,droits de traduction et de reproduction rs]vs ,,p>is4--,,imp4 ,e4 ,,m>t9et1 ,,rue ,,mignon1 #b4 ,,dictionnaire ,,raisonn ,,de ,l',,ar*itecture ,,fran,,aise ,,du ,x,ie ,,au ,x,v,ie ,,si,,cle ,,p> ,m4 ,,viollet-,,le-,,duc ,,ar*itecte ,,tome ,,neuvi,,me ,illu/ration ,,p>is ,a4 ,,morel1 ,,diteur ,,rue ,,bonap>te1 #ac4 ,t ,,tab]nacle1 s4 m4 ,nom que l'on donne auj\rd'hui une petite armoire place sur l'autel1 au milieu du retable1 et qui s]t dpos] le ciboire4 ,l'tablissem5t des tab]nacles sur les autels ne date que du d]ni] sicle4 ,les ho/ies tai5t dposes1 jusqu'au ,x,v,i,ie sicle1 dans des dicules placs ct de l'autel1 ou dans une susp5sion 7voyez ,,autel1 et dans le ,dictionnaire du mobili] franais1 l'article ,,tab]nacle74 ,ces dicules placs prs de l'autel tai5t de bois1 de pi]re ou de mtal1 avec lant]ne p\r log] une lampe4 ,on voit encore quelques-uns de ces tab]nacles1 datant du ,x,v,ie sicle1 dans des glises de ,belgique4 ,s\v5t ces rs]ves de la sa9te ,eu*>i/ie tai5t mobiles1 et n'tai5t places prs de l'autel que p5dant le s]vice div94 ,,taille1 s4 f4 ,on dit3 ,une bonne taille1 une taille nglige1 une taille laye1 p\r indiqu] la faon dont e/ trait un p>em5t de pi]re4 ,la nature de la taille e/ un des moy5s les plus c]ta9s de reconnatre la date d'une con/ruction2 mais1 ds le ,x,i,ie sicle1 les div]ses coles de tailleurs de pi]re ont des procds qui leur app>ti5n5t1 et qu'il e/ ncessaire de connatre p\r vit] la confusion4 ,a9si c]ta9es prov9ces n'ont jamais adopt la laye ou bretture#a1 ou n'ont employ cet outil que trs-t>d4 ,des tailleurs de pi]re ne se sont s]vis que du ciseau troit ou l>ge2 quelques contres ont employ de t\t temps le m>teau taillant sans d5ts1 avec plus ou mo9s d'adresse4 ,autant les ravalem5ts des difices roma9s1 levs s\s l'influ5ce ou s\s la direction d'arti/es grecs1 sont faits avec p]fection1 autant les p>em5ts de nos monum5ts gallo-roma9s de l'empire sont ngligs4 ,d'ailleurs les ,grecs1 comme les ,roma9s1 posai5t la pi]re d'app>eil jo9ts vifs sans morti]1 pannele1 et ils faisai5t un ravalem5t lorsque l'oeuvre tait monte4 ,qu& ils employai5t des matires dures comme le granit ou le m>bre1 la taille tait a*eve avant la pose4 ,beauc\p de monum5ts grecs1 en pi]re d'app>eil1 sont re/s pannels4 ,le temple de ,sge/e1 p> exemple1 le gr& temple de ,sl9onte1 de l'poque dori5ne1 ne montr5t1 sur bi5 des po9ts1 que des tailles prp>atoires4 ,quant aux difices roma9s en pi]re d'app>eil1 il en exi/e trs-peu qui ai5t t compltem5t ravals4 ,le ,colise1 la porte ,majeure ,rome1 les arnes de ,nmes et d',arles1 celles de ,pola1 ne prs5t5t que des ravalem5ts incomplets4 ,il e/ vid5t que1 la btisse a*eve1 on s'empressait d'enlev] les *afaudages1 et l'on se s\ciait peu de t]m9] les ravalem5ts1 ou bi5 ils tai5t faits avec une nglig5ce et une hte telles1 que ces ravalem5ts cons]vai5t une app>5ce grossire4 ,il suffit d'exam9] les nombreux dbris que n\s possdons de l'poque gallo-roma9e des bas temps1 p\r con/at] l'infriorit de la taille des p>em5ts1 t&is que les lits et jo9ts sont dresss avec une prcision p>faite2 si bi5 que les blocs de pi]re1 mme dans des monum5ts d'une trs-basse poque1 sont exactem5t jo9tifs4 ,cette nglig5ce des p>em5ts t5ait donc au peu d'importance que les ,roma9s atta*ai5t la =me1 et non l'inhabilet des ouvri]s4 ,les tailles prp>atoires sont faites1 dans les monum5ts gallo-roma9s1 au moy5 d'une ciselure sur l'arte2 le nu vu de la pi]re cons]vant la taille de la c>rire1 faite l'aide d'un taillant droit peu l>ge4 ,quant aux lits et jo9ts1 ils sont taills au moy5 d'une ciselure trs-f9e sur les artes bi5 dgau*ies1 le milieu tant p>faitem5t aplani l'aide d'un taillant droit l>ge et f94 ,quelquefois ces lits et jo9ts sont m\l9s1 probablem5t l'aide d'une pi]re dure et rugueuse1 comme de la meulire1 p> exemple1 ou de la lave4 ,l'emploi de la lave1 p\r m\l9] les lits et jo9ts1 p>ait avoir t en usage dans les ,gaules1 c> l o il exi/e des re/es de con/ructions gallo-roma9es1 n\s avons frquemm5t tr\v des morceaux de lave1 bi5 que les contres o exi/5t ces re/es soi5t =t loignes des pays volcaniques4 la *ute de l'empire roma91 les connaissances de l'app>eilleur se p]d5t entirem5t4 ,on ne con/ruit plus qu'en moellon smill1 et les quelques blocs de pi]re de taille qu'on met en oeuvre dans les btisses sont pe9e dgrossis4 ,cep5dant une faon n\velle app>at dans la taille de ces p>em5ts de moellons4 ,on sait le gt des races indo-g]maniques p\r les entrelacs de lignes4 ,les bij\x que l'on dc\vre dans les tombeaux mrov+i5s prs5t5t une assez gr&e v>it de ces comb9aisons de lignes croises1 contr>ies1 en pis1 =mant des m&res ou des *iqui]s4 ,on voit app>atre l'poque mrov+i5ne les tailles dites en arte de poisson 7fig4 #a71 et ce g5re de tailles p]si/e assez t>d *ez les populations qui cons]v5t les traditions g]maniques4 ,ces tailles en pis sont faites l'aide du taillant droit roma9 l>ge4 ,jusqu' l'poque c>lov+i5ne1 la ciselure semble ab&onne4 ,on ne con/ruit plus en pi]res d'app>eil4 ,n\s voyons au contraire la ciselure employe p>t\t dans les tailles de pi]re app>t5ant aux ,v,i,i,ie et ,i,xe sicles1 ciselure inhabilem5t faite1 mais cep5dant *]*e1 travaille4 ,les m\lures sont compltem5t traites p5dant cette poque1 l'aide du ciseau4 ,p\r les p>em5ts simples1 ils sont grossi]s1 faits la po9te et dresss avec le taillant droit l>ge4 ,c'e/ en ,b\rgogne et dans le ,*>olais1 pays ri*es en pi]res dures1 que v]s la f9 du ,x,ie sicle on voit app>atre une taille trs-bi5 faite l'aide du taillant droit troit1 sans ciselures4 ,alors les pi]res d'app>eil tai5t t\tes entirem5t tailles avant la pose1 on ne faisait pas de ravalem5ts3 l'habitude que les ouvri]s avai5t prise1 depuis la *ute de l'empire roma91 de btir en moellon smill1 pos sur lits pais de morti]1 leur avait fait p]dre la tradition des ravalem5ts4 ,du moellon smill ils arrivai5t peu peu employ] des pi]res d'un *antillon plus =t1 puis enf9 la pi]re d'app>eil1 mais ils cont9uai5t la pos] comme on pose le moellon qui ne se ravale pas2 et ils taillai5t *aque bloc sur le *anti]1 soignant d'ailleurs autant les lits et jo9ts que les p>em5ts4 ,les con/ructions du ,x,ie sicle que l'on voit encore en ,b\rgogne1 et sur les bords de la ,sane1 prs5t5t de beaux p>em5ts1 dont la taille p> lignes v]ticales sur les surfaces droites1 et longitud9ales sur les m\lures1 e/ gale p>t\t1 f9e et s]re4 ,c'e/ cette poque que l'on reconnat s\v5t l'emploi du t\r p\r les colonnes et bases1 et le polissage p>fois p\r des m\lures dlicates la porte de la ma94 ,en ,auv]gne1 v]s ce mme temps1 les tailles1 quoique un peu plus l\rdes que dans la ,b\rgogne et le ,*>olais1 sont bi5 faites1 rgulires1 et p>fois rehausses p> de la ciselure sur les m\lures4 ,avant le ,x,i,ie sicle1 dans l'le-de-,france1 les tailles sont grossires1 mal dresses1 et rappell5t celle des monum5ts gallo-roma9s4 ,dans le ,poit\1 le ,b]ri et la ,sa9tonge1 les tailles1 avant le ,x,i,ie sicle1 sont extrmem5t grossires1 faites l'aide d'un taillant pais1 c\pant mal1 crasant le p>em5t1 et laissant voir p>t\t les c\ps du pic ou du po9on dgrossir4 ,la ciselure app>at dans les m\lures1 mais elle e/ excute sans so9 et p> des ma9s inhabiles4 ,c'e/ avec le ,x,i,ie sicle1 au mom5t o se fait s5tir en ,occid5t l'influ5ce des arts grco-roma9s de la ,syrie1 que les tailles se relv5t et arriv5t trs-promptem5t une p]fection absolue4 ,dans t\tes les prov9ces1 et notamm5t en ,b\rgogne1 dans la haute ,*ampagne1 dans le ,*>olais et dans la ,sa9tonge1 les progrs sont rapides1 et les tailleurs de pi]re devi5n5t s+ulirem5t habiles4 ,on voit alors app>atre c]ta9es re*]*es dans la faon de trait] les div]ses tailles3 les p>em5ts unis sont dresss au taillant droit1 t&is que les m\lures sont travailles au ciseau et s\v5t polies4 ,l'emploi de la bretture comm5ce se faire voir sur les bords de la ,loire1 dans le pays *>tra9 et dans le doma9e royal4 ,c'e/ v]s #aadj que cet outil p>at tre d'un usage gnral dans les prov9ces au nord de la ,loire1 t&is qu'il n'app>at pas encore en ,b\rgogne et dans t\t le midi de la ,france4 ,les tailles la bretture ne se montr5t en ,b\rgogne que v]s #abjj1 et elles n'app>aiss5t que c9quante ans plus t>d sur les bords de la ,sane et du ,rhne1 en ,auv]gne et dans le ,langu$oc4 ,le *oeur de l'glise abbatiale de ,vzelay1 qui date des d]nires annes du ,x,i,ie sicle1 et qui prs5te des tailles si m]veilleusem5t excutes1 montre en mme temps l'emploi du taillant droit trs-f91 du ciseau1 du polissage1 et1 dans quelques p>ties1 de la bretture l>ges d5ts4 ,les bases1 les tailloirs des *apiteaux1 les m\lures des b&eaux1 sont polis et d'une puret d'excution incomp>able4 ,mme excution dans l'glise de ,montral 7,yonne71 de la mme poque4 ,ces diffr5ces de natures de taille produis5t beauc\p d'effet et donn5t aux pr(ils une f9esse p>ticulire4 dat] du ,x,i,i,ie sicle1 l'cole de l'le-de-,france1 qui pr5d la tte de l'art de l'ar*itecture1 n'emploie plus que la bretture1 mais elle polit s\v5t les pr(ils la porte de la ma91 tels que les bases des colonnes4 ,ce fait peut tre obs]v ,notre-,dame de ,p>is1 ,notre-,dame de ,*>tres1 la ca?drale de ,troyes1 ,sa9t-,quiriace de ,prov9s1 la sa9te ,*apelle du ,palais1 et dans un gr& nombre de monum5ts4 ,p5dant ce temps1 dans les contres o le grs r\ge abonde1 dans les ,vosges et sur les bords du ,rh91 on cont9ue de faire les tailles l'aide du po9on1 du l>ge ciseau et du m>teau de bois4 ,on voit beauc\p de tailles de ce g5re ,/rasb\rg1 o l'on se s]t encore auj\rd'hui du mme outillage4 ,dans la ca?drale de cette ville1 on rem>que une gr&e v>it de tailles du ,x,ie au ,x,i,ve sicle1 obt5ues avec les mmes outils4 ,a9si1 dans la crypte de ce monum5t1 sur le mur nord1 on voit des tailles faites au po9on qui donn5t ce dess9 7fig4 #b74 ,aux votes de cette mme crypte 7,x,i,ie sicle71 les tailles sont faonnes en pis l'aide du l>ge ciseau /rasb\rgeois 7fig4 #c74 ,l'glise de ,ro%eim1 prs de ,/rasb\rg 7,x,i,ie sicle71 prs5te extrieurem5t et intrieurem5t des p>em5ts taills au ciseau l>ge1 a9si que l'indique la figure #d4 ,il faut dire que le grs r\ge des ,vosges ne peut gure tre p>em5t autrem5t qu' l'aide de ce l>ge ciseau1 et les tailleurs de pi]re de cette contre mettai5t une c]ta9e coquett]ie obt5ir des tailles d'une rgul>it et d'une f9esse que p]mettait la nature des matriaux4 ,dans l'le-de-,france1 nos tailleurs de pi]re1 au ,x,i,i,ie sicle1 taill5t non-seulem5t les p>em5ts1 mais aussi les m\lures les plus dlicates1 la bretture1 ce qui exige une gr&e adresse de ma94 ,cet outil 7la bretture7 e/ d5tel avec d'autant plus de f9esse1 que les pr(ils devi5n5t plus dlicats4 ,au ,x,i,ve sicle1 ces pr(ils acquir5t s\v5t une telle tnuit1 que la bretture ne saurait les dgag]2 alors on emploie la ripe1 sorte de ciseau rec\rb et d5tel trs-f91 et c'e/ p]p5diculairem5t la m\lure que cet outil e/ employ 7fig4 #e74 ,a9si le tailleur de pi]re modle son pr(il1 comme le f]ait un graveur1 p\r faire s5tir les div]ses c\rbures4 ,la ripe1 au ,x,ve sicle1 e/ l'outil uniquem5t adopt p\r t]m9] t\t ce qui e/ m\lur1 et la bretture n'e/ plus employe que p\r les p>em5ts droits4 ,dans des contres o l'on n'avait que des pi]res trs-dures1 telles que c]ta9s calcaires jurassiques1 le grs1 la lave et mme le granit1 on cont9ue employ] le po9on1 le ciseau et le taillant droit4 ,la bretture1 et plus =te raison la ripe1 n'avai5t pas assez de puissance p\r entam] ces matires4 ,t\s les pr(ils tai5t dgags au ciseau et t]m9s au taillant droit trs-troit1 employ longitud9alem5t4 ,on ne voit de traces de l'outil appel b\*>de que dans c]ta9s monum5ts du ,midi btis de grs dur1 comme ,c>cassonne1 p> exemple1 et cet outil n'app>at-il que =t t>d1 v]s la f9 du ,x,ve sicle4 ,encore n'e/-il pas bi5 c]ta9 qu'il ft fabriqu comme celui que l'on emploie trop s\v5t auj\rd'hui4 ,c'tait plutt une sorte de grosse bretture d5ts obtuses1 au lieu d'tre c\pantes4 ,jusqu' la f9 du ,x,ve sicle1 la taille de la pi]re1 en ,france1 e/ faite avec une gr&e p]fection1 s\v5t avec une intellig5ce complte de la =me et de l'effet obt5ir4 ,les p>em5ts unis ne sont jamais traits comme les m\lures4 ,le gra9 de la bretture1 et plus t>d de la grosse ripe1 app>at sur ces p>em5ts1 t&is qu'il e/ pe9e visible sur les p>ties pr(iles4 ,des dtails polis vi5n5t encore donn] de la v>it et du prcieux ces tailles4 ,avec le ,x,v,ie sicle1 trop s\v5t la nglig5ce1 l'uni=mit1 le travail in9tellig5t1 remplac5t les qualits de tailles qui ressort5t sur nos vieux difices4 ,puis1 depuis le milieu du ,x,ve sicle1 on ne mettait plus gure en oeuvre que les pi]res t5dres gra9 f9 et compacte1 comme la pi]re de ,v]non1 les pi]res de ,tonn]re1 le ,sa9t-,leu le plus s]r4 ,il n'tait plus possible1 sur ces matriaux1 de se s]vir de la bretture1 on employait les ripes grosses et f9es4 ,ces outils ont l'inconvni5t1 p\r les p>em5ts unis surt\t1 si l'ouvri] n'a pas la ma9 lgre1 d'entr] dans les p>ties t5dres1 et de se refus] attaqu] celles qui sont plus dures4 ,il en rsulte que les surfaces ripes sont ondules1 et produis5t le plus f*eux effet s\s la lumire frisante4 ,on en vi5t pass] le grs sur ces p>em5ts p\r les galis]1 et cette opration amollit les tailles1 leur enlve cette pellicule gr5ue et *aude qui accro*e si heureusem5t les rayons du soleil4 ,les m\lures1 les tapiss]ies1 pr5n5t un aspect uni=me1 froid1 m\1 qui donne un difice de pi]re l'app>5ce d'une con/ruction c\v]te d'un enduit4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,note #a3 ,outil dont le taillant e/ d5tel 7voyez ,,bretture74 ,,tailloir1 s4 m4--,voyez ,,abaque4 ,,tapiss]ie1 s4 f4 ,nom que l'on donne t\t p>em5t uni1 soit l'intrieur1 soit l'extrieur d'un difice4 ,on dit3 ,les tapiss]ies sont bi5 dresses1 p\r indiqu] qu'un p>em5t e/ bi5 fait1 bi5 dgau*i et bi5 raval ou enduit4 ,,tapiss]ie1 t5ture d't(fe4--,voyez le ,dictionnaire du mobili] franais4 ,,tas1 s4 m4 ,ensemble de l'oeuvre o sont mis en place les div]s matriaux prp>s sur les *anti]s4 ,,tas ,,de ,,*>ge1 s4 m4 ,assises de pi]res lits horizontaux que l'on place sur un po9t d'appui1 sur une pile ou un angle de mur entre des arcs1 p\r recevoir des con/ructions suprieures4 ,se dit aussi de c]ta9s encorbellem5ts1 comme1 p> exemple1 des sries de corbeaux qui reoiv5t le crnelage d'une c\rt9e ou d'une t\r 7voyez ,m,,*ic\lis74 ,on conoit aism5t que lorsque plusieurs arcs vi5n5t repos] sur la tte d'une pile dont la section n'e/ pas considrable1 les lits incl9s des claveaux a 7fig4 #a7 ne prs5t5t pas une assiette propre recevoir une *>ge suprieure b4 ,celle-ci t5d faire gliss] ces claveaux ou les cras]1 p>ce qu'ils prs5t5t leur angle d'extrados s\s son action v]ticale4 ,alors 7voyez en ,b71 dans les con/ructions bi5 ent5dues1 ou on laisse entre l'extrados de ces claveaux des assises horizontales c p\sant la c\rbure de l'arc1 ou1 si la place ne le p]met pas1 on pose une srie de sommi]s d 7voy4 en ,c7 avec lits horizontaux 7voyez ,,con/ruction1 fig4 #df1 #df bis1 #dh t]1 #di bis1 #ha1 #if et #abg74 ,quelquefois les con/ructeurs du moy5 ge ont =m des arcs presque entirem5t composs d'assises en tas de *>ge1 p\r vit] les p\sses s\s une pression considrable4 ,telles sont app>eilles les ar*ivoltes des gr&es baies des deux t\rs occid5tales de la ca?drale de ,reims1 af9 de support] les fl*es de pi]re projetes sur ces t\rs4 ,l'abs5ce des tas de *>ge sur des pili]s a occasionn l'crasem5t de ceux-ci4 ,cela se r5contre assez frquemm5t dans des con/ructions de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,il e/ clair que si l'on app>eille sur une pile des arcs a9si que ceux tracs en a 7fig4 #b71 t\t le poids des con/ructions suprieures1 glissant le long des extrados de ces arcs1 vi5t faire co9 en b et ex]c] sur ce seul po9t une pression qui et d tre rp>tie sur t\te la surface de la pile4 ,les arcs presss la clef en c t5d5t s'cras] en d1 peuv5t se disloqu]1 ne plus paul] qu'imp>faitem5t le co9 de pression4 ,celui-ci1 reposant sur son angle seulem5t1 s'crase1 et les pressions1 agissant trs-irrgulirem5t sur la pile1 bris5t ses assises4 ,cet accid5t1 assez frqu5t1 a9si que n\s v5ons de le dire1 dans des difices btis au ,x,i,ie sicle1 o l'on n'avait pas encore acquis une p>faite expri5ce de l'effet des gr&es con/ructions votes reposant sur des po9ts d'appui grles1 doit veill] l'att5tion des ar*itectes *>gs de la re/auration de ces con/ructions4 ,s\v5t1 en ap]cevant des piles crases1 bi5 que d'une section notable1 on croit l'insuffisance des matriaux employs1 et l'on se cont5te de remplac] les assises clates4 ,c'e/ l l'effet2 mais la cause rside presque t\j\rs dans les sommi]s qui n'ont pas de tas de *>ge ou de lits horizontaux au-dessus des *apiteaux1 la naissance des arcs4 ,il e/ donc urg5t de supprim] cette cause4 ,l'opration e/ s\v5t prilleuse1 et dem&e de l'att5tion4 ,remplac] les assises crases d'une pile1 dans ce cas1 sans relanc] les sommi]s en tas de *>ge ou lits horizontaux1 la place des claveaux disposs comme il e/ dit ci-dessus1 c'e/ faire un travail inutile4 ,les accid5ts qui s'tai5t produits dans des difices du ,x,i,ie sicle1 cause de l'abs5ce ou de l'insuffisance des tas de *>ge1 ne fur5t pas p]dus p\r les matres du ,x,i,i,ie1 sicle4 ,ceux-ci en v9r5t bi5tt1 a9si que n\s le dmontrons dans l'article ,,con/ruction1 ne plus donn] de c\pes aux claveaux que qu& leur extrados *appait l'aplomb de la *>ge suprieure 7fig4 #c74 ,ce pr9cipe une fois admis1 ils en tirr5t des consqu5ces nombreuses2 ils p>v9r5t a9si s\v5t neutralis] presque compltem5t des p\sses d'arcs sur des murs1 ou dim9u] considrablem5t le volume et le poids des maonn]ies de/9es contre-but] ces p\sses4 ,la ?orie de ce pr9cipe e/ celle-ci 7fig4 #d73 ,soit une nef vote en arcs d'ogives ,a1 avec tri=ium ,b et gal]ie ,c au-dessus1 la naissance des gr&es votes1 avec bas ct ,d galem5t vot en arcs d'ogives4 ,il s'agit3 #a de ne pas cras] les piles cyl9driques ,e2 #b de ne pas avoir un cube de cules d'arcs-b\tants ,f considrable4 ,les contre-=ts ,g sont levs suivant une saillie assez prononce p\r prs5t] non-seulem5t une be suffisante aux votes des collatraux1 mais encore une assiette assez l>ge p\r rsi/] une pression 9gale4 ,les assises ,h de ces contre-=ts sont tailles en tas de *>ge au droit de la naissance des arcs-d\bleaux et arcs ogives ,i des votes des bas cts1 af9 de recevoir sur leurs lits horizontaux le porte--faux de la pile ,f en ,k4 ,de mme en ,l1 les assises au droit de la naissance des arcs-b\tants ,m sont tailles en tas de *>ge p\r recevoir le p9acle ,n en porte--faux4 ,la ligne ponctue ,,no tant l'aplomb du p>em5t intrieur ,p1 il e/ clair que si l'arc-b\tant ,m n'exi/ait pas1 t\t le sy/me de la pile butante s]ait en quilibre avec une prop5sion1 au mo9dre m\vem5t1 se dv]s] en ,l4 ,cet empilage d'assises t5d donc s'incl9] v]s la gr&e vote1 et ex]c] p> consqu5t sur celle-ci une pression4 ,c'e/ l'arc-b\tant qui transmet cette pression4 ,au-dessus de la pile ou colonne ,e1 les assises sont tailles en tas de *>ge en ,r1 p\r recevoir sur des lits horizontaux la pile ,s4 ,les assises de naissance des arcs-d\bleaux et arcs ogives de la gr&e vote ,t sont tailles en tas de *>ge p\r report] la pression des claveaux sur la pile ,v et sur la colonne ,e4 ,a9si c'e/ l'aide de ces tas de *>ge que l'quilibre du sy/me gnral e/ obt5u4 ,c'e/ grce l'quilibre de la pile ,f1 t5dant s'incl9] v]s l'intrieur de l'difice1 que la be de l'arc-b\tant peut tre s5siblem5t rduite4 ,le *apiteau de la pile ,e tant plus saillant v]s la nef que v]s le bas ct1 a a9si son axe s\s la rsultante des pressions de la gr&e vote1 rsultante r5due presque v]ticale p> la be de l'arc-b\tant4 ,les assises en tas de *>ge ,r ont encore p\r effet d'emp*] la p\sse des votes des bas cts1 de faire rondir les pili]s ,e v]s l'intrieur1 en reportant la rsultante de pression de ces votes suivant l'axe de ces pili]s4 ,c'e/ con=mm5t cette ?orie que l'glise si intressante de ,notre-,dame de ,dijon a t con/ruite4 ,malheureusem5t l'excution peu soigne1 faite avec trop de p>cimonie et p> des ouvri]s qui ne compr5ai5t pas p>faitem5t le sy/me adopt1 laisse trop dsir]4 ,la conception n'en e/ pas mo9s trs-rem>quable et due un matre savant4 ,c'e/ en mettant d'accord l'excution avec la ?orie1 que ce monum5t peut tre re/aur sans beauc\p d'ef=ts4 ,il ne faudrait pas croire que ces comb9aisons de /ructure nuis5t l'effet1 c> c]ta9em5t l'glise de ,notre-,dame de ,dijon e/ un des beaux monum5ts de la ,b\rgogne4 ,il ressort mme de l'adoption de ce sy/me d'quilibre une fran*ise de p>ti1 une nettet1 qui *>m5t les yeux les mo9s ex]cs4 ,les matres des ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 trs-savants con/ructeurs1 ne ngligr5t pas d'employ] les tas de *>ge1 et ils en compr5ai5t si bi5 l'importance1 qu'ils avai5t le so9 de les faire taill] dans de trs-hautes assises1 p\r supprim] les *ances de rupture4 ,mais l'article ,,con/ruction on tr\v]a de nombreux exemples de l'emploi de ce sy/me d'app>eil4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,,temple1 s4 m4 ,neuf *evali]s1 compagnons d'armes de ,godefroy de ,b\illon1 fir5t voeu devant ,g>imond1 patri>*e de ,jrusalem1 de se consacr] la t]re sa9te#b4 ,vivant d'aumnes1 v\s au clibat1 consacrant t\s les in/ants de leur vie protg] les pl]9s1 dtruire le brig&age et combattre les infidles1 ils obt9r5t de ,baud\9 ,,ii1 roi de ,jrusalem1 de demeur] prs du temple1 dans une des dp5dances du palais de ce pr9ce4 ,ds lors ils fur5t appels ,templi]s ou *evali]s du ,temple1 ou encore soldats du ,*ri/ 7,*ri/i milites74 ,ces premi]s *evali]s du ,temple tai5t s\mis la rgle de ,sa9t-,augu/94 ,ayant t admis prs du pape ,honor ,,ii p\r obt5ir une con/itution p>ticulire1 ce pontife les envoya au concile de ,troyes1 en #aabh1 o sa9t ,b]n>d composa p\r eux une rgle fixe qui fut adopte4 ,bi5tt cet ordre dev9t un des plus ri*es et des plus puissants de la *rti5t4 ,du temps de ,guillaume de ,tyr1 le c\v5t de ,jrusalem comptait trois c5ts *evali]s et un nombre beauc\p plus considrable de frres s]vants4 ,des comm&]ies s'levr5t sur t\t le sol de l',occid5t1 en outre des tablissem5ts de ,pale/9e et de ,syrie4 ,les templi]s1 ds le ,x,i,ie sicle1 possdai5t des *teaux1 des places =tes1 des t]res en nombre prodigieux1 si bi5 que le ,p4 ,honor de ,sa9te-,m>ie e/ime que les rev5us de l'ordre s'levai5t la somme de #ed #jjj #jjj de francs#c4 ,on donnait le nom de temples1 p5dant le moy5 ge1 aux *apelles des comm&]ies de templi]s2 ces *apelles tai5t habituellem5t bties sur plan circulaire1 en s\v5ir du sa9t spulcre1 et assez exigus4 ,bi5 ent5du1 les plus anci5nes *apelles de templi]s ne remont5t qu'au milieu du ,x,i,ie sicle environ1 et elles fur5t presque t\tes bties cette poque4 ,le *ef-lieu de l'ordre1 aprs l'ab&on de ,jrusalem p> les ,occid5taux tait ,p>is4 ,le ,temple de ,p>is compr5ait de va/es t]ra9s dont la surface quivalait au ti]s de la capitale2 il avait t fond v]s #aadh1 ou1 d'aprs ,flibi51 au ret\r de la croisade de ,l\is ,,vii4 ,au mom5t du procs des templi]s1 c'e/--dire en #acjg1 les btim5ts du ,temple ,p>is se composai5t de la *apelle circulaire primitive du ,x,i,ie sicle1 qui avait t englobe dans une nef du ,x,i,i,ie1 d'un clo*] t5ant cette nef1 de btim5ts spacieux p\r log] et recevoir les frres hospitali]s4 ,ma?ieu ,p>is raconte que ,h5ri ,,iii1 roi d',anglet]re1 son passage ,p>is1 en #abed1 logea au ,temple1 o s'levai5t de nombreux et magnifiques btim5ts de/9s aux *evali]s1 lors de la t5ue des *apitres gnraux2 c> il ne leur tait p]mis de log] ailleurs#d4 ,en #acjf1 une anne avant l'abolition de l'ordre1 le donjon tait a*ev2 il avait t comm5c s\s le comm&eur ,jean le ,turc4 ,ce donjon consi/ait en une t\r c>re =t leve1 flanque aux quatre angles de t\relles montant de fond1 cont5ant des escali]s et des guettes#e4 ,l't5due1 la beaut1 la ri*esse et la =ce du ,temple ,p>is1 provoqur5t l'accusation porte contre eux4 ,en effet1 l'anne prcd5te1 en #acjf1 le roi ,philippe le ,bel s'tait rfugi au ,temple p5dant les meutes s\leves contre les faux monnayeurs1 et1 de cette =t]esse1 il put att5dre sans cra9te l'apaisem5t des fureurs populaires4 ,il songea ds lors s'appropri] une rsid5ce plus sre1 plus va/e et spl5dide que n'tai5t le ,palais et le ,l\vre4 ,l'hospitalit magnifique donne aux pr9ces p> les templi]s1 possesseurs de ri*esses considrables1 sagem5t g\v]nes1 ne p\vait manqu] d'excit] la convoitise d'un s\v]a9 aussi cupide que l'tait ,philippe le ,bel4 ,plus t>d l'hospitalit que ,l\is ,,xiv v\lut accept] ,vaux ne fut gure mo9s fune/e au sur9t5dant ,f\quet4 ,les d]ni]s *evali]s du ,temple qui quittr5t la ,pale/9e rev9r5t en ,occid5t1 possesseurs de #ej #jjj flor9s d'or et de ri*esses mobilires considrables4 ,ces trsors n'avai5t fait que s'accrotre dans leurs comm&]ies p> une adm9i/ration s\mise un contrle svre4 ,le my/re dont s'ent\rai5t les dlibrations de l'ordre ne p\vait d'ailleurs qu'exagr] l'op9ion que l'on se faisait de leurs bi5s4 ,ds qu'ils eur5t t condamns et excuts1 ,philippe le ,bel s'in/alla au ,temple4 ,quant aux trsors1 ils passr5t dans ses ma9s et dans celles du pape ,clm5t ,v1 complice du roi dans cette inique et sc&aleuse procdure4 ,plus t>d le ,temple de ,p>is et les comm&]ies de ,france fur5t remis aux *evali]s de ,sa9t-,jean de ,jrusalem#f1 puis de ,rhodes et de ,malte4 ,sauval#g s'exprime a9si au sujet du ,temple3 ,c'e/ une glise go?ique1 accompagne devant la porte d'un petit por*e ou ve/ibule antique1 et enri*i en entrant d'une c\pe 7c\pole71 dont la vote e/ gale celle du vaisseau1 et s\t5ue sur six gros pili]s qui port5t des arcades au premi] tage1 et sur autant de pila/res au second1 qui s'lv5t jusqu' l'arra*em5t de la vote4 ,cette c\pe 7c\pole7 e/ ent\re d'une nef1 dont la vote a une lvation p>eille ces arcades4 ,cette p>tie d'entre1 qui e/ l'unique en son espce que j'ai encore vue en ,france1 en ,anglet]re et dans les dix-sept prov9ces1 non-seulem5t e/ maje/ueuse et magnifique p> d$ans1 mais encore fait un effet surpr5ant et plaisant la vue p> dehors4 ,le circuit de ce lieu1 dit ,corrozet#h 7le ,temple1 ses dp5dances et cultures71 e/ trs-spacieux et plus gr& que ma9te ville r5omme de ce royaume2 il e/ clos de =tes murailles t\relles et c>neaux l>ges1 p\r y *em9] deux hommes de front4 ,l sont plusieurs *apelles et logis en ruyne1 qui s]vai5t aux congrgations des templi]s1 *acun en sa nation444 ,y sont aussi plusieurs ri*es ba/im5s n\veaux faits p> les *evali]s de ,rhodes1 auxquels les bi5s desdits templi]s fur5t donnez1 et p> consqu5t l$it lieu du ,temple1 dont l'glise e/ faite la semblance du temple de ,jrusalem4444 ,runissant les r5seignem5ts que n\s avons pu n\s procur] sur le ,temple de ,p>is#i1 n\s donnons le plan de l'glise 7fig4 #a74 ,la rotonde datait de la premire moiti du ,x,i,ie sicle4 ,aprs la sortie des templi]s de la ,pale/9e1 cette rotonde fut augm5te au por*e ,a1 dont p>le ,sauval1 et un peu plus t>d de la gr&e nef ,b4 ,le bas du clo*] ,c datait galem5t du ,x,i,ie sicle1 et l'tage du beffroi du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,le por*e ,a tait claire-voie dans la p>tie infrieure1 et vitr dans la p>tie suprieure4 ,cette disposition1 adopte frquemm5t p\r les clotres1 produisait ici un effet trs-pittoresque1 a9si que le rem>que ,sauval4 ,une c\pe longitud9ale 7fig4 #b7 f]a saisir la disposition orig9ale de ces con/ructions aj\tes la rotonde primitive4 ,en ,a1 e/ le por*e avec ses claires-voies latrales2 au-dessus1 les f5tres vitres4 ,c'e/ peu prs la disposition qui subsi/e ,aix-la-,*apelle1 mais mieux ent5due4 ,la rotonde englobe avait cons]v ses votes et son tage suprieur1 qui =mait saillie extrieurem5t sur les p>ois du n>!x et de la gr&e nef#aj4 ,le triangle quilatral avait t le gnrateur du plan de la rotonde4 ,on sait que le triangle quilatral tait un des signes adopts p> les templi]s4 ,des fragm5ts de vitraux f\rnis p> ,m4 de ,p5gu]n1 et prov5ant de la *apelle de la comm&]ie de ,brelv5nez1 laiss5t voir la croix de gueules ent\re de l'orle d'or des templi]s et le triangle quilatral4 ,dans la *apelle de ,sa9t-,jean de ,creac'h1 prs de ,sa9t-,brieuc1 sont places plusieurs dalles tombales de *evali]s du ,temple4 ,sur l'une d'elles e/ grave une petite croix lat9e1 et au-dess\s une pe pose diagonalem5t2 entre l'pe et la croix e/ un triangle quilatral#aa4 ,il ne faut pas oubli] que les fondateurs de l'ordre du ,temple tai5t au nombre de neuf 7c>r de #c71 qu'il ne leur fut p]mis d'ordonn] de n\veaux frres qu'aprs neuf annes1 et que les nombres #c et #i se retr\v5t frquemm5t dans les *apelles des comm&]ies4 ,la gr&e rotonde de ,p>is possdait l'intrieur six pili]s1 et extrieurem5t d\ze traves 7fig4 #a74 ,son trac n'avait pu tre obt5u donc que p> deux triangles quilatraux se pntrant1 a9si que l'indique la figure #c4 ,la *apelle de la comm&]ie de ,laon1 qui date du milieu du ,x,i,ie sicle environ1 e/ un octogone dont les cts1 intrieurem5t1 ont neuf pi$s4 ,cette *apelle 7fig4 #d7 p>ait avoir t btie d'un seul jet1 sauf l'abside1 qui peut tre quelque peu po/rieure4 ,elle possde un por*e ou n>!x1 avec tribune au-dessus1 btie aprs c\p1 et qui tait mise en communication avec les logis de la comm&]ie4 ,les murs de l'octogone ont trois pi$s d'paisseur1 les contre-=ts trois pi$s de l>geur4 ,une assise de bancs de pi]re e/ dispose la base des p>ois intrieures4 ,voici 7fig4 #e7 la c\pe longitud9ale de cette *apelle4 ,la vote e/ con/ruite pans1 avec n]vures saillantes s\s les artes r5trantes4 ,les dispositions de ces *apelles exigus1 avec sanctuaire peu important1 indiqu5t assez que les *evali]s du ,*ri/ ou du ,temple n'admettai5t pas le public p5dant les crmonies religieuses4 ,ces *apelles s]vai5t aussi de lieu de sances p\r les dlibrations1 qui1 d'ord9aire1 se t5ai5t la nuit4 ,d'ailleurs d'une extrme sobrit d'ornem5tation1 ces petits monum5ts du ,x,i,ie sicle se ress5t5t de l'influ5ce de l'abb de ,citeaux1 qui avait rdig les /atuts de l'ordre4 ,cette simplicit se retr\ve sur les dalles tumulaires que l'on r5contre encore dans ces difices2 dp\rvues d'inscriptions1 elles ne montr5t que la croix de l'ordre1 une pe1 un triangle ou quelques attributs1 trs-r>em5t des cussons armoys#ab4 ,dans la *apelle de ,laon1 trois de ces tombes exi/5t l'entre du sanctuaire2 elles sont ornes de la croix patte en gravure4 ,les templi]s possdai5t en ,syrie et en ,occid5t un gr& nombre de *teaux et de =t]esses#ac4 ,obligs de quitt] la t]re sa9te aprs le sige d',acre1 en #abia1 r5trs en ,france1 en ,anglet]re1 en ,espagne1 o ils possdai5t des comm&]ies1 et rapportant avec eux de gr&es ri*esses1 malgr les dsa/res de leur ordre1 ils employr5t ces trsors augm5t] et embellir leurs rsid5ces2 leurs loisirs1 =m]1 dans l'tat fodal dj v]s son dcl91 une corporation compacte1 puissante1 occupe d'intrigues diplomatiques1 hauta9e1 avec laquelle t\s les p\voirs devai5t compt]4 ,leurs gr&s bi5s1 adm9i/rs avec conomie une poque o t\s les propritaires t]ri5s et les suz]a9s eux-mmes manquai5t t\j\rs d'arg5t1 leur p]mettai5t de prt] des sommes importantes3 il e/ croire que ce n'tait pas sans intrts4 ,une p>eille situation leur cra de nombreux et puissants ennemis1 et le j\r o ,philippe le ,bel1 qui tait p>mi leurs dbiteurs1 se dcida les faire arrt] et leur int5t] le plus inique et le plus mon/rueux procs1 le roi eut p\r lui l'op9ion de la fodalit1 du cl]g et des tablissem5ts mona/iques4 ,le my/re dont s'ent\rai5t les templi]s prtait m]veilleusem5t aux accusations absurdes auxquelles ils fur5t en butte4 ,il e/ c]ta9 que l'ordre des ,templi]s1 la ,pale/9e p]due1 dev5ait p\r les tats de l',occid5t un gr& emb>ras1 s9on un gr& dang]4 ,le c\p d'tat qui supprima cet ordre dlivra le p\voir suz]a9 d'un des nombreux prils qui l'ent\rai5t1 mais lui enleva dans l'op9ion du peuple une p>tie de la foi en sa ju/ice et en sa gr&eur morale que ,l\is ,,ix avait su impos] t\tes les classes du pays4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,note #b3 ,ces neuf *evali]s sont3 ,hugues de ,pay5s1 ,godefroy de ,sa9t-,om]1 ,&r de ,montb>d1 ,gundom>1 ,godefroy1 ,roral1 ,ge(froy ,bisol1 ,pay5 de ,montdsir1 ,ar*ambaud de ,sa9t-,aignan1 ou1 suivant ,lejeune1 ,hugues1 comte de ,*ampagne1 fondateur de ,clairvaux4 ,note #c3 ,voyez l',hi/oire des *evali]s templi]s1 p> liz de ,montagnac4 ,p>is1 #ahfd4 ,note #d3 ,voyez ,dubreul1 ,?tre des antiquits de ,p>is1 livre ,,iii4 ,note #e3 ,c'e/ dans ce donjon que ,l\is ,,xvi fut dt5u en #agib4 ,note #f3 ,c'e/ en #acag que p> une transaction passe entre les *evali]s hospitali]s et ,philippe le ,long1 il e/ dmontr que le sque/re des bi5s des templi]s s'tait prolong jusqu'en #acac4 ,donc la c\ronne avait p]u1 p5dant une priode de six ans1 les normes rev5us de ces bi5s2 de plus1 t\s les bi5s meubles et les trsors tai5t re/s entre les ma9s du roi4 ,note #g3 ,livre ,,iv1 p4 #ded4 ,note #h3 ,antiquitez de ,p>is1 ,g4 ,corrozet ,p>isi51 #aehf1 "p4 ,i1 p4 #ajh4 ,note #i3 ,voyez le plan de ,p>is de ,v]niquet1 le gr& plan de ,mrian1 les gravures d',isral ,sylve/re1 l'oeuvre de ,m>ot3 l',ar*itecture franoise4 ,note #aj3 ,voyez les gravures de ,m>ot et d',isral ,sylve/re4 ,note #aa3 ,hi/4 des *evali]s templi]s1 p> liz de ,montagnac4 ,p>is1 ,a4 ,aubry1 #ahfd4 ,les francs-maons ont prt5du cont9u] l'ordre du ,temple1 et possd] mme un te/am5t ou *>te de transmission d'un gr& matre dont le p\voir secret avait t reconnu p> les frres po/rieurem5t la mort de ,jacques de ,molay4 ,note #ab3 ,une des tombes de la *apelle de la comm&]ie1 prs du hameau de ,creac'h1 prs5te une croix ancre1 acco/e gau*e d'une pe1 droite d'un cusson sept macles trois1 trois1 un1 qui e/ ,rohan anci54 7,hi/4 des *evali]s templi]s1 ouvr4 dj cit1 p4 #ace47 ,note #ac3 ,p>mi les *teaux importants que les templi]s avai5t levs en ,syrie1 n\s cit]ons ceux de ,tortose 7,ant>s\s7 de ,safita1 d',areymeh1 de ,toron et d',a?lit4 ,ces *teaux r5f]m5t habituellem5t un gros donjon c>r ou sur plan b>long et leurs ence9tes sont galem5t flanques de t\rs quadrangulaires4 ,les *teaux de ,safita1 d',areymeh1 d',a?lit1 et surt\t la =t]esse de ,tortose1 dit ,m4 ,g4 ,rey1 dans son ,essai sur la dom9ation franaise en ,syrie1 n\s f\rniss5t une srie de types p]mettant de donn] une tude aussi complte que possible de cet art1 dont les meilleures productions se tr\v5t dans les pr9cipauts d',antio*e et de ,tripoli1 si ri*es1 la premire p>ticulirem5t1 en monum5ts byzant9s4 ,tortose1 adosse la m]1 fut la d]nire place qu'occupr5t les templi]s en ,ori5t4 ,ils n'vacur5t cette =t]esse que le #e ju9 #abia4 ,en ,occid5t1 les templi]s adoptr5t galem5t1 p\r la con/ruction de leurs donjons1 le plan c>r ou b>long4 ,c'e/ sur cette donne qu'tait btie la t\r dite de ,bi*at1 ,p>is1 et qui ne fut dtruite qu'en #ahee4 7,voy4 ,,t\r47 ,,?,,tre1 s4 m4 ,p5dant le moy5 ge1 il n'exi/ait pas de locaux de/9s aux reprs5tations scniques4 ,les my/res1 les f>ces et mm]ies1 les *ansons de ge/es dites p> des acteurs1 tai5t reprs5ts dans les gr&'salles des *teaux1 dans les glises1 dans les cimetires1 ou sur des *afauds dresss dans les c>ref\rs1 a9si que cela se pratique encore p5dant les foires4 ,ce n'e/ qu'au ,x,v,i,ie sicle que l'on comm5a en ,france lev] des salles uniquem5t de/9es aux jeux scniques4 ,le gt p\r le ?tre1 cep5dant1 remonte *ez n\s une poque loigne1 et il exi/e des my/res et moralits qui dat5t de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,,ti]c]on1 s4 m4 7ti]c]et74 ,n]vure de vote en ti]s-po9t1 qui1 b&e entre l'arc-d\bleau et le =m]et1 ab\tit la li]ne1 laquelle runit la clef de l'arc-d\bleau ou du =m]et celle des arcs ogives4 7,voy4 ,,vo,,te47 ,,tirant1 s4 m4 ,pice de f] ou de bois qui ma9ti5t l'c>tem5t des arbaltri]s d'une f]me1 ou le dev]s de deux murs p>allles1 ou la p\sse d'un arc4 ,les entraits1 dans les *>p5tes de combles1 sont de vritables tirants 7voy4 ,,*>p5te74 ,p\r f]m] leurs votes1 les con/ructeurs du moy5 ge plaai5t provisoirem5t des tirants1 af9 d'vit] les p\sses1 en att5dant que les piles fuss5t *>ges4 ,ces tirants tai5t habituellem5t de bois1 et tai5t scis au ras de l'intrados du sommi] des arcs1 qu& les con/ructions tai5t t]m9es4 la ca?drale de ,reims1 ces tirants tai5t de f]1 avec des oeils passant dans des cro*ets qui sont re/s en place4 ,il e/ peu de votes de collatraux o l'on n'ait l'occasion d'obs]v] la trace de ces tirants4 ,,toiles 7,,pe9tes74 ,on employait s\v5t1 p5dant le moy5 ge1 les toiles pe9tes p\r tapiss] les intrieurs des app>tem5ts et p\r dcor] les gr&es salles et glises4 ,le trsor de la ca?drale de ,reims possde encore un c]ta9 nombre de toiles pe9tes de la f9 du ,x,ve sicle1 qui sont d'un gr& intrt4 ,ces toiles1 dans les intrieurs des *teaux et htels1 tai5t atta*es des *ssis1 ou simplem5t susp5dues des tr+les de bois ou de f]4 ,les clotets1 ces cab9ets que l'on improvisait dans les gr&es pices1 tai5t s\v5t composs de simples *ssis de bois t5dus de toiles pe9tes4 7,voyez le ,dictionnaire du mobili] franais47 ,,tombeau1 s4 m4 7sep\ture1 sep\lture1 tumbe74 ,de t\s les monum5ts1 les tombeaux sont ceux qui prs5t5t peut-tre le sujet le plus va/e aux tudes de l'ar*ologue1 de l'e?nologue1 de l'hi/ori51 de l'arti/e1 et voire du philosophe4 ,les civilisations1 t\s les degrs de l'*elle1 ont manife/ la nature de leurs croyances en une autre vie p> la faon dont elles ont trait les morts4 ,supprimez t\te ide de la dure de l'individu au del de l'exi/5ce t]re/re1 et le tombeau n'a plus de raison d'tre4 ,or1 depuis les races suprieures jusqu'aux noirs du sud de l',afrique1 on voit1 en t\t temps1 les hommes ensevelir leurs morts avec l'ide plus ou mo9s nette d'une prolongation ou d'une trans=mation de l'exi/5ce4 ,on p\rrait faire l'hi/oire de l'humanit l'aide des tombeaux1 et le j\r o un peuple cess]a de p]ptu] l'individualit des morts p> un monum5t1 un signe quelconque1 la socit1 telle du mo9s qu'elle a vcu depuis les temps hi/oriques1 aura cess d'exi/]4 ,le culte des morts e/ le cim5t qui a con/itu les premires socits1 qui en a fait des in/itutions p]man5tes1 des nationalits1 c'e/--dire la solid>it du prs5t avec le pass1 la p]ptuit des t5dances1 des aptitudes1 des dsirs1 des regrets1 des ha9es et des v5geances4 ,faites que les morts1 *ez un peuple1 soi5t confondus dans un engr5age adm9i/ratif de salubrit1 et traits dcemm5t1 mais comme une matire dont il faut ht] la dcomposition p\r en r5dre le plus tt possible les lm5ts la nature inorganique1 a9si qu'on traite un engrais2 faites que cela entre dans les moeurs et les nationalits1 ces agglomrations traditionnelles1 puissantes et vivaces1 ne s]ont plus que des socits anonymes con/itues p\r444 tant d'annes1 mo9s de suppos] t\tefois que les ides mtaphysiques les plus ab/raites sur l'exi/5ce de l'me soi5t communm5t acceptes comme elles peuv5t l'tre p> une demi-d\za9e de philosophes au milieu d'un pays de plusieurs millions d'habitants4 ,il s]a bi5 difficile de faire admettre l'indiffr5ce absolue p\r la dp\ille prissable d'une p]sonne que l'on a aime1 respecte ou connue4 ,et dans nos gr&es villes1 s'il e/ une *ose qui *oque le s5tim5t populaire1 c'e/ ce qu'on appelle la fosse commune4 ,ce n'e/ que depuis le ,x,v,ie sicle que l'on a imag9 de donn] aux spultures un c>actre funbre2 de les ent\r] d'emblmes1 d'attributs ou d'allgories qui rappell5t la f91 la dcomposition1 la d\leur sans ret\r1 l'anantissem5t1 la nuit1 l'oubli1 le nant4 ,il e/ assez trange que ces ides se soi5t fait j\r *ez des peuples qui se piqu5t d'tre *rti5s1 et *ez lesquels1 en *aire1 on montre la mort comme une dlivrance1 comme la f9 des misres atta*es la c\rte exi/5ce t]re/re4 ,les paens1 p> opposition1 ont donn aux monum5ts funraires un c>actre plutt triomphal que dsol4 ,le moy5 ge avait cons]v cette sa9e tradition2 les tombeaux qu'il a levs n'adopt5t jamais ces funbres attributs mis la mode depuis le ,x,v,ie sicle1 ces effets ?trals ou ces froides allgories qui exig5t t\j\rs p\r tre comprises la prs5ce d'un cic]one4 ,de la mort il ne faut po9t tant dgt] les g5s1 puisque *acun doit subir sa loi2 il ne p>at pas ncessaire de l'ent\r] de t\te cette frip]ie de mlodrame1 disgracieuse et ridicule4 ,c'e/ la f9 de la r5aissance que l'on leva les premi]s mausoles dcors d'allgories funbres sorties de c]veaux malades3 d'os de mort1 de l9ceuls s\levs p> des squelettes1 de cadavres rongs de v]s1 etc4 ,l'art du gr& sicle ne p\vait manqu] de tr\v] cela =t beau1 et le ,x,v,i,i,ie sicle r5*rit encore sur ces pauvrets4 ,ce moy5 ge1 que plusieurs n\s prs5t5t t\j\rs comme maladif1 asctique1 mlancolique1 ne pr5ait pas a9si les *oses de la mort1 non plus que les ,grecs et les ,roma9s4 ,ceux-ci avai5t1 comme on sait1 l'habitude de brl] les cadavres1 ce qui avait beauc\p d'avantages4 ,le long des *em9s qui rayonnai5t v]s les cits1 tai5t levs des tombeaux4 ,cette disposition seule indique assez que1 p\r ces paens1 la spulture ne faisait pas natre les ides lugubres qui s'emp>5t de n\s auj\rd'hui dans les cimetires4 ,ces voies des tombeaux1 dont les faub\rgs de ,rome tai5t ent\rs1 n'emp*ai5t pas les g5s qui passai5t sur les *em9s de s'entret5ir des sujets les mo9s graves1 sans que p\r cela le respect p\r les morts ft mo9s pr(ond4 ,p5dant le moy5 ge1 les cimetires ne sont pas davantage pris au po9t de vue lugubre1 romantique4 ,le moy5 ge1 pas plus que l'antiquit1 n'a peur de ses morts4 ,si les ,grecs aimai5t s'asseoir et devis] au pi$ d'une tombe place sur le bord d'un *em91 nos aeux se runissai5t volonti]s dans les cimetires p\r trait] de c]ta9es affaires4 ,la nuit1 ces ence9tes1 indiques p> un fanal1 s]vai5t au beso9 de refuge au voyageur1 qui ne songeait po9t aux rev5ants1 du mo9s dans nos contres franaises4 ,ces cimetires tai5t presque t\j\rs ent\rs d'un portique bas1 et c'tait s\s cet abri que le pauvre et le voyageur att>ds1 qui ne p\vai5t se faire ouvrir les portes de la ville1 att5dai5t le j\r4 ,n\s n'entrepr5drons pas la description des cimetires gallo-roma9s et mrov+i5s4 ,ce travail1 fait et bi5 fait sur une p>tie de la ,france p> ,m4 l'abb ,co*et#ad1 n\s disp5s]a de p>l] des spultures des premi]s conqurants b>b>es des ,gaules1 d'autant que ces spultures n'affect5t aucune app>5ce ar*itectonique4 ,ce sont des ensevelissem5ts dans des c]cueils de bois1 de pi]re1 ou mme le sol1 qui n'ont d'intrt qu'au po9t de vue de l'hi/oire ou de l'ar*ologie4 ,il p>atrait que l'usage d'lev] des tombeaux le long des voies publiques ne fut pas entirem5t ab&onn p5dant la priode mrov+i5ne4 ,grgoire de ,t\rs cite plusieurs exemples de ces sortes de monum5ts#ae4 ,plus t>d1 s\s les premi]s ,c>lov+i5s1 les p]sonnages considrables t5ai5t tre ensevelis s\s l'g\t des toits des glises1 *apelles ou oratoires#af4 ,cette c\tume p]si/a jusque v]s le milieu du ,x,i,ie sicle4 ,on ent]rait aussi s\s les por*es des glises et dans les lieux vois9s qui tai5t bnis4 ,ce ne fut qu' la f9 du ,x,i,ie sicle que s'tablit l'usage d'ent]r] dans les glises1 et d'lev] des monum5ts ou de grav] des dalles commmoratives sur les spultures4 ,les premi]s *rti5s1 contrairem5t l'usage admis *ez les ,grecs et *ez les ,roma9s1 ne brlai5t pas les corps1 ils les ensevelissai5t dans des ni*es pratiques dans les p>ois de cryptes1 ou dans des s>cophages de pi]re ou de m>bre4 ,ces s>cophages1 si les p]sonnages tai5t considrables1 re/ai5t s\v5t app>5ts dans des *ambres s\t]ra9es2 ils tai5t dcors de sculptures symboliques ou de signes religieux1 croix1 monogrammes du ,*ri/1 colombes1 etc4 ,habituellem5t ils tai5t poss sur des ds ou colonnettes1 af9 de les isol] de t]re4 ,ces s>cophages se composai5t d'une auge oblongue quadrangulaire1 avec c\v]cle en =me de toit deux p5tes ou bomb4 ,le corps du dfunt tait dpos dans cette auge#ag4 ,les tombeaux du moy5 ge procd5t de ce pr9cipe4 ,mais1 v]s le milieu du ,x,i,ie sicle1 on plaa sur le c\v]cle l'effigie du mort1 et alors le s>cophage n'tait plus ord9airem5t qu'un simulacre et le corps tait dpos au-dess\s1 dans une fosse ou un petit caveau4 ,ce fut aussi v]s cette poque que l'on se cont5ta s\v5t de plac] sur le c]cueil ent]r une dalle grave ou une lame de bronze reprs5tant le dfunt4 ,la p>tie pr9cipale du tombeau1 le s>cophage1 ou plutt son simulacre1 ne fut bi5tt qu'un accessoire1 un vritable socle portant des figures c\*es1 et le monum5t1 outre ces /atues1 se composa de dais levs ou de sortes de *apelles en faon de l>ges ni*es4 ,les tombeaux du moy5 ge peuv5t donc tre diviss en trois sries3 la premire compr5d les s>cophages proprem5t dits1 plus ou mo9s dcors de sculptures1 mais sans reprs5tation du dfunt2 s>cophages app>5ts1 placs au-dessus du sol2 la seconde1 les socles poss sur une spulture1 portant p>fois l'effigie du mort1 et placs1 soit dans une sorte de ni*e ou petite *apelle1 soit s\s un dicule en =me de dais2 la troisime1 les tombes plates poses au niveau du pav des glises1 graves ou en bas-relief1 et =mant comme le c\v]cle de la fosse r5f]mant le c]cueil4 ,les s>cophages cont5ant rellem5t les corps1 sans effigie1 ne se tr\v5t gure pass le ,x,i,ie sicle1 mais ils sont trs-nombreux p5dant les priodes mrov+i5ne et c>lov+i5ne4 ,voici 7fig4 #a7 quelques-unes des =mes qu'affect5t ces s>cophages#ah4 ,p5dant les ,x,i,ie et ,x,i,ie sicles1 on creusa encore des s>cophages rectangulaires1 comme p5dant la priode gallo-roma9e1 avec bas-reliefs sculpts sur les p>ois4 ,n\s cit]ons1 entre autres1 le s>cophage de sa9t ,hilaire le ,gr&1 de ,poiti]s1 dess9 p> ,gaignres 7,collect4 ,bodli5ne71 et qui datait du ,x,ie sicle2 celui de sa9t ,hilaire1 prs de ,c>cassonne1 du ,x,i,ie sicle2 ceux des comtes de ,t\l\se1 placs contre les p>ois du transsept mridional de ,sa9t-,s]n9 de ,t\l\se1 ,x,ie et ,x,i,ie sicles4 ,ces d]ni]s ont t poss sur des colonnettes1 dans une sorte de petite *apelle extrieure1 v]s la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,dans les prov9ces mridionales1 la ,prov5ce1 le ,langu$oc1 le ,lyonnais1 l'usage de dpos] les corps dans des s>cophages de m>bre p]si/a longtemps3 c'tait une habitude antique cons]ve *ez ces populations4 ,au muse de ,t\l\se1 on voit des s>cophages du ,x,i,ve sicle1 qui affect5t absolum5t la =me des cuves spulturales roma9es1 mais qui sont dcors d'ornem5ts et d'attributs qui app>ti5n5t cette poque avance du moy5 ge#ai4 ,les corps tai5t bi5 videmm5t r5f]ms dans ces auges2 t&is que dans les prov9ces du ,nord1 a9si que n\s l'avons dit plus haut1 ils tai5t ent]rs s\s le simulacre du s>cophage1 qui tait alors un cnotaphe4 ,le s>cophage dev5ant cnotaphe1 il tait naturel de c\vrir celui-ci d'un dais1 d'un arc1 d'en faire un monum5t honorifique1 de le considr] comme un lit de p>ade sur lequel l'effigie du mort tait pose4 ,les arti/es du moy5 ge ont apport1 dans la composition des tombeaux1 l'esprit logique que n\s retr\vons dans leurs oeuvres4 ,le tombeau1 p\r eux1 tait la p]ptuit de l'exposition du mort sur son lit de p>ade4 ,ce qui avait t fait p5dant quelques heures avant l'ensevelissem5t1 on le figurait en pi]re ou en m>bre1 af9 de reproduire aux yeux du public la crmonie des funrailles dans t\te sa pompe4 ,mais cette p5se se mle un s5tim5t qui exclut le ralisme4 ,des anges ?urifraires s\ti5n5t le c\ss9 sur lequel repose la tte du mort4 ,sur les p>ois du s>cophage sont sculpts les pleureurs1 les confrries1 quelquefois les sa9ts patrons du dfunt1 ou des anges4 ,c'e/ l'assi/ance potise4 ,n\s allons t\t l'heure prs5t] des exemples de ces dispositions4 ,un curieux monum5t n\s explique l'orig9e de ces tombeaux cnotaphes1 avec l'exposition du mort4 ,c'e/ un *apiteau du por*e occid5tal de l'glise de ,sa9t-,sv]9 7vulgairem5t ,sa9t-,seur97 de ,bordeaux4 ,ce por*e date du comm5cem5t du ,x,i,ie sicle4 ,l'une de ses colonnes engages e/ c\ronne p> une reprs5tation du tombeau de sa9t ,sv]91 =mant *apiteau s\s une naissance d'arc-d\bleau4 ,le corps du sa9t 7fig4 #b71 envelopp d'un l9ceul1 ayant une crosse son ct gau*e1 e/ plac sur une sorte de lit de p>ade support p> des colonnettes#bj2 sur les p>ois de ce lit e/ grave l'inscription suivante#ba4 ,sur la face3 ,,scs ,,sev]9vs 3 ,sur la face de droite3 ,,significat ,,hac 7sic7 ,,petra ,,sepvlcrvm ,,scti ,,sev]9i4 ,sur celle de gau*e3 ,,qv&o ,,migravit ,a ,,secvlo 444,m444 ,p\r vit] la confusion dans cet article1 n\s p\rsuivrons l'exam5 des tombeaux en ma9t5ant le classem5t que n\s v5ons d'indiqu]4 ,on peut considr] comme un des tombeaux les plus anci5s p>mi ceux accols des monum5ts religieux1 le tombeau que l'on voit ,t\l\se1 entre les contre-=ts des btim5ts des ,*>treux4 ,ce monum5t du ,x,i,ie sicle1 bi5 cons]v1 se compose d'un s>cophage plac dans une ni*e leve au-dessus du sol1 sur des colonnettes4 ,une arcature =mant claire-voie df5d le s>cophage4 ,la figure #c prs5te le plan de ce tombeau1 et la figure #d son lvation et sa c\pe4 ,les colonnettes sont de m>bre1 a9si que le s>cophage1 les arcatures en pi]re1 et le re/e de la con/ruction en briques4 ,ce tombeau tait entirem5t pe9t4 ,on ne sait p\r quel p]sonnage il fut lev1 mais il e/ bi5 c]ta9 qu'ici le corps tait dpos dans le s>cophage mme1 plac sur c9q colonnettes au-dessus du s\bassem5t1 con=mm5t l'usage admis encore au ,x,i,ie sicle dans les prov9ces mridionales1 et qui semble driv] de traditions =t anci5nes1 trangres l'antiquit *rti5ne gallo-roma9e4 ,un sicle plus t>d1 cet usage d'enf]m] les corps dans des s>cophages ju*s sur des colonnettes tait1 comme n\s l'avons dit plus haut1 entirem5t ab&onn dans les prov9ces sept5trionales1 et trs-r>em5t pratiqu mme dans celles du ,midi4 ,les corps tai5t ent]rs4 ,cep5dant la tradition influe sur la =me app>5te des tombeaux4 ,on voit encore dans le clotre de l'glise de ,sa9t-,salvy 7d',alby7 un tombeau datant de la seconde moiti du ,x,i,i,ie sicle1 qui prs5te une disposition analogue celle du monum5t des ,*>treux de ,t\l\se donn ci-dessus4 ,sa9t-,salvy1 la claire-voie ne prs]vait po9t le s>cophage1 mais bi5 le massif lev sur la fosse et =mant s\bassem5t4 ,voici 7fig4 #e7 le plan du tombeau du clotre de ,sa9t-,salvy1 et 7fig4 #f7 son lvation4 ,la ni*e s\s laquelle e/ plac le s>cophage e/ divise p> une pilette contre laquelle e/ adosse une /atue#bb4 ,deux petites votes d'artes c\vr5t cet enfoncem5t de #jm1#ig de pr(ondeur4 ,au-dessus de l'arcature sont places trois /atues3 la ,vi]ge1 et deux figures ag5\illes1 un homme et une femme1 qui ne peuv5t tre que les p]sonnages p\r lesquels le tombeau a t fait4 ,ces trois /atues sont abrites s\s une triple arcature c\ronne p> un gble trs-obtus4 ,on retr\ve encore les traces des pe9tures qui rec\vrai5t entirem5t l'ar*itecture et la /atuaire4 ,des anges remplissai5t les deux tympans de la ni*e infrieure au-dessus du s>cophage1 et n\s ne p5sons pas que l'homme et la femme en adoration des deux cts de la ,vi]ge ai5t t reprs5ts sur la dalle rec\vrant leur spulture4 ,la pilette engage ,a 7voyez le plan7 =mait une croix se dta*ant sur les deux tympans 7voyez le dtail ,b1 fig4 #f74 ,un petit bniti] e/ engag dans la muraille du ct droit4 ,sur les flancs des glises collgiales et p>oissiales1 il exi/ait habituellem5t des clotres1 et ces clotres s]vai5t de lieu de spulture1 non-seulem5t p\r les cl]cs1 mais aussi p\r les laques qui payai5t =t *] l'avantage d'tre ent]rs prs de l'glise#bc4 ,la place prfre tait t\j\rs le mur de l'glise mme4 ,aussi1 le long de nos monum5ts religieux1 entre les contre-=ts qui donnai5t sur l'une des gal]ies du clotre1 tr\ve-t-on encore des traces nombreuses de ces spultures4 ,au ,x,i,i,ie sicle1 les lois ecclsia/iques qui df5dai5t d'ent]r] des laques dans l'ence9te mme des glises tombr5t en dsutude4 ,les *apitres des ca?drales seuls cont9ur5t gnralem5t d'obs]v] ces rgles1 mais les p>oisses1 les collgiales1 les glises abbatiales mmes1 tirr5t un pr(it considrable de la v5te du droit de spulture dans les glises1 et bi5tt les murs et les pavs des nefs fur5t c\v]ts de monum5ts1 d'inscriptions et d'effigies4 ,les *oeurs tai5t rs]vs p\r les membres du cl]g ou p\r de trs-hauts p]sonnages4 ,de mme que dans les ca?drales les vques tai5t ensevelis s\s le pav du *oeur ou entre les pili]s du sanctuaire1 p> exception des pr9ces pr(itai5t du mme privilge4 ,en f\illant le *oeur de ,notre-,dame de ,p>is p\r y tablir le caveau actuel des ar*evques1 n\s avons tr\v la tombe d',isabelle de ,ha9aut1 premire femme de ,philippe-,augu/e1 qui dut tre ent]re s\s ce pav1 l'glise pe9e leve jusqu'aux votes#bd4 ,c'tait pr9cipalem5t dans les glises abbatiales que les pr9ces se faisai5t ensevelir4 ,les fondateurs d'abbayes se rs]vai5t la facult d'tre ent]rs1 eux et leurs successeurs1 dans l'glise rige avec leurs dons4 ,c'e/ a9si que beauc\p de monum5ts rem>quables ont pu tre cons]vs jusqu' la f9 du d]ni] sicle1 et mme jusqu' nos j\rs4 ,les abbayes de ,sa9t-,d5is1 en ,france1 de ,sa9te-,g5evive1 de ,sa9t-,g]ma9 des ,prs ,p>is1 de ,braisne1 de ,v5dme1 de ,jumiges1 de ,fcamp1 de ,longpont1 de ,royaumont1 d',eu1 des ,cle/9s ,p>is1 de ,poissy1 r5f]mai5t des spultures spl5dides de pr9ces et seigneurs1 et quelques-uns de ces monum5ts n\s sont re/s4 ,l'abbaye de ,sa9t-,d5is1 fonde p> ,dagob]t1 fut p>ticulirem5t de/9e la spulture des rois franais1 et reut en effet les dp\illes de la plup>t de ces pr9ces1 depuis le fondateur jusqu' ,l\is ,,xv4 ,l'glise ayant t rebtie p> ,sug]1 il e/ croire que les monum5ts anci5s 7si tant e/ qu'il y ait eu des mausoles levs sur les tombes des pr9ces7 fur5t dtruits ou =t endommags4 ,qu&1 plus t>d1 v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 on remplaa la plus gr&e p>tie des con/ructions du ,x,i,ie sicle1 que l'on recon/ruisit la nef1 le transsept et t\t le haut *oeur1 les d]ni]s re/es des tombeaux antrieurs ,l\is ,,ix fur5t disp]ss2 si bi5 que p\r ne pas laiss] p]dre la mmoire de ces vnrables spultures1 sa9t ,l\is rsolut de rtablir t\s ces tombeaux1 comm5c] p> celui de ,dagob]t4 ,les ossem5ts que l'on put retr\v] dans les anci5s c]cueils fur5t replacs dans les n\velles tombes4 ,p>mi les tombeaux antrieurs sa9t ,l\is1 un seul fut cons]v et replac au milieu du *oeur des religieux3 c'tait celui de ,*>les le ,*auve1 qui tait de bronze1 avec p>ties mailles1 et qui dut probablem5t la solidit du mtal de ne pas tre dtruit1 comme les autres4 ,du tombeau de ,dagob]t il re/ait1 s\s le clotre de l'glise de ,sug]1 un fragm5t dont p>le dom ,d\blet#be1 et que ,m4 ,p]ci] a dess9 en #agig4 ,c'tait une /atue colossale1 assise1 c\ronne1 vtue d'une tunique longue et d'un pallium4 ,n\s reproduisons ici 7fig4 #g7 le fragm5t cons]v p> le dess9 de ,p]ci]1 et qui f]ait croire que ce monum5t n'tait pas antrieur au comm5cem5t du ,x,i,ie sicle4 ,quoi qu'il en ft1 n\s n'avons pu tr\v] trace de cette figure1 non plus que de celles des deux pr9ces ,clovis et ,sigeb]t1 qui faisai5t p>tie du mme monum5t4 ,sa9t ,l\is n'en leva pas mo9s un n\veau tombeau au fondateur de l'abbaye1 et le fit plac] l'entre du sanctuaire1 ct de l'ptre#bf4 ,ce tombeau1 qui date p> consqu5t du milieu du ,x,i,i,ie sicle1 e/ un des plus curieux monum5ts funraires de cette poque4 ,il se compose 7fig4 #h7 d'une gr&e ni*e surmonte d'un gble2 au bas de la ni*e e/ dpos un s>cophage#bg1 dont le c\v]cle s]t de lit l'effigie du roi1 c\*e sur le ct gau*e4 ,au fond de la ni*e se dveloppe1 p> b&es sup]poses1 la lg5de relative la mort de ,dagob]t4 ,deb\t1 des deux cts de l'effigie royale1 sont les /atues de ,nantilde1 seconde femme de ,dagob]t1 et de ,sigeb]t1 son fils an1 qui fur5t ent]rs prs de lui4 ,dans les v\ssures qui =m5t la ni*e1 sont sculpts des anges ?urifraires1 et1 dans le tympan du gble1 le ,*ri/ et deux vques1 sa9t ,d5is et sa9t ,m>t91 lesquels1 en compagnie de sa9t ,maurice1 au dire de la lg5de1 dlivrr5t l'me du roi des ma9s des dmons1 et la conduisir5t en p>adis4 ,le devant du s>cophage e/ fleurdelis1 a9si que le socle#bh4 ,t\t ce monum5t tait pe9t2 outre les traces encore visibles de ces pe9tures1 les dess9s-m9utes de ,p]ci] f\rniss5t t\s les dtails de la coloration4 ,ce tombeau1 n'tant pas adoss1 laisse voir sa p>tie po/rieure dans le bas ct4 ,celle-ci e/ de mme surmonte d'un gble avec figures1 cro*ets et fleurons1 la p>tie infrieure re/ant unie1 sans sculpture4 ,c]ta9es p>ties de la /atuaire du tombeau de ,dagob]t sont trs-rem>quablem5t traites4 ,la /atue de ,nantilde1 laquelle1 au muse des ,petits-,augu/9s1 ,m4 ,l5oir avait fait adapt] une tte d'homme#bi1 les gr\pes des vques dans les zones lg5daires1 les anges des v\ssures et la sculpture du tympan1 s\s le gble1 sont d'un /yle excell5t et d'une excution p>faite4 ,ce tombeau n'e/ po9t dans les donnes des monum5ts placs dans l'intrieur des glises3 c'e/ une *apelle1 un de ces dicules comme on en levait dans les clotres1 entre les contre-=ts des glises1 et c'e/ p\rquoi n\s l'avons prs5t ici2 cep5dant l'effigie du mort e/ sculpte sur le s>cophage vrai ou fe9t1 t&is que ni le tombeau de ,t\l\se1 ni celui de ,sa9t-,salvy d',alby1 n'avai5t de /atues c\*es4 ,voici encore un de ces monum5ts en =me de ni*e dp\rvue d'effigies3 c'e/ celui des deux prlats ,beaudo9 ,,ii et ,beaudo9 ,,iii1 vques de ,noyon1 qui tait plac contre la muraille de l'glise abbatiale d',ourscamp1 ct de l'vangile 7fig4 #i7cj4 ,beaudo9 ,,ii m\rut en #aafg4 ,les pitaphes tai5t pe9tes sur les p>ois de la ni*e1 et avai5t t remplaces c5t ans avant ,gaignres1 auquel n\s empruntons ce dess91 p> des inscriptions sur vl9 poses dans des cadres atta*s avec des *anettes4 ,ici1 comme ,sa9t-,salvy1 la pilette qui =me claire-voie repose sur le s>cophage et protge son c\v]cle4 ,ce tombeau1 pas plus que ceux de ,sa9t-,salvy et de ,dagob]t1 ne prs5te d'attributs funbres4 ,des fleurs1 des feuillages1 des sujets lg5daires1 ou des p]sonnages n'affectant en aucune manire les attitudes de la d\leur1 dcor5t ces dicules et en font des oeuvres d'art agrables voir1 o ri5 ne fait song] la dcomposition matrielle1 la nuit t]nelle4 ,sur les tombeaux1 les arti/es du moy5 ge affect5t1 au contraire1 de rp&re des fleurs et des feuillages pr(usion1 a9si qu'on le faisait1 d'ailleurs1 aut\r des corps1 au mom5t de l'ensevelissem5t#ca4 ,des animaux1 des *asses1 des processions de p]sonnages1 rappell5t1 sur ces monum5ts1 la vie et non la mort4 ,qu& les effigies des dfunts sont sculptes c\*es sur le s>cophage1 elles ne pr5n5t l'attitude de la mort que =t t>d4 ,habituellem5t ces figures1 p5dant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 ont les yeux ouv]ts1 les ge/es et les attitudes de p]sonnes vivantes4 ,c'e/ v]s le milieu du ,x,i,ve sicle que les /atuaires leur donn5t p>fois l'app>5ce du sommeil1 mais sans aucun des signes de la mort4 ,ces p]sonnages sont d'ailleurs vtus de leurs habits1 arms1 si ce sont des gu]ri]s1 c\v]ts de vtem5ts religieux1 si ce sont des cl]cs4 ,avant de p>l] des tombeaux =mant des dicules isols1 il n\s faut cit] encore quelques-uns de ces monum5ts en =me de ni*es ou *apelles1 mais avec effigies des morts poses sur le s>cophage4 ,dans le collatral du *oeur de la ca?drale de ,r\51 il exi/e un de ces tombeaux1 app>t5ant un vque1 qui date de la f9 du ,x,i,ie sicle1 et qui e/ d'un trs-beau travail4 ,ce monum5t ne prs5te d'ailleurs aucune p>ticul>it rem>quable4 ,la /atue du prlat e/ c\*e s\s une arcature surmonte d'un gble peu lev4 ,comme t\j\rs1 ce tombeau tait pe9t4 ,en voici un autre 7fig4 #aj7cb1 qui tait plac ,fontevrault1 contre le mur du bas ct1 la droite du matre autel 7ct de l'vangile74 ,c'tait celui de l'vque ,pi]re de ,poiti]s 7,x,i,i,ie sicle74 ,la /atue1 c\*e sur un lit drap1 e/ ent\re de figur9es en ronde bosse reprs5tant les religieux assi/ant aux funrailles de l'vque4 ,p>mi ces religieux1 on di/+ue l'abbesse de ,fontevrault et un abb1 t\s deux t5ant la crosse1 signe de leur dignit4 ,les autres p]sonnages port5t des croix et des ci]ges4 ,la *asuble de l'vque tait d'un bleu v]dtre1 aux croisettes d'or1 d\ble de r\ge2 sa mitre blan*e avec un b&eau r\ge1 l'aube blan*e1 l'tole v]te1 les *aussures noires4 ,l'abbesse tait vtue de noir1 et les religieux1 les uns de blanc1 les autres de v]t1 se dta*ant sur un fond r\ge4 ,une arcature c\vrait le s>cophage1 mais elle tait dj dtruite du temps de ,gaignres1 qui n\s a laiss le dess9 de ce curieux monum5t4 ,on voit encore dans la ca?drale de ,limoges1 adoss au collatral nord1 un de ces tombeaux en =me de ni*es ou *apelles1 datant du ,x,i,ve sicle3 c'e/ celui de l'vque ,b]n>d ,brun4 ,ce monum5t e/ grav dans l'ouvrage de ,m4 ,gailhabaud#cc4 ,au fond de la ni*e1 sp>e p> une pile c5trale1 des bas-reliefs reprs5t5t des sujets de la lg5de de sa9te ,valrie1 un crucifiem5t1 un c\ronnem5t de la ,vi]ge et un jugem5t d]ni]4 ,il faut cit] aussi les deux jolis tombeaux app>t5ant la mme poque1 et qui sont adosss au mur de la *apelle de la ,vi]ge1 dans la ca?drale d',ami5s4 ,ils sont en =me de ni*e c\v]te p> une arcade basse surmonte d'un gble4 ,sur le socle1 portant les /atues c\*es des dfunts1 sont sculpts1 dans de petites ni*es1 des p]sonnages religieux1 *ano9es et laques1 qui compos5t le cortge accompagnant les corps leur d]nire demeure4 ,les cus armoys des deux p]sonnages1 un vque et un *ano9e1 sont pe9ts au fond des ni*es4 ,un des monum5ts funraires les plus intressants1 affectant la =me d'une ni*e avec sujets1 e/ le tombeau du prtre ,b>?olom1 plac dans l'glise de ,*n]ailles 7,creuse71 et dont il fut probablem5t le fondateur4 ,ce tombeau1 engag dans la troisime trave du ct mridional1 e/ pos #b mtres au-dessus du pav1 et e/ taill dans un seul bloc de pi]re calcaire4 ,son ar*itecture prs5te un arc en ti]s-po9t avec deux contre-=ts4 ,l'enfoncem5t e/ divis en zones1 dans *acune desquelles se dta*5t des p]sonnages en ronde bosse4 ,la zone infrieure reprs5te la scne de l'ensevelissem5t du mort4 ,la sa9te ,vi]ge occupe1 dans la zone du milieu1 le sommet d'un dicule avec escali]4 ,sa9t ,m>tial gravit l'escali]1 un enc5soir la ma94 ,sur le t]ra9 la droite de la ,vi]ge1 e/ reprs5t le m>tyre de sa9t ,cyr et de sa mre sa9te ,julite4 sa gau*e1 le prtre ,b>?olom1 ag5\ill1 e/ prs5t l'enfant ,jsus p> son patron1 et sa9t ,aignan1 vque4 ,s\s l'arcade e/ sculpt un crucifiem5t4 ,sur deux phylactres placs s\s la seconde et la premire zone1 on lit3 ,hic4 jacet4 dom9us4 ,b>?olomeus4 de ,pla!a4 presbit]4 qui4 obiit4 die4 fe/4 ,v4 ,m4 7,virg9is ,m>ioe7 anno4 ,dni4 ,m,,ccc#cd4 ,la sculpture de ce petit monum5t e/ d'un /yle mdiocre1 mais sa composition e/ heureusem5t tr\ve4 ,voici 7fig4 #aa7 un autre exemple de ces tombeaux adosss1 en =me de ni*e1 avec effigie du mort4 ,cet exemple date de #acjj environ4 ,le nom du dfunt ne n\s e/ pas cons]v4 ,ce tombeau fut incru/ aprs c\p dans le mur du collatral nord de l'glise de ,sa9t-,pre 7,sa9t-,pi]re7 s\s ,vzelay4 ,le fond de la ni*e e/ occup p> un bas-relief d'un bon /yle4 ,au c5tre1 le ,*ri/ assis reoit de sa9t ,pi]re ag5\ill un objet bris qu'il ti5t dans sa ma9 droite4 ,de l'autre ct1 la sa9te ,vi]ge semble int]cd] auprs de son div9 ,fils4 ,deux anges ?urifraires t]m95t la scne4 videmm5t1 la ,vi]ge et sa9t ,pi]re font ici valoir auprs du ,juge suprme les mrites du mort1 qui p\rrait tre un des fondateurs des portions de cette glise recon/ruites v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,l'objet que t5ait sa9t ,pi]re tait-il le simulacre de l'glise re/aure8 ,cela p>at plausible4 ,ce monum5t e/ d'ailleurs =t mutil1 et la /atue du p]sonnage vtu d'habits civils e/ compltem5t fru/e4 ,la sculpture et l'ar*itecture tai5t pe9tes et dores4 ,l'inscription1 galem5t pe9te1 et dont on di/+ue pe9e quelques lettres s\s le badigeon2 tait place s\s le bas-relief4 ,on le reconnat facilem5t1 la donne de ce tombeau e/ la mme que celle adopte p\r le beau monum5t de ,sa9t-,d5is1 lev ,dagob]t4 ,n\s ne p5sons pas qu'il soit ncessaire d'insi/] davantage sur ce g5re de spultures en =me de ni*es ou *apelles adosses1 et n\s pass]ons l'exam5 des tombeaux isols1 en comm5ant p> les plus simples et qui sont aussi les plus anci5s4 ,sur les sommets des ,vosges1 prs de ,sav]ne1 on tr\ve des re/es d'ence9tes et de dbris qui remont5t une poque recule1 et p>ticulirem5t1 entre ,sav]ne et ,dabo1 de nombreux cimetires ont t dc\v]ts4 ,la plup>t des tombes qu'ils r5f]m5t prs5t5t une disposition s+ulire4 ,ces monum5ts funraires consi/5t en une auge ou un simple tr\ en t]re1 ent\r de pi]res s*es1 cont5ant un vase c9raire2 le t\t e/ c\v]t p> une pi]re en =me de prisme triangulaire1 lgrem5t convexe4 la base de la face antrieure e/ p]c un tr\ en faon de petit arc1 et correspondant une cavit faite aux dp5s du bloc#ce4 ,la figure #ab montre un de ces monum5ts en c\pe 7,a71 et le c\v]cle sp> en ,b4 ,p>fois1 mais plus r>em5t1 ces c\v]cles ne sont pas curvilignes 7fig4 #ac74 ,la r\elle gauloise1 des imbrications ou des ornem5ts dans le /yle gallo-roma9 les dcor5t4 ,m4 le colonel ,morlet1 qui a mis en lumire ces dc\v]tes1 considre en effet1 et avec raison1 ces tombeaux comme po/rieurs la conqute des ,gaules p> les ,roma9s2 les objets1 mdailles et vases tr\vs aut\r d'eux1 les inscriptions qui sont graves sur leurs p>ois1 ne peuv5t laiss] de d\tes cet g>d4 ,les monum5ts funbres que recl5t les sommets des ,vosges1 entre ,sav]ne et ,dabo1 n'tai5t pas rp&us au has>d sur ces hauts plateaux1 dit en t]m9ant ,m4 le colonel ,morlet1 mais runis en de vritables cimetires ent\rs de temples1 d'autels et d'habitations2 ils annonc5t la prs5ce p]man5te d'une population nombreuse1 *>ge de df5dre les gr&s camps =tifis dont n\s voyons les traces4 ,favorises p> la configuration du sol qui desc5d en p5te d\ce v]s la ,lorra9e1 t&is qu'il s'arrte brusquem5t pic du ct de l',alsace1 ces positions ont d tre occupes et =tifies ds la plus haute antiquit1 p\r arrt] les invasions d'outre-,rh94 ,bi5 avant les ,roma9s1 il y eut donc de sanglants combats sur cette b>rire naturelle1 o *aque invasion kymrique1 celtique et g]manique1 vit s'lev] de n\veaux travaux de df5se1 au-dessus desquels l'poque gallo-roma9e a laiss une d]nire empre9te4 ,c'e/ a9si1 sans d\te1 que les tombeaux dcrits ci-dessus se tr\v5t mls des ru9es d'une poque plus anci5ne1 telles que ces gr&es murailles d\bles du ,gros-,limm]sburg1 o je ne puis reconnatre l'art roma94 ,la monnaie de ,titus tr\ve au ,kempel1 a9si que la bonne facture du vase dc\v]t au mme lieu1 annonc5t que ces ncropoles exi/ai5t ds les premi]s temps de l're *rti5ne4 ,ces tombeaux n'ont ri5 de g]manique2 ils sont gaulois de l'poque roma9e4 ,leur c>actre spcial consi/e dans la petite ouv]ture que l'on voit t\j\rs leur base1 et dans l'arc aigu qui t]m9e gnralem5t leur sommet4 ,l'ouv]ture de la base e/ difficile expliqu]1 mo9s d'admettre que ce soit un moy5 de communiqu] avec les c5dres du mort et de faire des libations4 ,l'arc aigu1 dont on retr\ve l'image exacte dans les monum5ts funbres de l',asie ,m9eure1 ne s]ait-il pas l'indice d'une tradition antrieure l'invasion celtique1 qui se s]ait cons]ve *ez une tribu campe au sommet des ,vosges8 ,en effet1 des tombeaux lyci5s1 en gr& nombre1 se t]m95t leur sommet p> une sorte de c\v]cle ou de c\v]ture imite d'un ouvrage de bois1 qui affecte la =me d'un prisme curviligne#cf1 et1 en pntrant dans l'extrme ,ori5t1 on retr\ve des spultures h9d\es qui prs5t5t la mme app>5ce gomtrique4 ,sans atta*] ces rapports plus d'importance qu'il ne convi5t1 il e/ ncessaire d'en t5ir compte1 c> n\s voyons cette =me de rec\vrem5t du corps p]si/] *ez les populations sorties de l',ori5t sept5trional4 ,la loi salique m5tionne la con/ruction1 la balu/rade1 le petit difice ou le petit pont plac au-dessus d'un homme mort#cg4 ,grgoire de ,t\rs#ch propos d'un vol avec effraction commis dans la basilique ,sa9t-,m>t9 de ,t\rs1 dit que les voleurs s'tai5t introduits p> une f5tre en montant sur un treillis qu'ils avai5t enlev sur la tombe d'un mort 7,qui pon5tes ad f5e/ram absidoe cancellum1 qui sup] tumulum cujusdam defuncti erat444474 ,les ,anglo-,saxons avai5t p\r habitude de pos] sur la tombe du mort une sorte de b]ceau de bois ou de f] 7he>se71 que l'on rec\vrait d'un pole#ch4 ,or1 la =me des tombeaux lyci5s1 celle des tombes des ,vosges1 indiqu5t l'ari/ato#dj que cite la loi salique1 le he>se des ,anglo-,saxons1 les catafalques figurs dans la brod]ie de ,bayeux 7dite tapiss]ie de la re9e ,ma?ilde72 et bi5 que les pi]res des ,vosges rec\vr5t des urnes c9raires1 et que les ,francs ni les ,anglo-,saxons ne brlass5t leurs corps1 il e/ difficile de ne pas admettre p\r cette =me de tombeaux1 figurant un pole rec\vrant une c>casse de bois ou de f]1 une orig9e p>eille4 ,obs]vons que cet ari/ato1 ce he>se1 rec\vr5t1 non pas le mort1 mais la spulture du mort2 c'e/ ce que n\s appelons auj\rd'hui un catafalque4 ,ce n'e/ pas la bire1 mais le signe honorable et visible qui indique la place de la tombe4 ,le tombeau lyci5 dpos au ,briti% ,museum prs5te cette p>ticul>it curieuse 7fig4 #ad71 que le s>cophage proprem5t dit ,a1 qui e/ de m>bre1 et dans lequel tai5t dposs les re/es du mort1 pr5d la figure propre cette matire1 t&is que la p>tie ,,bc de rec\vrem5t1 quoique taille de mme dans des blocs de m>bre1 affecte l'app>5ce d'une /ructure de bois4 ,le sommet curviligne ,c e/ mme revtu de son pole1 simulant une t(fe dont la brod]ie e/ figure p> des bas-reliefs trs-plats1 et les ornem5ts de mtal que ce pole p\vait recevoir1 p> des mufles de lion saillants4 ,il y a donc1 dans ce tombeau1 la spulture proprem5t dite et le catafalque qui la surmonte4 ,mme disposition en petit1 dans les tombes des ,vosges1 p\r les tombeaux dont p>le ,grgoire de ,t\rs2 p\r le monum5t de ,beau*amp1 o l'effigie du mort1 place sur le s>cophage1 e/ rec\v]te d'un b]ceau de f] sur lequel le pole tait pos4 ,mme disposition adopte p\r le tombeau du religieux ,guillaume1 dpos autrefois prs de la porte du *apitre1 dans le clotre de l'abbaye de ,noaill 7fig4 #ae71 et qui date de la f9 du ,x,i,ie sicle#da4 ,cette pi]re n'e/ autre *ose que le catafalque1 la reprs5tation de l'ari/ato1 du pole pos sur une c>casse et rec\vrant la place o repose le mort4 ,mais voici un exemple intressant qui se prs5te et qui donne plus de valeur aux obs]vations prcd5tes4 ,la petite glise de ,sa9t-,dizi]1 en ,alsace1 r5f]me plusieurs tombeaux1 et entre autres celui attribu sa9t ,dizi]1 vque1 dit la lg5de4 ,ce tombeau1 qui d'ailleurs ne remonte pas au del du milieu du ,x,i,ie sicle1 n'e/ autre *ose qu'une pi]re creuse en =me de petite cellule1 avec deux portes 7fig4 #af74 ,la cellule1 monoli!1 e/ t]m9e sa p>tie suprieure p> deux p5tes rec\v]tes de ri*es ornem5ts4 ,jusqu'en #ahce1 dit ,m4 ,anatole de ,b>?lemy1 auquel n\s empruntons ce dtail#db1 on faisait pass] p> ces ouv]tures les p]sonnes atte9tes d'alination m5tale44444 ,voil l'ari/ato1 le pole1 le catafalque antique rec\vrant le corps d'un sa9t1 et p\rvu de proprits miraculeuses4 ,le corps e/ enseveli1 et sa place e/ consacre p> cet dicule qui reproduit t\j\rs la disposition que n\s tr\vons en ,lycie1 sur les sommets des ,vosges1 l'abbaye de ,noaill1 et que n\s allons voir se dvelopp] avec l'art du ,x,i,i,ie sicle son apoge4 ,citons d'abord le *>mant tombeau de ,sa9t-ti5ne1 plac dans l'glise d',obaz9e 7,corrze74 ,l'effigie du sa9t1 c\*e1 e/ g>antie du contact p> une arcature j\r2 au-dessus de l'arcature e/ un ri*e pole =mant comble deux p5tes1 et c\v]t de bas-reliefs4 ,des mo9es sort5t de leurs c]cueils et vi5n5t se pro/]n] devant la ,vi]ge4 ,des anges t5ant des flambeaux app>aiss5t mi-corps entre les gbles sculpts sur les rampants1 t]m9s p> une crte feuillue#dc4 ,mais voyons comm5t1 sur des donnes beauc\p plus simples1 ce s\v5ir du tombeau antique s'e/ p]ptu4 ,dans le cimetire qui ent\re encore l'glise de ,montral 7,yonne71 on rem>que plusieurs tombes dont voici 7fig4 #ag7 la =me4 ,cette pi]re1 en faon de comble crois1 rec\vre1 sur des cales1 la spulture4 ,le trac ,a donne le dtail des trois pignons de l'extrmit po/rieure et du croisillon4 ,quant au pignon ,b de l'extrmit antrieure1 il e/ muni d'une petite ni*e avec c\pelle =mant bniti]4 ,une croix plat e/ sculpte sur le fate de ce comble4 ,ne tr\ve-t-on pas l comme une d]nire trace des traditions antiques1 *ri/ianise8 ,mais cette disposition devait f\rnir des motifs d'ar*itecture autrem5t ri*es4 ,on n'ent]rait gure dans les cimetires que des p]sonnes peu considrables1 t&is qu' dat] du ,x,i,i,ie sicle1 les glises tai5t rs]ves aux spultures des gr&s4 ,en outre des spultures adosses aux murs1 en =me de ni*es1 et des tombes plates dont n\s p>l]ons t\t l'heure1 on levait un assez gr& nombre de monum5ts dont la donne se rappro*ait du tombeau catafalque4 ,l'effigie du mort tait pose sur une sorte de crd5ce aj\re1 place sur la spulture4 ,un dais t5u p> des pilettes =mant clture t5ait lieu du pole1 de l'ari/ato dont n\s avons p>l4 ,il ne semble pas que dans les prov9ces du nord de la ,france on ait adopt 7si ce n'e/ p5dant les poques mrov+i5ne et c>lov+i5ne7 la disposition de c]ta9es spultures itali5nes et ori5tales *rti5nes1 disposition qui consi/ait en un s>cophage recevant rellem5t le corps1 lev sur des pi$s et surmont d'un dicule en faon de dais4 ,le tombeau du roi ,guillaume ,i]1 dpos dans la basilique de ,montreale1 ,pal]me1 tait a9si conu4 ,il consi/e en une cuve de porphyre leve sur deux pi$s aj\rs ,un toit reposant sur six colonnes de porphyre protge la cuve4 ,alors 7au ,x,i,ie sicle71 en ,france1 on plaait les corps en t]re1 dans un c]cueil de pi]re1 de bois ou de mtal1 et le monum5t visible n'tait1 comme n\s l'avons dj dit1 qu'un simulacre1 une indication de la place o reposait ce corps4 ,il e/ =t important de ne pas p]dre de vue ce pr9cipe qui influe sur la composition de t\s les monum5ts funraires franais1 depuis le ,x,i,ie sicle au mo9s4 ,qu& sa9t ,l\is fit refaire1 dans l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 la plup>t des tombeaux de ses prdcesseurs1 l'arti/e *>g de ce travail adopta un p>ti mixte4 ,ne v\lant pas encombr] le transsept au milieu duquel ces tombes sont places1 et ayant mnag] la place1 n'ayant pas peut-tre des ress\rces suffisantes1 il ne put lev] un dicule sur *aque spulture4 ,les rois et re9es fur5t placs sur des socles deux p> deux2 d]rire leur tte fut dress un dais d\ble en =me de *evet ou de dossi]1 et deux colonnettes accompagnant et surmontant ces dais p]mir5t de pos] sur leurs *apiteaux1 et entre leurs fts1 des flambeaux4 ,peut-tre1 c]ta9s j\rs1 des poles d't(fe atta*s ces colonnettes tai5t-ils t5dus sur *aque tombe4 ,c'e/ ici l'occasion de p>l] des illum9ations des tombes1 usage qui remonte une trs-haute antiquit4 ,les ,grecs illum9ai5t les monum5ts funbres1 et la plup>t des tombeaux qui exi/5t encore en si gr& nombre dans la ,syrie c5trale sont surmonts de pyramides disposes de faon plac] des lampes sur de petites consoles mnages cet effet le long des pans incl9s#dd4 ,depuis l'tablissem5t du *ri/ianisme dans les ,gaules1 on illum9ait les cimetires l'occasion de c]ta9es ftes1 et *aque nuit un fanal tait allum dans leur ence9te4 ,quelques tombeaux du moy5 ge possd5t encore les h]ses de f] qui tai5t de/9es port] des ci]ges1 et les tombeaux relevs p> ,l\is ,,ix ,sa9t-,d5is adopt5t ce p>ti4 ,la figure #ah reprs5te un de ces tombeaux d\bles#de4 ,cette disposition1 trs-orig9ale1 ne p>at pas tre une exception1 c> s\v5t on rem>que sur les p>ois des socles recevant des effigies de morts1 les traces de supports de pi]re1 de mtal ou mme de bois1 portant ces h]ses de ci]ges et peut-tre des poles d't(fe4 ,les tombes avec dais fixes de pi]re ou de bois ne sont qu'un driv du mme pr9cipe4 ,on en voyait beauc\p autrefois dans nos glises abbatiales1 ,royaumont1 aux abbayes de ,sa9t-,d5is1 de ,longpont1 d',eu1 de ,braisne1 de ,sa9t-,se9e1 de ,poissy2 aux ,jacob9s1 aux ,cle/9s de ,p>is4 ,quelques ca?drales en possdai5t galem5t1 ,ami5s1 ,r\51 ,s5s4 ,on en voit encore dans celles de ,limoges et de ,n>bonne1 aut\r du *oeur4 ,voici entre autres la tombe de ,*>les1 comte d'tampes1 petit-fils de ,philippe le ,h>di1 qui tait place dans l'glise des ,cordeli]s1 ,p>is1 d]rire le gr& autel#df4 ,ce comte d'tampes m\rut en #accf 7fig4 #ai74 ,la /atue1 de m>bre blanc1 repose sur une dalle de m>bre noir1 avec socle orn d'arcatures de m>bre blanc sur fond noir4 ,un dais d'un *>mant travail protge la tte2 l'pitaphe e/ grave d]rire ce dais4 ,l'dicule j\r1 en pi]re1 tait entirem5t pe9t et dor1 et le plan prs5te une disposition curieuse4 tabli entre les deux gros pili]s1 d]rire le *oeur1 ce plan e/ trac de manire *app] ces pili]s et laiss] l'ar*itecture du dais indp5dante 7fig4 #bj7dg4 ,les votes tai5t pe9tes d'azur avec fleurs de lis d'or1 et les petits contre-=ts plaqus de comp>tim5ts de v]res colors p> dess\s1 comme ceux que l'on voit encore dans c]ta9es p>ties de la sa9te ,*apelle de ,p>is4 ,quelquefois le socle portant la /atue tait aj\r3 tel tait le tombeau d'un sire de ,c\cy1 plac entre deux pili]s1 gau*e du gr& autel de l'abbaye de ,longpont1 et qui datait de la f9 du ,x,i,i,ie sicle#dh4 ,ce tombeau tait1 comme le prcd5t1 entirem5t pe9t4 ,le vtem5t gu]ri] du p]sonnage app>ti5t aux d]nires annes du ,x,i,i,ie sicle4 ,ma9t5ir l'intgrit d'un pr9cipe et en tir] des consqu5ces trs-v>ies1 c'e/ le fait d'un art qui a tr\v sa voie4 ,le programme du monum5t catafalque e/ adopt ds le ,x,i,i,ie sicle1 p\r la spulture des p]sonnages considrables1 de prfr5ce au tombeau en =me de ni*e2 cep5dant quelle v>it non-seulem5t dans les dtails de ces dicules1 mais aussi dans la faon d'int]prt] ce programme6 ,voici1 p> exemple 7fig4 #ba71 encore un des monum5ts funraires de l'abbaye de ,longpont1 qui tait plac la gau*e du gr& autel4 ,c'e/ celui d'une femme4 ,l'effigie de la morte n'e/ plus place sur la crd5ce qui rec\vre la place de la spulture1 mais s\s cette crd5ce aj\re1 t&is qu'un crucifix ri*em5t dcor e/ dpos sur la crd5ce4 ,un dicule peu prs semblable au prcd5t rec\vre ce simulacre#di4 ,ce tombeau date du comm5cem5t du ,x,i,ve sicle4 ,citons encore1 p>mi les tombeaux catafalques les plus rem>quables de cette poque1 celui de l'ar*evque ,pi]re de la ,juge1 plac entre deux des pili]s du *oeur de la ca?drale de ,n>bonne 7ct mridional74 ,p\rquoi la /atue et l'un des *>mants bas-reliefs de ce tombeau ont-ils t enlevs p\r tre dposs au muse de ,t\l\se8 ,n\s ne saurions le dire4 ,comm5t la ca?drale de ,n>bonne ne rclame-t-elle pas ces fragm5ts1 af9 de les rintgr]8 ,cela ne peut s'expliqu] que p> une indiffr5ce pr(onde p\r ces prcieux re/es1 dev5us si r>es dans nos anci5nes glises1 et cep5dant laisss l'ab&on ou mme dgrads j\rnellem5t1 qu& les fabriques ne les font pas enlev] p\r plac] quelque dcoration n\velle d'un gt quivoque4 ,ce tombeau de la ca?drale de ,n>bonne1 bi5 que mutil de la faon la plus sauvage1 e/ encore un vritable bij\1 cons]vant ses pe9tures d'un gt *>mant et des /atuettes d'un /yle excell5t4 ,n\s en traons le plan 7fig4 #bb74 ,le *oeur tant un mtre en contre-haut du collatral1 de ce ct un rang infrieur de bas-reliefs comp5se la diffr5ce de niveaux4 ,la figure #bc donne la c\pe du monum5t avec l'indication des pe9tures qui se tr\vai5t au-dessus de la tte du prlat4 ,deux anges enlv5t son me au ciel4 ,s\s le =m]et1 des quatrefeuilles armoys aux armes du dfunt alt]n5t avec des oiseaux affronts4 ,les votes sont pe9tes en bleu1 et t\s les pr(ils de tons v>is1 d'une h>monie trs-heureuse4 ,la figure #bd donne la face du tombeau du ct du collatral4 ,les deux bas-reliefs1 d'albtre dur1 reprs5t5t1 celui du haut des vques dans des ni*es avec gbles1 celui du bas des *ano9es deux p> deux1 assi/ant aux obsques4 ,ce tombeau1 a9si que quelques autres qui exi/5t encore dans la ca?drale de ,n>bonne1 =me clture du *oeur4 ,la mme disposition exi/e ,limoges1 et exi/ait ,ami5s1 avant l'tablissem5t des ridicules dcorations de pltre qui d%onor5t le *oeur de la ca?drale1 et qui sont dues l'un de ses vques du d]ni] sicle#ej4 ,p>mi les tombeaux de la ca?drale de ,limoges1 citons celui qui e/ plac entre les pili]s1 ct sud du *oeur4 ,ce tombeau1 d'un vque1 prs5te une de ces dispositions orig9ales que les arti/es du moy5 ge savai5t t\j\rs tr\v]4 ,un trac p]spectif 7fig4 #be71 en f]a saisir l'effet du ct du collatral4 ,deux ?urifraires entr'ouvr5t un rideau qui laisse voir la /atue c\*e du prlat4 ,la vote de l'dicule e/ en b]ceau1 et des bas-reliefs dcor5t ses pi$s-droits4 ,devant le socle1 des *ano9es sont sculpts dans de petites ni*es4 ,ce monum5t date galem5t du ,x,i,ve sicle4 ,cette disposition fut cons]ve jusqu' l'poque de la r5aissance1 et n\s possdons un gr& nombre de reprs5tations de tombeaux1 avec dais plus ou mo9s ri*es1 protgeant l'effigie du mort4 ,on retr\ve encore l'application de ce pr9cipe dans les clbres tombeaux de ,l\is ,,xii1 de ,franois ,i] et de ,h5ri ,,ii1 rigs ,sa9t-,d5is ,cep5dant le programme des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles e/ modifi sur un po9t capital4 ,dans ces d]ni]s monum5ts1 les p]sonnages sont reprs5ts avec les app>5ces de la mort s\s le cnotaphe2 vtus1 vivants et ag5\ills au-dessus4 ,le monum5t rec\vrant la spulture de ,franois ,i] montre non-seulem5t les figures nues du roi et de la re9e ,claude s\s le cnotaphe1 mais encore1 sur le c\ronnem5t1 les mmes figures ag5\illes1 vtues et accompagnes du dauph9 ,franois1 du pr9ce ,*>les d',orlans et de ,*>lotte de ,france1 qui m\rut ge de huit ans4 ,disons1 en passant1 que ce tombeau1 attribu p> quelques-uns des arti/es itali5s1 e/ d ,philib]t de l',orme1 comme ar*itecte2 ,pi]re ,bontems1 matre sculpteur1 b\rgeois de ,p>is1 qui s'engagea1 p> un m>* en date du #f octobre #aeeb1 moy5nant #afii livres1 faire une p>tie des clbres bas-reliefs du /ylobate1 et une figure du c\ronnem5t2 ,g]ma9 ,pilon1 qui excuta p\r #aajj livres les huit figures de ,=tune 7s\s la vote du cnotaphe72 ,ambroise ,p]ret1 qui fit les quatre vangli/es2 et enf91 p\r l'ornem5tation1 ,jacques ,*antrel1 ,ba/ile ,galles1 ,pi]re ,bigoigne et ,jean de ,b\rgy4 ,les belles figures c\*es app>ti5n5t l'cole franaise1 et p>aiss5t tre sorties des ateli]s de ,jean ,g\jon4 ,quant la /atuaire du tombeau de ,h5ri ,,ii1 elle e/ t\t entire de la ma9 de ,g]ma9 ,pilon#ea4 ,depuis la f9 du ,x,ve sicle1 beauc\p de monum5ts funraires adoptr5t cette disposition1 d'une reprs5tation du mort s\s le cnotaphe1 et du mme p]sonnage vivant1 ag5\ill sur le c\ronnem5t2 puis on en v9t supprim] p>fois l'effigie du cadavre1 et ne plus montr] que les figures des p]sonnages ag5\ills sur un socle1 ou sur le simulacre d'un s>cophage4 ,t\tefois ces compositions n'app>aiss5t pas en ,france1 que n\s sa*ions1 avant la seconde moiti du ,x,ve sicle4 ,au ,x,v,ie1 elles devi5n5t assez frqu5tes4 ,le tombeau de ,*>les ,,viii1 ,sa9t-,d5is1 prs5tait cette disposition4 ,*>les ,,viii m\rut le #g avril #adih1 p> consqu5t son tombeau app>ti5t dj au /yle dit de la r5aissance franaise4 ,il tait =t beau#eb1 et a t grav plusieurs fois4 ,gagnires1 dans sa collection#ec1 en a donn un bon dess94 ,comme corollaire de ces tombeaux cnotaphes1 il faut cit] les monum5ts appliqus contre les murs1 et qui prs5t5t sur une surface v]ticale comme le dveloppem5t de t\tes les p>ties qui con/itu5t le mausole1 avec s\bassem5t1 image du mort et dais4 ,ces sortes de monum5ts sont assez r>es en ,france2 le dfaut d'espace et aussi le dfaut d'arg5t faisai5t p>fois adopt] ce p>ti4 ,n\s en connaissons deux beaux exemples dans l'anci5ne ca?drale de la cit de ,c>cassonne4 ,l'un date du milieu du ,x,i,i,ie sicle1 c'e/ celui de l'vque ,radulphe4 ,le simulacre du s>cophage1 qui p]si/e t>d dans les prov9ces mridionales de la ,france1 e/ pos sur trois colonnettes et p>at engag dans la muraille4 ,des *ano9es1 s\s une arcature1 assi/5t aux obsques4 ,sur le s>cophage se dresse deb\t1 en bas-relief1 la figure de l'vque bnissant4 ,un gble orn de fleurons et de cro*ets c\ronne le t\t4 ,l'autre tombeau 7fig4 #bf7 date du comm5cem5t du ,x,i,ve sicle3 c'e/ celui de l'vque ,pi]re de ,roque=t1 qui fit rebtir le *oeur de l'glise et deux *apelles vois9es du transsept#ed4 ,ce monum5t1 a9si que le montre notre trac1 prs5te en rabattem5t1 dirons-n\s1 la disposition des tombeaux cnotaphes2 l'vque n'e/ pas c\* sur le socle1 qui n'e/ qu'un placage1 mais se dresse sur ce socle2 il e/ c\ronn p> un dais plaqu2 un *ano9e et un diacre accompagn5t la figure pr9cipale dans deux arcatures latrales4 ,a9si que n\s le disions1 cette disposition e/ r>e en ,france1 et n\s n'en connaissons pas d'exemple1 encore exi/ant1 dans les prov9ces du ,nord4 ,il n\s re/e p>l] des plates tombes1 avec effigies en relief ou simplem5t graves sur la pi]re ou sur le mtal4 ,ces tombes sont de deux sortes3 ou les effigies des morts sont poses sur un socle trs-bas prs5tant une faible saillie au-dessus du sol1 ou elles sont au ras mme du sol1 de faon p]mettre de m>*] dessus comme sur un dallage4 ,n\s ne d\tons pas que les premi]s de ces tombeaux tai5t g>nis d'un pole d't(fe aux anniv]saires ou c]ta9s j\rs sol5nels1 et n\s en donn]ions comme preuve les atta*es de tiges de mtal ou les d\illes dont on tr\ve frquemm5t la trace le long des socles4 ,p\r les seconds1 ils n'tai5t qu'un signe app>5t indiquant la place de la spulture4 ,il exi/e des plates-tombes d'une poque assez anci5ne1 c'e/--dire remontant au ,x,i,ie sicle1 mais qui1 t\t en prs5tant peu de relief1 =mai5t cep5dant assez de saillie sur le sol p\r qu'on ne pt m>*] dessus1 t&is que ce n'e/ que v]s #abbe que l'on comm5ce voir des plates-tombes au ras du sol1 et seulem5t graves4 ,il faut cep5dant m5tionn] ici une tombe trs-s+ulire1 qui autrefois tait place dans le *oeur de l'glise ,sa9t-,g]ma9 des ,prs1 ,p>is1 et qui e/ auj\rd'hui dpose ,sa9t-,d5is3 c'e/ celle de ,frdgonde4 ,dom ,b\ill>d#ee prt5d que cette pr9cesse avait t ent]re dans la basilique de ,sa9te-,croix et de ,sa9t-,v9c5t1 du ct du nord1 prs du gros mur qui s\t5ait le clo*]4 ,la tombe actuelle ne remonte pas au del de la premire moiti du ,x,i,ie sicle4 ,c'e/ une plaque de pi]re de liais incru/e de fragm5ts de ptes de v]re et de pi]res dures1 entremls de filets de cuivre4 ,des rs]ves laisses dans la pi]re =m5t les l9am5ts du vtem5t4 ,la tte1 les ma9s et les pi$s1 entirem5t unis auj\rd'hui1 tai5t trs-probablem5t pe9ts4 ,n\s ne connaissons pas d'autre exemple de ce g5re de monum5ts funraires#ef2 et il e/ difficile de dc\vrir les motifs qui dt]m9r5t les religieux de ,sa9t-,g]ma9 des ,prs faire excut] ce monum5t suivant un procd aussi peu usit4 tait-ce p\r imit] une mosaque beauc\p plus anci5ne qui aurait t faite p> encloisonnem5ts1 sur des indications d'arti/es byzant9s8 tait-ce l'essai d'un arti/e occid5tal8 ,n\s ne saurions le dire4 ,d'autres plates-tombes en mosaque exi/5t en ,france1 celle1 entre autres1 de l'vque d',arras1 ,frumaldus1 mort en #aahjeg1 et celle tr\ve dans les ru9es de l'abbaye de ,sa9t-,b]t91 avec la date de #aaji2 mais ces tombes sont excutes suivant le procd ord9aire du mosa/e employ en ,italie et en ,france au ,x,i,ie sicle1 procd qui ne ressemble en ri5 celui adopt p\r l'effigie de ,frdgonde4 ,il n\s re/e deux belles tombes datant du ,x,i,ie sicle1 qui reprs5t5t1 en plat relief les effigies des rois ,clovis ,i] et ,*ildeb]t ,i]4 ,ces tombes1 qui provi5n5t de l'abbaye ,sa9t-,g]ma9 des ,prs1 sont ma9t5ant dposes ,sa9t-,d5is4 ,le relief de ces figures e/ tr\v aux dp5s d'une cavit faite dans une paisse dalle de pi]re4 ,elles avai5t remplac1 dans l'glise ,sa9t-,g]ma9 des ,prs1 des monum5ts beauc\p plus anci5s1 mais =t dgrads1 lorsque l'abbaye fut prise p> les ,norm&s4 ,v]s la f9 du ,x,i,ie sicle et le comm5cem5t du ,x,i,i,ie1 on plaa dans les glises beauc\p de ces tombes avec effigie en demi-relief1 peu leves au-dessus du pav4 ,elles tai5t trs-frquemm5t excutes en bronze c\l ou rep\ss1 maill1 et consi/ai5t en une plaque de mtal pose aux quatre co9s sur des colonnettes trs-trapues1 sur des lions1 ou simplem5t sur des cales4 ,la tombe de ,*>les le ,*auve1 place au milieu du *oeur des religieux de ,sa9t-,d5is1 et dont la fabrication p>at app>t5ir aux premires annes du ,x,i,i,ie sicle1 tait a9si compose4 ,n\s en donnons 7fig4 #bg7 une copie d'aprs le bon dess9 de la collection ,gaignires4 ,l'emp]eur e/ reprs5t en demi-relief2 sa tte repose sur un c\ss91 ses pi$s sur un lion4 ,la ma9 droite ti5t le sceptre fleurdelis1 la gau*e une sphre4 ,il e/ vtu des trois robes1 les deux de dessus f5dues sur le ct1 et du manteau rond atta* sur l'paule droite2 il porte la c\ronne fleuronne4 ,deux angelets1 placs dans les co9ons du trilobe qui encadre la tte du pr9ce1 ti5n5t des enc5soirs et des navettes4 ,aux quatre co9s ,a de la plaque sont assises quatre /atuettes d'vques4 ,une inscription en creux =mait la bordure de la tombe4 ,le fond de la plaque e/ entirem5t maill en bleu1 avec fleurs de lis et rseau or4 ,des plaques d'mail incru/ dcorai5t aussi les bordures des robes et du manteau4 ,quatre lions de bronze1 reposant sur des colonnettes jumelles trs-c\rtes1 de pi]re1 supportai5t cette table 7voyez l'lvation1 fig4 #bg bis71 laissant un vide de #jm1#ee environ au-dess\s d'elle#eh4 ,n\s ne possdons plus en ,france que quatre tombes de mtal dans le g5re de celle de ,*>les le ,*auve4 ,deux sont sans maux1 ce sont les tombes des vques d',ami5s1 ,ewr>d de ,f\illoy et ,godefroy2 l'un de ces deux monum5ts e/ d'une gr&e valeur comme art1 c'e/ celui de l'vque ,ewr>d4 ,la tte1 les drap]ies1 admirablem5t modeles1 sont d'un /yle excell5t4 ,n\s donnons 7fig4 #bh7 une copie de ce tombeau4 ,le p]sonnage1 demi ronde bosse1 e/ fondu avec la plaque1 et la table repose sur un socle de pi]re trs-bas1 avec six lions issants4 ,l'vque bnit et porte la crosse4 ,deux anges ?urifraires1 en bas-relief1 enc5s5t sa tte1 qui repose sur un c\ss9 ri*em5t dcor4 ,deux cl]cs1 galem5t en bas-relief1 ti5n5t des flambeaux4 ,les pi$s du prlat repos5t sur deux dragons4 ,une inscription et un bel ornem5t c\rant envelopp5t la figure encadre p> une sorte de dais sa p>tie suprieure4 ,l'vque ,ewr>d de ,f\illoy fut le fondateur de la ca?drale actuelle d',ami5s1 comm5ce en #abbj4 ,il m\rut en #abbc2 donc1 son tombeau1 plac autrefois l'entre de la nef1 dans l'axe1 date de la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle2 il possde d'ailleurs t\s les c>actres de cette poque4 ,les deux autres tombes de bronze qui n\s re/5t encore sont celles de ,jean et de ,blan*e de ,france1 enfants de sa9t ,l\is1 et dposes1 avant la rvolution1 dans l'glise de l'abbaye de ,royaumont1 s\s deux ni*es dcores de pe9tures4 ,ces tombes1 =t petites1 reprs5t5t1 en cuivre rep\ss1 dor et grav1 les deux enfants1 sur deux plaques de cuivre dor et maill1 avec ri*e bordure galem5t maille aux armes de ,france1 de ,ca/ille et d',aragon4 ,le jeune pr9ce pose ses pi$s sur un lion1 et la pr9cesse sur un lvri]4 ,des anges ?urifraires1 en demi-relief1 sont fixs aux cts de la tte de *acun d'eux1 et des religieux1 aussi en demi-relief1 se dta*5t sur les fonds d'mail aux cts des p]sonnages4 ,ces deux plaques trs-intressantes sont auj\rd'hui dposes dans l'glise de ,sa9t-,d5is1 ct du matre autel1 en face du tombeau de ,dagob]t#ei4 ,les tombes plates de cuivre1 isoles1 comme celles de ,*>les le ,*auve et des deux vques d',ami5s1 prcieuses p> la matire et le travail1 tai5t trs-probablem5t1 comme n\s l'avons dit plus haut1 protges c]ta9s j\rs p> des poles de ri*es t(fes1 et illum9es au moy5 de porte-lumires4 ,n\s avons la preuve de cette d]nire disposition dans les magnifiques tombeaux de cuivre dor et maill qui se voyai5t1 avant #agic1 dans l'glise de ,vill5euve1 prs de ,nantes1 et dont les dess9s n\s sont cons]vs dans la collection de ,gaignires4 ,l'un de ces monum5ts1 lev sur la spulture de deux pr9cesses qui sont ,alix1 comtesse de ,bretagne1 morte en #abba1 et sa fille ,yol&e de ,bretagne1 qui m\rut en #abab1 date de cette d]nire poque4 ,le vtem5t de la comtesse ,alix app>ti5t mme aux annes comprises entre #abbe et #abce4 ,cette figure tait-elle dj faite alors1 ou le /atuaire v\lut-il reproduire le co/ume de la pr9cesse1 morte en #abba8 ,n\s ne p\rrions dcid] la "q2 cep5dant on peut admettre que la /atue d',alix tait faite aprs sa mort1 a9si que la plaque sur laquelle on l'avait fixe 7c> l'ornem5tation maille de cette plaque e/ videmm5t plus anci5ne que celle de ,yol&e71 et qu'aprs la mort de celle-ci les deux tombes fur5t encadres dans un mme socle4 ,quoi qu'il en soit1 sur les bordures armoyes qui ent\r5t et sp>5t les deux plaques1 sont disposes d\ze d\illes en =me de fleurettes f]mes1 qui tai5t de/9es videmm5t recevoir des bob*es et des ci]ges1 a9si que l'indique notre figure #bi4 ,les socles trs-bas de la tombe jumelle sont galem5t c\v]ts d'maux armoys4 ,aux angles sont quatre lions issants de bronze dor4 ,le t\t reposait sur une m>*e de pi]re4 ,c'e/ aux angles de ce socle de pi]re que l'on retr\ve presque t\j\rs la trace de scellem5ts de mtal ou de bases de colonnettes1 s\t5ant l'armature de f] sur laquelle on jetait une t(fe aux anniv]saires ou c]ta9es occasions4 ,la figure #bi r5d compte de cette disposition4 ,ri5 n'gale la spl5deur de ces monum5ts de mtal dor et maill4 ,l'abbaye de ,braisne1 les ca?drales de ,beauvais et de ,p>is1 l'abbaye de ,royaumont1 en possdai5t plusieurs#fj4 ,il y a une sorte de monum5t int]mdiaire entre ces d]ni]s tombeaux et les plates-tombes3 ce sont des /atues c\*es sur un lit lgrem5t incl91 et ayant au-dessus du pav un faible relief4 ,ces tombes tai5t places dans le *oeurs des glises ou dans des *apelles1 de faon tre vues des fidles et ne pas gn] la circulation4 ,il exi/ait avant la rvolution1 dans l'glise de ,*alo*1 au milieu du *oeur1 un tombeau a9si compos3 c'tait celui de ,?ibaut1 seigneur de ,mo!flon1 de ,batrix de ,dreux1 sa femme1 de leur fils et de leur bru4 ,les quatre /atues tai5t c\*es sur un socle peu lev1 en =me de lit de camp 7fig4 #cj72 les /atues tai5t pe9tes2 les deux sires de ,mo!flon avai5t leurs mailles dores et portai5t des cottes armoyes de leurs armes1 qui sont de gueules aux six cussons d'or poss #c1 #b et #a4 ,ce tombeau datait du comm5cem5t du ,x,i,ve sicle#fa4 ,les tombs plates graves ne remont5t pas1 comme n\s l'avons dit dj1 au del du ,x,i,i,ie sicle4 ,mais v]s la f9 du ,x,i,ie et le comm5cem5t du ,x,i,i,ie1 on plaait dans les glises beauc\p de pi]res tombales1 au ras du sol1 qui prs5tai5t l'effigie du mort en bas-relief4 ,le respect que l'on avait p\r les spultures faisait que les fidles ne m>*ai5t po9t sur ces pi]res2 mais s'il y avait f\le dans l'glise1 il tait assez difficile d'vit] de butt] contre ces saillies1 si faibles qu'elles fuss5t3 aussi se cont5ta-t-on bi5tt de grav] sur des dalles de pi]re ou des plaques de bronze la figure entire du dfunt4 ,n\s possdons en ,france un assez gr& nombre de ces plates-tombes en bas-relief4 ,il n\s suffira d'en donn] ici un exemple qui se tr\ve auj\rd'hui dpos dans la nef1 l'entre de l'glise de ,sa9t-,m>t9 de ,laon 7fig4 #ca74 ,la tombe1 de pi]re noire de ,belgique1 e/ celle d'un *evali] portant le co/ume militaire du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,son cu e/ vair2 la sculpture du p]sonnage1 de gr&eur naturelle1 e/ trs-peu saillante sur le fond lgrem5t taill en cuvette4 ,d'ailleurs il e/ croire que ces plates-tombes tai5t1 au mo9s p5dant un laps de temps aprs la mort du p]sonnage et l'occasion des anniv]saires1 surmontes de dais d't(fes4 ,la =me de ces dalles sculptes e/ s\v5t celle d'un trapze1 c'e/--dire que la pi]re e/ plus troite du ct des pi$s que du ct de la tte4 ,les pavages de nos glises ne se composai5t plus1 la f9 du ,x,ve sicle dj1 que de dalles tombales juxtaposes1 et bi5 que depuis lors on ait dtruit une prodigieuse quantit de ces monum5ts si prcieux p\r les tudes hi/oriques et ar*ologiques1 il en re/e encore beauc\p4 ,plusieurs de ces plates-tombes sont mme d'une gr&e beaut de /yle1 et montr5t quel degr de p]fection l'art du dess9 s'tait lev p5dant le moy5 ge4 ,les meilleures sont celles qui app>ti5n5t aux ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles4 ,les plates-tombes de cuivre grav ou lgrem5t model ont t\tes t fondues4 ,celles que n\s possdons encore dans quelques glises sont de pi]re1 p>fois avec incru/ations de m>bre blanc p\r les nus1 et noir p\r c]ta9es p>ties des vtem5ts ou p\r les fonds4 ,le trait grav e/ rempli de plomb ou de ma/ic noir et brun r\ge4 ,la =me de ces tombes e/ trop connue p\r qu'il soit ncessaire d'en donn] ici des exemples4 ,n\s cit]ons p>mi les plus belles celles de la ca?drale et de l'glise ,notre-,dame de ,*lons-sur-,m>ne1 celles des glises de ,troyes1 de ,beaune1 de la sa9te ,*apelle du ,palais ,p>is1 etc4 ,gaignires n\s a laiss les dess9s de plusieurs de ces plates-tombes prov5ant de l'abbaye de ,jumiges1 et qui tai5t de t]re cuite maille4 ,s\v5t ces plates-tombes n'tai5t dcores que p> une inscription grave sur les bords et un emblme sur le milieu4 ,l'abb ,lebeuf cite un c]ta9 nombre de ces dalles places dans des p>oisses du diocse de ,p>is1 et qui avai5t p\r t\te gravure un cu1 ou une croix1 ou un calice4 ,ces d]nires sont des tombes de curs4 ,les pi]res tombales poses sur les spultures des templi]s ne portai5t habituellem5t aucune inscription1 mais une simple croix grecque1 un cu1 et p>fois un triangle quilatral 7voyez ,,temple7#fb4 ,on cessa de grav] l'effigie du mort sur les dalles tombales v]s le milieu du ,x,v,i,ie sicle4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad4 ,illu/ration3 ,fig4 #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 ,illu/ration3 ,fig4 #bc4 ,illu/ration3 ,fig4 #bd4 ,illu/ration3 ,fig4 #be4 ,illu/ration3 ,fig4 #bf4 ,illu/ration3 ,fig4 #bg4 ,illu/ration3 ,fig4 #bg4 bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #bh4 ,illu/ration3 ,fig4 #bi4 ,illu/ration3 ,fig4 #cj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ca4 ,note #ad3 ,la ,norm&ie s\t]ra9e1 p> ,m4 l'abb ,co*et4 ,p>is1 #ahee4 ,note #ae3 ,l'vque ,aravatius s'tant r5du dans la ville de ,mae/ri*t1 y fut attaqu d'une fivre lgre dont il m\rut4 ,son corps1 lav p> les fidles1 fut ent]r prs de la voie publique4 7,hi/4 fran41 liv4 ,,ii1 *ap4 ,v47 ,note #af3 ,un s>keu fi/ ap>eilli] 7,ri*>d7 ,lez la meisi]e del mu/i] 7contre le mur de l'glise71 ,a metre emprs sa mort sun core ,suz la guti]e de de=s 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 7,le roman de ,r\1 v]s #ehgi et suiv47 ,note #ag3 ,n\s avons tr\v1 dans l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 au-dess\s du pav de la basilique de ,dagob]t1 plusieurs s>cophages de pi]re1 plus l>ges d'un b\t que de l'autre4 ,sur le c\v]cle et l'un des b\ts d'un seul de ces s>cophages sont graves grossirem5t des croix pattes2 les autres s>cophages sont unis4 ,ils cont5ai5t des ossem5ts compltem5t rduits en p\ssire1 des traces d't(fes et des fils d'or qui entrai5t dans le tissu1 quelques b\ts de c\rroie de bronze 7dposs au muse de ,cluny74 ,plusieurs de ces corps avai5t t ensevelis sans la tte1 ce qui f]ait suppos] que les *efs tai5t placs "p dans des reliquaires4 ,note #ah3 ,a1 dessus et b\t d'un des s>cophages mrov+i5s de ,sa9t-,d5is2 ,b1 s>cophage de sa9t ,&o*e 7dom ,plan*et1 ,hi/4 de ,b\rgogne1 t4 ,,ii1 p4 #ebj72 ,c1 c\v]cle d'un s>cophage dans l'glise de ,sa9t-,hilaire de ,poiti]s1 ,v,i,i,ie sicle4 ,note #ai3 ,sur les s>cophages des d]ni]s temps de l'empire roma91 on voit trs-s\v5t des reprs5tations sculptes de *asses4 ,cette tradition se retr\ve encore dans des monum5ts funraires du ,x,i,ie sicle4 ,il exi/e au muse de ,niort1 entre autres1 un s>cophage de cette poque1 sur le c\v]cle duquel sont reprs5ts un seigneur et sa femme1 *eval1 *assant au faucon1 puis1 au milieu d'arbres1 un homme qui t5d des panneaux propres pr5dre des oiseaux1 un ar*]1 des *i5s et des livres4 ,note #bj3 ,sur le s>cophage de sa9t ,hilaire le ,gr&1 de ,poiti]s1 e/ reprs5t de mme le corps du sa9t pos sur une sorte de lit de p>ade2 l'ar*ange ,mi*el e/ plac d'un ct1 un second ange de l'autre2 puis vi5n5t div]s p]sonnages1 sa9ts et assi/ants4 ,dans la crypte d',aix-la-,*apelle1 le corps de ,*>lemagne1 embaum1 tait plac dans une *aire1 revtu de ses habits1 la c\ronne en tte1 l'pe son ct4 ,note #ba3 ,grce aux so9s de ,m4 ,dur&1 ar*itecte ,bordeaux1 qui a fait e/amp] cette inscription1 il a t possible de la lire4--,voyez la ,notice qu'a publie ,m4 ,dur& sur ce monum5t 7,bordeaux1 #ahdd74 ,note #bb3 ,cette /atue1 mutile1 e/ celle de sa9t ,paul1 patron du dfunt probablem5t4 ,note #bc3 ,p>l] vueil de la sa9cte t]re1 ,de lesglise1 ou lon ent]re ,ri*es1 p\vres1 communem5t2 ,elle se v5t m\lt *i]em5t ,a t\s ceulx qui ont de lavoir ,p\r deux ou trois pas en avoir ,et t\j\rs la t]re demeure ,p\r aultre fois mettre en euvre4 ,*i]e t]re se peut nomm] ,sans ri5s la sa9ctet blasm]4 ,grans debas s\v5tes fois ont ,les p>oisses1 dont se meffont1 ,p\r les corps mors mettre en t]re4 ,ils s5 playdoy5t et font gu]re4 ,helas ce ne/ pas p\r le corps ,dont e/ issue l'ame hors1 ,ce/ p\r avoir la sepulture2 ,du corps aultrem5t ils nont cure 444 7,compla9te de ,franois ,g>91 ,x,ve sicle1 dit4 de #ahcb4 ,impr4 ,crapelet1 p4 #cb47 ,note #bd3 ,le sceau d'arg5t de cette pr9cesse tait dpos dans le c]cueil4 ,cons]v p5dant quelques annes dans le trsor de la ca?drale1 il a t vol4 ,note #be3 l'entre de cette porte 7celle du transsept donnant au midi1 dans le clotre des religieux71 entrant en iceux cloi/res1 ma9 droite1 se voit l'effigie du trs *re/i5 ,roy ,dagob]t1 d'une gr&eur extraord9aire1 assise en une *aire1 la c\ronne sur la te/e et une pomme en la ma9 droite2 ayant ses deux co/ez les effigies de ses deux enfans ,clovis et ,sigeb]t1 de pi]re de liais444 7,dom ,d\blet1 ,antiq4 et re*]*es de l'abbaye de ,sa9ct-,d5is en ,france1 liv4 ,i1 *ap4 ,,xliv47 ,note #bf3 ,ce tombeau e/ auj\rd'hui replac en ce mme endroit1 aprs avoir t transport au muse des monum5ts franais1 puis de l r5du l'glise1 o les deux faces1 sp>es p\r faire p5dants1 avai5t t places des deux cts du n>!x4 ,note #bg3 ,ce s>cophage tait fe9t1 c> le corps du roi ,dagob]t avait t dpos s\s le matre autel de l'glise primitive2 peut-tre tait-il enf]m dans le c]cueil dont n\s avons donn le c\v]cle et un b\t1 orns de croix pattes 7fig4 #a1 ,a74 ,cep5dant la pi]re replace s\s le rgne de sa9t ,l\is avait t creuse comme p\r y dpos] un corps1 et des re/es d'ossem5ts y fur5t tr\vs lors de la violation des spultures en #agic4 ,note #bh3 ,ce s>cophage a d tre refait1 a9si que la /atue c\*e et celle de ,sigeb]t1 qui1 dans les transports successifs qu'avait subis ce monum5t1 fur5t p]dues4 ,d'ailleurs le s>cophage et les deux /atues ont t copis aussi fidlem5t que possible sur les dess9s 7m9utes7 que ,p]ci] avait faits de ce tombeau avant sa translation au muse des ,petits-,augu/9s4 ,le s>cophage primitif tait1 au dire de dom ,d\blet1 de porphyre gris1 mais les fragm5ts que n\s en avons eus entre les ma9s tai5t d'un grs t5dre1 gristre4 ,note #bi3 ,il faut not] que cette /atue1 a9si ridiculem5t dfigure1 a t m\le1 rduite1 v5due p>t\t comme une des oeuvres rem>quables du moy5 ge4 ,note #cj3 ,ce tombeau datait des premires annes du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #ca3 ,n\s avons trs-frquemm5t tr\v1 s\s les re/es des p]sonnages ensevelis p5dant les ,x,i,ie1 ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles1 des litires encore visibles d'h]bes et de fleurs1 notamm5t des roses facilem5t reconnaissables leurs tiges g>nies d'p9es4 ,n'tait-il pas plus s5s de port] a9si une p]sonne regrette1 son d]ni] sj\r1 que de plac] son corps dans ces *>s noirs et blancs dont les =mes sont ridicules1 les dcorations du plus mauvais gt1 conduits p> des co*]s vtus d'une faon burlesque8 ,note #cb3 ,collect4 ,gaignres1 ,bibl4 ,bodli5ne d',ox=d4 ,note #cc3 ,l'ar*itecture et les arts qui en dp5d5t4 ,note #cd3 ,voyez1 dans les ,annales ar*ol41 ,didron1 la notice de ,m4 l'abb ,texi] sur ce monum5t1 et la gravure de ,m4 ,gau*]el1 t4 ,,ix1 p4 #aic4 ,note #ce3 ,voyez l'intressante ,notice de ,m4 le colonel de ,morlet sur ces monum5ts 7,/rasb\rg1 #ahfc74 ,note #cf3 ,voyez1 entre autres1 les beaux exemples de ces tombeaux dposs au ,briti% ,museum4 ,note #cg3 ,le texte #e;e dit3 ,si quelqu'un a dtruit le petit difice1 qui e/ le petit pont1 tel qu'on le fait suivant l'usage de nos pres444 ,note #ch3 ,lib4 ,,vi1 cap4 ,x4 ,note #ci3 ,voyez l'ouvrage du docteur ,rock3 ,! ,*ur* ( our fa!rs1 et la notice de ,m4 ,erne/ ,feydeau1 ,annales ar*ol41 t4 ,,xv1 p4 #ch1--,voyez le monum5t de ,beau*amp4 ,note #dj3 ,voyez du ,cange1 ,gloss4 ,note #da3 ,voyez les portefeuilles de ,gaignres1 ,bibl4 ,bodli5ne4 ,note #db3 ,annales ar*ol41 t4 ,,xviii2 p4 #di4 ,note #dc3 ,voyez1 dans les ,annales ar*ol41 la gravure de ce tombeau1 t4 ,,xix1 p4 #cae4 ,note #dd3 ,voyez l'ouvrage de ,m4 le comte ,mel*ior de ,voge1 ,syrie c5trale4 ,note #de3 ,t\tes les effigies de ces tombeaux replacs depuis peu dans le transsept1 o ils se tr\vai5t avant #agic1 sont anci5nes4 ,les socles1 dossi]s et colonnettes1 ont t rtablis d'aprs les dess9s de ,gaignires et sur des fragm5ts dposs dans les magas9s de l'abbaye4 ,note #df3 ,l'effigie de l'arbre blanc exi/e encore ,sa9t-,d5is4 ,c'e/ une /atue d'un admirable travail4 ,note #dg3 ,voyez les portefeuilles de ,gaignires1 ,bibl4 ,bodli5ne d',ox=d4 ,note #dh3 ,ce tombeau n'exi/e plus1 mais il e/ reproduit p> ,gaignires2 et bi5 que celui-ci n'en donne pas l'pitaphe1 les armoiries 7fasc de vair et de gueules7 ne laiss5t aucun d\te sur la qualit du p]sonnage4 ,note #di3 ,voyez la collection de ,gaignires1 ,bibl4 ,bodli5ne d',ox=d4 ,note #ej3 ,p>mi ces ornem5ts1 d'un gt dplorable1 qui v9r5t remplac] de prcieux monum5ts que leur c>actre1 s9on leur valeur comme art1 et d au mo9s faire respect]1 il faut signal] une c]ta9e ,gloire1 de bois dor1 qui vi5t tal] ses rayons de *>p5te et ses nuages de pltre sur les pili]s de l'abside jusqu' la hauteur de la gal]ie1 et dtruit a9si l'effet m]veilleux de ce rond-po9t avec sa *apelle absidale4 ,note #ea3 ,voyez1 p\r de plus amples dtails sur ces tombeaux1 la ,monographie de l'glise royale de ,sa9t-,d5is1 p> ,m4 le b>on de ,guilh]my1 #ahdh4 ,note #eb3 ,voici ce qu'en dit dom ,d\blet 7,hi/4 de l'abb4 de ,sa9t-,d5ys en ,france71 #afbe1 liv4 ,,iv4 ,son effigie 7du roi ,*>les ,,viii7 reve/ue la royalle1 et de g5\x au-dessus du tombeau1 e/ reprs5te aprs le naturel1 laquelle e/ de fonte2 le haut du dit tombeau c\v]t de cuivre dor1 et au devant de l'effigie il y a un oratoire1 ou appuy1 et c\v]t de cuivre dor1 sur lequel e/ pose une c\ronne avec un livre ouv]t1 aussi de cuivre dor4 ,p>eillem5t y a aux quatre co9s quatre anges de fonte bi5 dorez et eslab\rez1 lesquels ti5n5t les armoiries des royaumes de ,naples et ,sicile1 aussi de fonte1 dores et pe9tes4 ,aux co/s du tombeau y a des ni*es rondes1 et au d$ans1 des bass9s de cuivre bi5 dor1 et en iceux bass9s de basses figures de fonte bi5 dores4 ,d4 ,millet1 dans son ,trsor sacr de l'abbaye royale de ,sa9t-,d5ys en ,france1 #afdj1 dit3 ,son sepul*re 7du roi ,*>les ,,viii7 e/ le plus beau qui soit dans le *oeur1 sur lequel on voit son effigie reprs5te g5\il prs le naturel1 une c\ronne et un livre sur un oratoire 7prie-,dieu71 et quatre anges g5\x aux quatre co+s du tombeau1 le t\t de cuivre dor1 sauf l'effigie dont la robe e/ d'azur1 seme de fleurs de lys d'or4 ,note #ec3 ,de la ,bibl4 ,bodli5ne4 ,voyez la gravure de l'ouvrage de ,flibi51 ,abbaye royale de ,sa9t-,d5is4 ,note #ed3 ,voyez ,,ca?,,drale1 fig4 #di4 ,le tombeau de ,pi]re de ,roque=t e/ plac contre le mur occid5tal de la *apelle du nord4 ,ce prlat e/ mort en #acba4 ,note #ee3 ,hi/oire de l'abbaye royale de ,sa9t-,g]ma9 des ,prs4 ,p>is1 #agbd ,note #ef3 ,cette tombe a t s\v5t reproduite p> la gravure et la *romoli?ographie 7voyez la ,/ati/ique de ,p>is1 p> ,m4 ,alb4 ,l5oir2 l'ouvrage de ,m4 ,gailhabaud1 l',ar*itecture et les arts qui en dp5d5t2 ,d4 ,b\ill>d1 ,hi/4 de l'abbaye de ,sa9t-,g]ma9 des ,prs2 ,alex4 ,l5oir1 ,muse des monum5ts franais2 de ,guilh]my1 ,monographie de l'glise royale de ,sa9t-,d5is74 ,note #eg3 ,voyez l'ouvrage cit de ,m4 ,gailhabaud4 ,note #eh3 ,ce monum5t a t envoy la fonte en #agic4 ,note #ei3 ,l'une d'elles e/ grave dans la ,monographie de l'glise royale de ,sa9t-,d5is p> ,m4 le b>on de ,guilh]my4 ,note #fj3 ,voyez ,gaignires1 ,bibl4 ,bodli5ne1 et la ,monographie de sa9t ,yv$ de ,braisne1 p> ,/anislas ,pri\x 7,p>is1 #ahei1 ,didron1 dit474 ,note #fa3 ,voyez ,gaignires1 ,bibl4 ,bodli5ne4 ,note #fb3 ,n\s aurons l'occasion1 dans le tome ,,ii du ,,dictionnaire ,,du ,,mobili] ,,fran,,ais1 de donn] un gr& nombre de ces gravures tombales si prcieuses p\r l'tude des habillem5ts2 c'e/ p\rquoi n\s n'en donnons po9t d'exemple ici3 d'ailleurs ces objets sort5t du doma9e de l'ar*itecture4 ,,t\r1 s4 f4 7tor74 ,dans l'anci5ne =tification1 la t\r e/ un ouvrage saillant sur les c\rt9es1 plan c>r ou circulaire1 et =mant un flanquem5t suffisant avant l'emploi des b\*es feu4 ,il s]ait difficile de remont] au premi] emploi de la t\r comme df5se4 ,ds la plus haute antiquit1 la t\r e/ connue3 les ,asiatiques et les ,grecs1 les ,phnici5s et les trusques btissai5t des t\rs p\r =tifi] les murailles de leurs villes et =t]esses4 ,ces t\rs tai5t gnralem5t leves sur plan c>r ou b>long1 et dpassai5t le niveau du *em9 de ronde des c\rt9es4 ,les ,roma9s avai5t pris la t\r aux trusques et aux ,grecs1 et ds l'poque des rois ils flanquai5t les c\rt9es au moy5 de t\rs plan c>r4 ,aut\r de ,rome1 s\s les remp>ts de l'empire1 des bas temps et du moy5 ge1 on retr\ve encore d'assez nombreuses traces de ces ouvrages levs en gros blocs de ppr9 p> les ,t>qu9s4 ,cep5dant il n'e/ pas r>e de tr\v] des t\rs roma9es d'une poque assez anci5ne1 sur plan circulaire1 flanquant des portes4 ,arles1 on voit encore1 du ct oppos au ,rhne1 deux s\*es de t\rs qui flanquai5t une porte1 qui dat5t d'une trs belle poque et sont sur plan circulaire4 ,ces t\rs ont #h mtres de diamtre et sont espaces l'une de l'autre de #ae mtres4 ,nmes1 la porte dite d',augu/e tait flanque de deux t\rs circulaires4 ,il en tait de mme aux portes d',arr\x et de ,sa9t-,&r1 ,autun 7,i,ve sicle71 la porte de ,vzone 7,prigueux71 l'e/ de l'anci5ne ca?drale4 ,les t\rs roma9es sur plan circulaire1 flanquant des c\rt9es1 sont beauc\p plus r>es3 on en voit quelques-unes sur le front occid5tal des remp>ts d',autun1 mais qui app>ti5n5t une trs basse poque2 de mme ,rome4 ,les ,roma9s levai5t aussi des t\rs isoles en dehors des remp>ts1 sortes d'ouvrages avancs qui protgeai5t un po9t faible1 un passage de rivire1 et comm&ai5t la campagne4 ,ces t\rs t5ai5t lieu de ce que n\s appelons auj\rd'hui des =ts dta*s2 elles tai5t p>fois relies p> un vallum1 ou relief de t]re avec foss1 soit avec d'autres t\rs1 soit avec les murailles de la ville4 ,l'difice auquel1 ,autun1 on donne le nom de temple de ,janus1 p>at avoir t un de ces ouvrages1 qui =mait le saillant d'une l>ge tte de pont1 d'un camp retran* sur la rive droite de l',arr\x4 ,qu& les frontires de l'empire fur5t m5aces1 les emp]eurs roma9s fir5t btir des t\rs isoles p\r protg] les passages et p\r ma9t5ir les populations vois9es#fc4 ,ces t\rs1 comme plus t>d les donjons fodaux1 n'avai5t po9t de portes au niveau du sol1 mais une c]ta9e hauteur1 de manire qu'on ft oblig de se s]vir d'une *elle p\r entr]#fd4 ,la t\r c>re d',autun1 dont n\s v5ons de p>l]1 p>at avoir eu sa porte releve au-dessus du sol extrieur4 ,c]ta9es t\rs roma9es n'tai5t que des po/es d'obs]vation4 ,une ligne non int]rompue de ces t\rs "p de ,beuvray et se dirige1 p> la ,vieille-,montagne1 v]s le c\rs de l',aron1 jusqu' ,decize1 p> ,c]cy-la-,t\r444 ,la pla9e d',autun en (fre une autre semblable qui longe la *ane des montagnes au nord-oue/1 entre les camps de la valle d',arr\x1 au-dessus et au-dess\s de la ville4 ,elle comm5ce au c\de d',arr\x1 sur la rive droite1 entre le ,mont-,dru et la ,p]rire1 et1 fran*issant le bass9 d',autun1 sur les po9ts culm9ants de la pla9e1 va ab\tir la valle de ,b>nay1 en face du camp de la montagne de ,b>1 sans qu'aucune des t\rs qui compos5t cette ligne se p]de jamais de vue l'une l'autre4 ,le s\v5ir de leurs fanaux s'e/ cons]v presque p>t\t1 soit dans leur nom1 soit dans la tradition populaire4 ,le nom de ,montigny1 ,mons ignis1 ,mons ignitus1 e/ re/ plusieurs de ces localits#fe4 ,la colonne ,trajane n\s montre1 dans ses bas-reliefs1 beauc\p de ces t\rs d'obs]vation avec fanaux1 qui p]mettai5t de conc]t] des oprations militaires p5dant la nuit1 et de surveill] les m\vem5ts d'ennemis ou de b&es de pill>ds p5dant le j\r4 ,qu& un g\v]nem5t appro*e de sa dissolution1 le premi] symptme qui se manife/e bi5 avant les gr&es crises f9ales1 c'e/ le brig&age4 ,l'empire roma9 son dcl91 mais longtemps avant le mom5t des dbordem5ts des b>b>es1 tait rong p> le brig&age2 des b&es armes se rp&ai5t non-seulem5t sur les frontires de l'empire1 mais aut\r des gr&s c5tres et jusque dans la campagne de ,rome4 ,les d]ni]s emp]eurs se proccupr5t1 non sans raison1 de gurir cet ulcre des g\v]nem5ts qui f9iss5t1 sans y p>v5ir4 ,con/ance1 ,juli51 ,val5t9i51 tablir5t dans les ,gaules des lignes de po/es sur les m>*es1 le long des valles vois9es des frontires1 et l'ent\r des gr&es villes4 ,ces po/es n'tai5t autre *ose que des t\rs leves sur des promontoires1 des monticules naturels ou factices 7mottes74 ,n\s v]rons bi5tt que ce sy/me roma9 fut longtemps obs]v p5dant le moy5 ge4 ,il convi5t donc t\t d'abord de di/+u] les t\rs flanquantes1 c'e/--dire atta*es aux c\rt9es d'une place1 des t\rs isoles4 ,vitruve explique comm5t il faut tablir les t\rs flanquantes3 ,elles doiv5t1 dit-il#ff1 tre en saillie sur le p>em5t extrieur du mur de telle manire que lorsque l'ennemi s'appro*e 7de la c\rt9e71 il soit pris en flanc p> deux t\rs1 l'une droite1 l'autre gau*e444 ,les murs des =t]esses doiv5t tre plants1 non sur plan c>r ou prs5tant des angles saillants1 mais suivant un primtre circulaire 7ou se rappro*ant de cette figure71 af9 que l'ennemi puisse tre vu de plusieurs po9ts1 c> les saillants sont difficilem5t df5dables1 et plus favorables aux assigeants qu'aux assigs444 ,l'int]valle entre les t\rs doit tre calcul en raison de la porte d'un trait1 af9 que l'assigeant soit rep\ss p> les ma*9es de jet manoeuvrant sur les deux flancs4 ,il faut1 au droit des t\rs1 que les c\rt9es soi5t int]rompues p> une c\pure ayant une l>geur gale au diamtre de ces t\rs4 ,de la sorte les *em9s de ronde1 tant int]rompus1 sont seulem5t complts intrieurem5t p> des pass]elles de *>p5te qui1 n'tant pas fixes avec des atta*es de f]1 peuv5t tre jetes bas si l'ennemi s'e/ emp> d'une portion de c\rt9e1 et r5dre a9si l'occupation des autres c\rt9es et des t\rs impossible4 ,les t\rs doiv5t tre leves sur plan circulaire ou polygonal1 c>1 tant c>res1 les bli]s les dtruis5t plus facilem5t en ru9ant leurs angles4 ,circulaires1 *aque pi]re =mant co9 et reportant la p]cussion au c5tre1 ces t\rs rsi/5t mieux l'ef=t des ma*9es4 ,mais ri5 n'e/ tel que de t]rass] les remp>ts et les t\rs p\r leur donn] une gr&e puissance de rsi/ance444 ,ces prceptes1 sauf les modifications am5es p> la porte des eng9s mod]nes1 sont les mmes que ceux admis de nos j\rs4 ,voir l'ennemi de plusieurs po9ts1 vit]1 p> consqu5t1 les saillants qui sont difficiles flanqu]2 mettre t\j\rs l'assigeant entre des feux conv]g5ts2 faire qu'un ouvrage pris n'entrane pas immdiatem5t l'ab&on des autres2 reli] au beso9 ou sp>] les ouvrages1 tels sont les immuables pr9cipes de la =tification4 ,ils fur5t tablis1 notre connaissance1 p> les ,grecs et les ,roma9s1 pratiqus p5dant le moy5 ge avec une supriorit m>que1 s+ulirem5t dvelopps dans les temps mod]nes p> suite de l'emploi des b\*es feu4 ,en effet1 de la t\r ronde c\rt flanquem5t1 et ayant t\j\rs des po9ts morts1 au ba/ion mod]ne avec ses flancs et ses faces1 il y a une longue suite d'essais1 de t5tatives et de transitions#fg4 ,la t\r roma9e sur plan circulaire ou c>r 7c>1 quoi qu'ait enseign ,vitruve1 les ,grecs et les ,roma9s ont lev beauc\p de t\rs flanquantes c>res71 tait ouv]te ou f]me la gorge1 c'e/--dire du ct intrieur de la =t]esse4 ,si elle tait ouv]te1 le *em9 de ronde des c\rt9es vois9es s'int]rompait1 comme l'indique ,vitruve1 au droit de cette ouv]ture4 ,si elle tait f]me1 les rondes circulant sur la c\rt9e devai5t se faire ouvrir deux portes p\r entr] et sortir de la t\r1 af9 de repr5dre l'autre c\rt9e4 ,dans ce cas1 la t\r =mait ob/acle la circulation cont9ue de pla9-pi$ sur le sommet des remp>ts2 ,les premires de ces t\rs sont1 proprem5t p>l]1 des t\rs retran*es1 t&is que les secondes sont des po/es ou petits =ts espacs1 comm&ant les remp>ts4 ,ce qui pr\v]ait que le sy/me des t\rs retran*es a t de prfr5ce pratiqu p> les ,roma9s1 c'e/ que n\s voyons p5dant le moy5 ge l'emploi de ce sy/me p]si/] dans les villes qui ont le mieux cons]v les traditions roma9es2 t&is que dans le ,nord1 o l'influ5ce norm&e se fait s5tir de bonne heure dans l'art de la =tification1 les t\rs sont t\j\rs f]mes1 mo9s t\tefois qu'elles ne flanqu5t une ence9te extrieure comm&e p> une ence9te intrieure4 ,n\s divis]ons donc cet article en3 ,,t\rs ,,flanquantes1 ouv]tes ou f]mes la gorge2 ,,t\rs ,r,,duite1 t5ant lieu de donjons ou dp5dant de donjons2 ,,t\rs ,,de ,,guet1 ,,t\rs ,,isol,,es1 po/es1 t\rs de signaux1 de passages1 de ponts1 de ph>es4 ,t\rs flanquantes4 ,les t\rs flanquantes tablies suivant la tradition roma9e1 qui se p]ptua en ,occid5t jusqu' l'poque des gr&es invasions norm&es1 sont 7 mo9s qu'elles ne dp5d5t de portes7 gnralem5t ple9es jusqu' une c]ta9e hauteur au-dessus du foss ou du sol extrieur1 af9 de rsi/] l'ef=t des eng9s d'attaque ou la sape2 leur flanquem5t ne comm5ce donc qu'au niveau des *em9s de ronde des c\rt9es1 et consi/e en des ouv]tures assez l>ges masques p> des mantelets mobiles de bois4 ,ce premi] flanquem5t e/ surmont de l'tage suprieur crnel1 =mant c\ronnem5t et second flanquem5t4 ,cet tage suprieur e/ c\v]t p> un comble1 de manire mettre le crnelage l'abri1 ou dc\v]t1 le comble tant alors tabli en contre-bas du *em9 de ronde ou au ras de ce *em9 de ronde4 ,voici 7fig4 #a7 un type de ces t\rs de la f9 de l'empire roma9#fh1 ouv]tes la gorge1 mais int]rompant les *em9s de ronde des c\rt9es4 ,des plats-bords poss sur les p\tres engages ,a p]mettai5t de pass] d'un *em9 de ronde sur l'autre1 et d'entr] de pla9-pi$ au premi] tage de la t\r4 ,ce premi] tage e/ mis en communication avec le second et avec le crnelage au moy5 d'*elles de bois4 ,une *elle mobile1 que l'on relve au moy5 d'un treuil1 met le plan*] du premi] tage en communication avec le sol du *em9 militaire intrieur4 ,cette portion d'*elle releve et les plats-bords enlevs1 le po/e g>dant la t\r ne peut r$\t] une surprise2 il e/ compltem5t isol4 ,cep5dant il voit ce qui se passe dans la ville et peut tre surveill4 ,la t\r1 occupe p> l'ennemi1 ne peut battre le *em9 militaire1 puisque les tages de cette t\r sont ouv]ts sur ce *em94 ,les approvisionnem5ts de projectiles se font1 comme l'indique notre figure1 p> ces ouv]tures sur le *em9 militaire4 ,la t\r se df5d1 extrieurem5t1 p> des ouv]tures pratiques dans les deux tages et p> le crnelage suprieur4 ,les l>ges crneaux en faon d'arcades sont masqus p> des mantelets mobiles de bois r\lant sur un axe4 ,la cit de ,c>cassonne possde encore des t\rs datant de la dom9ation des ,visigo?s1 con/ruites suivant cette donne1 si ce n'e/ que le *em9 de ronde passe trav]s la t\r1 et que celle-ci e/ p]ce de portes au niveau de ce *em9 de ronde4 ,c>cassonne1 les t\rs visigo!s avai5t leurs crnelages c\v]ts1 des mantelets p\r les crneaux suprieurs comme p\r les crneaux des tages1 et des h\rds de bois p\r p]mettre de battre le pi$ de la df5se4 ,voici 7fig4 #b7 le plan d'une de ces t\rs#fi1 au niveau du *em9 de ronde4 ,au-dess\s de ce niveau1 l'ouvrage e/ de maonn]ie ple9e4 ,la figure #c montre la face latrale de cette t\r1 avec la c\pe du *em9 de ronde de la c\rt9e4 ,en ,a e/ trace en place une f]me des h\rds#gj2 en ,b1 le dtail p]spectif d'un des corbeaux des crneaux suprieurs1 de/9s recevoir les t\rillons des mantelets1 et en ,c les pi]res saillantes poses s\s les arcades-crneaux p\r support] de mme les axes t\rillons qui p]mett5t de relev] ou d'abaiss] les volets f]mant ces arcades4 ,au-dessus du plan*]1 pos en ,d1 e/ ouv]t1 sur la ville1 un arc qui laisse voir ce qui se passe l'tage suprieur et qui facilite les approvisionnem5ts de projectiles4 ,cet arc surmonte le mur de f]meture ,c 7voyez le plan71 et porte sur les deux pi$s-droits ,h1 ,i4 ,la "q des approvisionnem5ts rapides de projectiles de/9s df5dre ces t\rs ne p>at pas avoir t exam9e avec assez d'att5tion4 ,on rem>qu]a que ces t\rs1 d'une poque anci5ne1 c'e/--dire qui dat5t de la f9 de l'empire roma9 aux d]ni]s ,c>lov+i5s1 sont gnralem5t d'un faible diamtre1 et ne p\vai5t1 p> consqu5t1 cont5ir un approvisionnem5t trs-considrable de projectiles1 soit armes de trait1 soit pi]res propres tre jetes sur les assaillants qui v\lai5t s'appro*] du pi$ des ouvrages p\r les sap]4 ,en supposant qu'une t\r1 comme celle que n\s prs5tons ici 7fig4 #b et #c71 soit attaque son pi$2 que1 protgs p> des *ats1 les m9eurs s'atta*5t la maonn]ie1 les df5seurs ne peuv5t rep\ss] cette attaque qu'en jetant sur les gal]ies1 sur les *ats1 =ce pi]res ou matires enflammes1 af9 de les dtruire4 ,si l'attaque se prolongeait1 on peut e/im] la quantit considrable de projectiles qu'il fallait avoir s\s la ma94 ,il tait donc ncessaire de r5\vel] *aque heure cette provision1 comme auj\rd'hui il faut1 dans une place assige1 r5\vel] sans cesse les munitions des b\*es feu places sur les ouvrages qui contribu5t la df5se d'un po9t attaqu4 ,ces t\rs ouv]tes la gorge se prtai5t ces approvisionnem5ts incessants1 c> plus leur diamtre tait petit1 plus il fallait remplac] s\v5t les projectiles employs la df5se4 ,d'ailleurs l'attaque n'tant srieuse qu'autant qu'elle tait trs-rappro*e1 c'tait le po9t attaqu qui se df5dait sans att5dre sec\rs des ouvrages vois9s4 ,t\s les ef=ts de l'attaque1 et1 p> suite1 de la df5se1 tant a9si limits un *amp trs-troit1 les moy5s de rsi/ance s'accumulai5t sur ce po9t attaqu et devai5t tre r5\vels avec activit et facilit4 ,n\s v]rons comm5t cette p>tie du programme de la df5se des t\rs se modifie peu peu suivant les p]fectionnem5ts apports dans le mode d'attaque4 ,il e/ encore une obs]vation dont il faut t5ir compte4 ,dans les ouvrages de la f9 de l'empire roma91 comme p5dant les priodes grecque et roma9e1 les t\rs ont sur les c\rt9es un comm&em5t considrable 7fig4 #d7ga3 cette disposition e/ assez rgulirem5t obs]ve jusque v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 mais alors les c\rt9es s'lv5t2 le comm&em5t des t\rs sur ces c\rt9es dim9ue d'autant4 cette poque1 il arrive mme p>fois que ces t\rs ne rempliss5t que la fonction de flanquem5t1 et n'ont plus de comm&em5t ,sur les c\rt9es4 ,c'e/ encore le sy/me de l'attaque qui provoque ces *angem5ts4 ,n\s aurons l'occasion de rev5ir sur ce sujet4 ,en exam9ant les t\rs d'angle du *teau de ,c>cassonne1 dont la con/ruction remonte aux premires annes du ,x,i,ie sicle1 on peut se r5dre un compte exact des moy5s d'approvisionnem5t des df5ses suprieures de ces t\rs1 c> ces ouvrages sont p>faitem5t cons]vs1 les anci5nes *>p5tes ayant seules t supprimes4 ,la figure #e prs5te le plan de la t\r de l'angle nord-e/1 dite t\r du ,major1 au niveau du sol de la c\r du *teau4 ,la salle ronde vote en calotte hmisphrique se df5d p> c9q meurtrires qui batt5t le fond du foss4 ,la figure #f donne le plan du premi] tage1 qui se tr\ve au niveau du *em9 de ronde des c\rt9es4 ,les meurtrires qui1 de la salle1 s'ouvr5t sur les dehors au nombre de quatre1 ne sont pas p]ces au-dessus de celles du rez-de-*ausse1 af9 de laiss] le mo9s de po9ts morts possible4 ,la vote galem5t en calotte qui c\vre cette seconde salle e/ p]ce d'un tr\ ,a1 ou porte-voix1 qui communique avec les tages suprieurs4 ,le deuxime tage n'e/ pas vot1 mais c\v]t p> un plan*] plac en contre-bas du *em9 de ronde de la t\r4 ,cette troisime salle n'tait de/9e qu'au logem5t du po/e de la t\r1 elle ne se df5d pas4 ,au-dessus s'lve le crnelage avec son *em9 de ronde et ses h\rds 7fig4 #g74 ,p\r facilit] la pose de la *>p5te du comble1 l'intrieur du crnelage e/ pans4 ,ce comble tait a9si pyramidal1 avec des coyaux qui =mai5t la transition entre la pyramide et le cne4 ,de ,b en ,c1 les f]mes des h\rds sont supposes places4 ,ces h\rds tai5t videmm5t trs-saillants1 c> les deux tr\s sup]poss rs]vs dans la con/ruction p\r recevoir les f]mes1 indiqu5t un sy/me de li5s avec corbelets#gb s\lageant la bascule des pices horizontales de/9es port] le plan*]4 ,la c\pe1 faite sur la ligne ab1 du plan du rez-de-*ausse 7fig4 #h71 montre la disposition des deux salles infrieures p]ces de meurtrires1 de la salle ,d1 *ambre des hommes de g>de1 et de l'tage suprieur1 po/e du capita9e et df5se pr9cipale4 ,la corne ,e 7voy4 fig4 #g71 s'levant d'aplomb sur la c\r du *teau1 p]mettait de hiss] les munitions au sommet des df5ses1 sans qu'il ft ncessaire de les mont] dos d'homme p> l'escali]4 ,au moy5 d'un treuil pos en ,g et d'une p\lie passant en ,e trav]s le b\t de l'entrait de la f]me pr9cipale du comble1 on levait facilem5t des poids assez considrables4 ,notre c\pe 7fig4 #h7 indique ce mcanisme si simple4 ,le b\rriquet hiss au niveau du plan*] du h\rd1 on f]mait la trappe1 on l*ait sur le treuil1 et les munitions tai5t disposes le long des h\rds ou dans la salle suprieure2 c> on rem>qu]a que cette salle e/ mise en communication avec le *em9 de ronde des h\rds au moy5 des crneaux4 ,cette salle bi5 g>nie de pi]res et les h\rds de sagettes et de c>reaux1 il tait possible de c\vrir les assaillants de projectiles p5dant plusieurs heures4 ,les m*ic\lis de h\rds1 aussi saillants1 tai5t habituellem5t d\bles1 c'e/--dire qu'ils p]mettai5t de laiss] tomb] des pi]res en ,i et en ,l4 ,les matriaux tombant en ,i rico*ai5t sur le talus ,k1 et pr5ai5t les assaillants en *>pe 7voyez ,m,,*ic\lis74 ,la figure #i explique d'une faon claire1 p5sons-n\s1 le mode de montage des munitions4 ,le s]vant att5d que le b\rriquet soit hiss au niveau du plan*]1 p\r f]m] la trappe et rp>tir les projectiles o beso9 e/4 ,en ,a1 e/ trace la section horizontale des potelets d\bles des h\rds au droit des angles1 laissant entre eux la ra9ure dans laquelle s'engag5t les masques du *em9 de ronde4 ,le plan*] de la salle suprieure1 tant #a mtre #bh c5timtres en contre-bas de l'appui des crneaux1 p]mettait d'approvisionn] une quantit considrable de projectiles que les s]vants1 po/s dans cette salle1 passai5t1 au fur et mesure du beso91 aux df5seurs des h\rds1 de manire ne pas encombr] leur *em9 de ronde4 ,p5dant une attaque mme1 on p\vait hiss]1 l'aide du treuil1 de la *aux vive1 de la poix b\illante1 de la c5dre qui aveuglait les assaillants#gc 7voyez ,,si,,ge74 ,on obs]v]a que cette t\r d'angle1 comme t\tes celles des df5ses de la cit de ,c>cassonne1 int]rompt la circulation sur les *em9s de ronde des c\rt9es1 et =ce a9si les patr\illes de se faire reconnatre *aque t\r4 ,d'ailleurs1 c'tait dans les t\rs que logeai5t les po/es de df5se1 et *acun de ces po/es avait df5dre une portion de c\rt9e4 ,la tactique des assaillants consi/ait s'emp>] d'une c\rt9e en dpit des flanquem5ts1 et de se rp&re a9si dans la place4 ,alors les po/es des t\rs s'enf]mai5t1 et il fallait les assig] sp>m5t1 ce qui r5dait possible un ret\r (f5sif de la g>nison et mettait les assigeants dans une position assez prilleuse4 ,cep5dant on v\lut1 ds le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 r5dre les p>ties de la df5se plus solidaires1 et l'on augm5ta le relief des c\rt9es en r5onant a9si aux comm&em5ts considrables des t\rs4 ,dans le d]ni] exemple que n\s prs5tons1 le niveau des *em9s de ronde des c\rt9es e/ en ,n2 le comm&em5t de la t\r e/ donc trs-prononc4 ,dj ces comm&em5ts sont mo9s considrables au *teau de ,c\cy1 bti v]s #abbjgd4 ,les quatre t\rs d'angle de ce *teau sont trs-rem>quables1 au d\ble po9t de vue de la /ructure et de la df5se4 ,elles sont ple9es dans t\te la hauteur du talus4 ,c9q tages s'lv5t au-dessus de ce talus2 deux sont vots1 deux sont f]ms p> des plan*]s1 le c9quime e/ c\v]t p> le comble conique#ge4 ,les plans 7fig4 #aj7 prs5t5t en ,a la t\r d'angle nord-oue/1 au niveau du sol du premi] tage du *teau2 en ,c1 au niveau du sol du second tage2 en ,d1 au niveau du crnelage suprieur4 ,l'tage infrieur1 vot1 au niveau du sol de la c\r1 ne possde aucune meurtrire2 c'e/ une cave provisions dont la vote e/ p]ce d'un oeil4 ,l'escali] ne monte que du niveau de la c\r au sol du quatrime tage1 et l'on n'arrivait l'tage crnel que p> un escali] de bois 7*elle de meuni]7#gf4 ,en g1 sont des *em9es2 en l1 des latr9es#gg4 ,une ouv]ture laisse au c5tre des plan*]s p]mettait de hiss] les munitions du rez-de-*ausse au sommet de la t\r sur les *em9s de ronde4 ,les meurtrires sont alt]nes1 af9 de laiss] le mo9s possible de po9ts morts4 ,les t\rs du *teau de ,c\cy prs5t5t une p>ticul>it intressante1 c'e/ la transition entre le h\rdage de bois et le m*ic\lis de pi]re#gh4 ,des corbeaux de pi]re remplac5t les tr\s p> lesquels on passait 7comme n\s l'avons vu dans l'exemple prcd5t7 les pices de bois en bascule qui recevai5t les *em9s de ronde tablis en temps de gu]re4 ,ces corbeaux demeure recevai5t alors les h\rds#gi4 ,la figure #aa donne la c\pe 7sur la ligne ad du plan ,a7 de ce bel ouvrage4 ,outre les j\rs des meurtrires1 les salles des troisime et quatrime tages possd5t une f5tre *acune1 qui les claire4 ,les munitions tai5t montes l'aide d'un treuil plac dans la salle du quatrime tage1 a9si que le fait voir notre figure1 et tai5t dposes sur le plan*] suprieur mis en communication avec les h\rds au moy5 des crneaux c\v]ts4 ,les h\rds tracs en ,g expliqu5t le sy/me des df5ses de bois poses en temps de gu]re sur les corbeaux demeure de pi]re1 ,c4 ,le niveau du *em9 de ronde des c\rt9es se tr\vant en ,r1 on voit que le comm&em5t de la t\r sur ce *em9 de ronde tait mo9s considrable dj que dans l'exemple prcd5t#hj4 ,en ,e1 comm5ce l'escali] de bois qui1 passant trav]s un des arcs de l'hexagone1 montait du quatrime tage au niveau du plan*] sup rieur1 trs-solidem5t con/ruit p\r recevoir la *>ge d'une provision de projectiles4 ,cette con/ruction e/ m]veilleusem5t excute en assises de #dj #ej c5timtres1 et n'a subi aucune altration1 malgr le *evau*em5t des piles4 ,le talus extrieur desc5d #h mtres en contre-bas du niveau ,k1 sol de la c\r4 ,une lvation extrieure prise en ,b 7voy4 le plan71 fig4 #ab1 complte notre description4 ,les h\rds sont supposs placs sur une moiti des corbeaux4 ,ces df5ses du *teau de ,c\cy sont con/ruites au sommet d'un esc>pem5t2 leur effet ne devait s'ex]c]1 p> consqu5t1 que suivant un rayon peu t5du1 lorsque l'assaillant *]*ait se log] au pi$ mme des murs4 ,les meurtrires1 p]ces *aque tage1 sont plutt faites p\r se r5dre compte des m\vem5ts de l'ennemi que p\r tir]4 ,il s'agissait ici d'oppos] aux attaques un ob/acle =midable p> son lvation et p> la df5se du c\ronnem5t4 ,sur trois cts1 en effet1 le *teau de ,c\cy ne laisse entre ses murs et la crte du coteau qu'une l>geur de quelques mtres1 un *em9 de ronde extrieur qui lui-mme p\vait tre df5du4 ,un trs-l>ge foss et le gros donjon protg5t le quatrime ct#ha4 ,il n'tait beso9 que d'une df5se rappro*e et presque v]ticale4 ,mais la situation des lieux obligeait s\v5t1 alors comme auj\rd'hui1 de suppler l'ob/acle naturel d'un esc>pem5t p> un *amp de tir aussi t5du que possible1 horizontalem5t1 af9 de gn] les appro*es4 ,cette condition e/ remplie habituellem5t au moy5 d'ouvrages bas1 d'ence9tes extrieures flanques1 dom9es p> le comm&em5t des ouvrages intrieurs4 ,l'ence9te si complte de ,c>cassonne n\s f\rnit1 cet g>d1 des dispositions d'un gr& intrt4 ,on sait que la cit de ,c>cassonne e/ protge p> une d\ble ence9te3 celle extrieure n'ayant qu'un comm&em5t peu considrable2 celle intrieure1 au contraire1 dom9ant et cette ence9te extrieure et la campagne#hb4 ,or1 l'ence9te extrieure1 btie v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle p> ordre de sa9t ,l\is1 e/ flanque de t\rs1 la plup>t f]mes la gorge et espaces les unes des autres de #ej #fj mtres4 ,ces t\rs1 qui n'ont qu'un faible comm&em5t sur les c\rt9es1 et p>fois mme qui s'uniss5t avec elles1 sont disposes p\r la df5se loigne4 ,bi5 munies de meurtrires1 elles se projett5t en dehors des murs et recevai5t des h\rdages saillants4 ,l'une de ces t\rs#hc1 entirem5t cons]ve1 prs5te une disposition con=me en t\s po9ts au programme que n\s v5ons d'indiqu]4 ,la figure #ac donne le plan de cette t\r au niveau du sol des lices1 c'e/--dire de la r\te militaire pratique entre les deux ence9tes4 ,la figure #ad donne le plan du premi] tage4 ,le *em9 de ronde de la c\rt9e e/ en ,a1 et la t\r n'int]rompt pas la circulation4 ,la porte ,b met le *em9 de ronde en communication avec le rez-de-*ausse p> l'escali] ,d1 avec le premi] tage de pla9-pi$1 et avec les df5ses suprieures p> l'escali] ,c4 ,les meurtrires1 nombreuses1 sont *evau*es p\r vit] les po9ts morts4 ,la figure #ae prs5te le plan de ces df5ses suprieures1 les h\rds tant supposs placs en ,e4 ,le crnelage e/ l>gem5t ouv]t en ,g p\r p]mettre les approvisionnem5ts et p\r que l'ouvrage ne puisse se df5dre contre l'ence9te intrieure1 qui1 du re/e1 possde un comm&em5t trs considrable4 ,en temps de paix1 l'espace circulaire ,h tait seul c\v]t p> un comble demeure4 ,les combles des h\rds poss en temps de gu]re c\vrai5t le *em9 de ronde ,k et les gal]ies de bois ,l2 un l>ge auv5t protgeait l'ouv]ture ,g4 ,la c\pe faite sur la ligne ab de ce plan e/ prs5te dans la figure #af4 ,en ,m1 e/ trac le pr(il d'ensemble de cet ouvrage1 avec le foss1 la crte de la contresc>pe et le sol extrieur =mant le glacis4 ,on voit comme les meurtrires sont disposes p\r c\vrir de projectiles rasants ce glacis1 et de projectiles plongeants la crte et le pi$ de la contresc>pe4 ,quant la df5se rappro*e1 il y e/ p\rvu p> les m*ic\lis des h\rds1 a9si qu'on le voit en ,p4 ,la figure #ag donne le trac gomtral de cette t\r du ct intrieur1 les h\rds n'tant poss que du ct ,r4 ,si l'assaillant p>v5ait s'emp>] de cet ouvrage1 il se tr\vait #bj mtres du pi$ de l'ence9te intrieure1 dont les t\rs plus rappro*es1 mais mo9s saillantes sur les c\rt9es1 prs5t5t un front avec c\rts flanquem5ts trs-multiplis4 ,du haut de cette ence9te intrieure1 dont le relief e/ de #ae mtres au-dessus du *em9 de ronde ,s1 il n'tait pas difficile de mettre le feu aux c\v]tures des t\rs de l'ence9te extrieure au moy5 de projectiles inc5diaires1 et d'en r5dre a9si l'occupation impossible1 d'autant que ces t\rs ne se df5d5t pas sur le *em9 militaire des lices4 ,avec les armes de jet et les moy5s d'attaque de l'poque1 on ne p\vait adopt] une meilleure comb9aison df5sive4 ,ces t\rs ple9es dans la hauteur du talus qui enveloppe la ro*e naturelle ne p\vai5t tre ru9es p> la sape4 ,bi5 p]ces de meurtrires1 elles envoyai5t des projectiles div]geants de ple9 f\et #fj mtres de leur circonfr5ce4 ,p\r les abord]1 il fallait donc entrepr5dre une suite d'ouvrages qui dem&ai5t du temps et beauc\p de monde2 t&is que p\r les df5dre1 il suffisait d'un po/e peu nombreux4 ,un ouvrage de cette t5due p\vait longtemps dfi] les attaques avec un capita9e et v+t hommes#hd4 ,si l'attaque tait trs-rappro*e1 les meurtrires infrieures dev5ai5t inutiles1 et alors les v+t hommes rp&us sur les gal]ies des h\rds c\vrai5t les assaillants d'une pluie de projectiles4 ,n\s avons dit ailleurs 7voyez ,,ar*itecture ,,militaire7 que les assigeants dirigeai5t plutt leurs attaques m?odiques contre les c\rt9es que contre les t\rs1 p>ce que la c\rt9e possdait mo9s de moy5s df5sifs que les t\rs1 et qu'il tait plus difficile l'assig de les retran*]4 ,mais1 il va sans dire que1 p\r emport] une c\rt9e1 il fallait d'abord dtruire ou masqu] les flanquem5ts que donnai5t les t\rs vois9es4 ,tant que les t\rs enfilai5t la c\rt9e1 on ne p\vait gure avanc] les *ats et les beffrois contre cette c\rt9e4 ,a9si1 quoiqu'il ne ft pas con=me la tactique d'envoy] une colonne d'assaut contre une t\r--et les beffrois n'tai5t qu'un moy5 de jet] une colonne d'assaut sur la c\rt9e1--il fallait t\j\rs que l'assaillant r5dt nulles les df5ses des t\rs sur les flancs1 avant de ri5 entrepr5dre contre la c\rt9e4 ,mais admettant que les h\rds des t\rs euss5t t dtruits ou brls1 et que les df5ses de celles-ci euss5t t rduites aux meurtrires des tages infrieurs1 que les beffrois fuss5t appro*s de la c\rt9e2 le *em9 de ronde de la c\rt9e tant t\j\rs lev au-dessus du sol intrieur1 les assaillants qui se prcipitai5t du beffroi sur ces *em9s de ronde tai5t pris en flanc p> les df5seurs qui sortai5t des t\rs vois9es comme de rduits1 au mom5t de l'assaut4 ,c'e/ en prvision de cette v5tualit que les t\rs1 bi5 qu'elles int]cept5t la communication d'un *em9 de ronde l'autre1 possd5t des portes donnant directem5t sur ces *em9s de ronde et p]mettant aux po/es des t\rs de se jet] sur les flancs de la colonne d'assaut4 ,voici 7fig4 #ah7 une des t\rs de l'ence9te extrieure de ,c>cassonne1 btie p> sa9t ,l\is1 qui remplit exactem5t ce programme4 ,c'e/ la t\r sur le front nord1 dite de la ,porte-,r\ge4 ,cette t\r possde deux tages au-dess\s du crnelage4 ,comme le t]ra9 s'lve s5siblem5t de a en b1 les deux *em9s de ronde des c\rt9es ne sont pas au mme niveau2 le *em9 de ronde b e/ #c mtres au-dessus du *em9 de ronde a4 ,en ,a1 e/ trac le plan de la t\r au-dess\s du t]re-ple92 en ,b1 au niveau du *em9 de ronde d2 en ,c1 au niveau du crnelage de la t\r qui arase le crnelage de la c\rt9e e4 ,on voit en d la porte qui1 s'ouvrant sur le *em9 de ronde1 communique un degr qui desc5d l'tage infrieur ,a1 et en c la porte qui1 s'ouvrant sur le *em9 de ronde plus lev1 communique un second degr qui desc5d l'tage ,b4 ,on arrive du dehors au crnelage de la t\r p> le degr g4 ,de plus1 les deux tages ,a et ,b sont en communication entre eux p> un escali] intrieur hh'1 pris dans l'paisseur du mur de la t\r4 ,a9si les hommes po/s dans les deux tages ,a et ,b sont seuls en communication directe avec les deux *em9s de ronde4 ,si l'assigeant e/ p>v5u dtruire les h\rds et le crnelage suprieur1 et si croyant avoir r5du l'ouvrage indf5dable1 il t5te l'assaut de l'une des c\rt9es1 il e/ reu de flanc p> les po/es tablis dans les tages infrieurs1 lesquels1 tant facilem5t bl9ds1 n'ont pu tre b\lev]ss p> les projectiles des pi]rires ou r5dus inhabitables p> l'inc5die du comble et des h\rds4 ,une c\pe longitud9ale faite sur les deux *em9s de ronde de c en d p]met de saisir cette disposition 7fig4 #ai74 ,on voit en e' la porte de l'escali] e1 et en d' la porte de l'escali] d 7du plan74 ,cette d]nire porte e/ df5due p> une *auguette f1 laquelle on arrive p> un degr de six m>*es4 ,en h'1 comm5ce l'escali] qui met en communication les deux tages ,a et ,b4 ,une c\*e de t]re pose en k emp*e le feu1 qui p\rrait tre mis aux h\rds et au comble l p> les assigs1 de communiqu] aux deux plan*]s qui c\vr5t ces deux tages ,a et ,b4 ,la figure #bj donne la c\pe de cette t\r suivant l'axe p]p5diculaire au front4 ,en d''1 e/ la porte donnant sur l'escali] d4 ,les h\rds sont poss en m4 ,en p1 e/ trac le pr(il de l'esc>pem5t avec le prolongem5t des lignes de tir des deux rangs de meurtrires des tages ,a et ,b4 ,il n'e/ pas beso9 de dire que les h\rds batt5t le pi$ o de la t\r4 ,une vue p]spective 7fig4 #ba71 prise du *em9 militaire entre ces deux ence9tes 7po9t ,x du plan71 f]a saisir les dispositions intrieures de cette df5se4 ,les approvisionnem5ts des h\rds et *em9s de ronde de la t\r se font p> le crneau c 7du plan ,c71 au moy5 d'un palan et d'une p\lie1 a9si'que le fait voir le trac p]spectif4 ,ici la t\r ne comm&e que l'un des *em9s de ronde 7voy4 la c\pe1 fig4 #ai74 ,lors de sa con/ruction s\s sa9t ,l\is1 elle comm&ait les deux *em9s de ronde2 mais s\s ,philippe le ,h>di1 lorsqu'on t]m9a les df5ses de ia cit de ,c>cassonne1 on augm5ta le relief de quelques-unes des c\rt9es1 qui ne p>aissai5t pas avoir un comm&em5t assez lev4 ,c'e/ cette poque que le crnelage ,g fut remont au-dessus de l'anci5 crnelage ,h1 sans qu'on ait pris la pe9e de dmolir celui-ci2 de sorte qu'extrieurem5t ce premi] crnelage ,h re/e englob dans la maonn]ie surleve4 ,en effet1 le t]ra9 extrieur s'lve comme le *em9 militaire de a en b 7voy4 le plan71 et les +nieurs1 ayant cru devoir adopt] un comm&em5t uni=me des c\rt9es sur l'extrieur1 aussi bi5 p\r l'ence9te extrieure que p\r l'ence9te intrieure1 on rgul>isa v]s #abhe t\s les reliefs4 ,il faut dire aussi qu' cette poque1 on ne donnait plus gure aux t\rs un comm&em5t important qu'aux angles des =t]esses ou sur quelques p>ties o il tait ncessaire de dc\vrir les dehors4 ,p\r les gr&s fronts1 les t\rs flanquantes n'ont pas de comm&em5t sur les c\rt9es1 et cette disposition e/ obs]ve p\r le gr& front sud de l'ence9te intrieure de ,c>cassonne1 rebti s\s ,philippe le ,h>di4 ,la cit de ,c>cassonne e/ une m9e 9puisable de r5seignem5ts sur l'art de la =tification du ,x,i,ie au ,x,i,ve sicle4 ,l ce ne sont pas des fragm5ts p>s et trs-altrs p> le temps et la ma9 des hommes1 que l'on tr\ve1 mais un ensemble coordonn avec m?ode1 presque intact1 con/ruit en matriaux robu/es p> les plus habiles +nieurs des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 comme tant un po9t militaire d'une trs-gr&e importance4 ,lorsque ,c>cassonne fut comprise dans le doma9e royal1 s\s sa9t ,l\is1 cette place dev5ait1 sur un po9t loign et mal reli aux possessions de la c\ronne1 une tte de pont g>antissant une notable p>tie du ,langu$oc contre l',aragon4 ,t\tes les dispositions df5sives que l'on tr\ve encore en ,france datant de cette poque1 n'ont po9t l'unit de conception et la valeur des =tifications de ,c>cassonne4 ,on compr5dra ds lors p\rquoi n\s *oisissons de prfr5ce nos exemples dans cette place de gu]re1 qui1 heureusem5t auj\rd'hui1 grce aux ef=ts du g\v]nem5t1 l'intrt que la population de ,c>cassonne apporte cette =t]esse1 unique en ,europe1 e/ prs]ve de la ru9e qui si longtemps l'a m5ace4 ,la disposition de la d]nire t\r de l'ence9te extrieure que n\s v5ons de donn] e/ telle1 que cet ouvrage ne p\vait se df5dre contre l'ence9te intrieure2 c>1 non-seulem5t cette t\r e/ dom9e de beauc\p1 mais elle e/1 l'intrieur1 nulle comme df5se4 ,t\s les ouvrages de cette ence9te extrieure sont dans la mme situation1 bi5 que v>is dans leurs dispositions1 en raison de la nature du sol des dehors et des beso9s auxquels ils doiv5t satisfaire4 ,il n'e/ qu'un po9t o l'ence9te extrieure e/ relie la df5se intrieure au moy5 d'une t\r btie *eval sur le *em9 militaire qui sp>e les deux fronts4 ,c'e/ un ouvrage sur plan rectangulaire1 pos en v$ette1 flanquant la fois les c\rt9es extrieures1 les lices 7*em9 militaire7 et les c\rt9es intrieures2 p]mettant de dc\vrir1 sans sortir de la df5se intrieure1 la monte la porte de l',aude1 t\t le front jusqu'au saillant occid5tal de la place df5du p> deux grosses t\rs du co91 et la p>tie la plus rappro*e du faub\rg de la ,b>bacane4 ,cette t\r1 dite de l'vque1 p>ce qu'elle donnait sur le palais piscopal1 e/ un admirable ouvrage1 bti de belles pi]res de grs dur avec bossages1 et dp5dant des travaux t]m9s s\s ,philippe le ,h>di #he4 ,en voici 7fig4 #bb7 les plans diffr5ts tages4 ,en ,a1 au niveau des lices ou du *em9 militaire entre les deux ence9tes1--le crnelage de l'ence9te extrieure tant en a et la c\rt9e de l'ence9te intrieure en b4--,le premi] tage e/ trac en ,b4 ,du t]re-ple9 de la cit1 on arrive cet tage p> l'escali] d1 qui monte aux deux tages suprieurs4 ,le plan ,c donne l'tage du crnelage avec son h\rd de face e4 ,on communique du *em9 de ronde g au *em9 de ronde h1 en passant p> la porte i1 montant quelques degrs qui arriv5t au niveau de la salle k et en r$esc5dant p> l'escali] vis4 ,deux m*ic\lis en m et n 7voy4 le plan ,b7 comm&5t les deux arcs *eval sur le *em9 militaire4 ,la figure #bc donne la c\pe de cet ouvrage1 faite sur la ligne op4 ,le niveau des lices e/ en ,a1 le niveau du sol intrieur de la cit en ,b4 ,outre les deux m*ic\lis p]cs dans les ar*ivoltes des passages ,p1 on tablissait1 en temps de gu]re1 des h\rds au deuxime tage1 au-dessus de ces arcs1 a9si que l'indiqu5t le trac ,d et le pr(il d2 h\rds auxquels les baies ,c donnai5t accs4 ,un h\rd tabli en ,e1 sur la face de la t\r1 comm&ait son pi$ et flanquait ses angles4 ,le pr(il ,f donne la c\pe sur la c\rt9e intrieure1 les lices et la c\rt9e extrieure4 ,t\s les tages sont mis en communication p> les oeils p]cs au milieu des votes d'arte4 ,ces oeils p]mett5t aussi d'approvisionn] les tages suprieurs des munitions ncessaires au s]vice des h\rds4 ,la figure #bd prs5te la vue p]spective de cette t\r en dehors de l'ence9te extrieure1 avec les h\rds poss p>t\t4 ,on voit que les meurtrires des crnelages ont leur *amp de tir dgag au-dess\s des h\rds1 ce qui p]met deux lignes d'arbaltri]s ou d'ar*]s de df5dre les ouvrages1 puisque les h\rds possd5t des meurtrires au-dessus des m*ic\lis4 ,les t\relles d'angle1 octogones1 donn5t un tir div]geant et sont flanques p> les meurtrires des flancs des h\rds4 ,cette t\r a l'avantage d'enfil] le *em9 militaire entre les deux ence9tes1 de le c\p] totalem5t au beso91 et de possd] des flanquem5ts sur l'esc>pe de l'ence9te extrieure4 ,p>faitem5t cons]ve1 btie avec des matriaux inaltrables1 elle a pu tre utilise au moy5 de travaux peu importants4 ,t\s les ouvrages entrepris ,c>cassonne1 s\s ,philippe le ,h>di1 ont un c>actre de puissance rem>quable1 et indiqu5t de pr(ondes connaissances dans l'art de la =tification1 eu g>d aux moy5s d'attaque de l'poque4 ,les flanquem5ts tant c\rts1 il e/ impossible de les mieux comb9]4 ,les g>nisons tai5t composes alors de g5s de t\tes sortes1 hommes liges et m]c5aires1 il fallait se t5ir en dfiance contre les trahisons possibles4 ,ces t\rs tai5t des rduits indp5dants1 int]ceptant le p>c\rs sur les *em9s de ronde1 mme sur les lices1 comme on le voit p> l'exemple prcd5t4 ,comm&es *acune p> un capita9e1 la r$dition de l'une d'elles n'entranait pas la *ute des autres4 ,les g5s de la ville ne p\vai5t mont] sur les *em9s de ronde1 qui avai5t ,sur le t]re-ple9 un relief considrable et n'tai5t mis en communication avec le sol intrieur que p> des escali]s trs-r>es passant gnralem5t p> des po/es4 ,t\te t5tative de trahison dev5ait difficile1 *anceuse1 p>ce qu'il fallait1 ou qu'elle pt mettre beauc\p de monde dans la confid5ce des moy5s employ]1 ou qu'elle re/t isole1 et p> suite promptem5t rprime4 ,quelquefois le *em9 de ronde de la c\rt9e t\rne aut\r de l'ouvrage flanquant et cont5ant un po/e2 mais alors la t\r a t\s les c>actres d'un rduit1 d'un petit donjon possdant ses moy5s de df5se1 de ret\r (f5sif et de retraite1 indp5dants4 ,plusieurs des t\rs de l'ence9te intrieure de la cit de ,c>cassonne sont conues suivant ce sy/me4 ,l'une d'elles1 dite t\r ,sa9t-,m>t91 e/ bi5 cons]ve et n\s explique clairem5t cette disposition4 ,btie sur le front sud1 prs de la pot]ne de ,sa9t-,nazaire1 la t\r ,sa9t-,m>t9 s'lve de #be mtres au-dessus du *em9 militaire des ces et de #aem1#ej au-dessus du sol de la cit4 ,elle possde deux tages infrieurs vots et deux tages suprieurs s\s le comble1 avec plan*] int]mdiaire au niveau des h\rds4 ,la figure #be donne en ,a les plans sup]poss des deux tages infrieurs1 et en ,b les plans sup]poss des deux tages suprieurs4 ,en exam9ant ces plans avec quelque att5tion1 on obs]v]a que le cyl9dre de maonn]ie e/ plus pais v]s l'extrieur que v]s l'intrieur de la cit2 en d'autres t]mes1 que le c]cle traant le vide n'e/ pas conc5trique au c]cle traant la priphrie de la t\r2 que cette priphrie qui fait face l'extrieur1 e/ r5=ce p> un p]on ,c ou bec saillant4 ,cet p]on et cette plus =te paisseur donne la maonn]ie ont p\r rsultat d'annul] les effets du bosson ou bli]1 et de plac] l'assaillant s\s le tir direct des flanquem5ts vois9s 7voyez ,,ar*itecture ,,militaire1 ,,porte74 ,de la ville1 on entre dans la t\r p> la porte ,p1 et la rampe droite qui monte au premi] tage4 ,de ce premi] tage1 p> l'escali] vis1 on desc5d l'tage infrieur et l'on monte aux tages suprieurs4 ,l'tage crnel1 et p\vant tre muni de h\rds1 e/ mis en communication avec le *em9 de ronde des c\rt9es p> les deux portes ,k et ,l4 ,ce *em9 de ronde p\rt\rne l'tage suprieur de la t\r du ct de la ville en ,g4 ,une c\pe faite sur ab 7fig4 #bf7 p]met de saisir facilem5t ces dispositions4 ,l'tage ,h r5f]me une *em9e et e/ clair p> une f5tre ,f donnant sur la cit4 ,les h\rds tai5t poss en ,i1 con=mm5t l'usage4 ,les meurtrires des deux salles infrieures sont *evau*es1 a9si que l'indique le plan#hf4 ,cet ouvrage1 comme le prcd5t1 app>ti5t aux con/ructions de ,philippe le ,h>di1 et qui dat5t1 p> consqu5t1 des d]nires annes du ,x,i,i,ie sicle4 ,quelquefois1 cette poque1 p\r t5dre les flanquem5ts des t\rs1 on leur donne en plan la =me d'un arc bris#hg4 ,c'e/ sur ce plan que sont bties quelques-unes des t\rs du *teau de ,lo*es4 ,les gr&s eng9s d'attaque tai5t alors p]fectionns3 on leur opposait des murs btis en ple9e pi]re de taille1 des m]lons pais1 des h\rds =ms de gros bois2 on disposait plusieurs tages vots af9 de mettre les po/es l'abri des projectiles lancs en bombe4 ,p>fois on rev5ait la t\r c>re comme prs5tant des flancs plus t5dus et des faces que l'on protgeait p> des h\rdages trs-saillants et bi5tt p> des m*ic\lis de pi]re4 ,les t\rs d',aigues-,mortes1 bties p> ,philippe le ,h>di1 sont sur plan quadrangulaire2 mme plan adopt p\r la plus gr&e p>tie des t\rs de l'ence9te d',avignon4 ,il faut dire que t\t un front de ces remp>ts fut ordonn s\s le pape ,innoc5t ,,vi1 p> ,jean ,f]n&ez ,h]$ia1 comm&eur de ,malte1 et que les dispositions adoptes alors fur5t suivies successivem5t1 c'e/--dire de #acej #acfdhh4 ,la plup>t de ces t\rs sont trs-saillantes sur la c\rt9e1 dont le *em9 de ronde passe d]rire elles ou qui se tr\ve int]rompu p> les flancs4 ,de plus1 ces t\rs sont gnralem5t ouv]tes la gorge4 ,la figure #bg prs5te le plan d'une de ces t\rs d',avignon1 rez-de-*ausse4 ,un escali] ,e1 f]m p> une porte1 p]met de mont] au premi] tage 7fig4 #bh71 qui communique p> deux issues avec les *em9s de ronde des c\rt9es ,vois9es ,g1 ,h4 ,un second escali] en encorbellem5t monte jusqu' l'tage crnel suprieur 7fig4 #bi71 p]c de m*ic\lis4 ,cette t\r ne se df5d1 comme on peut le voir1 que p> son sommet4 ,la vue p]spective 7fig4 #cj71 prise du ct de la ville1 explique compltem5t le sy/me de df5se1 et indique les moy5s d'accs aux deux tages4 ,ouv]te la gorge1 elle ne peut tre considre comme un rduit indp5dant1 au beso92 cep5dant les *em9s de ronde des c\rt9es sont int]rompus la faon des t\rs roma9es dont p>le ,vitruve4 ,sa surface t5due p]mettait de runir son sommet un assez gr& nombre de df5seurs4 ,si l'assaillant p>v5ait sap] sa face en ,k 7fig4 #bg71 il tait encore possible de df5dre la br*e1 soit en remp>ant la gorge de ,l en ,m1 soit en accablant les ennemis de projectiles lancs trav]s le gr& m*ic\lis ouv]t au milieu du plan*] du premi] tage4 ,un comble1 que n\s avons suppos enlev1 af9 de mieux faire voir le sy/me de df5se1 tait pos sur le vide suprieur et abritait le plan*] du premi] tage et le sol du rez-de-*ausse4 ,dj1 au milieu du ,x,i,ve sicle1 on comm5ait faire usage de b\*es feu4 ,ces premi]s eng9s1 t\tefois1 n'ayant qu'un faible4 calibre et une porte mdiocre1 ne p\vai5t produire un effet srieux sur des monn]ies quelque peu paisses4 ,les anci5s gr&s eng9s de sige1 pi]rires1 mangonneaux1 trbu*ets1 envoyant des projectiles de pi]re pesant #ajj ou #aej kilogrammes1 et quelquefois plus1 suivant un tir p>abolique1 tai5t plus r$\tables que les premires pices d'artill]ie4 ,les projectiles lancs p> ces gr&s eng9s ne p\vai5t produire d'effet qu'autant qu'ils passai5t p>-dessus les df5ses et qu'ils retombai5t1 soit sur les combles des t\rs1 soit dans les places4 ,du ,guescl91 bi5 qu'il ne ft pas trop usage de ces ma*9es de gu]re et qu'il prfrt brusqu] les attaques1 les employa p>fois1 et lorsqu'il les mit en batt]ie devant une =t]esse1 ce fut t\j\rs p\r dmoralis] les g>nisons p> la quantit de projectiles dont il c\vrait les rues et les maisons#hi4 ,si les df5ses tai5t trs-hautes1 les projectiles ne faisai5t que frapp] directem5t leurs p>em5ts et ne p\vai5t les entam]#ij4 ,le tr\vre ,cuveli]1 dans la ,vie de ,b]tr& du ,guescl91 raconte comm5t1 au sige du *teau de ,valognes1 *aque pi]re que lanai5t les eng9s des assigeants1 un homme de g>de v5ait frott] les moellons1 p> drision1 avec une s]viette blan*e4 ,il a le so9 de n\s dire aussi1 dans le mme passage1 comm5t la g>nison avait fait bl9d] les t\rs avec du fumi]1 p\r vit] l'effet des projectiles lancs la vole3 ,de fi5s y ot4 on mis ma9te gr&e *>te4 ,la gr&e puissance donne alors aux eng9s obligeait les ar*itectes militaires surhauss] les t\rs et les c\rt9es4 ,mais s'il s'agissait d'une place c\vrant une gr&e sup]ficie1 on ne p\vait donn] ces c\rt9es un relief trs-considrable sans de gr&es dp5ses2 aussi s\s ,*>les ,v prit-on de n\velles dispositions4 ,jusqu'alors on n'avait song qu'exceptionnellem5t t]m9] les t\rs p> des plates-=mes propres recevoir des eng9s4 ,ces ma*9es tai5t mises en position sur des plates-=mes de bois *>p5tes intrieurem5t le long des c\rt9es1 ou mme sur le sol1 d]rire celles-ci1 lorsqu'elles n'avai5t qu'un faible relief1 ou encore le long des lices1 qu& les places possdai5t une d\ble ence9te1 af9 d'loign] l'assaillant4 ,mais qu& la premire ence9te tait prise1 il ne s'agissait plus que de p\rvoir la df5se trs-rappro*e1 et alors les ma*9es de jet dev5ai5t inutiles1 les h\rds ou les m*ic\lis suffisai5t4 ,s\s ,*>les ,v1 disons-n\s1 on modifia l'anci5 dispositif df5sif4 ,on possdait dj de petites pices d'artill]ie1 qui p]mettai5t d'allong] les fronts1 d'loign] les flanquem5ts p> consqu5t4 ,on avait reconnu que les fronts c\rts avai5t l'inconvni5t1 si les deux flancs vois9s avai5t t dtruits1 de dfil] l'assaillant et de ne lui prs5t] qu'un ob/acle peu t5du1 contre lequel il p\vait accumul] ses moy5s d'attaque4 ,aussi tait-ce t\j\rs contre ces c\rt9es troites1 entre deux t\rs1 que les d]nires oprations d'un sige se conc5trai5t1 ds qu'au pralable on tait p>v5u ru9] les df5ses suprieures des t\rs p> le feu1 si elles se composai5t de h\rds1 ou p> de gros projectiles1 si les gal]ies des m*ic\lis tai5t revtues d'un manteau de maonn]ie4 ,v]s #acfj1 les c\rt9es fur5t donc allonges2 les t\rs fur5t plus espaces1 prir5t une plus gr&e surface1 eur5t p>fois des flancs droits1--c'e/--dire que ces t\rs fur5t bties sur plan rectangulaire1--et fur5t c\ronnes p> des plates-=mes4 ,le *teau de ,v9c5nes e/ une =t]esse type con=me un n\veau dispositif4 ,le plan bi5 connu de cette place#ia prs5te un gr& p>alllogramme flanqu de quatre t\rs rectangulaires aux angles1 d'une t\r 7porte7 galem5t rectangulaire au milieu de *acun des petits cts1 de trois t\rs c>res sur l'un des gr&s cts1 et p> le donjon avec son ence9te sur l'autre4 ,les c\rt9es entre les t\rs ont environ #ajj mtres de long1 ce qui dpasse la limite des anci5nes esc>pes flanques4 ,les t\rs d'angle sont plantes de telle faon1 que leurs flancs sont plus longs sur les petits cts du p>alllogramme que sur les gr&s1 af9 de mieux protg] les portes4 ,voici en ,a 7fig4 #ca7 le plan d'une de ces t\rs d'angle1 rez-de-*ausse1 c'e/--dire au niveau du sol de la place4 ,de gros contre-=ts reposant sur un talus mont5t jusqu' la corni*e suprieure1 qui n'e/ qu'une suite de l>ges m*ic\lis4 ,les trois tages tai5t vots1 et sur la d]nire vote reposait une plate-=me dalle1 trs-propre recevoir1 ou de gr&s eng9s1 ou des b\*es feu4 ,un crnelage protgeait les arbaltri]s4 ,en ,b1 e/ trac le plan de cette plate-=me4 ,la figure #cb donne l'lvation de cette t\r sur son gr& ct1 avec la c\rt9e vois9e4 ,on reconnat ici que v]s la seconde moiti du ,x,i,ve sicle1 on rev5ait aux comm&em5ts considrables des t\rs sur les c\rt9es1 avec l'int5tion vid5te de faire s]vir ce comm&em5t au placem5t d'eng9s longue porte4 ,la vote suprieure1 c\v]te d'un pais bl9dage de cran#ib s\s le dallage1 rsi/ait t\s les projectiles lancs la vole1 en supposant que ces projectiles ai5t pu s'lev] assez haut p\r retomb] sur la plate-=me4 ,la t\r ne se df5d absolum5t que du sommet1 soit p> les eng9s de position1 soit1 contre l'attaque rappro*e1 p> les crnelages et m*ic\lis#ic4 ,il e/ curieux de suivre pas pas1 depuis l'antiquit1 ce m\vem5t d'oscillation con/ant1 qui1 dans les travaux de df5se1 tantt fait donn] aux t\rs ou flanquem5ts un comm&em5t sur les c\rt9es1 tantt rduit ce comm&em5t et arase le sommet des t\rs au niveau des c\rt9es4 ,de nos j\rs encore ces mmes oscillations se font s5tir dans l'art de la =tification1 et ,vauban lui-mme1 v]s la f9 de sa c>rire1 aprs avoir prconis les flanquem5ts de niveau avec les c\rt9es1 tait rev5u aux comm&em5ts levs sur les ba/ions4 ,c'e/ qu'en effet1 quelle que soit la porte des projectiles1 ce n'e/ l qu'une "q relative1 puisque les conditions de tir sont gales p\r l'assig comme p\r l'assaillant4 ,si l'on supprime les comm&em5ts levs1 on dc\vre l'assaillant de mo9s lo91 et on lui p]met de comm5c] de plus prs ses travaux d'appro*e2 si l'on augm5te ces comm&em5ts1 on donne une prise plus facile l'artill]ie de l'assigeant4 ,aussi voyons-n\s1 p5dant le moy5 ge1 et pr9cipalem5t depuis l'adoption des b\*es feu1 les sy/mes se succd] et flott] entre ces deux pr9cipes#id4 ,d'ailleurs une difficult surgissait autrefois comme elle surgit auj\rd'hui4 ,le trac d'une place en projection horizontale peut tre rationnel1 et ne plus l'tre en raison des reliefs4 ,avec les comm&em5ts levs1 on peut dc\vrir au lo9 la campagne1 mais on enfile les fosss et les esc>pes p> un tir plongeant qui ne produit pas l'effet efficace du tir rasant4 ,il faut donc runir les deux conditions4 ,n\s v]rons t\t l'heure comm5t les d]ni]s ar*itectes militaires du moy5 ge essayr5t de rs\dre ce d\ble problme4 ,le *teau de ,v9c5nes n'en e/ pas mo9s1 p\r le temps o il fut lev1 une t5tative dont peut-tre on n'a pas apprci t\te l'importance4 ,l'ar*itecte con/ructeur des df5ses a prt5du s\/raire les t\rs l'effet du tir p>abolique1 en leur donnant un relief considrable1 et il a prt5du utilis] ce comm&em5t1 inusit alors1 p\r le tir des n\veaux eng9s feu1 et des gr&s eng9s p]fectionns1 tels que les mangonneaux et trbu*ets#ie4 ,s\s le rgne de ,*>les ,v1 on ne tr\ve nulle "p1 en ,france1 en ,allemagne1 en ,italie1 en ,anglet]re ou en ,espagne1 un second exemple de la disposition adopte p\r la con/ruction du *teau de ,v9c5nes4 ,c'e/ une t5tative isole qui ne fut pas suivie2 en voici la raison3 ,alors 7de #acfe #acgj7if on comm5ait pe9e employ] des b\*es feu d'un assez faible calibre1 ou des bomb>des de f] c\rtes1 frettes1 propres lanc] des b\lets de pi]re la vole1 a9si que p\vai5t le faire les eng9s contre-poids4 ,on ne croyait pas que la n\velle artill]ie feu remplac]ait un sicle plus t>d ces ma*9es encombrantes1 mais dont le tir tait trs-prcis et l'effet t]rible jusqu' une porte de #aej #bjj mtres4 ,l'artill]ie feu usite v]s la f9 du ,x,i,ve sicle dans les places consi/ait en des tubes de f] qui envoyai5t des balles de deux ou trois livres au plus1 ou mme des caill\x arrondis4 ,ces eng9s remplaai5t avec avantage les gr&es arbaltes1 et p\vai5t tre mis en batt]ie d]rire les m]lons des t\rs4 ,il y avait donc intrt augm5t] le relief de ces t\rs1 c> le tir de ple9 f\et tant faible1 plus on l'levait1 plus il p\vait caus] de dommages aux assigeants1 ,d'ailleurs1 a9si que n\s l'avons dit t\t l'heure1 il tait important de s\/raire le sommet de ces t\rs aux projectiles lancs la vole p> les anci5s eng9s4 ,les c\rt9es devai5t1 relativem5t1 n'avoir qu'un relief mo9dre1 af9 de po/] les arbaltri]s1 qui envoyai5t leurs c>reaux de b en blanc #fj mtres environ4 ,les ma*9es et b\*es feu des plates-=mes des t\rs c\vrai5t la campagne de gros projectiles dans un rayon de #bjj mtres1 et t5ant a9si les assigeants di/ance1 les c\rt9es se tr\vai5t protges jusqu'au mom5t o1 p> des travaux d'appro*e1 les assaillants arrivai5t la crte du foss4 ,dans ce d]ni] cas1 les arbaltri]s des c\rt9es en df5dai5t l'appro*e1 et ceux des t\rs pr5ai5t en flanc les colonnes d'assaut p> un tir plongeant4 ,mais bi5 que les progrs de l'artill]ie feu fuss5t l5ts1 cep5dant1 la f9 du ,x,i,ve sicle1 les armes assigeantes comm5ai5t mettre des bomb>des en batt]ie4 ,celles-ci1 c\v]tes p> des paulem5ts et des gabionnades1 n'avai5t pas r$\t] beauc\p les r>es eng9s disposs au sommet des t\rs1 conc5trai5t leur feu sur les c\rt9es relativem5t basses1 crtai5t leurs p>apets1 dtruisai5t leurs m*ic\lis1 r5dai5t la df5se impossible1 et l'assigeant p\vait alors procd] p> la sape p\r faire br*e4 ,les comm&em5ts levs des t\rs dev5ai5t inutiles ds que l'ennemi s'atta*ait au pi$ de l'esc>pe4 ,v]s #adjj1 on *angea donc de sy/me1 on leva les c\rt9es au niveau des t\rs2 la df5se btie fut rs]ve p\r l'attaque rappro*e1 et en dehors de cette df5se on leva des ouvrages avancs sur lesquels on mit les b\*es feu en batt]ie4 ,celles-ci fur5t donc rs]ves p\r g>nir ces ouvrages bas1 t5dus1 battant la campagne1 et la =t]esse ne fut plus qu'une sorte de rduit uniquem5t de/9 la df5se rappro*e4 ,n\s voyons1 en effet1 que les *teaux btis cette poque tabliss5t les df5ses des c\rt9es presque au niveau de celles des t\rs1 ne laissant celles-ci qu'un comm&em5t un peu plus lev1 p\r la surveillance des dehors1 et que beauc\p de vieilles c\rt9es des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles sont releves jusqu'au niveau des *em9s de ronde des t\rs#ig4 ,on r5onait compltem5t alors mettre des pices en batt]ie sur ces t\rs2 les plates-=mes disp>ur5t p\r un temps1 et l'artill]ie feu ne fut employe p> la df5se que p\r balay] les appro*es4 ,le *teau de ,pi]refonds1 bti entirem5t p> ,l\is d',orlans1 n\s f\rnit cet g>d des r5seignem5ts prcieux4 ,non-seulem5t les travaux de dblaiem5t et de re/auration entrepris dans cette =t]esse#ih ont p]mis de reconnatre exactem5t les dispositions des t\rs et c\rt9es1 c'e/--dire de la df5se rappro*e1 mais ils ont mis en lumire une suite d'ouvrages avancs1 de peu de relief1 qui =mai5t une zone de df5se faite p\r recevoir de l'artill]ie feu4 ,ces ouvrages expliqu5t comm5t les tr\pes envoyes deux reprises p> ,h5ri ,,iv1 avec de l'artill]ie p\r pr5dre ce *teau1 ne pur5t s'en emp>]1 et comm5t il fallut1 s\s la m9orit de ,l\is ,,xiii1 entrepr5dre un sige en rgle p\r le rduire4 ,ces obs]vations f]ont compr5dre p\rquoi les t\rs de ,v9c5nes1 qui dat5t du rgne de ,*>les ,v1 possd5t des plates-=mes propres plac] de l'artill]ie1 et p\rquoi elles ont sur les c\rt9es un comm&em5t considrable1 t&is que les t\rs du *teau de ,pi]refonds1 bties tr5te ans plus t>d environ1 ne prs5t5t aucune disposition propre recevoir des b\*es feu1 et n'ont sur les c\rt9es qu'un comm&em5t insignifiant4 ,n\s voyons qu' p>tir de #adjj1 les ar*itectes militaires suiv5t pas pas les progrs de l'artill]ie feu1 tantt donnant ces eng9s un comm&em5t sur la campagne1 tantt les plaant la base des t\rs et les rs]vant p\r battre la crte des fosss2 tantt les r5dant indp5dants des anci5nes df5ses cons]ves1 et les employant ret>d] les travaux d'appro*e au moy5 d'ouvrages avancs1 de b\lev>ds1 de cavali]s1 etc4#ii4 ,la figure #cc donne le plan du rez-de-*ausse de l'une des t\rs du *teau de ,pi]refonds#ajj1 au niveau du sol de la c\r et au-dessus des deux tages s\t]ra9s p> rapport ce sol4 ,en ,a1 sont des btim5ts d'habitation adosss aux c\rt9es ,b4 ,con=mm5t la disposition habituelle1 il faut entr] dans la t\r occupe p> un po/e p\r arriv] l'escali] qui monte t\s les tages4 ,la porte du po/e e/ en a4 ,trois f5tres clair5t cette salle1 auprs de laquelle se tr\v5t1 en b1 des latr9es4 ,en c1 e/ une *em9e4 ,la c\pe sur fe 7fig4 #cd7 explique les div]s s]vices de cet ouvrage4 ,le niveau du *em9 de ronde c\v]t des c\rt9es e/ en ,n1 et le crnelage suprieur de ces c\rt9es1 la base des combles des btim5ts1 e/ au niveau ,g du *em9 de ronde des t\rs2 donc ces t\rs n'ont sur les c\rt9es que le comm&em5t ,,gk4 ,les quatre tages suprieurs1 compris le rez-de-*ausse1 sont f]ms p> des plan*]s1 mais les deux tages au-dess\s du sol de la c\r1 qui e/ en ,l1 sont vots4 ,on rem>qu]a mme que la vote ,v e/ c\v]te p> une paisse c\*e de blocage qui met celle-ci a l'abri des inc5dies ou *utes des p>ties suprieures4 ,l'escali] vis s'arrte au niveau du sol ,a de la seconde cave1 c> la premire cave ,b e/ un ca*ot dans lequel on ne desc5d que p> l'oeil p]c au milieu de la vote ellipsode con/ruite p> assises horizontales poses en encorbellem5t4 ,on ne peut d\t] que cette cave n'ait t de/9e s]vir de ca*ot1 de *>tre1 puisqu'elle possde une ni*e avec sige d'aisances ,c et petite fosse4 ,le sol des lices1 ou du *em9 militaire extrieur1 e/1 le long de cette t\r1 au niveau ,p4 ,le ca*ot ,b ne reoit ni air ni lumire de l'extrieur4 ,on obs]v]a que la maonn]ie du cyl9dre1 au niveau ,p1 a #em1#bj d'paisseur 7#af pi$s71 et que d]rire les p>em5ts1 intrieur et extrieur1 en pi]res d'app>eil1 cette maonn]ie e/ compose d'un blocage bi5 lit de gros moellons de caillasse d'une extrme duret #aja4 ,il n'tait donc pas ais de sap] un ouvrage a9si con/ruit1 df5du p> la ce9ture des m*ic\lis du *em9 de ronde ,g4 ,cet ouvrage date de #adjj4 ,nulle trace de plates-=mes suprieures p\r mettre de la grosse artill]ie en batt]ie4 ,les bomb>des1 les passe-volants1 veuglaires1 basilics1 c\levr9es1 tai5t placs sur les ouvrages extrieurs1 c'e/--dire sur la crte du plateau qui s]t d'assiette au *teau1 de manire battre les vallons environnants4 ,les *em9s de ronde suprieurs n'tai5t occups1 au mom5t de la con/ruction du *teau de ,pi]refonds1 que p> des arbaltri]s ou des ar*]s contre l'attaque rappro*e4 ,cep5dant1 du j\r que les assigeants possdai5t des pices d'artill]ie d'un assez gros calibre p\r p\voir battre les ouvrages extrieurs et te9dre leur feu1 il fallait que la df5se d]nire1 le *teau1 pt oppos] du canon aux assaillants4 ,les ar*itectes s'+nir5t donc1 ds l'poque de la gu]re contre les ,anglais1 tr\v] le moy5 de plac] des b\*es feu sur les t\rs#ajb4 ,p\r obt5ir ce rsultat1 on donna il celles-ci mo9s de relief1 on augm5ta l'paisseur de leurs p>ois cyl9driques1 on les vota p\r port] une plate-=me2 ou bi51 cons]vant l'anci5 sy/me de la df5se suprieure du ,x,i,ve sicle1 de/9e aux arbaltri]s1 on p]a des embrasures p\r du canon la base de ces t\rs1 si elles tai5t bties sur un lieu esc>p1 af9 de battre les appro*es #ajc4 ,il faut dire qu'alors les b\*es feu1 qui envoyai5t des projectiles de ple9 f\et1 n'avai5t qu'un faible calibre2 ces eng9s projetai5t des balles de plomb1 mais plus s\v5t des pyrites de f] ou de petites sphres de grs dur4 ,ces d]ni]s projectiles ne p\vai5t avoir une longue porte4 ,quant aux grosses b\*es feu rs]ves p\r les dehors ou les plates-=mes des t\rs1 elles n'envoyai5t gure1 p5dant le c\rs du ,x,ve sicle1 que des b\lets de pi]re la vole1 c'e/--dire suivant une p>abole4 ,les artilleurs d',orlans1 au mom5t du sige1 en #adbh1 possdai5t cep5dant des canons envoyant des balles de ple9 f\et #fjj mtres #ajd2 ces canons fur5t t\s placs sur les anci5nes t\rs ou sur des b\lev>ds #aje2 quant aux c\rt9es1 elles tai5t g>nies de m*ic\lis et de h\rdis de maonn]ie ou de bois4 ,p5dant long temps1 en effet1 l'artill]ie feu e/ mise en batt]ie sur les t\rs p\r comm&] les appro*es1 ou la base ,des t\rs p\r enfil] les fosss1 protg] les c\rt9es1 qui ne se df5d5t que contre l'attaque rappro*e l'aide des anci5nes armes4 ,a9si le rle des t\rs1 la f9 du moy5 ge1 au lieu de dim9u]1 pr5d plus d'importance4 ,mo9s rappro*es les unes des autres1 puisqu'elles sont munies d'eng9s longue porte1 elles se projett5t davantage en dehors des c\rt9es af9 de les mieux flanqu]2 elles s'en dta*5t mme p>fois presque entirem5t1 surt\t aux saillants2 elles t5d5t considrablem5t leur diamtre1 elles r5=c5t leurs p>ois et sont casemates4 ,s\v5t mme la batt]ie suprieure1 au lieu d'tre dc\v]te1 e/ bl9de au moy5 d'une c>apace de maonn]ie et de t]re4 ,n\s ne p\rrions dire si cette innovation des batt]ies suprieures bl9des e/ due la ,france1 l',allemagne ou l',italie4 ,francesco di ,giorgio ,m>t9i1 ar*itecte de ,si5ne1 qui vivait au milieu du ,x,ve sicle1 donne plusieurs exemples de ces t\rs avec batt]ies suprieures bl9des dans son ,trait de l'ar*itecture militaire#ajf4 ,n\s avons tr\v1 en ,france1 des traces de ces c\v]tures dans des ouvrages en =me de t\rs protgeant des saillants#ajg1 ce qui n'int]disait pas l'emploi des anci5s m*ic\lis et crnelages4 ,voici 7fig4 #ce7 un exemple de ces sortes de t\rs4 ,en ,a e/ trac le plan de l'ouvrage au niveau du sol de la place4 ,la salle ,d e/ p]ce d'embrasures p\r trois pices de canon2 un escali]1 ouv]t au c5tre de cette salle1 p]met de desc5dre dans le mo9eau ,c'1 dont le plan e/ dtaill en ,c#ajh4 ,la salle ,d1 vote1 e/ ouv]te du ct de la place1 tant p\r aid] la df5se que p\r laiss] *app] la fume4 ,la t\r e/ munie d'un p>apet crnel avec m*ic\lis en =me de pyramides r5v]ses p\r facilit] le tir de haut en bas et mieux protg] le talus4 ,sur la plate-=me e/ tablie une batt]ie casemate avec quatre embrasures1 a9si que l'indique le plan ,b4 ,ces embrasures comm&5t les dehors p>-dessus la crte des m]lons4 ,une trav]se en maonn]ie ,e g>antit les hommes po/s d]rire le p>apet des c\ps d'enfilade et de rev]s4 ,la vote de la batt]ie et celle du mo9eau sont c\v]tes de cran et de t]re battue et gazonne4 ,le sy/me df5sif de cette t\r e/ facile compr5dre4 ,la batt]ie basse1 avec les deux pices a1 enfile les c\rt9es1 bat le foss2 et flanque les t\rs vois9es2 avec sa pice b elle df5d la contresc>pe du foss en face du po9t mort4 ,la batt]ie haute protge les dehors2 le mo9eau emp*e le passage du foss2 les crnelages et m*ic\lis protg5t la base de l'ouvrage contre l'attaque rappro*e et la sape4 ,l'inc]titude qui app>at dans les ouvrages df5sifs de la seconde moiti du ,x,ve sicle e/ ici vid5te4 ,on n'ose pas ab&onn] entirem5t la =me et la de/9ation de l'anci5ne t\r4 ,les t\rs tai5t les p>ties =tes des places du moy5 ge avant l'emploi des b\*es feu4 ,on ne *]*ait po9t1 p5dant un sige1 entam] une =t]esse p> ses t\rs1 mais p> ses c\rt9es4 ,les ar*itectes militaires du ,x,ve sicle n'avai5t d'autre proccupation que d'appropri] les t\rs aux n\veaux eng9s1 de les r5dre plus paisses p\r rsi/] aux c\ps de l'assaillant et l'branlem5t caus p> l'artill]ie qu'elles devai5t cont5ir1 de les g>antir contre les feux c\rbes et de leur donn] un flanquem5t plus efficace4 ,on v\lait leur cons]v] un comm&em5t sur les dehors et mme sur les c\rt9es1 et l'on craignait1 en les levant1 de les expos] trop aux c\ps de l'ennemi4 ,on s5tait que ces crnelages et ces m*ic\lis tai5t1 contre les b\lets1 une faible df5se1 facilem5t b\lev]se bi5 avant le mom5t o l'on en avait le plus beso91 et cep5dant on ne p5sait pas p\voir les supprim]1 tant on avait pris l'habitude de considr] cette df5se rappro*e comme une g>antie srieuse4 ,t\tefois ce fur5t ces m*ic\lis et crnelages qui disp>ur5t les premi]s dans les df5ses =tem5t comb9es v]s la f9 du ,x,ve sicle4 ,le crnelage suprieur1 de/9 emp*] l'appro*e1 desc5dit au niveau du foss1 dev9t une fausse braie c\vrant la base des t\rs4 ,le tir rico*et n'tait pas encore employ4 ,les batt]ies de l'assigeant ne p\vai5t dtruire ce qu'elles ne voyai5t pas2 or la fausse braie primitive1 tant c\v]te p> la contresc>pe du foss1 re/ait intacte jusqu'au mom5t o l'assaillant s'apprtait fran*ir ce foss p\r s'attaqu] aux esc>pes et aux t\rs4 ,elle dev5ait a9si un ob/acle oppos l'attaque rappro*e1 et qui re/ait deb\t encore qu& t\tes les df5ses suprieures tai5t crtes4 ,mais dj1 v]s le milieu du ,x,ve sicle1 les armes assigeantes tranai5t avec elles des pices de bronze sur affts1 qui envoyai5t des b\lets de fonte#aji4 ,ces projectiles1 lancs de ple9 f\et contre les t\rs1 c\vrai5t les fausses braies d'clats de pi]re et comblai5t l'int]valle qui sp>ait ces fausses braies de la df5se1 si l'on ru9ait celle-ci4 ,les t\rs c\rt flanquem5t et de faible diamtre dev5ai5t plus gnantes qu'utiles2 on songea les supprim] t\t fait1 du mo9s les appuy] p> de n\veaux ouvrages disposs p\r recevoir de l'artill]ie1 indp5damm5t des b\lev>ds de t]re que l'on levait en avant des po9ts faibles4 ,ces n\veaux ouvrages t5ai5t au corps de la place4 ,btis di/ance d'une demi-porte de canon1 ils affectai5t la =me de grosses t\rs cyl9driques1 recevai5t des pices longue porte leur sommet p\r battre les dehors et enfil] les fronts et les fosss1 leur pi$ p\r la df5se rappro*e et p\r envoy] des projectiles rasants sur les b\lev>ds de t]re qui c\vrai5t les saillants ou les portes#aaj4 ,alors1 la f9 du ,x,ve sicle1 le *teau fodal ne p\vait avoir assez d't5due p\r se df5dre efficacem5t contre l'artill]ie feu4 ,le canon a*eva la ru9e de la fodalit4 ,il fallait1 p\r p\voir rsi/] l'artill]ie feu1 des fronts t5dus2 les villes seules comportai5t ce g5re de df5ses4 t5dant les fronts1 il fallait les flanqu]4 ,on ne p\rvut d'abord cette ncessit1 indique p> la nature des *oses1 qu'au moy5 de b\lev>ds de t]re tablis en dehors des saillants et des portes1 lesquels b\lev>ds croisai5t leurs feux2 puis comme il faut1 en t\te =tification1 que ce qui df5d soit df5du1 on ne tr\va ri5 de mieux que d'tablir le long des vieilles ence9tes1 en arrire des b\lev>ds1 de grosses t\rs ayant assez de relief p\r comm&] ces b\lev>ds et les dehors p>-dessus leurs p>apets4 ,les sy/mes tr\vs p> les +nieurs militaires depuis le ,x,v,ie sicle jusqu' nos j\rs sont donc en g]me dans ces premires t5tatives faites la f9 du ,x,ve sicle en ,italie1 en ,france et en ,allemagne4 ,les ,allem&s1 cons]vateurs p> excell5ce1 possd5t encore des exemples intacts de ces ouvrages1 transition entre l'anci5 sy/me de la =tification du moy5 ge et le sy/me mod]ne4 ,nuremb]g e/1 ce po9t de vue1 la ville la plus intressante tudi]4 ,le plan gnral de ,nuremb]g affecte la =me d'un trapze arrondi aux angles1 possdant un po9t culm9ant prs de l'un des angles1 occup p> un anci5 *teau4 ,une d\ble ence9te des ,,xiv et ,x,ve sicles avec t\rs c>res flanquantes et l>ge foss extrieur ple9 d'eau1 avec contresc>pe1 ent\rait entirem5t la cit1 trav]se p> une rivire dans sa l>geur4 *aque angle1 ,alb]t ,dr] leva une grosse t\r1 et une c9quime auprs du *teau1 sur le po9t culm9ant de la ville4 ,des portes sont p]ces dans le vois9age des quatre t\rs1 lesquelles sont protges p> des ouvrages avancs4 ,du haut de *acune des c9q t\rs1 on dc\vre les quatre autres4 ,celles de l'ence9te protg5t les saillants1 flanqu5t deux fronts1 comm&5t les portes1 enfil5t les lices entre les deux ence9tes1 et dc\vr5t la campagne p>-dessus les b\lev>ds des portes4 ,ces t\rs ont environ #bj mtres de diamtre #e mtres du sol1 sont bties en fruit p> assises de grs dur1 avec bossages en bas et prs du sommet4 ,au rez-de-*ausse elles possd5t une *ambre vote1 mais trace de manire laiss] la maonn]ie une paisseur considrable du ct extrieur 7voyez le plan1 fig4 #cfaaa74 ,l'intrieur de la ville e/ en ,a2 en ,b sont les lices1 entre la porte de l'ence9te extrieure et celle ,c de l'ence9te intrieure2 la pot]ne ,d p]met de desc5dre dans le foss4 ,en a e/ pratiqu un l>ge m*ic\lis qui df5d l'entre dans la salle basse1 et en b un oeil c>r1 ouv]t dans la vote1 met le premi] tage1 galem5t vot1 en communication avec ce rez-de-*ausse4 ,on ne monte la plate-=me suprieure que p> un escali] pris dans l'paisseur du mur et p>tant du niveau du *em9 de ronde des c\rt9es4 ,en d sont deux *ambres avec embrasures p\r des pices d'artill]ie4 ,la figure #cg donne la vue p]spective de cette t\r#aab4 ,les remp>ts dat5t du ,x,ve sicle2 ,alb]t ,dr] n'a bti1 dans cet ouvrage1 que la t\r et la porte qui s'y runit4 ,la salle du premi] tage tait de/9e log] le po/e1 c> elle ne possde aucune embrasure4 ,sa vote paisse porte la plate-=me circulaire suprieure ent\re d'un masque de gros bois de *>p5te1 avec crneaux volets#aac p\r du canon4 ,un bl9dage1 galem5t de *>p5te1 reoit la toiture conique qui autrefois tait surmonte d'une guette#aad4 ,en ,a n\s avons trac le pr(il de cette plate-=me suprieure4 ,ces comm&em5ts levs fur5t r>em5t adopts en ,france dat] de la f9 du ,x,ve sicle4 ,les +nieurs franais *]*ai5t plutt l>gir les fronts1 t5dre le *amp de tir1 qu' obt5ir des comm&em5ts considrables4 ,ils prfrai5t les batt]ies b>bette ces batt]ies bl9des o le s]vice tait gn et o l'on tait t\ff p> la fume1 comme dans l'entrepont d'un vaisseau de gu]re4 ,d'ailleurs1 en supposant ces t\rs battues p> de l'artill]ie1 mme gr&e di/ance1 les feux conv]g5ts de l'ennemi devai5t promptem5t dtruire ces masques de bois qui1 p>eils des bordages de gros vaisseaux1 n'avai5t pas l'avantage de la mobilit que donne la m] et s]vai5t de po9ts de mire4 ,si longue que ft la porte des pices mises en batt]ie sur la plate-=me1 ces pices ne p\vai5t oppos] qu'un tir div]g5t l'artill]ie de l'assigeant et recevai5t dix projectiles p\r un qu'elles envoyai5t#aae4 ,quelques t5tatives en ce g5re fur5t cep5dant faites de ce ct-ci du ,rh91 mais les t\rs franaises du comm5cem5t du ,x,v,ie sicle ont un plus gr& diamtre1 mo9s de hauteur et tai5t c\ronnes p> des batt]ies b>bette avec gabionnades1 ou p> des caponnires1 comme celle prs5te dans l'exemple prcd5t4 ,le plus s\v5t on fit de ces t\rs de vritables porte-flancs1 c'e/--dire qu'on leur donna1 en plan horizontal1 la =me d'un f] *eval1 et leurs batt]ies suprieures ne dpassr5t gure le niveau de la crte des c\rt9es 7fig4 #ch74 ,il y a t\j\rs un avantage cep5dant1 p\r l'assig1 obt5ir des comm&em5ts levs1 ou t\t au mo9s des guettes qui p]mett5t de dc\vrir au lo9 les travaux d'appro*e de l'assigeant1 tablir sur les ba/ions retran*s des rduits *eval sur le foss du retran*em5t1 de manire r5dre l'occupation du ba/ion difficile4 ,c'e/ ce beso9 qui explique p\rquoi on ma9t9t si t>d les vieilles t\rs des places du moy5 ge en arrire des ba/ions ou des demi-lunes2 p\rquoi ,vauban1 dans sa troisime manire1 t5ta de rev5ir ces t\rs dom9ant les ba/ions1 et p\rquoi aussi ,montalemb]t fit de ces t\rs dom9antes en capitales un des pr9cipes de son sy/me df5sif4 ,de nos j\rs et depuis les progrs m]veilleux de l'artill]ie1 la "q e/ de n\veau pose1 d'autant que ces t\rs peuv5t s]vir de trav]ses p\r g>antir les df5seurs des c\ps de rev]s et dfi] les effets du tir en rico*et4 ,la difficult e/ de rec\vrir ces t\rs d'une cuirasse capable de rsi/] aux projectiles mod]nes1 c>1 si paisse que soit leur maonn]ie1 celle-ci s]ait bi5tt b\lev]se p> les gros b\lets creux de notre artill]ie1 et un de ces projectiles pntrant dans une casemate y caus]ait de tels dsordres1 que la df5se devi5drait impossible4 ,ce n'e/ donc pas seulem5t la cuirasse qu'il s'agit de tr\v]1 mais aussi1 p\r les embrasures1 un masque qui arrte compltem5t le projectile de l'ennemi1 t\t en p]mettant de po9t] les pices4 ,il exi/e encore un exemple peu prs intact du sy/me df5sif de transition o l'emploi des t\rs 7non po9t d'anci5nes t\rs cons]ves1 mais des t\rs con/ruites p\r recevoir de l'artill]ie feu7 entre dans le plan gnral d'une place =te suivant une donne m?odique3 c'e/ la place de ,salces1 comm5ce en #adig et t]m9e v]s #aejc environ1 s\s la direction d'un +nieur nomm ,ramirez4 ,vois9e de ,p]pignan1 la place de ,salces e/ situe entre l'tang de ,leucate et les montagnes2 elle comm&e a9si le passage du ,r\ssillon en ,catalogne4 ,btie avec un gr& so91 elle consi/e en un p>alllogramme flanqu aux angles de quatre t\rs4 ,deux demi-lunes c\vr5t deux des fronts4 ,un donjon occupe le troisime1 et une demi-lune =me saillant sur un des angles4 ,les ouvrages sont casemats2 les t\rs et demi-lunes c\ronnes p> des plates-=mes p\r recevoir de l'artill]ie4 ,de petites b\*es feu tai5t en outre mises en batt]ie dans les tages infrieurs des t\rs p\r enfil] les fosss4 ,les ouvrages que n\s dsignons comme des demi-lunes sont de vritables t\rs isoles porte-flancs1 ouv]tes la gorge et runies aux casemates des c\rt9es p> des caponnires1 ou gal]ies c\v]tes1 p]ces d'embrasures p\r de la m\squet]ie#aaf4 ,un foss de #ae mtres de l>geur environ sur #g mtres de pr(ondeur circonscrit t\t le *teau4 ,ce foss1 qui peut tre inond jusqu'au niveau de la c\r du *teau et mme au-dessus1 e/ mis en communication avec le *teau p> des pot]nes troites4 ,en outre1 d'autres issues ouv]tes dans la contresc>pe donnai5t vraisemblablem5t sur les dehors1 c> dans la lg5de jo9te au plan du *teau de ,salces donn p> le *evali] de ,beaulieu#aag1 on lit3 ,il y a plus de logem5t s\bs t]re1 dans ce *teau1 qu'il n'y en a dehors2 c> il e/ casemat et contre-m9 p>t\t1 et l'on passe p> dess\bs les fosss p\r all] dans les dehors444 ,on ne passait c]ta9em5t pas s\s la cunette des fosss qui tai5t inonds1 mais on passait au fond du foss1 dans des gal]ies casemates qui communiquai5t un *em9 c\v]t pratiqu d]rire la contresc>pe2 *em9 c\v]t dont on retr\ve c]ta9es gal]ies creuses sur le foss et de l sur les dehors1 protgs p> des ouvrages de t]re avancs4 ,mais ce qui donne l'tude des t\rs du *teau de ,salces un intrt m>qu1 c'e/ la manire dont elles sont disposes p\r abrit] les df5seurs4 ,en effet1 la place de ,salces1 b>rant la r\te entre l'tang de ,leucate et les d]ni]s contre-=ts des ,corbires1 e/ dom9e p> ces hauteurs4 ,les t\rs1 les c\rt9es1 les demi-lunes sont s\mises des vues de rev]s et d'enfilade4 ,c'e/ en exhaussant les p>apets des t\rs du ct dang]eux et en tablissant la gorge des t\rs opposes des p>ados1 que l'+nieur a c\v]t les plates-=mes4 ,l'exhaussem5t des p>apets du ct de la montagne met les embrasures c\v]t1 t&is que celles du ct oppos sont ciel ouv]t4 ,la figure #ci prs5te vol d'oiseau la p]spective d'une de ces t\rs4 ,on voit en ,a le p>apet exhauss dfilant les canonni]s et les pices placs sur la plate-=me1 a9si que le f]ait un cavali] ou une trav]se4 ,les c\rt9es1 con/ruites seulem5t p\r de la m\squet]ie1 ne sont pas munies d'embrasures1 mais possd5t une banquette ,b et relv5t leurs p>apets en face des t]ra9s levs qui ont des vues sur le *teau4 ,des *auguettes ,c occup5t les angles r5trants des t\rs avec les c\rt9es1 et peuv5t recevoir des arquebusi]s dont le tir flanque les esc>pes4 ,de plus1 de petites pices places dans des tages vots et suffisamm5t ars enfil5t les fosss la base et v]s le sommet des talus des t\rs4 ,la figure #dj donne la p]spective d'une des demi-lunes avec son p>apet relev en ,e p\r c\vrir la plate-=me contre les vues d'enfilade des hauteurs vois9es4 ,on obs]v]a1 dans cette figure1 le bec saillant qui r5=ce la demi-lune sur sa face1 et qui c\vre une p>tie de l'angle mort dont l'assigeant p\rrait pr(it]1 c> ces demi-lunes sont incompltem5t flanques p> les t\rs d'angle4 ,les plates-=mes ne sont pas assez spacieuses p\r p\voir g>nir la fois t\tes les embrasures p> de grosses pices de canon4 ,l'+nieur comptait1 ou ne mettre en batt]ie que des fauconneaux1 ou *ang] les pices de place au beso94 ,de gr&es prcautions sont prises contre la m9e1 dit ,m4 le capita9e ,ra!au#aah2 une gal]ie rgne le long des quatre c\rt9es1 en avant des s\t]ra9s1 et de di/ance en di/ance sont des amorces de gal]ie d'c\te +nieusem5t disposes4 ,,t\rs-,r,,duits t5ant lieu de donjons ou dp5dant de donjons4--,les plus anci5s donjons ne sont gure que de grosses t\rs vois9es de l'un des fronts du *teau fodal1 comm&ant les dehors du ct attaquable et t\s les ouvrages de la =t]esse1 avec sortie p>ticulire sur les dehors et porte donnant dans la c\r du *teau 7voyez ,,ar*itecture ,,militaire1 ,,*,,teau1 ,,donjon74 ,mais c]ta9es places =tes possdai5t des rduits qui doiv5t tre plutt considrs comme des t\rs dom9antes et indp5dantes que comme des donjons4 ,puis1 v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 les donjons dev5ant de vritables logis1 r5f]mant les s]vices propres l'habitation1 sont r5=cs s\v5t de t\rs =midables qui comm&5t les dehors1 protg5t ces logis et devi5n5t au beso9 des rduits p\vant t5ir encore1 si le donjon tait en p>tie ru9 p> la sape ou l'inc5die4 ,on voit encore ,compigne les re/es d'une grosse t\r du comm5cem5t du ,x,i,ie sicle1 vois9e de l'anci5 pont sur lequel passa ,jeanne ,d>c le j\r o elle fut prise p> les ,anglais1 et qui e/ un de ces ouvrages s]vant de rduit le long d'une ence9te4 ,vill5euve-sur-,yonne il exi/e galem5t1 sur le front oppos la rivire1 une grosse t\r cyl9drique indp5dante1 qui s]vait de rduit et comm&ait la campagne4 ,cette t\r app>ti5t au ,x,i,i,ie sicle4 ,le *teau de ,c>cassonne possde1 sur le front qui fait face au dehors1 du ct de la ,b>bacane et de l',aude1 deux t\rs sur plans quadrangulaires presque juxtaposes1 qui t5ai5t lieu de donjon2 ces t\rs dat5t du ,x,i,ie sicle et fur5t encore surleves la f9 du ,x,i,i,ie 7voyez ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #ab et #ac74 ,le *teau 7palais7 des papes1 ,avignon1 ne possde pas1 proprem5t p>l]1 de donjon1 mais plusieurs t\rs-rduits qui comm&5t les dehors et la =t]esse et qui dat5t du ,x,i,ve sicle4 ,il e/ donc ncessaire de di/+u]1 dans cet article1 les t\rs-rduits t5ant des ence9tes1 des t\rs-rduits t5ant des *teaux et des t\rs t5ant des donjons4 ,n\s n\s occup]ons d'abord des premires4 ,c'e/ encore l'ence9te de la cit de ,c>cassonne qu'il faut rec\rir p\r tr\v] les exemples les mieux c>actriss de ces t\rs1 sortes de donjons appuyant un front4 ,le long de la premire ence9te de cette cit1 v]s le sud-e/1 il exi/e une grosse t\r cyl9drique presque entirem5t dta*e de cette ence9te1 et qui a nom1 t\r de la ,vade ou du ,papegay#aai4 ,elle e/ btie sur un saillant et en face de la p>tie la plus leve du plateau qui1 de ce ct1 fait face aux remp>ts4 ,sa base e/ flanque p> un r$an de la c\rt9e et p> la t\r que n\s avons donne dans cet article#abj4 ,elle dom9e de beauc\p les al5t\rs1 e/ compltem5t f]me1 et n'tait comm&e que p> la t\r qui1 d]rire elle1 app>ti5t l'ence9te intrieure4 ,elle r5f]me c9q tages1 dont trois sont vots4 ,son crnelage suprieur tait1 en cas de gu]re1 g>ni de h\rds#aba4 ,le sol de l'tage infrieur e/ un peu au-dessus du niveau du fond du foss4 ,cet tage infrieur possde un puits4 ,n\s donnons les plans des tages de cette t\r figure #da4 ,l'tage ,a e/ rez-de-*ausse p\r le *em9 militaire des lices ,l1 entre les deux ence9tes de la cit4 ,le *em9 de ronde des c\rt9es de l'ence9te extrieure e/ en c1 le foss en ,f4 ,de la r\te militaire ,l1 on monte sur le *em9 de ronde p> un degr d'une diza9e de m>*es d1 puis on se tr\ve en face de l'unique porte de la t\r e qui donne entre dans la salle vote ,s4 ,en pr5ant l'escali] f1 on desc5d l'tage infrieur ,b1 galem5t vot4 ,cet escali] db\*e en g'4 ,une trmie1 tablie de g' en g1 p]met de mont]1 au moy5 d'un treuil de l'eau ou des provisions au niveau du sol du rez-de-*ausse4 ,le puits e/ en p4 ,cette cave n'e/ claire que p> deux s\piraux relevs i4 ,de la salle du rez-de-*ausse ,s1 en pr5ant l'escali] k1 on monte la salle du premi] tage ,s'1 o l'on db\*e en l4 ,cette salle ,s'1 vote1 possde une *em9e m et e/ claire pr quatre meurtrires et une baie releve4 ,de cette salle ,s''1 en pr5ant l'escali] n1 on monte la salle du second tage ,s''1 c\v]te p> un plan*]2 cet escali] db\*e en o4 ,en repr5ant le degr q1 on arrive au crnelage suprieur4 ,ce second tage possde quatre f5tres et des latr9es en t4 ,on rem>qu]a que la salle du rez-de-*ausse ,s e/ p]ce de sept meurtrires qui enfil5t la crte de la contresc>pe du foss4 ,si n\s faisons une section sur ab1 et que n\s pr5ions la p>tie de cette section du ct des lices1 n\s obt5ons la c\pe figure #db1 c\pe qui p]met de se r5dre compte de la disposition de t\tes les issues des escali]s4 ,le niveau du fond du foss e/ en ,n et les niveaux des crnelages des c\rt9es en ,r4 ,en ,e e/ trac le plan du crnelage suprieur1 au sol duquel on arrive p> l'escali] h4 ,des h\rds tai5t disposs t\t aut\r de ce crnelage1 a9si que n\s l'avons indiqu p>tiellem5t en ,,vv'4 ,p> les f5tres rr 7voyez en ,d1 fig4 #da71 le po/e enf]m dans la t\r voyait les p>ties suprieures de l'ence9te intrieure et communiquait ou recevait des avis4 ,tr5te hommes p\vai5t facilem5t log] dans cette t\r1 y amass] des provisions p\r longtemps1 avoir de l'eau et faire la cuis9e4 ,c'tait donc un rduit se df5dant encore si l'ence9te extrieure tombait au p\voir de l'assigeant4 ,la seule entre1 troite1 tait b>ricade et f]me avec des b>res paisses4 ,la t\r du ,trsau1 de la mme cit de ,c>cassonne1 atta*e l'ence9te intrieure et qui dp5d des ouvrages dus ,philippe le ,h>di1 e/ aussi un rduit4 ,n\s donnons cette belle t\r l'article ,,con/ruction fig4 #adi1 #aej1 #aea1 #aeb1 #aec et #aed4 ,la t\r du ,trsau dom9e de beauc\p les c\rt9es1 et1 de plus1 elle e/ munie de deux guettes qui p]mettai5t de dc\vrir t\s les abords de la cit de ce ct1 le *teau1 la t\r du co9 oue/ au saillant oppos1 et t\t le front du nord 7voyez le plan de la cit1 ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #aaabb74 ,il s]ait sup]flu de f\rnir un gr& nombre d'exemples de ces t\rs1 qui ne diffr5t des t\rs flanquantes f]mes que p> leur hauteur et leur diamtre relativem5t plus =t4 ,les ence9tes bi5 df5dues possdai5t t\j\rs un c]ta9 nombre de t\rs-rduits plus ou mo9s considrable1 en raison de leur t5due2 quelques ence9tes d'un dveloppem5t peu considrable n'en possdai5t p>fois qu'une seule4 ,telle e/ l'ence9te de ,vill5euve-sur-,yonne4 ,cette t\r remplaait alors le *teau et tait ent\re d'une *emise4 ,les t\rs dp5dant de *teaux et t5ant lieu de donjons prs5t5t1 au contraire1 comme les donjons eux-mmes1 une gr&e v>it de =mes4 ,les unes sont indp5dantes1 peuv5t au beso9 s'isol]1 possd5t une *emise1 ont leur porte releve au-dessus du sol extrieur2 les autres sont comme le rduit du donjon et y ti5n5t p> un po9t3 elles sont au donjon ce que celui-ci e/ au *teau4 ,il ne faut pas p]dre de vue la vritable fonction du donjon1 qui e/ l'habitation du seigneur2 or il e/ =t r>e de tr\v] des donjons qui1 comme ceux du ,l\vre et de ,c\cy1 ne se compos5t que d'une grosse t\r sans aucune dp5dance4 ,n\s voyons que les donjons norm&s1 p> exemple ceux du ,b]ry1 du ,poit\1 consi/5t habituellem5t1 jusqu'au ,x,i,i,ie sicle1 en un gros logis quadrangulaire divis *aque tage en deux salles4 ,ce donjon tait t\j\rs l'habitation seigneuriale4 ,les donjons du ,l\vre et de ,c\cy sont des exceptions1 et ne s]vai5t de logis seigneurial qu'en temps de gu]re 7voy4 ,,donjon74 ,dans t\s les *teaux de quelque importance1 il e/ une p>tie plus =te1 dont les murailles sont plus paisses1 qui dom9e les autres ouvrages2 p>tie qui e/ rellem5t le donjon4 ,ou ce donjon e/ r5=c d'une t\r plus haute et plus =te que les t\rs de flanquem5ts2 ou bi51 ct de la p>tie du *teau qui tait le plus spcialem5t rs]ve l'habitation du seigneur1 e/ une t\r isole qui devi5t1 en cas de sige1 le rduit dans lequel le seigneur se retire avec ses fidles1 sa famille et ce qu'il possde de plus prcieux4 ,enf]m dans cette t\r1 il surveille les dehors 7c> ces ouvrages sont levs sur le po9t le plus accessible72 il conti5t sa g>nison et peut s\t5ir un second sige lorsque le *teau proprem5t dit e/ pris4 ,si le *teau n'occupait pas une assez gr&e surface de t]ra9s propres recevoir des btim5ts p\r les g5s de la g>nison1 une c\r1 un logis p\r le seigneur ou donjon complet1 s'il avait peu d't5due1 en temps ord9aire le seigneur et les si5s occupai5t le logis2 en temps de gu]re1 il appelait les hommes liges1 ceux qui lui devai5t le s]vice militaire1 il recrutait des g5s de gu]re solds1 et se retirait1 lui et ses pro*es1 dans une t\r1 la plus =te1 qui dev5ait a9si le donjon4 ,n\s tr\vons la trace bi5 vid5te de cet usage jusqu'au ,x,i,ve sicle1 dans les places =tes intressantes1 mais petites1 de la ,guy5ne4 ,plus anci5nem5t1 dans des *teaux de l'le-de-,france d'une mdiocre t5due1 n\s p\vons galem5t reconnatre cette disposition4 pe9e si les c>actres effacs de notre sicle n\s p]mett5t de compr5dre la vie1 en temps de gu]re1 d'un seigneur possesseur de fiefs considrables et d'une belle et gr&e habitation seigneuriale2 mais combi5 n\s sommes lo9 de n\s reprs5t] exactem5t l'n]gie morale et physique de ces *tela9s possesseurs de =t]esses peu t5dues1 et dans lesquelles1 cep5dant1 ils n'hsitai5t pas1 au beso91 se df5dre contre des vois9s dix fois plus puissants qu'eux4 ,dans ces places ress]res1 le *tela91 ent\r d'un petit nombre de vassaux sur la fidlit desquels il p\vait t\j\rs compt]1 s'enf]mait dans la t\r matresse1 et de l devait p\rvoir la df5se extrieure1 prvoir les trahisons1 et inspir] assez de cra9te et de respect sa g>nison p\r qu'elle ne ft pas t5te de l'ab&onn]4 ,alors 7ce fait se prs5tait-il s\v5t7 le *tela9 et quelques fidles1 les ponts c\ps1 les h]ses baisses1 les portes et f5tres b>ricades1 enclos dans ce d]ni] refuge1 se df5dai5t outrance jusqu' ce que les vivres v9ss5t manqu]4 ,ce sy/me de rduit1 propre une df5se extrme1 e/ adopt d'une manire absolue dans la grosse t\r v5tre du *teau de ,montpilloy1 prs de ,s5lis4 ,d'un ct1 cette t\r donnait sur la baille du *teau1 de l'autre sur le *teau lui-mme1 qui avait peu d't5due#abc4 ,n\s p>lons ici du *teau tel qu'il exi/ait au ,x,i,ie sicle avant les adjonctions et modifications que lui fit subir ,l\is d',orlans4 ,n\s donnons 7fig4 #dc7 le plan du premi] tage de cette t\r1 au niveau duquel s'ouvrait la seule pot]ne donnant entre dans l'intrieur4 ,en ,a e/ la porte qui p]met de desc5dre1 p> un escali] vot1 dans l'paisseur du cyl9dre1 l'tage infrieur2 en ,b1 la porte qui1 p> un long degr1 galem5t vot1 donne accs au second tage en ,c1 et la *ambre ,d de la h]se et du m*ic\lis de la pot]ne4 ,en cont9uant l'asc5sion p> le degr1 on arrive au troisime tage4 ,la pot]ne ,p e/ donc releve au-dessus du sol extrieur de t\te la hauteur du rez-de-*ausse4 ,on n'y arrive que p> une pass]elle de bois facile dtruire4 ,cette pot]ne tait f]me au moy5 d'une grille1 d'une h]se1 d'un m*ic\lis et d'un vantail b>r4 ,une petite *ambre ,e1 propre cont5ir deux hommes1 e/ p]ce d'une meurtrire oblique qui enfile le tabli] de la pass]elle4 ,ce tabli] tait p]c d'une trappe1 p> laquelle1 au moy5 d'une *elle1 on desc5dait1 dfil p> la pile du pont1 sur le *em9 de ronde de la *emise ,g4 ,l'int]valle entre cette *emise et la t\r =mait donc comme un foss#abd4 ,la c\pe faite sur ab 7fig4 #dd7 montre en ,a la t\r de ,montpilloy telle qu'elle exi/ait au ,x,i,ie sicle1 et en ,b avec les modifications qui fur5t apportes aux df5ses1 en #adjj1 dans les p>ties suprieures#abe4 ,on voit en ,c la c\pe de la *emise1 en ,p la c\pe de la pot]ne1 et en ,d celle de la *ambre de la h]se et du m*ic\lis au-dessus de cette pot]ne4 ,on obs]v]a que le rez-de-*ausse e/ vot1 a9si que l'tage au-dessus1 au moy5 d'arcs ogives section rectangulaire reposant sur c9q piles4 ,cette salle vote suprieure e/ divise p> un plan*]1 c'e/ le second tage4 ,le troisime tage1 dans lequel on db\*e p> la porte ,i1 e/ re/ tel qu'il tait au ,x,i,ie sicle1 seulem5t au ,x,ve sicle on entailla sa muraille sur un po9t p\r y log] un escali] vis qui tait de/9 mont] au quatrime tage et l'tage crnel1 avec m*ic\lis1 ,m4 ,la hauteur de l'anci5ne t\r ne dpassait pas le niveau ,n4 ,alors les h\rds ,h donnai5t une plonge en dehors de la *emise1 comme l'indique la ligne ponctue4 ,ce quatrime tage tait de/9 l'approvisionnem5t des projectiles et la df5se suprieure qui se faisait p> une srie d'arcades dont on di/+ue quelques re/es englobs dans la maonn]ie de #adjj2 arcades qui mettai5t la salle suprieure en communication avec les h\rds4 ,cette df5se n'ayant pas p>u avoir un comm&em5t suffisant1 en #adjj on surleva cet tage arcades2 on le vota en ,v1 et l'on tablit sur cette vote une plate-=me avec crnelage et m*ic\lis ,m dont la plonge p]mettait de battre le pi$ de l'esc>pe de la *emise1 a9si que l'indique1 de ce ct1 la ligne ponctue4 ,il e/ clair que les pass]elles ,s qui mettai5t la t\r en communication avec le *teau p\vai5t tre enleves facilem5t4 ,en ,e e/ figure l'*elle qui1 de la trappe de cette pass]elle1 p]mettait de desc5dre d]rire la pile p> le *em9 de ronde de la *emise4 ,la figure #de donne le dveloppem5t de l'intrieur de la t\r de ,montpilloy de e en f 7voyez au plan1 fig4 #dc74 ,les escali]s1 pris aux dp5s de l'paisseur du mur cyl9drique1 sont indiqus p> des lignes ponctues4 ,en ,a e/ la pot]ne1 et en ,b1 au-dessus1 la *ambre de la h]se et du m*ic\lis4 ,en ,c1 les arcades qui1 de l'tage suprieur1 donnai5t sur la gal]ie des h\rds avant la sur-lvation du ,x,ve sicle4 ,cette con/ruction e/ bi5 faite1 en assises rgles de #jm1#cb de hauteur 7un pi$71 et t\t l'ouvrage s]ait intact si l'on n'avait pas fait saut] la m9e la moiti environ du cyl9dre4 ,heureusem5t la p>tie cons]ve e/ celle qui prs5te le plus d'intrt1 en ce qu'elle r5f]me les escali]s de la pot]ne4 ,naturellem5t on a fait saut] de prfr5ce les p>ties qui reg>dai5t l'extrieur1 lorsqu'on a v\lu dmantel] le *teau4 ,on compr5d1 qu& on visite le *teau de ,montpilloy1 p\rquoi ,l\is d',orlans jugea ncessaire de surlev] la t\r et de la t]m9] p> une plate-=me4 ,possesseur du du* de ,valois1 prt5dant faire de ce t]ritoire un va/e rseau militaire propre dom9] ,p>is1 il tait important d'avoir prs de ,s5lis1 sur la r\te de la capitale1 un po9t d'obs]vation qui pt dc\vrir le p>c\rs de cette r\te depuis sa sortie de ,s5lis jusqu' ,crespy4 ,or1 on ne p\vait mieux *oisir ce po9t d'obs]vation qui1 occup p> une g>nison sur une hauteur1 p]mettait de c\p] le passage t\t corps d'arme db\*ant de ,s5lis4 ,cette g>nison avait d'ailleurs la c]titude d'tre s\t5ue p> les tr\pes enf]mes dans ,crespy1 ,b?isy1 ,vez et ,pi]refonds1 si ce corps d'arme t5tait de =c] le passage4 ,les g5s sortis de ,montpilloy n'avai5t po9t s'inquit] s'ils tai5t c\ps eux-mmes de leur *teau1 puisqu'ils p\vai5t battre en retraite jusqu' ,crespy1 et plus lo9 encore1 en df5dant pi$ pi$ la r\te qui pntre au coeur du ,valois4 ,mais p\r que ces ob/acles fuss5t efficaces1 il fallait avoir le temps3 #a de se mettre en trav]s de la r\te ou sur ses flancs1 au mom5t o une arme envahissante sortait de ,s5lis2 #b de prv5ir p> des signaux ou des missaires les g>nisons des *teaux de ,crespy et de ,b?isy situs *acun huit kilomtres de ,montpilloy1 af9 de se faire appuy] sur les flancs4 ,or1 p\r pr5dre ces dispositions militaires1 il tait d'une gr&e importance de donn] la t\r de ,montpilloy la hauteur que n\s lui connaissons4 ,il faut considr] que l'lvation de ces sortes de t\rs t5ait bi5 plus de leur situation /ratgique que de leur df5se propre4 ,on fait habituellem5t trop bon m>* des dispositions /ratgiques dans les =t]esses du moy5 ge4 ,on les tudie sp>m5t1 avec plus ou mo9s d'att5tion1 mais on ti5t peu compte de l'appui qu'elles se prtai5t p\r df5dre un t]ritoire app>t5ant un mme suz]a9 ou des seigneurs allis en vue d'une df5se commune1 fait qui se prs5tait s\v5t4 ,la frqu5ce des luttes entre *tela9s n'emp*ait po9t qu'ils ne se runiss5t1 un mom5t donn1 contre un envahisseur2 et ce fait s'e/ prs5t notamm5t lors du voyage de sa9t ,l\is dans la valle du ,rhne p\r se r5dre ,aigues-,mortes4 ,ce pr9ce rduisit les petites =t]esses qui comm&ai5t le fleuve1 et dont les possesseurs se df5dir5t t\s contre son corps d'arme1 bi5 que ces *tela9s fuss5t p]ptuellem5t en gu]re les uns avec les autres4 ,p\r ne p>l] que d'une contre qui a cons]v un gr& nombre de re/es fodaux1 le ,valois1 on rem>qu]a que les po/es militaires iai5t disposs en vue d'une df5se commune au beso91 bi5 avant la suz]a9et de ,l\is d',orlans1 et que ce pr9ce ne fit qu'amlior] et complt] une situation /ratgique dj =te4 ,le ,valois tait born au nord-oue/ et au nord p> les c\rs de l',oise1 de l',aisne et de la ,vesle1 au sud-e/ p> la rivire d',ourcq1 au sud p> la ,m>ne4 ,il n'tait l>gem5t ouv]t que du ct de ,p>is1 au sud-oue/1 de ,gesvres ,creil4 ,or1 le *teau de ,montpilloy e/ plac en v$ette entre ces deux po9ts1 sur la r\te de ,p>is passant p> ,s5lis2 il s'appuyait sur le *teau de ,nanteuil-le-,haud\91 sur la r\te de ,p>is ,vill]s-,cott]ets1 et qui se reliait au *teau de ,gesvres1 sur l',ourcq4 ,c'tait une premire ligne de df5se c\vrant les frontires les plus ouv]tes du du*4 ,en arrire1 tait une seconde ligne de places s'appuyant l',oise et suivant le petit c\rs d'eau de l',automne3 ,v]b]ie1 ,b?isy1 ,crespy1 ,vez1 ,vill]s-,cott]ets1 la ,f]t-,milon sur l',ourcq1 et ,l\vry au del4 ,d]rire ces deux lignes1 ,l\is d',orlans tablit1 comme rduit seigneurial1 la place de ,pi]refonds1 dans une excell5te position4 ,des t\rs isoles fur5t leves ou d'anci5s *teaux augm5ts sur les bords de l',aisne et de l',ourcq4 ,le passage de la ,*ampagne en ,valois1 entre ces deux rivires1 tait comm& p> les *teaux d',ou*y1 sur l',ourcq1 et de ,braisne1 sur la ,vesle1 c\v]ts p> la =t de ,daule4 ,au nord1 en dehors du ,valois1 dans le ,v]m&ois1 ,l\is d',orlans avait a*et et re/aur la place de ,c\cy1 qui c\vrait le c\rs de l',aisne4 ,t\s ces *teaux 7,c\cy except7 tai5t mis en communication p> les vues directes qu'ils avai5t les uns sur les autres au moy5 de ces hautes t\rs1 ou p> des po/es int]mdiaires4 ,c'e/ a9si1 p> exemple1 que le *teau de ,pi]refonds tait mis en communication de signaux avec celui de ,vill]s-,cott]ets p> la grosse t\r de ,ralmont1 dont on voit encore les re/es sur le po9t culm9ant de la =t de ,vill]s-,cott]ets4 ,les expditions t5tes p> ,l\is d',orlans1 et qui n'eur5t qu'un mdiocre succs1 ne pr\v]ai5t pas en faveur des tal5ts militaires de ce pr9ce1 mais il e/ c]ta9 que lorsqu'il rsolut de s'tablir dans le ,valois de manire se r5dre matre du p\voir et dom9] ,p>is1 il dut s'adress] un homme habile1 c> ces mesures fur5t prises avec une connaissance p>faite des localits et le c\p d'oeil d'un /ratgi/e4 ,aussi le premi] acte du duc de ,b\rgogne1 aprs l'assass9at du duc d',orlans1 fut-il d'envoy] des tr\pes dans le ,valois1 p\r mettre la ma9 sur ce rseau =midable de places =tes4 ,a9si donc il ne faut pas confondre le donjon proprem5t dit1 ou habitation seigneuriale1 d]ni] rduit d'une g>nison1 avec ces t\rs qui1 indp5damm5t de ces qualits1 ont t leves suivant une disposition /ratgique1 af9 d'tablir des communications entre les div]ses places d'une prov9ce1 et de f\rnir les moy5s des g>nisons isoles de conc]t] leurs ef=ts4 ,la fodalit en ,france et en ,anglet]re possde ce c>actre militaire p>ticuli]2 c>actre que n\s ne voyons pas exprim d'une manire aussi gnrale en ,allemagne et en ,espagne1 si ce n'e/1 dans cette d]nire contre1 p> les ,maures4 ,il semble *ez n\s que ces dispositions df5sives d'ensemble soi5t dues plus p>ticulirem5t au gnie des ,norm&s1 qui1 au mom5t de leur entre sur le sol des ,gaules1 comprir5t la ncessit de conc]t] les moy5s df5sifs p\r assur] leur dom9ation4 ,aussi ne les voyons-n\s jamais p]dre du t]ra9 ds qu'ils ont pris possession d'une contre2 et1 de t\tes les conqutes enregi/res depuis l'poque c>lov+i5ne1 celles des ,norm&s ont t peu prs les seules qui ai5t pu assur] une possession durable aux conqurants3 la noblesse franaise pr(ita1 p5sons-n\s1 de cet enseignem5t1 et1 malgr le morcellem5t fodal1 comprit de bonne heure cette loi de solid>it entre les possesseurs d'un pays4 ,l'unit que put tablir plus t>d la mon>*ie avait donc t prp>e1 en p>tie1 p> un sy/me de df5se /ratgique du sol1 p> prov9ces1 p> valles ou c\rs d'eau4 ,philippe-,augu/e p>at tre le premi] qui ait compris l'importance de ce fait1 c> n\s le voyons rompre m?odiquem5t ces lignes ou rseaux de =t]esses1 en s'attaquant t\j\rs1 dans *aque noyau1 avec la sagacit d'un capita9e consomm1 celle qui e/ comme la clef des autres2 ,sa9t ,l\is cont9ua l'oeuvre de son aeul mo9s en gu]ri] qu'en politique4 ,qu& les ,anglais fur5t en possession de la ,guy5ne1 ils suivir5t avec m?ode ce pr9cipe de df5se1 et t\s les *teaux qu'ils ont levs dans cette contre ont1 indp5damm5t de leur =ce p>ticulire1 une assiette *oisie au po9t de vue /ratgique4 ,n\s tr\vons en ,b\rgogne l'influ5ce de la mme p5se4 ,nulle contre peut-tre ne prs5tait un sy/me de df5se solidaire plus m>qu4 ,les c\rs d'eau1 les passages1 sont hrisss d'une suite de *teaux ou po/es dont l'emplacem5t e/ m]veilleusem5t *oisi1 tant p\r la df5se locale que p\r la df5se gnrale contre une invasion4 ,ces po9ts =tifis se donn5t la ma9 comme le faisai5t nos t\rs de tlgraphes ari5s2 et la preuve en e/ que la plup>t de ces po/es tlgraphiques1 en ,b\rgogne1 s'tablir5t sur les re/es des =t]esses des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles4 ,considrant donc les *teaux ce po9t de vue1 on compr5d l'importance des t\rs dont n\s n\s occupons2 elles con/ituai5t une df5se srieuse p> elles-mmes1 et assurai5t d'autant mieux a9si la communication entre les g>nisons fodales1 leur action commune4 ,il importait surt\t1 si l'un de ces *teaux tait pris p> trahison ou p> un c\p de ma91 que des hommes dv\s puss5t t5ir encore quelques j\rs ou seulem5t quelques heures dans ces rduits1 du haut desquels il tait facile de communiqu]1 p> signaux1 avec les =t]esses les plus rappro*es2 c>1 alors1 les g>nisons vois9es p\vai5t1 leur t\r1 envahir la place tombe et mettre l'agresseur dans la plus f*euse position4 ,c'e/ ce qui arrivait frquemm5t4 ,en ,france1 les c\rs d'eau ont un dveloppem5t considrable1 les bass9s sont p>faitem5t df9is2 il s'tablissait a9si =cm5t1 p> la configuration mme du t]ra91 de longues lignes de =t]esses solidaires qui prp>ai5t m]veilleusem5t l'unit d'action en un mom5t donn4 ,ce sont l des vues qui n\s sembl5t n'avoir pas t suffisamm5t apprcies dans l'hi/oire de notre pays1 et qui expliqu]ai5t en p>tie c]ta9s phnomnes politiques que l'on nonce trop s\v5t sans en re*]*] les causes div]ses4 ,mais t\te notre hi/oire fodale e/ faire1 et1 p\r l'crire1 il s]ait bon1 une fois p\r t\tes1 de laiss] de ct ces lieux communs sur les abus du rgime fodal4 ,il e/ bi5 c]ta9 que n\s ne p\rrons possd] une hi/oire de notre pays que du j\r o n\s cess]ons d'apprci] notre pass avec les p>tis pris qui n\s tr\bl5t l'ent5dem5t1 du j\r o n\s saurons appliqu] cette tude l'esprit d'analyse et de m?ode que notre temps apporte dans l'obs]vation des phnomnes naturels1 du j\r1 enf91 o n\s compr5drons que l'hi/oire n'e/ pas un rquisitoire ou un plaidoy]1 mais un procs-v]bal fidle et imp>tial dress p\r clair] des juges1 non p\r faire incl9] leur op9ion v]s tel ou tel sy/me4 ,mais laissons l ces considrations un peu trop gnrales relativem5t l'objet qui n\s occupe1 et rev5ons nos t\rs4 ,p>mi ces t\rs de la ,b\rgogne dont la de/9ation e/ bi5 m>que1 c'e/--dire qui s]vai5t la fois de rduits au beso9 et de po/es d'obs]vation1 il faut cit] la t\r de ,montb>d1 du sommet de laquelle on ap]oit la t\r du petit *teau qui dom9e le village de ,r\gemont1 sur la ,br5ne1 et le *teau de ,mont=t1 qui1 p> une suite de po/es1 mettait ,montb>d en communication avec le *teau de ,semur en ,auxois1 sur l',armanon4 ,montb>d tait un po9t trs-=t2 le *teau occupait un l>ge mamelon esc>p1 de ro*es jurassiques1 la jonction de trois valles4 ,de ce *teau il ne re/e que l'ence9te1 et la grosse t\r six pans1 qui occupe un angle de cette ence9te au po9t culm9ant1 de telle sorte qu'elle donne directem5t sur les dehors1 au-dessus de ro*es abruptes4 ,la figure #df donne les plans de cette t\r1 qui date de la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,le rez-de-*ausse ,a se compose d'une salle dans laquelle on n'entre que p> la porte a1 p]ce au niveau du sol du t]re-ple92 en b et c sont les deux c\rt9es4 ,l'angle d pr(ite d'une saillie du ro*] et conti5t des latr9es4 ,un caveau e/ creus dans le roc1 au-dess\s de cette salle2 son orifice e/ en e4 ,la salle basse e/ claire p> deux f5tres et possde une meurtrire sur les dehors2 elle e/ vote en arcs d'ogive et n'e/ pas mise en communication avec les tages suprieurs4 ,on ne peut pntr] dans la salle du premi] tage que p> les *em9s de ronde des c\rt9es 7voyez en ,b74 ,l'angle g e/ c\v]t p> un talus de pi]re2 puis1 p>tir de ce niveau1 un pan c\p h correspond au pan c\p i4 ,le pan c\p h e/ port sur l'arc infrieur j4 ,la salle du premi] tage e/ claire p> deux f5tres donnant sur les dehors4 ,un escali]1 pratiqu dans l'paisseur du mur1 du ct du t]re-ple91 monte au deuxime tage1 semblable en t\t au troisime1 dont n\s donnons le plan 7voyez en ,c74 ,ce troisime tage possde trois f5tres et deux armoires k qui n'exi/5t pas dans l'tage du dess\s1 cause du passage de l'escali]4 ,ces pices sont votes comme le rez-de-*ausse4 ,un escali] vis monte la plate-=me1 dont n\s donnons le plan figure #dg4 ,cette plate-=me e/ df5due p> un crnelage1 et1 sur *aque face1 p> un m*ic\lis avec meurtrire#abf4 ,la figure #dh donne la c\pe de cet ouvrage sur la ligne op4 ,des p9acles1 dresss sur le crnelage suprieur1 font reconnatre au lo9 le sommet de la t\r4 ,le c\ronnem5t du donjon de ,c\cy prs5te une disposition analogue#abg4 ,ces p9acles p\vai5t d'ailleurs facilit] l'intellig5ce des signaux1 puisqu'une bannire pose au droit de tel p9acle indiquait un m\vem5t de l'ennemi1 ou les dispositions prises p> la g>nison1 ou la nature des sec\rs qu'elle att5dait4 ,la porte ,a de l'tage infrieur tait masque p> le t]re-ple9 du *teau1 dont le niveau s'levait au-dessus de son l9teau4 ,les df5seurs prposs la g>de de la t\r1 po/s dans les tages suprieurs1 comm&ai5t les deux c\rt9es1 et t\s les ef=ts d'un assaillant qui1 aprs s'tre emp> du *teau1 aurait *]* pntr] dans l'tage infrieur de la t\r1--ce qui tait difficile1 puisque sa porte e/ p]ce dans un angle r5trant1--n'aurai5t ab\ti qu' le faire tomb] dans une vritable s\ricire1 puisque cet tage n'a pas de communication avec les salles suprieures4 ,d'ailleurs1 un m*ic\lis e/ directem5t plac au-dessus de cette porte et en r5dait l'accs =t prilleux4 ,si1 du dehors1 l'assaillant1 au moy5 d'*elles1 gravissant le ro*] pic sur lequel la t\r e/ btie1 p>v5ait atta*] le m9eur au pi$ de cette t\r et pntrait dans la salle du rez-de-*ausse1--opration qui n'tait gure praticable1--il n'tait pas p\r cela matre de l'ouvrage4 ,ici le sy/me angulaire e/ adopt p\r le plan de la t\r1 con=mm5t la m?ode admise v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle p\r les t\rs-rduits c\ronnes p> des plates-=mes1 p>ticulirem5t dans les prov9ces mridionales4 ,cette configuration se prtait mieux au logem5t des hommes et aux dispositions d'habitation que la =me circulaire2 elle donnait des faces inabordables1 et l'on comptait sur la =ce passive des saillants p\r rsi/] aux attaques4 ,ceux-ci tai5t d'ailleurs flanqus p> des *auguettes suprieures1 ou1 v]s le milieu du ,x,i,ve sicle1 dom9s p> des m*ic\lis4 ,c'e/ en #acah que l'ar*evque ,gilles ,ascel9 con/ruisit la grosse t\r quadrangulaire du palais ar*ipiscopal de ,n>bonne4 ,cet ouvrage e/ un rduit1 en mme temps qu'il comm&e la place de la ville1 les quais de l'anci5 port1 les rues pr9cipales et t\s les al5t\rs4 ,bti l'angle aigu =m p> les btim5ts d'habitation1 il peut tre isol1 puisqu'il n'avait1 avec ces corps de logis1 aucune communication directe#abh4 ,cette t\r r5f]me quatre tages et une plate-=me ou place d'armes1 en contre-bas du crnelage1 bi5 abrite du v5t1 t]rible en ce pays1 et p\vant cont5ir une masse considrable de projectiles4 ,trois *auguettes flanqu5t1 au sommet de la t\r1 les angles vus1 et le quatrime angle1 qui e/ engag dans le palais1 conti5t l'escali] c\ronn p> une guette4 ,voici 7fig4 #di7 les plans de cette t\r1 en ,a1 au niveau du sol extrieur1 et en ,b1 au niveau du premi] tage4 ,l'tage ,a n'e/ qu'une cave circulaire vote en calotte hmisphrique1 ne pr5ant pas de j\r l'extrieur4 ,le premi] tage1 de =me octogone l'intrieur1 se df5d p> des meurtrires sur *acune des trois faces vues du dehors4 ,on obs]v]a que les *ambres de tir de ces meurtrires sont sp>es de la salle c5trale1 qui e/ vote en arte4 ,au-dessus 7fig4 #ej7 e/ leve une salle quadrangulaire de/9e l'habitation 7plan ,c74 ,cette salle tait la seule qui possdt une *em9e4 ,elle tait claire p> trois f5tres et c\v]te p> un plafond de *>p5te4 ,le quatrime tage prs5te galem5t une salle c>re1 vote en arcs d'ogive1 possdant trois petites f5tres et des meurtrires dont les *ambres de tir sont1 de mme qu'au premi] tage1 sp>es de la salle c5trale 7plan ,d74 ,puis1 sur la vote e/ dispose la plate-=me1 dont la figure #ea donne le plan4 ,la p>tie c5trale1 immdiatem5t sur la vote1 e/ en contre-bas du *em9 de ronde1 dont le p>apet n'e/ po9t p]c de crneaux1 mais seulem5t de longues meurtrires4 ,les *auguettes flanquantes possd5t trois tages de meurtrires4 ,les df5seurs pntr5t dans l'tage infrieur p> les portes a1 p]ces un peu au-dessus du niveau de la place d'armes1 dans le premi] tage p> les portes b1 et arriv5t au troisime tage1 ciel ouv]t1 p> les baies d4 ,de l'escali] vis on arrive la place d'armes p> la porte c1 et au *em9 de ronde du crnelage p> la porte e4 ,les *em9s de ronde p\rt\rn5t en f les *auguettes4 ,une c\pe faite sur gh 7fig4 #eb7 explique cette intressante disposition4 ,en ,a e/ la salle de/9e l'habitation du seigneur1 t\s les autres tages tant amnags p\r la df5se4 ,cette t\r ne possdait ni h\rds ni m*ic\lis2 elle se df5dait surt\t p> sa masse1 compose d'une excell5te maonn]ie de pi]re de taille dure de ,sa9te-,lucie4 ,les faces tai5t pe9e flanques p> les *auguettes4 ,aussi p5sons-n\s qu'en cas de sige1 des m*ic\lis de bois tai5t disposs au-dessus du p>apet1 ou peut-tre seulem5t au-dessus des *auguettes1 p\r p\voir dc\vrir la base de la t\r et la df5dre4 ,ce magnifique rduit e/ un *ef-d'oeuvre de /ructure2 les assises1 rgles de hauteur1 sont *oisies dans le coeur de la pi]re et relies p> un excell5t morti]4 ,dans cette masse nul craquem5t1 nulle d*irure2 c'e/ un bloc de maonn]ie homogne4 ,cette place d'armes1 pratique un niveau infrieur celui du *em9 de ronde1 s]vait plusieurs f9s4 ,c'tait une excell5te assiette p\r tablir des eng9s longue porte1 mangonneaux ou pi]rires1 un abri p\r les df5seurs et un magas9 projectiles4 ,v]s le mme temps1 c'e/--dire de #acbj #acbe1 tait leve1 au *teau de ,curton1 en ,guy5ne 7arrondissem5t de ,lib\rne71 une t\r-rduit dont le plan prs5te c]ta9es p>ticul>its rem>quables4 ,ce *teau tait plutt df5du p> sa position et son d\ble foss que p> ses ouvrages2 seule1 la t\r pr9cipale avait de l'importance#abi4 ,cette t\r1 dont la figure #ec prs5te les plans1 cont5ait c9q tages et un ca*ot1 t\s vots en b]ceaux *evau*s4 ,la seule entre b1 dans la t\r1 tait pratique du logis vois9 au niveau du second tage ,a4 ,p> l'escali] vis on desc5dait l'tage au-dess\s ,b1 p]c de deux meurtrires4 ,p> une trappe c on desc5dait dans le ca*ot ,c1 compos de deux troites gal]ies se c\pant angle droit et cont5ant un sige d'aisances4 ,l'escali] vis montait du second tage ,a aux trois salles suprieures1 bties sur le mme plan1 et la plate-=me ,d1 munie d'un crnelage et de m*ic\lis4 ,les contre-=ts qui paul5t les quatre angles n'avai5t d'autre fonction que de donn] des flanquem5ts1 c> les murs de la t\r sont assez pais p\r n'avoir pas beso9 de ces app5dices4 ,si l'on exam9e le plan gnral du *teau#acj1 on v]ra en effet que l'angle ,g =me un saillant que flanqu5t 7incompltem5t1 il e/ vrai7 les *auguettes vois9es4 ,ce r5=t avec saillant avait encore l'avantage de r5dre la t*e du m9eur beauc\p plus longue et plus difficile4 ,la t\r de ,curton a d'ailleurs #cc mtres de hauteur1 du niveau du sol du ca*ot la plate-=me suprieure1 et les quatre contre-=ts augm5t5t s+ulirem5t son assiette4 ,dans la mme contre1 il faut cit] la t\r c>re du *teau de ,lesp>re1 qui tait un rduit c\ronn p> une plate-=me sur vote#aba1 un vritable po/e1 c> la surface de ce *teau en dehors de la t\r c>re n'e/ que de #gjj mtres4 ,beauc\p de ces *teaux de la ,guy5ne anglaise du ,x,i,ve sicle n'ont qu'une trs-mdiocre t5due1 et p>aiss5t plutt tre des =t]esses propres g>d] le pays que des habitations seigneuriales telles qu'tai5t nos *teaux du ,nord4 ,ce n'e/ pas qu'alors la population de la ,gascogne ne ft compltem5t s\mise la dom9ation anglaise1 dont elle n'avait pas se pla9dre et qui fut p\r ce pays une re de prosprit1 mais il s'agissait de protg] la ,guy5ne contre les attaques presque cont9uelles du roi de ,france1 et ces petits *teaux1 nombreux1 bi5 tablis au po9t de vue /ratgique1 comm&ant le c\rs de la ,g>onne et les db\*em5ts des valles latrales1 tai5t plus propres g>d] la campagne que ne l'euss5t t de va/es =t]esses sp>es p> de gr&es di/ances4 ,aussi la plup>t de ces petits *teaux1 btis ou re/aurs cette poque1 se df5d5t-ils p> leur assiette mme1 quelques ouvrages peu importants et p> des t\rs-rduits1 o des tr\pes d'hommes d'armes isoles p\vai5t se retir] et att5dre en sret qu'on les vnt dgag]2 d'o elles p\vai5t sortir et surveill] la contre4 ,en ,norm&ie1 o la dom9ation anglaise1 au comm5cem5t du ,x,ve sicle1 fut conte/e p> une gr&e p>tie de la population1 o il s'agissait non-seulem5t de protg] le pays contre des ennemis du dehors1 mais de se g>d] contre ceux du d$ans1 les r>es =tifications que les ,anglais ont leves ont un t\t autre c>actre4 ,elles t5d5t augm5t] et r5=c] les places importantes1 af9 d'avoir des g>nisons nombreuses c5tralises sur c]ta9s po9ts /ratgiques4 ,c'e/ a9si que le *teau de ,falaise1 dont la position tait si importante1 fut r5=c p5dant la dom9ation anglaise1 c'e/--dire de #adah #adej1 p> une grosse t\r cyl9drique qui =mait une annexe au donjon norm& du ,x,i,ie sicle 7fig4 #ed74 ,le *teau de ,falaise c\vre une surface d'un hect>e et demi#acb2 le donjon1 compos de btim5ts quadrangulaires juxtaposs1 suivant l'habitude norm&e1 tait peu lev et ne comm&ait pas suffisamm5t les dehors3 les ,anglais y aj\tr5t la grosse t\r ,a1 dite t\r de ,talbot1 qui r5f]me six tages1 dont un ca*ot et l'tage de combles4 ,cette grosse t\r-rduit e/ c\ronne p> des m*ic\lis avec *em9 de ronde4 ,le crnelage suprieur et le comble n'exi/5t plus depuis les gu]res de religion du ,x,v,ie sicle4 ,plusieurs anci5s donjons c>rs de l'poque romane fur5t simplem5t considrs comme des logis la f9 du ,x,i,ve sicle et au comm5cem5t du ,x,ve sicle1 logis que l'on r5=ait au moy5 de grosses t\rs annexes4 ,cette disposition motiva un n\veau programme qui fut suivi1 cette poque1 dans des con/ructions leves d'un seul jet4 ,on se mit btir des donjons qui consi/ai5t en un logis spacieux habitable p\r le seigneur1 en t\t temps1 et l'on flanqua ce logis de =tes et hautes t\rs comm&ant les dehors4 ,c'e/ suivant cette donne qu'a t conu le donjon du *teau de ,pi]refonds#acc4 ,sur les dehors1 ce donjon e/ en effet protg p> deux grosses t\rs cyl9driques dont le diamtre e/ de #ae mtres #ej c5timtres hors oeuvre4 ,ces deux t\rs1 ple9es dans la hauteur du talus1 p\vant p> consqu5t dfi] la sape1 r5f]m5t trois tages de/9s aux provisions et l'habitation1 et un tage suprieur de df5ses trs-important1 c\ronn p> un crnelage d\ble#acd4 ,des deux t\rs1 peu prs p>eilles dans leurs di/ributions intrieures1 n\s donnons celle d'angle1 dite t\r de ,*>lemagne#ace4 ,elle conti5t1 au niveau de la c\r du *teau1 une cave vote1 claire p> deux meurtrires 7fig4 #ee1 en ,a74 ,un c\loir ,b p]met de communiqu] des salles basses du donjon cette cave4 ,p> l'escali] ,c1 on monte la vis qui dess]t t\s les tages et la guette4 ,en ,e1 e/ une fosse pratique s\s les g>de-robes vois9es de cette t\r4 ,au-dessus de la cave ,a e/ une salle vote en arcs ogives surbaisss1 qui e/ de pla9-pi$ avec le premi] tage du logis et dont le plan e/ semblable celui de la salle ,g du second tage1 laquelle salle e/ de mme vote en arcs ogives et se tr\ve de pla9-pi$ avec le deuxime tage du logis4 ,ces pices hexagones sont claires *acune p> trois f5tres1 possd5t une *em9e ,k et un c\loir ,i communiquant aux g>de-robes ,m4 ,en ,o1 e/ la c\r des provisions#acf4 ,l'escali] de la guette ,n met ce c\loir ,i1 et p> consqu5t la salle ,g1 en communication avec le *em9 de ronde ,p du mur de g>de de la c\r aux provisions1 qui lui-mme communique aux df5ses suprieures du *teau4 ,au-dessus de cette salle vote ,g e/ l'tage p>ticulirem5t rs]v la df5se et dont n\s traons le plan 7fig4 #ef74 ,on monte cet tage p> l'escali] vis4 ,une premire porte ,l donne entre de pla9-pi$ sur l'aire ,s dalle sur la vote de la salle du deuxime tage4 ,une seconde porte p]ce au niveau de la rvolution suprieure de la vis donne accs sur le *em9 de ronde ,r des m*ic\lis4 ,des arcades p]ces dans le mur cyl9drique donn5t1 au moy5 d'emm>*em5ts en faon de grad9s d'amphi?tre2 du *em9 de ronde ,r sur l'aire ,s place #c mtres au-dess\s4 ,l'escali] vis p]met d'atte9dre1 au-dessus de cette salle1 un balcon circulaire intrieur ayant vue sur les dehors p> un gr& nombre de crneaux4 ,la c\pe faite sur ab 7fig4 #eg7 explique l'importance de cet tage1 au po9t de vue de la df5se4 ,sur l'aire ,a tai5t accumuls les projectiles propres tre lancs p> les m*ic\lis1 pi]res rondes1 caill\x de t\tes grosseurs1 jusqu' #dj c5timtres de diamtre1 puisque les tr\s des m*ic\lis ont #db c5timtres environ4 ,cet amas de projectiles p\vait1 la rigueur1 atte9dre le niveau du *em9 de ronde ,b1 en laissant un vide dans le milieu p\r le s]vice et p\r le passage des hommes p> la porte ,c4 ,les s]vants des m*ic\lis se t5ai5t sur le *em9 de ronde ,b1 a9si que les arbaltri]s4 ,des manoeuvres passai5t les projectiles aux s]vants1 suivant les ordres donns p> le capita9e de la t\r1 qui tait po/ sur le balcon ,d dont n\s avons p>l plus haut4 ,p> les crneaux nombreux donnant sur le balcon1 le capita9e dc\vrait t\s les dehors1 et les g5s po/s dans la gal]ie1 non plus que ceux prposs aux projectiles1 n'avai5t po9t s'enqurir des m\vem5ts de l'ennemi1 mais seulem5t excut] les ordres qui leur tai5t donns4 ,l'tage crnel suprieur ,e tait en outre g>ni d'arbaltri]s *>gs du tir dom9ant et loign4 ,suivant que l'assigeant se portait v]s un po9t1 le capita9e faisait accumul] les projectiles sur ce po9t sans qu'il pt y avoir de confusion4 ,si l'assaillant abordait le pi$ du talus de la t\r1 p> les tr\s des m*ic\lis les s]vants le voyai5t et n'avai5t qu' laiss] tomb] des moellons p\r l'cras]4 ,le tir p> les crneaux dc\v]ts ,e ne p\vait tre qu'loign1 ou au plus suivant un angle de #fj degrs1 cause du dfilem5t produit p> la saillie de la gal]ie4 ,le tir p> les crneaux du balcon ,d tait ou p>abolique1 ou suivant un angle de #cj et de #fj degrs4 ,il en tait de mme du tir des arbaltri]s1 po/s sur le *em9 de ronde ,b4 ,puis1 p> les m*ic\lis on obt5ait un tir trs-plongeant et la *ute v]ticale des projectiles1 qui1 rico*ant sur le talus1 pr5ai5t les assaillants en *>pe4 ,a9si1 dans un rayon de #aej #bjj mtres1 les df5seurs p\vai5t c\vrir le t]ra9 d'une quantit innombrable de c>reaux1 de viretons et de pi]res4 ,le sommet de la guette dpasse de plusieurs mtres le sommet du comble de la t\r1 et son escali] vis possde un noyau j\r de manire p]mettre au guetteur de se faire ent5dre des g5s po/s dans le *em9 de ronde1 comme s'il p>lait trav]s un tube ou porte-voix4 ,en ,g1 e/ trace la c\pe sur le milieu des cts de l'hexagone intrieur1 c'e/--dire suivant l'axe des f5tres4 ,c'e/ l un des d]ni]s ouvrages qui prcd5t de peu l'emploi rguli] des b\*es feu1 puisque le *teau de ,pi]refonds tait t]m9 en #adjg2 aussi ces belles t\rs1 leves suivant l'anci5 sy/me df5sif p]fectionn1 sont-elles trs-promptem5t r5=ces d'ouvrages de t]re avancs propres recevoir des b\*es feu4 ,pi]refonds comme aut\r des autres places =tes1 au comm5cem5t du ,x,ve sicle1 on retr\ve des traces importantes et nombreuses de ces df5ses avances faites au mom5t o les assigeants tran5t avec eux du canon4 ,la plate-=me qui prcde ces t\rs v]s le plateau e/ dispose p\r p\voir mettre en batt]ie des bomb>des ou c\levr9es4 ,la clbre t\r de ,montlhry1 sur l'anci5ne r\te de ,p>is ,orlans1 e/ la fois rduit du donjon et guette4 ,ce qu'on dsigne auj\rd'hui s\s le nom de *teau de ,montlhry n'e/1 proprem5t p>l]1 que le donjon1 situ au po9t culm9ant de la motte4 ,le *teau consi/ait en plusieurs ence9tes disposes en t]rasses les unes au-dessus des autres1 et r5f]mant des btim5ts dont on dc\vre pe9e auj\rd'hui les traces4 ,*acune de ces t]rasses avait plus de c5t pi$s de longueur1 et c'tait aprs les avoir successivem5t fran*ies qu'on arrivait au donjon ayant la =me d'un p5tagone allong 7fig4 #eh74 ,lorsqu'on avait gravi les t]rasses1 on se tr\vait devant l'entre ,a du donjon1 dont la con/ruction app>ti5t la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle4 ,du *teau o rsida ,l\is le ,jeune en #aadd1 il re/e peut-tre des sub/ructions1 mais t\tes les portions encore visibles du donjon1 et notamm5t la t\r pr9cipale1 rduit et guette1 ne remont5t pas au del de #abbj1 bi5 qu'elle passe gnralem5t p\r avoir t con/ruite p> ,?ibaut1 =e/i] du roi ,rob]t1 au comm5cem5t du ,x,ie sicle4 ,cette t\r ,b1 plus grosse et plus haute que les quatre autres qui flanqu5t le donjon1 a #im1#he de diamtre au-dessus du talus 7#cj pi$s72 le niveau de sa plate-=me tait #ce mtres environ au-dessus du seuil de la porte du donjon4 ,son plan prs5te des p>ticul>its curieuses4 ,une pot]ne releve1 f]me p> une h]se1 donne sur les dehors indp5damm5t de la porte qui s'ouvre sur la c\r4 ,deux tages tai5t vots1 trois autres suprieurs f]ms p> des plan*]s4 ,une ce9ture de corbeaux1 comme ceux du donjon de ,c\cy1 recevait des h\rs d\ble tage2 une porte s'ouvrait aussi sur le *em9 de ronde de la c\rt9e ,c4 ,cette entre passait trav]s la cage d'un escali] vis qui1 inscrit dans une t\relle cyl9drique1 p>tait du niveau de ce *em9 de ronde p\r arriv] t\s les tages suprieurs4 ,du rez-de-*ausse on montait au premi] tage p> un degr pris dans l'paisseur du mur du ct intrieur4 ,en ,d1 il exi/ait un btim5t d'habitation assez va/e1 dont on ap]oit auj\rd'hui seulem5t les fondations4 ,on sait quel rle important j\a le *teau de ,montlhry p5dant le moy5 ge4 ,cette valeur t5ait plus encore sa position /ratgique qu' la puissance de ses ouvrages2 et la grosse t\r ,b du donjon tait bi5 plus un po9t d'obs]vation qu'une df5se4 ,il e/ vid5t que p\r la g>nison de ,montlhry1 l'ess5tiel tait d'tre prv5ue temps1 c> alors il dev5ait impossible des assaillants d'abord] la motte leve sur laquelle s'tageai5t les df5ses2 quelques hommes suffisai5t dj\] un c\p de ma94 ,,t\r ,,de ,,guet 7guettes74--,les *teaux1 les donjons1 avai5t leur guette mais aussi les villes4 ,dans l'tat prs5t de l',europe1 on ne saurait compr5dre l'importance de ces obs]vatoires levs sur les po9ts dom9ants des *teaux et des villes4 ,si n\s avons encore cons]v les voleurs qui *]*5t s'introduire la nuit dans les habitations des cits et des campagnes1 du mo9s cette corporation n'excute-t-elle ses projets qu'en se ca*ant du mieux qu'elle peut4 ,mais il n'en tait pas a9si depuis l'empire roma9 jusqu'au ,x,v,i,ie sicle4 ,p5dant l'adm9i/ration des d]ni]s emp]eurs1 les vill et mme les b\rgades n'tai5t pas t\j\rs l'abri des expditions de b&es d'av5turi]s qui1 en ple9 j\r1 ranonnai5t les p>ticuli]s et les petites communes1 a9si que n\s voyons encore la *ose se faire p>fois en ,italie1 en ,sicile et sur une p>tie du t]ritoire de l',asie4 ,le brig&age 7p\r n\s s]vir d'un mot qui ne date que du ,x,ve sicle7 exi/ait l'tat p]man5t s\s l'adm9i/ration roma9e1 aux portes mmes de la capitale de l'empire1 et il n'e/ pas quitable de faire remont] cette in/itution au moy5 ge seulem5t2 elle app>ti5t un peu t\s les temps1 et aux socits p>ticulirem5t qui incl95t v]s la dissolution4 ,le moy5 ge fodal ne pratiqua pas le brig&age et ne l'leva pas la hauteur d'une in/itution1 a9si que plusieurs feign5t de le croire p\r arriv] n\s dmontr] que l'hi/oire de la civilisation ne date que du ,x,v,ie sicle4 ,la fodalit entreprit au contraire de dtruire le brig&age qui1 aprs la *ute de l'empire roma91 tait pass dans les moeurs et s't5dait l'aise sur t\te l',europe occid5tale4 ,la fodalit fut une vritable g5d>m]ie1 une magi/rature arme1 et malgr t\s les abus qui ent\r5t son rgne1 elle eut au mo9s cet avantage de relev] les populations de l'affaissem5t o elles tai5t tombes la f9 de l'empire et s\s les ,mrov+i5s4 ,ces premi]s possesseurs t]ri5s1 ces leudes1 sur5t gr\p] aut\r de leurs doma9es les habitants eff>s des campagnes1 et si des colons roma9s ils ne fir5t pas du j\r au l5dema9 des citoy5s 7t*e impossible1 puisque pe9e les temps mod]nes ont pu la remplir71 du mo9s leur enseignr5t-ils p> l'exemple se df5dre et se runir au beso91 l'ombre du donjon1 contre un ennemi commun4 ,que des *tela9s ai5t t des voleurs de gr&s *em9s1 le fait a pu se prs5t]1 surt\t au dcl9 de la fodalit2 mais il s]ait aussi inju/e de r5dre l'in/itution fodale responsable de ces crimes qu'il s]ait ins5s de condamn] les in/itutions de crdit1 p>ce qu'il se r5contre p>fois des banqu]\ti]s p>mi les f9anci]s4 ,les ,assises de ,jrusalem1 ce code labor p> la fodalit taillant en ple9 drap1 e/1 p\r l'tat de la socit d'alors1 un recueil d'ordonnances =t sages1 et qui indique une trs-exacte apprciation des conditions d'ordre social2 et les b>ons1 gu]ri]s et lgi/es qui ont rdig ce code1 euss5t t =t surpris si on leur et dit qu'un sicle comme le ntre1 qui se prt5d clair sur t\tes *oses1 les considr]ait comme des dtr\sseurs de pl]9s2 des s\d>ds1 pill>ds sans v]gogne4 ,la guette1 ou la t\r de guet1 e/ le signe visible du sy/me de police arme tabli p> la fodalit4 ,la t\r de guet du *teau n'a pas seulem5t p\r objet de prv5ir la g>nison d'une appro*e suspecte1 mais bi5 plus d'av]tir les g5s du b\rg ou du village de se dfi] d'une surprise et de se prmunir contre une attaque possible4 ,il n'tait pas r>e de voir une tr\pe de p>tisans pr(it] de l'heure o les g5s tai5t aux *amps p\r s'emp>] d'une b\rgade et la mettre ranon4 la premire al>me1 le *tela9 et ses hommes avai5t bi5tt fait de relev] le pont et de se mettre l'abri des insultes2 mais ces g>nisons1 trs-faibles en temps ord9aire1 n'euss5t pas pu dlog] des tr\pes d'av5turi]s et emp*] le pillage du b\rg2 il fallait avoir le temps de rassembl] les paysans disp]ss dans la campagne3 c'e/ cette f9 que les t\rs de guet tai5t leves4 ,aux premi]s sons du cor1 aux premi]s t9tem5ts du beffroi1 les populations rurales se gr\pai5t s\s les murs du *teau et organisai5t la df5se1 appuyes sur la g>nison de la =t]esse4 ,les villes possdai5t1 p> le mme motif1 des t\rs de guet sur les po9ts qui dc\vrai5t la campagne au lo94 ,ces t\rs de guet tablies le long des remp>ts dev9r5t1 v]s le ,x,i,ve sicle1 le beffroi de la ville2 outre les guetteurs1 elles r5f]mai5t des clo*es dont les t9tem5ts appelai5t les habitants aux po9ts de leurs qu>ti]s dsigns d'avance1 d'o les qu>t5i]s les dirigeai5t d'aprs les in/ructions qui leur tai5t transmises p> les *efs militaires4 ,dans les *teaux1 les t\rs de guet ne s]vai5t pas seulem5t prv5ir les dang]s d'une surprise2 les guetteurs1 qui veillai5t nuit et j\r leur sommet1 av]tissai5t les g5s du *teau de la r5tre du matre1 de l'heure des repas1 du lev] et du c\*] du soleil1 des feux qui s'allumai5t dans la campagne1 de l'arrive des visiteurs1 des messag]s1 des convois4 ,la guette tait a9si la voix du *teau1 son av]tisseur2 aussi les fonctions de guetteur n'tai5t-elles confies qu' des hommes pr\vs et tai5t-elles l>gem5t rtribues1 c> le mti] tait pnible4 ,s\v5t les t\rs de guet ne sont que des guettes1 c'e/--dire des t\relles accoles une t\r pr9cipale et dpassant en hauteur ses c\ronnem5ts#acg4 ,mais aussi exi/e-t-il de vritables t\rs de guet1 c'e/--dire uniquem5t de/9es cet usage4 ,la cit de ,c>cassonne en possde une trs-leve d'une poque anci5ne 7f9 du ,x,ie sicle71 entirem5t cons]ve4 ,cette t\r dp5d du *teau1 dom9e t\te la cit et le c\rs de l',aude2 elle e/ btie sur plan rectangulaire#ach et ne cont5ait qu'un escali] de bois avec pali]s4 ,son sommet p\vait tre g>ni de h\rds#aci4 ,l'angle sud-oue/ des murs roma9s de la ville d',autun1 po9t culm9ant de l'ence9te1 possde une t\r de guet du ,x,i,ie sicle1 dont n\s donnons 7fig4 #ei7 la vue prise au dehors des murs4 ,cette t\r cont5ait plusieurs *ambres les unes au-dessus des autres et un escali] de bois4 ,les f5tres jumelles de la *ambre suprieure s'ouvr5t du ct de la ville4 ,la corni*e de c\ronnem5t =mait p>apet1 et le *neau du comble en *>p5te1 *em9 de ronde4 ,les eaux de ce comble plat1 pos en contre-bas du c\ronnem5t1 s'c\lai5t p> des g>g\illes#adj4 ,la t\r de ,nesle1 ,p>is1 qui comm&ait1 sur la rive gau*e1 le c\rs de la ,se9e sa sortie de la ville1 tait plutt une t\r de guet qu'un ouvrage propre la df5se4 ,elle tait mise en communication p> une e/acade avec la t\r de la rive droite 7dite t\r qui fait le co971 qui1 en amont du ,l\vre1 t]m9ait l'ence9te de la ville4 ,un fanal tait susp5du ses crneaux p\r indiqu] aux bateli]s l'entre de l'e/acade qui b>rait une p>tie notable du fleuve4 ,de sa plate-=me on dc\vrait les ence9tes de l'oue/ 7rive gau*e71 le faub\rg ,sa9t-,g]ma91 le ,pr aux ,cl]cs1 le ,l\vre et la ,cit4 ,la t\r de ,nesle1 btie s\s le rgne de ,philippe-,augu/e1 en mme temps que l'ence9te de ,p>is1 c'e/--dire v]s #abjj1 e/ dsigne dans un acte de #abaj3 ,tornella ,philippi ,hamel9i supra ,sequanam#ada4 ,ce n'e/ qu'un sicle plus t>d qu'elle e/ connue s\s le nom de t\r de ,nesle ou de ,nelle4 ,elle tait plante la place qu'occupe le pavillon ori5tal du palais de l',in/itut4 ,sur le quai1 prs d'elle1 s'ouvrait la porte de la ville dite porte de ,nesle 7voyez le plan1 fig4 #fj71 et en ,a s't5dait l'htel de mme nom4 ,la t\r de ,nesle ,d avait1 hors oeuvre1 c9q toises de diamtre1 possdait deux tages vots et deux tages plafonns1 avec une plate-=me laquelle arrivait l'escali] vis ,e1 aprs avoir dess]vi t\s les tages4 ,cet escali] dpassait de beauc\p le niveau de la plate-=me 7qui peut-tre tait primitivem5t c\v]te p> un comble conique7 et s]vait de guette4 ,la vue p]spective de cette t\r 7fig4 #fa71 prise en dehors de la porte de ,nesle#adb1 en fait compr5dre la valeur comme po/e d'obs]vation sur le fleuve4 ,de l des signaux p\vai5t tre transmis au ,l\vre1 et vice v]sa1 sur t\t le front occid5tal des remp>ts de la rive gau*e#adc et au palais de la ,cit4 ,en amont de ,p>is1 deux autres t\rs peu prs semblables celle-ci b>rai5t la rivire3 l'une1 dite t\r ,b>beau1 =mait tte du remp>t sur la rive droite2 l'autre1 dite la ,t\rnelle1 avait la mme de/9ation sur la rive gau*e4 ,ces deux ouvrages1 qui se tr\vai5t au droit du milieu de l'le ,sa9t-,l\is1 se reliai5t avec deux autres t\rs leves sur les b]ges de cette le1 c\pe alors p> un foss que remplissait la ,se9e#add4 ,la t\r de ,vill5euve-lez-,avignon1 btie sur la rive droite du ,rhne1 au db\* du pont de ,sa9t-,bnezet1 p> ,philippe le ,bel1 en #acjg1 e/ une t\r d'obs]vation en mme temps qu'un donjon propre la df5se4 ,elle se reliait un va/e sy/me de =tifications qui df5dait de ce ct le t]ritoire franais contre les empitem5ts de la ,prov5ce#ade1 et qui1 plus t>d1 contribua enlev] aux papes d',avignon t\s droits de seigneurie sur le c\rs du ,rhne4 ,cette t\r1 btie sur plan quadrilatre losang1 possde plusieurs salles votes et une guette c>re au sommet1 avec t\relle propre encore recevoir un guetteur4 ,c'e/ un ouvrage admirablem5t con/ruit1 avec plate-=me1 crnelage arm de m*ic\lis1 et *auguettes aux angles4 ,ce g5re de df5ses n\s amne p>l] des t\rs considres comme po/es isols1 sortes de blockaus p]man5ts4 ,,t\rs-,,po/es ,,isol,,es4 ,,t\rs ,d,,f5ses ,,de ,,passages1 ,,de ,,ponts4--,le c\rs de nos fleuves1 les passages des montagnes1 c]ta9es lignes de df5se d'un t]ritoire1 laiss5t encore voir des traces de t\rs1 c>res habituellem5t1 qui s]vai5t assur] le page sur les c\rs d'eau1 rprim] le brig&age1 arrt] les invasions1 les surprises de vois9s trop puissants ou turbul5ts4 ,ces t\rs1 que l'on tr\ve encore en gr& nombre dans les passages des ,pyrnes1 le long de la haute ,loire1 du ,rhne1 de la ,sane1 de l',aveyron et du ,t>n1 du ,d\bs et de l',isre1 sur les frontires du ,morvan1 dans les ,vosges1 sont plantes sur des po9ts levs et peuv5t correspondre au moy5 de signaux4 ,l'assiette *oisie e/ habituellem5t un promontoire esc>p ne se reliant aux hauteurs vois9es que p> une langue de t]re1 de manire n'tre accessible que v]s un po9t4 ,cette *ausse naturelle e/ p>fois c\pe p> un foss ou df5due p> un remp>t qui s]t de *emise la t\r4 ,on ne peut pntr] dans l'intrieur de celle-ci que p> une porte releve au-dessus du sol et p> une *elle ou p> un pont volant jet sur le *em9 de ronde de la *emise4 ,un exemple type f]a compr5dre cette disposition adopte frquemm5t dans les passages des ,pyrnes 7fig4 #fb74 ,devant la porte de la *emise tait place une b>rire de bois4 ,un m*ic\lis df5dait cette premire porte4 ,p\r pntr] dans la t\r-po/e1 on montait un degr qui ab\tissait au *em9 de ronde de la *emise4 ,ce *em9 se prs5tait latralem5t la face de la t\r dans laquelle tait p]ce la porte4 ,un pont mobile qui s'abattait d'un encorbellem5t sur le *em9 de ronde de la *emise au moy5 d'un treuil plac dans le m*ic\lis-*auguette1 p]mettait de pntr] dans ce rduit cont5ant plusieurs tages et une plate-=me suprieure de/9e la df5se et aux signaux4 ,ces po/es sont s\v5t munis de *em9es et mme d'un f\r et d'un puits allant *]*] une s\rce1 ou d'une cit]ne creuse dans le roc et recueillant les eaux de pluie de la plate-=me et du plateau4 ,les *evali]s du ,temple possdai5t beauc\p de ces po/es tablis1 sur une gr&e *elle1 en ,syrie4 ,les div]ses places de gu]re possdes au moy5 ge p> les *rti5s1 en t]re sa9te1 tai5t relies entre elles p> de petits po/es ou t\rs levs d'aprs un plan uni=me3 un gr& nombre subsi/5t encore auj\rd'hui1 savoir3 ,bord-ez-,z>a1 ,bordj-,maks\r1 ,om-el-,maas*1 ,an-el-,arab1 ,mi>1 ,tokl1 etc4#adf4 ,ces t\rs-po/es bties p> les *evali]s du ,temple1 en ,syrie et en ,occid5t1 sont sur plan b>long4 ,m4 ,g4 ,rey1 auquel n\s empruntons les r5seignem5ts conc]nant celles de la ,syrie1 donne les plans et la c\pe d'une de ces t\rs1 celle de ,tokl1 que n\s reproduisons ici d'aprs lui 7fig4 #fc74 ,on pntre dans la salle basse p> une porte ,a4 ,au c5tre de cette salle e/ creuse une cit]ne4 ,p\r all] *]*] la porte qui donne dans les escali]s droits montant aux tages suprieurs1 il fallait atte9dre le niveau du plan*] ,b au moy5 d'une *elle4 ,une vote en b]ceau =me le premi] tage1 et une vote d'arte1 sans arti]s1 supporte la plate-=me suprieure2 un second plan*] divise ce second tage en deux p\r rs]v]1 s\s la plate-=me1 un magas9 provisions4 ,un m*ic\lis comm&e la porte4 ,le rez-de-*ausse p\vait s]vir d'curie p\r quelques *evaux4 ,il e/ intressant de retr\v] ,p>is une t\r btie p> les *evali]s du ,temple1 et qui prs5te une disposition analogue celles que l'on r5contre en ,syrie dans les po/es de cet ordre militaire4 ,cette df5se1 place en face du ,collge de ,france actuel1 tait connue s\s le nom de t\r ,bi*at1 p>ce que le clbre pr(esseur y fit longtemps ses c\rs#adg4 ,elle dp5dait de la comm&]ie de ,sa9t-,jean de ,jrusalem1 qui plus t>d1 au ,x,v,ie sicle1 prit le nom de ,sa9t-,jean de ,latran4 ,l'entre pr9cipale de la comm&]ie s'ouvrait1 dit ,m4 le b>on de ,guilh]my#adh1 en face du ,collge de ,france4 ,les btim5ts les plus notables de l'enclos tai5t la grange aux dmes1 le logis du comm&eur1 la t\r1 l'glise et le clotre444 ,n\s p5sons que cette t\r tait le donjon de la comm&]ie1 le dpt des titres1 des armes1 des objets prcieux1 le lieu de runion des *evali]s1 le signe de la suz]a9et du comm&eur sur les fiefs qui relevai5t de ,sa9t-,jean4444 ,la t\r de la comm&]ie de ,sa9t-,jean de ,jrusalem1 btie sur plan b>long1 se ratta*ait au logis du comm&eur p> un de ses angles2 p> l'autre elle se reliait la c\rt9e4 ,cette comm&]ie ayant t trans=me plusieurs reprises1 il dev5ait difficile de reconnatre exactem5t quelle tait la position de la t\r p> rapport aux btim5ts de la mme poque4 ,cep5dant le plan de ,gomb\/ la montre comme faisant face sur les dehors du ct de l'occid5t1 et en effet ses df5ses pr9cipales se prs5tai5t de ce ct4 ,du re/e1 les relevs sur place n\s en appr5dront plus que ne p\rrai5t le faire les docum5ts f\rnis p> les plans anci5s de ,p>is4 ,voici donc 7fig4 #fd71 en ,a1 le plan de la t\r rez-de-*ausse4 ,ce rez-de-*ausse consi/ait en une salle vote en deux traves d'arcs ogives1 avec une pot]ne basse a qui donnait autrefois sur les fosss extrieurs2 une porte b s'ouvrait galem5t sur l'escali] qui p]mettait d'atte9dre le niveau h du sol de la c\r en passant sur un pont mobile g1 c> le foss intrieur f se prolongeait p> un r$an jusqu' cet escali]4 ,d tait donc le foss de clture de la comm&]ie2 f1 le foss spcial la t\r4 ,la salle basse n'avait aucune communication avec les tages suprieurs4 ,p\r arriv] au premi] tage ,b1 il fallait mont] p> l'escali] ,c accol la c\rt9e occid5tale4 ,ce premi] tage ne communiquait pas avec le logis du comm&eur situ en ,h2 il fallait repr5dre l'escali] ,c p\r atte9dre le niveau du deuxime tage ,e4 ,de cette salle on p\vait entr] dans le btim5t du comm&eur p> la porte e1 p]ce dans un pan c\p4 ,c'tait encore p> l'escali] ,c que l'on montait la plate-=me ,g1 qui tait c\v]te p> un comble en pavillon4 ,cet escali] ,c tait de bois1 enf]m dans une cage dont les murs de pi]re tai5t m9ces4 ,du logis du comm&eur1 mi-tage du premi]1 on communiquait p> une gal]ie crnele ,i 7voyez le plan ,k71 avec le *em9 de ronde ,o de la c\rt9e4 ,une c\pe longitud9ale faite sur mn expliqu]a plus clairem5t ces dispositions 7voyez fig4 #fe74 ,a e/ le fond du foss1 dont la contresc>pe ne p>at pas avoir dpass le niveau ,b4 ,en ,c1 on retr\ve la porte qui donne entre dans la cage de l'escali]4 ,en ,d1 des meurtrires sont p]ces au fond de trois ni*es ouv]tes dans la salle du premi] tage4 ,en ,e1 e/ le passage crnel communiquant1 mi-tage1 du logis du comm&eur la c\rt9e de l'oue/4 ,la salle basse n'tait claire que p> des s\piraux2 quant aux deux salles votes au-dessus1 des f5tres assez nombreuses y laissai5t pntr] la lumire4 ,les crneaux suprieurs tai5t f]ms p> des volets de bois entrant en feuillure4 ,la figure #ff prs5te la c\pe en trav]s de la salle du premi] tage du ct de la df5se4 ,on ap]oit les trois ni*es pratiques au fond de la salle4 ,devant celle du milieu1 e/ plante une colonne d\ble qui porte les deux arcs de d*>ge sur lesquels repose le mur suprieur 7voyez le plan ,b et la c\pe longitud9ale74 ,c> on obs]v]a que p\r donn] plus de solidit la con/ruction et port] ses pressions v]s l'intrieur1 les murs se retrait5t intrieurem5t sur les =m]ets des votes4 ,de l'extrieur de la comm&]ie1 la t\r avait un aspect svre4 ,n\s en donnons la vue 7fig4 #fg71 avec la c\rt9e1 la cage de l'escali] et l'amorce du logis du comm&eur4 ,cette con/ruction1 de petit app>eil1 tait bi5 traite et n'avait subi d'autres altrations que celles causes p> le vois9age de con/ructions mod]nes accoles ses flancs4 ,les votes des salles tai5t en bon tat1 et la re/auration de ce curieux spcim5 d'une t\r de comm&]ie n'et t ni difficile ni disp5dieuse4 ,la t\r du ,temple1 ,p>is1 datait de la f9 du ,x,i,i,ie sicle et avait t a*eve en #acjf1 peu avant la dissolution de l'ordre#adi4 ,cette t\r tait sur plan c>r1 avec quatre t\relles aux angles1 montant de fond4 ,elle s]vait de trsor1 de dpts de titres et de prison1 comme la plup>t de ces donjons app>t5ant aux tablissem5ts des *evali]s du ,temple4 ,cet difice fut dtruit en #ahje4 ,n\s possdons encore ,p>is un de ces ouvrages s]vant de retrait1 de trsor1 de lieu de sret1 dans les htels que les pr9ces possdai5t au milieu des villes3 c'e/ la t\r que l'on voit encore dans la rue du ,petit-,lion1 et qui dp5dait de l'htel des ducs de ,b\rgogne4 ,l'difice1 dit notre savant ami ,m4 le b>on de ,guilh]my#aej1 e/ solidem5t con/ruit en pi]res de taille soigneusem5t app>eilles2 il e/ p]c de baies en ti]s-po9t et c\ronn de m*ic\lis4 ,un l>ge escali] vis monte l'tage suprieur1 compr5ant une belle salle vote en arcs ogives4 ,les f5tres qui clair5t l'escali] sont rectangulaires et dcores de m\lures4 ,les degrs t\rn5t aut\r d'une colonne qui se t]m9e p> un *apiteau trs-simple2 mais ce *apiteau s]t de support une caisse cyl9drique d'o s'lanc5t des tiges vig\reuses figurant des bran*es de *ne dont les entrelacs =m5t les n]vures de quatre votes d'arte et dont le feuillage se dta*e en saillie sur les remplissages de la maonn]ie4 ,une *ambre secrte e/ dispose au sommet de la t\r1 et p\vait tre isole des passages au moy5 d'une bascule4 ,la t\r a t btie p> le duc ,jean-sans-,peur1 dans les premires annes du ,x,ve sicle4 ,ce pr9ce habitait cet htel lorsqu'il fit assass9] ,l\is d',orlans dans la rue ,b>bette4 ,l'htel de ,jacques ,coeur1 ,b\rges1 possdait aussi sa t\r1 rduit et trsor1 dont la pice pr9cipale1 au niveau du premi] tage1 tait f]me p> une porte de f]#aea4 ,n\s ne saurions pass] s\s sil5ce les t\rs-portes4 ,s\v5t des portes secondaires1 ou mme des pot]nes tai5t p]ces trav]s des t\rs1 au lieu d'tre flanques p> elles4 ,cette disposition n'app>at gure qu' la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 et e/-elle assez r>e4 ,c'e/ encore dans la cit de ,c>cassonne que n\s tr\v]ons un des exemples les plus rem>quables de ces sortes d'ouvrages4 ,sur le front sud de la seconde ence9te s'lve une haute t\r c>re avec quatre *auguettes montant de fond1 qui1 l'extrieur1 ne laisse voir aucune issue1 mais sur l'un de ses flancs 7celui de l'e/7 s'ouvre une porte ou plutt une l>ge pot]ne dont le seuil e/ pos #b mtres au-dessus du sol extrieur4 ,la figure #fh prs5te le plan de cette t\r au niveau du rez-de-*ausse4 ,p\r atte9dre le seuil ,a1 il fallait dispos] en dehors une *elle ou un plan incl9 de bois4 ,cette premire entre e/ df5due p> un m*ic\lis a1 une h]se b et des vantaux c4 ,on pntre alors s\s la vote p]ce d'un oeil c>r au c5tre2 puis il faut se dt\rn] droite1 et l'on se tr\ve en face d'une seconde porte galem5t df5due p> un m*ic\lis d1 une h]se f1 et des vantaux g4 ,cette seconde porte fran*ie1 on e/ dans la cit#aeb4 ,ls c\rt9es de l'ence9te sont en ,b et en ,c4 ,les deux portes h et i donn5t dans un c\loir qui communique l'escali] vis montant la gurite l et aux tages suprieurs4 ,le premi] tage 7fig4 #fi7 montre en o le m*ic\lis extrieur1 qui e/ s]vi p>-dessus la h]se p1 lorsque celle-ci e/ baisse2 le second m*ic\lis q et la seconde h]se r1 s]vie p> le passage t4 ,la salle du premi] tage conti5t une *em9e k avec f\r1 trois armoires s1 et un puits v1 qui possde aussi une ouv]ture sur les lices4 ,deux f5tres f clair5t la pice4 ,l'escali] vis monte1 au-dessus de cette salle1 sur un premi] crnelage ent\rant une seconde salle vote en b]ceau1 c\ronne p> une plate-=me propre recevoir un eng9 longue porte4 ,la figure #gj donne l'aspect de la t\r du ct de la ville4 ,on obs]v]a que cette t\r int]rompt le *em9 de ronde des c\rt9es sur lesquelles1 d'ailleurs1 elle pr5d un comm&em5t considrable4 ,un l>ge degr rampe droite1 pos sur des arcs 7voyez en ,e1 fig4 #fh71 atte9t le niveau d'un des *em9s de ronde et db\*e en face d'une porte s'ouvrant sur l'escali] vis4 ,la p5te du sol intrieur s'incl9ant v]s l'entre1 une g>g\ille e/ p]ce en ,g1 #b mtres environ au-dessus du sol des lices1 et p\vait1 au beso91 s]vir de porte-voix p\r des patr\illes r5trantes4 ,cet ouvrage1 qui app>ti5t aux df5ses aj\tes la cit de ,c>cassonne p> ,philippe le ,h>di1 e/ con/ruit comme la t\r de l'v*1 en assises de grs dur1 bossages1 et app>eill avec so94 ,il dom9e la b>bacane de l'ence9te extrieure et t\s les al5t\rs1 c> il se tr\ve plant sur le po9t le plus lev du plateau4 ,sa masse s]t de masque l'glise de ,sa9t-,nazaire1 di/ante seulem5t de #be mtres4 ,sa plate-=me e/ c\v]te de dalles1 et une guette ,h 7voyez fig4 #gj7 la surmonte1 af9 de p]mettre au matre eng9or de comm&] la manoeuvre du gr& eng9 mis en batt]ie sur cette plate-=me#aec4 ,du dehors1 la t\r de la pot]ne ,sa9t-,nazaire prs5te un aspect plus imposant encore1 c> le sol des lices e/ #c mtres en contre-bas du seuil de la seconde porte4 ,la figure #ga montre ces dehors du ct de la pot]ne1 les h\rds tant supposs mis en place p\r la df5se4 ,ces h\rds ne sont poss que sur les trois faces de la t\r1 devant le crnelage du *em9 de ronde1 laissant les *auguettes libres et leurs meurtrires2 de sorte que ces *auguettes flanqu5t les h\rds et sont flanques p> les ar*res latrales de ceux-ci4 ,les h\rds sont d\bles et disposs a9si que l'indique la c\pe 7fig4 #ga bis74 ,suivant l'usage1 la communication entre le *em9 de ronde ,a ord9aire et le *em9 de ronde ,b de gu]re se faisait p> les crneaux p]cs dans le p>apet4 ,de ce *em9 de4 ronde ,b1 p> un b\t d'*elle de meuni]1 les arbaltri]s montai5t sur le *em9 relev ,c et p\vai5t envoy] des c>reaux p> le m*ic\lis ,d4 ,trois rangs d'arbaltri]s tirai5t a9si simultanm5t4 ,de plus1 des projectiles tai5t jets v]ticalem5t1 au beso91 p> les m*ic\lis ,m4 ,pr(itant du comm&em5t de la plate-=me suprieure ,e1 un quatrime rang d'arbaltri]s envoyait des c>reaux au lo9 p> les crneaux volets et les meurtrires p]cs dans le p>apet ,f4 ,les lignes ponctues indiqu5t les angles de tir4 ,quelquefois la disposition des t\rs-portes tait adopte p> raison d'conomie4 ,il tait mo9s disp5dieux d'ouvrir une baie la base d'une t\r que de flanqu] cette baie de deux t\rs suivant l'usage le plus gnral4 ,plusieurs des ba/ides bties dans la ,guy5ne1 s\s la dom9ation anglaise1 ont1 p\r portes1 des t\rs c>res4 ,on tr\ve mme avant cette poque1 dans la contre1 des traces de portes p]ces trav]s des ouvrages c>rs ou b>longs4 ,telle e/ la porte ,brunet1 ,sa9t-milion1 dont la con/ruction e/ encore romane1 bi5 qu'elle ne remonte gure plus lo9 que le comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,une des portes de ,cadillac (fre une disposition curieuse1 p>mi les ouvrages de cette nature4 ,ce ne fut qu'en #acae que la clture de la ba/ide de ,cadillac et ses portails fur5t comm5cs#aed4 ,les habitants devai5t lev] les murs1 et le seigneur du lieu1 ,pi]re de ,grailly1 les quatre portails bons et suffisants4 ,il p>atrait que de ces quatre portails1 le sire de ,grailly n'en leva que deux4 ,or1 voici l'un de ceux-ci1 dit porte ,g>onne1 con/ruit avec la plus gr&e conomie1 mais prs5tant une disposition peu commune4 ,des fosss de #bj mtres de l>geur environ1 remplis p> les eaux de l',oeille1 ent\r5t l'anci5ne ba/ide4 ,la porte ,g>onne projette t\te son paisseur en dehors de la c\rt9e1 dont les *em9s de ronde cont9u5t d]rire elle1 et bat le foss4 ,voici 7fig4 #gb7 le plan de cette porte au niveau du rez-de-*ausse1 en ,a1 et au niveau du premi] tage1 en ,b4 ,dans ce d]ni] plan1 on voit en a le *em9 de ronde de la c\rt9e1 que l'ouvrage n'int]rompt pas4 ,les m*ic\lis et meurtrires b sont p]cs #b mtres en contre-haut du sol de ce *em9 de ronde1 et ne p\vai5t1 p> consqu5t1 tre s]vis p> les g5s po/s sur ce *em91 mais bi5 p> les soldats placs sur un plan*] de bois que l'on voit trac en d dans la c\pe longitud9ale 7fig4 #gc72 or1 on ne p\vait se plac] sur ce plan*] qu'en passant p> une porte p]ce au niveau du plan*] du premi] tage en e 7voyez le plan ,b71 et l'on ne p\vait mont] sur ce plan*] que p> une *elle mobile trace en f 7voyez la c\pe #gc7 et qui p>tait du sol de la porte4 ,les g>des de la porte avai5t donc l'unique *>ge de veill] sa df5se et ne communiquai5t pas avec les *em9s de ronde des c\rt9es4 ,comme1 d'aprs la *>te d'tablissem5t des df5ses de ,cadillac1 ce sont les habitants qui con/ruis5t l'ence9te et le seigneur qui lve les portes1 il se p\rrait que la g>de de celles-ci et t confie seulem5t aux g5s du sire de ,grailly4 ,eux seuls aurai5t pu ouvrir les portes1 eux seuls devai5t les df5dre4 ,le seigneur aurait eu a9si mo9s r$\t] les consqu5ces de la faiblesse1 du dc\ragem5t1 ou mme de la nglig5ce des b\rgeois1 assez disposs en t\t temps ne pas affront] les longueurs et les privations d'un sige4 ,s'ent5dre avec des ennemis et leur facilit] les moy5s de pass] un foss ple9 d'eau1 de #bj mtres de l>geur1 et d'escalad] un remp>t de #aj mtres1 c'tait l un acte de trahison que de braves g5s ne p\vai5t accomplir2 mais laiss] surpr5dre le po/e d'une porte ou c\t] des propositions1 et cons5tir baiss] le pont-levis devant une tr\pe qui fait de belles promesses1 c'tait ce qui arrivait frquemm5t aux milices4 ,il semble que le con/ructeur de la porte ,g>onne de ,cadillac ait v\lu prv5ir ce dang]1 en faisant de cette df5se1 malgr son peu d'importance1 un po/e absolum5t indp5dant des remp>ts de la ville4 ,dans notre c\pe longitud9ale 7#gc71 on voit que le *em9 de ronde en n n'a po9t de vues sur l'intrieur de la t\r1 et que ce *em9 de ronde e/ facilem5t surveill p> les hommes po/s sur le plan*] d4 ,la place de l'*elle mobile qui p]mettait d'atte9dre la porte e 7voyez le plan #gb ,b1 et la c\pe #gc7 e/ p>faitem5t visible encore4 ,le pi$-droit p 7voyez le plan7 e/ plus l>ge que le pi$-droit q4 ,puis le m*ic\lis et les meurtrires ne comm5c5t qu'aprs la porte e 7voyez la c\pe transv]sale #gd74 ,le mur de g>de de ces meurtrires1 port sur deux corbeaux saillants et sur un arc1 laisse donc une sorte de ra9ure entre lui et le mur latral g2 ra9ure dans laquelle passait l'*elle4 ,celle-ci tait en deux p>ties3 l'un des jambages de la p>tie suprieure tait fixe1 pos sur un repos mnag sur le corbeau ct du mur de g>de2 l'autre suivait le mur g jusqu'au sol4 ,la seconde p>tie de l'*elle f 7voyez la c\pe #gc7 c\lait au beso9 sur le jambage i accol au mur1 et sur l'autre jambage l ma9t5u en l'air p> la pice de bois m appuye sur le repos du corbeau s4 ,p> la porte e1 au moy5 d'un cordage1 il tait ais de faire gliss] l'*elle desc5dante sur les montants de l'*elle fixe4 ,bi5 ent5du1 un guide emp*ait cette *elle desc5dante de sortir de son plan4 ,les hommes de g>de ayant remont l'*elle passai5t p> la porte e et r$esc5dai5t p> la petite *elle sur le *em9 de ronde spcial d4 ,de l ils p\vai5t1 p> trois meurtrires1 envoy] des c>reaux sur la premire porte1 et s]vir le m*ic\lis1 si l'ennemi arrivait jusqu' la porte-b>rire t4 ,un petit pont-levis ,v f]mait la premire porte4 ,le *em9 de ronde d tait c\v]t p> un simple app5tis trs-incl9 r4 ,c'tait galem5t p> des *elles qu'on montait au second tage et la df5se suprieure1 consi/ant en des crneaux et m]lons p]cs de meurtrires avec m*ic\lis1 sur la face et les flancs de la t\r4 ,si n\s supposons une section faite de x en y 7du plan ,b7 en reg>dant v]s l'intrieur de la t\r1 n\s obt5ons la figure #ge4 ,ce trac n\s montre l'arc de la porte en a1 le sol du *em9 de ronde des c\rt9es p\r le s]vice des milices en b1 et le *em9 de ronde du po/e spcialem5t affect la g>de de la t\r en c1 avec sa porte e donnant sur l'*elle mobile#aee4 ,cep5dant ces t\rs c>res s]vant de portes ne p>aissai5t pas (frir assez de rsi/ance contre un assaillant dt]m92 leurs faces n'tai5t po9t flanques1 et la df5se srieuse ne comm5ait qu' l'intrieur mme de la t\r1 lorsque la porte extrieure tait dj prise4 ,il y avait dans ce p>ti un inconvni5t4 ,il a t\j\rs t mauvais1 en fait de =tifications1 de rs]v] les moy5s df5sifs les plus efficaces en arrire1 c> les tr\pes sont alors disposes ab&onn] facilem5t les df5ses extrieures p\r se rfugi] dans celles qu'elles considr5t comme plus =tes1 mais qui sont les d]nires1 et qui1 p> cela mme1 excit5t les ef=ts n]giques de l'assaillant4 ,place entame e/ bi5tt prise1 l'assigeant dev5ant d'autant plus entrepr5ant et audacieux1 qu'il a dj obt5u un premi] avantage4 ,il e/ un autre axiome de df5se qui n'a jamais cess d'tre applicable4 ,il e/ plus ais d'emp*] un assaillant d'avanc] qu'il ne l'e/ de le faire recul] lorsqu'il a gagn un po/e4 ,une porte non flanque1 comme celle de la ba/ide de ,cadillac1 tait bi5tt =ce en comblant le foss4 ,alors l'assigeant se tr\vait1 il e/ vrai1 en face d'une seconde df5se1 relativem5t =te et bi5 munie2 mais il lui tait facile de mettre le feu aux plan*]s de la t\r en accumulant des fasc9es s\s le passage1 et1 dans ce cas1 l'ouvrage n'avait plus de valeur4 la f9 du ,x,i,ve sicle1 les t\rs cep5dant1 cause de leur comm&em5t1 pr5ai5t une n\velle importance#aef1 et un homme de gu]re clbre1 ,olivi] de ,clisson1 p]si/a les employ] comme portes4 ,t\tefois ,olivi] de ,clisson r5ona au plan c>r1 et adopta la =me cyl9drique4 ,le *teau de ,bla91 situ entre ,r$on et ,nantes1 fut bti la f9 du ,x,i,ve sicle p> le conntable ,olivi] de ,clisson4 ,la porte d'entre de la baille e/ pratique dans une t\r ronde1 dite t\r du ,pont-levis1 qui montre encore l'extrieur et l'intrieur l',m c\ronne acco/e d'un heaume4 ,ce *iffre quivaut une date c]ta9e1 c> on le retr\ve sur le sceau d',olivi] de ,clisson1 de #adjg1 et sur les btim5ts de l'htel du conntable1 bti ,p>is v]s #achh1 et compris auj\rd'hui dans l'htel des ,ar*ives de l'empire#aeg4 ,on sait1 d'ailleurs1 que v]s #acff1 ,olivi] de ,clisson1 qui avait jur de n'avoir jamais d',anglais p\r vois9s1 alla dmolir le *teau de ,gvre que le duc de ,bretagne v5ait de donn] ,jean ,*&os1 et en fit port] les pi]res ,bla9 p\r les employ] dans la btisse du n\veau *teau4 ,or1 il p>atrait que le f>\*e conntable avait adopt1 dans les df5ses qu'il faisait lev]1 un sy/me de portes passant trav]s le cyl9dre d'une t\r ronde1 avec pont-levis1 long c\loir1 vantaux1 m*ic\lis et h]ses#aeh4 ,la t\r ronde avait cet avantage sur la t\r c>re1 qu'elle envoyait des projectiles div]g5ts1 ne laissait pas de po9ts morts s\s les m*ic\lis et tait difficile attaqu] p> la m9e4 ,ces t\rs-portes cyl9driques d',olivi] de ,clisson avai5t sur les c\rt9es un comm&em5t considrable4 ,celle de ,bla9 e/ c\v]te p> un comble conique1 et au-dessus du passage vot de la porte e/ une salle c>re1 avec *em9e1 cab9ets et escali] montant aux *em9s de ronde des m*ic\lis4 ,le clbre *teau de ,mont>gis possdait une t\r-porte con/ruite peu prs suivant ce programme1 mais dvelopp4 ,n\s en prs5tons les plans 7fig4 #gf7aei4 ,en ,a1 e/ trac le plan du rez-de-*ausse4 ,un pont-levis s'abattait en a1 sur une *ausse2 b tait un l>ge foss2 d1 la c\rt9e isole de la t\r2 e1 la gr&e salle crnele#afj2 f1 un second pont-levis1 de sorte que la t\r p\vait tre compltem5t isole des dehors et de la c\r du *teau g4 ,qu& on avait fran*i la premire porte a1 on se tr\vait dans une c\r cyl9drique1 sorte de puits ciel ouv]t1 n'ayant d'autre issue que la porte f v]s la c\r4 ,au premi] tage ,b1 la t\r tait mise en communication avec la c\rt9e d au moy5 d'une pass]elle de bois ab\tissant un petit po/e h4 ,p> deux c\loirs rs]vs dans l'paisseur du cyl9dre1 on arrivait aux deux *ambres de h]ses1 et l'on tr\vait en face de la pass]elle un escali] vis montant l'tage suprieur de la df5se1 dont le plan e/ figur en ,c4 ,cet tage ne consi/ait qu'en une gal]ie annulaire crnele l'extrieur et l'intrieur1 af9 de p]mettre aux df5seurs d'cras] les assaillants qui se s]ai5t av5turs dans la c\r circulaire4 ,du rez-de-*ausse on ne p\vait mont] aux tages suprieurs4 ,de petits po/es tai5t probablem5t mnags dans l'paisseur du cyl9dre1 entre l'tage des *ambres de h]ses et la gal]ie de c\ronnem5t4 ,la figure #gg prs5te la c\pe de cette t\r1 faite sur l'axe des portes en ,a1 et le dtail de la gal]ie suprieure en ,b4 ,n\s ne saurions dire si cet ouvrage tait antrieur ou po/rieur aux df5ses faites dans l',oue/ s\s les ordres du conntable de ,clisson2 mais il e/ c]ta9 qu'il app>ti5t au mme ordre de df5ses4 ,n\s avons montr1 dans l'article ,,pont1 des t\rs de/9es df5dre ces passages3 les unes sont c>res1 comme celles du pont de ,cahors2 d'autres sont circulaires ou elliptiques1 comme la grosse t\r du pont de ,sa9tes4 ,il e/ donc inutile de n\s t5dre plus longtemps ici sur ces t\rs *eval sur des passages4 ,il n\s re/e dire quelques mots des t\rs-ph>es4 ,une des plus anci5nes e/ la t\r d',aigues-,mortes1 dite t\r de ,con/ance1 btie p> sa9t ,l\is4 ,cette t\r cyl9drique a #bi mtres de hauteur sur #bb mtres de diamtre2 une t\relle de #aa mtres s'lve prs du crnelage sur la plate-=me1 et portait les feux de nuit de/9s guid] les navires entrant dans le port4 ,cette plate-=me e/ dispose p\r recevoir les eaux pluviales qui s'c\l5t dans une cit]ne4 ,deux salles votes sont pratiques s\s le crnelage et ne sont claires que p> des meurtrires4 ,sur la t\r c>re du =t ,sa9t-,jean qui flanque le ct gau*e de l'entre du vieux port de ,m>seille1 et qui date du ,x,i,ve sicle1 exi/ait autrefois une t\relle portant un feu4 ,sur les ctes de la ,mdit]rane1 dans les environs d',aigues-,mortes1 on voit encore la trace de t\rs isoles qui s]vai5t la fois de ph>es et de po/es p\r df5dre le littoral contre les desc5tes frqu5tes des pirates4 ,la plup>t de ces ouvrages dat5t des rgnes de sa9t ,l\is1 de ,philippe le ,h>di et de ,*>les ,,vi4 ,le climat de/ructeur des ctes de l',ocan n'a pas laiss subsi/] de t\rs de ph>es d'une poque recule1 et l'on peut considr] comme une des plus anci5nes la t\r du port de la ,ro*elle1 dite t\r de la ,lant]ne4 ,cet ouvrage1 atta* aux remp>ts1 s'lve sur le bord de la m]1 #ajj mtres environ du g\let du port1 l'extrmit du front de gau*e4 ,c'e/ une grosse t\r de #af mtres de diamtre1 t]m9e p> une fl*e pyramidale de pi]re4 ,n\s donnons les plans 7fig4 #gh7 de ses trois tages1 en ,a rez-de-*ausse1 en ,b au niveau du premi]1 et en ,c au niveau du *em9 de ronde#afa4 ,l'tage bas e/ vot2 il e/ mis en communication avec la ville p> le c\loir a1 mais n'e/ reli aux tages suprieurs p> aucun escali]4 ,on n'entre au premi] tage que p> le c\loir b donnant sur le *em9 de ronde de la c\rt9e4 ,de ce c\loir on monte p> un escali] vis jusqu'au *em9 de ronde crnel de la t\r1 ,c2 puis ce niveau on tr\ve le second escali] h qui monte la lant]ne accole la fl*e4 ,la figure #gi prs5te la c\pe de la t\r4 ,on rem>qu]a que le *em9 de ronde e/ p]c de m*ic\lis4 ,en ,a1 e/ la lant]ne qui recevait le feu1 lequel1 v]s c]ta9s po9ts de l'horizon1 tait masqu p> la fl*e4 ,il e/ vrai que la lant]ne e/ t\rne du ct de la haute m]1 et que son feu illum9ait la po9te de la fl*e1 ce qui p\vait tre1 p\r les navigateurs1 un moy5 de ne po9t confondre ce ph>e avec un autre4 ,la con/ruction de cette t\r date de la f9 du ,x,i,ve sicle4 ,la figure #hj prs5te son lvation du ct de l'entre du port4 ,un balcon1 auquel on arrive p> l'escali] vis1 e/ pratiqu mi-hauteur de la fl*e de pi]re1 et p]mettait de plac] des guetteurs ou encore des feux supplm5taires4 ,il a t reconnu1 de nos j\rs1 qu'il ne p\vait suffire de plac] des ph>es l'entre des rades ou des fleuves p\r indiqu] les passes aux navigateurs1 mais qu'il importait1 avant t\t1 de signal] la position du littoral4 ,or1 ce littoral prs5te une srie de caps div]sem5t acc5tus1 qui peuv5t tre considrs comme les sommets d'un polygone circonscrit t\s les cueils2 et l'on a plac un feu sur *acun d'eux1 de manire annonc] la t]re aussi lo9 que le p]mett5t la hauteur et la puissance des app>eils4 ,on a tabli d'ailleurs une relation telle entre l'espacem5t des sommets et la porte des ph>es1 qu'il soit impossible d'appro*] de la cte sans avoir au mo9s un feu en vue1 tant que l'atmosphre n'e/ pas embrume#afb4 ,on compr5dra que p\r faire un travail de cette nature1 et d'aprs cette m?ode1 il faut1 avant t\t1 possd] des c>tes ctires trs-exactes4 ,or1 la sci5ce topographique e/ une sci5ce t\te mod]ne4 ,les ctes1 p5dant le moy5 ge1 aussi bi5 que p5dant la priode de l'antiquit grecque et roma9e1 n'tai5t reconnues que d'une manire incomplte1 assez cep5dant p\r que les cueils ou les promontoires ai5t t signals p> des t\rs ou de simples f\rneaux dans lesquels on brlait des matires rs9euses p5dant la nuit4 ,si l'on p>c\rt les ctes de ,france1 p>ticulirem5t en ,norm&ie et sur la ,mdit]rane1 il e/ bi5 r>e que1 dans le vois9age des ph>es mod]nes1 tablis sur des promontoires1 on ne tr\ve pas les traces de con/ructions du moy5 ge4 ,p5dant cette priode1 comme p5dant l'antiquit1 si l'on correspondait au moy5 de signaux placs sur des po9ts levs tant que durait le j\r1 la nuit les feux dev5ai5t un moy5 habituel de correspondance entre des po9ts loigns1 a9si que cela se pratiquait encore dans les montagnes de la ,suisse et des ,cv5nes1 avant l'tablissem5t des tlgraphes lectriques4 ,il n'e/ pas beso9 de dire que ces ph>es portai5t1 ou de simples grils rs9e1 ou des feux fixes enf]ms dans des lant]nes1 et qu'ils ne p\vai5t avoir la porte de nos app>eils mod]nes4 ,l't5due que n\s avons t oblig de donn] cet article fait assez connatre de quelle importance tai5t1 dans l'ar*itecture du moy5 ge1 les con/ructions gr&s comm&em5ts4 ,ce dsir ou ce beso9 d'lev] des t\r a exi/ *ez t\tes les civilisations qui ne sont po9t arrives un dveloppem5t complet4 ,ceux qui btiss5t ti5n5t voir au lo9 et tre vus4 ,la t\r devi5t a9si1 en mme temps qu'une sret1 un moy5 de surveillance et une m>que honorifique4 ,s\s le rgime fodal1 les seigneurs seuls avai5t le droit d'lev] des t\rs2 les t5anci]s ne p\vai5t en possd] 7voyez ,,*,,teau1 ,,manoir74 ,bi5 ent5du1 comme seigneurs fodaux1 les abbs usai5t de ce mme droit1 qui1 p\r les seigneurs laques aussi bi5 que p\r les religieux1 tait s\mis l'autorisation du suz]a94 ,c'e/ a9si que s\s ,philippe-,augu/e et s\s sa9t ,l\is1 ma9t seigneur e/ contra9t de dmolir les t\rs qu'il fait lev] sans1 au pralable1 avoir obt5u la sanction royale4 ,les dmolitions de t\rs ordonnes p> le suz]a9 tai5t presque t\j\rs provoques p> les pla9tes de vois9s4 ,les abbayes notamm5t1 et les vques1 veillai5t scrupuleusem5t ce qu'il ne ft pas lev de *teaux avec t\rs dans leur vois9age4 ,leurs pla9tes ce sujet sont frqu5tes1 et qu& les p>ties ne p\vai5t s'accommod]1 il fallait rec\rir l'autorit royale4 tait-elle t\j\rs respecte8 ,cela e/ d\teux2 de l1 entre seigneurs1 des conflits qui1 en f9 de compte1 f9issai5t p> provoqu] l'int]v5tion royale au dtrim5t de l'un des deux adv]saires1 quelquefois de t\s les deux1 et au pr(it du p\voir suz]a94 ,le roi1 d'ailleurs1 en cas de gu]re1 de df5se du t]ritoire1 avait le droit d'occup] et de faire occup] p> ses tr\pes les *teaux1 t\rs et donjons de ses vassaux4 ,or1 en dpit de ce droit1 il arriva p>fois que les portes des *teaux re/ai5t closes devant leur suz]a91 qui n'tait pas t\j\rs en tat de les faire ouvrir p> la =ce4 ,les *teaux et leurs t\rs =midables dev9r5t a9si1 p\r la royaut1 mesure qu'elle s'aff]missait1 un s\v5ir d'insultes s\v5t demeures impunies4 ,l\is ,,xi porta un premi] c\p ces nids fodaux4 ,la r5aissance1 plus encore p> mode que p> politique1 en vit dtruire un gr& nombre4 ,h5ri ,,iv1 ,ri*elieu et ,maz>9 dmantelr5t les d]ni]s4 ,tel tait leur nombre1 cep5dant1 sur le t]ritoire franais1 que n\s tr\vons beauc\p de ces df5ses et de ces po/es encore deb\t4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad4 ,illu/ration3 ,fig4 #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 ,illu/ration3 ,fig4 #bc4 ,illu/ration3 ,fig4 #bd4 ,illu/ration3 ,fig4 #be4 ,illu/ration3 ,fig4 #bf4 ,illu/ration3 ,fig4 #bg4 ,illu/ration3 ,fig4 #bh4 ,illu/ration3 ,fig4 #bi4 ,illu/ration3 ,fig4 #cj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ca4 ,illu/ration3 ,fig4 #cb4 ,illu/ration3 ,fig4 #cc4 ,illu/ration3 ,fig4 #cd4 ,illu/ration3 ,fig4 #ce4 ,illu/ration3 ,fig4 #cf4 ,illu/ration3 ,fig4 #cg4 ,illu/ration3 ,fig4 #ch4 ,illu/ration3 ,fig4 #ci4 ,illu/ration3 ,fig4 #dj4 ,illu/ration3 ,fig4 #da4 ,illu/ration3 ,fig4 #db4 ,illu/ration3 ,fig4 #dc4 ,illu/ration3 ,fig4 #dd4 ,illu/ration3 ,fig4 #de4 ,illu/ration3 ,fig4 #df4 ,illu/ration3 ,fig4 #dg4 ,illu/ration3 ,fig4 #dh4 ,illu/ration3 ,fig4 #di4 ,illu/ration3 ,fig4 #ej4 ,illu/ration3 ,fig4 #ea4 ,illu/ration3 ,fig4 #eb4 ,illu/ration3 ,fig4 #ec4 ,illu/ration3 ,fig4 #ed4 ,illu/ration3 ,fig4 #ee4 ,illu/ration3 ,fig4 #ef4 ,illu/ration3 ,fig4 #eg4 ,illu/ration3 ,fig4 #eh4 ,illu/ration3 ,fig4 #ei4 ,illu/ration3 ,fig4 #fj4 ,illu/ration3 ,fig4 #fa4 ,illu/ration3 ,fig4 #fb4 ,illu/ration3 ,fig4 #fc4 ,illu/ration3 ,fig4 #fd4 ,illu/ration3 ,fig4 #fe4 ,illu/ration3 ,fig4 #ff4 ,illu/ration3 ,fig4 #fg4 ,illu/ration3 ,fig4 #fh4 ,illu/ration3 ,fig4 #fi4 ,illu/ration3 ,fig4 #gj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ga4 ,illu/ration3 ,fig4 #ga4 bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #gb4 ,illu/ration3 ,fig4 #gc4 ,illu/ration3 ,fig4 #gd4 ,illu/ration3 ,fig4 #ge4 ,illu/ration3 ,fig4 #gf4 ,illu/ration3 ,fig4 #gg4 ,illu/ration3 ,fig4 #gh4 ,illu/ration3 ,fig4 #gi4 ,illu/ration3 ,fig4 #hj4 ,note #fc3 ,ca/ra extoll5s altius et ca/ella1 turresque adsiduas p] habiles locos et opportunos1 qu ,galli>um ext5ditur longitudo2 nonnunquam etiam ultra flum5 dificiis positis snbrad5s b>b>os f9es4 7,ammi5 ,m>cell91 lib4 ,,xxviii1 cap4 ,,ii47 ,note #fd3 ,c'e/ a9si que sont con/ruites les t\rs roma9es de ,besigheim1 au conflu5t du ,neck] et de l',enz4 ,note #fe3 ,voyez ,essai sur le sy/me df5sif des ,roma9s dans le pays du51 p> ,m4 ,bulliot1 p4 #bf4 ,note #ff3 ,lib4 ,i1 cap4 ,v4 ,note #fg3 ,voyez ,la =tification dduite de son hi/oire1 p> le gnral ,tripi]4 ,p>is1 #ahff4 ,note #fh3 ,t\rs visigo!s de ,c>cassonne2 t\rs d',autun1 de ,cologne1 de ,dax2 t\rs de ,rome du temps de ,blisaire4 ,note #fi3 ,la t\r dite du ,f\r ,sa9t-,nazaire4 ,note #gj3 ,voyez ,,h\rd4 ,note #ga3 ,mosaque gallo-roma9e1 muse de ,c>p5tras4 ,note #gb3 ,voyez ,,h\rd1 fig4 #a4 ,note #gc3 ,quant au plomb fondu1 l'huile b\illante1 ce sont l des moy5s de df5se un peu trop disp5dieux p\r qu'on les puisse pr5dre au srieux4 ,d'ailleurs le plomb fondu1 tombant de cette hauteur1 s]ait arriv en bas en g\ttes froides1 ce qui n'tait pas trs-r$\table4 ,ce n'tait que p> exception qu'on avait rec\rs ces moy5s de df5se4 ,de simples caill\x du poids de #h #aj kilogrammes1 tombant d'une hauteur de #bj mtres1 tai5t les projectiles les plus dang]eux p\r des hommes arms et pavaiss4 ,note #gd3 ,il n'e/ "q1 bi5 ent5du1 que des con/ructions du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 dues ,engu]r&4 ,les c\rt9es du *teau de ,c\cy fur5t encore exhausses v]s #adjj p> ,l\is d',orlans4 ,note #ge3 ,voyez1 p\r le sy/me de /ructure de ces t\rs1 l'article ,,con/ruction1 la figure #add4 ,note #gf3 ,ces escali]s ont t surlevs1 s\s ,l\is d',orlans1 jusqu'au niveau des combles4 ,note #gg3 ,voyez ,,latr9es1 fig4 #a4 ,note #gh3 ,voyez ,,donjon1 ,,h\rd1 ,m,,*ic\lis4 ,note #gi3 ,voyez ,,h\rd1 ,,porte 7la porte de ,laon ,c\cy-le-,*teau74 ,note #hj3 ,la p>tie suprieure du crnelage1 dtruite auj\rd'hui1 e/ re/aure l'aide des gravures de du ,c]ceau et de ,*tillon4 ,note #ha3 ,voyez ,,*,,teau4 ,note #hb3 ,voyez ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #aa1 et ,,si,,ge1 fig4 #b4 ,note #hc3 ,t\r dite de la ,peyre1 la gau*e de la b>bacane de la porte ,n>bonnaise4 ,note #hd3 ,huit arbaltri]s dans les deux tages intrieurs s]vai5t facilem5t les seize meurtrires1 ci 444444444444444 #h hommes4 ,un s]vant *aque tage444444444444444444444444444 #b - ,huit arbaltri]s dans les h\rds4444444444444444444 #h - ,deux s]vants p\r les m*ic\lis444444444444444444 #b - ,un capita9e de t\r2 ci 444444444444444444444444444 #a - ,total 44444444444444444444444444444 #ba hommes4 ,l'ence9te extrieure de ,c>cassonne possde quatorze t\rs2 en les supposant g>des *acune en moy5ne p> v+t hommes1 cela fait 4444444444444444444444444444444444444444 444 #bhj hommes4 ,v+t hommes dans *acune des trois b>bacanes 4444444 #fj - ,c5t hommes p\r s]vir les c\rt9es sur les po9ts d'attaque4444444444444444444444444444444 44444444444444 #ajj - report]444444444444444444444444444444444 444444444 #ddj hommes4 ,report4 4 4 4 4 44 444444444444444444444444444444444444 #ddj hommes4 ,l'ence9te intrieure compr5d v+t-quatre t\rs1 v+t hommes p> po/e1 en moy5ne 4444444444444444444 444444 #dhj - ,p\r la porte ,n>bonnaise 44444444444444444444444444444 #ej - ,p\r g>d] les c\rt9es 44444444444444444444444444444 #ajj - ,p\r la g>nison du *teau 444444444444444444444444444 #bjj - ,total 4444444444444444444444444444444444444444 44444444 #abgj hommes4 ,aj\tons ce nombre d'hommes les capita9es1 un p> po/e ou p> t\r1 suivant l'usage 44444444444444444444444444 #ej hommes4 ,n\s obt5ons un total de44444444444444444444444444444 #acbj hommes4 ,ce nombre tait plus que suffisant1 puisque les deux ence9tes n'avai5t pas se df5dre simultanm5t1 et que les hommes de g>de1 dans l'ence9te intrieure1 p\vai5t envoy] des dta*em5ts p\r df5dre l'ence9te extrieure1 ou que celle-ci tant tombe au p\voir de l'ennemi1 ses df5seurs se rfugiai5t d]rire l'ence9te infrieure4 ,d'ailleurs l'assigeant n'attaquait pas t\s les po9ts la fois4 ,le primtre de l'ence9te extrieure e/ de #adjj mtres en d$ans des fosss1 donc c'e/ environ un homme p> mtre de dveloppem5t qu'il fallait compt] p\r compos] la g>nison d'une ville =tifie comme l'tait la cit de ,c>cassonne4 ,note #he3 ,voyez le plan gnral de la cit de ,c>cassonne1 ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #aa1 ,b1 et les ar*ives des ,monum5ts hi/oriques4 ,note #hf3 ,les meurtrires du rez-de-*ausse sont ha*es1 a9si que la porte qui1 de cet tage1 donne dans l'escali] vis4 ,note #hg3 ,voyez ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #bd bis4 ,note #hh3 ,la plup>t des ouvrages militaires des ordres du ,temple et de ,malte prs5t5t des t\rs c>res4 7,voyez ,essai sur la dom9at4 fran4 en ,syrie durant le moy5 ge1 p> ,e4 ,g4 ,rey1 #ahff47 ,note #hi3 ,et444 7du ,guescl97 prit son *em9 et son ret\r1 et t\s les seigneurs de ,france en sa compagnie1 p\r v5ir de re*ef devant la cit d',usson1 en ,auv]gne1 et l'assigr5t2 et fir5t l le duc de ,b]ry1 le duc de ,b\rbon et le conntable1 am5] et *>ri] gr&s eng9s de ,riom et de ,cl]mont1 et dress] devant ladite =t]esse1 et avec t\t ce app>eill] gr&s at\rnem5s d'assaut4 7,froiss>t1 ,*ron41 ,,cccxxix47 ,note #ij3 ,encontre ,b]tran a la deff5se leve3 ,n'i avoit sale amont qui ne fu/ bi5 seme2 ,de fi5s y ot4 on mis ma9te gr&e *>te1 ,p> coi pi]res d'engi51 qui lai5s soit gete1 ,ne mefface lons une pomme pele4 ,c> ,b]tran ot m& p> t\te la contre ,pluseurs engi5s1 qu'il fi/ v5ir en celle ane1 ,de ,sa9t-,lo en y v9t1 cette ville aloze2 ,b]tran les fi/ lev] sans po9t de l'arre/e4 ,p>devant le *a/el 7de ,valognes71 dont je fuis devise ,ont drciez4 ,,vi4 engi5s getans de r&onne1 ,mais en son de la t\r1 qui fu haulte leve1 ,il avoit une g>de t\te j\r aj\rne1 ,qui sonnoit4 ,i4 bec91 quant la pi]re e/ leve2 ,et quant la pi]re e/oit au *a/el ass5e1 ,d'une blan*e t\aille 7s]viette71 qui li fut prs5te1 ,aloit frolant les murs1 faisait gr&e rise2 ,de ce avoit ,b]tran =m5t la *ire ire4 7,la ,vie vaillant ,b]tran du ,guescl91 p> ,cuveli]1 tr\vre du ,x,i,ve sicle1 v4 #ejgf et suiv47 ,note #ia3 ,voyez ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #da4 ,note #ib3 ,le cran e/ la p\ssire que produit la taille de la pi]re1 et que l'on recueille sur les *anti]s4 ,on s'en s]vait beauc\p1 p5dant le moy5 ge1 p\r *>g] des votes que l'on v\lait mettre l'abri des projectiles ou des inc5dies4 ,note #ic3 ,ces t\rs ont t drases au niveau des c\rt9es en #ahad4 7,voyez les gr&es gravures d',isral ,sylve/re1 ,les plus excell5s ba/im5s de ,france de du ,c]ceau1 etc47 ,note #id3 ,de notre temps n\s avons vu la =tification allem&e rev5ir aux comm&em5ts levs1 aux t\rs ba/ionnes4 ,note #ie3 ,voyez ,,eng94 ,note #if3 ,le *teau de ,v9c5nes1 dont il exi/e des re/es considrables que n\s voyons auj\rd'hui1 fut comm5c p> le roi ,jean1 sur de n\veaux plans2 mais si l'on considre le /yle de l'ar*itecture1 il ne p>at pas que les prdcesseurs de ,*>les ,v ai5t lev l'ouvrage au-dessus du sol de la place2 si mme ,*>les ,v n'a pas entirem5t repris l'oeuvre4 ,note #ig3 ,ce fait e/ bi5 visible dans les ouvrages entrepris p> ,l\is d',orlans1 au *teau de ,c\cy1 de ,montpilloy prs de ,s5lis4 ,note #ih3 ,ces travaux ont t comm5cs en #aheh p> ordre de l',emp]eur1 et en gr&e p>tie au moy5 des crdits ouv]ts sur la cassette de ,sa ,maje/4 ,note #ii3 ,voyez ,,ar*itecture ,,militaire1 ,,b\lev>d4 ,note #ajj3 ,t\r ,hector4 ,note #aja3 ,il a fallu v+t-sept j\rs un ouvri] habile p\r pratiqu] un tr\ d'un mtre c>r environ dans l'un de ces murs1 au-dessus du talus1 c'e/--dire au po9t o la maonn]ie n'a que #d mtres d'paisseur4 ,note #ajb3 ,au sige d',orlans1 plusieurs des anci5nes t\rs de l'ence9te fur5t t]rasses p\r recevoir des pices d'artill]ie4 ,note #ajc3 ,voyez l'article ,,*,,teau1 la description des df5ses du *teau de ,bonaguil 7fig4 #bh et #bi74 ,note #ajd3 ,voyez ,,si,,ge1 page #dbf4 ,note #aje3 ,voyez ,,b\lev>d4 ,note #ajf3 ,trattato di ar*itettura civile e milit>e di ,f4,g4 ,m>t9i1 publi p\r la premire fois p> les so9s du *evali] ,cs> ,saluzzo4 ,tur91 #ahfa4 ,voyez l'atlas1 pl4 ,v1 ,,xxii1 ,,xxiii et suiv4 ,note #ajg3 ,langres1 ,dijon1 anci5 *teau1 ,x,ve sicle2 ,m>seille1 f9 du ,x,ve sicle 7front dmoli du ,nord72 peut-tre au *teau de ,ham1 avant la recon/ruction de la plate-=me de la grosse t\r1 btie p> le comte de ,sa9t-,pol1 et dont les murs ont #aj mtres d'paisseur4 ,note #ajh3 ,on donnait le nom de mo9eau un petit ouvrage saillant bas1 plac au fond du foss1 le df5dant et p\vant cont5ir des arquebusi]s ou mme des arbaltri]s4 ,on croyait a9si protg] le po9t mort des t\rs circulaires4 7,voyez l'article ,,b\lev>d le gr& ouvrage de ,s*affhaus51 les df5ses circulaires qui remplissai5t exactem5t dans le foss d'(fice de mo9eaux47 ,note #aji3 ,on donne gnralem5t1 l'inv5tion du b\let de fonte de f]1 une date trop rc5te4 ,dj1 v]s #adcj1 l'artill]ie franaise et allem&e s'en s]vait4 ,les inv5taires d'artill]ie de ,*>les ,,vii en font m5tion4 ,des vignettes de manuscrits de #adcj #addj figur5t des projectiles de f]4 ,au muse d'artill]ie il exi/e un canon de #adbc1 de bronze1 prov5ant de ,rhodes1 fondu en ,allemagne1 qui ne p\vait s]vir qu' envoy] des b\lets de fonte4 la df5se d',orlans1 en #adbh1 les artilleurs orlanais avai5t des b\lets de fonte4 ,note #aaj3 ,plus t>d ,ca/riotto 7#aehd7 adopte de n\veau les t\rs rondes au milieu des ba/ions1 en capitales1 et au milieu des c\rt9es4 ,vauban lui-mme1 dans sa d]nire manire 7#afih71 tablit des t\rs ba/ionnes =mant trav]ses en capitales1 entre les ba/ions retran*s d'une faon p]man5te et le corps de la place1 sortes de rduits qui devai5t 9vitablem5t ret>d] la r$dition de la place1 puisque la *ute du ba/ion non-seulem5t n'entranait pas celle des df5ses vois9es1 mais exigeait des travaux considrables p\r pr5dre la t\r ba/ionne =mant saillant porte-flancs4 ,montalemb]t 7#aggf7 plaa galem5t en capitales1 la gorge des ba/ions1 des caponnires leves en maonn]ie1 plusieurs tages1 qui ne sont autre *ose que des t\rs casemates ayant un comm&em5t considrable sur les dehors4 la base1 la caponnire de ,montalemb]t e/ ent\re d'une srie de mo9eaux qui donn5t en plan une suite d'angles saillants en toile1 se flanquant rciproquem5t1 p\r po/] des fusili]s4 ,les ,allem&s de nos j\rs en sont rev5us aux t\rs possdant un comm&em5t sur les ouvrages4 ,mais en prs5ce des effets de/ructifs de la n\velle artill]ie1 ce sy/me ne peut tre d'une gr&e valeur1 mo9s qu'on ne puisse revtir ces t\rs casemates d'une cuirasse assez =te p\r rsi/] aux projectiles4 ,ces t5tatives rptes sans cesse depuis le moy5 ge pr\v5t seulem5t que les comm&em5ts sur les dehors sont t\j\rs considrs comme ncessaires1 et que la =tification du moy5 ge 7eu g>d aux moy5s d'attaque7 avait sur la ntre un avantage4 ,note #aaa3 ,cette t\r e/ celle qui comm&e la porte ,lauf]4 ,note #aab3 ,les c9q t\rs sont bties sur le mme modle4 ,note #aac3 ,voyez ,,cr,,naux1 fig4 #ai4 ,note #aad3 ,sauf ces guettes1 les t\rs de ,nuremb]g sont intactes4 ,les guettes sont indiques dans d'anci5nes gravures 7voyez ,mrian1 ,cosmogr4 univ]s474 ,note #aae3 ,de notre temps1 la fumeuse t\r ,malak(1 qui tait un ouvrage comm&em5t lev1 fut dtruite ds les premi]s mom5ts du sige1 et la rsi/ance de ce po9t dp5dit des ouvrages de t]re qui fur5t levs aut\r de la premire df5se4 ,note #aaf3 ,voyez la ,monographie du *teau de ,salces p> ,m4 le capita9e ,ra!au 7,p>is1 #ahfj1 ,tan]a74 ,cette tude1 trs-bi5 faite1 de cette anci5ne place en donne l'ide la plus complte4 ,note #aag3 ,plans et pr(ils des pr9cipales villes et lieux considrables de la pr9cipaut de ,catalogne4 ,p>is1 #afh444 ,note #aah3 ,monogr4 du *teau de ,salces4 ,note #aai3 ,voyez ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #aa4 ,c'e/ la t\r m>que ,o sur le plan4 ,note #abj3 ,t\r de la ,peyre1 fig4 #ac1 #ad1 #ae1 #af et #ag4 ,note #aba3 ,cet ouvrage dp5d de l'ence9te btie s\s le rgne de sa9t ,l\is4 ,note #abb3 ,la t\r du ,trsau e/ m>que ,m sur ce plan4 7,voyez aussi l'article ,,porte1 fig4 #ah47 ,note #abc3 ,ce *teau1 qui dp5dait du ,valois1 fut rebti en p>tie p> ,l\is d',orlans1 qu& ce pr9ce =tifia son du* p5dant la maladie de ,*>les ,,vi4 ,le *teau de ,montpilloy1 situ sur une hauteur1 comm&ant la r\te de ,s5lis ,crespy1 s]vit de po9t d'appui aux armes des p>tis qui manoeuvrr5t dans cette contre p5dant les gu]res du ,x,ve et du ,x,v,ie sicle4 ,il fut dmantel aprs l'entre de ,h5ri ,,iv ,p>is4 ,note #abd3 ,plus t>d ,l\is d',orlans fit dtruire une p>tie de cette *emise1 et btir une c\rt9e en ,f1 laquelle enf]mait les n\veaux ouvrages4 ,note #abe3 ,p\r plus de cl>t1 n\s n'avons pas prs5t la pass]elle avec ses piles en c\pe1 mais en lvation latrale4 ,note #abf3 ,voyez ,m,,*ic\lis1 fig4 #f et #g4 ,note #abg3 ,beauc\p de ces t\rs tai5t c\ronnes de p9acles isols les uns des autres4 ,note #abh3 ,voyez le plan du palais ar*ipiscopal de ,n>bonne l'article ,,palais1 fig4 #aa1 #ab et #ac4 ,note #abi3 ,voyez la ,guy5ne militaire1 p> ,m4 ,lo ,dr\yun1 t4 ,,ii1 p4 #aeh et suiv4 ,note #acj3 ,voyez la ,guy5ne militaire1 t4 ,,ii1 p4 #afb4 ,m4 ,lo ,dr\yn donne1 sur cette petite place1 de curieux dtails auxquels n\s engageons nos lecteurs rec\rir4 ,note #aca3 ,voyez la ,guy5ne militaire1 pl4 #acb4 ,note #acb3 ,voyez ,,*,,teau1 fig4 #g4 ,note #acc3 ,voyez ,,*,,teau1 fig4 #bd1 et ,,donjon1 fig4 #da1 #db1 #dc et #dd4 ,note #acd3 ,ces deux t\rs avai5t t r5v]ses p> la m9e4 ,leurs fragm5ts1 en qu>ti]s normes1 gisai5t sur le sol2 c'e/ l'aide de ces dbris que ces ouvrages ont t re/aurs4 ,les hauteurs d'tages tai5t d'ailleurs indiques p> les amorces sur les btim5ts vois9s cons]vs4 ,note #ace3 ,*acune des huit t\rs du *teau de ,pi]refonds portait le nom du preux dont la /atue e/ place sur le p>em5t extrieur4 ,la /atue de ,*>lemagne remplissait la ni*e pratique au sommet du cyl9dre de la t\r d'angle du donjon4 7,voyez la ,notice sur le *teau imprial de ,pi]refonds1 #d;e dition47 ,note #acf3 ,voyez ,,donjon1 fig4 #da1 #db et #dc4 ,note #acg3 ,voyez l'article ,,con/ruction1 fig4 #aed2 voyez aussi l'article ,,*auguette4 ,les deux t\rs extrieures du donjon de ,pi]refonds possd5t *acune une guette 7voyez la figure prcd5te74 ,note #ach3 ,une lg5de prt5d qu'elle salua ,*>lemagne son passage ,c>cassonne2 mais ,*>lemagne e/-il jamais pass ,c>cassonne8 puis la t\r n'e/ que du ,x,ie sicle4 ,note #aci3 ,voyez ,,ar*itecture ,,militaire1 le plan du *teau de ,c>cassonne1 fig4 #ab 7la t\r de guet e/ en ,s71 et figure #ac1 la vue p]spective de ce *teau4 ,voyez aussi les ,ar*ives des monum5ts hi/oriques1 ,gide diteur4 ,note #adj3 ,cette t\r e/ dite auj\rd'hui1 t\r de ,franois ,i]4 ,note #ada3 ,voyez ,diss]t4 ar*ol4 sur les anci5nes ence9tes de ,p>is1 p> ,bonn>dot ,p>isi51 #aheb4 ,voyez les plans de ,gomb\/1 de de ,f]1 de ,mrian1 la tapiss]ie de l'htel de ville1 les gravures de ,callot1 d',isral ,sylve/re1 les plans dposs aux ,ar*ives de l'empire1 les dess9s et gravures de della ,bella1 les dess9s de ,le ,vau 7,ar*iv4 de l'empire74 ,cette t\r ne fut dmolie qu'au mom5t o l'on comm5a le palais des ,quatre ,nations 7l',in/itut actuel71 v]s #affj4 ,note #adb3 ,d'aprs les docum5ts cits plus haut4 ,note #adc3 ,ces remp>ts suivai5t la direction de la rue ,maz>9e actuelle1 qui1 btie hors de la ville1 ds le ,x,ve sicle1 s'appelait la rue des ,fosss de ,nesle1 p>ce qu'elle s'levait sur la contresc>pe de ces fosss4 ,note #add3 ,voyez ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #gh4 ,note #ade3 ,voyez1 l'article ,,pont1 l'hi/orique de la con/ruction de cette t\r et la figure #b4 ,note #adf3 ,voyez ,essai sur la dom9ation franaise en ,syrie durant le moy5 ge1 p> ,e4 ,g4 ,rey1 #ahff4 ,note #adg3 ,il et t facile de cons]v] ce prcieux monum5t qui ne gnait pas srieusem5t le trac des voies n\velles sur ce po9t de ,p>is4 ,c'tait un trs-curieux exemple des travaux dus aux ,templi]s v]s la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,malgr des rclamations appuyes pur les p]sonnages les plus autoriss1 la dmolition de la t\r ,bi*at fut dcide htivem5t1 et c'e/ pe9e si n\s emes le temps de mesur] cet difice4 ,quelques *apiteaux prov5ant de cette dmolition ont t transports au muse de ,cluny2 mais ce n'tait pas p> sa sculpture1 bi5 qu'elle soit belle1 que cet difice intressait l'hi/ori54 ,note #adh3 ,voyez l'excell5t ,it9raire ar*ologique de ,p>is du savant auteur de tant de travaux prcieux sur nos antiquits nationales4 ,m4 de ,guilh]my dplorait1 en #ahee1 comme t\s ceux qui ont quelque s\ci de nos monum5ts hi/oriques1 la de/ruction de la t\r ,bi*at4 ,la ville de ,p>is1 disait-il1 qui a fait de si gnreux sacrifices p\r sauv] la t\r ,sa9t-,jacques la ,b\*]ie1 s'e/ au contraire montre ins\ciante env]s celle de ,latran1 ct cep5dant1 si la premire e/ en j\issance d'une plus gr&e r5omme1 l'autre app>t5ait une meilleure poque de l'art et se ratta*ait une famille d'difices d'un c>actre plus intressant4444 ,n\s aj\t]ions que la t\r de ,latran tait l'unique monum5t de ce g5re en ,france4 ,note #adi3 ,voyez ,,temple4 ,note #aej3 ,it9raire ar*ologique de ,p>is1 p4 #bii4 ,note #aea3 ,voyez1 l'article ,,maison1 le plan1 fig4 #cd4 ,note #aeb3 ,voyez le plan gnral de la cit4 ,celle porte e/ celle de ,sa9t-,nazaire 7,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #aa1 en ,d74 ,note #aec3 ,la pi]rire e/ figure en batt]ie sur cette plate-=me4 ,note #aed3 ,voyez la ,guy5ne militaire1 p> ,m4 ,lo ,dr\yn1 t4 ,,ii1 p4 #bee4 ,voyez aussi1 dans le mme ouvrage1 la porte de ,sa9t-,macaire1 dite porte de ,cadillac1 laquelle e/ sur plan b>long et c\ronne p> une simple range de m*ic\lis4 ,note #aee3 ,les relevs trs-complets de cet ouvrage n\s ont t f\rnis p> ,m4 ,dur&1 ar*itecte ,bordeaux ,note #aef3 ,a9si que n\s l'avons expliqu propos d'une des t\rs du *teau de ,v9c5nes4 ,les portes de ce *teau sont p]ces dans des t\rs sur plan b>long analogues celle reprs5te fig4 #ca et #cb4 ,note #aeg3 ,r5seignem5ts extraits d'une note 9dite de ,m4 ,alfr$ ,ram4 ,note #aeh3 ,c'e/ sur ce programme qu'e/ con/ruite la porte de la baille du *teau de ,bla9 dont n\s v5ons de p>l]4 ,note #aei3 ,voyez du ,c]ceau1 ,les plus excell5s ba/im5s de ,france4 ,note #afj3 ,voyez ,,salle4 ,note #afa3 ,m4 ,lis*1 ar*itecte1 qui a fait sur le port de la ,ro*elle un travail trs-rem>quable1 a bi5 v\lu n\s p]mettre de reproduire ses relevs de la t\r de la ,lant]ne4 ,note #afb3 ,voyez ,mmoire sur l'clairage et le balisage des ctes de ,france1 #ahfd1 p> ,m4 ,lonce ,reynaud4 ,,t\relle 7,,t\rnelle71 s4 f4 ,dim9utif de t\r1 petite t\r1 ou plutt t\r d'un petit diamtre4 ,les manoirs ne p\vai5t tre munis de t\rs1 mais de t\relles seulem5t#afc4 ,on donnait aussi le nom de t\rnelles de vritables t\rs flanquant des c\rt9es1 mais dont l'troite circonfr5ce ne p\vait cont5ir qu'un trs-petit nombre de df5seurs2 sortes de gurites ou d'*auguettes4 ,les portes1 les *telets1 n'tai5t s\v5t munis que de t\rnelles4 ,auj\rd'hui1 on dsigne habituellem5t p> le mot t\relles les ouvrages cyl9driques1 ou pans1 ports en encorbellem5t4 ,ces t\relles s'levai5t1 soit sur un cul-de-lampe1 soit sur un contre-=t2 elles donnai5t un flanquem5t peu t5du et des vues sur les dehors d'une habitation1 d'une porte ou d'une c\rt9e4 ,on ne comm5ce gure les employ] que p5dant le ,x,i,ie sicle2 les ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve1 ,x,ve et ,x,v,ie sicles mme en font un gr& usage1 et c]ta9es habitations du ,x,v,i,ie sicle en possd5t encore#afd4 ,la t\relle e/ f]me et ne communique avec les logis ou *em9s de ronde que p> une porte4 ,elle =me a9si intrieurem5t une petite pice circulaire1 un cab9et1 une gurite1 et e/ c\v]te le plus s\v5t p> un cne de pi]re ou de *>p5te1 plomb et ardoise4 ,s\v5t les t\relles conti5n5t un escali] vis p\r communiqu] d'un premi] tage aux p>ties suprieures de l'difice4 ,la figure #a donne le plan et la vue d'une t\relle d'angle du ,x,i,ie sicle1 app>t5ant la p>tie la plus anci5ne du *teau de ,ves 7,oise74 ,cette t\relle1 cyl9drique1 e/ pose sur deux contre-=ts et trois culs-de-lampe1 remplissant les trois angles r5trants2 elle n'tait1 p> consqu5t1 vide que dans la hauteur du second tage4 ,sa c\v]ture e/ un cne de pi]re creux4 ,des cordons de po9tes de diamant orn5t sa naissance et sa corni*e4 ,les cltures d'abbayes1 de c\rtils1 tai5t s\v5t r5=ces de t\relles aux angles1 ou de di/ance en di/ance1 p\r po/] des guetteurs4 ,quelquefois mme ces t\relles avai5t deux tages1 l'un au niveau du *em9 de ronde1 l'autre au-dessus1 auquel on montait p> une *elle#afe4 ,ces sortes de t\relles tai5t de vritables *auguettes1 et les appelait-on a9si p5dant le moy5 ge#aff4 ,les deux fuseaux cyl9driques qui flanqu5t la porte de l'abbaye du ,mont-,sa9t-,mi*el en m] sont bi5 des t\rnelles1 dans l'anci5ne acception du mot4 ,voici 7fig4 #b7 une p]spective de ce bel ouvrage bti en assises de granit rose et gris alt]nes dans la hauteur du premi] tage1 et qui date de #abfj environ#afg4 ,ces deux t\relles s]vai5t la fois d'escali]s et de df5ses dans leur p>tie suprieure4 ,la porte qu'elles flanqu5t e/ prcde d'un *telet1 et l'ensemble de la con/ruction e/ intact#afh4 ,ce ne sont po9t des combles coniques qui c\ronn5t les deux cyl9dres1 mais des plates-=mes1 af9 de laiss] plus de lib]t aux df5seurs4 ,la porte pr9cipale du palais des papes1 ,avignon1 e/ galem5t flanque de deux vritables t\relles1 dont la disposition mrite l'att5tion4 ,cette faade se compose d'une suite d'arcs p]cs de m*ic\lis la hauteur de #ae mtres au-dessus du sol1 et portant un *em9 de ronde crnel1 en arrire duquel le mur de face s'lve jusqu'aux combles et porte un second crnelage#afi4 ,les deux t\relles de la porte repos5t1 en tas de *>ge1 sur deux piles des arcs =mant m*ic\lis1 et pr(it5t de la saillie du *em9 de ronde p\r s'lev] jusqu'au crnelage suprieur 7fig4 #c72 elles flanqu5t a9si les deux *em9s de ronde infrieurs ,a et ,b1 et aj\t5t aux df5ses de la porte#agj4 ,les pyramides de c\ronnem5t de ces deux t\relles tai5t de pi]re et dcores de cro*ets4 ,on obs]v]a que les culs-de-lampe qui les support5t sont sur plan circulaire1 t&is que les t\relles sont elles-mmes traces sur plan octogone1 avec n]fs saillants aux angles et au milieu des faces du prisme4 ,cette disposition n'e/ pas r>e p5dant le ,x,ve sicle4 ,beauc\p d'htels1 et de simples maisons mme1 possdai5t des t\relles d'angle p]mettant de pr5dre des j\rs d'enfilade sur les rues1 ou des t\relles engages cont5ant des escali]s 7voyez ,,maison1 fig4 #ac1 #ad1 #ae1 #cc1 #cd1 #ce et #ci74 ,p>fois aussi ces t\relles tai5t disposes p\r donn] de petits cab9ets dans le vois9age des pices d'habitation4 ,il exi/ait une *>mante t\relle de ce g5re dans l'angle de la c\r de l'htel de la ,trmoille1 ,p>is2 elle =mait un por*e rez-de-*ausse1 devant le c\loir qui conduisait au j>d9#aga4 ,lorsque les t\relles sont poses en encorbellem5t1 les con/ructeurs du moy5 ge ont apport un gr& so9 dans la disposition de l'app>eil et dans la rp>tition des *>ges1 p\r vit] la bascule4 ,ces encorbellem5ts naiss5t beauc\p au-dess\s du sol infrieur de la t\relle1 et le cyl9dre e/ complet1 af9 de p\voir tre ma9t5u dans son c5tre de gravit4 ,il e/ assez r>e qu'une t\relle d'angle soit trace a9si que l'indique le plan 7fig4 #d1 ,a71 c'e/--dire ayant les trois qu>ts de sa surface en dehors de la con/ruction infrieure4 ,le plus habituellem5t1 ou un contre-=t s\lage une p>tie du porte--faux 7voyez en ,b71 ou plus d'un qu>t de la t\relle e/ engag dans l'angle 7voy4 en ,c74 ,mais le ,x,ve sicle se p]mettait des h>diesses de con/ruction et aimait les montr]4 ,on leva donc p>fois1 cette poque1 des t\relles d'angle suivant le trac ,a4 ,or1 p\r ma9t5ir la bascule de t\te la portion abc du cyl9dre1 il fallait que le cul-de-lampe prt naissance assez bas p\r tre *>g p> l'angle h1 avant de comm5c] le dgagem5t complet de l'intrieur de la t\relle4 ,les con/ructeurs procdai5t a9si4 ,soit 7fig4 #e7 une c\pe faite sur bh2 soit g le niveau du sol de l'tage en communication avec le sol infrieur de la t\relle4 ,la naissance du cul-de-lampe tait place en n1 et assez bas p\r que la *>ge du qu>t du plan nopq1 posant sur l'angle de pi]re1 ft quival5te au mo9s la *>ge n/ des trois qu>ts du cul-de-lampe en porte--faux4 cet effet1 il tait laiss en v un vide que l'on rec\vrait avec un b\t de plan*]4 ,c'e/ ce vide que l'on pr5d1 dans les t\relles anci5nes o il exi/e1 p\r des ca*ettes prmdites#agb4 ,les trois qu>ts du cyl9dre en porte--faux tai5t facilem5t relis au qu>t engag dans l'angle1 mais encore fallait-il que ce qu>t engag ft1 lui seul1 aussi l\rd que les trois qu>ts en porte--faux2 et c'e/ p\rquoi les murs des t\relles en encorbellem5t sont trs-m9ces1 s\v5t vids1 et prs5t5t une section horizontale analogue celle trace en ,d dans notre figure #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b1 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,note #afc3 ,voyez ,,manoir4 ,note #afd3 ,on voit encore plusieurs t\relles t5ant des htels du ,x,v,i,ie sicle1 dans la rue ,hautefeuille1 ,p>is4 ,note #afe3 ,voyez ,,cl,,ture1 fig4 #e4 ,note #aff3 ,voyez ,,*auguette4 ,note #afg3 ,voyez1 l'article ,,ar*itecture ,,mona/ique1 les figures #ah et #ai1 qui donn5t les plans de cette porte1 en ,b et ,c fig4 #ah1 et en ,a fig4 #ai4 ,note #afh3 ,voyez1 dans les ,ar*ives des monum5ts hi/oriques1 le travail de ,m4 ,devrez1 ar*itecte1 sur le mont ,sa9t-,mi*el en m]4 ,note #afi3 ,voyez ,,palais1 fig4 #ae et #af 7,x,i,ve sicle74 ,note #agj3 ,la p>tie suprieure de ces t\relles tait encore intacte au comm5cem5t du sicle2 l'ouvrage a t ras au niveau du *em9 de ronde depuis lors1 mais il exi/e des dess9s et tableaux1 dans la biblio?que d',avignon1 qui p]mett5t de le rtablir dans son intgrit4 ,note #aga3 ,voyez ,,maison1 fig4 #cf et #cg4 ,des fragm5ts de cette t\relle ont t dposs dans la c\r de l'cole des ,beaux-,arts ,p>is4--,voyez encore l',ar*itecture civile et dome/ique de ,,mm4 ,v]di] et ,cattois4 ,note #agb3 ,j'ai vu ru9] une t\relle dans laquelle le propritaire d'un manoir avait eu l'ide de faire enlev] le massif d'angle =mant contre-poids1 croyant que ce massif devait r5f]m] quelque trsor4 ,il s]ait t\t aussi dang]eux de faire remplir de maonn]ie les prt5dues ca*ettes4 ,,trabes1 s4 f4 ,mot lat9 trabs1 adopt p> l'glise1 et signifiant3 les p\tres de bois places en trav]s ou aut\r du *oeur1 sur lesquelles on posait des lumires et auxquelles on atta*ait des lampes4 ,les glises abbatiales possdai5t des trabes en avant de l'autel pr9cipal 7voyez ,,*oeur74 ,un crucifix tait habituellem5t fix au milieu de la trabes4 ,ces p\tres reposai5t p>fois sur quatre colonnes ent\rant l'autel4 ,elles tai5t sculptes et pe9tes1 ou revtues de pices d'orfvr]ie de cuivre ou d'arg5t#agc1 surmontes d'arcatures entre lesquelles brlai5t des lampes4 ,quelquefois des figures les dcorai5t#agd4 ,il n'exi/e plus aucune de ces trabes dans nos anci5nes glises franaises1 mais on en voit encore quelques-unes dans les glises d',italie4 ,la petite glise conv5tuelle de ,sa9t-,jean au ,bois1 dans la =t de ,compigne 7,oise71 laisse encore voir les deux extrmits scies d'une trabes du ,x,i,i,ie sicles c\v]tes de jolies pe9tures4 ,ces extrmits repos5t sur deux *apiteaux mnags au droit des pili]s de l'entre du *oeur 7fig4 #a74 ,c'tait la trabes que1 p5dant la sema9e sa9te1 on susp5dait le voile funbre qui ca*ait l'autel et le sanctuaire4 ,l'usage des trabes e/ antrieur celui des jubs et date des premi]s temps du *ri/ianisme4 ,il a t cons]v1 comme beauc\p d'autres c\tumes primitives1 dans l'glise grecque1 et n\s ne saurions dire p\rquoi ces p\tres porte-lumires ont t supprimes en ,france4 ,les glises abbatiales de ,sa9t-,d5is1 de ,cluny1 possdai5t des trabes magnifiquem5t ornes d'orfvr]ies et de *&eli]s de v]meil1 qui tai5t poses entre les /alles et le sanctuaire4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,note #agc3 ,voyez du ,cange1 ,gloss4 ,note #agd3 ,transpositam vet]em trabem1 qu supra majus alt>e ponebatur1444 9 qua etiam trabe s]ies #ab4 ,patri>*>um et #ab4 ,apo/olorum1 et 9 m$io ,maje/as cum ,ecclesia et ,synagoga figuratur4 7,vit abbatum ,s4 ,albani47 ,,trait 7,art du74 ,c'e/ a9si que l'on dsigne l'opration qui consi/e dess9]1 gr&eur d'excution1 sur une aire1 les projections horizontales et v]ticales1 les sections et rabattem5ts des div]ses p>ties d'une con/ruction1 de telle sorte que l'app>eilleur puisse dc\p] les panneaux d'app>eil1 le g*eur faire taill] les pices de bois qui con/itu5t une oeuvre de *>p5t]ie2 le m5uisi]1 les membrures et assemblages des lambris1 portes1 croises1 etc4 ,le trait e/ une opration de gomtrie descriptive1 une dcomposition des plans multiples qui compos5t les solides mettre en oeuvre dans la con/ruction4 ,l'art du trait1 dvelopp p5dant l'antiquit grecque1 tait peu prs ignor p> les con/ructeurs de la premire priode du moy5 ge1 et il ne semble pas1 voir les monum5ts c>lov+i5s1 que les ef=ts t5ts p> ,*>lemagne p\r faire enseign] la gomtrie aux ar*itectes occid5taux ai5t produit des rsultats s5sibles4 ,ce n'e/ qu'aprs les premires croisades que l'on s'ap]oit d'un dveloppem5t notable de ces connaissances en ,france4 la f9 du ,x,i,ie sicle1 les matres des oeuvres avai5t repris possession de la gomtrie1 et1 depuis cette poque1 leur habilet en cette sci5ce s'accrut d'anne en anne1 jusqu' la f9 du ,x,ve sicle4 ,la pratique de la gomtrie descriptive tait =t avance *ez les peuples ori5taux et *ez les gypti5s ds une poque trs-recule4 ,aprs la translation de l'empire roma9 ,byzance1 les sci5ces ma?matiques eur5t des foy]s puissants ,byzance mme1 ,alex&rie1 et plus t>d ,bagdad1 et dans les contres s\mises la dom9ation des kalifes4 ,les premi]s croiss tr\vr5t en ,syrie des coles dont ils sur5t tir] pr(it1 et1 ds le comm5cem5t du ,x,i,ie sicle1 l'art de projet] les solides1 de dvelopp] leurs surfaces1 tait dj mis en pratique en ,occid5t4 ,si les lm5ts de la gomtrie sembl5t pe9e connus des con/ructeurs c>lov+i5s1 ils sont videmm5t famili]s aux ar*itectes clunisi5s1 qui ont lev la nef de ,vzelay v]s #aajj2 et1 tr5te ans plus t>d1 on s'ap]oit1 dans la con/ruction du por*e de la mme glise1 que ces con/ructeurs ont1 en gomtrie descriptive1 des connaissances dj t5dues1 c> t\tes les p>ties de ce por*e1 et l'app>eil notamm5t1 sont traces avec sret et prcision4 ,bi5 plus1 on voit natre1 dans les tracs de cette belle cole clunisi5ne1 une m?ode1 non plus empirique comme celle des con/ructeurs antrieurs du moy5 ge1 mais appuye sur un pr9cipe qui1 nos yeux du mo9s1 e/ excell5t1 puisqu'il e/ logique et vrai4 ,n\s expliqu]ons cette m?ode en quelques mots4 ,t\te /ructure e/ leve p\r remplir un objet1 se propose une f92 il semble donc que ce soit l'objet qui doive impos] les moy5s2 ces moy5s sont ou doiv5t tre subordonns ess5tiellem5t l'objet4 ,une salle1 p> exemple1 a p\r objet un espace vide c\v]t2 c'e/ ce vide c\v]t qui e/ l'objet1 et non les pili]s ou les murs2 ceux-ci ne sont et ne doiv5t tre que les moy5s d'obt5ir le vide4 ,supposons que la salle soit vote1 c'e/ la vote qui c\vre l'espace vide1 c'e/ elle qui e/ la p>tie ess5tielle de la /ructure1 p>ce que c'e/ elle qu'il s'agit de ma9t5ir en l'air2 c'e/ donc la vote1 sa =me1 son t5due et son poids qui comm&5t la disposition2 la =me et la rsi/ance des po9ts d'appui4 ,p> dduction logique1 la surface c\vrir1 et le moy5 de la c\vrir 7soit une vote7 tant donns1 c'e/ la vote qu'il s'agit d'abord de trac]1 et c'e/ son trac qui doit impos] celui des pili]s ou des murs4 ,en t\te *ose1 c'e/ la conclusion laquelle on veut arriv] qui comm&e les prmisses1 et p]sonne ne comm5c]a un livre ou un disc\rs sans savoir1 au pralable1 ce qu'il veut dmontr]4 ,une m?ode aussi naturelle1 aussi simple1 aussi logique1 ouvrait alors un *amp n\veau l'ar*itecture1 comme elle l'ouvrirait encore auj\rd'hui1 si l'on v\lait se donn] la pe9e de l'appliqu] avec rigueur et en utilisant les lm5ts dont n\s disposons4 ,n\s disons qu'alors1 au ,x,i,ie sicle1 cette m?ode ouvrait un *amp n\veau l'art1 p>ce que1 depuis la dcad5ce antique1 l'art ne vivait plus que sur des traditions assez confuses et corrompues1 traditions dont les lm5ts tai5t oublis ou incompris1 p>ce qu'on ne se mettait gure en pe9e1 pas plus qu'auj\rd'hui1 en ar*itecture1 de faire concord] les prmisses avec la conclusion1 ou les moy5s avec l'objet2 on p>lait p\r p>l]4 ,au milieu de cette confusion et de cette ignorance de la pratique de l'art1 l'introduction d'une m?ode satisfaisante p\r l'esprit1 facilem5t applicable1 qui ne dem&ait t\t d'abord que des connaissances en gomtrie peu t5dues1 qui d'ailleurs tait susceptible de p]fectionnem5ts inf9is1 comme la suite l'a pr\v1 et comme on le reconnat encore qu& on veut l'appliqu]1 devait produire un de ces dveloppem5ts subits signals de loiu en lo9 dans l'hi/oire de l'art4 ,c'e/ ce qui arriva4 ,heureusem5t p\r ce temps1 les mona/res clunisi5s r5f]mai5t l'lite des intellig5ces en ,occid5t1 et tai5t la tte1 p> l'enseignem5t1 de t\tes les connaissances qui p\vai5t alors donn] une direction n\velle aux arts et aux lettres4 ,si l'on exam9e les monum5ts que ces religieux ont levs p5dant la premire moiti du ,x,i,ie sicle1 on con/ate jusqu' quel degr ils avai5t pu s'assimil] cette ar*itecture dont ils avai5t pris les lm5ts en ,syrie1 mais aussi comm5t ils allai5t f]tilis] ces lm5ts en les s\mettant une m?ode gomtrique rig\reusem5t dduite de l'objet4 ,dornavant1 dans le trac de la /ructure1 c'tait la *ose porte1 sa configuration1 sa pesanteur1 sa position logique1 qui allai5t impos] les membres et les =mes de la *ose qui porte4 ,encore une fois c'tait l un progrs1 une ide n\velle1 c> cette ide n'avait t dveloppe avec cette rigueur1 ni *ez les ,grecs1 ni dans les difices roma9s4 ,elle s]a encore de nos j\rs un des lm5ts de progrs en laissant faire au temps1 et en t5ant compte des tudes qui se p\rsuiv5t malgr les entraves acadmiques1 p>ce qu'elle e/ s+ulirem5t propre l'emploi des n\veaux matriaux que l'indu/rie n\s f\rnit4 ,il faut dire que p\r appliqu] rig\reusem5t la m?ode de trac qu'inaugurai5t les matres1 ds le milieu du ,x,i,ie sicle2 il fallait que ceux-ci fuss5t eux-mmes traceurs1 et que les =mes de l'ar*itecture fuss5t comb9es en raison des ncessits de la /ructure4 ,il fallait qu'ils euss5t sans cesse devant les yeux de leur intellig5ce les moy5s pratiques applicables1 non-seulem5t la p>tie1 mais l'ensemble4 ,ils ne se fiai5t po9t l'opration du ravalem5t1 si commode p\r dissimul] des nglig5ces1 des oublis ou des erreurs2 c> *aque pi]re sortie de la ma9 de l'ouvri] devait pr5dre exactem5t la place qui lui tait de/9e1 suivant la =me ncessaire et trace d'avance1 p\r ne plus tre ret\*e4 ,le sy/me de vote tr\v p> ces matres1 v]s #aaej1 et atteignant si rapidem5t son dveloppem5t logique1 sy/me dont les lm5ts tai5t entirem5t neufs1 drivait d'une m?ode de trac spciale1 rig\reuse dans son pr9cipe1 mais trs-t5due dans ses applications4 ,en tudiant les difices levs dans l'anci5ne ,france de #aacj #aafj1 on dc\vre aism5t les coles qu'ont d faire les con/ructeurs p5dant cette priode1 les difficults qui surgiss5t d'une application encore incomplte de la m?ode suivre1 les p]fectionnem5ts qui se dvelopp5t mesure que ces matres entr5t plus avant dans l'application vraie du sy/me adopt4 ,c'e/ a9si1 en effet1 que se =me un art1 et non p> des essais vagues1 produits de ce que l'on croit tre une inspiration spontane1 ou d'un clectisme nuageux ne se ratta*ant aucun pr9cipe arrt4 ,en ar*itecture1 t\t e/ problme rs\dre2 des traditions tablies peuv5t tre suivies et f\rnir longtemps une c>rire l'arti/e1 mais si ces traditions vi5n5t manqu]1 ou sont reconnues insuffisantes1 l'art1 p\r ne pas tomb] au d]ni] degr de l'affaissem5t1 a beso9 de rec\rir des pr9cipes absolus1 doit adopt] une m?ode logique dans sa m>*e1 s]re dans son application4 ,les matres du ,x,i,ie sicle comprir5t a9si leur rle1 et s'ils ne n\s ont pas laiss d'crits p\r n\s le dire1 ils ont lev assez de monum5ts1 encore enti]s1 p\r n\s le pr\v]4 ,alors les dveloppem5ts de l'ar*itecture religieuse et de l'ar*itecture militaire tai5t ce qui proccupait le plus ces matres1 et cep5dant les pr9cipes qu'ils adopt5t1 s't5d5t sur t\tes les autres bran*es de l'art4 ,une fois dans la voie logiquem5t trace1 ils ne s'en c>t5t pas1 c> elle les conduit aussi bi5 la /ructure de l'glise1 sur des =mes n\velles1 qu' celle de la =t]esse1 du palais ou de la maison4 ,n\s avons t si =t d%abitus de raisonn]1 qu& il s'agit d'ar*itecture2 les =mules acadmiques sont tellem5t ennemies de l'exam51 de la critique1 de la ju/e apprciation de l'objet1 du beso9 et des moy5s pratiques1 que1 de nos j\rs1 la ncessit faisant loi et tant suprieure aux prjugs d'coles1 les ar*itectes ont vu s'lev] ct d'eux un corps puissant de/9 probablem5t les absorb]4 ,ceux que n\s appelons +nieurs ne font pas autre *ose1 t\t pr5dre1 que ce que fir5t les matres laques v]s le milieu du ,x,i,ie sicle4 ,ils pr5n5t p\r loi3 le beso9 exactem5t rempli l'aide des moy5s les plus vrais et les plus simples4 ,si leur m?ode n'a pu encore dvelopp] des =mes d'art n\velles1 il faut s'en pr5dre l'influ5ce de ces prjugs d'coles auxquels ils n'ont os se s\/raire encore entirem5t4 ,ils arriv]ont s'en affran*ir1 on n'en saurait d\t]1 c>1 encore une fois1 la ncessit les y p\sse3 l'exemple que n\s prs5tons ici f9ira tt ou t>d p> les conva9cre qu'il e/ des traditions abt>dies avec lesquelles il faut rompre2 que l'on ne r5\velle pas un art comme l'ar*itecture1 en s'assimilant des =mes antrieures sans les pass] au crible d'un exam5 scrupuleux1 mais bi5 plutt en p>tant d'un pr9cipe tabli sur le raisonnem5t et sur la logique4 ,peut-tre les mo9es du ,x,i,ie sicle exprimr5t-ils leurs regrets de voir ab&onn] les traditions de l'art roman et les re/es des arts antiques1 en face de la n\velle cole des matres laques qui *]*ai5t tablir leur sy/me sur l'exam51 les procds gomtriques et la /ricte obs]vation du beso94442 leurs dolances ne sont po9t p>v5ues jusqu' n\s2 et1 d'ailleurs1 si elles se produisir5t1 le m\vem5t social qui prt5dait s\/raire la civilisation leur influ5ce exclusive fut le plus =t4 ,les coles des c\v5ts elles-mmes1 bi5 que puissantes1 fur5t entranes1 en tant que les tablissem5ts mona/iques ai5t cons]v des coles de matres des oeuvres1 le ,x,i,ie sicle c\l4 ,il faut r5dre cep5dant ces tablissem5ts la ju/ice qui leur e/ due1 ils avai5t comm5c 7les ,clunisi5s entre t\s7 la rvolution savante qui allait r5\vel] l'art de l'ar*itecture4 ,dans leurs coles1 a9si que n\s le disions t\t l'heure1 l'tude de la gomtrie tait videmm5t en honneur ds la premire moiti du ,x,i,ie sicle4 ,ils comm5cr5t1 sans en avoir consci5ce peut-tre1 la ru9e de l'art roman1 ou du mo9s ils ne prt5dir5t pas tablir l'hiratisme4 ,en supposant qu'ils ai5t reconnu le dang] qui m5aait les traditions romanes1 ils n'avai5t pas1 p\r le combattre1 cet clectisme irraisonn de nos ,acadmies d'art mod]nes1 puisqu'ils ne connaissai5t gure qu'une =me ar*itectonique1 celle qu'ils avai5t pratique4 ,un mo9e de gnie semble mme avoir provoqu cette rvolution de l'art de btir4 ,sug] fit recon/ruire l'glise de ,sa9t-,d5is en #aacg4 ,elle tait t]m9e1 ou peu s'en faut1 en #aada4 ,or1 on voit app>atre dj1 dans ce qui n\s re/e de ce monum5t1 le sy/me de /ructure dit go?ique4 ,les votes1 qui con/itu5t la p>tie la plus importante de ce sy/me1 sont conues en dehors des donnes romanes4 ,la figure #are explique l'ensemble du trac de la p>tie4 cons]ve du t\r du *oeur lev p> ,sug]4 ,le ple9 c9tre a compltem5t disp>u2 t\s les arcs sont tracs en ti]s-po9t1 et c'e/ leur projection horizontale qui comm&e imprieusem5t dj la place et la =me des pili]s4 ,en d'autres t]mes1 l'ar*itecte a d trac] les votes d'abord sur son plan1 avant d'arrt] la disposition des pili]s4 ,son int5tion a t1 videmm5t1 de *]*]1 autant que possible1 des bran*es d'arcs d'une porte gale1 puisque1 dans t\te cette p>tie occupe p> les *apelles et les d\bles collatraux1 il tait ncessaire que les clefs des votes fuss5t de niveau1 ou trs-peu prs4 ,les pili]s ,a1 ,b1 ,c1 ,d1 ,e1 et les ar*ivoltes ,,ab1 ,,bc1 ,,cd1 ,,de1 ont t refaits s\s sa9t ,l\is1 mais les socles des pili]s ,a1 ,b1 ,c1 dat5t de l'poque de ,sug]4 ,quant aux votes hautes du sanctuaire1 elles ont t recon/ruites galem5t au ,x,i,i,ie sicle4 ,n\s ne n\s occupons donc que de la p>tie compr5ant les *apelles et le d\ble collatral qui app>ti5t la /ructure de #aacg4 ,on rem>qu]a que les bran*es d'arcs ogives ab1 cd1 de1 df1 etc41 sont s5siblem5t gales4 ,du mom5t que l'arc bris tait admis1 les petites diffr5ces de longueur de ces bran*es n'emp*ai5t pas que leurs clefs atteigniss5t un mme niveau4 ,les clefs des arcs-d\bleaux ,,fg1 ,,hi 7arcs en ti]s-po9t71 sont un niveau plus bas que les clefs b et d2 ce qui devait tre1 puisque les bran*es ,fg1 g,g1 etc41 de ces arcs1 sont plus c\rtes que celles des arcs ogives4 ,quant aux arcs d\bleaux ,,kl1 tracs sur plan horizontal circulaire1 leurs clefs sont un niveau int]mdiaire entre celui des clefs b d et celui des clefs g h4 ,les clefs m des =m]ets ef n'atteign5t pas non plus le niveau des clefs d4 ,il en rsulte que les votes d'arte ,,lkife1 ,,lkfo1 sont bombes d'une manire s5sible#age4 ,ces arcs de vote et leurs rabattem5ts tracs1 le matre de l'oeuvre a projet leurs naissances sur les po9ts o elles devai5t port]1 a9si que n\s l'avons indiqu en ,p p\r la colonne p1--le pr(il des arcs-d\bleaux tant n et celui des arcs ogives s2--ces naissances ont impos la =me et la dim5sion des tailloirs1 et p> suite celle du *apiteau et de la colonne3 de telle sorte que 7voyez le dtail ,r d'une *apelle7 ces colonnes pr5n5t un diamtre en raison de la puissance ou du nombre des arcs qu'elles port5t1 ce qui e/ p>faitem5t raisonn et logique4 ,il exi/e1 dans le trac gnral de ces *apelles et collatraux du *oeur de l'glise de ,sa9t-,d5is1 une irrgul>it notable4 ,les projections d'arcs-d\bleaux normaux au c]cle du rond-po9t ,,abc ne t5d5t pas au c5tre ,q de ce c]cle4 ,le c5tre de la seconde prc9ction ,,lk e/ en ,t1 au del du c5tre ,q sur le gr& axe1 t&is que le c5tre de la troisime prc9ction d1 d'1 sur laquelle sont poss les c5tres des *apelles circulaires1 e/ en ,q1 et celui de la tte ,i des *apelles e/ en ,v4 ,l'arc-d\bleau ce a donc plus d'ouv]ture que l'arc-d\bleau ,,hi1 plus encore que celui xi1 plus encore que celui pr4 ,p> contre1 l'arc-d\bleau ,oa a mo9s d'ouv]ture que celui ,,fg1 etc4 ,si n\s prolongeons jusqu'au gr& axe les projections horizontales d'arcs-d\bleaux ,ae1 ,,bi1 ,ci1 ,dp1 n\s voyons que seule la ligne ,ae tombe sur le c5tre ,t1 et que les autres r5contr5t le gr& axe au del de ce po9t4 ,le traceur a fait dans] ces lignes comme on fait dans] les m>*es d'un escali] dans une p>tie t\rnante1 p\r vit] les diffr5ces trop gr&es que donn]ai5t les secteurs *acune de leurs extrmits4 ,en effet1 si le matre et trac les rayons t5dants un c5tre1 les arcs d'entre des *apelles euss5t eu une ouv]ture hors de proportion avec celle des ar*ivoltes ,,ab du sanctuaire4 ,le trac des arcs des votes dev5ait plus difficile1 ou plutt les c>ts considrables entre les longueurs de bran*es d'arcs euss5t t un emb>ras p\r le con/ructeur1 sans compt] le mauvais effet produit l'oeil4 ,il y a aussi dans ces irrgul>its1 apprciables seulem5t sur un plan exactem5t rapport1 un effet de p]spective *]*4 ,il faut se rappel] que la place ,z1 dans le sanctuaire1 tait occupe p> un magnifique autel avec le reliquaire des m>tyrs1 le t\t refait avec luxe p> ,sug]1 et que p> suite de la dviation des rayons des *apelles1 les crmonies pratiques en avant de l'autel des reliques se faisai5t a9si rellem5t au c5tre de ces *apelles4 ,quant la plus gr&e ouv]ture des arcs-d\bleaux ce1 relativem5t celles des arcs-d\bleaux des *apelles antrieures1 c'tait un moy5 de donn] plus de pr(ondeur l'glise suivant son gr& axe1 et de combattre l'effet de racc\rcissem5t de l'abside produit p> la p]spective4 ,ces dlicatesses n\s p>aiss5t tranges auj\rd'hui1 et plutt que d'en *]*] le s5s ou d'en con/at] les rsultats1 n\s prfrons mettre ces dfauts de plantation sur le compte de l'ignorance de ces arti/es anci5s1 quitte n\s m]veill] dema9 devant des irrgul>its non mo9s importantes signales sur des monum5ts de l'antiquit grecque2 irrgul>its qui sont le rsultat d'un beso9 de l'oeil et d'une trs-dlicate apprciation des effets p]spectifs4 ,ayant a9si deux poids et deux mesures1 mprisant ici ce que n\s admirons l-bas1 n\s ne t5ons po9t compte d'ailleurs1 dans nos con/ructions1 de ces consqu5ces des lois de la p]spective4 ,il faut conv5ir que1 s'il tait facile de modifi] les l>geurs des entre-colonnem5ts ou les diamtres des colonnes dans un portique1 grec1 puisque ces re*]*es ne modifiai5t po9t le sy/me de /ructure en plates-b&es1 il l'e/ beauc\p mo9s d'appliqu] ces lois imposes p> un beso9 de l'oeil1 des difices vots4 ,il fallait que le sy/me de votes adopt se prtt ces lib]ts2 c'e/ aussi ce qui arriva lorsque l'on ab&onna la vote roma9e et la vote romane p\r inaugur] la n\velle /ructure4 ,aussi les matres du ,x,i,ie sicle1 si dlicats dans leurs conceptions1 pr(itr5t l>gem5t des facilits donnes p> le n\veau sy/me des votes franaises p\r obt5ir de gr&s effets1 l'aide de moy5s simples et pratiques4 ,une fois le trac gnral obt5u1 il n'y avait aucun emb>ras b&] un arc suivant un angle plus ou mo9s ouv]t4 ,il suffisait de trac] sur l'aire la direction de cet arc et d'en faire le rabattem5t4 ,le patron du claveau1 pos p]p5diculairem5t cette direction1 donnait la naissance de l'arc4 ,en runissant t\s ces patrons sur un po9t1 on composait le sommi]2 le sommi] compos1 en raison de la =me des claveaux et de la direction des arcs1 on traait le *apiteau qui devait port] le sommi]4 ,le *apiteau trac1 on avait la colonne ou la pile4 ,donc c'tait p> le trac gnral des votes que le matre comm5ait l'opration graphique du plan4 ,une m?ode p>eille exigeait1 il e/ vrai1 une pratique trs-complte de la gomtrie1 non-seulem5t de la "p1 du matre1 mais aussi *ez les metteurs en oeuvre1 c> il fallait *aque sommi] se r5dre compte de la pntration des surfaces qui v5ai5t se gr\p] en faisceaux2 mais on ne prt5dra pas1 probablem5t1 que ces connaissances p\sses trs-lo9 *ez le matre et facilem5t comprises p> les aides1 ai5t jamais t une m>que d'ignorance1 et de b>b>ie4 ,ayant mis s\s les yeux de nos lecteurs un de ces tracs gnraux1 il e/ ncessaire de pntr] plus avant dans les m?odes de dtail4 ,pr5ons d'abord un des exemples les plus simples4 ,soit 7fig4 #b7 un pi$-droit de porte avec brasem5t extrieur4 ,cet brasem5t devra tre ncessairem5t c\v]t p> des arcs4 ,n\s pr5drons1 p\r faire ces arcs1 des pi]res d'une dim5sion proportionne leur porte4 ,soit en ,a une *elle d'une toise4 ,la dim5sion d'un pi$ s]a donne aux claveaux2 l'brasem5t ayant quatre pi$s de pr(ondeur1 quatre rangs de claveaux sup]poss le f]m]ont4 ,sur le tympan ,t1 s]vant de c9tre1 n\s trac]ons donc le premi] rang ,b de claveaux2 sur ce premi] rang le deuxime ,c1 et a9si p\r les deux autres ,d1 ,e4 ,un b&eau ,f d'ar*ivolte s]tira les quatre rangs4 ,la projection horizontale ,,bcde des naissances de ces claveaux donn]a la dim5sion des *apiteaux dont les c>rs suprieurs ,g auront a9si un pi$ sur *acune des deux faces vues4 ,suivant la saillie que n\s v\drons donn] ces *apiteaux sur le ft des colonnes1 n\s trac]ons celles-ci4 ,s'ils doiv5t tre engags1 ces fts s]ont tracs tang5ts aux cts a1 b 7voyez le dtail ,h72 alors les *apiteaux s]ont eux-mmes engags et leurs milieux s]ont en d4 ,si n\s prfrons que ces *apiteaux soi5t enti]s1 n\s trac]ons le ft de la colonne1 le c5tre au milieu i du c>r4 ,les deux p>tis ont t adopts au ,x,i,ie sicle1 le second plus r>em5t dans les prov9ces franaises que le premi]4 ,la saillie du tailloir m s]a fran*e et se pr(il]a rgulirem5t aut\r de la tte des *apiteaux4 ,cette saillie recevra le b&eau d'ar*ivolte ,f4 ,d'ailleurs la projection horizontale des *apiteaux et de leurs tailloirs donn]a celle des bases et de leurs socles1 a9si que le dmontre la projection v]ticale ,l4 ,ce dtail trs-simple1 puisqu'il ne s'agit que du trac d'une suite d'ar*ivoltes conc5triques1 fait ressortir le pr9cipe dom9ant4 ,ce sont les arcs1 leur projection horizontale1 qui comm&5t la =me des *apiteaux1 les fts et les bases des colonnes4 ,le matre a d trac] ces rangs d'arcs avant de trac] le plan p> t]re#agf4 ,s'il s'agit de trac] les arcs d'une nef et leurs supports1 l'opration 7cela va sans dire7 e/ plus complique4 ,en ar*itecture1 comme en t\te *ose1 qu& un pr9cipe n\veau e/ admis1 les premires applications que l'on en fait ne sont pas les plus simples4 ,nos moteurs vapeur sont mo9s compliqus que ne l'tai5t ceux du comm5cem5t du sicle2 ce n'e/ que p> l'tude que l'homme arrive simplifi] ce que son gnie lui fait tr\v] t\t d'abord4 ,mettons en p>allle deux sy/mes de piles de nefs portant des votes en arcs d'ogive 7fig4 #c74 ,l'un1 ,a1 app>ti5t l'glise ca?drale de ,p>is2 l'autre1 ,b1 l'glise ca?drale de ,reims4 ,le premi] date de #aaie1 le second de #abbj environ4 ,jetons les yeux sur la c\pe de la nef de l'glise ,notre-,dame de ,p>is 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #b74 ,n\s v]rons que des pili]s cyl9driques p>t5t3 rez-de-*ausse1 deux ar*ivoltes1 un arc-d\bleau1 deux arcs ogives et un faisceau de trois colonnettes de/9es port] les arcs des votes hautes2 au premi] tage1 une gal]ie vote1 c'e/--dire un arc-d\bleau et deux arcs ogives2 la hauteur des f5tres1 un contre-=t1 le mur p]c de baies1 deux colonnettes p\r les =m]ets1 l'arc-d\bleau et les deux arcs ogives des votes hautes4 ,le matre de l'oeuvre1 en ma9t5ant le sy/me des piles cyl9driques1 croyait c]ta9em5t p>tir d'une donne simple1 et cep5dant ce premi] po9t devait lui caus] des emb>ras et l'oblig] des complications d'pures4 ,on voit sur notre figure #c1 en ,a1 la projection horizontale de t\s ces membres sup]poss la demi-circonfr5ce du pili] cyl9drique4 ,sur cette circonfr5ce1 le traceur a fait retomb] l'arc-d\bleau a et l'arc ogive b du collatral1 l'ar*ivolte deux rangs de claveaux ccd portant l'ordonnance longitud9ale1 la colonnette e et celle f de/9es port] l'arc-d\bleau et l'arc ogive des votes hautes4 ,p\r recevoir ces membres1 il a trac le tailloir du *apiteau opqr c>r aux angles abattus1 ce qui n'emp*e pas qu'il re/e des surfaces horizontales v ne portant ri54 ,ce premi] trac reoit le plan des pili]s au niveau de la gal]ie1 plan que l'on tr\ve en ghijk4 ,adosses la p>tie int]ne de ce pili]1 ont t traces les colonnettes l des arcs-d\bleaux et m des arcs ogives des votes de cette gal]ie4 ,les projections horizontales des arcs de ces votes sont les mmes que celles des arcs ab des votes du collatral4 ,la claire-voie de la gal]ie tant enveloppe p> une ar*ivolte1 la projection horizontale de cette ar*ivolte a t trace en n et s1 dbordant v]s la nef1 en n'1 le nu du tympan de l'ar*ivolte infrieure p\r =m] saillie sur les *apiteaux du pila/re d'angle 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #d74 ,quant l'ar*ivolte int]ne s1 elle s]t de =m]et la vote de la gal]ie4 ,p\r mieux ouvrir la claire-voie1 les petites ar*ivoltes =mant arcature 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #d7 retomb5t en t sur le pila/re i1 et non sur une colonnette4 ,le nu extrieur du mur au-dessus de la gal]ie tant en u1 port sur le =m]et s1 le contre-=t extrieur e/ en ,,xx'r 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #b74 ,les colonnettes e1 f1 cont9u5t s'lev] et reoiv5t l'arc-d\bleau e' et l'arc ogive f'1 dont la naissance e/ projete sur notre figure4 ,ces naissances donn5t la =me des *apiteaux et des tailloirs tracs en y4 ,sur la saillie ,z de ce tailloir ret\rnant d'qu]re1 repose la base de la colonnette ,w qui porte le =m]et de la vote haute4 ,il ne faut pas oubli] que ces votes hautes sont croises1 c'e/--dire que les arcs ogives pr5n5t deux traves1 et donn5t1 p> consqu5t1 une projection horizontale vois9e de #de degrs4 ,les difficults de tracs euss5t encore t augm5tes1 si ces arcs ogives euss5t t les diagonales d'une seule trave4 ,on voit1 p> cet exemple1 quelles complications et quels ttonnem5ts y entrane l'emploi incomplet d'une m?ode1 une fois un pr9cipe admis4 ,l'ordonnance ne comm5ce rellem5t qu'au-dessus du tailloir des gros *apiteaux1 et cette ordonnance e/ gne p> cette ncessit d'un tailloir c>r pos p>alllem5t au gr& axe de la nef4 ,l'ar*itecte a procd logiquem5t p\r la p>tie suprieure2 il a trac ses arcs de votes avant t\t1 et ceux-ci lui ont donn la =me1 la place et la dim5sion des supports2 mais cette surface c>re dans laquelle il fallait se r5f]m] et qui lui tait donne p> le cyl9dre infrieur1 l'obligeait ml] les membres1 les en*evtr] les uns dans les autres p\r tr\v] leur place4 ,encore1 malgr ces ef=ts1 laissait-il sur ces tailloirs1 trop re/re9ts en deux s5s1 des surfaces non occupes4 ,v\lant avoir1 rez-de-*ausse1 des pili]s cyl9driques et adoptant l'ordonnance de la /ructure n\velle1 il eut t plus logique et plus simple de pos] les tailloirs diagonalem5t1 puisque c'tait p>alllem5t et p]p5diculairem5t au gr& axe de la nef qu'il avait dvelopp] les1 membres de la /ructure4 ,en effet1 si les tailloirs euss5t t tracs a9si que n\s l'avons indiqu en ,g1 le traceur plaait les diagonales dans le s5s du dveloppem5t des membres portants2 il tait mo9s gn et ne laissait pas des surfaces inoccupes4 ,ce raisonnem5t1 comme on le p5se bi51 fut bi5tt suivi p> les matres1 ds le comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,la ca?drale de ,reims fut fonde en #abab2 la p>tie de la nef vois9e du transsept s'levait v]s #abbj1 v+t-c9q ans aprs la con/ruction des piles de la nef de ,notre-,dame de ,p>is4 ,le plan ,b 7fig4 #c7 donne la moiti de la projection horizontale d'un des pili]s de la nef de ,notre-,dame de ,reims 7p>tie anci5ne71 avec les membres qui port5t ces pili]s4 ,l'ar*itecte cons]ve la pile cyl9drique1 mais il dim9ue comp>ativem5t son diamtre1 et il la cantonne de quatre colonnes engages#agg4 ,sur cette pile 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #ad7 il pose un *apiteau1 ou plutt un gr\pe de *apiteaux 7voy4 ,,*apiteaux1 fig4 #cc71 dont les tailloirs runis adopt5t la =me gnrale indique en ,g4 ,mais1 grce ces colonnes engages sur le cyl9dre et la =me fran*e des tailloirs1 l'ordonnance qui comm5ce au-dessus de cette pile se lie la p>tie infrieure4 ,en effet1 la colonne engage ,c 7ct de la nef7 porte une autre colonne d'un diamtre un peu plus faible et deux colonnettes ,d qui mont]ont jusqu'aux votes hautes p\r recevoir l'arc-d\bleau ,f et les arcs ogives ,h4 ,la colonne engage ,k porte l'ar*ivolte longitud9ale1 dont la l>geur e/ ,k',k''1 et au-dessus se dc\pe la pile ,,lmn du tri=ium avec sa colonnette ,o1 puis le jambage de la f5tre suprieure ,,uu',u'' enveloppe p> le =m]et de la vote haute dont la colonnette e/ en ,i4 ,la colonne engage ,p porte l'arc-d\bleau ,q2 au-dessus1 la pile po/rieure du tri=ium ,r se reliant au mur de clture du passage intrieur ,,ss'4 ,sur la pile se dta*e la colonne ,t'' adosse au contre-=t avec passage extrieur4 ,les arcs ogives des votes des collatraux se rang5t en ,v1 leur trace sur le tailloir tant en ,v'#agh4 ,le progrs sur l'exemple prcd5t e/ trs-s5sible4 ,t\s ces membres ont leur place1 ne se gn5t plus rciproquem5t3 aussi1 ,notre-,dame de ,reims1 la /abilit e/ p>faite1 l'effet clair1 l'aspect rassurant4 ,les consqu5ces logiques du pr9cipe devai5t cep5dant tre p\sses plus lo9 encore4 ,en #abca fur5t comm5cs les travaux de recon/ruction de la nef de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is4 ,l'ar*itecte *>g de cette recon/ruction e/ re/ inconnu1 a9si que la plup>t des matres des oeuvres de cette poque4 ,mais l'difice qu'il n\s a laiss indique dans t\tes ses p>ties une sret et une p]fection r>es dans l'art du trait4 ,pr5ons1 a9si que n\s v5ons de le faire p\r les ca?drales de ,p>is et de ,reims1 une des piles de la nef1 et voyons comm5t les div]s tages de la con/ruction vi5n5t se pos] sur cette pile4 ,les d]nires traces de la colonne cyl9drique c5trale qui s'accorde si peu avec les div]s membres des votes sont effaces2 les arcs de ces votes comm&5t absolum5t la =me de la pile4 ,les ar*ivoltes longitud9ales se compos5t1 suivant l'usage1 de deux rangs de claveaux#agi2 les arcs-d\bleaux des votes du collatral qui reoiv5t les dallages des t]rasses sont composs d'un mme nombre de claveaux2 puis il faut la place des arcs ogives4 ,les votes hautes se compos5t d'un arc-d\bleau1 ne portant que les remplissages1 et n'ayant qu'un seul rang de claveaux de #cc c5timtres de l>geur1 de deux arcs ogives et de deux =m]ets qui s]tiss5t les m5eaux des f5tres4 ,la position ncessaire de ces membres de votes donne rig\reusem5t la =me et le nombre des membres de la pile4 ,en effet 7fig4 #d71 l'arc-d\bleau des votes du collatral compr5d les deux membres a et b2 l'ar*ivolte longitud9ale1 les deux mmes membres a' et b'2 l'arc ogive le membre c4 ,l'arc-d\bleau des votes hautes se compose du membre d1 et l'arc ogive des mmes votes du membre e4 ,la projection horizontale de la naissance de ces div]s arcs e/ trace sur notre figure avec leurs pr(ils4 ,l'arc ogive c du collatral peut natre et pr5dre sa c\rbure avant la d\blure b de l'arc-d\bleau1 de sorte que cet arc ogive repose sur l'assiette qui s]t de po9t d'appui cette d\blure b2 aussi voit-on les deux projections se confondre en c4 ,la pile se compose donc d'une seule colonne engage p\r ces deux membres confondus4 ,les projections des arcs sont d'ailleurs exactem5t comprises dans les lignes fghiklmnop se c\pant angles droits et =mant l'pannelage de la pile4 ,les colonnes engages sont traces en retraite de ces lignes1 leurs c5tres sur les diagonales1 de manire donn] la saillie des *apiteaux dont la tte1 s\s les tailloirs saillants1 e/ cette projection fghik1 etc4 ,p\r les arcs des gr&es votes e/ trac le faisceau spcial de colonnes engages qr2 les tailloirs des *apiteaux de ces arcs sont tracs en /uv2 les saillies des tailloirs des autres *apiteaux en f' h' k'1 etc4 ,du ct ,a de notre figure e/ trace la pile avec ses bases4 ,au-dessus des ar*ivoltes longitud9ales1 la hauteur du tri=ium1 se dgage la colonnette engage ,b1 qui porte le =m]et l'intrieur4 ,en ,,defgh e/ trace la pile au niveau du tri=ium4 ,le passage e/ en ,p1 le mur aj\r de clture de ce tri=ium en ,i1 et le contre-=t extrieur en ,,kl4 ,au-dessus du tri=ium e/ trace la f5tre avec sa colonnette ,m qui porte extrieurem5t l'arc de s]tissure1 qui n'e/ autre que le =m]et lui-mme2 aussi le c5tre de cette colonnette ,m e/-il sur la mme ligne que celui de la colonnette ,b4 ,au niveau des f5tres e/ pose1 sur le contre-=t ,,kl1 la colonne isole ,n1 qui reoit la tte de l'arc-b\tant et qui laisse un passage1 au-dessus du tri=ium1 entre elle et la pile ,,oq4 ,il e/ facile de reconnatre que ce d]ni] trac e/ prfrable aux deux premi]s4 ,cela e/ plus clair et plus logique4 ,les arcs des votes ont *acun leur support2 les *apiteaux de ces supports sont nettem5t accuss p> les pannelages de ces arcs compris entre des p>ties rectilignes4 ,les projections des bases et celles des *apiteaux sont les mmes1 sauf1 p\r ces bases1 que les angles sont judicieusem5t abattus en ,w1 af9 de ne pas gn] la circulation4 ,dans cette voie1 les matres du moy5 ge ne devai5t s'arrt] qu' la d]nire limite4 ,on ne se s\met pas impunm5t1 dans notre pays1 la logique4 ,elle n\s p\sse1 n\s entrane jusqu'aux conf9s du possible4 ,c9quante ans au plus aprs l'adoption de ces pr9cipes de tracs1 les ar*itectes en tai5t arrivs donn] exactem5t la section horizontale des piles la section des arcs2 on peut se r5dre compte de ce fait en exam9ant les figures #ae1 #af et #ag de l'article ,,pili]4 ,ces m?odes les am5ai5t ne plus concevoir une con/ruction que p> des tracs de projections horizontales sup]poses1 et c'tait naturellem5t les plans des p>ties suprieures 7complm5t de l'oeuvre7 qui comm&ai5t les sections horizontales des p>ties infrieures4 ,du temps de ,vill>d de ,honnec\rt1 on s'en t5ait encore aux tracs conu dans l'esprit de ceux que n\s v5ons de prs5t]4 ,on tr\ve1 p>mi les croquis de cet ar*itecte1 des indications qui se rapport5t exactem5t aux m?odes que suggre l'tude des monum5ts de cette poque#ahj4 ,vill>d de ,honnec\rt donne quelques plans d'difice vots1 et l'on peut con/at] que le trac de ces plans drive ess5tiellem5t de la ncessit de /ructure des votes4 ,ce fait e/ vid5t p\r qui v\dra jet] les yeux sur les plans des ca?drales de ,cambrai et de ,meaux#aha1 sur le plan conu et discut entre lui ,vill>d et ,pi]re de ,corbie#ahb1 sur celui du *oeur de ,notre-,dame de ,vaucelles1 de l'ordre de ,cteaux#ahc4 ,ce d]ni] plan1 dont n\s donnons 7fig4 #e7 le pr9cipe1 e/ une des belles conceptions du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle#ahd4 ,la m?ode de trac de l'abside e/ simple4 ,le qu>t de c]cle ,,ab a t divis en sept p>ties4 ,*acun de ces rayons donne1 ou la position des piles ab1 cd1 etc41 ou les c5tres des votes efgh1 etc4 ,les *apelles circulaires sont adroitem5t runies au collatral1 en laissant une circulation facile4 ,les arcs des votes sont comb9s de manire donn] des bran*es d'arcs d'un dveloppem5t peu prs gal4 ,un plan gnral a9si trac1 l'ar*itecte avait la direction de *acun des arcs4 ,il arrtait leur section1 puis posant ces sections sur les naissances1 suivant la direction indique1 il en dduisait le trac des piles4 ,n\s avons si s\v5t l'occasion1 dans le c\rs du ,dictionnaire1 de donn] des tracs d'ensemble et de dtails d'difices1 qu'il ne p>at pas utile ici d'insi/] sur les procds gomtriques de ces tracs4 ,ce qu'il e/ important de faire ressortir1 c'e/ le ct m?odique de ces procds1 soit qu'il s'agisse de la composition1 soit qu'il s'agisse de la /ructure et de la valeur ou de la =me donn] aux div]s membres4 ,ceux qui ni5t l'utilit qu'on peut tir] de l'tude de notre ar*itecture du moy5 ge1 p>ce qu'ils n'ont pas pris la pe9e1 le plus s\v5t1 d'en connatre l'esprit et les lm5ts1 ou qui feign5t de considr] nos re*]*es comme une t5dance v]s une r5aissance purem5t matrielle des =mes adoptes p> les arti/es de ces poques loignes 7bi5 que n\s ayons t\j\rs dit et crit que ces tudes ne doiv5t tre considres que comme un moy5 et non comme le type d'un art immuable71 tantt ddaign5t cette ar*itecture p>ce qu'elle ne s]ait1 les croire1 qu'une /ructure1 non un art2 tantt l'accus5t de se laiss] entran] aux fantaisies les plus tranges1 ou encore d'tre subtile et h>die outre mesure2 d'tre le rsultat de l'ignorance subitem5t rveille1 ou de la sci5ce1 ab/raction faite du *oix de la =me2 d'tre pauvre d'inv5tion1 ou ri*e l'excs dans ses dtails1 hiratique ou capricieuse442 de sorte que si l'on avait1 p> av5ture1 s\ci de runir ces apprciations1 la difficult1 avant de les combattre dans ce qu'elles ont d'excessif ou d'erron1 s]ait de les concili]4 ,cep5dant si l'on exam9e avec att5tion les m?odes employes p> ces matres du moy5 ge1 on reconnat t\t d'abord qu'elles driv5t de pr9cipes df9is1 clairs1 tablis sur une obs]vation pr(onde et judicieuse des conditions imposes l'ar*itecture en gnral1 quel que soit le milieu ou le temps2 que ces m?odes se dvelopp5t suivant un procd logique dans sa m>*e1 s9crem5t appliqu dans la pratique4 ,aucune ar*itecture ne saurait support] mieux que la ntre1 p5dant la belle priode du moy5 ge1 cette sup]position des plans d'une /ructure1 sup]position qui fait voir qu'aucun membre n'e/ sup]flu1 que t\s ont leur place m>que ds la base4 ,qu'on essaye d'en faire l'preuve6 et avec la dose de bonne foi la plus lgre 7encore en faut-il71 on reconnatra bi5 vite que1 ni l'ar*itecture grecque1 ni mme l'ar*itecture roma9e1 s\v5t si rationnelle1 ne possd5t au mme degr ces qualits logiques de /ructure4 ,le sy/me de trac de notre ar*itecture du moy5 ge1 du ,x,i,ie sicle la f9 du ,x,ve1 peut se rsum] en ces quelques mots3 ,c'e/ la *ose porte qui comm&e la =me de la *ose qui porte2 et cela sans qu'on puisse tr\v] une seule exception cette loi si simple et naturelle4 ,de ce sy/me l'abs5ce de t\t sy/me qui n\s fait1 entre autres exemples1 lev] des colonnes le long d'un mur p\r ne ri5 port] du t\t1 et p\r occup] les yeux des badauds1 il y a lo91 n\s en convi5drons volonti]s2 mais considr] comme un progrs cet oubli des lois les plus naturelles de l'ar*itecture1 et pr5dre des airs ddaigneux devant les oeuvres d'arti/es qui ont appliqu une raison rig\reuse ce qu'ils faisai5t1 qu& on a p]du l'habitude de raisonn]1 cela f]ait s\rire1 si ce n'tait pas si *]4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,note #age3 ,voyez ,,con/ruction1 fig4 #fe1 ,h4 ,note #agf3 ,voyez ,,porte1 fig4 #ec1 #ei1 #fj1 #fb1 #fc et #fd4 ,note #agg3 ,une t5tative de ce g5re avait dj t faite dans la p>tie de la nef de ,notre-,dame de ,p>is vois9e des t\rs1 et dont la con/ruction date de #abae environ4 ,note #agh3 ,p\r bi5 saisir la place et la fonction de t\s ces membres1 il e/ ncessaire de rec\rir la figure #ad de l'article ,,ca?,,drale4 ,note #agi3 ,voyez ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #cf4 ,cette gravure trace1 en p]spective1 la c\pe de la nef de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is4 ,note #ahj3 ,voyez l',album de ,vill>d de ,honnec\rt4 ,d'aprs le manuscrit orig9al1 publi p> ,j4 ,b4 ,lassus et ,a4 ,d>cel1 #aheh4 ,note #aha3 ,plan*es ,,xxvii et ,,xxviii4 ,note #ahb3 ,plan*e ,,xxviii4 ,note #ahc3 ,plan*e ,,xxxii4 ,note #ahd3 ,l'glise ci/]ci5ne de ,vaucelles s'levait quelques kilomtres de ,cambrai2 elle avait t ddie1 en #abce1 p> ,h5ri de ,dreux1 ar*evque de ,reims4 ,en #agac1 elle tait encore deb\t1 et ne fut dtruite qu' la f9 du d]ni] sicle4 ,,transsept1 s4 m4 7croise74 ,mot driv du lat9 et que plusieurs criv5t transcept4 ,n\s prfrons adopt] l'or?ographe transsept1 de trans et sepire1 enclore au del4 ,en effet1 dans les basiliques primitives et dans les anci5nes glises conv5tuelles1 la clture du *oeur e/ place dans le transsept1 l'abside tant rs]ve au sanctuaire4 ,la basilique roma9e possdait p>fois un transsept1 c'e/--dire un espace transv]sal entre le tribunal et les nefs4 ,dans la basilique du =um de ,trajan 7basilica ,emilia71 le tribunal occupait la l>geur des c9q nefs2 les basses nefs se ret\rnai5t devant l'hmicycle#ahe2 donc1 ou ces basses nefs =mai5t une sorte de transsept1 ou entre elles et le tribunal il re/ait un int]valle ncessaire la con/ruction de la c\v]ture4 ,plusieurs basiliques *rti5nes des premi]s sicles possdai5t un transsept4 ,c'e/ sur cette donne qu'e/ con/ruite la basilique de la ,nativit ,be?lem1 qui date du ,v,ie sicle4 ,la basilique de ,sa9t-,paul hors des murs 7,rome71 comm5ce en #chf et a*eve compltem5t s\s le rgne d',honorius1 re/aure plusieurs reprises1 et notamm5t au ,x,i,i,ie sicle1 possdait un va/e transsept1 app>t5ant la disposition ?odosi5ne4 ,ce transsept primitif =mait comme une oeuvre "p qui1 tudie avec les textes relatifs la premire liturgie *rti5ne1 prs5te une disposition d'un gr& intrt1 et que l'on retr\ve dans les plans des basiliques de ,sa9t-,pi]re de ,rome1 de ,sa9t-,jean de ,latran1 de ,sa9te-,m>ie ,majeure et de ,sa9t-,pi]re s li5s 7,rome7#ahf4 ,le plan de la basilique de ,sa9t-,paul hors des murs n\s donne ce transsept de l'glise *rti5ne primitive bi5 m>qu4 ,la nef pr9cipale et les quatre nefs latrales 7fig4 #a7 sont sp>es de la croise p> un mur p]c d'un arc triomphal et de quatre arcs secondaires4 ,l'autel majeur1 plac en ,a1 avec sa clture1 sur la confession1 sp>ait le *oeur ,b1 occup p> les pr9cipaux p>mi le cl]g1 des fidles placs dans la nef4 ,les bras du transsept tai5t remplis p> les cl]cs et les p]sonnes revtues d'un c>actre religieux4 ,il ne faut pas oubli] que dans les premi]s sicles du *ri/ianisme1 l'autel tait ent\r de voiles qui n'tai5t ouv]ts qu' c]ta9s mom5ts de l'(fice2 le transsept tait a9si le lieu sacr1 la cella dans laquelle ne pntrai5t po9t les laques4 ,d]nire tradition du culte paen et aussi des usages des juifs1 que n\s retr\vons cons]ve dans la liturgie des ,grecs4 ,le transsept1 peu t5du1 qu& il exi/e1 dans la basilique roma9e1 pr5d1 dans les gr&es basiliques *rti5nes primitives1 une importance considrable3 c'e/ le transsept qui donne l'difice *rti5 son c>actre religieux1 c> les nefs ne sont qu'un lieu d'assemble4 ,aussi ne cesse-t-il d'tre pratiqu dans les glises mona/iques4 ,le plan de l'glise de l'abbaye de ,sa9t-,gall 7,suisse7 indique un transsept en avant de l'autel majeur1 transsept qui conti5t le *oeur des religieux et les ambons4 ,les re/es de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 btie p> ,dagob]t et retr\vs p> n\s s\s le dallage de l'glise de ,sug]1 montrai5t l'amorce d'un transsept devant l'abside semi-circulaire4 ,n\s voyons une sorte de transsept accus en avant du sanctuaire de la petite glise de ,vignory 7,haute-,m>ne71 dont la con/ruction remonte au ,xe sicle#ahg4 ,dans l'glise abbatiale de ,sa9t-,sav91 prs de ,poiti]s1 qui date du ,x,ie sicle1 un transsept trs-accus sp>e la nef du sanctuaire#ahh4 ,t\tefois le transsept ne se manife/e pas de la mme manire et en mme temps dans les coles div]ses d'ar*itecture religieuse de l'anci5ne ,gaule4 ,s'il semble inhr5t au plan de l'glise des prov9ces mridionales1 il n'app>at que plus t>d et d'une manire mo9s fran*e dans les prov9ces du ,nord4 ,quant aux glises abbatiales1 les plus anci5nes1 elles sont t\j\rs p\rvues de transsepts t5dus4 ,cette disposition tait comm&e imprieusem5t p> le s]vice religieux des mo9es bndict9s1 et elle fut suivie p> les ci/]ci5s dans les con/ructions qu'ils levr5t au ,x,i,ie sicle4 ,l'abbaye de ,cluny possdait mme deux va/es transsepts sp>s seulem5t p> deux traves de nefs#ahi4 ,avant l'adoption absolue des votes dans la /ructure des glises1 la disposition des transsepts prs5tait dj aux ar*itectes de srieuses difficults2 c>1 s'il e/ facile de pos] des f]mes de comble sur les murs p>allles d'une nef1 il e/ mo9s ais de c\vrir en *>p5te un espace c>r en ne disposant que des angles comme po9ts d'appui4 ,aussi1 dans les basiliques les plus anci5nes p\rvues de transsepts1 ou les murs de ces transsepts s'lv5t au-dessus de ceux de la nef haute1 et la *>p5te repose alors sur des arcs-d\bleaux qui fran*iss5t la l>geur de la nef2 ou au contraire les murs de la croise sont plus bas que ceux de la nef1 et c'e/ la *>p5te de celle-ci qui repose sur des arcs fran*issant la l>geur du transsept4 ,quelquefois aussi quatre arcs-d\bleaux sont b&s l'int]section de la nef avec le transsept2 sur ces arcs s'lve une sorte de t\r c>re qui possde sa *>p5te spciale avec deux pignons4 ,cette disposition e/ adopte1 p> exemple1 dans l'glise conv5tuelle de ,montreale1 prs de ,pal]me#aij1 et dans la ca?drale de ,cefal 7,sicile71 bties t\tes deux s\s la dom9ation norm&e1 au ,x,i,ie sicle4 ,il y a t\t lieu de croire que les glises con/ruites en ,france1 dans le ,nord et p>ticulirem5t en ,norm&ie1 au ,x,ie sicle1 prs5tai5t cette disposition4 ,des votes ayant remplac1 dans ces difices1 t\tes les *>p5tes app>5tes1 p5dant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 on ne peut cet g>d que f\rnir des prsomptions2 mais la vote c5trale du transsept norm&1 =mant lant]ne1 semble tre une tradition de la *>p5te releve que n\s tr\vons encore ,cefal et ,montreale1 prs de ,pal]me4 ,mais c'e/ 7n\s l'avons dj dit7 dans les glises mona/iques des ,gaules que n\s voyons le transsept s'accus] fran*em5t ds une poque anci5ne4 ,le plan de l'glise primitive de ,sa9t-,rmi1 ,reims4 encore visible1 malgr les modifications qu'il a subies1 possde un transsept trs-t5du et sur lequel1 outre le sanctuaire1 s'ouvrai5t c9q *apelles ori5tes4 ,ce transsept1 a9si que la nef1 tait primitivem5t c\v]t p> une *>p5te avec quatre arcs-d\bleaux l'int]section des murs4 ,n\s en donnons le plan 7fig4 #b7aia qui ne diffre de celui de la gr&e basilique de ,sa9t-,paul hors des murs de ,rome que p> le bas ct du *oeur et l'adjonction des *apelles4 ,ici encore les religieux occupai5t ce va/e croisillon1 et la nef tait rs]ve aux fidles4 ,sa9t-,rmi1 le *oeur des religieux tait alors en ,a et l'autel en ,b2 la *sse de ,sa9t-,rmi en ,c4 ,les latraux de l'glise du ,xe sicle tai5t vots au moy5 de b]ceaux portant sur des arcs-d\bleaux et p]p5diculaires aux axes de la nef et du transsept4 ,un tri=ium ou gal]ie c\v]te en *>p5te pose sur des arcs s'levait au-dessus des collatraux et s\s les f5tres hautes de la nef 7voy4 ,,trav,e1 fig4 #a74 ,plus t>d1 le pr9cipe de la disposition primitive du transsept se p]d1 les fidles envahiss5t les ailes2 un collatral p\rt\rne le sanctuaire1 sauf dans les glises peu importantes2 il se g>nit de *apelles nombreuses2 les religieux n'occup5t plus1 p5dant les (fices1 que le c5tre de la croise et les d]nires traves de la nef c5trale4 ,alors le milieu de l'abside devi5t un lieu sacr1 rs]v au dpt des reliques1 des trsors1 et o les fidles ne sont po9t admis4 ,cette abside gagne en pr(ondeur2 l'autel des religieux demeure s\s son arc-d\bleau d'entre ou s'avance au milieu du transsept4 ,cette trans=mation eut lieu dans l'glise abbatiale de ,sa9t-,rmi mme1 la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,le *oeur des religieux fut port en ,d2 le rond-po9t1 d]rire l'autel1 beauc\p plus pr(ond1 cont5ait encore la *sse du sa9t vque1 mais les fidles t\rnai5t aut\r de ce sanctuaire f]m p> une clture et avai5t accs aux *apelles rayonnantes bties sur une assez gr&e *elle4 ,lorsque v]s la f9 du ,x,ie sicle1 on dcida de remplac] les *>p5tes des hautes nefs p> des votes1 on comm5a p> tablir des b]ceaux3 on n'osait entrepr5dre de con/ruire des votes d'arte d'une gr&e porte#aib2 mais au c5tre de la croise1 =ce tait1 ou de faire une vote d'arte1 la r5contre des b]ceaux1 ou une c\pole4 ,c'e/ ce d]ni] p>ti que l'on s'arrta1 tant on se dfiait de la solidit des gr&es votes d'arte la manire roma9e4 ,les jolies glises d',auv]gne1 bties t\tes peu prs sur le mme patron1 v]s #aajjaic1 n\s f\rniss5t plusieurs exemples de plans avec transsept trs-judicieusem5t conu4 ,le plan 7fig4 #c7 de l'glise d',issoire sort des donnes primitives quant la disposition du transsept4 ,sur les quatre piles de la croise sont b&s quatre arcs-d\bleaux qui port5t1 dans les angles1 des trompillons arrivant l'octogone2 sur cet octogone s'lve une vote en c\pole1 contre-be latralem5t en a et b p> des demi-b]ceaux#aid2 au-dessus de la c\pole se dresse un clo*]4 ,le sanctuaire ,a e/ relev de quelques m>*es au-dessus du pav du transsept et du collatral circulaire4 ,deux degrs desc5d5t dans une crypte4 ,les fidles avai5t accs p>t\t1 hormis dans le sanctuaire1 et1 p> le fait1 les deux croisillons c1 d1 ne sont que les app5dices des *apelles ori5tes e1 f4 ,ce plan1 si bi5 conu1 devait donn]1 en lvation1 un motif d'une gr&e orig9alit et qui sortait des donnes admises jusqu'alors4 ,voici 7fig4 #d7 la vue p]spective de l'abside de l'glise d',issoire avec son transsept4 ,on voit que les deux extrmits du bras de croix1 au droit des *apelles ori5tes1 ne s'lv5t pas au-dessus de la nef et de l'abside2 mais les deux p>ties a1 b1 du plan1 qui reoiv5t les demi-b]ceaux de/9s contre-but] la c\pole1 =m5t un premi] grad91 d'un gr& effet1 qui conduit l'oeil au deuxime grad9 enf]mant la c\pole et portant le clo*] c5tral4 ,malheureusem5t1 ces p>ties suprieures ont t al\rdies et dfigures diffr5tes poques1 mais il e/ ais de reconnatre1 sur le monum5t mme1 et p> l'exam5 des con/ructions1 la disposition primitive s\s les sup]ftations qui lui t5t une p>tie de sa grce4 ,des matriaux de div]ses c\leurs =m5t1 en c]ta9es places1 des mosaques qui donn5t de la f9esse et de l'lgance cette /ructure adroitem5t tage4 ,les plans auv]gnats fir5t cole et eur5t des imitateurs jusque dans le ,niv]nais1 au nord2 jusque dans le ,lim\s9 et le ,langu$oc1 au sud4 ,t\tefois1 dans ces d]nires prov9ces mridionales1 ces imitations ne p>aiss5t s'tre appliques qu' des glises abbatiales4 ,la plus importante de t\tes e/1 sans contr$it1 la clbre glise de ,sa9t-,b]n9 7,sa9t-,saturn971 de ,t\l\se1 dont le *oeur et le transsept dat5t du comm5cem5t du ,x,i,ie sicle4 ,la figure #e donne en ,a la moiti du plan de son abside avec le transsept et l'amorce de la nef4 ,ici le transsept n'e/ plus rs]v aux religieux1 ceux-ci se t5ai5t dans le *oeur plac en ,c1 t&is que l'autel tait tabli en a sur la crypte r5f]mant le tombeau de ,sa9t-,saturn94 ,en b tait un autel de retro1 rs]v c]ta9es sol5nits4 ,aux deux extrmits nord et sud du transsept sont p]ces de l>ges portes p1 p1 dont n\s montrons le complm5t extrieur en ,p2 portes faites p\r les fidles ou plutt les pl]9s qui affluai5t en gr& nombre1 c]ta9s j\rs1 dans l'glise de ,sa9t-,s]n94 ,la nef e/ p\rvue de d\bles collatraux1 et l'un des deux p\rt\rne compltem5t les bras du transsept et le sanctuaire4 ,un tri=ium vot surmonte ces collatraux4 ,cette disposition gr&iose fut suivie v]s la mme poque1 lors de la con/ruction de l'glise de ,conques 7,aveyron74 ,n\s donnons en ,b1 de mme1 la moiti du plan de son abside et de son transsept4 ,les religieux occupai5t1 dans l'glise de ,conques1 la mme place qu' ,sa9t-,s]n94 ,conques1 les fidles n'avai5t po9t accs dans l'glise p> les extrmits des bras de croix1 mais seulem5t p> les portes latrales m4 ,ces plans font assez ressortir l'importance que pr5ait le transsept dans les glises conv5tuelles4 ,rs]v primitivem5t aux religieux1 aux cl]cs1 il e/ livr aux fidles ds le ,x,i,ie sicle2 ce mom5t1 il occupe mme une surface plus t5due1 af9 de p]mettre aux pl]9s qui se r5dai5t dans ces glises abbatiales d'assi/] en gr& nombre aux crmonies du culte et de voir facilem5t les corps-sa9ts sortis des cryptes c]ta9es poques de l'anne et exposs au milieu de l'glise#aie4 ,ce programme trac p\r la con/ruction des glises bndict9es et ci/]ci5nes1 v]s le comm5cem5t du ,x,i,ie sicle1 fut rig\reusem5t suivi p5dant les sicles suivants4 ,au contraire1 n\s voyons les plans des ca?drales s'lev] en ,france1 suivant les prov9ces1 sur des plans v>is1 et1 dans ces difices1 le transsept1 si fran*em5t et univ]sellem5t adopt p\r les glises bndict9es et ci/]ci5nes1 ne se montre que et l ou une poque relativem5t rc5te4 ,c]ta9es glises mridionales et du c5tre1 comme la ca?drale d',ang\lme1 comme celles d',ang]s1 du ,mans 7anci5ne71 de ,langres d',autun1 ont seules le privilge de possd] des transsepts accuss#aif2 mais ces monum5ts sont antrieurs au m\vem5t qui1 dans le ,nord1 fit recon/ruire t\tes les glises piscopales4 ,n\s avons suffisamm5t expliqu ailleurs la nature et l'importance de ce m\vem5t politique p\r qu'il ne soit pas ncessaire de rev5ir ici sur ce sujet4 ,il n\s suffira de con/at] ce fait3 que la majeure p>tie de ces ca?drales comm5ces p5dant la seconde moiti du ,x,i,ie sicle1 dans le doma9e royal1 ont t primitivem5t leves sans transsept4 ,les ca?drales de ,s5lis1 de ,meaux1 n'avai5t po9t de transsepts2 celle de ,p>is fut c]ta9em5t projete sans cet app5dice#aig2 celle de ,b\rges n'en a po9t1 et ,s5s il e/ facile de reconnatre comm5t il fut tabli longtemps aprs la con/ruction de l'glise ca?drale4 ,des f\illes rcemm5t faites dans cet difice1 sur notre dem&e1 p> ,m4 ,lance1 ar*itecte diocsa91 et releves avec le plus gr& so9 p> ,m4 ,le=t1 inspecteur des travaux1 ont mis dc\v]t non-seulem5t les fondations1 mais les assises basses des piles anci5nes dans l'axe du transsept actuel4 ,la figure #f donne le plan de la p>tie po/rieure de la ca?drale de ,s5s4 ,ce plan1 re/itu d'aprs les f\illes1 ne laisse voir qu'un embryon de transsept indiqu p> les deux *apelles1 ,c1 ,c#aih4 ,la nef et les collatraux sont diviss p> traves gales sans int]ruption1 les espacem5ts entre les piles sont mme d'une rgul>it p>faite4 ,alors 7 la f9 du ,x,i,ie sicle7 la ca?drale de ,s5s se ratta*ait donc au plan qui semblait adopt p\r les glises piscopales du doma9e royal1 comme disposition gnrale1 bi5 qu'elle cons]vt des po9ts de rapports avec les monum5ts de ,*ampagne1 et notamm5t avec la ca?drale de ,langres#aii4 ,la place de l'ar*evque tait en ,a et celle du matre autel en ,b4 la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 on comm5a la con/ruction d'un pignon de bras de croix en ba4 ,ces travaux sembl5t avoir t longtemps susp5dus1 c> ce n'e/ qu'au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle que ce pignon fut a*ev et que celui e f s'leva au nord#bjj4 ,alors les traves g1 h1 de l'glise anci5ne fur5t abattues1 a9si que les piles i1 k1 et l'on refit de gr&es votes p\r c\vrir ce transsept tr\v aux dp5s de ces deux anci5nes traves4 ,ce fut probablem5t cette poque que le *oeur du *apitre s'allongea jusqu'aux pili]s p1 p2 c> lorsque le transsept tait pe9e accus p> les deux *apelles ori5tes ,c1 ,c1 le cl]g se t5ait dans le rond-po9t2 la nef1 jusqu'au devant de l'autel1 tait laisse aux fidles4 ,ne p]dons pas de vue que les gr&es ca?drales leves cette poque1 c'e/--dire de #aaej #abjj1 s'loignai5t1 p> leur programme1 autant que faire se p\vait1 de la donne des glises mona/iques4 ,dans les ca?drales de la f9 du ,x,i,ie sicle1 pas de cltures1 peu ou pas de *apelles1 le *oeur de pla9-pi$ avec le collatral1 relev seulem5t de deux ou trois m>*es au-dessus de la nef#bja4 ,l'vque se rs]vait l'abside1 t\t le re/e du monum5t tait livr au public4 ,cette faon de dmocratis] l'glise1 d'en faire la basilique de la cit1 p>at surt\t avoir t adopte dans l'le-de-,france1 et app>t5ir aux d]nires annes du ,x,i,ie sicle1 c> les ca?drales rebties au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 comme celles de ,reims1 de ,laon1 d',ami5s1 de ,*>tres1 ont t conues avec des transsepts4 ,t\tefois1 jamais ces transsepts des ca?drales du ,nord n'atteign5t les dim5sions relatives des transsepts d'glises conv5tuelles2 ils sont d'ailleurs mo9s v>is dans leurs dispositions1 en considrant comme des exceptions les r>es transsepts dont les extrmits sont t]m9es en rond-po9t4 ,citons ceux des ca?drales de ,t\rnay1 de ,noyon1 de ,soissons1 qui ne sont pas po/rieurs la moiti du ,x,i,ie sicle#bjb4 videmm5t1 le programme des glises mona/iques1 en ce qui reg>dait le transsept1 v>ia suivant les ordres1 suivant les prov9ces et le temps2 c>1 dans ces monum5ts1 en ,france1 n\s dc\vrons des dispositions de transsepts trs-diffr5ts1 et c'e/ surt\t dans les prov9ces de l',oue/ que les transsepts d'glises abbatiales pr5n5t un dveloppem5t relatif extraord9aire4 ,dans l'glise abbatiale de ,sa9t-,front de ,prigueux 7f9 du ,xe sicle71 le transsept e/ gal1 comme surface1 la nef et au *oeur1 c'e/--dire que le plan prs5te une croix1 dite grecque#bjc4 ,le transsept de l'glise abbatiale de ,sa9t-,hilaire de ,poiti]s1 qui datait du ,x,ie sicle1 tait trs-va/e4 ,une nef c5trale et six collatraux y ab\tissai5t#bjd4 ,les r>es glises bndict9es rebties au ,x,i,i,ie sicle occup5t encore des transsepts dvelopps1 bi5 qu'alors les n\veaux ordres prdicants et m5diants levass5t des glises dp\rvues de transsepts#bje4 ,il demeure acquis que les transsepts tai5t considrs p> les anci5s ordres et p> les ci/]ci5s comme ncessaires au s]vice du culte4 ,les glises antrieures aux ordres m5diants1 les plus simples comme composition de plans1 possd5t t\tes des transsepts relativem5t t5dus4 ,n\s *oisirons un spcim5 p>mi ces d]ni]s monum5ts levs avec p>cimonie1 l'glise d',obaz9e 7,corrze71 dp5dant de l'abbaye fonde p> sa9t ti5ne d',obaz9e et recon/ruite au ,x,i,ie sicle2 d'autant que le plan de cet difice prs5te une disposition assez r>e en ,france 7fig4 #g74 ,outre le sanctuaire1 six *apelles ori5tes donn5t sur le transsept1 dont les croisillons dbord5t de beauc\p la nef4 ,le degr a communiquait au premi] tage des btim5ts du clotre4 ,le tombeau de sa9t ti5ne e/ plac en b4 ,il e/ vid5t que ce transsept tait rs]v aux religieux et que la clture tait pose en cc4 ,la figure #h donne la c\pe sur ef de ce transsept1 c\ronn1 sur la croise1 p> un clo*]4 ,a9si1 du bas *oeur1 les religieux p\vai5t sonn] les clo*es2 ils (ficiai5t aux *apelles sans sortir de leur clture1 et la nef n'tait que le lieu de runion des fidles1 compltem5t indp5dant des p>ties rs]ves au culte4 ,les glises ci/]ci5nes prs5t5t des dispositions analogues1 p]mettant aux fidles d'assi/] aux crmonies sans pntr] dans les cltures4 ,il ne p>at pas qu'au ,x,i,i,ie sicle1 du mo9s1 les bndict9s ai5t t5u cons]v] ces usages clau/raux4 ,le plan de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is n\s en f\rnirait la preuve1 soit que l'exemple des vques qui avai5t livr t\te la surface des n\velles ca?drales aux fidles ait f9i p> modifi] les rgles mona/iques1 soit que les bndict9s1 en prs5ce de ces dispositions librales de l'piscopat1 et peut-tre aussi de l'afflu5ce que les mo9es pr*eurs attirai5t dans leurs va/es glises ouv]tes t\s et dp\rvues de cltures1 ai5t s5ti la ncessit de ne plus se sp>] des fidles1 habitus circul] librem5t dans les glises2 t\j\rs e/-il que les religieux de ,sa9t-,d5is sembl5t avoir *]* 7lorsque leur glise fut en gr&e p>tie recon/ruite v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle7 provoqu] l'afflu5ce du public dans leur basilique p> de l>ges dispositions1 bi5 loignes des habitudes clau/rales des sicles prcd5ts4 ,il fallait lutt] contre la vogue qui entranait les populations v]s ces mo9es pr*eurs dont les glises n'tai5t que de l>ges salles de confr5ces1 et ce n'tait pas c]tes en ma9t5ant ces ob/acles nombreux1 qui1 dans les glises clunisi5nes mmes1 gnai5t la vue et la circulation1 que l'on p\vait espr] ram5] la f\le v]s les reliques dont le pre/ige se p]dait t\s les j\rs4 ,aussi n'e/-ce plus dans le fond des cryptes que les *sses sont cons]ves2 elles sont places dans les sanctuaires1 ent\res d'objets prcieux4 ,on les exhibe d'autant plus1 que le peuple p]d peu peu la vnration qu'il leur portait4 ,la pompe des crmonies1 les facilits donnes aux fidles d'y assi/]1 remplac5t *ez les bndict9s la discipl9e svre ma9t5ue jadis dans leurs glises2 dfaut de la foi qui s'endort ou vacille1 on excite du mo9s la curiosit4 ,or1 les plans successifs de l'glise de ,sa9t-,d5is n\s font1 p\r a9si dire1 t\*] du doigt cette modification dans les habitudes religieuses des gr&es abbayes4 ,ils mrit5t donc une tude att5tive4 ,voici 7fig4 #i7 ces plans prs5ts les uns sur les autres et tels que les f\illes et les traces de con/ructions encore exi/antes ont pu les faire reconnatre4 ,on voit en a les re/es des s\bassem5ts de l'abside et du transsept de l'glise de ,dagob]t1 btie avec des dbris de monum5ts gallo-roma9s#bjf4 ,p5dant la priode c>lov+i5ne1 l'glise fut trs-allonge en b au del de l'abside de ,dagob]t#bjg2 puis vi5n5t s'implant] les con/ructions de ,sug]#bjh1 encore visibles au-dessus du sol en c4 ,alors les deux desc5tes aux cryptes plus anci5nes fur5t mnages en e#bji2 le sanctuaire se dveloppa l>gem5t au-dessus des caveaux de l'glise c>lov+i5ne1 et l'on dut y mont] p> des degrs tablis en g1 des deux cts de l'autel1 et en h4 ,un caveau vot qui exi/e encore enti] en f montre clairem5t que le mur i donnait sur le dehors1 puisqu'il possde une f5tre releve2 les murs j du fond du collatral du transsept exi/5t encore1 et l'on retr\ve en ,k les fondations qui indiqu5t que les con/ructions de ,sug] ne s't5dai5t pas au del des pignons actuels4 ,la nef de l'glise de ,sug] tait plus troite que celle de l'glise actuelle1 a9si qu'il e/ ais de le reconnatre l'entre occid5tale et p> des f\illes pratiques en l4 ,donc le transsept de l'glise abbatiale du ,x,i,ie sicle1 muni d'un bas ct v]s le sanctuaire1 compr5ait l'espace mnop4 ,ce bas ct ,,aa tait d'ailleurs ncessaire p\r recevoir les emm>*em5ts qui montai5t au sanctuaire et ceux qui desc5dai5t aux cryptes4 ,ces con/ructions1 en p>tie tablies sur les re/es assez mal btis de l'glise de ,dagob]t1 ou sur des fondations insuffisantes1 a9si qu'il e/ ais de le reconnatre1 m5aai5t ru9e trs-probablem5t v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle4 ,que cette raison ait t dt]m9ante1 ou que l'difice ne rpondit plus p>faitem5t aux ncessits du mom5t1 on se rsolut le rebtir presque entirem5t1 et notamm5t t\tes les p>ties du transsept1 s\s le rgne de sa9t ,l\is 7#abcj #abdj74 ,notre figure indique1 en noir1 t\tes les con/ructions refaites alors4 ,un c\p d'oeil sur ce plan fait compr5dre l'importance n\velle que l'on donne au transsept et aux collatraux qui l'accompagn5t4 ,la nef fut s5siblem5t l>gie et se raccorda avec le sanctuaire1 dont les c>tem5ts de piles fur5t cons]vs1 p> des biais1 qui p>aiss5t =t tranges si l'on ne se r5d compte de l'tat des con/ructions antrieures que l'on prt5dait cons]v] v]s l'abside4 ,les piles ,b du sanctuaire fur5t refaites neuf1 celles ,t du rond-po9t sur des socles du ,x,i,ie sicle4 ,celles ,b fur5t fondes n\veau dans la crypte1 en passant trav]s les votes c>lov+i5nes4 ,on se cont5ta de rebtir sur la vieille fondation les piles qui port5t sur l'angle de l'abside mrov+i5ne2 mais au lieu des trois traves ,d1 on n'en fit que deux1 et les emm>*em5ts montant au sanctuaire fur5t reports en ,e4 ,des *apelles fur5t tablies en ,f au niveau du sol du sanctuaire4 ,une des portes de l'anci5 transsept de ,sug] fut remonte en ,g#baj4 ,sa9t ,l\is v\lut refaire neuf les tombeaux de ses prdcesseurs4 ,ces tombeaux fur5t disposs en ,h1 c'e/--dire sur l'emplacem5t qu'ils avai5t occup dans les glises prcd5tes4 ,celui de ,dagob]t s'leva en ,l1 trs-probablem5t sur le lieu o la tradition plaait sa spulture#baa4 ,alors le *oeur des religieux s't5dit dans la nef depuis le transsept jusqu'au po9t ,m1 et le public put circul] dans les collatraux et trav]s] les bras de croix4 ,des *apelles fur5t ddies en ,n et en ,p4 ,beauc\p plus t>d cette d]nire fut occupe p> le tombeau de ,franois ,i]4 ,au ,x,i,ve sicle1 on leva d'autres *apelles le long du collatral nord en ,r4 ,les spultures des abbs remplir5t le croisillon ,s4 ,ces plans sup]poss ont cela d'intressant1 qu'ils n\s font reconnatre les modifications que le temps apporta dans les usages mona/iques de l'une des plus puissantes abbayes de ,france4 ,d'abord1 comme dans l'glise primitive1 le transsept1 trs-t5du1 relativem5t la l>geur de la nef1 e/ fait p\r cont5ir et enclore les religieux qui n'ont1 avec les fidles1 aucune communication4 ,puis1 s\s les c>lov+i5s1 t\t en ma9t5ant la disposition du transsept primitif1 on y aj\te un sanctuaire pr(ond1 qui fait comme une seconde glise propre l'exhibition des reliques4 ,s\s ,sug]1 ce sanctuaire s'l>git1 se g>nit de *apelles nombreuses et le transsept s'ouvre davantage sur la nef4 ,enf91 au ,x,i,ie sicle1 la clture mona/ique1 dans l'glise1 n'e/ plus absolue2 le *oeur des religieux e/ compltem5t ent\r des fidles1 qui ont accs p>t\t comme dans les ca?drales1 except dans le sanctuaire occup p> les reliques1 et dans le *oeur ent\r de /alles1 clos p> un jub v]s la nef1 et p> des grilles basses sur les deux croisillons4 ,on obs]v]a que1 dans cette glise p>ticulirem5t vnre1 ce qui se modifie le mo9s1 c'e/ le transsept2 jusqu'aux d]ni]s travaux entrepris1 il demeure la mme place4 ,l'autel re/e encore au ,x,i,i,ie sicle1 en ,v1 au-dessus du po9t consacr p> la tradition#bab4 ,ce transsept e/ mis en communication avec les btim5ts de l'abbaye1 p> une l>ge porte4 ,il s'ouvre galem5t du ct extrieur1 donnant sur l'anci5 cimetire1 dit des ,valois4 ,d'amples emm>*em5ts p]mett5t aux fidles de circul] dans le collatral du sanctuaire et d'assi/] aux (fices des *apelles4 ,mais si le transsept a cons]v sa position et presque ses dim5sions primitives1 il ne se tr\ve plus au ,x,i,i,ie sicle dans les conditions o il se tr\vait au ,v,ie et mme au ,x,i,ie4 ,aut\r de lui1 l'glise s'e/ dveloppe1 et cela au pr(it de l'assi/ance4 ,cep5dant ces trans=mations ne se manife/ai5t que dans les glises des gr&es abbayes1 les petits tablissem5ts religieux cons]vai5t peu prs les dispositions anci5nes du transsept rs]v aux mo9es4 ,l'glise de ,sa9t-,jean aux ,bois1 prs de ,compigne1 e/ un exemple d'une de ces con/ructions mona/iques leves au ,x,i,i,ie sicle sur de petites dim5sions4 ,dp\rvue de collatraux1 cette glise se compose d'une l>ge nef et d'un sanctuaire1 sp>s p> un transsept dont les croisillons sont *acun diviss p> une colonne sur le prolongem5t des murs latraux#bac4 ,cette jolie disposition1 si conv5able p\r une petite glise conv5tuelle1 e/ prs5te dans la vue p]spective 7fig4 #aj74 ,on ap]oit dans cette figure la trabes de l'entre du sanctuaire#bad4 ,les /alles des religieux tai5t adosses aux croisillons1 et ceux-ci1 d]rire ces /alles1 laissai5t des espaces libres p\r les htes ou les p]sonnages qui avai5t accs dans le mona/re4 ,la nef tait a9si rs]ve aux g5s du dehors4 ,on ne pntrait dans les croisillons que p> de petites portes donnant dans l'ence9te du c\v5t4 ,les glises p>oissiales subissai5t l'influ5ce des abbayes ou ca?drales vois9es4 ,ds une poque recule1 elles possdai5t1 la plup>t1 des transsepts1 pr9cipalem5t dans les prov9ces du ,nord1 du ,c5tre et de l',e/4 ,dans le ,poit\1 la ,sa9tonge et l',ang\mois1 au contraire1 il n'e/ pas r>e de tr\v] des glises p>oissiales des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles dp\rvues de transsepts4 ,le c5tre de la croise de ces glises p>oissiales e/ habituellem5t surmont de t\rs dans les prov9ces de l'le-de-,france1 de la ,norm&ie1 de la ,b\rgogne et de l',auv]gne4 ,les croisillons sont1 ou p]cs de portes1 ou f]ms1 surt\t qu& ils s'ouvr5t sur des *apelles ori5tes1 af9 que les entrants et sortant ne puiss5t gn] les fidles4 ,n\s avons un bel exemple de ces croisillons f]ms1 de transsepts p>oissiaux1 dans l'glise si rem>quable de ,notre-,dame de ,dijon 7fig4 #aa74 ,ici la gal]ie du tri=ium s'int]rompt p\r laiss] la place de la rose1 simplem5t g>nie d'une armature de f]#bae4 ,le passage s\s cette rose e/ port sur deux colonnettes et trois arcs bombs4 ,un autre passage infrieur se tr\ve entre ces colonnes et le f5e/rage du rez-de-*ausse4 ,la *apelle du croisillon s'ouvre en face du collatral de la nef qui ne p\rt\rne pas le sanctuaire1 de telle sorte que *acun de ces croisillons laisse un espace libre et tranquille p\r les fidles assi/ant aux (fices dits dans ces *apelles4 ,c'e/ bi5 l une disposition conv5able p\r une glise p>oissiale de peu d't5due4 ,le plan horizontal explique p>faitem5t l'heureuse composition du transsept de l'glise p>oissiale de ,notre-,dame de ,dijon4 ,mais ce plan e/1 un autre po9t de vue1 intressant tudi]4 ,qu& on veut connatre une ar*itecture1 il ne suffit pas d'en apprci] le /yle1 d'en analys] les =mes et les moy5s pratiques2 il e/ ncessaire de dc\vrir les pr9cipes gnraux qui ont s]vi la con/itu]1 lui donn] l'homognx rsultant de l'emploi d'une m?ode4 ,c'e/ en prt5dant tudi] l'ar*itecture des anci5s1 indp5damm5t de ces lois primordiales1 que l'on e/ tomb dans les plus graves erreurs et que l'an>*ie s'e/ emp>e des esprits en raison mme de l't5due de ces tudes4 ,on n\s dit p>fois1 il e/ vrai1 que ce que n\s appelons an>*ie1 abs5ce de m?ode1 n'e/ autre *ose qu'une inspiration ple9e de promesses1 et que l'art de l'av5ir sortira t\t arm1 quelque j\r1 de ce *aos de /yles et de =mes adopts sans critique et sans exam54 ,cette esprance n'e/1 suivant notre s5tim5t1 qu'illusion2 c> les travaux de l'esprit n'atteign5t un dveloppem5t qu'autant qu'ils repos5t sur un pr9cipe ayant t\te la rigueur d'une =mule4 ,qu& cette base e/ bi5 tablie1 que l'arti/e se livre l'inspiration3 ,s'il a reu du ciel l'influ5ce secrte4 ,c'e/ p\r le mieux2 mais il lui faut s'appuy] sur un t]ra9 solide1 p\r p\voir s'lev]4 ,qu& il s'agissait de c\p] les nefs d'une basilique p> ce transsept et de c\vrir le t\t avec des *>p5tes1 ou bi5 qu& des rangs de pili]s tai5t de/9s port] des b]ceaux de votes1 le trac d'un transsept ne prs5tait po9t de srieuses difficults3 il en tait autrem5t lorsque le sy/me franais d'ar*itecture votes en arcs d'ogive fut df9itivem5t adopt au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle2 alors ces tracs dem&ai5t une att5tion p>ticulire4 ,il fallait song] aux p\sses qui allai5t agir en t\s s5s2 dgag] ces espaces qui dem&ai5t des po9ts d'appui d'autant plus solides1 qu'ils tai5t plus l>ges2 comb9] l'arrive des bas cts dans cette gr&e nef transv]sale de manire que leur ordonnance s'accordt avec les croisillons2 p5s] aux ret\rs des gal]ies suprieures1 un clairage qui ft en rapport avec l't5due du vaisseau2 proportionn] la dim5sion du *oeur celle du transsept2 ordonn]1 soit les *apelles ori5tes des croisillons1 soit la reprise du collatral aut\r du *oeur1 etc4 ,qu&1 p\r remplir ces conditions si div]ses1 on n'a p\r t\te m?ode que sa propre inspiration1 ou le vague s\v5ir de ce qui a t fait en ce g5re avant n\s1 qu'il faut saisir le crayon et le compas1 conv5ons fran*em5t qu'on ne sait gure p> quel b\t s'y pr5dre1 et que l'on ne peut arriv] un rsultat peu prs satisfaisant qu'aprs de longs ttonnem5ts2 encore n'a-t-on pas l'esprit bi5 tranquille1 et peut-on cra9dre que cette inspiration d]rire laquelle s'abrit5t tant de vagues esprits n'ait failli sur quelque po9t4 ,or1 si n\s pr5ons des plans d'glises de cette poque1 n\s reconnaissons que les m?odes de tracs adopts gnralem5t alors1 non sans raison1 sont suivies avec plus d'att5tion encore lorsqu'il s'agit de plant] les transsepts4 ,n\s *oisirons donc p\r exemple d'une m?ode de trac le plan du transsept de ,notre-,dame de ,dijon 7fig4 #ab74 ,soit en ,e une *elle de six toises4 ,t\te la p>tie de l'glise1 depuis le transsept jusqu' l'abside1 e/ comprise dans un triangle quilatral dont la moiti e/ abc4 ,les cts de ce triangle quilatral ont *acun quatorze toises2 donc1 la moiti ab a sept toises4 ,suivant la ncessit impose p> le sy/me d'ar*itecture vote1 c'e/ le trac des votes qui dt]m9e le trac des piles4 ,l'paisseur du mur b' du transsept tant fixe trois pi$s1 la ligne ab1 dduction faite de cette paisseur de mur1 a t divise en trois p>ties gales3 la premire ligne de division donnant l'axe p des piles de la nef1 et la seconde l'axe des piles de rec\pem5t de la vote du bras de croix4 ,le trac des piles a t arrt a9si qu'on le voit en ,a p\r les grosses piles1 et en ,b p\r celles de la nef4 ,bi5 ent5du 7voyez ,,trait71 ces tracs de piles rsult5t de la =me et de la dim5sion des arcs des votes1 dim5sions et =mes fixes t\t d'abord en raison de la porte de ces arcs4 ,la pile1 dont un qu>t e/ trac en ,a1 tant connue1 il ne s'agit plus que de faire c\rir la ligne d'axe de cette pile sur la ligne d'axe p de division1 suivant le cas1 a9si que n\s allons le voir4 ,l'paisseur du mur e de l'abside tant fixe trois pi$s1 on a prt5du d'abord obt5ir les ouv]tures gh1 hi1 ij1 jk1 des =m]ets de la vote absidale1 gales4 ,p\r ce faire1 la moiti lj du dcagone a t trace de manire que les rayons i'o soi5t gaux la moiti op de la nef1 dduction faite de l'paisseur rs 7voyez le dtail ,a71 la colonnette r' tant de/9e l'arcature basse et au =m]et de la vote haute4 ,alors de j en k1 on a port un ct gal ij4 ,ce po9t k connu1 le patron de la pile ,a a t prs5t1 le po9t k tant le c5tre de la colonnette r'1 t\j\rs l'axe s sur l'axe p4 ,on a eu a9si l'axe de l'arc-d\bleau q4 ,sur la base ab1 sa r5contre avec l'axe p1 le patron de la pile ,a a t prs5t4 ,re/ait dt]m9] la position de l'axe t4 ,or1 la di/ance de cet axe la base ab e/ gale la di/ance de cette base l'axe ,v d'un arc-d\bleau de trave de la nef1 trave qui e/ plus longue que l>ge de quelques p\ces2 c'e/--dire que tu gale u,v4 ,le re/e de la plantation s'ensuit naturellem5t4 ,la di/ance tq e/ plus c\rte que celle tu1 ce qui tait la consqu5ce du mode de trac et ce qui donne d'ailleurs une meilleure proportion que si ces di/ances euss5t t gales1 c> alors le *oeur et p>u trop pr(ond p\r le transsept4 ,un autre monum5t de la mme poque 7#abcj #abdj7 et de la mme prov9ce1 prs5te une disposition de transsept =t rem>quable1 c'e/ l'glise de ,notre-,dame de ,semur 7,cte-d',or74 ,mais ,semur le bas ct p\rt\rnant le *oeur1 l'ar*itecte a tabli des *apelles latrales p>alllem5t aux p>ties droites de ce bas ct1 de manire laiss] 7la nef tant trs-troite7 la place ncessaire aux fidles les j\rs de ftes#baf4 ,il e/ r>e de r5contr] dans nos glises p>oissiales ou collgiales de l'le-de-,france1 de la ,*ampagne1 de la ,pic>die et de la ,norm&ie des p>tis aussi l>ges et bi5 appropris au s]vice4 ,dans ces d]nires prov9ces1 les transsepts des glises p>oissiales du ,x,i,ie sicle et du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sont peu t5dus1 encombrs p> des pili]s pais1 eu g>d aux vides1 et ce n'e/ qu'en #abej que ces difices religieux du second ordre pr5n5t de l'ampleur4 ,p> comp5sation1 les dispositions des transsepts de nos ca?drales du ,nord qui en sont p\rvues1 comme ,laon1 ,reims1 ,ami5s1 ,*>tres1 sont traces avec une l>geur et une ent5te des gr&es runions publiques qui ne laiss5t ri5 s\hait] 7voyez l'article ,,ca?,,drale les plans de ces difices74 ,l>gem5t clairs p> les roses qui s'ouvr5t dans les pignons des croisillons et p> des gal]ies aj\res1 donnant entre1 du ct du *oeur1 dans de d\bles collatraux1 p]cs le plus s\v5t de portes sur les voies publiques1 ces transsepts de nos gr&es ca?drales sont la plus belle disposition qui ait jamais t adopte p\r runir sur un po9t une gr&e afflu5ce de monde4 ,aussi les ,x,i,ve et ,x,ve sicles n'apportr5t-ils aucun *angem5t ces dispositions4 ,les d\bles transsepts1 avec d\bles absides1 l'une l'ori5t1 l'autre l'occid5t1 adopts assez frquemm5t p> l'cole rhnane p5dant la priode romane et jusqu'au ,x,i,ie sicle1 ne se tr\v5t en ,france que dans les prov9ces de l',e/4 ,les ca?drales de ,v]dun et de ,besanon possdai5t de d\bles transsepts1 avec t\rs dans les angles r5trants des absides1 celles-ci n'tant po9t ent\res de bas cts 7voyez ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #ci2 voyez aussi le plan de l'abbaye de ,sa9t-,gall1 ,,ar*itecture ,,mona/ique1 fig4 #a74 ,en ,france1 beauc\p de nos glises abbatiales et ca?drales du ,nord avai5t des t\rs leves sur les ailes des transsepts4 ,cette disposition exi/e ,notre-,dame de ,reims1 ,*>tres1 ,laon1 aux glises abbatiales de ,sa9t-,d5is1 de ,cluny1 de ,vzelay1 etc4 ,quelquefois de va/es por*es s'ouvr5t sur les extrmits des bras de croix1 mais ce p>ti1 si fran*em5t adopt la ca?drale de ,*>tres1 e/ po/rieur de quelques annes la con/ruction du transsept4 ,aprs les dsa/reuses gu]res contre les ,albigeois1 la plup>t des glises que l'on rebtit dans le ,langu$oc fur5t leves sans transsepts4 ,telle e/ la ca?drale d',alby4 ,les glises de la ville n\velle de ,c>cassonne1 celles de ,montpezal1 de ,moissac 7,t>n-et-,g>onne71 etc41 ne se compos5t que d'une nef avec *apelles4 ,c'e/ qu'en effet la con/ruction d'un transsept ncessite des dp5ses considrables1 et que si l'on prt5d lev] une glise l'aide de faibles ress\rces1 il faut vit] ces app5dices4 ,il e/ r>e de tr\v] dans les glises po/rieures #abej des dispositions n\velles dans la con/ruction des transsepts4 ,cep5dant une glise *amp5oise1 ,sa9t-,urba9 de ,troyes1 fait exception4 ,son transsept1 trs-+nieusem5t conu1 satisfait entirem5t au programme de l'glise p>oissiale#bag4 ,deux por*es abrit5t1 l'extrmit de *acun des croisillons1 des portes d\bles1 et l'intrieur les votes de ces croisillons sont traces sur une donne n\velle4 ,la vue intrieure 7fig4 #ac7 de l'un de ces croisillons explique la disposition orig9ale de ce transsept4 ,divis p> un trumeau clair dans le pignon p> deux f5tres p]ces au-dessus du por*e extrieur et p> deux autres f5tres ouv]tes dans les murs latraux au-dessus du bas ct de la nef et de la *apelle qui flanque le *oeur1 *acun de ces croisillons e/1 dans sa p>tie suprieure1 une vritable lant]ne4 ,l'aspect du transsept de ,sa9t-,urba9 e/ saisissant4 ,l'ar*itecte a su vit] la pauvret de ces rev]s de pignons clairs ord9airem5t p> des roses au-dessus de murs ple9s p]cs seulem5t de portes rez-de-*ausse4 ,ce p>ti n\s p>at prfrable celui qui fut adopt dans quelques difices1 tels que les ca?drales de ,metz et de ,soissons#bah1 l'glise de ,moret1 etc41 et qui consi/e remplac] les roses p> d'imm5ses v]rires s'ouvrant s\s les =m]ets des pignons et desc5dant jusqu'aux ar*ivoltes des portes#bai1 ou considr] les roses elles-mmes1 avec la gal]ie j\r qui les supporte1 comme de vritables f5tres compr5ant la l>geur totale du croisillon4 ,mais il faut aj\t] que l'glise de ,sa9t-,urba9 de ,troyes e/ un *ef-d'oeuvre1 que l'on considre la conception gnrale ou l'ent5te des dtails4 ,trs-r>em5t les transsepts des glises du moy5 ge possd5t-ils des tribunes l'intrieur des pignons des croisillons2 et qu& ils exi/5t1 comme la ca?drale de ,laon et dans l'glise d',eu1 p> exemple1 ces ouvrages dat5t d'une poque po/rieure celle de la con/ruction primitive de l'difice4 ,on doit aussi considr] comme une exception les por*es de transsepts surmonts d'une t\r4 ,le croisillon sud de la ca?drale du ,mans n\s en f\rnit un exemple datant de la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,note #ahe3 ,voyez les fragm5ts du plan du ,capitole4 ,note #ahf3 ,n\s engageons nos lecteurs consult]1 ce sujet1 l'excell5t ouvrage de ,m4 ,h5ri ,hubs*3 ,monum5ts de l'ar*itecture *rti5ne1 traduit p> ,m4 l'abb ,gu]b] 7#ahff1 ,morel diteur74 ,ce recueil d'glises des premi]s sicles1 fait avec un so9 r>e1 montre comme nos vois9s d'outre-,rh9 sond5t scrupuleusem5t le *amp des tudes ar*ologiques4 ,note #ahg3 ,voyez ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #b4 ,note #ahh3 ,voyez ibidem1 fig4 #aa4 ,note #ahi3 ,voyez ,,ar*itecture ,,mona/ique1 fig4 #b4 ,note #aij3 ,voyez l'ouvrage du duc de ,s]radifalco3 ,del duomo di ,montreale4 ,pal]me1 #ahch4 ,note #aia3 ,dans ce plan1 t\tes les p>ties te9tes en noir exi/5t encore2 celles ha*es sont remplaces p> des con/ructions datant de la f9 du ,x,i,ie sicle et ne sont plus visibles que dans les fondations4 ,les p>ties anci5nes dat5t du ,xe sicle4 ,note #aib3 ,la nef de l'glise abbatiale de ,vzelay1 btie v]s #aajj1 fait exception4 ,l on essaya de con/ruire des votes d'arte 7voyez ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #ba1 et ,,trav,e1 fig4 #d71 qui sont plutt des c\poles avec plis aux retombes4 ,note #aic3 ,notre-,dame du ,port1 ,sa9t-,nectaire1 ,issoire1 breuil2 l'glise ,sa9t-ti5ne de ,nev]s doit tre range p>mi les monum5ts religieux de cette belle cole auv]gnate4 ,note #aid3 ,voyez ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #aj bis4 ,note #aie3 ,voyez ce sujet l'article ,,ar*itecture ,,mona/ique4 ,note #aif3 ,voyez ,ca?drale1 fig1 #da et #dc1 #bg1 #bh et #cd4 ,note #aig3 ,n\s en avons acquis la preuve dans les fondations et au-dessus des votes de la croise4 ,trs-probablem5t on ne se dcida1 ,p>is1 donn] un transsept la ca?drale qu'aprs l'a*vem5t du *oeur1 c'e/--dire aprs la mort de ,maurice de ,sully4 ,note #aih3 ,les p>ties du plan qui ont t modifies p5dant les ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve et ,x,v,ie sicles sont hu*es4 ,note #aii3 ,voyez ,,ca?,,drale1 fig4 #bh et #cj4 ,note #bjj3 ,voyez ,,ca?,,drale1 fig4 #cj4 ,note #bja3 ,notre-,dame de ,p>is1 primitivem5t1 le sanctuaire tait de pla9-pi$ avec son collatral4 ,note #bjb3 ,voyez la ,monographie de la ca?drale de ,noyon1 p> ,,mm4 ,vitet et ,d4 ,rame4 ,voy4 aussi ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #cj et #ca2 ,,ca?,,drale1 fig4 #g et #aj4 ,note #bjc3 ,voyez ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #d4 ,note #bjd3 ,l'glise abbatiale de ,sa9t-,hilaire de ,poiti]s fut ddie en #ajdi4 ,voyez ,notes ( a t\r 9 ! we/ ( ,france 7,p>k]1 ,london1 #aheb74 ,note #bje3 ,voyez ,,ar*itecture ,,mona/ique4 ,note #bjf3 ,les ha*ures de gau*e droite indiqu5t ces re/es4 ,note #bjg3 ,les ha*ures l>ges1 de droite gau*e1 indiqu5t ces con/ructions encore visibles dans les cryptes4 ,note #bjh3 ,les ha*ures s]res1 de droite gau*e1 indiqu5t ces ouvrages4 ,note #bji3 ,ces desc5tes exi/5t encore4 ,note #baj3 ,une opration analogue fut faite la ca?drale de ,p>is1 celles de ,b\rges et de ,*>tres4 ,les sculptures du ,x,i,ie sicle fur5t juges dignes d'tre cons]ves et fur5t remontes dans les con/ructions du ,x,i,i,ie4 ,note #baa3 ,en f\illant t\t le c5tre du transsept1 n\s avons tr\v1 au-dess\s du sol de l'glise de ,dagob]t1 de nombreux s>cophages mrov+i5s4 7,voyez ,,tombeau1 fig4 #a47 ,note #bab3 ,p\r se r5dre compte de la disposition anci5ne du transsept qui composait en p>tie le *oeur des religieux de ,sa9t-,d5is1 voyez l'article ,,*oeur1 fig4 #b4 ,auj\rd'hui les monum5ts sont rtablis dans le transsept1 suivant la disposition adopte s\s sa9t ,l\is4 ,note #bac3 ,voyez les plans et lvations de ce joli difice dans l'ouvrage de ,m4 de ,baudot3 glises de b\rgs et villages 7,morel1 diteur74 ,note #bad3 ,voyez ,,trabes4 ,note #bae3 ,voyez ,,armature1 fig4 #f et #g4 ,note #baf3 ,voyez1 ,ar*ives des monum5ts hi/oriques1 les plans et les c\pes de cet difice4 ,note #bag3 ,voyez le plan de cette glise l'article ,,con/ruction1 fig4 #ajb4 ,note #bah3 ,bras de croix nord4 ,note #bai3 ,voyez ,,pignon4 ,,travaison1 s4 m4 ,vieux mot correspondant ce que l'on ent5d auj\rd'hui p> entablem5t1 mais ne s'appliquant qu'aux ouvrages de bois4 ,,trav,e1 s4 f4 ,mot employ p\r dsign] t\te ordonnance entre les po9ts d'appuis pr9cipaux ou pices matresses d'une con/ruction3 a9si1 on dit trave de plan*]1 p\r indiqu] le solivage compris entre deux p\tres4 ,trave de pont1 e/ la portion du tabli] de bois comprise entre deux files de pieux ou entre deux piles4 ,trave de salle ou d'glise1 e/ l'ordonnance comprise entre deux piles matresses1 entre deux arcs-d\bleaux4 ,une trave de comble e/ l'espace entre deux f]mes de *>p5te4 ,du mom5t qu'une salle e/ divise p> des po9ts d'appuis espacs1 dans sa longueur1 p\r port] soit une vote1 soit des f]mes ou des p\tres1 cette salle se compose d'autant de traves qu'elle conti5t de divisions4 ,dans la /ructure du moy5 ge1 en ,france1 l'hi/oire de la trave e/ intressante1 p>ce qu'elle dt]m9e les essais successifs p> lesquels1 de la basilique roma9e c\v]te en *>p5te1 on arrive la nef vote en arcs d'ogive4 ,p]sonne n'ignore que la basilique roma9e se composait habituellem5t d'une nef pr9cipale1 dont les murs ports sur des ranges de colonnes tai5t flanqus latralem5t de collatraux simples ou d\bles4 ,les collatraux tai5t p>fois surmonts de gal]ies ou tribunes au-dessus desquelles s'ouvrai5t les j\rs qui clairai5t la *>p5te lambrisse4 ,cette disposition fut suivie dans la con/ruction des premires glises et des gr&es salles d'assemble leves dans les ,gaules4 ,*aque entre-colonnem5t de la basilique con/ituait une trave4 ,le plan de la basilique roma9e fut suivi1 dans le nord des ,gaules1 jusque v]s le milieu du ,x,ie sicle2 mais dj1 antrieurem5t cette poque1 le mode de /ructure avait subi des modifications p> suite des rapports frqu5ts des peuples occid5taux avec l',ori5t4 ,le plus anci5 monum5t de ce temps que n\s possdions sur des dim5sions considrables1 dans la ,france sept5trionale1 e/ c]ta9em5t la nef de l'glise abbatiale de ,sa9t-,rmi de ,reims4 ,cette nef tait--a9si qu'il e/ facile encore de le reconnatre--primitivem5t c\v]te p> une *>p5te app>5te1 t&is que les collatraux1 vots rez-de-*ausse1 tai5t surmonts d'une gal]ie c\v]te p> des *>p5tes avec arcs-d\bleaux4 ,la figure #a donne une trave de la nef de l'glise abbatiale de ,sa9t-,rmi#bbj4 ,le gr& mur ,a repose sur une file de piles composes de colonnes en faisceaux1 rez-de-*ausse1 et sur des pili]s section quadrangulaire au niveau de la gal]ie du premi] tage4 ,des colonnes avec arcatures divis5t les ouv]tures donnant sur cette gal]ie4 ,au-dessus des combles des collatraux s'ouvr5t les deux rangs de f5tres ,b et ,c4 ,les votes des bas cts1 rez-de-*ausse1 se compos5t d'arcs-d\bleaux ,d et ,f1 portant des b]ceaux p]p5diculaires la nef et conc5triques aux ar*ivoltes ,e4 ,les pilettes ,g1 qui =mai5t comme un second collatral troit1 avai5t p\r objet de dim9u] l'effet de p\sse qu'aurait ex]c l'arc-d\bleau unique sur le mur de clture ,h4 ,au premi] tage1 l'arc-d\bleau ,i1 ne portant qu'un solivage de bois1 ne p\vait ex]c] sur le mur ,h une p\sse que ce mur r5=c de contre-=ts cyl9driques ne put ma9t5ir4 ,le gr& mur ,a se tr\vait trsillonn p> ces b]ceaux du rez-de-*ausse et p> les arcs-d\bleaux de la gal]ie4 ,il n'tait dcor1 suivant l'usage du temps1 que p> des pe9tures#bba4 ,cet exemple d'une nef con/ruite au comm5cem5t du ,x,ie sicle indique un premi] ef=t p\r sortir des donnes de la basilique roma9e antique4 ,ce sont des faisceaux de colonnettes qui remplac5t les colonnes mono/yles1 et des votes port5t dj le sol de la gal]ie suprieure4 ,cep5dant ces gr&s murs n'tai5t relis dans leur dveloppem5t qu' leur sommet1 p> les entraits des *>p5tes2 ils n'tai5t pas con/ruits avec les excell5ts matriaux et morti]s qu'employai5t les ,roma9s2 ils b\clai5t s\v5t ou se dv]sai5t d'un ct ou de l'autre4 ,leur aspect ne laissait pas d'tre froid1 et les pe9tures dont on les dcorait1 vues obliquem5t1 p\dres p> le temps1 p]dai5t bi5tt leur clat4 ,les *>p5tes1 cette hauteur1 ne p\vai5t tre que difficilem5t rp>es1 et si le feu y pr5ait1 l'difice enti] tait p]du4 ,on songea donc divis] fran*em5t les nefs p> traves app>5tes1 accuses p> de gr&s arcs-d\bleaux4 ,un autre difice du milieu du ,x,ie sicle n\s f\rnit un exemple de ce n\veau p>ti4 ,c'e/ l'glise de ,notre-,dame du ,pr1 au ,mans4 ,dans la nef de cet difice1 *aque trave compr5d deux arcades 7fig4 #b74 ,une grosse pile section quadrangulaire1 flanque de colonnes engages1 alt]ne avec une pile cyl9drique4 ,au droit de *acune des grosses piles ,a e/ b& un arc-d\bleau ,b4 ,une f]me de *>p5te e/ pose au droit de la pile cyl9drique ,c4 ,les collatraux ,d sont f]ms p> des votes d'arte avec arcs-d\bleaux reposant sur les colonnes engages des grosses piles et sur les *apiteaux des piles cyl9driques4 ,les *evrons de la *>p5te1 poss longitud9alem5t1 comme un solivage1 portai5t sur les pignons des gr&s arcs-d\bleaux ,b et sur la f]me int]mdiaire4 ,ce solivage plus ou mo9s dcor1 avec entrev\s en madri]s1 =mait lambris s\s la c\v]ture4 ,en ,f e/ figur l'un des pignons des gr&s arcs-d\bleaux avec le lambris#bbb4 ,il y a t\t lieu d'admettre que la nef de la ca?drale du ,mans tait orig9airem5t con/ruite suivant ce pr9cipe4 ,notre-,dame du ,pr1 des votes ont t refaites au ,x,i,ve sicle s\s l'anci5ne *>p5te1 en supprimant p>tie des arcs-d\bleaux primitifs1 dont on retr\ve facilem5t la trace4 ,pr5ant a9si deux arcades de la nef p\r faire une trave1 il en rsultait un plan c>r ou appro*ant1 c'e/--dire que l'espace ,,aa tait gal1 ou peu prs1 la l>geur de la nef pr9cipale2 de sorte que si l'on v\lait df9itivem5t vot] cette nef1 il tait t\t simple d'adopt] t\t d'abord une vote sur plan c>r1 avec arc-d\bleau int]mdiaire2 c'e/--dire une vote donnant en projection horizontale le plan trac en ,p 7fig4 #b74 ,alors les arcs-d\bleaux ab1 cd1 n'tai5t que la reproduction des arcs-d\bleaux des grosses piles1 et l'arc-d\bleau int]mdiaire ef remplaait la f]me de *>p5te2 les arcs ogives ad1 cb1 portai5t les remplissages de votes b&s la place qu'occupai5t les lambris4 ,mais avant de pass] outre l'exam5 des dveloppem5ts de ce pr9cipe1 il e/ ncessaire de m5tionn] un sy/me de traves issu d'un autre mode de /ructure4 ,les ,roma9s n'avai5t pas seulem5t adopt1 p\r la con/ruction de gr&es salles1 le sy/me de files de colonnes portant des murs au-dessus des plates-b&es d*>ges p> des arcs noys dans ces murs2 ils avai5t lev1 sur des piles isoles et l>gem5t espaces1 de gr&es ar*ivoltes portant les murs longitud9aux4 ,des b]ceaux1 conc5triques ces ar*ivoltes1 f]mai5t les collatraux1 et des *>p5tes ou des votes 7comme la basilique de ,con/ant9 ,rome7 c\vrai5t la nef pr9cipale4 ,le ,bas-,empire avait con/ruit des difices en gr& nombre d'aprs ce sy/me1 en cons]vant p>fois les *>p5tes sur la nef c5trale1 a9si que le con/at5t c]ta9es basiliques de la ,syrie sept5trionale4 ,de ce sy/me tait driv1 ds les premi]s sicles du *ri/ianisme1 un mode mixte qui consi/ait divis] les gr&es traves c>res1 portant des votes d'arte sur la nef pr9cipale1 en deux arcades1 de manire p\voir tr\v] des votes d'arte galem5t c>res sur les bas cts1 dont la l>geur tait a9si gale ou peu prs la moiti de celle de la nef pr9cipale4 ,c'e/ sur ce plan que fut conue1 ,milan1 la clbre glise de ,sa9t-,ambroise1 ds la f9 du ,i,xe sicle2 du mo9s le fait p>at-il probable#bbc4 ,or1 ce type fut adopt dans la con/ruction d'un gr& nombre d'glises c>lov+i5nes1 notamm5t sur les bords du ,rh91 et se p]ptua jusqu'au ,x,i,i,ie sicle4 ,comme dans l'exemple que n\s v5ons de donn] 7fig4 #b71 *aque trave de l'glise c>lov+i5ne du ,rh9 se composait de deux grosses piles et d'une pile int]mdiaire d'une section plus faible2 mais cette pile int]mdiaire ne portait plus que l'arc-d\bleau des votes du collatral et elle ne remplissait aucune fonction du ct de la nef pr9cipale4 ,la trave que n\s prs5tons ici 7fig4 #c71 de la nef de la ca?drale de ,worms1 nef qui date de la moiti du ,x,i,ie sicle1 explique suffisamm5t ce sy/me4 ,une gr&e vote d'arte c>re ,a1 n]vures1 c\vre *aque trave de la nef1 sans arcs-d\bleaux int]mdiaires2 et la pile ,b n'e/ place l que p\r obt5ir1 sur le collatral ,c1 deux votes d'arte roma9es4 ,la "q tait d'avoir des surfaces c>res1 ou appro*ant1 p\r f]m] les votes1 qui drivai5t t\j\rs de la tradition roma9e2 or1 les collatraux ayant1 en l>geur1 la moiti environ de la l>geur de la nef1 il fallait1 p\r avoir des espaces c>rs sur ces collatraux comme sur la nef1 d\bl] les piles4 ,le trac ,t n\s disp5se de plus longues explications ce propos4 ,la ncessit de vot] les gr&s difices1 les basiliques1 les glises1 tait reconnue p>t\t en ,occid5t1 aussi bi5 dans l',italie du nord qu'en ,france et sur les bords du ,rh92 seulem5t les div]ses coles d'art de ces contres ne rsolvai5t pas le problme de la mme faon4 ,p\r ne considr] les *oses que d'une manire gnrale1 l'cole que n\s appell]ons c>lov+i5ne1 et qui s'inspirait pr9cipalem5t de l'ar*itecture roma9e des bas temps1 n'avait en vue que la vote roma9e1 b]ceau1 vote d'arte ou c\pole2 cette cole n'ab&onna cette tradition que qu& elle adopta le sy/me de /ructure import de ,france v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle4 ,l'cole proprem5t franaise ab&onna au contraire de bonne heure le sy/me des votes roma9es1 *]*a autre *ose1 et le tr\va3 t\t e/ l4 ,que l'on dc\vre en ,lomb>die ou ailleurs des piles cantonnes de colonnes et des ar*ivoltes dans des nefs1 quelques dtails de dcoration analogues et antrieurs notre ar*itecture romane franaise1 et qu'on en conclue que n\s avons pris *ez les autres cette ar*itecture romane1 n\s ne voyons pas trop l'intrt qui s'atta*e cette priorit4 ,*acun puisait au fonds commun lat9 p\r les arts comme p\r les langues d',occid5t1 du ,v,i,i,ie au ,x,ie sicle2 mais qu'on n\s montre ailleurs qu'en ,france1 et qu'au nord de la ,loire1 avant #aacj1 un sy/me de votes tel que celui admis dans les con/ructions de ,vzelay ds le comm5cem5t du ,x,i,ie sicle1 et ,sa9t-,d5is en #aadj1 alors n\s s]ons les premi]s reconnatre ce qu'on v\drait si bi5 n\s pr\v] en ,france1 savoir3 que n\s n'avons jamais possd une ar*itecture propre1 pas plus au ,x,i,ie sicle qu'au ,x,i,xe sicle4 ,jusqu' ce que cette preuve soit faite1 n\s cont9u]ons rpt]3 ,il n'y a d'ar*itecture orig9ale que celle qui s'appuie sur un n\veau pr9cipe1 sur un pr9cipe non encore admis4 ,le sy/me de votes inaugur en ,france1 au nord de la ,loire de #aacj #aaej1 ne se tr\ve nulle "p avant cette poque2 ce sy/me n'e/ pas seulem5t une =me1 n\velle alors1 ou un procd2 c'e/ t\t un pr9cipe qui s't5d aux div]ses p>ties con/ituant un difice et qui oblige de coordonn] ces p>ties suivant c]ta9es lois dduites con=mm5t la logique3 or1 l'ar*itecture inaugure en ,france de #aacj #aaej tait vritablem5t neuve alors1 sans prcd5ts1 indp5dante des =mes acceptes jusqu'alors2 donc cette ar*itecture peut1 au meilleur titre1 tre appele franaise#bbd4 ,laissons p\r le mom5t le sy/me de traves des nefs rhnanes1 et repr5ons l'tude des difices qui app>ti5n5t nos coles4 ,n\s v5ons de voir 7fig4 #b7 une trave compose de deux grosses piles portant des arcs-d\bleaux sur la nef pr9cipale1 avec pile int]mdiaire plus faible1 divisant le collatral p\r le p\voir f]m] p> des votes c>res1 et portant une f]me de *>p5te sur cette nef pr9cipale p\r dim9u] la porte des lambris de bois4 ,voici ma9t5ant un autre sy/me mo9s anci5 que celui de la figure #b1 et app>t5ant une autre prov9ce1 o les piles sont gales et1 divisant le collatral en votes sur plan c>r1 donn5t1 sur la nef c5trale1 des plans b>longs que l'on a prt5du vot]1 suivant une donne dj compltem5t trangre au sy/me roma94 ,il s'agit de la nef de l'glise abbatiale de ,vzelay 7fig4 #d72 premires annes du ,x,i,ie sicle4 ,cette nef1 dont n\s donnons une trave en ,a1 possde des arcs-d\bleaux sur les collatraux comme sur la p>tie haute1 au droit de *acune des piles dont la section e/ trace en ,b4 ,ces arcs sont ple9 c9tre1 a9si que les =m]ets1 et bi5 que la naissance de ceux-ci soit releve1 cep5dant leur clef n'atte9t pas le niveau de la clef des arcs-d\bleaux4 ,il en rsulte que p\r b&] la vote haute1 dans *aque trave1 et ne pas faire des pntrations1 mais un semblant de vote d'arte1 il a fallu ttonn] et *]*] des =mes d'ellipsodes qui ne saurai5t tre traces gomtriquem5t4 ,c'tait une premire t5tative v]s une =me de votes non encore admise4 ,tr5te ans plus t>d1 v]s #aacb1 on levait le por*e de la mme glise 7voyez en ,p72 les traves de ce n>!x1 un peu plus l>ges que celles de la nef1 port5t sur des piles dont la section e/ semblable celles ,b4 ,de mme que dans la nef1 des arcs-d\bleaux sont b&s au droit de *acune des piles1 soit sur la p>tie c5trale1 soit sur les collatraux1 mais ces arcs-d\bleaux sont en ti]s-po9t#bbe4 ,les =m]ets ont leur naissance au mme niveau que celle des arcs-d\bleaux4 ,il en rsulte que1 la trave tant b>longue1 les clefs de ces =m]ets sont beauc\p au-dess\s des clefs de ces arcs-d\bleaux4 ,la vote f]me sur cet espace e/ annulaire1 d'un arc-d\bleau l'autre1 pntre p> des ellipsodes dont les =m]ets sont une section4 ,cela p\vait tre df9i gomtriquem5t1 et ce sy/me prs5tait une p>faite solidit4 ,d'ailleurs des votes d'arte rampantes1 b&es sur la gal]ie du premi] tage#bbf1 contre-but5t p>faitem5t la vote c5trale4 ,deux des votes de ce por*e1 de la mme poque que les autres1 possd5t mme dj des arcs ogives4 ,le con/ructeur1 en f]mant ces votes d'aprs la m?ode que n\s v5ons d'indiqu] 7fig4 #d1 ,p71 s5tait bi5 que1 t\t en se rappro*ant d'un corps ellipsode1 elles possdai5t cep5dant des artes saillantes 7ces votes tant bties de moellons irrguli]s7 ma9t5ues seulem5t p> l'adhr5ce des morti]s2 que1 p> consqu5t1 il y avait b&] s\s ces artes un c9tre p]man5t de pi]re1 remplaant le c9tre provisoire de *>p5te de/9 les maonn]4 ,c'tait donc un a*em9em5t v]s la vote en arcs d'ogive4 ,mais rev5ant notre figure #b1 on allait1 dans d'autres prov9ces1 dduire de ce sy/me mixte d'arcs et de lambris un mode complet de votes1 sur un pr9cipe absolum5t neuf1 mode qui devait se fondre bi5tt avec celui qu'inaugurait le por*e de l'glise abbatiale de ,vzelay4 ,c'e/ en #aaej que l'vque ,baud\9 ,il1 comme on sait1 entreprit la recon/ruction de la ca?drale de ,noyon1 qui fut a*eve bi5 avant la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,en #abic1 un viol5t inc5die rduisit en c5dres la ville et1 dit la *ronique1 la ca?drale de ,noyon4 ,il e/ clair que les *>p5tes seules fur5t brles et que les votes fur5t peut-tre altres4 ,aussi les votes de la nef1 a9si que l'indiqu5t les pr(ils des arcs et leur g5re de con/ruction1 app>ti5n5t-elles cette d]nire poque4 l'orig9e1 c'e/--dire au ,x,i,ie sicle1 ces votes1 comme beauc\p d'autres datant de cette poque1 avai5t leurs arcs ogives b&s de deux en deux piles avec un arc-d\bleau simple int]mdiaire 7fig4 #e74 ,la pile int]mdiaire qui1 dans la figure #b1 porte seulem5t la f]me de *>p5te divisant en deux l'espace entre les arcs-d\bleaux1 portait alors l'arc-d\bleau int]mdiaire de/9 remplac] la f]me de *>p5te4 ,les arcs ogives 7fig4 #e7 tai5t b&s d'une grosse pile l'autre4 ,la trave tait encore con/itue comme celle de la figure #b4 ,c'e/--dire que la pile int]mdiaire ,a1 de/9e port] un simple arc-d\bleau des gr&es votes1 tait plus grle que les piles ,b portant les arcs-d\bleaux pr9cipaux et les arcs ogives4 ,cela tait con=me la logique4 ,alors les arcs reposant sur les piles ,b tai5t seuls contre-bs p> des arcs-b\tants4 ,la c\pe ,c de la nef et du collatral complte l'intellig5ce de ce sy/me de con/ructions4 ,la plup>t des premires votes b&es d'aprs le pr9cipe admis au ,x,i,ie sicle1 dans l'le-de-,france1 sont a9si traces4 ,la trave des nefs c5trales e/ gale1 ou trs-peu prs1 la l>geur mme de ces nefs1 mais elle se divise en deux1 au moy5 d'une pile int]mdiaire qui s]t port] les arcs des votes du collatral et rec\p] les arcs ogives des hautes votes4 ,mais ce sy/me1 ju/ifi dans une con/ruction assez va/e1 n'tait gure admissible p\r de petits difices4 ,les piles int]mdiaires1 dans ces d]ni]s monum5ts1 euss5t t trop grles1 inutiles et encombrantes4 ,les ar*itectes les supprim5t1 ils ne cons]v5t que les piles pr9cipales ,a 7fig4 #f71 mais ils ne con/ruis5t pas mo9s les votes con=mm5t au pr9cipe que n\s v5ons d'indiqu]4 ,cette d]nire trave qui app>ti5t la nef de la petite glise de ,nesle1 prs de l'le-,adam1 montre comme le con/ructeur a seulem5t lev la pile de/9e port] l'arc-d\bleau int]mdiaire ,i sur la clef de l'ar*ivolte du collatral#bbg1 p>ce qu'il et t inutile1 en effet1 de faire port] cette pile int]mdiaire sur le sol4 ,en ,b e/ trace la c\pe de la trave1 et en ,d le dtail des bases des colonnettes sur les *apiteaux des piles monocyl9driques4 ,ces deux exemples app>t5ant deux difices de dim5sions trs-diffr5tes1 mais con/ruits peu prs la mme poque1 font ressortir une des qualits pr9cipales de cette belle ar*itecture franaise de la f9 du ,x,i,ie sicle1 l'unit d'*elle#bbh4 ,les c>tem5ts des piles1 les hauteurs de gal]ies de circulation ,g1 les l>geurs des baies1 les membres des m\lures1 sont peu prs les mmes dans les deux monum5ts4 ,n\s p\rrions saisir ces analogies dans les ca?drales de ,p>is1 de ,s5lis1 de ,soissons1 de ,laon1 dans les glises de ,sa9t-,leu d',ess]5t1 de ,braisne1 etc#bbi4 ,exam9ons ma9t5ant une trave de nef de l'un des plus gr&s monum5ts du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 la ca?drale de ,b\rges#bcj4 ,ce vaisseau compr5d une nef c5trale et des d\bles collatraux dont les votes sont des niveaux diffr5ts4 ,a9si 7fig4 #g71 les votes du premi] collatral sont b&es au niveau ,a1 et celles du second collatral au niveau ,b1 d'o il rsulte que la nef c5trale e/ claire p> les f5tres ,c1 p]ces au-dessus du comble qui c\vre les votes du second collatral4 ,dans la hauteur de ce comble rgne une gal]ie de circulation ,d1 de mme qu'il en exi/e une seconde en ,e1 au-dessus des votes du premi] collatral4 ,les f5tres ,f clair5t la vote haute4 ,ces votes sont con/ruites d'aprs le sy/me prcdemm5t dcrit2 et l'on obs]v]a que les piles ,g1 qui port5t seulem5t les arcs-d\bleaux d'int]section1 sont d'un plus faible diamtre que celles ,h1 qui port5t les arcs-d\bleaux et les arcs-ogives4 ,la belle disposition de la nef de la ca?drale de ,b\rges1 avec son premi] collatral trs-lev1 disposition qui ne se tr\ve gure rpte en ,france que dans le t\r du *oeur de la ca?drale du ,mans#bca1 e/ videmm5t inspire des glises du ,poit\4 ,c'e/ un compromis entre les sy/mes de con/ruction des nefs de cette contre et de l'le-de-,france4 ,la nef c5trale de la ca?drale de ,b\rges reoit des j\rs dans sa p>tie haute1 au-dessus des combles des bas cts1 a9si que les nefs de nos glises de l'le-de-,france1 ce qui n'a pas lieu dans la ca?drale de ,poiti]s2 mais le collatral intrieur compr5d1 s\s votes1 une hauteur considrable1 et n'e/ plus1 comme ,notre-,dame de ,p>is1 comme aut\r du *oeur de ,notre-,dame de ,*>tres1 comme ,cologne1 gal en hauteur au second collatral4 ,voici1 en effet1 une trave de la nef de la ca?drale de ,poiti]s1 dont la con/ruction1 un peu antrieure celle de la ca?drale de ,b\rges1 con=me d'ailleurs aux traditions romanes du ,poit\ et de la ,v5de1 accuse l'importance du collatral dans ces difices#bcb4 ,notre figure #h suppose1 en ,a1 la c\pe faite sur l'axe longitud9al du bas ct1 et en ,b1 sur l'axe de la nef c5trale4 ,les votes des collatraux1 paules p> des contre-=ts pais1 contre-but5t les votes hautes4 ,ces collatraux sont *acun presque gaux en l>geur la nef1 de sorte que ce vaisseau e/ plutt une gr&e salle trois nefs qu'une glise suivant la tradition de la basilique trans=me4 ,l'arcature porte au niveau ,c une sorte de balcon1 ou *em9 de ronde cont9u1 qui passe d]rire *acune des piles1 dans l'paisseur des contre-=ts4 ,un seul comble deux p5tes c\vre la nef et ses collatraux4 ,cette con/ruction1 monte avec beauc\p de so9s1 e/ rem>quable p> ses belles proportions et l'heureuse concordance de t\tes ses p>ties4 ,les votes1 traces suivant la m?ode du ,poit\ et de l',anj\1 ti5n5t de la c\pole et de la vote en arcs d'ogive 7voyez ,,vo,,te74 ,il y a dans cette composition une ampleur1 une raison et une sobrit qui sont la vraie m>que de la puissance *ez l'arti/e4 ,ce mlange de qualits suprieures1 trop r>e auj\rd'hui1 se retr\ve dans la composition des traves de vaisseaux vots de #aaej #abej1 que ces vaisseaux soi5t de/9s un s]vice religieux ou civil4 ,aprs la composition de la c\pe transv]sale1 en effet1 c'e/ celle de la trave qui dt]m9e les proportions et l'aspect de l'intrieur d'un vaisseau1 avec ou sans collatraux4 ,or1 ces l>ges traves des monum5ts du ,poit\1 de l',anj\1 du ,ma9e1 de l',ang\mois1 surpr5n5t p> leur disposition gr&iose1 bi5 que la plup>t de ces con/ructions soi5t d'une dim5sion mdiocre4 ,p>atre gr& e/ c]ta9em5t une qualit p\r un intrieur de/9 cont5ir la f\le4 ,on s'y tr\ve l'aise1 mme qu& l'espace vi5t matriellem5t manqu]4 ,la ca?drale de ,poiti]s e/ d'une dim5sion mdiocre#bcc1 et cep5dant1 grce la belle disposition de ses l>ges traves1 l'impression qu'elle laisse e/ celle d'un trs-va/e intrieur4 ,c]ta9es glises de la mme contre1 de l',anj\ et du ,ma9e1 se compos5t de vaisseaux une seule nef1 et l encore la composition des traves e/ l>gem5t comprise4 ,n\s cit]ons1 entre autres1 la nef de l'glise abbatiale de ,notre-,dame de la ,c\lture1 au ,mans 7f9 du ,x,i,ie sicle71 divise p> traves sur plan c>r1 avec balcon relev1 comme la ca?drale de ,poiti]s1 port sur de gr&s arcs de d*>ge d'un bel effet#bcd4 ,voici 7fig4 #i7 une trave de cette nef1 dp\rvue de collatraux4 ,il n'e/ pas beso9 d'tre ar*itecte p\r compr5dre le p>ti que l'on peut tir] de cette disposition gr&iose1 simple1 se prtant t\s les modes de /ructure#bce4 ,l'influ5ce de ce sy/me de l>ges traves votes1 simples ou avec des collatraux presque gaux la nef c5trale1 ne s't5dit gure au del du ,ma9e et du ,b]ry v]s le nord2 et1 a9si que n\s le disions t\t l'heure1 on peut en retr\v] un d]ni] s\v5ir dans la composition des traves de la ca?drale de ,b\rges4 ,de ce ct-ci de la ,loire1 le sy/me indiqu dans les exemples que n\s avons donns 7fig4 #e et #f7 p]si/e p5dant le ,x,i,i,ie sicle1 mais on ab&onne alors 7sauf quelques cas assez r>es7 le mode de votes avec arc-d\bleau int]mdiaire1 rec\pant les arcs ogives1 c'e/--dire que les traves1 au lieu d'tre d\bles1 sont simples et port5t *acune leur vote propre4 ,n'e/-il pas vid5t qu'il rgne dans ces compositions de traves1 p5dant la priode comprise entre #aacj et1 #abcj1 une lib]t dont on ne saurait mconnatre la valeur et l't5due8 ,aucune autre ar*itecture ne se prt]ait des =mes et des aspects aussi v>is sans sortir des pr9cipes qui la dirig5t4 ,or1 cette s\plesse n'e/-elle pas la consqu5ce du sy/me de /ructure admis8 ,et de ce que ce sy/me de /ructure se concilie avec la lib]t et y conduit1 en faut-il conclure que cette ar*itecture n'e/ autre *ose qu'un procd surann1 n'ayant plus auj\rd'hui d'application8 ,l'tude att5tive des proportions ne ressort-elle pas des div]s exemples qui vi5n5t de pass] s\s les yeux de nos lecteurs8 dat] de #abbj environ1 la trave des nefs collatraux1 dans les difices du ,nord1 e/ dt]m9e d'une manire plus prcise4 ,les pili]s1 gaux en paisseur1 port5t *acun les n]fs complets des votes d'arte1 haute et basse2 les murs1 entre ces votes1 s'ouvr5t l>gem5t1 et sont remplacs mme p> des f5tres qui pr5n5t t\te la surface comprise entre les pili]s et les =m]ets4 ,c'e/ d'aprs ce pr9cipe qu'e/ conue la nef de la ca?drale d',ami5s1 btie entre #abbj et #abcjbcf4 ,n\s donnons 7fig4 #aj7 une trave de cette nef1 qui n'a pas mo9s de #dbm#ej s\s clef#bcg4 ,le plan des pili]s1 au niveau du rez-de-*ausse1 e/ trac en ,d1 au niveau de la gal]ie 7tri=ium7 en ,c4 ,cette gal]ie e/ f]me p> un mur m9ce ,m1 auquel s'adosse le comble en app5tis qui c\vre le collatral4 ,on voit en ,g la f5tre du collatral qui1 leve sur une arcature et mur d'appui1 compr5d t\te la surface qui exi/e entre les piles engages et l'arc =m]et4 ,mme sy/me p\r les f5tres hautes ,f4 ,on v\lut bi5tt supprim] mme les ple9s qui =mai5t1 d]rire le comble du collatral1 le tri=ium#bch2 les murs m9ces ,m fur5t aj\rs1 et les combles c\vrant les collatraux tablis en pavillons sur *aque vote basse1 avec *neau sur les arcs-d\bleaux4 ,alors la f5tre suprieure se liait au tri=ium1 et la claire-voie vitre desc5dait jusque dans la gal]ie4 ,c'e/ d'aprs ce pr9cipe qu'en #abdj on recon/ruisit la nef de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 le *oeur des ca?drales de ,troyes et de ,beauvais1 et un peu plus t>d 7#abfj environ7 celui de la ca?drale de ,ses1 dont n\s traons en ,a 7fig4 #aa7 une des traves#bci4 ,le sol du *oeur e/ au niveau ,b1 celui du collatral en ,c4 ,la gal]ie 7tri=ium71 s\s la f5tre haute1 e/ aj\re jusqu'au niveau d'un appui ,d1 d]rire lequel passe le *neau4 ,la claire-voie po/rieure de cette gal]ie ne reproduit pas exactem5t le dess9 de l'arcature antrieure 7voy4 ,,tri=ium74 ,comme la ca?drale d',ami5s1 t\s les espaces laisss entre les pili]s1 s\s les votes1 sont remplis p> des f5tres dcores de vitraux2 de telle sorte que ces traves prs5t5t une surface considrable de pe9ture translucide de l'effet le plus brillant4 ,en ,o1 e/ donne la section d'une pile sur plan ovale1 af9 de laiss] aux vides le plus de surface possible4 ,c'e/ t\j\rs suivant ces donnes qu'au ,x,i,ve sicle on con/ruisit la nef de l'glise abbatiale de ,sa9t-,ou5 de ,r\5 7fig4 #aa71 dont n\s prs5tons une trave en ,b4 ,ces trois d]ni]s exemples montr5t comm5t les matres des oeuvres t5dai5t dim9u] les ple9s et augm5t] les surfaces des vitraux dans les glises votes4 ,ce pr9cipe ne se modifie gure jusqu'au ,x,v,ie sicle2 les portions des ca?drales d',aux]re1 de ,troyes1 de ,s5s1 de ,beauvais1 qui dat5t des ,x,ve et ,x,v,ie sicles1 reproduis5t1 sauf dans les dtails1 le p>ti que n\s voyons adopt au ,x,i,ve sicle ,sa9t-,ou5 de ,r\54 ,ce p>ti conv5ait p>faitem5t1 d'ailleurs1 dans notre climat1 de trs-gr&s vaisseaux4 ,grce aux vitraux colors ou grisailles1 on attnuait l'effet des rayons du soleil1 et cep5dant p>t\t pntrait une lumire *aude et d\ce qui ne laissait aucun po9t obscur4 ,la rp>tition de la lumire dans de gr&s espaces c\v]ts et f]ms e/ une difficult contre laquelle1 trop s\v5t1 le mrite de nos ar*itectes mod]nes vi5t se heurt]4 ,aussi la plup>t des gr&es salles bties de notre temps ont-elles un aspect froid et tri/e4 ,de l>ges places sombres1 soit sur les p>ois1 soit sur le sol1 c\p5t ces vaisseaux1 les rapetiss5t aux yeux et ne se prt5t po9t la dcoration4 ,la f\le mme1 rp&ue dans ces salles1 =me des ta*es noires d'un aspect dsagrable4 ,au contraire1 au milieu de ces anci5s difices entirem5t aj\rs entre les n]fs pr9cipaux de l'ossature1 il circule comme une atmosphre lum9euse et colore qui satisfait les yeux autant que l'esprit4 ,on se s5t l'aise dans ces va/es cages qui p>ticip5t de la lumire extrieure en l'ad\cissant4 ,c'e/ en gr&e p>tie cette judicieuse introduction des rayons lum9eux que ces vaisseaux doiv5t de p>atre beauc\p plus va/es qu'ils ne le sont rellem5t4 ,aussi l'glise abbatiale de ,sa9t-,ou51 qui n'e/1 aprs t\t1 que d'une dim5sion trs-ord9aire#bdj1 p>at-elle rivalis] avec nos gr&es ca?drales4 ,on se r5dra compte de la disposition des traves des salles de palais et *teaux en rec\rant aux articles ,,con/ruction1 ,,palais1 ,,salle4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,note #bbj3 ,voyez une portion du plan de cette nef l'article ,,transsept1 fig4 #b4 ,note #bba3 ,au ,x,i,ie sicle1 des votes ayant t con/ruites sur cette nef et appuyes sur des colonnettes accoles aux pili]s avec assez d'adresse1 des arcs-b\tants dur5t les contre-but]4 ,les b]ceaux des collatraux fur5t dtruits1 a9si que les pilettes ,g1 et des votes d'arte les remplacr5t4 ,cep5dant la disposition des votes en b]ceaux p]p5diculaires aux murs fut cons]ve dans le transsept4 ,ces travaux ne pur5t qu'altr] la solidit de l'difice bti de matriaux de petites dim5sions2 si bi5 qu'on dut 7il y a quelques annes7 recon/ruire les votes hautes en matriaux lg]s et re/aur] les p>ties intrieures4 ,ces travaux ont malheureusem5t fait disp>atre des traces curieuses de la disposition premire4 ,on voit encore cep5dant1 sur plusieurs po9ts1 les sommi]s ,s des arcs-d\bleaux des collatraux primitifs4 ,note #bbb3 ,cette disposition fut adopte dans l'glise de ,san-,m9iato1 prs de ,flor5ce2 elle tait assez frqu5te au milieu du ,x,ie sicle dans nos prov9ces du ,nord1 et notamm5t dans la ,*ampagne4 ,note #bbc3 ,voyez1 ce sujet1 tude sur l'ar*itecture lomb>de p> ,m4 de ,d>te91 +nieur des ponts et *ausses4 ,t\tefois1 si n\s ne conte/ons pas l'anci5net de la disposition du plan de l'glise de ,sa9t-,ambroise de ,milan1 il n\s semble que l'auteur de cet excell5t ouvrage1 dans la notice qu'il donne sur cette glise1 ne ti5t pas assez compte des re/aurations qu'elle eut subir1 et qu'il s'appuie d'une manire peut-tre trop absolue sur des textes4 ,combi5 n'avons-n\s pas d'difices en ,france1 p> exemple1 dont la recon/ruction presque totale n'e/ m5tionne que d'une manire incid5te1 ou ne l'e/ pas du t\t6 ,aucun texte ne fait m5tion de la recon/ruction de la faade de ,notre-,dame de ,p>is1 entre autres2 en faut-il conclure que cette faade e/ celle d'ti5ne de ,g>l&e1 #aadj1 ou date de l'piscopat de ,maurice de ,sully 7#aafj-aaij78 ,aprs le gr& dsa/re de #aaif1 c'e/--dire aprs la ru9e des votes de l'glise de ,sa9t-,ambroise de ,milan1 ce monum5t dut subir un remaniem5t presque total4 ,des votes ne s'cr\l5t pas sans cause2 un s9i/re aussi grave e/ habituellem5t la consqu5ce d'un dv]sem5t des piles2 or1 les piles actuelles de ,sa9t-,ambroise ne p>aiss5t pas avoir subi des altrations de nature p\voir occasionn] la *ute des gr&es votes4 ,de l'exam5 que n\s avons fait de cet difice1 il y a peu d'annes1 il rsulte que n\s ne p\rrions assign] sa nef 7les votes non comprises7 la date du ,i,xe sicle4 ,les pr(ils1 les sculptures de t\tes les p>ties suprieures1 la /ructure mme de ces p>ties1 sembl5t app>t5ir au ,x,i,ie sicle1 poque brillante p\r l'art en ,lomb>die comme en ,france4 ,les monum5ts levs sur le sol du nord de l',italie et dont la date c>lov+i5ne ne saurait tre discute1 ont un c>actre b>b>e1 comme /ructure1 que l'on ne retr\ve pas dans ,sa9t-,ambroise de ,milan4 ,t\tefois1 n\s le rptons1 n\s croyons bi51 comme ,m4 de ,d>te91 que la disposition du plan app>ti5t au ,i,xe sicle1 a9si qu'une p>tie des con/ructions infrieures1 l'autel1 etc4 ,note #bbd3 ,en #ahde1 ,m4 ,vitet crivait ceci3 ,que t\s ceux qui ces que/ions inspir5t un srieux intrt cess5t de s'v]tu] pr\v]1 les uns que l'ogive n\s e/ v5ue d',ori5t1 les autres qu'elle e/ indigne3 qu]elles vides et oiseuses6 ,qu'ils *]*5t p> qui a t mis en oeuvre le sy/me ogive2 p\rquoi l'influ5ce de ce sy/me a t si gr&e et si univ]selle1 comm5t p5dant trois sicles il a pu ex]c] sur une moiti de l',europe une absolue s\v]a9et2 qu'ils *]*5t enf9 si la naissance et les progrs de ce sy/me ne sont pas insp>ablem5t lis la gr&e rgnration des socits mod]nes1 dont le ,x,i,ie sicle voit clore les premi]s g]mes444 ,les rvolutions ar*itecturales a9si envisages ne se confond5t plus avec ces fantaisies futiles et phmres qui font prfr] telle t(fe telle autre p5dant un c]ta9 temps2 elles sont de srieuses1 de vritables rvolutions1 elles exprim5t des ides4 7,monographie de ,notre-,dame de ,noyon1 p4 #acj47 ,note #bbe3 ,voyez ,,con/ruction1 fig4 #ai1 la c\pe de ce por*e4 ,voyez ,,por*e et ,,ogive1 fig4 #c1 #d et #e4 ,note #bbf3 ,voyez la c\pe4 ,note #bbg3 ,la con/ruction de l'glise de ,nesle 7,se9e-et-,oise7 date de #aage environ4 ,cet difice e/ contempora9 de la ca?drale de ,s5lis1 de l'glise abbatiale et de ,sa9t-,leu d',ess]5t4 ,note #bbh3 ,voyez ,,*elle4 ,note #bbi3 ,voyez1 l'article ,,ca?,,drale1 une trave de ,notre-,dame de ,p>is1 fig4 #d4 ,note #bcj3 ,voyez le plan de cette glise l'article ,,ca?,,drale1 fig4 #f1 et sa c\pe1 ,,proportion1 fig4 #g4 ,note #bca3 ,voyez ,,ca?,,drale1 fig4 #ce4 ,note #bcb3 ,voyez ,,ca?,,drale1 fig4 #dd et #de1 le plan et la c\pe transv]sale de la ca?drale de ,poiti]s4 ,note #bcc3 ,voyez son plan1 ,,ca?,,drale1 fig4 #dd4 ,note #bcd3 ,une disposition analogue exi/e dans la nef de l'glise abbatiale de ,sa9te-,radegonde1 ,poiti]s1 et exi/ait1 au ,x,i,ie sicle1 dans la nef de la ca?drale de ,bordeaux4 ,note #bce3 ,en ,a e/ trac le plan de la pile1 avec le *em9 de ronde au niveau a4 ,note #bcf3 ,voyez ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #ce2 ,,ca?,,drale1 fig4 #ai et #bj4 ,note #bcg3 ,notre figure1 cause du manque d'espace1 et p\r cons]v] la mme *elle que celle des prcd5tes 7#j1jje p\r mtre71 divise la trave en deux p>ties4 ,la p>tie ,b surmontant1 en excution1 la p>tie ,a4 ,note #bch3 ,voyez ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #cf4 ,note #bci3 ,trave des p>ties p>allles du *oeur4 ,note #bdj3 ,voyez ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #fb4 ,,tr,,fle1 s4 m4 ,nom que l'on donne un membre d'ar*itecture de =me gomtrique1 obt5u au moy5 de trois c]cles dont les c5tres sont placs aux sommets des angles d'un triangle quilatral4 ,on dit aussi trilobe 7fig4 #a74 dat] de la f9 du ,x,i,ie sicle jusqu'au ,x,v,ie1 on s'e/ beauc\p s]vi de cette figure dans la composition des m5eaux1 des roses1 des arcatures1 et en gnral des claires-voies4 ,quelquefois les po9ts de r5contre des c]cles sont t]m9s p> un ornem5t feuillu ,a1 p> une tte huma9e ou d'animal4 ,il arrive s\v5t qu'un trfle inscrit trois autres trfles1 a9si que l'indique le trac ,b4 7,voy4 ,,balu/rade1 ,,f5,,tre1 ,,m5eau1 ,,rose47 ,quelques auteurs ont v\lu voir dans cette figure un symbole4 ,ri5 ne vi5t appuy] cette op9ion4 ,le trfle rsultait t\t naturellem5t de l'emploi1 trs-frqu5t1 du triangle quilatral1 dans l'ar*itecture du moy5 ge1 comme figure gnratrice 7voy4 ,,proportion74 ,il avait l'avantage1 p\r les claires-voies des m5eaux1 p> exemple1 de p\voir inscrire facilem5t dans un arc en ti]s-po9t ab des figures eng5dres p> le triangle quilatral4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,,treillage1 s4 m4 ,claire-voie compose de lattes ou de bois lg]s runis1 p5dant le moy5 ge1 p> des po9tes ou de petites *evilles de bois2 puis1 v]s la f9 du ,x,ve sicle1 p> du fil de f]4 ,dj1 v]s la f9 du ,x,i,ie sicle1 des treilles tai5t tablies dans les j>d9s privs1 et1 s\s sa9t ,l\is1 ce mode de =m] des b]ceaux avec de la vigne tait =t rp&u4 cette poque1 les treilles du j>d9 du ,palais1 sur l'emplacem5t de la place ,dauph9e actuelle1 tai5t en gr&e rputation4 ,les treillages consi/ai5t habituellem5t alors1 si l'on s'en rapporte aux vignettes des manuscrits1 en des bois s\ples croiss1 ret5us p> des po9tes ou des li5s d'osi] quelquefois entrelacs4 ,la mode des ar*itectures en treillages ne p>at pas remont] au del du comm5cem5t du ,x,v,ie sicle4 ,c'tait une importation itali5ne1 et non po9t une des plus heureuses4 ,,treillis1 s4 m4 ,clture de f5tre de f] lg]1 mais trs-s]re2 sorte de grillage 7voy4 ce mot71 mais capable d'oppos] une rsi/ance srieuse4 ,il e/ s\v5t "q1 dans les romans des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles1 de f5tres a9si treillisses au dehors d'une manire p]man5te 7voy4 ,,grille74 ,on donnait aussi le nom de treillis des grilles en faon de *evaux de frise1 p\r df5dre la contresc>pe des fosss des *teaux4 ,t\t l'environ de ,plessis1 il fi/ faire 7,l\is ,,xi7 un treillis de gros b>reaux de f]1 et plant] d$ans la muraille des bro*es de f]1 ayant plusieurs po9ctes1 comme l'entre p> o l'on eu pu entr] aux fosss dudit ,plessis#bda4 ,,tr,,sor1 s4 m4 ,pice rs]ve1 ct des glises abbatiales et ca?drales1 aussi dans les *teaux1 p\r r5f]m] les objets les plus prcieux2 tels que vases sacrs1 reliquaires1 pices d'orfvr]ie1 puis encore les *>tes1 les titres1 etc4 ,la ca?drale de ,p>is avait son trsor au-dessus de la sacri/ie 7voy4 ,,sacri/ie1 ,,palais74 ,la sa9te ,*apelle du ,palais1 ,p>is1 possdait galem5t un joli difice annexe1 qui cont5ait les sacri/ies et le trsor des *>tes4 ,de mme1 la *apelle du *teau de ,v9c5nes 7voy4 ,,*apelle74 ,s\v5t aussi les trsors des glises tai5t pratiqus dans l'intrieur mme de l'difice4 ,on voit encore la ca?drale de ,reims1 dans le bas ct du bras de croix sept5trional1 le trsor entresol1 grill1 qui r5f]mait les beaux objets que possdait le *apitre de cette glise4 la ca?drale de ,r\51 dans celle d'vreux1 le trsor n'tait qu'une *apelle grille4 ,s5s1 ,troyes1 les trsors des ca?drales sont annexs l'glise1 au ct mridional du *oeur1 et l'on y accde p> des escali]s donnant dans le collatral4 ,dans les *teaux1 les trsors des *>tes tai5t placs dans le donjon1 ceux de la vaisselle dans une t\r1 pro*e de la gr&'salle1 et celui de la *apelle ct ou au-dessus de la sacri/ie4 ,ces trsors1 habituellem5t vots et a9si l'abri des inc5dies1 n'tai5t clairs que p> des f5tres leves au-dessus du sol et soigneusem5t grilles4 ,leurs portes tai5t de f] et d\bles1 ou t\t au mo9s munies de deux s]rures4 ,on voit encore1 dans l'htel de ,jacques ,coeur1 ,b\rges1 la pice qui s]vait de trsor4 ,l'habitude de dispos]1 dans les *teaux ou htels1 des pices spcialem5t affectes la cons]vation des trsors1 et p>ticulirem5t des ar*ives1 ne p>at gure remont]1 *ez les seigneurs laques1 au del de ,philippe-,augu/e4 ,jusqu'alors il tait d'usage1 p>mi les nobles1 d'emport] p>t\t avec soi les titres prcieux et la plup>t des objets prcieux que l'on possdait4 ,c'tait une habitude mrov+i5ne que l'on tr\ve rp&ue *ez t\s les peuples de race indo-europenne4 ,le *ef ne se fiait qu' lui seul p\r g>d] son bi5 et sa famille1 et p5dant l'poque roma9e on voit que les armes de b>b>es ne m>*5t qu'accompagnes des l\rds *>iots qui port5t les vieill>ds1 les femmes1 les enfants et les dp\illes amasses la gu]re4 ,p5dant la campagne de #aaid1 contre ,ri*>d1 le bagage de ,philippe-,augu/e tomba dans une embuscade t5due prs de ,frteval1 en ,v5dmois1 p> le roi d',anglet]re1 qui mit a9si la ma91 non-seulem5t sur la vaisselle et les joyaux de son rival1 mais aussi sur les regi/res de c5s1 de taille1 de s]vage1 bref1 le *>tri] complet de ,france1 que les rois avai5t c\tume de port] avec eux dans t\s leurs voyages4 ,ce fut1 dis5t les *roniques de ,sa9t-,d5is1 une rude t*e que de rp>] cette p]te et de rtablir t\te *ose en lgitime tat#bdb4 ,ce fut dat] de cet vnem5t que les rois franais dposr5t les regi/res d'tat dans une rsid5ce fixe4 ,le *>tri] de ,france1 plac d'abord au ,temple1 fut transfr p>tie dans la grosse t\r du ,l\vre1 p>tie dans le trsor de la sa9te ,*apelle1 dont n\s avons p>l ci-dessus4 ,note #bda3 ,mmoires de ,philippe de ,comm9es1 liv4 ,,vi1 *ap4 ,,vii4 ,,tribune1 s4 f4 7du lat4 tribuna74 ,p>tie pr9cipale des difices sacrs1 suivant les acadmici5s de la ,crusca4 ,en effet1 dans les basiliques *rti5nes primitives1 la tribune e/ l'hmicycle qui =me l'abside1 o se t5ait l'vque ou l'abb ent\r de son cl]g 7voy4 ,,*oeur1 ,,transsept71 en s\v5ir de la place qu'occupait1 dans la basilique roma9e antique1 le prteur4 ,des pres de l'glise donn5t p>fois le nom de tribunal l'un des ambons placs des deux cts du *oeur1 notamm5t celui du haut duquel on lisait l'vangile aux fidles assembls dans les nefs#bdc4 ,le dessus des jubs1 d'o on lisait galem5t l'vangile et d'o l'on in/ruisait les fidles1 prit ds lors le nom de tribune4 ,p> ext5sion2 on donna le nom de tribune1 dans l'glise1 t\te p>tie leve au-dessus du sol1 soit sur des colonnes et des arcs1 soit sur des encorbellem5ts#bdd4 ,c'e/ a9si que ces difices religieux eur5t leurs tribunes du jub1 des orgues1 de l'horloge1 du trsor2 p>fois aussi des tribunes p>ticulires rs]ves quelques fidles privilgis1 de gr&s p]sonnages1 aux familles des fondateurs1 etc4 ,on monte ces loges1 releves au-dessus du pav1 p> des escali]s donnant1 soit dans l'glise1 soit dans des btim5ts vois9s1 qu& elles sont prives1 c'e/--dire rs]ves c]ta9s p]sonnages4 ,les tribunes tai5t encore un moy5 d'augm5t] les surfaces donnes aux fidles dans de petites glises4 ,n\s n'avons n\s occup] ici que des tribunes comprises comme annexes intrieures et leves des glises1 non comme sanctuaires1 ambons ou jubs 7voy4 ,,jub1 ,,*oeur74 ,or1 l'usage des tribunes remonte assez lo94 ,galb]t raconte comm5t1 en #aabg1 ,*>les le ,bon fut assass9 dans la tribune o il tait mont p\r pri] avec ,?ancm>1 *tela9 de ,b\rb\rg2 tribune pratique dans l'glise de ,sa9t-,donati51 ,bruges4 ,les corps de ces deux p]sonnages ayant t transports dans le *oeur p> les religieux p\r tre inhums1 le p>ti qui avait fait consomm] le meurtre rsolut de les enlev]3 ,la nuit suivante1 le prvt ordonna de munir d'armes l'glise et de g>nir de s5t9elles la tribune 7sol>ium7 et la t\r1 af9 qu'il pt s'y retir] avec les si5s en cas d'attaque de la "p des citoy5s4 ,d'aprs l'ordre du prvt1 des *evali]s entrr5t arms cette nuit dans la tribune de l'glise#bde444 ,ces misrables 7les p>tisans7 ne p\vant s'emp>] des lieux infrieurs de l'glise1 avai5t encombr de bois et de pi]res l'escali] qui m5ait la tribune1 en sorte que p]sonne ne p\vait y mont] et qu'eux-mmes ne p\vai5t desc5dre1 et ils *]*r5t seulem5t se df5dre du haut de la tribune et de la t\r4 ,ils avai5t tabli leurs repaires et leur demeure entre les colonnes de la tribune1 avec des tas de c(fres et de bancs1 d'o ils jetai5t des pi]res1 du plomb1 et t\tes sortes de *oses pesantes sur ceux qui attaquai5t444 ,enf91 les *ano9es de l'glise1 montant du *oeur dans la tribune1 p> des *elles#bdf444 ,ces curieux passages font connatre que la tribune en "q tait place s\s une t\r de l'glise1 qu'elle avait un escali] communiquant avec les logis extrieurs1 et qu'elle tait vois9e du *oeur4 ,c'tait une pice de premi] tage1 s'ouvrant sur l'glise p> des arcatures claire-voie1 comme le sont les gal]ies suprieures des collatraux de nos glises des ,x,ie et ,x,i,ie sicles4 ,si cette pice s]vait de tribune1 c'e/--dire d'oratoire lev au-dessus du sol de l'glise1 elle n'avait po9t la =me t\t exceptionnelle que n\s atta*ons auj\rd'hui cette p>tie de l'difice religieux4 ,on voit une tribune d'un c>actre bi5 franc et d'une poque assez anci5ne 7#aacj environ7 dans le n>!x de l'glise abbatiale de ,vzelay#bdg4 ,n\s en tr\vons une autre dans la petite glise de ,montral 7,yonne71 qui e/ adosse la faade et reg>de le *oeur1 dont les dispositions sont trs-rem>quables4 ,la figure #a prs5te en ,a le plan de cette tribune1 et en ,b la c\pe faite sur ab4 ,on monte cette tribune p> deux escali]s donnant dans les collatraux1 et pris aux dp5s de pi]re l'paisseur du mur de face4 ,entirem5t con/ruite en belles dalles de dure1 elle repose sur une colonne jumele monoli! et quatre gr&es consoles composes de longues pi]res en encorbellem5t4 ,l'arrangem5t de la colonne avec un cul-de-lampe et des corbeaux e/ extrmem5t intressant1 comme con/ruction1 en ce qu'il se comb9e avec le trumeau de la porte#bdh4 ,une table d'autel porte sur la balu/rade ple9e et sur une seule colonne jumele1 e/ place dans l'axe de la tribune1 en ,c4 ,les queues des claveaux ,d d'ar*ivolte de la porte et le tympan ,e dgag5t naturellem5t1 en s'abaissant1 les portes d'entre ,p de la tribune4 ,une rose1 d'un excell5t /yle1 s'ouvre en ,g1 au-dess\s des votes de la nef4 ,la figure #b donne la vue p]spective de cette tribune1 prise de la nef4 ,cet ouvrage a t conu et lev en mme temps que la faade1 qui date de la f9 du ,x,i,ie sicle1 puisque la con/ruction des encorbellem5ts se relie intimem5t cette faade1 et que les deux escali]s ont t rs]vs dans le mur en le btissant4 ,l'glise de ,montral e/ petite1 et e/ t]m9e p> un sanctuaire c>r avec un transsept et deux petites *apelles1 galem5t sur plan c>r1 ori5tes4 ,la tribune1 qui peut cont5ir facilem5t v+t v+t-c9q p]sonnes1 aj\tait donc sa surface4 ,peut-tre tait-elle rs]ve au seigneur1 c> l'glise tait att5ante un *teau dont il ne re/e plus traces4 ,la position du petit autel ,c le f]ait croire4 ,cette tribune p\vait a9si s]vir de *apelle prive4 ,con/ruite en magnifiques matriaux taills avec une puret rem>quable1 cette glise1 et sa tribune 7si r>e71 e/1 entre les monum5ts de la ,b\rgogne1 un de ceux qui prs5t5t le plus d'intrt4 ,t\t le monde connat la tribune de la ca?drale de ,p>is1 qui1 l'intrieur1 s'lve s\s la gr&e rose occid5tale1 entre les deux t\rs1 et dont l'arc s]t d'trsillonnem5t la base de ces t\rs4 ,cette tribune1 con/ruite en mme temps que la p>tie infrieure de la faade1 et qui date1 p> consqu5t1 de #abaj environ1 s]t auj\rd'hui port] le buffet des gr&es orgues4 ,elle se compose seulem5t d'un arc qui fran*it t\te la l>geur du vaisseau c5tral1 et d'une vote en arcs d'ogive4 ,en l>geur1 elle occupe la moiti de l'paisseur des t\rs et met en communication les belles salles votes du premi] tage de ces deux clo*]s1 p> de l>ges arcades4 ,deux autres arcades semblables1 s'ouvrant dans ces salles1 donn5t directem5t sur la nef4 ,n\s ne p>l]ons pas ici des salles de premi] tage1 des por*es ou clo*]s poss dans l'axe des nefs pr9cipales1 et qui1 s'ouvrant sur ces nefs1 sont de vritables tribunes1 p>ce que n\s avons l'occasion ailleurs de signal] ces dispositions#bdi4 ,au ,x,i,ve sicle1 on leva1 dans l'intrieur de la ca?drale de ,laon1 trois tribunes s\s les pignons de la faade occid5tale et des deux bras de croix1 p\r trsillonn] les pili]s des six t\rs qui flanqu5t ces pignons4 ,ces trois tribunes n'ont donc po9t une de/9ation df9ie1 c'e/ un moy5 de consolidation utilis4 ,elles consi/5t simplem5t en un arc bomb1 avec vote en arcs d'ogive b&e entre les pili]s de la premire trave4 ,p5dant la seconde moiti du ,x,ve sicle1 une tribune fut leve entre la premire trave de la nef de la ca?drale d',autun#bej4 ,cette tribune1 de/9e port] un buffet d'orgues1 e/ dispose sur un plan orig9al1 a9si que le montre la figure #c1 en ,a4 ,elle occupe un trapze abcd1 dont les angles b1 c1 sont contre-bs p> les arcs bf1 ce4 ,la vote1 avec arcs ogives1 ti]celets1 li]nes1 etc41 e/ complique et assez plate4 ,c'e/ une con/ruction bi5 conue1 si l'on a g>d aux dispositions des pili]s anci5s que l'on prt5dait ne pas modifi]4 ,on arrive au sol de la tribune p> deux escali]s vis anci5s1 qui1 primitivem5t1 donnai5t accs une sorte de loge extrieure1 qui1 v]s la f9 du ,x,i,ie sicle1 fut remplace p> un beau por*e#bea4 ,la vue p]spective de cette tribune en fait saisir la con/ruction et le c>actre4 ,en ,b1 e/ un des deux arcs-b\tants qui ma9ti5n5t la p\sse de la vote1 dont l'arc de tte bc e/ port sur les deux clefs de jonction oblique b et c4 ,il y a l une comb9aison trs-simple dans son pr9cipe1 dont on p\rrait tir] un excell5t p>ti4 ,les r$5ts et po9ons avec li5s c\rbes n'aj\t5t ri5 la solidit1 et ne sont pas du meilleur /yle1 appliqus une con/ruction de pi]re4 ,indp5damm5t de ces tribunes ouv]tes1 faites p\r recevoir des *anteurs1 des jeux d'orgues1 ou un public privilgi1 on pratiquait p>fois1 dans les glises abbatiales ou p>oissiales1 et surt\t dans les *apelles de *teaux1 de petites tribunes f]mes1 de/9es c]ta9s p]sonnages4 ,cet usage dev9t frqu5t p5dant le ,x,ve sicle4 ,les abbs ne desc5dai5t plus au *oeur et avai5t leur tribune4 ,les seigneurs avai5t aussi leur tribune spciale1 soit dans l'glise p>oissiale1 soit dans leur propre *apelle4 ,voici 7fig4 #d7 une de ces petites tribunes closes1 pratique dans le mur de face du bas ct de l'glise abbatiale de ,montivilli]s 7,se9e-,infrieure74 ,cette glise e/ romane2 mais1 au ,x,ve sicle1 on rtablit un bas ct1 dans le mur duquel e/ mnage une tribune#beb4 ,en ,a1 e/ trac le plan de la tribune avec l'escali] qui y conduit1 et en ,b l'lvation sur le collatral4 ,ces claires-voies tai5t g>nies intrieurem5t de c\rt9es1 af9 que les assi/ants aux crmonies puss5t voir dans l'glise sans tre vus4 ,le s]vice des tribunes pr5ait p>fois1 dans les *apelles de *teaux1 une gr&e importance#bec4 ,l'une tait dispose p\r le seigneur et les si5s1 d'autres p\r les habitants du *teau1 p\r les famili]s4 ,la g>nison et t\t le s]vice se t5ai5t sur le pav1 rez-de-*ausse4 ,il arrivait s\v5t mme que ces tribunes tai5t faites de bois4 ,les gr&'salles des *teaux possdai5t galem5t de ces sortes de tribunes de m5uis]ie pe9te et dcore d't(fes4 ,on y plaait les musici5s les j\rs de fte et de banquets1 les femmes1 ou des p]sonnes trangres auxquelles on v\lait faire honneur les j\rs de plaids4 ,ces sortes de tribunes tai5t leves dans un angle de la salle1 et l'on y arrivait p> des escali]s extrieurs4 ,dans les glises1 on susp5dait aussi des tribunes de bois p\r recevoir des orgues1 des *oeurs ou des p]sonnes privilgies4 la ca?drale de ,reims1 on voit encore les re/es d'une de ces sortes de tribunes accole au pignon nord du transsept1 et qui date du ,x,ve sicle4 ,au-dessus de la porte d'entre pr9cipale de la ca?drale d',ami5s1 il exi/e galem5t une tribune de bois1 dont la con/ruction remonte #aejj environ1 et qui porte sur une f]me arme1 masque d]rire trois arcs en m5uis]ie4 ,l'glise de ,sa9t-,&o*e1 de ,saulieu 7,cte-d',or71 possde encore une jolie tribune de bois de la f9 du ,x,ve sicle1 au-dessus de la porte c5trale4 ,la figure #e en donne l'lvation p]spective1 prise de l'intrieur de la nef4 ,en ,a1 e/ trac le sy/me de con/ruction de ces tribunes de *>p5te et m5uis]ie4 ,l'entrait ,b e/ entaill mi-bois p\r laiss] pass] le po9on ,c1 qui s'lve jusqu' la longr9e ,d et reoit les deux arbaltri]s ,e4 ,les li5s ,g s\lag5t les p>ties int]mdiaires de l'entrait1 le pi$ de ces li5s reposant sur les murs latraux en ,i et v5ant s'assembl] l'extrmit infrieure du po9on ,c r5du fixe p> les deux arbaltri]s ,e4 ,une d\blure dcore masque l'entrait1 et la balu/rade de m5uis]ie fixe de ,b en ,d sur cette d\blure et sur la longr9e ,d roidit t\t le sy/me4 ,le solivage repose sur une lamb\rde fixe d]rire l'entrait4 ,c'e/ un sy/me analogue qui e/ appliqu la ca?drale d',ami5s1 quoique la porte soit beauc\p plus gr&e#bed4 ,la =me de *>p5te1 =mant le devant de la tribune1 e/ divise en trois traves 7voyez en ,p74 ,de mme les po9ons ,f sont entaills mi-bois dans l'entrait ,h4 ,le trapze ,,klmn ma9ti5t la tte de ces po9ons qui reoiv5t les pi$s des li5s ,o4 ,les assemblages des arbaltri]s sont ma9t5us dans l'entrait p> des tri]s b\lonns et p> les deux contre-fi*es ,k1 ,n4 ,une triple arcature en m5uis]ie1 qui p>at susp5due1 masque les po9ons1 les li5s1 et contribue encore donn] du roide t\t l'ensemble4 ,ces arcatures retombant sur des culs-de-lampe en l'air ne sont donc pas un va9 ornem5t1 mais sont la vritable dcoration de la /ructure en *>p5te4 ,on levait aussi des tribunes sur les places p5dant les ftes publiques1 p\r y plac] des *ori/es et des acteurs qui rcitai5t des my/res devant la f\le4 ,p5dant les t\rnois1 des tribunes de *>p5te rec\v]tes d't(fes et d'cus armoys tai5t con/ruites sur l'un des cts de la lice et s]vai5t d'abri aux seigneurs et aux dames4 ,mais ces ouvrages provisoires sort5t du doma9e de l'ar*itecture4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,note #bdb3 ,*ronique de ,sa9t-,d5is 7,hi/oire de ,france de ,m4 ,h5ri ,m>t91 t4 ,,iii1 p4 #eea74 ,note #bdc3 ,encore en #aebg1 au concile de ,lyon3 ,evangelium alta voce 9 tribuna et capella crucis m solito444 dixit et evangelizavit4 ,note #bdd3 ,en lat9 sol>ium4 ,note #bde3 ,galb]t1 ,vie de ,*>les le ,bon1 *ap4 ,,iii1 trad4 de ,m4 ,guizot4 ,note #bdf3 ,id41 ibid4 *ap4 ,,xiv4 ,note #bdg3 ,voyez ,,por*e1 fig4 #d4 ,note #bdh3 ,voyez ,,porte1 fig4 #fc et #fd4 ,note #bdi3 ,voyez ,,clo*]1 ,,por*e4 ,note #bej3 ,la con/ruction de la ca?drale d',autun remonte au ,x,i,ie sicle 7voyez ,,ca?,,drale1 fig4 #bg74 ,note #bea3 ,voyez ,,por*e1 fig4 #ab et #ac4 ,note #beb3 ,ces dtails n\s ont t f\rnis p> ,m4 ,pratel1 ar*itecte au ,havre4 ,note #bec3 ,la *apelle royale de ,v9c5nes possde une belle tribune s\s la rose occid5tale1 qui consi/e en un arc en ti]s-po9t avec vote d'arte fran*issant la l>geur du vaisseau4 ,note #bed3 ,la porte de la tribune de l'glise ,sa9t-,&o*e de ,saulieu n'e/ que de #em1#fe2 celle de la ca?drale d',ami5s e/ de #ad mtres4 ,,tri=ium1 s4 m4 ,mot en usage dans la basse lat9it 7=m du grec71 introduit dans le vocabulaire de l'ar*itecture p> les ar*ologues anglais1 et qui s'applique aux gal]ies p\rt\rnant intrieurem5t les glises1 au-dessus des ar*ivoltes des collatraux#bee4 ,le tri=ium occupe t\te la l>geur du collatral1 ou n'e/ qu'une troite gal]ie de s]vice adosse aux combles des bas cts4 ,la plup>t de nos gr&es glises du ,nord possd5t un tri=ium1 qui n'e/ qu'une tradition de la gal]ie 7ambulatoire7 de premi] tage de la basilique roma9e4 ,qu& le tri=ium pr5d t\te la l>geur du collatral1 il e/ vot dat] du comm5cem5t du ,x,i,ie sicle1 et1 ds l'orig9e1 sa fonction e/ dt]m9e plus encore p> une ncessit de /abilit que p> les beso9s du s]vice de l'glise4 ,tant que les nefs des glises tai5t c\v]tes p> des *>p5tes app>5tes1 l'in/> de la basilique roma9e1 si l'ar*itecte levait une gal]ie de premi] tage1 comme ,sa9t-,rmi de ,reims1 p> exemple#bef1 il ne p\vait gure song] la vot]2 il se cont5tait de b&] un arc-d\bleau au droit de *aque pile1 arc-d\bleau qui recevait le solivage incl9 portant la c\v]ture en app5tis1 qui tayait les gr&s murs de la nef1 mais qui ne p\vait ex]c] sur ces murs une p\sse que la *>ge des p>ties suprieures ne pt neutralis]4 ,ce fut t\t autre *ose qu& on prt5dit remplac] les *>p5tes app>5tes p> des votes1 et p> des votes en b]ceau4 ,ces votes s'affaissr5t bi5tt entre les murs dv]ss s\s l'action de leur pression oblique2 il fallut p5s] ma9t5ir ces murs dans leur plan v]tical4 ,c'e/ alors qu'on eut l'ide de jet] longitud9alem5t sur les gal]ies de premi] tage un demi-b]ceau ou arc-b\tant cont9u1 p\r contre-but] la p\sse du b]ceau c5tral4 ,ds la f9 du ,x,ie sicle1 l'cole auv]gnate arrivait ce rsultat1 dont on peut encore con/at] l'efficacit1 si l'on visite les glises d',issoire1 de ,sa9t-,nectaire1 de ,notre-,dame du ,port ,cl]mont1 de ,sa9t-,eti5ne de ,nev]s1 et mme de ,sa9t-,s]n9 de ,t\l\se4 ,les arcs-d\bleaux des gal]ies primitives 7voyez la figure #a de l'article ,,trav,e7 tai5t cons]vs1 et le solivage de bois incl9 tait remplac p> ce demi-b]ceau sur lequel on posait cru la c\v]ture de tuiles ou de dalles4 ,la figure #a explique cette modification dans les procds primitifs4 ,en ,a1 on voit encore la trave de la gal]ie avec ses arcs-d\bleaux au droit des piles1 et son solivage portant la c\v]ture2 en ,b1 le solivage e/ remplac p> un demi-b]ceau contre-butant la p\sse cont9ue du b]ceau c5tral ,c4 ,n'oublions pas1 d'ailleurs1 qu'avant de se dcid] jet] des votes sur les hautes nefs1 on avait comm5c p> se cont5t] d'arcs-d\bleaux portant1 en p>tie1 la *>p5te et la c\v]ture#beg4 ,dans les prov9ces o l'on osa t\t d'abord supprim] les *>p5tes p\r leur sub/itu] des b]ceaux entre *aque arc-d\bleau de la nef1 il tait naturel de remplac] de mme les lambris des combles en app5tis des gal]ies p> des demi-b]ceaux4 ,mais ce n\veau sy/me de /ructure ob/ruait les f5tres hautes1 p]ces autrefois s\s les *>p5tes des nefs c5trales4 ,aussi ces glises d',auv]gne dont n\s p>lons1 n'en ont-elles po9t1 t&is que de petites baies clair5t le tri=ium4 ,les b]ceaux des hautes nefs ne fur5t pas t\t d'abord b&s1 conc5triques aux arcs-d\bleaux4 ,on voit que dans les nefs c\v]tes p> des *>p5tes1 p5dant le ,x,ie sicle1 l'arc-d\bleau portait un pignon avec claire-voie1 sur les p5tes duquel s'appuyait le solivage du comble#beh4 ,on laissa donc l'arc-d\bleau sa place1 a9si qu'on le voit en ,p 7fig4 #a7bei1 en jetant le b]ceau en ,d la place du lambris4 ,le demi-b]ceau ,e du tri=ium v5ait contre-but] le b]ceau c5tral1 t&is que l'arc-d\bleau ,g contre-butait l'arc de la nef ,h4 ,la claire-voie du tri=ium s'ouvrait alors en ,i4 ,cep5dant on ne gagnait ri5 laiss] les arcs-d\bleaux de la nef c5trale au-dess\s du b]ceau1 ce n'tait l qu'une tradition d'une disposition antrieure des difices c\v]ts p> des *>p5tes app>5tes2 on releva donc ces arcs-d\bleaux1 de manire r5dre leur extrados conc5trique au b]ceau1 a9si qu'on le voit en ,m#bfj4 ,la figure #b prs5te l'aspect p]spectif du tri=ium de la nef de l'glise d',issoire4 ,dans cette nef1 qui date des d]nires annes du ,x,ie sicle1 les traves sont d\bles1 c'e/--dire que les colonnes engages ,a et les arcs-d\bleaux ,b n'exi/5t que de deux en deux piles2 la pile ,c tant seulem5t de/9e recevoir les arcs-d\bleaux et retombes des votes des collatraux4 ,mais on voit en ,d un arc-d\bleau de gal]ie comme il en exi/e un au droit des piles ,a4 ,en ,e1 e/ la naissance du b]ceau cont9u de la nef haute1 et1 trav]s l'arcature du tri=ium en ,g1 on ap]oit le demi-b]ceau qui contre-bute cette vote c5trale4 ,mme disposition ,notre-,dame du ,port1 ,sa9t-ti5ne de ,nev]s4 ,dans ces difices1 le tri=ium a exactem5t le c>actre qui convi5t sa de/9ation4 ,le mur de la nef e/ aj\r p\r p]mettre de pr(it] de cette gal]ie ncessaire la /abilit du monum5t1 et qui donne un peu de lumire aux votes hautes de l'glise4 ,si ce p>ti tait conv5able p\r des nefs d'une dim5sion mdiocre1--les f5tres basses des collatraux donnant alors assez de lumire1 cause du peu de l>geur du vaisseau1--il tait inadmissible dans la con/ruction d'une gr&e glise1 telle que ,sa9t-,s]n9 de ,t\l\se1 p\rvue de d\bles collatraux2 c>1 dans ce d]ni] cas1 la nef c5trale et t laisse dans l'obscurit4 ,ne p\vant ouvrir des f5tres s\s les naissances des b]ceaux1 fallait-il au mo9s que celles des gal]ies fuss5t assez hautes et assez l>ges p\r clair] cette nef c5trale trav]s l'arcature du tri=ium2 aussi1 dans ce d]ni] difice1 le tri=ium pr5d-il une t\t autre importance qu' ,issoire et ,notre-,dame du ,port4 ,on en jug]a p> le gomtral que n\s donnons ici 7fig #c74 ,en ,a1 e/ trac le plan de cette gal]ie avec une pile d'angle ,b2 c> le tri=ium de l'glise ,sa9t-,s]n9 se ret\rne aux extrmits du transsept4 ,de l>ges f5tres ,c clair5t et la gal]ie et le milieu du vaisseau4 ,le demi-b]ceau avec arcs-d\bleaux1 qui nat au-dessus de ces f5tres1 contre-bute la vote c5trale en b]ceau1 r5=ce d'arcs-d\bleaux4 ,c'e/ le sy/me adopt dans les glises auv]gnates1 mais plus dvelopp#bfa4 ,le dveloppem5t du tri=ium dans l'glise de ,sa9t-,s]n9 de ,t\l\se ne p]mettait pas cep5dant d'ouvrir des j\rs directs dans la nef4 ,s\s le climat du ,midi1 ce moy5 p\vait suffire2 mais1 s\s le ciel brumeux du ,nord1 la lumire transmise p> ces seconds j\rs n'clairait qu' pe9e les nefs hautes3 il fallait que des f5tres s'ouvriss5t directem5t sur ces nefs au-dessus du tri=ium4 ,aussi1 dans les prov9ces situes au nord de la ,loire1 on ne cessa po9t de pratiqu] des ouv]tures directes s\s les *>p5tes1 et1 qu& on r5ona aux *>p5tes1 s\s les votes qui dur5t les remplac]4 ,ce fut une des causes qui emp*r5t les ar*itectes du ,nord d'adopt] la vote en b]ceau 7voy4 ,,vo,,te71 et qui les contraignir5t *]*] des comb9aisons de votes d'arte4 ,les tympans s\s les =m]ets des votes p]mettai5t1 en effet1 d'ouvrir des baies dans la hauteur mme de ces votes4 ,t\tefois on ne r5onait po9t au tri=ium vot1 qui tait reg>d comme un moy5 propre ma9t5ir les murs des hautes nefs dans le plan v]tical1 et contre-but] les votes qui les surmontai5t4 ,plusieurs glises de l'poque de transition n\s montr5t les div]ses t5tatives faites en ce s5s p> les matres des prov9ces franaises du ,nord4 ,n\s cit]ons en premire ligne l'glise abbatiale de ,sa9t-,g]m] 7,oise71 dont la con/ruction remonte la moiti du ,x,i,ie sicle#bfb4 ,les traves du *oeur de cette glise possd5t1 au-dessus du collatral1 un tri=ium vot la roma9e1 sans arcs ogives4 ,cette gal]ie s'ouvre sur l'glise p> une arcature1 et le comble qui la surmonte rec\vre des arcs-b\tants de/9s ma9t5ir la p\sse des votes hautes4 ,la c\pe 7fig4 #d7 faite sur cette gal]ie explique le sy/me de /ructure adopt4 ,les demi-pignons ,,ab qui s'lv5t sur les arcs-b\tants s]vai5t aussi port] la c\v]ture1 qui se composait d'un solivage avec demi-f]mes dans les p>ties circulaires4 ,des baies ,c sont p]ces s\s ce comble en app5tis1 et donn5t dans l'glise1 au-dess\s d'un troit passage de s]vice mnag en ,d1 af9 de facilit] l'entreti5 des v]rires des f5tres suprieures ,f4 ,la figure #e donne l'lvation intrieure de ce tri=ium1 avec les f5tres quadrangulaires ,e du comble et le passage de s]vice ,g#bfc4 ,en ,h1 e/ trace une des traves p>allles du *oeur1 et en ,l une des traves du rond-po9t1 dveloppe sur plan rectiligne4 ,on obs]v]a que la claire-voie colonnes jumelles repose sur un bahut 7voy4 la c\pe fig4 #d74 ,ce bahut emp*ait les p]sonnes qui occupai5t la gal]ie de plong] leurs reg>ds dans l'glise1 mo9s de se mettre plat-v5tre sur ce mur d'appui4 ,les ar*itectes des ca?drales de ,noyon1 de ,s5lis1 de ,soissons1 de ,p>is1 des glises de ,mantes1 du *oeur de l'abbatiale de ,sa9t-,rmi de ,reims1 de celui de l'abbaye d',eu1 etc41 r5oncr5t ce mur d'appui1 et fir5t port] les bases des colonnes de la claire-voie directem5t sur le sol de la gal]ie4 ,des balu/rades de bois ou de f]1 places entre ces colonnes1 p]mir5t alors aux assi/ants1 dans les tribunes1 de voir le pav de l'glise4 ,le p>ti mi-roman1 mi-go?ique1 adopt ,sa9t-,g]m]1 cons]ve les f5tres hautes ,m 7fig4 #e7 de la basilique primitive1 grce l'application du sy/me de votes d'arte en arcs d'ogive1 t\t n\veau alors#bfd4 ,cep5dant ces f5tres suprieures1 trs-leves au-dessus du pav de l'glise1 n'clairai5t gure que les votes2 les f5tres p]ces dans le mur du tri=ium 7voy4 la c\pe en ,p7 tai5t trop loignes de la claire-voie p\r p\voir donn] de la lumire l'intrieur du vaisseau sur le sol2 d'autant que ce tri=ium e/ bas1 pr(ond et que le bahut fait cran4 ,l'ar*itecte du *oeur de ,notre-,dame de ,p>is adopta rsolm5t un autre p>ti2 comme n\s v5ons de le dire1 il supprima le bahut et leva la vote du tri=ium4 ,le matre qui1 peu aprs1 v]s #aaie1 con/ruisit la nef de la mme glise1 amliora encore1 au po9t de vue de l'introduction de la lumire dans la p>tie c5trale du vaisseau1 les dispositions prises p> son devanci]4 ,il con/ruisit les votes du tri=ium transv]salem5t rampantes1 af9 de dmasqu] compltem5t les f5tres de cette gal]ie p\r le public qui se t5ait sur le pav de la nef4 l'article ,,ca?,,drale 7fig4 #b1 #c et #d71 n\s r5dons compte de cette disposition1 assez clairem5t p\r qu'il ne soit pas ncessaire d'y rev5ir ici4 ,notre-,dame de ,p>is1 des roses remplac5t les f5tres rectangulaires1 qui1 dans l'glise de ,sa9t-,g]m]1 sont ouv]tes dans le mur auquel le comble en app5tis e/ adoss4 ,le passage de s]vice intrieur qui1 ,sa9t-,g]m]1 surmonte ces f5tres1 n'exi/e pas ,p>is1 mais il exi/e la ca?drale de ,noyon#bfe2 et l1 comme dans le croisillon semi-circulaire de la ca?drale de ,soissons1 c'e/ un deuxime tri=ium1 ou gal]ie troite avec claire-voie en faon d'arcature1 qui remplace les roses et les f5tres rectangulaires#bff4 ,ces l>ges tri=iums vots tai5t d'une con/ruction disp5dieuse et ne p\vai5t conv5ir qu' d'assez gr&s difices4 ,ils exigeai5t1 p\r tr\v] des f5tres dans les tympans des votes hautes1 une sur-lvation des murs1 af9 d'adoss] les combles en app5tis qui c\vrai5t les gal]ies de premi] tage4 ,leur utilit ne se faisait s5tir que lors des gr&es sol5nits1 et encore les deux ou trois premi]s rangs de fidles p\vai5t1 de ces gal]ies1 voir ce qui se passait dans l'glise1 si t\tefois1 comme ,notre-,dame de ,p>is1 ,mantes1 ,sa9t-,rmi de ,reims1 les bahuts de pi]re tai5t supprims4 ,p\r des glises bties avec plus d'conomie et dans lesquelles il n'y avait pas d'occasion de recevoir un gr& conc\rs de fidles1 le tri=ium vot ne p\vait faire p>tie du programme4 ,aussi des glises qui dat5t de la mme poque que celles dsignes ci-dessus1 et qui app>ti5n5t la mme cole d'ar*itectes1 n'en sont-elles pas p\rvues4 ,cep5dant n\s retr\vons dans l'le-de-,france une t5dance prolonge cons]v] ce p>ti4 ,ce n'e/ plus le tri=ium vot occupant t\te la l>geur du collatral1 mais ce n'e/ pas non plus le tri=ium laissant une gal]ie troite1 un passage de s]vice en d$ans de l'adossem5t du comble des bas cts1 comme dans les ca?drales de ,reims1 d',ami5s1 de ,b\rges et de ,*>tres4 ,ce sy/me int]mdiaire e/ adopt dans l'glise conv5tuelle de ,sa9t-,leu d',ess]5t 7,oise7#bfg4 ,voici 7fig4 #f7 la c\pe du tri=ium de la nef de cette glise4 ,le mur d'adossem5t du comble ,a du collatral ne s'lve pas assez p\r int]dire l'ouv]ture de petites f5tres ,b4 dfaut de la vote1 un arc de d*>ge ,c reoit la p>tie suprieure du mur1 et le passage porte en ple9 sur la vote du collatral4 l'intrieur1 cette disposition prs5te l'aspect reproduit en p]spective dans la figure #g4 ,comme p\r rappel] la vote des gr&s tri=iums1 l'ar*itecte a b& l'arc ,d1 qui n'e/ plus qu'un simulacre1 puisque le vritable arc de d*>ge e/ beauc\p plus bas et simplem5t bomb 7voy4 la c\pe74 ,le tri=ium a9si rtrci n'ayant plus beso9 d'tre c\v]t p> un comble en app5tis1 mais simplem5t p> un dallage ,g 7voy4 la c\pe71 on p\vait ouvrir les f5tres hautes immdiatem5t au-dessus de l'arc ,d 7voy4 la fig4 #g71 et mme1 si le con/ructeur n'avait pas t5u la cons]vation de cet arc1 il et pu desc5dre l'appui de la f5tre beauc\p plus bas4 ,bi5 ent5du1 ce p>ti exigeait imprieusem5t la /ructure d'arcs-b\tants p\r ma9t5ir les hautes votes1 c> on n'avait plus la ress\rce des demi-pignons noys s\s les combles en app5tis du tri=ium vot1 p\r remplir cette fonction1 a9si que cela avait t pratiqu ,sa9t-,g]m]4 ,un autre monum5t1 contempora9 de l'glise de ,sa9t-,leu d',ess]5t1 donne la fois le tri=ium avec votes et le tri=ium troit clair p> des f5tres3 c'e/ la petite glise de ,moret 7,se9e-et-,m>ne74 ,les p>ties p>allles du *oeur de cette glise possdai5t une gal]ie de premi] tage ou tri=ium vot au-dessus des ailes2 mais l'abside1 semi-circulaire1 sans collatraux1 possde1 au-dessus d'un rang de f5tres basses1 un tri=ium dont la composition orig9ale n\s montre une suite de lunettes ou roses sans m5eaux1 entre lesquelles e/ mnag un passage4 ,la vue p]spective 7fig4 #g bis7 explique cette s+ulire /ructure4 ,en ,a1 e/ le tri=ium projet con=mm5t la m?ode de l'le-de-,france1 c'e/--dire vot4 ,un degr pos d]rire le p>em5t ,b monte au tri=ium de l'abside1 qui n'e/ plus qu'un passage trav]sant les piles et s'ouvrant sur le dehors et sur l'intrieur de l'glise p> des roses4 ,on rem>qu]a que ces roses 7voy4 le plan en ,p7 ne sont pas p]ces normalem5t la c\rbe de l'abside1 mais sont biaises de manire tre vues de l'entre du *oeur4 ,pntrant un cyl9dre1 ces oeils n'ont jamais t g>nis de m5eaux2 leurs vitraux1 qui sont poss dans le c]cle extrieur1 ne sont ma9t5us que p> des armatures de f]4 ,les dtails de cette p>tie de l'glise de ,moret sont du meilleur /yle des premires annes du ,x,i,i,ie sicle4 ,il ne faut po9t oubli] qu' l'glise de ,mantes 7,se9e-et-,oise71 il exi/e un l>ge tri=ium vot comme celui de la ca?drale de ,p>is1 clair p> des roses ou oeils circulaires1 et que ce tri=ium1 au-dessus du collatral de l'abside1 prs5te une disposition qui1 bi5 que conue d'aprs des donnes trs-monum5tales1 p>at avoir f\rni l'ide de la composition de celui de ,moret4 ,le tri=ium absidal de ,mantes date des d]nires annes du ,x,i,ie sicle4 ,soit que l'ar*itecte ait v\lu vit] les difficults rsultant de la comb9aison de votes sur plan annulaire1 soit qu'il ait cra9t la p\sse de ces votes l'extrieur du cyl9dre 7p\sse qui1 ,notre-,dame de ,p>is1 e/ neutralise p> une suite d'arcs-b\tants assez compliqus1 levs sur le second collatral71 p>ce qu'il n'avait qu'un bas ct et que la con/ruction tait faite videmm5t avec p>cimonie2 le fait e/ que cet ar*itecte a vot le tri=ium absidal de l'glise de ,mantes au moy5 d'une suite de b]ceaux conv]g5ts4 ,la c\pe 7fig4 #g t]7 explique ce sy/me de con/ruction2 les colonnes ,a repos5t sur l'arc-d\bleau infrieur2 elles port5t des l9teaux de pi]re dure1 sur lesquels repos5t les b]ceaux ,b4 ,mais comme ces colonnes sont1 en plan1 poses normalem5t la c\rbe du rond-po9t1 les traves sont plus l>ges en ,c1 le long de la claire-voie qui s'ouvre extrieurem5t2 il en rsulte que ces b]ceaux sont ou rampants1 ou prs5t5t des surfaces curvilignes gau*es4 ,l'ar*itecte de ,notre-,dame de ,mantes p>at s'tre arrt cette d]nire disposition1 aprs quelques ttonnem5ts2 c'e/--dire qu'il a v\lu ma9t5ir la section ab des clefs du b]ceau en ti]s-po9t de niveau ou trs-peu prs4 ,alors la trace ac du b]ceau n'e/ pas conc5trique la trace bd 7voy4 en ,m74 ,les baies ,f sont des roses4 ,il e/ clair que l'ar*itecte de l'glise de ,moret n'a fait qu'int]prt] une petite *elle ce qui avait t fait ,mantes quelques annes avant lui4 ,ces exemples1 ces dductions v>ies1 montr5t combi5 ces matres *]*ai5t sans cesse p]fectionn] ce qu'ils voyai5t faire aut\r d'eux4 ,sans ab&onn] le pr9cipe admis1 et sans imit] platem5t ce qui semblait prs5t] les rsultats les plus satisfaisants1 ils prt5dai5t au contraire dvelopp] ce pr9cipe1 en tir] t\tes les consqu5ces2 et1 avant t\t1 ils savai5t qu'un sy/me de /ructure doit tre modifi en raison de la dim5sion des difices4 ,mais1 dans d'autres prov9ces1 on procdait diffremm5t3 le tri=ium n'tait1 ds le ,x,ie sicle1 qu'une claire-voie ouv]te dans le mur d'adossem5t du comble du collatral2 claire-voie laissant pntr] le reg>d1 de l'intrieur1 s\s la *>p5te4 ,cep5dant1 l'orig9e1 ces ouv]tures tai5t plutt des f5tres p]ces de di/ance en di/ance dans les tympans d'une arcature aveugle1 qu'une gal]ie 7voy4 ,,trav,e1 fig4 #b74 ,ce n'e/ que v]s le milieu du ,x,i,ie sicle que l'arcature aveugle1 avec f5tres donnant s\s les combles des bas cts1 se trans=me en claire-voie4 ,le *oeur de la ca?drale de ,langres1 qui date de cette poque1 n\s f\rnit un bel exemple de ces arcatures s'ouvrant dans le mur d'adossem5t de la *>p5te du collatral4 ,la figure #h donne le gomtral du tri=ium de la ca?drale de ,langres1 en supposant la trave dveloppe sur un plan droit1 cette abside tant circulaire4 ,en ,a1 e/ trac le plan4 ,la vote ,b e/ un cul-de-f\r en ti]s-po9t dans lequel pntr5t les f5tres hautes ,c4 ,des colonnettes jumelles#bfh support5t la d\ble arcade qui compose la gal]ie entre *aque pili] du rond-po9t4 ,ce p>ti p\vait tre adopt dans une abside1 l o les traves sont troites4 ,il et t dang]eux de faire port] des tympans l>ges et pais sur une suite de colonnettes4 ,aussi1 dans la nef de la mme glise1 le tri=ium n'e/-il qu'une arcature aveugle p]ce d'une baie c9tre *aque trave4 ,mme sy/me adopt la ca?drale d',autun1 qui e/ quelque peu antrieure celle de ,langres4 ,les ar*itectes t5ai5t cep5dant occup] l'espace compris entre les ar*ivoltes des collatraux et les f5tres hautes p> des claires-voies2 les arcatures aveugles ne prs5tai5t qu'une dcoration plate et sans utilit4 ,le matre auquel on doit la ca?drale de ,s5s1 dont la con/ruction prs5te des dispositions si intressantes1 eut l'ide1 v]s la f9 du ,x,i,ie sicle1 d'tablir un tri=ium d'aprs un pr9cipe n\veau alors4 ,af9 de bi5 port] les p>ties suprieures1 qui se composai5t primitivem5t d'un f5e/rage avec haut appui et pile int]mdiaire1 il divisa de mme la gal]ie en deux traves1 avec pile int]mdiaire portant sur la clef de l'ar*ivolte du collatral4 ,puis1 dans *acune des traves1 il tablit une arcature jumele reposant sur une colonnette et deux pi$s-droits4 ,la figure #i donne en ,a le plan et en ,b l'lvation du tri=ium de la nef de la ca?drale de ,s5s4 ,en ,c1 e/ la colonne qui porte l'arc-d\bleau de rec\pem5t de la vote haute4 ,des f5tres refaites1 aprs l'inc5die1 la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 ont remplac les anci5nes baies ,d1 qui tai5t jumeles comme l'arcature pr9cipale du tri=ium4 ,cette con/ruction1 qui date de #aahj environ1 n\s montre un tri=ium simplem5t p]c dans le mur d'adossem5t du comble du collatral1 comme l'abside de la ca?drale de ,langres1 sans cloison sp>ative entre ce comble et la claire-voie4 ,une disposition analogue1 mais avec des =mes ar*itectoniques trs-diffr5tes1 se retr\ve dans une autre prov9ce4 la ca?drale d'vreux1 dans la premire trave de la nef1 en p>tie masque p> le buffet d'orgues1 e/ un re/e du tri=ium du ,x,i,ie sicle1 qui1 p]c simplem5t dans le mur d'adossem5t du comble de l'anci5 bas ct1 auj\rd'hui occup p> un clo*]1 se compose d'une arcature avec tympans reposant sur des pilettes isoles4 ,n\s en donnons 7fig4 #aj7 l'lvation et le plan horizontal4 ,ce tri=ium1 peu prs contempora9 de celui de ,s5s1 e/ beauc\p mo9s bi5 ent5du1 au po9t de vue de la /ructure2 c> ces arcs1 entrecroiss1 con/itu5t une assez mdiocre d*>ge1 et ces tympans-l9teaux peuv5t tre briss facilem5t1 ou bris] les portes des *apiteaux au mo9dre m\vem5t de la con/ruction4 ,cep5dant cet exemple fait ressortir encore une fois les ress\rces v>ies dont ces ar*itectes du ,x,i,ie sicle savai5t pr(it]4 ,c'e/ l une disposition t\te norm&e1 et que l'on retr\ve en ,anglet]re1 dans les monum5ts de cette poque4 ,le tri=ium1 s'ouvrant directem5t s\s le comble du collatral1 prs5tait des inconvni5ts qu'il e/ facile d'apprci]4 ,il donnait du froid et de l'humidit dans l'glise1 c> les c\v]tures de tuiles ou d'ardoises1 si bi5 faites qu'elles soi5t1 laiss5t t\j\rs pass] l'air extrieur4 ,la vue des *>p5tes trav]s ces claires-voies n'tait pas agrable4 ,il tait difficile d'entret5ir la propret s\s ces combles1 et1 dans les gr&s v5ts1 la p\ssire se rp&ait dans l'glise4 ,aussi on ne t>da gure isol] le tri=ium du comble1 c'e/--dire lev] entre celui-ci et la claire-voie une cloison de pi]re qui =mait a9si mur d'adossem5t4 ,on l'avait bi5 t5t ,sa9t-,leu d',ess]5t1 a9si que n\s l'avons vu1 mais l c'e/ un moy5 t]me entre ce d]ni] p>ti et celui du tri=ium vot4 ,la nef de la ca?drale d',ami5s p>at tre une des premires con/ructions religieuses dans lesquelles l'ar*itecte ait *]* sp>] fran*em5t la gal]ie du tri=ium du comble en app5tis1 au moy5 d'une cloison fixe4 ,voici 7fig4 #aa71 en ,a1 le plan d'une demi-trave de ce tri=ium#bfi4 ,en ,b1 e/ le trac de la pile au niveau de la gal]ie et au niveau du rez-de-*ausse2 en ,c1 le contre-=t qui porte la colonne recevant la tte de l'arc-b\tant#bgj1 et en ,d la cloison de maonn]ie avec arc de d*>ge4 ,en ,e e/ donne l'lvation de ce tri=ium sur la nef4 ,on ap]oit en ,g l'arc de d*>ge de la cloison4 ,comme ,s5s1 la claire-voie e/ divise en deux traves1 la pilette ,p portant le m5eau c5tral de la f5tre et reposant sur la clef de l'ar*ivolte du collatral#bga4 ,en ,h1 e/ trace1 a une plus gr&e *elle1 la projection horizontale de la pilette ,p1 avec les tailloirs des *apiteaux1 celle d'une des colonnettes2 et en ,i1 la section du pr(il de l'arc ,i'4 ,on rem>qu]a que cette gal]ie tant place une gr&e hauteur1 et la l>geur de la nef ne p\vant donn] beauc\p de recule1 les pr(ils horizontaux1 tels que bases et tailloirs1 sont trs-dvelopps en hauteur et peu saillants1 af9 de ne pas tre masqus p> les projections p]spectives#bgb4 ,s\v5t les *apiteaux des colonnettes de ces tri=iums du milieu du ,x,i,i,ie sicle sont trs-bas d'assises et trs-vass1 af9 de dvelopp] leur corbeille aux yeux des p]sonnes places sur le sol4 ,on tr\ve un trs-rem>quable exemple de ce p>ti1 adopt en raison de l'effet p]spectif1 dans la ca?drale de ,*lons-sur-,m>ne4 ,notre-,dame d',ami5s1 on voit que l'ar*itecte1 proccup de la dim9ution p]spective de son ordonnance de gal]ie1 en a exagr les proportions1 comme hauteur1 p> rapport la l>geur4 ,c'e/ de telles att5tions dans la conception des div]ses p>ties d'un difice1 que l'on reconnat les matres4 ,ceux-ci1 en traant le gomtral1 se r5dai5t videmm5t compte des d=mations produites p> la hauteur1 l'loignem5t et la place relative2 ils obt5ai5t l'effet v\lu sans tre obligs1 comme cela se voit s\v5t auj\rd'hui1 de ttonn] et de modifi] sur place des portions t\t entires des difices1 p\r n'obt5ir1 aprs ces essais disp5dieux1 que des proportions indcises ou des effets incomplets4 ,la c\pe du tri=ium de la nef de la ca?drale d',ami5s 7fig4 #ab71 faite sur ab1 montre l'habilet du con/ructeur4 ,dans cette c\pe1 on voit en ,a et ,b les deux arcs conc5triques en ti]s-po9t qui =m5t ar*ivolte de la gal]ie4 ,en ,c1 e/ le r5=t intrieur au droit des grosses piles1 en ,d un l9teau de liaisonnem5t4 ,l'ar*ivolte ,b nat sur le *apiteau du petit r5=t intrieur de la pilette ,p du plan1 et vi5t pntr] les r5=ts ,c4 ,en ,e1 e/ le plafond du tri=ium faisant *em9 de ronde au-dessus du comble ,f des collatraux4 ,en ,g1 la colonne isole qui reoit la tte des arcs-b\tants#bgc et qui porte sur le contre-=t ,h4 ,en ,k1 e/ l'arc de d*>ge m>qu ,g sur le trac 7fig4 #aa72 en ,i1 la cloison f]mant le comble1 et en ,l un arc de d*>ge portant cette cloison et laissant s\s son intrados pass] la vote du bas ct2 ,les gr&es f5tres suprieures s'ouvr5t en ,m immdiatem5t au-dessus de la gal]ie#bgd4 ,cep5dant les murs d'adossem5t du comble des bas cts1 vus d]rire la claire-voie du tri=ium1 p>aissai5t nus2 on dcida bi5tt qu'ils devai5t tre aj\rs1 et1 dans la mme glise 7,notre-,dame d',ami5s71 l'ar*itecte qui leva l'oeuvre haute du *oeur tablit sur le collatral des combles en pavillon1 af9 de p\voir ouvrir des j\rs dans les murs de clture du tri=ium4 ,ces gal]ies p>ticipr5t a9si bi5tt des f5tres suprieures#bge4 ,c'e/ v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle que ce p>ti fut adopt dans un gr& nombre d'glises du doma9e royal1 notamm5t la ca?drale de ,troyes et l'abbaye de ,sa9t-,d5is1 en gr&e p>tie recon/ruite s\s le rgne de ,l\is ,,ix4 ,le tri=ium de la nef et du *oeur de cette d]nire glise e/ trs-rem>quable comme composition4 ,n\s donnons 7fig4 #ac7 le plan ,a et l'lvation ,b d'une demi-trave de ce tri=ium4 ,en ,c1 e/ trace la claire-voie po/rieure ,c' du plan1 laquelle reoit le vitrage2 de sorte que l'on ap]oit les vitraux de cette claire-voie ,c trav]s l'arcature antrieure4 ,ici le tri=ium se relie plus intimem5t avec les gr&es f5tres suprieures qu' ,ami5s1 au moy5 des colonnettes de m5eaux ,d4 ,mais les tympans ,t des deux arcatures sont encore ple9s1 t&is qu'un peu plus t>d1 comme ,notre-,dame de ,p>is1 s\s les roses du transsept 7#abfj71 dans le *oeur des ca?drales de ,beauvais et de ,troyes 7#abej71 dans le *oeur de la ca?drale de ,ses 7#abgj71 dans l'glise abbatiale de ,sa9t-,ou5 de ,r\5 7#acjj71 ces tympans sont eux-mmes aj\rs4 ,alors le tri=ium n'e/ que la cont9uation de la f5tre suprieure1 et n'e/ sp> de celle-ci que p> une dalle =mant plafond de la gal]ie vitre et sol du *em9 de ronde qui la surmonte4 ,la figure #ad explique cette disposition adopte dans l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is4 ,en ,a1 e/ le sol du tri=ium2 en ,b1 le sol du *em9 de ronde4 ,sa9t-,d5is1 la gal]ie a p>t\t la mme l>geur et n'e/ plus rtrcie p> des r5=ts au droit des piles1 comme la ca?drale d',ami5s4 ,le contre-=t ,c porte la colonne ,d qui reoit les ttes des arcs-b\tants#bgf4 ,le collatral tait c\v]t p> des combles en pavillon1 avec *neau ,e1 af9 de p]mettre d'ouvrir les j\rs dans la cloison ,g#bgg4 ,l'exemple le plus complet et le plus dvelopp peut-tre du tri=ium1 se reliant absolum5t la f5tre suprieure1 se tr\ve ,ses1 dans le *oeur de la ca?drale1 dont la con/ruction date de #abgj environ#bgh4 ,ce monum5t1 conu d'une manire trs-savante1 mais mal fond1 sur un mauvais sol1 a beauc\p d'analogie avec le *oeur de l'glise de ,sa9t-,ou5 de ,r\54 ,les dfauts de /ructure1 qui en ont compromis la dure1 ti5n5t une excution insuffisante1 faute de ress\rces probablem5t4 ,au po9t de vue de la ?orie1 le *oeur de la ca?drale de ,ses dpass]ait mme en valeur celui de l'glise abbatiale de ,sa9t-,ou51 s'il et t fond sur un bon sol1 et si les matriaux euss5t t conv5ablem5t *oisis et d'une rsi/ance proportionne aux *>ges qu'ils ont port]#bgi4 ,la figure #ae donne le tri=ium d'une des traves p>allles du *oeur de la ca?drale de ,ses4 ,l'ar*ivolte ,a du collatral e/ surmonte d'un gble1 d]rire le rampant duquel s'amorc5t les colonnettes qui compos5t la claire-voie du tri=ium et la f5tre haute4 ,l'ordonnance de cette p>tie suprieure comm5ce donc immdiatem5t au-dessus des ar*ivoltes 7voy4 ,,trav,e1 fig4 #aa72 et1 ds le niveau ,b1 les sections de l'arcature du tri=ium et des m5eaux des f5tres sont indiques4 ,une seule dalle ,c1 qui fait appui des f5tres1 rec\vre la gal]ie du tri=ium et s]t de *em9 de ronde extrieur au-dessus de cette gal]ie4 ,comme ,sa9t-,d5is1 comme dans le *oeur de la ca?drale d',ami5s1 la claire-voie vitre extrieure ,d n'e/ pas semblable la claire-voie intrieure1 ce qui e/ =t bi5 calcul2 c> si les =mes des arcatures j\r sont p>eilles l'extrieur et l'intrieur1 il en rsulte en p]spective des sup]positions de lignes d'un mauvais effet4 ,au contraire1 ces arcatures tant diffr5tes1 l'oeil les sp>e assez naturellem5t1 et les int]sections des c\rbes produis5t des comb9aisons v>ies et ri*es4 ,ses1 comme ,sa9t-,ou5 de ,r\51 ce n'e/ plus un bahut ple91 mais une balu/rade j\r qui =me appui de la gal]ie1 de sorte que1 p\r les p]sonnes places sur le sol infrieur1 les vitraux de la claire-voie po/rieure ,d se voi5t trav]s cette balu/rade4 ,l'int5tion d'aj\r] de plus en plus les traves au-dessus des collatraux1 et d'en faire comme une sorte de tapiss]ie translucide1 sans int]ruption1 devi5t vid5te dat] de la seconde moiti de ,x,i,i,ie sicle1 et se manife/e jusque v]s la f9 du ,x,i,ve sicle1 dans l'le-de-,france et les prov9ces vois9es1 sauf de r>es exceptions4 ,comme les hautes f5tres elles-mmes1 les gal]ies du tri=ium occup5t alors t\t l'espace compris entre les piles4 ,trois monum5ts religieux de cette poque 7f9 du ,x,i,i,ie sicle71 dus un mme ar*itecte1 trs-probablem5t1 font exception cette rgle3 ce sont les ca?drales de ,cl]mont 7,puy-de-,dme71 de ,limoges et de ,n>bonne1 dont les *oeurs fur5t seuls t]m9s avant le ,x,i,ve sicle4 ,dans ces trois glises1 les f5tres hautes n'occup5t pas entirem5t t\t l'espace libre entre les piles portant les arcs des votes2 elles sont plus troites1 et la claire-voie du tri=ium n'occupe galem5t que la l>geur des f5tres4 ,ces gal]ies du tri=ium ne sont po9t aj\res extrieurem5t1 mais possd5t un mur d'adossem5t ple91 bi5 que les collatraux soi5t c\v]ts en t]rasses1 disposition qui1 notre avis1 n'tait d'ailleurs que provisoire4 ,de plus1 ces gal]ies p\rt\rn5t les pili]s1 au lieu de pass] trav]s1 comme dans nos glises du ,nord#bhj4 ,il s'en faut que ce p>ti ait la fran*ise du mode de /ructure adopt dans nos prov9ces du ,nord4 ,les arcatures de tri=ium1 isoles des piles et laissant un ple9 droite et gau*e de celles-ci1 ne produis5t pas un bon effet1 ne s'expliqu5t pas nettem5t4 ,et1 de fait1 aucune ncessit de con/ruction ne motive ces sortes de trumeaux al\rdissant les piles sans raison4 ,p5dant que le tri=ium se dveloppait a9si en ne faisant plus qu'un avec la f5tre suprieure dans le ,nord1 en ,b\rgogne les ar*itectes procdai5t autrem5t p5dant le ,x,i,i,ie sicle4 ,ils cons]vai5t le mur d'adossem5t ple9 p\r appuy] le comble en app5tis du collatral1 et1 au lieu de rs]v] au-dessus du tri=ium un *em9 de ronde extrieurem5t1 ils le disposai5t intrieurem5t4 ,la f5tre suprieure de la trave se tr\vait a9si leve l'aplomb de ce mur d'adossem5t1 et non po9t l'aplomb de la claire-voie intrieure1 comme dans les exemples prcd5ts#bha4 ,voici 7fig4 #af7 un exemple de cette /ructure1 pris dans la jolie glise de ,sa9t-,m>t9 de ,clamecy4 ,on voit combi51 dans ces monum5ts b\rguignons1 le tri=ium pr5d d'importance4 ,c'e/ un vritable portique lev au-dessus des ar*ivoltes du collatral4 ,ce sy/me ne peut conduire reli] la gal]ie avec le f5e/rage suprieur1 pos en retraite2 aussi ne le voyons-n\s adopt en ,b\rgogne1 et dans une p>tie du ,niv]nais1 que qu&1 dans ces prov9ces1 on ab&onne les traditions locales1 v]s la f9 du ,x,i,ve sicle1 p\r rec\rir au /yle de l'ar*itecture du doma9e royal4 ,l'ordonnance du tri=ium-portique b\rguignon devait ncessairem5t entran] les ar*itectes dcor] d'une manire p>ticulire ces arcatures qui pr5ai5t une si gr&e importance dans les nefs4 ,les colonnettes ne reposai5t plus ici sur un bahut comme ,ami5s1 ou sur une balu/rade1 mais directem5t sur le sol de la gal]ie1 accus p> un b&eau saillant2 disposition qui contribuait encore donn] de la gr&eur cette ordonnance4 ,semur en ,auxois1 les arcatures du tri=ium de l'glise de ,notre-,dame sont dcores de ttes saillantes trs-habilem5t sculptes4 ,dans la nef de la ca?drale de ,nev]s1 de petites c>yatides support5t les colonnettes1 et des figures d'anges rempliss5t les tympans 7fig4 #ag74 ,ces portiques sont levs en gr&s matriaux1 et1 dans leur hauteur1 les pili]s eux-mmes sont s\v5t composs de mono/yles gr\ps#bhb4 ,habituellem5t1 dans les glises b\rguignonnes1 les f5tres suprieures n'ont pas l'importance relative 7p> suite de la gr&eur du tri=ium7 qu'elles pr5n5t1 au ,x,i,i,ie sicle1 dans les monum5ts religieux du doma9e royal4 ,la figure #af en e/ la preuve4 ,quelquefois mme le tri=ium se confond avec le f5e/rage suprieur4 ,l'glise abbatiale de ,sa9t-,se9e 7,cte-d',or7 n\s f\rnit un exemple de cette s+ulire disposition1 datant du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle 7fig4 #ah74 ,ici c'e/ le =m]et de la vote haute qui circonscrit l'arcature du tri=ium1 qui n'e/ plus qu'une dcoration4 ,ce d]ni] p>ti a t frquemm5t adopt dans les glises norm&es des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 en ,france comme en ,anglet]re4 ,mais le tri=ium dans les glises norm&es mrite une tude p>ticulire4 ,il se compose1 p5dant la premire priode1 c'e/--dire au ,x,ie sicle1 d'un tage lev au-dessus du collatral et c\v]t p> une *>p5te app>5te et d'un *em9 de ronde suprieur au niveau des f5tres hautes4 ,on ne peut d\t] auj\rd'hui 7depuis les travaux entrepris p> ,m4 ,rupri* ,rob]t dans les deux glises abbatiales de ,ca51 l',abbaye-aux-,dames et l',abbaye-aux-,hommes7 que les nefs de ces glises n'ai5t t c\v]tes orig9airem5t p> des *>p5tes app>5tes#bhc4 ,or1 il exi/e t\j\rs1 dans les monum5ts religieux d'une gr&e dim5sion1 en ,norm&ie1 une gal]ie de circulation au-dessus du tri=ium1 s\s la *>p5te suprieure4 ,voici une c\pe de la nef primitive de l',abbaye-aux-,hommes 7fig4 #ai7bhd1 qui explique clairem5t ce que n\s v5ons de dire4 ,en ,a1 e/ le tri=ium avec sa *>p5te2 en ,b1 le *em9 de ronde au droit des f5tres suprieures1 s\s la gr&e *>p5te ,c4 ,il e/ ais de se r5dre compte de l'usage de ce *em9 de ronde4 ,les *>p5tes app>5tes tai5t composes de pices de bois =mant des saillies1 des entrev\s2 elles tai5t dcores de pe9tures4 ,ces sortes d'ouvrages exig5t un entreti5 frqu5t1 ne s]ait-ce mme qu'un p\ssetage1 c> les araignes ne t>d5t pas g>nir de leurs toiles les creux laisss entre les *evrons ou solives4 ,ces bois ont beso9 d'tre visits p\r vit] la p\rriture cause p> des infiltrations4 ,le *em9 de ronde ,b facilitait donc cet entreti5 et cette inspection con/ante4 ,de plus1 il p]mettait de visit] et de rp>] les vitraux des f5tres suprieures1 et de donn] passage aux c\vreurs p\r rp>] les toitures4 ,en ,e1 e/ trace une trave1 ou plutt une demi-trave intrieure1 c>1 dans la nef de l'glise ,sa9t-ti5ne de ,ca51 les traves sont d\bles suivant la m?ode norm&e#bhe4 ,la ligne ponctue abcd indique la c\pe longitud9ale du *em9 de ronde ,b4 ,au ,x,i,ie sicle1 on remplaa1 dans presque t\tes les nefs norm&es-franaises1 les *>p5tes app>5tes p> des votes4 ,alors1 p\r contre-but] ces votes1 dans le tri=ium ,a1 on con/ruisit le demi-b]ceau cont9u ,d1 avec arcs-d\bleaux f au droit des anci5s pila/res f'4 ,ce demi-b]ceau1 non plus que la vote suprieure1 n'exigr5t la de/ruction du *em9 de ronde ,b2 au contraire1 ce *em9 de ronde fut ouv]t plus l>gem5t sur la nef et dcor de colonnettes 7fig4 #bj74 ,les f5tres a1 a9si que les passages1 fur5t cons]vs en relevant leur appui d'une assise1 af9 de tr\v] la n\velle p5te du comble4 ,le sol du *em9 de ronde au niveau b1 dans la disposition romane1 fut abaiss en d1 p\r donn] une proportion plus svelte la gal]ie suprieure4 ,l'ar*itecte n'osa pas probablem5t ouvrir en g de n\velles arcades1 comme il l'avait fait contre la pile c5trale de la trave1 dans la cra9te d'affaiblir les piles pr9cipales1 et aussi p>ce que la p]spective des arcs ogives les masquait en p>tie4 ,a9si1 la raison d'utilit qui avait fait pratiqu] les *em9s de ronde s\s les *>p5tes suprieures des glises norm&es primitives dev5ait1 lorsque ces glises fur5t votes1 un motif de dcoration qui p]si/e dans les monum5ts de cette prov9ce jusqu' la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,le *evet de la ca?drale de ,l9coln 7,anglet]re7 n\s f\rnit un exemple des plus rem>quables de la p]si/ance de cette tradition 7fig4 #ba74 ,l le tri=ium e/ encore c\v]t p> une *>p5te app>5te comme celui de l'glise norm&e romane1 et le *em9 de ronde suprieur se comb9e avec le f5e/rage ouv]t s\s les =m]ets4 ,ce *em9 de ronde n'a plus alors une utilit relle1 puisque les vitraux p\rrai5t1 s'il n'exi/ait pas1 tre rp>s du dehors en passant sur la tablette de rec\vrem5t du comble du tri=ium4 ,la claire-voie intrieure du *em9 de ronde se relie la f5tre vitre au moy5 de l9teaux =mant l'assise du tailloir des *apiteaux4 ,il y a dans ce p>ti un dsir de produire de l'effet p> le jeu de ces deux claires-voies dont l'une1 celle intrieure1 n'e/ qu'une dcoration4 ,on rem>qu]a1 dans cet exemple1 combi5 e/ *>ge de m\lures et d'ornem5ts l'arcature du tri=ium1 et combi5 cette ri*esse contra/e avec l'aspect nu de la *>p5te app>5te4 ,il e/ vid5t que1 dans cette ar*itecture norm&e du ,x,i,i,ie sicle1 la tradition romane cons]ve son empire et devi5t s\v5t l'occasion de =mes et de p>tis qui ne sont plus ju/ifis p> suite des *angem5ts introduits dans le mode de /ructure4 ,une disposition analogue a t adopte dans le *oeur de la ca?drale d'ly1 disposition qui reproduit plus exactem5t encore celle des *em9s de ronde suprieurs des glises norm&es romanes4 ,dans notre ar*itecture franaise1 au contraire1 l'cole laque du ,x,i,ie sicle laisse de ct t\tes les traditions romanes1 et ne s'inspire plus que des ncessits imposes p> le n\veau mode de /ructure2 elle procde t\j\rs d'une manire logique1 claire1 ne met en oeuvre que ce qui e/ ncessaire1 et peut t\j\rs r5dre raison de ce qu'elle fait4 ,il s]ait s\hait] qu'on en pt dire autant de nos coles mod]nes d'ar*itecture4 ,mais n\s devons n\s born]1 les docum5ts abond5t1 et n\s ne p\vons ici que signal] les pr9cipaux1 ceux qui prs5t5t un c>actre t\t p>ticuli]4 ,ces exemples suffis5t1 n\s l'esprons1 faire ressortir la v>it que nos matres du moy5 ge savai5t apport] dans leurs conceptions1 sans jamais ab&onn] un pr9cipe admis4 ,n\s ne p>l]ons qu'incidemm5t du tri=ium1 dont la =me e/ inusite4 ,la petite glise de ,*ampeaux 7,se9e-et-,m>ne7 possde un tri=ium s'ouvrant directem5t s\s le comble du collatral p> des roses1 auj\rd'hui b\*es1 et trs-probablem5t g>nies1 dans l'orig9e1 p> des m5eaux dans le g5re de ceux qui rempliss5t les roses p]ces au-dessus du tri=ium de la ca?drale de ,p>is4 ,dans quelques glises1 le tri=ium ne consi/e qu'en une baie simple ou jumelle s'ouvrant galem5t s\s le comble4 ,la ca?drale de ,bzi]s1 dans les p>ties de la nef refaites au ,x,i,ve sicle1 n\s montre un tri=ium a9si compos 7fig4 #bb74 ,sa claire-voie1 ouv]te s\s le comble du collatral1 consi/e en deux baies c>res prolongeant les m5eaux de la f5tre suprieure4 ,quelquefois1 mais trs-r>em5t1 dans la bonne ar*itecture franaise1 le tri=ium e/ simul et n'e/ alors qu'une arcature en placage1 une simple dcoration occupant la hauteur du comble du collatral4 ,les dispositions adoptes ,sa9t-,d5is1 dans les ca?drales de ,troyes1 de ,beauvais1 de ,ses1 dans l'glise abbatiale de ,sa9t-,ou5 de ,r\51 p]si/5t p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles4 ,les dtails du tri=ium devi5n5t plus dlis1 les pr(ils plus maigres1 mais on ne voit app>atre aucun p>ti n\veau4 ,les arcatures se modifi5t en raison du gt du mom5t1 mais elles cont9u5t se reli] au f5e/rage suprieur4 la f9 du ,x,ve sicle1 cep5dant1 il arrive p>fois que la gal]ie du tri=ium pr5d une ordonnance spciale1 *>ge de dtails1 de r$5ts1 de contre-c\rbes1 de sculptures1 en laissant entre elle et le f5e/rage un int]valle ple94 ,an ,x,v,ie sicle1 on se cont5te de sub/itu]1 comme ,sa9t-,eu/a*e de ,p>is1 p> exemple1 des =mes se rappro*ant de l'ar*itecture roma9e aux =mes go?iques4 ,ces t5tatives1 plus ou mo9s heureuses1 ne con/itu5t pas une inv5tion1 un p]fectionnem5t2 ce sont l des que/ions de dtail sur lesquelles il ne p>at pas utile de s't5dre4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 t]4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad4 ,illu/ration3 ,fig4 #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 ,note #bee3 ,voyez du ,cange1 ,glossaire4 ,note #bef3 ,voyez ,,trav,e1 fig4 #a4 ,note #beg3 ,voyez ,,trav,e1 fig4 #b4 ,note #beh3 ,voyez ,,trav,e1 fig4 #b4 ,note #bei3 ,c\pe de la nef de l'glise ,notre-,dame du ,port ,cl]mont4 ,note #bfj3 ,disposition de la nef de l'glise d',issoire 7,puy-de-,dme74 ,note #bfa3 ,voyez l'article ,,proportion1 fig4 #b1 la c\pe transv]sale de l'glise de ,sa9t-,s]n9 de ,t\l\se4 ,voyez aussi les ,ar*ives des monum5ts hi/oriques1 publies s\s les auspices du m9i/re des ,beaux-,arts4 ,note #bfb3 ,l'glise abbatiale de ,sa9t-,g]m] e/1 comme /ructure1 en ret>d sur l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 et sur les ca?drales de ,noyon1 de ,s5lis et de ,p>is2 elle app>ti5t a une cole mo9s avance1 qui ti5t encore p> bi5 des po9ts au sy/me roman3 c'e/ p\r cela que n\s la mettons ici en premire ligne1 s9on p> la date 7c> elle ne fut leve qu'en #aafj71 mais p> le /yle4 ,note #bfc3 ,voyez1 dans les ,ar*ives des monum5ts hi/oriques1 la ,monographie de ,sa9t-,g]m]1 p> ,m4 ,boeswilwald4 ,note #bfd3 ,voyez ,,con/ruction1 ,,ogive1 ,,trav,e1 ,,vo,,te4 ,note #bfe3 ,voyez ,,trav,e1 fig4 #e4 ,note #bff3 ,voyez l'article ,,ar*itecture ,,religieuse1 la vue p]spective du beau tri=ium vot du bras de croix sud de la ca?drale de ,soisson4 ,voyez aussi1 l'article ,,con/ruction1 fig4 #da et #dc1 la disposition du tri=ium du *oeur de l'glise ,notre-,dame de ,*lons-sur-,m>ne4 ,note #bfg3 ,cette glise date des premires annes du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #bfh3 l'article ,,*apiteau1 voyez la figure #ae4 ,note #bfi3 ,voyez ,,trav,e1 fig4 #aj4 ,note #bgj3 ,voyez la c\pe1 ,,ca?,,drale1 fig4 #bj4 ,note #bga3 ,voyez ,,trav,e1 fig4 #aj4 ,note #bgb3 ,voyez ,,pr(il1 fig4 #bf4 ,note #bgc3 ,voyez la c\pe de la nef1 ,,ca?,,drale1 fig4 #bj4 ,note #bgd3 ,voyez ,,trav,e1 fig4 #aj1 et ,,f5,,tre1 fig4 #bj4 ,note #bge3 ,voyez ,,trav,e1 fig4 #aa2 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #cf1 et ,,f5,,tre1 fig4 #bd4 ,note #bgf3 ,voyez ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #cf4 ,note #bgg3 ,p\r se r5dre compte de la position de ce tri=ium au droit des piles1 voyez l'article ,,trait1 fig4 #d4 ,note #bgh3 ,voyez ,,trav,e1 fig4 #aa4 ,note #bgi3 ,les fondations du *oeur de la ca?drale de ,ses ne sont que des maonn]ies app>t5ant un monum5t beauc\p plus anci51 sur lesquelles les con/ructions sont appuyes tant bi5 que mal1 et ces fondations mal maonnes ne sont pas tablies sur le sol rsi/ant4 videmm5t il y a eu l une ncessit d'conomie4 ,note #bhj3 ,voyez ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #ch4 ,note #bha3 ,voyez ,,con/ruction1 fig4 #gh1 #gi bis et #hh4 ,note #bhb3 ,comme dans l'glise de ,semur en ,auxois1 dans l'glise ,notre-,dame de ,dijon 7voyez ,,con/ruction1 fig4 #hj71 dans l'glise ca?drale d',aux]re 7voyez ,,con/ruction1 fig4 #hh74 ,note #bhc3 ,voyez la notice de ,m4 ,rupri* ,rob]t1 l'glise de la ,sa9te-,tr9it et l'glise de ,sa9t-ti5ne ,ca51 #ahfd4 ,note #bhd3 ,d'aprs ,m4 ,rob]t4 ,note #bhe3 ,voyez ,,trav,e1 fig4 #b4 ,,trilobe1 s4 m4 ,ornem5t1 baie1 rosace j\r1 trois lobes4 7,voy4 ,,tr,,fle47 ,,tr9it1 s4 f4 ,le moy5 ge a essay de reprs5t] matriellem5t le my/re de la sa9te ,tr9it4 ,c'e/ l'cole d',alex&rie qu'il faut avoir rec\rs si l'on veut connatre les div]ses phases p> lesquelles a d pass] la p5se de la ,tr9it avant d'arriv] l'tat de dogme4 ,n\s n'avons pas1 bi5 ent5du1 n\s occup] de l'exposition du dogme1 mais r5dre compte de la =me s5sible donne la conception de la ,tr9it dans nos monum5ts du moy5 ge4 ,ds le ,i,ve sicle1 crit ,m4 ,didron#bhf1 avec sa9t ,paul91 vque de ,nole1 qui e/ n en #cec et e/ mort en #dca1 app>aiss5t les gr\pes de la ,tr9it4 l'abside de la basilique de ,sa9t-,flix1 btie ,nole p> ,paul9 lui-mme1 on voyait la ,tr9it excute en mosaque4 ,sa9t ,paul9 expliquait1 dans les v]s qu'il fit cette occasion1 que le ,*ri/ tait reprs5t s\s la =me d'un agneau1 l',esprit-,sa9t s\s celle d'une colombe1 et que la voix du ,pre ret5tit dans le ciel4 ,le mme vque1 dans la basilique leve ,fondi s\s le vocable de ,sa9t-,flix1 avait fait reprs5t] le ,fils s\s la =me d'un agneau avec la croix1 le ,sa9t-,esprit en colombe1 et le ,pre s\s l'app>5ce d'une ma9 7probablem5t7 qui c\ronnait le ,fils4 444441 et rutila g5itor de nube coronat4 ,comme l'obs]ve trs-bi5 ,m4 ,didron#bhg3 ,l'an?ropomorphisme1 qui avait eff>\* les premi]s *rti5s et qui semblait rappel] le paganisme1 ne tr\va pas la mme rsi/ance p5dant le moy5 ge proprem5t dit4 ,une fois arriv au ,i,xe sicle1 on n'eut plus ri5 cra9dre des ides paennes444 ,le ,pre t]nel1 dont on n'avait os montr] que la ma9 encore1 ou le bu/e t\t au plus1 se fit voir en pi$4 ,cep5dant il ne prit pas une figure spciale2 mais il emprunta celle de son ,fils1 et1 ds lors1 il dev9t =t difficile de les di/+u] l'un de l'autre4 ,le ,fils cont9ua d'app>atre tel qu'on l'avait vu sur la t]re444 ,la colombe quitta quelquefois aussi son enveloppe d'oiseau1 p\r pr5dre la =me huma9e4 ,comme le dogme dcl>ait nettem5t que les trois p]sonnes tai5t non-seulem5t semblables1 mais gales entre elles1 les arti/es t5dir5t aux reprs5tations la similitude et quelquefois mme l'galit des hypo/ases div9es4 ,en effet1 bon nombre de pe9tures de manuscrits des ,x,ie et ,x,i,ie sicles#bhh reprs5t5t les trois p]sonnes div9es s\s la =me de trois hommes de mme ge et de mme app>5ce4 ,au portail de l'glise collgiale de ,mantes1 on voit1 dans la v\ssure de la porte occid5tale1 la ,tr9it figure p> une croix que port5t deux anges 7le ,fils71 p> le ,pre s\s =me d'un homme jeune1 et l',esprit en colombe4 ,mais les arti/es prt5dir5t id5tifi] les trois p]sonnes div9es1 af9 de faire compr5dre aux fidles la fois leur individualit et leur runion en une seule puissance4 ,il exi/e1 s\s le por*e occid5tal1 non t]m91 de ,sa9t-,urba9 de ,troyes1 un bas-relief de bois datant des d]nires annes du ,x,i,i,ie sicle1 qui reprs5te la ,tr9it 7fig4 #a7 ,le ,pre e/ au milieu1 coiff de la ti>e triple c\ronne1 comme un pape2 de la ma9 droite1 il bnit2 de la gau*e1 il ti5t la t]re4 sa droite e/ le ,fils c\ronn d'p9es et portant la croix4 sa gau*e1 l',esprit1 s\s la figure d'un jeune homme imb]be1 t5ant une colombe4 ,ces trois p]sonnages n'ont ensemble que quatre jambes1 adroitem5t drapes de faon faire croire qu'ils en ont deux *acun4 ,de petites figures d'un homme et d'une femme ag5\ills 7les donateurs7 sont sculptes aux deux extrmits du gr\pe4 ,l'impossibilit de sp>] les trois p]sonnes div9es e/ a9si matriellem5t indique p> la disposition des jambes4 ,quelquefois la ,tr9it e/ reprs5te s\s la =me d'un homme ayant une tte trois visages1 une de face et deux de pr(il1 et deux yeux seulem5t2 ou bi5 encore1 c'e/ une figure gomtrique a9si dispose 7fig4 #b74 ,ce triangle my/ique tait visible encore sur la faade d'une maison de ,bordeaux1 il y a peu d'annes4 ,des vitraux1 des vignettes de manuscrits1 le reprs5t5t assez frquemm5t p5dant les ,x,ve et ,x,v,ie sicles4 la mme poque1 dans beauc\p de portails d'glises1 la ,tr9it se montre a9si3 ,le ,pre assis1 coiff de la ti>e1 ti5t le ,*ri/ en croix devant lui4 ,de la b\*e du ,pre desc5d la colombe sur le crucifix4 ,ces div]ses reprs5tations ont un intrt2 elles indiqu5t la m>*e de l'art comme expression s5sible des ides ?ologiques selon le temps4 ,p5dant les premi]s sicles1 on r$\te videmm5t l'expression trop matrielle d'un my/re qui doit re/] impntrable4 ,le ,fils e/ un agneau1 l',esprit une colombe1 le ,pre une voix ou une ma9 sortant d'une nue4 ,plus t>d1 l'arti/e se rassure1 il donne aux trois p]sonnes div9es l'individualit4 ,elles sont sp>es1 di/9ctes1 mais semblables et assises sur un trne commun4 ,puis on *]*e faire compr5dre1 p> un artifice matriel1 l'unit des trois p]sonnes4 ,au ,x,ve sicle1 c'e/ une sorte de problme gomtrique pos devant la f\le et dont la solution e/ pose comme une nigme2 ou encore c'e/ un jeu d'arti/e1 comme cette tte trois visages4 ,au ,x,v,ie sicle1 on adopte une =me antrieure1 mais peu rp&ue1 celle de la di/9ction absolue des trois p]sonnes1 en raison du rle que leur attribue l'ide *rti5ne4 ,le ,pre e/ le p]sonnage immuable2 le ,fils1 le rdempteur2 et l',esprit1 l'missaire man du ,pre2 am\r1 selon sa9t ,augu/9 et sa9t ,?omas d',aqu94 ,jsus1 ayant t baptis1 sortit de l'eau sur-le-*amp1 et voil que les cieux lui fur5t ouv]ts et qu'il vit l',esprit de ,dieu desc5dant s\s la =me d'une colombe et v5ant sur lui4 ,alors une voix du ciel dit3 ,celui-ci e/ mon fils bi5-aim en qui je me suis complu#bhi4 ,il e/ donc assez important de faire ces di/9ctions des c>actres donns la ,tr9it figure dans les monum5ts anci5s4 ,le moy5 ge admet aussi une ,tr9it du mal4 ,de mme que les ?ologi5s avai5t prt5du tr\v] le reflet de la ,tr9it sa9te dans l'me huma9e3 volont1 am\r1 intellig5ce1 confondues en une sub/ance1 ils supposr5t le mal avec des facults correspondantes4 ,des sculptures1 des pe9tures de vitraux et de manuscrits reprs5t5t en effet la ,tr9it satanique 7fig4 #c7bij4 ,cette m9iature du ,x,i,i,ie sicle montre le p*eur s\mis aux lois de la ,tr9it du mal1 arme d'un glaive et c\ronne4 ,satan e/ s\v5t reprs5t a9si dans les bas-reliefs du jugem5t d]ni]4 ,outre ses trois visages qui correspond5t1 dans le mal1 aux trois hypo/ases de ,dieu1 son corps e/ c\v]t p>fois d'autres faces huma9es1 comme p\r m>qu] que la puissance du mal e/ plus t5due1 p> ses facults1 que celle du bi54 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,note #bhf3 ,iconogr4 *rti5ne1 p> ,m4 ,didron4 ,p>is1 #ahdc4 ,note #bhg3 ,ibid41 p4 #eci4 ,note #bhh3 ,entre autres1 le beau manuscrit d',h]rade de ,l&sb]g1 ,hortus delici>um1 bibl4 de ,/rasb\rg4 ,note #bhi3 ,mat?ieu1 ,,iii1 #af1 #ag4 ,note #bij3 ,mss4 anci5 fonds ,sa9t-,g]ma91 n #cg1 ,psalm41 ,bibl4 impr4 ,,trompe1 s4 f4 ,app>eil de claveaux1 ayant la figure d'une coquille1 qui s]t port] en encorbellem5t1 soit un angle saillant sur un pan c\p1 soit un p>em5t droit sur un angle r5trant4 ,les con/ructeurs du moy5 ge ont fait un gr& usage des trompes p\r port] les fl*es de pi]re huit pans sur les t\rs c>res1 des *auguettes sur des p>em5ts1 des t\relles en encorbellem5t2 ils ont employ les trompes la place des p5d5tifs p\r tablir des c\poles sur des arcs-d\bleaux reposant sur quatre piles4 ,les trompes sont app>eilles1 soit au moy5 d'une suite d'arcs conc5triques1 soit en =me de cne4 ,la figure #a donne une trompe compose d'arcs conc5triques biseauts #de degrs1 de manire pntr] les cts du c>r4 ,en ,a e/ trace la projection horizontale d'une de ces trompes1 en ,b son lvation1 en ,c sa c\pe4 ,ces sortes de trompes sont les plus anci5nes1 on en tr\ve dans les monum5ts du ,x,ie sicle2 elles sont d'un app>eil facile1 *aque arc tant indp5dant4 ,on en voit s\v5t la base des pans des fl*es des ,x,ie et ,x,i,ie sicles p\r pass] du c>r l'octogone4 ,au ,x,i,ie sicle app>aissai5t aussi dj des trompes coniques1 a9si que le montre la figure #b4 ,p\r vit] la runion des angles trs-aigus des claveaux composant la trompe1 au sommet du cne1 les app>eilleurs ont s\v5t tabli un morceau de pi]re demi-circulaire la place de ce sommet en a2 ils =mai5t a9si un petit c9tre sur lequel repose l'intrados des claveaux4 ,telles sont les trompes que l'on voit encore aux t\relles de l'abbaye de ,*ailly 7,oise7 7f9 du ,x,i,ie sicle7 7fig4 #c74 ,alors cette premire pi]re pose au sommet de l'angle r5trant en b1 vide en cne1 e/ appele trompillon4 ,s'il s'agit1 comme dans les deux exemples prcd5ts1 d'obt5ir un plan #de degrs1 c\pant un angle droit r5trant1 en projection horizontale1 la con/ruction des trompes ne prs5te aucune difficult4 ,les claveaux1 dans ce cas1 ont leur extrados trac sur un cyl9dre p>alllem5t son axe et leur intrados sur un cne2 mais si l'on veut tablir un angle saillant susp5du sur un angle r5trant1 les difficults se prs5t5t4 ,a9si 7fig4 #d71 soit un angle r5trant ,,abc1 sur lequel il s'agit de susp5dre une con/ruction =mant l'angle saillant ,,adc1 l'app>eilleur comm5c]a p> tablir une suite de corbeaux suivant la diagonale ,,bd du c>r 7voyez la projection v]ticale ,p71 puis il remplira les deux vides ,,ad1 ,,cd1 au moy5 de deux trompes coniques biaises4 ,le second claveau a =m]a tas de *>ge1 p\r port] l'angle saillant b4 ,la bascule des corbeaux e/ ma9t5ue p> la *>ge qui porte sur leur queue de d en e et qui s'lve jusqu'au-dessus de l'extrados des arcs4 la f9 du ,x,ve sicle1 on se plaisait s\lev] des difficults de c\pe de pi]re1 p\r faire preuve de savoir4 ,les con/ructeurs *]*r5t alors supprim] ces corbeaux1 et s\t5ir les angles saillants sur un angle r5trant ou sur un pan c\p1 p> un sy/me d'app>eil des claveaux4 ,mais alors il fallait que ces claveaux fuss5t taills crossettes1 ce qui1 en pr9cipe1 e/ une mauvaise m?ode1 la pi]re n'tant plus *>ge p>alllem5t son lit4 ,ce sont l des artifices de /rotomie qui n'ont ri5 voir avec l'art srieux du con/ructeur1 et qui sont faits p\r amus] les esprits curieux de problmes inutiles4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,,trompillon1 s4 m4--,voyez ,,trompe4 ,,trone1 s4 m4--,voyez ,,*aire4 ,,tr\ ,,de ,,b\l91 s4 m4--,voyez ,,*afaud4 ,,trumeau1 s4 m4 ,ce mot s'applique gnralem5t t\te portion de mur d'tage comprise entre deux baies4 ,de mme qu'un crnelage se compose de crneaux1 qui sont les vides1 et de m]lons1 qui sont les ple9s1 le mur d'une habitation compr5d des trumeaux et des f5tres *aque tage4 ,on donne le nom de trumeaux1 spcialem5t dans l'ar*itecture du moy5 ge1 aux pili]s qui divis5t en deux baies les portes pr9cipales des gr&es salles1 des nefs d'glises1 des c\rtils1 des praux1 etc4 ,p\r les gr&es portes monum5tales1 les ar*itectes du moy5 ge ne p5sai5t pas que les vantaux de bois battant en feuillure l'un sur l'autre1 prs5tass5t une f]meture suffisamm5t solide4 ,entre ces deux vantaux ils levai5t une pile de pi]re =mant battem5t fixe1 pile dans la l>ge feuillure de laquelle v5ai5t s'engag] les v]r\s horizontaux1 les flaux ou b>res des vantaux de bois#bia4 ,ce p>ti dev9t un des beaux motifs de dcoration des portes pr9cipales2 il p]mettait aussi de port] les l9teaux de pi]re s\s les tympans1 lesquels tai5t *acun1 sauf de trs-r>es exceptions1 d'une seule pice4 ,n\s ne tr\vons1 dans l'antiquit grecque ou roma9e1 aucun exemple de portes divises p> un trumeau2 cette disposition app>ti5t exclusivem5t1 p>atrait-il1 au moy5 ge1 et ne date que de la f9 du ,x,ie sicle4 ,elle p]mettait d'tablir facilem5t1 p> une seule issue1 deux c\rants p\r la f\le1 sans qu'il y et confusion1 l'un entrant1 l'autre sortant4 ,les baldaqu9s de bois1 transportables1 rec\v]ts d't(fes1 qu'on appelle dais1 et que le cl]g1 en ,france p>ticulirem5t1 fait port] au-dessus du prtre dess]vant ou de l'vque en c]ta9es circon/ances1 dais qui atteign5t les dim5sions d'une petite *ambre1 ne p\vant pass] p> l'une des deux baies des portes pr9cipales des glises1 on supprima p>fois1 dans le d]ni] sicle1 les trumeaux milieux2 des objets d'art d'une gr&e valeur fur5t a9si dtruits4 ,ces mutilations1 heureusem5t1 exigeai5t des dp5ses assez considrables p\r s\t5ir les l9teaux et tympans2 aussi exi/e-t-il encore un bon nombre de portes g>nies de leurs trumeaux4 ,l'une des plus anci5nes et des plus rem>quables e/ la gr&e porte de la nef de l'glise abbatiale de ,vzelay4 ,le trumeau de cette porte e/ fran*em5t accus et prs5te un pr(il d'un trs-beau c>actre#bib4 ,les baies sont l>ges2 les deux l9teaux et le tympan qui les surmont5t repos5t solidem5t sur les deux encorbellem5ts de ce pili] c5tral 7voyez fig4 #a74 ,la /atue de sa9t ,jean-,bapti/e1 vtu d'une robe et d'une peau1 portant l'agneau dans un nimbe1 occupe l'axe du pili]2 il prcde1 p\r a9si dire1 l'assemble qui g>nit le tympan4 sa droite et sa gau*e sont deux figures de prophtes1 et ses pi$s repos5t sur un beau *apiteau4 ,l'int5tion vid5te de l'ar*itecte a t de laiss] l'espace le plus l>ge possible p\r la f\le1 et de s\lag] la porte des l9teaux au moy5 de ces puissantes saillies latrales dcores de figures4 ,qu& les vantaux sont ouv]ts1 l'effet de ce trumeau se dta*ant sur le vide de la nef e/ imposant4 ,ri51 dans l'antiquit1 ne rappelle ces =mes1 ces silh\ettes d'un effet trange4 ,l'arti/e qui a compos cette porte1 qui a su pr(il] ce trumeau1 savait son mti]4 ,l nulle hsitation1 la dcoration e/ en p>faite h>monie avec la /ructure1 et1 en exam9ant cette oeuvre1 l'ide ne v\s vi5t pas qu'elle pt tre conue autrem5t4 ,il e/ r>e que les trumeaux de portes ai5t cette ampleur magi/rale4 ,p5dant le ,x,i,ie sicle1 ils ne consi/5t qu'en une pile que l'ar*itecte projette aussi grle que possible p\r ne pas gn] la circulation1 et qui e/ dcore habituellem5t p> la /atue du p]sonnage div9 ou du sa9t s\s le vocable duquel e/ place l'glise4 ,c'e/ sur ces donnes qu'e/ compos le trumeau de la porte c5trale occid5tale de la ca?drale de ,s5s 7fig4 #b72 cette porte date de #aagj et fut re/aure la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,la /atue de sa9t ti5ne1 patron de l'glise1 dcore le trumeau1 sur les p>ois duquel s'lv5t des ornem5ts du meilleur /yle#bic4 ,les bas-reliefs qui dcorai5t la p>tie infrieure du pili] ont t mutils la f9 du d]ni] sicle4 ,on voit1 la porte ,sa9te-,anne de la ca?drale de ,p>is 7ct droit de la faade71 un trumeau un peu antrieur celui-ci1 sur la face duquel se dresse la /atue de sa9t ,m>cel4 ,s\s les pi$s du sa9t e/ reprs5t le spulcre de la femme damne qui s]vit d'habitation au dragon tu p> le sa9t vque1 dont la tte e/ protge p> un dais4 ,les pili]s sp>atifs des portes tai5t traits d'une manire beauc\p plus simple1 lorsque l'difice ne comportait pas une dcoration luxueuse4 ,n\s donnons ici 7fig4 #c7 le trumeau de la porte pr9cipale de l'glise de ,s\vigny 7,yonne71 glise de la f9 du ,x,i,ie sicle1 btie avec une extrme simplicit4 ,ce trumeau e/ un mono/yle quadrangulaire dcor p> une colonnette prise aux dp5s de l'pannelage1 et surmonte de deux corbeaux qui sont de/9s s\lag] la porte des l9teaux4 ,ce n'e/ c]tes pas p> la ri*esse des dtails que se recomm&e ce morceau de pi]re2 cep5dant la puret des pr(ils1 l'lgance du trac1 en font une de ces oeuvres qui plais5t aux yeux4 ,les belles poques de l'art ont seules le secret de *>m] p> leurs productions les plus simples aussi bi5 que p> leurs spl5dides conceptions4 ,qu& un art n'a plus1 p\r plaire1 d'autres ress\rces que la pr(usion de la sculpture et la ri*esse de la matire1 il e/ jug3 c'e/ un art de dcad5ce2 s'il surpr5d un in/ant1 la satit suit bi5tt cette premire impression4 ,pr5ons encore exemple dans ces compositions simples qui ne sduis5t que p> une heureuse proportion1 une tude dlicate du trac4 ,voici 7fig4 #d7 le trumeau de la porte de l'glise de la ,nativit ,vill5euve-le-,comte 7,se9e-et-,m>ne7#bid4 ,une /atue surmonte d'un dais dcore seule ce mono/yle4 ,l'arcature1 =mant l9teau1 nat sur la pile et encadre des figures bas-reliefs1 reprs5tant la sa9te ,vi]ge et les trois rois mages4 ,la /atue de l'vque repose sur un /ylobate section quadrangulaire1 dont la proportion e/ tudie avec beauc\p de so94 ,on reconnat1 dans la composition de cette porte1 la ma9 d'un de ces matres de l'le-de-,france qui savai5t donn] leurs compositions les plus simples le ca*et de di/9ction p>ticuli] cette cole4 ,les glises de ,b\rgogne bties p5dant la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle f\rniss5t de rem>quables exemples de portes avec trumeaux4 ,la beaut des matriaux de cette prov9ce p]mettait de donn] ces mono/yles une faible section1 p> consqu5t une app>5ce de lgret que l'on ne tr\ve po9t ailleurs4 ,malheureusem5t1 les iconocla/es de #agic ont fait1 en ,b\rgogne1 t\te la /atuaire1 une gu]re a*>ne2 bi5 peu de trumeaux ont cons]v leurs /atues4 ,la composition demeure t\tefois1 et c'e/ ce qui n\s proccupe ici spcialem5t4 ,voici 7fig4 #e7 le trumeau de la porte c5trale de l'glise de ,semur 7,cte-d',or74 ,ce trumeau1 dont la section horizontale e/ trace en ,a1 e/ troit1 mais pr(ond1 de manire port] deux arcs de d*>ge au-dessus des deux baies4 ,la p>tie extrieure e/ dcore p> une colonnette avec *apiteau tailloir circulaire1 portant la /atue de la sa9te ,vi]ge#bie2 sur les flancs de la pile sont sculptes les armes de ,b\rgogne et la fleur de lis de ,france entremles de quelques petits p]sonnages f9em5t traits4 ,deux corbeaux avec figur9es s\lag5t les l9teaux qui desc5d5t en contre-bas de la /atue1 de telle sorte que celle-ci se dta*e en p>tie sur le tympan1 disposition qui donne de la gr&eur la composition4 ,cette /atue tait surmonte d'un dais qui fut refait v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 a9si que le montre notre figure4 l'glise ,notre-,dame de ,dijon1 qui date de la mme poque#bif1 et qui a beauc\p de po9ts de ressemblance avec celle de ,semur1 le trumeau de la porte c5trale1 trs-m9ce1 se compose d'une colonnette l'extrieur2 portant la /atue1 et d'une seconde colonnette plus haute intrieurem5t1 =mant battem5t 7voyez la section1 fig4 #f1 en ,a1 faite au niveau de l'adossem5t de la /atue74 ,sur le ft de la colonnette intrieure e/ sculpte une tte s]vant de g*e #f aux v]r\s des deux vantaux4 ,ce dtail1 d'un travail rem>quable1 indique le so9 que les arti/es apportai5t jusque dans les m5us accessoires1 comme ils savai5t prvoir les mo9dres ncessits de la /ructure et en faire un motif de dcoration4 ,la pi]re employe ici tant d'une extrme duret1 l'ar*itecte a rduit autant que possible la section du trumeau4 ,la qualit des matriaux employs a donc videmm5t influ sur la =me de ces pili]s sp>atifs des baies de portes4 ,quelquefois un bniti] t5ait au trumeau1 l'intrieur1 si celui-ci tait assez pr(ond p\r p]mettre le dgagem5t des deux vantaux4 ,p5dant le ,x,i,ve sicle1 la =me donne aux trumeaux de portes se modifie peu2 le pr9cipe admis ds le ,x,i,i,ie sicle p]si/e1 c'e/--dire que la pile se compose d'un s\bassem5t plus ou mo9s ri*e sur lequel se dresse une /atue adosse1 surmonte d'un dais 7voyez ,,porte74 ,on voit de beaux trumeaux sp>atifs aux portes des ca?drales de ,p>is1 d',ami5s1 de ,*>tres1 de ,b\rges1 de ,r\54 dat] de la f9 du ,x,i,ve sicle1 les trumeaux ne s'arrt5t pas t\j\rs s\s les l9teaux2 ils pntr5t le tympan1 prs5t5t une dcoration saillante sur celui-ci1 qui pr5d beauc\p d'importance4 ,tels sont1 p> exemple1 les trumeaux des portes de la faade de la ca?drale de ,t\rs qui dat5t du comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 ceux des glises de ,sa9t-,eu/a*e de ,p>is1 de ,sa9t-,wulfr& d',abbeville1 etc4 ,les articles ,,porte et ,,tympan r5d5t compte de ces dispositions1 qui app>ti5n5t la f9 du ,x,ve sicle4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,note #bia3 ,on donnait aussi ces trumeaux de portes le nom d'e/anfi*es4 ,note #bib3 ,voyez ,,porte1 flg4 #ea4 ,note #bic3 ,voyez ,sculpture1 fig4 #eb4 ,note #bid3 ,cette glise date des premires annes du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #bie3 ,cette /atue n'exi/e plus4 ,note #bif3 #abcj #abdj4 ,,tuile s4 f4 ,tablettes de t]re cuite employes p\r c\vrir les btim5ts4 ,il s]ait difficile de tr\v] l'orig9e de la tuile3 les ,asiatiques se s]vai5t de ce moy5 de c\v]ture avant la civilisation grecque2 les ,dori5s faisai5t usage de la tuile et la fabriquai5t avec p]fection2 les ,roma9s ne c\vrai5t gure leurs difices qu'en tuiles ou en mtal1 et p>t\t o ils ont pass1 on tr\ve quantit de fragm5ts de ces tuiles1 dites roma9es1 dont la =me e/ connue de t\t le monde4 ,la c\v]ture roma9e se composait de rangs juxtaposs de tuiles-canal plates1 rebords et rec\vrem5t1 sur les jo9ts desquels on posait des tuiles creuses galem5t rec\vrem5t4 ,la tuile plate roma9e1 comme la tuile grecque2 tait de =me rectangulaire2 ses dim5sions v>iai5t de #jm1#dj #jm1#cd de long sur #jm1#bg #jm1#bc de l>geur4 ,les longs cts p>allles munis de rebords se rec\vrai5t au moy5 d'enco*es pratiques au-dess\s des rebords1 leur extrmit infrieure4 ,ce sy/me exigeait une ma9-d'oeuvre assez difficile et beauc\p de so9s p5dant la mise au f\r4 ,les premi]s sicles du moy5 ge cont9ur5t tant bi5 que mal ce procd de fabrication2 mais il e/ facile de di/+u] les tuiles faites depuis le ,i,ve sicle jusqu'au ,xe1 des tuiles roma9es4 ,ces tuiles des premi]s temps du moy5 ge sont grossires1 gau*es1 se rec\vr5t mal et sont d'une dim5sion plus petite que les tuiles roma9es4 ,c'e/ v]s le ,x,ie sicle que l'on r5ona aux enco*es de rec\vrem5t4 ,on donna1 dans les prov9ces du midi de la ,france qui avai5t cons]v les traditions antiques la =me d'un trapze aux tuiles-canal plates1 de manire qu'elles puss5t se rec\vrir sans enco*es et p> l'introduction du petit ct dans le plus gr&4 ,la figure #a explique ce sy/me de c\v]ture de tuiles que n\s tr\vons adopt1 ds la f9 du ,x,ie sicle1 dans nos prov9ces du ,langu$oc et de la ,prov5ce4 ,relativem5t leur longueur1 ces sortes de tuiles sont plus l>ges que ne l'e/ la tuile roma9e1 af9 de laiss] un c>tem5t suffisamm5t dgag entre les tuiles de c\vre-jo9ts1 qui elles-mmes devai5t tre assez ouv]tes p\r c\vrir l'int]valle occup p> les rebords de la tuile-canal4 ,les tuiles-canal tai5t primitivem5t poses cru sur les *evrons1 a9si que l'indique notre figure1 sans endlem5t4 ,la difficult dans ces sortes de c\v]tures tait de comb9] les arti]s4 ,les tuiles d'arti]s1 qui se pos5t aism5t sur un comble dont les pans sont plans1 ne peuv5t tre fixes sur les r5contres de pans composs de tuiles-canal avec rec\vrem5ts4 ,c'e/ l'aide du morti] que l'on p>vi5t ret5ir tant bi5 que mal ces tuiles d'arti]s2 mais il n'e/ pas beso9 de dire que ce moy5 e/ contraire aux conditions d'une bonne /ructure4 ,les *>p5tes qui reoiv5t les tuiles sont sujettes des m\vem5ts produits p> les *angem5ts de temprature2 dans ce cas1 ces r5=mis de morti] se bris5t1 les tuiles d'arti]s se descell5t et sont ret\rnes p> le v5t4 ,on vitait cet inconvni5t1 p5dant les ,x,ie et ,x,i,ie sicles1 en posant1 lorsque les difices tai5t vots1 des arti]s de pi]re trs-puissants1 avec rebords de rec\vrem5t sur les pans des c\v]tures4 ,on voit encore les re/es de l'emploi de ce sy/me dans quelques difices de la ,prov5ce et du ,langu$oc1 notamm5t dans l'glise de sa9te ,madele9e de ,bzi]s4 ,la figure #b explique la disposition de ces arti]s de pi]re#big1 t]m9s leur extrmit infrieure p> un antfixe ,a t5ant au premi] morceau1 lui donnant du poids et de l'assiette l'angle de la corni*e4 ,en ,b e/ trac le pr(il de l'arti]1 et en ,c son plan1 avec la position des tuiles-canal rebords4 ,les tuiles biaises tai5t m\les exprs p\r la place ou simplem5t c\pes4 ,l'espace ab tait suffisant p\r log] l'paisseur de la tuile-canal plate et de la tuile c\vre-jo9ts4 ,sur le dos de l'arti]1 une entaille e rejetait l'eau de pluie sur la c\v]ture et emp*ait qu'elle ne lavt les jo9ts1 simplem5t g>nis de cim5t#bih4 ,si ce sy/me de c\v]ture tait entirem5t pos sur des *>p5tes sans votes s\s-jac5tes1 il n'tait pas possible d'employ] les arti]s de pi]re que donne la figure #b2 ces arti]s devai5t tre1 comme les tuiles des pans1 de t]re cuite4 ,alors1 p\r les con/ructions faites avec so91 on fabriquait des tuiles d'arti]s spciales1 en raison de la p5te de la toiture4 ,ces tuiles d'arti]s tai5t munies d'oreillons qui s'embotai5t sur les tuiles c\vre-jo9ts des pans 7voy4 la fig4 #c7bii4 ,a9si n'tait-on pas oblig de scell] ces arti]s l'aide du morti]4 ,il ne faut pas omettre les tuiles g\ttires poses la base des combles en guise de *neaux1 p\r recevoir les eaux pluviales et les conduire dans des tuyaux de desc5te de t]re ou dans des g>g\illes saillantes4 ,il n'e/ pas beso9 de dire que ces tuiles g\ttires n'tai5t employes que dans les con/ructions les plus ord9aires leves en brique ou en moellon4 ,c'tait un moy5 de recueillir les eaux de pluie et de les approvisionn] dans des cit]nes4 ,les tuiles g\ttires que l'on tr\ve encore dans le midi et l'oue/ de la ,france sont trs-gr&es2 elles mesur5t en longueur #jm1#fe 7#b pi$s71 et ont d'un ct un rebord ,a prolong qui s]vait les scell] la tte du mur s\s l'g\t du toit 7voy4 fig4 #d74 ,bi5 ent5du1 ces tuiles tai5t poses suivant un plan incl91 et se tr\vai5t a9si plus loignes de l'g\t du comble1 l'extrmit infrieure du *5al qu' son po9t le plus lev4 ,ce moy5 ne p\vait donc conv5ir qu' des faades de peu d't5due4 ,c'e/ v]s la f9 du ,x,i,ie sicle que les t]res cuites p\r c\v]tures1 p\r c>relages1 p\r c9tres et fatires1 atteign5t un assez gr& dveloppem5t4 ,les moy5s de fabrication se p]fectionnr5t encore p5dant le ,x,i,i,ie sicle4 ,la tuil]ie de cette poque e/ rem>quablem5t belle et bonne4 ,les t]res1 soigneusem5t pures et corroyes1 sont bi5 cuites et s\v5t en trs-gr&es pices4 ,dans les prov9ces du nord de la ,france1 ds la f9 du ,x,ie sicle1 on avait ab&onn le sy/me roma9 p\r les c\v]tures de tuiles4 ,c'e/ qu'en effet ce sy/me ne convi5t gure aux climats brumeux4 ,bi5tt la p\ssire arrte dans ces canaux1 l'humidit aidant1 dveloppe des m\sses et des vgtations qui envahiss5t les toitures4 ,p> les b\rrasques d'hiv]1 la neige s'introduit s\s les c\vre-jo9ts et p\rrit les *>p5tes2 son poids augm5te beauc\p celui de ces c\v]tures dj trs-l\rdes1 et fatigue les *evronnages4 ,si la p5te e/ trs-faible1 p> les temps de pluie f9e *asse p> le v5t1 l'eau s'introduit entre les tuiles1 qui se rec\vr5t seulem5t d'un ti]s4 ,si la p5te e/ assez prononce p\r assur] l'c\lem5t des eaux1 les tuiles1 branles p> le v5t1 gliss5t les unes sur les autres1 et il faut sans cesse les relev]4 ,on *]*a donc un autre sy/me de c\v]ture de t]re cuite1 et l'on comm5a p> fabriqu] de gr&es tuiles plates de #jm1#cc 7#a pi$7 de long sur #jm1#bg 7#aj p\ces7 de l>geur1 et d'une paisseur de #jm1#jbb 7#aj lignes74 ,ces premires tuiles plates 7n\s disons premires1 p>ce que ce sont les plus anci5nes que n\s ayons pu tr\v] et dont la fabrication remonte la f9 du ,x,ie sicle7 p>aiss5t avoir t =t en usage en ,b\rgogne et dans une p>tie du ,niv]nais p5dant le ,x,i,ie sicle4 ,elles sont bi5 planes1 avec un rebord la tte p>-dess\s1 =mant cro*et cont9u4 ,ce rebord 7voy4 fig4 #e7 reposait sur des lattes de m]ra91 paisses1 l>ges et =mant presque un endlem5t 7voyez en ,a74 ,cluny1 ,mcon1 ,vzelay1 on tr\ve encore de ces sortes de tuiles depuis longtemps hors d'usage et employes comme tuileaux1 ou ab&onnes dans les dbris qui rempliss5t les re9s des votes d'anci5s difices4 ,mais la prov9ce o la tuile p>at avoir t tudie avec le plus de so91 e/ la ,*ampagne4 ,il y a la tuile dite ord9aire et la tuile dite du comte ,h5ri4 ,la premire a #jm1#ce sur #jm1#bae de l>geur 7#ac p\ces sur #h74 ,ces tuiles 7dont les plus anci5nes remont5t au ,x,i,i,ie sicle7 sont p]ces d'un tr\ et munies d'un cro*et p>-dess\s4 ,n\s allons expliqu] p\rquoi4 ,alors les *evronnages tai5t poss1 tant ple9s que vides2 c'e/--dire que l'espace laiss entre *aque *evron tait gal la l>geur mme du *evron4 ,ces *evrons avai5t1 lorsqu'il s'agissait de c\vrir en tuiles1 #jm1#aa 7faible7 de l>ge 7#d p\ces72 ils laissai5t donc entre eux un int]valle de #d p\ces4 ,mais ces *evrons n'tai5t pas gaux d'paisseur 7voy4 fig4 #e bis73 les matres *evrons portant f]mes avai5t #jm1#ad 7de #e #f p\ces72 les *evrons int]mdiaires1 ou *anlattes1 n'avai5t que #jm1#jh 7#c p\ces3 voy4 en ,a74 ,l'espace entre les axes a1 b1 c tait donc de #jm1#bb 7faible74 ,sur ces *evrons tai5t cl\es les lattes de *ne1 espaces les unes des autres de #jm1#aae4 ,or1 la tuile 7voy4 en ,b7 possde1 comme n\s l'avons dit1 un cro*et e p>-dess\s1 et un tr\ t1 cro*et et tr\ mnags au ti]s de la l>geur de la tuile4 ,donc1 lorsque l'ouvri] v\lait c\vrir1 il accro*ait la tuile la latte de manire que le tr\ se tr\vt sur le *evron1 puis il enfonait un cl\ ou mme une *eville de bois1 p> ce tr\1 pntrant dans le *evron4 ,les tr\s se tr\vant tantt la droite1 tantt la gau*e1 les rangs de tuiles sup]poss avai5t t\j\rs les tr\s et les cro*ets sur une mme ligne2 c'e/--dire1 les cro*ets au droit des lattes1 les tr\s au droit des *evrons 7voy4 en ,c une portion de c\v]ture o les tuiles sont prs5tes la pose en tra91 et en ,c' le gomtral de la c\v]ture avec la pose des tuiles74 ,ces tuiles1 que l'on tr\ve encore frquemm5t sur les difices de la ,*ampagne1 et p>ticulirem5t ,troyes1 sont trs-bi5 faites1 les cro*ets bi5 s\ds avec empattem5ts latraux 7voy4 en ,b74 ,elles sont lgrem5t convexes p>dessus p\r bi5 p9c] la p5te et ne donn] po9t de prise au v5t4 ,les cro*ets ont #jm1#jaf de saillie4 ,ceux-ci1 se tr\vant t\j\rs entre les *evrons1 mordai5t compltem5t la latte2 la tuile tait dj ma9t5ue t\te seule1 sans que le c\vreur et beso9 d'y mettre la ma94 ,il p\vait alors enfonc] le cl\ ou la *eville dans le tr\1 cl\ ou *eville qui mordait en ple9 bois du *evron4 ,n\s avons dit que l'espace entre les *evrons d'axe en axe tait de #jm1#bb 7faible74 ,or les tuiles ayant #jm1#bae1 en t5ant compte des #j1jjb ou #j1jjc de jeu entre *aque tuile1 on voit que la l>geur de ces tuiles correspondait exactem5t aux entre-axes des *evrons4 ,on compr5d combi5 devait tre durable une c\v]ture a9si faite1 les tuiles tant d'excell5te qualit4 ,le pureau de ces tuiles n'e/ que de #jm1#aae4 ,or ces tuiles ayant #jm1#ce de longueur1 il y a t\j\rs1 sur le comble1 trois paisseurs de lames de t]re cuite4 ,l'paisseur de ces tuiles *amp5oises e/ de #jm1#jbb 7#aj lignes74 ,il tait fabriqu des tuiles en =me de trapze p\r la p>tie des c\v]tures le long des arti]s1 et encore auj\rd'hui les tuili]s *amp5ois sont t5us de f\rnir ces tuiles biaises sans augm5tation de prix 7voy4 en ,d74 ,voici quelles tai5t la dim5sion et la =me de la tuile dite du comte ,h5ri 7fig4 #f74 ,cette tuile1 plus petite que la prcd5te1 e/ habituellem5t maille sur le pureau1 c'e/--dire de a en b4 ,sa rive infrieure d e/ biseaute p\r donn] une c\v]ture plus unie et ne laiss] aucune prise au v5t4 ,son cro*et e/ bi5 taill au c\teau1 avec une lgre enco*e au-dessus1 en e1 af9 que le c\vreur1 dans le tas1 puisse avec la ma9 reconnatre1 sans les ret\rn]1 quelles sont les tuiles du rang qu'il pose4 ,ces d]nires tuiles s'atta*ai5t sur des *evronnages plus dlicats que ceux de la tuile ord9aire1 et p>fois sur un endlem5t1 c'e/--dire sur de =tes lattes quivalant des voliges1 poses presque jo9tives1 de manire laiss] seulem5t le passage du cro*et4 ,alors les cl\s tai5t enfoncs dans ces lattes paisses et l>ges1 sans t5ir compte du *evronnage#cjj4 ,la tuile du comte ,h5ri e/ fabrique avec plus de p]fection encore que la tuile ord9aire de ,*ampagne4 ,on rem>qu]a que le tr\ e/ plus l>ge p>-dess\s que p>-dessus et c>r4 ,cela tait fait p\r emp*] le cl\ de f5dre la tuile1 si celle-ci pr\vait quelques oscillations p> l'effet du v5t1 ou lorsqu'on cl\ait la tuile sur l'endlem5t4 ,cet l>gissem5t laissait alors une c]ta9e lib]t la tuile 7voy4 en ,a1 fig4 #f74 ,les tuiles d'arti]s de ces c\v]tures en tuiles plates sont de mme fabriques avec une gr&e p]fection2 elles tai5t ma9t5ues sur la f\rrure d'arti] de la *>p5te p> des cl\s ou *evilles1 et r5dues solidaires s\v5t p> un cro*et s\d extrieurem5t sur le dos du rampant 7voy4 fig4 #g74 ,les tuiles de n\es tai5t faites de mme que celles d'arti]s1 si ce n'e/ qu'elles ne portai5t pas de cro*ets et qu'elles tai5t naturellem5t t\rnes leur surface concave l'extrieur4 ,quant aux fatires1 n\s leur avons consacr un article spcial 7voy4 ,,fa,,ti,,re74 ,on voit en ,*ampagne1 et en ,b\rgogne 7pays de la tuile p> excell5ce7 des tuiles cro*et dont les angles intrieurs1 vus1 sont abattus1 comme ceux des b>deaux1 et biseauts4 ,ces sortes de tuiles troites1 mailles au pureau1 sont fabriques pr9cipalem5t p\r c\vrir les combles coniques 7voy4 fig4 #h74 ,en effet1 les tuiles l>ges ne peuv5t conv5ir ces sortes de toitures1 et leurs angles1 suivant des tang5tes la c\rbe1 donn5t beauc\p de prise au v5t et produis5t un mauvais effet4 ,p\r c\vrir en tuiles des combles coniques1 il e/ ncessaire de modifi] les l>geurs de ces tuiles t\s les quatre ou c9q rangs1 suivant le diamtre de la base du cne et sa hauteur1 af9 de c\p] t\j\rs les jo9ts4 cet effet1 les tuili]s du moy5 ge fabriquai5t des tuiles de l>geurs v>ies1 et leur donnai5t la =me d'un trapze plus ou mo9s accus1 suivant que le comble conique tait plus ou mo9s trapu 7voy4 fig4 #h74 ,c'tait au c\vreur donn] au tuili] la =me de la tuile1 qu& le comble tait trac1 ce qui tait facile faire4 ,c'tait aussi au c\vreur pr(it] des dim5sions diffr5tes 7en l>geur7 des tuiles1 p\r raccord] les jo9ts et faire qu' *aque rang1 ils tombass5t au milieu des tuiles du rang infrieur4 ,dans quelques contres du c5tre1 sur les bords de la ,loire1 du ,niv]nais1 du ,poit\1 on fabriquait aussi1 v]s la f9 du ,x,i,ie sicle1 des tuiles plates en =me d'cailles#cja4 ,ces tuiles1 plus troites que les tuiles de ,*ampagne et de ,b\rgogne1 sont p>fois mailles et creuses sur le pureau de trois cannelures qui facilit5t l'c\lem5t des eaux 7fig4 #i74 ,elles sont p]ces de deux tr\s1 sont munies1 p>-dess\s1 d'un cro*et qui s'appuie sur la tte de la tuile infrieure1 et tai5t poses sur un endlem5t de m]ra94 ,ces sortes de tuiles sont paisses 7la t]re de ces contres n'tant pas trs-dure71 et n'ont pas rsi/ aux ag5ts atmosphriques aussi compltem5t que les tuiles de ,*ampagne et de ,b\rgogne4 ,t\tes les tuiles dont n\s v5ons de donn] les =mes et les dim5sions tai5t m\les sur sable1 la ma91 c\pes au c\teau1 et non m\les dans des m\les1 comme le sont la plup>t des tuiles faonnes mod]nes2 leur cuisson 7au bois7 e/ rgulire et complte4 ,les tuiles de ,b\rgogne anci5nes sont inaltrables et aussi bonnes auj\rd'hui qu'au mom5t de leur mise en place4 ,l'mail qui les c\vre 7surt\t l'mail noir brun7 et la c\v]te transp>5te qui fait ressortir leur te9te r\ge ont rsi/ au temps4 ,les maux jaunes et v]ts sont ceux qui se sont le plus altrs4 ,dans les prov9ces du ,nord-,e/1 dans les ,fl&res1 on employait1 ds le ,x,ve sicle1 la tuile en =me d',s1 encore en usage auj\rd'hui et connue s\s le nom de tuile flam&e4 ,cette tuile n'e/ bonne que p\r des c\v]tures lgres et qui n'ont pas prs]v] absolum5t les p>ties s\s-jac5tes4 ,p> les gr&s v5ts1 elles laiss5t pass] l'eau de pluie et se drang5t facilem5t4 ,ds une poque anci5ne1 peut-tre le ,x,i,i,ie sicle1 on cessa d'employ] dans les ouvrages ord9aires des prov9ces mridionales la tuile-canal avec c\vre-jo9ts1 que donne la figure #a4 ,on se cont5ta d'employ] les tuiles creuses1 c'e/--dire que les tuiles =mant c\vre-jo9ts1 en les ret\rnant1 remplacr5t les tuiles-canal plates4 ,ce g5re de c\v]ture e/ encore usit dans t\t le midi de la ,france1 p>tir du ,lyonnais1 de l',auv]gne1 d'une p>tie du ,lim\s91 du ,prigord et en remontant jusqu'en ,v5de2 il n'e/ pas sans inconvni5ts4 ,la tuile creuse tant m\le sur sable1 la p>tie sablonneuse se tr\ve dans la concavit1 c'e/--dire dans le canal4 ,cette surface sablonneuse qui reoit t\te l'eau de pluie1 e/ plus poreuse que la surface convexe2 elle cons]ve l'humidit1 arrte la p\ssire1 et dveloppe des vgtations qui encombr5t les rigoles1 ce qui ncessite un entreti5 frqu5t4 ,ce mode n'e/ bon que dans les contres o la *aleur du soleil e/ assez puissante p\r emp*] ces vgtations de se =m]4 ,en adoptant le sy/me de tuiles plates p\r les combles =tes p5tes1 les con/ructeurs du ,nord avai5t videmm5t reconnu les inconvni5ts du sy/me antique roma9 et de ses drivs1 savoir3 la p]si/ance de l'humidit sur les *>p5tes et le dveloppem5t des m\sses dans les concavits des toitures4 ,le so9 avec lequel ils ont fabriqu ces tuiles plates1 l'emploi de l'mail qui emp*ait la pntration de l'humidit et la naissance des m\sses1 le sy/me d'atta*es1 indiqu5t que les matres1 en vritables ar*itectes1 ne ddaignai5t pas ces dtails importants de la con/ruction4 ,les tuiles plates donnes dans les deux figures #e bis et #f font ressortir l'intellig5ce prvoyante de ces con/ructeurs des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles4 ,il e/ rem>qu] que cette indu/rie du tuili] ne fit que dcrotre dat] de la f9 du ,x,ve sicle jusqu'au comm5cem5t de celui-ci4 ,les tuiles de ,b\rgogne et de ,*ampagne fabriques p5dant le d]ni] sicle sont relativem5t grossires et 9gales de cuisson1 et ce n'e/ gure que depuis une diza9e d'annes que l'on s'e/ occup en ,france de cette p>tie si intressante de l'art de btir4 ,n\s avons t p\sss dans cette voie n\velle de l'emploi de la t]re cuite aux c\v]tures p> nos vois9s les ,anglais et les ,allem&s1 qui n\s avai5t devancs1 ou plutt qui n'ont jamais cess de pratiqu] ces utiles indu/ries1 ddaignes gnralem5t *ez n\s p> les arti/es1 trop proccups de leurs conceptions gr&ioses et peu pratiques p\r entr] dans ces m5us dtails de la btisse4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,note #big3 ,de l'glise ,sa9te-,madele9e de ,bzi]s4 ,note #bih3 ,ce sy/me de c\v]ture a t remploy d'une manire complte dans la re/auration des combles de l'glise de ,sa9t-,s]n9 de ,t\l\se4 ,note #bii3 ,ds le ,x,i,ie sicle on employait ces tuiles d'arti]s dans les prov9ces mridionales et de l',oue/4 ,note #cjj3 ,c'e/ avec cette tuile maille qu'tait c\v]te la ca?drale de ,troyes1 de manire =m] une mosaque1 de c\leur r\ge1 noire et blanc jauntre4 ,note #cja3 ,sur les bas-reliefs de cette poque1 on voit s\v5t reprs5tes des tuiles de cette =me4 ,on en r5contre p>fois aussi sur les monum5ts et dans les dbris4 ,,tuyau1 s4 m4--,voy4 ,,conduite4 ,,tympan1 s4 m4 ,p>tie ple9e comprise entre le c9tre d'une porte 7ar*ivolte7 et le l9teau4 ,on donne aussi le nom de tympan aux surfaces ple9es comprises entre les extrados d'une arcature et le b&eau qui les c\ronne4 ,la surface ,a 7fig4 #a7 e/ un tympan de porte2 la surface ,b1 un tympan d'entre-deux d'arcature4 ,les tympans de porte1 tant poss sur le l9teau1 peuv5t tre faits de div]ses manires2 composs de petits matriaux en faon de remplissage1 ou de gr&s morceaux de pi]re p>em5ts dcors de pe9tures ou de bas-reliefs4 ,il arrive aussi que les tympans de porte sont claire-voie1 donn5t des j\rs d'impo/es2 mais cette disposition n'e/ gure adopte qu' dat] du milieu du ,x,i,i,ie sicle1 notamm5t dans les monum5ts de la ,*ampagne4 ,la place occupe p> le tympan1 s\s les ar*ivoltes des portes1 tait p>ticulirem5t favorable la sculpture4 ,dans cette position1 les bas-reliefs ne p\vai5t pas manqu] de produire un gr& effet1 et n'avai5t pas r$\t] 7protgs qu'ils tai5t p> la saillie des v\ssures ou des por*es7 l'action de/ructive de la pluie et de la gele4 ,beauc\p de nos glises cons]v5t encore de magnifiques tympans sculpts 7voy4 ,,porte74 ,n\s cit]ons p>mi les plus rem>quables1 datant du ,x,i,ie sicle1 ceux des portes des glises de ,vzelay1 de ,sa9t-,b5ot-sur-,loire1 de ,*>lieu1 du portail occid5tal de la ca?drale de ,*>tres1 de la porte ,sa9te-,anne de ,notre-,dame de ,p>is1 de la porte c5trale de la ca?drale de ,s5lis2 p>mi ceux du ,x,i,i,ie sicle1 les tympans des portes latrales des ca?drales de ,*>tres1 de ,reims1 des portails des ca?drales de ,p>is1 d',ami5s1 de ,b\rges1 etc4 ,jusque v]s le comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 le tympan de porte1 s'il e/ sculpt1 ne comporte gure qu'un sujet2 quelquefois1 s'il e/ trs-gr&1 il se compose de deux zones1 a9si qu'on peut le voir la porte c5trale et la porte de la ,vi]ge de ,notre-,dame de ,p>is1 r>em5t d'un plus gr& nombre4 dat] de #abdj environ1 les tympans se compos5t gnralem5t de plusieurs zones4 ,les sujets se sup]pos5t et se multipli5t1 ou bi5 ils sont enf]ms dans des comp>tim5ts ar*itectoniques4 ,la /atuaire p]d a9si de son importance magi/rale1 elle e/ s\mise une *elle plus petite4 ,au p>ti si l>ge qui consi/ait plac] un l9teau possdant sa sculpture1 et au-dessus un gr& bas-relief1 on sub/itua une sup]position de l9teaux 7voy4 ,,porte71 plusieurs b&es de bas-reliefs dont les figures sont d'autant plus petites d'*elles que ces l9teaux sup]poss sont plus multiplis4 ,au ,x,i,ve sicle1 la sculpture des tympans e/ de plus en plus absorbe p> les =mes gomtriques de l'ar*itecture4 ,v]s la f9 du ,x,ve sicle1 les trumeaux se dvelopp5t en avant des tympans1 p> des /atues et des p9acles qui s'lv5t jusque s\s la clef des ar*ivoltes4 ,le trumeau n'e/ plus seulem5t alors un support1 mais une sorte de contre-=t1 de pili] trs-orn qui c\pe la porte1 son l9teau et son tympan en deux p>ts4 ,malgr la rigidit de ses pr9cipes1 l'ar*itecture du moy5 ge 7et l'on a occasion de le reconnatre dans le c\rs de cet ouvrage7 vite la monotonie1 la banalit1 ce qu'on appelle dans le langage des arts1 les poncifs4 ,r>em5t tr\ve-t-on1 dans les conceptions1 mme les plus vulgaires1 ces *evilles1 ces remplissages insignifiants1 si frqu5ts dans les monum5ts que n\s levons auj\rd'hui gr&s frais4 ,le luxe des matriaux1 l'exagration de la dp5se1 ne ra*t5t pas le dfaut d'inv5tion1 la pauvret de l'ide2 nos matres des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles tai5t1 semble-t-il1 bi5 pntrs de cette vrit4 ,aussi1 t\t en re/ant s\mis aux pr9cipes fondam5taux de leur art1 ils savai5t en dduire les consqu5ces les plus v>ies2 p>tant1 les plus attrayantes1 les plus n\velles aux yeux du vulgaire4 l'article ,,porte1 n\s donnons d'assez nombreux types de tympans1 disposs dj d'une faon assez v>ie2 mais1 ici1 =ce n\s e/ de suivre une m?ode1 et d'exclure les cas exceptionnels qui1 cep5dant1 f\rniss5t des exemples prcieux de ce que le vritable gnie sait tir] de l'application raisonne d'un pr9cipe vrai4 ,n\s allons procd]1 propos d'un de ces exemples1 comme a d procd] l'ar*itecte du ,x,i,i,ie sicle1 af9 de faire saisir la m?ode critique de ces matres1 auxquels on ne saurait refus]1 avec le savoir1 une mode/ie que n\s n'avons pas le c\rage de leur repro*]#cjb4 ,on sait que p\r s\lag] les l9teaux des portes1 les ar*itectes t]m9ai5t les pi$s-droits p> des corbeaux qui dim9uai5t de t\te leur saillie la porte de ces l9teaux monoli!s 7voy4 fig4 #b74 ,bi5 que ces l9teaux ,a fuss5t d*>gs p> les ar*ivoltes ,b1 cep5dant ils avai5t encore port] le tympan ,c2 p>fois ils se brisai5t s\s cette *>ge1 surt\t lorsqu'ils ne p\vai5t tre faits de pi]re rsi/ante4 ,si1 la place des corbeaux ,d1 n\s plaons deux g\ssets de pi]re ,e se contre-butant en ,f1 il e/ vid5t que le l9teau e/ compltem5t s\lag1 que sa hauteur entre lits peut tre s+ulirem5t rduite au pr(it du tympan4 ,c'e/ en raisonnant a9si1 que l'ar*itecte auteur du portail mridional de l'glise de ,sa9t-,sv]9 ,bordeaux a d procd] 7fig4 #c74 ,le l9teau de cette porte e/ en effet rduit la hauteur d'un b&eau4 ,au-dess\s1 les corbeaux sont remplacs p> une arcature trilobe avec demi-tympans c\v]ts d'une dlicate sculpture de ceps de vigne au milieu desquels se j\5t des oiseaux4 ,une inscription qui donne la date de cette porte 7#abdg7 p\rt\rne l'orle du trilobe4 ,au-dessus se place1 dans le l9teau1 le bas-relief du ,jugem5t d]ni]2 puis dans le tympan suprieur1 le ,*ri/ assis sur un trne1 montrant ses plaies1 assi/ des deux anges qui port5t les in/rum5ts de la passion1 et implor p> la ,vi]ge et p> sa9t ,jean4 ,dans les v\ssures1 des cordons de feuillages1 les m>tyrs et les vi]ges4 ,sur les jambages en brasem5t1 et dvelopps latralem5t entre les colonnettes1 dans la hauteur1 des demi-tympans de l'arcature1 les ,aptres1 l'glise et la ,synagogue4 ,cette porte e/ accompagne de deux arcades aveugles avec tympans dans lesquels sont figures des scnes de la vie de sa9t ,sv]94 ,l'ensemble de cette composition1 que donne la figure #c1 e/ =t rem>quable et produit un gr& effet4 ,en ,a n\s prs5tons1 une gr&e *elle1 l'un des demi-tympans du trilobe1 d'un dess9 la fois orig9al et gracieux4 ,la sculpture en e/ plate1 en faon de brod]ie1 mais dlicatem5t traite1 et devait produire t\t son effet1 avant que ce portail et t abrit s\s un por*e plus rc5t4 ,le programme e/ d'ailleurs celui de beauc\p de portes d'glises2 on voit cep5dant que l'ar*itecte1 grce ce dveloppem5t des corbeaux supportant le l9teau1 a su en tir] un p>ti entirem5t neuf4 ,l'auteur du portail de ,sa9t-,pi]re-s\s-,vzelay n'avait-il pas aussi tir un p>ti n\veau de la composition du tympan de la porte c5trale 7voy4 ,,porte1 fig4 #fe71 en supprimant cette fois le l9teau et en le remplaant p> un dveloppem5t des corbeaux8 ,plus t>d1 v]s la f9 du ,x,i,ve sicle1 les l9teaux supportant les tympans fur5t frquemm5t remplacs p> des arcs surbaisss4 ,les corbeaux tai5t a9si supprims2 ces arcs surbaisss s'appuyai5t sur les jambages et sur le trumeau ayant une saillie prononce et dc\pant son c\ronnem5t en avant du tympan1 le plus s\v5t aj\r et g>ni de vitraux4 ,les sujets en ronde-bosse qui remplissai5t ord9airem5t les tympans du ,x,i,i,ie sicle faisai5t a9si place un f5e/rage g>ni de vitraux4 ,comme n\s l'avons dit1 la ,*ampagne avait1 la premire1 adopt ce p>ti ds le ,x,i,i,ie sicle4 ,les portes de la faade occid5tale de la ca?drale de ,reims le pr\v5t4 ,dans ce cas1 le l9teau portait une vritable f5tre avec ses vitraux colors1 la place des bas-reliefs4 ,il semble t\tefois que la disposition des tympans ple9s1 dcors de sujets en ronde bosse1 e/ prfrable ces f5e/rages4 ,en effet1 les v\ssures g>nies de /atuettes =m5t un ent\rage1 une sorte d'assi/ance au sujet pr9cipal dcorant le tympan2 si ce tympan e/ vide1 ces ranges de v\ssures n'ont plus de raison d'tre au po9t de vue de l'iconographie4 ,les matres de la meilleure priode du ,x,i,i,ie sicle dans l'le-de-,france l'avai5t compris a9si4 ,mais les belles conceptions iconographiques s'altr5t dj dans les prov9ces vois9es ds le milieu de ce sicle1 et les ar*itectes n'admett5t plus1 s\v5t alors1 la sculpture que comme un motif de dcoration1 sans trop se proccup] de l'unit des compositions d'ensemble4 ,ce n'e/ pas n\s leur en faire un repro*e1 c>1 dans les difices religieux que n\s levons1 il e/ r>e que la /atuaire sortie des ateli]s de div]s arti/es et faite sur comm&es isoles1 prs5te un ensemble iconographique dirig p> une p5se4 ,admettant que *aque figure ou *aque bas-relief soit un *ef-d'oeuvre1 ce dfaut dans la conception gnrale1 ce manque d'unit dans l'int5tion produit un assez tri/e effet4 ,il faut dire que le cl]g1 peu famili] avec ces que/ions1 proccup d'autres intrts1 plus importants peut-tre au po9t de vue religieux1 ne donne plus ces beaux programmes d'imag]ies qui sont si complets et si l>gem5t conu dans les gr&es glises du doma9e royal de #aahj #abdj4 ,son gt ne le porte plus aim] la belle et grave /atuaire si bi5 ordonne p5dant notre meilleure priode du moy5 ge4 ,le joli1 un peu fade1 inaugur au ,x,v,ie sicle p> l'cole des ,jsuites1 ou le /yle itali5 de la basse r5aissance1 dom95t t\j\rs dans l'esprit des p]sonnages qui1 p> leur situation dans l'glise1 p\rrai5t contribu] r5dre aux ouvrages de /atuaire religieuse la virilit et le beau /yle qu'ils ont p]dus4 ,il e/ cep5dant quelques-unes de ces compositions de tympans du ,x,ve sicle qui ne manqu5t pas de gr&eur4 ,n\s cit]ons1 entre autres1 les tympans du portail pr9cipal de la ca?drale de ,t\rs1 qui date de la f9 de ce sicle4 ,celui de la porte c5trale 7fig4 #d7 e/ claire-voie1 avec une sorte de d\ble l9teau ou plutt de d\ble impo/e en arcs surbaisss4 ,le trumeau c5tral1 saillant1 dc\pe la /atue1 son dais et la croix ar*ipiscopale qui le surmonte1 en avant de la claire-voie vitre4 ,c'e/ l1 n\s le rptons1 un p>ti s\v5t adopt la f9 du moy5 ge et jusqu'au ,x,v,ie sicle4 ,on tr\ve1 dans notre article ,,porte1 un assez gr& nombre de compositions de tympans p\r qu'il ne soit pas utile d'insi/] ici sur le sy/me dcoratif de ces membres de l'ar*itecture du moy5 ge4 ,n\s ne dirons que quelques mots des tympans d'arcatures compris entre leurs ar*ivoltes4 ,la sculpture d'ornem5t ou la /atuaire j\5t un rle important sur ces sortes de tympans1 d'une petite dim5sion gnralem5t4 ,ces sculptures1 faites p\r tre vues de prs1 sont traites avec am\r et habilem5t composes en vue de la place qu'elles occup5t4 ,on voit de trs-rem>quables tympans d'arcatures3 aux portails de l'glise de ,notre-,dame la ,gr&e1 ,poiti]s2 la ca?drale d',ang\lme 7,x,i,ie sicle72 la sa9te ,*apelle du ,palais1 ,p>is2 aux portails des ca?drales de ,p>is1 de ,b\rges1 d',aux]re 7,x,i,i,ie sicle72 dans les *apelles de la nef des ca?drales de ,bordeaux et de ,laon 7,x,i,ve sicle71 etc4 7voyez ,,ange1 ,,arcature1 ,,autel1 ,,clo,,tre1 ,,sculpture1 ,,tri=ium74 ,s\v5t ces tympans1 lorsqu'ils sont d'une petite dim5sion1 sont remplis p> des animaux fanta/iques4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,note #cjb3 ,peu d'ar*itectes du moy5 ge en ,france ont grav leurs noms sur les monum5ts qu'ils levai5t1 contrairem5t l'habitude de leurs confrres itali5s4 ,cette indiffr5ce1 ou cet excs de mode/ie leur a t repro* p> un clbre critique comme un aveu d'infriorit4 ,cep5dant il sembl]ait que c'e/ l'oeuvre qui doit tre juge1 et que le nom de son auteur ne fait ri5 l'affaire4 ,u ,,unit1 s4 f4 ,dans t\te conception d'art1 l'unit e/ c]ta9em5t la loi premire1 celle de laquelle t\tes les autres driv5t4 ,en ar*itecture1 cette loi e/ peut-tre plus imprieuse encore que dans les autres arts du dess91 p>ce que l'ar*itecture gr\pe t\s ces arts p\r en compos] un ensemble1 p\r produire une impression4 ,l'ar*itecture t5d un rsultat suprme3 satisfaire un beso9 de l'homme4 ,la p5se de l'arti/e1 en composant un difice quelconque1 ne doit jamais p]dre de vue ce b atte9dre1 c> il ne suffit pas que sa composition satisfasse matriellem5t ce beso91 il faut que l'expression de ce beso9 soit nette3 or1 cette expression1 c'e/ la =me app>5te1 le gr\pem5t en faisceau1 de t\s les arts et de t\tes les indu/ries auxquels l'ar*itecte a rec\rs p\r p>faire son oeuvre4 ,plus une civilisation e/ complique1 plus la difficult e/ gr&e de compos] d'aprs la loi d'unit2 cette difficult s'accroit de la masse des connaissances d'arts antrieurs1 des traditions du pass1 auxquelles la p5se de l'arti/e ne peut se s\/raire1 qui l'obsd5t1 s'impos5t son jugem5t1 et entran5t1 p\r a9si dire1 son crayon dans des sillons dj tracs4 ,un de nos prdcesseurs1 dont les crits sont ju/em5t e/ims1 a dit3 ,aussi faut-il qu'un monum5t mane d'une seule intellig5ce qui en comb9e l'ensemble de telle manire qu'on ne puisse1 sans en altr] l'accord1 ni en ri5 retran*]1 ni ri5 y aj\t]1 ni ri5 y *ang]#cjc4 ,on ne saurait mieux p>l]1 mais on compr5dra qu'il e/ difficile un ar*itecte qui1 p\r exprim] sa p5se1 va puis] des s\rces trs-div]ses1 de remplir ce programme4 ,n\s reconnaissons volonti]s que beauc\p d'ar*itectes1 de nos j\rs1 n'admett5t pas la loi d'unit1 qu'ils en ni5t la puissance1 et prconis5t une sorte d'clectisme vague1 p]mettant la p5se de l'arti/e d'all] *]*] dans le pass1 au nord et au midi1 les expressions propres donn] une =me cette p5se4 ,ces arti/es affirm5t que1 de cet amas de docum5ts mls1 il sortira l'ar*itecture de l'av5ir4 ,peut-tre2 mais1 en att5dant1 celle du prs5t n'exprime le plus s\v5t que le dsordre et la confusion dans les ides4 ,n\s ne sommes pas de ceux qui ni5t l'utilit de l'tude des arts antrieurs1 d'autant qu'il n'e/ donn p]sonne d'oubli] ou de faire oubli] la longue suite des traditions du pass2 mais1 ce que t\t esprit rfl*i doit faire en face de cet amas de matriaux1 c'e/ de les mettre en ordre1 avant de song] les utilis]4 ,que fait celui qui hrite d'une ri*e biblio?que1 si ce n'e/ d'abord d'en class] les lm5ts suivant un ordre m?odique1 af9 de p\voir s'en s]vir le j\r o il en aura beso98 ,faut-il encore1 qu'aprs ce premi] classem5t1 il ait fait au mo9s un rsum analytique de *acun des ouvrages de cette biblio?que1 dans son c]veau1 af9 de p\voir *oisir et pr(it] judicieusem5t de ses *oix4 ,p>mi t\tes les ar*itectures qui mrit5t d'tre signales dans l'hi/oire du monde1 il n'en e/ pas une qui ne procde d'aprs la loi d'unit4 ,sur quoi s'tablit cette loi d'unit8 ,c'e/ l d'abord ce qu'il convi5t de re*]*]4 ,les beso9s auxquels l'ar*itecture se propose de satisfaire ne sont pas trs-v>is4 ,il s'agit t\j\rs d'abrit] l'homme1 soit en famille1 soit en assemble1 et de lui p]mettre1 s\s ces abris1 de vaqu] des occupations1 ou de remplir des fonctions plus ou mo9s t5dues1 suivant que son tat social e/ plus ou mo9s compliqu4 ,si ces premires conditions diffr5t peu1 la manire d'y satisfaire e/ trs-v>ie4 ,en effet1 l'abri peut tre fait de bois ou de pi]re2 il peut tre creus dans le tuf ou faonn en t]re2 il peut se compos] de p>ties juxtaposes ou sup]poses2 il peut n'avoir qu'une de/9ation transitoire ou dfi] l'action du temps4 ,c'e/ alors que l'art int]vi5t et que la loi d'unit s'tablit1 et s'tablit naturellem5t1 p>ce que t\t1 dans l'ordre cr1 n'exi/e que p> l'unit d'int5tion et de conception4 ,on veut faire une cabane de bois1 on c\pe des arbres3 unit d'int5tion4 ,on runit ces arbres en utilisant leurs proprits3 unit de conception4 ,quoi qu'on puisse dire et faire1 c'e/ donc sur la /ructure1 d'abord1 qu'en ar*itecture la loi d'unit s'tablit1 qu'il s'agisse d'une cabane de bois ou du ,pan?on de ,rome4 ,la nature n'a pas procd autrem5t1 et il e/ plus que tmraire de *]*] des lois en dehors de celles qu'elle a tablies1 ou plutt de n\s s\/raire ces lois1 n\s qui en faisons p>tie4 ,les dc\v]tes dans les sci5ces physiques n\s montr5t *aque j\r1 avec plus d'vid5ce1 que si l'ordre des *oses cres manife/e une v>it inf9ie dans ses expressions1 il e/ s\mis un nombre de lois de plus en plus re/re9t mesure que n\s pntrons plus avant dans le my/re du m\vem5t et de la vie2 et qui sait si la d]nire limite de ces dc\v]tes ne s]a pas la connaissance d'une loi et d'un atome6 ,en deux mots1 la cration1 c'e/ l'unit2 le *aos1 c'e/ l'abs5ce de l'unit4 ,sur quoi tablirait-on1 en ar*itecture1 la loi d'unit1 si ce n'tait sur la /ructure1 c'e/--dire sur le moy5 de btir8 ,s]ait-ce sur le gt8 ,mais le gt1 en ar*itecture1 e/-il autre *ose que l'emploi conv5able des moy5s8 ,s]ait-ce sur c]ta9es =mes adoptes arbitrairem5t p> un peuple1 p> une secte8 ,mais alors1 si n\s avons ct de ces =mes d'autres =mes arbitrairem5t adoptes p> un autre peuple ou une autre secte1 n\s aurons deux units4 ,n\s voyons l'ar*itecture des ,hellnes p>faitem5t con=me aux lois de l'unit1 p>ce que cette ar*itecture ne m5t jamais ses moy5s de /ructure2 de mme1 *ez les ,roma9s 7qu& il s'agit des monum5ts btis suivant le mode roma972 de mme *ez les ,occid5taux du moy5 ge1 p5dant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles4 ,cep5dant ces monum5ts sont =t dissemblables1 et ils sont dissemblables p>ce qu'ils obiss5t la loi d'unit tablie sur la /ructure4 ,le mode de /ructure *angeant1 la =me diffre ncessairem5t1 mais il n'y a pas une unit grecque1 une unit roma9e1 une unit du moy5 ge4 ,un *ne ne ressemble po9t un pi$ de f\gre1 ni un *eval un lap92 vgtaux et animaux obiss5t cep5dant l'unit organique qui rgit t\s les individus organiss4 ,de fait1 l'unit ne peut exi/] dans l'ar*itecture que si les expressions de cet art dc\l5t du pr9cipe naturel4 ,l'unit ne peut tre une ?orie1 une =mule2 c'e/ une facult inhr5te l'ordre univ]sel1 et que n\s voyons adapte aussi bi5 aux m\vem5ts plantaires qu'aux plus infimes cri/aux1 aux vgtaux comme aux animaux4 ,m4 ,quatremre de ,qu9cy1 dans son ,dictionnaire d'ar*itecture#cjd di/+ue1 dans l'art de l'ar*itecture1 diffr5tes sortes d'units p>tielles1 d'o rsulte l'unit gnrale d'un difice4 ,cet auteur divise a9si ce qu'il appelle les units p>tielles1 sans df9ir1 d'ailleurs1 ce que peut tre une unit p>tielle3 ,unit de sy/me et de pr9cipe4 ,unit de conception et de composition4 ,unit de plan4 ,unit d'lvation4 ,unit de dcoration et d'ornem5t4 ,unit de /yle et de gt4 ,l'illu/re auteur du ,dictionnaire d'ar*itecture ne n\s dit pas comm5t l'unit de sy/me se di/+ue de l'unit de conception1 ni comm5t ces deux units peuv5t se sp>] de l'unit de /yle et de gt2 comm5t l'lvation d'un difice1 qui sembl]ait driv] ncessairem5t du plan1 possde cep5dant son unit di/9cte de celle qui rgit la composition de ce plan4 ,n\s p5sions que l'unit possdait cette proprit de ne p\voir tre divise1 et que ce qu'on peut divis] e/ pluralit4 ,cette colonne de six units 7et n\s ne voyons pas p\rquoi on s'en ti5drait ce nombre7 prcde le p>agraphe o il e/ dit que l'unit de sy/me et de pr9cipe ne p]met pas de pos] des arcs sur des colonnes1 ni un *apiteau cor9?i5 sur un /yle ionique4 ,c'e/1 semble-t-il1 un prambule bi5 sol5nel p\r une m9ce conclusion4 ,plus lo91 cep5dant1 l'auteur du ,dictionnaire1 propos de l'unit d'lvation1 crit ces lignes que l'on ne saurait trop s\mettre aux mditations de l'ar*itecte3 ,ce qui con/itue p>ticulirem5t1 dans l'ar*itecture1 l'unit d'lvation1 c'e/ d'abord une telle correspondance de l'extrieur de sa masse avec l'intrieur1 que l'oeil et l'esprit y ap]oiv5t le pr9cipe d'ordre et la liaison ncessaire qui en ont dt]m9 la manire d'tre4 ,le b pr9cipal d'une faade ou lvation de btim5t n'e/ pas d'(frir des comb9aisons ou des comp>tim5ts de =mes qui amus5t les yeux4 ,l1 comme ailleurs1 le plaisir de la vue1 s'il ne procde pas d'un beso9 ou d'une raison d'utilit1 lo9 d'tre une s\rce de mrite et de beaut1 n'e/ plus qu'un brillant dfaut4 ,mais l1 comme ailleurs1 le plus gr& nombre se mpr5d en transportant les ides1 c'e/--dire en subordonnant le beso9 au plaisir4 ,de l cette multitude d'lvations d'difices1 dont les =mes1 les comb9aisons1 les dispositions1 les ordonnances1 les ornem5ts1 contr$is5t le pr9cipe d'unit fond sur la nature propre de *aque *ose4 ,ce qui importe donc l'unit dont n\s p>lons1 ce n'e/ pas qu'une lvation ait plus ou mo9s de p>ties1 plus ou mo9s d'ornem5ts1 c'e/ qu'elle soit telle que la veul5t le g5re1 la nature et la de/9ation de l'difice2 c'e/ qu'elle corresponde aux raisons1 sujtions et beso9s qui ont ordonn de sa disposition intrieure2 c'e/ que l'extrieur de cet difice soit uni p> le li5 visible de l'unit la manire d'tre que les beso9s du d$ans auront comm&e4 ,n\s n'avons pas essay]1 heureusem5t1 d'accord] les op9ions de l'anci5 secrtaire p]ptuel de l',acadmie des beaux-arts avec les enseignem5ts qui dc\l5t des oeuvres d'ar*itecture laisses p> les membres passs et prs5ts de la docte assemble4 ,ce sont affaires de famille2 n\s con/atons seulem5t que cette df9ition de l'unit des lvations1 quant au fond1 peut s'appliqu] l'unit dans les oeuvres d'ar*itecture1 sans qu'il soit utile de divis] cette unit4 ,ne m5tir jamais au beso91 l'ordonnance qu'impose ce beso91 aux moy5s que f\rnit la matire en oeuvre1 aux ncessits de la /ructure1 ce sont les premires conditions de l'unit en ar*itecture1 et ces conditions ne saurai5t sp>] le plan de l'lvation1 la conception du /yle#cje4 ,n\s ne concevons pas plus un ar*itecte faisant un plan sans prvoir les lvations que donne ce plan1 que n\s ne concevrions l'ombre sans la lumire1 ou la lumire sans l'ombre4 ,d'ailleurs qu'ent5d-on p> l'unit de plan8 ,e/-ce que *aque p>tie de l'difice projete sur un plan horizontal possde les dim5sions ncessaires1 qu'elles soi5t places en raison des beso9s exprims1 qu'elles satisfass5t ple9em5t ces beso9s en mme temps qu'aux ncessits de la /abilit1 de l'conomie1 de la dure1 de l'ori5tation1 de l'aspect intrieur et extrieur8 ,que *aque p>tie ne puisse tre arbitrairem5t augm5te1 dim9ue1 *ange1 sans qu'il en rsulte quelque *ose de mo9s bon8 ,que les ple9s soi5t en raison de ce qu'ils doiv5t port] et que le mode de btir soit en rapport avec les matriaux employ] et avec les usages locaux8 ,si c'e/ l ce que l'on ent5d p> l'unit de plan1 c'e/ =t bi51 notre avis2 mais n\s ne p\rrions compr5dre la conception d'un plan a9si dress sans la conception simultane des lvations2 c>1 pr5dre les *oses la lettre1 le plan n'e/ que la projection horizontale de ce qu'on appelle l'lvation3 or1 comm5t concevoir et trac] la projection horizontale d'une *ose qui s]ait crer1 qui n'exi/]ait pas8 ,mais si1 p> l'unit de plan1 on ent5d une image trace sur le papi] suivant c]ta9es donnes symtriques1 une sorte de dess9 de brod]ie plaisant aux yeux p> c]ta9es pondrations de masses1 de ple9s et de vides1 en torturant d'ailleurs les beso9s auxquels t\t difice doit satisfaire1 af9 de r5dre cette image plus agrable1 alors n\s av\ons ne ri5 compr5dre cette unit2 mais n\s compr5ons que cette unit peut tre di/9cte de l'unit d'lvation1 puisqu'elle n'a ri5 voir avec les ncessits auxquelles il faut satisfaire1 avec le mode de btir1 avec la nature des matriaux employ]1 avec l'conomie et le bon s5s1 qui comm&e1 p>at-il1 de ne ri5 faire en ar*itecture qui n'ait une raison d'tre et dont on ne puisse ju/ifi]4 ,il e/ un seul moy5 de donn] une oeuvre d'ar*itecture l'unit3 c'e/ le programme et les =ces connues--n\s ent5dons p> =ces les ress\rces en hommes1 arg5t et matriaux1--de tr\v] les comb9aisons qui p]mett5t de satisfaire ce programme1 et d'employ] ces =ces de manire leur faire produire le rsultat le plus complet4 ,il e/ vid5t que si1 p\r satisfaire sa fantaisie1 l'arti/e jette une notable p>tie des ress\rces dont il dispose sur un po9t d'un difice p\r produire un effet1 au dtrim5t des autres2 que si son difice prs5te des *antillons de t\s les moy5s de /ructure et d'ornem5tation p> am\r de l'clectisme2 que s'il m5t la /ructure que lui f\rnit son temps p\r imit] des =mes app>t5ant un mode pass2 que si le monum5t qu'il lve n'a aucun li5 avec les moeurs du temps2 s'il *oque ces moeurs p> des dispositions app>t5ant une civilisation diffr5te ou un autre climat1 son oeuvre ne peut prt5dre l'unit4 ,l'unit n'exi/e qu'autant qu'il y a relation intime entre l'ar*itecture et l'objet4 ,un temple dori5 prs5te un type de l'unit ar*itectonique2 mais1 si v\s faites d'un temple dori5 une b\rse ou une glise1 l'unit e/ dtruite3 c>1 p\r appropri] cet difice une de/9ation autre que celle p\r laquelle on l'a lev1 il faut tortur] ses dispositions1 dtruire ce qui con/itue son unit4 ,n\s ne saurions trop le rpt]1 ce n'e/ qu'en suivant l'ordre que la nature elle-mme obs]ve dans ses crations que l'on peut1 dans les arts1 concevoir et produire suivant la loi d'unit1 qui e/ la condition ess5tielle de t\te cration4 ,si1 dans l'ordre des *oses cres1 on a cru voir p>fois des dviations au pr9cipe de l'unit1 l'tude plus appr(ondie a f9i t\j\rs p> faire connatre que l'exception1 au contraire1 confirme la rgle2 et c'e/ une des gloires de la sci5ce mod]ne d'avoir ratta* de plus en plus1 p> l'obs]vation1 l'organisme univ]sel la loi d'unit1 ce qui ne fait pas et ne peut faire que cet organisme ne soit v>i l'inf9i4 ,n\s disons3 en ar*itecture1 procdez de mme2 p>tez du pr9cipe un1 n'ayez qu'une loi1 la vrit2 la vrit t\j\rs1 ds la premire conception jusqu' la d]nire expression de l'oeuvre4 ,n\s aj\tons3 voici un art1 l'art hellnique1 qui a procd a9si son orig9e et qui a laiss des ouvrages immortels2 voil un autre art1 s\s une autre civilisation1 la ntre1 s\s un autre climat1 le ntre1 l'art du moy5 ge franais1 qui a procd a9si son orig9e et qui a laiss des ouvrages immortels4 ,ces deux expressions de l'unit sont cep5dant dissemblables4 ,il faut donc1 p\r produire un art1 procd] d'aprs la mme loi4 ,avec cette p]si/ance aveugle1 qui donne s\v5t au dfaut de comprh5sion les allures de la mauvaise foi1 on n\s rpte3 ,v\s prt5dez n\s faire adopt] auj\rd'hui les =mes admises p> les matres du moy5 ge2 et p\rquoi celles-l plutt que d'autres8 t\tes n\s sont bonnes1 t\tes peuv5t n\s s]vir1 c> elles sont t\tes du doma9e de l'humanit4 ,n\s rpondons3 ,l'objection "p d'une p5se premire laquelle l'analyse fait dfaut4 ,depuis le ,x,v,ie sicle1 n\s avons pris en ,france des =mes produites en ar*itecture p> l'application du pr9cipe d'unit1 dans c]ta9s milieux1 p\r l'unit mme1 sans rec\rir la loi d'o dc\lai5t ces =mes4 ,on a cru remplir les conditions d'unit p>ce qu'on adoptait plus ou mo9s fidlem5t c]ta9es =mes des ar*itectures antrieures notre temps1 =mes qui tai5t les consqu5ces du pr9cipe d'unit1 mais qui1 p> cela mme qu'elles tai5t les consqu5ces d'un pr9cipe1 ne sont pas le pr9cipe4 ,ceux qui ont pris l'habitude de procd] a9si1 c'e/--dire de pr5dre la =me sans t5ir compte du pr9cipe qui l'avait fait clore1 ne saurai5t admettre qu'on puisse procd] autrem5t2 et1 n\s voyant tudi] et analys] les applications de la loi gnrale faite p> les matres du moy5 ge1 ils admett5t que n\s devons procd] a9si qu'eux-mmes le font1 c'e/--dire que1 pr5ant la =me1 l'app>5ce purem5t pla/ique de l'ar*itecture du moy5 ge1 n\s considrons cette =me comme notre unit prfre1 non comme une consqu5ce de la loi gnrale d'unit1 et que1 ds lors1 n\s aurions cette prt5tion de prescrire l'emploi de cette =me4 ,p\r tre plus clair1 ayons rec\rs une comp>aison que *acun peut saisir4 ,il y a1 dans la nature inorganique que n\s avons s\s les yeux1 une quantit innombrable de cri/aux qui sont la consqu5ce d'une loi de la cri/allisation4 ,reproduire l'app>5ce pla/ique de ces cri/aux en n'importe quelle matire1 ou tablir des conditions physiques ou *imiques l'aide desquelles ces cri/aux peuv5t se =m] d'eux-mmes s\s l'empire de la loi gnrale1 sont deux oprations trs-di/9ctes4 ,la premire e/ purem5t mcanique et ne donne qu'un rsultat sans porte2 la seconde met un attribut de la cration au s]vice de l'intellig5ce huma9e4 ,la "q e/ donc a9si rduite sa plus saisissante expression3 copi] en une matire quelconque des cri/aux qui sont le produit d'une loi rgissant la cri/allisation2 ou *]*] la loi1 af9 qu'en l'appliquant1 il en rsulte naturellem5t les cri/aux propres la matire employe4 ,p\r tr\v] cette loi1 il faut ncessairem5t df9ir les qualits de ces cri/aux1 analys] leur sub/ance et les conditions s\s lesquelles ils pr5n5t la =me que n\s leur connaissons4 ,et s]ait-on bi5 v5u1 dans le doma9e de la sci5ce1 de dire un *imi/e qui *]*e la loi de la cri/allisation1 qu'il prt5d n\s faire vivre dans une gode8 ,malheureusem5t1 ce qu'on ne se p]mettrait pas dans le doma9e de la sci5ce1 on se le p]met1 sans scrupules1 dans le doma9e de l'ar*itecture1 p> suite de l'obscurit que l'on s'e/ complu depuis longtemps jet] sur l'tude de cet art et ses pr9cipes4 ,l'ar*itecture n'e/ pas une sorte d'initiation my/rieuse2 elle e/ s\mise1 comme t\s les produits de l'intellig5ce1 des pr9cipes qui ont leur sige dans la raison huma9e4 ,or1 la raison n'e/ pas multiple1 elle e/ une4 ,il n'y a pas deux manires d'avoir raison devant une "q pose4 ,mais la "q *angeant1 la conclusion1 donne p> la raison1 se modifie4 ,si donc l'unit doit exi/] dans l'art de l'ar*itecture1 ce ne peut tre en appliquant telle ou telle =me1 mais en *]*ant la =me qui e/ l'expression de ce que prescrit la raison4 ,la raison seule peut tablir le li5 entre les p>ties1 mettre *aque *ose sa place1 et donn] l'oeuvre non-seulem5t la cohsion1 mais l'app>5ce de la cohsion1 p> la succession vraie des oprations qui la doiv5t con/itu]4 ,si l>ge qu'on veuille faire la "p l'imag9ation1 elle n'a1 p\r con/itu] une =me1 que la voie trace p> la raison4 ,les gnies n'ont pas procd autrem5t1 et leurs ouvrages ne n\s *>m5t que p>ce qu'ils s'emp>5t de notre esprit ou de notre coeur1 en passant p> le *em9 de notre raison4 ,nos monum5ts du moy5 ge possd5t p> excell5ce l'unit3 #a p>ce qu'ils rempliss5t exactem5t1 scrupuleusem5t1 s]vilem5t1 les programmes donns1 et qu'ils sont a9si la plus vive expression de la civilisation au se9 de laquelle ils ont t con/ruits2 #b p>ce que leur =me n'e/ que le rsultat comb9 des moy5s employs2 #c p>ce que t\tes leurs p>ties sont conues de manire satisfaire aux beso9s p\r lesquels ils sont levs1 et assur] leur /abilit et leur dure2 #d p>ce que leur dcoration procde suivant un ordre logique et e/ t\j\rs s\mise la /ructure2 #e p>ce que cette /ructure elle-mme e/ s9cre1 qu'elle ne dissimule jamais ses procds et n'emploie que les =ces ncessaires4 ,nos monum5ts du moy5 ge n'ont pas six units1 ils ont l'unit4 ,les articles du ,dictionnaire font assez ressortir cette qualit1 p5sons-n\s1 p\r qu'il ne soit pas ncessaire de s't5dre plus longtemps sur son importance4 ,note #cjc3 ,quatremre de ,qu9cy1 ,dict4 d'ar*itect41 ,,unit4 ,note #cjd3 ,voyez l'article ,,unit4 ,note #cje3 ,voyez les articles ,,g,t1 ,,/yle4 ,v ,,vantail1 s4 m4 7v5tail1 wis1 huis74 ,valve de m5uis]ie1 t\rnant sur des gonds ou pivots1 f]mant la baie d'une porte4 ,il tait d'usage1 dans l'antiquit grecque1 de susp5dre s\v5t les vantaux au moy5 de deux t\rillons t5ant au montant de feuillure4 ,ces t\rillons entrai5t dans deux tr\s cyl9driques mnags s\s le l9teau et l'extrmit du seuil4 ,ce procd primitif obligeait de pos] le vantail en con/ruisant la porte4 ,on voit encore des vantaux a9si susp5dus aux portes de monum5ts de la ,syrie sept5trionale qui dat5t des ,i,ve et ,ve sicles4 ,il faut savoir que ces vantaux sont de pi]re 7basalte gnralem5t71 et qu'il n'tait pas possible de les susp5dre autrem5t1 puisqu'on ne p\vait y atta*] des p5tures4 ,t\tefois ce procd fut appliqu dans les ,gaules aux portes de bois1 et n\s retr\vons cette tradition4 cons]ve jusque v]s la f9 du ,x,v,ie sicle p\r les con/ructions ru/iques1 notamm5t dans le ,niv]nais et en ,auv]gne4 ,ces vantaux primitifs se compos5t d'un montant de feuillure ,a 7fig4 #a71 pris dans un arbre bran*u1 de manire tr\v] la trav]se haute ,b dans le mme morceau4 ,cette trav]se haute s'assemble en ,c dans un montant de rive ,d1 qui reoit galem5t le t5on ,e d'une trav]se basse4 ,des plan*es paisses sont *evilles sur cette membrure1 qui n'e/ app>5te qu' l'intrieur4 ,les deux t\rillons a et b entr5t dans les tr\s cyl9driques a'1 b'1 mnags dans le seuil et dans une pi]re t5ant au jambage4 ,dans cette /ructure1 il n'y a pas un cl\2 le t\t e/ ma9t5u p> des *evilles de bois4 ,ces sortes de vantaux sont d\bles habituellem5t1 et leurs montants de rive batt5t sur un arrt t5ant au seuil et sur une trav]se haute de bois4 ,ils tai5t f]ms1 l'intrieur1 p> une b>re de bois entrant dans les *antignoles ,g *evilles sur les montants de battem5t4 ,il y a t\t croire que cette faon de vantail remonte aux ,gaulois1 puisqu'on tr\ve encore la trace1 dans des con/ructions prives de l'poque gallo-roma9e1 de ces tr\s cyl9driques de/9s recevoir les t\rillons des montants4 ,on compr5d sans pe9e combi5 ce grossi] moy5 de susp5sion des vantaux tait dfectueux4 ,les t\rillons de bois r\lai5t difficilem5t dans leurs d\illes de pi]re b'2 si les portes tai5t d'une assez gr&e dim5sion1 il fallait employ] beauc\p de =ce p\r faire pivot] les vantaux4 ,ds l'poque gallo-roma9e1 les p5tures tai5t en usage1 puisqu'on en retr\ve encore1 et ce moy5 de susp5dre les huis fut gnralem5t adopt dat] de la priode c>lov+i5ne 7voyez ,,s]rur]ie74 ,t\tefois les vantaux fur5t composs au moy5 de membrures sur lesquelles on appliquait des frises1 si les portes tai5t d'une assez gr&e dim5sion4 ,le sy/me de d*>ges p\r emp*] les vantaux de donn] du nez1 c'e/--dire de fl*ir dans le s5s de leur l>geur s\s leur propre poids1 e/ t\j\rs admis2 on se s]t mme encore p>fois1 p5dant le ,x,i,ie sicle1 de bois bran*us p\r =m] ces d*>ges1 ou du mo9s l'une d'elles2 et les p5tures de f] sont1 ou app>5tes l'extrieur sur les frises1 ou prises entre celles-ci et la membrure1 comme dans l'exemple que n\s donnons ici 7fig4 #b71 qui e/ tir d'une porte de l'anci5ne glise de ,sa9t-,m>t9 d',avallon4 ,on voit1 dans cette figure qui prs5te l'un des vantaux vu du ct intrieur1 que le montant de feuillure ,a e/ taill dans un arbre bran*u4 ,des paulem5ts ,b et ,c1 mnags dans ce montant1 reoiv5t les pi$s des d*>ges qui s\lag5t encore l'extrmit de la trav]se haute ,d et le montant de battem5t ,e4 ,un g\sset ,g runit ce montant la trav]se basse ,h4 ,les p5tures de f] sont prises entre cette membrure et les frises extrieures de revtem5t1 qui ne laiss5t voir que les *evilles qui les reti5n5t aux d*>ges et les ttes de cl\s qui les atta*5t ces p5tures4 ,ce travail assez grossi] e/ cep5dant =t bi5 ent5du au po9t de vue de la solidit et de l'usage4 ,bi5tt l'excution dev9t plus dlicate1 et les vantaux reur5t extrieurem5t div]ses sortes de dcorations1 soit p> l'application de p5tures de f] =g1 soit p> des revtem5ts de bois f9em5t travaills1 soit p> des pe9tures1 des ttes de cl\s1 des plaques de bronze ou de f] battu4 ,habituellem5t ces dcorations dp5d5t de la /ructure4 ,a9si1 p> exemple1 dans la figure #c que n\s donnons ici#cjf1 on voit que le sy/me de /ructure du vantail1 compos d'un treillis de d*>ges compris entre les montants et les trav]ses1 reproduit extrieurem5t1 sur les frises1 un treillis de m\lures f9es1 p]les1 avec ttes de cl\s aux r5contres 7voyez le dtail ,a74 ,ces cl\s s'engag5t de quelques millimtres dans la saillie de ces m\lures1 a9si que l'indique le pr(il ,b en ,c4 ,les ttes de cl\s sont g>nies d'une rondelle de f] battu orne 7voy4 en ,g74 ,les p5tures sont1 comme dans l'exemple prcd5t1 prises entre la membrure et les frises de revtem5t4 ,bi5 ent5du la membrure e/ l'intrieur4 ,les m\lures en treillis sont cl\es sur ces frises et correspond5t au treillis des d*>ges4 ,les frises sont donc p>faitem5t ma9t5ues p> le p>ti dcoratif1 et les cl\s consolid5t les assemblages mi-bois de la membrure treillisse4 ,ces bois croiss en t\s s5s1 cl\s ensemble1 ne peuv5t j\]1 et la solidit de l'ouvrage e/ complte4 ,ces dcorations rapportes extrieurem5t sur les frises ne sont pas t\j\rs la reproduction de la /ructure des membrures2 elles consi/5t s\v5t en des m\lures cl\es suivant c]ta9s comp>tim5ts gomtriques1 a9si que l'ont pratiqu de t\t temps les ,arabes1 en des =mes empruntes l'ar*itecture1 telles que frises1 arcatures1 gbles1 etc4#cjg4 ,on voit encore1 sur les vantaux des portes occid5tales de la ca?drale de ,ses des applications de ce g5re qui figur5t une sorte de grille compose de rangs de petites arcatures f9em5t travailles4 ,les ranges d'arcatures1 au nombre de six1 dans la hauteur du vantail1 y compris le c\ronnem5t 7voy4 fig4 #d71 sont simplem5t cl\es sur les frises qu'elles ma9ti5n5t planes4 ,en ,a1 e/ trac le dtail en c\pe d'une de ces arcatures avec sa colonnette1 et en ,b la section de celle-ci4 ,les colonnettes1 leurs *apiteaux et bagues sont faits au t\r4 ,les rangs d'arcatures sont vids dans une plan*e1 et cl\s1 a9si que l'indique notre trac4 ,t\te cette dcoration tait pe9te1 a9si que le fond1 de vives c\leurs4 ,on tr\ve dans l'article ,,m5uis]ie une assez gr&e v>it de ces vantaux dcors1 soit p> application1 soit p> la comb9aison des assemblages#cjh4 ,n\s ne croyons donc pas ncessaire de n\s t5dre plus longuem5t ici sur ces ouvrages de bois4 ,il arrivait aussi que l'on rec\vrait les vantaux de portes au moy5 de plaques de mtal1 bronze ou f]1 et cela indp5damm5t des p5tures#cji4 ,on voyait encore la porte de gau*e de la faade occid5tale de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 au comm5cem5t du d]ni] sicle1 des vantaux de portes rapports de ,poiti]s p> ,dagob]t1 et qui tai5t rec\v]ts de lames de bronze aj\res reprs5tant des r9ceaux avec des animaux4 ,ces vantaux avai5t t replacs sur cette faade lors de sa recon/ruction s\s l'abb ,sug]1 comme des ouvrages dignes d'tre cons]vs#caj4 ,les mo9es et les *apitres dtruisir5t bon nombre de ces prcieux objets depuis le rgne de ,l\is ,,xiv1 et la rvolution de #agib jeta au creuset ce qui re/ait1 si bi5 qu'auj\rd'hui on a gr&'pe9e1 en ,france1 retr\v] quelques traces de ces vantaux g>nis de mtaux plus ou mo9s habilem5t dcors4 ,quelques dbris d'ouvrages de f] ont seuls *app1 cause de leur peu de valeur1 ces dva/ations4 ,des portes de trsors1 de sacraires1 laiss5t encore voir leurs revtem5ts de f] battu4 ,ces revtem5ts sont t\j\rs faits au moy5 de b&es de f]1 c> on ne fabriquait pas alors de la tle3 c'tait au m>teau que l'on p\vait obt5ir des f]s m9ces en pices d'une faible dim5sion4 ,ces b&es tai5t1 le plus s\v5t1 poses en treillis avec un cl\ *aque po9t de r5contre4 ,la figure #e prs5te un de ces vantaux b>ds de b&es croises de f] battu et relies p> des cl\s avec rosaces =mant rondelles4 ,en ,a1 e/ donne l'une de ces rosaces2 en ,b1 la section avec le croisem5t des f]s1 et en ,c1 la section de la bordure d'encadrem5t#caa4 ,ces sortes de vantaux n'ont que des dim5sions mdiocres4 ,dans la figure #e1 entre les b&es croises1 on ap]oit le bois1 mais il n'en tait pas t\j\rs a9si3 des ornem5ts de f] battu dc\ps tai5t p>fois poss dans les int]valles de ces b&es 7fig4 #f72 ils =mai5t des rosaces ma9t5ues au c5tre p> un cl\ et p> les b&es1 s\s lesquelles leurs extrmits tai5t p9ces4 ,a9si le bois du vantail tait presque totalem5t c\v]t p> une armature solide qui composait une ri*e ornem5tation4 ,le fragm5t que n\s donnons ici p>at dat] du ,x,i,ve sicle1 et provi5t de la collection des dess9s de feu ,g>n]ay#cab4 ,on b>dait aussi les vantaux de b&es de f] horizontales poses rec\vrem5t4 ,ces b&es tai5t unies ou dc\pes en manire d'cailles ou de lambrequ9s 7fig4 #g71 ma9t5ues les unes sur les autres1 a9si que l'indique la section ,a1 avec =ce cl\s qui pntrai5t dans le bois4 ,ce vantail tait atta* une porte de l'abbaye de ,sa9t-,b]t91 ,sa9t-,om]#cac4 ,il p>at galem5t remont] au ,x,i,ve sicle4 ,c'tait a9si 7sauf les ornem5ts7 qu'tai5t habituellem5t b>ds des vantaux de pot]nes des *teaux1 quelquefois mme des habitations prives4 ,on se cont5tait le plus s\v5t1 p\r les vantaux de portes des maisons et htels1 de g>nitures de ttes de cl\s plus ou mo9s ouvrages 7voyez ,,cl\71 poses en qu9conce ou suivant la trace des trav]ses et d*>ges contre lesquelles les frises s'appliquai5t4 ,a9si que n\s l'avons dit plus haut1 il ne n\s re/e1 en ,france1 aucune trace de vantaux de portes du moy5 ge revtus de bronze2 cep5dant plusieurs glises en possdai5t4 ,dom ,d\blet#cad p>le des portes faites d'aprs les ordres de l'abb ,sug] p\r la faade occid5tale de la n\velle glise4 ,ces portes tai5t1 p>atrait-il1 trs-ri*em5t dcores de lames de bronze dor et maill4 ,il fit v5ir 7,sug]71 dit ,d4 ,d\blet1 plusieurs fondeurs et sculpteurs exprim5ts1 p\r orn] et enri*ir les battans de la porte pr9cipale de l'entre de l'glise1 sur laquelle se void la ,passion1 ,rsurrection1 ,asc5sion1 et autres hi/oires 7avec la reprs5tation dudit abb pro/]n en t]re71 le t\t de fonte2 et qu'il luy a conv5u faire de gr&s frais1 tant p\r le mtail1 que p\r l'or qui y a e/ employ p>eillem5t aussi p\r les battans de la porte de ma9 droite1 en entrant1 qu'il a fait enri*ir de mtail1 or et esmail1 laissant les anci5s battans de la troisiesme porte de ma9 gau*e1 qui e/oi5t an premi] ba/im5t de l'glise4 ,une inscription en v]s tait app>5te sur le bronze de la porte pr9cipale4 ,n\s la transcrivons ici d'aprs dom ,d\blet3 ,port>um quisquis attoll]e quris honorem1 ,aurum nec sumptus1 op]is mir>e laborem1 ,nobile cl>et opus1 s$ opus quod nobile cl>et2 ,cl>ificet m5tes1 ut cant p] lum9a v]a1 ,ad v]um lum51 ubi ,*ri/us janua v]a1 ,quale sit intus 9 8 det]m9at aures porta1 ,m5s hebes ad v]um p] mat]ialia surgit1 ,et dem]sa prius bac visa ,ince resurgit4 ,et sur le l9teau au-dessus des vantaux3 ,suscipe vota tui judex di/ricte ,sugg]i1 ,int] oves proprias ,cac me clem5t] hab]i4 ,si le lat9 e/ mdiocre1 les p5ses sont assez belles et bi5 appropries l'objet4 ,n\s ne *]*]ons pas1 en l'abs5ce de t\t docum5t graphique1 donn] une re/auration de ces monum5ts qui devai5t tre si intressants4 ,on connat les belles portes de bronze de la basilique norm&e de ,monreale prs ,pal]me1 celles de la ca?drale de ,pise1 celles de ,vrone4 ,ces vantaux sont composs p> panneaux dans lesquels sont inscrits des sujets en bas-relief1 avec ouvrages niells et damasqu9s4 ,il e/ prsum] que les vantaux des portes pr9cipales de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is tai5t conu de la mme manire4 ,on voit aussi sur le flanc mridional de la ca?drale d',augsb\rg des vantaux de portes revtus de bronze1 p> panneaux1 qui dat5t du ,x,i,ie sicle1 mais qui conti5n5t des fragm5ts prov5ant d'un monum5t beauc\p plus anci54 ,si l'on s'en rapporte c]ta9es vignettes de manuscrits1 on p\rrait croire aussi que le moy5 ge posait1 sur les vantaux de portes1 des revtem5ts de bronze p> b&es horizontales1 comme des frises sup]poses1 dcores d'ornem5ts et de figures4 ,quant aux vantaux de bois composs p> panneaux1 n\s r5voyons le lecteur l'article ,,m5uis]ie4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,note #cjf3 ,tir de vantaux des portes de la ca?drale de ,c\tances1 et d'une porte1 auj\rd'hui dtruite1 que l'on voyait sur le ct de l'glise du ,mont-,sa9t-,mi*el en m]1 ,x,i,i,ie sicle4 ,note #cjg3 ,voyez ,,m5uis]ie1 fig4 #aa4 ,note #cjh3 ,voyez ,,m5uis]ie1 fig4 #ab4 ,note #cji3 ,voyez1 l'article ,,s]rur]ie1 quelques exemples de ces p5tures4 ,note #caj3 ,sur les anci5s battans de la porte anci5ne de l'glise que fit ba/ir le ,roy ,dagob]t1 cecy e/ escrit en lettres trs antiques et entrelaces l'unes dans l'autres1 assez difficiles lire3 ,hoc opus ,air>dus coele/i mun]e fretus4 ,(f]t ecce tibi ,dyonysi pectore miti4 7,d4 ,d\blet1 ,antiq4 et re*]*es de l'abbaye de ,/-,d5ys en ,france1 liv4 ,i1 *ap4 ,,xxxiii47 ,note #caa3 ,il exi/e encore des vantaux de ce g5re ,s5s1 ,r\5 7ca?drales74 ,n\s en avons vu dans beauc\p d'glises1 d'o ils ont t enlevs depuis une v+ta9e d'annes1 cause probablem5t de leur tat de vtu/4 ,l'exemple donn ici t dess9 p> n\s1 dans un magas9 de f]railles ,r\54 ,note #cab3 ,sans indication de prov5ance4 ,note #cac3 ,dess9 de la collection ,g>n]ay4 ,note #cad3 ,antiq4 et re*]*es de l'abbaye de ,sa9t-,d5ys en ,france1 liv4 ,i1 *4 xxxiii4 ,,v]gette1 ,s4 f4 7tr+lette74 ,b>re de f] c>re ou ronde1 m9ce1 qui s]t ma9t5ir les panneaux des vitraux entre les b>lotires4 ,les panneaux de vitraux s'atta*5t aux v]gettes au moy5 de petites b&es de plomb s\des aux plombs de s]tissure des v]res 7voyez ,,vitrail74 ,,v]ri,,re1 s4 f4--,voyez ,,vitrail4 ,,v]r\1 s4 m4--,voyez ,,s]rur]ie4 ,,v]tevelle1 s4 f4--,voyez ,,s]rur]ie4 ,,v]tu1 s4 f4 ,l'iconographie du moy5 ge met s\v5t en p>allle la p]sonnification des v]tus et des vices4 ,l'antagonisme du bi5 et du mal e/1 comme on sait1 une de ces ides admises *ez presque t\s les peuples de races suprieures4 ,n\s la voyons se manife/] dans les ,vdas1 *ez les ,irani5s1 *ez les gypti5s1 et p5dant l'antiquit paenne4 ,le mono?isme smitique devait ncessairem5t rep\ss] cette d\ble influ5ce1 qui tait1 p\r a9si dire1 le fondem5t du pan?isme4 ,les ,juifs n'admettai5t pas une puissance rivale de leur ,jhovah4 ,le p*1 p\r les ,juifs1 n'tait qu'une infirmit atta*e l'homme1 mais n'tait pas suppos inspir p> une puissance suprieure lui4 ,la ,g5se fait int]v5ir1 il e/ vrai1 entre le premi] homme et la premire femme1 le s]p5t#cae3 ,le s]p5t toit plus rus que t\s les animaux de la t]re que l't]nel ,dieu avoit faits2 il dit la femme444 etc4 ,dans cet exemple1 il n'e/ nullem5t "q d'une puissance rivale1 de l',esprit du mal4 ,le s]p5t donne un conseil p]fide2 il n'e/ pas dit qu'un esprit ait revtu sa =me1 qu'il y ait un intrt1 qu'il en doive pr(it]2 aucun esprit ne conseille ,can de tu] son frre4 ,l't]nel1 voyant ,can abattu lorsque son sacrifice e/ rep\ss1 lui dit3 ,c]tes1 si tu te conduis bi51 tu s]as considr2 si tu ne te conduis pas bi51 le p* t'assige la porte1 il veut t'atte9dre1 mais tu peux le matris]#caf4 ,p\r les ,grecs comme p\r t\s les peuples de race ary5ne1 le ,mal tait une =ce naturelle comme le ,bi51 =ce rivale1 va9cue ncessairem5t1 mais immortelle1 luttant sans trve1 indp5dante et vnre1 cause de sa qualit div9e4 ,l'homme n'tait qu'un j\et entre ces deux puissances1 invoquant l'int]v5tion de la bonne contre les actes de la mauvaise1 mais ne croyant pas que sa volont p]sonnelle pt lutt] contre cette d]nire4 ,le pan?isme--n\s p>lons du pan?isme primitif appuy sur l'obs]vation des phnomnes naturels1 et non du pan?isme n]v et sup]/itieux des d]ni]s temps--considrait l'action des =ces div9es comme agissant bi5 au-dessus de la frle humanit1 comme engageant des luttes et ex]ant sa puissance dans une sphre trs-suprieure aux intrts huma9s4 ,l'homme tait fatalem5t s\mis des dcrets dont il ne p\vait pntr] les motifs1 et s'il invoquait les dieux1 ce n'tait jamais avec l'espoir de leur faire modifi] en sa faveur le c\rs des *oses4 ,l'gsme smitique admet que ,jhovah arrte la m>*e du soleil p\r p]mettre ,josu d'cras] ses ennemis2 on ne tr\v]ait pas une lg5de analogue dans t\te l'hi/oire religieuse des ,aryas4 ,p\r eux1 les =ces de la nature agiss5t dans la plnitude de leur puissance indp5dante4 ,une div9it peut lutt] contre le soleil1 elle ne saurait lui comm&] d'arrt] son c\rs4 ,ce prambule tait ncessaire p\r expliqu] un phnomne philosophique qui se produit dans l'iconographie *rti5ne de l',occid5t1 v]s la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,alors les arti/es1 videmm5t inspirs p> les ides du temps1 ne font plus int]v5ir1 absolum5t1 l',esprit du mal2 ils admett5t des qualits bonnes et mauvaises1 qualits inhr5tes l'homme2 ils les p]sonnifi5t4 ,c'e/ un pan?isme circonscrit dans l'me huma9e au lieu d'avoir p\r sige l'univ]s4 ,il e/ vid5t que le mot pan?isme ici ne peut r5dre entirem5t notre p5se2 on n'adorait pas la ,*>it ou le ,c\rage1 on les p]sonnifiait2 on leur donnait un corps1 des attributs1 le nimbe mme p>fois2 et si l'on ne r5dait pas un culte ces ab/ractions mtaphysiques1 la f\le arrivait les considr] comme des =ces possdant une app>5ce s5sible1 des manations div9es4 ,il faut obs]v] d'ailleurs que si les v]tus sont p]sonnifies1 les vices ne le sont po9t4 ,les vices1 en opposition avec les v]tus1 sont reprs5ts p> un fait1 non p> un p]sonnage2 du mo9s e/-ce le cas le plus habituel4 ,avant l'cole laque de la f9 du ,x,i,ie sicle1 les v]tus comme les vices sont figurs p> des faits tirs des critures4 ,dans la reprs5tation des vices1 le diable int]vi5t t\j\rs2 c'e/ lui qui conseille et prside l'excution de l'acte mauvais1 t&is que l',esprit du mal n'int]vi5t plus dans la reprs5tation du vice oppos la v]tu1 dat] de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,a9si1 sur les brasem5ts de la porte c5trale de ,notre-,dame de ,p>is1 sont sculptes dans des mdaillons d\ze ,v]tus1 reprs5tes p> d\ze femmes drapes portant c]ta9s attributs2 les ,vices1 en opposition1 sculpts au-dess\s de ces mdaillons1 sont figurs p> des scnes4 ,exemples3 ,la ,foi1 la premire place la droite du ,*ri/1 porte un cu rempli p> une croix4 ,au-dess\s1 un homme e/ ag5\ill devant une idole4 ,le ,c\rage1 la premire ,v]tu la gau*e au ,*ri/1 e/ vtu d'une armure complte3 cotte de maille sur sa robe1 heaume sur la tte1 b\cli] sur lequel e/ un lion rampant son bras gau*e1 pe nue dans sa ma9 droite4 ,au-dess\s1 la ,l*et3 c'e/ un homme qui fuit devant un livre2 il se ret\rne eff> et laisse tomb] son pe#cag4 ,c'e/ seulem5t v]s la f9 du ,x,i,ie sicle1 a9si que n\s le disions1 qu'app>aiss5t1 sur nos monum5ts1 ces reprs5tations des ,v]tus1 et1 p>mi ces sculptures1 on peut cit] comme des plus anci5nes celles qui dcor5t les s\bassem5ts de la porte de gau*e de la faade de la ca?drale de ,s5s4 ,elles montr5t la ,l>gesse1 et en reg>d l',av>ice4 ,la ,l>gesse 7fig4 #a7 e/ une femme drape1 c\ronne1 assise4 ,de ses deux ma9s1 elle ouvre deux c(fres remplis de sacs et d'cus4 ,deux lampes en =me de c\ronne sont susp5dues ses cts2 ses pi$s sont deux vases de fleurs4 ,l',av>ice 7fig4 #b7 e/ une des belles sculptures de cette poque 7#aagj environ74 ,les *eveux p>s s\s un lambeau d't(fe1 la ma9 gau*e crispe1 cro*ue1 elle e/ assise sur un c(fre qu'elle a f]m violemm5t de la ma9 droite2 s\s ses pi$s sont des sacs ple9s d'cus4 ,l',av>ice e/ ici p]sonnifie#cah4 ,guillaume ,dur& dit que les ,v]tus sont reprs5tes s\s la figure de femmes1 p>ce qu'elles n\rriss5t et c>ess5t l'homme#cai2 mais encore les arti/es du moy5 ge leur donnai5t-ils un c>actre n]gique et militant4 ,dans les vitraux de la gr&e rose occid5tale de ,notre-,dame de ,p>is1 les ,v]tus sont armes de lances et combatt5t les ,vices1 reprs5ts p> des p]sonnages hi/oriques p>fois4 ,s>danapale reprs5te la ,folie2 ,t>qu91 la ,dissolution2 ,nron1 l',iniquit2 ,judas1 le ,dsespoir2 ,mahomet1 l',impit1 etc4 ,c'e/ la ca?drale de ,*>tres que les arti/es du ,xl,i,ie sicle ont donn aux reprs5tations des ,v]tus le plus complet dveloppem5t4 ,l#cbj les ,v]tus ne sont po9t opposes aux ,vices1 elles se dr\l5t sur les v\ssures1 en pi$1 et sont divises en trois ordres3 les ,v]tus publiques et les ,v]tus prives4 ,les ,v]tus de l'homme priv sont places dans la v\ssure intrieure1 les ,v]tus de l'homme social dans la v\ssure extrieure2 dans la v\ssure int]mdiaire sont sculptes les ,v]tus dome/iques4 ,*aque rang conti5t quatorze figures1 en comm5ant p> le v\ssoir de droite4 ,*>tres1 les ,v]tus publiques prs5t5t un gr& intrt iconographique4 ,la premire a p]du son titre2 son b\cli] e/ *>g de roses4 ,didron#cba la considre comme p]sonnifiant la ,mmoire4 ,la deuxime 7fig4 #c7 reprs5te la ,lib]t 7,lib]tas73 son cu e/ *>g de trois c\ronnes2 elle t5ait une lance dans sa ma9 droite4 ,la troisime e/ l',honneur 7,honor72 son cu e/ *>g de mitres4 ,la quatrime1 qui a p]du son titre1 e/1 d'aprs ,didron1 la ,prire 7,oratio72 en effet1 sur son cu e/ sculpt un ange t5ant un livre4 ,la c9quime1 l',adoration2 un ange t5ant un enc5soir *>ge son cu4 ,la sixime1 la ,vitesse1 la ,promptitude 7,velocitas72 trois fl*es *>g5t son cu4 ,la septime1 le ,c\rage 7,=titudo72 sur son cu e/ un lion rampant4 ,la huitime1 la ,concorde 7,concordia72 son cu e/ *>g de deux paires de colombes4 ,la neuvime1 l',amiti 7,amicitia72 mmes armes4 ,la dixime1 la ,puissance2 un aigle t5ant un sceptre *>ge son cu4 ,la onzime1 la ,maje/ 7,maje/as72 trois sceptres sur son cu4 ,la d\zime1 la ,sant 7,sanitas7#cbb2 trois poissons sur son cu4 ,la treizime1 la ,scurit 7,securitas72 un donjon sur son cu4 ,la quatorzime1 dont l'inscription e/ efface1 e/ dsigne p> ,didron comme tant la ,religion3 un dragon mort sur son cu2 un dragon vivant 7le symbole du dmon7 s\s ses pi$s4 ,cette figure ti5t un t5d>d1 et n\s la dsign]ions plus volonti]s comme reprs5tant la ,foi4 ,t\tes ces /atues ti5n5t des lances1 des croix ou des t5d>ds dans leur ma9 droite1 sont c\ronnes et nimbes4 ,la sculpture e/ d'un beau /yle2 leur allure e/ fire1 les ttes expressives et les drap]ies jetes avec art4 ,rem>quons1 en passant1 que la ,lib]t et la ,promptitude1 l',activit1 si l'on aime mieux1 sont considres comme des v]tus du premi] ordre1 des v]tus publiques2 et av\ons s9crem5t qu'au milieu du ,x,i,xe sicle1 n\s ne les plac]ions pas sur nos glises4 ,p\rrions-n\s les sculpt] mme sur nos difices civils8 ,n\s y figurons l',abondance1 la ,ju/ice1 l',indu/rie2 ou bi5 encore1 la ,religion1 la ,*>it1 la ,foi1 l',esprance1 et n\s leur donnons l'app>5ce famlique et un peu niaise que l'on considre de notre temps comme l'attribut conv5able ces p]sonnifications4 ,les oeuvres de nos arti/es du ,x,i,i,ie sicle n\s p>aiss5t plus vraies1 plus vig\reuses et plus sa9es4 ,p]sonne n'ignore que la plup>t des critiques qui1 p> has>d1 veul5t dire un mot des arts du moy5 ge1 confondant volonti]s les coles et les poques1 sans avoir pris la pe9e d'en exam9] les produits1 ne ft-ce que p5dant un j\r1 reproduis5t ce cli* accept sans contrle1 savoir3 que la sculpture du moy5 ge e/ asctique1 maladive et comprime s\s une ?ocratie n]vante444 ,n\s n'avons nul dsir de voir rev5ir la socit v]s ces temps1 la *ose s]ait-elle possible2 mais n\s v\drions que nos arti/es montrass5t dans leurs oeuvres1 et dans la p5se qui les dirige1 quelque *ose de cette virilit si pr(ondm5t empre9te dans la /atuaire franaise des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles4 ,s'il s'agit de sculpture religieuse1 on *]*e auj\rd'hui satisfaire n\s ne savons quelle p5se ple1 tiole1 malsa9e1 sans vie1 sorte de compromis entre des traditions affadies1 mal comprises1 et un canon classique2 t&is que n\s tr\vons1 dans cette /atuaire de notre ar*itecture du ,x,i,i,ie sicle1 un dbordem5t de sve1 un beso9 d'mancipation de l'intellig5ce qui raff]mit le coeur et p\sse l'esprit en avant4 ,peu devrait n\s import] qu'alors les vques fuss5t des seigneurs fodaux1 et que les seigneurs fodaux fuss5t de petits tyrans1 si1 s\s ce rgime1 les arti/es savai5t relev] le ct moral de l'homme et prp>] des gnrations viriles4 ,ces arti/es tai5t ds lors en avant sur les ntres1 qui1 trop peu s\cieux de leur dignit1 subiss5t la my?ologie abt>die et snile de l',acadmie1 ou la religiosit fade des sacri/ies1 sans os] exprim] une p5se qui leur soit propre4 ,si l'excution1 de nos j\rs1 e/ belle1 tant mieux1 mais elle n'e/ qu'un vtem5t qui doit c\vrir une ide vivante1 non des mannequ9s sortis d'un ,olympe fan ou de l'oratoire des dvotes2 ,c]tes1 les /atuaires du moy5 ge ont fait beauc\p de sculpture religieuse1 ou du mo9s atta*e des difices religieux1 puisqu'on en levait un gr& nombre4 ,jamais cep5dant--que cela dp5dt d'eux ou des inspirations auxquelles ils obissai5t--ils ne sont desc5dus ces mivr]ies avilissantes ou ces platitudes que l'on donne auj\rd'hui p\r de l'art religieux4 ,les mles sculptures de ,*>tres1 de ,reims1 d',ami5s1 de ,p>is1 en sont la preuve4 ,il suffit de les reg>d]444 sans avoir d'avance son sige fait4 ,au ,x,i,i,ie sicle1 l'glise ne rep\ssait po9t du portail de ses difices ces v]tus civiles1 le ,c\rage1 l',activit1 la ,l>gesse1 la ,lib]t1 la ,ju/ice1 l',amiti1 la ,sant de l'esprit3 prs d'elles1 les labeurs j\rnali]s tai5t reprs5ts1 comme ,notre-,dame de ,*>tres2 au-dess\s d'elles les ,vices2 puis les sci5ces1 les arts1 les travaux de l'intellig5ce4 ,a9si se compltait le cycle encyclopdique que montrait au peuple la ca?drale franaise1 autant que le p]mettait l'tat des connaissances de l'poque4 ,en un mot1 l'glise alors vivait et tait digne de vivre1 puisqu'elle entrait dans le m\vem5t social qui t5dait con/itu] une gr&e nation aux conf9s de l',europe occid5tale4 ,c'tait sa premire v]tu1 elle1 d'tre vraim5t nationale1 d'activ] les dveloppem5ts intellectuels4 ,qu'elle ait pu s'en rep5tir2 que1 se s5tant dborde p> des esprits trop avancs suivant ses vues1 elle ait essay d'arrt] le m\vem5t qu'elle-mme avait provoqu au coeur des diocses1 il n'en e/ pas mo9s c]ta9 qu'alors elle pr5ait l'initiative1 que les arts s'en ress5tai5t1 et que ces arts ne saurai5t tre considrs comme n]vs1 t\ffs s\s une ?ocratie tracassire et mesqu9e4 ,les ,v]tus n'tai5t pas seulem5t reprs5tes sur les portails des glises2 elles avai5t leur place encore aux portes des palais1 dans les gr&'salles des *teaux1 sur les faades des htels4 ,les preux sculpts sur les t\rs du *teau de ,pi]refonds1 les preuses sur celles du *teau de la ,f]t-,milon1 sont des p]sonnifications de v]tus hroques1 gu]rires4 ,ces figures donnai5t leurs noms aux t\rs4 ,a9si1 ,pi]refonds1 les preux sont au nombre de huit1 comme les t\rs4 ,ces /atues de #c mtres de hauteur et d'un beau travail1 sont celles de ,cs>1 de ,*>lemagne1 de ,david1 d',hector1 de ,josu1 de ,godefroy de ,b\illon1 d',alex&re et du roi ,artus4 ,sur la faade de l'htel de la *ambre des comptes bti p> ,l\is ,,xii1 en face de la sa9te ,*apelle du ,palais ,p>is1 on voyait quatre /atues des ,v]tus1 qui tai5t3 la ,temprance1 t5ant une horloge et des lunettes2 la ,prud5ce1 t5ant un miroir et un crible2 la ,ju/ice1 ayant p\r attributs une balance et une pe2 le ,c\rage1 qui embrassait une t\r et t\ffait un s]p5t#cbc4 ,le combat des ,v]tus et des ,vices tait le sujet de beauc\p de pe9tures et de tapiss]ies qui dcorai5t les salles des *teaux4 ,les romans1 les inv5taires1 font s\v5t m5tion de ces sortes de t5tures dsignes s\s le nom de moralits4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,note #cae3 ,g5se1 *ap4 iii1 trad4 de ,cah54 ,note #caf3 ,g5se1 *ap4 iv4 ,note #cag3 ,voici quelles sont les ,v]tus reprs5tes sur ces brasem5ts1 avec les actes vicieux en opposition4-- la droite du ,*ri/3 #a ,la ,foi4 ,au-dess\s1 l'adoration d'une idole4--#b ,l',esprance1 femme drape portant un t5d>d sur son cu4 ,au-dess\s1 un homme se transp]ce avec son pe4--#c ,la ,*>it1 t5ant une brebis sur son giron 7figure mutile74 ,au-dess\s1 l',av>ice1 t5ant une b\rse et enf]mant des sacs dans un c(fre4--#d ,la ,ju/ice3 une salam&re c\vre son cu 7symbole du ju/e pr\v p> l'adv]sit74 ,au-dess\s1 l',inju/ice 7figure dtruite74--#e ,la ,prud5ce3 son cu porte un s]p5t enr\l aut\r d'un bton4 ,au-dess\s1 un homme errant1 les vtem5ts d*irs1 t5ant une tor*e de la ma9 droite et de la gau*e un cornet3 c'e/ la ,folie4--#f ,l',humilit3 sur l'cu1 un aigle au vol abaiss4 ,au-dess\s1 l',orgueil1 reprs5t p> un homme emport p> un *eval f\gueux qui le jette la r5v]se4 la gau*e du ,*ri/3 #a ,la ,=ce4--#b ,la ,pati5ce3 un boeuf c\vre son cu4 ,au-dess\s1 la ,colre3 une femme1 les *eveux p>s1 *asse un religieux avec un bton4--#c ,la ,mansutude3 un agneau e/ sculpt sur son cu4 ,au-dess\s1 la ,duret3 femme c\ronne assise sur un trne1 p\sse du pi$ un suppliant ag5\ill devant elle4--#d ,la ,concorde3 sa ma9 droite dr\le une b&]ole sur laquelle elle jette les yeux2 sa gau*e ti5t un c>t\*e sur lequel sont gravs un lis et une bran*e d'olivi]4 ,au-dess\s1 deux hommes se batt5t4--#e ,l',obissance3 un *ameau ag5\ill se voit sur son cu4 ,au-dess\s1 un homme fait un ge/e de mpris devant un vque qui l'exhorte4--#f ,la ,p]svrance1 une c\ronne susp5due sur l'cu4 ,au-dess\s1 un religieux quitte son mona/re4 7,voyez la ,descript4 de ,notre-,dame de ,p>is1 p> ,,mm4 de ,guilh]my et ,viollet-le-,duc1 #ahef47 ,note #cah3 ,c'e/ a9si qu'un tr\vre du ,x,i,i,ie sicle dcrit la ,l>gesse et l',av>ice3 ,les 4il4 *oses vi vis vis3 ,l'une fu gr&e et bi5 taillie1 ,d'un blanc samit app>eillie2 ,cote en ot1 sorcot et mantel ,afubli 4i4 poi en *antel2 ,la face ot d\cem5t =me1 ,qui fu si po9t colore ,com nature le pot miex fre4 ,b\*e et v]meille1 et p> miex plre ,ot vairs iex1 rians et f5duz1 ,les braz bi5 fez et e/5duz1 ,blan*es ma9s1 longues et ouv]tes4 ,aux templires que vi ap]te4 ,app>ut qu'ele et te/e blonde1 ,je croi1 plus que nule du monde4 ,corone et bele ou *ief assise ,qui li si/ bi5 grant devise4 ,son non enquis en tele manire3 --,je v\s pri1 d\ce dans *ire1 ,que me le diez de v\s le non4 -- ,sire1 fi/-ele1 mon r5on ,fu jadis *iri et am2 ,mon non e/ ,,l>guece clam4-- ,de l'autre errez je la manire3 ,ele et =me et gr&e pl5ire2 ,noire e/oit et descolore1 ,fade en t\t1 et fu afuble ,d'une robe de v]t esreuse2 ,a vir fu p\ deliteuse3 ,d'une vielle pane l'orre ,de m5u vair entrepele4 ,t5ues levres et b\*e unquaise ,ot2 je ne sai s'el fu pusnaise2 ,ou nez ot e/roites n>r9es ,qu'ele ot gresle et lone et v]r9es2 ,les va9es p>mi son visuge ,qu'elle ot traits grant outrage1 ,le col ot lonc1 n]vu et gresle1 ,noirs *eveus dont l'un l'autre mesle2 ,si ot granz ma9s et longue bra*e ,dont el ti5t =t cels qn'ele embra*e4 ,corone ot d'or trop m]veilleuse1 ,ma9te pi]re i ot prcieuse2 ,ele ot noirs iex1 f5s et po+nanz4 ,a reg>d] mult reso+nanz4 ,quant je l'oi grant pose esg>d] ,et sa cont5ance avise1 ,je enquis ma dame ,l>guece ,qui e/oit cele dablesse ,el me di/ e/oit ,,av>ice1 ,qui p]i/ *ascun p> son visce4 7,additions aux posies de ,rutebeuf1 dition des ,o,euvres de ,rutebeuf1 p> ,a4 ,jub9al1 #ahci47 ,note #cai3 ,virtutes v]o 9 muli]is specie dep+untur1 quia mulc5t et nutriunt4 7,rationale div94 (fic41 lib4 ,i1 cap4 ,,iii47 ,note #cbj3 ,v\ssure de gau*e du por*e nord4 ,note #cba3 ,voyez l'intressant article de ,didron sur les ,v]tus de ,notre-,dame de ,*>tre4 7,annales ar*ologiques1 t4 ,,vi1 p4 #ce74 ,note #cbb3 ,la sant e/ un don et non une v]tu2 mais il e/ vid5t que le mot sanitas s'ent5d ici au moral4 ,c'e/ de la sant de l'esprit qu'il s'agit1 non de la sant physique4 ,note #cbc3 ,dubreul1 ,antiquits de ,p>is1 liv4 ,i4 ,,vi]ge 7,,sa9te74 ,c'e/ v]s le milieu du ,x,i,ie sicle que le culte v\ la sa9te ,vi]ge pr5d un c>actre spcial en ,france4 ,jusqu'alors les monum5ts sculpts ou pe9ts donn5t la sa9te ,vi]ge une place secondaire3 c'e/ la femme dsigne p> ,dieu p\r donn] naissance au ,fils4 ,elle e/ un int]mdiaire1 un moy5 div91 mais ne p>ticipe pas la ,div9it4 ,si au ,x,i,ie sicle1 le dogme1 en cela1 ne *ange pas1 les arts en modifi5t s+ulirem5t le s5s2 et les arts ne sont1 bi5 ent5du1 qu'une expression d'un s5tim5t populaire qui exagrait ou dpassait la p5se dogmatique4 ,les vques1 en faisant rebtir leurs ca?drales dans le nord de la ,france1 v]s la f9 du ,x,i,ie sicle1 s\s une inspiration ess5tiellem5t laque#cbd1 crur5t devoir abond] dans le s5s religieux des populations4 ,la plup>t de ces gr&s difices fur5t placs s\s le vocable de ,notre-,dame2 et la place de la mre de ,dieu prit une importance t\te n\velle dans l'iconographie religieuse4 ,notre-,dame de ,s5lis1 l'hi/oire de la sa9te ,vi]ge occupe le portail pr9cipal2 ,notre-,dame de ,p>is1 deux des portes fur5t rs]ves aux reprs5tations de la ,vi]ge1 celle de gau*e de la faade occid5tale1 et celle du transsept du ct sept5trional4 ,reims1 la /atue de la sa9te ,vi]ge occupe le trumeau de la porte c5trale4 ,notre-,dame de ,*>tres1 une des portes du ,x,i,ie sicle e/ consacre la ,vi]ge1 etc4 ,le s5tim5t populaire1 qui t5dait dj considr] la ,vi]ge comme un p]sonnage quasi div91 ne fit que crotre4 ,des glises et des *apelles sans nombre fur5t leves la mre du ,sauveur4 ,les /atues abondai5t non-seulem5t dans les monum5ts religieux1 mais dans les c>ref\rs1 au co9 des maisons1 sur les faades des htels1 sur les portes des villes1 des *teaux4 ,la reprs5tation du ,*ri/ tait1 avant cette poque1 admise dans les monum5ts comme p]sonnage div91 visible et tangible1 t&is que celle de ,dieu le ,pre n'tait que trs-r>em5t reproduite 7voy4 ,,tr9it74 ,cela tait d'ailleurs con=me au dogme ca?olique2 il tait naturel de reprs5t] le ,fils de ,dieu1 puisque le ,pre avait v\lu qu'il desc5dt sur la t]re et se ft homme4 ,on voit1 p> exemple1 sur un gr& nombre de s>cophages *rti5s du ,ve au ,v,i,i,ie sicle1 le ,*ri/ reprs5t au milieu des aptres1 s\s la figure d'un jeune homme imb]be4 ,le ,pre n'e/ figur1 dans ces sculptures1 que p> une ma9 qui sort d'une nue4 ,quant la ,vi]ge1 il n'en e/ gure "q1 ou1 si elle app>at1 elle occupe une place infime1 infrieure mme celle des aptres4 ,les arti/es se con=mai5t en cela la lettre des vangiles4 ,la ,vi]ge ne comm5ce pr5dre une place app>5te qu'au mom5t o l'on reprs5ta le crucifiem5t1 c'e/--dire1 en ,occid5t1 v]s le ,v,i,i,ie ou ,i,xe sicle4 ,alors1 con=mm5t au texte de l'vangile de sa9t ,jean1 elle occupe la droite de la croix et sa9t ,jean la gau*e4 ,dans les scnes du jugem5t d]ni] du comm5cem5t du ,x,i,ie sicle1 comme ,vzelay1 p> exemple1 et un peu plus t>d ,autun1 la ,vi]ge n'int]vi5t po9t2 t&is que n\s la voyons ag5\ille la droite de son fils1 priant p\r les huma9s1 dans les scnes du jugem5t qui dat5t du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,mais1 avant cette poque1 c'e/--dire v]s #aadj1 dj elle e/ assise sur un trne1 t5ant le ,*ri/ enfant entre ses g5\x4 ,elle e/ c\ronne2 des anges adorateurs enc5s5t l',enfant div94 ,n\s voyons la ,vi]ge a9si reprs5te aux portes du ct droit des faades des ca?drales de ,*>tres et de ,p>is1 dans les tympans1 portes qui dat5t de cette poque#cbe4 ,la figure #a reproduit la ,vi]ge de la ca?drale de ,p>is1 mieux cons]ve que celle de ,notre-,dame de ,*>tres1 mais semblable1 quant la pose et aux attributs4 ,la mre du ,sauveur ma9ti5t1 de la ma9 gau*e l',enfant dans son giron2 de la droite1 elle porte un sceptre t]m9 p> un fruit d'iris4 ,elle e/ nimbe1 a9si que le ,*ri/2 celui-ci bnit de la ma9 droite1 et ti5t de la gau*e le livre des vangiles4 ,l'excution de cette figure1 beauc\p plus gr&e que nature1 e/ =t belle1 et les ttes ont un c>actre qui se rappro*e beauc\p de la sculpture grecque ar*aque4 ,cette manire de reprs5t] la sa9te ,vi]ge tait emprunte aux arti/es grecs2 c'tait une importation byzant9e due aux ivoires et pe9tures qui fur5t1 en si gr& nombre1 rapports d',ori5t p> les croiss4 ,dans ces reprs5tations pe9tes ou sculptes grecques1 il e/ vid5t que le ,*ri/1 p> la place qu'il occupe1 p> son ge/e bnissant1 e/ le p]sonnage pr9cipal2 que la ,vi]ge1 t\te vnre qu'elle e/1 n'e/ l qu'un support1 la femme lue p\r enfant] et lev] le ,fils de ,dieu4 ,le milieu du ,x,i,ie sicle ne sort pas de cette donne1 et l'on voit encore1 dans l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 une ,vi]ge de bois de cette poque1 prov5ant du prieur de ,sa9t-,m>t9 des ,*amps1 qui reproduit exactem5t cette attitude#cbf4 ,l'ar*asme grec1 dont ces objets d'art tai5t empre9ts1 ne p\vait longtemps conv5ir aux coles laques de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,on voit encore la ,vi]ge assise t5ant le div9 ,enfant1 au milieu de son giron 7dans l'axe71 suivant le mode grec1 dans quelques difices du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 comme la ca?drale de ,laon1 comme l'une des portes nord de ,notre-,dame de ,reims2 puis c'e/ t\t4 dat] de cette poque1 la ,vi]ge n'e/ plus reprs5te assise et t5ant son fils dans son giron que dans les scnes de l'adoration des mages4 ,si elle occupe une place honorable1 elle e/ deb\t1 c\ronne1 triomphante1 t5ant son fils sur son bras gau*e1 une bran*e de lis 7arum7 ou un b\quet dans la ma9 droite1 ou bi5 encore elle t5d cette ma9 comme p\r accord] un don4 ,sa physionomie e/ calme1 elle reg>de devant elle2 c'e/ elle que les hommages sont adresss4 ,le ,*ri/ e/ un enfant qui1 dans les monum5ts les plus anci5s1 bnit encore de sa petite ma9 droite et ti5t une sphre ou un livre dans sa ma9 gau*e1 mais qui1 plus t>d1 passe son bras droit d]rire le c\ de sa mre et j\e avec un oiseau4 ,alors le visage de la mre s\rit et se t\rne p>fois v]s la tte de l'enfant4 ,c'e/ la mre p> excell5ce1 la femme revtue d'un c>actre div91 et c'e/ bi5 elle1 en effet1 que la f\le s'adresse2 c'e/ elle qu'elle implore1 c'e/ en son int]v5tion t\te-puissante qu'elle croit1 et l',enfant n'e/ plus dans ses bras que p\r m>qu] l'orig9e de cette puissance4 ,bi5 ent5du1 n\s ne prt5dons ici1 en aucune faon1 discut] la "q dogmatique2 n\s ne faisons que r5dre compte des trans=mations qui fur5t la consqu5ce de l'int]v5tion laque dans la reprs5tation de cette p>tie de l'iconographie sacre4 ,le m\vem5t des esprits religieux v]s le culte de la ,vi]ge acquit1 p5dant le ,x,i,i,ie sicle1 une importance telle1 que p>fois le haut cl]g s'en mut2 mais il n'tait pas possible d'all] l'encontre4 ,on ne s'adressait plus1 dans ses prires1 qu' la ,vi]ge1 p>ce qu'elle tait1 aux yeux des fidles1 l'int]mdiaire t\j\rs compatissant1 t\j\rs indulg5t et t\j\rs c\t entre le p*eur et la ju/ice div9e4 ,on conoit combi5 ce s5tim5t fut1 p\r les arti/es et les potes1 une 9puisable s\rce de sujets4 ,cela conv5ait d'ailleurs l'esprit franais1 qui n'aime pas les doctr9es absolues1 qui veut des palliatifs la loi1 et qui croit volonti]s qu'avec de l'esprit1 un heureux t\r1 un bon s5tim5t1 on peut t\t se faire p>donn]4 ,p\r le peuple1 la ,vi]ge r$ev5ue femme1 avec ses lans1 son insi/ance1 sa passion active1 sa t5dresse de coeur1 tr\vait t\j\rs le moy5 de v\s tir] des plus mauvais cas1 p\r peu qu'on l'implort avec f]veur#cbg4 ,dans les lg5des des miracles dus la ,vi]ge1 si nombreuses au ,x,i,i,ie sicle1 p>fois potiques1 s\v5t puriles1 il y a t\j\rs un ct gaulois4 ,c'e/ avec une dignit d\ce et f9e que la ,vi]ge sait faire tomb] le diable dans ses propres piges4 ,les arti/es1 p>ticulirem5t1 sembl5t possd] le privilge d'ex]c] l'indulg5te sollicitude de la mre du ,*ri/2 musici5s1 potes1 pe9tres et sculpteurs lui r5d5t-ils aussi l'envi un hommage auquel1 en sa qualit de femme1 elle ne saurait demeur] ins5sible4 ,t\j\rs prs5te l o son int]v5tion peut sauv] une me ou prv5ir un dang]2 exigeant peu1 af9 de tr\v] plus s\v5t l'occasion de faire clat] son 9puisable *>it2 ses conseils1 qu& p>fois elle en donne1 sont simples et ne s'appui5t jamais sur les rcrim9ations ou les m5aces4 ,telle e/ la ,vi]ge que n\s montr5t les lg5des1 les posies1 et dont les sculpteurs et les pe9tres ont essay de retrac] l'image4 ,c'e/ l1 on en convi5dra1 une des plus t\*antes crations du moy5 ge et qui en claire les plus sombres pages4 ,la ,vi]ge possde d'ailleurs les privilges de la ,div9it1 c> c'e/ de son propre m\vem5t1 et sans rec\rir son fils1 qu'elle accomplit ses actes misricordieux2 elle p>at p\rvue de la procuration la plus t5due sur les *oses de ce monde4 ,en s't5dant a9si1 le culte r5du la ,vi]ge dev5ait un motif d'oeuvres d'art innombrables4 ,les /atues de la sa9te ,vi]ge faites p5dant les ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve et ,x,ve sicles se compt5t p> c5ta9es en ,france1 et beauc\p sont trs-bonnes2 t\tefois celles de ces /atues qui remont5t la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle doiv5t tre considres comme tant du meilleur /yle4 ,la f9 de ce sicle et le comm5cem5t du ,x,i,ve n\s ont laiss plusieurs de ces ouvrages1 qui1 au po9t de vue de la grce et du naturalisme le plus lgant et le plus dlicat1 sont des *efs-d'oeuvre4 ,n\s cit]ons les /atues du portail nord de la ca?drale de ,p>is#cbh2 celle du portail dit de la ,vi]ge dore ,ami5s2 une vi]ge d'albtre ori5tal 7ca?drale de ,n>bonne72 une vi]ge de m>bre 7demi-nature71 dans l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 etc4 ,p\r faire saisir ces trans=mations1 v]s le naturalisme1 de l'image de la sa9te ,vi]ge1 n\s donnons1 figure #b1 celle de la porte de droite de la face occid5tale de ,notre-,dame d',ami5s1 qui date du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 et figure #c1 celle du portail de la ,vi]ge dore de la mme glise1 qui date de la f9 de ce sicle4 ,la premire figure e/ grave1 elle t5d la ma9 en signe d'octroi d'une grce4 ,l',enfant bnit2 sa pose e/1 de mme que celle de la mre1 calme et digne4 ,la seconde e/ t\t occupe de l',enfant1 auquel s'adresse son s\rire4 ,la premire a l'aspect d'une div9it2 elle reoit les hommages et semble y rpondre2 de son pi$ droit elle crase la tte du dragon tte de femme1 et1 sur le pide/al qui la porte1 sont reprs5tes la naissance d've et la *ute d',adam4 ,la seconde /atue e/ une mre *>mante qui semble n'avoir d'autre so9 que de faire des c>esses l'enfant qu'elle porte sur son bras4 ,en exam9ant ces deux oeuvres de sculpture1 on mesure le *em9 p>c\ru p> les arti/es franais dans l'espace d'un sicle4 ,ce qu'ils p]d5t du ct du /yle et de la p5se religieuse1 ils le gagn5t du ct de la grce1 dj un peu manire et du naturalisme4 ,l'excution de la /atue de la ,vi]ge dore e/ m]veilleuse4 ,les ttes sont modeles avec un art inf9i et d'une expression *>mante2 les ma9s sont d'une lgance et d'une beaut r>es1 les drap]ies excell5tes4 ,mais cette ,vi]ge e/ une noble dame t\t heureuse de s'occup] de son enfant1 et qui ne semble po9t attaque de cette maladie de langueur dont une c]ta9e cole de critiques d'art ent5d gratifi] la /atuaire du moy5 ge4 ,plus de dragon s\s les pi$s de la ,vi]ge dore d',ami5s2 son nimbe1 ri*em5t orn de pi]r]ies et de cannelures gironnes1 e/ s\t5u p> trois angelets d'un *>mant travail4 ,p5dant le moy5 ge1 la ,vi]ge n'e/ reprs5te sans l',enfant que dans les sujets lg5daires o elle int]vi5t directem5t1 ou dans la scne de l',assomption4 ,mais alors elle ti5t dans la ma9 un livre des vangiles1 comme p\r la ratta*] t\j\rs la vie du ,*ri/4 ,t\s les amateurs quelque peu clairs connaiss5t la *>mante sculpture de ,notre-,dame de ,p>is1 qui reprs5te l',assomption#cbi1 et dont n\s reproduisons ici la p>tie pr9cipale1 c'e/--dire la figure de la ,vi]ge4 ,six anges enlv5t l'aurole de nues qui ent\re la figure2 deux autres l'enc5s5t la hauteur de la tte4 ,le voile de la mre du ,sauveur s'enr\le dans la p>tie suprieure du nimbe nuageux4 ,la ,vi]ge e/ dp\rvue de la c\ronne au mom5t o son corps e/ enlev p> les anges1 puisqu' cette apo?ose succde le c\ronnem5t p> son fils1 qui l'att5d sa droite4 ,les c\ronnem5ts de la ,vi]ge sont trs-frquemm5t reprs5ts1 soit en sculpture1 soit en pe9ture4 ,c'e/ un des sujets affectionns p> les arti/es des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles4 ,la ca?drale de ,p>is en possde deux qui sont trs-rem>quables3 celui de la porte de gau*e de la faade occid5tale1 qui date des premires annes du ,x,i,i,ie sicle#ccj1 et celui de la porte dite ,r\ge1 du ct nord1 qui date de #abfj environ4 ,on voit aussi1 sur les tympans des ca?drales de ,s5lis et de ,p>is1 de trs-beaux bas-reliefs qui reprs5t5t la mort de la ,vi]ge4 cette scne le ,*ri/ e/ prs5t1 et reoit l'me de sa mre dans ses bras#cca4 ,le nombre et la nature des vtem5ts que les arti/es du moy5 ge donn5t la ,vi]ge ne se modifi5t pas du ,x,i,ie au ,x,ve sicle4 ,la diffr5ce n'e/ que dans la manire de port] ces vtem5ts1 qui se compos5t t\j\rs d'une robe de dess\s1 ample et longue1 montant jusqu'au c\1 avec man*es troites et ce9ture1 d'un manteau et d'un voile p>-dessus les *eveux1 s\s la c\ronne4 ,ce voile desc5d sur les paules jusqu'au milieu du dos4 ,p5dant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 le manteau laisse voir le devant de la robe et se drape plus ou mo9s amplem5t sur les bras2 mais1 v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 le manteau revi5t d'un bras sur l'autre sur le devant1 et masque la robe1 dont on n'ap]oit plus que le sommet et le bord infrieur4 ,les c\leurs donnes aux vtem5ts de la ,vi]ge sont le r\ge et le bleu3 le r\ge1 quelquefois le blanc1 p\r la robe1 le blanc p\r le voile1 et le bleu p\r le manteau4 ,les brod]ies qui sont figures en or sur ces t(fes sont3 le lion de ,juda rampant1 dans un c]cle2 des petites croix fi*es1 et la rose hraldique4 ,,vi]ges ,,sages ,,et ,,folles4 ,la p>abole des ,vi]ges sages et des ,vi]ges folles e/ sculpte sur un gr& nombre de nos monum5ts religieux4 ,dans nos ca?drales1 les ,vi]ges sages sont presque t\j\rs sculptes sur le jambage de la porte pr9cipale1 la droite du ,*ri/2 les ,vi]ges folles1 sur le jambage de gau*e4 ,au-dess\s des ,vi]ges sages1 qui1 habituellem5t1 sont au nombre de c9q1 e/ figur un arbre feuillu1 et au-dess\s des ,vi]ges folles1 en nombre gal1 un arbre au tronc duquel mord une cogne4 ,au-dessus des ,vi]ges sages1 une porte ouv]te2 au-dessus des folles1 une porte f]me4 la ca?drale de ,s5s1 les jambages de la porte pr9cipale possd5t leur collection de vi]ges1 qui dat5t de #aagj environ1 bi5 que sur le trumeau soit leve la /atue de sa9t ti5ne2 mais t\t porte croire que cette /atue de sa9t ti5ne a t pose l aprs la *ute de la t\r mridionale1 au mom5t o1 p> suite de cette *ute1 on dut remani] une bonne p>tie de la faade occid5tale1 et que l'on refit le tympan de la porte pr9cipale4 ,p\r n\s1 cette /atue de sa9t ti5ne occupait le trumeau de la porte de droite avant la ru9e de la t\r4 ,sa position au trumeau c5tral drange compltem5t t\te l'iconographie de la p>tie anci5ne de cette porte1 faite p\r accompagn] la /atue du ,*ri/4 la ca?drale d',ami5s1 on voit les ,vi]ges sages et folles sculptes sur les jambages de la porte c5trale1 des deux cts du ,*ri/2 de mme ,notre-,dame de ,p>is4 la ca?drale de ,/rasb\rg1 les ,vi]ges sages et folles sont sculptes1 non pas en bas-reliefs sur des jambages1 mais occup5t des brasem5ts4 ,ce sont de *>mantes /atues#ccb qui dat5t du comm5cem5t du ,x,i,ve sicle4 ,ces /atues des ,vi]ges sages et des ,vi]ges folles sont p>ticulirem5t intressantes tudi]1 p>ce qu'elles reproduis5t m9utieusem5t l'habit des femmes du temps o elles ont t sculptes2 c> il ne faudrait pas croire que t\tes les /atues du moy5 ge reproduis5t les vtem5ts de l'poque o elles ont t faites4 ,si quelques p]sonnages lg5daires1 quelques sa9ts du diocse1 des vques1 des religieux et des donateurs sont revtus de l'habit que l'on portait au mom5t o ils ont t sculpts1 la ,vi]ge1 les aptres1 les p]sonnages de l',anci5 ,te/am5t1 ceux dont il e/ fait m5tion dans le ,n\veau1 sont vtus d'aprs une tradition dont l'orig9e se tr\ve dans les premi]s monum5ts *rti5s et *ez les arti/es byzant9s4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,note #cbd3 ,voyez ,,ca?,,drale4 ,note #cbe3 ,il ne faut pas p]dre de vue que le tympan de la porte de droite de la faade occid5tale de ,notre-,dame ,p>is provi5t de l'glise du ,x,i,ie sicle btie p> ti5ne de ,g>l&e1 et fut replac1 lors de la con/ruction de cette faade1 au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,on voit dans le bapti/re de ,sa9t-,valri51 ,rome1 une pe9ture qui ne p>at pas d'ailleurs antrieure au ,i,xe sicle1 et qui reprs5te la ,vi]ge t5ant l'enfant ,jsus dans son giron2 elle n'e/ pas c\ronne1 mais sa tte e/ c\v]te d'un voile bleu trs-ample1 p>-dessus une coiffe blan*e4 ,l'enfant ti5t un volum5 dans la ma9 gau*e1 et bnit de la droite1 la manire grecque4 7,voyez les ,catacombes de ,rome1 p> ,l4 ,p]ret1 pl4 ,,lxxxiii47 ,note #cbf3 ,il en e/ beauc\p d'autres exemples en ,france1 soit en /atuaire1 soit en vitraux1 qui dat5t galem5t du milieu du ,x,i,ie sicle4 ,note #cbg3 ,voyez la lg5de de ,?ophile 7,rutebeuf74 ,voyez le ,livre des miracles de la ,vi]ge1 manuscrits de la biblio?4 du sm9aire de ,soissons4 ,note #cbh3 ,voyez1 l'article ,,sculpture1 la tte de cette /atue1 fig4 #bd4 ,note #cbi3 ,cette sculpture fait p>tie des bas-reliefs qui ornai5t autrefois le clotre de ,notre-,dame et que l'on voit encore sur les p>ois des *apelles du *evet1 ct nord4 ,elle date des premires annes du ,x,i,ve sicle4 ,note #ccj3 ,voyez ,,sculpture1 fig4 #af4 ,note #cca3 ,les litanies de la ,vi]ge sont p>fois figures sur nos glises2 on les voit sculptes dans l'une des *apelles du ,x,v,ie sicle de la curieuse glise de la ,f]t-,b]n>d4 ,note #ccb3 ,porte de gau*e de la faade occid5tale 7voyez1 l'article ,,sculpture1 la figure #be74 ,,vitrail1 s4 m4 7v]rire1 v]r9e74 ,n\s ne sommes plus au temps o de graves p]sonnages prt5dai5t que le v]re tait inconnu aux ,grecs et aux ,roma9s4 ,t\s les muses de l',europe1 auj\rd'hui1 possd5t des objets de v]re qui remont5t une haute antiquit1 et qui1 p> la p]fection de la fabrication1 ne le cd5t en ri5 ce que ,byzance et ,v5ise ont v5du t\te l',europe p5dant le moy5 ge4 ,les ,asiatiques et les gypti5s obt5ai5t des ptes de v]re colores de div]ses c\leurs1 et les tombes gauloises n\s r5d5t des objets de cuivre ou d'or s]tissant de petits morceaux de v]res colors1 des bracelets1 des bulles et des gra9s de colli] en ptes vitrifies4 ,les ,roma9s employai5t le v]re p\r g>nir les f5tres de leurs habitations4 ,g>nissai5t-ils des *ssis de croise de v]res colors8 ,n\s savons qu'ils employai5t des matires naturelles translucides1 des albtres1 des talcs1 des gypses1 qui tamisai5t1 dans les intrieurs des app>tem5ts ou des monum5ts1 une lumire nuance2 mais jusqu' prs5t il n'a po9t t dc\v]t de panneaux de vitrages antiques composs de v]res de div]ses c\leurs4 ,il faut dire que1 dans les monum5ts des ,roma9s et de la ,grce antique1 les f5tres tai5t petites et r>es4 ,dans les gr&s difices1 comme les !rmes1 p> exemple1 la lumire du j\r tait habituellem5t tamise p> des claires-voies de mtal ou de m>bre sans int]position de v]res4 ,l'imm5sit de ces vaisseaux1 l'ori5tation bi5 *oisie1 p]mettai5t l'emploi de ce procd sans qu'on et s\ffrir de l'action de l'air extrieur2 d'autant que ces baies tai5t p]ces une gr&e hauteur1 et qu'elles n'influai5t sur l'air ambiant des p>ties infrieures que comme moy5 de v5tilation4 ,outre que les ,roma9s1 aussi bi5 que les ,grecs1 tai5t habitus vivre dehors1 le climat de la ,grce et de la p>tie mridionale de l',italie ne ncessitait pas des prcautions habituelles contre le froid4 ,mais si l'on ne peut affirm] que les ,grecs et les ,roma9s de l'antiquit ai5t employ les v]res colors p\r les vitrages1 on peut admettre que les ,asiatiques possdai5t ce mode de dcoration translucide ds une poque recule4 ,c'e/ dat] des rapports de ,rome avec l',asie que n\s voyons introduire en ,italie les mosaques composes de cubes de ptes de v]re colores4 ,qu& l'empire s'tablit ,byzance1 c'e/ d',ori5t que vi5n5t ces vases de v]re color auxquels1 en ,occid5t1 on atta*ait1 ds le ,v,i,ie sicle1 un si gr& prix4 ,les *oses se modifi5t peu en ,ori5t1 et les claires-voies de /uc ou de m>bre s]tissant des morceaux de v]re de c\leurs v>ies1 que n\s voyons atta*es des monum5ts des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles en ,asie et jusqu'en gypte1 doiv5t tre une trs-anci5ne tradition dont le b]ceau p>ait tre la ,p]se4 ,quoi qu'il en soit de ces orig9es plus ou mo9s lo9ta9es1 on fabriquait des vitraux colors en gr& nombre ds le ,x,i,ie sicle en ,occid5t1 et le mo9e ,?ophile1 qui app>ti5t cette poque1 ne prs5te pas les moy5s de fabrication de ces objets comme tant une n\veaut4 ,son texte1 au contraire1 dnote une longue pratique de ce g5re de pe9ture translucide1 et les vitraux que n\s possdons encore1 datant de ce sicle1 sont1 comme excution1 d'une telle p]fection1 qu'il faut bi5 suppos]1 p\r obt5ir ce dveloppem5t d'une indu/rie dont les moy5s sont passablem5t compliqus1 une longue expri5ce4 ,il e/ trange1 object]a-t-on1 qu'il ne re/e pas un seul panneau de vitrail color au!ntique avant le ,x,i,ie sicle1 t&is que n\s possdons encore des objets bi5 antrieurs cette poque4 ,mais qu& on sait avec quelle facilit1 *ez n\s1 on laisse prir les *oses qui ne sont plus de mode1 et comm5t les vitraux se dtruis5t aism5t ds qu'ils sont dplacs1 cette objection p]d beauc\p de sa valeur4 ,de t\tes les v]rires qui1 p5dant la rvolution1 avai5t t transportes au muse des monum5ts franais1 que re/e-t-il8 ,une diza9e de panneaux ,sa9t-,d5is1 quelques-uns c\5 et ,*antilly1 et c'e/ t\t#ccc4 ,il n\s faut donc pr5dre l'art du v]ri] au mom5t o app>aiss5t les monum5ts1 c'e/--dire v]s #aajj2 et l'on peut dire que ces monum5ts du ,x,i,ie sicle sont les plus rem>quables1 si l'on considre cet art au po9t de vue dcoratif4 ,l'ouvrage du mo9e ,?ophile e/ le plus anci5 docum5t crit que l'on possde sur la fabrication des vitraux1 et ce religieux vivait dans la seconde moiti du ,x,i,ie sicle#ccd du mo9s les recettes qu'il donne1 le gt de l'ornem5tation qu'il prescrit1 sembl5t-ils indiqu] cette date4 ,ce n'e/ pas en ?orici5 que ,?ophile crit son livre1 mais en pratici52 aussi a-t-il p\r n\s auj\rd'hui un intrt srieux1 d'autant que les procds qu'il indique concord5t exactem5t avec les monum5ts qui n\s re/5t de cette poque4 ,il n\s faut donc analys] ces docum5ts4 ,il comm5ce#cce p> donn] la manire de compos] les v]rires4 ,d'abord1 dit-il1 faites une table de bois plane et de telle l>geur et longueur que v\s puissiez trac] dessus deux panneaux de *aque f5tre4 ,cette table e/ enduite d'une c\*e de craie dtrempe dans de l'eau et frotte avec un l+e4 ,c'e/ sur cette prp>ation bi5 s*e que l'arti/e trace les sujets ou ornem5ts avec un /yle de plomb ou d'ta92 puis1 qu& le trait e/ obt5u1 avec un cont\r r\ge on noir1 au p9ceau4 ,entre ces l9am5ts1 les c\leurs sont m>ques p\r *aque pice au moy5 d'un signe ou d'une lettre4 ,des morceaux de v]re conv5ables sont successivem5t poss sur la table1 et les l9am5ts pr9cipaux1 qui sont ceux des plombs1 sont calqus sur ces v]res1 lesquels alors sont c\ps au moy5 d'un f] *aud et du grsoir#ccf4 ,?ophile ne dit pas clairem5t s'il indique sur la table 7que n\s appell]ons le c>ton7 le model complet des figures ou ornem5ts4 ,il ne p>le que du trait2 cep5dant1 lorsqu'il s'agit de pe9dre1 c'e/--dire de faire le model sur les v]res dc\ps1 il dit qu'il faudra suivre scrupuleusem5t les traits qui sont sur le c>ton4 ,ce passage s'explique naturellem5t1 si l'on exam9e comm5t sont pe9ts les vitraux du ,x,i,ie sicle4 ,sur ces morceaux de v]re1 le model n'e/ autre *ose qu'une suite de traits dans le s5s de la =me4 ,n\s allons rev5ir t\t l'heure sur cette p>tie importante de l'art du v]ri]4 ,?ophile#ccg indique la recette p\r faire la grisaille1 le model1 le trait rpt sur les v]res4 ,t\s ceux qui ont reg>d de prs des vitraux fabriqus p5dant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 sav5t que les v]res employs sont colors dans la pte1 et que le model n'e/ obt5u qu'au moy5 d'une pe9ture noire ou noir brun applique au p9ceau sur ces v]res et vitrifie au feu4 ,c'e/ de cette c\leur noire que p>le ,?ophile dans son *apitre ,,xix4 ,il la compose de cuivre m9ce brl dans un vase de f]1 de v]re v]t et de saphir grec4 ,il ne n\s dit pas ce qu'il ent5d p> saphir grec4 tait-ce une sub/ance naturelle ou artificielle1 un fondant1 un oxyde8 ,il y a t\t lieu de croire que le saphir grec tait un v]re bleutre des fabriques de ,v5ise qui avait une proprit fondante4 ,et en effet1 les v]res de ,v5ise possd5t cette qualit un degr trs-suprieur nos anci5s v]res4 ,ces trois sub/ances sont broyes sur une tablette de porphyre1 mles en p>ties gales2 savoir un ti]s de cuivre1 un ti]s de saphir grec1 un ti]s de v]re v]t1 et dlayes avec du v9 ou de l'ur9e4 ,cette c\leur1 place dans un pot1 e/ applique au p9ceau1 soit claire1 soit plus sombre1 soit paisse1 p\r faire des traits noirs et f9s2 ou bi5 elle e/ t5due sur le v]re en c\*e m9ce et e/ enleve avec un /yle de bois1 de faon =m] des ornem5ts trs-dlis ou des t\*es se dta*ant en lumire sur un fond obscur1 mais encore translucide4 ,les v]res1 a9si prp>s1 sont mis au f\r af9 de vitrifi] cette pe9ture mono*rome4 ,d'aprs ,?ophile1 ce s]ait donc l'aide d'un oxyde de cuivre que cette c\leur brune s]ait obt5ue4 ,cep5dant les morceaux de vitraux pe9ts des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 que n\s avons pu faire analys]1 n'ont donn1 p\r cette coloration vitrifie noire-brune1 que des oxydes de f]1 et c'e/ encore le protoxyde de f] que l'on emploie auj\rd'hui p\r cet objet#cch4 ,du re/e1 un protoxyde de cuivre calc9 donne une p\dre brune qui1 mise au f\r avec un fondant1 peut produire un effet analogue celui que prs5te le protoxyde de f]1 mais avec une nuance v]dtre4 ,une "q importante dans la fabrication des vitraux1 en dehors de celles qui conc]n5t l'arti/e1 c'e/ la manire d'obt5ir les feuilles de v]re4 ,au ,x,i,ie sicle1 d'aprs ,?ophile1 les plaques de v]re tai5t obt5ues l'aide de deux procds qu'on n'emploie plus de nos j\rs4 ,avec la canne s\ffl]1 l'ouvri] cueillait dans le creuset une masse de v]re inc&esc5t2 il s\fflait de manire obt5ir une b\teille en =me de vessie allonge4 ,appro*ant l'extrmit de cette vessie de la flamme du f\rneau1 cette extrmit se liqufiait et se p]ait4 ,avec un morceau de bois1 l'ouvri] dilatait cette ouv]ture de faon qu'elle arrivt au diamtre le plus l>ge de la vessie4 ,alors de ce c]cle infrieur1 en rappro*ant les deux bords opposs1 il =mait un huit4 ,le v]re1 a9si prp>1 tait dta* de la canne au moy5 du frottem5t d'un morceau de bois humide sur le col de la b\teille4 ,faisant *auff] l'extrmit de la canne au f\r1 avec les p>celles de v]re inc&esc5t qui y t5ai5t encore1 il collait le b\t de la canne au milieu du huit4 ,l'extrmit suprieure de la b\teille tait alors prs5te la flamme2 puis on oprait comme prcdemm5t en l>gissant l'ouv]ture4 ,le morceau de v]re a9si dispos1 on le sp>ait de la canne et on le portait au f\r de refroidissem5t4 ,ces v]res1 qui avai5t la =me que donne la figure #j1 tai5t remis au feu p\r tre dilats1 f5dus et aplanis#cci4 ,on employait aussi le procd des v]res en b\d9es1 plus rapide et plus simple4 ,l'ouvri] s\fflait une vessie2 il en prs5tait l'extrmit infrieure la flamme1 comme il e/ dit plus haut2 puis1 dilatant cette extrmit1 il faisait pivot] trs-rapidem5t la canne3 les bords dilats du v]re1 p> l'effet de la =ce c5trifuge1 t5dai5t s'loign] du c5tre1 et l'on obt5ait a9si un disque conc5triquem5t /ri1 plus pais au c5tre que v]s les bords4 ,les v]res a9si aplanis1 soit d'aprs la premire m?ode1 soit d'aprs la seconde1 tai5t primitivem5t colors dans le creuset au moy5 d'oxydes mtalliques4 ,?ophile ne p>le pas de v]res d\bls2 et1 en effet1 les vitraux des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles n'en montr5t po9t1 sauf p\r le r\ge4 ,encore voit-on des morceaux d'un beau r\ge orang du ,x,i,ie sicle1 qui sont te9ts dans la masse#cdj1 ou t\t au mo9s moiti environ de leur paisseur4 ,cette fabrication du r\ge doit tre une tradition antique4 ,en effet1 les cubes de v]re qui compos5t les mosaques de l'intrieur de l'glise ,sa9te-,sophie de ,con/ant9ople1 et sur lesquels une feuille d'or e/ applique1 sont gnralem5t d'un beau r\ge *aud1 translucide1 avec /rates d'un ton sombre opaque4 ,les /rates r\ges translucides ont #c ou #d millimtres d'paisseur1 et donn5t une belle coloration qui rappelle celle de c]ta9s v]res r\ges du ,x,i,ie sicle4 ,mais ds cette poque on obt5ait le v]re r\ge p> un autre procd4 ,l'ouvri] s\ffleur avait deux creusets remplis de v]re blanc v]dtre au f\r4 ,dans l'un des deux on jetait des raclures ou paillettes de cuivre r\ge1 et l'on remuait2 immdiatem5t le s\ffleur cueillait une b\le de v]re blanc dans l'un des creusets1 et il la plongeait dans le second creuset t5ant en susp5sion des lamelles de cuivre4 ,il galisait la prise sur une pi]re *aude1 s\fflait et oprait comme il e/ dit ci-dessus4 ,a9si obt5ait-on des v]res d\bls1 dans la moiti1 au plus1 de l'paisseur desquels la coloration r\ge se prs5te comme f\ette4 ,si l'on casse un de ces morceaux de v]re1 la coloration r\ge se montre p> /ries ou paillettes 9galem5t rp>ties dans cette d\blure du v]re blanc v]dtre1 a9si que l'indique la section 7fig4 #a74 ,ce procd de coloration p> paillettes s'entrecroisant 9galem5t donne au ton r\ge un aspect jasp1 miroitant1 d'une gr&e puissance4 ,on compr5dra1 en effet1 que la lumire passant trav]s le v]re et v5ant frapp] les lamelles de r\ge f\ettes dans la ple1 se refltant rciproquem5t1 doive produire une coloration d'une int5sit et d'une transp>5ce sans gales4 ,*aque lamelle de pte r\ge produit l'effet d'un paillon1 et l'on voit la fois une coloration r\ge translucide et un clat r\ge reflt des lamelles vois9es4 ,plus t>d1 dat] du milieu du ,x,i,ve sicle1 le v]re r\ge e/ obt5u au moy5 d'une d\blure extrmem5t m9ce sur un v]re blanc v]dtre2 le r\ge n'e/ plus f\ett dans la pte1 mais appos sur elle1 en faisant la b\d9e4 ,aussi ce v]re r\ge donne-t-il une coloration plus gale et1 de prs1 plus puissante que celle des v]res des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles3 mais1 di/ance1 l'clat de ces v]res d\bls e/ mo9s lum9eux1 mo9s f92 il e/ s\v5t l\rd1 crasant dans l'ensemble2 en un mot1 l'effet dcoratif e/ mo9s bon4 ,cep5dant l'opration de la d\blure des b\d9es donnait encore c]ta9es 9galits1 des /ries plus ou mo9s colores1 qui cons]vai5t au ton une c]ta9e transp>5ce4 ,auj\rd'hui1 les v]res r\ges d\bls sont p>faitem5t gaux de ton1 et p\r les employ]1 les pe9tres v]ri]s sont obligs1 s'ils veul5t obt5ir une coloration f9e di/ance1 de les jasp] p> des moy5s factices4 ,au ,x,i,ie sicle1 on n'avait pas les jaunes obt5us avec des sels d'arg5t2 les jaunes tai5t des v]res blancs enfums1 et c'tait le has>d qui les donnait1 a9si que l'indique ,?ophile#cda4 ,les jaunes de sels d'arg5t ne dat5t que du ,x,i,ve sicle2 ils ne sont qu'appliqus sur le v]re blanc4 ,au po9t de vue dcoratif1 les v]res en b\d9es1 ou grossirem5t t5dus1 prs5tai5t un avantage4 ,comme ces v]res tai5t te9ts dans la masse1 au mo9s p5dant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles 7sauf le r\ge71 les diffr5ces d'paisseur de la feuille de v]re laissai5t app>atre des dgradations de tons que les arti/es v]ri]s employai5t avec beauc\p d'adresse1 en c\pant le v]re de manire que la p>tie la plus m9ce se tr\vt du ct du clair4 ,mme p\r les fonds unis1 ces diffr5ces d'paisseur donnai5t t\te coloration un aspect *atoyant qui1 di/ance1 augm5te s+ulirem5t l'int5sit des tons4 ,t\s les colori/es sav5t que p\r donn] un ton t\te la valeur qu'il doit avoir1 il faut qu'il ne se prs5te l'oeil que p> p>celles1 p> *appes1 si l'on peut a9si p>l]4 ,les ,vniti5s1 les ,flam&s1 connaissai5t bi5 cette loi1 et1 p\r s'en conva9cre1 il suffit de reg>d] leurs pe9tures4 ,ce qui e/ vrai p\r la pe9ture applique sur un panneau ou sur un mur e/ encore plus rig\reux1 s'il s'agit de pe9ture translucide4 ,dans les vitraux1 les c\leurs p>ticip5t de la lumire qui les trav]se1 et ont un clat tel1 que la mo9dre p>celle colore pr5d1 di/ance1 p> le rayonnem5t1 une importance prodigieuse4 ,mais il faut dire que les rayonnem5ts des c\leurs translucides ont des valeurs trs-diffr5tes4 ,a9si1 en ne pr5ant que les trois c\leurs fondam5tales1 celles du prisme1 le bleu1 le jaune et le r\ge1 ces trois c\leurs appliques sur des v]res1 et translucides p> consqu5t1 rayonn5t plus ou mo9s4 ,le bleu e/ la c\leur qui rayonne le plus1 le r\ge rayonne mal1 le jaune pas du t\t s'il tire v]s l'orang1 un peu s'il e/ paille4 ,a9si1 supposons un dess9 de vitrail compos d'aprs la figure #b4 ,les traits noirs indiqu5t les plombs 7voy4 en ,a74 ,les comp>tim5ts ,r sont r\ges1 les comp>tim5ts ,l sont bleus1 et les filets ,c1 blancs4 ,voici l'effet qui se produira une di/ance de #bj mtres environ 7voy4 en ,b74 ,les comp>tim5ts circulaires l1 bleus1 rayonn]ont jusqu' la circonfr5ce ponctue1 et le r\ge ne re/]a franc que dans les milieux de *acun des comp>tim5ts r4 ,il rsult]a de ceci3 que t\tes les surfaces o s]ont r\ges glaces de bleu1 c'e/--dire violettes2 que les blancs isolateurs entre les tons1 mais n'ayant pas de rayonnem5t colorant1 s]ont glacs lgrem5t en bleu en v1 a9si que les plombs eux-mmes2 que l'effet gnral de cette v]rire s]a froid et violac dans la plus gr&e p>tie de sa surface1 avec des ta*es r r\ges1 cri>des si v\s n'tes pas trs-loign de la v]rire1 sombres si v\s tes sp> d'elle p> une gr&e di/ance4 ,mais si 7voy4 en ,a7 n\s dim9uons le *amp des disques bleus ,l p> de la pe9ture noire1 a9si qu'on le voit en ,d1 n\s neutralisons en p>tie l'effet de rayonnem5t de ces disques4 ,si la place des filets blancs ,c1 n\s mettons des filets blanc jauntre ou blanc v]dtre1 et si n\s traons sur ces filets des lignes comme il e/ m>qu en e1 ou des p]ls comme il e/ m>qu en f1 alors n\s obt5ons un effet beauc\p meilleur4 ,les bleus1 a9si puissamm5t ent\rs de dess9s noirs et r$ess9s en noir intrieurem5t1 p]d5t de leur facult rayonnante4 ,les r\ges sont beauc\p mo9s violacs p> leur vois9age4 ,les tons jauntres ou blanc v]dtre des filets acquir5t de la f9esse p> le glacis bleu qui1 mordant sur *acune de leurs extrmits1 laisse entre ces extrmits une p>tie *aude qui s'allie avec le r\ge1 surt\t si n\s avons eu le so9 d'augm5t] la valeur des plombs p> ces p]ls ou p> de simples traits intrieurs4 ,admettons1 au contraire1 que les c>rs ,r 7voy4 en ,a7 soi5t bleus et les disques ,l r\ges4 di/ance1 le rayonnem5t puissant de ces gr&es surfaces bleues1 relativem5t aux ta*es r\ges1 s]a tel1 que ces ta*es r\ges p>atront noires ou violet sombre1 et qu'on ne p\rra s\ponn] la prs5ce du r\ge4 ,les filets blancs p>atront gris sale1 ou v]ts1 s'ils sont jaunes1 ou v]t azur1 s'ils sont blanc v]dtre4 ,l'effet s]a mauvais1 sans oppositions4 ,le rayonnem5t du bleu affadissant et salissant les autres tons1 ceux-ci n'auront plus la puissance de donn] au bleu sa f9esse et sa transp>5ce4 ,la coloration gnrale s]a froide1 laqueuse1 d'une tonalit fausse2 c>1 dans les vitraux1 plus encore que dans la pe9ture1 *aque ton n'acqui]t une valeur que p> l'opposition d'un autre ton4 ,un bleu clair prs d'un v]t jaune devi5t turquoise2 ce mme bleu prs d'un r\ge e/ azur4 ,un r\ge prs d'un jaune-paille a un aspect orang1 t&is qu'il s]a violac prs d'un bleu4 ,ces pr9cipes lm5taires1 et d'autres que n\s aurons l'occasion de dvelopp]1 tai5t mis en pratique p> les pe9tres v]ri]s du ,x,i,ie sicle1 avec une sret et une expri5ce telles1 qu'il faut bi5 admettre *ez ces arti/es une longue suite d'obs]vations4 ,n\s ne p5sons pas qu'ils euss5t tabli1 sur ces relations des c\leurs translucides1 une ?orie crite1 une sorte de trait sci5tifique1 comme on le p\rrait faire de nos j\rs2 ils procdai5t p> la m?ode exprim5tale1 et les traditions acquises se p]ptuai5t dans l'ateli]4 ,comme /yle du dess9 applicable la pe9ture sur v]re et comme ent5te de l'effet simultan des c\leurs translucides1 le ,x,i,ie sicle a sur le ,x,i,i,ie une supriorit inconte/able4 ,alors1 au ,x,i,ie sicle1 le dess9 procde d'aprs la m?ode grecque byzant9e2 le nu impose la =me1 les drap]ies ne font que l'envelopp]1 ri5 n'e/ laiss au has>d2 l'ensemble et les dtails sont conu et excuts suivant des pr9cipes tablis sur une obs]vation pr(onde3 t&is que plus t>d on con/ate s\v5t1 au milieu de belles oeuvres1 des nglig5ces ou des oublis de ces pr9cipes4 ,les v]res employs p> les arti/es du ,x,i,ie sicle peuv5t tre classs a9si3 ,,bleus#cdb #a ,bleu limpide lgrem5t turquoise4 #b ,bleu saphir1 mais v]dissant4 #c ,bleu indigo1 int5se4 #d ,bleu azur1 trs-clair1 gris de l94 ,,jaunes #a ,jaune-paille1 fumeux4 #b ,jaune safran ou or bi/r4 ,,r\ges #a ,r\ge non d\bl1 orang trs-d\x et gal de ton4 #b ,r\ge int5se1 jasp4 #c ,r\x clair1 fumeux4 ,,v]ts #a ,v]t jaune1 limpide4 #b ,v]t-m]aude4 ,ce ton1 la ma91 p>at se rappro*] plutt du gris que du v]t2 il pr5d son clat di/ance1 et surt\t p> l'opposition des tons bleus et r\ges4 #c ,v]t-b\teille4 la ma91 ce v]t p>at froid2 il pr5d sa qualit comme le prcd5t4 ,,p\rpres #a ,p\rpre clair1 *aud4 #b ,p\rpre limpide1 azur4 #c ,p\rpre sombre1 v9eux4 #d ,p\rpre trs-clair1 fumeux1 p\r les *airs4 ,,tons ,,r>es #a ,mordor1 c\leur v9 d',espagne4 #b ,v]t sombre1 *aud4 ,,blancs #a ,blanc jauntre1 fumeux4 #b ,blanc gris1 glauque4 #c ,blanc nacr4 ,t\tes les oprations *imiques des v]ri]s du moy5 ge tant empiriques1 le compte des imprvus1 des v>its1 tait long4 ,?ophile laisse assez compr5dre que le has>d seul donnait c]ta9s tons1 dont l'arti/e savait pr(it]4 ,la palette du v]ri] tait a9si trs-t5due1 et il ne faudrait pas pr5dre la classification que n\s donnons ici comme absolue4 ,n\s n'avons fait qu'indiqu] les valeurs2 mais comme tonalit1 ces valeurs prs5t5t des v>its nombreuses4 ,le tal5t des v]ri]s consi/ait surt\t ne jamais juxtapos] deux valeurs gales et pr(it] avec un s5tim5t rel de colori/e des v>its tonales4 ,n\s l'avons dit dj1 t\s ces tons1 sauf le r\ge1 sont rp>tis dans la masse du v]re1 et non d\bls1 a9si qu'on les fabriqua plus t>d4 ,cette palette compose1 les v]ri]s procdai5t comme l'indique le mo9e ,?ophile4 ,ils traai5t sur un c>ton les l9am5ts pr9cipaux des figures et ornem5ts4 ,ces l9am5ts pr9cipaux donnai5t les plombs2 ou plutt les plombs n'tai5t que le dess9 scrupuleux de t\tes les p>ties4 ,en composant son c>ton1 l'arti/e p5sait la mise en plomb2 cela ressort clairem5t de l'exam5 att5tif des v]rires du ,x,i,ie sicle1 puisque les cont\rs sont t\j\rs appuys p> un plomb qui fait a9si le trait gnral4 ,sur ces c>tons1 les arti/es peignai5t-ils t\tes les ombres1 demi-te9tes et l9am5ts intrieurs8 ,n\s ne le croyons pas1 p\r deux raisons3 la premire1 c'e/ qu'il arrive p>fois que des pices de v]re n'ont t que dc\pes1 et1 p> manque de temps ou p> oubli1 elles n'ont po9t t a*eves de pe9dre2 la seconde1 que p>fois aussi un mme c>ton a s]vi p\r deux figures1 en p5dant p> exemple1 et que le model intrieur diffre dans ces deux figures4 ,il y a t\t lieu d'admettre que le matre traait les cont\rs sur le c>ton1 avec quelques l9am5ts intrieurs pr9cipaux2 que les ouvri]s c\pai5t les v]res sur ce c>ton en calquant les l9am5ts pr9cipaux comme po9ts de repre1 et que les v]res assembls provisoirem5t sur le *ssis1 l'oppos de la lumire du j\r1 on les peignait d'inspiration1 sans rec\rir un c>ton opaque model d'avance4 ,la figure #ccdc f]a compr5dre cette faon de procd]4 ,en ,a1 n\s avons trac le c>ton prp> p> le matre2 en ,b1 le model fait sur les v]res mmes1 lorsqu'ils ont t c\ps et assembls provisoirem5t sur le *ssis contre-j\r4 ,on conoit comm5t avec un dess9 aussi prcis1 donnant les plombs1 il n'tait gure ncessaire d'indiqu] sur le c>ton t\t le model4 ,les lignes ponctues sur la figure ,a donn5t les plombs de jonction qui contr>i5t les cont\rs4 ,p\r vit] de trop gr&e1 pices de v]re1 le matre a trac1 sur le manteau1 la b&e a1 qui e/ d'une autre c\leur et que les plombs dess95t fran*em5t4 ,il fallait ncessairem5t que les ouvri]s pe9tres *>gs d'appos] la grisaille ou le model sur les morceaux de v]re dc\ps d'aprs le c>ton1 suss5t dess9]4 ,il e/ vrai de dire qu'alors en ,occid5t1 comme dans les coles byzant9es1 on avait de vritables procds p\r pe9dre une tte ou un vtem5t#cdd2 et ces procds tai5t1 t\t pr5dre1 tablis sur une longue et pr(onde obs]vation des effets dcoratifs4 ,il suffisait donc1 ds que le matre avait trac le c>ton 7et alors le /yle lui app>t5ait71 de tr\v] des ouvri]s habiles de la ma9 et assez imbus des procds traditionnels p\r pe9dre sur les v]res c\ps le model conv5able4 ,n\s ne compr5ons pas l'art de la pe9ture de cette faon auj\rd'hui1 et il ne faut pas le regrett]1 s'il s'agit de tableaux faits p\r tre placs en dehors d'un effet dcoratif gnral1 comme des objets possdant leurs qualits propres indp5damm5t de ce qui les ent\re4 ,mais si la pe9ture p>ticipe d'un ensemble1 si elle entre dans le conc]t d'h>monie gnrale que t\t difice semble devoir (frir aux yeux1 elle e/ ncessairem5t s\mise des lois purem5t physiques que l'on ne peut mconnatre et qui sont suprieures au tal5t ou au gnie de l'arti/e4 ,en effet1 le gnie d'un matre ne peut modifi] les lois de la lumire1 de la p]spective et de l'optique4 ,n\s savons bi5 qu'un assez gr& nombre d'arti/es de notre temps sont d\s d'un s5tim5t trop f\gueux ou indp5dant p\r se s\mettre d'autres lois que celles dictes p> leur fantaisie2 mais n\s savons avec non mo9s de c]titude que la lumire1 l'optique1 la p]spective1 n'ont pas encore modifi les lois qui les rgiss5t p\r complaire ces esprits ins\mis4 ,si la lumire1 l'optique et la p]spective sont des conditions physiques d'un autre ge1 si elles ont rgn dans des temps de b>b>ie1 elles rgn5t encore l'heure qu'il e/1 et ne p>aiss5t pas encore disposes abdiqu]1 ni mme vieillir4 ,or1 les arti/es qui ont compos les v]rires des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles manife/ai5t au contraire leur s\mission absolue ces lois1 ils s'en aidai5t avec autant d'intellig5ce que de mode/ie4 ,cette s\mission n\s donne un enseignem5t dont n\s ne pr(itons gure1 mais qui1 p\r cela1 n'en e/ pas mo9s bon et vaut la pe9e d'tre exam94 ,p]sonne n'ignore les t5tatives faites depuis une tr5ta9e d'annes p\r r5dre la pe9ture sur v]re un clat n\veau4 ,nos v]ri]s les plus habiles ont fait p>fois d'excell5ts pa/i*es2 ils ont complt d'anci5nes v]rires avec une p]fection d'imitation telle1 qu'on ne saurait di/+u] les re/aurations des p>ties anci5nes4 ,ils ont donc a9si pris ample connaissance des procds1 non-seulem5t de fabrication matrielle1 mais d'art1 appliqus ces sortes de pe9tures#cde4 ,ils ont pu reconnatre les qualits rem>quables des anci5s vitraux comme effet dcoratif et h>monie1 et la p]fection1 difficile atte9dre1 de c]ta9s procds d'excution1 l'habilet matrielle des ouvri]s1 et apprci] le /yle des matres1 si bi5 appropri l'objet4 ,cet art du v]ri] n'e/ donc pas un my/re1 un secret p]du4 ,ce qui a t oubli p5dant plusieurs sicles1 ce sont les seuls et vrais moy5s qui convi5n5t la pe9ture sur v]re1 moy5s indiqus p> l'obs]vation des effets de la lumire et de l'optique2 moy5s p>faitem5t connus et appliqus p> les v]ri]s des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 ngligs dat] du ,x,ve1 et ddaigns depuis1 en dpit1 comme n\s l'avons dit1 de ces lois immuables imposes p> la lumire et l'optique4 ,v\loir reproduire ce qu'on appelle un tableau1 c'e/--dire une pe9ture dans laquelle on *]*e r5dre les effets de la p]spective l9aire et de la p]spective ari5ne1 de la lumire et des ombres avec t\tes leurs transitions1 sur un panneau de c\leurs translucides1 e/ une entreprise aussi tmraire que de prt5dre r5dre les effets des voix huma9es avec des in/rum5ts cordes4 ,autre procd1 autres conditions1 autre bran*e de l'art4 ,il y a presque autant de di/ance entre la pe9ture dite de tableaux1 la pe9ture opaque1 *]*ant produire l'illusion1 et la pe9ture sur v]re1 qu'il y en a entre cette mme pe9ture opaque et un bas-relief4 ,le bas-relief s]ait-il pe9t1 que jamais il ne p\rrait r5dre l'effet d'une pe9ture opaque sur un mur ou sur une toile2 ce bas-relief a9si enlum9 ne s]a jamais qu'un assemblage de figures sur un seul plan4 ,dans une pe9ture opaque1 dans un tableau1 le rayonnem5t des c\leurs e/ absolum5t s\mis au pe9tre qui1 p> les demi-te9tes1 les ombres div]ses d'int5sit et de valeur suivant les plans1 peut le dim9u] ou l'augm5t] sa volont4 ,le rayonnem5t des c\leurs translucides dans les vitraux ne peut tre modifi p> l'arti/e2 t\t son tal5t consi/e en pr(it] suivant une donne h>monique sur un seul plan1 comme un tapis1 mais non suivant un effet de p]spective ari5ne4 ,quoi qu'on fasse1 une v]rire ne reprs5te jamais et ne peut reprs5t] qu'une surface plane1 elle n'a mme ses qualits relles qu' cette condition2 t\te t5tative faite p\r prs5t] l'oeil plusieurs plans dtruit l'h>monie colorante1 sans faire illusion au spectateur3 t&is qu'une pe9ture opaque a et doit avoir p\r effet de faire pntr] l'oeil dans une srie de plans1 de prs5t] une succession de solides4 ,n'y et-il qu'une figure dans une pe9ture1 et cette figure ft-elle pose sur un fond uni1 que le pe9tre prt5d donn] cette figure l'app>5ce d'un corps ayant une paisseur4 ,si le pe9tre n'atte9t pas ce rsultat ds ses premi]s essais1 il n'e/ pas mo9s c]ta9 que c'e/ le b v]s lequel il t5d1 aussi bi5 dans l'antiquit1 grecque que dans les temps mod]nes4 ,transpos] cette proprit de la pe9ture opaque dans l'art de la pe9ture translucide e/ donc une ide fausse4 ,la pe9ture translucide ne peut se propos] p\r b que le dess9 appuyant aussi n]giquem5t que possible une h>monie de c\leurs1 et le rsultat e/ satisfaisant comme cela4 ,v\loir introduire les qualits propres la pe9ture opaque dans la pe9ture translucide1 c'e/ p]dre les qualits prcieuses de la pe9ture translucide sans comp5sation possible4 ,ce n'e/ po9t ici une "q de r\t9e ou d'affection aveugle p\r un art que l'on v\drait ma9t5ir dans son ar*asme1 a9si qu'on le prt5d p>fois2 c'e/ une de ces que/ions absolues1 p>ce que 7n\s ne saurions trop le rpt]7 elles sont rsolues p> des lois physiques auxquelles n\s ne p\vons ri5 *ang]4 ,v\s ne f]ez jamais *ant] une guit>e comme ,rub9i1 et si quelques p]sonnes pr5n5t plaisir ent5dre j\] l'ouv]ture de ,guillaume ,tell sur le flageolet1 cela ne peut tre du gt des amateurs de musique4 ,n\s croyons que cette discussion e/ ici sa place1 p>ce que n\s avons ent5du ma9tes fois rpt]3 ,que si les vitraux des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles sont beaux1 ce n'e/ pas une raison p\r reproduire t]nellem5t les meilleurs types qu'ils n\s ont laisss2 qu'il faut t5ir compte des progrs faits dans le doma9e des arts2 que ces figures ar*aques ne sont plus dans nos gts1 etc4 ,c]tes1 il n'e/ po9t ncessaire de calqu] t]nellem5t ces types des beaux temps de la pe9ture sur v]re1 de faire des pa/i*es en un mot2 mais ce qu'il ne faut po9t p]dre de vue1 ce sont les procds d'art si habilem5t appliqus alors cette pe9ture2 ce qu'il faut vit] 7p>ce que cela n'e/ pas un progrs1 mais bi5 une dcad5ce71 c'e/ cette transposition d'une =me de l'art dans une autre qui lui e/ oppose4 ,avec plus de p]si/ance que de bonne foi1 on affecte s\v5t de n\s rang] p>mi les fanatiques du pass1 p>ce que n\s disons3 ,pr(itez de ce qui s'e/ fait2 faites mieux si v\s p\vez1 mais n'ignorez pas les *em9s dj p>c\rus1 les rsultats dj obt5us dans le doma9e des arts4 ,or1 ce que v\s n\s donnez s\v5t comme une inspiration ple9e d'av5ir1 n'e/ qu'un oubli de longs et utiles travaux1 ou un assemblage incohr5t de =mes mal comprises ou de procds faussem5t appliqus4 ,les vitraux du ,x,i,ie sicle sont ma9t5us en place1 comme ceux du ,x,i,i,ie1 p> des plombs qui s]tiss5t *aque morceau de v]re1 en compos5t des panneaux2 des v]gettes on tr+lettes ma9ti5n5t ces panneaux dans leur plan et les emp*5t de s'affaiss] s\s leur propre poids4 ,ces panneaux sont poss dans des armatures de f] 7voyez ,,armature74 ,il e/ clair que ces panneaux ne peuv5t dpass] c]ta9es dim5sions1 puisqu'ils doiv5t rsi/] la pression du v5t4 ,la mise en plomb laisse une la/icit trs-ncessaire la cons]vation de ces panneaux4 ,le compositeur v]ri] doit t5ir compte de ces lm5ts matriels de l'oeuvre4 ,ce sont l des conditions non mo9s imprieuses que celles imposes p> la lumire et l'optique4 ,ce sont des conditions de solidit1 de dure1 et qui1 p> cela mme1 doiv5t influ] sur la conception de l'arti/e1 et dont il s'aide1 s'il e/ habile4 ,les armatures de f] dess95t les gr&es divisions dcoratives et donn5t l'*elle de l'objet1 *ose plus utile qu'on ne le p5se gnralem5t4 ,les plombs accus5t le dess9 et sp>5t les c\leurs p> un trait f]me1 condition ncessaire l'effet h>monieux des tons translucides4 ,re/e le model intrieur4 ,c'e/ l que les v]ri]s du ,x,i,ie sicle1 p>ticulirem5t1 ont montr leur pr(onde obs]vation des effets de la pe9ture translucide4 ,ces arti/es savai5t3 #a que les tons n'ont qu'une valeur relative2 #b que le rayonnem5t de c]ta9es c\leurs translucides e/ tel1 qu'il altre ou modifie mme la qualit de ces c\leurs2 #c que le model appliqu sur le v]re doit1 dans les p>ties les plus ombres1 laiss] app>atre le ton local1 non trav]s un glacis1 mais p> *appes pures2 c> une ombre qui c\vre un v]re color donne di/ance un ton opaque qui ne p>ticipe pas de la c\leur de ce v]re qu'elle c\vre1 mais du rayonnem5t des c\leurs vois9es1 en raison de la proprit rayonnante de ces c\leurs4 ,a9si1 p\r r5dre notre explication claire3 supposons 7fig4 #d7 un disque de v]re r\ge ,a ent\r de v]re bleu2 si n\s avons pos aut\r de ce disque une ombre 7ft-elle translucide elle-mme1 comme un glacis un peu opaque71 cette ombre p>ticip]a1 non du ton local r\ge du v]re1 mais du rayonnem5t bleu du v]re d'ent\rage4 ,cette ombre pr5dra ds lors un ton faux et sale1 mlange de brun et de bleu1 qui f]a p>atre le bleu creux1 sans solidit1 et le ton r\ge cri>d4 ,si1 au contraire 7voy4 en ,b71 n\s avons eu le so9 de pos] cette ombre sur le disque1 non plat1 mais p> ha*ures et en laissant un orle r\ge pur t\t aut\r1 cet orle et les int]/ices laisss entre les ha*ures donn]ont l'ombre une localit r\ge1 et le bleu cons]v]a sa qualit4 ,l'orle et les int]/ices des ha*ures pr5dront assez de valeur1 cause de l'opposition des traits noirs1 p\r lutt] contre le rayonnem5t du ton bleu et laiss] l'ombre du disque sa localit r\ge4 ,voyons l'application de cette =mule4 ,voici 7fig4 #e7 un fragm5t de la belle v]rire de la ca?drale de ,*>tres#cdf1 qui reprs5te un arbre de ,jess4 ,cette v]rire date du milieu du ,x,i,ie sicle#cdg4 ,le fond e/ bleu1 de ce bleu limpide1 un peu nuanc de v]t1 qui app>ti5t la fabrication de cette poque1 et qui rappelle la c\leur de c]ta9s ciels d'automne1 entre la b&e orange du soleil c\*ant et la p\rpre vois9e du zni?4 ,la robe du roi e/ d'un ton v9eux1 p\rpre *aud1 le manteau v]t d'm]aude1 le pallium et la c\ronne sont jaune fume1 les *aussures et les p>em5ts des man*es r\ges4 ,on voit que le model pe9t sur ces vtem5ts ne se compose que d'une succession de ha*ures laissant entre elles1 et notamm5t prs des bords p]c] le ton local2 de telle sorte que le rayonnem5t du v]re bleu du fond e/ neutralis p> ces *appes des tons locaux des vtem5ts trav]s les int]/ices des ha*ures4 ,ces obs]vations1 qui sembl]ai5t contr$ire en p>tie la dmon/ration qui accompagne la figure #b1 n'en sont cep5dant qu'un corollaire4 ,dans la figure #b1 n\s avons vu que p\r neutralis] l'effet du rayonnem5t des tons bleus sur les tons r\ges1 n\s avons dim9u la surface de ces tons bleus p> une pe9ture opaque1 une sorte d'cran dc\p qui s\met leur cont\r des =mes r$5tes4 ,or1 di/ance1 lorsque les c\leurs translucides sont trs-rayonnantes1 on dim9ue bi5 la proprit de ces c\leurs l'aide d'crans dc\ps2 mais1 p> l'effet de cette proprit rayonnante1 les crans dc\ps p>aiss5t diffus1 et les int]/ices laisss purs p]d5t simplem5t de leur valeur colorante relative4 ,l'effet contraire se produit p\r les c\leurs faible rayonnem5t1 leur int5sit colorante augm5te en raison du peu de surface que v\s laissez pur entre les dc\pures d'un cran4 ,exemple 7fig4 #f73 soit un v]re bleu ,a1 dont on a dim9u la surface rayonnante p> la pe9ture opaque ou cran ,b4 di/ance1 ce v]re bleu produira l'effet indiqu en ,c4 ,plus on l'loign]a1 plus la pe9ture cran s]a confuse1 mais aussi plus le bleu t5dra grisonn]4 ,soit un v]re r\ge pe9t de la mme manire3 plus on s'loign]a1 plus la pe9ture cran pr5dra d't5due1 en p]dant un peu de sa qualit opaque2 si bi5 qu' une gr&e di/ance1 on ne di/+u]a plus le r\ge que p> t\*es aigus1 a9si qu'on les voit figures en ,e1 mais ces t\*es gagn]ont en int5sit colorante ce qu'elles p]d5t en t5due4 ,n\s admettons que le v]re r\ge e/ f\ett2 s'il tait uni1 di/ance il p>atrait lie de v9 ou m>ron4 ,d'aprs ce pr9cipe1 *aque c\leur translucide doit donc recevoir une pe9ture cran en raison de sa proprit rayonnante4 ,les v]ri]s du ,x,i,ie sicle pr\v5t p> les oeuvres qu'ils n\s ont laisses qu'ils avai5t une p>faite connaissance de ces lois1 et n\s av\ons1 quant n\s1 ne les connatre que p> l'tude att5tive de ces oeuvres4 ,qu'ils soi5t arrivs ces rsultats p> un empirisme prolong ou p> des obs]vations savantes recueillies en ,ori5t1 cela1 au fond1 n\s importe assez peu2 le fait donne raison leurs m?odes4 ,c>1 de t\tes les v]rires connues1 celles du ,x,i,ie sicle possd5t seules cette h>monie claire et sre qu'on ne peut se lass] d'admir]2 h>monie si fran*e1 qu' une trs-gr&e di/ance1 et sans avoir beso9 d'exam9] le /yle des dess9s1 on reconnat une de ces v]rires au milieu de beauc\p d'autres#cdh4 ,connaissant donc les proprits plus ou mo9s rayonnantes des v]res colors1 les v]ri]s du ,x,i,ie sicle ont pos et pe9t ces v]res en raison de ces proprits1 et aussi de l'influ5ce que les c\leurs translucides ex]c5t les unes sur les autres4 ,sa*ant1 p> exemple1 que ce bleu limpide dont n\s p>lions t\t l'heure a1 p>-dessus t\tes les autres c\leurs1 une qualit rayonnante1 ils ne l'ont employ en gr&es p>ties que dans des fonds2 et p\r emp*] le rayonnem5t de ces surfaces bleues d'influ] d'une manire f*euse sur les tons vois9s 7t\s mo9s rayonnants1 des degrs diffr5ts71 ils ont *>g ceux-ci de l9am5ts1 de ha*ures1 de dtails opaques en faon d'crans1 af9 de r5dre ces tons une int5sit plus gr&e en v]tu de la loi explique figure #f2 mais1 d'ailleurs 7t\j\rs en v]tu de cette loi et de celle explique galem5t4 figure #d71 ils se sont bi5 g>ds de salir ces tons p> des ombres unies1 euss5t-elles t mme translucides1 et ont laiss t\j\rs p]c] des p>celles du ton local trav]s les rseaux ombres les plus *>gs4 ,ces arti/es ont encore u des v]res blancs 7nacrs71 comme appo9t indisp5sable p\r donn] aux c\leurs leurs rapports relatifs4 ,a9si1 dans l'exemple donn 7fig4 #e71 le bran*age de l'arbre de ,jess1 quelques feuilles des b\quets1 sont c\ps dans du v]re blanc2 mais ces p>ties lum9euses sont *>ges de dtails pe9ts qui en attnu5t l'clat et la duret#cdi4 ,le fond bleu qui ent\re l'arbre1 sujet pr9cipal1 et qui occupe t\t le milieu de la f5tre1 e/ combattu p> deux l>ges bordures dont voici 7fig4 #g7 la rp>tition2 c> c'e/ p> l'ensemble autant que p> les dtails que se recomm&e cette composition4 ,en ,a1 rgne le fond bleu sur lequel se dta*5t en vigueur les tons des p]sonnages et en lumire les bran*ages de l'arbre4 ,en ,b1 sont des prophtes sur fond r\ge4 ,ces prophtes sont pr9cipalem5t vtus de bleu et de jaune fume1 ils ti5n5t des phylactres blancs4 ,cette tonalit *aude 7c> le bleu n'e/ plus ici le mme que celui du fond1 mais plus int5se ou plus v]t7 donne une transp>5ce lum9euse au fond bleu du c5tre4 ,p\r reli] ces fonds r\ges des prophtes1 l'arti/e a drap le ,jess c\* en ,c d'un l>ge manteau r\ge2 il repose sur un lit t5du de blanc qui s]t de po9t de d"p1 de s\*e la tonalit de l'arbre4 ,une robe bleu sombre qui revt le haut du corps du ,jess1 ce blanc et quelques franges jaunes1 donn5t un clat incomp>able au r\ge du manteau4 ,les demi-c]cles r\ges qui s]v5t de *amp aux prophtes sont s]tis d'une b&e bleue dans le ton du fond ,a et d'un lisr blanc *>g de dtails2 puis les co9ons ,g sont sur fond d'un beau v]t d'm]aude *aud et limpide4 ,aut\r se dveloppe une bordure spl5dide comme composition et clat1 dont n\s donnons 7fig4 #h7 le dtail au sixime de l'excution4 ,en ,a1 sont les fonds r\ges des prophtes2 en ,b1 le filet bleu qui rappelle le ton du fond du ,jess1 puis le lisr blanc ond1 enlev au /yle sur un ton bi/r appos sur le v]re2 en ,c1 le fond v]t des co9ons4 ,ceux-ci sont *>gs d'un c>r bleu bi/r de pe9ture1 avec des dtails extrmem5t dlicats enlevs au /yle1 con=mm5t la m?ode indique p> ,?ophile4 ,ces c>rs bleus sont c\ps p> des ornem5ts p\rpre *aud qui mord5t sur le fond v]t4 ,un lisr blanc1 galem5t bi/r et enlev1 ent\re le c>r bleu4 ,le r\ge app>at de n\veau en ,r4 ,un p]l jaune fait le bord intrieur de la bordure2 il e/ d\bl d'un filet bleu ,f1 du mme ton que le fond du ,jess4 ,le r\ge rapp>at en ,g1 et le bleu du fond du ,jess en ,l4 ,p\r l'entrelacs p]l1 il e/ fait sur v]re blanc4 ,les c]cles et les feuilles en lancettes sont jaune fume2 les feuilles1 v]tes et p\rpre2 le p]l extrieur e/ jaune d\teux4 ,dans cette v]rire1 il n'y a donc que les v]res dont voici les tons3 #a ,blanc nacr2 blanc fumeux2 #b ,bleu limpide2 #c ,bleu int5se v]dtre1 et p> exception indigo2 #d ,v]t d'm]aude2 #e ,v]t se rappro*ant du ton de la turquoise2 #f ,p\rpre *aud2 #g ,r\ge2 #h ,jaune deux tons2 #i ,les tons des *airs sont p\rpre clair1 fumeux4 ,il tait donc facile au matre1 suivant ce que dit ,?ophile1 de m>qu] sur son c>ton les c\leurs p> des lettres1 et d'tablir ses rapports h>moniques plus srem5t qu'il ne l'et pu faire en ttonnant avec une palette de tons4 ,le ton bleu du sujet pr9cipal comm& t\te la tonalit du re/e4 ,il fallait laiss] clat] la spl5deur lum9euse dans ce milieu4 ,cette donne a comm& les fonds r\ges des prophtes1 le rappel du bleu du fond pr9cipal sur les filets demi-circulaires4 ,p\r faire valoir1 et la vigueur de la coloration r\ge et la transp>5ce rayonnante du bleu1 on a plac les fonds v]t d'm]aude des co9ons4 ,puis encore a-t-on rappel le fond bleu1 mais en lui donnant une valeur solide p> l'adjonction de cette dlicate ornem5tation des c>rs4 ,enf91 la bordure rsume t\s les tons rp>tis dans les sujets pr9cipaux1 mais p> petits fragm5ts2 de manire que cette bordure1 d'un effet solide et puissant1 ne rivalise pas cep5dant avec les l>ges dispositions des p>ties c5trales4 ,ces entrelacs blancs p]ls sont comme une m>ge brillante aux pe9tures pr9cipales2 m>ge qui se ratta*e aux sujets p> ces c>rs bleus dlicatem5t niells et s]tis de lisrs blancs4 ,si ma9t5ant n\s exam9ons les dtails de cette bordure 7fig4 #h71 n\s obs]vons que les feuillages p\rpres1 v]ts et jaunes1 qui se dta*5t sur le fond bleu ,l1 sont models con=mm5t la m?ode indique p> la figure #d1 c'e/--dire que ce model laisse t\j\rs voir des p>ties pures du v]re entre les ha*ures1 et notamm5t sur les bords de l'ornem5t1 af9 de lutt] contre le rayonnem5t du fond bleu1 qui1 d'ailleurs1 n'e/ visible qu'en pices relativem5t petites4 ,on croit trop facilem5t que les pe9tures sur v]re anci5nes doiv5t en p>tie leur h>monie la salissure que le temps a dpose sur leur surface2 et n\s avons s\v5t ent5du des pe9tres v]ri]s mmes prt5dre que ces vitraux des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles devai5t produire un effet cri>d lorsqu'ils tai5t neufs4 ,cette op9ion peut tre s\t5ue s'il s'agit de c]ta9es v]rires de pacotille1 comme on en a fabriqu dans t\s les temps1 et surt\t p5dant le ,x,i,i,ie sicle2 elle n\s semble errone s'il s'agit des v]rires du ,x,i,ie sicle que n\s possdons encore1 en trop petit nombre malheureusem5t1 et des bonnes v]rires du ,x,i,i,ie4 ,en exam9ant les figures #c1 #e et #h1 il e/ facile de reconnatre que les pe9tres ont p>faitem5t p> aux effets cri>ds p> la multiplicit et la disposition des traits ou ha*ures composant le model4 ,en laissant les fonds limpides1 et *oisissant p\r ces fonds des tons francs1 mais d'une belle qualit colorante1 lum9euse1 ils ont eu le so9 d'occup] t\s les tons entrant dans la composition des figures et ornem5ts1 p> un model s]r ou des dtails dlicats qui donn5t ces tons la valeur relative conv5able4 ,on remplace habituellem5t auj\rd'hui ce travail dlicat et si bi5 ent5du p\r faire valoir la qualit de *aque ton1 p> une salissure factice mise de faon laiss] app>atre p> *appes les tons purs1 et l'on obti5t a9si p>fois une h>monie bon compte4 ,mais il faut av\] que ce procd e/ b>b>e1 et p]met de suppos] que nos v]ri]s n'ont pas une ?orie bi5 nette des conditions de l'h>monie des vitraux4 ,c'e/ peu prs comme si1 p\r dissimul] le dfaut d'accord entre des in/rum5ti/es excutant une symphonie1 on faisait dom9]1 du comm5cem5t la f91 une basse cont9ue1 une sorte de ronflem5t neutre1 avec quelques r>es int]valles laissant ent5dre p> *appes une ou deux mesures db>rasses de cet accompagnem5t monotone4 ,faire de la pe9ture1 translucide surt\t1 c'e/--dire d'un clat sans rival1 p\r la salir s\s prtexte de l'h>monis]1 e/ une ide qui peut entr] dans le c]veau d'amateurs passionns de la pat9e des objets d'art plutt que de ces objets mmes1 mais ne p\vait v5ir l'esprit d'arti/es qui *]*ai5t p> t\s les moy5s s9cres et pr(ondm5t tudis r5dre leurs conceptions4 ,il e/ vid5t t\tefois que dj au ,x,i,i,ie sicle1 on apposait c]ta9s glacis p> p>ties sur des v]rires communes#cej2 mais ces lg]s glacis apposs froid1 et probablem5t sur la v]rire mise en place1 ont des expdi5ts p\r obt5ir un effet d'ensemble1 et non une salissure mise au has>d sur les panneaux4 ,les v]rires du ,x,i,ie sicle des ca?drales de ,*>tres et du ,mans1 de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 de ,v5dme et d',ang]s1 p\vai5t et peuv5t se pass] de cette pat9e1 puisque 7sauf les fonds qui1 ne l'oublions pas1 sont faits avec des v]res d'une qualit h>monieuse incomp>able7 t\s les dtails de l'ornem5tation et des figures sont c\v]ts d'un travail au p9ceau4 ,il y avait donc alors p\r les arti/es v]ri]s deux oprations di/9ctes propres obt5ir l'h>monie gnrale d'un vitrail qu& le c>ton tait dess93 #a la dsignation des tons des v]res sur ce c>ton2 #b le travail au p9ceau sur ces v]res1 qui compltait l'h>monie en donnant *aque ton l'importance relative conv5able4 ,la m?ode adopte p> les arti/es du ,x,i,ie sicle p\r la premire p>tie de ce travail e/ donne p> ,?ophile2 c'tait au moy5 de lettres que le matre indiquait les c\leurs sur le c>ton4 ,or1 cette m?ode devait se rappro*] de celle que n\s allons indiqu] en n\s appuyant sur les exemples de v]rires de cette poque4 ,en supposant les c9q voyelles exprimant3 ,a le blanc4 c\leurs composes ,e le p\rpre fonc4 ,i le p\rpre clair4 ,o le v]t d'm]aude4 ,u le v]t bleu turquoise4 les consonnes exprimant3 c\leurs simples#cea4 ,b le bleu4 ,j le jaune4 ,r le r\ge n\s p>tons de cette premire loi3 que t\te c\leur simple dom9ant dans un sujet1 =mant le fond1 p> exemple1 il faut1 avec elle1 employ] en majorit les c\leurs composes2 que si1 avec cette c\leur simple du fond1 on met d'autres c\leurs simples1 il faut1 ou que ces c\leurs soi5t en petites p>ties1 ou isoles p> un appo9t blanc important4 ,exemple3 dans la figure #e de l'arbre de ,jess de ,*>tres 7premi] roi71 le fond tant ,b1 les voyelles doiv5t dom9] dans la composition4 ,en effet1 l'arti/e a mis3 manteau1 ,o2 robe1 ,i2 bran*age1 ,a2 fleurs1 ,e1 ,u1 ,i1 ,o4 ,les consonnes n'app>aiss5t plus que p\r de petites p>ties3 c\ronne1 pallium1 deux feuilles infrieures dans les b\quets du haut1 feuille c5trale dans les b\quets du bas1 ,j2 agrafe1 man*ettes1 s\li]s du roi1 ,r4 ,si n\s pr5ons les autres rois au-dessus du premi] et la ,vi]ge du sommet1 la loi e/ la mme1 c'e/--dire que le fond tant la consonne ,b1 ce sont les voyelles qui compos5t les p]sonnages et ornem5ts4 ,dans le bas1 le ,jess e/ c\v]t d'un ample manteau r\ge1 p\r une raison d'h>monie indique plus haut1 mais ce manteau e/ entirem5t ent\r de la consonne ,a1 c'e/--dire de blanc4 ,mme rgle p\r la bordure3 le fond des b\quets e/ ,b1 les b\quets sont ,i1 ,o1 la lancette c5trale et la r\elle sont ,j2 mais la lancette c5trale e/ trs-m5ue1 se ratta*e au blanc1 a9si que la r\elle4 ,cep5dant les fonds des prophtes sont ,r1 et le ,b entre p\r une =te "p dans les vtem5ts de ces prophtes1 a9si que le ,j2 mais c'e/ l un de ces procds d'h>monie frqu5ts cette poque et qui confirme la rgle ci-dessus donne4 ,d'abord le ,b ou le bleu employ e/1 dans la plup>t de ces vtem5ts1 ou v]dtre ou azur clair1 ce qui n'en fait plus une c\leur simple2 le ,j e/ ou paille ou trs-fumeux4 ,il y a ici un cas p>ticuli]1 la donne h>monique de l'arti/e tait celle-ci3 obt5ir un milieu brillant1 limpide1 lg]1 d\x l'oeil4 ,p\r arriv] ce rsultat1 il fallait avoir aut\r de cette p>tie c5trale une coloration vig\reuse1 un peu dure mme1 une sorte de dissonance qui ft rep\ssoir4 ,de l ces alliances de r\ge et de bleu4 ,mais si l'on reg>de cette belle v]rire1 avec quel art de colori/e cet effet e/-il obt5u6 ,dans ces vtem5ts bleus des prophtes pass5t des b&es p\rpres2 puis1 sur des p>ties vois9es d'un bleu azur1 des tons v]t d'm]aude trs-lum9eux2 de longs phylactres blancs1 mme des robes blan*es1 vi5n5t dtruire ce qu'il y aurait de trop =c dans les tons de ces deux bordures des prophtes4 ,la puissance du fond v]t d'm]aude des co9ons1 sp> du fond r\ge des prophtes p> un filet blanc et un filet ,b pur qui e/ le ,b du fond des rois1 aj\te encore l'effet solide de la tonalit1 et ce v]t d'm]aude e/ r5du f9 et d\x cep5dant p> les l>ges feuilles p\rpres qui mord5t dessus et qui p>t5t des c>rs bleus niells 7voy4 la fig4 #h74 ,les pe9tres v]ri]s du ,x,i,ie sicle ont employ p>fois ces fonds v]ts1 mais seulem5t p\r des p>ties accessoires1 des ornem5ts1 et p\r faire p>ticip] ces fonds un sy/me de bordure dans le g5re de celui que n\s v5ons de dcrire4 ,d'ailleurs1 p\r les sujets1 p5dant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 les fonds bleus et r\ges2 c'e/--dire des c\leurs simples d'une coloration puissante1 sont seuls employs1 et cela se conoit4 ,ds l'in/ant que les v]ri]s avai5t reconnu qu'avec une c\leur dom9ante1 comme un fond1 il ne faut plus qu'exceptionnellem5t des c\leurs de mme ordre1 c'e/--dire qu'avec une c\leur consonne dom9ante 7p\r en rev5ir notre ?orie71 il ne faut employ] que des c\leurs voyelles1 et vice v]sa1 =ce tait de pr5dre p\r les fonds les c\leurs simples2 c>1 en supposant qu'on et pris un fond p\rpre 7c\leur compose72 p> exemple1 les objets compris dans ce fond ne p\vai5t tre que le bleu1 le r\ge et le jaune 7c\leurs simples74 ,cela dim9uait les ress\rces de la palette du v]ri] trois c\leurs et au blanc1 p\r t\s les vtem5ts1 nus et ornem5ts du sujet1 ce qui prs5tait une h>monie monotone et borne4 ,en adoptant les fonds bleus et r\ges1 bleus surt\t1 le pe9tre v]ri] avait1 p\r color] les sujets et ornem5ts1 deux v]ts1 deux p\rpres1 le bleu gris de l9 et le bleu turquoise1 c'e/--dire six c\leurs1 sans compt] le blanc et les blancs rompus4 ,d'ailleurs1 avec le fond bleu1 il p\vait1 au moy5 de quelques artifices1 employ] encore le r\ge et le jaune1 et avec le fond r\ge1 le bleu et le jaune4 ,il e/ encore une autre considration3 le bleu et le r\ge seuls peuv5t1 comme ton de fond1 se pass] de pe9ture1 sans p>atre creux4 ,le jaune e/ trop absorbant1 non p> son rayonnem5t1 puisqu'il n'en a pas1 mais p> son clat2 quant aux tons composs et rompus1 s'ils ne sont pas *>gs de pe9ture1 c'e/--dire models1 ils ne se s\ti5n5t pas3 le reg>d1 p\r a9si p>l]1 passe trav]s et *]*e quelque *ose au del4 ,le bleu et le r\ge translucides seuls1 dp\rvus de pe9ture1 de model1 (fr5t l'oeil une surface colore solide1 int5se1 sur laquelle il s'arrte4 ,n\s avons vu 7fig4 #b et #f7 que les pe9tres attnuai5t le rayonnem5t du bleu p> l'apposition1 sur le bleu1 d'une pe9ture cran qui en dim9uait la surface et qui altrait sa tonalit au pr(it des c\leurs vois9es mo9s rayonnantes4 ,mais p\r les fonds des sujets1 au ,x,i,ie et au ,x,i,i,ie sicle1 il tait trs-r>e que les fonds bleus fuss5t *>gs d'une pe9ture cran2 aussi1 p\r lutt] contre le rayonnem5t de ces fonds bleus1 les v]ri]s avai5t-ils le so9 de plac] beauc\p de filets ou de dtails blancs ou bleu gris trs-clair dans les sujets envelopps p> ces fonds4 ,en effet1 le blanc gris bleu1 qui a un rayonnem5t gal au bleu saphir1 cons]ve auprs de ce bleu saphir t\te sa valeur2 il en e/ de mme1 ou peu prs1 de c]ta9s p\rpres ples et lilas1 de c]ta9s v]ts glauques4 ,aussi ces tons sont-ils trs-frquemm5t employs dans les sujets ou ornem5ts se dta*ant sur fond bleu franc4 ,p\r emp*] les fonds bleus de rayonn] en dehors de leur primtre1 les arti/es des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles ont u d'un moy5 qui ne manque jamais son effet4 ,ils plaai5t aut\r de ce fond un filet r\ge1 puis un filet blanc4 ,voici le phnomne qui se produit alors3 la prs5ce du filet blanc emp*e le r\ge d'tre violac p> le rayonnem5t du bleu4 ,soit 7fig4 #i7 un sujet ,a sur fond bleu2 si ce fond bleu e/ ent\r d'un filet r\ge ,b1 et celui-ci envelopp d'un filet blanc ,c1 le rayonnem5t du bleu n'a pas d'action sur le filet r\ge1 ne le r5d pas violet2 ce r\ge cons]ve t\te sa puret et fait d'autant mieux valoir la f9esse du ton bleu4 ,l'action du filet blanc s]a encore plus efficace1 si ce filet e/ p]l1 comme il e/ indiqu en ,p1 p>ce que le blanc1 rduit des t\*es rptes1 pr5d d'autant plus de f]met4 ,mais si l'on fait le contraire1 c'e/--dire si l'on met le filet blanc en ,b1 l'intrieur1 et le filet r\ge en ,c1 l'extrieur1 le blanc s]a quelque peu azur p> le vois9age du bleu1 et ne prs5t]a plus1 p\r le r\ge1 une opposition qui f]a ressortir son clat2 p>tant le r\ge s]a t]ni p> le rayonnem5t du bleu passant trav]s le blanc4 ,il e/ facile1 p> une expri5ce que *acun peut faire1 de se r5dre compte de cet effet4 ,si le filet r\ge e/ compris entre deux filets blancs 7p]ls surt\t71 il cons]ve de mme sa valeur1 et l'on obti5t une h>monie d'une extrme dlicatesse2 c> alors entre le r\ge1 qui ne p]d ri5 de sa qualit1 et le bleu1 il s'int]pose un orle nacr qui fait une transition des plus heureuses entre le r\ge et le bleu4 ,en effet1 la juxtaposition du r\ge et du bleu e/ prilleuse2 elle e/ une vritable dissonance1 et c'e/ avec beauc\p d'adresse que les pe9tres v]ri]s des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles s'en sont s]vis4 ,si p> l'extraposition du blanc1 le r\ge cons]ve sa qualit et n'e/ plus s\mis au rayonnem5t du bleu1 l'h>monie e/ dure2 si le blanc fait dfaut1 le r\ge e/ violac et pr5d une qualit fausse3 l'int]position d'un blanc v]dtre ou jauntre entre le r\ge et le bleu 7 la condition d'avoir du blanc galem5t l'extrieur du r\ge7 produit l'effet le plus heureux4 ,les pe9tres qui ont fait les belles v]rires de ,*>tres1 de ,b\rges1 etc41 ont u l>gem5t de ce moy5 de s]tir les fonds bleus4 ,aprs avoir tudi nos plus belles v]rires franaises1 on p\rrait tablir qu'au po9t de vue de l'h>monie des tons1 la premire condition p\r un arti/e v]ri] e/ de savoir rgl] le bleu4 ,le bleu e/ la lumire dans les vitraux1 et la lumire n'a de valeur que p> les oppositions4 ,mais c'e/ aussi cette c\leur lum9euse qui donne t\s les tons une valeur4 ,composez une v]rire dans laquelle il n'entr]ait pas de bleu1 v\s n'aurez qu'une surface blaf>de ou crue1 que l'oeil *]*]a vit]2 rp&ez quelques t\*es bleues au milieu de t\s ces tons1 v\s aurez immdiatem5t des effets piquants1 s9on une h>monie savamm5t conue4 ,aussi la composition des v]res bleus a-t-elle s+ulirem5t proccup les v]ri]s des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles4 ,s'il n'y a qu'un r\ge1 que deux jaunes1 que deux ou trois p\rpres et deux ou trois v]ts au plus1 il y a des nuances inf9ies de bleu1 depuis le bleu clair gris de l9 jusqu'au bleu fonc violac1 et depuis le bleu glauque et le bleu turquoise jusqu'au bleu saphir v]dissant2 or1 ces bleus sont poss avec une trs-dlicate obs]vation des effets qu'ils doiv5t produire sur les autres tons et que les autres tons doiv5t produire sur eux4 ,il y a1 p> exemple1 des h>monies trs-heureuses produites avec des tons bleus glauques et des r\ges 7le r\ge comme fond1 bi5 ent5du71 avec ces mmes bleus1 et des bleus indigo et avec des v]ts d'm]aude4 ,l'association du v]t et du bleu1 si prilleuse1 donne ces arti/es colori/es des tonalits d'une f9esse extraord9aire1 et dont on ne peut tr\v] d'exemples que dans c]ta9s maux p]sans et dans les fleurs de nos *amps4 ,t\t le monde a pu repos] ses reg>ds sur l'h>monie si d\ce de la fleur du l9 sur la v]dure4 ,mais de mme que la nature a mis t\j\rs des v]ts assortis *aque coloration de fleur1 de mme ont fait ces arti/es1 et peut-tre s'inspirai5t-ils de ces modles4 ,t\j\rs e/-il que1 dans les gr&s vitraux ou dans les vitraux sujets lg5daires des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 jamais le reg>d n'e/ heurt p> ces ta*es qui app>aiss5t dans les v]rires des poques po/rieures4 ,l'h>monie n'e/ jamais drange p> une t\*e mise mal propos2 t\t se ti5t1 se lie1 comme dans les beaux tapis d',ori5t4 ,il y a videmm5t1 p\r *aque composition1 p\r *aque vitrail1 une tonalit admise p> le compositeur2 on p\rrait presque dire qu'il y a des v]rires en ton m9eur1 des v]rires en ton majeur4 ,cela e/ s5sible dans les difices o il exi/e un gr& nombre de ces v]rires1 comme les ca?drales de ,s5s1 de ,b\rges1 du ,mans1 de ,*>tres1 de ,t\rs1 de ,troyes1 d',aux]re4 ,jamais cep5dant ces v]rires anci5nes n'affect5t ces colorations r\sses1 revtues d'un glacis ambr que l'on a donn p>fois c]ta9s vitraux du ,x,v,ie sicle1 que nos v]ri]s mod]nes pr5n5t p\r une coloration *aude1 mais qui a le gr& inconvni5t de manqu] de lumire et de donn] aux intrieurs un ton faux1 sans air et sans pr(ondeur2 si bi5 que dans un vaisseau tamisant cette coloration de lampe1 il semble qu'on t\ffe et que t\s les objets se rappro*5t de l'oeil4 ,c'e/ en p>tie au judicieux emploi des bleus dans leurs vitraux que les arti/es des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles doiv5t de donn] aux vaisseaux vitrs une pr(ondeur et une atmosphre nacre qui les font p>atre plus levs et plus va/es qu'ils ne le sont rellem5t4 ,le bleu e/ donc la base de la coloration des vitraux2 mais c'en e/ aussi l'cueil1 cueil sur lequel les arti/es du ,x,i,i,ie sicle ont p>fois *\ en donnant quelques-unes de leurs v]rires une tonalit violette dsagrable ou une tonalit froide l'excs1 qui affecte le s5s de la vue comme un acide affecte le palais#ceb4 ,dans les vitraux du ,x,i,ie sicle2 les bordures pr5n5t beauc\p d'importance1 comme on peut le reconnatre p> l'exemple que n\s avons donn 7fig4 #g et #h72 quant aux fonds entre les sujets1 ils sont rduits autant que possible1 et se compos5t d'ornem5ts plutt que de semis ou quadrills1 a9si qu'on le pratiqua au ,x,i,i,ie sicle4 cette poque1 o l'on multiplia les vitraux lg5daires1 c'e/--dire composs de petits sujets compris dans un mme vitrail et jets sur une sorte de tapiss]ie uni=me1 on prt5dit donn] cette tapiss]ie =mant fond1 et sur laquelle bro*ai5t les panneaux sujets1 un ton qui ne pt rivalis] avec les c\leurs dont ces sujets tai5t composs4 ,p\r ces sujets lg5daires1 le r\ge ne conv5ait gure4 ,son int5sit absorbait les dtails rp&us dans ces sujets2 il r5dait l'emploi des p\rpres trs-difficile1 s9on impossible1 et s'alliait mal avec le jaune2 de telle sorte que p\r color] sur les fonds r\ges les vtem5ts des p]sonnages1 les pe9tres en tai5t rduits aux nuances du bleu1 c]ta9s v]ts et au blanc4 ,ils adoptr5t donc1 sauf de trs-r>es exceptions1 p\r les sujets lg5daires1 les fonds bleus1 qui p]mettai5t l'emploi de t\s les tons composs1 et mme du jaune et du r\ge1 qu& on les posait avec adresse p\r la tapiss]ie sur laquelle bro*ai5t les sujets1 il fallait donc tr\v] une coloration relativem5t neutre1 qui laisst brill] les mdaillons4 ,v\lant atte9dre cet effet1 la coloration ne p\vait que *]*] une tonalit relativem5t s\rde1 mais en mme temps vel\te1 ple9e4 ,le r\ge et le bleu tai5t les c\leurs qui devai5t remplir le mieux cet objet p> leur mlange1 mais en vitant les tons violacs1 lesquels dtruis5t t\te h>monie4 ,voici donc quelques-uns de ces fonds du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 *oisis p>mi ceux qui sont les mieux russis 7fig4 #aj7cec4 ,le premi]1 ,a1 prs5te une alt]nance gale de v]res r\ges et bleus1 c'e/--dire que les c>rs r sont r\ges et les c>rs b bleus4 ,le v]ri] a laiss en contact les r\ges purs et les bleus purs1 sp>s seulem5t p> les plombs2 il a obt5u a9si un rayonnem5t du bleu sur le r\ge et un ton violac1 mais il a pe9t au milieu de *acun des c>rs un ornem5t cran dont les noirs sont assez puissants p\r arrt] le rayonnem5t1 de sorte que les t\*es r\ges vues l'intrieur des crans re/5t trs-fran*em5t r\ges et que le rayonnem5t du bleu e/ dim9u4 di/ance1 la te9te violace des bords des c>rs e/ r5due neutre1 s\rde1 p> l'clat vif des v]res r\ges rduits au moy5 des pe9tures crans1 et p> la fra*eur des tons bleus galem5t rduits4 ,a9si1 l'effet gnral e/ celui-ci3 ton neutre1 p\rpr1 t5ant du bleu et du r\ge1 sur lequel t9cell5t des t\*es r\ges et bleues trs-pures4 ,comme ce ton neutre p\rpr n'e/ que le produit des deux c\leurs juxtaposes dont on retr\ve l'clat pur sur quelques po9ts1 il en rsulte un ton gnral h>monieux et vel\t 7quoique un peu sombre7 d'un bon effet4 ,le second exemple1 ,b1 prs5te des c>rs bleus sp>s p> des b&es r\ges4 ,les r\ges sont laisss purs1 t&is que les c>rs bleus sont c\v]ts d'une grisaille cran qui attnue beauc\p leur rayonnem5t4 ,grce cette pe9ture1 le bleu pr5d lui-mme un ton s\rd1 et ce sont les b&es r\ges seules qui cons]v5t un clat quelque peu p\rpr sur les bords p> le vois9age des lisrs bleus laisss le long des plombs4 ,la bordure du premi] exemple1 ,a1 e/ compose de fleurs bleues au sommet1 et blan*es ou jaunes alt]nes1 p\r la p>tie infrieure1 se dta*ant sur un fond r\ge4 ,on obs]v]a que le r\ge e/ pur2 que le bleu1 le blanc ou le jaune sont c\v]ts d'ornem5ts4 ,les filets a sont blancs1 et les filets b bleus4 ,la bordure du second exemple prs5te des losanges blan*es et jaunes alt]nes1 sp>es p> des disques bleus sur fond r\ge2 les filets sont de mme qu'au-dessus4 ,le r\ge1 dans ces bordures1 p> la prs5ce du blanc et du jaune1 e/ compltem5t s\/rait au rayonnem5t du bleu1 lequel1 d'ailleurs1 e/ attnu p> la pe9ture cran4 ,ces bordures pr5n5t a9si un clat trs-vif qui ass\rdit encore les fonds et les relgue au second plan de l'h>monie gnrale4 ,prs5tons encore deux autres exemples de ces fonds 7fig4 #aa71 dans lesquels le blanc et le jaune int]vi5n5t4 ,dans le premi] exemple1 ,a1 les cailles pe9tes sont bleues1 leur naissance e/ jaune et leur c]n r\ge2 le r\ge n'e/ te9t que p> un simple trait4 ,quant au bleu1 la grisaille cran attnue son rayonnem5t1 pas assez cep5dant p\r que le r\ge ne soit po9t p\rpr4 ,mais les t\*es jaune-paille1 vois9es de la runion des bords r\ges1 r5d5t ceux-ci leur clat prs de ces r5contres4 ,l'effet e/ s+ulirem5t h>monieux et *aud4 ,dans le second exemple1 ,b1 les cailles sont galem5t bleues1 les bords r\ges et les petits disques fleuronns blanc v]dtre2 t\j\rs les bleus sont pe9ts1 et ce sont ces po9ts blancs qui attnu5t1 avec cette pe9ture1 le rayonnem5t du bleu4 ,on obs]v]a donc que les pr9cipes de coloration poss plus haut sont suivis avec un tact p>fait dans ces fonds4 ,les grisailles sur les bleus laiss5t t\j\rs un c]n bleu pur prs du plomb1 af9 de pr(it] du rayonnem5t d'une valeur suffisante p\r ad\cir les bords du r\ge4 ,mais p\r que ce ronge1 di/ance1 ne p>aisse po9t trop p\rpr p> les bleus1 ou le r\ge e/ occup p> un dess9 noir1 comme dans l'exemple ,a 7fig4 #aj71 ou le blanc et le jaune-paille vi5n5t lutt] contre le rayonnem5t du bleu1 comme dans la figure #aa4 ,mais si1 dans la composition des vitraux1 comme dans t\tes les bran*es de l'ar*itecture du moy5 ge1 il e/ des pr9cipes dont les arti/es ne s'c>t5t pas1 lorsqu'il s'agit d'appliqu] ces pr9cipes1 ils font preuve d'une gr&e lib]t et d'une f]tilit peu ord9aire4 ,ces fonds entre les sujets lg5daires1 ces tapiss]ies1 ne se compos5t pas seulem5t de ces semis1 de ces quadrills1 de ces squamatures1 mais aussi d'enr\lem5ts1 d'entrelacs disposs1 comme dess9 et c\leur1 de manire laiss] les sujets se dta*] nettem5t4 ,voici 7fig4 #ab7 un exemple de ces sortes de fonds#ced4 ,le bleu s]t de fond aux sujets1 le r\ge la tapiss]ie1 les mdaillons ,a sont jaunes te9ts p> une grisaille1 ent\rs d'un orle blanc galem5t attnu p> de la grisaille4 ,p\r les enr\lem5ts1 ils se compos5t de v]res blanc v]dtre1 bleu 7c5dre bleu71 bleu v]dtre1 blanc1 blanc bleut1 jaune1 bleu int5se1 et v]t d'm]aude1 ces trois d]ni]s tons en petite quantit4 ,ces bleus de div]ses nuances rayonn5t d'une manire suffisante1 malgr la pe9ture qui les c\vre1 p\r violac] un peu le r\ge sur les bords1 ce qui donne cette tapiss]ie l'clat vel\t ncessaire1 t\t en re/ant brillant4 ,les sujets sont ent\rs d'un filet r\ge c]n de deux p]ls blancs4 ,le p]l qui sp>e la bordure de la tapiss]ie e/ v]t ple1 la bordure e/ sur fond bleu1 les feuillages alt]nativem5t blancs et p\rpre sombre4 ,le filet d'ent\rage1 suivant l'usage1 e/ blanc4 ,ici1 la bordure e/ dans une tonalit froide1 nacre1 et fait brill] les tapiss]ies fond r\ge4 ,les sujets sont gnralem5t t5us aussi dans une tonalit froide et nacre1 de sorte qu'ils se dta*5t p> la dlicatesse de leur coloration sur le fond puissant de la tapiss]ie qui leur s]t de fond2 et cette dlicatesse de coloration des sujets e/ rappele p> la bordure4 ,les mdaillons jaunes s]v5t de liaison entre la puissance de coloration de la tapiss]ie et l'clat f9 des sujets et bordures4 ,n\s v\drions abrg] ces dtails inf9is de l'art du v]ri]1 mais il e/ difficile d'tre plus c\rt1 si l'on prt5d en faire une critique p\vant conduire un rsultat pratique4 ,n\s sommes assez port croire que dans ces que/ions de coloration1 l'in/9ct j\e le pr9cipal rle2 il peut tre utile de faire connatre que l'obs]vation et la connaissance de c]ta9es lois sont non mo9s ess5tielles l'arti/e1 d'autant que jamais cette connaissance n'a t une gne p\r ceux qui1 tant naturellem5t d\s des qualits du colori/e1 sont appels dcor] les difices4 ,avant de p\ss] plus avant l'tude des trans=mations des procds de coloration des vitraux1 il p>at ncessaire de rev5ir sur la p>tie si ess5tielle de la composition et du dess9 des c>tons4 ,le peu que n\s avons dit ce propos suffit cep5dant1 p5sons-n\s1 faire ressortir un po9t important1 savoir3 que les procds de composition et de dess9 des vitraux s'c>t5t des procds de composition et de dess9 de la pe9ture opaque4 ,l'art dit v]ri] diffre ess5tiellem5t de l'art du pe9tre4 ,la lumire passant trav]s des surfaces colores a1 sur les rapports de ces c\leurs entre elles1 une influ5ce diffr5te de celle qu'elle ex]ce sur des surfaces opaques2 la lumire passant trav]s un dess9 modifie galem5t ses cont\rs1 fait qui ne se produit pas1 si elle frappe directem5t une surface dess9e4 ,supposons1 p> exemple1 deux inscriptions id5tiques comme dim5sion et =me1 l'une enleve en blanc dans un cran noir1 l'autre trace en noir sur un v]re blanc ou bleu trs-clair4 ,si la lumire du j\r passe trav]s ces deux inscriptions juxtaposes1 la di/ance qui p]mettra de lire encore l'inscription se dta*ant en clair sur un fond noir ne p]mettra plus de d*iffr] l'inscription trace en noir sur un fond clair4 ,la diffr5ce s]a telle1 que si l'inscription trace en noir se lit 7comme d]nire limite de di/ance7 #aj mtres1 l'inscription claire sur fond noir se lira encore #ae mtres4 ,si l'on s'loigne davantage1 l'inscription noire disp>atra t\t fait1 et l'inscription claire trac]a une lueur blan*e sur le fond noir1 mais ne disp>atra po9t entirem5t tant que l'objet sur lequel elle se dta*e s]a visible4 ,c'e/ l'effet du rayonnem5t de la lumire1 dont n\s avons indiqu dj les effets1 lorsqu'elle trav]se des surfaces colores4 propos du dess91 il n\s faut rev5ir un in/ant sur ces effets4 ,le rayonnem5t de la lumire1 passant trav]s un v]re blanc sur lequel on appose un cran1 fait p>atre les p>ties rs]ves trav]s cet cran plus gr&es qu'elles ne le sont rellem5t1 et cela aux dp5s des bords du vide4 ,passant trav]s un v]re bleu1 le rayonnem5t de la lumire r5d les bords de l'cran confus et bleuit une zone de la surface opaque environnante4 ,passant trav]s un v]re r\ge jasp1 le rayonnem5t se manife/e p> t9celles trs-vives1 mais sans color] les bords opaques d'une manire diffuse2 si ce v]re r\ge e/ d'un ton uni et int5se1 la te9te relle disp>at presque entirem5t di/ance et semble tre une ta*e d'un brun livide4 ,passant trav]s un v]re jaune1 le rayonnem5t dta*e les cont\rs du vide bi5 nets1 sans bavures1 ne modifie pas sa dim5sion l'oeil1 mais la te9te jaune p>at plus obscure au c5tre que sur les bords4 ,suivant que les tons v]ts et p\rpres se rappro*5t du bleu1 du jaune ou du r\ge1 l'espace vide laiss dans l'cran p>ticip]a plus ou mo9s ces trois qualits4 ,la figure #ac donne une ide de ce phnomne4 ,le c>r ,c e/ le vide rel laiss au milieu de l'cran4 ,le blanc et les trois c\leurs simples produiront dans ce vide1 une c]ta9e di/ance1 les app>5ces que n\s prs5tons ici4 ,ces app>5ces ont donc sur le dess9 une influ5ce dont il faut t5ir compte1 et dont les arti/es v]ri]s des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles se sont =t proccups4 ,a9si ont-ils employ le blanc et le jaune p\r c]n]1 r5dre nettes1 les =mes pr9cipales du vitrail1 et notamm5t p\r faire aut\r des v]rires une m>ge de #b ou #c c5timtres de l>geur qui les dta*e des tableaux ou m5eaux de maonn]ie2 a9si ont-ils procd aut\r des panneaux1 des vitraux lg5daires4 ,s'ils peign5t les traits de dess9 et d'ombres sur un bleu1 ils ont le so9 de les t5ir plus l>ges et plus f]mes que sur un r\ge1 et surt\t que sur un jaune ou un blanc4 ,d'ailleurs1 ils se s]v5t des influ5ces des tons les uns sur les autres p\r neutralis] les effets du rayonnem5t trop puissants4 ,sur les filets blancs1 ils pe9dront des p]les ou un filet noir droit ou tremblot4 ,p\r les vtem5ts des figures1 ils se g>d]ont d'employ] les qualits du bleu limpide des fonds2 qui1 p> son rayonnem5t1 fait disp>atre les traits que l'on appose dessus2 ils emploi]ont des bleus gris1 des bleus turquoise ou v]dtres4 ,le plus ou mo9s de f]met donn] aux ha*ures pe9tes produisant les ombres1 n'tant pas indiqu sur le c>ton2 si1 comme n\s l'avons expliqu plus haut1 le matre faisait c\p] le v]re sur un trait avant l'indication de ces ha*ures1 les v]res tant c\ps et assembls sur le *ssis pe9dre oppos la lumire du j\r1 le pe9tre =ait ou dim9uait le model en raison de la qualit plus ou mo9s rayonnante de *aque pice4 ,l'influ5ce des tons sur le dess9 tant a9si reconnue1 n\s allons exam9] comm5t les matres procdai5t p\r compos]1 trac] et model] les figures et les ornem5ts des v]rires4 ,dans leurs compositions1 ils vitai5t1 autant que faire se p\vait1 les agglomrations de p]sonnages ou de p>ties d'ornem5t1 af9 de laiss] dev9] le fond dans t\te l't5due d'un motif4 ,en cela la composition du vitrail diffre de celle de la pe9ture opaque4 ,autant il convi5t1 dans cette d]nire1 de gr\p] les p]sonnages d'une scne de manire les dta*]1 le plus s\v5t1 les uns sur les autres1 autant il e/ ncessaire1 dans un vitrail1 de di/+u] ces p]sonnages en faisant app>atre frquemm5t le fond aut\r de *acun d'eux4 di/ance1 p> suite de la vivacit des tons translucides1 si des p]sonnages sont gr\ps en assez gr& nombre1 il devi5t difficile1 p\r l'oeil1 de les compr5dre sp>m5t4 ,l'abs5ce de t\te p]spective l9aire ou ari5ne1 l'impossibilit d'te9dre les tons1 mo9s de les p\ss] l'opacit1 ce qui fait ta*e1 produis5t la confusion1 si l'on ne retr\ve pas1 au mo9s p> *appes1 le fond qui dess9e le cont\r de *aque figure4 ,de mme p\r les ornem5ts2 non-seulem5t le plomb doit les dess9] nettem5t1 mais aussi le ton de fond4 ,les pe9tres v]ri]s des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles n'ont gure failli cette rgle lm5taire4 ,p> une raison analogue1 les m\vem5ts1 les ge/es des p]sonnages sont vivem5t acc5tus1 exagrs1 les =mes des ornem5ts trs-vig\reusem5t dess9es4 ,la translucidit des tons t5d amollir les cont\rs2 les br\ill]3 il fallait donc p>] cet effet p> un dess9 trs-f]me1 exagr1 dta*2 il fallait augm5t] s\v5t le trait vig\reux du plomb p> un c]n noir2 et1 af9 d'vit] la l\rdeur1 laiss] entre ce c]n noir et le plomb un filet pur du ton local1 a9si que n\s l'avons vu pratiqu] dans les exemples du ,x,i,ie sicle 7fig4 #e et #h74 ,le procd de dess9 adopt au ,x,i,ie sicle1 t\t empre9t encore des traditions de l'cole grecque-byzant9e1 procd qui convi5t d'ailleurs si bi5 la pe9ture sur v]re1 ne p\vait se p]ptu] en ,france une poque o se dveloppai5t les coles laques1 qui1 en pe9ture comme en sculpture1 p5*ai5t v]s le naturalisme4 ,les pe9tres v]ri]s du ,x,i,ie sicle1 comme les grco-byzant9s dans leurs pe9tures1 *]*ai5t t\j\rs faire app>atre le nu en dpit des drap]ies qui le c\vr5t2 les vtem5ts les plus amples p>aissai5t1 dans ces oeuvres1 colls sur les p>ties saillantes du corps1 et se dveloppai5t en dehors de la =me huma9e comme entrans p> le v5t4 ,on s5t1 dans cette manire de traduire la nature1 une tradition antique1 un s\v5ir de l'importance que les ,grecs donnai5t au nu dans leurs ouvrages d'art4 ,les ides *rti5nes ne p]mettai5t plus la reproduction du nu2 on le rec\vrait d't(fes1 mais de manire faire compr5dre qu'on n'oubliait pas entirem5t ce qui avait fait la gloire de l'art grec antique4 ,les arti/es v]ri]s1 comme les sculpteurs du ,x,i,i,ie sicle1 tudiai5t la nature telle qu'elle se prs5tait leurs yeux1 et n'avai5t pas de raisons p\r cons]v] l'hiratisme si *] aux byzant9s4 ,ds le comm5cem5t de ce sicle1 on reconnat1 dans les pe9tures sur v]re1 l'influ5ce de l'tude de la nature p> la manire dont sont traites les drap]ies1 dans la physionomie des ttes1 l'expression vraie du ge/e4 ,ces modifications apportes dans l'art du v]ri] p> l'cole laque ont une telle valeur1 que n\s croyons ncessaire d'insi/] p> des exemples4 ,la figure #c a fait voir un fragm5t d'un vitrail de la premire moiti du ,x,i,ie sicle t\t empre9t du faire grec-byzant94 ,la figure #e montre dj un progrs accompli1 une t5dance v]s l'obs]vation de la nature1 dans la manire dont les drap]ies sont traces4 ,or1 ce roi de ,juda reprs5t figure #e ne peut avoir t pe9t avant #aade1 puisqu'il app>ti5t la p>tie de la ca?drale de ,*>tres qui date de #aadj4 ,voici ma9t5ant 7fig4 #ad7 un panneau d'un vitrail de la ca?drale de ,b\rges1 replac dans les v]rires du ,x,i,i,ie sicle1 mais qui provi5t videmm5t de l'glise btie p5dant la seconde moiti du ,x,i,ie sicle#cee4 ,le dess9 de ce panneau1 qui reprs5te les deux aptres ,pi]re et ,paul1 affecte encore de s\mettre les plis des drap]ies aux nus2 cep5dant il y a1 dans les poses1 les ge/es et le faire des drap]ies1 une t5dance s'affran*ir de l'ar*asme grco-byzant94 ,cette t5dance v]s l'tude de la nature1 en ab&onnant les traditions grecques1 e/ m>que d'une manire df9itive dans les figures d'anges qui accompagn5t la reprs5tation de la sa9te ,vi]ge du vitrail de la ca?drale de ,*>tres1 dit ,notre-,dame de la belle v]rire4 ,ce vitrail n\s montre la figure de la ,vi]ge assise1 app>t5ant l'cole du ,x,i,ie sicle4 ,mais ce sujet a t ent\r de bordures et d'anges qui dat5t d'une re/auration faite p5dant les premires annes du ,x,i,i,ie sicle4 ,les t5tatives v]s le naturalisme sont vid5tes dans ces re/aurations ou adjonctions4 ,n\s pr5ons1 de cette v]rire1 un panneau 7fig4 #ae71 reprs5tant un des anges qui ti5n5t des flambeaux aux pi$s de la ,vi]ge t\te empre9te du /yle ar*aque du ,x,i,ie sicle#cef4 ,les plis du vtem5t de cet ange ne sont plus traits suivant la tradition hiratique de l'cole byzant9e2 il n'y a plus l'affectation faire app>atre le nu en dpit du m\vem5t naturel des drap]ies4 ,l'arti/e d'ailleurs s'e/ ef=c de laiss] voir le fond1 af9 de pr(il] nettem5t la silh\ette de la figure4 ,les jambes1 les bras1 les ailes1 se dta*5t autant que possible4 ,avec le /yle du dess91 le mode d'excution *ange galem5t4 ,dans les vitraux du ,x,i,ie sicle1 les plus anci5s1 les demi-te9tes sont employes2 et cette p>tie ess5tielle du model des vitraux mrite un exam5 att5tif1 d'autant qu'elle a t le sujet de discussions plus t5dues que concluantes4 ,?ophile#ceg indique clairem5t le procd employ p\r pos] les demi-te9tes4 ,il dit3 ,lorsque v\s aurez fait les ombres pr9cipales 7priores umbras7 sur les drap]ies de ce g5re1 et qu'elles s]ont s*es1 t\t ce qui re/e de v]re s]a c\v]t d'une te9te lgre1 non aussi d5se que la seconde ombre1 non aussi claire que la troisime1 mais qui ti5ne le milieu entre deux4 ,cela sec1 avec la hampe du p9ceau1 v\s f]ez1 de *aque ct des premires ombres poses1 des traits f9s 7enlevs71 de sorte qu'il re/e des l9am5ts dlicats 7clairs7 entre les premires ombres et la seconde te9te4 ,?ophile admet donc trois oprations p\r faire le model3 une premire1 qui consi/e trac] avec le p9ceau les premires ombres ou plutt les ombres pr9cipales1 une seconde1 qui consi/e pass] une lgre demi-te9te comme un glacis2 puis une troisime1 qui consi/e pos] une demi-te9te lave assez int5se ct de ces ombres1 en enlevant des clairs1 p\r laiss] entre cette demi-te9te et l'ombre des traits dlis1 aussi p\r obt5ir les gr&es lumires4 ,voil le procd sommairem5t indiqu2 voyons1 en exam9ant les vitraux du ,x,i,ie sicle1 comm5t on obt5ait ce rsultat4 ,sur ces vitraux1 on rem>que en effet un premi] travail d'ombres fait p> ha*ures1 non absolum5t opaques1 trs-f9es et transp>5tes leur naissance1 trs-ple9es aux po9ts o l'ombre pr5d de l'importance1 mais encore transp>5tes4 ,aprs ce premi] travail1 le v]re a d subir une premire cuisson1 ce que ne dit pas ,?ophile1 mais ce qu'indiqu5t p>faitem5t les anci5s v]res4 ,cette premire ombre1 tant a9si vitrifie1 ne p\vait se dlay] p> l'apposition d'une deuxime te9te4 ,le pe9tre posait donc cette seconde te9te1 qui faisait la demi-te9te =te1 et il avait le so9 de limit] son t5due1 de dess9] son cont\r1 en grattant le v]re avec la hampe du p9ceau1 notamm5t entre cette demi-te9te =te et l'ombre4 ,il n'avait pas cra9dre d'enlev] celle-ci dj vitrifie1 ce qui facilitait l'excution de ce travail dlicat4 ,posait-il la demi-te9te la plus lgre avant celle plus int5se8 ,cela e/ probable1 ri5 ne l'emp*ait de le faire2 mais ce qui e/ important1 et ce dont ,?ophile ne dit mot1 c'e/ que1 p>-dessus l'ombre pr9cipale cuite1 sombre1 mais transp>5te1 le pe9tre posait des traits opaques1 le p9ceau tant *>g d'une c\leur paisse1 p\r obt5ir des r5=ts d'ombres sans aucune translucidit4 ,les v]res tai5t de n\veau remis au f\r1 et les demi-te9tes1 a9si que les traits de =ce1 se vitrifiai5t#ceh4 ,ceux-ci ont une saillie trs-s5sible au t\*]1 sont empts2 en un mot1 p>faitem5t nets1 sans bavures ni fusion avec la premire ombre4 ,c'e/ a9si que sont models les beaux vitraux du ,x,i,ie sicle1 de ,notre-,dame de ,*>tres1 de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 de la ca?drale de ,b\rges 7anci5s74 ,pr5ons 7fig4 #af7 un morceau d'un vitrail du ,x,i,ie sicle que n\s reproduisons gr&eur d'excution4 ,avec la c\leur brune1 sombre1 mais encore translucide1 le pe9tre a trac les plis pr9cipaux de cette man*e1 puis la pice a t mise au f\r4 ,cette premire prp>ation vitrifie1 il a pos les demi-te9tes en enlevant les clairs avec un /yle1 et sur l'ombre vitrifie les traits opaques pais1 empts4 la p>tie infrieure du c\de1 le pe9tre a pos une demi-te9te p> ha*ures fondues p>-dessus la premire ombre videmm5t vitrifie1 c> autrem5t les l9am5ts dlis de cette premire ombre aurai5t t dtremps et br\ills p> le liquide t5ant la demi-te9te en susp5sion4 ,on voit que1 suivant l'indication de ,?ophile1 des filets clairs ont t enlevs p>fois entre la demi-te9te et l'ombre p\r retr\v] la localit du ton1 a9si qu'il e/ dit ci-dessus4 ,la pose des demi-te9tes sur les vitraux du ,x,i,ie sicle avait donc une gr&e importance2 elle exigeait deux cuissons et augm5tait d'autant le prix de ces ouvrages4 ,aussi1 ds le comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 lorsque la dim5sion plus gr&e des f5tres donna aux arti/es v]ri]s des surfaces normes c\vrir1 on *]*a des procds la fois plus rapides et mo9s disp5dieux4 ,les v]res ne sont cuits au f\r qu'une fois2 les demi-te9tes se pos5t ct et sur les ombres1 et se fond5t un peu avec elles1 p>ce que le p9ceau1 si lgrem5t mani qu'il soit1 entrane des p>celles de cette ombre en posant cette demi-te9te4 ,on se s]t t\j\rs d'ailleurs du /yle ou de la hampe du p9ceau p\r nettoy] les bords des demi-te9tes et p\r obt5ir des filets purs1 mais ils ne peuv5t plus avoir la nettet de ceux qui sont tracs sur les v]res du ,x,i,ie sicle4 ,c'e/ a9si qu'e/ model l'ange de la belle v]rire de ,*>tres 7fig4 #ae74 ,le dtail ,a 7fig4 #af7 explique ce procd4 ,plus t>d la demi-te9te e/ pose plat1 le trait d'ombre tant sec1 comme on f]ait un lavis rapidem5t pass avec le p9ceau peu *>g de ton4 ,l'ombre se fond pe9e avec ce lavis lg]4 ,ces moy5s matriels se modifi5t encore v]s la f9 du ,x,i,ve sicle et p5dant le ,x,ve1 comme n\s le v]rons t\t l'heure4 ,il n'e/ pas beso9 d'avoir vu beauc\p de pe9tures grco-byzant9es1 soit dans des manuscrits1 soit dans des monum5ts de l',ori5t1 p\r con/at] les rapports intimes qui exi/5t entre les procds employs p> les arti/es grecs et ceux d',occid5t au ,x,i,ie sicle4 ,c'e/ le mme mode ar*aque de trac des plis1 c'e/ le mme faire4 ,on peut donc facilem5t con/at] la diffr5ce pr(onde qui sp>e ces procds de pe9ture de ceux adopts au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle p\r les vitraux4 ,le /yle du dess9 subit de mme une trans=mation complte2 la t5dance v]s l'ide dramatique1 v]s l'expression1 v]s l'lude de la nature1 app>at dans l'art du v]ri] lorsque cet art e/ pratiqu p> les coles laques4 ,le ge/e p]d son allure ar*aque1 les ttes ne sont plus dess9es suivant un type de conv5tion1 les vtem5ts sont ceux du temps et fidlem5t r5dus2 l'excution e/ plus libre1 mo9s svre1 mo9s f9e et s]re1 elle vise l'effet4 ,elle dnote une expri5ce appr(ondie des moy5s pratiques p\r obt5ir le rsultat le plus complet l'aide des moy5s les plus simples4 ,la proccupation dramatique e/ surt\t m>que *ez les arti/es du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,la ca?drale de ,b\rges1 si ri*e en trs-beaux vitraux de cette poque1 e/1 ce po9t de vue1 une m9e 9puisable4 ,plusieurs de ces vitraux sont excuts avec p]fection1 d'autres la hte1 videmm5t1 mais sur des c>tons de matres habiles4 ,pr5ons un de ces panneaux 7fig4 #ag71 qui reprs5te les enfants de ,jacob apportant les vtem5ts ensanglants de ,joseph leur pre4 ,on retr\ve bi5 ici quelques traces du faire byzant92 les drap]ies accus5t encore les nus sur quelques po9ts4 ,mais le naturalisme occid5tal1 l'int5tion dramatique1 p]c5t dans cette composition4 ,la figure de ,jacob notamm5t n'a plus ri5 d'ar*aque2 elle e/ t\t entire inspire p> un s5tim5t vrai1 l'obs]vation de la nature prise sur le fait2 plus de rm9isc5ces de l'antiquit4 ,si n\s exam9ons les dtails de ces d]ni]s vitraux1 n\s s]ons plus vivem5t conva9cus encore des *angem5ts que le ,x,i,i,ie sicle apportait dans l'art du v]ri] comme dans l'ar*itecture mme4 ,la figure #ah e/ une tte de femme prov5ant d'une v]rire du milieu du ,x,i,ie sicle#cei4 ,dans cet exemple1 on ne peut mconnatre l'influ5ce antique transmise p> la tradition byzant9e4 ,la ressemblance entre cette image et c]ta9es pe9tures des catacombes de ,rome e/ frappante4 ,ce sont des arts frres4 ,la figure #ai e/ le calque1 gr&eur d'excution1 de la tte du sa9t ,paul du panneau 7fig4 #ad74 ,ces deux exemples montr5t une excution *]*e p\r obt5ir un effet en raison de la di/ance du spectateur et du rayonnem5t du v]re p\rpre clair bi/r4 ,mais1 qu& les v]ri]s du ,x,i,ie sicle v\lai5t atte9dre une plus gr&e p]fection1 soit p>ce que les vitraux tai5t vus de prs1 soit p>ce que ces v]ri]s t5ai5t employ] t\tes les ress\rces de leur art1 ils sont arrivs des rsultats qui1 jusqu' prs5t1 n'ont pas t dpasss2 c>1 sans ab&onn] les pr9cipes de la pe9ture sur v]res colors et le /yle l>ge du dess9 qui convi5t ce g5re de pe9ture1 ils ont obt5u des f9esses de model qui rivalis5t avec les oeuvres les plus dlicates4 ,m4 ,a4 ,gr5te1 dont les amateurs connaiss5t la collection *oisie1 possde une tte prov5ant d'un vitrail du ,x,i,ie sicle1 qui e/ un vritable *ef-d'oeuvre4 ,il a bi5 v\lu n\s la confi]1 et n\s en donnons ici 7fig4 #ai bis7 un calque fait avec le so9 le plus scrupuleux4 ,on con/ate p>faitem5t dans cette pice le procd de la d\ble cuisson4 ,le pe9tre a pos d'abord les demi-te9tes les plus =tes1 comme un camaeu lg]1 qui indiquait les masses du model2 on a pass la pice au f\r2 puis on e/ rev5u avec de la pe9ture paisse1 empte1 p\r =m] les traits pr9cipaux1 les ombres noires des *eveux1 de la b>be1 et des enlevures trs-f9es ont t faites au /yle4 ,les plus dlicates p>mi ces enlevures ont pe9e l'paisseur d'un *eveu4 ,on en voit sur les s\rcils1 sur la b>be et mme sur le sommet de la tte4 ,il e/ c]ta9 que ces ombres paisses1 emptes1 trs-apprciables au t\*]1 ont t poses aprs une premire cuisson2 c>1 sur quelques po9ts1 cet mail opaque s'e/ caill1 et dess\s on ap]oit la premire c\*e de demi-te9te qui adhre au v]re4 ,les demi-te9tes les plus lgres ont d tre poses de mme aprs la premire cuisson2 c>1 passes sur la premire demi-te9te en quelques po9ts1 elles n'ont pas dlay cette premire demi-te9te4 ,du re/e1 avec les moy5s de pe9ture actuellem5t en usage1 n\s ne p\vons obt5ir de p>eils rsultats1 ces demi-te9tes laves1 fondues1 dont le gra9 n'e/ pas apprciable1 mme la l\pe2 nos grisailles d'oxyde de f] sont t\j\rs un peu graveleuses1 si bi5 broyes qu'elles soi5t4 ,la grisaille pose sur cette tte 7#ai bis7 e/ transp>5te1 *aude1 ton de bi/re1 et ne refroidit pas le ton local p\rpre clair bi/r du v]re1 comme le f]ait la grisaille du ,x,i,i,ie sicle1 ou celle qu'emploi5t nos v]ri]s4 ,il n'e/ pas beso91 p5sons-n\s1 de faire ressortir la gr&eur de /yle de cette pe9ture1 qui1 une di/ance de #aj mtres1 cons]ve t\te son n]gie4 ,on ne voit plus trace1 dans cette tte1 des =mes de conv5tion de l'cole byzant9e4 ,la b\*e1 les yeux1 sont dess9s p> un matre avec une savante obs]vation de la nature1 non plus avec les procds ou recettes que n\s avait transmis l'cole grecque dgnre4 ,aussi reg>dons-n\s cette oeuvre comme app>t5ant la f9 du ,x,i,ie sicle1 l'poque o l'art t5dait s'affran*ir de l'hiratisme1 sans ab&onn] compltem5t les moy5s d'excution si p>faits employs p5dant la premire moiti de ce sicle4 ,dans cette image1 comme dans celle du sa9t ,paul1 l'arti/e *]*e l'expression p]sonnelle1 il s'affran*it 7surt\t dans la d]nire1 figure #ai bis7 des types consacrs p> les ,byzant9s4 ,cep5dant1 entre cette image et celle que n\s donnons 7fig4 #bj71 qui e/ calque sur la tte du ,jacob du panneau fig4 #ag1 il y a t\te une rvolution dans l'art4 ,ici l'expression atte9t l'exagration4 ,ce dess9 e/ videmm5t conu de manire produire l'effet *]* en raison de la di/ance et de la lumire translucide#cfj4 ,ce trait h>di1 puissant1 trangem5t vrai dans son exagration1 n'a plus ri5 de l'art byzant91 et rappell]ait bi5 plutt c]ta9es pe9tures de vases grecs de la haute antiquit4 ,c'e/ l le mom5t de l'apoge de la pe9ture sur v]re1 le po9t de contact entre les d]ni]s ve/iges des arts inspirs p> les ,byzant9s1 et les t5dances v]s le naturalisme4 ,dj 7fig4 #ba7 cette tte calque sur un vitrail de la sa9te ,*apelle1 de ,p>is 7#abdj environ7 indique l'ab&on du vrai /yle dcoratif1 et celle-ci 7fig4 #bb71 prov5ant du vitrail de la lg5de de sa9t ,?omas de la ca?drale de ,t\rs 7#abej environ7#cfa1 incl9e visiblem5t v]s le dramatique4 ,il e/ vid5t que p5dant cette priode comprise entre #aaij et #abej1 les arti/es ab&onn5t les types admis1 et bi5tt les procds dcoratifs inhr5ts la pe9ture sur v]re4 ,ils procd5t t\j\rs p> traits1 la s]tissure en plomb accusant le dess9 des cont\rs1 mais la t\*e remplace le model l>ge qui seul donne de la solidit ces images translucides4 ,p>fois mme1 comme dans l'exemple fig4 #bb1 lorsque les vitraux tai5t excuts trs-rapidem5t1 la demi-te9te fait dfaut4 ,p\r mieux faire saisir la diffr5ce d'excution entre les vitraux du milieu du ,x,i,i,ie sicle et ceux du ,x,i,ie1 n\s donnons 7fig4 #bb bis1 en ,a7 une tte copie aux deux c9quimes de la gr&eur1 sur un fragm5t de #aahj environ1 qui se tr\ve compris dans la rose sept5trionale de la ca?drale de ,p>is1 et qui app>t5ait trs-probablem5t aux v]rires de l'anci5 transsept comm5c s\s l'piscopat de ,maurice de ,sully4 ,comme l'exemple figure #bb1 cette tte dp5dait d'une v]rire place une gr&e hauteur1 de/9e p> consqu5t tre vue de lo9 et se dta*ant en ple9 sur le ciel4 ,on voit comme les procds employs p> les pe9tres diffr5t dans ces deux exemples4 ,de prs1 la tte ,a 7fig4 #bb bis7 e/ d'une brutalit d'excution qui dpasse t\t ce qu'on p\rrait os] en ce g5re4 ,cep5dant cette tte1 vue une di/ance de #aj mtres1 se traduit p> l'app>5ce ,b4 ,le v]re employ e/ un p\rpre clair bi/r4 ,ce ton1 dont le rayonnem5t e/ faible1 produit1 avec les ombres opaques qui y sont apposes1 un effet s+uli] que n\s laissons expliqu] aux savants compt5ts4 ,ces ombres1 di/ance1 se fond5t en gagnant sur les clairs m9ces et en p]dant dans le vois9age des clairs l>ges4 ,on peut se r5dre compte de ce fait en dcalquant la tte #bb bis sur l'orig9al1 et en reportant ce dcalque1 a9si que ,m4 ,gr5te a bi5 v\lu le faire p\r facilit] cette tude1 sur un v]re de la nuance indique ci-dessus2 on appos]a ce fragm5t contre une vitre1 en ayant so9 qu'il se dta*e sur la p>tie moy5ne du ciel4 #d ou #e mtres de di/ance1 dj les plombs ont disp>u et se sont fondus avec les ombres2 les ombres du ct de fuite du masque ont influ sur la demi-te9te1 la b\*e e/ dj modifie4 #aj mtres de di/ance1 l'app>5ce e/ exactem5t celle que donne l'image ,b4 ,a9si le plomb qui dess9e l'os maxillaire1 compris entre les deux gr&s clairs de la j\e et du c\1 e/ rduit un trait lg]1 t&is qu'il pr5d une gr&e l>geur s\s le m5ton1 l o les clairs vois9s ont peu d't5due4 ,de mme le plomb qui sp>e les *eveux du front gagne sur celui-ci et se *ange en une ombre porte1 ce clair du front tant troit4 ,une p>tie du clair des paupires se fond dans l'ombre des s\rcils1 de mme que l'extrmit claire fuyante de la lvre infrieure1 t\t ent\re d'ombres1 se fond entirem5t dans cette ombre4 ,les demi-te9tes aid5t produire ces illusions1 c> si on les fait disp>atre et qu'on se borne aux ombres opaques1 l'effet n'e/ plus le mme2 t\s les clairs rong5t les ombres1 qui se rduis5t simplem5t d'paisseur et ne se fond5t plus4 ,il faut ncessairem5t que dans le vois9age de l'ombre1 le v]re soit mo9s translucide1 p> l'apposition d'une demi-te9te1 af9 que la lumire rayonne avec mo9s de vivacit1 ou que son rayonnem5t claircisse les ombres sans leur ri5 faire p]dre de leur l>geur4 ,n\s ne savons si les tudes rcemm5t faites sur la lumire peuv5t donn] sur ces phnomnes des explications sci5tifiques1 mais les expri5ces sont p\r n\s des dmon/rations auxquelles *acun peut rec\rir4 ,il e/ c]ta9 que ces arti/es tant ddaigns avai5t acquis une longue pratique de ces proprits lum9euses des v]res colors1 et que s\s ce rapport1 comme s\s quelques autres1 ils p\rrai5t en remontr] ceux qui1 auj\rd'hui1 sembl5t faire si peu de cas de leurs oeuvres4 ,voil en quoi consi/e ces secrets p]dus de la pe9ture sur v]re2 p]dus p>ce qu'on ne pr5d pas la pe9e d'analys] les moy5s et procds employs p> les anci5s matres4 ,c'e/ surt\t dans les pe9tures sur v]re reprs5tant des p]sonnages d'une gr&e dim5sion qu'app>at d'une manire vid5te la sci5ce d'obs]vation des pe9tres v]ri]s4 ,il ne n\s re/e pas1 malheureusem5t1 de figures du ,x,i,ie sicle une *elle au-dessus de la taille huma9e2 mais1 du ,x,i,i,ie sicle1 on en possde un gr& nombre dans les v]rires de ,b\rges1 de ,*>tres1 d',aux]re1 de ,reims1 et ces figures sont traites avec cette connaissance appr(ondie des effets de la lumire sur des surfaces translucides colores4 ,s\v5t dans ces p]sonnages de dim5sion colossale1 p\r les nus comme p\r les drap]ies1 les demi-te9tes n'exi/5t pas4 ,la grisaille e/ presque opaque1 et n'acqui]t un peu de transp>5ce que v]s les bords des t\*es d'ombre4 ,on peut cit] p>mi les plus anci5nes figures d'une gr&e dim5sion1 un c]ta9 nombre de fragm5ts du *oeur de l'glise abbatiale de ,sa9t-,rmi de ,reims4 ,beauc\p de ces vitraux dat5t de l'poque de la con/ruction du *oeur1 c'e/--dire de la f9 du ,x,i,ie sicle ou des premires annes du ,x,i,i,ie4 ,ces v]rires1 qui1 plusieurs reprises1 ont t =t maladroitem5t remises en plomb avec des int]positions de panneaux1 fur5t excutes videmm5t p> des matres d'un tal5t consomm4 ,plusieurs fragm5ts sont d'un beau c>actre et conu avec une adresse r>e p\r produire di/ance un effet compltem5t satisfaisant4 ,n\s avons eu entre les ma9s une de ces ttes1 qui tait dpose avec d'autres panneaux dans les gr5i]s du presbytre1 et n\s en donnons la copie 7fig4 #bb t]1 ,a71 au c9quime de l'excution4 ,le masque e/ compos de huit morceaux pris dans un v]re p\rpre *aud4 ,les yeux sont c\ps dans du v]t blanc v]dtre2 les *eveux1 dans un v]re p\rpre violac4 ,la c\ronne e/ jaune1 avec pi]res bleues et r\ges4 ,elle e/ compltem5t c\v]te d'une te9te de grisaille1 et les clairs sont enlevs au /yle1 con=mm5t au procd du ,x,i,ie sicle4 la di/ance de #bj mtres1 cette tte1 d'une excution si brutale1 pr5d un t\t autre c>actre4 ,ce sont les traits d'un jeune homme la b>be naissante4 ,n\s prs5tons cette app>5ce1 figure #bb t]1 ,b4 ,le plomb qui1 du co9 de l'oeil droit1 rejo9t l'aile du nez1 disp>at entirem5t en passant sur les gr&es lumires1 et ne f\rnit qu'une lgre demi-te9te ses po9ts de contact avec les ombres4 ,la t\*e viol5te du nez du ct du clair passe l'tat de demi-te9te se p]dant v]s l'extrmit infrieure4 ,le s\rcil de l'oeil droit s'ad\cit grce au filet clair qui passe dans l'ombre4 ,la b\*e se modle avec une d\ceur t\te juvnile1 a9si que le m5ton4 ,quant la c\ronne1 elle semble1 grce ces enlevures dlies1 un joyau model avec la plus exquise dlicatesse4 ,les gr&s p]sonnages reprs5ts sur les v]rires du ,x,i,i,ie sicle1 comme ceux de ,notre-,dame de ,*>tres1 prs5t5t s\v5t ces phnomnes1 bi5 qu'ils soi5t gnralem5t d'une excution trs-infrieure celle de l'exemple que n\s v5ons de donn]3 cep5dant le pr9cipe e/ le mme4 ,le s5tim5t dcoratif ne fait jamais dfaut1 jusque v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle2 quant la composition du dess91 au ge/e1 les arti/es incl95t v]s la donne dramatique4 ,cette t5dance n\velle alors e/ bi5 s5sible dans les compositions des vitraux de la sa9te ,*apelle de ,p>is1 de ,notre-,dame de ,*>tres1 des ca?drales de ,t\rs et de ,b\rges1 qui dat5t de la f9 de la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle4 ,voici 7fig4 #bc7 un panneau tir d'une des v]rires de cette ca?drale de ,b\rges1 et qui reprs5te le m>tyre de sa9t ti5ne4 ,il e/ difficile1 dans un petit espace1 de mieux exprim]1 p> la composition1 la scne de la lapidation du sa9t4 ,les ge/es sont exprims avec une vrit absolue4 ,les p]sonnages1 cep5dant1 con=mm5t notre prcd5te obs]vation1 se dta*5t autant que possible sur le fond1 t\t en =mant gr\pe4 ,le dess9ateur ne s'e/ pas a/re9t d'ailleurs re/] dans les limites du cadre1 il les fran*it2 ce qui contribue encore donn] plus de vivacit la scne4 ,plus ri5 d'ar*aque dans les plis2 leur dess9 e/ fidlem5t int]prt d'aprs la nature4 ,les vtem5ts sont ceux du temps1 et ab&onn5t les traditions byzant9es encore si m>ques dans les drap]ies des p]sonnages sculpts et pe9ts v]s la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,ces qualits n\velles sont surt\t apprciables dans les vitraux de notre cole de l'le-de-,france1 t\j\rs cont5ue1 mme dans les oeuvres les plus ord9aires4 ,les vitraux de la sa9te ,*apelle de ,p>is1 si rem>quables comme effet d'ensemble1 ont d tre excuts avec une gr&e rapidit2 y dc\vre-t-on aussi bi5 des nglig5ces3 v]res mal cuits1 sujets tronqus1 excution s\v5t ab&onne des ma9s peu ex]ces4 ,cep5dant on peut reconnatre p>t\t la conception d'un matre dans la composition des c>tons4 ,les scnes sont clairem5t crites1 les p]sonnages adroitem5t gr\ps2 le dess9 e/ p>fois pur et le ge/e t\j\rs vrai4 ,ce gu]ri] assis 7fig4 #bd7 en f\rnit la preuve1 bi5 que l'excution des dtails soit insuffisante4 ,il faut avoir eu entre les ma9s un gr& nombre de vitraux1 les avoir analyss1 p\r a9si dire1 pice p> pice1 p\r se r5dre un compte exact des procds de cet art4 ,la lumire translucide dvore si facilem5t les p>ties opaques1 comme les f]s1 les plombs1 et les traits *>gs1 que le pe9tre doit t5ir gr& compte de ce phnomne4 ,or1 ce n'e/ pas en l>gissant les ombres outre mesure qu'il peut combattre cette influ5ce de la lumire1 c> alors il n'arrive qu' faire des ta*es obscures qui dtruis5t la =me1 au lieu de l'accus]#cfb4 ,cep5dant1 malgr cette l'acuit dvorante de la lumire1 le mo9dre trait faux1 ct de la =me1 *oque plus les yeux qu'il ne le f]ait sur une pe9ture opaque4 ,ce qui dmontre que si dlicats qu'ils soi5t1 les traits1 dans la pe9ture sur v]re1 ont leur valeur4 ,s'ils sont leur place1 pe9e les ap]oit-on2 s'ils sont poss contrairem5t la =me1 ils t\rm5t5t l'oeil4 ,s\v5t les vitraux du ,x,i,i,ie sicle1 excuts avec prcipitation et nglig5ce1 laiss5t voir un travail insuffisant ou grossi]1 mais jamais ce travail n'e/ in9tellig5t2 *aque trait porte c\p1 accuse la =me1 et cela avec les procds qui sont inhr5ts ce g5re de pe9ture4 ,ce n'e/ pas sans motifs que les pe9tres donn5t1 p> exemple1 aux extrmits des membres1 une maigreur exagre2 la lumire se *>ge de p>] ce dfaut1 qui e/ app>5t lorsqu'on ti5t le morceau de v]re prs de l'oeil1 mais qui disp>at si ce morceau e/ sa place4 ,exemple3 voici une ma9 7fig4 #be1 en ,a7 calque sur un panneau du ,x,i,i,ie sicle4 ,la ma9 dess9e sur la nature donn]ait le trait ,b4 ,si le pe9tre s'tait cont5t de la trac] a9si sur le v]re avec le model1 di/ance ce dess91 admettant qu'il ft p>fait1 ne prs5t]ait qu'une masse confuse1 molle1 sans =me2 t\te la dlicatesse mise dans le trait et le model s]ait pe9e p]due4 ,en acc5tuant la =me1 en amaigrissant la lumire1 en exagrant c]ta9s dtails1 l'arti/e du ,x,i,i,ie sicle obt5ait l'effet v\lu di/ance1 le ge/e et la silh\ette tai5t compris4 ,encore cet exemple1 que n\s avons *oisi exprs1 e/-il de ceux qui se rappro*5t le plus de la =me relle4 ,mais en voici un autre 7fig4 #bf7 qui e/ bi5 mieux dans la donne de la pe9ture translucide4 ,la c\rbure exagre de l'index1 la grosseur de l'extrmit du p\ce1 sont obs]ves p\r accus] le ge/e et p\r contra9dre la lumire facilit] la comprh5sion de la =me4 ,c'e/ grce l'emploi de ces procds que les sujets de nos vitraux lg5daires du ,x,i,i,ie sicle1 gnralem5t d'une trs-petite dim5sion1 sont si visibles1 que les scnes se peuv5t lire1 et que les p]sonnages qui les compos5t sembl5t pr5dre vie1 qu'ils sont en action4 ,il n\s e/ arriv frquemm5t de t\*] du doigt des panneaux qui1 di/ance1 produis5t un excell5t effet1 et d'tre surpris des moy5s employs p> les arti/es v]ri]s p\r obt5ir cet effet1 des exagrations1 des tri*]ies qu'ils se sont p]mises4 ,les figures qui p>aiss5t les plus p>faites sont1 vues de prs1 d'une tranget s+ulire1 au po9t de vue du dess9 rig\reux4 ,des p>ties de ces figures sont d'une maigreur hors de t\te proportion1 d'autres sont dess9es avec exagration2 des ge/es sont =cs jusqu' l'impossibilit1 des traits accuss jusqu' la *>ge4 ,le panneau de ,b\rges que n\s donnons fig4 #ag et #bj1 et dont l'aspect e/ excell5t di/ance1 prs5te de prs t\s les moy5s d'excution =cs que n\s signalons4 ,la tte1 figure #bj1 e/1 s\s ce rapport1 une des oeuvres les plus intressantes tudi]4 ,il fallait une longue pratique de ces effets de la lumire et de la di/ance p\r en arriv] cette exagration de la =me1 ces h>diesses ju/ifies p> l'effet obt5u4 ,il e/ clair que plus les sujets sont compliqus et les scnes vives1 plus les arti/es ont du rec\rir ces procds qui consi/5t j\] avec la lumire p\r obt5ir un effet v\lu2 c> dans les figures d'une composition simple ils sont re/s bi5 plus prs de la ralit4 ,le p]sonnage que n\s donnons ici 7fig4 #bg7 e/ dans ce d]ni] cas#cfc4 ,la pe9ture sur v]re e/ le trac ,a1 l'app>5ce di/ance e/ le trac ,b4 ,les plombs se fond5t dans la lumire2 la duret des traits disp>at et compose un model d\x et clair4 ,cep5dant les demi-te9tes comme les ombres sont poses plat1 sans tre fondues2 mais le vois9age des p>ties laisses pures de t\t travail1 le vois9age des lumires1 influ5t sur ces te9tes et en dvor5t les bords1 si bi5 qu' di/ance1 on suppos]ait un model trs-dlicat1 une succession de nuances entre l'ombre et le clair1 qui1 de fait1 n'exi/e pas4 ,si1 au contraire1 ce model tait fondu2 si1 au lieu de se compos] de t\*es d'ombres d'une mme valeur et d'une trs-petite quantit de demi-te9tes gales d'int5sit1 le pe9tre avait suivi t\tes les transitions que la nature donne entre l'ombre et la lumire1 cette figure1 di/ance1 ne prs5t]ait qu'une masse confuse1 ou plutt des =mes m\sses1 molles1 rondes1 sans acc5t4 ,or1 ce dfaut *oque dans les vitraux qui1 beauc\p plus t>d1 fur5t traits comme on traite la pe9ture opaque4 ,les traditions du ,x,i,ie sicle p]si/r5t dans c]ta9es prov9ces jusque v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle4 ,si1 dans l'le-de-,france et en ,*ampagne1 l'art du v]ri] p5*e v]s l'tude plus att5tive de la nature1 en ,b\rgogne1 p> exemple1 on retr\ve encore1 au milieu du ,x,i,i,ie sicle1 des traces de ce dess9 et de ce model grco-byzant94 ,les vitraux de ,notre-,dame de ,dijon1 ceux de ,notre-,dame de ,semur1 qui dat5t de #abdj #abej1 qui1 p> consqu5t1 sont contempora9s de ceux de la sa9te ,*apelle de ,p>is1 ont un c>actre ar*aque p]du dj dans les prov9ces franaises4 ,ce sa9t ,pi]re 7fig4 #bh7 tir d'un vitrail de la *apelle de la ,vi]ge de ,notre-,dame de ,semur 7,cte-d',or7 n\s f\rnit un exemple de la cont9uation peu altre des procds de dess9 du ,x,i,ie sicle4 ,d'ailleurs ces vitraux sont excuts avec un so9 m9utieux4 ,les arti/es r$\t5t les gr&es surfaces des lumires2 ils multipli5t le travail des plis des drap]ies1 les traits1 p\r attnu] l'effet de la coloration translucide2 il en rsulte une h>monie un peu s\rde1 mais d'une valeur s\t5ue4 ,les v]res *oisis p> cette cole sont p>ticulirem5t beaux et pais1 d'une coloration vel\te4 ,malheureusem5t il ne re/e pas un gr& nombre de ces vitraux b\rguignons du ,x,i,i,ie sicle1 c> les v]rires de la ca?drale d',aux]re n'app>ti5n5t pas fran*em5t cette cole1 et se rappro*5t plutt de la facture *amp5oise4 ,disons aussi que dans les vitraux d'un mme difice et d'une mme poque1 on obs]ve le travail de ma9s trs-diffr5tes4 ,des arti/es vieux et des jeunes travaillai5t en mme temps1 et si les jeunes introduisai5t dans ces ouvrages une excution avance1 n\velle1 les pe9tres app>t5ant aux coles du pass cont9uai5t employ] leurs procds4 ,c'e/ a9si1 p> exemple1 qu' la sa9te ,*apelle de ,p>is1 on signale des panneaux qui ont encore cons]v des traces de la facture du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,peut-tre au ,x,i,ie sicle fabriquait-on des vitraux de pacotille d'une excution htive et nglige4 ,de ces sortes de vitraux il ne re/e pas trace4 ,il e/ vrai que les v]rires de cette poque qui sont cons]ves fur5t replaces au ,x,i,i,ie sicle ou laisses en place exceptionnellem5t#cfd1 ce qui f]ait suppos] que cette cons]vation e/ due leur p]fection1 t&is que les oeuvres d'un ordre infrieur aurai5t t remplaces4 ,t\j\rs e/-il que n\s ne connaissons du ,x,i,ie sicle que des vitraux d'une beaut incomp>able1 soit comme *oix de v]re1 soit comme composition ou excution des sujets d'ornem5ts1 soit comme mise en plomb2 on n'en peut dire autant des vitraux fabriqus p5dant le ,x,i,i,ie sicle1 et surt\t de ceux qui app>ti5n5t la seconde moiti de ce sicle4 ,leur h>monie n'e/ pas t\j\rs heureuse1 leur composition e/ s\v5t nglige et l'excution dfectueuse2 les v]res pe9ts sont irrgulirem5t cuits et grossirem5t mis en plomb4 ,ces nglig5ces s'expliqu5t1 si l'on a g>d la quantit prodigieuse des vitraux dem&s alors aux pe9tres v]ri]s4 ,il ne faut pas croire d'ailleurs que ce procd dcoratif ft obt5u bas prix1 les vitraux devai5t cot] =t *]4 ,telle corporation runissait des ress\rces p\r f\rnir une v]rire#cfe1 et gnralem5t ces v]rires donnes p> un corps de mti] sont les plus belles comme excution p>mi celles qui dcor5t les f5tres de nos gr&es ca?drales4 ,un pr9ce donnait une v]rire1 ou un *ano9e1 ou un abb4 ,c'tai5t donc l des objets de prix4 ,la valeur de la matire premire tait considrable1 et l'on atta*ait beauc\p d'importance1 non sans raison1 la bonne qualit et la beaut des v]res4 ,la mise en plomb devait naturellem5t atte9dre des prix levs4 ,les plombs tai5t obt5us1 non la filire1 comme on les obti5t auj\rd'hui1 mais au rabot1 ce qui exigeait beauc\p de temps et de so94 ,or1 qu& on suppute la quantit de mtres l9aires de plombs qui entr5t dans un panneau de vitrail lg5daire1 p> exemple1 on reconnat qu'il y a l1 comme matire et ma9-d'oeuvre1 une valeur assez considrable4 ,auj\rd'hui1 la mise en plomb d'un mtre sup]ficiel de vitraux lg5daires bi5 faits1 avec des v]res pais1 cote environ #ej francs4 ,les v]res tant1 p5dant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 beauc\p mo9s gaux que les ntres1 ce prix1 eu g>d la valeur de l'arg5t1 ne p\vait tre au-dess\s de cette somme4 ,a9si que n\s l'avons dit1 cette 9galit d'paisseur des v]res1 qui r5d la mise en plomb si difficile1 e/ une des conditions d'h>monie et de vivacit des tons4 ,qu& les v]res sont plans et gaux comme paisseur1 la lumire les frappe t\s1 sur une v]rire1 suivant un mme angle1 d'o rsulte une rfraction uni=me2 mais qu&1 au contraire1 ces v]res sont bossus et 9gaux comme paisseur1 ils prs5t5t1 extrieurem5t la lumire1 des surfaces qui ne sont pas t\tes sur un mme plan v]tical2 d'o rsulte une rfraction v>ie qui aj\te s+ulirem5t l'clat relatif des tons1 et qui contribue l'h>monie4 ,c'e/ a9si que la p]fection des produits e/ s\v5t en raison inv]se de la qualit de l'effet1 en matire d'art4 ,p\r s]tir ces v]res 9gaux d'paisseur et bossus1 les v]ri]s des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles employai5t des plombs peu l>ges1 mais ayant beauc\p de *amp 7fig4 #bi71 p\sss au rabot sur l+ots4 ,les ailes de ces plombs1 paisses1 p]mettai5t l'ouvri] metteur en plomb de les rabattre sur les 9galits du v]re1 de manire ma9t5ir p>faitem5t leurs bords1 comme on fait de la bte qui s]tit un *aton4 ,la section de ces plombs1 quelquefois trs-f9s1 donne ou des plans droits1 ou des surfaces ext]nes convexes 7voy4 en ,b74 ,leur *amp1 prononc relativem5t l'paisseur1 p]mettait de les cont\rn] facilem5t p\r suivre t\tes les s9uosits des pices de v]re4 ,ils tai5t runis p> des po9ts de s\dure4 ,les plombs que n\s possdons encore1 datant du ,x,i,ie sicle1 sont trs-troits2 ils devi5n5t gnralem5t plus l>ges aux ,x,i,i,ie sicle1 surt\t dans les v]rires gr&s sujets1 et1 entre eux et le v]re1 on con/ate s\v5t la prs5ce d'un corps gras rs9eux1 qui tait de/9 calfeutr] les int]/ices4 ,si les arti/es de la seconde moiti du ,x,i,i,ie sicle ont excut p>fois des v]rires avec nglig5ce1 il faut reconnatre cep5dant qu'ils en ont produit une gr&e quantit dont l'aspect1 au po9t de vue de l'h>monie des tons1 du dess9 et de l'excution1 ne laisse ri5 dsir]4 ,p>mi ces d]nires1 n\s cit]ons les panneaux de f5tres de la gal]ie du *oeur de l'glise de ,sa9t-,urba9 de ,troyes 7#abie environ74 ,trois de ces panneaux placs du ct du nord sont excuts avec une r>e p]fection4 ,ils se dta*5t sur une grisaille2 leurs fonds r\ge1 v]t et bleu sont damasqu9s de dess9s d'une dlicatesse extrme1 enlevs sur une te9te pose en dehors du vitrail1 et non du ct de la pe9ture1 ce qui donne un fl\ p>ticuli] ces dess9s4 ,les trois sujets reprs5ts sont3 l'entre de ,jsus ,jrusalem1 le lavem5t des pi$s1 et ,jsus discutant dans la synagogue4 ,voici 7fig4 #cj7 une copie de ce d]ni] sujet4 ,ce panneau n'a que #jm1#ee de l>geur2 les figures sont modeles avec des demi-te9tes en p>tie poses en dehors et les traits pe9ts l'intrieur1 suivant l'usage4 ,les ttes *]*5t l'expression individuelle et dramatique1 mais manqu5t de la gr&eur et du /yle que l'on tr\ve dans les vitraux antrieurs cette poque2 les drap]ies sont videmm5t tudies sur la nature et ne laiss5t plus ap]cevoir trace de la re*]*e du nu encore app>5te au milieu du ,x,i,i,ie sicle4 ,la figure #ca reproduit la tte du ,*ri/ gr&eur d'excution3 on croirait difficilem5t qu'un sicle pe9e sp>e cette pe9ture de celle donne figure #bj4 ,il e/ vrai de dire que ces trois panneaux de l'glise de ,sa9t-,urba9 sont exceptionnels1 que ce sont des m9iatures sur v]re4 ,ils n'en con/at5t pas mo9s le degr d'avancem5t de l'art du v]ri]1 l'ab&on complet de traditions du ,x,i,ie sicle1 les t5dances de la n\velle cole v]s le naturalisme et mme le manir4 ,jusqu'alors il tait peu ord9aire que les panneaux colors fuss5t ent\rs p> des fonds en grisaille4 ,m4 ,/e9hel1 dont les connaissances en pe9ture sur v]re sont connues1 signale cep5dant des panneaux colors de la f9 du ,x,i,ie sicle se dta*ant sur des ornem5ts galem5t colors1 mais sur fond blanc4 ,ces vitraux app>ti5n5t la ca?drale de ,*lons1 qui1 bi5 que datant en presque totalit du ,x,i,i,ie sicle1 cons]ve d'assez nombreux fragm5ts de vitraux du ,x,i,ie sicle1 entre autres de =t belles bordures4 ,n\s reproduisons ici le dess9 de ces ornem5ts sur fond blanc qui ent\r5t des panneaux sujets lg5daires sur fond bleu4 ,l'ensemble de la v]rire donne les comp>tim5ts prs5ts en ,a 7fig4 #cb74 ,les sujets sont rp>tis dans les qu>ts du c]cle ,c4 ,en ,b1 e/ trac un dtail des co9ons d4 ,n\s avons indiqu p> des lettres1 con=mm5t la m?ode prcdemm5t donne1 les tons des v]res dans ce dtail3 c'e/--dire que les lettres b1 r et j indiqu5t le bleu1 le r\ge et le jaune2 les lettres a1 e1 i1 o1 u1 le blanc1 le p\rpre fonc1 le p\rpre clair1 le v]t d'm]aude et le v]t bleu turquoise2 le jaune du c]cle e/ paille celui j de l'ornem5t e/ plus *aud4 ,l'h>monie e/ svre1 nacre1 et fait ressortir puissamm5t les mdaillons sujets4 ,ce fait r>e auj\rd'hui1--les vitraux du ,x,i,ie sicle tant peu communs1--devait1 p5sons-n\s1 se prs5t] assez frquemm5t cette poque1 la t5dance des pe9tres v]ri]s du ,x,i,ie sicle tant de tr\v] les h>monies claires et limpides d'aspect4 ,il exi/e la ca?drale d',augsb\rg des vitraux dont les gr&es figures1 qui p>aiss5t dat] de la f9 du ,x,i,ie sicle1 se dta*5t sur des fonds blancs damasqu9s de grisailles4 ,les vitraux lg5daires ou gr&es figures du ,x,i,i,ie sicle sont au contraire d'une tonalit puissante1 et les arti/es de cette poque ne p5sai5t pas que cette coloration monte pt s'alli] la cl>t des grisailles4 ,cep5dant1 si t5dues que fuss5t les surfaces vitres dans les monum5ts1 leur coloration r5dait les intrieurs des vaisseaux trs-sombres4 ,ds la seconde moiti du ,x,i,i,ie sicle1 on songea donc donn] plus de lumire dans l'intrieur des difices en composant des v]rires p>tie en grisailles1 p>tie en panneaux colors4 ,on conoit sans pe9e que cette innovation dut *ang] compltem5t les conditions d'h>monie4 ,les surfaces blanc nacr des p>ties en grisailles devai5t faire p>atre l\rdes et obscures les surfaces colores-vois9es4 ,on introduisit donc dans ces d]nires de gr&es p>ties claires1 des bleus limpides et v]dtres1 des jaunes1 des r\ges et p\rpres trs-clairs1 des blancs v]dtres ou ross4 ,d'ailleurs les panneaux lg5daires ou les gr&es figures isoles tai5t t\j\rs ent\rs d'un fond bleu1 le plus s\v5t avec filets d'encadrem5t4 ,outre la plus gr&e masse de lumire1 on obt5ait a9si une conomie notable sur la vitr]ie des gr&s difices1 c> les grisailles1 mme les plus *>ges1 ne cot5t pas la moiti du prix de revi5t des vitraux colors4 ,dans les f5tres hautes de la ca?drale d',aux]re1 qui dat5t de la seconde moiti du ,x,i,i,ie sicle1 on avait dj t5t l'emploi de ce moy52 mais l les grisailles sont d'un dess9 trs-l>ge et f]me qui combat la trop gr&e lucidit de ces surfaces claires1 incolores1 opposes1 dans une mme f5tre1 des surfaces colores4 ,la grisaille n'occupe qu'une faible p>tie du vitrail1 et compose comme une m>ge entre le sujet pr9cipal et la bordure t\j\rs colore4 ,voici un exemple tir des hautes f5tres du *oeur de cette ca?drale 7fig4 #cc7cff4 ,le fond de la figure et du dais qui la surmonte e/ bleu2 les tons du dais sont3 le blanc1 le jaune1 le v]t ple avec t\*es r\ges dans les deux petites baies latrales4 ,cette h>monie trs-claire s]t de liaison entre les deux b&es ,b de la grisaille4 ,il en tait de mme du socle1 dtruit auj\rd'hui et remplac p> un panneau du ,x,v,ie sicle2 le p]sonnage porte une robe v]t d'm]aude1 un manteau p\rpre clair1 un bonnet v]t1 un phylactre blanc4 ,la bordure e/ compose de feuilles v]t bleutre et jaunes sur fond r\ge4 ,la lumire donne p> ces sortes de v]rires e/ d'autant plus brillante1 qu'elles se dta*5t sur la p>tie suprieure du ciel4 ,p\r combattre l'effet dvorant de cette lumire dans les b&es en grisailles1 celles-ci sont pe9tes en traits pais avec treilliss trs-f\rni entre les ornem5ts1 si bi5 que1 prs de l'oeil1 la surface des lumires e/ mo9s importante que celle occupe p> la grisaille opaque4 ,dans le mme f5e/rage du *oeur de la ca?drale d',aux]re1 des grisailles occupant la mme place sont mles de t\*es et de filets en c\leur4 ,l'effet e/ mo9s franc1 mo9s comprh5sible4 ,c'e/ cep5dant ce d]ni] p>ti que les pe9tres v]ri]s de la f9 du ,x,i,i,ie sicle s'atta*r5t dans la composition de beauc\p de f5tres gr&s sujets ou p]sonnages4 ,les *>mants panneaux des f5tres de la gal]ie du *oeur de l'glise de ,sa9t-,urba9 de ,troyes1 dont n\s avons donn un *antillon 7fig4 #cj71 sont compris entre des comp>tim5ts de grisailles avec filets colors4 ,les f5tres hautes du *oeur de cette mme glise prs5t5t une srie de gr&es figures de prophtes surmontes de dais1 se dta*ant sur un fond bleu et comprises entre des panneaux de grisailles avec filets colors 7voyez fig4 #cd74 ,les vtem5ts de ces gr&es figures sont gnralem5t clairs et vifs4 ,les bordures sont l>ges et solides de ton4 ,celle de la v]rire que n\s donnons ici se compose des armes de ,france2 c'e/--dire d'un fond bleu *>g de fleurs de lis d'or 7jaunes7 sans nombre1 et d'un cu de gueules la croix d'arg5t 7blan*e7 et de quatre clefs de mme dans les quatre cantons1 les pannetons opposs4 ,contrairem5t au p>ti adopt ,aux]re qu>ante ans aup>avant environ1 la grisaille de ,sa9t-,urba9 e/ f9e1 claire1 peu *>ge1 de manire laiss] brill] les filets et les t\*es de c\leur4 ,ce p>ti a t adopt dans beauc\p de monum5ts de la f9 du ,x,i,i,ie sicle et du comm5cem5t du ,x,i,ve1 notamm5t ,sa9t-,ou5 de ,r\51 dans les ca?drales de ,n>bonne1 d',ami5s#cfg1 de ,cologne1 etc4 ,quelquefois les dais d'ar*itecture pr5ai5t une gr&e importance et se composai5t de tons clairs1 blancs1 jaunes1 v]t d'eau1 avec des ta*es r\ges et bleues4 ,p5dant le ,x,i,i,ie sicle1 ces dais1 bi5 que t5us t\j\rs dans des tons clairs1 sont simples comme dess91 assez peu importants comme dim5sion4 ,ils pr5n5t plus de place la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 et occup5t s\v5t p5dant le ,x,i,ve autant de surface que les figures qu'ils c\vr5t4 ,ils se *>g5t de dtails d'ar*itecture1 tels que clo*etons1 gbles1 roses1 f5tres m5eaux1 cro*ets et fleurons4 ,jusqu'alors les =mes d'ar*itecture reprs5tes dans les vitraux sont traduites d'une manire t\te de conv5tion2 mais v]s le comm5cem5t du ,x,i,ve sicle1 les arti/es v]ri]s affect5t de re*]*] l'imitation plus relle de ces =mes4 ,on peut cit]1 comme un premi] exemple de ces t5tatives1 des v]rires des *apelles de la ca?drale de ,beauvais qui dat5t de #acaj environ4 ,la figure #ce1 au qu>t de l'excution1 donne une p>tie des dcorations ar*itectoniques qui accompagn5t les sujets de ces v]rires et qui sont d'une extrme f9esse4 ,les tons de cette ar*itecture sont blancs et jaunes avec quelques t\*es r\ges1 sur un fond bleu4 ,l'clat non rayonnant du jaune acqui]t la nettet et la dlicatesse de lumires mtalliques trav]s ces l>ges r$ess9s noirs1 ce qui produit un effet saisissant#cfh4 ,mais cette re*]*e1 ce dess9 maigre et dc\p1 font regrett] les fonds ri*em5t colors1 les bordures l>ges1 les ornem5ts si grassem5t composs qui donn5t aux vitraux des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles cette h>monie vel\te et pr(onde qui n'a son gale nulle "p4 ,les bordures du ,x,i,ve sicle sont gnralem5t troites et composes de dess9s trop petits d'*elle4 ,les m5eaux qui alors divisai5t les f5tres en comp>tim5ts v]ticaux d'une l>geur de deux pi$s deux pi$s et demi 7#jm1#fe #jm1#ge7 obligeai5t les v]ri]s rduire les bordures et dim9u] les figures isoles4 ,les pages donnes ces arti/es n'avai5t plus l'ampleur que n\s leur voyons pr5dre p5dant le ,x,i,ie sicle et jusque v]s #abcj4 ,les armatures de f] ne se composai5t plus que de b>lotires1 c'e/--dire de b>res horizontales1 et les panneaux compr5ai5t la composition c5trale et la bordure4 ,l'exemple fig4 #cd e/ dj p\r cette poque une exception2 mais1 ,sa9t-,urba9 de ,troyes1 les vides pr5n5t une surface norme2 il e/ r>e que les traves de vitraux entre m5eaux ai5t cette l>geur dat] de la seconde moiti du ,x,i,i,ie sicle4 ,les vitraux lg5daires du ,x,i,ve sicle sont beauc\p mo9s communs que ceux du ,x,i,i,ie4 ,cet art dcl9ait alors visiblem5t2 les pr9cipes de la pe9ture translucide que n\s avons exposs1 et qui avai5t dirig les arti/es p5dant deux sicles1 se p]dai5t comme se p]dai5t les pr9cipes de la sculpture monum5tale4 ,deux causes contribuai5t cet affaissem5t de l'art du v]ri]3 la re*]*e du rel1 de l'effet dramatique1 et les ress\rces mo9s abondantes1 au milieu d'une socit *ez laquelle se dveloppait *aque j\r davantage la vie civile4 ,les corporations1 proccupes de leurs intrts matriels1 ne donnai5t plus ces belles v]rires qui avai5t dcor les ca?drales et les glises p>oissiales p5dant la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle2 les vques et les *apitres avai5t1 gr&'pe9e t]m9] leurs ca?drales re/es ina*eves et ne p\vai5t consacr] des sommes importantes l'excution de ces pe9tures m]veilleuses4 ,la fodalit laque tait dj =t appauvrie et ne songeait qu' se =tifi] dans ses *teaux4 ,puis1 dans l'ar*itecture religieuse alors en honneur1 on avait tellem5t dvelopp les surfaces des f5tres1 qu'il dev5ait impossible1 mo9s de dp5ses exagres1 de g>nir ces vides de vitraux sujets4 ,aussi e/-ce une =tune r>e de tr\v] une glise du ,x,i,ve sicle qui soit entirem5t g>nie de ses vitraux4 ,n\s n'en connaissons qu'une en ,france qui prs5te un spcim5 complet1 ou bi5 peu prs1 d'une suite de v]rires faites d'un jet de #acbj #accj3 c'e/ l'glise de ,sa9t-,nazaire1 anci5ne ca?drale de ,c>cassonne 7voyez ,,ca?,,drale1 fig4 #di1 et ,,con/ruction1 fig1 #aji et #aaa74 ,le *oeur et le transsept de cette glise prs5t5t une norme surface de baies t\tes g>nies de leurs vitraux du comm5cem5t du ,x,i,ve sicle#cfi4 ,ces vitraux sujets lg5daires sont d'une h>monie brillante sans tre crue1 ce qui se r5contre r>em5t cette poque1 et app>ti5n5t une cole dont n\s ne connaissons pas le c5tre1 mais que n\s s]ions disposs plac] ,t\l\se1 et dont on retr\ve les produits jusqu' ,bezi]s4 ,le panneau 7fig4 #cf7 prov5ant de la f5tre qui conti5t la lg5de de sa9t ,nazaire donne une ide du /yle de cette cole#cgj2 les compositions sont assez bonnes1 le s5tim5t dramatique e/ *]*1 et le ge/e1 p> suite1 tombe s\v5t dans la manire4 ,les drap]ies sont mo9s bi5 ent5dues que dans nos coles du ,nord1 mais le *oix des tons1 l'ent5te de l'h>monie gnrale1 l'emport5t de beauc\p sur ce qui se faisait au nord de la ,loire cette poque4 ,les v]res sont grossirem5t t5dus1 9gaux l'excs1 pais1 mais d'une valeur de ton trs-belle4 ,quelques p>ties qui sembl5t pe9tes p> des ma9s habiles1 comme p> exemple la figure de la femme du panneau 7#cf71 sont excutes avec beauc\p d'entra9 et d'adresse4 ,p>mi ces v]rires de ,sa9t-,nazaire1 il faut cit] celle qui reprs5te le ,*ri/ en croix1 avec la t5tation d',adam1 les prophtes t5ant des phylactres sur lesquels sont crites les prophties relatives la v5ue et la mort du ,messie1 comme une des plus rem>quables p> sa composition1 le *oix des tons et le dess9 f]me1 solide1 trs-model1 digne des v]rires les plus belles du ,x,i,i,ie sicle4 dat] de cette poque 7le comm5cem5t du ,x,i,ve sicle71 hormis quelques vitraux assez rem>quables comme ent5te gnrale de l'effet1 le dess9 incl9e visiblem5t v]s le manir4 ,comme c\leur1 les belles h>monies des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles sont p]dues1 et les pe9tres re*]*5t les tons brillants faisant contra/e avec des tons de grisaille4 ,les jaunes d'arg5t1 n\vellem5t tr\vs1 pr5n5t une trop gr&e place et donn5t un aspect fade aux v]rires4 ,on *]*e remplir les fonds de damasqu9ages1 p\r vit] leur rayonnem5t sur les figures traites avec maigreur et dont le model e/ trop *]*4 ,on vite les gr&es figures1 et les grisailles pr5n5t *aque j\r plus d'importance4 ,on ne savait plus comme prcdemm5t tablir une diffr5ce tran*e entre l'art du pe9tre sur mur ou panneau et l'art du pe9tre v]ri]2 au contraire1 la pe9ture sur v]re t5dait *aque j\r davantage *]*] les effets qui convi5n5t la pe9ture opaque4 ,l'tat dsa/reux de la ,france p5dant les d]nires annes du ,x,i,ve sicle et la premire moiti du ,x,ve ne p]mit gure aux pe9tres v]ri]s d'ex]c] leurs tal5ts4 ,aussi les vitraux de cette poque sont-ils =t r>es1 et le peu qui n\s re/e de ces oeuvres e/-il d'une mdiocre valeur4 ,on fabriquait cep5dant des grisailles1 et l'art ne se p]dait pas1 puisque v]s la f9 du ,x,ve sicle1 on le voit repr5dre une n\velle vie1 mais dans des conditions trangres l'art anci54 ,trois coles pr9cipales se relevr5t alors1 l'cole de l'le-de-,france1 celle de ,troyes et celle de ,t\l\se2 cette d]nire1 la plus leve c]ta9em5t au po9t de vue o l'on doit se plac] lorsqu'il s'agit de la pe9ture translucide4 ,l'cole de l'le-de-,france reporte sur v]re des compositions qui convi5drai5t aussi bi5 et mieux mme1 pe9tes sur surfaces opaques4 ,tels sont1 p> exemple1 les vitraux de la rose de la sa9te ,*apelle1 qui dat5t de la f9 du ,x,ve sicle4 ,l'cole de ,troyes e/ mo9s loigne des conditions qui convi5n5t la pe9ture translucide2 elle possde encore un s5tim5t assez ju/e de l'h>monie des tons1 et les sujets sont traits de faon pr(it] des qualits ess5tielles au vitrail4 ,quant l'cole de ,t\l\se1 elle atte9t p>fois la p]fection3 son /yle1 comme dess91 e/ l>ge1 lev2 sa valeur1 comme emploi des c\leurs translucides1 rivalise avec les belles oeuvres du ,x,i,i,ie sicle4 ,mais ce n'e/ gure qu'au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle que cette cole atte9t l'apoge4 ,les vitraux de la ca?drale d',au*#cga1 ceux des glises de ,lombez1 de ,fleurance1 sont rellem5t =t beaux et d'une tonalit puissante et h>monieuse4 ,d'ailleurs les v]ri]s de cette poque1 au nord et au midi1 avai5t tr\v des p]fectionnem5ts dans le dtail de la fabrication1 qui leur p]mettai5t de produire des effets inconnus jusqu'alors4 ,ils d\blai5t c]ta9s v]res1 le r\ge1 le v]t1 le bleu ple1 le p\rpre mordor1 et en enlevant la molette p>tie de ces d\blures1 a9si qu'on le fait auj\rd'hui p\r les v]res dits de ,bohme1 ils obt5ai5t des brod]ies1 des dtails dlicats1 qu'ils p\vai5t encore color] avec le jaune d'arg5t ou c]ta9es c\leurs d'mail#cgb4 ,t\tefois ces dlicatesses1 *>mantes dans des vitraux d'app>tem5t1 sont compltem5t p]dues dans la gr&e dcoration monum5tale et n'aj\tai5t ri5 l'effet4 ,la palette des v]ri]s s'tait enri*ie de tons n\veaux4 ,ces moy5s de d\blage leur p]mettai5t d'obt5ir c]ta9s tons d'une puissance inconnue jusqu'alors3 ils avai5t des v]res violets obt5us avec un d\blage r\ge sur un bleu ple1 des v]ts obt5us au moy5 de plusieurs c\*es de v]res blanc1 jaune et bleu sup]poss#cgc1 des mordors obt5us avec une c\*e jaune sur un p\rpre2 ils employai5t dj aussi les c\leurs d'mail sur le blanc1 de manire obt5ir des colorations d\ces et fondues1 des bleus ples1 des roses 7p\rpre d'or71 des lilas4 ,la rose de la sa9te ,*apelle de ,p>is f\rnit ma9t exemple de ces applications de c\leur d'mail qui ti5n5t bi51 ce que l'on ne sait faire auj\rd'hui4 ,t\s ces p]fectionnem5ts de fabrication ne p\vai5t cep5dant relev] un art qui ab&onnait ses vritables pr9cipes4 ,les d]ni]s beaux vitraux de la r5aissance que l'on voit ,b\rges1 ,p>is1 ,v9c5nes1 ,s5s1 ,troyes1 ne sont que des c>tons de pe9tres reports sur v]re4 ,ces oeuvres peuv5t avoir de gr&es qualits comme composition1 comme dess9 et model1 elles n'en ont aucune au po9t de vue dcoratif4 ,leur aspect e/ confus1 blaf>d ou dur2 l'oeil *]*e pniblem5t un dess9 qu'il prfr]ait voir sur une surface opaque2 les plombs1 au lieu de facilit] la comprh5sion1 la gn5t1 p>ce que le dess9 a t conu sans en t5ir compte4 ,la p]spective1 la succession des plans1 manqu5t absolum5t leur effet et ne produis5t que la fatigue4 ,n\s conv5ons volonti]s que le manir du ,x,ve sicle et mme du ,x,i,ve tait une dviation fune/e de l'art *ez les v]ri]s1 mais alors cep5dant les gr&s pr9cipes dcoratifs de cet art n'tai5t pas oublis4 ,n\s prfrons encore ces dfauts ou ces faiblesses la pdant]ie des arti/es du ,x,v,ie sicle1 qui prt5dai5t transport] sur le v]re des compositions plus ou mo9s inspires des pe9tures des coles itali5nes de ce temps1 et qui1 p\r montr] leur savoir comme dess9ateurs1 ngligeai5t absolum5t d'obs]v] les conditions qui convi5n5t seules la pe9ture translucide4 ,n\s ne devons pas omettre de p>l] d'une cole de pe9ture sur v]re qui1 t\t en n'app>t5ant pas la ,france1 n'a pas t cep5dant sans ex]c] une influ5ce sur les coles des prov9ces vois9es de l',e/4 ,de mme que l'ar*itecture rhnane du ,x,i,ie sicle a p\ss des rameaux jusque dans la ,lorra9e et mme la basse ,*ampagne1 de mme l'cole des v]ri]s rhnans s'e/ quelque peu infuse dans nos ateli]s franais4 ,au se9 de cette cole rhnane les traditions du ,x,i,ie sicle se prolong5t trs-t>d1 soit comme /yle1 soit comme procds de fabrication4 ,au ,x,i,i,ie sicle encore1 on fabriquait ,/rasb\rg des vitraux qui sembl5t app>t5ir une poque trs-antrieure4 ,les figures cons]v5t leur c>actre ar*aque1 et l'ornem5tation e/ t\t empre9te d'un /yle roman trs-prononc4 ,en ,france1 ds le milieu du ,x,i,ie sicle1 l'ornem5tation possde son allure p>ticulire1 qui se di/+ue p>faitem5t du dess9 encore admis dans la sculpture2 il n'en e/ pas a9si mme au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle en ,alsace4 ,l'ornem5tation pe9te des vitraux s'inspire des mmes modles qui ont s]vi la composition des ornem5ts de l'ar*itecture4 ,les procds employs dans la pe9ture sur v]re ont une rigidit qui ne se r5contre pas dans nos vitraux4 dat] du ,x,i,i,ie sicle1 la grisaille1 de/9e =m] le dess9 et les traits d'ombres1 e/ absolum5t noire et opaque1 les demi-te9tes sont faites p> ha*ures et n'ont pas la translucidit *aude de nos te9tes4 ,voici 7fig4 #cg7 une bordure d'un des vitraux de la nef de la ca?drale de ,/rasb\rg qui montre combi5 les traditions romanes s'tai5t cons]ves encore au milieu du ,x,i,ie sicle1 et combi5 ce dess9 se rappro*e des =mes admises dans l'ornem5tation sculpte4 ,les tons de ces vitraux se rappro*5t d'ailleurs de la coloration habituelle du ,x,i,ie sicle3 ils sont clairs2 les blancs1 les bleus1 les jaunes et les v]ts clairs dom95t4 ,a9si les ttes d'animaux sont bleu clair1 les c]cles blancs1 les feuilles v]t d'm]aude et jaune-paille4 ,les fonds sont r\ges2 le filet de gau*e1 turquoise1 et le filet p]l ct1 jaune or2 le filet droite comm5ce p> un blanc1 puis des plaques p\rpres alt]n5t avec des bagues jaunes entre lesquelles e/ un v]t2 un filet bleu e/ accol cette bordure1 et1 prs des c]cles1 un filet blanc4 ,le bleu saphir et le r\ge occup5t les mo9dres surfaces2 les tons rompus clairs sont en majorit4 ,une ar*itecture dans les tons v]ts1 blancs1 jaunes et bleus clairs1 compose de deux colonnes avec une ar*ivolte1 aj\te ces bordures et enveloppe le fond r\ge sur lequel se dta*5t les p]sonnages1 t5us galem5t dans des tons limpides#cgd4 ,p\r les *airs1 les v]ri]s rhnans emploi5t gnralem5t des v]res mo9s colors que ceux *oisis p> nos arti/es franais4 ,n\s reproduisons ici 7fig4 #ch7 une tte d'un p]sonnage 7sa9t ,timo?e7 qui se voit dans une f5tre de la *apelle de ,sa9t-,sba/i5 accole l'glise de ,neuwill]4 ,ce vitrail1 dont il ne re/e que la p>tie suprieure1 p>at app>t5ir1 comme /yle1 une poque trs-anci5ne2 cep5dant la =me des lettres de l'inscription place au-dessus du nimbe ne saurait faire remont] ce vitrail au del du milieu du ,x,i,ie sicle4 ,le c>actre de la tte du sa9t e/ t\t empre9t de la tradition grecque et rappelle les plus anci5nes mosaques de ,sa9t-,m>c de ,v5ise#cge2 ici les demi-te9tes sont poses p> ha*ures1 ret\*es sur quelques po9ts au grattoir4 ,au total1 l'excution de ce vitrail n'indique pas l'habilet que l'on obs]ve dans l'exemple que n\s avons donn 7fig4 #bi bis74 ,c'e/ la f9 du ,x,i,i,ie sicle seulem5t que les v]ri]s rhnans p>aiss5t ab&onn] entirem5t les traditions de l'art du ,x,i,ie sicle4 ,c'e/ aussi cette poque1 a9si que le pr\ve la con/ruction du *oeur de la ca?drale de ,cologne1 que le /yle dit go?ique s'emp>e de l'ar*itecture4 ,les matres ar*itectes1 comme les matres pe9tres1 veul5t alors dpass] les modles franais qui leur s]v5t de types1 ils prt5d5t all] au del1 et cette poque dj ils tomb5t dans le /yle manir1 que n\s ne voyons app>atre dans nos prov9ces que c9quante ans plus t>d4 ,cep5dant c]ta9s vitraux 7anci5s7 du *oeur de la ca?drale de ,cologne possd5t des qualits de dess9 et de /yle qu'on ne peut mconnatre2 quant l'h>monie des tons1 elle semble livre au has>d1 et ne ti5t aucun compte des rgles si bi5 obs]ves encore p> nos arti/es p5dant cette priode4 ,comm5t expliqu] que n\s ayons p]du en ,france ces qualits de colori/es si vid5tes dans nos vitraux et nos pe9tures des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles2 qualits dont on peut suivre la trace jusqu'au ,x,v,ie sicle1 et qui1 dat] de ce mom5t1 disp>aiss5t de j\r en j\r de nos difices p\r se rfugi]1 trs-r>em5t d'ailleurs1 dans quelques toiles de *evalet de nos pe9tres8 ,c'e/ peut-tre l'tude mal comprise ou mal dirige des oeuvres de l'antiquit et de la dcad5ce itali5ne que n\s devons la p]te de cette facult possde p> nos devanci]s4 ,ddaignant leurs oeuvres1 il tait t\t simple de ne pas t5ir compte des enseignem5ts qu'elles f\rniss5t4 ,plutt que d'y rev5ir1 on a prfr admettre une bonne fois que les ,franais ne sont pas ns colori/es4 ,on aime *ez n\s donn] aux prjugs une sorte de conscration dogmatique1 cela va bi5 la p>esse d'esprit2 c'e/ un arrt fatal contre lequel n\s n\s p]suadons aism5t que notre volont ou notre rflexion ne saurait ragir3 les consci5ces se rassur5t1 a9si on se disp5se de t\t ef=t4 ,il e/ bi5 c]ta9 que le s5tim5t et l'expri5ce de l'h>monie colorante sont p]dus en ,france depuis plus de deux sicles1 et les ples t5tatives faites de nos j\rs p\r color] l'ar*itecture en sont une preuve sans rplique4 ,n'e/-ce pas1 p> exemple1 se mpr5dre sur les conditions de l'h>monie colorante applique l'ar*itecture1 que de suppos] qu'on obti5dra un effet heureux en faisant int]v5ir le m>bre comme lm5t de c\leur au milieu d'une /ructure de pi]re8 ,le m>bre1 dont la tonalit e/ *aude et dure s\v5t1 qui pr5d des reflets heurts1 ne peut s'alli] aux tons lg]s et transp>5ts de la pi]re2 c'e/ pis encore si1 avec le m>bre1 on emploie le mtal aux lumires t9celantes4 ,alors la pi]re p]d l'oeil t\te solidit1 ses tons et ses =mes mmes s'm\ss5t1 s'al\rdiss5t4 ,on v\drait la f\ill]1 r$ess9] ses artes1 ses cont\rs4 ,aucun peuple ayant laiss des oeuvres d'ar*itecture recomm&ables n'e/ tomb dans une erreur aussi pr(onde4 ,les ,grecs ont color le m>bre blanc1 qu'ils employai5t cause de la f9esse de sa contexture2 mais ils l'ont color en totalit1 et n'ont jamais t5t de plac] des m>bres de c\leur ct de m>bre blanc1 et surt\t ct d'une pi]re calcaire4 ,les ,roma9s1 qui n'avai5t pas d'ailleurs un s5tim5t bi5 lev de l'h>monie1 n'ont jamais employ les m>bres de c\leur simultanm5t avec la pi]re laisse dans son tat normal4 ,sa9t-,m>c de ,v5ise1 qui prs5te extrieurem5t comme intrieurem5t une h>monie colore d'un si heureux effet1 e/ entirem5t revtu de plaques de m>bre d'un ton trs-f91 de mosaques et de dorures2 de la pi]re on ne voit pas trace4 ,les arti/es du moy5 ge ont admis la pe9ture l'extrieur et l'intrieur de leurs difices2 mais la pe9ture n'a pas la rigidit du m>bre2 on ne subit pas sa tonalit1 on la *]*e et on la tr\ve4 ,ils avai5t1 p\r les intrieurs des gr&s vaisseaux1 la pe9ture4 ,la coloration des vitraux avait l'avantage de jet] sur les p>ois opaques un voile1 un glacis colorant d'une extrme dlicatesse1 qu&1 bi5 ent5du1 les v]rires tai5t elles-mmes d'une tonalit h>monieuse4 ,si les ress\rces dont ils disposai5t ne leur p]mettai5t pas d'adopt] un ensemble de vitraux colors1 ou s'ils v\lai5t faire pntr] d'une manire plus pure la lumire du j\r dans les intrieurs1 ils avai5t adopt cette belle dcoration des grisailles qui e/ encore une h>monie colorante obt5ue l'aide d'une longue expri5ce des effets de la lumire sur des surfaces translucides4 ,beauc\p de nos glises cons]v5t des v]rires en grisailles f]mant soit la totalit de leurs baies1 soit une p>tie seulem5t4 ,dans ce d]ni] cas1 les grisailles sont rs]ves p\r les f5tres latrales qu'on ne peut ap]cevoir qu'obliquem5t1 et alors les v]rires colores f]m5t les baies du fond1 les ouv]tures absidales que l'on ap]oit de lo91 en face4 ,ces grisailles latrales sont t\tefois assez opaques p\r que les rayons solaires qui les trav]s5t ne puiss5t clair] en rev]s les vitraux colors4 ,ces rayons solaires cep5dant jett5t1 c]ta9es heures de la j\rne1 une lueur nacre sur les vitraux colors1 ce qui leur donne une transp>5ce et des f9esses de tons indescriptibles4 ,les vitraux latraux du *oeur de la ca?drale d',aux]re1 mi-p>tie grisailles1 mi-p>tie colors1 rp&5t a9si sur la f5tre absidale1 entirem5t colore1 un glacis d'une suavit dont on ne peut se faire une ide4 ,la lueur d'un blanc opal9 qui passe trav]s ces baies latrales1 et qui =me comme un voile d'une extrme transp>5ce s\s les hautes votes1 e/ trav]se p> les tons brillants des f5tres du fond qui produis5t les *atoiem5ts des pi]res prcieuses4 ,alors les =mes sembl5t vacill] comme les objets ap]u trav]s une nappe d'eau limpide4 ,les di/ances ne sont plus apprciables1 elles pr5n5t des pr(ondeurs o l'oeil se p]d4 *aque heure du j\r ces effets se modifi5t1 t\j\rs avec des h>monies n\velles dont on ne peut se lass] d'tudi] les causes1 qu& t\tefois on ti5t tudi] les causes des effets p]u p> les s5s3 or1 plus cette tude e/ appr(ondie1 plus on demeure m]veill de l'expri5ce acquise p> ces arti/es1 dont les ?ories sur les effets des c\leurs 7admettant qu'ils en euss5t7 sont p\r n\s inconnues1 et que les plus bi5veillants d'entre n\s trait5t en enfants nafs4 ,n'admettant pas que la navet t\te seule puisse arriv] des rsultats aussi complets dans les *oses d'art2 tant bi5 conva9cu1 au contraire1 qu'il faut aux arti/es une connaissance trs-suprieure des causes et des effets p\r produire des oeuvres t\j\rs russies1 et cela dans de va/es monum5ts1 n\s allons essay] de donn] un ap]u du sy/me adopt p> les v]ri]s du moy5 ge dans la composition et la fabrication des grisailles4 ,les plus anci5nes grisailles connues ne remont5t pas au del du ,x,i,i,ie sicle1 et ces premires grisailles ne sont mles d'aucune p>tie colore4 ,il exi/ait c]ta9em5t au ,x,i,ie sicle des vitraux simplem5t composs d'ornem5ts qui tai5t =t clairs d'aspect1 et dans lesquels p> consqu5t la grisaille remplissait un rle important4 ,mais de ces sortes de vitraux n\s ne connaissons qu'un seul exemple1 et cet exemple a-t-il t tellem5t dfigur p> des re/aurations grossires1 que n\s ne p\rrions le considr] comme complet4 ,il s'agit de la clbre v]rire de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 dans laquelle on voit des griffons au milieu de mdaillons c>rs4 ,si l'on s'en rapporte au dess9 que ,p]ci] fit de cette v]rire ,sa9t-,d5is avant qu'elle et t transporte au ,muse des monum5ts franais1 ces griffons =mai5t le milieu de la v]rire1 qui possdait trois l>ges bordures d'ornem5ts dans lesquelles le blanc t5ait une gr&e surface4 ,mais ce dess9 f]ait suppos] que les griffons du ,x,i,ie sicle et leurs mdaillons avai5t t encadrs beauc\p plus t>d1 peut-tre au ,x,v,ie sicle#cgf4 ,on peut conclure nanmo9s1 de l'exi/5ce de ces fragm5ts1 qu'au ,x,i,ie sicle on fabriquait des vitraux d'ornem5ts avec coloration4 ,les grisailles pures1 dont n\s n'avons d'exemples qu'au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 devai5t cep5dant exi/] avant cette poque1 c> le dess9 de celles que n\s possdons accuse la trace de traditions antrieures au ,x,i,i,ie sicle4 ,dans les magas9s de ,sa9t-,d5is1 ,*lons-sur-,m>ne1 ,sa9t-,rmi de ,reims1 on retr\ve encore des fragm5ts de v]res blancs pe9ts qui provi5n5t trs-probablem5t de grisailles du ,x,i,ie sicle4 ,ces anci5s dbris sont puissamm5t models1 avec demi-te9tes1 suivant la m?ode adopte p\r les ornem5ts de c\leur4 ,le dess9 en e/ ple91 l>ge1 =tem5t r$ess9 avec fonds relativem5t rduits et remplis d'un treillis en noir ou enlev au /yle sur noir4 ,les v]res employs alors sont pais1 lgrem5t v]dtres ou enfums1 s\v5t remplis de b\illons1 ce qui leur donne une qualit *atoyante trs-prcieuse4 ,habituellem5t ces v]res blancs sont peu fusibles et ont t mo9s altrs p> les ag5ts atmosphriques que les v]res colors1 lesquels sont pr(ondm5t piqus1 surt\t l'ori5tation du midi#cgg4 ,voici 7fig4 #ci7 une grisaille qui provi5t de l'glise abbatiale de ,sa9t-,jean au ,bois prs ,compigne4 ,elle e/ compltem5t dp\rvue de v]res colors et date de #abcj environ1 bi5 qu'elle cons]ve encore1 surt\t dans sa bordure1 le c>actre de dess9 du ,x,i,ie sicle4 ,c'e/ surt\t dans ces compositions de grisailles que l'on peut reconnatre combi5 les arti/es v]ri]s savai5t pr(it] de la mise en plomb p\r appuy] le dess94 ,les plombs =m5t les comp>tim5ts pr9cipaux1 comb9s de manire vit] les angles aigus trop fragiles4 ce po9t de vue1 le beau panneau que n\s retraons ici 7fig4 #dj71 prov5ant de la *apelle de la ,vi]ge de la ca?drale d',aux]re1 e/ un *ef-d'oeuvre de composition4 ,cette grisaille e/ de mme dp\rvue de v]res colors2 elle occupe une l>ge f5tre1 et *aque c>r porte d'angle en angle #jm1#ee4 ,une bordure blan*e filets unis l'encadre4 ,son aspect e/ blanc nacr1 d'un ton extrmem5t f9 et d\x4 ,dans ces deux exemples1 les fonds sont c\v]ts p> un treillis noir assez f]me1 fait au p9ceau2 quelques demi-te9tes sont poses sur les ombres des feuilles en ha*urs l>ges4 ,le dess9 e/ une grisaille opaque noir brun1 un peu transp>5te sur les bords4 ,la ca?drale de ,soissons possde dans la nef de belles grisailles du ,x,i,i,ie sicle sans c\leur1 d'un gr& effet dcoratif2 les traits du dess9 sont l>ges1 f\rnis2 quelques v]res prs5t5t des v>its de blanc p\r mieux accus] la *>p5te pr9cipale de la composition4 ,c'tait l une ress\rce dont les v]ri]s du ,x,i,i,ie sicle ne se privai5t pas4 ,mais ce n'tait pas uni=mm5t qu'ils plaai5t ces v]res blancs de qualits diffr5tes4 ,p>fois1 p> exemple1 la *>p5te de la composition se dta*e sur le fond v]dtre p> un ton lgrem5t enfum1 puis ct le contraire a lieu2 de telle sorte que l'arti/e obt5ait a9si les effets *atoyants des damas de soie dans lesquels suivant que la lumire frappe les surfaces1 le dess9 se dta*e en ton obscur sur un fond clair ou en clair sur un fond obscur4 ,la f9 du ,x,i,i,ie sicle employa encore les grisailles sans c\leur4 ,la ca?drale de ,troyes n\s f\rnit de beaux exemples de ces vitraux incolores4 ,n\s en donnons ici deux panneaux 7fig4 #da et #db71 dont l'excution e/ d'une extrme dlicatesse et la composition *>mante4 ,ces grisailles p>aiss5t dat] des d]nires annes du ,x,i,i,ie sicle4 ,mais dj des bordures colores les accompagn5t1 en laissant t\j\rs entre elles et le tableau de la baie un filet blanc4 ,n\s avons vu qu' cette poque1 les v]ri]s employai5t s\v5t les grisailles avec les figures colores sur fond de c\leur2 mais1 avant le ,x,v,ie sicle1 n\s ne connaissons en ,france aucun exemple de figures pe9tes en grisaille sur v]res blancs4 ,les arti/es du ,x,i,ve sicle avai5t cep5dant employ la pe9ture opaque en camaeu p\r les figures1 dans c]ta9s cas2 il p>at donc surpr5ant qu'ils n'ai5t pas eu l'ide de le faire p\r la pe9ture translucide1 ou que1 s'ils l'ont fait1 il ne n\s en re/e pas des fragm5ts4 ,en obs]vant att5tivem5t les effets de la pe9ture translucide en grisaille1 on se r5d cep5dant compte des raisons qui ont d emp*] ces arti/es d'appliqu] ce procd aux figures4 ,si clairem5t compose que soit une v]rire d'ornem5ts en grisaille1 si vig\reux que soit le dess91 si bi5 accuss que soi5t les fonds1 il rsulte t\j\rs de ces compositions un effet miroitant l'oeil1 qui rappelle l'aspect d'une t(fe damasse1 c'e/--dire un ensemble vibrant dont il e/ difficile1 mo9s d'une att5tion fatigante1 de dml] la trame4 ,la condition ess5tielle de t\te grisaille incolore1 c'e/ qu'il ne re/e sur aucun po9t une surface de v]re qui ne soit rec\v]te p> le travail du p9ceau4 ,il faut une rp>tition gale1 rgulire1 de ce travail1 p\r qu'en app>5ce l'oeil ne croie pas voir un tr\1 un vide dans la surface translucide4 ,or1 en peignant des figures1 il fallait ncessairem5t laiss] des surfaces claires 9gales et plus ou mo9s l>ges1 en raison du model de la =me4 ,il en rsultait une suite de ta*es lum9euses et obscures rp>ties sans ordre1 qui produisai5t un trs-f*eux effet1 et n'invitai5t pas repos] les yeux sur ces surfaces4 di/ance1 les blancs pr5ai5t une importance dmesure1 et les ombres1 rduites1 faisai5t ta*es4 ,on peut se r5dre compte de l'aspect dsagrable de ces sujets en grisailles translucides si l'on exam9e c]ta9s vitraux de la r5aissance o l'on a *]* r5dre des c>tons trs-lisiblem5t colors4 ,l'oeil a gr&'pe9e dml] les figures1 suivre leurs cont\rs et le model trav]s ces clairs entremls de po9ts obscurs4 ,il n'en e/ pas du vitrail en grisaille comme du vitrail color2 on peut sans fatigue port] les yeux sur ce d]ni]1 si sa coloration e/ h>monieuse1 t&is que la grisaille n'e/ faite que p\r donn] une tapiss]ie translucide qui ne proccupe pas4 ,le reg>d ne saurait longtemps se repos] sur cette surface *atoyante1 qui semble vibr]1 et qui cause des bl\issem5ts si l'on p]si/e dml] le dess9 qui la compose4 ,t\s ceux qui ont essay de dess9] des grisailles en place ont pu pr\v] cet effet1 t&is qu'on peut copi] sans fatigue une v]rire colore4 ,il tait donc s5s de ne po9t pe9dre des sujets en grisaille4 ,on peut admettre que le phnomne de vibration caus p> les v]rires incolores1 et aussi la ncessit de ne pas avoir1 ct des surfaces colores1 des surfaces absolum5t incolores1 engagr5t les pe9tres v]ri]s entreml] des filets de c\leur dans les grisailles4 ,cet appo9t les r5dait plus faciles compr5dre1 les dess9ait plus nettem5t1 et leur tait cet aspect *atoyant qui dev5ait insupportable si les f5tres occupai5t une gr&e surface4 ,c'e/ en effet au mom5t o les baies vitres occup5t t\s les espaces laisss entre les piles et les =m]ets des votes que l'on r5once aux grisailles incolores4 ,les d]ni]s panneaux que n\s v5ons de donn]1 et qui app>ti5n5t la ca?drale de ,troyes1 occup5t des f5tres troites1 sans m5eaux2 mais qu& il s'agit de g>nir de l>ges baies m5eaux1 comme celles qui s'ouvr5t sur nos vaisseaux dat] du milieu du ,x,i,i,ie sicle1 les pe9tres v]ri]s r5onc5t la grisaille incolore2 ils la zbr5t de filets r\ges ou bleus1 ils y sm5t des rosaces et l'ent\r5t de bordures colores4 ,p>mi ces grisailles on peut considr] comme tant des plus anci5nes celles qui g>niss5t les f5tres m5eaux de la *apelle absidale de l'glise abbatiale de ,sa9t-,g]m]4 ,la con/ruction de cette *apelle suit de peu celle de la sa9te ,*apelle du ,palais ,p>is1 c'e/--dire qu'elle remonte au comm5cem5t de la seconde moiti du ,x,i,i,ie sicle4 ,btie d'un jet1 ses vitraux en grisaille dat5t de l'poque de sa con/ruction1 et dj ils montr5t des bordures1 quelques filets et des semis de rosaces colors4 ,dans l'exemple 7fig4 #dc71 la bordure e/ compose de feuilles jaune safran sur fond bleu avec filet intrieur r\ge4 ,les quatre lobes ,r sont galem5t r\ges4 ,dans l'exemple 7fig4 #dd71 la bordure se compose de fleurs de lis jaunes sur fond r\ge sans filet intrieur color1 et les rosaces sont =mes d'un c>r v]t ent\r de quatre demi-c]cles r\ges#cgh4 ,on rem>qu]a que dj dans ces grisailles les filets blancs ne sont plus c]ns p> un plomb que d'un seul ct1 l'autre ct tant pe9t4 ,c'tait une simplification sur le procd du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 mais l'effet gnral p]d l'ampleur et la f]met de ces premires grisailles4 ,les fonds sont t\j\rs un treillis trs-f9 fait au p9ceau4 ,cep5dant1 la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 les filets de c\leur devi5n5t plus nombreux1 les rosaces plus importantes2 les treillis des fonds sont remplacs p> un ton uni assez 9gal1 sorte de glacis qui a l'inconvni5t de color] ces fonds en bi/re1 ce qui te de la f9esse aux grisailles4 ,p>mi les plus belles grisailles de cette poque1 ou du comm5cem5t du ,x,i,ve sicle1 il faut cit] celles de la ca?drale de ,n>bonne4 ,voici 7fig4 #de et #df7 deux de ces panneaux v>is4 ,dans le premi]1 la bordure e/ compose de c>rs jaunes pe9ts1 ,j1 entre lesquels sont placs un v]re bleu et un v]re r\ge1 ,b1 ,r4 ,p\r le corps de la grisaille1 les filets rectilignes sont bleus1 les filets c\rbes1 r\ges1 les rosaces ont le coeur jaune1 le trilobe circulaire r\ge et le trilobe angulaire v]t1 ou le contraire4 ,sur les v]res blancs1 l'ornem5t pe9t laisse entre lui et les filets de c\leur une m>ge dp\rvue de grisaille1 qui fait ressortir trs-habilem5t les tons r\ge et bleu des entrelacs4 ,le trac de cette v]rire e/ m5tionn]4 ,la l>geur du panneau ,,ax entre les bordures a t divise en six p>ties4 ,de *acun des po9ts diviseurs ont t tires des lignes #de2 les c5tres des c\rbes1 les filets c\rbes aussi bi5 que les filets rectilignes1 se tr\v5t sur ce quadrill diagonal4 ,a9si les c5tres des c\rbes ab se tr\v5t aux po9ts c2 etc4 ,il va sans dire qu'un filet blanc c]ne extrieurem5t la bordure4 ,dans le second exemple 7fig4 #df71 les c\leurs occup5t une gr&e p>tie de la surface4 ,la bordure se compose de fleurs de lis jaunes sur fond bleu2 puis e/ pos un filet int]ne r\ge4 ,les armoiries sont d'arg5t la croix de gueules2 ou mi-p>ties au premi] c\p d'arg5t la croix patte de gueules et d'or *>g d'une t\r de sable2 au second d'or trois fasces de gueules4 ,d'autres cus dcor5t ce vitrail3 le premi] se dc\pe sur un fond jaune p]l ent\r de deux c>rs croiss v]t et p\rpre violet2 le second e/ pos sur un fond bleu avec c>rs de mme que dessus1 mais les tons alt]ns4 ,l'effet de cette grisaille e/ trs-beau2 si t\tefois on peut donn] le nom de grisaille une v]rire o les c\leurs occup5t plus de la moiti de la surface4 ,la ca?drale de ,sa9t-,nazaire de ,c>cassonne cons]ve aussi de trs-rem>quables grisailles du comm5cem5t du ,x,i,ve sicle1 o la c\leur remplit un rle trs-important4 ,dans les deux roses nord et sud notamm5t1 ces grisailles sont de vritables mosaques colores4 ,v]s le milieu du ,x,i,ve sicle1 alors qu'on tait arriv appliqu] le jaune au moy5 de sels d'arg5t1 on rehaussa p>fois les grisailles blan*es avec des t\*es jaunes4 ,on voit de jolies grisailles de ce g5re dans la *apelle de ,v5dme de la ca?drale de ,*>tres4 ,les magas9s de ,sa9t-,d5is en possd5t galem5t un trs-joli panneau1 qui a t reproduit p> ,m4 ,a4 ,gr5te4 ,il faut dire que ce g5re de grisaille convi5t mieux des baies d'app>tem5ts qu'aux f5e/rages des gr&s vaisseaux4 ,ces moy5s dcoratifs sont trop maigres p\r produire de l'effet de lo9 sur de gr&es surfaces translucides4 ,au ,x,ve sicle1 le mode des grisailles tapiss]ies se p]d1 et e/ remplac p> des tracs d'ar*itecture blan*e et jaune1 avec quelques figures colores d'un effet mdiocre4 ,le ,x,v,ie sicle fit beauc\p de grisailles1 ou plutt des camaeux avec sujets et arabesques4 ,n\s ne croyons pas ncessaire de rev5ir sur ce que n\s avons dit de ce procd de pe9ture sur v]re4 ,on sait que les ci/]ci5s n'admettai5t pas dans leurs glises les pe9tures et la sculpture des figures4 ,privs de ces moy5s dcoratifs1 ces religieux f]mr5t les baies de leurs glises au moy5 de v]res blancs disposs de manire =m] de ri*es dess9s p> la mise en plomb4 ,ds l'anne #ahdb n\s avions pris note de vitraux de ce g5re datant des premires annes du ,x,i,i,ie sicle1 dans l'glise abbatiale de ,pontigny1 qui dp5dait de l'ordre de ,cteaux4 ,plus t>d1 en #ahej1 ,m4 l'abb ,texi] signala des vitraux de ce g5re dans les glises de ,bonlieu 7,creuse7 et d',obas9e 7,corrze7#cgi1 t\tes deux ci/]ci5nes4 ,ces vitraux incolores et non pe9ts dat5t du ,x,i,ie sicle4 ,les dess9s des vitraux de l'glise de ,bonlieu sont peut-tre de quelques annes antrieurs ceux de l'glise d',obas9e1 mais d'ailleurs le sy/me adopt e/ le mme dans l'un et l'autre monum5t4 ,ces dess9s sont bi5 composs1 l>ges1 d'un beau c>actre4 ,on peut en jug] p> l'exemple que1 n\s donnons ici 7fig4 #dg71 tir de l'glise de ,bonlieu4 ,sur quelques po9ts1 a9si que le rem>que ,m4 l'abb ,texi]1 le plomb ne s]tit pas le v]re1 mais e/ appos dessus sur un seul ct#chj4 ,il n'tait l que p\r complt] le dess9 et faire vit] des c\pes trop difficiles4 ,c'e/ d'ailleurs un expdi5t trs-r>em5t employ4 ,m4 ,am a relev une p>tie des vitraux blancs de l'glise ci/]ci5ne de ,pontigny4 ,quelques-uns de ces vitraux se rappro*5t beauc\p1 comme dess91 de ceux d',obas9e1 mais d'autres en diffr5t ess5tiellem5t et prs5t5t des comb9aisons en p>tie rectilignes4 ,voici 7fig4 #dh7 un de ces panneaux dont la disposition rappelle celle des belles grisailles du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle#cha4 ,une fois sur la voie1 ,m4 ,e4 ,am dc\vrit des vitraux de ce g5re dans un c]ta9 nombre d'difices du dp>tem5t de l',yonne1 p>ticulirem5t dans les glises de ,mg5nes1 de ,*blis1 dans la *apelle de l'anci5 hpital de ,s5s4 ,n\s en avions dess9 galem5t en #ahdb dans la petite glise de ,montral1 qui dat5t d'une poque beauc\p plus rc5te1 ,x,ve ou ,x,v,ie sicle4 ,ce sy/me de vitrage n'tait donc pas seulem5t employ p> les ci/]ci5s1 puisque ces d]ni]s difices ne dp5dai5t pas de cet ordre4 ,il dut tre adopt t\tefois lorsque les ress\rces manquai5t p\r faire excut] des vitraux colors ou en grisailles pe9tes4 ,depuis que notre att5tion a t porte sur ce g5re de vitr]ie1 n\s en avons dc\v]t beauc\p de fragm5ts dans des glises des ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve1 ,x,ve et ,x,v,ie sicles2 fragm5ts qui prs5t5t des comb9aisons l'inf9i4 ,on en voyait encore des panneaux enti]s et v>is1 en #ahdc1 dans l'glise abbatiale de ,beaulieu1 prs de ,sa9t-,anton9 7,t>n-et-,g>onne71 qui date de la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 et qui alors dp5dait d'un f]mage4 ,voici 7fig4 #di7 un de ces panneaux d'une disposition orig9ale4 ,les v]res de ces vitraux ne sont pas d'une transp>5ce blan*e gale1 mais 9gaux comme paisseur1 et plus ou mo9s v]dtres ou jauntres1 ce qui contribue l'effet de ce g5re de vitr]ie4 ,la mise en plomb de ce d]ni] exemple e/ trs-soigne4 ,dans la p>tie suprieure de notre figure e/ indiqu le mode de trac1 le moy5 de tr\v] les c5tres des qu>ts de c]cle qui con/itu5t le comp>tim5t4 ,il n'y a pas d\t] que la vitr]ie des f5tres d'habitations ne ft a9si compose dans le plus gr& nombre de cas1 puisque les vignettes des manuscrits n\s montr5t t\j\rs des v]res blancs mis en plomb suivant des comp>tim5ts v>is1 dans les intrieurs d'app>tem5ts4 ,s\v5t un cusson armoy bro*ait sur le milieu de ces panneaux blancs1 dans les vitrages des *teaux et palais1 ou une devise1 ou un emblme1 et donnai5t quelques po9ts de c\leur qui gayai5t la surface blan*e des gr&es f5tres1 sans ri5 enlev] la lumire ncessaire dans t\te pice s]vant l'habitation4 ,la pe9ture sur v]re exig]ait1 c]tes1 de plus longs dveloppem5ts1 si l'on v\lait en faire une hi/oire complte et indiqu] les diffr5ts procds employs p> les div]ses coles franaises1 p5dant l'espace de trois ou quatre sicles4 ,il y a dans l'tude de cet art ou de cette indu/rie1 si l'on veut1 reprise depuis peu p> quelques arti/es di/+us1 un *amp d'obs]vation trs-t5du p>c\rir4 ,n\s ne p\vons qu'indiqu] les po9ts saillants de cette tude p\r re/] dans les limites du ,dictionnaire4 ,peut-tre mme tr\v]a-t-on que n\s n\s sommes t5du trop longuem5t sur une des p>ties de la dcoration ar*itectonique2 mais il n\s p>at qu'il y a1 dans cet art de la dcoration translucide1 des ress\rces qu'on p\rrait utilis] d'une manire plus l>ge qu'on ne le fait de nos j\rs4 ,dans un climat comme le ntre1 o la lumire du soleil e/ s\v5t voile1 o les intrieurs des difices et des habitations ne sont clairs que p> un j\r blaf>d1 il tait naturel que l'on *]*t color] cette lumire ple4 ,c'tait l un s5tim5t de colori/e4 ,n\s avons laiss t\ff] ce s5tim5t s\s un classicisme troit dans ses vues1 prt5tieux dans ses expressions1 qui ne dem&e pas que l'on compr5ne1 mais qu'on admire de confiance ce qu'il admet comme licite dans l'art4 ,il faudrait1 c]tes1 une longue expri5ce et des tudes srieuses p\r retr\v] les traces ngliges de cette indu/rie du pe9tre v]ri]4 ,quelques hommes dv\s ont fait des ef=ts et des sacrifices considrables1 de nos j\rs1 p\r retr\v] ces traces4 ,ils ont mme a9si ouv]t1 p\r notre pays1 une s\rce de production assez ri*e2 mais1 mal seconds p> les fabricants de v]re1 qui ne se proccup5t pas des conditions ncessaires la coloration translucide2 obligs de lutt] contre une concurr5ce de produits bon m>* qui dprci5t ce bel art aux yeux des g5s de gt2 rep\sss sy/matiquem5t des gr&s travaux publics p> de puissantes cot]ies1 c'e/ gr&'pe9e s'ils peuv5t ma9t5ir leurs ateli]s ouv]ts4 ,qu'ils ne se dc\rag5t pas cep5dant2 leur indu/rie doit1 dans un temps o l'ar*itecture t5d de plus en plus lev] de va/es difices l>gem5t clairs1 tr\v] une belle place2 mais qu'ils emploi5t les loisirs que leur fait une opposition sy/matique connatre les vritables ress\rces de cet art dcoratif p> excell5ce4 ,le j\r de la raction contre l'insignifiance acadmique arriv1 ils s]ont prts4 ,illu/ration3 ,fig4 #j4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad4 ,illu/ration3 ,fig4 #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 t]4 ,a4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 t]4 ,b4 ,illu/ration3 ,fig4 #bc4 ,illu/ration3 ,fig4 #bd4 ,illu/ration3 ,fig4 #be4 ,illu/ration3 ,fig4 #bf4 ,illu/ration3 ,fig4 #bg4 ,illu/ration3 ,fig4 #bh4 ,illu/ration3 ,fig4 #bi4 ,illu/ration3 ,fig4 #cj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ca4 ,illu/ration3 ,fig4 #cb4 ,illu/ration3 ,fig4 #cc4 ,illu/ration3 ,fig4 #cd4 ,illu/ration3 ,fig4 #ce4 ,illu/ration3 ,fig4 #cf4 ,illu/ration3 ,fig4 #cg4 ,illu/ration3 ,fig4 #ch4 ,illu/ration3 ,fig4 #ci4 ,illu/ration3 ,fig4 #dj4 ,illu/ration3 ,fig4 #da4 ,illu/ration3 ,fig4 #db4 ,illu/ration3 ,fig4 #dc4 ,illu/ration3 ,fig4 #dd4 ,illu/ration3 ,fig4 #de4 ,illu/ration3 ,fig4 #df4 ,illu/ration3 ,fig4 #dg4 ,illu/ration3 ,fig4 #dh4 ,illu/ration3 ,fig4 #di4 ,note #ccc3 ,sa*ant que beauc\p de ces vitraux avai5t t transports dans les magas9s de ,sa9t-,d5is1 aprs la disp]sion du muse des ,petits-,augu/9s1 n\s dem&mes1 ds que n\s fmes *>gs des re/aurations de l'glise abbatiale1 o tai5t dposs ces vitraux444 ,on n\s montra trois ou quatre caisses cont5ant des milli]s de morceaux de v]re empils444 pe9e s'il en re/ait trois morceaux unis p> des plombs444 ,les caisses sont encore att5dre la fe qui v\dra bi5 dbr\ill] ce *aos4 ,note #ccd3 ,div]s>um artium s*$ula4 ,note #cce3 ,lib4 ,,ii1 cap4 ,,xvii4 ,note #ccf3 ,le diamant remplace avantageusem5t auj\rd'hui le f] *aud4 ,note #ccg3 ,lib4 ,,ii1 cap4 ,,xix1 ,de colore cum quo vitrum p+itur4 ,note #cch3 ,m4 ,oud9ot1 pe9tre v]ri]1 a fait analys] de son ct des fragm5ts de v]rires des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 pe9ts2 et l'analyse n'a galem5t donn que du protoxyde de f]4 ,auj\rd'hui cette pe9ture e/ obt5ue au moy5 de battitures de f] que l'on ramasse *ez les =g]ons1 que l'on tamise p\r en sp>] les p>celles mtalliques et que l'on broie avec un fondant4 ,on employait aussi autrefois et l'on emploie encore un m9]ai de f] appel f]ret d',espagne1 qui e/ un oxyde de f] naturel plus brun que la sangu9e4 ,cette sub/ance donne la grisaille un ton plus *aud que la battiture de f] des =g]ons4 ,note #cci3 ,voyez ,?ophile1 ,div]s>um artium s*$41 lib4 ,,ii1 cap ,,vi et ,,ix4 ,note #cdj3 ,on fabrique encore ,v5ise des v]res r\ges d'un ton trs-d\x1 te9ts dans la masse4 ,ces v]res rappell5t beauc\p c]ta9s *antillons du ,x,i,ie sicle4 ,note #cda3 ,lib4 ,,ii1 cap4 ,,vii4 ,note #cdb3 ,les v]res bleus du ,x,i,ie sicle possd5t une qualit p>ticulire et qui les fait reconnatre entre t\s ceux des autres poques3 c'e/ qu'ils p>aiss5t bleus la lumire de la lampe1 t&is que ceux des poques po/rieures pass5t au gris laqueux1 au v]t ou au violet4 ,cette obs]vation n\s a t suggre p> des pe9tres v]ri]s1 habiles pratici5s1 et l'expri5ce n\s l'a confirme4 ,note #cdc3 ,d'un vitrail de la ca?drale du ,mans1 comm5cem5t du ,x,i,ie sicle1 reprs5tant l',asc5sion4 ,note #cdd3 ,voyez le ,manuel d'iconographie *rti5ne grecque et lat9e1 avec une ,introduction p> ,m4 ,didron1 traduit du manuscrit byzant9 p> le docteur ,paul ,dur&1 ,p>is1 #ahde4 ,note #cde3 ,on peut cit]1 entre ces fac-simile1 comme rem>quables3 les panneaux des re/aurations de la sa9te ,*apelle1 dus ,,mm4 ,lusson et ,/e9heil2 ceux des f5tres du ,x,i,ie sicle de l'abbaye de ,sa9t-,d5is1 dus ,m4 ,a4 ,gr5te2 des re/aurations des vitraux de ,b\rges et du ,mans faites p> ,m4 ,c(feti]4 ,note #cdf3 ,faade occid5tale4 ,ce dess9 e/ au sixime de l'excution4 ,note #cdg3 ,voyez ,,ca?,,drale4 ,note #cdh3 ,voyez1 entre autres1 les v]rires occid5tales de ,notre-,dame de ,*>tres2 celles de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 fabriques s\s l'abb ,sug]2 quelques v]rires du ,mans1 de ,v5dme1 d',ang]s4 ,note #cdi3 ,voyez1 p\r la coloration gnrale de cette v]rire1 la ,monographie de ,notre-,dame de ,*>tres1 p> ,j4 ,b4 ,lassus4 ,cette v]rire e/ trs-fidlem5t copie p> ,m4 ,p4 ,dur&4 ,l'exactitude du dess9 et du model ne saurait tre plus complte1 mais la coloration donne p> la *romoli?ographie ne peut r5dre l'effet des rapports des c\leurs translucides4 ,a9si les bleus sont l\rds et sombres1 les v]ts durs1 etc4 ,note #cej3 ,n\s avons reconnu la prs5ce de ces pat9es factices sur des vitraux qui avai5t t enf]ms dans du pltre peu aprs leur excution4 ,note #cea3 ,les pe9tres v]ri]s employai5t plusieurs valeurs de *aque ton1 comme n\s l'avons indiqu plus haut4 ,il tait facile de dsign] *aque valeur p> un signe3 a9si1 le ,b 7bleu7 p\vait tre ,b #a1 ,b #b1 ,b #c1 indiquant a9si le bleu limpide1 clair1 turquoise2 le bleu saphir1 le bleu indigo1 etc4 ,note #ceb3 ,p>mi ces v]rires d'une tonalit violace1 n\s cit]ons l'une de celles de la sa9te-,*apelle de ,p>is 7ct sud1 prs du sanctuaire71 et p>mi celles d'une tonalit froide excessive1 la rose du nord de ,notre-,dame de ,p>is4 ,note #cec3 ,des vitraux lg5daires de la *apelle absidale de l'glise de ,notre-,dame de ,semur 7,cte-d',or74 ,note #ced3 ,des vitraux du bras de croix nord de l'glise de ,notre-,dame de ,dijon 7#abcj environ74 ,note #cee3 ,on sait qu' la ca?drale de ,b\rges il exi/e encore des fragm5ts importants des sculptures app>t5ant au ,x,i,ie sicle 7por*es nord et sud74 ,note #cef3 ,voyez l'ensemble de cette v]rire dans la ,monographie de la ca?drale de ,*>tres1 publie s\s la direction de ,lassus 7dess9 de ,m4 ,paul ,dur&74 ,note #ceg3 ,div]s>um artium s*$ula1 lib4 ,,ii1 cap4 ,,xxi4 ,note #ceh3 ,nos pe9tres v]ri]s qui ont habilem5t re/aur des v]rires du ,x,i,ie sicle1 notamm5t ,,mm4 ,c(feti] et ,a4 ,gr5te1 ont d procd] de cette manire4 ,des fragm5ts de ces v]rires entre nos ma9s pr\v5t la d\ble opration de la cuisson4 ,note #cei3 ,calque d'un fragm5t app>t5ant ,m4 ,oud9ot4 ,note #cfj3 ,ces calques n\s ont t f\rnis p> ,m4 ,c(feti]4 ,note #cfa3 ,ce d]ni] trac e/ moiti d'excution4 ,note #cfb3 ,ce dfaut e/ bi5 s5sible dans c]ta9s vitraux mod]nes excuts comme de la pe9ture opaque1 mais en =ant les ombres4 ,note #cfc3 ,des panneaux de la sa9te ,*apelle4 ,note #cfd3 ,comme1 p> exemple1 dans les *apelles absidales de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 dans les ca?drales du ,mans1 de ,b\rges et de ,*>tres4 ,note #cfe3 ,aux ca?drales de ,*>tres1 de ,b\rges1 de ,t\rs1 d',aux]re1 de ,troyes4 ,note #cff3 ,voyez l'ensemble de ce f5e/rage dans l'ouvrage du ,r4 ,p4 ,m>t94 ,voyez l'ouvrage de ,m4 ,f4 de ,la/eyrie4 ,note #cfg3 ,il ne re/e plus ,ami5s que des traces de ces v]rires dans le tri=ium du *oeur4 ,note #cfh3 ,les calques de ces vitraux n\s ont t communiqus p> ,m4 ,oud9ot4 ,note #cfi3 ,dans le *oeur1 deux des anci5nes v]rires ont t seulem5t remplaces au ,x,v,ie sicle4 ,ces deux vitraux de la r5aissance sont d'ailleurs d'une excell5te excution4 ,note #cgj3 ,sa9t ,nazaire pr5d so9 des pauvres1 des veuves et orphel9s4 ,note #cga3 ,voyez la ,monographie de la ca?drale d',au*1 p> ,m4 l'abb ,caneto4 ,note #cgb3 ,voyez la belle v]rire de l'arbre de ,jess de l'glise de ,sa9t-ti5ne de ,beauvais1 qui prs5te un emploi prodigieusem5t habile de ces procds d'enlevure la molette4 ,note #cgc3 ,n\s avons entre les ma9s un de ces v]res v]ts1 prov5ant d'une de ces v]rires du ,x,v,ie sicle de la ca?drale de ,c>cassonne 7,sa9t-,nazaire71 qui e/ compos d'une assiette blan*e v]dtre1 d'une c\*e jaune1 d'une c\*e blan*e1 d'une c\*e bleue1 d'une f9e lamelle blan*e et d'une c\*e jaune4 ,n\s incl9ons croire que ces v]res sont de fabrication vniti5ne4 ,note #cgd3 ,ces vitraux de la ca?drale de ,/rasb\rg se voi5t encore auj\rd'hui dans les f5tres du bas ct sept5trional de la nef1 qui date du ,x,i,i,ie sicle2 mais ils ont videmm5t t replacs l et app>t5ai5t l'glise du ,x,i,ie sicle4 ,le /yle des figures ne laisse pas de d\te ce sujet4 ,note #cge3 ,le fac-simile de ce vitrail n\s a t communiqu p> ,m4 ,/e9heil4 ,la *apelle laquelle il app>ti5t passe p\r avoir t btie s\s ,*>lemagne1 et en effet sa con/ruction peut remont] cette poque2 mais n\s ne p5sons pas que la v]rire donne ici puisse avoir t pe9te avant le comm5cem5t du ,x,i,ie sicle4 ,note #cgf3 ,la v]rire dont il e/ ici "q a t fidlem5t reproduite dans l'ouvrage de ,m4 ,j4 ,gailhabaud1 l',ar*itecture et les arts qui en dp5d5t1 tome ,,ii4 ,mais cette reproduction donne1 avec les griffons et leur ent\rage du ,x,i,ie sicle1 les re/aurations sans aucun c>actre et d'une h>monie de ton dplorable qui ont t faites il y a tr5te ans4 ,note #cgg3 la ca?drale de ,*>tres notamm5t1 c]ta9s v]res sont tellem5t piqus et rec\v]ts de li*5s1 qu'ils ont p]du t\te translucidit4 ,il faut obs]v] que les v]res du ,x,i,i,ie sicle sont plus altrs que ceux du ,x,i,ie1 ce qui f]ait suppos] qu'au ,x,i,i,ie sicle dj on avait *]* r5dre les v]res plus fusibles p> des fondants4 ce compte1 les vitraux que n\s faisons auj\rd'hui s]ont p]dus dans deux ou trois sicles4 ,note #cgh3 ,nos figures sont au qu>t de l'excution4 ,ces dess9s n\s ont t f\rnis p> ,m4 ,boeswilwald1 qui a dirig la re/auration de la sa9te ,*apelle de ,sa9t-,g]m]4 ,note #cgi3 ,voyez les ,annales ar*ologiques1 t4 ,x1 p4 #ha et suiv4 ,note #chj3 ,ces plombs non s]tisseurs sont m>qus p> un trait vid4 ,note #cha3 ,voyez ,re*]*es sur les anci5s vitraux incolores du dp>tem5t de l',yonne1 p> ,m4 mile ,am 7,didron71 #ahed4 ,,voirie1 s4 f4 ,s\s le rgime fodal1 les r\tes et *em9s app>t5ai5t au seigneur sur la t]re duquel s'ouvrai5t ces voies publiques4 ,le seigneur avait donc le droit de *ang] la direction de ces voies et de p]cevoir les pages de/9s leur entreti54 ,dans les villes1 la voirie dp5dait1 soit de la municipalit1 soit du suz]a91 soit du seigneur possesseur de droits fodaux4 ,p>is1 avant le ,x,i,i,ie sicle1 la voirie ne dp5dait que du roi et de l'vque dans la circonscription de sa juridiction4 ,ce n'e/ qu' dat] du rgne de ,philippe-,augu/e que la lgislation de la voirie passe entre les ma9s du prvt4 ,dans la plup>t des villes du ,langu$oc qui avai5t cons]v presque intactes leurs =mes municipales roma9es1 le droit de voirie app>t5ait aux consuls qui1 ds lors1 ex]ai5t la police des rues et places4 ,s\v5t la police de la voirie app>t5ait en commun deux p\voirs dans une mme ville4 ,cette police consi/ait emp*] qu'on ne ft des caves s\s les rues1 qu'on n'tablit des p]rons p\vant gn] la circulation1 des saillies d'auv5ts prjudiciables aux passants ou aux vois9ages1 qu'on y dpost des ordures4 ,les voy]s veillai5t l'entreti5 du pavage et l'c\lem5t des eaux1 la rp>ation des puits banals et des fonta9es1 la cons]vation des *anes4 ,on compr5dra comm5t les droits de voirie1 s\v5t p>tags dans une mme localit entre plusieurs seigneurs1 fur5t l'occasion de nombreux conflits4 ,les ,olim conti5n5t en effet bon nombre d'arrts int]v5us propos de ces discussions4 ,n\s donnons ici un de ces arrts datant de #acab1 qui explique clairem5t la nature de ces conflits et comm5t ils tai5t tran*s p> la c\r du roi4 ,item de l'article ou quel li dit religieux disoi5t que li habitant de ladite ville 7de ,sa9t-,riqui]7 ne povoi5t edefi]1 faire1 refaire1 rapp>eli] 7rp>]71 ni empes*i] 7encombr]7 les fros 7t]ra9s publics1 places1 voies7 de ladite ville en faisant1 edefiant1 refaissant ou rapp>eillant issues1 saillies1 huiss]ies1 huvrelas 7auv5ts71 app5tiz1 e/aures 7baies7 ou man\eles puys1 ne autres manires de ouvrages ou edefices1 viez ou noviaus1 es fros desus diz ne sur yceaus1 ne es lieus m>*issans 7ab\tissant7 z diz fros s5z pr5dre congie au froqui] 7voy]7 de ladite eglise 7du mona/re de ,sa9t-,riqui]72 les diz maieur1 jurez et commune proposanz au contraire3 ,oyes les raisons proposees d'une p>tie et d'autre1 veu et consid]e la v]tu de leurs privileges1 t]m9e e/1 et p> droit1 que li habitant de la dite ville ne pov5t ne p\rront des ore en avant faire edefi]1 refaire1 ne rapp>eli] tels mani]es de edefices ne de ouvrages comme desus e/ dit1 s5z requ]re le congie d\ dit froqui]2 et se li requis1 il n'en woloit donn] congie1 il le p\rront faire1 mais il l'en doiv5t premi]em5t requ]re1 excepte que se il av5oit p> aucune av5ture que les man\eles des puis1 seans es fros de la dite ville1 *eoi5t ou brisoi5t1 et t\z li autres edefices de celluy puis dem\ra/ en son e/at1 et se aucune des p>ois des maisons de la dite ville1 t5anz es fros desus diz1 e/oi5t p]cee ou crevee p> faute de clo/ure de v]ge1 de late ou de morti]1 le sueil1 les potiaus1 et t\te l'autre *>p5t]ie et mazonn]ie de ladite p>oy demoranz en leur e/at2 t]m9e e/ et escl>ci que li habitant de la dite ville p\rront refaire1 rapp>eli]1 mettre et remettre les dites man\eles des puis1 et refaire les p]tuis des p>ois et edefices desus diz en la mani]e que il e/ desus devise1 et faire huis et f5e/res1 s5z requ]re le congie d\ dit froqui]1 sauf ce que se t\te la *>p5t]ie et mazonn]ie dem\roi5t en leur e/at1 et les p>ois entre deuz *eoi5t jusques en la t]re1 li habitant de la dite ville ne le pov5t faire ne refaire sans requ]re congie ou dit froqui]1 en la manire desus ditez4 ,et n'e/ mie obli] que se li mur et les portes dont la dite ville e/ f]mee1 joignanz z fros1 depezoi5t en aucune p>tie ou *eoi5t d\ t\t jusques au reys de t]re1 li habitant desus dit les porront faire et refaire s5z requ]re le congie d\ dit froqui]1 p\r ce que la f]mete de la dite ville e/ no/re#chb4 ,il rsulte de la t5eur de cet arrt que1 malgr les prt5tions de l'abb de ,sa9t-,riqui] possdant sur la ville des droits fodaux1 les habitants peuv5t rp>] les maisons donnant sur les voies et places de ladite ville1 en prv5ant le voy] de l'abbaye1 mo9s d'un cas de =ce majeure1 tel que la ru9e d'un mur1 d'une maison1 d'une manivelle de puits1 auxquels cas les habitants peuv5t immdiatem5t procd] la rdification sans av]tissem5t pralable4 ,en t\t tat1 l'avis donn au voy] e/ inutile lorsqu'il s'agit de rp>] les df5ses de la ville4 ,c'e/ a9si que le p\voir royal1 sans dtruire au fond les droits de voirie des seigneurs fodaux1 les annulait de fait en bornant ces droits une simple dcl>ation faite au voy] fodal1 dcl>ation qui d'ailleurs ne p\vait tre suivie d'une opposition aux rp>ations dcl>es4 ,quant aux murs de ville1 considrs p> le suz]a9 comme lui app>t5ant1 s'il y avait lieu de les rp>]1 il n'tait mme pas ncessaire de prv5ir le voy] du seigneur ayant des droits fodaux sur les t]ra9s de la cit4 ,ce n'tait que peu peu que le p\voir royal p>v5ait a9si pr5dre possession de la voirie des r\tes et des cits1 et les ordonnances des rois de ,france dat] du ,x,i,i,ie sicle sont remplies de dcisions qui t5d5t c5tralis] entre les ma9s du suz]a9 les que/ions de viabilit4 ,avant cette poque1 les *>ges de voy]s sont cres dans les villes riges en communes p> le seigneur qui octroie la *>te4 ,aux]re1 p> exemple1 en #aaid1 la *>te du comte de ,nev]s qui in/itue la commune1 cre une *>ge de voy] et fixe la juridiction de cette *>ge#chc4 ,t\tes les conte/ations dfres la c\r du roi provoquai5t gnralem5t un arrt qui p\vait tre considr comme un empitem5t du suz]a9 sur les droits fodaux ou des communes4 ,note #chb3 ,les ,olim1 publis p> le comte ,beugnot1 t4 ,,ii1 p4 #efb1 ,collection des docum5ts 9dits sur l'hi/oire de ,france1 #are srie4 ,note #chc3 ,baluze1 ,miscell41 ,,vii1 #cbf4 ,,volet1 s4 m4 ,f]meture de bois ple9 d'une f5tre pose l'intrieur ou l'extrieur 7voyez ,,m5uis]ie74 ,,v\ssoir1 s4 m4--,voyez ,,claveau4 ,,v\ssure1 s4 f4 ,rangs de claveaux d'ar*ivoltes qui envelopp5t le tympan d'une porte 7voyez ,,porte74 ,on donne aussi auj\rd'hui le nom de v\ssures des surfaces c9tres qui =m5t la transition entre les murs d'une salle et le plafond2 mais ce g5re de con/ruction n'tait pas admis p5dant le moy5 ge3 il ne date que de la f9 du ,x,v,ie sicle4 ,,vo,,te1 s4 f4 ,n\s avons1 dans l'article ,,con/ruction1 expliqu d'une manire gnrale comm5t1 du sy/me admis p> les ,roma9s p\r vot] leurs difices1 les ar*itectes du moy5 ge tai5t arrivs des comb9aisons de votes entirem5t n\velles et se prtant t\s les plans4 ,n\s n'avons pas rev5ir ici sur ce que conti5t cet article1 sur les moy5s employs p\r rsi/] la p\sse des votes1 mais dvelopp] les div]s procds admis en ,france du ,x,ie au ,x,v,ie sicle p\r trac] ces votes et les tablir sur leurs po9ts d'appui4 ,t\t d'abord un fait doit fix] l'att5tion de l'obs]vateur qui exam9e les votes con/ruites s\s l'empire p> les ,roma9s3 c'e/ l'conomie apporte dans la con/ruction de ces votes4 ,si gr&s btisseurs qu'ils fuss5t1 les ,roma9s apportai5t dans leurs travaux des pr9cipes d'conomie que n\s ne saurions trop mdit]4 ,or1 puisqu'il s'agit ici des votes1 p]sonne n'ignore que les causes de dp5ses les plus importantes peut-tre dans la con/ruction des votes1 ce sont les c9trages de bois qui sont ncessaires p\r les port] jusqu'au mom5t o elles sont f]mes et o elles peuv5t se s\t5ir p> la juxtaposition complte des matriaux qui les compos5t4 ,qu& on exam9e quelques-uns de ces gr&s difices roma9s vots1 tels que les !rmes d',anton9 ,c>acalla1 de ,dioclti51 la basilique de ,con/ant9 ,rome1 etc41 on e/ t\t d'abord dispos croire qu'il a fallu1 p\r =m] ces va/es concrtions1 un norme cube de bois1 des c9trages d'une puissance prodigieuse2 p> suite1 des dp5ses provisoires p]dues1 considrables4 ,cep5dant une tude plus att5tive de ces votes fait bi5tt reconnatre qu'au contraire1 ces btisseurs1 pratiques avant t\t1 avai5t su f]m] ces normes concrtions l'aide de moy5s conomiques et d'une gr&e simplicit4 ,si l'on pr5d la pe9e d'analys] ces l>ges votes roma9es1 b]ceaux1 votes d'arte1 c\poles1 on con/ate que ces surfaces c\rbes1 en app>5ce uni=mes et homognes1 sont =mes d'une suite de n]fs et mme de cellules de brique dont les int]valles sont remplis p> un blocage compos de pi]res lgres et de morti]4 ,a9si1 p\r f]m] une trs-gr&e vote1 suffisait-il de pos] un c]ta9 nombre de c9tres de *>p5te1 relativem5t re/re9ts et d'une =ce mdiocre1 de les runir p> une =me de plan*es sur lesquelles la vote tait con/ruite1 a9si que n\s allons le voir4 ,il arrivait mme que1 p\r ne pas faire subir aux c9tres lg]s de *>p5te une pression laquelle ils n'euss5t pu rsi/]1 les con/ructeurs =mai5t les n]fs pr9cipaux de rangs de briques sup]poss1 le premi] s]vant de c9tre demeure p\r les suivants et d*>geant a9si le c9tre provisoire de *>p5te4 ,s\v5t mme le con/ructeur b&ait sur des c9tres trs-espacs1 runis seulem5t p> des plan*es1 une vote en gr&es briques poses plat1 vote qui n'avait qu'un poids insignifiant1 et sur cette vote1 sur cette coque lgre1 mais dj trs-rsi/ante1 il =mait les n]fs pr9cipaux1 les cellules de brique1 et remplissait de blocage les int]valles4 ,notre figure #a expliqu]a cette m?ode de con/ruire les votes4 ,soit un b]ceau vot]4 ,des c9tres lg]s de *>p5te ,a1 relevs1 ont t poss int]valles gaux1 leurs c\rbes comm5ant au niveau de la portion de vote qui a dj pu tre leve sans le sec\rs d'un c9trage1 mais l'aide d'une simple tige de bois ou de c]ces4 ,ces c9tres ont t runis p> des plan*es ou c\*is ,b1 qu'il n'a pas t ncessaire de pos] jo9tifs1 plan*es assez paisses p\r ne pas pli] s\s la *>ge d'un homme4 ,sur ces plan*es1 les maons ont fait le c>relage ,c avec de gr&es briques plates1 comme on con/ruit encore de nos j\rs des votes en tuiles ou c>reaux de t]re cuite1 cim5t ou pltre#chd4 ,ds lors les ouvri]s oprai5t sur une crote solide1 homogne et p\vant rsi/] une *>ge4 ,les n]fs ,d ont t poss l'aplomb de *aque c9tre et =ms de gr&es briques c>res4 ,ces n]fs ont t disposs a9si que l'indique le dtail ,x1 avec des d\bles briques ab1 de di/ance en di/ance1 de manire p\voir c\l] dans la ra9ure laisse entre elles des plan*es ,p normales la c\rbe4 ,le long de ces plan*es considres comme dossi]s1 ont t poses les entretoises ,e en gr&es briques se *evau*ant4 ,aprs la prise du morti] ma9t5ant les briques de ces entretoises1 les plan*es ,p ont t enleves1 puis les cellules re/ant vides ont t remplies d'un blocage de tuf ou de pi]re ponce et de morti]4 ,il e/ vid5t que si1 p>tir du niveau ,n1 les maons avai5t d b&] une vote de #jm1#dj #jm1#ej d'paisseur en briques ou moellons p> le procd ord9aire1 c'e/--dire en montant peu peu les rangs de claveaux p>tir de ce niveau ,n jusqu' la clef1 il aurait fallu des c9tres de *>p5te et des c\*is trs-rsi/ants2 c>1 ayant atte9t le niveau ,m de la vote1 la pression de la btisse sur le c9trage et t trs-considrable et aussi =te sur les c\*is que sur les c9tres eux-mmes4 ,d'ailleurs les c9tres de *>p5te se dess*5t1 j\5t t\j\rs quelque peu dans leurs assemblages1 et cons]v5t difficilem5t leur c\rbure p5dant plusieurs sema9es1 s'ils sont c\ps sur un gr& diamtre4 ,le c>relage ,c devant tre fait trs-rapidem5t et =mant lui seul un c9trage1 les c9tres de *>p5te p\vai5t1 s\s ce c>relage1 se dess*] et se d=m] sans inconvni5ts4 ,ils n'tai5t plus ma9t5us en place avec leurs c\*is1 que comme un surcrot de prcautions4 ,on voit encore les traces de ce c>relage1 simple ou d\bl1 dans beauc\p de votes roma9es#che4 ,il recevait les enduits intrieurs qui adhrai5t sa surface au moy5 des bavures du pltre ou du morti] qui runissait les briques poses plat4 ,si la vote tait d'arte1 le sy/me employ tait le mme1 et des arcs diagonaux de brique m>quai5t la pntration des demi-cyl9dres4 ,ces arcs diagonaux 7fig4 #b7 ne p\vai5t tre poss la fois dans les deux plans c\rbes1 qui ne donn5t un angle droit qu' la naissance de l'arte4 ,en effet1 lorsque deux demi-cyl9dres se c\p5t angle droit1 on sait que l'angle de r5contre des c\rbes devi5t de plus en plus obtus mesure qu'on s'appro*e du sommet ou de la clef de la vote4 ,un arc de brique ne p\vait m\l] cette =me1 puisqu'il et fallu autant d'angles diffr5ts qu'il y avait de briques dans une bran*e d'arc4 ,les con/ructeurs roma9s posr5t donc les c9tres de *>p5te diagonaux suivant la ligne vraie de pntration1 puis ils placr5t sur la c\rbe des c9tres des veaux de bois b 7voyez en ,a71 laissant entre eux1 de di/ance en di/ance1 des int]valles c de mo9s en mo9s pr(onds mesure qu'on appro*ait du sommet de l'arc4 ,sur ces veaux le maon posait alors l'arc diagonal p]p5diculaire au plan diagonal 7voy4 en ,b74 ,la section de cet arc e/ figure p> le c>r efgh1 les veaux comblant la diffr5ce ij1 et le c9tre tant en k4 ,dans les int]valles c1 des briques d\bles cornes tai5t poses1 a9si que l'indiqu5t les trapzes opqr1 leur bord suivant la direction horizontale des deux cyl9dres4 ,on obt5ait a9si la /ructure indique en ,e4 ,deux rangs de ces briques p>allles aux plans des votes p]mettai5t de pos] en l les plan*es qui 7comme il a t montr dans l'exemple prcd5t7 p]mettai5t de b&] les entretoises m =mant le cloisonnage dans lequel on maonnait les remplissages de blocage4 ,les saillies des briques espaces p>allles aux plans des votes s]vai5t trac] et ma9t5ir l'arte1 faite en mme temps que l'enduit4 ,s'il s'agissait d'une c\pole1 ou les n]fs de brique =mai5t comme des ctes engages dans la portion de sphre1 a9si qu'on peut le voir la vote du temple dit de ,m9]va ,m$ica1 ,rome1 ou ces n]fs composai5t une suite d'arcs en faon d'imbrication1 comme dans la vote de la petite salle ronde des !rmes de ,dioclti54 ,cette /ructure des votes prs5tait donc les avantages suivants3 #a conomie de c9tres2 #b rapidit d'excution1 sans avoir cra9dre cep5dant les accid5ts qui rsult5t d'une int]ruption mom5tane dans le travail2 #c facilit d'employ] des ouvri]s de qualits diffr5tes2 c>1 p\r remplir les cellules de blocage1 il n'tait beso9 que de manoeuvres2 #d possibilit de dc9tr] immdiatem5t aprs le remplissage des cellules1 et mme avant ce remplissage1 si l'on t5ait remploy] les c9tres ailleurs1 puisque la crote compose de briques plat suffisait et au del p\r recevoir ces remplissages des cellules2 #e la/icit p5dant la dure du travail1 ce qui p]mettait d'vit] les ruptures qui se manife/5t dans une con/ruction absolum5t homogne et qu'il faut un c]ta9 temps p\r complt]2 #f aprs le remplissage des re9s1 concrtion p>faite4 ,dans la con/ruction des trs-gr&es votes1 qui1 p> leur dveloppem5t mme1 ne peuv5t tre f]mes en un c\rt espace de temps1 il se manife/e s\v5t des ruptures p5dant le travail des ouvri]s ou immdiatem5t aprs leur f]meture4 ,ces accid5ts se produisir5t p5dant la con/ruction de la c\pole de ,sa9te-,sophie de ,con/ant9ople1 d'une manire tellem5t grave1 qu'il fallut recomm5c] l'opration2 mais les ,roma9s des bas temps ne savai5t plus btir comme leurs devanci]s4 ,aprs la con/ruction de la c\pole de ,sa9t-,pi]re de ,rome des d*irures se manife/r5t4 ,il e/ ais de concevoir comm5t des surfaces c\rbes de cette t5due1 maonnes peu peu1 prs5t5t1 aprs l'a*vem5t du travai1 des p>ties p>faitem5t s*es et prises1 d'autres encore molles1 p\r a9si dire1 ou t\t au mo9s lgrem5t compressibles4 ,c'e/ cette 9galit dans la prise des morti]s1 et p> suite dans la compressibilit de ces surfaces1 qu'il faut attribu] les dsordres que l'on signale dans les gr&es votes de maonn]ie leves depuis les belles poques de l'empire4 ,mais si1 au lieu d'lev] ces votes p> assises1 p> zones1 comme on le fait encore de nos j\rs1 on maonne rapidem5t une ossature bi5 ent5due suivant la =me mme de la vote et les proprits de sa c\rbure1 ce qui e/ facile1 on peut pr5dre t\t le temps ncessaire p\r remplir les int]valles laisss entre cette ossature2 c> celle-ci tablie1 la vote e/ faite1 elle pr5d son quilibre1 subit ses tassem5ts sans tre gne1 sans se d*ir]4 ,cette m?ode devait conduire t\t naturellem5t les con/ructeurs roma9s adopt] les caissons p\r leurs votes1 et surt\t p\r les votes sphriques4 ,voici p\rquoi4 ,p\r faire une vote sphrique1 il e/ ncessaire d'tablir des c9tres rayonnants divisant la demi-sphre p> ctes1 comme les degrs de longitude divis5t la t]re2 mais les c\*is qui vont d'un c9tre l'autre donnant des lignes droites1 il en rsultait1 ou que la vote tait compose d'une suite de plans1 ou qu'il et fallu faire une =me sur ces c\*is p\r arriv] la c\rbe sphrique4 ,cela exigeait beauc\p de bois1 tait long1 et disp5dieux p> consqu5t4 ,des difficults plus graves surgissai5t si la vote sphrique avait un trs-gr& diamtre1 comme celle du ,pan?on de ,rome1 p> exemple#chf4 ,en supposant qu'on et v\lu lev] une vote c\vrant une aussi gr&e surface p> la m?ode adopte dans les temps mod]nes1 c'e/--dire p> zones maonnes successivem5t sur c9tres1 on compr5d quelle puissance il et fallu donn] ces c9tres1 et comme il et t ncessaire d'assur] leur p>faite immobilit p5dant un laps de temps trs-considrable2 or1 les bois l'air en aussi gr&e quantit1 et vu le nombre de leurs assemblages1 travaill5t de telle sorte1 que1 malgr t\tes les prcautions1 un c9trage de cette importance s'affaiss]ait peut-tre de #jm1#ej son sommet au b\t de trois ou quatre mois4 ,il n'en faut pas tant p\r compromettre l'excution d'une c\pole de cette dim5sion4 ,mais si1 sur un c9trage relativem5t lg]1 les con/ructeurs peuv5t en trs-peu de temps b&] une ossature lgre1 mais assez rsi/ante cep5dant p\r p]mettre de complt] la /ructure de l'norme demi-sphre1 sans se press] et sans cra9dre les tassem5ts ou affaissem5ts p>tiels1 le problme s]a rsolu1 et l'on ne c\rra aucun risque1 c> le dc9trage de la vote se rduira un enlvem5t de pices de bois dont la fonction s]a dev5ue insignifiante2 il p\rra se faire sans qu'il y ait pr5dre ces prcautions dlicates1 faute desquelles il peut surv5ir une cata/rophe4 ,dans les con/ructions1 il ne faut jamais que l'oubli d'une prcaution1 une maladresse puiss5t occasionn] un s9i/re2 les procds pratiques doiv5t (frir t\te scurit1 et ri5 ne doit tre livr au has>d ou la *ance plus ou mo9s heureuse4 ,c'tait bi5 videmm5t a9si que les ar*itectes roma9s ent5dai5t lev] leurs btisses4 ,piranesi a donn une gravure de la con/ruction de la c\pole du ,pan?on de ,rome2 mais n\s ne savons sur quelle donne il a fait sa plan*e1 c> de son temps1 pas plus qu'auj\rd'hui1 on n'en p\vait reconnatre exactem5t la /ructure4 ,n\s p5sons que le sy/me qu'il indique e/ celui de l'extrados de la c\pole qu'il aura pu voir p5dant qu'on rp>ait la c\v]ture de plomb2 il aura suppos que la comb9aison visible l'extrieur devait se reproduire l'intrieur2 or1 cela n'e/ pas possible1 si l'on considre la disposition de cet intrieur et l'paisseur de la vote1 qui1 prs de la lunette1 n'a pas mo9s de #am1#ej4 ,les briques que l'on peut voir l'extrados ne trav]s5t c]ta9em5t pas l'paisseur de la vote2 donc la /ructure1 l'ossature visible l'intrieur peut tre diffr5te de celle visible l'extrieur4 ,n\s irons plus lo91 n\s dirons que ces deux ossatures doiv5t tre absolum5t diffr5tes1 et n\s allons expliqu] p\rquoi4 ,qu& les ,roma9s con/ruisai5t un arc-d\bleau1 une tte de b]ceau portant *>ge1 ou mme un arc de d*>ge1 ils avai5t le so9 de procd] a9si que l'indique la figure #c en ,a3 ils maonnai5t1 p>tir de la naissance1 le qu>t de l'arc environ en rangs de briques liaisonnes1 puis les deux qu>ts re/ant en rangs de briques extradosses4 ,comme ils con/ruisai5t les arcs de d*>ge avant les remplissages que ces arcs avai5t p\r fonction de s\lag]1 il fallait ncessairem5t c9tr] ces arcs4 ,le sy/me des rangs d'arcs extradosss p]mettait de ne pas *>g] outre mesure le c9tre de *>p5te son po9t le plus faible1 puisqu'on comm5ait p> pos] le premi] rang de claveaux ,,de4 ,ce rang pos1 le c9tre n'avait plus ri5 port]1 et l'on p\vait b&] les deux autres arcs4 ,si cep5dant les con/ructeurs roma9s avai5t eu seulem5t l'int5tion de ne pas *>g] le c9tre de *>p5te1 du mom5t que le premi] arc et t b&1 ils aurai5t maonn le re/e de l'paisseur de l'arc de briques liaisonnes1 en se s]vant du premi] arc comme d'un c9tre trs-suffisamm5t rsi/ant2 mais n\s voyons au contraire que1 sans exception1 les p>ties suprieures des arcs-d\bleaux ou de d*>ge sont maonnes en rangs de briques extradosses4 ,cette m?ode tait ju/ifie p> l'expri5ce4 ,si n\s supposons l'arc ,a 7arc de d*>ge du mur de prc9ction du ,pan?on de ,rome7 con/ruit entirem5t en briques liaisonnes1 a9si qu'il e/ trac en ,b1 et qu'il survi5ne un c>tem5t dans les cules ,f1 ,g1 p> suite d'une commotion telle1 p> exemple1 qu'un tremblem5t de t]re1 ou un tassem5t1 cet arc se rompra l'extrados en ,h1 et l'intrados la clef1 en ,i2 t\tes les pressions vi5dront ds lors agir sur les deux artes ,k et sur l'arte ,l1 lesquelles1 si la *>ge e/ =te1 s'paufr]ont de telle sorte1 que le segm5t ,,kk ne port]a plus4 ,mais si cet arc de d*>ge a t con/ruit a9si que ceux du ,pan?on 7voy4 en ,a71 et que l'c>tem5t ait lieu dans les cules 7voy4 en ,c71 les trois arcs extradosss s'infl*iront1 s'ouvriront1 et les *>ges se rp>tiront sur six artes d'intrados en ,m et trois artes d'extrados en ,n1 la clef4 ,les angles de brisures s]ont mo9s allongs et le dsordre mo9s considrable que dans l'exemple ,b4 ,on compr5d donc p\rquoi ces arcs de brique sont t\j\rs extradosss dans leur p>tie suprieure1 c'e/--dire dans la p>tie qui porte la *>ge2 c'tait p\r cons]v] une c]ta9e la/icit que ne p\vai5t avoir des arcs homognes dans leur paisseur4 ,ce pr9cipe appuy sur l'obs]vation1 si simple d'ailleurs1 mais si peu suivi dans l'ar*itecture mod]ne1 tait1 plus =te raison1 appliqu aux c\poles d'un gr& diamtre4 ,con=mm5t la m?ode explique dans la figure #a et p> les raisons donnes plus haut1 il tait ncessaire qu'une c\pole comme celle du ,pan?on ft rapidem5t bau*e1 p\r a9si dire1 sur ces c9trages1 que les ,roma9s t5ai5t faire lg]s et avec des bois c\rts autant que possible1 af9 d'vit] les dp5ses inutiles1 les difficults de pose et le gaspillage des *>p5tes4 ,p\r expliqu] clairem5t la m?ode des con/ructeurs roma9s lorsqu'ils v\lai5t f]m] de gr&es c\poles1 n\s pr5ons comme type le ,pan?on de ,rome4 ,la figure #d prs5te une section de cette vote hmisphrique4 ,le mur de prc9ction1 avec ses *ambres de d*>ge si habilem5t comb9es1 a t lev jusqu'au niveau ,n avec le comm5cem5t de la vote1 divise p> v+t-huit caissons dans son p\rt\r et qui laissai5t entre eux v+t-huit b&es ple9es comme autant de ctes qui se p]d5t dans la p>tie unie de la calotte comprise entre le po9t a et la lunette ,l4 ,ces v+t-huit b&es indiqu5t la place des c9tres de *>p5te ,c ab\tissant une lant]ne de *>p5te compose de v+t-huit poteaux et de deux =tes enrayures4 ,n\s supposons ces c9tres faits de bois c\rts et suivant la m?ode des *>p5tes roma9es reproduites sur les bas-reliefs de la colonne ,trajane4 ,il n'y avait pas song]1 mo9s de dp5ses prodigieuses1 pos] des c9tres portant de fond1 avec entraits4 ,ce sy/me de c9trage1 qui1 du re/e1 e/ encore usit ,rome et dans une p>tie de l',italie1 e/ solide1 mais ne saurait support] une trs-l\rde *>ge4 ,les v+t-huit demi-f]mes de c9tres poses1 il s'agissait de les runir p> des entretoises et de compos] les c\*is qui devai5t recevoir la vote de maonn]ie4 ,si les con/ructeurs avai5t prt5du sur ces *>p5tes f]m] une calotte telle que celle dont n\s donnons la section1 il e/ vid5t que les c9tres aurai5t t d=ms p> la *>ge ds que les maons s]ai5t arrivs au po9t ,p1 c> il n'tait pas possible1 sur une aussi gr&e surface1 de b&] en mme temps t\te une zone de la c\pole4 ,c]ta9s po9ts euss5t t accid5tellem5t plus *>gs que d'autres1 d'o il et pu s'ensuivre des dsordres irrmdiables4 ,on voit en ,a un huitime du plan horizontal de ce sy/me de c9trage4 ,en c\pe1 les caissons se pr(il5t de telle sorte que leurs li/els sont vus du c5tre de l'difice sur le pav4 ,c'e/--dire 7voyez en ,r le dtail de la section de l'un des caissons de la deuxime zone7 que l'oeil du spectateur plac au c5tre de l'difice sur le sol ap]oit les li/els o dans t\te leur l>geur1 les c\pes de leurs paisseurs t5dant ce po9t visuel4 ,le c9trage a9si dispos1 il s'agissait de tr\v] la m?ode la plus expditive et la plus conomique p\r maonn] cette norme calotte hmisphrique4 ,le dtail de cette opration e/ expliqu dans la figure #e4 ,en ,a sont les c9tres4 ,p\r reli] les c\rbes et p\r pos] les entretoises1 des li5s a ont t cl\s latralem5t1 comme on le f]ait p\r des plates-b&es4 ,ces li5s port5t *acun deux entailles qui reoiv5t les entretoises ,e1 lesquelles sont entailles mi-bois en e p\r recevoir les c]ces de d\blures ,c4 ,des plan*ettes-c\*is p runiss5t les deux entretoises et repos5t en feuillure4 ,il re/e donc des *ssis vides ,f qu'il s'agit de f]m]4 ,or1 l'ossature de la *>p5te a9si comb9e1 p>faitem5t solide et aussi lgre que possible1 indiquait le travail incombant aux maons4 ,ceux-ci pr(itant de la membrure de bois p\r pos] des n]fs de brique1 il tait inutile de remplir l'int]valle entre ces n]fs p> une ple9e maonn]ie4 ,c'tait le cas de pr(it]1 au contraire1 de ces vides ,f laisss entre la membrure p\r allg] cette maonn]ie4 ,donc1 au lieu de f]m] ces vides ,f avec des c\*is ord9aires sur le *ssis1 compos des entretoises et des c]ces de d\blures1 on posa un autre *ssis saillant g1 sur celui-ci un second *ssis galem5t saillant h1 puis un troisime i1 puis1 t\j\rs en retraite1 un panneau de plan*es4 ,en c\pe1 ces trois *ssis et le panneau donnai5t le pr(il indiqu en ,r dans la figure #d2 a9si se tr\vait indiqu en saillie sur le c9trage le m\le du caisson4 ,les maons p\vai5t ds lors excut] trs-rapidem5t leur travail1 comme l'indique le trac ,b figure #e4 ,ils b&ai5t sur les c9tres les n]fs de brique ,g1 runis au droit des entretoises p> les trsillonnem5ts ,h1 galem5t de brique1 lgrem5t bombs et poss sur une c]ce de bois que l'on enlevait sitt l'trsillon b&4 ,cette membrure de brique1 rptant exactem5t la membrure de bois1 laissait visibles les caissons1 sur lesquels il n'y avait plus qu' maonn] un blocage de matriaux lg]s et morti] 7voyez en ,s74 ,il e/ clair qu'au droit des panneaux ,m1 ce blocage tait beauc\p plus m9ce qu'il ne l'tait le long des membrures4 ,ce blocage cellulaire =mait alors comme autant de vota9s c>rs compris entre les n]fs cti]s1 ou longitudes1 et les b&es zonales1 ou latitudes1 de brique4 ,cette premire opration1 qui p\vait tre rapidem5t t]m9e1 =mait une crote trs-rsi/ante1 bi5 pondre1 lgre cep5dant1 et qui r5dait dornavant le c9trage de bois sup]flu4 ,celui-ci p\vait se dess*]1 j\] dans ses assemblages1 sans qu'il pt en rsult] le mo9dre dsordre4 ,mais une vote hmisphrique de cette t5due1 d'une paisseur de #jm1#ej environ1 au droit des n]fs1 n'et pu (frir des g>anties de dure srieuses p\r des con/ructeurs qui prt5dai5t ne ri5 ab&onn] aux *ances d'accid5ts1 tels qu'un ouragan1 une =te pression atmosphrique1 une oscillation du sol 7et ,rome n'en e/ pas exempte74 ,il fallait que ce rseau t\t compos de n]fs relativem5t m9ces ft prs]v1 ens]r1 brid p> une enveloppe protectrice4 ,la calotte hmisphrique rgul>ise l'extrados p> un btonnage1 ou plutt un enduit grossi]1 les con/ructeurs *]*r5t le moy5 le plus propre g>antir cette coque lgre et fragile4 ,c'e/ alors qu'ils dur5t adopt] le sy/me entrevu p> ,piranesi1 sy/me qu'explique la figure #f4 ,de t\tes les gr&es c\poles connues et encore entires1 celle du ,pan?on d',agrippa e/ la seule qui ne soit pas lz>de4 ,celle de ,sa9te-,sophie a d tre re/aure plusieurs reprises2 celle de ,sa9t-,pi]re de ,rome e/ fissure d'une manire assez grave#chg4 ,n\s croyons donc que c'e/ grce ce sy/me d\ble que la c\pole du ,pan?on de ,rome doit de s'tre cons]ve intacte1 malgr des commotions t]re/res qui1 plusieurs reprises1 causr5t des accid5ts c]ta9s difices de cette ville4 ,n\s n'avons pu vrifi] le fait de ce rseau d'arcs d\blant la calotte caissons2 seule l'indication de ,piranesi peut f\rnir un r5seignem5t4 ,mais c]ta9es dispositions du tamb\r de l'difice ne n\s laiss5t gure de d\tes cet g>d4 ,en effet1 si l'on jette les yeux sur la figure #d1 on voit que ce tamb\r 7voy4 le huitime du plan en ,a7 prs5te une suite de p>ties ple9es et de vides qui concid5t avec les po9ts d'appui et les ni*es infrieures =mant auj\rd'hui *apelles4 ,sa*ant que les ,roma9s1 dans leurs con/ructions1 ne font jamais ri5 qui ne soit motiv1 on ne p\rrait compr5dre p\rquoi ces contre-=ts ,t ont t a9si rs]vs1 s'ils ne devai5t pas contribu] d'une manire efficace au ma9ti5 de la c\pole4 ,ces contre-=ts ,t ne sont pas disposs au droit des n]fs des caissons2 ils ont une fonction di/9cte2 fonction explique p> le rseau d'enveloppe que reprs5te la figure #f4 ,p\r =m] ce rseau1 la calotte caissons s]vait de c9trage1 et il suffisait de c]ces de bois lgres p\r b&] les arcs appuys sur l'extrados de cette calotte4 ,ces arcs b&s1 il n'y avait plus qu' g>nir les int]valles avec une maonn]ie 7blocage7 de matriaux lg]s1 a9si qu'il e/ indiqu en ,b sur la figure #f4 ,l'conomie des c9tres proccupait si =t les con/ructeurs roma9s1 que mme lorsqu'ils ont fait des votes en pi]re app>eilles1 d'une assez gr&e l>geur 7ce qui e/ r>e71 comme p> exemple dans le monum5t de ,nmes connu s\s le nom des ,ba9s de ,diane1 ils ont pos des arcs-d\bleaux sur c9tres1 et ces arcs-d\bleaux ont eux-mmes s]vi de c9tres p\r pos] de gr&es dalles entre eux1 comme on pose des c\*is4 ,notre figure #g explique ce g5re de con/ruction de votes4 ,dans ce d]ni] cas1 les con/ructeurs ont fait l'conomie de t\s les c\*is de bois1 puisque les paisses dalles de pi]re repos5t *acune de leurs extrmits sur les arcs-d\bleaux4 ,il e/ vid5t1 donc1 que dans la con/ruction de leurs votes1 les ,roma9s ont conomis1 autant que faire se p\vait1 la matire et le temps1 p> consqu5t n'ont jamais fait de dp5ses inutiles4 ,on cite pe9e un ou deux exemples de votes d'arte avec c\pes app>eilles dans t\s les difices de la ,rome antique4 ,p> ce mme motif d'conomie1 ont-ils vit les pntrations1 les arrire-v\ssures1 les p5d5tifs d'app>eil1 dont nos ar*itectes mod]nes qui prt5d5t avoir tudi l'ar*itecture antique p\r en tir] un pr(it1 se montr5t si prodigues1 au gr& dommage de nos f9ances#chh4 ,n\s devions n\s t5dre quelque peu sur le sy/me de /ructure des votes roma9es p\r mieux faire saisir c]ta9es analogies entre ce sy/me et celui adopt en ,france v]s le milieu du ,x,i,ie sicle4 ,analogies de pr9cipes1 comme on va le voir1 non de =mes2 ce qui pr\ve une fois de plus que des pr9cipes vrais1 tablis sur une obs]vation ju/e et un raisonnem5t logique1 ne sont po9t une entrave dans l'art de l'ar*itecture1 mais au contraire la seule =ce productrice4 la f9 de l'empire dj1 ces m?odes employes dans la con/ruction des votes s'tai5t altres2 les con/ructeurs ngligeai5t d'appliqu] rgulirem5t les procds admis dans les difices roma9s jusqu'aux ,anton9s4 ,byzance1 les gr&es votes de l'glise de ,sa9te-,sophie sont grossirem5t faites4 ,il va sans dire que p5dant les premi]s sicles du moy5 ge1 les d]nires traces de ces traditions de la bonne poque roma9e tai5t effaces4 ,on *]*ait reproduire sur de petites dim5sions les =mes app>5tes des votes roma9es1 mais on n'en connaissait plus la vritable /ructure4 ,ce n'e/ qu'au comm5cem5t du ,x,i,ie sicle qu'il se manife/e t\t c\p un progrs dans la /ructure des votes1 et qu'app>at l'embryon d'un sy/me n\veau en ,occid5t4 ,ce phnomne se produisant au mom5t des premires croisades1 il tait assez naturel d'attribu] ce brusque dveloppem5t une influ5ce ori5tale2 mais les docum5ts que l'on avait pu recueillir jusqu' ces d]nires annes ne v5ai5t gure confirm] ces conjectures priori1 lorsque ,m4 le comte ,mel*ior de ,vog entreprit un voyage dans la ,syrie c5trale4 ,accompagn p> un jeune ar*itecte1 habile dess9ateur1 ,m4 ,du?oit1 ,m4 le comte de ,vog rapporta de ces contres une masse de docum5ts d'une haute importance p\r l'hi/oire de notre art franais1 c> ils n\s donn5t l'explication des progrs qui se manife/r5t si rapidem5t en ,occid5t ds les premires annes du ,x,i,ie sicle#chi4 ,en effet1 ces monum5ts de la ,syrie c5trale dus une civilisation grco-roma9e prs5t5t un c>actre p>ticuli]4 ,dans leur /ructure1 les lm5ts grec et roma9 ne sont pas juxtaposs1 comme il arrive dans les difices de la ,rome impriale2 ils se ml5t s\s l'influ5ce de l'esprit clair et logique du ,grec4 ,n\s avons ma9tes fois fait ressortir cette s+ulire disposition de l'ar*itecture roma9e de l'empire#cij1 qui ne considrait l'art grec que comme une dcoration quasi indp5dante de la /ructure2 si bi5 que1 dans t\t difice roma91 on peut enlev] cette p>ure emprunte l'art grec sans affect] l'organisme1 p\r a9si dire1 de la btisse roma9e4 ,les difices grco-roma9s de la ,syrie c5trale procd5t t\t diffremm5t3 les deux /ructures grecque et roma9e se prt5t un mutuel conc\rs3 il n'y a plus l'ossature et le vtem5t qui la c\vre1 mais un corps complet dans t\tes ses p>ties4 ,l'arc et la plate-b&e ne sont plus runis en dpit de leurs proprits1 a9si que cela se voit si frquemm5t dans l'ar*itecture de l'empire1 mais rempliss5t leurs vritables fonctions4 ,ce rationalisme dans l'art ex]a videmm5t une influ5ce sur les ,occid5taux1 qui se prcipitr5t en masses compactes dans ces contres la f9 du ,x,ie sicle4 ,il ne s'agissait plus de suivre de lo9 les traditions affaiblies de l'art imprial2 les croiss tr\vai5t dans les villes dj ab&onnes1 mais encore deb\t1 du ,hauran1 une ar*itecture n\velle p\r eux1 claire dans ses expressions comme une leon bi5 faite1 f]tile en dductions1 facile compr5dre et p\vant tre approprie t\s les beso9s4 ,dans ces difices1 la vote d'arte n'exi/e pas1 t\t tant bti d'app>eil1 mais bi5 le b]ceau1 la c\pole et le cul-de-f\r4 ,les arcs-d\bleaux et ar*ivoltes sont frqu5ts1 et ces arcs-d\bleaux qui =m5t traves port5t1 ou des plafonds de pi]re1 ou des *>p5tes1 suivant que les localits possdai5t ou ne possdai5t pas de bois4 ,n\s allons re*]*] comm5t ces dispositions ont d avoir une influ5ce directe sur la con/ruction de nos votes occid5tales1 et fir5t ab&onn] le mode de /ructure des ,roma9s4 ,voici 7fig4 #h7 un fragm5t de la basilique de ,*agga#cia1 dont la con/ruction date du ,i,ie ou du ,i,i,ie sicle de notre re4 ,les traves de cette basilique sont troites 7#bm1#ej d'axe en axe des piles1 en moy5ne7 et sont c\v]tes1 entre les arcs-d\bleaux1 p> des dalles paisses2 une c\*e de t]re battue revtue d'un enduit =mait une t]rasse tan*e sur le dallage suprieur4 ,la con/ruction se compose de piles section c>re portant des arcs-d\bleaux sur la nef pr9cipale1 contre-bs p> d'autres arcs-d\bleaux b&s sur les collatraux1 lesquels s\ti5n5t une gal]ie de premi] tage donnant sur cette nef c5trale4 ,le c>actre p>ticuli] cette con/ruction1 ce sont ces arcs-d\bleaux qui compos5t l'ossature intrieure de l'difice4 ,ri5 de semblable dans les con/ructions roma9es occid5tales de l'empire4 ,la vote roma9e maonne comme n\s v5ons de le montr] au comm5cem5t de cet article1 possde r>em5t des arcs-d\bleaux app>5ts#cib1 puisque ces arcs sont noys dans l'paisseur mme de la vote1 ne sont que des n]fs ca*s4 ,p\r les ar*itectes occid5taux1 si =t emp*s1 cette poque1 lorsqu'ils prt5dai5t tablir des votes sur le plan de la basilique roma9e 7voyez ,,ar*itecture ,,religieuse71 la vue d'un difice comme la basilique de ,*agga1--et la ,syrie c5trale en possde encore plusieurs con=mes ces dispositions1--devait leur faire natre la p5se d'appliqu] ce mode de /ructure en remplaant les dallages1 qui ne p\vai5t conv5ir aux climats de l',occid5t1 ni la nature des matriaux dont ils disposai5t1 p> une vote en b]ceau sur la nef c5trale1 p> des votes d'arte sur les nefs basses1 et p> un demi-b]ceau sur le tri=ium p\r p]mettre l'tablissem5t de c\v]tures incl9es et contre-but] le b]ceau c5tral4 ,ces dductions se prs5tai5t naturellem5t l'esprit des con/ructeurs occid5taux1 si nafs qu'on les veuille suppos]4 ,la c\pe de la basilique de ,*agga 7fig4 #i7 donne le trac ,a2 deux traves du plan tant projetes en a4 ,subissant la ncessit de c\vrir leurs difices p> des p5tes assez roides p\r recevoir de la tuile1 et ne p\vant p> consqu5t employ] le sy/me de dallages des ar*itectes syri5s1 les arti/es occid5taux1 en v\lant appliqu] le pr9cipe si simple de ces basiliques1 n'avai5t qu' relev] les gr&s arcs-d\bleaux de la nef1 comme l'indique en ,c la c\pe ,b1 runir ces arcs-d\bleaux p> un b]ceau conc5trique leur extrados1 b&] un demi-b]ceau ,d sur le tri=ium1 entre les arcs-d\bleaux ,e et des votes d'arte1 suivant le mode byzant9#cic1 entre les arcs-d\bleaux infrieurs ,f des collatraux4 ,la sub/itution des votes aux dallages entranait =cm5t l'c>tem5t des piles ,p4 ,les ar*ivoltes ,g tai5t cons]ves1 mais avec un diamtre gal celui des arcs-d\bleaux ,f1 et d'autres ar*ivoltes ,i1 ou une claire-voie portait le b]ceau c5tral4 ,mais les ar*ivoltes ,g de/9es recevoir les votes des collatraux s'avanai5t au ras intrieur des piles ,p1 et alors1 p\r port] les arcs-d\bleaux suprieurs ,c1 il fallait aj\t] ces piles un app5dice ,l s\s la =me d'une colonne engage4 ,d'une con/ruction dans laquelle l'arc et la plate-b&e tai5t simultanm5t employs avec un s5tim5t exquis du vrai1 les ar*itectes occid5taux arrivai5t faire1 sans trop d'ef=ts1 un monum5t entirem5t vot4 ,cep5dant cette modification1 en app>5ce si simple1 suscitait des difficults de dtail qui ne fur5t rsolues que peu peu4 ,mais telle e/ la puissance d'un premi] enseignem5t clair et logique1 que t\t travail qui en dc\le se fait s\s cette premire influ5ce4 ,les con/ructeurs occid5taux1 en voyant cette ar*itecture grecque de la ,syrie1 appr5ai5t raisonn]2 aussi1 dat] de cette poque1 leurs oeuvres si confuses jusque-l1 t\tes b\rres de traditions mal comprises1 reproduisant1 en les abt>dissant de plus en plus1 les =mes de l'antiquit roma9e1 s'lv5t1 progress5t en s'appuyant sur le raisonnem5t1 sur ces pr9cipes lgus p> les d]ni]s des ,grecs4 ,cette c\pe ,b e/ celle de la plup>t de nos glises romanes con/ruites au comm5cem5t du ,x,i,ie sicle en ,auv]gne1 dans le ,langu$oc1 la ,prov5ce et le ,lyonnais4 ,on peut aism5t con/at] qu'il y a mo9s de dissemblance entre la c\pe ,a et la c\pe ,b qu'entre un monum5t vot quelconque de ,rome et cette c\pe ,b4 ,cet arc-d\bleau ple9 c9tre ,e du tri=ium1 que l'on retr\ve dans les gal]ies des basiliques romanes de l',auv]gne et du ,langu$oc1 et qui ne peut s'expliqu] avec la vote en demi-b]ceau 7voyez ,,tri=ium71 e/ un ve/ige p]si/ant de cette influ5ce du monum5t syri54 ,quant aux difficults de dtail dont n\s v5ons de p>l]1 voici en quoi elles consi/ai5t t\t d'abord4 ,les piles de la basilique de ,*agga 7voy4 en a7 sont section c>re1 ce qui tait naturel1 puisque ces piles ne reoiv5t que deux arcs-d\bleaux1 et que l'ar*ivolte qui unit ces piles nat en pntration au-dessus de la naissance des deux arcs-d\bleaux 7voy4 la figure #h74 ,mais n\s voyons que dj dans la c\pe ,b les ar*ivoltes ,g qui runiss5t les piles ont leur naissance au niveau des naissances des arcs-d\bleaux ,f 7voy4 la figure #i74 ,l'extrados de ces ar*ivoltes ,g ne se dgage donc qu'au-dessus de cette naissance1 et1 p> suite1 la naissance de la vote d'arte ne p\vait s'tablir qu'au po9t relev de ce dgagem5t1 ce qu'indique le trac p]spectif 7fig4 #aj74 ,il y avait l un emb>ras1 une de ces difficults de dtail dans l'art du con/ructeur1 qui contra9t bi5tt celui-ci1 p\r peu qu'il raisonne1 tr\v] une solution satisfaisante2 or1 t\s ceux qui ont pratiqu cet art et qui ne se cont5t5t pas d' peu prs1 qui veul5t tr\v] la solution vraie1 sav5t combi5 ces re*]*es entran5t modifi] c]ta9es =mes qui p>aiss5t consacres p> le temps4 ,et c'e/ prcism5t dans la manire de rs\dre ces difficults dat] des premires annes du ,x,i,ie sicle1 que l'on reconnat la puissance de cet enseignem5t logique puis en ,ori5t p> nos matres franais de cette poque4 ,d'abord ces matres raisonn5t a9si3 puisqu'il y a deux arcs-d\bleaux et deux ar*ivoltes naissant au mme niveau1 et qu'entre ces arcs-d\bleaux et ces ar*ivoltes il faut 7sur leur extrados7 b&] des votes d'arte1 il e/ de t\te ncessit que la pile donne exactem5t la section des claveaux de ces arcs1 qu'ils tr\v5t sur elle leur place1 p> consqu5t la section c>re ne peut conv5ir p\r la pile2 alors ils trac5t la pile ,h 7voyez figure #i74 ,a9si les arcs-d\bleaux tr\v]ont leur assiette en d1 les ar*ivoltes en b1 et les artes des votes natront dans les angles r5trants e qui sont les po9ts de r5contre des extrados de ces arcs4 ,mais bi5tt1 qu& les monum5ts vots pr5n5t plus d'ampleur1 ces ar*itectes reconnaiss5t que les ar*ivoltes qui port5t les murs latraux et la vote en b]ceau doiv5t avoir plus d'paisseur que les arcs-d\bleaux qui n'ont pas de *>ge1 que ces naissances de votes d'arte dans les angles dem&5t1 ou un app>eil spcial1 ou affam5t la pile en rduisant les tas de *>ge2 alors ils trac5t les piles suivant le plan ,k4 ,les ar*ivoltes se dgag5t en f1 l'arc-d\bleau des latraux en g2 les angles h reoiv5t les naissances des votes d'arte2 les angles i1 les ar*ivoltes de d*>ge au-dessus de la claire-voie du tri=ium1 et le gr& arc-d\bleau du b]ceau c5tral1 ayant la l>geur mm1 porte sur le tailloir d'un *apiteau reposant sur la colonne engage4 ,mais les ar*ivoltes f et l'arc-d\bleau g ont une paisseur plus gr&e que n'e/ l'espace op1 d'o il rsulte que l'arte h de la vote doit s'lev] v]ticalem5t jusqu'au mom5t o l'paisseur rp des claveaux se dgage de cette arte2 alors les con/ructeurs aj\t5t encore une colonne engage au devant des pila/res des ar*ivoltes et de l'arc-d\bleau po/rieur1 af9 d'avanc] les claveaux de ces arcs de manire les dgag] entirem5t ds leur naissance4 ,a9si se compose peu peu1 et comm&e p> les dductions tires de la con/ruction des votes1 la pile romane du ,x,i,ie sicle4 ,tant qu'on n'avait pas s\s les yeux ces monum5ts de la ,syrie c5trale1 il tait difficile de se r5dre compte des motifs qui avai5t fait adopt]1 p5dant la d]nire p>tie de la priode romane1 ces arcs-d\bleaux sp>ant les traves des difices vote1 puisque les ,roma9s ne sp>ai5t pas leurs traves de votes p> des arcs-d\bleaux4 ,les difices syri5s n\s donn5t la solution de cette "q4 ,dans ces difices1 les arcs-d\bleaux sont1 p> suite d'un raisonnem5t trs-ju/e1 faits p\r fran*ir des espaces trop l>ges p\r tre c\v]ts p> des plates-b&es ou p> des *>p5tes1 dans un pays o les bois longs tai5t r>es2 ces arcs port5t de gr&es dalles1 comme dans l'exemple prcd5t1 ou des pannes4 ,c'e/ ce qui n\s fait dire que ces arti/es syri5s avai5t su alli]1 mieux que ne l'avai5t fait les ,roma9s1 l'arc et la plate-b&e4 ,les ar*itectes occid5taux ont cons]v les arcs-d\bleaux comme l'ossature naturelle de t\t difice bti de pi]re2 seulem5t1 entre ces arcs1 ils ont b& des votes suivant la tradition roma9e1 soit en b]ceau1 soit d'arte4 ,mais ,byzance1 ,sa9te-,sophie1 dj la vote d'arte roma9e s'tait modifie4 ,sa clef c5trale tait habituellem5t alors pose au-dessus du niveau des extrados des clefs d'arcs-d\bleaux 7voyez figure #aa71 si t\tefois on peut donn] le nom d'arcs-d\bleaux des arcs pe9e saillants sur le nu int]ne de la vote4 ,l'arc ,a1 p> exemple1 de la figure #aa n'tait que le n]f de brique1 roma9 qui1 au lieu d'tre entirem5t noy dans l'paisseur de la vote1 ressortait quelque peu4 ,on rem>qu]a d'ailleurs que ces arcs ,a1 ,b1 ,c sont au nu de la vote1 sa naissance en ,d sur les tailloirs c>rs des *apiteaux1 et ne prononc5t leur saillie qu'en se rappro*ant de la clef4 ,en un mot1 ces arcs ne sont pas conc5triques la vote1 laquelle e/ une sorte de compromis entre la c\pole et la vote d'arte4 ,or1 c'e/ ce pr9cipe de /ructure qu'adopt5t gnralem5t nos ar*itectes occid5taux dans la con/ruction de leurs votes d'arte la f9 du ,x,ie sicle2 c'e/ suivant ce sy/me que sont faites les votes de la nef de l'glise abbatiale de ,vzelay1 qui dat5t des premires annes du ,x,i,ie sicle1 et ce n'tait pas sans raison que ce p>ti avait t adopt4 ,ces votes bombes (frai5t plus de rsi/ance que les votes eng5dres p> deux cyl9dres se pntrant angle droit4 ,n\s dveloppons t\t ce qui t\*e cette "q dans l'article ,,con/ruction1 il n'e/ donc pas ncessaire de rev5ir ici sur ce sujet1 d'autant qu'alors1 au comm5cem5t du ,x,i,ie sicle1 on n'apportait pas1 dans la pratique de la /ructure1 les so9s que les ,roma9s avai5t su y mettre4 ,on ne fabriquait plus ces belles et gr&es briques c>res qui p]mettai5t de noy] des n]fs rsi/ants dans l'paisseur des votes et d'obt5ir des arti]s bi5 b&s2 faits de tuf ou de moellons irrguli]s1 trs-r>em5t de moellons piqus1 les arti]s n'(frai5t pas de cohsion et t5dai5t se dta*]4 ,plus le con/ructeur se rappro*ait de la c\pole1 plus il vitait les *ances de rupture des arti]s1 puisque ceux-ci =mai5t pe9e un pli saillant l'intrados jusqu' la moiti environ de leur dveloppem5t1 p\r se p]dre dans un ellipsode en se rappro*ant de la clef4 ,d'ailleurs1 p\r trac] les c9tres diagonaux de *>p5te1 il n'tait pas beso9 de *]*] la c\rbe de r5contre des deux cyl9dres1 il suffisait de trac] un demi-c]cle dont le diamtre tait la diagonale du p>alllogramme vot]#cid4 ,sur ces arcs diagonaux et sur l'extrados des arcs-d\bleaux et =m]ets1 on posait des c\*is1 puis on faisait avec de la t]re la =me bombe ncessaire sur *acun des triangles1 de manire se rappro*] plus ou mo9s d'une c\pole4 ,on maonnait alors sur ce m\le1 sans qu'il ft beso9 de pr5dre des dispositions p>ticulires p\r les arti]s1 s5sibles seulem5t au d"p et inapprciables la clef4 ,ces sortes de votes ont intrieurem5t l'app>5ce que prs5te notre figure #ab1 et t\te la surface c\rbe comprise entre les po9ts ,a1 ,c1 ,b1 ,d1 tait1 ou un sphrode1 si la vote tait f]me sur un plan c>r1 ou un ellipsode1 si elle tait f]me sur un plan b>long4 ,mais avant d'entr] dans quelques dveloppem5ts ce sujet1 il e/ ncessaire de faire connatre les ttonnem5ts qui prcdr5t et provoqur5t la rvolution qui se fit dans l'art de con/ruire les votes au milieu du ,x,i,ie sicle4 ,n\s avons dit que les ,roma9s vitai5t autant que possible les pntrations de b]ceaux de votes1 comme prs5tant des difficults et des p]tes de temps p\r le con/ructeur4 ,les ,roma9s1 en effet1--et cela ressort de l'tude de leurs monum5ts1--*]*ai5t conomis] sur le temps1 c'e/--dire qu'ils prt5dai5t1 t\t en btissant de manire assur] une p>faite solidit et une longue dure aux con/ructions1 obt5ir un rsultat dans le plus c\rt espace de temps4 ,ils vitai5t donc les app>eils dem&ant un trac compliqu et une taille longue4 ,s'ils avai5t un b]ceau de vote faire pntr] dans une salle vote1 ils t5ai5t la clef de ce b]ceau pntrant au-dess\s de la naissance du b]ceau qui et d tre pntr4 ,exemple 7fig4 #ac71 soit une gal]ie ,a vote en b]ceau3 le b]ceau de la gal]ie ,b communiquant la premire tait b&1 sa clef ,c au-dess\s de la naissance du b]ceau ,d4 ,le ,colise ,rome1 les arnes d',arles et de ,nmes prs5t5t cette /ructure *aque pas4 ,mais encore les claveaux de ces b]ceaux1 lorsqu'ils sont app>eills en pi]re1 au lieu d'tre relis1 sont juxtaposs1 a9si que le montre notre figure4 ,ce sy/me d'app>eil e/ visible1 non-seulem5t dans les arnes d',arles et de ,nmes1 mais aussi l'aqu$uc du ,g>d et dans beauc\p d'autres difices de l'empire4 ,il e/ clair que cette m?ode conomisait le temps et la dp5se2 c> il n'tait beso9 que d'un panneau p\r les tailleurs de pi]re1 et *aque jo9t1 d'un c9tre de *>p5te1 au lieu d'une suite de c\*is sur c9tres4 ,la pose1 en ce cas1 se fait beauc\p plus rapidem5t que lorsqu'on veut crois] les jo9ts des claveaux4 ,les ar*itectes du moy5 ge ur5t p>fois de ce procd1 notamm5t en ,prov5ce1 o ils avai5t s\s les yeux les exemples de l'antiquit2 mais les plans qu'ils adoptai5t p\r c]ta9es p>ties d'difices1 comme les bas cts p\rt\rnant les sanctuaires des glises1 bas cts sur lesquels s'ouvr5t des *apelles1 ncessitai5t des b]ceaux annulaires pntrs normalem5t p> d'autres b]ceaux4 ,il y avait l une difficult relle p\r la solution de laquelle on ne p\vait rec\rir aux /ructures roma9es1 qui ne prs5t5t pas d'exemples de ce g5re de votes4 ,les ,byzant9s avai5t essay de con/ruire des votes reposant sur des colonnes et =mant des pntrations de cyl9dres1 de cnes ou d'ellipsodes2 mais il faut reconnatre que ces t5tatives sont grossires1 ne procd5t que p> ttonnem5ts1 et ne donn5t pas comme rsultat une m?ode gomtrique p\vant tre =mule4 ,malgr les difficults que s\levait la con/ruction des votes d'un collatral p\rt\rnant un sanctuaire reposant sur des colonnes1 en p>tant de la donne roma9e ou byzant9e1 il e/ croire que l'on t5ait =t cette disposition du plan1 c> les ar*itectes occid5taux ne cessr5t de *]*] la solution de ce problme depuis le comm5cem5t du ,x,i,ie sicle jusqu' ce qu'ils l'ai5t rsolu d'une manire complte la f9 de ce sicle4 ,il faut reconnatre mme que cette longue suite d'essais ne contribua pas mdiocrem5t dvelopp] le sy/me d'o procde la vote d'arte du ,x,i,i,ie sicle2 sy/me excell5t1 puisqu'il p]met t\tes les comb9aisons imag9ables en n'employant t\j\rs qu'un mme procd4 ,ri5 n'e/ tel1 p\r faire apprci] la m>*e progressive d'un travail qui dem&e les ef=ts de l'intellig5ce et les comb9aisons successives de l'expri5ce appuye sur une sci5ce positive comme la gomtrie1 que de suivre pas pas les solutions approximatives plus ou mo9s heureuses du problme pos1 que de montr] *aque p]fectionnem5t1 l'ab&on de c]ta9es m?odes qui ne saurai5t conduire la solution df9itive4 ,c'e/ ce que n\s allons essay] de faire1 propos de ces votes p\rt\rnant les sanctuaires1 en passant successivem5t p> les comb9aisons qui se prs5tr5t aux ar*itectes du moy5 ge depuis le po9t de d"p qui leur tait donn1 jusqu' la complte solution du problme pos p> eux-mmes4 ,les ,roma9s avai5t b& des votes d'arte sur des piles isoles section c>re1 ds les premi]s temps de l'poque impriale et peut-tre mme s\s la rpublique1 p\r c\vrir des cit]nes1 des tages infrieurs4 ,ces votes ne possdai5t pas d'arcs-d\bleaux2 c'tai5t des demi-cyl9dres se croisant angle droit1 con=mm5t au plan 7fig4 #ad74 ,lorsque les ,byzant9s v\lai5t vot] des gal]ies circulaires portes d'un ct sur des colonnes isoles1 ils b&ai5t des ar*ivoltes d'une colonne l'autre1 et au-dessus des clefs de ces ar*ivoltes ils con/ruisai5t un b]ceau annulaire1 ou bi51 du mur de prc9ction1 ils levai5t un demi-b]ceau qui appuyait sa ligne de clefs sur le mur lev au-dessus des ar*ivoltes4 ,ils vitai5t a9si les votes d'arte1 c'e/--dire les pntrations des ar*ivoltes dans le b]ceau annulaire1 et en cela ils suivai5t la tradition roma9e4 ,mais ce mode de /ructure obligeait les ar*itectes p]dre une hauteur considrable au-dessus des ar*ivoltes1 et lev] d'autant les con/ructions1 si l'on v\lait tr\v] au-dessus de ces collatraux circulaires1 soit une gal]ie de premi] tage1 soit un f5e/rage4 ,on prit donc le p>ti1 la f9 du ,x,ie sicle1 en ,occid5t1 de faire pntr] les ar*ivoltes dans le b]ceau annulaire4 ,or1 en ce cas1 voici d'abord la difficult qui se prs5te4 ,dans un sanctuaire port p> des colonnes 7fig4 #ae71 ou1 si les tailloirs des *apiteaux sont c>rs1 comme en ,a1 les ar*ivoltes sont plus l>ges en ab qu'en cd1 ou si l'on veut que les d\elles des claveaux de ces ar*ivoltes soi5t p>allles1 les tailloirs des colonnes doiv5t donn] des trapzes en projection horizontale1 comme en ,b4 ,dans le premi] cas1 ces ar*ivoltes sont des portions de cnes2 dans le second1 elles sont prises dans un cyl9dre3 mais ces tailloirs en =me de trapzes1 si la c\rbe du sanctuaire n'e/ pas trs-dveloppe1 sont d'un effet trs-dsagrable l'oeil1 et donn5t des angles aigus qui rsi/5t mal la *>ge4 ,vus sur la diagonale1 ces *apiteaux p>aiss5t plus saillants d'un ct que de l'autre1 et sembl5t mal repos] sur les fts 7voyez en ,d74 ,on essaya donc de s'en t5ir aux tailloirs c>rs2 mais1 au lieu de b&] les votes normales la c\rbe du sanctuaire sur une surface conique1 on ma9t9t leurs clefs sur une ligne horizontale1 et la c\rbe ab tait en anse de pani]1 t&is que la c\rbe cd tait ple9 c9tre2 ou bi5 la naissance de l'ar*ivolte tait biaise de a en c et de b en d1 de manire avoir en cd comme en ab une c\rbe ple9 c9tre1 et cette d]nire donnait alors la section d'un b]ceau qui pntrait le b]ceau annulaire4 ,c'e/ a9si que sont con/ruites les votes du collatral du sanctuaire de l'glise de ,notre-,dame du ,port1 ,cl]mont 7fig4 #af74 ,mais 7voyez le plan ,a7 si l'on v\lait que l'arc ab1 trac le long du mur du collatral1 ft ple9 c9tre1 le diamtre ab tant plus gr& que le diamtre cd et que le diamtre ef1 la naissance de l'arc et devait tre place un niveau trs-suprieur celui de la naissance de l'arc ab2 si bi5 qu'une lvation faite p]p5diculairem5t l'axe ,,xo donnait la projection trace en ,b4--,t\j\rs en supposant les clefs de niveau--et qu'en c\pe faite suivant ,,ox1 on obt5ait la projection trace en ,d1 la naissance de l'ar*ivolte suivait sur le sommi] ,s la ligne ponctue gh4 ,des votes a9si conues ne p\vai5t tre traces sur l'pure avec rigueur2 on ne les obt5ait que p> des ttonnem5ts et une m?ode empirique4 ,cep5dant l'ar*ivolte ef1 qui n'tait qu'une pntration et ne se dta*ait pas de la vote1 devait port] le mur de l'abside et ne p\vait tre faite de moellons ou de blocage sur =me1 il fallait qu'elle ft con/ruite en pi]res app>eilles4 ,ds lors on conoit les difficults qui assaillai5t les con/ructeurs4 proprem5t p>l]1 il n'y a pas d'ar*ivoltes ici1 mais des b]ceaux gau*es pntrant dans un b]ceau annulaire4 ,on reconnut donc bi5tt qu'il y avait avantage di/+u] l'ar*ivolte de la vote1 la r5dre indp5dante4 ,mais alors comm5t faire port] les sommi]s de ces ar*ivoltes sur les tailloirs c>rs des *apiteaux8 o tr\v] leur assiette et la naissance des votes8 ,voici le tailloir trac 7fig4 #ag7 7voyez en ,a74 ,les ar*ivoltes sont projetes en ,,dd4 ,n\s traons les sommi]s1 ou le premi] claveau de ces ar*ivoltes en aa2 il ne re/]a1 entre leur extrados1 que le tas de *>ge b1 et l'espace cd p\r la naissance de la vote4 ,mais comme les naissances des ar*ivoltes sont plus leves que celle de la section de la vote annulaire1 il en rsult]a que1 si l'on veut que les artes p>t5t du tailloir1 ces artes se dta*]ont des v]ticales cd et =m]ont des angles r5trants ecf1 gdh1 d'un effet maigre et peu rassurant1 indiqu dans le trait p]spectif ,a'4 ,s'il y avait de bonnes raisons p\r pos] des ar*ivoltes indp5dantes de la vote1 on en devait tr\v] de t\t aussi bonnes p\r b&] les arcs-d\bleaux p>tant de la colonne isole p\r ab\tir la colonne engage du collatral2 arcs-d\bleaux qui devai5t facilit] la con/ruction des votes t\rnantes en divisant le b]ceau annulaire primitif p> traves4 ,mais o log]1 sur le tailloir c>r1 le sommi]1 le premi] claveau de cet arc-d\bleau8 ,si 7voy4 en ,b1 fig4 #ag7 n\s prt5dons laiss] les deux premi]s claveaux d'ar*ivoltes et le premi] claveau d'arc-d\bleau1 indp5dants1 sur le tailloir du *apiteau1 il n\s faudra1 ou donn] peu de lit *acun de ces claveaux1 ou augm5t] beauc\p la surface suprieure du tailloir1 et dans ce cas il re/]a deux angles de ce tailloir inoccups2 t\tes les *>ges vi5dront se report] en ,m1 c'e/--dire en dehors de l'axe de la colonne et t5dront faire incl9] celle-ci4 ,de plus 7voyez le trac p]spectif ,b'71 les naissances des ar*ivoltes tant un niveau suprieur celui de la naissance de l'arc-d\bleau1 il re/]a au-dessus de la naissance de cet arc un triangle ,t v]tical1 et l'arte de la vote ne p\rra comm5c] qu'en i1 au po9t o la c\rbe de la pntration ,p vi5dra t\*] l'extrados de l'arc-d\bleau4 ,il n'e/ pas beso9 d'insi/] sur le mauvais effet de cette comb9aison4 ,si 7voy4 en ,c1 fig4 #ag7 de ces trois membres d'arcs n\s =mons un sommi] compos p> la pntration des lits de ces arcs1 ceux-ci ne devi5dront indp5dants que lorsque leur c\rbure d'extrados se dta*]a de la v]ticale2 mais comme les naissances de ces arcs ne sont pas au mme niveau 7voyez le trac p]spectif ,c'71 n\s aurons encore en t un triangle v]tical qui dport]a la naissance de l'arte en s4 ,p\r des arti/es qui *]*ai5t les =mes les mieux appropries l'objet1 ces artes dportes1 ne naissant pas dans le fond de l'angle r5trant1 ayant l'air de repos] sur les re9s de l'arc-d\bleau1 ne p\vai5t tre une solution satisfaisante4 ,ces ar*ivoltes et arcs-d\bleaux reposant en bec de flte sur le tailloir ne prs5tai5t pas une /ructure con=me aux pr9cipes de la vote porte sur des arcs saillants2 pr9cipes qui veul5t que *acun de ces arcs cons]ve sa =me et sa dim5sion dans la totalit de son dveloppem5t4 ,les matres essayr5t donc d'autres comb9aisons1 ,d'abord ils p5sr5t que l'arc-d\bleau1 qui ne porte pas *>ge1 p\vait tre dim9u de l>geur1 ce qui laissait1 en app>5ce1 plus de lit aux premi]s claveaux des ar*ivoltes et p]mettait la vote de pr5dre plus bas sa naissance4 ,p\r quelque temps1 ils s'en t9r5t ce d]ni] p>ti1 en tri*ant1 autant que faire se p\vait1 soit en donnant plus de pr(ondeur au tailloir que de l>geur1 soit en posant le premi] claveau un peu en encorbellem5t sur ce tailloir1 de manire le dgag]4 ,cep5dant la /ructure des votes elles-mmes avait suivi ces progrs4 ,faites d'abord de moellons jets sur =me1 on tablit bi5tt leur naissance en pi]re1 puis on essaya de les con/ruire entirem5t en moellons taills1 app>eills4 ,p\r des app>eilleurs qui n'tai5t pas famili]s avec l'art du trait1--n\s p>lons des premires annes du ,x,i,ie sicle1--il n'tait po9t ais de trac] l'app>eil de votes d'arte t\rnantes2 aussi ces premires votes app>eilles prs5t5t-elles les c\pes les plus biz>res1 les expdi5ts les plus nafs4 dfaut d'expri5ce1 ces arti/es avai5t la tnacit1 entrevoyai5t un b df9i1 et ce n'e/ pas un petit enseignem5t qu'ils n\s donn5t qu& n\s v\lons suivre pas pas les tapes qu'ils ont faites dans l'art de la con/ruction1 sans ab&onn] un seul j\r la voie trace ds leurs premi]s essais4 ,leurs dductions s'en*an5t avec une rigueur de logique dont on ne saurait tr\v] l'quival5t une autre poque2 et c'e/ dans l'le-de-,france p>ticulirem5t que l'on con/ate la p]si/ance des con/ructeurs p\rsuivre les consqu5ces d'un pr9cipe admis4 ,les bas cts du *oeur de l'glise collgiale de ,poissy tai5t levs de #aabe #aacj4 ,portes du ct du sanctuaire sur des colonnes mono/yles1 les votes de ce collatral possd5t dj des arcs-d\bleaux sp>atifs et des ar*ivoltes dont les naissances sont au mme niveau2 il en rsulte que les votes d'arte naiss5t dans l'angle r5trant =m p> les extrados de ces arcs qui sont peu prs indp5dants4 ,n\s disons peu prs1 p>ce que l'ar*itecte a tri* af9 de dgag]1 autant que faire se p\vait1 les naissances de ces arcs sans *>g] trop 9galem5t les colonnes4 ,p\r cela1 il a donn un peu plus de saillie extrieurem5t aux tailloirs des *apiteaux1 et ceux-ci ne sont pas c>rs1 mais leurs cts normaux la c\rbe du *evet 7voyez la figure #ah1 en ,a74 ,ce con/ructeur a1 de plus1 d\bl ces ar*ivoltes du ct du collatral1 af9 de surhauss] les votes1 et de faire que l'extrados de cet arc d\blant et un rayon plus t5du4 ,de a en b1 il exi/e un pais =m]et dont le rayon-vu l'c>tem5t des piles engages ,p1 ,p--e/ beauc\p plus gr& que ne sont les rayons des ar*ivoltes et arcs-d\bleaux4 ,aussi l'ar*itecte a-t-il plac la naissance de ce =m]et au-dess\s de celle des autres arcs1 a9si que l'indique la c\pe ,c faite sur l'axe ,,oa4 ,malgr l'abaissem5t de cette naissance1 la clef du =m]et s'lve au-dessus de celle des ar*ivoltes d\bles1 et la vote prs5te une section rampante1 qui du re/e e/ favorable l'introduction de la lumire4 ,il s'agissait de b&] les votes qui n'ont po9t encore d'arcs ogives 7diagonaux74 ,ces votes tant con/ruites en moellon piqu1 le con/ructeur a procd a9si que l'indique la p]spective 7fig4 #ai74 ,il a en*evtr les claveaux la r5contre des b]ceaux =mant artes au moy5 de c\pes biaises faites sur le tas4 ,on conoit que cette /ructure ne p\vait tre trs-solide1 et que ces artes ne se s\t5ai5t que p>ce que les angles qu'elles =m5t sont trs-obtus4 ,l'aspect n'en tait pas satisfaisant1 aussi on ne t>da gure p>] ces inconvni5ts4 ,mais il n\s faut jet] un c\p d'oeil sur ce qui se faisait v]s la mme poque dans d'autres prov9ces o l'cole romane avait jet un vif clat4 ,en ,auv]gne1 ds la f9 du ,x,ie sicle1 l'cole des con/ructeurs avait apport1 a9si que n\s l'avons vu1 dans la /ructure des votes t\rnantes1 des p]fectionnem5ts notables1 sans t\tefois *]*] avec autant de tnacit que le faisai5t les coles du ,nord la solution des problmes poss4 ,n\s tr\vons un exemple curieux de ce fait dans l'glise ,sa9t-,juli5 de ,bri\de1 dont le *oeur fut entirem5t recon/ruit en #aadj4 ,avant de pass] outre et de suivre la m>*e rapide des con/ructeurs du nord de la ,france1 il e/ ncessaire de n\s arrt] un in/ant devant les votes du collatral absidal de ce monum5t4 ,p5dant qu' ,sa9t-,d5is en ,france1 ,sug] faisait recon/ruire l'glise de son abbaye d'aprs un sy/me de /ructure entirem5t n\veau1 on levait l'abside de l'glise de ,bri\de4 ,l le sy/me annulaire1 sans arcs-d\bleaux1 e/ encore admis2 seules les ar*ivoltes donnant sur le sanctuaire se dta*5t de la vote1 qui se compose d'un b]ceau annulaire pntr p> des b]ceaux normaux la c\rbe du sanctuaire1 et =mant1 p> consqu5t1 des votes d'arte4 ,au droit des f5tres qui clair5t le collatral1 entre les *apelles1 des b]ceaux d'un diamtre plus petit que ceux des traves pntr5t le b]ceau annulaire4 ,mais ce qui doit faire l'objet d'un exam5 att5tif dans ces votes1 c'e/ qu'elles sont compltem5t app>eilles et non plus con/ruites en blocages ou en moellons enduits1 ou encore en moellons taills et en*evtrs comme dans le collatral de l'glise ,sa9t-,l\is de ,poissy4 ,de leur ct1 les ,auv]gnats *]*ai5t aussi le progrs1 mais seulem5t dans le mode d'excution1 sans ri5 *ang] au sy/me roman4 ,voici 7fig4 #bj7 l'app>eil d'une de ces votes d'arte t\rnantes4 ,en ,a e/ l'ar*ivolte donnant sur le sanctuaire4 ,on voit que les ar*itectes auv]gnats n'avai5t pas encore1 au milieu du ,x,i,ie sicle1 admis les arcs-d\bleaux sp>atifs1 et que la vote de pi]re repose directem5t sur le tailloir du *apiteau4 ,t\t irrguli] qu'il e/1 l'app>eil des artes e/ con=me la ?orie1 compos de pi]res d'un assez gros volume tailles avec so94 ,entre les *apelles absidales1 voici 7fig4 #ba7 comm5t sont disposes les pntrations des baies qui clair5t le collatral4 ,les colonnes engages port5t la vote elle-mme1 et non les arcs1 qui1 dans les prov9ces du ,nord1 cette poque1 sont dj *>gs de la s\t5ir4 ,cep5dant1 dans la premire trave du bas ct du *oeur de l'glise de ,notre-,dame du ,port1 ,cl]mont1 dont la con/ruction e/ de plus de c9quante ans antrieure celle de l'glise de ,sa9t-,juli5 de ,bri\de1 on rem>que un arc-d\bleau sp>atif1 trs-peu saillant1 il e/ vrai1 en p>tie noy p> consqu5t dans la vote mme1 mais enf9 qui indique dj la t5dance divis] les votes annulaires p> traves4 ,cet exemple ne fut pas suivi dans le collatral circulaire de ,bri\de1 dont les votes sont encore fran*em5t romanes comme comb9aison1 mais con/ruites avec plus de savoir et de so9s4 ,ayant con/at la t5dance de cette prov9ce c5trale ne pas ab&onn] ses traditions romanes1 mme p\r la con/ruction des votes t\rnantes poses sur piles isoles qui exigeai5t des comb9aisons entirem5t neuves1 n\s allons suivre la m>*e des p]fectionnem5ts rapides introduits dans la /ructure des votes app>t5ant aux difices du ,nord4 ,en se reportant aux figures #a1 #b1 #e et #h de cet article1 on obs]v]a que les votes roma9es1 qui prs5t5t une /ructure p>faitem5t homogne1 si on ne les considre que sup]ficiellem5t1 se compos5t en fait1 de n]fs et de p>ties neutres1 ou1 si l'on prfre cette df9ition1 d'une membrure et de remplissages r5dus aussi lg]s et aussi in]tes que possible4 ,n\s avons donn les deux raisons pr9cipales qui avai5t fait adopt] ce p>ti3 la premire1 l'conomie des c9tres de *>p5te2 la seconde1 l'avantage de b&] les votes suivant une m?ode rapide qui assurait l'homognx de leur /ructure1 une gale dessiccation des morti]s1 et qui p]mettait d'obt5ir1 en mme temps qu'une p>faite solidit1 la plus gr&e lgret possible4 ,n\s avons vu que1 dans la con/ruction des votes d'arte1 les ,roma9s noyai5t des arti]s de brique dans l'paisseur mme de la vote1 comme ils noyai5t des arcs-d\bleaux dans l'paisseur des b]ceaux et des ctes dans l'paisseur des c\poles4 ,cette m?ode tait judicieuse1 inattaquable au po9t de vue de la solidit2 l'tait-elle autant au po9t de vue de l'art8 ,si l'ar*itecture a p\r objet de ne dissimul] aucun des procds de /ructure qu'elle emploie1 mais au contraire de les accus] en leur donnant les =mes conv5ables1 il e/ vid5t que les ,roma9s ont s\v5t mconnu ce pr9cipe2 c>1 les votes enduites1 rec\v]tes intrieurem5t de /ucs et de pe9tures1 suivant des comb9aisons indp5dantes de la membrure1 il tait impossible de savoir si ces votes possdai5t ou non des arcs-d\bleaux1 des n]fs dans leur contexture4 ,cette ossature rsi/ante1 juge ncessaire sa /abilit1 n'tait pas t\j\rs visible2 si elle e/ en p>tie accuse dans la c\pole du ,pan?on1 elle ne l'e/ pas dans les votes des !rmes d',anton9 ,c>acalla1 dans celles de la basilique de ,con/ant91 dans la gr&e salle des !rmes de ,dioclti54 ,la "q e/ a9si rduite ses limites les plus troites4 ,t\te /ructure ne doit-elle pas tre p\r l'ar*itecte le motif d'une disposition comprh5sible p\r l'oeil4 ,les ,grecs1 tant vants comme arti/es1 avec raison1 et si peu compris1 s'il s'agit d'appliqu] leurs pr9cipes1 ont-ils fait autre *ose1 dans leur ar*itecture1 que de considr] la /ructure comme la raison dt]m9ante de t\te =me8 ,en ont-ils jamais dissimul les mo9dres membres8 ,et ces petits difices de la ,syrie c5trale1 dont n\s avons p>l plus haut1 ne sont-ils pas la plus vive expression de ce s5tim5t du ,grec1 qui le porte1 dans les *oses d'ar*itecture1 considr] t\te /ructure comme l'lm5t con/itutif de la =me visible1 mme aprs qu'il a subi l'influ5ce roma9e1 influ5ce si contraire aux gts du ,grec4 ,mais ces ,grecs des bas temps n'ont pas1 dans la ,syrie c5trale1 fait des votes d'arte sur de gr&es dim5sions4 ,ils n'ont accept1 de l'hritage roma91 que l'arc1 le b]ceau et la c\pole4 ,cep5dant ils se sont appropris ces =mes en y aj\tant leurs dispositions rationnelles1 et ces t5dances sont assez m>ques p\r que les ,occid5taux1 qui vir5t ces monum5ts la f9 du ,x,ie sicle1 ai5t pu suivre cette voie1 mais en allant beauc\p plus lo9 que n'avai5t pu le faire les habitants de ces petites cits semes sur le *em9 de la ,p]se ,byzance4 ,or1 on peut le dem&] t\s les g5s de bonne foi3 admettre le pr9cipe de la /ructure des votes roma9es1 et s'inspir] de l'esprit analytique du ,grec1 de son gt p\r le vrai1 de son s5tim5t inn de la =me1 p\r1 de ces lm5ts1 con/itu] un sy/me complet1 n'e/-ce pas un progrs8 ,et e/-on en droit de rep\ss] comme surann ce sy/me1 si d'ailleurs on ne sait que reproduire la =me app>5te de la /ructure roma9e1 sans y pr5dre mme ce qui en con/itue le mrite pr9cipal1 l'conomie des moy5s et la simplicit d'excution8 ,il suffit1 p5sons-n\s1 de pos] ces que/ions1 p\r que *acun puisse dt]m9] o s'e/ arrt le progrs et o comm5ce la dcad5ce4 ,adopt] la vote roma9e1 mais raisonn] a9si que l'ont fait ces arti/es occid5taux du ,x,i,ie sicle1 e/1 nos yeux1 une des rvolutions les plus compltes1 les mieux ju/ifies qui ai5t jamais t faites dans le doma9e de l'ar*itecture4 ,que se sont-ils dit ces arti/es8 ,en con/ruisant leurs votes1 les ,roma9s ont considr deux objets1 une ossature et un remplissage neutre2 mais de ces deux objets di/9cts ils n'ont tir qu'une =me app>5te1 une concrtion1 confondant a9si la *ose qui s\ti5t1 la *ose ess5tielle et la *ose s\t5ue1 in]te4 ,si l'int5tion e/ excell5te1 si le rsultat matriel e/ satisfaisant1 le rsultat1 comme art1 e/ vicieux2 c> dans l'art de l'ar*itecture1 qui e/ une sorte de cration1 la fonction relle de *aque membre doit tre accuse p> une =me en rapport avec cette fonction4 ,si une vote ne peut se s\t5ir que p> un rseau de n]fs1 ce rseau n'e/ pas de/9 p> l'art tre ca*1 il doit tre app>5t1 d'autant plus app>5t1 qu'il e/ plus utile4 ,les ,grecs ont admis cette loi1 sans s\ffrir d'exceptions444 ,que les ar*itectes occid5taux ai5t fait ce raisonnem5t en ple9 ,x,i,ie siecle1 n\s ne l'affirm]ons pas2 mais leurs monum5ts le font p\r eux1 et cela n\s suffit4 ,les ar*itectes romans avai5t adopt t\t d'abord la v\te en b]ceau comme tant la plus simple et la plus facile con/ruire4 ,dj1 v]s la f9 du ,x,ie sicle1 ils avai5t n]v ces b]ceaux1 non plus p> des arcs plus rsi/ants1 comme nature de matriaux1 noys dans l'paisseur mme de la vote1 mais p> des arcs-d\bleaux saillants#cie donnant une plus gr&e rsi/ance ces b]ceaux au droit des po9ts d'appui4 ,la p\sse cont9ue de ce g5re de votes les fit bi5tt ab&onn]4 ,re/ai5t donc1 p\r vot] de gr&s espaces1 des salles1 des nefs1 la vote d'arte et la c\pole sur p5d5tifs1 p>faitem5t connue alors en ,occid5t1 puisque1 depuis plus d'un sicle1 des c\poles sur p5d5tifs avai5t t con/ruites dans l'oue/ et le c5tre de la ,france#cif4 ,la vote d'arte roma9e1 =me p> la pntration de deux demi-cyl9dres1 donnait1 comme c\rbe de pntration1 une c\rbe plate qui inquitait1 avec raison1 des con/ructeurs ne possdant plus les excell5ts morti]s de l'empire#cig4 ,la c\pole sur p5d5tifs dem&ait beauc\p de hauteur et exigeait un c9trage de *>p5te compliqu et trs-disp5dieux4 ,ces matres du ,x,i,ie sicle *]*r5t donc1 comme n\s l'avons dj dit1 un moy5 t]me entre ces deux /ructures2 ils rehaussr5t la vote d'arte la clef1 a9si1 du re/e1 que l'avai5t fait les ,byzant9s 7voyez fig4 #aj74 ,mais1--et c'e/ alors qu'app>at la vritable innovation dans l'art du con/ructeur1--ils fir5t sortir de la vote d'arte roma9e ou byzant9e le n]f noy dans son paisseur1 le con/ruisir5t en matriaux app>eills1 rsi/ants1 et le posr5t sur le c9tre de *>p5te2 puis1 au lieu de maonn] la vote aut\r1 ils la maonnr5t p>-dessus1 considrant alors cet arc laiss saillant1 en s\s-oeuvre1 comme un c9tre p]man5t4 ,dans le por*e de l'glise abbatiale de ,vzelay on voit dj deux votes a9si con/ruites 7#aacj environ72 mais c'e/ dans l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is 7#aadj7 que le sy/me e/ compltem5t dvelopp4 ,l les votes sont plutt des c\poles que des votes d'arte1 mais elles sont t\tes1 sans exception1 n]ves p>alllem5t et diagonalem5t p> des arcs de pi]re saillants1 et ces arcs sont t\s en ti]s-po9t1 c'e/--dire =ms d'arcs de c]cle briss la clef4 ,les dductions logiques de ce sy/me ne se font pas att5dre4 ,dans la vote roma9e1 =me de cellules1 comme n\s l'avons vu figure #a et suivantes1 le remplissage de ces cellules e/ ma9t5u1 mais e/ in]te1 n'affecte aucune c\rbure qui puisse en report] le poids sur les p>ois des cellules4 ,puisque les con/ructeurs du ,x,i,ie sicle dta*ai5t les n]fs de la vote1 qu'ils en faisai5t comme un c9trage p]man5t1 il tait naturel de vot] les remplissages sur ces n]fs1 c'e/--dire de leur donn] en t\t s5s une c\rbure qui reportt rellem5t leur pesanteur sur les arcs4 ,a9si la vote tait un compos de plusieurs votes1 d'autant de vota9s qu'il y avait d'espaces laisss vides entre les arcs4 ,du sy/me concret roma91--malgr les diffr5ts membres qui con/ituai5t la vote roma9e1--les matres du ,x,i,ie sicle1 en sp>ant ces membres1 en leur donnant *acun leur fonction relle1 arrivai5t au sy/me la/ique4 ,bi5 mieux1 ils inaugurai5t un mode de /ructure p> lequel on vitait t\tes les difficults dont n\s avons indiqu plus haut quelques-unes1 et qui leur donnait la lib]t de vot]1 sans emb>ras1 sans dp5ses extraord9aires1 t\s les espaces1 si irrguli]s qu'ils fuss5t1 en pr5ant les hauteurs qui leur conv5ai5t1 soit p\r les naissances des arcs1 soit p\r les niveaux des clefs4 ,les votes du por*e de ,vzelay 7#aacj71 dont quelques-unes dj sont b&es sur des arcs diagonaux1 sont maonnes en moellons irrguli]s noys dans le morti]1 mais ce maonnage ne reporte pas exactem5t sur les artes la *>ge des triangles maonns2 celles-ci enleves1 la vote ti5drait encore1 comme se ti5n5t les votes du mme difice dp\rvues de ces arcs diagonaux4 ,ici l'arc diagonal e/ plutt un moy5 de donn] de la rsi/ance un po9t faible1 de l'accus]1 qu'une /ructure comm&e p> une ncessit1 ,c'e/ un expdi5t1 non un pr9cipe4 ,il ne s]ait donc pas exact de considr] les n]fs saillants1 les arcs ogives 7p\r leur donn] leur vritable nom7 des votes du por*e de ,vzelay1 comme la premire t5tative d'un pr9cipe n\veau2 c'e/ un a*em9em5t v]s un pr9cipe qui n'e/ pas encore entrevu4 ,en effet1 dans l'art de l'ar*itecture1 et surt\t dans la pratique de cet art1 les pr9cipes ne naiss5t pas t\t =ms dans le c]veau des con/ructeurs1 il y a t\j\rs comme une intuition des pr9cipes avant l'nonc de ces pr9cipes4 ,remplac] des c9tres provisoires de bois p> des c9tres p]man5ts de pi]re1 tait une ide +nieuse1 dduite de la ?orie roma9e sur la solidit des votes2 ce n'tait pas un n\veau pr9cipe3 ce n'e/ pas un pr9cipe n\veau de faire saillir s\s la vote le n]f noy dans la vote2 c'e/ une simple dduction logique4 ,mais considr] ces n]fs1 ressortis de la vote1 comme une membrure indp5dante1 et comb9]1 sur cette membrure1 des successions de votes qui ne peuv5t se s\t5ir que p>ce qu'elles port5t sur cette membrure1 c'e/ alors un n\veau pr9cipe qui s'tablit1 qui n'a plus de rapport avec le pr9cipe de la /ructure roma9e2 c'e/ une dc\v]te1 et une dc\v]te si importante dans l'art de la con/ruction1 que n\s n'en connaissons pas qui puisse lui tre comp>e4 ,les con/ructeurs s'affran*issai5t a9si de t\tes les difficults qui se prs5t5t lors de l'tablissem5t des votes sur des plans irrguli]s1 et notamm5t sur des plans curvilignes4 ,il faut se plac] ce po9t de vue1 si l'on veut se r5dre compte de la valeur de cette innovation2 ne pas considr] seulem5t l'app>5ce des votes1 mais leur mode de /ructure4 ,or1 il exi/e beauc\p de votes n]ves qui ne sont po9t des votes en arcs d'ogive1 c'e/--dire qui ne sont po9t con/ruites d'aprs ce pr9cipe ignor jusqu'alors1 consi/ant en une succession de votes portes sur des arcs b&s en t\s s5s1 quelle que soit la configuration du plan c\vrir4 ,n\s avons essay1 dans l'article ,,con/ruction1 de faire ressortir la diffr5ce entre le pr9cipe de la c\pole n]ve1 et le pr9cipe de la vote en arcs d'ogive1 bi5 qu'en app>5ce ces deux votes ai5t le mme aspect#cih1 ou peu s'en faut2 il sembl]ait que nos dveloppem5ts ce sujet ne sont pas assez t5dus1 puisque de savants critiques n'ont pas p>u apprci] t\te l'importance de cette diffr5ce4 ,cep5dant elle e/ telle1 que le sy/me de c\pole n]ve1 successivem5t amlior1 amplifi1 conduit une /ructure borne dans les moy5s et qui ne peut ab\tir des rsultats t5dus1 t&is que le sy/me de la vote en arcs d'ogive se prte t\tes les comb9aisons possibles1 sans qu'il en rsulte jamais p\r le con/ructeur des difficults d'excution1 soit dans le trac1 soit dans le mode de c9trage1 soit dans l'app>eil4 ,c'e/ d'abord dans l'glise de l'abbaye de ,sa9t-,d5is1 btie p> ,sug]1 qu'app>at fran*em5t l'application de ce d]ni] sy/me4 ,dans des articles dus notre savant ami ,f4 de ,v]neilh1 trop tt enlev aux tudes ar*ologiques#cii1 il e/ dit que les votes du *oeur de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is sont une dduction1 une consqu5ce de celles qui p\rt\rn5t le *oeur de l'glise collgiale de ,poissy1 dont n\s avons montr la /ructure 7fig4 #ah et #ai74 ,n\s ne p\vons n\s r5dre cette op9ion2 les votes du collatral circulaire de ,poissy n'accus5t po9t l'orig9e du pr9cipe admis dans l'glise de ,sa9t-,d5is4 ,ces votes de ,poissy sont des votes romanes qui essay5t de s'affran*ir des difficults t5ant au mode de /ructure roman1 mais qui ne laiss5t en ri5 s\ponn] le n\veau sy/me inaugur ,sa9t-,d5is4 ,n\s p]si/ons donc dire que les embryons de ce sy/me n\s font dfaut1 qu'ils n'exi/5t plus1 ou que l'glise de ,sa9t-,d5is prs5te t\t c\p en #aadj un premi] exemple complet de ce mode de /ructure des votes4 ,on va en jug]4 ,la figure #bb prs5te en ,a le plan d'une demi-*apelle du t\r du *oeur de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 avec le d\ble collatral p\rt\rnant4 ,ce plan tant donn1 que l'on se pose le problme de le vot] l'aide du sy/me roma9 ou du sy/me roman1 la solution s]a impossible4 ,p> quels artifices de pntrations p\rrait-on vot] les *apelles8 ,p> des c\poles8 ,peut-tre2 mais alors il faudrait que ces c\poles reposass5t sur des arcs1 tablir des p5d5tifs1 et alors pr5dre une hauteur considrable4 ,d'ailleurs ces p5d5tifs biais1 irrguli]s1 produirai5t un trs-mauvais effet4 ,en tablissant son plan1 l'ar*itecte de l'abside de ,sa9t-,d5is savait comm5t il allait le vot]2 ou1 p\r p>l] plus vrai1 c'tait le sy/me de votes employ] qui lui donnait les dispositions de son plan4 ,d'abord le c]cle intrieur qui lui s]t trac] le primtre de la *apelle r5contre en a le tailloir de la colonne mono/yle b1 de sorte que les bran*es d'arcs ogives ac1 de1 ec1 sont gales entre elles4 ,ayant trac l'arc-d\bleau f et l'ar*ivolte g1 il pr5d le milieu de l'axe gf1 en i1 et il trace les deux bran*es d'arcs ogives bi1 hi1 puis il trace les arcs-d\bleaux hb1 bi4 ,il e/ clair que t\s ces arcs sont indp5dants2 l'ar*itecte e/ le matre de plac] o bon lui semble leur naissance4 ,mais 7et c'e/ l o app>aiss5t les consqu5ces =ces du n\veau sy/me adopt71 s'il et trac ces arcs en ple9 c9tre1 ou il et fallu que les naissances de ces arcs euss5t t des niveaux trs-diffr5ts1 si l'on et v\lu que leurs clefs fuss5t leves un mme niveau1 puisque ces arcs sont de diamtres trs-diffr5ts1 et alors surgissai5t les difficults que n\s avons signales plus haut p\r f]m] les remplissages triangulaires vots2 ou si les naissances de ces arcs euss5t t places au mme niveau1 leurs clefs atteignai5t des niveaux trs-v>iables4 ,l'ar*itecte emploie donc l'arc en ti]s-po9t ou bris1 qui lui assure t\te lib]t p\r donn] aux clefs les niveaux conv5ables4 ,a9si1 le rabattem5t ,b indique en l'b' l'arc-d\bleau lb1 en b'h' l'arc-d\bleau bh1 en c'e' une des bran*es d'arcs ogives de la *apelle1 en ob' l'arc-d\bleau bf1 en b''i' la bran*e d'arc ogive bi1 et en b''p celle hi4 ,il rsulte de ce trac que les clefs cfi sont au mme niveau1 et que les clefs des deux arcs-d\bleaux hb1 bl1 sont aussi sur une mme ligne de niveau1 infrieure celle des trois clefs cfi4 ,re/e1 sur cette ossature1 b&] les triangles vots1 lesquels repos5t sur ces arcs en ti]s-po9t4 ,les lignes de clefs de ces remplissages ab\tiss5t ncessairem5t au po9t culm9ant de *acun de ces arcs et donn5t les projections ponctues iq1 cr1 et pass5t p> la ligne d'axe cg4 ,une petite difficult se prs5tait dans la p>tie ple9e de la *apelle4 ,l'ar*itecte avait d p]c] les f5tres ,d1 non pas au milieu de la c\rbe ke1 mais plus rappro*es de la pile c5trale e1 af9 d'*app] le contre-=t ,c4 ,or1 l'ar*ivolte de cette f5tre t5ant lieu de =m]et1 sa clef se tr\ve en t2 la ligne de clefs ct divisait donc trs-irrgulirem5t le triangle kec2 et il re/ait1 de k en s1 un espace entre l'extrados de cette ar*ivolte et celui de la bran*e d'arc kc1 qui p\vait emb>rass] le maon *>g de b&] la vote sur le triangle kec4 ,la figure p]spective ,e montre en ,f comm5t cette petite difficult fut rsolue4 ,le remplissage vot comm5ce comme comm5c]ait une c\pole sur une p>tie circulaire2 puis la surface c\rbe1 gau*issant mesure qu'elle s'lve1 va *]*] l'extrados de l'ar*ivolte et celui de la bran*e d'arc ogive4 ,en ,g1 une projection horizontale indique la disposition des rangs de moellons taills1 la naissance de la surface c\rbe entre les arcs4 ,sur le trac p]spectif ,e on voit que les ar*ivoltes des f5tres faisant fonction de =m]ets pntr5t dans la bran*e d'arc ogive d'axe1 sa naissance4 ,on rem>qu]a aussi que les naissances des arcs ogives de la *apelle sont un niveau plus bas que les naissances des autres arcs1 et que1 p> suite1 les tailloirs des *apiteaux desc5d5t d'une assise 7voy4 en y74 ,sauf quelques ttonnem5ts1 quelques po9ts vaguem5t tudis1 le sy/me e/ complet1 franc2 la lib]t de l'ar*itecte e/ acquise1 et de ce premi] essai il e/ facile d'arriv] aux consqu5ces les plus t5dues4 ,le trac p]spectif ,e montre bi5 que les remplissages triangulaires en moellons taills report5t leur *>ge sur les n]vures1 sont b&s sur leur extrados1 et que celles-ci rempliss5t exactem5t1 ,sa9t-,d5is dj1 l'(fice de c9tres p]man5ts portant la vote ou plutt une runion de votes4 ,p> un re/e de respect p\r la tradition1 peut-tre aussi p> un dfaut de confiance absolue en la bont du sy/me n\veau1 les clefs des =m]ets et arcs-d\bleaux latraux sont t5ues plus bas que celles des arcs ogives1 af9 de laiss] encore la runion des vota9s triangulaires une =me gnrale domicale4 ,ce p>ti p]si/a jusqu'aux premires annes du ,x,i,i,ie sicle4 ,ce qui pr\ve combi5 le sy/me de votes admis dans la recon/ruction de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is e/ radical1 e/ n\veau1 ce sont les monum5ts contempora9s de celui-ci ou mme un peu po/rieurs1 dans lesquels on ap]oit encore des hsitations1 des re/es de traditions romanes dont les ar*itectes n'os5t ou ne peuv5t s'affran*ir4 ce po9t de vue1 les votes de la ca?drale de ,s5s mrit5t un exam5 appr(ondi4 ,m4 ,*alle1 au ,congrs sci5tifique d',aux]re de #ahei1 a p>faitem5t tabli que la ca?drale de ,s5s ne p\vait avoir t recon/ruite aprs l'inc5die de #aahd2 mais on ne peut admettre qu'elle ait t comm5ce p> l'ar*evque ,h5ri de ,france ds son intronisation1 c'e/--dire en #aabb1 dix ans avant le n>!x de l'glise abbatiale de ,vzelay4 ,les c>actres de l'ar*itecture1 des pr(ils et de la sculpture ne peuv5t faire suppos] que la ca?drale de ,s5s ait t comm5ce avant #aadj1 peu avant la mort de l'ar*evque ,h5ri4 ,et en effet1 les textes dis5t qu'il comm5a cet difice1 mais ils ne dis5t pas quel mom5t de son piscopat cette fondation eut lieu4 ,or1 c'e/ en #aacg que l'abb ,sug] comm5ce la recon/ruction de son glise2 en trois ans et trois mois il avait a*ev le *oeur4 ,en admettant que la ca?drale de ,s5s soit contempora9e de l'glise de ,sa9t-,d5is1 on y travaillait encore en #aagj1 et son dification tait p\rsuivie avec l5teur4 ,la ca?drale de ,s5s ne peut donc pass] p\r avoir s]vi de po9t de d"p p\r les travaux de ,sa9t-,d5is1 et les votes de ,sa9t-ti5ne de ,s5s accus5t une indcision 7surt\t les votes basses71 des ttonnem5ts qui n'app>aiss5t plus ,sa9t-,d5is4 ,exam9ons 7fig4 #bc7 une demi-trave de la nef de la ca?drale de ,s5s4 ,les votes des collatraux ,a possd5t des arcs-d\bleaux ,c qui sont ple9 c9tre 7voy4 le rabattem5t ,c'74 ,mais les traves de la nef tant d\bles1 c'e/--dire alt]nativem5t composes de grosses piles ,p p\r port] les arcs-d\bleaux et les arcs ogives des hautes votes1 et de piles int]mdiaires ,s composes de colonnes acc\ples de/9es port] seulem5t les arcs de rec\pem5t de ces votes hautes1 les arcs ogives des votes basses se plac5t assez gau*em5t sur ces piles4 ,les arcs ogives rabattus en ,d ont leurs deux bran*es 9gales1 celle ab tant plus c\rte que celle bc4 ,en c1 le con/ructeur1 n'ayant pas rs]v une colonnette p\r recevoir cette bran*e bc1 a d pos] un corbeau dans la hauteur du sommi] de l'arc-d\bleau et de l'arc =m]et 7voy4 le trac p]spectif ,g72 a9si a-t-il pu dim9u] une p>tie de la diffr5ce de longueur entre les deux bran*es des arcs ogives4 ,ces bran*es d'arcs ogives repos5t d'autre "p sur la saillie du tailloir des *apiteaux des colonnes acc\ples ,s et sur des colonnettes engages t5ant aux grosses piles4 ,bi5 que les arcs-d\bleaux ,c soi5t ple9 c9tre1 les ar*ivoltes ,e de la nef sont en ti]s-po9t 7voy4 leur rabattem5t en ,e'74 ,d'ailleurs les clefs des arcs ogives atteign5t un niveau d suprieur au niveau des clefs des arcs-d\bleaux et des ar*ivoltes2 de sorte que ces votes sont =tem5t bombes et con/ruites en moellons taills1 comme il a t dit ci-dessus4 ,ce mlange du ple9 c9tre et de l'arc en ti]s-po9t p\r les arcs-d\bleaux et ar*ivoltes ne se tr\ve nulle "p ,sa9t-,d5is dans les con/ructions de ,sug]4 ,sa9t-,d5is1 les bran*es d'arcs sont plus adroitem5t places4 ,on n'y voit po9t de ces culs-de-lampe qui p>aiss5t avoir t un expdi5t ,s5s1 et que n\s retr\vons aussi dans les votes basses d'un autre monum5t de la ,*ampagne1 ,notre-,dame de ,*lons-sur-,m>ne4 ,ma9t5ant1 si n\s passons aux votes hautes1 faites quelques annes plus t>d 7d'autant que1 comme n\s l'avons dit1 les travaux ,s5s fur5t conduits avec l5teur71 n\s tr\vons un sy/me de votes trs-intressant tudi]1 en ce qu'il claircit plusieurs que/ions t\*ant la con/ruction de ces p>ties importantes de nos difices de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,ces votes hautes sont sur plan c>r avec arc-d\bleau de rec\pem5t2 m?ode adopte1 sauf de r>es exceptions1 p\r les nefs de la seconde moiti du ,x,i,ie sicle et du comm5cem5t du ,x,i,i,ie#djj4 ,s5s1 cette disposition des votes hautes e/ p>faitem5t accuse p> la =me et la dim5sion des piles4 ,les arcs ogives 7arcs diagonaux7 ,,pm sont ple9 c9tre#dja2 leur rabattem5t e/ en pm4 ,l'arc-d\bleau de rec\pem5t ,,sm e/ rabattu en sm4 ,les arcs-d\bleaux ,,po sont rabattus en ro4 ,p\r les =m]ets 7anci5s71 ils tai5t ple9 c9tre et sont rabattus en nt4 ,on obs]v]a que la c\rbe d'extrados de l'arc ogive 7rabattue7 vi5t r5contr] en v le =m]et au niveau de l'extrados de sa clef 7en projection v]ticale71 de sorte que la ligne des clefs du remplissage triangulaire ,mg 7en projection horizontale7 e/ donne p> la c\rbe d'extrados vm4 ,le demi-triangle ,mgh e/ donc une section de c\pole1 et p\rrait tre con/ruit suivant le mode propre ce g5re de votes1 c'e/--dire p> une suite de rangs de moellons conc5triques4 ,c'e/ l un po9t qu'il ne faut pas p]dre de vue1 c> il indique clairem5t que1 comme n\s prt5dons l'tablir dans l'article ,,ogive1 la =me de la c\pole proccupait encore les ar*itectes de la premire priode dite go?ique4 ,cep5dant les rangs de moellons de ces remplissages sont poss p>alllem5t la ligne ,mg des clefs1 af9 de report] le poids de ces remplissages en enti] sur les arcs-d\bleaux et arcs ogives4 ,mais on p\rra object] que les =m]ets ple9 c9tre n'exi/ant plus et ayant t remplacs la f9 du ,x,i,i,ie sicle p> d'autres1 en ti]s-po9t et beauc\p plus levs1 n\s n'tablissons notre trac que sur une hypo?se4 ,voici donc 7fig4 #bd7 la preuve de l'exactitude du trac prcd5t4 ,en ,a1 e/ le plan horizontal de la naissance de ces gr&es votes de la ca?drale de ,s5s4 ,b e/ l'arc-d\bleau2 ,c1 l'arc ogive2 ,d1 l'arc-d\bleau de rec\pem5t4 ,en ,e1 e/ trace la c\pe1 suivant le gr& axe1 de cette portion de vote4 ,les colonnettes c exi/5t encore en place avec leurs *apiteaux1 et dans les traves du *oeur les bran*es be d'arcs =m]ets ont t laisses au-dess\s des =m]ets surlevs la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,ces lm5ts suffirai5t p\r indiqu] la hauteur et la =me prcise des anci5s =m]ets qu ,x,i,ie sicle4 ,mais voici qui vi5t encore appuy] notre re/itution4 ,t\t le long de la nef1 la corni*e ,f du ,x,i,ie sicle e/ cons]ve2 au-dess\s e/ une ornem5tation de petits arcs ple9 c9tre qui repos5t sur une arcature qui autrefois s'ouvrait ncessairem5t au-dessus des votes1 a9si que l'indique la c\pe ,g4 ,la corni*e ,f tait surleve p\r p]mettre aux entraits de la *>p5te de pass] au-dessus de l'extrados des votes2 et cette arcature ,g donnait du j\r et de l'air s\s le comble4 ,dans le *oeur de l'glise abbatiale de ,vzelay1 qui date de #aahj #aaij1 les =m]ets sont galem5t ple9 c9tre et a9si disposs en contre-bas des clefs de la vote4 ,les votes hautes de l'glise ,notre-,dame de ,*lons-sur-,m>ne possd5t1 dans le *oeur1 des =m]ets ple9 c9tre surbaisss4 ,il n'y a donc ri5 dans cette disposition qui ne soit con=me la /ructure des votes des difices vois9s de ,s5s ou app>t5ant la mme prov9ce4 ,la ligne ponctue gh indique la place des =m]ets refaits la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 =m]ets qui envelopp5t de gr&es f5tres m5eaux dont les ar*ivoltes vi5n5t auj\rd'hui pntr] les re/es de l'arcature autrefois aj\re au-dessus des votes4 ,la figure #be donne cette arcature l'extrieur2 les traces encore en place et de nombreux fragm5ts p]mett5t de la re/itu] sans difficults#djb4 ,en p]ant les n\velles f5tres1 les ar*itectes du ,x,i,i,ie sicle se sont cont5ts de b\*] les baies donnant autrefois s\s le comble1 et d'entaill] les pi$s-droits et ar*ivoltes ple9 c9tre suivant la c\rbe de l'ar*ivolte de ces n\velles baies4 ,on voit encore en place1 sur quelques po9ts1 les *apiteaux ,c1 des portions d'ar*ivoltes et t\te la p>tie suprieure ,b4 ,en ,a1 sont les arrives des arcs-b\tants qui dat5t de la con/ruction primitive4 ,cette arcature suprieure donnant au-dessus des votes se retr\ve dans beauc\p d'glises romanes des prov9ces rhnanes1 et avait pntr jusque dans les p>ties ori5tales de la ,*ampagne4 ,sa prs5ce ,s5s n'en e/ pas mo9s un fait assez rem>quable4 ,il ressort de cette tude que les votes hautes de ,sa9t-ti5ne de ,s5s tai5t trs-bombes1 prs5tai5t des triangles concaves =tem5t incl9s v]s l'extrieur2 que les con/ructeurs n'osai5t encore s'affran*ir de la =me gnratrice donne p> la c\pole1 quant au trac1 bi5 qu'ils euss5t dj adopt le mode de /ructure des vota9s triangulaires de remplissages reportant les *>ges sur les arcs-d\bleaux et =m]ets2 du mo9s cela p>at-il probable1 puisque ce mode e/ adopt p\r les votes des collatraux1 plus anci5nes1 et p\r les votes hautes des *oeurs de ,vzelay et de ,notre-,dame de ,*lons-sur-,m>ne1 qui sont du mme temps1 ou peu s'en faut1 que celles hautes de la ca?drale de ,s5s4 ,les triangles pr5ant p\r base les =m]ets1 ayant ,s5s t refaits la f9 du ,x,i,i,ie sicle1--quoique les arcs ogives et arcs-d\bleaux n'ai5t po9t t modifis1--n\s ne p\vons affirm] t\tefois que les rangs de moellons de ces triangles ai5t t poss p>alllem5t la ligne des clefs 7voy4 figure #bd74 ,il s]ait possible que les rangs de moellons du demi-triangle ilm euss5t t poss p>alllem5t la ligne des clefs lm1 et que les moellons du demi-triangle nlm euss5t t poss p> rangs horizontaux1 puisque la ligne lm n'tait qu'un segm5t de l'arc ogive 7extrados71 et que1 p> consqu5t1 ce demi-triangle nlm tait une tran*e de sphre pntre p> le =m]et4 ,cette /ructure et t assez trange et exceptionnelle p\r qu'on ne puisse l'admettre4 ,cep5dant il y avait alors une telle lib]t dans la manire de pos] les remplissages des votes d'arte1 qu'on ne doit rep\ss] absolum5t aucune conjecture4 ,c'e/ grce cette lib]t que les ar*itectes de la seconde moiti du ,x,i,ie sicle arriv5t vot] sans difficults les surfaces irrgulires1 et notamm5t des espaces triangulaires1 entre piles1 a9si qu'on le peut voir aut\r du *oeur de la ca?drale de ,p>is4 ,le sanctuaire de ,notre-,dame de ,p>is e/ envelopp d'un d\ble collatral 7voy4 ,,con/ruction1 fig4 #dd72 la seconde zone de piles tant naturellem5t plus dveloppe que la premire1 et la troisime que la seconde1 l'ar*itecte a multipli les po9ts d'appui de manire prs5t] t\j\rs des arcs d'ouv]tures peu prs gales4 ,la figure #bf donne une trave ,a du sanctuaire de ,notre-,dame de ,p>is1 le premi] collatral ,b et la seconde prc9ction ,c de colonnes monocyl9driques4 ,d sont les ar*ivoltes2 ,e1 les arcs-d\bleaux conc5triques2 ,f1 les arcs-d\bleaux rayonnants2 et ,g les arcs-d\bleaux diagonaux4 ,t\s ces arcs sont en ti]s-po9t1 de sorte que leur brisure1 leur po9t culm9ant e/ en d p\r les premi]s1 en e p\r les seconds1 en f p\r les troisimes1 et en g p\r les quatrimes4 ,p\r vot] ces surfaces triangulaires1 le con/ructeur a runi les extrados des po9ts culm9ant des arcs ,f et ,g p> des c\rbes ou lignes de clefs bombes fg1 gg1 gf4 ,il a vot en surfaces c\rbes1 p> rangs p>allles ces lignes de clefs1 les triangles gg,o1 gf,i1 en posant1 suivant la m?ode ord9aire1 *acun de ces rangs de moellons piqus sur les extrados des bran*es d'arcs ,og1 ,ig1 ,if4 ,le po9t culm9ant des lignes de clefs fg1 gg1 e/ en h1 et ce po9t culm9ant e/ un niveau s5siblem5t suprieur aux po9ts culm9ants d et e des ar*ivoltes ,d et arcs-d\bleaux ,e1 puisque les arcs-d\bleaux rayonnants et diagonaux ,f et ,g sont tracs sur un plus gr& diamtre1 et que leurs clefs se tr\v5t1 p> cela mme1 plus leves dj que celles d et e4 ,ces clefs1 aux po9ts culm9ants dh1 eh1 ont donc t runies p> une c\rbe2 puis des lignes fictives ont t tires de l en h1 de ,k en h1 de i en h3 ces lignes sont des c\rbes p> lesquelles doiv5t pass] les rangs de moellons4 ,les extrados l1 e des arcs-d\bleaux ont t diviss en un nombre de divisions gales suivant l'paisseur des rangs de moellons2 un mme nombre de divisions gales a t fait sur la c\rbe lh1 p> exemple2 puis les lignes qui ont runi ces po9ts ont donn les jo9ts des rangs de moellons1 ce que prs5te la /ructure trace en ,h et en ,p4 ,a9si ces triangles concaves vi5n5t-ils repos] leur poids sur les arcs de pi]re qui runiss5t les piles4 ,il e/ clair que t\t autre sy/me de votes ne p\vait p]mettre de rs\dre d'une manire aussi simple le problme de con/ruction pos en ce cas1 et n\s aj\t]ons mme que le sy/me de la vote go?ique seul se prtait sans difficults f]m] ces triangles laisss entre des arcs en ti]s-po9t4 ,voici donc o les ar*itectes en tai5t arrivs dj dans l'le-de-,france en #aafe environ4 ,cep5dant1 bi5 des p]fectionnem5ts re/ai5t encore introduire dans le mode de con/ruire ces votes1 surt\t dans la manire de pos] les arcs sur les piles4 ,aj\t] des artes la vote soit d'arte1 soit cellulaire1 soit en c\pole sphrique ou ctele1 ou plutt pos] s\s ces votes des c9tres p]man5ts de pi]re1 au lieu de c9tres provisoires de *>p5te1 c'tait une ide n\velle2 c'tait1 comme n\s l'avons expliqu au comm5cem5t de cet article1 sortir le squelette englob dans l'paisseur de la vote roma9e p\r le laiss] app>atre s\s cette vote2 c'tait l'utilis] non plus seulem5t comme un r5=t1 mais comme un support1 et bi5tt l'unique support2 c'tait enf9 r5dre ce squelette indp5dant de la vote elle-mme et p]mettre l'emploi de t\s les sy/mes possibles de votage4 ,t\tefois les dductions t5dues de ce sy/me ne se prs5t5t que successivem5t4 ,a9si1 la vote d'arte byzant9e bombe tant donne1 r5=c] les lignes de pntration de surfaces c\rbes au moy5 d'artes de pi]re s\s-jac5tes2 extraire de la vote bombe les arcs noys dans l'paisseur des lignes de pntration1 p\r les plac] s\s ces lignes1 af9 de repos] les triangles de la vote sur les arcs1 c'e/ videmm5t la premire ide qui se prs5te l'esprit des con/ructeurs au ,x,i,ie sicle2 mais cette extraction d'un membre de la vote byzant9e1 noy dans son paisseur1 p\r le plac] s\s cette vote1 ne modifie pas la vote2 celle-ci subsi/e1 son ossature e/ visible extrieurem5t1 voil t\t4 ,or1 il faut tr\v] la place propre recevoir cette ossature2 la prs5ce n\velle de cette ossature exig]a un supplm5t d'assiette4 ,c'e/ en effet ce qui arriva4 ,soit 7fig4 #bg7 un sommi] ,a de votes d'arte bombes byzant9es1 portes sur des piles isoles4 ,le con/ructeur a l'ide de sortir les artes de brique a1 noyes dans l'paisseur de ces votes1 p\r maonn] la vote non plus aut\r de ces n]fs1 mais au-dessus4 ,l'opration qui se prs5te t\t d'abord e/ celle-ci3 il corne les angles du sommi]1 et pose1 non plus en brique1 mais en pi]res app>eilles1 les claveaux b en dehors des angles4 ,il aura de mme fait sortir des faces c des arcs-d\bleaux d4 ,l'ensemble du sommi] a9si modifi occup]a donc une surface fghi1 plus t5due que celle occupe p> le sommi] de la vote primitive4 ,il faudra1 ds lors1 ou que le *apiteau pr5ne un vasem5t considrable1 ou que la pile soit plus grosse4 ,mais cep5dant les ar*itectes1 au ,x,i,ie sicle1 s5tai5t dj qu'il tait ncessaire de rduire autant que possible les po9ts d'appui dans les intrieurs des difices4 ,le n\veau sy/me adopt p>aissait donc en contradiction avec cette ncessit admise4 ,on vasa les *apiteaux2 mais n'osant pas port] t\te la saillie de ces arcs ressortis1 en encorbellem5t sur le nu des piles1 on aj\ta celles-ci1 non pas une augm5tation uni=me de surface1 mais des membres portants1 a9si que n\s l'avons fait voir dans la figure #i1 ce qui p]mettait d'ailleurs de dim9u] le corps pr9cipal de la pile4 ,a9si naiss5t ces faisceaux de colonnes engages1 qui sont une premire dduction logique du n\veau mode de votage4 ,puisque les arcs-d\bleaux et arcs ogives 7diagonaux7 tai5t extraits de la vote byzant9e p\r p>atre s\s sa surface int]ne1 il tait naturel d'extraire du corps de la pile elle-mme des membres p\r port] ces arcs4 ,l'ide de rduction absolue de l'ensemble ne vi5t que successivem5t4 ,on voit mme1 dans les monum5ts vots suivant la m?ode go?ique les plus anci5s1 que les piles1 p> suite de l'opration que n\s v5ons d'indiqu]1 occup5t une surface suprieure1 relativem5t1 celle occupe p> les piles des d]ni]s monum5ts de la priode romane4 ,on croyait ncessaire de tr\v] en supplm5t les surfaces propres recevoir les arcs n\vellem5t adopts4 ,cette disposition e/ surt\t s5sible dans les prov9ces o le travail de transition de la vote romane la vote go?ique se fait avec l5teur1 avec timidit4 ,a9si les piles de la nef 7sans collatraux7 de l'glise de la ,tr9it1 ,laval1 qui date du milieu du ,x,i,ie sicle1 port5t un sy/me complet d'arcs-d\bleaux et d'arcs ogives 7fig4 #bh74 ,ici l'ar*itecte a cru ncessaire de tr\v] sur les tailloirs des *apiteaux la place fran*e1 ou trs-peu prs1 de *acun de ces arcs1 qui sont indp5dants les uns des autres ds le sommi]4 ,dans l'le-de-,france cep5dant1 ds #aadj1 les arcs se pntr5t leur naissance1 a9si qu'on le voit aut\r du *oeur de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is4 ,on signale bi5 encore des ttonnem5ts1 des emb>ras1 mais le pr9cipe de pntration des arcs au sommi] e/ dj admis4 la ca?drale de ,s5lis1 dont la con/ruction e/ peu po/rieure celle de l'glise de ,sa9t-,d5is 7p>tie de l'abside71 on voit que l'ar*itecte a *]* faire pntr] l'arc ogive des *apelles dans l'arc-d\bleau d'ouv]ture4 ,la figure #bi donne en ,a la pile d'angle de ces *apelles 7peu pr(ondes comme celles de l'glise de ,sa9t-,d5is74 ,l'arc-d\bleau d'entre e/ en a et l'arc ogive en b4 ,cet arc ogive nat sur la colonne de/9e l'arc-d\bleau4 ,le trac p]spectif ,b montre en a' cet arc-d\bleau et en b' l'arc ogive pntrant4 ,bi5 ent5du1 les sommi]s de ces deux arcs ne sont plus indp5dants1 mais sont pris dans les mmes assises jusqu'au niveau n4 ,bi5tt ces arcs1 leur naissance1 se gr\p5t de plus en plus1 se pntr5t1 ce qui p]met de dim9u] d'autant la section des piles qui les port5t4 ,les arcs se ress]rant en faisceau1 ne sont plus1 de fait1 un r5=t1 une ossature p\r port] la vote1 mais devi5n5t la vote1 et les remplissages qui f]m5t les int]valles entre ces arcs sont de plus en plus rduits la fonction des vota9s4 ,la preuve1 c'e/ qu'entre les arcs-d\bleaux et arcs ogives1 ds le ,x,i,i,ie sicle1 on aj\te de n\veaux arcs supplm5taires4 ,a9si se dveloppe le pr9cipe admis au ,x,i,ie sicle1 l'insu1 p\r a9si dire1 de ceux qui les premi]s l'avai5t reconnu1 p> une succession de consqu5ces rig\reusem5t en*anes4 ,telle e/1 en effet1 la proprit des pr9cipes admis en t\te *ose1 qu'ils devi5n5t une s\rce fconde1 ncessaire1 fatale de dductions4 ,c'e/ p\rquoi n\s rptons sans cesse3 ,t5ez peu de compte des =mes1 si v\s ne les tr\vez pas de votre gt1 mais adoptez un pr9cipe et suivez-le2 il v\s donn]a les =mes ncessaires et conv5ables l'objet1 au temps1 aux beso9s4 ,et c'e/ p\rquoi aussi ceux qui n'aim5t gure se s\mettre un pr9cipe1 p>ce qu'il oblige l'esprit raisonn]1 espr5t donn] le *ange au public en prt5dant que les tudes sur notre ar*itecture franaise du moy5 ge ont p\r rsultat de faire adopt] des =mes surannes4 ,en t\t ceci il ne s'agit pas de =mes1 il s'agit d'une m?ode2 c'e/ ce que n'admettront jamais1 il e/ vrai1 les ar*itectes p\r qui t\te m?ode e/ considre comme une entrave au dveloppem5t de l'imag9ation1 ou1 p\r p>l] plus vrai1 la satisfaction de leurs disp5dieuses fantaisies4 ,dans les gr&s difices1 les votes tablies comme le sont les votes hautes de la ca?drale de ,s5s prs5t5t en somme l'app>5ce de c\poles cteles4 ,les con/ructeurs n'os5t pas encore t5ir les clefs de ces gr&es votes1--clefs d'arcs ogives1 clefs d'arcs-d\bleaux et de =m]ets1--sur le mme niveau4 la ca?drale de ,p>is cep5dant1 les votes hautes du *oeur1 t]m9es avant #aaij1 sont beauc\p mo9s bombes que celles de ,sa9t-ti5ne de ,s5s4 ,il e/ clair que plus les votes sont bombes1 plus il e/ ncessaire d'lev] les murs latraux au-dessus des =m]ets p\r port] les entraits de la *>p5te1 lesquels doiv5t pass] francs au-dessus de l'extrados de ces votes4 ,il rsulte de cette disposition un emploi inutile de matriaux1 une ordonnance l\rde qu'il faut occup] p> une claire-voie1 si l'on prt5d l'allg]2 mais alors aussi une dp5se considrable p\r un objet secondaire4 ,en remontant les clefs de t\s les arcs au mme niveau1 il n'y avait plus pos] au-dessus des =m]ets que la corni*e et le bahut propre recevoir la *>p5te du comble4 ,c'e/ donc v]s ce rsultat pratique que t5d5t les ef=ts des con/ructeurs p>tir du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,le n\veau sy/me se prtait d'ailleurs p>faitem5t au nivellem5t des clefs1 puisque les vota9s de remplissage report5t t\tes les *>ges sur les arcs ogives et d\bleaux1 nullem5t sur les =m]ets1 dont1 la rigueur1 on peut se pass]#djc4 ,dans la nef de la ca?drale d',ami5s dj1 les clefs des =m]ets1 des arcs-d\bleaux et arcs ogives sont trs-peu prs au mme niveau4 ,il en e/ de mme la sa9te ,*apelle du ,palais1 ,p>is1 et dans beauc\p d'autres difices btis de #abcj #abdj4 ,les vota9s cons]v5t une c\rbure en t\s s5s1 ils sont concaves1 de sorte que leurs rangs de clefs sont c\rbes4 l'article ,,con/ruction1 ce mode de /ructure e/ suffisamm5t dtaill p\r que n\s n'ayons pas n\s t5dre ici sur cet objet4 ,n\s con/at]ons cep5dant que1 malgr la c\rbure donne aux surfaces triangulaires des vota9s de remplissage1 s'ils tai5t d'une trs-gr&e dim5sion1 mesure que l'on nivelait les clefs des arcs1 on craignait le rel*em5t de ces l>ges surfaces c\rbes1 et l'on *]*ait les r5=c] entre les arcs-d\bleaux et les arcs ogives p> des arcs1 auxquels on donna jusqu'au ,x,v,ie sicle le nom de ti]c]ets ou ti]c]ons4 ,ces arcs supplm5taires v5ai5t ab\tir la li]ne pose de la clef de l'arc-d\bleau la clef de l'arc ogive4 ,c'e/ peut-tre la vote c5trale du transsept de la ca?drale d',ami5s que ce sy/me fut appliqu p\r la premire fois#djd4 ,cette vote c>re1 qui porte #adm1#dj en moy5ne d'axe en axe des pili]s1 p>ut probablem5t trop l>ge aux con/ructeurs de cet difice p\r tre faite suivant la m?ode admise jusqu'alors4 ,n\s prs5tons 7fig4 #cj7 le plan du qu>t de cette vote4 ,au c5tre ,c e/ une clef en lunette p\r le passage des clo*es de la fl*e4 ,les li]nes sont projetes en ab1 les ti]c]ons en ef4 ,ces arcs vi5n5t se runir au milieu des ti]c]ons4 ,en ,,ab1 n\s avons trac le rabattem5t des arcs-d\bleaux2 en ,,ge1 celui des arcs ogives2 en ,,gf1 celui des ti]c]ons1 et en ,,he la projection v]ticale des li]nes4 ,on voit que les clefs de ces arcs atteign5t trs-peu prs le mme niveau4 ,les li]nes ont une c\rbure1 sont b&es p\r p\voir se port] d'elles-mmes1 et reoiv5t en ,f' la tte des ti]c]ons4 ,les rangs de moellons des vota9s n'en sont pas mo9s poss p>alllem5t aux lignes de clefs1 c'e/--dire aux li]nes1 et les ti]c]ons ne sont l qu'un n]f p\r r5=c] ces rangs de moellons v]s le milieu de leur c\rbure1 dont la li]ne ab donne la fl*e4 ,en ,anglet]re1 l'adoption de ce sy/me s'tait comb9e avec une disposition p>ticulire cette contre1 de rangs de moellons des vota9s 7voyez ,,con/ruction1 fig4 de #fb #gb72 ce qui am5a des comb9aisons de votes t\t fait diffr5tes de celles admises p> l'cole franaise4 ,en ,norm&ie1 v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 on voit dj des votes dont les arcs-d\bleaux et arcs ogives ont leurs clefs au mme niveau1 et qui sont runies p> des li]nes non plus c\rbes1 mais horizontales4 ,c'e/ une sorte de sy/me mixte entre le sy/me anglais1 sur lequel n\s revi5drons t\t l'heure1 et le sy/me franais4 ,la vote c5trale du transsept de la ca?drale de ,bayeux1 qui date de cette poque1 n\s donne un exemple rem>quable de ce g5re de /ructure 7fig4 #ca74 ,en ,a1 e/ projet le qu>t du plan de cette vote1 p]ce d'un oeil p\r le passage des clo*es4 ,de a en b sont les li]nes horizontales1 sans ti]c]ons4 ,les arcs-d\bleaux sont rabattus en ,,bc1 les arcs ogives en ,,de1 les li]nes projetes en ,,ge4 ,ces li]nes horizontales ne sont po9t app>eilles en plates-b&es1 leur gr&e longueur et leur faible section ne l'ont pas p]mis2 elles pass5t trav]s les remplissages de moellons1 qui vi5n5t a9si les s\t5ir comme une ligne de clefs4 ,la section ,h fait compr5dre cet app>eil4 ,dans leur plus gr&e c\rbure1 c'e/--dire prs de l'arc-d\bleau1 les rangs de moellons sont incl9s suivant les lignes gh1 et1 en se rappro*ant de la lunette1 ces rangs pr5n5t naturellem5t la c\rbure beauc\p plus plate ih4 ,la li]ne e/ donc p9ce p> la be de ces rangs de moellons1 elle *>ge et aff]mit leur po9t de jonction4 ,en p>eil cas1 les remplissages triangulaires sont plutt des portions cyl9driques que des concavits1 comme dans l'exemple prcd5t4 ,le trac ,m donne la projection de la clef-oeil avec l'arrive d'un des arcs ogives ,o et d'une li]ne ,l4 ,ces arrives sont r5=ces p> des r$5ts en manire de g\ssets1 qui donn5t de la puissance aux po9ts de r5contre4 ,voici 7fig4 #cb7 comme sont app>eilles ces r5contres d'arcs avec la clef-oeil4 ,la clef-oeil e/ compose de huit morceaux4 ,les quatre qui correspond5t aux arcs ogives sont naturellem5t ma9t5us leur1 place p> la c\pe normale l'arc2 les quatre qui correspond5t aux li]nes sont ma9t5us galem5t p> une c\pe oblique a1 de sorte que le d]ni] morceau b de la li]ne e/ plus l>ge l'intrados1 de e en f1 qu' l'extrados1 de g en h4 ,mais t\tefois ce morceau1 pas plus que ceux qui le prcd5t1 ne peut *oir1 puisqu'ils sont les uns et les autres p9cs et ma9t5us p> les triangles des remplissages1 la queue p4 ,la figure #cb p]met d'apprci] l'utilit des r$5ts qui r5=c5t les arrives des bran*es d'arcs et des li]nes1 et emp*5t a9si les ruptures qui1 se produisant au collet1 occasionn]ai5t de graves dsordres dans l'conomie de la vote4 ,comme t\j\rs1 l'lm5t pratique1 une ncessit d'app>eil ou de /ructure1 f\rnit ici un motif de dcoration4 ,il e/ ncessaire de n\s t5dre quelque peu sur le sy/me de votes anglo-norm&4 ,cette tude e/ intressante1 p>ce qu'elle fait voir comm5t1 en p>tant d'un mme po9t1 d'un mme pr9cipe1 les deux sy/mes anglais et franais sont arrivs des rsultats trs-diffr5ts1 t\t en demeurant rig\reusem5t fidles l'un et l'autre ce pr9cipe4 ,c'e/ la meilleure rponse que l'on puisse faire ceux qui considr5t les pr9cipes comme une gne1 et qui ne croi5t pas qu'au contraire1 c'e/ de leurs dductions seulem5t qu'on peut tir] des =mes n\velles#dje4 ,ds le ,x,i,i,ie sicle on reconnat1 dans la /ructure des votes1 l'influ5ce du gnie anglo-norm& ou anglo-saxon1 si l'on veut1 c> nos vois9s n'adopt5t pas volonti]s la qualification d'anglo-norm&4 ,il e/ donc ent5du que n\s ne n\s br\ill]ons pas sur un mot4 ,n\s avons vu qu'en ,france1 ou plutt dans l'le-de-,france1 dj au milieu du ,x,i,ie sicle1 les remplissages des votes en arcs d'ogive sont f]ms au moy5 de rangs de moellons piqus1 poss p]p5diculairem5t 7en projection horizontale7 aux =m]ets1 de telle sorte que ces rangs de moellons vi5n5t se jo9dre p>alllem5t sur la ligne des clefs1 ou ligne fatire4 ,p\r obt5ir ce rsultat1 n\s avons montr 7voyez ,,con/ruction1 fig4 #ee7 comm5t l'app>eilleur traait sur l'extrados de la c\rbe du =m]et et sur l'extrados de la c\rbe de l'arc ogive un nombre gal de divisions qui =mai5t les jo9ts des rangs de moellons4 ,or1 comme la c\rbe de l'arc ogive e/ t\j\rs plus t5due que ne peut l'tre celle du =m]et1 les divisions sur l'arc ogive1 tant en nombre gal celles faites sur le =m]et1 sont plus gr&es4 ,en ,norm&ie et de l'autre ct de la ,man*e1 jusque v]s #abbj1 on procde exactem5t de la mme manire2 mais en ,anglet]re1 p>ticulirem5t1 ds le comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 il se manife/e une indcision dans cette faon de trac] les remplissages des votes2 on *]*e videmm5t un moy5 plus pratique1 plus expditif1 et surt\t qui puisse tre df9i d'une faon plus nette4 ,en effet1 les remplissages des triangles de la vote franaise tant concaves1 ces rangs de moellons ne peuv5t tre gomtriquem5t tracs sur l'pure2 ils sont poss p> le maon1 qui les taille mesure1 la dem&e du c9tre-plan*ette dont n\s avons p>l dans l'article ,,con/ruction et dont n\s rep>l]ons t\t l'heure4 ,il tait ncessaire donc que l'ouvri] *>g de cette besogne ft assez intellig5t1 et une dose d'initiative suffisante1 p\r p\voir dispos] seul1 sans le conc\rs du matre app>eilleur1 ces rangs de moellons concaves l'intrados et plus pais1 p> consqu5t1 au milieu du rang qu'aux deux extrmits4 ,il y avait dans ce mode de procd] un peu prs1 un s5tim5t1 peut-on dire1 qui n'entrait pas dans le gnie prcis et pratique de l',anglais1 lequel prt5d ne ri5 livr] au has>d dans l'ordre des *oses qui peuv5t tre matriellem5t prvues et df9ies4 ,donc1 p\r en rev5ir l'objet qui n\s occupe1 les con/ructeurs anglais1 ayant1 comme les ntres1 adopt les arcs ogives p\r la /ructure des votes d'arte1 divis5t le =m]et et l'arc ogive p\r b&] les rangs de moellons de remplissage1 non plus en un nombre gal de divisions1 mais en divisions gales4 ,a9si 7fig4 #cc71 soit une vote d'arte sur plan c>r2 le rabattem5t du =m]et tant ab1 et celui de l'arc ogive cd1 si *aque rang de moellons donne sur le =m]et les divisions ae1 ef1 fg1 etc41 on aura report ces mmes divisions sur l'arc ogive de c en l1 de l en m1 etc4 ,on aura a9si 7ces divisions tant gales7 un plus gr& nombre de l>geurs de rangs de moellons sur l'arc ogive que sur le =m]et4 ,runissant donc les po9ts e'l'1 f'm'1 etc41 on aura la direction de ces rangs de moellons qui en o vi5dront se r5contr] sur la ligne des clefs4 ,le poseur p\rra a9si n'avoir plac] que des moellons galem5t pais2 les lignes de jo9ts s'incl9]ont v]s l'arc ogive1 bi5 que les surfaces triangulaires pass5t p> une succession de lignes droites horizontales4 ,les triangles p\rront tre b&s sans c9tres ni mme sans c9tre-plan*ette1 et il suffira d'une li]ne de bois pose de ,v en ,x p\r recevoir provisoirem5t les r5contres des d]ni]s rangs de moellons4 ,ce n'e/ pas du j\r au l5dema9 qu'on arrive en ,anglet]re cette solution pratique1 on con/ate des ttonnem5ts dont il e/ utile de se r5dre compte4 ,dans le clotre de l'abbaye de ,we/m9/] 7fig4 #cd71 ces ttonnem5ts sont visibles4 ,plusieurs votes sont f]mes con=mm5t la m?ode franaise 7voyez en ,a le triangle ,b71 d'autres prs5t5t p\r la comb9aison des remplissages la projection ,c4 ,cette comb9aison e/ obt5ue p> le procd suivant3 l'angle aef a t divis en deux p> la ligne ab1 les rangs de moellons du triangle oppos ont t b&s p]p5diculairem5t cette ligne ab3 ces rangs de moellons vi5n5t donc se *evau*] sur la ligne des clefs2 ou bi51 comme on le voit en ,d1 les rangs de moellons c\p5t angle droit cette ligne ad'4 ,c'e/ le cas de l'exemple prs5t dans la figure #cc4 ,p>fois aussi1 dans d'autres votes1 ,ely notamm5t1 les rangs de moellons piqus sont poss p]p5diculairem5t aux bran*es d'arcs ogives1 comme le montre le triangle ,g1 et se *evau*5t t\j\rs sur la ligne des clefs ou se runiss5t en sifflets4 ,les votes du transsept de l'glise de ,we/m9/]1 qui dat5t de #abcj environ1 sont faites con=mm5t au trac indiqu dans le triangle ,d et dans la figure #cc2 c'e/--dire que les divisions sont gales sur la c\rbe du =m]et ,f 7voyez le trac p]spectif ,p1 fig4 #cd7 et sur l'arc ogive ,o4 ,cet arc ayant un plus gr& dveloppem5t que le =m]et1 il y a donc plus de divisions sur l'arc ogive que sur ce =m]et1 et les rangs de moellons lgrem5t concaves s'incl95t sur cette bran*e ,o d'arc ogive4 ,il n'y a pas de li]ne transv]sale p\r masqu] le *evau*age des rangs de moellons sur la ligne des clefs1 mais il en exi/e longitud9alem5t dj1 comme l'indique la figure1 de ,m en ,n4 ,la naissance de la c\rbe des =m]ets tant en ,r1 c'e/--dire beauc\p au-dessus de la naissance des arcs ogives1 il y a donc en ghi un triangle v]tical faisant p>tie du tas de *>ge1 et de la ligne ih1 p\r all] pr5dre le rang de moellons m 7le premi] qui comm5ce la srie des divisions gales71 le con/ructeur a lev une surface trapzodale ihmn1 gau*e 7en aile de m\l974 ,ce n'e/ donc qu' p>tir de la ligne mn que les divisions gales ont t faites la fois sur le =m]et et sur la bran*e d'arc ogive4 ,il e/ facile de reconnatre qu'ici le pratici5 n'a pas eu d'autre ide que de simplifi] son travail au moy5 de ces divisions gales sur les deux arcs1 de pos] des rangs de moellons p>allles dans leur t5due1 et d'vit] a9si la taille de ces moellons sur le tas1 exige p> le sy/me franais4 ,les consqu5ces de l'adoption de ce procd simplificateur ne se fir5t pas att5dre4 ,dans la vote franaise1 les remplissages de moellons sont des vota9s c\rbes en t\s s5s1 concavits reportant leur poids sur les n]fs de pi]re1 sur les c9tres p]man5ts4 ,*aque triangle de la vote franaise e/ une cellule indp5dante se ma9t5ant d'elle-mme4 ,d'aprs ce qui prcde1 on voit que les con/ructeurs anglais ne considr5t pas les triangles de remplissages comme des vota9s1 mais1 comme des panneaux1 ou plutt encore comme une suite de c\*is4 ,en effet1 admettons que l'on ait pos] sur des c9tres comb9s1 comme le sont les arcs-d\bleaux1 =m]ets et arcs ogives 7c'e/--dire possdant *acun leur c\rbe propre7 des c\*is de plan*es1 il e/ vid5t que ces c\*is1 ayant une gale l>geur dans t\te leur t5due1 donn]ai5t exactem5t la figure que reproduit le trac ,p 7fig4 #cd72 que ces c\*is ne p\rrai5t se runir p>alllem5t suivant la ligne des clefs du triangle1 mais se *evau*]ai5t4 ,les ,anglais ont-ils fait des votes orig9airem5t composes d'arcs de pi]re ou de c\rbes de bois1 sur lesquelles ils aurai5t pos des madri]s1 des c\*is1 en un mot8 ,c'e/ possible2 d'autant qu'il exi/e encore en ,anglet]re1 dans le clotre de la ca?drale de ,l9coln1 entre autres exemples1 des votes a9si con/ruites et qui dat5t du ,x,i,ve sicle4 ,il ne faut pas p]dre de vue que les con/ructions de bois ont de t\t temps t5u une place importante dans l'ar*itecture anglaise1 comme dans l'ar*itecture de t\tes les races du ,nord4 ,le sy/me de vota9s projection horizontale triangulaire de la vote franaise ne peut en aucune faon se prt] l'emploi de plan*es ou de madri]s1 puisqu'il et fallu taill] *acun d'eux p\r lui donn] plus de l>geur au milieu qu'aux extrmits2 t&is que le sy/me anglais primitif indiqu ci-dessus p]met la mise en oeuvre du bois2 bi5 plus1 il l'indique1 il en e/ une consqu5ce4 ,les drivs des exemples prcd5ts vi5n5t encore accus] cette proccupation des con/ructeurs4 ,la vote anglaise arrive1 au ,x,ve sicle1 tre une comb9aison de *>p5t]ie bi5 plutt qu'une comb9aison de maonn]ie4 ,ds le ,x,i,i,ie sicle1 les li]nes app>aiss5t1 puis les ti]c]ons4 ,les li]nes tai5t une consqu5ce t\te naturelle du *evau*em5t des rangs de moellons sur la ligne des clefs4 ,les ti]c]ons--p\r les votes d'une gr&e porte du mo9s--tai5t comm&s p\r emp*] le fl*issem5t de ces rangs de moellons qui n'ont qu'une fl*e inapprciable et qui sembl5t figur] des c\*is4 ,ces plans c\rbes dans un s5s1 mais nullem5t concaves ou trs-peu concaves1--puisque ces rangs de moellons remplissai5t l'(fice de c\*is1--avai5t beso9 d'tre ma9t5us dans le milieu de leur dveloppem5t1 p\r ne po9t se d=m]1 s'infl*ir2 les ti]c]ons fur5t donc poss p\r p>] cette v5tualit4 ,bi5tt les consqu5ces de ce pr9cipe conduis5t des comb9aisons d'arcs dont n\s ne tr\vons pas1 en ,france1 les analogies2 et c'e/ t\j\rs un mode simplificateur qui e/ la cause de ces comb9aisons4 ,t\t ce qui e/ du ressort de l'ar*itecture du moy5 ge e/ si lgrem5t apprci1 mme1 il faut bi5 l'av\]1 p> les ar*itectes1 qu'on s'en ti5t l'app>5ce1 qu'on juge les m?odes adoptes sur cette app>5ce1 et qu'on ne pr5d pas la pe9e de re*]*] si d]rire la =me visible il y a un procd trs-simple qui l'a comm&e4 ,dj en #ahdb1 un des hommes les plus di/+us en ,anglet]re p>mi les ar*ologues s'occupant de l'ar*itecture1 avec le s5s pratique que dans ce pays on apporte t\te *ose1 ,m4 le pr(esseur ,willis1 avait publi sur la con/ruction des votes anglaises du moy5 ge un travail trs-t5du et savamm5t dduit#djf4 ,ce travail e/ peut-tre la premire tude srieuse qui ait t faite sur le sy/me de /ructure des votes anglaises1 et c]tes les obs]vations recueillies depuis n'ont fait que confirm] les ap]u de ,m4 ,willis4 ,t\tefois1 n'ayant pas un po9t de comp>aison en dehors du sy/me anglais1 le savant pr(esseur ne peut en apprci] t\t le ct pratique4 ,en n\s aidant de son rem>quable travail et de nos obs]vations p]sonnelles1 n\s essay]ons de faire compr5dre comm5t ces votes1 en app>5ce si compliques1 sont la dduction la plus simple du sy/me dont n\s v5ons d'expos] les pr9cipes lm5taires4 ,puisque1 p\r ma9t5ir la flexion des rangs de moellons1 considrs comme des c\*is1 les con/ructeurs anglais avai5t jug ncessaire d'tablir un ti]c]on dans *aque triangle de votes1 ab\tissant la li]ne de clefs1 il tait naturel qu'ils en tabliss5t bi5tt plusieurs4 ,a9si fir5t-ils 7fig4 #ce74 ,les ti]c]ons v5ai5t ab\tir de la naissance au milieu des li]nes1 en aa'4 ,ces con/ructeurs jugr5t que p\r les gr&s triangles1 les espaces a'b1 a'c tai5t trop gr&s encore p\r se pass] d'un r5=t int]mdiaire4 ,ils tablir5t donc les contre-ti]c]ons gh1 gi1 ab\tissant au milieu des demi-li]nes1 en h et en i4 ,n'oublions pas que *aque arc de la vote franaise possde sa c\rbe p>ticulire1 qui e/ t\j\rs une portion de c]cle1 sauf de r>es exceptions4 ,si donc1 en se con=mant ce pr9cipe1 le con/ructeur anglais avait d adopt] p\r *acun de ces arcs1--lesquels ont t\s une base diffr5te1--une c\rbe p>ticulire1 il lui et fallu trac]3 #a la c\rbe du =m]et gb2 #b celles des deux ti]c]ons ga'1 ga2 #c celle de l'arc ogive gc2 #d celles des deux contre-ti]c]ons gh1 gi2 #e celle de l'arc-d\bleau gl3 en t\t1 sept c\rbes4 ,de plus1 en admettant que1 comme dans la vote franaise1 t\s ces arcs euss5t t des portions de c]cle1 ou il et fallu que leurs naissances euss5t t places des niveaux trs-diffr5ts1 ou que les clefs de ces arcs euss5t t elles-mmes des niveaux trs-diffr5ts4 ,dans le premi] cas1 il exi/ait1 entre le *apiteau de la pile et la naissance de la c\rbe des arcs ayant la plus faible base1 une v]ticale gnante p\r plac] les moellons de remplissage suivant le mode admis p> les ,anglais2 la vote le long du =m]et semblait ne plus t5ir la /ructure1 se dta*]1 comme on peut le voir dans quelques-unes de ces votes primitives1 notamm5t dans les *oeurs des ca?drales d',ely et de ,l9coln4 ,p\r vit] cet inconvni5t1 ds la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 les con/ructeurs anglais adopt5t une c\rbe compose1 de telle sorte que1 t\tes ces c\rbes1 p>tir du niveau du *apiteau des piles1 ont le mme rayon4 ,a9si 7fig4 #ce7 l'arc ogive tant la plus longue c\rbe1 c'e/ elle qu'on trace au moy5 d'un premi] arc de c]cle g'm1 puis d'un second arc de c]cle mn2 le po9t n tant fix comme hauteur de la vote s\s clef4 ,bi5 ent5du1 le c5tre de cette seconde c\rbe se tr\ve sur le prolongem5t de la ligne passant p> le po9t m et le c5tre e de l'arc g'm4 ,la c\rbe du =m]et gog' e/ donne p> le mme rayon em4 ,ceci fait1 t\tes les c\rbes des autres arcs sont donnes4 ,t\s ont une base plus c\rte que celle de l'arc ogive4 ,donc1 rabattant le contre-ti]c]on g'h sur la ligne de base g'c1 en h'2 de ce po9t h' levant une p]p5diculaire1 celle-ci vi5dra r5contr] en h'' la c\rbe matresse g'n4 ,la c\rbe de ce contre-ti]c]on s]a donc la c\rbe g'h''4 ,rabattant le ti]c]on g'a'1 idem en a''2 levant une p]p5diculaire de ce po9t a''1 celle-ci r5contr]a la c\rbe matresse en a'''4 ,la c\rbe de ce ti]c]on s]a donc la c\rbe g'a'''4 ,rabattant le deuxime contre-ti]c]on g'i1 idem en i'2 levant une p]p5diculaire de ce po9t i'1 celle-ci r5contr]a la c\rbe matresse en i''4 ,la c\rbe du deuxime contre-ti]c]on s]a donc la c\rbe g'i''4 ,on procd]a de mme p\r le ti]c]on g'a du long triangle1 ti]c]on dont la c\rbe s]a donne de g'en p2 de mme aussi p\r l'arc-d\bleau g'l1 dont la c\rbe s]a donne de g' en q4 ,ces clefs atteign5t t\tes des niveaux diffr5ts4 ,p\r trac] les li]nes transv]sales cb1 il suffira d'lev] des p]p5diculaires des po9ts ha'ic sur la ligne cb 7projection horizontale de cette li]ne transv]sale71 et de pr5dre sur ces p]p5diculaires des longueurs gales h'h''1 a''a'''1 i'i''1 cn1 qui donn]ont les po9ts r1 s1 t1 u1 po9ts d'int]section des ti]c]ons avec la li]ne cb4 ,si l'on veut que le =m]et ait la mme c\rbe que t\s les autres arcs1 on procd]a comme ci-dessus4 ,n\s rabattrons la ligne g'b sur la base g'c2 du po9t ,v1 n\s lv]ons une p]p5diculaire qui1 r5contrant la c\rbe matresse en ,v'' donn]a la c\rbe g',v'' du =m]et4 ,cette c\rbe en projection transv]sale donn]a la hauteur b,v'1 t&is que le =m]et1 rabattu en g1 donn]a la hauteur bo'4 ,employant le mme sy/me de trac1 n\s aurons en uy la projection longitud9ale des bran*es de li]nes cl4 ,t\t ceci n'e/ que de la gomtrie descriptive trs-lm5taire1 et ne dem&e pas de gr&s ef=ts d'intellig5ce de la "p du traceur1 mais les consqu5ces au po9t de vue de la /ructure sont importantes4 ,d'abord1 puisque n\s n'avons qu'une seule c\rbe compose p\r t\s les arcs2 ou plutt1 que t\s les arcs ne sont qu'un segm5t plus ou mo9s t5du d'une mme c\rbe compose1 les panneaux d'app>eil d'un arc peuv5t s]vir p\r t\s les arcs2 de plus1 les arcs1 en pivotant aut\r de la v]ticale leve dans l'axe de la pile g1 devant ncessairem5t pass] p> un mme plan c\rbe1 puisqu'ils ont t\s la mme c\rbe1 donn5t l'extrados une =me conode concave en manire de pavillon de trompette1 qui simplifie s+ulirem5t la pose des moellons de remplissage4 ,si bi5 7voy4 fig4 #cf7 qu'en traant la projection horizontale de cette vote1 on voit comm5t se peuv5t pos] aism5t les rangs de ces moellons ne remplissant plus que la fonction de plan*es ou b>deaux poss entre des n]vures de *>p5t]ie4 ,mais la suite de dductions logiques qui avait am5 les con/ructeurs anglais considr] ces arcs multiplis comme des n]fs d'une *>p5te1 les conduisait 7 cause surt\t du peu de c\rbure de ces arcs dans la p>tie suprieure de la vote7 les reli] entre eux p> des g\ssets et contre-li]nes1 a9si que l'indique la figure #cfdjg4 ,les po9ts de r5contre de ces g\ssets et contre-li]nes avec les arcs et les li]nes donn5t des motifs de clefs qui r5=ai5t d'autant ces po9ts de jonction4 ,on obt5ait a9si un rseau rsi/ant d'arcs puissamm5t trsillonns1 sur lesquels on p\vait pos] les moellons de remplissage comme on pose des plan*es sur une membrure de *>p5te4 ,la figure #cg donne le trac p]spectif d'une de ces clefs 7celle ,a de la figure #cf74 ,les contre-li]nes et g\ssets sont tracs suivant un plan v]tical1 a9si que l'indique la section ,b 7fig4 #cg71 des feuillures ,f tant rs]ves p\r pos] les moellons de remplissage1 et la queue de ces contre-li]nes arasant l'extrados de ces moellons4 ,on obs]v]a que l'arc ,c 7qui e/ ici l'arc ogive7 possde en ,d une j\e plus l>ge au-dess\s de la contre-li]ne qu'en d1 ce que motive la position v]ticale de cette contre-li]ne1 et ce qui e/ p>faitem5t con=me aux conditions de rsi/ance de ces arcs1 lesquels n'ont plus beso9 d'avoir autant de =ce l o ils p>ticip5t au rseau qu'au-dess\s de ce rseau4 ,rev5ant la figure #cf1 n\s voyons que les clefs ,a1 ,b1 ,c1 sont poses sur un c]cle dont le po9t ,d e/ le c5tre2 de sorte que les bran*es d'arcs ,,dc1 ,,da1 ,,db1 sont id5tiques4 ,les clefs ,e1 ,c1 ,f1 divis5t la bran*e de li]nes transv]sale en quatre p>ties gales1 comme la clef ,g divise la bran*e de li]nes longitud9ale en deux p>ties gales4 ,la clef ,h divise la bran*e d'arc ,,ao en deux p>ties gales1 et1 p\r pos] la clef ,i1 on a runi les po9ts ,,bh1 ,,ak1 p> des lignes1 a9si qu'on le voit en ,m4 ,ces deux lignes ont c\p le ti]c]on en deux po9ts a1 b2 divisant en deux cet espace ab1 on a m>qu le po9t ,p1 c5tre de la clef ,i4 ,en multipliant a9si les arcs des votes de/9es ma9t5ir les remplissages1 qui ne sont plus que des panneaux de pi]re1 il tait naturel de con/ruire ces arcs eux-mmes t\t autrem5t que ne le sont les arcs des votes franaises4 ,les arcs des votes franaises sont1 avec raison1 b&s au moy5 de claveaux ayant entre lits peu d'paisseur4 ,c'e/--dire que dans un arc de vote franaise1 le con/ructeur a multipli les jo9ts1 af9 de laiss] cet arc une plus gr&e la/icit1 d'vit] les j>rets et brisures1 qui euss5t t1 p\r les vota9s1 une cause de dislocation4 ,quoique ces vota9s cons]v5t eux-mmes une c]ta9e la/icit1 il tait important de prs]v] de d=mations s5sibles les c9tres p]man5ts 7arcs7 qui les port5t4 ,en b&ant ces arcs en claveaux peu pais1 en multipliant les jo9ts1 le con/ructeur franais e/imait avec beauc\p de ju/esse que 7en admettant un m\vem5t1 un tassem5t7 la multiplicit de ces jo9ts1 t\j\rs pais1 p]mettait l'arc1 de suivre ces m\vem5ts ou tassem5ts sans d=m] sa c\rbure4 ,mais1 ds l'in/ant que les ,anglais remplissai5t les vota9s de remplissage p> des panneaux de pi]re1 et qu'ils adoptai5t des c\rbes composes de deux segm5ts de c]cle1 dont l'un avait un trs-gr& rayon1 il et t prilleux de b&] ces arcs l'aide de claveaux peu pais4 ,aussi1 qu& les votes anglaises sont faites con=mm5t aux tracs que n\s v5ons de donn] en d]ni] lieu1 les arcs sont composs au contraire de longs morceaux de pi]re1 comme le s]ai5t des c\rbes de *>p5te4 ,les li]nes ou contre-li]nes1 qui sont des trsillons1 sont tailles s\v5t dans un seul morceau de pi]re d'une clef l'autre4 ,cette m?ode tait consqu5te au sy/me de votes admis p> ces con/ructeurs ds la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,de t\t ce qui prcde il ressort que les con/ructeurs anglais1 malgr l'app>5ce complique de ces figures1 ont adopt au contraire un procd simplificateur1 soit p\r le trac de ces votes1 soit p\r leur /ructure4 ,il e/ intressant d'obs]v] comm5t nos vois9s1 dj1 tai5t pntrs de cet esprit pratique qui t5d faire conv]g] les ef=ts communs v]s un b1 en laissant peu de "p l'initiative individuelle4 ,il e/ vid5t que1 p\r faire une vote franaise la mme poque1 c'e/--dire p5dant la premire moiti du ,x,i,ve sicle1 il fallait de la "p de *aque ouvri] plus d'intellig5ce et d'initiative qu'il n'en tait beso9 p\r con/ruire une vote comme celle que n\s v5ons d'analys]4 ,l'pure faite suivant cette d]nire m?ode1 la besogne de l'ouvri] se bornait un travail quasi mcanique4 ,il n'en tait pas a9si de nos votes1 qui dem&ai5t p5dant la pose des comb9aisons que le matre devait prescrire pas pas1 mais qu'il ne p\vait gomtriquem5t trac]1 que le maon ne p\vait mettre excution que p> suite d'un ef=t de son intellig5ce4 ,n\s croyons qu'il y a plus d'art dans nos votes1 d'app>5ce si simple1 qu'on n'en saurait tr\v] dans ce sy/me purem5t gomtrique1 trs-simple comme procd pratique1 mais d'app>5ce si complique4 ,les gnies des deux peuples se montr5t a9si de "p et d'autre avec leurs qualits et leurs dfauts4 ,on n'e/ po9t surpris t\tefois que les hommes qui dj possdai5t un esprit collectif et simplificateur aussi manife/e fuss5t galem5t pntrs de ce s5tim5t de discipl9e et d'ordre qui n\s fut si fune/e aux j\rnes de ,crcy et de ,poiti]s4 ,t\t se ti5t dans l'hi/oire d'un peuple1 qu& on y veut reg>d] de prs1 et c'e/ ce qui fait de l'tude de l'ar*itecture de ces temps1 si compltem5t empre9te du gnie des peuples qui la pratiquai5t en ,france et en ,anglet]re1 un sujet 9puisable d'obs]vations intressantes4 ,on a vu dans la figure #ce comm5t les con/ructeurs anglais1 ayant adopt une seule c\rbe compose p\r t\s les arcs d'une vote1 appliquai5t mme p>fois cette c\rbe au =m]et1 et p> suite l'ar*ivolte de la f5tre ouv]te s\s ce =m]et4 ,c'e/ un procd simplificateur de con/ruction des votes1 qui n'exigeait qu'une seule pure p\r t\s les arcs1 qui explique p\rquoi beauc\p de ces ar*ivoltes des f5tres app>t5ant des difices vots au ,x,i,ve sicle sont obt5ues au moy5 de c\rbes composes4 ,il y a1 dans cette =me obs]ve p> t\s1 ceux qui ont visit l',anglet]re1 non pas un caprice1 une "q de gt1 mais l'application rig\reuse d'un sy/me suivi1 comme n\s v5ons de le dmontr]1 avec un esprit m?odique rig\reux dans ses dductions4 ,une fois la c\rbe admise p> une ncessit de con/ruction1 on s'y habitua et l'on s'en s]vit dans des circon/ances non comm&es p> le sy/me de /ructure4 ,cep5dant les con/ructeurs anglais ne s'en t9r5t pas la vote que n\s v5ons de donn] 7fig4 #ce et #cf72 ils prt5dir5t1 v]s la mme poque1 c'e/--dire au comm5cem5t du ,x,i,ve sicle1 avoir1 avec des arcs =ms de c\rbes composes1 des li]nes sur un plan horizontal et non plus incl9es v]s les =m]ets et arcs-d\bleaux4 ,voici 7fig4 #ch7 comm5t ils s'y prir5t p\r arriv] ce rsultat4 ,soit un qu>t de vote d'arte ,,abcd1 un ti]c]on tant trac en ,,ae4 ,p\r les naissances de t\s ces arcs1 c'e/--dire du =m]et ,,ab1 du ti]c]on ,,ae1 de l'arc ogive ,,ac1 de l'arc-d\bleau ,,ad1 et de t\s les autres arcs1 s'il plat d'en trac] d'autres1 comme dans le prcd5t exemple1 un seul arc ,,af a t trac1 le c5tre de cet arc tant en ,d4 ,rabattant les longueurs de *acun de ces arcs sur la ligne ,,ac considre comme base1 et1 de ces po9ts de rabattem5t1 levant des p]p5diculaires sur la base1 la ligne ab tant considre comme le niveau auquel doit atte9dre *acun de ces arcs1 on trace les segm5ts ,fa1 ,fg1 en pr5ant leurs c5tres en m et n sur la ligne ,fo prolonge2 le segm5t ,ih1 en pr5ant son c5tre en r sur la ligne ,io prolonge2 le segm5t ,kb1 en pr5ant son c5tre en q sur la ligne ,ko prolonge4 ,les clefs de t\s ces arcs sont sur un mme plan de niveau1 et p> consqu5t les li]nes ,,cd1 ,,cb1 sont horizontales4 ,cep5dant les sommi]s des arcs possd5t t\s la mme c\rbe1 au mo9s jusqu'au po9t ,k1 ce qui sauve la difficult des naissances dont les c\rbes sont diffr5tes4 ,une fois ce niveau ,k *app1 il y a une si faible diffr5ce entre les c\rbures des arcs1 que les rangs de moellons de remplissage peuv5t t\j\rs tre poss con=mm5t la m?ode indique prcdemm5t4 ,voyons 7figure #ci7 comm5t ce sy/me de /ructure des votes anglaises incl9e v]s une m?ode de plus en plus mcanique4 ,soi5t en ,,abcd un qu>t de vote c>re1 et en ,,ebfg un qu>t de vote b>longue4 ,dans la premire1 l'arc ogive e/ l'arc ,,ad2 dans la seconde1 l'arc ogive e/ l'arc ,,eg4 ,ayant admis1 comme le montre la figure #cf1 que les ti]c]ons doiv5t tre multiplis1 af9 de ne plus considr] les remplissages que comme des panneaux1 non plus comme des vota9s1 il s'ensuit naturellem5t que ces panneaux doiv5t1 autant que faire se peut1 tre semblables comme t5due4 ,p\r trac] les ti]c]ons1 ce ne s]a donc plus les li]nes que n\s divis]ons en p>ties gales1 comme dans l'exemple #cf1 mais n\s dcrirons le qu>t de c]cle ,,bc p\r le qu>t de la vote c>re1 et n\s divis]ons ce qu>t de c]cle en p>ties gales4 ,p> les po9ts diviseurs faisant pass] des lignes ,aa1 ,ab1 ,ac1 n\s aurons la projection horizontale des ti]c]ons d'un huitime de la vote4 ,ds lors les angles ,,daa 7,a sommet71 a,ab1 b,ac1 c,,ac1 s]ont gaux et les panneaux compris entre leurs cts semblables4 ,n\s trsillonn]ons ces ti]c]ons p> des contre-li]nes e1 f1 g1 h1 etc41 comme dans l'exemple figure #cf1 mais ici traces de telle sorte que leurs po9ts de r5contre se tr\v5t sur les qu>ts de c]cle ,,bc1 ei4 ,ou n\s v\lons adopt] p\r t\s ces arcs une seule et mme c\rbe compose1 comme dans l'exemple fig4 #ce1 ou n\s v\lons que les li]nes ,,bd1 ,,dc1 soi5t de niveau4 ,dans le premi] cas1 n\s pr5ons l'arc ogive ,,ad comme tant le plus t5du1 n\s le rabattons sur la ligne ,a',d'1 n\s levons la p]p5diculaire ,d',d 7,d tant la hauteur de la vote s\s clef71 et n\s traons1 au moy5 de deux c5tres1 la c\rbe compose ,a',d4 ,procdant comme il a t dit ci-dessus2 pr5ant les longueurs ,aa1 ,ab1 ,ac1 ,,ac1 et les reportant sur la ligne ,a',d' en ,a'a'1 en ,a'b'1 en ,ac'1 en ,a',c'1 et de ces po9ts1 a'1 b'1 c'1 ,c'1 levant des p]p5diculaires la ligne ,a',d'1 ces p]p5diculaires r5contr]ont la c\rbe ,a',d en des po9ts qui donn]ont les hauteurs s\s clef de *acun des arcs ,aa1 ,ab1 etc41 et p> suite1 p\r la li]ne ,,dc1 la projection v]ticale ,c''',d'''4 ,mais si n\s prt5dons pos] ces li]nes de niveau1 alors il n\s faudra *]*]1 au moy5 du procd indiqu figure #ch1 les c\rbes ,a',k1 ,a'l1 etc41 en cons]vant t\j\rs p\r les sommi]s la mme c\rbe ,a'n4 ,s'il s'agit d'une vote b>longue1 dont le qu>t e/ ,,ebfg1 n\s procdons exactem5t de la mme manire que p\r la vote c>re2 seulem5t l'arc =m]et ,,ef et les ti]c]ons joignant ce =m]et tant plus c\rts que ne l'e/ le =m]et et ne le sont les ti]c]ons ,aa1 ,ab1 ,ac de la vote c>re1 les clefs de ces arcs s]ont 7en supposant que n\s n'adoptions qu'une seule c\rbe7 plus basses que dans la vote c>re1 c'e/--dire que les po9ts hauteurs de ces clefs s]ont en m p\r le =m]et ,,ef1 en o p\r le ti]c]on ,eo'1 en p p\r le ti]c]on ,ep'1 en q p\r le ti]c]on ,eq'1 etc41 et que la ligne des li]nes ,,fg donn]a la projection v]ticale ,f',d'''4 ,mais si n\s v\lons que les li]nes de cette vote b>longue soi5t de niveau1 alors il faudra *]*] les c\rbes composes comme ci-dessus1 et la c\rbe du =m]et ,,ef rabattue en ,a',i cons]v]a t\j\rs une p>tie de la c\rbe primitive infrieure de ,a' en s1 p\r les sommi]s4 ,on voit a9si comm5t sont donns1 p> l'application d'un pr9cipe de con/ruction dduit rig\reusem5t1 ces arcs briss en lancettes ,a',i1 ou surbaisss composs ,am1 si frquemm5t adopts p\r les f5tres des nefs anglaises votes1 ces f5tres tant circonscrites p> l'arc =m]et4 ,cep5dant1 ces c\rbes eng5dres t\t naturellem5t p> un procd de /ructure1 on a v\lu tr\v] les orig9es les plus saugr5ues4 ,ces c\rbes prt5dai5t imit] le bonnet d'un vque1 ou bi5 elles avai5t une signification my/ico-symbolique2 en se rappro*ant de la ligne droite au-dessus d'un c]ta9 po9t1 elles devai5t indiqu] la disposition de l'me *rti5ne1 qui devi5t de plus en plus f]me mesure qu'elle s'lve v]s le ciel6444 ,mais n\s ne rapport]ons po9t ces rvass]ies de tant d'auteurs qui ont crit sur l'ar*itecture du moy5 ge sans avoir leur s]vice les premi]s lm5ts de la gomtrie et de la /atique4 ,il e/ clair que les arti/es que t\t raisonnem5t fatigue1 et qui s]ai5t aises qu'il ft int]dit de raisonn]1 mme en ar*itecture1 p> une bonne loi bi5 faite1 et surt\t rig\reusem5t applique1 s'empress5t de rpt] ces pauvrets l'endroit de la /ructure go?ique1 et aim5t bi5 mieux voir l'imitation d'un bonnet d'vque dans une c\rbe qu'un pr9cipe de /ructure3 le bonnet d'vque1 en ce cas1 ou l'aspiration de l'me disp5se de t\te tude et de t\te discussion1 et la vote go?ique passe a9si au compte des niais]ies huma9es2 ce qui simplifie la "q4 ,lorsqu'une seule c\rbe s]t p\r t\s les arcs d'une vote1 et si ces arcs pivot5t sur la pile support1 il e/ clair que1 au-dessus de *aque pile1 *aque p>tie de vote donne exactem5t la =me d'un pavillon de trompette#djh4 ,lorsque la portion suprieure de ces c\rbes composes seule e/ modifie1 af9 de pos] t\tes les clefs et les li]nes1 p> consqu5t1 de niveau ou dans un mme plan horizontal1 la =me en pavillon n'en exi/e pas mo9s jusqu' une c]ta9e hauteur au-dessus des naissances1 et la v>it des c\rbes suprieures modifie un peu la =me en pavillon1 mais ne saurait la dtruire p\r l'oeil4 ,il e/ clair aussi que les ar*itectes devai5t1 p> suite de l'adoption de ces arcs rayonnants donnant entre eux des angles gaux1 quelle que ft la disposition des traves1 soit c>res1 soit b>longues1 ab&onn] l'arc ogive1 et donn] t\s ces arcs rayonnants qui rempliss5t *acun une fonction semblable une section semblable4 ,c'e/ ce qui arriva4 ,il tait con=me la m>*e logique des procds adopts p> les con/ructeurs anglais de ne plus pos] entre ces arcs des rangs de moellons1 mais de les remplac] p> de vritables panneaux de pi]re1 des dalles4 ,ce p>ti e/ adopt de l'autre ct de la ,man*e ds le ,x,ve sicle1 soit sur des arcs disposs en pavillon de trompette1 soit sur des arcs =mant une suite de pyramides curvilignes avec portion de b]ceau4 ,c'e/ a9si qu'e/ con/ruite la vote de la *apelle de ,sa9t-,george1 ,w9dsor#dji4 ,la figure #dj montre une de ces pyramides de votes l'extrados2 comm5t sont disposs les arcs portant feuillures ,a1 et comm5t entr5t dans ces feuillures les panneaux ,b de remplissage4 ,les arcs ti]c]ons1 compris entre les arcs ogives ,o1 ab\tiss5t une ligne de niveau ,,dd'4 p>tir de cette ligne jusqu' la ligne des clefs ,,cc'1 la vote =me un b]ceau compos de panneaux de pi]re clavs1 portant en relief1 les comp>tim5ts simulant alors des pntrations d'artes1 de ti]c]ons1 de contre-li]nes1 etc4 ,la ligne des clefs1 ou la li]ne qui runit la clef ,e du =m]et la ligne ,,dd'1 e/ horizontale1 de telle sorte que les ti]c]ons compris entre les arcs ogives ,o et ces =m]ets sont taills sur des c\rbes diffr5tes2 de mme p\r les ti]c]ons compris entre les arcs ogives1 d'aprs la m?ode indique prcdemm5t4 ,a9si1 dans cette vote de la *apelle de ,w9dsor1 plusieurs sy/mes sont mis en pratique3 le sy/me des votes en portions de pyramides curvilignes1 avec arcs pris sur des c\rbes diffr5tes 7sauf p\r les sommi]s72 le sy/me des gr&s claveaux l>ges et peu pais1 comme des dalles claves1 en*evtres1 compltant la vote p> un b]ceau1 dans sa p>tie suprieure4 ,plus t>d encore les arcs sont supprims1 et les votes anglaises ne se compos5t plus que d'un app>eil de gr&es dalles1 avec n]fs saillants l'intrieur pris dans la masse et figurant encore les arcs de la /ructure qui n'exi/5t plus de fait4 ,c'e/ a9si que sont con/ruites les votes les plus rc5tes de la ca?drale de ,pet]bor\gh et celles de la *apelle de ,h5ri ,,vii ,we/m9/]4 ,ces sortes de votes sont trs-plates4 ,a9si la vote dont la figure #dj prs5te l'extrados n'a1 comme fl*e1 qu'un peu plus du qu>t de son diamtre4 ,cela seul indique les avantages que l'on p\vait tir] de ce mode de /ructure4 ,n\s avons cru ncessaire de n\s t5dre quelque peu sur les comb9aisons qui ont am5 les con/ructeurs anglais aux =mes de votes en app>5ce si diffr5tes des ntres1 bi5 que p>tant d'un mme pr9cipe4 ,cette digression t5d dmontr] que1 d'un mme pr9cipe1 qu& on le suit avec m?ode1 il peut sortir des dductions trs-v>ies4 ,il e/ c]ta9 que du pr9cipe gnrateur de la vote go?ique on peut tir] d'autres consqu5ces encore2 que p> consqu5t il ne peut y avoir aucune bonne raison p\r rep\ss] ce pr9cipe excell5t en lui-mme1 et laissant l'ar*itecte la plus gr&e lib]t quant aux applications qu'on en peut faire1 en raison des programmes1 de la nature des matriaux et de l'conomie4 ,rev5ons la vote franaise4 ,n\s l'avons laisse au mom5t o1 tant arrive son dveloppem5t1 elle p]met de c\vrir l'aide des arcs ou c9tres p]man5ts1 portant des vota9s de moellon piqu1 t\tes les surfaces possibles4 ,ayant atte9t au milieu du ,x,i,i,ie sicle un degr de p]fection absolu1 con=mm5t au mode admis ds le milieu du ,x,i,ie sicle1 le sy/me franais ne se modifie plus2 il procde t\j\rs de l'arc-d\bleau1 des arcs ogives et =m]ets avec ou sans ti]c]ons et li]nes4 ,ce n'e/ gure que dans les prov9ces les plus sept5trionales1 et notamm5t en ,norm&ie mme1 que l'application des ti]c]ons et li]nes devi5t frqu5te dat] de la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,dans l'le-de-,france1 en ,*ampagne1 en ,b\rgogne1 les con/ructeurs s'en ti5n5t aux arcs ogives et aux arcs-d\bleaux jusqu' la f9 du ,x,ve sicle4 ce po9t de vue1 comme procd de /ructure1 la vote franaise ne se modifie pas4 ,les p]fectionnem5ts ou innovations--si l'on peut appel] innovation la consqu5ce logique d'un sy/me admis t\l d'abord--ne port5t que sur les naissances de ces votes4 ,n\s avons vu qu'en ,anglet]re1 au moy5 des c\rbes composes1 on avait vit les difficults rsultant des c\rbes de rayons diffr5ts p\r b&] les remplissages1 puisque1 dans ces votes anglaises1 ds le ,x,i,ve sicle1 la c\rbe infrieure e/ la mme p\r l\s les arcs d'une vote4 ,en ,france1 sauf de trs-r>es exceptions1 qui app>ti5n5t une poque relativem5t rc5te1 la c\rbe compose n'e/ pas employe1 les =m]ets1 arcs-d\bleaux et arcs ogives ont *acun leur c\rbe1 qui e/ t\j\rs un segm5t de c]cle4 ,comme on s5tait de plus en plus la ncessit de plac] les clefs de ces arcs au mme niveau1 af9 de ne pas p]dre de place et de p\voir pass] les entraits des *>p5tes immdiatem5t au-dessus de l'extrados des votes1 lorsque ces arcs avai5t des ouv]tures trs-diffr5tes1 il fallait1 ou que leur brisure donnt des angles trs-diffr5ts1 c'e/- dire que les uns fuss5t trs-aigus1 les autres trs-obtus1 ou que les naissances de ces arcs fuss5t places des niveaux diffr5ts#daj4 ,c'e/ ce d]ni] p>ti qui prvalut1 c> les con/ructeurs *]*ai5t donn] aux arcs en ti]s-po9t d'un mme difice1--au mo9s p\r les arcs-d\bleaux1 =m]ets et ar*ivoltes1--des angles de brisure la clef qui ne fuss5t pas trop 9gaux4 ,les naissances de ces div]s arcs fur5t donc une de leurs plus gr&es proccupations4 ,le *oeur de la ca?drale de ,n>bonne1 comm5c la f9 du ,x,i,i,ie sicle et conu videmm5t p> un matre trs-habile1 prs5te1 s\s le rapport de la con/ruction des votes1 de prcieux r5seignem5ts#daa4 ,le d]ni] pili] des traves p>allles l'axe du *oeur1 qui comm5ce les traves rayonnantes1 e/ dispos rig\reusem5t et le plus conomiquem5t possible p\r recevoir les arcs qu'il doit port]4 ,la figure #da donne la section horizontale de ce pili] s\s les votes du collatral4 ,l'ar*ivolte de la p>tie p>allle l'axe du *oeur occupe t\te la l>geur ab1 et celle de la premire trave t\rnante la mme l>geur a'b'4 ,ces ar*ivoltes ont l'paisseur totale de la pile1 quelques c5timtres prs4 ,la colonnette ,c monte jusqu' la haute vote1 p\r port] un seul arc 7voyez ,,ca?,,drale1 fig4 #dh71 puisque n\s sommes dans la p>tie gironnante du *oeur2 la colonnette ,d porte la fois et l'arc-d\bleau ,a et les deux arcs ogives ,o du collatral gironnant4 ,les traves ,t tant plus troites que celles p>allles ,t' au gr& axe1 il en rsulte que le n]f ,g v]tical1 qui reoit le b\d9 pr9cipal ,g' de l'ar*ivolte1 se tr\v]ait1 dans la trave ,t t\rnante1 en retraite du nu ,h1 et qu'il ne p>at po9t4 ,a9si ce sont les arcs qui ont donn rig\reusem5t la position des n]fs et colonnettes de cette pile cyl9drique4 ,si n\s montrons la vote du collatral 7fig4 #db71 avec une des piles de la p>tie gironnante1 n\s voyons comm5t les ar*ivoltes pntr5t dans la pile1 et comm5t les arcs-d\bleaux et arcs ogives du collatral1 cause de leur plus gr&e ouv]ture1 ont leur naissance place plus bas que celle de ces ar*ivoltes4 ,n\s voyons aussi comm5t sont tracs ces arcs ogives1 suivant une c\rbe dans leur plan horizontal4 ,la figure #dc explique ce trac4 ,en ,a1 sont les grosses piles du sanctuaire2 en ,b1 les piles d'entre des *apelles4 ,les clefs ,c des arcs ogives sont poses au milieu de la ligne ab de clef des vota9s de remplissage1 qui runit le sommet de l'arc-d\bleau d'entre des *apelles au sommet de l'ar*ivolte4 ,af9 de ne pas avoir en e un angle trop aigu1 le con/ructeur a donn1 en projection horizontale1 une c\rbure l'arc ogive e,c4 ,a9si les remplissages s'tabliss5t-ils plus galem5t dans les deux triangles vois9s ayant p\r bases l'arc-d\bleau du collatral et l'arc-d\bleau d'entre des *apelles4 la ca?drale de ,b\rges1 les votes des collatraux du *oeur 7#abbe environ7 sont dj traces suivant ce pr9cipe4 ,mais n\s voyons1 dans la p]spective figure #db1 qu'entre l'arc ogive et l'ar*ivolte1 le remplissage e/ ab&onn et pntre dans la pile mme1 cont9uant au-dessus de la bague =mant *apiteau4 ,il y a l un po9t incomplet1 c> les vota9s de remplissage doiv5t t\j\rs repos] sur des extrados d'arcs4 ,au ,x,i,ve sicle1 le con/ructeur de l'glise abbatiale de ,sa9t-,ou5 de ,r\5 pr5d un p>ti plus franc1 plus logique1 bi5 qu'en app>5ce beauc\p plus compliqu 7fig4 #dd74 ,les ar*ivoltes pr5n5t t\t l'espace ab1 c'e/--dire exactem5t la l>geur de la pile1 mo9s le n]f ,c de/9 recevoir l'arc-d\bleau et les arcs ogives des votes hautes1 et le pr(il de ces ar*ivoltes n'e/ autre que celui de la pile1 ou1 p\r tre plus exact1 la section de la pile n'e/ autre que la section de l'ar*ivolte4 ,l'arc-d\bleau du collatral n'e/ galem5t que le pr(il g de la pile1 et l'arc ogive le pr(il h4 ,en lvation1 ces arcs se pntr5t a9si que l'indique le trac p]spectif4 ,il n'y a plus de *apiteau1 puisqu'il n'a plus de raison d'tre1 et les sommi]s1 lits horizontaux1 s'lv5t jusqu'au niveau ,n1 c'e/--dire beauc\p au-dessus des naissances des arcs4 ,c'e/ la d]nire expression de la comb9aison des naissances d'arcs de votes en ,france1 et ce p>ti fut suivi jusqu' l'poque de la r5aissance4 ,ce sont l des consqu5ces rig\reuses du pr9cipe de la vote tr\ve au ,x,i,ie sicle2 mais1 quant au mode de /ructure1 il ne v>ie pas1 c'e/--dire que les arcs rempliss5t t\j\rs les fonctions de c9tres p]man5ts recevant des vota9s de remplissage entre leurs bran*es1 vota9s qui ne devi5n5t jamais des panneaux1 mais sont con/ruits p> petits claveaux dont les rangs c\rbs p>t5t t\j\rs de l'arc-d\bleau1 ar*ivolte ou =m]et1 p\r v5ir repos] l'autre extrmit en biais1 sur les arcs ogives4 ,dans l'article ,,con/ruction1 il e/ dit comm5t1 l'aide de ce sy/me de votes1 on peut c\vrir t\tes les surfaces1 si peu rgulires qu'elles soi5t2 comm5t on peut1 sans difficults d'app>eil1 faire des votes biaises1 rampantes1 gau*es1 etc4 ,ce sy/me franais e/ donc ess5tiellem5t pratique2 il prs5tait1 sur le sy/me roma91 un p]fectionnem5t1 et p> consqu5t il tait plus raisonnable de *]*] le p]fectionn] encore que de l'ab&onn] p\r rec\rir au mode roma94 ,mais l'eng\em5t du ,x,v,ie sicle p\r les arts itali5s l'emporta *ez n\s sur les raisons qui militai5t en faveur de notre sy/me de votes franaises1 dont il tait facile de tir] des consqu5ces de plus en plus t5dues4 ,philib]t de l',orme1 dans son ,trait d'ar*itecture#dab1 s'exprime a9si au sujet de ces votes3 ,ces faons de votes ont t tr\ves =t belles1 et s'en voit de bi5 excutes et mises en oeuvre en div]s lieux du royaume1 et signamm5t en ce/e ville de ,p>is1 comme aussi en plusieurs autres4 ,auj\rd'huy ceux qui ont quelque cognoissance de la vraye ,ar*itecture1 ne suiv5t plus ce/e faon de v\lte1 appelle entre les ouvri]s la mode franaise1 laquelle vritablem5t je ne veux despris]1 a9s plu/ot confess] qu'on y a faict et pratiqu de =t bons traicts et difficiles4 ,mais p\r autant que telle faon requi]t gr&e b\te1 c'e/--dire gr&e =ce p\r s]vir de p\ls] et faire les arcs-b\tans1 af9 de t5ir l'oeuvre s]re1 a9si qu'on le voit aux gr&es glises1 p\r ce e/-il que sur la f9 de ce prs5t *apitre1 p\r mieux faire ent5dre et cognoi/re mon dire1 je descriray une v\lte avec sa monte1 telle que v\s la p\rrez voir s\bs la =me d'un qu>r p>faict1 autant l>ge d'un co/ que d'autre1 ou v\s rem>qu]ez la croise d'ogives1 etc4 ,a9si1 quoi que puiss5t prt5dre les critiques plus ou mo9s (ficiels de notre ,acadmie des beaux-arts1 au ,x,v,ie sicle encore1 ces votes tai5t considres comme franaises 7p> les ouvri]s1 il e/ vrai2 mais1 en fait de traditions1 le langage des ouvri]s e/ le plus c]ta974 ,or1 comme l'ar*itecture du moy5 ge drive en trs-gr&e p>tie du sy/me de votes1 il faut en pr5dre son p>ti1 et admettre que n\s avions une ar*itecture franaise et reconnue comme telle du ,x,i,ie au ,x,ve sicle4 ,mais le texte de ,philib]t de l',orme e/ intressant plus d'un titre4 ,notre auteur admet que ceux qui ont quelque cognoissance de la vraye ar*itecture ne suiv5t plus ce/e faon de v\lte1 et le premi] exemple qu'il donne d'une vote propre c\vrir un va/e vaisseau1 aprs ce prambule1 e/ une vote go?ique en arcs d'ogive sur plan c>r1 avec li]nes et ti]c]ons4 ,quant aux exemples qu'il f\rnit sur la f9 de son *apitre1 ce sont des tracs de votes sphriques pntres p> un plan quadrangulaire1 votes qui ne peuv5t tre faites sur de gr&es dim5sions1 qui sont d'un app>eil difficile1 disp5dieux1 qui sont trs-l\rdes1 et p\ss5t beauc\p plus que ne le font les votes go?iques4 ,et en effet1 jusqu'au comm5cem5t du ,x,v,i,ie sicle1 les con/ructeurs franais1 quelque cognoissance qu'ils euss5t de la vraye ar*itecture1 cont9uai5t btir des votes sur les vaisseaux l>ges1 avec arcs-d\bleaux et arcs ogives3 l'glise de ,sa9t-,eu/a*e1 ,p>is1 en e/ la preuve1 et elle n'e/ pas le seul exemple4 ,la pratique tait en ceci plus =te que les ?ories sur la vraye ar*itecture1 et1 n'ayant po9t tr\v mieux1 on cont9uait employ] l'anci5 mode1 jusqu'au mom5t--et cela s\s ,l\is ,,xiv seulem5t--o l'on adopta1 p\r les gr&s vaisseaux1 des b]ceaux de pi]re avec pntrations1 comme ,sa9t-,ro* de ,p>is1 comme la *apelle de ,v]sailles1 comme dans la nef des ,invalides1 etc4 ,or1 ce g5re de votes e/ un pas en arrire1 non un progrs4 ,les b]ceaux ont une p\sse cont9ue et non rp>tie sur des po9ts isols2 ils sont trs-l\rds1 s'ils sont de pi]re2 leur effet n'e/ pas heureux1 et les pntrations des baies dans leurs re9s produis5t des c\rbes trs-dsagrables1 que les ,roma9s1 avec ju/e raison1 vitai5t autant que faire se p\vait4 ,on voit donc p]c] dans le texte naf du bon ,philib]t de l',orme ce s5tim5t d'exclusion qu& mme1 l'g>d des procds du moy5 ge1 qui s'e/ dvelopp depuis lui avec mo9s de bonhomie4 ,en effet1 en m>ge du texte que n\s v5ons de cit]1 il e/ dit en manire de v$ette3 ,l'auteur appr\v] la faon mod]ne 7de l',orme dsigne1 a9si les votes go?iques7 des votes1 t\tes fois ne s'en v\loir ayd]4 ,p\rquoi1 puisqu'il les appr\ve8 ,il ne n\s le dit pas4 ,quoi qu'il en soit et bi5 qu'il ne s'en aidt pas1 il con/ruisit1 comme t\s ses confrres1 des votes en arcs d'ogive1 et il eut raison1 c> la plup>t des exemples qu'il donne comme des n\veauts n'ont rellem5t ri5 de pratique ni de srieux1 s'il s'agit de f]m] de gr&s espaces4 ,en ceci ,philib]t de l',orme prlude la critique 7si l'on peut donn] ce nom un blme irraisonn7 de la /ructure du moy5 ge4 ,depuis lui1 cette critique1 quoique mo9s nave1 ne raisonne pas mieux2 mais elle e/ plus exclusive encore1 et ne dirait pas1 en p>lant de la faon des votes du moy5 ge1 laquelle vritablem5t je ne veux despris]1 a9s plu/t confess] qu'on y a faict et pratiqu de =t bons traicts et difficiles4 ,ce sont *oses qu'on ne confesse plus au ,x,i,xe sicle1 p>ce que les esprits logiques de notre temps p\rrai5t rpondre3 ,si v\s confessez que le mode a du bon1 p\rquoi ne v\s en s]vez-v\s pas8 ,mieux vaut ne ri5 dire1 ou battre l'eau1 que de provoqu] de p>eilles que/ions4 ,la r5aissance1 quoi qu'en dise ,philib]t de l',orme1 ne *ange donc pas de sy/me de votes p\r les gr&s vaisseaux1 et p\r cause2 mais elle compliqua ce sy/me4 ,elle multiplia les membres secondaires plutt comme un motif de dcoration que p\r obt5ir plus de solidit4 ,et en effet les votes qu'elle con/ruisit sont en assez mauvais tat ou mne sont tombes1 t&is que la dure des votes des ca?drales de ,*>tres1 de ,reims1 d',ami5s1 dfi]ont encore bi5 des sicles4 ,les votes hautes de l'glise ,sa9t-,eu/a*e de ,p>is ne fur5t faites que p5dant les d]nires annes du ,x,v,ie sicle1 elles ne sont pas trs-solides2 leurs sommi]s ne sont pas comb9s avec adresse1 les arcs sont b&s en pi]res 9gales de lit en lit1 ce qui1 comme n\s le disions plus haut1 e/ une cause de d=mations4 ,p>mi ces votes datant du ,x,v,ie sicle1 on peut cit]1 comme rem>quables1 celles qui f]mai5t le *oeur de l'glise ,sa9t-,flor5t9 7,yonne71 et qui datai5t du milieu de ce sicle#dac4 ,n\s donnons 7fig4 #de7 la projection horizontale de la moiti de ces votes1 au *evet de l'glise4 ,l'arc-d\bleau et l'arc ogive compos5t1 comme dans la vote du moy5 ge1 l'ossature pr9cipale de la /ructure2 mais les ti]c]ons qui p>t5t de la pile p\r se jo9dre au milieu des li]nes n'exi/5t plus ici1 et sont remplacs p> des int]mdiaires ab1 qui1 s'ils produis5t un effet dcoratif piquant1 ont le tort de report] une p\sse latrale sur les flancs des =m]ets1 ce qui e/ absolum5t contraire au pr9cipe de la /ructure des votes go?iques1 et1 qui pis e/1 au bon s5s4 ,cette p\sse e/ encore augm5te p> les arcs ad1 qui eux-mmes contre-but5t les li]nes de4 ,aussi ces =m]ets 7rabattus en ,,aa',b7 s'tai5t-ils incl9s en dehors s\s la pression de ces arcs qui vi5n5t les p\ss] en a'a''1 ce qui ne s]ait po9t arriv si1 au lieu de ces arcs ab1 l'ar*itecte et pos des ti]c]ons ,ad4442 mais on n'aurait pas eu ce comp>tim5t en toile1 et le dsir de produire une app>5ce n\velle l'emportait sur ce que comm&ait la raison4 ,on voit donc que dj se manife/ait cette t5dance1 si dveloppe auj\rd'hui en ar*itecture1 de sacrifi] le vrai1 le sage1 le raisonn1 une =me issue du caprice de l'arti/e4 ,bi5 d'autres entorses la raison se r5contr5t dans cette vote4 ,a9si1 n\s avons rabattu l'arc-d\bleau en ,,ac1 et l'arc ogive ,ae en ,,af2 le gr& arc ,,ad contre-butant la clef du *evet1 en ,,ag4 ,la r5contre de ce gr& arc ,,ad avec l'arc ogive donne la clef ,h2 or1 comme cet arc ogive e/ trac1 le niveau de cette clef ,h e/ donn et se tr\ve en h4 ,n\s reportons ce niveau en h' sur le rabattemtnt de l'arc ,,ad4 ,le niveau de la clef ,i e/ donn2 il e/ le mme que celui de la clef ,h1 puisque l'arc ogive ,,ae e/ trac4 ,il faut donc que l'arc ,,ki atteigne ce niveau ,i2 n\s le rabattons en ,,kii1 la fl*e ,ii tant gale la ligne ,ih4 ,rabattant sur l'arc de c]cle ,ki la clef ,o1 n\s obt5ons le po9t o'1 et la hauteur ,oo' donne1 sur la c\rbe ,ki aussi bi5 que sur celle du gr& arc ,,ad1 le niveau de la clef ,o en o' et en o''4 ,donc il faut que cette gr&e c\rbe butante ,,ad passe en ,g1 en h' et en o''4 ,de o'' en ,g1 elle se rappro*e videmm5t trop de l'horizontale et bute mal l'arrive des arcs ogives et li]nes du *evet2 aussi cette bran*e d'arc o'',g s'tait-elle tordue et releve1 p> suite le gr& arc-d\bleau ,,kl s'tait d=m4 ,la clef b tant donne en projection horizontale1 son niveau e/ donn sur le rabattem5t de l'arc ogive en b'2 la r5contre a sur le =m]et tant donne en projection horizontale1 son niveau e/ donn en a'' sur le rabattem5t du =m]et1 donc la longueur ab en projection horizontale2 l'arc a''b'' e/ connu4 ,il en e/ de mme p\r l'arc bm1 rabattu en b''m'1 puisque le niveau de la clef m e/ connu4 ,quant aux li]nes de1 elles sont prises sur un arc de c]cle qui runirait la clef ,b du =m]et la clef e des arcs ogives4 ,cet arc de li]ne e/ rabattu de n en e1 n donnant le niveau de la clef ,b du =m]et p> rapport au niveau de la clef e des arcs ogives4 ,en ,m sont rabattus les arcs ogives pq du *evet 7le niveau de la clef tant celui de l'arc-d\bleau71 les bran*es des li]nes en rq1 et les ti]c]ons en ps4 ,t\s les arcs1 li]nes1 fausses li]nes1 faux ti]c]ons1 sont poss dans un plan v]tical1 quelle que soit leur position p> rapport la c\rbure des arcs pr9cipaux 7voyez en ,p74 ,mais les arcs secondaires1 pntrant plus ou mo9s obliquem5t les arcs pr9cipaux1 suivant que ceux-ci se rappro*5t ou s'loign5t de la v]ticale1 les j\es de ces arcs secondaires1 poss dans un plan v]tical1 se tr\v5t l'une au-dessus1 l'autre au-dess\s de l'extrados de l'arc pr9cipal2 il en rsultait une difficult p\r maonn] les vota9s4 ,p\r sauv] cette difficult1 les ar*itectes de la r5aissance trac5t une clef p5dante ces po9ts de r5contre 7fig4 #df7dad2 clef p5dante qui se compose d'un corps cyl9drique dans lequel vi5n5t pntr] les div]s arcs#dae4 ,les arcs secondaires tant1 comme les arcs pr9cipaux1 poss dans un plan v]tical1 l'extrados de la fausse li]ne ,a arrive horizontalem5t contre le corps cyl9drique1 t&is que l'extrados de l'arc ogive ,b le pntr]ait en b du ct de sa naissance1 et en c du ct de son sommet2 il y aurait donc une diffr5ce de niveau entre le po9t b et le po9t c4 ,et de b en c1 comm5t pos] les moellons de remplissage8 ,les con/ructeurs ont donc augm5t la hauteur des j\es de ces arcs pr9cipaux en arrivant prs de ces clefs1 a9si que l'indique le supplm5t g1 p\r aras] le po9t e1 et cela en raison du niveau de ces po9ts d'arrive des li]nes1 fausses li]nes ou faux ti]c]ons4 ,il y aurait1 p> exemple1 un dcro*em5t en h l'arrive de l'arc ogive ,b1 puisque l'extrados du faux ti]c]on l n'arriv]ait pas au niveau de l'extrados de la fausse li]ne ,a4 ,on voit quelles complications de c\pes produisai5t ces fantaisies des ar*itectes de la r5aissance1 beauc\p plus proccups d'obt5ir un effet dcoratif que des conditions d'une sage con/ruction4 ,si n\s aj\tons ces difficults gratuitem5t accumules le manque des connaissances du trac gomtrique1 qui dj se faisait s5tir dans les *anti]s1 n\s ne s]ons pas surpris du peu de dure de ces votes du ,x,v,ie sicle4 ,cep5dant on reconnat que l'habitude de raisonn] sur l'application des =mes conv5ables l'objet n'e/ po9t encore p]due *ez les matres4 ,a9si la =me allonge de ces clefs p5dantes1 dont l'axe e/ habituellem5t v]tical1 e/ bi5 motive p> ces pntrations d'arcs des niveaux diffr5ts4 ,ces longues pi]res qui sembl5t l'oeil des fi*es plantes aux r5contres d'arcs1 ne sont pas l p> un caprice d'arti/e1 mais une ncessit de /ructure1 et les queues tombantes plus ou mo9s ornes de sculptures que ces arti/es leur donn5t en contre-bas des arcs ne font qu'accus] la fonction de ces clefs de r5contre d'arcs4 ,au po9t de vue de la /ructure1 l'art du ,x,v,ie sicle tait1 p\r les votes comme p\r le re/e1 l'tat d'infriorit sur les arts antrieurs4 ,les arcs-b\tants1 p> exemple1 cette poque1 ne sont plus disposs con=mm5t aux lois de la /atique et de l'quilibre des =ces 7voy4 ,,arc-,,b\tant72 les ar*ivoltes ne sont plus rgulirem5t extradosses1 les lits d'assises ne correspond5t plus aux membres de l'ar*itecture2 les claires-voies1 les m5eaux1 adopt5t des =mes contraires la nature et la rsi/ance des matriaux mis en oeuvre4 ,il e/ vid5t que les ar*itectes1 proccups avant t\t d'appliqu] c]ta9es =mes app>t5ant un autre mode de /ructure que celui adopt en ,france en raison des matriaux et de leur emploi judicieux1 ab&onn5t des ma9s subalt]nes le trac de cet app>eil1 qui n'e/ plus d'accord avec ces =mes empruntes ailleurs4 ,les matres du ,x,ve sicle tai5t meilleurs con/ructeurs1 meilleurs pratici5s et traceurs que ceux du ,x,v,ie2 ceux du ,x,i,ve sicle l'emportai5t sur les matres du ,x,ve1 et peut-tre ceux du ,x,i,i,ie l'emportai5t-ils encore sur ceux du ,x,i,ve4 ,cep5dant les app>eilleurs du ,x,i,ie sicle tai5t des gnies1 si n\s les comp>ons ceux du ,x,v,i,ie sicle1 c> il n'e/ pas de /ructure plus grossire et plus mal trace en ,france1 mo9s de remont] aux plus mauvaises poques de l'cole romane1 que celle de ce ,x,v,i,ie sicle1 que l'on s'ef=ce d'imit] auj\rd'hui4 ,les votes franaises et anglaises1 p>ties t\tes deux du mme po9t au ,x,i,ie sicle1 tai5t arrives au ,x,v,ie1 dans l'un et l'autre pays1 des rsultats trs-diffr5ts et qui donn5t la mesure exacte des aptitudes des deux peuples4 ,d'aprs ce que n\s avons vu prcdemm5t1 on obs]v]a qu'en se p]fectionnant con=mm5t la m?ode admise ds le ,x,i,i,ie sicle1 les votes anglaises1 malgr leur app>5ce complique1 arriv5t de fait1 au contraire1 l'emploi d'un procd trs-simple1 en ce qu'une c\rbe peut suffire t\s les arcs d'une vote1 ou que 7si ces arcs doiv5t atte9dre la clef un mme niveau7 les c\rbes diffr5tes dans une p>tie seulem5t de leur dveloppem5t1 sont traces p> un procd trs-simple2 que t\s ces arcs re/5t indp5dants1 et ne sont relis que p> des entretoises d'un seul morceau1 qui n'ont qu'un rle secondaire et ne peuv5t en ri5 influ] sur la c\rbe pr9cipale admise p\r les arcs2 que les remplissages ne sont plus que des panneaux1 aussi faciles trac] qu' pos]4 ,dans les votes franaises1 n\s voyons que les con/ructeurs en vi5n5t multipli] les arcs2 ils les crois5t1 de telle faon que la c\rbure de ces arcs doit tre di/9cte p\r *acun d'eux2 que ces c\rbures sont comm&es p> des niveaux donns p> le trac pralable sur plan horizontal2 que ces arcs sont dp5dants les uns des autres1 et que1 p> consqu5t1 ces con/ructeurs ne sont plus les matres1 a9si1 de donn] ces c\rbes les fl*es ncessaires en raison de leur fonction1 de leur rsi/ance ou de leur action de p\sse et de be2 qu'en un mot1 ces con/ructeurs franais du ,x,v,ie sicle ab&onn5t un sy/me judicieux et p>faitem5t ent5du 7celui du ,x,i,i,ie sicle71 p\r se lanc] dans des comb9aisons indiques seulem5t p> la fantaisie4 ,le rseau de la vote anglaise de la f9 du ,x,ve sicle e/ solide1 m?odique3 c'e/ la consqu5ce d'une longue expri5ce fidle au pr9cipe pos4 ,le rseau de la vote franaise au ,x,v,ie sicle n'e/ pas solide1 p>ce que les arcs qui s'entrecrois5t p> suite d'un caprice de l'arti/e1 sans l'int]v5tion d'une ncessit et de la raison1 ont des actions diffr5tes1 les unes molles et faibles1 les autres actives et puissantes4 ,au lieu de r5dre la vote franaise en arc d'ogive plus solide qu'elle ne l'tait1 p> l'adjonction de t\s ces arcs secondaires1 les ar*itectes franais l'altr5t1 lui enlv5t ses qualits d'la/icit1 de =ce et de lib]t4 ,aussi ces votes du ,x,v,ie sicle sont-elles1 la plup>t1 pro*es de leur ru9e1 lorsqu'elles ne sont pas dj tombes4 ,alors1 au ,x,v,ie sicle1 nos ar*itectes *]*5t1 l'aide d'un savoir mdiocre d'ailleurs1 faire des t\rs de =ce1 et notre ,philib]t de l',orme lui-mme1 malgr son r>e mrite1 n'e/ pas exempt de ce trav]s4 ,le pdantisme s'introduit dans l'art1 et le vrai savoir1 le savoir pratique1 fait dfaut4 ,on veut oubli] et l'on oublie les vieilles m?odes1 les pr9cipes tablis sur une longue expri5ce2 m?odes et pr9cipes que l'on p\vait p]fectionn] sans se lanc] dans des ?ories enfant9es et trs-sup]ficielles4 ,il n'e/ pas d\teux1 ri5 qu' exam9] les monum5ts exi/ants1 que les matres du ,x,i,i,ie sicle savai5t la gomtrie et en compr5ai5t surt\t les applications beauc\p mieux que les matres du ,x,v,ie sicle4 ,mais les premi]s ne s'amusai5t pas la montre1 ils se s]vai5t de la sci5ce1 a9si que les vrais savants s'en s]v5t1 comme d'un moy51 non p\r en faire p>ade4 ,les ar*itectes de la r5aissance pr5ai5t dj le moy5 p\r la f92 et1 comme il arrive t\j\rs en p>eil cas1 on possde une classe de ?orici5s spculatifs passablem5t pdants1 et en arrire une masse compacte ignorant les procds les plus simples4 ,au ,x,v,ie sicle1 on faisait des livres dans lesquels on discutait ,vitruve tant bi5 que mal1 o l'on donnait les proportions des ordres1 o l'on c\vrait des pages d'pures de/9es bl\ir le vulgaire1 mais on incl9ait con/ruire trs-mal1 trs-grossirem5t1 dans un pays o l'art de la con/ruction avait atte9t un dveloppem5t prodigieux1 comme sci5ce d'abord1 puis comme emploi raisonn des matriaux et de leurs qualits4 ,l'art s'*appait des ma9s du peuple1 de ces corporations d'artisans1 p\r dev5ir l'apanage d'une sorte d'ari/ocratie de mo9s en mo9s comprise1 p>ce qu'elle laissait de ct les pr9cipes issus du gnie mme du pays p\r une sorte de =mulaire empirique1 inexpliqu et inexplicable comme une rvlation4 ,il tait vid5t que t\t ce qui p\vait t5dre discut] ce =mulaire prs5t en manire de dogme devait tre rep\ss p> ce corps ari/ocratique des n\veaux matres1 dont l',acadmie des beaux-arts cons]ve auj\rd'hui encore les doctr9es avec plus de rigueur que jamais4 ,c'e/ p\rquoi1 de temps autre1 n\s voyons1 du se9 de ce corps et de ses adeptes les plus f]v5ts1 s'*app] une prote/ation contre l'tude de notre art franais du moy5 ge et les applications t5dues qu'on en peut faire4 ,c'e/ p\rquoi aussi n\s ne cessons pas et n\s ne cess]ons pas de t5t] de dvelopp] cette tude1 de faire entrevoir ses applications1 bi5 conva9cu de cette vrit affirme p> l'hi/oire3 que les corps ne sont jamais plus exclusifs qu'aux j\rs o ils s5t5t leur p\voir branl4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad4 ,illu/ration3 ,fig4 #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 ,illu/ration3 ,fig4 #bc4 ,illu/ration3 ,fig4 #bd4 ,illu/ration3 ,fig4 #be4 ,illu/ration3 ,fig4 #bf4 ,illu/ration3 ,fig4 #bg4 ,illu/ration3 ,fig4 #bh4 ,illu/ration3 ,fig4 #bi4 ,illu/ration3 ,fig4 #cj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ca4 ,illu/ration3 ,fig4 #cb4 ,illu/ration3 ,fig4 #cc4 ,illu/ration3 ,fig4 #cd4 ,illu/ration3 ,fig4 #ce4 ,illu/ration3 ,fig4 #cf4 ,illu/ration3 ,fig4 #cg4 ,illu/ration3 ,fig4 #ch4 ,illu/ration3 ,fig4 #ci4 ,illu/ration3 ,fig4 #dj4 ,illu/ration3 ,fig4 #da4 ,illu/ration3 ,fig4 #db4 ,illu/ration3 ,fig4 #dc4 ,illu/ration3 ,fig4 #dd4 ,illu/ration3 ,fig4 #de4 ,illu/ration3 ,fig4 #df4 ,note #chd3 ,le pltre a t employ p> les ,roma9s dans les circon/ances indiques ici1 notamm5t au ?tre de ,taorm9e1 en ,sicile1 et dans les !rmes d',anton9 ,c>acalla1 ,rome4 ,note #che3 ,notamm5t aux votes des !rmes d',anton9 ,c>acalla4 ,note #chf3 ,la vote du ,pan?on d',agrippa a #dc mtres #cf c5timtres de diamtre4 ,note #chg3 ,il faut dire que ces deux c\poles sont leves sur p5d5tifs2 mais la nature des lz>des qui se sont produites dans la c\pole de ,sa9t-,pi]re de ,rome n'indique pas que ces dsordres soi5t dus uniquem5t des tassem5ts4 ,il y a eu ruptures dans la calotte mme causes p> un lg] relvem5t de la zone des re9s de la c\pole4 ,les d*irures causes p> des tassem5ts se sont au contraire produites 7et cela devait tre7 la base mme de la demi-sphre1 ce qui motiva la pose d'un c]cle de f] cette base2 ces lz>des sont suivant les longitudes4 ,les fissures obs]ves l'extrados de la zone en contre-bas de la lant]ne sont au contraire suivant les latitudes1 et produis5t une pression l'intrados qui fit dta*] des p>ties d'enduits et de mosaques4 ,note #chh3 ,un jeune +nieur franais1 ,m4 ,*oisy1 va publi] pro*a9em5t un travail trs-complet sur la /ructure des votes roma9es1 d'aprs les monum5ts4 ,ce recueil1 que n\s avons eu entre les ma9s1 donne en dtail les div]s procds employs p> ces gr&s con/ructeurs1 et dmontre1 de la manire la plus vid5te1 que l'conomie dans la dp5se tait une de leurs pr9cipales proccupations4 ,n\s engageons les ar*itectes qui veul5t srieusem5t connatre les procds employs p> les ,roma9s dans les con/ructions rec\rir aux travaux de ,m4 ,*oisy sur cette matire4 ,note #chi3 ,voyez la ,syrie c5trale2 ar*itecture civile et religieuse du ,i] au ,v,i,ie sicle1 p> ,m4 le comte ,mel*ior de ,vog4 ,baudry1 diteur4 ,note #cij3 ,voyez ,entreti5s sur l'ar*itecture4 ,note #cia3 ,voyez la ,syrie c5trale1 pl4 xvi4 ,note #cib3 ,l'exemple du temple de ,diane de ,nmes e/ une exception4 ,il ne faut pas p]dre de vue que les monum5ts roma9s levs dans la ,prov9ce sont1 beauc\p plus que ceux d',italie1 pntrs de l'esprit grec1 surt\t en se rappro*ant de ,m>seille4 ,il e/ intressant de con/at] les analogies qui exi/5t entre ces monum5ts antiques de la ,prov9ce roma9e et ceux de la ,syrie c5trale4 ,note #cic3 ,n\s expliqu]ons t\t l'heure en quoi consi/e ce mode4 ,note #cid3 ,t\te cette ?orie e/ dveloppe dans l'article ,,con/ruction4 ,note #cie3 ,voyez ,,con/ruction1 fig4 #c4 ,note #cif3 ,voyez ,,c\pole4 ,note #cig3 ,voyez ,,con/ruction1 fig4 #d4 ,note #cih3 ,voyez ,,con/ruction1 fig4 #fb et suivantes jusqu' la figure #gb bis4 ,note #cii3 ,voyez les ,annales ar*ologiques1 t4 ,,xxiii1 p4 #a #ah et #aae #acb4 ,note #djj3 ,voyez ,,con/ruction1 ,,ogive1 ,,trav,e4 ,note #dja3 ,auj\rd'hui le c5tre de ces arcs s]ait en ,i2 mais il y a eu1 aprs le dc9trage1 un lg] abaissem5t de la clef1 puis plus t>d un faible c>tem5t des murs1 qui a d d=m] quelque peu ces arcs1 dont les c5tres devai5t tre poss sur la ligne suprieure des tailloirs4 ,note #djb3 ,c'e/ grce l'obligeance de ,m4 ,lance1 ar*itecte diocsa9 de ,s5s1 et aux sondages intellig5ts faits p> son inspecteur1 ,m4 ,le=t1 que n\s avons pu relev] exactem5t cette arcature1 qui prs5te une disposition si curieuse4 ,dans notre re/itution1 la =me des f5tres e/ seule d\teuse1 bi5 que les pi$s-droits de ces f5tres soi5t encore accuss l'extrieur et concid5t avec les pi$s-droits de l'arcature du tri=ium4 7,voyez ,,tri=ium47 ,note #djc3 ,il exi/e en effet un assez gr& nombre de votes des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles sans =m]ets4 ,les votes de la ca?drale de ,cl]mont 7,puy-de-,dme71 p> exemple1 en sont dp\rvues4 ,note #djd3 ,la con/ruction de cette vote p>at dat] de la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 peut-tre de #abgj4 ,elle fut rp>e en p>tie plus t>d1 assez maladroitem5t1 aprs l'inc5die de la premire fl*e2 mais il e/ c]ta9 que les ti]c]ons et li]nes exi/ai5t avant cette poque1 c> les po9ts de d"p sont anci5s4 ,note #dje3 l'article ,,con/ruction1 n\s avons dj indiqu les consqu5ces tires p> les ,anglo-,norm&s de la vote du ,x,i,ie sicle4 ,note #djf3 ,ce travail1 insr dans le premi] volume des ,transactions de l',in/itut des ar*itectes britanniques1 a t traduit1 en #ahdc1 p> ,m4 ,daly1 dans la ,revue d'ar*itecture 7t4 ,,iv74 ,le traducteur1 dans l'introduction qui prcde le texte de ,m4 ,willis1 ne fait pas ressortir les diffr5ces pr(ondes qui sp>5t la /ructure des votes anglaises de celle des votes franaises1 et ne semble pas avoir tudi ces d]nires2 mais en #ahdc p]sonne n'tait en tat de se livr] un travail critique sur cet objet4 ,note #djg3 ,salle vois9e de la ca?drale d',ely1 ct nord1 ,x,i,ve sicle4 ,note #djh3 #jn a donn cette =me la qualification de vote en v5tail2 mais un v5tail se dveloppe dans un seul plan3 il n'e/ pas beso9 de faire ressortir le dfaut de prcision de cette dnom9ation4 ,note #dji3 ,voyez le mmoire de ,m4 le pr(esseur ,willis1 sur les votes anglaises du moy5 ge1 ou1 dans le tome ,,iv de la ,revue d'ar*itecture de ,m4 ,daly1 la traduction de ce travail et les plan*es l'appui4 ,note #daj3 ,voyez1 ce sujet1 l'article ,,con/ruction1 le *apitre ,,vo,,te4 ,note #daa3 ,voyez ,,ca?,,drale1 fig4 #dh4 ,la ca?drale de ,n>bonne e/ s+ulirem5t pauvre en sculptures4 ,il semble que le matre de l'oeuvre ait conc5tr t\tes ses ress\rces p\r obt5ir une con/ruction irrpro*able comme conception et comme excution4 ,note #dab3 ,l',ar*itecture de ,philib]t de l',orme4 ,p>is1 #aegf1 livre ,,iv1 *ap4 ,,viii4 ,note #dac3 ,les arcs-b\tants qui contre-butai5t ces votes tai5t mal comb9s1 comme il arrive presque t\s les arcs-b\tants de cette poque2 puis les p>em5ts extrieurs des contre-=ts avai5t t saps div]ses poques2 quelques tassem5ts s'tai5t produits4 ,il y a v+t ans1 ces votes m5aai5t ru9e1 il fallut les refaire4 ,m4 ,piplu1 ar*itecte du dp>tem5t de l',yonne1 s'acquitta de ce travail avec beauc\p d'adresse1 il y a quelques annes2 mais1 p> des raisons d'conomie1 on se cont5ta de votes simples en arcs d'ogive4 ,n\s donnons ici les votes anci5nes1 releves avant la dmolition4 ,note #dad3 ,n\s supposons1 dans cette figure1 la clef m>que ,x dans la figure prcd5te 7#de74 ,note #dae3 ,voyez ,,clef4 ,y ,,ymag]ie1 s4 f4--,voyez ,,sculpture4 ,,yraigne1 s4 f4 7vieux mot74 ,panneau de fil de f]4 ,voyez ,,grillage4 ,,yre1 s4 f4 7vieux mot74 ,c\r1 aire4 ,z ,,zigzag1 s4 m4--,voyez ,,batons ,,rompus4 ,,zodiaque1 s4 m4 ,zone de l'!r que le soleil semble p>c\rir dans l'espace d'une anne1 et dont l'cliptique e/ la ligne mdiane4 ,p]sonne n'ignore que la zone zodiacale1 divise en d\ze p>ties1 une p\r *aque mois1 ds la plus haute antiquit1 porte en *acune de ces p>ties un signe qu'on appelle les signes du zodiaque4 ,ces signes sont3 le ,bli] 7m>s71 le ,taureau 7avril71 les ,gmeaux 7mai71 l'crevisse 7ju971 le ,lion 7juillet71 la ,vi]ge 7aot71 la ,balance 7septembre71 le ,scorpion 7octobre71 le ,sagittaire 7novembre71 le ,capricorne 7dcembre71 le ,v]seau 7janvi]71 et les ,poissons 7fvri]74 ,ces figures correspondant aux mois de l'anne sont s\v5t reprs5tes sur nos monum5ts du moy5 ge1 et en reg>d sont figurs les travaux ou occupations de l'homme p5dant *acun de ces mois4 ,ds le ,x,ie sicle1 les portails de nos glises possd5t des zodiaques sculpts sur les ar*ivoltes des portes4 ,nos gr&es ca?drales des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles sont t\tes p\rvues de ces signes1 sculpts t\j\rs d'une manire trs-app>5te4 la porte pr9cipale de l'glise abbatiale de ,vzelay 7premires annes du ,x,i,ie sicle71 le cordon de mdaillons qui ent\r5t le gr& tympan reprs5tant le ,*ri/ et les d\ze aptres1 r5f]me les d\ze signes du zodiaque entremls des travaux m5suels correspondants4 ,ce zodiaque e/ un des plus complets que n\s connaissions4 ,la porte de droite de la faade de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is montre encore sur ses pi$s-droits quelques sujets et signes d'un zodiaque qui peut-tre tait complet1 mais qui a t dtruit en p>tie4 ,dans ce zodiaque1 le mdaillon qui correspond au premi] mois de l'anne reprs5te un homme deux ttes1 l'une vieille1 l'autre jeune4 ,du ct de la tte de vieill>d1 le bras p\sse une petite figure b>bue dans un dicule dont la porte se f]me3 c'e/ l'anne expire2 l'autre ma9 attire une figure imb]be hors d'un dicule dont la porte s'ouvre3 c'e/ l'anne qui comm5ce4 ,notre-,dame de ,p>is1 sur les jambages de la porte de la ,vi]ge de la faade occid5tale1 e/ sculpt un trs-beau zodiaque1 dont les sujets et signes sont du meilleur /yle4 ,ce zodiaque date de #abbj environ4 ,des zodiaques sont frquemm5t figurs en pe9ture1 sur les vitraux des roses de nos gr&es glises des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles4 ,des zodiaques tai5t galem5t reprs5ts sur des pavages4 ,l'glise ,sa9t-,b]t9 de ,sa9t-,orn]1 celle de l'abbaye de ,sa9t-,d5is1 celle de l'abbaye de ,we/m9/]1 possdai5t et possd5t encore en p>tie des zodiaques en mosaques ou en incru/ations de ma/ics de c\leur dans des dalles graves4 ,quelquefois ce sont seulem5t les travaux ou reprs5tations des occupations de l'anne 7comme la *apelle de ,sa9t-,firm91 ,sa9t-,d5is7 qui remplac5t les signes4 ,c'e/ un homme qui c\pe du bois1 un autre qui *asse1 un troisime taille sa vigne2 puis vi5n5t les mois de la belle saison3 un fau*eur1 un moissonneur1 un batteur en grange1 un v5dangeur1 etc4 ,p>fois1 dans les difices d'un c>actre civil2 comme les *teaux1 les htels1 les maisons mmes1 des plaisirs remplac5t les travaux4 ,c]ta9s mois sont rs]vs aux banquets1 aux jeux2 des p]sonnages se *auff5t devant l'tre d'une *em9e1 des jeunes g5s tress5t des c\ronnes4 ,on *asse au faucon ou aux lacs2 on p*e1 on danse4 ,il y avait alors comme auj\rd'hui1 p\r les g5s de loisirs1 une sorte de rgul>it dans les plaisirs de la ville et de la campagne4 ,c]ta9s zodiaques comm5c5t ,pques1 c'e/--dire en avril 7le ,taureau72 d'autres1 celui de ,vzelay1 p> exemple1 comm5c5t en janvi] 7le ,v]seau74 ,mais s\v5t ces signes1 dans nos monum5ts1 ne sont pas leur place4 tant sculpts sur des morceaux de pi]re1 avant la pose1 claveaux ou assises1 les ouvri]s ne suivai5t pas t\j\rs l'ordre dans lequel ils devai5t tre placs1 et cet ordre tait int]v]ti4 ,,f9 ,,du ,i,xe ,,et ,,d]ni] ,,volume4 ,,table ,,provisoire ,,des ,,mots ,,cont5us ,,dans ,,le ,,neuvi,,me ,,volume4 ,t ,tab]nacle ,taille ,tailloir ,tapiss]ie ,tas ,tas de *>ge ,temple ,?tre ,ti]c]on ,tirant ,toiles 7pe9tes7 ,tombeau ,t\r ,t\relle ,trait ,transsept ,travaison ,trave ,trfle ,treillage ,treillis ,trsor ,tribune ,tri=ium ,trilobe ,tr9it ,trompe ,trompillon ,trne ,tr\deb\l9 ,trumeau ,tuile ,tuyau ,tympan ,u ,unit ,v ,vantail ,v]gette ,v]rire ,v]tevelle ,v]tu ,vi]ge 7sa9te7 ,vitrail ,voirie ,volet ,v\ssoir ,v\ssure ,vote ,y ,ymag]ie ,yraigne ,yre ,z ,zigzag ,zodiaque ,,f9 ,,de ,,la ,,table ,,provisoire ,,du ,,neuvi,,me ,,volume4 ,,p>is4--,,imp4 ,e4 ,,m>t9et1 ,,rue ,,mignon1 #b4