit4 ,c'est ce qui contribue donner ces oeuvres leur caractre de rve bienfaisant et serein4 ,pourquoi ne pas revenir cette conception dramatique8 ,je la crois plus haute que la ntre4 #cdf ,jusqu' prsent1 l'air d',hercule3 ,c'est en vain que l',enfer1 tait dclar apocryphe1 et attribu ,gossec4 ,m4 ,wotquenne vient de le rendre ,gluck1 en montrant ses ressemblances avec un air d',ezio 7#agej73 ,ecco alle mie catene4 ,mais pourquoi ,gossec1 qui tait un admirateur de ,gluck1 ne se serait-il pas inspir d'un ancien air de lui8 #cdg ,je parle de l',alceste italienne1 joue ,vienne en #agfg3 car1 dans l',alceste franaise de #aggf1 ,gluck a fait un certain nombre d'emprunts1 peu considrables d'ailleurs 7quelques danses et choeurs danss71 ,antigone1 ,paride ed ,elena et aux ,feste d',apollo4 #cdh ,le second et le troisime actes sont tout autres4 ,dans la partition italienne1 le second acte se passait dans les ,enfers1 et nous montrait ,alceste1 de mme qu'autrefois ,orphe1 en prsence des dieux infernaux1 se vouant la mort4 ,puis ,alceste revenait sur la terre1 pour faire ses adieux ,admte4 ,le troisime acte1 o ne paraissait pas ,hercule1 se dnouait par l'intervention d',apollon4 #cdi ,remarquez la diffrence des titres donns par ,gluck ses oeuvres4 ,les premiers opras italiens gardent le nom1 habituel alors1 de dramma per musica1 et c'est encore le titre du ,paride ed ,elena4 ,l',orfeo italien de #agfe se nomme azione teatrale per musica2 l',alceste italienne de #agfg1 tragedia messa in musica2 ,iphignie en ,aulide1 l',orphe franais et l',alceste franaise sont des tragdies-opras2 ,armide1 un drame hroque mis en musique4 ,enfin ,iphignie en ,taurine est une tragdie mise en musique4 #cej ,les ,grotesques de la ,musique4--,il est vrai que ,berlioz ajoute2 ,je ne dis pas cela pour ,rousseau1 qui en possdait1 lui1 les notions premires444 ,mais c'est justement une erreur de prendre ,rousseau comme type le plus complet de la science musicale des ,encyclopdistes4 ,d',alembert et peut-tre mme ,diderot taient plus instruits que lui4 #cea ,die ,encyklopdisten und die franzsische ,oper im #ah ,jahrhundert 7#aijc1 ,breitkopf74--,j'ai fait mon profit des indications de cette excellente tude4 #ceb ,on a repris dernirement ,munich le ,pygmalion de ,rousseau4 ,voir sur ce mlodrame l'tude de ,m4 ,jules ,combarieu 7,revue de ,paris1 fvrier #aija74 #cec ,je fais1 bien entendu1 la part1 dans ces loges1 des exagrations calcules pour s'attirer la faveur du critique influent4 #ced ,burney1 l'tat prsent de la ,musique en ,france et en ,italie 7#agga74 ,burney1 qui entendit jouer ,mlle ,diderot1 dit qu'elle tait une des plus fortes clavecinistes de ,paris1 qui avait des connaissances extraordinaires sur la modulation2 et il ajoute cette curieuse remarque3 ,quoique j'aie eu le plaisir de l'entendre pendant plusieurs heures1 elle n'a pas jou un seul morceau franais4 ,tout tait italien ou allemand1 d'o il n'est pas difficile de fonder son jugement sur l'opinion de ,m4 ,diderot dans la musique4 #cee ,principes gnraux d',acoustique 7#agdh74 #cef ,fragments sur l',opra 7#ageb74--;,articles3 ,fondamental et ,gamme dans l',encyclopdie4--,de la ,libert de la ,musique 7#agfj74--;,fragments sur la ,musique en gnral et sur la ntre en particulier 7#aggc74--,rflexions sur la ,thorie de la ,musique 7#aggg74 #ceg ,lettre au ,mercure de ,france 7mai #ageb74 #ceh ,gluck n'est arriv ,paris que neuf ans plus tard1 en #aggc3 il n'est donc pour rien1 comme on l'a dit parfois1 dans le discrdit o tomba l'oeuvre de ,rameau4 ,c'tait chose faite1 bien avant que ,gluck ft connu en ,france4 ,la premire mention qu'on ait d'une oeuvre de ,gluck joue en ,france1 est de quatre ans aprs la mort de ,rameau4 ,le #b fvrier #agfh1 comme l'a montr ,m4 ,michel ,brenet1 on donna au ,concert ,spirituel un motet voix seule de ,m4 le chevalier ,gluck1 clbre et savant musicien de ,s4 ,m4 ,impriale4 ,jusque-l1 on ne connaissait son nom ,paris que pour avoir entendu quelques petits airs de ses opras italiens1 parodis sur des paroles franaises1 et introduits par ,blaise1 en #agfe1 dans l'opra-comique3 ,isabelle et ,gertrude 7,michel ,brenet3 ,les ,concerts en ,france74 #cei ,il le dit dans son ,dictionnaire de ,musique1 en #agfg3 ,les premires habitudes m'ont longtemps attach la musique franaise1 et j'en tais enthousiaste ouvertement4 ,et une lettre crite ,grimm1 en #agej1 montre qu'il prfrait encore1 aprs son voyage ,venise1 la musique franaise l'italienne4--,grimm1 lui-mme1 commena par admirer ,rameau2 il disait de lui1 en #ageb1 qu'il tait grand trs souvent et toujours original dans le rcitatif1 toujours saisissant le vrai et le sublime de chaque caractre4--,quant ,d',alembert1 il a toujours su rendre hommage la grandeur de ,rameau1 mme en le combattant4 #cfj ,les ,nouvelles littraires 7correspondance de #agec #agdg71 rcemment retrouves par ,m4 ,j4-,g4 ,prodhomme dans un manuscrit de la ,bibliothque de ,munich1 et publies dans le ,recueil de la ,socit ,internationale de ,musique 7juillet-sept4 #aije71 montrent comment l'opra franais fut1 en un instant1 ruin par les intermezzi italiens4 ,la musique italienne a entirement touff la ntre2 nous pourrons renoncer tous nos opras444 7,dc4 #aged47 ,le got de la musique italienne a totalement touff la musique franaise4 ,on quitte l',opra pour courir tout concert1 o l'on excute des morceaux ultramontains4 7,mai #agee47 ,notre opra ne se relve pas du coup mortel qui lui a t port par l'introduction de la musique italienne4 7,janvier #agef47 #cfa ,je ne veux pas revenir ici sur les incidents de cette lutte1 souvent raconte4 ,je rappellerai seulement les faits principaux4 ,rousseau1 mu par les reprsentations italiennes1 ouvrit le combat1 et1 avec le manque d'quilibre de sa nature1 il tomba sur-le-champ dans une gallophobie exaspre4 ,sa ,lettre sur la ,musique franaise1 de #agec1 qui fut le signal de la guerre des bouffons1 dpasse en violence tout ce qu'on a jamais pu crire dans la suite contre la musique franaise4 ,il faut bien se garder de croire que cette lettre reprsentt l'tat d'esprit des ,encyclopistes4 ,elle tait trop paradoxale4 ,qui veut trop prouver ne prouve rien4 ,diderot et ,d',alembert1 malgr leur admiration pour les ,italiens1 continurent rendre justice aux musiciens franais4 ,grimm lui-mme restait sceptique2 et1 dans son pamphlet3 le ,petit ,prophte de ,boehmischbroda1 o il constate qu'aucun opra de ,rameau ne peut plus sa maintenir1 depuis la victoire des ,bouffons1 il ne s'en rjouit pas1 comme on pourrait penser3 ,qu'y avons-nous gagn8 ,c'est qu'il ne nous restera ni opra franais1 ni italien2 ou1 si nous avions celui-ci1 nous perdrions encore au change1 en convenant mme de la supriorit de la musique2 car1 soyons de bonne foi1 l'opra italien fait un spectacle aussi imparfait que les chanteurs qui en sont l'ornement3 tout y est sacrifi au plaisir de l'oreille4 ,si1 pourtant1 les ,encyclopdistes ne tardrent pas prendre violemment parti pour ,rousseau et pour l'opra italien1 c'est qu'ils furent exasprs par la brutalit scandaleuse avec laquelle les partisans de l'opra franais les combattirent4 ,d',alembert dit1 dans son ,essai de la ,libert de la ,musique1 que ,rousseau se fit plus d'ennemis1 et en attira plus l',encyclopdie par sa ,lettre sur la ,musique que par tous ses crits antrieurs4 ,ce fut une explosion de haine4 ,il semblait que l'admiration de la musique franaise dt tre un article de foi4 ,certaines gens1 dit ,d',alembert1 tiennent pour synonyme bouffoniste et rpublicain1 frondeur et athe4 ,il y avait de quoi rvolter tous les esprits indpendants4 ,il tait inadmissible qu'on ne pt en ,france attaquer l'opra sans tre couvert d'injures et trait de mauvais citoyen4 ,et ce qui mit le comble l'indignation des philosophes1 ce fut la faon cavalire dont les ennemis des ,italiens se dbarrassrent d'eux1 par un arrt du roi qui les expulsait de ,france1 en #aged4 ,cette faon d'appliquer l'art les procds du protectionnisme le plus despotique souleva contre l'opra franais la conscience de tous les esprits libres4 ,de l l'emportement de la lutte4 #cfb ,fragments sur la ,musique en gnral et sur la ntre en particulier 7#aggc74 #cfc ,troisime ,entretien sur le ,fils naturel 7#ageg74 #cfd ,lettre ,grimm 7#ageb74 #cfe ,gil ,blas 7#b fvrier #aijc74 #cff ,grimm1 ,correspondance littraire 7sept4 #ageg74 #cfg ,il faut bien dire que les livrets d'opras franais mritent1 au ,x,v,i,i,ie sicle1 la palme de l'ennui4 ,il en est de plus saugrenus1 il n'en est pas de plus insipides1 et de plus dlibrment assommants4 ,on prouve une impression rafrachissante1 quand on lit ensuite des libretti de ,mtastase4 ,je parcourais dernirement ceux que ,hndel mit en musique1 et j'tais frapp de leur beaut1 oui1 mme de leur naturel1 auprs des libretti franais du mme temps4 ,il y a l1 sans parler du charme de la langue1 une force d'invention non seulement romanesque1 mais vritablement dramatique1 qui lgitime l'admiration des contemporains4 ,jamais ,rameau n'a eu sa disposition des pomes de la force de ceux que ,hndel a traits4 ,je ne parle pas des sujets des oratorios de ,handel1 qui sont souvent admirables1 mais mme de tels de ses opras italiens1 comme l',ezio et le ,siroe de ,mtastase1 ou le ,tamerlano de ,haym4 ,on y trouve des passions et des caractres qui sont vrais et vivants4 #cfh ,diderot1 le ,neveu de ,rameau4 #cfi ,comme l'a montr ,m4 ,charles ,lalo1 dans une rcente thse de doctorat 7,esquisse d'une ,esthtique ,musicale scientifique1 #aijh1 p4 #hf71 ,rameau est un pur ,cartsien1 et sa ,dmonstration du principe de l',harmonie 7#agej7 prsente un trange pastiche des clbres passages du ,discours o ,descartes retrace la gense de sa mthode4 ,les premires pages de la ,dmonstration sont un ,discours de la ,mthode pour bien conduire son oreille dans l'audition musicale4 ,rameau le dit lui-mme3 clair par la mthode de ,descartes1 que j'avais heureusement lue1 et dont j'avais t frapp1 je commenai par descendre en moi-mme2 j'essayai des chants peu prs comme un enfant qui s'exercerait chanter444 ,je me plaai le plus exactement possible dans l'tat d'un homme qui n'aurait ni chant ni entendu du chant1 me promettant bien de recourir des expriences trangres1 toutes les fois que j'aurais le soupon que l'habitude d'un tat contraire celui o je me supposais m'entranerait malgr moi hors de la supposition444 ,le premier son qui frappa mon oreille fut un trait de lumire441 etc4 ,tout y est1 dit trs bien ,m4 ,charles ,lalo3 le doute mthodique1 et mme hyperbolique2 la rvlation d'un cogito1 qui est ici un audio444 ,et ,rameau1 avec le terrible esprit de gnralisation abstraite des grands ,cartsiens1 rvait d'appliquer le principe qu'il croyait avoir dcouvert en musique1--le principe de l'harmonie-- tous les arts du got1 toutes les sciences soumises au calcul1-- la nature entire4 ,voir ,nouvelles ,rflexions de ,m4 ,rameau1 #ageb2 et ,observations sur notre instinct pour la musique1 #aged4 #cgj ,trait de l',harmonie rduite ses ,principes naturels1 livre ,,ii1 chapitre ,,xxiv 7#agbb74 #cga ,voir la rponse de ,rousseau ,rameau1 et son ,examen de deux ,principes avancs par ,m4 ,rameau 7#agee74 #cgb ,je ne suis pas bien sr que ,lully n'ait pas exerc sur ,gluck plus d'influence que ,rameau4 ,gluck le disait lui-mme4 ,l'tude des partitions de ,lully avait t pour lui un coup de lumire2 il y avait aperu le fond d'une musique pathtique et thtrale1 et le vrai gnie de l'opra qui ne demandait qu' tre dvelopp1 perfectionn4 ,il esprait1 en conservant le genre de ,lully et la cantilne franaise1 en tirer la vritable tragdie lyrique4 7,comte d',escherny1 ,mlanges de littrature et d'histoire1 #ahaa1 ,paris47--,gluck rivalisa d'ailleurs ouvertement avec ,lully1 en crivant ,armide2 et il et voulu renouveler cette preuve1 en composant un ,roland4 ,mais les vrais modles de ,gluck sont ailleurs3 en ,italie et en ,allemagne4 ,c'est ,hndel1 ,graun1 ,traetta1 et les matres du grand ,lied dramatique1 de l',ode1 ou du rcit pique3 ,joh4-,philipp ,sack1 ,herbing1--tant d'autres1 que je me promets prochainement d'tudier4 #cgc ,de la ,libert de la ,musique 7#agfj74 #cgd ,musices seminarium accentus4 ,l'accent est la ppinire de la mlodie1 rpte ,diderot dans le ,neveu de ,rameau4 #cge ,paru en #agee1 sous le titre3 ,saggio sopra l',opra in ,musica4 #cgf ,il publiait aussi un second livret3 ne ,troie1--le sujet mme de ,berlioz4 #cgg ,un ,prcurseur de ,gluck 7,revue ,musicale1 sept4 et oct4 #aijb74 #cgh ,burney disait de lui3 ,il n'est pas seulement un ami de la posie1 mais un pote4 ,il et t aussi grand comme pote1 s'il avait eu une autre langue son service4 #cgi ,son pre signait ,klukh4 ,le nom de ,gluck est souvent orthographi1 dans quelques-uns de ses ouvrages italiens 7dans l',ippolito de #agde71 ,kluck ou ,cluch4 #chj ,ainsi se vrifie curieusement l'exactitude de la mtaphore de ,victor ,hugo1 qui sans doute en et t bien surpris lui-mme3 ,gluck est une fort1 ,mozart est une source4 #cha ,il avait dj fait de mme ,londres1 en #agdf4 ,une note du ,daily ,advertiser du #ca mars #agdf1 signale par ,m4 ,a4 ,wotquenne1 annonce3 ,dans la grande salle de ,m4 ,hickford1 ,brewer's ,street1 le mardi #ad avril1 ,m4 ,gluck1 compositeur d'opros1 donnera un concert1 de musique1 avec les meilleurs acteurs de l',opra2 particulirement il excutera1 accompagn par l'orchestre1 un concerte pour vingt-six verres boire accords par l'eau de source2 c'est un nouvel instrument de sa propre invention1 sur lequel on peut excuter ce qui peut tre jou par le violon ou le clavecin4 ,il espre ainsi satisfaire les curieux et les amateurs de musique4 ,ce concert eut grand succs1 sans doute3 car il fut redonn1 le #ai avril1 au ,hay-,market4--,une annonce pareille fut publie par ,gluck1 trois ans plus tard1 pour un concert pareil1 donn le #ai avril #agdi1 au chteau de ,charlottenborg1 en ,danemark4 #chb ,on connat de ,gluck cinquante oeuvres dramatiques1 un ,de ,profandis1 un recueil de ,lieder1 six sonates pour deux violons et basse1 neuf ouvertures pour divers instruments1 et des airs dtachs4 #chc #aijd1 ,breitkopf1 ,leipzig4 #chd ,je me ferais un reproche encore plus sensible1 si je consentais me laisser attribuer l'invention du nouveau genre d'opra italien1 dont le succs a justifi la tentative4 ,c'est ,m4 ,calzabigi qu'en appartient le principal mrite4 7,gluck1 lettre de fvrier #aggc au ,mercure de ,france47 ,dans la prface de ,pris et ,hlne1 en #aggj1 aprs ,alceste1 ,gluck ne parle que de dtruire les abus qui se sont introduits dans l'opra italien1 et qui le dshonorent4 #che ,calsabigi1 dans une trs intressante lettre du #be juin #aghd1 au ,mercure1 a protest que ,gluck lui devait tout1 et il a longuement racont comment il lui fit composer sa musique d',orphe1 en marquant sur le manuscrit toutes les nuances d'expression1 et jusqu'aux moindres accents4 #chf ,il en est un ou deux proutant1--surtout ,die frhen ,grber1--d'une posie sobre et pntrante4 ,mais la valeur en est1 pour ainsi dire1 plus morale que musicale4 #chg ,n #g1 #i et #aa de la partition franaise1 #e1 #g et #i de la partition italienne 7dition ,peters74 #chh ,il est curieux que certaines des pages les plus clbres d',armide et d',iphignie en ,tauride soient empruntes ces opras-comiques4 ,l'ouverture d',iphignie en ,tauride n'est autre que l'ouverture de l'le de ,merlin2 plusieurs morceaux de la scne de la ,haine1 dans ,armide1 proviennent plus ou moins directement de l',ivrogne corrig2 l'ouverture de celui-ci est devenue la ,bacchanale de celle-l2 et ,m4 ,wotquenne a mme voulu montrer que l'air3 ,sors du sein d',armide6 se dessine dj dans le duo3 ,ah6 si j'empoigne ce matre ivrogne4442--mais je crois qu'ici la ressemblance est fortuite4 #chi ,m4 ,weckerlin en a publi une rdition4 ,nous avons fait entendre l'oeuvre1 en #aijd1 l'cole des ,hautes tudes ,sociales4 ,tout dernirement1 ,m4 ,tiersot a donn des fragments des principaux opras-comiques de ,gluck2 et1 en rapprochant de telle de ces pages la musique crite par ,monsigny sur le mme sujet1 il a fait voir la supriorit de ,gluck4 #cij ,mozart a d'ailleurs compos1 quelques mois aprs la premire des ,plerins de la ,mecque1 des variations pour piano sur un des airs de cet opra-comique4 #cia ,lettre de ,gluck ,la ,harpe 7,journal de ,paris1 #ab octobre #aggg74 #cib ,lettre de ,gluck ,suard 7,ibid474 #cic ,ailleurs3 ,j'avais cru que la plus grande partie de mon travail devait se rduire chercher une belle simplicit4 7,lettre au grand-duc de ,toscane1 #agfi47 #cid ,conversation avec ,corancez 7,journal de ,paris1 #ba aot #aghh74 #cie ,essais sur la ,musique1 liv4 ,,iv1 ch4 ,,iv4 #cif ,gluck und die ,oper1 #b vol4 in-#h 7,berlin1 #ahfc74 #cig ,les ,franais sont tout dsorients d'abord en entendant sa musique4 ,ils cherchent1 suivant leur habitude1 la faire rentrer dans une catgorie connue4 ,les uns y voient de la musique italienne1 les autres une modification tudesque de l'opra franais4 ,le plus intelligent est ,rousseau1 qui se dclare d'abord franchement pour ,gluck1 et a le courage d'avouer qu'il s'est tromp1 en prtendant qu'on ne pouvait crire de bonne musique sur des paroles franaises4--,mais cette franchise dure peu4 #cih ,lettre au ,mercure de ,france 7fvrier #aggc74 #cii ,il est juste1 pourtant1 de rappeler que ,rousseau a crit dans son ,dictionnaire de musique1 en #agfg1 qu'aprs avoir t enthousiaste de la musique franaise1 puis aprs s'tre livr avec la mme bonne foi la musique italienne1 maintenant il ne connat qu'une ,musique qui1 n'tant d'aucun pays1 est celle de tous4 #djj ,telle pice de ,grtry1 comme la ,caravane1 en #aghe1 fut soutenue par les ,gluckistes1 comme appartenant leur parti4 #dja ,les scnes religieuses de ,gluck ont surtout t imites4 ,certains fragments de ses opras 7entre autres1 le choeur d',armide3 ,poursuivons jusqu'au trpas7 furent souvent excuts dans les ftes de la ,rvolution1 et rpublicaniss4 #djb ,mozart1 g de sept ans1 arriva ,vienne1 au moment des reprsentations d',orfeo2 et son pre assista la seconde reprsentation1 en octobre #agfb4--,voir1 dans les ,lettres de ,mozart 7trad4 ,h4 de ,curzon1 p4 #ejb71 le rcit d'un concert donn par ,mozart1 en #aghc3 ,gluck y assistait4 ,il avait sa loge ct de celle o se trouvait ma femme2 il ne pouvait assez louer ma musique1 et il nous a invits dner1 pour dimanche prochain4 7#ab mars #aghc47 #djc ,la fin d',armide a certainement t un modle pour la fin de ,don ,juan4 ,l'influence de ,gluck est aussi trs sensible dans ,idomeneo4 #djd ,j'ai signal tout l'heure la ressemblance de certains petits airs d',iphignie en ,aulide avec des ,lieder de ,beethoven4--,cf4 aussi dans ,orfeo1 acte ,,iii1 le prlude et la conclusion de l'air3 ,che fiero momento1 ou dans l',orphe franais1 ,fortune ennemie avec la phrase initiale du premier ,molto ,allegro de la ,sonate ,pathtique4--,ou1 remarquer dans ,alceste1 acte ,,iii1 l'air ,ah6 divinits implacables61 avec sa phrase1 si beethovenienne3 ,la mort a pour moi trop d'appas1--ou le lied d',iphignie3 ,adieu1 conservez dans votre me 7acte ,,iii1 d',iphignie en ,aulide71 dont la conclusion est du plus pur esprit beethovenien4 ,il est mme permis de croire que ,weber1 dans le ,freyschtz1 s'est souvenu de l'air d',alceste3 ,grands ,dieux1 soutenez mon courage 7acte ,,iii71 et de l'accompagnement instrumental qui soutient et illustre les paroles3 ,le bruit lugubre et sourd de l'onde qui murmure444 #dje ,burney ajoute l'influence des ballades anglaises1 que1 d'aprs lui1 ,gluck aurait tudies pendant son voyage en ,angleterre1 et qui lui auraient1 les premires1 rvl le naturel4 #djf ,gluck assistait la premire excution de ,judas ,macchabe1 en #agdf1 ,londres4 ,il eut toujours un culte pour ,hndel3 le portrait de ,hndel tait plac dans sa chambre1 au-dessus de son lit4 ,il est surprenant qu'on n'ait pas remarqu davantage combien ,gluck s'est inspir de ,hndel2 et cela ne peut gure s'expliquer que par l'oubli quasi-total o est tomb1 de nos jours1 l'oeuvre immense de ,hndel 7 part quelques oratorios1 absolument insuffisants donner une ide de son gnie dramatique74 ,on trouve dans ses opras et ses cantates la double inspiration pastorale et hroque 7dmoniaque1 par instants71 qui est la marque de ,gluck4 ,les modles du ,sommeil de ,renaud et des scnes ,elysennes abondent chez ,hndel1 comme ceux des danses de ,furies et des scnes du ,tartare4 ,on peut croire que c'est travers ,hndel que ,gluck a retrouv la tradition directe de ,cavalli1 dont la ,mde est le prototype de toutes ces figures et de ces scnes infernales1 dessines d'un style lapidaire4 ,il est remarquer1 d'ailleurs1 que ,gluck a repris certains des sujets traits par ,hndel3 ,alceste1 ,armide1 et il n'a pas d ignorer les opras et les cantates de son prcurseur4 ,je compte reprendre1 prochainement1 d'une faon plus complte1 cette question des rapports de ,gluck avec ,hndel4 #djg ,il ne faut cependant pas exagrer1 comme on le fait aujourd'hui1 et accuser ,gluck1 la lgre1 de se copier lui-mme1 au mpris de ses thories dramatiques4 ,a examiner de plus prs ses oeuvres1 on reconnatra ceci3 #a ,les drames qui lui tiennent le plus au coeur1 comme l',alceste italienne de #agfg1 n'ont fait aucun emprunt aux oeuvres antrieures4 #b ,dans ,orphe1 ,iphignie en ,aulide et l',alceste franaise1 ces emprunts se rduisent1-- peu de choses prs1-- des airs de danse4 ,restent ,armide et ,iphignie en ,tauride1 qui sont tout fait de la fin de la carrire de ,gluck1 et o les emprunts sont nombreux4 ,encore y a-t-il lieu d'observer que ,gluck n'y recourt1 d'une faon paresseuse et passive1 que dans ,iphignie en ,tauride le dernier de ces grands drames1 qui est d'une poque o la fatigue de l'ge pse dcidment sur lui4 ,dans ,armide1 rien n'est plus intressant que d'observer comment il a refondu une quantit d'lments anciens1 de faon en faire un tout entirement nouveau et original4 ,nul exemple plus frappant de cette faon de travailler que la scne de la ,haine1 btie sur des fragments d',artamene1 de l',innocenza giustificata1 d',ippolito1 des ,feste d',apollo1 de ,don ,juan1 de ,telemacco1 de l',ivrogne corrig1 de ,paride ed ,elena4 ,m4 ,gevaert n'a point tort de dire1 ce sujet1 que ,gluck considre ses oeuvres anciennes comme des bauches1 des tudes d'atelier1 qu'il a le droit de reprendre1 en les transformant1 pour un tableau plus achev4 #djh ,un sonnet de ,friedrich ,strauss1 crit l'occasion du monument lev ,gluck1 en #ahdh1 ,munich1 dit avec justice qu'il fut le ,lessing de l'opra1 qui1 par la faveur des dieux1 trouva bientt son ,goethe dans ,mozart4 ,il ne fut pas le plus grand1 mais il fut le plus noble4 ,lessing der ,oper1 die durch ,gttergunst ,bald auch in ,mozart ihren ,goethe fand3 ,der grsste nicht1 doch ehrenwert vor allen4 #dji ,le premier volume avait dj paru en #aghi4 #daj ,essais sur la ,musique1 ,,iii1 #acd4 #daa ,ibid41 ,i1 #acc4 #dab ,il naquit ,lige le #aa fvrier #agda4 #dac ,essais1 ,,iii1 #acf4 #dad ,ibid41 ,i1 #e4 #dae ,essais1 ,i1 #ae4 #daf ,ibid41 ,i1 #ajg4 #dag ,ibid41 ,i1 #bae-bag4 #dah ,essais1 ,i1 #bae-bag4 #dai ,ibid41 ,,iii1 #ahc2 ,,iii1 #acb4 #dbj ,ibid41 ,i1 #abe-abf4 #dba ,ibid41 ,i1 #fi-gj1 #daa-dab4 #dbb ,essais1 ,i1 #hh-hi4 #dbc ,ibid41 ,i1 #ia-ib4 #dbd ,ibid41 ,i1 #afi-agb4 #dbe ,ibid41 ,i1 #dbd-dbe4 #dbf ,essais1 ,i1 #dbe4 #dbg ,ibid41 ,i1 #acj4 #dbh ,ibid41 ,i1 #add4 #dbi ,ibid41 ,i1 #aea4 #dcj ,essais1 ,,ii1 #acd-ace4 #dca ,la scne vaut d'tre rappele4 ,c'tait une reprsentation de la ,fausse ,magie4 ,rousseau y assistait4 ,on dit ,grtry qu'il dsirait le voir4 ,je volai auprs de lui1 je le considrai avec attendrissement4 --,que je suis aise de vous voir6 me dit-il2 depuis longtemps1 je croyais que mon coeur s'tait ferm aux douces sensations que votre musique me fait encore prouver4 ,je veux vous connatre1 monsieur1 ou1 pour mieux dire1 je vous connais dj par vos ouvrages2 mais je veux tre votre ami4 --,ah6 monsieur1 lui dis-je1 ma plus douce rcompense est de vous plaire par mes talents4 --tes-vous mari8 --,oui4 --,avez-vous pous ce qu'on appelle une femme d'esprit8 --,non4 --,je m'en doutais6 --,c'est une fille d'artiste2 elle ne dit jamais que ce qu'elle sent1 et la simple nature est son guide4 --,je m'en doutais3 oh6 j'aime les artistes1 ils sont enfants de la nature4 ,je veux connatre votre femme1 et je veux vous voir souvent4 ,je ne quittai pas ,rousseau pendant le spectacle3 il me serra deux ou trois fois la main pendant la ,fausse ,magie2 nous sortmes ensemble4 ,j'tais loin de penser que c'tait l la dernire fois que je lui parlais6 ,en passant par la rue ,franaise1 il voulut franchir des pierres que les paveurs avaient laisses dans la rue2 je pris son bras1 et lui dis3 --,prenez garde1 monsieur ,rousseau6 ,il le retira brusquement1 en disant3 --,laissez-moi me servir de mes propres forces4 ,je fus ananti par ces paroles2 les voitures nous sparrent1 il prit son chemin1 moi1 le mien1 et jamais depuis je ne lui ai parl4 7,essais1 ,i1 #bga47 ,voir encore sur ,rousseau3 ,ibid41 ,i1 #bgb-bgh2 ,,ii1 #bje-bjg4 #dcb ,essais1 ,i1 #afi4 #dcc ,ibid41 ,i1 #ade4--,si trange que paraisse cette opinion1 qui tait partage par d'autres musiciens1 en ,allemagne et en ,france1 elle n'tait pas sans un fonds de vrit4 #dcd ,essais1 ,i1 #adf-adg4 #dce ,telle avait t aussi la pense de ,lully4 7,voir1 p4 #adc47 ,je n'ai pas juger ici cette conception du rcitatif musical4 ,elle n'est pas sans dangers4 ,la dclamation des grands acteurs n'est pas souvent un modle de naturel4 ,mme quand elle est belle et pathtique1 elle emprunte au thtre un caractre conventionnel et assez loign du parler ordinaire4 ,il se peut que ce soit justement parce que ,lully et ,grtry taient des trangers que1 comme les trangers sont ports le faire1 ils aient pris comme type du parler franais la dclamation du thtre 7ou de la chaire74 ,s'ils avaient t ,franais d'origine1 ils eussent peut-tre trouv un modle plus vrai en s'coutant parler eux-mmes et en entendant parler autour d'eux4 #dcf ,essais1 ,,iii1 #bhh-bhi4 #dcg ,ibid41 ,i1 #bja4 #dch ,ibid41 ,,ii1 #cff4 #dci ,grtry avait dj fait et refait deux fois le clbre trio de ,zmire et ,azor3 ,ah6 laissez-moi la pleurer6 et il n'en tait pas satisfait4 ,diderot vint1 entendit le morceau1 et1 sans approuver ni blmer1 dclama les paroles4 ,je substituai1 dit ,grtry1 des sons au bruit dclam de ce dbut1 et le reste du morceau alla de suite4 ,il ne fallait pas toujours couter ni ,diderot1 ni l'abb ,arnaud1 lorsqu'ils donnaient carrire leur imagination2 mais le premier lan de ces hommes brlants tait d'inspiration divine4 7,essais1 ,i1 #bbe-bbf47 #ddj ,la musique1 dit-il encore1 est en quelque sorte la pantomime de l'accent des paroles4 7,essais1 ,,iii1 #bgi47--,voir 7,ibid41 ,i1 #bci et suiv47 sa fine notation des nuances musicales de la dclamation parle4 #dda ,je ne compte pas les ,mariages ,samnites1 qui n'allrent pas au del de la rptition gnrale4 #ddb ,je renvoie aux excellents petits livres de ,m4 ,michel ,brenet1 ,grtry1 sa vie et ses oeuvres 7#ahhd71 et de ,m4 ,henri de ,curzon1 ,grtry 7#aijg74--,le gouvernement belge a entrepris une grande dition des oeuvres de ,grtry1 qui est en cours de publication1 depuis #ahhd1 chez ,breitkopf et ,haertel1 ,leipzig1 sous le contrle d'un comit prsid par ,m4 ,gevart4 ,trente-sept volumes ont dj paru4 #ddc ,grtry a plus tard affirm son rpublicanisme de vieille date1 dans un ouvrage publi en #ahja3 la ,vrit ou ce que nous fmes1 ce que nous sommes1 ce que nous devrions tre4 #ddd ,essais1 ,,iii1 #acb4 #dde ,ibid41 ,,ii1 #adb4 #ddf ,le temps de la ,terreur4 #ddg ,ibid41 ,,ii1 #adj4 #ddh ,voir sa ,lucile1 et ce qu'il en raconte dans ses ,essais1 ,i1 #agc4 #ddi ,essais1 ,,ii1 #cif4 #dej ,essais1 ,,ii1 #djd4 #dea ,essais1 ,,ii1 #dac4 #deb ,essais1 ,,ii1 #dag4 #dec ,le second et le troisime volume des ,mmoires4 #ded ,essais1 ,,ii1 ,,xvii-,,xviii4--,il crivit pourtant encore quelques petits opras1 dont le meilleur fut ,anacron1 jou en #agig4 ,mais il sut quitter le public avant que le public ne le quittt1 comme dit son lve1 ,mme de ,bawr4 ,il se dsintressait de la musique1 et presque toute son activit intellectuelle s'tait tourne vers la littrature4 ,il rvassait interminablement sur la philosophie1 la morale1 la politique2 et il entassait1 au jour le jour1 ses penses dans de volumineux ouvrages1 sans ordre1 sans suite1 et non sans navet1 mais non plus sans esprit4 ,ainsi1 les trois volumes de la ,vrit ou ce que nous fmes1 ce que nous sommes1 ce que nous devrions tre1 publis en #ahja1 et huit volumes manuscrits de ,rflexions d'un ,solitaire1 dont nous n'avons conserv qu'une partie4 ,m4 ,charles ,malherbe vient d'avoir l'heureuse fortune de retrouver le quatrime volume des ,rflexions1 perdu jusqu' ce jour1 et il en a publi des extraits dans le ,bulletin de la ,socit de l',histoire du ,thtre 7#aijg-aijh74 #dee ,essais1 ,i1 #caf-cag4 #def ,ibid41 ,,iii1 #cce4 #deg ,ibid41 ,,iii1 #ie-if4 #deh ,essais1 ,,iii1 #aaa4 #dei ,ibid41 ,,iii1 #abf4 #dfj ,si1 dans une longue course maritime1 votre pre a vcu loin de la socit des femmes444 ,s'il s'est nourri constamment d'aliments sals444 7,ibid41 ,,iii1 #ff74 #dfa ,il prconise le rgime lact 7,ibid41 ,,iii1 #fh74 #dfb ,ibid41 ,,iii1 #cfe4 #dfc ,ibid41 ,i1 #bdj2--prface du volume ,,ii4--,voir aussi3 ,i1 v1 #gf1 #gh1 #if1 #ih1 #ada1 #bjd1 #bci1 #bdj2--;,,ii1 #cai-cbj2--;,,iii1 #bgi1 #dcc1 etc4 #dfd ,ibid41 ,i1 #chb1 #djg2--;,,ii1 #cag2--;,,iii1 #bff4 ,il finit pourtant par ne plus s'en satisfaire4 ,son esprit1 toujours plus pris de prcision1 chercha d'autres moyens d'expression3 ,je le dis franchement1 aujourd'hui le langage musical a pour moi trop de vague2 arriv presque la vieillesse1 il me faut quelque chose de plus positif4 7,la ,vrit ou ce que nous fmes1 #ahja47 #dfe ,essais1 ,,ii1 #bfg2--;,,iii1 #cge4 #dff ,dans le ,magnifique et dans ,panurge 7,essais1 ,i1 #bdh-bdi1 #cgh-cgi74 #dfg ,dans les vnements imprvus1 et dans l',amiti l'preuve 7,ibid41 ,,iii1 #cbj74 #dfh ,grtry se proccupe mme de rendre en musique les nuances des diverses races humaines2 mais1 les connaissant mal1 il ne fait qu'effleurer la question 7,ibid41 ,,ii1 #ai74 #dfi ,la gamme d'ut majeur est noble et franche1 celle d'ut mineur est pathtique4 ,la gamme de r majeur est brillante1 celle de r mineur est mlancolique4 ,la gamme majeure de mi bmol est noble et pathtique4 ,la gamme de mi majeur est aussi clatante que la gamme prcdente tait noble et rembrunie4 ,la gamme de mi mineur est peu mlancolique4 ,celle de fa majeur est mixte2 celle de fa tierce mineure est la plus pathtique de toutes4 ,la gamme majeure de fa dize est dure1 parce qu'elle est surcharge d'accidents2 la mme gamme mineure conserve encore un peu de duret4 ,celle de sol est guerrire1 et n'a pas la noblesse de celle d'ut majeur2 la gamme de sol mineur est la plus pathtique aprs celle de fa tierce mineure4 ,la gamme de la majeur est brillante2 en mineur1 elle est la plus nave de toutes4 ,celle de si bmol est noble1 mais moins que celle d'ut majeur1 et plus pathtique que celle de fa tierce majeure4 ,celle de si naturel est brillante et foltre2 celle de si tierce mineure est ingnue444 7,essais1 ,,ii1 #cef-ceh47 ,si l'on compare cette chelle psychologique des tons celle de ,rameau 7voir p4 #bai71 on remarque qu'elles ne concordent pas exactement1 et que par consquent leur intrt1 tout subjectif1 est de donner l'chelle de la sensibilit de chaque musicien1 et de ses ractions auditives4 ,s'il est permis1 dans de telles conditions1 d'avancer une remarque gnrale1 il semble que l'chelle psychologique des tons dresse par ,grtry se rapproche plus de notre sensibilit actuelle que l'chelle dresse par ,rameau4 #dgj 444 ,la clarinette convient la douleur2 lorsqu'elle excute des airs gais1 elle y mle encore une teinte de tristesse4 ,si l'on dansait dans une prison1 je voudrais que ce ft au son de la clarinette4 ,le hautbois1 champtre et gai1 indique aussi un rayon d'espoir au milieu des tourments4 ,la flte traversire est tendre et amoureuse4441 etc4 ,il y a aussi l des remarques qui montrent les variations de la sensibilit musicale4 ,ainsi1 celles relatives au basson3 ,le basson est lugubre1 et doit tre employ dans le pathtique1 lors mme qu'on n'en veut faire sentir qu'une nuance dlicate2 il me parat un contresens dans tout ce qui est de pure gaiet4 7,essais1 ,i1 #bcg-bch47--,voir encore3 ,,iii1 #dbd4 ,on sait quel emploi nos compositeurs modernes ont fait de cet instrument1 dans le comique et le burlesque1 et avec quel succs4 #dga ,lorsque ,andromaque rcite 7dans l'opra du mme nom71 elle est presque toujours accompagne de trois fltes traversires qui forment harmonie444 ,c'est1 je crois1 la premire fois qu'on a eu l'ide d'adopter les mmes instruments pour accompagner partout le rcitatif d'un rle qu'on veut distinguer4 7,ibid41 ,i1 #cef47 ,grtry ignorait les essais du mme genre tents par les matres italiens du ,x,v,i,ie sicle4 #dgb ,une fille1 par exemple1 assure sa mre qu'elle ne connat point l'amour2 mais1 pendant qu'elle affecte l'indiffrence par un chant simple et monotone1 l'orchestre exprime le tourment de son coeur amoureux4 ,un nigaud veut-il exprimer son amour1 ou son courage8 ,s'il est vraiment anim1 il doit avoir les accents de sa passion2 mais l'orchestre1 par sa monotonie1 nous montrera le petit bout d'oreille4 ,en gnral1 le sentiment doit tre dans le chant2 l'esprit1 les gestes1 les mines doivent tre dans les accompagnements4 7,ibid41 ,i1 #afi-agb47 #dgc ,a propos du clavecin des couleurs1 invent par le pre ,castel1 jsuite4 7,ibid41 ,,iii1 #bcd-bcg47 ,le musicien bien organis trouve toutes les couleurs dans l'harmonie des sons4 ,les sons graves ou bmoliss font son oreille le mme effet que les couleurs rembrunies font ses yeux3 les sons aigus ou diss font au contraire un effet semblable celui des couleurs vives et tranchantes4 ,entre ces deux extrmes1 l'on trouve toutes les couleurs qui sont en musique1 de mme qu'en peinture1 propres dsigner diffrentes passions et diffrents caractres4 ,l'chelle commune aux couleurs et aux sons est1 pour ,grtry1 celle des passions1 dont les manifestations diverses colorent diversement le visage humain4 ,le rouge pourpre indique la colre2 le rouge tendre sied la pudeur444 etc4 7,essais1 ,,iii1 #bcg-bci47 ,voir encore3 ,,iii1 #cah1 note #b4 #dgd ,ibid41 ,,iii1 #dej-dea2 ,i1 #ccf-cga1 #cge-cgh4 #dge ,ibid41 ,i1 #bcf-bci2 ,,iii1 #bij1 #cae1 #dee-def4 #dgf ,ibid41 ,,ii1 #abg4 #dgg ,ibid41 ,i1 #aca1 #cej-cee4 #dgh ,ibid41 ,,iii1 #cb-cc1 #bdi-bej4 #dgi ,ibid41 ,,iii1 #bb et suiv4 #dhj ,ibid41 ,,iii1 #cj et suiv4 #dha ,essais1 ,,iii1 #da4 #dhb ,ibid41 ,,iii1 #ba4 #dhc ,ibid41 ,,iii1 #ad-ae4 #dhd ,ibid41 ,i1 #chd2 ,,ii1 #ahc4 #dhe ,il reste celui qui est dou d'une tournure d'esprit originale1 mais qui n'a pas le got1 le tact ncessaires pour bien classer des penses neuves et piquantes1 en s'astreignant partout l'expression et la prosodie de la langue1 il lui reste1 dis-je1 le talent de faire la symphonie4 7,ibid41 ,i1 #gh47--,voir encore3 ,ibid41 ,i1 p4 ,v2 ,,iii1 #bfj-bfa4 #dhf ,ibid41 ,i1 #big-bih4 #dhg ,ibid41 ,,iii1 #cgg-cgh4--,voir aussi3 ,,iii1 #cha1 #chg4 #dhh ,essais1 ,,iii1 #bgb4 ,grtry a dit encore3 ,la musique d'une expression vague a un charme plus magique peut-tre que la musique dclame4 7,i1 #ge47 ,et ailleurs3 ,quoi qu'en ait dit ,fontenelle1 nous savons ce que nous veut une bonne sonate1 et surtout une symphonie de ,haydn ou de ,gossec4 7,i1 #gh47 #dhi ,essais1 ,,iii1 #bgf4 #dij ,ibid41 ,,ii1 #adc4 #dia ,il me semble que le compositeur dramatique peut regarder les oeuvres innombrables de ,haydn comme un vaste dictionnaire1 o il peut sans scrupule puiser des matriaux1 qu'il ne doit reproduire cependant qu'accompagns de l'expression intime des paroles4 ,le compositeur de la symphonie est1 dans ce cas1 comme le botaniste qui fait la dcouverte d'une plante en attendant que le mdecin en dcouvre la proprit4 7,ibid41 ,i1 #bdd47--,voir encore3 ,i1 #bjf4 #dib ,ibid41 ,,iii1 #ceg4 #dic ,il prconise du moins l'emploi de l'orgue dans l'orchestre4 7,essais1 ,,iii1 #dbd2 ,i1 #da-db47 #did ,ibid41 ,i1 #cdg-cee4 #die ,mes confrres ,mhul1 ,lemoine1 ,cherubini1 ,lesueur conviennent tous 7avec moi7 que l'harmonie est aujourd'hui complique au dernier point1 que les chanteurs et les instruments ont franchi leur diapason naturel1 que plus de rapidit dans l'excution rendrait notre musique inapprciable pour l'oreille1 et qu'enfin un pas de plus nous jetterait dans le chaos4 7,essais1 ,,ii1 #eh-ei47--,voir aussi3 ,i1 #cci2 ,,ii1 #fa4 #dif ,bien que ,m4 ,f4 de ,lacerda ait pu retrouver1 dans l'ouverture de la ,rosire de ,salency1 le thme de l',ode la ,joie de la ,neuvime ,symphonie1 et un des dessins instrumentaux les plus caractristiques de la ,symphonie pastorale4 #dig ,essais1 ,,iii1 #dcb4 #dih ,je prie qu'on veuille bien ne considrer ces pages1 dj anciennes1 que comme une simple silhouette1 un croquis analogue celui que ,dora ,stock dessina de ,mozart1 en #aghi4 ,en attendant de pouvoir lui consacrer1 comme j'espre le faire plus tard1 une tude plus digne de lui1 j'ai voulu seulement que cette figure sereine vint terminer ce livre1 consacr aux matres de l'opra ancien4 #dii ,mozart ,briefe1 publies par ,ludwig ,nohl1 l#hfe1 #c;e dition1 #ahgg4--,lettres de ,w4-,a4 ,mozart1 traduction complte1 avec une introduction et des notes1 par ,henri de ,curzon1 #ahhh1 ,hachette4--,m4 de ,curzon a complt ce recueil par un nouveau volume3 ,nouvelles lettres des dernires annes de la vie de ,mozart1 #ahih1 ,fischbacher4 #ejj ,das ,herz adelt den ,menschen2 und wenn ich schon kein ,graf bin1 so habe ich vielleicht mehr ,ehre im ,leib als mancher ,graf4 ,und1 ,hausknecht oder ,graf1 sobald er mich beschimpft1 so ist er ein ,hundsfott4 7#bj juin #agha47 #eja ,n4 ,b4 ,il avait alors vingt et un ans4 #ejb ,voir les lettres sur la mort de sa mre1 surtout celle du #i juillet #aggc3 ,o mes deux bien-aims444 #ejc #ag juillet #aghh4--,voir ses lettres ,puchberg1 ses continuelles demandes d'argent4 ,il est malade4 ,sa femme est malade4 ,ils ont des enfants4 ,pas d'argent la maison4 ,des recettes de concerts drisoires4 ,une liste de souscription circule depuis quinze jours pour ces concerts1 et il n'y a qu'un seul nom inscrit4 ,l'orgueil de ,mozart souffre cruellement de tendre la main4 ,mais il le faut1 il faut mendier4 ,si vous m'abandonnez1 nous sommes perdus4 7#ab et #ad juillet #aghi47 #ejd ,dans la lettre mme o il apprend son pre1--avec quelle douleur6--la mort de sa mre survenue ,paris1 il rit1 et de tout son coeur1 en racontant une plaisanterie4 7#i juillet #aggh47 #eje ,voir les lettres du #ba aot #aggj1 juillet #aggc1 #ac juin #agha1 #d novembre #aghg1 septembre #agia4 #ejf ,ne prenez aucun souci de ce que vous appelez le populaire3 il y a dans mon opra de la musique pour toutes les catgories de personnes1 except pour les longues oreilles4 7#af dc4 #aghj47 ,il y a et l des passages dont les connaisseurs seuls auront de la satisfaction2 mais ils sont cependant faits pour que les non-connaisseurs en doivent ncessairement tre contents1 sans savoir pourquoi4 7#bh dc4 #aghb47 ,ce qui est dj termin de mon opra a obtenu partout un succs extraordinaire1 car je connais mon public4 7#ai sept4 #agha47 ,le choeur des janissaires est tout fait crit pour les ,viennois4 7#bi sept #agha47 ,puis vient 7 la fin du premier acte de l',enlvement au ,srail71 le pianissimo1 qui doit aller trs vite1 et la conclusion qui doit faire beaucoup de bruit4--,et c'est tout ce qui convient pour terminer un acte3 plus il y a de bruit1 mieux cela vaut2 plus c'est court1 mieux cela vaut1 afin que les gens ne se refroidissent pas dans leurs applaudissements4 7#bj sept4 #agha47 #ejg ,je suis bien loin de prtendre qu'il n'ait pas travaill4 ,il disait lui mme ,kucharz1 en #aghg1 qu'il n'y avait pas un matre clbre dans la musique qu'il n'et tudi fond1 et relu constamment4--,personne1 ajoutait-il1 n'a dpens tant de peine l'tude de la composition4--,mais la cration musicale ne fut jamais un travail pour lui3 c'tait une floraison4 #ejh ,il est vrai que cette peine est relle1 nous l'avons vu4 #eji ,il ne laissait pas d'avoir une culture trs soigne4 ,il savait un peu de latin1 et il avait appris le franais1 l'italien et l'anglais4 ,nous le voyons lire ,tlmaque1 et faire une allusion l',hamlet de ,shakespeare4 ,il avait dans sa bibliothque le thtre de ,molire et de ,mtastase1 les posies d',ovide1 de ,wieland et d',ewald von ,kleist1 le ,phdon de ,mose ,mendelssohn1 et les oeuvres de ,frdric ,,ii1--sans parler des ouvrages de mathmatiques et d'algbre1 qui exeraient sur lui un attrait spcial4 ,mais s'il avait une curiosit plus universelle que ,beethoven1 et s'il savait plus de choses1 il n'avait pas sa gniale intuition littraire et son grand got potique4 #eaj ,cf4 ,mendelssohn3 ,les notes ont un sens au moins aussi dtermin que les mots1 bien qu'intraduisible par eux4 #eaa ,air n #c de l',enlvement au ,srail4 #eab ,toujours parce qu'il est uniquement musicien1 et que les derniers liens qui rattachent la posie la musique gnent encore sa libert1 ,mozart pense briser la forme de l'opra1 et il a l'ide de le remplacer1 comme avait essay de le faire ,rousseau1 ds #aggc1 par une sorte de mlodrame1 qu'il appelle ,duodrama1 o la musique et la posie1 fraternellement unies1 mais sans se donner la main1 iraient1 libres l'une et l'autre1 par deux chemins parallles3 ,j'ai toujours dsir crire pour un duodrama4 ,vous savez qu'on n'y chante pas3 on y dclame1 et la musique est comme un rcitatif oblig4 ,de temps en temps1 on parle aussi avec accompagnement de musique1 ce qui fait toujours la plus magnifique impression4 7#ab nov4 #aggh47 #eac ,il ne faut jamais oublier1 quand on juge ,mozart1 de toujours dgager sa pure mlodie de la gaine des formules1 toujours d'assez bon got1 mais parfois un peu banales1 o elle est enchsse2 leur rle est de faire accepter d'un public1 seulement pris du clinquant1 une beaut trop fine pour qu'il puisse la goter4 ,mozart nous le dit lui-mme1 dans ses lettres4 ,que quelques expressions banales1 plaques la fin d'un morceau1 ne fassent donc pas mconnatre la sincrit de ce morceau4 ,mozart ne fait de concessions que sur des points secondaires2 mais1 du fond de son me et de ce qui lui est cher1 il ne cde jamais rien4 #ead ,sauf1 hlas1 quand il lui fallait crire une sonate pour quelques florins1 ou un adagio pour une horloge musique4 7#c oct4 #agij47 #eae ,il lui est presque impossible de composer1 sans la prsence d'un tre aim3 ,tu ne peux croire combien le temps m'a dur sans toi4 ,je ne puis bien t'expliquer mon impression3 c'est une espce de vide1 qui me fait trs mal1 une certaine aspiration1 qui1 n'tant jamais satisfaite1 ne cesse jamais1 dure toujours1 et crot de jour en jour4 ,mme mon travail ne me charme plus1 parce que je suis habitu me lever de temps en temps1 pour changer deux mots avec toi1 et que cette satisfaction m'est1 hlas6 prsent une impossibilit4--,si je vais au piano et si je chante quelque chose1 il faut tout de suite que je m'arrte3 cela me fait trop d'impression4 7#g juillet #agia-- sa femme47 #eaf ,le ,soir des ,rois4 #eag ,ces titres rpondaient chez ,mozart des distinctions relles4 ,croyez-vous donc que j'crirai un opra-comique de la mme faon qu'une opera seria4 ,autant il faut1 dans une opera seria1 d'rudition et de savoir1 avec peu de badinage1 autant1 dans une opera buffa1 il faut de badinage et de gaiet1 avec peu d'rudition4 ,si l'on veut de la musique lgre dans une opera seria1 je n'y puis rien4 7#af juin #agha47 #eah ,je dis3 peut-tre1 car il faudrait ignorer la vis comica des musiciens italiens du ,x,v,i,i,ie sicle1 pour ne pas rserver son jugement sur l'immense quantit d'oeuvres qui dorment encore dans les bibliothques italiennes1 et dont tous les grands classiques allemands1 que nous admirons aujourd'hui3 ,hndel1 ,gluck1 ,mozart et les autres avaient fait abondamment leur profit4 #eai ,carnets de notes de ,beethoven4 ,goethe eut le sentiment trs net de cette mission de ,mozart4 ,schiller lui crivait1 le #bi dcembre #agig3 ,j'avais toujours espr que la tragdie sortirait de l'opra sous une forme plus noble et plus belle1 comme jadis elle est sortie des choeurs des ftes de ,bacchus4 ,dans l'opra1 en effet1 on s'abstient de toute imitation servile de la nature2 par la puissance de la musique1 par l'excitation de la sensibilit que ce transport affranchit de ses grossires attaches1 l'opra prdispose la pense aux plus nobles sentiments4 ,la passion elle-mme s'y montre comme un libre jeu1 parce que la musique l'accompagne2 et le merveilleux1 qui y est tolr1 doit rendre l'esprit plus indiffrent au sujet mme4 ,goethe rpondit3 ,si vous aviez pu assister dernirement la reprsentation de ,don ,juan1 vous y auriez vu ralises toutes vos esprances au sujet de l'opra4 ,mais aussi cette pice est-elle tout fait seule de son genre1 et la mort de ,mozart a dtruit tout espoir de voir jamais quelque chose de semblable4 7#cj dcembre #agig47