,digital  ,multim$ia ,c5t]1 ,mi*igan    
,/ate ,univ]sity ,libr>ies47            
,,colecci,n  ,,de  ,,escritores         
,,ca/ellanos  ,,cr,,ticos     ,,hi/oria 
,,de  ,,la ,,lit]atura  ,y ,,del ,,arte 
,,dram,,tico  ,,en ,,espa,a   ,,tiradas 
,,especiales       #ajj ejempl>es en    
papel de hilo1 del     #a al #ajj4      
#be           en papel ,*9a1 del        
,i al ,,xxv4       #be           en     
papel ,japn1 del       ,,xxvi al ,l4    
imag53 retrato de ,adolf ,fri$ri* ,graf 
von ,s*ack  imag53 ttulo  ,,coleccion   
,,de ,,escritores ,,ca/ellanos          
,,hi/oria ,,de ,,la ,,lit]atura ,y ,,del
 ,,arte ,,dram,,tico ,,en ,,espa,a      
,,por  ,,adolfo ,,f$]ico ,,conde ,,de   
,,s*ack  traducida directam5te del alemn
 al ca/ellano ,,por ,,edu>do ,,de ,,mi] 
,,tomo ,i  ,,madrid  ,,impr5ta ,y       
,,fundici,n ,,de ,m4 ,,tello ,impresor  
de ,cm>a de ,s4 ,m4 ,isabel la ,catlica1
 #bc #ahhe  imag5     ,,al ,,se,,or  ,d4
 ,,felipe ,,gonz,,lez ,,vall>9o   ,a    
cuyo amor  su patria1 y al mayor lu/re  

de las letras espaolas1 se debi la      
publicacin del prim] tomo de e/a obra en
 #ahfb2 y como leve1 aunque cordial     
te/imonio de admiracin  tan r>o ejemplo1
 y de que los ttulos  la gratitud nunca 
prescrib51 ni la memoria ha de olvid>   
jams los b5eficios recibidos1 d$ica e/a 
nueva y completa edicin de la misma     
obra1 en #ahhe1 su afectsimo y antiguo  
amigo  ,,edu>do ,,de ,,mi]4  imag5      
imag5     ,,adolfo ,,f$]ico1  ,,conde   
,,de ,,s*ack4   ,adolfo ,f$]ico1 conde  
de ,s*ack1 naci en ,s*w]9 7,meclemburgo7
 el #b de ago/o de #ahae1 pas&o los aos 
de su niez en ,brssewitz1 posesin de    
campo situada no lejos de aquella       
ciudad4 ,nombrado su padre miembro de la
 ,dieta del imp]io1 traslad con l su    
resid5cia1 todava jov51  ,franc=t del   
,me91 cuyo gimnasio frecu5t4 ,aqu s9ti  
los prim]os e/mulos p>a aficion>se al   
e/udio de las l5guas2 y  la vez que se  
consagraba  apr5d] el griego con pasin1 
y aprove*aba sus horas libres en conoc] 
el italiano y el espaol1 se s]va adems  

de la gramtica y de la cre/omata de     
,wilk5s p>a inici>se en el idioma p]sa4 
,tambin desde sus prim]os aos se desp]t 
en l la incl9acin  los viajes1 visit&o1 
cu&o slo contaba diez y o*o aos1 la     
p5nsula xlica4 ,e/udi jurisprud5cia en  
las univ]sidades de ,bonn1 ,heidelb]g y 
,b]ln1 aunque con disgu/o y s9 otra mira
 que complac]  sus padres1 ms ocupado en
 el e/udio de las l5guas y de las       
lit]aturas antiguas y mod]nas1 z de     
,occid5te como de ,ori5te1 que en el de 
las leyes y sus fundam5tos4 ,ya en esa  
poca ac>iciaba la idea de traslad> la   
gran epopeya de ,firdusi  la l5gua      
alemana4 ,compr5di5do1 s9 emb>go1 que1  
p>a dom9> el idioma p]sa1 era neces>io  
pose]  fondo el rabe1 no m5os difcil1   
d$icse  apr5d] e/e ltimo con ardor      
extraord9>io4 ,a la vez pona todo su    
empeo en traducir tambin el sanscrito4  
,con e/as t>eas eruditas alt]naba ,s*ack
 s9 descanso escribi5do v]sos4 ,sus     
con/antes vigilias y aplicacin alt]>on  
un tanto su salud1 no encontr&o alivio  

de otro modo que haci5do l>gos viajes2 z
 recorri en #ahce toda la ,italia1      
int5t p5etr> en ,espaa1 despus de visit>
 det5idam5te los ,pir9eos1 si bi5 no    
pudo logr>lo por imp$rselo la gu]ra     
c>li/a4  ,despus de sufrir ,s*ack los   
exm5es jurdicos neces>ios p>a actu> como
 abogado1 ej]ci e/a c>r]a en ,prusia1 en
 los tribunales de ,b]ln4 ,en el ao de  
#ahci tuvo la =tuna1 ansiada por l con  
extremo1 de r5unci> al manejo de los    
autos1 que tan odioso le era1 y         
satisfac] sus deseos vehem5tes de       
recorr] el mundo4 ,encam9se en seguida  
,sicilia1 di la vuelta  e/a isla        
magnfica1 y asc5di  la cima del ,etna1  
aunque era en el mes de m>zo y toda la  
montaa1 ha/a sus faldas1 e/aba cubi]ta  
de nieve4 ,agu>dbale aqu una av5tura    
extraa4 ,en ,siracusa1 y en compaa de   
v>ios +leses1 se haba emb>cado en un    
buque co/]o llamado ,sp]on>a1 con rumbo 
,malta2 p]o1 durante una no*e obscura y 
borrascosa1 el mis]able b>qui*uelo fu   
sum]gido por un brik francs1 nombrado   

,les ,deux ,augu/es1 hundindose en la m>
  los pocos m9utos4 ,s*ack y sus        
compaeros de viaje escap>on  duras p5as 
con la vida2 las olas se trag>on sus    
c(res y d9]o1 debi5do slo  la           
circun/ancia de llev> en un c9to ceido  
su cu]po una c>ta de crdito1 el dispon] 
de m$ios sufici5tes p>a traslad>se desde
 ,malta  la tan deseada ,grecia4 ,segn  
cu5ta ,go$eke en su biografa de ,manuel 
,geibel1 ,s*ack1 amigo de e/e ltimo y de
 ,erne/o ,curtius1  qui5es haba tratado 
en ,b]ln antes de salir e/os dos p>a    
,at5as1 celebr con ellos un banquete de 
desp$ida1 y br9d>on  su pronto encu5tro 
en la ciudad del ,pireo2 y en efecto1   
,s*ack tuvo la su]te1 al desemb>c> en el
 ,pireo1 de v]  su amigo ,curtius1 y de 
visit> con l en seguida  su comn amigo  
,geibel4 ,residi algunas semanas1       
inolvidables p>a l1 en la ciudad del    
,ilyso2 visit luego p>te de la ,grecia  
sept5trional1 y se detuvo algn tiempo1  
durante la primav]a1 en el valle        
encantador del ,eurotas4  ,despus de    

recorr] div]sas islas griegas1 desemb>c 
en ,magnesia y en los campos de batalla 
de ,troya1 atraves el ,asia ,m5or hacia 
,brusa1 asc5di al ,olimpo de ,bitynia1 y
 contempl por vez prim]a  la suntuosa   
,byzancio4 ,desde aqu1 con arreglo  un  
plan1 no bi5 calculado1 pas  ,egipto1 y 
luego1 bajo los rayos de un sol ardi5te1
 visit el ,s9ay y la peascosa ciudad de 
,petra1 de muy difcil acceso por lo     
esc>pado de la co/a4 ,despus de visit>1 
dirigindose otra vez al ,norte1         
,j]usaln1 ,damasco y el ,lbano1 se emb>c
 en ,beyrut1 y despus de un breve       
descanso en ,syra y ,malta1 lleg al ,pen
 de ,gibralt>4  ,a pes> de hab] ya      
transcurrido un ao desde su salida de   
,alemania1 y t]m9ado su lic5cia1 no pudo
 resolv]se  d> la vuelta  su patria s9  
inv]tir algunos meses en recorr] la     
,espaa1 pr9cipalm5te  ,granada1 ,sevilla
 y ,madrid4 ,resultado de e/e prim]     
viaje fu su poema ,lot>io1 publicado    
mu*o despus1 el cual1 como dice en la   
d$icatoria  ,f]n&o ,gregorovius1 se     

escribi ya en una b>ca del ,nilo1 ya en 
lo alto del conv5to lat9o de ,j]usaln1  
ya1 en f91 en la sob]bia alam$a de      
,ronda1 susp5dida en el abismo4         
,po/]iorm5te1 s9 emb>go1 reuni ,s*ack   
importantes mat]iales de las bibliotecas
 espaolas p>a su ,hi/oria de la         
lit]atura y del arte dramtico en ,espaa1
 cuyo va/o plan traz y revolvi con      
especial empeo durante l>go tiempo4 ,al 
public>se e/a obra1 algunos aos ms t>de1
  co/a de p5osas inve/igaciones he*as en
 las bibliotecas de ,londres1 de ,p>s y 
de ,vi5a1 el autor obtuvo rica cose*a de
 aplausos1 tanto en ,alemania como en   
,espaa4  ,a su regreso consigui ,s*ack  
un pue/o (icial ms adecuado  sus        
incl9aciones1 entr&o al s]vicio inm$iato
 del ,gran ,duque de ,meclemburgo1      
,f$]ico ,francisco ,,ii1 y pas&o en     
seguida1 con el c>go de consej]o de     
legacin1 al consejo de la ,dieta de     
,franc=t del ,me91 cuyas funciones le   
dejaban tiempo ba/ante p>a consagr>se   
sus e/udios lit]>ios4 ,los aos          

transcurridos en e/a ciudad1 su segunda 
patria1 fu]on p>a l v5turosos y fecundos
 en obras de su +5io4 ,su vida fu1 no   
ob/ante1 agitada1 habi5do residido algn 
tiempo en ,p>s1 en donde tuvo la =tuna  
de trat> p]sonalm5te  v>ias celebridades
 lit]>ias y art/icas1 especialm5te      
,vctor ,hugo1 al p9tor ,delacroix y al  
compositor ,hctor ,b]lioz4  ,z como en  
,francia conoci la corte de ,luis       
,felipe1 z tambin en otro l>go viaje1 en
 que acompa al ,gran ,duque por eleccin 
de /e1 conoci tambin casi todas las     
cortes alemanas  italianas1 y en        
,con/ant9opla1 p]sonalm5te1 al ,gran    
,sultn4 ,en el ao de #ahdh ab&on la     
ciudad de ,franc=t por hab] cesado en su
 c>go4  ,haba trabajado mi5tras tanto   
con el mayor celo en su imitacin de     
,firdusi1 ya casi concluda1 pue/o que1  
pes> de su vida extraord9>iam5te activa1
 haba logrado emple> algunas horas      
di>ias en sus e/udios favoritos4 ,haba  
escrito al mismo tiempo innum]ables     
composiciones poticas2 p]o tema         

public>las1 cont5tndose con escribirlas4
 ,mi5tras dur>on los desrd5es polticos  
de ,alemania1 despus de e/all> la       
revolucin francesa de febr]o1 residi    
tambin ,s*ack en ,franc=t p>a obs]v> de 
c]ca el des>rollo de los sucesos1 cuyo  
teatro era su patria4 ,entonces com5z su
 com$ia1 titulada ,d] ,kais]bote1       
acabada el ao sigui5te1 con el propsito 
de satiriz>  los gobi]nos y  los div]sos
 p>tidos1  inspirndose en el deseo de   
def5d] la unidad de ,alemania bajo el   
cetro de los ,hoh5zoll]n4 ,con/itud un  
pod] c5tral provisional1  consecu5cia de
 un acu]do del ,p>lam5to1 el            
repres5tante del imp]io crey conv5i5te  
entabl> relaciones int]nacionales con   
las dems pot5cias de ,europa1 y nombr>  
embajadores p>a ,londres1 ,p>s1 ,san    
,pet]sburgo1 ,roma y ,at5as4 ,el prncipe
 ,*lodwig de ,hoh5lohe fu el enc>gado   
del imp]io en e/as dos ltimas ciudades1 
como lo es ahora en la capital de       
,francia1 (recindosele  ,s*ack el c>go  
de consej]o de legacin c]ca de e/e mismo

 diplomtico4 ,aunque saba bi5 que e/a   
embajada no d>a resultados polticos     
importantes1 acept1 s9 emb>go1 la (]ta  
que se le hizo1 compr5di5do que viaj>   
con un ,prncipe tan ilu/rado1  qui5     
acompaaba su amable esposa1 le          
proporcion>a goces lcitos muy           
apetecibles y apr5d] mu*as cosas        
int]esantes4 ,entonces visit al papa ,po
 ,,ix en ,gaeta1 en donde se haba       
refugiado despus de e/all> la revolucin 
de ,roma4 ,s*ack en e/a ocasin bes v>ias
 veces la die/ra del vic>io de          
,jesucri/o1 cuya bondad1 impresa en     
todos sus rasgos1 hizo en l la impresin 
ms favorable y durad]a4 ,el mismo pequeo
 ca/illo de ,gaeta1 que alb]gaba al     
,papa1 sirvi de refugio al rey ,f]n&o de
 ,npoles1 al cual visit tambin nue/ro   
hi/oriador2 p]o1 z como ,po ,,ix era p>a
 l la imag5 de un patri>ca v5]able1 z   
tambin el mon>ca de ,npoles simbolizaba 
en su p]sona al tirano sombro           
intrigante4 ,en esa r$ucida =tificacin  
se reunan tambin todos los embajadores1 

acr$itados en las ,cortes de ,italia1   
por cuya razn su resid5cia en e/e lug>  
proporcion  nue/ro poeta1 ll5ndolo de   
alegra1 conoc] y trat>  dos espaoles1   
di/+uidos por sus mritos lit]>ios1      
sab]3  ,m>tnez de la ,rosa y  ,d4 ,angel
 de ,saav$ra1 duque de ,rivas1 embajador
 el prim]o en ,roma y el segundo en     
,npoles4  ,pas&o por ,malta naveg       
entonces  ,at5as1 en donde la embajada  
del imp]io fu saludada con entusiasmo   
por los alemanes all resid5tes1         
consid]ndola como anuncio de la unidad  
tan deseada de su patria1 si5do tambin  
recibida por el rey ,otn con la mayor   
alegra4 ,la ami/ad que una  ,s*ack con  
el embajador +ls ,sir ,edmundo ,lyons1  
que puso un vapor +ls  disposicin del   
prncipe de ,hoh5lohe1 contribuy         
pod]osam5te  am5iz> una excursin muy    
agradable que hizo  la ,ti]ra ,santa y  
,egipto4 ,desde ,kaipha1 en donde arrib 
el vapor1 empr5di]on los viaj]os        
caballo en compaa de la pr9cesa de      
,hoh5lohe1 que demo/r s] una amazona    

v>onil1 una exp$icin  ,j]usaln1 pas&o   
por ,naz>et y ,naplus2 despus desde     
,jaffa1 en cuya rada insegura no pudo   
e*> el ncora el vapor1 volvi]on hacia la
 montaa del ,c>melo1 en donde deban     
agu>d> un tiempo ms favorable  la       
navegacin4 ,con un m> borrascoso        
lleg>on1 no ob/ante1  ,egipto1 cuyo     
virrey1 no m5os complaci5te que lo haba 
sido el embajador +ls1 les proporcion un
 vapor p>a viaj> por el ,nilo ha/a las  
,cat>atas4 ,en ,tebas1 al pie del coloso
 de ,memnon1 ilum9ado tambin ahora por  
los rayos de la aurora1 ocurri  ,s*ack  
el p5sami5to de una breve epopeya       
titulada ,memnon1 escribi5do en seguida 
alguno de sus cantos1 si bi5 lo t]m9    
reci5tem5te con di/9ta v]sificacin4     
,s*ack1 despus de regres>  ,italia1 y   
mi5tras el prncipe de ,hoh5lohe se      
encam9aba  ,alemania1 residi algn tiempo
 en ,npoles1 y despus en ,roma1         
conv]tida en repblica bajo la presid5cia
 de ,mazz9i4 ,haba tratado antes con    
alguna intimidad en ,londres  e/e famoso

 conspirador y revolucion>io1 s9        
comp>tir sus ideas polticas1 m]eci5do de
 l la mayor consid]acin1 como era de    
esp]> de un p]sonaje tan in/rud y de    
p5sami5tos tan elevados1 por cuyo motivo
 se regocij sobreman]a al salud>lo otra 
vez en ,roma y m]ec] de l tan cordial   
acogida4 ,hace poco visit con           
satisfaccin el notable monum5to         
levantado en ,gnova al mismo4  ,s*ack fu
 llamado de rep5te de ,italia  ,alemania
 p>a ocup> un asi5to en ,b]ln en el     
consejo de adm9i/racin del titulado     
,drei-,knigs-,bundniss 7alianza  liga de
 los tres reyes74 ,propsose1 s9 duda1   
,prusia1 despus de r5unci> la dignidad  
imp]ial el rey ,f$]ico ,guill]mo ,,iv1  
fund> un e/ado conf$]ado alemn1         
excluy5do de l  ,au/ria4 ,e/e p]odo fu  
p>a nue/ro poeta tan ocupado1 que hubo  
de r5unci>  sus trabajos lit]>ios1 y    
durante su p]man5cia en ,b]ln con tal   
motivo1 fu]on p>a l inolvidables por sus
 atractivos las horas en que disfrut del
 trato y compaa de ,alej&ro de ,humbold1

 que lo apreci siempre sobreman]a1 y de 
,luis ,tieck4 ,por ltimo1 despus de la  
mu]te de su padre en el ao de #aheb1    
r5unci al s]vicio del ,e/ado1 aprove*&o 
la lib]tad conqui/ada en volv] de nuevo 
,espaa1 en donde vivi dos aos ent]os1 en
 ,madrid el invi]no y en ,granada el    
v]ano4 ,en ,madrid trat di>iam5te       
,h>tz5bus*1 al duque de ,rivas y  otros 
lit]atos y poetas notables2 en ,granada1
 en donde trabaj un da ent]o en la      
,alhambra1 madur el proyecto de escribir
 una obra ac]ca de la civilizacin de los
 rabes espaoles1 y en p>ticul> de su    
poesa1 no bi5 conocida ha/a ahora4      
,e/uvo luego en ,lisboa1 con el propsito
 de encam9>se  la ,amrica m]idional y   
realiz> uno de sus deseos ms vehem5tes2 
visit1 pues1 la isla de ,mad]a y tambin 
las ,can>ias1 subi5do al pico de ,t5]ife
 y ab&on&o1 al f91 su propsito1 porque  
su salud1 ya delicada1 no se pre/aba    
las exig5cias de un viaje de e/a        
especie4  ,hallndose1 despus de una     
aus5cia de dos aos1 solit>io otra vez en

 su posesin de campo de ,meclemburgo1 le
 sorpr5di una c>ta del rey ,maximiliano 
,,ii de ,bavi]a1 en que e/e mon>ca      
manife/aba el deseo de t5]lo  su lado4  
,s*ack1 prefiri5do  todo su indep5d5cia1
 no acept1  la v]dad1 la envidiable     
posicin que el ,rey le (reca c]ca de su 
p]sona1 p]o tampoco se opuso  pres5t>se 
e/e sob]ano tan ilu/rado en una excursin
 que hizo  ,b]*tesgad51 si5do recibido  
con el mayor agrado1 y d&o e/o motivo   
que ,s*ack1 durante algunos aos1        
residiese en ,muni* en los meses de     
invi]no4 ,mantuvo un trato p]sonal ntimo
 con el rey ,maximiliano1 que lo animaba
 c>iosam5te en sus trabajos4 ,d$icse    
entonces con el mayor celo  escribir1   
libre ya de ob/culos ext]iores que se lo
 prohibies54 ,a sus ,/imm5 vom ,ganges1 
coleccin de tradiciones indias1 sacadas 
en su mayor p>te de los ,puranas1 sigui 
la obra en dos tomos titulada ,poesa y  
arte de los rabes en ,espaa y ,sicilia1 
y las ,e/r(as de ,om> ,*ifam1 del p]sa4 
,resolvi entonces el poeta1 que gu>daba 

mu*as obras poticas 9ditas1 cuyo nm]o se
 aum5taba cada da1 (rec]las al pblico4  
,a los ,poemas1 impresos en #ahff1      
sigui]on en breve int]valo de tiempo los
 ,episodios1 coleccin de n>raciones en  
v]so2 las poesz picas burlescas ,dur*   
alle wett] y ,eb5brtig1 en p>te recu]dos
 de viajes y del ,lot>io1 escrito con   
ant]ioridad2 la pequea epopeya ,memnon2 
las com$ias polticas ,d] ,kais]bote y   
,cancan1 reputadas por mu*os como sus   
obras ms importantes2 ,no*es ori5tales  
la ,weltalt]2 las trag$ias los ,pisanos1
 ,tim&ra1 ,atlantes1 ,eliodoro1 ,ga/n1  
,emp]ador ,baldu9o1 ,walpurga2 las dos  
colecciones de poesz lricas1 ,cantos de 
ao nuevo y ,hojas de ,loto1 y por ltimo1
 los ,fragm5tos diurnos y nocturnos1    
s]ie de poesz cortas1 en su mayor p>te  
n>rativas1 de muy div]so argum5to#a4    
,volvi5do ahora  la vida de nue/ro      
,s*ack1 aadiremos1 que1 despus de la    
prematura y s5sible mu]te del ,rey      
,maximiliano ,,ii1 como haba cesado la  
nica causa que lo ret5a en ,muni*1      

residi ya en e/a ciudad con m5os        
p]si/5cia1 visitndola slo en la primav]a
 y en el otoo1 y pas&o el invi]no en    
,italia y el v]ano en ,meclemburgo4 ,lo 
que lo atraa pr9cipalm5te  la capital de
 ,bavi]a1 era el cuidado y aum5to de su 
gal]a de cuadros1 cuyo orig5 y          
disposicin ha trazado prolijam5te por   
escrito4 ,en la ltima mitad de su vida  
no r5unci ,s*ack  su co/umbre de empr5d]
 l>gos viajes4 ,en el ao de #ahfe acompa
 al ,gran ,duque de ,meclemburgo  ,espaa
 y ,portugal4 ,entonces visit al        
emp]ador ,napolen ,,iii en ,bi>ritz1 en 
su villa ,eug5ia1 y  la re9a ,isabel en 
su resid5cia real de ,san ,ildefonso4   
,otra exp$icin ms importante hizo tambin
 el poeta en el ao de #ahgb  ,ori5te1   
con el ,gran ,duque de ,meclemburgo4 ,la
 navegacin por el ,nilo ha/a ,phile le  
impresion ms que antes1 porque el gran  
egiptlogo ,brug*s ,pa*1 que habitaba con
 l en el mismo cam>ote del vapor1 le    
inici en los nuevos y m>avillosos       
descubrimi5tos sobre la prodigiosa      

antigedad de la civilizacin de ,egipto4 
,a caballo y durmi5do ve9tio*o no*es    
bajo ti5das1 atraves>on los viaj]os la  
,pale/9a1 una gran p>te de ,siria y el  
,lbano4 ,despus pas>on  ,at5as1 en donde
 ,s*ack visit  los dos nuevos sob]anos  
en el mismo palacio1 en donde antes lo  
recibi]on el ,rey ,otn y su esposa4 ,en 
,con/ant9opla tambin tuvo ocasin1 como  
unos tre9ta aos antes1 de visit> la     
corte de los ,osmanes4  ,presc9di5do1   
pues1 de e/as exp$iciones he*as por     
nue/ro poeta1 movido por causas         
ext]iores1 casi ha/a nue/ros dz1 y      
ob$eci5do  su natural aficin1 ha        
acometido otras casi anuales  ,argel1   
,suecia y ,noruega1 y otra vez  ,espaa1 
en el invi]no de #ahhc  #hd4 ,no ob/ante
 su vida activa y sus frecu5tes viajes1 
ha aprove*ado el tiempo1 consagrndose   
sus trabajos lit]>ios1 y z se explica   
que cons]ve todava mu*as composiciones  
poticas 9ditas1 y mu*os recu]dos y      
apuntes curiosos de su vida1 que se     
propone public>4 ,si bi5 hace cuatro aos

 se lam5taba de la helada frialdad y    
mortal indif]5cia1 que mo/raba la nacin 
alemana  sus obras poticas y lit]>ias1  
hoy no ti5e ya ni pretexto siqui]a p>a  
quej>se4 ,todas sus poesz han logrado un
 xito extraord9>io1 y se han he*o       
popul>es en todas las clases sociales1  
ha/a el punto de agot>se su prim]a      
edicin en el breve espacio de un ao1    
prep>ndose ahora otra1 consid]ablem5te  
aum5tada4 ,tampoco pu$e lam5t>se ,s*ack 
de que sus mritos no hayan sido         
conocidos y premiados con honores y     
di/9ciones de toda clase4 ,z1 el        
emp]ador de ,alemania le conc$i el ttulo
 de conde en #ahgf1 transmisible  sus   
h]$]os2 las univ]sidades de ,leipzig y  
de ,tb+5 le nombr>on doctor honor>io2 es
 tambin miembro honor>io de la ,academia
 ,real de ,ci5cias de ,bavi]a1 de la    
,academia ,real de ,bavi]a y de la      
,imp]ial ,au/riaca de ,bellas ,artes1   
miembro de la ,real ,academia ,espaola  
de la ,l5gua y de la de la ,hi/oria de  
,madrid1 caball]o de la ,ord5 ,real     

prusiana de ,san ,juan2 ti5e la ,gran   
,cruz de la ,ord5 ,real bv>a de ,san    
,miguel2 es miembro de la ,ord5 de      
,maximiliano p>a premi> las ci5cias y   
las artes1 com5dador de prim]a clase de 
la ,ord5 del ,gran ,ducado de           
,meclemburgo de la ,corona ,w5dis*e1    
(icial de prim]a clase de la ,ord5 ,real
 griega del ,salvador1 ,gran ,cruz      
honorfica de la ,haus-,ord5 del ,gran   
,ducado de ,oldemburgo1 com5dador de    
prim]a clase de la ,ord5 del ,halcn     
,blanco del ,gran ,ducado de ,weim>1    
caball]o de la ,ord5 ,imp]ial au/riaca  
de segunda clase de la ,corona de       
,hi]ro1 gran (icial de la ,ord5 p]sa del
 ,sol y del ,len1 com5dador de prim]a   
clase de la ,ord5 espaola de ,c>los     
,,iii y ,gran ,cruz de la ,ord5 de      
,isabel la ,catlica1 e/&o adems         
condecorado con la ,imp]ial turca de    
,nis*an-,ifti*> con brillantes1 y si5do 
gran (icial de ,m$s*idje1 caball]o de la
 ,ord5 del ,zhr+] ,len del ,gran ,ducado
 de ,bad51 de la ,ludwigs-,ord5 del     

,gran ,ducado de ,hesse y de la ,legin  
de ,honor francesa4  ,de los he*os      
indicados1 que con/ituy5 la hi/oria     
biografa de nue/ro autor1 se despr5d5   
lecciones importantes1 tiles  la        
g5]alidad de los hombres y an ms  los   
espaoles4 ,ap>ece de ellos que ,s*ack1  
vido desde su adolesc5cia de sab]1 de   
di/+uirse y de s]vir  su pas1 compr5di  
que p>a la consecucin de tan gr&es f9es1
 era de todo punto indisp5sable emple>  
los m$ios conduc5tes  su logro4 ,de aqu1
 s9 duda1 el ardor extraord9>io1 con que
 se d$ic al e/udio de las l5guas        
antiguas y mod]nas1 apr5di5do el latn1  
griego1 rabe1 p]sa1 sanscrito1 francs1  
+ls1 espaol  italiano4 ,s9 emb>go1 p>a  
escribir una hi/oria lit]>ia1 y ms la de
 un pueblo como ,espaa1 tan rico en e/as
 obras de +5io1 era neces>io adems pose]
 otros mu*os conocimi5tos1 tanto e/ticos
 como hi/ricos y lit]>ios4 ,tropezaba   
la vez con la grave dificultad de alleg>
 mat]iales adecuados  su propsito1      
conoc]los bi51 ord5>los y clasific>los1 

valor> su mrito respectivo y =m> de     
ellos juicios e/tico-crticos que exigan 
pr(undos e/udios previos1 y sobre todo  
un bu5 gu/o depurado por frecu5tes      
obs]vaciones y comp>aciones con los     
modelos1 que en cada gn]o se han        
consid]ado ha/a aqu como ms p]fectos4   
,es cl>o tambin que1 al escribirse hoy  
una hi/oria de cualqui]a lit]atura      
especial1 se pid5  su autor requisitos  
poco comunes1 y entre ellos una ext5sin 
de conocimi5tos1 que dem&an mu*o tiempo 
y mu*o trabajo1 ya que siempre es       
conv5i5te hac] cont9uas excursiones en  
el campo de otras lit]aturas extraz1 p>a
 comp>> y calific> las producciones     
simil>es y su valor relativo4 ,por      
ltimo1 es tambin indisp5sable traz>se un
 plan s5sato y prctico1 al cual han de  
sujet>se los e/udios y trabajos que se  
hagan1 empresa tanto ms difcil cuanto ms
 nueva4 ,m>iana1 bajo e/e aspecto1 m]ece
 ms aplausos que los dems escritores de 
nue/ra nacin1 consagrados tambin        
escribir la hi/oria1 pue/o que el prim]o

 hubo de d> una =ma  inm5sos mat]iales  
desord5ados1 y los dems encontr>on ya   
abi]ta la s5da que1 ms  m5os limpia  ms 
m5os alt]ada en su direccin primitiva1  
haba de llev>les al lug> deseado4  ,pues
 bi52 todo e/o1 que p>ece exigir entre  
otras condiciones p]sonales del         
hi/oriador la de t5] una edad madura1 lo
 hizo ,adolfo ,f$]ico de ,s*ack cu&o    
contaba poco ms de ve9te aos4  ,las     
causas que le induj]on  acomet] e/a     
obra1 fu]on probablem5te1 adems de las  
indicadas1 la emulacin desp]tada en l   
por sus contemporneos1 cuyas lecciones1 
trato y escritos hubi]on de influir mu*o
 en su nimo4 ,desde el impulso dado  la 
crtica por ,less+1 ext5di5do sus        
horizontes y no cont5tndose ya con las  
reglas y los antiguos modelos1 se haba  
s5tido en ,alemania aficin extraord9>ia 
al e/udio de las lit]aturas extranj]as1 
como lo prueban los mu*os escritos de   
autores di/+uidos de e/a poca1 entre los
 cuales1 por su relacin especial con    
nue/ra lit]atura1 sobresale en prim]    

trm9o ,augu/o ,guill]mo ,s*legel4 ,pu$e 
asegur>se que si /e no fu el nico       
creador de la escuela romntica1 fu por  
lo m5os el que expuso y def5di sus      
pr9cipios con ms tal5to1 con ms         
elocu5cia y con mejor xito4 ,las ideas  
e/ticas de ,s*ack son1 pues1 tambin     
romnticas1 y con ese crit]io juzga las  
producciones de nue/ros +5ios4 ,s9      
emb>go1 ni el romanticismo de ,s*legel1 
ni el de ,s*ack1 es el absurdo y        
mon/ruoso que re9 despus en ,francia1 y 
que pas  nue/ra ,espaa1 e/o es1 una     
violacin p]petua de todas las reglas del
 bu5 gu/o1 una monomana cont9ua de romp]
 todo fr5o y toda valla y traspas> todos
 los lmites razonables1 un delirium     
trem5s1 cuyo nico f9 es el culto  lo    
inv]osmil1  lo extravagante y  lo       
patibul>io4 ,e/e no es ni ha sido nunca 
el romanticismo de esos gr&es mae/ros ni
 el de ,alemania1 porque pocas naciones1
 como ,francia1 disfrutan el s+ul>      
privilegio de exag]>lo y desfigur>lo    
todo1 como1 por ejemplo1 troc> la av]sin

 razonable y s5sata  los excesos y males
 del fanatismo religioso en odio y en   
p]secucin enc>nizada al catolicismo y al
 cri/ianismo1 las v5tajas de una lib]tad
 poltica1 prud5te y juiciosa en una orga
 et]na de desrd5es y de lu*as de p>tido1
 y1 en crtica lit]>ia1 la e/imacin y    
aprecio de las obras popul>es1 aunque no
 clsicas1 con la sob]ana del des5fr5o y 
del mal gu/o4  ,s*ack no es1 por tanto1 
clsico como p>ece s]lo ,ticknor1 y ti5e 
sobre /e la v5taja de pr(es>  su asunto 
un amor mu*o ms vivo y entusia/a1       
cualidad que1 aunque t5ga sus           
inconv5i5tes bajo el aspecto            
rigorosam5te crtico1 no pu$e m5os de    
agrad>  los espaoles4 ,ha contribud     
eficazm5te  difundir por el mundo la    
importancia y la fama de nue/ros gr&es  
dramticos1 y lo que es ms m]itorio1 ha  
influd en nosotros p>a que reconozcamos 
y apreciemos su mrito4 ,hay1 pues1 que  
agradecrselo1 t5i5do siempre en cu5ta   
que1 al escribir su libro1 no se propuso
 ni pudo nunca propon]se decir la ltima 

palabra sobre la mat]ia1 ni apur> todas 
las inve/igaciones posibles sobre los   
autores y sus escritos1 ni dej> un      
monum5to que fuese de todos los tiempos1
 ac]ca de nue/ra lit]atura dramtica4 ,su
 objeto no fu otro que ilu/r> e/a p>te  
importantsima de los conocimi5tos       
humanos1 contribuir  la mayor ext5sin de
 la crtica e/tica1 y en lo posible1     
influir tambin en el teatro de su       
patria1 que se encu5tra en un e/ado muy 
p>ecido al de las dems naciones de      
,europa4 ,tuvo juicio ba/ante p>a enc]r>
 su trabajo en lmites razonables1 y p>a 
que con su lectura pudi]a =m>se una idea
 exacta de lo que ha sido nue/ra        
lit]atura dramtica4 ,traz sus lmites con
 prud5cia y con disc]nimi5to1 ni dndoles
 una ext5sin desmesurada de difcil      
imposible ejecucin y t]m9acin1 como     
,amador de los ,rios1 ni hac]lo tampoco 
e/re*o1 defectuoso  insufici5te2 y la   
prueba de que e/o es exacto1 nos la     
sum9i/ra el he*o elocu5te de que la obra
 de ,s*ack es y s] por mu*o tiempo la   

nica clsica y v]dad]am5te til sobre     
nue/ro teatro4  ,como no es nue/ro      
objeto enum]> todos los mritos de       
,s*ack1 por no ext5d]nos demasiado1 poco
 diremos de sus poesz1 notabilsimas en  
todos conceptos1 que lo hac5 uno de los 
prim]os poetas de ,alemania por la      
v>i$ad de sus asuntos1 por la nov$ad de 
los mismos1 por la pr(undidad de sus    
p5sami5tos1 por la nobleza y di/9cin de 
sus afectos1 por la abundancia y belleza
 de sus img5es y por su mae/ra          
incomp>able en la v]sificacin y en el   
manejo de la l5gua4 ,ha enriquecido su  
lit]atura con la bellsima traduccin     
libre  imitacin del ,firdusi1 poeta pico
 p]sa de un mrito extraord9>io1 y con   
imitaciones no m5os hbiles y excel5tes  
de la poesa griega1 de la india y de la 
italiana4 ,di/nguese como lrico por la  
nobleza y elevacin de sus s5timi5tos1   
por su melanclica y con/ante t5d5cia  lo
 inf9ito y1 como nue/ro ,selgas1 por la 
delicadeza1 siempre moral y ti]na1 de   
sus poesz1 pr5da1 en v]dad1 tan         

apreciable como r>a4 ,su frescura y     
lozana son tan admirables como la       
flexibilidad de su tal5to4 ,como poeta  
n>rativo no ti5e sup]ior en ,alemania de
 los pres5tes ni de los pasados por el  
int]s de los asuntos elegidos1 por su   
fecundidad inagotable y por su          
m>avilloso don p>a expon]4 ,notable     
noveli/a en v]so1 cmico hbil  lo        
,ari/fanes y trgico de prim] ord51 es   
hoy la e/rella potica de prim]a magnitud
 que luce en el cielo de ,alemania#b4   
,ari/crata por su nacimi5to1 por sus    
riquezas y por su g5io1 se ha s]vido de 
sus v5tajas p>a trabaj> s9 descanso en  
honr>  la humanidad ent]a y  su patria4 
,l/ima gr&e que tan precl>o ejemplo no  
tuvi]a imitadores en nue/ra ,espaa6     
,,el ,,traductor4  ,,madrid #aa de      
septiembre de #ahhe4  imag5  imag5      
,,pr,,logo4   ,l>go tiempo hace que se  
nota la falta de una exposicin completa 
del des>rollo de la poesa y del arte    
dramtico en ,espaa1 y en repetidas      
ocasiones se ha rep>ado en la laguna1   

que una omisin de e/a especie deja en la
 hi/oria g5]al de la lit]atura4 ,si     
nue/ro siglo1 que se di/+ue por la      
multiplicidad de sus trabajos           
intelectuales1 anhela conoc]  fondo los 
tesoros del teatro ms rico y brillante  
de ,europa1 e/e deseo subir mu*o de     
punto record&o el pod]oso influjo1 que  
ha ej]cido por ms de una c5turia en los 
de las dems naciones4 ,mu*os dramas muy 
clebres italianos1 +leses y especialm5te
 franceses1 son imitaciones totales     
p>ciales de otros espaoles1 ba/&o disip>
 la niebla1 que envuelve al pas en que  
naci]on tantas inv5ciones +5iosas y     
eficaces resortes dramticos1 p>a        
lisonje>nos de que arroj>emos tambin    
nueva y grata luz sobre las lit]aturas  
extraz4  ,no exi/e obra alguna ac]ca de 
la hi/oria del teatro espaol1 que haga  
ni aun aproximadam5te las veces que los 
apreciables trabajos de ,colli]1        
,riccoboni1 ,beau*ams y los h]manos     
,p>fait respecto del +ls1 italiano y    
francs1 y qui5 desee escribirla ha de   

r5unci>1 casi por ent]o1 al auxilio que 
podrn (rec]le libros tiles ant]iores4   
,el nico que debemos m5cion> ahora1 por 
el esm]o y la conci5cia con que e/      
escrito1 es el titulado ,org5es del     
teatro espaol de ,moratn1 aunque        
advirti5do que tan excel5te obra abraza 
solo la infancia del drama espaol1      
presc9di5do por completo de su edad de  
oro4 ,sobre e/a ltima1 s9 duda la ms    
importante1 casi se pu$e so/5] que nada 
se ha escrito1  por lo m5os nada que    
exc$a de los lmites de un r$ucido       
comp5dio4 ,b\t]weck1 en su hi/oria de la
 poesa y de la elocu5cia1 libro de mu*o 
mrito1 discurre sobre e/e punto con     
notable lig]eza1 disculpable1 en v]dad1 
at5di5do  los escasos mat]iales de que  
dispona4 ,lo que se lee en las lecciones
 de lit]atura dramtica de ,s*legel1     
relacionado con e/e asunto1 casi no     
m]ece otro nombre que el de una +5iosa y
 elocu5te apoteosis de ,cald]n4 ,algo ms
 explcito fu ,f4 ,sismondi en su        
,littrature du midi de l',europe1 aunque

 ap5as haga otra cosa que expon] los    
argum5tos de algunas com$ias de ,lope y 
,cald]n1 acompaados de reflexiones      
e/tico-crticas4 ,los dems libros1 que   
tratan de la hi/oria del teatro espaol1 
que promet5 trat> de ella1 segn sus     
ttulos1 son los sigui5tes3  ,potica de  
,m>tnez de la ,rosa4--,e/e poema        
didctico1 en el cual se su/5tan las     
doctr9as de ,boileau1 va ilu/rado con   
notas g5]ales relativas  la poesa       
espaola1 y por tanto  la dramtica4      
,mu*as son +5iosas y oportunas1 como era
 de esp]> de e/e erudito  in/rud hombre 
de ,e/ado1 que1 como pocos1 conoce la   
lit]atura de su patria2 p]o se compr5de 
fcilm5te que nunca pudo s] su objeto    
pr(undiz> e/a mat]ia4 ,casi todo cuanto 
dice ,vi>dot en sus ,etudes sur         
l',espagne ac]ca del teatro espaol1 es  
traduccin de e/a obra de ,m>tnez de la  
,rosa4  ,dis]tacin sobre las com$ias de 
,espaa1 de ,blas ,nas>re 7como prlogo   
la nueva edicin de las com$ias de       
,c]vantes4 ,madrid1 #agdi74 ,es una     

diatriba galici/a contra el drama       
nacional espaol1 ll5a de p5sami5tos     
vulg>es y de extravagancias lit]>ias de 
mal gu/o1 no comp5sadas con noticia     
alguna int]esante4  ,orig51 pocas y     
progresos del teatro espaol1 por ,manuel
 ,g>ca de ,villanueva1 ,hugalde y ,p>ra4
 ,madrid1 #ahjb4--;,e/e libro1 de tan   
pomposo ttulo1 escrito por un cmico1    
conti5e en sus #bbf prim]as pg9as       
indicaciones confusas ac]ca de casi     
todos los teatros del mundo 7entre otros
 el japons1 *9o1 sueco1 polaco1 alemn y 
prusiano71 y en sus ltimas ci5to algunas
 noticias lig]as sobre el drama espaol1 
tomadas de ,blas ,nas>re1 de ,luzn1     
,montiano y ,luy&o4  ,tratado hi/rico   
sobre el orig5 y progresos de la com$ia 
y del hi/rionismo en ,espaa1 por ,don   
,casiano ,pellic]4 ,madrid1             
#ahjd4--;,dos tomos en #ab41 que conti55
 tiles datos ac]ca de la hi/oria ext]na 
de los teatros1 de la esc5ografa        
espaola1 especialm5te de la de ,madrid1 
y de los ms clebres actores1 aunque s9  

decir nada de la lit]atura dramtica4    
,lecciones de lit]atura dramtica1 por   
,d4 ,alb]to ,li/a4 ,madrid1 #ahci4--,slo
 se ha publicado la prim]a p>te1 que    
trata de los org5es del drama espaol1 y 
casi no m]ece otro nombre que el de un  
comp5dio de la obra citada de ,moratn4  
,los escasos artculos biogrficos        
hi/rico-lit]>ios1 que se encu5tran en el
 ,tesoro del teatro espaol de ,o*oa1 y  
que1 sea di*o de paso1 e/n sacados en su
 mayor p>te de la ,coleccin g5]al de    
com$ias escogidas 7,madrid1 #ahbf-ea71  
adolec5 de mu*os errores  inexactitudes 
de toda especie1 de su]te que casi no   
(rec5 confianza alguna#c4  ,si nadie ha 
int5tado despus escribir una hi/oria    
crtica completa de la lit]atura y arte  
dramtico en ,espaa1 ha sido1 s9 duda1   
causa de las dificultades inh]5tes  e/a 
empresa4 ,qui5 la acometi]a haba de v]se
 desde luego ab&onado s9 rem$io  sus    
propios recursos desde la poca  que     
alcanza el trabajo de ,moratn2 e/o es1  
ju/am5te en la ms int]esante del teatro 

espaol4 ,necesita alleg> las            
indisp5sables noticias hi/ricas y       
biogrficas1 v5ci5do gr&es ob/culos y    
regi/r&o mu*os libros muy r>os1         
comp>>las y cotej>las da y no*e con     
otros datos div]sos1 y ord5>las adems   
cronolgicam5te4 ,la inm5sa riqueza del  
teatro espaol1 de la cual se pu$e decir 
s9 exag]acin que sup]a  la de todos los 
dems europeos juntos1 no podr m5os de   
emb>az>lo inf9ito1 y tanto ms1 cuanto   
que las obras en que se halla disem9ada 
la lit]atura dramtica espaola son en su 
g5]alidad muy r>as hoy1 y es neces>io   
p>a le]las y conoc]las sufici5tem5te1   
visit> las bibliotecas pblicas y        
privadas ms importantes de ,europa1 y   
despus de allan> e/e ob/culo1 v5c] el   
otro1 ya indicado1 consigui5te  tal     
sup]abundancia de mat]iales1 e/o es1 el 
de ord5>los con cl>idad y circunscribir 
la exposicin de lo ms int]esante en un  
espacio det]m9ado4  ,he aqu la razn de  
que e/e prim] ensayo de una hi/oria del 
teatro espaol1 desde los tiempos ms     

remotos ha/a nue/ros dz1 t5ga d]e*o  una
 crtica indulg5te4 ,cu&o resolv ll5> e/e
 importante vaco en la hi/oria de la    
lit]atura1 no desconoc las graves       
dificultades que se oponan  mi proyecto1
 ni ac>ici la necia ilusin de v5c]las   
con mis dbiles fu]zas4 ,excitbame1 s9   
emb>go1  empr5d] tal trabajo la aficin  
que le t5a1 y un concurso feliz de      
circun/ancias me favoreci tambin p>a    
realiz>lo tan conci5zudam5te como       
deseaba4 ,d$icado con amor desde mis    
juv5iles aos al e/udio de la poesa      
ca/ellana1 he led las obras de todos los
 dramticos espaoles de alguna           
importancia1 y el nm]o de com$ias que he
 adquirido con di*o objeto1 asci5de     
mu*os mill>es4 ,en mis div]sos viajes he
 podido visit> las bibliotecas          
nacionales y extranj]as ms ricas en     
obras de e/a especie2 he t5ido ocasin de
 ll5> las lagunas que no haban podido   
colm> mis lecturas2 he reconocido ci]tas
 fu5tes de la hi/oria del teatro espaol1
 ignoradas por completo ha/a ahora y no 

poco curiosas1 y por ltimo1 m]c$  mi    
resid5cia en ,espaa1 me he famili>izado 
con su lit]atura dramtica y arte teatral
 mod]no4 ,si no logro el objeto que me  
he propue/o1 no consi/ir1 s9 duda1 por  
falta de mat]iales adecuados4  ,p>a     
escribir la hi/oria del teatro espaol en
 sus albores1 dispona1 como he di*o1 de 
los importantsimos org5es de ,moratn4   
,no ob/ante1 por gr&e que sea el mrito  
de e/e libro1 tan slido como in/ructivo1
 no es posible desconoc] los mu*os      
defectos que lo deslu/ran4 ,moratn se   
limita de ord9>io  d> un catlogo de los 
dramas espaoles ms antiguos1 y  indic>  
veces sus argum5tos2 p]o no imprime     
e/os mat]iales una =ma hi/rica1 ni sus  
juicios crticos m]ec5 otra calificacin  
que la de decisiones arbitr>ias1 hijas  
del absurdo clasicismo francs4 ,no es   
extrao1 pues1 que en el prim] libro de  
e/a obra me haya es=zado en enm5d> sus  
y]ros4 ,s9 emb>go1 adems de utiliz> los 
datos de que l dispuso1 he sido ba/ante 
a=tunado p>a exam9> mu*os nuevos1 y ba/a

 recorr] lig]am5te el prim]o y segundo  
tomo de e/a hi/oria p>a conv5c]se de la 
v5taja que por su cont5ido lleva  ,los  
org5es#d4 ,p>ecime indisp5sable trat>   
prim]am5te del orig5 del teatro en la   
,europa mod]na p>a ilu/r> de e/e modo el
 del espaol1 y creo hab] probado z1     
antes que otros1 que el g]m5 del drama  
religioso1 cuya ap>icin se fija de      
ord9>io en la ,edad m$ia1 se halla en   
los ritos litrgicos de la ,iglesia      
primitiva2 y e/udi&o despus el p]odo de 
los mi/]ios y moralidades1 hago slo una 
suc9ta exposicin de las ltimas y ms     
importantes inve/igaciones ac]ca de e/e 
punto4  ,p>a escribir la ,,hi/oria ,,de 
,,la ,,lit]atura ,y ,,arte ,,dram,,tico 
,,en ,,espa,a1 en su poca ms floreci5te1
 se pres5taba  mi vi/a un campo casi no 
hollado ha/a ahora4 ,aun p>a d>  conoc] 
los ms clebres dramticos de e/e p]odo se
 ha he*o muy poco1 y ap5as se m5cionan  
desde el siglo ,,xvii los nombres de    
mu*os poetas que vivi]on en l2 cu&o hay 
datos sobre su vida y escritos1 slo se  

hallan en los rep]torios bibliogrficos  
ms ricos1 y con frecu5cia en libros en  
que m5os pudi]a p5s>se1 confundidos con 
otras mu*simas noticias1  cuyo lado1 y  
slo casualm5te1 se cons]van2 y sus      
mismas obras1 cubi]tas con el polvo de  
dos siglos1 se encu5tran disem9adas en  
las div]sas bibliotecas europeas4 ,y si 
los fundam5tos de la hi/oria lit]>ia del
 drama espaol slo son accesibles al     
e/udioso despus de pas> mu*os trabajos y
 de recorr] un v]dad]o lab]9to1 qu suc$]
 cu&o se int5te ord5> e/e caos de       
mat]iales acumulados1 no slo            
cronolgicam5te1 s9o de man]a que se les 
d animacin y vida1 y pu$an s]vir p>a    
escribir con cl>idad la hi/oria completa
 de la lit]atura dramtica de e/e p]odo8 
,recurd5se tan slo las inve/igaciones   
que han de hac]se sobre la disposicin de
 los teatros1 sobre las div]sas especies
 de composiciones dramticas1 etc41      
relativas  tiempos remotos1 que (rec5   
tantas dudas y dificultades1 sobre las  
cuales nada  muy poco se ha di*o1 y eso 

la lig]a1 p>a conv5c]se con e/e ejemplo 
de la necesidad de mir> con la debida   
indulg5cia los lun>es del pres5te       
trabajo4  ,por lo que hace al plan he   
cuidado de det]m9> el objeto que sirve  
de base  e/a obra con la cl>idad        
neces>ia1 s9 omitir dilig5cia1          
pres5tndolo bajo sus div]sos aspectos1 y
 s9 olvid> las consid]aciones           
e/tico-crticas que han de con/ituir su  
fondo2 no he p]dido tampoco de vi/a la  
p>te filolgica  bibliogrfica1 que no    
m]ece despreci>se1 y al mismo tiempo que
 expongo los argum5tos de las obras ms  
notables1 no excluyo los juicios crticos
 de los escritores espaoles ac]ca de las
 producciones dramticas de su poca1 p>a 
d> de e/a man]a una idea exacta de la   
e/tica y del gu/o lit]>io de tan div]sos
 p]iodos2 y por ltimo1 adems de la      
hi/oria int]na del drama1 h>emos la     
ext]na del teatro y del arte mmico1 en  
cuanto ti55 relacin con nue/ro propsito 
y pu$5 s]vir p>a ilu/r>lo4 ,al indic>   
los argum5tos de los dramas1 de los     

cuales no era dado presc9dir1 corremos  
el riesgo de no gu>d> el ju/o m$io entre
 la nimia prolijidad y la extremada     
concisin1 pue/o que la indecible riqueza
 de la lit]atura dramtica espaola impide
 por una p>te ext5d]se demasiado en el  
anlisis de cada composicin1 y por la    
otra se tropieza con la dificultad de s]
 demasiado ridos  desagradablem5te      
comp5diosos1 defectos ambos c5surables4 
,no era posible habl> con igual ext5sin 
de todos los poetas2 s9o1 al contr>io1  
at5d] la importancia de cada uno y      
mir>la como norma  que at5]se2 slo  los 
de ms mritos1   los notables1 bajo      
cualqui] aspecto1 consagro artculos     
especiales y circun/anciados1           
limitndome1 en cuanto  los que lo son   
m5os1  d> breves noticias1 y slo        
m5cion> sus nombres1 si c>ec5 de valor  
lit]>io1 y e/o p>a no falt> al va/o plan
 que me haba trazado1 el ms conv5i5te en
 mi concepto4 ,con arreglo  e/e pr9cipio
 he calculado la relacin que deb5 gu>d> 
las p>tes con el todo1 y de aqu que el  

p]odo ms brillante del teatro espaol    
ocupe mu*o espacio1 y que slo ap>ezca   
una sum>ia resea de la hi/oria de su    
decad5cia4  ,en la crtica he procurado  
s] concreto  imp>cial4 ,lo mismo        
confieso y repruebo los defectos de los 
dramticos espaoles1 que celebro s9 tasa 
su extraord9>io +5io4 ,mu*as veces me   
veo obligado  combatir los absurdos de  
aqullos que int5tan impon]  la poesa un 
f9 que e/ fu]a de ella1 y buscan en sus 
creaciones algo di/9to de lo que es4    
,podra p>ec] sup]fluo so/5] una polmica 
contra el si/ema crtico1 que p>ece hab] 
sucumbido p>a siempre con el pasado     
siglo2 p]o tngase en cu5ta1 que1 si por 
una p>te han (5dido gravem5te  los      
dramticos espaoles los falsos juicios   
que inspir>on1 ha/a el punto de s]      
indisp5sable respond]  tales            
provocaciones2 por otra sabemos muy bi51
 record&o mu*as obras reci5tes1 que los 
antiguos errores an no han sido         
extirpados por completo1 y que1 cambi&o 
de =ma1 aspiran  dom9> de nuevo4 ,lo    

mismo da que se seale  la poesa una     
t5d5cia moral que otra cualqui]a        
directa1 y qui5es mod]nam5te recomi5dan 
tales doctr9as1 miran e/a cue/in bajo el
 mismo punto de vi/a que la mir>on antes
 ,boileau y ,gotts*$#e4  ,aunque mi f9  
inm$iato fuese escribir una hi/oria     
lit]>ia1 me propuse tambin otros desde  
un pr9cipio4 ,deseaba prob>1            
concretndome  una poca de las ms        
notables y m5os at5didas ha/a ahora1 que
 la poesa v]dad]am5te gr&e y orig9al slo
 da frutos sabrosos arraigndose en el   
suelo de la nacionalidad2 que el drama  
especialm5te1 z en su espritu1 como en  
su =ma1 se aju/a1 consid]ado en su      
des5volvimi5to hi/rico1 al c>ct] del    
pueblo que lo crea2 y por ltimo1 que    
todo teatro nacional necesita p>a       
florec] que su g]m5 brote de lo ms ntimo
 del pas que lo produce1 y que crezca s9
 sep>>se de las tradiciones poticas     
popul>es y de su propia hi/oria4 ,mu*o  
tiempo hace que se ha reconocido e/a    
v]dad1 aunque limitndose de ord9>io     

so/5]la en ab/racto1 y s9 desc5d]       
ejemplos aislados1 cu&o no hay teatro   
alguno mod]no tan  propsito p>a         
demo/r>la como el espaol 7aunque pu$a   
s]vir tambin el +ls p>a el mismo        
objeto71 y cu&o prueban negativam5te e/a
 as]cin los teatros francs  italiano1   
mo/rndonos la completa decad5cia de la  
poesa1 efecto del desprecio con que se  
mir>on los elem5tos art/icos nacionales4
 ,la importancia de e/a v]dad debe s]   
e/imada por los alemanes muy            
especialm5te4 ,tan rico es nue/ro tesoro
 en tradiciones poticas1 como el de     
cualqui] otro pueblo2 inm$iatam5te      
despus de aquel gran ciclo potico1 que  
compr5de  los ,nibelung5 y al           
,held5bu*e#f1 que tanto nos enorgullec5 
por consid]>las obras v]dad]am5te       
nacionales1 vi55 las sublimes fbulas del
 emp]ador ,c>lomagno1 del ,santo ,graal 
y de la ,tabla ,r$onda1 tantas otras que
 han vivido id5tificadas con nue/ro     
pueblo1 y ha/a mu*as tradiciones        
int]esantes que han e/imulado el e/ro   

potico espaol1 conocidas tambin de      
nue/ros antepasados2 por ltimo1 tambin  
la hi/oria alemana (rece al dramtico los
 ms ricos y poticos mat]iales4 ,p]o si  
preguntamos qu especie de sup]ioridad ha
 dado al teatro alemn e/e tesoro        
inagotable de elem5tos poticos1 no dej> 
de s] aflictiva la respue/a4 ,hemos     
p]dido nue/ro vigor corri5do desalados  
en todos s5tidos1 confundi5do en la     
esc5a las creaciones ms het]ogneas1 ya  
imit&o e/e modelo1 ya el otro2 celosos  
p>ticul>m5te de agot> las heces de la   
lit]atura dramtica extranj]a1 poseemos  
dramas clsicos y romnticos1 piezas      
patibul>ias que conmuev5 los n]vios1    
ensayos declamatorios ll5os de s5t5cias 
filosficas p>a los e/udiantes ms        
aprove*ados2 lam5taciones famili>es     
s5tim5tales1 cuyo solo f9 es hac] d]ram>
 lgrimas y ancdotas dialogadas que se   
d5om9an com$ias2 hemos trasplantado     
nue/ro teatro el fa/idio clsico1 la     
ins5satez romntica y los vaudevilles    
franceses2 hemos cred rivaliz> con los  

+leses imit&o la p>te angulosa y las    
excrec5cias de sus dramas1 y con los    
espaoles p>odi&o sus =mas y sus extravos
 m/icos2 y1  pes> de e/o1 pocas veces   
hemos logrado ha/a ahora d> vida  un    
drama propio1 habi5do sido ha/a aqu     
contadas las t5tativas dirigidas        
apropi> al teatro las tradiciones       
popul>es  hi/ricas1 de las cuales1 y en 
ltimo resultado1 no ha brotado una poesa
 dramtica durad]a4 ,la p]spectiva que   
(rece lo porv5ir1 no es1 en v]dad1 nada 
risuea2 aquel mundo fabuloso ll5o de    
belleza ha cad poco  poco en olvido1    
borrndose de la memoria del pueblo1 y   
los esfu]zos que se hagan p>a infundirle
 ali5to t5drn  no favorable xito1       
mi5tras es ci]to que si alguna vez hemos
 de t5] una lit]atura dramtica orig9al y
 rica2 si alguna vez hemos de pose] un  
teatro1 que no sirva slo de             
entret5imi5to y pasatiempo  los ociosos1
 s9o que m]ezca el nombre de nacional1  
ha de logr>se m]c$  los esfu]zos de     
poetas1 que1 r5unci&o  toda imitacin    

extranj]a1 sigan nicam5te su p>ticul>   
inspiracin1 apropindose s9 rebozo el    
copioso caudal de nue/ras tradiciones   
popul>es1  id5tificndose por completo   
con ellas1 porque viv5 en la fantasa1 en
 los corazones y en los labios del      
pueblo4  ,si1 pues1 e/e libro pu$e      
contribuir  divulg> tales ideas y       
excit> el deseo de cre> entre nosotros  
un drama nacional1 habr logrado la ms   
grata recomp5sa  mi trabajo4  ,a los    
espaoles podr s]vir e/e ensayo de una   
hi/oria de su lit]atura dramtica 7dado  
el caso de que sea tan a=tunado1 que se 
abra cam9o ha/a ellos7 p>a record>les   
vivam5te el p]odo de su gr&eza y        
orig9alidad lit]>ia1 y  exhort>los      
quizs1 en m$io del tumulto de sus lu*as 
actuales de p>tido1  no olvid>se de     
aquellos gr&es hombres que ll5>on de    
orgullo  sus abuelos1 y cuya memoria    
debe s] entre ellos sempit]na1 si no    
qui]5 despreci>se  s mismos4 ,slo un    
dbil reflejo de su pasada importancia   
poltica qu$a todava  la patria del ,cid 

y de ,gonzalo de ,crdoba2 los nietos de 
e/os hroes1 que un da conqui/>on el     
mundo1 reuni5do sus esfu]zos1 hc5se hoy 
la gu]ra en combates fratricidas2 las   
m9as del lejano ,eldorado que pusi]on   
sus tesoros  los pies de aquellos       
mon>cas1 en cuyos dom9ios jams se       
ocultaba el sol1 se han agotado ya1 y el
 ,guadalquivir se desliza hoy tri/em5te 
al pie de la torre del ,oro1 cu&o en    
otro tiempo lo ll5aban flotas c>gadas de
 pi$ras preciosas1 al paso que los      
tesoros del +5io que inmortaliz>on      
,c]vantes1 ,cald]n y ,lope de ,vega1    
viv5 y vivirn siempre mi5tras la cultura
 y la admiracin  las gr&es creaciones   
del espritu dur5 entre los hombres4     
,adems1 si e/e trabajo prolijo1 que     
(rezco al pblico1 contribuye tan slo    
desp]t> de nuevo la aficin  la poesa    
espaola1 alet>gada hace l>go tiempo1 y  
facilit> su ms exacto conocimi5to1 s]   
p>a m1 s9 duda1 una satisfaccin y una   
recomp5sa4 ,deca ,b\t]wek#g en su       
prlogo1 que no e/im>a vano el tiempo    

inv]tido en escribir su obra hi/rica1 si
 lograba con ella infundir nueva vida en
 el espritu alemn1 comunicndole el bello
 colorido del m$ioda1 y por un motivo   
anlogo no debo call> tampoco1 que otras 
esp]anzas y otros deseos me han         
e/imulado  acomet] e/a empresa1         
so/5indome p>a p]sev]> gozoso en su     
difcil cumplimi5to4 ,e/as esp]anzas se  
r$ucan1 en suma1  ej]c] con mis escritos
 alguna influ5cia1 aunque indirecta1 en 
la reg5]acin del teatro alemn1 poni5do  
al alcance de mis compatriotas el       
conocimi5to de la lit]atura dramtica    
espaola4 ,las obras hi/rico-lit]>ias1   
por su ndole especial1 no p5etran       
inm$iatam5te en la vida y en las        
creaciones de la poesa1 p]o s pu$5 traz>
 nuevos d]rot]os  las facultades        
poticas1 p>a que sus trabajos t5gan     
xito1 dilat> sus horizontes y           
enriquec]las con nuevas ideas4 ,e/a obra
 ma expone sufici5tem5te las gr&es      
lecciones que resultan de la hi/oria del
 teatro espaol en su florecimi5to y     

decad5cia2 cul es el drama popul>2 de qu
 man]a se utilizan todos los elem5tos   
nacionales1 cond5sndose en su s5o los   
int]eses ms elevados y sacrosantos1 y   
cmo lo que exi/e por s mismo y lo creado
 bajo el imp]io de e/as condiciones     
nacionales1 z en su fondo como en su    
=ma1 ha de con/ituir su razn de s] y su 
cimi5to4 ,y1 al compr5d]lo z1 ni se     
cond5a la enseanza que pu$5 (rec]nos las
 lit]aturas extranj]as1 ni tampoco la   
libre y espontnea apropiacin de lo      
extrao4 ,al e/udio de ,%akespe>e debemos
 casi todo lo ms valioso que ha         
producido la musa dramtica alemana1 y el
 conocimi5to ms pr(undo de los espaoles 
podra sug]irnos tambin1 por igual       
motivo1 inspiraciones ms fecundas1 y    
acaso d> pr9cipio  una nueva era del    
teatro alemn4 ,si1 at5dida la e/re*sima 
esf]a en que se mueve nue/ra poesa      
dramtica1 fu]a en alto grado m]itorio   
infundirle nuevas ideas y proporcion>le 
nuevos mat]iales1 qu esc5a1 como la     
espaola1 podr (rec]le tan inagotable m9a

 de inv5ciones y motivos dramticos8     
,cald]n1 ,lope y los dems poetas de su  
poca m]ec5 adems s] e/udiados ms        
pref]5tem5te1 y por otras causas1 por el
 influjo que pu$5 ej]c] en el arte p>a  
model> la =ma dramtica1 y por el ntimo  
enlace1 en sus obras1 de los efectos    
escnicos con la fu]za potica4 ,v]dad es 
que el teatro alemn ha int5tado antes   
cobr> nuevos bros acudi5do  las obras   
dramticas espaolas1 y que se ha de      
confes> que su cose*a1 en e/e s5tido1 ha
 sido deplorable2 p]o lo s]a ms si ese  
solo ensayo1 cuyo mal xito es imputable 
qui5es lo hici]on1 nos alejase p>a      
siempre de r5ov>los4  ,cmo se ha imitado
 ha/a ahora  los espaoles8 ,en vez de   
asimil>se lo es5cial y lo et]no de sus  
trabajos1 nos hemos cont5tado con su =ma
 puram5te ext]na1 copindola1  ms bi5    
p>odindola1 con torpeza incomp>able4 ,en
 efecto1 qu ti55 de comn los dramas     
alemanes1 al e/ilo espaol como se       
llaman1 no ya con ,cald]n1 s9o con las  
peores traducciones de sus com$ias1 s9o 

las div]sas rimas y asonancias          
alt]nadas1 que slo manifie/an lo prolijo
 y p5oso de la empresa1 y cuyos nicos   
ttulos poticos no son otros1 en resum51 
que la demo/racin de que la p>te mtrica 
es la sola importante1 s9 t5] pres5te   
que se ha he*o caso omiso de la asp]eza 
inflexibilidad del idioma1 que se       
obligaba  la fu]za  pre/>se  tan        
inslitas exig5cias8 ,en cuanto  su      
fondo1 nada hay ms div]so2 en vez de la 
animacin y de la pasmosa cl>idad de los 
espaoles p>a expon] las cosas ms        
mi/]iosas  intr9cadas1 encontramos en   
sus imitadores alemanes una obscura     
confusin de alambicados afectos1 una    
mogigat]a afem9ada y repugnante2 en vez 
de una =ma dramtica art/ica y s+ul>m5te 
p]fecta1 una c>5cia tan completa de todo
 l9aje de composicin1 que casi nos      
creemos retrotrados  los prim]os org5es 
del teatro4 ,si se exam9an los dramas de
 esos poetas del az>1 que imag9aban     
imit>  ,cald]n1 se nota en ellos la =ma 
espaola extraam5te de/rozada1 y en vez  

de los romances y r$ondillas1           
rigurosam5te simtricas1 armoniosas y    
ll5as de gracia1 tropezamos con         
semitroqueos abundantes en hiatos1 que  
nos desagradan1 en los cuales1 tan      
pronto ap>ece una rima como desap>ece   
por completo2 en vez de ese lujo de     
img5es1 flores naturales del tal5to     
potico1 frases balades y s9 s5tido1 tan 
p>ecidas  aqullas como lo es una caja de
 msica  una s9fona de ,bee?ov53 y e/o   
pas&o por alto lo mu*o que pudi]a       
decirse del fondo y de la t5d5cia de    
e/as producciones manuales4  ,s]a (5d]  
un mae/ro alemn1 tan respetado como     
em95te1 segn dice el mismo autor  qui5  
aludimos1 comp>> los gr&iosos cuadros   
dramticos1 trazados por l1  inspirados  
por su conocimi5to y por sus elevadas y 
s$uctoras ideas de la poesa espaola1 con
 las mis]ables producciones1  que nos   
ref]imos2 p]o es de deplor> que el poeta
 se pi]da1 por decirlo z1 en un         
horizonte s9 lmites1 y que por e/o mismo
 anule delib]adam5te el resultado que1  

en otro caso1 gan>a el teatro con sus   
obras4  ,el drama espaol debi]a s] la   
escuela de nue/ros jv5es e/udiosos1     
influira v5tajosam5te1 s9 duda1         
comunic&o nueva vida  nue/ra esc5a1 si  
se aprove*ase el c>ct] que tanto lo     
di/+ue1 y del cual se ha he*o caso omiso
 ha/a ahora1 que es el relativo al ntimo
 enlace que (rece del espritu potico con
 la conc5tracin del asunto1 pr5da tan   
indisp5sable p>a logr> bu5 xito en las  
tablas4 ,la =ma mtrica de las obras     
poticas es div]sa en los v>ios pueblos1 
con arreglo  la ndole de su idioma2 no z
 la vida dramtica y el fondo potico1    
iguales entre los griegos como entre los
 +leses1 entre los espaoles como entre  
los alemanes1 y debi5do adv]tirse que1  
cu&o no exi/e esa comp5etracin recproca1
 no hay que habl> tampoco de v]dad]o    
drama2 un poema dramtico que no pu$e    
repres5t>se1 es como una p>titura que no
 pu$e toc>se1 y una obra dramtica que   
describe slo he*os comunes y ord9>ios1  
con secos contornos1 s9 ennoblec] el    

asunto con la inspiracin ideal y el     
colorido potico1 de%onra tanto  la      
esc5a1 como los volat9]os y p]ros       
sabios4  ,los +leses han sido siempre   
p>a nosotros1 ha/a ahora1 en p>ticul>   
respecto  trag$ia y  drama hi/rico1 la  
nica e/rella que nos ha s]vido de gua   
7aunque tambin en e/a p>te podramos     
apr5d] mu*simo de e/e otro pueblo       
m]idional72 p]o nos conv5dra hac] tambin
 lo mismo con los espaoles1 y tom>los   
por modelo1 si hemos de pose] alguna vez
 com$ias de ese c>ct] ms elevado1 y el  
solo g5u9am5te lit]>io4 ,nue/ro famoso  
,plat5#h pu$e s]vir de ejemplo p>a      
demo/r> la man]a1 que debe emple> un    
hombre de tal5to que crea por s1 y s9   
emb>go acude  fu5tes extraz1 apropindose
 de un modo orig9al bellezas aj5as2 /e  
conoca y e/udiaba  los espaoles1 nndose1
 en su ,s*atz des ,rhamps9it y gls]n5   
,pant(fel1 los esfu]zos que ha he*o en  
e/e s5tido p>a resucit> la com$ia ms    
sublime3 p]o no fu esclavo de la =ma1   
s9o que se propuso reproducir brevem5te 

el espritu de la com$ia espaola1 y dot  
nue/ro rep]torio1 tan pobre en trabajos 
de la musa cmica1 de obras notabilsimas 
de e/a clase4 ,si no han sido           
repres5tadas como algunas otras de      
nue/ros mejores dramticos1 por ejemplo  
de ,imm]mann#i1 clpese  nue/ros         
empres>ios teatrales1 que con su cont9ua
 repres5tacin de plagios y rapiz        
insub/anciales1 nacionales y extranj]as1
 no p>ec5 hab]se propue/o otro f9 que   
acab> p>a siempre con el bu5 gu/o1 y    
mat> todo s5timi5to potico4  ,e/a       
consid]acin nos lleva al exam5 de otro  
punto importante4 ,la decad5cia         
v]gonzosa de nue/ro teatro1 cada da ms  
rpida y ms pr(unda1 que ha de ll5> de   
dolor y de indignacin  los alemanes     
ilu/rados1 demue/ra  los hombres        
p5sadores la necesidad de excogit> m$ios
  propsito p>a libr>lo de e/a           
humillacin4 ,ni los lam5tos ni las      
exclamaciones sirv5 p>a nada1 si no hay 
copioso nm]o de com$ias1 dignas de =m>  
rep]torio1 y que se di/+an por sus      

condiciones dramticas y g5u9am5te       
poticas4 ,es natural y razonable el     
deseo del pblico de v>i> sus goces1 y   
siempre que el teatro ha florecido      
v]dad]am5te1 se ha satisfe*o e/e deseo  
con obras num]osas y div]sas2 no es     
posible1 por tanto1 c5sur>  los         
espectadores1 si pid5 la repres5tacin de
 otros dramas1 adems de los pocos que   
hay repres5tables de nue/ros poetas     
clsicos1 ni cond5> tampoco  las empresas
 teatrales1 si se esfu]zan en cont5t>   
e/a aspiracin del pblico4 ,los ltimos   
y]ran1 s9 emb>go1 cu&o1 en vez de ll5>  
dignam5te el vaco de su rep]torio1      
lisonjean la prop5sin de un popula*o    
ignorante  recre>se con necios          
pasatiempos1 prop9ndole nov$ades tan    
ridas como deplorables4 ,y que no se    
objete1 como hac5 los def5sores del     
teatro mod]no1 que1 habi5do deg5]ado    
tanto el gu/o del pblico1 es preciso    
at5]se  sus pret5siones1 porque esos    
directores de esc5a son slo los         
responsables de la decad5cia de ese     

gu/o1  causa del alim5to corrompido que 
les sirv5 s9 descanso1 y porque de ellos
 tambin dep5de purific>lo y elev>lo4 ,el
 pueblo1 bajo cuya palabra no           
compr5demos las heces ms bajas de la    
soci$ad1  pes> de todo el empeo que se  
mue/ra en p]v]tirlo y confundirlo1      
conoce y si5te siempre lo potico y lo   
sublime2 ni e/n tan embotadas sus       
facultades1 que no pu$a desp]t> de su   
let>go aspir&o el p]fume embriagador y  
pod]oso de la flor ms brillante de la   
poesa2 no se han atr(iado ya ha/a tal   
punto las fibras de su corazn1 que      
resonaban antes armoniosam5te1 cu&o un  
poeta v]dad]o pulsa esa lira pr(anada1  
arrancndole sonidos ms enrgicos y       
melodiosos2 su alma se conmueve todava  
ante el espectculo de lo noble y lo     
gr&ioso1 en los tiempos pasados y       
pres5tes2 no se ha ext+uido en l tampoco
 el don de disfrut> de los cuadros      
s$uctores y areos1 creados por la       
fantasa1 ni sus ojos dejan de d]ram>    
lgrimas al contempl> la lu*a gigantesca 

del hroe glorioso1 def5dindose ha/a el  
f9 del de/9o inexorable1 ni sus labios1 
en f91 niegan la sonrisa  los *i/es1 si 
e/n inspirados por la delicadeza y por  
la gracia tica4 ,en las pocas a=tunadas1
 las naciones aplaud5 espontneam5te slo 
lo bello1 y las obras dramticas1 de     
acu]do en todo con el espritu del       
pueblo1 crean slo lo gr&e y lo v]dad]o2 
p]o en p]iodos de decad5cia y de        
corrupcin1 es deb] de todos aqullos1 que
 desde el teatro pu$5 influir en el bi5 
de su patria1 decant> los elem5tos ms   
puros1 que bull5 en la soci$ad1         
desc>tndolos y limpindolos de las       
excrec5cias que los afean4 ,e/a empresa 
s]1 de seguro1 sagrada  importantsima   
p>a cuantos conoc5 la eficacia del      
teatro en la direccin de las ideas y    
co/umbres de los pueblos4 ,desde el     
mismo lug>1 pues1 de donde corre ahora  
let>go que mata el alma1  ponzoa mortf]a
 que corrompe las v5as de la soci$ad1   
podra surgir un m$io de p]feccion> el   
s5timi5to de la belleza1 que int]v9iese 

tambin en la vida ent]a de la nacin1 y  
ha/a suge/iones respetables que         
satisfici]an  las exig5cias ms elevadas 
de nue/ra naturaleza4  ,el drama es la  
=ma ms elocu5te y conmov$ora de todas   
las poticas1 y tambin la nica que en    
nue/ra poca se pone en contacto inm$iato
 con el pueblo1 y ha/a con aquellos que 
nunca le5 libros1 e/&o de/]radas de los 
salones del gran mundo las dems especies
 poticas4 ,si abrigamos alguna esp]anza 
de que la direccin de los teatros1 como 
ha suc$ido  veces1 pase poco  poco de   
las manos de los ignorantes  las de     
hombres ent5didos1 que se propongan     
=malm5te su re=ma1 se nos pres5ta la    
cue/in de cul s] el mejor m$io de =m> y 
depur> el rep]torio teatral4 ,no hay    
duda de que exi/5 en nue/ra propia      
lit]atura alemana algunos dramas        
excludos de la esc5a por los rut9>ios   
directores de ella1 y m]ec$ores1 s9     
emb>go1 de s] repres5tados2 tampoco     
falt>n hombres de tal5to que escriban   
obras e/imables1 si obs]van en los      

teatros una t5d5cia ms elevada1 y que   
p]feccion>n sus dotes poticas y su      
conocimi5to de las necesidades          
teatrales1 e/udi&o bu5os modelos1 aunque
 todo e/o no ba/e p>a proporcion>nos en 
seguida un rep]torio valioso y ba/ante  
rico p>a satisfac] las necesidades del  
mom5to4 ,por consigui5te1 nos vemos     
obligados1 s9 rem$io1 no disponi5do de  
una lit]atura dramtica orig9al y v>iada1
  recurrir con e/a dem&a al extranj]o1  
siempre que no sea1 por cuanto hay en el
 mundo de sagrado1  los fabricantes     
dramticos de esa nacin1 de la cual deca 
,less+ que no contaba con n+n v]dad]o   
drama suyo1 y que1 despus1 no ha logrado
 tampoco t5]lo4 ,el teatro +ls (rece1 al
 contr>io1 rica v5a1 y algunas obras de 
,flet*]  ,mass+] alcanz>an aplausos     
entre nosotros1 expurgadas              
sufici5tem5te2 p]o1 en dnde1 s9o en     
,espaa1 podremos encontr> fu5te tan     
copiosa  inagotable de dramas excel5tes1
 tan g5u9am5te poticos1 y tan apropiados
  todas las exig5cias escnicas8         

,imp]donable s]a r5unci> al disfrute de 
e/os tesoros y  la influ5cia re=madora1 
que1 en la depuracin del gu/o dramtico1 
t5dra el conocimi5to de esas            
composiciones tan notables1 y escritas  
todas p>a la repres5tacin1 no p>a la    
lectura4 ,s bi5 que t5dr mu*os          
contradictores1 y que es hoy moda entre 
nosotros calific> de curiosidades  los  
poemas de ,cald]n y de ,lope1 y1 s9     
neg>les algn valor1 se juzgan1 no       
ob/ante1 s9 condiciones  propsito p>a   
s]vir en nue/ros dz4 ,ya que se da tanto
 crdito  la op9in de algunas autoridades
 en la mat]ia1 record>1 p>a combatir e/a
 op9in1 que habi5do asi/ido ,goe!  la   
repres5tacin de ,el ,prncipe ,con/ante1 
poco despus de traducido por ,s*legel1  
decl> que el teatro alemn conqui/>a con 
el e/udio de ,cald]n t]r5os completam5te
 nuevos1 que ,imm]mann le apellid poeta 
dramtico p> excell5ce1 e/o es1 el       
dramtico que1 en grado sup]ior  todos1  
haba juntado  la poesa ms vigorosa y    
elevada la mayor habilidad tcnica1 y el 

dom9io ms p]fecto de las tablas4 ,refuta
 tambin esa op9in falsa1  que aludimos1 
la misma exp]i5cia1 pue/o que mu*os     
dramas espaoles han he*o la impresin    
debida cu&o se han pue/o en esc5a4 ,el  
,prncipe ,con/ante excit en ,weim> tan  
g5]al entusiasmo1 que1 segn dice un     
te/igo pres5cial1 el pblico no se       
cansaba de admir>lo2 ,imm]mann afirma1  
en sus ,cosas memorables1 que al        
repres5t> su ,mgico prodigioso1 ha/a en 
el vulgo hizo1 en ,dusseldorff1 efecto  
extraord9>io2 ,la hija del ,aire fu     
aplaudida en el mismo teatro en su =ma  
primitiva1 y en otras ciudades lo fu un 
arreglo mod]no de e/a com$ia1 no poco   
defectuoso2 ,da ,diana1 ,el ,mdico de su
 honra1 ,el ,secreto  voces1 ,la ,vida  
es sueo y ,la ,e/rella de ,sevilla fu]on
 l>go tiempo com$ias favoritas del      
pblico alemn1 y son todava en algunos   
lug>es rayos brillantes de luz1 que     
alumbran aqu y all el mundo1 digno de   
l/ima1 del teatro4 ,otras mu*as com$ias1
 que en nada c$5  las indicadas1 s9o    

que1 al contr>io1 promet51 si se        
repres5tan1 llam> ms la at5cin hoy en la
 lit]atura dramtica espaola1 y ha/a los 
dramas de poetas ca/ellanos traducidos  
ha/a ahora1 (rec5 tambin1 bajo e/e      
aspecto1 rica cose*a4 ,el ,vali5te      
ju/ici]o1 de ,moreto1 y ,del ,rey abajo 
n+uno1 de ,rojas 7ambas arregladas      
magi/ralm5te por ,dohrn71 se repres5tan 
todos los aos en ,espaa1 hace dos       
siglos1 ante un pblico num]oso1 excit&o 
el mismo int]s  igual aplauso2 en       
di/9tas ocasiones he sido uno de los    
espectadores1 y siempre en los mom5tos  
ms decisivos de la accin trgica1 sobre  
todo en la m>avillosa esc5a f9al de ,del
 ,rey abajo n+uno1 pude obs]v> en       
susp5so la respiracin de los            
concurr5tes1 que rompan en seguida en   
aplausos e/repitosos1 impresionados     
pr(undam5te sus nimos2 por qu1 pues1 no 
han de producir el mismo efecto en      
,alemania los he*os pr9cipales de esas  
obras8 ,no s]a m5or tampoco el de ,el   
,tej$or de ,segovia1 de ,al>cn2 y en el 

ao de #ahde arrebat  los p>isi5ses1 al  
pon]se en esc5a en la capital de        
,francia4 ,entre las obras de ,cald]n1  
se recomi5dan por sus condiciones p>a   
e/e objeto ,el ,p9tor de su de%onra     
7traducido por ,brmann71 uno de los     
dramas ms sublimes que se han escrito1  
,las ,tres ju/icias en una y ,el        
,alcalde de ,zalamea1 si  e/a ltima no  
se opusiese la mogigat]a alemana con su 
exag]ado s5tim5talismo4 ,el ,escondido y
 la tapada1 com$ia de enr$o de tanta    
delicadeza como p]feccin1 y con la que  
no pu$e comp>>se n+una otra de las      
exi/5tes en todos los pueblos1 es muy   
propsito tambin1 por su ndole1 p>a      
repres5t>se con xito en nue/ros teatros4
 ,otras mu*as obras de ,lope de ,vega1  
de ,tirso de ,mol9a 7de las ms          
aplaudidas en ,espaa1 ahora y en todos  
tiempos71 ,guev>a1 ,al>cn1 ,rojas y     
otros1 esp]an slo qui5 las traduzca     
arregle con aci]to1 p>a =m> p>te del    
rep]torio alemn4 ,no creo que e/os      
dramas pu$an repres5t>se s9 supresiones1

 porque esos l>gos discursos  p>lam5tos1
 tan comunes en ,cald]n1 exig5 una      
declamacin especial1 propia slo de los  
actores espaoles1 no de los alemanes1 ms
 l5tos1 y que1 por lo mismo1 los h>an   
acaso cansados2 s]a m5e/] hac] en ellos 
sus cortes por p]sona compet5te1 s9     
necesidad de aadir que el organismo de  
los dramas haba de cons]v>se inalt]able1
 prohibindose toda mutilacin  v>iacin   
arbitr>ia1 como las he*as por ,we/1 en  
,el ,mdico de su honra4  ,incalculable  
s]a el influjo que1 en la correccin del 
gu/o1 podra ej]c] la repres5tacin       
ac]tada y he*a con intelig5cia de las   
obras mae/ras del teatro espaol1 en     
re=m> los escritos por nue/ros poetas1 y
 probablem5te en desp]t> mu*os tal5tos  
alet>gados4 ,si es lcito ab&on>se un    
mom5to  la esp]anza de que1 ms pronto   
ms t>de1 se empr5d] la re=ma del teatro 
alemn con en]ga y =malidad p>a conseguir
 la de la esc5a1 no s]1 de seguro1 9til 
t5] pres5te e/a reflexin que hacemos4   
,toda t5tativa de mejor> el e/ado actual

 del teatro1 s] vana por necesidad1 si  
no se funda en el pr9cipio de de/]r> p>a
 siempre del rep]torio todas las        
vulg>idades y las rapiz incesantes que  
sirv5 p>a ll5>las4 ,9til es repres5t>   
alguna vez bu5as obras1 y hac] lo mismo 
en seguida con los mis]ables eng5dros   
dramticos cuotidianos1 ,el ,rey ,le> una
 no*e1 por ejemplo1 y  la sigui5te1     
s]vir otro manj> de puro ap>ato1        
repugnante al bu5 s5tido1 inv5tado por  
el ga/rnomo ,brem] y prep>ado p>a la    
esc5a por ,bir*-,pfeiff]1               
dramatizaciones an ms despreciables de  
las malas novelas francesas1 que man*an 
ahora nue/ra esc5a av]gonz&o  todo bu5  
alemn1 porque la impresin bi5he*ora de  
la prim]a qu$> anulada1 doble y         
triplem5te1 por el efecto p]judicial de 
las ltimas4 ,antes de pr(an> gr&es obras
 poticas1 repres5tndolas ante los bancos
 solit>ios del teatro1 desde los cuales 
el da ant]ior aplaudan los abortos de la
 sup]fluidad ms mod]na1 una concurr5cia 
de gu/o p]v]tido2 antes de acopl>       

producciones tan opue/as entre s como   
los dos polos enemigos1 es pref]ible    
de/]r> p>a siempre toda obra de mrito1  
priv> p>a siempre la esc5a de las       
creaciones del arte dramtico y de la    
poesa1 y trans=m>la en lug> de          
pasatiempo del vulgo1 como los          
saltimbanquis y pre/idigitadores en las 
f]ias4 ,si se abriga1 al contr>io1 el   
firme propsito de que torne  s] el      
teatro lo que fu antes1 y lo que debe s]
 siempre1 ha de aplic>se la mxima de    
pon] slo en esc5a bu5as obras y ricas en
 poesa1  aqullas1 por lo m5os1 que      
demue/r5 el empeo de sus autores en     
alcanz> f9es elevados2 una s]ie no      
int]rumpida de tales repres5taciones =m>
  su vez al pblico1 y le quit> toda     
ocasin de dej>se llev> de sus           
incl9aciones habituales y corrompidas2  
si1 al contr>io1 se famili>iza l>go     
tiempo con esas repres5taciones1        
entonces1 como acontece tambin en la    
e/acin ms h]mosa de la primav]a que haya
 algn da espesas esc>*as1 r5unci> al    

cabo  sus hbitos p]t9aces1 y compr5d] el
 contra/e mon/ruoso que (rec5 las       
composiciones poticas1 dignas por su    
mrito de alabanza1 y las prosicas       
indignas1 que excitaban antes su        
entusiasmo4 ,p]o no se enti5da por e/o  
que slo hayan de pon]se en esc5a las    
obras ms notables de pocas ant]iores1   
s9o  la vez las de los poetas mod]nos1  
si ti55 algn mrito art/ico  alguna      
belleza e/imable4 ,si se cons]van en    
concurr5cia con las prim]as1 tanto mejor
 p>a sus autores2 p]o si se v5 obligadas
  c$]1 la emulacin excit>  aquellos     
trabaj> con ms ah9co1 y  apr5d]1 de sus 
d]rotas1 que nicam5te lo mejor y ms     
selecto es lo que encu5tra aceptacin y  
aplauso4 ,aunque respecto  la eleccin de
 las obras no debe mo/r>se consid]acin  
alguna al gu/o p]v]tido del vulgo1      
porque e/a condesc5d5cia con/ituira un  
mal v]dad]o1 ha de hab]1 s9 emb>go1     
ci]ta tol]ancia con sus deseos1 como    
m$io1  lo m5os1 de lleg>  resultados ms 
importantes4 ,no son mu*os1 por         

desgracia1 los concurr5tes al teatro en 
nue/ros dz1 que p]ciban en toda su      
ext5sin las bellezas de una obra        
dramtica cualqui]a1 y es consecu5cia    
natural1 que1 no t5indolos en cu5ta p>a 
nada1 se int5te granje> las simpatz de  
la mu*$umbre1 lisonjendola y            
satisfaci5do sus capri*os4 ,el lujo     
escnico1 las decoraciones brillantes y  
el arte del tramoyi/a no son de poca    
entidad1 por ejemplo1 en cuanto sirv5 de
 adorno ext]ior de un drama bu5o1 porque
 tra5 algunos al teatro1 que acaso no   
acudiran  l si no se les (reciese otro  
atractivo que el mrito desnudo de la    
obra1 en cuyo caso s]virn de m$io       
ocasin p>a que e/os mismos pres5ci5 y   
oigan una composicin potica1 que        
concluya1 en ltimo trm9o1 por agrad>le4 
,imm]mann refi]e1 que  los habitantes de
 ,dusseldorf entusiasmaba sobreman]a el 
juego de mqu9as de ,el ,mgico           
prodigioso1 haci5do presumir e/e he*o1  
que1 por igual razn1 acontec]a lo propio
  otros mu*os dramas espaoles1 cont5t&o 

la vez  los aficionados  la v]dad]a     
poesa1 y llev&o ins5siblem5te al pueblo 
al bu5 cam9o1 slo por contemporiz> con  
sus gu/os y aficiones4  ,tales son los  
objetos accesorios de e/e trabajo1 como 
el inm$iato1 el ampli> la hi/oria g5]al 
de la lit]atura1 y tal es tambin mi     
deseo de que aprove*e  los poetas       
alemanes p>a adquirir nuevas ideas y    
nuevos mat]iales1 y facilite  los       
empres>ios de teatros conoc] las inm5sas
 riquezas que el teatro espaol atesora4 
,no falt>1 s9 duda1 qui5 califique mis  
propsitos de irrealizables1  qui5 se    
burle de mi pret5sin de influir de      
alguna man]a en el teatro alemn1        
(reci5do al pblico e/a obra1 que trata  
del drama espaol1 y que acaso nadie lea2
 p]o  m me tranquiliza hab] llevado     
trm9o un proyecto en la m$ida de mis    
fu]zas1 innegablem5te digno de alabanza1
 ba/ndome cre]lo z p>a realiz> mi       
empresa s9 ob/culo ni arrep5timi5to1 aun
 en el caso de que no se convi]tan en   
he*os n+unas de las esp]anzas1 que me   

e/imul>on  consagr>me  e/os e/udios4    
,el mtodo hi/rico-lit]>io1 que he       
seguido p>a escribir los dos prim]os    
volm5es de e/a hi/oria1 es el mismo     
aplicado luego  los mat]iales1 que      
compon5 el t]c]o1 p>ecindome el ms      
acomodado  mi plan1 y no habindolo      
adoptado s9o despus de exam9>lo         
maduram5te4 ,se conv5dr1 s9 duda1       
conmigo1 que1  cada nuevo plan de la    
hi/oria de la lit]atura1 ha de          
correspond] tambin un mtodo nuevo de    
pon]lo en prctica1 y que ni es posible1 
ni aun supue/a su posibilidad1 eficaz   
tampoco1 que1 tratndose de una mat]ia no
 conocida an en toda su ext5sin1 se     
emplee al pr9cipio el mismo proc$imi5to 
que cu&o se trate de otras1 manejadas ya
 en div]sos s5tidos en toda su          
compr5sin4 ,comp>emos1 pues1 con e/e    
objeto dos obras1 tan notables como     
conocidas1  sab]3 la hi/oria de la      
lit]atura potica y nacional de ,alemania
 de ,g]v9us1 y la de la poesa p]sa de   
,hamm]4 ,el autor de la prim]a t5a ante 

s un t]r5o1 ya cultivado con pref]5cia1 
y poda supon] en los lectores sufici5te 
noticia de los mat]iales lit]>ios       
hi/ricos preexi/5tes1  hac] ref]5cias   
libros muy ledos1 en los cuales s]a fcil
 adquirir esos conocimi5tos4 ,obr1 pues1
 con mu*o aci]to no det5indose en seal> 
los asuntos de cada composicin p>ticul>1
 s9o que se consagr de pref]5cia  la    
hi/oria ext]na1 p>a difundir de e/e modo
 nueva luz en la lit]atura4 ,p]o cun    
div]sa no era1 por el contr>io1 la      
situacin de ,hamm]6 ,la poesa p]sa1 en  
toda ,europa1 era una especie de t]ra   
incgnita1 cu&o el gran ori5tali/a       
empr5di la t>ea de traz> su hi/oria2 las
 obras p]sas slo eran compr5sibles p>a  
pocos eruditos1 y ha/a la r>eza de esos 
manuscritos suscitaba otra dificultad   
pod]osa4 ,el hi/oriador de ellas se     
limit1 por tanto1  (rec]  la            
contemplacin inm$iata de los lectores lo
 int]ior de ese palacio encantado y     
gu>dado ha/a entonces con siete llaves1 
y analiz&o las composiciones ms         

importantes1 y traduci5do las de m5os   
ext5sin1 pudo inici>los en su           
conocimi5to4 ,lo pr9cipal era1 por      
tanto1 cumplir e/a condicin1 y mi5tras  
no se hici]a z1 era inoportuno todo     
razonami5to y toda reflexin4 ,en una    
situacin semejante1 aunque no ent]am5te 
igual1 se hallaba1  mi juicio1 el que se
 propusi]a escribir la hi/oria del      
teatro espaol2 s9 duda exi/an otros     
trabajos ant]iores1 no como suc$a con la
 hi/oria lit]>ia de ,p]sia1 p]o tampoco 
haba obra alguna en que se hubiese      
tratado de e/a mat]ia ha/a apur>la2 no  
poda supon] en los lectores un          
conocimi5to g5]al de los dramticos      
espaoles1 ni era dable tampoco aludir   
slo  las obras orig9ales1 p>a que los   
lectores completas5 su e/udio1 si5do tan
 r>os los libros antiguos espaoles4 ,su 
t>ea ms importante haba de s]1 por      
consigui5te1 proporcion> al lector los  
m$ios ms eficaces de conoc] con fruto y 
con int]s lo ms es5cial de e/a poesa    
dramtica1 en cuyo caso eran             

indisp5sables extractos  indicaciones de
 los escritos de ms mrito4 ,y si z lo   
exigan imp]iosam5te las razones         
alegadas1 haba adems otras1 que tambin  
lo aconsej>an4 ,slo de e/a man]a era    
posible compr5d] las propi$ades ms      
es5ciales del teatro espaol1 e/o es1 esa
 riqueza de inv5tiva1 esa multitud y    
v>i$ad port5tosa de asuntos dramticos   
exclusivam5te suya1 en cuya virtud1 como
 deca ,riccoboni hace ci5 aos1 ha       
llegado  s] el gran modelo de todos los 
teatros de ,europa4 ,p]o aun cu&o p>eca 
neces>ia la indicacin de los asuntos1   
he*a con ms  m5os prolijidad1 p>a ent5d]
 al hi/oriador1 ocurra tambin  cualqui]a
 que no ba/aban esos datos som]os       
coord9ados1 s9o que conv5a adems seal>  
el vnculo comn que los una1 inve/ig> y  
av]igu> las dif]5cias c>act]/icas de    
cada poeta por el exam5 de sus obras1   
manife/> las relaciones y puntos de     
contacto que exi/i]an entre ellos y el  
pblico1 y el e/ado de la nacin1 de las  
di/9tas pocas que les haba dado         

nacimi5to  inspirndoles animacin y vida4
 ,tantos mat]iales1 pues1 como haban de 
s]vir p>a la hi/oria del teatro espaol1 
exigan1 por su nm]o1 el trazado de      
lmites que los contuvies52 y de la misma
 man]a que p>eca preciso que esas       
indicaciones de los asuntos poticos se  
enc]ras5 en un crculo det]m9ado1 t5i5do 
en cu5ta la concisin ms bi5 que la      
difusin1 z tambin las reflexiones  que  
di]an m>g5 haban de s] sobrias1 y los   
datos hi/ricos manejados encontr>se en  
ntima relacin con las letras4 ,qui5 se  
proponga e/udi> la lit]atura y el arte  
dramtico en ,espaa1  por lo m5os la     
prim]a1 ha de exam9> otros elem5tos ms  
remotos1 y ha/a det5]se en la hi/oria de
 los dems pueblos1 porque de otro modo  
es imposible =m>se una idea exacta de su
 objeto1 y con tanta ms razn1 cuanto que
 exi/e un cmulo mon/ruoso de mat]iales  
r>os y ent]am5te desconocidos1 cuyo     
manejo y dom9io ha de facult>lo p>a     
in/ruir  los lectores como debe1 vindose
 en el caso de aplic> una idea ab/racta1

 tomada acaso de la lectura de alguna   
obra popul> mod]na sobre hi/oria de la  
lit]atura1  un asunto refract>io por    
completo  semejante mtodo4 ,p]o de todas
 man]as1 p>ece evid5te que una obra que 
debe cont5] la exposicin de mat]iales   
casi inm5sos1 juntam5te con juicios de  
la ndole ms v>ia1 si en un pr9cipio se  
e/im>on ba/antes tres tomos p>a         
compr5d]la1 al f9 habra de ext5d]se ha/a
 ll5> por lo m5os otros diez  doce4  ,no
 necesito aadir1 que1 en la hi/oria del 
teatro espaol1 que (rezco al pblico bajo
 tales condiciones1 haya agotado        
completam5te la mat]ia4 ,z resulta      
tambin de las lneas ant]iores1 debi5do  
limit>se ahora nue/ra ambicin  conseguir
 el objeto indicado1 aunque slo haya de 
satisfac] por completo otro trabajo     
po/]ior ms pr(undo y ms va/o1 y         
cont5tndose el autor de /e con la gloria
 de hab] sido el prim]o en labr> e/e    
t]r5o1 en el cual1 antes que l1 haban   
pocos trabajado4  ,los pr9cipios        
e/ticos1 en que fundo mis juicios1 son  

los que he adquirido e/udi&o            
incesantem5te1 y con plac] siempre      
nuevo1  los gr&es poetas antiguos y     
mod]nos1 z como los escritos de         
,s*legel1 ,tiek y otros mae/ros de      
crtica lit]>ia4 ,e/e mtodo (rece la     
v5taja de s] compr5dido fu]a de         
,alemania1 y por los que hablan otras   
l5guas4 ,respecto al mtodo crtico1 que  
se adorna exclusivam5te con el sonoro   
nombre de filosfico1 y p>a el cual es la
 e/tica una p>te de la lgica real       
absoluta1 debo decl>> la razn que me ha 
movido  no emple>lo4 ,e/a obra ma1      
aunque escrita pr9cipalm5te p>a         
,alemania1 lo e/ tambin1 s9 emb>go1 p>a 
el pblico espaol1 como con/a del        
pr9cipio de e/e prlogo4 ,por cl>a y     
p]fectam5te compr5sible que sea la      
filos(a de la id5tidad y de la dif]5cia1
 con sus contradicciones vivas  ntimas1 
con su unidad negativa de lo que e/ fu]a
 de ella1 que si5do1 no es1 y no si5do1 
es1 con su manife/acin s5sible y no     
s5sible1 y la negacin pura de s misma1  

por lo m5os en nue/ra patria            
especulativa1 no s]a probablem5te       
ent5dida en ,espaa1 si suponemos que no 
ha de elev>se  esas alturas absolutas   
s9o al cabo de algunos siglos4  ,la     
segunda p>te de la edad de oro del      
teatro espaol1 con arreglo  mi plan     
primitivo1 se expone con det5imi5to en  
el tomo ,,iii1 aun cu&o no sea posible1 
que1 en el exam5 de las obras de los    
poetas innum]ables que se agrupan en    
torno de ,cald]n1 se invi]tan el tiempo 
y la prolijidad que l slo m]ece2 y de   
aqu que mis juicios alcanc5  los ms     
clebres1   los que e/imo de ms mrito1   
haci5do lig]as indicaciones de los dems1
 y en ocasiones m5cionndolos simplem5te4
 ,en todo rigor1 e/os catlogos de       
nombres propios no deban ap>ec] en una  
obra de hi/oria2 p]o su enum]acin se    
ju/ifica ha/a ci]to punto1 porque ya que
 no sirv5 p>a prob> la riqueza          
cualitativa del teatro espaol1 demue/ran
 cu&o m5os su fecundidad cuantitativa1 y
 porque nunca dejan de t5] ci]ta        

importancia de relacin1 p]t5eci5do  una 
escuela gr&iosa1 y re9&o en su favor la 
presuncin de que sus obras han de enc]r>
 algunas bellezas1 como suc$e siempre   
cu&o se trata de producciones lit]>ias  
de p]iodos hi/ricos gloriosos4  ,la     
seccin de e/a obra1 compr5siva de la    
hi/oria del teatro espaol desde su poca 
ms brillante ha/a nue/ros dz1 traza slo 
su decad5cia en sus rasgos ms notables1 
ocupndose luego en los esfu]zos ms      
reci5tes he*os por los espaoles p>a     
reg5]>lo4 ,el apndice conti5e el        
catlogo1 muy precioso s9 disputa p>a los
 aficionados  e/os e/udios1 de las      
colecciones g5]ales de com$ias espaolas1
 libros r>simos1 y que no se encu5tran  
completos en n+una biblioteca de        
,europa1 prob&o sobradam5te la inm5sa   
riqueza del rep]torio de la dramtica    
ca/ellana4 ,adems de ese catlogo incluyo
 tambin otro de los escritos ms         
notables1 que han llegado  mi noticia   
sobre el conjunto de las div]sas p>tes  
de la poesa y del arte dramtico en      

,espaa4 ,el lector1 de e/a man]a1 =ma   
con facilidad una idea de e/a especial  
lit]atura de los trabajos ant]iores1 que
 han s]vido de fundam5to  mi obra4 ,como
 es de presumir1 e/a ltima li/a slo     
conti5e las obras1 que se di/+u5 mu*o   
poco por su orig9alidad  por su nov$ad1 
no aquellas otras1 que1 como la de ,g>ca
 de ,villanueva1 ,lit]ature ( ,europe1  
de ,hallam1 y ,la hi/oria de la         
lit]atura cmica de ,flgel1 slo repit5 lo
 ya conocido en sus datos y c5suras1 ni 
tampoco las que son puram5te p>ticul>es4
 ,por desgracia1 cu&o e/aba prep>ado p>a
 la impr5ta la mayor p>te del orig9al   
del t]c] tomo1 recib la ,/oria crtica   
dei teatri1 de ,signorelli1 en su       
segunda edicin aum5tada 7,npoles1       
#ahac71 porque ha/a entonces slo haba   
llegado  mis manos un sum>io en alemn de
 la misma4 ,si la hubi]a conocido antes1
 la hubiese t5ido muy pres5te1 porque   
entre todos los libros conocidos1 es uno
 de los ms conci5zudos que se han       
escrito ac]ca del teatro espaol4 ,aunque

 no ex5to de mu*os errores1 enci]ra1 s9 
emb>go1 reflexiones y juicios aislados  
de un mrito indisputable1 demo/r&o su   
autor que conoce mejor algunos poetas   
que el mismo ,b\t]wek4 ,s9 duda la      
crtica de ,signorelli es1 en lo g5]al1  
la e/re*a de su tiempo y de su nacin1   
p]o1  pes> de e/o1 ha e/imado y realzado
 algunas bellezas de los dramticos      
espaoles1 y por n+n concepto m]ece las  
burlas y desprecios de la ,hu]ta4 ,he   
t5ido noticias1 por un artculo del      
p]idico ,el ,espaol1 de otro trabajo    
sobre el teatro de e/a nacin1 publicado 
en ,madrid el ao ant]ior por ,lomba1    
poco ext5so y pr(undo1 si he de at5]me  
la crtica que hace de l di*o p]idico4   
,quizs en el catlogo se haya omitido por
 olvido algo que debi]a m5cion>se1 sobre
 todo algunos escritos sueltos de los   
siglos ,,xvii y ,,xviii1 relativos al   
teatro1 que se me han facilitado en     
,espaa1 y que me han s]vido p>a la      
acl>acin de algunos puntos aislados4    
,por ltimo1 cumplo uno de mis deb]es ms 

gratos manife/&o mi gratitud et]na  los 
,sres4 ,tieck1 de ,b]ln2 ,enrique       
,t]naux-,compans1 de ,p>s1 y ,luis      
,lemcke1 de ,brunswi*1 por su g5]osidad 
en facilit>me los tesoros de sus ricas  
bibliotecas4         99       99        
99       99       99  ,despus de        
escritas las lneas ant]iores1 y durante 
mi ltima visita  ,espaa1 si bi5 llamaban
 pr9cipalm5te mi at5cin otros e/udios1  
no dej tambin de preocup>me la lit]atura
 dramtica de e/e pas2 no slo le mu*as   
obras de dramticos espaoles1 de difcil  
conocimi5to en cualqui]a otra p>te1 s9o 
adquir tambin1 ya haci5do inve/igaciones
 en los ar*ivos y bibliotecas1 ya por   
comunicrmelas ami/osam5te los eruditos y
 lit]atos espaoles1 no escaso nm]o de   
noticias1 no utilizadas ha/a ahora1 y   
que pu$5 s]vir de complem5to y          
ju/ificacin de mi ,hi/oria del ,teatro  
,espaol4 ,p5s tambin1 con e/e motivo1 en
 aprove*> los mat]iales z reunidos en   
public> una nueva edicin de mi obra     
consid]ablem5te aum5tada y re=mada1 y   

que deba ap>ec] en l5gua espaola4 ,en   
ella1 si las circun/ancias eran         
favorables1 t5dran entrada y valoracin  
los trabajos po/]iores1 relativos al    
mismo asunto1 como1 por ejemplo1 los    
prlogos y obs]vaciones de ,h>tz5bus*    
las ediciones de ,tirso de ,mol9a1      
,al>cn1 ,lope de ,vega y ,cald]n4 ,p]o1 
de todas man]as1 p>ceme que no pre/o    
+rato s]vicio  los aficionados  e/e gn]o
 lit]>io1 haci5do lleg> ha/a ellos1 bajo
 la =ma de notas  la edicin alemana1    
p>te de los mat]iales recogidos4 ,me    
limito1 pues 7res]vndome lo puram5te    
lit]>io y la crtica de algunas          
composiciones dramticas antiguas y      
notables71  public> ci]tos datos sobre  
la hi/oria del teatro espaol1 que       
provi55 casi todos de manuscritos       
libros r>os1 y  los cuales aado         
excepcionalm5te algo sacado de obras de 
fcil adquisicin  impresas reci5tem5te4  
,no se esp]e1 por lo tanto1 supue/as las
 ant]iores indicaciones1 s9o lo que crea
 yo oportuno facilit>1 y disclpese la   

=ma de notas1 en que se pres5ta1 la     
ndole fragm5t>ia de esos mismos datos4  
,e/a =ma me ha impulsado  omitir algo   
importante1  que no conv5a1 y al        
contr>io1  realz> otras noticias de poca
 importancia1 y que slo son curiosas si 
no hay ocasin oportuna de d>las  la     
e/ampa1 y porque tratndose de la hi/oria
 de un gn]o lit]>io1 tan oscura bajo    
mu*os aspectos1 ha/a lo insignificante  
pu$e contribuir  veces  acl>> cue/iones 
y puntos importantes4 ,la m]a indicacin 
de impresos y manuscritos antiguos1     
ba/a1 pues1 en mi concepto1 pue/o que se
 trata de obras de las cuales no ti55   
conocimi5to los bibligrafos1 excitndome 
en p>ticul> el deseo de llam> la at5cin 
de los aficionados  e/os e/udios1 hacia 
la extraord9>ia riqueza de obras1 no    
impresas1 de antiguos dramticos1 que    
yac5 escondidas todava en las           
bibliotecas de ,espaa1 y en p>ticul> en 
la del ,duque de ,osuna4 ,l/ima que no  
se publicas51 por lo m5os1 las joyas ms 
preciosas de e/a clase1 antes de        

desap>ec] p>a siempre por los e/ragos   
del tiempo6  ,ms num]osos s]an mis      
apndices al tomo prim]o1 si hubi]a      
qu]ido incluir entre ellos todas las    
obras de los contemporneos de ,torres   
,nav>ro y ,lope de ,ru$a1 que he        
consultado2 p]o desi/ de hac]lo1 ya     
porque e/e trabajo1 poco su/ancial1 no  
hubi]a s]vido p>a imprimir en la poesa  
dramtica progreso alguno1 ni pres5t>la  
bajo una nueva faz1 si5do simples f>sas 
de escaso valor lit]>io1 ya por no      
adelant>me al ,sr4 ,salv1 que1 en el    
catlogo razonado de sus obras de e/a    
especie1 y utiliz&o su rica biblioteca1 
se propone complet> el de com$ias       
antiguas de la poca de ,lope de ,vega1  
he*o por ,moratn4     ,,hi/oria ,,de    
,,la ,,lit]atura ,y ,,del ,,arte        
,,dram,,tico ,,en ,,espa,a4  ,,prim]    
,,p]iodo4  ,,orig5 ,,del ,,drama ,,de   
,,la ,,europa ,,mod]na1 ,y ,,orig5 ,y   
,,vicisitudes ,,del ,,drama ,,espa,,ol  
,,ha/a ,,reve/ir ,,sus ,,c>act]es ,y    
,,=ma ,,def9itiva ,,en ,,tiempo ,,de    

,,lope ,,de ,,vega1  ,,f9es ,,del       
,,siglo ,,xvi 7#aehh  #aeij74   imag5   
,,cap,,tulo ,,prim]o#aj4       ,div]sos 
org5es del drama mod]no4--,decad5cia del
 teatro romano      en los ltimos       
tiempos del imp]io4--,elem5tos dramticos
 en el      culto de la ,iglesia        
primitiva4--,fie/as religiosas1 en cuya 
celebracin ap>ec5 las prim]as           
repres5taciones      dramticas4--,juegos
 escnicos romanos1 y su fusin en las    
f>sas de      la ,edad m$ia4   ,qui5 se 
proponga e/udi> la vida espiritual de un
 pueblo1 y las pocas en que adqui]e ms  
importancia1 no debe circunscribirse    
demasiado al espacio y al tiempo si     
anhela conseguir satisfactorios         
resultados4 ,no podr aisl> ent]am5te  la
 nacin cuya hi/oria inve/iga1 ni romp]  
los lazos que un5 al p]odo que exam9a   
con los ant]iores1 s9 priv>se al mismo  
tiempo de un m$io int]esantsimo p>a el  
logro de su propsito4 ,la vi/a ej]citada
 descubre en todo relaciones4           
,movimi5tos que se crean s9 enlace      

provi55  m5udo de un *oque1 que1 p>ti5do
 de lejano c5tro1 vibra despus por todo 
el orbe4 ,por innum]ables que sean las  
tradiciones que un siglo transmite      
otro1 y uno  otro pueblo1 un exam5 at5to
 llega  veces  encontr> las fu5tes de   
que provi55 esos f5m5os nuevos1 y       
orig9ales en ap>i5cia1 d]ramadas en     
di/9tos s5tidos al cabo de l>gos aos por
 todas las naciones4 ,ha/a el elem5to   
primitivo que conti5e nuevos grm5es de  
civilizacin1 dom9ante en las esf]as ms  
elevadas de la vida de un pueblo1 es slo
 nacional en p>te1 de la misma man]a que
 el que nace en lo ms ntimo de su corazn
 y no sale de l1 no pu$e tampoco evit>  
las modificaciones ext]nas1 ni el       
indeleble y vigoroso sello que siglos   
ent]os y otros pueblos llegan  imprimir 
en l4 ,y s9 emb>go1 aunque n+una =ma sea
 en todo indep5di5te de las ant]iores2  
aunque n+una haya slo de lo pres5te s9  
hab] admitido algo de lo pasado1        
encuntranse1 no ob/ante1 naciones que   
las pose5 exclusivam5te suyas1 y excitan

 nue/ra admiracin por su id5tidad con   
otras conocidas1 obligndonos  acudir  su
 c5tro comn4  ,tan ntima unin de f5m5os1
 semejantes en ap>i5cia1 y di/9tos por  
el tiempo y el espacio en que ocurr51 es
 de gran precio p>a el exam5 de aquellas
 pocas1 de las cuales ni qu$an docum5tos
 autnticos1 ni dan cl>a luz por s solas4
 ,por su m$iacin llega el hi/oriador de 
ci]tos p]odos art/icos y lit]>ios  cam9>
 con desemb>azo por la s5da que lo lleva
  la v]dad4 ,evit&o los inconv5i5tes de 
ab&on>se demasiado  peligrosas          
adiv9aciones1 aprove*ndose slo de sus   
ant]iores conocimi5tos1 comp>&o lo      
extranj]o con lo nacional y lo pasado   
con lo pres5te1 llega  complet> sus     
noticias p>ciales y  acl>> sus dudas4   
,espaa 7de cuya lit]atura y arte        
dramtico trat>emos en breve71 ha sido   
mirada l>go tiempo como un pas enc]rado 
en s propio ms que los re/antes1 y      
extrao  la influ5cia y com]cio de otros 
pueblos4 ,sep>ada de ,europa por la     
muralla que =man los montes ,pir9eos1 y 

baadas sus co/as por dos m>es que la    
aislan de las dems naciones1 no se p>ece
  n+una otra ni por la =macin geolgica  
de su suelo1 ni por sus elevadas        
llanuras1 ni por sus montaz y valles1   
que le pre/an un colorido especial4     
,habtala1 segn se presume1 un pueblo    
indg5a1 que1  pes> de su mezcla con     
otras razas1 an no ha p]dido los rasgos 
di/9tivos de su c>ct]1 igual al descrito
 en las ms antiguas hi/orias1  pes> de  
los siglos transcurridos1 habi5do       
mo/rado en todas las pocas de su        
exi/5cia ese elem5to orig9al y dom9ante 
que le infunde tanto int]s p>a el       
e/udioso4 ,e/e rasgo c>act]/ico de su   
fisonoma1 que provi5e de la influ5cia de
 un pueblo no europeo1 y es efecto de la
 unin de los dos elem5tos ori5tal y     
occid5tal1 la di/+ue de una man]a s+ul>4
 ,no ob/ante1 aunque se dif]5cie por e/o
 de todos los dems pueblos de ,europa1  
la civilizacin espaola no ha escapado   
las causas que han influd en la de los  
dems mod]nos1 ni tampoco  lo pasado y   

lo prximo4  ,p>te prim]o del imp]io     
univ]sal1 que aun despus de desplom>se  
ha seguido dom9&o en pocas y pueblos    
div]sos2 habi5do luego adquirido nuevos 
elem5tos de vida por la invasin de una  
raza g]mnica1 que mezclndose con la     
romana ha contribud tan pod]osam5te     
cim5t> la cultura de los ,e/ados        
mod]nos1 ,espaa llev en s el mismo g]m5 
de cultura que e/os1 y di  su tiempo    
iguales frutos1 aunque modificados por  
sus condiciones especiales4  semejante  
resultado contribuy]on los dos gr&es    
factores de la civilizacin mod]na1 cuyas
 consecu5cias han sido en todos uni=mes1
  sab]3 el espritu y las co/umbres      
caball]escas1 y la influ5cia del        
cri/ianismo4 ,ext]iorm5te tambin qu$    
abi]ta la p5nsula pir5ica al com]cio de 
otros pueblos4 ,z lo prueban1 entre     
otros he*os1 hab] =mado con la ,galia   
m]idional un mismo imp]io bajo los      
godos2 hab]se hablado despus en toda la 
co/a ori5tal y en ,aragn la l5gua de la 
,prov5za1 si5do "pcipe de su cultura y  

vivi5do en ntima comunicacin con ella2  
las osadas exp$iciones de catalanes     
todos los pu]tos del ,m$it]rneo1 y por  
ltimo1 su frecu5te trato con ,italia    
como resid5cia del pod] papal1 y los    
e/re*os vnculos que la uni]on  ella     
desde que dom9>on en ,npoles los reyes  
de ,aragn4 ,adems que los progresos de  
la cultura de la ,edad m$ia no fu]on1 ni
 con mu*o1 tan aislados y exclusivos de 
e/a  aquella nacin como se ha p5sado4   
,de la misma man]a que la arquitectura  
g]mnica nos ha legado sus monum5tos en  
,alemania y ,francia1 en ,italia1       
,+lat]ra y ,espaa1 y que las ms         
importantes tradiciones romnticas       
p5etr>on en todas las lit]aturas de     
,europa1 z tambin todo movimi5to        
ci5tfico y art/ico pas de un pas  otro y
 lleg  s] un bi5 comn1 y no se lib]t    
tampoco ,espaa1 como se prob> despus1 de
 la natural influ5cia de tan div]sas    
causas4 ,cabalm5te los siglos m$ios s]n 
objeto pref]5te de nue/ras              
inve/igaciones1 pues los albores del    

arte dramtico1 f9 importantsimo de e/e  
trabajo1 comi5zan entonces  mo/r>se     
dbilm5te en lontananza4 ,discutiremos   
luego si la indicada reunin de tan      
div]sos elem5tos pu$e explic>nos        
cl>am5te los org5es del drama mod]no4   
,otra razn nos mueve adems  traspas> los
 lmites de nue/ra propia esf]a3 en donde
 falta lazo ext]no debe s]vir cada p]odo
 hi/rico conocido p>a la acl>acin de los
 desconocidos1 ya que e/e es el nico    
m$io de que las di/9tas pocas de la     
civilizacin arroj5 su luz1 comp>ndolas  
entre s1 sobre otros lug>es y tiempos4  
,de la misma man]a que ci]tas plantas   
slo prosp]an en det]m9adas zonas1 z     
tambin se obs]van f5m5os anlogos bajo   
grados iguales de civilizacin1 y slo e/e
 p>alelismo de f5m5os nos (rece los     
m$ios de concluir del exam5 de uno de   
los aspectos del des>rollo del arte en  
un pas1 el que ha debido t5] en otro4   
,aunque no falt5 datos ac]ca de la      
hi/oria primitiva del arte dramtico     
espaol1 y por consigui5te no haya       

necesidad de ab&on>nos exclusivam5te    
esas conjeturas1 s9 emb>go1 nos s]vir lo
 ms conocido alguna que otra vez p>a    
dilucid> ms pr(undam5te e/a cue/in1 y   
p>a complet> y unir e/as noticias       
aisladas4  ,ba/a slo indic> que si      
tratndose de cualqui] arte es int]esante
 la hi/oria de su des>rollo1 lo es an ms
 la de los org5es de la lit]atura       
dramtica4 ,unicam5te qui5 haya obs]vado 
cmo nace y crece poco  poco la semilla1 
podr conoc] bi5 el organismo de la      
planta4 ,de aqu la importancia inh]5te  
esos gros]os ensayos de la ,edad m$ia   
7de poco valor1 consid]ados en          
absoluto71 porque son el g]m51 que da   
vida al rbol port5toso del drama        
romntico4 ,l>ga s]ie de siglos haba de  
corr] p>a que se elev>an las bases del  
gigantesco edificio1 que haban de       
con/ruir los gr&es dramticos de los     
siglos ,,xvi y ,,xvii1 v]dad]a m>avilla 
de los hombres4 ,ya entre las t9ieblas1 
en que ap>ec5 envueltos los prim]os     
tiempos del cri/ianismo1 se descubr5    

dbilm5te los lig]os contornos de esa    
s5da1 que haba de t]m9> en tan          
encumbradsima montaa4 ,las obras de     
,%akespe>e y de ,cald]n compon5 la p>te 
ms culm9ante de esa s]ie de             
des5volvimi5tos orgnicos1 que se        
realizan en un espacio de ms de mil aos1
 cuyo espritu y =ma se compr5d]n solo   
p]fectam5te cu&o se conozca el g]m5 que 
los di  luz4 ,no ob/ante e/o1 los       
prim]os albores de esa flor1 que despus 
haba de crec] tan lozana1 deb5 busc>se  
nicam5te en las noticias ms remotas que 
han llegado ha/a nosotros del drama     
religioso4 ,ms an2 si todas las artes   
mod]nas han nacido del cri/ianismo y  l 
deb5 la vida1 no por eso han dejado de  
s5tir influ5cias ant]iores4 ,la corri5te
 de la poesa romntica vi5e desde la     
antigedad1 cuyos arroyos tribut>ios la  
alim5t>on s9 disputa1 ya cambi&o el     
color de sus aguas1 ya p]dindose en     
ella4  ,ba/a lo di*o p>a ju/ific> nue/ro
 ult]ior propsito1 y p>a que el         
obs]vador sup]ficial no repruebe lo que 

acaso llam>a nue/ra inneces>ia difusin  
al int5t> descubrir los org5es del      
teatro espaol y de todos los pueblos    
mod]nos en tiempos muy ant]iores  los   
sealados de ord9>io1 al enlaz> su       
exposicin en lo es5cial con el nacimi5to
 del drama en la ,europa mod]na1 y por  
ltimo1 al aludir  objetos an ms extraos 
al nue/ro en ap>i5cia4  ,s9 emb>go1     
antes de prob> nue/ras fu]zas trat&o de 
la hi/oria del drama mod]no en sus      
albores1 convi5e fij> la ext5sin que ha 
de d>se  la palabra drama4 ,mu*as falsas
 asev]aciones han nacido de la lig]eza  
con que se dilucida e/a cue/in4 ,no     
faltan pueblos que disput5 con otros    
sobre cul de ellos se ha he*o antes     
clebre por sus repres5taciones          
dramticas1 ni hi/oriadores que cre5 hab]
 encontrado la ms antigua noticia de la 
exi/5cia de las div]siones teatrales1 al
 paso que otros no juzgan improbable    
fij> su fe*a en pocas ant]iores4 ,la    
causa de todos e/os y]ros1 cu&o se      
int5ta seal> con exactitud la poca en   

que naci el teatro1 consi/e g5]alm5te en
 la falsa idea que se ha =mado de la    
es5cia del drama4 ,de ord9>io se cree   
que desap>eci completam5te por espacio  
de siglos ent]os1 mo/rndose luego de    
rep5te1 y que hubo p]iodos en que fu    
desconocido1 v9i5do despus otros en que 
se o/5ta de improviso  nue/ra vi/a4 ,tal
 as]to1 aunque no evid5te1 pu$e1 s9     
emb>go1 so/5]se1 si se trata del drama  
en su =ma lit]>ia ms p]fecta2 p]o es    
todas luces errneo si se alude  los     
p]iodos que prec$i]on  aqul4  ,la       
incl9acin  los pasatiempos mmicos es    
+nita en el hombre1 como se obs]va en   
los juegos de los nios4 ,plac] comn ha  
sido  todas las naciones asi/ir  la     
repres5tacin de sucesos v]dad]os        
f+idos4 ,en los ngulos ms opue/os del   
globo1 entre pueblos de la ms div]sa    
cultura1 entre las naciones de ,amrica1 
antes que adoptas5 las co/umbres        
europeas1 como entre los indg5as de     
,java#aa1 entre los insul>es de ,s&wi*  
como entre los kams*adales#ab1 en los   

desi]tos del int]ior del ,africa como   
entre los salvajes habitantes de las    
islas ,aleucias#ac1 en ,bok>a y ,co*9*9a
 como entre los negros de la isla de    
,francia#ad1 se han descubi]to ve/igios 
ms  m5os p]fectos de espectculos de e/e 
gn]o4 ,z es que el drama se encu5tra en 
todas p>tes1 aunque no sean los mismos  
sus grados de des>rollo1 segn el        
concurso feliz  adv]so de circun/ancias 
que lo reti55 en sus ms nfimos peldaos1 
lo llevan  desusada altura4 ,si5do1     
pues1 tan univ]sal el drama1 p>ece      
ridcula la op9in de los que so/i551 s9  
hab] exam9ado con dilig5cia las pocas   
prec$5tes1 que todo lo ms se conoci en  
,europa hacia el siglo ,,xii  ,,xiii2 y 
e/o con tanta mayor razn1 cuanto que las
 naciones cri/ianas1 ha/a en sus pocas  
de ms atraso1 eran ya sup]iores  esos   
pueblos de que hemos hablado1 y sus     
condiciones especiales sobreman]a       
favorables al des>rollo del drama4 ,se  
replic> acaso que pantomimas y bufonadas
 no son propiam5te dramas1 y no lo son1 

en v]dad1 en el s5tido que hoy damos    
esa palabra4 ,p]o presc9di5do de que ya 
en los siglos primitivos de la ,iglesia 
exi/5 espectculos acompaados de dilogos 
y msica1 p>te de los cuales se cons]va  
en textos y rituales1 no se pu$e neg>   
que en la hi/oria del teatro no deb5    
despreci>se las ms insignificantes      
manife/aciones del tal5to dramtico4     
,importante es1 s9 duda1 cu&o se e/udia 
el gradual des5volvimi5to del drama1    
av]igu> sus ms ocultos org5es1 porque z 
logr>emos sorpr5d]lo revi/i5do =mas     
div]sas de las conocidas1 y sep>> el    
elem5to dramtico de la envoltura que lo 
cubre4  ,ord9>iam5te suc$e con los      
org5es de las cosas que sus di/9tos     
elem5tos ap>ecan aislados en su         
pr9cipio1 y vagos  inci]tos sus         
contornos4 ,por e/o el que desee conoc] 
todas las fases del naci5te drama1 no ha
 de cont5t>se con exam9> su =ma ms      
p]spicua y concreta1 s9o antes bi5      
ra/re>la bajo sus ms extraos disfraces4 
,si en pocas ms adelantadas ap>ec5 la   

pica1 la lrica y la dramtica como       
especies poticas di/9tas1 no acontece z 
en su pr9cipio1 porque entonces an no   
exi/e esa sep>acin2 si el drama ya      
p]fecto conti5e en s la anttesis de la  
epopeya y la lrica1 como mom5tos de su  
exi/5cia1 cuya sntesis es ms t>de1 lo   
obs]vamos en sus org5es confundido en   
p>te con e/os elem5tos1 en p>te lu*&o   
con ellos y es=zndose en desemb>az>se de
 las trabas que le opon54 ,en esas pocas
 yac5 los elem5tos de las artes         
repres5tativas1 ya adormecidos en       
n>raciones picas1 ya en cantos lricos   
alt]nados4 ,no ignoramos1 por ejemplo1  
que los rapsodas griegos recitaban las  
poesz homricas y cclicas de una man]a   
casi dramtica1 acompandolas con mmica   
expresiva y dndole entonacin v>iable1   
cual requ]a la div]sidad de los asuntos 
y c>act]es de los p]sonajes que         
hablaban4 ,a e/a p>ticul>idad alude el  
nombre de hipcritas#ae  cmicos1 dado    
los cantores picos de la antigedad4 ,aun
 hoy podemos s] te/igos de una co/umbre 

anloga1 si visitamos el ,molo de ,npoles
  de ,pal]mo1 pues v]emos en ellos      
cantores popul>es1 que acompaan sus     
ley5das y canciones jocosas con v>iadas 
ge/iculaciones1 modul&o div]sam5te las  
inflexiones de su voz en los dilogos1 y 
m>c&o cl>am5te en sus recitaciones las  
alt]nativas del mismo1 y el di/9to c>ct]
 de los p]sonajes que hablan4 ,el autor 
de e/a hi/oria ha vi/o en ,ori5te otra  
mezcla de n>racin1 drama y canto lrico1 
en los cafs de ,con/ant9opla1 ,brussa1  
,smyrna y ,magnesia1 en donde ha od     
mu*as veces cantores y n>radores        
rep5ti/as1 que se enc>gaban cada uno de 
repres5t> di/9tos papeles1 de su]te que 
uno com5zaba n>r&o con s5cillez1 otro   
entonaba despus un canto1 y cu&o la     
hi/oria t5a un int]s ms vivo y se haca  
dramtica1 se recitaba en =ma de dilogo  
entre uno y otro4 ,mu*as noticias       
relativas  e/e punto nos sum9i/ran las  
relaciones de viajes4 ,en la ,india1 al 
celebr>se el ,ram-,lila  fie/a de ,rama1
 se lee  lea el poema de ,ramayana en   

las plazas pblicas de las ciudades1     
mi5tras repres5taban los actores en muda
 pantomima#af los sucesos ms notables   
que aluda4 ,orig5 de semejantes         
repres5taciones es en ,p]sia el         
,s*ahmam$#ag4 ,p]o el ejemplo ms        
importante de e/a confusin de las       
div]sas especies de poesa se encu5tra en
 los org5es del teatro griego1          
manife/ndonos cmo de su =ma primitiva1  
nada di/9ta1 surge despus el drama ya   
p]fecto4 ,en su pr9cipio ap>ece envuelto
 en ve/iduras extraz1 y en cuanto nos es
 dable inve/ig> sus org5es y sucesivo   
des5volvimi5to1 slo hallamos su g]m5 en 
los cantos ditirmbicos y en los himnos  
de los bquicos coros4 ,e/a =ma lrica    
admite despus improvisados monodios#ah y
 dilogos n>rativos1 que se int]calan p>a
 introducir ci]ta v>i$ad1 y romp] la    
monotona de los cantos del coro4 ,en tal
 e/ado1 s9 aisl>se lo dramtico          
propiam5te di*o de lo lrico y pico1     
exi/e el drama griego en tiempo de      
,!spis1 reconocido g5]alm5te como el    

inv5tor de la trag$ia#ai4 ,slo cu&o la  
n>racin se convirti en dilogo y accin2  
slo cu&o los int]locutores com5z>on     
repres5t> div]sos p]sonajes1 se des>roll
 el drama cl>a y di/9tam5te4  ,de la    
misma man]a descubriremos los grm5es del
 drama cri/iano en los cnticos alt]nados
 de la ,iglesia1 en las antfonas y      
responsos1 y en los dilogos y           
repres5taciones simblicas1 de que se    
valan los sac]dotes p>a ensear al pueblo
 las sagradas escrituras4 ,p]o aunque   
sea /e uno de los ms importantes org5es 
del drama mod]no1 no es1 s9 emb>go1 el  
nico4 ,no slo se ha de busc> el g]m5 del
 teatro mod]no en la ,iglesia1 s9o      
tambin en otra segunda fu5te muy div]sa 
de /a3 en las bufonadas pr(anas y juegos
 mmicos de todos los tiempos y de todos 
los pueblos4 ,tambin aqu se obs]va ci]ta
 analoga con la antigedad helnica4 ,a   
los deikeli/as1 e!lontas  hil>odas#bj   
suc$5 los mimos1 hi/riones y jugl>es4   
,e/os ltimos reclaman p>ticul>m5te      
nue/ra at5cin1 ya porque son los prim]os

 repres5tantes del arte mmico mod]no1 ya
 en especial porque sus juegos y f>sas  
=man el lazo que une al teatro antiguo y
 mod]no4  ,hemos llegado al objeto1  que
 se encam9an e/as reflexiones           
prelim9>es3  las dos fu5tes1 de que se  
d]iva el drama mod]no1 cuyos org5es     
tratamos de seal>#ba4  ,hacia la poca en
 que se v]ific el importante suceso que 
haba de reg5]> al mundo1 que debe       
consid]>se como el c5tro de la mod]na   
cultura1 haban ext5dido los romanos1 por
 la mayor p>te del mundo entonces       
conocido1 z su imp]io como su aficin    
las div]siones escnicas4 ,el teatro     
romano1 que nunca lleg  florec]         
demasiado1 decay al mismo tiempo que la 
nacin  que p]t5eca4 ,casi univ]salm5te  
la noble musa trgica y cmica se vea     
r$ucida1 en los ltimos tiempos de los   
emp]adores1  asi/ir  gros]os espectculos
 y r/icas f>sas1 en las cuales se       
reflejaba la pr(unda deg5]acin de       
aquella edad4 ,como un ejemplo de las   
increibles atrocidades que man*aban     

aquel teatro1 ba/e decir que un actor   
7crim9al cond5ado  mu]te7 que           
repres5taba el papel de ,hrcules1 fu    
quemado vivo ci]to da delante de los    
espectadores#bb4 ,en cuanto  las        
indec5cias1 que s9 rebozo se (recan al  
pblico1 recordemos la repres5tacin de   
los amores de ,pasiphae y del toro y de 
,l$a y el cisne1 todo al natural1 y los 
pasajes de ,procopio#bc1 en que describe
 los espectculos1 en que tom p>te en el 
teatro de ,con/ant9opla la actriz       
,teodora1 ms t>de esposa del            
emp]ador#bd4  ,si los prim]os cri/ianos 
evitaban con el mayor cuidado cuanto t5a
 algn roce con el paganismo2 si         
cond5aban las obras art/icas y poticas  
de la antigedad#be1 y ,t]tuliano        
apellidaba inv5ciones diablicas  las    
trag$ias griegas#bf1 con mayor motivo   
debi]on reprob> con horror el teatro de 
aquel tiempo1 que se di/+ua por tan     
repugnantes lic5cias#bg4  ,cipriano y   
,lactancio acusan  los mismos de ensear 
el adult]io y la lujuria#bh2 ,t]tuliano 

llama  los teatros templos de ,v5us y de
 ,baco1 escuela de inmoralidad y de     
deleite#bi1 y ,cris/omo p9ta con colores
 no m5os sombros#cj las compaz de       
actores de su tiempo4 ,por e/a razn     
encontramos desde los tiempos primitivos
 sancionada la regla1 de que por n+n    
concepto deb5 frecu5t>los los           
cri/ianos#ca4 ,e/a prohibicin fu        
confirmada despus por div]sas rd5es y   
resoluciones de los concilios1 que la   
elev>on  ley#cb2 p]o la frecu5cia con   
que despus se repit5 tales              
prohibiciones1  m$ida que va dom9&o la  
,iglesia1 prueba que las antiguas       
div]siones no se ext+uan4 ,despus v]emos
 cmo los juegos mmicos de los antiguos1 
aunque deg5]ados ya y di/9tos de lo que 
fu]on1 duran ha/a los siglos m$ios1 y   
sirv5 de lazo al teatro antiguo y       
mod]no4  ,mi5tras los padres de la      
,iglesia y los prim]os expositores de la
 doctr9a cri/iana rivalizaban en celo   
contra el drama1 ap>ecan en el s5o de la
 nueva ,iglesia elem5tos dramticos1 que 

slo esp]aban una poca favorable p>a     
des5volv]se4 ,los grm5es de aquellas    
repres5taciones religiosas1 llamadas    
despus mi/]ios y moralidades1 cuya      
prim]a ap>icin se fija ord9>iam5te en   
los siglos ,,xii y ,,xiii1 se dejan     
vislumbr> en la liturgia de la ,iglesia 
primitiva1 y en algunos casos se        
des>rollan ha/a alcanz> su p]feccin     
dramtica mu*o antes de lo que se cree4  
,aunque se haya disputado con frecu5cia 
ac]ca de la aut5ticidad de la liturgia  
ms antigua llegada ha/a nosotros1 v4    
gr41 la de ,santiago1 y la de las       
con/ituciones apo/licas1 es indudable   
que deb5 mir>se como compilaciones de   
mu*os usos de div]sas iglesias muy      
antiguas1 y en especial que la de las   
ltimas se conoca en la ,iglesia ori5tal 
en el siglo ,,iv4 ,en toda la =ma ext]na
 del culto1 tal como en ellas se halla  
con/itud1 y no ob/ante las              
modificaciones conv]tidas despus en     
reglas p>a los tiempos po/]iores1 no    
pu$e m5os de descubrirse su c>ct]       

dramtico4 ,z se obs]va prim]o en los    
dilogos del presbt]o1 dicono y pueblo1 y
 despus en las antfonas y responsos1 en 
los cuales un solo cantor entona un     
v]sculo1 respondi5do luego dos coros    
alt]nados que cantan el salmo1 repetido 
al f9 por todos los fieles4 ,e/os       
cnticos alt]nados se introduj]on hacia  
el siglo ,,ii en ,antioqua por ,ignacio1
 y po/]iorm5te en las iglesias griegas  
bajo ,con/ant9o1 por los monjes         
,flaviano y ,diodoro1 ext5dindose por   
,san ,ambrosio al ,occid5te en el siglo 
,,iv#cc4  ,igual y decisiva importancia 
ti5e p>a nue/ro objeto el ciclo de      
fie/as cri/ianas1 que compr5de los      
cuatro prim]os siglos4 ,presc9dimos de  
las fie/as conmemorativas de los santos 
y mrtires1 que s9 t5] una influ5cia     
capital en las bases del dogma cri/iano1
 fu]on int]caladas ms pronto  ms t>de en
 aquel ciclo primitivo1 y slo nos       
at5emos  las ltimas1 consagradas        
record> la vida y mu]te del ,r$5tor4    
,e/os dz fe/ivos1 consid]ados en su     

conjunto1 vi55  s] una repeticin anual  
del ms elevado drama1 y todas las p>tes 
del todo1 todas las fie/as aisladas pu$5
 llam>se otros tantos actos1 cada uno de
 los cuales int5ta repres5t> vivam5te   
una accin especial1 sacada de las       
,santas ,escrituras4 ,vemos en el       
,advi5to como la prep>acin  prlogo de   
e/e conmov$or espectculo2 despus en la  
fie/a de ,navidad1 el nacimi5to del     
div9o ,r$5tor2 en la de los ,inoc5tes y 
,epifana1 la importante conmemoracin de 
su infancia y juv5tud2 en cada una de   
las fe/ividades que =man el ciclo       
pascual1 el recu]do de su pasin y       
resurreccin1 con sus circun/ancias ms   
notables2 y por ltimo1 en la fie/a de la
 ,asc5sin1 el acto f9al de su div9a     
vida4 ,todo e/o compone un conjunto     
em95tem5te dramtico1 que haba de s]vir  
ms t>de de tipo fundam5tal al drama     
religioso4  ,entre las fie/as           
especiales1 que =man e/e gran ciclo1 hay
 v>ias1 cuya celebracin por la ,iglesia 
tuvo desde los tiempos ms remotos tal   

c>ct] dramtico1 que ba/aba el ms lig]o  
accid5te p>a trans=m>las en v]dad]os    
dramas4 ,e/os dz fe/ivos fu]on los      
de/9ados pr9cipalm5te ms t>de  la       
repres5tacin de los mi/]ios y           
moralidades1 cuyo orig5 debe busc>se en 
esos ritos antiguos del culto div9o4    
,p>c5os e/a ocasin oportuna de m5cion>  
las fie/as ms importantes bajo e/e      
aspecto1 que son las sigui5tes3  #a4 ,la
 fie/a de ,navidad1 que fu in/ituda     
aisladam5te por la ,iglesia cri/iana    
hacia f9es del siglo ,,iv2 p]o que ya   
antes1 por lo que hace  su objeto1 =maba
 p>te de la de la ,epifana#cd4 ,en las  
vigilias celebradas en conmemoracin del 
nacimi5to del ,salvador1 se cantaba por 
div]sas voces el himno ,gloria 9        
excelsis ,deo1 que compr5de la salutacin
 del ngel  los pa/ores y la respue/a de 
/os4 ,el sac]dote entonaba el canto del 
ngel1 y el pueblo le replicaba en nombre
 de los pa/ores et 9 t]ra pax           
hom9ibus#ce4 ,e/e himno1 que despus se  
int]cal en la misa1 se haba ya divulgado

  f9es del siglo ,,iv por casi todas las
 iglesias1 afirm&o el ,cronicn ,turon5se
 que en un pr9cipio se haba de/9ado  la 
vsp]a de ,navidad4 ,la ocasin y =ma en  
que se cantaba1 anuncia cl>am5te el g]m5
 de las repres5taciones dramticas1 que  
ms t>de se celebr>on en e/a misma no*e4 
#b4 ,la fie/a de los ,santos ,inoc5tes1 
p>te prim]a de la ,epifana1 que se      
traslad despus al cu>to da de ,navidad1 
y es de las ms antiguas de que hablan   
los docum5tos hi/ricos#cf4  ,una homila 
de ,san ,fulg5cio#cg prueba cun animado 
y dramtico era el culto antiguo en la   
repres5tacin del acontecimi5to1 cuyo    
recu]do solemnizaba e/e da4 ,pres5tbanse
 las madres de los nios que haban sido  
arrebatados1 habl&o entre s1 lam5t&o su 
prdida1 dese&o morir con ellos1         
maldici5do al tirano1 etc4 ,tambin en   
cuatro dilogos1 que se atribuy5 s9      
fundam5to  ,san ,agu/n1 se des5vuelve   
e/e tema de igual man]a#ch4  #c4 ,la    
fie/a de la ,epifana1 la solemnidad     
colectiva ms antigua1 que recordaba las 

circun/ancias ms notables de la infancia
 de ,jess1 entre otras la adoracin de   
los magos1 y despus 7cu&o la palabra    
bblica mago se tradujo por la de rey7   
llamada la fie/a de los tres ,santos    
,reyes4  ,una ,antiphona de ,efraim de  
,edesa 7mu]to en #cgh7ci1 que ha llegado
 ha/a nosotros1 y conti5e un dilogo     
entre la ,virg5 y los magos1 e/aba      
indudablem5te de/9ada  celebr> e/a fie/a
 en la ,iglesia4 ,es digno de obs]v>se1 
no slo su =ma1 ya casi dramtica1 s9o    
tambin su ndole especial1 que nos hace  
sospe*> si debi repres5t>se mmicam5te4  
#d4 ,la fie/a de los ,ramos1 celebrada  
en la ,iglesia ori5tal desde muy        
antiguo1 que segn p>ece debi            
introducirse en la occid5tal poco antes 
de ,c>lomagno#dj4 ,dos s]mones sobre el 
tema de e/e da del obispo ,epifanio#da  
7nacido de #caj  #cbj1 mu]to en #djc71  
prueban que ya en el siglo ,,iv se      
celebraba en ,ori5te e/a fie/a con      
procesiones solemnes1 juegos y bailes1 y
 nos hac5 presumir que ya entonces se   

aco/umbraba repres5t> mmica y           
dramticam5te la entrada de ,jess en     
,j]usaln4  #e4 ,vi]nes ,santo1 ,sbado   
,santo y ,dom+o de ,pascua1 acaso las   
fie/as ms antiguas de la cri/i&ad1      
unidas las tres e/re*am5te y consagradas
 por los ritos de la ,iglesia  celebr>  
la importante pasin1 mu]te y resurreccin
 de ,jesucri/o4 ,si el ,vi]nes ,santo se
 lea en pblico la hi/oria de la ,pasin1 
despus se despojaba el alt> de sus      
ornam5tos1 se cubra la cruz con un velo1
 no se cantaban himnos1 y slo se oan las
 ,lam5taciones de ,j]emz y el ,kirie    
eleyson2 si el ,sbado ,santo se conv]ta 
poco  poco el duelo en esp]anza1        
entonndose el ,gloria 9 excelsis ,deo1  
agu>d&o la resurreccin2 si en la vigilia
 de ,pascua se descubra la cruz1 se     
ilum9aba el templo1 se vislumbraba      
prximo el fau/o suceso1 y al f9 se      
conv]ta la maana de ,pascuas en         
e/repitosa alegra1 gritndose ,alleluya1 
y entonndose cantos alt]nados que       
expresaban tanto jbilo1 deb5 mir>se     

todas como fie/as simblicas en          
conmemoracin de los dolores y triunfo de
 ,jess1 cuyos elem5tos dramticos no es  
posible desconoc]4  ,aunque ,augu/i 7,l4
 c41 ,?4 ,,ii1 ,s4 #acd7 so/5ga que las 
solemnidades dramticas1 de/9adas ms t>de
  repres5t> la hi/oria de la ,pasin1 no 
son con=mes al espritu de la ,iglesia   
primitiva1 p>ece contradecirlo el s]mn  
de ,eusebio ,emis5o#db 7antes de #cei7  
que ha publicado4 ,e/a homila del       
,vi]nes ,santo es el ejemplo ms antiguo 
y c>act]/ico del e/ilo retrico-dramtico1
 que dom9a en las obras de ,efraim de   
,edesa y de ,epifanio1 y ha/a pu$e      
d5om9>se en rigor un pequeo drama4      
,ap>ec5 en l el infi]no1 la mu]te y el  
demonio1 que hablan entre s de la       
crucifixin del ,salvador2 y aunque no se
 repres5tase por di/9tos actores1 p>ece 
indudable que el sac]dote1 que lo       
expona1 debi indic> con las modulaciones
 de su voz los div]sos p]sonajes1 en    
cuyo nombre hablaba4 ,d$cese de su      
lectura que el des>rollo del drama1     

propiam5te di*o1 no t>d>a en v]ific>se4 
,tambin aqu debemos m5cion> la ms       
notable produccin de la antigua         
lit]atura cri/iana1 la trag$ia titulada 
,cri/o paci5te#dc4 ,aunque se haya      
disputado si es  no su autor v]dad]o    
,san ,gregorio ,nacianc5o1  qui5 se     
atribua1 no pu$e neg>se su gran         
antigedad2 y ha/a adopt&o la op9in de   
los que cre5 que es obra de ,apol9> de  
,laodicea1 result> en todo caso poco    
po/]ior  la fe*a indicada4 ,z como se   
despr5de del prlogo que fu repres5tada1 
z tambin deja presumir su objeto que    
di*a repres5tacin se haca el ,vi]nes    
,santo4 ,por lo dems1 se ha def5dido con
 muy slidas razones#dd que ,san         
,gregorio es el autor de e/e drama1 en  
cuyo supue/o encontramos uno religioso  
repres5tado en el siglo ,,iv4  ,no es1  
s9 emb>go1 el nico de esa poca de que   
t5emos noticia4 ,apol9>1 obispo de      
,laodicea1 escriba p>a las escuelas     
div]sas imitaciones de los clsicos      
griegos1 como trag$ias semejantes  las  

de ,eurpides1 y com$ias imitadas de     
,m5&ro#de1 y ,san ,gregorio ,nacianc5o  
7aun suponi5do que no sea suyo el ,cri/o
 paci5te7 compuso tambin una trag$ia1   
segn nos dice el sirio ,eb$-,jess#df4   
,e/as obras1 por lo dems1 at5di5do  la  
circun/ancia de que el ,cri/o paci5te e/
 =mado casi en su totalidad de v]sos de 
,eurpides y de ,lykophron1 p>ec5 ms bi5 
producciones de una erudicin laboriosa  
que de una espontnea v5a potica4 ,si5do 
z1 pu$e asegur>se que no debi]on vivir  
mu*o en la memoria del pueblo1 pues no  
hay te/imonio autntico alguno1 del cual 
se despr5da1 que se compusies5 en los   
siglos subsigui5tes poesz de e/a        
especie4 ,y aunque so/5gan algunos      
escritores que e/os dramas fu]on        
llevados por p]egr9os  la ,europa       
occid5tal1 d&o orig5 al teatro          
mod]no#dg1 la v]dad es que tal hiptesi  
c>ece de slido fundam5to4 ,ms importante
 que e/as composiciones aisladas1 es    
seguram5te p>a nosotros la ult]ior      
inve/igacin de los org5es del drama en  

los ritos religiosos del cri/ianismo4   
,entre /os son dignos de m5cin especial 
las ms antiguas y solemnes fie/as1 que  
se celebraban junto  los sepulcros de   
los mrtires1 de que habla ,san          
,agu/n#dh2 las procesiones y enti]ros   
con su salmodia  himnos#di1 y por ltimo1
 las ,agapas con su ndole  todas luces  
mmica1 y la c]emonia del lavatorio de   
los pies1 imitacin del que practic      
,jesucri/o4 ,p]o antes de expon]        
brevem5te el des>rollo po/]ior de e/e   
elem5to1 debemos e*> una ojeada  los    
ltimos ve/igios del teatro antiguo y del
 culto pagano1 en cuanto se refi]5      
nue/ro objeto1 y entonces v]emos1 por   
los resultados que ha de d>nos1 que tal 
propsito no pu$e calific>se de ociosa   
digresin4 ,obs]v>emos cmo subsi/i]on en 
los siglos sigui5tes los juegos mmicos  
de los romanos bajo la =ma de f>sas y   
bufonadas pr(anas1  confundindose con el
 naci5te drama religioso1 y cmo los     
re/os de los espectculos g5tlicos1 no   
slo de griegos y romanos1 s9o tambin de 

los pueblos g]mnicos1 contribuy]on  d>  
vida al drama religioso1 prximo ya  su  
p]feccin4  ,desde la cada de la repblica
 fu deg5]&o poco  poco el teatro romano1
 poticam5te consid]ado4 ,ya en tiempo de
 ,qu9tiliano y de ,pl9io el ,jov51 no   
encontraba el poeta trgico otro m$io de 
proporcion>se auditores que alquil> un  
saln1 y le] su trag$ia al concurso      
invitado con e/e objeto#ej4 ,la ,m$ea1  
que cita ,t]tuliano2 el ,qu]olus1       
imitacin de la ,aulul>ia de ,plauto1 del
 cu>to  qu9to siglo2 la ,clytemne/ra    
griega del qu9to  sexto1 y la trag$ia   
titulada ,*ris>guro#ea1 que escribi     
,timo!o de ,gaza en alabanza del        
emp]ador ,ana/asio#eb1 son las ltimas   
composiciones lit]>ias de la musa       
dramtica antigua1 dudndose todava si se 
repres5t>on alguna vez en el teatro4 ,en
 cambio los mimos y pantomimas se       
mantuvi]on en la esc5a con g5]al        
aplauso#ec1 aunque muy di/9tos aqullos  
de la p]feccin art/ica de los de ,publio
 ,syro1 y conv]tidas /as en espectculos 

casi brb>os4  ,es co/umbre1 cu&o se     
habla del teatro antiguo1 trat> slo de  
las repres5taciones pblicas4 ,s9 emb>go1
 convi5e  nue/ro propsito record>1 que  
la aficin de los antiguos  los          
pasatiempos mmicos se manife/aba de     
v>ias man]as4 ,l>go tiempo haca1 que1 z 
en ,grecia como en ,roma#ed1 el pueblo  
en las calles y los gr&es en sus        
palacios1 favorecan  f>santes y bufones2
 ricos p>ticul>es llamaban  los actores 
sus casas p>a celebr> fie/as1 en las    
cuales se recitaban  veces pasajes de   
com$ias y trag$ias1 y otros dramas      
ent]os#ee2 romanos pr9cipales mant5an en
 sus palacios mmicos que los acompaaban 
en sus viajes#ef1 y en las fe/ividades  
ms solemnes nunca faltaban en ,roma     
bailes pantommicos#eg4 ,e/as            
repres5taciones aisladas1  las cuales no
 asi/a todo el pueblo1 s9o slo el       
popula*o en las calles  los ricos en sus
 palacios1 se fu]on haci5do exclusivas  
en los ltimos tiempos de los            
emp]adores4#eh ,si hemos de t5] en cu5ta

 la exi/5cia de los antiguos juegos     
escnicos en los siglos po/]iores1 es    
neces>io no olvid>nos de su doble =ma1  
ni cre]1 que1 cu&o se habla de dramas1  
han de ent5d]se por e/a palabra         
repres5taciones he*as en los teatros    
pblicos4 ,las crnicas y cnones de       
concilios1 que prueban la exi/5cia de   
los espectculos dramticos durante la    
,edad m$ia1 indican r>am5te sus         
condiciones especiales4 ,con/a1 s9      
emb>go1 de ,casiodoro1 que en el siglo  
,,vi se repres5taban composiciones      
dramticas en el teatro de ,pompeyo en   
,roma1 y que fu re/aurado p>a e/e objeto
 por ,!odorico4 ,e/e mismo escritor les 
llama expresam5te mimos y pantomimas#ei4
 ,riccoboni1 con visos de gran          
v]osimilitud1 ha su/5tado la op9in de   
que la comm$ia dell'arte italiana       
provi5e inm$iatam5te del mimo romano#fj4
 ,no slo lo demue/ra z en g5]al el uso  
de las msc>as1 comn  ambos espectculos1 
s9o tambin ci]tas p>ticul>idades        
aisladas1 como1 por ejemplo1 la         

semejanza del arlequn con el romano     
c5tumculus1 pue/o que los dos p]sonajes 
usaban traje de v>ios colores y espada  
cmica2#fa la del poli*9ela con el       
antiguo macco1 etc4#fb4 ,p]o e/a especie
 de com$ia italiana no es el nico lazo1 
que une  la esc5a antigua con la mod]na1
 si bi5 e/a unin no ap>ece en g5]al tan 
cl>a y pat5te como s]a de dese>4  ,no   
hay duda de que1 durante la ,edad m$ia1 
subsi/i]on las repres5taciones mmicas en
 los paises sujetos  la dom9acin romana4
 ,de los num]osos docum5tos1 que lo     
ate/iguan1 indic>emos slo los ms        
importantes4  ,el snodo de ,arls1       
celebrado en #dab1 excomulga  los que   
visitan las iglesias en da fe/ivo4      
,procopio dice1 habl&o del tiempo de    
,ju/9iano1 que los romanos slo          
cons]vaban de los griegos las trag$ias1 
mimos y piratas1 de lo cual se d$uce que
 en el siglo ,,vi se daban espectculos  
trgicos1 z en ,roma como en             
,con/ant9opla4 ,el concilio t]c]o de e/a
 ciudad1 del ao #fhj1 prohibe la        

repres5tacin de los mimos1 ord5&o       
especialm5te  los clrigos y monjes que  
se ab/5gan de concurrir  los juegos     
escnicos4 ,prohibiciones semejantes se  
hici]on en ,t\rs 7#hac7 y en            
,aquisgrn#fc 7#haf72 la palabra sc51    
usada en el ltimo1 p>ece indic> que     
exi/an algunos teatros1 en los cuales se
 daban repres5taciones de e/a           
especie#fd4 ,el obispo ,ago?>do         
anatematiza en el ao #hcf  los          
hi/riones1 mimos y jugl>es#fe2 ,alcu9o  
,alb9o reprueba la co/umbre que         
obs]vaban los prc]es1 de alb]g> en sus  
casas  tan frvolos vagabundos 7ep/4     
#ajg71 y aun ms importante es un prrafo 
de las capitul>es de la poca po/]ior de 
los ,c>lov+ios1 en el cual se habla     
expresam5te de los actores 7sc5icis7#ff4
  ,las fie/as de corte1 casami5tos de   
prncipes1 etc41 invitaban  e/os cmicos  
errantes  ej]cit> su arte1 (recindoles  
rica recomp5sa4 ,z se explica que  las  
nupcias de ,enrique ,,iii1 en ,+eldheim 
7ao #ajde71 concurri]a multitud         

innum]able de hi/riones y jugl>es1      
aunque el emp]ador los despidi]a s9     
d>les d9]o ni alim5to1 lo cual m5ciona  
el croni/a como una accin laudable1     
aunque inslita por dems#fg4 ,!gano y    
,juan de ,salisbury reprueban las       
repres5taciones de los jugl>es como     
esc&alosas#fh1 y el concilio sexto de   
,letrn1 del ao #abae1 prohibe de nuevo  
los clrigos asi/ir  ellas4  ,difcil es1 
en v]dad1 seal> cl>am5te las            
p>ticul>idades de e/as repres5taciones  
mmicas1 at5indonos slo  las indicaciones
 m5cionadas4 ,unicam5te se despr5de de  
ellas1 que1 por lo comn1 consi/an en    
cantos y bailes acompaados de expresivos
 ge/os1  en pequez f>sas1 que ya se     
repres5taban en las calles delante del  
pueblo 7 veces en algn teatro levantado 
al efecto71  en las casas de los ricos y
 en los palacios de los prncipes4 ,segn 
se d$uce de unos v]sos de ,*auc]1 no    
dejaba de s] importante el ap>ato       
escnico de los hi/riones de la ,edad    
m$ia1 pues habla de la ap>icin y        

desap>icin de leones1 de b>cos que nadan
 en el agua1 de campos ll5os de flores1 
y de ca/illos de pi$ra1 con que solan   
sorpr5d]  los espectadores#fi4  ,ocurre 
pregunt> ahora1 si e/os espectculos de  
los siglos m$ios han de mir>se como     
hijos del teatro romano2 si el mimo y   
pantomimo1 cuya exi/5cia en el siglo    
,,vi hemos probado antes1 cont9uaba     
siempre subsi/i5do1 y si las msc>as del 
prim]o1 cuya no int]rumpida duracin ha  
demo/rado ,riccoboni con tales visos de 
v]osimilitud1 fu]on tambin conocidas por
 e/e tiempo en los paises en que dom9>on
 los romanos4  ,nada fcil es respond]   
categricam5te  tales preguntas4 ,la     
aficin  las div]siones mmicas es tan    
+nita en el hombre1 y tan natural su    
des>rollo1 que los pueblos no necesitan 
apel>  elem5tos aj5os p>a =m>lo4 ,que   
hayan exi/ido en la ,italia1 ,alemania1 
,francia1 etc41 de la ,edad m$ia1 no es 
prueba sufici5te p>a afirm> que hayan   
sido h]$ados de otros pueblos4  ,y si se
 qui]e so/5] la ltima op9in1 convi5e no 

olvid>1 que1 como en todos los dems     
pueblos1 z tambin en /os se hallan desde
 la ms remota antigedad grm5es          
dramticos1 que pudi]on des>roll>se en   
aquellas po/rim]as t5tativas1 ya        
indicadas#gj4 ,slo se pu$e afirm> con   
evid5cia3  ,que el drama romano fu el   
nico que alcanz p]feccin en su =ma1     
prec$i5do inm$iatam5te al que le suc$i  
en la ,europa mod]na2 y  ,que los datos 
exi/5tes ha/a ahora1 relativos  su      
duracin1 se enlazan en no int]rumpida   
cad5a con otras repres5taciones         
dramticas1 cuyas propi$ades no podemos  
conoc]  fondo4  ,la sospe*a de que aqul1
 y especialm5te el mimo y la pantomima1 
han contribud en p>te  la =macin de los 
ltimos1 no pu$e re*az>se por completo1  
pue/o que el tiempo y la adicin de      
extraos elem5tos pu$5 hab] v>iado su    
ndole primitiva4   imag5     ,,cap,,tulo
 ,,ii4       ,influ5cia simultnea de los
 ritos de la ,iglesia y de las          
div]siones pr(anas en la =macin del     
drama religioso4--,dramas               

religiosos ms antiguos que              
exi/54--,fie/as del ,corpus en el       
siglo ,,xiii4--,edad de oro del drama   
religioso4--,mi/]ios4--,moralidades4--,d
ramas pr(anos del siglo      ,,xii4     
,p]o dejemos ahora e/as indicaciones    
ac]ca de la exi/5cia del drama pr(ano1 y
 e*emos una ojeada sobre los elem5tos   
dramticos1 que se des>rollaban en el s5o
 de la ,iglesia4  ,desprndese de mu*os  
cnones de concilios 7citados antes en   
p>te71 que ni los cri/ianos ni sus      
sac]dotes se ab/uvi]on de asi/ir  las   
repres5taciones teatrales4 ,no hubo     
prohibiciones ba/ante fu]tes p>a cont5] 
la natural aficin  e/e l9aje de         
espectculos2 y no cont5ta con ellos1 tom
 tambin p>te en las div]siones paganas1 
pue/o que ya no exi/a la misma razn de  
evit>las1 desap>eci5do poco  poco el    
g5tilismo como religin1 y no habi5do    
entre esos usos y la idolatra los lazos 
que antes exi/i]on4 ,vanas fu]on1 por   
tanto1 las div]sas t5tativas de la      
,iglesia p>a ap>t>  los fieles de esos  

abusos4 ,entre las mu*as co/umbres del  
paganismo que acept la ,iglesia1        
cuntanse las procesiones g5tlicas1 las  
masc>adas y bailes en las fie/as        
cri/ianas1 asimilndoselas de tal modo1  
que poco  poco se fu olvid&o su orig54  
,y como la mezcla de tan div]sos        
elem5tos no pudo m5os de introducir     
mu*as nov$ades en el culto cri/iano1 no 
es extrao que tambin contribuyese  la   
=macin del drama religioso4 ,e/o m]ece  
exam5 ms at5to4  ,por una extraa        
co9cid5cia 7caso de que no se qui]a     
explic>la como inm$iato efecto de causas
 ant]iores7#ga1 los dz de/9ados  la     
celebracin de mu*as fie/as cri/ianas son
 los mismos que los de otras g5tlicas4  
,z suc$e especialm5te con las que =man  
el ciclo de la ,navidad y e/a ltima     
propiam5te di*a1 la conmemoracin de ,san
 ,e/eban mrtir1 de ,san ,juan           
,evangeli/a y de los ,inoc5tes1 la      
,circuncisin1 las del ,santo ,nombre de 
,jess y de la ,epifana1 que co9cid5 con 
las ,saturnales1 las ,juv5ales in/itudas

 por ,n]n1 las ,cal5d ,janu>i y las     
,natales invicti 7sc4 ,solis74 ,la      
e/repitosa alegra1 que re9aba en e/as   
tumultuosas solemnidades paganas1       
arra/raba  no pocos cri/ianos1 y excit  
el celo de mu*os padres piadosos de la  
,iglesia1 que agot>on su elocu5cia en   
alej>los de tales espectculos           
idlatras#gb4 ,s9 emb>go1 cont9u despus  
el desord5 ha/a el punto de llam> la    
at5cin de las asambleas eclesi/icas#gc4 
,entre los cnones de concilios que alud5
  l1 es el ms importante el del         
,trullano1 de #fib1 porque indica cules 
eran los ve/igios de fie/as paganas que 
todava subsi/an#gd4 ,e/e canon prohibe  
los fieles celebr> la fie/a de las      
,cal5das 7ao nuevo72 las ,brumales1     
llamadas despus ,bota1 y la que se      
celebraba el #a4 de m>zo#ge4 ,hblase en 
l especialm5te de los bailes pblicos y  
esc&alosos de las muj]es1 de las danzas 
y fie/as en alabanza de los falsos      
dioses1 de los disfraces de hombres con 
trajes de muj]es y de muj]es con los de 

hombres1 de la co/umbre de us> msc>as   
cmicas1 satricas y trgicas1 y por ltimo1
 indica que an no haban mu]to del todo  
las e/repitosas fie/as de las           
,bacanales#gf4  ,cuanto en l se dice ha 
de ent5d]se pr9cipalm5te del ,ori5te1 y 
prueba s9 ambajes cun l>go tiempo haban 
durado las co/umbres paganas1 no ob/ante
 su deg5]acin4 ,d$cese de otro docum5to 
algo ms antiguo#gg1 que esas            
rem9isc5cias g5tlicas haban tomado en el
 ,occid5te otro c>ct]4 ,di/nguese1 si lo
 exam9amos1 por la s+ul> coexi/5cia de  
lo pagano y lo cri/iano1 y por la       
transicin del prim]o al segundo1 que ya 
comi5za  vislumbr>se4 ,al mismo tiempo  
que alude cl>am5te al paganismo1 la     
prohibicin de celebr> juegos y danzas y 
enton> cnticos idlatras1 y la de        
cubrirse en las ,cal5das de en]o con    
pieles de t]n]a  de ci]vo#gh1 prueba    
tambin la m5cin que se hace de las      
fie/as de los santos1 que lo consagrado 
en un pr9cipio  la alabanza de los      
dioses empieza  s]vir p>a el culto      

cri/iano4 ,asimismo se despr5de de e/e  
s]mn1 que1 en las ltimas manife/aciones 
del g5tilismo1 se mezclaba la mitologa  
romana con la de otros pueblos idlatras1
 pues adems de las cl>as alusiones1 que 
se hac5 en todo el s]mn1  las           
sup]/iciones g]mnicas1 encontramos en l 
m5cin expresa de los jottici1 que son   
indudablem5te los enanos de la mitologa 
del ,norte#gi4 ,tambin en la antigedad  
g]mnica se santificaban los dz de       
,navidad y de ,ao-nuevo1 celebrndose con
 gran pompa la procesin de la diosa     
,holda#hj1 y probablem5te con disfraces 
y juegos1 que despus se confundi]on con 
los de/9ados  solemniz> las ,cal5das    
romanas de en]o4  ,al paso que los      
prim]os prelados rivalizaban en celo    
atac&o e/os plac]es tumultuosos1        
patroc9aban una div]sin1 que pronto se  
hizo igualm5te lic5ciosa1 y lleg  s]    
objeto de las c5suras eclesi/icas4 ,p>a 
mo/r> el pr(undo desprecio1 que m]eca el
 paganismo1 se introdujo una especie de 
fie/a satrica  burlesca1 que se         

celebraba en las iglesias con v>ias     
bufonadas y disfraces extraos1 la cual1 
pes> de su objeto1 opue/o  ellas1       
recordaba de mu*as man]as las div]siones
 paganas4 ,tan s+ul> fie/a 7g5]alm5te   
llamada de los locos7 es s9 duda muy    
antigua1 y la poca en que se celebraba  
no era la misma en todas p>tes1 pues    
unas veces se consagraba  e/e objeto el 
da de ,ao-nuevo1 otras el de los ,santos
 ,inoc5tes1 otras1 en f91 el de la      
,circuncisin  la ,epifana#ha4  ,a m5udo 
co9cidan tambin las pocas en que se     
solemnizaban las fie/as cri/ianas y     
g5tlicas1 como en v>ias de mrtires y    
santos1 en las pascuas que caan         
ord9>iam5te en el tiempo en que se      
celebraba la fie/a del v]ano1           
repres5tndose por una pantomima la      
victoria de /e sobre el invi]no#hb1 en  
cuyo caso no era dable que los fieles   
olvidas5 ent]am5te las antiguas         
co/umbres4  ,si bi5 los sac]dotes ms    
rgidos y los legisladores de la nueva   
,iglesia se es=z>on por todos los m$ios 

en atac> los ve/igios de las antiguas   
sup]/iciones1 hubo otros hombres        
ilu/rados  influy5tes1 que crey]on ms   
saludable no despleg> tanta sev]idad    
contra esos usos invet]ados1 s9o d>les  
ms prove*osa direccin4 ,uno de los que  
lo int5t>on fu ,gregorio el ,gr&e#hc4 ,z
 se logr que la corri5te de las         
div]siones paganas1 que ya se haba      
mezclado con elem5tos cri/ianos1        
p5etrase al f9 en la ,iglesia4 ,olvidse 
poco  poco el objeto de los bailes1     
cnticos y dems alegres solemnidades1 y  
lo que en un pr9cipio sirvi p>a honr>   
,saturno  ,baco1 se de/9 ms t>de  la    
alabanza de ,san ,juan1 ,san ,e/eban    
,jesucri/o4  ,en los dz fe/ivos         
aco/umbraba el pueblo reunirse c]ca de  
las iglesias1 levant> ti5das con ramas  
de rboles1 y celebr> alegres            
banquetes#hd4 ,como las fie/as paganas  
co9cidan frecu5tem5te con las cri/ianas1
 la pi$ad se mo/r en /as como en        
aqullas1 y la alegra1 libre de trabas1  
p5etr en iglesias y prticos1 entregndose

  danzas1 bufonadas y cnticos pr(anos4  
,acaso se refi]a  tales desrd5es en el  
templo del ,seor el s]mn de ,san        
,eligio1 ya citado1 pues las capitul>es 
del siglo ,,vi prohib5 el baile en las  
iglesias4 ,natural era que no falt>an en
 tales fe/ividades cantores y bufones1  
que contribuyes5  aum5t> los plac]es y  
alegra del pueblo4 ,ya una capitul> de  
la poca c>lov+ia p>ece aludir  ellos#he1
 y prohibe  los sc5icis ve/ir traje     
eclesi/ico1 cu&o en las iglesias        
repres5taban tales espectculos en compaa
 de los clrigos4 ,expresam5te           
anatematiza un canon ms antiguo e/e     
desord51 pues aunque la prohibicin es   
del ao #acaf1 se ti5e por ant]ior en    
mu*os siglos  e/a poca1 fundndose en    
slidas razones#hf4  ,la santidad del    
lug> y del da debi aconsej>les repres5t>
 las sagradas hi/orias1  cuyo recu]do se
 de/9aba e/a fie/a1 en vez de sucesos   
pr(anos1 y de e/a man]a los grm5es del  
drama1 que vimos apunt> en los ritos de 
las ms antiguas fe/ividades cri/ianas1  

se des>roll>on s9 ob/culo p>a figur> en 
la esc5a4 ,mi5tras no sali de manos de  
vagabundos mimos y de frvolos clrigos1  
que los imit>on1 no ab&on su c>ct]      
lic5cioso1 ni dej de contribuir  la     
pr(anacin de f9 tan santo1 por cuya razn
 oblig  m5udo  la ,iglesia  dirigir     
contra l sus c5suras4 ,p]o pronto ense  
la exp]i5cia que la aficin del pueblo   
tales espectculos1 una vez desp]tada1 no
 se ext+ua fcilm5te1 y el cl]o1 que ya  
antes se es=z>a en repres5t> los        
m>avillosos sucesos de la ,r$5cin1 com5z
  influir con ese objeto en el nimo de  
los fieles4 ,v]dad es que slo faltaba un
 leve impulso ext]no1 p>a incl9>  los   
clrigos  int]v5ir en la repres5tacin de 
las sagradas hi/orias4 ,los himnos y    
antfonas de la ,iglesia1 los s]mones de 
los sac]dotes1 y div]sas p>ticul>idades 
del culto1 como hemos vi/o1 haban       
madurado gradualm5te el elem5to         
dramtico2 la =ma empleada en la         
repres5tacin de las santas hi/orias al  
pueblo t5a ya mu*o de mmica#hg2 l>go    

tiempo haca que1 mi5tras se lea el texto
 de la ,biblia1 repres5taban los clrigos
 un papel1 al cual se aju/aban          
simblicam5te las divisiones capitales   
del texto1 y por tanto le faltaba muy   
poco p>a conv]tirse en exposicin        
dramtica viva y acabada4 ,p>a re*az> el 
argum5to1 de que e/as nuevas co/umbres  
eran indignas del templo del ,seor1 se  
so/uvo que podan s]vir de enseanza y    
=tific> la fe del pueblo1 que asi/a     
tales repres5taciones4  ,como no siempre
 se tuvo pres5te e/e f9 exclusivo1 tom  
poco  poco tan piadoso espectculo ci]to 
colorido mundano2 la ,iglesia afloj algn
 tanto en sus rigores1 y aun lleg       
proteg] los que con el nombre de        
mi/]ios1 con que lo di/+u5 div]sas      
decretales y cnones de concilios1       
ocup>on el mismo rango que otras        
solemnidades del culto4  ,no es de esp]>
 que nosotros int5temos det]m9> con     
fijeza la poca en que ap>ece el drama   
religioso1 cuyo g]m5 hemos hallado en   
los ritos de la ,iglesia primitiva4     

,hemos vi/o cun antiguas son en la      
ori5tal e/as producciones aisladas1     
indicado las fe/ividades en que int]vi55
 las prim]as repres5taciones dramticas4 
,los datos y docum5tos1 que se han      
cons]vado1 relativos  su prim]a ap>icin 
en la ,iglesia occid5tal1 no alcanzan   
poca tan lejana4 ,p]o como nue/ro       
conocimi5to de los ms remotos p]iodos de
 la hi/oria de la ,europa mod]na no se  
funda g5]alm5te en datos abundantes1 y  
en proporcin slo han llegado ha/a       
nosotros escasas noticias de sus        
monum5tos lit]>ios1 y cu&o z ha sido1 y 
tratndose de los de e/a especie1 slo por
 casualidad nos los p>ticipan los       
croni/as1 no con propsito delib]ado1 no 
es extrao que no se pu$a afirm> con     
c]teza que esas indicaciones ms         
antiguas1 que exi/51 sean las prim]as   
que hayan hablado de los org5es del     
drama religioso4  ,algunos sospe*an que 
al drama religioso1 propiam5te di*o1    
prec$i]on mudas repres5taciones         
pantommicas de las ,sagradas            

,escrituras4 ,de e/e gn]o habra sido la 
repres5tacin simblica de la resurreccin 
de ,jess en la no*e de ,pascuas#hh1 de  
la cual tratan los cnones del concilio  
de ,worms 7#acaf7 como de una antigua   
co/umbre2 la subida de la efigie de     
,cri/o al te*o de la iglesia1 y el      
desc5dimi5to de la de ,satans ardi5do el
 da de la ,asc5sin#hi2 el pesebre que se
 eriga en la ,no*e-bu5a1 la repres5tacin
 de los tres ,reyes cu&o ador>on al ,nio
 ,jess1 etc4 ,no ob/ante1 aunque e/as   
c]emonias son probablem5te muy antiguas1
 s] muy difcil prob> que sean ant]iores 
los dramas religiosos1 que han llegado  
ha/a nosotros4 ,e/os alcanzan1 en p>te1 
ha/a la poca de los c>lov+ios4          
,conocemos dos manuscritos de dramas    
mon/icos del ao #haeij1 y las           
composiciones dramticas en l5guaje      
frisn1 que se atribuy5 al abad          
,angilb]to1 contemporneo de             
,c>lomagno#ia4 ,en la biblioteca de     
,muni* se cons]van dos dramas ac]ca del 
nacimi5to de ,cri/o#ib1 en v]sos lat9os1

 p]t5eci5tes  los siglos ,,ix y ,,xi1   
re/os1 al p>ec]1 de los espectculos que 
se aco/umbraba repres5t> en las iglesias
 la ,no*e-bu5a4 ,z en e/as obras como en
 las pantomimas mudas1 m5cionadas antes1
 y en otras1 de que habl>emos despus1 se
 advi]t5 esas t5d5cias del culto div9o1 
desde tiempos ant]iores1  reve/ir =ma   
dramtica4 ,debemos enum]> especialm5te1 
entre e/as composiciones1 las que       
escribi ,ros)a1 noble abadesa de        
,g&]%eim1 imitadas de antiguas ley5das  
cri/ianas1 ya e/uvies5 de/9adas  la     
repres5tacin1 ya no1 como p>ece ms      
probable1 s9o slo  s]vir de piadoso     
solaz  las monjas de su mona/]io4       
,poseemos adems otros dramas ms         
antiguos1 que1 por su fondo y por su    
=ma1 dan  ent5d] cl>am5te que se        
escribi]on p>a s] repres5tados4         
,di/nguese entre ellos el ,mi/]io de las
 vrg5es prud5tes y locas 7,ms4 #a4aci de
 la ,real ,biblioteca francesa71 todo lo
 ms de pr9cipios del siglo ,,xi1 y aun  
de poca ant]ior1  juicio de ,leboeuf y  

,rayn\>d#ic4 ,e/a pieza demue/ra s9     
ambajes la proc$5cia del drama religioso
 de las c]emonias del culto div9o4 ,los 
cnticos lat9os1 que se le5 en ella1     
p]t5ec5 por ent]o al culto1 al paso que 
sus dilogos en l5gua prov5zal nos dan   
conoc] el drama naci5te4 ,atribyese con 
razn mayor antigedad  una f>sa lat9a en 
loor de ,san ,nicols1 que se ha         
encontrado manuscrita en la abada de    
,san ,b5ito del ,loira#id4 ,leboeuf cita
 una pieza1 escrita hacia el ao #ajej1  
en la cual ap>ece ,virgilio entre los   
pr(etas que adoran al ,r$5tor4 ,de f9es 
del mismo siglo es el antiguo ,my/]ium  
,resurrectionis francs#ie1 notable adems
 porque dice expresam5te que haba sido  
repres5tado por clrigos4  ,de e/e tiempo
 y del siglo ,,xi es asimismo un antiguo
 mi/]io bretn1 publicado no hace        
mu*o#if4 ,no deja de s] muy int]esante  
lo que dice ,mateo ,p>is en su ,vit     
abbatum1 cu&o cu5ta que ,god(r$o de     
,norm&a1 mae/ro de escuela de ,dun/aple1
 hizo repres5t> por sus discpulos una   

hi/oria m>avillosa sacada de la vida de 
,santa ,catal9a1 y que no fu inv5cin    
suya1 s9o co/umbre transmitida de unos  
mae/ros y escol>es  otros4 ,w>ton cree  
que e/a repres5tacin debi v]ific>se     
hacia el ao #aaaj1 aunque p>ezca ms     
probable la op9in de ,de la ,rue 7,b>des
 et j\gleurs71 en cuyo juicio debi ca]  
entre los aos #aaca y #aadfig4  ,el     
sev]o ,inoc5cio ,,iii se vi obligado en 
el ao #abaj  prohibir rigorosam5te la   
repres5tacin de esc5as dramticas en las 
iglesias1 y en especial por los         
clrigos#ih2 y aunque igual prohibicin fu
 confirmada despus por los cnones de    
mu*os concilios#ii1 no aboli por        
completo e/os piadosos espectculos1     
sirvi5do tan solo p>a que v>iase el lug>
 en que se repres5taban4 ,aun cu&o      
exi/an noticias aisladas de que en los  
siglos sigui5tes cont9u la p]judicial   
co/umbre de conv]tir las iglesias en    
teatros1 como suc$i en el ao de #adeb en
 la de ,santa ,cl>a de ,npoles1 en la   
cual se di una suntuosa repres5tacin de 

e/a especie al rey ,alfonso ,i1 fu ms   
frecu5te desde el siglo ,,xiii de/9>    
e/e objeto locales di/9tos de los       
templos1 y celebr> los mi/]ios en las   
plazas pblicas  en otro lug>  propsito4 
,z debi suc$]  m$ida que se p]feccionaba
 e/e espectculo1 y se haca ms           
indep5di5te del culto4 ,apo/olo ,z5n1   
fundndose en una antigua crnica1 dice   
que en la pascua de #abdc se repres5t un
 gran drama religioso en la plaza del   
,prado della ,valle en ,padua#ajj4 ,a   
e/a poca se refi]e la prim]a noticia que
 cons]vamos de la exi/5cia de c(radz1   
cuyo pr9cipal objeto era la repres5tacin
 de los mi/]ios1 como la de los         
,gonfalone de ,roma1 que se =m en el ao 
de #abfd p>a repres5t> la hi/oria de la 
,pasin4 ,p>ece que clrigos y legos      
rivaliz>on en tom> p>te como actores en 
e/as solemnidades1 pues la c(rada de los
 ,battuti1 que se organiz en ,treviso en
 #abfa1 haba celebrado con los cnigos de
 la cat$ral solemne contrato1 obligndose
 /os  sum9i/r> dos clrigos p>a repres5t>

 los papeles del ,angel y de la ,virg5  
,m>a#aja4  ,el milagro de ,bols5a1 que  
conv5ci  un clrigo incrdulo de la       
pres5cia real de ,cri/o en el ,sacram5to
 del alt>1 hacindole v] las gotas de    
sangre que de/ilaba la ,ho/ia1 oblig al 
,papa ,urbano ,,iv en #abfd  in/ituir la
 fie/a del ,corpus4 ,celebrse ya en el  
siglo ,,xiii en casi todos los paises de
 ,europa1 con/ituy5do una de las ms     
importantes de la cri/i&ad1 y se realz  
su brillo con suntuosas procesiones y   
espectculos dramticos#ajb4 ,e/os lleg>on
  consid]>se en algunos lug>es como p>te
 tan es5cial de esa fie/a religiosa1 que
 los gremios se oblig>on  erigir teatros
 en honor del ,santo ,sacram5to4  ,la   
edad de oro del drama religioso1 que se 
pu$e fij> en el siglo ,,xiv1 es tan     
conocida por mu*as obras1 y ltimam5te   
por la publicacin de sus monum5tos      
lit]>ios ms notables1 que ba/> trat> de 
ella slo en g5]al1 y en cuanto sea      
sufici5te p>a d>  conoc] con cl>idad el 
drama espaol coetneo1 y el po/]ior  l4  

,nos conv5dr con e/e objeto det5]nos    
pr9cipalm5te en ,francia  ,+lat]ra1 ya  
porque en ambos paises se escribi]on    
mu*os dramas religiosos muy importantes1
 que han dado orig5  conci5zudos        
trabajos sobre e/e p>ticul>1 ya por los 
innum]ables docum5tos1 que1 relativos   
ellos1 se cons]van#ajc4  ,desde el ao de
 #abfh com5z la h]m&ad de ,*e/]         
repres5t> anualm5te una s]ie de mi/]ios1
 llamados en +ls dramas de milagros4    
/os sigui]on algo despus repres5taciones
 semejantes1 y no m5os clebres1 en la   
abada de ,wildkirk y en ,cov5try4 ,los  
ms antiguos que exi/51 del tiempo de    
,edu>do ,,iii1 son repres5taciones      
dramticas gros]as de la hi/oria sagrada1
 en las cuales dom9a el tono pico1      
consi/i5do g5]alm5te en una s]ie s9 plan
 ni conci]to de div]sas esc5as4         
,comi5zan de ord9>io por un prlogo1 que 
sirve de introduccin1 y concluy5 con un 
eplogo4 ,despus se fu]on haci5do ms     
ext5sas1 y lleg el caso de que no ba/ase
 un solo da p>a repres5t>las1 como suc$i

 con el mi/]io de la creacin del mundo1 
que se puso en esc5a en ,sk9n]swell en  
#adji1 y dur una semana ent]a4 ,an ms   
va/o era el ciclo de mi/]ios1 que se    
repres5t hacia el mismo tiempo en ,*e/]1
 pues compr5da toda la hi/oria del      
mundo1 desde la creacin ha/a el juicio  
f9al4 ,acordbase tan poco el cl]o de sus
 ant]iores anatemas1 que se conc$i      
indulg5cia de mil aos  los espectadores 
que asi/ies5  toda e/a s]ie de piadosos 
dramas4  ,div]sas t5tativas1 cont9uadas 
por siglos ent]os1 entre las cuales pu$e
 m5cion>se ,el milagro de ,!philo1 la   
obra dramtica ms antigua relativa  la   
tradicin de ,fau/o#ajd1 haban logrado   
que se p]feccionase entre los franceses 
e/e espectculo1 ha/a lleg>  su =ma ms   
acabada hacia f9es del siglo ,,xiv4 ,la 
causa ext]na1 que le di impulso1 fu la  
sigui5te3 hacia el ao de #acih se =m una
 h]m&ad de ciudadanos y m5e/rales de    
,p>s con el objeto de repres5t> dramas  
religiosos1 y eligi]on p>a d> e/as      
repres5taciones la aldea de ,sa9t-,maur 

les ,fosss1 junto  ,v9c5nes1 porque     
concurran  ella mu*os p]egr9os  visit>  
las reliquias de ,san ,babol5 y de ,san 
,mauro1 y la fu5te milagrosa que all    
corra4 ,la prim]a1 que pusi]on en esc5a1
 fu la ,pasin de ,nue/ro ,seor4 ,en un  
pr9cipio slo en la ,semana ,santa1 y    
despus1 en vi/a del aplauso con que fu  
recibida1 se repiti tambin otros dz4 ,al
 poco tiempo1 y  consecu5cia de los     
escndalos cometidos por la excesiva     
concurr5cia1 se opuso el prebo/e de ,p>s
  su repres5tacin4 ,los actores         
solicit>on entonces del rey ,c>los ,,vi 
nuevo p]miso1 conc$indoseles el #d de   
diciembre de #adjb4 ,en su virtud       
cont9u>on en ,p>s y sus c]canz1 y ha/a  
llev>on por las calles su traje teatral4
 ,llamronse desde entonces los h]manos  
de la ,pasin1 nombre consignado en el   
privilegio1 dimanado del prim]o y ms    
clebre drama que haban repres5tado#aje4 
,al pr9cipio lo hacan en las calles1 p]o
 despus de/9>on  e/e objeto el htel de  
la ,tr9it1 y sucesivam5te el htel de    

,fl&re y el de ,b\rgogne4 ,veanse  la   
pu]ta del teatro las armas de los       
h]manos1 que consi/an en un escudo de   
pi$ra con la cruz y los signos de la    
,pasin4 ,po/]iorm5te1 s9 emb>go1 no se  
limit>on slo  repres5t> e/e drama       
religioso1 s9o que abraz>on toda la     
hi/oria del ,antiguo y ,nuevo ,te/am5to1
 y el va/o campo que les (recan las     
ley5das de santos4 ,las piezas ms l>gas 
se dividan en tantas jornadas1 cuantos  
eran los dz que haba de dur> la         
repres5tacin1 ocurri5do  veces que se   
prolong>an por c9co semanas4 ,en        
ocasiones fu]on tan l>gas las jornadas1 
que hubo necesidad de de/9> algunas     
horas de la maana al descanso de los    
actores4 ,e/os dramas religiosos1 en    
cuanto se colige de los re/os que se    
cons]van1 consi/an g5]alm5te en hi/orias
 dialogadas de inconm5surable ext5sin1  
s9 enlace dramtico entre sus di/9tas    
esc5as2 en repres5taciones de la vida   
ent]a de un santo1 y ha/a en sum>ios de 
toda la hi/oria sagrada4 ,en cuanto  su 

mrito slo diremos que algunos rasgos    
aislados1 ll5os de poesa y de v]dad1 no 
comp5san1 ni mu*o m5os1 su falta        
absoluta de ord5 y plan1 y las absurdas 
y repetidas digresiones que tanto daan  
al curso de la accin4 ,juntronse        
arbitr>iam5te en e/os mi/]ios las cosas 
ms s]ias y ridculas1 y lo trgico y lo   
cmico se mezclaba y confunda s9         
conci]to4 ,a m5udo haca de gracioso el  
p]sonaje que repres5taba al demonio4 ,la
 p>te recitativa1 ord9>iam5te en ymbicos
 cortos1 alt]naba con la msica y los    
coros4  ,indudablem5te exigi la         
repres5tacin de e/as piezas num]oso     
p]sonal y gran ap>ato escnico4 ,he aqu  
cul era la disposicin del teatro1       
pudi5do afirm>se que e/a descripcin z   
cuadra  los franceses como  todos los   
dems europeos de la misma poca1  por lo 
m5os1 at5indonos  te/imonios fid$ignos1 
los de ,+lat]ra y ,alemania#ajf4 ,la    
esc5a se divida en tres p>tes3 en lo ms 
alto del fondo haba un tablado1 que     
repres5taba el ,cielo y el ,p>as1 y en l

 se s5taba ,dios y se colocaba el trono 
de la ,santsima ,tr9idad1 rodeado de    
ngeles y santos4 ,debajo se figuraba la 
,ti]ra y el ,purgatorio1 y en la p>te   
inf]ior inm$iata1 el ,infi]no en =ma de 
dragn1 por cuyos pliegues suban y       
bajaban los demonios4 ,a un lado haba un
 ni*o con cort9as1 en donde se supona   
suc$] todo aquello1 que no se poda (rec]
  la vi/a de los espectadores4 ,tambin  
se situaban algunos bancos en el teatro1
 que s]van  los actores p>a descans> en 
los int]m$ios4 ,los asi5tos de los      
espectadores e/aban ord5ados por filas1 
elevndose hacia atrs gradualm5te1 y     
di/+uindose unos de otros por nombres   
religiosos1 iguales  los de los         
comp>timi5tos del esc5>io2 el conjunto  
de los ms altos se d5om9aba ,p>as4 ,no  
se p]donaban ga/os ni trabajo por d>    
las decoraciones y maqu9>ia todo el     
brillo posible#ajg4 ,crese que cu&o la  
repres5tacin se haca al aire libre1 se  
empleaba al efecto un teatro porttil1   
arra/rado por ru$as#ajh4  ,mu*os otros  

teatros p>ecidos al de ,p>s y =mados por
 e/e modelo1 se erigi]on en v>ias       
ciudades de ,francia1 aunque no en todas
 p>tes se fund>on c(radz ord5adas y     
p]petuas4 ,de la misma man]a que la     
,confrrie de la ,passion fu auxiliada   
por el pblico  causa del num]oso        
p]sonal1 que exiga la repres5tacin de   
algunos dramas1 z tambin en otras       
poblaciones se enc>g>on los ciudadanos  
de dirigir tales espectculos4 ,exi/e una
 escritura del ao #adhd1 de ,seurre1    
ciudad de ,borgoa1 por la cual se obliga
 un poeta  d>  los ciudadanos un mi/]io 
de la vida del patrono de la ciudad1    
m$iante ci]ta cantidad alzada4 ,los     
div]sos papeles se di/ribuan            
pr9cipalm5te entre las escuelas de las  
iglesias y mona/]ios1 las h]m&ades      
religiosas y los div]sos gremios4 ,antes
 de las repres5taciones1 que exigan un  
p]sonal demasiado num]oso1 se celebraba 
una suntuosa procesin1 y en ella1 al rud
 de los cl>9es1 se pronunciaba el cri de
 jeu1  exhortacin g5]al  todos los      

ciudadanos p>a que tomas5 p>te en el    
espectculo4 ,rep>tidos todos los papeles
 se obligaban los actores1 despus de    
pre/> solemne juram5to1  e/udi>los bi5 y
 asi/ir al teatro con puntualidad1 y    
veces  riesgo de sus vidas y haci5das4  
,el manuscrito que cont5a los papeles1  
se llamaba el regi/ro de la pieza1 y el 
enc>gado del regi/ro era tambin el      
director de esc5a4 ,cuanto t5a relacin  
con el teatro competa al burgomae/re4   
,acabados los ensayos se ord5aba  los   
actores por pblico pregn que concurries5
 al teatro el da prefijado1 y al lleg>  
/e1  caballo y al son de las msicas y   
ve/idos de todo lujo1 recorran las      
calles de la ciudad1 suntuosam5te       
adornadas1  inm$iatam5te com5zaba la    
repres5tacin#aji4  ,las moralidades eran
 tambin dramas religiosos como los      
mi/]ios1 y se llamaban z las            
composiciones1 en que el elem5to moral  
alegrico era pr$om9ante4 ,se fija       
ord9>iam5te su nacimi5to en el siglo    
,,xv1 asegurndose1 que1 ya antes de que 

se =m>a la h]m&ad de ,la ,pasin1 se haba
 conc$ido privilegio  los curiales del  
p>lam5to y del ,*atelet p>a d> fie/as   
pblicas4 ,di*a c(rada 7la de ,les ,cl]cs
 de la ,bazo*e71 int5t lu*> con la de la
 ,pasin en la repres5tacin de los       
mi/]ios2 p]o /a1 fundndose en su        
privilegio1 le suscit graves ob/culos1 y
 de aqu prov9o1 segn se dice1 que los   
,cl]cs inv5tas5 las moralidades4 ,s9    
emb>go1 hay slidas razones p>a cre] que 
semejantes composiciones1 at5dida la    
aficin de la ,edad m$ia  la alegora1    
eran mu*o ms antiguas4 ,ya  pr9cipios   
del siglo ,,xiii encontramos un drama   
teolgico de ,e/eban ,lagton1 en el cual 
la ,v]dad y la ,ju/icia acusan  ,adn    
ante el tribunal de ,dios del pecado    
orig9al1 def5dindolo la ,mis]icordia y  
la ,paz1 y conv9i5do despus el ,dios    
,padre y su div9o ,hijo en cort> la     
conti5da por m$io de la ,enc>nacin4 ,a  
e/a poca p]t5ece uno de los dramas      
alemanes ms antiguos que se cons]van1   
,el ,ludus pas*alis de adv5tu et int]itu

 ,ante*ri/i#aaj1 en el cual ap>ec5 la   
,iglesia1 la ,s9agoga1 la ,mis]icordia y
 la ,ju/icia4 ,tambin se obs]van desde  
muy antiguo semejantes p]sonificaciones 
en los mi/]ios franceses1 aunque en     
ellos pr$om9e siempre el elem5to        
hi/rico4 ,de todas man]as es indudable1 
que1 desde la prim]a mitad del siglo    
,,xv1 se popul>iz la aficin  e/as       
composiciones alegricas1 hacindose tan  
exclusivas1 que com5z>on  desap>ec] los 
mi/]ios4 ,z suc$i pr9cipalm5te en       
,francia  ,+lat]ra4 ,los p]sonajes de   
e/as moralidades eran casi siempre      
figuras alegricas4 ,las div]sas virtudes
 y vicios1 los pecados y la mu]te1 la   
fe1 la esp]anza y el amor eran los      
pr9cipales4 ,no slo el bu5 y mal        
consejo1 el f9 feliz y desdi*ado1 el    
ayuno1 la oracin y su h]mana la limosna2
 la esp]anza de l>ga vida1 la v]genza de
 record> los propios pecados1 sali]on   
la esc5a como s]es vivi5tes que obraban 
y hablaban entre s1 s9o tambin la sangre
 de ,abel1 la vigilia de los mu]tos1 y  

especialm5te el ,creator omnium1 ,vir   
=tissimus1 ,homo natus de muli]e1       
paucitas di]um1 el ms y el m5os1 y ha/a 
los div]sos tiempos del v]bo1 como      
regno1 regnabo1 regnavi4 ,no era posible
 que faltas5 el demonio y el vicio1 aqul
 en =ma t]rorfica1 con descomunales     
n>ices coloradas1 rabo y h5dida pezua1 y
 /e1 al contr>io1  fu] de gracioso1 con 
ve/ido v>iegado y un ltigo en la mano4  
,en la inv5cin de e/as piezas se revela 
m5udo pod]osa fantasa1 y en la ejecucin 
del plan gran p]spicacia y sutil +5io4  
,los mi/]ios y moralidades son mirados  
por lo comn como el orig5 del drama     
mod]no1 fijndose hacia f9es del siglo   
,,xv la poca en que brota el pr(ano del 
religioso4 ,s9 duda la repres5tacin de  
la ,hi/oria ,sagrada cont5a elem5tos    
mundanos1 que pudi]on s]vir de lazo al  
teatro pr(ano1 especialm5te al hi/rico1 
y ha/a se m5cionan algunos1 entre los   
repres5tados por los h]manos de la      
,pasin1 que slo tratan de sucesos del   
siglo1 como por ejemplo1 la hi/oria de  

,griseldis 7#acie71 y la de/ruccin de   
,troya 7#adei71 y entre las de los      
,cl]cs de la ,bazo*e ci]tas moralidades1
 como la del conocido juicio del        
,banquete1 que no ti55 nada de comn con 
la religin1 ocurri5do en ocasiones que1 
p>a div]tir  in/ruir  un tiempo1        
repres5taban v]dad]as f>sas s9 figura   
alguna alegrica4 ,neces>io es1 por      
tanto1 que consid]emos al drama         
religioso de la ,edad m$ia como una     
fu5te importante del drama mod]no1      
aunque no como la nica1 s9o como una de 
tantas como contribuy]on  su =macin4    
,grave y]ro s]a1 s9 duda1 p5s> que las  
h]m&ades1 de que hemos hablado hace     
poco1 absorbies5 en s toda la actividad 
dramtica de la poca4  ,cu&o nos         
propusimos prob> antes1 cit&o algunos   
te/imonios fid$ignos de los mu*os que   
exi/51 que las repres5taciones dramticas
 no haban cesado del todo en los diez   
prim]os siglos de nue/ra era1 se poda   
sospe*> fcilm5te que no escase>an       
tampoco en los siglos sigui5tes tales   

pruebas1 y mu*o ms num]osas y dignas de 
crdito4 ,presc9di5do ahora de las       
innum]ables ref]5cias  mimos y jugl>es1 
que hallamos en los croni/as#aaa1 nos   
limit>emos nicam5te  record> los        
te/imonios ms expresos  importantes1 que
 demue/ran la exi/5cia y repres5tacin de
 composiciones puram5te mundanas4 ,en la
 vida de ,santo ,toms1 arzobispo y      
mrtir1 de ,guill]mo ,fitz/eph51 escrita 
hacia el ao de #aahb1 segn la op9in ms  
probable1 se habla z de ,londres3 ,en   
,londres1 en vez de piezas teatrales1 en
 vez de juegos escnicos1 hay ms santos  
espectculos1 repres5taciones de los     
milagros1 que han he*o piadosos         
confesores1  de los sufrimi5tos que     
tanta gloria di]on  los mrtires4 ,de    
e/as palabras se d$uce que los          
espectculos pr(anos eran conocidos en la
 ,europa contempornea4 ,ra\l ,tortaire  
7en la ,bibl4 ,floriac41 pg4 #cce7 habla
 de ci]tas repres5taciones1 que se      
v]ific>on con lic5cia de ,enrique ,i1   
duque de ,norm&a4 ,hacia m$iados del    

siglo ,,xiii trata ,santo ,toms de      
,aqu9o de la pr(esin de actor1 ,(ficium 
hi/rionum 7,qu/4 disp4 ,q4 #afh1 artculo
 #c71 y lo consid]a lcito1 siempre que  
no deg5]e en abuso4 ,exi/5 adems en latn
 mu*as composiciones dramticas de los   
siglos ,,xiii y ,,xiv1 de/9adas acaso   
las univ]sidades#aab4 ,j]nimo           
,squ>zafico dice en su vida del         
,petr>ca1 que el c>d5al ,juan ,colonna  
era muy aficionado al teatro2 p]o que se
 quejaba de que en los dramas y         
repres5taciones teatrales re9ase        
esc&alosa lic5cia1 y de que no hubiese  
otros ,roscios1 que supies5 declam> con 
p]feccin y decoro4 ,el mismo ,petr>ca   
escribi en su juv5tud una com$ia        
7,petr41 ,ep4 ,,ii1 #g74 ,cu&o los hijos
 de ,felipe el ,bello fu]on armados     
caball]os en #acac1 se celebr>on v>ias  
fie/as1 repres5tndose div]sos dramas    
religiosos y pr(anos1 entre los cuales  
m]ece m5cion>se la vida ent]a del       
,re9ecke ,fu*s1 que1 prim]o mdico1 luego
 sac]dote 7con cuyo traje lee una       

,ep/ola y un ,evangelio71 y despus como 
obispo1 arzobispo y papa1 slo se ocupa  
en com] pollas y pollitos4 ,entre los   
poetas del siglo ,,xii1 del ,norte de   
,francia1 se cita ya  ,guill]mo de      
,blois como  autor de una trag$ia       
titulada ,flaura y ,m>co1 y de una      
com$ia llamada ,alda1 en v]sos          
lat9os#aac4 ,por ltimo1 p]t5ece tambin  
al siglo ,,xiii1  lo ms t>de al ,,xiv1  
la graciosa gloga ,rob9 et ,m>ion1 de   
,juan ,bodel de ,arras#aad4  ,si adems  
recordamos las repres5taciones1 que se  
daban1 desde antigua fe*a1 en la corte  
de los reyes de ,+lat]ra bajo el nombre 
de ludi dom9i regis2 las f>sas de       
p]sonajes alegricos1 que repres5taba en 
,p>s1 en virtud de privilegio de ,c>los 
,,iv1 la h]m&ad de los ,enfans sans     
s\ci2 la popul>idad1 que tuvi]on las    
moralidades y mi/]ios en ,alemania y los
 paises limtr(es1 como la ,bohemia y los
 ,paises-,bajos#aae1 que g5]alm5te se   
repres5taban en la ,pascua de ,reyes1 da
 de ,san ,e/eban1 de ,san ,juan         

,evangeli/a1 de los ,inoc5tes1 del      
,corpus ,*ri/i y ,navidad#aaf2 y por    
ltimo1 las f>sas de ,c>naval1 tan en    
boga entre los alemanes del siglo ,,xv1 
nos =m>emos idea del drama europeo en su
 transicin de la ,edad m$ia  poca ms    
mod]na4 ,el e/udio de la lit]atura      
clsica fu la causa pr9cipal que         
contribuy  e/e cambio1  ,italia el pas  
en donde se manife/ antes su influ5cia  
de una man]a ms decisiva1 aunque en     
ella1 como en casi todas las dems       
naciones de ,europa1 fu ms p]niciosa que
 til p>a el des>rollo de la v]dad]a     
lit]atura dramtica nacional4 ,en vez de 
model> los elem5tos primitivos y        
popul>es del drama1 acomodndose al      
espritu de la poca y al especial de las 
naciones1 y limitndose nicam5te  imit>  
la =ma art/ica ms p]fecta de los        
antiguos autores1 empez  ca] en         
desprecio el elem5to art/ico popul>1 y  
se int5t d> vida  lo que c>eca de       
pr9cipios vitales1 crendose v]dad]os    
mon/ruos1 por su =ma p>odias ridculas de

 los antiguos1 por su fondo  inm5sa     
di/ancia de ellos1 s9 slida base y s9   
vida natural y propia4 ,p>a que el      
absurdo fu]a completo1 se convirti]on en
 leyes1 falsas int]pretaciones de la    
reglas ari/otlicas1 y arra/rados por su 
ciega admiracin  cuanto prov5a de la    
antigedad1 eligi]on por modelos las     
obras clsicas peores1 como1 por ejemplo1
 las trag$ias de ,sneca4 ,despus que la 
,academia romana de eruditos y poetas   
repres5t en el ao de #adgj algunas      
com$ias lat9as de ,plauto1 oponi5do z   
la ,comm$ia dell'arte la ,comm$ia       
erudita1 tom>on los esfu]zos de los     
poetas y el gu/o del pblico ilu/rado e/a
 nueva y exclusiva direccin1 causa de la
 =ma het]ognea de las f>sas popul>es y  
de las com$ias y trag$ias1 que1         
modeladas por las antiguas1 han llegado 
ha/a nosotros en abi]ta oposicin unas   
con otras4 ,tambin p5etr en ,francia1   
desde el ao #aedj1 e/a aficin  infundir 
nueva vida  las com$ias y trag$ias      
antiguas1 divulgadas ya las traducciones

 de dramas griegos y lat9os4 ,v]dad es  
que e/o acel] la decad5cia del drama    
religioso4 ,los poetas in/rudos crean   
rebaj>se componi5do mi/]ios y           
moralidades p>a lisonje> el gu/o del    
pueblo1 y las ab&on>on  los             
improvisadores y  los copl]os1          
contribuy5do z  que deg5]as5 y se       
hici]an tan lic5ciosas1 que llam>on la  
at5cin de las autoridades4 ,un decreto  
del ,p>lam5to prohibi en el ao de #aedg 
las repres5taciones religiosas de la    
confrrie de la ,passion2 disolvise en el
 de #aedg la h]m&ad de la ,bazo*e2 y si 
bi5 e/e l9aje de composiciones          
religiosas dur todava algn tiempo1 y an 
qu$an hoy ci]tos ve/igios de ellas#aag1 
pu$e afirm>se que desde f9es del siglo  
,,xvi p]di]on en g5]al su importancia1 y
 com5z>on  deca] en todos los paises de 
,europa1 m5os en uno4  ,es indudable1   
por lo dems1 que1 sean cuales fu]5 las  
div]sas causas1 que contribuy]on  que   
por mu*os siglos no pudi]a florec] en   
,alemania un teatro v]dad]am5te         

nacional1 debe cont>se en prim]a lnea   
e/a influ5cia de la antigedad1 semejante
  la que se hizo s5tir en ,italia y     
,francia4 ,cabalm5te hacia la poca en   
que ,hans ,sa*s#aah y ,ros5blt#aai1 no  
ob/ante su rudo +5io y dotes poticas    
popul>es1 e*aban los cimi5tos de su     
lit]atura dramtica1 que hubies5 podido  
s]vir  poetas po/]iores p>a d>les =ma ms
 p]fecta1 abri]on los eruditos con sus  
piezas lat9as un abismo entre la com$ia 
popul> y el drama clsico de ms altas    
pret5siones4 ,e/a divisin dur de tal    
man]a en lo sucesivo1 que aqulla1 baja  
ya y gros]a f>sa1 fu de/9ada  div]tir al
 pueblo1 mi5tras que los poetas ms      
in/rudos consagr>on  /e sus esfu]zos4 ,y
 aunque esa poca agitada no fuese       
favorable al des>rollo del arte1 aunque 
no se d gran valor  los +5ios que se    
d$ic>on  l1 s] preciso confes> que      
hubiese sido ms conv5i5te p>a el teatro 
que poetas como ,eriphio y ,opitz#abj se
 hubi]an propue/o mejor> el drama popul>
 y hac]lo ms elevado1 en vez de imit>   

los clsicos1 ent5dindolos slo  m$ias4   
,unicam5te los +leses y los espaoles    
llev>on los suyos  la p]feccin1         
di/+uindose z entre todos los pueblos de
 la ,europa mod]na1 s9 sufrir la fatal  
influ5cia de la antigedad1 y sigui5do   
slo sus propios impulsos4 ,no es1 pues1 
extrao que enlacemos con las in=mes     
t5tativas de la ,edad m$ia las ms       
acabadas creaciones del espritu humano4 
,es una v]dad 7y no p>ec] p>adoja       
exam9ndola at5tam5te7 que ,%akespe>e y  
,flet*]1 y ,lope y ,cald]n p]feccion>on 
m>avillosam5te los elem5tos que les haba
 legado la ,edad m$ia1 y que mir>on al  
drama de esa poca como al g]m5 de los   
suyos1 por gr&e que sea el abismo que   
los sep>a1 semejante al que se obs]va   
entre las voces in>ticuladas de un nio y
 la elocu5cia de ,dem/5es4 ,respecto    
,+lat]ra1 s9 emb>go1 hay que hac] una   
adv]t5cia4 ,no pu$e alab>se tanto como  
,espaa de hab] llevado  la p]feccin el  
drama potico popul>1 expresin de la vida
 ms ntima de la poca mod]na1 ni de      

hab]lo cons]vado puro en todas sus      
fases4 ,en las obras de ,*apmann y de   
,b5 ,johnson se trasluce ya la influ5cia
 de la antigedad1 y comi5za  opon]se al 
progresivo des>rollo del drama nacional1
 y por otra p>te no debemos olvid> que  
no sali el religioso de la situacin en  
que lo dej la ,edad m$ia1 ni fu         
cultivado en lo sucesivo con arreglo    
pr9cipios art/icos ms p]fectos4 ,causa  
pr9cipal de e/o fu s9 duda la re=ma1 que
 torci por completo la direccin de los  
+5ios4 ,como m$io siglo despus cont9u>on
 brot&o trabajosam5te las ramas ba/>das 
de tan floreci5te tronco1 y n+uno de los
 gr&es y v]dad]os poetas de la poca de  
,isabel int5t siqui]a infundir nueva    
vida  esa especie de poesa1 ya mu]ta4   
,slo ,espaa es sup]ior  todos los dems  
pueblos1 y se di/+ue de ellos1 porque al
 mismo tiempo que cons]v el drama       
pr(ano1 imprimi la =ma ms pura al       
religioso1 expresin g5u9a del espritu1  
imag9acin y s5timi5tos de la ,edad m$ia 
y de pocas gr&iosas1 que pu$e mir>se    

como el fruto ms natural y sazonado de  
las t5d5cias m/icas de di*o p]iodo4 ,a  
pes> de las div]sas t5tativas1 que se   
hici]on p>a divulg> las reglas          
ari/otlicas y favorec] la imitacin de   
las =mas clsicas1 el pueblo no prefiri  
esa ciega copia de modelos mal ent5didos
 al teatro nacional4 ,una plyade de     
poetas de prim] ord5 inund por ms de un 
siglo la esc5a con multitud casi        
innum]able de dramas1 v]dad]am5te       
popul>es1 basados en el espritu y en la 
vida nacional4 ,y e/os mismos poetas1 en
 qui5es rebosaba el pr(undo s5timi5to   
religioso de su poca1 se consagr>on al  
drama m/ico y lo elev>on  tal altura1   
que1 entre los compue/os por ellos y los
 mi/]ios y moralidades ant]iores1 hay la
 misma di/ancia que entre los de        
,%akespe>e y las f>sas de la ,edad m$ia4
 ,por e/a razn el teatro espaol1 por su 
valor e/tico1 y por su c>ct] propio y   
nacional1 z en su pr9cipio como en su   
des>rollo ult]ior1 con/ituye uno de los 
ms notables  importantes f5m5os que pu$5

 (rec]se  nue/ro exam54 ,ahora1 pues1   
podemos d$ic>nos  su e/udio ms seguros  
que antes1 pue/o que las indicaciones   
he*as ha/a aqu nos s]n muy tiles p>a    
acl>> algunas cue/iones obscuras de gran
 importancia4  imag5   imag5            
,,cap,,tulo ,,iii4       ,teatro romano 
en ,espaa4--,exi/5cia de los espectculos
 escnicos      bajo los visigodos4--,si 
los rabes conoci]on tambin el           
drama4--,juegos mmicos de los           
jugl>es4--,romances popul>es y su       
fusin en el drama4   ,la hi/oria del    
teatro espaol1 rigorosam5te habl&o1 slo 
comi5za en la poca en que la nacin      
llamada hoy ,espaa1 surgi con su l5guaje
 especial de los re/os de los div]sos   
pueblos1 que invadi]on sucesivam5te la  
,p5nsula pir5ica4 ,no creemos1 pues1 de 
e/e lug> inquirir si antes de ese tiempo
 se repres5t>on en ella obras dramticas4
 ,p]o como n+n pueblo ocupa una regin   
dada s9 leg> al que le suc$e p>te de su 
cultura y de sus co/umbres1 no es       
tampoco extrao que los org5es del drama 

g]m9>an entre las di/9tas nacionalidades
 en poca ant]ior  la indicada4 ,el      
hi/oriador del teatro espaol1 que aspire
  la p]feccin1 debe por tanto1 en cuanto
 se lo p]mitan las escasas noticias que 
exi/51 empez> su trabajo hacindose c>go 
de los ms antiguos monum5tos1 que       
demue/ran la aficin de los espaoles  los
 espectculos dramticos1 los cuales1     
decir v]dad1 se pi]d5 en la no*e de los 
siglos4  ,si adoptamos la op9in de      
,guill]mo de ,humboldt1 que ha probado  
con evid5cia que los mod]nos vascos     
pobl>on antes toda la ,p5nsula1 y que   
con el nombre de ib]os fu]on los prim]os
 habitantes de ,espaa1 debemos empez>   
refiri5do una co/umbre natural  e/a     
raza1 que p>ece remont>se  tiempos muy  
lejanos4 ,aludimos  los bailes mmicos1  
usados entre ellos como en n+n otro     
pueblo1 y ms p]fectos tambin que en     
cualqui] otro#aba4 ,todos1 las ms veces 
=m&o s]ie1 van acompaados de canto y    
animados ge/os1 y cada cual ti5e su     
p>ticul> significacin1 relativa de      

ord9>io  las co/umbres y hazaz de los   
antiguos cntabros4 ,v]dad es que son    
poco fid$ignos los datos que ha/a ahora 
t5emos1 ref]5tes  la hi/oria y condicin 
de los prim]os pobladores de ,espaa1 p>a
 conc$]  e/as danzas nacionales la      
remota antigedad1 que le atribuy5 la    
tradicin popul> y los as]tos de los     
eruditos indg5as1 por ms que no falt5   
razones slidas en apoyo de su op9in4    
,cuntanse especialm5te entre e/as ci]tas
 alusiones aisladas en los cantos de los
 bailes1 que se refi]5  pocas muy       
antiguas y manifie/am5te paganas4 ,mu*os
 escritores pond]an la celebridad1 que  
alcanz>on entre los romanos los bailes  
espaoles1 y dic5 expresam5te que eran   
pantommicos y acompaados de canto#abb4  
,e/a circun/ancia es ms importante de lo
 que p>ece1 si recordamos que la danza  
desempeaba papel pr9cipal en el drama   
griego1 y que contribuy  su p]feccin1   
=m&o despus en su edad de oro p>te suya 
es5cial4 ,es int]esante obs]v> en       
,espaa1 en tan remotas edades1 esa      

co/umbre +nita que lleva en s grm5es    
dramticos innegables1 y que no slo      
contribuy al des>rollo del tal5to mmico1
 s9o que pas ms t>de  la esc5a4  ,d$cese
 de las innum]ables ru9as de antiguos   
teatros1 que se encu5tran en la         
,p5nsula1 de los grabados de otros en   
div]sas m$allas que se cons]van1 y por  
ltimo1 de indicaciones aisladas de      
escritores lat9os#abc1 que los romanos1 
durante su l>ga dom9acin en ,espaa1     
import>on tambin en ella su teatro4     
,v]dad es que se aduce contra e/e as]to 
una cita de la vida de ,filo/rato de    
,apolonio de ,tyana 7lib4 ,v1 cap4 #i471
 que slo prueba en todo caso1 que ha/a  
el tiempo de ,n]n no se conoca en la    
,btica teatro alguno1 suponi5do siempre 
que demos  la n>racin de e/e autor un   
crdito que no m]ece4  ,despus que los   
visigodos atraves>on los ,pir9eos       
pr9cipios del siglo ,v1 y sujet>on  poco
 las ,espaz1 no pudi]on m5os de adopt>  
la l5gua y co/umbres de los v5cidos1 y  
entre ellas su aficin  las div]siones   

teatrales4 ,prueban la duracin de los   
juegos escnicos1 mi5tras dom9>on los    
visigodos1 div]sas leyes eclesi/icas1   
como1 por ejemplo1 el canon del concilio
 ,ilib]itano 7#dc y #fj7 que prohibe    
los fieles repres5t> com$ias y          
pantomimas1 mu*os pasajes de las obras  
de ,san ,isidoro de ,sevilla 7v4 gr41   
,los ,org5es1 lib4 #ah1 captulos #da y  
#ei1 en que recomi5da  los cri/ianos que
 se ab/5gan de asi/ir  los espectculos  
del circo1 anfiteatro y de la esc5a71 y 
por ltimo1 la noticia que nos ha sido   
transmitida por ,padilla y ,m>iana#abd1 
segn la cual el rey ,sisebuto 7de cuyas 
c>tas e/ tomado e/e dato7 depuso        
,eusebio1 obispo de ,b>celona1 porque   
haba cons5tido que se oyes5 en los      
teatros frases1 que deban (5d]  los odos
 cri/ianos4  ,no deja de s] importante  
que e/as palabras aludan1 s9 duda       
alguna1  espectculos en que hubo        
recitacin hablada4 ,por lo dems1        
c>ecemos de m$ios sufici5tes p>a det]m9>
 con exactitud los c>act]es del drama   

visigodo1 y ha/a la l5gua usada en el   
teatro4 ,e/e pueblo del ,norte1 en su   
l>ga p]egr9acin por las div]sas         
prov9cias del imp]io romano1 debi       
famili>iz>se con el idioma1 que los     
v5cidos habl>on luego en ,espaa en la   
poca de su sujecin3 sus legisladores y  
escritores emple>on siempre la lat9a1   
con exclusin de cualqui]a otra1 mi5tras 
el pueblo com5z  =m> poco  poco una     
mezcla de abundantes elem5tos lat9os    
gramaticales1 aunque deg5]ados1 y de    
s9taxis ms s5cilla2 y si el drama1 como 
suc$e de ord9>io1 aspiraba  impresion>  
la mu*$umbre1 debi s]virse pr9cipalm5te 
del dialecto compr5sible  todos1 que v5a
  s] un compue/o in=me del latn y del   
naci5te romance4  ,la op9in nue/ra1     
indicada antes1 de que ya en los ritos  
de la ,iglesia primitiva se hallan los  
grm5es del drama po/]ior1 suscita       
naturalm5te e/a cue/in3 ha/a qu punto   
ap>ec5 esas =mas orig9>ias del culto    
div9o1 ya m5cionadas1 en la primitiva   
,iglesia espaola8 ,no hay dato alguno1  

que acl>e tales dudas en los cuatro     
prim]os siglos de nue/ra era1 y tan slo 
se sabe que antes del cu>to se haban    
introducido en toda ,espaa la fie/a del 
dom+o1 las de ,navidad1 ,epifana1       
,pascua de ,reyes y de ,p5teco/s1 aunque
 no se conozca la liturgia1  que se     
aju/aban las c]emonias del culto#abe4   
,desde la invasin de los godos comi5za  
disip>se la niebla1 que envuelve la     
hi/oria de la antigua ,iglesia nacional1
 revel&o te/imonios fid$ignos1 que los  
visigodos haban adoptado el ritual      
ori5tal de la ,iglesia greco-siriaca1 y 
que lo haban importado en el pas        
sometido#abf1 notable p>ticul>idad si se
 recu]da1 que ju/am5te en el culto      
ori5tal se haba dado ms temprano y      
exclusivo influjo al elem5to dramtico4  
,no encontramos1 s9 emb>go1 e/a sola    
indicacin1 que nos haga conoc] en g5]al 
las condiciones del teatro espaol4      
,desde el ao #caf se hace ya frecu5te   
m5cin de las antfonas y responsos#abg4  
,el canon #ad del cu>to concilio tol$ano

 habla de una co/umbre religiosa        
nacional1 obs]vada especialm5te en las  
iglesias en las fie/as de los mrtires y 
en la del dom+o1 en las cuales se       
cantaba en ellas el himno de los tres   
mancebos d5tro del horno#abh4 ,otra     
c]emonia1 digna de s] recordada por su  
ndole mmica1 era la del lavatorio de los
 pies de los pobres de cada dicesi por  
su obispo1 celebrada el ,jueves         
,santo#abi4 ,pu$e decirse que casi todas
 e/as fie/as religiosas1 en que comi5zan
  ap>ec] los prim]os elem5tos dramticos1
 se introduj]on en ,espaa desde el siglo
 ,v4 ,frecu5tes y suntuosas fu]on tambin
 las procesiones#acj2 y al paso que e/as
 c]emonias del culto satisfacan la      
aficin  los espectculos1 se introducan  
en las iglesias otros ent]am5te         
mundanos1 como cnticos1 danzas y        
bufonadas#aca4 ,el concilio tol$ano del 
ao #fcc prohibi la fie/a de los         
locos#acb4  ,la rep5t9a invasin de los  
rabes1  pr9cipios del siglo ,,viii1 acab
 de de/ruir la vacilante mon>qua de los 

godos1 sujet&o con pasmosa cel]idad al  
pas y sus habitantes1 y slo escassima   
p>te de /os se mantuvo indep5di5te1     
refugindose en las montaz inaccesibles  
del ,norte4 ,con ella p5etr>on en la    
,p5nsula nueva religin1 l5guaje y       
co/umbres1 que debi]on modific>         
div]sam5te las de los cri/ianos que la  
poblaban1 aunque su influjo no fu]a ni  
tan pod]oso ni tan exclusivo1 que       
ahogase todos los grm5es de civilizacin1
 que maduraban en el s5o de la ,iglesia 
cri/iana4 ,v]dad es que los             
conqui/adores no recurri]on  m$ios      
viol5tos de n+n gn]o p>a co>t> el culto 
religioso de los conqui/ados3 dejronles 
en lib]tad de seguir el que quisies51 y 
de nombr> sus pa/ores espirituales2     
tuvi]on sus iglesias en ,sevilla1       
,granada1 ,murcia1 ,val5cia1 ,tol$o1    
,badajoz1 y ha/a en ,crdoba1 capital del
 imp]io1 y p]miso de toc> sus           
campanas#acc2 y cu&o los p]sigui]on     
algunos califas intol]antes1 como       
,abd]ramn ,,ii1 fu debido  las          

provocaciones  inexplicable celo de sus 
sbditos cri/ianos1 vidos de ceirse la   
corona del m>tirio y de decl>> en voz   
alta que ,mahoma era pr(eta falso4 ,la  
liturgia llamada mozrabe1 que arregl las
 c]emonias del culto1 era en lo es5cial 
la antigua gtica1 con las modificaciones
 introducidas por ,san ,isidoro de      
,sevilla1 y cons]vaba el elem5to        
dramtico de otra poca1 ms favorable  su 
libre des>rollo4 ,los cantos religiosos 
lleg>on tambin en tiempo de los rabes   
gr&e altura1  ,isidoro de ,beja cita    
mu*os msicos y poetas1 que se di/+ui]on 
en e/a poca por los himnos y antfonas   
que compusi]on#acd4  ,sabido es que los 
moros1 hordas en un pr9cipio de f]oces  
gu]r]os1 se convirti]on con sorpr5d5te  
cel]idad en uno de los pueblos ms       
civilizados de su tiempo1 cual se       
demue/ra por la p]feccin que alcanz su  
arquitectura1 por lo que adelant>on en  
div]sas ci5cias  las dems naciones de   
,europa1 y por la importancia que tuvo  
,crdoba1 su capital1 punto de reunin de 

los sabios de todos los paises4 ,prueban
 la aficin1 con que cultiv>on la poesa1 
los tesoros gu>dados en la biblioteca   
del ,escorial1 an no conocidos del todo1
 y los copiosos aunque incompletos      
catlogos de poetas arbigo-hispanos de   
,d',h]belot1 ,d4 ,nicols ,antonio y     
,casiri4 ,si damos crdito  ,blas ,nas>re
 y ,velzquez1 posey]on tambin una       
lit]atura dramtica rica1 y se d$ic>on   
con pr$ileccin  los espectculos         
teatrales4 ,mod]nos eruditos1 como      
,conde y ,moratn1 refutan t]m9antem5te  
e/e as]to1 desprovi/o al p>ec] de slido 
fundam5to4 ,es de presumir1 s9 emb>go1  
que e/os &uvi]on precipitados en neg>   
los rabes toda p>ticipacin en el gn]o   
dramtico1 pues qui5 se consagra  e/udi> 
fondo e/a cue/in no pu$e resolv]se      
acept> s9 re/ricciones su juicio1 y     
fall> en def9itiva el pleito4           
,prim]am5te convi5e no olvid>1 que slo  
ha llegado ha/a nosotros una p>te muy   
insignificante de la lit]atura          
arbigo-hispana1 la sola que poda resolv]

 tales dudas2 y despus1 que mu*os       
manuscritos del ,escorial 7siempre      
fragm5tos de un todo71 en nm]o de o*o   
mil volm5es1 p]eci]on en el gran inc5dio
 de #afga1 y que los exi/5tes no han    
sido ha/a e/a fe*a bi5 e/udiados4 ,si   
,conde asegura1 por una p>te1 que no ha 
vi/o un solo drama entre los cdices que 
regi/r p>a escribir su hi/oria de la    
dom9acin rabe1 por la otra habla ,casiri
 de dos composiciones1 p]t5eci5tes  di*a
 biblioteca1 que1 segn todas las        
ap>i5cias1 pu$5 llam>se dramticas#ace4  
,y aun suponi5do que e/as ltimas fues5  
m]os ensayos lit]>ios1 no de/9ados  la  
repres5tacin1 no se podr neg> que los   
espectculos mmicos1 cuyo objeto es (rec]
 solaz al pueblo1 pudi]on exi/ir entre  
los rabes espaoles como ha suc$ido desde
 antiguo entre otros pueblos            
mahometanos#acf1 y con tanto mayor      
motivo1 cuanto que aqullos lleg>on  la  
cspide de la civilizacin islamita4 ,es  
de esp]>1 que1 cu&o se conozcan ms      
fondo los monum5tos lit]>ios de e/a     

poca1 ap>ec]n nuevas pruebas en apoyo de
 nue/ra op9in4  ,p]o dejemos  ese       
pueblo1 v]dad]o adv5$izo en ti]ra       
extraa1 y h>to opue/o  los indg5as por  
su religin y su l5gua p>a =m> nunca con 
ellos1 un todo orgnico1 y volvamos      
trat> de los pobladores de las montaz1  
que p]maneci]on indep5di5tes1 y fu]on   
innegable g]m5 de la nacin espaola      
po/]ior4 ,demos ahora la pref]5cia  los 
habitantes de las montaz de ,a/urias1   
pues aunque en toda la p>te sept5trional
 de la ,p5nsula se alb]gas5 ci]tas      
razas1 que no se someti]on nunca  los   
conqui/adores rabes1  slo mom5tneam5te1 
es preciso mir> siempre  ,a/urias como  
al punto en donde com5z la prim]a y ms  
decisiva cruzada contra la m$ia luna1 y 
en donde la l5gua ca/ellana se fu       
p]feccion&o poco  poco4 ,e/e dialecto   
armonioso1 cuyos ve/igios ms antiguos se
 hallan en ,los ,org5es  etimologz de   
,san ,isidoro de ,sevilla1 se =m de la  
mezcla  fusin de las di/9tas l5guas1    
habladas por los num]osos y div]sos     

pueblos que invadi]on la ,p5nsula4 ,su  
elem5to ms importante es s9 duda el     
latn1 y algunos otros ibricos 7vascos71 
gticos y arbigos#acg4 ,de las montaz de 
,a/urias1 refugio de los godos          
indep5di5tes1 se ext5di luego e/e       
idioma1 des>rollndose poco  poco1  las  
prov9cias que reconqui/aban#ach4  ,no   
mu*o tiempo despus de la invasin        
mahometana se convirti en (5siva la     
gu]ra de los cri/ianos1 limitados en un 
pr9cipio  la def5sa de su inaccesible   
t]ritorio1 lu*&o tan vali5tem5te los    
bravos desc5di5tes de ,pelayo1 que hacia
 f9es del siglo ,,viii compr5da el re9o 
de ,a/urias  de ,ovi$o la mayor p>te de 
,galicia y de ,len4 ,las victorias      
sucesivas de ,ordoo ,i1 ,alfonso el     
,magno y ,ordoo ,,ii1 dilat>on los      
dom9ios de e/a mon>qua1 que entonces se 
llam de ,len1 ha/a la baha de ,vizcaya1 
el ,du]o portugus y los montes de       
,guad>rama4 ,extrao s]a1 tratndose de   
una poca tan agitada y de un pueblo1 que
 no soltaba nunca las armas1 at5to slo  

cons]v> sus reci5tes conqui/as1 busc>   
las huellas de un arte que slo pu$e     
prosp]> en la paz4 ,lo mismo suc$e con  
las inve/igaciones relativas  la mayor  
m5or p]feccin de las c]emonias del      
culto1 mi5tras dur el tumulto de la     
gu]ra1   su mayor  m5or s5cillez  causa 
de ella4 ,convi5e1 s9 emb>go1 seal> dos 
f5m5os de e/os tiempos remotos1 que     
sirv5 de lazo al drama po/]ior1  sab]3  
los bailes pantommicos1 usados en       
,a/urias desde la ms remota             
antigedad#aci1 y la epopeya h]ica1 que  
surgi lozana y vigorosa1 y creci despus 
con el e/rpito de las batallas1 si5do de
 presumir1 aunque los ms antiguos       
monum5tos de la poesa ca/ellana alcanc5 
slo ha/a la mitad del siglo ,,xii1 que  
las prim]as hazaz gu]r]as de los        
vali5tes a/urianos fu]on celebradas en  
cantos4 ,ms adelante expondremos nue/ra 
op9in ac]ca del lazo1 que uni al canto  
pico y  la poesa dramtica incipi5te4    
,mi5tras el re9o de ,len se afirmaba en 
las prov9cias occid5tales1 y slo una vez

 hacia f9es del siglo ,x se vi am5azada 
su exi/5cia por el alfange de ,almanzor1
 com5zaba  e*> raices en las v]ti5tes de
 los ,pir9eos la reaccin contra el      
dom9io musulmn1 =mndose div]sos         
t]ritorios1 que se ext5di]on poco  poco 
hacia el ,sud1 y entre ellos1 y         
consecu5cia de las conqui/as de         
,c>lomagno1 la ,m>ca espaola1 despus    
condado de ,b>celona1 y otro1 que1      
p>ti5do de ,jaca1 ciudad libre1 y sujeto
 luego  los reyes de ,nav>ra1 fu ms t>de
 el re9o de ,aragn4 ,en e/as prov9cias1 
y  lo l>go de las co/as del m>          
,m$it]rneo ha/a ,val5cia y ,murcia1 se  
convirti poco  poco el latn corrompido  
en el mismo dialecto lemos9o  prov5zal1 
aunque algo modificado1 que se habl en  
la p>te m]idional de ,francia ha/a las  
front]as italianas#adj4 ,si la comunidad
 del idioma debi unir  los paises       
citados con la patria natural de los    
trovadores1 e/os lazos se e/re*>on ms   
con las frecu5tes alianzas de los       
prncipes1 que dom9>on en ambas v]ti5tes 

de los ,pir9eos1 y con el cont9uo trato 
y com]cio de aragoneses1 catalanes y    
prov5zales1 y abri]on  la civilizacin1  
que floreca entre los ltimos1 rpida y   
fcil s5da p>a p5etr> entre sus vec9os   
los espaoles4 ,z encontr tambin la poesa
 de los trovadores una segunda patria en
 las cortes de ,z>agoza y ,b>celona1    
ext5dindose desde ellas su influjo      
todos los dems paises de la ,espaa      
cri/iana4  ,e/a es1 pues1 ocasin        
oportuna de indic> algunas propi$ades   
del arte lrico prov5zal1 tom&o por      
nue/ro gua al gran mae/ro de las l5guas 
y lit]aturas romnicas#ada4  ,los jugl>es
 y cantores errantes1 comunes despus en 
la ,edad m$ia  casi toda ,europa1 se    
conocan desde lo antiguo en la ,francia 
m]idional1 en donde naci]on4 ,pululaban 
por todas p>tes1 y especialm5te por las 
risuez campiz regadas por el ,rdano y el
 ,duranzo1 y  lo l>go de las co/as del  
,m$it]rneo1 atrados por ricas           
recomp5sas1 por las esplndidas cortes y 
el espritu caball]esco1 que re9aba en   

ellas ms que en p>te alguna1 y realzaban
 el brillo de las fie/as con sus        
espectculos y cantos1 solaz&o  nobles y 
pe*]os1 no ob/ante encontr>se entonces  
su arte en sus albores1 no libre an del 
influjo de la ,edad m$ia1 que           
inm$iatam5te le prec$i]a4 ,como en el   
transcurso de los siglos fu tambin ms   
ref9ada la cultura de e/a prov9cia      
francesa que la de los dems paises de   
,europa1 suc$i lo mismo  la poesa lrica1
 que con la l5gua occitnica alcanz      
entonces su mayor altura art/ica4 ,las  
prim]as ,cruzadas =man el pr9cipio de   
e/e p]odo potico1 tan importante por la 
influ5cia1 que ej]ci despus en toda la  
lit]atura4 ,ya en las composiciones del 
conde ,guill]mo de ,poiti]s 7naci en    
#ajga71 uno de los prim]os cruzados1 se 
obs]van1 como en capullo no abi]to1 los 
rasgos c>act]/icos de la nueva poesa1   
que poco ms t>de1 hacia el ao de #aadj1 
se des>rolla y p]fecciona en las de     
,peire ,rog] y sus coetneos4 ,los       
prncipes y gr&es com5z>on entonces      

llam>  su lado  los poetas ms di/+uidos1
 y ha/a se crey]on honrados cultiv&o    
tambin su arte4 ,hubo1 pues1 dos clases 
de poetas prov5zales4 ,llambanse        
trovadores1 por oposicin  los cantores  
del pueblo1 los poetas no m]c5>ios que  
se consagraban al arte de la poesa1 y   
pr9cipalm5te  la lrica4 ,no es e/a      
ocasin de m5cion> las num]osas especies 
de composiciones1 compr5didas bajo ese  
nombre g5rico1 ba/&o slo  nue/ro objeto 
indic> las que sigu54 ,d5om9ronse t5zone
 ci]tas ju/as poticas1 en las cuales se 
resolvan dialcticam5te las cue/iones    
propue/as1 que trataban de amores1 de   
asuntos privados  pblicos en =ma de     
dilogo1 y pocas veces en la de una accin
 casi dramtica1 sucesiva1 viva y        
animada4 ,e/o ltimo suc$a con ms        
frecu5cia en la ,pa/oreta  ,pa/orella1  
en que hablaba un poeta con un pa/or    
pa/ora1 prec$indole una breve           
introduccin4 ,tan encantadoras          
composiciones1 de las cuales se cons]van
 algunas excel5tes en las obras de      

,gav&an y de ,guiraut ,riqui]1 =man     
veces un va/o conjunto1  cuyas p>tes    
sirve de lazo una hi/oria amorosa1      
imprimindoles c>ct] casi dramtico#adb4  
,nombr>emos1 por ltimo1 las albas       
cantos de la aurora1 que v]san sobre los
 plac]es nocturnos de dos amantes y la  
vuelta del da4  las mi/]iosas reuniones 
de tales enamorados aco/umbra asi/ir un 
c5t9ela1 que con sus gritos  toc&o la   
flauta les anuncia la v5ida del sol1  f9
 de que el celoso m>ido no int]rumpa su 
di*a4 ,en e/os cantos ya ap>ece habl&o  
el c5t9ela1 que avisa  los amantes la   
llegada de la aurora2 ya el caball]o1   
que1 despus de pr(]ir los ms ti]nos     
juram5tos1 se arranca  duras p5as de los
 bellos brazos de su amada2 ya la dama1 
que se opone  la desp$ida de su         
amante#adc4  ,tambin los s]v5tes1 aunque
 no siempre1 son cantos prov5zales      
dialogados1 como obs]vamos en ,dez1     
,leb5 und ,w]ke d] ,tr\bad\rs1 pg4 #ade4
  ,los jugl>es =maban la segunda clase  
pr9cipal de cantores prov5zales1 y se   

llamaban z los mmicos y poetas1 que     
cantaban por d9]o  vivan de la msica y  
poesa4 ,sea lo que qui]a de la op9in de 
aqullos1 que han so/5ido que e/os       
jugl>es son los sucesores de los        
antiguos cantores popul>es llamados mimi
 y joculatores#add1 p>ece ci]to que sus 
relaciones con la nueva poesa prov9i]on 
de su contacto con los trovadores1      
qui5es acompaaban en sus viajes1        
ayudndolos con sus cantos y mmica1      
repiti5do los que ellos componan4 ,era  
tambin atribucin importante de los      
jugl>es recit> n>raciones poticas1 cuyo 
e/ilo s5cillo1 div]so del que usaban los
 poetas del arte1 y escu*ado no ob/ante 
con int]s1 v5a  s] una rem9isc5cia de la
 poesa popul>4 ,mu*os fabliaux y ley5das
 de e/a especie se divulgaban z por los 
pueblos1 y exi/5 l>gos catlogos de los  
que saban1 cons]vados en las            
in/rucciones que se daban  los          
actores#ade4  ,el nombre de             
contrafaz$or1 con que se di/+ue         
comunm5te  los jugl>es1 prueba que      

repres5taban mimos y f>sas1 z como la   
p>ticul>idad de que sean llamados mimi  
por los escritores lat9os contemporneos1
 y  veces cmicos por ,no/radamus4 ,otra 
adv]t5cia debemos hac] tambin4 ,es ms   
que probable que los dictados de        
contrafaz$ores y mmicos no aludan       
simplem5te  f>sas y repres5taciones de  
otros tiempos1 s9o  la =ma y man]a en   
que declamaban las composiciones        
poticas4 ,p>ece adems que la pica t5a   
ci]to c>ct] dramtico1 anlogo al indicado
 antes1 cu&o adujimos el ejemplo de     
otras pocas lit]>ias4 ,pudo hac]se e/o1 
bi5 recit&o un jugl> la p>te n>rativa   
mi5tras otros hacan lo mismo con los    
dilogos1  bi5 recit&o uno solo toda la  
composicin1 mi5tras otros repres5taban  
con sus ge/os lo ms int]esante4 ,es1 s9 
emb>go1 ms v]osmil que los cantores     
ambulantes se es=zaban solos en         
impresion>  su auditorio con sus        
n>raciones1 acompandolas con animados   
ge/os1 y v>i&o el tono y las            
modulaciones de la voz cu&o llegaban los

 dilogos4 ,no/radamus confirma e/a      
presuncin al expres>se z1 habl&o del    
jugl> ,n\s3 ,era bu5 cmico1 y cantaba en
 los palacios de los gr&es seores1 &&o  
un lado y  otro1 haci5do ge/os          
significativos1 movi5do su cu]po1       
modul&o div]sam5te su voz1 y d&o  conoc]
 en todas sus acciones que era un       
v]dad]o cmico4 ,aunque ,no/radamus no   
m]ezca en todo crdito1 p>ece v]osmil que
 sea fiel intrprete de las tradiciones  
que se cons]vaban ac]ca de las co/umbres
 de los cantores prov5zales1 pues  no s]
 z no se explican tales descripciones4  
,muy escasas son las poesz n>rativas    
popul>es1 escritas en l5gua occitnica1  
que han llegado ha/a nosotros1 comp>adas
 con la multitud que se escribi]on1 y no
 (rec5 prueba alguna decisiva en apoyo  
de la op9in expue/a1 aunque el e/re*o   
lazo1 que uni  la lit]atura del ,norte y
 del ,sud de ,francia1 confirme la      
sospe*a de que acaso tuvies5 ambas      
ci]tas propi$ades comunes4 ,en abono de 
e/e as]to debemos decir que les *ansons 

des ge/es se recitaban en la ,francia   
sept5trional con ge/os expresivos y casi
 dramticos1 y que div]sos manuscritos de
 antiguos lais y fabliaux1 al lleg>  los
 dilogos1 indican ci]ta especie de      
canto1 lo cual revela cl>am5te la div]sa
 recitacin de e/os pasajes1 y su        
expresin ms mmica comp>ada con la del   
re/o de la n>racin#adf4  ,casi no es    
neces>io adv]tir1 que1  nue/ro juicio1  
suc$i lo mismo con las especies lricas  
m5cionadas antes1 en que int]v5an mu*as 
p]sonas habl&o entre s4 ,slo de e/a     
man]a se compr5de que croni/as          
hi/oriadores us5 con tanta frecu5cia de 
la voz repres5t>1 tratndose del recitado
 de las poesz#adg4 ,las albas y         
pa/oretas reunan especialm5te           
condiciones muy favorables  la          
declamacin dramtica4 ,tambin los t5zone1
 at5indonos  su =ma1 hubi]on de recit>se
 por v>ias p]sonas1 aunque e/a          
circun/ancia sea la nica que ti55 de    
comn con el drama1 pue/o que su ndole   
peculi>1 r$ucida  simple al>de de +5io  

en el ataque y la def5sa1 e/ muy di/ante
 de s] una accin ord5ada y capaz de     
repres5t>se4  ,d$cese de lo expue/o que 
los contrafaz$ores prov5zales1 ya como  
f>santes1 ya como actores mmicos de     
poesz picas y lricas1 (rec5 siempre gr&e
 importancia al trat>se de la hi/oria   
progresiva del teatro mod]no1 y que los 
lit]atos1 que1 como ,moratn1 niegan  los
 prov5zales influjo alguno en el        
des>rollo del drama1 no han e/udiado    
fondo su des5volvimi5to sucesivo4 ,y no 
solo1 entre otros1 se equivoca en e/o   
,tirabos*i1 s9o tambin cu&o so/i5e que  
no exi/e composicin alguna dramtica en  
las colecciones ms completas de poemas  
prov5zales4 ,aunque sea del todo falsa  
la noticia que hallamos en ,no/radamus y
 ,crescimb9i1 de hab] escrito dramas los
 trovadores ,lucas de ,grimauld1 ,hugo  
,brunet1 ,arnaldo ,daniel y ,anselmo    
,faidit#adh1 lo cual no pu$e prob>se    
aduci5do la razn de que hoy no exi/an1  
poseemos manuscrito el mi/]io completo  
de ,las vrg5es prud5tes y locas1 drama  

religioso occitnico1 que cita en p>te   
,rayn\>d#adi4 ,e/a composicin1 de la    
prim]a mitad del siglo ,,xi1 es s9      
disputa la nica de su especie1 que ha/a 
ahora se ha encontrado en los           
manuscritos prov5zales1 no habi5do      
motivo sufici5te p>a colegir de e/o que 
fu el nico ensayo de su poca y de la    
po/]ior4 ,tan escaso re/o de las obras  
dramticas de ese p]iodo1 cons]vado ha/a 
nosotros1 es debido  la misma causa1 que
 ha contribud  que slo conozcamos pocas 
reliquias de las novelas y ley5das      
prov5zales4 ,la mayor importancia que se
 di  la lrica1 y la op9in de que n+n    
gn]o de poesa era tan elevado como ella1
 di]on m>g5 s9 duda  que se miras5 con  
desprecio las producciones ms popul>es1 
y fu orig5 indudable de la prdida de    
tantos ine/imables docum5tos1 que podran
 ilu/r> la hi/oria de la civilizacin de 
aquella poca4 ,por lo dems1 no faltan   
datos que ate/igen la repres5tacin de   
los mi/]ios en ,prov5za4 ,en la vida de 
,r5 d',anj\1 rey de ,npoles y conde de  

,prov5za1 se habla de un drama          
religioso1 repres5tado en ,air con      
suntuoso ap>ato4 ,cmo1 pues1 ha de      
so/5]se que mi5tras se cultivaba con    
pr$ileccin el drama religioso1 en toda  
,francia1 qu$aban rezagados en e/a p>te 
los habitantes del ,sud1 los ms +5iosos1
 ricos y cultos de ella8  ,si volvemos  
ahora la vi/a  las prov9cias ori5tales  
de ,espaa1 obs]v>emos la pronta acogida 
que tuvo la poesa prov5zal1 y las       
imitaciones que se hici]on de ella4 ,la 
causa ext]na de e/e favor1 que se le    
disp5s1 fu la dom9acin de la casa de    
,b>celona1 que hablaba la l5gua de ,oc1 
y desde pr9cipios del siglo ,,xii se    
ext5di  casi todas ellas4 ,raimundo     
,b]5gu] ,,iii1 conde de ,b>celona1      
adquiri en #aaab el condado de ,prov5za 
y otros t]ritorios de la ,francia       
m]idional2 su hijo primognito ,raimundo 
,b]5gu] ,,iv ci en sus si5es las coronas
 de ,aragn y ,b>celona1 y por ltimo su  
nieto ,alfonso ,,ii sujet  su cetro todo
 el ,aragn1 ,catalua y la ,prov5za      

7#aafg74 ,si su padre favoreci mu*o  los
 poetas1 l1 desde el pr9cipio de su     
re9ado1 se decl> su protector y ,mec5as4
 ,innum]ables poetas y actores de la    
,prov5za1 en donde le retuvi]on         
frecu5tem5te negocios de e/ado1 sigui]on
 su corte y correspondi]on  sus         
lib]alidades haci5do de l gr&es         
elogios#aej4 ,entre los prncipes de la  
casa de ,aragn1 que le suc$i]on1        
di/+uindose por el favor que mo/r>on  la
 poesa prov5zal1 cuntanse ,p$ro ,,ii1   
,jaime ,i y ,p$ro ,,iii4 ,la gr&eza     
sigui el ejemplo de sus sob]anos1 hosp$ 
en sus ca/illos  los cantores errantes1 
y ha/a cultiv tambin su arte4 ,juan ,i1 
en f91 envi  ,francia una suntuosa      
embajada p>a invit>  los poetas         
prov5zales  pas>  ,espaa1 y fund> en    
,b>celona una academia de juegos        
florales  imitacin de la de ,tolosa4    
,dotla de privilegios y cuantiosas      
r5tas1 y los reyes1 que le suc$i]on1    
rivaliz>on en conc$]le m>cadas pruebas  
de su proteccin#aea4  ,mi5tras que el   

arte de los trovadores y jugl>es        
encontraba una segunda patria en la     
,m>ca ori5tal de ,espaa1 p5etraba tambin
 poco  poco en su p>te occid5tal4 ,ya en
 la ,crnica g5]al del ,cid 7f9es del    
siglo ,,xi7 se habla expresam5te de los 
jugl>es4 ,refirese s9 duda 7suponi5do   
que no sea apcrifa toda e/a p>te de la  
,crnica7  los antiguos bufones y        
cantores popul>es1 que no desap>eci]on  
durante la ,edad m$ia4 ,s9 emb>go1 no   
mu*o despus de e/a poca com5z>on        
conoc]se en ,ca/illa los poetas         
prov5zales1 pues  m$iados del siglo     
,,xii ap>ece ,alfonso ,,vii1 rey de     
,ca/illa y de ,len1 como protector de   
los trovadores1 y despus sigu5 su       
ejemplo ,alfonso ,,ix de ,len y ,f]n&o  
,,iii de ,ca/illa#aeb4 ,hay datos       
circun/anciados de la poca del re9ado de
 ,alfonso ,x 7#abeb-abhd71 que prueban  
no slo lo popul>es que eran ya en       
,ca/illa los cant>es prov5zales1 s9o las
 modificaciones que haba sufrido su     
poesa4 ,e/e sabio sob]ano1 poeta y amigo

 de poetas1 sup] en g5]osidad  todos sus
 pr$ecesores1 seal&o sueldo  p>te de    
ellos que residan en su corte1 y        
p5siones anuales  los que vivan en el   
extranj]o4 ,entre los protegidos z lo fu
 el trovador ,giraut ,riqu] de ,n>bona1 
que se propuso re/aur> la gaya ci5cia1  
cada ya en desprecio en mu*os lug>es1   
atribuy5do la causa de e/e mal  la      
indecorosa co/umbre1 admitida en su     
tiempo1 de llam> jugl>es  todos los     
poetas s9 hac] di/9cin entre ellos1 y   
confundi5do bajo esa d5om9acin  los ms  
notables con gros]os mmicos y f>santes4 
,por e/a razn excit  su real protector  
acab> con ese abuso1 y  clasific>los con
 propi$ad segn sus div]sas clases4 ,a   
e/a splica del ao #abge1 que se cons]va1
 sigue otra explicacin escrita en nombre
 de ,alfonso1 que1 segn todas las       
probabilidades1 provi5e del trovador    
citado1 y p>ece el plan  que haba de    
aju/>se la resolucin del rey1 caso de   
acc$]  lo propue/o por el suplicante4   
,reptese en ella su deseo y se expon5   

las razones que lo abonan1 llamndose    
abuso la co/umbre de d> el nombre comn  
de jugl>es  todos los poetas y cantores1
 y ha/a  los bail>9es de cu]da y  los   
bufones4 ,indcanse tambin las v>ias     
d5om9aciones1 que deb5 di/+uir con      
cl>idad  sus div]sas clases4 ,a todos   
aqullos1 que viv5 pobre y bajam5te1 y no
 son admitidos en n+una soci$ad culta1  
los que hac5 bail>  monos1 ma*os cabros 
y p]ros1  imitan el canto de las aves1  
tocan in/rum5tos msicos1  divi]t5 al    
pueblo con sus cantos1 recibi5do en     
cambio mis]able recomp5sa1 se d5om9a    
bufones4 ,los ms cultos1 y los que se   
d$ican  artes agradables y tratan  los  
nobles con frecu5cia1 ya toqu5          
in/rum5tos1 cu5t5 novelas1 recit5 v]sos 
y canciones aj5as1  divi]tan de otra    
man]a anloga1 deb5 llam>se jugl>es4 ,los
 que compon5 v]sos y cantos1  canciones 
bailables1  escrib5 magi/ralm5te coplas 
y baladas1 albas y sirv5tes1 m]ec5 el   
nombre de trovadores4 ,por ltimo1 los ms
 notables  ilu/res entre /os deb5 s]    

honrados con el ttulo de doctores de la 
poesa4--,toda la nom5clatura indicada   
p>ece ref]irse  la ,francia m]idional1  
pues en ,espaa1 segn dice1 se halla e/o 
ms arreglado1 dif]5cindose las          
pr(esiones con nombres especiales4 ,los 
msicos se llaman jugl>es1 los actores   
rem$adores1 los trovadores de las cortes
 segri]s1 y los que1 lejos de toda bu5a 
soci$ad1 se consagran  innobles artes en
 calles y plazas y viv5 vida mis]able1  
son d5om9ados cazurros1 p>a d5ot> su    
bajeza3 tal es la co/umbre de ,espaa1 y 
z es fcil di/+uir las artes por sus     
nombres#aec4  ,los jugl>es1 segn se     
d$uce de v>ias leyes de las ,siete      
,p>tidas1 se divid5 en dos clases3      
declranse infames los rem$adores1       
bufones y jugl>es1 que cantan en las    
calles por d9]o  ej]citan sus artes     
pblicam5te1 exceptundose de e/e anatema 
los que taen in/rum5tos1  cantan p>a    
solaz de los ricos  reyes1  por recreo  
propio#aed4  ,otra nos habla tambin de  
las jugl>esas#aee4  ,p>a acl>> en cuanto

 sea posible la obscuridad que re9a1    
pes> de e/os datos1 en cuanto se refi]e 
las condiciones especiales de tales     
cantores1 es m5e/] indic> prviam5te los 
div]sos dialectos usados por la poesa   
ca/ellana de e/a poca4 ,dos1 al p>ec]1  
son los pr9cipales4 ,hablaban s9 duda su
 idioma nativo todos los prov5zales  del
 ,ori5te de ,espaa1 que haban emigrado  
de su pas1 y no abrigaban temor alguno  
de no s] ent5didos de prncipes y gr&es1 
pue/o que el lemosn era el l5guaje      
pr$ilecto de casi todas las crtes       
europeas1 z de la del +ls ,enrique ,,ii 
y de la del alemn ,f$]ico ,,ii1 como de 
la del portugus ,dionisio#aef4 ,en      
cambio los cantores ca/ellanos debi]on  
en un pr9cipio expres>se con trabajo en 
un idioma extranj]o1 que slo poda       
s]virles p>a hac] pasaj]os ensayos4 ,p>a
 la lrica1 y especialm5te p>a las =mas  
ms cultas1 que adopt la poesa prov5zal1 
no ba/aba el ca/ellano1 rudo  in=me en  
aquella poca4 ,el gallego#aeg1 otra rama
 del romance espaol1 fu ms adecuado     

di*o objeto1 y ms  propsito por su      
flexibilidad p>a la expresin lrica desde
 la llegada del conde ,enrique de       
,borgoa1 que v9o  ,galicia con num]osos 
caball]os  tom> p>te en las gu]ras de   
los reyes de ,ca/illa y de ,len contra  
los moros1 introduci5do y naturaliz&o en
 ella la poesa prov5zal4 ,record&o e/a  
circun/ancia1 y que ,galicia =m desde   
luego con ,ca/illa p>te integrante del  
,e/ado1 no p>ec] extrao que los prim]os 
poetas ca/ellanos empleas5 un dialecto  
pref]ible al prov5zal por su af9idad con
 el suyo1 y ms p]fecto  importante que  
el ltimo4 ,y que z suc$i lo prueban1    
entre otras razones1 las palabras       
autnticas de la c>ta del m>qus de       
,santillana sobre el orig5 de la poesa  
ca/ellana#aeh4 ,gu>dmonos1 s9 emb>go1 de
 d>les una significacin ms g5]al de la  
que ti551 si se consid]an aisladam5te1  
pues que slo los poetas lricos1 no los  
dems1 imit>on gu/osos  los trovadores4  
,inv]osmil p>ece que el poeta popul>    
escribiese en un l5guaje extrao  sus    

auditores1 y exi/5 adems te/imonios     
autnticos que confirman la prioridad1   
con que u la poesa del idioma ca/ellano4
 ,crese1 no ob/ante1 que han desap>ecido
 del todo las primitivas composiciones  
lricas popul>es1  que slo han llegado   
ha/a nosotros escasos re/os1 al paso que
 exi/e p>te de las picas1 las cuales1   
causa de su fu]te colorido local y      
nacional1 y de sus planes y objeto1 son 
docum5tos muy importantes p>a el e/udio 
de la lit]atura espaola4 ,debemos hac]  
m5cin expresa del famoso poema del ,cid1
 el ms antiguo y orig9al monum5to de la 
l5gua y poesa ca/ellana1 cuya composicin
 se fija de ord9>io con alguna c]teza   
m$iados del siglo ,,xii4 ,algunos cre5  
que eran semejantes  e/a poesa los      
cantos a/urianos popul>es y h]icos ms   
antiguos#aei1 escritos en v]sos1        
compue/o cada uno de otros dos1 p>ecidos
  los de los ,nibelung5 y prim]as obras 
rimadas prov5zales1 y  los de las poesz 
po/]iores de ,apolonio de ,tiro y de    
,alej&ro el ,magno#afj4 ,e/a op9in no se

 funda1 s9 emb>go1 en razones           
conv9c5tes4 ,aun conc$i5do que la       
epopeya indicada se asemeja algo  la    
poesa popul>1 como suc$e1 por ejemplo1  
con las e/r(as en que el poeta se dirige
  sus auditores1 ms slidos fundam5tos   
nos incl9an  consid]>la como p>to de la 
poesa art/ica4  ,trazas innegables de   
ello llevan la l5gua1  pes> de su       
rudeza1 y el ritmo1 no ob/ante su       
monotona4 ,e/e v]so ymbico incipi5te1   
con su e/ructura  todas luces arbitr>ia1
 en op9in de un crtico muy autorizado en
 e/a mat]ia#afa1 es poco con=me al g5io 
de la l5gua espaola1 c>eci5do de aquella
 s5cillez y natural cada de slabas1 que 
se halla siempre en la poesa popul>1 por
 lo cual se conjetura que es una        
imitacin de los modelos prov5zales1     
extraos  aqulla#afb4 ,proponase el      
poeta1 segn todas las ap>i5cias1 sup]>  
los cantores popul>es1 celebr&o al hroe 
que haca las delicias del pueblo y era  
famoso en sus cant>es1 y d>  e/os       
mat]iales una =ma ms pesada y m5os      

popul>4  ,indudablem5te exi/an esos     
cantos antes que el poema de que        
tratamos1 pue/o que la poesa popul> es  
siempre resultado inm$iato de la vida   
potica de cualqui] nacin4 ,cl>am5te     
indica el poema la exi/5cia de tales    
prec$5tes1 pues su l5guaje1 aunque rudo 
y gros]o1 no lo es1 s9 emb>go1 ha/a tal 
punto1 que no suponga la preexi/5cia de 
un trabajo ant]ior y cont9uado1 neces>io
 p>a alcanz>lo4 ,todo hace sospe*> que  
el v]so1 natural  e/a poesa popul>1 ha  
sido desde antiguo el trocico de cuatro 
pies1 ligado por la asonancia  por la   
rima p]fecta de dos en dos v]sos4 ,la   
ndole especial de la l5gua espaola p>ece
 tan incl9ada  esa =ma 7llamada del     
romance71 que sus palabras y prov]bios  
la adoptan s9 viol5cia#afc1 deslizndose 
suavem5te el discurso por e/a bella     
aunque limitada sup]ficie4 ,y z         
indudablem5te se escribi]on los prim]os 
cantos1 porque tal era la v]sificacin ms
 natural y fcil que se (reca#afd4 ,v]dad
 es que slo con trabajo se descubre la  

exi/5cia hi/rica del romance en tiempo  
de ,f]n&o el ,santo 7#abbj-abeb7afe1    
aunque el em95te erudito espaol ,d4     
,agu/n ,durn haya demo/rado con su      
p5etracin ord9>ia1 que1 en las          
composiciones de e/a especie1 que se    
cons]van 7las cuales1 en g5]al1 no se   
remontan ms all de la mitad del siglo   
,,xiv71 se hallan re/os de otras ms     
antiguas1 que1  pes> de las             
modificaciones que les ha impreso la    
tradicin oral1 alcanzan ha/a las prim]as
 pocas de la gu]ra a/uriana4  ,aun cu&o 
casi todos los romances se haban        
divulgado por el pueblo1 es probable que
 los n>rativos se recitaban pr9cipalm5te
 por los jogl>es1 qui5es1 al m5os en    
p>te1 pudi]on s] sus autores4 ,hemos    
vi/o antes que la recitacin de          
n>raciones poticas fu una de sus        
pr9cipales ocupaciones1 p>eci5do        
probable que en ,ca/illa hicies5 lo     
mismo con los romances1 tan  propsito   
p>a impresion> al pueblo como deseaban4 
,no es1 pues1 av5turado que hagamos     

ext5sivo  los ms antiguos cantores1     
pr$ecesores de los jogl>es1 que despus  
imit>on en ,espaa la poesa de los       
trovadores1 lo que antes indicamos ac]ca
 de aqullos4 ,quiz ya en el tiempo de   
los hroes1 que celebraban1 reson>on los 
romances de ,mud>ra y de ,b]n>do del    
,c>pio4 ,el rapsoda1 compaero de los    
hroes1 pulsaba su lira antes de com5z>  
la batalla1 p>a inflam> el ardor de los 
combati5tes1 record&o antiguas proezas  
cant&o las hazaz de sus contemporneos4  
,en la paz era siempre husp$ bi5 v5ido2 
oale at5to el pueblo en plazas y calles 
cu&o le hablaba del emp]ador ,c>lomagno 
de los infantes de ,l>a2 abransele las  
pu]tas de los ca/illos2 era neces>io    
complem5to de toda fie/a1 y ll5aba de   
admiracin  conmova las almas de sus     
auditores1 ya refiriese sucesos         
importantes de la hi/oria nacional1 ya  
las av5turas de desdi*ados amantes1 ya  
cu5tos de caball]z y tradiciones        
fant/icas de m>avillas y encantos4  ,por
 lo que hace  la man]a de recit> los    

romances1 ocrres5os tambin ahora la     
presuncin ya indicada al habl> de los   
prov5zales1 de que se haca mmica y      
dramticam5te4 ,fndase adems en un motivo
 especial1 cual es la ndole peculi> del 
romance1 que se di/+ue de otras         
composiciones por p>ticip>  un tiempo   
del drama y de la epopeya por su ndole  
n>rativa1 y porque cu5ta lo n>rado como 
pres5te4 ,recurd5se tan slo algunos de  
los ms notables1 como por ejemplo los de
 ,gaif]os1 del m>qus de ,mantua1 del    
conde ,cl>os de ,montalvn1 que elegimos 
entre los dems delib]adam5te porque deb5
 s] de los ms antiguos1 at5dida su =ma  
primitiva4 ,con qu pod]osa en]ga se     
retrata en ellos lo suc$ido6 ,cmo       
convi]t5 al auditor en espectador y     
actor  un tiempo del he*o que refi]56   
,cun vivos y dramticos son los p]sonajes
 aislados1 que int]rump5 con sus        
discursos la n>racin6 ,y1 en efecto1 e/e
 rasgo c>act]/ico del romance es tan    
significativo1 que ba/a p>a confirm>    
nue/ras sospe*as1 aunque no hubiese     

otras razones p>a ello1 anlogas  las que
 expusimos cu&o int5tamos prob> que z se
 recitaban los de los prov5zales4 ,no   
nos p>ece e/a ocasin oportuna de indic> 
ahora otras hiptesis ac]ca de la man]a1 
en que los jogl>es debi]on recit> sus   
n>raciones delante de los que los       
escu*aban4 ,se podra so/5] que mi5tras  
un cantor recitaba el romance1          
repres5taban pantommicam5te los bufones 
y rem$adores el suceso ref]ido4 ,tal s]a
 entonces el tipo primitivo1 que sirvi  
ms t>de p>a compon] el conocido captulo 
de ,don ,quijote en que ap>ece ,maese   
,p$ro imit&o  los titirit]os1 que       
repres5taban las tradiciones popul>es4  
,v]dad es que en apoyo de e/a sospe*a no
 milita razn alguna importante1 aun cu&o
 se pu$a tambin cre]1 que1  semejanza de
 los jugl>es1 repres5taba slo el cantor 
s9 ayuda de n+n otro1 d&o  su recitacin 
c>ct] dramtico1 ya con sus animados     
ge/os1 ya v>i&o oportunam5te las        
modulaciones de su voz4  ,ms pat5te     
ap>ec] la e/re*a unin1 que tuvo e/e     

l9aje de poesa con el drama po/]ior1 si 
se recu]da1 aun anticip&o e/a obs]vacin1
 que en tiempo de ,lope de ,ru$a prec$a 
el romance  toda repres5tacin escnica1  
que despus subsi/i como loa  prlogo1 y  
al f9 se confundi con el drama1 =m&o un 
todo orgnico4  ,p]o aun suponi5do1 que  
nue/ra sospe*a ac]ca del lazo ext]no1   
que uni al drama con el romance1        
especialm5te en su recitacin1 sea       
re*azada como poco v]osmil1 nadie podr  
neg> la af9idad que hay entre ambos4    
,cl>o ap>ece1 y es causa sufici5te p>a  
no pas>lo en sil5cio1 al escribir una   
hi/oria de la lit]atura dramtica1 el    
importante influjo que ej]ci en la =ma  
ext]na del drama1 en virtud de su       
animada exposicin y vitalidad dramtica4 
,y aqu1 s9 duda1 debemos e*> una ojeada 
los asuntos de e/as producciones1 nicas 
en su especie1 de una vida potica       
lozana1 tan acomodados  la accin        
dramtica y aptos ya p>a s]vir de base   
pr9cipal  e/e objeto4 ,en prim] lug>    
utiliz>on la hi/oria nacional1 rica en  

graves acontecimi5tos y t]ribles        
cat/r(es1 como el orgullo del ltimo rey 
de los godos1 la pronta v5ganza del     
conde ,d4 ,julin1 la malhadada batalla1 
que acab con la mon>qua de los godos1 y 
la trgica mu]te de ,rodrigo2 la h]ica   
resi/5cia de ,pelayo en las ,a/urias2   
las gloriosas hazaz del ,cid1 su amor   
,jim5a1 su combate con su padre1 su     
lealtad  los sob]anos legtimos1 premiada
 siempre con +ratitud2 el ases9ato del  
rey ,san*o en el c]co de ,zamora2 los   
amores romnticos de ,alfonso ,,vi y de  
la bella ,zaida1 y de ,gonzalo ,gu/ios  
de ,l>a y la hija de ,almanzor2 la lu*a 
fratricida entre ,p$ro el ,cruel y      
,enrique de ,tra/am>a1 semejante  la de 
,eteocles y ,pol9ice2 el ases9ato del   
mae/re de ,santiago1 y la tri/e su]te de
 la inoc5te ,blanca de ,borbn2 el favor 
y la cada sbita de ,d4 lv>o de ,luna1 y 
las av5turas caball]escas de ,d4 ,p$ro  
,nio4 ,adase  e/o el ciclo de           
tradiciones de all5de los ,pir9eos1 que 
p5etr pronto en ,espaa y fu modificado  

en s5tido nacional1 entre las cuales    
m5cion>emos las hi/orias tan animadas de
 ,c>lomagno y sus palad9es1 como el     
impetuoso ,roldn1 el ob/9ado ,re9aldos1 
y aquel ,gaif]os1 que asi/i en su       
juv5tud  trgicas hi/orias1 se hizo      
hombre en m$io de ellas1 y despus       
empr5di su m>avillosa p]egr9acin al pas 
de los moros p>a lib]t>  su esposa4     
,p>c5se tambin  e/as poesz1 aunque se   
fund5 en tradiciones puram5te espaolas1 
las que tratan de las fabulosas hazaz de
 ,b]n>do del ,c>pio1 de la vida de ,f]nn
 ,gonzlez1 tan rica en port5tosas       
av5turas2 de la infame traicin1 de que  
fu]on vctimas los infantes de ,l>a1 y de
 la v5ganza de ,mud>ra4 ,por ltimo1     
p]t5ece asimismo  la hi/oria la lu*a de 
que fu]on te/igos los muros de ,granada1
 aunque reve/ida desde un pr9cipio con  
los brillantes atavos de la tradicin1 y 
notable por su int]s romntico4 ,por un  
lado combat5 caball]os enemigos en      
magnficos torneos y zambras2 disputan   
v]gonzosam5te entre s padre  hijo en los

 salones encantados de la ,alhambra y   
del ,g5]alife2 ocurre la sangri5ta      
cat/r(e de la sala de los ,ab5c]rajes1  
el ases9ato de ,moraima1 y aquella lid1 
en que la bravura espaola def5di el     
honor de la calumniada re9a de los moros
 contra los traidores ,zegres2 y por    
otro obs]vamos el enrgico s5timi5to     
religioso1 que se refleja en las        
av5turas del gran mae/re de ,calatrava1 
de ,h]nn ,prez del ,pulg> y tantos otros
 caball]os cri/ianos4 ,todo e/o1 s9     
emb>go1 es slo una lig]sima resea de los
 innum]ables mat]iales1 que los         
romanc]os transmiti]on  los poetas      
dramticos po/]iores1 los cuales1 como   
despus v]emos con frecu5cia1 supi]on    
utiliz>los y aju/>  ellos sus obras     
rigorosam5te4  ,neces>io era1 antes de  
proseguir nue/ras inve/igaciones        
g5]ales1 seal> la exi/5cia de e/e f5m5o 
aislado1 que tan e/re*a influ5cia tuvo  
en los org5es del teatro4 ,cont9uemos   
ahora nue/ro trabajo4   imag5           
,,cap,,tulo ,,iv4       ,repres5taciones

 dramticas en tiempo de ,alfonso        
,x--,m5cin ms      antigua de las fie/as
 escnicas de ,navidad 7#acfj74--;,el    
,arcipre/e      de ,hita4--,repres5tacin
 dramtica de la ,danza de los           
mu]tos4--,p$ro ,gonzlez de              
,m5doza4--,fie/as y div]siones          
poticas en la corte de ,juan ,,ii4--,la 
com$ieta de ,p\za4--,las      e/r(as de 
,m+o ,revulgo4--,poesz dialogadas de ,el
 cancion]o      g5]al4--,leyes contra la
 repres5tacin de dramas en las          
iglesias4   ,el ltimo ataque enrgico    
impetuoso de los infieles contra los    
seoros cri/ianos naci5tes1 acab en #iih 
con la d]rota de sus autores4 ,desde    
entonces decay ms cada da el pod]o de   
los rabes1 sobre todo desde que1  la    
cada de los ,ommiadas 7#ajch71 se dividi
 el imp]io muslmico en mu*os pequeos    
e/ados1 y el nuevo re9o ca/ellano       
7nombre primitivo de un condado1 que    
luego se fundi en la corona de ,len71   
tuvo que habrselas con enemigos         
desunidos4 ,la victoriosa exp$icin de   

,alfonso ,,vi1 coronada en #ajhe con la 
toma de ,tol$o2 los t]ribles ataques de 
,alfonso ,i1 que ci en sus si5es las    
coronas de ,aragn1 ,len y ,ca/illa1     
humill>on de tal man]a  los mahometanos1
 que en adelante se vi]on obligados     
r5unci>  todo plan de conqui/a4 ,los    
bravos adalides cri/ianos pudi]on       
respir> ms desahogadam5te en sus        
t]ritorios1 ya ms ext5sos y seguros4    
,repoblronse las antiguas ciudades de   
vila1 ,segovia1 ,salamanca1 ,toro y     
,zamora4 ,mezclronse con los ca/ellanos 
caball]os extranj]os1 ansiosos de tom>  
p>te en sus gloriosas cruzadas4 ,con    
tales lu*as se des>roll y floreci el    
espritu romntico-caball]esco de la ,edad
 m$ia1 y  consecu5cia de e/o se         
suaviz>on tambin las co/umbres4 ,la vida
 ruda1 llevada ha/a entonces1 com5z  c$]
  las dulzuras de la civilizacin4 ,el   
espritu caball]esco1 ya ms ilu/rado1 no 
emple slo sus armas en lu*as =males1 s9o
 en s]vicio de las damas y en juegos    
esplndidos1 que satisfacan su amor  la  

gloria4 ,todo ello contribuy  desp]t> y 
so/5] las div]siones pblicas4 ,v]dad es 
que ya antes eran frecu5tes el b(ordo y 
los toros2 p]o desde el ao #aajg se hace
 repetida m5cin de torneos y fie/as     
caball]escas1 celebradas suntuosam5te   
con asi/5cia de las damas#aff2 asimismo 
se ennobleci]on las solemnidades con que
 se fe/ejaban los casami5tos de los     
gr&es1 y no falt>on en ellas cantores   
prov5zales1 gallegos  ca/ellanos1 que   
las embellecies5 con msicas y           
espectculos dramticos4  ,en el siglo    
,,xi com5z>on  s] frecu5tes las         
p]egr9aciones al sepulcro de ,santiago  
de ,compo/ela1 patrn de ,espaa#afg4 ,no 
es inv]osmil que la multitud de devotos1
 que acudi all de todas p>tes1 importase
 tambin consigo su aficin  v] y oir     
cosas deleitables1 y que e/o diese orig5
  las prim]as repres5taciones de dramas 
religiosos1 aunque no exi/an docum5tos  
hi/ricos fid$ignos que lo expres5 con   
toda cl>idad1 como dice ,blas ,nas>re al
 habl> de tales dramas de p]egr9os4  ,en

 casi todas las ciudades1 que gan>on los
 v5c$ores  los infieles1 hall>on        
comunidades religiosas  iglesias1 que   
cons]vaban las antiguas co/umbres       
litrgicas#afh1 y de e/a man]a volvi]on  
famili>iz>se con las =mas solemnes del  
culto1 que acaso olvid>an en el tumulto 
de la gu]ra4 ,aunque la liturgia mozrabe
 fu su/ituda desde el ao #ajjj por la   
romana1 acept1 s9 emb>go1 /a los himnos 
y antfonas como elem5tos es5ciales de   
ella#afi4 ,tambin p>ece que1 ya desde   
poca ant]ior1 se emple  un tiempo en los
 cnticos religiosos la l5gua vulg> y la 
lat9a4 ,el ejemplo ms antiguo1 que se ha
 cons]vado ha/a nosotros1 se halla en   
las obras del clrigo secul> ,gonzalo de 
,b]ceo1 que floreci  pr9cipios del siglo
 ,,xiii#agj1 y consi/e en un canto de   
los c5t9elas1 que gu>daban el sepulcro  
del ,seor1 con un e/ribillo que repeta  
coro1 de/9ado acaso  cant>se ap>te1 como
 p>ece indic> su nombre de cntica4 ,es  
de presumir que sea fragm5to  imitacin  
de algn drama antiguo religioso  cosa   

p>ecida#aga4  ,lug> oportuno es e/e de  
adv]tir1 que1 segn todas las            
probabilidades1 ya durante el siglo     
,,xii  quiz antes1 m]c$  repres5taciones
 dramticas v]dad]as1 se haban           
des>rollado ci]tas producciones         
aisladas1 ms  m5os semejantes  dramas1  
las hi/orias dialogadas y mmicas de los 
jugl>es1 los cnticos religiosos         
alt]nados y los bailes pantommicos4 ,e/a
 presuncin no m]ece re*az>se1 pues segn 
con/a de evid5tes te/imonios1 ya un     
siglo ms t>de era tan g5]al y conocida  
la repres5tacin de dramas1 que fu       
preciso sujet>la  las prescripciones de 
las leyes4  ,el re9ado de ,san ,f]n&o   
=ma el ncleo de una s]ie de sucesos     
importantes1 que hac5 del siglo ,,xiii  
una de las pocas ms notables de la      
hi/oria de ,espaa4 ,los infieles1       
r$ucidos al re9o de ,granada y su       
t]ritorio1 y limitndose  hac] una gu]ra 
def5siva1 dej>on  la naci5te civilizacin
 cri/iana un campo ms frtil y va/o4 ,los
 tesoros de la ci5cia y del arte rabe se

 propag>on entonces desde ,crdoba y     
,sevilla1 una vez conqui/adas1 por el   
pueblo v5c$or4 ,los grm5es de cultura1  
que1 brot&o de nuevas fu5tes1 debi]on su
 nacimi5to  la actividad del padre1 se  
des5volvi]on poco  poco m]c$  los       
cuidados y solicitud del hijo4 ,alfonso 
,x1 el ,sabio y el ilu/rado1 fu1 de     
todos los prncipes de su poca1 el ms    
decidido protector de las ci5cias1 y el 
que con ms celo fom5t los progresos     
naci5tes4 ,sus esfu]zos por divulg> en  
el pueblo la in/ruccin y las ci5cias1 el
 ardor con que at5di  las corporaciones 
ci5tficas1 ampli&o sus facultades       
fundndolas de nuevo1 ej]ci]on durad]o   
influjo en la civilizacin espaola4      
,prove*oso fu especialm5te p>a la       
lit]atura el esm]o con que cultiv la    
l5gua nacional1 ya impuls&o la          
publicacin de obras innum]ables1 ya     
escribindolas l mismo4 ,entre ellas es  
muy importante p>a nosotros la coleccin 
de cantgas1 en honor de la ,santa       
,virg54 ,e/os cnticos y romances m/icos1

 escritos en dialecto gallego1          
int]esantes porque nos dan  conoc] las  
=mas de los antiguos cantos religiosos1 
se han cons]vado en nm]o de #djj1 con su
 msica especial1 en div]sos manuscritos 
del ,escorial y de la cat$ral de ,tol$o4
 ,todas sus e/r(as t]m9an en un         
e/ribillo1 de/9ado probablem5te  cant>se
 por el coro1 y son una prueba de la    
antigedad de las poesz d5om9adas        
villancicos1 de las cuales habl>emos con
 frecu5cia en e/a hi/oria del           
teatro#agb4  ,z como ,alfonso int5t     
ennoblec] de nuevo el arte deg5]ado de  
los trovadores y re/aur> su brillo1 z   
tambin fij su at5cin en las div]siones  
dramticas1 que ya entonces debi]on s]   
popul>es en ,espaa1 y procur corregir   
los abusos1 que en ellas se desliz>on4  
,z lo prueba una ley de las ,siete      
,p>tidas1 que se escribi]on de #abeb    
#abeg1 docum5to importantsimo p>a el    
e/udio del drama espaol ms antiguo4 ,los
 clrigos 7dice la ley #cd1 tt4 ,,vi1    
,"p4 ,i7444 no deb5 s] fac$ores de      

juegos de esc>nios porque los v5gan  v] 
g5tes1 como se fac54  si otros homes los
 fici]51 non deb5 los clrigos hi v5ir1  
porque fac5 hi mu*as villanz            
desapo/uras4 ,ni deb5 otros e/as cosas  
fac] en las eglesias3 antes decimos que 
los deb5 e*> de ellas de%onradam5te  los
 que lo fici]53 ca la eglesia de ,dios  
es fe*a p>a or>1  non p>a fac] esc>nios 
en ella444 ,p]o repres5tacion hay que   
pu$5 los clrigos fac]1 z como de la     
nac5cia de ,nue/ro ,seor ,jesu ,cri/o1  
en que mue/ra como el ngel v9o  los     
pa/ores1  como les dijo como era ,jesu  
,cri/o nacido4  otros de su ap>icion    
como los tres ,reyes magos le v9i]on    
ador>4  de su resurreccion1 que mue/ra  
que fu crucificado  resucit al t]c]o    
dia3 tales cosas como e/as1 que muev5 al
 ome  fac] bi5   hab] devocion en la f1 
pud5las fac]1  dems1 porque los omes    
hayan remembranza que segun aquellas1   
fu]on las otras he*as de v]dad4 ,mas e/o
 deb5 fac] apue/am5te  con muy gr&      
devocion1  en las cibdades gr&es donde  

ovi]e arzobispos  obispos1  con su m&ado
 de ellos  de los otros que tovi]5 sus  
veces1  non lo deb5 fac] en las aldeas1 
n9 en los log>es viles1 n9 por gan> d9]o
 con ellas4  ,desprndese cl>am5te de e/a
 notable ley3 #a41 que  m$iados del     
siglo ,,xiii eran frecu5tes en ,espaa   
las repres5taciones de dramas religiosos
 y pr(anos2 #b41 que se v]ificaban d5tro
 y fu]a de las iglesias2 #c41 que se    
repres5taban1 no slo por clrigos1 s9o   
tambin por legos2 #d41 que el arte      
dramtico se consid]aba como un m$io de  
vivir2 y #e41 que las piezas            
repres5tadas no consi/an slo en mudas   
pantomimas1 s9o que tambin se recitaban4
 ,e/o ltimo se colige de la m5cin he*a  
en ella del nacimi5to de ,cri/o1 en que 
mue/ra como el ngel v9o  los pa/ores1   
como les dijo como era ,jesu ,cri/o     
nacido4  ,sobre las dems propi$ades del 
drama de e/a poca1 slo es dado hac]     
conjeturas4 ,los especiales religiosos1 
que la ley m5ciona1 se (rec5 como       
ejemplos entresacados de los dems1      

debi5do adv]tirse que alud5 al ciclo de 
la hi/oria sagrada1 que haba s]vido     
antes en div]sos paises p>a el teatro4  
,adems se recomi5dan las hi/orias del   
,antiguo y ,nuevo ,te/am5to1 y las      
ley5das de santos1 como asuntos         
sufici5tem5te in/ructivos y con=mes al  
c>ct] sac]dotal4 ,al mismo tiempo que   
los dramas religiosos1 m5ciona el       
legislador los juegos de esc>nio1 s9    
duda repres5taciones burlescas de esc5as
 de la vida ord9>ia1 que deb5 s] miradas
 como los org5es de los po/]iores       
entremeses1 de la misma man]a que       
aquellos espectculos ms piadosos lo     
fu]on de los autos4 ,hay tambin razones 
p>a sospe*>1 que los actores errantes   
utilizaban tambin p>a sus               
repres5taciones las n>raciones de los   
romanc]os1 y con tanta mayor razn1      
cuanto que las hallaban ms  mano1 y haba
 entre ellos mu*os jogl>es1 de pr(esin  
semejante  la suya4  ,en cuanto  la =ma 
de los antiguos dramas1 p>ece lo ms     
probable que fuese mtrica4 ,si los      

escriban clrigos  poetas ilu/rados1     
debi]on us> de los v]sos de arte mayor1 
de otros art/icos semejantes2 p]o si    
suponemos que fu]on compue/os por       
cantores popul>es1  improvisados por los
 actores1 debi]on emple> naturalm5te el 
v]so octoslabo del romance1 el ms fcil y
 natural  la poesa popul>4  ,los        
villancicos de/9ados al canto y los     
cnticos religiosos debi]on t5] tambin   
e/re*a relacin con los dramas m/icos1   
sobre todo los prim]os1 si es lcito     
d$ucirlo z de lo que suc$i con          
po/]ioridad4  ,otra ley de las ,siete   
,p>tidas prohibe  los bufones ve/ir     
hbitos de sac]dotes1 monjes  monjas1 p>a
 rem$>  los clrigos#agc4  ,tambin en el 
re9ado de ,alfonso ,x se ext5di por toda
 ,espaa la fie/a in/ituda en honor de la
 santa ,euc>i/a 7la del ,corpus ,*ri/i7 
por ,urbano ,,iv1 adoptada despus por   
toda la cri/i&ad con el mayor           
entusiasmo4 ,entre las c]emonias y      
procesiones1 con que se celebr1         
contronse desde un pr9cipio en casi     

todos los paises repres5taciones        
dramticas#agd4 ,limitndonos ahora       
,espaa1 hllase la ms antigua noticia de 
ella en un cdice litrgico de la cat$ral 
de ,g]ona del ao #acfjage4 ,dcese en l  
que la fie/a del ,corpus se introdujo en
 ,g]ona en tiempo de ,b]5gu] ,palaciolo1
 conde de ,b>celona 7mu]to en #acac71 y 
que hubo procesin con gigantes y figuras
 ridculas la maana del da de/9ado       
solemniz>la4 ,e/a co/umbre ha durado    
ha/a nue/ros dz1 y de ella trat>emos ms 
adelante2 segua  e/a procesin cmica la  
repres5tacin de v>ios dramas religiosos1
 como el del sacrificio de ,isaac y el  
sueo y v5ta de ,jacob1 que hacan los    
b5eficiados de la cat$ral4 ,y si5do z1  
t5emos tambin autos en el siglo ,,xiv1  
que  causa de su objeto debi]on llam>se 
sacram5tales1 aunque p>ezca que no      
hici]an alusin det]m9ada  inm$iata al   
objeto de la fie/a1 celebrada           
pr9cipalm5te en alabanza del cu]po del  
,seor4  ,la liturgia indicada m5ciona   
tambin div]sas co/umbres religiosas1 y  

entre ellas v>ias repres5taciones del   
mismo gn]o1 que se hacan anualm5te en dz
 det]m9ados4 ,los cnigos de la cat$ral  
se obligaban solemnem5te1 al acept> sus 
c>gos1  repres5t> la maana del prim] da 
de ,pascua el drama titulado ,las tres  
,m>z4 ,en la segunda vsp]a de ,navidad  
se repres5taba el suplicio de ,san      
,e/eban1 y en la octava de los ,inoc5tes
 una f>sa burlesca1 en la cual enmudecan
 los coros de mancebos1 dirigi5do uno   
las funciones1 que co/eaba el           
arzobispo#agf4  ,es probable que tales  
usos1 peculi>es  una ciudad catalana1   
fues5 comunes  las dems de ,espaa de la 
misma poca4 ,el turbul5to re9ado del    
inm$iato sucesor de ,alfonso ,x1 no fu  
el ms  propsito p>a favorec] el         
des>rollo de n+n arte4 ,v]dad es1 que   
tanto ms propicias fu]on despus las     
circun/ancias1 cu&o empu el cetro       
,alfonso ,,xi1 celoso protector de las  
ci5cias y de la civilizacin4 ,en su     
re9ado respl&eci con gloria la caball]a 
romntica1 y se realz su brillo con la   

in/itucin de la ord5 de la ,b&a1 cuyos  
e/atutos obligaban  todos los           
nobles#agg4 ,torneos y magnficas fie/as 
se suc$an s9 int]rupcin en la corte de  
e/e mon>ca4 ,a pes> de e/o1 no se halla 
noticia alguna de su re9ado1 relativa   
los progresos que le debi]a el drama    
propiam5te di*o4 ,cuanto acaso pudi]a   
encontr>se en la coleccin de poesz del  
infante ,d4 ,juan ,manuel1 se ha p]dido 
p>a nosotros con su obra2 y ,el conde   
,lucanor1 escrito tambin por e/e autor  
ilu/re1 tan precioso p>a el conocimi5to 
de los sucesos de e/a poca1 no (rece    
dato alguno p>a la hi/oria del teatro4  
,bajo e/e aspecto no son del todo 9tiles
 las obras1 que se han cons]vado ha/a   
nosotros de otro poeta de e/e tiempo1   
llamado ,juan ,ruiz1 arcipre/e de ,hita 
7nacido  f9es del siglo ,,xiii          
pr9cipios del ,,xiv1 mu]to hacia #acej74
 ,en la coleccin de n>raciones1         
ancdotas1 fbulas y cantos1 que se hallan
 en di*a obra1 y son p>te de otra ms    
completa1 que se ha p]dido1 compue/a por

 e/e escritor +5ioso#agh1 no hay nada1  
en v]dad1 que pu$a d5om9>se dramtico1   
aunque s div]sas noticias1 que no m]ec5 
despreci>se tratndose de los org5es del 
teatro4  ,tales son las s]ranas1 que    
(rec5 mu*as analogz con las pa/oretas   
prov5zales1 y ci]tos v]sos muy          
importantes p>a la hi/oria de la poesa  
popul>1 pues el poeta refi]e en ellos   
que ha escrito mu*os cantos p>a bailes y
 plazas1 de/9ados  cantatrices judz y   
moras1 cant>es p>a ciegos y e/udiantes  
no*]niegos y otros cantores errantes1 y 
v>ias poesz jocosas y burlescas#agi4    
,llama sobre todo nue/ra at5cin la      
,hi/oria amorosa de ,d4 ,meln y de ,da  
,endr9a 7coplas #eeg-hfe71  causa del   
dilogo y de su exposicin casi dramtica4 
,refi]e el poeta cmo ,d4 ,meln de la    
,hu]ta1 por consejo de ,da ,v5us y      
m$iacin de la vieja ,trota-conv5tos1    
pret5de y consigue la mano de la viuda  
,da ,endr9a1 y es imitacin y  veces     
lit]al p>frasis de una com$ia lat9a de  
la ,edad m$ia 7,pamphilus de docum5to   

amoris1 como$ia7 que falsam5te se ha    
atribud  ,ovidio#ahj4 ,el ,arcipre/e de 
,hita1  la v]dad1 ha trocado en n>rativa
 su =ma dramtica1 aunque aju/ndose lo   
ba/ante  su modelo p>a dej> traslucir su
 ndole primitiva4 ,el autor m]ece       
alabanza por hab] repres5tado en ella   
co/umbres espaolas1 y por hab]le aadido 
rasgos aislados +5iosos4--,debemos1 por 
ltimo1 adv]tir1 que las obras del       
,arcipre/e de ,hita (rec5 el ejemplo ms 
antiguo  importante del uso de la       
alegora en la lit]atura espaola4 ,de su 
aptitud especial p>a las                
p]sonificaciones y ab/racciones1 da     
te/imonio la div]tida ancdota de la     
gu]ra de ,d4 ,c>naval con dama ,ayuno4  
,en el re9ado de ,d4 ,p$ro el ,cruel    
7#acej-acfi71 y  consecu5cia de los     
desrd5es y gu]ras civiles de ,ca/illa1  
que ap5as haba com5zado  respir> con    
desahogo1 no fu]on las circun/ancias    
favorables al des>rollo del drama1 ni   
mu*o m5os4 ,p>ece1 s9 emb>go1 que       
prosigui]on s9 int]rupcin las antiguas  

repres5taciones m5cionadas en las leyes 
alfons9as1 pues exi/e una composicin de 
m$iados del siglo ,,xiv1  lo ms t>de de 
f9es del mismo1 que p]t5eca al p>ec]    
esa clase1 y e/aba de/9ada  s]          
repres5tada en las iglesias#aha4 ,indica
 su ttulo de ,danza g5]al de la mu]te1  
en que entran todos los e/ados de g5tes1
 que =ma p>te de la va/a lit]atura de   
las danzas de mu]tos1 y es en v]dad una 
de las ms antiguas de cuantas exi/5 en  
cualqui] pas  idioma4 ,podra acaso      
cre]se1 que1 como tantas otras obras    
po/]iores de la misma especie1 es slo la
 descripcin  explicacin de algn cuadro4 
,ba/a replic>  e/o1 que ha/a ahora no   
hay noticia alguna de hab]se encontrado 
en ,espaa obras art/icas de esa especie1
 y que la poesa1 de que hablamos1 no    
hace especial alusin  ellas4 ,ms        
naturalm5te se explica su s5tido        
suponi5do que fuese escrita p>a una     
procesin mmico-religiosa#ahb1 de las que
 s9 disputa di]on la prim]a idea p>a las
 repres5taciones simblicas de las danzas

 de los mu]tos4 ,dif]nciase1 s9 emb>go1 
la nue/ra de las dems composiciones     
semejantes1 en que no se alude  la      
fragilidad de la vida humana1 mirada    
bajo un punto de vi/a fant/ico1 con     
rasgos gros]os y burlescos1 s9o al      
contr>io1 us&o g5]alm5te de un e/ilo    
religioso tan grave como solemne2 va    
prec$ida de un corto prlogo en prosa1   
que reasume en pocas palabras el        
cont5ido de la composicin4 ,despus      
dirige la mu]te una exhortacin  todos   
los mortales1 y un pr$icador los excita 
vivir con arreglo  los preceptos de la  
virtud2 luego invita otra vez la mu]te  
los hijos de la ti]ra  la danza         
inevitable1 y comi5za /a con dos muj]es4
 ,sigue despus la de todos los e/ados1  
segn su categora 7papa1 c>d5ales1       
patri>cas1 reyes1 obispos1 seores       
eclesi/icos y secul>es1 monjes1         
sac]dotes1 y z sucesivam5te ha/a los    
traficantes y labradores71 y la mu]te   
convida al baile en cada e/r(a al que   
toca en el ord5 de la s]ie1 y en la     

inm$iata deplora su su]te el invitado4  
,al concluir expresan los mortales su   
devocin y piadosos propsitos4 ,la ndole 
de e/a composicin hace presumir que se  
repres5taba con canto1 recitado1 baile y
 msica in/rum5tal1 =m&o todo un conjunto
 homogneo4 ,los v]sos son duodecaslabos1
 y cada e/r(a se compone de o*o v]sos4  
,d4 ,p$ro ,gonzlez de ,m5doza1 uno de   
los ms ilu/res caball]os de la poca de  
,d4 ,p$ro el ,cruel1 aunque p>tid>io de 
,d4 ,enrique de ,tra/am>a1 escribi      
tambin1 segn refi]e su nieto el clebre  
m>qus de ,santillana1 adems de otras    
poesz1 cant>es escnicos1 plaut9os y     
t]5cianos1 y villancicos y s]ranas#ahc4 
,en el ltimo dec5io del siglo ,,xiv1 que
 compr5de los breves y sucesivos re9ados
 de ,enrique ,,ii1 ,juan ,i y ,enrique  
,,iii1 tom una nueva faz la poesa       
ca/ellana1 pues la art/ica1 es=zndose en
 p]feccion>se1 prop5di  la elegancia    
ext]na1  pulir sus expresiones y  emple>
 comb9aciones mtricas artificiosas2     
incl9se  la cavilosidad1  discurrir     

sutilm5te sobre asuntos amorosos1  los  
juegos de ideas y palabras1  la alegora 
y  la erudicin4 ,v]dad es que en obras  
ant]iores se notan ya en p>te e/os      
sntomas aislados de decad5cia1 p]o      
entonces lleg>on  s] el pr9cipio vital  
de toda composicin1 y casi todos        
aspir>on  sup]>  la poesa popul>4       
,debemos consid]> al m>qus de           
,vill5a#ahd como al ms antiguo mae/ro de
 e/e gn]o1 pues su l>ga vida alcanza    
ha/a el siglo ,,xv y compr5de p>te del  
,,xiv4 ,e/e hombre di/+uido1 enlazado   
con las d9a/z re9antes de ,ca/illa y    
,aragn1 y de gran influjo en ambos      
paises1 se aprove* de ella p>a favorec] 
en cuanto le fu dable el des>rollo del  
arte1 re/aur&o en ,b>celona la ,academia
 in/ituda  imitacin de la de juegos     
florales de ,tolosa1 y fund&o otra      
anloga en ,ca/illa4 ,entre las obras1   
que enriqueci]on  la lit]atura espaola  
de e/a poca1 cuntanse las traducciones  
de ,virgilio y del ,dante1 y una        
titulada ,los trabajos de ,hrcules1 de  

la cual no se sabe con c]teza si e/aba  
escrita en v]so1  si era slo un drama   
mitolgico en prosa4 ,todas ellas debi]on
 exi/ir en tiempo de ,m>iana#ahe1 y     
desap>eci]on despus juntam5te con un    
drama alegrico 7prdida s5sible p>a      
nosotros71 compue/o por el m>qus de     
,vill5a p>a las fie/as que se celebr>on 
en #adad1 con motivo del adv5imi5to de  
,f]n&o de ,ca/illa al trono de          
,aragn#ahf4 ,segn asegura el croni/a    
,gonzalo ,g>ca de ,santa ,m>a1 los      
p]sonajes de e/a ltima eran la ,ju/icia1
 la ,v]dad1 la ,paz y la ,mis]icordia1 y
 fu repres5tada en ,z>agoza1 ante una   
escogida concurr5cia#ahg4 ,zurita slo   
habla en g5]al de los espectculos y     
entremeses1 con que se solemniz la fie/a
 de la coronacin1 debi5do adv]tirse que 
la palabra entrems no ti5e en sus labios
 la significacin e/ricta que alcanz     
despus#ahh4  ,la subida de ,d4 ,f]n&o al
 trono de ,aragn1 =ma la poca en que las
 co/umbres1 idioma y poesa ca/ellana    
com5z>on  arraig>se ms y ms en la corte 

de ,z>agoza1 y  deca] el arte de los    
cantores prov5zales1 que tanto tiempo   
floreci]a en ella4 ,ms celo mo/r        
,val5cia en cons]v> la importancia      
lit]>ia de su dialecto prov5zal1 y segn 
un dato ins]to en las ,noticias sobre el
 teatro de ,val5cia1 de ,luis ,lam>ca1  
se repres5t all en el ao de #acid1 una  
com$ia en dialecto prov5zal1 que1 con el
 ttulo de ,le home enamorat y la fembra 
satisfeta1 haba escrito ,mosn ,dom+o    
,maspons4 ,mi5tras tanto haba empuado el
 cetro de la inm$iata ,ca/illa el jov5  
,juan ,,ii 7que re9 de #adjf  #aded71   
mo/r&o desde luego la ms decidida       
aficin1 no slo al lujo y  los           
espectculos pomposos1 s9o tambin  los ms
 nobles solaces del arte y de la poesa4 
,e/a incl9acin creci y madur con los    
aos1 y ll5 su re9ado1 no ex5to de crtica
 por otra p>te1 con fama que reson  lo  
lejos1 convirti5do  la corte de         
,valladolid en teatro de suntuosas      
fie/as1 y en foco de ref9adas y         
espirituales co/umbres4 ,si por una p>te

 recreaban la vi/a brillantes           
procesiones1 torneos y juegos           
caball]escos1 fom5taban por otra la     
pasin  ms nobles plac]es la msica1 el   
canto y la poesa4 ,el mismo rey se      
solazaba con los poetas#ahi1 y lo c]caba
 siempre bu5 nm]o de ellos1 entre los   
cuales se contaban los pr9cipales nobles
 y magnates del re9o4 ,brillaban en     
ella1 al lado del m>qus de ,vill5a1 ya  
citado1 el m>qus de ,santillana1 ,juan  
de ,m5a1 ,gmez ,manrique y otros mu*os  
caball]os y seores1 cuyas obras se      
reuni]on en el ,cancion]o de ,ba5a1 y   
pas>on luego en p>te al ,cancion]o      
g5]al4 ,todos ellos evitaban            
delib]adam5te lo popul>1 y pref]an la   
poesa erudita1 lo cual explica que      
encontremos en sus obras pobres s5t5cias
 y prosicos silogismos1 en vez de la    
expresin espontnea del s5timi5to1 y     
manoseadas frases en vez de v]dad]a     
pasin4 ,el l5guaje del corazn c$i su    
pue/o al afn de caus> efecto2 se tortur 
trabajosam5te la rima p>a compon] obras 

potico-art/icas1 y la antigua s5cillez y
 naturalidad se troc en adornos retricos
 y amplificadas alegorz4  ,el espritu   
dom9ante en la corte de ,juan ,,ii no   
era s9 duda favorable  que se aprecias5 
y p]feccionas5 los org5es popul>es del  
drama4 ,e/os seores ilu/rados crean     
cons]v> inclume la nobleza de la poesa1 
ahond&o  porfa el abismo1 que sep>aba   
la erudita de la popul>4 ,entre los     
innum]ables juegos y div]siones1 que    
recre>on  la corte del rey1 se m5cionan 
tambin algunas repres5taciones          
dramticas4 ,un croni/a de e/e tiempo    
dice1 entre otras cosas1 lo sigui5te3   
,el rey hizo gran fie/a  la re9a1 y en  
tanto que en ,soria e/uvo1 se hici]on   
gr&es fie/as1 donde sali]on los         
caball]os ricam5te abillados  despues de
 aquellos se hici]on danzas  momos#aij4 
,aade despus1 que en el ao #addj fu]on  
,logroo el conde de ,h>o1 el m>qus de   
,santillana y el obispo de ,burgos1 p>a 
recibir y acompaar  la infanta ,da      
,blanca1 esposa del prncipe ,d4         

,enrique1 y  su madre la re9a de        
,nav>ra1 y que el conde de ,h>o hizo en 
,briviesca mu*as fie/as en honor de e/as
 damas1 y entre ellas1 momos1 toros y   
torneos#aia4 ,p]o e/os espectculos fu]on
 acaso de la misma ndole que los        
popul>es ms antiguos1  si algn poeta de 
la clase ms elevada se dign compon] un  
drama1 hubo de evit> con cuidado que    
fuese de aqullos1 y en tal caso1 sus    
obras s]an de las que pas>on s9 dej>    
durable huella4 ,s9 emb>go1 se sabe muy 
poco de la exi/5cia de e/e l9aje de     
composiciones4 ,la nica de la poca de   
,don ,juan ,,ii1 que m]ece m5cin bajo   
e/e aspecto1 es la ,com$ieta de ,ponza1 
del m>qus de ,santillana#aib4 ,su ttulo1
 al m5os1 p>ece indic> un drama1 aunque 
no se sepa con c]teza la significacin1  
que le di su autor1 pues de su          
d$icatoria  ,da ,violante de ,prados1   
condesa de ,mdica y ,cabr]a1 slo se     
d$uce que eran h>to confusas y          
embrolladas sus nociones ac]ca de los   
div]sos gn]os de poesa4 ,dice en ella   

que ha pue/o  su composicin el nombre de
 com$ieta1 at5di5do  los tres div]sos   
nombres de trag$ias1 stiras y com$ias1  
que dan los poetas  e/a clase de obras3 
que trag$ia es la poesa que refi]e la   
cada de gr&es reyes y prncipes1 como    
,hrcules1 ,priamo1 ,agam5n y otros1 cuya
 vida fu tranquila al pr9cipio y en su  
m$iacin1 p]o que al f9 t]m9 tri/em5te1  
como se ve en las trag$ias de ,sneca el 
,jov5 y en el libro de ,bocaccio1       
titulado ,de casibus virorum illu/rium3 
que stira se llama la que escribe el    
poeta con el nombre de stiro1 critic&o  
con calor los vicios y alab&o la virtud2
 y que se d5om9a com$ia la que trata de 
aquellos hombres1 que com5z>on  vivir   
con trabajos1 y despus ha/a su mu]te    
fu]on di*osos1 como las escritas por    
,t]5cio y por el ,dante en su libro1 en 
el cual cu5ta hab] vi/o prim]o los      
dolores y sufrimi5tos del infi]no1      
despus el purgatorio1 y por ltimo muy   
cont5to y feliz el p>as4 ,ba/a le] la   
,com$ieta de ,ponza p>a d$ucir que no se

 de/9  la repres5tacin1 aunque por su   
fondo y por su =ma dialogada se ac]que  
mu*o  lo que apellidamos drama4         
,refirese  la batalla naval1 que se di  
en #be de ago/o de #adce1 c]ca de la    
isla de ,ponza1 entre los g5oveses y los
 reyes de ,aragn y de ,nav>ra1 y t]m9   
con la d]rota y cautiv]io de los        
ltimos#aic4 ,comi5za el poeta con una   
breve introduccin alusiva  la           
in/abilidad de las cosas humanas1 y     
despus de una invocacin  ,jpit] y  las  
musas1 dice que un da oscuro de ,otoo le
 sobrecogi el sueo en un p>aje desi]to1 
y que  poco lleg>on  sus oidos voces    
doli5tes1 como de p]sonas que lloraban1 
y lo desp]t>on1 ap>ecindosele cuatro    
damas coronadas1 pr(undam5te afligidas4 
,eran la re9a madre ,da ,leonor1 las    
re9as de ,aragn y ,nav>ra1 y la infanta 
,da ,catal9a4 ,detrs de ellas v5a el    
poeta ,bocaccio1 ceida su fr5te de      
laurel4 ,las augu/as seoras deploran    
despus sucesivam5te la malhadada batalla
 naval1 y ,da ,leonor excita  ,bocaccio 

cant> sus p5as1 ya que no era posible   
encontr> asunto ms trgico y lgubre4 ,e/e
 replica en italiano1 y aquella prosigue
 describi5do prim]o su antigua di*a1 y  
los tri/es pres5timi5tos y visiones que 
luego le afligi]on1 presagios de la     
desgracia que le am5azaba4 ,lee despus  
una c>ta1 que refi]e prolijam5te la lu*a
 de g5oveses y espaoles1 y concluye     
dici5do que toda la armada espaola1 con 
sus reyes1 prncipes y gr&es1 haba cad en
 pod] de los enemigos4 ,la re9a madre1  
v5cida por el dolor1 cae mu]ta en ti]ra1
 y las dems se arrojan solloz&o sobre   
ella4 ,entonces se ap>ece la ,=tuna1 y  
las consuela en su afliccin exponindoles
 los cambios de la su]te1 que produce1  
demue/ra en un l>go discurso que n+una  
desdi*a humana es et]na1 y anuncia que  
los reyes s]n pue/os pronto en lib]tad4 
,por ltimo1 ve el poeta ante s  e/os    
seores1 ya de vuelta2 acompaa en su     
alegra  las pr9cesas1 y acaba con un    
eplogo en su nombre1 que es de lo mejor 
de aquel tiempo1 y ll5o de bellezas     

v]dad]am5te poticas1 no ob/ante adolec] 
de los defectos g5]ales de la poesa     
erudita de su tiempo4  ,en el ,corba*o  
del ,arcipre/e de ,talav]a1 escritor de 
aquel p]iodo1 se habla de la            
repres5tacin de ,la ,pasin en la iglesia
 del ,c>m54  ,p]o si en el re9ado de ,d4
 ,juan ,,ii hay escasez de datos        
relativos  la hi/oria del teatro1 es    
todava mayor la que se obs]va en los aos
 sigui5tes4 ,la irresolucin y las       
dol5cias de ,enrique ,,iv1 la conducta  
disipada de la re9a1 las discordias de  
ambos cnyuges1 y las consigui5tes       
p>cialidades de los gr&es1 convirti]on  
la corte y al re9o en un teatro de      
an>qua1 en el cual ap5as t5an cabida la 
ilu/racin y la cultura4 ,las artes      
pacficas no encontr>on pod]osos e/mulos 
en el c>ct] sombro del sob]ano1 y de e/e
 modo nos explicamos la melancola que   
inspiraba al poeta ,jorge ,manrique1 que
 vivi lo ba/ante p>a v] tan tri/es dz1  
cu&o1 al record> la esplndida corte de  
,d4 ,juan ,,ii1 se expresa z3      ,qu  

se hizo el rey ,don ,juan8     ,los     
infantes de ,aragn     ,qu se hici]on8  
,qu fu de tanto galn1     ,qu fu de     
tanta inv5cin     ,como trux]on8        
,las ju/as y los torneos1     ,p>am5tos1
 bordaduras     y cim]as1     ,fu]on s9o
 devaneos8     ,qu fu]on s9o v]duras    
,de las eras8       ,qu se hici]on las  
damas1     ,sus tocados1 sus ve/idos1   
,sus olores8     ,qu se hici]on las     
llamas     ,de los fuegos enc5didos     
,de amadores8     ,qu se hizo aquel     
trov>1     ,las msicas acordadas        
,que taan8     ,qu se hizo aquel danz>1 
,aquellas ropas *apadas     ,que traan8 
,las e/r(as conocidas con el nombre de  
,m+o ,revulgo1 en las cuales ,rodrigo de
 ,cota el ,viejo1 poeta de ,tol$o1 traz 
una descripcin de la corte de ,enrique  
,,iv1 casi no ti55 de dramtico ms que el
 dilogo#aid4 ,ms importante1 s9 duda1   
que e/a mezcla extraa de stira  idilio  
es p>a nosotros una delicada conv]sacin 
en v]so1 que se halla en el ,cancion]o  
g5]al1 y se atribuye  e/e mismo autor1  

pues1 segn indica su ttulo1 se haba     
de/9ado  la repres5tacin ha/a con ci]to 
ap>ato escnico#aie4 ,toda la accin de   
e/a piececilla consi/e en una disputa   
entre el ,amor y un ,viejo1 en la cual  
sucumbe /e4  ,y ya que hablamos del     
,cancion]o g5]al#aif1 m5cion>emos tambin
 las re/antes composiciones en dilogo1  
que conti5e4 ,hay dos +5iosas escritas  
por ,alonso de ,c>tag5a1 la una entre el
 ,amor y un ,enamorado1 y la otra entre 
los ,ojos y el ,corazn#aig4 ,la de      
,pu]to ,c>r]o#aih (rece ya ms p]sonajes1
 y la del ,com5dador ,escriva1 por      
ltimo1 en que ap>ece el ,autor1 su      
,amada1 el ,amor1 la ,esp]anza y el     
,corazn habl&o entre s1 m]ece ya el     
nombre de pequeo drama alegrico#aii4    
,e/as composiciones no pu$5 atribuirse  
con c]teza  la poca de ,enrique ,,iv1   
pue/o que el autor del ,cancion]o las ha
 compilado tambin de los dec5ios        
sigui5tes1 y del tiempo de ,juan ,,ii1 y
 slo hace alguna que otra indicacin     
aislada ac]ca del p]odo en que se       

escribi]on4  ,proseguan mi5tras tanto en
 las iglesias las repres5taciones       
dramticas con todos los abusos inh]5tes 
ellas1 y lleg  tal extremo el desord51  
que haba int5tado corregir ,alfonso ,x1 
probablem5te  consecu5cia de la         
corrupcin de la discipl9a eclesi/ica1   
que tom mayores proporciones que antes4 
,el concilio de ,ar&a1 que quiso pon] un
 dique en el ao de #adgc  la inmoralidad
  ignorancia de los clrigos corrompidos1
 crey neces>io sancion> un canon anlogo 
la ley alfons9a1 ya citada4 ,cond5a     
enrgicam5te los abusos inmorales1 que se
 haban deslizado en las iglesias        
metropolitanas1 cat$rales y otras1 y    
habla de los juegos escnicos1 masc>adas1
 mon/ruos1 espectculos y div]sas figuras
 esc&alosas1 que ap>ecan en las iglesias
 en las fie/as de ,navidad1 de ,san     
,e/eban1 ,san ,juan1 los ,inoc5tes1 cu&o
 se cantaban nuevas misas y en ci]tos dz
 fe/ivos1 y de los desrd5es que produc51
 y de las poesz *oc>r]as y bufonadas que
 se oy5 en ellas1 s9 rep>> en que se    

celebra al mismo tiempo el culto div9o1 
y que lo int]rump5 y conturban4 ,el     
canon cond5a enrgicam5te e/os desrd5es1 
y seala p5as  los clrigos que los       
cometan1  los consi5tan  favorezcan4    
,concluye exceptu&o expresam5te de e/e  
anatema  las repres5taciones hone/as y  
devotas1 que se celebran en los dz      
fe/ivos indicados1 y en otros que no    
m5ciona#bjj4  ,no es posible decidir con
 seguridad si en e/e tiempo se haba     
des>rollado el drama religioso1 ms t>de 
alb]gue natural de la alegora1 con sus  
cualidades especiales2 p]o las palabras 
div]sa figm5ta1 mon/ra1 etc41 p>ec5     
aludir s9 viol5cia  figuras alegricas4  
,en el libro #c4 de ,tirante el ,blanco 
7#adij71 se habla de los entremeses que 
se repres5taban en ,navidad4  ,al canon 
del concilio de ,ar&a suc$i]on en breve 
div]sas prohibiciones anlogas#bja4 ,s9  
emb>go1 los desrd5es no se extirp>on del
 todo1  pes> del celo mo/rado por los   
sup]iores eclesi/icos1 y m]eci]on en el 
siglo sigui5te la cond5acin ms sev]a4   

imag5   imag5     ,,cap,,tulo ,v4       
,espaa  f9es del siglo ,,xv4--,juan del 
,enc9a4--,la      ,cele/9a4--,gil       
,vic5te4   ,la espantosa an>qua1 que re9
 en ,ca/illa desde la deposicin de      
,enrique ,,iv 7#adfe71 dur ha/a despus  
de la mu]te de e/e mon>ca 7#adgd74      
,isabel1 h]mana del mu]to1 slo pudo hac]
 val] sus dudosos d]e*os de sucesin  la 
corona emple&o la fu]za de las armas    
contra la infanta ,da ,juana y sus      
p>tid>ios1 y ha/a el ao de #adgf1 v5cido
 c]ca de ,toro el rey de ,portugal1     
pr9cipal apoyo de sus enemigos1 no posey
 tranquilam5te el trono4 ,bajo el       
enrgico y mat]nal gobi]no de e/a noble  
pr9cesa disfrut de paz y sosiego su     
re9o1 de/rozado antes con lu*as y       
divisiones de p>tidos4 ,su casami5to con
 el h]$]o de la corona de ,aragn#bjb1   
celebrado ya en #adfi1 produjo un cambio
 importante en el e/ado de toda ,espaa1 
pue/o que cu&o ,f]n&o subi al trono de  
su patria en #adgi1 vacante por mu]te de
 ,juan ,,ii1 se uni]on las dos coronas  

pr9cipales de la ,p5nsula1 ob$eci5do    
unos mismos cetros4 ,e/a unin1 que se   
consum pr9cipalm5te despus de la mu]te  
de ,f]n&o1 di  la mon>qua espaola1      
fundada entonces1 la fu]za y la         
autoridad de que c>eci]a cu&o se hallaba
 dividida en div]sos t]ritorios4 ,en el 
int]ior creci el pod] de la mon>qua     
co/a de los gr&es1 y en el ext]ior se   
abri al deseo de dom9acin y al celo     
religioso una s5da1 que no haban podido 
pis> ni recorr] los dos e/ados1 los     
cuales1 al contr>io1 se e/orb>on antes  
uno  otro con su rivalidad poltica4 ,ya 
en el ao de #adib cay ,granada en pod]  
de los cri/ianos1 y con ella el ltimo   
balu>te de los moros en la ,p5nsula1 en 
donde haban dom9ado por espacio de siete
 siglos l>gos4 ,casi al mismo tiempo    
abri ,coln nuevo cam9o al pod]o espaol1 
(recindole inm5sos t]ritorios en que    
plant> su cetro1 y ,gonzalo de ,crdoba1 
con la conqui/a de ,npoles1 aadi un     
nuevo florn  la rica corona de los      
felices mon>cas4 ,en su glorioso re9ado 

tom su pas ese vuelo1 que ha/a el siglo 
,,xvii hizo de la mon>qua espaola una de
 las ms pod]osas y brillantes de        
,europa2 y como los sucesos polticos    
importantes ti55 tanta influ5cia en el  
des>rollo de la cultura y del +5io      
nacional1 no es extrao que los espaoles 
s9ties5 nueva y ms vigorosa vida1 y se  
pusies5 al nivel de los notables sucesos
 de e/a poca4 ,p]o tambin1 bajo otro    
aspecto1 =ma el re9ado de ,f]n&o el     
,catlico y de ,isabel una nueva era en  
la hi/oria de ,espaa4 ,e/os sob]anos    
promovi]on con ms ardor que todos sus   
pr$ecesores la cultura de sus sbditos2 y
 z ellos como los gr&es de su re9o1     
adelant>on  la nacin en el cultivo de la
 ci5cia y las artes1 y su influjo fu    
tanto ms fructuoso1 cuanto que se opona 
la preocupacin admitida1 de que las ms  
nobles ocupaciones del espritu eran     
incompatibles con las virtudes          
caball]escas#bjc4 ,la re9a1 en especial1
 se propuso favorec] e/as t5d5cias      
civilizadoras1 y en los ltimos aos de su

 vida se es=z1 no ob/ante sus num]osas  
ocupaciones1 en corregir los defectos de
 su prim]a educacin1 d$icndose  los ms  
s]ios e/udios4 ,mu*os sabios1 llamados  
del extranj]o1 plant>on en el suelo     
espaol nuevas ramas del sab]4 ,el c>d5al
 ,cisn]os1 adems de otras escuelas1 fund
 la ,univ]sidad de ,alcal1 y la unin con
 ,italia contribuy tambin pod]osam5te al
 des>rollo de las artes y las ci5cias4  
,consecu5cia fu de e/o1 como dice un    
escritor contemporneo1 que1 ya desde    
entonces1 no se tuviese por noble s9o al
 que saba manej> las armas1 y era al    
mismo tiempo poeta y sabio4 ,innum]ables
 cantores y trovadores v9i]on  la corte1
 atrados por las recomp5sas y honores   
que les agu>daban#bjd4 ,la enum]acin de 
las obras en prosa y v]so1 que ap>eci]on
 en e/a poca1 en su mayor p>te bajo la  
proteccin   impulsos de la re9a ,isabel1
 =m>a un catlogo importante4 ,y casi    
todas ellas 7lo cual no debe pas>se en  
sil5cio7 e/aban escritas en l5gua       
ca/ellana que inesp]adam5te y en poco   

tiempo lleg  su p]feccin4 ,la ilu/rada  
re9a1 aun r9di5do hom5aje al mayor celo1
 con que los eruditos se d$icaban al    
cultivo creci5te del idioma del ,lacio1 
no omiti m$io ni dilig5cia p>a fom5t> el
 de la l5gua patria4 ,y como el re9o de 
,aragn no con/ituy ya un e/ado          
indep5di5te1 el dialecto ca/ellano      
consigui decidida supremaca sobre los   
dems de la ,p5nsula4 ,enmudeci]on los   
trovadores catalanes y aragoneses2 no se
 cultiv ya el romance lemos9o1 y deg5]1 
como antes suc$i]a al gallego1 en       
dialecto popul>2 y z como ,ca/illa fu el
 e/ado dom9ante1 z tambin se levant>on  
su l5gua y su poesa  tal altura1 que su 
influjo se ext5di ha/a los ltimos lmites
 de ,espaa4  ,el vuelo1 que tom la vida 
ent]a de la nacin1 no poda m5os de      
producir =mas nuevas y anlogas en la    
poesa4 ,obsrvase e/o sobre todo en la   
=ma y el tono de los cantos n>rativos   
popul>es4 ,si la poesa ant]ior espaola  
revela pocas trazas del influjo arbigo1 
la que le suc$e1 despus que cay el      

imp]io mahometano1 admiti s9 trabajo no 
poca p>te del espritu ori5tal4 ,las que 
tratan de los sucesos ocurridos en el   
c]co de ,granada1 que son tambin las    
prim]as que recu]dan la poesa rabe1 por 
su fondo ms rico y su bello colorido1 se
 compusi]on s9 duda despus de la        
conqui/a de e/a ciudad2 y z como e/o no 
pu$e neg>se razonablem5te1 z tampoco se 
pu$e desconoc] que las auras del ,ori5te
 com5z>on entonces  infundir nueva vida 
y belleza en la poesa espaola po/]ior1  
aun cu&o e/e influjo1 limitado al       
pr9cipio  ci]to l9aje r$ucido de        
composiciones1 necesit algn tiempo p>a  
p5etr> por otros s5d]os4 ,mu*os romances
 de f9es del siglo ,,xv y pr9cipios del 
,,xvi manife/aban t]m9antem5te1 que ha/a
 los poetas eruditos emple>on e/as =mas1
 aunque no siempre en v5taja del gn]o y 
de su s5cillez4  ,la lrica art/ica de   
e/e p]odo1 tal cual se halla en los     
,cancion]os de ,ramn ,lluvia1 ,juan de  
,padilla1 igo de ,m5doza y otros1 z como
 en una p>te del ,cancion]o g5]al1      

cons]va todava en lo es5cial y casi     
ent]am5te el e/ilo antiguo1 y slo tom   
nuevo giro en #aejd1 cu&o la conqui/a de
 ,npoles e/re* los lazos entre ,italia y
 ,espaa4 ,d$icados entonces los espaoles
 al e/udio de la lit]atura italiana1 que
 floreca en aquella poca1 y que ense    
sus poetas una lrica ms p]fecta y       
completam5te div]sa de la nacional1     
empez>on  modific> sus antiguos cantos  
popul>es4 ,aun antes que en tiempos de  
,c>los ,v se hiciese ms decisiva e/a    
influ5cia extranj]a1 se hallan aislados 
ejemplos1 que demue/ran1 por su espritu 
y por su =ma1 el e/udio que haban he*o  
sus autores de los modelos italianos4   
,desprndese de tales premisas que e/e   
p]odo1 que produjo tan honda revolucin  
en los dems gn]os de poesa1 imprimi     
tambin di/9to c>ct]  la dramtica4       
,despus demo/r>emos cmo suc$i e/o1 ba/&o
 ahora  nue/ro propsito1 aun anticip&o  
las ideas1 hac] ci]tas indicaciones1 que
 demue/r5 con toda cl>idad la re=ma     
importante1 que sufre el drama en la    

poca de los ,reyes ,catlicos4 ,el       
pr9cipal ob/culo1 que ha/a entonces se  
opuso al des>rollo del teatro1 fu el    
insondable abismo que sep>aba  la poesa 
popul> de la erudita4 ,una vez allanado1
 los poetas ms in/rudos no crey]on      
degrad>se acudi5do  los elem5tos        
popul>es1 y agrad&o al mismo tiempo al  
pueblo y  las clases ms ilu/radas2 y z1 
pues1 recorri]on la nica s5da que poda  
llev> el drama  su p]feccin1 libre del  
exclusivismo1 que lo emb>g>a ha/a       
entonces4 ,las obras de ,juan del ,enc9a
 y de sus sucesores prob>n1 que ya  f9es
 del siglo ,,xv se haba dado e/e paso1  
aunque con pies torpes y vacilantes1 y  
que una vez abi]ta e/a s5da1 haba de    
&>se cada da con ms cel]idad y holgura4 
,en el ao de #adib1 dice el ,catlogo    
,real de ,espaa#bje1 com5z>on en        
,ca/illa las compaz  repres5t>          
pblicam5te com$ias1 por ,juan del       
,enc9a#bjf1 poeta de gran donaire1      
graciosidad y entret5imi5to4 ,concu]da  
con e/o lo que dice ,agu/n de ,rojas en 

su importante obra#bjg p>a la hi/oria   
del teatro espaol1 que hemos de cit>    
mu*as veces4 ,he aqu cmo se expresa3    
,y donde ms ha subido     ,de quilates  
la com$ia1     ,ha sido donde ms t>de   
,se ha alcanzado el uso de ella1        
,que es en nue/ra madre ,espaa1         
,porque en la di*osa era     ,de        
aquellos gloriosos reyes     ,dignos de 
memoria et]na1     ,don ,f]n&o  ,isabel 
7,que ya con los santos reynan71     ,de
 e*> de ,espaa acababan     ,todos los  
moriscos que eran     ,de aquel re9o de 
,granada1     ,y entonces se daba en    
ella     ,pr9cipio  la ,inquisicin1     
,se le dio  nue/ra com$ia4     ,juan de 
la ,enc9a#bjh el prim]o1     ,aquel     
insigne poeta4     ,que tanto bi5 empez1
     ,de qui5 t5emos tres glogas1       
,que el mismo repres5t     ,al almirante
 y duquesa     ,de ,ca/illa y de        
,infantado1     ,que e/as fu]on las     
prim]as4     ,y p>a ms honra suya     ,y
 de la com$ia nue/ra1     ,en los dz que
 ,coln     ,descubri la gran riqueza    

,de ,indias y ,nuevo-,mundo1     ,y el  
,gran ,capitn empieza     ,a sujet>     
aquel re9o     ,de ,npoles y su ti]ra1  
,a descubrirse empez     ,el uso de la  
com$ia1     ,porque todos se animas5    
,a empr5d] cosas tan bu5as1     ,h]ycas 
y pr9cipales1     ,vi5do que se         
repres5tan     ,pblicam5te los he*os1   
,las hazaz y gr&ezas     ,de tan        
insignes v>ones1     ,z en armas como en
 letras1 etc4  ,extrao es1 s9 duda1 cit>
 juntos  la inquisicin y  la com$ia1    
pues en todo caso ,espaa t5a motivos p>a
 pref]ir  la segunda4  ,no p>ece        
neces>io re*az> la op9in que aqu so/i5e 
,rojas1 de que las composiciones de     
,juan del ,enc9a son los org5es del     
teatro espaol1 habi5do probado en el    
libro ant]ior sufici5tem5te que se pi]d5
 en tiempos muy ant]iores4 ,la v]dad es 
que con ellas comi5za una nueva poca del
 teatro espaol1 que se di/+ue por la    
re=ma lit]>ia que el drama exp]im5ta4   
,despus de exam9>las1 y at5di5do  la    
importancia que tuvi]on1 debemos e*> una

 ojeada  los dramas ms antiguos4        
,comp>adas con ellos las repres5taciones
 he*as en las iglesias  en las calles   
p>a in/ruir  solaz> al pueblo1 les son  
muy inf]iores en valor potico1 y las    
escritas por algunos poetas en =ma      
dramtica p>a solemniz> las fie/as de la 
corte1 qu$>on en su g5]alidad aisladas y
 s9 ult]ior influ5cia4 ,las de ,enc9a1  
al contr>io1 fu]on las prim]as que      
int5t>on p]feccion> los elem5tos        
popul>es1 y contribuy]on tambin en prim]
 trm9o al nacimi5to de aquel teatro1 que
 supo reunir la popul>idad  las ms      
nobles excel5cias#bji4 ,la poca en que1 
segn indica ,rojas1 se v]ific e/e cambio
 favorable al drama1 co9cide ju/am5te   
con el p]odo en que la mon>qua espaola  
tom su prim]o y ms pod]oso vuelo4 ,p]o  
no deba seguir el drama los mismos pasos
 que el ,e/ado1 pues pas el siglo ,,xvi1
 el ms brillante del pod]o espaol1 antes
 que aquel alcanzase su edad de oro1 y  
cu&o decay la gr&eza poltica de ,espaa1 
se elev su teatro  tan gloriosa altura  

por su brillo y su riqueza1 que lleg    
avasall> por completo  todos los teatros
 de ,europa4  ,volvamos1 s9 emb>go1     
trat> del hombre que m]ece m5cin expresa
 por hab] sido el prim] autor dramtico  
de alguna importancia1 aunque todava    
ap5as se descubran en sus obras los     
gr&es dotes de los que le suc$i]on4     
,juan del ,enc9a naci hacia el ao de    
#adfi en ,salamanca  sus c]canz1 y acab 
sus prim]os e/udios en di*a ciudad4     
,pronto se encam9  la corte1 y pudo     
regocij>se de hab] conseguido la        
proteccin de ,d4 ,fadrique de ,tol$o1   
prim] duque de ,alba4 ,temprano debi    
des>roll>se su tal5to potico1 pues ya en
 #adib1 como  la edad de ve9ticuatro    
aos1 public una coleccin de sus obras4  
,ap>eci]on en ,salamanca en #adif y en  
,sevilla en #aeja1 consid]ablem5te      
aum5tadas#baj4 ,sus tres prim]as p>tes  
conti55 poesz espaolas nacionales y una 
imitacin muy bella de las glogas de     
,virgilio1 y la cu>ta una s]ie de       
ensayos dramticos#baa4 ,enc9a haba      

escrito e/as pequez piezas desde #adib  
#adih p>a que se repres5tas5 en los     
aniv]s>ios y otras ocasiones solemnes en
 pres5cia de sus protectores el duque y 
la duquesa de ,alba1 ,d4 ,fadrique      
,enrquez1 almirante de ,ca/illa1 ,d4    
,iigo ,lpez de ,m5doza1 duque del       
,infantado1 y prncipe ,d4 ,juan4  ,de   
los sucesos po/]iores de su vida slo se 
sabe que vivi en ,roma l>go tiempo1 y   
que imprimi en ella en el ao de #aead   
una f>sa titulada ,plcida y ,vitoriano1 
que fu luego prohibida por la           
,inquisicin1 y p>ece hab] desap>ecido s9
 dej> ve/igio alguno4 ,enc9a debi pose] 
notables conocimi5tos en la msica1 pues 
fu nombrado director de la capilla papal
 por ,len ,x4 ,en el ao de #aeai acompa 
al m>qus de ,t>ifa  un viaje  la ti]ra  
santa1 y celebr despus e/a p]egr9acin en
 una poesa1 que public en ,roma en el ao
 de #aeba1 con el ttulo de ,tribagia4   
,se haba he*o mi5tras tanto sac]dote1 y 
obt5ido gradualm5te1 s9 duda1 los ms    
altos c>gos cl]icales1 pue/o que en     

at5cin  sus s]vicios fu premiado con el 
priorato de ,len1 lo cual le oblig      
volv]  ,espaa4 ,muri en ,salamanca el ao
 de #aecd1 y yace sepultado en su       
cat$ral4  ,las pequez piezas dialogadas 
del ,cancion]o de ,enc9a no e/n ord5adas
 cronolgicam5te2 p]o t5i5do en cu5ta las
 alusiones que hace  sucesos            
contemporneos1 es  veces fcil conoc] el 
tiempo en que se escribi]on1 z como se  
di/+u5 unas de otras por su ndole y     
div]so c>ct]4 ,las ms antiguas se       
dif]5cian por su dilogo s5cillo1 y las  
ltimas por su semejanza con el drama1   
tanto porque expon5 una accin sucesiva1 
cuanto porque (rec5 ci]tas gradaciones  
de c>ct]4  ,p>ti5do1 pues1 de e/as      
seales1 p>ec5 las ms antiguas las glogas
 sobre el nacimi5to del ,salvador4      
,fu]on repres5tadas en la no*e de       
,navidad en los palacios de los gr&es1  
m5cionados antes1 y no hay razn que     
autorice  dud> de la noticia1 que       
encontramos en el ,catlogo ,real ac]ca  
de su repres5tacin pblica en el ao de   

#adibbab4  ,no debe d5om9>se casual la  
=ma de glogas1 que revi/e en ellas el   
drama4 ,tampoco prov9o1 como han so/5ido
 algunos1 de las coplas de ,m+o         
,revulgo1 ni de las glogas de ,virgilio 
que ,enc9a tradujo1 s9o de una s]ie de  
repres5taciones1 ms imp]fectas en v]dad1
 aunque p>ecidas1 con que se solemnizaba
 en las iglesias la no*e de ,navidad4   
,recurdese que1 ya en los tiempos       
primitivos de la ,iglesia1 se cantaba   
por m$io de antfonas el himno ,gloria 9 
excelsis ,deo1 y que segn el te/imonio  
autntico de las ,siete ,p>tidas1 ya en  
el siglo ,,xiii se obs]vaba en ,espaa la
 co/umbre de repres5t> dramticam5te la  
salutacin del ngel  los pa/ores4  ,la   
gloga prim]a de ,enc9a1 repres5tada1    
segn dice su ttulo1 en la no*e de       
,navidad1 es un dilogo s5cillo entre dos
 pa/ores1 s9 relacin inm$iata con el    
objeto de la fie/a1 aunque uno de ellos 
dirija  la duquesa de ,alba algunas     
e/r(as en nombre del poeta ac]ca del    
nacimi5to de ,cri/o4 ,ms vida (rece ya  

la segunda4 ,cuatro pa/ores 7que llevan 
los nombres de los cuatro evangeli/as7  
se comunican recprocam5te su alegra     
causa de la noticia del nacimi5to del   
,salvador1 y se encam9an  ador> el      
pesebre1 cant&o de paso un villancico4  
,e/a poesa lig]a1 con que concluy5 las  
composiciones de ,enc9a y las de casi   
todos los poetas po/]iores1 pat5tiza    
especialm5te la influ5cia que los usos  
religiosos tuvi]on en el des>rollo del  
drama1 pue/o que haca l>go tiempo que   
era co/umbre de sacri/anes y aclitos    
cant>las en div]sas fie/as de la        
,iglesia4  ,por dbiles que p>ezcan e/os 
org5es del drama1 cu&o se busca en ellos
 lo que hoy ent5demos por e/a palabra1  
no dejan de caus>nos plac] sus rasgos   
aislados1 ll5os de gracia1 s5cillez     
+5io1 y su v]sificacin fcil y armoniosa1
 que se des5vuelve s9 trabajo en sus    
art/icas e/r(as4 ,es extrao que el poeta
 no hubiese pref]ido el v]so octoslabo1 
tan propio del dilogo1 y que imitase    
los poetas eruditos de su poca1         

orgullosos con la facilidad con que     
saban manej> v]sificacin ms complicada y
 difcil4  ,la aprobacin1 que encontr>on 
los prim]os ensayos de ,enc9a1 lo al5t  
escribir pequeos dramas semejantes p>a  
otras fe/ividades religiosas4 ,z        
compr5demos dos que se hallan en su     
,cancion]o1 de/9ados probablem5te       
repres5t>se en la ,semana ,santa en el  
oratorio del palacio de ,alba4 ,escasa  
es1 en v]dad1 la accin de ambos1 p]o se 
obs]va en ellos algn adelanto1 comp>ados
 con los ant]iores4 ,ya son ms los      
int]locutores1 y no slo pa/ores4 ,en uno
 de ellos ap>ec5 dos ermitaos que van de
 cam9o al santo sepulcro1 y expresan su 
afliccin por la mu]te del ,seor con     
s5tidas palabras4 ,agrgase despus  ellos
 la ,v]nica1 y los acompaa en sus       
lam5taciones4 ,al lleg> al sepulcro se  
arrodillan los tres y oran1 y al f9 se  
ap>ece el ngel1 que anuncia la prxima   
resurreccin4 ,muy semejante es la otra  
composicin1 en la cual ,san ,jos1 la    
,magdal5a1 v>ios ap/oles y un ngel      

celebran la resurreccin c]ca del        
sepulcro vaco4  ,no se limit ,enc9a     
escribir e/as obras religiosas1 s9o que 
int5t tambin d> el prim] ejemplo de cmo 
deban trat>se dramticam5te otros objetos
 div]sos1  imprimirles p]feccin lit]>ia4
 ,tal es la f>sa de ,c>naval que se     
halla en su ,cancion]o1 muy p>ecida por 
lo dems  los llamados despus entremeses4
 ,cuatro pa/ores celebran en un banquete
 el m>tes de ,c>ne/ol5das1 y se despid5 
amorosam5te de los plac]es1  que han de 
r5unci> por tanto tiempo4 ,otra f>sa1   
tambin de ,c>naval1 solemniza las paces 
aju/adas con ,francia1 ya en el ao      
#adic1 con ,c>los ,,viii1 ya en el de   
#adih1 con ,luis ,,xii4  ,ms inv5cin    
dramtica y ms ac]tada eleccin del asunto
 obs]vamos en dos glogas1 que debi]on   
juntas compon] un todo1 y s9 duda se    
repres5t>on sucesivam5te4 ,ambas =man un
 pequeo drama ll5o de vida y de gracia4 
,son adems int]esantes1 porque notamos  
en ellas el g]m5 de mu*as propi$ades    
especiales de los que despus le         

suc$i]on1 como el baile que se v]ifica  
durante la repres5tacin1 el disfraz del 
escud]o en pa/or y de /e en consej]o de 
,e/ado1 los *i/es de ,m+o1 muy          
semejantes  los de los graciosos        
po/]iores1 etc4  ,el auto del ,repeln es
 una div]tida f>sa1 en la cual se burlan
 dos e/udiantes de dos pa/ores1 y en    
nada se p>ece  las poesz que llev>on el 
mismo nombre4 ,e/a palabra entonces no  
significaba probablem5te otra cosa que  
acto1  accin dramtica en g5]al4  ,entre 
las dems composiciones de ,enc9a1 slo   
m5cion>emos la gloga ,fil5o y ,zamb>do1 
en la cual se suicida un amante         
desesp]ado4 ,se dif]5cia de las dems1 no
 slo por su des5lace trgico1 s9o tambin 
por los v]sos de arte mayor1 en que e/  
escrita su mayor p>te4 ,la ltima gloga  
del ,cancion]o1 la ms bella y acabada1  
se repres5t ante el prncipe ,d4 ,juan1  
quiz en sus bodas en #adif4 ,entre sus  
div]sos p]sonajes ap>ece ya un dios de  
la mitologa4 ,tanto por el monlogo1 en  
que p9ta el ,amor su pod]o1 como por    

algunas otras p>ticul>idades1 nos       
recu]da la ,am9ta del ,tasso4  ,no      
conozco1 al escribir e/o1 la f>sa       
titulada ,plcida y ,vitoriano1 ltima    
produccin dramtica de ,enc9a1 y la mejor
 de sus obras1 segn op9a el autor de ,el
 ,dilogo de las l5guas1 ni pu$o por     
tanto decidir si se notan en ella los   
gr&es adelantos del poeta1 comp>ados con
 las piezas ha/a ahora m5cionadas#bac4  
,a algunos han p>ecido tan              
insignificantes1 que ap5as se dignan    
habl> de ellos en sus hi/orias lit]>ias1
 no aco/umbrados  det5]se en aquellos   
p]iodos de la vida del arte1 int]esantes
 en alto grado1 porque nos descubr5 sus 
grm5es y prim] des5volvimi5to1 pues en  
e/e caso no los mir>an con m5osprecio4  
,de la misma man]a que nos agrada obs]v>
 los prim]os trabajosos ensayos del +5io
 p>a cre> =mas1 que expres5 exactam5te  
su p5sami5to2 de la misma man]a que     
gu/an ms al aficionado  las artes las   
s5cillas img5es de las escuelas antiguas
 toscanas y de ,colonia1  pes> de sus   

=mas inflexibles y angulosas1 y apr5de  
ms exam9ndolas1 que si lo hace con      
algunos trabajos ms acabados y p]fectos 
de los mae/ros po/]iores1 z tambin nos  
int]esan ms ,enc9a y sus sucesores      
inm$iatos1 que otros poetas1 que despus 
recorri]on la s5da trazada por ellos4   
,e/os org5es del teatro espaol son      
comp>ables  los cuadros del ,campo-santo
 y de los ,uffizzii1 y  los de las      
iglesias de ,flor5cia y de ,colonia1 que
 nos arrebatan1 y no c$5 en s5cillez y  
gracia  las obras de ,giotto1 ,juan de  
,fiesola y el mae/ro ,guill]mo4  ,la    
,cele/9a1 tragicom$ia de ,calixto y     
,melibea1 es el ttulo de un libro que   
ap>eci en ,salamanca en el ao de #aejj1 
y uno de los ms clebres de la lit]atura 
espaola4 ,e/a extraa produccin1         
semi-dramtica y semi-novelesca1 fu      
compue/a por dos escritores4 ,el nombre 
del prim]o1 que traz su plan fundam5tal1
 aunque slo escribi]a un acto1 no pu$e  
seal>se con ent]a evid5cia4 ,unos lo    
atribuy5  ,juan de ,m5a1 otros  ,rodrigo

 de ,cota1 y cre5 que se escribi en     
tiempo de ,d4 ,juan ,,ii  en el de      
,enrique ,,iv1 suponi5do que fu]a ,cota 
el autor del ,m+o ,revulgo2 p]o si nos  
at5emos al l5guaje1 p>ece ca] ms bi5    
hacia f9es del siglo ,,xv1 y que no     
prec$i mu*o  su cont9uacin1 escrita por 
el ba*ill] ,f]n&o de ,rojas4 ,e/e aadi  
ve9te actos al prim]o  imprimi toda la  
obra4 ,tuvo port5toso xito1 segn se     
despr5de de las num]osas ediciones1 que 
poco se hici]on de ella1 no slo en      
div]sas ciudades de ,espaa1 s9o tambin  
en ,v5ecia1 ,miln y ,antu]pia1 y de las 
traducciones italianas1 francesas1      
alemanas  +lesas1 con que fu favorecido 
e/e libro europeo#bad4 ,se ha llamado   
e/a tragicom$ia una obra orig9al de     
prim] ord51 porque no exi/e otra alguna 
de sus cualidades4 ,s9 emb>go1 semejante
 calificacin es indudablem5te errnea1   
porque e/a obra espaola es imitacin de  
la com$ia atribuda  ,ovidio1 de que     
hicimos m5cin al habl> del ,arcipre/e de
 ,hita 7,pamphilus de docum5to amoris71 

y que le sirvi de modelo1 aunque sea    
sup]ior  ella  todas luces4  ,con/a que 
los autores de ,la ,cele/9a no la       
escribi]on p>a repres5t>se de la ext5sin
 que di]on  su obra1 y tampoco se sabe  
que se haya he*o t5tativa alguna p>a    
llev>la  la esc5a en su =ma primitiva4  
,a pes> de e/o no fu poco importante el 
influjo que ej]ci en la lit]atura       
dramtica espaola4 ,realiz tan           
p]fectam5te su objeto1 (reci5do un      
cuadro de los extravos de la pasin p>a  
esc>mi5to de todos1 un dilogo tan       
sup]ior y c>act]es tan sabia y          
enrgicam5te diseados1 que lleg>on  s]   
los modelos de mu*os dramticos del siglo
 ,,xvi4  ,el propsito de hac] una resea 
exacta de la accin y de las esc5as de   
e/a obra1 no comp5s>a1 s9 duda1 el      
fa/idio que producira1 pues es de las ms
 s5cillas1 dep5di5do su valor y encanto 
de la lig]eza y naturalidad del dilogo y
 de los notables rasgos1 que p9tan  sus 
div]sos p]sonajes1 sup]iores  todo      
enc>ecimi5to4 ,calixto1 jov5 de         

nacimi5to di/+uido1 se enamora          
ardi5tem5te de la bella ,melibea1 y no  
pu$e conseguir la realizacin de sus     
deseos4 ,acude1 pues1  una a/uta        
alcahueta4 ,e/a1 que es la ,cele/9a 7de 
donde provi5e el nombre de la           
composicin71 apura su +5io p>a          
proporcion>  los dos amantes una ti]na  
entrevi/a4 ,en virtud de filtros y      
encantos1 de a/ucias y amaos de todo    
gn]o1 llega al f9  corromp] el corazn de
 la bella ,melibea4 ,mi5tras ,calixto   
descansa en los brazos de /a1 se solazan
  su man]a sus criados en casa de la    
,cele/9a1 y se suscita una rey]ta2 matan
  la vieja alcahueta2 vi5e la ju/icia1  
apreh5de  los del9cu5tes y los ahorca4  
,los amigos ntimos de los mu]tos juran  
entonces v5g> en los seores el crim5 de 
los criados4 ,mi5tras los dos amantes1  
cuya pasin se ha aum5tado desde su      
prim]a entrevi/a1 se ab&onan de nuevo   
ti]nas c>icias1 acude una mu*$umbre de  
furiosos1 que am5aza d]rib> la casa4    
,calixto1 que les sale al encu5tro1     

p]ece en seguida  sus manos4 ,melibea1  
presa del dolor y de la desesp]acin1    
promete seguir  su adorado3 se sube  lo 
ms alto de una torre1 confiesa su falta 
sus padres1 les cu5ta la mu]te de su    
amante1 y se precipita desde ella4  ,no 
pu$e neg>se fecunda imag9acin ni gran   
tal5to dramtico  autores que =man ese   
plan1 y que1  pes> de su s5cillez1 lo   
des5vuelv5 nada m5os que en ve9tin      
actos4 ,no hay palabras ba/antes p>a    
enc>ec] como se m]ece el valor potico de
 e/a obra4 ,brilla en toda ella un gran 
tal5to de exposicin2 la p]v]sidad y     
ridiculez humana se (rec5  nue/ra vi/a  
en toda su desnudez y de=midad1 y los   
c>act]es1 aunque copiados de la vida    
ord9>ia1 e/n dibujados con mano segura y
 se di/+u5 p]fectam5te unos de otros2 el
 l5guaje de los amantes es fogoso1      
natural y apasionado1 y la facilidad del
 dilogo1 no ex5ta en g5]al de valor y   
belleza potica1 es  veces inimitable4   
,casi siempre se r9de fiel hom5aje  las 
co/umbres nacionales1 y se les da       

animacin y vida1 y todo e/o1 juntam5te  
con las excel5cias indicadas1 infunde   
tal plac]1 que casi se olvida por       
completo la seca y ha/a repugnante      
hi/oria que con/ituye su fondo4 ,todas  
e/as bellezas hac5 de ,la ,cele/9a una  
obra muy sup]ior  cuantas imitaciones le
 sigui]on1 y ha/a se pu$e dud> si la    
iguala el gran ,lope de ,vega en su     
,dorotea1 imitacin tambin de ella4  ,si 
haba de elev>se el drama espaol  gr&e   
altura1 era preciso que sigui]a la s5da 
trazada por los autores de ,la ,cele/9a4
 ,m5e/] era no salir de la regin de la  
v]dad]a poesa1 apr5d]  traz> planes     
dramticos1 y su/ituir  la prosa el      
l5guaje de la poesa4 ,no pu$e neg>se1   
pes> de e/o1 que ese drama in=me fu un  
e/mulo eficacsimo p>a sac> al espaol de 
su infancia4 ,la facilidad y animacin de
 su dilogo en prosa1 su p9tura v]dad]a  
de co/umbres1 sus c>act]es bi5          
det]m9ados y exactos1 podan s]vir de    
modelos  los poetas dramticos del siglo 
,,xvi4 ,el influjo especial de ,la      

,cele/9a fu mu*o ms va/o y durad]o1 y es
 int]esante explic> por ella mu*as      
p>ticul>idades de la com$ia espaola     
po/]ior1 ms p]fecta4 ,sempronio1 por    
ejemplo1 el criado a/uto y hablador de  
,calixto1 sirve de tipo  otros p]sonajes
 muy semejantes1 que obs]vamos despus   
m5udo en las obras dramticas4 ,lo mismo 
suc$e con la imitacin de los amores     
apasionados y romnticos de ,calixto y   
,melibea por los criados1 que se repite 
luego en la esc5a con frecu5cia1 y es   
uno de sus temas favoritos4  ,conv5i5te 
es1 s9 duda1 habl> de ,gil ,vic5te1     
poeta portugus1 al escribir la hi/oria  
del teatro espaol1 no slo por la        
influ5cia que sus composiciones         
dramticas1 escritas p>a su pas natal1   
tuvi]on en el des>rollo del arte de e/a 
nacin vec9a1 s9o tambin por las que     
escribi en ca/ellano1 de nue/ra propia y
 peculi> incumb5cia4 ,gil ,vic5te#bae   
naci en la segunda mitad del siglo ,,xv1
 aunque no es posible fij> con exactitud
 el ao1 ni tampoco el lug> de su        

nacimi5to1 que1 segn unos1 fu ,guim>a5s1
 y1 segn otros1 ,b>cellos  ,lisboa#baf4 
,era de familia di/+uida1 y se d$ic1 por
 d> gu/o  sus padres1  la c>r]a del =o4 
,s9 emb>go1 fu tan irresi/ible su       
incl9acin  la poesa1 que no se vi       
satisfe*o ha/a que ab&on el e/udio de la
 rida jurisprud5cia1 y se consagr por   
completo al culto de las musas4 ,su     
prim]a obra dramtica se repres5t el #f  
de junio de #aejb en la corte de ,manuel
 el ,gr&e4 ,de/9se  celebr> el natalicio
 del infante1 que despus subi al trono  
con el nombre de ,juan ,,iii1 y tuvo tal
 xito1 que al5t al poeta  seguir con    
ardor la s5da com5zada4 ,repres5tronse  
tambin otras piezas suyas en el re9ado  
de ,d4 ,manuel1 aunque el p]odo ms      
brillante de su vida potica caiga en el 
de ,juan ,,iii1 tan aficionado  los     
dramas de ,gil ,vic5te1 que repres5t en 
algunos ci]tos papeles4 ,la fama del    
poeta vol por el extranj]o1 y ,erasmo de
 ,rott]dam apr5di el portugus1 slo con  
el objeto de le] en su l5gua las obras  

de ,gil ,vic5te4  ,tales son las        
noticias1 que t5emos1 de la vida y obras
 del autor cmico1 ms ilu/re de su       
tiempo4 ,no se sabe1 si  semejanza de   
los poetas dramticos ms antiguos de     
,espaa1 fu tambin director de teatro1   
aunque no hay duda alguna de que        
repres5t en v>ias composiciones         
suyas#bag4  ,tampoco se sabe con c]teza 
la poca en que falleci1 si bi5 se       
presume que debi s] hacia el ao de      
#aecfbah4 ,su hija ,paula h]$ su fama   
como excel5te actriz1 y su hijo ,luis fu
 un poeta de los ms popul>es4 ,e/e      
public en el ao de #aefb la prim]a      
edicin completa de las obras de su      
padre#bai4  ,si las ltimas producciones 
dramticas de ,gil ,vic5te alcanzan ha/a 
bi5 entrado el siglo ,,xvi1 las prim]as1
 como hemos di*o1 se escribi]on en el   
prim] dec5io del mismo1 y por tanto1    
sigu5 tambin inm$iatam5te  las prim]as  
de ,juan del ,enc9a4 ,son1 s9 emb>go1   
muy sup]iores  ellas en animacin  int]s 
dramtico1 y1 en nue/ro concepto1 no     

exi/e poeta alguno espaol ant]ior1 que  
junt>a en s tanto +5io y tanta in/ruccin
 con otras dotes popul>es dramticas1 de 
las que hac5 gran efecto en el teatro4  
,indudablem5te s]a ,gil ,vic5te uno de  
los pr9cipales fundadores del drama     
espaol1 dado el caso de que sus dramas  
se repres5t>an en ,espaa4 ,v]dad es que 
no hay datos autnticos1 que confirm5 e/e
 as]to1 por lo dems no ex5to de         
v]osimilitud4 ,no cabe la m5or duda de  
que ,gil ,vic5te escribi no escasa p>te 
de sus obras en espaol1 y aun que se    
propusiese pr9cipalm5te con e/o agrad>  
la pr9cesa ,beatriz1 que era espaola1   
hay razones p>a sospe*> que p5etr>on    
tambin en el pas1 en cuya l5gua e/aban  
escritas4 ,naturalm5te se hubo de s5tir 
en ,espaa la falta de dramas ms p]fectos
 que las improvisadas f>sas popul>es1   
desde que las prim]as producciones de   
,enc9a desp]t>on la aficin  ellas1 y    
tanto ms1 cuanto que1 por lo que        
sabemos1 n+n autor espaol pudo          
satisfac]la1 y las compaz cmicas1 como  

indicamos antes1 prosigui]on despus en  
aum5to4 ,ha/a se pu$e so/5] como        
probable que las composiciones dramticas
 portuguesas se repres5t>on en ,espaa1  
al m5os en las prov9cias limtr(es1 en   
que se ent5da ms fcilm5te la l5gua      
portuguesa4 ,y aun suponi5do 7pue/o que 
lo di*o antes slo debe val] como una    
presuncin ms  m5os fundada7 que las     
obras del vate lusitano no se           
repres5tas5 nunca en teatros espaoles1  
no pu$e1 s9 emb>go1 neg>se que ej]ci]on 
influjo lit]>io en los poetas dramticos 
del pas vec9o1 pues z se despr5de de la 
semejanza de su ndole y de su =ma con la
 de los dramas espaoles po/]iores1      
especialm5te los ca/ellanos1 muy        
p>ecidos  los portugueses de ,gil       
,vic5te1 lo cual con/ituye un motivo    
sufici5te p>a no pas>los ahora en       
sil5cio4 ,advirtase1 adems1 que nue/ro  
autor usa de ambas l5guas en algunos de 
sus dramas4  ,cu&o hablamos de la       
sup]ioridad lit]>ia de las obras de ,gil
 ,vic5te1 ha de ent5d]se que lo hacemos 

de una man]a relativa1 t5i5do en cu5ta  
lo que1 segn todas las probabilidades1  
fu]on los dramas religiosos y pr(anos ms
 antiguos4 ,sus composiciones sigu5  /os
 inm$iatam5te1 y jams se le ocurri imit>
 en lo ms mnimo  los modelos clsicos4   
,no es1 pues1 extrao hall> en ellas     
veces inv5ciones tan s+ul>es y gros]as1 
como las que ll5an las f>sas y mi/]ios  
de la ,edad m$ia4 ,s9 emb>go1 si falta  
in/ruccin art/ica  e/e poeta1 obs]vamos 
por va de comp5sacin su extraord9>ia    
capacidad p>a expon] poticam5te los     
asuntos de sus dramas1 y ennoblec]los   
cual corresponde1 di/+uindose siempre1  
ha/a en sus peores producciones1 por    
ci]ta gracia s5cilla y encantadora1 y   
guindole su g5io en ocasiones con tal   
aci]to1 que llega  traz> planes1 no     
indignos de los mae/ros que le suc$i]on4
  ,todas sus obras e/n escritas en v]sos
 rimados1 ord9>iam5te en trocaicos de   
cuatro pies1 con div]sas comb9aciones1  
us&o con alguna frecu5cia de v]sos      
quebrados4 ,a pes> de e/a =ma mtrica    

algo viol5ta1 se mueve su dilogo s9     
esfu]zo1 y es animado y gracioso        
naturalm5te1 lo cual demue/ra por s solo
 la sup]ioridad de su tal5to4  ,las     
producciones dramticas de ,gil ,vic5te  
han llegado ha/a nosotros divididas en  
cuatro clases1 no1 s9 duda1 fundadas en 
razones de dif]5cia intrnseca1 s9o slo  
acaso por obra de su editor4 ,al fr5te  
de la coleccin va la m5cionada antes1   
que compuso p>a celebr> el natalicio del
 prncipe ,d4 ,juan1 en el ao de #aejb1  
pequea composicin de las ms s5cillas1   
ms propiam5te un monlogo1 en que un     
pa/or desea al rey todo l9aje de di*as4 
,agrad tanto e/e ensayo del poeta1 que  
se le excit  que escribi]a otro         
semejante p>a la fie/a de la ,navidad4  
,e/as ltimas se hallan en la prim]a p>te
 de sus obras1 que conti5e los autos4   
,gil ,vic5te u de la palabra auto1 que  
indic en un pr9cipio todo drama1 p>a    
d5ot> pr9cipalm5te los de asuntos       
religiosos1 lo cual no suc$i ms t>de1   
re/r+indose poco  poco su significacin4 

,sus autos pu$5 dividirse en dos clases 
bi5 div]sas4 ,correspond5  la prim]a    
ci]tas piezas pequez1 casi tan s5cillas 
por su ndole como las de ,juan del      
,enc9a1 r$ucidas  dilogos pa/orales y   
algunos cantos4 ,algunos de /os1        
compue/os en su mayor p>te p>a celebr>  
el nacimi5to del ,seor1 como ,los autos 
de la ,sibila1 ,cas&ra y el de ,los     
cuatro tiempos1 son de una gracia       
incomp>able1 natural y s5cillo su e/ilo 
popul>1 y p5etran ha/a el corazn por su 
uncin religiosa y su infantil pi$ad1    
aunque en g5]al haya todava en ellos muy
 poco1 que m]ezca la calificacin de     
dramtico4 ,al contr>io1 la segunda clase
 de autos conti5e una s]ie de dramas    
alegrico-religiosos1 de composicin rica 
y v>iada4 ,son los ms antiguos de e/a   
especie que se encu5tran1 z en la       
lit]atura portuguesa como en la espaola1
 aunque 7at5di5do  una presuncin1 que   
quiz pudi]a llam>se c]teza7 re/os1 s9   
duda1 de otras mu*as composiciones      
semejantes1 que se haban divulgado por  

toda la ,p5nsula pir5ica1 y desap>eci]on
 s9 dej> otras huellas1 pue/o que s]a   
absurdo no cre] en su exi/5cia1 record&o
 las leyes y concilios1 citados por     
nosotros en su lug> correspondi5te4     
,p>ece1 no ob/ante1 que ,gil ,vic5te fu 
el prim]o que ennobleci e/e gn]o de     
poesa1 elev&o su vuelo1 y com5z  op]> la
 transicin de los mi/]ios y moralidades 
de los siglos m$ios en las composiciones
 po/]iores1 que1 con el nombre de autos1
 lleg>on  s] uno de los pr9cipales      
elem5tos del teatro espaol4  ,creemos   
9til adv]tir1 que no es posible encontr>
 en las obras de ,gil ,vic5te la        
pr(undidad de p5sami5to y el f]vor      
religioso1 que c>act]izan  los          
m>avillosos autos de ,cald]n1 y que hac5
 de ellos las producciones dramticas ms 
importantes que ha dado  luz el         
mi/icismo cri/iano4 ,limtase slo  expon]
 con cl>idad los dogmas de la fe        
catlica1 de man]a que sean  todos       
compr5sibles1 y  entret5] agradablem5te 
al pblico s9 (5d] su devocin4 ,p>a      

logr>lo se sirve de lo cmico1 lo s]io y 
lo religioso2 evoca z el mundo t]r5al   
como el sobr5atural1 en cuanto lo       
consi5te su poesa1 y enlaza  ambos por  
m$io de alegorz vigorosas y enrgicas1   
que pu$an (rec]los  los s5tidos4 ,tan   
poco se cuida de emple> smbolos muy     
pr(undos1 como de seguir en g5]al un    
plan v]dad]am5te dramtico1 y arregl>  l 
sus p>tes aisladas2 p]o  pes> de todos  
e/os defectos1 s5sibles  la simple vi/a1
 respiran sus autos tanta frescura y    
lozana1 que slo es dado  crticos miopes 
det5]se en aqullos1 y no reconoc] y     
celebr> como m]ec5 e/as ltimas          
cualidades4  ,al que no es extrao el    
colorido alegrico del drama de la ,edad 
m$ia1 no sorpr5d]n las s+ul>es mezclas  
mitolgicas1 que se obs]van en sus       
composiciones1 ni las alegorz de que    
usa4 ,ba/a hac] una suc9ta resea de los 
asuntos de los autos de ,gil ,vic5te1   
p>a que ap>ezca en toda su desnudez e/a 
extraeza2 p]o qui5 los lea con          
det5imi5to no dej> de mir> al poeta de  

muy di/9ta man]a1 y de celebr> la r>a   
habilidad1 con que imprime potica armona
  las ms grotescas creaciones1 la       
facilidad1 con que expresa los          
p5sami5tos ms ab/ractos1 inspirndoles   
ap>i5cias de vida1 y la inimitable      
gracia1 que infunde en los mayores      
absurdos1 todo lo cual obliga  aqullos1 
qui5es son famili>es las ideas sobre que
 giran e/os dramas religiosos1  s5tir al
 le]los no poco plac] y cont5to4        
,di/nguese ms que n+n otro1 por su      
composicin r>a y s+ul>m5te enm>aada1 el 
,auto da ,feyra1 cuyo argum5to ha       
expue/o ,b\t]weck1 motivo1 en v]dad1    
insufici5te p>a no d>le nosotros la     
importancia1 que ti5e1 y pas>lo en      
sil5cio4 ,en la esc5a prim]a ap>ece el  
planeta ,m]curio1 y explica en una l>ga 
s]ie de e/r(as la mqu9a del mundo4      
,despus vi5e el ,tiempo1 y anuncia una  
gran f]ia anual1  semejanza de las de   
,antu]pia y ,m$9a1 aunque celebrada en  
loor de la ,santa ,virg54 ,un s]afn     
llama  los pa/ores de almas y ,papas ya 

mu]tos1 p>a que compr5 nuevas ve/iduras1
 les (rece temor de ,dios1 v5dido por   
libras1 etc4 ,mi5tras tanto vi5e un     
demonio1 levanta una ti5da p>a despa*>  
sus m]cancz1 se *ancea con el ,tiempo y 
el s]afn1 y so/i5e que no escase>n los  
compradores de sus gn]os4 ,m]curio cita 
luego  ,roma1 que repres5ta  la         
,iglesia1 la cual v5de la paz de las    
almas1 y contra e/o prote/a tan         
enrgicam5te el demonio1 que obliga      
,roma  descamp>4 ,entran entonces dos   
labradores1 y uno de ellos se mue/ra    
deseoso de v5d]  su muj]1  ms bi5 de    
d>la gratis  qui5 la qui]a4 ,tambin     
ap>ec5 dos labradoras1 y una expresa    
s5cillas quejas contra su esposo4 ,el   
m]cado se inunda gradualm5te de gn]os y 
compradores4 ,las co/umbres de los      
labradores e/n descritas con colores    
algo rec>gados1 p]o con v]dad y aci]to4 
,el demonio (rece sus m]cad]z  las      
labradoras1 y la ms piadosa1 conoci5do  
el juego1 exclama3 ,jess1 ,jess1 ,dios y
 hombre v]dad]o1 y al oirla1 toma el    

demonio las de ,villadiego1 y el s]afn  
se mezcla en el tropel1 p>a pon]  la    
v5ta virtudes1 aunque con poco xito4    
,las jv5es labradoras le aseguran que   
los mancebos1 p>a elegir esposa1 ati5d5 
ms al oro que  las virtudes4 ,s9 emb>go1
 una aade que ella ha v5ido porque es la
 f]ia de la ,madre de ,dios1 y /a no    
v5de los dones de su gracia1 s9o que los
 conc$e gratis4 ,a tal moraleja1        
malam5te trada1 sigue un villancico en  
alabanza de la ,santa ,virg51 y se acaba
 la pieza4  ,en el ,auto da alma1 de    
#aejh1 no es m5os admirable la alegora4 
,la ,iglesia nue/ra madre ap>ece en l   
como posad]a de las almas4 ,porque1 se  
dice en l1 de la misma su]te que es muy 
neces>io encontr> en los cam9os posadas1
 p>a reanim> y d> descanso  los         
cam9antes cansados1 z tambin es muy     
conv5i5te tropez> en la p]egr9acin de la
 vida con una posad]a1 consagrada  (rec]
 tranquilidad y hosp$aje  las almas1 que
 se dirig5 p]egr9&o  la et]na mansin de 
,dios4 ,al com5z> la pieza se pres5ta   

una mesa1 cubi]ta de manj>es1 que       
repres5ta al alt>1 y cuya significacin  
es fcil de ent5d]1 y delante de ella la 
,iglesia nue/ra madre1 que con sus      
cuatro doctores1 ,santo ,toms1 ,san     
,j]nimo1 ,san ,ambrosio y ,san ,agu/n1  
da hospitalidad  los cansados p]egr9os  
de la ti]ra4  ,en el ,auto de ,cananea  
sal5  la esc5a en figura de pa/oras la  
,ley de gracia1 la natural y la escrita1
 y cada una apaci5ta su rebao4--,otra   
composicin religiosa de e/a especie     
(rece en tres p>tes al cielo y al       
infi]no1 y nos pres5ta en v>iados grupos
  rprobos y bi5av5turados4 ,entonces se 
encam9a al infi]no una alegre turba de  
m>9]os1 que son demonios4 ,luego vi55   
ngeles cant&o1 que tra5 c9co timones con
 c9co llagas#bbj p>a dirigir una b>ca2  
tambin ap>ece el b>qu]o inf]nal con su  
navecilla2 la mu]te arra/ra ,papas1     
c>d5ales1 arzobispos1 emp]adores y      
reyes1 los cuales al f91 y  pes> de las 
prote/as de ,c>on1 son llevados por los 
ngeles al p>aiso4 ,no es posible le] e/e

 auto s9 record> vivam5te el cuadro     
atribud  ,orcagna1 titulado ,el triunfo 
de la mu]te1 que se halla en el campo   
santo de ,pisa4  ,el auto ms ext5so es  
el que lleva la d5om9acin de ,sum>io de 
la hi/oria de ,dios4 ,es un extracto    
dramtico de la ,hi/oria sagrada4 ,despus
 que un ngel pronuncia el prlogo1 ap>ece
 ,lucif] con su squito de *ambelanes y  
palaciegos1 todos diablos4 ,el seor     
,satans1 caball]o de la corte y consej]o
 secreto1 se enc>ga de t5t>  nue/ros    
prim]os padres4 ,despus vi5e el ,mundo  
como rey1 acompaado de ngeles y del     
,tiempo4 ,descrbese la vida de los      
prim]os hombres en el p>aiso1 y las     
co/umbres puras de ,abel y su mu]te con 
s5cillez1 belleza1 v]dad y poesa4       
,satans1 despus de consum> el pecado    
orig9al1 es nombrado vic>io g5]al del   
imp]io ha/a la t]m9acin de los siglos4  
,sigue luego la hi/oria de ,abraham1 de 
,job1 de ,david y de otros mu*os hroes  
del ,antiguo y ,nuevo ,te/am5to4 ,la    
asc5sin de ,jesucri/o1 que al son de    

timbales y trompetas se repres5ta en la 
esc5a1 ci]ra el auto4  ,las tres clases 
re/antes de dramas de ,gil ,vic5te      
conti55 las piezas pr(anas1 divididas en
 com$ias1 tragicom$ias y f>sas4 ,s]a    
difcil seal> las razones fundam5tales1  
que han s]vido p>a clasific> sus di/9tas
 obras en /a  aqulla categora4 ,las     
llamadas com$ias son muy div]sas por su 
ndole y por su fondo4 ,algunas son      
com$ias dialogadas1 que abrazan la vida 
ent]a de un hombre1 suc$indose unos     
otros los acontecimi5tos1 s9 lazo       
especial que los una4 ,no escasean en   
ellas esc5as aisladas muy div]tidas1    
aunque se e*5 de m5os aquellas          
cualidades1 que tanto brill>on en los   
dramticos po/]iores1 como fogosa        
imag9acin1 +5iosa y osada inv5tiva1     
fu5te inagotable de av5turas romnticas1 
y ese int]s que inspiran g5]alm5te sus  
composiciones1 no ob/ante el incomp>able
 enr$o y la complicacin de la intriga1  
que no por eso llega  cans> nunca4 ,la  
,rub5a1 que es la prim]a com$ia1 nos    

(rece un plan s+ul>m5te gros]o4 ,al     
pr9cipio ap>ece la protagoni/a en el    
teatro1 presa de los dolores del p>to3  
una he*ic]a evoca al demonio1 y         
contribuye de e/e modo  que la p>turi5ta
 d  luz una nia con toda felicidad4 ,en 
la segunda p>te de la pieza danza ya e/a
 nia en intrigas amorosas1 y al         
concluirse1 deja el teatro conv]tida en 
pr9cesa4 ,un dilogo entre c9co lav&]as1 
y dos graciosas esc5as1 en que figura el
 bobo 7p>vo71 =man la p>te cmica de la  
pieza4 ,en otras v>ias producciones de  
,gil ,vic5te ap>ece tambin un bobo en el
 teatro4 ,es el mismo p]sonaje1 que     
obs]v>emos en las de ,lope de ,ru$a con 
el nombre de simple1 que se convirti ms 
t>de en el gracioso1 cu&o nuevos y ms   
f9os rasgos lleg>on  c>act]iz>lo4  ,otra
 com$ia describe la fundacin y          
vicisitudes de ,coimbra4 ,la doncella   
,coimbra anuncia lo sigui5te al         
pr9cipio3 ,por e/a pieza av]igu>is la   
causa de llam>se ,coimbra e/a ciudad1 en
 donde descansan el len1 la s]pi5te y la

 pr9cesa1 que lleva en su escudo desde  
tiempo inmemorial1 y slidas razones os  
conv5c]n  dnde voy y de qu planeta v5go2
 y por e/a causa los mancebos hablan con
 tanto calor1 y son tan cortos los      
cuellos de las doncellas1 etc4 ,algunas 
s+ul>es alegorz explican despus e/o con 
toda cl>idad4  ,ms acabada es la ,com$ia
 del ,viudo1 l9da m9iatura1 en la cual  
figura la inv5cin1 despus muy manoseada1
 de un prncipe que por amor se disfraza 
con ve/idos humildes1 y entra  s]vir    
los padres de su amada4 ,la com$ia1 que 
lleva el r>o ttulo de ,flore/a de       
engaos1 es poco notable por el plan1 p]o
 sup]ior en algunos rasgos aislados1    
componi5do una s]ie de esc5as cmicas1   
ll5as de a/ucia y travesura1 aunque s9  
v]dad]a unidad dramtica1 pue/o que el   
lazo1 que las une1 es slo la semejanza  
del asunto y el nombre comn  todas      
ellas4 ,el prim] engao es obra de un    
escud]o1 que1 disfrazado de viudo1 se   
burla de un m]cad]4 ,a /e sigue otro con
 p]sonajes muy div]sos4 ,el dios ,cupido

 se enamora de la pr9cesa ,grata ,celia1
 p]o no encu5tra ocasin favorable de    
visit>la1 y resuelve1 en consecu5cia1   
engaar  ,apolo1 p>a que /e engae  su vez
 al rey ,totebano4 ,llevan  cumplido    
efecto e/e doble engao1 y la pr9cesa es 
de/]rada  un p>aje lejano1  donde se    
encam9a ,cupido1 p>a conseguir la       
realizacin de sus deseos2 p]o l mismo es
 engaado dos veces1 y la bella da al f9 
su mano al prncipe de ,grecia4 ,el plan 
es +5ioso1 y e/ bi5 desempeado4 ,muy    
div]tidas son las esc5as episdicas1 en  
que ap>ece un fils(o sujeto con una     
cad5a  un loco1 y llevado por hombres   
que lo pres5tan en el teatro porque dice
 la v]dad4  ,las tragicom$ias de ,gil   
,vic5te debi]an llam>se ms bi5 dramas de
 fie/as1 pues casi todas ellas se       
escribi]on p>a s] repres5tadas en la    
corte en ci]tas solemnidades1 y por su  
rica pr(usin de alegorz1 mitologa y     
encantami5tos1 calculados p>a hac] mu*o 
efecto en los espectadores1 aunque la   
mezcla de esc5as cmicas y patticas no   

r$unde en v5taja de e/a clase4 ,las     
fie/as1  cuya celebracin se consagr>on  
e/as composiciones1 con/an1 ya por las  
indicaciones de sus epgrafes1 ya        
ord9>iam5te por el cont5ido de las      
mismas4 ,una de e/as tragicom$ias1 por  
ejemplo1 fe/eja las bodas de ,c>los ,v y
 de la infanta ,da ,catal9a4 ,el poeta  
ap>ece prim]o1 y ruega que se le        
disimul5 los defectos de su obra1 en    
at5cin  la cal5tura que lo agobiaba al  
compon]la2 y despus el ,tiempo1 el      
,mundo y otros s]es alegricos1 desean   
todo l9aje de felicidades  los augu/os  
desposados4 ,en otra se mue/ra la       
,e/rella matut9a1 con squito de pa/ores 
y labradores1 p>a felicit>  la re9a por 
su p>to4 ,mi5tras el rey revolva sus    
planes de gu]ra  los moros1 repres5taba 
,gil ,vic5te su ,exhortaao da gu]ra4 ,en
 ella un encantador evoca prim]o  dos   
demonios del infi]no1 s9 p>>se mu*o en  
sus conjuros1 que son gros]os ba/ante1 y
 en cambio oye palabras poco cultas y no
 pocas injurias2 s9 emb>go1 al f9 los   

fu]za  ob$ec]lo1 y  evoc> las almas de  
los ms clebres p]sonajes de la          
antigedad1 como las de ,aquiles1        
,escipin1 ,p5tesilea y otros1 que       
felicitan de lo l9do al rey por su      
h]oismo y celo religioso4 ,annbal dice  
la conclusin que ,s4 ,m41 p>a ext5d] la 
fe1 ha resuelto conv]tir las mezquitas  
en templos cri/ianos1 y que nunca       
descans>1 movido por la gracia1 de hac] 
la gu]ra  los infieles4  ,la com$ia     
,amads de ,gaula1 div]sa de las         
ant]iores1 porque su ndole especial     
anuncia que no se escribi p>a solemniz> 
n+una fie/a1 cu5ta los amores de e/e    
clebre caball]o &ante y de su seora     
,oriana4 ,e/a pieza1 de todo punto      
in(5siva1 fu despus prohibida por la    
,inquisicin1 ignorndose la causa#bba4   
,otra tragicom$ia1 de accin regul>m5te  
ext5sa1 repres5ta las pret5siones del   
prncipe ,edu>do de ,+lat]ra  la mano de 
la hija del emp]ador de ,con/ant9opla1  
imit&o el romance de ,primalen1         
cont9uacin del ,palm]n de ,oliva4       

,di/nguese de e/a clase1 por su v>iada y
 extraa composicin1 la titulada ,el     
triunfo d inv]no1 en que ap>ece         
mu*$umbre de p]sonajes muy div]sos1 en  
las ms v>ias situaciones4 ,las esc5as   
buclicas de los pa/ores1 al pr9cipio de 
ella1 son de las mejores que ha escrito 
e/e poeta4  ,la ltima clase de las obras
 de ,gil ,vic5te lleva el nombre comn de
 f>sas4 ,ya adv]timos antes que el      
editor hizo lig]am5te e/a clasificacin  
arbitr>ia1 por cuyo motivo no es fcil de
 explic> lo que quiso d>  ent5d] con    
di*a palabra4 ,es de supon] que no le di
 el s5tido que hoy le damos1 porque el  
nombre de f>sa1 al m5os en ,espaa1      
designaba entonces toda obra dramtica1  
no especialm5te las burlescas1 y por e/a
 razn no convi5e aquella significacin   
e/ricta  todas las de ,gil ,vic5te1     
pue/o que algunas1 z en su fondo como en
 su =ma1 son exactam5te iguales  las de 
las clases ant]iores4 ,z es la t]c]a1   
de/9ada  celebr> las empresas m>timas de
 los portugueses1 en la cual repres5ta  

la ,fama portuguesa una doncella de     
,beira1 solicitada por embajadores de   
todos los paises de la ti]ra1 que la    
pid5 p>a sus sob]anos2 mu/rase desdeosa 
con todos1 y en premio es llevada en un 
c>ro de triunfo por la ,fe y el ,valor4 
,otra ,fama celebra la fundacin de      
,lisboa1 y explica el nombre de         
,portugal por m$io de una intriga1 en   
que figuran una pr9cesa ,lissibea y un  
prncipe ,portugal4  ,a las dems piezas  
de e/a clase cuadra el nombre de f>sa1  
en el s5tido que hoy damos  e/a palabra4
 ,son acciones burlescas1 diseadas      
gr&es rasgos1 salpicadas de *i/es cmicos
 y ll5as de animacin dramtica1 s9 duda  
alguna lo mejor que ha compue/o el      
poeta4 ,extraord9>ia es su vis cmica1 su
 inimitable +5io1 su v]dad]a poesa1 la  
gracia con que revi/e las expresiones   
popul>es ms gros]as1 y las gr&es dotes  
poticas que revela en su autor1 ha/a el 
punto de que algunas son modelos en su  
gn]o4 ,las situaciones cmicas1 en cuya  
inv5cin nos m>avilla su fecundidad      

inagotable1 no con/ituy51 s9 emb>go1 un 
plan regul>1 ni (rec51 por tanto1 el    
int]s dramtico que en ellas obs]v>amos1 
si ,gil ,vic5te hubiese sabido          
imprimirles unidad1 cont5tndose         
g5]alm5te con traz>  gr&es rasgos img5es
 v]dad]as y div]tidas de la soci$ad en  
que viva1 y con disear el prototipo     
p]fecto de las composiciones dramticas1 
que despus se d5om9>on entremeses4 ,de  
todas e/as f>sas la ms graciosa es la   
que se titula ,de quem tem f>elos4 ,la  
esc5a es en la montaa1 delante de un    
mol9o4 ,dos criados bribones1 portugus  
el uno y espaol el otro1 se lam5tan     
juntos de los s9sabores que ambos sufr5 
al s]vicio de sus dueos4 ,el portugus   
dice que el suyo es un loco rematado1   
que slo pi5sa en compon] v]sos y        
canciones1 con las cuales fa/idia       
todos1 s9 acord>se de otra cosa4        
,sorprndeles la no*e en e/e dilogo1 y   
entonces ap>ece el dueo con su          
cancion]o2 celebra al autor de cada     
canto1 antes de le]lo1 y al concluir    

exclama en francs antiguo3 otro por el  
e/ilo4 ,mi5tras da e/a amorosa s]5ata   
su amada ,isabel1 la hija del mol9]o1 y 
los p]ros y gatos =man el coro ladr&o y 
may&o1 prosigu5 los criados en su *>la1 
y al f9 oye de los labios de su dama la 
respue/a favorable que agu>daba4 ,acude 
entonces la madre de ,isabel p>a av]igu>
 la causa de e/e alboroto2 se queja en  
un *i/oso monlogo de los torm5tos1 que  
le hac5 sufrir los jv5es enamorados1    
brlase de la frivolidad de su hija1 que 
encu5tra plac] en tales s]5atas1 y apura
 sus improp]ios y s>casmos contra el    
cantor1 que se disculpa y recomi5da1  su
 conclusin1 recit&o una e/r(a pattica4  
,en la f>sa ,o clrigo da ,beira notamos 
una esc5a pic>esca1 en que un clrigo va 
caza en la no*e de ,navidad cant&o      
himnos lat9os religiosos1 ya p>a s(oc>  
los remordimi5tos de su conci5cia1 ya   
p>a ocult>  los transeuntes el objeto de
 su nocturna p]egr9acin4 ,tambin nos    
(rece en ella las a/ucias1 de que se    
vale un r/ico labrador p>a gan> su      

su/5to en el m]cado de la ciudad4 ,la   
f>a de los ,cigannos es una p9tura      
agradable de la vida y co/umbres de los 
gitanos1 aunque s5cilla en sumo grado y 
casi desprovi/a de accin4 ,en la f>a dos
 ,almocreves =man el int]s dramtico los 
emb>azos y apuros de un noble pr9cipal1 
aunque pobre1 que ti5e mu*os criados1 y 
no sabe de dnde sac> el d9]o neces>io   
p>a pag>les4  ,todas las f>sas1 de que  
hemos hablado ha/a ahora1 nos (rec5 tan 
slo cuadros y situaciones aisladas1 s9  
lazo dramtico que las una4 ,gil ,vic5te1
 s9 emb>go1 supo tambin imag9> una accin
 completa1 y des5volv]la en todos sus   
detalles1 como lo mue/ra la f>sa        
titulada ,inez ,p]eira1 que vi5e  s] una
 exposicin dramtica del prov]bio        
portugus ,mais qu]o asno que me leve1   
que caballo que me d]ube4 ,algunos      
cortesanos di]on e/e tema al poeta p>a  
prob> su imag9acin  inv5tiva1 y ,gil    
,vic5te lo des5volvi con mu*o +5io1     
refiri5do la hi/oria de una doncella1   
que re*aza las pret5siones amorosas de  

un rico necio1 res]v&o su mano p>a un   
hombre prud5te4 ,ti5e al f9 la di*a de  
encontr>lo y de cas>se1 p]o no t>da en  
des5gaarse de su error y en arrep5tirse 
de no hab] pref]ido al necio1 pue/o que1
 en vez de dom9>lo1 ti5e siempre que    
seguir ciegam5te su dictam54            
,a=tunadam5te enviuda pronto1 y acepta  
la mano del prim] pret5di5te4  ,c>ecemos
 an de datos ba/antes p>a juzg> del     
ap>ato escnico1 empleado en la          
repres5tacin de las obras de ,gil       
,vic5te4 ,sabemos1 no ob/ante1 por sus  
ttulos y epgrafes1 que casi todas ellas 
se repres5t>on en los palacios del rey1 
z en ,lisboa1 como en vora y ,coimbra4  
,no debi]on s] de escasa importancia la 
maqu9>ia y las decoraciones1 pue/o que  
la repres5tacin del ,triunpho d inv]no  
exige que se vea el m> alborotado1 y    
buques que lo surqu5 en di/9tas         
direcciones2 y la de ,las ,cortes de    
,jpit] pide no m5or ap>ato1 y sabemos   
que fu repres5tada con mu*a v]dad y     
magnific5cia#bbb4   imag5               

,,cap,,tulo ,,vi4       ,torres         
,nah>ro4--,ap>ato escnico en la prim]a  
mitad del siglo      ,,xvi4--,dramas    
religiosos de e/a poca4--,traducciones  
imitaciones      de trag$ias y com$ias  
antiguas4   ,si las ltimas producciones 
dramticas de ,gil ,vic5te alcanzan ha/a 
la mitad del siglo ,,xvi1 las del poeta1
 de qui5 vamos  trat> ahora1 nos obligan
  retroc$] algunos dec5ios4  ,b>tolom de
 ,torres ,nah>ro1 clrigo y erudito1 y   
desc5di5te de una familia espaola       
di/+uida1 naci en ,la ,torre1 junto     
,badajoz1 y en su juv5tud llev s9 duda  
una vida muy agitada1 pues de resultas  
de un naufragio fu esclavo en ,argel4   
,habi5do conseguido su lib]tad1 fij su  
resid5cia en ,roma1 en el pontificado de
 ,len ,x1 y public en el ao de #aeag1   
con el ttulo de ,propaladia1 una        
coleccin de v>ias poesz#bbc4 ,hacia e/a 
misma poca encontramos  su autor en     
,npoles1 aunque no se sepa con c]teza el
 motivo que lo obligaba  v>i> tan       
frecu5tem5te de resid5cia1 pue/o que son

 poco v]osmiles las p]secuciones1 que1  
segn se dice1 sufri de p>te del ,papa1  
por ci]tas alusiones satricas que haca  
en su obra1 y  consecu5cia de las cuales
 se vi obligado  ab&on>  ,roma1 pue/o   
que  ella prec$e el privilegio del      
,pontfice 7,leo ,x1 ,,kal4 ,aprilis     
#aeag1 pontificatus no/ri anno qu9to71  
el cual no se le hubi]a conc$ido1 si se 
hubiese dado =mal importancia  los      
ataques del poeta1 y con tanta mayor    
razn1 cuanto que ba/a e*> una lig]a     
ojeada  las com$ias de ,maquiavelo1 tan 
en boga en la corte de ,len ,x1 p>a     
conv5c]se de que se tol]aban stiras de  
la misma especie an ms am>gas4 ,en      
,npoles hizo ,torres ,nah>ro una        
reimpresin de la ,propaladia#bbd1 que   
lleva la misma fe*a que la edicin       
romana4 ,desde e/e ao en adelante nada  
sabemos tampoco de la vida del          
poeta#bbe1 y se ignora si volvi despus  
,espaa y la poca en que falleci4  ,n+n  
otro libro de la prim]a mitad del siglo 
,,xvi es tan importante como la         

,propaladia p>a la hi/oria del teatro   
espaol1 por sus abundantes y curiosos   
datos4 ,en sus prim]as pg9as nos        
sorpr5de desde luego una s]ie de        
obs]vaciones tericas ac]ca del arte     
dramtico4 ,y si nos int]esan en alto    
grado1 por s] las ms antiguas que exi/5 
en l5gua espaola1 se lo pre/an an mayor 
las o*o com$ias que le sigu5#bbf1 pue/o 
que en mu*os puntos es5ciales vi55  s]  
el tipo del drama espaol po/]ior1 y por 
ci]to tan c>act]izado1 como no se halla 
en n+n otro de poca tan remota4 ,lo que 
en las obras de ,gil ,vic5te y de otros 
poetas de m$iados de e/e siglo slo      
ap>ece como elem5to aislado1 se mue/ra  
aqu tan cl>o y di/9to1 que nos inducira 
p5s> que e/as com$ias se escribi]on     
c9cu5ta aos despus1 si algunas          
p>ticul>idades de su =ma no pregonas5   
que son de poca ant]ior4 ,p]o como sobre
 e/o ltimo no pu$e cab] la m5or duda    
7pue/o que la ,propaladia se haba ya    
impreso en #aeag71 no debe neg>se       
,torres ,nah>ro la gloria de hab] sido  

el prim]o1 que imprimi un c>ct] especial
 y det]m9ado  las composiciones         
dramticas1 que pr$om9>on despus en la   
esc5a espaola4  ,las reflexiones1 que   
antec$5  sus com$ias1 nos dan  conoc]   
las ideas del poeta ac]ca de su arte4   
,seala las dif]5cias1 que1 en su        
concepto1 di/+u5  la trag$ia de la      
com$ia1 y hace consi/ir la es5cia de la 
ltima en un artificio +5ioso de notables
 y f9alm5te alegres acontecimi5tos1 por 
p]sonas disputado1 excel5te def9icin1   
que explica  m>avilla la ndole de las   
com$ias po/]iores de intriga4 ,despus   
divide  las com$ias en dos especies1    
sab]3 en com$ias  noticia1  de cosa nota
 y vi/a en realidad de v]dad1 y en      
com$ias  fantasa1 de cosa fant/ica      
f+ida que t5ga color de v]dad1 aunque no
 lo sea4 ,acaso e/a divisin ha dado     
orig5  otra1 que despus hall>emos en la 
hi/oria del teatro4 ,las reglas1 que da 
,torres ,nah>ro p>a des5volv] el plan1  
ac]ca del nm]o de p]sonajes1 etc41 son  
muy cl>as1 aunque poco curiosas por s   

mismas4 ,no ya por bu5a1 mas por        
neces>ia1 ti5e  la divisin en c9co      
actos1 aunque en vez de e/a palabra usa 
de la de jornadas1 porque ms le p>ec5   
descansad]os que otra cosa#bbg4         
,obs]vemos1 pues1 el orig5 y razn de e/e
 nombre1 que se mantuvo g5]alm5te       
mi5tras floreci el drama espaol4  ,las  
=mas mtricas1 que emplea ,torres        
,nah>ro1 consi/5 de ord9>io en v]sos    
trocaicos rimados1 casi siempre de o*o  
slabas1 aunque con pies quebrados1 y    
tanto unos como otros alt]nan en las    
div]sas piezas1 y  veces compon5 e/r(as 
muy art/icas4  ,prec$5  cada com$ia un  
introito y un argum5to4 ,el prim]o no   
ti5e relacin n+una con la pieza1 que le 
sigue1  si la ti5e1 es muy vaga2  m5udo 
ap>ece un bufn r/ico1 que ruega al      
auditorio que asi/a at5to  la           
repres5tacin1 y al mismo tiempo refi]e  
algn pasillo gracioso4 ,el argum5to hace
 una breve resea de la accin1 que ha de 
repres5t>se4 ,la loa1 po/]ior1 compr5di 
despus  uno y otro4  ,es importante     

seal> los rasgos comunes al teatro de   
,torres ,nah>ro y al drama nacional1 que
 le suc$i1 y con e/e objeto h>emos una  
rpida exposicin de cada una de las      
com$ias de ,torres ,nah>ro4  ,comi5za la
 com$ia ,im5ea con una de esas esc5as de
 nocturna galant]a1 tan del agrado de   
los dramticos espaoles4 ,im5eo ronda la 
casa de la bella ,febea1 y enc>ga  sus  
criados que la cel51 mi5tras l hace sus 
prep>ativos p>a d>le una s]5ata4 ,los   
criados vuelv5 tembl&o y ll5os de mi$o1 
huy5do del m>qus1 h]mano de ,febea1 y   
/e1 que defi5de el honor de su h]mana1  
int5ta p5etr> en la casa1 aunque despus 
c$e de su propsito  ruego de sus pajes4 
,en la segunda jornada ap>ece ,im5eo    
acompaado de cantores1 y comi5za la     
s]5ata2 la bella sale al balcn1 y los   
dos amantes entablan un dilogo          
apasionado y ti]no1 que concluye con una
 cita p>a la no*e sigui5te4 ,vi5e el da 
en e/os coloquios1 y ap>ece el m>qus1   
que obs]va  los de la ronda y qui]e     
p]seguirlos1 p]o al f9 ret>da su v5ganza

 ha/a la no*e inm$iata1 por cre]la ms   
segura4 ,la jornada t]c]a es como un    
int]m$io y p>odia de la accin pr9cipal1 
y repres5ta los amoros y qu]ellas de los
 criados de ambos sexos1 semejantes  los
 de sus amos4 ,en la jornada cu>ta llega
 al f9 la deseada no*e3 ,im5eo entra en 
casa de su amada2 sus criados1 que      
gu>dan la pu]ta1 se dejan dom9> del     
mi$o1 y huy5 en tropel cu&o ap>ece el   
m>qus con sus pajes4 ,el h]mano de      
,febea ve confirmada sus sospe*as al    
tropez> con una capa de los fugitivos1 y
 p5etra iracundo en el apos5to de su    
h]mana4 ,en la jornada qu9ta ap>ece     
,febea suplicante1 y tras ella el m>qus 
con la espada en la mano2 le ruega que  
p]done  su amante1 confiesa su amor1 y  
prote/a de su inoc5cia4 ,el m>qus jura  
lav> en sangre su afr5ta1 exhorta  su   
h]mana  cuid> de la salud de su alma1   
int5ta tambin sacrific>la1 cu&o se      
mue/ra ,im5eo1 que e/aba oculto2 se     
descubre  s mismo1 y la clase  que      
p]t5ece1 y se esfu]za en aplac> al      

m>qus1 pidindole la mano de ,febea1 que 
al f9 consigue4 ,la com$ia acaba con un 
villancico1 como casi todas las de      
,torres ,nah>ro4  ,si la ,im5ea debe    
consid]>se como el prototipo de las     
po/]iores de capa y espada1 ,la         
,aquilana recu]da vivam5te las llamadas 
despus de rud  de teatro4 ,aquilano1    
jov5 de padres desconocidos1 se enamora 
de ,feliciana1 hija del rey ,b]mudo de  
,len4 ,obti5e de su amada una cita      
nocturna en el j>dn del palacio1 p]o la 
pr9cesa oculta su incl9acin y se mue/ra 
fra y res]vada4 yese rud2 ,aquilano     
int5ta escond]se entre las ramas de un  
rbol1 p]o cae al suelo y se hi]e4 ,e/a  
cada1 juntam5te con la p5a de v]se      
desairado1 lo po/ran al f9 en el le*o   
del dolor4 ,el rey1 que aprecia mu*o al 
jov51 cuida de su salud con esm]o2 el   
mdico op9a que el sosiego y la          
tranquilidad contribuirn pr9cipalm5te   
su curacin1 y excita  v>ias damas       
visit>lo4 ,cu&o ,aquilano ve entre ellas
  la pr9cesa1 se conmueve pr(undam5te1 y

 el mdico d$uce de e/a circun/ancia que 
e/ enamorado de ella4 ,b]mudo1 dejndose 
llev> del prim] impulso de su ira1      
cond5a  mu]te al mancebo1 nico m$io que 
se le ocurre de lav> la de%onra de su   
familia4 ,feliciana1 presa de la        
desesp]acin1 qui]e tambin p]d] la vida1 
y slo desi/e de su propsito c$i5do  las 
splicas de sus doncellas4 ,felizm5te se 
av]igua entonces que ,aquilano es un    
prncipe de ,hungra1 y de e/a man]a      
desap>ece el ob/culo capital1 que se    
opona  su enlace4 ,tambin hay en e/a    
com$ia esc5as burlescas1 en que figuran 
dos j>d9]os1 un criado de ,aquilano y   
una criada de ,feliciana4  ,la          
composicin de ,la ,jac9ta es mu*o ms    
s5cilla4 ,div9a1 duea de un ca/illo c]ca
 de ,roma1 ha ord5ado  sus s]vidores1   
p>a di/ra] sus ocios1 que det5gan  los  
cam9antes que pas5 por l1 y los llev5   
su pres5cia4 ,las lam5taciones de tres  
jv5es1 que de e/a su]te son arra/rados  
al ca/illo2 sus dilogos con la capri*osa
 dama1 que al f9 da su mano  uno de     

ellos1  invita  los otros  sus bodas1   
ll5an sus c9co actos4 ,la fbula es1 por 
consigui5te1 pobre2 las +5iosas         
obs]vaciones del autor1 y los picantes y
 graciosos rasgos1 que hormiguean en    
toda ella1 comp5san en ci]to modo su    
falta de int]s dramtico4 ,adems de otras
 mu*as reflexiones satricas1 conti5e e/a
 pieza una descripcin muy acre de ,roma1
 digna en v]dad de s] citada1 ya por su 
r>eza en la lit]atura espaola1 ya porque
 nos explica la su]te que despus cupo   
la ,propaladia1 llam&o hacia ella la    
at5cin de la ,inquisicin4 ,uno de los   
jv5es1 con qui5 se solaza ,div9a1 habla 
z de ,roma1 de donde vi5e1 provocado por
 la dama3      ,de ,roma no s qu diga   
,s9o que por m> y ti]ra     ,cada da hay
 nueva gu]ra1     ,nueva paz y nueva    
liga2     ,la corte ti5e fatiga1     ,el
 ,papa se e/  sus vicios1     ,y el que 
ti5e l9da amiga     ,le hace l9dos      
s]vicios3     ,los ricos con sus (icios 
,triunfan ha/a que mu]an1     ,y los    
pobres desesp]an     ,esp]&o b5eficios4 

,en ,roma1 los s9 seor     ,son almas   
que van en p5a3     ,no se hace cosa    
bu5a     ,s9 d9]os y favor4     ,cul    
vive muy  sabor1     ,cul no ti5e que   
com]2     ,unos con mu*o dolor1         
,otros con mu*o plac]4     ,dos cosas no
 pu$5 s]     ,de plac]es y dolores      
,ni peores ni mejores2     ,que son     
,roma y la muj]4  ,la ,s]af9a sirvi de  
fundam5to  ,signorelli1 p>a =mul> una   
crtica errnea ac]ca de todas las obras  
de ,torres ,nah>ro4 ,v]dad es que la    
mezcla de cuatro idiomas le da un       
aspecto extrao1 y que siempre debe      
calific>se de una mala intelig5cia de   
e/e poeta4 ,la accin adolece tambin de  
inv]osimilitud y de rasgos de mal gu/o4 
,flori/n1 jov5 disipado1 e/ prximo      
cas>se por m&ato de sus padres con la   
italiana ,orfea4 ,presntase entonces una
 dama val5ciana1 llamada ,s]af9a1  qui5 
l haba dado antes palabra de casami5to2 
despi]ta su antigua pasin1 y lo impulsa 
ases9>  su esposa4 ,felizm5te se opon5  
ci]tos ob/culos al cumplimi5to de e/e   

delito1 y mi5tras tanto llega un h]mano 
de ,flori/n1 que haca tiempo s5ta       
incl9acin por ,orfea1 y que recibe no   
poco plac] al sab] de los labios de su  
h]mano1 y despus de oir sus juram5tos1  
que an no se ha consumado el matrimonio 
y que le ab&ona su esposa4--,los        
defectos de e/a pieza e/n comp5sados1 al
 m5os1 por gr&es bellezas2 los c>act]es 
de los pr9cipales p]sonajes son una obra
 mae/ra2 algunas esc5as1 como por       
ejemplo1 la en que la inoc5te ,orfea se 
prep>a  la mu]te1 hac5 fu]te impresin2 y
 por ltimo1 como en todas las obras de  
,torres ,nah>ro1 su e/ilo y l5guaje nada
 dejan que dese>4 ,hay sobre todo dos   
p]sonajes1 que se di/+u5 de todos los   
dems de la com$ia3 uno es el h]mano de  
,flori/n1 tipo de aquellos segundos     
galanes1 tan comunes en las obras       
dramticas po/]iores1 prontos siempre    
cas>se con la dama ab&onada por el      
prim]o1 y muy tiles p>a sac> al autor de
 emb>azo2 y otro el criado enamorado de 
la criada1 que por su aficin  las       

intrigas1 por su cob>da1 etc41 nos (rece
 los rasgos c>act]/icos del gracioso4   
,en ,la ,calamita no se mue/ra el arte  
dramtico del poeta bajo una nueva =ma4  
,su plan se asemeja algo al de la       
ant]ior2 y su des5lace1 poco hbil1 se   
v]ifica en virtud del descubrimi5to de  
una su/itucin de nios4  ,si int5tamos   
ahora e*> una ojeada  las com$ias       
exam9adas1 y di/+uir con cl>idad su     
c>ct]  ndole1  f9 de conoc] la =ma que  
va adopt&o el drama nacional espaol1    
conv5dremos en que la intriga es el mvil
 pr9cipal del int]s dramtico1 y que los 
c>act]es slo contribuy5 al des>rollo de 
ella4 ,obs]vamos tambin decidida        
pr$ileccin por la p9tura de ci]tas      
situaciones1 y la aus5cia de todo f9    
moral directo2 que lo cmico alt]na con  
lo pattico1 las ms veces como p>odia del
 segundo1 y reve/idos ambos de las =mas 
mtricas ms bellas2 que la lrica se      
mue/ra de cont9uo fu]te y pod]osa2 y por
 ltimo1 que en sus planes1 segn se d$uce
 de la aficin que mue/ra ,torres        

,nah>ro1 se vislumbran ya los rasgos    
capitales de aquellos argum5tos1 que se 
repit5 luego con tanta frecu5cia en la  
esc5a espaola2  sab]1 las av5turas      
amorosas de sus fogosos galanes1 las    
h]o9as apasionadas y a/utas1 y sus      
padres y h]manos ll5os de orgullo1      
siempre dispue/os  sac> su pual p>a lav>
 en sangre su de%onra1 y fciles s9      
emb>go de aplac>#bbh4  ,las dems obras  
dramticas cont5idas en la ,propaladia1  
no nos (rec5 mu*o int]s4 ,v>iado es el  
de la com$ia ,trophea1 composicin       
laudatoria de los descubrimi5tos y      
conqui/as de los portugueses1 muy       
p>ecida  otras de ,gil ,vic5te de la    
misma ndole4 ,danzan en ella en extraa  
confusin p]sonajes alegricos y          
mitolgicos1 reyes1 y los ms humildes    
plebeyos4 ,prim]o celebra la ,fama la   
gloria de ,manuel el ,gr&e de ,portugal1
 que obscurec] la de ,ptolomeo1 pue/o   
que ha conqui/ado ms regiones que /e ha 
descrito4 ,luego ap>ece ,ptolomeo 7m]c$ 
una lic5cia especial de ,plutn1 segn    

asegura7 y se queja del discurso de la  
,fama1 la cual le enum]a de paso los    
di/9tos re9os1 que ,portugal ha         
conqui/ado en frica y ,asia1 y le invita
  asi/ir al hom5aje1 que van  r5dir al  
v5c$or los reyes v5cidos4 ,la esc5a     
sigui5te1 en que mu*os s]vidores prep>an
 y limpian el saln regio de ,portugal1  
es notable por sus graciosos *i/es4 ,en 
seguida ap>ece ,d4 ,manuel con su       
comitiva1 sintase en el trono1 y recibe 
la visita de ve9te reyes1 que le r9d5   
hom5aje y pid5 el bautismo1 expres&o sus
 deseos por m$iacin de un intrprete4    
,acabada e/a solemne c]emonia1 vi55     
labradores y criados p>a d> al mon>ca   
una prueba de su v5]acin1 y despus de   
nombr> al que ha de dirigirle la        
palabra1 le pres5tan una zorra1 un      
guila1 un cord]o y un gallo1 y le       
explican la significacin simblica de    
e/os animales4 ,apolo entrega despus  la
 ,fama una loa del rey1 y le ord5a que  
divulgue el r5ombre de la d9a/a         
portuguesa por todos los mbitos del     

orbe4 ,el labrador ,m+o dice que se     
halla dispue/o  hac] las veces de la    
,fama1 siempre que /a le pre/e sus alas2
 y cu&o qui]e vol>1 conseguida su dem&a1
 vi5e al suelo la/imosam5te4 ,regaan1   
por ltimo ,m+o y la ,fama2 y /a canta un
 villancico p>a consol>lo1 y concluye la
 com$ia4--,segn se despr5de de v>ios    
pasajes1 se repres5t en ,roma en        
pres5cia del embajador de ,portugal4    
,la ,soldadesca y la ,t9el>ia son       
bocetos diseados  gr&es rasgos1 en los  
cuales ap>ec5 en confuso tropel multitud
 de v>ias img5es1 s9 un lazo comn que   
las una4 ,p]o ha/a en tales             
producciones1 las ms dbiles de nue/ro   
poeta1 se mue/ra su extraord9>io tal5to 
en algunas esc5as1 no indignas1 s9 duda1
 de los mejores que le sigui]on4  e/e   
gn]o p]t5ece1 presc9di5do de su falta de
 int]s dramtico1 la excel5te p9tura de  
la des5fr5ada vida de los soldados1 que 
se halla en la ,soldadesca4 ,con        
p9celadas tambin gros]as1 aunque        
oportunas y v]dad]as1 se describe en la 

,t9el>ia el trfago de la casa de un     
c>d5al romano4  ,en el ,dilogo del      
,nacimi5to1 de ,nah>ro1 no obs]vamos n+n
 adelanto1 comp>ado con los de la misma 
especie de ,juan del ,enc9a3 su accin es
 nula1 y en las plticas entre dos       
p]egr9os y dos pa/ores1 se hallan1 al   
lado de lic5ciosas bufonadas1 sutilezas 
s+ul>es de erudicin teolgica4  ,r/anos  
decir algo ac]ca del lug> que ocupa     
,torres ,nah>ro en nue/ra hi/oria1 y de 
la influ5cia que tuvo en el teatro      
espaol4 ,como el poeta resida en ,italia
 cu&o public la ,propaladia1 es de      
supon]1 s9 l9aje alguno de duda1 que en 
ella se repres5t>on sus com$ias1 y que  
son falsas las asev]aciones contr>ias de
 los lit]atos italianos4 ,z lo prueban  
mu*os pasajes de di*as piezas1          
especialm5te de la ,t9el>ia1 la ,trophea
 y la ,soldadesca1 en que se alude      
cl>am5te  espectadores italianos1 y las 
palabras de que usa el autor en su      
prlogo#bbi4 ,y e/o1 en v]dad1 nada ti5e 
de extrao1 pues segn te/ifica un        

docum5to de pr9cipios del siglo         
,,xvi#bcj1 el espaol era la l5gua       
favorita de los seores y damas de la    
ari/ocracia italiana1 y con ms razn en  
,npoles1 en donde dom9aban las armas    
espaolas4  ,no pu$e so/5]se con la misma
 c]teza que las piezas de ,nah>ro se    
repres5t>an tambin en ,espaa1 aunque    
p>ezca v]osmil4 ,las div]sas ediciones  
de la ,propaladia1 que se hici]on en    
,sevilla1 prueban la favorable acogida1 
que se le disp5s en ella4 ,no hay       
tampoco duda de que la ,inquisicin la   
prohibi despus1 aunque e/o no fu]a ha/a 
una poca poco ant]ior al ao de #aede1 en
 que ap>eci mutilada por vez prim]a4 ,y 
por qu razn no haban de utiliz>la las   
compaz de cmicos1 que1 como v]emos ms   
abajo1 exi/an entonces en e/e pas1 cu&o 
z podan aum5t> su escaso rep]torio con  
obras sup]iores  todas las que se       
conocan1 y tan  propsito por sus        
cualidades p>a hac] efecto en el teatro8
 ,y qu ob/culo poda opon]se  e/o1 si an 
no las haba prohibido la ,inquisicin8   

,desconoc]an acaso la ,propaladia1 libro
 tan led1 y que se haba impreso tantas  
veces8 ,las com$ias1 compue/as de #aebj 
#aedj1 prueban el eco que las obras de  
nue/ro poeta tuvi]on en ,espaa1 pues se 
asemejan  las de /e por su fondo y por  
su =ma1 y al p>ec] e/aban de/9adas  la  
repres5tacin#bca4  ,record&o el rigor1  
con que la ,inquisicin llevaba  cumplido
 efecto sus s5t5cias1 es de supon] que  
los dramas de ,nah>ro1 desde que        
ap>eci]on en el ndice de los libros     
prohibidos1 desap>eci]on al pronto de   
las tablas1 y despus poco  poco de la   
memoria de los lectores4 ,e/a prohibicin
 dur por espacio de ve9tic9co aos l>gos1
 y z tambin nos explicamos1 que1 durante
 e/e p]odo1 fues5 muy aplaudidas en el  
teatro div]sas obras dramticas1 muy     
inf]iores  las de ,nah>ro4 ,en el ao de 
#aegc cons9ti de nuevo la ,inquisicin   
que se reimprimiese la ,propaladia1 y   
poco despues tom posesin del teatro     
espaol una especie de drama1 que1 por su
 =ma y por otros puntos es5ciales1 se   

asemejaba mu*o  los de ,torres ,nah>ro4 
,y no ob/a  nue/ro as]to que fues5 ms   
p]fectas y completas que las de /e1     
porque otra cosa s]a hac] caso omiso de 
sus condiciones es5ciales1 y neg> la    
influ5cia que ej]ci]on las obras        
nuevam5te publicadas del antiguo poeta1 
ya casi olvidado1 en la re=ma del teatro
  f9es del siglo4  ,s9 duda es extrao   
que ni ,c]vantes1 ni ,lope de ,vega1 ni 
,agu/n de ,rojas1 ni ,juan de la ,cueva1
 hagan m5cin alguna de ,torres ,nah>ro  
en sus noticias sobre los org5es del    
teatro espaol4 ,v]dad es que son tan slo
 fragm5tos escritos  la lig]a1 p>a      
d$ucir de su sil5cio que desconocan del 
todo sus obras4 ,es probable que la     
,propaladia se vulg>iz y e/im en lo que 
vala desde que ap>eci su nueva edicin1  
por los aos de #aegcbcb1 y que como las 
ediciones ms antiguas haban sido        
prohibidas1 y las que exi/an fu]on      
mutiladas1 se olvid en aquella poca1 en 
que faltaba una hi/oria del teatro1 el  
tiempo  que corresponda4 ,tambin se haba

 olvidado la fe*a de sus prim]as        
repres5taciones1 y slo de e/a su]te     
podemos explic>nos1 que se diese el     
dictado honorfico de ,padre del teatro  
nacional espaol1 aplicable1 en rigor de 
d]e*o1  ,torres ,nah>ro1  otro poeta1   
cuya memoria e/aba ms reci5te4  ,sea de 
e/o lo que qui]a1 sbese de positivo que 
el nico escritor antiguo1 que llama     
,lope de ,ru$a y  ,torres ,nah>ro       
fundadores del teatro espaol1 es el     
clebre ,juan de ,timon$a4 ,dice z en un 
soneto3        ,gui&o cada cual su veloz
 ru$a1      todos los hispanos di]on    
lumbre     ,con luz tan p5etrante de e/e
 c>ro2       ,el uno1 en metro1 fu      
,torres ,nah>ro2     ,el otro1 en prosa1
 pue/o ya en la cumbre1     ,gracioso1  
artificial1 ,lope de ,ru$a4  ,antes de  
trat> de la hi/oria de la lit]atura     
dramtica en la prim]a mitad del siglo   
,,xvi1 d>mos algunas noticias ac]ca del 
arte teatral de e/a poca4  ,adems del   
te/imonio del ,catlogo ,real de ,espaa1 
que nos habla de las compaz de cmicos1  

que com5z>on prim]o  repres5t>          
pblicam5te las piezas de ,enc9a1 hay    
otros1 y no  mu*a di/ancia de l1 que nos
 revelan la creci5te aficin  las        
div]siones dramticas4 ,antonio de       
,nebrija dice z1 en su ,comp5dio de     
retrica1 que ap>eci en #aeae3 ,la prueba
 de e/o 7habla de lo importante que es  
le] bi51 acompa&o la lectura con ge/os  
adecuados71 nos la sum9i/ran los cmicos1
 qui5es pre/an tanta belleza  los v]sos 
que declaman1 que nos agradan mu*o ms   
cu&o los omos que cu&o los leemos3 ha/a 
en los ms rudos hac5 tal impresin1 que  
los que nunca visitan las bibliotecas1  
asi/5 con frecu5cia  los teatros#bcc4   
,un hombre de un gu/o tan puro como     
,nebrija no se hubiese s]vido de e/e    
ejemplo si los teatros espaoles1  los   
cuales slo poda aludir1 no (recies5 ya  
ci]ta cultura1 muy div]sa de la que poda
 esp]>se de sus gros]os pr9cipios4  ,ya 
en ,val5cia1 segn se despr5de de        
antiguos datos1 exi/a en #aebf un       
teatro1 dep5di5te de un hospital1 cuyos 

productos se de/9aban  l#bcd4 ,no s] e/a
 la nica ocasin1 en que obs]vemos la    
unin s+ul> de dos cosas tan het]ogneas1 
pues ms adelante hall>emos en nue/ra    
hi/oria otros ejemplos anlogos4  ,una   
ley suntu>ia de ,c>los ,v1 del ao #aecd1
 prueba cumplidam5te que no era tan     
pobre el ap>ato escnico de los teatros  
de e/a poca como acaso se pi5sa#bce4    
,despus de hac] ci]tas prohibiciones    
g5]ales1 relativas al lujo de los       
trajes1 aade3 ,item m&amos que lo que   
c]ca de los trajes e/ prohibido y m&ado 
por las leyes de e/e ttulo1 se enti5da  
asimismo con los com$iantes1 hombres y  
muj]es1 msicos y las dems p]sonas que   
asi/5 en las com$ias p>a cant> y taer1  
las cuales incurr5 en las mismas p5as   
que c]ca de e/o e/n impue/as4 ,es por   
tanto evid5te que cu&o se cree neces>io 
d> e/as leyes ac]ca de los trajes1 seal 
indudable de su lujo y riqueza1 no s]a  
insignificante el p]sonal de las compaz4
 ,advirtase adems que1 segn se d$uce de 
ella1 haba tambin cmicas que repres5t>an

 en los teatros1 al paso que ms t>de1 en
 tiempo de ,felipe ,,ii1 desempeaban    
jv5es del sexo mascul9o los papeles de  
muj]es4  ,hub]to ,?omas de ,ltti*1 que  
acompa al conde palat9o1 despus prncipe 
elector ,f$]ico ,,ii1 en su viaje       
,espaa en #aeja1 habla en sus ,anales de
 vita et rebus ge/is ,frid]ici ,,ii1    
,franc(4 #afbd 7en alemn ,spiegel des   
humors gross] ,pot5tat51 ,s*leus+51     
#afbh71 de los magnficos espectculos    
dramticos1 que se di]on en ,b>celona y  
,p]pin en honor de su augu/o amo4       
,erigise1 dice1 un cielo artificial1 en 
el cual se vea tambin el infi]no1 muy   
horrible y pavoroso4 ,repres5tronse all 
mu*as hi/orias1 que dur>on c]ca de      
cuatro horas4--,en ,p]pin vimos piezas  
sacadas del ,antiguo y ,nuevo ,te/am5to1
 y haba all un p>as y un infi]no tan    
suntuosos como admirables1 y se repres5t
 una composicin at]radora por espacio de
 ms de cuatro horas4 ,los ngeles con    
ve/idos blancos1 y los demonios ll5os de
 oro y plata y sob]biam5te ataviados1   

pele>on unos con otros2 se daban tajos y
 reveses y saltaban las espadas1 y movan
 un rud inf]nal1 como si temblas5 el    
cielo y la ti]ra4 ,al f9 v9o ,judas y se
 ahorc de una v5tana1 y cay un rayo y lo
 consumi de man]a1 que desap>eci p>a    
siempre de nue/ra vi/a4  ,las           
composiciones religiosas1 llamadas      
ord9>iam5te autos1 se repres5taban s9   
duda en ci]tas fe/ividades de la        
,iglesia1 p]o tambin  veces con ocasin  
de otras pr(anas1 ya d5tro de los       
edificios de/9ados al culto1 ya en las  
calles y plazas pblicas#bcf4 ,p>a =m>nos
 una idea de e/as ltimas1 aunque no tan 
exacta como s]a de dese>1 pu$5 s]virnos 
las palabras sigui5tes de ,s&oval en su 
,hi/oria del emp]ador ,c>los ,v3 ,el #e 
de ,junio de #aebg se celebr>on en      
,valladolid div]sas fie/as en el        
bautismo del infante ,don ,felipe4      
,desde la casa de ,d4 ,juan ,m5doza1 en 
donde posaba la emp]atriz1 ha/a el alt> 
mayor de la iglesia de ,san ,pablo1 se  
hizo un pasadizo muy enramado y con     

mu*as flores y rosas1 limones y n>anjas 
y otras frutas4 ,haba arcos triunfales1 
y en cada uno de ellos mu*os retablos4  
,en el prim]o hici]on un auto2 en el    
segundo1 t]c]o y cu>to otro auto4 ,el   
qu9to e/aba  la pu]ta que e/ d5tro del  
patio de la iglesia3 /e era ms alto que 
alguno de los otros2 haba en l un alt>1 
man]a de un ap>ador de mu*as gradas4 ,en
 /as e/aban ricas img5es de bulto de    
plata dorada y algunas de oro1 con otras
 piezas de gran valor4 ,e/aban pue/os en
 dos c&el]os dos cu]nos gr&es de        
unicornio3 /os y todo lo que haba era   
del emp]ador4 ,aqu se repres5t el       
bautismo de ,san ,juan ,bauti/a#bcg4 ,es
 de supon] que no se desplegase tanta   
magnific5cia en la repres5tacin ord9>ia 
de los autos1 aunque la ereccin de      
retablos p>ezca el m$io ms natural y    
frecu5te de logr>lo1 y z lo indican     
tambin los trm9os de que usa el         
hi/oriador citado4  ,un acu]do del      
captulo de la cat$ral de ,g]ona1 del ao 
#aecd1 nos (rece algunos datos de no    

escasa importancia ac]ca de las         
repres5taciones que se hacan en las     
iglesias4 ,ya hemos di*o que los cnigos 
de e/a iglesia solan repres5t> en la    
maana de ,pascua el juguete dramtico1   
titulado ,las tres ,m>z4 ,e/a piadosa   
co/umbre deg5] con el tiempo1 y produjo 
algunos desrd5es1  consecu5cia de los   
cuales se decret1 que1 en lo sucesivo1  
se celebrase de e/a man]a3 prim]o       
enton>an las tres ,m>z1 ve/idas de negro
 y en el lug> de/9ado  cant> el         
introito1 los v]sos aco/umbrados1 y     
luego haban de dirigirse cant&o al alt> 
mayor1 en donde se erigira un catafalco 
con mu*as luces4 ,all las agu>daba el   
m]cad] de especias con su muj]  hijo1 y 
otro m]cad] con su esposa1 y entonces   
com5zaba la repres5tacin1 ungi5do el    
santsimo cu]po con los p]fumes que se   
compraban4 ,se prohiba1 que1 mi5tras se 
daba el espectculo1 ocupas5 el trnsito  
cualesqui]a p]sonas1 ya toc&o timbales1 
trompetas  otra msica de cualqui] gn]o1 
tir> confites1 etc4 ,por ltimo1 qu$aban 

tambin abolidas las repres5taciones de  
,el ,c5turin1 que se hacan ant]iorm5te  
en los mait9es1 y las de ,la ,magdal5a y
 ,santo ,toms1 celebradas en otro       
tiempo1 antes1 durante  despus de la    
misa#bch4  ,refi]5 los ,anales de       
,sevilla que en el ao #aebf1 con ocasin 
de las bodas de ,c>los ,v y de la       
pr9cesa ,isabel de ,portugal1 se hici]on
 en di*a ciudad brillantes              
repres5taciones1 r$ucidas1 segn p>ece1  
mudas pantomimas4  lo l>go de la c>r]a1 
que haban de &> los augu/os esposos1    
desde la pu]ta de la ,mac>5a ha/a la    
cat$ral1 se levant>on div]sos tablados1 
en los cuales img5es animadas figuraban 
el pod] y las virtudes del emp]ador4    
,veanse all el ,mundo1 la ,prud5cia1 la 
,vigilancia1 la ,razn1 la ,v]dad1 la    
,con/ancia1 la ,clem5cia1 la ,fu]za1 la 
,paz1 la ,religin y otros mu*os         
p]sonajes alegricos#bci4  ,los mismos   
,anales hac5 tambin m5cin1 en el ao de  
#aecb1 de los autos sacram5tales1 que se
 aco/umbraba repres5t> en ,sevilla en la

 fie/a de ,navidad4 ,aunque no se diga  
en ellos expresam5te que ap>ecan tambin 
figuras alegricas1 hay razones fundadas 
p>a supon]lo#bdj4  ,ba/a e*> una ojeada 
rpida sobre los espectculos dramticos de
 e/e p]odo1 p>a adv]tir desde luego la  
multitud de nombres especiales1 que los 
di/+u54 ,los ttulos de com$ia1 trag$ia1 
tragicom$ia1 gloga1 coloquio1 dilogo1   
repres5tacin1 auto y f>sa1 alud51 s9    
duda1  otros tantos gn]os div]sos4      
,p>ece1 s9 emb>go1 que e/os nombres t5an
 mu*o de arbitr>ios1  por lo m5os no es 
fcil de encontr> un docum5to cualqui]a1 
que pudi]a explic>nos su significacin y 
dif]5cias con toda cl>idad4 ,slo la     
palabra auto 7aplicable en un pr9cipio  
toda accin7 se aplic pr9cipalm5te  las  
repres5taciones religiosas4  ,las obras 
que an se cons]van de la ltima especie1 
ant]iores al ao de #aeej1 son1 s9       
disputa1 escassimos re/os de las que    
exi/i]on4 ,su corto nm]o no autoriza por
 tanto  hac] ext5sivo  todas las        
ignoradas lo que pu$e afirm>se de ellas2

 y en el caso contr>io1 nicam5te se podr
 asegur> que los autos de esa poca eran 
por lo g5]al tan s5cillos como los de   
,enc9a#bda4 ,toda la fbula de uno de    
,p$ro de ,altamira 7,la ap>icin de ,jess
 en ,emas71 e/ r$ucida  lo sigui5te3    
,despus que un ngel pronuncia el prlogo1
 ,lucas y ,cle(s1 que se encam9an       
,emas1 discurr5 sobre la vida y mu]te de
 ,jesucri/o1 y dudan todava si s]  no el
 ,mesz prometido4 ,presntase entonces   
,jess en figura de p]egr9o1 y los       
acompaa en su viaje1 conv]s&o con ellos4
 ,sorpr5de  ambos cam9antes la sabidura 
y elocu5cia de su compaero1 y cu&o      
llegan  ,emas1 lo invitan  la refeccin  
comn1 y entonces reconoc5 al ,salvador y
 lo adoran4 ,e/a piececilla e/ escrita  
en excel5tes v]sos de arte mayor4 ,no se
 obs]va la m5or traza del e/ilo y man]a 
de ,gil ,vic5te en los autos de ,e/eban 
,m>tnez 7,el nacimi5to de ,san ,juan    
,bauti/a71 de ,juan ,pa/or 7,el         
nacimi5to de ,jess71 y de ,ausz         
,izqui]do ,cebr]o 7,desp$ida de ,jess y 

de su ,madre72 y en cuanto sabemos1 slo 
exi/e una piececilla religiosa de e/e   
tiempo 7,tragicom$ia alegrica del ,p>as 
y del ,infi]no71 en que se obs]ve alguna
 analoga con las de la misma especie del
 poeta portugus#bdb4 ,figuran en ella   
las almas de un monje1 de una alcahueta1
 de un judo1 de un abogado y de otros   
mu*os4 ,todos ellos solicitan s]        
admitidos en la b>ca del ,p>as2 p]o     
todos 7excepto un pobre loco y cuatro   
caball]os1 que muri]on pele&o contra los
 infieles71 son re*azados y llevados al 
infi]no en la navecilla de ,c>n4  ,p>a  
=m> una idea exacta de la lit]atura     
dramtica de e/a poca1 y conoc]  fondo   
cuanto se refi]e  ella y al teatro      
pr(ano1 debemos habl> tambin de ci]tas  
producciones de =ma dramtica1 d5om9adas 
libros morales ejempl>es1 que1  imitacin
 de ,la ,cele/9a1 se escribi]on en      
abundancia en los siglos ,,xvi y        
,,xvii#bdc4 ,la extraord9>ia ext5sin de 
e/as obras deplorables se opona  que se 
repres5tas5 en el teatro2 y si bi5 e/e  

defecto era comn tambin  su modelo1     
faltbanles1 en cambio1 otras bellezas1  
que nos explican el influjo directo que 
ej]ci en el teatro espaol1 como su      
dilogo natural1 aunque no desaliado1 y  
sus situaciones y aislados rasgos       
dramticos4  ,las dems obras1 que debemos
 m5cion>1 p>a expon] la hi/oria de la   
poesa dramtica de e/e p]odo1 se divid5  
en dos clases pr9cipales4 ,p]t5ec5  la  
prim]a los div]sos ensayos1 que se      
hici]on p>a d> al drama espaol la =ma de
 los antiguos modelos1 ya traduci5do    
los clsicos griegos y romanos1 ya       
imitndolos ms librem5te4 ,juan ,boscn   
hizo una traduccin en v]so 7hoy p]dida7 
de una trag$ia de ,eurpides1 ms bi5 p>a 
s] leda que repres5tada4 ,lo contr>io se
 obs]va en el ,amphitrin1 publicado en  
#aeae por ,francisco de ,villalobos1    
mdico de ,f]n&o el ,catlico y de ,c>los 
,v1 que tradujo en prosa los v]sos de   
,plauto1 suprimi5do y acort&o v>ias     
esc5as1 p>a imprimir mayor int]s  la    
accin dramtica4 ,la misma s5da sigui    

despus ,f]nn ,prez de ,oliva1 natural de
 ,crdoba1 mae/ro de filos(a y teologa en
 ,salamanca1 v]ti5do en prosa ca/ellana1
 con la misma lib]tad1 div]sos dramas   
antiguos4 ,la ,electra1 de ,sfocles     
7titulada por l ,el ,agam5n v5gado71 la 
,hecuba de ,eurpides y el ,amphytrin de 
,plauto1 fu]on imitaciones suyas1 y se  
mo/r en ellas aun m5os escrupuloso con  
sus modelos que ,villalobos4 ,no slo    
suprimi cuanto quiso1 s9o que int]cal   
algo suyo1 de ord9>io con poco crit]io1 
y tan opue/o  la rapidez de la accin    
como favorable era lo suprimido4 ,el    
dilogo de ,oliva1 cu&o no traduce con   
fidelidad1 peca por sus met=as y        
ampulosidad1 ya de moda en e/e tiempo1  
como se obs]va en las imitaciones de ,la
 ,cele/9a4  ,no pu$e asegur>se con      
c]teza si e/as imitaciones de antiguos  
dramas1 y algunas otras po/]iores       
p>ecidas1 lleg>on alguna vez            
repres5t>se2 p]o es v]osmil que fu]on   
las prim]as de e/a especie1 modeladas   
por los clsicos1 que durante el siglo   

,,xvi 7probablem5te hacia m$iados del   
mismo7 se d]ram>on por el teatro        
espaol#bdd4 ,an consid]&o  ,villalobos1 
,oliva y  sus imitadores como  lit]atos1
 que contribuy]on  que se conociese el  
drama antiguo1 no debe negrseles la     
importancia hi/rica que m]ec51 habl&o   
del teatro espaol1 pue/o que sus obras  
sirvi]on p>a (rec] al pblico una =ma    
dramtica ms pura y p]fecta1 y por tanto 
p>a modific> y depur> su gu/o4  imag5   
imag5     ,,cap,,tulo ,,vii4            
,trag$ias de ,vasco ,daz                
,tanco4--,com$ias de ,jaime de ,huete1  
,agu/n      de ,ortiz1 ,juan ,pa/or y   
,cri/bal de ,ca/illejo4--,lope de       
,ru$a4--,disposicin ext]na del teatro   
m$iados del siglo      ,,xvi4--,alonso  
de la ,vega4--,com$ia ms antigua en tres
 actos       jornadas de ,francisco de  
,av5dao4--,luis de ,mir&a4   ,nada      
sabemos de la s5da que sigui ,vasco ,daz
 ,tanco1 de ,freg5al1 en ,extremadura1  
que compuso en #aebj las trag$ias de    
,absaln1 ,ammon y ,jona?s1 no habindonos

 sido posible le]las1  pes> de nue/ros  
esfu]zos y preguntas  los lit]atos que  
debi]an conoc]las#bde4  ,libres por     
completo en la influ5cia de la antigedad
 e/n las obras dramticas1 que1 con las  
de ,torres ,nah>ro y algunas de ,gil    
,vic5te1 =man la segunda y ms num]osa   
clase del rep]torio del teatro espaol de
 e/e p]odo3 p]o como ya hemos hablado de
 las pr9cipales1 slo nos re/a hac]      
algunas breves indicaciones p>a apur> el
 asunto4 ,jaime de ,huete y ,agu/n de   
,ortiz#bdf1 aunque no comp>ables por su 
tal5to con ,torres ,nah>ro1 sigui]on1 no
 ob/ante1 sus huellas4 ,un ci]to ,juan  
,pa/or1 autor tambin de dos f>sas1 ,la  
,grimald9a y ,la ,cl>iana1 que disfrut  
de algn r5ombre1 des5volvi 7en la       
trag$ia de ,la ca/idad de               
,lucrecia7#bdg1 una fbula de la         
antigedad clsica1 aunque en e/ilo       
popul>1 pue/o que int]cal entre sus     
p]sonajes capitales las r/icas burlas de
 un negro y de un criado bufn4 ,otra    
com$ia de autor desconocido 7,la        

,s]af9a7#bdh1 que ap>eci en el ao de    
#aeba1 prueba el influjo que ej]ci ,la  
,cele/9a en la lit]atura dramtica1 no   
pudi5do neg>se que el autor de ella la  
tom por modelo1  pes> de su empeo en    
abrevi> la obra  infundirle ms vida y   
animacin dramtica4  ,cri/bal de         
,ca/illejo1 uno de los poetas lricos ms 
celebrados de su poca1 y celoso def5sor 
del viejo e/ilo nacional contra las     
innovaciones introducidas por ,boscn1 se
 ensay tambin en su juv5tud en la poesa 
dramtica1 aunque1 segn p>ece1 con escaso
 xito4 ,slo se cons]va manuscrito uno de
 sus dramas 7escrito probablem5te de    
#aebj  #aecj7 en la biblioteca del      
,escorial4 ,aun s9 hab] led e/a ,f>sa de
 la ,con/anza1 ba/a t5] pres5te el      
extracto que hace de ella ,moratn1 p>a  
afirm> que todo su mrito consi/e en la  
v]sificacin 7en la cual fu mae/ro       
,ca/illejo71 y en algunos rasgos cmicos 
felices4 ,la fbula1 r$ucida al delito de
 dos casados1 que ahogan  sus esposas   
p>a evit> los cont9uos alt]cados en que 

vivan1 es repugnante ha/a lo sumo1 y    
c>ece por ent]o de c>ct] dramtico4      
,p>ece1 por lo dems1 que e/e poeta no   
ej]ci gr&e influ5cia en el teatro       
espaol3 su c>r]a dramtica fu corta1     
porque acompa jov5  ,alemania al prncipe
 ,f]n&o1 h]mano de ,c>los ,v1 y en ella 
pas gran p>te de su vida1 s9 encontr>   
e/mulo p>a seguir des>roll&o su tal5to4 
,cu&o se recu]da la b>b>ie y el         
des5fr5o1 que di/+u5 en el fondo y en la
 =ma  casi todas las composiciones      
dramticas de e/e p]odo1 no se pu$e m5os 
de alab> la peticin de las ,cortes de   
,valladolid del ao de #aedh 7peticin    
#adg71 solicit&o que se prohibiese la   
impresin de las f>sas indec5tes         
inmorales4  ,no es1 pues1 extrao que    
nue/ro juicio ac]ca de las obras        
m5cionadas en las ltimas pg9as no les   
sea favorable4 ,pobreza de inv5cin1     
falta de plan v]dad]am5te dramtico1     
s+ul> aficin  la gros]a y  los equvocos1
 y aus5cia total de poesa1 son las      
cualidades c>act]/icas de todos e/os    

ensayos1 no comp5sadas1 s9 duda1 por    
algunas excel5cias1 como el +5io de sus 
autores1 su fcil diccin y bu5os v]sos4  
,quiz no se encu5tre en ellas una sola  
esc5a1 que pu$a comp>>se  las ms malas  
de ,gil ,vic5te y de ,torres ,nah>ro4   
,el v]dad]o siglo de la poesa dramtica1 
que no pu$e florec] s9 que le prec$an la
 lrica y la pica1 an no haba llegado p>a
 ,espaa4 ,n+n dramtico hubo tan         
av5tajado1 ni n+uno1 como ,boscn1       
,g>cilaso y ,h]r]a1 se es=z en llev> e/e
 gn]o potico  la p]feccin1 que ellos    
imprimi]on en la lrica1 y e/o explica   
que ,gil ,vic5te y ,torres ,nah>ro      
ap>ezcan como f5m5os aislados1 si se    
comp>an con sus infelices imitadores1 y 
que1  pes> de e/o1 slo m]ezcan el nombre
 de poetas de segundo ord51 cu&o se     
recu]dan las dotes de tan em95tes       
lricos4  ,si se replica1 que lo que     
exi/e de e/a poca1 es slo una p>te      
pequea de lo que se escribi1 y que no   
nos autoriza p>a =mul> un juicio exacto 
y completo de la lit]atura dramtica de  

e/e p]odo1 conte/>emos que1 aun cu&o sea
 innegable la prim]a p>te de e/e as]to1 
pue/o que los ndices de la ,inquisicin  
hablan de mu*as piezas1 que se          
imprimi]on antes del ao de #aeej1 y     
desap>eci]on del todo  causa de sus     
prohibiciones#bdi1 y es adems probable  
que hubiese mu*as otras manuscritas1 que
 tambin se han p]dido1 s]a1 no ob/ante1 
extrao que fues5 de e/e nm]o las        
mejores1 y que solo las peores se       
hubies5 cons]vado#bej4  ,si int5tamos   
inve/ig> las causas ext]nas1 que        
contribuy]on  que el drama de e/a poca  
no ab&onase tan nfimos peldaos1 las     
descubriremos fcilm5te record&o el e/ado
 poltico de ,espaa en di*o p]odo4 ,an no
 repue/a de los viol5tos esfu]zos1 que  
la pusi]on al fr5te de las naciones     
europeas1 no era tampoco posible que se 
consagrase  disfrut> con sosiego de los 
bi5es alcanzados4 ,faltbale el asi5to y 
la tranquilidad neces>ia p>a que        
floreciese en toda su lozana la         
lit]atura dramtica4 ,tampoco se haba    

conc5trado la vitalidad espaola en un   
punto cntrico1 en donde pudi]a fij>se   
tambin el teatro nacional4 ,s9 duda haba
 ya ciudades ricas y populosas1 como    
,val5cia y ,sevilla1 en las cuales1 como
 v]emos despus1 tom la poesa dramtica ms
 temprano y levantado vuelo2 p]o como en
 su calidad de capitales de prov9cia    
p]manecan aisladas1 no fu]on nunca el   
c5tro de todo el pueblo4 ,adase  e/o la 
vida errante de ,c>los ,v1 que nunca    
residi l>go tiempo en ,espaa1 y priv z  
al arte dramtico de las v5tajas y favor1
 que hubiese recibido de la corte4 ,cu&o
 el squito del emp]ador1 compue/o en su 
mayora de extranj]os1 se solazaba en    
ocasiones solemnes con los espectculos  
dramticos1 se elegan siempre p>a e/e    
objeto piezas escritas en idiomas       
extraos1 como suc$i en el ao de #aedh en
 las bodas de la infanta da ,m>a con el 
ar*iduque ,maximiliano1 en ,valladolid1 
en cuya celebridad1 segn refi]e un      
hi/oriador1 se repres5t una com$ia del  
,ario/o#bea4  ,al record> las obras     

m5cionadas1 es fcil de v] que el        
movimi5to retrgrado1 que se v]ifica en  
el teatro espaol desde #aebj1 se acel]a 
hacia m$iados del siglo4 ,la prohibicin 
que alcanz  la ,propaladia en #aedj1    
contribuy con ms fu]za  la decad5cia de 
la lit]atura dramtica4 ,en tal e/ado    
toda t5tativa en e/a esf]a1 con propsito
 de mejor>la1 que se elevase algn tanto 
sobre las pobres composiciones de ese   
p]odo1 debe =m> poca2 y de e/a su]te1 no
 olvid&o las causas indicadas 7entre las
 cuales la supresin de las obras de     
,torres ,nah>ro es la pr9cipal71 es     
compr5sible ha/a la evid5cia que un     
hombre de facultades poticas muy        
limitadas1 que ap>eci hacia m$iados del 
siglo con el c>ct] de autor dramtico1   
llamase extraord9>iam5te la at5cin4     
,hablamos de   ,,lope ,,de ,,ru$a#beb4  
,artesano de ,sevilla1 que1 impulsado   
por su irresi/ible incl9acin al arte    
dramtico1 entr  =m> p>te de una compaa  
de cmicos1 y no slo repres5t como actor1
 s9o que se consagr tambin  la lit]atura

 dramtica4 ,no se sabe el ao1 en que    
naci e/e famoso poeta2 p]o at5indonos   
los datos sum9i/rados por ,moratn1 y d&o
 ent]o crdito  la conci5cia con que     
escribe1 lo cual hace supon] que bebi   
tales noticias en bu5as fu5tes1 pu$e    
fij>se la poca de su ap>icin en el ao de
 #aedd4 ,despus que ,lope de ,ru$a lleg 
s] director de la compaa1 gracias  su   
extraord9>io tal5to p>a repres5t>1 =m&o 
l>go tiempo las delicias de su ciudad   
natal1 hizo una excursin por toda       
,espaa4 ,en el ao de #aeeh lo           
encontramos en ,segovia1  donde haba    
acudido mu*a g5te  disfrut> de las      
fie/as1 que se hici]on p>a celebr> la   
consagracin de la nueva cat$ral1 y por  
consigui5te un pblico num]oso p>a asi/ir
  sus repres5taciones#bec4 ,p>ece que en
 los aos sigui5tes hubo tambin de visit>
 las ciudades com>canas4 ,cu&o cu5ta    
,antonio ,prez que lo hizo repres5t> en 
la corte#bed1 no especifica si fu en    
,valladolid  en ,madrid1 ni si antes    
despus de #aefjbee4  ,nada ms se sabe de

 la vida de ,lope de ,ru$a1 excepto que 
ya antes de #aefg1 en cuyo ao ap>eci]on 
impresas sus obras por prim]a vez1 haba 
mu]to en ,crdoba1 en cuya cat$ral fu    
sepultado entre los dos coros#bef4  ,la 
fama de e/e hombre clebre y di/+uido1   
como le llama ,c]vantes1 fu tan gr&e    
entre sus contemporneos1 y creci de tal 
modo despus de su mu]te1 que poco  poco 
hizo ca] en olvido las obras de sus     
pr$ecesores4 ,z se explica que los      
escritores de la g5]acin que le suc$i1  
ya d5om95  ,lope de ,ru$a prim] fundador
 de la com$ia espaola#beg1 ya al m5os lo
 t5gan por el prim]o1 que sac de sus    
mantillas al arte dramtico#beh4 ,ms     
arriba indicamos sufici5tem5te el orig5 
y causas de tales op9iones1 y probamos  
tambin la fals$ad de la prim]a4 ,la     
segunda slo debe val] en cuanto se      
refi]e nicam5te al arte de la           
repres5tacin1 pue/o que los esfu]zos de 
,lope de ,ru$a p>a logr>lo1 segn con/a  
de todos los te/imonios1 fu]on en efecto
 extraord9>ios y nunca vi/os en ,espaa1 

y pu$5 s] consid]ados como el prim]     
impulso que recibi]on la mmica y el arte
 dramtico p>a lleg>  su p]feccin4 ,muy  
de otra man]a deb5 juzg>se las obras del
 poeta2 pues la crtica imp>cial1 si las 
aplaude al comp>>las con las mezqu9as   
producciones1 de que hablamos ltimam5te1
 ha de e/im>las muy inf]iores en valor  
potico  las de ,gil ,vic5te y ,torres   
,nah>ro1 y no sup]iores  ellas por su   
arte y =ma dramtica4 ,por e/e motivo es 
no poco extraa la posicin de ,lope de   
,ru$a1 pues si es ju/o llam>le re=mador 
del teatro espaol1 t5i5do en cu5ta las  
causas1 que contribuy]on  la decad5cia  
del teatro en su tiempo1 por otra p>te  
es preciso confes>1 que1 si se le       
equip>a  sus famosos pr$ecesores1 e/    
l>ga di/ancia de ellos4  ,las           
producciones dramticas de e/e poeta1 al 
m5os en cuanto se han cons]vado ha/a    
ahora por m$io de la impr5ta#bei1 se    
divid5 en tres clases3 com$ias1         
coloquios pa/oriles1 y los llamados     
pasos4 ,en todas e/as composiciones     

ap>ece el autor como hombre de cl>o     
ent5dimi5to y vi/a despejada p>a apreci>
 la vida humana en sus di/9tas fases1   
repres5tndolas fielm5te1 con gracia y   
naturalidad1 aunque con poca poesa4 ,de 
aqu provi5e que resalte ms su mrito cu&o
 se mueve s9 salir de la esf]a especial 
de su tal5to1 y describe en el l5guaje  
de la vida ord9>ia sucesos comunes4 ,en 
e/e crculo limitado se pres5ta siempre  
con v5taja1 ya por su espritu p]spicaz y
 obs]vador1 ya por su +5io y travesura1 
ya porque no hay oposicin alguna entre  
el asunto y la man]a de trat>lo1 ya1 en 
f91 porque la expresin cuadra           
p]fectam5te al objeto expresado4 ,de aqu
 tambin que sus pasos sean los que ms   
nos satisfagan4 ,daba e/e nombre  una   
especie de pequeos juguetes burlescos1  
que prec$an  piezas ms ext5sas1  que se 
repres5taban de ord9>io entre sus actos1
  lo que es lo mismo1  los entremeses de
 su tiempo4 ,en cuanto al plan1 nada hay
 ms s5cillo y m5os art/ico que e/os     
pasos2 el ms insignificante suceso1     

cualqui] motivo sacado de la vida       
ord9>ia1 pr9cipalm5te de la de las      
clases ms bajas del pueblo1 le (reca un 
asunto ba/ante2 y e/o1 aunque por s de  
poca importancia1 sabe hac]lo agradable 
por la s5cillez1 fidelidad y naturalidad
 de la exposicin1 d]ram&o de paso tal y 
tan tranquila am5idad1 que slo es dable 
logr>lo  los nacidos p>a eso4 ,he aqu   
ahora algunas indicaciones lig]as ac]ca 
de e/os pasos4 ,el labrador ,toribio    
vi5e  su casa1 y cu5ta que ha plantado  
un olivo2 su muj] gu$a calcula1 que1    
d5tro de seis  siete aos producir el    
rbol de cuatro  c9co celem9es de        
aceitunas1 y que con sus productos podrn
 plant> un oliv>2 ella1 pues1 recog] las
 aceitunas1 su m>ido las llev> al m]cado
 en un asno1 y ,m5cigela las v5d]4      
,susctase una disputa entre ambos       
cnyuges4 gu$a dice que no v5d] el celemn
 por m5os de dos reales1 y ,toribio cree
 que pu$5 v5d]se por catorce  qu9ce     
cu>tos4 ,el padre y la madre1 cada uno  
por su p>te1 dan sus rd5es  ,m5cigela   

ac]ca del precio1  que ha de v5d] las   
futuras aceitunas1 y ella promete  ambos
 cumplirlas4 ,z se enci5de la cl]a de   
ambos y la desc>gan en ella  dict]ios y 
golpes4 ,como el alboroto1 que promuev51
 va creci5do por mom5tos1 acude un vec9o
  av]igu> la causa1 y sabe que se trata 
del precio1  que se han de v5d] ci]tas  
aceitunas1 que no exi/irn ha/a que      
transcurran mu*os aos1 y se esfu]za en  
apacigu> tan ridcula disputa4--,otro    
paso refi]e una graciosa a/ucia de dos  
rat]os4 ,m5drugo1 pobre imbcil1 lleva un
 plato con comida  la crcel1 en donde e/
 presa su muj]2 encuntranle entonces los
 dos bribones1 entablan con l           
conv]sacin1 y hablan entre otras cosas  
del pas de ,jauja4 ,m5drugo qui]e sab]  
ms de l2 se si5ta en el suelo1 y oye    
admirado los prodigios de e/a ti]ra1 en 
donde hay ros de le*e1 pu5tes de pan con
 manteca y rboles de jamones1 y no rep>a
 que mi5tras tanto se apod]an los rat]os
 del plato4--,en otra piececilla de e/as
 se refi]e con mu*o donaire la man]a1   

con que una muj] a/uta se burla de su   
m>ido4 ,ha admitido en su casa  un      
e/udiante1 que1 segn dice1 es su primo1 
y se f+e enf]ma p>a solaz>se con l  sus 
an*as4 ,el pobre hombre ti5e que salir  
en busca de un mdico1 y ha/a tom> la    
m$ic9a que aqul prescribe1 pue/o que su 
muj] se empea en que slo z producir el  
efecto deseado4 ,al f9 se re/ablece su  
esposa con gr&e alegra de su ti]no      
compaero1 y despus se aus5ta p>a celebr>
 una nov5a1 que ha prometido  un santo1 
si la cura1 y como es de presumir1 en   
compaa de su e/udiante4  ,de celebr> es1
 s9 duda1 la prosa magi/ral de todos    
e/os pasos2 ni aun la de ,la ,cele/9a es
 tan fcil y elegante4 ,en e/a p>te no fu
 ,lope de ,ru$a tan feliz en las obras  
ms ext5sas1 g5]alm5te escritas tambin en
 prosa1 pues es=zndose en ellas en us>  
de un l5guaje ms elevado1 deg5]a en     
h9*ado y ampuloso4  ,cu&o se recu]dan lo
 v>iadas que son las comb9aciones       
mtricas de la l5gua espaola1 y lo       
apropiadas  la expresin dramtica2 cu&o  

se recu]da el uso ac]tado1 que ha/a     
entonces se haba he*o de ellas1 se podr 
en todo caso aprob> que no se empleas5  
en esas breves composiciones1 que       
retratan la vida ord9>ia2 p]o nunca que 
se escribies5 en prosa obras ms va/as y 
de ms elevadas aspiraciones1 pue/o que  
semejante pret5sin es un error fune/o4  
,ci]tos crticos deploran1 s9 duda1 que  
el drama no hubiese cons]vado la =ma    
e/re*a1 que le imprimi en un pr9cipio   
,lope de ,ru$a2 nosotros1 al contr>io1  
nos congratulamos de que el teatro      
espaol se haya librado de e/a desdi*a1 y
 creemos que no ha sido el m5or mrito de
 los poetas po/]iores el escribir en    
v]so sus obras1 y embellec]las con sus  
ricas y v>iadas modulaciones4  ,las     
com$ias y glogas de ,lope de ,ru$a nos  
(rec5 pruebas indudables de escaso      
tal5to potico1 ya por las razones que   
acabamos de indic>1 ya por lo pobre y lo
 prosaico de sus asuntos4 ,los hilos de 
la trama1 que compon5 sus fbulas1 son   
casi siempre los mismos1 y jams podr    

so/5]se que es delicada y bella su      
urdimbre4 ,y e/a falta de inv5tiva se   
mue/ra en toda su desnudez1 no slo      
porque no sabe encubrirla con el brillo 
de la exposicin1 s9o tambin porque sus  
rasgos aislados poticos no comp5san esos
 defectos4 ,v]dad es que en sus obras ms
 ext5sas no escasean esc5as burlescas1  
anlogas  las de los pasos2 p]o tambin es
 ci]to que g5]alm5te no ti55 enlace     
alguno con la accin pr9cipal1 y no m]ec5
 llam>se elem5tos es5ciales de ella4 ,de
 otra man]a no hubiese sido posible     
sep>>las de la obra pr9cipal s9 p]judic>
 al argum5to1  int]cal>las en otra      
di/9ta1 como1 segn p>ece1 se hizo ms de 
una vez en el teatro#bfj4  ,la ,com$ia  
de los engaos y la ,com$ia ,eufemia1 son
 sup]iores  todas las dems por su plan y
 composicin4 ,e/o se explica record&o1  
que en ambas cosas sigui  los noveli/as 
italianos3 como dramtico no obtuvo el   
m5or lauro1 pues ni siqui]a se tom el   
trabajo de modific>las con arreglo  las 
exig5cias de su arte4 ,la fbula de la   

,com$ia de los engaos1 provi5e de la    
misma novela de ,b&ello1 que sirvi      
,%akespe>e en su ,twelf? night1 y       
,cald]n en la com$ia de ,la espaola en  
,flor5cia1 que se le atribuye 7,novelli 
di ,b&ello4 ,lucca1 #aeed3 tomo ,,ii1   
,nov41 pg4 #bab74 ,no hay duda que e/a  
novela reune condiciones muy favorables 
la accin dramtica4  ,lope de ,ru$a no ha
 sabido utiliz>la hbilm5te en la p>te1  
en que una jov5 doncella se disfraza de 
hombre p>a sembr> la discordia entre su 
desdeoso amante y su nueva rival1 y slo 
,tirso de ,mol9a demo/r despus1 de la   
man]a ms brillante1 que con e/a intriga 
podan enlaz>se las situaciones ms       
dramticas4 ,con ms gu/o se deti5e nue/ro
 poeta en las equivocaciones1  que da   
orig5 la semejanza de e/a doncella con  
su h]mano1 y se funda en e/e motivo p>a 
traz> algunas esc5as div]tidas1         
aprove*ndose no slo de la novela de     
,b&ello1 s9o tambin de algunas          
indicaciones1 que le (recan los ,m5e*mos
 de ,plauto4  ,su argum5to es como      

sigue3 ,virg9io1 ciudadano de ,roma1    
p]di  su hijo ,fabricio cu&o la siti y  
saque el conde/able de ,borbn1 y pas    
despus  ,md5a con su hija ,lelia1 h]mana
 gemela del p]dido4 ,en di*a ciudad     
contrae /a relaciones amorosas con un   
tal ,lauro1 que la ab&ona al poco       
tiempo1 movido de su natural            
incon/ancia1 y enamorado de otra dama1  
llamada ,clavela4 ,por el mismo tiempo  
,virg9io se encam9a  ,roma  cuid> de    
ci]tos negocios1 y deja  su hija en un  
conv5to2 p]o se escapa de l1 y1         
disfrazndose de paje1 entra al s]vicio  
de su fiel amante1 p>a ap>t>lo de sus   
amoros con ,clavela4 ,fabricio1  qui5 se
 crea p]dido1 llega  ,roma mi5tras      
tanto1 y  consecu5cia de su semejanza   
con ,lelia1 logra sembr> la desunin que 
/a desea2 porque ,clavela nunca ha      
qu]ido  ,lauro1 muy al contr>io de lo   
que suc$e con el pret5dido paje1  qui5  
mira con amor1 conceptundose al f9      
di*osa cu&o ,fabricio solicita su mano1 
oblig&o  ,lauro  busc> otra vez  su     

antigua amada1 que ab&ona entonces su   
disfraz4  ,el argum5to de la ,com$ia    
,eufemia ti5e *ocante semejanza con el  
de la ,hi/oria de ,b]nabo y ,ambrogiuolo
 de ,bocaccio 7,decam41 da #b4 ,nov4    
#i71 seguida tambin por ,%akespe>e en su
 ,cymbel9a4 ,p>ece1 s9 emb>go1 que ,lope
 de ,ru$a no lo imit directam5te1 s9o ms
 bi5  alguna otra n>racin basada en     
aqulla1 pues del anlisis de la com$ia y 
de su contextura g5]al se despr5de1 que 
sigui paso  paso  alguna novela4 ,el    
asunto1 expue/o sum>iam5te1 es como     
sigue3 ,leon>do1 h]mano de ,eufemia1 se 
despide de /a p>a busc> =tuna en el     
extranj]o1 y con e/e propsito se dirige 
,val5cia1 en donde entra al s]vicio del 
prncipe ,valiano4 ,tanto celebra al     
prncipe la belleza y la virtud s+ul> de 
su h]mana1 que al f9 se resuelve        
llam>la  su lado y cas>se con ella4 ,el 
s]vidor1 que p>te con e/a comisin1      
envidioso del favor1 que su amo disp5sa 
,leon>do1 y con el propsito de de%onr>  
,eufemia1 ensea  su vuelta ci]to vello  

que1 segn dice1 p]t5ece  un lun> que    
,eufemia ti5e en un hombro4 ,el prncipe 
se enfurece entonces contra ,leon>do1 y 
lo cond5a  mu]te1 si no se ju/ifica en  
un plazo breve4 ,in/ruda ,eufemia del   
peligro que corre su h]mano1 y de la    
causa de su desdi*a1 corre  ,val5cia y  
quita la msc>a al calumniador1 dueo de  
aquella c>sima pr5da por hab] s$ucido   
una criada4 ,leon>do es pue/o en        
lib]tad1 decapitado su enemigo en su    
lug>1 y ,eufemia se casa con el prncipe4
 ,e/a accin es por s sola muy           
int]esante1 y  pes> de la man]a poco    
art/ica con que se des>rolla en la      
com$ia1 no deja de hac] impresin2 p]o se
 e*an de m5os en ella otras bellezas1   
que indudablem5te la hubi]an realzado1  
si hubiese cad en las manos de un       
v]dad]o poeta4  ,la ,armel9a es una     
com$ia de magia y de espectculo1 y de un
 plan tan extravagante1 que ba/a por s  
solo p>a d> una idea desfavorable de la 
inv5tiva de su autor4 ,ju/o1 hijo del   
h]r]o ,pascual ,crespo1 ha sido llevado 

,hungra en su niez por ci]tos lances    
extraord9>ios1 y adoptado por un gr&e1  
que se llama ,viana1 el cual ha p]dido  
tambin  su hija ,flor5t9a1 robada por   
cors>ios despus de v>ios sucesos1 y     
v5dida  un h]mano de ,pascual ,crespo1  
resid5te en ,c>tag5a1 en cuya casa vive 
con el nombre de ,armel9a4 ,viana hace  
un viaje  ,espaa en compaa de su hijo   
adoptivo1 y conoce en ,c>tag5a  un mgico
 de ,granada1 que le promete descubrirle
 el p>ad]o de su p]dida hija1 evoc&o con
 e/e objeto el alma de ,m$ea4 ,ju/o1    
mi5tras tanto1 se enamora de ,armel9a1  
obligada por ,crespo  d> su mano  un    
zapat]o1 y tan desesp]ada por e/o1 que  
se encam9a  la orilla de la m> p>a      
lanz>se en ella4 ,z lo hace1            
ap>ecindosele entonces el dios ,neptuno1
 que la hace volv]  su casa1 despus de  
revel>le que ella y no otra1 es la      
buscada ,flor5t9a1 y ,ju/o1 hijo de     
,pascual ,crespo2 y concluye favoreci5do
 el casami5to de ambos4--,e/a fbula1    
seca y desabrida1 manifie/a bi5  las    

cl>as la falta de gu/o de ,lope de      
,ru$a4  ,la ,m$ora repite casi en su    
totalidad el mismo argum5to1 tan        
felizm5te des5vuelto en ,la com$ia de   
los engaos1 y lo exorna con algunos     
episodios cmicos1 que p]t5ec5  la clase 
ms nfima de las f>sas burlescas4 ,slo el
 p]sonaje del fanf>rn ,g>gullo es digno 
de alabanza4  ,no hay que esp]>         
repres5tacin alguna de un mundo ideal de
 pa/ores en sus coloquios pa/oriles1    
pue/o que su ttulo provi5e de la        
condicin de ci]tos p]sonajes1 que       
figuran en ellos4 ,en lo es5cial no se  
dif]5cian de las com$ias1 aunque        
at5di5do al objeto de su autor1 deb5    
correspond]  un gn]o potico ms elevado4 
,v]dad es que se equivoca la/imosam5te1 
porque su pattico repugna por su h9*azn 
afectada1 agradndonos tan slo sus       
int]m$ios cmicos burlescos4 ,p>c5os que 
es p]d] el tiempo expon] ahora el       
argum5to de e/os coloquios pa/oriles4   
,los de los dos1 que se cons]van 7,la   
,camila y ,la ,timbria71 se fundan en   

los mismos motivos1 que sirv5 de base   
las com$ias1 y cuya frecu5te repeticin  
pat5tiza1 s9 gn]o alguno de duda1 la    
pobreza de inv5tiva de su autor4 ,la    
composicin es desigual y confusa en alto
 grado4  ,de las glogas en v]so de ,lope
 de ,ru$a1 que tanto agradaban  sus     
contemporneos1 slo qu$an escasos re/os1 
sab]3 un fragm5to int]calado por        
,c]vantes en el acto t]c]o de sus ,baos 
de ,argel1 y un pequeo dilogo que se    
titula ,las pr5das de amor2 lo cual no  
nos autoriza p>a =m> un juicio exacto de
 e/e gn]o4  ,son de inv5cin peculi> de  
e/e poeta1 y z *oca al recorr] rpidam5te
 sus obras1 ci]tos p]sonajes con/antes4 
,rept5se  m5udo en ellas1 con los mismos
 rasgos de c>ct]1 ya el viejo           
atrabili>io y regan1 ya la bondadosa y  
locuaz negra1 ya la a/uta gitana1 ya en 
f91 el bufn  bobo4 ,la introduccin de   
e/os p]sonajes no pu$e explic>se        
record&o las msc>as italianas1 e/ables  
de suyo1 aunque se reconozcan despus sus
 ramificaciones en el drama espaol que  

le suc$i4  ,qui5 desee av]igu> la op9in 
de los contemporneos de ,lope de ,ru$a1 
de la g5]acin que le sigui1 ya          
consid]ado como poeta1 ya como actor1 ha
 de recurrir neces>iam5te al prlogo de  
,c]vantes  las o*o com$ias y entremeses4
 ,el pasaje1  que aludimos es tan       
importante y decisivo por mu*os         
conceptos1 que vamos  copi>lo en toda su
 ext5sin3 ,los dz pasados1 dice         
,c]vantes1 me hall en una conv]sacin de 
amigos1 donde se trat de com$ias1 y de  
las cosas  ellas conc]ni5tes2 y de tal  
man]a las subtiliz>on y atild>on1 que1  
mi p>ec]1 v9i]on  qu$> en punto de toda 
p]feccin4 ,tratse tambin de quin fu el  
prim]o que en ,espaa las sac de         
mantillas1 y las puso en toldo1 y vi/i  
de gala y ap>i5cia4 ,yo1 como el ms     
viejo que all e/aba1 dixe1 que me       
acordaba de hab] vi/o repres5t> al gran 
,lope de ,ru$a1 v>n insigne en la       
repres5tacin y en el ent5dimi5to4 ,fu   
natural de ,sevilla y de (icio          
bati-hoja1 que qui]e decir1 de los que  

hac5 panes de oro4 ,fu admirable en la  
poesa pa/oril2 y en e/e modo1 ni        
entonces1 ni despus ac1 n+uno le ha     
llevado v5taja2 y aunque por s] mu*a*o  
yo entonces1 no poda hac] juicio firme  
de la bondad de sus v]sos1 por algunos  
que me qu$>on en la memoria1 vi/os agora
 en la edad madura que t5go1 hallo s]   
v]dad lo que he di*o2 y si no fu]a por  
no salir del propsito de prlogo1 pusi]a 
aqu algunos que acr$it>an e/a v]dad4 ,en
 el tiempo de e/e clebre espaol1 todos  
los ap>atos de un autor de com$ias se   
enc]raban en un co/al1 y se cifraban en 
cuatro pellicos blancos1 gu>necidos de  
guadamec dorado1 y en cuatro b>bas y    
cabell]as1 y cuatro cayados1 poco ms    
m5os4 ,las com$ias eran unos coloquios1 
como glogas1 entre dos  tres pa/ores y  
alguna pa/ora4 ,ad]ezbanlas y           
dilatbanlas con dos  tres entremeses1 ya
 de ,negra1 ya de ,rufin1 ya de ,bobo1  
ya de ,vizcano1 que todas e/as cuatro   
figuras1 y otras mu*as haca el tal      
,lope1 con la mayor excel5cia y propi$ad

 que pudi]a imag9>se4 ,no haba en aquel 
tiempo tramoyas1 ni desafos de moros y  
cri/ianos1  pie ni  caballo4 ,no haba   
figura que saliese  p>eciese salir del  
c5tro de la ti]ra por lo hueco del      
teatro1 al cual componan cuatro bancos  
en cuadro1 y cuatro  seis tablas encima1
 con que se levantaba del suelo cuatro  
palmos2 ni m5os bajaban del cielo nubes 
con ngeles  con almas4 ,el adorno del   
teatro era una manta vieja1 tirada con  
dos cordeles de una p>te  otra1 que     
hacan lo que llaman ve/u>io1 detrs de la
 cual e/aban los msicos1 cant&o s9      
guit>ra1 algn romance antiguo4  ,e/a    
cita no pu$e pas> s9 hac] ci]tas        
obs]vaciones neces>ias4 ,cuanto dice aqu
 ,c]vantes de los teatros espaoles se   
funda en los recu]dos de su juv5tud2    
pues segn p>ece1 no conoci lit]>iam5te  
las obras de ,lope de ,ru$a4 ,es        
probable que slo vi repres5t> los pasos 
y las glogas en v]so1 pue/o que slo     
ellos se aju/a lo que dice del drama de 
aquel tiempo1 no  las com$ias y  los    

coloquios en prosa1 con su p]sonal ms   
num]oso y asuntos ms v>iados4 ,tampoco  
podemos admitir que el ap>ato escnico1  
neces>io p>a repres5t> las ltimas       
piezas1 fuese tal como l lo describe2 al
 contr>io1 nos incl9amos  p5s> muy al   
revs1 pues que en ci]tas com$ias1 como  
en ,la ,eufemia y en ,los engaos1 de    
nada hubi]an s]vido los trajes          
pa/oriles1 y en ,la ,armel9a hubiese    
sido imposible la repres5tacin s9 un    
ap>ato escnico mu*o ms complicado4  ,es 
tambin de presumir1 que mi5tras se      
cantaba el romance detrs de la esc5a1 se
 repres5taba la accin en el teatro con  
muda pantomima4 ,el te/imonio de ,agu/n 
de ,rojas1 uno de sus contemporneos1    
convi5e ha/a ci]to punto con el de      
,c]vantes1 cu&o se expresa z en su      
,viaje entret5ido3       ,digo que ,lope
 de ,ru$a1     ,gracioso repres5tante   
,y en su tiempo gran poeta1     ,empez  
pon] la f>sa     ,en bu5 uso y ord5     
bu5a1     ,porque la rep>ti en actos1   
,haci5do introito en ella1     ,que     

ahora llamamos loa2     ,y decl>aba lo  
que eran     ,las m>az1 los amores1     
,y entre los pasos de v]as              
,mezclados otros de risa1     ,que      
porque iban entre m$ias     ,de la f>sa1
 los llam>on     ,entremeses de com$ia2 
,y todo aque/o iba en prosa     ,ms     
graciosa que discreta4     ,taan una    
guit>ra1     ,y /a nunca sala fu]a1     
,s9o ad5tro1 y en los blancos1     ,muy 
mal templada y s9 cu]das1     ,bailaba  
la po/re el bobo1     ,y sacaba tanta   
l5gua     ,todo el vulga*o1 embobado    
,de v] cosa como aquella4  ,es excusado 
afirm> que c>ece de exactitud e/a as]cin
 de ,rojas1 al atribuir  nue/ro ,lope la
 inv5cin del introito1 y tampoco hay    
necesidad de repetir cul haya sido su   
inv5tor4 ,ni m]ece ent]o crdito lo que  
aade ac]ca de la divisin de sus dramas  
en actos1 pue/o que no se encu5tra en   
las antiguas ediciones1 aunque pu$e     
suc$] muy bi51 que semejante error sea  
slo de impr5ta4  ,fcilm5te se compr5de1 
record&o la aprobacin y aplauso1 que    

m]eci]on las composiciones de ,lope de  
,ru$a1 que no falt>an imitadores        
num]osos de su man]a y e/ilo1 si bi5 se 
cons]van escasos monum5tos lit]>ios que 
lo ate/igen4 nicam5te podemos m5cion>   
algunos pasos de autores annimos4 ,lo   
que re/a de los dramticos de e/a poca1  
aunque en p>te revele trazas de las     
imitaciones1 que se hici]on de aqullas1 
no dejan tambin de di/+uirse por ci]tas 
cualidades c>act]/icas4  ,alonso de la  
,vega1 lo mismo que ,lope de ,ru$a1 fu  
director de compaa1 y compuso1 como l1  
las piezas que repres5t  hizo repres5t>4
 ,nada se sabe de la vida de e/e poeta1 
s9o que ya haba mu]to en el ao de #aeff1
 pues z con/a de un soneto ins]to en la 
edicin de sus obras de di*o ao#bfa4 ,de 
las tres piezas de e/a coleccin1 ,la    
,tolomea1 ,la ,s]af9a y ,la duquesa de  
la ,rosa1 la prim]a des5vuelve el       
argum5to1 tratado antes por sus ms      
clebres contemporneos en ,los engaos y  
,la ,m$ora1 si bi5 no es digna de       
alabanza por las inv5ciones fant/icas y 

absurdas que la ll5an4 ,en /a figuran1  
al lado de p]sonajes vulg>es1 un        
encantador1 un du5de1 el dios ,febo1    
,cupido1 ,orfeo1 ,m$ea y un demonio4    
,obsrvase en las otras dos composiciones
 de ,alonso de la ,vega ci]ta aficin  lo
 fant/ico y romntico1 mu*o ms           
pronunciada y fu]te que en ,lope de     
,ru$a1 c5surable en ,la ,s]af9a1 y no   
del todo vitup]able en ,la duquesa de la
 ,rosa4 ,el argum5to de e/a com$ia1     
fundado en una novela de ,b&elo1 aunque 
s9 seguirla s]vilm5te1 es como sigue3   
,enamrase una pr9cesa de ,d9am>ca del   
prncipe espaol ,dulcelirio1 que reside  
en la corte de su padre1 y le entrega1  
p>a memoria suya1 una sortija al        
desp$irse p>a regres>  su patria4 ,csase
 despus con el duque de la ,rosa1 noble 
francs2 cae enf]ma1 y promete1 si se    
cura1 hac] una p]egr9acin  ,santiago de 
,compo/ela4 ,ya re/ablecida1 pasa por   
,burgos1  la vuelta de su viaje1 y se   
hosp$a en aquella ciudad en el palacio  
del prncipe ,dulcelirio1 qui5 le ensea  

la sortija1 pr5da de su antiguo amor2   
ella1 s9 emb>go1 fiel  los deb]es de su 
e/ado1 no se da por ent5dida1 y retorna 
s9 t>danza  la corte de su esposo4 ,aqu 
enci5de pod]osa pasin en el pe*o del    
mayordomo del duque1 y arra/rado por    
ella se decide al f9  decl>>se1         
recibi5do por respue/a una rotunda y    
desdeosa negativa4 ,qui]e entonces      
v5g>se el desdeado1 y con e/e objeto    
p]suade  un cortesano  ocult>se en la   
habitacin de la duquesa2 despi]ta los   
celos de su esposo1 le hace dud> de la  
fidelidad de su esposa1 y lo lleva al   
apos5to en donde se esconda su cmplice1 
qui5 los dos matan4 ,la duquesa es      
llevada  la crcel y cond5ada  mu]te1 si 
en el plazo de tres meses no se pres5ta 
un caball]o  def5d] su inoc5cia4        
,vistanla en la prisin la ,v]dad1 el    
,consuelo y la ,salud3 los m5saj]os1 que
 enva  ,dulcelirio1 regresan tray5do    
respue/as evasivas2 p]o no t>da /e en   
pres5t>se1 y disfrazado de monje la     
confiesa1 conv5cindose z de su inoc5cia1

 por cuya razn la defi5de1 y v5ce  su   
calumniador4 ,p>a que e/a accin t5ga un 
des5lace conv5i5te1 es m5e/] que mu]a el
 duque2 z suc$e1 en efecto1 pues fallece
 de cal5turas1 y la duquesa y           
,dulcelirio se casan ya s9 ob/culo4 ,e/e
 argum5to1 compr5di5do tambin su extrao 
des5lace1 es de la misma especie que    
mu*as com$ias po/]iores de la poca de   
,lope de ,vega1 y ha/a se podra p5s>1 al
 le]la1 que es una de ellas1 si no se   
opusi]a  e/a ilusin la prosa en que e/  
escrita1 circun/ancia que indica  las   
cl>as su mayor antigedad4 ,algunas otras
 p>ticul>idades demue/ran tambin que    
p]t5ece  la infancia del arte2 p]o  pes>
 de todos sus defectos1 pu$e so/5] con  
v5taja la comp>acin con las mejores de  
,lope de ,ru$a1 y n+n crtico s5sato podr
 disput> su mrito4  ,juan de ,rodrigo   
,alonso 7,com$ia de ,santa ,susana7#bfb 
y ,francisco de ,av5dao p]maneci]on     
fieles  la =ma mtrica del drama4 ,una   
com$ia del ltimo1 cuyo ttulo1  causa de 
su longitud1 pu$e v]se en la nota#bfc1  

p>ece hab] sido la ms antigua1 en que se
 halle la divisin en tres jornadas1     
seguida despus g5]alm5te4 ,e/a          
innovacin1 por lo dems1 no tuvo1 s9     
duda1 mu*os imitadores1 pues ha/a       
pasados tre9ta aos no encontramos otras 
piezas que la (rezcan4  ,la ,com$ia     
,prdiga1 de ,luis de ,mir&a#bfd1 es la  
hi/oria del hijo prdigo1 arreglada al   
pas y al tiempo en que se escribi1 y    
enriquecida con algunas situaciones     
nuevas  int]esantes4 ,no pu$e decirse   
que sea extraord9>io su valor potico2   
p]o las situaciones y c>act]es son      
fieles p9turas de la vida real1 ll5os de
 movimi5to1 y su =ma y r$ondillas1 por  
lo que hace  su expresin1 m]ec5 nue/ro  
aplauso4 ,la fbula es1 en pocas         
palabras1 la sigui5te3 ,prdigo1  pes> de
 la viva oposicin de su padre1 ab&ona su
 casa pat]na1 y se ali/a en una b&a de  
soldados p>a corr] el mundo4 ,acompale  
,felic]o1 fiel criado1  qui5 su padre   
enc>ga que lo cuide y asi/a2 hcese      
pronto de malos amigos1 en cuya compaa  

ga/a todo su d9]o1 y &a en tales pasos1 
que al f9 va  p>>  la crcel4 ,slo le    
qu$a una pequea suma1 con la cual       
soborna al c>cel]o y escapa de su       
prisin1 contray5do ami/ad con una       
alcahueta1 que le facilita la entrada en
 casa de una bella1 llamada ,alcana4    
,felic]o1 que pi]de la esp]anza de que  
se corrija su seor1 retrase  un desi]to 
p>a hac]se ermitao4 ,prdigo1 mi5tras    
tanto1 disfruta de su bella1 ha/a que   
una no*e1 al baj> por la v5tana1 se     
resbala de la escal]a y cae de ba/ante  
altura1 la/imndose y yaci5do en el suelo
 s9 pod]se val]1 circun/ancia1 que      
aprove*an la alcahueta y sus amigos1 p>a
 despoj>le de sus ve/idos y del poco    
d9]o con que cu5ta4 ,tan gr&e llega  s] 
su mis]ia1 que se ve obligado  gan> su  
su/5to en las ms humildes ocupaciones1  
ha/a que se arrepi5te1 busca  ,felic]o  
en su sol$ad1 y al5tndole /e en su      
propsito de corregirse1 torna al hog>   
pat]no1 en donde su padre lo recibe con 
alegra4   imag5     ,,cap,,tulo ,,viii4 

,juan de ,timon$a4--,dramas religiosos1 
y su divisin en autos y      com$ias    
div9as4--,juan de ,mal>a y otros poetas 
dramticos de                            
,sevilla4--,p]feccionami5to del ap>ato  
escnico por ,p$ro                       
,nav>ro4--,noticia de las compaz        
errantes de ,el viaje      entret5ido de
 ,agu/n de ,rojas4   ,los lit]atos      
sealan  ,timon$a como  imitador de ,lope
 de ,ru$a#bfe4 ,cu&o se exam9an         
at5tam5te las obras dramticas de e/e    
poeta1 clebre tambin en otros gn]os     
lit]>ios1 se d$uce que en di/9tos p]odos
 de su vida sigui div]sos modelos       
dramticos4 ,la mayor p>te de sus piezas 
han sido escritas bajo el influjo de    
,torres ,nah>ro1 y probablem5te antes de
 la ap>icin de ,lope de ,ru$a4 ,despus1 
s9 duda1 se d$ic ,timon$a  imit> al     
ltimo1 sobre todo en algunos pasos4 ,la 
,com$ia ,cornelia1 en nada p>ecida  las 
obras ya citadas1 es una imitacin de ,el
 ,nigromante de ,ario/o2 y ,los         
,m5ecmos1 de la de ,plauto1 que lleva el

 mismo ttulo4--,ba/an las indicaciones  
ant]iores p>a compr5d] que ,timon$a no  
se di/+ua por su orig9alidad1 y pas&o an
 ms all1 podemos tambin decir que ni aun
 entre los imitadores ocupa elevado     
pue/o4 ,sus inv5ciones1 siempre que no  
se apropia las aj5as1 son por lo g5]al  
disp>atadas1 ya triviales ha/a el       
exceso1 ya absurdam5te fant/icas4 ,en la
 ,com$ia ,aurelia edifica un av>o una   
torre1 con ayuda de un encantador1 y    
enci]ra en ella todos sus tesoros4 ,una 
sortija es la llave del encanto1 y si se
 rompe1 desap>ece al punto la torre4 ,el
 viejo arroja m$ia sortija  la m>1 y    
despus se arrepi5te de su precipitacin1 
pues ya anciano1 ti5e dos hijos1  los   
cuales1 al morir1 slo pu$e dej> m$ia    
sortija4 ,salucio1 uno de ellos1 empr5de
 l>ga p]egr9acin despus de la mu]te de  
su padre1 busc&o la mitad de la sortija1
 que le falta4 ,sucd5le v>ias av5turas  
romnticas1 y al f9 ti5e la di*a de      
encontr> un p]egr9o1 que1 entre v>ios   
objetos curiosos1 le ensea m$ia sortija 

igual  la suya4 ,salucio le habla de la 
torre encantada1 y regresa  su casa     
acompaado del p]egr9o4 ,sueldan entonces
 las dos piezas1 y ap5as acaban e/a     
op]acin1 desap>ece la torre con horrible
 ruido4 ,el p]egr9o1  qui5 los dos      
h]manos son deudores de e/e bi51 recibe 
en premio la mano de ,aurelia1 h]mana de
 ,salucio4  ,en la ,f>sa ,rosal9a       
encontramos dos m]cad]es llamados ,le&ro
 y ,antonio1 que1 cansados de las cosas 
del mundo1 resuelv5 enc]r>se en un      
mona/]io s9 p>ticip>lo  nadie4 ,rosal9a1
 hija de ,le&ro1 sabe por su to ,lucano 
la desap>icin de su padre1 y su p5a es  
tanto mayor1 cuanto que tambin le aflig5
 las p]secuciones de un portugus1 que la
 ama1 y de cuya importunidad slo pu$e   
libr>le un pod]oso protector4 ,mi5tras  
tanto se pres5tan en el conv5to los dos 
m]cad]es2 fjase la hora en que han de   
pr(es>2 p]o al aproxim>se1 se les ap>ec5
 el ,demonio1 el ,mundo y la ,c>ne1 y   
les aconsejan que no r5unci5 tan        
locam5te  los plac]es t]r5ales4 ,antonio

 y ,le&ro se qu$an e/upefactos2 hac5 la 
seal de la cruz1 ante cuyo signo huy5   
los fantasmas1 y entran en el clau/ro4  
,en las esc5as sigui5tes1 ,lucano       
p>ticipa  su sobr9a e/e paso de su      
padre1 y ambos resuelv5 seguir su       
ejemplo1 y d$ic>se  la vida             
contemplativa4 ,en e/a fbula tan pobre1 
abundan gros]os *i/es de los criados de 
ambos sexos#bff4  ,el l5guaje de las    
com$ias en v]so de ,timon$a es          
descuidado1 y no ex5to de afectacin4    
,mejor es la prosa1 especialm5te la de  
los pasos1 que1 por la gracia y         
naturalidad del dilogo1 pu$e rivaliz>   
con la de su modelo1 muy sup]ior  l en  
vis cmica4 ,timon$a di  alguna de e/as  
pequez f>sas el nombre de entrems1 que  
di/+ui ms t>de  las p>ecidas  ellas4    
,los escasos trabajos de otros poetas   
dramticos de e/e tiempo1 que han llegado
 ha/a nosotros1 no ti55 la sufici5te    
importancia p>a trat> de ellos          
ap>te#bfg4  ,el auto ya citado de       
,timon$a1 s5cillo y poco notable bajo   

n+n concepto1 pu$e1 s9 emb>go1 s]virnos 
de punto de p>tida p>a habl> del drama  
religioso de e/e p]odo4 ,muy escaso es  
el nm]o de producciones de e/e gn]o#bfh1
 que ha llegado ha/a nosotros1 lo cual  
no deja de s] extrao1 aunque no por eso 
nos autorice  d$ucir que las            
repres5taciones religiosas no fu]on tan 
frecu5tes en e/os aos como en los       
ant]iores4 ,hay1 al contr>io1 docum5tos 
que lo prueban1 como un acu]do del      
ayuntami5to de ,c>rin de los ,condes1   
del ao de #aefh1 del cual se despr5de   
que el da de ,navidad haban de          
repres5t>se dos autos al m5os#bfi1      
sacados de las ,sagradas ,escrituras1 y 
los cnones del concilio tol$ano de #aefe
 y #aeff1 que casualm5te confirman otros
 anlogos del concilio de ,ar&a1         
celebrado un siglo antes4 ,los dramas   
religiosos slo pu$5 repres5t>se1 previa 
la c5sura de la sup]ioridad eclesi/ica1 
y nunca en las iglesias al mismo tiempo 
que se celebra el culto div9o2 prohb5se 
p>a siempre en el da de los ,inoc5tes2 y

 por ltimo1 se dispone en ellos que1 por
 n+n pretexto1 se enc>gu5 los clrigos de
 repres5t> cualesqui]a papeles de los   
mismos#bgj4  ,un auto del ,nacimi5to1 de
 ,p$ro ,surez de ,robles 7#aefa71 nos   
(rece noticias int]esantes p>a =m> una  
idea exacta del e/ado de los dramas     
religiosos4 ,dice z3 ,han de salir los  
pa/ores en dos hil]as rep>tidos2 delante
 de ellos el que tae el psalt]io        
tambor9o3 al son irn danz&o ha/a en m$io
 de la iglesia1 y all h>n algunos lazos1
 y tras de los pa/ores irn los ngeles   
con los ciriales1 y si hubi]e ap>ejo o*o
 ngeles que llevan el palio del         
,santsimo ,sacram5to1 y debajo ir       
,nue/ra ,seora y ,san ,jos1 y lleg>n    
ha/a las gradas del alt> mayor1 y all   
e/> una cuna  modo de pesebre1 y all    
pondrn al ,nio ,jess1 y de rodillas     
,nue/ra ,seora y ,san ,jos pue/as las   
manos como contempl&o2 los ngeles       
rep>tidos  un lado y  otro1 y mir&o     
hacia el ,nio1 y e/&o de e/a man]a      
acab>n los pa/ores de danz>2 y luego    

saldr un ngel al plpito y dir lo        
sigui5te444 y los pa/ores1 oy5do la voz1
 mo/r>n espant>se mir&o p>a arriba  una 
y otra p>te4 ,la accin del auto1 al cual
 prec$5 e/as in/rucciones p>a la        
repres5tacin1 es como sigue3 ,el ngel   
anuncia  los pa/ores el nacimi5to del   
,seor1 y desap>ece inm$iatam5te3 los    
dems entonan un villancico en alabanza  
del recin nacido1 y los pa/ores1 al     
oirlo1 resuelv5 busc> al ,nio ,dios2    
sigue despus otro villancico1 que cantan
 alt]n&o ngeles y pa/ores1 y /os se     
ac]can al pesebre1 y cada uno de ellos  
(rece al ,nio un pres5te1 y dice un p>  
de e/r(as3 ,san ,juan les da las        
gracias1 y la ,santsima ,virg5 les      
promete s] su int]cesora#bga4  ,los     
cnones m5cionados del concilio de       
,tol$o1 que confirm el compo/elano hacia
 la misma poca1 y po/]iorm5te otro      
tol$ano en #aehb1 no logr>on1 como se v]
 despus1 de/]r>los por completo de las  
iglesias2 p]o s9 duda contribuy]on  que 
poco  poco se fuese aboli5do e/a        

co/umbre2 de su]te que ya no slo se     
aplaudan los autos propiam5te di*os1    
repres5tados ha/a entonces en tablados  
erigidos con e/e objeto en div]sas      
solemnidades religiosas1 s9o tambin las 
com$ias div9as1 que tom>on posesin de   
los teatros1 de/9ados en un pr9cipio    
dramas pr(anos4 ,por lo dems1 tocamos   
ahora un punto1 relativo al des>rollo   
del arte dramtico en ,espaa1 envuelto en
 ci]ta oscuridad1 que ap5as comi5za     
disip>se4 ,no exi/e drama alguno        
religioso1 que corresponda al p]odo     
compr5dido entre #aefa y los ltimos diez
 aos del siglo1 ni se hallan tampoco    
datos hi/ricos que nos ayud5  conoc] los
 p]didos4 ,p]o e/as prohibiciones       
eclesi/icas tan repetidas nos hac5 p5s>1
 que1 segn p>ece probable1 no todas las 
repres5taciones religiosas fu]on tan    
s5cillas  inoc5tes como los autos       
impresos que conocemos1 pues  s] e/o    
ci]to1 no hubies5 excitado ese celo     
contra ellas4 ,es de sospe*>1 al        
contr>io1 que repres5taban la vida de   

los hroes del ,antiguo y ,nuevo         
,te/am5to1 la de los santos1 etc41 de la
 misma man]a que los mi/]ios y          
moralidades francesas2 que su accin era 
muy complicada y num]osos sus p]sonajes1
 y que abundaban en ellas las alegorz y 
los rasgos lic5ciosos popul>es#bgb4     
,p]o1 cundo se des5volvi la =ma especial
 alegrica del auto sacram5tal1 que      
alcanz despus tan univ]sal aplauso8     
,suc$i acaso e/o antes de la poca       
indicada8 ,no pu$e neg>se la posibilidad
 de que z suc$i]a1 pues hemos apuntado1 
al habl> de ,gil ,vic5te1 los grm5es de 
esas composiciones alegrico-religiosas2 
y aunque los autos espaoles propiam5te  
di*os1 exam9ados ha/a ahora1 no sean    
alegricos1 no por eso hay razones       
ba/antes p>a afirm>1 que no fues5       
escasos re/os de una lit]atura mu*o ms  
rica en un pr9cipio4 ,cundo1 por ltimo1 
=m>on las com$ias div9as una clase      
di/9ta de los autos8 ,no cabe hac] e/as 
preguntas s9 int5t>1 al m5os1 d>les una 
respue/a1 aunque slo se funde en        

presunciones4 ,si algn da se despi]ta   
entre los espaoles el mismo ardi5te     
deseo de inve/ig> los org5es de su      
lit]atura que entre los franceses1      
+leses y alemanes mod]nos1 se rebusc>n1 
s9 duda1 los ar*ivos de las iglesias y  
mona/]ios1 y se public>n docum5tos1 que 
arroj5 alguna luz sobre e/e punto4      
,acaso entonces no sea slo una sospe*a1 
s9o una demo/racin evid5te lo que ha/a  
ahora se despr5de de los escasos        
ve/igios que se cons]van2  sab]3 que los
 antiguos dramas religiosos1 z en       
,espaa1 como en ,francia  ,+lat]ra1 se  
divid5 en dos clases pr9cipales3 en     
repres5taciones hi/ricas de la ,sagrada 
,escritura 7mi/]ios  repres5taciones de 
milagros71 y en piezas morales alegricas
 7 moralidades74 ,a la prim]a           
correspond5 las llamadas despus com$ias 
div9as1 y  la segunda los autos1 en la  
significacin e/ricta1 que tuvo ms t>de  
e/a palabra#bgc4  ,no son m5os graves   
los ob/culos1 con que tropieza el que   
escribe la hi/oria del teatro espaol1   

cu&o int5ta inve/ig> los progresos del  
drama pr(ano bajo los inm$iatos         
sucesores de ,lope de ,ru$a2 la         
lit]atura dramtica de e/e p]odo1 cuyos  
monum5tos pudi]a e/udi>1 ha desap>ecido 
casi por completo1 y las escasas        
noticias1 que ac]ca de ella se cons]van1
 nicos datos que exi/51 e/n ll5as de    
s+ul>es contradicciones4 ,entre /os se  
di/+u5 por su cl>idad los relativos  los
 ensayos1 he*os por algunos poetas de   
,sevilla4 ,e/a ciudad1 floreci5te ya    
desde muy antiguo1 lleg despus  su mayor
 altura cu&o se convirti en el c5tro    
pr9cipal del com]cio entre ,espaa y     
,amrica1 (reci5do al arte dramtico un   
t]r5o muy adecuado  su des>rollo4 ,de   
aqu haba salido ,lope de ,ru$a1 y aqu   
tambin se manife/ ci]ta t5d5cia lit]>ia1
 es5cialm5te div]sa de la popul>1  que  
se consagr>a aquel poeta4 ,una escuela  
erudita se propuso1 como f9 capital de  
sus esfu]zos1 la imitacin de los modelos
 clsicos4 ,los org5es de e/a escuela1   
segn vemos en la ,potica de ,juan de la 

,cueva1 alcanzan ha/a la mitad del siglo
 ,,xvi4 ,juan de ,mal>a1 natural de     
,sevilla y el repres5tante ms notable de
 ella1 haba escrito una com$ia en       
,salamanca en el ao de #aedh1 cu&o      
e/udiaba en su univ]sidad1  la cual     
titul ,locu/a1 y fu repres5tada por     
e/udiantes4 ,despus que regres  su      
ciudad natal1 escribi1 segn p>ece1      
multitud de com$ias  la man]a de las    
antiguas1 que se repres5t>on en los     
teatros de ,sevilla4 ,de una de ellas1  
que se repres5t en un conv5to de ,utr]a 
en #aefa1 dice un antiguo anali/a1 que  
es una imitacin de los cmicos lat9os1 y 
que1 contra lo he*o por ,lope de ,ru$a1 
e/ toda escrita en v]so#bgd4 ,la ,cueva 
llama  ,mal>a el ,m5&ro del ,betis1 y   
dice que hacia e/e mismo tiempo eran    
famosos por sus com$ias al e/ilo antiguo
 los poetas ,guev>a1 ,guti]re de ,cet9a1
 ,coz>1 ,fu5tes y ,meja4  ,he aqu sus   
palabras3      ,ya fuimos  e/as         
leyes#bge ob$i5tes     ,los sevillanos  
cmicos ,guev>a1     ,guti]re de ,cet9a1 

,coz>1 ,fu5tes1     ,el +5ioso ,ortiz1  
aquella r>a     ,musa de nue/ro a/rf]o  
,meja1     ,y del ,m5&ro ,btico ,mal>a4 
,otros mu*os1 que en e/a e/re*a va      
,ob$eci5do al uso antiguo1 fu]on     ,en
 d> la luz  la cmica poesa4     ,y      
aunque alcanz>on tanto no exc$i]on      
,de las leyes antiguas que hall>on1     
,ni aun en una figura se atrevi]on4     
,entindese que entonces no mud>on       
,cosa de aquella ancianidad prim]a1     
,en que los griegos la com$ia us>on4    
por s] ms tratable  m5os fi]a     ,la   
g5te1 de ms gu/o  mejor trato1     ,de  
ms s9c]idad que en nue/ra era4     ,que 
la fbula fuese s9 ornato1     ,s9       
artificio y pobre de argum5to1     ,no  
la escu*aban con desdn +rato4     ,el   
pueblo reciba muy cont5to     ,tres     
p]sonas no ms en el tablado1     ,y  las
 dos solas explic> su int5to4     ,un   
gabn1 un pellico y un cayado1     ,un   
padre1 una pa/ora1 un mozo bobo1     ,un
 si]vo a/uto y un leal criado     ,era  
lo que se usaba1 s9 que el robo     ,de 

la esp>tana re9a conocies51     ,ni ms  
que el prado am5o1 el sauce  pobo#bgf4  
,tambin p>ece que ya se haban compue/o  
en ,sevilla trag$ias imitadas de los    
clsicos4 ,del mismo ,mal>a dice ,juan de
 la ,cueva1 que ha llevado al teatro mil
 trag$ias1 y que en e/e gn]o int5t romp]
 las e/re*as vallas del drama antiguo   
trgico1 y que1 en vez de imit> s]vilm5te
 la =ma clsica1 cre una nueva4 ,por lo  
dems1 la palabra mil no debe tom>se aqu 
al pie de la letra1 como ha he*o        
,signorelli1 s9o en la significacin     
ord9>ia y g5]al1 que ti5e en el l5guaje 
comn4 ,slo se ha cons]vado el ttulo de  
una de e/as trag$ias de ,mal>a1 d5om9ada
 ,absaln 7,juan de ,mal>a1 ,filos(a     
vulg>1 impresa en #aefh71 y no se sabe  
tampoco que se imprimi]a nunca n+una de 
ellas4  ,en lo re/ante de ,espaa tuvo   
poco influjo la escuela dramtica de     
,sevilla1 y el nico1 que la nombra      
expresam5te1 es el citado ,juan de la   
,cueva1 natural de ella4 ,es dudoso que 
,agu/n de ,rojas aluda  las obras de    

e/os poetas   otras p]didas1 cu&o habla 
z de los progresos de la com$ia despus  
de ,lope de ,ru$a3      ,despus1 como   
los +5ios     ,se adelgaz>on1 empiezan  
dex> aque/e uso1     ,r$uci5do los      
poetas     ,la mal ord5ada prosa     ,en
 pa/oriles ende*as#bgg1     ,s9 ms hato 
que un pellico1     ,un lad1 una        
vihuela1     ,una b>ba de zam>ro1       
,s9 ms oro1 ni ms s$a4     ,y en efecto1
 poco  poco     ,b>bas y pellicos dexan1
     ,y empiezan  introducir     ,amores
 en las com$ias1     ,en las cuales ya  
haba dama1     ,y un padre que aque/a   
cela3     ,haba galn desdeado1     ,y   
otro que qu]ido era2     ,un viejo que  
repreh5da1     ,un bobo que los ace*a1  
,un vec9o que los casa     ,y otro que  
ord5a las fie/as4     ,ya haba saco de  
padre1     ,haba b>ba y cabell]a1       
,un ve/ido de muj]1     ,porque entonces
 no lo eran     ,s9o nios4444444444444  
,salta  los ojos que e/e autor se       
equivoca indudablem5te en un punto1     
pue/o que el amor haba sido la base de  

las com$ias de ,lope de ,ru$a1 y no era 
posible que slo en las obras de los     
dramticos po/]iores ap>eciese como el   
mvil pr9cipal de los sucesos4 ,por lo   
dems1 la descripcin vaga y g5]al1 que   
hace de e/e l9aje de espectculos1 nos   
hace sospe*> que acaso no eran ba/ante  
pr(undos y conci5zudos los e/udios1  que
 se consagr>a1 ac]ca de la hi/oria del  
teatro espaol4 ,v]dad es que sus errores
 no pu$5 refut>se concreta y            
cumplidam5te1 aunque se si5ta que exi/5 
en el fondo4 ,slo la noticia1 que pone  
la conclusin1 se halla confirmada por   
otro docum5to1  sab]3 por una ley de    
,felipe ,,ii1 en la cual se prohibe  las
 muj]es salir  las tablas1 y se indica  
el m$io de obvi> e/e inconv5i5te1       
repres5t&o los nios sus papeles4 ,s9    
emb>go1 e/a ley1 segn p>ece1 fu anulada 
en el mismo re9ado1 hacia #aehjbgh4     
,entre los autores1 de qui5es habla     
,rojas1 por la fama que adquiri]on en el
 teatro1 cuntanse los tol$anos ,bauti/a1
 ,juan ,correa1 ,h]r]a y ,p$ro          

,nav>ro#bgi4 ,no se sabe con c]teza1 si 
todos e/os fu]on  un tiempo poetas      
dramticos y directores de compaz4 ,la   
primitiva significacin de la palabra    
autor1 que compr5da en un pr9cipio ambas
 funciones1 deg5] despus en la ms       
e/ricta1 que design tan slo  los        
directores de compaz4 ,nav>ro1 segn     
indica la vaga expresin usada en el     
,viaje entret5ido y en el ,catlogo ,real
 de ,espaa1 inv5t los teatros1 e/o es1  
la maqu9>ia1 esc5>io y decoraciones     
movibles1 aunque todo ello imp]fecto y  
gros]o#bhj4 ,algo ms explcito es        
,c]vantes ac]ca de e/e punto4 ,dice z3  
,suc$i  ,lope de ,ru$a1 ,nah>ro1 natural
 de ,tol$o1 el cual fu famoso en hac] la
 figura de un rufin cob>de4 ,e/e levant 
algn tanto ms el adorno de las com$ias1 
y mud el co/al de ve/idos en c(res y en 
bales3 sac la msica1 que antes cantaba  
detrs de la manta1 al teatro pblico2    
quit las b>bas de los f>santes1 que ha/a
 entonces n+uno repres5taba s9 b>ba     
po/iza2 y hizo que todos repres5tas5    

curea rasa1 si no era los que haban de  
repres5t> los viejos  otras figuras que 
pidies5 mudanza de ro/ro2 inv5t         
tramoyas1 nubes1 tru5os y relmpagos1    
desafos y batallas#bha4  ,otro autor1   
contemporneo de los ant]iores1 e/o es1  
de los que vivi]on hacia #aegj1 y que1  
segn p>ece1 tuvo tambin fama1 fu el     
granad9o ,cosme de ,ovi$o1 inv5tor de la
 co/umbre de anunci> por c>teles el     
ttulo y los p]sonajes de las com$ias1   
que haban de repres5t>se#bhb4  ,es      
probable que e/os directores de compaz  
rodaban con ellas de un p>aje  otro1    
repres5tndolas ya aqu1 ya all1 segn lo  
exiga la ocasin2 en aldeas y f]ias1 en  
teatros que se levantaban s9 arte y     
prontam5te1  en ciudades ms pr9cipales1 
como ,madrid1 ,sevilla y ,val5cia1 en   
donde exi/an p]petuos y mejores4  ,antes
 que tratemos de la fundacin y progresos
 del de la prim]a de e/as capitales1    
d>emos algunas noticias curiosas ac]ca  
de la vida y co/umbres de e/os cmicos   
errantes4 ,seguram5te falt>emos z al    

ord5 cronolgico rigoroso1 pue/o que la  
nica obra1 de que podemos aprove*>nos1  
es la tantas veces citada de ,agu/n de  
,rojas 7,viaje entret5ido7#bhc1 que     
p]t5ece  una poca po/]ior1 y sus        
descripciones compr5d5 los ltimos aos   
del siglo ,,xvi y los dos prim]os del   
,,xvii4 ,p>c5os1 no ob/ante1 que convi5e
 anticip> e/os datos1 no slo porque hay 
motivos p>a supon] que e/as             
descripciones se refi]5 en lo es5cial   
una poca ant]ior1 s9o porque ms         
adelante1 cu&o nue/ra at5cin se conc5tre
 en los teatros de las capitales y en su
 arte dramtico1 no encontramos coyuntura
 favorable p>a habl> especialm5te de    
e/os puntos aislados y concretos4       
,agu/n de ,rojas ,vill&r&o#bhd1 nacido  
en ,madrid hacia #aege1 entr  los diez y
 seis aos en el s]vicio milit>2 e/uvo   
seis aos en ,francia1 con las tropas de 
,felipe ,,ii1 y preso ba/ante tiempo en 
el ca/illo de la ,ro*ela1 y regres      
,espaa despus de hab] sufrido duros     
trabajos4 ,aqu ej]ci div]sos (icios y   

sirvi  div]sos amos2 n+n ,guzmn de      
,alf>a*e1 ni ,laz>illo de ,tormes1 dice1
 se vi en ms v>ias situaciones ni sirvi 
dueos ms opue/os4 ,como su su]te no     
mejoraba1 se hizo al f9 cmico1 p>a prob>
 de todo1 y escribi hacia #afjb su      
,viaje entret5ido1 cuya prim]a edicin   
ap>eci impresa en ,madrid#bhe4  ,no se  
sabe cunto tiempo fu ,rojas actor2 p]o  
no hay duda de que en el ao de #afaa1 en
 que public otro libro1 titulado ,el bu5
 repblico1 haba ab&onado el teatro y    
resida en ,zamora1 he*o ya not>io       
pblico4  ,el ,viaje entret5ido1 cuyas   
cuatro ediciones consecutivas prueban el
 aplauso y favor1 que se les disp5s en  
su tiempo1 y del cual1 segn p>ece1 tom  
,sc>rn la idea de escribir su ,romn     
comique1 se compone de muy div]sos      
elem5tos1 no fundidos y ligados todos   
entre s con igual felicidad4 ,desde     
luego diremos que su plan di/a mu*o de  
s] regul>4 ,de sus recu]dos de la vida  
milit>1 y de lo que vi y obs]v ms t>de  
en su pr(esin de cmico1 quiso ,rojas    

compon] su libro2 asimismo quiso tambin 
public> v>ias loas1 exornndolo todo con 
ci]tos conocimi5tos y rasgos eruditos1  
no siempre trados con oportunidad4      
,sirv5 de lazos1 que traban el conjunto1
 unos dilogos entre cuatro actores1 que 
viajan busc&o ms num]osa compaa4 ,van de
 ,sevilla  ,granada1 y despus  ,tol$o1  
,valladolid1 etc4 ,en las ciudades ms   
importantes se deti55 ms l>go tiempo1   
aunque sus descripciones de los         
espectculos dramticos1 celebrados en    
ellas1 no son tan prolijas como         
deseramos4 ,p>a entret5] el tiempo1     
cu5tan los cuatro viaj]os 7,ros1        
,ramrez1 ,solano y nue/ro ,rojas7 v>ios 
sucesos de su vida1 y dan alguna que    
otra noticia de las poblaciones por     
donde pasan4 ,en todo e/o hay mu*as     
cosas insignificantes1 y se hace al>de  
de rida  9til erudicin2 p]o  pes> del   
escaso int]s que excita1 encuntranse    
veces div]tidos lances1 y algunos datos 
curiosos p>a conoc] el teatro de la     
poca4 ,sirva de ejemplo el pasaje1 que  

copiamos  cont9uacin3  ,digo 7habla     
,ros1 uno de los cmicos71 que salimos de
 la ciudad de ,val5cia1 all por ci]ta   
desgracia1 ,solano y yo2 el uno  pie y  
s9 capa1 y el otro &&o y en cu]po444 ,en
 efecto1 llegamos  un lug>1 de no*e1    
molidos1 y con o*o cu>tos entre los dos1
 s9 las asaduras3 fuimos  un mesn  p$ir 
cama1 y dij]on que no la haba1 ni se    
podra hall>1 porque haba f]ia4 ,vi5do el
 poco rem$io que t5amos de hall>la1 u de
 una indu/ria1 y fume  una posada y dije
 que era un m]cad] indiano 7que ya veis 
que lo p>ezco en el ro/ro73 pregunt la  
husp$a si traamos cabalgaduras1 y       
respond v5amos en un c>ro1 que mi5tras  
llegaba con la haci5da nos hiciese dos  
camas1 y ad]ezase de c5>2 hzolo1 y yo   
fume al alcalde del pueblo1 y djele que 
e/aba all una compaa de recitantes1 que 
pasaba de paso1 si me daba lic5cia p>a  
hac] una obra4 ,preguntme si era  lo    
div9o1 respondle que s2 dimela1 volvme  
casa y avis  ,solano que repasase el    
auto de ,can y ,abel1 y lo fuese  cobr> 

tal p>te1 porque lo habamos de repres5t>
 aquella no*e4 ,y entretanto yo fu      
busc> un tambor9o1 hice una b>ba de un  
p$azo de zam>ro1 y fume por todo el     
pueblo pregon&o mi com$ia4 ,como haba   
g5te en el lug>1 acudi]on mu*os3 e/o    
he*o1 gu>d el tambor9o1 quitme la b>ba y
 fume  la husp$a y dije que ya v5a mi   
m]cadura1 que me diese la llave de la   
pu]ta de mi apos5to1 porque qu]a        
enc]r>la4 ,preguntme qu era1 y respond  
que espec]a4 ,dimela1 yo tomo las sbanas
 de la cama1 y descuelgo un guadamec    
viejo que haba1 y dos  tres arambeles2 y
 porque no me lo vies5 baj>1 hago un    
envoltorio y *olo por la v5tana1 y bajo 
como un vi5to4 ,ya que e/aba en el      
patio1 llamme el husp$1 y djome3 seor   
indiano1 qui]e ir  v] una com$ia de unos
 f>&ul]os1 que han v5ido poco h1 porque 
es muy bu5a8 ,djele que s1 y yo con mu*a
 priesa salgo  busc> la ropa con que    
habamos de hac] la f>sa1 porque el husp$
 no la vi]a1 y aunque me d mu*a         
dilig5cia1 ya no pude hall>la4 ,vi5do la

 desgracia d]e*a1 y que era delito p>a  
visit>me las espaldas1 corro  la ermita 
donde ,solano cobraba1 avsole de todo lo
 que haba1 deja la cobranza y vmonos con
 la mon$a4 ,consid]ad ahora todos e/os  
cmo qu$>an1 los unos s9 m]cad]es ni     
sbanas1 y los otros burlados y s9       
com$ia3 aquella no*e &uvimos poco1 y eso
 fu]a de cam9o1 y  la maana hicimos     
cu5ta con la bolsa y hallamos tres      
reales y m$io1 todo en d9]illos4 ,ya    
como veis1 bamos ricos1 y no poco       
tem]osos1 cu&o  cosa de una legua       
descubrimos una *oza1 y llegados  ella1 
nos recibi]on con v9o en una calabaza1  
con le*e en una artesa1 y con pan en    
unas al=jas4 ,almorzamos1 y fuimos      
aquella no*e  otro lug>1 donde ya       
llevbamos ord5 p>a gan> de com]4 ,p$    
lic5cia1 busqu dos sbanas1 pregon la    
gloga1 procur una guit>ra1 convid la    
husp$a1 y djele  ,solano que cobr>a4 ,y 
al f9 la casa ll5a1 salgo  cant> el     
romance de afu]a afu]a1 ap>ta ap>ta2    
acabada una copla1 mtome y qudase la    

g5te susp5sa2 y empieza luego ,solano   
una loa1 y con ella enm5d la falta de la
 msica4 ,v/ome una sbana1 y empiezo mi  
obra1 cu&o sali ,solano de ,dios ,padre 
con otra sbana abi]ta por m$io1 y toda  
junto  las b>bas1 ll5a de orujo1 y una  
vela en la mano1 ent5d de risa s] mu]to4
 ,el pobre vulgo no saba lo que le haba 
suc$ido3 pas e/o1 y hice mi entrems de  
bobo1 dije la coleta del huevo1 y llegse
 el punto de mat> al tri/e ,abel1 y     
olvdaseme el cu*illo p>a degoll>le1 y   
qutome la b>ba y degllole con ella4     
,levntase la *usma1 y empieza  d>nos    
grita2 supliqules p]don>an nue/ras      
faltas porque an no haba llegado la     
compaa4 ,al f91 ya toda la g5te rebelada
 contra el husp$1 y dice que le dejemos1
 porque nos qui]5 mol]  palos4 ,con e/e 
div9o aviso pusimos ti]ra en m$io1 y    
aquella misma no*e nos fuimos con ms de 
c9co reales que se haban he*o4 ,despus  
de ga/ado e/e d9]o1 v5dido lo poco que  
nos haba qu$ado1 comido mu*as veces de  
los hongos que cogamos por el cam9o1    

dormido por los suelos1 cam9ado         
descalzos 7no por los lodos1 s9o por no 
t5] zapatos71 ayudado  c>g>  los        
arri]os1 llevado  d> agua  los mulos1 y 
su/5tdonos ms de cuatro dz con nabos3   
felizm5te llegamos una no*e  una v5ta1  
donde nos di]on entre cuatro c>ret]os1  
que e/aban all juntos1 ve9te m>av$s y   
una morcilla1 porque les hicisemos la   
com$ia4  ,con e/a vida p5osa y e/a      
notable desv5tura1 llegamos al f9 de    
nue/ra jornada1 ,solano en cu]po y s9   
ropilla 7que la haba dejado empeada en  
una v5ta71 y yo en pi]nas1 y s9 camisa1 
con un sombr]o gr&e de paja1 con mu*a   
v5tan]a y vuelta la copa  la falda1 unos
 calzones sucios de li5zo1 y un         
coletillo muy roto y acu*illado4        
,vindome tan pc>o1 det]m9 s]vir  un     
pa/el]o1 y como ,solano era tan l>go1 no
 se aplicaba  n+n (icio2 cu&o e/&o en   
e/o omos taer un tambor9o1 y pregon> un 
mu*a*o3 ,la bu5a com$ia de ,los amigos  
trocados se repres5ta e/a no*e en las   
casas de cabildo4 ,como lo o1           

abrironseme tantos ojos como un bec]ro4 
,hablamos al mu*a*o1 y como nos conoci1 
solt el tambor9o y empez  bail> de      
cont5to4 ,preguntle si t5a algn d9]illo 
res]vado1 sac lo que t5a en un cabo de  
la camisa envuelto4 ,compramos pan1     
queso1 y una tajada de bacalao 7que lo  
haba muy bu5o71 y despus de comido      
llevnos donde e/aba el autor 7que era   
,m>t9azos72 como nos vi tan pc>os1 no s 
si le pes de v]nos4 ,al f9 nos abraz1 y 
despus de d>le cu5ta de todos nue/ros   
trabajos1 comimos y dijo que nos        
espulgsemos1 porque habamos de          
repres5t>1 y no se le pegas5 mu*os      
piojos  los ve/idos4 ,aquella no*e1 en  
efecto1 le ayudamos1 y otro da          
concirtase con nosotros por tres        
cu>tillos de cada repres5tacin  cada    
uno4 ,y dame con e/o un papel que e/udi 
en una com$ia de ,la resurreccin de     
,lz>o1 y  ,solano dale el ,santo        
resucitado4 ,el da que se hubo de       
repres5t> e/a com$ia1 y siempre que se  
haca1 quitbase el autor en el ve/u>io un

 ve/ido1 y pre/basele  ,solano1         
enc>gndole mu*o que no le pegase n+n    
piojo4 ,y en acab&o volvasele all       
desnud> y  pon] el suyo viejo2  m dbame 
m$ias1 zapatos1 sombr]o con mu*as plumas
 y un sayo de ada#bhf l>go1 y debajo mis
 calzones de li5zo 7que ya se haban     
lavado71 y con e/o1 y como yo soy tan   
h]moso1 sala como un br9quio#bhg1 con   
e/a c>aza de bu5 ao4  ,&uvimos en e/a   
alegre vida poco ms de cuatro semanas1  
comi5do poco1 cam9&o mu*o con el hato de
 la f>sa al hombro1 s9 hab] conocido    
cama en todo aque/e siglo4 ,y5do de e/a 
su]te de un pueblo  otro1 llovi una no*e
 tanto1 que otro da nos dijo que1 pues  
no haba ms de una legua pequea ha/a     
donde iba1 que hicisemos una silla de   
manos y que entre los dos llevsemos  su 
muj]2 y l y otros dos que haba1 llev>an 
el hato de la com$ia1 y el mu*a*o el    
tamboril y otras z>&ajas4 ,y la muj] muy
 cont5ta1 hacemos nue/ra silla de manos1
 y ella1 con su b>ba pue/a1 empezamos   
nue/ra jornada444 ,llegamos de e/a man]a

 al lug> he*os mil p$azos1 ll5os de     
lodo1 los pies llagados1 y nosotros m$io
 mu]tos2 porque1 en efecto1 s]vamos de  
asnos4 ,pidi el autor lic5cia1 y fuimos 
hac] la f>sa1 que era la de ,lz>o4      
,psose aqu nue/ro amigo su ve/ido       
pre/ado y yo mi sayo aj5o1 y cu&o       
llegamos al paso del sepulcro1 el autor1
 que haca el ,cri/o1 djole mu*as veces  
,lz>o3 ,levanta1 ,lz>o2 surge1 surge2 y 
vi5do que no se levantaba1 lleg>on al   
sepulcro1 crey5do e/aba dormido1 y      
hall>on1 que en cu]po y alma haba ya    
resucitado1 s9 dej> ra/ro de todo el    
ve/ido4 ,pues1 como no hall>on el santo1
 alborotse el pueblo1 y p>ecindole que  
haba sido milagro1 qu$se el autor       
atnito4 ,y yo1 vi5do el pleito mal      
p>ado1 y que ,solano era ido s9 hab]me  
avisado1 hago que salgo en su           
seguimi5to1 y de la man]a que e/aba1 tom
 ha/a ,z>agoza el cam9o1 s9 hall> yo en 
todo l ra/ro de ,solano1 el autor de sus
 ve/idos ni la g5te 7que s9 duda        
ent5di]on que se haba subido al cielo1  

segn se desap>eci73 en efecto1 yo entr  
luego en una bu5a compaa y dej e/a vida 
p5osa#bhh4  ,en otro lug> describe z las
 div]sas clases de compaz que en su     
tiempo recorran el pas3 ,habeis de sab]1
 que hay bulul1 aque1 gang>illa1        
cambaleo1 g>na*a1 boxiganga1 f>ndula y  
compaa4  ,el bulul es un repres5tante   
solo1 que cam9a  pie y pasa su cam9o1 y 
entra en el pueblo1 habla al cura1 y    
dcele que sabe una com$ia y alguna loa1 
que junte al b>b]o y sacri/n1 y se la   
dir porque le d5 alguna cosa p>a pas>   
adelante4 ,jntanse /os1 y l sbese sobre 
un arca y va dici5do3 ,ahora sale la    
dama1 y dice e/o y e/o2 y va repres5t&o2
 y el cura1 pidi5do limosna en un       
sombr]o1 junta cuatro  c9co cu>tos1 algn
 p$azo de pan y escudilla de caldo que  
le da el cura1 y con e/o sigue su       
e/rella y prosigue su cam9o ha/a que    
halla rem$io4  aque es dos hombres2 de  
entrambos e/os1 hac5 un entrems3 algn   
poco de un autor2 dic5 unas octavas1 dos
  tres loas2 llevan una b>ba de zam>ro2 

tocan el tambor9o1 y cobran  o*avo1 y en
 los otros re9os  d9]illo 7que es lo que
 hacamos ,ros y yo73 viv5 cont5tos2     
du]m5 ve/idos2 cam9an desnudos2 com5    
hambri5tos1 y esplganse el v]ano entre  
los trigos1 y en el invi]no no si5t5 con
 el fro los piojos4  ,cang>illa1 es     
compaa ms gruesa2 ya van aqu tres       
cuatro hombres1 uno que sabe toc> una   
locura1 llevan un mu*a*o que hace la    
dama1 hac5 el auto de ,la oveja p]dida1 
ti55 b>ba y cabell]a1 buscan saya y toca
 pre/ada 7y algunas veces se olvidan de 
volv]la72 hac5 dos entremeses de bobo2  
cobran  cu>to1 p$azo de pan1 huevo y    
s>d9a1 y todo gn]o de z>&aja 7que se e*a
 en una talega72 /os com5 asado2 du]m5  
en el suelo2 beb5 un trago de v9o2      
cam9an  m5udo2 repres5tan en cualqui]   
cortijo1 y tra5 siempre los brazos      
cruzados1 porque jams cae capa sobre sus
 hombros4  ,cambaleo1 es una muj] que   
canta y c9co hombres que lloran3 /os    
tra5 una com$ia1 dos autos1 tres  cuatro
 entremeses1 un lo de ropa1 que le pu$e 

llev> una araa2 llevan  ratos  la muj]  
acue/as1 y otros en silla de manos2     
repres5tan en los cortijos por hogaza de
 pan1 racimo de uvas y olla de b]zas2   
cobran en los pueblos  seis m>av$s2     
p$azo de longaniza1 c]ro de l9o y todo  
lo dems que vi5e av5tur]o 7s9 que se    
dese*e ripio72 e/n en los lug>es cuatro 
seis dz1 alquilan p>a la muj] una cama1 
y el que ti5e ami/ad con la husp$a dale 
un co/al de paja1 una manta y du]me en  
la coc9a2 y en el invi]no1 el paj> es su
 habitacin et]na2 /os1  m$io da1 com5 su
 olla de vaca y cada uno seis escudillas
 de caldo1 sintanse todos  una mesa1 y  
otras veces sobre la cama2 rep>te la    
muj] la comida1 dales el pan por tasa1  
el v9o aguado y por m$ida1 y cada uno se
 limpia donde halla1 porque entre todos 
ti55 una s]villeta1  los manteles e/n   
tan desviados que no alcanzan  la mesa  
con diez d$os4  ,compaa de g>na*a son   
c9co  seis hombres1 una muj] que hace la
 dama prim]a y un mu*a*o la segunda3    
llevan un arca con dos sayos1 una ropa1 

tres pellicos1 b>bas y cabell]as y algn 
ve/ido de la muj] de tiritaa2 /os llevan
 cuatro com$ias1 tres autos y otros     
tantos entremeses1 el arca en un poll9o1
 la muj]  las ancas gruendo1 y todos los
 compaeros detrs arre&o4 ,e/n o*o dz en 
un pueblo1 du]m5 en una cama cuatro2    
com5 olla de vaca y c>n]o1 y algunas    
no*es su m5udo muy bi5 ad]ezado4 ,ti55  
el v9o por ad>mes1 la c>ne por onzas2 el
 pan por libras1 y la hambre por        
arrobas4 ,hac5 p>ticul>es  gall9a asada1
 liebre cocida1 cuatro reales en la     
bolsa1 dos azumbres de v9o en casa1 y   
doce reales una fie/a con otra4  ,en la 
boxiganga van dos muj]es y un mu*a*o1   
seis  siete compaeros1 y an suel5 gan>  
muy bu5os disgu/os1 porque nunca falta  
un hombre necio1 un bravo1 un mal       
sufrido1 un porfiado1 un ti]no1 un      
celoso ni un enamorado2 y habi5do       
cualqui]a de e/os1 no pu$5 &> seguros1  
vivir cont5tos1 ni aun t5] mu*os        
ducados4 ,e/os tra5 seis com$ias1 tres  
cuatro autos1 c9co entremeses1 dos      

arcas1 una con hato de la com$ia y otra 
de las muj]es4 ,alquilan cuatro jum5tos1
 uno p>a las arcas1 y dos p>a las       
hembras1 y otro p>a remud> los compaeros
  cu>to de legua 7con=me hici]e cada uno
 la figura y fu]e de prove*o en la      
*acona74 ,suel5 tra] entre siete dos    
capas1 y con e/as van entr&o de dos en  
dos como frailes4 ,y suc$e mu*as veces1 
llevndoselas el mozo1 dej>los  todos en 
cu]po4 ,e/os com5 bi51 du]m5 todos en   
cuatro camas1 repres5tan de no*e1 y las 
fie/as de da2 c5an las ms veces         
ensalada1 porque1 como acaban t>de la   
com$ia1 hallan siempre la c5a fra4 ,son 
gr&es hombres de dormir de cam9o debajo 
de las *im5eas1 por si acaso e/n        
entapizadas de morcillas1 solomos y     
longanizas1 goz> de ellas con los ojos1 
toc>las con las manos y convid>  los    
amigos1 cindose las longanizas al cu]po1
 las morcillas al muslo1 y los solomos1 
pies de pu]co1 gall9as y otras m5ud5cias
 en unos hoyos en los corrales          
caball]izas1 y si es en v5tas en el     

campo 7que es lo ms seguro71 poni5do su 
sea p>a conoc] dnde qu$a ent]rado el tal
 difunto4 ,e/e gn]o de boxiganga es     
peligroso1 porque hay entre ellos ms    
mudanzas que en la luna1 y ms peligros  
que en front]a 7y e/o si no ti55 cabeza 
que los rija74  ,f>ndula es vsp]a de    
compaa3 tra5 tres muj]es1 o*o y diez    
com$ias1 dos arcas de hato1 cam9an en   
mulas de arri]os1 y otras veces en      
c>ros1 entran en bu5os pueblos1 com5    
ap>tados1 ti55 bu5os ve/idos1 hac5      
fie/as de ,corpus  #bjj ducados1 viv5   
cont5tos 7digo los que no son           
enamorados72 tra5 unos plumas en los    
sombr]os1 otros veletas en los cascos1 y
 otros en los pies el mesn de ,cri/o con
 todos4 ,hay laum$ones de ojos1 decdselo
 vos1 que se enamoran por debajo de las 
faldas de los sombr]os1 haci5do sez con 
las manos y visajes con los ro/ros1     
torcindose los mo/a*os1 d&o la mano en  
el aprieto1 la capa en el cam9o1 el     
regalo en el pueblo1 y s9 habl> palabra 
en todo el ao4  ,en las compaz1 hay todo

 gn]o de gus>apas y b>atijas1 entrevan  
cualqui]a co/ura1 sab5 de mu*a cortesa y
 hay g5te muy discreta1 hombres muy     
e/imados1 p]sonas bi5 nacidas1 y aun    
muj]es muy honradas 7que donde hay mu*o1
 es fu]za que haya de todo72 tra5       
c9cu5ta com$ias1 tresci5tas arrobas de  
hato1 diez y seis p]sonas que           
repres5tan1 tre9ta que com51 uno que    
cobra1 y ,dios sabe el que hurta4 ,unos 
pid5 mulas1 otros co*es1 otros lit]as1  
otros palafr5es1 y n+unos hay que se    
cont5t5 con c>ros1 porque dic5 que ti55 
malos e/magos4 ,sobre /os suele hab]    
mu*os disgu/os4 ,son sus trabajos       
excesivos1 por s] los e/udios tantos1   
los ensayos tan cont9uos y los gu/os tan
 div]sos2 y z es mejor dej>lo en        
sil5cio1 que  fe1 que pudi]a decir mu*o4
  ,v]dad es que e/os fragm5tos conti55  
mu*os detalles insignificantes y        
sup]fluos1 y por lo comn resuelv5  m$ias
 nue/ras dudas2 p]o como1 por lo dems1  
son curiosos1 y entre su frrago se      
hallan  veces datos importantes p>a     

conoc] el teatro de aquella poca1 hemos 
qu]ido cit>los p>a solaz de los         
aficionados4  imag5   imag5             
,,cap,,tulo ,,ix4       ,fundacin y     
progresos de los teatros de             
,madrid4--,teatros de la ,cruz      y   
del ,prncipe4--,disposicin int]ior de   
los teatros      espaoles4--,nombres de 
div]sos autores  directores famosos de  
teatros del ao de #aehj1 que fu]on      
tambin poetas      dramticos4--,trag$ias
 de ,j]nimo ,b]mdez4--,juan de la       
,cueva4--,su      dramaturgia4--,sus    
dramas4   ,como la fundacin y prim]os   
progresos de los teatros de ,madrid1    
lug> en donde haba de des>roll>se el    
drama pr9cipalm5te1 es muy int]esante   
p>a conoc] la hi/oria de la lit]atura   
dramtica espaola1 nos s] lcito expon]   
prolijam5te el resultado de las         
inve/igaciones practicadas ha/a ahora   
ac]ca de e/e punto4  ,la ciudad de      
,val5cia1 y acaso tambin la de ,sevilla1
 posean ya en la prim]a mitad del siglo 
,,xvi teatros regul>es y fijos1 no de   

esos mov$izos1 que s]van tan slo p>a las
 repres5taciones de e/a  la otra        
compaa#bhi4 ,madrid1 poco importante en 
esa poca1 no t5a n+uno p>ecido2 y slo   
desde el ao de #aefa1 en que e/a villa  
se convirti en corte de los reyes1 com5z
  aum5t>se rpidam5te su poblacin y      
riqueza1 y atrajo  su s5o mu*as compaz  
errantes1 hacindose s5tir la necesidad  
de con/ruir un edificio1 de/9ado  sus   
repres5taciones4 ,los prim]os pasos1 que
 se di]on p>a rem$i> e/e inconv5i5te1   
e/n relacionados con objetos bi5 extraos
  todo e/o4  ,en el ao de #aefe =m>on   
v>ios habitantes pr9cipales de ,madrid  
una h]m&ad1 que se titul de ,la sagrada 
,pasin1 con el objeto de alim5t> y ve/ir
  ci]to nm]o de pobres2 p]o poco despus 
se ext5di]on ms sus atribuciones1 cu&o1 
bajo la proteccin del rey y del ,consejo
 de ,ca/illa1 se enc>g de la direccin de
 un hospital p>a muj]es pobres y        
enf]mas4 ,p>a subv5ir  los ga/os de e/e 
hospital1 que se fund en la calle de    
,tol$o1 conc$i el c>d5al ,esp9osa1      

presid5te de ,ca/illa1 un privilegio    
exclusivo  la c(rada de la ,pasin1 de   
arr5d>  los actores1 que visitas5       
,madrid1 el local neces>io p>a sus      
repres5taciones4 ,en ,espaa no deba     
p>ec] extraa e/a unin de div]siones     
pblicas con fundaciones religiosas  de  
b5efic5cia1 porque ya en ,val5cia exi/a 
desde #aebf un teatro dep5di5te de un   
hospital1 y aun hoy1 con arreglo  la    
antigua co/umbre1 corr5 tambin  c>go de 
los rectores de los hospitales las      
corridas de toros1 cuyos productos1     
d$ucidos los ga/os1 se aplican al       
so/5imi5to de e/as fundaciones4 ,la     
c(rada de la ,pasin de/9 tres div]sos   
lug>es de ,madrid  la repres5tacin de   
las com$ias3 un corral en la calle del  
,sol2 otro1 que alquil p>a e/e s]vicio1 
y era propi$ad de ,n4 ,burguillos1 en la
 del ,prncipe2 y el t]c]o en la misma   
calle1 p]t5eci5te  ,isabel ,pa*eco4     
,segn indican los datos ms antiguos1 ya 
en el ao de #aefh se di]on              
repres5taciones en e/os teatros4 ,el    

alquil] pagado al pr9cipio por los      
directores de esc5a fu muy escaso 7seis 
reales por repres5tacin71 p]o subi tanto
 al poco tiempo1 que lleg  s] la r5ta ms
 crecida del hospital1 y s9 ella hubies5
 faltado los recursos p>a at5d]  los    
enf]mos4  ,en el ao de #aefg1  poco de  
hab]se =mado la c(rada de la ,pasin1 se 
con/ituy en ,madrid otra1 que1 bajo la  
advocacin de ,nue/ra ,seora de la       
,sol$ad1 se propuso el mismo f9 piadoso4
 ,llevaba el nombre de una imag5 muy    
adorada de la ,santsima ,virg54 ,su     
pr9cipal in/ituto era salv> la vida1    
cuid> y educ>  los nios expsitos1 y con 
e/e objeto fund un hospital c]ca de la  
,pu]ta del ,sol4 ,aun cu&o e/a fundacin 
recibi div]sos socorros1 faltbale1 s9   
emb>go1 dispon] de una r5ta segura y    
regul>4 ,p>a obvi> e/e inconv5i5te1     
crey]on sus directores que el mejor m$io
 era obt5] p>a su e/ablecimi5to un      
privilegio semejante al del otro        
hospital4 ,compr>on con di*o objeto el  
corral ya m5cionado de ,burguillos1 sito

 en la calle del ,prncipe1 y pidi]on    
lic5cia p>a alquil>lo1 con de/9o        
repres5taciones teatrales2 p]o como se  
opona  su deseo el ant]ior privilegio1  
de que ya disfrutaba la otra c(rada1 slo
 celebr&o un acu]do con /a poda alcanz> 
lo que anhelaba4 ,hzolo z1 en efecto1 en
 el ao de #aegd2 y  consecu5cia de e/o1 
ambas pres5t>on una solicitud1 pidi5do  
que en adelante se les conc$iese la     
facultad de alquil> unidas los locales  
que haban de s]vir p>a teatros1 de su]te
 que un t]cio de los productos y r5tas  
se aplicase  rep>aciones1 etc41 de la   
c(rada de la ,sol$ad1 y los otros dos   
qu$as5  disposicin de la de la ,pasin4  
,la autoridad no se opuso  e/e pacto1 y 
desde entonces sigui]on juntas1 y ambas 
c(radz goz>on de las v5tajas de e/e     
privilegio en la =ma indicada4  ,los    
corrales1 expresin que casi ha/a nue/ros
 dz signific tanto como teatro 7p>a d>  
slo una idea g5]al de la ndole de tales 
edificios71 eran patios tras]os de      
casas1 que sirvi]on en un pr9cipio1     

antes de consagr>se al ltimo objeto1 de 
almac5es de mad]a4 ,en el fondo e/aba el
 esc5>io2 la mayor p>te de los          
espectadores ocupaba el patio1 y los    
asi5tos pref]5tes eran las v5tanas del  
edificio y de las casas inm$iatas4      
,desde luego (reci pocas comodidades al 
pblico y  los actores3 z el esc5>io como
 el patio c>ecan de toldos1 y por tanto 
no resgu>daban del sol ni de la lluvia1 
y si el tiempo era malo1 se int]rumpan  
las funciones  se mojaban los           
espectadores4  ,en el ao de #aegd v9o   
,madrid una compaa italiana1 dirigida   
por un ci]to ,alb]to ,ganasa1 y di una  
s]ie de repres5taciones1 que m]eci]on   
g5]al aplauso4 ,aco/umbrados  los       
teatros de ,italia1 muy sup]iores  /os1 
quisi]on mejor>los y hac] en su         
con/ruccin tiles re=mas4 ,gracias  una  
suma de d9]o1 que facilit ,ganasa1 y    
algunos socorros de las c(radz1 se      
edific un te*o en el corral de ,isabel  
de ,pa*eco1 que resgu>daba todo el      
esc5>io y p>te del patio1 ocupado por   

los espectadores1 p]o de man]a que el   
c5tro del mismo qu$aba siempre          
descubi]to4 ,p>a evit> e/e inconv5i5te  
pusi]on en el patio un toldo de lona1   
que resgu>daba del sol1 p]o no de la    
lluvia4 ,los productos lquidos1 que     
sacaban los hospitales de cada          
repres5tacin1 d$ucida la p>te que tocaba
  los actores1 asc5dan  #adj  #bjj      
reales1 especie de d]rama extraord9>ia  
que pagaba cada espectador adems de la  
entrada4  ,al pr9cipio slo se v]ificaban
 las repres5taciones los dom+os y dz    
fe/ivos2 p]o  poco1 y  causa de la      
creci5te aficin  ellas1 se hici]on      
tambin en los dz de trabajo dos veces   
la semana1 los m>tes y jueves1 y los    
tres dz de ,c>naval4 ,c]rbanse los      
teatros el mircoles de ,c5iza1 y no se  
abran ha/a la ,pascua4  ,p>a satisfac]  
los deseos de las compaz de com$iantes1 
cuyo nm]o iba siempre en aum5to1        
alquil>on las c(radz de la ,pasin y de  
la ,sol$ad otros dos corrales1 uno de   
los cuales p]t5eca  la viuda de         

,valdivieso1 y el otro1 sito en la calle
 del ,lobo1  ,cri/bal de la ,pu5te4     
,e/os dos y el de ,isabel ,pa*eco fu]on 
los ms frecu5tados desde el ao #aegd2 en
 ellos repres5t>on las compaz de        
,ganasa1 ,alonso ,rodrguez1 ,h]nn       
,gonzlez1 ,juan ,granados1 ,alonso      
,velzquez1 ,francisco ,salc$o1 ,alonso  
,cisn]os1 ,rivas1 ,saldaa y ,francisco  
,osorio1 los ms clebres que v9i]on      
,madrid desde aquel ao ha/a el de #aegi4
 ,en /e hubo nueva mudanza en los       
teatros de la capital1 pues las c(radz  
compr>on otro corral en la calle de la  
,cruz1 y en poco tiempo lo habilit>on de
 tal modo1 aprove*&o los mat]iales del  
de ,cri/bal de la ,pu5te1 que sirvi ya  
al pblico en ,noviembre del mismo ao4   
,e/e teatro de la ,cruz  de las ,obras  
pz sup] por su ext5sin y comodidades    
todos los dems1 ha/a tal punto1 que slo 
el de ,isabel de ,pa*eco comp>ti con l1 
aunque m5os frecu5tado1 los favores del 
pblico y de los actores4 ,los ms famosos
 directores de compaz1 que alquil>on    

sucesivam5te ambos locales en los tres  
aos sigui5tes al de #aegi1 fu]on        
,granados1 ,salc$o1 ,rivas1 ,quirs1     
,glvez1 ,cisn]os1 ,velzquez y el        
italiano ,ganasa4 ,el corral de la calle
 del ,sol y el de ,burguillos se fu]on  
ab&on&o poco  poco1 y en el de ,cri/bal 
de la ,pu5te slo se repres5t r>a y      
excepcionalm5te4 ,con los gr&es         
productos1 que sac>on las c(radz del    
teatro de la ,cruz1 compr>on en el ao de
 #aehb otro corral con sus accesorias en
 la calle del ,prncipe1 y lo convirti]on
 tambin en teatro1 tom&o  aqul por      
modelo4 ,desde entonces1 los de ,pa*eco 
y la ,pu5te se frecu5t>on muy poco1     
ab&onndose ent]am5te antes de acab>se el
 siglo1 y qu$>on como nicos teatros de  
,madrid los dos m5cionados1 p]t5eci5tes1
 como hemos di*o1  las c(radz4  ,la     
con/ruccin de los teatros de la ,cruz y 
del ,prncipe1 que1 despus de hab]       
sufrido div]sas modificaciones1 dura    
todava1 y que ha vi/o repres5t> en sus  
tablas lo ms notable1 que ha producido  

la musa espaola1 m]ece s] conocida4     
,h>emos1 pues1 la descripcin de aquella 
p>te1 de/9ada  los espectadores1 y ms   
adelante1 cu&o llegue la ocasin         
oportuna1 trat>emos de las re/antes#bij4
  ,los corrales1 como hemos di*o1 eran  
patios que daban  las casas vec9as4 ,las
 v5tanas de e/os edificios contiguos1   
provi/as ord9>iam5te de rejas y celosz1 
segn co/umbre espaola1 hacan las veces  
de palcos1 pues su nm]o se aum5t mu*o1  
comp>ado con el que hubo al pr9cipio4   
,las del ltimo piso se llamaban         
desvanes1 y las inf]iores inm$iatas     
apos5tos2 nombre1 en v]dad1 g5rico1 que 
veces se aplic tambin  las prim]as4     
,e/as v5tanas1 como los edificios de que
 =maban p>te1 eran propi$ades de di/9tos
 dueos1 y cu&o no las alquilaban las    
c(radz1 qu$aban  disposicin de aqullos1 
aunque con la obligacin anual de pag>   
ci]ta suma por disfrut> del espectculo4 
,algunos de los edificios contiguos1 y  
por lo comn la mayor p>te1 p]t5ecan  las
 c(radz4 ,debajo de los apos5tos haba   

una s]ie de asi5tos en semicrculo1 que  
se llamaban gradas1 y delante de /as el 
patio1 espacioso y descubi]to1 desde    
donde las g5tes de la clase ms nfima    
vean de pie el espectculo4 ,e/e l9aje de
 espectadores1 z  causa del tumulto que 
promovan1 como por sus ruidosas         
demo/raciones en pro  en contra de      
com$ias y actores1 se d5om9aban         
mosquet]os1 s9 duda1 porque su alboroto 
se asemejaba  desc>gas de mosquetes4 ,en
 el patio1 y c]ca del esc5>io1 haba     
filas de bancos1 probablem5te tambin al 
descubi]to como el patio1  resgu>dados1 
lo ms1 por un toldo de lona que los     
cubra4 ,una especie de cob]tizo         
pres]vaba  las gradas de la intemp]ie1 y
  l se acogan los mosquet]os en tiempo  
de lluvia2 p]o si el teatro e/aba muy   
ll5o1 no qu$aba otro recurso que susp5d]
 la repres5tacin4  ,al pr9cipio no se   
p5s en de/9> un local ap>te p>a las     
muj]es2 ms t>de1 e/o es1 un siglo       
despus1 se con/ruy1 p>a las de la clase 
ms baja1 un dep>tam5to1 sito en el fondo

 del corral1 que se llam la cazuela  el 
corr$or de las muj]es4 ,las damas       
pr9cipales ocupaban los apos5tos        
desvanes#bia4  ,adems de e/as divisiones
 pr9cipales de los teatros espaoles1    
debemos m5cion> tambin algunas otras1   
cuya situacin no se pu$e det]m9> con    
exactitud2  sab]3 las b>&illas1 el      
corr$orcillo1 el degollad]o y los       
aloj]os4 ,dbase e/e ltimo nombre  un    
lug> en donde se v5da una especie de    
refresco1 llamado aloja1 compue/o de    
agua1 miel y especias2 ms t>de se agreg 
l un palco1 de/9ado al alcalde que      
presida la funcin1 y se sospe*a que el  
antiguo aloj]o ocupaba el lug> de e/e   
palco1 de creacin ms mod]na1 y situado  
sobre la cazuela4 ,en tiempos ant]iores 
los alcaldes t5an su asi5to en el       
esc5>io4  ,hay razones p>a presumir1 que
 la con/ruccin de los teatros ms        
importantes de las dems ciudades de     
,espaa1 se asemejaba en lo es5cial  la  
del de ,madrid4  ,la hora ord9>ia1 en   
que com5zaba la funcin1 era la de las   

dos de la t>de1 y por consigui5te no    
haba necesidad de alumbrado4 ,la r5ta   
di>ia1 que sacaban las c(radz madrilez  
de los teatros1 asc5da g5]alm5te  #cjj  
reales en el ao de #aehc4 ,en           
consid]acin al piadoso in/ituto1  que se
 aplicaban los productos de e/as        
funciones1 conc$i en di*o ao el consejo 
de ,ca/illa que se hicies5 tambin en    
otros dz de la semana1 con la condicin  
de que1 una t]c]a p>te de la entrada de 
cada repres5tacin se de/9ase al hospital
 g5]al1 y que lo dems1 di/ribud en sumas
 ms pequez1 se rep>tiese entre los      
re/antes hospitales de la corte4  ,casi 
todos los autores m5cionados1 que desde 
la con/ruccin de los teatros visit>on   
,madrid ha/a el ao de #aegi1 llev>on con
 d]e*o di*o nombre1 porque no eran slo  
actores1 s9o tambin poetas dramticos4   
,lo mismo aconteci  los que repres5t>on 
en los teatros de la ,cruz y del        
,prncipe1 como ,glvez1 ,gasp> ,vzquez1  
,angulo1 ,francisco ,osorio1 ,saldaa1   
,toms de la ,fu5te1 ,bot>ga1 ,alcz>1    

,gabriel de la ,torre y ,manzanos4      
,p>ece1 s9 emb>go1 que no se cons]va de 
ellos obra alguna dramtica1 al mnos de  
/e p]odo ms antiguo1 si se excepta la   
com$ia de la ,co/anza1 de ,gasp>        
,vzquez1 que no conocemos1 repres5tada  
en ,alcal en #aegj4 ,v]dad es que       
,pellic] afirma que exi/5 algunas de    
,cisn]os1 ,correa y la ,fu5te2 p]o ba/a 
le] sus ttulos p>a d$ucir que fu]on     
escritas por sus autores en los ltimos  
aos de su vida1 e/o es1 ya en tiempo de 
,lope de ,vega1 en el supue/o de que no 
prov5gan de otros de igual nombre4 ,el  
ms clebre fu ,alonso ,cisn]os de ,tol$o1
 compaero en un pr9cipio de ,lope de    
,ru$a1 y director despus de otra famosa 
compaa  f9es del siglo#bib4  ,e/os      
actores fu]on ha/a el ao de #aegi los   
que se d$ic>on pr9cipalm5te al cultivo  
de la lit]atura dramtica4 ,aunque no hay
 datos ba/antes p>a fij> la ndole y     
c>ct] de sus obras1 pu$e afirm>se1 s9   
emb>go1 que se ac]c>on poco  poco  la   
=ma dramtica1 que pr$om9 luego          

exclusivam5te en el teatro espaol4  ,de 
muy di/9ta especie son dos trag$ias1    
impresas en ,madrid en #aegg1 que       
escribi ,j]nimo ,b]mdez1 fraile dom9ico 
de ,galicia1 bajo el pseudnimo de       
,antonio de ,silva#bic4 ,p>c5se         
aquellos ensayos antiguos1 de que       
hablamos1 que int5t>on imit>  los       
clsicos griegos y lat9os1 aunque revelan
 ms gu/o y poesa4 ,el autor tuvo la di*a
 de elegir p>a asunto de sus obras1     
argum5tos ms simpticos  sus             
conciudadanos que los usados por los    
antiguos4 ,la conocida hi/oria de ,9s de
 ,ca/ro =ma la base de e/as trag$ias1   
que se suc$5 en ord51 con/ituy5do un    
todo orgnico4 ,ci]tos bellos pasajes de 
ambas revelan un tal5to potico poco     
comn1 aun cu&o su composicin es dbil por
 lo que hace al int]s dramtico4 ,la     
prim]a1 ,la ,nise la/imosa es1 bajo e/e 
ltimo aspecto1 la m5os imp]fecta3 todos 
los motivos trgicos1 que (reca el       
asunto1  que inv5t el poeta1 e/n        
acumulados en ella1 al paso que en la   

segunda slo se hallan con trabajo4      
,b]mdez1 al p9t> las p]secuciones y el  
suplicio de la desv5turada pr9cesa1 tuvo
 la v5taja de seguir la ,9s de ,ca/ro   
del portugus ,f]reira1 y el +5io y el   
aci]to sufici5te p>a imit>lo#bid4 ,su   
argum5to es como sigue3  ,prim] acto3   
,monlogo del infante ,d4 ,p$ro1 en que  
se queja de la sep>acin de su esposa4   
,ap>ece despus un secret>io1 que int5ta 
conv5c] al prncipe de lo opue/o1 que es 
la di*a de sus sbditos1 su casami5to con
 una dama de rango inf]ior1 y de la     
necesidad de anul>lo4 ,a e/e dilogo     
sigue un coro de doncellas de ,coimbra1 
que celebra el pod] del amor4  ,acto    
segundo3 ,los m9i/ros ,pa*eco y ,coello 
aconsejan al rey ,alonso que m&e mat>   
,9s4 ,el rey se qu$a solo1 y se conduele
 de los cuidados que aflig5  los        
sob]anos4 ,segundo canto del coro sobre 
la di*a humana4  ,acto t]c]o3 ,ap>ece   
,9s con sus tres hijos1 y cu5ta ll5a de 
horror que ha t5ido un sueo1 en que le  
p>eci v]los devorados por tres leones4  

,el coro le descubre lo que se ha       
resuelto ac]ca de ella1 y aum5ta z su   
p5a4  ,acto cu>to3 ,los m9i/ros         
aconsejan al rey que apresure la        
ejecucin de ,9s4 ,e/a ap>ece ante el    
trono con sus hijos1 pide ju/icia y     
compasin1 y cae en ti]ra desmayada1     
despus que acaba sus splicas4 ,el rey   
vacila1 y dice que l se lava las manos  
de e/a mu]te1 y que la deja al arbitrio 
de sus m9i/ros4 ,el coro cu5ta despus la
 ejecucin de su horroroso               
suplicio4--,hay p>tes en e/e cu>to acto 
dignas por su elevacin y pureza del     
e/ilo trgico1 y sup]iores  cuanto se    
haba escrito ha/a entonces en ,espaa en 
e/e gn]o4 ,en e/e acto cesa el int]s de 
la accin2 y el qu9to1 en que el infante1
 al sab] la mu]te de su esposa1         
prorrumpe en l>gas lam5taciones1 es slo 
una adicin extraa y fra4  ,los re/os del
 int]s1 que mueve la prim]a trag$ia de  
,nise la/imosa1 desap>ec5 ent]am5te en  
la segunda1 titulada1 como ya hemos     
di*o1 ,nise laureada1 pue/o que su      

argum5to1 incompatible con la accin     
dramtica1 y r$ucido  la expiacin de los 
ases9os de ,9s1 se des5vuelve           
deplorablem5te en c9co l>gos actos4 ,p>a
 comp5s> e/a falta de int]s1 el poeta   
emplea =mas mtricas ms art/icas que las 
usadas en la prim]a pieza1 como         
canciones1 sonetos1 octavas1 t]cetos1   
e/r(as sficas1 etc41 acompaadas de rimas
 ligadas1 ecos y otros ref9ami5tos      
mtricos semejantes1 que imprim5 en el   
conjunto extrao sello4 ,en cuanto le fu 
posible1 obs]v ,b]mdez en ambas trag$ias
 las reglas de las griegas2 p]o el plan 
se opona tanto  e/e aju/e viol5to1 que  
no poda m5os de sufrir ci]tas           
transgresiones1 sobre todo en las       
relativas  las unidades de lug> y       
tiempo4 ,el coro de doncellas de        
,coimbra es en ambas completam5te       
ocioso4 ,crese que n+una de ellas lleg  
nunca  repres5t>se4  ,llevados del mismo
 propsito de introducir en ,espaa los   
antiguos modelos clsicos1 public ,p$ro  
,simn de ,abril1 casi contemporneo de   

las trag$ias de ,b]mdez1 imitaciones del
 ,pluto de ,ari/fanes1 de la ,m$ea de   
,eurpides1 y de todas las com$ias de    
,t]5cio1 y tradujo ,d4 ,luis ,zapata el 
,arte potico de ,horacio1 y ,juan ,prez 
de ,ca/ro la de ,ari/teles#bie4  ,opsose
 de nuevo al drama popul>1 ya que no en 
el teatro1 al m5os en la lit]atura1     
ci]ta t5d5cia clsica y erudita1 y la    
victoria p]maneci indecisa por entonces4
 ,aunque la =ma dramtica popul> contase 
con las simpatz de la nacin1 y pr$om9ase
 sola en las tablas1 no era ba/ante1 s9 
emb>go1 at5di5do  la circun/ancia de que
 en su mayora e/aban escritas por cmicos
 las obras de e/a especie1 p>a ocurrir  
las necesidades del mom5to1 y no podan  
contrapes> el influjo que ej]can en el  
nimo de los hombres ilu/rados las obras 
clsicas4 ,e/a conti5da se hubi]a        
resuelto de una vez si hubiese ap>ecido 
un poeta de prim] ord51 que se consagr>a
  cualqui]a de e/os dos e/ilos1 que     
dividan  los dramticos de aquella poca1 
arra/r&o  la po/]idad con el pod] de su 

g5io4 ,no es neces>io decir  cul de     
ellas se hubiese incl9ado4 ,en el p]odo 
sigui5te haba de ap>ec] e/e poeta2 p]o  
ba/bale por ahora al teatro que hubiese 
hombres in/rudos y de tal5to potico1 que
 se decidies5 por la =ma dramtica       
nacional4  ,juan de la ,cueva#bif1 de   
una familia ilu/re1 naci en ,sevilla    
hacia #aeej1 y1 segn p>ece1 pas en e/a  
ciudad casi toda su vida4 ,alcanz1 s9   
duda1 ha/a el siglo ,,xvii1 pues la     
d$icatoria de su ,ejempl> potico al     
duque de ,alcal lleva la fe*a de #cj de 
noviembre de #afjf4 ,tales son los nicos
 datos biogrficos1 que de l se cons]van4
 ,de sus obras innum]ables en los       
div]sos gn]os de poesz1 slo debemos     
m5cion> la ,potica ya citada1 y un tomo 
de com$ias#big4 ,repres5tronse1 segn    
indican sus epgrafes1 en los aos de     
#aegi1 #hj y #ha en ,sevilla1 y despus  
probablem5te en los dems teatros de     
,espaa4 ,presmese que luego r5unci ,la  
,cueva  la poesa dramtica1  por lo m5os 
no se hace m5cin de l entre los poetas  

dramticos1 que rivaliz>on con ,lope de  
,vega4 ,la ltima obra importante1 que   
escribi1 fu un poema pico sobre la      
conqui/a de la ,btica por ,san ,f]n&o4  
,los preceptos1 que sigui en la         
composicin de sus dramas1 y que1 en su  
concepto1 deban s]vir de norma al teatro
 espaol1 se hallan en su ,ejempl>       
potico4 ,recurd5se las noticias1 que    
hemos dado antes ac]ca de los dramas al 
e/ilo antiguo1 que tan en boga e/uvi]on 
en ,sevilla por algn tiempo4 ,la ,cueva 
alaba e/as obras1 p]o so/i5e tambin que 
la re=ma1 que sufre el drama1 y  la cual
 no dej de contribuir ba/ante1 es un    
progreso neces>io en el des>rollo del   
arte1 tan til como prove*oso4  ,juan de 
la ,cueva vi5e  decir1 que el hab]se    
mudado las leyes de la com$ia1 no       
provi5e de que falte en ,espaa in/ruccin
 ni tal5to sufici5te p>a seguir tan     
antigua s5da2 s9o que1 al contr>io1 los 
espaoles int5t>on aju/> esas reglas  las
 di/9tas necesidades de su poca1 y      
sacudi]on la traba de enc]r> tantos     

sucesos div]sos en el espacio de un da1 
pues s9 rebaj>  los antiguos poetas1 y  
los griegos y romanos1 sus imitadores1  
s9 despreci> lo mu*o bu5o1 que hici]on1 
se debe confes> s9 emb>go1 que sus      
com$ias son cansadas1 y no tan          
int]esantes  +5iosas como debi]an2 y de 
aqu1 que cu&o se aum5t>on los tal5tos1  
mejor>on las artes1 y se imprimi en todo
 ms va/a =ma1 se ab&on tambin el antiguo
 e/ilo1 prefirindole otro nuevo y ms    
adecuado  su poca1 como hizo ,juan de   
,mal>a en sus trag$ias1 sep>ndose algo  
del rigorismo de las antiguas reglas1   
aunque no falt5 qui5es so/5gan que el   
mismo ,la ,cueva traspas los lmites de  
la com$ia1 (reci5do juntos en el teatro 
reyes1 dioses y viles p]sonajes1        
suprimi5do un acto de los c9co1 y       
convirtindolos en jornadas4 ,aade luego 
que e/o nada ti5e de extrao1 porque los 
tiempos y los gu/os han cambiado2 porque
 sus antepasados hici]on tambin lo      
mismo2 porque no pu$e neg>se que la     
com$ia ha ganado en inv5cin1 +5io1      

gracia y hbil disposicin de sus p>tes1 y
 que la mod]na es pref]ible  la antigua 
por su intriga ms complicada y su       
des5lace 7arte1 que desconoc5 los       
extranj]os72 porque algo ha de          
p]donrsele por el inapreciable solaz1   
que (rece1 y sus div]tidos *i/es2 porque
 se di/+ue por sus he*os hi/ricos1 y    
porque exc$e en la exposicin ideal de la
 vida1 y excita la admiracin por sus    
amorosos afectos4 ,dice1 por ltimo1 que 
los hombres ilu/rados prefi]5 la com$ia 
mod]na1 porque su =ma es ms art/ica y ms
 v>iados sus argum5tos4  ,e/o se refi]e 
ms bi51 s9 duda1  la =ma po/]ior que    
tuvo el drama en tiempo de ,lope de     
,vega1 que  su des>rollo y  la p>te que 
cupo en l nue/ro poeta2 y  la v]dad1 en 
cuanto  e/o es inexacto y falso1 pue/o  
que ,la ,cueva debi conoc]  los poetas  
sevillanos1 que le prec$i]on1 repres5t&o
 en sus com$ias  dioses y reyes4 ,la    
divisin del drama en cuatro jornadas1   
p>ece hab] sido inv5cin suya4 ,ms       
importante que /a es otra1 de que no    

habla en su ,ejempl> potico4 ,dbese  ,la
 ,cueva 7dado el caso de que no se qui]a
 supon] que sigui las huellas de        
,mal>a71 hab] arreglado y dispue/o la   
=ma mtrica de las composiciones         
dramticas1 admitida despus g5]alm5te con
 pocas modificaciones4 ,sus p]sonajes   
hablan en r$ondillas1 octavas1 t]cetos1 
yambos sueltos1 canciones italianas1    
qu9tillas y v]sos octoslabos1 aunque de 
los ltimos usa pr9cipalm5te en las      
n>raciones y en las piezas1 cuyo        
argum5to se asemeja ms  los antiguos    
romances popul>es4 ,si  las =mas mtricas
 di*as se aade el soneto1 y si se       
sujetan todas  pr9cipios ms con/antes y 
s5satos1 que los arbitr>ios1 obs]vados  
veces por nue/ro poeta1 t5dremos la     
v]sificacin de las piezas ms antiguas de
 ,lope de ,vega4  ,una cualidad         
c>act]/ica de las com$ias de ,juan de la
 ,cueva1 que h]$ luego el teatro espaol 
po/]ior1 es la pr$ileccin con que se    
deti5e en hac] l>gas n>raciones en e/ilo
 pico1 y la expresin de s5timi5tos      

lricos  que prop5de1 de tal su]te1 que  
la dramtica p>ece agobiada por las otras
 dos1 y sus div]sas p>tes no se hallan  
en relacin con el todo4  ,los epgrafes1 
que llevan los dramas de nue/ro poeta1  
d5om9ados unas veces com$ias y otras    
trag$ias1 y ha/a su potica1 no di/+ue   
tericam5te y con cl>idad un gn]o de     
otro4 ,c>ece1 s9 duda1 de una regla     
fija1  qu at5]se1 y  no dom9>le sus     
s+ul>es preocupaciones1 hubi]a confesado
 que todas ellas p]t5ec5  una sola      
clase4 ,habi5do desap>ecido la leve     
dif]5cia1 que sep>aba el espectculo     
trgico del cmico1 pue/o que podan       
concurrir en una misma composicin mviles
 de ambas especies1 la ftil razn de que 
descoll>a ms en ellas el uno  el otro1  
de que su des5lace fuese feliz          
desdi*ado1 no fu ya ba/ante plausible   
p>a clasific> las piezas en e/a  aquella
 categora4  ,en todas las obras de ,juan
 de la ,cueva se obs]va el sello de un  
tal5to potico v]dad]o4 ,de la decidida  
vocacin de e/e hombre extraord9>io  la  

poesa1 dan pruebas sufici5tes la riqueza
 de sus inv5ciones1 el brillo de su     
exposicin1 la entusia/a animacin de sus 
descripciones1 y el fuego y la en]ga de 
su l5guaje en la p9tura de los afectos4 
,p>ece que no se conoci bi5  s mismo1   
cu&o confesaba que se crea pr9cipalm5te 
de/9ado  la dramtica4 ,deb]1 acaso1     
atribuirse  la lig]eza1 con que escriba1
 las faltas capitales de sus dramas en  
lo que con/ituye la es5cia de e/e gn]o  
de poesa8 ,tan desprovi/as e/n en g5]al 
de unidad1 que bi5 pu$e suprimirse la   
mitad de sus esc5as y p]sonajes s9 que  
padezca detrim5to el todo4 ,pocas veces 
se descubre en ellas algo1 que m]ezca   
llam>se plan2 es tan arbitr>io en el    
des>rollo y traza de la accin1 que nos  
obliga  p5s> que el mismo poeta no saba 
casi nunca al empez> cul haba de s] su  
des5lace4 ,los sucesos se amontonan unos
 sobre otros1 y con tanta mayor         
complac5cia suya1 cuanto son ms         
extraord9>ios y romnticos1 p]o siempre  
falta lazo int]no que los una entre s4  

,la des5fr5ada fantasa del poeta le     
impide cam9> por el cauce1 que pu$e     
ac]c>lo  la v]dad   la v]osimilitud2    
sobrepnese  todo escrpulo p>a (rec] una 
situacin int]esante  de efecto1  un     
dilogo brillante2 por lo dems1 se le    
importa poco que la accin siga sus pasos
 regul>es1  que sean  no con/antes los  
c>act]es de sus p]sonajes4 ,esc5as      
notables1 de esas que1 sep>adas del     
conjunto1 ll5an pl5am5te y encantan  la 
p> por la en]ga y elevacin del e/ilo1 no
 faltan en n+una de sus piezas2 p]o     
n+una de /as pu$e llam>se drama v]dad]o4
 ,las com$ias ,el prncipe tirano#bih1   
,el viejo enamorado y ,la con/ancia de  
,arcel9a1 c>ec5 de plan de tal su]te1   
que ap5as se descubre en ellas el       
espritu ord5ador del hombre4 ,su        
argum5to1 rico con pr(usin y v>iado1    
pasa como una sombra ante los ojos1 s9  
dej> tras s impresin durad]a4           
,encantami5tos1 ap>iciones de fantasmas1
 metamorfosis1 div]sos amores que se    
cruzan1 disfraces1 ases9atos y          

suplicios1 no faltan en ellas4 ,dioses1 
furias1 espectros1 diablos1 figuras     
alegricas1 reyes1 v]dugos1 pa/ores y    
alcahuetas =man irremisiblem5te el      
p]sonal de sus composiciones1 y e/n     
siempre dispue/os  satisfac] los        
capri*os del poeta1  ab&on> su papel y  
producir las cat/r(es ms viol5tas       
infundadas4 ,el l5guaje de los div]sos  
p]sonajes no es jams di/9to2 los de la  
clase ms abyecta recitan e/r(as tan     
altisonantes como los reyes y dioses4   
,la irregul>idad de la accin se da la   
mano con los cambios cont9uos y         
arbitr>ios de la esc5a1 que ya es en    
,sevilla1 ya en las montaz cim]ias de la
 ,escitia1 ya en ,africa  en el re9o de 
,colcos1 s9 que en e/as p]petuas        
mudanzas v>e nunca el colorido local4   
,no es posible descifr> las pocas1 en   
que se supone ocurrir tales sucesos1    
pues tanta es la div]sidad de co/umbres1
 y tan capri*osas y arbitr>ias las      
mi/ificaciones de la mitologa4  ,la     
com$ia de ,el infamador1 y su hroe      

,luc9o1 es m5os notable por su mrito1   
que por hab] s]vido  ,tirso de ,mol9a1  
segn todas las probabilidades1 p>a      
compon] su ,burlador de ,sevilla4  ,el  
tutor y ,el degollado se dif]5cian de   
las ant]iores en su plan1 algo ms       
s5sato4 ,mejores que todas /as1 cuya    
accin es inv5tada por el poeta1 son las 
que se fundan en sucesos hi/ricos       
tradicionales1 no tanto por e/> libres  
de las faltas indicadas1 cuanto porque  
la misma ndole del asunto obligaba al   
poeta  refr5> su fantasa4 ,la mu]te de  
,virg9ia es su trag$ia ms regul>1 y la  
que ms satisface  las exig5cias del     
drama4 ,las esc5as episdicas y p]sonajes
 9tiles1 que nunca faltan en las        
composiciones de ,la ,cueva1 ap>ec5 en  
/a en ltimo trm9o1 y no daan al vivo    
int]s que despi]ta la accin pr9cipal4   
,otra pieza1 sacada tambin de la hi/oria
 romana1 la ,com$ia de la lib]tad de    
,roma1 por ,mucio ,escvola1 incurre1 al 
contr>io1 en todos los defectos         
indicados4 ,los tres prim]os actos1     

ll5os de los sucesos ms div]sos1 no ti55
 relacin directa con el que sirve de    
base  la accin1 que comi5za v]dad]am5te 
en el cu>to1 y acaba  toda prisa4 ,la   
trag$ia de ,ayax ,telamon se di/+ue por 
sus notables bellezas1 no ob/ante su    
plan descabellado2 entretj5se en ella   
v>ias esc5as imitadas de la de ,sfocles1
 que lleva el mismo ttulo1 y algunas    
otras de ,virgilio y de ,ovidio2 todo lo
 cual1 prueba lo famili>es que eran     
nue/ro poeta las obras de la antigedad  
clsica4 ,entre los mejores dramas de    
,juan de la ,cueva1 debe cont>se tambin 
la ,com$ia del saco de ,roma y mu]te de 
,borbn1 que  pes> de hall>se muy di/ante
 de lo que ent5demos hoy por la palabra 
drama1 nos (rece1 s9 emb>go1 una s]ie de
 cuadros animados y vigorosos1 aunque s9
 enlace alguno entre s4  ,otras tres    
piezas de e/e poeta1 de las cuales no   
hemos hablado ha/a ahora1 tratan de     
asuntos espaoles tradicionales          
hi/ricos1 y son las ms antiguas de e/e  
gn]o1 tan manoseado despus1 y curiosas  

por lo mismo#bii4 ,fndanse las tres en  
viejos romances popul>es1 los cuales se 
copian  la letra1 muy oportunam5te1 en  
los dilogos4 ,el tono pico dom9a en     
todas ellas1 y el autor no mue/ra gran  
dilig5cia en aju/>lo  la ndole dramtica 
de la composicin4 ,los sucesos1 en no   
int]rumpida s]ie1 sigu5 en todo el ord5 
de los cantos popul>es4 ,su empeo en no 
omitir n+una de las circun/ancias1 que  
refi]e la tradicin1 llega  tal extremo  
en ,el c]co de ,zamora1 que los         
innum]ables acontecimi5tos que lo =man1 
podran s] des5vueltos en un ciclo ent]o 
de dramas#cjj4 ,v]dad es que no c>ece de
 pasajes int]esantes1 como el desafo de 
,d4 ,diego ,ordez y de los tres hijos de
 ,arias ,gonzalo1 que es una obra       
mae/ra2 p]o cada esc5a es un cuadro     
aislado1 cuya importancia en nada se    
dism9uira sep>ado del conjunto4 ,si ,la 
,cueva hubiese siempre imitado  sus     
modelos1 se hubi]a tambin ab/5ido de los
 extravos  que lo arra/raba su propia   
imag9acin1 y siempre ap>eci]a bajo un   

aspecto ms favorable1 que aqul con que  
se mue/ra el dios ,m>te  la conclusin de
 su ,b]n>do del ,c>pio1 cu&o pronuncia  
la apologa del hroe y lo cie con el     
laurel de la victoria1  cu&o en sus     
,siete infantes de ,l>a recurre de nuevo
  sus amados conjuros diablicos4 ,el    
argum5to de e/a ltima1 casi igual al    
des5vuelto en el romance1 es el         
sigui5te3 ,los llamados infantes de     
,l>a1 hijos de ,gonzalo ,bu/os de ,l>a y
 de ,da ,san*a1 han provocado la cl]a de
 ,da ,lambra1 la cual1 arra/rada por    
ella1 excita  la v5ganza contra todo el 
l9aje de su suegro  su esposo ,ruy      
,velzquez1 h]mano de ,da ,san*a4 ,ruy   
,velzquez realiza su deseo1 entrega con 
a/ucia  ,gonzalo ,bu/os al califa de    
,crdoba1 y atrae  los siete infantes al 
campo de ,alm5>a1 en donde mu]5  manos  
de los moros1 con su ayo ,nuo ,salido4  
,enamrase mi5tras tanto de ,gonzalo la  
bella ,zaida1 h]mana del califa1 y nace 
,mud>ra de e/os amores4 ,zaida teme que 
su amante se escape de la prisin y la   

ab&one1 y conjura1 con ayuda de la      
encantadora ,hafa1  los pod]es inf]nales
 p>a que impidan su viaje4 ,el cautivo  
lo empr5de1 s9 emb>go1 y llega  ,salas  
felizm5te4 ,mud>ra 7que no ha nacido    
siqui]a al f9al del segundo acto1 y que 
ap>ece en el t]c]o como mancebo ya      
crecido71 se educa con arreglo  las     
co/umbres de los mahometanos1 y al sab] 
quin es su padre1 se pone en cam9o p>a  
busc>lo1 llega  ,salas1 es recibido con 
alegra y se bautiza4 ,se decide entonces
  v5g> la mu]te de sus h]manos1 mata    
,ruy ,velzquez en s+ul> desafo1 y quema 
viva en su casa  ,da ,lambra4  ,si se   
exam9an las piezas de ,la ,cueva1 y se  
comp>an con las obras dramticas         
po/]iores1 no se pu$e desconoc]1 que1   
tanto sus faltas como sus bellezas1     
ap>ec5 despus en /as1 aunque algo       
modificadas4 ,z con/a no slo de las     
imitaciones1 que se hici]on de los      
dramas del poeta sevillano1 s9o tambin  
de las de ,lope de ,vega y sus          
sucesores4 ,el brillo de su =ma aco/umbr

 tanto al pblico  ellas1 que despus no  
gu/ pieza alguna1 que no (reciese tan   
rica pr(usin de comb9aciones mtricas1 y 
la mezcla de pica y lrica1 que las      
di/+ua4 ,sus esc5as v>iadas y ll5as de  
vida y su potico colorido lo arra/raba  
de tal su]te1 que slo m]eci el nombre de
 drama un conjunto romntico y v>io1 una 
s]ie de situaciones sorpr5d5tes1 y ha/a 
en el drama hi/rico1 como si fuese una  
poesa pica1 se cons9ti tanta prolijidad 
y tan l>ga s]ie de m9uciosos cuadros4   
,los rasgos enrgicos que sembr ,la      
,cueva en las inv]osimilitudes1         
contradicciones y accesorios            
antidramticos de sus obras1 sufri]on1 s9
 duda1 el natural influjo de los        
adelantos del arte1 aunque se mue/ran   
luego1 en una poca po/]ior del drama    
espaol1 con sus c>act]es propios1 ha/a  
el punto de que no cue/a mu*o trabajo   
av]igu> su proc$5cia4 ,no es e/o decir1 
que1 aun s9 hab] exi/ido ,la ,cueva1 no 
hubiese tomado el teatro espaol la misma
 direccin 7favorecido s9 duda por el    

espritu y por el gu/o nacional71 s9o que
 nue/ro poeta fu el prim]o que abri e/a 
s5da1 no ob/ante su escasa cultura y sus
 notables faltas4  ,p>a la hi/oria      
ext]na del teatro1 encontramos en la    
antigua edicin de las com$ias de ,la    
,cueva dos datos no despreciables4      
,ap>ece de ella1 que entonces haba en   
,sevilla tres div]sos locales1 de/9ados 
las repres5taciones escnicas3 el j>dn de
 ,da ,elvira1 las ,at>azanas 7cob]tizo1 
bajo el cual trabajaban en otro tiempo  
los cordel]os71 y el corral de un ci]to 
,d4 ,juan#cja4 ,los actores ms clebres  
fu]on ,alonso ,rodrguez1 ,p$ro de       
,saldaa y ,alonso de ,capilla4  ,es de  
presumir que el ejemplo de ,la ,cueva   
anim  otros poetas sevillanos de e/e    
tiempo  consagr>se al teatro1 aunque no 
se cons]v5 sus obras1 excepto dos poco  
importantes de ,joaqun ,rom]o de ,cep$a1
 tituladas la ,com$ia ,salvaje y la     
,com$ia ,metamorfosea#cjb4 ,rojas habla 
tambin de ,b]rio1 el prim]o que repres5t
 en el teatro combates de moros y       

cri/ianos1 del com5dador ,vega 7autor de
 ,laura71 de ,francisco de la ,cueva#cjc
 7,el bello ,adonis7 y de ,loyola       
7,com$ia de ,audalla72 aunque s9 d>     
noticia alguna del lug> de su nacimi5to 
y del c>ct] de sus obras1 lo cual es    
tanto ms s5sible1 cuanto que no hay     
otros datos que acl>5 nue/ras dudas4 ,en
 e/e tiempo1 segn dice ,rojas1 era      
co/umbre que los ciegos cantas5 en las  
repres5taciones romances y letras2 entre
 las cuatro jornadas se hacan tres      
entremeses1 y cu&o  la conclusin haba   
baile1 sala el pblico muy cont5to4      
imag5   imag5     ,,cap,,tulo ,x4       
,&rs1 ,rey de ,arti$a4--,cri/bal de     
,virus4--,lpez ,p9ciano1      sobre el  
drama espaol4   ,ms durad]a memoria     
dej>on algunos poetas de ,val5cia1 que  
cultiv>on la poesa dramtica poco despus 
de ,juan de la ,cueva4 ,val5cia1 que1   
juntam5te con ,sevilla1 fu la ciudad ms 
rica y populosa de la antigua ,espaa1   
e/aba haca tiempo en posesin de un      
teatro fijo1 p>ecido al de ,madrid1 y   

llamado el corral de la ,oliv]a4 ,no se 
sabe1 s9 emb>go1 que n+n poeta          
importante compusi]a com$ias p>a        
repres5t>las en l1 ha/a que en el ao de 
#aehj1  poco despus1 ap>eci]on dos      
+5ios1 e/imulados acaso por el ejemplo  
de ,juan de la ,cueva1 los cuales       
acometi]on la empresa de naturaliz> en  
ella un gn]o ms elevado de poesa4  ,el  
prim]o de e/os dos escritores1 ll5os de 
tal5to1 dignos tambin de alabanza por   
sus obras en otros gn]os lit]>ios1 es   
,mic] ,rey de ,arti$a1 infanzn de       
,aragn1 nacido1 segn unos1 en ,val5cia1 
en el ao de #aedi1 1 segn otros1 en     
,z>agoza#cjd4 ,consagrado al e/udio     
desde sus prim]os aos1 recibi  los diez 
y siete el grado de doctor2 ense l>go   
tiempo en ,val5cia a/ronoma2 entr despus
 en el s]vicio milit>1 asi/i5do  las    
funciones de gu]ra ms importantes de la 
poca1 como al levantami5to del sitio de 
,*ipre y  la batalla de ,lepanto1 y     
di/+uindose en ellas ha/a alcanz> el    
grado de capitn#cje4 ,p>ece que pas en  

,val5cia la ltima mitad de su vida1 pues
 se encu5tra en ella desde el ao de     
#aeia al de #afac1 en que muri1 figur&o 
entre los miembros de la ,academia      
potica de los ,nocturnos4 ,pocas obras  
de las mu*as que compuso1 se han        
cons]vado por la impr5ta1 contndose     
entre las prim]as una trag$ia titulada  
,los amantes 7,val5cia1 #aeha71 nica1   
que exi/e1 de sus innum]ables dramas    
7,amads de ,gaula1 ,el prncipe vicioso1 
,los encantos de ,m]ln71 de que habla   
,rodrguez 7,bibl4 ,val41 pg9a #eh7cjf4  
,toda la e/ructura de e/a pieza descubre
 cl>am5te la escuela de ,la ,cueva1     
aunque haya en ella ms t5d5cia  la      
regul>idad1 y una =ma trgica ms pura4   
,la hi/oria de los amantes de ,t]uel1   
tan pattica y popul> en ,espaa1 que     
sirvi despus  ,tirso de ,mol9a y        
,montalvn#cjg1 =ma su base1 y la        
vigorosa p9tura de los afectos y la     
pr(undidad del s5timi5to de toda ella1  
dan prueba del em95te tal5to potico de  
su autor4 ,y que su +5io era es5cialm5te

 dramtico1 se revela en el des>rollo de 
la accin1 que1 corri5do por e/re*o      
cauce1 se ve libre de episodios1 que    
ret>d5 su curso1 y en las p9celadas     
enrgicas1 con que di/+ue  los c>act]es4 
,m]ece especial alabanza la sobri$ad y  
mod]acin del autor1 en nada semejante   
la exag]acin y gros]o colorido1 que     
empezaba ya  dom9> en el teatro4 ,por   
e/a razn debemos mir>  ,los amantes de  
,arti$a como  una de las obras ms       
notables de la lit]atura dramtica       
espaola de e/a poca1 deplor&o al mismo  
tiempo la s5sible prdida de las dems    
obras suyas4 ,llama siempre la at5cin   
que algunas de e/as composiciones1 como 
,los encantos de ,m]ln1 segn te/ifica   
,rojas1 gu/>on mu*o tiempo1 y que1  pes>
 de su probable mrito1 no hayan dejado  
memoria durad]a2 y slo nos lo explicamos
 record&o1 que1 segn se despr5de de las 
ltimas1 ,arti$a se opuso al drama       
nacional1 y def5di las reglas clsicas1  
causa ba/ante p>a contribuir  la vez    
que el pblico mirase con prev5cin al    

autor y  sus composiciones4 ,ms         
adelante1 al habl> de ,lope y de sus    
imitadores1 habl>emos tambin de ,arti$a4
  ,hacia la misma poca1 en que ap>eci el
 autor citado1 se public>on tambin los  
prim]os trabajos de otro poeta de       
,val5cia1 cuya fama1 segn se d$uce de la
 m5cin frecu5te que se hace de su       
nombre1 obscureci algn tanto la de su   
coetneo4 ,cri/bal de ,virus#cjh1 nacido 
m$iados del siglo1 pele en la batalla de
 ,lepanto1 que describi despus como     
te/igo pres5cial#cji2 sirvi en las      
gu]ras de ,miln y ,fl&es#caj1 y1 segn   
p>ece1 cont9u ha/a su mu]te1 ocurrida en
 el ao #afaj1 alcanz&o la efectividad de
 capitn4 ,el ,mons]rate 7,madrid1 #aehh7
 y sus ,obras trgicas y lricas 7,madrid1
 #afji7 son pruebas de su tal5to potico1
  cuyo cultivo se consagr  pes> de su   
agitada vida4 ,las ltimas conti55 c9co  
trag$ias1 que1 si bi5 se imprimi]on ms  
t>de1 ap>eci]on ya en el teatro de #aehj
  #aeij1 y =m>on en l poca#caa4 ,por    
ellas se sabe que las composiciones     

dramticas se dividan ya g5]alm5te en    
tres actos  jornadas1 aunque p>ezca     
opon]se  e/e as]to el di*o de ,virus1   
confirmado por ,lope de ,vega1 de hab]  
sido el prim]o  qui5 se debi e/a        
innovacin1 pue/o que no slo lo          
contradic5 ,arti$a y ,c]vantes1 s9o     
tambin ,francisco de ,av5dao1 ant]ior   
ellos#cab4  ,lope y ,c]vantes hablan en 
trm9os honorficos del aplauso que       
m]eci]on las obras dramticas de         
,virus#cac1 despr5dindose de sus        
alabanzas que deba s] un poeta de prim] 
ord54 ,la crtica imp>cial1 s9 emb>go1   
nunca podr d>le e/e nombre4 ,no pu$e    
negrsele indubitable tal5to2 p]o debemos
 deplor>1 que1 z l como ,la ,cueva1     
empleas5 mal sus escl>ecidas dotes por  
falta de gu/o art/ico1 y produjes5 poco 
digno de gran e/ima4 ,sus defectos se   
asemejan mu*o  prim]a vi/a  los del     
poeta sevillano1 al cual se p>ece tambin
 por las comb9aciones mtricas de sus    
piezas4 ,v>i$ad extraa y falta de enlace
 en la accin1 capri*os y mon/ruosidades 

s9 cu5to1 detalles trabajados con s+ul> 
esm]o1 y con=macin imp]fecta del        
conjunto1 son sus lun>es ms visibles4   
,cu&o se exam9an ms at5tam5te se obs]va 
que no tanto provi551 como en ,la       
,cueva1 de su des5fr5ada fantasa1 cuanto
 del ejemplo de su falaz modelo1 y de   
sus nociones inexactas ac]ca de lo que  
con/ituye la es5cia de la trag$ia4      
,virus t5a sus ideas especiales ac]ca   
del arte trgico1 y z con/a1 no slo de la
 con=macin especial de sus obras1 s9o   
tambin de v>ios juicios tericos1 que se 
hallan en sus prlogos4 l1 segn dice1    
qu]a fundir lo mejor del e/ilo antiguo1 
en lo mejor del mod]no2 p]o             
desgraciadam5te t5a1 al p>ec]1 sobre    
ambos1 pr9cipios muy errneos4 ,toda su  
noticia de la trag$ia antigua e/aba     
r$ucida al conocimi5to de los abortos de
 ,sneca1 no de sus v]dad]as fu5tes1 y   
fcil es de sospe*> qu extraz creaciones 
saldran de la imitacin de tales modelos4
 ,c>act]es repugnantes1 crm5es          
horribles1 esc5as1 que atorm5tan1 y     

declamacin e/repitosa con/ituy5 lo      
trgico2 y al mal gu/o1 al horror y  la  
b>b>ie acompaan de ord9>io las ms       
atroces y repugnantes torpezas4 ,p>a    
aju/>se al arte mod]no   la idea que el 
poeta haba =mado de l1 necesitaba val]se
 de av5turas amorosas1 intrigas1 esc5as 
burlescas1 juegos de maqu9>ia y         
espectculos teatrales de efecto2 y e/a  
mezcolanza produce tal confusin1 tal    
sup]abundancia de p]sonajes y sucesos1  
que algunas de e/as piezas p]t5ec5  lo  
ms disp>atado  incompr5sible que se ha  
vi/o jams en el teatro espaol4 ,tan     
extrao desord51 casi fris&o con la      
c>icatura1 se mue/ra o/5siblem5te en ,el
 ,atila furioso1 obra patibul>ia1       
sobrec>gada de toda especie de horrores1
 en la cual ap>ec5  la vi/a de los      
espectadores1 del modo ms espantoso1 ms 
de c9cu5ta p]sonajes4 ,el protagoni/a es
 un v]dad]o mon/ruo1 aborto de la       
p]v]sin humana1 que slo inspira         
repugnancia cu&o no mueve  risa con sus 
frases ampulosas4 ,p>a solaz> al pueblo1

 quema vivos al capitn y  la tripulacin 
de un buque enemigo1 que cae en pod] de 
los suyos2 descu>tiza  tres jv5es que lo
 aborrec52 ata al gob]nador de          
,reg5sburgo  la fle*a de una torre2     
corta la n>z y las orejas  un embajador 
romano porque no le teme ba/ante2       
entrega  las fi]as1 p>a que lo desp$ac51
  un rey v5cido de ,eslavonia1 etc41    
etc4 ,complicados amoros se mezclan     
e/os actos de b>b>ie4 ,la re9a se       
enamora de ,flam9ia1 manceba de ,atila  
disfrazada de hombre2 el g5]al ,g]>do de
 la re9a1 y ,atila de una cautiva       
llamada ,celia4 ,no faltan tampoco      
esc5as nocturnas de balcn1 disfraces1   
situaciones cmicas1 y alguna que otra   
indec5cia4 ,flam9ia trama la ru9a de la 
re9a p>a cas>se con ,atila2 /e1 avisado 
por ella1 sorpr5de  su esposa con       
,g]>do1 los mata y se casa al punto con 
,celia4 ,flam9ia1 ll5a de celos1 le da  
beb] un brevaje que le hace p]d] el     
juicio4 ,ases9a delirante  su nueva     
esposa1 grita como un endemoniado1      

recita un monlogo de #cej v]sos1 ll5o de
 extraz hiprboles y de incomp>able      
ampulosidad2 ahoga  ,flam9ia1 y cae en  
ti]ra mu]to4 ,extravagancias y absurdos 
semejantes1 aunque no tan pronunciados1 
hac5 tambin insoportables las trag$ias  
tituladas ,la gran ,semramis y ,la cruel
 ,cas&ra4 ,la prim]a es curiosa porque  
revela conocimi5tos de la hi/oria       
antigua1 no comunes en aquella poca1 y  
porque sirvi ms t>de  ,cald]n p>a       
compon] dos de sus dramas ms notables4  
,el nacimi5to1 infancia y educacin de   
,semramis 7de ,diodoro de ,sicilia1     
,,ii1 #d71 la hi/oria de ,m5on 7ibid41  
,,ii1 #f71 que aqu no se ciega1 s9o se  
ahorca1 la mu]te viol5ta de ,n9o 7de    
lian41 ,v>4 ,hi/41 ,,vii1 #a71 las      
esc5as en que ,semramis se disfraza con 
las ropas  insignias de su hijo y       
gobi]na en su nombre 7,ju/9o1 ,i1 #b71  
son es5cialm5te idnticas en ambos       
poetas4 ,v]dad es que slo en e/o se     
asemejan1 porque al paso que ,cald]n    
utiliza e/os elem5tos de la accin p>a   

des>roll> una idea ms pr(unda1          
subord9ndolos  ella1 ,virus slo (rece   
una s]ie de sucesos1 s9 lazo que los    
una2 las gros]as p9celadas1 con que     
describe la s5sualidad de la re9a y su  
pasin por su propio hijo1  cuyas manos  
mu]e1 no podan conv5ir al gu/o ms       
ref9ado de la poca que le sigui1 y por  
e/o1 s9 duda1 ide ,cald]n otra cat/r(e4 
,en ,la cruel ,cas&ra ab&ona ,virus la  
antigedad1 entreteji5do la vieja hi/oria
 del rey ,len con horribles esc5as de su
 agrado2 pasiones exag]adas se          
des5cad5an aqu ha/a el delirio1 p]o en  
e/a confusin espantosa de toda especie1 
re9a1 s9 emb>go1 ci]to colorido trgico4 
,en ,la infeliz ,m>cela 7p>te de la cual
 e/ tomada de la hi/oria de ,isabel1 del
 canto ,,xiii del ,ario/o71 encontramos 
ci]ta semejanza con las piezas de       
espectculo de ,la ,cueva1 no ob/ante el 
desord5 romntico de su argum5to1 la     
sup]abundancia de los sucesos y las     
digresiones inconv5i5tes1 y las t]ribles
 cat/r(es y mu]tes que la ll5an4  ,si   

nue/ro deb] nos obliga  seal> los       
defectos capitales de ,virus1 es ju/o   
aadir tambin en su honor1 que1  pes> de 
los incompr5sibles absurdos1  que lo    
arra/raba una falsa idea del arte  la   
indulg5cia consigo mismo1 revela tal5to 
no comn1 que1 mejor dirigido y habi5do  
imitado modelos ms p]fectos1 hubiese    
dado1 s9 duda1 resultados ms prove*osos4
 ,cl>as mue/ras de lo que ,virus hubi]a 
he*o en circun/ancias ms favorables1 se 
descubr5 en todas sus obras1 en las     
cuales brilla  veces un vigor           
extraord9>io1 que se pi]de en la balumba
 de sus declamaciones1 aunque de vez en 
cu&o p9te los trgicos afectos con s+ul> 
fu]za4 ,y e/as rfagas lum9osas1 que     
ap>ec5 de rep5te en tan confuso caos1 no
 son slo pasajes aislados ll5os de      
entusiasmo lrico y de fogosa elocu5cia1 
s9o esc5as ent]as del ms pod]oso efecto1
 cuales podan esp]>se de un poeta de    
v]dad]o tal5to dramtico4 ,la ms rica en 
e/e gn]o de bellezas es la ,dido1 su    
ltima trag$ia al e/ilo antiguo1 con     

coros y obs]vancia de las tres unidades4
 ,la accin pr9cipal e/ p]fectam5te      
trazada1 y relzanla  veces rasgos tan   
gr&iosos como nobles4 ,una prueba de su 
aci]to en imit> la antigua gr&eza1 se   
encu5tra en la esc5a del templo de      
,jpit]1 que hace de introduccin1 en     
donde ,dido1 rodeada de los prc]es de su
 re9o1 anuncia al embajador del rey de  
,numidia su resolucin de d> su mano     
,y>bas1 que am5azaba de/ruir  ,c>tago1 y
 en la descripcin de la lu*a de la re9a 
entre su amor  ,siqueo1 y su            
patriotismo1 y pr9cipalm5te en el       
des5lace1 cu&o la desdi*ada hunde el    
pual en su pe*o1 en m$io de los         
prep>ativos nupciales1 y en vez de      
esposa (rece un cadv]  su real amante4  
,si ,virus hubiese sido consecu5te con  
e/as ideas en las dems p>tes de su obra1
 s9 p]d] de vi/a su objeto1 su ,dido    
s]a1 s9 duda alguna1 el prim] ejemplo de
 una trag$ia v]dad]a de la poca mod]na2 
p]o era imposible logr>lo traz&o        
intrigas amorosas1 que daan  la accin   

pr9cipal1  impid5 que se obt5ga el      
deseado efecto4  ,ms t>de trat>emos de  
los num]osos poetas val5cianos1 que     
suc$i]on  ,virus y  ,arti$a1 y que      
comp>t5 con ,lope de ,vega la gloria de 
hab] creado el teatro nacional4 ,el ord5
 cronolgico exige que prosigamos nue/ra 
hi/oria ha/a la conclusin de e/e p]odo  
en los teatros de ,madrid1 que1 con los 
de ,sevilla y ,val5cia1 =man los tres   
puntos pr9cipales de la ,p5nsula1 en que
 debe e/udi>se con esm]o4  ,p>a cont9u> 
nue/ra n>racin1 y anud> el hilo ab&onado
 de nue/ros trabajos1 nos s]vir una obra
 muy importante p>a el e/udio de toda la
 lit]atura de aquella poca1 que se      
titula ,la filos(a antigua potica del   
doctor ,alonso ,lpez ,p9ciano#cad1      
especie de com5t>io de ,ari/teles en =ma
 epi/ol>1 en el cual se expon5 las      
reglas pr9cipales que debe obs]v> la    
poesa ca/ellana1  juicio del autor1     
siempre sigui5do al antiguo fils(o1 p]o 
s9 dej>se ceg> por su autoridad1 y      
des>rolladas  veces con imp>cialidad y  

sana crtica4 ,p>ece que e/a obra1 aunque
 impresa en #aeif1 haba sido escrita    
como unos diez aos antes1 acaso hacia   
#aehj1 pue/o que1 en toda ella1 y       
especialm5te en la c>ta cu>ta sobre el  
drama1 nada hay que se refi]a al e/ado  
de la lit]atura dramtica de la poca de  
,lope de ,vega1 y por el contr>io1 mu*o 
relacionado con el p]odo que exam9amos4 
,e/e tratado da una idea tan cl>a del   
e/ado del teatro en aquel tiempo2 es tan
 importante por los juicios que conti5e 
p>a conoc] la crtica de aquella edad1 y 
(rece tanto int]s por su animada        
exposicin1 que conceptuamos oportuno d> 
de l un extracto en su p>te ms es5cial1 
y con tanta mayor razn1 cuanto que ha/a 
ahora no ha s]vido p>a ilu/r> la hi/oria
 del teatro espaol4  ,en su ,philos4    
ant4 pot41 pgs4 #eac y sigui5tes1 dice  
z3  ,di la una1 hora despus de la del   
com]1 al tiempo que v9o al ,p9ciano un  
recado de ,fadrique1 dici5do1 que ,hugo 
era v5ido1 y que t5an los dos det]m9ado 
ir aquella t>de  una repres5tacin2 que  

tuviese por bi5 s] t]c]o con ellos4 ,el 
,p9ciano no respondi2 mas1 tom&o la     
capa1 se fu  los compaeros2  los cuales1
 dijo el ,p9ciano3 ,por ci]to1 seores1  
que segn se emplea de mal el tiempo     
ord9>iam5te 7yo  lo m5os71 que no s] /e 
el ms mal empleado3 porque al f91 en el 
teatro1 nos ensean mu*as cosas de que   
somos ignorantes1 que como nos las dan  
con voz viva1 hac5 ms impresin que si en
 casa se ley]an4 ,z es 7respondi        
,fadrique71 que si las acciones son las 
que pu$5 y deb5 s] odas de cualqui] v>n2
 mas la naturaleza p]v]sa las va        
adult]&o1 de man]a que de hone/o hace   
de%one/o4 ,di*o e/o1 pregunt3 ,a d      
vamos1 que en el de la ,cruz se         
repres5ta ,la ,ifig5ia1 y en el del     
,prncipe una com$ia8 ,hugo dijo3 ,muy   
amigo soy yo de una trag$ia4 ,el        
,p9ciano3 ,yo de una com$ia4 ,y         
,fadrique3 ,pues e*5 su]tes1 que yo     
todo me acomodo4 ,no1 s9o s5t5ciadlo vos
 7dijo el ,p9ciano  ,fadrique1 y lo     
mismo ,hugo74 ,y ,fadrique3 ,pues z es1 

vamos al que e/ ms c]ca4 ,ya en e/a     
sazn1 llegaban al mona/]io de la        
,santsima ,tr9idad1 porque se haban     
bajado de la calle de las ,urosas1 y    
subido la de los ,relatores4 ,el        
,p9ciano dijo entonces3 ,ms c]ca e/n    
vue/ras m]c$es de la trag$ia4--,e/o     
di*o1 se fu]on  la calle de la ,cruz4   
,y1 entrados en el teatro1 discuti]on si
 la pr(esin de actor era  no digna de   
consid]acin1 y cont>on que un sac]dote  
haba so/5ido1 que los com$iantes son    
g5te infame  indigna de recibir el      
,santo ,sacram5to4 ,los tres amigos     
convi55 en que hay ci]to l9aje de       
hi/riones infames y malos1 como1 por    
ejemplo1 los z>ab&i/as1 que con sus     
lascivos movimi5tos excitan  la lujuria2
 p]o que la pr(esin de actores1 z       
trgicos como cmicos1 no ti5e en s nada  
de despreciable1 s9o que1 al contr>io1  
es til y neces>ia1 aunque se pu$a       
reconv5ir  los directores porque        
arra/ran consigo  demasiada mu*$umbre de
 actores2 cu&o con siete  o*o se podra  

repres5t> la mejor trag$ia  com$ia del  
mundo1 y ellos llevan en sus compaz     
catorce  diez y siete4 ,las batallas y  
alborotos p]t5ec5  la epopeya1 y slo se 
han de cont> en el teatro4  ,admrase    
,fadrique del escaso nm]o de            
espectadores1 que hay1 habi5do de       
repres5t>se por prim]a vez una pieza1   
lo cual conte/a ,alonso ,lpez1 que ci]to
 bailador de cu]da atrae  otra p>te la  
g5te4  ,mi5tras tanto comi5zan los      
msicos  templ> los in/rum5tos detrs de  
la esc5a3 asoma un actor en traje       
pa/oril por el teln1 y da motivo  los   
amigos p>a hac] v>ias reflexiones ac]ca 
de su traje1 ya por el zam>ro que       
llevaba con li/as doradas1 ya por su    
galana cap]uza1 ya1 en f91 por su gran  
cuello con le*uguilla muy tiesa1 que    
deba t5] una libra de almidn4 ,extraan  
la relacin1 que pu$e hab] entre un pa/or
 y una trag$ia1 y ha/a p>a pa/or        
encu5tran su traje inconv5i5te4 ,a      
propsito de e/o1 expon5 algunas reglas1 
que deb5 obs]v>se en la decoracin y en  

los ve/idos de los actores4 ,e/os deb5  
acomod>se  la edad y e/ado de los       
p]sonajes1 y al pueblo y poca en que se 
supone ocurrir la accin3 causa ms que   
sufici5te p>a oblig>  los cmicos al     
e/udio de la hi/oria4 ,aad5 que la      
decoracin del teatro1 p>a s] lo que     
debe1 ha de elegirse con cuidado1       
at5di5do  la funcin que se ha de        
repres5t>2 si la esc5a es el campo1 ha  
de hab] rboles2 si poblado1 casas1 y de 
e/a su]te deb5 v>i> tambin las          
decoraciones4 ,la con/ruccin de la      
maqu9>ia ha de hac]se con cuidado1 pues 
p>a milagros han de s] di/9tas que p>a  
sucesos comunes2 los ngeles deb5 vol>1  
los santos como &> por los aires1 y unos
 y otros baj> del cielo1 mi5tras los    
demonios sub5 del infi]no4 ,dic5 luego1 
que la msica es p>te pr9cipal de una    
bu5a repres5tacin1 y que se ha de cuid> 
que en la trag$ia no disu5e1 s9o que se 
armonice con la accin4 ,agora lo ms     
ord9>io es 7dice ,fadrique7 que la msica
 es int]posicin del actor y no he*ura   

del poeta2 no sola s] z1 p]o con todos  
hablo1 con actores y poetas1 que no     
pongan cantil5as extraord9>ias de la    
fbula444  ,alonso ,lpez int]rumpe e/as y
 otras reflexiones muy s5satas ac]ca de 
la conducta y porte de los actores1     
quejndose de lo mu*o que t>da la        
repres5tacin4 ,hugo le replica z3 ,no   
hay que trat>1 s9o que el mejor         
entret5imi5to de todos es la conv]sacin 
del ,sr4 ,fadrique4 ,mas dejada ap>te1  
no es malo el entret5imi5to que aqu se  
goza con mu*as y v>ias cosas1 con v]    
tanta g5te unida1 con v] e*> un li5zo de
 alto abajo 7al patio digo71 con un udo 
pequeo1 y el v] al frut]o  confit]o que 
de%aci5do el udo pequeo de metal1 hace  
otro mayor de la fruta que le pid51 y   
arrojndolo por alto1 da tal vez en la   
boca  alguno que fu]a de su voluntad    
mu]de la fruta sobre el li5zo2 pues las 
r5cillas sobre e/e banco es mo y e/e    
asi5to fu pue/o por mi criado1 y las    
pruebas y te/imonios de ello1 y el v]   
cu&o uno atraviesa el teatro p>a ir  su 

asi5to cmo se dan el grado de lic5ciado 
con ms de mil aes2 pues qu cu&o  la p>te
 de las damas &an los mojicones sobre   
los asi5tos1 y alguna vez sobre los     
celos2 pues qu cu&o lluev5 s9 nublado   
sobre los que e/n debajo dellas4        
,fadrique dijo3 ,todas esas cosas que   
decs son por ci]to de mu*o              
entret5imi5to1 mas el mayor del mundo es
 el emple> el hombre el tiempo en lo que
 es de su gu/o1 y hay p]sonas que no    
gu/an de las cosas que decs4  ,despus de
 esp]> mu*o que comi5ce la repres5tacin1
 ap>ece un coro de msicos1 que canta un 
romance alusivo  la pieza que ha de     
seguirle 7la trag$ia de ,eurpides con   
nuevos episodios71 prob&o con v>ios     
ejemplos la in/abilidad de la di*a      
humana4 ,z que ab&onan el teatro sale la
 ,=tuna1 dama que en vez de pies t5a dos
 ru$as y alas en las manos1 que recita  
el prlogo y se retira4 ,p9ciano so/i5e  
que el argum5to#cae ha sido bu5o1 y que 
la ,=tuna ha repres5tado su papel  las  
mil m>avillas4 ,hugo replica z3 ,qu     

argum5to8 /e no ha sido s9o prlogo      
trgico1 que dice solam5te lo pasado1 que
 es neces>io p>a ent5d] lo v5id]o1 que  
el argum5to lo pasado dice y lo porv5ir1
 y conti5e en suma toda la accin4       
,v]dad1 dijo ,fadrique1 que los poetas  
nunca suel5 hac] los argum5tos de los   
poemas2 otros1 que despus se qui]5 hac] 
sus intrpretes1 los hac5 por ms         
curiosidad2 que el poeta debe proc$] con
 tanta cl>idad en su obra1 que no sea   
m5e/] que l se int]prete1 y aun si fuese
 posible1 s]a bi5 que se excusase el    
prlogo1 el cual slo dice lo antes       
pasado4  ,la ap>icin de la ,=tuna da    
m>g5  los amigos p>a discurrir sobre el 
valor de las figuras alegricas4 ,hugo   
conte/a su introduccin en el drama2     
,fadrique1 al contr>io1 aduce ejemplos  
sacados de ,plauto y ,ari/fanes1 y op9a 
que si faltan en las trag$ias1 no es    
motivo ba/ante p>a confundir el no uso  
con su inconv5i5cia1 y que no toda      
innovacin es vitup]able por el solo he*o
 de no hall>se en ,hom]o1 ,virgilio1    

,eurpides y ,sfocles4  ,comi5za mi5tras 
tanto la repres5tacin de la trag$ia4    
,prim]o ap>ec5 ,clitemne/ra  ,ifig5ia1  
que ha llegado  ,aulis  caballo1 y con  
pomposa o/5tacin se dirig5 al lug> en   
donde ,agam5n las esp]a4 ,la pieza      
7sobre cuya repres5tacin no se dan ms   
porm5ores71 es gr&em5te aplaudida4 ,al  
acab>se1 pregunta ,p9ciano si es es5cial
  la trag$ia que t]m9e desgraciadam5te1 
si su f9 pu$e s] feliz2 p]o como la     
funcin ha sido l>ga y urge  los amigos  
d$ic>se  sus negocios1 aplazan e/e      
debate p>a otro da1 y se sep>an al salir
 del teatro#caf4  ,ha/a aqu ,lpez el    
,p9ciano4 ,p>a conoc] ms m9uciosam5te el
 e/ado de los teatros1 de que habla1    
convi5e retroc$] al ao de #aegi4 ,los   
rep]torios de los de ,madrid de la misma
 poca1 segn todas las ap>i5cias1 eran   
ba/ante pobres4 ,es de presumir1 que las
 obras de ,mal>a y de su escuela no     
=m>on p>te de ellos1 y que las de ,la   
,cueva1 ,arti$a y ,virus1 no se         
repres5t>on s9o despus de mu*os aos de  

hab] figurado en los de ,sevilla y      
,val5cia1 no hacindose m5cin alguna1    
antes del ao de #aehj1 de poetas        
naturales de ,madrid  de su t]ritorio1  
que surties5 los teatros de la capital  
con piezas suyas4 ,cada da1 s9 emb>go1  
se hace s5tir ms la necesidad de aum5t> 
el rep]torio de los teatros madrileos1  
creci5do rpidam5te la corte en poblacin 
y bi5e/>2 la aficin  e/e l9aje de       
espectculos1 mayor tambin cada da1      
contribuy no poco  ello2 y por ltimo1 lo
 que es ms importante1 y lo que exigi ms
 enrgicam5te la satisfaccin de ese      
plac]1 fu el e/re*o lazo que una  los   
teatros con ci]tos e/ablecimi5tos       
b5ficos1 casi convirti5do la asi/5cia   
e/os espectculos en un deb] religioso4  
,al paso que ,madrid se elevaba al prim]
 rango entre las ciudades de ,espaa1    
(reca tambin  las compaz de cmicos      
mayores atractivos p>a p]manec] en ella1
 y como consecu5cia de e/o1 p$a un      
rep]torio ms completo que el que        
llevaban en su vida errante1 pue/o que  

cuanto ms num]osas y nuevas eran las    
obras dramticas1 ms consid]ables eran   
tambin los +resos en la caja de los     
directores y de los hospitales4         
,faltndoles obras poticas tiles y m$ios 
p>a escribirlas1 debi]on los actores1   
imit&o en e/o el ejemplo que antes les  
di]a ,lope de ,ru$a1 salir por s mismos 
del apuro4 ,mu*os otros nombres de      
poetas cmicos y de actores podemos aadir
  los citados antes4 ,en todo lo        
relativo al ap>ato escnico1 nadie era   
tan compet5te como ellos3 gran lujo en  
los ve/idos1 decoraciones bellas y      
cuanto realza el brillo de e/os         
espectculos1 era muy at5dido en sus     
composiciones4 ,tanto se haba           
p]feccionado e/a p>te de las            
repres5taciones escnicas1 que1 segn dice
 ,rojas1 hacia el ao #aehj se vi]on     
com$ias con ap>iciones milagrosas1      
sorpr5d5tes juegos de maqu9>ia1 e/rpito 
gu]r]o y ha/a caballos en las tablas4   
,en vez de cant> un romance una sola    
p]sona1 como antes se haca1 lo cant>on  

tres  cuatro2 trajes de t]ciopelo y     
calzas de s$a no faltaban ya en n+n     
gu>d>ropa1 y en lug> de los mu*a*os1 que
 antes repres5taban los papeles de      
muj]es1 salan actrices al esc5>io1      
llev&o p]las y cad5as de oro1 y mu*as   
veces en traje de hombres4 ,al          
entret5imi5to y solaz del pblico se haba
 provi/o sufici5tem5te1 aunque no tanto1
 al p>ec]1  la satisfaccin de las       
necesidades del arte4 ,no es s5sato1 s9 
emb>go1 conv]tir en c]teza tales dudas1 
pue/o que ya no exi/5 las producciones  
en que pudiramos fund>nos#cag2 mas no se
 afirm> que la deg5]acin del arte no se 
anuncie ya en e/os nimios cuidados que  
se consagran  recre> los s5tidos1 y ha/a
 la circun/ancia de que n+uno de esos   
trabajos lit]>ios haya durado ha/a      
nue/ros dz1 p>ece confirm> que el mrito 
de casi todas ellas no era extraord9>io4
 ,si es lcito ab&on>se  conjeturas1     
diremos de e/os adelantos escnicos lo   
que de los argum5tos de ,la ,cueva1 cu&o
 nos fijamos en sus gros]os efectos1 y  

los miramos como un esqueleto desprovi/o
 de las galas brillantes que lo adornan4
  ,el dec5io de #aehj  #aeij1 en cuyo   
pr9cipio com5z  aum5t>se la importancia 
del teatro de ,madrid1 al contr>io de lo
 que suc$a  los de ,val5cia y ,sevilla1 
no concluy s9 hab]lo mejorado ba/ante4  
,acaso fu debido  los dramas de ,la     
,cueva  de ,arti$a1 que hubi]on de lleg>
  l por conducto de las compaz errantes1
 y luego  ,c]vantes y ,arg5sola el ms   
viejo1 los dos poetas que e/uvi]on en ms
 ntimo contacto con los teatros de      
,madrid4  sus dos nombres se asocia     
cuanto tuvo valor lit]>io en e/e dec5io1
 y la transicin del e/ilo dramtico1     
mecnico y gros]o1  su p]feccin art/ica4 
,entrambos1 aunque ms famosos en otras  
ramas de la lit]atura1 ocupan tambin un 
lug> di/+uido en la hi/oria del teatro1 
pues aun confes&o que sus tal5tos no    
eran especialm5te dramticos1 no pu$e    
tampoco neg>se que abri]on nueva s5da en
 e/e gn]o1 su/ituy5do  las desaliadas   
piezas de efecto1 entonces pr$om9antes1 

ms dignos modelos1 y e*&o cimi5tos ms   
slidos1 sobre los cuales haban de       
edific> los gr&es poetas del p]odo      
sigui5te4  imag5   imag5                
,,ap,,ndices4   ,i4  ,,loa ,,de ,,la    
,,com$ia4  7,,de ,,el ,,viaje           
,,entret5ido ,,de ,,agu/,n ,,de ,,rojas4
 ,,madrid1 #afjc47        ,aunque el    
pr9cipal int5to     ,con que he salido  
ac fu]a     ,era slo de alab>     ,el   
uso de la com$ia2     ,sus mu*as        
pr]rogativas1     ,requisitos1          
preem95cias1     ,su notable antigedad1 
,dones1 lib]tad1 franquezas1            
,enti5do que ba/>     ,no hac] p>a su   
gr&eza     ,catlogo de los reyes        
,que con sus p]sonas mesmas     ,la han 
honrado1 y se han honrado     ,de       
repres5t> en ella2     ,sali5do siempre 
en teatros     ,pblicam5te en mil       
fie/as1     ,como ,claudio1 emp]ador1   
,lo aco/umbraba en su ti]ra1            
,heliogbalo1 ,n]n1     ,y otros prncipes
 de cu5ta2     ,s9o de aquellos v>ones1 
,que con la gran sutileza     ,de sus   

div9os +5ios1     ,con sus e/udios y    
letras1     ,la han compue/o y dado     
lu/re     ,ha/a dej>la p]fecta1         
,despus de tan l>gos siglos     ,como h 
que se repres5ta4     ,y donde ms ha    
subido     ,de quilates la com$ia       
,ha sido donde ms t>de     ,se ha       
alcanzado el uso de ella2     ,que es en
 nue/ra madre ,espaa1     ,porque en la 
di*osa era     ,que aquellos gloriosos  
reyes1     ,dignos de memoria et]na1    
,don ,f]n&o  ,isabel     7,que ya con   
los santos re9an71     ,de e*> de ,espaa
 acababan     ,todos los moriscos que   
eran     ,de aquel re9o de ,granada1    
,y entonces se daba en ella             
,pr9cipio  la ,inquisicin1     ,se le di
  nue/ra com$ia4     ,juan de la ,enc9a 
el prim]o1     ,aquel insigne poeta1    
,que tanto bi5 empez1     ,de qui5      
t5emos tres glogas     ,que l mismo     
repres5t     ,al almirante y duquesa    
,de ,ca/illa y de ,infantado1     ,que  
e/as fu]on las prim]as4     ,y p>a ms   
honra suya     ,y de la com$ia nue/ra1  

,en los dz que ,coln     ,descubri la   
gran riqueza     ,de ,indias y          
,nuevo-,mundo1     ,y el ,gran-,capitan 
empieza     ,a sujet> aquel re9o     ,de
 ,npoles y su ti]ra1      descubrirse   
empez     ,el uso de la com$ia1         
,porque todos se animas5      empr5d]   
cosas tan bu5as1     ,h]icas y          
pr9cipales1     ,vi5do que se repres5tan
     ,pblicam5te los he*os1     ,las    
hazaz y gr&ezas     ,de tan insignes    
v>ones1     ,z en armas como en letras2 
,porque aqu repres5tamos     ,una de    
dos3 las proezas     ,de algn ilu/re    
v>n1     ,su l9aje y su nobleza1        
los vicios de algn prncipe1     ,las    
crueldades  baxezas1     ,p>a que al uno
 se imite1     ,y con el otro haya      
enmi5da2     ,y aqu se ve que es de*ado 
,de la vida la com$ia4     ,que como se 
descubri     ,con aqulla nueva ti]ra1   
,y ,nuevo-,mundo el viaje     ,que ya   
tantos v] desean1     ,por s] de prove*o
 y honra1     ,regalo1 gu/o y riquezas1 
,z la f>sa se hall     ,que no es de    

m5os que aque/a4     ,desde el pr9cipio 
del mundo     ,hallada1 usada y compue/a
     ,por los griegos y lat9os     ,y   
otras naciones div]sas3     ,ampliada de
 romanos1     ,que labr>on p>a ella     
,teatros y coliseos1     ,y el          
anfiteatro1 que era     ,donde se       
enc]raban siempre      oir com$ias de   
e/as     ,o*oci5tas mil p]sonas1     ,y 
otras que no ti55 cu5ta3     ,entonces  
escribi ,plauto     ,aquella de su      
,alcum5a2     ,t]5cio escribi su ,&ria1 
,y despus con su gr&eza     ,los sabios 
italianos     ,escribi]on mu*as bu5as2  
,los +leses +5iosos1     ,g5te alemana y
 flam5ca1     ,ha/a los de aque/e       
tiempo1     ,que1 ilu/r&o y componindola
     ,la han ido p]feccion&o     ,z en  
burlas como en v]as4     ,y porque yo no
 pret5do     ,trat> de g5te extranj]a1  
,s de nue/ros espaoles     ,digo que    
,lope de ,ru$a1     ,gracioso           
repres5tante1     ,y en su tiempo gran  
poeta1     ,empez  pon] la f>sa     ,en 
bu5 uso y ord5 bu5a2     ,porque la     

rep>ti en actos1     ,haci5do introito  
en ella1     ,que ahora llamamos loa1   
,y decl>aba lo que eran     ,las m>az1  
los amores1     ,y entre los pasos de   
v]as1     ,mezclados otros de risa1     
,que porque iban entre m$ia     ,de la  
f>sa1 los llam>on     ,entremeses de    
com$ia2     ,y todo aque/o iba en prosa 
,ms graciosa que discreta4     ,taan una
 guit>ra1     ,y /a nunca sala fu]a1    
,s9o ad5tro1 y en los blancos1     ,muy 
mal templada y s9 cu]das2     ,bailaba  
la po/re el bobo1     ,y sacaba tanta   
l5gua     ,todo el vulga*o1 embobado    
,de v] cosa como aquella4     ,despus1  
como los +5ios     ,se adelgaz>on1      
empiezan      dej> aque/e uso1          
,r$uci5do los poetas     ,la mal ord5ada
 prosa     ,en pa/oriles ende*as2       
,hacan f>sas de pa/ores1     ,de seis   
jornadas compue/as1     ,s9 ms hato que 
un pellico1     ,un lad1 una vihuela1   
,una b>ba de zam>ro1     ,s9 ms oro ni  
ms s$a4     ,y en efecto1 poco  poco    
,b>bas y pellicos dejan1     ,y empiezan

  introducir     ,amores en las com$ias1
     ,en las cuales ya haba dama1     ,y
 un padre que aque/a cela4     ,haba    
galn desdeado1     ,y otro que qu]ido   
era4     ,un viejo que repr5da1     ,un 
bobo que los ace*a1     ,un vec9o que   
los casa1     ,y otro que ord5a las     
fie/as4     ,ya haba saco de padre1     
,haba b>ba y cabell]a1     ,un ve/ido de
 muj]1     ,porque entonces no lo eran  
,s9o nios3 despus de e/o1     ,se us>on 
otras s9 e/as     ,de moros y de        
cri/ianos     ,con ropas y tunicelas2   
,e/as empez ,b]rio2     ,luego los dems 
poetas     ,meti]on figuras graves1     
,como son reyes y re9as4     ,fu el     
autor prim]o de e/o     ,el noble ,juan 
de la ,cueva3     ,hizo del padre       
tirano1     ,como sabis1 dos com$ias4   
,sus ,tratos de ,argel ,c]vantes1       
,hizo ,el ,com5dador ,vega1     ,sus    
,lauras y ,el bello ,adonis     ,don    
,francisco de la ,cueva1     ,loyola    
aquella de ,audalla1     ,que todas     
fu]on muy bu5as2     ,y ya en e/e tiempo

 usaban     ,cant> romances y letras1   
,y e/o cantaban dos ciegos              
,naturales de sus ti]ras3     ,hacan    
cuatro jornadas1     ,tres entremeses en
 ellas1     ,y al f9 con un bailecito   
,iba la g5te cont5ta4     ,pas e/e      
tiempo1 v9o otro1     ,subi]on  ms      
alteza2     ,las cosas ya iban mejor2   
,hizo entonces ,arti$a     ,sus         
,encantos de ,m]ln     ,y ,lup]cio sus  
trag$ias4     ,virus hizo su ,semramis1 
,val]osa en paz y en gu]ra3     ,morales
 su ,conde loco1     ,y otras mu*as s9  
aque/as4     ,hacan v]sos h9*ados1      
,ya usaban sayos de telas     ,de raso  
de t]ciopelo1     ,y algunas m$ias de   
s$a4     ,ya se hacan tres jornadas     
,y e*aban re/os en ellas2     ,cantaban 
dos y  tres     ,y repres5taban hembras4
     ,lleg el tiempo que se us>on       
,las com$ias de ap>i5cias1     ,de      
santos y de tramoyas1     ,y entre e/as 
f>sas de gu]ras     ,hizo ,p$ro ,daz    
entonces     ,la del ,ros>io1 y fu bu5a2
     ,san ,antonio ,alonso ,daz1     ,y 

al f9 no qu$ poeta     ,en ,sevilla que 
no hiciese     ,de algn santo su com$ia3
     ,cantbase  tres y  cuatro2         
,eran las muj]es bellas2     ,ve/anse en
 hbito de hombre1     ,y biz>ras y      
compue/as1      repres5t> salan     ,con
 cad5as de oro y p]las4     ,sacbanse ya
 caballos      los teatros1 gr&eza      
,nunca vi/a ha/a e/e tiempo1     ,que no
 fu la m5or de ellas4     ,en efecto e/e
 pas1     ,lleg el nue/ro1 que pudi]a   
,llam>se el tiempo dorado1     ,segn el 
punto en que llegan     ,com$ias1       
repres5tantes1     ,trazas1 conceptos1  
s5t5cias1     ,inv5tivas1 nov$ades1     
,msica1 entremeses1 letras1             
,graciosidad1 bailes1 msc>as1           
,ve/idos1 galas1 riquezas1     ,torneos1
 ju/as1 sortijas1     ,y al f9 cosas tan
 div]sas     ,que en punto las vemos    
hoy1     ,que p>ece cosa incrdula       
,que digan ms de lo di*o     ,los que   
han sido1 son y sean4     ,qu h>n los   
que v9i]51     ,que no sea cosa he*a8   
,qu inv5t>n1 que no e/     ,ya inv5tado8

 ,cosa es ci]ta4     ,al f9 la com$ia e/
     ,subida ya en tanta alteza1        
,que se nos pi]de de vi/a3     ,plega   
,dios que no se pi]da6     ,hace el sol 
de nue/ra ,espaa1     ,compone ,lope de 
,vega1     ,la fnix de nue/ros tiempos  
,y ,apolo de los poetas1     ,tantas    
f>sas por mom5tos1     ,y todas ellas   
tan bu5as1     ,que ni yo sabr cont>las1
     ,ni hombre humano enc>ec]las4      
,el div9o ,miguel ,sn*ez1     ,quin no  
sabe lo que inv5ta1     ,las coplas tan 
milagrosas1     ,s5t5ciosas y discretas 
,que compone de cont9o1     ,la propi$ad
 gr&e de ellas1     ,y el decir bi5 de  
ellas todos1     ,que aque/a es mayor   
gr&eza8     ,el jurado de ,tol$o1       
,digno de memoria et]na1     ,con call> 
e/ alabado1     ,porque yo no s aunque  
qui]a4     ,el gran cnigo ,trraga1      
,apolo1 ocasin es e/a1     ,en que si yo
 fu]a t1     ,qu$>a corta mi l5gua4     
,el tiempo es breve y yo l>go2     ,y z 
he de dej> por fu]za     ,de alab>      
tantos +5ios     ,que en un s9 f9       

proc$i]a2     ,p]o de paso dir     ,de  
algunos que se me acu]dan1     ,como el 
h]ico ,vel>de1     ,famoso ,mic]        
,arti$a2     ,el gran ,lup]cio1         
,leon>do1     ,aguil> el de ,val5cia1   
,el lic5ciado ,ramn1     ,ju/9iano1     
,o*oa1 ,zep$a1     ,el lic5ciado ,mexa1 
,el bu5 ,don ,diego de ,v]a     ,mescua1
 ,don ,guilln de ,ca/ro1     ,lin1 ,don 
,flix de ,h]r]a1     ,valdivielso y     
,alm5d>ez1     ,y entre mu*os1 uno qu$a3
     ,damin ,salu/io del ,poyo1     ,que
 no ha compue/o com$ia     ,que no      
m]eciese e/>     ,con las letras de oro 
impresa1     ,pues dan prove*o al autor 
,y honra  qui5 las repres5ta4     ,de   
los f>santes que han he*o     ,f>sas1   
loas1 bailes1 letras1     ,son ,alonso  
de ,morales1     ,grajales1 ,zorita1    
,mesa1     ,sn*ez1 ,ros1 ,av5dao1       
,juan de ,v]g>a1 ,villegas1     ,p$ro de
 ,morales1 ,ca/ro1     ,y el del hijo de
 la ti]ra1     ,c>avajal1 ,cl>amonte1   
,y otros que no se me acu]dan1     ,que 
compon51 y han compue/o     ,com$ias    

mu*as y bu5as4     ,quin  todos no      
conoce8     ,quin  su fama no llega8    
,quin no se admira de v]     ,sus +5ios 
y elocu5cia8     ,supue/o que e/o es z1 
,no es mu*o que yo me atreva      p$iros
 en su nombre1     ,que por la gran     
rev]5cia     ,que se les debe  sus      
obras1     ,mi5tras se hac5 sus com$ias1
     ,que las faltas p]donis     ,de los
 que las repres5tan4   ,,ii4  ,en la    
s]ie de poetas portugueses1 que         
escribi]on piezas dramticas en espaol1  
m]ece nombr>se ,saa de ,mir&a1 muy      
conocido como lrico 7nacido en #aejd y  
mu]to en #aeeh74 ,entre sus glogas1 hay 
algunas en ca/ellano de c>ct] muy       
dramtico1 quizs de/9adas  la            
repres5tacin4 ,d4 ,adolfo de ,ca/ro ha  
llamado la at5cin1 y no s9 ju/icia1     
sobre la sptima ,alejo 7seman>io        
p9toresco de #ahea74  ,como el drama    
portugus1 no slo se confunde con el     
espaol en las obras de ,gil ,vic5te1 s9o
 tambin en las de otros1 debi trat>se   
con ms ext5sin de e/e punto en la       

hi/oria del teatro espaol1 y z se h>    
cu&o en lo sucesivo se aum5te y re=me   
e/a obra4 ,h>emos1 ahora1 s9 emb>go1    
algunas indicaciones1 tom&o por gua la  
memoria sobre ,o ,!atro portuguez1 por  
,francisco ,manoel ,trigozo ,d',araga   
,morato1 en las ,memorias da ,academia  
,real das ,sci5cias de ,lisboa1 tomo ,v1
 p>te prim]a4 ,lisboa1 #ahag4           
,espectculos p>ecidos  dramas en las    
fie/as de la ,corte de ,portugal1 ap>ec5
 m5cionados repetidas veces en las      
crnicas1 desde la poca del rey ,du>te ,i
 7#adcc-ch74 ,en las bodas de ,leonor1  
hija de /e y madre del caball]esco      
emp]ador alemn ,maximiliano1 con ,f$]ico
 ,,iii1 su h]mano ,alfonso ,v           
7#adch-adha7 y los dems infantes1       
repres5t>on papeles en las fie/as       
mmicas1 con que se solemniz en ,lisboa  
e/a c]emonia 7,*ronica d',el ,rei ,d4   
,alfonso ,v1 captulo #aca74 ,e/as       
div]siones eran an mas frecu5tes en la  
,corte de ,juan ,,ii1 sucesor de        
,alfonso1 cuyo croni/a1 el famoso ,g>ca 

de ,res5de1 los describe en su          
,miscelnea con vivos colores4           
,vimos gr&es jud>ias1     ,judeos1      
gunolas  t\ras2     ,tambm m\ras1       
m\r>ias1     ,seus bailos1 galant>ias   
,de muitas f]mosas m\ras2     ,sempre   
nas fe/as reaes1     ,s]an os dias      
pr9cipaes1     ,fie/as de m\ros avia2   
,tamb5 fe/as se facia1     ,que no podia
 s] mais4     ,vimos co/umes bem *an2   
,nos reys t] e/a maneira1     ,corpo de 
,deos1 ,san ,joan1     ,av] ,canas1     
prociosam2     ,aos dom+os c>reira4     
,cabalg> pella cidade     ,con muyta    
sol5nidade2     ,v] corr]1 salt>1 luct>1
     ,danar1 caar1 monte>1     ,em seus 
tempos  hidade4  ,en los juegos mmicos1 
que se celebr>on en el matrimonio del   
desdi*ado prncipe ,d4 ,alfonso1 figuraba
 el mismo ,rey 7,vida d',el ,rei ,d4    
,joan ,,ii1 por ,g>ca de ,res5de1 cap4  
,,cxxvi74 ,res5de habla de una          
repres5tacin del ,p>as  las pu]tas de   
,avis1 en ,evora1 cu&o los desposados   
hici]on su entrada en la ciudad2 de otra

 en el com$or del rey1 en la cual1 el   
,sob]ano de ,gu9ea se pres5taba         
acompaado de tres descomunales gigantes 
y con un squito de moros2 y1 por ltimo1 
de un entrems muito gr&e que app>eceo na
 mesma sala en que v9hao muitos m\ros   
mettidos em huma =taleza4 7,ib4 captulo 
,,cxxii1 pg4 #abf47  ,aunque los org5es 
del drama religioso en ,portugal no han 
sido objeto ha/a ahora de inve/igacin   
dilig5te1 ap>ece1 s9 emb>go1 v]osmil1   
que los autos de ,gil ,vic5te se aju/an 
otras piezas dramticas portuguesas de   
e/a misma clase1 y que no son1 como se  
ha so/5ido1 imitaciones de los mi/]ios  
franceses4 ,hay datos num]osos de la    
exi/5cia de dramas religiosos del siglo 
,,xvi1 y de la prim]a mitad del mismo4  
,saa de ,mir&a dice3        ,que trca v]
 l ,pasqu9os     ,de/a t]ra c5to  c5to1 
,quem  vee sem s5tim5to     ,trat> os   
livros div9os     ,con tal desacatam5to6
  ,en mu*as con/ituciones s9odales 7como
 la de ,lisboa de #aecf1 de ,braga de   
#aecg1 de ,angra de #aeei1 de ,lamego de

 #aefa1 de ,mir&a de #aefc1 de ,f9*al de
 #aegh y de ,oporto de #aehe71 se ord5a 
que no se hagan repres5taciones         
dramticas en la iglesia s9 lic5cia de   
las autoridades eclesi/icas1 ni la del  
nacimi5to de ,cri/o1 su pasin y         
resurreccin1 d$ucindose que esas rd5es  
se quebrantaban con frecu5cia1 si nos   
at5emos  las veces que se repit54       
,tambin los autos sacram5tales1 con     
danzas y entremeses1 llam>on desde un   
pr9cipio por sus escndalos la at5cin de 
las autoridades civiles4 ,en la ciudad  
de ,oporto eran tan popul>es1 que en el 
ao #aech acord>on el obispo y los       
magi/rados secul>es1 confirmndolo luego 
,juan ,,ii1 que mi5tras atravesaba la   
procesin la ,rua ,nova se repres5tase un
 auto corto de un asunto piadoso1       
mi5tras se descubran todos delante de la
 ,cu/odia1 y que1 en las vsp]as del     
mismo da1 se repitiese en la iglesia1   
siempre que no p]turbase el (icio de las
 mismas vsp]as4 ,en virtud de un        
rescripto dirigido al municipio de      

,oporto1 fe*o en ,lisboa el #cj de ,mayo
 de #aefj1 prohibi ms t>de el rey ,d4   
,seba/in los abusos1 que se haban       
deslizado ya en la procesin del ,corpus 
de esa ciudad1 ap>eci5do de l que se    
elegan anualm5te c9co  seis doncellas de
 las ms h]mosas1 hijas de m5e/rales1 p>a
 repres5t>  ,santa ,catal9a1 ,santa     
,cl>a y otras ,santas1 y que no siempre 
gu>daban el decoro que conv5a  sus      
papeles4  ,el ejemplo de ,gil ,vic5te di
 nacimi5to  una escuela de poetas       
dramticos1 que escribi]on autos y f>sas 
de su e/ilo4 ,las obras de algunos de   
los ms notables1 fu]on coleccionadas por
 ,alfonso ,lopes da ,aco/a1 y como      
prim]a p>te dos autos  com$ias          
portuguesas1 ,lisboa1 por ,&re ,lobato1 
#aehg--d4 ,e/e libro1 una de las r>ezas 
bibliogrficas ms buscadas1 conti5e los  
autos ,d ,ave ,m>a1 ,d ,procurador1 ,d  
,dezemb>gado1 ,dos ,d\s hirmas ,d       
,cioso1 ,d ,m\ro encantado1 ,dos        
,camt>9hos1 de ,antonio ,pre/es1 de     
,sant>em2 el auto de ,rodrigo  ,m5do de 

,jorge ,v9to1 ,os ,amphitrytes y        
,filidemo de ,luis de ,camens1 el auto  
,d ,fsico1 de ,j]nimo ,ryveiro ,so>ez1 y
 la ,c5a ,feliciana1 de ,enrique ,lpez4 
,a e/os autores1 y aadi5do  ellos tambin
 ,seba/in ,pires1 de ,oporto 7de qui5 se
 cons]van mu*os autos impresos en       
,coimbra1 de #aeeg7 pu$5 agreg>se otros 
poetas1 que1 como por ejemplo1 ,alfonso 
,alv>ez1 ,baltas> ,daz1 ,fray ,antonio  
de ,lisboa y ,francisco ,rodrguez ,lobo1
 escribi]on piezas dramticas portuguesas
 nacionales ha/a pr9cipio del siglo     
,,xvii4  ,despus que ,portugal se hizo  
prov9cia espaola en #aehj1 p5etr el     
drama espaol en los teatros de ,lisboa1 
s9 duda en razn  su brillo  importancia4
 ,ya  f9es del siglo ,,xvi escribi un   
ci]to ,simn ,ma*ado1 en v]so espaol1 la 
com$ia titulada ,la ,pa/ora ,alfea1 por 
que1 como dice en el prlogo1 slo lo     
extranj]o m]ece los aplausos del pblico4
        ,v5do quan mal aceitais     ,z  
obras dos naturaes1     ,fiz e/a em l+ua
 e/rangeira1     ,por v] se de/a maneira

     ,como  elles nos tratais4  ,despus 
se arraig la co/umbre de escribir todas 
las com$ias en ca/ellano2 y ha/a cu&o se
 hizo ,portugal indep5di5te de la nacin 
espaola1 no hubo en e/o alt]acin alguna1
 con/&o de los catlogos he*os por       
,b>bosa ,ma*ado1 que eran innum]ables   
las piezas dramticas de e/a clase1      
escritas en espaol por los poetas       
portugueses4  ,segn p>ece1 el idioma    
portugus qu$ res]vado p>a los autos4    
imag5   imag5     ,,ndice4              
,pgs4  ,al ,sr4 ,d4 ,felipe ,gonzlez    
,vall>9o4                               
#g  ,adolfo ,f$]ico1 conde de ,s*ack4   
#i  ,,pr,,logo4                         
#ca  ,,prim] ,,p]iodo4--,,orig5 ,,del   
,,drama ,,de ,,la ,,europa ,,mod]na ,y  
,,orig5 ,y ,,vicisitudes ,,del ,,drama  
,,espa,,ol ,,ha/a ,,reve/ir ,,sus       
,,c>act]es ,y ,,=ma ,,def9itiva ,,en    
,,tiempo ,,de ,,lope ,,de ,,vega1       
,,f9es ,,del ,,siglo ,,xvi 7#aehh       
#aeij74                                 
#gi  ,,cap,,tulo ,,prim]o4--,div]sos    

org5es del drama mod]no4--,decad5cia del
 teatro romano en los ltimos tiempos del
 imp]io4--,elem5tos dramticos en el     
culto de la ,iglesia primitiva4--,fie/as
 religiosas1 en cuya celebracin ap>ec5  
las prim]as repres5taciones             
dramticas4--,juegos escnicos romanos1 y 
su fusin en las f>sas de la ,edad m$ia4 
#ha  ,,cap,,tulo ,,ii4--,influ5cia      
simultnea de los ritos de la ,iglesia y 
de las div]siones pr(anas en la =macin  
del drama religioso4--,dramas religiosos
 ms antiguos que exi/54--,fie/as del    
,corpus en el siglo ,,xiii4--,edad de   
oro del drama                           
religioso4--,mi/]ios4--,moralidades4--,d
ramas pr(anos del siglo ,,xiii4         
#abc  ,,cap,,tulo ,,iii4--,teatro romano
 en ,espaa4--,exi/5cia de los           
espectculos escnicos bajo los           
visigodos4--,si los rabes conoci]on     
tambin el drama4--,juegos mmicos de los 
jugl>es4--,romances popul>es y su fusin 
en el drama4           #afe  ,,cap,,tulo
 ,,iv4--,repres5taciones dramticas en   

tiempo de ,alfonso ,x4--,m5cin ms       
antigua de las fie/as escnicas de       
,navidad 7#acfj74--;,el ,arcipre/e de   
,hita4--,repres5tacin dramtica de la    
,danza de los mu]tos4--,p$ro ,gonzlez de
 ,m5doza4--,fie/as y div]siones poticas 
en la corte de ,juan ,,ii4--,la com$ieta
 de ,p\za4--,las e/r(as de ,m+o         
,revulgo4--,poesz dialogadas de ,el     
,cancion]o g5]al4--,leyes contra la     
repres5tacin de dramas en las iglesias4 
#bac  ,,cap,,tulo ,v4--,espaa  f9es del 
siglo ,,xv4--,juan del ,enc9a4--,la     
,cele/9a4--,gil ,vic5te4                
#bea  ,,cap,,tulo ,,vi4--,torres        
,nah>ro4--,ap>ato escnico en la prim]a  
mitad del siglo ,,xvi4--,dramas         
religiosos de e/a poca4--,traducciones  
imitaciones de trag$ias y com$ias       
antiguas4                               
#cjc  ,,cap,,tulo ,,vii4--,trag$ias de  
,vasco ,daz ,tanco4--,com$ias de ,jaime 
de ,huete1 ,agu/n de ,ortiz1 ,juan      
,pa/or y ,cri/bal de ,ca/illejo4--,lope 
de ,ru$a4--,disposicin ext]na del teatro

  m$iados del siglo ,,xvi4--,alonso de  
la ,vega4--,com$ia ms antigua en tres   
actos  jornadas de ,francisco de        
,av5dao4--,luis de ,mir&a4              
#cda  ,,cap,,tulo ,,viii4--,juan de     
,timon$a4--,dramas religiosos y su      
divisin en autos y com$ias              
div9as4--,juan de ,mal>a y otros poetas 
dramticos de ,sevilla4--,p]feccionami5to
 del ap>ato escnico por ,p$ro           
,nav>ro4--,noticia de las compaz        
errantes de ,el viaje entret5ido de     
,agu/n de ,rojas4                       
#cgc  ,,cap,,tulo ,,ix4--,fundacin y    
progresos de los teatros de             
,madrid4--,teatros de la ,cruz y del    
,prncipe4--,disposicin int]ior de los   
teatros espaoles4--,nombres de div]sos  
autores  directores famosos de teatros  
del ao de #aehj1 que fu]on tambin poetas
 dramticos4--,trag$ias de ,j]nimo       
,b]mdez4--,juan de la ,cueva4--,su      
dramaturgia4--,sus dramas4              
#dac  ,,cap,,tulo ,x4--,&rs ,rey de     
,arti$a4--,cri/bal de ,virus4--,lpez    

,p9ciano1 sobre el drama espaol4        
#ddg  ,,ap,,ndices4                     
#dgc   ,e/e libro se acab de imprimir en
 ,madrid1 en casa de ,manuel ,tello1 el 
da #ab de ,en]o del ao de #ahhf4  imag5 
,,colecci,n ,,de ,,escritores           
,,ca/ellanos4   ,,al>c,n 7,d4 ,p4 ,a4   
de74 ,obras3 trece tomos1 #eb pesetas4  
,,balagu] 7,d4 ,vctor74 ,las ru9as de   
,poblet3 un tomo1 #d pesetas4  ,,bello  
7,d4 ,&rs74 ,poesz4 7,agotada la edicin 
ord9>ia1 hay ejempl>es de lujo1 de #f   
pesetas en adelante47--,d]e*o           
,int]nacional3 dos tomos1 #h pesetas4   
,c,,novas ,,del ,,ca/illo 7,d4          
,antonio74 ,el ,solit>io y su tiempo3   
dos tomos1 #h pesetas4--,problemas      
contemporneos3 dos tomos1 #aj pesetas4  
,,ca,,ete 7,d4 ,manuel74 ,escritores    
espaoles  hispano-am]icanos3 tomo ,i1 #d
 pesetas4--,teatro espaol del siglo     
,,xvi3 tomo ,i1 #d pesetas4  ,,e/,,banez
 ,,cald],n 7,d4 ,s]afn3 ,el ,solit>io74 
,esc5as &aluzas3 un tomo1 #d            
pesetas4--,de la conqui/a y prdida de   

,portugal3 dos tomos1 #h pesetas4       
,,fu5te 7,d4 ,vic5te de la74 ,e/udios   
crticos sobre la ,hi/oria y el ,d]e*o de
 ,aragn3 s]ies prim]a y segunda1 #h     
pesetas4  ,g,,mez ,,manrique4           
,cancion]o3 tomo ,i1 #d pesetas4        
,,guill,n ,,robles4 ,ley5das moriscas3  
tomo ,i1 #d pesetas4  ,l,,pez ,,de      
,,ayala 7,d4 ,adel>do74--,obras         
completas4--,siete tomos1 #bi pesetas4  
,,m5,,ndez ,y ,,pelayo 7,d4 ,m>cel9o74  
,odas1 ep/olas y trag$ias3 un tomo1 #d  
pesetas4--,hi/oria de las ideas e/ticas 
en ,espaa3 tomos ,i1 ,,ii y ,,iii       
7cuatro volm5es71 #ag pesetas4--,e/udios
 de crtica lit]>ia3 un tomo1 #d         
pesetas4--,cald]n y su teatro3 un tomo1 
#d pesetas4--,horacio en ,espaa1 solaces
 bibliogrficos3 dos tomos1 #aj pesetas4 
,,su,,rez 7,m4 ,f47 ,e/udios            
,gramaticales3 un tomo1 #e pesetas4     
,,s*ack 7,a4 ,f47 ,hi/oria de la        
lit]atura y del arte dramtico en ,espaa3
 tomo ,i1 #e pesetas4  ,,valdivielso    
7,el ,m4 ,josef de74 ,romanc]o          

,espiritual3 un tomo1 #d pesetas4       
,,vel>de 7,d4 ,jos74 ,voces del alma3 un
 tomo1 #d pesetas4  ,ejempl>es de       
tiradas especiales de #f  #bej pesetas4 
,,ediciones ,,peque,,z ,,de ,,lujo4  ,la
 p]fecta ,casada1 por el ,mae/ro ,fr4   
,lus de ,len1 con el retrato del ,autor3
 un tomo1 #b pesetas1 encuad]nado4      
,romanc]o morisco3 un tomo con grabados 
y encuad]nacin en vitela1 #f pesetas4   
,,c]vantes4--,r9conete y                
,cortadillo4--,el ,celoso               
,extremeo4--,el ,casami5to engaoso y el 
,coloquio de los ,p]ros4 ,un volum5 con 
grabados en el texto1 retrato del ,autor
 y encuad]nacin en vitela1 #f pesetas4  
,la ,muj]1 por ,d4 ,sev]o ,catal9a3 un  
tomo con grabados1 #e pesetas4          
,ejempl>es encuad]nados de lujo p>a     
,,regalo1  dif]5tes precios4   ,,en     
,,pr5sa4  ,hi/oria de las ideas e/ticas 
en ,espaa1 por ,d4 ,m4 ,m5ndez y        
,pelayo1 tomo ,,iii 7segundo volum574   
,sonetos1 ley5das y canciones1 por ,d4  
,juan ,val]a4  ,e/udios lit]>ios1 por   

,d4 ,p$ro ,jos ,pidal4  ,cancion]o de   
,gmez ,manrique1 tomo ,,ii4  ,hi/oria de
 la lit]atura y del arte dramtico en    
,espaa1 por ,adolfo ,f$]ico1 conde de   
,s*ack1 tomo ,,ii4  ,ley5das moriscas1  
tomo ,,ii4   ,,en ,,prep>aci,n4         
,e/udios hi/ricos1 por ,d4 ,aureliano   
,f]nndez-,gu]ra4  ,novelas de ,salas    
,b>badillo4   ,los p$idos de ejempl>es  
suscriciones se h>n directam5te  la     
libr]a de ,d4 ,m>iano ,murillo1 calle de
 ,alcal1 #g4   ,,footnotes3  #a ,p>a    
conoc] e/as poesz1 su argum5to y su     
mrito1 pu$e le] el curioso dos artculos 
d$icados  su exposicin y crtica1 que se 
public>on en el ,tgli*e ,runds*au de #bf
 de abril y #b de ago/o de #ahhe1       
firmado el prim]o por ,erne/o ,koppel1 y
 el segundo por ,f$]ico ,bod5/$t4  #b   
,vase la obra del ,dr4 ,f4 ,w4 ,rogge1  
titulada ,e9e lit]>is*e ,skizze1 ,b]ln1 
#ahhc1 ,v]lge von ,otto ,janke4  #c ,all
 va una prueba3 ,o*oa fija en #afda el  
nacimi5to de ,francisco de ,rojas1 cu&o 
el prim] volum5 de la coleccin g5]al de 

sus com$ias ap>eci en #afdj1 y cu&o     
,montalvn1 en su ,p>a todos 7,huesca1   
#afch71 le nombra entre los clebres     
dramticos4 ,el y]ro de ,o*oa es tanto   
m5os disculpable1 cuanto que en di*o    
artculo apela al te/imonio de ,montalvn1
 cuya mu]te1 ocurrida en #afci1 deba    
s]le conocida3 lo peor es que ese mal   
compilado tesoro ti5e ci]ta autoridad   
entre mu*os1 y que sus errores han      
pasado por e/a causa  otros libros4  #d 
,p>c5os oportuno aadir aqu1 que ,moratn1
 crey5do acaso que es pref]ible p>a     
escribir una hi/oria til y v]dad]a      
ilu/r> poco  poco sus pr9cipales p]odos1
 public&o monografz ext5sas1 esm]adas   
int]esantes1 que facilitas5 despus      
hi/oriadores univ]sales su trabajo1 se  
limit  inve/ig> los org5es del teatro   
espaol1 dej&o al cuidado de escritores  
po/]iores la cont9uacin de tan patritica
 empresa1 cuya prim]a y ms difcil p>te  
realiz con tanta gloria suya4 ,l/ima    
gr&e que di]a  sus org5es la =ma de un  
simple discurso1 y que su e/ilo conciso 

y n]vioso en demasa1 no (rezca al lector
 acl>aciones y ampliaciones ms latas y  
ord5adas1 no ob/ante la selecta erudicin
 y recto juicio que despus respl&ece en 
sus notas6--7,n4 del ,t47  #e ,j4       
,cri/bal ,gotts*$1 natural de un pueblo 
inm$iato  ,ko5igsb]g 7,prusia71 ense    
lit]atura en ,leipzig en la prim]a mitad
 del pasado siglo4 ,laborioso1 paci5te y
 muy erudito1 propona como modelos      
nicos1 dignos de imitacin1 las obras    
clsicas de la antigedad y de los        
franceses1 insi/i5do en la necesidad de 
escribir con cl>idad1 pureza1 elegancia 
y correccin2 so/uvo con ,bodm] l>gos aos
 cont9uas y acres polmicas lit]>ias1    
porque e/e decidido p>tid>io de ,milton 
y ,%akespe>e miraba la crtica de        
,gotts*$ como pobre1 daosa y e/re*a1    
crey5do que la imag9acin del poeta deba 
campe> ms librem5te1 d&o la pref]5cia al
 fondo de sus obras s9 cuid>se de su    
=ma4 ,los sect>ios de ,gotts*$ se       
d5om9>on gotts*$ianos  leipzigianos1 y  
los de ,bodm]1 bodm]ianos  suizos4      

,gotts*$1 como poeta1 es fro1 s9 n]vio1 
s5timi5to1 +5io ni imag9acin1 aunque    
ca/izo siempre y correcto en su l5guaje4
 ,escribi odas1 ep/olas1 elegz y        
trag$ias1 y en prosa un ensayo de arte  
potico y un tratado de elocu5cia        
acadmica1 en los cuales tuvo la s+ul>   
mode/ia de ins]t> ejemplos en v]so y    
prosa sacados de sus obras1 y adems     
otros libros de filos(a y bellas artes4 
,su esposa1 la seora ,kulmus1 es tan    
clebre como l1 porque escribi tambin en 
prosa y v]so1 y porque saba griego1     
latn1 +ls y francs4 ,qui5 desee conoc]  
mejor la influ5cia de ,gotts*$ en la    
lit]atura alemana1 pu$e consult> el     
,h&bu* d] ,ges*i*te d] poetis*5         
,national-,lit]atur d] ,deuts*5 de      
,g]v9us1 pgs4 #bjj y sigui5tes1 #bcf y  
#cg2 la ,ges*i*te d] ,deuts*5           
,national-,lit]atur de ,a4 ,l4 ,c4      
,vilm> ,i4 #bef1 ,,ii1 #fh1 #fi y       
sigui5tes1 #id y #abf1 el ,lehrbu* d]   
deuts*5 ,lit]atur de ,fri$ri* ,rossell  
,,ii1 #bei y #fj1  la ,hi/oire de la    

,littrature allem&e de ,m4 ,em4         
,lefranc1 pgs4 #hj y sigui5tes4--7,n4   
del ,t47  #f ,held5bu*e  ,libro de los  
hroes1 publicado hacia la mitad del     
siglo ,,xv1 por ,gasp>d de ,ro51 en     
donde se compilan mu*as canciones h]icas
 alemanas1 aunque casi todas            
consid]ablem5te alt]adas4--7,n4 del ,t47
  #g ,v4  ,ticknor1 ,hi/ory ( ,spani%   
,lit]ature1 pg9a #ca1 t4 ,i4 ,london1   
#ahfc4--7,n4 del ,t47  #h ,augu/o1 conde
 de ,plat5 ,hall]mnde1 naci en #agif en 
,ausba*1 vivi casi siempre en ,italia1  
desde #ahbf1 y muri en ,siracusa en     
#ahce4--7,n4 del ,t47  #i ,c>los ,leb]e*
 ,imm]mann naci en ,magdeburgo en #agif1
 y muri en ,dusseldorf en #ahdj1 autor  
tambin de una novela satrica1 titulada  
,mn* haus54--7,n4 del ,t47  #aj ,la     
hi/oria de e/a traduccin es la sigui5te4
 ,en el ao de #ahfc se public en ,madrid
 un p]idico1 titulado ,la ,gaceta       
,lit]>ia1 cuyo propiet>io y director era
 el ,sr4 ,d4 ,felipe ,gonzlez ,vall>9o1 
y cuya p>te lit]>ia se haba confiado por

 /e al traductor de la pres5te obra4 ,el
 propiet>io de di*o p]idico1 entonces   
jov51 ilu/rado y deseoso de s]vir1 aun  
co/a de sus int]eses pecuni>ios1  las   
letras espaolas1 no p]don m$io lcito ni 
sacrificio posible en d>  su p]idico    
importancia y agrado4 ,con e/e objeto   
invit  los escritores ms di/+uidos de   
aquella poca1 entre los cuales          
recordamos ahora  ,h>tz5bus*1 ,selgas1  
,catal9a 7,don ,sev]o71 ,caete y otros  
v>ios1  que colaboras5 en ,la ,gaceta4  
,adems1 con el mismo propsito loable1   
public tambin  su co/a el tomo ,i de la 
,hi/oria de la ,lit]atura y del ,arte   
dramtico1 de ,s*ack1 vindose1 s9 emb>go1
 obligado  susp5d]la juntam5te con la   
del p]idico1 porque1 como es sabido1    
empresas g5]osas de e/a ndole son       
imposibles en ,espaa1 falt&o pblico que 
las favorezca1 capitales que las        
protejan y editores que se arriesgu5    
t]m9>las4  ,el traductor de e/a hi/oria 
hizo despus cuanto e/uvo en su mano p>a 
cont9u> la publicacin de la misma1 no   

habi5do podido logr>1  pes> de sus      
esfu]zos1 el r>o hallazgo de un editor1 
que1 haci5do caso omiso de novelu*as y  
libros insignificantes1 p]o de v5ta     
inm$iata y ms segura1 se expusiese  d>  
la e/ampa una obra entonces tan nueva   
importante como e/a1 p]o que exiga hac] 
previam5te ga/os de alguna consid]acin1 
y que1  pes> de lo mu*simo que honra    
,espaa1 habra acaso de v5d]se con ms    
l5titud de lo que pide la codicia y el  
afn poco escrupuloso de lucro4  ,algunas
 pg9as del tomo ,,ii 7unos tres pliegos 
de impresin71 vi]on despus la luz en el 
folletn del p]idico ,el ,len ,espaol4   
,ms t>de1 y empeado el ,sr4 ,d4 ,antonio
 ,cnovas del ,ca/illo en que se         
imprimiese en ca/ellano e/a ,hi/oria1   
habl con int]s  un editor y libr]o de   
,madrid1 de cuyo nombre no hay necesidad
 de acord>nos1 p>a que acometiese e/a   
descomunal empresa4 ,en efecto1 e/e     
p]sonaje habl sobre di*o objeto con el  
traductor1 qu$&o con l en completo      
acu]do sobre todo lo relativo  tan      

difcil asunto4 ,se revis1 pues1 el tomo 
,i1 ya publicado1 se le hici]on algunas 
innovaciones y adiciones1 se le pusi]on 
ms notas1 se di/ribuy en captulos1      
etc4441 y cu&o ya e/aba pronto p>a la   
impresin1 y ha/a escrito y firmado el   
recibo de pago de su propi$ad1 falt&o   
slo que el editor se llevase el orig9al 
p>a la impr5ta1 se pres5t /e en casa del
 traductor p>a p>ticip>le que haba      
v>iado de resolucin1 y que ya no lo     
publicaba4 ,e/a in=malidad inexplicable1
 pue/o que no se di razn alguna que     
siqui]a la disculp>a1 m]eca seguram5te1 
cu&o m5os1 alguna agria c5sura y ju/a   
reconv5cin2 p]o ni aun ese desahogo fu  
p]mitido al atnito traductor1 por cuanto
 el editor com5z su discurso de entrada 
dicindose  s mismo todo lo que en otro  
caso le hubi]a di*o el traductor1 y ya  
se sabe que1 cu&o dos se propon5 reir   
por algn motivo1 y el culpado desc>ga   
sobre s mismo1 como artculo de previo   
pronunciami5to1 la ira y los d5ue/os que
 compet5  su adv]s>io1 /e se qu$a       

des>mado y r$ucido al ms pr(undo        
sil5cio4  ,por ltimo1 cu&o haba ya      
motivo sobrado p>a desesp]> por completo
 de la publicacin de e/e libro1 la tom  
su c>go el ,sr4 ,d4 ,m>iano ,catal9a1   
que tantos s]vicios ha he*o  la         
lit]atura espaola con su notabilsima    
,coleccin de escritores ca/ellanos4 ,el 
traductor se puso inm$iatam5te en       
comunicacin con el autor1 deseoso de que
 contribuyese con su sab] y su erudicin 
en e/a mat]ia al mayor lu/re de la v]sin
 de su obra al ca/ellano1 y con el      
propsito de hac] en la misma todas las  
v>iaciones neces>ias  tiles en su fondo 
y en su =ma1  en lo pr9cipal y en lo    
accesorio4 ,por desgracia la edad del   
,sr4 ,s*ack 7set5ta aos71 y sobre todo  
la enf]m$ad en los ojos que padece1 lo  
imposibilitan por completo consagr>se   
e/e trabajo1 que ha de s] p]sonal y que 
no pu$e ni debe deleg>se4  ,z1 aunque el
 traductor ti5e lic5cia escrita del     
mismo ,sr4 ,s*ack1 p>a hac] en su libro 
todas las correcciones y v>iaciones que 

e/ime conv5i5tes1 no se propone us> de  
ellas s9o con la mayor sobri$ad y       
p>simonia1 p>a no desnaturaliz> su ndole
 ni dism9uir su mrito1 y porque         
entonces1 en vez de s] un libro escrito 
por un extranj]o en honra y loor de     
,espaa1 p]d]a e/e c>ct] que tanto lo    
enaltece  nue/ros ojos4  ,con/e1 pues1  
que si ahora1 al f91 se publica en      
ca/ellano la ,hi/oria de la ,lit]atura y
 del ,arte dramtico en ,espaa1 escrita  
7oh v]genza67 desde el ao de #ahde1 e/o 
es1 hace cu>5ta aos1 se debe nica y     
exclusivam5te al ,sr4 ,d4 ,m>iano       
,catal9a4  ,por lo dems1 no se crea que1
  pes> del tiempo transcurrido desde que
 vi la luz en l5gua tudesca1 ha p]dido  
en lo ms mnimo su int]s4 ,los           
conocimi5tos tan va/os como pr(undos y  
selectos del autor2 su bu5 gu/o lit]>io2
 su inm5sa erudicin y el c>io f]vi5te   
que pr(esa  ,espaa y  su lit]atura      
dramtica1 y sobre todo su bu5 juicio en 
todas las cue/iones que trata1 hac5 de  
su libro un monum5to int]esante de      

crtica hi/rica1 que t5dr siempre valor y
 e/imacin4 ,las obras1 que se han       
escrito despus1 y las ilu/raciones tan  
valiosas que1  div]sos puntos de la     
lit]atura dramtica espaola1 han he*o    
,h>tz5bus*1 ,don ,cayetano ,alb]to de la
 ,b>r]a1 ,meson]o ,romanos1 ,d4 ,manuel 
,caete1 ,m5ndez ,pelayo y otros mu*os   
que no m5cionamos1 no alt]an en lo ms   
sub/ancial las ideas y apreciaciones    
emitidas por el ,sr4 ,s*ack1 y su libro 
es hoy casi tan nuevo como lo fu al     
public>se en el ao de #ahde4--7,n4 del  
,t47  #aa ,sols1 ,conqui/a de ,mjico1   
lib4 ,,iii1 cap4 #he4--;,g>cilaso de la 
,vega1 ,com5t>ios ,reales1 lib4 ,,ii1   
cap4 #bc4--;,dumont d',urville's ,reise 
um die ,welt1 deuts*e ,ausgabe1 ,b&     
,,ii1 ,s4 #aea4  #ab ,cook's und        
,cl]ke's ,tagebu* e9] ,entdeckungsreise 
na* d] ,sdsee mit ,amm]kung5 von ,foo/]1
 ,s4 #acf4--;,dumont d',urville1 a4 a4  
,o41 ,b& ,i1 ,s4 #bfg4--;,j\rnal        
hi/orique de ,m4 ,lesseps an            
,kamts*atka1 pg9as #aja  #ajd4  #ac     

,clapp]ton1 ,j\rnal ( a second exp$ition
 into ! int]ior ( ,africa 7,london1     
#ahci74--;,*oris1 ,voyage pittoresque   
aut\r du monde1 pg4 #i4  #ad ,a4        
,burnes1 ,travels into ,bokh>a1 vol4    
,,ii4--,cyries ,mal]is*e ,reise 9 ,asi51
 deuts*e ,ausgabe1 ,s4 #abj4--,milb]t1  
,voyage pittoresque  l',ile de ,france1 
tomo ,,ii1 pg4 #ahc4  #ae ,la palabra   
griega de que se ha d]ivado e/a1        
significa intrprete 7v4 gr4 de orculos71
 bribn1 disimulado1 actor4--7,n4 del    
,t47  #af ,b5>es ,illu/rat$ by ,james   
,pr9sep4 ,london1 #ahca-cb1 #c4 s]ie4   
#ag ,sir ,h4 ,jones ,brydges1 ,mission  
to ! c\rt ( ,p]sia4 ,london1 #ahcd1 vol4
 ,i1 pgs4 #abd y sigui5tes4  #ah        
,palabra de orig5 griego1 que significa 
accin de cant> solo1 aria4--7,n4 del    
,t47  #ai ,ari/t41 de ,pot41 cap4 #d41  
#f4--;,dig41 ,la]t4 ,plat41 lib4 ,,iii1 
#ef4  #bj ,di/9tas d5om9aciones de los  
actores1 segn repres5taban papeles de   
dioses1 hroes  stiros1 y ms t>de de     
p]sonajes privados4--7,n4 del ,t47  #ba 

,c>los ,magn91 en sus ,orig5es du ,!atre
 7,p>s1 #ahch71 tomo ,i1 trata con      
ext5sin de e/e punto1 si bi5 la prim]a  
p>te de su obra1 que tanto promete1 slo 
habla exclusivam5te del teatro antiguo1 
y no hay que abrig> la ms leve esp]anza 
de que ap>ezcan algn da los re/antes    
volm5es que faltan4 ,de aqu que le      
debamos importantes indicaciones1       
relativas al mtodo que debe seguir el   
inve/igador de los prim]os albores del  
drama4  #bb ,t]tul41 ,ad nationes1 lib4 
,i1 cap4 #aj4--,m>tial1 ,de spectaculis4
 ,epigr4 #g4  #bc ,aunque la ,hi/oria   
secreta de ,procopio1 protegido de      
,belis>io y prefecto de ,con/ant9opla   
bajo ,ju/9iano1 que cita el ,sr4 ,s*ack1
 es de gr&e int]s p>a los que desean    
conoc]  fondo el re9ado del gran        
legislador de ,ori5te1 debe t5]se en    
cu5ta que tampoco m]ec5 ent]o crdito sus
 infames y ocultas v5ganzas de los que  
tanto lo favoreci]on antes1 las cuales  
prueban el extremo de degradacin  que   
llegan  veces los hombres1 y las        

incalculables contradicciones  que los  
arra/ran el int]s1 la adulacin1 el mi$o 
y la rabiosa ira4--7,n4 del ,t47  #bd   
,v4 las ,ancdotas en el lib4 ,,ix de    
,suidas1 tomo ,,iii de ,ku/]1 y las     
,m5ag9a1 tomo ,,iii1 pg9as #bed  #bei4  
#be ,t]tul41 ,de idolatra1 cap4 #b41 y  
,passin4  #bf ,t]tul41 ,de spectaculis4 
#bg ,arnob41 lib4 ,,vii1 ,disput4       
adv]sus g5tes4--,sidonius1 lib4 ,,iii1  
cap4 #ac4--;,agu/n1 ,confes41 ,,iii1    
#b4--;,de v]a religione1 cap4           
#bb4--,salvianus1 ,de gub]natione ,dei1 
,,vi1 cap4 #ach y sigui5tes1 ed4 ,oxon1 
#agcc4--;,isidor4 ,c>?ag41 ,etymolog41  
lib4 ,,xviii4  #bh ,cyprian4 ,epi/41    
#ajc4--,lactant4 ,in/it4 div4 ,i1 #bj4  
#bi ,t]tul4 ,opp4 ed4 ,seml]1 tomo ,,iv1
 cap4 #aj1 #af4  #cj ,cryso/4 ,homil4 #g
 9 ,mat?um1 #aac y sigui5tes4  #ca      
,m9ut4 ,fel4 9 octav1 cap4 #cg4  #cb    
,cod4 ,!od41 lib4 ,,xv1 tt4 ,,vii1 lib4 
,,iv y ,,viii4--,cod4 ,ju/941 lib4 ,v1  
tt4 ,,xvii1 lib4 ,,viii4--,nov4 ,,cxv1  
cap4 #c1 #aj4--,synod4 ,c>?ag4 7en el ao

 #cih de ,j4 ,c47--,synod4 ,illib]4 7en 
el ao #cje de ,j4 ,c47  #cc ,biblio!ca  
patrum1 tomo ,i4  #cd ,augu/i1 ,*ri/li*e
 ,ar*eologie1 ,b4 #a1 ,s4 #bbi1 nota    
#cbi4  #ce ,*ronicn ,turon5se1 por      
,m>t5e1 tomo ,,iv1 ,collectio           
amplissima1 pg4 #ibd4 ,hildeb]to de     
,t\rs describe z la man]a con que se    
cantaba e/e himno3      ,angelicum pos  
hc sacrifex pat] incipit *orum1         
,incoeptum complet vocif]&o *orus4      
,incipiat1 memoret qu salvatoris 9 ortu 
,gaudia pa/ores ,angelus edocuit4       
,cantica qu pos hunc sup]i cec9]i       
rec5set     ,gloria1 quam complet       
vocif]&o *orus4  ,la traduccin de e/os  
v]sos lat9os1 que no se halla en el     
texto alemn1 es la sigui5te3 ,despus de 
e/o1 el m9i/ro que celebra el           
sacrificio1 comi5za el coro anglico1 que
 completan los fieles 7*orus7 en alta   
voz4 ,record> al empez> la alegra que   
infundi en los pa/ores el ,angel        
anunciador del nacimi5to del ,salvador4 
,la ,gloria1 que complet> el coro con   

sus voces1 repetir los cnticos1 que     
enton>on despus los habitantes del      
cielo4  #cf ,augu/i ,i4 c4 ,s4 #bgb y   
#cje4  #cg ,s]4 ,,iv1 d4 ,epiphan4      
,dom9i et de ,innoc5tibus1 pgs4 #ach y  
#aci4 ,v$  ,augu/i ,i1 c4 ,s4 #cji4  #ch
 ,augu/4 ,opp41 tomo ,,iv1 ,app5d41 pgs4
 #cfa y sigui5tes4  #ci ,(ficium ,syr4  
,rom41 #afef1 pg4 #fbe4--;,ephraim4     
,opp41 tomo ,,vi1 pgs4 #fja  #fjc4  #dj 
,augu/i1 ,?4 ,,ii1 ,s4 #dd y sigui5tes4 
#da ,epiphanii1 ,opp4 ,ed4 ,pet>41 ,p>s1
 #afbb4 fol41 tomo ,,ii1 pgs4 #bea  #beh
 y #cja  #cjc4  #db ,oratio 9 sacrum    
,p>asceves diem1 ed4 ,augu/i4 ,bonn1    
#ahbj4  #dc ,gregor4 ,nacianz41 ,op]a1  
,v4 ,,ii1 pg9as #bec y sigui5tes4 ,col41
 #afij4  #dd ,greek3 *ri/ss pao*n       
7,cri/o ,paci5te7 ,gregorio ,nacianc5o1 
,adjudicetur qu/ionum patris1 biga      
,vratisl>i1 #ahaf1 ,,iv1 pg9as #aj y    
sigui5tes4--,augu/i1 ,l4 c41 vol4 ,v1   
pg4 #cda4--,v4 ,valk5r1 ,prf4 ad        
,euripid4 ,hippol41 pgs4 #aa y          
sigui5tes1 y ,fabric41 ,bibl4 ,gr4  #de 

,sozom41 ,hi/4 eccl41 lib4 ,v1 cap4 #ah4
  #df ,catl4 n4 ,,xv 9 ,assemanni       
,biblio?4 ,or41 tomo ,,iii1 ,p4 ,i1 pg4 
#bd4  #dg ,colli]1 ,hi/ory ( engli%     
dramatic poetry & ,annals ( ! /age1 vol4
 ,i4--,voltaire1 ,essai sur les moeurs  
et l'esprit des nations4  #dh ,augu/41  
,s]m4 #caa 9 ,natal4 div4 ,cypriani4    
#di ,b9t]im1 ,d5kwrdigkeit5 d] ka?olis*5
 ,kir*e1 ,p4 ,,iv1 tomo ,i1 pg4 #eee4   
#ej ,qu9t41 ,de oratoribus1 ,c41 #i1    
#aa4--,plim41 ,epi/4 ,,vii1 #ag4  #ea   
,de dos palabras griegas1 que significan
 oro y plata4  #eb ,voss41 de ,hi/4     
,gr41 ,,ii1 #ba1 pg4 #cai4--;,fabr4     
,bibl4 ,gr41 tomo ,,ii1 pg4 #cbe2 ,,vi1 
pg4 #chj4  #ec ,m>c4 ,aurel41 lib4 ,,xi1
 prr4 #ef4--,mll]41 ,comm5t4 de g5io1   
moribus et luxu vi ,!odosiani4--,gott+41
 #agih1 pg4 #ia4--,procop41 ,hi/4 arc41 
cap4 #i1 pg9a #gj4  #ed ,a!nu1 lib4     
,,xiv1 pgs4 #fae y sigui5tes4--,x5oph41 
,sympos41 cap4 #a41 prr4 #ab1 y cap4    
#d41 prr4 #ej4--;,juv541 st4 ,,xiv1     
v]sos #cja y sigui5tes4--,qu9ct41 libro 

,x4 cap4 #g41 prr4 #aa4--,sneca1 epi/4  
#de1 etc4  #ee ,ari/ophan41 ,nub41 v4   
#a1 #cfd y sigui5tes4--,s*ol41          
ibid4--,x5ophonte1 ,sympos41 cap4       
#i4--,macrob41 ,saturn41 lib4 ,,ii1 cap4
 #i41 pg4 #cei4  #ef ,plut>*41 ,syll41  
prr4 #cf4--;,cic]41 ,philipp41 ,,ii1    
prrafos #bd y #bg y sigui5tes4  #eg     
,tit4 ,liv41 lib4 ,,xxxix1 cap4         
#f4--,suet41 ,domit41 cap4 #g4--,pl9io1 
lib4 ,,vii1 ep4 #bd4--,macrob41         
,saturn41 lib4 ,,ii1 cap4 #g4  #eh      
,ammianus1 lib4 ,,xiv1 cap4             
#f4--,vopisc41 ,c>941 cap4              
#af4--,memoires de l',academie des      
inscriptions1 tomo ,i1 pgs4 #aba y      
sigui5tes4  #ei ,cassiod41 lib4 ,,iv1   
ep4 #ea2 lib4 ,i1 ep4 #bj4  #fj         
,riccoboni1 ,hi/4 du !atre itali51 tomo 
,i1 pg9as #ba y sigui5tes4--,s9 emb>go1 
p>ece errnea la etimologa de la palabra 
sanni 7nombre comn de las msc>as        
italianas71 d]ivada del mmico romano    
,sannio4 ,es ms probable que sanni sea  
corrupcin de ,gianni1 e/o es1 ,juan4    

#fa ,pollux1 ,onoma/4 lib4 ,,iv1 cap4   
#ah1 segm4 #aag4  #fb ,riccoboni1 tomo  
,,ii1 pg4 #cag4--;,en ,ficoroni1 ,le    
mas*]e sc5i*e e le figure comi*e degli  
anti*i romani1 pg4 #dh1 se ve un grabado
 de la e/atuita de un macco1 viva imag5 
de ,poli*9ela1 hallada en el ao de      
#agbg4  #fc ,conc4 ,turon4 ,,iii1 c4 #g4
 ,sac]dotes hi/rionum turpium et        
obsco5orum insol5tias jocorum effug]e   
jub5tur4 7,ab/nganse los sac]dotes de   
las torpezas  insol5te obsc5idad de los 
hi/riones47--7,t4 del ,t47--,s9 duda e/e
 canon1 como obs]va ,muratori           
7,antiquitates ,itali1 tomo ,,ii71 es   
tambin del antiguo concilio de          
,laodicea4 ,y por qu razn haba de       
repetirse en /e1 no exi/i5do la causa   
que lo produjo en el otro8  ,conc4      
,aquisgran5se d4 a4 #haf1 c4 #hc3       
,quodnon oporteat sac]dotes aut cl]icos 
quibuscumque spectatulis 9 sc5is aut 9  
nuptiis int]esse4 7,porque no convi5e   
que los sac]dotes  clrigos asi/an  n+una
 clase de espectculos1 ya escnicos1 ya  

en celebridad de bodas47--7,t4 del ,t47 
#fd ,tambin en una crnica antigua de    
,miln se habla de un teatro1 sup] quo   
hi/riones cantabant sicut modo cantatur 
9 ,rol&o et ,oliv]io4 ,f9ito cantu1     
bufoni et mimi 9 ci?>is pulsabant et    
dec5ti motu corporis se circumvolvebant4
 7,en el cual cantaban los hi/riones    
como ahora se canta en ,rol&o y         
,oliv]io2 y acabado el canto1 los       
bufones y mmicos pulsaban las ct>as y   
danzaban en crculo movi5do sus cu]pos   
con dec5cia47--7,t4 del ,t47--,muratori1
 ,antiquitates ,itali1 tomo ,,ii1 pg4   
#hdj4  #fe ,muratori1 l4 c4--,du ,fresne
 dice en su ,gloss41 que mimus1 en el   
latn de los monjes1 slo significaba el  
msico2 lo cual1 en tal ext5sin1 es      
indudablem5te falso4 ,aunque ya e/a voz 
hubiese p]dido la significacin e/ricta1 
que tuvo entre los romanos1 mu*os       
docum5tos que la usan1 especialm5te cu&o
 hablan de spectacula mimorum1 no       
indican ni con mu*o que los mimi de la  
,edad m$ia cantas5 haci5do ge/os mmicos1

 ni que expusies5 sus relaciones ni aun 
semi-dramticam5te4 ,la palabra          
hi/riones1 que se encu5tra con tanta    
frecu5cia en las obras de la ,edad m$ia1
 alude ms cl>am5te  repres5taciones     
dramticas1 aunque s9 det]m9> su especie 
ni =ma4  #ff ,capit41 lib4 ,v1 cap4     
#chh1 pg4 #aeji de ,he9eccio3 ,si quis  
ex sc5icis ve/em sac]dotalem aut        
mona/icum vel muli]is religios1 vel     
qualiscumque ecclesia/ico /atu similem  
indutus fu]it1 corporoli po5a subsi/at  
et exilio tradatur4 7,si alguno de los  
que sal5  la esc5a vi/i]e hbito         
sac]dotal1  mon/ico1  de monja  de otro 
cualqui] e/ado eclesi/ico1 sufra p5a    
corporal y sea de/]rado47  #fg ,h]m41   
,contracti ,*ronicon4--,s*mid1 ,hi/oria 
de ,alemania1 tomo ,,ii1 pg4 #cfg4 ,de  
la voz lat9a joculator vi5e la francesa 
jongleur y la espaola jogl>4 ,p>eca     
natural que hablsemos ahora de los      
cantores y mimos que llev>on di*os      
nombres2 p]o no lo hacemos1 porque si5do
 e/e punto muy int]esante p>a conoc] los

 org5es del teatro espaol1 hemos        
pref]ido dej>lo p>a ms adelante4  #fh   
,du ,*esne1 ,scr4 hi/4 ,franc41 tomo    
,,ii1 pg4 #bgi4--;,joh4 ,sal41 lib4 ,i1 
cap4 #h41 ,de nugis curialium4  #fi     
,= ,i am sik] !re be sci5ces     ,by :i*
 m5 make div]s ap>5ces     ,so*e z ^!   
sotill tragetores playe1     ,= (t at   
fe/is h>e ,i well he>d saie1     ,t     
tragitors )9 an halle l>ge1     ,h made 
to come 9 watir & a b>ge     ,& 9 !     
halle r[9 up & d\nd2     ,sometime ha?  
semid come a grim li\n2     ,& sometime 
fl\ris spr+ z 9 a m$e2     ,sometime a  
v9e & grapis :ite & r$e2     ,sometime  
ca/ill all ( lime & /one1     ,& :5'hem 
likid void9'hem anon2     ,su* semid to 
e maun'is sight4      ,*auc]'s works1   
pg4 #aaa4  7,porque e/oy seguro de que  
hay ci5cias que ensean  los hombres     
evoc> ci]tas ap>iciones1 semejantes  las
 de los sutiles trgicos1 que1 segn he od
 decir1 ll5an de agua en sus funciones  
un an*o saln y tra5  l una b>ca que     
navega  uno y otro lado1 y  veces p>ece 

que se pres5ta un len t]rible1 y otras  
que florece la primav]a como en un      
prado1 ya figur&o blancas uvas  rojos   
racimos1 ya ca/illos de ti]ra y pi$ra1  
que desap>ec5  su antojo1 y tales que   
cualqui]a afirm>a v]los47--7,t4 del ,t47
  #gj ,z se compr5de que algunos pi5s5  
que los mimi1 hi/riones y joculatores de
 la ,edad m$ia 7d5om9ados s+>i1 scirno  
7scurra71 sprang>i y g\kal>i en los     
glos>ios de los siglos ,,ix y ,x7 son   
los sucesores deg5]ados de los antiguos 
b>dos1 fundndose1 al m5os en cuanto     
ci]tas especies de cantores1 en         
docum5tos decisivos1 como1 v4 gr41 en el
 ins]to en ,witi*1 corb4 ,i1 pg4 #fcf1  
en donde dice que inito c]tam9e tanta   
cde ,franci mulctati sunt1 ut a mimis   
declam>etur1 ubi tantus ille inf]nus    
esset1 qui tantam multitud9em csorum    
cap]e posset4--7,com5zada la batalla    
muri]on tantos francos1 que los mimos   
declamaban admirndose de que hubiese un 
infi]no tan va/o1 que pudi]a cont5]     
tanta mu*$umbre de mu]tos47--7,t4 del   

,t47--,la co/umbre  que alud5 e/as      
palabras1 de llev> cantores  las        
batallas1 v5a s9 duda por tradicin de la
 ms remota antigedad g]mnica4  #ga      
,sabido es que mu*os arquelogos han     
so/5ido la op9in de que la fie/a de     
,navidad prov9o de la ,brumal romana de 
#bd y #be de diciembre1  de la          
consagrada al sol4 ,v4  ,w]nsdorf1 ,de  
orig4 solemn4 natal4 ,*r4 ex fe/ivitate 
,natalis ,invicti1 ,viteb]g1 #ageg1     
,,iv4  #gb ,augu/41 ,s]m4 ,v de ,cal5d41
 ,jan41 ,opp41 tomo ,x1 pgs4 #fba y     
sigui5tes4--,t]tul41 ,de idolatra1 cap4 
#ad4--;,cons4  ,b+ham1 ,antiq4 ,*r41    
vol4 ,,ix1 pgs4 #f-h4  #gc ,conc4 ,ant  
,isidor41 c4 #a4--,turon4 ,,ii1 a4 #egf1
 c4 #ag4--,roman41 a4 #gdd1 c4 #g4  #gd 
,concil4 ,trullanum4 d4 a4 #fib1 c4 #fb4
  ,por tanto1 decretamos que sean       
abolidas entre los fieles las fie/as    
llamadas ,cal5das1 y las llamadas ,bota1
 y la que se celebra el da #a4 de m>zo4 
,y reprobamos las danzas pblicas de     
muj]es1 causa de mu*o dao y p]juicio1 y 

las de hombres  muj]es1 que se          
celebraban entre los griegos en alabanza
 de sus falsos dioses1 antigua co/umbre 
contr>ia  la vida de los cri/ianos2 y   
m&amos que n+una muj] se disfrace de    
hombre ni al contr>io1 ni que se pongan 
msc>as cmicas1 trgicas  satricas1 ni que
 aclam5 al abom9able ,baco al pis> la   
uva en los lag>es ni al ll5> de v9o los 
odres2 ni1 por ltimo1 que arra/rados de 
su muy vana ignorancia1 d5 furiosas     
c>r]as4  #ge ,b+ham1 ,antiq4 ,*ri/41    
vol4 ,,vii1 pgs4 #bbh y #bbi1 indica que
 los ,greek3 bota griegos no son di/9tos
 de los ,vota lat9os4  #gf              
,indudablem5te son re/os de las         
,dionisiacas1  acaso de las ,an!/]ias   
fie/as celebradas en la primav]a        
,dionisio de ,nysea1 en el mes de       
febr]o4 ,v4 ,bckh1 ,/aat%au%alt d] ,a!n]
 ,,ii1 pg4 #agj1 y las ,abh&lung5 d]    
,b]l41 ,acad4 d4 ,w4 hi/4 philol4       
,classe1 #ahaf1 ,,xvii1 pg4 #gj4 ,siglos
 haca ya que se haban prohibido las     
fie/as del dios del v9o1 aunque todava  

subsi/ies5 ve/igios de ellas2 no s si ya
 se ha he*o la obs]vacin de que         
probablem5te di]on nacimi5to  la fie/a  
del ,c>naval4  #gg ,s]mn de ,san ,eligio
 7nacido en #ehh1 mu]to en #fei71 ins]to
 en d',a*]y1 spicileg41 tomo ,v1 pgs4   
#bae y sigui5tes 7en ,p>s1 #affa71 en   
donde dice3  ,nullus 9 ,cal5dis ,janu>ii
 nef&a aut ridiculosa1 vitulos aut      
c]vulos1 aut jotticos 7al4 ut]ioticos7  
faciat1--nullus 9 fe/ivitate ,s4        
,joannis vel quibuslibet sanctorum      
solemnitatibus sol/itia aut vallationes 
vel saltationes aut c>aulas aut cantica 
diabolica ex]ceat4--,ludos etiam        
diabolicos et vallationes vel cantica   
g5tilium fi]i vetate nullus hc *ri/ianus
 ex]cat1 quia p] hc paganas efficitur4  
7,v4 ,grimms deuts*e ,mi?ologie1        
,anhang41 pg4 #bi47  7,que n+n cri/iano 
ejecute en las ,cal5das de en]o acciones
 nef&as  ridculas1 ni rem$e novillos    
c]vatillos  enanos2 que n+uno en la     
fie/a de ,san ,juan ni en las de otro   
cualqui] santo1 sea el que fu]e1 celebre

 el sol/icio con bailes1 ni danzas1 ni  
msicas1 ni cnticos diablicos4--,prohibid
 los juegos diablicos1 las danzas y los 
cnticos g5tlicos1 y que n+n cri/iano    
haga e/o1 pues por ende se hace         
pagano47--7,t4 del ,t47  #gh ,antigua   
co/umbre romana1 de que habla ,dionisio 
de ,halic>naso4 ,fu abolida en4 el      
,conc4 ,ant4-,isid1 c4 #a1 y en el      
,po5it5tial ,roman4 7,ap4 ,hetl9y>um1   
lib4 ,,vi1 cap4 #f47  #gi ,neues        
,jahrbu* d] ,b]4 ,gesells*4 fr deuts*e  
,spra*e und ,alt]tumskunde von1 ,v4 ,d4 
,hag541 ,i4 ,b4 pg4 #ceg4  #hj ,grimms  
deuts*e ,my?ologie1 pg4 #afi4 ,de e/a   
procesin en honor de la diosa ,holda1   
que se celebraba en las casas1 p>a      
premi> las bu5as hil&]as y ca/ig> las   
holgazanas1 vi5e s9 duda la de la ,virg5
 ,m>a en la vigilia de ,navidad con ,san
 ,jos y el si]vo ,rup]to4  #ha          
,augu/9us1 9 homilia de ,kal5dis        
,janu>ii4--,du ,tilliot1 ,memoires p\r  
s]vir  l'hi/oire de la fte des f\x2     
,laus4 et ,gn41 #agda4--;,baumann1      

,diss]t4 de ,kal5dis ,janu>ii2 ,viteb]g1
 #afff4--;,du ,fresne1 ,gloss>4 voce    
,kal5d4--,frank5/e9 de novo anno2       
,lips41 #afgc4--,w>ton1 ,hi/ory ( engli%
 dramatic poetry1 tomo ,i1 pg4          
#bdg4--,m5e/ri]1 ,repres5tations en     
musique anci5ne et mod]ne1 cap4         
#aj4--,vetus liturgia aleman41 pg9a     
#cfg4--;,dur&us1 ,ratio div4 (ficii1    
lib4 ,,vii1 c4 #db4  #hb ,dos jv5es1    
repres5t&o al v]ano y al invi]no1       
lu*aban entre s ha/a que el ltimo       
sucumba4 ,v4 ,grimms deuts*e ,my?ologie1
 pgs4 #ddj y sigui5tes4  #hc ,gregorii  
,m41 ,ep/ola ad ,melitum ,abbatem1 9    
,gregorii2 ,m4 ,opp41 p>4 #b4gie1 fol4  
,tomo ,,ii1 pgs4 #a4agf y #gg4  #hd     
,gregorius1 ,m4 l4 c4 ,et quia boves    
sol5t 9 sacrificio dmonum multos        
occid]e1 debet 8 etiam hac de re        
solemnitas immut>i1 ut die d$icationis  
vel notalitiis sanctorum ,m>tyrum1      
quorum illic reliqui ponuntur1          
tab]nacula sibi circa easdem ,ecclesias1
 qu ex fanis commutat sunt1 de ramis    

arborum faciant1 et religiosis convivis 
solemnitatem celebr5t4 7,y porque suel5 
sacrific> mu*os bueyes  los demonios1   
convi5e alt]> e/a solemnidad1 de su]te  
que el da de la d$icacin  aniv]s>io de  
los santos mrtires1 cuyas reliquias se  
hallan all depositadas1 levant5 ti5das  
con ramas de rboles c]ca de las mismas  
iglesias1 que antes fu]on templos 7de   
los falsos dioses7 y celebr5 en ellas la
 fie/a con banquetes religiosos47--7,t4 
del ,t47--,v4  ,jacobus ,grets]1 de     
,fe/is ,*ri/ianorum et b5$ictionibus en 
sus ,opp4 ,reg5sburg4 #agce1 tomo ,v1   
pg4 #ade4  #he ,he9ecc41 ,capit41 lib4  
,v1 c4 #cjh1 pg4 #a4eji4  #hf ,conc4    
,g]m4 ,,iv1 pg4 #beg1 tt4 ,,iii4 ,syn4  
,dioeces4 ,wormat4 ,9 ,ecclesia ludi    
fiunt !atrales1 et non solum 9 ,ecclesia
 introducuntur mon/ra l>v>um1 v]um etiam
 presbyt]i1 diaconi et subdiaconi insani
 ludibria ex]c]e prsumunt1 faci5tes     
pr&ia sumptuosa et cum tympanis et      
cymbalis duc5tes *oreas p] domos et     
plateas civitatis4--,prt]ea de/ricte    

inhibemus1 ne sac]dos1 qui1 ut 9 fe/o   
,s4 ,johannis1 m solito ,missam         
celebret1 assumetur1 aliquam p]sonam    
,ecclesia/icam vel mundanam1 mimos1     
vigellatores vel tympanatores ad co5am1 
vel ad pr&ium invitet1 vel illos aut    
alios1 qui muricis in/rum5tis can]e     
consuev]unt1 9 ,ecclesia vel extra 9    
domo vel platea eundo vel *oriz&o       
sequetur4--7,represntanse en la iglesia 
espectculos teatrales1 y no slo p5etran 
en ella enmasc>ados fantasmas1 s9o que  
los presbt]os1 diconos y subdiconos se  
pre/an  acompaarles en su locura1 y     
celebran banquetes suntuosos1 y guan    
los coros con tmpanos y cimbales por las
 calles y plazas de la                  
ciudad4--,prohibimos adems t]m9antem5te 
que el sac]dote elegido p>a celebr> la  
misa el da de ,san ,juan1 segn co/umbre1
 invite  c5>   com]  algn eclesi/ico    
segl>1  mimos1 tocadores de vihuela  de 
tmpano1 y que en la iglesia  fu]a de    
ella1 en las casas  en las plazas1 los  
siga y acompae en sus coros1 ya se trate

 de ellos1 ya de cualesqui]a otros de   
los que suel5 toc> in/rum5tos           
msicos47--7,t4 del ,t47  #hg ,consrvanse
 antiguas ,biblias manuscritas1 en las  
cuales1 cu&o la n>racin se convi]te en  
dilogo1 se pon5 notas y apo/illas1 como 
,jess cant&o1 ,petrus cant&o1 d$ucindose
 de ellas que se recitaban dramticam5te4
 ,v4 ,l4 ,r\x de ,l9cy1 ,le livre des   
,leg5des1 introd41 pg4 #bi4  #hh ,conc4 
,g]m41 ,,iv1 pgs4 #beg1 #beh4 ,synod4   
,dioeces4 ,wormat4 ad a4 #acaf4 ,prt]ea1
 cum pr(icuum1 imo necess>ium sit1 ut   
recept ab antiquo consuetud9es qudam1 ob
 novell>um adiv5tionum sup]/itiones     
refrn&as1 commut5tur 9 melius4 ,inde e/1
 cuod cum a no/ris antecessoribus ad nos
 usque p]v5]it1 ut 9 sacra nocte ,dom9ic
 ,resurreptionis1 ad su/oll5dam         
,crucifixi imag9em de sepul*ro1 ubi 9   
,p>asceve locata fu]at1 nimia virorum et
 muli]um num]ositas c]tatim sese        
comprim5do1 ,ecclesiam simul cum        
canonicis et vic>iis introire nitantur  
op9antes erronee3 quod si vid]5t        

,crucifixi imag9em su/uli1 evad]5t hoc  
anno inevitabilis mortis horam4 ,8      
itaque obviantes /atuimus3 ut           
,resurrectionis my/]ium1 ante +ressum   
plebis 9 ,ecclesiam de9ceps p]agatur1   
debita cum devotione et                 
rev]5tia4--7,adems como sea no slo      
conv5i5te1 s9o neces>io1 que se re=m5 en
 mejor s5tido ci]tas antiguas co/umbres1
 evit&o la admisin de nuevas            
sup]/iciones1 y de aqu que1 como se ha  
obs]vado siempre en tiempo de nue/ros   
pr$ecesores1 en la no*e sagrada del     
dom+o de ,resurreccin concurra  porfa   
demasiada mu*$umbre de hombres y muj]es 
p>a sac> del sepulcro la imag5 del      
,crucificado1 el cual se deposita en la 
,p>asceve1 crey5do falsam5te que podran 
entr> en la iglesia con los cnigos y    
vic>ios1 como si por v] la imag5 del    
,crucificado hubies5 de alej> cada ao la
 hora inevitable de la mu]te1           
decretamos1 p>a rem$i> e/o1 que el      
mi/]io de la ,resurreccin se celebre en 
la ,iglesia con la debida devocin y     

rev]5cia antes de entr> la plebe47--7,t4
 del ,t47  ,v4 tambin  ,julii           
,boll&iani1 ,vita ,s4 ,udalrici1 tomo   
,,ii1 fol4 #ajc1 y el tratado de ,g4    
,freitag1 ,de orig9e sc5ice poesis apud 
g]manos1 ,b]ol9i1 #ahch1 al cual debemos
 algunas de las noticias pre9s]tas4     
,ac]ca de la primitiva significacin de  
la palabra mi/]ium1 casi la misma que la
 de sacram5tum1 consltese el ,corp4     
,jur4 ,c4 cl4 cap4 #hd1 prr4 #b4        
,mi/]ium tiaque1 fratres1 ob hoc        
dicitur1 quod secretam et reconditam    
habeat disp5sationem4 ,sacrificium      
autem1 quasi sacrum factum1 quia prece  
my/ica consecratur pro nobis 9 memoriam 
dom9ic ,passionis4--,prr4 #c4           
,sacram5tum v]o e/ 9 aliqua             
celebratione1 quum res ge/a ita sit1 ut 
aliquid signific>e intelligatur1 quod   
sanct accipi5dum e/4 ,sunt autem        
sacram5ta1 baptisma1 *risma1 corpus et  
sanguis ,*ri/i1 qu ob id sacram5ta      
dic5tur1 quia sub tegum5to corporalium  
r]um virtute div9a secretius salutem    

eorundem sacram5torum op]atur4--7,llmase
 mi/]io1 oh h]manos1 porque implica     
ci]ta gracia secreta y recndita3        
sacrificio1 como si dijsemos obra       
sagrada1 porque con m/ica oracin se     
pronuncia por nosotros en memoria de la 
,pasin del ,seor4--,prr4 #c4 ,hay       
sacram5to en mu*as c]emonias1 como d&o  
ent5d] que se hac5 con int5cin de       
signific> que deb5 recibirse santam5te4 
,son sacram5tos el bautismo1 la         
confirmacin1 el cu]po y la sangre de    
,jesucri/o1 llamndose z porque envuelta 
en e/as cosas corporales ci]ta gracia   
div9a1 trae salud espiritual2 que obra  
eficazm5te en virtud de di*os           
sacram5tos47--7,t4 del ,t47--,d$cese de 
e/as palabras la santidad inh]5te  tales
 repres5taciones1 pue/o que se les daba 
el nombre indicado4  #hi ,kir*mai]1 ,9  
regno papi/ico4  #ij ,grimm4 ,deuts*e   
,my?ologie1 pg4 #dee1 y ,flgel1         
,ges*i*te d] komis*5 ,lit]atur1 ,b4 ,i1 
pg4 #bhj4  #ia ,leboeuf1 ,disc\rs sur   
l'tat des sci5ces s\s ,*>lemagne1 pg4   

#eg4  #ib ,guido ,grres es el prim]o que
 ha llamado la at5cin hacia e/os        
manuscritos en un artculo notable ac]ca 
de la repres5tacin de la ,pasin de      
,ob]amm]gau4 7,hi/oris*-poeitis*e       
,bltt]1 von ,phillips und ,grres47  #ic 
,j\rnal des ,savants1 #ahbh1 pg4 #big2 y
 ,rayn\>d1 ,hi/oire littraire des       
,tr\bad\rs1 ,,ii1 y #acd y sigui5tes4   
#id ,j\rnal des ,savants1 ,i1 c4  #ie   
,v4 el ,?atre franais au moy5-age1 de   
,momm]que y ,mi*el4 ,p>s1 #ahci4  #if   
,buhez ,santez ,nonn1 ou la vie de      
,sa9te ,nonne et de son fils ,sa9t      
,devy1 ar*evque de ,m5nevie en #eai2    
my/re compos en langue bretonne         
antrieurm5t au ,,xii sicle1 publi d'aprs
 un manuscrit unique1 p> ,lionnet1 ,p>s1
 #ahcg4  #ig ,w>ton1 ,hi/ory ( engli%   
poetry1 ,,iii1 #ajc y sigui5tes2 y      
,colli]1 ,hi/4 ( engli% dramatic poetry1
 ,i1 #a y sigui5tes4  #ih ,c4 ,jur4 ,c4 
cl41 cap4 #ab1 ,x1 ,de vita et hone/ate 
cl]icorum 7,innoc4 ,,iii1 ad a4         
#abaj74--;,int]dum ludi fiunt 9         

ecclesiis !atrales1 et non solum ad     
ludibriorum spectacula introduc5tur 9   
eis mon/ra l>v>um1 v]um etiam 9         
aliquibus 7anni7 fe/ivitatibus 7qu      
cont9ue natalem ,*ri/i sequuntur71      
diaconi1 presbyt]i oc subdiaconi        
7vicissim7 insani su ludibria ex]c]e    
prsumunt 7p] ge/iculationum su>um       
deba*ationes obsco5as 9 conspectu populi
 decus facciunt cl]ic>e vilesc]e744444  
,prlibatam 7v]o7 ludibriorum            
consuetud9em1 vel potius corruptelam1   
curetis  ve/ris ecclesiis 7talit]7      
extirp>e 7quod vos div9i cultus et sacri
 comprobetis ord9is zelatores74 ,cf4    
,bo*m]i1 annot4 #ch4--7;,a veces se     
repres5tan en las iglesias espectculos  
teatrales1 y no slo se introduc5 en     
ellas p>a solemniz>los enmasc>ados      
mon/ruos1 s9o que en algunas fie/as del 
ao--que sigu5 inm$iatam5te  la del      
nacimi5to de ,cri/o71 los diconos1      
presbt]os y subdiconos 7alt]n&o71 osan  
tom> p>te en tan ins5satas div]siones 7y
 con sus ge/os y obsc5os ademanes empaan

 en pres5cia del pueblo el lu/re de su  
e/ado744444 ,cuidad1 pues1 de extirp> de
 vue/ras iglesias la co/umbre1  ms bi5  
corruptela1 ya arraigada de celebr> 7de 
e/a man]a7 espectculos 7p>a que os      
mo/ris celosos de lo que exige el culto 
div9o y la santidad de vue/ro           
ord547--7,t4 del ,t47  #ii ,conc4       
,trev41 d4 a4 #abbg4--,synod4 ,avevion41
 a4 #abji1 c4 #ag4--,salisb41 a4 #abgd1 
cap4 #ag4--,utroject41 a4 #abic1 c4     
#ab4--;,conc4 ,g]m4 ,coll41 ed4         
,s*annat1 auxit ,h>zheim2 #agfj1 ,,iii1 
pg4 #ebi1 y ,,iv1 #ag4  #ajj ,tirabos*i1
 ,,iv1 pg4 #dbc4--,muratori1 ,script4   
r]4 ,ital41 tomo ,,viii1 pg4 #cfe4  #aja
 ,riccoboni1 tomo ,i4 ,tirabos*i1       
escptico  veces en demasa 7tomo ,,viii1 
pg4 #bia71 no da ent]o crdito  e/as     
noticias1 aunque s9 razn1  nue/ro       
juicio4  #ajb ,gavanti1 ,!saur4 sacr4   
rit41 tomo ,i1 pgs4 #die y #ejj del     
,apndice de ,m]ato4 ,v4 tambin la       
descripcin de e/as fie/as en ,gre/]1    
,bauldry y ,arnaud4  #ajc ,w>ton1 ,hi/4 

( ,engli% poetry1 ,,iii1 #aec y         
sigui5tes4--,beau*amps1 ,hi/4 du ?atre  
franais1 vol4 ,i4--,b\t]weck1 ,v4 #ie y 
sigui5tes4--,&rs1 ,orig9e1 progresso e  
/ato di ogni lit]atura1 tomo            
,v4--,gu+u51 ,,iii4--,tirabos*i1        
,,vii4--,riccoboni1 ,i4--,colli]1 ,hi/4 
( engli% dramatic poetry1 ,i y          
,,ii4--,onsime ,le ,roy1 ,etudes sur les
 my/res et sur div]s manuscrits de      
,g]son4 ,p>s1 #ahcg4--;,a*ille ,jub9al1 
,my/res 9dits du qu9zime sicle4 ,p>s1   
#ahcg4--,?atre franais au moy5-age1     
publi p> ,momm]que et ,mi*el4 ,p>s1     
#ahci4--;,anci5t my/]ies1 describ$ by   
,william ,hone4 ,london1 #ahbc4--;,a    
collection ( engli% miracle-plays or    
my/]ies1 by ,william ,m>riott1          
#ahch4--,v4 tambin los ,cuad]nos        
hi/rico-polticos de ,g4 ,grres1 tomo    
,,vi2 y p>a la bibliografa1 el excel5te 
y acabado ,lehrbu* e9] allgeme95        
,litt]rges*i*te1 von ,j4 ,g4 ,?4        
,grsse41 ,b4 ,,ii1 ,ab?4 #b1 ,dresd51   
#ahdb4  #ajd ,le ,gr& d',aussy1         

,fabliaux1 tomo ,,ii4  #aje ,dulaure1   
,hi/oire civile physique et morale de   
,p>is1 tomo ,,vi1 pg4 #ad4--,taill&i]1  
,notice sur les confrres de la ,passion4
 ,p>s1 #ahcd4--;,grsse1 a4 a4 ,d4 ,s4   
#aabf4  #ajf ,v4 ,/rutts1 ,mann]s &     
cu/oms1 y ,hone1 ,anci5t ,my/]ies1 pg4  
#bag4--;,fi*>d1 ,frankfurt] ,ar*iv41    
,,iii1 pgs4 #acg1 #aeh4--;,h(fman1 ,it] 
au/riacum1 pg4 #bbd4  #ajg ,en ,la ,s]e 
#ch de ,guillaume ,b\*et1 se lee lo     
sigui5te3 ,quelqu'un de la compagnie n\s
 va cont] qu'il avoit vu j\] la ,passion
  ,saumur1 et qu'entre autres *oses =t  
s+uli]es qu'il avoit rem>ques en ces    
jeux c'etoit que le p>adis etoit si beau
  cause de l'excell5ce de la pe9ture1   
que celui qui l'avoit fait1 se vantant  
de son ouvrage disoit  t\s ceus qui     
admiroi5t ce p>adis3 ,voil bi5 le plus  
beau p>adis que v\s vtes jamais1 ne que 
v\s v]rez4--7,uno de la reunin nos cont 
que haba vi/o repres5t> la ,pasin en    
,samur1 y que entre otras cosas muy     
s+ul>es que haba notado all1 fu una de  

ellas el p>as1 tan bello por la         
excel5cia de la p9tura1 que el que lo   
hizo1 alab&o su obra1 deca  todos los   
que lo admiraban3 ,he aqu el p>as ms    
bello que habis vi/o jams y que         
v]is47--7,t4 del ,t47--,en el mi/]io    
titulado ,le vieil ,te/am5t 7,el viejo  
,te/am5to71 se encu5tra en la esc5a de  
la creacin la nota sigui5te3 ,adonque se
 doit tir] un ciel de c\leur de feu1 au 
quel s] ecrit3 ,coelum empyreum4 7,ahora
 debe ap>ec] un cielo de color de fuego1
 en el cual se le] e/a inscripcin3      
,coelum empyreum47 ,v4 ,sa9t-,beuve1    
,tableau de la poesie franaise au       
,x,v,ie sicle1 ,p>s1 #ahdc4  #ajh       
,colli]1 ,hi/ory ( engli% dramatic      
poetry1 ,v4 ,,ii1 pg4 #aeb4  #aji       
,a*ille ,jub9al1 ,my/res du ,x,ve sicle1
 preface1 prr4 #db4  #aaj ,citado en    
,petz1 ,!saurus ,anecd4 novus1 tomo     
,,ii1 prr4 #c41 cols4 #ahe1 #aif3 cotej4
 con ,h(fmann1 ,fundgrub51 ,i1 #bdb1    
#bdd4--;,it] ,au/r41 #adf1              
#bdc4--,kugl]1 de ,w]9h]o saec1 ,,xii   

mona*o4--,tag]ns1 ,b]ol41 #ahca4  #aaa  
,especialm5te en los org5es de la       
lit]atura prov5zal1 de la cual trat>emos
 despus4  #aab ,tirabos*i1 ,,vii1       
#bjj4--;,haupt41 ,exempla ps4 lat4 m$4  
uvi1 pgs4 #ah y sigui5tes4--,wright1    
,e>ly my/]ies & o!r lat9 poems4 ,london1
 #ahch4  #aac ,petrus ,bles5s1 p4 #ic 9 
,bibl4 ,,pp4 ,lugd41 tomo ,,xxiv1 pg4   
#a4jab4  #aad ,momm]qu et ,mi*el1 ,?atre
 franais au moy5-age1 pgs4 #ig-ace4     
#aae ,mone1 ,altdeuts*e                 
,s*aubhne4--,h(fmann1 ,fundgrub5 e it]  
au/riacum4--,dobr[sky1 ,ges*i*te d]     
,bhmis*5 lit]atur1 pgs4 #bii y          
sigui5tes4--,h(fmann1 ,altni$]lndis*e   
,s*aubhne4  #aaf ,mone1 l4 c41 pg4      
#ad4--;,colli]1 vol4 ,i1 pg4            
#aa4--;,g]b]t1 de ,cantu et musica      
sacra1 tomo ,,ii1 pg4 #hc4  #aag ,tales 
son1 entre otras1 las repres5taciones de
 la ,pasin en ,ob]amm]gau 7alta         
,bavi]a71 y las de hi/oria sagrada que  
se celebran anualm5te en ,roma en ci]tas
 fie/as1 en la iglesia de ,ara-,coeli4  

,el da de ,san ,jos del ao de #ahch     
asi/i el autor  repres5taciones de e/e  
gn]o en la villa de ,canicatti1 en      
,sicilia1 he*as en un teatro provisional
 de mad]a1 que al efecto se haba        
levantado en la plaza4  #aah ,famoso    
poeta alemn de f9es del siglo ,,xvi1 y  
el ltimo de los mae/ros cantores4 ,fu   
zapat]o de (icio1 gran re=mi/a en       
religin1 y de notable fecundidad4       
,compuso v>ias trag$ias y com$ias1      
traducciones de salmos1 cu5tos1 fbulas1 
etc4 ,aunque vivi en una poca de        
decad5cia lit]>ia1 se di/+ue1 s9 emb>go1
 por su gracia  inv5tiva imag9acin4 ,sus
 obras1 reunidas en c9co volm5es en     
folio1 han sido publicadas de           
#aegj-gi4--7,n4 del ,t47  #aai ,juan    
,ros5blt 7#adej71 autor de un poema     
titulado ,el poeta lic5cioso1 de v>ias  
f>sas burlescas1 de cu5tos y otras      
composiciones lig]as4 ,en ellas1 como en
 las obras de otros escritores          
contemporneos1 se obs]va  veces s+ul>   
gracejo y picante orig9alidad1  vueltas 

de burlas gros]as1 vulg>es y de mal     
gu/o4--7,n4 del ,t47  #abj ,m>tn ,opitz 
7#aeig-afci71 fundador de la prim]a     
escuela silesiana1 ense humanidades en  
,weissemburg 7,transylvania71 y fu      
secret>io  hi/origrafo del rey de       
,polonia4 ,escribi poesz lricas1 v>ias  
didcticas1 que son las mejores1 y       
tradujo algunas trag$ias griegas y      
francesas4 ,p>a resumir en pocas        
palabras nue/ro juicio ac]ca de ellas1  
slo diremos que v9o  s]1 por su gu/o    
lit]>io1 por su educacin  incl9aciones1 
el ,boileau de ,alemania4 ,llmanle      
g5]alm5te el padre de la poesa alemana1 
porque contribuy pod]osam5te  fij> su   
v]sificacin y su prosodia4 ,opitz era un
 poeta erudito4--,&rs ,gryphius         
7#afaf-affd71 natural de ,gros-,glogau1 
en la ,silesia1 y preceptor de          
humanidades1 ha sido llamado el padre   
del drama alemn4 ,en sus viajes por     
,francia1 ,italia y ,hol&a1 se aficion  
la lit]atura de e/os paises1 que import 
despus en su patria4 ,escribi odas1     

cantos religiosos1 elegz y dramas4 ,no  
debe confundirse con su hijo ,cri/in1   
lit]ato tambin y poeta1 que public      
despus las obras de su padre4--7,n4 del 
,t47  #aba ,v4 el libro en l5guaje vasco
 de ,j4 ,j4 de ,iztueta1 titulado       
,guipuzcoaco dantza gogoang>ri5         
condaira1 etc4 7,hi/oria de las antiguas
 danzas guipuzcoanas1 y reglas p>a      
bail>las bi5 y acompaarlas con cantos en
 v]so47 ,san ,seba/in1 #ahbd4--;,hay    
adems otra obra1 titulada ,euscaldun    
aciaco ta ara l$abicico etorqui51 etc41 
,san ,seba/in1 #ahbf1 que conti5e una   
coleccin de cantos vascos popul>es1 cuya
 mayor p>te se canta en los bailes4     
,como n+una de e/as dos obras 7salvo    
error7 ha sido traducida  las l5guas ms 
conocidas de ,europa1 sanos lcito copi> 
algunas lneas1 que prueban la mezcla de 
danza1 mmica y canto en los bailes      
vascos4 ,las danzas1 dice1 no son otra  
cosa que la repres5tacin de un canto por
 m$io de los pies y de v>ios ge/os1  ms 
bi5 di*o1 la exacta expresin de lo que  

significa cada nota del canto1 de su]te 
que en su repres5tacin se unan cu]pos y 
voces p>a int]pret> la meloda y las     
palabras4--,cu&o el sonido del tamboril 
sirve p>a acompaar bellas frases1 su    
belleza y significacin arra/ran  los    
bail>9es que las oy54 ,p]o de qu s]virn 
sonidos s9 palabras que los acompaen1   
por gr&e que sea su mrito musical8 ,qu  
int]s (rec]n  los bail>9es que los      
escu*an1 y danzan  su son8--,iztueta    
describe con la mayor exactitud ha/a    
tre9ta y seis div]sas danzas1 con sus   
p>ticul>es c]emonias1 entre ellas la    
,pordoi dantza1  baile de las lanzas1   
que ejecutan hombres con palos en       
recu]do de la batalla de ,beotib>1 que  
los guipuzcoanos gan>on  los nav>ros4   
,el autor1 como bu5 patriota1 deplora la
 deg5]acin de los tocadores de tamboril1
 que van olvid&o sus antiguas           
tradiciones popul>es1 y prefiri5do      
ellas la msica francesa  italiana4  #abb
 ,pl941 lib4 ,i1 epig4 #ae4--;,juv541   
sat4 ,,xi1 v4 #afb y                    

sigui5tes4--,m>tial1 lib4 ,,iii1 epig4  
#fc4--,lamprid4 ,heliog41 cap4 #cb4     
#abc ,m>tial 7,epigr41 lib4 ,,iv1 epig4 
#dc7 habla expresam5te del teatro de    
,riga4 ,m]ec5 m5cion>se los de          
,t>ragona1 ,mrida1 ,corua del ,conde1   
,sevilla1 cija1 ,cazlona1 y pr9cipalm5te
 el de ,sagunto 7hoy ,murvi$ro74 ,vase  
sobre el ltimo  ,emmanuelis ,m>t9ii     
,epi/4 7,am/elodami1 #agch71 tomo ,i1   
pg4 #aih1 y  ,montfaucon1 ,antiquit     
explique1 tomo ,,iii1 pg4 #bcg4 ,hllase 
tan bi5 cons]vado1 que en el ao de #aghe
 sirvi de nuevo p>a d> repres5taciones  
dramticas4 ,v4  ,masdeu1 ,hi/oria crtica
 de ,espaa1 tomo ,,viii1 pg4            
#aca4--;,consultad tambin las           
,antiquiteit5 de ,we/5dorp y ,reuv5s1   
,,ii1 pg4 #bgd4--;,flrez1 ,espaa        
sagrada4--,laborde1 ,voyage p9toresque  
et hi/orique de l',espagne1 y los viajes
 de ,dillon1 ,plu]1 ,sw9burne y otros4  
#abd ,segunda p>te de la ,hi/oria       
eclesi/ica de ,espaa por ,francisco de  
,padilla4 ,mlaga1 #afje1 pg4 #ahh1      

b4--,m>iana1 ,hi/oria g5]al de ,espaa1  
lib4 ,,vi1 cap4 #c4  #abe ,masdeu1      
,hi/oria crtica de ,espaa1 ,,viii1 #bej4
  #abf ,b9t]im1 ,d5kwrdigkeit5 d]       
ka?olis*5 ,kir*e1 ,,iv1 #c1 pgs4 #hh y  
sigui5tes4  #abg ,conc4 ,t>rac4 d4 a4   
#eaf1 cap4 #g41 pg4 #abd4--;,concilio de
 ,braga 7#efa71 cap4 #aj1 ,nr4 #ab1 pg4 
#aha4--,san ,isidoro1 ,etymolog41 lib4  
,,vi1 cap4 #ai1 pg4 #adg1 tomo          
,i4--,tomo ,,ii de ,ecclesia/i (f41 ,q4 
,i1 cap4 #c41 pg4 #dbg4  #abh ,hay      
razones p>a sospe*> que e/e cntico iba  
acompaado de repres5tacin mmica1 pue/o  
que z se obs]v despus en otros paises1  
consid]ndosela como una antigua         
co/umbre1 como suc$i en ,rusia4 7,vase  
,bakmei/]'s ,russis*e bibliotek1 ,b4    
,,iii1 s4 #bcc47  #abi ,masdeu1 ,i1 cap4
 #aa1 #bah4  #acj ,concil4 de ,g]ona1   
caps4 #b4 y #c41 pg4 #abi4--;,cu>to     
concilio tol$41 cap4 #bf1 pg4 #cga4--,s4
 ,isid4 ,etymol41 lib4 ,,vi1 cap4 #ai1  
,nr4 #dc1 pg4 #aec4  #aca ,masdeu1 ,,xi1
 #bab4  #acb ,labb41 ,concil41 tomo ,v1 

pg4 #a4gjc4  ,como prueba del as]to1 de 
que las div]siones teatrales no eran    
desconocidas de los visigodos1 pu$5     
s]vir los pasajes sigui5tes3  ,obras de 
,san ,val]io 7e/e santo muri el #be de  
febr]o de #fie73 ,sic d5ique 9 am5tia   
v]sus1 inju/ susceptionis ord95 oblitus1
 vulgali ritu 9 obsco5o !atric luxuri   
v]tig9e rotabatur1 dum circumductis huc 
illucque bra*iis1 alio 9 loco lascivos  
conglobans p$es1 ve/igiis               
ludibricantibus circu5s tripudio        
compositis et tremulis gressibus        
subsili5s nef>ia cantil5a mortifir      
ballimaci dira ,c>im9a can5s1 diabolic  
pe/is ex]cebat luxuriam4 7,espaa        
sagrada1 tomo ,,xvi1 pg4 #cig47  ,fu]o  
,juzgo 7edicin de la ,real ,academia    
,espaola4--,madrid #ahae74--,lib4 ,i1 de
 in/rum5tis legalibus4 ,i4 ,titulus de  
legislatore3 ,=m&>um artifex legum non  
dioceptatione debet uti1 s$ jure4 ,nec  
vid]i congruum sibi cont5tione legem    
condidisse1 s$ ord9e4 ,ab illo enim     
negotia r]um non expetunt 9 !atrali     

favore clamorem1 s$ 9 exoptata          
salvatione populi legem4--,z1 por ltimo1
 arra/rado por la clem5cia de un        
propsito ins5sato1 y olvid&o toda       
compo/ura1 daba vueltas soeces presa del
 vrtigo obsc5o y lujurioso usado en el  
teatro1 movi5do en todos s5tidos sus    
brazos en arco1 junt&o otras veces sus  
pies lascivos1 danz&o en crculo con     
pasos ins9uantes y trmulos1 enton&o     
cant>es esc&alosos con m5eos impdicos1 y
 provoc&o de e/e modo la diablica y     
pe/il5cial lujuria4--,el legislador no  
ha de discutir1 s9o m&>4 ,ni es propio  
de l e/ablec] las leyes con disputas1   
s9o en virtud de su autoridad4 ,sus     
graves asuntos no pid5 aplausos ruidosos
 como en el teatro1 s9o disposiciones   
encam9adas al bi5 del pueblo4--7,t4 del 
,t47  #acc ,masdeu1 ,,xiii1             
#bgg4--;,as*ba*1 ,ges*i*te d]           
,ommaijad51 s4 #bgb4  #acd ,masdeu1     
,,xiii1 #aih4 ,sbese con toda evid5cia  
que la l5gua usada en la liturgia       
mozrabe era la lat9a1 y que es exag]ada 

la as]cin del obispo lv>o de ,crdoba en 
su ,indiculo lum9oso1 mu*as veces       
citado1 de que en el siglo ,,ix fu el   
rabe el idioma casi exclusivo usado en  
toda ,espaa4 7,v4  ,flrez1 ,espaa       
sagrada1 tomo ,,xi1 pg4 #bgd1 y  ,du    
,cange en el prlogo de su ,gloss47 ,y   
aunque mu*os cri/ianos no desdeas5      
emple> con retrica elegante la l5gua    
arbiga1 y ha/a escribir pulidos v]sos1  
con/a tambin de la crnica del obispo    
,idacio1 que los rabes por su p>te no   
crey]on rebaj>se escribi5do en el idioma
 de ,cic]n y de ,virgilio4 ,z comi5za un
 manifie/o del rey moro de ,coimbra3    
,alb\c5 ,ib5-,mahumet1 ,ib5-,t>if1      
bellator =tis1 v9citor ,hispani>um1     
dom9ator ,cantabri ,go?orum et magn     
litis ,rod]ici1 etc4 7,v4 la introduccin
 al ,romanc]o de ,durn1 ,madrid1 #ahcb47
  #ace ,biblio!ca ,arabico-hispana      
,escurialesius1 tomo ,i1 pgs4 #acf y    
#add4--;,,ccccxcvii4 ,codex nitide      
ex>atus anno ,egir #gdf idemque         
autographus1 quo cont9etur opus1 tum    

soluta1 tum /ricta oratione conc9natum1 
hac inscriptione3 ,sales et ,eleganti   
,dialogi int] v>i>um ,artium ,pr(essores
 in/ituti1 como$ia nimirum jocosa et    
satyrica1 ubi quisque pr(essor juxta su 
,artis vocabula et leges loquitur1 alius
 alium dictis acutis ridiculisque       
illudit ac fugillat2 tum ejus vitia     
dolosque ap]it en>ratque3 auctore       
,mohamad ,b5-,mohamad ,albalisi ,b5-,al1
 ex ,urbe ,velez1 qui colloqu5tes       
inducit qu9quag9ta et unum v>i>um artium
 ,pr(essores1 videlicet ,judicem1       
,lanium1 ,coquum1 ,pull>ium1 ,m$icum1   
,pocillatorem1 ,pom>ium1 ,musicum1      
,fidic9em1 ,ccum1 ,rhetorem1            
,grammaticum1 ,concionatorem1 ,prfectum1
 ,prconem public precationis ,mahometic1
 etc41 etc4--7,n4 #dig4 ,cdice          
esm]adam5te escrito en el ao #gdf de la 
,egira1 y autgrafo de la obra en prosa y
 v]so1 titulada ,*i/osos y elegantes    
dilogos entre mae/ros de v>ias artes1   
com$ia jocosa y satrica1 en que cada    
mae/ro habla emple&o su peculi>         

tecnicismo1 y con arreglo  las leyes de 
su arte3 brlanse unos de otros1 y       
esquvanse con di*os agudos y ridculos1 y
 se revelan y n>ran sus vicios y engaos3
 su autor ,mohamad ,b5-,mohamad         
,albalisi ,b5-,al1 de la ciudad de      
,vlez1 que introduce c9cu5ta y un       
mae/ros de v>ias artes1  sab]3 un juez1 
un c>nic]o1 un coc9]o1 un recob]o1 un   
mdico1 un cop]o1 un v5d$or de fruta1 un 
msico1 un tocador de vihuela1 un ciego1 
un retrico1 un gramtico1 un orador1 un  
prefecto1 un muezn1 etc41 etc47--7,t4   
del ,t47  ,,cccclxvii1 ,codex nitide    
ex>atus f]ia #e die #ag m5sis ,dilcadat1
 horis m]idianis1 anno ,egir #hde1 quo  
cont9etur opus ,anonymi inscriptum      
como$ia ,blat]onis1 9 tres p>tes        
divisum4 ,prima agit de ,equo v5dito1   
ubi ad colloqu5dum inducuntur ,blat]o1  
,dux m9ax1 ,jurisconsultus1 qui plura   
acute et jocose dicta pr(]unt1 de ,equi 
v5ditione int] se cont5d5tes2 secunda   
quorundum hom9um vagorum in/ituta et    
dolos complectitur ac describit1 quorum 

aliqui ,m$ic9am1 alii ,a/rologiam1 alii 
alias artes ad cr$ulum vulgus fall5dum  
o/5tant v5ditantque1 t]tia d5ique       
,amantium mores reprs5tat4--7,n4 #dfg4  
,cdice esm]adam5te escrito en la f]ia   
qu9ta1 da #ag del mes ,dilcadat y horas 
del m$io da1 ao #hde de la ,egira1 que  
conti5e la obra de un annimo llamada la 
com$ia de ,blat]on1 dividida en tres    
p>tes3 la prim]a trata de la v5ta de un 
caballo1 y hablan en ella ,blat]on1 un  
capitn f]oz y un jurisconsulto1 los     
cuales1 disput&o entre s sobre la v5ta  
del caballo1 dic5 mu*as cosas tan agudas
 como discretas2 la segunda compr5de y  
describe las co/umbres y amaos de ci]tos
 vagabundos1 que ya con el nombre de    
a/rlogos1 ya con otros de e/e jaez1 se  
dan importancia y explotan y engaan al  
vulgo crdulo2 y por ltimo1 la t]c]a     
repres5ta las co/umbres de los          
enamorados47--7,t4 del ,t47  #acf ,v4   
los ,frag4 de ,hairi y ,hamabani1       
ins]tos en la ,*re/oma?ie arabe de ,de  
,sacy1 tomo ,,iii1 pgs4                 

#afg-bgb4--,niebuhrs1 ,reise 9 ,arabi51 
,b4 ,i4 ,s4 #aea4--;,alex&] ,burnes1    
,travels into ,bokh>a1 tomo ,,ii1 pg4   
#cbi4--,lane1 ,acc\nt1 on ! mann]s &    
cu/oms ( mod]n ,egyptians4--,sir ,h4 ,j4
 ,brydges1 ,mission to ! c\rt ( ,p]sia1 
tomo ,i1 pgs4 #abd y                    
sigui5tes4--,belzoni1 ,voyage en ,egipte
 et en ,nubie1 tomo ,i1 pgs4            
#bg-ca4--,mi*aud1 ,correspond5ce        
d',ori5t1 tomo ,v1 pgs4 #cj-ca1 #bdh-beb
 y #bee-beg4--;,description de          
l',egipte1 tomo ,,xxiii1 #b;e p>tie1 pg4
 #ddb4--;,hamm]'s ,s*ir91 en el prlogo1 
,l4 #bh4--;,el autor de e/a hi/oria     
asi/i en ,brussa1 en el ,asia m5or1  una
 repres5tacin semejante  la descrita por
 ,hamm]1 que contaba los amores de      
,yusuff y de ,guleika4  #acg ,mitridates
 de ,adelung1 ,,ii1 #aj4--;,aldrete1    
,del orig5 de la l5gua ca/ellana1 fol4  
#df1 #f4--;,dez1 ,grammatik d] romanis*5
 ,spra*51 ,b4 ,i4 ,s4 #dh4--,ub] die    
,lnd]v]waltung unt] dem ,*alifate1      
,b]ln1 #ahce1 ,l4 #ge4  #ach ,an hoy se 

obs]van en el dialecto a/uriano mod]no1 
llamado bable1 mu*as palabras y         
locuciones que se le5 en los ms antiguos
 monum5tos de la l5gua ca/ellana1 como  
el poema del ,cid1 desusados ya en el   
l5guaje mod]no4 ,v4 la ,introduccin al  
,romanc]o de ,durn4  #aci ,v4  ,durn1 ya
 citado4--,jovellanos1 ,memoria sobre   
las div]siones pblicas1 pg4 #ag4  #adj  
,es de presumir que en ,aragn lu*>on    
desde un pr9cipio por la supremaca los  
dos dialectos lemos9o y ca/ellano2 e/e  
era el hablado vulg>m5te y el natural al
 pueblo1 y el otro el favorito de nobles
 y cultos4  #ada ,dez1 ,poesie d]       
,tr\bad\rs1 und ,leb5 und ,w]ke d]      
,tr\bad\rs4  #adb ,p>nasse ,occitani51  
pgs4 #dc y #cbi4--,rayn\>d1 ,,iii1 #dfb1
 y ,v1 #afe4  #adc ,rayn\>d1 ,,ii1 #bcf2
 ,,iii1 #cac4--;,dez1 ,p4 d4 ,t41 ,s4   
#aea4  #add ,dez1 ibid41 pg4 #bj4  #ade 
,rayn\>d1 ,v1 #ajb4--;,dez ,p4 d4 ,t41  
,s4 #de y #aii4  #adf ,fabliaux1 contes1
 etc41 p> ,b>bazan et ,meon1 tomo ,i1   
pgs4 #chj y sigui5tes4  #adg ,vase      

,zurita1 ,anales de la ,corona de       
,aragn1 tomo ,,vii1 c4 ,i y ,,ii1 fol4  
#he4  #adh ,crescimb9i1 ,comm5t41 tomo  
,,ii1 pg4 #dd4--,tirabos*i1 ,,iv1 pg4   
#dbb4  #adi ,rayn\>d1 ,,ii1 #acd-adc4   
#aej ,s*midt1 ,ges*i*te ,aragoni5s im   
,mittelalt]1 ,s4 #dfa4  #aea ,vanse los 
prrafos sobre la ,gaya ci5cia1 del m>qus
 de ,santillana1 que trae ,mayans en sus
 ,org5es de la l5gua espaola4  #aeb     
,dez1 ,l4 u4 ,w4 d4 ,t41 ,s4 #dd y      
#acc4--,p4 d4 ,t41 ,s4 #fa4  #aec ,dez1 
,p4 d4 ,t41 ,s4 #ccc y sigui5tes4  #aed 
,otros los que son jugl>es  los         
rem$adores  los fac$ores de los         
zah>rones que pblicam5te &an por el     
pueblo  cantan  fac5 juegos por precio2 
e/o es1 porque se envilec5 ante otros   
por aquel precio que les dan4 ,mas los  
que taer5 e/rum5tos  cant>5 por fac]    
solaz  s mesmos  por fac] plac]  sus    
amigos  d> solaz  los reyes   los otros 
seores1 non s]an por ende enfamados4    
,"p4 ,,vii1 tt4 ,,vi1 ley #d4  ,segn el 
,diccion>io de la ,academia1 zah>rn vale

 tanto como moh>ra*o  bot>ga4 ,moh>ra*o 
es el que se disfraza ridculam5te en    
alguna funcin p>a alegr>  entret5]      
otros1 haci5do ge/os1 ademanes  muecas  
ridculas4 ,bot>ga es el ve/ido ridculo  
de v>ios colores1 que se usa en las     
mogigangas y algunas repres5taciones    
teatrales4--7,n4 del ,t47  #aee ,ilu/res
 p]sonas son llamadas en latn las       
p]sonas honradas  de gran guisa  que son
 pue/as en dignidades1 z como los reyes 
los que desci5d5 de ellos1  los condes1 
otros los que desci5d5 dellos1  los     
otros homes honrados semejantes de/os4  
e/os atales1 como qui] que segun las    
leyes pu$5 recebir las b>raganas1 tales 
muj]es ya que non deb5 recebir z como la
 si]va  fija de si]va4 ,n9 otros la que 
fuese a=rada n9 su fija1 n9 jugl>esa n9 
sus fijas1 n9 tab]n]a1 n9 regat]a1 n9   
alcahueta1 n9 sus fijas1 n9 otra p]sona 
de aquellas que son llamadas viles por  
razon de s mismas1  por razon de        
aquellos d desc5di]on1 ca non s]ia      
guisada cosa que la sangre de los nobles

 fuese emb>gada n9 ayuntada  tan viles  
muj]es4  si alguno de los sobr$i*os     
fici]e contra e/o1  ovi]e de tal muj]   
fijo segun las leyes1 non s]ia llamado  
fijo natural1 ante s]ia llamado spurio1 
que qui] tanto decir como =nec9o4 ,e    
demas tal fijo como e/e non debe p>tir  
en los bi5es del padre1 n9 es el padre  
t5udo de cri>le si non quisi]e4 ,"p4    
,,iv1 tt4 ,,xiv1 ley #c4  #aef ,du>te   
,nez de ,liao1 ,orig5  ortographia da   
l+ua port4 ,lisboa1 #aggd1 #d4 ,tomo    
,,ii1 pg4 #gf4  #aeg ,tambin se pu$e    
decir el gallego-portugus1 supue/a la   
innegable semejanza1 que hay entre el   
dialecto gallego y el que us>on en sus  
cantos los prim]os poetas portugueses4  
,z se prueba comp>&o el antiguo         
,cancion]o portugus con las poesz       
gallegas de ,alfonso ,x4 ,y ya que      
hablamos de aquel antiguo ,cancion]o1   
aadiremos que se halla manuscrito en la 
biblioteca del ,colegio dos ,nobres de  
,lisboa1 y que debe cont5] importantes  
docum5tos p>a ilu/r> la hi/oria de la   

antigua poesa lrica4 ,e/ ricam5te       
ilum9ado1 y lo adornan pequez m9iaturas1
 que repres5tan cantores1 bufones y     
bail>9es4 ,el autor de e/a hi/oria no ha
 podido v]lo1 p]o ha exam9ado           
composiciones de l1 publicadas por "l   
,/u>t1 y ha vi/o que por sus =mas son   
semejantes  las prov5zales1 y por su    
dialecto  las gallegas4 ,v4  ,rayn\>d1  
,j\rnal des savants4 ,ago/o de #ahbe1 y 
,bell]mann1 ,die alt5 ,li$]b*] d]       
,portugies53 ,b]ln1 #ahdj1 pg4 #ee4     
#aeh ,non h mu*o tiempo que cualesqui]  
decidores  trovadores de/as p>tes1 agora
 fues5 ca/ellanos1 &aluces  de la       
,extremadura1 componan todas sus obras  
en l5gua gallega  portuguesa4 ,sn*ez1   
,coleccin de poesz ca/ellanas ant]iores 
al siglo ,,xv4 ,edicin de ,p>s1 pg4 #af4
  #aei ,dez1 ,alt-,spanis*e ,romanz51   
,s4 #aii y sigui5tes4  #afj ,rodrguez de
 ,ca/ro1 ,biblioteca espaola4 ,madrid1  
#aghf1 tomo ,,ii1 pg4 #ejd--,sn*ez1 l4  
c41 pg4 #bgj4  #afa ,v4 el ,discurso    
prelim9> al ,romanc]o de ,don ,agu/n    

,durn4  #afb ,cons4  ,rayn\>d1 ,j\rnal  
des ,savants1 #ahca1 pg4 #ace4  #afc ,es
 error muy g5]al confundir los romances 
con las r$ondillas1 si5do en realidad   
tan di/9tos1 y c>act]iz&o  los prim]os  
su especial v]sificacin1 que consi/e en 
el acorde  asonancia de cada dos v]sos1 
por l>gos que sean1 al paso que las     
segundas =man cuatro v]sos de rima      
p]fecta1 en e/a =ma3 #a #b #b #a4 ,p>a  
explic>nos mejor y evit> semejante      
confusin en lo sucesivo1 ponemos los    
ejemplos sigui5tes3                     
,,romances4        ,nuo ,v]o1 ,nuo ,v]o1
     ,bu5 caball]o probado1     ,h9qu$es
 la lanza en ti]ra1     ,y arr5d$ el    
caballo6     ,pregunt>os he por nuevas  
,de ,baldov9os el ,franco4  ,tal es el  
romance p]fecto1 que ms t>de fu admitido
 en el drama1 y en el cual siempre se   
usa del asonante1 nunca de la rima      
p]fecta4 ,en los ms antiguos se usa     
indi/9tam5te de la rima p]fecta  del    
asonante1 p]o las vocales f9ales son las
 mismas en toda la composicin1 v4 gr43  

,porque el gran emp]ador     ,z lo haba 
m&ado1     ,lleg el vali5te ,roldn      
,de todas armas armado1     ,en el fu]te
 ,briador1     ,su pod]oso caballo1     
,y la fu]te ,durl9dana     ,muy bi5     
ceida  su lado2     ,la lanza como una  
ent5a1     ,el fu]te escudo embrazado1  
etc4            ,,r$ondilla4        ,v51
 mu]te1 tan escondida1     ,que no te   
si5ta v5ir1     ,porque el plac] de     
morir     ,no me torne  d> la vida4     
,escritores alemanes1 y ha/a algunos    
espaoles mod]nos1 como ,s>mi5to1 dan el 
nombre comn de r$ondilla  todos los     
v]sos trocicos de cuatro pies1          
dif]5cindolas despus 7lo cual no deja de
 s] extrao71 segn la asonancia          
disposicin de las rimas4 ,no suc$e z con
 los antiguos espaoles1 que ignoran e/as
 di/9ciones1 y jams confund5 los        
romances y las r$ondillas4  #afd ,el    
v]so de o*o slabas es el propio y       
natural de ,espaa1 en cuya l5gua se     
halla ms antiguo que en alguna otra de  
las vulg>es1 y z en ella solam5te ti5e  

toda la gracia1 l9deza y agudeza que es 
ms propia del +5io espaol4--,argote de  
,mol9a1 ,discurso sobre la poesa        
ca/ellana4  ,el de o*o slabas es el ms  
famoso1 ms antiguo1 ms natural y ms     
comn4--,s>mi5to1 ,memorias p>a la       
hi/oria de la poesa espaola4--,s>mi5to  
cita cuatro prrafos de antiguas crnicas 
y de leyes alfons9as1 que1 si bi5       
escritas en prosa1 son v]dad]os         
romances4  #afe ,hay memoria en div]sos 
lug>es del ,rep>timi5to de ,sevilla1 de 
,nicols de los ,romances y ,dom+o ,abad 
de los ,romances2 ambos qui]e ,argote de
 ,mol9a que fues5 poetas del ,santo     
,rey2 y de ,dom+o ,abad de los          
,romances1--e/e nue/ro poeta 7dice7     
escribi en ca/ellano1 que es lo ms      
antiguo que he vi/o en ,ca/illa2 y por  
el gu/o de los curiosos pondr aqu una   
s]ranica1 que dice z3        ,en somo   
del ,pu]to     ,cuidme s] mu]to     ,de 
nieve y de fro1     ,y de ese roco      
,de la madrugada4     ,a la decidida    
,de una corrida     ,fall la s]rana     

,f]mosa1 lozana     ,e bi5 colorida4    
,dxele  ella3     ,omillome bella2      
,diz t que bi5 corres1     ,aqu no te   
engorres1     ,que el sol se recala4    
,dix l3 fro t5go1     ,e por eso v5go   
,a vos1 f]mosura2     ,qu]$ por mesura  
,abrir la posada4     ,dixo la moza3    
,cormano1 la *oza     ,e/ def5dida4     
,non hab$es gu>ida     ,s9 fac] jornada4
  ,dom+o ,abad de los ,romances y       
,nicols de los ,romances qu$>on         
avec9dados en ,sevilla1 que con/a de    
escrituras del ar*ivo de la ,santa      
,iglesia4--,diego ,ortiz de ,ziga1      
,anales eclesi/icos y secul>es de       
,sevilla4 ,edicin de ,madrid1 #agie1    
tomo ,i1 pg4 #aif4  ,la s]ranica citada 
7sobre cuya aut5ticidad se han suscitado
 graves dudas7 no e/ escrita en =ma de  
romance1 y la d5om9acin de romances nada
 implica en v]dad1 pue/o que en un      
pr9cipio slo se daba  ent5d] con e/a    
palabra una poesa en romance  en l5gua  
vulg>1 p]o la fundada sospe*a de que los
 dos poetas que sigui]on  ,san ,f]n&o   

la conqui/a de ,sevilla1 eran realm5te  
romanc]os1 no deja de s] importante4 ,no
 hay duda de que pocos aos despus1 en el
 re9ado de ,alfonso ,x1 se us>on v]sos  
octoslabos trocicos1 casi iguales  los  
de los romances4 ,ha/a en las obras de  
e/e rey se encu5tran ejemplos de ellos1 
pues suprimi5do el e/ribillo f9al de las
 e/r(as1 resulta un v]dad]o romance4    
,sirva de ejemplo el sigui5te3        ,e
 de tal razon com e/a     ,vos direi com
 huna vez     ,a ,virg5 ,santa ,m>a     
,un muy gran miragre fez     ,por lo bon
 ,rey ,don ,f]n&o     ,que foi comprido 
de prez4  ,v4 los ,anales de ,sevilla1  
tomo ,i1 pg4 #cja4  #aff ,hi/oria de las
 gr&ezas de ,avila1 por ,fr4 ,luis de   
,ariz1 p>te ,,ii1 pg4 #cg4  #afg        
,masdeu1 ,hi/oria crtica de ,espaa1 tomo
 ,,xiii1 pg4 #cbg4  #afh ,masdeu1 tomo  
,,xiii1 pgs4 #aih y #bgg4  #afi ,b9t]im1
 ,d5kwrdigkeitt5 d] ka?olis*5 ,kir*e1   
,bd4 ,,iv1 ,?4 #c4  #agj ,sn*ez1 l4 c4  
7edicin de ,p>s71 pg4 #bea4  #aga       
,rodrguez de ,ca/ro1 ,biblioteca        

,espaola1 tomo ,,ii1 pg4 #fcb1 a4  #agb 
,rodrguez de ,ca/ro1 ,biblioteca        
,espaola1 tomo ,,ii1 pgs4 #fca y        
sigui5tes4--,argote de ,mol9a1 ,nobleza 
de ,&aluca2 ,sevilla1 #aehh1 folios #aea
 y sigui5tes4--,ortz de ,ziga1 ,anales  
de ,sevilla2 ,madrid1 #agie1 tomo ,i1   
pgs4 #id y #cja y sigui5tes4--,papebro*1
 ,acta vit ,san ,f]d9&i2 ,antu]pi1      
#afhd1 pgs4 #cba y sigui5tes4--,t]r]os y
 ,p&o1 ,paleografa espaola2 ,madrid1    
#ageh1 pg9a #ga4--;,f]n&o ,wolf en los  
,wi5] ,jahrb*]n2 ,jahrgang1 #ahca4  #agc
 ,ve/ir non debe n+uno hbitos de        
religion1 s9o aquellos que los tom>on   
p>a s]vir  ,dios2 ca algunos hay que los
 tra5  mala ent5cion1 p>a rem$> los     
religiosos1  p>a faz] otros esc>nios    
juegos con ellos1  es cosa muy          
desaguisada que lo que fu fallado p>a   
s]vicio de ,dios sea tomado en desprecio
 de ,santa ,eglesia1  en abiltami5to de 
la religion2 onde cualqui] que ve/iese  
hbitos de monjes  de monjas  de         
religioso1 debe s] e*ado de aquella     

villa  de aquel log> donde lo fizi]e    
azotes4 ,e si por av5tura clrigo fizi]e 
tal cosa1 porque le e/>ia peor que  otro
 ome1 dvele pon] su prelado gran p5a1   
segun toviese por razon3 ca e/as cosas  
tambi5 los prelados como los judgadores 
segl>es de cada un log> las deb5 mu*o   
esc>m5t> que no se fagan4 ,"p4 ,i1 tt4  
,,vi1 ley #cf4  #agd ,jacobus ,grts]1   
,de sacris p]egr9ationibus2 ,+ol/adt1   
#afjf1 pg4 #bgd4--;,idem1 ,de ,ca?olic  
,ecclesi sacris processionibus et       
supplicationibus1 lib4 ,,ii1 pg4        
#abg4--;,idem1 ,de fe/is *ri/ianorum et 
b5$ictionibus1 en sus opp41 ,reg5sburg1 
#afce1 ,?4 ,v4--,!saurus sacrorum rituum
 de ,gavanti2 ,lugduni1 #afhe1 pg4      
#bee4--;,el c>d5al ,lamb]t9i 7,b5$icto  
,,xiv7 en sus de ,jesu ,*ri/i matrisque 
ejus fe/is2 ,patavii1 #agea1 pg4 #baa4  
#age ,flrez 7,enrique71 ,risco1 ,m]9o y 
,canal1 ,espaa sagrada1 ,!atro          
geogrfico-hi/rico de la ,iglesia de     
,espaa1 #aged-ahcb4 ,tomo #de4 ,madrid1 
#ahcb1 pg4 #ag4--;,el importante        

docum5to1 que citamos1 ha pasado ha/a   
ahora completam5te desap]cibido p>a los 
hi/oriadores del teatro espaol4  #agf   
,el nuevo editor de ,los ,org5es1 de    
,moratn1 demue/ra con extractos de      
manuscritos del ,ar*ivo de la ciudad de 
,b>celona1 que en ella1 ya en el siglo  
,,xiii1 se repres5t>on dramas religiosos
 y otras fie/as1 y da noticia de una    
f>sa satrica1 titulada ,masc>n1 que     
encontr en manuscritos del siglo ,,xiii 
y ,,xiv 7los cuales pas>on de los       
,ar*ivos de ,ripoll y de ,san ,cugat del
 ,valls al de la corona de ,aragn74 ,en 
e/a pieza1 ,masc>n1 como repres5tante   
del infi]no1 acusa por sus pecados al   
l9aje humano ante el tribunal de ,dios2 
/e y la ,virg5 ,m>a1 como def5sora de   
los hombres1 son los p]sonajes del      
drama4  ,abundan ms los datos de        
repres5taciones de espectculos teatrales
 en ,aragn y ,catalua durante los siglos
 ,,xiv y ,,xv1 hablndose de algunas del 
antiguo y nuevo ,te/am5to en el da del  
,corpus1 en las cuales los gremios y    

h]m&ades se enc>gaban de ci]tos papeles1
 y tambin de ,entremeses de ,santa      
,eulalia de ,beln 7en que ap>ecan los   
tres ,reyes ,magos  caballo71 etc4      
,m]ece tambin conoc]se lo que refi]e    
,ortiz de ,ziga en los ,anales de       
,sevilla1 pue/o que m5ciona             
repres5taciones he*as en el ao #acbg p>a
 solemniz> la entrada de ,alfonso ,,xi  
en di*a ciudad3 ,de ,crdova v9o el ,rey 
,sevilla1 y aunque no con/a el da de su 
entrada1 e/ava en ella  #aj de julio1 y 
fu recibido con la solemnidad que pond]a
 su crnica4 ,gr&es fu]on las galas1     
msc>as1 repres5taciones1 arcos          
triunfales1 fie/as de  pi y  cavallo1   
juegos que llamavan bojordos de espada y
 lana4 ,refirese en papeles antiguos1   
que volvi5do los ,cortesanos  ,ca/illa1 
en sus exag]aciones de e/a o/5tosa      
entrada1 di]on pr9cipio al elogio3 ,qui5
 no vi  ,sevilla1 no vi m>avilla2 y al  
adagio3 ,a qui5 ,dios quiso bi51 en     
,sevilla le di de com]4  #agg ,crnica de
 ,alfonso ,,xi1 pgs4 #agg y sigui5tes2  

,madrid1 #aghg4  ,ya las ,siete ,p>tidas
 hablan de las obligaciones de los      
caball]os de tal su]te1 que nos hac5    
acord>nos de ,amads  de ,palm]n de      
,+lat]ra4 ,el caball]o debe us> ve/idos 
limpios y brillantes1 y en las ciudades 
l>go manto que los envuelva1 p>a inspir>
 al pueblo mayor respeto4 ,su bu5       
caballo se ha de di/+uir por su belleza 
y por sus ricos arreos4 ,debe vivir     
morig]adam5te1 y evit> los plac]es      
afem9ados  indignos de su sexo4 ,mi5tras
 coma ha de oir la relacin de las hazaz 
de los tiempos pasados1 p>a imit>las1   
invoc> en las batallas el nombre de su  
dama p>a acrec] el vigor de su alma1 y  
ab/5]se de toda accin que pu$a          
de%onr>lo4 7,v4 la ,"p4 ,,ii1 tt4       
,,xxi47--,desprndese de mu*os pasajes de
 hi/orias y crnicas antiguas1 que los   
caball]os &antes no exi/i]on slo en     
,espaa en la imag9acin de los romanc]os4
 ,f]n&o del ,pulg> habla de mu*os       
caball]os1  qui5es conoca1 que fu]on    
paises lejanos en busca de av5turas y de

 gloriosos he*os de armas1 y despus     
aade3 ,e o decir de otros ca/ellanos1   
que con nimo de caball]os fu]on por los 
reynos extraos1  fac] armas con cualqui]
 caball]o que quisiese fac]las con      
ellos1  por ellas gan>on honra p>a s1   
fama de vali5tes y es=zados caball]os   
p>a los fijosdalgo de ,ca/illa4 7,pulg>1
 ,cl>os v>ones1 tt4 ,,xvii47--,en las   
,pa/on lett]s se cu5ta1 que1 en la corte
 de ,enrique ,,iv de ,+lat]ra ap>eci un 
caball]o espaol ) a k]*eff ( ,plesaunce 
iwrapp$ ab\te hys arms1 ! gwy* knigt    
wyll r5ne a c\rse wy? a %>pe sp]e = 8   
son eyn lady sake4 7,con una capa de    
,plas5cia alr$$or de sus brazos1 el cual
 caball]o qu]a romp]  la c>r]a una      
afilada lanza por amor  la seora de su  
hijo7--7,t4 del ,t47--,mon/relet refi]e 
las av5turas de un bravo ca/ellano1 que 
lleg  la corte de ,borgoa p>a gan>      
gloria y r5ombre1 y se hizo admir> por  
su inslita osada4 7,*roniques2 ,p>s1    
#aeie1 ,,ii1 pg4 #aji47  #agh ,v4       
,sn*ez1 ed4 de ,p>s1 pg4 #dah4  #agi    

,fise mu*as cntigas de danza  trot]as   
,p>a jodz et moras1  p>a ent5d$]as4     
,p>a en in/rum5tos de comunales man]as1 
,el cant> que no sabes1 olo a cantad]as4
     ,cant>es fis algunos de los que    
dis5 los ciegos1     ,et p>a escol>es   
que &an no*]niegos1     ,cazurros e de  
bulras1 non cabran en diez pliegos4     
,consltese  ,f]n4 ,wolf en los ,wi5]    
,jahrb*]n1 tomo ,,xviii1 pg4 #bdg4      
,debemos adv]tir aqu1 que la palabra    
cant>es indicaba tambin poesz de =ma    
dramtica1 como se d$uce de las sigui5tes
 palabras de la c>ta del m>qus de       
,santillana1 ya citada3 ,p$ro ,gonzlez  
de ,m5doza1 mi abuelo1 u una man]a de   
decir cant>es z como cnicos1 plaut9os y 
t]5cianos1 tambin en e/rambotes como en 
s]ranas4 ,v4  ,sn*ez1 l4 c41 pg4 #af4   
#ahj ,pamphilus de ,amore cum comm5to   
famili>i2 ,p>s1 #aeej1 #d4--,tambin en  
,ovidii erotica et amatoria opuscula1   
ed4 ,golda/4 ,franc(41 #afaj4  ,como e/a
 obra1 escrita en v]sos elegiacos1 sirvi
 de modelo  nue/ro ,arcipre/e1 que la   

copi muy exactam5te1 y ms t>de al autor 
de ,la ,cele/9a1 expondremos en breves  
palabras su argum5to3  ,en el prim] acto
 se queja ,pamphilo  la diosa ,v5us de  
su amor  una bella1 rica y pr9cipal     
seora1 de cuyos padres teme una negativa
  causa de su pobreza4 ,v5us le da      
div]sos consejos1 con los cuales esp]a  
que consiga la realizacin de sus deseos1
 y el ms importante de todos que llame  
en su auxilio  una alcahueta4 ,pamphilo 
qu$a solo1 y expresa sus temores en un  
monlogo3 ve pas> entonces  su amada     
,galatea1 y se decide  habl>la4 ,z acaba
 el prim] acto4  ,acto                  
segundo4--,pamphilo decl>a su amor      
,galatea1 que no p>ece opon]se  l1      
aunque no pu$a habl> de e/e punto mu*o  
tiempo1 porque la celan cuidadosam5te   
sus padres1 y no le es posible falt> de 
su casa4 ,el amante pi5sa entonces en   
los m$ios ms eficaces p>a la consecucin 
de su propsito1 y resuelve1 creyndolo ms
 ac]tado1 seguir el consejo de la diosa 
y recurrir  una vieja alcahueta1 famosa 

por su a/ucia4  ,acto t]c]o4--,la vieja 
vi5e  la casa de ,pamphilo1 y oye de sus
 labios el nombre de la bella1  qui5    
ama1 despus de promet]le la mayor       
res]va4 ,la vieja dice que la conoce1 y 
p>a obt5] ms rica recomp5sa1 que la     
empresa es muy difcil2 y en efecto1     
,pamphilo le hace deslumbradoras (]tas4 
,encamnase  casa de ,galatea y alaba al 
jov51 dici5do que es el ms bello1 rico y
 noble de toda la ciudad2 al pr9cipio no
 qui]e escu*>la ,galatea1 p]o la vieja  
p]si/e en su propsito1  int5ta          
p]suadirla que se case con ,pamphilo s9 
conocimi5to de sus padres4 ,la a/uta    
alcahueta vuelve en busca del amante1 y 
le dice que la mano de ,galatea ha sido 
ya prometida  otro por sus padres1 y de 
e/a man]a enc>ece an ms su victoria1    
dado el caso de logr>la4 ,pamphilo se   
desesp]a1 y slo se mitiga su p5a al sab]
 que ,galatea habla de l cont9uam5te1 y 
le mue/ra mu*a incl9acin4  ,acto        
cu>to4--,prosigu5 las entrevi/as entre  
la vieja y ,galatea1 la cual flucta     

entre su amor1 la v]genza y el mi$o que 
ti5e  sus padres4 ,la alcahueta1 s9     
emb>go1 disipa sus escrpulos1 y se da   
traza de llev>la disfrazada  su casa4   
,acto qu9to4--,e/e acto se supone pas>  
en la casa de la vieja1 en donde e/     
,galatea s9 conocimi5to de sus padres4  
,hllase en ella ,pamphilo1 que pronto   
consigue su deseo4 ,galatea lam5ta la   
prdida de su honor1 y acusa  la vieja de
 hab]la engaado4 ,e/a se disculpa como  
pu$e1 y exhorta  los dos amantes  cas>se
 en secreto y z lo hac5 en efecto1 y se 
acaba la com$ia4  ,el ,arcipre/e de     
,hita su/ituy al nombre de ,pamphilo el 
de ,d4 ,meln de la ,hu]ta2 al de        
,galatea el de ,da ,endr9a1 y al de la  
vieja el de ,trota-conv5tos4  #aha      
,rodrguez de ,ca/ro1 ,biblioteca        
,espaola1 tomo ,i1 pgs4 #aih y          
sigui5tes4  #ahb ,v4  ,c>p5ti]1         
,gloss>41 tomo ,,ii1 pg4 #a4a,o#c1 s4   
v41 ,ma*abo]um *orea1 y  ,f4 ,wolf1 en  
la obra citada antes4  #ahc ,v4 la nota 
ant]ior  la pg4 #bbh4 ,p>a compr5d] bi5 

las ltimas palabras1 tngase en cu5ta que
 la preposicin en1 z en el ca/ellano    
antiguo como en val5ciano mod]no1 hace  
las veces de con4  #ahd ,f]nn ,prez de  
,guzmn1 ,cl>os v>ones4 ,sevilla1        
#aedc4--,s>mi5to1 ,memorias1 pg4 #cba4  
#ahe ,hi/oria de ,espaa4 ,l4 ,,xix1 cap4
 ,,viii4  #ahf ,la descripcin detallada 
de las fie/as que se celebr>on  la      
coronacin de ,f]n&o ,i de ,aragn por    
,alv> ,g>ca de ,santa ,m>a1 que asi/i   
ellas1 se encu5tra en las ,coronaciones 
de los s]5simos ,reyes de ,aragn4       
,escritas por ,j]nimo de ,blancas1      
,*roni/a del ,reyno4--,publcalo el      
,doctor ,francisco ,&rs de ,uzt>roz4    
aragoa1 #afda4  ,pg9a #ia4--;,el ,rey   
lleg  aragoa1 segun que av$es oido1 p>a 
se coron>  qu9ze dias de ,h5]o del ao   
del nacimi5to de ,nue/ro ,seor ,jesu    
,*ri/o de mil cuatroci5tos  catorze     
aos444  7p4 #aab b47 ,e qu]emos ir pas&o
 por las cosas que fall en el cam9o por 
las calles donde iva2 fall como salia de
 la ,iglesia una villa fe*a de mad]a    

sobre c>retones1 que la llevavan homes1 
que de d5tro ivan1 en la qual ,villa    
ivan d5tro1 que p>ecia v]dad]am5te que  
e/avan d5tro casas  tejados  torres1  un
 poco delante de la una p>te e/ava un   
,ca/illo  otro de la otra1 en cada      
,ca/illo e/ava una como man]a de ti5da  
que eran de mad]a1  e/os ,ca/illos      
combatian la ,villa  ivan g5tes de      
,armas que la def5dian1  con los        
,ca/illos ivan g5tes de armas de fu]a de
 ellos1 que fazian sus esc>amuzas con   
los de la ,villa1  en los ,ca/illos en  
cada uno iva un eng5io1  combatanla con 
ellos  lanzavan las pellas tan gr&es    
como la cabea de un moo de diez aos1 que
 eran de cu]o ll5as de borra como       
pelotas1  tiravan  la ,villa con        
lomb>das  con los eng5ios1  los de la   
,villa tiraban sus tru5os  facian sus   
artificios p>a se def5d]1  e/o hio la   
,ciudad de aragoa  semejana de como tom 
,balagu]1  por las ti5das ent5dian los  
dos ,reales que t5ian sobre ellos1 el   
,rey de la una p>te de la ti]ra  el     

,duque de ,g&ia de la otra p>te del rio4
  ,luego adelante iva un gran ,ca/illo  
que dezian la ,ru$a1  una ,torre alta en
 m$io1  otras cuatro torres  los cantos1
  la de enm$io era =adada fa/a a9so1    
enm$io iva una ,ru$a muy gr&e en que    
ivan quatro donzellas1  en cada una la  
suya que dezian que eran las quatro     
virtudes1 ,ju/icia1  ,v]dad1  ,paz1     
,mis]icordia1  en cima de la gran ,torre
 de m$io e/ava un ass5tami5to de silla1 
iva en ella s5tado un ,nio ve/ido de    
paos ,reales de ,armas de ,aragon  una  
,corona de oro en la cabea1  en la mano 
una espada desnuda de la ba9a1 que      
p>ecia ,rey  e/ava qu$o1 que non se     
movia de suso de sus pies1 la ru$a se   
movia1  las ,donzellas ivan en ellas    
dezian1 que eran  significanza de los   
cuatro que dem&avan los ,reynos de      
,aragon1  las quatro ,virtudes ivan en  
las ,torres1 que ivan ve/idas de paos   
blancos de ,sirgo broslado de oro1  cada
 una de aque/as iva cant&o  ,dios todos 
loores del ,seor ,rey  de la ecel5te    

fie/a1  cada una dezia una copla1 que yo
 torn en palabras ,ca/ellanas2 la prim]a
 dixo1 que era ,ju/icia1 que ella       
encom5dava1  la segunda1 que era ,v]dad1
 la cual cant&o dixo que ella avia1  era
 en su pod]1 la t]c]a ,paz loava en su  
canto su paci5cia  por ende mu*o le     
ensalava1 la qu>ta era ,mis]icordia que 
mu*o lo loava por mis]icordioso  por    
,sabio  discrepto  muy sesudo2  ,ju/icia
 llevava una espada en la mano1  ,v]dad 
llevava unas balanz1  ,paz unas ,palmas 
,mis]icordia llevava un cetro4  ,de lo  
expue/o se d$uce que el auto m5cionado  
e/aba1 s9 duda1 escrito en l5gua        
lemos9a1 aunque no se compr5dan las     
razones que hayan t5ido ,velzquez y     
,blas ,nas>re p>a atribuirlo al ,m>qus  
de ,vill5a4 ,adems la obra citada dice  
tambin1 que hubo repres5taciones        
alegricas semejantes en una poca ant]ior
 en la ,coronacin del ,rey ,d4 ,m>tn de 
,aragn1 en ,abril de #acid4  #ahg ,c>ece
 de fundam5to la op9in de ,b\t]weck1    
segn la cual un poeta ca/ellano haba    

escrito en l5gua lemos9a un drama en    
loor de un prncipe tambin ca/ellano4    
#ahh ,zurita1 lib4 ,,xii1 cap4 #cd4     
#ahi ,f]nn ,gmez de ,ciudad-,real1 c5tn 
epi/ol>1 ,ep4 #bj y #gf4--;,guzmn1      
,cl>os v>ones1 cap4 #cc4  #aij ,el autor
 dice en el texto que e/as fie/as se    
v]ific>on en el ao #adcf1 lo cual no es 
ci]to1 como pu$e v]lo el que se tome la 
mole/ia de consult> la ,crnica1 s9o en  
el ao de #adce4--,v4 la ,crnica de ,d4  
,juan ,,ii1 ao #adce1 pg4 #ceg1 cap4    
#aa4--7,n4 del ,t47  #aia ,crnica del   
rey ,d4 ,juan4--,en la ,crnica de ,d4   
lv>o de ,luna se dice de ,d4 ,juan ,,ii1
 que fu muy inv5tivo1  mu*o dado a fall>
 inv5ciones  sac> entremeses en fie/as1 
en ju/as1  en gu]ra1 en las cuales      
inv5ciones muy agudam5te significaba lo 
que qu]a4--,crnica de ,d4 lv>o de ,luna4
 ,madrid1 #aghd1 pg4 #ahb4  #aib ,hllase
 9dita en la ,biblioteca real de ,p>s1 y
 la ms correcta es la del nm4 #g4hbd4   
,el nico autor mod]no1 que habla de     
ella1 es ,m>tnez de la ,rosa en sus     

,obras lit]>ias1 lib4 ,,ii4 ,h]r]a1     
entre los ms antiguos1 cita v>ios       
pasajes en sus ,com5t>ios  ,g>cilaso4   
,sevilla1 #aehh1 pg4 #eda4  ,con razn   
insi/e ,d4 ,jos ,amador de los ,ros1    
notable crtico que ha publicado las     
obras del m>qus de ,santillana1 en el   
c>ct] dramtico del ,dilogo de vz contra 
la =tuna de e/e poeta1 y en el arte     
s+ul>1 que recu]da  los gr&es dramticos 
del siglo ,,xvii1 con que maneja en     
algunos pasajes el dilogo4  #aic ,crnica
 del rey ,d4 ,juan ,,ii1 pg4            
#bfa4--,m>iana1 ,hi/oria g5]al de       
,espaa1 lib4 ,,xxi1 cap4 #i4  #aid      
,velzquez1 ,b\t]weck y sus imitadores   
han incurrido en error1 cu&o refi]5 al  
re9ado de ,juan ,,ii lo que se dice en  
ellas del de su sucesor4  #aie ,comi5za 
una obra de ,rodrigo de ,cota1  man]a de
 dilogo1 entre el ,amor y un ,viejo1 que
 esc>m5tado de l1 muy retrad se figura  
en una hu]ta seca y de/ruda1 d la casa  
del ,plac] d]ribada se mue/ra1 c]rada la
 pu]ta1 en una pobrecilla *oza metido1  

etc4  #aif ,la edicin ms antigua es la  
de ,val5cia1 de #aeaa1 por ,cri/bal     
,h(fman4  #aig ,cancion]o g5]al2        
,amb]es1 #aegc1 fols4 #fd y #aac4  #aih 
,cancion]o g5]al2 ,amb]es1 #aegc1 fol4  
#bdd4  #aii ,ibid41 fol4 #cbb4  #bjj    
,quia quo$am tam 9 metropolitanis quam 9
 ca!dralibus et aliis ecclesiis no/r    
prov9ci consuetudo inolevit1 et         
videlicet 9 fe/is ,nativitatis ,dom9i   
,no/ri ,jesu-,*ri/i1 et sanctorum       
,/ephani1 ,joannis et ,innoc5tium       
aliisque c]tis diebus fe/ivis1 etiam 9  
solemnitatibus miss>um nov>um 7dum div9a
 aguntur7 ludi !atrales1 l>v1 mon/ra1   
spectacula1 nec non quam plurima        
inhone/a et div]sa figm5ta 9 ecclesiis  
introducuntur1 tumultuationes quoque et 
turpia c>m9a et d]isorii s]monis        
dicuntur1 adeo quod div9um (ficium      
imp$iunt et populum r$dunt indevotum3   
nos hanc corruptelam sacro approbante   
concilio1 revocantes hujusmodi l>vas1   
ludos1 mon/ra1 spectacula1 figm5ta1     
tumultuationes fi]i1 c>m9a quoque       

turpia1 et s]mones illicitos dici1 tam 9
 metropolitanis quam ca!dralibus        
cet]isque no/r prov9ci ecclesiis dum    
div9a celebrantur prs5tium s]ie omn9o   
prohibemus3 /atu5tes nihilom9us1 ut     
cl]ici1 qui prmissa ludibria et inhone/a
 figm5ta (ficiis div9is immiscu]9t aut  
immisc]i p]mis]9t1 si 9 prfatis         
metropolitanis seu ca!dratibus ecclesis 
b5eficiati extit]9t1 ex ipso p] m5sem   
portionibus suis mulct5tur3 si v]o 9    
p>o*ialibus fu]9t b5eficiati trig9ta et 
si non fu]9t qu9decim regalium po5am    
incurran fabricis ecclesi>um et t]tio   
synodali qualit] applic&um4 ,p] hoc tam5
 hone/as reprs5tationes et devota1 qu   
populum ad devotionem mov5t1 tam 9      
prfatis diebus quam 9 aliis non         
int5dimus prohib]e4--7,como  causa de   
ci]ta co/umbre admitida en las iglesias 
metropolitanas1 cat$rales y otras de    
nue/ra prov9cia1 y z en las fie/as de la
 ,natividad de ,nue/ro ,seor ,jesucri/o 
y de los ,santos ,e/eban1 ,juan         
,inoc5tes1 como en ci]tos dz fe/ivos y  

ha/a en las solemnidades de las misas   
nuevas mi5tras se celebra el culto      
div9o71 se (rec5 en las iglesias juegos 
escnicos1 msc>as1 mon/ruos1 espectculos 
y otras div]sas ficciones1 igualm5te    
de%one/as1 y haya en ellas desrd5es1 y  
se oigan torpes cant>es y plticas       
burlescas1 ha/a el punto de turb> el    
culto div9o y de hac] indevoto al       
pueblo1 prohibimos unnimes todos los    
pres5tes e/a corruptela1 con aprobacin  
del concilio1 y que se repitan tales    
msc>as1 juegos1 mon/ruos1 espectculos1  
ficciones y desrd5es1 z como los cant>es
 torpes y plticas ilcitas1 tanto en las 
iglesias metropolitanas1 como en las    
cat$rales y en las dems de nue/ra       
prov9cia1 mi5tras se celebra el culto   
div9o3 asimismo decretamos que los      
clrigos que mezclas5 las div]siones     
ficciones de%one/as indicadas con los   
(icios div9os1  que las cons9ti]5       
indirectam5te1 si fues5 b5eficiados de  
di*as iglesias metropolitanas           
cat$rales1 han de s] ca/igados1         

privndoseles por un mes de sus          
di/ribuciones cotidianas2 si de iglesias
 p>roquiales1 han de pag> una multa de  
#cj reales1 y si no de #ae1 y en uno y  
otro caso se ha de aplic> por p>tes     
iguales su producto  las fbricas de las 
iglesias y al t]cio s9odal4 ,no se      
enti5da por e/o que prohibimos tambin   
las repres5taciones religiosas y        
hone/as1 que inspiran devocin al pueblo1
 tanto en los dz prefijados como en     
otros cualesqui]a4--7,t4 del ,t47  #bja 
,como1 por ejemplo1 la de ,g]ona del ao 
#adge4 7,espaa ,sagrada1 tomo ,,xlv1 pg4
 #ag47  #bjb ,blas ,nas>re1 y despus de 
l ,luzn1 ,velzquez y ,jovellanos1 hablan
 de una repres5tacin dramtica celebrada 
p>a solemniz> e/as regias bodas2 p]o  no
 indic>se la fu5te de donde provi5e e/a 
noticia1 no hay motivo ba/ante p>a d>les
 ent]a fe4 ,desde luego p>ece inv]osmil 
que se celebrase de e/e modo ruidoso un 
enlace1 que se contrajo en ,valladolid  
secretam5te y contra la voluntad del rey
 de ,ca/illa2 y tanto ms1 cuanto que ni 

,h]n&o del ,pulg>1 ni ,diego ,enrquez   
del ,ca/illo1 ni ,juan de la ,cruz1 ni  
,alonso de ,pal5cia hablan en sus       
prolijas crnicas de semejante           
repres5tacin4  ,no en las bodas de ,d4  
,f]n&o y ,da ,isabel1 p]o s en las de su
 hijo primognito el prncipe ,d4 ,juan   
con ,m>g>ita de ,au/ria1 que se         
celebr>on en ,burgos en #c de abril de  
#adgi1 hubo de repres5t>se tambin1 segn 
todas las ap>i5cias1 una especie de obra
 dramtica4 ,p$ro ,mrtir1 en su ep/ola   
#agd1 dice3 ,reg9a intra ,regiam nurum  
expectat1 ad ap]ta ext ,regi tabulata1  
qu corr$ore ,hispani vocant1 nurum      
suscipit mira nymph>um cat]va circum    
septa auro ac /ell>um m radiantibus     
lapillis4 ,lactea erant ,reg9           
nymph>unque omnium colla circumplexa1   
nil defuit4 ,p]sonis corona ornam5ta1   
ubiubi licuit1 p] sacros dies1 ard5s    
am>e no/] ephebus1 p>>i sibi g5ialem    
?orum  p>5tibus impetrat ad optatos t&em
 complexus dev5itur4 ,ludus ,troicus    
ct]aque solemnia qualia decuit 9 pompa  

regia in/ruuntur4--7,la ,re9a esp]a  su 
nu]a d5tro del ,palacio1 sali5do  la    
gal]a del alcz>1 que los espaoles llaman
 corr$or1 y recibe  la nu]a m>avilloso  
squito de doncellas cubi]tas de oro y   
e/rellas1 imit&o pi$ras preciosas4      
,blancas eran las golas de la ,re9a y de
 todas las doncellas1 plegados alr$$or1 
s9 falt> nada4 ,engalanados todos1 segn 
su clase y facultades1 como en dz de    
fie/a2 nue/ro adolesc5te1 ardi5do en    
amor1 suplica  sus padres que le prep>5 
el tlamo nupcial1 y logra al cabo los   
tan deseados lazos4 ,con regia pompa1   
como conv5a1 se celebr>on el juego      
,trico y otras solemnidades47--7,t4 del 
,t47  #bjc ,v4 la notable descripcin1   
que ac]ca de la civilizacin de e/e      
p]odo1 se halla en el ,elogio de la re9a
 ,isabel1 de ,d4 ,diego ,clem5cn4 7,tomo
 ,,vi de las ,memorias de la ,real      
,academia de la ,hi/oria47  #bjd ,quin  
podr cont> la gr&eza1 el conci]to de su 
corte1 la caball]a de los nobles de toda
 ,espaa1 duques1 mae/res1 m>queses      

ricos-homes1 los galanes1 las damas1 las
 fie/as1 los torneos1 la moltitud de    
poetas  trovadores8 etc4 ,el ,cura de   
los ,palacios1 ,reyes ,catlicos1 cap4   
#bja4  #bje ,catlogo ,real y g5ealgico  
de ,espaa1 por ,rodrigo ,mndez de       
,silva2 ,madrid1 #afef1 #d1 fol4 #aba4  
#bjf ,nicols ,antonio1 ,biblio!ca       
hispana nova4--,s>mi5to1                
,memorias4--,moratn1 ,org5es del teatro 
espaol4  #bjg ,viaje entret5ido1 de     
,agu/n de ,roxas2 ,madrid1 #afjc1 ,loa  
de la com$ia4  #bjh ,unos escrib5 ,juan 
de la ,enc9a1 y otros ,juan del ,enc9a4 
,e/o ltimo p>ece lo ms autntico1 y lo   
que se lee en las ms antiguas ediciones 
de sus obras4  #bji ,despus de escritas 
e/as lneas por el seor conde de ,s*ack1 
y sus notas y adiciones en #ahed1 se han
 he*o importantes descubrimi5tos        
lit]>ios1 y se ha publicado nm]o no     
escaso de obras1 z espaolas como        
extranj]as1 que han dado nueva luz sobre
 la lit]atura dramtica en g5]al1 y sobre
 la espaola en p>ticul>4  ,la ocasin es1

 por tanto1 oportunsima p>a que el      
traductor haga o/5toso al>de de su      
erudicin v]dad]a  simulada1  ins]te en  
e/e lug> l>go catlogo de libros1 9ditos 
impresos1 en ca/ellano y en otras       
l5guas1 y los juicios crticos de los    
mismos1 p]o desgraciadam5te qui5 pudi]a 
hac]lo es por conviccin y por c>ct]     
enemigo jurado de toda exhibicin        
p]sonal1 por lo mismo que1 con h>to     
dolor suyo1 obs]va hace ya tiempo1 z en 
los escritores como en los que no lo    
son1 un afn inmod]ado1 y1 p>a l odioso1 
de r5dir culto con/ante  la egolatra1   
olvidndose de la utilidad de las cosas  
por at5d] al m$ro de las p]sonas4  ,no  
ha de incurrir1 pues1 en el mismo vicio 
que anatematiza1 y e/ima ms breve1 ms   
mode/o y ms prove*oso indic> con las    
m5os palabras posibles la fu5te pr9cipal
 y ms saludable1 capaz de apag> la s$ de
 los aficionados  e/e l9age de          
inve/igaciones1 y de pon] en sus manos  
los m$ios de ampli> sus ideas1 corregir 
sus op9iones  satisfac] el natural deseo

 de complet> su erudicin y sus          
conocimi5tos4  ,en e/e supue/o recomi5da
  su lectura un discurso ac]ca del drama
 religioso espaol1 antes y despus de    
,lope de ,vega1 ,madrid #ahfb1 y dos    
preciosos libros escritos por ,d4       
,manuel ,caete1 titulados3 ,trag$ia     
llamada ,josef9a1 sacada de la          
pr(undidad de la ,sagrada ,escriptura y 
trobada por ,micael de ,c>vajal1 de la  
ciudad de ,plac5cia1 prec$ido de un     
prlogo al lector y publicada por la     
,soci$ad de ,biblifilos espaoles1       
,madrid #ahgj1 y sobre todo1 por s] mu*o
 ms mod]na1 ,el ,teatro ,espaol del     
siglo ,,xvi1 ,e/udios ,hi/ricos         
,lit]>ios1 en los cuales1 al habl> de   
,lucas ,f]nndez1 de ,jaime ,f]ruz1 del  
,mae/ro ,alonso de ,torres y de         
,francisco de las ,cuevas1 ,madrid1     
#ahhe1 cita las publicaciones ms        
notables1 po/]iores  la ,hi/oria de     
,s*ack1 como son las de ,b>r]a1 ,d4     
,b>tolom ,jos ,gall>do1 ,z>co del ,valle
 y ,san*o ,rayn1 ,egur51 ,muoz y ,rom]o1

 ,aguil1 ,durn1 ,al5da1 ,escud]o y      
,p]oso1 ,amador de los ,ros1 ,f]nndez   
,gu]ra1 ,h>tz5bus*1 ,meson]o ,romanos1  
,coln y ,coln1 ,p$roso1 ,gayangos1      
,salv1 ,val]a1 ,pidal y otros1 y las    
extranj]as1 de ,wolf1 ,du ,m]il1 ,cant1 
,magn91 ,pat91 ,phil>ete ,*asle1 etc4   
,lo reci5te que es e/e ltimo libro1 el  
bu5 s5tido de su autor1 su in/ruccin y  
erudicin1 su espritu religioso y        
catlico1 su culto con/ante  la belleza1 
y el aplomo y la mesura con que proc$e  
antes de emitir sus apreciaciones1 le   
dan un mrito indisputable1 ba/&o su     
lectura1 he*a con at5cin debida1 p>a    
pon] al lector al corri5te y en poco    
tiempo de cuanto se sabe hoy ac]ca de   
nue/ra lit]atura dramtica en e/e p]odo  
tan int]esante de su =macin4--7,n4 del  
,t47  #baj ,cancion]o de todas las obras
 de ,juan del ,enc9a4 ,en ,salamanca #bi
 de junio de #adif1 fol4 letra gtica4   
,sevilla1 por ,juanes de ,pegnitc] y    
,magno ,h]b/ 7,pegnitz] y ,h]b/1 dos    
alemanes71 #aeja4--,las ediciones       

po/]iores1 son3 la de ,burgos1 #aeje2 la
 de ,salamanca1 por ,han-,gyss]1 #aeji1 
y las de ,z>agoza de #aeab y #aeaf4     
#baa ,he aqu los ttulos3  #a4 gloga     
repres5tada en la no*e de la ,navidad de
 nue/ro ,salvador4--#b4 gloga           
repres5tada en la misma no*e de         
,navidad4--#c4 ,repres5tacin de la muy  
b5dita pasin y mu]te de nue/ro          
,r$5tor4--#d4 ,repres5tacin de la       
santsima resurreccin de ,cri/o4--#e4    
gloga repres5tada en la no*e po/r]a de  
,c>naval4--#f4 gloga repres5tada en la  
misma no*e de antruejo                  
,c>ne/oll5das4--#g4 gloga repres5tada en
 recue/a de unos amores4--#h4 gloga     
repres5tada por las mesmas p]sonas que  
en la de arriba van introducidas4--#i4  
,aucto del ,repeln4--#aj4 ,repres5tacin 
por ,juan del ,enc9a ante el muy        
escl>ecido prncipe ,d4 ,juan4--#aa4     
gloga trovada por ,juan del ,enc9a1 en  
la cual se introduc5 tres pa/ores1      
,fil5o1 ,zamb>do  ,c>d5io4--#ab4 gloga  
trovada por ,juan del ,enc9a1           

repres5tada la no*e de ,navidad4  #bab  
,de todas man]as es equivocada la       
afirmacin de ,nas>re1 ,luzn y           
,lampillas1 de que se repres5t una pieza
 de ,enc9a en las bodas de ,d4 ,f]n&o y 
,da ,isabel2 pues adems de que1 como    
dijimos antes1 hay razones p>a dud>1 que
 con e/e motivo se hiciese repres5tacin 
alguna1 se d$uce cl>am5te de su         
,tribagia que no poda hab]las escrito   
hacia esa poca1 pues dice en ella que en
 la primav]a de #aeai t5a slo c9cu5ta   
aos1 y en e/e caso debi nac] hacia el ao
 de #adfi1 ju/am5te cu&o se celebr ese  
him5eo4  ,la cu5ta1 que copiamos        
cont9uacin1 sacada del ar*ivo de la     
iglesia p>roquial de ,san ,salvador de  
,z>agoza1 de los ga/os de una           
repres5tacin la no*e de ,navidad de     
#adhg1 no slo es curiosa1 s9o que adems 
conti5e algunas noticias aisladas1 que  
completan nue/ras ideas ac]ca de la =ma 
ext]ior de los dramas religiosos3       
,esp5sa extraord9>ia de la fbrica de los
 cadahalsos m&ada por el ,arzobispo y   

,cabildo p>a la repres5tacion de la     
,nativitat de ,nue/ro ,r$5tor1 en la    
no*e de ,nadal de #adhg que se hizo por 
s]vicio y contemplacion de los ,sres4   
,reyes ,catlicos1 del ,infante ,d4 ,juan
 y de la infanta ,d4 ,isabel4--,p>a hac]
 las te/as del buey y del asno1 p>a el  
pesevre  piezas de oropel1 #g sueldos4  
,una libra de coton c>dado1 #c s4--,tres
 de lana c>dada y b]meja1 #e s4--,unas  
cabell]as de c]da p>a los pr(etas1 #d s4
 #f d4--,siete p>es de guantes p>a los  
ngeles1 #aj s4 #f d4--,por el logu]o de 
siete cabell]as de mug] p>a los ngeles1 
#f s4--,un p> de g>rotes p>a puj> el    
torno donde e/ava as5tada la ,m>ia1 #d  
d4--#bb clavos palm]as1 limados1        
r$ondos1 p>a los ngeles volv]se su      
d]r$or en las ru$as1 #a s4 #f d4--,un p>
 de guantes p>a el que hacia el ,dios   
,padre4  ,item pagu el segundo dia de   
,nadal por desaz] el tablado donde      
e/avan los ,sres4 ,reyes la no*e de     
,nadal1 que lo qu]ian llev> los de la   
,sra4 ,reyna dici5do que eran insignias 

reales1 por desaz] y pon] la ju/a en    
recaudo1 #b s4--,el t]c] dia de ,pascua 
por desaz] los cadahalsos del entremes  
de los pa/ores p>a la fie/a de los      
,inoc5tes1 #e s4--,por m$ia libra de oro
 de bac9 p>a los cielos y ru$as de los  
ngeles1 #f s4--,por una piel de oropel  
p>a e/rellas1 #b s4--,tres libras de    
aigua cuita p>a peg> nubes y e/rellas1  
#a s4 #f d4  ,m& el ,cabildo d> de      
e/r5as  ,maese ,j por el mage/]io de    
fac] toda la repres5tacion de la        
natividat #e flor9es de oro  #hj s4--,a 
los m9i/riles de los ,sres4 ,reyes por  
el son> que fici]on #b flor9es de oro   
#cb s4--,item  ,maese ,piphan por tantos
 qu9t]nos que fizo notados p>a cant>    
los pr(etas1  la ,m>ia y ,jesus m$io    
flor9 de oro  #h s4--,a la que hacia la 
,m>ia1 al ,jesus y al ,joseph1 que eran 
m>ido y mug] y fijo1 porque el mi/]io y 
repres5tacion fuese ms devotam5te1 m& el
 cabildo d> #b flor9es de oro  #cb s4   
,digno es de at5cin el pasaje1 en que se
 habla de repres5taciones dramticas en  

las fie/as de los ,inoc5tes1 pg4 #aee4  
#bac ,la f>sa ,plcida y ,vitoriano de   
,enc9a que se crea p]dida1 se encu5tra  
en la rica biblioteca del seor ,salv de 
,val5cia1 y se habla de ella en el      
catlogo razonado de sus libros4  ,lucas 
,f]nndez1 de ,salamanca1 m]ece m5cin    
ap>te como sucesor inm$iato de ,enc9a en
 la nueva s5da dramtica4 ,sus obras eran
 desconocidas por completo ha/a que ,d4 
,b>tolom ,gall>do1 pose$or del nico     
ejempl> exi/5te1 habla de ellas en su   
,criticn 7,madrid1 #ahcf74 ,la edicin de
 ,gall>do lleva el ttulo sigui5te3      
,f>sas y glogas al modo y e/ilo pa/oril 
y ca/ellano1 fe*as por ,lucas ,f]nndez  
,salmant9o1 nuevam5te impresas 7de cuyas
 palabras se d$uce que debi hab] una    
edicin ant]ior74 ,folio con letras      
gticas4 ,al f9 dice3 ,fu impresa la     
pres5te obra en ,salamanca por el muy   
honrado b>n ,lor5zo de ,lion ,d$el1     
diez dz del mes de noviembre de #aead   
aos4 ,conti5e seis piezas pequez1 que se
 apellidan ,egloga1 ,f>sa1 ,auto y      

,repres5tacin1 de las cuales tres son   
mundanas y tres religiosas4 ,el argum5to
 de una de e/as ltimas es la pasin1 y de
 dos el nacimi5to de ,cri/o4 ,todas se  
asemejan  las glogas pa/oriles de ,enc9a
 en e/ilo1 en espritu y e/ructura1 si   
bi5 se dif]5cian de ellas en (rec] mu*as
 esc5as burlescas de la hipocresa y     
sup]/icin1 causas1 s9 duda1 de que la   
,inquisicin int]v9i]a inutiliz&o la     
mayor p>te de los ejempl>es4 ,la segunda
 de las f>sas mundanas1 reimpresa toda  
por ,gall>do1 es muy bella4 ,vse all una
 dama1 que corre el mundo busc&o  su    
amante1 que la ha ab&onado2 encu5tra un 
pa/or1 que se enamora de ella  int5ta   
consol>la2 p]o no lo ati5de en sus      
pret5siones1 y slo suspira por su       
caball]o aus5te4  ,por ltimo ap>ece /e1 
se suscita un alt]cado entre el caball]o
 y el pa/or1 si5do /e re*azado1 y       
exhortndolo su amada  r5unci>  su       
ins5sata pasin1 y t]m9a1 despus de      
reconcili>se todos1 con dos villancicos 
sobre los dolores y plac]es del amor4   

#bad ,la traduccin1  ms bi5 la imitacin 
+lesa ms antigua es del ao #aecj4 ,v4   
,colli]1 ,hi/ory ( ,dramatic ,poetry1   
,,ii1 #djh4 ,ac]ca de las traducciones  
francesas y alemanas1 vase el ,h&bu* e9]
 allgeme95 ,lit]rges*i*te1 von ,grsse1  
,b4 ,,ii1 ,ab?4 #b1 ,s4 #aaha4  #bae    
,b>bosa ,ma*ado1 ,bibl4 ,lusit41 lib4   
,,ii1 pgs4 #chc y sigui5tes4  #baf      
,antonio de ,lima1 ,nobili>io1 art4     
,m5eses4--,p$ro ,poy>es1 ,paneg d ,villa
 da ,b>cellos1 cap4 #af4  #bag ,z       
resulta de los sigui5tes v]sos de su    
coetneo ,&rs de ,res5de3                
,cunctorum h9c acta e/ como$ia plausu1  
,quam ,lusitana ,gillo auctor et actor 9
 aula     ,eg]at ante1 dicax atque int] 
v]a facetus3     ,gillo jocis levibus   
doctus pr/r+]e mores1     ,qui si non   
l+ua compon]et omnia vulgi1     ,s$     
potius latia1 non ,grcia docta ,m5&rum  
,ante suum f]ret2 nec tam romana !atra  
,plaut9ave sales1 lepidi vel scripta    
,t]eut     ,jact>5t3 tanto nam ,gillo   
prret utrisque1     ,quanto illi        

reliquos int]1 qui pulpita rore         
,oblita ,coryceo digito m]u]e fav5te4   
7,con aplauso de todos se repres5t aqu  
la com$ia ,lusitana1 que el autor y     
actor ,gil1 discreto y gracioso como    
pocos1 repres5t antes en el palacio3    
mae/ro fu ,gil en corregir las co/umbres
 con sus lig]os *i/es1 y es seguro1 que1
 si en vez de escribir todas sus obras  
en l5gua vulg>1 las hubiese escrito en  
la lat9a1 ni le s]a sup]ior ,m5&ro1 joya
 de la docta ,grecia1 ni el teatro      
romano se envanec]a con las sales de    
,plauto  los escritos de ,t]5cio1 pues  
av5taj>a tanto  ambos1 cuanto av5taj>on 
ellos  todos los dems que m]eci]on      
aplausos1 y que el licor coryceo regase 
los plpitos47  ,la com$ia de que habla  
,res5de es ,la f>a de ,lusitania1 que se
 compuso en honor del infante ,d4       
,manuel1 y fu repres5tada en el ao de   
#aecb en casa del embajador portugus en 
,bruselas4  #bah ,de e/e ao es la ltima 
composicin suya 7,flore/a de engaos71   
que1 como casi todas las dems1 lleva la 

fe*a de su prim]a repres5tacin4 ,ya en  
el ao de #aeca deca al rey ,juan ,,iii  
en una c>ta que e/aba muy vis9ho da     
morte4  #bai ,compilaao de todas las    
obras de ,gil ,vic5te1 a qual se rep>te 
em s9co livros4 ,o primeiro1 suas c\sas 
de devoao4 ,o segundo1 z com$ias4 ,o    
t]ceiro1 z tragicom$ias4 ,o qu>to1 z    
f>z4 ,no qu9to1 z obras meudas4 ,lisboa1
 #aefb1 fol4--,ha/a en ,portugal es     
r>sima e/a edicin1 y es probable que en 
,alemania no exi/a otro ejempl>1 que uno
 de la biblioteca de la ,univ]sidad de  
,gott+a4 ,he aqu el catlogo de las obras
 dramticas que conti5e3  ,,obras ,,de   
,,devo,,ao4  #a4 ,visitaao4--#b4 ,auto  
pa/oril ca/elhano4--#c4 ,auto dos ,reis 
,magos4--#d4 ,auto da ,sibila           
,cas&ra4--#e4 ,auto da f4--#f4 ,auto dos
 quatro tempos4--#g4 ,auto da ,m(9a     
,m5des4--#h4 ,auto pa/oril              
portuguez4--#i4 ,auto da ,feira4--#aj4  
,auto da ,alma4--#aa4 ,auto da b>ca d   
,inf]no4--#ab4 ,auto da b>ca da         
,gloria4--#ad4 ,auto da hi/oria de      

,deos4--#ae4 ,dilogo sobre              
,resurresao4--#af4 ,auto da             
,cananea4--#ag4 ,auto de ,s4 ,m>t9ho4   
,,com$ias4  #a4 ,com$ia de ,rub5a3 sc5a 
primeira1 sc5a segunda1 sc5a            
t]ceira4--#b4 ,com$ia d ,viuvo4--#c4    
,com$ia sobre  divisa de cidade de      
,coimbra4  ,,tragicom$ias4  #a4 ,dom    
,du>dos4--#b4 ,amads de ,gaula4--#c4    
,nao d',amores4--#d4 ,fragoa            
d',amor4--#e4 ,exhortaao da gu]ra4--#f4 
,templo d',apollo4--#g4 ,cortes de      
,jpit]4--#h4 ,s]ra da ,e/rella4--#i4    
,triunpho d ,inv]no4--#aj4 ,romagem de  
,aggravados4  ,,f>,,z4  #a4 ,f>a de     
,quem tem f>elos4--#b4 ,f>a *amada ,auto
 da ,india4--#c4 ,f>a *amada ,auto da   
,fama4--#d4 ,f>a d ,velho da            
,horta4--#e4 ,f>a *amada ,auto das      
,fadas4--#f4 ,f>a de ,inez ,p]eira4--#g4
 ,f>a d ,juiz de ,beira4--#h4 ,f>a das  
,ciganas4--#i4 ,f>a dos                 
,almocreves4--#aj4 ,f>a d ,cl]igo de    
,beira4--#aa4 ,f>a *amada ,auto da      
,lusitania4--#ab4 ,f>a dos ,fsicos4  ,la

 segunda edicin de las obras de ,gil    
,vic5te 7,lisboa1 #aehe71 fu mutilada   
por la ,inquisicin de la man]a ms       
lam5table4  #bbj ,son las c9co llagas   
del ,seor1 pues ms adelante dice z un   
emp]ador1 adorndolas3        ,adroos1   
llagas preciosas1     ,remos del m> ms  
pr(undo6     ,o insignias piadosas      
,de las manos gloriosas     ,las que    
p9t>on el mundo2     ,y otras dos       
,de los pies1 remos por nos1     ,de su 
p>te de la ti]ra6     ,esos remos vos di
 ,dios     ,p>a que nos libris vos1     
,y pasis de tanta gu]ra4  ,classicos    
portugueses1 pg4 #bhi1 tomo ,,iv4       
,lisboa1 #ahdc4--7,n4 del ,t47  #bba    
,encuntrase en el ndice expurgatorio1   
impreso en ,valladolid en #aedi1 lo cual
 no deja de s] importante1 porque       
demue/ra que las piezas de ,gil ,vic5te 
se haban ext5dido por ,espaa4  #bbb ,e z
 danz acabadas1 se com5ou huma muito boa
  muito bem feita com$ia1 de muitas     
figuras1 muito bem ataviadas o mui      
naturaes1 feita e reprez5tada ao        

cazam5to e p>tida da ,s5hora ,infante2  
c\sa muito bem ord5ada1 e com ella      
acabada se acab\ e s]am4--,g4 de        
,res5de1 ,hida da ,infante ,d4 ,beatriz 
p>a ,saboia4  ,con/a de la ,crnica de   
,d4 ,juan ,,ii de ,portugal1 que en los 
momos repres5tados en ,lisboa en #adha1 
se despleg extraord9>io lujo4  ,e  t]a  
feira logo segu9te1 h\ve na salla da    
madeira excell5tes e mui ricos momos1   
antre os quaes el ,rei1 p]a desafi>     
ju/a que havia de mante]1 vee  primeiro 
momo1 env5cionado caballeiro1 d cirne   
com muita riqueza1 graa e g5tileza1     
porque entr\ pelas portas da salla com  
hua gr&e frota de gr&es naos1 mettidas  
en pannos p9tados de bravas e naturaes  
ondas d m>1 com gr&e e/r\ndo            
d'artelh>ias que jogabam1 e trombetas e 
atabales e m9i/rees1 que tangiam1 com   
desvairadas gritas e alvorosos d'apitos1
 de f+idos me/res1 pillotos e m>eantes1 
ve/idos de brocados e s$as e v]dadeiros 
e ricos trajes alemaes4--7,9ditos da    
,hi/4 ,portug41 ,*ron4 de ,d4 ,joao     

,,ii1 por ,ruy de ,p9a1 pg4 #abf47  #bbc
 ,la nica noticia1 que t5go de e/a      
edicin romana1 hoy muy r>a1 se halla en 
,moratn1 qui5 asegura hab]la posed4     
#bbd ,propaladia de ,b>?olom de ,torres 
,nah>ro1 ,npoles1 por ,juan ,pasqueto de
 ,sallo1 #aeag4 ,fol4 letra gtica4--,las
 ediciones sigui5tes son3 de ,sevilla   
por ,j4 ,cromb]g]1 #aebj1 #d4--;,idem1  
#aecc y #aede4--;,de ,tol$o1            
#aece4--;,de ,amb]es1 por ,m>t4 ,nucio1 
s9 fe*a4--,de ,madrid1 #aegc4--,la ltima
 ha sido mutilada por la ,inquisicin4   
#bbe ,las escasas noticias biogrficas1  
que damos en el texto1 provi55 de una   
c>ta en latn1 fe*ada en ,npoles1 que    
firma ,mes9]ius ,j4 ,b>b]ius1 ll5a de   
pomposas alabanzas de ,torres ,nah>ro4  
,hllase ins]ta en casi todas las        
ediciones de la ,propaladia1 y ha s]vido
 tambin  ,d4 ,nicols ,antonio1 ,blas    
,nas>re y ,lucas ,signorelli4  #bbf ,en 
las dos ediciones de la ,propaladia se  
encu5tran slo seis3 las otras dos se    
aadi]on despus4  #bbg ,com$ia no es otra

 cosa s9o un artificio +5ioso de        
notables y f9alm5te alegres             
acontecimi5tos1 por p]sonas disputado4  
,la division della en c9co actos no     
solam5te me p>ece bu5a1 p]o mu*o        
neces>ia1 aunque yo les llamo jornadas1 
porque ms me p>ec5 descansad]os que otra
 cosa1 de donde la com$ia qu$a mejor    
ent5dida y recitada4 ,el nm]o de las    
p]sonas que se han de introducir es mi  
voto que no deb5 s] tan pocas que p>ezca
 la fie/a sorda1 ni tantas que eng5dr5  
confusion1 aunque en nue/ra com$ia      
,t9ell>ia se introduj]on pasadas de     
ve9te p]sonas1 porque el sujecto della  
no quiso mnos4 ,el hone/o nm]o me p>ece 
que sea de seis ha/a doce p]sonas4 ,el  
decoro en las com$ias es como el        
gob]nalle en la nao1 el cual el bu5     
cmico siempre debe tra] ante los ojos4  
,es decoro una ju/a y dec5te cont9uacion
 de la mat]ia1 convi5e  sab]1 d&o  cada 
uno lo suyo1 evit> las cosas impropias1 
us> de todas las legtimas1 de man]a que 
el si]vo no diga ni haga actos del seor1

 y  conv]so2 y el lug> tri/e            
entri/ecello1 y el alegre alegrallo con 
toda la adv]t5cia1 dilig5cia y modo     
posibles1 etc4 ,de dnde sea di*a com$ia1
 y por qu1 son tantas op9iones1 que es  
una confusion4 ,cuanto  los gn]os de    
com$ia3  m p>ece que ba/>ian dos p>a en 
nue/ra l5gua ca/ellana3 com$ia  noticia 
y com$ia  fantasa4 ,a noticia se enti5de
 de cosa nota y vi/a en realidad de     
v]dad1 como son ,soldadesca y ,t9ell>ia4
 ,a fantasa1 de cosa fant/ica y f+ida1  
que t5ga color de v]dad1 aunque no lo   
sea1 como son ,s]af9a1 ,im5ea1 etc4     
,p>tes de com$ia assimismo ba/>ian dos1 
scilicet introito y argum5to1 y si ms os
 p>esci]5 que devan s]1 assi de lo uno  
como de lo otro1 lic5cia se ti55 p>a    
pon] y quit> discretos4  #bbh ,no       
debemos olvid> que las piezas ms ext5sas
 de ,gil ,vic5te1 en las cuales se      
encu5tran e/as mismas cualidades1 aunque
 no tan c>act]izadas1 son probablem5te  
las ltimas de e/e poeta1 y ant]iores    
las de ,nah>ro4  #bbi ,asimismo hall>n  

en p>te de la obra algunos vocablos     
italianos especialm5te en las com$ias1  
de los cuales conv9o us>1 habi5do       
respeto al lug> y  las p]sonas  qui5es  
se recit>on4  #bcj ,v4 el ,dilogo de las
 l5guas1 ins]to en los ,org5es de la    
l5gua espaola1 de ,mayans1 tomo ,,ii4   
#bca ,tales son1 entre otras1 las       
sigui5tes1 de las cuales nadie ha       
hablado ha/a ahora1 que slo exi/5 en la 
biblioteca del ,sr4 ,d4 ,enrique        
,t]naux-,compans1 en ,p>s3  ,com$ia     
llamada ,vidriana1 compue/a por ,jayme  
de ,huete ahora nuevam5te1 en la cual se
 recitan los amores de un caball]o y de 
una seora de ,aragon1  cuya peticion1   
por s]les muy si]vo1 se ocup en la obra 
pres5te4  ,com$ia intitulada ,tesor9a1  
la mat]ia de la qual es unos amores de  
un p5ado por una seora y otras p]sonas  
adh]5tes1 he*a nuevam5te por ,jayme de  
,huete4 ,p]o por s] su natural l5gua    
aragonesa1 no fu]e por muy c5drados     
trm9os1 cuanto  e/e m]ece p]don4        
,com$ia intitulada ,radiana1 compue/a   

por ,agu/9 ,ortiz4  ,com$ia ,jac9ta1    
nuevam5te compue/a y impresa con una    
ep/ola famili> muy s5tida y graciosa    
7di/9ta de la de ,nah>ro74 ,todas e/as  
piezas1 como las de ,nah>ro1 e/n        
divididas en c9co jornadas1 y sus e/r(as
 son tan art/icas como las de aqul1 y   
demue/ran por su fondo que aqullas le   
sirvi]on tambin de modelo4  ,entre los  
ms antiguos ensayos dramticos de los    
espaoles1 cuntanse tambin3  ,egloga     
real1 compue/a por el ba*ill] ,pradilla1
 cat$rtico de ,santo ,dom+o de la       
,calzada4 ,pres5tla en la mui noble     
,villa de ,valladolid en f9 del mes de  
diziembre del ao prximo de #aeag4       
,siguese la trag$ia de ,myrrha en la    
qual se recu5tran los infelizes amores  
que ovo con el rey ,z9ira su padre4     
,compue/o por el ba*ill] ,villalon1     
#aecf4  ,coplas pa/oriles p>a cant> de  
como dos pa/ores1 &&o con su ganado1    
rogaba el un pa/or al otro le mo/rase   
rez> el pat] no/] que ellos en su l5gua 
pa/oril llaman pat> niega1 fe*as por    

,rodrigo de ,reynoso4 ,emprimiose en    
,alcal de ,h5>es4  ,egloga              
int]locutoria1 graciosa y por g5til     
e/ilo nuevam5te trovada por ,diego de   
,avila1 dirigida al mui ilu/rsimo gran  
capitan1 s9 fe*a ni lug> de impresion4  
#bcb ,el canto de ,caliope prueba que   
,c]vantes conoca y apreciaba el mrito de
 ,torres ,nah>ro4  #bcc ,docum5to sunt  
vel sc5ici actores1 qui optimis pot>um  
tantum adjiciunt grati1 ut nos inf9ite  
magis eadem illa audita quam lecta      
delect5t3 et vilissimis etiam quibusdam 
impetr5t aures1 ut quibus nullus e/ 9   
,biblio!cis locus1 sit etiam frequ5s 9  
!atris4--,antonii ,nebriss5sis1 ,artis  
re?oric comp5diosa cooptatio1 captulo   
,,xxviii4 7,de prueba sirv5 ha/a los    
actores escnicos1 que aad5 tanta gracia 
las mejores obras poticas1 que nos      
deleitan mu*o ms recitadas que ledas2 y 
aun con cosas vulg>simas nos agradan y  
fu]zan  at5d]las1 de su]te que se oiga  
con frecu5cia en los teatros lo que     
nunca pu$e figur> en una                

biblioteca47--7,n4 del ,t47  #bcd       
,jovellanos1 ,memoria sobre las         
div]siones pblicas4 ,madrid1 #ahab1 pg4 
#eg4  #bce ,pragmtica de ,c>los ,v y ,da
 ,juana1 su madre1 he*a en ,tol$o en el 
ao de #aecd 7lib4 ,,vii1 ley #a41 ttulo 
,,xii de la ,nueva ,recopilacin47  #bcf 
,hblase de dramas religiosos1 que se    
repres5t>on el ao de #aejj en ,b>celona 
y ,p]pin p>a celebr> la llegada del gran
 duque ,felipe1 y exornados con gran    
lujo1 en ,hub]ti ,?omae ,leodii1        
,annales ,palat9i cont95tes vitam et    
res-ge/as ,frid]ici ,,ii1 ,electoris    
,palat9i 7,franc(urti1 #afbd7 7,rex     
,philipus7 ,b>c9onam p]v5it1 ubi        
triumpho exceptus e/1 multaque          
spectacula edita1 int]qu quod nunc      
ref]re libet ludricum maxime fuit3      
,ludorum sc5 omnes auro et arg5to       
int]texto pannoque div]si g5]is s]iceo  
context etiam reprs5tatores ve/itit     
erant1 quia ,ca?alon5ses1 quorum ,caput 
e/ ,b>c9ona1 leges ve/i>i nom           
compreh5dunt4 ,ibi effictum clum        

relucebat et inf]nus horr5dus           
conspiciebatur1 v>ique hi/ori1          
reprs5tabantur1 qu nom multo m9us quator
 horis dur>unt4  ,op] cr$o pretium erit1
 si spectacula qudan 9 honorem regis    
,philipi ,p]pigniani edita n>rav]o4 ,qu 
prefecto magnific5ciam ,b>c9onum        
sup]>unt4 ,reprs5tabantur r>i ex vet]i  
et novo te/am5to hi/ori1 ,*ri/i passio  
et plraque alia1 p>adisus et inf]nus1   
m]o artificio con/ructa1 9 quibus innum]
 ma*9 et papyro ita artificiose fact1 ut
 intu5tes fall]5t v]qu bomb>d cr$]5tur4 
,p>adisus aut51 et qui 9 illo erant     
angeli inf]num oppugnabant3 ,angeli     
c&idis1 ,dmones auro arg5tores          
int]textis biss9isque et s]iceis induti 
erant ve/ibus2 acc5s v]o ma*9a maximo   
sonitu innum]as evocav]unt ma*9ulas1    
quas fuscas apellant1 qu plures decem   
millibus f]untur1 et nulla erat qu fulm5
 et cr$itum horr5dum non ed]et1 ita ut  
omnia ard]e clumque1 t]ram et ara       
concuti et a s$ibus commov]e cr$]es4    
,cessante v]o /repitu et disp]so 9      

nubila fumo1 /upor quidam omnium m5tes  
occupavit1 cum ex tanto app>atu totque  
+5tibus ma*9is neque rot>um neque       
conceptaculorum ull app>5t reliqu1 s$   
omnia evanuisse vid]5tur4 ,adfuit autem 
,judas traditor1 qui se de f5e/ra       
susp5dit1 et mox fulm9e tactus totus    
rep5te disp>uit4 ,duravit autem         
hujusmodi spectaculum f]e quator horas1 
9 quo dubium fuit1 an magnific5tiam     
magis laudes vel admir]is4--7,el rey    
,felipe7 lleg  ,b>celona1 en donde fu   
recibido en triunfo1 celebrndose mu*as  
fie/as1 entre las cuales fu la ms       
notable la que nos proponemos ahora     
ref]ir4 ,los tablados de e/os juegos    
e/aban cubi]tos todos de tejidos de oro 
y plata1 y de s$a de div]sas clases1 z  
como qui5es lo repres5taban1 porque los 
catalanes1 cuya capital es ,b>celona1 no
 e/aban sujetos  las leyes suntu>ias4   
,respl&eca all un cielo imitado1 y vease
 un infi]no horr5do y se repres5t>on    
v>ias hi/orias1 que no dur>on m5os de   
cuatro horas4  ,curiosa s]1  mi juicio1 

la relacin de las fie/as1 que se hici]on
 en ,p]pin en honor del rey ,felipe4    
,las cuales1 seguram5te1 sup]>on en     
magnific5cia  las de ,b>celona4 ,se     
repres5t>on v>ias hi/orias del antiguo y
 del nuevo ,te/am5to1 la pasin de       
,jesucri/o y otras mu*as1 el ,p>as y el 
,infi]no1 todo dispue/o con admirable   
artificio1 con innum]ables mqu9as de    
papel con/rudas con tanto arte1 que se  
engaaban los espectadores1 y las tomaban
 por v]dad]as bomb>das4 ,el ,p>as y los 
ngeles1 que en l haba1 peleaban contra  
el ,infi]no4 ,los ngeles con ve/idos    
blancos1 y los demonios con otros de l9o
 y s$a1 entretejidos de oro  plata3     
enc5didas las mqu9as vomit>on con gran  
e/rpito innum]ables maqu9illas1 que     
llaman cohetes1 en nm]o de ms de diez   
mil1 y no hubo n+una que no ardiese y no
 di]a un horr5do e/allido1 de su]te que 
p>eca que arda todo1 el cielo y la ti]ra
 y el aire1 conmovido todo ha/a en sus  
cimi5tos4 ,cu&o ces el e/rpito y se     
desvaneci el humo en las nubes1 todos   

qu$>on e/upefactos cu&o de tanto ap>ato1
 y de tantas y tan gr&es mqu9as1 no     
qu$>on re/os algunos ni de ru$as ni de  
armazn1 habi5do desap>ecido todo4       
,pres5tse tambin el traidor ,judas1 que 
se colg de una v5tana1 y h]ido despus   
por el rayo1 desap>eci de rep5te s9 dej>
 ra/ro ni huella4 ,dur e/e espectculo   
c]ca de cuatro horas1 dej&o el nimo en  
duda si admir>  alab> su                
magnific5cia4--7,t4 del ,t47  #bcg      
,s&oval1 ,hi/oria de ,c>los ,v4         
,valladolid1 #afjd1 libro ,,xvi4  #bch  
,die sabati ,x maji #aecd fuit communi  
omnium tam prs5tium quam infirmorum     
consultorum facta sequ5s ord9atio sive  
/atutum4 ,licet majores no/ri pia       
consid]atione ad excit&am populi        
devotionem introdux]9t1 s+ulosque       
canonicos 9 suo novo +ressu ad/r9x]9t1  
ut eorum quilibet secundum ord9em       
antiquitatis 9 fe/o ,pas*               
,resurrectionis ,r$emptoris no/ri       
,jesu-,*ri/i1 9 prs5tia ecclesia        
,g]und5si 9 ,matut9is faciant s+ulis    

annis reprs5tationem1 qu vulgo dicitur  
,las tres ,m>z1 tam5 quia exp]im5to     
comp]tum e/1 id quod ad ,dei cultum1    
t&em et honorem introductam fu]at1 ad   
ipsius noxam et (f5sam t5d]e1 ac div9um 
(ficium plurimum p]turb>i1 et d5ique    
ecclesi decorem et hone/atem inqu9>i3   
propt]ea capitulum dict ecclesi1 vol5s  
omnem lasciviam1 abusum et turpitud9em  
at ipsa ecclesia ex/irp>e1 /atuit et    
ord9avit1 quod f9ita v]beta tres ,m>i   
ve/ibus nigris1 ut moris e/ indult1     
incipiant can]e v]sus solitos 9 po/e ubi
 invitatoria cantantur1 et cant&o eant  
ad alt>e majus1 ubi sit p>atum cadafalco
 cum multa lum9>ia et ibi sit ,apo!c>ius
 cum uxore et filio1 nec non ,m]cator   
cum uxore sua1 qui non intr5t nisi f9ita
 t]tia lectione1 et ibi fiat illa       
reprs5tatio petitionis ungu5ti ad       
ungu5dum sacratissimum ,corpus ,*ri/i1  
ut moris e/4 ,qu&o ips p]son            
reprs5tationem factur v5i5t ad          
ecclesiam1 nulla s9t timpana sive       
tabals1 neque tromp nec aliquod aliud   

g5us musicorum1 neque nig] neque nigra  
sive famula1 nec cru/ula sive flaone    
aliquo modo projiciantur4 ,hc enim magis
 ad ludibrium quam ad ,dei cultum       
populique risum et indevotionem ad div9i
 (ficii p]turbationem t5d]e d9oscuntur4 
,repres5tationes ,c5turionis1 qu fi]i   
solebant 9 ,matut9is1 ,magdal5 et ,?om  
qu fi]i c\suev]unt ante et po/ vesp]as  
vel 9 m$io1 9 quibus erat consuetudo    
sive corruptela pisc&i1 omn9o ex/irp>i  
voluit atque decrevit dictum capitulum1 
et nihil aliud quam quod supra dictum e/
 aliquot5us fi]i prohibuit atque        
prohibet1 nisi de expresso cons5su      
ipsius capituli nem9e discrepante4  7,el
 sbado1 da #aj de ,mayo de #aecd1 se    
decret la ord5  provid5cia sigui5te1 por
 comn acu]do de los pres5tes y de los   
m&at>ios de los enf]mos3 ,aunque nue/ros
 mayores1 ya por pi$ad1 ya p>a excit> la
 devocin del pueblo1 hubies5 dispue/o   
que cada cnigo al +res> en e/a          
corporacin1 se obligase por ord5 de     
antigedad en la fie/a de la ,pascua de  

,resurreccin de ,jesucri/o1 nue/ro      
,r$5tor1  repres5t> en e/a iglesia      
g]und5se y horas matut9as lo que        
vulg>m5te se d5om9a ,las tres ,m>z2 como
 ha probado la exp]i5cia1 que an cu&o   
e/e espectculo se introduj]a p>a        
solemniz> el culto del ,seor y p>a      
alab>lo y honr>lo1 se haba despus       
conv]tido en desdoro y (5sa suya1 y que 
se p]turbaba el (icio div9o en gran     
man]a1 y r$undaba en descrdito y dao de 
su iglesia2 el cabildo de di*a iglesia1 
t5i5do en consid]acin e/as razones1 y   
dese&o extirp> de raz toda de%one/idad1 
todo abuso y toda man*a1 decret y ord51 
que acabada la v]beta comi5c5 las tres  
,m>z1 ve/idas de negro como de co/umbre1
  cant> los v]sos que se han cantado de 
ord9>io en la pu]ta1 en que se canta la 
invitacin1 y que vayan cant&o al alt>   
mayor1 en donde e/> prep>ado un         
catafalco con mu*as luces1 y all el     
t5d]o con su esposa  hijo y el m]cad]   
con su esposa1 los cuales no entr5 ha/a 
hab]se acabado la t]c]a lectura1 y all  

se repres5te la peticin del ungento p>a 
ungir el sacratsimo cu]po de ,jess1 segn
 es co/umbre4 ,cu&o v5gan  la iglesia   
las p]sonas1 que han de hac] la         
repres5tacin1 no habr tmpanos1 ni       
atabales1 ni trompas1 ni msica de n+n   
otro gn]o1 ni criado ni criada negra1 ni
 se arroj>n confites ni golos9as de     
n+una especie4 ,e/as cosas ms r$undan en
 pr(anacin que en prove*o del culto de  
,dios1 y ti5d5 manifie/am5te1 como ha   
probado la exp]i5cia1  excit> la risa   
del pueblo1  di/ra]lo de su devocin y   
p]turb> el (icio div9o4 ,las            
repres5taciones de ,el ,c5turin1 de ,la 
,magdal5a y de ,santo ,toms1 que se     
aco/umbraban hac] antes1 durante y      
despus de las vsp]as1 en las cuales haba
 la co/umbre  ms bi5 la corruptela de   
pesc>1 han de abolirse por completo1    
porque z lo qui]e y decreta el di*o     
cabildo1 y prohibi y prohibe todo       
aquello que no halla cons5tido ms       
arriba1 sea lo que fu]e1  no s] que se  
haga por acu]do unnime y expreso        

cons5timi5to de di*o cabildo47--7,t4 del
 ,t47--,v4 la ,espaa ,sagrada1 tomo     
,,xlv1 pg4 #bj4  #bci ,v4 la prolija    
descripcin de e/as repres5taciones en   
los ,anales de ,sevilla1 de ,ortiz de   
,ziga1 edicin de #agii1 tomo ,,iii1 pgs4
 #cci y sigui5tes4  #bdj ,ibid41 tomo   
,,iii1 pg4 #cfe4  #bda ,como resulta del
 privilegio imp]ial1 p]t5ece  la poca de
 ,c>los ,v un poema muy r>o1 cuyo ttulo 
es el sigui5te3 ,comi5a la prim]a p>te  
de/a obra1 llamada ,triaca del ,alma4   
,compue/a por el magnfico y muy noble   
caball]o ,fray ,m>celo de ,lebrixa1     
com5dador de la puebla3 de la ord5 y    
caball]a de ,alcant>a3 intitulada  los  
muy ilu/res ,sres4 ,d4 ,f]n&o de ,tol$o 
y ,da ,m>a ,enriquez1 duque y duquesa de
 ,alva1 etc4 ,con privilegio ,imp]ial4  
,de su asunto y de su =ma se d$uce que  
e/a obra vi5e  s] un auto2 y que e/aba  
de/9ada  la repres5tacin1 con/a de la   
frase la int5cin de la obra4 ,dice que  
,la di*a prim]a p>te1 que diximos s]    
llamada ,triaca del anima1 fu he*a en   

loor y solemnidad de la fie/a de nue/ra 
seora de la enc>nacion3 p>a que si      
quisi]5 la pu$an repres5t> por f>sa las 
devotas religiosas en sus mona/]ios2 en 
la cual f>sa no int]vi5e figura de      
hombre1 s9o de ngeles y donzellas4  ,la 
introduccin de e/a pieza1 escrita en su 
mayor p>te en v]sos de arte mayor1 pu$e 
d> una idea g5]al de su argum5to3  ,e/&o
 ,nue/ra ,seora or&o  ,dios ,padre1     
acabada ya su oracion contemplaba en lo 
rezado1 y e/&o en e/e ,santo p5sami5to  
entra un angel1 que ,dios ,padre le     
embia1 con el qual le conc$e toda       
pl5itud de gracia2 y z mesmo le trae una
 donzella1 que la razon se llama2 p>a   
que de ella se sirva y le acompae4 ,e   
despues de/a vi5e otro ngel3 que trae   
siete donzellas p>a que acompaen y      
sirvan  ,nue/ra ,seora2 las cuales son  
las siete virtudes4 ,e despus de aquel  
entra el ngel ,sant ,gabriel con la     
,salutacion del ,ave-,m>ia 7segun que el
 ,evangelio cu5ta7  despues de recibido 
por nue/ra ,seora el m5sage  concebido  

aquel alto my/]io del v]bo div9o por    
obra de spritu ,santo2 haze luego el    
angel ,sant ,gabriel una admiracin de su
 embajada en favor de todo el humanal   
l9age4 ,e luego comi5za la razon  haze  
su salutacion  nue/ra seora1 por s  por 
las virtudes1 dizi5do que1 aunque desde 
el dia en que nue/ra ,seora nascio t5ia 
cumplimi5to de todas las virtudes2 que  
al pres5te dios las embi>a p>a que la   
acompaas5  sirvies51  p>a que todas por 
su mano las rep>tiese por los pecadores4
 ,e despues que han he*o toda su        
adoracion  oracion propone la razon     
decl>&o que cosa es virtud4 ,despues    
cada una de las virtudes pronuncia su   
discurso y la voluntad1 la ltima1 el    
suyo4 ,la ap>icin de las virtudes se    
describe de e/a man]a3  ,la razon trae  
un ceptro real2 su retulo y letra dezia3
 ,de/ruo vitia virtutes que s]o4 ,la    
*>idad traya un c(re abi]to con d9]os   
p>a d>  todos3 su retulo y letra dezia1 
,omnibus sum ,omnia semp]1 etc4  ,las   
otras dos piezas tituladas ,triaca de   

amor y ,triaca de tri/es1 ti55 m5os     
int]s dramtico4  #bdb ,auto de la       
ap>icin que ,nue/ro ,seor ,jesucri/o    
hizo  las dos discpulos que iban  ,emas1
 en metro de arte mayor1 compue/o por   
,p$ro ,altamira1 el mozo1 natural de    
,hontiv]os2 impreso con lic5cia en      
,burgos1 ao de #aebc4  ,auto de como    
,san ,juan fu concebido1 y ansimesmo el 
nacimi5to de ,san ,juan4 ,entran en l   
las p]sonas sigui5tes3 prim]am5te un    
pa/or1 ,zac>z1 ,santa ,isabel1 un ngel  
llamado ,gabriel1 dos vec9os del pueblo1
 un mu*a*o1 ,josef1 ,nue/ra ,seora1 una 
p>i5ta de ,zac>z1 una comadre1 una muj]1
 un bobo1 un sac]dote4 ,agora nuevam5te 
he*o por ,e/eban ,m>tnez1 vec9o de      
,ca/romo*o4 ,burgos1 en casa de ,juan de
 ,junta1 ao de #aebh4  ,auto nuevo del  
santo nacimi5to de ,cri/o ,nue/ro ,seor1
 compue/o por ,juan ,pa/or4 ,son        
int]locutores de la obra el emp]ador    
,octaviano1 un secret>io suyo1 un       
pregon]o1 un viejo llamado ,blas        
,tozuelo1 un bobo1 su hijo llamado      

,p]ico1 ,san ,josef1 ,santa ,m>a1       
pa/ores ,miguel ,recalcado1 ,antn       
,morcilla1 ,juan ,rell5o1 un ngel4      
,impreso en ,sevilla1 ao de #aebh4      
,luc]o de nue/ra salvacin al desp$imi5to
 que hizo ,nue/ro ,seor ,jesucri/o de su
 ,madre1 pasos muy devotos y            
contemplativos e/&o en ,betania4 ,por   
,ausias ,izqui]do ,zebr]o2 en ,sevilla1 
por ,f]n&o ,maldonado1 ao de #aecb4     
,tragicom$ia alegrica del p>aiso y del  
infi]no1 moral repres5tacin del div]so  
cam9o que hac5 las almas p>ti5do de e/a 
pres5te vida1 figurada por los dos navos
 que aqu p>ec53 el uno del cielo y el   
otro del infi]no1 cuya subtil inv5cin y 
mat]ia en el argum5to de la obra se pu$e
 v]4 ,son int]locutores un ngel1 un     
diablo1 un hidalgo1 un logr]o1 un       
inoc5te llamado ,juan1 un fraile1 una   
moza llamada ,floriana1 un zapat]o1 una 
alcahueta1 un judo1 un corregidor1 un   
abogado1 un ahorcado por ladrn1 cuatro  
caball]os que muri]on en la gu]ra contra
 moros1 el b>qu]o ,c>n4 ,fu impreso en  

,burgos en casa de ,juan de ,junta1     
ve9te y c9co dz del mes de en]o1 ao de  
#aeci4  ,podemos adicion> el catlogo de 
autos de e/a poca1 que trae ,moratn1 con
 los sigui5tes3  gloga nuevam5te        
compue/a por ,juan de ,p>s1 en la cual  
se introduc5 como p]sonas1 un escud]o   
llamado ,e/ecio1 y un h]mitao1 y una    
moza y un diablo y dos pa/ores1 el uno  
llamado ,vic5te1 y el otro ,cremn3      
#aecf4  ,la f>sa sigui5te hizo ,p]olopes
 ,ranjel  honor y rev]5cia del glorioso 
,nascimi5to de nue/ro ,r$emptor         
,jesu-,*ri/o y de la ,virg5 gloriosa    
madre sua1 en la cual se introduc5      
cuatro pa/ores4  ,una y otra se hallan  
en la biblioteca del ,sr4               
,t]naux-,compans4  #bdc ,mu*as de e/as1 
aunque no todas1 se hallan reunidas en  
,dieze1 ,adiciones  ,velzquez1 pgs4 #caa
 y sigui5tes4  #bdd ,v4 ms abajo las    
noticias que damos sobre ,juan de ,mal>a
 y los poetas sevillanos de su tiempo1 y
 en el artculo de ,lpez ,p9ciano la de  
las trag$ias de ,eurpides1 repres5tadas 

en ,madrid  f9es del siglo4  #bde ,vasco
 ,dz ,tanco hace m5cin en su ,j>dn del  
alma 7,valladolid1 #aeeb71 de e/as tres 
trag$ias1 que escribi en su juv5tud2 y  
slo en e/e dato1 no por hab]las led1 se 
funda lo que dic5 ,montiano1 ,velzquez y
 ,moratn4 ,se ha dudado si lleg>on      
imprimirse4  ,es falsa la noticia que se
 ha dado1 de que1 en la biblioteca de   
,d4 ,agu/n ,durn exi/i]a un ejempl>     
antiguo de las trag$ias de ,vasco ,daz  
,tanco4 ,en el mismo prlogo del ,j>dn   
del alma cri/iana decl>a e/e pacto1     
adems de las tres trag$ias indicadas1   
los ttulos de trece com$ias1 y f>sas1   
escritas por l1 y de diez y siete actos 
cuadradecimales de la ,sagrada          
,escritura1 compue/os p>a s]            
repres5tados durante la ,cu>esma4  #bdf 
,v4 la nota de la pg4 #cai4  #bdg       
,trag$ia de ,la ca/idad de ,lucrecia1   
agora nuevam5te compue/a en metro por   
,juan ,pa/or1 natural de la villa de    
,morata1 en la cual se introduc5 las    
p]sonas sigui5tes3 el rey ,t>qu9o1 su   

hijo ,sexto ,t>qu9o1 un negro suyo1     
,colat9o duque de ,colacia1 ,lucrecia su
 muj]1 un bobo criado suyo1 ,hesp]io1   
,lucrecio padre de ,lucrecia1 ,junio    
,bruto y ,publio ,val]io p>i5tes de     
,colat9o4--,no se indica el lug>1 en que
 se imprimi3 letra gtica4  #bdh ,com$ia 
nuevam5te compue/a1 llamada ,s]af9a4    
,e/a pieza1 escrita en prosa1 va impresa
 con otra en v]so titulada ,la          
,hiplita4--,val5cia1 por ,jorge         
,co/illa1 #aeba4  #bdi ,son las         
sigui5tes3 com$ia llamada ,orfea1       
dirigida al muy ilu/re y magnfico ,sr4  
,d4 ,p$ro de ,arellano1 conde de ,aguil>
 7#aecd74 ,com$ia llamada ,fidea1       
compue/a por ,francisco de las ,navas   
7#aece74 ,f>sa llamada ,cu/odia4 ,f>sa  
de ,los enamorados4 ,f>sa llamada       
,josef9a4  ,se sabe adems que se        
escribi]on las que copiamos  cont9uacin1
 si bi5 no me ha sido posible           
encontr>las3  ,f>sa sobre el            
,matrimonio1 p>a repres5t>se en bodas1  
en la cual se introduc5 un pa/or y su   

muj] y su hija ,m5ca desposada1 un      
fraile y un mae/re de quebraduras4 ,m$9a
 del ,campo1 #aecj4  ,f>sa llamada      
,cornelia1 en la cual se introduc5 las  
p]sonas sigui5tes3 un pa/or llamado     
,b5ito1 y otro llamado ,antn1 y un      
rufian llamado ,p&ulfo1 y una muj]      
llamada ,cornelia1 y un escud]o su      
enamorado1 donde hay cosas bi5 apacibles
 p>a oir1 he*a por ,&rs ,prado1         
e/udiante4 ,m$9a del ,campo1 por ,juan  
,god9ez de ,millis1 ao #afcg4           
,coloquio4 ,en las pres5tes coplas se   
trata como una h]mosa doncella1 &&o     
p]dida por una montaa1 encontr un pa/or1
 el cual vi/a su g5tileza se enamor de  
ella1 y con sus pa/oriles razones la    
requiri de amores1  cuya recue/a ella no
 quiso cons5tir1 y despus vi5e un       
salvaje  ellos1 y todos tres se         
conci]tan de ir  una ermita que all c]ca
 e/aba  hac] oracin  ,nue/ra ,seora4    
,vi/as y exam9adas1 y con lic5cia1      
impresas en ,valladolid1 ao #aedj4  #bej
 ,z1 por ejemplo1 encontr entre los     

manuscritos en la biblioteca ,colomb9a  
de ,sevilla1 ,la ,repres5tacin de la    
p>bola de ,san ,mateo  los #bj ,cap4 de 
su ,sagrado ,evangelio1 la cual se hizo 
y repres5t en ,tol$o en la fie/a del    
,santo ,sacram5to por la ,santa         
,iglesia1 ao de #aedh2 y en la coleccin 
del ,sr4 ,d4 ,agu/n ,durn una ,com$ia de
 los ,cautivos1 s9 fe*a1 p]o al p>ec]1  
ant]ior  #aeej4  ,p>a la hi/oria del    
teatro de e/e p]odo (rece un dato       
curioso la ,hi/oria g5]al 7manuscrita7  
de la ,compaa de ,jess de ,&aluza por el
 padre ,m>tn de ,roc y ,juan de         
,santibaez4 ,en su lib4 ,i1 cap4        
,,xviii1 se cu5ta con fe*a del ao #aeed 
lo sigui5te del padre ,p$ro de ,acev$o3 
,con e/ilo y nombre de com$ias ens5 al  
pueblo  reconoc] sus vicios en p]sonas  
ag5as y enm5d>las en las propias suyas4 
,troc los teatros en plpitos y despidi  
los hombres de sus repres5taciones ms   
corregidos4 ,el argum5to y mat]ia daban 
las trag$ias del mundo y los desa/rados 
f9es de la vanidad2 era el f9 de ello no

 engaar  entret5] el tiempo1 s9o        
des5gaar las almas y rem$i>las4  #bea   
,s&oval1 ,hi/oria de ,c>los             
,v4--,calvete1 ,viaje del prncipe ,d4   
,felipe4  #beb ,hijos de ,sevilla1      
ilu/res en santidad1 letras1 armas1     
artes  dignidad2 por ,d4 ,f]mn ,arana de
 ,v>flora4 ,sevilla1 #agia4  #bec ,diego
 de ,colm5>es1 ,hi/oria de ,segovia1    
captulo #da1 pg4 #eaf4  #bed ,c>tas de  
,antonio ,prez2 ,p>s1 #afbd1 pg4        
#aea4--,segundas c>tas2 pliego #ahf4    
#bee ,h]r]a en su ,hi/oria g5]al del    
mundo1 lib4 ,,vii1 cap4 #ab1 y ,cabr]a  
en su ,hi/oria de ,felipe ,,ii2 lib4 ,v1
 caps4 #i4 y #ag1 te/ifican que la corte
 de ,felipe ,,ii se fij en ,madrid el ao
 de #aefj4--;,deb51 pues1 rectific>se   
los errores que ac]ca de e/o se le5 en  
,qu9tana1 ,gr&ezas de ,madrid1 lib4     
,,iii1 cap4 #be1 y en ,pellic]1 ,tratado
 hi/rico1 etc41 ,p4 ,i1 pg4 #dj4  #bef  
,c]vantes1 ,prl4  las com4--,e/e        
sepulcro1 como otros mu*os monum5tos    
preciosos de la cat$ral de ,crdoba1 ha  

desap>ecido s9 dej> la m5or huella1     
gracias  los e/ragos y det]ioros que ha 
sufrido despus su edificio4--,v4 el     
,indicador cordobs1 por ,d4 ,luis ,m>a  
,ramrez y las ,casas-,deza2 ,crdoba1    
#ahcg1 pg4 #afh4  #beg ,com$ias de ,lope
 de ,vega1 p>te ,,xiii1 prlogo3 ,las    
com$ias no son ms antiguas que ,ru$a1   
qui5 oy]on mu*os que hoy viv54--,p>te   
,,xx4 ,d$icacin de ,virtud1 pobreza y   
muj]3 ,en ,espaa no se gu>da el arte ya1
 no por ignorancia1 pues sus prim]os    
inv5tores ,ru$a y ,nah>ro le gu>daban1  
que ap5as h o*5ta aos que pas>on1 s9o   
por seguir el e/ilo mal introducido de  
los que les suc$i]on4  #beh ,v4 las     
citas que hacemos ms abajo1 de ,c]vantes
 y ,agu/n de ,rojas4  #bei ,las prim]as 
dos elegantes y graciosas com$ias del   
excel5te poeta y repres5tante ,lope de  
,ru$a1 sacadas  luz por ,juan de        
,timon$a3 e/as son ,com$ia ,eufemia y   
,com$ia ,armel9a4--,val5cia1            
#aefg4--,sevilla1 #aegf4  ,las segundas 
dos com$ias de ,lope de ,ru$a2 ,com$ia  

de los engaos y ,com$ia ,m$ora4--,idem4 
,los ,coloquios pa/oriles de muy        
agraciada y apacible prosa1 por el      
excel5te poeta y gracioso repres5tante  
,lope de ,ru$a1 son el ,coloquio de     
,timbria y el ,coloquio de              
,camila4--,idem4  ,comp5dio llamado ,el 
,deleitoso1 en el cual se conti55 mu*os 
pasos graciosos del excel5te poeta y    
gracioso repres5tante ,lope de ,ru$a1   
p>a pon] en pr9cipios y entre-m$ios de  
coloquios y com$ias1 recopilados por    
,juan de ,timon$a4--,logroo1 #aehh4     
#bfj ,v4 en las antiguas ediciones de   
,lope de ,ru$a la ,tabla de los pasos   
graciosos1 que se pu$5 sac> de las      
pres5tes com$ias y coloquios1 y pon] en 
otras obras4  #bfa ,las tres famossimas 
com$ias del ilu/re poeta y gracioso     
repres5tante ,alonso de la ,vega4 ,agora
 nuevam5te sacadas  luz por ,juan de    
,timon$a1 en el ao de #aeff4 ,val5cia4  
#bfb ,com$ia he*a por ,juan de ,rodrguez
 ,alonso 7que por otro nombre es llamado
 de ,p$rosa71 vec9o de la ciudad de     

,segovia1 en la cual por int]locucin de 
div]sas p]sonas1 en metro se decl>a la  
hi/oria de ,santa ,susana  la letra1    
cual en la prosecucin cl>am5te p>esc]3  
he*a  loor de ,dios ,nue/ro ,seor1 ao de
 #aeea4  #bfc ,com$ia nuevam5te compue/a
 por ,francisco de ,av5dao1 muy s5tida y
 graciosa1 en la cual se introduc5 las  
p]sonas sigui5tes3 la ,=tuna1 un        
caball]o quejoso de ella llamado ,mu]to1
 otro caball]o h]ido de amor llamado    
,floriseo1 una doncella llamada         
,blancaflor1 dos pa/ores1 el uno llamado
 ,salav] y el otro ,p$rucio1 y un paje  
llamado ,li/9o3 #aeec4--,no dice el lug>
 en que se imprimi4  #bfd ,com$ia       
,prdiga4 ,dirigida al muy magnfico seor 
,juan de ,villalba1 de la ciudad de     
,plas5cia1 compue/a y moralizada por    
,luis de ,mir&a1 plac5t9o1 en la cual se
 conti5e 7dems de un agradable y dulce  
e/ilo7 mu*as s5t5cias y avisos muy      
neces>ios p>a mancebos que van al mundo1
 mo/r&o los engaos y burlas que e/n     
encubi]tos en f+idos amigos1 malas      

muj]es y traidores sirvi5tes4 ,impresa  
en ,sevilla1 en casa de ,m>tn de        
,montesdoca3 acabse  diez dz de         
diciembre1 ao de #aeed4  #bfe ,el mismo1
 de qui5 ya hemos hablado1 como editor  
de ,lope de ,ru$a y de ,alonso de la    
,vega4 ,fu libr]o en ,val5cia1 y viva an
  f9es del siglo ,,xvi   pr9cipios del  
,,xvii1 aunque ya muy anciano4 ,z lo    
prueban e/os v]sos de ,c]vantes 7,baos  
de ,argel1 jornada t]c]a73        ,antes
 que ms g5te acuda     ,el coloquio se  
comi5ce1     ,que es del gran ,lope de  
,ru$a1     ,impreso por ,timon$a1       
,que en vejez al ,tiempo v5ce4  ,las    
ediciones de sus com$ias son3 ,com$ia   
llamada ,cornelia4--,com$ia de los      
,m5ecmos4 ,ambas en ,val5cia1 #aeei4    
,turiana1 en la cual se conti55 div]sas 
com$ias y f>sas muy elegantes y         
graciosas1 con mu*os entremeses y pasos 
apacibles1 agora nuevam5te sacados  luz 
por ,joan ,diamonte 7anagrama de        
,timon$a74 ,val5cia1 #aefe4  ,coloquio  
pa/oril4 ,val5cia1 #aefg4  ,auto de la  

oveja p]dida en ,cuad]na espiritual al  
,santsimo ,sacram5to y  la ,asuncin4    
,val5cia1 #aeig4  #bff ,hay otras dos   
colecciones de autos sacram5tales de    
,juan de ,timon$a1 muy r>as1 con el     
sigui5te ttulo3  ,t]n>io ,sacram5tal1 en
 el cual se conti55 tres auctos3 ,el de 
,la ,oveja p]dida4 ,el de ,el ,ca/illo  
de ,emas4 ,el de la ,iglesia4 ,tres     
espirituales repres5taciones en loor del
 ,sanctsimo ,sacram5to1 compue/as por   
,joan ,timon$a4 ,val5cia1 en casa de    
,joan ,nav>ro1 ao de #aege4  ,segundo   
,t]n>io ,sacram5tal que conti5e tres    
auctos3 el de ,la ,fu5te ,sacram5tal1 el
 de ,los ,desposorios1 el de ,la ,fe4   
,ib4 cod4 anno4  ,p>te del p]sonal de   
e/os autos consi/e en figuras alegricas4
  ,slo por indicacin de algunos         
escritores1 no por hab]lo vi/o1 t5go    
tambin noticia de una coleccin antigua  
de com$ias1 titulada ,j>dn de ,com$ias  
de poetas val5cianos1 impresas 7segn se 
dice7 por ,felipe ,mey en #aehe en      
,val5cia1 en c9co tomos4 ,p]o en dnde e/

 e/e libro1 y quin lo ha vi/o alguna    
vez8 ,es siempre extrao1 que1 por lo    
g5]al1 se conozca el ttulo1 y1 s9       
emb>go1 nadie sepa qu com$ias son /as4  
#bfg ,f>sa ,rosiela1 nuevam5te compue/a4
 ,cu5ca1 #aeeh4 ,de autor desconocido4  
,tres pasos de autores tambin           
desconocidos1 impresos en el ,regi/ro de
 repres5tantes de ,timon$a4 ,val5cia1   
#aefa4 ,en el ,patrauelo de ,timon$a    
7,val5cia1 #aeff7 se habla de una com$ia
 ,feliciana1 y en el ,indice de la      
,inquisicin de #aeei1 de una com$ia de  
,p]egr9o y de ,g9ebra4  #bfh ,una       
composicin en =ma dramtica1 tan notable 
como r>a1 es la que se titula ,las      
cortes de la mu]te1  las quales vi55    
todos los e/ados2 y por va de           
repres5tacin dan aviso  los vivi5tes y  
doctr9a  los oy5tes4 ,llevan gracioso y 
delicado e/ilo4 ,dirigidas por ,luis    
,hurtado de ,tol$o al invictissimo ,sr4 
,d4 ,phelipe1 ,rey de ,espaa y ,+lat]ra1
 su seor y ,rey4 ,ao de #aeeg4 7,el     
ttulo1 que lo encabeza1 s9 fe*a del lug>

 de impresin1 y en #d41 es ,cortes de   
ca/o amor y cortes de la mu]te1 con     
algunas obras en metro y prosa de las   
que compuso ,luis ,hurtado de ,tol$o4   
,por l dirigidas al muy alto y pod]oso  
,sr4 ,d4 ,phelipe1 ,rey de ,espaa4 ,ao  
#aeeg47  ,ap>ece de la d$icatoria1 que  
la obra fu com5zada por ,micael de      
,c>vajal1 natural de ,plas5cia1 y       
t]m9ada por ,luis ,hurtado4  ,el        
introito anuncia que la mu]te vi5e      
convoc> ,cortes de todos los e/ados y   
naciones3        ,por m&ado div9o       
,la mu]te vi5e  haz]     ,cortes1 y     
accort> cam9o     ,a mu*os1 que pi5san  
s]     ,l>ga su e/rella y su s9o1     ,y
  sus cortes llam>     ,todas naciones y
 e/ados1     ,cada qual lo not>4     ,s$
 at5tos y callados     ,que si5to que   
llega ya4  ,prim]o se pres5tan la mu]te1
 el dolor1 la edad1 el tiempo1 dos      
ngeles1 ,san ,agu/n1 ,san ,j]nimo y ,san
 ,francisco4 ,el tiempo pronuncia la    
proclama g5]al sigui5te3        ,sepan  
todos los vivi5tes     ,como el l9age   

umanal     ,se quexa1 y mortales g5tes  
,con quexas imp]t95tes     ,de la mu]te 
temporal     ,clpanla todos dizi5do1    
,quan  priessa y de corrida     ,los    
saltea y va hiri5do1     ,y que ap5as   
van naci5do     ,qu&o les siega la vida4
     ,ella qui]e desc>g>se     ,de la   
culpa1 que le es pue/a1     ,y en e/e   
caso allan>se1     ,y por razones       
mo/r>se     ,quan con razn los mole/a4  
,y z sepan los mortales1     ,que       
s9ti5do ella e/a injuria     ,haze      
cortes g5]ales1     ,con trompetas y    
atabales     ,se van pregon&o  furia4   
,y porque todos bi5 crean     ,quella   
nos causa temores1     ,todos v5gan     
provean     ,los que huy5 y desean      
,de embi> procuradores1     ,y entre    
todos los nascidos     ,el que s9ti]e   
agravi>se     ,v5ga y diga sus gemidos1 
,y  los al mundo v5idos     ,ans m&a    
apregon>se4  ,todas las edades y clases 
de los hombres acud5  consecu5cia de e/a
 convocatoria1 ll5&o la mayor p>te de la
 obra sus dilogos y disputas con la     

mu]te4 ,los p]sonajes son s+ul>m5te     
num]osos y div]sos4 ,algunos pasajes se 
di/+u5 por su en]ga y elevacin4 ,la     
mu]te v5ce al cabo2 exhorta  los hombres
  no fi>se del mundo1 y anuncia la      
llegada del ante-,cri/o4 ,al f9 trae un 
demonio  ,lut]o p>a recibir su ca/igo3  
,,c>ne4  ,qu ca/igo se d>     ,al que   
engaos tan contr>ios     ,os ha he*o aqu
 d e/8     ,qu ca/igo8 el que se da     
los vellacos fals>ios4      ,,c>on4     
,abreviemos que he recelo1     ,no haya 
otro engao y presa1     ,con que nos    
ponga del duelo1     ,no qu$e huesso ni 
pelo     ,que no sea he*o pavesa4       
7,aqu atan  ,lut]o p>a quem>le47        
,,c>on4  ,sus1 sus1 f5ezca el maldito   
,de los malos el peor1     ,pues ha     
falsado lo escripto1     ,aqui d hizo el
 delito     ,pague la p5a el traidor4   
,,mu]te4  ,enti5da todo v>n     ,y toda 
muj] criada     ,la mat]ia de que son1  
,y conc$amos p]dn     ,que e/a obra es  
acabada4  ,at5di5do  su gran ext5sin1   
p>ece inv]osmil que e/a obra e/uvi]a    

de/9ada  repres5t>se1 y es probable que 
,c]vantes record>a alguna composicin    
po/]ior semejante1 cu&o habla del auto  
de las ,cortes de la mu]te en el pasaje 
tan conocido del ,d4 ,quijote4  #bfi    
,tt4 ,i4 ,procesin del ,corpus1 art4    
#g43 ,otros es ord5anza que en di*o da  
en cada un ao haya lo m5os dos autos que
 sean de la ,sagrada ,escritura1 que se 
repres5t5 en di*a procesin2 el uno en la
 m$ia villa arriba1 y el otro en la m$ia
 villa abajo1 en el lug> donde le       
p>eciese  la ju/icia y reglam5to4--,vase
  ,jovellanos1 ,memoria sobre las       
div]siones pblicas4 ,madrid1 #ahab1 pg4 
#ed4  #bgj ,prohibet sancta synodus 9   
po/]um turpem illum abusum1 quod die    
,innoc5tium intra ecclesiam !atrales    
quidam ludi edi publice consuev]e magna 
cum ord9is ecclesia/ici ignom9ia1 necnon
 et div9 maje/atis (f5sa1 quippe qui    
*ri/ianorum oculos1 quos oportet ad     
spiritualia provoc>i1 ab 8 ad pecc&i    
libid9em av]tant444 spectacula v]o1 ludi
 quicumque et *ore qu alioqui prmisso   

exam9e premitt5te ord9>io non alias 9   
aliquot solemnitatibus ac processionibus
 ag5da s9t1 nullo modo dum div9a (ficia 
vel celebrantur vel dicuntur1 intra     
ecclesiam ipsam agi p]mittantur444      
,caveant tam5 episcopi et eorum vic>ii  
n$um solemnitatis div9 causa ludos      
aliquot et espectacula edi publice      
p]mitt]e vel9t1 ea p]mittant qu vel 9   
m9imo *ri/ianam religionem (f5d]e1 vel  
spectanlium animos 9 pravos mores       
quoquomodo induc]e valeant444 ,dec]nit  
et5im sancta synodus non alios ludos1   
non alia spectacula p]mitt5da ab        
episcopo =e1 quam qu ad pietatem        
spectantium animos mov]e1 et a pravis   
moribus det]r]e poss9t4  ,et ne quid    
fiat quod ord9i ecclesia/ico sit        
indec5s1 prohibet sancta synodus        
quoscumque 9 sacris con/itutos aut      
b5eficium ecclesia/icum hab5tes1 ne 9   
quocumque loco et tempore l>vis p]sonati
 inc$ant aut cujusque 9 quibuscumque    
spectaculis ac ludis p]sonan agant1 etc4
  ,el santo concilio prohibe desde ahora

 el torpe abuso de que en el da de los  
,inoc5tes se aco/umbre celebr> d5tro de 
la iglesia ci]tos juegos escnicos1 ya   
por la ignom9ia que de ellos resulta al 
ord5 eclesi/ico1 ya por la (5sa que se  
infi]e  la ,div9a ,maje/ad2 y como haya 
algunos adecuados p>a atra] las miradas 
de los cri/ianos  las cosas             
espirituales1 ap>tndolos de las         
ocasiones444 p]o los espectculos1       
cualesqui]a juegos y coros1 que1 previa 
lic5cia del ord9>io1 slo se han de      
celebr> en ci]tas solemnidades y        
procesiones 7nunca al mismo tiempo que  
los div9os (icios71 podrn entonces      
celebr>se d5tro de la misma iglesia4    
,cuid51 no ob/ante1 los obispos y sus   
vic>ios1 que al conc$] su p]miso p>a d> 
pblicos juegos y espectculos1 slo lo    
exti5dan  los que en nada pu$an (5d]  la
 religin cri/iana1 ni desmoraliz> en lo 
ms mnimo  los espectadores444 ,decreta  
tambin el santo concilio1 que el obispo 
no ha de cons5tir otros juegos ni       
espectculos1 que aqullos que muevan  la 

pi$ad  los nimos de los espectadores y  
pu$an ap>t>los de las malas co/umbres4  
,y p>a que nada se haga impropio del    
ord5 eclesi/ico1 prohibe el santo       
concilio que todos los que hayan        
recibido las sagradas rd5es  que t5gan  
b5eficios eclesi/icos1 se cubran con    
msc>as  disfraces en cualqui] lug> y    
tiempo1  que repres5t5 papel alguno en  
cualesqui]a espectculos y juegos4--7,t4 
del ,t47--,concil4 ,tolet41 a4 #aefe1   
act4 cap4 ,,xxi4  #bga ,una obra        
manuscrita1 exi/5te en el ,ar*ivo de    
,huesca1 titulada3 ,c]emonial de la     
,santa ,iglesia de ,huesca1 dispue/o    
ilu/rado con notas que indican su orig5 
y expresan sus v>iaciones1 por el ,dr4  
,d4 ,vic5te de ,nevellas y ,dom+ues     
,bilbilitano1 conti5e en el libro ,,ii1 
la cu5ta sigui5te de los ga/os de un    
auto de ,navidad1 prob&o que1 desde el  
ao #adhg1 del cual copiamos otra cu5ta  
semejante1 se haba aum5tado sobre man]a 
el ap>ato escnico de e/a clase de       
repres5taciones4      ,exp5sa ord9>ia4  

,it5  #ae de ,en]o de #aehb1 por m&ato  
de los seores del ,cabildo1 d  su plat]o
 ciciliano ci5to diez y seis sueldos p>a
 hac] una boca de infi]no y unos ve/idos
 y cetros y otras cosillas p>a la       
repres5tacin de la no*e de ,navidad como
 p>ece por una cu5ta de su mano4 ,mas le
 d por su trabajo que e/uvo diez dz  ms 
ocupado en hacello o*5ta sueldos por las
 dos p>tidas1 #aij s4 ,it5 el mismo da  
pagu de seis p>es de zapatos p>a los    
repres5tantes c9cu5ta y cuatro sueldos1 
#i s4 el p>4 ,mas pagu  un escopet]o por
 los cohetes y duxidores que hizo p>a la
 di*a repres5tacin o*o reales1 y ms pagu
 de encord> dos orguelas p>a la di*a    
fie/a1 #h s4 por las tres p>tidas       
,,lxxviii sueldos4  #bgb ,v>ios         
docum5tos1 descubi]tos en los ltimos    
aos1 resuelv5 la cue/in que proponemos  
en e/e lug>1 confirm&o de una man]a     
*ocante la presuncin expue/a en l por m4
  ,desde luego hay una publicacin       
int]esante del ,seor ,d4 ,f]n&o ,wolf   
7el auto del ,corpus de ,la danza de los

 mu]tos1 ,vi5a1 #aheb7 demo/r&o1 que1 ya
 en la mitad del siglo ,,xvi 7#aeea71 se
 repres5taban composiciones alegricas   
p>a solemniz> la fie/a del ,corpus1 las 
cuales1 en lo ms su/ancial1 llevan el   
sello de los autos sacram5tales         
po/]iores4 ,adems1 una coleccin         
manuscrita de com$ias antiguas1         
adquiridas en ,madrid1 nos (rece datos  
ba/antes p>a p5etr> con ms seguridad y  
ext5sin en la lit]atura dramtica del    
p]odo de que tratamos ahora4 ,de los #ie
 dramas1 cont5idos en e/e manuscrito1   
hay  la v]dad slo uno con fe*a 7flio    
#bhj en el rev]so del ,auto de la       
,resurreccin de ,cri/o1 se lee una      
lic5cia p>a repres5t>se1 dada en ,madrid
 el #bh de ,mayo de #aefh72 p]o no hay  
razones p>a dud>1 de que casi todas     
ellas correspondan al mismo tiempo4     
,excepto el entrems de ,las e/]as1 cuyos
 p]sonajes son de la soci$ad de aquella 
poca1 escrito en prosa1 y que recu]da   
mu*o los pasos de ,lope de ,ru$a1 son   
todos de asuntos religiosos y en v]so1  

dividindose en clases1  sab]3 la prim]a1
 la de aquellas piezas1 que conti55     
exposiciones hi/ricas de la ,biblia1 y  
cuya mayor p>te son llamadas autos1 y la
 segunda1 de las que se di/+u5 por sus  
t5d5cias alegricas1 celebr&o por lo     
g5]al el ,sacram5to del alt>1 y         
d5om9adas por lo comn f>sa ,sacram5tal1 
y alguna vez ,coloquio4 ,el auto de la  
,mu]te de ,abdonias1 por ejemplo1 y el  
de los ,desposorios de ,moisn1 (rec5 una
 dramatizacin s5cilla de asuntos        
bblicos1 y al contr>io1 en la f>sa      
,sacram5tal llamada ,desafo del hombre1 
encontramos p]sonajes alegricos1 como   
,lucif]1 el ,orgullo1 la ,m5tira1 la    
,s5cillez1 el ,angel de la gu>da1 la    
,iglesia1 la ,oracin y el               
,arrep5timi5to4 ,mayor es an el nm]o de 
p]sonajes de e/a especie en el ,auto de 
los triunfos de ,petr>ca  lo div9o4     
,alt]nan en su dilogo la ,razn1 la      
,s5sibilidad1 el ,amor1 ,david1 ,adn1   
,sansn1 ,salomn1 la ,ca/idad1 ,cuatro   
doncellas1 la ,mu]te1 ,abraham1 ,absaln1

 ,alej&ro1 ,hrcules1 los cuatro         
,evangeli/as1 las cuatro ,e/aciones del 
ao1 ,jesucri/o1 etc4  ,otros autos      
antiguos1 probablem5te del mismo tiempo1
 se encu5tran tambin en el ,cancion]o   
7nunca impreso7 del ,lic5ciado ,horozco4
 ,el manuscrito1 que yo he vi/o1 lleva  
la fe*a de #aehj en ,tol$o1 p]o los     
autos cont5idos en l1 p>ec5 ms antiguos4
 ,sus ttulos son3  ,repres5tacin de la  
hi/oria evanglica del ,captulo nono de  
,san ,juan que comi5a4 ,et prt]i5s      
,jesus vidit hom9em ccum4  ,repres5tacin
 fe*a por el ,auctor de la hi/oria de   
,ru?4  ,coloquio de la ,mu]te con todas 
las edades y e/ados4  ,entrems1 que hizo
 el auctor  ruego de una ,monja1 p>i5ta 
suya evangeli/a1 p>a repres5t>se como se
 repres5t en un mona/]io de e/a cibdad1 
da de ,san ,juan ,evangeli/a4  #bgc ,en 
un manuscrito de la ,real ,academia de  
la ,hi/oria1 que lleva el ttulo de      
,como$i1 dialogi et orationes1 quas ,p4 
,acev$us1 sac]dos societatis ,jesu1     
componebat1 se encu5tra una s]ie de     

com$ias y dramas religiosos1 que se     
repres5t>on en ,sevilla y ,crdova de    
#aeef  #aegb4 ,p>te e/ en l5gua lat9a1  
p>te en mezcla de latn y espaol1 y      
p]t5ec5  la num]osa clase de dramas     
in=mes1 de/9ados  repres5t>se en los    
clau/ros de los conv5tos  en los salones
 de las escuelas4 ,los editores de la   
traduccin espaola de la ,hi/oria de la  
lit]atura de ,ticknor1 han dado un l>go 
,catlogo de ellas1 que yo podra aum5t>  
consid]ablem5te1 si la importancia del  
asunto lo m]eci]a4 ,b/ame aadir los     
ttulos sigui5tes3 ,actio 9 honorem      
,virg9is ,m>i di/9cta en tres           
actus4--,como$ia ,lucif] fur5s4--,tr(eo 
del div9o amor4--,com$ia prodigi        
filii4--,com$ia habita ,hispalis infe/o 
,corporis ,*ri/i1 #aefb4 7,latn y       
espaol74 ,como$ia3 bellum virtutis et   
vitiorum4--,ex]citatio lit]>um habita   
,granat4  ,las piezas indicadas son casi
 todas de argum5to s5cillo1 y no muy    
l>gas1 p]o curiosas porque prueban que  
en los colegios de jesuitas de ,espaa1  

que se di/+ui]on por su aficin  los     
espectculos teatrales1 casi desde que se
 fund la ord5 ha/a su supresin1 se      
celebraban tambin repres5taciones de    
ci]tas obras en las gr&es solemnidades1 
con ap>ato escnico suntuoso4 ,la        
descripcin detallada de la repres5tacin 
de una com$ia con figuras alegricas     
7titulada ,obr> es dud>71 he*a en el    
colegio de ,jesuitas de ,madrid1 se     
encu5tra en el cuad]no3 ,traslado de una
 relacion que escrivi un ,cavall]o de   
e/a corte ac]ca de las fie/as1 que el   
imp]ial colegio de la ,compaa de ,jess  
de ,madrid hizo e/e ao de #afdj al f9   
del prim] siglo de su fundacin4 ,la     
decoracin del teatro era de ,cosme      
,loti1 que en tantas ocasiones ha ll5ado
 de admiracin  ,italia1 patria suya y   
nue/ra ,espaa4  #bgd ,rodrigo ,c>o1     
,cl>os v>ones de ,sevilla y ,antigedades
 de la villa de ,utr]a4--,v4  ,nav>rete1
 ,vida de ,c]vantes4 ,madrid1 #ahai1 pg4
 #daj4--,moratn1 catlogo del ao #aefa4  
#bge ,las de los clsicos4  #bgf ,p>naso 

espaol1 tomo ,,viii1 pgs4 #fj y #fa4    
#bgg ,la palabra ende*as1 segn p>ece1 no
 se toma aqu en s5tido e/ricto1 s9o en  
g5]al2 y por tanto1 no di/+ue al v]so   
asonante trocaico de tres pies4  #bgh   
,alonso1 mozo de mu*os amos1 compue/o   
por el ,dr4 ,j]nimo de ,alcal ,yez4     
,b>celona1 #afbe1 pg9a #ada4  #bgi      
,viaje entret5ido1 edicin de #agic1 pg4 
#bgh4  #bhj ,viaje entret5ido1 pg4      
#aaf4--;,cat4 ,real de ,esp41 por       
,rodrigo ,mndez de ,silva1 fol4 #a4bad4 
#bha ,prlogo  las ,com$ias de ,c]vantes4
  #bhb ,digna es tambin de m5cin una    
fie/a dramtica1 que se celebr en ,burgos
 el #bg de octubre de #aega1 p>a        
solemniz> la entrada de ,da ,ana1 hija  
del emp]ador ,maximiliano ,,ii1 cu>ta   
esposa de ,felipe ,,ii4 ,su argum5to era
 el rapto de la pr9cesa ,oriana del     
,amads de ,gaula1 n>rndose e/o          
prolijam5te en la ,relacin v]dad]a del  
recibimi5to1 que la muy noble y muy ms  
leal ciudad de ,burgos1 cabea de        
,ca/illa1 hizo  la ,maje/ad ,real de la 

,re9a ,n4 ,s41 ,da ,ana de ,au/ria1     
prim]a de e/e nombre1 pas&o  ,segovia   
p>a celebr> en ella su felicsimo        
casami5to con el ,rey ,d4 ,felipe1 ,n4  
,s41 segundo de e/e nombre4 ,en ,burgos1
 en casa de ,felipe de ,junta1 ao de    
#aega4  #bhc ,una com$ia de ,agu/n de   
,rojas1 ,el natural desdi*ado1 escrita  
de puo y letra del autor1 exi/a en pod] 
del ,sr4 ,d4 ,agu/n ,durn4  #bhd ,los   
datos ms seguros ac]ca de su vida se    
encu5tran en sus propios escritos4 ,vase
 adems ,los hijos de ,madrid ilu/res en 
santidad1 dignidades1 armas1 ci5cias y  
artes4 ,su autor ,d4 ,josef ,antonio    
,alv>ez y ,ba5a4 ,madrid1 #aghi4 ,el    
artculo ,rojas1 de ,d4 ,nicols ,antonio1
 e/ ll5o de errores4  #bhe ,que e/a obra
 se public en el ao de #afjb1 y que por 
tanto y]ran ,ba5a y ,d4 ,nicols ,antonio
 cu&o hablan de una edicin de #aehc1 lo 
prueban los pasajes sigui5tes3  ,santa  
,fe se fund el ao de #adia1 de man]a que
 habr #aaa aos que la fund el rey       
,f]n&o4  ,mircoles de ,c5iza del ao     

pasado de #afja1 la re9a de ,+lat]ra    
s5t5ci  degoll> algunos gr&es de su     
re9o4  ,convi5e obs]v> que la loa de la 
com$ia1 tantas veces citada1 segn se    
despr5de de los dilogos de los amigos1  
que le prec$51 es de las prim]as1  acaso
 la prim]a de las loas de ,rojas1 y por 
consigui5te ant]ior en algunos aos  lo  
re/ante de la obra4  #bhf ,ada1 ant4 por
 fada hada4--7,n4 del ,t47  #bhg ,alhaja
 pequea  juguete muj]il4 ,e/>  ir he*o  
un br9quio1 ir muy compue/o y           
adornado4--7,n4 del ,t47  #bhh ,viaje   
entret5ido1 de ,rojas1 tomo ,i4 ,madrid1
 #agic1 pg4 #hg-ic4  #bhi ,segn dice    
,p$raza1 ,hi/oria eclesi/ica de         
,granada4 7,granada1 #afch47 ,e/a       
ciudad1 desde un pr9cipio1 poco despus  
de su conqui/a por los ,reyes ,catlicos1
 posey un teatro e/able en la ,casa del 
,c>bn1 junto al ,d>ro1 edificada por los
 moros1 y exi/5te cu&o escribo e/as     
lneas4 ,dice e/e hi/oriador en la pg4   
#db3  ,casa del ,c>bn4 ,algunos aos     
despus que los ,reyes ,catlicos         

recup]>on e/e re9o1 sirvi e/a casa de   
repres5t> com$ias mi5tras se labr el    
coliseo  la pu]ta del ,ra/ro1 que hoy se
 llama ,pu]ta ,real4 ,dispsose en la =ma
 que p>a e/e f9 p>eci ms conv5i5te1 con 
apos5tos divididos p>a hombres y muj]es1
 el patio c]cado de gradas cubi]tas p>a 
el sol y el agua1 y abi]tas p>a la luz1 
como lo e/aba el ,anfiteatro de         
,roma4--,algunos ent5di]on que1 en      
tiempo de moros1 sirvi tambin de/e      
m9i/]io e/a casa1 donde acudan  sus     
zambras2 p]o lo ci]to es que e/as g5tes1
 aunque faltas de fe1 no fu tan p]dida y
 mal gob]nada1 que cons9ties5 en sus    
repblicas e/e gn]o de repres5taciones1  
que no sirv5 de otra cosa s9o de ga/>   
las haci5das1 corromp] las bu5as        
co/umbres1 p]d] el tiempo1 introducir   
nuevos trajes1 afem9> los hombres1 d>   
lib]tad  las muj]es1 y licin  todos p>a 
des5volturas y livi&ades4  ,el nuevo    
teatro1 que1 con arreglo al prrafo      
citado1 se con/ruy en la ,pu]ta ,real de
 la misma ciudad1 al p>ec]  pr9cipios   

del siglo ,,xvi1 fu probablem5te el     
prim]o de ,espaa1 provi/o de un te*o p>a
 gu>ec]  los espectadores4 ,en la obra  
m5cionada de ,p$raza1 habl&o de l1 se   
dice3 ,el coliseo1 donde se repres5tan  
las com$ias1 es un famoso teatro3 ap5as 
la fama del ,romano le quita el prim]   
lug>4 ,es un patio cuadrado1 con dos    
p>es de corr$ores1 que e/riban sobre    
columnas de mrmol p>do y debaxo gradas  
p>a el residuo del pueblo4 ,e/ cubi]to  
el teatro de un cielo volado1 la entrada
 ornada de una portada de mrmol blanco y
 p>do1 con un escudo de las armas de    
,granada4  ,de los teatros de ,val5cia  
se encu5tran algunas noticias ms        
exactas1 fundadas en antiguos docum5tos1
 en el pequeo tratado ,el teatro de     
,val5cia desde su orig5 ha/a nue/ros dz1
 por ,d4 ,luis ,lam>ca4 ,val5cia1 #ahdj4
 ,hace probable la exi/5cia de un       
antiguo y e/able teatro en e/a ciudad la
 circun/ancia de que1 segn con/a de     
datos antiguos y fid$ignos1 la calle que
 hoy se llama de la ,t]tulia1 llevaba en

 #aeff el nombre de ,c>r] de les        
,com$ies1 aunque la indicacin he*a por  
,jovellanos1 de que ya en el ao de      
#aebf1 haba en ,val5cia un teatro       
dep5di5te de un hospital1 no ha sido    
confirmada4 ,ha/a el ao de #aehb no se  
conc$i al hospital el privilegio de     
aum5t> sus r5tas con el producto de los 
alquil]es del teatro4 ,sirvi            
provisionalm5te p>a e/e objeto el       
edificio de la c(rada de ,san ,n>ciso1 y
 la casa de ,ana ,camps c]ca de los     
,saulets2 p]o en el ao de #aehc com5z   
edific>se un teatro nuevo en la plaza de
 la ,oliv]a 7hoy plaza de las ,com$ias71
 que se t]m9 en #aehd1 se r5ov y mejor  
en #afah1 y subsi/i ha/a #agae4 ,en e/e 
ltimo ao se con/ruy de nuevo1 y en #agej
 se arru9 por completo4 ,el teatro      
actual de ,val5cia e/ en otro lug>4     
#bij ,ha/a ahora no se ha escrito n+una 
descripcin cl>a y satisfactoria de los  
teatros espaoles4 ,e/a se funda en los  
docum5tos que leemos en ,pellic]1 pgs4  
#da y sigui5tes1 y en otros v>ios       

autores antiguos4  #bia ,alonso         
,velzquez1 director de esc5a1 tuvo la   
ocurr5cia de anunci> una repres5tacin el
 #aj de febr]o de #aehf1  la cual haban 
de asi/ir slo muj]es1 y la idea encontr 
tal acogida1 que concurri]on #gfj       
espectadoras2 p]o el ,consejo de        
,ca/illa prohibi la repres5tacin de la  
pieza en el mom5to de empez>1 y confisc 
lo recaudado en favor de los hospitales4
  #bib ,rojas1 l4 c41 ,t4 ,i41 pg4      
#abc4--,luis de ,cabr]a1 ,hi/oria de    
,felipe ,,ii1 pg4 #dgj4  #bic ,vida y   
virtudes de ,fr4 ,luis de ,granada1 por 
,luis ,muoz 7,madrid1 #afci71 ,l4 ,,iii1
 c4 #e4  #bid ,la notable semejanza en  
la inv5cin y arreglo de la ,9s de       
,ca/ro1 de ,f]reira1 y de nue/ra ,nise  
la/imosa1 evid5cian que una de las dos  
trag$ias debi s] imitacin de la otra4   
,f]reira haba ya mu]to en #aefi2 pu$e1  
pues1 asegur>se1 que e/a pieza1 aunque  
impresa ya en #aeih1 es ant]ior  la de  
,b]mdez1 que viva en #aeih1 y pudo      
conoc]la manuscrita4  #bie ,he aqu una  

coleccin de com$ias lat9as que no he    
vi/o nunca citadas4  ,joannis ,petrei   
,toletani ,rhetoris dis]tissimi et      
oratoris eloqu5tissimi 9 ,academia      
,complut5si1 ,rhetoric pr(essoris ,com$i
 quatuor4 ,toleti1 #aegd4 ,conti5e las  
com$ias3 ,necromnticus1 ,l5a1 ,decepti1 
,suppositi4  #bif ,p>naso espaol1 tomo  
,,viii4--,hijos ilu/res de ,sevilla1 por
 ,d4 ,f]mn ,arana de ,v>flora4 ,sevilla1
 #agia4  #big ,las com$ias de ,juan de  
la ,cueva1 prim]a p>te4 ,sevilla1 ,juan 
,len1 #aehh4  #bih ,las dos piezas1 que 
llevan e/e ttulo1 son las ms antiguas de
 ,espaa1 en que se des>rolla una misma  
fbula en ms de una com$ia4  #bii        
,semejantes  las de ,la ,cueva1 por los 
asuntos de que tratan1 son las sigui5tes
 de la poca inm$iata3 ,el ba/>do        
,mud>ra1 de ,lope de ,vega2 ,los siete  
infantes de ,l>a1 de ,hurtado ,vel>de2  
,el traidor contra su sangre1 de ,matos 
,fragoso2 ,las moc$ades de ,b]n>do del  
,c>pio1 de ,lope de ,vega2 ,el conde de 
,saldaa1 de ,alv>o ,cubillo de ,aragn2  

,el c]co de ,zamora1 de ,diamante2 ,las 
alm5as de ,toro1 de ,lope de ,vega1 etc4
  #cjj ,e/a pieza sum9i/ra una prueba   
conv9c5te1 de que en el teatro espaol de
 aquella poca no exi/an los cambios de  
decoracin mod]nos2 la esc5a v>a  cada   
paso1 y los p]sonajes ni ab&onan el     
teatro1 ni int]rump5 sus dilogos4  #cja 
,pg4 #bhh4 ,de las antigedades y        
pr9cipado de la ilu/rsima ciudad de     
,sevilla1 por ,d4 ,rodrigo ,c>o1        
,sevilla1 #afcd1 pg4 #ei v41 copiamos1  
ac]ca de las ,at>azanas1 lo sigui5te3   
,edific el seor ,rey ,d4 ,alonso el     
,sabio unas ,at>azanas  ,arc5a3 edificio
 tan gr&ioso1 que1 si p]maneci]a en su  
antigua =ma1 y sirvi]a del uso1 p>a que 
fu edificado1 fu]a uno de los edificios 
ms celebrados de ,sevilla2 p]o aunque   
p]manece casi todo el edificio1 e/ tan  
atajado y cortado p>a almac5es y casas  
p>ticul>es1 y otros lug>es pblicos1 que 
no se ve lo que es  fu444 ,de/as        
,at>aanas qu$a slo un p$ao en la antigua
 =ma1 que es la ,pescad]a pblica1 que1  

e/&o antes en la plaa de ,san           
,francisco1 por la mala vez9dad1 que    
haza1 se ap>t  e/e lug>1 que oy ti5e    
7otros dos pasajes det]m9an el lug>1 que
 ocupaban e/as ,at>azanas72 tambin e/   
edificado el ,hospital de la ,c>idad    
casi en la mitad de/as ,at>aanas4 ,una  
de las casas ms clebres que ti5e        
,sevilla es la ,aduana1 edificada en el 
sitio de las ,at>aanas4  ,en un libro1  
poco notable1 titulado ,nociones ac]ca  
de la hi/oria del teatro1 por ,d4 ,ramn 
de ,vallad>es y ,saav$ra1 ,madrid1      
#ahdh1 pg4 #hh1 se indica que el j>dn de
 ,da ,elvira e/aba en donde se halla hoy
 la iglesia de los ,v5]ables4  ,ortiz de
 ,ziga refi]e1 en los anales de         
,sevilla1 que el teatro de e/a ciudad se
 quem por sexta vez en el ao de #afae1  
re$ificndose en #afca1 y quemndose de   
nuevo antes del ao #afge4 ,antes tuvo   
,sevilla otros teatros en la p>roquia de
 ,san ,p$ro1 y en el corral de ,da      
,elvira1 y en tiempo de e/e escritor    
7#afge7 haba an un teatro en el patio   

del ,alcz>1 mi5tras se con/rua de nuevo 
el inc5diado4 ,dice z3 ,en e/e ao acab  
,sevilla de re$ific> su coliseo1 teatro 
de repres5t> com$ias1 pr(ano uso2 que no
 ha ba/ado  de/]r> el espritu de mu*os  
v>ones gr&es2 su sitio en la p>roquia de
 ,san ,p$ro1 prximo  las casas de los   
,m>queses de ,ayamonte1 imitacin de los 
teatros romanos1 en =ma circul>1 h]mosa 
y desahogada1 p]o ms notable por hab]   
padecido ru9as de fuego y de otros      
accid5tes seis veces ha/a e/a           
re$ificacin2 la ltima c]ca del ao de    
#afae1 de fuego1 repres5tndose com$ia de
 ,san ,on(re1 en que suc$i]on mu*as     
mu]tes y desa/res1 y en que ha qu]ido   
hall> mi/]ios la obs]vacin1 aunque m5os 
az>oso el gu/o pblico todos los ha      
atribud al acaso1 muy posible en lug> de
 tantos concursos2 sptima y la/imosa    
ru9a diremos en los ltimos aos1 y en el 
pres5te de #afge le vemos dispon] sptima
 y no m5os suntuosa re$ificacin4 ,en la 
que ahora escribo se le puso sobre la   
pr9cipal pu]ta e/e letr]o3 ,reyn&o ,d4  

,felipe ,qu>to1 catlico ,rey1 feliz     
,augu/o1 y si5do ,asi/5te y ,mae/ro de  
,campo ,g5]al ,don ,diego ,hurtado de   
,m5doza1 caball]o de la ord5 de         
,santiago1 ,vizconde de la ,corzana1 del
 ,consejo del ,rey ,n4 ,s41 ,mayordomo  
de la ,reyna ,n4 ,s4 y ,adm9i/rador     
g5]al de los ,almoj>ifazgos1 ,sevilla   
sexta vez levant e/e teatro p>a         
repres5taciones1 cuid&o de su fbrica ,d4
 ,juan ,ramrez de ,guzmn1 ,alcalde mayor
 y procurador de ,cortes1 y ,juan       
,antonio de ,m$9a1 ,ve9tiquatro y       
procurador mayor1 y ,francisco ,gmez de 
,aco/a1 jurado1 ao de #afca de la salud 
,*ri/iana4  ,t5a el ,cabildo de e/a     
ciudad en e/e teatro tres apos5tos      
propios p>a asi/ir  las com$ias sus     
capitul>es1 con gran autoridad1 en sus  
bancas cubi]tas de t]ciopelo c>mes1 que 
se repetir en su re/auracin4 ,en lo     
antiguo se sabe que tuvo ,sevilla otros 
teatros en la p>roquia de ,san ,p$ro1   
donde ahora e/ el e/anco de tabaco1 y en
 la de la ,santa ,iglesia1 en el corral 

de ,da ,elvira 7casa que fu de ,da      
,elvira de ,ayala1 muj] del ,almirante  
,d4 ,alv> ,prez de ,guzmn7 y ahora ti5e 
otra1 que vulg>m5te llaman la ,mont]a en
 el aguan del ,alcz> ,real1 fabricado   
todo de mad]a y d5tro de su jurisdiccin4
  #cjb ,sevilla1 #aehb4  #cjc           
,probablem5te e/e ,francisco de la      
,cueva es el mismo escritor  qui5 ,lope 
de ,vega d$ic su com$ia ,la mal casada4 
7,v4 ,los ,hijos ilu/res de ,madrid1    
tomo ,i47  #cjd ,xim5o1 ,escritores del 
re9o de ,val5cia1 lib4 ,i1 pg9a         
#bfc4--,rodrguez1 ,biblioteca ,val5t9a1 
pg4 #eh4--,la ,diana enamorada1 nueva   
impresin con notas al ,canto de ,turia4 
,madrid1 #ahjb1 pg4 #daa4--,latassa1    
,escritores aragoneses4 ,pamplona1      
#agih-ahjb4  #cje ,aunque digan los     
eruditos espaoles que pele tambin en la 
batalla de ,mhlb]g1 es errneo1 porque el
 ao de su nacimi5to es po/]ior  la fe*a 
de e/a batalla4  #cjf ,un ejempl> de e/a
 pieza1 extremadam5te r>a1 que no pudo  
encontr> ,moratn1 posee hoy en ,p>s ,don

 ,vic5te ,salv1  cuya bondad deb el     
le]la4  #cjg ,trtase tambin de e/e      
asunto en una poesa de ,juan ,yage de   
,salas1 titulada ,los amantes de ,t]uel1
 impresa en ,val5cia en #afaf4  #cjh    
,rodrguez1 ,bibl4 ,val41 pg4            
#ajc4--,vic5te ,xim5o1 ,escritores del  
re9o de ,val5cia1 lib4 ,i1 pg4 #bdg4    
#cji        ,oh si  mi pluma conc$i]a el
 cielo     ,en e/o lo que vello en mi   
p]sona6     ,oh si z como v la gran     
batalla     ,supi]a describilla yo y    
cantalla6        7,el ,mons]rate1 canto 
,,iv47   #caj ,en una c>ta dirigida  su 
h]mano1 fe*ada en ,miln en #afje1 habla 
,virus muy prolijam5te de un viaje de   
,miln  ,fl&es1 que hizo al fr5te de un  
de/acam5to4 ,lo mejor y ms animado es la
 descripcin del paso de ,san ,got>do4   
7,obras trgicas y lricas1 fol4 #bfi47   
#caa ,moratn1 fundado en no s qu        
razones1 dice que e/o ocurri en #aegi1  
e/o es1 en la misma poca en que         
ap>eci]on las prim]as de ,la ,cueva1    
cuya as]cin no slo se opone  lo que dice

 ,rojas en la ,loa de la com$ia1 s9o    
tambin  otros datos importantes4  #cab  
,v$ la nota que ins]tamos antes4--,diego
 ,vi*1 ,breve discurso de las com$ias y 
de su repres5tacin 7,val5cia1 #afej71   
pg4 #a4--,lope de ,vega1 ,nuevo arte de 
hac] com$ias4--,c]vantes1 ,prlogo  las  
com$ias4  #cac ,lope de ,vega1 ,laurel  
de ,apolo4--,c]vantes1 ,canto de        
,caliope y ,viaje al ,p>naso4  #cad ,el 
ttulo de e/a obra dice z3 ,philosophia  
antigua potica del doctor ,alonso ,lpez 
,p9ciano1 mdico cesreo1 ,madrid1        
#aeif4--;,el autor1 llamado el ,p9ciano 
de su patria1 ,valladolid1 fu mdico de  
cm>a de la emp]atriz ,m>a1 viuda del    
emp]ador ,maximiliano ,,ii4 7,v4  ,don  
,nicols ,antonio47  #cae ,sobre la      
antigua =ma del prlogo1 lase el artculo 
de ,torres ,nah>ro4  #caf ,he aqu       
algunos juicios del ,p9ciano sobre la   
lit]atura1 que se hallan disem9ados en  
su obra3  ,en la pg4 #cha dice3 que si  
en las com$ias de su tiempo hay sucesos 
trgicos1 e/o dep5de de que el poeta no  

di/+ue con cl>idad  la trag$ia de la    
com$ia4--,el des5lace desdi*ado no es   
es5cial  la trag$ia1 p]o debe re9> en   
ella la desgracia  inspir> en los       
espectadores temor y compasin4  ,en la  
pg4 #dac1 dice ,fadrique3 ,la fbula     
cmica ha de t5] c9co actos1 en lo cual  
convi5e con la trgica444 ,la segunda es 
tambin comn  las acciones dramticas1 y  
es1 que cada p]sona no salga ms que c9co
 veces al teatro en toda la accin1 que  
vi5e  s] en cada acto una vez4 ,y de e/a
 man]a qu$an las entradas tan mezcladas1
 que n+n actor da mole/ia con su        
pres5cia4 ,sea la t]c]a condicin1 que en
 la esc5a no salgan de tres p]sonas     
arriba1 y si sali]e la cu>ta1 e/ muda444
 ,la qu9ta1 que toda la accin se f9ja s]
 he*a d5tro de tres dz444 ,hugo dijo    
aqu3 ,pues el fils(o no da ms que un da 
de trm9o  la trag$ia4 ,fadrique sonri y 
dijo3 ,ahora bi51 los hombres de        
aquellos tiempos &aban ms li/os y agudos
 en el cam9o de la virtud1 y z el tiempo
 que entonces ba/1 agora no ba/a3 bi5 me

 p>ece lo que algunos han escrito1 que  
la trag$ia t5ga c9co dz de trm9o y la   
com$ia tres1 confes&o que cuanto m5os el
 plazo fu]e1 t]n ms de p]feccin1 como no
 contrav5ga  la v]osimilitud3 lo cual es
 el todo de la potica imitacin1 y ms de 
la cmica que de otra alguna4  ,en la pg4
 #caf y sigui5tes1 leemos e/as palabras 
ac]ca de los metros del drama3 ,y luego 
,fadrique3 ,la trgica consi5te todo gn]o
 de coplas1 y metros1 y e/anzas4 ,como  
7dijo el ,p9ciano7 que consi5te         
r$ondillas ca/ellanas ent]as1 quebradas1
 y arte mayor1 tambin los metros y rimas
 italianas4 ,fadrique respondi3 ,qui5   
dice todo1 nada excluye3 mas es de      
adv]tir que convi5e  las p]sonas trgicas
 y pr9cipales1 d>las metros y rimas     
mayores1 y  las m5ores1 m5ores2 y las   
mayores son las que con/an de arte mayor
  endecaslabos2 y pues el uso ha e*ado  
e/a copla de arte mayor1 e*mosla tambin 
de la trgica1 y recogi5do ms la         
g5]alidad di*a1 digo3 que excepto arte  
mayor y quebrados ca/ellanos1 todas sus 

dems e/anzas son bu5as p>a la trgica4   
,al f9 7dijo el ,p9ciano71 vos e*is     
della la arte mayor y quebrados4 ,aqu   
p5s un poco ,f41 y dijo3 ,s p>a el cu]po
 de la trag$ia1 y p]mitiralo fu]a de    
ella porque en el prlogo no p>ec]a mal  
la arte mayor 7hablo al uso de los      
prlogos de agora71 y no p>ec]a mal el   
quebrado ca/ellano del coro1 si         
aconteciese  llor> y lam5t>se una       
mis]ia2 y e/o del metro de la trag$ia y 
de la com$ia misma1 digo que recibe toda
 su]te de metros cual la trag$ia1 mas   
que no convi5e cont5ga mu*o de los      
endecaslabos1 ni tampoco canciones2     
porque como las p]sonas son bajas1 no e/
 bi5 us5 de metros altos mu*os2 y en lo 
de las canciones digo no convi551 porque
 son rimas muy fu]a del comn4 ,de aqu   
nace que los antiguos us>an mu*o los    
jambos1 y  nosotros nos e/>n bi5 las    
r$ondillas2 y si alguno quisi]e hac]    
com$ias en prosa1 no le cond5> por ello1
 porque en la v]dad las h> v]osmiles ms1
 aunque m5os deleitosas3 yo1  lo m5os1  

soy tan aficionado  la bu5a imitacin1   
que por ella olvid> de bu5a gana el     
deleite del metro4  #cag ,es digno      
tambin de obs]v>se1 que las obras de    
,cisn]os1 ,la ,fu5te y otros actores de 
e/e p]odo1 que se cons]van1 y que       
,pellic] seala como escritas en l1      
nue/ro juicio1 en vi/a de su e/ructura1 
de su divisin en tres jornadas y de la  
traza que llevan del influjo de ,lope de
 ,vega1 p]t5ec5  la conclusin del siglo4