,droits de traduction et de reproduction
 rservs          ,,paris4--,,imp4 ,e4   
,,martinet1 ,,rue ,,mignon1 #b4         
,,dictionnaire ,,raisonn        ,,de    
,l',,architecture        ,,fran,,aise   
,,du ,x,ie ,,au ,x,v,ie ,,si,,cle       
,,par         ,m4 ,,viollet-,,le-,,duc  
,,architecte           ,,tome           
,,neuvi,,me         ,illustration       
,,paris         ,a4 ,,morel1 ,,diteur   
,,rue ,,bonaparte1 #ac4     ,t          
,,tabernacle1 s4 m4 ,nom que l'on donne 
aujourd'hui  une petite armoire place   
sur l'autel1 au milieu du retable1 et   
qui sert  dposer le ciboire4            
,l'tablissement des tabernacles sur les 
autels ne date que du dernier sicle4    
,les hosties taient dposes1 jusqu'au    
,x,v,i,ie sicle1 dans des dicules placs 
ct de l'autel1 ou dans une suspension   
7voyez ,,autel1 et dans le ,dictionnaire
 du mobilier franais1 l'article         
,,tabernacle74 ,ces dicules placs prs de
 l'autel taient de bois1 de pierre ou de
 mtal1 avec lanterne pour loger une     

lampe4 ,on voit encore quelques-uns de  
ces tabernacles1 datant du ,x,v,ie      
sicle1 dans des glises de ,belgique4    
,souvent ces rserves de la sainte       
,eucharistie taient mobiles1 et n'taient
 places prs de l'autel que pendant le   
service divin4    ,,taille1 s4 f4 ,on   
dit3 ,une bonne taille1 une taille      
nglige1 une taille laye1 pour indiquer  
la faon dont est trait un parement de   
pierre4 ,la nature de la taille est un  
des moyens les plus certains de         
reconnatre la date d'une construction2  
mais1 ds le ,x,i,ie sicle1 les diverses 
coles de tailleurs de pierre ont des    
procds qui leur appartiennent1 et qu'il 
est ncessaire de connatre pour viter la 
confusion4 ,ainsi certaines provinces   
n'ont jamais adopt la laye ou           
bretture#a1 ou n'ont employ cet outil   
que trs-tard4 ,des tailleurs de pierre  
ne se sont servis que du ciseau troit ou
 large2 quelques contres ont employ de  
tout temps le marteau taillant sans     
dents1 avec plus ou moins d'adresse4    

,autant les ravalements des difices     
romains1 levs sous l'influence ou sous  
la direction d'artistes grecs1 sont     
faits avec perfection1 autant les       
parements de nos monuments gallo-romains
 de l'empire sont ngligs4 ,d'ailleurs   
les ,grecs1 comme les ,romains1 posaient
 la pierre d'appareil  joints vifs sans 
mortier1 pannele1 et ils faisaient un   
ravalement lorsque l'oeuvre tait monte4 
,quand ils employaient des matires dures
 comme le granit ou le marbre1 la taille
 tait acheve avant la pose4 ,beaucoup de
 monuments grecs1 en pierre d'appareil1 
sont rests pannels4 ,le temple de       
,sgeste1 par exemple1 le grand temple de
 ,slinonte1 de l'poque dorienne1 ne     
montrent1 sur bien des points1 que des  
tailles prparatoires4  ,quant aux       
difices romains en pierre d'appareil1 il
 en existe trs-peu qui aient t          
compltement ravals4 ,le ,colise1 la     
porte ,majeure  ,rome1 les arnes de     
,nmes et d',arles1 celles de ,pola1 ne  
prsentent que des ravalements           

incomplets4 ,il est vident que1 la      
btisse acheve1 on s'empressait d'enlever
 les chafaudages1 et l'on se souciait   
peu de terminer les ravalements1 ou bien
 ils taient faits avec une ngligence et 
une hte telles1 que ces ravalements     
conservaient une apparence grossire4    
,il suffit d'examiner les nombreux dbris
 que nous possdons de l'poque           
gallo-romaine des bas temps1 pour       
constater l'infriorit de la taille des  
parements1 tandis que les lits et joints
 sont dresss avec une prcision parfaite2
 si bien que les blocs de pierre1 mme   
dans des monuments d'une trs-basse      
poque1 sont exactement jointifs4 ,cette 
ngligence des parements tenait donc au  
peu d'importance que les ,romains       
attachaient  la forme1 et non           
l'inhabilet des ouvriers4 ,les tailles  
prparatoires sont faites1 dans les      
monuments gallo-romains1 au moyen d'une 
ciselure sur l'arte2 le nu vu de la     
pierre conservant la taille de la       
carrire1 faite  l'aide d'un taillant    

droit peu large4 ,quant aux lits et     
joints1 ils sont taills au moyen d'une  
ciselure trs-fine sur les artes bien    
dgauchies1 le milieu tant parfaitement  
aplani  l'aide d'un taillant droit large
 et fin4 ,quelquefois ces lits et joints
 sont moulins1 probablement  l'aide     
d'une pierre dure et rugueuse1 comme de 
la meulire1 par exemple1 ou de la lave4 
,l'emploi de la lave1 pour mouliner les 
lits et joints1 parait avoir t en usage 
dans les ,gaules1 car l o il existe des 
restes de constructions gallo-romaines1 
nous avons frquemment trouv des morceaux
 de lave1 bien que les contres o        
existent ces restes soient fort loignes 
des pays volcaniques4   la chute de     
l'empire romain1 les connaissances de   
l'appareilleur se perdent entirement4   
,on ne construit plus qu'en moellon     
smill1 et les quelques blocs de pierre  
de taille qu'on met en oeuvre dans les  
btisses sont  peine dgrossis4 ,cependant
 une faon nouvelle apparat dans la      
taille de ces parements de moellons4 ,on

 sait le got des races indo-germaniques 
pour les entrelacs de lignes4 ,les      
bijoux que l'on dcouvre dans les        
tombeaux mrovingiens prsentent une assez
 grande varit de ces combinaisons de    
lignes croises1 contraries1 en pis1     
formant des mandres ou des chiquiers4   
,on voit apparatre  l'poque mrovingienne
 les tailles dites en arte de poisson   
7fig4 #a71 et ce genre de tailles       
persiste assez tard chez les populations
 qui conservent les traditions          
germaniques4 ,ces tailles en pis sont   
faites  l'aide du taillant droit romain 
large4 ,jusqu' l'poque carlovingienne1  
la ciselure semble abandonne4 ,on ne    
construit plus en pierres d'appareil4   
,nous voyons au contraire la ciselure   
employe partout dans les tailles de     
pierre appartenant aux ,v,i,i,ie et     
,i,xe sicles1 ciselure inhabilement     
faite1 mais cependant cherche1          
travaille4 ,les moulures sont           
compltement traites pendant cette poque1
  l'aide du ciseau4 ,pour les parements 

simples1 ils sont grossiers1 faits  la  
pointe et dresss avec le taillant droit 
large4 ,c'est en ,bourgogne et dans le  
,charolais1 pays riches en pierres      
dures1 que vers la fin du ,x,ie sicle on
 voit apparatre une taille trs-bien     
faite  l'aide du taillant droit troit1  
sans ciselures4 ,alors les pierres      
d'appareil taient toutes entirement     
tailles avant la pose1 on ne faisait pas
 de ravalements3 l'habitude que les     
ouvriers avaient prise1 depuis la chute 
de l'empire romain1 de btir en moellon  
smill1 pos sur lits pais de mortier1    
leur avait fait perdre la tradition des 
ravalements4 ,du moellon smill ils      
arrivaient peu  peu  employer des       
pierres d'un chantillon plus fort1 puis 
enfin la pierre d'appareil1 mais ils    
continuaient  la poser comme on pose le 
moellon qui ne se ravale pas2 et ils    
taillaient chaque bloc sur le chantier1 
soignant d'ailleurs autant les lits et  
joints que les parements4 ,les          
constructions du ,x,ie sicle que l'on   

voit encore en ,bourgogne1 et sur les   
bords de la ,sane1 prsentent de beaux   
parements1 dont la taille par lignes    
verticales sur les surfaces droites1 et 
longitudinales sur les moulures1 est    
gale partout1 fine et serre4 ,c'est     
cette poque que l'on reconnat souvent   
l'emploi du tour pour les colonnes et   
bases1 et le polissage parfois pour des 
moulures dlicates  la porte de la main4 
,en ,auvergne1 vers ce mme temps1 les   
tailles1 quoique un peu plus lourdes que
 dans la ,bourgogne et le ,charolais1   
sont bien faites1 rgulires1 et parfois  
rehausses par de la ciselure sur les    
moulures4 ,avant le ,x,i,ie sicle1 dans 
l'le-de-,france1 les tailles sont       
grossires1 mal dresses1 et rappellent   
celle des monuments gallo-romains4      
,dans le ,poitou1 le ,berri et la       
,saintonge1 les tailles1 avant le       
,x,i,ie sicle1 sont extrmement          
grossires1 faites  l'aide d'un taillant 
pais1 coupant mal1 crasant le parement1 
et laissant voir partout les coups du   

pic ou du poinon  dgrossir4 ,la ciselure
 apparat dans les moulures1 mais elle   
est excute sans soin et par des mains   
inhabiles4  ,c'est avec le ,x,i,ie      
sicle1 au moment o se fait sentir en    
,occident l'influence des arts          
grco-romains de la ,syrie1 que les      
tailles se relvent et arrivent          
trs-promptement  une perfection absolue4
 ,dans toutes les provinces1 et         
notamment en ,bourgogne1 dans la haute  
,champagne1 dans le ,charolais et dans  
la ,saintonge1 les progrs sont rapides1 
et les tailleurs de pierre deviennent   
singulirement habiles4 ,on voit alors   
apparatre certaines recherches dans la  
faon de traiter les diverses tailles3   
les parements unis sont dresss au       
taillant droit1 tandis que les moulures 
sont travailles au ciseau et souvent    
polies4 ,l'emploi de la bretture        
commence  se faire voir sur les bords de
 la ,loire1 dans le pays chartrain et   
dans le domaine royal4 ,c'est vers #aadj
 que cet outil parat tre d'un usage     

gnral dans les provinces au nord de la  
,loire1 tandis qu'il n'apparat pas      
encore en ,bourgogne et dans tout le    
midi de la ,france4 ,les tailles  la    
bretture ne se montrent en ,bourgogne   
que vers #abjj1 et elles n'apparaissent 
que cinquante ans plus tard sur les     
bords de la ,sane et du ,rhne1 en       
,auvergne et dans le ,languedoc4 ,le    
choeur de l'glise abbatiale de ,vzelay1 
qui date des dernires annes du ,x,i,ie  
sicle1 et qui prsente des tailles si    
merveilleusement excutes1 montre en mme 
temps l'emploi du taillant droit        
trs-fin1 du ciseau1 du polissage1 et1   
dans quelques parties1 de la bretture   
larges dents4 ,les bases1 les tailloirs 
des chapiteaux1 les moulures des        
bandeaux1 sont polis et d'une puret     
d'excution incomparable4 ,mme excution  
dans l'glise de ,montral 7,yonne71 de la
 mme poque4 ,ces diffrences de natures  
de taille produisent beaucoup d'effet et
 donnent aux profils une finesse        
particulire4  dater du ,x,i,i,ie sicle1 

l'cole de l'le-de-,france1 qui prend la 
tte de l'art de l'architecture1         
n'emploie plus que la bretture1 mais    
elle polit souvent les profils  la porte
 de la main1 tels que les bases des     
colonnes4 ,ce fait peut tre observ      
,notre-,dame de ,paris1  ,notre-,dame de
 ,chartres1  la cathdrale de ,troyes1   
,saint-,quiriace de ,provins1  la sainte
 ,chapelle du ,palais1 et dans un grand 
nombre de monuments4  ,pendant ce temps1
 dans les contres o le grs rouge abonde1
 dans les ,vosges et sur les bords du   
,rhin1 on continue de faire les tailles 
l'aide du poinon1 du large ciseau et du 
marteau de bois4 ,on voit beaucoup de   
tailles de ce genre  ,strasbourg1 o l'on
 se sert encore aujourd'hui du mme      
outillage4 ,dans la cathdrale de cette  
ville1 on remarque une grande varit de  
tailles du ,x,ie au ,x,i,ve sicle1      
obtenues avec les mmes outils4 ,ainsi1  
dans la crypte de ce monument1 sur le   
mur nord1 on voit des tailles faites au 
poinon qui donnent ce dessin 7fig4 #b74 

,aux votes de cette mme crypte 7,x,i,ie 
sicle71 les tailles sont faonnes en pis 
l'aide du large ciseau strasbourgeois   
7fig4 #c74 ,l'glise de ,rosheim1 prs de 
,strasbourg 7,x,i,ie sicle71 prsente    
extrieurement et intrieurement des      
parements taills au ciseau large1 ainsi 
que l'indique la figure #d4 ,il faut    
dire que le grs rouge des ,vosges ne    
peut gure tre parement autrement qu'    
l'aide de ce large ciseau1 et les       
tailleurs de pierre de cette contre     
mettaient une certaine coquetterie      
obtenir des tailles d'une rgularit et   
d'une finesse que permettait la nature  
des matriaux4 ,dans l'le-de-,france1 nos
 tailleurs de pierre1 au ,x,i,i,ie      
sicle1 taillent non-seulement les       
parements1 mais aussi les moulures les  
plus dlicates1  la bretture1 ce qui     
exige une grande adresse de main4 ,cet  
outil 7la bretture7 est dentel avec     
d'autant plus de finesse1 que les       
profils deviennent plus dlicats4 ,au    
,x,i,ve sicle1 ces profils acquirent    

souvent une telle tnuit1 que la bretture
 ne saurait les dgager2 alors on emploie
 la ripe1 sorte de ciseau recourb et    
dentel trs-fin1 et c'est                
perpendiculairement  la moulure que cet 
outil est employ 7fig4 #e74 ,ainsi le   
tailleur de pierre modle son profil1    
comme le ferait un graveur1 pour faire  
sentir les diverses courbures4 ,la ripe1
 au ,x,ve sicle1 est l'outil uniquement 
adopt pour terminer tout ce qui est     
moulur1 et la bretture n'est plus       
employe que pour les parements droits4  
,dans des contres o l'on n'avait que des
 pierres trs-dures1 telles que certains 
calcaires jurassiques1 le grs1 la lave  
et mme le granit1 on continue  employer 
le poinon1 le ciseau et le taillant     
droit4 ,la bretture1 et  plus forte     
raison la ripe1 n'avaient pas assez de  
puissance pour entamer ces matires4     
,tous les profils taient dgags au ciseau
 et termins au taillant droit trs-troit1
 employ longitudinalement4 ,on ne voit  
de traces de l'outil appel boucharde que

 dans certains monuments du ,midi btis  
de grs dur1 comme  ,carcassonne1 par    
exemple1 et cet outil n'apparat-il que  
fort tard1 vers la fin du ,x,ve sicle4  
,encore n'est-il pas bien certain qu'il 
ft fabriqu comme celui que l'on emploie 
trop souvent aujourd'hui4 ,c'tait plutt 
une sorte de grosse bretture  dents     
obtuses1 au lieu d'tre coupantes4       
,jusqu' la fin du ,x,ve sicle1 la taille
 de la pierre1 en ,france1 est faite    
avec une grande perfection1 souvent avec
 une intelligence complte de la forme et
 de l'effet  obtenir4 ,les parements    
unis ne sont jamais traits comme les    
moulures4 ,le grain de la bretture1 et  
plus tard de la grosse ripe1 apparat sur
 ces parements1 tandis qu'il est  peine 
visible sur les parties profiles4 ,des  
dtails polis viennent encore donner de  
la varit et du prcieux  ces tailles4    
,avec le ,x,v,ie sicle1 trop souvent la 
ngligence1 l'uniformit1 le travail      
inintelligent1 remplacent les qualits de
 tailles qui ressortent sur nos vieux   

difices4 ,puis1 depuis le milieu du     
,x,ve sicle1 on ne mettait plus gure en 
oeuvre que les pierres tendres  grain   
fin et compacte1 comme la pierre de     
,vernon1 les pierres de ,tonnerre1 le   
,saint-,leu le plus serr4 ,il n'tait    
plus possible1 sur ces matriaux1 de se  
servir de la bretture1 on employait les 
ripes grosses et fines4 ,ces outils ont 
l'inconvnient1 pour les parements unis  
surtout1 si l'ouvrier n'a pas la main   
lgre1 d'entrer dans les parties tendres1
 et de se refuser  attaquer celles qui  
sont plus dures4 ,il en rsulte que les  
surfaces ripes sont ondules1 et         
produisent le plus fcheux effet sous la 
lumire frisante4 ,on en vient  passer le
 grs sur ces parements pour les galiser1
 et cette opration amollit les tailles1 
leur enlve cette pellicule grenue et    
chaude qui accroche si heureusement les 
rayons du soleil4 ,les moulures1 les    
tapisseries1 prennent un aspect         
uniforme1 froid1 mou1 qui donne  un     
difice de pierre l'apparence d'une      

construction couverte d'un enduit4      
,illustration3 ,fig4 #a4                
,illustration3 ,fig4 #b4                
,illustration3 ,fig4 #c4                
,illustration3 ,fig4 #d4                
,illustration3 ,fig4 #e4       ,note #a3
 ,outil dont le taillant est dentel     
7voyez      ,,bretture74    ,,tailloir1 
s4 m4--,voyez ,,abaque4    ,,tapisserie1
 s4 f4 ,nom que l'on donne  tout        
parement uni1 soit  l'intrieur1 soit    
l'extrieur d'un difice4 ,on dit3 ,les   
tapisseries sont bien dresses1 pour     
indiquer qu'un parement est bien fait1  
bien dgauchi et bien raval ou enduit4   
,,tapisserie1 tenture d'toffe4--,voyez  
le ,dictionnaire du mobilier franais4   
,,tas1 s4 m4 ,ensemble de l'oeuvre o    
sont mis en place les divers matriaux   
prpars sur les chantiers4    ,,tas ,,de 
,,charge1 s4 m4 ,assises de pierres     
lits horizontaux que l'on place sur un  
point d'appui1 sur une pile ou un angle 
de mur entre des arcs1 pour recevoir des
 constructions suprieures4 ,se dit aussi

 de certains encorbellements1 comme1 par
 exemple1 des sries de corbeaux qui     
reoivent le crnelage d'une courtine ou  
d'une tour 7voyez ,m,,chicoulis74  ,on  
conoit aisment que lorsque plusieurs    
arcs viennent reposer sur la tte d'une  
pile dont la section n'est pas          
considrable1 les lits inclins des       
claveaux a 7fig4 #a7 ne prsentent pas   
une assiette propre  recevoir une charge
 suprieure b4 ,celle-ci tend  faire     
glisser ces claveaux ou  les craser1    
parce qu'ils prsentent leur angle       
d'extrados sous son action verticale4   
,alors 7voyez en ,b71 dans les          
constructions bien entendues1 ou on     
laisse entre l'extrados de ces claveaux 
des assises horizontales c pousant la   
courbure de l'arc1 ou1 si la place ne le
 permet pas1 on pose une srie de        
sommiers d 7voy4 en ,c7 avec lits       
horizontaux 7voyez ,,construction1 fig4 
#df1 #df bis1 #dh ter1 #di bis1 #ha1 #if
 et #abg74 ,quelquefois les             
constructeurs du moyen ge ont form des  

arcs presque entirement composs         
d'assises en tas de charge1 pour viter  
les pousses sous une pression           
considrable4 ,telles sont appareilles   
les archivoltes des grandes baies des   
deux tours occidentales de la cathdrale 
de ,reims1 afin de supporter les flches 
de pierre projetes sur ces tours4       
,l'absence des tas de charge sur des    
piliers a occasionn l'crasement de      
ceux-ci4 ,cela se rencontre assez       
frquemment dans des constructions de la 
fin du ,x,i,ie sicle4 ,il est clair que 
si l'on appareille sur une pile des arcs
 ainsi que ceux tracs en a 7fig4 #b71   
tout le poids des constructions         
suprieures1 glissant le long des        
extrados de ces arcs1 vient faire coin  
en b et exercer sur ce seul point une   
pression qui et d tre rpartie sur toute 
la surface de la pile4 ,les arcs presss 
la clef en c tendent  s'craser en d1    
peuvent se disloquer1 ne plus pauler    
qu'imparfaitement le coin de pression4  
,celui-ci1 reposant sur son angle       

seulement1 s'crase1 et les pressions1   
agissant trs-irrgulirement sur la pile1 
brisent ses assises4 ,cet accident1     
assez frquent1 ainsi que nous venons de 
le dire1 dans des difices btis au       
,x,i,ie sicle1 o l'on n'avait pas encore
 acquis une parfaite exprience de       
l'effet des grandes constructions votes 
reposant sur des points d'appui grles1  
doit veiller l'attention des architectes
 chargs de la restauration de ces       
constructions4 ,souvent1 en apercevant  
des piles crases1 bien que d'une section
 notable1 on croit  l'insuffisance des  
matriaux employs1 et l'on se contente de
 remplacer les assises clates4 ,c'est l 
l'effet2 mais la cause rside presque    
toujours dans les sommiers qui n'ont pas
 de tas de charge ou de lits horizontaux
 au-dessus des chapiteaux1  la naissance
 des arcs4 ,il est donc urgent de       
supprimer cette cause4  ,l'opration est 
souvent prilleuse1 et demande de        
l'attention4 ,remplacer les assises     
crases d'une pile1 dans ce cas1 sans    

relancer les sommiers en tas de charge  
ou  lits horizontaux1  la place des     
claveaux disposs comme il est dit       
ci-dessus1 c'est faire un travail       
inutile4  ,les accidents qui s'taient   
produits dans des difices du ,x,i,ie    
sicle1  cause de l'absence ou de        
l'insuffisance des tas de charge1 ne    
furent pas perdus pour les matres du    
,x,i,i,ie1 sicle4 ,ceux-ci en vinrent   
bientt1 ainsi que nous le dmontrons dans
 l'article ,,construction1  ne plus     
donner de coupes aux claveaux que quand 
leur extrados chappait  l'aplomb de la  
charge suprieure 7fig4 #c74 ,ce principe
 une fois admis1 ils en tirrent des     
consquences nombreuses2 ils parvinrent  
ainsi souvent  neutraliser presque      
compltement des pousses d'arcs sur des  
murs1 ou  diminuer considrablement le   
volume et le poids des maonneries       
destines  contre-buter ces pousses4  ,la
 thorie de ce principe est celle-ci     
7fig4 #d73 ,soit une nef vote en arcs   
d'ogives ,a1 avec triforium ,b et       

galerie ,c au-dessus1  la naissance des 
grandes votes1 avec bas ct ,d galement  
vot en arcs d'ogives4 ,il s'agit3 #a de 
ne pas craser les piles cylindriques ,e2
 #b de ne pas avoir un cube de cules    
d'arcs-boutants ,f considrable4 ,les    
contre-forts ,g sont levs suivant une   
saillie assez prononce pour prsenter    
non-seulement une bute suffisante aux   
votes des collatraux1 mais encore une   
assiette assez large pour rsister  une  
pression ingale4 ,les assises ,h de ces 
contre-forts sont tailles en tas de     
charge au droit de la naissance des     
arcs-doubleaux et arcs ogives ,i des    
votes des bas cts1 afin de recevoir sur 
leurs lits horizontaux le porte--faux de
 la pile ,f en ,k4 ,de mme en ,l1 les   
assises au droit de la naissance des    
arcs-boutants ,m sont tailles en tas de 
charge pour recevoir le pinacle ,n en   
porte--faux4 ,la ligne ponctue ,,no tant
 l'aplomb du parement intrieur ,p1 il   
est clair que si l'arc-boutant ,m       
n'existait pas1 tout le systme de la    

pile butante serait en quilibre avec une
 propension1 au moindre mouvement1  se  
dverser en ,l4 ,cet empilage d'assises  
tend donc  s'incliner vers la grande    
vote1 et  exercer par consquent sur     
celle-ci une pression4 ,c'est           
l'arc-boutant qui transmet cette        
pression4 ,au-dessus de la pile ou      
colonne ,e1 les assises sont tailles en 
tas de charge en ,r1 pour recevoir sur  
des lits horizontaux la pile ,s4 ,les   
assises de naissance des arcs-doubleaux 
et arcs ogives de la grande vote ,t sont
 tailles en tas de charge pour reporter 
la pression des claveaux sur la pile ,v 
et sur la colonne ,e4 ,ainsi c'est      
l'aide de ces tas de charge que         
l'quilibre du systme gnral est obtenu4  
,c'est grce  l'quilibre de la pile ,f1  
tendant  s'incliner vers l'intrieur de  
l'difice1 que la bute de l'arc-boutant  
peut tre sensiblement rduite4 ,le       
chapiteau de la pile ,e tant plus       
saillant vers la nef que vers le bas ct1
 a ainsi son axe sous la rsultante des  

pressions de la grande vote1 rsultante  
rendue presque verticale par la bute de 
l'arc-boutant4 ,les assises en tas de   
charge ,r ont encore pour effet         
d'empcher la pousse des votes des bas   
cts1 de faire rondir les piliers ,e vers
 l'intrieur1 en reportant la rsultante  
de pression de ces votes suivant l'axe  
de ces piliers4  ,c'est conformment     
cette thorie que l'glise si intressante 
de ,notre-,dame de ,dijon a t           
construite4 ,malheureusement l'excution 
peu soigne1 faite avec trop de          
parcimonie et par des ouvriers qui ne   
comprenaient pas parfaitement le systme 
adopt1 laisse trop  dsirer4 ,la         
conception n'en est pas moins           
trs-remarquable et due  un matre savant4
 ,c'est en mettant d'accord l'excution  
avec la thorie1 que ce monument peut tre
 restaur sans beaucoup d'efforts4 ,il ne
 faudrait pas croire que ces            
combinaisons de structure nuisent       
l'effet1 car certainement l'glise de    
,notre-,dame de ,dijon est un des beaux 

monuments de la ,bourgogne4 ,il ressort 
mme de l'adoption de ce systme          
d'quilibre une franchise de parti1 une  
nettet1 qui charment les yeux les moins 
exercs4  ,les matres des ,x,i,ve et     
,x,ve sicles1 trs-savants constructeurs1
 ne ngligrent pas d'employer les tas de 
charge1 et ils en comprenaient si bien  
l'importance1 qu'ils avaient le soin de 
les faire tailler dans de trs-hautes    
assises1 pour supprimer les chances de  
rupture4 ,mais  l'article ,,construction
 on trouvera de nombreux exemples de    
l'emploi de ce systme d'appareil4       
,illustration3 ,fig4 #a4                
,illustration3 ,fig4 #b4                
,illustration3 ,fig4 #c4                
,illustration3 ,fig4 #d4    ,,temple1 s4
 m4 ,neuf chevaliers1 compagnons d'armes
 de ,godefroy de ,bouillon1 firent voeu 
devant ,garimond1 patriarche de         
,jrusalem1 de se consacrer  la terre    
sainte#b4 ,vivant d'aumnes1 vous au     
clibat1 consacrant tous les instants de 
leur vie  protger les plerins1  dtruire 

le brigandage et  combattre les         
infidles1 ils obtinrent de ,baudouin    
,,ii1 roi de ,jrusalem1 de demeurer prs 
du temple1 dans une des dpendances du   
palais de ce prince4 ,ds lors ils furent
 appels ,templiers ou chevaliers du     
,temple1 ou encore soldats du ,christ   
7,christi milites74  ,ces premiers      
chevaliers du ,temple taient soumis  la 
rgle de ,saint-,augustin4 ,ayant t admis
 prs du pape ,honor ,,ii pour obtenir   
une constitution particulire1 ce pontife
 les envoya au concile de ,troyes1 en   
#aabh1 o saint ,bernard composa pour eux
 une rgle fixe qui fut adopte4 ,bientt  
cet ordre devint un des plus riches et  
des plus puissants de la chrtient4 ,du  
temps de ,guillaume de ,tyr1 le couvent 
de ,jrusalem comptait trois cents       
chevaliers et un nombre beaucoup plus   
considrable de frres servants4 ,des     
commanderies s'levrent sur tout le sol  
de l',occident1 en outre des            
tablissements de ,palestine et de       
,syrie4 ,les templiers1 ds le ,x,i,ie   

sicle1 possdaient des chteaux1 des      
places fortes1 des terres en nombre     
prodigieux1 si bien que le ,p4 ,honor de
 ,sainte-,marie estime que les revenus  
de l'ordre s'levaient  la somme de #ed  
#jjj #jjj de francs#c4  ,on donnait le  
nom de temples1 pendant le moyen ge1 aux
 chapelles des commanderies de          
templiers2 ces chapelles taient         
habituellement bties sur plan           
circulaire1 en souvenir du saint        
spulcre1 et assez exigus4 ,bien entendu1
 les plus anciennes chapelles de        
templiers ne remontent qu'au milieu du  
,x,i,ie sicle environ1 et elles furent  
presque toutes bties  cette poque4  ,le 
chef-lieu de l'ordre1 aprs l'abandon de 
,jrusalem par les ,occidentaux tait     
,paris4 ,le ,temple de ,paris comprenait
 de vastes terrains dont la surface     
quivalait au tiers de la capitale2 il   
avait t fond vers #aadh1 ou1 d'aprs     
,flibien1 au retour de la croisade de   
,louis ,,vii4 ,au moment du procs des   
templiers1 c'est--dire en #acjg1 les    

btiments du ,temple  ,paris se          
composaient de la chapelle circulaire   
primitive du ,x,i,ie sicle1 qui avait t 
englobe dans une nef du ,x,i,i,ie1 d'un 
clocher tenant  cette nef1 de btiments  
spacieux pour loger et recevoir les     
frres hospitaliers4 ,mathieu ,paris     
raconte que ,henri ,,iii1 roi           
d',angleterre1  son passage  ,paris1 en 
#abed1 logea au ,temple1 o s'levaient de
 nombreux et magnifiques btiments       
destins aux chevaliers1 lors de la tenue
 des chapitres gnraux2 car il ne leur   
tait permis de loger ailleurs#d4 ,en    
#acjf1 une anne avant l'abolition de    
l'ordre1 le donjon tait achev2 il avait 
t commenc sous le commandeur ,jean le   
,turc4 ,ce donjon consistait en une tour
 carre fort leve1 flanque aux quatre    
angles de tourelles montant de fond1    
contenant des escaliers et des          
guettes#e4 ,l'tendue1 la beaut1 la      
richesse et la force du ,temple  ,paris1
 provoqurent l'accusation porte contre  
eux4 ,en effet1 l'anne prcdente1 en     

#acjf1 le roi ,philippe le ,bel s'tait  
rfugi au ,temple pendant les meutes     
souleves contre les faux monnayeurs1 et1
 de cette forteresse1 il put attendre   
sans crainte l'apaisement des fureurs   
populaires4 ,il songea ds lors          
s'approprier une rsidence plus sre1 plus
 vaste et splendide que n'taient le     
,palais et le ,louvre4  ,l'hospitalit   
magnifique donne aux princes par les    
templiers1 possesseurs de richesses     
considrables1 sagement gouvernes1 ne    
pouvait manquer d'exciter la convoitise 
d'un souverain aussi cupide que l'tait  
,philippe le ,bel4 ,plus tard           
l'hospitalit que ,louis ,,xiv voulut    
accepter  ,vaux ne fut gure moins       
funeste au surintendant ,fouquet4  ,les 
derniers chevaliers du ,temple qui      
quittrent la ,palestine revinrent en    
,occident1 possesseurs de #ej #jjj      
florins d'or et de richesses mobilires  
considrables4 ,ces trsors n'avaient fait
 que s'accrotre dans leurs commanderies 
par une administration soumise  un      

contrle svre4 ,le mystre dont           
s'entouraient les dlibrations de l'ordre
 ne pouvait d'ailleurs qu'exagrer       
l'opinion que l'on se faisait de leurs  
biens4 ,ds qu'ils eurent t condamns et  
excuts1 ,philippe le ,bel s'installa au 
,temple4 ,quant aux trsors1 ils passrent
 dans ses mains et dans celles du pape  
,clment ,v1 complice du roi dans cette  
inique et scandaleuse procdure4 ,plus   
tard le ,temple de ,paris et les        
commanderies de ,france furent remis aux
 chevaliers de ,saint-,jean de          
,jrusalem#f1 puis de ,rhodes et de      
,malte4  ,sauval#g s'exprime ainsi au   
sujet du ,temple3 ,c'est une glise      
gothique1 accompagne devant la porte    
d'un petit porche ou vestibule antique1 
et enrichi en entrant d'une coupe       
7coupole71 dont la vote est gale  celle 
du vaisseau1 et soutenue sur six gros   
piliers qui portent des arcades au      
premier tage1 et sur autant de pilastres
 au second1 qui s'lvent jusqu'          
l'arrachement de la vote4 ,cette coupe  

7coupole7 est entoure d'une nef1 dont la
 vote a une lvation pareille  ces       
arcades4 ,cette partie d'entre1 qui est 
l'unique en son espce que j'ai encore   
vue en ,france1 en ,angleterre et dans  
les dix-sept provinces1 non-seulement   
est majestueuse et magnifique par       
dedans1 mais encore fait un effet       
surprenant et plaisant  la vue par      
dehors4  ,le circuit de ce lieu1 dit    
,corrozet#h 7le ,temple1 ses dpendances 
et cultures71 est trs-spacieux et plus  
grand que mainte ville renomme de ce    
royaume2 il est clos de fortes murailles
  tourelles et carneaux larges1 pour y  
cheminer deux hommes de front4 ,l sont  
plusieurs chapelles et logis en ruyne1  
qui servaient aux congrgations des      
templiers1 chacun en sa nation444 ,y    
sont aussi plusieurs riches bastimens   
nouveaux faits par les chevaliers de    
,rhodes1 auxquels les biens desdits     
templiers furent donnez1 et par         
consquent ledit lieu du ,temple1 dont   
l'glise est faite  la semblance du      

temple de ,jrusalem4444  ,runissant les 
renseignements que nous avons pu nous   
procurer sur le ,temple de ,paris#i1    
nous donnons le plan de l'glise 7fig4   
#a74 ,la rotonde datait de la premire   
moiti du ,x,i,ie sicle4 ,aprs la sortie 
des templiers de la ,palestine1 cette   
rotonde fut augmente au porche ,a1 dont 
parle ,sauval1 et un peu plus tard de la
 grande nef ,b4 ,le bas du clocher ,c   
datait galement du ,x,i,ie sicle1 et    
l'tage du beffroi du commencement du    
,x,i,i,ie sicle4  ,le porche ,a tait    
claire-voie dans la partie infrieure1 et
 vitr dans la partie suprieure4 ,cette  
disposition1 adopte frquemment pour les 
clotres1 produisait ici un effet        
trs-pittoresque1 ainsi que le remarque  
,sauval4 ,une coupe longitudinale 7fig4 
#b7 fera saisir la disposition originale
 de ces constructions ajoutes  la       
rotonde primitive4 ,en ,a1 est le porche
 avec ses claires-voies latrales2       
au-dessus1 les fentres vitres4 ,c'est   
peu prs la disposition qui subsiste     

,aix-la-,chapelle1 mais mieux entendue4 
,la rotonde englobe avait conserv ses   
votes et son tage suprieur1 qui formait 
saillie extrieurement sur les parois du 
narthex et de la grande nef#aj4 ,le     
triangle quilatral avait t le gnrateur  
du plan de la rotonde4 ,on sait que le  
triangle quilatral tait un des signes   
adopts par les templiers4 ,des fragments
 de vitraux fournis par ,m4 de          
,penguern1 et provenant de la chapelle  
de la commanderie de ,brelvennez1       
laissent voir la croix de gueules       
entoure de l'orle d'or des templiers et 
le triangle quilatral4 ,dans la chapelle
 de ,saint-,jean de ,creac'h1 prs de    
,saint-,brieuc1 sont places plusieurs   
dalles tombales de chevaliers du        
,temple4 ,sur l'une d'elles est grave   
une petite croix latine1 et au-dessous  
une pe pose diagonalement2 entre l'pe et
 la croix est un triangle quilatral#aa4 
,il ne faut pas oublier que les         
fondateurs de l'ordre du ,temple taient 
au nombre de neuf 7carr de #c71 qu'il ne

 leur fut permis d'ordonner de nouveaux 
frres qu'aprs neuf annes1 et que les    
nombres #c et #i se retrouvent          
frquemment dans les chapelles des       
commanderies4 ,la grande rotonde de     
,paris possdait  l'intrieur six piliers1
 et extrieurement douze traves 7fig4    
#a74 ,son trac n'avait pu tre obtenu    
donc que par deux triangles quilatraux  
se pntrant1 ainsi que l'indique la      
figure #c4  ,la chapelle de la          
commanderie de ,laon1 qui date du milieu
 du ,x,i,ie sicle environ1 est un       
octogone dont les cts1 intrieurement1   
ont neuf pieds4 ,cette chapelle 7fig4   
#d7 parait avoir t btie d'un seul jet1  
sauf l'abside1 qui peut tre quelque peu 
postrieure4 ,elle possde un porche ou   
narthex1 avec tribune au-dessus1 btie   
aprs coup1 et qui tait mise en          
communication avec les logis de la      
commanderie4 ,les murs de l'octogone ont
 trois pieds d'paisseur1 les            
contre-forts trois pieds de largeur4    
,une assise de bancs de pierre est      

dispose  la base des parois intrieures4 
,voici 7fig4 #e7 la coupe longitudinale 
de cette chapelle4 ,la vote est         
construite  pans1 avec nervures         
saillantes sous les artes rentrantes4   
,les dispositions de ces chapelles      
exigus1 avec sanctuaire peu important1  
indiquent assez que les chevaliers du   
,christ ou du ,temple n'admettaient pas 
le public pendant les crmonies          
religieuses4 ,ces chapelles servaient   
aussi de lieu de sances pour les        
dlibrations1 qui1 d'ordinaire1 se       
tenaient la nuit4 ,d'ailleurs d'une     
extrme sobrit d'ornementation1 ces      
petits monuments du ,x,i,ie sicle se    
ressentent de l'influence de l'abb de   
,citeaux1 qui avait rdig les statuts de 
l'ordre4 ,cette simplicit se retrouve   
sur les dalles tumulaires que l'on      
rencontre encore dans ces difices2      
dpourvues d'inscriptions1 elles ne      
montrent que la croix de l'ordre1 une   
pe1 un triangle ou quelques attributs1  
trs-rarement des cussons armoys#ab4     

,dans la chapelle de ,laon1 trois de ces
 tombes existent  l'entre du sanctuaire2
 elles sont ornes de la croix patte en  
gravure4  ,les templiers possdaient en  
,syrie et en ,occident un grand nombre  
de chteaux et de forteresses#ac4 ,obligs
 de quitter la terre sainte aprs le sige
 d',acre1 en #abia1 rentrs en ,france1  
en ,angleterre1 en ,espagne1 o ils      
possdaient des commanderies1 et         
rapportant avec eux de grandes          
richesses1 malgr les dsastres de leur   
ordre1 ils employrent ces trsors        
augmenter et  embellir leurs rsidences2 
leurs loisirs1  former1 dans l'tat fodal
 dj vers son dclin1 une corporation     
compacte1 puissante1 occupe d'intrigues 
diplomatiques1 hautaine1 avec laquelle  
tous les pouvoirs devaient compter4     
,leurs grands biens1 administrs avec    
conomie  une poque o tous les           
propritaires terriens et les suzerains  
eux-mmes manquaient toujours d'argent1  
leur permettaient de prter des sommes   
importantes3 il est  croire que ce      

n'tait pas sans intrts4 ,une pareille   
situation leur cra de nombreux et       
puissants ennemis1 et le jour o         
,philippe le ,bel1 qui tait parmi leurs 
dbiteurs1 se dcida  les faire arrter et 
leur intenter le plus inique et le plus 
monstrueux procs1 le roi eut pour lui   
l'opinion de la fodalit1 du clerg et des
 tablissements monastiques4 ,le mystre  
dont s'entouraient les templiers prtait 
merveilleusement aux accusations        
absurdes auxquelles ils furent en butte4
 ,il est certain que l'ordre des        
,templiers1 la ,palestine perdue1       
devenait pour les tats de l',occident un
 grand embarras1 sinon un grand danger4 
,le coup d'tat qui supprima cet ordre   
dlivra le pouvoir suzerain d'un des     
nombreux prils qui l'entouraient1 mais  
lui enleva dans l'opinion du peuple une 
partie de la foi en sa justice et en sa 
grandeur morale que ,louis ,,ix avait su
 imposer  toutes les classes du pays4   
,illustration3 ,fig4 #a4                
,illustration3 ,fig4 #b4                

,illustration3 ,fig4 #c4                
,illustration3 ,fig4 #d4                
,illustration3 ,fig4 #e4       ,note #b3
 ,ces neuf chevaliers sont3 ,hugues de  
,payens1 ,godefroy      de ,saint-,omer1
 ,andr de ,montbard1 ,gundomar1         
,godefroy1 ,roral1      ,geoffroy       
,bisol1 ,payen de ,montdsir1 ,archambaud
 de      ,saint-,aignan1 ou1 suivant    
,lejeune1 ,hugues1 comte de             
,champagne1 fondateur de ,clairvaux4    
,note #c3 ,voyez l',histoire des        
chevaliers templiers1 par      liz de   
,montagnac4 ,paris1 #ahfd4       ,note  
#d3 ,voyez ,dubreul1 ,thtre des         
antiquits de ,paris1      livre ,,iii4  
,note #e3 ,c'est dans ce donjon que     
,louis ,,xvi fut dtenu en      #agib4   
,note #f3 ,c'est en #acag que par une   
transaction passe entre      les        
chevaliers hospitaliers et ,philippe le 
,long1 il est      dmontr que le        
squestre des biens des templiers s'tait 
prolong jusqu'en #acac4 ,donc la        
couronne avait peru1 pendant      une   

priode de six ans1 les normes revenus de
 ces biens2 de      plus1 tous les biens
 meubles et les trsors taient rests     
entre les mains du roi4       ,note #g3 
,livre ,,iv1 p4 #ded4       ,note #h3   
,antiquitez de ,paris1 ,g4 ,corrozet    
,parisien1 #aehf1      part4 ,i1 p4     
#ajh4       ,note #i3 ,voyez le plan de 
,paris de ,verniquet1 le grand plan     
de ,mrian1 les gravures d',isral        
,sylvestre1 l'oeuvre de      ,marot3    
l',architecture franoise4       ,note   
#aj3 ,voyez les gravures de ,marot et   
d',isral ,sylvestre4       ,note #aa3   
,hist4 des chevaliers templiers1 par liz
 de      ,montagnac4 ,paris1 ,a4 ,aubry1
 #ahfd4 ,les francs-maons ont           
prtendu continuer l'ordre du ,temple1 et
 possder mme un      testament ou charte
 de transmission d'un grand matre dont  
le      pouvoir secret avait t reconnu  
par les frres      postrieurement  la   
mort de ,jacques de ,molay4       ,note 
#ab3 ,une des tombes de la chapelle de  
la commanderie1      prs du hameau de   

,creac'h1 prsente une croix ancre1      
accoste  gauche d'une pe1  droite d'un  
cusson  sept      macles trois1 trois1  
un1 qui est ,rohan ancien4 7,hist4 des  
chevaliers templiers1 ouvr4 dj cit1 p4  
#ace47       ,note #ac3 ,parmi les      
chteaux importants que les templiers    
avaient levs en ,syrie1 nous citerons   
ceux de ,tortose      7,antarsous7 de   
,safita1 d',areymeh1 de ,toron et       
d',athlit4 ,ces      chteaux renferment 
habituellement un gros donjon carr ou   
sur plan barlong et leurs enceintes sont
 galement flanques      de tours        
quadrangulaires4 ,les chteaux de        
,safita1 d',areymeh1      d',athlit1 et 
surtout la forteresse de ,tortose1 dit  
,m4 ,g4      ,rey1 dans son ,essai sur  
la domination franaise en ,syrie1       
nous fournissent une srie de types      
permettant de donner une      tude aussi
 complte que possible de cet art1 dont  
les      meilleures productions se      
trouvent dans les principauts           
d',antioche et de ,tripoli1 si riches1  

la premire      particulirement1 en     
monuments byzantins4 ,tortose1 adosse   
la mer1 fut la dernire place            
qu'occuprent les templiers en           
,orient4 ,ils n'vacurent cette          
forteresse que le #e juin #abia4        
,en ,occident1 les templiers adoptrent  
galement1 pour la      construction de  
leurs donjons1 le plan carr ou barlong4 
,c'est sur cette donne qu'tait btie la  
tour dite de ,bichat1       ,paris1 et  
qui ne fut dtruite qu'en #ahee4 7,voy4  
,,tour47    ,,th,,tre1 s4 m4 ,pendant le
 moyen ge1 il n'existait pas de locaux  
destins aux reprsentations scniques4    
,les mystres1 les farces et mmeries1 les
 chansons de gestes dites par des       
acteurs1 taient reprsents dans les      
grand'salles des chteaux1 dans les      
glises1 dans les cimetires1 ou sur des  
chafauds dresss dans les carrefours1    
ainsi que cela se pratique encore       
pendant les foires4 ,ce n'est qu'au     
,x,v,i,ie sicle que l'on commena en     
,france  lever des salles uniquement    

destines aux jeux scniques4 ,le got pour
 le thtre1 cependant1 remonte chez nous 
une poque loigne1 et il existe des      
mystres et moralits qui datent de la fin
 du ,x,i,ie sicle4    ,,tierceron1 s4 m4
 7tierceret74 ,nervure de vote en       
tiers-point1 qui1 bande entre           
l'arc-doubleau et le formeret1 aboutit  
la lierne1 laquelle runit la clef de    
l'arc-doubleau ou du formeret  celle des
 arcs ogives4 7,voy4 ,,vo,,te47         
,,tirant1 s4 m4 ,pice de fer ou de bois 
qui maintient l'cartement des           
arbaltriers d'une ferme1 ou le devers de
 deux murs parallles1 ou la pousse d'un 
arc4 ,les entraits1 dans les charpentes 
de combles1 sont de vritables tirants   
7voy4 ,,charpente74 ,pour fermer leurs  
votes1 les constructeurs du moyen ge    
plaaient provisoirement des tirants1    
afin d'viter les pousses1 en attendant  
que les piles fussent charges4 ,ces     
tirants taient habituellement de bois1  
et taient scis au ras de l'intrados du  
sommier des arcs1 quand les             

constructions taient termines4  la      
cathdrale de ,reims1 ces tirants taient 
de fer1 avec des oeils passant dans des 
crochets qui sont rests en place4 ,il   
est peu de votes de collatraux o l'on   
n'ait l'occasion d'observer la trace de 
ces tirants4    ,,toiles 7,,peintes74   
,on employait souvent1 pendant le moyen 
ge1 les toiles peintes pour tapisser les
 intrieurs des appartements et pour     
dcorer les grandes salles et glises4 ,le
 trsor de la cathdrale de ,reims possde 
encore un certain nombre de toiles      
peintes de la fin du ,x,ve sicle1 qui   
sont d'un grand intrt4 ,ces toiles1 dans
 les intrieurs des chteaux et htels1    
taient attaches  des chssis1 ou         
simplement suspendues  des tringles de  
bois ou de fer4 ,les clotets1 ces       
cabinets que l'on improvisait dans les  
grandes pices1 taient souvent composs de
 simples chssis de bois tendus de toiles
 peintes4 7,voyez le ,dictionnaire du   
mobilier franais47    ,,tombeau1 s4 m4  
7sepouture1 sepoulture1 tumbe74 ,de tous

 les monuments1 les tombeaux sont ceux  
qui prsentent peut-tre le sujet le plus 
vaste aux tudes de l'archologue1 de     
l'ethnologue1 de l'historien1 de        
l'artiste1 et voire du philosophe4 ,les 
civilisations1  tous les degrs de       
l'chelle1 ont manifest la nature de     
leurs croyances en une autre vie par la 
faon dont elles ont trait les morts4    
,supprimez toute ide de la dure de      
l'individu au del de l'existence        
terrestre1 et le tombeau n'a plus de    
raison d'tre4 ,or1 depuis les races     
suprieures jusqu'aux noirs du sud de    
l',afrique1 on voit1 en tout temps1 les 
hommes ensevelir leurs morts avec l'ide 
plus ou moins nette d'une prolongation  
ou d'une transformation de l'existence4 
,on pourrait faire l'histoire de        
l'humanit  l'aide des tombeaux1 et le   
jour o un peuple cessera de perptuer    
l'individualit des morts par un         
monument1 un signe quelconque1 la socit1
 telle du moins qu'elle a vcu depuis les
 temps historiques1 aura cess d'exister4

 ,le culte des morts est le ciment qui a
 constitu les premires socits1 qui en a 
fait des institutions permanentes1 des  
nationalits1 c'est--dire la solidarit du
 prsent avec le pass1 la perptuit des   
tendances1 des aptitudes1 des dsirs1 des
 regrets1 des haines et des vengeances4 
,faites que les morts1 chez un peuple1  
soient confondus dans un engrenage      
administratif de salubrit1 et traits    
dcemment1 mais comme une matire dont il 
faut hter la dcomposition pour en rendre
 le plus tt possible les lments  la     
nature inorganique1 ainsi qu'on traite  
un engrais2 faites que cela entre dans  
les moeurs et les nationalits1 ces      
agglomrations traditionnelles1          
puissantes et vivaces1 ne seront plus   
que des socits anonymes constitues      
pour444 tant d'annes1  moins de supposer
 toutefois que les ides mtaphysiques les
 plus abstraites sur l'existence de l'me
 soient communment acceptes comme elles 
peuvent l'tre par une demi-douzaine de  
philosophes au milieu d'un pays de      

plusieurs millions d'habitants4 ,il sera
 bien difficile de faire admettre       
l'indiffrence absolue pour la dpouille  
prissable d'une personne que l'on a     
aime1 respecte ou connue4 ,et dans nos  
grandes villes1 s'il est une chose qui  
choque le sentiment populaire1 c'est ce 
qu'on appelle la fosse commune4  ,ce    
n'est que depuis le ,x,v,ie sicle que   
l'on a imagin de donner aux spultures un
 caractre funbre2 de les entourer       
d'emblmes1 d'attributs ou d'allgories   
qui rappellent la fin1 la dcomposition1 
la douleur sans retour1 l'anantissement1
 la nuit1 l'oubli1 le nant4 ,il est     
assez trange que ces ides se soient fait
 jour chez des peuples qui se piquent   
d'tre chrtiens1 et chez lesquels1 en    
chaire1 on montre la mort comme une     
dlivrance1 comme la fin des misres      
attaches  la courte existence terrestre4
 ,les paens1 par opposition1 ont donn   
aux monuments funraires un caractre     
plutt triomphal que dsol4 ,le moyen ge  
avait conserv cette saine tradition2 les

 tombeaux qu'il a levs n'adoptent jamais
 ces funbres attributs mis  la mode     
depuis le ,x,v,ie sicle1 ces effets     
thtrals ou ces froides allgories qui    
exigent toujours pour tre comprises la  
prsence d'un cicerone4  ,de la mort il  
ne faut point tant dgoter les gens1     
puisque chacun doit subir sa loi2 il ne 
parat pas ncessaire de l'entourer de    
toute cette friperie de mlodrame1       
disgracieuse et ridicule4 ,c'est  la fin
 de la renaissance que l'on leva les    
premiers mausoles dcors d'allgories     
funbres sorties de cerveaux malades3    
d'os de mort1 de linceuls soulevs par   
des squelettes1 de cadavres rongs de    
vers1 etc4 ,l'art du grand sicle ne     
pouvait manquer de trouver cela fort    
beau1 et le ,x,v,i,i,ie sicle renchrit  
encore sur ces pauvrets4 ,ce moyen ge1  
que plusieurs nous prsentent toujours   
comme maladif1 asctique1 mlancolique1 ne
 prenait pas ainsi les choses de la     
mort1 non plus que les ,grecs et les    
,romains4 ,ceux-ci avaient1 comme on    

sait1 l'habitude de brler les cadavres1 
ce qui avait beaucoup d'avantages4 ,le  
long des chemins qui rayonnaient vers   
les cits1 taient levs des tombeaux4     
,cette disposition seule indique assez  
que1 pour ces paens1 la spulture ne     
faisait pas natre les ides lugubres qui 
s'emparent de nous aujourd'hui dans les 
cimetires4 ,ces voies des tombeaux1 dont
 les faubourgs de ,rome taient entours1 
n'empchaient pas les gens qui passaient 
sur les chemins de s'entretenir des     
sujets les moins graves1 sans que pour  
cela le respect pour les morts ft moins 
profond4 ,pendant le moyen ge1 les      
cimetires ne sont pas davantage pris au 
point de vue lugubre1 romantique4 ,le   
moyen ge1 pas plus que l'antiquit1 n'a  
peur de ses morts4 ,si les ,grecs       
aimaient  s'asseoir et  deviser au pied 
d'une tombe place sur le bord d'un      
chemin1 nos aeux se runissaient         
volontiers dans les cimetires pour      
traiter de certaines affaires4 ,la nuit1
 ces enceintes1 indiques par un fanal1  

servaient au besoin de refuge au        
voyageur1 qui ne songeait point aux     
revenants1 du moins dans nos contres    
franaises4 ,ces cimetires taient presque
 toujours entours d'un portique bas1 et 
c'tait sous cet abri que le pauvre et le
 voyageur attards1 qui ne pouvaient se  
faire ouvrir les portes de la ville1    
attendaient le jour4  ,nous             
n'entreprendrons pas la description des 
cimetires gallo-romains et mrovingiens4 
,ce travail1 fait et bien fait sur une  
partie de la ,france par ,m4 l'abb      
,cochet#ad1 nous dispensera de parler   
des spultures des premiers conqurants   
barbares des ,gaules1 d'autant que ces  
spultures n'affectent aucune apparence  
architectonique4 ,ce sont des           
ensevelissements dans des cercueils de  
bois1 de pierre1 ou  mme le sol1 qui    
n'ont d'intrt qu'au point de vue de     
l'histoire ou de l'archologie4  ,il     
paratrait que l'usage d'lever des       
tombeaux le long des voies publiques ne 
fut pas entirement abandonn pendant la  

priode mrovingienne4 ,grgoire de ,tours 
cite plusieurs exemples de ces sortes de
 monuments#ae4 ,plus tard1 sous les     
premiers ,carlovingiens1 les personnages
 considrables tenaient  tre ensevelis   
sous l'gout des toits des glises1       
chapelles ou oratoires#af4 ,cette       
coutume persista jusque vers le milieu  
du ,x,i,ie sicle4 ,on enterrait aussi   
sous les porches des glises et dans les 
lieux voisins qui taient bnis4 ,ce ne   
fut qu' la fin du ,x,i,ie sicle que     
s'tablit l'usage d'enterrer dans les    
glises1 et d'lever des monuments ou de  
graver des dalles commmoratives sur les 
spultures4  ,les premiers chrtiens1     
contrairement  l'usage admis chez les   
,grecs et chez les ,romains1 ne brlaient
 pas les corps1 ils les ensevelissaient 
dans des niches pratiques dans les      
parois de cryptes1 ou dans des          
sarcophages de pierre ou de marbre4 ,ces
 sarcophages1 si les personnages taient 
considrables1 restaient souvent         
apparents dans des chambres             

souterraines2 ils taient dcors de       
sculptures symboliques ou de signes     
religieux1 croix1 monogrammes du        
,christ1 colombes1 etc4 ,habituellement 
ils taient poss sur des ds ou           
colonnettes1 afin de les isoler de      
terre4 ,ces sarcophages se composaient  
d'une auge oblongue quadrangulaire1 avec
 couvercle en forme de toit  deux pentes
 ou bomb4 ,le corps du dfunt tait dpos  
dans cette auge#ag4 ,les tombeaux du    
moyen ge procdent de ce principe4 ,mais1
 vers le milieu du ,x,i,ie sicle1 on    
plaa sur le couvercle l'effigie du mort1
 et alors le sarcophage n'tait plus     
ordinairement qu'un simulacre et le     
corps tait dpos au-dessous1 dans une    
fosse ou un petit caveau4 ,ce fut aussi 
vers cette poque que l'on se contenta   
souvent de placer sur le cercueil enterr
 une dalle grave ou une lame de bronze  
reprsentant le dfunt4 ,la partie        
principale du tombeau1 le sarcophage1 ou
 plutt son simulacre1 ne fut bientt     
qu'un accessoire1 un vritable socle     

portant des figures couches1 et le      
monument1 outre ces statues1 se composa 
de dais levs ou de sortes de chapelles  
en faon de larges niches4  ,les tombeaux
 du moyen ge peuvent donc tre diviss en 
trois sries3 la premire comprend les    
sarcophages proprement dits1 plus ou    
moins dcors de sculptures1 mais sans    
reprsentation du dfunt2 sarcophages     
apparents1 placs au-dessus du sol2 la   
seconde1 les socles poss sur une        
spulture1 portant parfois l'effigie du  
mort1 et placs1 soit dans une sorte de  
niche ou petite chapelle1 soit sous un  
dicule en forme de dais2 la troisime1   
les tombes plates poses au niveau du pav
 des glises1 graves ou en bas-relief1 et
 formant comme le couvercle de la fosse 
renfermant le cercueil4  ,les           
sarcophages contenant rellement les     
corps1 sans effigie1 ne se trouvent gure
 pass le ,x,i,ie sicle1 mais ils sont   
trs-nombreux pendant les priodes        
mrovingienne et carlovingienne4  ,voici 
7fig4 #a7 quelques-unes des formes      

qu'affectent ces sarcophages#ah4        
,pendant les ,x,i,ie et ,x,i,ie sicles1 
on creusa encore des sarcophages        
rectangulaires1 comme pendant la priode 
gallo-romaine1 avec bas-reliefs sculpts 
sur les parois4 ,nous citerons1 entre   
autres1 le sarcophage de saint ,hilaire 
le ,grand1 de ,poitiers1 dessin par     
,gaignres 7,collect4 ,bodlienne71 et qui
 datait du ,x,ie sicle2 celui de saint  
,hilaire1 prs de ,carcassonne1 du       
,x,i,ie sicle2 ceux des comtes de       
,toulouse1 placs contre les parois du   
transsept mridional de ,saint-,sernin de
 ,toulouse1 ,x,ie et ,x,i,ie sicles4    
,ces derniers ont t poss sur des        
colonnettes1 dans une sorte de petite   
chapelle extrieure1 vers la fin du      
,x,i,ie sicle4 ,dans les provinces      
mridionales1 la ,provence1 le           
,languedoc1 le ,lyonnais1 l'usage de    
dposer les corps dans des sarcophages de
 marbre persista longtemps3 c'tait une  
habitude antique conserve chez ces      
populations4 ,au muse de ,toulouse1 on  

voit des sarcophages du ,x,i,ve sicle1  
qui affectent absolument la forme des   
cuves spulturales romaines1 mais qui    
sont dcors d'ornements et d'attributs   
qui appartiennent  cette poque avance du
 moyen ge#ai4 ,les corps taient bien    
videmment renferms dans ces auges2      
tandis que dans les provinces du ,nord1 
ainsi que nous l'avons dit plus haut1   
ils taient enterrs sous le simulacre du 
sarcophage1 qui tait alors un cnotaphe4 
,le sarcophage devenant cnotaphe1 il    
tait naturel de couvrir celui-ci d'un   
dais1 d'un arc1 d'en faire un monument  
honorifique1 de le considrer comme un   
lit de parade sur lequel l'effigie du   
mort tait pose4  ,les artistes du moyen 
ge ont apport1 dans la composition des  
tombeaux1 l'esprit logique que nous     
retrouvons dans leurs oeuvres4 ,le      
tombeau1 pour eux1 tait la perptuit de  
l'exposition du mort sur son lit de     
parade4 ,ce qui avait t fait pendant    
quelques heures avant l'ensevelissement1
 on le figurait en pierre ou en marbre1 

afin de reproduire aux yeux du public la
 crmonie des funrailles dans toute sa   
pompe4 ,mais  cette pense se mle un     
sentiment qui exclut le ralisme4 ,des   
anges thurifraires soutiennent le       
coussin sur lequel repose la tte du     
mort4 ,sur les parois du sarcophage sont
 sculpts les pleureurs1 les confrries1  
quelquefois les saints patrons du dfunt1
 ou des anges4 ,c'est l'assistance      
potise4 ,nous allons tout  l'heure      
prsenter des exemples de ces            
dispositions4  ,un curieux monument nous
 explique l'origine de ces tombeaux     
cnotaphes1 avec l'exposition du mort4   
,c'est un chapiteau du porche occidental
 de l'glise de ,saint-,sverin           
7vulgairement ,saint-,seurin7 de        
,bordeaux4 ,ce porche date du           
commencement du ,x,i,ie sicle4 ,l'une de
 ses colonnes engages est couronne par  
une reprsentation du tombeau de saint   
,sverin1 formant chapiteau sous une     
naissance d'arc-doubleau4 ,le corps du  
saint 7fig4 #b71 envelopp d'un linceul1 

ayant une crosse  son ct gauche1 est    
plac sur une sorte de lit de parade     
support par des colonnettes#bj2 sur les 
parois de ce lit est grave l'inscription
 suivante#ba4 ,sur la face3             
,,scs ,,severinvs  3   ,sur la face de  
droite3         ,,significat            
,,hac 7sic7 ,,petra        ,,sepvlcrvm  
,,scti ,,severini4  ,sur celle de       
gauche3         ,,qvando                
,,migravit        ,a ,,secvlo           
444,m444  ,pour viter la confusion dans 
cet article1 nous poursuivrons l'examen 
des tombeaux en maintenant le classement
 que nous venons d'indiquer4  ,on peut  
considrer comme un des tombeaux les plus
 anciens parmi ceux accols  des         
monuments religieux1 le tombeau que l'on
 voit  ,toulouse1 entre les contre-forts
 des btiments des ,chartreux4 ,ce       
monument du ,x,i,ie sicle1 bien conserv1
 se compose d'un sarcophage plac dans   
une niche leve au-dessus du sol1 sur des
 colonnettes4 ,une arcature formant     
claire-voie dfend le sarcophage4 ,la    

figure #c prsente le plan de ce tombeau1
 et la figure #d son lvation et sa      
coupe4 ,les colonnettes sont de marbre1 
ainsi que le sarcophage1 les arcatures  
en pierre1 et le reste de la            
construction en briques4 ,ce tombeau    
tait entirement peint4 ,on ne sait pour 
quel personnage il fut lev1 mais il est 
bien certain qu'ici le corps tait dpos  
dans le sarcophage mme1 plac sur cinq   
colonnettes au-dessus du soubassement1  
conformment  l'usage admis encore au    
,x,i,ie sicle dans les provinces        
mridionales1 et qui semble driver de    
traditions fort anciennes1 trangres     
l'antiquit chrtienne gallo-romaine4 ,un 
sicle plus tard1 cet usage d'enfermer   
les corps dans des sarcophages juchs sur
 des colonnettes tait1 comme nous       
l'avons dit plus haut1 entirement       
abandonn dans les provinces             
septentrionales1 et trs-rarement pratiqu
 mme dans celles du ,midi4 ,les corps   
taient enterrs4 ,cependant la tradition 
influe sur la forme apparente des       

tombeaux4 ,on voit encore dans le clotre
 de l'glise de ,saint-,salvy 7d',alby7  
un tombeau datant de la seconde moiti du
 ,x,i,i,ie sicle1 qui prsente une       
disposition analogue  celle du monument 
des ,chartreux de ,toulouse donn        
ci-dessus4  ,saint-,salvy1 la           
claire-voie ne prservait point le       
sarcophage1 mais bien le massif lev sur 
la fosse et formant soubassement4 ,voici
 7fig4 #e7 le plan du tombeau du clotre 
de ,saint-,salvy1 et 7fig4 #f7 son      
lvation4 ,la niche sous laquelle est    
plac le sarcophage est divise par une   
pilette contre laquelle est adosse une  
statue#bb4 ,deux petites votes d'artes  
couvrent cet enfoncement de #jm1#ig de  
profondeur4 ,au-dessus de l'arcature    
sont places trois statues3 la ,vierge1  
et deux figures agenouilles1 un homme et
 une femme1 qui ne peuvent tre que les  
personnages pour lesquels le tombeau a t
 fait4 ,ces trois statues sont abrites  
sous une triple arcature couronne par un
 gble trs-obtus4 ,on retrouve encore les

 traces des peintures qui recouvraient  
entirement l'architecture et la         
statuaire4 ,des anges remplissaient les 
deux tympans de la niche infrieure      
au-dessus du sarcophage1 et nous ne     
pensons pas que l'homme et la femme en  
adoration des deux cts de la ,vierge    
aient t reprsents sur la dalle          
recouvrant leur spulture4 ,la pilette   
engage ,a 7voyez le plan7 formait une   
croix se dtachant sur les deux tympans  
7voyez le dtail ,b1 fig4 #f74 ,un petit 
bnitier est engag dans la muraille du ct
 droit4  ,sur les flancs des glises     
collgiales et paroissiales1 il existait 
habituellement des clotres1 et ces      
clotres servaient de lieu de spulture1  
non-seulement pour les clercs1 mais     
aussi pour les laques qui payaient fort 
cher l'avantage d'tre enterrs prs de    
l'glise#bc4 ,la place prfre tait        
toujours le mur de l'glise mme4 ,aussi1 
le long de nos monuments religieux1     
entre les contre-forts qui donnaient sur
 l'une des galeries du clotre1          

trouve-t-on encore des traces nombreuses
 de ces spultures4  ,au ,x,i,i,ie sicle1
 les lois ecclsiastiques qui dfendaient 
d'enterrer des laques dans l'enceinte   
mme des glises tombrent en dsutude4 ,les
 chapitres des cathdrales seuls         
continurent gnralement d'observer ces   
rgles1 mais les paroisses1 les          
collgiales1 les glises abbatiales mmes1 
tirrent un profit considrable de la     
vente du droit de spulture dans les     
glises1 et bientt les murs et les pavs  
des nefs furent couverts de monuments1  
d'inscriptions et d'effigies4 ,les      
choeurs taient rservs pour les membres  
du clerg ou pour de trs-hauts           
personnages4 ,de mme que dans les       
cathdrales les vques taient ensevelis   
sous le pav du choeur ou entre les      
piliers du sanctuaire1 par exception des
 princes profitaient du mme privilge4   
,en fouillant le choeur de ,notre-,dame 
de ,paris pour y tablir le caveau actuel
 des archevques1 nous avons trouv la    
tombe d',isabelle de ,hainaut1 premire  

femme de ,philippe-,auguste1 qui dut tre
 enterre sous ce pav1 l'glise  peine    
leve jusqu'aux votes#bd4  ,c'tait       
principalement dans les glises          
abbatiales que les princes se faisaient 
ensevelir4 ,les fondateurs d'abbayes se 
rservaient la facult d'tre enterrs1 eux 
et leurs successeurs1 dans l'glise rige 
avec leurs dons4 ,c'est ainsi que       
beaucoup de monuments remarquables ont  
pu tre conservs jusqu' la fin du dernier
 sicle1 et mme jusqu' nos jours4 ,les   
abbayes de ,saint-,denis1 en ,france1 de
 ,sainte-,genevive1 de ,saint-,germain  
des ,prs  ,paris1 de ,braisne1 de       
,vendme1 de ,jumiges1 de ,fcamp1 de     
,longpont1 de ,royaumont1 d',eu1 des    
,clestins  ,paris1 de ,poissy1          
renfermaient des spultures splendides de
 princes et seigneurs1 et quelques-uns  
de ces monuments nous sont rests4       
,l'abbaye de ,saint-,denis1 fonde par   
,dagobert1 fut particulirement destine  
la spulture des rois franais1 et reut en
 effet les dpouilles de la plupart de   

ces princes1 depuis le fondateur jusqu' 
,louis ,,xv4 ,l'glise ayant t rebtie par
 ,suger1 il est  croire que les         
monuments anciens 7si tant est qu'il y  
ait eu des mausoles levs sur les tombes 
des princes7 furent dtruits ou fort     
endommags4 ,quand1 plus tard1 vers le   
milieu du ,x,i,i,ie sicle1 on remplaa la
 plus grande partie des constructions du
 ,x,i,ie sicle1 que l'on reconstruisit  
la nef1 le transsept et tout le haut    
choeur1 les derniers restes des tombeaux
 antrieurs  ,louis ,,ix furent disperss2
 si bien que pour ne pas laisser perdre 
la mmoire de ces vnrables spultures1    
saint ,louis rsolut de rtablir tous ces 
tombeaux1  commencer par celui de       
,dagobert4 ,les ossements que l'on put  
retrouver dans les anciens cercueils    
furent replacs dans les nouvelles       
tombes4 ,parmi les tombeaux antrieurs   
saint ,louis1 un seul fut conserv et    
replac au milieu du choeur des          
religieux3 c'tait celui de ,charles le  
,chauve1 qui tait de bronze1 avec       

parties mailles1 et qui dut probablement
  la solidit du mtal de ne pas tre      
dtruit1 comme les autres4 ,du tombeau de
 ,dagobert il restait1 sous le clotre de
 l'glise de ,suger1 un fragment dont    
parle dom ,doublet#be1 et que ,m4       
,percier a dessin en #agig4 ,c'tait une 
statue colossale1 assise1 couronne1 vtue
 d'une tunique longue et d'un pallium4  
,nous reproduisons ici 7fig4 #g7 le     
fragment conserv par le dessin de       
,percier1 et qui ferait croire que ce   
monument n'tait pas antrieur au         
commencement du ,x,i,ie sicle4 ,quoi    
qu'il en ft1 nous n'avons pu trouver    
trace de cette figure1 non plus que de  
celles des deux princes ,clovis et      
,sigebert1 qui faisaient partie du mme  
monument4 ,saint ,louis n'en leva pas   
moins un nouveau tombeau au fondateur de
 l'abbaye1 et le fit placer  l'entre du 
sanctuaire1 ct de l'ptre#bf4 ,ce        
tombeau1 qui date par consquent du      
milieu du ,x,i,i,ie sicle1 est un des   
plus curieux monuments funraires de     

cette poque4 ,il se compose 7fig4 #h7   
d'une grande niche surmonte d'un gble2  
au bas de la niche est dpos un          
sarcophage#bg1 dont le couvercle sert de
 lit  l'effigie du roi1 couche sur le ct
 gauche4 ,au fond de la niche se        
dveloppe1 par bandes superposes1 la     
lgende relative  la mort de ,dagobert4  
,debout1 des deux cts de l'effigie      
royale1 sont les statues de ,nantilde1  
seconde femme de ,dagobert1 et de       
,sigebert1 son fils an1 qui furent      
enterrs prs de lui4 ,dans les voussures 
qui forment la niche1 sont sculpts des  
anges thurifraires1 et1 dans le tympan  
du gble1 le ,christ et deux vques1 saint
 ,denis et saint ,martin1 lesquels1 en  
compagnie de saint ,maurice1 au dire de 
la lgende1 dlivrrent l'me du roi des    
mains des dmons1 et la conduisirent en  
paradis4 ,le devant du sarcophage est   
fleurdelis1 ainsi que le socle#bh4 ,tout
 ce monument tait peint2 outre les      
traces encore visibles de ces peintures1
 les dessins-minutes de ,percier        

fournissent tous les dtails de la       
coloration4 ,ce tombeau1 n'tant pas     
adoss1 laisse voir sa partie postrieure 
dans le bas ct4 ,celle-ci est de mme    
surmonte d'un gble avec figures1        
crochets et fleurons1 la partie         
infrieure restant unie1 sans sculpture4 
,certaines parties de la statuaire du   
tombeau de ,dagobert sont               
trs-remarquablement traites4 ,la statue 
de ,nantilde1  laquelle1 au muse des    
,petits-,augustins1 ,m4 ,lenoir avait   
fait adapter une tte d'homme#bi1 les    
groupes des vques dans les zones        
lgendaires1 les anges des voussures et  
la sculpture du tympan1 sous le gble1   
sont d'un style excellent et d'une      
excution parfaite4 ,ce tombeau n'est    
point dans les donnes des monuments     
placs dans l'intrieur des glises3 c'est 
une chapelle1 un de ces dicules comme on
 en levait dans les clotres1 entre les  
contre-forts des glises1 et c'est       
pourquoi nous l'avons prsent ici2       
cependant l'effigie du mort est sculpte 

sur le sarcophage vrai ou feint1 tandis 
que ni le tombeau de ,toulouse1 ni celui
 de ,saint-,salvy d',alby1 n'avaient de 
statues couches4  ,voici encore un de   
ces monuments en forme de niche dpourvue
 d'effigies3 c'est celui des deux prlats
 ,beaudoin ,,ii et ,beaudoin ,,iii1     
vques de ,noyon1 qui tait plac contre la
 muraille de l'glise abbatiale          
d',ourscamp1 ct de l'vangile 7fig4      
#i7cj4 ,beaudoin ,,ii mourut en #aafg4  
,les pitaphes taient peintes sur les    
parois de la niche1 et avaient t        
remplaces cent ans avant ,gaignres1     
auquel nous empruntons ce dessin1 par   
des inscriptions sur vlin poses dans des
 cadres attachs avec des chanettes4     
,ici1 comme  ,saint-,salvy1 la pilette  
qui forme claire-voie repose sur le     
sarcophage et protge son couvercle4 ,ce 
tombeau1 pas plus que ceux de           
,saint-,salvy et de ,dagobert1 ne       
prsente d'attributs funbres4 ,des       
fleurs1 des feuillages1 des sujets      
lgendaires1 ou des personnages          

n'affectant en aucune manire les        
attitudes de la douleur1 dcorent ces    
dicules et en font des oeuvres d'art    
agrables  voir1 o rien ne fait songer   
la dcomposition matrielle1  la nuit     
ternelle4 ,sur les tombeaux1 les        
artistes du moyen ge affectent1 au      
contraire1 de rpandre des fleurs et des 
feuillages  profusion1 ainsi qu'on le   
faisait1 d'ailleurs1 autour des corps1  
au moment de l'ensevelissement#ca4 ,des 
animaux1 des chasses1 des processions de
 personnages1 rappellent1 sur ces       
monuments1 la vie et non la mort4 ,quand
 les effigies des dfunts sont sculptes  
couches sur le sarcophage1 elles ne     
prennent l'attitude de la mort que fort 
tard4 ,habituellement ces figures1      
pendant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1
 ont les yeux ouverts1 les gestes et les
 attitudes de personnes vivantes4 ,c'est
 vers le milieu du ,x,i,ve sicle que les
 statuaires leur donnent parfois        
l'apparence du sommeil1 mais sans aucun 
des signes de la mort4 ,ces personnages 

sont d'ailleurs vtus de leurs habits1   
arms1 si ce sont des guerriers1 couverts
 de vtements religieux1 si ce sont des  
clercs4  ,avant de parler des tombeaux  
formant des dicules isols1 il nous faut 
citer encore quelques-uns de ces        
monuments en forme de niches ou         
chapelles1 mais avec effigies des morts 
poses sur le sarcophage4 ,dans le       
collatral du choeur de la cathdrale de  
,rouen1 il existe un de ces tombeaux1   
appartenant  un vque1 qui date de la fin
 du ,x,i,ie sicle1 et qui est d'un      
trs-beau travail4 ,ce monument ne       
prsente d'ailleurs aucune particularit  
remarquable4 ,la statue du prlat est    
couche sous une arcature surmonte d'un  
gble peu lev4 ,comme toujours1 ce       
tombeau tait peint4  ,en voici un autre 
7fig4 #aj7cb1 qui tait plac             
,fontevrault1 contre le mur du bas ct1  
la droite du matre autel 7ct de         
l'vangile74 ,c'tait celui de l'vque     
,pierre de ,poitiers 7,x,i,i,ie sicle74 
,la statue1 couche sur un lit drap1 est 

entoure de figurines en ronde bosse     
reprsentant les religieux assistant aux 
funrailles de l'vque4 ,parmi ces        
religieux1 on distingue l'abbesse de    
,fontevrault et un abb1 tous deux tenant
 la crosse1 signe de leur dignit4 ,les  
autres personnages portent des croix et 
des cierges4 ,la chasuble de l'vque tait
 d'un bleu verdtre1 aux croisettes d'or1
 double de rouge2 sa mitre blanche avec 
un bandeau rouge1 l'aube blanche1 l'tole
 verte1 les chaussures noires4          
,l'abbesse tait vtue de noir1 et les    
religieux1 les uns de blanc1 les autres 
de vert1 se dtachant sur un fond rouge4 
,une arcature couvrait le sarcophage1   
mais elle tait dj dtruite du temps de   
,gaignres1 qui nous a laiss le dessin de
 ce curieux monument4  ,on voit encore  
dans la cathdrale de ,limoges1 adoss au 
collatral nord1 un de ces tombeaux en   
forme de niches ou chapelles1 datant du 
,x,i,ve sicle3 c'est celui de l'vque    
,bernard ,brun4 ,ce monument est grav   
dans l'ouvrage de ,m4 ,gailhabaud#cc4   

,au fond de la niche1 spare par une pile
 centrale1 des bas-reliefs reprsentent  
des sujets de la lgende de sainte       
,valrie1 un crucifiement1 un            
couronnement de la ,vierge et un        
jugement dernier4 ,il faut citer aussi  
les deux jolis tombeaux appartenant  la 
mme poque1 et qui sont adosss au mur de 
la chapelle de la ,vierge1 dans la      
cathdrale d',amiens4 ,ils sont en forme 
de niche couverte par une arcade basse  
surmonte d'un gble4 ,sur le socle1      
portant les statues couches des dfunts1 
sont sculpts1 dans de petites niches1   
des personnages religieux1 chanoines et 
laques1 qui composent le cortge         
accompagnant les corps  leur dernire    
demeure4 ,les cus armoys des deux       
personnages1 un vque et un chanoine1    
sont peints au fond des niches4  ,un des
 monuments funraires les plus           
intressants1 affectant la forme d'une   
niche avec sujets1 est le tombeau du    
prtre ,bartholom1 plac dans l'glise de  
,chnerailles 7,creuse71 et dont il fut  

probablement le fondateur4 ,ce tombeau1 
engag dans la troisime trave du ct      
mridional1 est pos  #b mtres au-dessus  
du pav1 et est taill dans un seul bloc  
de pierre calcaire4 ,son architecture   
prsente un arc en tiers-point avec deux 
contre-forts4 ,l'enfoncement est divis  
en zones1 dans chacune desquelles se    
dtachent des personnages en ronde bosse4
 ,la zone infrieure reprsente la scne de
 l'ensevelissement du mort4 ,la sainte  
,vierge occupe1 dans la zone du milieu1 
le sommet d'un dicule avec escalier4    
,saint ,martial gravit l'escalier1 un   
encensoir  la main4 ,sur le terrain  la 
droite de la ,vierge1 est reprsent le   
martyre de saint ,cyr et de sa mre      
sainte ,julite4  sa gauche1 le prtre    
,bartholom1 agenouill1 est prsent       
l'enfant ,jsus par son patron1 et saint 
,aignan1 vque4 ,sous l'arcade est sculpt
 un crucifiement4 ,sur deux phylactres  
placs sous la seconde et la premire     
zone1 on lit3 ,hic4 jacet4 dominus4     
,bartholomeus4 de ,plathea4 presbiter4  

qui4 obiit4 die4 fest4 ,v4 ,m4          
7,virginis ,marioe7 anno4 ,dni4         
,m,,ccc#cd4  ,la sculpture de ce petit  
monument est d'un style mdiocre1 mais sa
 composition est heureusement trouve4   
,voici 7fig4 #aa7 un autre exemple de   
ces tombeaux adosss1 en forme de niche1 
avec effigie du mort4 ,cet exemple date 
de #acjj environ4 ,le nom du dfunt ne   
nous est pas conserv4 ,ce tombeau fut   
incrust aprs coup dans le mur du        
collatral nord de l'glise de ,saint-,pre
 7,saint-,pierre7 sous ,vzelay4 ,le fond
 de la niche est occup par un bas-relief
 d'un bon style4 ,au centre1 le ,christ 
assis reoit de saint ,pierre agenouill  
un objet bris qu'il tient dans sa main  
droite4 ,de l'autre ct1 la sainte       
,vierge semble intercder auprs de son   
divin ,fils4 ,deux anges thurifraires   
terminent la scne4 videmment1 la ,vierge
 et saint ,pierre font ici valoir auprs 
du ,juge suprme les mrites du mort1 qui 
pourrait tre un des fondateurs des      
portions de cette glise reconstruites   

vers la fin du ,x,i,i,ie sicle4 ,l'objet
 que tenait saint ,pierre tait-il le    
simulacre de l'glise restaure8 ,cela    
parat plausible4 ,ce monument est       
d'ailleurs fort mutil1 et la statue du  
personnage vtu d'habits civils est      
compltement fruste4 ,la sculpture et    
l'architecture taient peintes et dores4 
,l'inscription1 galement peinte1 et dont
 on distingue  peine quelques lettres   
sous le badigeon2 tait place sous le    
bas-relief4  ,on le reconnat facilement1
 la donne de ce tombeau est la mme que  
celle adopte pour le beau monument de   
,saint-,denis1 lev  ,dagobert4 ,nous ne 
pensons pas qu'il soit ncessaire        
d'insister davantage sur ce genre de    
spultures en forme de niches ou         
chapelles adosses1 et nous passerons    
l'examen des tombeaux isols1 en         
commenant par les plus simples et qui   
sont aussi les plus anciens4  ,sur les  
sommets des ,vosges1 prs de ,saverne1 on
 trouve des restes d'enceintes et de    
dbris qui remontent  une poque recule1  

et particulirement1 entre ,saverne et   
,dabo1 de nombreux cimetires ont t      
dcouverts4 ,la plupart des tombes qu'ils
 renferment prsentent une disposition   
singulire4 ,ces monuments funraires     
consistent en une auge ou un simple trou
 en terre1 entour de pierres sches1     
contenant un vase cinraire2 le tout est 
couvert par une pierre en forme de      
prisme triangulaire1 lgrement convexe4  
la base de la face antrieure est perc un
 trou en faon de petit arc1 et          
correspondant une cavit faite aux dpens 
du bloc#ce4  ,la figure #ab montre un de
 ces monuments en coupe 7,a71 et le     
couvercle spar en ,b4 ,parfois1 mais    
plus rarement1 ces couvercles ne sont   
pas curvilignes 7fig4 #ac74 ,la rouelle 
gauloise1 des imbrications ou des       
ornements dans le style gallo-romain les
 dcorent4 ,m4 le colonel ,morlet1 qui a 
mis en lumire ces dcouvertes1 considre  
en effet1 et avec raison1 ces tombeaux  
comme postrieurs  la conqute des ,gaules
 par les ,romains2 les objets1 mdailles 

et vases trouvs autour d'eux1 les       
inscriptions qui sont graves sur leurs  
parois1 ne peuvent laisser de doutes    
cet gard4  ,les monuments funbres que   
reclent les sommets des ,vosges1 entre  
,saverne et ,dabo1 n'taient pas rpandus 
au hasard sur ces hauts plateaux1 dit en
 terminant ,m4 le colonel ,morlet1 mais 
runis en de vritables cimetires entours 
de temples1 d'autels et d'habitations2  
ils annoncent la prsence permanente     
d'une population nombreuse1 charge de   
dfendre les grands camps fortifis dont  
nous voyons les traces4  ,favorises par 
la configuration du sol qui descend en  
pente douce vers la ,lorraine1 tandis   
qu'il s'arrte brusquement  pic du ct de 
l',alsace1 ces positions ont d tre      
occupes et fortifies ds la plus haute   
antiquit1 pour arrter les invasions     
d'outre-,rhin4 ,bien avant les ,romains1
 il y eut donc de sanglants combats sur 
cette barrire naturelle1 o chaque       
invasion kymrique1 celtique et          
germanique1 vit s'lever de nouveaux     

travaux de dfense1 au-dessus desquels   
l'poque gallo-romaine a laiss une       
dernire empreinte4  ,c'est ainsi1 sans  
doute1 que les tombeaux dcrits ci-dessus
 se trouvent mls  des ruines d'une poque
 plus ancienne1 telles que ces grandes  
murailles doubles du ,gros-,limmersburg1
 o je ne puis reconnatre l'art romain4  
,la monnaie de ,titus trouve au ,kempel1
 ainsi que la bonne facture du vase     
dcouvert au mme lieu1 annoncent que ces 
ncropoles existaient ds les premiers    
temps de l're chrtienne4  ,ces tombeaux 
n'ont rien de germanique2 ils sont      
gaulois de l'poque romaine4 ,leur       
caractre spcial consiste dans la petite 
ouverture que l'on voit toujours  leur  
base1 et dans l'arc aigu qui termine    
gnralement leur sommet4  ,l'ouverture de
 la base est difficile  expliquer1      
moins d'admettre que ce soit un moyen de
 communiquer avec les cendres du mort et
 de faire des libations4  ,l'arc aigu1  
dont on retrouve l'image exacte dans les
 monuments funbres de l',asie ,mineure1 

ne serait-il pas l'indice d'une         
tradition antrieure  l'invasion         
celtique1 qui se serait conserve chez   
une tribu campe au sommet des ,vosges8  
,en effet1 des tombeaux lyciens1 en     
grand nombre1 se terminent  leur sommet 
par une sorte de couvercle ou de        
couverture imite d'un ouvrage de bois1  
qui affecte la forme d'un prisme        
curviligne#cf1 et1 en pntrant dans      
l'extrme ,orient1 on retrouve des       
spultures hindoues qui prsentent la mme 
apparence gomtrique4 ,sans attacher  ces
 rapports plus d'importance qu'il ne    
convient1 il est ncessaire d'en tenir   
compte1 car nous voyons cette forme de  
recouvrement du corps persister chez les
 populations sorties de l',orient       
septentrional4  ,la loi salique         
mentionne la construction1 la           
balustrade1 le petit difice ou le petit 
pont plac au-dessus d'un homme mort#cg4 
,grgoire de ,tours#ch  propos d'un vol  
avec effraction commis dans la basilique
 ,saint-,martin de ,tours1 dit que les  

voleurs s'taient introduits par une     
fentre en montant sur un treillis qu'ils
 avaient enlev sur la tombe d'un mort   
7,qui ponentes ad fenestram absidoe     
cancellum1 qui super tumulum cujusdam   
defuncti erat444474 ,les ,anglo-,saxons 
avaient pour habitude de poser sur la   
tombe du mort une sorte de berceau de   
bois ou de fer 7hearse71 que l'on       
recouvrait d'un pole#ch4 ,or1 la forme  
des tombeaux lyciens1 celle des tombes  
des ,vosges1 indiquent l'aristato#dj que
 cite la loi salique1 le hearse des     
,anglo-,saxons1 les catafalques figurs  
dans la broderie de ,bayeux 7dite       
tapisserie de la reine ,mathilde72 et   
bien que les pierres des ,vosges        
recouvrent des urnes cinraires1 et que  
les ,francs ni les ,anglo-,saxons ne    
brlassent leurs corps1 il est difficile 
de ne pas admettre pour cette forme de  
tombeaux1 figurant un pole recouvrant   
une carcasse de bois ou de fer1 une     
origine pareille4 ,observons que cet    
aristato1 ce hearse1 recouvrent1 non pas

 le mort1 mais la spulture du mort2     
c'est ce que nous appelons aujourd'hui  
un catafalque4 ,ce n'est pas la bire1   
mais le signe honorable et visible qui  
indique la place de la tombe4  ,le      
tombeau lycien dpos au ,british ,museum 
prsente cette particularit curieuse     
7fig4 #ad71 que le sarcophage proprement
 dit ,a1 qui est de marbre1 et dans     
lequel taient dposs les restes du mort1 
prend la figure propre  cette matire1   
tandis que la partie ,,bc de            
recouvrement1 quoique taille de mme dans
 des blocs de marbre1 affecte           
l'apparence d'une structure de bois4 ,le
 sommet curviligne ,c est mme revtu de  
son pole1 simulant une toffe dont la    
broderie est figure par des bas-reliefs 
trs-plats1 et les ornements de mtal que 
ce pole pouvait recevoir1 par des mufles
 de lion saillants4 ,il y a donc1 dans  
ce tombeau1 la spulture proprement dite 
et le catafalque qui la surmonte4 ,mme  
disposition en petit1 dans les tombes   
des ,vosges1 pour les tombeaux dont     

parle ,grgoire de ,tours2 pour le       
monument de ,beauchamp1 o l'effigie du  
mort1 place sur le sarcophage1 est      
recouverte d'un berceau de fer sur      
lequel le pole tait pos4 ,mme           
disposition adopte pour le tombeau du   
religieux ,guillaume1 dpos autrefois prs
 de la porte du chapitre1 dans le clotre
 de l'abbaye de ,noaill 7fig4 #ae71 et  
qui date de la fin du ,x,i,ie sicle#da4 
,cette pierre n'est autre chose que le  
catafalque1 la reprsentation de         
l'aristato1 du pole pos sur une carcasse
 et recouvrant la place o repose le     
mort4  ,mais voici un exemple intressant
 qui se prsente et qui donne plus de    
valeur aux observations prcdentes4 ,la  
petite glise de ,saint-,dizier1 en      
,alsace1 renferme plusieurs tombeaux1 et
 entre autres celui attribu  saint      
,dizier1 vque1 dit la lgende4 ,ce       
tombeau1 qui d'ailleurs ne remonte pas  
au del du milieu du ,x,i,ie sicle1 n'est
 autre chose qu'une pierre creuse en    
forme de petite cellule1 avec deux      

portes 7fig4 #af74 ,la cellule1         
monolithe1 est termine  sa partie       
suprieure par deux pentes recouvertes de
 riches ornements4 ,jusqu'en #ahce1 dit 
,m4 ,anatole de ,barthlemy1 auquel nous 
empruntons ce dtail#db1 on faisait      
passer par ces ouvertures les personnes 
atteintes d'alination mentale44444 ,voil
 l'aristato1 le pole1 le catafalque     
antique recouvrant le corps d'un saint1 
et pourvu de proprits miraculeuses4 ,le 
corps est enseveli1 et sa place est     
consacre par cet dicule qui reproduit   
toujours la disposition que nous        
trouvons en ,lycie1 sur les sommets des 
,vosges1  l'abbaye de ,noaill1 et que   
nous allons voir se dvelopper avec l'art
 du ,x,i,i,ie sicle  son apoge4  ,citons
 d'abord le charmant tombeau de         
,saint-tienne1 plac dans l'glise        
d',obazine 7,corrze74 ,l'effigie du     
saint1 couche1 est garantie du contact  
par une arcature  jour2 au-dessus de    
l'arcature est un riche pole formant    
comble  deux pentes1 et couvert de      

bas-reliefs4 ,des moines sortent de     
leurs cercueils et viennent se          
prosterner devant la ,vierge4 ,des anges
 tenant des flambeaux apparaissent      
mi-corps entre les gbles sculpts sur les
 rampants1 termins par une crte         
feuillue#dc4 ,mais voyons comment1 sur  
des donnes beaucoup plus simples1 ce    
souvenir du tombeau antique s'est       
perptu4 ,dans le cimetire qui entoure   
encore l'glise de ,montral 7,yonne71 on 
remarque plusieurs tombes dont voici    
7fig4 #ag7 la forme4 ,cette pierre1 en  
faon de comble crois1 recouvre1 sur des 
cales1 la spulture4 ,le trac ,a donne le
 dtail des trois pignons de l'extrmit   
postrieure et du croisillon4 ,quant au  
pignon ,b de l'extrmit antrieure1 il est
 muni d'une petite niche avec coupelle  
formant bnitier4 ,une croix  plat est   
sculpte sur le fate de ce comble4 ,ne   
trouve-t-on pas l comme une dernire     
trace des traditions antiques1          
christianise8 ,mais cette disposition   
devait fournir des motifs d'architecture

 autrement riches4 ,on n'enterrait gure 
dans les cimetires que des personnes peu
 considrables1 tandis qu' dater du      
,x,i,i,ie sicle1 les glises taient      
rserves aux spultures des grands4 ,en   
outre des spultures adosses aux murs1 en
 forme de niches1 et des tombes plates  
dont nous parlerons tout  l'heure1 on   
levait un assez grand nombre de         
monuments dont la donne se rapprochait  
du tombeau catafalque4 ,l'effigie du    
mort tait pose sur une sorte de crdence 
ajoure1 place sur la spulture4 ,un dais 
tenu par des pilettes formant clture    
tenait lieu du pole1 de l'aristato dont 
nous avons parl4 ,il ne semble pas que  
dans les provinces du nord de la ,france
 on ait adopt 7si ce n'est pendant les  
poques mrovingienne et carlovingienne7  
la disposition de certaines spultures   
italiennes et orientales chrtiennes1    
disposition qui consistait en un        
sarcophage recevant rellement le corps1 
lev sur des pieds et surmont d'un dicule
 en faon de dais4 ,le tombeau du roi    

,guillaume ,ier1 dpos dans la basilique 
de ,montreale1  ,palerme1 tait ainsi    
conu4 ,il consiste en une cuve de       
porphyre leve sur deux pieds ajours ,un 
toit reposant sur six colonnes de       
porphyre protge la cuve4 ,alors 7au     
,x,i,ie sicle71 en ,france1 on plaait   
les corps en terre1 dans un cercueil de 
pierre1 de bois ou de mtal1 et le       
monument visible n'tait1 comme nous     
l'avons dj dit1 qu'un simulacre1 une    
indication de la place o reposait ce    
corps4 ,il est fort important de ne pas 
perdre de vue ce principe qui influe sur
 la composition de tous les monuments   
funraires franais1 depuis le ,x,i,ie    
sicle au moins4  ,quand saint ,louis fit
 refaire1 dans l'glise abbatiale de     
,saint-,denis1 la plupart des tombeaux  
de ses prdcesseurs1 l'artiste charg de  
ce travail adopta un parti mixte4 ,ne   
voulant pas encombrer le transsept au   
milieu duquel ces tombes sont places1 et
 ayant  mnager la place1 n'ayant pas    
peut-tre des ressources suffisantes1 il 

ne put lever un dicule sur chaque       
spulture4 ,les rois et reines furent    
placs sur des socles deux par deux2     
derrire leur tte fut dress un dais      
double en forme de chevet ou de dossier1
 et deux colonnettes accompagnant et    
surmontant ces dais permirent de poser  
sur leurs chapiteaux1 et entre leurs    
fts1 des flambeaux4 ,peut-tre1 certains 
jours1 des poles d'toffe attachs  ces   
colonnettes taient-ils tendus sur chaque
 tombe4 ,c'est ici l'occasion de parler 
des illuminations des tombes1 usage qui 
remonte  une trs-haute antiquit4 ,les   
,grecs illuminaient les monuments       
funbres1 et la plupart des tombeaux qui 
existent encore en si grand nombre dans 
la ,syrie centrale sont surmonts de     
pyramides disposes de faon  placer des  
lampes sur de petites consoles mnages   
cet effet le long des pans inclins#dd4  
,depuis l'tablissement du christianisme 
dans les ,gaules1 on illuminait les     
cimetires  l'occasion de certaines ftes1
 et chaque nuit un fanal tait allum dans

 leur enceinte4 ,quelques tombeaux du   
moyen ge possdent encore les herses de  
fer qui taient destines  porter des     
cierges1 et les tombeaux relevs par     
,louis ,,ix  ,saint-,denis adoptent ce  
parti4  ,la figure #ah reprsente un de  
ces tombeaux doubles#de4 ,cette         
disposition1 trs-originale1 ne parat pas
 tre une exception1 car souvent on      
remarque sur les parois des socles      
recevant des effigies de morts1 les     
traces de supports de pierre1 de mtal ou
 mme de bois1 portant ces herses de     
cierges et peut-tre des poles d'toffe4  
,les tombes avec dais fixes de pierre ou
 de bois ne sont qu'un driv du mme      
principe4 ,on en voyait beaucoup        
autrefois dans nos glises abbatiales1   
,royaumont1 aux abbayes de              
,saint-,denis1 de ,longpont1 d',eu1 de  
,braisne1 de ,saint-,seine1 de ,poissy2 
aux ,jacobins1 aux ,clestins de ,paris4 
,quelques cathdrales en possdaient      
galement1 ,amiens1 ,rouen1 ,sens4 ,on en
 voit encore dans celles de ,limoges et 

de ,narbonne1 autour du choeur4  ,voici 
entre autres la tombe de ,charles1 comte
 d'tampes1 petit-fils de ,philippe le   
,hardi1 qui tait place dans l'glise des 
,cordeliers1  ,paris1 derrire le grand  
autel#df4 ,ce comte d'tampes mourut en  
#accf 7fig4 #ai74  ,la statue1 de marbre
 blanc1 repose sur une dalle de marbre  
noir1 avec socle orn d'arcatures de     
marbre blanc sur fond noir4 ,un dais    
d'un charmant travail protge la tte2    
l'pitaphe est grave derrire ce dais4    
,l'dicule  jour1 en pierre1 tait        
entirement peint et dor1 et le plan     
prsente une disposition curieuse4 tabli 
entre les deux gros piliers1 derrire le 
choeur1 ce plan est trac de manire      
chapper ces piliers et  laisser         
l'architecture du dais indpendante 7fig4
 #bj7dg4 ,les votes taient peintes      
d'azur avec fleurs de lis d'or1 et les  
petits contre-forts plaqus de           
compartiments de verres colors par      
dessous1 comme ceux que l'on voit encore
 dans certaines parties de la sainte    

,chapelle de ,paris4  ,quelquefois le   
socle portant la statue tait ajour3 tel 
tait le tombeau d'un sire de ,coucy1    
plac entre deux piliers1  gauche du     
grand autel de l'abbaye de ,longpont1 et
 qui datait de la fin du ,x,i,i,ie      
sicle#dh4 ,ce tombeau tait1 comme le    
prcdent1 entirement peint4 ,le vtement  
guerrier du personnage appartient aux   
dernires annes du ,x,i,i,ie sicle4      
,maintenir l'intgrit d'un principe et en
 tirer des consquences trs-varies1 c'est
 le fait d'un art qui a trouv sa voie4  
,le programme du monument catafalque est
 adopt ds le ,x,i,i,ie sicle1 pour la   
spulture des personnages considrables1  
de prfrence au tombeau en forme de      
niche2 cependant quelle varit           
non-seulement dans les dtails de ces    
dicules1 mais aussi dans la faon        
d'interprter ce programme6 ,voici1 par  
exemple 7fig4 #ba71 encore un des       
monuments funraires de l'abbaye de      
,longpont1 qui tait plac  la gauche du  
grand autel4 ,c'est celui d'une femme4  

,l'effigie de la morte n'est plus place 
sur la crdence qui recouvre la place de 
la spulture1 mais sous cette crdence    
ajoure1 tandis qu'un crucifix richement 
dcor est dpos sur la crdence4 ,un dicule
  peu prs semblable au prcdent recouvre 
ce simulacre#di4 ,ce tombeau date du    
commencement du ,x,i,ve sicle4 ,citons  
encore1 parmi les tombeaux catafalques  
les plus remarquables de cette poque1   
celui de l'archevque ,pierre de la      
,juge1 plac entre deux des piliers du   
choeur de la cathdrale de ,narbonne 7ct 
mridional74 ,pourquoi la statue et l'un 
des charmants bas-reliefs de ce tombeau 
ont-ils t enlevs pour tre dposs au muse 
de ,toulouse8 ,nous ne saurions le dire4
 ,comment la cathdrale de ,narbonne ne  
rclame-t-elle pas ces fragments1 afin de
 les rintgrer8 ,cela ne peut s'expliquer
 que par une indiffrence profonde pour  
ces prcieux restes1 devenus si rares    
dans nos anciennes glises1 et cependant 
laisss  l'abandon ou mme dgrads         
journellement1 quand les fabriques ne   

les font pas enlever pour placer quelque
 dcoration nouvelle d'un got quivoque4  
,ce tombeau de la cathdrale de          
,narbonne1 bien que mutil de la faon la 
plus sauvage1 est encore un vritable    
bijou1 conservant ses peintures d'un got
 charmant et des statuettes d'un style  
excellent4  ,nous en traons le plan     
7fig4 #bb74 ,le choeur tant  un mtre en 
contre-haut du collatral1 de ce ct un   
rang infrieur de bas-reliefs compense la
 diffrence de niveaux4 ,la figure #bc   
donne la coupe du monument avec         
l'indication des peintures qui se       
trouvaient au-dessus de la tte du prlat4
 ,deux anges enlvent son me au ciel4    
,sous le formeret1 des quatrefeuilles   
armoys aux armes du dfunt alternent avec
 des oiseaux affronts4 ,les votes sont  
peintes en bleu1 et tous les profils de 
tons varis1 d'une harmonie trs-heureuse4
  ,la figure #bd donne la face du       
tombeau du ct du collatral4 ,les deux   
bas-reliefs1 d'albtre dur1 reprsentent1 
celui du haut des vques dans des niches 

avec gbles1 celui du bas des chanoines  
deux par deux1 assistant aux obsques4   
,ce tombeau1 ainsi que quelques autres  
qui existent encore dans la cathdrale de
 ,narbonne1 forme clture du choeur4 ,la 
mme disposition existe  ,limoges1 et    
existait  ,amiens1 avant l'tablissement 
des ridicules dcorations de pltre qui   
dshonorent le choeur de la cathdrale1 et
 qui sont dues  l'un de ses vques du    
dernier sicle#ej4  ,parmi les tombeaux  
de la cathdrale de ,limoges1 citons     
celui qui est plac entre les piliers1 ct
 sud du choeur4 ,ce tombeau1 d'un vque1 
prsente une de ces dispositions         
originales que les artistes du moyen ge 
savaient toujours trouver4 ,un trac     
perspectif 7fig4 #be71 en fera saisir   
l'effet du ct du collatral4 ,deux       
thurifraires entr'ouvrent un rideau qui 
laisse voir la statue couche du prlat4  
,la vote de l'dicule est en berceau1 et 
des bas-reliefs dcorent ses             
pieds-droits4 ,devant le socle1 des     
chanoines sont sculpts dans de petites  

niches4 ,ce monument date galement du   
,x,i,ve sicle4 ,cette disposition fut   
conserve jusqu' l'poque de la           
renaissance1 et nous possdons un grand  
nombre de reprsentations de tombeaux1   
avec dais plus ou moins riches1         
protgeant l'effigie du mort4 ,on        
retrouve encore l'application de ce     
principe dans les clbres tombeaux de    
,louis ,,xii1 de ,franois ,ier et de    
,henri ,,ii1 rigs  ,saint-,denis        
,cependant le programme des ,x,i,i,ie et
 ,x,i,ve sicles est modifi sur un point 
capital4 ,dans ces derniers monuments1  
les personnages sont reprsents avec les 
apparences de la mort sous le cnotaphe2 
vtus1 vivants et agenouills au-dessus4  
,le monument recouvrant la spulture de  
,franois ,ier montre non-seulement les  
figures nues du roi et de la reine      
,claude sous le cnotaphe1 mais encore1  
sur le couronnement1 les mmes figures   
agenouilles1 vtues et accompagnes du    
dauphin ,franois1 du prince ,charles    
d',orlans et de ,charlotte de ,france1  

qui mourut ge de huit ans4 ,disons1 en  
passant1 que ce tombeau1 attribu par    
quelques-uns  des artistes italiens1 est
 d  ,philibert de l',orme1 comme        
architecte2  ,pierre ,bontems1 matre    
sculpteur1 bourgeois de ,paris1 qui     
s'engagea1 par un march en date du #f   
octobre #aeeb1 moyennant #afii livres1  
faire une partie des clbres bas-reliefs 
du stylobate1 et une figure du          
couronnement2  ,germain ,pilon1 qui     
excuta pour #aajj livres les huit       
figures de ,fortune 7sous la vote du    
cnotaphe72  ,ambroise ,perret1 qui fit  
les quatre vanglistes2 et enfin1 pour   
l'ornementation1  ,jacques ,chantrel1   
,bastile ,galles1 ,pierre ,bigoigne et  
,jean de ,bourgy4 ,les belles figures   
couches appartiennent  l'cole franaise1 
et paraissent tre sorties des ateliers  
de ,jean ,goujon4 ,quant  la statuaire  
du tombeau de ,henri ,,ii1 elle est tout
 entire de la main de ,germain          
,pilon#ea4  ,depuis la fin du ,x,ve     
sicle1 beaucoup de monuments funraires  

adoptrent cette disposition1 d'une      
reprsentation du mort sous le cnotaphe1 
et du mme personnage vivant1 agenouill  
sur le couronnement2 puis on en vint    
supprimer parfois l'effigie du cadavre1 
et  ne plus montrer que les figures des 
personnages agenouills sur un socle1 ou 
sur le simulacre d'un sarcophage4       
,toutefois ces compositions             
n'apparaissent pas en ,france1 que nous 
sachions1 avant la seconde moiti du     
,x,ve sicle4  ,au ,x,v,ie1 elles        
deviennent assez frquentes4 ,le tombeau 
de ,charles ,,viii1  ,saint-,denis1     
prsentait cette disposition4  ,charles  
,,viii mourut le #g avril #adih1 par    
consquent son tombeau appartient dj au  
style dit de la renaissance franaise4   
,il tait fort beau#eb1 et a t grav      
plusieurs fois4 ,gagnires1 dans sa      
collection#ec1 en a donn un bon dessin4 
,comme corollaire de ces tombeaux       
cnotaphes1 il faut citer les monuments  
appliqus contre les murs1 et qui        
prsentent sur une surface verticale     

comme le dveloppement de toutes les     
parties qui constituent le mausole1 avec
 soubassement1 image du mort et dais4   
,ces sortes de monuments sont assez     
rares en ,france2 le dfaut d'espace et  
aussi le dfaut d'argent faisaient       
parfois adopter ce parti4 ,nous en      
connaissons deux beaux exemples dans    
l'ancienne cathdrale de la cit de       
,carcassonne4 ,l'un date du milieu du   
,x,i,i,ie sicle1 c'est celui de l'vque  
,radulphe4 ,le simulacre du sarcophage1 
qui persiste tard dans les provinces    
mridionales de la ,france1 est pos sur  
trois colonnettes et parat engag dans la
 muraille4 ,des chanoines1 sous une     
arcature1 assistent aux obsques4 ,sur le
 sarcophage se dresse debout1 en        
bas-relief1 la figure de l'vque         
bnissant4 ,un gble orn de fleurons et de
 crochets couronne le tout4 ,l'autre    
tombeau 7fig4 #bf7 date du commencement 
du ,x,i,ve sicle3 c'est celui de l'vque 
,pierre de ,roquefort1 qui fit rebtir le
 choeur de l'glise et deux chapelles    

voisines du transsept#ed4 ,ce monument1 
ainsi que le montre notre trac1 prsente 
en rabattement1 dirons-nous1 la         
disposition des tombeaux cnotaphes2     
l'vque n'est pas couch sur le socle1 qui
 n'est qu'un placage1 mais se dresse sur
 ce socle2 il est couronn par un dais   
plaqu2 un chanoine et un diacre         
accompagnent la figure principale dans  
deux arcatures latrales4 ,ainsi que nous
 le disions1 cette disposition est rare 
en ,france1 et nous n'en connaissons pas
 d'exemple1 encore existant1 dans les   
provinces du ,nord4  ,il nous reste     
parler des plates tombes1 avec effigies 
en relief ou simplement graves sur la   
pierre ou sur le mtal4 ,ces tombes sont 
de deux sortes3 ou les effigies des     
morts sont poses sur un socle trs-bas   
prsentant une faible saillie au-dessus  
du sol1 ou elles sont au ras mme du sol1
 de faon  permettre de marcher dessus   
comme sur un dallage4 ,nous ne doutons  
pas que les premiers de ces tombeaux    
taient garnis d'un pole d'toffe aux     

anniversaires ou  certains jours        
solennels1 et nous en donnerions comme  
preuve les attaches de tiges de mtal ou 
les douilles dont on trouve frquemment  
la trace le long des socles4 ,pour les  
seconds1 ils n'taient qu'un signe       
apparent indiquant la place de la       
spulture4  ,il existe des plates-tombes 
d'une poque assez ancienne1 c'est--dire 
remontant au ,x,i,ie sicle1 mais qui1   
tout en prsentant peu de relief1        
formaient cependant assez de saillie sur
 le sol pour qu'on ne pt marcher dessus1
 tandis que ce n'est que vers #abbe que 
l'on commence  voir des plates-tombes au
 ras du sol1 et seulement graves4  ,il  
faut cependant mentionner ici une tombe 
trs-singulire1 qui autrefois tait place 
dans le choeur de l'glise               
,saint-,germain des ,prs1  ,paris1 et   
qui est aujourd'hui dpose               
,saint-,denis3 c'est celle de ,frdgonde4
 ,dom ,bouillard#ee prtend que cette    
princesse avait t enterre dans la       
basilique de ,sainte-,croix et de       

,saint-,vincent1 du ct du nord1 prs du  
gros mur qui soutenait le clocher4 ,la  
tombe actuelle ne remonte pas au del de 
la premire moiti du ,x,i,ie sicle4      
,c'est une plaque de pierre de liais    
incruste de fragments de ptes de verre  
et de pierres dures1 entremls de filets 
de cuivre4 ,des rserves laisses dans la 
pierre forment les linaments du vtement4
 ,la tte1 les mains et les pieds1       
entirement unis aujourd'hui1 taient     
trs-probablement peints4 ,nous ne       
connaissons pas d'autre exemple de ce   
genre de monuments funraires#ef2 et il  
est difficile de dcouvrir les motifs qui
 dterminrent les religieux de           
,saint-,germain des ,prs  faire excuter 
ce monument suivant un procd aussi peu  
usit4 tait-ce pour imiter une mosaque   
beaucoup plus ancienne qui aurait t     
faite par encloisonnements1 sur des     
indications d'artistes byzantins8       
tait-ce l'essai d'un artiste occidental8
 ,nous ne saurions le dire4 ,d'autres   
plates-tombes en mosaque existent en    

,france1 celle1 entre autres1 de l'vque 
d',arras1 ,frumaldus1 mort en #aahjeg1  
et celle trouve dans les ruines de      
l'abbaye de ,saint-,bertin1 avec la date
 de #aaji2 mais ces tombes sont excutes 
suivant le procd ordinaire du mosaste   
employ en ,italie et en ,france au      
,x,i,ie sicle1 procd qui ne ressemble en
 rien  celui adopt pour l'effigie de    
,frdgonde4  ,il nous reste deux belles  
tombes datant du ,x,i,ie sicle1 qui     
reprsentent1 en plat relief les effigies
 des rois ,clovis ,ier et ,childebert   
,ier4 ,ces tombes1 qui proviennent de   
l'abbaye ,saint-,germain des ,prs1 sont 
maintenant dposes  ,saint-,denis4 ,le   
relief de ces figures est trouv aux     
dpens d'une cavit faite dans une paisse 
dalle de pierre4 ,elles avaient remplac1
 dans l'glise ,saint-,germain des ,prs1 
des monuments beaucoup plus anciens1    
mais fort dgrads1 lorsque l'abbaye fut  
prise par les ,normands4  ,vers la fin  
du ,x,i,ie sicle et le commencement du  
,x,i,i,ie1 on plaa dans les glises      

beaucoup de ces tombes avec effigie en  
demi-relief1 peu leves au-dessus du pav4
 ,elles taient trs-frquemment excutes en
 bronze coul ou repouss1 maill1 et      
consistaient en une plaque de mtal pose 
aux quatre coins sur des colonnettes    
trs-trapues1 sur des lions1 ou          
simplement sur des cales4 ,la tombe de  
,charles le ,chauve1 place au milieu du 
choeur des religieux de ,saint-,denis1  
et dont la fabrication parat appartenir 
aux premires annes du ,x,i,i,ie sicle1  
tait ainsi compose4 ,nous en donnons    
7fig4 #bg7 une copie d'aprs le bon      
dessin de la collection ,gaignires4     
,l'empereur est reprsent en demi-relief2
 sa tte repose sur un coussin1 ses pieds
 sur un lion4 ,la main droite tient le  
sceptre fleurdelis1 la gauche une sphre4
 ,il est vtu des trois robes1 les deux  
de dessus fendues sur le ct1 et du      
manteau rond attach sur l'paule droite2 
il porte la couronne fleuronne4 ,deux   
angelets1 placs dans les coinons du     
trilobe qui encadre la tte du prince1   

tiennent des encensoirs et des navettes4
 ,aux quatre coins ,a de la plaque sont 
assises quatre statuettes d'vques4 ,une 
inscription en creux formait la bordure 
de la tombe4 ,le fond de la plaque est  
entirement maill en bleu1 avec fleurs de
 lis et rseau or4 ,des plaques d'mail   
incrust dcoraient aussi les bordures des
 robes et du manteau4 ,quatre lions de  
bronze1 reposant sur des colonnettes    
jumelles trs-courtes1 de pierre1        
supportaient cette table 7voyez         
l'lvation1 fig4 #bg bis71 laissant un   
vide de #jm1#ee environ au-dessous      
d'elle#eh4  ,nous ne possdons plus en   
,france que quatre tombes de mtal dans  
le genre de celle de ,charles le        
,chauve4 ,deux sont sans maux1 ce sont  
les tombes des vques d',amiens1 ,ewrard 
de ,fouilloy et ,godefroy2 l'un de ces  
deux monuments est d'une grande valeur  
comme art1 c'est celui de l'vque        
,ewrard4 ,la tte1 les draperies1        
admirablement modeles1 sont d'un style  
excellent4  ,nous donnons 7fig4 #bh7 une

 copie de ce tombeau4 ,le personnage1   
demi ronde bosse1 est fondu avec la     
plaque1 et la table repose sur un socle 
de pierre trs-bas1 avec six lions       
issants4 ,l'vque bnit et porte la       
crosse4 ,deux anges thurifraires1 en    
bas-relief1 encensent sa tte1 qui repose
 sur un coussin richement dcor4 ,deux   
clercs1 galement en bas-relief1 tiennent
 des flambeaux4 ,les pieds du prlat     
reposent sur deux dragons4 ,une         
inscription et un bel ornement courant  
enveloppent la figure encadre par une   
sorte de dais  sa partie suprieure4     
,l'vque ,ewrard de ,fouilloy fut le     
fondateur de la cathdrale actuelle      
d',amiens1 commence en #abbj4 ,il mourut
 en #abbc2 donc1 son tombeau1 plac      
autrefois  l'entre de la nef1 dans      
l'axe1 date de la premire moiti du      
,x,i,i,ie sicle2 il possde d'ailleurs   
tous les caractres de cette poque4  ,les
 deux autres tombes de bronze qui nous  
restent encore sont celles de ,jean et  
de ,blanche de ,france1 enfants de saint

 ,louis1 et dposes1 avant la rvolution1 
dans l'glise de l'abbaye de ,royaumont1 
sous deux niches dcores de peintures4   
,ces tombes1 fort petites1 reprsentent1 
en cuivre repouss1 dor et grav1 les deux
 enfants1 sur deux plaques de cuivre dor
 et maill1 avec riche bordure galement  
maille aux armes de ,france1 de         
,castille et d',aragon4 ,le jeune prince
 pose ses pieds sur un lion1 et la      
princesse sur un lvrier4 ,des anges     
thurifraires1 en demi-relief1 sont fixs 
aux cts de la tte de chacun d'eux1 et   
des religieux1 aussi en demi-relief1 se 
dtachent sur les fonds d'mail aux cts   
des personnages4 ,ces deux plaques      
trs-intressantes sont aujourd'hui dposes
 dans l'glise de ,saint-,denis1  ct du  
matre autel1 en face du tombeau de      
,dagobert#ei4  ,les tombes plates de    
cuivre1 isoles1 comme celles de ,charles
 le ,chauve et des deux vques d',amiens1
 prcieuses par la matire et le travail1 
taient trs-probablement1 comme nous     
l'avons dit plus haut1 protges  certains

 jours par des poles de riches toffes1  
et illumines au moyen de porte-lumires4 
,nous avons la preuve de cette dernire  
disposition dans les magnifiques        
tombeaux de cuivre dor et maill qui se  
voyaient1 avant #agic1 dans l'glise de  
,villeneuve1 prs de ,nantes1 et dont les
 dessins nous sont conservs dans la     
collection de ,gaignires4 ,l'un de ces  
monuments1 lev sur la spulture de deux  
princesses qui sont ,alix1 comtesse de  
,bretagne1 morte en #abba1 et sa fille  
,yolande de ,bretagne1 qui mourut en    
#abab1 date de cette dernire poque4 ,le 
vtement de la comtesse ,alix appartient 
mme aux annes comprises entre #abbe et  
#abce4 ,cette figure tait-elle dj faite 
alors1 ou le statuaire voulut-il        
reproduire le costume de la princesse1  
morte en #abba8 ,nous ne pourrions      
dcider la question2 cependant on peut   
admettre que la statue d',alix tait     
faite aprs sa mort1 ainsi que la plaque 
sur laquelle on l'avait fixe 7car       
l'ornementation maille de cette plaque  

est videmment plus ancienne que celle de
 ,yolande71 et qu'aprs la mort de       
celle-ci les deux tombes furent encadres
 dans un mme socle4 ,quoi qu'il en soit1
 sur les bordures armoyes qui entourent 
et sparent les deux plaques1 sont       
disposes douze douilles en forme de     
fleurettes fermes1 qui taient destines  
videmment  recevoir des bobches et des  
cierges1 ainsi que l'indique notre      
figure #bi4 ,les socles trs-bas de la   
tombe jumelle sont galement couverts    
d'maux armoys4 ,aux angles sont quatre  
lions issants de bronze dor4 ,le tout   
reposait sur une marche de pierre4      
,c'est aux angles de ce socle de pierre 
que l'on retrouve presque toujours la   
trace de scellements de mtal ou de bases
 de colonnettes1 soutenant l'armature de
 fer sur laquelle on jetait une toffe   
aux anniversaires ou  certaines         
occasions4 ,la figure #bi rend compte de
 cette disposition4  ,rien n'gale la    
splendeur de ces monuments de mtal dor  
et maill4 ,l'abbaye de ,braisne1 les    

cathdrales de ,beauvais et de ,paris1   
l'abbaye de ,royaumont1 en possdaient   
plusieurs#fj4  ,il y a une sorte de     
monument intermdiaire entre ces derniers
 tombeaux et les plates-tombes3 ce sont 
des statues couches sur un lit lgrement 
inclin1 et ayant au-dessus du pav un    
faible relief4 ,ces tombes taient places
 dans le choeurs des glises ou dans des 
chapelles1 de faon  tre vues des fidles 
et  ne pas gner la circulation4 ,il     
existait avant la rvolution1 dans       
l'glise de ,chaloch1 au milieu du       
choeur1 un tombeau ainsi compos3 c'tait 
celui de ,thibaut1 seigneur de          
,motheflon1 de ,batrix de ,dreux1 sa    
femme1 de leur fils et de leur bru4 ,les
 quatre statues taient couches sur un   
socle peu lev1 en forme de lit de camp  
7fig4 #cj72 les statues taient peintes2 
les deux sires de ,motheflon avaient    
leurs mailles dores et portaient des    
cottes armoyes de leurs armes1 qui sont 
de gueules aux six cussons d'or poss #c1
 #b et #a4 ,ce tombeau datait du        

commencement du ,x,i,ve sicle#fa4  ,les 
tombs plates graves ne remontent pas1   
comme nous l'avons dit dj1 au del du    
,x,i,i,ie sicle4 ,mais vers la fin du   
,x,i,ie et le commencement du ,x,i,i,ie1
 on plaait dans les glises beaucoup de  
pierres tombales1 au ras du sol1 qui    
prsentaient l'effigie du mort en        
bas-relief4 ,le respect que l'on avait  
pour les spultures faisait que les      
fidles ne marchaient point sur ces      
pierres2 mais s'il y avait foule dans   
l'glise1 il tait assez difficile d'viter
 de butter contre ces saillies1 si      
faibles qu'elles fussent3 aussi se      
contenta-t-on bientt de graver sur des  
dalles de pierre ou des plaques de      
bronze la figure entire du dfunt4  ,nous
 possdons en ,france un assez grand     
nombre de ces plates-tombes en          
bas-relief4 ,il nous suffira d'en donner
 ici un exemple qui se trouve           
aujourd'hui dpos dans la nef1  l'entre  
de l'glise de ,saint-,martin de ,laon   
7fig4 #ca74 ,la tombe1 de pierre noire  

de ,belgique1 est celle d'un chevalier  
portant le costume militaire du         
commencement du ,x,i,i,ie sicle4 ,son cu
 est vair2 la sculpture du personnage1  
de grandeur naturelle1 est trs-peu      
saillante sur le fond lgrement taill en 
cuvette4 ,d'ailleurs il est  croire que 
ces plates-tombes taient1 au moins      
pendant un laps de temps aprs la mort du
 personnage et  l'occasion des          
anniversaires1 surmontes de dais        
d'toffes4 ,la forme de ces dalles       
sculptes est souvent celle d'un trapze1 
c'est--dire que la pierre est plus      
troite du ct des pieds que du ct de la  
tte4  ,les pavages de nos glises ne se  
composaient plus1  la fin du ,x,ve sicle
 dj1 que de dalles tombales juxtaposes1 
et bien que depuis lors on ait dtruit   
une prodigieuse quantit de ces monuments
 si prcieux pour les tudes historiques  
et archologiques1 il en reste encore    
beaucoup4 ,plusieurs de ces             
plates-tombes sont mme d'une grande     
beaut de style1 et montrent  quel degr  

de perfection l'art du dessin s'tait lev
 pendant le moyen ge4 ,les meilleures   
sont celles qui appartiennent aux       
,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles4  ,les      
plates-tombes de cuivre grav ou lgrement
 model ont toutes t fondues4 ,celles que
 nous possdons encore dans quelques     
glises sont de pierre1 parfois avec     
incrustations de marbre blanc pour les  
nus1 et noir pour certaines parties des 
vtements ou pour les fonds4 ,le trait   
grav est rempli de plomb ou de mastic   
noir et brun rouge4 ,la forme de ces    
tombes est trop connue pour qu'il soit  
ncessaire d'en donner ici des exemples4 
,nous citerons parmi les plus belles    
celles de la cathdrale et de l'glise    
,notre-,dame de ,chlons-sur-,marne1     
celles des glises de ,troyes1 de        
,beaune1 de la sainte ,chapelle du      
,palais  ,paris1 etc4 ,gaignires nous a 
laiss les dessins de plusieurs de ces   
plates-tombes provenant de l'abbaye de  
,jumiges1 et qui taient de terre cuite  
maille4  ,souvent ces plates-tombes     

n'taient dcores que par une inscription 
grave sur les bords et un emblme sur le 
milieu4 ,l'abb ,lebeuf cite un certain  
nombre de ces dalles places dans des    
paroisses du diocse de ,paris1 et qui   
avaient pour toute gravure un cu1 ou une
 croix1 ou un calice4 ,ces dernires sont
 des tombes de curs4 ,les pierres       
tombales poses sur les spultures des    
templiers ne portaient habituellement   
aucune inscription1 mais une simple     
croix grecque1 un cu1 et parfois un     
triangle quilatral 7voyez ,,temple7#fb4 
,on cessa de graver l'effigie du mort   
sur les dalles tombales vers le milieu  
du ,x,v,i,ie sicle4                     
,illustration3 ,fig4 #a4                
,illustration3 ,fig4 #b4                
,illustration3 ,fig4 #c4                
,illustration3 ,fig4 #d4                
,illustration3 ,fig4 #e4                
,illustration3 ,fig4 #f4                
,illustration3 ,fig4 #g4                
,illustration3 ,fig4 #h4                
,illustration3 ,fig4 #i4                

,illustration3 ,fig4 #aj4               
,illustration3 ,fig4 #aa4               
,illustration3 ,fig4 #ab4               
,illustration3 ,fig4 #ac4               
,illustration3 ,fig4 #ad4               
,illustration3 ,fig4 #ae4               
,illustration3 ,fig4 #af4               
,illustration3 ,fig4 #ag4               
,illustration3 ,fig4 #ah4               
,illustration3 ,fig4 #ai4               
,illustration3 ,fig4 #bj4               
,illustration3 ,fig4 #ba4               
,illustration3 ,fig4 #bb4               
,illustration3 ,fig4 #bc4               
,illustration3 ,fig4 #bd4               
,illustration3 ,fig4 #be4               
,illustration3 ,fig4 #bf4               
,illustration3 ,fig4 #bg4               
,illustration3 ,fig4 #bg4 bis4          
,illustration3 ,fig4 #bh4               
,illustration3 ,fig4 #bi4               
,illustration3 ,fig4 #cj4               
,illustration3 ,fig4 #ca4       ,note   
#ad3 ,la ,normandie souterraine1 par ,m4
 l'abb ,cochet4      ,paris1 #ahee4     

,note #ae3 ,l'vque ,aravatius s'tant    
rendu dans la ville de      ,maestricht1
 y fut attaqu d'une fivre lgre dont il  
mourut4      ,son corps1 lav par les    
fidles1 fut enterr prs de la voie       
publique4 7,hist4 fran41 liv4 ,,ii1     
chap4 ,v47       ,note #af3         ,un 
sarkeu fist apareillier 7,richard7      
,lez la meisiere del mustier 7contre le 
mur de l'glise71        ,a metre emprs  
sa mort sun core        ,suz la gutiere 
de defors        4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4  
7,le roman de ,rou1 vers #ehgi et suiv47
       ,note #ag3 ,nous avons trouv1    
dans l'glise abbatiale de               
,saint-,denis1 au-dessous du pav de la  
basilique de ,dagobert1      plusieurs  
sarcophages de pierre1 plus larges d'un 
bout que de      l'autre4 ,sur le       
couvercle et l'un des bouts d'un seul de
 ces      sarcophages sont graves       
grossirement des croix pattes2 les      
autres sarcophages sont unis4 ,ils      
contenaient des ossements               
compltement rduits en poussire1 des     

traces d'toffes et      des fils d'or   
qui entraient dans le tissu1 quelques   
bouts de      courroie de bronze 7dposs 
au muse de ,cluny74 ,plusieurs de       
ces corps avaient t ensevelis sans la   
tte1 ce qui ferait      supposer que les
 chefs taient placs  part dans des      
reliquaires4       ,note #ah3 ,a1 dessus
 et bout d'un des sarcophages           
mrovingiens      de ,saint-,denis2 ,b1  
sarcophage de saint ,andoche 7dom       
,planchet1      ,hist4 de ,bourgogne1 t4
 ,,ii1 p4 #ebj72 ,c1 couvercle d'un     
sarcophage dans l'glise de              
,saint-,hilaire de ,poitiers1 ,v,i,i,ie 
sicle4       ,note #ai3 ,sur les        
sarcophages des derniers temps de       
l'empire      romain1 on voit           
trs-souvent des reprsentations sculptes 
de      chasses4 ,cette tradition se    
retrouve encore dans des      monuments 
funraires du ,x,i,ie sicle4 ,il existe  
au muse de      ,niort1 entre autres1 un
 sarcophage de cette poque1 sur le      
couvercle duquel sont reprsents un      

seigneur et sa femme1       cheval1     
chassant au faucon1 puis1 au milieu     
d'arbres1 un      homme qui tend des    
panneaux propres  prendre des oiseaux1  
un      archer1 des chiens et des       
livres4       ,note #bj3 ,sur le        
sarcophage de saint ,hilaire le ,grand1 
de      ,poitiers1 est reprsent de mme  
le corps du saint pos sur      une sorte
 de lit de parade2 l'archange ,michel   
est plac d'un      ct1 un second ange de
 l'autre2 puis viennent divers          
personnages1 saints et assistants4 ,dans
 la crypte      d',aix-la-,chapelle1 le 
corps de ,charlemagne1 embaum1 tait     
plac dans une chaire1 revtu de ses      
habits1 la couronne en      tte1 l'pe   
son ct4       ,note #ba3 ,grce aux soins
 de ,m4 ,durand1 architecte             
,bordeaux1 qui a fait estamper cette    
inscription1 il a t      possible de la 
lire4--,voyez la ,notice qu'a publie ,m4
 ,durand      sur ce monument           
7,bordeaux1 #ahdd74       ,note #bb3    
,cette statue1 mutile1 est celle de     

saint ,paul1      patron du dfunt       
probablement4       ,note #bc3          
,parler vueil de la saincte terre1      
,de lesglise1 ou lon enterre            
,riches1 pouvres1 communement2          
,elle se vent moult chierement        ,a
 tous ceulx qui ont de lavoir           
,pour deux ou trois pas en avoir        
,et toujours la terre demeure           
,pour aultre fois mettre en euvre4      
,chiere terre se peut nommer            
,sans riens la sainctet blasmer4        
,grans debas souventes fois ont         
,les paroisses1 dont se meffont1        
,pour les corps mors mettre en terre4   
,ils sen playdoyent et font guerre4     
,helas ce nest pas pour le corps        
,dont est issue l'ame hors1        ,cest
 pour avoir la sepulture2        ,du    
corps aultrement ils nont cure          
444       7,complainte de ,franois      
,garin1 ,x,ve sicle1 dit4 de #ahcb4     
,impr4 ,crapelet1 p4 #cb47       ,note  
#bd3 ,le sceau d'argent de cette        
princesse tait dpos      dans le        

cercueil4 ,conserv pendant quelques     
annes dans le      trsor de la          
cathdrale1 il a t vol4       ,note #be3 
l'entre de cette porte 7celle du        
transsept      donnant au midi1 dans le 
clotre des religieux71 entrant en       
iceux cloistres1  main droite1 se voit  
l'effigie du trs      chrestien ,roy    
,dagobert1 d'une grandeur               
extraordinaire1 assise      en une      
chaire1 la couronne sur la teste et une 
pomme en la      main droite2 ayant  ses
 deux costez les effigies de ses deux   
enfans ,clovis et ,sigebert1 de pierre  
de liais444 7,dom      ,doublet1 ,antiq4
 et recherches de l'abbaye de           
,sainct-,denis en      ,france1 liv4 ,i1
 chap4 ,,xliv47       ,note #bf3 ,ce    
tombeau est aujourd'hui replac en ce mme
      endroit1 aprs avoir t transport au
 muse des monuments      franais1 puis  
de l rendu  l'glise1 o les deux faces1  
spares pour faire pendants1 avaient t   
places des deux      cts du narthex4    
,note #bg3 ,ce sarcophage tait feint1   

car le corps du roi      ,dagobert avait
 t dpos sous le matre autel de l'glise  
primitive2 peut-tre tait-il enferm dans 
le cercueil dont      nous avons donn le
 couvercle et un bout1 orns de croix    
pattes 7fig4 #a1 ,a74 ,cependant la     
pierre replace sous le      rgne de     
saint ,louis avait t creuse comme pour y
 dposer      un corps1 et des restes    
d'ossements y furent trouvs lors de     
la violation des spultures en #agic4    
,note #bh3 ,ce sarcophage a d tre       
refait1 ainsi que la statue      couche 
et celle de ,sigebert1 qui1 dans les    
transports      successifs qu'avait     
subis ce monument1 furent perdues4      
,d'ailleurs le sarcophage et les deux   
statues ont t copis      aussi fidlement
 que possible sur les dessins 7minutes7 
que      ,percier avait faits de ce     
tombeau avant sa translation au         
muse des ,petits-,augustins4 ,le        
sarcophage primitif tait1 au      dire  
de dom ,doublet1 de porphyre gris1 mais 
les fragments      que nous en avons eus

 entre les mains taient d'un grs        
tendre1 gristre4       ,note #bi3 ,il   
faut noter que cette statue1 ainsi      
ridiculement      dfigure1 a t moule1   
rduite1 vendue partout comme une        
des oeuvres remarquables du moyen ge4   
,note #cj3 ,ce tombeau datait des       
premires annes du ,x,i,i,ie      sicle4 
,note #ca3 ,nous avons trs-frquemment   
trouv1 sous les restes      des         
personnages ensevelis pendant les       
,x,i,ie1 ,x,i,i,ie et ,x,i,ve           
sicles1 des litires encore visibles     
d'herbes et de fleurs1      notamment   
des roses facilement reconnaissables    
leurs tiges      garnies d'pines4       
,n'tait-il pas plus sens de porter ainsi
      une personne regrette1  son       
dernier sjour1 que de placer      son   
corps dans ces chars noirs et blancs    
dont les formes sont      ridicules1 les
 dcorations du plus mauvais got1        
conduits par      des cochers vtus d'une
 faon burlesque8       ,note #cb3       
,collect4 ,gaignres1 ,bibl4 ,bodlienne  

d',oxford4       ,note #cc3             
,l'architecture et les arts qui en      
dpendent4       ,note #cd3 ,voyez1 dans 
les ,annales archol41 ,didron1 la       
notice de ,m4 l'abb ,texier sur ce      
monument1 et la gravure de      ,m4     
,gaucherel1 t4 ,,ix1 p4 #aic4           
,note #ce3 ,voyez l'intressante ,notice 
de ,m4 le colonel de      ,morlet sur   
ces monuments 7,strasbourg1 #ahfc74     
,note #cf3 ,voyez1 entre autres1 les    
beaux exemples de ces      tombeaux     
dposs au ,british ,museum4       ,note  
#cg3 ,le texte #e;e dit3 ,si quelqu'un a
 dtruit le petit      difice1 qui est le
 petit pont1 tel qu'on le fait suivant  
l'usage de nos pres444       ,note #ch3 
,lib4 ,,vi1 cap4 ,x4       ,note #ci3   
,voyez l'ouvrage du docteur ,rock3 ,the 
,church of our      fathers1 et la      
notice de ,m4 ,ernest ,feydeau1 ,annales
      archol41 t4 ,,xv1 p4 #ch1--,voyez 
le monument de ,beauchamp4       ,note  
#dj3 ,voyez du ,cange1 ,gloss4          
,note #da3 ,voyez les portefeuilles de  

,gaignres1 ,bibl4      ,bodlienne4      
,note #db3 ,annales archol41 t4 ,,xviii2
 p4 #di4       ,note #dc3 ,voyez1 dans  
les ,annales archol41 la gravure de     
ce tombeau1 t4 ,,xix1 p4 #cae4          
,note #dd3 ,voyez l'ouvrage de ,m4 le   
comte ,melchior de ,voge1      ,syrie   
centrale4       ,note #de3 ,toutes les  
effigies de ces tombeaux replacs depuis 
peu dans le transsept1 o ils se         
trouvaient avant #agic1 sont            
anciennes4 ,les socles1 dossiers et     
colonnettes1 ont t      rtablis d'aprs  
les dessins de ,gaignires et sur des    
fragments dposs dans les magasins de    
l'abbaye4       ,note #df3 ,l'effigie de
 l'arbre blanc existe encore            
,saint-,denis4 ,c'est une statue d'un   
admirable travail4       ,note #dg3     
,voyez les portefeuilles de ,gaignires1 
,bibl4      ,bodlienne d',oxford4       
,note #dh3 ,ce tombeau n'existe plus1   
mais il est reproduit par               
,gaignires2 et bien que celui-ci n'en   
donne pas l'pitaphe1      les armoiries 

7fasc de vair et de gueules7 ne laissent
      aucun doute sur la qualit du      
personnage4       ,note #di3 ,voyez la  
collection de ,gaignires1 ,bibl4        
,bodlienne d',oxford4       ,note #ej3  
,parmi ces ornements1 d'un got          
dplorable1 qui      vinrent remplacer de
 prcieux monuments que leur caractre1   
sinon leur valeur comme art1 et d au    
moins faire respecter1      il faut     
signaler une certaine ,gloire1 de bois  
dor1 qui vient      taler ses rayons de 
charpente et ses nuages de pltre sur    
les piliers de l'abside jusqu' la       
hauteur de la galerie1 et      dtruit   
ainsi l'effet merveilleux de ce         
rond-point avec sa      chapelle        
absidale4       ,note #ea3 ,voyez1 pour 
de plus amples dtails sur ces           
tombeaux1 la ,monographie de l'glise    
royale de ,saint-,denis1      par ,m4 le
 baron de ,guilhermy1 #ahdh4       ,note
 #eb3 ,voici ce qu'en dit dom ,doublet  
7,hist4 de l'abb4 de      ,saint-,denys 
en ,france71 #afbe1 liv4 ,,iv4 ,son     

effigie 7du roi      ,charles ,,viii7   
revestue  la royalle1 et de genoux      
au-dessus      du tombeau1 est reprsente
 aprs le naturel1 laquelle est de       
fonte2 le haut du dit tombeau couvert de
 cuivre dor1 et au      devant de       
l'effigie il y a un oratoire1 ou appuy1 
et couvert      de cuivre dor1 sur      
lequel est pose une couronne avec un    
livre ouvert1 aussi de cuivre dor4      
,pareillement y a aux      quatre coins 
quatre anges de fonte bien dorez et     
eslabourez1      lesquels tiennent les  
armoiries des royaumes de ,naples et    
,sicile1 aussi de fonte1 dores et       
peintes4 ,aux costs du      tombeau y a 
des niches rondes1 et au dedans1 des    
bassins de      cuivre bien dor1 et en  
iceux bassins de basses figures de      
fonte bien dores4       ,d4 ,millet1    
dans son ,trsor sacr de l'abbaye royale 
de      ,saint-,denys en ,france1 #afdj1
 dit3 ,son sepulchre 7du roi            
,charles ,,viii7 est le plus beau qui   
soit dans le choeur1 sur      lequel on 

voit son effigie reprsente  genouil prs 
le      naturel1 une couronne et un     
livre sur un oratoire      7prie-,dieu71
 et quatre anges  genoux aux quatre     
coings du      tombeau1 le tout de      
cuivre dor1 sauf l'effigie dont la robe 
est d'azur1 seme de fleurs de lys d'or4 
,note #ec3 ,de la ,bibl4 ,bodlienne4    
,voyez la gravure de      l'ouvrage de  
,flibien1 ,abbaye royale de             
,saint-,denis4       ,note #ed3 ,voyez  
,,cath,,drale1 fig4 #di4 ,le tombeau de 
,pierre de      ,roquefort est plac     
contre le mur occidental de la chapelle 
du nord4 ,ce prlat est mort en #acba4   
,note #ee3 ,histoire de l'abbaye royale 
de ,saint-,germain des      ,prs4       
,paris1 #agbd       ,note #ef3 ,cette   
tombe a t souvent reproduite par la     
gravure      et la chromolithographie   
7voyez la ,statistique de ,paris1       
par ,m4 ,alb4 ,lenoir2 l'ouvrage de ,m4 
,gailhabaud1      l',architecture et les
 arts qui en dpendent2 ,d4 ,bouillard1  
,hist4 de l'abbaye de ,saint-,germain   

des ,prs2 ,alex4 ,lenoir1      ,muse des
 monuments franais2 de ,guilhermy1      
,monographie de      l'glise royale de  
,saint-,denis74       ,note #eg3 ,voyez 
l'ouvrage cit de ,m4 ,gailhabaud4       
,note #eh3 ,ce monument a t envoy  la   
fonte en #agic4       ,note #ei3 ,l'une 
d'elles est grave dans la ,monographie  
de      l'glise royale de ,saint-,denis 
par ,m4 le baron de      ,guilhermy4    
,note #fj3 ,voyez ,gaignires1 ,bibl4    
,bodlienne1 et la      ,monographie de  
saint ,yved de ,braisne1 par ,stanislas 
,prioux      7,paris1 #ahei1 ,didron1   
dit474       ,note #fa3 ,voyez          
,gaignires1 ,bibl4 ,bodlienne4          
,note #fb3 ,nous aurons l'occasion1 dans
 le tome ,,ii du      ,,dictionnaire    
,,du ,,mobilier ,,fran,,ais1 de donner  
un grand nombre      de ces gravures    
tombales si prcieuses pour l'tude des   
habillements2 c'est pourquoi nous n'en  
donnons point      d'exemple ici3       
d'ailleurs ces objets sortent du domaine
 de      l'architecture4    ,,tour1 s4  

f4 7tor74 ,dans l'ancienne              
fortification1 la tour est un ouvrage   
saillant sur les courtines1  plan carr  
ou circulaire1 et formant un flanquement
 suffisant avant l'emploi des bouches   
feu4  ,il serait difficile de remonter  
au premier emploi de la tour comme      
dfense4 ,ds la plus haute antiquit1 la  
tour est connue3 les ,asiatiques et les 
,grecs1 les ,phniciens et les trusques  
btissaient des tours pour fortifier les 
murailles de leurs villes et            
forteresses4 ,ces tours taient          
gnralement leves sur plan carr ou       
barlong1 et dpassaient le niveau du     
chemin de ronde des courtines4  ,les    
,romains avaient pris la tour aux       
trusques et aux ,grecs1 et ds l'poque   
des rois ils flanquaient les courtines  
au moyen de tours  plan carr4 ,autour de
 ,rome1 sous les remparts de l'empire1  
des bas temps et du moyen ge1 on        
retrouve encore d'assez nombreuses      
traces de ces ouvrages levs en gros     
blocs de pprin par les ,tarquins4       

,cependant il n'est pas rare de trouver 
des tours romaines d'une poque assez    
ancienne1 sur plan circulaire1 flanquant
 des portes4  ,arles1 on voit encore1 du
 ct oppos au ,rhne1 deux souches de     
tours qui flanquaient une porte1 qui    
datent d'une trs belle poque et sont sur
 plan circulaire4 ,ces tours ont #h     
mtres de diamtre et sont espaces l'une  
de l'autre de #ae mtres4  ,nmes1 la     
porte dite d',auguste tait flanque de   
deux tours circulaires4 ,il en tait de  
mme aux portes d',arroux et de          
,saint-,andr1  ,autun 7,i,ve sicle71  la
 porte de ,vzone 7,prigueux71  l'est de 
l'ancienne cathdrale4 ,les tours        
romaines sur plan circulaire1 flanquant 
des courtines1 sont beaucoup plus rares3
 on en voit quelques-unes sur le front  
occidental des remparts d',autun1 mais  
qui appartiennent  une trs basse poque2 
de mme  ,rome4  ,les ,romains levaient  
aussi des tours isoles en dehors des    
remparts1 sortes d'ouvrages avancs qui  
protgeaient un point faible1 un passage 

de rivire1 et commandaient la campagne4 
,ces tours tenaient lieu de ce que nous 
appelons aujourd'hui des forts dtachs2  
elles taient parfois relies par un      
vallum1 ou relief de terre avec foss1   
soit avec d'autres tours1 soit avec les 
murailles de la ville4 ,l'difice auquel1
  ,autun1 on donne le nom de temple de  
,janus1 parat avoir t un de ces         
ouvrages1 qui formait le saillant d'une 
large tte de pont1 d'un camp retranch   
sur la rive droite de l',arroux4  ,quand
 les frontires de l'empire furent       
menaces1 les empereurs romains firent   
btir des tours isoles pour protger les  
passages et pour maintenir les          
populations voisines#fc4 ,ces tours1    
comme plus tard les donjons fodaux1     
n'avaient point de portes au niveau du  
sol1 mais  une certaine hauteur1 de     
manire qu'on ft oblig de se servir d'une
 chelle pour entrer#fd4 ,la tour carre  
d',autun1 dont nous venons de parler1   
parat avoir eu sa porte releve au-dessus
 du sol extrieur4  ,certaines tours     

romaines n'taient que des postes        
d'observation4 ,une ligne non           
interrompue de ces tours part de        
,beuvray et se dirige1 par la           
,vieille-,montagne1 vers le cours de    
l',aron1 jusqu' ,decize1 par            
,cercy-la-,tour444 ,la plaine d',autun  
en offre une autre semblable qui longe  
la chane des montagnes au nord-ouest1   
entre les camps de la valle d',arroux1  
au-dessus et au-dessous de la ville4    
,elle commence au coude d',arroux1 sur  
la rive droite1 entre le ,mont-,dru et  
la ,perrire1 et1 franchissant le bassin 
d',autun1 sur les points culminants de  
la plaine1 va aboutir  la valle de      
,barnay1 en face du camp de la montagne 
de ,bar1 sans qu'aucune des tours qui   
composent cette ligne se perde jamais de
 vue l'une l'autre4 ,le souvenir de     
leurs fanaux s'est conserv presque      
partout1 soit dans leur nom1 soit dans  
la tradition populaire4 ,le nom de      
,montigny1 ,mons ignis1 ,mons ignitus1  
est rest  plusieurs de ces localits#fe4 

,la colonne ,trajane nous montre1 dans  
ses bas-reliefs1 beaucoup de ces tours  
d'observation avec fanaux1 qui          
permettaient de concerter des oprations 
militaires pendant la nuit1 et de       
surveiller les mouvements d'ennemis ou  
de bandes de pillards pendant le jour4  
,quand un gouvernement approche de sa   
dissolution1 le premier symptme qui se  
manifeste bien avant les grandes crises 
finales1 c'est le brigandage4 ,l'empire 
romain  son dclin1 mais longtemps avant 
le moment des dbordements des barbares1 
tait rong par le brigandage2 des bandes 
armes se rpandaient non-seulement sur   
les frontires de l'empire1 mais autour  
des grands centres et jusque dans la    
campagne de ,rome4 ,les derniers        
empereurs se proccuprent1 non sans      
raison1 de gurir cet ulcre des          
gouvernements qui finissent1 sans y     
parvenir4 ,constance1 ,julien1          
,valentinien1 tablirent dans les ,gaules
 des lignes de postes sur les marches1  
le long des valles voisines des         

frontires1 et  l'entour des grandes     
villes4 ,ces postes n'taient autre chose
 que des tours leves sur des            
promontoires1 des monticules naturels ou
 factices 7mottes74 ,nous verrons bientt
 que ce systme romain fut longtemps     
observ pendant le moyen ge4  ,il        
convient donc tout d'abord de distinguer
 les tours flanquantes1 c'est--dire     
attaches aux courtines d'une place1 des 
tours isoles4  ,vitruve explique comment
 il faut tablir les tours flanquantes3  
,elles doivent1 dit-il#ff1 tre en       
saillie sur le parement extrieur du mur 
de telle manire que lorsque l'ennemi    
s'approche 7de la courtine71 il soit    
pris en flanc par deux tours1 l'une     
droite1 l'autre  gauche444 ,les murs des
 forteresses doivent tre plants1 non sur
 plan carr ou prsentant des angles      
saillants1 mais suivant un primtre      
circulaire 7ou se rapprochant de cette  
figure71 afin que l'ennemi puisse tre vu
 de plusieurs points1 car les saillants 
sont difficilement dfendables1 et plus  

favorables aux assigeants qu'aux        
assigs444 ,l'intervalle entre les tours 
doit tre calcul en raison de la porte   
d'un trait1 afin que l'assigeant soit   
repouss par les machines de jet         
manoeuvrant sur les deux flancs4  ,il   
faut1 au droit des tours1 que les       
courtines soient interrompues par une   
coupure ayant une largeur gale au       
diamtre de ces tours4 ,de la sorte les  
chemins de ronde1 tant interrompus1 sont
 seulement complts intrieurement par des
 passerelles de charpente qui1 n'tant   
pas fixes avec des attaches de fer1     
peuvent tre jetes bas si l'ennemi s'est 
empar d'une portion de courtine1 et     
rendre ainsi l'occupation des autres    
courtines et des tours impossible4  ,les
 tours doivent tre leves sur plan       
circulaire ou polygonal1 car1 tant      
carres1 les bliers les dtruisent plus   
facilement en ruinant leurs angles4     
,circulaires1 chaque pierre formant coin
 et reportant la percussion au centre1  
ces tours rsistent mieux  l'effort des  

machines4 ,mais rien n'est tel que de   
terrasser les remparts et les tours pour
 leur donner une grande puissance de    
rsistance444  ,ces prceptes1 sauf les   
modifications amenes par la porte des   
engins modernes1 sont les mmes que ceux 
admis de nos jours4 ,voir l'ennemi de   
plusieurs points1 viter1 par consquent1 
les saillants qui sont difficiles       
flanquer2 mettre toujours l'assigeant   
entre des feux convergents2 faire qu'un 
ouvrage pris n'entrane pas immdiatement 
l'abandon des autres2 relier au besoin  
ou sparer les ouvrages1 tels sont les   
immuables principes de la fortification4
 ,ils furent tablis1  notre             
connaissance1 par les ,grecs et les     
,romains1 pratiqus pendant le moyen ge  
avec une supriorit marque1 singulirement
 dvelopps dans les temps modernes par   
suite de l'emploi des bouches  feu4 ,en 
effet1 de la tour ronde  court          
flanquement1 et ayant toujours des      
points morts1 au bastion moderne avec   
ses flancs et ses faces1 il y a une     

longue suite d'essais1 de tentatives et 
de transitions#fg4  ,la tour romaine sur
 plan circulaire ou carr 7car1 quoi     
qu'ait enseign ,vitruve1 les ,grecs et  
les ,romains ont lev beaucoup de tours  
flanquantes carres71 tait ouverte ou    
ferme  la gorge1 c'est--dire du ct      
intrieur de la forteresse4 ,si elle tait
 ouverte1 le chemin de ronde des        
courtines voisines s'interrompait1 comme
 l'indique ,vitruve1 au droit de cette  
ouverture4 ,si elle tait ferme1 les     
rondes circulant sur la courtine        
devaient se faire ouvrir deux portes    
pour entrer et sortir de la tour1 afin  
de reprendre l'autre courtine4 ,dans ce 
cas1 la tour formait obstacle  la       
circulation continue de plain-pied sur  
le sommet des remparts2 ,les premires de
 ces tours sont1  proprement parler1 des
 tours retranches1 tandis que les       
secondes sont des postes ou petits forts
 espacs1 commandant les remparts4  ,ce  
qui prouverait que le systme des tours  
retranches a t de prfrence pratiqu par  

les ,romains1 c'est que nous voyons     
pendant le moyen ge l'emploi de ce      
systme persister dans les villes qui ont
 le mieux conserv les traditions        
romaines2 tandis que dans le ,nord1 o   
l'influence normande se fait sentir de  
bonne heure dans l'art de la            
fortification1 les tours sont toujours  
fermes1  moins toutefois qu'elles ne    
flanquent une enceinte extrieure        
commande par une enceinte intrieure4    
,nous diviserons donc cet article en3   
,,tours ,,flanquantes1 ouvertes ou      
fermes  la gorge2 ,,tours ,r,,duite1    
tenant lieu de donjons ou dpendant de   
donjons2 ,,tours ,,de ,,guet1 ,,tours   
,,isol,,es1 postes1 tours de signaux1 de
 passages1 de ponts1 de phares4  ,tours 
flanquantes4 ,les tours flanquantes     
tablies suivant la tradition romaine1   
qui se perptua en ,occident jusqu'      
l'poque des grandes invasions normandes1
 sont 7 moins qu'elles ne dpendent de   
portes7 gnralement pleines jusqu' une   
certaine hauteur au-dessus du foss ou du

 sol extrieur1 afin de rsister  l'effort
 des engins d'attaque ou  la sape2 leur 
flanquement ne commence donc qu'au      
niveau des chemins de ronde des         
courtines1 et consiste en des ouvertures
 assez larges masques par des mantelets 
mobiles de bois4 ,ce premier flanquement
 est surmont de l'tage suprieur crnel1  
formant couronnement et second          
flanquement4 ,cet tage suprieur est     
couvert par un comble1 de manire  mettre
 le crnelage  l'abri1 ou dcouvert1 le   
comble tant alors tabli en contre-bas du
 chemin de ronde ou au ras de ce chemin 
de ronde4  ,voici 7fig4 #a7 un type de  
ces tours de la fin de l'empire         
romain#fh1 ouvertes  la gorge1 mais     
interrompant les chemins de ronde des   
courtines4  ,des plats-bords poss sur   
les poutres engages ,a permettaient de  
passer d'un chemin de ronde sur l'autre1
 et d'entrer de plain-pied au premier   
tage de la tour4 ,ce premier tage est   
mis en communication avec le second et  
avec le crnelage au moyen d'chelles de  

bois4 ,une chelle mobile1 que l'on relve
 au moyen d'un treuil1 met le plancher  
du premier tage en communication avec le
 sol du chemin militaire intrieur4      
,cette portion d'chelle releve et les   
plats-bords enlevs1 le poste gardant la 
tour ne peut redouter une surprise2 il  
est compltement isol4 ,cependant il voit
 ce qui se passe dans la ville et peut  
tre surveill4 ,la tour1 occupe par      
l'ennemi1 ne peut battre le chemin      
militaire1 puisque les tages de cette   
tour sont ouverts sur ce chemin4 ,les   
approvisionnements de projectiles se    
font1 comme l'indique notre figure1 par 
ces ouvertures sur le chemin militaire4 
,la tour se dfend1 extrieurement1 par   
des ouvertures pratiques dans les deux  
tages et par le crnelage suprieur4 ,les 
larges crneaux en faon d'arcades sont   
masqus par des mantelets mobiles de bois
 roulant sur un axe4  ,la cit de        
,carcassonne possde encore des tours    
datant de la domination des ,visigoths1 
construites suivant cette donne1 si ce  

n'est que le chemin de ronde passe      
travers la tour1 et que celle-ci est    
perce de portes au niveau de ce chemin  
de ronde4  ,carcassonne1 les tours      
visigothes avaient leurs crnelages      
couverts1 des mantelets pour les crneaux
 suprieurs comme pour les crneaux des   
tages1 et des hourds de bois pour       
permettre de battre le pied de la       
dfense4  ,voici 7fig4 #b7 le plan d'une 
de ces tours#fi1 au niveau du chemin de 
ronde4 ,au-dessous de ce niveau1        
l'ouvrage est de maonnerie pleine4  ,la 
figure #c montre la face latrale de     
cette tour1 avec la coupe du chemin de  
ronde de la courtine4 ,en ,a est trace  
en place une ferme des hourds#gj2 en ,b1
 le dtail perspectif d'un des corbeaux  
des crneaux suprieurs1 destins  recevoir
 les tourillons des mantelets1 et en ,c 
les pierres saillantes poses sous les   
arcades-crneaux pour supporter de mme   
les axes  tourillons qui permettent de  
relever ou d'abaisser les volets fermant
 ces arcades4 ,au-dessus du plancher1   

pos en ,d1 est ouvert1 sur la ville1 un 
arc qui laisse voir ce qui se passe     
l'tage suprieur et qui facilite les     
approvisionnements de projectiles4 ,cet 
arc surmonte le mur de fermeture ,c     
7voyez le plan71 et porte sur les deux  
pieds-droits ,h1 ,i4  ,la question des  
approvisionnements rapides de           
projectiles destins  dfendre ces tours  
ne parat pas avoir t examine avec assez 
d'attention4 ,on remarquera que ces     
tours1 d'une poque ancienne1 c'est--dire
 qui datent de la fin de l'empire romain
 aux derniers ,carlovingiens1 sont      
gnralement d'un faible diamtre1 et ne   
pouvaient1 par consquent1 contenir un   
approvisionnement trs-considrable de    
projectiles1 soit armes de trait1 soit  
pierres propres  tre jetes sur les      
assaillants qui voulaient s'approcher du
 pied des ouvrages pour les saper4  ,en 
supposant qu'une tour1 comme celle que  
nous prsentons ici 7fig4 #b et #c71 soit
 attaque  son pied2 que1 protgs par des 
chats1 les mineurs s'attachent  la      

maonnerie1 les dfenseurs ne peuvent     
repousser cette attaque qu'en jetant sur
 les galeries1 sur les chats1 force     
pierres ou matires enflammes1 afin de   
les dtruire4 ,si l'attaque se           
prolongeait1 on peut estimer la quantit 
considrable de projectiles qu'il fallait
 avoir sous la main4 ,il tait donc      
ncessaire de renouveler  chaque heure   
cette provision1 comme aujourd'hui il   
faut1 dans une place assige1 renouveler 
sans cesse les munitions des bouches    
feu places sur les ouvrages qui         
contribuent  la dfense d'un point       
attaqu4  ,ces tours ouvertes  la gorge  
se prtaient  ces approvisionnements     
incessants1 car plus leur diamtre tait  
petit1 plus il fallait remplacer souvent
 les projectiles employs  la dfense4    
,d'ailleurs l'attaque n'tant srieuse    
qu'autant qu'elle tait trs-rapproche1   
c'tait le point attaqu qui se dfendait  
sans attendre secours des ouvrages      
voisins4 ,tous les efforts de l'attaque1
 et1 par suite1 de la dfense1 tant ainsi

 limits  un champ trs-troit1 les moyens 
de rsistance s'accumulaient sur ce point
 attaqu et devaient tre renouvels avec  
activit et facilit4 ,nous verrons       
comment cette partie du programme de la 
dfense des tours se modifie peu  peu    
suivant les perfectionnements apports   
dans le mode d'attaque4  ,il est encore 
une observation dont il faut tenir      
compte4 ,dans les ouvrages de la fin de 
l'empire romain1 comme pendant les      
priodes grecque et romaine1 les tours   
ont sur les courtines un commandement   
considrable 7fig4 #d7ga3 cette          
disposition est assez rgulirement       
observe jusque vers le milieu du        
,x,i,i,ie sicle1 mais alors les         
courtines s'lvent2 le commandement des  
tours sur ces courtines diminue         
d'autant4  cette poque1 il arrive mme   
parfois que ces tours ne remplissent que
 la fonction de flanquement1 et n'ont   
plus de commandement ,sur les courtines4
 ,c'est encore le systme de l'attaque   
qui provoque ces changements4 ,nous     

aurons l'occasion de revenir sur ce     
sujet4  ,en examinant les tours d'angle 
du chteau de ,carcassonne1 dont la      
construction remonte aux premires annes 
du ,x,i,ie sicle1 on peut se rendre un  
compte exact des moyens                 
d'approvisionnement des dfenses         
suprieures de ces tours1 car ces        
ouvrages sont parfaitement conservs1 les
 anciennes charpentes ayant seules t    
supprimes4  ,la figure #e prsente le    
plan de la tour de l'angle nord-est1    
dite tour du ,major1 au niveau du sol de
 la cour du chteau4 ,la salle ronde vote
 en calotte hmisphrique se dfend par    
cinq meurtrires qui battent le fond du  
foss4 ,la figure #f donne le plan du    
premier tage1 qui se trouve au niveau du
 chemin de ronde des courtines4 ,les    
meurtrires qui1 de la salle1 s'ouvrent  
sur les dehors au nombre de quatre1 ne  
sont pas perces au-dessus de celles du  
rez-de-chausse1 afin de laisser le moins
 de points morts possible4 ,la vote     
galement en calotte qui couvre cette    

seconde salle est perce d'un trou ,a1 ou
 porte-voix1 qui communique avec les    
tages suprieurs4 ,le deuxime tage n'est 
pas vot1 mais couvert par un plancher   
plac en contre-bas du chemin de ronde de
 la tour4 ,cette troisime salle n'tait  
destine qu'au logement du poste de la   
tour1 elle ne se dfend pas4 ,au-dessus  
s'lve le crnelage avec son chemin de    
ronde et ses hourds 7fig4 #g74 ,pour    
faciliter la pose de la charpente du    
comble1 l'intrieur du crnelage est      
pans4 ,ce comble tait ainsi pyramidal1  
avec des coyaux qui formaient la        
transition entre la pyramide et le cne4 
,de ,b en ,c1 les fermes des hourds sont
 supposes places4 ,ces hourds taient    
videmment trs-saillants1 car les deux   
trous superposs rservs dans la          
construction pour recevoir les fermes1  
indiquent un systme de liens avec       
corbelets#gb soulageant la bascule des  
pices horizontales destines  porter le  
plancher4 ,la coupe1 faite sur la ligne 
ab1 du plan du rez-de-chausse 7fig4 #h71

 montre la disposition des deux salles  
infrieures perces de meurtrires1 de la  
salle ,d1 chambre des hommes de garde1  
et de l'tage suprieur1 poste du         
capitaine et dfense principale4 ,la     
corne ,e 7voy4 fig4 #g71 s'levant       
d'aplomb sur la cour du chteau1         
permettait de hisser les munitions au   
sommet des dfenses1 sans qu'il ft       
ncessaire de les monter  dos d'homme par
 l'escalier4 ,au moyen d'un treuil pos  
en ,g et d'une poulie passant en ,e     
travers le bout de l'entrait de la ferme
 principale du comble1 on levait        
facilement des poids assez considrables4
 ,notre coupe 7fig4 #h7 indique ce      
mcanisme si simple4 ,le bourriquet hiss 
au niveau du plancher du hourd1 on      
fermait la trappe1 on lchait sur le     
treuil1 et les munitions taient disposes
 le long des hourds ou dans la salle    
suprieure2 car on remarquera que cette  
salle est mise en communication avec le 
chemin de ronde des hourds au moyen des 
crneaux4  ,cette salle bien garnie de   

pierres et les hourds de sagettes et de 
carreaux1 il tait possible de couvrir   
les assaillants de projectiles pendant  
plusieurs heures4 ,les mchicoulis de    
hourds1 aussi saillants1 taient         
habituellement doubles1 c'est--dire     
qu'ils permettaient de laisser tomber   
des pierres en ,i et en ,l4 ,les        
matriaux tombant en ,i ricochaient sur  
le talus ,k1 et prenaient les           
assaillants en charpe 7voyez            
,m,,chicoulis74  ,la figure #i explique 
d'une faon claire1 pensons-nous1 le mode
 de montage des munitions4 ,le servant  
attend que le bourriquet soit hiss au   
niveau du plancher1 pour fermer la      
trappe et rpartir les projectiles o     
besoin est4 ,en ,a1 est trace la section
 horizontale des potelets doubles des   
hourds au droit des angles1 laissant    
entre eux la rainure dans laquelle      
s'engagent les masques du chemin de     
ronde4 ,le plancher de la salle         
suprieure1 tant  #a mtre #bh centimtres 
en contre-bas de l'appui des crneaux1   

permettait d'approvisionner une quantit 
considrable de projectiles que les      
servants1 posts dans cette salle1       
passaient1 au fur et  mesure du besoin1 
aux dfenseurs des hourds1 de manire  ne 
pas encombrer leur chemin de ronde4     
,pendant une attaque mme1 on pouvait    
hisser1  l'aide du treuil1 de la chaux  
vive1 de la poix bouillante1 de la      
cendre qui aveuglait les assaillants#gc 
7voyez ,,si,,ge74 ,on observera que     
cette tour d'angle1 comme toutes celles 
des dfenses de la cit de ,carcassonne1  
interrompt la circulation sur les       
chemins de ronde des courtines1 et force
 ainsi les patrouilles de se faire      
reconnatre  chaque tour4 ,d'ailleurs1   
c'tait dans les tours que logeaient les 
postes de dfense1 et chacun de ces      
postes avait  dfendre une portion de    
courtine4 ,la tactique des assaillants  
consistait  s'emparer d'une courtine en 
dpit des flanquements1 et de se rpandre 
ainsi dans la place4  ,alors les postes 
des tours s'enfermaient1 et il fallait  

les assiger sparment1 ce qui rendait    
possible un retour offensif de la       
garnison et mettait les assigeants dans 
une position assez prilleuse4 ,cependant
 on voulut1 ds le milieu du ,x,i,i,ie   
sicle1 rendre les parties de la dfense  
plus solidaires1 et l'on augmenta le    
relief des courtines en renonant ainsi  
aux commandements considrables des      
tours4 ,dans le dernier exemple que nous
 prsentons1 le niveau des chemins de    
ronde des courtines est en ,n2 le       
commandement de la tour est donc        
trs-prononc4  ,dj ces commandements sont
 moins considrables au chteau de ,coucy1
 bti vers #abbjgd4 ,les quatre tours    
d'angle de ce chteau sont               
trs-remarquables1 au double point de vue
 de la structure et de la dfense4 ,elles
 sont pleines dans toute la hauteur du  
talus4 ,cinq tages s'lvent au-dessus de 
ce talus2 deux sont vots1 deux sont     
ferms par des planchers1 le cinquime est
 couvert par le comble conique#ge4  ,les
 plans 7fig4 #aj7 prsentent en ,a la    

tour d'angle nord-ouest1 au niveau du   
sol du premier tage du chteau2 en ,c1 au
 niveau du sol du second tage2 en ,d1 au
 niveau du crnelage suprieur4  ,l'tage  
infrieur1 vot1 au niveau du sol de la   
cour1 ne possde aucune meurtrire2 c'est 
une cave  provisions dont la vote est   
perce d'un oeil4 ,l'escalier ne monte   
que du niveau de la cour au sol du      
quatrime tage1 et l'on n'arrivait       
l'tage crnel que par un escalier de bois
 7chelle de meunier7#gf4 ,en g1 sont des
 chemines2 en l1 des latrines#gg4 ,une  
ouverture laisse au centre des planchers
 permettait de hisser les munitions du  
rez-de-chausse au sommet de la tour sur 
les chemins de ronde4 ,les meurtrires   
sont alternes1 afin de laisser le moins 
possible de points morts4  ,les tours du
 chteau de ,coucy prsentent une         
particularit intressante1 c'est la      
transition entre le hourdage de bois et 
le mchicoulis de pierre#gh4 ,des        
corbeaux de pierre remplacent les trous 
par lesquels on passait 7comme nous     

l'avons vu dans l'exemple prcdent7 les  
pices de bois en bascule qui recevaient 
les chemins de ronde tablis en temps de 
guerre4 ,ces corbeaux  demeure          
recevaient alors les hourds#gi4  ,la    
figure #aa donne la coupe 7sur la ligne 
ad du plan ,a7 de ce bel ouvrage4 ,outre
 les jours des meurtrires1 les salles   
des troisime et quatrime tages possdent 
une fentre chacune1 qui les claire4 ,les
 munitions taient montes  l'aide d'un   
treuil plac dans la salle du quatrime   
tage1 ainsi que le fait voir notre      
figure1 et taient dposes sur le plancher
 suprieur mis en communication avec les 
hourds au moyen des crneaux couverts4   
,les hourds tracs en ,g expliquent le   
systme des dfenses de bois poses en     
temps de guerre sur les corbeaux        
demeure de pierre1 ,c4 ,le niveau du    
chemin de ronde des courtines se        
trouvant en ,r1 on voit que le          
commandement de la tour sur ce chemin de
 ronde tait moins considrable dj que    
dans l'exemple prcdent#hj4 ,en ,e1      

commence l'escalier de bois qui1 passant
  travers un des arcs de l'hexagone1    
montait du quatrime tage au niveau du   
plancher sup rieur1 trs-solidement      
construit pour recevoir la charge d'une 
provision de projectiles4  ,cette       
construction est merveilleusement excute
 en assises de #dj  #ej centimtres1 et  
n'a subi aucune altration1 malgr le     
chevauchement des piles4 ,le talus      
extrieur descend  #h mtres en contre-bas
 du niveau ,k1 sol de la cour4 ,une     
lvation extrieure prise en ,b 7voy4 le  
plan71 fig4 #ab1 complte notre          
description4 ,les hourds sont supposs   
placs sur une moiti des corbeaux4  ,ces 
dfenses du chteau de ,coucy sont        
construites au sommet d'un escarpement2 
leur effet ne devait s'exercer1 par     
consquent1 que suivant un rayon peu     
tendu1 lorsque l'assaillant cherchait   
se loger au pied mme des murs4 ,les     
meurtrires1 perces  chaque tage1 sont   
plutt faites pour se rendre compte des  
mouvements de l'ennemi que pour tirer4  

,il s'agissait ici d'opposer aux        
attaques un obstacle formidable par son 
lvation et par la dfense du             
couronnement4 ,sur trois cts1 en effet1 
le chteau de ,coucy ne laisse entre ses 
murs et la crte du coteau qu'une largeur
 de quelques mtres1 un chemin de ronde  
extrieur qui lui-mme pouvait tre dfendu4
 ,un trs-large foss et le gros donjon   
protgent le quatrime ct#ha4 ,il n'tait  
besoin que d'une dfense rapproche et    
presque verticale4 ,mais la situation   
des lieux obligeait souvent1 alors comme
 aujourd'hui1 de suppler  l'obstacle    
naturel d'un escarpement par un champ de
 tir aussi tendu que possible1          
horizontalement1 afin de gner les       
approches4 ,cette condition est remplie 
habituellement au moyen d'ouvrages bas1 
d'enceintes extrieures flanques1 domines
 par le commandement des ouvrages       
intrieurs4 ,l'enceinte si complte de    
,carcassonne nous fournit1  cet gard1   
des dispositions d'un grand intrt4 ,on  
sait que la cit de ,carcassonne est     

protge par une double enceinte3 celle   
extrieure n'ayant qu'un commandement peu
 considrable2 celle intrieure1 au       
contraire1 dominant et cette enceinte   
extrieure et la campagne#hb4 ,or1       
l'enceinte extrieure1 btie vers le      
milieu du ,x,i,i,ie sicle par ordre de  
saint ,louis1 est flanque de tours1 la  
plupart fermes  la gorge et espaces les 
unes des autres de #ej  #fj mtres4 ,ces 
tours1 qui n'ont qu'un faible           
commandement sur les courtines1 et      
parfois mme qui s'unissent avec elles1  
sont disposes pour la dfense loigne4    
,bien munies de meurtrires1 elles se    
projettent en dehors des murs et        
recevaient des hourdages saillants4     
,l'une de ces tours#hc1 entirement      
conserve1 prsente une disposition       
conforme en tous points au programme que
 nous venons d'indiquer4 ,la figure #ac 
donne le plan de cette tour au niveau du
 sol des lices1 c'est--dire de la route 
militaire pratique entre les deux       
enceintes4 ,la figure #ad donne le plan 

du premier tage4 ,le chemin de ronde de 
la courtine est en ,a1 et la tour       
n'interrompt pas la circulation4  ,la   
porte ,b met le chemin de ronde en      
communication avec le rez-de-chausse par
 l'escalier ,d1 avec le premier tage de 
plain-pied1 et avec les dfenses         
suprieures par l'escalier ,c4 ,les      
meurtrires1 nombreuses1 sont chevauches 
pour viter les points morts4 ,la figure 
#ae prsente le plan de ces dfenses      
suprieures1 les hourds tant supposs     
placs en ,e4 ,le crnelage est largement 
ouvert en ,g pour permettre les         
approvisionnements et pour que l'ouvrage
 ne puisse se dfendre contre l'enceinte 
intrieure1 qui1 du reste1 possde un     
commandement trs considrable4 ,en temps 
de paix1 l'espace circulaire ,h tait    
seul couvert par un comble  demeure4    
,les combles des hourds poss en temps de
 guerre couvraient le chemin de ronde ,k
 et les galeries de bois ,l2 un large   
auvent protgeait l'ouverture ,g4 ,la    
coupe faite sur la ligne ab de ce plan  

est prsente dans la figure #af4 ,en ,m1 
est trac le profil d'ensemble de cet    
ouvrage1 avec le foss1 la crte de la    
contrescarpe et le sol extrieur formant 
le glacis4 ,on voit comme les meurtrires
 sont disposes pour couvrir de          
projectiles rasants ce glacis1 et de    
projectiles plongeants la crte et le    
pied de la contrescarpe4 ,quant  la     
dfense rapproche1 il y est pourvu par   
les mchicoulis des hourds1 ainsi qu'on  
le voit en ,p4 ,la figure #ag donne le  
trac gomtral de cette tour du ct        
intrieur1 les hourds n'tant poss que du 
ct ,r4  ,si l'assaillant parvenait      
s'emparer de cet ouvrage1 il se trouvait
  #bj mtres du pied de l'enceinte       
intrieure1 dont les tours plus          
rapproches1 mais moins saillantes sur   
les courtines1 prsentent un front avec  
courts flanquements trs-multiplis4 ,du  
haut de cette enceinte intrieure1 dont  
le relief est de #ae mtres au-dessus du 
chemin de ronde ,s1 il n'tait pas       
difficile de mettre le feu aux          

couvertures des tours de l'enceinte     
extrieure au moyen de projectiles       
incendiaires1 et d'en rendre ainsi      
l'occupation impossible1 d'autant que   
ces tours ne se dfendent pas sur le     
chemin militaire des lices4  ,avec les  
armes de jet et les moyens d'attaque de 
l'poque1 on ne pouvait adopter une      
meilleure combinaison dfensive4 ,ces    
tours pleines dans la hauteur du talus  
qui enveloppe la roche naturelle ne     
pouvaient tre ruines par la sape4 ,bien 
perces de meurtrires1 elles envoyaient  
des projectiles divergeants de plein    
fouet  #fj mtres de leur circonfrence4  
,pour les aborder1 il fallait donc      
entreprendre une suite d'ouvrages qui   
demandaient du temps et beaucoup de     
monde2 tandis que pour les dfendre1 il  
suffisait d'un poste peu nombreux4 ,un  
ouvrage de cette tendue pouvait         
longtemps dfier les attaques avec un    
capitaine et vingt hommes#hd4 ,si       
l'attaque tait trs-rapproche1 les       
meurtrires infrieures devenaient        

inutiles1 et alors les vingt hommes     
rpandus sur les galeries des hourds     
couvraient les assaillants d'une pluie  
de projectiles4 ,nous avons dit ailleurs
 7voyez ,,architecture ,,militaire7 que 
les assigeants dirigeaient plutt leurs  
attaques mthodiques contre les courtines
 que contre les tours1 parce que la     
courtine possdait moins de moyens       
dfensifs que les tours1 et qu'il tait   
plus difficile  l'assig de les          
retrancher4 ,mais1 il va sans dire que1 
pour emporter une courtine1 il fallait  
d'abord dtruire ou masquer les          
flanquements que donnaient les tours    
voisines4  ,tant que les tours          
enfilaient la courtine1 on ne pouvait   
gure avancer les chats et les beffrois  
contre cette courtine4 ,ainsi1 quoiqu'il
 ne ft pas conforme  la tactique        
d'envoyer une colonne d'assaut contre   
une tour--et les beffrois n'taient qu'un
 moyen de jeter une colonne d'assaut sur
 la courtine1--il fallait toujours que  
l'assaillant rendt nulles les dfenses   

des tours sur les flancs1 avant de rien 
entreprendre contre la courtine4  ,mais 
admettant que les hourds des tours      
eussent t dtruits ou brls1 et que les   
dfenses de celles-ci eussent t rduites  
aux meurtrires des tages infrieurs1 que 
les beffrois fussent approchs de la     
courtine2 le chemin de ronde de la      
courtine tant toujours lev au-dessus du 
sol intrieur1 les assaillants qui se    
prcipitaient du beffroi sur ces chemins 
de ronde taient pris en flanc par les   
dfenseurs qui sortaient des tours       
voisines comme de rduits1 au moment de  
l'assaut4 ,c'est en prvision de cette   
ventualit que les tours1 bien qu'elles  
interceptent la communication d'un      
chemin de ronde  l'autre1 possdent des  
portes donnant directement sur ces      
chemins de ronde et permettant aux      
postes des tours de se jeter sur les    
flancs de la colonne d'assaut4  ,voici  
7fig4 #ah7 une des tours de l'enceinte  
extrieure de ,carcassonne1 btie par     
saint ,louis1 qui remplit exactement ce 

programme4 ,c'est la tour sur le front  
nord1 dite de la ,porte-,rouge4 ,cette  
tour possde deux tages au-dessous du    
crnelage4 ,comme le terrain s'lve       
sensiblement de a en b1 les deux chemins
 de ronde des courtines ne sont pas au  
mme niveau2 le chemin de ronde b est  #c
 mtres au-dessus du chemin de ronde a4  
,en ,a1 est trac le plan de la tour     
au-dessous du terre-plein2 en ,b1 au    
niveau du chemin de ronde d2 en ,c1 au  
niveau du crnelage de la tour qui arase 
le crnelage de la courtine e4 ,on voit  
en d la porte qui1 s'ouvrant sur le     
chemin de ronde1 communique  un degr qui
 descend  l'tage infrieur ,a1 et en c la
 porte qui1 s'ouvrant sur le chemin de  
ronde plus lev1 communique  un second   
degr qui descend  l'tage ,b4 ,on arrive 
du dehors au crnelage de la tour par le 
degr g4 ,de plus1 les deux tages ,a et  
,b sont en communication entre eux par  
un escalier intrieur hh'1 pris dans     
l'paisseur du mur de la tour4 ,ainsi les
 hommes posts dans les deux tages ,a et 

,b sont seuls en communication directe  
avec les deux chemins de ronde4 ,si     
l'assigeant est parvenu  dtruire les    
hourds et le crnelage suprieur1 et si   
croyant avoir rendu l'ouvrage           
indfendable1 il tente l'assaut de l'une 
des courtines1 il est reu de flanc par  
les postes tablis dans les tages        
infrieurs1 lesquels1 tant facilement    
blinds1 n'ont pu tre bouleverss par les 
projectiles des pierrires ou rendus     
inhabitables par l'incendie du comble et
 des hourds4 ,une coupe longitudinale   
faite sur les deux chemins de ronde de c
 en d permet de saisir cette disposition
 7fig4 #ai74 ,on voit en e' la porte de 
l'escalier e1 et en d' la porte de      
l'escalier d 7du plan74 ,cette dernire  
porte est dfendue par une chauguette f1 
laquelle on arrive par un degr de six   
marches4 ,en h'1 commence l'escalier qui
 met en communication les deux tages ,a 
et ,b4 ,une couche de terre pose en k   
empche le feu1 qui pourrait tre mis aux 
hourds et au comble l par les assigs1 de

 communiquer aux deux planchers qui     
couvrent ces deux tages ,a et ,b4  ,la  
figure #bj donne la coupe de cette tour 
suivant l'axe perpendiculaire au front4 
,en d''1 est la porte donnant sur       
l'escalier d4 ,les hourds sont poss en  
m4 ,en p1 est trac le profil de         
l'escarpement avec le prolongement des  
lignes de tir des deux rangs de         
meurtrires des tages ,a et ,b4  ,il     
n'est pas besoin de dire que les hourds 
battent le pied o de la tour4  ,une vue 
perspective 7fig4 #ba71 prise du chemin 
militaire entre ces deux enceintes      
7point ,x du plan71 fera saisir les     
dispositions intrieures de cette dfense4
 ,les approvisionnements des hourds et  
chemins de ronde de la tour se font par 
le crneau c 7du plan ,c71 au moyen d'un 
palan et d'une poulie1 ainsi'que le fait
 voir le trac perspectif4  ,ici la tour 
ne commande que l'un des chemins de     
ronde 7voy4 la coupe1 fig4 #ai74 ,lors  
de sa construction sous saint ,louis1   
elle commandait les deux chemins de     

ronde2 mais sous ,philippe le ,hardi1   
lorsqu'on termina les dfenses de ia cit 
de ,carcassonne1 on augmenta le relief  
de quelques-unes des courtines1 qui ne  
paraissaient pas avoir un commandement  
assez lev4 ,c'est  cette poque que le   
crnelage ,g fut remont au-dessus de     
l'ancien crnelage ,h1 sans qu'on ait    
pris la peine de dmolir celui-ci2 de    
sorte qu'extrieurement ce premier       
crnelage ,h reste englob dans la        
maonnerie surleve4 ,en effet1 le terrain
 extrieur s'lve comme le chemin         
militaire de a en b 7voy4 le plan71 et  
les ingnieurs1 ayant cru devoir adopter 
un commandement uniforme des courtines  
sur l'extrieur1 aussi bien pour         
l'enceinte extrieure que pour l'enceinte
 intrieure1 on rgularisa vers #abhe tous
 les reliefs4 ,il faut dire aussi qu'   
cette poque1 on ne donnait plus gure aux
 tours un commandement important qu'aux 
angles des forteresses ou sur quelques  
parties o il tait ncessaire de dcouvrir 
les dehors4  ,pour les grands fronts1   

les tours flanquantes n'ont pas de      
commandement sur les courtines1 et cette
 disposition est observe pour le grand  
front sud de l'enceinte intrieure de    
,carcassonne1 rebti sous ,philippe le   
,hardi4  ,la cit de ,carcassonne est une
 mine inpuisable de renseignements sur  
l'art de la fortification du ,x,i,ie au 
,x,i,ve sicle4 ,l ce ne sont pas des    
fragments pars et trs-altrs par le temps
 et la main des hommes1 que l'on trouve1
 mais un ensemble coordonn avec mthode1 
presque intact1 construit en matriaux   
robustes par les plus habiles ingnieurs 
des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 comme  
tant un point militaire d'une trs-grande
 importance4 ,lorsque ,carcassonne fut  
comprise dans le domaine royal1 sous    
saint ,louis1 cette place devenait1 sur 
un point loign et mal reli aux          
possessions de la couronne1 une tte de  
pont garantissant une notable partie du 
,languedoc contre l',aragon4  ,toutes   
les dispositions dfensives que l'on     
trouve encore en ,france datant de cette

 poque1 n'ont point l'unit de conception
 et la valeur des fortifications de     
,carcassonne4 ,on comprendra ds lors    
pourquoi nous choisissons de prfrence   
nos exemples dans cette place de guerre1
 qui1 heureusement aujourd'hui1 grce aux
 efforts du gouvernement1  l'intrt que  
la population de ,carcassonne apporte   
cette forteresse1 unique en ,europe1 est
 prserve de la ruine qui si longtemps   
l'a menace4  ,la disposition de la      
dernire tour de l'enceinte extrieure que
 nous venons de donner est telle1 que   
cet ouvrage ne pouvait se dfendre contre
 l'enceinte intrieure2 car1             
non-seulement cette tour est domine de  
beaucoup1 mais elle est1  l'intrieur1   
nulle comme dfense4  ,tous les ouvrages 
de cette enceinte extrieure sont dans la
 mme situation1 bien que varis dans     
leurs dispositions1 en raison de la     
nature du sol des dehors et des besoins 
auxquels ils doivent satisfaire4 ,il    
n'est qu'un point o l'enceinte extrieure
 est relie  la dfense intrieure au moyen

 d'une tour btie  cheval sur le chemin  
militaire qui spare les deux fronts4    
,c'est un ouvrage sur plan              
rectangulaire1 pos en vedette1 flanquant
  la fois les courtines extrieures1 les 
lices 7chemin militaire7 et les         
courtines intrieures2 permettant de     
dcouvrir1 sans sortir de la dfense      
intrieure1 la monte  la porte de        
l',aude1 tout le front jusqu'au saillant
 occidental de la place dfendu par deux 
grosses tours du coin1 et la partie la  
plus rapproche du faubourg de la        
,barbacane4 ,cette tour1 dite de l'vque1
 parce qu'elle donnait sur le palais    
piscopal1 est un admirable ouvrage1 bti 
de belles pierres de grs dur avec       
bossages1 et dpendant des travaux       
termins sous ,philippe le ,hardi #he4   
,en voici 7fig4 #bb7 les plans          
diffrents tages4 ,en ,a1 au niveau des  
lices ou du chemin militaire entre les  
deux enceintes1--le crnelage de         
l'enceinte extrieure tant en a et la    
courtine de l'enceinte intrieure en     

b4--,le premier tage est trac en ,b4 ,du
 terre-plein de la cit1 on arrive  cet  
tage par l'escalier d1 qui monte aux    
deux tages suprieurs4 ,le plan ,c donne 
l'tage du crnelage avec son hourd de    
face e4  ,on communique du chemin de    
ronde g au chemin de ronde h1 en passant
 par la porte i1 montant quelques degrs 
qui arrivent au niveau de la salle k et 
en redescendant par l'escalier  vis4    
,deux mchicoulis en m et n 7voy4 le plan
 ,b7 commandent les deux arcs  cheval   
sur le chemin militaire4  ,la figure #bc
 donne la coupe de cet ouvrage1 faite   
sur la ligne op4 ,le niveau des lices   
est en ,a1 le niveau du sol intrieur de 
la cit en ,b4 ,outre les deux mchicoulis
 percs dans les archivoltes des passages
 ,p1 on tablissait1 en temps de guerre1 
des hourds au deuxime tage1 au-dessus de
 ces arcs1 ainsi que l'indiquent le trac
 ,d et le profil d2 hourds auxquels les 
baies ,c donnaient accs4 ,un hourd tabli
 en ,e1 sur la face de la tour1         
commandait son pied et flanquait ses    

angles4 ,le profil ,f donne la coupe sur
 la courtine intrieure1 les lices et la 
courtine extrieure4 ,tous les tages sont
 mis en communication par les oeils     
percs au milieu des votes d'arte4 ,ces  
oeils permettent aussi d'approvisionner 
les tages suprieurs des munitions       
ncessaires au service des hourds4  ,la  
figure #bd prsente la vue perspective de
 cette tour en dehors de l'enceinte     
extrieure1 avec les hourds poss partout4
 ,on voit que les meurtrires des        
crnelages ont leur champ de tir dgag    
au-dessous des hourds1 ce qui permet    
deux lignes d'arbaltriers ou d'archers  
de dfendre les ouvrages1 puisque les    
hourds possdent des meurtrires au-dessus
 des mchicoulis4 ,les tourelles d'angle1
 octogones1 donnent un tir divergeant et
 sont flanques par les meurtrires des   
flancs des hourds4 ,cette tour a        
l'avantage d'enfiler le chemin militaire
 entre les deux enceintes1 de le couper 
totalement au besoin1 et de possder des 
flanquements sur l'escarpe de l'enceinte

 extrieure4 ,parfaitement conserve1 btie
 avec des matriaux inaltrables1 elle a  
pu tre utilise au moyen de travaux peu  
importants4  ,tous les ouvrages         
entrepris  ,carcassonne1 sous ,philippe 
le ,hardi1 ont un caractre de puissance 
remarquable1 et indiquent de profondes  
connaissances dans l'art de la          
fortification1 eu gard aux moyens       
d'attaque de l'poque4 ,les flanquements 
tant courts1 il est impossible de les   
mieux combiner4 ,les garnisons taient   
composes alors de gens de toutes sortes1
 hommes liges et mercenaires1 il fallait
 se tenir en dfiance contre les         
trahisons possibles4 ,ces tours taient  
des rduits indpendants1 interceptant le 
parcours sur les chemins de ronde1 mme  
sur les lices1 comme on le voit par     
l'exemple prcdent4 ,commandes chacune   
par un capitaine1 la reddition de l'une 
d'elles n'entranait pas la chute des    
autres4 ,les gens de la ville ne        
pouvaient monter sur les chemins de     
ronde1 qui avaient ,sur le terre-plein  

un relief considrable et n'taient mis en
 communication avec le sol intrieur que 
par des escaliers trs-rares passant     
gnralement par des postes4 ,toute       
tentative de trahison devenait          
difficile1 chanceuse1 parce qu'il       
fallait1 ou qu'elle pt mettre beaucoup  
de monde dans la confidence des moyens  
employer1 ou qu'elle restt isole1 et par
 suite promptement rprime4  ,quelquefois
 le chemin de ronde de la courtine      
tourne autour de l'ouvrage flanquant et 
contenant un poste2 mais alors la tour a
 tous les caractres d'un rduit1 d'un    
petit donjon possdant ses moyens de     
dfense1 de retour offensif et de        
retraite1 indpendants4 ,plusieurs des   
tours de l'enceinte intrieure de la cit 
de ,carcassonne sont conues suivant ce  
systme4 ,l'une d'elles1 dite tour       
,saint-,martin1 est bien conserve et    
nous explique clairement cette          
disposition4  ,btie sur le front sud1   
prs de la poterne de ,saint-,nazaire1 la
 tour ,saint-,martin s'lve de #be mtres 

au-dessus du chemin militaire des ces et
 de #aem1#ej au-dessus du sol de la cit4
 ,elle possde deux tages infrieurs vots 
et deux tages suprieurs sous le comble1 
avec plancher intermdiaire au niveau des
 hourds4 ,la figure #be donne en ,a les 
plans superposs des deux tages          
infrieurs1 et en ,b les plans superposs 
des deux tages suprieurs4 ,en examinant 
ces plans avec quelque attention1 on    
observera que le cylindre de maonnerie  
est plus pais vers l'extrieur que vers  
l'intrieur de la cit2 en d'autres       
termes1 que le cercle traant le vide    
n'est pas concentrique au cercle traant 
la priphrie de la tour2 que cette       
priphrie qui fait face  l'extrieur1 est 
renforce par un peron ,c ou bec         
saillant4 ,cet peron et cette plus forte
 paisseur donne  la maonnerie ont pour  
rsultat d'annuler les effets du bosson  
ou blier1 et de placer l'assaillant sous
 le tir direct des flanquements voisins 
7voyez ,,architecture ,,militaire1      
,,porte74 ,de la ville1 on entre dans la

 tour par la porte ,p1 et la rampe      
droite qui monte au premier tage4 ,de ce
 premier tage1 par l'escalier  vis1 on  
descend  l'tage infrieur et l'on monte  
aux tages suprieurs4  ,l'tage crnel1 et 
pouvant tre muni de hourds1 est mis en  
communication avec le chemin de ronde   
des courtines par les deux portes ,k et 
,l4 ,ce chemin de ronde pourtourne      
l'tage suprieur de la tour du ct de la  
ville en ,g4 ,une coupe faite sur ab    
7fig4 #bf7 permet de saisir facilement  
ces dispositions4 ,l'tage ,h renferme   
une chemine et est clair par une fentre 
,f donnant sur la cit4 ,les hourds      
taient poss en ,i1 conformment  l'usage4
 ,les meurtrires des deux salles        
infrieures sont chevauches1 ainsi que   
l'indique le plan#hf4  ,cet ouvrage1    
comme le prcdent1 appartient aux        
constructions de ,philippe le ,hardi1 et
 qui datent1 par consquent1 des dernires
 annes du ,x,i,i,ie sicle4              
,quelquefois1  cette poque1 pour tendre 
les flanquements des tours1 on leur     

donne en plan la forme d'un arc bris#hg4
 ,c'est sur ce plan que sont bties      
quelques-unes des tours du chteau de    
,loches4  ,les grands engins d'attaque  
taient alors perfectionns3 on leur      
opposait des murs btis en pleine pierre 
de taille1 des merlons pais1 des hourds 
forms de gros bois2 on disposait        
plusieurs tages vots afin de mettre les 
postes  l'abri des projectiles lancs en 
bombe4 ,parfois on revenait  la tour    
carre comme prsentant des flancs plus   
tendus et des faces que l'on protgeait  
par des hourdages trs-saillants et      
bientt par des mchicoulis de pierre4    
,les tours d',aigues-,mortes1 bties par 
,philippe le ,hardi1 sont sur plan      
quadrangulaire2 mme plan adopt pour la  
plus grande partie des tours de         
l'enceinte d',avignon4 ,il faut dire que
 tout un front de ces remparts fut      
ordonn sous le pape ,innocent ,,vi1 par 
,jean ,fernandez ,heredia1 commandeur de
 ,malte1 et que les dispositions adoptes
 alors furent suivies successivement1   

c'est--dire de #acej  #acfdhh4 ,la      
plupart de ces tours sont trs-saillantes
 sur la courtine1 dont le chemin de     
ronde passe derrire elles ou qui se     
trouve interrompu par les flancs4 ,de   
plus1 ces tours sont gnralement ouvertes
  la gorge4  ,la figure #bg prsente le  
plan d'une de ces tours d',avignon1     
rez-de-chausse4 ,un escalier ,e1 ferm   
par une porte1 permet de monter au      
premier tage 7fig4 #bh71 qui communique 
par deux issues avec les chemins de     
ronde des courtines ,voisines ,g1 ,h4   
,un second escalier en encorbellement   
monte jusqu' l'tage crnel suprieur 7fig4
 #bi71 perc de mchicoulis4 ,cette tour  
ne se dfend1 comme on peut le voir1 que 
par son sommet4 ,la vue perspective     
7fig4 #cj71 prise du ct de la ville1    
explique compltement le systme de       
dfense1 et indique les moyens d'accs aux
 deux tages4 ,ouverte  la gorge1 elle ne
 peut tre considre comme un rduit       
indpendant1 au besoin2 cependant les    
chemins de ronde des courtines sont     

interrompus  la faon des tours romaines 
dont parle ,vitruve4 ,sa surface tendue 
permettait de runir  son sommet un assez
 grand nombre de dfenseurs4 ,si         
l'assaillant parvenait  saper sa face en
 ,k 7fig4 #bg71 il tait encore possible 
de dfendre la brche1 soit en remparant  
la gorge de ,l en ,m1 soit en accablant 
les ennemis de projectiles lancs        
travers le grand mchicoulis ouvert au   
milieu du plancher du premier tage4 ,un 
comble1 que nous avons suppos enlev1    
afin de mieux faire voir le systme de   
dfense1 tait pos sur le vide suprieur et
 abritait le plancher du premier tage et
 le sol du rez-de-chausse4  ,dj1 au     
milieu du ,x,i,ve sicle1 on commenait   
faire usage de bouches  feu4 ,ces       
premiers engins1 toutefois1 n'ayant     
qu'un faible4 calibre et une porte      
mdiocre1 ne pouvaient produire un effet 
srieux sur des monneries quelque peu    
paisses4  ,les anciens grands engins de 
sige1 pierrires1 mangonneaux1 trbuchets1
 envoyant des projectiles de pierre     

pesant #ajj ou #aej kilogrammes1 et     
quelquefois plus1 suivant un tir        
parabolique1 taient plus redoutables que
 les premires pices d'artillerie4 ,les  
projectiles lancs par ces grands engins 
ne pouvaient produire d'effet qu'autant 
qu'ils passaient par-dessus les dfenses 
et qu'ils retombaient1 soit sur les     
combles des tours1 soit dans les places4
 ,du ,guesclin1 bien qu'il ne ft pas    
trop usage de ces machines de guerre et 
qu'il prfrt brusquer les attaques1 les  
employa parfois1 et lorsqu'il les mit en
 batterie devant une forteresse1 ce fut 
toujours pour dmoraliser les garnisons  
par la quantit de projectiles dont il   
couvrait les rues et les maisons#hi4    
,si les dfenses taient trs-hautes1 les  
projectiles ne faisaient que frapper    
directement leurs parements et ne       
pouvaient les entamer#ij4 ,le trouvre   
,cuvelier1 dans la ,vie de ,bertrand du 
,guesclin1 raconte comment1 au sige du  
chteau de ,valognes1  chaque pierre que 
lanaient les engins des assigeants1 un  

homme de garde venait frotter les       
moellons1 par drision1 avec une         
serviette blanche4 ,il a le soin de nous
 dire aussi1 dans le mme passage1       
comment la garnison avait fait blinder  
les tours avec du fumier1 pour viter    
l'effet des projectiles lancs  la vole3 
,de fiens y ot4 on mis mainte grande    
charte4  ,la grande puissance donne     
alors aux engins obligeait les          
architectes militaires  surhausser les  
tours et les courtines4 ,mais s'il      
s'agissait d'une place couvrant une     
grande superficie1 on ne pouvait donner 
ces courtines un relief trs-considrable 
sans de grandes dpenses2 aussi sous     
,charles ,v prit-on de nouvelles        
dispositions4 ,jusqu'alors on n'avait   
song qu'exceptionnellement  terminer les
 tours par des plates-formes propres    
recevoir des engins4 ,ces machines      
taient mises en position sur des        
plates-formes de bois charpentes        
intrieurement le long des courtines1 ou 
mme sur le sol1 derrire celles-ci1      

lorsqu'elles n'avaient qu'un faible     
relief1 ou encore le long des lices1    
quand les places possdaient une double  
enceinte1 afin d'loigner l'assaillant4  
,mais quand la premire enceinte tait    
prise1 il ne s'agissait plus que de     
pourvoir  la dfense trs-rapproche1 et   
alors les machines de jet devenaient    
inutiles1 les hourds ou les mchicoulis  
suffisaient4  ,sous ,charles ,v1        
disons-nous1 on modifia l'ancien        
dispositif dfensif4 ,on possdait dj de  
petites pices d'artillerie1 qui         
permettaient d'allonger les fronts1     
d'loigner les flanquements par          
consquent4 ,on avait reconnu que les    
fronts courts avaient l'inconvnient1 si 
les deux flancs voisins avaient t       
dtruits1 de dfiler l'assaillant et de ne
 lui prsenter qu'un obstacle peu tendu1 
contre lequel il pouvait accumuler ses  
moyens d'attaque4 ,aussi tait-ce        
toujours contre ces courtines troites1  
entre deux tours1 que les dernires      
oprations d'un sige se concentraient1 ds

 qu'au pralable on tait parvenu  ruiner 
les dfenses suprieures des tours par le 
feu1 si elles se composaient de hourds1 
ou par de gros projectiles1 si les      
galeries des mchicoulis taient revtues  
d'un manteau de maonnerie4 ,vers #acfj1 
les courtines furent donc allonges2 les 
tours furent plus espaces1 prirent une  
plus grande surface1 eurent parfois des 
flancs droits1--c'est--dire que ces     
tours furent bties sur plan             
rectangulaire1--et furent couronnes par 
des plates-formes4 ,le chteau de        
,vincennes est une forteresse type      
conforme  un nouveau dispositif4 ,le    
plan bien connu de cette place#ia       
prsente un grand paralllogramme flanqu  
de quatre tours rectangulaires aux      
angles1 d'une tour 7porte7 galement     
rectangulaire au milieu de chacun des   
petits cts1 de trois tours carres sur   
l'un des grands cts1 et par le donjon   
avec son enceinte sur l'autre4  ,les    
courtines entre les tours ont environ   
#ajj mtres de long1 ce qui dpasse la    

limite des anciennes escarpes flanques4 
,les tours d'angle sont plantes de telle
 faon1 que leurs flancs sont plus longs 
sur les petits cts du paralllogramme que
 sur les grands1 afin de mieux protger  
les portes4  ,voici en ,a 7fig4 #ca7 le 
plan d'une de ces tours d'angle1        
rez-de-chausse1 c'est--dire au niveau du
 sol de la place4 ,de gros contre-forts 
reposant sur un talus montent jusqu' la 
corniche suprieure1 qui n'est qu'une    
suite de larges mchicoulis4 ,les trois  
tages taient vots1 et sur la dernire    
vote reposait une plate-forme dalle1    
trs-propre  recevoir1 ou de grands      
engins1 ou des bouches  feu4 ,un        
crnelage protgeait les arbaltriers4 ,en 
,b1 est trac le plan de cette           
plate-forme4  ,la figure #cb donne      
l'lvation de cette tour sur son grand   
ct1 avec la courtine voisine4 ,on       
reconnat ici que vers la seconde moiti  
du ,x,i,ve sicle1 on revenait aux       
commandements considrables des tours sur
 les courtines1 avec l'intention vidente

 de faire servir ce commandement au     
placement d'engins  longue porte4 ,la   
vote suprieure1 couverte d'un pais      
blindage de cran#ib sous le dallage1    
rsistait  tous les projectiles lancs  la
 vole1 en supposant que ces projectiles 
aient pu s'lever assez haut pour        
retomber sur la plate-forme4  ,la tour  
ne se dfend absolument que du sommet1   
soit par les engins de position1 soit1  
contre l'attaque rapproche1 par les     
crnelages et mchicoulis#ic4  ,il est    
curieux de suivre pas  pas1 depuis      
l'antiquit1 ce mouvement d'oscillation  
constant1 qui1 dans les travaux de      
dfense1 tantt fait donner aux tours ou  
flanquements un commandement sur les    
courtines1 tantt rduit ce commandement  
et arase le sommet des tours au niveau  
des courtines4 ,de nos jours encore ces 
mmes oscillations se font sentir dans   
l'art de la fortification1 et ,vauban   
lui-mme1 vers la fin de sa carrire1 aprs
 avoir prconis les flanquements de      
niveau avec les courtines1 tait revenu  

aux commandements levs sur les bastions4
  ,c'est qu'en effet1 quelle que soit la
 porte des projectiles1 ce n'est l      
qu'une question relative1 puisque les   
conditions de tir sont gales pour       
l'assig comme pour l'assaillant4 ,si    
l'on supprime les commandements levs1 on
 dcouvre l'assaillant de moins loin1 et 
on lui permet de commencer de plus prs  
ses travaux d'approche2 si l'on augmente
 ces commandements1 on donne une prise  
plus facile  l'artillerie de            
l'assigeant4 ,aussi voyons-nous1 pendant
 le moyen ge1 et principalement depuis  
l'adoption des bouches  feu1 les systmes
 se succder et flotter entre ces deux   
principes#id4 ,d'ailleurs une difficult 
surgissait autrefois comme elle surgit  
aujourd'hui4  ,le trac d'une place en   
projection horizontale peut tre         
rationnel1 et ne plus l'tre en raison   
des reliefs4  ,avec les commandements   
levs1 on peut dcouvrir au loin la       
campagne1 mais on enfile les fosss et   
les escarpes par un tir plongeant qui ne

 produit pas l'effet efficace du tir    
rasant4 ,il faut donc runir les deux    
conditions4  ,nous verrons tout  l'heure
 comment les derniers architectes       
militaires du moyen ge essayrent de     
rsoudre ce double problme4 ,le chteau de
 ,vincennes n'en est pas moins1 pour le 
temps o il fut lev1 une tentative dont  
peut-tre on n'a pas apprci toute        
l'importance4 ,l'architecte constructeur
 des dfenses a prtendu soustraire les   
tours  l'effet du tir parabolique1 en   
leur donnant un relief considrable1 et  
il a prtendu utiliser ce commandement1  
inusit alors1 pour le tir des nouveaux  
engins  feu1 et des grands engins       
perfectionns1 tels que les mangonneaux  
et trbuchets#ie4  ,sous le rgne de      
,charles ,v1 on ne trouve nulle part1 en
 ,france1 en ,allemagne1 en ,italie1 en 
,angleterre ou en ,espagne1 un second   
exemple de la disposition adopte pour la
 construction du chteau de ,vincennes4  
,c'est une tentative isole qui ne fut   
pas suivie2 en voici la raison3 ,alors  

7de #acfe  #acgj7if on commenait  peine 
employer des bouches  feu d'un assez    
faible calibre1 ou des bombardes de fer 
courtes1 frettes1 propres  lancer des   
boulets de pierre  la vole1 ainsi que   
pouvaient le faire les engins           
contre-poids4 ,on ne croyait pas que la 
nouvelle artillerie  feu remplacerait un
 sicle plus tard ces machines           
encombrantes1 mais dont le tir tait     
trs-prcis et l'effet terrible jusqu' une
 porte de #aej  #bjj mtres4             
,l'artillerie  feu usite vers la fin du 
,x,i,ve sicle dans les places consistait
 en des tubes de fer qui envoyaient des 
balles de deux ou trois livres au plus1 
ou mme des cailloux arrondis4 ,ces      
engins remplaaient avec avantage les    
grandes arbaltes1 et pouvaient tre mis  
en batterie derrire les merlons des     
tours4 ,il y avait donc intrt  augmenter
 le relief de ces tours1 car le tir de  
plein fouet tant faible1 plus on        
l'levait1 plus il pouvait causer de     
dommages aux assigeants1 ,d'ailleurs1   

ainsi que nous l'avons dit tout         
l'heure1 il tait important de soustraire
 le sommet de ces tours aux projectiles 
lancs  la vole par les anciens engins4  
,les courtines devaient1 relativement1  
n'avoir qu'un relief moindre1 afin de   
poster les arbaltriers1 qui envoyaient  
leurs carreaux de but en blanc  #fj     
mtres environ4 ,les machines et bouches 
feu des plates-formes des tours         
couvraient la campagne de gros          
projectiles dans un rayon de #bjj mtres1
 et tenant ainsi les assigeants         
distance1 les courtines se trouvaient   
protges jusqu'au moment o1 par des      
travaux d'approche1 les assaillants     
arrivaient  la crte du foss4 ,dans ce   
dernier cas1 les arbaltriers des        
courtines en dfendaient l'approche1 et  
ceux des tours prenaient en flanc les   
colonnes d'assaut par un tir plongeant4 
,mais bien que les progrs de            
l'artillerie  feu fussent lents1        
cependant1  la fin du ,x,i,ve sicle1 les
 armes assigeantes commenaient  mettre  

des bombardes en batterie4 ,celles-ci1  
couvertes par des paulements et des     
gabionnades1 n'avaient pas  redouter    
beaucoup les rares engins disposs au    
sommet des tours1 concentraient leur feu
 sur les courtines relativement basses1 
crtaient leurs parapets1 dtruisaient    
leurs mchicoulis1 rendaient la dfense   
impossible1 et l'assigeant pouvait alors
 procder par la sape pour faire brche4  
,les commandements levs des tours       
devenaient inutiles ds que l'ennemi     
s'attachait au pied de l'escarpe4 ,vers 
#adjj1 on changea donc de systme1 on    
leva les courtines au niveau des tours2 
la dfense btie fut rserve pour l'attaque
 rapproche1 et en dehors de cette dfense
 on leva des ouvrages avancs sur        
lesquels on mit les bouches  feu en     
batterie4 ,celles-ci furent donc rserves
 pour garnir ces ouvrages bas1 tendus1  
battant la campagne1 et la forteresse ne
 fut plus qu'une sorte de rduit         
uniquement destin  la dfense rapproche4 
,nous voyons1 en effet1 que les chteaux 

btis  cette poque tablissent les dfenses
 des courtines presque au niveau de     
celles des tours1 ne laissant  celles-ci
 qu'un commandement un peu plus lev1    
pour la surveillance des dehors1 et que 
beaucoup de vieilles courtines des      
,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles sont releves
 jusqu'au niveau des chemins de ronde   
des tours#ig4 ,on renonait compltement  
alors  mettre des pices en batterie sur 
ces tours2 les plates-formes disparurent
 pour un temps1 et l'artillerie  feu ne 
fut employe par la dfense que pour      
balayer les approches4  ,le chteau de   
,pierrefonds1 bti entirement par ,louis 
d',orlans1 nous fournit  cet gard des   
renseignements prcieux4 ,non-seulement  
les travaux de dblaiement et de         
restauration entrepris dans cette       
forteresse#ih ont permis de reconnatre  
exactement les dispositions des tours et
 courtines1 c'est--dire de la dfense    
rapproche1 mais ils ont mis en lumire   
une suite d'ouvrages avancs1 de peu de  
relief1 qui formaient une zone de dfense

 faite pour recevoir de l'artillerie    
feu4 ,ces ouvrages expliquent comment   
les troupes envoyes  deux reprises par  
,henri ,,iv1 avec de l'artillerie pour  
prendre ce chteau1 ne purent s'en       
emparer1 et comment il fallut1 sous la  
minorit de ,louis ,,xiii1 entreprendre  
un sige en rgle pour le rduire4  ,ces   
observations feront comprendre pourquoi 
les tours de ,vincennes1 qui datent du  
rgne de ,charles ,v1 possdent des       
plates-formes propres  placer de        
l'artillerie1 et pourquoi elles ont sur 
les courtines un commandement           
considrable1 tandis que les tours du    
chteau de ,pierrefonds1 bties trente ans
 plus tard environ1 ne prsentent aucune 
disposition propre  recevoir des bouches
  feu1 et n'ont sur les courtines qu'un 
commandement insignifiant4 ,nous voyons 
qu' partir de #adjj1 les architectes    
militaires suivent pas  pas les progrs  
de l'artillerie  feu1 tantt donnant  ces
 engins un commandement sur la campagne1
 tantt les plaant  la base des tours et 

les rservant pour battre la crte des    
fosss2 tantt les rendant indpendants des
 anciennes dfenses conserves1 et les    
employant  retarder les travaux         
d'approche au moyen d'ouvrages avancs1  
de boulevards1 de cavaliers1 etc4#ii4   
,la figure #cc donne le plan du         
rez-de-chausse de l'une des tours du    
chteau de ,pierrefonds#ajj1 au niveau du
 sol de la cour et au-dessus des deux   
tages souterrains par rapport  ce sol4  
,en ,a1 sont des btiments d'habitation  
adosss aux courtines ,b4 ,conformment   
la disposition habituelle1 il faut      
entrer dans la tour occupe par un poste 
pour arriver  l'escalier qui monte  tous
 les tages4 ,la porte du poste est en a4
 ,trois fentres clairent cette salle1   
auprs de laquelle se trouvent1 en b1 des
 latrines4 ,en c1 est une chemine4  ,la 
coupe sur fe 7fig4 #cd7 explique les    
divers services de cet ouvrage4 ,le     
niveau du chemin de ronde couvert des   
courtines est en ,n1 et le crnelage     
suprieur de ces courtines1  la base des 

combles des btiments1 est au niveau ,g  
du chemin de ronde des tours2 donc ces  
tours n'ont sur les courtines que le    
commandement ,,gk4  ,les quatre tages   
suprieurs1 compris le rez-de-chausse1   
sont ferms par des planchers1 mais les  
deux tages au-dessous du sol de la cour1
 qui est en ,l1 sont vots4 ,on          
remarquera mme que la vote ,v est       
couverte par une paisse couche de       
blocage qui met celle-ci a l'abri des   
incendies ou chutes des parties         
suprieures4  ,l'escalier  vis s'arrte au
 niveau du sol ,a de la seconde cave1   
car la premire cave ,b est un cachot    
dans lequel on ne descend que par l'oeil
 perc au milieu de la vote ellipsode    
construite par assises horizontales     
poses en encorbellement4 ,on ne peut    
douter que cette cave n'ait t destine   
servir de cachot1 de chartre1           
puisqu'elle possde une niche avec sige  
d'aisances ,c et petite fosse4  ,le sol 
des lices1 ou du chemin militaire       
extrieur1 est1 le long de cette tour1 au

 niveau ,p4  ,le cachot ,b ne reoit ni  
air ni lumire de l'extrieur4 ,on        
observera que la maonnerie du cylindre1 
au niveau ,p1 a #em1#bj d'paisseur 7#af 
pieds71 et que derrire les parements1   
intrieur et extrieur1 en pierres        
d'appareil1 cette maonnerie est compose 
d'un blocage bien lit de gros moellons  
de caillasse d'une extrme duret #aja4   
,il n'tait donc pas ais de saper un     
ouvrage ainsi construit1 dfendu par la  
ceinture des mchicoulis du chemin de    
ronde ,g4 ,cet ouvrage date de #adjj4   
,nulle trace de plates-formes suprieures
 pour mettre de la grosse artillerie en 
batterie4 ,les bombardes1 les           
passe-volants1 veuglaires1 basilics1    
coulevrines1 taient placs sur les       
ouvrages extrieurs1 c'est--dire sur la  
crte du plateau qui sert d'assiette au  
chteau1 de manire  battre les vallons   
environnants4 ,les chemins de ronde     
suprieurs n'taient occups1 au moment de 
la construction du chteau de            
,pierrefonds1 que par des arbaltriers ou

 des archers contre l'attaque rapproche4
  ,cependant1 du jour que les assigeants
 possdaient des pices d'artillerie d'un 
assez gros calibre pour pouvoir battre  
les ouvrages extrieurs et teindre leur  
feu1 il fallait que la dfense dernire1  
le chteau1 pt opposer du canon aux      
assaillants4 ,les architectes           
s'ingnirent donc1 ds l'poque de la      
guerre contre les ,anglais1  trouver le 
moyen de placer des bouches  feu sur les
 tours#ajb4 ,pour obtenir ce rsultat1 on
 donna il celles-ci moins de relief1 on 
augmenta l'paisseur de leurs parois     
cylindriques1 on les vota pour porter   
une plate-forme2 ou bien1 conservant    
l'ancien systme de la dfense suprieure  
du ,x,i,ve sicle1 destine aux           
arbaltriers1 on pera des embrasures pour
 du canon  la base de ces tours1 si     
elles taient bties sur un lieu escarp1  
afin de battre les approches #ajc4  ,il 
faut dire qu'alors les bouches  feu1 qui
 envoyaient des projectiles de plein    
fouet1 n'avaient qu'un faible calibre2  

ces engins projetaient des balles de    
plomb1 mais plus souvent des pyrites de 
fer ou de petites sphres de grs dur4    
,ces derniers projectiles ne pouvaient  
avoir une longue porte4 ,quant aux      
grosses bouches  feu rserves pour les   
dehors ou les plates-formes des tours1  
elles n'envoyaient gure1 pendant le     
cours du ,x,ve sicle1 que des boulets de
 pierre  la vole1 c'est--dire suivant   
une parabole4 ,les artilleurs d',orlans1
 au moment du sige1 en #adbh1 possdaient
 cependant des canons envoyant des      
balles de plein fouet  #fjj mtres #ajd2 
ces canons furent tous placs sur les    
anciennes tours ou sur des boulevards   
#aje2 quant aux courtines1 elles taient 
garnies de mchicoulis et de hourdis de  
maonnerie ou de bois4 ,pendant long     
temps1 en effet1 l'artillerie  feu est  
mise en batterie sur les tours pour     
commander les approches1 ou  la base    
,des tours pour enfiler les fosss1      
protger les courtines1 qui ne se        
dfendent que contre l'attaque rapproche 

l'aide des anciennes armes4 ,ainsi le   
rle des tours1  la fin du moyen ge1 au  
lieu de diminuer1 prend plus            
d'importance4 ,moins rapproches les unes
 des autres1 puisqu'elles sont munies   
d'engins  longue porte1 elles se        
projettent davantage en dehors des      
courtines afin de les mieux flanquer2   
elles s'en dtachent mme parfois presque 
entirement1 surtout aux saillants2 elles
 tendent considrablement leur diamtre1  
elles renforcent leurs parois et sont   
casemates4 ,souvent mme la batterie     
suprieure1 au lieu d'tre dcouverte1 est 
blinde au moyen d'une carapace de       
maonnerie et de terre4 ,nous ne         
pourrions dire si cette innovation des  
batteries suprieures blindes est due  la
 ,france1  l',allemagne ou  l',italie4  
,francesco di ,giorgio ,martini1        
architecte de ,sienne1 qui vivait au    
milieu du ,x,ve sicle1 donne plusieurs  
exemples de ces tours avec batteries    
suprieures blindes dans son ,trait de   
l'architecture militaire#ajf4 ,nous     

avons trouv1 en ,france1 des traces de  
ces couvertures dans des ouvrages en    
forme de tours protgeant des            
saillants#ajg1 ce qui n'interdisait pas 
l'emploi des anciens mchicoulis et      
crnelages4  ,voici 7fig4 #ce7 un exemple
 de ces sortes de tours4 ,en ,a est trac
 le plan de l'ouvrage au niveau du sol  
de la place4 ,la salle ,d est perce     
d'embrasures pour trois pices de canon2 
un escalier1 ouvert au centre de cette  
salle1 permet de descendre dans le      
moineau ,c'1 dont le plan est dtaill en 
,c#ajh4 ,la salle ,d1 vote1 est ouverte 
du ct de la place1 tant pour aider  la  
dfense que pour laisser chapper la fume4
 ,la tour est munie d'un parapet crnel  
avec mchicoulis en forme de pyramides   
renverses pour faciliter le tir de haut 
en bas et mieux protger le talus4 ,sur  
la plate-forme est tablie une batterie  
casemate avec quatre embrasures1 ainsi  
que l'indique le plan ,b4 ,ces          
embrasures commandent les dehors        
par-dessus la crte des merlons4 ,une    

traverse en maonnerie ,e garantit les   
hommes posts derrire le parapet des     
coups d'enfilade et de revers4 ,la vote 
de la batterie et celle du moineau sont 
couvertes de cran et de terre battue et 
gazonne4 ,le systme dfensif de cette    
tour est facile  comprendre4 ,la        
batterie basse1 avec les deux pices a1  
enfile les courtines1 bat le foss2 et   
flanque les tours voisines2 avec sa pice
 b elle dfend la contrescarpe du foss en
 face du point mort4 ,la batterie haute 
protge les dehors2 le moineau empche le 
passage du foss2 les crnelages et       
mchicoulis protgent la base de l'ouvrage
 contre l'attaque rapproche et la sape4 
,l'incertitude qui apparat dans les     
ouvrages dfensifs de la seconde moiti du
 ,x,ve sicle est ici vidente4 ,on n'ose 
pas abandonner entirement la forme et la
 destination de l'ancienne tour4 ,les   
tours taient les parties fortes des     
places du moyen ge avant l'emploi des   
bouches  feu4 ,on ne cherchait point1   
pendant un sige1  entamer une forteresse

 par ses tours1 mais par ses courtines4 
,les architectes militaires du ,x,ve    
sicle n'avaient d'autre proccupation que
 d'approprier les tours aux nouveaux    
engins1 de les rendre plus paisses pour 
rsister aux coups de l'assaillant et    
l'branlement caus par l'artillerie      
qu'elles devaient contenir1 de les      
garantir contre les feux courbes et de  
leur donner un flanquement plus         
efficace4 ,on voulait leur conserver un 
commandement sur les dehors et mme sur  
les courtines1 et l'on craignait1 en les
 levant1 de les exposer trop aux coups  
de l'ennemi4 ,on sentait que ces        
crnelages et ces mchicoulis taient1     
contre les boulets1 une faible dfense1  
facilement bouleverse bien avant le     
moment o l'on en avait le plus besoin1  
et cependant on ne pensait pas pouvoir  
les supprimer1 tant on avait pris       
l'habitude de considrer cette dfense    
rapproche comme une garantie srieuse4   
,toutefois ce furent ces mchicoulis et  
crnelages qui disparurent les premiers  

dans les dfenses fortement combines vers
 la fin du ,x,ve sicle4 ,le crnelage    
suprieur1 destin  empcher l'approche1   
descendit au niveau du foss1 devint une 
fausse braie couvrant la base des tours4
 ,le tir  ricochet n'tait pas encore    
employ4 ,les batteries de l'assigeant ne
 pouvaient dtruire ce qu'elles ne       
voyaient pas2 or la fausse braie        
primitive1 tant couverte par la         
contrescarpe du foss1 restait intacte   
jusqu'au moment o l'assaillant          
s'apprtait  franchir ce foss pour       
s'attaquer aux escarpes et aux tours4   
,elle devenait ainsi un obstacle oppos  
l'attaque rapproche1 et qui restait     
debout encore quand toutes les dfenses  
suprieures taient crtes4 ,mais dj1 vers 
le milieu du ,x,ve sicle1 les armes     
assigeantes tranaient avec elles des    
pices de bronze sur affts1 qui          
envoyaient des boulets de fonte#aji4    
,ces projectiles1 lancs de plein fouet  
contre les tours1 couvraient les fausses
 braies d'clats de pierre et comblaient 

l'intervalle qui sparait ces fausses    
braies de la dfense1 si l'on ruinait    
celle-ci4 ,les tours  court flanquement 
et de faible diamtre devenaient plus    
gnantes qu'utiles2 on songea  les       
supprimer tout  fait1 du moins  les     
appuyer par de nouveaux ouvrages disposs
 pour recevoir de l'artillerie1         
indpendamment des boulevards de terre   
que l'on levait en avant des points     
faibles4 ,ces nouveaux ouvrages tenaient
 au corps de la place4 ,btis  distance  
d'une demi-porte de canon1 ils          
affectaient la forme de grosses tours   
cylindriques1 recevaient des pices      
longue porte  leur sommet pour battre   
les dehors et enfiler les fronts et les 
fosss1  leur pied pour la dfense        
rapproche et pour envoyer des           
projectiles rasants sur les boulevards  
de terre qui couvraient les saillants ou
 les portes#aaj4 ,alors1  la fin du     
,x,ve sicle1 le chteau fodal ne pouvait 
avoir assez d'tendue pour se dfendre    
efficacement contre l'artillerie  feu4  

,le canon acheva la ruine de la fodalit4
 ,il fallait1 pour pouvoir rsister      
l'artillerie  feu1 des fronts tendus2   
les villes seules comportaient ce genre 
de dfenses4 tendant les fronts1 il      
fallait les flanquer4 ,on ne pourvut    
d'abord  cette ncessit1 indique par la  
nature des choses1 qu'au moyen de       
boulevards de terre tablis en dehors des
 saillants et des portes1 lesquels      
boulevards croisaient leurs feux2 puis  
comme il faut1 en toute fortification1  
que ce qui dfend soit dfendu1 on ne     
trouva rien de mieux que d'tablir le    
long des vieilles enceintes1 en arrire  
des boulevards1 de grosses tours ayant  
assez de relief pour commander ces      
boulevards et les dehors par-dessus     
leurs parapets4 ,les systmes trouvs par 
les ingnieurs militaires depuis le      
,x,v,ie sicle jusqu' nos jours sont donc
 en germe dans ces premires tentatives  
faites  la fin du ,x,ve sicle en        
,italie1 en ,france et en ,allemagne4   
,les ,allemands1 conservateurs par      

excellence1 possdent encore des exemples
 intacts de ces ouvrages1 transition    
entre l'ancien systme de la             
fortification du moyen ge et le systme  
moderne4 ,nuremberg est1  ce point de   
vue1 la ville la plus intressante       
tudier4  ,le plan gnral de ,nuremberg   
affecte la forme d'un trapze arrondi aux
 angles1 possdant un point culminant prs
 de l'un des angles1 occup par un ancien
 chteau4 ,une double enceinte des ,,xiv 
et ,x,ve sicles avec tours carres       
flanquantes et large foss extrieur plein
 d'eau1 avec contrescarpe1 entourait    
entirement la cit1 traverse par une     
rivire dans sa largeur4  chaque angle1  
,albert ,drer leva une grosse tour1 et  
une cinquime auprs du chteau1 sur le    
point culminant de la ville4 ,des portes
 sont perces dans le voisinage des      
quatre tours1 lesquelles sont protges   
par des ouvrages avancs4 ,du haut de    
chacune des cinq tours1 on dcouvre les  
quatre autres4 ,celles de l'enceinte    
protgent les saillants1 flanquent deux  

fronts1 commandent les portes1 enfilent 
les lices entre les deux enceintes1 et  
dcouvrent la campagne par-dessus les    
boulevards des portes4 ,ces tours ont   
environ #bj mtres de diamtre  #e mtres  
du sol1 sont bties en fruit par assises 
de grs dur1 avec bossages en bas et prs 
du sommet4 ,au rez-de-chausse elles     
possdent une chambre vote1 mais trace de
 manire  laisser  la maonnerie une      
paisseur considrable du ct extrieur     
7voyez le plan1 fig4 #cfaaa74           
,l'intrieur de la ville est en ,a2 en ,b
 sont les lices1 entre la porte de      
l'enceinte extrieure et celle ,c de     
l'enceinte intrieure2 la poterne ,d     
permet de descendre dans le foss4 ,en a 
est pratiqu un large mchicoulis qui     
dfend l'entre dans la salle basse1 et en
 b un oeil carr1 ouvert dans la vote1   
met le premier tage1 galement vot1 en   
communication avec ce rez-de-chausse4   
,on ne monte  la plate-forme suprieure  
que par un escalier pris dans l'paisseur
 du mur et partant du niveau du chemin  

de ronde des courtines4 ,en d sont deux 
chambres avec embrasures pour des pices 
d'artillerie4 ,la figure #cg donne la   
vue perspective de cette tour#aab4 ,les 
remparts datent du ,x,ve sicle2 ,albert 
,drer n'a bti1 dans cet ouvrage1 que la 
tour et la porte qui s'y runit4 ,la     
salle du premier tage tait destine      
loger le poste1 car elle ne possde      
aucune embrasure4  ,sa vote paisse porte
 la plate-forme circulaire suprieure    
entoure d'un masque de gros bois de     
charpente1 avec crneaux  volets#aac pour
 du canon4 ,un blindage1 galement de    
charpente1 reoit la toiture conique qui 
autrefois tait surmonte d'une           
guette#aad4 ,en ,a nous avons trac le   
profil de cette plate-forme suprieure4  
,ces commandements levs furent rarement 
adopts en ,france  dater de la fin du   
,x,ve sicle4 ,les ingnieurs franais     
cherchaient plutt  largir les fronts1   
tendre le champ de tir1 qu' obtenir des 
commandements considrables4 ,ils        
prfraient les batteries  barbette  ces  

batteries blindes o le service tait gn  
et o l'on tait touff par la fume1 comme 
dans l'entrepont d'un vaisseau de       
guerre4 ,d'ailleurs1 en supposant ces   
tours battues par de l'artillerie1 mme  
grande distance1 les feux convergents de
 l'ennemi devaient promptement dtruire  
ces masques de bois qui1 pareils  des   
bordages de gros vaisseaux1 n'avaient   
pas l'avantage de la mobilit que donne  
la mer et servaient de points de mire4  
,si longue que ft la porte des pices    
mises en batterie sur la plate-forme1   
ces pices ne pouvaient opposer qu'un tir
 divergent  l'artillerie de l'assigeant 
et recevaient dix projectiles pour un   
qu'elles envoyaient#aae4  ,quelques     
tentatives en ce genre furent cependant 
faites de ce ct-ci du ,rhin1 mais les   
tours franaises du commencement du      
,x,v,ie sicle ont un plus grand diamtre1
 moins de hauteur et taient couronnes   
par des batteries  barbette avec        
gabionnades1 ou par des caponnires1     
comme celle prsente dans l'exemple      

prcdent4 ,le plus souvent on fit de ces 
tours de vritables porte-flancs1        
c'est--dire qu'on leur donna1 en plan   
horizontal1 la forme d'un fer  cheval1  
et leurs batteries suprieures ne        
dpassrent gure le niveau de la crte des 
courtines 7fig4 #ch74  ,il y a toujours 
un avantage cependant1 pour l'assig1    
obtenir des commandements levs1 ou tout 
au moins des guettes qui permettent de  
dcouvrir au loin les travaux d'approche 
de l'assigeant1  tablir sur les bastions
 retranchs des rduits  cheval sur le    
foss du retranchement1 de manire  rendre
 l'occupation du bastion difficile4     
,c'est ce besoin qui explique pourquoi  
on maintint si tard les vieilles tours  
des places du moyen ge en arrire des    
bastions ou des demi-lunes2 pourquoi    
,vauban1 dans sa troisime manire1 tenta 
de revenir  ces tours dominant les      
bastions1 et pourquoi aussi             
,montalembert fit de ces tours          
dominantes en capitales un des principes
 de son systme dfensif4 ,de nos jours et

 depuis les progrs merveilleux de       
l'artillerie1 la question est de nouveau
 pose1 d'autant que ces tours peuvent   
servir de traverses pour garantir les   
dfenseurs des coups de revers et dfier  
les effets du tir en ricochet4 ,la      
difficult est de recouvrir ces tours    
d'une cuirasse capable de rsister aux   
projectiles modernes1 car1 si paisse que
 soit leur maonnerie1 celle-ci serait   
bientt bouleverse par les gros boulets  
creux de notre artillerie1 et un de ces 
projectiles pntrant dans une casemate y 
causerait de tels dsordres1 que la      
dfense deviendrait impossible4 ,ce n'est
 donc pas seulement la cuirasse qu'il   
s'agit de trouver1 mais aussi1 pour les 
embrasures1 un masque qui arrte         
compltement le projectile de l'ennemi1  
tout en permettant de pointer les pices4
  ,il existe encore un exemple  peu prs 
intact du systme dfensif de transition o
 l'emploi des tours 7non point          
d'anciennes tours conserves1 mais des   
tours construites pour recevoir de      

l'artillerie  feu7 entre dans le plan   
gnral d'une place forte suivant une     
donne mthodique3 c'est la place de      
,salces1 commence en #adig et termine   
vers #aejc environ1 sous la direction   
d'un ingnieur nomm ,ramirez4  ,voisine  
de ,perpignan1 la place de ,salces est  
situe entre l'tang de ,leucate et les   
montagnes2 elle commande ainsi le       
passage du ,roussillon en ,catalogne4   
,btie avec un grand soin1 elle consiste 
en un paralllogramme flanqu aux angles  
de quatre tours4 ,deux demi-lunes       
couvrent deux des fronts4 ,un donjon    
occupe le troisime1 et une demi-lune    
forme saillant sur un des angles4 ,les  
ouvrages sont casemats2 les tours et    
demi-lunes couronnes par des            
plates-formes pour recevoir de          
l'artillerie4 ,de petites bouches  feu  
taient en outre mises en batterie dans  
les tages infrieurs des tours pour      
enfiler les fosss4 ,les ouvrages que    
nous dsignons comme des demi-lunes sont 
de vritables tours isoles porte-flancs1 

ouvertes  la gorge et runies aux        
casemates des courtines par des         
caponnires1 ou galeries couvertes1      
perces d'embrasures pour de la          
mousqueterie#aaf4 ,un foss de #ae mtres 
de largeur environ sur #g mtres de      
profondeur circonscrit tout le chteau4  
,ce foss1 qui peut tre inond jusqu'au   
niveau de la cour du chteau et mme      
au-dessus1 est mis en communication avec
 le chteau par des poternes troites4 ,en
 outre1 d'autres issues ouvertes dans la
 contrescarpe donnaient                 
vraisemblablement sur les dehors1 car   
dans la lgende jointe au plan du chteau 
de ,salces donn par le chevalier de     
,beaulieu#aag1 on lit3 ,il y a plus de  
logement soubs terre1 dans ce chteau1   
qu'il n'y en a dehors2 car il est       
casemat et contre-min partout1 et l'on  
passe par dessoubs les fosss pour aller 
dans les dehors444 ,on ne passait       
certainement pas sous la cunette des    
fosss qui taient inonds1 mais on passait
 au fond du foss1 dans des galeries     

casemates qui communiquaient  un chemin 
couvert pratiqu derrire la contrescarpe2
 chemin couvert dont on retrouve        
certaines galeries creuses sur le foss  
et de l sur les dehors1 protgs par des  
ouvrages de terre avancs4  ,mais ce qui 
donne  l'tude des tours du chteau de    
,salces un intrt marqu1 c'est la manire 
dont elles sont disposes pour abriter   
les dfenseurs4 ,en effet1 la place de   
,salces1 barrant la route entre l'tang  
de ,leucate et les derniers contre-forts
 des ,corbires1 est domine par ces      
hauteurs4 ,les tours1 les courtines1 les
 demi-lunes sont soumises  des vues de  
revers et d'enfilade4  ,c'est en        
exhaussant les parapets des tours du ct 
dangereux et en tablissant  la gorge des
 tours opposes des parados1 que         
l'ingnieur a couvert les plates-formes4 
,l'exhaussement des parapets du ct de la
 montagne met les embrasures  couvert1  
tandis que celles du ct oppos sont  ciel
 ouvert4  ,la figure #ci prsente  vol   
d'oiseau la perspective d'une de ces    

tours4 ,on voit en ,a le parapet exhauss
 dfilant les canonniers et les pices    
placs sur la plate-forme1 ainsi que le  
ferait un cavalier ou une traverse4 ,les
 courtines1 construites seulement pour  
de la mousqueterie1 ne sont pas munies  
d'embrasures1 mais possdent une         
banquette ,b et relvent leurs parapets  
en face des terrains levs qui ont des   
vues sur le chteau4 ,des chauguettes ,c 
occupent les angles rentrants des tours 
avec les courtines1 et peuvent recevoir 
des arquebusiers dont le tir flanque les
 escarpes4 ,de plus1 de petites pices   
places dans des tages vots et           
suffisamment ars enfilent les fosss  la 
base et vers le sommet des talus des    
tours4  ,la figure #dj donne la         
perspective d'une des demi-lunes avec   
son parapet relev en ,e pour couvrir la 
plate-forme contre les vues d'enfilade  
des hauteurs voisines4 ,on observera1   
dans cette figure1 le bec saillant qui  
renforce la demi-lune sur sa face1 et   
qui couvre une partie de l'angle mort   

dont l'assigeant pourrait profiter1 car 
ces demi-lunes sont incompltement       
flanques par les tours d'angle4  ,les   
plates-formes ne sont pas assez         
spacieuses pour pouvoir garnir  la fois 
toutes les embrasures par de grosses    
pices de canon4 ,l'ingnieur comptait1 ou
 ne mettre en batterie que des          
fauconneaux1 ou changer les pices de    
place au besoin4  ,de grandes prcautions
 sont prises contre la mine1 dit ,m4 le 
capitaine ,ratheau#aah2 une galerie rgne
 le long des quatre courtines1 en avant 
des souterrains1 et de distance en      
distance sont des amorces de galerie    
d'coute ingnieusement disposes4         
,,tours-,r,,duits tenant lieu de donjons
 ou dpendant de donjons4--,les plus     
anciens donjons ne sont gure que de     
grosses tours voisines de l'un des      
fronts du chteau fodal1 commandant les  
dehors du ct attaquable et tous les     
ouvrages de la forteresse1 avec sortie  
particulire sur les dehors et porte     
donnant dans la cour du chteau 7voyez   

,,architecture ,,militaire1 ,,ch,,teau1 
,,donjon74 ,mais certaines places fortes
 possdaient des rduits qui doivent tre  
plutt considrs comme des tours          
dominantes et indpendantes que comme des
 donjons4 ,puis1 vers la fin du         
,x,i,i,ie sicle1 les donjons devenant de
 vritables logis1 renfermant les        
services propres  l'habitation1 sont    
renforcs souvent de tours formidables   
qui commandent les dehors1 protgent ces 
logis et deviennent au besoin des rduits
 pouvant tenir encore1 si le donjon tait
 en partie ruin par la sape ou          
l'incendie4  ,on voit encore  ,compigne 
les restes d'une grosse tour du         
commencement du ,x,i,ie sicle1 voisine  
de l'ancien pont sur lequel passa       
,jeanne ,darc le jour o elle fut prise  
par les ,anglais1 et qui est un de ces  
ouvrages servant de rduit le long d'une 
enceinte4  ,villeneuve-sur-,yonne il    
existe galement1 sur le front oppos  la 
rivire1 une grosse tour cylindrique     
indpendante1 qui servait de rduit et    

commandait la campagne4 ,cette tour     
appartient au ,x,i,i,ie sicle4 ,le      
chteau de ,carcassonne possde1 sur le   
front qui fait face au dehors1 du ct de 
la ,barbacane et de l',aude1 deux tours 
sur plans quadrangulaires presque       
juxtaposes1 qui tenaient lieu de donjon2
 ces tours datent du ,x,i,ie sicle et   
furent encore surleves  la fin du       
,x,i,i,ie 7voyez ,,architecture         
,,militaire1 fig4 #ab et #ac74 ,le      
chteau 7palais7 des papes1  ,avignon1 ne
 possde pas1  proprement parler1 de     
donjon1 mais plusieurs tours-rduits qui 
commandent les dehors et la forteresse  
et qui datent du ,x,i,ve sicle4 ,il est 
donc ncessaire de distinguer1 dans cet  
article1 les tours-rduits tenant  des   
enceintes1 des tours-rduits tenant  des 
chteaux et des tours tenant  des        
donjons4 ,nous nous occuperons d'abord  
des premires4  ,c'est encore  l'enceinte
 de la cit de ,carcassonne qu'il faut   
recourir pour trouver les exemples les  
mieux caractriss de ces tours1 sortes de

 donjons appuyant un front4 ,le long de 
la premire enceinte de cette cit1 vers  
le sud-est1 il existe une grosse tour   
cylindrique presque entirement dtache de
 cette enceinte1 et qui a nom1 tour de  
la ,vade ou du ,papegay#aai4 ,elle est  
btie sur un saillant et en face de la   
partie la plus leve du plateau qui1 de  
ce ct1 fait face aux remparts4 ,sa base 
est flanque par un redan de la courtine 
et par la tour que nous avons donne dans
 cet article#abj4 ,elle domine de       
beaucoup les alentours1 est compltement 
ferme1 et n'tait commande que par la    
tour qui1 derrire elle1 appartient      
l'enceinte intrieure4 ,elle renferme    
cinq tages1 dont trois sont vots4 ,son  
crnelage suprieur tait1 en cas de       
guerre1 garni de hourds#aba4 ,le sol de 
l'tage infrieur est un peu au-dessus du 
niveau du fond du foss4 ,cet tage       
infrieur possde un puits4  ,nous donnons
 les plans des tages de cette tour      
figure #da4  ,l'tage ,a est             
rez-de-chausse pour le chemin militaire 

des lices ,l1 entre les deux enceintes  
de la cit4 ,le chemin de ronde des      
courtines de l'enceinte extrieure est en
 c1 le foss en ,f4 ,de la route         
militaire ,l1 on monte sur le chemin de 
ronde par un degr d'une dizaine de      
marches d1 puis on se trouve en face de 
l'unique porte de la tour e qui donne   
entre dans la salle vote ,s4 ,en prenant
 l'escalier f1 on descend  l'tage       
infrieur ,b1 galement vot4 ,cet escalier
 dbouche en g'4 ,une trmie1 tablie de g'
 en g1 permet de monter1 au moyen d'un  
treuil de l'eau ou des provisions au    
niveau du sol du rez-de-chausse4 ,le    
puits est en p4 ,cette cave n'est claire
 que par deux soupiraux relevs i4 ,de la
 salle du rez-de-chausse ,s1 en prenant 
l'escalier k1 on monte  la salle du     
premier tage ,s'1 o l'on dbouche en l4  
,cette salle ,s'1 vote1 possde une      
chemine m et est claire pr quatre       
meurtrires et une baie releve4 ,de cette
 salle ,s''1 en prenant l'escalier n1 on
 monte  la salle du second tage ,s''1   

couverte par un plancher2 cet escalier  
dbouche en o4 ,en reprenant le degr q1  
on arrive au crnelage suprieur4 ,ce     
second tage possde quatre fentres et des
 latrines en t4 ,on remarquera que la   
salle du rez-de-chausse ,s est perce de 
sept meurtrires qui enfilent la crte de 
la contrescarpe du foss4 ,si nous       
faisons une section sur ab1 et que nous 
prenions la partie de cette section du  
ct des lices1 nous obtenons la coupe    
figure #db1 coupe qui permet de se      
rendre compte de la disposition de      
toutes les issues des escaliers4 ,le    
niveau du fond du foss est en ,n et les 
niveaux des crnelages des courtines en  
,r4 ,en ,e est trac le plan du crnelage 
suprieur1 au sol duquel on arrive par   
l'escalier h4 ,des hourds taient disposs
 tout autour de ce crnelage1 ainsi que  
nous l'avons indiqu partiellement en    
,,vv'4 ,par les fentres rr 7voyez en ,d1
 fig4 #da71 le poste enferm dans la tour
 voyait les parties suprieures de       
l'enceinte intrieure et communiquait ou 

recevait des avis4 ,trente hommes       
pouvaient facilement loger dans cette   
tour1 y amasser des provisions pour     
longtemps1 avoir de l'eau et faire la   
cuisine4 ,c'tait donc un rduit se       
dfendant encore si l'enceinte extrieure 
tombait au pouvoir de l'assigeant4 ,la  
seule entre1 troite1 tait barricade et  
ferme avec des barres paisses4  ,la tour
 du ,trsau1 de la mme cit de            
,carcassonne1 attache  l'enceinte       
intrieure et qui dpend des ouvrages dus 
,philippe le ,hardi1 est aussi un rduit4
 ,nous donnons cette belle tour         
l'article ,,construction fig4 #adi1     
#aej1 #aea1 #aeb1 #aec et #aed4  ,la    
tour du ,trsau domine de beaucoup les   
courtines1 et1 de plus1 elle est munie  
de deux guettes qui permettaient de     
dcouvrir tous les abords de la cit de ce
 ct1 le chteau1 la tour du coin ouest au
 saillant oppos1 et tout le front du    
nord 7voyez le plan de la cit1          
,,architecture ,,militaire1 fig4        
#aaabb74  ,il serait superflu de fournir

 un grand nombre d'exemples de ces      
tours1 qui ne diffrent des tours        
flanquantes fermes que par leur hauteur 
et leur diamtre relativement plus fort4 
,les enceintes bien dfendues possdaient 
toujours un certain nombre de           
tours-rduits plus ou moins considrable1 
en raison de leur tendue2 quelques      
enceintes d'un dveloppement peu         
considrable n'en possdaient parfois     
qu'une seule4 ,telle est l'enceinte de  
,villeneuve-sur-,yonne4 ,cette tour     
remplaait alors le chteau et tait       
entoure d'une chemise4 ,les tours       
dpendant de chteaux et tenant lieu de   
donjons prsentent1 au contraire1 comme  
les donjons eux-mmes1 une grande varit  
de formes4 ,les unes sont indpendantes1 
peuvent au besoin s'isoler1 possdent une
 chemise1 ont leur porte releve         
au-dessus du sol extrieur2 les autres   
sont comme le rduit du donjon et y      
tiennent par un point3 elles sont au    
donjon ce que celui-ci est au chteau4   
,il ne faut pas perdre de vue la        

vritable fonction du donjon1 qui est    
l'habitation du seigneur2 or il est fort
 rare de trouver des donjons qui1 comme 
ceux du ,louvre et de ,coucy1 ne se     
composent que d'une grosse tour sans    
aucune dpendance4 ,nous voyons que les  
donjons normands1 par exemple ceux du   
,berry1 du ,poitou1 consistent          
habituellement1 jusqu'au ,x,i,i,ie      
sicle1 en un gros logis quadrangulaire  
divis  chaque tage en deux salles4 ,ce  
donjon tait toujours l'habitation       
seigneuriale4 ,les donjons du ,louvre et
 de ,coucy sont des exceptions1 et ne   
servaient de logis seigneurial qu'en    
temps de guerre 7voy4 ,,donjon74  ,dans 
tous les chteaux de quelque importance1 
il est une partie plus forte1 dont les  
murailles sont plus paisses1 qui domine 
les autres ouvrages2 partie qui est     
rellement le donjon4 ,ou ce donjon est  
renforc d'une tour plus haute et plus   
forte que les tours de flanquements2 ou 
bien1  ct de la partie du chteau qui    
tait le plus spcialement rserve         

l'habitation du seigneur1 est une tour  
isole qui devient1 en cas de sige1 le   
rduit dans lequel le seigneur se retire 
avec ses fidles1 sa famille et ce qu'il 
possde de plus prcieux4 ,enferm dans    
cette tour1 il surveille les dehors 7car
 ces ouvrages sont levs sur le point le 
plus accessible72 il contient sa        
garnison et peut soutenir un second sige
 lorsque le chteau proprement dit est   
pris4 ,si le chteau n'occupait pas une  
assez grande surface de terrains propres
  recevoir des btiments pour les gens de
 la garnison1 une cour1 un logis pour le
 seigneur ou donjon complet1 s'il avait 
peu d'tendue1 en temps ordinaire le     
seigneur et les siens occupaient le     
logis2 en temps de guerre1 il appelait  
les hommes liges1 ceux qui lui devaient 
le service militaire1 il recrutait des  
gens de guerre solds1 et se retirait1   
lui et ses proches1 dans une tour1 la   
plus forte1 qui devenait ainsi le       
donjon4 ,nous trouvons la trace bien    
vidente de cet usage jusqu'au ,x,i,ve   

sicle1 dans les places fortes           
intressantes1 mais petites1 de la       
,guyenne4 ,plus anciennement1 dans des  
chteaux de l'le-de-,france d'une mdiocre
 tendue1 nous pouvons galement          
reconnatre cette disposition4  peine si 
les caractres effacs de notre sicle nous
 permettent de comprendre la vie1 en    
temps de guerre1 d'un seigneur          
possesseur de fiefs considrables et     
d'une belle et grande habitation        
seigneuriale2 mais combien nous sommes  
loin de nous reprsenter exactement      
l'nergie morale et physique de ces      
chtelains possesseurs de forteresses peu
 tendues1 et dans lesquelles1 cependant1
 ils n'hsitaient pas1 au besoin1  se    
dfendre contre des voisins dix fois plus
 puissants qu'eux4 ,dans ces places     
resserres1 le chtelain1 entour d'un     
petit nombre de vassaux sur la fidlit   
desquels il pouvait toujours compter1   
s'enfermait dans la tour matresse1 et de
 l devait pourvoir  la dfense extrieure1
 prvoir les trahisons1 et inspirer assez

 de crainte et de respect  sa garnison  
pour qu'elle ne ft pas tente de         
l'abandonner4 ,alors 7ce fait se        
prsentait-il souvent7 le chtelain et    
quelques fidles1 les ponts coups1 les   
herses baisses1 les portes et fentres   
barricades1 enclos dans ce dernier      
refuge1 se dfendaient  outrance jusqu'  
ce que les vivres vinssent  manquer4    
,ce systme de rduit1 propre  une dfense 
extrme1 est adopt d'une manire absolue  
dans la grosse tour ventre du chteau de 
,montpilloy1 prs de ,senlis4 ,d'un ct1  
cette tour donnait sur la baille du     
chteau1 de l'autre sur le chteau        
lui-mme1 qui avait peu d'tendue#abc4    
,nous parlons ici du chteau tel qu'il   
existait au ,x,i,ie sicle avant les     
adjonctions et modifications que lui fit
 subir ,louis d',orlans4  ,nous donnons 
7fig4 #dc7 le plan du premier tage de   
cette tour1 au niveau duquel s'ouvrait  
la seule poterne donnant entre dans     
l'intrieur4 ,en ,a est la porte qui     
permet de descendre1 par un escalier    

vot1 dans l'paisseur du cylindre1       
l'tage infrieur2 en ,b1 la porte qui1   
par un long degr1 galement vot1 donne   
accs au second tage en ,c1 et  la       
chambre ,d de la herse et du mchicoulis 
de la poterne4 ,en continuant           
l'ascension par le degr1 on arrive au   
troisime tage4 ,la poterne ,p est donc  
releve au-dessus du sol extrieur de     
toute la hauteur du rez-de-chausse4 ,on 
n'y arrive que par une passerelle de    
bois facile  dtruire4 ,cette poterne    
tait ferme au moyen d'une grille1 d'une 
herse1 d'un mchicoulis et d'un vantail  
barr4 ,une petite chambre ,e1 propre    
contenir deux hommes1 est perce d'une   
meurtrire oblique qui enfile le tablier 
de la passerelle4 ,ce tablier tait perc 
d'une trappe1 par laquelle1 au moyen    
d'une chelle1 on descendait1 dfil par la
 pile du pont1 sur le chemin de ronde de
 la chemise ,g4 ,l'intervalle entre     
cette chemise et la tour formait donc   
comme un foss#abd4  ,la coupe faite sur 
ab 7fig4 #dd7 montre en ,a la tour de   

,montpilloy telle qu'elle existait au   
,x,i,ie sicle1 et en ,b avec les        
modifications qui furent apportes aux   
dfenses1 en #adjj1 dans les parties     
suprieures#abe4 ,on voit en ,c la coupe 
de la chemise1 en ,p la coupe de la     
poterne1 et en ,d celle de la chambre de
 la herse et du mchicoulis au-dessus de 
cette poterne4 ,on observera que le     
rez-de-chausse est vot1 ainsi que l'tage
 au-dessus1 au moyen d'arcs ogives      
section rectangulaire reposant sur cinq 
piles4 ,cette salle vote suprieure est  
divise par un plancher1 c'est le second 
tage4 ,le troisime tage1 dans lequel on 
dbouche par la porte ,i1 est rest tel   
qu'il tait au ,x,i,ie sicle1 seulement  
au ,x,ve sicle on entailla sa muraille  
sur un point pour y loger un escalier   
vis qui tait destin  monter au quatrime 
tage et  l'tage crnel1 avec mchicoulis1 
,m4 ,la hauteur de l'ancienne tour ne   
dpassait pas le niveau ,n4 ,alors les   
hourds ,h donnaient une plonge en dehors
 de la chemise1 comme l'indique la ligne

 ponctue4 ,ce quatrime tage tait destin 
l'approvisionnement des projectiles et  
la dfense suprieure qui se faisait par  
une srie d'arcades dont on distingue    
quelques restes englobs dans la         
maonnerie de #adjj2 arcades qui         
mettaient la salle suprieure en         
communication avec les hourds4 ,cette   
dfense n'ayant pas paru avoir un        
commandement suffisant1 en #adjj on     
surleva cet tage  arcades2 on le vota en
 ,v1 et l'on tablit sur cette vote une  
plate-forme avec crnelage et mchicoulis 
,m dont la plonge permettait de battre  
le pied de l'escarpe de la chemise1     
ainsi que l'indique1 de ce ct1 la ligne 
ponctue4 ,il est clair que les          
passerelles ,s qui mettaient la tour en 
communication avec le chteau pouvaient  
tre enleves facilement4 ,en ,e est      
figure l'chelle qui1 de la trappe de    
cette passerelle1 permettait de         
descendre derrire la pile par le chemin 
de ronde de la chemise4  ,la figure #de 
donne le dveloppement de l'intrieur de  

la tour de ,montpilloy de e en f 7voyez 
au plan1 fig4 #dc74 ,les escaliers1 pris
 aux dpens de l'paisseur du mur         
cylindrique1 sont indiqus par des lignes
 ponctues4 ,en ,a est la poterne1 et en 
,b1 au-dessus1 la chambre de la herse et
 du mchicoulis4 ,en ,c1 les arcades qui1
 de l'tage suprieur1 donnaient sur la   
galerie des hourds avant la sur-lvation 
du ,x,ve sicle4  ,cette construction est
 bien faite1 en assises rgles de #jm1#cb
 de hauteur 7un pied71 et tout l'ouvrage
 serait intact si l'on n'avait pas fait 
sauter  la mine la moiti environ du     
cylindre4 ,heureusement la partie       
conserve est celle qui prsente le plus  
d'intrt1 en ce qu'elle renferme les     
escaliers de la poterne4 ,naturellement 
on a fait sauter de prfrence les parties
 qui regardaient l'extrieur1 lorsqu'on a
 voulu dmanteler le chteau4  ,on        
comprend1 quand on visite le chteau de  
,montpilloy1 pourquoi ,louis d',orlans  
jugea ncessaire de surlever la tour et  
de la terminer par une plate-forme4     

,possesseur du duch de ,valois1         
prtendant faire de ce territoire un     
vaste rseau militaire propre  dominer   
,paris1 il tait important d'avoir prs de
 ,senlis1 sur la route de la capitale1  
un point d'observation qui pt dcouvrir  
le parcours de cette route depuis sa    
sortie de ,senlis jusqu' ,crespy4 ,or1  
on ne pouvait mieux choisir ce point    
d'observation qui1 occup par une        
garnison sur une hauteur1 permettait de 
couper le passage  tout corps d'arme    
dbouchant de ,senlis4 ,cette garnison   
avait d'ailleurs la certitude d'tre     
soutenue par les troupes enfermes dans  
,crespy1 ,bthisy1 ,vez et ,pierrefonds1 
si ce corps d'arme tentait de forcer le 
passage4 ,les gens sortis de ,montpilloy
 n'avaient point  s'inquiter s'ils      
taient coups eux-mmes de leur chteau1   
puisqu'ils pouvaient battre en retraite 
jusqu' ,crespy1 et plus loin encore1 en 
dfendant pied  pied la route qui pntre  
au coeur du ,valois4 ,mais pour que ces 
obstacles fussent efficaces1 il fallait 

avoir le temps3 #a de se mettre en      
travers de la route ou sur ses flancs1  
au moment o une arme envahissante       
sortait de ,senlis2 #b de prvenir par   
des signaux ou des missaires les        
garnisons des chteaux de ,crespy et de  
,bthisy situs chacun  huit kilomtres de 
,montpilloy1 afin de se faire appuyer   
sur les flancs4  ,or1 pour prendre ces  
dispositions militaires1 il tait d'une  
grande importance de donner  la tour de 
,montpilloy la hauteur que nous lui     
connaissons4  ,il faut considrer que    
l'lvation de ces sortes de tours tenait 
bien plus de leur situation stratgique  
que de leur dfense propre4 ,on fait     
habituellement trop bon march des       
dispositions stratgiques dans les       
forteresses du moyen ge4 ,on les tudie  
sparment1 avec plus ou moins            
d'attention1 mais on tient peu compte de
 l'appui qu'elles se prtaient pour      
dfendre un territoire appartenant  un   
mme suzerain ou  des seigneurs allis en 
vue d'une dfense commune1 fait qui se   

prsentait souvent4 ,la frquence des     
luttes entre chtelains n'empchait point 
qu'ils ne se runissent1  un moment donn1
 contre un envahisseur2 et ce fait s'est
 prsent notamment lors du voyage de     
saint ,louis dans la valle du ,rhne pour
 se rendre  ,aigues-,mortes4 ,ce prince 
rduisit les petites forteresses qui     
commandaient le fleuve1 et dont les     
possesseurs se dfendirent tous contre   
son corps d'arme1 bien que ces chtelains
 fussent perptuellement en guerre les   
uns avec les autres4  ,pour ne parler   
que d'une contre qui a conserv un grand 
nombre de restes fodaux1 le ,valois1 on 
remarquera que les postes militaires    
iaient disposs en vue d'une dfense      
commune au besoin1 bien avant la        
suzerainet de ,louis d',orlans1 et que  
ce prince ne fit qu'amliorer et complter
 une situation stratgique dj forte4  ,le
 ,valois tait born au nord-ouest et au  
nord par les cours de l',oise1 de       
l',aisne et de la ,vesle1 au sud-est par
 la rivire d',ourcq1 au sud par la      

,marne4 ,il n'tait largement ouvert que 
du ct de ,paris1 au sud-ouest1 de       
,gesvres  ,creil4 ,or1 le chteau de     
,montpilloy est plac en vedette entre   
ces deux points1 sur la route de ,paris 
passant par ,senlis2 il s'appuyait sur  
le chteau de ,nanteuil-le-,haudouin1 sur
 la route de ,paris                     
,villers-,cotterets1 et qui se reliait  
au chteau de ,gesvres1 sur l',ourcq4    
,c'tait une premire ligne de dfense     
couvrant les frontires les plus ouvertes
 du duch4 ,en arrire1 tait une seconde  
ligne de places s'appuyant  l',oise et  
suivant le petit cours d'eau de         
l',automne3 ,verberie1 ,bthisy1 ,crespy1
 ,vez1 ,villers-,cotterets1 la          
,fert-,milon sur l',ourcq1 et ,louvry au
 del4 ,derrire ces deux lignes1 ,louis  
d',orlans tablit1 comme rduit           
seigneurial1 la place de ,pierrefonds1  
dans une excellente position4 ,des tours
 isoles furent leves ou d'anciens       
chteaux augments sur les bords de       
l',aisne et de l',ourcq4 ,le passage de 

la ,champagne en ,valois1 entre ces deux
 rivires1 tait command par les chteaux  
d',ouchy1 sur l',ourcq1 et de ,braisne1 
sur la ,vesle1 couverts par la fort de  
,daule4  ,au nord1 en dehors du ,valois1
 dans le ,vermandois1 ,louis d',orlans  
avait achet et restaur la place de      
,coucy1 qui couvrait le cours de        
l',aisne4 ,tous ces chteaux 7,coucy     
except7 taient mis en communication par 
les vues directes qu'ils avaient les uns
 sur les autres au moyen de ces hautes  
tours1 ou par des postes intermdiaires4 
,c'est ainsi1 par exemple1 que le chteau
 de ,pierrefonds tait mis en            
communication de signaux avec celui de  
,villers-,cotterets par la grosse tour  
de ,ralmont1 dont on voit encore les    
restes sur le point culminant de la fort
 de ,villers-,cotterets4  ,les          
expditions tentes par ,louis d',orlans1 
et qui n'eurent qu'un mdiocre succs1 ne 
prouveraient pas en faveur des talents  
militaires de ce prince1 mais il est    
certain que lorsqu'il rsolut de s'tablir

 dans le ,valois de manire  se rendre   
matre du pouvoir et  dominer ,paris1 il 
dut s'adresser  un homme habile1 car ces
 mesures furent prises avec une         
connaissance parfaite des localits et le
 coup d'oeil d'un stratgiste4 ,aussi le 
premier acte du duc de ,bourgogne1 aprs 
l'assassinat du duc d',orlans1 fut-il   
d'envoyer des troupes dans le ,valois1  
pour mettre la main sur ce rseau        
formidable de places fortes4  ,ainsi    
donc il ne faut pas confondre le donjon 
proprement dit1 ou habitation           
seigneuriale1 dernier rduit d'une       
garnison1 avec ces tours qui1           
indpendamment de ces qualits1 ont t     
leves suivant une disposition           
stratgique1 afin d'tablir des           
communications entre les diverses places
 d'une province1 et de fournir les      
moyens  des garnisons isoles de         
concerter leurs efforts4  ,la fodalit en
 ,france et en ,angleterre possde ce    
caractre militaire particulier2 caractre
 que nous ne voyons pas exprim d'une    

manire aussi gnrale en ,allemagne et en 
,espagne1 si ce n'est1 dans cette       
dernire contre1 par les ,maures4 ,il    
semble chez nous que ces dispositions   
dfensives d'ensemble soient dues plus   
particulirement au gnie des ,normands1  
qui1 au moment de leur entre sur le sol 
des ,gaules1 comprirent la ncessit de   
concerter les moyens dfensifs pour      
assurer leur domination4 ,aussi ne les  
voyons-nous jamais perdre du terrain ds 
qu'ils ont pris possession d'une contre2
 et1 de toutes les conqutes enregistres 
depuis l'poque carlovingienne1 celles   
des ,normands ont t  peu prs les seules 
qui aient pu assurer une possession     
durable aux conqurants3 la noblesse     
franaise profita1 pensons-nous1 de cet  
enseignement1 et1 malgr le morcellement 
fodal1 comprit de bonne heure cette loi 
de solidarit entre les possesseurs d'un 
pays4 ,l'unit que put tablir plus tard  
la monarchie avait donc t prpare1 en    
partie1 par un systme de dfense         
stratgique du sol1 par provinces1 par   

valles ou cours d'eau4                  
,philippe-,auguste parat tre le premier 
qui ait compris l'importance de ce fait1
 car nous le voyons rompre mthodiquement
 ces lignes ou rseaux de forteresses1 en
 s'attaquant toujours1 dans chaque      
noyau1 avec la sagacit d'un capitaine   
consomm1  celle qui est comme la clef   
des autres2 ,saint ,louis continua      
l'oeuvre de son aeul moins en guerrier  
qu'en politique4  ,quand les ,anglais   
furent en possession de la ,guyenne1 ils
 suivirent avec mthode ce principe de   
dfense1 et tous les chteaux qu'ils ont  
levs dans cette contre ont1             
indpendamment de leur force particulire1
 une assiette choisie au point de vue   
stratgique4 ,nous trouvons en ,bourgogne
 l'influence de la mme pense4 ,nulle    
contre peut-tre ne prsentait un systme  
de dfense solidaire plus marqu4 ,les    
cours d'eau1 les passages1 sont hrisss  
d'une suite de chteaux ou postes dont   
l'emplacement est merveilleusement      
choisi1 tant pour la dfense locale que  

pour la dfense gnrale contre une        
invasion4 ,ces points fortifis se       
donnent la main comme le faisaient nos  
tours de tlgraphes ariens2 et la preuve 
en est que la plupart de ces postes     
tlgraphiques1 en ,bourgogne1 s'tablirent
 sur les restes des forteresses des     
,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles4 ,considrant
 donc les chteaux  ce point de vue1 on  
comprend l'importance des tours dont    
nous nous occupons2 elles constituaient 
une dfense srieuse par elles-mmes1 et   
assuraient d'autant mieux ainsi la      
communication entre les garnisons       
fodales1 leur action commune4 ,il       
importait surtout1 si l'un de ces       
chteaux tait pris par trahison ou par un
 coup de main1 que des hommes dvous     
pussent tenir encore quelques jours ou  
seulement quelques heures dans ces      
rduits1 du haut desquels il tait facile 
de communiquer1 par signaux1 avec les   
forteresses les plus rapproches2 car1   
alors1 les garnisons voisines pouvaient1
  leur tour1 envahir la place tombe et  

mettre l'agresseur dans la plus fcheuse 
position4 ,c'est ce qui arrivait        
frquemment4 ,en ,france1 les cours d'eau
 ont un dveloppement considrable1 les   
bassins sont parfaitement dfinis2 il    
s'tablissait ainsi forcment1 par la     
configuration mme du terrain1 de longues
 lignes de forteresses solidaires qui   
prparaient merveilleusement l'unit      
d'action en un moment donn4 ,ce sont l  
des vues qui nous semblent n'avoir pas t
 suffisamment apprcies dans l'histoire  
de notre pays1 et qui expliqueraient en 
partie certains phnomnes politiques que 
l'on nonce trop souvent sans en         
rechercher les causes diverses4 ,mais   
toute notre histoire fodale est  faire1 
et1 pour l'crire1 il serait bon1 une    
fois pour toutes1 de laisser de ct ces  
lieux communs sur les abus du rgime     
fodal4 ,il est bien certain que nous ne 
pourrons possder une histoire de notre  
pays que du jour o nous cesserons       
d'apprcier notre pass avec les partis   
pris qui nous troublent l'entendement1  

du jour o nous saurons appliquer  cette 
tude l'esprit d'analyse et de mthode que
 notre temps apporte dans l'observation 
des phnomnes naturels1 du jour1 enfin1 o
 nous comprendrons que l'histoire n'est 
pas un rquisitoire ou un plaidoyer1 mais
 un procs-verbal fidle et impartial     
dress pour clairer des juges1 non pour  
faire incliner leur opinion vers tel ou 
tel systme4  ,mais laissons l ces       
considrations un peu trop gnrales       
relativement  l'objet qui nous occupe1  
et revenons  nos tours4  ,parmi ces     
tours de la ,bourgogne dont la          
destination est bien marque1 c'est--dire
 qui servaient  la fois de rduits au    
besoin et de postes d'observation1 il   
faut citer la tour de ,montbard1 du     
sommet de laquelle on aperoit la tour du
 petit chteau qui domine le village de  
,rougemont1 sur la ,brenne1 et le chteau
 de ,montfort1 qui1 par une suite de    
postes1 mettait ,montbard en            
communication avec le chteau de ,semur  
en ,auxois1 sur l',armanon4  ,montbard  

tait un point trs-fort2 le chteau       
occupait un large mamelon escarp1 de    
roches jurassiques1  la jonction de     
trois valles4 ,de ce chteau il ne reste 
que l'enceinte1 et la grosse tour  six  
pans1 qui occupe un angle de cette      
enceinte au point culminant1 de telle   
sorte qu'elle donne directement sur les 
dehors1 au-dessus de roches abruptes4   
,la figure #df donne les plans de cette 
tour1 qui date de la fin du ,x,i,i,ie   
sicle4 ,le rez-de-chausse ,a se compose 
d'une salle dans laquelle on n'entre que
 par la porte a1 perce au niveau du sol 
du terre-plein2 en b et c sont les deux 
courtines4 ,l'angle d profite d'une     
saillie du rocher et contient des       
latrines4 ,un caveau est creus dans le  
roc1 au-dessous de cette salle2 son     
orifice est en e4 ,la salle basse est   
claire par deux fentres et possde une   
meurtrire sur les dehors2 elle est vote 
en arcs d'ogive et n'est pas mise en    
communication avec les tages suprieurs4 
,on ne peut pntrer dans la salle du     

premier tage que par les chemins de     
ronde des courtines 7voyez en ,b74      
,l'angle g est couvert par un talus de  
pierre2 puis1  partir de ce niveau1 un  
pan coup h correspond au pan coup i4 ,le
 pan coup h est port sur l'arc infrieur 
j4 ,la salle du premier tage est claire 
par deux fentres donnant sur les dehors4
 ,un escalier1 pratiqu dans l'paisseur  
du mur1 du ct du terre-plein1 monte au  
deuxime tage1 semblable en tout au      
troisime1 dont nous donnons le plan     
7voyez en ,c74 ,ce troisime tage possde 
trois fentres et deux armoires k qui    
n'existent pas dans l'tage du dessous1  
cause du passage de l'escalier4 ,ces    
pices sont votes comme le               
rez-de-chausse4 ,un escalier  vis monte 
la plate-forme1 dont nous donnons le    
plan figure #dg4 ,cette plate-forme est 
dfendue par un crnelage1 et1 sur chaque 
face1 par un mchicoulis avec            
meurtrire#abf4  ,la figure #dh donne la 
coupe de cet ouvrage sur la ligne op4   
,des pinacles1 dresss sur le crnelage   

suprieur1 font reconnatre au loin le    
sommet de la tour4 ,le couronnement du  
donjon de ,coucy prsente une disposition
 analogue#abg4 ,ces pinacles pouvaient  
d'ailleurs faciliter l'intelligence des 
signaux1 puisqu'une bannire pose au     
droit de tel pinacle indiquait un       
mouvement de l'ennemi1 ou les           
dispositions prises par la garnison1 ou 
la nature des secours qu'elle attendait4
  ,la porte ,a de l'tage infrieur tait  
masque par le terre-plein du chteau1    
dont le niveau s'levait au-dessus de son
 linteau4 ,les dfenseurs prposs  la     
garde de la tour1 posts dans les tages  
suprieurs1 commandaient les deux        
courtines1 et tous les efforts d'un     
assaillant qui1 aprs s'tre empar du     
chteau1 aurait cherch  pntrer dans      
l'tage infrieur de la tour1--ce qui tait
 difficile1 puisque sa porte est perce  
dans un angle rentrant1--n'auraient     
abouti qu' le faire tomber dans une     
vritable souricire1 puisque cet tage n'a
 pas de communication avec les salles   

suprieures4 ,d'ailleurs1 un mchicoulis  
est directement plac au-dessus de cette 
porte et en rendait l'accs fort         
prilleux4 ,si1 du dehors1 l'assaillant1 
au moyen d'chelles1 gravissant le rocher
  pic sur lequel la tour est btie1      
parvenait  attacher le mineur au pied de
 cette tour et pntrait dans la salle du 
rez-de-chausse1--opration qui n'tait    
gure praticable1--il n'tait pas pour    
cela matre de l'ouvrage4 ,ici le systme 
angulaire est adopt pour le plan de la  
tour1 conformment  la mthode admise vers
 la fin du ,x,i,i,ie sicle pour les     
tours-rduits couronnes par des          
plates-formes1 particulirement dans les 
provinces mridionales4 ,cette           
configuration se prtait mieux au        
logement des hommes et aux dispositions 
d'habitation que la forme circulaire2   
elle donnait des faces inabordables1 et 
l'on comptait sur la force passive des  
saillants pour rsister aux attaques4    
,ceux-ci taient d'ailleurs flanqus par  
des chauguettes suprieures1 ou1 vers le 

milieu du ,x,i,ve sicle1 domins par des 
mchicoulis4  ,c'est en #acah que        
l'archevque ,gilles ,ascelin construisit
 la grosse tour quadrangulaire du palais
 archipiscopal de ,narbonne4 ,cet       
ouvrage est un rduit1 en mme temps qu'il
 commande la place de la ville1 les     
quais de l'ancien port1 les rues        
principales et tous les alentours4 ,bti 
l'angle aigu form par les btiments      
d'habitation1 il peut tre isol1         
puisqu'il n'avait1 avec ces corps de    
logis1 aucune communication directe#abh4
 ,cette tour renferme quatre tages et   
une plate-forme ou place d'armes1 en    
contre-bas du crnelage1 bien abrite du  
vent1 terrible en ce pays1 et pouvant   
contenir une masse considrable de       
projectiles4 ,trois chauguettes         
flanquent1 au sommet de la tour1 les    
angles vus1 et le quatrime angle1 qui   
est engag dans le palais1 contient      
l'escalier couronn par une guette4      
,voici 7fig4 #di7 les plans de cette    
tour1 en ,a1 au niveau du sol extrieur1 

et en ,b1 au niveau du premier tage4    
,l'tage ,a n'est qu'une cave circulaire 
vote en calotte hmisphrique1 ne prenant 
pas de jour  l'extrieur4 ,le premier    
tage1 de forme octogone  l'intrieur1 se 
dfend par des meurtrires sur chacune des
 trois faces vues du dehors4 ,on        
observera que les chambres de tir de ces
 meurtrires sont spares de la salle     
centrale1 qui est vote en arte4         
,au-dessus 7fig4 #ej7 est leve une salle
 quadrangulaire destine  l'habitation   
7plan ,c74 ,cette salle tait la seule   
qui possdt une chemine4 ,elle tait      
claire par trois fentres et couverte par
 un plafond de charpente4 ,le quatrime  
tage prsente galement une salle carre1  
vote en arcs d'ogive1 possdant trois    
petites fentres et des meurtrires dont  
les chambres de tir sont1 de mme qu'au  
premier tage1 spares de la salle        
centrale 7plan ,d74 ,puis1 sur la vote  
est dispose la plate-forme1 dont la     
figure #ea donne le plan4 ,la partie    
centrale1 immdiatement sur la vote1 est 

en contre-bas du chemin de ronde1 dont  
le parapet n'est point perc de crneaux1 
mais seulement de longues meurtrires4   
,les chauguettes flanquantes possdent   
trois tages de meurtrires4 ,les         
dfenseurs pntrent dans l'tage infrieur  
par les portes a1 perces un peu         
au-dessus du niveau de la place d'armes1
 dans le premier tage par les portes b1 
et arrivent au troisime tage1  ciel     
ouvert1 par les baies d4 ,de l'escalier 
vis on arrive  la place d'armes par la  
porte c1 et au chemin de ronde du       
crnelage par la porte e4 ,les chemins de
 ronde pourtournent en f les            
chauguettes4  ,une coupe faite sur gh   
7fig4 #eb7 explique cette intressante   
disposition4 ,en ,a est la salle destine
  l'habitation du seigneur1 tous les    
autres tages tant amnags pour la dfense4
 ,cette tour ne possdait ni hourds ni   
mchicoulis2 elle se dfendait surtout par
 sa masse1 compose d'une excellente     
maonnerie de pierre de taille dure de   
,sainte-,lucie4 ,les faces taient  peine

 flanques par les chauguettes4 ,aussi   
pensons-nous qu'en cas de sige1 des     
mchicoulis de bois taient disposs       
au-dessus du parapet1 ou peut-tre       
seulement au-dessus des chauguettes1    
pour pouvoir dcouvrir la base de la tour
 et la dfendre4 ,ce magnifique rduit est
 un chef-d'oeuvre de structure2 les     
assises1 rgles de hauteur1 sont choisies
 dans le coeur de la pierre et relies   
par un excellent mortier4 ,dans cette   
masse nul craquement1 nulle dchirure2   
c'est un bloc de maonnerie homogne4     
,cette place d'armes1 pratique  un      
niveau infrieur  celui du chemin de     
ronde1 servait  plusieurs fins4 ,c'tait 
une excellente assiette pour tablir des 
engins  longue porte1 mangonneaux ou    
pierrires1 un abri pour les dfenseurs et
 un magasin  projectiles4  ,vers le mme 
temps1 c'est--dire de #acbj  #acbe1 tait
 leve1 au chteau de ,curton1 en ,guyenne
 7arrondissement de ,libourne71 une     
tour-rduit dont le plan prsente         
certaines particularits remarquables4   

,ce chteau tait plutt dfendu par sa     
position et son double foss que par ses 
ouvrages2 seule1 la tour principale     
avait de l'importance#abi4 ,cette tour1 
dont la figure #ec prsente les plans1   
contenait cinq tages et un cachot1 tous 
vots en berceaux chevauchs4 ,la seule   
entre b1 dans la tour1 tait pratique du 
logis voisin au niveau du second tage   
,a4 ,par l'escalier  vis on descendait  
l'tage au-dessous ,b1 perc de deux      
meurtrires4 ,par une trappe c on        
descendait dans le cachot ,c1 compos de 
deux troites galeries se coupant  angle 
droit et contenant un sige d'aisances4  
,l'escalier  vis montait du second tage 
,a aux trois salles suprieures1 bties   
sur le mme plan1 et  la plate-forme ,d1 
munie d'un crnelage et de mchicoulis4   
,les contre-forts qui paulent les quatre
 angles n'avaient d'autre fonction que  
de donner des flanquements1 car les murs
 de la tour sont assez pais pour n'avoir
 pas besoin de ces appendices4 ,si l'on 
examine le plan gnral du chteau#acj1 on 

verra en effet que l'angle ,g forme un  
saillant que flanquent 7incompltement1  
il est vrai7 les chauguettes voisines4  
,ce renfort avec saillant avait encore  
l'avantage de rendre la tche du mineur  
beaucoup plus longue et plus difficile4 
,la tour de ,curton a d'ailleurs #cc    
mtres de hauteur1 du niveau du sol du   
cachot  la plate-forme suprieure1 et les
 quatre contre-forts augmentent         
singulirement son assiette4 ,dans la mme
 contre1 il faut citer la tour carre du 
chteau de ,lesparre1 qui tait un rduit  
couronn par une plate-forme sur         
vote#aba1 un vritable poste1 car la     
surface de ce chteau en dehors de la    
tour carre n'est que de #gjj mtres4     
,beaucoup de ces chteaux de la ,guyenne 
anglaise du ,x,i,ve sicle n'ont qu'une  
trs-mdiocre tendue1 et paraissent plutt 
tre des forteresses propres  garder le  
pays que des habitations seigneuriales  
telles qu'taient nos chteaux du ,nord4  
,ce n'est pas qu'alors la population de 
la ,gascogne ne ft compltement soumise  

la domination anglaise1 dont elle       
n'avait pas  se plaindre et qui fut pour
 ce pays une re de prosprit1 mais il    
s'agissait de protger la ,guyenne contre
 les attaques presque continuelles du   
roi de ,france1 et ces petits chteaux1  
nombreux1 bien tablis au point de vue   
stratgique1 commandant le cours de la   
,garonne et les dbouchements des valles 
latrales1 taient plus propres  garder la
 campagne que ne l'eussent t de vastes  
forteresses spares par de grandes       
distances4 ,aussi la plupart de ces     
petits chteaux1 btis ou restaurs  cette 
poque1 se dfendent-ils par leur assiette
 mme1 quelques ouvrages peu importants  
et par des tours-rduits1 o des troupes  
d'hommes d'armes isoles pouvaient se    
retirer et attendre en sret qu'on les   
vnt dgager2 d'o elles pouvaient sortir  
et surveiller la contre4  ,en           
,normandie1 o la domination anglaise1 au
 commencement du ,x,ve sicle1 fut       
conteste par une grande partie de la    
population1 o il s'agissait             

non-seulement de protger le pays contre 
des ennemis du dehors1 mais de se garder
 contre ceux du dedans1 les rares       
fortifications que les ,anglais ont     
leves ont un tout autre caractre4 ,elles
 tendent  augmenter et  renforcer les   
places importantes1 afin d'avoir des    
garnisons nombreuses centralises sur    
certains points stratgiques4 ,c'est     
ainsi que le chteau de ,falaise1 dont la
 position tait si importante1 fut       
renforc pendant la domination anglaise1 
c'est--dire de #adah  #adej1 par une    
grosse tour cylindrique qui formait une 
annexe au donjon normand du ,x,i,ie     
sicle 7fig4 #ed74 ,le chteau de ,falaise
 couvre une surface d'un hectare et     
demi#acb2 le donjon1 compos de btiments 
quadrangulaires juxtaposs1 suivant      
l'habitude normande1 tait peu lev et ne 
commandait pas suffisamment les dehors3 
les ,anglais y ajoutrent la grosse tour 
,a1 dite tour de ,talbot1 qui renferme  
six tages1 dont un cachot et l'tage de  
combles4 ,cette grosse tour-rduit est   

couronne par des mchicoulis avec chemin 
de ronde4 ,le crnelage suprieur et le   
comble n'existent plus depuis les       
guerres de religion du ,x,v,ie sicle4   
,plusieurs anciens donjons carrs de     
l'poque romane furent simplement        
considrs comme des logis  la fin du     
,x,i,ve sicle et au commencement du     
,x,ve sicle1 logis que l'on renforait au
 moyen de grosses tours annexes4 ,cette 
disposition motiva un nouveau programme 
qui fut suivi1  cette poque1 dans des   
constructions leves d'un seul jet4 ,on  
se mit  btir des donjons qui            
consistaient en un logis spacieux       
habitable pour le seigneur1 en tout     
temps1 et l'on flanqua ce logis de      
fortes et hautes tours commandant les   
dehors4 ,c'est suivant cette donne qu'a 
t conu le donjon du chteau de           
,pierrefonds#acc4 ,sur les dehors1 ce   
donjon est en effet protg par deux      
grosses tours cylindriques dont le      
diamtre est de #ae mtres #ej centimtres 
hors oeuvre4 ,ces deux tours1 pleines   

dans la hauteur du talus1 pouvant par   
consquent dfier la sape1 renferment     
trois tages destins aux provisions et   
l'habitation1 et un tage suprieur de    
dfenses trs-important1 couronn par un   
crnelage double#acd4  ,des deux tours1  
peu prs pareilles dans leurs            
distributions intrieures1 nous donnons  
celle d'angle1 dite tour de             
,charlemagne#ace4 ,elle contient1 au    
niveau de la cour du chteau1 une cave   
vote1 claire par deux meurtrires 7fig4  
#ee1 en ,a74 ,un couloir ,b permet de   
communiquer des salles basses du donjon 
cette cave4 ,par l'escalier ,c1 on monte
  la vis qui dessert tous les tages et  
la guette4 ,en ,e1 est une fosse        
pratique sous les garde-robes voisines  
de cette tour4 ,au-dessus de la cave ,a 
est une salle vote en arcs ogives       
surbaisss1 qui est de plain-pied avec le
 premier tage du logis et dont le plan  
est semblable  celui de la salle ,g du  
second tage1 laquelle salle est de mme  
vote en arcs ogives et se trouve de     

plain-pied avec le deuxime tage du      
logis4 ,ces pices hexagones sont claires
 chacune par trois fentres1 possdent une
 chemine ,k et un couloir ,i            
communiquant aux garde-robes ,m4 ,en ,o1
 est la cour des provisions#acf4        
,l'escalier de la guette ,n met ce      
couloir ,i1 et par consquent la salle   
,g1 en communication avec le chemin de  
ronde ,p du mur de garde de la cour aux 
provisions1 qui lui-mme communique aux  
dfenses suprieures du chteau4           
,au-dessus de cette salle vote ,g est   
l'tage particulirement rserv  la dfense 
et dont nous traons le plan 7fig4 #ef74 
,on monte  cet tage par l'escalier  vis4
 ,une premire porte ,l donne entre de   
plain-pied sur l'aire ,s dalle sur la   
vote de la salle du deuxime tage4 ,une  
seconde porte perce au niveau de la     
rvolution suprieure de la vis donne accs
 sur le chemin de ronde ,r des          
mchicoulis4 ,des arcades perces dans le 
mur cylindrique donnent1 au moyen       
d'emmarchements en faon de gradins      

d'amphithtre2 du chemin de ronde ,r sur 
l'aire ,s place  #c mtres au-dessous4   
,l'escalier  vis permet d'atteindre1    
au-dessus de cette salle1 un balcon     
circulaire intrieur ayant vue sur les   
dehors par un grand nombre de crneaux4  
,la coupe faite sur ab 7fig4 #eg7       
explique l'importance de cet tage1 au   
point de vue de la dfense4 ,sur l'aire  
,a taient accumuls les projectiles      
propres  tre lancs par les mchicoulis1  
pierres rondes1 cailloux de toutes      
grosseurs1 jusqu' #dj centimtres de     
diamtre1 puisque les trous des          
mchicoulis ont #db centimtres environ4  
,cet amas de projectiles pouvait1  la   
rigueur1 atteindre le niveau du chemin  
de ronde ,b1 en laissant un vide dans le
 milieu pour le service et pour le      
passage des hommes par la porte ,c4     
,les servants des mchicoulis se tenaient
 sur le chemin de ronde ,b1 ainsi que   
les arbaltriers4 ,des manoeuvres        
passaient les projectiles aux servants1 
suivant les ordres donns par le         

capitaine de la tour1 qui tait post sur 
le balcon ,d dont nous avons parl plus  
haut4 ,par les crneaux nombreux donnant 
sur le balcon1 le capitaine dcouvrait   
tous les dehors1 et les gens posts dans 
la galerie1 non plus que ceux prposs aux
 projectiles1 n'avaient point  s'enqurir
 des mouvements de l'ennemi1 mais       
seulement  excuter les ordres qui leur  
taient donns4 ,l'tage crnel suprieur ,e 
tait en outre garni d'arbaltriers chargs
 du tir dominant et loign4 ,suivant que 
l'assigeant se portait vers un point1 le
 capitaine faisait accumuler les        
projectiles sur ce point sans qu'il pt y
 avoir de confusion4 ,si l'assaillant   
abordait le pied du talus de la tour1   
par les trous des mchicoulis les        
servants le voyaient et n'avaient qu'   
laisser tomber des moellons pour        
l'craser4 ,le tir par les crneaux       
dcouverts ,e ne pouvait tre qu'loign1 ou
 au plus suivant un angle de #fj degrs1 
cause du dfilement produit par la       
saillie de la galerie4 ,le tir par les  

crneaux du balcon ,d tait ou            
parabolique1 ou suivant un angle de #cj 
et de #fj degrs4 ,il en tait de mme du  
tir des arbaltriers1 posts sur le chemin
 de ronde ,b4 ,puis1 par les mchicoulis 
on obtenait un tir trs-plongeant et la  
chute verticale des projectiles1 qui1   
ricochant sur le talus1 prenaient les   
assaillants en charpe4 ,ainsi1 dans un  
rayon de #aej  #bjj mtres1 les dfenseurs
 pouvaient couvrir le terrain d'une     
quantit innombrable de carreaux1 de     
viretons et de pierres4 ,le sommet de la
 guette dpasse de plusieurs mtres le    
sommet du comble de la tour1 et son     
escalier  vis possde un noyau  jour de  
manire  permettre au guetteur de se     
faire entendre des gens posts dans le   
chemin de ronde1 comme s'il parlait     
travers un tube ou porte-voix4  ,en ,g1 
est trace la coupe sur le milieu des cts
 de l'hexagone intrieur1 c'est--dire    
suivant l'axe des fentres4  ,c'est l un 
des derniers ouvrages qui prcdent de peu
 l'emploi rgulier des bouches  feu1     

puisque le chteau de ,pierrefonds tait  
termin en #adjg2 aussi ces belles tours1
 leves suivant l'ancien systme dfensif  
perfectionn1 sont-elles trs-promptement 
renforces d'ouvrages de terre avancs    
propres  recevoir des bouches  feu4     
,pierrefonds comme autour des autres    
places fortes1 au commencement du ,x,ve 
sicle1 on retrouve des traces           
importantes et nombreuses de ces dfenses
 avances faites au moment o les         
assigeants tranent avec eux du canon4   
,la plate-forme qui prcde ces tours vers
 le plateau est dispose pour pouvoir    
mettre en batterie des bombardes ou     
coulevrines4  ,la clbre tour de         
,montlhry1 sur l'ancienne route de      
,paris  ,orlans1 est  la fois rduit du  
donjon et guette4 ,ce qu'on dsigne      
aujourd'hui sous le nom de chteau de    
,montlhry n'est1  proprement parler1 que
 le donjon1 situ au point culminant de  
la motte4 ,le chteau consistait en      
plusieurs enceintes disposes en         
terrasses les unes au-dessus des autres1

 et renfermant des btiments dont on     
dcouvre  peine aujourd'hui les traces4  
,chacune de ces terrasses avait plus de 
cent pieds de longueur1 et c'tait aprs  
les avoir successivement franchies qu'on
 arrivait au donjon ayant la forme d'un 
pentagone allong 7fig4 #eh74 ,lorsqu'on 
avait gravi les terrasses1 on se        
trouvait devant l'entre ,a du donjon1   
dont la construction appartient  la     
premire moiti du ,x,i,i,ie sicle4  ,du  
chteau o rsida ,louis le ,jeune en      
#aadd1 il reste peut-tre des            
substructions1 mais toutes les portions 
encore visibles du donjon1 et notamment 
la tour principale1 rduit et guette1 ne 
remontent pas au del de #abbj1 bien     
qu'elle passe gnralement pour avoir t   
construite par ,thibaut1 forestier du   
roi ,robert1 au commencement du ,x,ie   
sicle4  ,cette tour ,b1 plus grosse et  
plus haute que les quatre autres qui    
flanquent le donjon1 a #im1#he de       
diamtre au-dessus du talus 7#cj pieds72 
le niveau de sa plate-forme tait  #ce   

mtres environ au-dessus du seuil de la  
porte du donjon4 ,son plan prsente des  
particularits curieuses4 ,une poterne   
releve1 ferme par une herse1 donne sur  
les dehors indpendamment de la porte qui
 s'ouvre sur la cour4 ,deux tages taient
 vots1 trois autres suprieurs ferms par 
des planchers4 ,une ceinture de         
corbeaux1 comme ceux du donjon de       
,coucy1 recevait des hours  double tage2
 une porte s'ouvrait aussi sur le chemin
 de ronde de la courtine ,c4 ,cette     
entre passait  travers la cage d'un     
escalier  vis qui1 inscrit dans une     
tourelle cylindrique1 partait du niveau 
de ce chemin de ronde pour arriver  tous
 les tages suprieurs4 ,du rez-de-chausse
 on montait au premier tage par un degr 
pris dans l'paisseur du mur du ct       
intrieur4 ,en ,d1 il existait un btiment
 d'habitation assez vaste1 dont on      
aperoit aujourd'hui seulement les       
fondations4 ,on sait quel rle important 
joua le chteau de ,montlhry pendant le  
moyen ge4  ,cette valeur tenait plus    

encore  sa position stratgique qu' la   
puissance de ses ouvrages2 et la grosse 
tour ,b du donjon tait bien plus un     
point d'observation qu'une dfense4 ,il  
est vident que pour la garnison de      
,montlhry1 l'essentiel tait d'tre       
prvenue  temps1 car alors il devenait   
impossible  des assaillants d'aborder la
 motte leve sur laquelle s'tageaient les
 dfenses2 quelques hommes suffisaient   
djouer un coup de main4  ,,tour ,,de    
,,guet 7guettes74--,les chteaux1 les    
donjons1 avaient leur guette mais aussi 
les villes4 ,dans l'tat prsent de       
l',europe1 on ne saurait comprendre     
l'importance de ces observatoires levs  
sur les points dominants des chteaux et 
des villes4  ,si nous avons encore      
conserv les voleurs qui cherchent       
s'introduire la nuit dans les           
habitations des cits et des campagnes1  
du moins cette corporation              
n'excute-t-elle ses projets qu'en se    
cachant du mieux qu'elle peut4 ,mais il 
n'en tait pas ainsi depuis l'empire     

romain jusqu'au ,x,v,i,ie sicle4        
,pendant l'administration des derniers  
empereurs1 les vill et mme les bourgades
 n'taient pas toujours  l'abri des      
expditions de bandes d'aventuriers qui1 
en plein jour1 ranonnaient les          
particuliers et les petites communes1   
ainsi que nous voyons encore la chose se
 faire parfois en ,italie1 en ,sicile et
 sur une partie du territoire de        
l',asie4 ,le brigandage 7pour nous      
servir d'un mot qui ne date que du ,x,ve
 sicle7 existait  l'tat permanent sous  
l'administration romaine1 aux portes    
mmes de la capitale de l'empire1 et il  
n'est pas quitable de faire remonter    
cette institution au moyen ge seulement2
 elle appartient un peu  tous les temps1
 et aux socits particulirement qui      
inclinent vers la dissolution4 ,le moyen
 ge fodal ne pratiqua pas le brigandage 
et ne l'leva pas  la hauteur d'une      
institution1 ainsi que plusieurs        
feignent de le croire pour arriver  nous
 dmontrer que l'histoire de la          

civilisation ne date que du ,x,v,ie     
sicle4  ,la fodalit entreprit au        
contraire de dtruire le brigandage qui1 
aprs la chute de l'empire romain1 tait  
pass dans les moeurs et s'tendait       
l'aise sur toute l',europe occidentale4 
,la fodalit fut une vritable            
gendarmerie1 une magistrature arme1 et  
malgr tous les abus qui entourent son   
rgne1 elle eut au moins cet avantage de 
relever les populations de              
l'affaissement o elles taient tombes  la
 fin de l'empire et sous les            
,mrovingiens4 ,ces premiers possesseurs 
terriens1 ces leudes1 surent grouper    
autour de leurs domaines les habitants  
effars des campagnes1 et si des colons  
romains ils ne firent pas du jour au    
lendemain des citoyens 7tche impossible1
 puisque  peine les temps modernes ont  
pu la remplir71 du moins leur           
enseignrent-ils par l'exemple  se       
dfendre et  se runir au besoin1  l'ombre
 du donjon1 contre un ennemi commun4    
,que des chtelains aient t des voleurs  

de grands chemins1 le fait a pu se      
prsenter1 surtout au dclin de la        
fodalit2 mais il serait aussi injuste de
 rendre l'institution fodale responsable
 de ces crimes qu'il serait insens de   
condamner les institutions de crdit1    
parce qu'il se rencontre parfois des    
banqueroutiers parmi les financiers4    
,les ,assises de ,jrusalem1 ce code     
labor par la fodalit taillant en plein  
drap1 est1 pour l'tat de la socit       
d'alors1 un recueil d'ordonnances fort  
sages1 et qui indique une trs-exacte    
apprciation des conditions d'ordre      
social2 et les barons1 guerriers et     
lgistes qui ont rdig ce code1 eussent t 
fort surpris si on leur et dit qu'un    
sicle comme le ntre1 qui se prtend clair
 sur toutes choses1 les considrerait    
comme des dtrousseurs de plerins2 des   
soudards1 pillards sans vergogne4  ,la  
guette1 ou la tour de guet1 est le signe
 visible du systme de police arme tabli 
par la fodalit4 ,la tour de guet du     
chteau n'a pas seulement pour objet de  

prvenir la garnison d'une approche      
suspecte1 mais bien plus d'avertir les  
gens du bourg ou du village de se dfier 
d'une surprise et de se prmunir contre  
une attaque possible4 ,il n'tait pas    
rare de voir une troupe de partisans    
profiter de l'heure o les gens taient   
aux champs pour s'emparer d'une bourgade
 et la mettre  ranon4  la premire       
alarme1 le chtelain et ses hommes       
avaient bientt fait de relever le pont  
et de se mettre  l'abri des insultes2   
mais ces garnisons1 trs-faibles en temps
 ordinaire1 n'eussent pas pu dloger des 
troupes d'aventuriers et empcher le     
pillage du bourg2 il fallait avoir le   
temps de rassembler les paysans disperss
 dans la campagne3 c'est  cette fin que 
les tours de guet taient leves4 ,aux    
premiers sons du cor1 aux premiers      
tintements du beffroi1 les populations  
rurales se groupaient sous les murs du  
chteau et organisaient la dfense1       
appuyes sur la garnison de la           
forteresse4 ,les villes possdaient1 par 

le mme motif1 des tours de guet sur les 
points qui dcouvraient la campagne au   
loin4 ,ces tours de guet tablies le long
 des remparts devinrent1 vers le ,x,i,ve
 sicle1 le beffroi de la ville2 outre   
les guetteurs1 elles renfermaient des   
cloches dont les tintements appelaient  
les habitants aux points de leurs       
quartiers dsigns d'avance1 d'o les      
quarteniers les dirigeaient d'aprs les  
instructions qui leur taient transmises 
par les chefs militaires4  ,dans les    
chteaux1 les tours de guet ne servaient 
pas seulement  prvenir les dangers d'une
 surprise2 les guetteurs1 qui veillaient
 nuit et jour  leur sommet1             
avertissaient les gens du chteau de la  
rentre du matre1 de l'heure des repas1  
du lever et du coucher du soleil1 des   
feux qui s'allumaient dans la campagne1 
de l'arrive des visiteurs1 des          
messagers1 des convois4 ,la guette tait 
ainsi la voix du chteau1 son            
avertisseur2 aussi les fonctions de     
guetteur n'taient-elles confies qu' des 

hommes prouvs et taient-elles largement 
rtribues1 car le mtier tait pnible4     
,souvent les tours de guet ne sont que  
des guettes1 c'est--dire des tourelles  
accoles  une tour principale et dpassant
 en hauteur ses couronnements#acg4 ,mais
 aussi existe-t-il de vritables tours de
 guet1 c'est--dire uniquement destines  
cet usage4  ,la cit de ,carcassonne en  
possde une trs-leve d'une poque ancienne
 7fin du ,x,ie sicle71 entirement       
conserve4 ,cette tour dpend du chteau1  
domine toute la cit et le cours de      
l',aude2 elle est btie sur plan         
rectangulaire#ach et ne contenait qu'un 
escalier de bois avec paliers4 ,son     
sommet pouvait tre garni de hourds#aci4 
,l'angle sud-ouest des murs romains de  
la ville d',autun1 point culminant de   
l'enceinte1 possde une tour de guet du  
,x,i,ie sicle1 dont nous donnons 7fig4  
#ei7 la vue prise au dehors des murs4   
,cette tour contenait plusieurs chambres
 les unes au-dessus des autres et un    
escalier de bois4 ,les fentres jumelles 

de la chambre suprieure s'ouvrent du ct 
de la ville4 ,la corniche de            
couronnement formait parapet1 et le     
chneau du comble en charpente1 chemin de
 ronde4 ,les eaux de ce comble plat1 pos
 en contre-bas du couronnement1         
s'coulaient par des gargouilles#adj4    
,la tour de ,nesle1  ,paris1 qui        
commandait1 sur la rive gauche1 le cours
 de la ,seine  sa sortie de la ville1   
tait plutt une tour de guet qu'un       
ouvrage propre  la dfense4 ,elle tait   
mise en communication par une estacade  
avec la tour de la rive droite 7dite    
tour qui fait le coin71 qui1 en amont du
 ,louvre1 terminait l'enceinte de la    
ville4 ,un fanal tait suspendu  ses     
crneaux pour indiquer aux bateliers     
l'entre de l'estacade qui barrait une   
partie notable du fleuve4 ,de sa        
plate-forme on dcouvrait les enceintes  
de l'ouest 7rive gauche71 le faubourg   
,saint-,germain1 le ,pr aux ,clercs1 le 
,louvre et la ,cit4  ,la tour de ,nesle1
 btie sous le rgne de                   

,philippe-,auguste1 en mme temps que    
l'enceinte de ,paris1 c'est--dire vers  
#abjj1 est dsigne dans un acte de #abaj3
 ,tornella ,philippi ,hamelini supra    
,sequanam#ada4 ,ce n'est qu'un sicle    
plus tard qu'elle est connue sous le nom
 de tour de ,nesle ou de ,nelle4 ,elle  
tait plante  la place qu'occupe le      
pavillon oriental du palais de          
l',institut4 ,sur le quai1 prs d'elle1  
s'ouvrait la porte de la ville dite     
porte de ,nesle 7voyez le plan1 fig4    
#fj71 et en ,a s'tendait l'htel de mme  
nom4 ,la tour de ,nesle ,d avait1 hors  
oeuvre1 cinq toises de diamtre1 possdait
 deux tages vots et deux tages plafonns1
 avec une plate-forme  laquelle arrivait
 l'escalier  vis ,e1 aprs avoir desservi
 tous les tages4 ,cet escalier dpassait 
de beaucoup le niveau de la plate-forme 
7qui peut-tre tait primitivement        
couverte par un comble conique7 et      
servait de guette4  ,la vue perspective 
de cette tour 7fig4 #fa71 prise en      
dehors de la porte de ,nesle#adb1 en    

fait comprendre la valeur comme poste   
d'observation sur le fleuve4 ,de l des  
signaux pouvaient tre transmis au       
,louvre1 et vice versa1 sur tout le     
front occidental des remparts de la rive
 gauche#adc et au palais de la ,cit4 ,en
 amont de ,paris1 deux autres tours  peu
 prs semblables  celle-ci barraient la  
rivire3 l'une1 dite tour ,barbeau1      
formait tte du rempart sur la rive      
droite2 l'autre1 dite la ,tournelle1    
avait la mme destination sur la rive    
gauche4 ,ces deux ouvrages1 qui se      
trouvaient au droit du milieu de l'le   
,saint-,louis1 se reliaient avec deux   
autres tours leves sur les berges de    
cette le1 coupe alors par un foss que   
remplissait la ,seine#add4  ,la tour de 
,villeneuve-lez-,avignon1 btie sur la   
rive droite du ,rhne1 au dbouch du pont 
de ,saint-,bnezet1 par ,philippe le     
,bel1 en #acjg1 est une tour            
d'observation en mme temps qu'un donjon 
propre  la dfense4 ,elle se reliait  un 
vaste systme de fortifications qui      

dfendait de ce ct le territoire franais 
contre les empitements de la            
,provence#ade1 et qui1 plus tard1       
contribua  enlever aux papes d',avignon 
tous droits de seigneurie sur le cours  
du ,rhne4  ,cette tour1 btie sur plan   
quadrilatre losang1 possde plusieurs    
salles votes et une guette carre au     
sommet1 avec tourelle propre encore     
recevoir un guetteur4 ,c'est un ouvrage 
admirablement construit1 avec           
plate-forme1 crnelage arm de mchicoulis1
 et chauguettes aux angles4 ,ce genre de
 dfenses nous amne  parler des tours    
considres comme postes isols1 sortes de 
blockaus permanents4  ,,tours-,,postes  
,,isol,,es4 ,,tours ,d,,fenses ,,de     
,,passages1 ,,de ,,ponts4--,le cours de 
nos fleuves1 les passages des montagnes1
 certaines lignes de dfense d'un        
territoire1 laissent encore voir des    
traces de tours1 carres habituellement1 
qui servaient  assurer le page sur les  
cours d'eau1  rprimer le brigandage1    
arrter les invasions1 les surprises de  

voisins trop puissants ou turbulents4   
,ces tours1 que l'on trouve encore en   
grand nombre dans les passages des      
,pyrnes1 le long de la haute ,loire1 du 
,rhne1 de la ,sane1 de l',aveyron et du 
,tarn1 du ,doubs et de l',isre1 sur les 
frontires du ,morvan1 dans les ,vosges1 
sont plantes sur des points levs et     
peuvent correspondre au moyen de        
signaux4 ,l'assiette choisie est        
habituellement un promontoire escarp ne 
se reliant aux hauteurs voisines que par
 une langue de terre1 de manire  n'tre  
accessible que vers un point4 ,cette    
chausse naturelle est parfois coupe par 
un foss ou dfendue par un rempart qui   
sert de chemise  la tour4 ,on ne peut   
pntrer dans l'intrieur de celle-ci que  
par une porte releve au-dessus du sol et
 par une chelle ou par un pont volant   
jet sur le chemin de ronde de la        
chemise4 ,un exemple type fera          
comprendre cette disposition adopte     
frquemment dans les passages des ,pyrnes
 7fig4 #fb74 ,devant la porte de la     

chemise tait place une barrire de bois4 
,un mchicoulis dfendait cette premire   
porte4 ,pour pntrer dans la tour-poste1 
on montait un degr qui aboutissait au   
chemin de ronde de la chemise4 ,ce      
chemin se prsentait latralement  la face
 de la tour dans laquelle tait perce la 
porte4 ,un pont mobile qui s'abattait   
d'un encorbellement sur le chemin de    
ronde de la chemise au moyen d'un treuil
 plac dans le mchicoulis-chauguette1    
permettait de pntrer dans ce rduit      
contenant plusieurs tages et une        
plate-forme suprieure destine  la dfense
 et aux signaux4 ,ces postes sont       
souvent munis de chemines et mme d'un   
four et d'un puits allant chercher une  
source1 ou d'une citerne creuse dans le 
roc et recueillant les eaux de pluie de 
la plate-forme et du plateau4  ,les     
chevaliers du ,temple possdaient        
beaucoup de ces postes tablis1 sur une  
grande chelle1 en ,syrie4 ,les diverses 
places de guerre possdes au moyen ge par
 les chrtiens1 en terre sainte1 taient  

relies entre elles par de petits postes 
ou tours levs d'aprs un plan uniforme3  
un grand nombre subsistent encore       
aujourd'hui1 savoir3 ,bord-ez-,zara1    
,bordj-,maksour1 ,om-el-,maasch1        
,an-el-,arab1 ,miar1 ,tokl1 etc4#adf4   
,ces tours-postes bties par les         
chevaliers du ,temple1 en ,syrie et en  
,occident1 sont sur plan barlong4 ,m4   
,g4 ,rey1 auquel nous empruntons les    
renseignements concernant celles de la  
,syrie1 donne les plans et la coupe     
d'une de ces tours1 celle de ,tokl1 que 
nous reproduisons ici d'aprs lui 7fig4  
#fc74 ,on pntre dans la salle basse par 
une porte ,a4 ,au centre de cette salle 
est creuse une citerne4 ,pour aller     
chercher la porte qui donne dans les    
escaliers droits montant aux tages      
suprieurs1 il fallait atteindre le      
niveau du plancher ,b au moyen d'une    
chelle4 ,une vote en berceau forme le   
premier tage1 et une vote d'arte1 sans  
artiers1 supporte la plate-forme        
suprieure2 un second plancher divise ce 

second tage en deux pour rserver1 sous  
la plate-forme1 un magasin  provisions4 
,un mchicoulis commande la porte4 ,le   
rez-de-chausse pouvait servir d'curie   
pour quelques chevaux4  ,il est         
intressant de retrouver  ,paris une tour
 btie par les chevaliers du ,temple1 et 
qui prsente une disposition analogue    
celles que l'on rencontre en ,syrie dans
 les postes de cet ordre militaire4     
,cette dfense1 place en face du ,collge 
de ,france actuel1 tait connue sous le  
nom de tour ,bichat1 parce que le clbre 
professeur y fit longtemps ses          
cours#adg4  ,elle dpendait de la        
commanderie de ,saint-,jean de          
,jrusalem1 qui plus tard1 au ,x,v,ie    
sicle1 prit le nom de ,saint-,jean de   
,latran4 ,l'entre principale de la      
commanderie s'ouvrait1 dit ,m4 le baron 
de ,guilhermy#adh1 en face du ,collge de
 ,france4 ,les btiments les plus        
notables de l'enclos taient la grange   
aux dmes1 le logis du commandeur1 la    
tour1 l'glise et le clotre444 ,nous     

pensons que cette tour tait le donjon de
 la commanderie1 le dpt des titres1 des 
armes1 des objets prcieux1 le lieu de   
runion des chevaliers1 le signe de la   
suzerainet du commandeur sur les fiefs  
qui relevaient de ,saint-,jean4444  ,la 
tour de la commanderie de ,saint-,jean  
de ,jrusalem1 btie sur plan barlong1 se 
rattachait au logis du commandeur par un
 de ses angles2 par l'autre elle se     
reliait  la courtine4 ,cette commanderie
 ayant t transforme  plusieurs reprises1
 il devenait difficile de reconnatre    
exactement quelle tait la position de la
 tour par rapport aux btiments de la mme
 poque4 ,cependant le plan de ,gomboust 
la montre comme faisant face sur les    
dehors du ct de l'occident1 et en effet 
ses dfenses principales se prsentaient  
de ce ct4 ,du reste1 les relevs sur     
place nous en apprendront plus que ne   
pourraient le faire les documents       
fournis par les plans anciens de ,paris4
 ,voici donc 7fig4 #fd71 en ,a1 le plan 
de la tour  rez-de-chausse4 ,ce         

rez-de-chausse consistait en une salle  
vote en deux traves d'arcs ogives1 avec 
une poterne basse a qui donnait         
autrefois sur les fosss extrieurs2 une  
porte b s'ouvrait galement sur          
l'escalier qui permettait d'atteindre le
 niveau h du sol de la cour en passant  
sur un pont mobile g1 car le foss       
intrieur f se prolongeait par un redan  
jusqu' cet escalier4 ,d tait donc le    
foss de clture de la commanderie2 f1 le 
foss spcial  la tour4 ,la salle basse   
n'avait aucune communication avec les   
tages suprieurs4 ,pour arriver au       
premier tage ,b1 il fallait monter par  
l'escalier ,c accol  la courtine        
occidentale4 ,ce premier tage ne        
communiquait pas avec le logis du       
commandeur situ en ,h2 il fallait       
reprendre l'escalier ,c pour atteindre  
le niveau du deuxime tage ,e4 ,de cette 
salle on pouvait entrer dans le btiment 
du commandeur par la porte e1 perce dans
 un pan coup4 ,c'tait encore par        
l'escalier ,c que l'on montait  la      

plate-forme ,g1 qui tait couverte par un
 comble en pavillon4 ,cet escalier ,c   
tait de bois1 enferm dans une cage dont 
les murs de pierre taient minces4 ,du   
logis du commandeur1  mi-tage du        
premier1 on communiquait par une galerie
 crnele ,i 7voyez le plan ,k71 avec le  
chemin de ronde ,o de la courtine4 ,une 
coupe longitudinale faite sur mn        
expliquera plus clairement ces          
dispositions 7voyez fig4 #fe74 ,a est le
 fond du foss1 dont la contrescarpe ne  
parat pas avoir dpass le niveau ,b4 ,en 
,c1 on retrouve la porte qui donne entre
 dans la cage de l'escalier4 ,en ,d1 des
 meurtrires sont perces au fond de trois
 niches ouvertes dans la salle du       
premier tage4 ,en ,e1 est le passage    
crnel communiquant1  mi-tage1 du logis  
du commandeur  la courtine de l'ouest4  
,la salle basse n'tait claire que par   
des soupiraux2 quant aux deux salles    
votes au-dessus1 des fentres assez      
nombreuses y laissaient pntrer la       
lumire4 ,les crneaux suprieurs taient   

ferms par des volets de bois entrant en 
feuillure4 ,la figure #ff prsente la    
coupe en travers de la salle du premier 
tage du ct de la dfense4 ,on aperoit les
 trois niches pratiques au fond de la   
salle4 ,devant celle du milieu1 est     
plante une colonne double qui porte les 
deux arcs de dcharge sur lesquels repose
 le mur suprieur 7voyez le plan ,b et la
 coupe longitudinale74 ,car on observera
 que pour donner plus de solidit  la    
construction et porter ses pressions    
vers l'intrieur1 les murs se retraitent 
intrieurement sur les formerets des     
votes4 ,de l'extrieur de la commanderie1
 la tour avait un aspect svre4 ,nous en 
donnons la vue 7fig4 #fg71 avec la      
courtine1 la cage de l'escalier et      
l'amorce du logis du commandeur4  ,cette
 construction1 de petit appareil1 tait  
bien traite et n'avait subi d'autres    
altrations que celles causes par le     
voisinage de constructions modernes     
accoles  ses flancs4 ,les votes des     
salles taient en bon tat1 et la         

restauration de ce curieux spcimen d'une
 tour de commanderie n'et t ni difficile
 ni dispendieuse4  ,la tour du ,temple1 
,paris1 datait de la fin du ,x,i,i,ie   
sicle et avait t acheve en #acjf1 peu   
avant la dissolution de l'ordre#adi4    
,cette tour tait sur plan carr1 avec    
quatre tourelles aux angles1 montant de 
fond4 ,elle servait de trsor1 de dpts de
 titres et de prison1 comme la plupart  
de ces donjons appartenant aux          
tablissements des chevaliers du ,temple4
 ,cet difice fut dtruit en #ahje4  ,nous
 possdons encore  ,paris un de ces      
ouvrages servant de retrait1 de trsor1  
de lieu de sret1 dans les htels que les 
princes possdaient au milieu des villes3
 c'est la tour que l'on voit encore dans
 la rue du ,petit-,lion1 et qui dpendait
 de l'htel des ducs de ,bourgogne4      
,l'difice1 dit notre savant ami ,m4 le  
baron de ,guilhermy#aej1 est solidement 
construit en pierres de taille          
soigneusement appareilles2 il est perc  
de baies en tiers-point et couronn de   

mchicoulis4 ,un large escalier  vis     
monte  l'tage suprieur1 comprenant une  
belle salle vote en arcs ogives4 ,les   
fentres qui clairent l'escalier sont    
rectangulaires et dcores de moulures4   
,les degrs tournent autour d'une colonne
 qui se termine par un chapiteau        
trs-simple2 mais ce chapiteau sert de   
support  une caisse cylindrique d'o     
s'lancent des tiges vigoureuses figurant
 des branches de chne dont les entrelacs
 forment les nervures de quatre votes   
d'arte et dont le feuillage se dtache en
 saillie sur les remplissages de la     
maonnerie4 ,une chambre secrte est      
dispose au sommet de la tour1 et pouvait
 tre isole des passages au moyen d'une  
bascule4  ,la tour a t btie par le duc  
,jean-sans-,peur1 dans les premires     
annes du ,x,ve sicle4 ,ce prince        
habitait cet htel lorsqu'il fit         
assassiner ,louis d',orlans dans la rue 
,barbette4 ,l'htel de ,jacques ,coeur1  
,bourges1 possdait aussi sa tour1 rduit 
et trsor1 dont la pice principale1 au   

niveau du premier tage1 tait ferme par  
une porte de fer#aea4  ,nous ne saurions
 passer sous silence les tours-portes4  
,souvent des portes secondaires1 ou mme 
des poternes taient perces  travers des 
tours1 au lieu d'tre flanques par elles4
 ,cette disposition n'apparat gure qu'  
la fin du ,x,i,i,ie sicle1 et est-elle  
assez rare4 ,c'est encore dans la cit de
 ,carcassonne que nous trouverons un des
 exemples les plus remarquables de ces  
sortes d'ouvrages4 ,sur le front sud de 
la seconde enceinte s'lve une haute tour
 carre avec quatre chauguettes montant  
de fond1 qui1  l'extrieur1 ne laisse    
voir aucune issue1 mais sur l'un de ses 
flancs 7celui de l'est7 s'ouvre une     
porte ou plutt une large poterne dont le
 seuil est pos  #b mtres au-dessus du   
sol extrieur4  ,la figure #fh prsente le
 plan de cette tour au niveau du        
rez-de-chausse4 ,pour atteindre le seuil
 ,a1 il fallait disposer en dehors une  
chelle ou un plan inclin de bois4 ,cette
 premire entre est dfendue par un       

mchicoulis a1 une herse b et des vantaux
 c4 ,on pntre alors sous la vote perce  
d'un oeil carr au centre2 puis il faut  
se dtourner  droite1 et l'on se trouve  
en face d'une seconde porte galement    
dfendue par un mchicoulis d1 une herse  
f1 et des vantaux g4 ,cette seconde     
porte franchie1 on est dans la cit#aeb4 
,ls courtines de l'enceinte sont en ,b  
et en ,c4 ,les deux portes h et i       
donnent dans un couloir qui communique  
l'escalier  vis montant  la gurite l et 
aux tages suprieurs4 ,le premier tage   
7fig4 #fi7 montre en o le mchicoulis    
extrieur1 qui est servi par-dessus la   
herse p1 lorsque celle-ci est baisse2 le
 second mchicoulis q et la seconde herse
 r1 servie par le passage t4 ,la salle  
du premier tage contient une chemine k  
avec four1 trois armoires s1 et un puits
 v1 qui possde aussi une ouverture sur  
les lices4 ,deux fentres f clairent la  
pice4 ,l'escalier  vis monte1 au-dessus 
de cette salle1 sur un premier crnelage 
entourant une seconde salle vote en     

berceau1 couronne par une plate-forme   
propre  recevoir un engin  longue porte4
  ,la figure #gj donne l'aspect de la   
tour du ct de la ville4  ,on observera  
que cette tour interrompt le chemin de  
ronde des courtines sur lesquelles1     
d'ailleurs1 elle prend un commandement  
considrable4 ,un large degr  rampe      
droite1 pos sur des arcs 7voyez en ,e1  
fig4 #fh71 atteint le niveau d'un des   
chemins de ronde et dbouche en face     
d'une porte s'ouvrant sur l'escalier    
vis4 ,la pente du sol intrieur          
s'inclinant vers l'entre1 une gargouille
 est perce en ,g1  #b mtres environ     
au-dessus du sol des lices1 et pouvait1 
au besoin1 servir de porte-voix pour des
 patrouilles rentrantes4 ,cet ouvrage1  
qui appartient aux dfenses ajoutes  la  
cit de ,carcassonne par ,philippe le    
,hardi1 est construit comme la tour de  
l'vch1 en assises de grs dur1  bossages1
 et appareill avec soin4 ,il domine la  
barbacane de l'enceinte extrieure et    
tous les alentours1 car il se trouve    

plant sur le point le plus lev du       
plateau4 ,sa masse sert de masque       
l'glise de ,saint-,nazaire1 distante    
seulement de #be mtres4 ,sa plate-forme 
est couverte de dalles1 et une guette ,h
 7voyez fig4 #gj7 la surmonte1 afin de  
permettre au matre enginor de commander 
la manoeuvre du grand engin mis en      
batterie sur cette plate-forme#aec4  ,du
 dehors1 la tour de la poterne          
,saint-,nazaire prsente un aspect plus  
imposant encore1 car le sol des lices   
est  #c mtres en contre-bas du seuil de 
la seconde porte4 ,la figure #ga montre 
ces dehors du ct de la poterne1 les     
hourds tant supposs mis en place pour la
 dfense4  ,ces hourds ne sont poss que  
sur les trois faces de la tour1 devant  
le crnelage du chemin de ronde1 laissant
 les chauguettes libres et leurs        
meurtrires2 de sorte que ces chauguettes
 flanquent les hourds et sont flanques  
par les archres latrales de ceux-ci4    
,les hourds sont doubles et disposs     
ainsi que l'indique la coupe 7fig4 #ga  

bis74  ,suivant l'usage1 la             
communication entre le chemin de ronde  
,a ordinaire et le chemin de ronde ,b de
 guerre se faisait par les crneaux percs
 dans le parapet4 ,de ce chemin de4     
ronde ,b1 par un bout d'chelle de       
meunier1 les arbaltriers montaient sur  
le chemin relev ,c et pouvaient envoyer 
des carreaux par le mchicoulis ,d4      
,trois rangs d'arbaltriers tiraient     
ainsi simultanment4 ,de plus1 des       
projectiles taient jets verticalement1  
au besoin1 par les mchicoulis ,m4       
,profitant du commandement de la        
plate-forme suprieure ,e1 un quatrime   
rang d'arbaltriers envoyait des carreaux
 au loin par les crneaux  volets et les 
meurtrires percs dans le parapet ,f4    
,les lignes ponctues indiquent les      
angles de tir4 ,quelquefois la          
disposition des tours-portes tait adopte
 par raison d'conomie4 ,il tait moins   
dispendieux d'ouvrir une baie  la base  
d'une tour que de flanquer cette baie de
 deux tours suivant l'usage le plus     

gnral4 ,plusieurs des bastides bties    
dans la ,guyenne1 sous la domination    
anglaise1 ont1 pour portes1 des tours   
carres4 ,on trouve mme avant cette      
poque1 dans la contre1 des traces de    
portes perces  travers des ouvrages     
carrs ou barlongs4 ,telle est la porte  
,brunet1  ,saint-milion1 dont la        
construction est encore romane1 bien    
qu'elle ne remonte gure plus loin que le
 commencement du ,x,i,i,ie sicle4 ,une  
des portes de ,cadillac offre une       
disposition curieuse1 parmi les ouvrages
 de cette nature4 ,ce ne fut qu'en #acae
 que la clture de la bastide de         
,cadillac et ses portails furent        
commencs#aed4 ,les habitants devaient   
lever les murs1 et le seigneur du lieu1 
,pierre de ,grailly1 les quatre portails
 bons et suffisants4 ,il paratrait que  
de ces quatre portails1 le sire de      
,grailly n'en leva que deux4 ,or1 voici 
l'un de ceux-ci1 dit porte ,garonne1    
construit avec la plus grande conomie1  
mais prsentant une disposition peu      

commune4  ,des fosss de #bj mtres de    
largeur environ1 remplis par les eaux de
 l',oeille1 entourent l'ancienne        
bastide4 ,la porte ,garonne projette    
toute son paisseur en dehors de la      
courtine1 dont les chemins de ronde     
continuent derrire elle1 et bat le foss4
 ,voici 7fig4 #gb7 le plan de cette     
porte au niveau du rez-de-chausse1 en   
,a1 et au niveau du premier tage1 en ,b4
 ,dans ce dernier plan1 on voit en a le 
chemin de ronde de la courtine1 que     
l'ouvrage n'interrompt pas4 ,les        
mchicoulis et meurtrires b sont percs   
#b mtres en contre-haut du sol de ce    
chemin de ronde1 et ne pouvaient1 par   
consquent1 tre servis par les gens posts
 sur ce chemin1 mais bien par les       
soldats placs sur un plancher de bois   
que l'on voit trac en d dans la coupe   
longitudinale 7fig4 #gc72 or1 on ne     
pouvait se placer sur ce plancher qu'en 
passant par une porte perce au niveau du
 plancher du premier tage en e 7voyez le
 plan ,b71 et l'on ne pouvait monter sur

 ce plancher que par une chelle mobile  
trace en f 7voyez la coupe #gc7 et qui  
partait du sol de la porte4 ,les gardes 
de la porte avaient donc l'unique charge
 de veiller  sa dfense et ne            
communiquaient pas avec les chemins de  
ronde des courtines4 ,comme1 d'aprs la  
charte d'tablissement des dfenses de    
,cadillac1 ce sont les habitants qui    
construisent l'enceinte et le seigneur  
qui lve les portes1 il se pourrait que  
la garde de celles-ci et t confie       
seulement aux gens du sire de ,grailly4 
,eux seuls auraient pu ouvrir les       
portes1 eux seuls devaient les dfendre4 
,le seigneur aurait eu ainsi moins      
redouter les consquences de la          
faiblesse1 du dcouragement1 ou mme de la
 ngligence des bourgeois1 assez disposs 
en tout temps  ne pas affronter les     
longueurs et les privations d'un sige4  
,s'entendre avec des ennemis et leur    
faciliter les moyens de passer un foss  
plein d'eau1 de #bj mtres de largeur1 et
 d'escalader un rempart de #aj mtres1   

c'tait l un acte de trahison que de     
braves gens ne pouvaient accomplir2 mais
 laisser surprendre le poste d'une porte
 ou couter des propositions1 et         
consentir  baisser le pont-levis devant 
une troupe qui fait de belles promesses1
 c'tait ce qui arrivait frquemment aux  
milices4  ,il semble que le constructeur
 de la porte ,garonne de ,cadillac ait  
voulu prvenir ce danger1 en faisant de  
cette dfense1 malgr son peu             
d'importance1 un poste absolument       
indpendant des remparts de la ville4    
,dans notre coupe longitudinale 7#gc71  
on voit que le chemin de ronde en n n'a 
point de vues sur l'intrieur de la tour1
 et que ce chemin de ronde est          
facilement surveill par les hommes posts
 sur le plancher d4 ,la place de        
l'chelle mobile qui permettait          
d'atteindre la porte e 7voyez le plan   
#gb ,b1 et la coupe #gc7 est            
parfaitement visible encore4 ,le        
pied-droit p 7voyez le plan7 est plus   
large que le pied-droit q4 ,puis le     

mchicoulis et les meurtrires ne         
commencent qu'aprs la porte e 7voyez la 
coupe transversale #gd74 ,le mur de     
garde de ces meurtrires1 port sur deux  
corbeaux saillants et sur un arc1 laisse
 donc une sorte de rainure entre lui et 
le mur latral g2 rainure dans laquelle  
passait l'chelle4  ,celle-ci tait en    
deux parties3 l'un des jambages de la   
partie suprieure tait fixe1 pos sur un  
repos mnag sur le corbeau  ct du mur de 
garde2 l'autre suivait le mur g jusqu'au
 sol4 ,la seconde partie de l'chelle f  
7voyez la coupe #gc7 coulait au besoin  
sur le jambage i accol au mur1 et sur   
l'autre jambage l maintenu en l'air par 
la pice de bois m appuye sur le repos du
 corbeau s4 ,par la porte e1 au moyen   
d'un cordage1 il tait ais de faire      
glisser l'chelle descendante sur les    
montants de l'chelle fixe4 ,bien        
entendu1 un guide empchait cette chelle 
descendante de sortir de son plan4  ,les
 hommes de garde ayant remont l'chelle  
passaient par la porte e et             

redescendaient par la petite chelle sur 
le chemin de ronde spcial d4 ,de l ils  
pouvaient1 par trois meurtrires1 envoyer
 des carreaux sur la premire porte1 et  
servir le mchicoulis1 si l'ennemi       
arrivait jusqu' la porte-barrire t4 ,un 
petit pont-levis ,v fermait la premire  
porte4 ,le chemin de ronde d tait       
couvert par un simple appentis          
trs-inclin r4 ,c'tait galement par des  
chelles qu'on montait au second tage et 
la dfense suprieure1 consistant en des  
crneaux et merlons percs de meurtrires  
avec mchicoulis1 sur la face et les     
flancs de la tour4 ,si nous supposons   
une section faite de x en y 7du plan ,b7
 en regardant vers l'intrieur de la     
tour1 nous obtenons la figure #ge4 ,ce  
trac nous montre l'arc de la porte en a1
 le sol du chemin de ronde des courtines
 pour le service des milices en b1 et le
 chemin de ronde du poste spcialement   
affect  la garde de la tour en c1 avec  
sa porte e donnant sur l'chelle         
mobile#aee4  ,cependant ces tours carres

 servant de portes ne paraissaient pas  
offrir assez de rsistance contre un     
assaillant dtermin2 leurs faces n'taient
 point flanques1 et la dfense srieuse ne
 commenait qu' l'intrieur mme de la     
tour1 lorsque la porte extrieure tait dj
 prise4 ,il y avait dans ce parti un    
inconvnient4 ,il a toujours t mauvais1  
en fait de fortifications1 de rserver   
les moyens dfensifs les plus efficaces  
en arrire1 car les troupes sont alors   
disposes  abandonner facilement les     
dfenses extrieures pour se rfugier dans 
celles qu'elles considrent comme plus   
fortes1 mais qui sont les dernires1 et  
qui1 par cela mme1 excitent les efforts 
nergiques de l'assaillant4 ,place entame
 est bientt prise1 l'assigeant devenant 
d'autant plus entreprenant et audacieux1
 qu'il a dj obtenu un premier avantage4 
,il est un autre axiome de dfense qui   
n'a jamais cess d'tre applicable4 ,il   
est plus ais d'empcher un assaillant    
d'avancer qu'il ne l'est de le faire    
reculer lorsqu'il a gagn un poste4  ,une

 porte non flanque1 comme celle de la   
bastide de ,cadillac1 tait bientt force 
en comblant le foss4 ,alors l'assigeant 
se trouvait1 il est vrai1 en face d'une 
seconde dfense1 relativement forte et   
bien munie2 mais il lui tait facile de  
mettre le feu aux planchers de la tour  
en accumulant des fascines sous le      
passage1 et1 dans ce cas1 l'ouvrage     
n'avait plus de valeur4  la fin du      
,x,i,ve sicle1 les tours cependant1     
cause de leur commandement1 prenaient   
une nouvelle importance#aef1 et un homme
 de guerre clbre1 ,olivier de ,clisson1 
persista  les employer comme portes4    
,toutefois ,olivier de ,clisson renona  
au plan carr1 et adopta la forme        
cylindrique4 ,le chteau de ,blain1 situ 
entre ,redon et ,nantes1 fut bti  la fin
 du ,x,i,ve sicle par le conntable      
,olivier de ,clisson4 ,la porte d'entre 
de la baille est pratique dans une tour 
ronde1 dite tour du ,pont-levis1 qui    
montre encore  l'extrieur et  l'intrieur
 l',m couronne accoste d'un heaume4 ,ce 

chiffre quivaut  une date certaine1 car 
on le retrouve sur le sceau d',olivier  
de ,clisson1 de #adjg1 et sur les       
btiments de l'htel du conntable1 bti    
,paris vers #achh1 et compris           
aujourd'hui dans l'htel des ,archives de
 l'empire#aeg4 ,on sait1 d'ailleurs1 que
 vers #acff1 ,olivier de ,clisson1 qui  
avait jur de n'avoir jamais d',anglais  
pour voisins1 alla dmolir le chteau de  
,gvre que le duc de ,bretagne venait de 
donner  ,jean ,chandos1 et en fit porter
 les pierres  ,blain pour les employer  
dans la btisse du nouveau chteau4 ,or1  
il paratrait que le farouche conntable  
avait adopt1 dans les dfenses qu'il     
faisait lever1 un systme de portes      
passant  travers le cylindre d'une tour 
ronde1 avec pont-levis1 long couloir1   
vantaux1 mchicoulis et herses#aeh4  ,la 
tour ronde avait cet avantage sur la    
tour carre1 qu'elle envoyait des        
projectiles divergents1 ne laissait pas 
de points morts sous les mchicoulis et  
tait difficile  attaquer par la mine4   

,ces tours-portes cylindriques          
d',olivier de ,clisson avaient sur les  
courtines un commandement considrable4  
,celle de ,blain est couverte par un    
comble conique1 et au-dessus du passage 
vot de la porte est une salle carre1    
avec chemine1 cabinets et escalier      
montant aux chemins de ronde des        
mchicoulis4  ,le clbre chteau de        
,montargis possdait une tour-porte      
construite  peu prs suivant ce          
programme1 mais dvelopp4 ,nous en       
prsentons les plans 7fig4 #gf7aei4 ,en  
,a1 est trac le plan du rez-de-chausse4 
,un pont-levis s'abattait en a1 sur une 
chausse2 b tait un large foss2 d1 la    
courtine isole de la tour2 e1 la grande 
salle crnele#afj2 f1 un second          
pont-levis1 de sorte que la tour pouvait
 tre compltement isole des dehors et de 
la cour du chteau g4  ,quand on avait   
franchi la premire porte a1 on se       
trouvait dans une cour cylindrique1     
sorte de puits  ciel ouvert1 n'ayant    
d'autre issue que la porte f vers la    

cour4 ,au premier tage ,b1 la tour tait 
mise en communication avec la courtine d
 au moyen d'une passerelle de bois      
aboutissant  un petit poste h4 ,par deux
 couloirs rservs dans l'paisseur du     
cylindre1 on arrivait aux deux chambres 
de herses1 et l'on trouvait en face de  
la passerelle un escalier  vis montant  
l'tage suprieur de la dfense1 dont le   
plan est figur en ,c4 ,cet tage ne      
consistait qu'en une galerie annulaire  
crnele  l'extrieur et  l'intrieur1 afin 
de permettre aux dfenseurs d'craser les 
assaillants qui se seraient aventurs    
dans la cour circulaire4  ,du           
rez-de-chausse on ne pouvait monter aux 
tages suprieurs4 ,de petits postes      
taient probablement mnags dans          
l'paisseur du cylindre1 entre l'tage des
 chambres de herses et la galerie de    
couronnement4 ,la figure #gg prsente la 
coupe de cette tour1 faite sur l'axe des
 portes en ,a1 et le dtail de la galerie
 suprieure en ,b4 ,nous ne saurions dire
 si cet ouvrage tait antrieur ou        

postrieur aux dfenses faites dans       
l',ouest sous les ordres du conntable de
 ,clisson2 mais il est certain qu'il    
appartient au mme ordre de dfenses4     
,nous avons montr1 dans l'article       
,,pont1 des tours destines  dfendre ces 
passages3 les unes sont carres1 comme   
celles du pont de ,cahors2 d'autres sont
 circulaires ou elliptiques1 comme la   
grosse tour du pont de ,saintes4 ,il est
 donc inutile de nous tendre plus       
longtemps ici sur ces tours  cheval sur 
des passages4 ,il nous reste  dire      
quelques mots des tours-phares4 ,une des
 plus anciennes est la tour             
d',aigues-,mortes1 dite tour de         
,constance1 btie par saint ,louis4      
,cette tour cylindrique a #bi mtres de  
hauteur sur #bb mtres de diamtre2 une   
tourelle de #aa mtres s'lve prs du      
crnelage sur la plate-forme1 et portait 
les feux de nuit destins  guider les    
navires entrant dans le port4 ,cette    
plate-forme est dispose pour recevoir   
les eaux pluviales qui s'coulent dans   

une citerne4 ,deux salles votes sont    
pratiques sous le crnelage et ne sont   
claires que par des meurtrires4  ,sur la
 tour carre du fort ,saint-,jean qui    
flanque le ct gauche de l'entre du vieux
 port de ,marseille1 et qui date du     
,x,i,ve sicle1 existait autrefois une   
tourelle portant un feu4 ,sur les ctes  
de la ,mditerrane1 dans les environs    
d',aigues-,mortes1 on voit encore la    
trace de tours isoles qui servaient  la 
fois de phares et de postes pour dfendre
 le littoral contre les descentes       
frquentes des pirates4  ,la plupart de  
ces ouvrages datent des rgnes de saint  
,louis1 de ,philippe le ,hardi et de    
,charles ,,vi4  ,le climat destructeur  
des ctes de l',ocan n'a pas laiss       
subsister de tours de phares d'une poque
 recule1 et l'on peut considrer comme   
une des plus anciennes la tour du port  
de la ,rochelle1 dite tour de la        
,lanterne4 ,cet ouvrage1 attach aux     
remparts1 s'lve sur le bord de la mer1  
#ajj mtres environ du goulet du port1   

l'extrmit du front de gauche4 ,c'est une
 grosse tour de #af mtres de diamtre1   
termine par une flche pyramidale de     
pierre4  ,nous donnons les plans 7fig4  
#gh7 de ses trois tages1 en ,a          
rez-de-chausse1 en ,b au niveau du      
premier1 et en ,c au niveau du chemin de
 ronde#afa4 ,l'tage bas est vot2 il est 
mis en communication avec la ville par  
le couloir a1 mais n'est reli aux tages 
suprieurs par aucun escalier4 ,on       
n'entre au premier tage que par le      
couloir b donnant sur le chemin de ronde
 de la courtine4 ,de ce couloir on monte
 par un escalier  vis jusqu'au chemin de
 ronde crnel de la tour1 ,c2 puis  ce   
niveau on trouve le second escalier h   
qui monte  la lanterne accole  la flche4
 ,la figure #gi prsente la coupe de la  
tour4 ,on remarquera que le chemin de   
ronde est perc de mchicoulis4 ,en ,a1   
est la lanterne qui recevait le feu1    
lequel1 vers certains points de         
l'horizon1 tait masqu par la flche4 ,il 
est vrai que la lanterne est tourne du  

ct de la haute mer1 et que son feu      
illuminait la pointe de la flche1 ce qui
 pouvait tre1 pour les navigateurs1 un  
moyen de ne point confondre ce phare    
avec un autre4 ,la construction de cette
 tour date de la fin du ,x,i,ve sicle4  
,la figure #hj prsente son lvation du ct
 de l'entre du port4 ,un balcon1 auquel 
on arrive par l'escalier  vis1 est      
pratiqu  mi-hauteur de la flche de      
pierre1 et permettait de placer des     
guetteurs ou encore des feux            
supplmentaires4  ,il a t reconnu1 de nos
 jours1 qu'il ne pouvait suffire de     
placer des phares  l'entre des rades ou 
des fleuves pour indiquer les passes aux
 navigateurs1 mais qu'il importait1     
avant tout1 de signaler la position du  
littoral4 ,or1 ce littoral prsente une  
srie de caps diversement accentus1 qui  
peuvent tre considrs comme les sommets  
d'un polygone circonscrit  tous les     
cueils2 et l'on a plac un feu sur chacun
 d'eux1 de manire  annoncer la terre    
aussi loin que le permettent la hauteur 

et la puissance des appareils4 ,on a    
tabli d'ailleurs une relation telle     
entre l'espacement des sommets et la    
porte des phares1 qu'il soit impossible 
d'approcher de la cte sans avoir au     
moins un feu en vue1 tant que           
l'atmosphre n'est pas embrume#afb4 ,on  
comprendra que pour faire un travail de 
cette nature1 et d'aprs cette mthode1 il
 faut1 avant tout1 possder des cartes   
ctires trs-exactes4 ,or1 la science     
topographique est une science toute     
moderne4  ,les ctes1 pendant le moyen   
ge1 aussi bien que pendant la priode de 
l'antiquit grecque et romaine1 n'taient 
reconnues que d'une manire incomplte1   
assez cependant pour que les cueils ou  
les promontoires aient t signals par des
 tours ou de simples fourneaux dans     
lesquels on brlait des matires rsineuses
 pendant la nuit4  ,si l'on parcourt les
 ctes de ,france1 particulirement en    
,normandie et sur la ,mditerrane1 il est
 bien rare que1 dans le voisinage des   
phares modernes1 tablis sur des         

promontoires1 on ne trouve pas les      
traces de constructions du moyen ge4    
,pendant cette priode1 comme pendant    
l'antiquit1 si l'on correspondait au    
moyen de signaux placs sur des points   
levs tant que durait le jour1 la nuit   
les feux devenaient un moyen habituel de
 correspondance entre des points loigns1
 ainsi que cela se pratiquait encore    
dans les montagnes de la ,suisse et des 
,cvennes1 avant l'tablissement des      
tlgraphes lectriques4 ,il n'est pas     
besoin de dire que ces phares portaient1
 ou de simples grils  rsine1 ou des feux
 fixes enferms dans des lanternes1 et   
qu'ils ne pouvaient avoir la porte de   
nos appareils modernes4  ,l'tendue que  
nous avons t oblig de donner  cet       
article fait assez connatre de quelle   
importance taient1 dans l'architecture  
du moyen ge1 les constructions  grands  
commandements4 ,ce dsir ou ce besoin    
d'lever des tour a exist chez toutes les
 civilisations qui ne sont point arrives
  un dveloppement complet4 ,ceux qui    

btissent tiennent  voir au loin et  tre 
vus4 ,la tour devient ainsi1 en mme     
temps qu'une sret1 un moyen de          
surveillance et une marque honorifique4 
,sous le rgime fodal1 les seigneurs     
seuls avaient le droit d'lever des      
tours2 les tenanciers ne pouvaient en   
possder 7voyez ,,ch,,teau1 ,,manoir74   
,bien entendu1 comme seigneurs fodaux1  
les abbs usaient de ce mme droit1 qui1  
pour les seigneurs laques aussi bien que
 pour les religieux1 tait soumis        
l'autorisation du suzerain4 ,c'est ainsi
 que sous ,philippe-,auguste et sous    
saint ,louis1 maint seigneur est        
contraint de dmolir les tours qu'il fait
 lever sans1 au pralable1 avoir obtenu  
la sanction royale4  ,les dmolitions de 
tours ordonnes par le suzerain taient   
presque toujours provoques par les      
plaintes de voisins4 ,les abbayes       
notamment1 et les vques1 veillaient     
scrupuleusement  ce qu'il ne ft pas lev 
de chteaux avec tours dans leur         
voisinage4 ,leurs plaintes  ce sujet    

sont frquentes1 et quand les parties ne 
pouvaient s'accommoder1 il fallait      
recourir  l'autorit royale4 tait-elle   
toujours respecte8 ,cela est douteux2 de
 l1 entre seigneurs1 des conflits qui1  
en fin de compte1 finissaient par       
provoquer l'intervention royale au      
dtriment de l'un des deux adversaires1  
quelquefois de tous les deux1 et au     
profit du pouvoir suzerain4 ,le roi1    
d'ailleurs1 en cas de guerre1 de dfense 
du territoire1 avait le droit d'occuper 
et de faire occuper par ses troupes les 
chteaux1 tours et donjons de ses        
vassaux4  ,or1 en dpit de ce droit1 il  
arriva parfois que les portes des       
chteaux restaient closes devant leur    
suzerain1 qui n'tait pas toujours en tat
 de les faire ouvrir par la force4 ,les 
chteaux et leurs tours formidables      
devinrent ainsi1 pour la royaut1  mesure
 qu'elle s'affermissait1 un souvenir    
d'insultes souvent demeures impunies4   
,louis ,,xi porta un premier coup  ces  
nids fodaux4 ,la renaissance1 plus      

encore par mode que par politique1 en   
vit dtruire un grand nombre4 ,henri     
,,iv1 ,richelieu et ,mazarin dmantelrent
 les derniers4  ,tel tait leur nombre1  
cependant1 sur le territoire franais1   
que nous trouvons beaucoup de ces       
dfenses et de ces postes encore debout4 
,illustration3 ,fig4 #a4                
,illustration3 ,fig4 #b4                
,illustration3 ,fig4 #c4                
,illustration3 ,fig4 #d4                
,illustration3 ,fig4 #e4                
,illustration3 ,fig4 #f4                
,illustration3 ,fig4 #g4                
,illustration3 ,fig4 #h4                
,illustration3 ,fig4 #i4                
,illustration3 ,fig4 #aj4               
,illustration3 ,fig4 #aa4               
,illustration3 ,fig4 #ab4               
,illustration3 ,fig4 #ac4               
,illustration3 ,fig4 #ad4               
,illustration3 ,fig4 #ae4               
,illustration3 ,fig4 #af4               
,illustration3 ,fig4 #ag4               
,illustration3 ,fig4 #ah4               

,illustration3 ,fig4 #ai4               
,illustration3 ,fig4 #bj4               
,illustration3 ,fig4 #ba4               
,illustration3 ,fig4 #bb4               
,illustration3 ,fig4 #bc4               
,illustration3 ,fig4 #bd4               
,illustration3 ,fig4 #be4               
,illustration3 ,fig4 #bf4               
,illustration3 ,fig4 #bg4               
,illustration3 ,fig4 #bh4               
,illustration3 ,fig4 #bi4               
,illustration3 ,fig4 #cj4               
,illustration3 ,fig4 #ca4               
,illustration3 ,fig4 #cb4               
,illustration3 ,fig4 #cc4               
,illustration3 ,fig4 #cd4               
,illustration3 ,fig4 #ce4               
,illustration3 ,fig4 #cf4               
,illustration3 ,fig4 #cg4               
,illustration3 ,fig4 #ch4               
,illustration3 ,fig4 #ci4               
,illustration3 ,fig4 #dj4               
,illustration3 ,fig4 #da4               
,illustration3 ,fig4 #db4               
,illustration3 ,fig4 #dc4               

,illustration3 ,fig4 #dd4               
,illustration3 ,fig4 #de4               
,illustration3 ,fig4 #df4               
,illustration3 ,fig4 #dg4               
,illustration3 ,fig4 #dh4               
,illustration3 ,fig4 #di4               
,illustration3 ,fig4 #ej4               
,illustration3 ,fig4 #ea4               
,illustration3 ,fig4 #eb4               
,illustration3 ,fig4 #ec4               
,illustration3 ,fig4 #ed4               
,illustration3 ,fig4 #ee4               
,illustration3 ,fig4 #ef4               
,illustration3 ,fig4 #eg4               
,illustration3 ,fig4 #eh4               
,illustration3 ,fig4 #ei4               
,illustration3 ,fig4 #fj4               
,illustration3 ,fig4 #fa4               
,illustration3 ,fig4 #fb4               
,illustration3 ,fig4 #fc4               
,illustration3 ,fig4 #fd4               
,illustration3 ,fig4 #fe4               
,illustration3 ,fig4 #ff4               
,illustration3 ,fig4 #fg4               
,illustration3 ,fig4 #fh4               

,illustration3 ,fig4 #fi4               
,illustration3 ,fig4 #gj4               
,illustration3 ,fig4 #ga4               
,illustration3 ,fig4 #ga4 bis4          
,illustration3 ,fig4 #gb4               
,illustration3 ,fig4 #gc4               
,illustration3 ,fig4 #gd4               
,illustration3 ,fig4 #ge4               
,illustration3 ,fig4 #gf4               
,illustration3 ,fig4 #gg4               
,illustration3 ,fig4 #gh4               
,illustration3 ,fig4 #gi4               
,illustration3 ,fig4 #hj4       ,note   
#fc3 ,castra extollens altius et        
castella1 turresque      adsiduas per   
habiles locos et opportunos1 qu         
,galliarum      extenditur longitudo2   
nonnunquam etiam ultra flumen dificiis  
positis snbradens barbaros fines4       
7,ammien ,marcellin1 lib4      ,,xxviii1
 cap4 ,,ii47       ,note #fd3 ,c'est    
ainsi que sont construites les tours    
romaines      de ,besigheim1 au         
confluent du ,necker et de l',enz4      
,note #fe3 ,voyez ,essai sur le systme  

dfensif des ,romains      dans le pays  
duen1 par ,m4 ,bulliot1 p4 #bf4         
,note #ff3 ,lib4 ,i1 cap4 ,v4           
,note #fg3 ,voyez ,la fortification     
dduite de son histoire1      par le     
gnral ,tripier4 ,paris1 #ahff4          
,note #fh3 ,tours visigothes de         
,carcassonne2 tours d',autun1 de        
,cologne1 de ,dax2 tours de ,rome du    
temps de ,blisaire4       ,note #fi3 ,la
 tour dite du ,four ,saint-,nazaire4    
,note #gj3 ,voyez ,,hourd4       ,note  
#ga3 ,mosaque gallo-romaine1 muse de    
,carpentras4       ,note #gb3 ,voyez    
,,hourd1 fig4 #a4       ,note #gc3      
,quant au plomb fondu1  l'huile         
bouillante1 ce sont      l des moyens de
 dfense un peu trop dispendieux pour    
qu'on      les puisse prendre au srieux4
 ,d'ailleurs le plomb fondu1            
tombant de cette hauteur1 serait arriv  
en bas en gouttes      froides1 ce qui  
n'tait pas trs-redoutable4 ,ce n'tait   
que      par exception qu'on avait      
recours  ces moyens de dfense4 ,de      

simples cailloux du poids de #h  #aj    
kilogrammes1 tombant      d'une hauteur 
de #bj mtres1 taient les projectiles les
 plus      dangereux pour des hommes    
arms et pavaiss4       ,note #gd3 ,il   
n'est question1 bien entendu1 que des   
constructions du commencement du        
,x,i,i,ie sicle1 dues       ,enguerrand4
 ,les courtines du chteau de ,coucy     
furent encore      exhausses vers #adjj 
par ,louis d',orlans4       ,note #ge3  
,voyez1 pour le systme de structure de  
ces tours1       l'article              
,,construction1 la figure #add4         
,note #gf3 ,ces escaliers ont t surlevs1
 sous ,louis      d',orlans1 jusqu'au   
niveau des combles4       ,note #gg3    
,voyez ,,latrines1 fig4 #a4       ,note 
#gh3 ,voyez ,,donjon1 ,,hourd1          
,m,,chicoulis4       ,note #gi3 ,voyez  
,,hourd1 ,,porte 7la porte de ,laon     
,coucy-le-,chteau74       ,note #hj3 ,la
 partie suprieure du crnelage1 dtruite  
aujourd'hui1 est restaure  l'aide des   
gravures de du      ,cerceau et de      

,chtillon4       ,note #ha3 ,voyez      
,,ch,,teau4       ,note #hb3 ,voyez     
,,architecture ,,militaire1 fig4 #aa1 et
 ,,si,,ge1      fig4 #b4       ,note    
#hc3 ,tour dite de la ,peyre1  la gauche
 de la      barbacane de la porte       
,narbonnaise4       ,note #hd3          
,huit arbaltriers dans les deux tages   
intrieurs servaient        facilement   
les seize meurtrires1 ci 444444444444444
  #h hommes4        ,un servant  chaque 
tage444444444444444444444444444  #b   - 
,huit arbaltriers dans les              
hourds4444444444444444444  #h   -       
,deux servants pour les                 
mchicoulis444444444444444444  #b   -    
,un capitaine de tour2 ci               
444444444444444444444444444  #a   -     
,total 44444444444444444444444444444    
#ba hommes4         ,l'enceinte         
extrieure de ,carcassonne possde        
quatorze tours2        en les supposant 
gardes chacune en moyenne par vingt     
hommes1        cela fait                
4444444444444444444444444444444444444444

444   #bhj hommes4        ,vingt hommes 
dans chacune des trois barbacanes       
4444444   #fj   -        ,cent hommes   
pour servir les courtines sur les points
                                        
d'attaque4444444444444444444444444444444
44444444444444  #ajj   -                
reporter44444444444444444444444444444444
4444444444  #ddj hommes4                
,report4 4 4 4 4 44                     
444444444444444444444444444444444444    
#ddj hommes4        ,l'enceinte         
intrieure comprend vingt-quatre tours1  
vingt        hommes par poste1 en       
moyenne 4444444444444444444 444444 #dhj 
-        ,pour la porte ,narbonnaise    
44444444444444444444444444444  #ej   -  
,pour garder les courtines              
44444444444444444444444444444 #ajj   -  
,pour la garnison du chteau             
444444444444444444444444444 #bjj   -    
,total                                  
4444444444444444444444444444444444444444
44444444 #abgj hommes4         ,ajoutons
  ce nombre d'hommes les capitaines1 un 

par poste        ou par tour1 suivant   
l'usage 44444444444444444444444444  #ej 
hommes4        ,nous obtenons un total  
de44444444444444444444444444444 #acbj   
hommes4       ,ce nombre tait plus que  
suffisant1 puisque les deux             
enceintes n'avaient pas  se dfendre     
simultanment1 et que      les hommes de 
garde1 dans l'enceinte intrieure1       
pouvaient      envoyer des dtachements  
pour dfendre l'enceinte extrieure1      
ou que celle-ci tant tombe au pouvoir de
 l'ennemi1 ses      dfenseurs se        
rfugiaient derrire l'enceinte infrieure4
      ,d'ailleurs l'assigeant           
n'attaquait pas tous les points  la     
fois4 ,le primtre de l'enceinte         
extrieure est de #adjj      mtres en    
dedans des fosss1 donc c'est environ un 
homme par      mtre de dveloppement     
qu'il fallait compter pour composer la  
garnison d'une ville fortifie comme     
l'tait la cit de      ,carcassonne4     
,note #he3 ,voyez le plan gnral de la   
cit de ,carcassonne1      ,,architecture

 ,,militaire1 fig4 #aa1 ,b1 et les      
archives des      ,monuments            
historiques4       ,note #hf3 ,les      
meurtrires du rez-de-chausse sont       
haches1      ainsi que la porte qui1 de 
cet tage1 donne dans l'escalier         
vis4       ,note #hg3 ,voyez            
,,architecture ,,militaire1 fig4 #bd    
bis4       ,note #hh3 ,la plupart des   
ouvrages militaires des ordres du       
,temple et de ,malte prsentent des tours
 carres4 7,voyez      ,essai sur la     
dominat4 fran4 en ,syrie durant le moyen
 ge1      par ,e4 ,g4 ,rey1 #ahff47     
,note #hi3 ,et444 7du ,guesclin7 prit   
son chemin et son retour1      et tous  
les seigneurs de ,france en sa          
compagnie1 pour venir      de rechef    
devant la cit d',usson1 en ,auvergne1 et
      l'assigrent2 et firent l le duc de
 ,berry1 le duc de      ,bourbon et le  
conntable1 amener et charrier grands    
engins de      ,riom et de ,clermont1 et
 dresser devant ladite forteresse1 et   
avec tout ce appareiller grands         

atournemens d'assaut4      7,froissart1 
,chron41 ,,cccxxix47       ,note #ij3   
,encontre ,bertran a la deffense leve3  
,n'i avoit sale amont qui ne fust bien  
seme2        ,de fiens y ot4 on mis     
mainte grande charte1        ,par coi   
pierres d'engien1 qui laiens soit gete1 
,ne mefface lons une pomme pele4        
,car ,bertran ot mand par toute la      
contre        ,pluseurs engiens1 qu'il  
fist venir en celle ane1        ,de     
,saint-,lo en y vint1 cette ville aloze2
        ,bertran les fist lever sans    
point de l'arreste4        ,pardevant le
 chastel 7de ,valognes71 dont je fuis   
devise        ,ont drciez4 ,,vi4 engiens
 getans de randonne1        ,mais en son
 de la tour1 qui fu haulte leve1        
,il avoit une garde toute jour ajourne1 
,qui sonnoit4 ,i4 becin1 quant la pierre
 est leve2        ,et quant la pierre   
estoit au chastel assene1        ,d'une 
blanche touaille 7serviette71 qui li fut
 prsente1        ,aloit frolant les     
murs1 faisait grande rise2        ,de ce

 avoit ,bertran forment la chire ire4   
7,la ,vie vaillant ,bertran du          
,guesclin1 par ,cuvelier1      trouvre  
du ,x,i,ve sicle1 v4 #ejgf et suiv47    
,note #ia3 ,voyez ,,architecture        
,,militaire1 fig4 #da4       ,note #ib3 
,le cran est la poussire que produit la 
taille de      la pierre1 et que l'on   
recueille sur les chantiers4 ,on s'en   
servait beaucoup1 pendant le moyen ge1  
pour charger des      votes que l'on    
voulait mettre  l'abri des projectiles  
ou      des incendies4       ,note #ic3 
,ces tours ont t drases au niveau des   
courtines      en #ahad4 7,voyez les    
grandes gravures d',isral ,sylvestre1   
,les      plus excellens bastimens de   
,france de du ,cerceau1 etc47           
,note #id3 ,de notre temps nous avons vu
 la fortification      allemande revenir
 aux commandements levs1 aux tours      
bastionnes4       ,note #ie3 ,voyez     
,,engin4       ,note #if3 ,le chteau de 
,vincennes1 dont il existe des restes   
considrables que nous voyons            

aujourd'hui1 fut commenc par      le roi
 ,jean1 sur de nouveaux plans2 mais si  
l'on considre le      style de          
l'architecture1 il ne parat pas que les 
prdcesseurs de ,charles ,v aient lev    
l'ouvrage au-dessus du      sol de la   
place2 si mme ,charles ,v n'a pas       
entirement repris      l'oeuvre4        
,note #ig3 ,ce fait est bien visible    
dans les ouvrages      entrepris par    
,louis d',orlans1 au chteau de ,coucy1  
de      ,montpilloy prs de ,senlis4     
,note #ih3 ,ces travaux ont t commencs  
en #aheh par ordre de      l',empereur1 
et en grande partie au moyen des crdits 
ouverts      sur la cassette de ,sa     
,majest4       ,note #ii3 ,voyez        
,,architecture ,,militaire1 ,,boulevard4
       ,note #ajj3 ,tour ,hector4       
,note #aja3 ,il a fallu vingt-sept jours
  un ouvrier habile      pour pratiquer 
un trou d'un mtre carr environ dans l'un
 de      ces murs1 au-dessus du talus1  
c'est--dire au point o la      maonnerie
 n'a que #d mtres d'paisseur4           

,note #ajb3 ,au sige d',orlans1         
plusieurs des anciennes tours      de   
l'enceinte furent terrasses pour        
recevoir des pices      d'artillerie4   
,note #ajc3 ,voyez  l'article           
,,ch,,teau1 la description des          
dfenses du chteau de ,bonaguil 7fig4 #bh
 et #bi74       ,note #ajd3 ,voyez      
,,si,,ge1 page #dbf4       ,note #aje3  
,voyez ,,boulevard4       ,note #ajf3   
,trattato di architettura civile e      
militare di      ,f4,g4 ,martini1 publi 
pour la premire fois par les soins du   
chevalier ,csar ,saluzzo4 ,turin1 #ahfa4
 ,voyez l'atlas1 pl4 ,v1      ,,xxii1   
,,xxiii et suiv4       ,note #ajg3      
,langres1  ,dijon1 ancien chteau1 ,x,ve 
sicle2       ,marseille1 fin du ,x,ve   
sicle 7front dmoli du ,nord72           
peut-tre au chteau de ,ham1 avant la    
reconstruction de la      plate-forme de
 la grosse tour1 btie par le comte de   
,saint-,pol1 et dont les murs ont #aj   
mtres d'paisseur4       ,note #ajh3 ,on 
donnait le nom de moineau  un petit     

ouvrage      saillant bas1 plac au fond 
du foss1 le dfendant et pouvant         
contenir des arquebusiers ou mme des    
arbaltriers4 ,on      croyait ainsi     
protger le point mort des tours         
circulaires4      7,voyez  l'article    
,,boulevard le grand ouvrage de         
,schaffhausen1 les dfenses circulaires  
qui remplissaient      exactement dans  
le foss d'office de moineaux47          
,note #aji3 ,on donne gnralement1       
l'invention du boulet de      fonte de  
fer1 une date trop rcente4 ,dj1 vers    
#adcj1      l'artillerie franaise et    
allemande s'en servait4 ,les            
inventaires d'artillerie de ,charles    
,,vii en font mention4 ,des             
vignettes de manuscrits de #adcj  #addj 
figurent des      projectiles de fer4   
,au muse d'artillerie il existe un canon
      de #adbc1 de bronze1 provenant de 
,rhodes1 fondu en ,allemagne1      qui  
ne pouvait servir qu' envoyer des       
boulets de fonte4  la      dfense       
d',orlans1 en #adbh1 les artilleurs     

orlanais avaient      des boulets de    
fonte4       ,note #aaj3 ,plus tard     
,castriotto 7#aehd7 adopte de nouveau   
les      tours rondes au milieu des     
bastions1 en capitales1 et au           
milieu des courtines4 ,vauban lui-mme1  
dans sa dernire      manire 7#afih71    
tablit des tours bastionnes formant     
traverses en capitales1 entre les       
bastions retranchs d'une      faon      
permanente et le corps de la place1     
sortes de rduits      qui devaient      
invitablement retarder la reddition de  
la      place1 puisque la chute du      
bastion non-seulement n'entranait       
pas celle des dfenses voisines1 mais    
exigeait des travaux      considrables  
pour prendre la tour bastionne formant  
saillant porte-flancs4 ,montalembert    
7#aggf7 plaa galement en      capitales1
  la gorge des bastions1 des caponnires 
leves      en maonnerie1  plusieurs     
tages1 qui ne sont autre chose      que 
des tours casemates ayant un            
commandement considrable      sur les   

dehors4  la base1 la caponnire de       
,montalembert est      entoure d'une    
srie de moineaux qui donnent en plan une
      suite d'angles saillants en toile1
 se flanquant      rciproquement1 pour  
poster des fusiliers4 ,les ,allemands de
      nos jours en sont revenus aux     
tours possdant un commandement      sur 
les ouvrages4 ,mais en prsence des      
effets destructifs de      la nouvelle  
artillerie1 ce systme ne peut tre d'une 
grande      valeur1  moins qu'on ne     
puisse revtir ces tours casemates       
d'une cuirasse assez forte pour rsister 
aux projectiles4 ,ces      tentatives   
rptes sans cesse depuis le moyen ge     
prouvent      seulement que les         
commandements sur les dehors sont       
toujours      considrs comme ncessaires1
 et que la fortification du      moyen  
ge 7eu gard aux moyens d'attaque7 avait 
sur la ntre      un avantage4           
,note #aaa3 ,cette tour est celle qui   
commande la porte      ,laufer4         
,note #aab3 ,les cinq tours sont bties  

sur le mme modle4       ,note #aac3     
,voyez ,,cr,,naux1 fig4 #ai4       ,note
 #aad3 ,sauf ces guettes1 les tours de  
,nuremberg sont      intactes4 ,les     
guettes sont indiques dans d'anciennes  
gravures 7voyez ,mrian1 ,cosmogr4       
univers474       ,note #aae3 ,de notre  
temps1 la fumeuse tour ,malakof1 qui    
tait      un ouvrage  commandement lev1 
fut dtruite ds les      premiers moments
 du sige1 et la rsistance de ce point   
dpendit des ouvrages de terre qui furent
 levs autour de la      premire dfense4 
,note #aaf3 ,voyez la ,monographie du   
chteau de ,salces par ,m4      le       
capitaine ,ratheau 7,paris1 #ahfj1      
,tanera74 ,cette tude1      trs-bien    
faite1 de cette ancienne place en donne 
l'ide la      plus complte4       ,note 
#aag3 ,plans et profils des principales 
villes et lieux      considrables de la 
principaut de ,catalogne4 ,paris1       
#afh444       ,note #aah3 ,monogr4 du   
chteau de ,salces4       ,note #aai3    
,voyez ,,architecture ,,militaire1 fig4 

#aa4 ,c'est la      tour marque ,o sur  
le plan4       ,note #abj3 ,tour de la  
,peyre1 fig4 #ac1 #ad1 #ae1 #af et #ag4 
,note #aba3 ,cet ouvrage dpend de       
l'enceinte btie sous le      rgne de    
saint ,louis4       ,note #abb3 ,la tour
 du ,trsau est marque ,m sur ce plan4   
7,voyez aussi l'article ,,porte1 fig4   
#ah47       ,note #abc3 ,ce chteau1 qui 
dpendait du ,valois1 fut rebti en       
partie par ,louis d',orlans1 quand ce   
prince fortifia son      duch pendant la
 maladie de ,charles ,,vi4 ,le chteau de
      ,montpilloy1 situ sur une hauteur1
 commandant la route de      ,senlis    
,crespy1 servit de point d'appui aux    
armes des      partis qui manoeuvrrent  
dans cette contre pendant les           
guerres du ,x,ve et du ,x,v,ie sicle4   
,il fut dmantel aprs      l'entre de    
,henri ,,iv  ,paris4       ,note #abd3  
,plus tard ,louis d',orlans fit dtruire 
une partie      de cette chemise1 et    
btir une courtine en ,f1 laquelle       
enfermait les nouveaux ouvrages4        

,note #abe3 ,pour plus de clart1 nous   
n'avons pas prsent la      passerelle   
avec ses piles en coupe1 mais en lvation
      latrale4       ,note #abf3 ,voyez 
,m,,chicoulis1 fig4 #f et #g4           
,note #abg3 ,beaucoup de ces tours      
taient couronnes de      pinacles isols 
les uns des autres4       ,note #abh3   
,voyez le plan du palais archipiscopal  
de ,narbonne       l'article ,,palais1  
fig4 #aa1 #ab et #ac4       ,note #abi3 
,voyez la ,guyenne militaire1 par ,m4   
,lo ,drouyun1      t4 ,,ii1 p4 #aeh et  
suiv4       ,note #acj3 ,voyez la       
,guyenne militaire1 t4 ,,ii1 p4 #afb4   
,m4      ,lo ,drouyn donne1 sur cette   
petite place1 de curieux dtails         
auxquels nous engageons nos lecteurs    
recourir4       ,note #aca3 ,voyez la   
,guyenne militaire1 pl4 #acb4           
,note #acb3 ,voyez ,,ch,,teau1 fig4 #g4 
,note #acc3 ,voyez ,,ch,,teau1 fig4 #bd1
 et ,,donjon1 fig4 #da1 #db1 #dc      et
 #dd4       ,note #acd3 ,ces deux tours 
avaient t renverses par la mine4        

,leurs fragments1 en quartiers normes1  
gisaient sur le sol2      c'est  l'aide 
de ces dbris que ces ouvrages ont t     
restaurs4 ,les hauteurs d'tages taient  
d'ailleurs indiques      par les amorces
 sur les btiments voisins conservs4     
,note #ace3 ,chacune des huit tours du  
chteau de ,pierrefonds      portait le  
nom du preux dont la statue est place   
sur le      parement extrieur4 ,la      
statue de ,charlemagne remplissait la   
niche pratique au sommet du cylindre de 
la tour d'angle du      donjon4 7,voyez 
la ,notice sur le chteau imprial de     
,pierrefonds1 #d;e dition47       ,note 
#acf3 ,voyez ,,donjon1 fig4 #da1 #db et 
#dc4       ,note #acg3 ,voyez l'article 
,,construction1 fig4 #aed2 voyez        
aussi l'article ,,chauguette4 ,les deux 
tours extrieures du      donjon de      
,pierrefonds possdent chacune une guette
 7voyez la      figure prcdente74       
,note #ach3 ,une lgende prtend qu'elle  
salua ,charlemagne       son passage    
,carcassonne2 mais ,charlemagne est-il  

jamais      pass  ,carcassonne8 puis la 
tour n'est que du ,x,ie sicle4          
,note #aci3 ,voyez ,,architecture       
,,militaire1 le plan du chteau      de  
,carcassonne1 fig4 #ab 7la tour de guet 
est en ,s71 et figure      #ac1 la vue  
perspective de ce chteau4 ,voyez aussi  
les      ,archives des monuments        
historiques1 ,gide diteur4       ,note  
#adj3 ,cette tour est dite aujourd'hui1 
tour de ,franois      ,ier4       ,note 
#ada3 ,voyez ,dissert4 archol4 sur les  
anciennes      enceintes de ,paris1 par 
,bonnardot ,parisien1 #aheb4 ,voyez les 
plans de ,gomboust1 de de ,fer1 de      
,mrian1 la tapisserie de      l'htel de 
ville1 les gravures de ,callot1 d',isral
 ,sylvestre1      les plans dposs aux   
,archives de l'empire1 les dessins et   
gravures de della ,bella1 les dessins de
 ,le ,vau 7,archiv4 de      l'empire74  
,cette tour ne fut dmolie qu'au moment o
 l'on      commena le palais des ,quatre
 ,nations 7l',institut actuel71         
vers #affj4       ,note #adb3 ,d'aprs   

les documents cits plus haut4           
,note #adc3 ,ces remparts suivaient la  
direction de la rue      ,mazarine      
actuelle1 qui1 btie hors de la ville1 ds
 le ,x,ve      sicle1 s'appelait la rue 
des ,fosss de ,nesle1 parce      qu'elle
 s'levait sur la contrescarpe de ces    
fosss4       ,note #add3 ,voyez         
,,architecture ,,militaire1 fig4 #gh4   
,note #ade3 ,voyez1  l'article ,,pont1  
l'historique de la      construction de 
cette tour et la figure #b4       ,note 
#adf3 ,voyez ,essai sur la domination   
franaise en ,syrie      durant le moyen 
ge1 par ,e4 ,g4 ,rey1 #ahff4       ,note
 #adg3 ,il et t facile de conserver ce  
prcieux      monument qui ne gnait pas  
srieusement le trac des voies           
nouvelles sur ce point de ,paris4       
,c'tait un trs-curieux      exemple des 
travaux dus aux ,templiers vers la fin  
du ,x,i,ie      sicle4       ,malgr des 
rclamations appuyes pur les personnages 
les plus      autoriss1 la dmolition de 
la tour ,bichat fut dcide               

htivement1 et c'est  peine si nous emes 
le temps de      mesurer cet difice4    
,quelques chapiteaux provenant de cette 
dmolition ont t transports au muse de   
,cluny2 mais ce      n'tait pas par sa  
sculpture1 bien qu'elle soit belle1 que 
cet difice intressait l'historien4      
,note #adh3 ,voyez l'excellent          
,itinraire archologique de      ,paris  
du savant auteur de tant de travaux     
prcieux sur nos      antiquits          
nationales4 ,m4 de ,guilhermy dplorait1 
en #ahee1      comme tous ceux qui ont  
quelque souci de nos monuments          
historiques1 la destruction de la tour  
,bichat4 ,la ville de      ,paris1      
disait-il1 qui a fait de si gnreux      
sacrifices pour      sauver la tour     
,saint-,jacques la ,boucherie1 s'est au 
contraire      montre insouciante envers
 celle de ,latran1 ct cependant1 si     
la premire est en jouissance d'une plus 
grande renomme1      l'autre appartenait
  une meilleure poque de l'art et se    
rattachait  une famille d'difices d'un  

caractre plus      intressant4444 ,nous 
ajouterions que la tour de ,latran tait 
l'unique monument de ce genre en        
,france4       ,note #adi3 ,voyez       
,,temple4       ,note #aej3 ,itinraire  
archologique de ,paris1 p4 #bii4        
,note #aea3 ,voyez1  l'article ,,maison1
 le plan1 fig4 #cd4       ,note #aeb3   
,voyez le plan gnral de la cit4 ,celle  
porte est      celle de ,saint-,nazaire 
7,,architecture ,,militaire1 fig4 #aa1  
en      ,d74       ,note #aec3 ,la      
pierrire est figure en batterie sur     
cette      plate-forme4       ,note     
#aed3 ,voyez la ,guyenne militaire1 par 
,m4 ,lo ,drouyn1      t4 ,,ii1 p4 #bee4 
,voyez aussi1 dans le mme ouvrage1 la   
porte de      ,saint-,macaire1 dite     
porte de ,cadillac1 laquelle est sur    
plan      barlong et couronne par une   
simple range de mchicoulis4       ,note 
#aee3 ,les relevs trs-complets de cet   
ouvrage nous ont      t fournis par ,m4 
,durand1 architecte  ,bordeaux ,note    
#aef3      ,ainsi que nous l'avons      

expliqu  propos d'une des tours du      
chteau de ,vincennes4 ,les portes de ce 
chteau sont perces      dans des tours  
sur plan barlong analogues  celle       
reprsente      fig4 #ca et #cb4         
,note #aeg3 ,renseignements extraits    
d'une note indite de ,m4      ,alfred   
,ram4       ,note #aeh3 ,c'est sur ce   
programme qu'est construite la porte    
de la baille du chteau de ,blain dont   
nous venons de parler4       ,note #aei3
 ,voyez du ,cerceau1 ,les plus excellens
 bastimens de      ,france4       ,note 
#afj3 ,voyez ,,salle4       ,note #afa3 
,m4 ,lisch1 architecte1 qui a fait sur  
le port de la      ,rochelle un travail 
trs-remarquable1 a bien voulu nous      
permettre de reproduire ses relevs de la
 tour de la      ,lanterne4       ,note 
#afb3 ,voyez ,mmoire sur l'clairage et  
le balisage des      ctes de ,france1   
#ahfd1 par ,m4 ,lonce ,reynaud4         
,,tourelle 7,,tournelle71 s4 f4         
,diminutif de tour1 petite tour1 ou     
plutt tour d'un petit diamtre4 ,les     

manoirs ne pouvaient tre munis de tours1
 mais de tourelles seulement#afc4 ,on   
donnait aussi le nom de tournelles  de  
vritables tours flanquant des courtines1
 mais dont l'troite circonfrence ne     
pouvait contenir qu'un trs-petit nombre 
de dfenseurs2 sortes de gurites ou      
d'chauguettes4 ,les portes1 les         
chtelets1 n'taient souvent munis que de 
tournelles4 ,aujourd'hui1 on dsigne     
habituellement par le mot tourelles les 
ouvrages cylindriques1 ou  pans1 ports  
en encorbellement4 ,ces tourelles       
s'levaient1 soit sur un cul-de-lampe1   
soit sur un contre-fort2 elles donnaient
 un flanquement peu tendu et des vues   
sur les dehors d'une habitation1 d'une  
porte ou d'une courtine4 ,on ne commence
 gure  les employer que pendant le      
,x,i,ie sicle2 les ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve1  
,x,ve et ,x,v,ie sicles mme en font un  
grand usage1 et certaines habitations du
 ,x,v,i,ie sicle en possdent encore#afd4
  ,la tourelle est ferme et ne          
communique avec les logis ou chemins de 

ronde que par une porte4 ,elle forme    
ainsi intrieurement une petite pice     
circulaire1 un cabinet1 une gurite1 et  
est couverte le plus souvent par un cne 
de pierre ou de charpente1 plomb et     
ardoise4 ,souvent les tourelles         
contiennent un escalier  vis pour       
communiquer d'un premier tage aux       
parties suprieures de l'difice4 ,la     
figure #a donne le plan et la vue d'une 
tourelle d'angle du ,x,i,ie sicle1      
appartenant  la partie la plus ancienne 
du chteau de ,ves 7,oise74 ,cette       
tourelle1 cylindrique1 est pose sur deux
 contre-forts et trois culs-de-lampe1   
remplissant les trois angles rentrants2 
elle n'tait1 par consquent1 vide que    
dans la hauteur du second tage4 ,sa     
couverture est un cne de pierre creux4  
,des cordons de pointes de diamant      
ornent sa naissance et sa corniche4     
,les cltures d'abbayes1 de courtils1    
taient souvent renforces de tourelles   
aux angles1 ou de distance en distance1 
pour poster des guetteurs4 ,quelquefois 

mme ces tourelles avaient deux tages1   
l'un au niveau du chemin de ronde1      
l'autre au-dessus1 auquel on montait par
 une chelle#afe4 ,ces sortes de         
tourelles taient de vritables           
chauguettes1 et les appelait-on ainsi   
pendant le moyen ge#aff4 ,les deux      
fuseaux cylindriques qui flanquent la   
porte de l'abbaye du                    
,mont-,saint-,michel en mer sont bien   
des tournelles1 dans l'ancienne         
acception du mot4 ,voici 7fig4 #b7 une  
perspective de ce bel ouvrage bti en    
assises de granit rose et gris alternes 
dans la hauteur du premier tage1 et qui 
date de #abfj environ#afg4 ,ces deux    
tourelles servaient  la fois d'escaliers
 et de dfenses dans leur partie         
suprieure4 ,la porte qu'elles flanquent 
est prcde d'un chtelet1 et l'ensemble de
 la construction est intact#afh4 ,ce ne 
sont point des combles coniques qui     
couronnent les deux cylindres1 mais des 
plates-formes1 afin de laisser plus de  
libert aux dfenseurs4  ,la porte        

principale du palais des papes1         
,avignon1 est galement flanque de deux  
vritables tourelles1 dont la disposition
 mrite l'attention4  ,cette faade se    
compose d'une suite d'arcs percs de     
mchicoulis  la hauteur de #ae mtres     
au-dessus du sol1 et portant un chemin  
de ronde crnel1 en arrire duquel le mur 
de face s'lve jusqu'aux combles et porte
 un second crnelage#afi4 ,les deux      
tourelles de la porte reposent1 en tas  
de charge1 sur deux piles des arcs      
formant mchicoulis1 et profitent de la  
saillie du chemin de ronde pour s'lever 
jusqu'au crnelage suprieur 7fig4 #c72   
elles flanquent ainsi les deux chemins  
de ronde infrieurs ,a et ,b1 et ajoutent
 aux dfenses de la porte#agj4  ,les     
pyramides de couronnement de ces deux   
tourelles taient de pierre et dcores de 
crochets4 ,on observera que les         
culs-de-lampe qui les supportent sont   
sur plan circulaire1 tandis que les     
tourelles sont elles-mmes traces sur    
plan octogone1 avec nerfs saillants aux 

angles et au milieu des faces du prisme4
 ,cette disposition n'est pas rare      
pendant le ,x,ve sicle4  ,beaucoup      
d'htels1 et de simples maisons mme1     
possdaient des tourelles d'angle        
permettant de prendre des jours         
d'enfilade sur les rues1 ou des         
tourelles engages contenant des         
escaliers 7voyez ,,maison1 fig4 #ac1    
#ad1 #ae1 #cc1 #cd1 #ce et #ci74        
,parfois aussi ces tourelles taient     
disposes pour donner de petits cabinets 
dans le voisinage des pices             
d'habitation4 ,il existait une charmante
 tourelle de ce genre dans l'angle de la
 cour de l'htel de la ,trmoille1        
,paris2 elle formait un porche          
rez-de-chausse1 devant le couloir qui   
conduisait au jardin#aga4  ,lorsque les 
tourelles sont poses en encorbellement1 
les constructeurs du moyen ge ont apport
 un grand soin dans la disposition de   
l'appareil et dans la rpartition des    
charges1 pour viter la bascule4 ,ces    
encorbellements naissent beaucoup       

au-dessous du sol infrieur de la        
tourelle1 et le cylindre est complet1   
afin de pouvoir tre maintenu dans son   
centre de gravit4 ,il est assez rare    
qu'une tourelle d'angle soit trace ainsi
 que l'indique le plan 7fig4 #d1 ,a71   
c'est--dire ayant les trois quarts de sa
 surface en dehors de la construction   
infrieure4 ,le plus habituellement1 ou  
un contre-fort soulage une partie du    
porte--faux 7voyez en ,b71 ou plus d'un 
quart de la tourelle est engag dans     
l'angle 7voy4 en ,c74 ,mais le ,x,ve    
sicle se permettait des hardiesses de   
construction et aimait  les montrer4 ,on
 leva donc parfois1  cette poque1 des   
tourelles d'angle suivant le trac ,a4   
,or1 pour maintenir la bascule de toute 
la portion abc du cylindre1 il fallait  
que le cul-de-lampe prt naissance assez 
bas pour tre charg par l'angle h1 avant 
de commencer le dgagement complet de    
l'intrieur de la tourelle4 ,les         
constructeurs procdaient ainsi4 ,soit   
7fig4 #e7 une coupe faite sur bh2 soit g

 le niveau du sol de l'tage en          
communication avec le sol infrieur de la
 tourelle4 ,la naissance du cul-de-lampe
 tait place en n1 et assez bas pour que 
la charge du quart du plan nopq1 posant 
sur l'angle de pierre1 ft quivalente au 
moins  la charge nst des trois quarts du
 cul-de-lampe en porte--faux4  cet      
effet1 il tait laiss en v un vide que   
l'on recouvrait avec un bout de         
plancher4 ,c'est ce vide que l'on prend1
 dans les tourelles anciennes o il      
existe1 pour des cachettes prmdites#agb4
 ,les trois quarts du cylindre en       
porte--faux taient facilement relis au  
quart engag dans l'angle1 mais encore   
fallait-il que ce quart engag ft1  lui  
seul1 aussi lourd que les trois quarts  
en porte--faux2 et c'est pourquoi les   
murs des tourelles en encorbellement    
sont trs-minces1 souvent vids1 et       
prsentent une section horizontale       
analogue  celle trace en ,d dans notre  
figure #e4         ,illustration3 ,fig4 
#a4        ,illustration3 ,fig4 #b1     

,illustration3 ,fig4 #c4                
,illustration3 ,fig4 #d4                
,illustration3 ,fig4 #e4       ,note    
#afc3 ,voyez ,,manoir4       ,note #afd3
 ,on voit encore plusieurs tourelles    
tenant  des      htels du ,x,v,i,ie     
sicle1 dans la rue ,hautefeuille1       
,paris4       ,note #afe3 ,voyez        
,,cl,,ture1 fig4 #e4       ,note #aff3  
,voyez ,,chauguette4       ,note #afg3  
,voyez1  l'article ,,architecture       
,,monastique1 les      figures #ah et   
#ai1 qui donnent les plans de cette     
porte1 en ,b      et ,c fig4 #ah1 et en 
,a fig4 #ai4       ,note #afh3 ,voyez1  
dans les ,archives des monuments        
historiques1 le travail de ,m4 ,devrez1 
architecte1 sur le      mont            
,saint-,michel en mer4       ,note #afi3
 ,voyez ,,palais1 fig4 #ae et #af       
7,x,i,ve sicle74       ,note #agj3 ,la  
partie suprieure de ces tourelles tait  
encore      intacte au commencement du  
sicle2 l'ouvrage a t ras au      niveau 
du chemin de ronde depuis lors1 mais il 

existe des      dessins et tableaux1    
dans la bibliothque d',avignon1 qui     
permettent de le rtablir dans son       
intgrit4       ,note #aga3 ,voyez       
,,maison1 fig4 #cf et #cg4 ,des         
fragments de      cette tourelle ont t  
dposs dans la cour de l'cole des        
,beaux-,arts  ,paris4--,voyez encore    
l',architecture civile et               
domestique de ,,mm4 ,verdier et         
,cattois4       ,note #agb3 ,j'ai vu    
ruiner une tourelle dans laquelle le    
propritaire d'un manoir avait eu l'ide  
de faire enlever le      massif d'angle 
formant contre-poids1 croyant que ce    
massif      devait renfermer quelque    
trsor4 ,il serait tout aussi            
dangereux de faire remplir de maonnerie 
les prtendues      cachettes4           
,,trabes1 s4 f4 ,mot latin trabs1 adopt 
par l'glise1 et signifiant3 les poutres 
de bois places en travers ou autour du  
choeur1 sur lesquelles on posait des    
lumires et auxquelles on attachait des  
lampes4 ,les glises abbatiales          

possdaient des trabes en avant de       
l'autel principal 7voyez ,,choeur74 ,un 
crucifix tait habituellement fix au     
milieu de la trabes4 ,ces poutres       
reposaient parfois sur quatre colonnes  
entourant l'autel4 ,elles taient        
sculptes et peintes1 ou revtues de pices
 d'orfvrerie de cuivre ou d'argent#agc1 
surmontes d'arcatures entre lesquelles  
brlaient des lampes4 ,quelquefois des   
figures les dcoraient#agd4 ,il n'existe 
plus aucune de ces trabes dans nos      
anciennes glises franaises1 mais on en  
voit encore quelques-unes dans les      
glises d',italie4 ,la petite glise      
conventuelle de ,saint-,jean au ,bois1  
dans la fort de ,compigne 7,oise71      
laisse encore voir les deux extrmits    
scies d'une trabes du ,x,i,i,ie sicles  
couvertes de jolies peintures4 ,ces     
extrmits reposent sur deux chapiteaux   
mnags au droit des piliers de l'entre du
 choeur 7fig4 #a74 ,c'tait  la trabes   
que1 pendant la semaine sainte1 on      
suspendait le voile funbre qui cachait  

l'autel et le sanctuaire4 ,l'usage des  
trabes est antrieur  celui des jubs et  
date des premiers temps du              
christianisme4 ,il a t conserv1 comme   
beaucoup d'autres coutumes primitives1  
dans l'glise grecque1 et nous ne        
saurions dire pourquoi ces poutres      
porte-lumires ont t supprimes en        
,france4 ,les glises abbatiales de      
,saint-,denis1 de ,cluny1 possdaient des
 trabes magnifiquement ornes            
d'orfvreries et de chandeliers de       
vermeil1 qui taient poses entre les     
stalles et le sanctuaire4               
,illustration3 ,fig4 #a4       ,note    
#agc3 ,voyez du ,cange1 ,gloss4         
,note #agd3 ,transpositam veterem       
trabem1 qu supra majus      altare      
ponebatur1444 in qua etiam trabe series 
#ab4      ,patriarcharum et #ab4        
,apostolorum1 et in medio ,majestas cum 
,ecclesia et ,synagoga figuratur4 7,vit 
abbatum ,s4 ,albani47    ,,trait 7,art  
du74 ,c'est ainsi que l'on dsigne       
l'opration qui consiste  dessiner1      

grandeur d'excution1 sur une aire1 les  
projections horizontales et verticales1 
les sections et rabattements des        
diverses parties d'une construction1 de 
telle sorte que l'appareilleur puisse   
dcouper les panneaux d'appareil1 le     
gcheur faire tailler les pices de bois  
qui constituent une oeuvre de           
charpenterie2 le menuisier1 les         
membrures et assemblages des lambris1   
portes1 croises1 etc4  ,le trait est une
 opration de gomtrie descriptive1 une   
dcomposition des plans multiples qui    
composent les solides  mettre en oeuvre 
dans la construction4  ,l'art du trait1 
dvelopp pendant l'antiquit grecque1 tait
  peu prs ignor par les constructeurs de
 la premire priode du moyen ge1 et il ne
 semble pas1  voir les monuments        
carlovingiens1 que les efforts tents par
 ,charlemagne pour faire enseigner la   
gomtrie aux architectes occidentaux     
aient produit des rsultats sensibles4   
,ce n'est qu'aprs les premires croisades
 que l'on s'aperoit d'un dveloppement   

notable de ces connaissances en ,france4
  la fin du ,x,i,ie sicle1 les matres   
des oeuvres avaient repris possession de
 la gomtrie1 et1 depuis cette poque1    
leur habilet en cette science s'accrut  
d'anne en anne1 jusqu' la fin du ,x,ve  
sicle4  ,la pratique de la gomtrie      
descriptive tait fort avance chez les   
peuples orientaux et chez les gyptiens  
ds une poque trs-recule4 ,aprs la       
translation de l'empire romain          
,byzance1 les sciences mathmatiques     
eurent des foyers puissants  ,byzance   
mme1  ,alexandrie1 et plus tard         
,bagdad1 et dans les contres soumises   
la domination des kalifes4 ,les premiers
 croiss trouvrent en ,syrie des coles   
dont ils surent tirer profit1 et1 ds le 
commencement du ,x,i,ie sicle1 l'art de 
projeter les solides1 de dvelopper leurs
 surfaces1 tait dj mis en pratique en   
,occident4 ,si les lments de la gomtrie 
semblent  peine connus des constructeurs
 carlovingiens1 ils sont videmment      
familiers aux architectes clunisiens1   

qui ont lev la nef de ,vzelay vers      
#aajj2 et1 trente ans plus tard1 on     
s'aperoit1 dans la construction du      
porche de la mme glise1 que ces         
constructeurs ont1 en gomtrie           
descriptive1 des connaissances dj       
tendues1 car toutes les parties de ce   
porche1 et l'appareil notamment1 sont   
traces avec sret et prcision4 ,bien     
plus1 on voit natre1 dans les tracs de  
cette belle cole clunisienne1 une       
mthode1 non plus empirique comme celle  
des constructeurs antrieurs du moyen ge1
 mais appuye sur un principe qui1  nos  
yeux du moins1 est excellent1 puisqu'il 
est logique et vrai4 ,nous expliquerons 
cette mthode en quelques mots4 ,toute   
structure est leve pour remplir un      
objet1 se propose une fin2 il semble    
donc que ce soit l'objet qui doive      
imposer les moyens2 ces moyens sont ou  
doivent tre subordonns essentiellement  
l'objet4 ,une salle1 par exemple1 a pour
 objet un espace vide couvert2 c'est ce 
vide couvert qui est l'objet1 et non les

 piliers ou les murs2 ceux-ci ne sont et
 ne doivent tre que les moyens d'obtenir
 le vide4 ,supposons que la salle soit  
vote1 c'est la vote qui couvre l'espace 
vide1 c'est elle qui est la partie      
essentielle de la structure1 parce que  
c'est elle qu'il s'agit de maintenir en 
l'air2 c'est donc la vote1 sa forme1 son
 tendue et son poids qui commandent la  
disposition2 la forme et la rsistance   
des points d'appui4 ,par dduction       
logique1 la surface  couvrir1 et le     
moyen de la couvrir 7soit une vote7 tant
 donns1 c'est la vote qu'il s'agit      
d'abord de tracer1 et c'est son trac qui
 doit imposer celui des piliers ou des  
murs4 ,en toute chose1 c'est la         
conclusion  laquelle on veut arriver qui
 commande les prmisses1 et personne ne  
commencera un livre ou un discours sans 
savoir1 au pralable1 ce qu'il veut      
dmontrer4  ,une mthode aussi naturelle1 
aussi simple1 aussi logique1 ouvrait    
alors un champ nouveau  l'architecture1 
comme elle l'ouvrirait encore           

aujourd'hui1 si l'on voulait se donner  
la peine de l'appliquer avec rigueur et 
en utilisant les lments dont nous       
disposons4 ,nous disons qu'alors1 au    
,x,i,ie sicle1 cette mthode ouvrait un  
champ nouveau  l'art1 parce que1 depuis 
la dcadence antique1 l'art ne vivait    
plus que sur des traditions assez       
confuses et corrompues1 traditions dont 
les lments taient oublis ou incompris1  
parce qu'on ne se mettait gure en peine1
 pas plus qu'aujourd'hui1 en            
architecture1 de faire concorder les    
prmisses avec la conclusion1 ou les     
moyens avec l'objet2 on parlait pour    
parler4 ,au milieu de cette confusion et
 de cette ignorance de la pratique de   
l'art1 l'introduction d'une mthode      
satisfaisante pour l'esprit1 facilement 
applicable1 qui ne demandait tout       
d'abord que des connaissances en gomtrie
 peu tendues1 qui d'ailleurs tait       
susceptible de perfectionnements        
infinis1 comme la suite l'a prouv1 et   
comme on le reconnat encore quand on    

veut l'appliquer1 devait produire un de 
ces dveloppements subits signals de loiu
 en loin dans l'histoire de l'art4      
,c'est ce qui arriva4 ,heureusement pour
 ce temps1 les monastres clunisiens     
renfermaient l'lite des intelligences en
 ,occident1 et taient  la tte1 par      
l'enseignement1 de toutes les           
connaissances qui pouvaient alors donner
 une direction nouvelle aux arts et aux 
lettres4 ,si l'on examine les monuments 
que ces religieux ont levs pendant la   
premire moiti du ,x,i,ie sicle1 on      
constate jusqu' quel degr ils avaient pu
 s'assimiler cette architecture dont ils
 avaient pris les lments en ,syrie1 mais
 aussi comment ils allaient fertiliser  
ces lments en les soumettant  une mthode
 gomtrique rigoureusement dduite de     
l'objet4 ,dornavant1 dans le trac de la 
structure1 c'tait la chose porte1 sa    
configuration1 sa pesanteur1 sa position
 logique1 qui allaient imposer les      
membres et les formes de la chose qui   
porte4 ,encore une fois c'tait l un     

progrs1 une ide nouvelle1 car cette ide 
n'avait t dveloppe avec cette rigueur1  
ni chez les ,grecs1 ni dans les difices 
romains4 ,elle sera encore de nos jours 
un des lments de progrs en laissant     
faire au temps1 et en tenant compte des 
tudes qui se poursuivent malgr les      
entraves acadmiques1 parce qu'elle est  
singulirement propre  l'emploi des      
nouveaux matriaux que l'industrie nous  
fournit4  ,il faut dire que pour        
appliquer rigoureusement la mthode de   
trac qu'inauguraient les matres1 ds le  
milieu du ,x,i,ie sicle2 il fallait que 
ceux-ci fussent eux-mmes traceurs1 et   
que les formes de l'architecture fussent
 combines en raison des ncessits de la  
structure4 ,il fallait qu'ils eussent   
sans cesse devant les yeux de leur      
intelligence les moyens pratiques       
applicables1 non-seulement  la partie1  
mais  l'ensemble4 ,ils ne se fiaient    
point  l'opration du ravalement1 si     
commode pour dissimuler des ngligences1 
des oublis ou des erreurs2 car chaque   

pierre sortie de la main de l'ouvrier   
devait prendre exactement la place qui  
lui tait destine1 suivant la forme      
ncessaire et trace d'avance1 pour ne    
plus tre retouche4 ,le systme de vote   
trouv par ces matres1 vers #aaej1 et    
atteignant si rapidement son            
dveloppement logique1 systme dont les   
lments taient entirement neufs1 drivait 
d'une mthode de trac spciale1 rigoureuse
 dans son principe1 mais trs-tendue dans
 ses applications4 ,en tudiant les      
difices levs dans l'ancienne ,france de 
#aacj  #aafj1 on dcouvre aisment les    
coles qu'ont d faire les constructeurs  
pendant cette priode1 les difficults qui
 surgissent d'une application encore    
incomplte de la mthode  suivre1 les     
perfectionnements qui se dveloppent     
mesure que ces matres entrent plus avant
 dans l'application vraie du systme     
adopt4 ,c'est ainsi1 en effet1 que se   
forme un art1 et non par des essais     
vagues1 produits de ce que l'on croit   
tre une inspiration spontane1 ou d'un   

clectisme nuageux ne se rattachant      
aucun principe arrt4 ,en architecture1  
tout est problme  rsoudre2 des          
traditions tablies peuvent tre suivies  
et fournir longtemps une carrire        
l'artiste1 mais si ces traditions       
viennent  manquer1 ou sont reconnues    
insuffisantes1 l'art1 pour ne pas tomber
 au dernier degr de l'affaissement1 a   
besoin de recourir  des principes       
absolus1 doit adopter une mthode logique
 dans sa marche1 serre dans son         
application4 ,les matres du ,x,i,ie     
sicle comprirent ainsi leur rle1 et     
s'ils ne nous ont pas laiss d'crits pour
 nous le dire1 ils ont lev assez de     
monuments1 encore entiers1 pour nous le 
prouver4 ,alors les dveloppements de    
l'architecture religieuse et de         
l'architecture militaire taient ce qui  
proccupait le plus ces matres1 et       
cependant les principes qu'ils adoptent1
 s'tendent sur toutes les autres        
branches de l'art4 ,une fois dans la    
voie logiquement trace1 ils ne s'en     

cartent pas1 car elle les conduit aussi 
bien  la structure de l'glise1 sur des  
formes nouvelles1 qu' celle de la       
forteresse1 du palais ou de la maison4  
,nous avons t si fort dshabitus de      
raisonner1 quand il s'agit              
d'architecture2 les formules acadmiques 
sont tellement ennemies de l'examen1 de 
la critique1 de la juste apprciation de 
l'objet1 du besoin et des moyens        
pratiques1 que1 de nos jours1 la ncessit
 faisant loi et tant suprieure aux      
prjugs d'coles1 les architectes ont vu  
s'lever  ct d'eux un corps puissant     
destin probablement  les absorber4 ,ceux
 que nous appelons ingnieurs ne font pas
 autre chose1  tout prendre1 que ce que 
firent les matres laques vers le milieu 
du ,x,i,ie sicle4 ,ils prennent pour    
loi3 le besoin exactement rempli  l'aide
 des moyens les plus vrais et les plus  
simples4 ,si leur mthode n'a pu encore  
dvelopper des formes d'art nouvelles1 il
 faut s'en prendre  l'influence de ces  
prjugs d'coles auxquels ils n'ont os se 

soustraire encore entirement4 ,ils      
arriveront  s'en affranchir1 on n'en    
saurait douter1 car1 encore une fois1 la
 ncessit les y pousse3 l'exemple que    
nous prsentons ici finira tt ou tard par
 les convaincre qu'il est des traditions
 abtardies avec lesquelles il faut      
rompre2 que l'on ne renouvelle pas un   
art comme l'architecture1 en            
s'assimilant des formes antrieures sans 
les passer au crible d'un examen        
scrupuleux1 mais bien plutt en partant  
d'un principe tabli sur le raisonnement 
et sur la logique4  ,peut-tre les moines
 du ,x,i,ie sicle exprimrent-ils leurs  
regrets de voir abandonner les          
traditions de l'art roman et les restes 
des arts antiques1 en face de la        
nouvelle cole des matres laques qui     
cherchaient  tablir leur systme sur     
l'examen1 les procds gomtriques et la   
stricte observation du besoin4442 leurs 
dolances ne sont point parvenues jusqu' 
nous2 et1 d'ailleurs1 si elles se       
produisirent1 le mouvement social qui   

prtendait soustraire la civilisation    
leur influence exclusive fut le plus    
fort4 ,les coles des couvents           
elles-mmes1 bien que puissantes1 furent 
entranes1 en tant que les tablissements 
monastiques aient conserv des coles de  
matres des oeuvres1 le ,x,i,ie sicle    
coul4 ,il faut rendre cependant  ces    
tablissements la justice qui leur est   
due1 ils avaient commenc 7les           
,clunisiens entre tous7 la rvolution    
savante qui allait renouveler l'art de  
l'architecture4 ,dans leurs coles1 ainsi
 que nous le disions tout  l'heure1     
l'tude de la gomtrie tait videmment en  
honneur ds la premire moiti du ,x,i,ie  
sicle4 ,ils commencrent1 sans en avoir  
conscience peut-tre1 la ruine de l'art  
roman1 ou du moins ils ne prtendirent   
pas tablir l'hiratisme4 ,en supposant   
qu'ils aient reconnu le danger qui      
menaait les traditions romanes1 ils     
n'avaient pas1 pour le combattre1 cet   
clectisme irraisonn de nos ,acadmies    
d'art modernes1 puisqu'ils ne           

connaissaient gure qu'une forme         
architectonique1 celle qu'ils avaient   
pratique4 ,un moine de gnie semble mme  
avoir provoqu cette rvolution de l'art  
de btir4 ,suger fit reconstruire l'glise
 de ,saint-,denis en #aacg4 ,elle tait  
termine1 ou peu s'en faut1 en #aada4    
,or1 on voit apparatre dj1 dans ce qui  
nous reste de ce monument1 le systme de 
structure dit gothique4  ,les votes1 qui
 constituent la partie la plus          
importante de ce systme1 sont conues en 
dehors des donnes romanes4 ,la figure   
#are explique l'ensemble du trac de la  
partie4 conserve du tour du choeur lev  
par ,suger4 ,le plein cintre a          
compltement disparu2 tous les arcs sont 
tracs en tiers-point1 et c'est leur     
projection horizontale qui commande     
imprieusement dj la place et la forme   
des piliers4 ,en d'autres termes1       
l'architecte a d tracer les votes       
d'abord sur son plan1 avant d'arrter la 
disposition des piliers4 ,son intention 
a t1 videmment1 de chercher1 autant que 

possible1 des branches d'arcs d'une     
porte gale1 puisque1 dans toute cette   
partie occupe par les chapelles et les  
doubles collatraux1 il tait ncessaire   
que les clefs des votes fussent de      
niveau1 ou  trs-peu prs4  ,les piliers  
,a1 ,b1 ,c1 ,d1 ,e1 et les archivoltes  
,,ab1 ,,bc1 ,,cd1 ,,de1 ont t refaits   
sous saint ,louis1 mais les socles des  
piliers ,a1 ,b1 ,c1 datent de l'poque de
 ,suger4 ,quant aux votes hautes du     
sanctuaire1 elles ont t reconstruites   
galement au ,x,i,i,ie sicle4 ,nous ne   
nous occupons donc que de la partie     
comprenant les chapelles et le double   
collatral qui appartient  la structure  
de #aacg4  ,on remarquera que les       
branches d'arcs ogives ab1 cd1 de1 df1  
etc41 sont sensiblement gales4 ,du      
moment que l'arc bris tait admis1 les   
petites diffrences de longueur de ces   
branches n'empchaient pas que leurs     
clefs atteignissent un mme niveau4 ,les 
clefs des arcs-doubleaux ,,fg1 ,,hi     
7arcs en tiers-point71 sont  un niveau  

plus bas que les clefs b et d2 ce qui   
devait tre1 puisque les branches ,fg1   
g,g1 etc41 de ces arcs1 sont plus       
courtes que celles des arcs ogives4     
,quant aux arcs doubleaux ,,kl1 tracs   
sur plan horizontal circulaire1 leurs   
clefs sont  un niveau intermdiaire entre
 celui des clefs b d et celui des clefs 
g h4 ,les clefs m des formerets ef      
n'atteignent pas non plus le niveau des 
clefs d4 ,il en rsulte que les votes    
d'arte ,,lkife1 ,,lkfo1 sont bombes     
d'une manire sensible#age4 ,ces arcs de 
vote et leurs rabattements tracs1 le    
matre de l'oeuvre a projet leurs        
naissances sur les points o elles       
devaient porter1 ainsi que nous l'avons 
indiqu en ,p pour la colonne p1--le     
profil des arcs-doubleaux tant n et     
celui des arcs ogives s2--ces naissances
 ont impos la forme et la dimension des 
tailloirs1 et par suite celle du        
chapiteau et de la colonne3 de telle    
sorte que 7voyez le dtail ,r d'une      
chapelle7 ces colonnes prennent un      

diamtre en raison de la puissance ou du 
nombre des arcs qu'elles portent1 ce qui
 est parfaitement raisonn et logique4   
,il existe1 dans le trac gnral de ces   
chapelles et collatraux du choeur de    
l'glise de ,saint-,denis1 une irrgularit
 notable4 ,les projections              
d'arcs-doubleaux normaux au cercle du   
rond-point ,,abc ne tendent pas au      
centre ,q de ce cercle4 ,le centre de la
 seconde prcinction ,,lk est en ,t1 au  
del du centre ,q sur le grand axe1      
tandis que le centre de la troisime     
prcinction d1 d'1 sur laquelle sont poss
 les centres des chapelles circulaires1 
est en ,q1 et celui de la tte ,i des    
chapelles est en ,v4 ,l'arc-doubleau ce 
a donc plus d'ouverture que             
l'arc-doubleau ,,hi1 plus encore que    
celui xi1 plus encore que celui pr4 ,par
 contre1 l'arc-doubleau ,oa a moins     
d'ouverture que celui ,,fg1 etc4 ,si    
nous prolongeons jusqu'au grand axe les 
projections horizontales                
d'arcs-doubleaux ,ae1 ,,bi1 ,ci1 ,dp1   

nous voyons que seule la ligne ,ae tombe
 sur le centre ,t1 et que les autres    
rencontrent le grand axe au del de ce   
point4 ,le traceur a fait danser ces    
lignes comme on fait danser les marches 
d'un escalier dans une partie tournante1
 pour viter les diffrences trop grandes 
que donneraient les secteurs  chacune de
 leurs extrmits4 ,en effet1 si le matre 
et trac les rayons tendants  un centre1 
les arcs d'entre des chapelles eussent  
eu une ouverture hors de proportion avec
 celle des archivoltes ,,ab du          
sanctuaire4 ,le trac des arcs des votes 
devenait plus difficile1 ou plutt les   
carts considrables entre les longueurs  
de branches d'arcs eussent t un embarras
 pour le constructeur1 sans compter le  
mauvais effet produit  l'oeil4  ,il y a 
aussi dans ces irrgularits1 apprciables 
seulement sur un plan exactement        
rapport1 un effet de perspective cherch4
 ,il faut se rappeler que la place ,z1  
dans le sanctuaire1 tait occupe par un  
magnifique autel avec le reliquaire des 

martyrs1 le tout refait avec luxe par   
,suger1 et que par suite de la dviation 
des rayons des chapelles1 les crmonies  
pratiques en avant de l'autel des       
reliques se faisaient ainsi rellement au
 centre de ces chapelles4 ,quant  la    
plus grande ouverture des arcs-doubleaux
 ce1 relativement  celles des           
arcs-doubleaux des chapelles antrieures1
 c'tait un moyen de donner plus de      
profondeur  l'glise suivant son grand   
axe1 et de combattre l'effet de         
raccourcissement de l'abside produit par
 la perspective4  ,ces dlicatesses nous 
paraissent tranges aujourd'hui1 et plutt
 que d'en chercher le sens ou d'en      
constater les rsultats1 nous prfrons    
mettre ces dfauts de plantation sur le  
compte de l'ignorance de ces artistes   
anciens1 quitte  nous merveiller demain 
devant des irrgularits non moins        
importantes signales sur des monuments  
de l'antiquit grecque2 irrgularits qui  
sont le rsultat d'un besoin de l'oeil et
 d'une trs-dlicate apprciation des      

effets perspectifs4 ,ayant ainsi deux   
poids et deux mesures1 mprisant ici ce  
que nous admirons l-bas1 nous ne tenons 
point compte d'ailleurs1 dans nos       
constructions1 de ces consquences des   
lois de la perspective4 ,il faut        
convenir que1 s'il tait facile de       
modifier les largeurs des               
entre-colonnements ou les diamtres des  
colonnes dans un portique1 grec1 puisque
 ces recherches ne modifiaient point le 
systme de structure en plates-bandes1 il
 l'est beaucoup moins d'appliquer ces   
lois imposes par un besoin de l'oeil1   
des difices vots4 ,il fallait que le    
systme de votes adopt se prtt  ces      
liberts2 c'est aussi ce qui arriva      
lorsque l'on abandonna la vote romaine  
et la vote romane pour inaugurer la     
nouvelle structure4 ,aussi les matres du
 ,x,i,ie sicle1 si dlicats dans leurs   
conceptions1 profitrent largement des   
facilits donnes par le nouveau systme   
des votes franaises pour obtenir de     
grands effets1  l'aide de moyens simples

 et pratiques4 ,une fois le trac gnral  
obtenu1 il n'y avait aucun embarras     
bander un arc suivant un angle plus ou  
moins ouvert4 ,il suffisait de tracer   
sur l'aire la direction de cet arc et   
d'en faire le rabattement4 ,le patron du
 claveau1 pos perpendiculairement  cette
 direction1 donnait la naissance de     
l'arc4 ,en runissant tous ces patrons   
sur un point1 on composait le sommier2  
le sommier compos1 en raison de la forme
 des claveaux et de la direction des    
arcs1 on traait le chapiteau qui devait 
porter le sommier4 ,le chapiteau trac1  
on avait la colonne ou la pile4 ,donc   
c'tait par le trac gnral des votes que  
le matre commenait l'opration graphique 
du plan4 ,une mthode pareille exigeait1 
il est vrai1 une pratique trs-complte de
 la gomtrie1 non-seulement de la part1  
du matre1 mais aussi chez les metteurs  
en oeuvre1 car il fallait  chaque       
sommier se rendre compte de la pntration
 des surfaces qui venaient se grouper en
 faisceaux2 mais on ne prtendra pas1    

probablement1 que ces connaissances     
pousses trs-loin chez le matre et       
facilement comprises par les aides1     
aient jamais t une marque d'ignorance1  
et de barbarie4 ,ayant mis sous les yeux
 de nos lecteurs un de ces tracs gnraux1
 il est ncessaire de pntrer plus avant  
dans les mthodes de dtail4 ,prenons     
d'abord un des exemples les plus        
simples4 ,soit 7fig4 #b7 un pied-droit  
de porte avec brasement extrieur4 ,cet  
brasement devra tre ncessairement       
couvert par des arcs4 ,nous prendrons1  
pour faire ces arcs1 des pierres d'une  
dimension proportionne  leur porte4     
,soit en ,a une chelle d'une toise4 ,la 
dimension d'un pied sera donne aux      
claveaux2 l'brasement ayant quatre pieds
 de profondeur1 quatre rangs de claveaux
 superposs le fermeront4 ,sur le tympan 
,t1 servant de cintre1 nous tracerons   
donc le premier rang ,b de claveaux2 sur
 ce premier rang le deuxime ,c1 et ainsi
 pour les deux autres ,d1 ,e4 ,un       
bandeau ,f d'archivolte sertira les     

quatre rangs4 ,la projection horizontale
 ,,bcde des naissances de ces claveaux  
donnera la dimension des chapiteaux dont
 les carrs suprieurs ,g auront ainsi un 
pied sur chacune des deux faces vues4   
,suivant la saillie que nous voudrons   
donner  ces chapiteaux sur le ft des    
colonnes1 nous tracerons celles-ci4     
,s'ils doivent tre engags1 ces fts      
seront tracs tangents aux cts a1 b      
7voyez le dtail ,h72 alors les          
chapiteaux seront eux-mmes engags et    
leurs milieux seront en d4 ,si nous     
prfrons que ces chapiteaux soient       
entiers1 nous tracerons le ft de la     
colonne1 le centre au milieu i du carr4 
,les deux partis ont t adopts au ,x,i,ie
 sicle1 le second plus rarement dans les
 provinces franaises que le premier4 ,la
 saillie du tailloir m sera franche et  
se profilera rgulirement autour de la   
tte des chapiteaux4 ,cette saillie      
recevra le bandeau d'archivolte ,f4     
,d'ailleurs la projection horizontale   
des chapiteaux et de leurs tailloirs    

donnera celle des bases et de leurs     
socles1 ainsi que le dmontre la         
projection verticale ,l4 ,ce dtail      
trs-simple1 puisqu'il ne s'agit que du  
trac d'une suite d'archivoltes          
concentriques1 fait ressortir le        
principe dominant4 ,ce sont les arcs1   
leur projection horizontale1 qui        
commandent la forme des chapiteaux1 les 
fts et les bases des colonnes4 ,le matre
 a d tracer ces rangs d'arcs avant de   
tracer le plan par terre#agf4  ,s'il    
s'agit de tracer les arcs d'une nef et  
leurs supports1 l'opration 7cela va sans
 dire7 est plus complique4 ,en          
architecture1 comme en toute chose1     
quand un principe nouveau est admis1 les
 premires applications que l'on en fait 
ne sont pas les plus simples4 ,nos      
moteurs  vapeur sont moins compliqus que
 ne l'taient ceux du commencement du    
sicle2 ce n'est que par l'tude que      
l'homme arrive  simplifier ce que son   
gnie lui fait trouver tout d'abord4     
,mettons en parallle deux systmes de    

piles de nefs portant des votes en arcs 
d'ogive 7fig4 #c74 ,l'un1 ,a1 appartient
  l'glise cathdrale de ,paris2 l'autre1 
,b1  l'glise cathdrale de ,reims4 ,le   
premier date de #aaie1 le second de     
#abbj environ4 ,jetons les yeux sur la  
coupe de la nef de l'glise ,notre-,dame 
de ,paris 7voy4 ,,cath,,drale1 fig4 #b74
 ,nous verrons que des piliers          
cylindriques partent3  rez-de-chausse1  
deux archivoltes1 un arc-doubleau1 deux 
arcs ogives et un faisceau de trois     
colonnettes destines  porter les arcs   
des votes hautes2 au premier tage1 une  
galerie vote1 c'est--dire un            
arc-doubleau et deux arcs ogives2  la   
hauteur des fentres1 un contre-fort1 le 
mur perc de baies1 deux colonnettes pour
 les formerets1 l'arc-doubleau et les   
deux arcs ogives des votes hautes4 ,le  
matre de l'oeuvre1 en maintenant le     
systme des piles cylindriques1 croyait  
certainement partir d'une donne simple1 
et cependant ce premier point devait lui
 causer des embarras et l'obliger  des  

complications d'pures4  ,on voit sur    
notre figure #c1 en ,a1 la projection   
horizontale de tous ces membres         
superposs  la demi-circonfrence du      
pilier cylindrique4 ,sur cette          
circonfrence1 le traceur a fait retomber
 l'arc-doubleau a et l'arc ogive b du   
collatral1 l'archivolte  deux rangs de  
claveaux ccd portant l'ordonnance       
longitudinale1 la colonnette e et celle 
f destines  porter l'arc-doubleau et    
l'arc ogive des votes hautes4 ,pour     
recevoir ces membres1 il a trac le      
tailloir du chapiteau opqr carr aux     
angles abattus1 ce qui n'empche pas     
qu'il reste des surfaces horizontales v 
ne portant rien4 ,ce premier trac reoit 
le plan des piliers au niveau de la     
galerie1 plan que l'on trouve en ghijk4 
,adosses  la partie interne de ce       
pilier1 ont t traces les colonnettes l  
des arcs-doubleaux et m des arcs ogives 
des votes de cette galerie4 ,les        
projections horizontales des arcs de ces
 votes sont les mmes que celles des arcs

 ab des votes du collatral4  ,la        
claire-voie de la galerie tant enveloppe
 par une archivolte1 la projection      
horizontale de cette archivolte a t     
trace en n et s1 dbordant vers la nef1  
en n'1 le nu du tympan de l'archivolte  
infrieure pour former saillie sur les   
chapiteaux du pilastre d'angle 7voy4    
,,cath,,drale1 fig4 #d74 ,quant         
l'archivolte interne s1 elle sert de    
formeret  la vote de la galerie4 ,pour  
mieux ouvrir la claire-voie1 les petites
 archivoltes formant arcature 7voy4     
,,cath,,drale1 fig4 #d7 retombent en t  
sur le pilastre i1 et non sur une       
colonnette4 ,le nu extrieur du mur      
au-dessus de la galerie tant en u1 port 
sur le formeret s1 le contre-fort       
extrieur est en ,,xx'r 7voy4            
,,cath,,drale1 fig4 #b74  ,les          
colonnettes e1 f1 continuent  s'lever et
 reoivent l'arc-doubleau e' et l'arc    
ogive f'1 dont la naissance est projete 
sur notre figure4 ,ces naissances       
donnent la forme des chapiteaux et des  

tailloirs tracs en y4 ,sur la saillie ,z
 de ce tailloir retournant d'querre1    
repose la base de la colonnette ,w qui  
porte le formeret de la vote haute4 ,il 
ne faut pas oublier que ces votes hautes
 sont croises1 c'est--dire que les arcs 
ogives prennent deux traves1 et donnent1
 par consquent1 une projection          
horizontale voisine de #de degrs4 ,les  
difficults de tracs eussent encore t    
augmentes1 si ces arcs ogives eussent t 
les diagonales d'une seule trave4  ,on  
voit1 par cet exemple1 quelles          
complications et quels ttonnements y    
entrane l'emploi incomplet d'une mthode1
 une fois un principe admis4            
,l'ordonnance ne commence rellement     
qu'au-dessus du tailloir des gros       
chapiteaux1 et cette ordonnance est gne 
par cette ncessit d'un tailloir carr pos
 paralllement au grand axe de la nef4   
,l'architecte a procd logiquement pour  
la partie suprieure2 il a trac ses arcs 
de votes avant tout1 et ceux-ci lui ont 
donn la forme1 la place et la dimension 

des supports2 mais cette surface carre  
dans laquelle il fallait se renfermer et
 qui lui tait donne par le cylindre     
infrieur1 l'obligeait  mler les membres1
  les enchevtrer les uns dans les autres
 pour trouver leur place4 ,encore1 malgr
 ces efforts1 laissait-il sur ces       
tailloirs1 trop restreints en deux sens1
 des surfaces non occupes4 ,voulant     
avoir1  rez-de-chausse1 des piliers     
cylindriques et adoptant l'ordonnance de
 la structure nouvelle1 il eut t plus   
logique et plus simple de poser les     
tailloirs diagonalement1 puisque c'tait 
paralllement et perpendiculairement au  
grand axe de la nef qu'il avait         
dvelopper les1 membres de la structure4 
,en effet1 si les tailloirs eussent t   
tracs ainsi que nous l'avons indiqu en  
,g1 le traceur plaait les diagonales    
dans le sens du dveloppement des membres
 portants2 il tait moins gn et ne       
laissait pas des surfaces inoccupes4 ,ce
 raisonnement1 comme on le pense bien1  
fut bientt suivi par les matres1 ds le  

commencement du ,x,i,i,ie sicle4 ,la    
cathdrale de ,reims fut fonde en #abab2 
la partie de la nef voisine du transsept
 s'levait vers #abbj1 vingt-cinq ans    
aprs la construction des piles de la nef
 de ,notre-,dame de ,paris4 ,le plan ,b 
7fig4 #c7 donne la moiti de la          
projection horizontale d'un des piliers 
de la nef de ,notre-,dame de ,reims     
7partie ancienne71 avec les membres qui 
portent ces piliers4 ,l'architecte      
conserve la pile cylindrique1 mais il   
diminue comparativement son diamtre1 et 
il la cantonne de quatre colonnes       
engages#agg4 ,sur cette pile 7voy4      
,,cath,,drale1 fig4 #ad7 il pose un     
chapiteau1 ou plutt un groupe de        
chapiteaux 7voy4 ,,chapiteaux1 fig4     
#cc71 dont les tailloirs runis adoptent 
la forme gnrale indique en ,g4 ,mais1   
grce  ces colonnes engages sur le       
cylindre et  la forme franche des       
tailloirs1 l'ordonnance qui commence    
au-dessus de cette pile se lie  la      
partie infrieure4 ,en effet1 la colonne 

engage ,c 7ct de la nef7 porte une autre
 colonne d'un diamtre un peu plus faible
 et deux colonnettes ,d qui monteront   
jusqu'aux votes hautes pour recevoir    
l'arc-doubleau ,f et les arcs ogives ,h4
 ,la colonne engage ,k porte            
l'archivolte longitudinale1 dont la     
largeur est ,k',k''1 et au-dessus se    
dcoupe la pile ,,lmn du triforium avec  
sa colonnette ,o1 puis le jambage de la 
fentre suprieure ,,uu',u'' enveloppe par
 le formeret de la vote haute dont la   
colonnette est en ,i4 ,la colonne engage
 ,p porte l'arc-doubleau ,q2 au-dessus1 
la pile postrieure du triforium ,r se   
reliant au mur de clture du passage     
intrieur ,,ss'4 ,sur la pile se dtache  
la colonne ,t'' adosse au contre-fort   
avec passage extrieur4 ,les arcs ogives 
des votes des collatraux se rangent en  
,v1 leur trace sur le tailloir tant en  
,v'#agh4 ,le progrs sur l'exemple       
prcdent est trs-sensible4 ,tous ces     
membres ont leur place1 ne se gnent plus
 rciproquement3 aussi1  ,notre-,dame de 

,reims1 la stabilit est parfaite1       
l'effet clair1 l'aspect rassurant4 ,les 
consquences logiques du principe        
devaient cependant tre pousses plus loin
 encore4  ,en #abca furent commencs les 
travaux de reconstruction de la nef de  
l'glise abbatiale de ,saint-,denis4     
,l'architecte charg de cette            
reconstruction est rest inconnu1 ainsi  
que la plupart des matres des oeuvres de
 cette poque4 ,mais l'difice qu'il nous 
a laiss indique dans toutes ses parties 
une sret et une perfection rares dans   
l'art du trait4  ,prenons1 ainsi que    
nous venons de le faire pour les        
cathdrales de ,paris et de ,reims1 une  
des piles de la nef1 et voyons comment  
les divers tages de la construction     
viennent se poser sur cette pile4 ,les  
dernires traces de la colonne           
cylindrique centrale qui s'accorde si   
peu avec les divers membres des votes   
sont effaces2 les arcs de ces votes     
commandent absolument la forme de la    
pile4 ,les archivoltes longitudinales se

 composent1 suivant l'usage1 de deux    
rangs de claveaux#agi2 les              
arcs-doubleaux des votes du collatral   
qui reoivent les dallages des terrasses 
sont composs d'un mme nombre de         
claveaux2 puis il faut la place des arcs
 ogives4 ,les votes hautes se composent 
d'un arc-doubleau1 ne portant que les   
remplissages1 et n'ayant qu'un seul rang
 de claveaux de #cc centimtres de       
largeur1 de deux arcs ogives et de deux 
formerets qui sertissent les meneaux des
 fentres4 ,la position ncessaire de ces 
membres de votes donne rigoureusement la
 forme et le nombre des membres de la   
pile4 ,en effet 7fig4 #d71              
l'arc-doubleau des votes du collatral   
comprend les deux membres a et b2       
l'archivolte longitudinale1 les deux    
mmes membres a' et b'2 l'arc ogive le   
membre c4 ,l'arc-doubleau des votes     
hautes se compose du membre d1 et l'arc 
ogive des mmes votes du membre e4 ,la   
projection horizontale de la naissance  
de ces divers arcs est trace sur notre  

figure avec leurs profils4 ,l'arc ogive 
c du collatral peut natre et prendre sa 
courbure avant la doublure b de         
l'arc-doubleau1 de sorte que cet arc    
ogive repose sur l'assiette qui sert de 
point d'appui  cette doublure b2 aussi  
voit-on les deux projections se         
confondre en c4 ,la pile se compose donc
 d'une seule colonne engage pour ces    
deux membres confondus4 ,les projections
 des arcs sont d'ailleurs exactement    
comprises dans les lignes fghiklmnop se 
coupant  angles droits et formant       
l'pannelage de la pile4 ,les colonnes   
engages sont traces en retraite de ces  
lignes1 leurs centres sur les           
diagonales1 de manire  donner la saillie
 des chapiteaux dont la tte1 sous les   
tailloirs saillants1 est cette          
projection fghik1 etc4 ,pour les arcs   
des grandes votes est trac le faisceau  
spcial de colonnes engages qr2 les      
tailloirs des chapiteaux de ces arcs    
sont tracs en stuv2 les saillies des    
tailloirs des autres chapiteaux en f' h'

 k'1 etc4 ,du ct ,a de notre figure est 
trace la pile avec ses bases4 ,au-dessus
 des archivoltes longitudinales1  la    
hauteur du triforium1 se dgage la       
colonnette engage ,b1 qui porte le      
formeret  l'intrieur4 ,en ,,defgh est   
trace la pile au niveau du triforium4   
,le passage est en ,p1 le mur ajour de  
clture de ce triforium en ,i1 et le     
contre-fort extrieur en ,,kl4 ,au-dessus
 du triforium est trace la fentre avec  
sa colonnette ,m qui porte extrieurement
 l'arc de sertissure1 qui n'est autre   
que le formeret lui-mme2 aussi le centre
 de cette colonnette ,m est-il sur la   
mme ligne que celui de la colonnette ,b4
 ,au niveau des fentres est pose1 sur le
 contre-fort ,,kl1 la colonne isole ,n1 
qui reoit la tte de l'arc-boutant et qui
 laisse un passage1 au-dessus du        
triforium1 entre elle et la pile ,,oq4  
,il est facile de reconnatre que ce     
dernier trac est prfrable aux deux      
premiers4 ,cela est plus clair et plus  
logique4 ,les arcs des votes ont chacun 

leur support2 les chapiteaux de ces     
supports sont nettement accuss par les  
pannelages de ces arcs compris entre des
 parties rectilignes4 ,les projections  
des bases et celles des chapiteaux sont 
les mmes1 sauf1 pour ces bases1 que les 
angles sont judicieusement abattus en   
,w1 afin de ne pas gner la circulation4 
,dans cette voie1 les matres du moyen ge
 ne devaient s'arrter qu' la dernire    
limite4 ,on ne se soumet pas impunment1 
dans notre pays1  la logique4 ,elle nous
 pousse1 nous entrane jusqu'aux confins 
du possible4 ,cinquante ans au plus aprs
 l'adoption de ces principes de tracs1  
les architectes en taient arrivs  donner
 exactement  la section horizontale des 
piles la section des arcs2 on peut se   
rendre compte de ce fait en examinant   
les figures #ae1 #af et #ag de l'article
 ,,pilier4 ,ces mthodes les amenaient   
ne plus concevoir une construction que  
par des tracs de projections            
horizontales superposes1 et c'tait      
naturellement les plans des parties     

suprieures 7complment de l'oeuvre7 qui  
commandaient les sections horizontales  
des parties infrieures4 ,du temps de    
,villard de ,honnecourt1 on s'en tenait 
encore aux tracs conus dans l'esprit de 
ceux que nous venons de prsenter4 ,on   
trouve1 parmi les croquis de cet        
architecte1 des indications qui se      
rapportent exactement aux mthodes que   
suggre l'tude des monuments de cette    
poque#ahj4  ,villard de ,honnecourt     
donne quelques plans d'difice vots1 et  
l'on peut constater que le trac de ces  
plans drive essentiellement de la       
ncessit de structure des votes4 ,ce fait
 est vident pour qui voudra jeter les   
yeux sur les plans des cathdrales de    
,cambrai et de ,meaux#aha1 sur le plan  
conu et discut entre lui ,villard et    
,pierre de ,corbie#ahb1 sur celui du    
choeur de ,notre-,dame de ,vaucelles1 de
 l'ordre de ,cteaux#ahc4 ,ce dernier    
plan1 dont nous donnons 7fig4 #e7 le    
principe1 est une des belles conceptions
 du commencement du ,x,i,i,ie sicle#ahd4

 ,la mthode de trac de l'abside est     
simple4 ,le quart de cercle ,,ab a t    
divis en sept parties4 ,chacun de ces   
rayons donne1 ou la position des piles  
ab1 cd1 etc41 ou les centres des votes  
efgh1 etc4 ,les chapelles circulaires   
sont adroitement runies au collatral1 en
 laissant une circulation facile4 ,les  
arcs des votes sont combins de manire   
donner des branches d'arcs d'un         
dveloppement  peu prs gal4 ,un plan     
gnral ainsi trac1 l'architecte avait la 
direction de chacun des arcs4 ,il       
arrtait leur section1 puis posant ces   
sections sur les naissances1 suivant la 
direction indique1 il en dduisait le    
trac des piles4  ,nous avons si souvent 
l'occasion1 dans le cours du            
,dictionnaire1 de donner des tracs      
d'ensemble et de dtails d'difices1 qu'il
 ne parat pas utile ici d'insister sur  
les procds gomtriques de ces tracs4 ,ce 
qu'il est important de faire ressortir1 
c'est le ct mthodique de ces procds1    
soit qu'il s'agisse de la composition1  

soit qu'il s'agisse de la structure et  
de la valeur ou de la forme  donner aux 
divers membres4  ,ceux qui nient        
l'utilit qu'on peut tirer de l'tude de  
notre architecture du moyen ge1 parce   
qu'ils n'ont pas pris la peine1 le plus 
souvent1 d'en connatre l'esprit et les  
lments1 ou qui feignent de considrer nos
 recherches comme une tendance vers une 
renaissance purement matrielle des      
formes adoptes par les artistes de ces  
poques loignes 7bien que nous ayons     
toujours dit et crit que ces tudes ne   
doivent tre considres que comme un moyen
 et non comme le type d'un art          
immuable71 tantt ddaignent cette        
architecture parce qu'elle ne serait1   
les croire1 qu'une structure1 non un    
art2 tantt l'accusent de se laisser     
entraner aux fantaisies les plus        
tranges1 ou encore d'tre subtile et     
hardie outre mesure2 d'tre le rsultat de
 l'ignorance subitement rveille1 ou de  
la science1 abstraction faite du choix  
de la forme2 d'tre pauvre d'invention1  

ou riche  l'excs dans ses dtails1       
hiratique ou capricieuse442 de sorte que
 si l'on avait1 par aventure1 souci de  
runir ces apprciations1 la difficult1   
avant de les combattre dans ce qu'elles 
ont d'excessif ou d'erron1 serait de les
 concilier4 ,cependant si l'on examine  
avec attention les mthodes employes par 
ces matres du moyen ge1 on reconnat tout
 d'abord qu'elles drivent de principes  
dfinis1 clairs1 tablis sur une          
observation profonde et judicieuse des  
conditions imposes  l'architecture en   
gnral1 quel que soit le milieu ou le    
temps2 que ces mthodes se dveloppent    
suivant un procd logique dans sa marche1
 sincrement appliqu dans la pratique4   
,aucune architecture ne saurait         
supporter mieux que la ntre1 pendant la 
belle priode du moyen ge1 cette         
superposition des plans d'une structure1
 superposition qui fait voir qu'aucun   
membre n'est superflu1 que tous ont leur
 place marque ds la base4 ,qu'on essaye 
d'en faire l'preuve6 et avec la dose de 

bonne foi la plus lgre 7encore en       
faut-il71 on reconnatra bien vite que1  
ni l'architecture grecque1 ni mme       
l'architecture romaine1 souvent si      
rationnelle1 ne possdent au mme degr ces
 qualits logiques de structure4  ,le    
systme de trac de notre architecture du 
moyen ge1 du ,x,i,ie sicle  la fin du   
,x,ve1 peut se rsumer en ces quelques   
mots3 ,c'est la chose porte qui commande
 la forme de la chose qui porte2 et cela
 sans qu'on puisse trouver une seule    
exception  cette loi si simple et       
naturelle4 ,de ce systme  l'absence de  
tout systme qui nous fait1 entre autres 
exemples1 lever des colonnes le long    
d'un mur pour ne rien porter du tout1 et
 pour occuper les yeux des badauds1 il y
 a loin1 nous en conviendrons           
volontiers2 mais considrer comme un     
progrs cet oubli des lois les plus      
naturelles de l'architecture1 et prendre
 des airs ddaigneux devant les oeuvres  
d'artistes qui ont appliqu une raison   
rigoureuse  ce qu'ils faisaient1 quand  

on a perdu l'habitude de raisonner1 cela
 ferait sourire1 si ce n'tait pas si    
cher4         ,illustration3 ,fig4 #a4  
,illustration3 ,fig4 #b4                
,illustration3 ,fig4 #c4                
,illustration3 ,fig4 #d4                
,illustration3 ,fig4 #e4       ,note    
#age3 ,voyez ,,construction1 fig4 #fe1  
,h4       ,note #agf3 ,voyez ,,porte1   
fig4 #ec1 #ei1 #fj1 #fb1 #fc et #fd4    
,note #agg3 ,une tentative de ce genre  
avait dj t faite      dans la partie de 
la nef de ,notre-,dame de ,paris voisine
 des      tours1 et dont la construction
 date de #abae environ4       ,note     
#agh3 ,pour bien saisir la place et la  
fonction de tous      ces membres1 il   
est ncessaire de recourir  la figure #ad
 de      l'article ,,cath,,drale4       
,note #agi3 ,voyez ,,architecture       
,,religieuse1 fig4 #cf4 ,cette          
gravure trace1 en perspective1 la coupe 
de la nef de l'glise      abbatiale de  
,saint-,denis4       ,note #ahj3 ,voyez 
l',album de ,villard de ,honnecourt4    

,d'aprs      le manuscrit original1     
publi par ,j4 ,b4 ,lassus et ,a4        
,darcel1      #aheh4       ,note #aha3  
,planches ,,xxvii et ,,xxviii4          
,note #ahb3 ,planche ,,xxviii4          
,note #ahc3 ,planche ,,xxxii4           
,note #ahd3 ,l'glise cistercienne de    
,vaucelles s'levait       quelques      
kilomtres de ,cambrai2 elle avait t     
ddie1 en      #abce1 par ,henri de      
,dreux1 archevque de ,reims4 ,en #agac1 
elle      tait encore debout1 et ne fut 
dtruite qu' la fin du      dernier      
sicle4    ,,transsept1 s4 m4 7croise74  
,mot driv du latin et que plusieurs     
crivent transcept4 ,nous prfrons adopter
 l'orthographe transsept1 de trans et   
sepire1 enclore au del4 ,en effet1 dans 
les basiliques primitives et dans les   
anciennes glises conventuelles1 la      
clture du choeur est place dans le      
transsept1 l'abside tant rserve au      
sanctuaire4  ,la basilique romaine      
possdait parfois un transsept1          
c'est--dire un espace transversal entre 

le tribunal et les nefs4 ,dans la       
basilique du forum de ,trajan 7basilica 
,emilia71 le tribunal occupait la       
largeur des cinq nefs2 les basses nefs  
se retournaient devant l'hmicycle#ahe2  
donc1 ou ces basses nefs formaient une  
sorte de transsept1 ou entre elles et le
 tribunal il restait un intervalle      
ncessaire  la construction de la        
couverture4 ,plusieurs basiliques       
chrtiennes des premiers sicles          
possdaient un transsept4 ,c'est sur     
cette donne qu'est construite la        
basilique de la ,nativit  ,bethlem1 qui 
date du ,v,ie sicle4 ,la basilique de   
,saint-,paul hors des murs 7,rome71     
commence en #chf et acheve compltement  
sous le rgne d',honorius1 restaure      
plusieurs reprises1 et notamment au     
,x,i,i,ie sicle1 possdait un vaste      
transsept1 appartenant  la disposition  
thodosienne4 ,ce transsept primitif     
formait comme une oeuvre  part qui1     
tudie avec les textes relatifs  la      
premire liturgie chrtienne1 prsente une 

disposition d'un grand intrt1 et que    
l'on retrouve dans les plans des        
basiliques de ,saint-,pierre de ,rome1  
de ,saint-,jean de ,latran1 de          
,sainte-,marie ,majeure et de           
,saint-,pierre s liens 7,rome7#ahf4  ,le
 plan de la basilique de ,saint-,paul   
hors des murs nous donne ce transsept de
 l'glise chrtienne primitive bien marqu4
 ,la nef principale et les quatre nefs  
latrales 7fig4 #a7 sont spares de la    
croise par un mur perc d'un arc         
triomphal et de quatre arcs secondaires4
 ,l'autel majeur1 plac en ,a1 avec sa   
clture1 sur la confession1 sparait le   
choeur ,b1 occup par les principaux     
parmi le clerg1 des fidles placs dans la
 nef4  ,les bras du transsept taient    
remplis par les clercs et les personnes 
revtues d'un caractre religieux4 ,il ne 
faut pas oublier que dans les premiers  
sicles du christianisme1 l'autel tait   
entour de voiles qui n'taient ouverts   
qu' certains moments de l'office2 le    
transsept tait ainsi le lieu sacr1 la   

cella dans laquelle ne pntraient point  
les laques4 ,dernire tradition du culte 
paen et aussi des usages des juifs1 que 
nous retrouvons conserve dans la        
liturgie des ,grecs4  ,le transsept1 peu
 tendu1 quand il existe1 dans la        
basilique romaine1 prend1 dans les      
grandes basiliques chrtiennes           
primitives1 une importance considrable3 
c'est le transsept qui donne  l'difice  
chrtien son caractre religieux1 car les 
nefs ne sont qu'un lieu d'assemble4     
,aussi ne cesse-t-il d'tre pratiqu dans 
les glises monastiques4 ,le plan de     
l'glise de l'abbaye de ,saint-,gall     
7,suisse7 indique un transsept en avant 
de l'autel majeur1 transsept qui        
contient le choeur des religieux et les 
ambons4 ,les restes de l'glise abbatiale
 de ,saint-,denis1 btie par ,dagobert et
 retrouvs par nous sous le dallage de   
l'glise de ,suger1 montraient l'amorce  
d'un transsept devant l'abside          
semi-circulaire4 ,nous voyons une sorte 
de transsept accus en avant du          

sanctuaire de la petite glise de        
,vignory 7,haute-,marne71 dont la       
construction remonte au ,xe sicle#ahg4  
,dans l'glise abbatiale de              
,saint-,savin1 prs de ,poitiers1 qui    
date du ,x,ie sicle1 un transsept       
trs-accus spare la nef du               
sanctuaire#ahh4  ,toutefois le transsept
 ne se manifeste pas de la mme manire et
 en mme temps dans les coles diverses   
d'architecture religieuse de l'ancienne 
,gaule4 ,s'il semble inhrent au plan de 
l'glise des provinces mridionales1 il   
n'apparat que plus tard et d'une manire 
moins franche dans les provinces du     
,nord4 ,quant aux glises abbatiales1 les
 plus anciennes1 elles sont toujours    
pourvues de transsepts tendus4 ,cette   
disposition tait commande imprieusement 
par le service religieux des moines     
bndictins1 et elle fut suivie par les   
cisterciens dans les constructions      
qu'ils levrent au ,x,i,ie sicle4        
,l'abbaye de ,cluny possdait mme deux   
vastes transsepts spars seulement par   

deux traves de nefs#ahi4  ,avant        
l'adoption absolue des votes dans la    
structure des glises1 la disposition des
 transsepts prsentait dj aux architectes
 de srieuses difficults2 car1 s'il est  
facile de poser des fermes de comble sur
 les murs parallles d'une nef1 il est   
moins ais de couvrir en charpente un    
espace carr en ne disposant que des     
angles comme points d'appui4 ,aussi1    
dans les basiliques les plus anciennes  
pourvues de transsepts1 ou les murs de  
ces transsepts s'lvent au-dessus de ceux
 de la nef haute1 et la charpente repose
 alors sur des arcs-doubleaux qui       
franchissent la largeur de la nef2 ou au
 contraire les murs de la croise sont   
plus bas que ceux de la nef1 et c'est la
 charpente de celle-ci qui repose sur   
des arcs franchissant la largeur du     
transsept4 ,quelquefois aussi quatre    
arcs-doubleaux sont bands               
l'intersection de la nef avec le        
transsept2 sur ces arcs s'lve une sorte 
de tour carre qui possde sa charpente   

spciale avec deux pignons4 ,cette       
disposition est adopte1 par exemple1    
dans l'glise conventuelle de ,montreale1
 prs de ,palerme#aij1 et dans la        
cathdrale de ,cefal 7,sicile71 bties    
toutes deux sous la domination normande1
 au ,x,i,ie sicle4 ,il y a tout lieu de 
croire que les glises construites en    
,france1 dans le ,nord et               
particulirement en ,normandie1 au ,x,ie 
sicle1 prsentaient cette disposition4   
,des votes ayant remplac1 dans ces      
difices1 toutes les charpentes          
apparentes1 pendant les ,x,i,ie et      
,x,i,i,ie sicles1 on ne peut  cet gard  
que fournir des prsomptions2 mais la    
vote centrale du transsept normand1     
formant lanterne1 semble tre une        
tradition de la charpente releve que    
nous trouvons encore  ,cefal et         
,montreale1 prs de ,palerme4  ,mais     
c'est 7nous l'avons dj dit7 dans les    
glises monastiques des ,gaules que nous 
voyons le transsept s'accuser           
franchement ds une poque ancienne4 ,le  

plan de l'glise primitive de            
,saint-,rmi1  ,reims4 encore visible1   
malgr les modifications qu'il a subies1 
possde un transsept trs-tendu et sur    
lequel1 outre le sanctuaire1 s'ouvraient
 cinq chapelles orientes4 ,ce transsept1
 ainsi que la nef1 tait primitivement   
couvert par une charpente avec quatre   
arcs-doubleaux  l'intersection des murs4
 ,nous en donnons le plan 7fig4 #b7aia  
qui ne diffre de celui de la grande     
basilique de ,saint-,paul hors des murs 
de ,rome que par le bas ct du choeur et 
l'adjonction des chapelles4 ,ici encore 
les religieux occupaient ce vaste       
croisillon1 et la nef tait rserve aux   
fidles4   ,saint-,rmi1 le choeur des    
religieux tait alors en ,a et l'autel en
 ,b2 la chsse de ,saint-,rmi en ,c4 ,les
 latraux de l'glise du ,xe sicle taient 
vots au moyen de berceaux portant sur   
des arcs-doubleaux et perpendiculaires  
aux axes de la nef et du transsept4 ,un 
triforium ou galerie couverte en        
charpente pose sur des arcs s'levait    

au-dessus des collatraux et sous les    
fentres hautes de la nef 7voy4 ,,trav,e1
 fig4 #a74  ,plus tard1 le principe de  
la disposition primitive du transsept se
 perd1 les fidles envahissent les ailes2
 un collatral pourtourne le sanctuaire1 
sauf dans les glises peu importantes2 il
 se garnit de chapelles nombreuses2 les 
religieux n'occupent plus1 pendant les  
offices1 que le centre de la croise et  
les dernires traves de la nef centrale4 
,alors le milieu de l'abside devient un 
lieu sacr1 rserv au dpt des reliques1   
des trsors1 et o les fidles ne sont     
point admis4 ,cette abside gagne en     
profondeur2 l'autel des religieux       
demeure sous son arc-doubleau d'entre ou
 s'avance au milieu du transsept4 ,cette
 transformation eut lieu dans l'glise   
abbatiale de ,saint-,rmi mme1  la fin du
 ,x,i,ie sicle4 ,le choeur des religieux
 fut port en ,d2 le rond-point1 derrire 
l'autel1 beaucoup plus profond1         
contenait encore la chsse du saint vque1
 mais les fidles tournaient autour de ce

 sanctuaire ferm par une clture et      
avaient accs aux chapelles rayonnantes  
bties sur une assez grande chelle4      
,lorsque vers la fin du ,x,ie sicle1 on 
dcida de remplacer les charpentes des   
hautes nefs par des votes1 on commena   
par tablir des berceaux3 on n'osait     
entreprendre de construire des votes    
d'arte d'une grande porte#aib2 mais au  
centre de la croise1 force tait1 ou de  
faire une vote d'arte1  la rencontre des
 berceaux1 ou une coupole4 ,c'est  ce   
dernier parti que l'on s'arrta1 tant on 
se dfiait de la solidit des grandes     
votes d'arte  la manire romaine4  ,les  
jolies glises d',auvergne1 bties toutes 
peu prs sur le mme patron1 vers         
#aajjaic1 nous fournissent plusieurs    
exemples de plans avec transsept        
trs-judicieusement conus4 ,le plan 7fig4
 #c7 de l'glise d',issoire sort des     
donnes primitives quant  la disposition 
du transsept4 ,sur les quatre piles de  
la croise sont bands quatre             
arcs-doubleaux qui portent1 dans les    

angles1 des trompillons arrivant        
l'octogone2 sur cet octogone s'lve une  
vote en coupole1 contre-bute latralement
 en a et b par des demi-berceaux#aid2   
au-dessus de la coupole se dresse un    
clocher4 ,le sanctuaire ,a est relev de 
quelques marches au-dessus du pav du    
transsept et du collatral circulaire4   
,deux degrs descendent dans une crypte4 
,les fidles avaient accs partout1 hormis
 dans le sanctuaire1 et1 par le fait1   
les deux croisillons c1 d1 ne sont que  
les appendices des chapelles orientes e1
 f4 ,ce plan1 si bien conu1 devait      
donner1 en lvation1 un motif d'une      
grande originalit et qui sortait des    
donnes admises jusqu'alors4  ,voici     
7fig4 #d7 la vue perspective de l'abside
 de l'glise d',issoire avec son         
transsept4 ,on voit que les deux        
extrmits du bras de croix1 au droit des 
chapelles orientes1 ne s'lvent pas      
au-dessus de la nef et de l'abside2 mais
 les deux parties a1 b1 du plan1 qui    
reoivent les demi-berceaux destins      

contre-buter la coupole1 forment un     
premier gradin1 d'un grand effet1 qui   
conduit l'oeil au deuxime gradin        
enfermant la coupole et portant le      
clocher central4 ,malheureusement1 ces  
parties suprieures ont t alourdies et   
dfigures  diffrentes poques1 mais il est
 ais de reconnatre1 sur le monument mme1
 et par l'examen des constructions1 la  
disposition primitive sous les          
superftations qui lui tent une partie de
 sa grce4 ,des matriaux de diverses     
couleurs forment1 en certaines places1  
des mosaques qui donnent de la finesse  
et de l'lgance  cette structure         
adroitement tage4 ,les plans auvergnats 
firent cole et eurent des imitateurs    
jusque dans le ,nivernais1 au nord2     
jusque dans le ,limousin et le          
,languedoc1 au sud4 ,toutefois1 dans ces
 dernires provinces mridionales1 ces    
imitations ne paraissent s'tre appliques
 qu' des glises abbatiales4  ,la plus   
importante de toutes est1 sans          
contredit1 la clbre glise de            

,saint-,bernin 7,saint-,saturnin71 de   
,toulouse1 dont le choeur et le         
transsept datent du commencement du     
,x,i,ie sicle4  ,la figure #e donne en  
,a la moiti du plan de son abside avec  
le transsept et l'amorce de la nef4 ,ici
 le transsept n'est plus rserv aux      
religieux1 ceux-ci se tenaient dans le  
choeur plac en ,c1 tandis que l'autel   
tait tabli en a sur la crypte renfermant
 le tombeau de ,saint-,saturnin4 ,en b  
tait un autel de retro1 rserv  certaines
 solennits4 ,aux deux extrmits nord et  
sud du transsept sont perces de larges  
portes p1 p1 dont nous montrons le      
complment extrieur en ,p2 portes faites 
pour les fidles ou plutt les plerins qui
 affluaient en grand nombre1  certains  
jours1 dans l'glise de ,saint-,sernin4  
,la nef est pourvue de doubles          
collatraux1 et l'un des deux pourtourne 
compltement les bras du transsept et le 
sanctuaire4 ,un triforium vot surmonte  
ces collatraux4 ,cette disposition      
grandiose fut suivie vers la mme poque1 

lors de la construction de l'glise de   
,conques 7,aveyron74 ,nous donnons en   
,b1 de mme1 la moiti du plan de son     
abside et de son transsept4 ,les        
religieux occupaient1 dans l'glise de   
,conques1 la mme place qu'              
,saint-,sernin4  ,conques1 les fidles   
n'avaient point accs dans l'glise par   
les extrmits des bras de croix1 mais    
seulement par les portes latrales m4    
,ces plans font assez ressortir         
l'importance que prenait le transsept   
dans les glises conventuelles4 ,rserv   
primitivement aux religieux1 aux clercs1
 il est livr aux fidles ds le ,x,i,ie   
sicle2  ce moment1 il occupe mme une    
surface plus tendue1 afin de permettre  
aux plerins qui se rendaient dans ces   
glises abbatiales d'assister en grand   
nombre aux crmonies du culte et de voir 
facilement les corps-saints sortis des  
cryptes  certaines poques de l'anne et  
exposs au milieu de l'glise#aie4 ,ce    
programme trac pour la construction des 
glises bndictines et cisterciennes1 vers

 le commencement du ,x,i,ie sicle1 fut  
rigoureusement suivi pendant les sicles 
suivants4 ,au contraire1 nous voyons les
 plans des cathdrales s'lever en        
,france1 suivant les provinces1 sur des 
plans varis1 et1 dans ces difices1 le   
transsept1 si franchement et            
universellement adopt pour les glises   
bndictines et cisterciennes1 ne se      
montre que  et l ou  une poque          
relativement rcente4 ,certaines glises  
mridionales et du centre1 comme la      
cathdrale d',angoulme1 comme celles     
d',angers1 du ,mans 7ancienne71 de      
,langres d',autun1 ont seules le        
privilge de possder des transsepts      
accuss#aif2 mais ces monuments sont     
antrieurs au mouvement qui1 dans le     
,nord1 fit reconstruire toutes les      
glises piscopales4 ,nous avons          
suffisamment expliqu ailleurs la nature 
et l'importance de ce mouvement         
politique pour qu'il ne soit pas        
ncessaire de revenir ici sur ce sujet4  
,il nous suffira de constater ce fait3  

que la majeure partie de ces cathdrales 
commences pendant la seconde moiti du   
,x,i,ie sicle1 dans le domaine royal1   
ont t primitivement leves sans          
transsept4 ,les cathdrales de ,senlis1  
de ,meaux1 n'avaient point de           
transsepts2 celle de ,paris fut         
certainement projete sans cet           
appendice#aig2 celle de ,bourges n'en a 
point1 et  ,sens il est facile de       
reconnatre comment il fut tabli         
longtemps aprs la construction de       
l'glise cathdrale4  ,des fouilles       
rcemment faites dans cet difice1 sur    
notre demande1 par ,m4 ,lance1          
architecte diocsain1 et releves avec le 
plus grand soin par ,m4 ,lefort1        
inspecteur des travaux1 ont mis         
dcouvert non-seulement les fondations1  
mais les assises basses des piles       
anciennes dans l'axe du transsept       
actuel4 ,la figure #f donne le plan de  
la partie postrieure de la cathdrale de 
,sens4 ,ce plan1 restitu d'aprs les     
fouilles1 ne laisse voir qu'un embryon  

de transsept indiqu par les deux        
chapelles1 ,c1 ,c#aih4 ,la nef et les   
collatraux sont diviss par traves gales 
sans interruption1 les espacements entre
 les piles sont mme d'une rgularit      
parfaite4 ,alors 7 la fin du ,x,i,ie    
sicle7 la cathdrale de ,sens se         
rattachait donc au plan qui semblait    
adopt pour les glises piscopales du     
domaine royal1 comme disposition gnrale1
 bien qu'elle conservt des points de    
rapports avec les monuments de          
,champagne1 et notamment avec la        
cathdrale de ,langres#aii4 ,la place de 
l'archevque tait en ,a et celle du matre
 autel en ,b4  la fin du ,x,i,i,ie      
sicle1 on commena la construction d'un  
pignon de bras de croix en ba4 ,ces     
travaux semblent avoir t longtemps      
suspendus1 car ce n'est qu'au           
commencement du ,x,v,ie sicle que ce    
pignon fut achev et que celui e f s'leva
 au nord#bjj4 ,alors les traves g1 h1 de
 l'glise ancienne furent abattues1 ainsi
 que les piles i1 k1 et l'on refit de   

grandes votes pour couvrir ce transsept 
trouv aux dpens de ces deux anciennes   
traves4 ,ce fut probablement  cette     
poque que le choeur du chapitre         
s'allongea jusqu'aux piliers p1 p2 car  
lorsque le transsept tait  peine accus  
par les deux chapelles orientes ,c1 ,c1 
le clerg se tenait dans le rond-point2  
la nef1 jusqu'au devant de l'autel1 tait
 laisse aux fidles4  ,ne perdons pas de 
vue que les grandes cathdrales leves    
cette poque1 c'est--dire de #aaej       
#abjj1 s'loignaient1 par leur programme1
 autant que faire se pouvait1 de la     
donne des glises monastiques4 ,dans les 
cathdrales de la fin du ,x,i,ie sicle1  
pas de cltures1 peu ou pas de chapelles1
 le choeur de plain-pied avec le        
collatral1 relev seulement de deux ou   
trois marches au-dessus de la nef#bja4  
,l'vque se rservait l'abside1 tout le   
reste du monument tait livr au public4  
,cette faon de dmocratiser l'glise1 d'en
 faire la basilique de la cit1 parat    
surtout avoir t adopte dans             

l'le-de-,france1 et appartenir aux      
dernires annes du ,x,i,ie sicle1 car les
 cathdrales rebties au commencement du  
,x,i,i,ie sicle1 comme celles de ,reims1
 de ,laon1 d',amiens1 de ,chartres1 ont 
t conues avec des transsepts4           
,toutefois1 jamais ces transsepts des   
cathdrales du ,nord n'atteignent les    
dimensions relatives des transsepts     
d'glises conventuelles2 ils sont        
d'ailleurs moins varis dans leurs       
dispositions1 en considrant comme des   
exceptions les rares transsepts dont les
 extrmits sont termines en rond-point4  
,citons ceux des cathdrales de ,tournay1
 de ,noyon1 de ,soissons1 qui ne sont   
pas postrieurs  la moiti du ,x,i,ie     
sicle#bjb4  videmment1 le programme des 
glises monastiques1 en ce qui regardait 
le transsept1 varia suivant les ordres1 
suivant les provinces et le temps2 car1 
dans ces monuments1 en ,france1 nous    
dcouvrons des dispositions de transsepts
 trs-diffrents1 et c'est surtout dans   
les provinces de l',ouest que les       

transsepts d'glises abbatiales prennent 
un dveloppement relatif extraordinaire4 
,dans l'glise abbatiale de ,saint-,front
 de ,prigueux 7fin du ,xe sicle71 le    
transsept est gal1 comme surface1  la   
nef et au choeur1 c'est--dire que le    
plan prsente une croix1 dite            
grecque#bjc4 ,le transsept de l'glise   
abbatiale de ,saint-,hilaire de         
,poitiers1 qui datait du ,x,ie sicle1   
tait trs-vaste4 ,une nef centrale et six
 collatraux y aboutissaient#bjd4 ,les   
rares glises bndictines rebties au      
,x,i,i,ie sicle occupent encore des     
transsepts dvelopps1 bien qu'alors les  
nouveaux ordres prdicants et mendiants  
levassent des glises dpourvues de       
transsepts#bje4  ,il demeure acquis que 
les transsepts taient considrs par les  
anciens ordres et par les cisterciens   
comme ncessaires au service du culte4   
,les glises antrieures aux ordres       
mendiants1 les plus simples comme       
composition de plans1 possdent toutes   
des transsepts relativement tendus4     

,nous choisirons un spcimen parmi ces   
derniers monuments levs avec parcimonie1
 l'glise d',obazine 7,corrze71 dpendant 
de l'abbaye fonde par saint tienne      
d',obazine et reconstruite au ,x,i,ie   
sicle2 d'autant que le plan de cet      
difice prsente une disposition assez    
rare en ,france 7fig4 #g74 ,outre le    
sanctuaire1 six chapelles orientes      
donnent sur le transsept1 dont les      
croisillons dbordent de beaucoup la nef4
 ,le degr a communiquait au premier tage
 des btiments du clotre4 ,le tombeau de 
saint tienne est plac en b4 ,il est     
vident que ce transsept tait rserv aux  
religieux et que la clture tait pose en 
cc4 ,la figure #h donne la coupe sur ef 
de ce transsept1 couronn1 sur la croise1
 par un clocher4 ,ainsi1 du bas choeur1 
les religieux pouvaient sonner les      
cloches2 ils officiaient aux chapelles  
sans sortir de leur clture1 et la nef   
n'tait que le lieu de runion des fidles1
 compltement indpendant des parties     
rserves au culte4 ,les glises           

cisterciennes prsentent des dispositions
 analogues1 permettant aux fidles       
d'assister aux crmonies sans pntrer dans
 les cltures4  ,il ne parat pas qu'au   
,x,i,i,ie sicle1 du moins1 les bndictins
 aient tenu  conserver ces usages       
claustraux4  ,le plan de l'glise        
abbatiale de ,saint-,denis nous en      
fournirait la preuve1 soit que l'exemple
 des vques qui avaient livr toute la    
surface des nouvelles cathdrales aux    
fidles ait fini par modifier les rgles  
monastiques1 soit que les bndictins1 en 
prsence de ces dispositions librales de 
l'piscopat1 et peut-tre aussi de        
l'affluence que les moines prcheurs     
attiraient dans leurs vastes glises     
ouvertes  tous et dpourvues de cltures1 
aient senti la ncessit de ne plus se    
sparer des fidles1 habitus  circuler    
librement dans les glises2 toujours     
est-il que les religieux de             
,saint-,denis semblent avoir cherch     
7lorsque leur glise fut en grande partie
 reconstruite vers le milieu du         

,x,i,i,ie sicle7  provoquer l'affluence 
du public dans leur basilique par de    
larges dispositions1 bien loignes des   
habitudes claustrales des sicles        
prcdents4  ,il fallait lutter contre la 
vogue qui entranait les populations vers
 ces moines prcheurs dont les glises    
n'taient que de larges salles de        
confrences1 et ce n'tait pas certes en  
maintenant ces obstacles nombreux1 qui1 
dans les glises clunisiennes mmes1      
gnaient la vue et la circulation1 que   
l'on pouvait esprer ramener la foule    
vers les reliques dont le prestige se   
perdait tous les jours4 ,aussi n'est-ce 
plus dans le fond des cryptes que les   
chsses sont conserves2 elles sont places
 dans les sanctuaires1 entoures d'objets
 prcieux4 ,on les exhibe d'autant plus1 
que le peuple perd peu  peu la vnration 
qu'il leur portait4 ,la pompe des       
crmonies1 les facilits donnes aux fidles
 d'y assister1 remplacent chez les      
bndictins la discipline svre maintenue  
jadis dans leurs glises2  dfaut de la   

foi qui s'endort ou vacille1 on excite  
du moins la curiosit4  ,or1 les plans   
successifs de l'glise de ,saint-,denis  
nous font1 pour ainsi dire1 toucher du  
doigt cette modification dans les       
habitudes religieuses des grandes       
abbayes4 ,ils mritent donc une tude     
attentive4 ,voici 7fig4 #i7 ces plans   
prsents les uns sur les autres et tels  
que les fouilles et les traces de       
constructions encore existantes ont pu  
les faire reconnatre4 ,on voit en a les 
restes des soubassements de l'abside et 
du transsept de l'glise de ,dagobert1   
btie avec des dbris de monuments        
gallo-romains#bjf4 ,pendant la priode   
carlovingienne1 l'glise fut trs-allonge 
en b au del de l'abside de              
,dagobert#bjg2 puis viennent s'implanter
 les constructions de ,suger#bjh1 encore
 visibles au-dessus du sol en c4 ,alors 
les deux descentes aux cryptes plus     
anciennes furent mnages en e#bji2 le    
sanctuaire se dveloppa largement        
au-dessus des caveaux de l'glise        

carlovingienne1 et l'on dut y monter par
 des degrs tablis en g1 des deux cts de 
l'autel1 et en h4  ,un caveau vot qui   
existe encore entier en f montre        
clairement que le mur i donnait sur le  
dehors1 puisqu'il possde une fentre     
releve2 les murs j du fond du collatral 
du transsept existent encore1 et l'on   
retrouve en ,k les fondations qui       
indiquent que les constructions de      
,suger ne s'tendaient pas au del des    
pignons actuels4  ,la nef de l'glise de 
,suger tait plus troite que celle de    
l'glise actuelle1 ainsi qu'il est ais de
 le reconnatre  l'entre occidentale et  
par des fouilles pratiques en l4 ,donc  
le transsept de l'glise abbatiale du    
,x,i,ie sicle1 muni d'un bas ct vers le 
sanctuaire1 comprenait l'espace mnop4   
,ce bas ct ,,aa tait d'ailleurs         
ncessaire pour recevoir les             
emmarchements qui montaient au          
sanctuaire et ceux qui descendaient aux 
cryptes4  ,ces constructions1 en partie 
tablies sur les restes assez mal btis de

 l'glise de ,dagobert1 ou sur des       
fondations insuffisantes1 ainsi qu'il   
est ais de le reconnatre1 menaaient     
ruine trs-probablement vers le milieu du
 ,x,i,i,ie sicle4 ,que cette raison ait 
t dterminante1 ou que l'difice ne       
rpondit plus parfaitement aux ncessits  
du moment1 on se rsolut  le rebtir      
presque entirement1 et notamment toutes 
les parties du transsept1 sous le rgne  
de saint ,louis 7#abcj  #abdj74  ,notre 
figure indique1 en noir1 toutes les     
constructions refaites alors4 ,un coup  
d'oeil sur ce plan fait comprendre      
l'importance nouvelle que l'on donne au 
transsept et aux collatraux qui         
l'accompagnent4 ,la nef fut sensiblement
 largie et se raccorda avec le          
sanctuaire1 dont les cartements de piles
 furent conservs1 par des biais1 qui    
paraissent fort tranges si l'on ne se   
rend compte de l'tat des constructions  
antrieures que l'on prtendait conserver 
vers l'abside4  ,les piles ,b du        
sanctuaire furent refaites  neuf1 celles

 ,t du rond-point sur des socles du     
,x,i,ie sicle4 ,celles ,b furent fondes 
nouveau dans la crypte1 en passant      
travers les votes carlovingiennes4 ,on  
se contenta de rebtir sur la vieille    
fondation les piles qui portent sur     
l'angle de l'abside mrovingienne2 mais  
au lieu des trois traves ,d1 on n'en fit
 que deux1 et les emmarchements montant 
au sanctuaire furent reports en ,e4 ,des
 chapelles furent tablies en ,f au      
niveau du sol du sanctuaire4 ,une des   
portes de l'ancien transsept de ,suger  
fut remonte en ,g#baj4 ,saint ,louis    
voulut refaire  neuf les tombeaux de ses
 prdcesseurs4 ,ces tombeaux furent      
disposs en ,h1 c'est--dire sur          
l'emplacement qu'ils avaient occup dans 
les glises prcdentes4 ,celui de         
,dagobert s'leva en ,l1 trs-probablement
 sur le lieu o la tradition plaait sa   
spulture#baa4 ,alors le choeur des      
religieux s'tendit dans la nef depuis le
 transsept jusqu'au point ,m1 et le     
public put circuler dans les collatraux 

et traverser les bras de croix4 ,des    
chapelles furent ddies en ,n et en ,p4  
,beaucoup plus tard cette dernire fut   
occupe par le tombeau de ,franois ,ier4 
,au ,x,i,ve sicle1 on leva d'autres     
chapelles le long du collatral nord en  
,r4 ,les spultures des abbs remplirent  
le croisillon ,s4  ,ces plans superposs 
ont cela d'intressant1 qu'ils nous font 
reconnatre les modifications que le     
temps apporta dans les usages           
monastiques de l'une des plus puissantes
 abbayes de ,france4 ,d'abord1 comme    
dans l'glise primitive1 le transsept1   
trs-tendu1 relativement  la largeur de  
la nef1 est fait pour contenir et       
enclore les religieux qui n'ont1 avec   
les fidles1 aucune communication4 ,puis1
 sous les carlovingiens1 tout en        
maintenant la disposition du transsept  
primitif1 on y ajoute un sanctuaire     
profond1 qui fait comme une seconde     
glise propre  l'exhibition des reliques4
 ,sous ,suger1 ce sanctuaire s'largit1  
se garnit de chapelles nombreuses et le 

transsept s'ouvre davantage sur la nef4 
,enfin1 au ,x,i,ie sicle1 la clture     
monastique1 dans l'glise1 n'est plus    
absolue2 le choeur des religieux est    
compltement entour des fidles1 qui ont  
accs partout comme dans les cathdrales1 
except dans le sanctuaire occup par les 
reliques1 et dans le choeur entour de   
stalles1 clos par un jub vers la nef1 et
 par des grilles basses sur les deux    
croisillons4 ,on observera que1 dans    
cette glise particulirement vnre1 ce qui
 se modifie le moins1 c'est le          
transsept2 jusqu'aux derniers travaux   
entrepris1 il demeure  la mme place4    
,l'autel reste encore au ,x,i,i,ie      
sicle1 en ,v1 au-dessus du point consacr
 par la tradition#bab4 ,ce transsept est
 mis en communication avec les btiments 
de l'abbaye1 par une large porte4 ,il   
s'ouvre galement du ct extrieur1 donnant
 sur l'ancien cimetire1 dit des ,valois4
 ,d'amples emmarchements permettent aux 
fidles de circuler dans le collatral du 
sanctuaire et d'assister aux offices des

 chapelles4  ,mais si le transsept a    
conserv sa position et presque ses      
dimensions primitives1 il ne se trouve  
plus au ,x,i,i,ie sicle dans les        
conditions o il se trouvait au ,v,ie et 
mme au ,x,i,ie4 ,autour de lui1 l'glise 
s'est dveloppe1 et cela au profit de    
l'assistance4  ,cependant ces           
transformations ne se manifestaient que 
dans les glises des grandes abbayes1 les
 petits tablissements religieux         
conservaient  peu prs les dispositions  
anciennes du transsept rserv aux moines4
 ,l'glise de ,saint-,jean aux ,bois1 prs
 de ,compigne1 est un exemple d'une de  
ces constructions monastiques leves au  
,x,i,i,ie sicle sur de petites          
dimensions4 ,dpourvue de collatraux1    
cette glise se compose d'une large nef  
et d'un sanctuaire1 spars par un        
transsept dont les croisillons sont     
chacun diviss par une colonne sur le    
prolongement des murs latraux#bac4      
,cette jolie disposition1 si convenable 
pour une petite glise conventuelle1 est 

prsente dans la vue perspective 7fig4   
#aj74 ,on aperoit dans cette figure la  
trabes de l'entre du sanctuaire#bad4    
,les stalles des religieux taient       
adosses aux croisillons1 et ceux-ci1    
derrire ces stalles1 laissaient des     
espaces libres pour les htes ou les     
personnages qui avaient accs dans le    
monastre4 ,la nef tait ainsi rserve aux 
gens du dehors4 ,on ne pntrait dans les 
croisillons que par de petites portes   
donnant dans l'enceinte du couvent4     
,les glises paroissiales subissaient    
l'influence des abbayes ou cathdrales   
voisines4 ,ds une poque recule1 elles   
possdaient1 la plupart1 des transsepts1 
principalement dans les provinces du    
,nord1 du ,centre et de l',est4 ,dans le
 ,poitou1 la ,saintonge et l',angoumois1
 au contraire1 il n'est pas rare de     
trouver des glises paroissiales des     
,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles dpourvues de
 transsepts4 ,le centre de la croise de 
ces glises paroissiales est             
habituellement surmont de tours dans les

 provinces de l'le-de-,france1 de la    
,normandie1 de la ,bourgogne et de      
l',auvergne4 ,les croisillons sont1 ou  
percs de portes1 ou ferms1 surtout quand
 ils s'ouvrent sur des chapelles        
orientes1 afin que les entrants et      
sortant ne puissent gner les fidles4    
,nous avons un bel exemple de ces       
croisillons ferms1 de transsepts        
paroissiaux1 dans l'glise si remarquable
 de ,notre-,dame de ,dijon 7fig4 #aa74  
,ici la galerie du triforium            
s'interrompt pour laisser la place de la
 rose1 simplement garnie d'une armature 
de fer#bae4 ,le passage sous cette rose 
est port sur deux colonnettes et trois  
arcs bombs4  ,un autre passage infrieur 
se trouve entre ces colonnes et le      
fenestrage du rez-de-chausse4 ,la       
chapelle du croisillon s'ouvre en face  
du collatral de la nef qui ne pourtourne
 pas le sanctuaire1 de telle sorte que  
chacun de ces croisillons laisse un     
espace libre et tranquille pour les     
fidles assistant aux offices dits dans  

ces chapelles4 ,c'est bien l une        
disposition convenable pour une glise   
paroissiale de peu d'tendue4 ,le plan   
horizontal explique parfaitement        
l'heureuse composition du transsept de  
l'glise paroissiale de ,notre-,dame de  
,dijon4  ,mais ce plan est1  un autre   
point de vue1 intressant  tudier4 ,quand
 on veut connatre une architecture1 il  
ne suffit pas d'en apprcier le style1   
d'en analyser les formes et les moyens  
pratiques2 il est ncessaire de dcouvrir 
les principes gnraux qui ont servi  la  
constituer1  lui donner l'homognit      
rsultant de l'emploi d'une mthode4      
,c'est en prtendant tudier              
l'architecture des anciens1             
indpendamment de ces lois primordiales1 
que l'on est tomb dans les plus graves  
erreurs et que l'anarchie s'est empare  
des esprits en raison mme de l'tendue de
 ces tudes4 ,on nous dit parfois1 il est
 vrai1 que ce que nous appelons         
anarchie1 absence de mthode1 n'est autre
 chose qu'une inspiration pleine de     

promesses1 et que l'art de l'avenir     
sortira tout arm1 quelque jour1 de ce   
chaos de styles et de formes adopts sans
 critique et sans examen4 ,cette        
esprance n'est1 suivant notre sentiment1
 qu'illusion2 car les travaux de        
l'esprit n'atteignent un dveloppement   
qu'autant qu'ils reposent sur un        
principe ayant toute la rigueur d'une   
formule4 ,quand cette base est bien     
tablie1 que l'artiste se livre          
l'inspiration3         ,s'il a reu du   
ciel l'influence secrte4  ,c'est pour le
 mieux2 mais il lui faut s'appuyer sur  
un terrain solide1 pour pouvoir s'lever4
  ,quand il s'agissait de couper les    
nefs d'une basilique par ce transsept et
 de couvrir le tout avec des charpentes1
 ou bien quand des rangs de piliers     
taient destins  porter des berceaux de  
votes1 le trac d'un transsept ne        
prsentait point de srieuses difficults3 
il en tait autrement lorsque le systme  
franais d'architecture  votes en arcs   
d'ogive fut dfinitivement adopt au      

commencement du ,x,i,i,ie sicle2 alors  
ces tracs demandaient une attention     
particulire4 ,il fallait songer aux     
pousses qui allaient agir en tous sens2 
dgager ces espaces qui demandaient des  
points d'appui d'autant plus solides1   
qu'ils taient plus larges2 combiner     
l'arrive des bas cts dans cette grande  
nef transversale de manire que leur     
ordonnance s'accordt avec les           
croisillons2 penser aux retours des     
galeries suprieures1  un clairage qui ft
 en rapport avec l'tendue du vaisseau2  
proportionner la dimension du choeur    
celle du transsept2 ordonner1 soit les  
chapelles orientes des croisillons1 soit
 la reprise du collatral autour du      
choeur1 etc4  ,quand1 pour remplir ces  
conditions si diverses1 on n'a pour     
toute mthode que sa propre inspiration1 
ou le vague souvenir de ce qui a t fait 
en ce genre avant nous1 qu'il faut      
saisir le crayon et le compas1 convenons
 franchement qu'on ne sait gure par quel
 bout s'y prendre1 et que l'on ne peut  

arriver  un rsultat  peu prs            
satisfaisant qu'aprs de longs           
ttonnements2 encore n'a-t-on pas        
l'esprit bien tranquille1 et peut-on    
craindre que cette inspiration derrire  
laquelle s'abritent tant de vagues      
esprits n'ait failli sur quelque point4 
,or1 si nous prenons des plans d'glises 
de cette poque1 nous reconnaissons que  
les mthodes de tracs adopts gnralement  
alors1 non sans raison1 sont suivies    
avec plus d'attention encore lorsqu'il  
s'agit de planter les transsepts4  ,nous
 choisirons donc pour exemple d'une     
mthode de trac le plan du transsept de  
,notre-,dame de ,dijon 7fig4 #ab74      
,soit en ,e une chelle de six toises4   
,toute la partie de l'glise1 depuis le  
transsept jusqu' l'abside1 est comprise 
dans un triangle quilatral dont la moiti
 est abc4 ,les cts de ce triangle       
quilatral ont chacun quatorze toises2   
donc1 la moiti ab a sept toises4        
,suivant la ncessit impose par le systme
 d'architecture vote1 c'est le trac des 

votes qui dtermine le trac des piles4   
,l'paisseur du mur b' du transsept tant 
fixe  trois pieds1 la ligne ab1 dduction
 faite de cette paisseur de mur1 a t    
divise en trois parties gales3 la       
premire ligne de division donnant l'axe 
p des piles de la nef1 et la seconde    
l'axe des piles de recoupement de la    
vote du bras de croix4 ,le trac des     
piles a t arrt ainsi qu'on le voit en ,a
 pour les grosses piles1 et en ,b pour  
celles de la nef4 ,bien entendu 7voyez  
,,trait71 ces tracs de piles rsultent de
 la forme et de la dimension des arcs   
des votes1 dimensions et formes fixes   
tout d'abord en raison de la porte de   
ces arcs4 ,la pile1 dont un quart est   
trac en ,a1 tant connue1 il ne s'agit   
plus que de faire courir la ligne d'axe 
de cette pile sur la ligne d'axe p de   
division1 suivant le cas1 ainsi que nous
 allons le voir4  ,l'paisseur du mur e  
de l'abside tant fixe  trois pieds1 on a
 prtendu d'abord obtenir les ouvertures 
gh1 hi1 ij1 jk1 des formerets de la vote

 absidale1 gales4 ,pour ce faire1 la    
moiti lj du dcagone a t trace de manire 
que les rayons i'o soient gaux  la moiti
 op de la nef1 dduction faite de        
l'paisseur rs 7voyez le dtail ,a71 la   
colonnette r' tant destine  l'arcature  
basse et au formeret de la vote haute4  
,alors de j en k1 on a port un ct gal   
ij4 ,ce point k connu1 le patron de la  
pile ,a a t prsent1 le point k tant le  
centre de la colonnette r'1 toujours    
l'axe s sur l'axe p4 ,on a eu ainsi     
l'axe de l'arc-doubleau q4 ,sur la base 
ab1  sa rencontre avec l'axe p1 le      
patron de la pile ,a a t prsent4        
,restait  dterminer la position de l'axe
 t4 ,or1 la distance de cet axe  la base
 ab est gale  la distance de cette base 
l'axe ,v d'un arc-doubleau de trave de  
la nef1 trave qui est plus longue que   
large de quelques pouces2 c'est--dire   
que tu gale u,v4 ,le reste de la        
plantation s'ensuit naturellement4 ,la  
distance tq est plus courte que celle   
tu1 ce qui tait la consquence du mode de

 trac et ce qui donne d'ailleurs une    
meilleure proportion que si ces         
distances eussent t gales1 car alors le 
choeur et paru trop profond pour le     
transsept4  ,un autre monument de la mme
 poque 7#abcj  #abdj7 et de la mme      
province1 prsente une disposition de    
transsept fort remarquable1 c'est       
l'glise de ,notre-,dame de ,semur       
7,cte-d',or74 ,mais  ,semur le bas ct   
pourtournant le choeur1 l'architecte a  
tabli des chapelles latrales            
paralllement aux parties droites de ce  
bas ct1 de manire  laisser 7la nef tant 
trs-troite7 la place ncessaire aux      
fidles les jours de ftes#baf4 ,il est   
rare de rencontrer dans nos glises      
paroissiales ou collgiales de           
l'le-de-,france1 de la ,champagne1 de la
 ,picardie et de la ,normandie des      
partis aussi larges et bien appropris au
 service4 ,dans ces dernires provinces1 
les transsepts des glises paroissiales  
du ,x,i,ie sicle et du commencement du  
,x,i,i,ie sont peu tendus1 encombrs par 

des piliers pais1 eu gard aux vides1 et 
ce n'est qu'en #abej que ces difices    
religieux du second ordre prennent de   
l'ampleur4  ,par compensation1 les      
dispositions des transsepts de nos      
cathdrales du ,nord qui en sont         
pourvues1 comme ,laon1 ,reims1 ,amiens1 
,chartres1 sont traces avec une largeur 
et une entente des grandes runions      
publiques qui ne laissent rien          
souhaiter 7voyez  l'article             
,,cath,,drale les plans de ces difices74
 ,largement clairs par les roses qui    
s'ouvrent dans les pignons des          
croisillons et par des galeries ajoures1
 donnant entre1 du ct du choeur1 dans de
 doubles collatraux1 percs le plus      
souvent de portes sur les voies         
publiques1 ces transsepts de nos grandes
 cathdrales sont la plus belle          
disposition qui ait jamais t adopte pour
 runir sur un point une grande affluence
 de monde4 ,aussi les ,x,i,ve et ,x,ve  
sicles n'apportrent-ils aucun changement
  ces dispositions4  ,les doubles       

transsepts1 avec doubles absides1 l'une 
l'orient1 l'autre  l'occident1 adopts   
assez frquemment par l'cole rhnane      
pendant la priode romane et jusqu'au    
,x,i,ie sicle1 ne se trouvent en ,france
 que dans les provinces de l',est4 ,les 
cathdrales de ,verdun et de ,besanon    
possdaient de doubles transsepts1 avec  
tours dans les angles rentrants des     
absides1 celles-ci n'tant point entoures
 de bas cts 7voyez ,,architecture       
,,religieuse1 fig4 #ci2 voyez aussi le  
plan de l'abbaye de ,saint-,gall1       
,,architecture ,,monastique1 fig4 #a74  
,en ,france1 beaucoup de nos glises     
abbatiales et cathdrales du ,nord       
avaient des tours leves sur les ailes   
des transsepts4 ,cette disposition      
existe  ,notre-,dame de ,reims1         
,chartres1  ,laon1 aux glises abbatiales
 de ,saint-,denis1 de ,cluny1 de        
,vzelay1 etc4 ,quelquefois de vastes    
porches s'ouvrent sur les extrmits des  
bras de croix1 mais ce parti1 si        
franchement adopt  la cathdrale de      

,chartres1 est postrieur de quelques    
annes  la construction du transsept4    
,aprs les dsastreuses guerres contre les
 ,albigeois1 la plupart des glises que  
l'on rebtit dans le ,languedoc furent   
leves sans transsepts4 ,telle est la    
cathdrale d',alby4 ,les glises de la    
ville nouvelle de ,carcassonne1 celles  
de ,montpezal1 de ,moissac              
7,tarn-et-,garonne71 etc41 ne se        
composent que d'une nef avec chapelles4 
,c'est qu'en effet la construction d'un 
transsept ncessite des dpenses          
considrables1 et que si l'on prtend     
lever une glise  l'aide de faibles      
ressources1 il faut viter ces           
appendices4  ,il est rare de trouver    
dans les glises postrieures  #abej des  
dispositions nouvelles dans la          
construction des transsepts4 ,cependant 
une glise champenoise1 ,saint-,urbain de
 ,troyes1 fait exception4 ,son          
transsept1 trs-ingnieusement conu1      
satisfait entirement au programme de    
l'glise paroissiale#bag4 ,deux porches  

abritent1  l'extrmit de chacun des      
croisillons1 des portes doubles1 et     
l'intrieur les votes de ces croisillons 
sont traces sur une donne nouvelle4  ,la
 vue intrieure 7fig4 #ac7 de l'un de ces
 croisillons explique la disposition    
originale de ce transsept4 ,divis par un
 trumeau clair dans le pignon par deux  
fentres perces au-dessus du porche      
extrieur et par deux autres fentres     
ouvertes dans les murs latraux au-dessus
 du bas ct de la nef et de la chapelle  
qui flanque le choeur1 chacun de ces    
croisillons est1 dans sa partie         
suprieure1 une vritable lanterne4       
,l'aspect du transsept de ,saint-,urbain
 est saisissant4 ,l'architecte a su     
viter la pauvret de ces revers de       
pignons clairs ordinairement par des    
roses au-dessus de murs pleins percs    
seulement de portes  rez-de-chausse4 ,ce
 parti nous parat prfrable  celui qui   
fut adopt dans quelques difices1 tels   
que les cathdrales de ,metz et de       
,soissons#bah1 l'glise de ,moret1 etc41 

et qui consiste  remplacer les roses par
 d'immenses verrires s'ouvrant sous les 
formerets des pignons et descendant     
jusqu'aux archivoltes des portes#bai1 ou
  considrer les roses elles-mmes1 avec  
la galerie  jour qui les supporte1 comme
 de vritables fentres comprenant la     
largeur totale du croisillon4 ,mais il  
faut ajouter que l'glise de             
,saint-,urbain de ,troyes est un        
chef-d'oeuvre1 que l'on considre la     
conception gnrale ou l'entente des      
dtails4  ,trs-rarement les transsepts   
des glises du moyen ge possdent-ils des 
tribunes  l'intrieur des pignons des    
croisillons2 et quand ils existent1     
comme  la cathdrale de ,laon et dans    
l'glise d',eu1 par exemple1 ces ouvrages
 datent d'une poque postrieure  celle de
 la construction primitive de l'difice4 
,on doit aussi considrer comme une      
exception les porches de transsepts     
surmonts d'une tour4 ,le croisillon sud 
de la cathdrale du ,mans nous en fournit
 un exemple datant de la fin du         

,x,i,i,ie sicle4         ,illustration3 
,fig4 #a4        ,illustration3 ,fig4   
#b4        ,illustration3 ,fig4 #c4     
,illustration3 ,fig4 #d4                
,illustration3 ,fig4 #e4                
,illustration3 ,fig4 #f4                
,illustration3 ,fig4 #g4                
,illustration3 ,fig4 #h4                
,illustration3 ,fig4 #i4                
,illustration3 ,fig4 #aj4               
,illustration3 ,fig4 #aa4               
,illustration3 ,fig4 #ab4               
,illustration3 ,fig4 #ac4       ,note   
#ahe3 ,voyez les fragments du plan du   
,capitole4       ,note #ahf3 ,nous      
engageons nos lecteurs  consulter1  ce  
sujet1 l'excellent ouvrage de ,m4 ,henri
 ,hubsch3 ,monuments de                 
l'architecture chrtienne1 traduit par   
,m4 l'abb ,guerber      7#ahff1 ,morel  
diteur74 ,ce recueil d'glises des       
premiers      sicles1 fait avec un soin 
rare1 montre comme nos voisins          
d'outre-,rhin sondent scrupuleusement le
 champ des tudes      archologiques4    

,note #ahg3 ,voyez ,,architecture       
,,religieuse1 fig4 #b4       ,note #ahh3
 ,voyez ibidem1 fig4 #aa4       ,note   
#ahi3 ,voyez ,,architecture             
,,monastique1 fig4 #b4       ,note #aij3
 ,voyez l'ouvrage du duc de             
,serradifalco3 ,del duomo      di       
,montreale4 ,palerme1 #ahch4       ,note
 #aia3 ,dans ce plan1 toutes les parties
 teintes en noir      existent encore2  
celles haches sont remplaces par des    
constructions datant de la fin du       
,x,i,ie sicle et ne sont plus           
visibles que dans les fondations4 ,les  
parties anciennes      datent du ,xe    
sicle4       ,note #aib3 ,la nef de     
l'glise abbatiale de ,vzelay1 btie      
vers #aajj1 fait exception4 ,l on essaya
 de construire des      votes d'arte    
7voyez ,,architecture ,,religieuse1 fig4
 #ba1 et      ,,trav,e1 fig4 #d71 qui   
sont plutt des coupoles avec plis aux   
retombes4       ,note #aic3 ,notre-,dame
 du ,port1 ,saint-,nectaire1 ,issoire1  
breuil2 l'glise ,saint-tienne de ,nevers

 doit tre range      parmi les monuments
 religieux de cette belle cole          
auvergnate4       ,note #aid3 ,voyez    
,,architecture ,,religieuse1 fig4 #aj   
bis4       ,note #aie3 ,voyez  ce sujet 
l'article ,,architecture                
,,monastique4       ,note #aif3 ,voyez  
,cathdrale1 fig1 #da et #dc1 #bg1 #bh et
 #cd4       ,note #aig3 ,nous en avons  
acquis la preuve dans les fondations    
et au-dessus des votes de la croise4    
,trs-probablement on      ne se dcida1  
,paris1  donner un transsept  la        
cathdrale      qu'aprs l'achvement du   
choeur1 c'est--dire aprs la mort      de
 ,maurice de ,sully4       ,note #aih3  
,les parties du plan qui ont t modifies 
pendant      les ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve et  
,x,v,ie sicles sont huches4       ,note 
#aii3 ,voyez ,,cath,,drale1 fig4 #bh et 
#cj4       ,note #bjj3 ,voyez           
,,cath,,drale1 fig4 #cj4       ,note    
#bja3  ,notre-,dame de ,paris1          
primitivement1 le      sanctuaire tait  
de plain-pied avec son collatral4       

,note #bjb3 ,voyez la ,monographie de la
 cathdrale de ,noyon1      par ,,mm4    
,vitet et ,d4 ,rame4 ,voy4 aussi        
,,architecture      ,,religieuse1 fig4  
#cj et #ca2 ,,cath,,drale1 fig4 #g et   
#aj4       ,note #bjc3 ,voyez           
,,architecture ,,religieuse1 fig4 #d4   
,note #bjd3 ,l'glise abbatiale de       
,saint-,hilaire de ,poitiers      fut   
ddie en #ajdi4 ,voyez ,notes of a tour  
in the west of      ,france 7,parker1   
,london1 #aheb74       ,note #bje3      
,voyez ,,architecture ,,monastique4     
,note #bjf3 ,les hachures de gauche     
droite indiquent ces      restes4       
,note #bjg3 ,les hachures larges1 de    
droite  gauche1 indiquent      ces      
constructions encore visibles dans les  
cryptes4       ,note #bjh3 ,les hachures
 serres1 de droite  gauche1             
indiquent ces ouvrages4       ,note     
#bji3 ,ces descentes existent encore4   
,note #baj3 ,une opration analogue fut  
faite  la cathdrale      de ,paris1     
celles de ,bourges et de ,chartres4 ,les

 sculptures      du ,x,i,ie sicle furent
 juges dignes d'tre conserves et        
furent remontes dans les constructions  
du ,x,i,i,ie4       ,note #baa3 ,en     
fouillant tout le centre du transsept1  
nous      avons trouv1 au-dessous du sol
 de l'glise de ,dagobert1 de            
nombreux sarcophages mrovingiens4       
7,voyez ,,tombeau1 fig4 #a47       ,note
 #bab3 ,pour se rendre compte de la     
disposition ancienne      du transsept  
qui composait en partie le choeur des   
religieux      de ,saint-,denis1 voyez  
l'article ,,choeur1 fig4 #b4            
,aujourd'hui      les monuments sont    
rtablis dans le transsept1 suivant la   
disposition adopte sous saint ,louis4   
,note #bac3 ,voyez les plans et lvations
 de ce joli difice      dans l'ouvrage  
de ,m4 de ,baudot3 glises de bourgs et  
villages 7,morel1 diteur74       ,note  
#bad3 ,voyez ,,trabes4       ,note #bae3
 ,voyez ,,armature1 fig4 #f et #g4      
,note #baf3 ,voyez1 ,archives des       
monuments historiques1 les      plans et

 les coupes de cet difice4       ,note  
#bag3 ,voyez le plan de cette glise     
l'article      ,,construction1 fig4     
#ajb4       ,note #bah3 ,bras de croix  
nord4       ,note #bai3 ,voyez ,,pignon4
    ,,travaison1 s4 m4 ,vieux mot       
correspondant  ce que l'on entend       
aujourd'hui par entablement1 mais ne    
s'appliquant qu'aux ouvrages de bois4   
,,trav,e1 s4 f4 ,mot employ pour dsigner
 toute ordonnance entre les points      
d'appuis principaux ou pices matresses  
d'une construction3 ainsi1 on dit trave 
de plancher1 pour indiquer le solivage  
compris entre deux poutres4 ,trave de   
pont1 est la portion du tablier de bois 
comprise entre deux files de pieux ou   
entre deux piles4 ,trave de salle ou    
d'glise1 est l'ordonnance comprise entre
 deux piles matresses1 entre deux       
arcs-doubleaux4 ,une trave de comble est
 l'espace entre deux fermes de          
charpente4  ,du moment qu'une salle est 
divise par des points d'appuis espacs1  
dans sa longueur1 pour porter soit une  

vote1 soit des fermes ou des poutres1   
cette salle se compose d'autant de      
traves qu'elle contient de divisions4   
,dans la structure du moyen ge1 en      
,france1 l'histoire de la trave est     
intressante1 parce qu'elle dtermine les 
essais successifs par lesquels1 de la   
basilique romaine couverte en charpente1
 on arrive  la nef vote en arcs d'ogive4
  ,personne n'ignore que la basilique   
romaine se composait habituellement     
d'une nef principale1 dont les murs     
ports sur des ranges de colonnes taient 
flanqus latralement de collatraux       
simples ou doubles4 ,les collatraux     
taient parfois surmonts de galeries ou  
tribunes au-dessus desquelles           
s'ouvraient les jours qui clairaient la 
charpente lambrisse4 ,cette disposition 
fut suivie dans la construction des     
premires glises et des grandes salles   
d'assemble leves dans les ,gaules4      
,chaque entre-colonnement de la         
basilique constituait une trave4  ,le   
plan de la basilique romaine fut suivi1 

dans le nord des ,gaules1 jusque vers le
 milieu du ,x,ie sicle2 mais dj1        
antrieurement  cette poque1 le mode de  
structure avait subi des modifications  
par suite des rapports frquents des     
peuples occidentaux avec l',orient4 ,le 
plus ancien monument de ce temps que    
nous possdions sur des dimensions       
considrables1 dans la ,france           
septentrionale1 est certainement la nef 
de l'glise abbatiale de ,saint-,rmi de  
,reims4 ,cette nef tait--ainsi qu'il est
 facile encore de le                    
reconnatre--primitivement couverte par  
une charpente apparente1 tandis que les 
collatraux1 vots  rez-de-chausse1 taient
 surmonts d'une galerie couverte par des
 charpentes avec arcs-doubleaux4 ,la    
figure #a donne une trave de la nef de  
l'glise abbatiale de ,saint-,rmi#bbj4   
,le grand mur ,a repose sur une file de 
piles composes de colonnes en faisceaux1
  rez-de-chausse1 et sur des piliers    
section quadrangulaire au niveau de la  
galerie du premier tage4 ,des colonnes  

avec arcatures divisent les ouvertures  
donnant sur cette galerie4 ,au-dessus   
des combles des collatraux s'ouvrent les
 deux rangs de fentres ,b et ,c4 ,les   
votes des bas cts1  rez-de-chausse1 se  
composent d'arcs-doubleaux ,d et ,f1    
portant des berceaux perpendiculaires   
la nef et concentriques aux archivoltes 
,e4 ,les pilettes ,g1 qui formaient     
comme un second collatral troit1 avaient
 pour objet de diminuer l'effet de      
pousse qu'aurait exerc l'arc-doubleau   
unique sur le mur de clture ,h4 ,au     
premier tage1 l'arc-doubleau ,i1 ne     
portant qu'un solivage de bois1 ne      
pouvait exercer sur le mur ,h une pousse
 que ce mur renforc de contre-forts     
cylindriques ne put maintenir4 ,le grand
 mur ,a se trouvait trsillonn par ces   
berceaux du rez-de-chausse et par les   
arcs-doubleaux de la galerie4 ,il n'tait
 dcor1 suivant l'usage du temps1 que par
 des peintures#bba4  ,cet exemple d'une 
nef construite au commencement du ,x,ie 
sicle indique un premier effort pour    

sortir des donnes de la basilique       
romaine antique4 ,ce sont des faisceaux 
de colonnettes qui remplacent les       
colonnes monostyles1 et des votes       
portent dj le sol de la galerie         
suprieure4 ,cependant ces grands murs   
n'taient relis dans leur dveloppement   
qu' leur sommet1 par les entraits des   
charpentes2 ils n'taient pas construits 
avec les excellents matriaux et mortiers
 qu'employaient les ,romains2 ils       
bouclaient souvent ou se dversaient d'un
 ct ou de l'autre4 ,leur aspect ne      
laissait pas d'tre froid1 et les        
peintures dont on les dcorait1 vues     
obliquement1 poudres par le temps1      
perdaient bientt leur clat4 ,les        
charpentes1  cette hauteur1 ne pouvaient
 tre que difficilement rpares1 et si le 
feu y prenait1 l'difice entier tait     
perdu4 ,on songea donc  diviser         
franchement les nefs par traves         
apparentes1 accuses par de grands       
arcs-doubleaux4 ,un autre difice du     
milieu du ,x,ie sicle nous fournit un   

exemple de ce nouveau parti4 ,c'est     
l'glise de ,notre-,dame du ,pr1 au      
,mans4 ,dans la nef de cet difice1      
chaque trave comprend deux arcades 7fig4
 #b74 ,une grosse pile  section         
quadrangulaire1 flanque de colonnes     
engages1 alterne avec une pile          
cylindrique4 ,au droit de chacune des   
grosses piles ,a est band un            
arc-doubleau ,b4 ,une ferme de charpente
 est pose au droit de la pile           
cylindrique ,c4 ,les collatraux ,d sont 
ferms par des votes d'arte avec         
arcs-doubleaux reposant sur les colonnes
 engages des grosses piles et sur les   
chapiteaux des piles cylindriques4 ,les 
chevrons de la charpente1 poss          
longitudinalement1 comme un solivage1   
portaient sur les pignons des grands    
arcs-doubleaux ,b et sur la ferme       
intermdiaire4 ,ce solivage plus ou moins
 dcor1 avec entrevous en madriers1      
formait lambris sous la couverture4 ,en 
,f est figur l'un des pignons des grands
 arcs-doubleaux avec le lambris#bbb4 ,il

 y a tout lieu d'admettre que la nef de 
la cathdrale du ,mans tait              
originairement construite suivant ce    
principe4  ,notre-,dame du ,pr1 des     
votes ont t refaites au ,x,i,ve sicle   
sous l'ancienne charpente1 en supprimant
 partie des arcs-doubleaux primitifs1   
dont on retrouve facilement la trace4   
,prenant ainsi deux arcades de la nef   
pour faire une trave1 il en rsultait un 
plan carr ou approchant1 c'est--dire que
 l'espace ,,aa tait gal1 ou  peu prs1   
la largeur de la nef principale2 de     
sorte que si l'on voulait dfinitivement 
voter cette nef1 il tait tout simple    
d'adopter tout d'abord une vote sur plan
 carr1 avec arc-doubleau intermdiaire2  
c'est--dire une vote donnant en         
projection horizontale le plan trac en  
,p 7fig4 #b74 ,alors les arcs-doubleaux 
ab1 cd1 n'taient que la reproduction des
 arcs-doubleaux des grosses piles1 et   
l'arc-doubleau intermdiaire ef remplaait
 la ferme de charpente2 les arcs ogives 
ad1 cb1 portaient les remplissages de   

votes bands  la place qu'occupaient les 
lambris4 ,mais avant de passer outre    
l'examen des dveloppements de ce        
principe1 il est ncessaire de mentionner
 un systme de traves issu d'un autre    
mode de structure4  ,les ,romains       
n'avaient pas seulement adopt1 pour la  
construction de grandes salles1 le      
systme de files de colonnes portant des 
murs au-dessus des plates-bandes        
dcharges par des arcs noys dans ces     
murs2 ils avaient lev1 sur des piles    
isoles et largement espaces1 de grandes 
archivoltes portant les murs            
longitudinaux4 ,des berceaux1           
concentriques  ces archivoltes1         
fermaient les collatraux1 et des        
charpentes ou des votes 7comme  la      
basilique de ,constantin  ,rome7        
couvraient la nef principale4 ,le       
,bas-,empire avait construit des difices
 en grand nombre d'aprs ce systme1 en   
conservant parfois les charpentes sur la
 nef centrale1 ainsi que le constatent  
certaines basiliques de la ,syrie       

septentrionale4 ,de ce systme tait driv1
 ds les premiers sicles du              
christianisme1 un mode mixte qui        
consistait  diviser les grandes traves  
carres1 portant des votes d'arte sur la 
nef principale1 en deux arcades1 de     
manire  pouvoir trouver des votes d'arte
 galement carres sur les bas cts1 dont  
la largeur tait ainsi gale ou  peu prs  
la moiti de celle de la nef principale4 
,c'est sur ce plan que fut conue1       
,milan1 la clbre glise de               
,saint-,ambroise1 ds la fin du ,i,xe    
sicle2 du moins le fait parat-il        
probable#bbc4 ,or1 ce type fut adopt    
dans la construction d'un grand nombre  
d'glises carlovingiennes1 notamment sur 
les bords du ,rhin1 et se perptua       
jusqu'au ,x,i,i,ie sicle4  ,comme dans  
l'exemple que nous venons de donner     
7fig4 #b71 chaque trave de l'glise      
carlovingienne du ,rhin se composait de 
deux grosses piles et d'une pile        
intermdiaire d'une section plus faible2 
mais cette pile intermdiaire ne portait 

plus que l'arc-doubleau des votes du    
collatral et elle ne remplissait aucune 
fonction du ct de la nef principale4 ,la
 trave que nous prsentons ici 7fig4 #c71
 de la nef de la cathdrale de ,worms1   
nef qui date de la moiti du ,x,i,ie     
sicle1 explique suffisamment ce systme4 
,une grande vote d'arte carre ,a1       
nervures1 couvre chaque trave de la nef1
 sans arcs-doubleaux intermdiaires2 et  
la pile ,b n'est place l que pour       
obtenir1 sur le collatral ,c1 deux votes
 d'arte romaines4 ,la question tait     
d'avoir des surfaces carres1 ou         
approchant1 pour fermer les votes1 qui  
drivaient toujours de la tradition      
romaine2 or1 les collatraux ayant1 en   
largeur1 la moiti environ de la largeur 
de la nef1 il fallait1 pour avoir des   
espaces carrs sur ces collatraux comme  
sur la nef1 doubler les piles4 ,le trac 
,t nous dispense de plus longues        
explications  ce propos4 ,la ncessit de 
voter les grands difices1 les           
basiliques1 les glises1 tait reconnue   

partout en ,occident1 aussi bien dans   
l',italie du nord qu'en ,france et sur  
les bords du ,rhin2 seulement les       
diverses coles d'art de ces contres ne  
rsolvaient pas le problme de la mme     
faon4 ,pour ne considrer les choses que 
d'une manire gnrale1 l'cole que nous    
appellerons carlovingienne1 et qui      
s'inspirait principalement de           
l'architecture romaine des bas temps1   
n'avait en vue que la vote romaine1     
berceau1 vote d'arte ou coupole2 cette  
cole n'abandonna cette tradition que    
quand elle adopta le systme de structure
 import de ,france vers le milieu du    
,x,i,i,ie sicle4 ,l'cole proprement     
franaise abandonna au contraire de bonne
 heure le systme des votes romaines1    
chercha autre chose1 et le trouva3 tout 
est l4 ,que l'on dcouvre en ,lombardie  
ou ailleurs des piles cantonnes de      
colonnes et des archivoltes dans des    
nefs1 quelques dtails de dcoration      
analogues et antrieurs  notre           
architecture romane franaise1 et qu'on  

en conclue que nous avons pris chez les 
autres cette architecture romane1 nous  
ne voyons pas trop l'intrt qui s'attache
  cette priorit4 ,chacun puisait au     
fonds commun latin pour les arts comme  
pour les langues d',occident1 du        
,v,i,i,ie au ,x,ie sicle2 mais qu'on    
nous montre ailleurs qu'en ,france1 et  
qu'au nord de la ,loire1 avant #aacj1 un
 systme de votes tel que celui admis    
dans les constructions de ,vzelay ds le 
commencement du ,x,i,ie sicle1 et       
,saint-,denis en #aadj1 alors nous      
serons les premiers  reconnatre ce qu'on
 voudrait si bien nous prouver en       
,france1 savoir3 que nous n'avons jamais
 possd une architecture propre1 pas plus
 au ,x,i,ie sicle qu'au ,x,i,xe sicle4  
,jusqu' ce que cette preuve soit faite1 
nous continuerons  rpter3 ,il n'y a     
d'architecture originale que celle qui  
s'appuie sur un nouveau principe1 sur un
 principe non encore admis4 ,le systme  
de votes inaugur en ,france1 au nord de 
la ,loire de #aacj  #aaej1 ne se trouve 

nulle part avant cette poque2 ce systme 
n'est pas seulement une forme1 nouvelle 
alors1 ou un procd2 c'est tout un       
principe qui s'tend aux diverses parties
 constituant un difice et qui oblige de 
coordonner ces parties suivant certaines
 lois dduites conformment  la logique3  
or1 l'architecture inaugure en ,france  
de #aacj  #aaej tait vritablement neuve 
alors1 sans prcdents1 indpendante des   
formes acceptes jusqu'alors2 donc cette 
architecture peut1 au meilleur titre1   
tre appele franaise#bbd4 ,laissons pour 
le moment le systme de traves des nefs  
rhnanes1 et reprenons l'tude des difices
 qui appartiennent  nos coles4 ,nous    
venons de voir 7fig4 #b7 une trave      
compose de deux grosses piles portant   
des arcs-doubleaux sur la nef           
principale1 avec pile intermdiaire plus 
faible1 divisant le collatral pour le   
pouvoir fermer par des votes carres1 et 
portant une ferme de charpente sur cette
 nef principale pour diminuer la porte  
des lambris de bois4 ,voici maintenant  

un autre systme moins ancien que celui  
de la figure #b1 et appartenant  une    
autre province1 o les piles sont gales  
et1 divisant le collatral en votes sur  
plan carr1 donnent1 sur la nef centrale1
 des plans barlongs que l'on a prtendu  
voter1 suivant une donne dj compltement 
trangre au systme romain4 ,il s'agit de 
la nef de l'glise abbatiale de ,vzelay  
7fig4 #d72 premires annes du ,x,i,ie    
sicle4 ,cette nef1 dont nous donnons une
 trave en ,a1 possde des arcs-doubleaux 
sur les collatraux comme sur la partie  
haute1 au droit de chacune des piles    
dont la section est trace en ,b4 ,ces   
arcs sont plein cintre1 ainsi que les   
formerets1 et bien que la naissance de  
ceux-ci soit releve1 cependant leur clef
 n'atteint pas le niveau de la clef des 
arcs-doubleaux4 ,il en rsulte que pour  
bander la vote haute1 dans chaque trave1
 et ne pas faire des pntrations1 mais un
 semblant de vote d'arte1 il a fallu    
ttonner et chercher des formes          
d'ellipsodes qui ne sauraient tre traces

 gomtriquement4 ,c'tait une premire     
tentative vers une forme de votes non   
encore admise4 ,trente ans plus tard1   
vers #aacb1 on levait le porche de la   
mme glise 7voyez en ,p72 les traves de  
ce narthex1 un peu plus larges que      
celles de la nef1 portent sur des piles 
dont la section est semblable  celles   
,b4 ,de mme que dans la nef1 des        
arcs-doubleaux sont bands au droit de   
chacune des piles1 soit sur la partie   
centrale1 soit sur les collatraux1 mais 
ces arcs-doubleaux sont en              
tiers-point#bbe4 ,les formerets ont leur
 naissance au mme niveau que celle des  
arcs-doubleaux4 ,il en rsulte que1 la   
trave tant barlongue1 les clefs de ces  
formerets sont beaucoup au-dessous des  
clefs de ces arcs-doubleaux4 ,la vote   
ferme sur cet espace est annulaire1 d'un
 arc-doubleau  l'autre1 pntre par des   
ellipsodes dont les formerets sont une  
section4 ,cela pouvait tre dfini        
gomtriquement1 et ce systme prsentait   
une parfaite solidit4 ,d'ailleurs des   

votes d'arte rampantes1 bandes sur la   
galerie du premier tage#bbf1            
contre-butent parfaitement la vote      
centrale4 ,deux des votes de ce porche1 
de la mme poque que les autres1 possdent
 mme dj des arcs ogives4 ,le            
constructeur1 en fermant ces votes      
d'aprs la mthode que nous venons        
d'indiquer 7fig4 #d1 ,p71 sentait bien  
que1 tout en se rapprochant d'un corps  
ellipsode1 elles possdaient cependant   
des artes saillantes 7ces votes tant    
bties de moellons irrguliers7 maintenues
 seulement par l'adhrence des mortiers2 
que1 par consquent1 il y avait  bander  
sous ces artes un cintre permanent de   
pierre1 remplaant le cintre provisoire  
de charpente destin  les maonner4       
,c'tait donc un acheminement vers la    
vote en arcs d'ogive4 ,mais revenant    
notre figure #b1 on allait1 dans        
d'autres provinces1 dduire de ce systme 
mixte d'arcs et de lambris un mode      
complet de votes1 sur un principe       
absolument neuf1 mode qui devait se     

fondre bientt avec celui qu'inaugurait  
le porche de l'glise abbatiale de       
,vzelay4 ,c'est en #aaej que l'vque     
,baudouin ,il1 comme on sait1 entreprit 
la reconstruction de la cathdrale de    
,noyon1 qui fut acheve bien avant la fin
 du ,x,i,ie sicle4 ,en #abic1 un violent
 incendie rduisit en cendres la ville   
et1 dit la chronique1 la cathdrale de   
,noyon4 ,il est clair que les charpentes
 seules furent brles et que les votes   
furent peut-tre altres4 ,aussi les votes
 de la nef1 ainsi que l'indiquent les   
profils des arcs et leur genre de       
construction1 appartiennent-elles  cette
 dernire poque4  l'origine1 c'est--dire 
au ,x,i,ie sicle1 ces votes1 comme      
beaucoup d'autres datant de cette poque1
 avaient leurs arcs ogives bands de deux
 en deux piles avec un arc-doubleau     
simple intermdiaire 7fig4 #e74 ,la pile 
intermdiaire qui1 dans la figure #b1    
porte seulement la ferme de charpente   
divisant en deux l'espace entre les     
arcs-doubleaux1 portait alors           

l'arc-doubleau intermdiaire destin      
remplacer la ferme de charpente4 ,les   
arcs ogives 7fig4 #e7 taient bands d'une
 grosse pile  l'autre4 ,la trave tait   
encore constitue comme celle de la      
figure #b4 ,c'est--dire que la pile     
intermdiaire ,a1 destine  porter un     
simple arc-doubleau des grandes votes1  
tait plus grle que les piles ,b portant 
les arcs-doubleaux principaux et les    
arcs ogives4 ,cela tait conforme  la    
logique4 ,alors les arcs reposant sur   
les piles ,b taient seuls contre-buts   
par des arcs-boutants4 ,la coupe ,c de  
la nef et du collatral complte          
l'intelligence de ce systme de          
constructions4 ,la plupart des premires 
votes bandes d'aprs le principe admis au
 ,x,i,ie sicle1 dans l'le-de-,france1   
sont ainsi traces4 ,la trave des nefs   
centrales est gale1 ou  trs-peu prs1  la
 largeur mme de ces nefs1 mais elle se  
divise en deux1 au moyen d'une pile     
intermdiaire qui sert  porter les arcs  
des votes du collatral et  recouper les 

arcs ogives des hautes votes4  ,mais ce 
systme1 justifi dans une construction   
assez vaste1 n'tait gure admissible pour
 de petits difices4 ,les piles          
intermdiaires1 dans ces derniers        
monuments1 eussent t trop grles1        
inutiles et encombrantes4 ,les          
architectes les suppriment1 ils ne      
conservent que les piles principales ,a 
7fig4 #f71 mais ils ne construisent pas 
moins les votes conformment au principe 
que nous venons d'indiquer4 ,cette      
dernire trave qui appartient  la nef de 
la petite glise de ,nesle1 prs de       
l'le-,adam1 montre comme le constructeur
 a seulement lev la pile destine  porter
 l'arc-doubleau intermdiaire ,i sur la  
clef de l'archivolte du collatral#bbg1  
parce qu'il et t inutile1 en effet1 de  
faire porter cette pile intermdiaire sur
 le sol4 ,en ,b est trace la coupe de la
 trave1 et en ,d le dtail des bases des 
colonnettes sur les chapiteaux des piles
 monocylindriques4 ,ces deux exemples   
appartenant  deux difices de dimensions 

trs-diffrentes1 mais construits  peu prs
  la mme poque1 font ressortir une des  
qualits principales de cette belle      
architecture franaise de la fin du      
,x,i,ie sicle1 l'unit d'chelle#bbh4 ,les
 cartements des piles1 les hauteurs de  
galeries de circulation ,g1 les largeurs
 des baies1 les membres des moulures1   
sont  peu prs les mmes dans les deux    
monuments4 ,nous pourrions saisir ces   
analogies dans les cathdrales de ,paris1
 de ,senlis1 de ,soissons1 de ,laon1    
dans les glises de ,saint-,leu          
d',esserent1 de ,braisne1 etc#bbi4      
,examinons maintenant une trave de nef  
de l'un des plus grands monuments du    
commencement du ,x,i,i,ie sicle1 la     
cathdrale de ,bourges#bcj4 ,ce vaisseau 
comprend une nef centrale et des doubles
 collatraux dont les votes sont  des    
niveaux diffrents4 ,ainsi 7fig4 #g71 les
 votes du premier collatral sont bandes 
au niveau ,a1 et celles du second       
collatral au niveau ,b1 d'o il rsulte   
que la nef centrale est claire par les  

fentres ,c1 perces au-dessus du comble  
qui couvre les votes du second          
collatral4 ,dans la hauteur de ce comble
 rgne une galerie de circulation ,d1 de 
mme qu'il en existe une seconde en ,e1  
au-dessus des votes du premier          
collatral4 ,les fentres ,f clairent la  
vote haute4 ,ces votes sont construites 
d'aprs le systme prcdemment dcrit2 et   
l'on observera que les piles ,g1 qui    
portent seulement les arcs-doubleaux    
d'intersection1 sont d'un plus faible   
diamtre que celles ,h1 qui portent les  
arcs-doubleaux et les arcs-ogives4  ,la 
belle disposition de la nef de la       
cathdrale de ,bourges1 avec son premier 
collatral trs-lev1 disposition qui ne se
 trouve gure rpte en ,france que dans le
 tour du choeur de la cathdrale du      
,mans#bca1 est videmment inspire des    
glises du ,poitou4 ,c'est un compromis  
entre les systmes de construction des   
nefs de cette contre et de              
l'le-de-,france4 ,la nef centrale de la 
cathdrale de ,bourges reoit des jours   

dans sa partie haute1 au-dessus des     
combles des bas cts1 ainsi que les nefs 
de nos glises de l'le-de-,france1 ce qui
 n'a pas lieu dans la cathdrale de      
,poitiers2 mais le collatral intrieur   
comprend1 sous votes1 une hauteur       
considrable1 et n'est plus1 comme       
,notre-,dame de ,paris1 comme autour du 
choeur de ,notre-,dame de ,chartres1    
comme  ,cologne1 gal en hauteur au      
second collatral4  ,voici1 en effet1 une
 trave de la nef de la cathdrale de     
,poitiers1 dont la construction1 un peu 
antrieure  celle de la cathdrale de     
,bourges1 conforme d'ailleurs aux       
traditions romanes du ,poitou et de la  
,vende1 accuse l'importance du collatral
 dans ces difices#bcb4 ,notre figure #h 
suppose1 en ,a1 la coupe faite sur l'axe
 longitudinal du bas ct1 et en ,b1 sur  
l'axe de la nef centrale4 ,les votes des
 collatraux1 paules par des contre-forts
 pais1 contre-butent les votes hautes4  
,ces collatraux sont chacun presque gaux
 en largeur  la nef1 de sorte que ce    

vaisseau est plutt une grande salle     
trois nefs qu'une glise suivant la      
tradition de la basilique transforme4   
,l'arcature porte au niveau ,c une sorte
 de balcon1 ou chemin de ronde continu1 
qui passe derrire chacune des piles1    
dans l'paisseur des contre-forts4 ,un   
seul comble  deux pentes couvre la nef  
et ses collatraux4 ,cette construction1 
monte avec beaucoup de soins1 est       
remarquable par ses belles proportions  
et l'heureuse concordance de toutes ses 
parties4 ,les votes1 traces suivant la  
mthode du ,poitou et de l',anjou1       
tiennent de la coupole et de la vote en 
arcs d'ogive 7voyez ,,vo,,te74 ,il y a  
dans cette composition une ampleur1 une 
raison et une sobrit qui sont la vraie  
marque de la puissance chez l'artiste4  
,ce mlange de qualits suprieures1 trop  
rare aujourd'hui1 se retrouve dans la   
composition des traves de vaisseaux vots
 de #aaej  #abej1 que ces vaisseaux     
soient destins  un service religieux ou 
civil4 ,aprs la composition de la coupe 

transversale1 en effet1 c'est celle de  
la trave qui dtermine les proportions et
 l'aspect de l'intrieur d'un vaisseau1  
avec ou sans collatraux4 ,or1 ces larges
 traves des monuments du ,poitou1 de    
l',anjou1 du ,maine1 de l',angoumois1   
surprennent par leur disposition        
grandiose1 bien que la plupart de ces   
constructions soient d'une dimension    
mdiocre4 ,paratre grand est certainement
 une qualit pour un intrieur destin     
contenir la foule4 ,on s'y trouve       
l'aise1 mme quand l'espace vient        
matriellement  manquer4 ,la cathdrale de
 ,poitiers est d'une dimension          
mdiocre#bcc1 et cependant1 grce  la     
belle disposition de ses larges traves1 
l'impression qu'elle laisse est celle   
d'un trs-vaste intrieur4  ,certaines    
glises de la mme contre1 de l',anjou et 
du ,maine1 se composent de vaisseaux    
une seule nef1 et l encore la           
composition des traves est largement    
comprise4 ,nous citerons1 entre autres1 
la nef de l'glise abbatiale de          

,notre-,dame de la ,coulture1 au ,mans  
7fin du ,x,i,ie sicle71 divise par      
traves sur plan carr1 avec balcon relev1
 comme  la cathdrale de ,poitiers1 port 
sur de grands arcs de dcharge d'un bel  
effet#bcd4 ,voici 7fig4 #i7 une trave de
 cette nef1 dpourvue de collatraux4  ,il
 n'est pas besoin d'tre architecte pour 
comprendre le parti que l'on peut tirer 
de cette disposition grandiose1 simple1 
se prtant  tous les modes de            
structure#bce4 ,l'influence de ce systme
 de larges traves votes1 simples ou avec
 des collatraux presque gaux  la nef    
centrale1 ne s'tendit gure au del du    
,maine et du ,berry vers le nord2 et1   
ainsi que nous le disions tout  l'heure1
 on peut en retrouver un dernier        
souvenir dans la composition des traves 
de la cathdrale de ,bourges4 ,de ce     
ct-ci de la ,loire1 le systme indiqu    
dans les exemples que nous avons donns  
7fig4 #e et #f7 persiste pendant le     
,x,i,i,ie sicle1 mais on abandonne alors
 7sauf quelques cas assez rares7 le mode

 de votes avec arc-doubleau             
intermdiaire1 recoupant les arcs ogives1
 c'est--dire que les traves1 au lieu    
d'tre doubles1 sont simples et portent  
chacune leur vote propre4 ,n'est-il pas 
vident qu'il rgne dans ces compositions 
de traves1 pendant la priode comprise   
entre #aacj et1 #abcj1 une libert dont  
on ne saurait mconnatre la valeur et    
l'tendue8 ,aucune autre architecture ne 
se prterait  des formes et  des aspects 
aussi varis sans sortir des principes   
qui la dirigent4 ,or1 cette souplesse   
n'est-elle pas la consquence du systme  
de structure admis8 ,et de ce que ce    
systme de structure se concilie avec la 
libert et y conduit1 en faut-il conclure
 que cette architecture n'est autre     
chose qu'un procd surann1 n'ayant plus  
aujourd'hui d'application8 ,l'tude      
attentive des proportions ne            
ressort-elle pas des divers exemples qui
 viennent de passer sous les yeux de nos
 lecteurs8   dater de #abbj environ1 la 
trave des nefs  collatraux1 dans les    

difices du ,nord1 est dtermine d'une    
manire plus prcise4 ,les piliers1 gaux  
en paisseur1 portent chacun les nerfs   
complets des votes d'arte1 haute et     
basse2 les murs1 entre ces votes1       
s'ouvrent largement1 et sont remplacs   
mme par des fentres qui prennent toute  
la surface comprise entre les piliers et
 les formerets4 ,c'est d'aprs ce        
principe qu'est conue la nef de la      
cathdrale d',amiens1 btie entre #abbj et
 #abcjbcf4 ,nous donnons 7fig4 #aj7 une 
trave de cette nef1 qui n'a pas moins de
 #dbm#ej sous clef#bcg4 ,le plan des    
piliers1 au niveau du rez-de-chausse1   
est trac en ,d1 au niveau de la galerie 
7triforium7 en ,c4 ,cette galerie est   
ferme par un mur mince ,m1 auquel       
s'adosse le comble en appentis qui      
couvre le collatral4 ,on voit en ,g la  
fentre du collatral qui1 leve sur une   
arcature et mur d'appui1 comprend toute 
la surface qui existe entre les piles   
engages et l'arc formeret4 ,mme systme  
pour les fentres hautes ,f4 ,on voulut  

bientt supprimer mme les pleins qui     
formaient1 derrire le comble du         
collatral1 le triforium#bch2 les murs   
minces ,m furent ajours1 et les combles 
couvrant les collatraux tablis en       
pavillons sur chaque vote basse1 avec   
chneau sur les arcs-doubleaux4 ,alors la
 fentre suprieure se liait au triforium1
 et la claire-voie vitre descendait     
jusque dans la galerie4 ,c'est d'aprs ce
 principe qu'en #abdj on reconstruisit  
la nef de l'glise abbatiale de          
,saint-,denis1 le choeur des cathdrales 
de ,troyes et de ,beauvais1 et un peu   
plus tard 7#abfj environ7 celui de la   
cathdrale de ,ses1 dont nous traons en  
,a 7fig4 #aa7 une des traves#bci4 ,le   
sol du choeur est au niveau ,b1 celui du
 collatral en ,c4 ,la galerie           
7triforium71 sous la fentre haute1 est  
ajoure jusqu'au niveau d'un appui ,d1   
derrire lequel passe le chneau4 ,la     
claire-voie postrieure de cette galerie 
ne reproduit pas exactement le dessin de
 l'arcature antrieure 7voy4             

,,triforium74 ,comme  la cathdrale      
d',amiens1 tous les espaces laisss entre
 les piliers1 sous les votes1 sont      
remplis par des fentres dcores de       
vitraux2 de telle sorte que ces traves  
prsentent une surface considrable de    
peinture translucide de l'effet le plus 
brillant4 ,en ,o1 est donne la section  
d'une pile sur plan ovale1 afin de      
laisser aux vides le plus de surface    
possible4 ,c'est toujours suivant ces   
donnes qu'au ,x,i,ve sicle on           
construisit la nef de l'glise abbatiale 
de ,saint-,ouen de ,rouen 7fig4 #aa71   
dont nous prsentons une trave en ,b4    
,ces trois derniers exemples montrent   
comment les matres des oeuvres tendaient
  diminuer les pleins et  augmenter les 
surfaces des vitraux dans les glises    
votes4 ,ce principe ne se modifie gure  
jusqu'au ,x,v,ie sicle2 les portions des
 cathdrales d',auxerre1 de ,troyes1 de  
,sens1 de ,beauvais1 qui datent des     
,x,ve et ,x,v,ie sicles1 reproduisent1  
sauf dans les dtails1 le parti que nous 

voyons adopt au ,x,i,ve sicle           
,saint-,ouen de ,rouen4 ,ce parti       
convenait parfaitement1 d'ailleurs1 dans
 notre climat1  de trs-grands vaisseaux4
 ,grce aux vitraux colors ou grisailles1
 on attnuait l'effet des rayons du      
soleil1 et cependant partout pntrait une
 lumire chaude et douce qui ne laissait 
aucun point obscur4 ,la rpartition de la
 lumire dans de grands espaces couverts 
et ferms est une difficult contre       
laquelle1 trop souvent1 le mrite de nos 
architectes modernes vient se heurter4  
,aussi la plupart des grandes salles    
bties de notre temps ont-elles un aspect
 froid et triste4 ,de larges places     
sombres1 soit sur les parois1 soit sur  
le sol1 coupent ces vaisseaux1 les      
rapetissent aux yeux et ne se prtent    
point  la dcoration4 ,la foule mme1     
rpandue dans ces salles1 forme des      
taches noires d'un aspect dsagrable4 ,au
 contraire1 au milieu de ces anciens    
difices entirement ajours entre les     
nerfs principaux de l'ossature1 il      

circule comme une atmosphre lumineuse et
 colore qui satisfait les yeux autant   
que l'esprit4 ,on se sent  l'aise dans  
ces vastes cages qui participent de la  
lumire extrieure en l'adoucissant4      
,c'est en grande partie  cette          
judicieuse introduction des rayons      
lumineux que ces vaisseaux doivent de   
paratre beaucoup plus vastes qu'ils ne  
le sont rellement4 ,aussi l'glise       
abbatiale de ,saint-,ouen1 qui n'est1   
aprs tout1 que d'une dimension          
trs-ordinaire#bdj1 parat-elle rivaliser 
avec nos grandes cathdrales4  ,on se    
rendra compte de la disposition des     
traves des salles de palais et chteaux  
en recourant aux articles               
,,construction1 ,,palais1 ,,salle4      
,illustration3 ,fig4 #a4                
,illustration3 ,fig4 #b4                
,illustration3 ,fig4 #c4                
,illustration3 ,fig4 #d4                
,illustration3 ,fig4 #e4                
,illustration3 ,fig4 #f4                
,illustration3 ,fig4 #g4                

,illustration3 ,fig4 #h4                
,illustration3 ,fig4 #i4                
,illustration3 ,fig4 #aj4               
,illustration3 ,fig4 #aa4       ,note   
#bbj3 ,voyez une portion du plan de     
cette nef  l'article      ,,transsept1  
fig4 #b4       ,note #bba3 ,au ,x,i,ie  
sicle1 des votes ayant t construites    
sur cette nef et appuyes sur des        
colonnettes accoles aux      piliers    
avec assez d'adresse1 des arcs-boutants 
durent les      contre-buter4 ,les      
berceaux des collatraux furent dtruits1 
ainsi que les pilettes ,g1 et des votes 
d'arte les      remplacrent4 ,cependant 
la disposition des votes en berceaux    
perpendiculaires aux murs fut conserve  
dans le transsept4      ,ces travaux ne 
purent qu'altrer la solidit de l'difice 
bti de matriaux de petites dimensions2  
si bien qu'on dut      7il y a quelques 
annes7 reconstruire les votes hautes en 
matriaux lgers et restaurer les parties 
intrieures4 ,ces      travaux ont       
malheureusement fait disparatre des     

traces      curieuses de la disposition 
premire4 ,on voit encore      cependant1
 sur plusieurs points1 les sommiers ,s  
des      arcs-doubleaux des collatraux  
primitifs4       ,note #bbb3 ,cette     
disposition fut adopte dans l'glise de  
,san-,miniato1 prs de ,florence2 elle   
tait assez frquente au      milieu du   
,x,ie sicle dans nos provinces du ,nord1
 et notamment      dans la ,champagne4  
,note #bbc3 ,voyez1  ce sujet1 tude sur 
l'architecture      lombarde par ,m4 de 
,dartein1 ingnieur des ponts et         
chausses4 ,toutefois1 si nous ne        
contestons pas l'anciennet      de la   
disposition du plan de l'glise de       
,saint-,ambroise de      ,milan1 il nous
 semble que l'auteur de cet excellent   
ouvrage1      dans la notice qu'il donne
 sur cette glise1 ne tient pas          
assez compte des restaurations qu'elle  
eut  subir1 et qu'il      s'appuie d'une
 manire peut-tre trop absolue sur des   
textes4      ,combien n'avons-nous pas  
d'difices en ,france1 par exemple1      

dont la reconstruction presque totale   
n'est mentionne que      d'une manire   
incidente1 ou ne l'est pas du tout6     
,aucun texte      ne fait mention de la 
reconstruction de la faade de           
,notre-,dame de ,paris1 entre autres2 en
 faut-il conclure que      cette faade  
est celle d'tienne de ,garlande1 #aadj1 
ou date      de l'piscopat de ,maurice  
de ,sully 7#aafj-aaij78 ,aprs le        
grand dsastre de #aaif1 c'est--dire aprs
 la ruine des      votes de l'glise de  
,saint-,ambroise de ,milan1 ce monument 
dut subir un remaniement presque total4 
,des votes ne      s'croulent pas sans  
cause2 un sinistre aussi grave est      
habituellement la consquence d'un       
dversement des piles2 or1      les piles
 actuelles de ,saint-,ambroise ne       
paraissent pas avoir      subi des      
altrations de nature  pouvoir           
occasionner la chute      des grandes   
votes4 ,de l'examen que nous avons fait 
de cet      difice1 il y a peu d'annes1 
il rsulte que nous ne      pourrions    

assigner  sa nef 7les votes non         
comprises7 la      date du ,i,xe sicle4 
,les profils1 les sculptures de toutes  
les      parties suprieures1 la         
structure mme de ces parties1           
semblent appartenir au ,x,i,ie sicle1   
poque brillante pour      l'art en      
,lombardie comme en ,france4 ,les       
monuments levs sur      le sol du nord  
de l',italie et dont la date            
carlovingienne ne      saurait tre      
discute1 ont un caractre barbare1 comme 
structure1 que l'on ne retrouve pas dans
 ,saint-,ambroise de      ,milan4       
,toutefois1 nous le rptons1 nous croyons
 bien1 comme      ,m4 de ,dartein1 que  
la disposition du plan appartient au    
,i,xe      sicle1 ainsi qu'une partie   
des constructions infrieures1           
l'autel1 etc4       ,note #bbd3 ,en     
#ahde1 ,m4 ,vitet crivait ceci3 ,que    
tous ceux       qui ces questions       
inspirent un srieux intrt cessent de    
s'vertuer  prouver1 les uns que l'ogive 
nous est venue      d',orient1 les      

autres qu'elle est indigne3 querelles   
vides et      oiseuses6 ,qu'ils         
cherchent par qui a t mis en oeuvre le  
systme  ogive2 pourquoi l'influence de  
ce systme a t si      grande et si      
universelle1 comment pendant trois      
sicles il a      pu exercer sur une     
moiti de l',europe une absolue          
souverainet2 qu'ils cherchent enfin si  
la naissance et les      progrs de ce   
systme ne sont pas insparablement lis   
la      grande rgnration des socits     
modernes1 dont le ,x,i,ie      sicle    
voit clore les premiers germes444 ,les  
rvolutions      architecturales ainsi   
envisages ne se confondent plus avec    
ces fantaisies futiles et phmres qui    
font prfrer telle      toffe  telle     
autre pendant un certain temps2 elles   
sont de      srieuses1 de vritables     
rvolutions1 elles expriment des         
ides4 7,monographie de ,notre-,dame de  
,noyon1 p4 #acj47       ,note #bbe3     
,voyez ,,construction1 fig4 #ai1 la     
coupe de ce      porche4 ,voyez ,,porche

 et ,,ogive1 fig4 #c1 #d et #e4         
,note #bbf3 ,voyez la coupe4       ,note
 #bbg3 ,la construction de l'glise de   
,nesle      7,seine-et-,oise7 date de   
#aage environ4 ,cet difice est          
contemporain de la cathdrale de ,senlis1
 de l'glise      abbatiale et de        
,saint-,leu d',esserent4       ,note    
#bbh3 ,voyez ,,chelle4       ,note #bbi3
 ,voyez1  l'article ,,cath,,drale1 une  
trave de      ,notre-,dame de ,paris1   
fig4 #d4       ,note #bcj3 ,voyez le    
plan de cette glise  l'article          
,,cath,,drale1 fig4 #f1 et sa coupe1    
,,proportion1 fig4 #g4       ,note #bca3
 ,voyez ,,cath,,drale1 fig4 #ce4        
,note #bcb3 ,voyez ,,cath,,drale1 fig4  
#dd et #de1 le plan et la      coupe    
transversale de la cathdrale de         
,poitiers4       ,note #bcc3 ,voyez son 
plan1 ,,cath,,drale1 fig4 #dd4          
,note #bcd3 ,une disposition analogue   
existe dans la nef de      l'glise      
abbatiale de ,sainte-,radegonde1        
,poitiers1 et      existait1 au ,x,i,ie 

sicle1 dans la nef de la cathdrale de   
,bordeaux4       ,note #bce3 ,en ,a est 
trac le plan de la pile1 avec le chemin 
de ronde au niveau a4       ,note #bcf3 
,voyez ,,architecture ,,religieuse1 fig4
 #ce2      ,,cath,,drale1 fig4 #ai et   
#bj4       ,note #bcg3 ,notre figure1   
cause du manque d'espace1 et pour       
conserver la mme chelle que celle des   
prcdentes 7#j1jje      pour mtre71      
divise la trave en deux parties4 ,la    
partie ,b      surmontant1 en excution1 
la partie ,a4       ,note #bch3 ,voyez  
,,architecture ,,religieuse1 fig4 #cf4  
,note #bci3 ,trave des parties parallles
 du choeur4       ,note #bdj3 ,voyez    
,,architecture ,,religieuse1 fig4 #fb4  
,,tr,,fle1 s4 m4 ,nom que l'on donne  un
 membre d'architecture de forme         
gomtrique1 obtenu au moyen de trois     
cercles dont les centres sont placs aux 
sommets des angles d'un triangle        
quilatral4 ,on dit aussi trilobe 7fig4  
#a74  dater de la fin du ,x,i,ie sicle  
jusqu'au ,x,v,ie1 on s'est beaucoup     

servi de cette figure dans la           
composition des meneaux1 des roses1 des 
arcatures1 et en gnral des              
claires-voies4 ,quelquefois les points  
de rencontre des cercles sont termins   
par un ornement feuillu ,a1 par une tte 
humaine ou d'animal4  ,il arrive souvent
 qu'un trfle inscrit trois autres       
trfles1 ainsi que l'indique le trac ,b4 
7,voy4 ,,balustrade1 ,,fen,,tre1        
,,meneau1 ,,rose47  ,quelques auteurs   
ont voulu voir dans cette figure un     
symbole4 ,rien ne vient appuyer cette   
opinion4 ,le trfle rsultait tout        
naturellement de l'emploi1 trs-frquent1 
du triangle quilatral1 dans             
l'architecture du moyen ge1 comme figure
 gnratrice 7voy4 ,,proportion74 ,il     
avait l'avantage1 pour les claires-voies
 des meneaux1 par exemple1 de pouvoir   
inscrire facilement dans un arc en      
tiers-point ab des figures engendres par
 le triangle quilatral4                 
,illustration3 ,fig4 #a4    ,,treillage1
 s4 m4 ,claire-voie compose de lattes ou

 de bois lgers runis1 pendant le moyen  
ge1 par des pointes ou de petites       
chevilles de bois2 puis1 vers la fin du 
,x,ve sicle1 par du fil de fer4  ,dj1   
vers la fin du ,x,i,ie sicle1 des       
treilles taient tablies dans les jardins
 privs1 et1 sous saint ,louis1 ce mode  
de former des berceaux avec de la vigne 
tait fort rpandu4  cette poque1 les     
treilles du jardin du ,palais1 sur      
l'emplacement de la place ,dauphine     
actuelle1 taient en grande rputation4   
,les treillages consistaient            
habituellement alors1 si l'on s'en      
rapporte aux vignettes des manuscrits1  
en des bois souples croiss1 retenus par 
des pointes ou des liens d'osier        
quelquefois entrelacs4 ,la mode des     
architectures en treillages ne parat pas
 remonter au del du commencement du     
,x,v,ie sicle4 ,c'tait une importation  
italienne1 et non point une des plus    
heureuses4    ,,treillis1 s4 m4 ,clture 
de fentre de fer lger1 mais trs-serre2  
sorte de grillage 7voy4 ce mot71 mais   

capable d'opposer une rsistance srieuse4
 ,il est souvent question1 dans les     
romans des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles1 
de fentres ainsi treillisses au dehors  
d'une manire permanente 7voy4 ,,grille74
 ,on donnait aussi le nom de treillis   
des grilles en faon de chevaux de frise1
 pour dfendre la contrescarpe des fosss 
des chteaux4 ,tout  l'environ de        
,plessis1 il fist faire 7,louis ,,xi7 un
 treillis de gros barreaux de fer1 et   
planter dedans la muraille des broches  
de fer1 ayant plusieurs poinctes1 comme 
l'entre par o l'on eu pu entrer aux     
fosss dudit ,plessis#bda4    ,,tr,,sor1 
s4 m4 ,pice rserve1  ct des glises      
abbatiales et cathdrales1 aussi dans les
 chteaux1 pour renfermer les objets les 
plus prcieux2 tels que vases sacrs1     
reliquaires1 pices d'orfvrerie1 puis    
encore les chartes1 les titres1 etc4    
,la cathdrale de ,paris avait son trsor 
au-dessus de la sacristie 7voy4         
,,sacristie1 ,,palais74 ,la sainte      
,chapelle du ,palais1  ,paris1 possdait 

galement un joli difice annexe1 qui     
contenait les sacristies et le trsor des
 chartes4 ,de mme1  la chapelle du      
chteau de ,vincennes 7voy4 ,,chapelle74 
,souvent aussi les trsors des glises    
taient pratiqus dans l'intrieur mme de  
l'difice4 ,on voit encore  la cathdrale 
de ,reims1 dans le bas ct du bras de    
croix septentrional1 le trsor entresol1 
grill1 qui renfermait les beaux objets  
que possdait le chapitre de cette glise4
  la cathdrale de ,rouen1 dans celle    
d'vreux1 le trsor n'tait qu'une chapelle
 grille4  ,sens1  ,troyes1 les trsors   
des cathdrales sont annexs  l'glise1 au 
ct mridional du choeur1 et l'on y accde 
par des escaliers donnant dans le       
collatral4 ,dans les chteaux1 les trsors
 des chartes taient placs dans le       
donjon1 ceux de la vaisselle dans une   
tour1 proche de la grand'salle1 et celui
 de la chapelle  ct ou au-dessus de la  
sacristie4 ,ces trsors1 habituellement  
vots et ainsi  l'abri des incendies1    
n'taient clairs que par des fentres     

leves au-dessus du sol et soigneusement 
grilles4 ,leurs portes taient de fer et 
doubles1 ou tout au moins munies de deux
 serrures4 ,on voit encore1 dans l'htel 
de ,jacques ,coeur1  ,bourges1 la pice  
qui servait de trsor4  ,l'habitude de   
disposer1 dans les chteaux ou htels1 des
 pices spcialement affectes  la         
conservation des trsors1 et             
particulirement des archives1 ne parat  
gure remonter1 chez les seigneurs       
laques1 au del de ,philippe-,auguste4   
,jusqu'alors il tait d'usage1 parmi les 
nobles1 d'emporter partout avec soi les 
titres prcieux et la plupart des objets 
prcieux que l'on possdait4 ,c'tait une  
habitude mrovingienne que l'on trouve   
rpandue chez tous les peuples de race   
indo-europenne4 ,le chef ne se fiait qu'
 lui seul pour garder son bien et sa    
famille1 et pendant l'poque romaine on  
voit que les armes de barbares ne       
marchent qu'accompagnes des lourds      
chariots qui portent les vieillards1 les
 femmes1 les enfants et les dpouilles   

amasses  la guerre4 ,pendant la campagne
 de #aaid1 contre ,richard1 le bagage de
 ,philippe-,auguste tomba dans une      
embuscade tendue prs de ,frteval1 en    
,vendmois1 par le roi d',angleterre1 qui
 mit ainsi la main1 non-seulement sur la
 vaisselle et les joyaux de son rival1  
mais aussi sur les registres de cens1 de
 taille1 de servage1 bref1 le chartrier 
complet de ,france1 que les rois avaient
 coutume de porter avec eux dans tous   
leurs voyages4 ,ce fut1 disent les      
chroniques de ,saint-,denis1 une rude   
tche que de rparer cette perte et de    
rtablir toute chose en lgitime tat#bdb4 
,ce fut  dater de cet vnement que les   
rois franais dposrent les registres     
d'tat dans une rsidence fixe4 ,le       
chartrier de ,france1 plac d'abord au   
,temple1 fut transfr partie dans la     
grosse tour du ,louvre1 partie dans le  
trsor de la sainte ,chapelle1 dont nous 
avons parl ci-dessus4       ,note #bda3 
,mmoires de ,philippe de ,commines1 liv4
 ,,vi1 chap4      ,,vii4    ,,tribune1  

s4 f4 7du lat4 tribuna74 ,partie        
principale des difices sacrs1 suivant   
les acadmiciens de la ,crusca4 ,en      
effet1 dans les basiliques chrtiennes   
primitives1 la tribune est l'hmicycle   
qui forme l'abside1 o se tenait l'vque  
ou l'abb entour de son clerg 7voy4      
,,choeur1 ,,transsept71 en souvenir de  
la place qu'occupait1 dans la basilique 
romaine antique1 le prteur4 ,des pres de
 l'glise donnent parfois le nom de      
tribunal  l'un des ambons placs des deux
 cts du choeur1 notamment  celui du haut
 duquel on lisait l'vangile aux fidles  
assembls dans les nefs#bdc4  ,le dessus 
des jubs1 d'o on lisait galement        
l'vangile et d'o l'on instruisait les   
fidles1 prit ds lors le nom de tribune4 
,par extension2 on donna le nom de      
tribune1 dans l'glise1  toute partie    
leve au-dessus du sol1 soit sur des     
colonnes et des arcs1 soit sur des      
encorbellements#bdd4 ,c'est ainsi que   
ces difices religieux eurent leurs      
tribunes du jub1 des orgues1 de         

l'horloge1 du trsor2 parfois aussi des  
tribunes particulires rserves  quelques 
fidles privilgis1  de grands            
personnages1 aux familles des           
fondateurs1 etc4 ,on monte  ces loges1  
releves au-dessus du pav1 par des       
escaliers donnant1 soit dans l'glise1   
soit dans des btiments voisins1 quand   
elles sont prives1 c'est--dire rserves  
certains personnages4 ,les tribunes     
taient encore un moyen d'augmenter les  
surfaces donnes aux fidles dans de      
petites glises4 ,nous n'avons  nous     
occuper ici que des tribunes comprises  
comme annexes intrieures et leves des   
glises1 non comme sanctuaires1 ambons ou
 jubs 7voy4 ,,jub1 ,,choeur74 ,or1      
l'usage des tribunes remonte assez loin4
 ,galbert raconte comment1 en #aabg1    
,charles le ,bon fut assassin dans la   
tribune o il tait mont pour prier avec  
,thancmar1 chtelain de ,bourbourg2      
tribune pratique dans l'glise de        
,saint-,donatien1  ,bruges4 ,les corps  
de ces deux personnages ayant t         

transports dans le choeur par les       
religieux pour tre inhums1 le parti qui 
avait fait consommer le meurtre rsolut  
de les enlever3 ,la nuit suivante1 le   
prvt ordonna de munir d'armes l'glise et
 de garnir de sentinelles la tribune    
7solarium7 et la tour1 afin qu'il pt s'y
 retirer avec les siens en cas d'attaque
 de la part des citoyens4 ,d'aprs       
l'ordre du prvt1 des chevaliers entrrent
 arms cette nuit dans la tribune de     
l'glise#bde444 ,ces misrables 7les      
partisans7 ne pouvant s'emparer des     
lieux infrieurs de l'glise1 avaient     
encombr de bois et de pierres l'escalier
 qui menait  la tribune1 en sorte que   
personne ne pouvait y monter et         
qu'eux-mmes ne pouvaient descendre1 et  
ils cherchrent seulement  se dfendre du 
haut de la tribune et de la tour4 ,ils  
avaient tabli leurs repaires et leur    
demeure entre les colonnes de la        
tribune1 avec des tas de coffres et de  
bancs1 d'o ils jetaient des pierres1 du 
plomb1 et toutes sortes de choses       

pesantes sur ceux qui attaquaient444    
,enfin1 les chanoines de l'glise1       
montant du choeur dans la tribune1 par  
des chelles#bdf444 ,ces curieux passages
 font connatre que la tribune en        
question tait place sous une tour de    
l'glise1 qu'elle avait un escalier      
communiquant avec les logis extrieurs1  
et qu'elle tait voisine du choeur4      
,c'tait une pice de premier tage1       
s'ouvrant sur l'glise par des arcatures 
claire-voie1 comme le sont les galeries 
suprieures des collatraux de nos glises 
des ,x,ie et ,x,i,ie sicles4 ,si cette  
pice servait de tribune1 c'est--dire    
d'oratoire lev au-dessus du sol de      
l'glise1 elle n'avait point la forme    
tout exceptionnelle que nous attachons  
aujourd'hui  cette partie de l'difice   
religieux4  ,on voit une tribune d'un   
caractre bien franc et d'une poque assez
 ancienne 7#aacj environ7 dans le       
narthex de l'glise abbatiale de         
,vzelay#bdg4 ,nous en trouvons une autre
 dans la petite glise de ,montral       

7,yonne71 qui est adosse  la faade et   
regarde le choeur1 dont les dispositions
 sont trs-remarquables4 ,la figure #a   
prsente en ,a le plan de cette tribune1 
et en ,b la coupe faite sur ab4 ,on     
monte  cette tribune par deux escaliers 
donnant dans les collatraux1 et pris aux
 dpens de pierre l'paisseur du mur de   
face4 ,entirement construite en belles  
dalles de dure1 elle repose sur une     
colonne jumele monolithe et quatre      
grandes consoles composes de longues    
pierres en encorbellement4              
,l'arrangement de la colonne avec un    
cul-de-lampe et des corbeaux est        
extrmement intressant1 comme            
construction1 en ce qu'il se combine    
avec le trumeau de la porte#bdh4 ,une   
table d'autel porte sur la balustrade   
pleine et sur une seule colonne jumele1 
est place dans l'axe de la tribune1 en  
,c4 ,les queues des claveaux ,d         
d'archivolte de la porte et le tympan ,e
 dgagent naturellement1 en s'abaissant1 
les portes d'entre ,p de la tribune4    

,une rose1 d'un excellent style1 s'ouvre
 en ,g1 au-dessous des votes de la nef4 
,la figure #b donne la vue perspective  
de cette tribune1 prise de la nef4 ,cet 
ouvrage a t conu et lev en mme temps que
 la faade1 qui date de la fin du ,x,i,ie
 sicle1 puisque la construction des     
encorbellements se relie intimement     
cette faade1 et que les deux escaliers  
ont t rservs dans le mur en le btissant4
 ,l'glise de ,montral est petite1 et est
 termine par un sanctuaire carr avec un 
transsept et deux petites chapelles1    
galement sur plan carr1 orientes4 ,la   
tribune1 qui peut contenir facilement   
vingt  vingt-cinq personnes1 ajoutait   
donc  sa surface4 ,peut-tre tait-elle   
rserve au seigneur1 car l'glise tait    
attenante  un chteau dont il ne reste   
plus traces4 ,la position du petit autel
 ,c le ferait croire4 ,cette tribune    
pouvait ainsi servir de chapelle prive4 
,construite en magnifiques matriaux     
taills avec une puret remarquable1 cette
 glise1 et sa tribune 7si rare71 est1   

entre les monuments de la ,bourgogne1 un
 de ceux qui prsentent le plus d'intrt4 
,tout le monde connat la tribune de la  
cathdrale de ,paris1 qui1  l'intrieur1  
s'lve sous la grande rose occidentale1  
entre les deux tours1 et dont l'arc sert
 d'trsillonnement  la base de ces tours4
 ,cette tribune1 construite en mme temps
 que la partie infrieure de la faade1 et
 qui date1 par consquent1 de #abaj      
environ1 sert aujourd'hui  porter le    
buffet des grandes orgues4 ,elle se     
compose seulement d'un arc qui franchit 
toute la largeur du vaisseau central1 et
 d'une vote en arcs d'ogive4 ,en        
largeur1 elle occupe la moiti de        
l'paisseur des tours et met en          
communication les belles salles votes du
 premier tage de ces deux clochers1 par 
de larges arcades4 ,deux autres arcades 
semblables1 s'ouvrant dans ces salles1  
donnent directement sur la nef4  ,nous  
ne parlerons pas ici des salles de      
premier tage1 des porches ou clochers   
poss dans l'axe des nefs principales1 et

 qui1 s'ouvrant sur ces nefs1 sont de   
vritables tribunes1 parce que nous avons
 l'occasion ailleurs de signaler ces    
dispositions#bdi4  ,au ,x,i,ve sicle1 on
 leva1 dans l'intrieur de la cathdrale  
de ,laon1 trois tribunes sous les       
pignons de la faade occidentale et des  
deux bras de croix1 pour trsillonner les
 piliers des six tours qui flanquent ces
 pignons4 ,ces trois tribunes n'ont donc
 point une destination dfinie1 c'est un 
moyen de consolidation utilis4 ,elles   
consistent simplement en un arc bomb1   
avec vote en arcs d'ogive bande entre   
les piliers de la premire trave4        
,pendant la seconde moiti du ,x,ve      
sicle1 une tribune fut leve entre la    
premire trave de la nef de la cathdrale 
d',autun#bej4 ,cette tribune1 destine   
porter un buffet d'orgues1 est dispose  
sur un plan original1 ainsi que le      
montre la figure #c1 en ,a4 ,elle occupe
 un trapze abcd1 dont les angles b1 c1  
sont contre-buts par les arcs bf1 ce4   
,la vote1 avec arcs ogives1 tiercelets1 

liernes1 etc41 est complique et assez   
plate4 ,c'est une construction bien     
conue1 si l'on a gard aux dispositions  
des piliers anciens que l'on prtendait  
ne pas modifier4 ,on arrive au sol de la
 tribune par deux escaliers  vis        
anciens1 qui1 primitivement1 donnaient  
accs  une sorte de loge extrieure1 qui1 
vers la fin du ,x,i,ie sicle1 fut       
remplace par un beau porche#bea4 ,la vue
 perspective de cette tribune en fait   
saisir la construction et le caractre4  
,en ,b1 est un des deux arcs-boutants   
qui maintiennent la pousse de la vote1  
dont l'arc de tte bc est port sur les   
deux clefs de jonction oblique b et c4  
,il y a l une combinaison trs-simple    
dans son principe1 dont on pourrait     
tirer un excellent parti4 ,les redents  
et poinons avec liens courbes n'ajoutent
 rien  la solidit1 et ne sont pas du    
meilleur style1 appliqus  une           
construction de pierre4  ,indpendamment 
de ces tribunes ouvertes1 faites pour   
recevoir des chanteurs1 des jeux        

d'orgues1 ou un public privilgi1 on     
pratiquait parfois1 dans les glises     
abbatiales ou paroissiales1 et surtout  
dans les chapelles de chteaux1 de       
petites tribunes fermes1 destines       
certains personnages4 ,cet usage devint 
frquent pendant le ,x,ve sicle4 ,les    
abbs ne descendaient plus au choeur et  
avaient leur tribune4 ,les seigneurs    
avaient aussi leur tribune spciale1 soit
 dans l'glise paroissiale1 soit dans    
leur propre chapelle4  ,voici 7fig4 #d7 
une de ces petites tribunes closes1     
pratique dans le mur de face du bas ct  
de l'glise abbatiale de ,montivilliers  
7,seine-,infrieure74 ,cette glise est   
romane2 mais1 au ,x,ve sicle1 on rtablit
 un bas ct1 dans le mur duquel est mnage
 une tribune#beb4 ,en ,a1 est trac le   
plan de la tribune avec l'escalier qui y
 conduit1 et en ,b l'lvation sur le     
collatral4 ,ces claires-voies taient    
garnies intrieurement de courtines1 afin
 que les assistants aux crmonies pussent
 voir dans l'glise sans tre vus4 ,le    

service des tribunes prenait parfois1   
dans les chapelles de chteaux1 une      
grande importance#bec4 ,l'une tait      
dispose pour le seigneur et les siens1  
d'autres pour les habitants du chteau1  
pour les familiers4 ,la garnison et tout
 le service se tenaient sur le pav1     
rez-de-chausse4 ,il arrivait souvent mme
 que ces tribunes taient faites de bois4
 ,les grand'salles des chteaux          
possdaient galement de ces sortes de    
tribunes de menuiserie peinte et dcore  
d'toffes4 ,on y plaait les musiciens les
 jours de fte et de banquets1 les       
femmes1 ou des personnes trangres       
auxquelles on voulait faire honneur les 
jours de plaids4 ,ces sortes de tribunes
 taient leves dans un angle de la salle1
 et l'on y arrivait par des escaliers   
extrieurs4  ,dans les glises1 on        
suspendait aussi des tribunes de bois   
pour recevoir des orgues1 des choeurs ou
 des personnes privilgies4  la cathdrale
 de ,reims1 on voit encore les restes   
d'une de ces sortes de tribunes accole  

au pignon nord du transsept1 et qui date
 du ,x,ve sicle4 ,au-dessus de la porte 
d'entre principale de la cathdrale      
d',amiens1 il existe galement une       
tribune de bois1 dont la construction   
remonte  #aejj environ1 et qui porte sur
 une ferme arme1 masque derrire trois   
arcs en menuiserie4  ,l'glise de        
,saint-,andoche1 de ,saulieu            
7,cte-d',or71 possde encore une jolie   
tribune de bois de la fin du ,x,ve      
sicle1 au-dessus de la porte centrale4  
,la figure #e en donne l'lvation        
perspective1 prise de l'intrieur de la  
nef4  ,en ,a1 est trac le systme de     
construction de ces tribunes de         
charpente et menuiserie4 ,l'entrait ,b  
est entaill  mi-bois pour laisser passer
 le poinon ,c1 qui s'lve jusqu' la      
longrine ,d et reoit les deux           
arbaltriers ,e4 ,les liens ,g soulagent 
les parties intermdiaires de l'entrait1 
le pied de ces liens reposant sur les   
murs latraux en ,i et venant s'assembler
  l'extrmit infrieure du poinon ,c rendu

 fixe par les deux arbaltriers ,e4 ,une 
doublure dcore masque l'entrait1 et la  
balustrade de menuiserie fixe de ,b en  
,d sur cette doublure et sur la longrine
 ,d roidit tout le systme4 ,le solivage 
repose sur une lambourde fixe derrire   
l'entrait4 ,c'est un systme analogue qui
 est appliqu  la cathdrale d',amiens1   
quoique la porte soit beaucoup plus     
grande#bed4 ,la forme de charpente1     
formant le devant de la tribune1 est    
divise en trois traves 7voyez en ,p74   
,de mme les poinons ,f sont entaills    
mi-bois dans l'entrait ,h4 ,le trapze   
,,klmn maintient la tte de ces poinons  
qui reoivent les pieds des liens ,o4    
,les assemblages des arbaltriers sont   
maintenus dans l'entrait par des triers 
boulonns et par les deux contre-fiches  
,k1 ,n4 ,une triple arcature en         
menuiserie1 qui parat suspendue1 masque 
les poinons1 les liens1 et contribue    
encore  donner du roide  tout           
l'ensemble4 ,ces arcatures retombant sur
 des culs-de-lampe en l'air ne sont donc

 pas un vain ornement1 mais sont la     
vritable dcoration de la structure en   
charpente4  ,on levait aussi des        
tribunes sur les places pendant les ftes
 publiques1 pour y placer des choristes 
et des acteurs qui rcitaient des mystres
 devant la foule4 ,pendant les tournois1
 des tribunes de charpente recouvertes  
d'toffes et d'cus armoys taient         
construites sur l'un des cts de la lice 
et servaient d'abri aux seigneurs et aux
 dames4 ,mais ces ouvrages provisoires  
sortent du domaine de l'architecture4   
,illustration3 ,fig4 #a4                
,illustration3 ,fig4 #b4                
,illustration3 ,fig4 #c4                
,illustration3 ,fig4 #d4                
,illustration3 ,fig4 #e4       ,note    
#bdb3 ,chronique de ,saint-,denis       
7,histoire de ,france      de ,m4 ,henri
 ,martin1 t4 ,,iii1 p4 #eea74           
,note #bdc3 ,encore en #aebg1 au concile
 de ,lyon3 ,evangelium      alta voce in
 tribuna et capella crucis more         
solito444 dixit      et evangelizavit4  

,note #bdd3 ,en latin solarium4         
,note #bde3 ,galbert1 ,vie de ,charles  
le ,bon1 chap4 ,,iii1 trad4      de ,m4 
,guizot4       ,note #bdf3 ,id41 ibid4  
chap4 ,,xiv4       ,note #bdg3 ,voyez   
,,porche1 fig4 #d4       ,note #bdh3    
,voyez ,,porte1 fig4 #fc et #fd4        
,note #bdi3 ,voyez ,,clocher1 ,,porche4 
,note #bej3 ,la construction de la      
cathdrale d',autun remonte      au      
,x,i,ie sicle 7voyez ,,cath,,drale1 fig4
 #bg74       ,note #bea3 ,voyez         
,,porche1 fig4 #ab et #ac4       ,note  
#beb3 ,ces dtails nous ont t fournis par
 ,m4 ,pratel1      architecte au ,havre4
       ,note #bec3 ,la chapelle royale  
de ,vincennes possde une belle          
tribune sous la rose occidentale1 qui   
consiste en un arc en      tiers-point  
avec vote d'arte franchissant la largeur
 du      vaisseau4       ,note #bed3 ,la
 porte de la tribune de l'glise         
,saint-,andoche      de ,saulieu n'est  
que de #em1#fe2 celle de la cathdrale   
d',amiens est de #ad mtres4             

,,triforium1 s4 m4 ,mot en usage dans la
 basse latinit 7form du grec71 introduit
 dans le vocabulaire de l'architecture  
par les archologues anglais1 et qui     
s'applique aux galeries pourtournant    
intrieurement les glises1 au-dessus des 
archivoltes des collatraux#bee4 ,le     
triforium occupe toute la largeur du    
collatral1 ou n'est qu'une troite       
galerie de service adosse aux combles   
des bas cts4 ,la plupart de nos grandes 
glises du ,nord possdent un triforium1  
qui n'est qu'une tradition de la galerie
 7ambulatoire7 de premier tage de la    
basilique romaine4 ,quand le triforium  
prend toute la largeur du collatral1 il 
est vot  dater du commencement du       
,x,i,ie sicle1 et1 ds l'origine1 sa     
fonction est dtermine plus encore par   
une ncessit de stabilit que par les     
besoins du service de l'glise4 ,tant que
 les nefs des glises taient couvertes   
par des charpentes apparentes1  l'instar
 de la basilique romaine1 si            
l'architecte levait une galerie de      

premier tage1 comme  ,saint-,rmi de     
,reims1 par exemple#bef1 il ne pouvait  
gure songer  la voter2 il se contentait 
de bander un arc-doubleau au droit de   
chaque pile1 arc-doubleau qui recevait  
le solivage inclin portant la couverture
 en appentis1 qui tayait les grands murs
 de la nef1 mais qui ne pouvait exercer 
sur ces murs une pousse que la charge   
des parties suprieures ne pt            
neutraliser4 ,ce fut tout autre chose   
quand on prtendit remplacer les         
charpentes apparentes par des votes1 et 
par des votes en berceau4 ,ces votes    
s'affaissrent bientt entre les murs     
dverss sous l'action de leur pression   
oblique2 il fallut penser  maintenir ces
 murs dans leur plan vertical4 ,c'est   
alors qu'on eut l'ide de jeter          
longitudinalement sur les galeries de   
premier tage un demi-berceau ou         
arc-boutant continu1 pour contre-buter  
la pousse du berceau central4 ,ds la fin
 du ,x,ie sicle1 l'cole auvergnate      
arrivait  ce rsultat1 dont on peut      

encore constater l'efficacit1 si l'on   
visite les glises d',issoire1 de        
,saint-,nectaire1 de ,notre-,dame du    
,port  ,clermont1 de ,saint-,etienne de 
,nevers1 et mme de ,saint-,sernin de    
,toulouse4 ,les arcs-doubleaux des      
galeries primitives 7voyez la figure #a 
de l'article ,,trav,e7 taient conservs1 
et le solivage de bois inclin tait      
remplac par ce demi-berceau sur lequel  
on posait  cru la couverture de tuiles  
ou de dalles4  ,la figure #a explique   
cette modification dans les procds      
primitifs4 ,en ,a1 on voit encore la    
trave de la galerie avec ses            
arcs-doubleaux au droit des piles1 et   
son solivage portant la couverture2 en  
,b1 le solivage est remplac par un      
demi-berceau contre-butant la pousse    
continue du berceau central ,c4         
,n'oublions pas1 d'ailleurs1 qu'avant de
 se dcider  jeter des votes sur les     
hautes nefs1 on avait commenc par se    
contenter d'arcs-doubleaux portant1 en  
partie1 la charpente et la              

couverture#beg4 ,dans les provinces o   
l'on osa tout d'abord supprimer les     
charpentes pour leur substituer des     
berceaux entre chaque arc-doubleau de la
 nef1 il tait naturel de remplacer de   
mme les lambris des combles en appentis 
des galeries par des demi-berceaux4     
,mais ce nouveau systme de structure    
obstruait les fentres hautes1 perces    
autrefois sous les charpentes des nefs  
centrales4 ,aussi ces glises d',auvergne
 dont nous parlons1 n'en ont-elles      
point1 tandis que de petites baies      
clairent le triforium4  ,les berceaux   
des hautes nefs ne furent pas tout      
d'abord bands1 concentriques aux        
arcs-doubleaux4 ,on voit que dans les   
nefs couvertes par des charpentes1      
pendant le ,x,ie sicle1 l'arc-doubleau  
portait un pignon avec claire-voie1 sur 
les pentes duquel s'appuyait le solivage
 du comble#beh4 ,on laissa donc         
l'arc-doubleau  sa place1 ainsi qu'on le
 voit en ,p 7fig4 #a7bei1 en jetant le  
berceau en ,d  la place du lambris4 ,le 

demi-berceau ,e du triforium venait     
contre-buter le berceau central1 tandis 
que l'arc-doubleau ,g contre-butait     
l'arc de la nef ,h4 ,la claire-voie du  
triforium s'ouvrait alors en ,i4        
,cependant on ne gagnait rien  laisser  
les arcs-doubleaux de la nef centrale   
au-dessous du berceau1 ce n'tait l      
qu'une tradition d'une disposition      
antrieure des difices couverts par des  
charpentes apparentes2 on releva donc   
ces arcs-doubleaux1 de manire  rendre   
leur extrados concentrique au berceau1  
ainsi qu'on le voit en ,m#bfj4  ,la     
figure #b prsente l'aspect perspectif du
 triforium de la nef de l'glise         
d',issoire4 ,dans cette nef1 qui date   
des dernires annes du ,x,ie sicle1 les  
traves sont doubles1 c'est--dire que les
 colonnes engages ,a et les             
arcs-doubleaux ,b n'existent que de deux
 en deux piles2 la pile ,c tant         
seulement destine  recevoir les         
arcs-doubleaux et retombes des votes des
 collatraux4 ,mais on voit en ,d un     

arc-doubleau de galerie comme il en     
existe un au droit des piles ,a4 ,en ,e1
 est la naissance du berceau continu de 
la nef haute1 et1  travers l'arcature du
 triforium en ,g1 on aperoit le         
demi-berceau qui contre-bute cette vote 
centrale4 ,mme disposition  ,notre-,dame
 du ,port1  ,saint-tienne de ,nevers4   
,dans ces difices1 le triforium a       
exactement le caractre qui convient  sa 
destination4 ,le mur de la nef est ajour
 pour permettre de profiter de cette    
galerie ncessaire  la stabilit du       
monument1 et qui donne un peu de lumire 
aux votes hautes de l'glise4 ,si ce     
parti tait convenable pour des nefs     
d'une dimension mdiocre1--les fentres   
basses des collatraux donnant alors     
assez de lumire1  cause du peu de       
largeur du vaisseau1--il tait           
inadmissible dans la construction d'une 
grande glise1 telle que ,saint-,sernin  
de ,toulouse1 pourvue de doubles        
collatraux2 car1 dans ce dernier cas1 la
 nef centrale et t laisse dans          

l'obscurit4 ,ne pouvant ouvrir des      
fentres sous les naissances des         
berceaux1 fallait-il au moins que celles
 des galeries fussent assez hautes et   
assez larges pour clairer cette nef     
centrale  travers l'arcature du         
triforium2 aussi1 dans ce dernier       
difice1 le triforium prend-il une tout  
autre importance qu' ,issoire et        
,notre-,dame du ,port4 ,on en jugera par
 le gomtral que nous donnons ici 7fig   
#c74 ,en ,a1 est trac le plan de cette  
galerie avec une pile d'angle ,b2 car le
 triforium de l'glise ,saint-,sernin se 
retourne aux extrmits du transsept4 ,de 
larges fentres ,c clairent et la galerie
 et le milieu du vaisseau4 ,le          
demi-berceau avec arcs-doubleaux1 qui   
nat au-dessus de ces fentres1           
contre-bute la vote centrale en berceau1
 renforce d'arcs-doubleaux4 ,c'est le   
systme adopt dans les glises            
auvergnates1 mais plus dvelopp#bfa4  ,le
 dveloppement du triforium dans l'glise 
de ,saint-,sernin de ,toulouse ne       

permettait pas cependant d'ouvrir des   
jours directs dans la nef4 ,sous le     
climat du ,midi1 ce moyen pouvait       
suffire2 mais1 sous le ciel brumeux du  
,nord1 la lumire transmise par ces      
seconds jours n'clairait qu' peine les  
nefs hautes3 il fallait que des fentres 
s'ouvrissent directement sur ces nefs   
au-dessus du triforium4 ,aussi1 dans les
 provinces situes au nord de la ,loire1 
on ne cessa point de pratiquer des      
ouvertures directes sous les charpentes1
 et1 quand on renona aux charpentes1    
sous les votes qui durent les remplacer4
 ,ce fut une des causes qui empchrent   
les architectes du ,nord d'adopter la   
vote en berceau 7voy4 ,,vo,,te71 et qui 
les contraignirent  chercher des        
combinaisons de votes d'arte4 ,les      
tympans sous les formerets des votes    
permettaient1 en effet1 d'ouvrir des    
baies dans la hauteur mme de ces votes4 
,toutefois on ne renonait point au      
triforium vot1 qui tait regard comme un 
moyen propre  maintenir les murs des    

hautes nefs dans le plan vertical1 et   
contre-buter les votes qui les          
surmontaient4 ,plusieurs glises de      
l'poque de transition nous montrent les 
diverses tentatives faites en ce sens   
par les matres des provinces franaises  
du ,nord4 ,nous citerons en premire     
ligne l'glise abbatiale de              
,saint-,germer 7,oise71 dont la         
construction remonte  la moiti du       
,x,i,ie sicle#bfb4 ,les traves du choeur
 de cette glise possdent1 au-dessus du  
collatral1 un triforium vot  la romaine1
 sans arcs ogives4 ,cette galerie       
s'ouvre sur l'glise par une arcature1 et
 le comble qui la surmonte recouvre des 
arcs-boutants destins  maintenir la     
pousse des votes hautes4  ,la coupe     
7fig4 #d7 faite sur cette galerie       
explique le systme de structure adopt4  
,les demi-pignons ,,ab qui s'lvent sur  
les arcs-boutants servaient aussi       
porter la couverture1 qui se composait  
d'un solivage avec demi-fermes dans les 
parties circulaires4 ,des baies ,c sont 

perces sous ce comble en appentis1 et   
donnent dans l'glise1 au-dessous d'un   
troit passage de service mnag en ,d1    
afin de faciliter l'entretien des       
verrires des fentres suprieures ,f4  ,la
 figure #e donne l'lvation intrieure de 
ce triforium1 avec les fentres          
quadrangulaires ,e du comble et le      
passage de service ,g#bfc4 ,en ,h1 est  
trace une des traves parallles du       
choeur1 et en ,l une des traves du      
rond-point1 dveloppe sur plan           
rectiligne4 ,on observera que la        
claire-voie  colonnes jumelles repose   
sur un bahut 7voy4 la coupe fig4 #d74   
,ce bahut empchait les personnes qui    
occupaient la galerie de plonger leurs  
regards dans l'glise1  moins de se      
mettre  plat-ventre sur ce mur d'appui4 
,les architectes des cathdrales de      
,noyon1 de ,senlis1 de ,soissons1 de    
,paris1 des glises de ,mantes1 du choeur
 de l'abbatiale de ,saint-,rmi de       
,reims1 de celui de l'abbaye d',eu1     
etc41 renoncrent  ce mur d'appui1 et    

firent porter les bases des colonnes de 
la claire-voie directement sur le sol de
 la galerie4 ,des balustrades de bois ou
 de fer1 places entre ces colonnes1     
permirent alors aux assistants1 dans les
 tribunes1 de voir le pav de l'glise4   
,le parti mi-roman1 mi-gothique1 adopt  
,saint-,germer1 conserve les fentres    
hautes ,m 7fig4 #e7 de la basilique     
primitive1 grce  l'application du systme
 de votes d'arte en arcs d'ogive1 tout  
nouveau alors#bfd4 ,cependant ces       
fentres suprieures1 trs-leves au-dessus 
du pav de l'glise1 n'clairaient gure que
 les votes2 les fentres perces dans le  
mur du triforium 7voy4 la coupe en ,p7  
taient trop loignes de la claire-voie   
pour pouvoir donner de la lumire        
l'intrieur du vaisseau sur le sol2      
d'autant que ce triforium est bas1      
profond et que le bahut fait cran4      
,l'architecte du choeur de ,notre-,dame 
de ,paris adopta rsolment un autre      
parti2 comme nous venons de le dire1 il 
supprima le bahut et leva la vote du    

triforium4 ,le matre qui1 peu aprs1 vers
 #aaie1 construisit la nef de la mme    
glise1 amliora encore1 au point de vue  
de l'introduction de la lumire dans la  
partie centrale du vaisseau1 les        
dispositions prises par son devancier4  
,il construisit les votes du triforium  
transversalement rampantes1 afin de     
dmasquer compltement les fentres de     
cette galerie pour le public qui se     
tenait sur le pav de la nef4  l'article 
,,cath,,drale 7fig4 #b1 #c et #d71 nous 
rendons compte de cette disposition1    
assez clairement pour qu'il ne soit pas 
ncessaire d'y revenir ici4  ,notre-,dame
 de ,paris1 des roses remplacent les    
fentres rectangulaires1 qui1 dans       
l'glise de ,saint-,germer1 sont ouvertes
 dans le mur auquel le comble en        
appentis est adoss4 ,le passage de      
service intrieur qui1  ,saint-,germer1  
surmonte ces fentres1 n'existe pas      
,paris1 mais il existe  la cathdrale de 
,noyon#bfe2 et l1 comme dans le         
croisillon semi-circulaire de la        

cathdrale de ,soissons1 c'est un deuxime
 triforium1 ou galerie troite avec      
claire-voie en faon d'arcature1 qui     
remplace les roses et les fentres       
rectangulaires#bff4  ,ces larges        
triforiums vots taient d'une            
construction dispendieuse et ne         
pouvaient convenir qu' d'assez grands   
difices4 ,ils exigeaient1 pour trouver  
des fentres dans les tympans des votes  
hautes1 une sur-lvation des murs1 afin  
d'adosser les combles en appentis qui   
couvraient les galeries de premier tage4
 ,leur utilit ne se faisait sentir que  
lors des grandes solennits1 et encore   
les deux ou trois premiers rangs de     
fidles pouvaient1 de ces galeries1 voir 
ce qui se passait dans l'glise1 si      
toutefois1 comme  ,notre-,dame de       
,paris1  ,mantes1  ,saint-,rmi de       
,reims1 les bahuts de pierre taient     
supprims4 ,pour des glises bties avec   
plus d'conomie et dans lesquelles il n'y
 avait pas d'occasion de recevoir un    
grand concours de fidles1 le triforium  

vot ne pouvait faire partie du          
programme4 ,aussi des glises qui datent 
de la mme poque que celles dsignes      
ci-dessus1 et qui appartiennent  la mme 
cole d'architectes1 n'en sont-elles pas 
pourvues4 ,cependant nous retrouvons    
dans l'le-de-,france une tendance       
prolonge  conserver ce parti4 ,ce n'est 
plus le triforium vot occupant toute la 
largeur du collatral1 mais ce n'est pas 
non plus le triforium laissant une      
galerie troite1 un passage de service en
 dedans de l'adossement du comble des   
bas cts1 comme dans les cathdrales de   
,reims1 d',amiens1 de ,bourges et de    
,chartres4 ,ce systme intermdiaire est  
adopt dans l'glise conventuelle de      
,saint-,leu d',esserent 7,oise7#bfg4    
,voici 7fig4 #f7 la coupe du triforium  
de la nef de cette glise4 ,le mur       
d'adossement du comble ,a du collatral  
ne s'lve pas assez pour interdire       
l'ouverture de petites fentres ,b4      
dfaut de la vote1 un arc de dcharge ,c  
reoit la partie suprieure du mur1 et le 

passage porte en plein sur la vote du   
collatral4  l'intrieur1 cette           
disposition prsente l'aspect reproduit  
en perspective dans la figure #g4 ,comme
 pour rappeler la vote des grands       
triforiums1 l'architecte a band l'arc   
,d1 qui n'est plus qu'un simulacre1     
puisque le vritable arc de dcharge est  
beaucoup plus bas et simplement bomb    
7voy4 la coupe74 ,le triforium ainsi    
rtrci n'ayant plus besoin d'tre couvert 
par un comble en appentis1 mais         
simplement par un dallage ,g 7voy4 la   
coupe71 on pouvait ouvrir les fentres   
hautes immdiatement au-dessus de l'arc  
,d 7voy4 la fig4 #g71 et mme1 si le     
constructeur n'avait pas tenu  la       
conservation de cet arc1 il et pu       
descendre l'appui de la fentre beaucoup 
plus bas4 ,bien entendu1 ce parti       
exigeait imprieusement la structure     
d'arcs-boutants pour maintenir les      
hautes votes1 car on n'avait plus la    
ressource des demi-pignons noys sous les
 combles en appentis du triforium vot1  

pour remplir cette fonction1 ainsi que  
cela avait t pratiqu  ,saint-,germer4   
,un autre monument1 contemporain de     
l'glise de ,saint-,leu d',esserent1     
donne  la fois le triforium avec votes  
et le triforium troit clair par des     
fentres3 c'est la petite glise de ,moret
 7,seine-et-,marne74 ,les parties       
parallles du choeur de cette glise      
possdaient une galerie de premier tage  
ou triforium vot au-dessus des ailes2   
mais l'abside1 semi-circulaire1 sans    
collatraux1 possde1 au-dessus d'un rang 
de fentres basses1 un triforium dont la 
composition originale nous montre une   
suite de lunettes ou roses sans meneaux1
 entre lesquelles est mnag un passage4  
,la vue perspective 7fig4 #g bis7       
explique cette singulire structure4 ,en 
,a1 est le triforium projet conformment 
la mthode de l'le-de-,france1           
c'est--dire vot4 ,un degr pos derrire le
 parement ,b monte au triforium de      
l'abside1 qui n'est plus qu'un passage  
traversant les piles et s'ouvrant sur le

 dehors et sur l'intrieur de l'glise par
 des roses4 ,on remarquera que ces roses
 7voy4 le plan en ,p7 ne sont pas perces
 normalement  la courbe de l'abside1    
mais sont biaises de manire  tre vues de
 l'entre du choeur4 ,pntrant un         
cylindre1 ces oeils n'ont jamais t      
garnis de meneaux2 leurs vitraux1 qui   
sont poss dans le cercle extrieur1 ne   
sont maintenus que par des armatures de 
fer4 ,les dtails de cette partie de     
l'glise de ,moret sont du meilleur style
 des premires annes du ,x,i,i,ie sicle4 
,il ne faut point oublier qu' l'glise de
 ,mantes 7,seine-et-,oise71 il existe un
 large triforium vot comme celui de la  
cathdrale de ,paris1 clair par des roses
 ou oeils circulaires1 et que ce        
triforium1 au-dessus du collatral de    
l'abside1 prsente une disposition qui1  
bien que conue d'aprs des donnes        
trs-monumentales1 parat avoir fourni    
l'ide de la composition de celui de     
,moret4 ,le triforium absidal de ,mantes
 date des dernires annes du ,x,i,ie     

sicle4 ,soit que l'architecte ait voulu 
viter les difficults rsultant de la     
combinaison de votes sur plan annulaire1
 soit qu'il ait craint la pousse de ces 
votes  l'extrieur du cylindre 7pousse   
qui1  ,notre-,dame de ,paris1 est       
neutralise par une suite d'arcs-boutants
 assez compliqus1 levs sur le second    
collatral71 parce qu'il n'avait qu'un   
bas ct et que la construction tait faite
 videmment avec parcimonie2 le fait est 
que cet architecte a vot le triforium   
absidal de l'glise de ,mantes au moyen  
d'une suite de berceaux convergents4 ,la
 coupe 7fig4 #g ter7 explique ce systme 
de construction2 les colonnes ,a        
reposent sur l'arc-doubleau infrieur2   
elles portent des linteaux de pierre    
dure1 sur lesquels reposent les berceaux
 ,b4 ,mais comme ces colonnes sont1 en  
plan1 poses normalement  la courbe du   
rond-point1 les traves sont plus larges 
en ,c1 le long de la claire-voie qui    
s'ouvre extrieurement2 il en rsulte que 
ces berceaux sont ou rampants1 ou       

prsentent des surfaces curvilignes      
gauches4 ,l'architecte de ,notre-,dame  
de ,mantes parat s'tre arrt  cette      
dernire disposition1 aprs quelques      
ttonnements2 c'est--dire qu'il a voulu  
maintenir la section ab des clefs du    
berceau en tiers-point de niveau ou     
trs-peu prs4 ,alors la trace ac du      
berceau n'est pas concentrique  la trace
 bd 7voy4 en ,m74 ,les baies ,f sont des
 roses4 ,il est clair que l'architecte  
de l'glise de ,moret n'a fait           
qu'interprter  une petite chelle ce qui 
avait t fait  ,mantes quelques annes    
avant lui4  ,ces exemples1 ces dductions
 varies1 montrent combien ces matres    
cherchaient sans cesse  perfectionner ce
 qu'ils voyaient faire autour d'eux4    
,sans abandonner le principe admis1 et  
sans imiter platement ce qui semblait   
prsenter les rsultats les plus          
satisfaisants1 ils prtendaient au       
contraire dvelopper ce principe1 en     
tirer toutes les consquences2 et1 avant 
tout1 ils savaient qu'un systme de      

structure doit tre modifi en raison de  
la dimension des difices4  ,mais1 dans  
d'autres provinces1 on procdait         
diffremment3 le triforium n'tait1 ds le 
,x,ie sicle1 qu'une claire-voie ouverte 
dans le mur d'adossement du comble du   
collatral2 claire-voie laissant pntrer  
le regard1 de l'intrieur1 sous la       
charpente4 ,cependant1  l'origine1 ces  
ouvertures taient plutt des fentres     
perces de distance en distance dans les 
tympans d'une arcature aveugle1 qu'une  
galerie 7voy4 ,,trav,e1 fig4 #b74 ,ce   
n'est que vers le milieu du ,x,i,ie     
sicle que l'arcature aveugle1 avec      
fentres donnant sous les combles des bas
 cts1 se transforme en claire-voie4 ,le 
choeur de la cathdrale de ,langres1 qui 
date de cette poque1 nous fournit un bel
 exemple de ces arcatures s'ouvrant dans
 le mur d'adossement de la charpente du 
collatral4 ,la figure #h donne le       
gomtral du triforium de la cathdrale de 
,langres1 en supposant la trave dveloppe
 sur un plan droit1 cette abside tant   

circulaire4 ,en ,a1 est trac le plan4   
,la vote ,b est un cul-de-four en       
tiers-point dans lequel pntrent les     
fentres hautes ,c4 ,des colonnettes     
jumelles#bfh supportent la double arcade
 qui compose la galerie entre chaque    
pilier du rond-point4 ,ce parti pouvait 
tre adopt dans une abside1 l o les      
traves sont troites4 ,il et t dangereux 
de faire porter des tympans larges et   
pais sur une suite de colonnettes4      
,aussi1 dans la nef de la mme glise1 le 
triforium n'est-il qu'une arcature      
aveugle perce d'une baie cintre  chaque 
trave4 ,mme systme adopt  la cathdrale  
d',autun1 qui est quelque peu antrieure 
celle de ,langres4 ,les architectes     
tenaient cependant  occuper l'espace    
compris entre les archivoltes des       
collatraux et les fentres hautes par des
 claires-voies2 les arcatures aveugles  
ne prsentaient qu'une dcoration plate et
 sans utilit4 ,le matre auquel on doit  
la cathdrale de ,sens1 dont la          
construction prsente des dispositions si

 intressantes1 eut l'ide1 vers la fin du
 ,x,i,ie sicle1 d'tablir un triforium   
d'aprs un principe nouveau alors4 ,afin 
de bien porter les parties suprieures1  
qui se composaient primitivement d'un   
fenestrage avec haut appui et pile      
intermdiaire1 il divisa de mme la       
galerie en deux traves1 avec pile       
intermdiaire portant sur la clef de     
l'archivolte du collatral4 ,puis1 dans  
chacune des traves1 il tablit une       
arcature jumele reposant sur une        
colonnette et deux pieds-droits4 ,la    
figure #i donne en ,a le plan et en ,b  
l'lvation du triforium de la nef de la  
cathdrale de ,sens4 ,en ,c1 est la      
colonne qui porte l'arc-doubleau de     
recoupement de la vote haute4 ,des      
fentres refaites1 aprs l'incendie1  la  
fin du ,x,i,i,ie sicle1 ont remplac les 
anciennes baies ,d1 qui taient jumeles  
comme l'arcature principale du          
triforium4 ,cette construction1 qui date
 de #aahj environ1 nous montre un       
triforium simplement perc dans le mur   

d'adossement du comble du collatral1    
comme  l'abside de la cathdrale de      
,langres1 sans cloison sparative entre  
ce comble et la claire-voie4 ,une       
disposition analogue1 mais avec des     
formes architectoniques trs-diffrentes1 
se retrouve dans une autre province4  la
 cathdrale d'vreux1 dans la premire     
trave de la nef1 en partie masque par le
 buffet d'orgues1 est un reste du       
triforium du ,x,i,ie sicle1 qui1 perc   
simplement dans le mur d'adossement du  
comble de l'ancien bas ct1 aujourd'hui  
occup par un clocher1 se compose d'une  
arcature avec tympans reposant sur des  
pilettes isoles4 ,nous en donnons 7fig4 
#aj7 l'lvation et le plan horizontal4   
,ce triforium1  peu prs contemporain de 
celui de ,sens1 est beaucoup moins bien 
entendu1 au point de vue de la          
structure2 car ces arcs1 entrecroiss1   
constituent une assez mdiocre dcharge1  
et ces tympans-linteaux peuvent tre     
briss facilement1 ou briser les portes  
des chapiteaux au moindre mouvement de  

la construction4 ,cependant cet exemple 
fait ressortir encore une fois les      
ressources varies dont ces architectes  
du ,x,i,ie sicle savaient profiter4     
,c'est l une disposition toute normande1
 et que l'on retrouve en ,angleterre1   
dans les monuments de cette poque4  ,le 
triforium1 s'ouvrant directement sous le
 comble du collatral1 prsentait des     
inconvnients qu'il est facile           
d'apprcier4 ,il donnait du froid et de  
l'humidit dans l'glise1 car les         
couvertures de tuiles ou d'ardoises1 si 
bien faites qu'elles soient1 laissent   
toujours passer l'air extrieur4 ,la vue 
des charpentes  travers ces             
claires-voies n'tait pas agrable4 ,il   
tait difficile d'entretenir la propret  
sous ces combles1 et1 dans les grands   
vents1 la poussire se rpandait dans     
l'glise4 ,aussi on ne tarda gure  isoler
 le triforium du comble1 c'est--dire    
lever entre celui-ci et la claire-voie  
une cloison de pierre qui formait ainsi 
mur d'adossement4 ,on l'avait bien tent 

,saint-,leu d',esserent1 ainsi que nous 
l'avons vu1 mais l c'est un moyen terme 
entre ce dernier parti et celui du      
triforium vot4  ,la nef de la cathdrale 
d',amiens parat tre une des premires    
constructions religieuses dans          
lesquelles l'architecte ait cherch      
sparer franchement la galerie du        
triforium du comble en appentis1 au     
moyen d'une cloison fixe4 ,voici 7fig4  
#aa71 en ,a1 le plan d'une demi-trave de
 ce triforium#bfi4 ,en ,b1 est le trac  
de la pile au niveau de la galerie et au
 niveau du rez-de-chausse2 en ,c1 le    
contre-fort qui porte la colonne        
recevant la tte de l'arc-boutant#bgj1 et
 en ,d la cloison de maonnerie avec arc 
de dcharge4 ,en ,e est donne l'lvation  
de ce triforium sur la nef4 ,on aperoit 
en ,g l'arc de dcharge de la cloison4   
,comme  ,sens1 la claire-voie est divise
 en deux traves1 la pilette ,p portant  
le meneau central de la fentre et       
reposant sur la clef de l'archivolte du 
collatral#bga4 ,en ,h1 est trace1 a une 

plus grande chelle1 la projection       
horizontale de la pilette ,p1 avec les  
tailloirs des chapiteaux1 celle d'une   
des colonnettes2 et en ,i1 la section du
 profil de l'arc ,i'4 ,on remarquera que
 cette galerie tant place  une grande   
hauteur1 et la largeur de la nef ne     
pouvant donner beaucoup de recule1 les  
profils horizontaux1 tels que bases et  
tailloirs1 sont trs-dvelopps en hauteur 
et peu saillants1 afin de ne pas tre    
masqus par les projections              
perspectives#bgb4 ,souvent les          
chapiteaux des colonnettes de ces       
triforiums du milieu du ,x,i,i,ie sicle 
sont trs-bas d'assises et trs-vass1 afin
 de dvelopper leur corbeille aux yeux   
des personnes places sur le sol4 ,on    
trouve un trs-remarquable exemple de ce 
parti1 adopt en raison de l'effet       
perspectif1 dans la cathdrale de        
,chlons-sur-,marne4  ,notre-,dame       
d',amiens1 on voit que l'architecte1    
proccup de la diminution perspective de 
son ordonnance de galerie1 en a exagr   

les proportions1 comme hauteur1 par     
rapport  la largeur4 ,c'est  de telles  
attentions dans la conception des       
diverses parties d'un difice1 que l'on  
reconnat les matres4 ,ceux-ci1 en traant
 le gomtral1 se rendaient videmment     
compte des dformations produites par la 
hauteur1 l'loignement et la place       
relative2 ils obtenaient l'effet voulu  
sans tre obligs1 comme cela se voit     
souvent aujourd'hui1 de ttonner et de   
modifier sur place des portions tout    
entires des difices1 pour n'obtenir1    
aprs ces essais dispendieux1 que des    
proportions indcises ou des effets      
incomplets4  ,la coupe du triforium de  
la nef de la cathdrale d',amiens 7fig4  
#ab71 faite sur ab1 montre l'habilet du 
constructeur4 ,dans cette coupe1 on voit
 en ,a et ,b les deux arcs concentriques
 en tiers-point qui forment archivolte  
de la galerie4 ,en ,c1 est le renfort   
intrieur au droit des grosses piles1 en 
,d un linteau de liaisonnement4         
,l'archivolte ,b nat sur le chapiteau du

 petit renfort intrieur de la pilette ,p
 du plan1 et vient pntrer les renforts  
,c4 ,en ,e1 est le plafond du triforium 
faisant chemin de ronde au-dessus du    
comble ,f des collatraux4 ,en ,g1 la    
colonne isole qui reoit la tte des      
arcs-boutants#bgc et qui porte sur le   
contre-fort ,h4 ,en ,k1 est l'arc de    
dcharge marqu ,g sur le trac 7fig4 #aa72
 en ,i1 la cloison fermant le comble1 et
 en ,l un arc de dcharge portant cette  
cloison et laissant sous son intrados   
passer la vote du bas ct2 ,les grandes  
fentres suprieures s'ouvrent en ,m      
immdiatement au-dessus de la            
galerie#bgd4 ,cependant les murs        
d'adossement du comble des bas cts1 vus 
derrire la claire-voie du triforium1    
paraissaient nus2 on dcida bientt qu'ils
 devaient tre ajours1 et1 dans la mme   
glise 7,notre-,dame d',amiens71         
l'architecte qui leva l'oeuvre haute du 
choeur tablit sur le collatral des      
combles en pavillon1 afin de pouvoir    
ouvrir des jours dans les murs de clture

 du triforium4 ,ces galeries            
participrent ainsi bientt des fentres   
suprieures#bge4 ,c'est vers le milieu du
 ,x,i,i,ie sicle que ce parti fut adopt 
dans un grand nombre d'glises du domaine
 royal1 notamment  la cathdrale de      
,troyes et  l'abbaye de ,saint-,denis1  
en grande partie reconstruite sous le   
rgne de ,louis ,,ix4 ,le triforium de la
 nef et du choeur de cette dernire glise
 est trs-remarquable comme composition4 
,nous donnons 7fig4 #ac7 le plan ,a et  
l'lvation ,b d'une demi-trave de ce     
triforium4 ,en ,c1 est trace la         
claire-voie postrieure ,c' du plan1     
laquelle reoit le vitrage2 de sorte que 
l'on aperoit les vitraux de cette       
claire-voie ,c  travers l'arcature      
antrieure4 ,ici le triforium se relie   
plus intimement avec les grandes fentres
 suprieures qu' ,amiens1 au moyen des   
colonnettes de meneaux ,d4 ,mais les    
tympans ,t des deux arcatures sont      
encore pleins1 tandis qu'un peu plus    
tard1 comme  ,notre-,dame de ,paris1    

sous les roses du transsept 7#abfj71    
dans le choeur des cathdrales de        
,beauvais et de ,troyes 7#abej71 dans le
 choeur de la cathdrale de ,ses 7#abgj71
 dans l'glise abbatiale de ,saint-,ouen 
de ,rouen 7#acjj71 ces tympans sont     
eux-mmes ajours4 ,alors le triforium    
n'est que la continuation de la fentre  
suprieure1 et n'est spar de celle-ci que
 par une dalle formant plafond de la    
galerie vitre et sol du chemin de ronde 
qui la surmonte4 ,la figure #ad explique
 cette disposition adopte dans l'glise  
abbatiale de ,saint-,denis4 ,en ,a1 est 
le sol du triforium2 en ,b1 le sol du   
chemin de ronde4  ,saint-,denis1 la     
galerie a partout la mme largeur et     
n'est plus rtrcie par des renforts au   
droit des piles1 comme  la cathdrale    
d',amiens4 ,le contre-fort ,c porte la  
colonne ,d qui reoit les ttes des       
arcs-boutants#bgf4 ,le collatral tait   
couvert par des combles en pavillon1    
avec chneau ,e1 afin de permettre       
d'ouvrir les jours dans la cloison      

,g#bgg4  ,l'exemple le plus complet et  
le plus dvelopp peut-tre du triforium1  
se reliant absolument  la fentre        
suprieure1 se trouve  ,ses1 dans le     
choeur de la cathdrale1 dont la         
construction date de #abgj environ#bgh4 
,ce monument1 conu d'une manire         
trs-savante1 mais mal fond1 sur un      
mauvais sol1 a beaucoup d'analogie avec 
le choeur de l'glise de ,saint-,ouen de 
,rouen4 ,les dfauts de structure1 qui en
 ont compromis la dure1 tiennent  une   
excution insuffisante1 faute de         
ressources probablement4 ,au point de   
vue de la thorie1 le choeur de la       
cathdrale de ,ses dpasserait mme en     
valeur celui de l'glise abbatiale de    
,saint-,ouen1 s'il et t fond sur un bon 
sol1 et si les matriaux eussent t       
convenablement choisis et d'une         
rsistance proportionne aux charges      
qu'ils ont  porter#bgi4  ,la figure #ae 
donne le triforium d'une des traves     
parallles du choeur de la cathdrale de  
,ses4 ,l'archivolte ,a du collatral est 

surmonte d'un gble1 derrire le rampant  
duquel s'amorcent les colonnettes qui   
composent la claire-voie du triforium et
 la fentre haute4 ,l'ordonnance de cette
 partie suprieure commence donc         
immdiatement au-dessus des archivoltes  
7voy4 ,,trav,e1 fig4 #aa72 et1 ds le    
niveau ,b1 les sections de l'arcature du
 triforium et des meneaux des fentres   
sont indiques4 ,une seule dalle ,c1 qui 
fait appui des fentres1 recouvre la     
galerie du triforium et sert de chemin  
de ronde extrieur au-dessus de cette    
galerie4 ,comme  ,saint-,denis1 comme   
dans le choeur de la cathdrale          
d',amiens1 la claire-voie vitre         
extrieure ,d n'est pas semblable  la    
claire-voie intrieure1 ce qui est fort  
bien calcul2 car si les formes des      
arcatures  jour sont pareilles          
l'extrieur et  l'intrieur1 il en rsulte 
en perspective des superpositions de    
lignes d'un mauvais effet4 ,au          
contraire1 ces arcatures tant           
diffrentes1 l'oeil les spare assez      

naturellement1 et les intersections des 
courbes produisent des combinaisons     
varies et riches4  ,ses1 comme          
,saint-,ouen de ,rouen1 ce n'est plus un
 bahut plein1 mais une balustrade  jour 
qui forme appui de la galerie1 de sorte 
que1 pour les personnes places sur le   
sol infrieur1 les vitraux de la         
claire-voie postrieure ,d se voient     
travers cette balustrade4 ,l'intention  
d'ajourer de plus en plus les traves    
au-dessus des collatraux1 et d'en faire 
comme une sorte de tapisserie           
translucide1 sans interruption1 devient 
vidente  dater de la seconde moiti de   
,x,i,i,ie sicle1 et se manifeste jusque 
vers la fin du ,x,i,ve sicle1 dans      
l'le-de-,france et les provinces        
voisines1 sauf de rares exceptions4     
,comme les hautes fentres elles-mmes1   
les galeries du triforium occupent alors
 tout l'espace compris entre les piles4 
,trois monuments religieux de cette     
poque 7fin du ,x,i,i,ie sicle71 dus  un 
mme architecte1 trs-probablement1 font  

exception  cette rgle3 ce sont les      
cathdrales de ,clermont 7,puy-de-,dme71 
de ,limoges et de ,narbonne1 dont les   
choeurs furent seuls termins avant le   
,x,i,ve sicle4 ,dans ces trois glises1  
les fentres hautes n'occupent pas       
entirement tout l'espace libre entre les
 piles portant les arcs des votes2 elles
 sont plus troites1 et la claire-voie du
 triforium n'occupe galement que la     
largeur des fentres4 ,ces galeries du   
triforium ne sont point ajoures         
extrieurement1 mais possdent un mur     
d'adossement plein1 bien que les        
collatraux soient couverts en terrasses1
 disposition qui1  notre avis1 n'tait   
d'ailleurs que provisoire4 ,de plus1 ces
 galeries pourtournent les piliers1 au  
lieu de passer  travers1 comme dans nos 
glises du ,nord#bhj4 ,il s'en faut que  
ce parti ait la franchise du mode de    
structure adopt dans nos provinces du   
,nord4 ,les arcatures de triforium1     
isoles des piles et laissant un plein   
droite et  gauche de celles-ci1 ne      

produisent pas un bon effet1 ne         
s'expliquent pas nettement4 ,et1 de     
fait1 aucune ncessit de construction ne 
motive ces sortes de trumeaux           
alourdissant les piles sans raison4     
,pendant que le triforium se dveloppait 
ainsi en ne faisant plus qu'un avec la  
fentre suprieure dans le ,nord1 en      
,bourgogne les architectes procdaient   
autrement pendant le ,x,i,i,ie sicle4   
,ils conservaient le mur d'adossement   
plein pour appuyer le comble en appentis
 du collatral1 et1 au lieu de rserver   
au-dessus du triforium un chemin de     
ronde extrieurement1 ils le disposaient 
intrieurement4 ,la fentre suprieure de  
la trave se trouvait ainsi leve         
l'aplomb de ce mur d'adossement1 et non 
point  l'aplomb de la claire-voie       
intrieure1 comme dans les exemples      
prcdents#bha4  ,voici 7fig4 #af7 un     
exemple de cette structure1 pris dans la
 jolie glise de ,saint-,martin de       
,clamecy4 ,on voit combien1 dans ces    
monuments bourguignons1 le triforium    

prend d'importance4 ,c'est un vritable  
portique lev au-dessus des archivoltes  
du collatral4 ,ce systme ne peut        
conduire  relier la galerie avec le     
fenestrage suprieur1 pos en retraite2   
aussi ne le voyons-nous adopt en        
,bourgogne1 et dans une partie du       
,nivernais1 que quand1 dans ces         
provinces1 on abandonne les traditions  
locales1 vers la fin du ,x,i,ve sicle1  
pour recourir au style de l'architecture
 du domaine royal4 ,l'ordonnance du     
triforium-portique bourguignon devait   
ncessairement entraner les architectes  
dcorer d'une manire particulire ces     
arcatures qui prenaient une si grande   
importance dans les nefs4 ,les          
colonnettes ne reposaient plus ici sur  
un bahut comme  ,amiens1 ou sur une     
balustrade1 mais directement sur le sol 
de la galerie1 accus par un bandeau     
saillant2 disposition qui contribuait   
encore  donner de la grandeur  cette    
ordonnance4  ,semur en ,auxois1 les     
arcatures du triforium de l'glise de    

,notre-,dame sont dcores de ttes        
saillantes trs-habilement sculptes4     
,dans la nef de la cathdrale de ,nevers1
 de petites caryatides supportent les   
colonnettes1 et des figures d'anges     
remplissent les tympans 7fig4 #ag74 ,ces
 portiques sont levs en grands matriaux1
 et1 dans leur hauteur1 les piliers     
eux-mmes sont souvent composs de        
monostyles groups#bhb4 ,habituellement1 
dans les glises bourguignonnes1 les     
fentres suprieures n'ont pas            
l'importance relative 7par suite de la  
grandeur du triforium7 qu'elles         
prennent1 au ,x,i,i,ie sicle1 dans les  
monuments religieux du domaine royal4   
,la figure #af en est la preuve4        
,quelquefois mme le triforium se confond
 avec le fenestrage suprieur4 ,l'glise  
abbatiale de ,saint-,seine 7,cte-d',or7 
nous fournit un exemple de cette        
singulire disposition1 datant du        
commencement du ,x,i,i,ie sicle 7fig4   
#ah74 ,ici c'est le formeret de la vote 
haute qui circonscrit l'arcature du     

triforium1 qui n'est plus qu'une        
dcoration4 ,ce dernier parti a t        
frquemment adopt dans les glises        
normandes des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie      
sicles1 en ,france comme en ,angleterre4
 ,mais le triforium dans les glises     
normandes mrite une tude particulire4   
,il se compose1 pendant la premire      
priode1 c'est--dire au ,x,ie sicle1 d'un
 tage lev au-dessus du collatral et     
couvert par une charpente apparente et  
d'un chemin de ronde suprieur au niveau 
des fentres hautes4 ,on ne peut douter  
aujourd'hui 7depuis les travaux         
entrepris par ,m4 ,ruprich ,robert dans 
les deux glises abbatiales de ,caen1    
l',abbaye-aux-,dames et                 
l',abbaye-aux-,hommes7 que les nefs de  
ces glises n'aient t couvertes          
originairement par des charpentes       
apparentes#bhc4  ,or1 il existe         
toujours1 dans les monuments religieux  
d'une grande dimension1 en ,normandie1  
une galerie de circulation au-dessus du 
triforium1 sous la charpente suprieure4 

,voici une coupe de la nef primitive de 
l',abbaye-aux-,hommes 7fig4 #ai7bhd1 qui
 explique clairement ce que nous venons 
de dire4 ,en ,a1 est le triforium avec  
sa charpente2 en ,b1 le chemin de ronde 
au droit des fentres suprieures1 sous la
 grande charpente ,c4 ,il est ais de se 
rendre compte de l'usage de ce chemin de
 ronde4 ,les charpentes apparentes      
taient composes de pices de bois formant
 des saillies1 des entrevous2 elles     
taient dcores de peintures4 ,ces sortes 
d'ouvrages exigent un entretien frquent1
 ne serait-ce mme qu'un poussetage1 car 
les araignes ne tardent pas  garnir de  
leurs toiles les creux laisss entre les 
chevrons ou solives4 ,ces bois ont      
besoin d'tre visits pour viter la       
pourriture cause par des infiltrations4 
,le chemin de ronde ,b facilitait donc  
cet entretien et cette inspection       
constante4 ,de plus1 il permettait de   
visiter et de rparer les vitraux des    
fentres suprieures1 et de donner passage
 aux couvreurs pour rparer les toitures4

 ,en ,e1 est trace une trave1 ou plutt  
une demi-trave intrieure1 car1 dans la  
nef de l'glise ,saint-tienne de ,caen1  
les traves sont doubles suivant la      
mthode normande#bhe4 ,la ligne ponctue  
abcd indique la coupe longitudinale du  
chemin de ronde ,b4 ,au ,x,i,ie sicle1  
on remplaa1 dans presque toutes les nefs
 normandes-franaises1 les charpentes    
apparentes par des votes4 ,alors1 pour  
contre-buter ces votes1 dans le         
triforium ,a1 on construisit le         
demi-berceau continu ,d1 avec           
arcs-doubleaux f au droit des anciens   
pilastres f'4 ,ce demi-berceau1 non plus
 que la vote suprieure1 n'exigrent la   
destruction du chemin de ronde ,b2 au   
contraire1 ce chemin de ronde fut ouvert
 plus largement sur la nef et dcor de   
colonnettes 7fig4 #bj74 ,les fentres a1 
ainsi que les passages1 furent conservs 
en relevant leur appui d'une assise1    
afin de trouver la nouvelle pente du    
comble4 ,le sol du chemin de ronde au   
niveau b1 dans la disposition romane1   

fut abaiss en d1 pour donner une        
proportion plus svelte  la galerie      
suprieure4 ,l'architecte n'osa pas      
probablement ouvrir en g de nouvelles   
arcades1 comme il l'avait fait contre la
 pile centrale de la trave1 dans la     
crainte d'affaiblir les piles           
principales1 et aussi parce que la      
perspective des arcs ogives les masquait
 en partie4 ,ainsi1 la raison d'utilit  
qui avait fait pratiquer les chemins de 
ronde sous les charpentes suprieures des
 glises normandes primitives devenait1  
lorsque ces glises furent votes1 un     
motif de dcoration qui persiste dans les
 monuments de cette province jusqu' la  
fin du ,x,i,i,ie sicle4  ,le chevet de  
la cathdrale de ,lincoln 7,angleterre7  
nous fournit un exemple des plus        
remarquables de la persistance de cette 
tradition 7fig4 #ba74 ,l le triforium   
est encore couvert par une charpente    
apparente comme celui de l'glise        
normande romane1 et le chemin de ronde  
suprieur se combine avec le fenestrage  

ouvert sous les formerets4 ,ce chemin de
 ronde n'a plus alors une utilit relle1 
puisque les vitraux pourraient1 s'il    
n'existait pas1 tre rpars du dehors en  
passant sur la tablette de recouvrement 
du comble du triforium4 ,la claire-voie 
intrieure du chemin de ronde se relie   
la fentre vitre au moyen de linteaux    
formant l'assise du tailloir des        
chapiteaux4 ,il y a dans ce parti un    
dsir de produire de l'effet par le jeu  
de ces deux claires-voies dont l'une1   
celle intrieure1 n'est qu'une dcoration4
 ,on remarquera1 dans cet exemple1      
combien est charge de moulures et       
d'ornements l'arcature du triforium1 et 
combien cette richesse contraste avec   
l'aspect nu de la charpente apparente4  
,il est vident que1 dans cette          
architecture normande du ,x,i,i,ie      
sicle1 la tradition romane conserve son 
empire et devient souvent l'occasion de 
formes et de partis qui ne sont plus    
justifis par suite des changements      
introduits dans le mode de structure4   

,une disposition analogue a t adopte    
dans le choeur de la cathdrale d'ly1    
disposition qui reproduit plus          
exactement encore celle des chemins de  
ronde suprieurs des glises normandes    
romanes4 ,dans notre architecture       
franaise1 au contraire1 l'cole laque du 
,x,i,ie sicle laisse de ct toutes les   
traditions romanes1 et ne s'inspire plus
 que des ncessits imposes par le nouveau
 mode de structure2 elle procde toujours
 d'une manire logique1 claire1 ne met en
 oeuvre que ce qui est ncessaire1 et    
peut toujours rendre raison de ce       
qu'elle fait4 ,il serait  souhaiter     
qu'on en pt dire autant de nos coles    
modernes d'architecture4  ,mais nous    
devons nous borner1 les documents       
abondent1 et nous ne pouvons ici que    
signaler les principaux1 ceux qui       
prsentent un caractre tout particulier4 
,ces exemples suffisent1 nous l'esprons1
  faire ressortir la varit que nos      
matres du moyen ge savaient apporter    
dans leurs conceptions1 sans jamais     

abandonner un principe admis4  ,nous ne 
parlerons qu'incidemment du triforium1  
dont la forme est inusite4 ,la petite   
glise de ,champeaux 7,seine-et-,marne7  
possde un triforium s'ouvrant           
directement sous le comble du collatral 
par des roses1 aujourd'hui bouches1 et  
trs-probablement garnies1 dans          
l'origine1 par des meneaux dans le genre
 de ceux qui remplissent les roses      
perces au-dessus du triforium de la     
cathdrale de ,paris4 ,dans quelques     
glises1 le triforium ne consiste qu'en  
une baie simple ou jumelle s'ouvrant    
galement sous le comble4 ,la cathdrale  
de ,bziers1 dans les parties de la nef  
refaites au ,x,i,ve sicle1 nous montre  
un triforium ainsi compos 7fig4 #bb74   
,sa claire-voie1 ouverte sous le comble 
du collatral1 consiste en deux baies    
carres prolongeant les meneaux de la    
fentre suprieure4 ,quelquefois1 mais    
trs-rarement1 dans la bonne architecture
 franaise1 le triforium est simul et    
n'est alors qu'une arcature en placage1 

une simple dcoration occupant la hauteur
 du comble du collatral4 ,les           
dispositions adoptes  ,saint-,denis1    
dans les cathdrales de ,troyes1 de      
,beauvais1 de ,ses1 dans l'glise        
abbatiale de ,saint-,ouen de ,rouen1    
persistent pendant les ,x,i,ve et ,x,ve 
sicles4 ,les dtails du triforium        
deviennent plus dlis1 les profils plus  
maigres1 mais on ne voit apparatre aucun
 parti nouveau4 ,les arcatures se       
modifient en raison du got du moment1   
mais elles continuent  se relier au     
fenestrage suprieur4  la fin du ,x,ve   
sicle1 cependant1 il arrive parfois que 
la galerie du triforium prend une       
ordonnance spciale1 charge de dtails1 de
 redents1 de contre-courbes1 de         
sculptures1 en laissant entre elle et le
 fenestrage un intervalle plein4 ,an    
,x,v,ie sicle1 on se contente de        
substituer1 comme  ,saint-,eustache de  
,paris1 par exemple1 des formes se      
rapprochant de l'architecture romaine   
aux formes gothiques4 ,ces tentatives1  

plus ou moins heureuses1 ne constituent 
pas une invention1 un perfectionnement2 
ce sont l des questions de dtail sur    
lesquelles il ne parat pas utile de     
s'tendre4         ,illustration3 ,fig4  
#a4        ,illustration3 ,fig4 #b4     
,illustration3 ,fig4 #c4                
,illustration3 ,fig4 #d4                
,illustration3 ,fig4 #e4                
,illustration3 ,fig4 #f4                
,illustration3 ,fig4 #g4                
,illustration3 ,fig4 #g4 bis4           
,illustration3 ,fig4 #g4 ter4           
,illustration3 ,fig4 #h4                
,illustration3 ,fig4 #i4                
,illustration3 ,fig4 #aj4               
,illustration3 ,fig4 #aa4               
,illustration3 ,fig4 #ab4               
,illustration3 ,fig4 #ac4               
,illustration3 ,fig4 #ad4               
,illustration3 ,fig4 #ae4               
,illustration3 ,fig4 #af4               
,illustration3 ,fig4 #ag4               
,illustration3 ,fig4 #ah4               
,illustration3 ,fig4 #ai4               

,illustration3 ,fig4 #bj4               
,illustration3 ,fig4 #ba4               
,illustration3 ,fig4 #bb4       ,note   
#bee3 ,voyez du ,cange1 ,glossaire4     
,note #bef3 ,voyez ,,trav,e1 fig4 #a4   
,note #beg3 ,voyez ,,trav,e1 fig4 #b4   
,note #beh3 ,voyez ,,trav,e1 fig4 #b4   
,note #bei3 ,coupe de la nef de l'glise 
,notre-,dame du ,port       ,clermont4  
,note #bfj3 ,disposition de la nef de   
l'glise d',issoire      7,puy-de-,dme74 
,note #bfa3 ,voyez  l'article           
,,proportion1 fig4 #b1 la coupe         
transversale de l'glise de              
,saint-,sernin de ,toulouse4 ,voyez     
aussi les ,archives des monuments       
historiques1 publies sous      les      
auspices du ministre des ,beaux-,arts4  
,note #bfb3 ,l'glise abbatiale de       
,saint-,germer est1 comme               
structure1 en retard sur l'glise        
abbatiale de ,saint-,denis1      et sur 
les cathdrales de ,noyon1 de ,senlis et 
de ,paris2 elle      appartient a une   
cole moins avance1 qui tient encore par 

bien des points au systme roman3 c'est  
pour cela que nous la      mettons ici  
en premire ligne1 sinon par la date 7car
 elle ne      fut leve qu'en #aafj71    
mais par le style4       ,note #bfc3    
,voyez1 dans les ,archives des monuments
      historiques1 la ,monographie de   
,saint-,germer1 par ,m4                 
,boeswilwald4       ,note #bfd3 ,voyez  
,,construction1 ,,ogive1 ,,trav,e1      
,,vo,,te4       ,note #bfe3 ,voyez      
,,trav,e1 fig4 #e4       ,note #bff3    
,voyez  l'article ,,architecture        
,,religieuse1 la vue      perspective du
 beau triforium vot du bras de croix sud
 de      la cathdrale de ,soisson4      
,voyez aussi1  l'article                
,,construction1 fig4 #da et #dc1 la     
disposition du triforium du      choeur 
de l'glise ,notre-,dame de              
,chlons-sur-,marne4       ,note #bfg3   
,cette glise date des premires annes du 
,x,i,i,ie      sicle4       ,note #bfh3 
l'article ,,chapiteau1 voyez la figure  
#ae4       ,note #bfi3 ,voyez ,,trav,e1 

fig4 #aj4       ,note #bgj3 ,voyez la   
coupe1 ,,cath,,drale1 fig4 #bj4         
,note #bga3 ,voyez ,,trav,e1 fig4 #aj4  
,note #bgb3 ,voyez ,,profil1 fig4 #bf4  
,note #bgc3 ,voyez la coupe de la nef1  
,,cath,,drale1 fig4 #bj4       ,note    
#bgd3 ,voyez ,,trav,e1 fig4 #aj1 et     
,,fen,,tre1 fig4 #bj4       ,note #bge3 
,voyez ,,trav,e1 fig4 #aa2              
,,architecture ,,religieuse1      fig4  
#cf1 et ,,fen,,tre1 fig4 #bd4           
,note #bgf3 ,voyez ,,architecture       
,,religieuse1 fig4 #cf4       ,note     
#bgg3 ,pour se rendre compte de la      
position de ce      triforium au droit  
des piles1 voyez l'article ,,trait1 fig4
 #d4       ,note #bgh3 ,voyez ,,trav,e1 
fig4 #aa4       ,note #bgi3 ,les        
fondations du choeur de la cathdrale de 
,ses      ne sont que des maonneries    
appartenant  un monument      beaucoup  
plus ancien1 sur lesquelles les         
constructions sont      appuyes tant    
bien que mal1 et ces fondations mal     
maonnes      ne sont pas tablies sur le 

sol rsistant4 videmment il y a      eu l
 une ncessit d'conomie4       ,note     
#bhj3 ,voyez ,,architecture             
,,religieuse1 fig4 #ch4       ,note     
#bha3 ,voyez ,,construction1 fig4 #gh1  
#gi bis et #hh4       ,note #bhb3 ,comme
 dans l'glise de ,semur en ,auxois1 dans
      l'glise ,notre-,dame de ,dijon    
7voyez ,,construction1 fig4 #hj71       
dans l'glise cathdrale d',auxerre 7voyez
 ,,construction1 fig4      #hh74        
,note #bhc3 ,voyez la notice de ,m4     
,ruprich ,robert1 l'glise de      la    
,sainte-,trinit et l'glise de           
,saint-tienne  ,caen1      #ahfd4       
,note #bhd3 ,d'aprs ,m4 ,robert4        
,note #bhe3 ,voyez ,,trav,e1 fig4 #b4   
,,trilobe1 s4 m4 ,ornement1 baie1 rosace
  jour1  trois lobes4 7,voy4 ,,tr,,fle47
    ,,trinit1 s4 f4 ,le moyen ge a essay
 de reprsenter matriellement le mystre  
de la sainte ,trinit4 ,c'est  l'cole    
d',alexandrie qu'il faut avoir recours  
si l'on veut connatre les diverses      
phases par lesquelles a d passer la     

pense de la ,trinit avant d'arriver     
l'tat de dogme4 ,nous n'avons pas1 bien 
entendu1  nous occuper de l'exposition  
du dogme1 mais  rendre compte de la     
forme sensible donne  la conception de  
la ,trinit dans nos monuments du moyen  
ge4 ,ds le ,i,ve sicle1 crit ,m4        
,didron#bhf1 avec saint ,paulin1 vque de
 ,nole1 qui est n en #cec et est mort en
 #dca1 apparaissent les groupes de la   
,trinit4  l'abside de la basilique de   
,saint-,flix1 btie  ,nole par ,paulin   
lui-mme1 on voyait la ,trinit excute en 
mosaque4  ,saint ,paulin expliquait1    
dans les vers qu'il fit  cette occasion1
 que le ,christ tait reprsent sous la   
forme d'un agneau1 l',esprit-,saint sous
 celle d'une colombe1 et que la voix du 
,pre retentit dans le ciel4 ,le mme     
vque1 dans la basilique leve  ,fondi    
sous le vocable de ,saint-,flix1 avait  
fait reprsenter le ,fils sous la forme  
d'un agneau avec la croix1 le           
,saint-,esprit en colombe1 et le ,pre   
sous l'apparence d'une main             

7probablement7 qui couronnait le ,fils4 
444441 et rutila genitor de nube        
coronat4  ,comme l'observe trs-bien ,m4 
,didron#bhg3 ,l'anthropomorphisme1 qui  
avait effarouch les premiers chrtiens et
 qui semblait rappeler le paganisme1 ne 
trouva pas la mme rsistance pendant le  
moyen ge proprement dit4 ,une fois arriv
 au ,i,xe sicle1 on n'eut plus rien     
craindre des ides paennes444 ,le ,pre   
ternel1 dont on n'avait os montrer que  
la main encore1 ou le buste tout au     
plus1 se fit voir en pied4 ,cependant il
 ne prit pas une figure spciale2 mais il
 emprunta celle de son ,fils1 et1 ds    
lors1 il devint fort difficile de les   
distinguer l'un de l'autre4 ,le ,fils   
continua d'apparatre tel qu'on l'avait  
vu sur la terre444 ,la colombe quitta   
quelquefois aussi son enveloppe         
d'oiseau1 pour prendre la forme humaine4
 ,comme le dogme dclarait nettement que 
les trois personnes taient non-seulement
 semblables1 mais gales entre elles1 les
 artistes tendirent aux reprsentations  

la similitude et quelquefois mme l'galit
 des hypostases divines4 ,en effet1 bon 
nombre de peintures de manuscrits des   
,x,ie et ,x,i,ie sicles#bhh reprsentent 
les trois personnes divines sous la     
forme de trois hommes de mme ge et de   
mme apparence4 ,au portail de l'glise   
collgiale de ,mantes1 on voit1 dans la  
voussure de la porte occidentale1 la    
,trinit figure par une croix que portent
 deux anges 7le ,fils71 par le ,pre sous
 forme d'un homme jeune1 et l',esprit en
 colombe4 ,mais les artistes prtendirent
 identifier les trois personnes divines1
 afin de faire comprendre aux fidles  la
 fois leur individualit et leur runion  
en une seule puissance4 ,il existe1 sous
 le porche occidental1 non termin1 de   
,saint-,urbain de ,troyes1 un bas-relief
 de bois datant des dernires annes du   
,x,i,i,ie sicle1 qui reprsente la       
,trinit 7fig4 #a7 ,le ,pre est au       
milieu1 coiff de la tiare  triple       
couronne1 comme un pape2 de la main     
droite1 il bnit2 de la gauche1 il tient 

la terre4  sa droite est le ,fils       
couronn d'pines et portant la croix4  sa
 gauche1 l',esprit1 sous la figure d'un 
jeune homme imberbe1 tenant une colombe4
 ,ces trois personnages n'ont ensemble  
que quatre jambes1 adroitement drapes de
 faon  faire croire qu'ils en ont deux  
chacun4 ,de petites figures d'un homme  
et d'une femme agenouills 7les          
donateurs7 sont sculptes aux deux       
extrmits du groupe4 ,l'impossibilit de  
sparer les trois personnes divines est  
ainsi matriellement indique par la      
disposition des jambes4 ,quelquefois la 
,trinit est reprsente sous la forme d'un
 homme ayant une tte  trois visages1 une
 de face et deux de profil1 et deux yeux
 seulement2 ou bien encore1 c'est une   
figure gomtrique ainsi dispose 7fig4    
#b74 ,ce triangle mystique tait visible 
encore sur la faade d'une maison de     
,bordeaux1 il y a peu d'annes4 ,des     
vitraux1 des vignettes de manuscrits1 le
 reprsentent assez frquemment pendant   
les ,x,ve et ,x,v,ie sicles4  la mme    

poque1 dans beaucoup de portails        
d'glises1 la ,trinit se montre ainsi3   
,le ,pre assis1 coiff de la tiare1 tient
 le ,christ en croix devant lui4 ,de la 
bouche du ,pre descend la colombe sur le
 crucifix4 ,ces diverses reprsentations 
ont un intrt2 elles indiquent la marche 
de l'art comme expression sensible des  
ides thologiques selon le temps4        
,pendant les premiers sicles1 on redoute
 videmment l'expression trop matrielle  
d'un mystre qui doit rester impntrable4 
,le ,fils est un agneau1 l',esprit une  
colombe1 le ,pre une voix ou une main   
sortant d'une nue4 ,plus tard1 l'artiste
 se rassure1 il donne aux trois         
personnes divines l'individualit4 ,elles
 sont spares1 distinctes1 mais          
semblables et assises sur un trne       
commun4 ,puis on cherche  faire         
comprendre1 par un artifice matriel1    
l'unit des trois personnes4 ,au ,x,ve   
sicle1 c'est une sorte de problme       
gomtrique pos devant la foule et dont la
 solution est pose comme une nigme2 ou  

encore c'est un jeu d'artiste1 comme    
cette tte  trois visages4 ,au ,x,v,ie   
sicle1 on adopte une forme antrieure1   
mais peu rpandue1 celle de la           
distinction absolue des trois personnes1
 en raison du rle que leur attribue     
l'ide chrtienne4 ,le ,pre est le        
personnage immuable2 le ,fils1 le       
rdempteur2 et l',esprit1 l'missaire man 
du ,pre2 amour1 selon saint ,augustin et
 saint ,thomas d',aquin4 ,jsus1 ayant t 
baptis1 sortit de l'eau sur-le-champ1 et
 voil que les cieux lui furent ouverts  
et qu'il vit l',esprit de ,dieu         
descendant sous la forme d'une colombe  
et venant sur lui4 ,alors une voix du   
ciel dit3 ,celui-ci est mon fils        
bien-aim en qui je me suis complu#bhi4  
,il est donc assez important de faire   
ces distinctions des caractres donns  la
 ,trinit figure dans les monuments      
anciens4  ,le moyen ge admet aussi une  
,trinit du mal4 ,de mme que les         
thologiens avaient prtendu trouver le   
reflet de la ,trinit sainte dans l'me   

humaine3 volont1 amour1 intelligence1   
confondues en une substance1 ils        
supposrent le mal avec des facults      
correspondantes4 ,des sculptures1 des   
peintures de vitraux et de manuscrits   
reprsentent en effet la ,trinit         
satanique 7fig4 #c7bij4 ,cette miniature
 du ,x,i,i,ie sicle montre le pcheur    
soumis aux lois de la ,trinit du mal1   
arme d'un glaive et couronne4 ,satan est
 souvent reprsent ainsi dans les        
bas-reliefs du jugement dernier4 ,outre 
ses trois visages qui correspondent1    
dans le mal1 aux trois hypostases de    
,dieu1 son corps est couvert parfois    
d'autres faces humaines1 comme pour     
marquer que la puissance du mal est plus
 tendue1 par ses facults1 que celle du  
bien4         ,illustration3 ,fig4 #a4  
,illustration3 ,fig4 #b4                
,illustration3 ,fig4 #c4       ,note    
#bhf3 ,iconogr4 chrtienne1 par ,m4      
,didron4 ,paris1      #ahdc4       ,note
 #bhg3 ,ibid41 p4 #eci4       ,note     
#bhh3 ,entre autres1 le beau manuscrit  

d',herrade de      ,landsberg1 ,hortus  
deliciarum1 bibl4 de ,strasbourg4       
,note #bhi3 ,matthieu1 ,,iii1 #af1 #ag4 
,note #bij3 ,mss4 ancien fonds          
,saint-,germain1 n #cg1 ,psalm41        
,bibl4 impr4    ,,trompe1 s4 f4         
,appareil de claveaux1 ayant la figure  
d'une coquille1 qui sert  porter en     
encorbellement1 soit un angle saillant  
sur un pan coup1 soit un parement droit 
sur un angle rentrant4 ,les             
constructeurs du moyen ge ont fait un   
grand usage des trompes pour porter les 
flches de pierre  huit pans sur les     
tours carres1 des chauguettes sur des   
parements1 des tourelles en             
encorbellement2 ils ont employ les      
trompes  la place des pendentifs pour   
tablir des coupoles sur des             
arcs-doubleaux reposant sur quatre      
piles4  ,les trompes sont appareilles1  
soit au moyen d'une suite d'arcs        
concentriques1 soit en forme de cne4 ,la
 figure #a donne une trompe compose     
d'arcs concentriques biseauts  #de      

degrs1 de manire  pntrer les cts du     
carr4 ,en ,a est trace la projection    
horizontale d'une de ces trompes1 en ,b 
son lvation1 en ,c sa coupe4 ,ces sortes
 de trompes sont les plus anciennes1 on 
en trouve dans les monuments du ,x,ie   
sicle2 elles sont d'un appareil facile1 
chaque arc tant indpendant4 ,on en voit 
souvent  la base des pans des flches des
 ,x,ie et ,x,i,ie sicles pour passer du 
carr  l'octogone4 ,au ,x,i,ie sicle     
apparaissaient aussi dj des trompes     
coniques1 ainsi que le montre la figure 
#b4 ,pour viter la runion des angles    
trs-aigus des claveaux composant la     
trompe1 au sommet du cne1 les           
appareilleurs ont souvent tabli un      
morceau de pierre demi-circulaire  la   
place de ce sommet en a2 ils formaient  
ainsi un petit cintre sur lequel repose 
l'intrados des claveaux4 ,telles sont   
les trompes que l'on voit encore aux    
tourelles de l'abbaye de ,chailly       
7,oise7 7fin du ,x,i,ie sicle7 7fig4    
#c74 ,alors cette premire pierre pose au

 sommet de l'angle rentrant en b1 vide  
en cne1 est appele trompillon4  ,s'il   
s'agit1 comme dans les deux exemples    
prcdents1 d'obtenir un plan  #de degrs1 
coupant un angle droit rentrant1 en     
projection horizontale1 la construction 
des trompes ne prsente aucune difficult4
 ,les claveaux1 dans ce cas1 ont leur   
extrados trac sur un cylindre           
paralllement  son axe et leur intrados  
sur un cne2 mais si l'on veut tablir un 
angle saillant suspendu sur un angle    
rentrant1 les difficults se prsentent4  
,ainsi 7fig4 #d71 soit un angle rentrant
 ,,abc1 sur lequel il s'agit de         
suspendre une construction formant      
l'angle saillant ,,adc1 l'appareilleur  
commencera par tablir une suite de      
corbeaux suivant la diagonale ,,bd du   
carr 7voyez la projection verticale ,p71
 puis il remplira les deux vides ,,ad1  
,,cd1 au moyen de deux trompes coniques 
biaises4 ,le second claveau a formera   
tas de charge1 pour porter l'angle      
saillant b4 ,la bascule des corbeaux est

 maintenue par la charge qui porte sur  
leur queue de d en e et qui s'lve       
jusqu'au-dessus de l'extrados des arcs4 
la fin du ,x,ve sicle1 on se plaisait   
soulever des difficults de coupe de     
pierre1 pour faire preuve de savoir4    
,les constructeurs cherchrent alors     
supprimer ces corbeaux1 et  soutenir les
 angles saillants sur un angle rentrant 
ou sur un pan coup1 par un systme       
d'appareil des claveaux4 ,mais alors il 
fallait que ces claveaux fussent taills 
crossettes1 ce qui1 en principe1 est une
 mauvaise mthode1 la pierre n'tant plus 
charge paralllement  son lit4 ,ce sont l
 des artifices de strotomie qui n'ont   
rien  voir avec l'art srieux du         
constructeur1 et qui sont faits pour    
amuser les esprits curieux de problmes  
inutiles4         ,illustration3 ,fig4  
#a4        ,illustration3 ,fig4 #b4     
,illustration3 ,fig4 #c4                
,illustration3 ,fig4 #d4                
,,trompillon1 s4 m4--,voyez ,,trompe4   
,,trone1 s4 m4--,voyez ,,chaire4        

,,trou ,,de ,,boulin1 s4 m4--,voyez     
,,chafaud4    ,,trumeau1 s4 m4 ,ce mot  
s'applique gnralement  toute portion de 
mur d'tage comprise entre deux baies4   
,de mme qu'un crnelage se compose de    
crneaux1 qui sont les vides1 et de      
merlons1 qui sont les pleins1 le mur    
d'une habitation comprend des trumeaux  
et des fentres  chaque tage4 ,on donne  
le nom de trumeaux1 spcialement dans    
l'architecture du moyen ge1 aux piliers 
qui divisent en deux baies les portes   
principales des grandes salles1 des nefs
 d'glises1 des courtils1 des praux1 etc4
 ,pour les grandes portes monumentales1 
les architectes du moyen ge ne pensaient
 pas que les vantaux de bois battant en 
feuillure l'un sur l'autre1 prsentassent
 une fermeture suffisamment solide4     
,entre ces deux vantaux ils levaient une
 pile de pierre formant battement fixe1 
pile dans la large feuillure de laquelle
 venaient s'engager les verrous         
horizontaux1 les flaux ou barres des    
vantaux de bois#bia4 ,ce parti devint un

 des beaux motifs de dcoration des      
portes principales2 il permettait aussi 
de porter les linteaux de pierre sous   
les tympans1 lesquels taient chacun1    
sauf de trs-rares exceptions1 d'une     
seule pice4  ,nous ne trouvons1 dans    
l'antiquit grecque ou romaine1 aucun    
exemple de portes divises par un        
trumeau2 cette disposition appartient   
exclusivement1 paratrait-il1 au moyen   
ge1 et ne date que de la fin du ,x,ie   
sicle4 ,elle permettait d'tablir        
facilement1 par une seule issue1 deux   
courants pour la foule1 sans qu'il y et 
confusion1 l'un entrant1 l'autre        
sortant4 ,les baldaquins de bois1       
transportables1 recouverts d'toffes1    
qu'on appelle dais1 et que le clerg1 en 
,france particulirement1 fait porter    
au-dessus du prtre desservant ou de     
l'vque en certaines circonstances1 dais 
qui atteignent les dimensions d'une     
petite chambre1 ne pouvant passer par   
l'une des deux baies des portes         
principales des glises1 on supprima     

parfois1 dans le dernier sicle1 les     
trumeaux milieux2 des objets d'art d'une
 grande valeur furent ainsi dtruits4    
,ces mutilations1 heureusement1         
exigeaient des dpenses assez            
considrables pour soutenir les linteaux 
et tympans2 aussi existe-t-il encore un 
bon nombre de portes garnies de leurs   
trumeaux4 ,l'une des plus anciennes et  
des plus remarquables est la grande     
porte de la nef de l'glise abbatiale de 
,vzelay4 ,le trumeau de cette porte est 
franchement accus et prsente un profil  
d'un trs-beau caractre#bib4 ,les baies  
sont larges2 les deux linteaux et le    
tympan qui les surmontent reposent      
solidement sur les deux encorbellements 
de ce pilier central 7voyez fig4 #a74   
,la statue de saint ,jean-,baptiste1 vtu
 d'une robe et d'une peau1 portant      
l'agneau dans un nimbe1 occupe l'axe du 
pilier2 il prcde1 pour ainsi dire1      
l'assemble qui garnit le tympan4  sa    
droite et  sa gauche sont deux figures  
de prophtes1 et ses pieds reposent sur  

un beau chapiteau4 ,l'intention vidente 
de l'architecte a t de laisser l'espace 
le plus large possible pour la foule1 et
 de soulager la porte des linteaux au   
moyen de ces puissantes saillies        
latrales dcores de figures4 ,quand les  
vantaux sont ouverts1 l'effet de ce     
trumeau se dtachant sur le vide de la   
nef est imposant4 ,rien1 dans           
l'antiquit1 ne rappelle ces formes1 ces 
silhouettes d'un effet trange4          
,l'artiste qui a compos cette porte1 qui
 a su profiler ce trumeau1 savait son   
mtier4 ,l nulle hsitation1 la dcoration 
est en parfaite harmonie avec la        
structure1 et1 en examinant cette       
oeuvre1 l'ide ne vous vient pas qu'elle 
pt tre conue autrement4 ,il est rare que
 les trumeaux de portes aient cette     
ampleur magistrale4 ,pendant le ,x,i,ie 
sicle1 ils ne consistent qu'en une pile 
que l'architecte projette aussi grle que
 possible pour ne pas gner la           
circulation1 et qui est dcore           
habituellement par la statue du         

personnage divin ou du saint sous le    
vocable duquel est place l'glise4 ,c'est
 sur ces donnes qu'est compos le trumeau
 de la porte centrale occidentale de la 
cathdrale de ,sens 7fig4 #b72 cette     
porte date de #aagj et fut restaure  la 
fin du ,x,i,i,ie sicle4 ,la statue de   
saint tienne1 patron de l'glise1 dcore  
le trumeau1 sur les parois duquel       
s'lvent des ornements du meilleur       
style#bic4 ,les bas-reliefs qui         
dcoraient la partie infrieure du pilier 
ont t mutils  la fin du dernier sicle4  
,on voit1  la porte ,sainte-,anne de la 
cathdrale de ,paris 7ct droit de la     
faade71 un trumeau un peu antrieur      
celui-ci1 sur la face duquel se dresse  
la statue de saint ,marcel4 ,sous les   
pieds du saint est reprsent le spulcre  
de la femme damne qui servit            
d'habitation au dragon tu par le saint  
vque1 dont la tte est protge par un     
dais4 ,les piliers sparatifs des portes 
taient traits d'une manire beaucoup plus
 simple1 lorsque l'difice ne comportait 

pas une dcoration luxueuse4 ,nous       
donnons ici 7fig4 #c7 le trumeau de la  
porte principale de l'glise de ,souvigny
 7,yonne71 glise de la fin du ,x,i,ie   
sicle1 btie avec une extrme simplicit4  
,ce trumeau est un monostyle            
quadrangulaire dcor par une colonnette  
prise aux dpens de l'pannelage1 et      
surmonte de deux corbeaux qui sont      
destins  soulager la porte des linteaux4
  ,ce n'est certes pas par la richesse  
des dtails que se recommande ce morceau 
de pierre2 cependant la puret des       
profils1 l'lgance du trac1 en font une  
de ces oeuvres qui plaisent aux yeux4   
,les belles poques de l'art ont seules  
le secret de charmer par leurs          
productions les plus simples aussi bien 
que par leurs splendides conceptions4   
,quand un art n'a plus1 pour plaire1    
d'autres ressources que la profusion de 
la sculpture et la richesse de la       
matire1 il est jug3 c'est un art de     
dcadence2 s'il surprend un instant1 la  
satit suit bientt cette premire         

impression4 ,prenons encore exemple dans
 ces compositions simples qui ne        
sduisent que par une heureuse           
proportion1 une tude dlicate du trac4   
,voici 7fig4 #d7 le trumeau de la porte 
de l'glise de la ,nativit               
,villeneuve-le-,comte                   
7,seine-et-,marne7#bid4 ,une statue     
surmonte d'un dais dcore seule ce       
monostyle4 ,l'arcature1 formant linteau1
 nat sur la pile et encadre des figures 
bas-reliefs1 reprsentant la sainte      
,vierge et les trois rois mages4 ,la    
statue de l'vque repose sur un stylobate
  section quadrangulaire1 dont la       
proportion est tudie avec beaucoup de   
soin4 ,on reconnat1 dans la composition 
de cette porte1 la main d'un de ces     
matres de l'le-de-,france qui savaient  
donner  leurs compositions les plus     
simples le cachet de distinction        
particulier  cette cole4  ,les glises de
 ,bourgogne bties pendant la premire    
moiti du ,x,i,i,ie sicle fournissent de 
remarquables exemples de portes avec    

trumeaux4 ,la beaut des matriaux de     
cette province permettait de donner  ces
 monostyles une faible section1 par     
consquent une apparence de lgret que    
l'on ne trouve point ailleurs4          
,malheureusement1 les iconoclastes de   
#agic ont fait1 en ,bourgogne1  toute la
 statuaire1 une guerre acharne2 bien peu
 de trumeaux ont conserv leurs statues4 
,la composition demeure toutefois1 et   
c'est ce qui nous proccupe ici          
spcialement4 ,voici 7fig4 #e7 le trumeau
 de la porte centrale de l'glise de     
,semur 7,cte-d',or74 ,ce trumeau1 dont  
la section horizontale est trace en ,a1 
est troit1 mais profond1 de manire      
porter deux arcs de dcharge au-dessus   
des deux baies4 ,la partie extrieure est
 dcore par une colonnette avec chapiteau
  tailloir circulaire1 portant la statue
 de la sainte ,vierge#bie2 sur les      
flancs de la pile sont sculptes les     
armes de ,bourgogne et la fleur de lis  
de ,france entremles de quelques petits 
personnages finement traits4 ,deux      

corbeaux avec figurines soulagent les   
linteaux qui descendent en contre-bas de
 la statue1 de telle sorte que celle-ci 
se dtache en partie sur le tympan1      
disposition qui donne de la grandeur  la
 composition4 ,cette statue tait        
surmonte d'un dais qui fut refait vers  
la fin du ,x,i,i,ie sicle1 ainsi que le 
montre notre figure4  l'glise           
,notre-,dame de ,dijon1 qui date de la  
mme poque#bif1 et qui a beaucoup de     
points de ressemblance avec celle de    
,semur1 le trumeau de la porte centrale1
 trs-mince1 se compose d'une colonnette 
l'extrieur2 portant la statue1 et d'une 
seconde colonnette plus haute           
intrieurement1 formant battement 7voyez 
la section1 fig4 #f1 en ,a1 faite au    
niveau de l'adossement de la statue74   
,sur le ft de la colonnette intrieure   
est sculpte une tte servant de gche #f  
aux verrous des deux vantaux4 ,ce dtail1
 d'un travail remarquable1 indique le   
soin que les artistes apportaient jusque
 dans les menus accessoires1 comme ils  

savaient prvoir les moindres ncessits de
 la structure et en faire un motif de   
dcoration4 ,la pierre employe ici tant  
d'une extrme duret1 l'architecte a rduit
 autant que possible la section du      
trumeau4 ,la qualit des matriaux employs
 a donc videmment influ sur la forme de 
ces piliers sparatifs des baies de      
portes4 ,quelquefois un bnitier tenait  
au trumeau1  l'intrieur1 si celui-ci    
tait assez profond pour permettre le    
dgagement des deux vantaux4  ,pendant le
 ,x,i,ve sicle1 la forme donne aux      
trumeaux de portes se modifie peu2 le   
principe admis ds le ,x,i,i,ie sicle    
persiste1 c'est--dire que la pile se    
compose d'un soubassement plus ou moins 
riche sur lequel se dresse une statue   
adosse1 surmonte d'un dais 7voyez       
,,porte74 ,on voit de beaux trumeaux    
sparatifs aux portes des cathdrales de  
,paris1 d',amiens1 de ,chartres1 de     
,bourges1 de ,rouen4  dater de la fin du
 ,x,i,ve sicle1 les trumeaux ne         
s'arrtent pas toujours sous les         

linteaux2 ils pntrent le tympan1        
prsentent une dcoration saillante sur   
celui-ci1 qui prend beaucoup            
d'importance4 ,tels sont1 par exemple1  
les trumeaux des portes de la faade de  
la cathdrale de ,tours qui datent du    
commencement du ,x,v,ie sicle1 ceux des 
glises de ,saint-,eustache de ,paris1 de
 ,saint-,wulfrand d',abbeville1 etc4    
,les articles ,,porte et ,,tympan       
rendent compte de ces dispositions1 qui 
appartiennent  la fin du ,x,ve sicle4   
,illustration3 ,fig4 #a4                
,illustration3 ,fig4 #b4                
,illustration3 ,fig4 #c4                
,illustration3 ,fig4 #d4                
,illustration3 ,fig4 #e4                
,illustration3 ,fig4 #f4       ,note    
#bia3 ,on donnait aussi  ces trumeaux de
 portes le nom      d'estanfiches4      
,note #bib3 ,voyez ,,porte1 flg4 #ea4   
,note #bic3 ,voyez ,sculpture1 fig4 #eb4
       ,note #bid3 ,cette glise date des
 premires annes du ,x,i,i,ie      sicle4
       ,note #bie3 ,cette statue        

n'existe plus4       ,note #bif3 #abcj  
#abdj4     ,,tuile s4 f4 ,tablettes de  
terre cuite employes pour couvrir les   
btiments4 ,il serait difficile de       
trouver l'origine de la tuile3 les      
,asiatiques se servaient de ce moyen de 
couverture avant la civilisation        
grecque2 les ,doriens faisaient usage de
 la tuile et la fabriquaient avec       
perfection2 les ,romains ne couvraient  
gure leurs difices qu'en tuiles ou en   
mtal1 et partout o ils ont pass1 on     
trouve quantit de fragments de ces      
tuiles1 dites romaines1 dont la forme   
est connue de tout le monde4  ,la       
couverture romaine se composait de rangs
 juxtaposs de tuiles-canal plates1      
rebords et  recouvrement1 sur les joints
 desquels on posait des tuiles creuses  
galement  recouvrement4 ,la tuile plate 
romaine1 comme la tuile grecque2 tait de
 forme rectangulaire2 ses dimensions    
variaient de #jm1#dj  #jm1#cd de long   
sur #jm1#bg  #jm1#bc de largeur4 ,les   
longs cts parallles munis de rebords se 

recouvraient au moyen d'encoches        
pratiques au-dessous des rebords1  leur 
extrmit infrieure4 ,ce systme exigeait  
une main-d'oeuvre assez difficile et    
beaucoup de soins pendant la mise au    
four4 ,les premiers sicles du moyen ge  
continurent tant bien que mal ce procd  
de fabrication2 mais il est facile de   
distinguer les tuiles faites depuis le  
,i,ve sicle jusqu'au ,xe1 des tuiles    
romaines4 ,ces tuiles des premiers temps
 du moyen ge sont grossires1 gauches1 se
 recouvrent mal et sont d'une dimension 
plus petite que les tuiles romaines4    
,c'est vers le ,x,ie sicle que l'on     
renona aux encoches de recouvrement4 ,on
 donna1 dans les provinces du midi de la
 ,france qui avaient conserv les        
traditions antiques la forme d'un trapze
 aux tuiles-canal plates1 de manire     
qu'elles pussent se recouvrir sans      
encoches et par l'introduction du petit 
ct dans le plus grand4 ,la figure #a    
explique ce systme de couverture de     
tuiles que nous trouvons adopt1 ds la   

fin du ,x,ie sicle1 dans nos provinces  
du ,languedoc et de la ,provence4       
,relativement  leur longueur1 ces sortes
 de tuiles sont plus larges que ne l'est
 la tuile romaine1 afin de laisser un   
cartement suffisamment dgag entre les   
tuiles de couvre-joints1 qui elles-mmes 
devaient tre assez ouvertes pour couvrir
 l'intervalle occup par les rebords de  
la tuile-canal4 ,les tuiles-canal taient
 primitivement poses  cru sur les       
chevrons1 ainsi que l'indique notre     
figure1 sans endlement4 ,la difficult   
dans ces sortes de couvertures tait de  
combiner les artiers4 ,les tuiles       
d'artiers1 qui se posent aisment sur un 
comble dont les pans sont plans1 ne     
peuvent tre fixes sur les rencontres de 
pans composs de tuiles-canal avec       
recouvrements4 ,c'est  l'aide du mortier
 que l'on parvient  retenir tant bien   
que mal ces tuiles d'artiers2 mais il   
n'est pas besoin de dire que ce moyen   
est contraire aux conditions d'une bonne
 structure4 ,les charpentes qui reoivent

 les tuiles sont sujettes  des          
mouvements produits par les changements 
de temprature2 dans ce cas1 ces         
renformis de mortier se brisent1 les    
tuiles d'artiers se descellent et sont  
retournes par le vent4 ,on vitait cet   
inconvnient1 pendant les ,x,ie et       
,x,i,ie sicles1 en posant1 lorsque les  
difices taient vots1 des artiers de     
pierre trs-puissants1 avec rebords de   
recouvrement sur les pans des           
couvertures4 ,on voit encore les restes 
de l'emploi de ce systme dans quelques  
difices de la ,provence et du           
,languedoc1 notamment dans l'glise de   
sainte ,madeleine de ,bziers4  ,la      
figure #b explique la disposition de ces
 artiers de pierre#big1 termins  leur   
extrmit infrieure par un antfixe ,a     
tenant au premier morceau1 lui donnant  
du poids et de l'assiette  l'angle de la
 corniche4 ,en ,b est trac le profil de 
l'artier1 et en ,c son plan1 avec la    
position des tuiles-canal  rebords4 ,les
 tuiles biaises taient moules exprs pour

 la place ou simplement coupes4         
,l'espace ab tait suffisant pour loger  
l'paisseur de la tuile-canal plate et de
 la tuile couvre-joints4 ,sur le dos de 
l'artier1 une entaille e rejetait l'eau 
de pluie sur la couverture et empchait  
qu'elle ne lavt les joints1 simplement  
garnis de ciment#bih4 ,si ce systme de  
couverture tait entirement pos sur des  
charpentes sans votes sous-jacentes1 il 
n'tait pas possible d'employer les      
artiers de pierre que donne la figure   
#b2 ces artiers devaient tre1 comme les 
tuiles des pans1 de terre cuite4 ,alors1
 pour les constructions faites avec     
soin1 on fabriquait des tuiles d'artiers
 spciales1 en raison de la pente de la  
toiture4 ,ces tuiles d'artiers taient   
munies d'oreillons qui s'embotaient sur 
les tuiles couvre-joints des pans 7voy4 
la fig4 #c7bii4 ,ainsi n'tait-on pas    
oblig de sceller ces artiers  l'aide du 
mortier4 ,il ne faut pas omettre les    
tuiles gouttires poses  la base des     
combles en guise de chneaux1 pour       

recevoir les eaux pluviales et les      
conduire dans des tuyaux de descente de 
terre ou dans des gargouilles           
saillantes4 ,il n'est pas besoin de dire
 que ces tuiles gouttires n'taient      
employes que dans les constructions les 
plus ordinaires leves en brique ou en   
moellon4 ,c'tait un moyen de recueillir 
les eaux de pluie et de les             
approvisionner dans des citernes4 ,les  
tuiles gouttires que l'on trouve encore 
dans le midi et l'ouest de la ,france   
sont trs-grandes2 elles mesurent en     
longueur #jm1#fe 7#b pieds71 et ont d'un
 ct un rebord ,a prolong qui servait    
les sceller  la tte du mur sous l'gout  
du toit 7voy4 fig4 #d74 ,bien entendu1  
ces tuiles taient poses suivant un plan 
inclin1 et se trouvaient ainsi plus     
loignes de l'gout du comble1  l'extrmit 
infrieure du chenal qu' son point le    
plus lev4 ,ce moyen ne pouvait donc     
convenir qu' des faades de peu d'tendue4
  ,c'est vers la fin du ,x,i,ie sicle   
que les terres cuites pour couvertures1 

pour carrelages1 pour cintres et        
fatires1 atteignent un assez grand      
dveloppement4 ,les moyens de fabrication
 se perfectionnrent encore pendant le   
,x,i,i,ie sicle4 ,la tuilerie de cette  
poque est remarquablement belle et      
bonne4 ,les terres1 soigneusement pures 
et corroyes1 sont bien cuites et souvent
 en trs-grandes pices4  ,dans les       
provinces du nord de la ,france1 ds la  
fin du ,x,ie sicle1 on avait abandonn le
 systme romain pour les couvertures de  
tuiles4 ,c'est qu'en effet ce systme ne 
convient gure aux climats brumeux4      
,bientt la poussire arrte dans ces      
canaux1 l'humidit aidant1 dveloppe des  
mousses et des vgtations qui envahissent
 les toitures4 ,par les bourrasques     
d'hiver1 la neige s'introduit sous les  
couvre-joints et pourrit les charpentes2
 son poids augmente beaucoup celui de   
ces couvertures dj trs-lourdes1 et      
fatigue les chevronnages4 ,si la pente  
est trs-faible1 par les temps de pluie  
fine chasse par le vent1 l'eau          

s'introduit entre les tuiles1 qui se    
recouvrent seulement d'un tiers4 ,si la 
pente est assez prononce pour assurer   
l'coulement des eaux1 les tuiles1       
branles par le vent1 glissent les unes  
sur les autres1 et il faut sans cesse   
les relever4 ,on chercha donc un autre  
systme de couverture de terre cuite1 et 
l'on commena par fabriquer de grandes   
tuiles plates de #jm1#cc 7#a pied7 de   
long sur #jm1#bg 7#aj pouces7 de        
largeur1 et d'une paisseur de #jm1#jbb  
7#aj lignes74 ,ces premires tuiles      
plates 7nous disons premires1 parce que 
ce sont les plus anciennes que nous     
ayons pu trouver et dont la fabrication 
remonte  la fin du ,x,ie sicle7         
paraissent avoir t fort en usage en     
,bourgogne et dans une partie du        
,nivernais pendant le ,x,i,ie sicle4    
,elles sont bien planes1 avec un rebord 
la tte par-dessous1 formant crochet     
continu4 ,ce rebord 7voy4 fig4 #e7      
reposait sur des lattes de merrain1     
paisses1 larges et formant presque un   

endlement 7voyez en ,a74  ,cluny1       
,mcon1  ,vzelay1 on trouve encore de ces
 sortes de tuiles depuis longtemps hors 
d'usage et employes comme tuileaux1 ou  
abandonnes dans les dbris qui           
remplissent les reins des votes         
d'anciens difices4  ,mais la province o 
la tuile parat avoir t tudie avec le    
plus de soin1 est la ,champagne4 ,il y a
 la tuile dite ordinaire et la tuile    
dite du comte ,henri4 ,la premire a     
#jm1#ce sur #jm1#bae de largeur 7#ac    
pouces sur #h74 ,ces tuiles 7dont les   
plus anciennes remontent au ,x,i,i,ie   
sicle7 sont perces d'un trou et munies  
d'un crochet par-dessous4 ,nous allons  
expliquer pourquoi4 ,alors les          
chevronnages taient poss1 tant pleins   
que vides2 c'est--dire que l'espace     
laiss entre chaque chevron tait gal  la 
largeur mme du chevron4 ,ces chevrons   
avaient1 lorsqu'il s'agissait de couvrir
 en tuiles1 #jm1#aa 7faible7 de large   
7#d pouces72 ils laissaient donc entre  
eux un intervalle de #d pouces4 ,mais   

ces chevrons n'taient pas gaux          
d'paisseur 7voy4 fig4 #e bis73 les      
matres chevrons portant fermes avaient  
#jm1#ad 7de #e  #f pouces72 les chevrons
 intermdiaires1 ou chanlattes1 n'avaient
 que #jm1#jh 7#c pouces3 voy4 en ,a74   
,l'espace entre les axes a1 b1 c tait   
donc de #jm1#bb 7faible74 ,sur ces      
chevrons taient cloues les lattes de    
chne1 espaces les unes des autres de    
#jm1#aae4 ,or1 la tuile 7voy4 en ,b7    
possde1 comme nous l'avons dit1 un      
crochet e par-dessous1 et un trou t1    
crochet et trou mnags au tiers de la    
largeur de la tuile4 ,donc1 lorsque     
l'ouvrier voulait couvrir1 il accrochait
 la tuile  la latte de manire que le    
trou se trouvt sur le chevron1 puis il  
enfonait un clou ou mme une cheville de 
bois1 par ce trou1 pntrant dans le      
chevron4 ,les trous se trouvant tantt   
la droite1 tantt  la gauche1 les rangs  
de tuiles superposs avaient toujours les
 trous et les crochets sur une mme      
ligne2 c'est--dire1 les crochets au     

droit des lattes1 les trous au droit des
 chevrons 7voy4 en ,c une portion de    
couverture o les tuiles sont prsentes la
 pose en train1 et en ,c' le gomtral de 
la couverture avec la pose des tuiles74 
,ces tuiles1 que l'on trouve encore     
frquemment sur les difices de la        
,champagne1 et particulirement  ,troyes1
 sont trs-bien faites1 les crochets bien
 souds avec empattements latraux 7voy4  
en ,b74 ,elles sont lgrement convexes   
pardessus pour bien pincer la pente et  
ne donner point de prise au vent4 ,les  
crochets ont #jm1#jaf de saillie4       
,ceux-ci1 se trouvant toujours entre les
 chevrons1 mordaient compltement la     
latte2 la tuile tait dj maintenue toute 
seule1 sans que le couvreur et besoin   
d'y mettre la main4 ,il pouvait alors   
enfoncer le clou ou la cheville dans le 
trou1 clou ou cheville qui mordait en   
plein bois du chevron4 ,nous avons dit  
que l'espace entre les chevrons d'axe en
 axe tait de #jm1#bb 7faible74 ,or les  
tuiles ayant #jm1#bae1 en tenant compte 

des #j1jjb ou #j1jjc de jeu entre chaque
 tuile1 on voit que la largeur de ces   
tuiles correspondait exactement aux     
entre-axes des chevrons4 ,on comprend   
combien devait tre durable une          
couverture ainsi faite1 les tuiles tant 
d'excellente qualit4 ,le pureau de ces  
tuiles n'est que de #jm1#aae4 ,or ces   
tuiles ayant #jm1#ce de longueur1 il y a
 toujours1 sur le comble1 trois         
paisseurs de lames de terre cuite4      
,l'paisseur de ces tuiles champenoises  
est de #jm1#jbb 7#aj lignes74 ,il tait  
fabriqu des tuiles en forme de trapze   
pour la partie des couvertures le long  
des artiers1 et encore aujourd'hui les  
tuiliers champenois sont tenus de       
fournir ces tuiles biaises sans         
augmentation de prix 7voy4 en ,d74      
,voici quelles taient la dimension et la
 forme de la tuile dite du comte ,henri 
7fig4 #f74 ,cette tuile1 plus petite que
 la prcdente1 est habituellement maille 
sur le pureau1 c'est--dire de a en b4   
,sa rive infrieure d est biseaute pour  

donner une couverture plus unie et ne   
laisser aucune prise au vent4 ,son      
crochet est bien taill au couteau1 avec 
une lgre encoche au-dessus1 en e1 afin  
que le couvreur1 dans le tas1 puisse    
avec la main reconnatre1 sans les       
retourner1 quelles sont les tuiles du   
rang qu'il pose4 ,ces dernires tuiles   
s'attachaient sur des chevronnages plus 
dlicats que ceux de la tuile ordinaire1 
et parfois sur un endlement1 c'est--dire
 sur de fortes lattes quivalant  des    
voliges1 poses presque jointives1 de    
manire  laisser seulement le passage du 
crochet4 ,alors les clous taient enfoncs
 dans ces lattes paisses et larges1 sans
 tenir compte du chevronnage#cjj4  ,la  
tuile du comte ,henri est fabrique avec 
plus de perfection encore que la tuile  
ordinaire de ,champagne4 ,on remarquera 
que le trou est plus large par-dessous  
que par-dessus et carr4 ,cela tait fait 
pour empcher le clou de fendre la tuile1
 si celle-ci prouvait quelques          
oscillations par l'effet du vent1 ou    

lorsqu'on clouait la tuile sur          
l'endlement4 ,cet largissement laissait 
alors une certaine libert  la tuile     
7voy4 en ,a1 fig4 #f74  ,les tuiles     
d'artiers de ces couvertures en tuiles  
plates sont de mme fabriques avec une   
grande perfection2 elles taient         
maintenues sur la fourrure d'artier de  
la charpente par des clous ou chevilles1
 et rendues solidaires souvent par un   
crochet soud extrieurement sur le dos du
 rampant 7voy4 fig4 #g74  ,les tuiles de
 noues taient faites de mme que celles  
d'artiers1 si ce n'est qu'elles ne      
portaient pas de crochets et qu'elles   
taient naturellement tournes leur       
surface concave  l'extrieur4 ,quant aux 
fatires1 nous leur avons consacr un     
article spcial 7voy4 ,,fa,,ti,,re74  ,on
 voit en ,champagne1 et en ,bourgogne   
7pays de la tuile par excellence7 des   
tuiles  crochet dont les angles         
intrieurs1 vus1 sont abattus1 comme ceux
 des bardeaux1 et biseauts4 ,ces sortes 
de tuiles troites1 mailles au pureau1   

sont fabriques principalement pour      
couvrir les combles coniques 7voy4 fig4 
#h74 ,en effet1 les tuiles larges ne    
peuvent convenir  ces sortes de         
toitures1 et leurs angles1 suivant des  
tangentes  la courbe1 donnent beaucoup  
de prise au vent et produisent un       
mauvais effet4 ,pour couvrir en tuiles  
des combles coniques1 il est ncessaire  
de modifier les largeurs de ces tuiles  
tous les quatre ou cinq rangs1 suivant  
le diamtre de la base du cne et sa      
hauteur1 afin de couper toujours les    
joints4  cet effet1 les tuiliers du     
moyen ge fabriquaient des tuiles de     
largeurs varies1 et leur donnaient la   
forme d'un trapze plus ou moins accus1  
suivant que le comble conique tait plus 
ou moins trapu 7voy4 fig4 #h74 ,c'tait  
au couvreur  donner au tuilier la forme 
de la tuile1 quand le comble tait trac1 
ce qui tait facile  faire4 ,c'tait aussi
 au couvreur  profiter des dimensions   
diffrentes 7en largeur7 des tuiles1 pour
 raccorder les joints et faire qu'      

chaque rang1 ils tombassent au milieu   
des tuiles du rang infrieur4  ,dans     
quelques contres du centre1 sur les     
bords de la ,loire1 du ,nivernais1 du   
,poitou1 on fabriquait aussi1 vers la   
fin du ,x,i,ie sicle1 des tuiles plates 
en forme d'cailles#cja4 ,ces tuiles1    
plus troites que les tuiles de          
,champagne et de ,bourgogne1 sont       
parfois mailles et creuses sur le pureau
 de trois cannelures qui facilitent     
l'coulement des eaux 7fig4 #i74 ,elles  
sont perces de deux trous1 sont munies1 
par-dessous1 d'un crochet qui s'appuie  
sur la tte de la tuile infrieure1 et    
taient poses sur un endlement de        
merrain4 ,ces sortes de tuiles sont     
paisses 7la terre de ces contres n'tant 
pas trs-dure71 et n'ont pas rsist aux   
agents atmosphriques aussi compltement  
que les tuiles de ,champagne et de      
,bourgogne4 ,toutes les tuiles dont nous
 venons de donner les formes et les     
dimensions taient moules sur sable1  la 
main1 coupes au couteau1 et non moules  

dans des moules1 comme le sont la       
plupart des tuiles faonnes modernes2    
leur cuisson 7au bois7 est rgulire et   
complte4 ,les tuiles de ,bourgogne      
anciennes sont inaltrables et aussi     
bonnes aujourd'hui qu'au moment de leur 
mise en place4 ,l'mail qui les couvre   
7surtout l'mail noir brun7 et la        
couverte transparente qui fait ressortir
 leur teinte rouge ont rsist au temps4  
,les maux jaunes et verts sont ceux qui 
se sont le plus altrs4 ,dans les        
provinces du ,nord-,est1 dans les       
,flandres1 on employait1 ds le ,x,ve    
sicle1 la tuile en forme d',s1 encore en
 usage aujourd'hui et connue sous le nom
 de tuile flamande4 ,cette tuile n'est  
bonne que pour des couvertures lgres et 
qui n'ont pas  prserver absolument les  
parties sous-jacentes4 ,par les grands  
vents1 elles laissent passer l'eau de   
pluie et se drangent facilement4 ,ds une
 poque ancienne1 peut-tre le ,x,i,i,ie  
sicle1 on cessa d'employer dans les     
ouvrages ordinaires des provinces       

mridionales la tuile-canal avec         
couvre-joints1 que donne la figure #a4  
,on se contenta d'employer les tuiles   
creuses1 c'est--dire que les tuiles     
formant couvre-joints1 en les           
retournant1 remplacrent les tuiles-canal
 plates4 ,ce genre de couverture est    
encore usit dans tout le midi de la     
,france1  partir du ,lyonnais1 de       
l',auvergne1 d'une partie du ,limousin1 
du ,prigord et en remontant jusqu'en    
,vende2 il n'est pas sans inconvnients4 
,la tuile creuse tant moule sur sable1  
la partie sablonneuse se trouve dans la 
concavit1 c'est--dire dans le canal4    
,cette surface sablonneuse qui reoit    
toute l'eau de pluie1 est plus poreuse  
que la surface convexe2 elle conserve   
l'humidit1 arrte la poussire1 et        
dveloppe des vgtations qui encombrent   
les rigoles1 ce qui ncessite un         
entretien frquent4 ,ce mode n'est bon   
que dans les contres o la chaleur du    
soleil est assez puissante pour empcher 
ces vgtations de se former4 ,en adoptant

 le systme de tuiles plates pour les    
combles  fortes pentes1 les             
constructeurs du ,nord avaient videmment
 reconnu les inconvnients du systme     
antique romain et de ses drivs1 savoir3 
la persistance de l'humidit sur les     
charpentes et le dveloppement des       
mousses dans les concavits des toitures4
 ,le soin avec lequel ils ont fabriqu   
ces tuiles plates1 l'emploi de l'mail   
qui empchait la pntration de l'humidit  
et la naissance des mousses1 le systme  
d'attaches1 indiquent que les matres1 en
 vritables architectes1 ne ddaignaient  
pas ces dtails importants de la         
construction4 ,les tuiles plates donnes 
dans les deux figures #e bis et #f font 
ressortir l'intelligence prvoyante de   
ces constructeurs des ,x,i,i,ie et      
,x,i,ve sicles4 ,il est  remarquer que  
cette industrie du tuilier ne fit que   
dcrotre  dater de la fin du ,x,ve sicle 
jusqu'au commencement de celui-ci4 ,les 
tuiles de ,bourgogne et de ,champagne   
fabriques pendant le dernier sicle sont 

relativement grossires et ingales de    
cuisson1 et ce n'est gure que depuis une
 dizaine d'annes que l'on s'est occup en
 ,france de cette partie si intressante 
de l'art de btir4 ,nous avons t pousss  
dans cette voie nouvelle de l'emploi de 
la terre cuite aux couvertures par nos  
voisins les ,anglais et les ,allemands1 
qui nous avaient devancs1 ou plutt qui  
n'ont jamais cess de pratiquer ces      
utiles industries1 ddaignes gnralement  
chez nous par les artistes1 trop        
proccups de leurs conceptions grandioses
 et peu pratiques pour entrer dans ces  
menus dtails de la btisse4              
,illustration3 ,fig4 #a4                
,illustration3 ,fig4 #b4                
,illustration3 ,fig4 #c4                
,illustration3 ,fig4 #d4                
,illustration3 ,fig4 #e4                
,illustration3 ,fig4 #e4 bis4           
,illustration3 ,fig4 #f4                
,illustration3 ,fig4 #g4                
,illustration3 ,fig4 #h4                
,illustration3 ,fig4 #i4       ,note    

#big3 ,de l'glise ,sainte-,madeleine de 
,bziers4       ,note #bih3 ,ce systme de
 couverture a t remploy d'une           
manire complte dans la restauration des 
combles de l'glise      de              
,saint-,sernin de ,toulouse4       ,note
 #bii3 ,ds le ,x,i,ie sicle on employait
 ces tuiles      d'artiers dans les     
provinces mridionales et de l',ouest4   
,note #cjj3 ,c'est avec cette tuile     
maille qu'tait couverte      la         
cathdrale de ,troyes1 de manire  former 
une mosaque1 de      couleur rouge1     
noire et blanc jauntre4       ,note     
#cja3 ,sur les bas-reliefs de cette     
poque1 on voit      souvent reprsentes  
des tuiles de cette forme4 ,on en       
rencontre parfois aussi sur les         
monuments et dans les      dbris4       
,,tuyau1 s4 m4--,voy4 ,,conduite4       
,,tympan1 s4 m4 ,partie pleine comprise 
entre le cintre d'une porte 7archivolte7
 et le linteau4 ,on donne aussi le nom  
de tympan aux surfaces pleines comprises
 entre les extrados d'une arcature et le

 bandeau qui les couronne4 ,la surface  
,a 7fig4 #a7 est un tympan de porte2 la 
surface ,b1 un tympan d'entre-deux      
d'arcature4 ,les tympans de porte1 tant 
poss sur le linteau1 peuvent tre faits  
de diverses manires2 composs de petits  
matriaux en faon de remplissage1 ou de  
grands morceaux de pierre parements     
dcors de peintures ou de bas-reliefs4   
,il arrive aussi que les tympans de     
porte sont  claire-voie1 donnent des    
jours d'impostes2 mais cette disposition
 n'est gure adopte qu' dater du milieu  
du ,x,i,i,ie sicle1 notamment dans les  
monuments de la ,champagne4 ,la place   
occupe par le tympan1 sous les          
archivoltes des portes1 tait            
particulirement favorable  la sculpture4
 ,dans cette position1 les bas-reliefs  
ne pouvaient pas manquer de produire un 
grand effet1 et n'avaient pas  redouter 
7protgs qu'ils taient par la saillie des
 voussures ou des porches7 l'action     
destructive de la pluie et de la gele4  
,beaucoup de nos glises conservent      

encore de magnifiques tympans sculpts   
7voy4 ,,porte74 ,nous citerons parmi les
 plus remarquables1 datant du ,x,i,ie   
sicle1 ceux des portes des glises de    
,vzelay1 de ,saint-,benot-sur-,loire1 de
 ,charlieu1 du portail occidental de la 
cathdrale de ,chartres1 de la porte     
,sainte-,anne de ,notre-,dame de ,paris1
 de la porte centrale de la cathdrale de
 ,senlis2 parmi ceux du ,x,i,i,ie sicle1
 les tympans des portes latrales des    
cathdrales de ,chartres1 de ,reims1 des 
portails des cathdrales de ,paris1      
d',amiens1 de ,bourges1 etc4 ,jusque    
vers le commencement du ,x,i,i,ie sicle1
 le tympan de porte1 s'il est sculpt1 ne
 comporte gure qu'un sujet2 quelquefois1
 s'il est trs-grand1 il se compose de   
deux zones1 ainsi qu'on peut le voir  la
 porte centrale et  la porte de la      
,vierge de ,notre-,dame de ,paris1      
rarement d'un plus grand nombre4  dater 
de #abdj environ1 les tympans se        
composent gnralement de plusieurs zones4
 ,les sujets se superposent et se       

multiplient1 ou bien ils sont enferms   
dans des compartiments architectoniques4
 ,la statuaire perd ainsi de son        
importance magistrale1 elle est soumise 
une chelle plus petite4 ,au parti si    
large qui consistait  placer un linteau 
possdant sa sculpture1 et au-dessus un  
grand bas-relief1 on substitua une      
superposition de linteaux 7voy4         
,,porte71 plusieurs bandes de           
bas-reliefs dont les figures sont       
d'autant plus petites d'chelles que ces 
linteaux superposs sont plus multiplis4 
,au ,x,i,ve sicle1 la sculpture des     
tympans est de plus en plus absorbe par 
les formes gomtriques de l'architecture4
 ,vers la fin du ,x,ve sicle1 les       
trumeaux se dveloppent en avant des     
tympans1 par des statues et des pinacles
 qui s'lvent jusque sous la clef des    
archivoltes4 ,le trumeau n'est plus     
seulement alors un support1 mais une    
sorte de contre-fort1 de pilier trs-orn 
qui coupe la porte1 son linteau et son  
tympan en deux parts4  ,malgr la rigidit

 de ses principes1 l'architecture du    
moyen ge 7et l'on a occasion de le      
reconnatre dans le cours de cet ouvrage7
 vite la monotonie1 la banalit1 ce qu'on
 appelle dans le langage des arts1 les  
poncifs4 ,rarement trouve-t-on1 dans les
 conceptions1 mme les plus vulgaires1   
ces chevilles1 ces remplissages         
insignifiants1 si frquents dans les     
monuments que nous levons aujourd'hui   
grands frais4 ,le luxe des matriaux1    
l'exagration de la dpense1 ne rachtent  
pas le dfaut d'invention1 la pauvret de 
l'ide2 nos matres des ,x,i,ie et        
,x,i,i,ie sicles taient1 semble-t-il1   
bien pntrs de cette vrit4 ,aussi1 tout  
en restant soumis aux principes         
fondamentaux de leur art1 ils savaient  
en dduire les consquences les plus      
varies2 partant1 les plus attrayantes1  
les plus nouvelles aux yeux du vulgaire4
   l'article ,,porte1 nous donnons      
d'assez nombreux types de tympans1      
disposs dj d'une faon assez varie2 mais1
 ici1 force nous est de suivre une      

mthode1 et d'exclure les cas            
exceptionnels qui1 cependant1           
fournissent des exemples prcieux de ce  
que le vritable gnie sait tirer de      
l'application raisonne d'un principe    
vrai4 ,nous allons procder1  propos d'un
 de ces exemples1 comme a d procder     
l'architecte du ,x,i,i,ie sicle1 afin de
 faire saisir la mthode critique de ces 
matres1 auxquels on ne saurait refuser1 
avec le savoir1 une modestie que nous   
n'avons pas le courage de leur          
reprocher#cjb4  ,on sait que pour       
soulager les linteaux des portes1 les   
architectes terminaient les pieds-droits
 par des corbeaux qui diminuaient de    
toute leur saillie la porte de ces      
linteaux monolithes 7voy4 fig4 #b74     
,bien que ces linteaux ,a fussent       
dchargs par les archivoltes ,b1         
cependant ils avaient encore  porter le 
tympan ,c2 parfois ils se brisaient sous
 cette charge1 surtout lorsqu'ils ne    
pouvaient tre faits de pierre rsistante4
  ,si1  la place des corbeaux ,d1 nous  

plaons deux goussets de pierre ,e se    
contre-butant en ,f1 il est vident que  
le linteau est compltement soulag1 que  
sa hauteur entre lits peut tre          
singulirement rduite au profit du       
tympan4 ,c'est en raisonnant ainsi1 que 
l'architecte auteur du portail mridional
 de l'glise de ,saint-,sverin  ,bordeaux
 a d procder 7fig4 #c74 ,le linteau de  
cette porte est en effet rduit  la      
hauteur d'un bandeau4 ,au-dessous1 les  
corbeaux sont remplacs par une arcature 
trilobe avec demi-tympans couverts d'une
 dlicate sculpture de ceps de vigne au  
milieu desquels se jouent des oiseaux4  
,une inscription qui donne la date de   
cette porte 7#abdg7 pourtourne l'orle du
 trilobe4 ,au-dessus se place1 dans le  
linteau1 le bas-relief du ,jugement     
dernier2 puis dans le tympan suprieur1  
le ,christ assis sur un trne1 montrant  
ses plaies1 assist des deux anges qui   
portent les instruments de la passion1  
et implor par la ,vierge et par saint   
,jean4 ,dans les voussures1 des cordons 

de feuillages1 les martyrs et les       
vierges4 ,sur les jambages en brasement1
 et dvelopps latralement entre les      
colonnettes1 dans la hauteur1 des       
demi-tympans de l'arcature1 les ,aptres1
 l'glise et la ,synagogue4  ,cette porte
 est accompagne de deux arcades aveugles
 avec tympans dans lesquels sont figures
 des scnes de la vie de saint ,sverin4  
,l'ensemble de cette composition1 que   
donne la figure #c1 est fort remarquable
 et produit un grand effet4 ,en ,a nous 
prsentons1  une grande chelle1 l'un des 
demi-tympans du trilobe1 d'un dessin  la
 fois original et gracieux4 ,la         
sculpture en est plate1 en faon de      
broderie1 mais dlicatement traite1 et   
devait produire tout son effet1 avant   
que ce portail et t abrit sous un porche
 plus rcent4 ,le programme est          
d'ailleurs celui de beaucoup de portes  
d'glises2 on voit cependant que         
l'architecte1 grce  ce dveloppement des 
corbeaux supportant le linteau1 a su en 
tirer un parti entirement neuf4         

,l'auteur du portail de                 
,saint-,pierre-sous-,vzelay n'avait-il  
pas aussi tir un parti nouveau de la    
composition du tympan de la porte       
centrale 7voy4 ,,porte1 fig4 #fe71 en   
supprimant cette fois le linteau et en  
le remplaant par un dveloppement des    
corbeaux8 ,plus tard1 vers la fin du    
,x,i,ve sicle1 les linteaux supportant  
les tympans furent frquemment remplacs  
par des arcs surbaisss4 ,les corbeaux   
taient ainsi supprims2 ces arcs         
surbaisss s'appuyaient sur les jambages 
et sur le trumeau ayant une saillie     
prononce et dcoupant son couronnement en
 avant du tympan1 le plus souvent ajour 
et garni de vitraux4 ,les sujets en     
ronde-bosse qui remplissaient           
ordinairement les tympans du ,x,i,i,ie  
sicle faisaient ainsi place  un         
fenestrage garni de vitraux4 ,comme nous
 l'avons dit1 la ,champagne avait1 la   
premire1 adopt ce parti ds le ,x,i,i,ie 
sicle4 ,les portes de la faade          
occidentale de la cathdrale de ,reims le

 prouvent4 ,dans ce cas1 le linteau     
portait une vritable fentre avec ses    
vitraux colors1  la place des           
bas-reliefs4 ,il semble toutefois que la
 disposition des tympans pleins1 dcors  
de sujets en ronde bosse1 est prfrable  
ces fenestrages4 ,en effet1 les         
voussures garnies de statuettes forment 
un entourage1 une sorte d'assistance au 
sujet principal dcorant le tympan2 si ce
 tympan est vide1 ces ranges de         
voussures n'ont plus de raison d'tre au 
point de vue de l'iconographie4 ,les    
matres de la meilleure priode du        
,x,i,i,ie sicle dans l'le-de-,france    
l'avaient compris ainsi4 ,mais les      
belles conceptions iconographiques      
s'altrent dj dans les provinces voisines
 ds le milieu de ce sicle1 et les       
architectes n'admettent plus1 souvent   
alors1 la sculpture que comme un motif  
de dcoration1 sans trop se proccuper de 
l'unit des compositions d'ensemble4 ,ce 
n'est pas  nous  leur en faire un       
reproche1 car1 dans les difices         

religieux que nous levons1 il est rare  
que la statuaire sortie des ateliers de 
divers artistes et faite sur commandes  
isoles1 prsente un ensemble             
iconographique dirig par une pense4     
,admettant que chaque figure ou chaque  
bas-relief soit un chef-d'oeuvre1 ce    
dfaut dans la conception gnrale1 ce     
manque d'unit dans l'intention produit  
un assez triste effet4 ,il faut dire que
 le clerg1 peu familier avec ces        
questions1 proccup d'autres intrts1 plus
 importants peut-tre au point de vue    
religieux1 ne donne plus ces beaux      
programmes d'imageries qui sont si      
complets et si largement conus dans les 
grandes glises du domaine royal de #aahj
  #abdj4 ,son got ne le porte plus      
aimer la belle et grave statuaire si    
bien ordonne pendant notre meilleure    
priode du moyen ge4 ,le joli1 un peu    
fade1 inaugur au ,x,v,ie sicle par      
l'cole des ,jsuites1 ou le style italien
 de la basse renaissance1 dominent      
toujours dans l'esprit des personnages  

qui1 par leur situation dans l'glise1   
pourraient contribuer  rendre aux       
ouvrages de statuaire religieuse la     
virilit et le beau style qu'ils ont     
perdus4  ,il est cependant quelques-unes
 de ces compositions de tympans du ,x,ve
 sicle qui ne manquent pas de grandeur4 
,nous citerons1 entre autres1 les       
tympans du portail principal de la      
cathdrale de ,tours1 qui date de la fin 
de ce sicle4 ,celui de la porte centrale
 7fig4 #d7 est  claire-voie1 avec une   
sorte de double linteau ou plutt de     
double imposte en arcs surbaisss4 ,le   
trumeau central1 saillant1 dcoupe la    
statue1 son dais et la croix            
archipiscopale qui le surmonte1 en avant
 de la claire-voie vitre4 ,c'est l1 nous
 le rptons1 un parti souvent adopt  la  
fin du moyen ge et jusqu'au ,x,v,ie     
sicle4 ,on trouve1 dans notre article   
,,porte1 un assez grand nombre de       
compositions de tympans pour qu'il ne   
soit pas utile d'insister ici sur le    
systme dcoratif de ces membres de       

l'architecture du moyen ge4 ,nous ne    
dirons que quelques mots des tympans    
d'arcatures compris entre leurs         
archivoltes4 ,la sculpture d'ornement ou
 la statuaire jouent un rle important   
sur ces sortes de tympans1 d'une petite 
dimension gnralement4 ,ces sculptures1  
faites pour tre vues de prs1 sont       
traites avec amour et habilement        
composes en vue de la place qu'elles    
occupent4 ,on voit de trs-remarquables  
tympans d'arcatures3 aux portails de    
l'glise de ,notre-,dame la ,grande1     
,poitiers2  la cathdrale d',angoulme    
7,x,i,ie sicle72  la sainte ,chapelle du
 ,palais1  ,paris2 aux portails des     
cathdrales de ,paris1 de ,bourges1      
d',auxerre 7,x,i,i,ie sicle72 dans les  
chapelles de la nef des cathdrales de   
,bordeaux et de ,laon 7,x,i,ve sicle71  
etc4 7voyez ,,ange1 ,,arcature1 ,,autel1
 ,,clo,,tre1 ,,sculpture1 ,,triforium74 
,souvent ces tympans1 lorsqu'ils sont   
d'une petite dimension1 sont remplis par
 des animaux fantastiques4              

,illustration3 ,fig4 #a4                
,illustration3 ,fig4 #b4                
,illustration3 ,fig4 #c4                
,illustration3 ,fig4 #d4       ,note    
#cjb3 ,peu d'architectes du moyen ge en 
,france ont grav      leurs noms sur les
 monuments qu'ils levaient1             
contrairement       l'habitude de leurs 
confrres italiens4 ,cette indiffrence1  
ou cet excs de modestie leur a t reproch
 par un clbre      critique comme un    
aveu d'infriorit4 ,cependant il         
semblerait      que c'est l'oeuvre qui  
doit tre juge1 et que le nom de son     
auteur ne fait rien  l'affaire4    ,u   
,,unit1 s4 f4 ,dans toute conception    
d'art1 l'unit est certainement la loi   
premire1 celle de laquelle toutes les   
autres drivent4 ,en architecture1 cette 
loi est peut-tre plus imprieuse encore  
que dans les autres arts du dessin1     
parce que l'architecture groupe tous ces
 arts pour en composer un ensemble1 pour
 produire une impression4               
,l'architecture tend  un rsultat suprme3

 satisfaire  un besoin de l'homme4 ,la  
pense de l'artiste1 en composant un     
difice quelconque1 ne doit jamais perdre
 de vue ce but  atteindre1 car il ne    
suffit pas que sa composition satisfasse
 matriellement  ce besoin1 il faut que  
l'expression de ce besoin soit nette3   
or1 cette expression1 c'est la forme    
apparente1 le groupement en faisceau1 de
 tous les arts et de toutes les         
industries auxquels l'architecte a      
recours pour parfaire son oeuvre4 ,plus 
une civilisation est complique1 plus la 
difficult est grande de composer d'aprs 
la loi d'unit2 cette difficult s'accroit
 de la masse des connaissances d'arts   
antrieurs1 des traditions du pass1      
auxquelles la pense de l'artiste ne peut
 se soustraire1 qui l'obsdent1          
s'imposent  son jugement1 et entranent1 
pour ainsi dire1 son crayon dans des    
sillons dj tracs4  ,un de nos           
prdcesseurs1 dont les crits sont        
justement estims1 a dit3 ,aussi faut-il 
qu'un monument mane d'une seule         

intelligence qui en combine l'ensemble  
de telle manire qu'on ne puisse1 sans en
 altrer l'accord1 ni en rien retrancher1
 ni rien y ajouter1 ni rien y           
changer#cjc4 ,on ne saurait mieux       
parler1 mais on comprendra qu'il est    
difficile  un architecte qui1 pour      
exprimer sa pense1 va puiser  des       
sources trs-diverses1 de remplir ce     
programme4 ,nous reconnaissons          
volontiers que beaucoup d'architectes1  
de nos jours1 n'admettent pas la loi    
d'unit1 qu'ils en nient la puissance1 et
 prconisent une sorte d'clectisme vague1
 permettant  la pense de l'artiste      
d'aller chercher dans le pass1 au nord  
et au midi1 les expressions propres     
donner une forme  cette pense4 ,ces     
artistes affirment que1 de cet amas de  
documents mls1 il sortira l'architecture
 de l'avenir4 ,peut-tre2 mais1 en       
attendant1 celle du prsent n'exprime le 
plus souvent que le dsordre et la       
confusion dans les ides4  ,nous ne      
sommes pas de ceux qui nient l'utilit de

 l'tude des arts antrieurs1 d'autant    
qu'il n'est donn  personne d'oublier ou 
de faire oublier la longue suite des    
traditions du pass2 mais1 ce que tout   
esprit rflchi doit faire en face de cet 
amas de matriaux1 c'est de les mettre en
 ordre1 avant de songer  les utiliser4  
,que fait celui qui hrite d'une riche   
bibliothque1 si ce n'est d'abord d'en   
classer les lments suivant un ordre     
mthodique1 afin de pouvoir s'en servir  
le jour o il en aura besoin8 ,faut-il   
encore1 qu'aprs ce premier classement1  
il ait fait au moins un rsum analytique 
de chacun des ouvrages de cette         
bibliothque1 dans son cerveau1 afin de  
pouvoir choisir et profiter             
judicieusement de ses choix4 ,parmi     
toutes les architectures qui mritent    
d'tre signales dans l'histoire du monde1
 il n'en est pas une qui ne procde      
d'aprs la loi d'unit4 ,sur quoi s'tablit
 cette loi d'unit8 ,c'est l d'abord ce  
qu'il convient de rechercher4 ,les      
besoins auxquels l'architecture se      

propose de satisfaire ne sont pas       
trs-varis4 ,il s'agit toujours d'abriter
 l'homme1 soit en famille1 soit en      
assemble1 et de lui permettre1 sous ces 
abris1 de vaquer  des occupations1 ou de
 remplir des fonctions plus ou moins    
tendues1 suivant que son tat social est 
plus ou moins compliqu4 ,si ces premires
 conditions diffrent peu1 la manire d'y 
satisfaire est trs-varie4 ,en effet1    
l'abri peut tre fait de bois ou de      
pierre2 il peut tre creus dans le tuf ou
 faonn en terre2 il peut se composer de 
parties juxtaposes ou superposes2 il    
peut n'avoir qu'une destination         
transitoire ou dfier l'action du temps4 
,c'est alors que l'art intervient et que
 la loi d'unit s'tablit1 et s'tablit    
naturellement1 parce que tout1 dans     
l'ordre cr1 n'existe que par l'unit     
d'intention et de conception4 ,on veut  
faire une cabane de bois1 on coupe des  
arbres3 unit d'intention4 ,on runit ces 
arbres en utilisant leurs proprits3 unit
 de conception4 ,quoi qu'on puisse dire 

et faire1 c'est donc sur la structure1  
d'abord1 qu'en architecture la loi      
d'unit s'tablit1 qu'il s'agisse d'une   
cabane de bois ou du ,panthon de ,rome4 
,la nature n'a pas procd autrement1 et  
il est plus que tmraire de chercher des 
lois en dehors de celles qu'elle a      
tablies1 ou plutt de nous soustraire    
ces lois1 nous qui en faisons partie4   
,les dcouvertes dans les sciences       
physiques nous montrent chaque jour1    
avec plus d'vidence1 que si l'ordre des 
choses cres manifeste une varit infinie 
dans ses expressions1 il est soumis  un 
nombre de lois de plus en plus restreint
  mesure que nous pntrons plus avant    
dans le mystre du mouvement et de la    
vie2 et qui sait si la dernire limite de
 ces dcouvertes ne sera pas la          
connaissance d'une loi et d'un atome6   
,en deux mots1 la cration1 c'est l'unit2
 le chaos1 c'est l'absence de l'unit4   
,sur quoi tablirait-on1 en architecture1
 la loi d'unit1 si ce n'tait sur la     
structure1 c'est--dire sur le moyen de  

btir8 ,serait-ce sur le got8 ,mais le   
got1 en architecture1 est-il autre chose
 que l'emploi convenable des moyens8    
,serait-ce sur certaines formes adoptes 
arbitrairement par un peuple1 par une   
secte8 ,mais alors1 si nous avons  ct de
 ces formes d'autres formes             
arbitrairement adoptes par un autre     
peuple ou une autre secte1 nous aurons  
deux units4 ,nous voyons l'architecture 
des ,hellnes parfaitement conforme aux  
lois de l'unit1 parce que cette         
architecture ne ment jamais  ses moyens 
de structure2 de mme1 chez les ,romains 
7quand il s'agit des monuments btis     
suivant le mode romain72 de mme chez les
 ,occidentaux du moyen ge1 pendant les  
,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles4 ,cependant 
ces monuments sont fort dissemblables1  
et ils sont dissemblables parce qu'ils  
obissent  la loi d'unit tablie sur la   
structure4 ,le mode de structure        
changeant1 la forme diffre              
ncessairement1 mais il n'y a pas une    
unit grecque1 une unit romaine1 une unit

 du moyen ge4 ,un chne ne ressemble     
point  un pied de fougre1 ni un cheval  
un lapin2 vgtaux et animaux obissent    
cependant  l'unit organique qui rgit    
tous les individus organiss4  ,de fait1 
l'unit ne peut exister dans             
l'architecture que si les expressions de
 cet art dcoulent du principe naturel4  
,l'unit ne peut tre une thorie1 une     
formule2 c'est une facult inhrente      
l'ordre universel1 et que nous voyons   
adapte aussi bien aux mouvements        
plantaires qu'aux plus infimes cristaux1
 aux vgtaux comme aux animaux4 ,m4      
,quatremre de ,quincy1 dans son         
,dictionnaire d'architecture#cjd        
distingue1 dans l'art de l'architecture1
 diffrentes sortes d'units partielles1  
d'o rsulte l'unit gnrale d'un difice4   
,cet auteur divise ainsi ce qu'il       
appelle les units partielles1 sans      
dfinir1 d'ailleurs1 ce que peut tre une 
unit partielle3         ,unit de systme 
et de principe4        ,unit de         
conception et de composition4           

,unit de plan4        ,unit d'lvation4  
,unit de dcoration et d'ornement4       
,unit de style et de got4  ,l'illustre  
auteur du ,dictionnaire d'architecture  
ne nous dit pas comment l'unit de systme
 se distingue de l'unit de conception1  
ni comment ces deux units peuvent se    
sparer de l'unit de style et de got2    
comment l'lvation d'un difice1 qui      
semblerait driver ncessairement du plan1
 possde cependant son unit distincte de 
celle qui rgit la composition de ce     
plan4 ,nous pensions que l'unit possdait
 cette proprit de ne pouvoir tre divise1
 et que ce qu'on peut diviser est       
pluralit4 ,cette colonne de six units   
7et nous ne voyons pas pourquoi on s'en 
tiendrait  ce nombre7 prcde le          
paragraphe o il est dit que l'unit de   
systme et de principe ne permet pas de  
poser des arcs sur des colonnes1 ni un  
chapiteau corinthien sur un style       
ionique4 ,c'est1 semble-t-il1 un        
prambule bien solennel pour une mince   
conclusion4 ,plus loin1 cependant1      

l'auteur du ,dictionnaire1  propos de   
l'unit d'lvation1 crit ces lignes que   
l'on ne saurait trop soumettre aux      
mditations de l'architecte3 ,ce qui     
constitue particulirement1 dans         
l'architecture1 l'unit d'lvation1 c'est 
d'abord une telle correspondance de     
l'extrieur de sa masse avec l'intrieur1 
que l'oeil et l'esprit y aperoivent le  
principe d'ordre et la liaison ncessaire
 qui en ont dtermin la manire d'tre4 ,le
 but principal d'une faade ou lvation de
 btiment n'est pas d'offrir des         
combinaisons ou des compartiments de    
formes qui amusent les yeux4 ,l1 comme  
ailleurs1 le plaisir de la vue1 s'il ne 
procde pas d'un besoin ou d'une raison  
d'utilit1 loin d'tre une source de mrite
 et de beaut1 n'est plus qu'un brillant 
dfaut4 ,mais l1 comme ailleurs1 le plus 
grand nombre se mprend en transportant  
les ides1 c'est--dire en subordonnant le
 besoin au plaisir4 ,de l cette         
multitude d'lvations d'difices1 dont les
 formes1 les combinaisons1 les          

dispositions1 les ordonnances1 les      
ornements1 contredisent le principe     
d'unit fond sur la nature propre de     
chaque chose4 ,ce qui importe donc      
l'unit dont nous parlons1 ce n'est pas  
qu'une lvation ait plus ou moins de     
parties1 plus ou moins d'ornements1     
c'est qu'elle soit telle que la veulent 
le genre1 la nature et la destination de
 l'difice2 c'est qu'elle corresponde aux
 raisons1 sujtions et besoins qui ont   
ordonn de sa disposition intrieure2     
c'est que l'extrieur de cet difice soit 
uni par le lien visible de l'unit  la   
manire d'tre que les besoins du dedans  
auront commande4 ,nous n'avons pas      
essayer1 heureusement1 d'accorder les   
opinions de l'ancien secrtaire perptuel 
de l',acadmie des beaux-arts avec les   
enseignements qui dcoulent des oeuvres  
d'architecture laisses par les membres  
passs et prsents de la docte assemble4  
,ce sont affaires de famille2 nous      
constatons seulement que cette dfinition
 de l'unit des lvations1 quant au fond1 

peut s'appliquer  l'unit dans les       
oeuvres d'architecture1 sans qu'il soit 
utile de diviser cette unit4 ,ne mentir 
jamais au besoin1  l'ordonnance         
qu'impose ce besoin1 aux moyens que     
fournit la matire en oeuvre1 aux        
ncessits de la structure1 ce sont les   
premires conditions de l'unit en        
architecture1 et ces conditions ne      
sauraient sparer le plan de l'lvation1  
la conception du style#cje4 ,nous ne    
concevons pas plus un architecte faisant
 un plan sans prvoir les lvations que   
donne ce plan1 que nous ne concevrions  
l'ombre sans la lumire1 ou la lumire    
sans l'ombre4 ,d'ailleurs qu'entend-on  
par l'unit de plan8 ,est-ce que chaque  
partie de l'difice projete sur un plan  
horizontal possde les dimensions        
ncessaires1 qu'elles soient places en   
raison des besoins exprims1 qu'elles    
satisfassent pleinement  ces besoins en 
mme temps qu'aux ncessits de la         
stabilit1 de l'conomie1 de la dure1 de  
l'orientation1 de l'aspect intrieur et  

extrieur8 ,que chaque partie ne puisse  
tre arbitrairement augmente1 diminue1   
change1 sans qu'il en rsulte quelque    
chose de moins bon8 ,que les pleins     
soient en raison de ce qu'ils doivent   
porter et que le mode de btir soit en   
rapport avec les matriaux  employer et  
avec les usages locaux8 ,si c'est l ce  
que l'on entend par l'unit de plan1     
c'est fort bien1  notre avis2 mais nous 
ne pourrions comprendre la conception   
d'un plan ainsi dress sans la conception
 simultane des lvations2 car1  prendre  
les choses  la lettre1 le plan n'est que
 la projection horizontale de ce qu'on  
appelle l'lvation3 or1 comment concevoir
 et tracer la projection horizontale    
d'une chose qui serait  crer1 qui       
n'existerait pas8 ,mais si1 par l'unit  
de plan1 on entend une image trace sur  
le papier suivant certaines donnes      
symtriques1 une sorte de dessin de      
broderie plaisant aux yeux par certaines
 pondrations de masses1 de pleins et de 
vides1 en torturant d'ailleurs les      

besoins auxquels tout difice doit       
satisfaire1 afin de rendre cette image  
plus agrable1 alors nous avouons ne rien
 comprendre  cette unit2 mais nous      
comprenons que cette unit peut tre      
distincte de l'unit d'lvation1          
puisqu'elle n'a rien  voir avec les     
ncessits auxquelles il faut satisfaire1 
avec le mode de btir1 avec la nature des
 matriaux  employer1 avec l'conomie et  
le bon sens1 qui commande1 parat-il1 de 
ne rien faire en architecture qui n'ait 
une raison d'tre et dont on ne puisse   
justifier4  ,il est un seul moyen de    
donner  une oeuvre d'architecture       
l'unit3 c'est le programme et les forces
 connues--nous entendons par forces les 
ressources en hommes1 argent et         
matriaux1--de trouver les combinaisons  
qui permettent de satisfaire  ce        
programme1 et d'employer ces forces de  
manire  leur faire produire le rsultat  
le plus complet4 ,il est vident que si1 
pour satisfaire  sa fantaisie1 l'artiste
 jette une notable partie des ressources

 dont il dispose sur un point d'un      
difice pour produire un effet1 au       
dtriment des autres2 que si son difice  
prsente des chantillons de tous les     
moyens de structure et d'ornementation  
par amour de l'clectisme2 que s'il ment 
la structure que lui fournit son temps  
pour imiter des formes appartenant  un  
mode pass2 que si le monument qu'il lve 
n'a aucun lien avec les moeurs du temps2
 s'il choque ces moeurs par des         
dispositions appartenant  une           
civilisation diffrente ou  un autre     
climat1 son oeuvre ne peut prtendre     
l'unit4  ,l'unit n'existe qu'autant     
qu'il y a relation intime entre         
l'architecture et l'objet4 ,un temple   
dorien prsente un type de l'unit        
architectonique2 mais1 si vous faites   
d'un temple dorien une bourse ou une    
glise1 l'unit est dtruite3 car1 pour    
approprier cet difice  une destination  
autre que celle pour laquelle on l'a    
lev1 il faut torturer ses dispositions1 
dtruire ce qui constitue son unit4      

,nous ne saurions trop le rpter1 ce     
n'est qu'en suivant l'ordre que la      
nature elle-mme observe dans ses        
crations que l'on peut1 dans les arts1  
concevoir et produire suivant la loi    
d'unit1 qui est la condition essentielle
 de toute cration4 ,si1 dans l'ordre des
 choses cres1 on a cru voir parfois des 
dviations au principe de l'unit1 l'tude 
plus approfondie a fini toujours par    
faire connatre que l'exception1 au      
contraire1 confirme la rgle2 et c'est   
une des gloires de la science moderne   
d'avoir rattach de plus en plus1 par    
l'observation1 l'organisme universel  la
 loi d'unit1 ce qui ne fait pas et ne   
peut faire que cet organisme ne soit    
vari  l'infini4  ,nous disons3 en       
architecture1 procdez de mme2 partez du 
principe un1 n'ayez qu'une loi1 la vrit2
 la vrit toujours1 ds la premire        
conception jusqu' la dernire expression 
de l'oeuvre4 ,nous ajoutons3 voici un   
art1 l'art hellnique1 qui a procd ainsi 
son origine et qui a laiss des ouvrages 

immortels2 voil un autre art1 sous une  
autre civilisation1 la ntre1 sous un    
autre climat1 le ntre1 l'art du moyen ge
 franais1 qui a procd ainsi  son origine
 et qui a laiss des ouvrages immortels4 
,ces deux expressions de l'unit sont    
cependant dissemblables4 ,il faut donc1 
pour produire un art1 procder d'aprs la 
mme loi4  ,avec cette persistance       
aveugle1 qui donne souvent au dfaut de  
comprhension les allures de la mauvaise 
foi1 on nous rpte3 ,vous prtendez nous  
faire adopter aujourd'hui les formes    
admises par les matres du moyen ge2 et  
pourquoi celles-l plutt que d'autres8   
toutes nous sont bonnes1 toutes peuvent 
nous servir1 car elles sont toutes du   
domaine de l'humanit4 ,nous rpondons3   
,l'objection part d'une pense premire   
laquelle l'analyse fait dfaut4 ,depuis  
le ,x,v,ie sicle1 nous avons pris en    
,france des formes produites en         
architecture par l'application du       
principe d'unit1 dans certains milieux1 
pour l'unit mme1 sans recourir  la loi  

d'o dcoulaient ces formes4 ,on a cru    
remplir les conditions d'unit parce     
qu'on adoptait plus ou moins fidlement  
certaines formes des architectures      
antrieures  notre temps1 formes qui     
taient les consquences du principe      
d'unit1 mais qui1 par cela mme qu'elles 
taient les consquences d'un principe1 ne
 sont pas le principe4 ,ceux qui ont    
pris l'habitude de procder ainsi1       
c'est--dire de prendre la forme sans    
tenir compte du principe qui l'avait    
fait clore1 ne sauraient admettre qu'on 
puisse procder autrement2 et1 nous      
voyant tudier et analyser les           
applications de la loi gnrale faite par 
les matres du moyen ge1 ils admettent   
que nous devons procder ainsi           
qu'eux-mmes le font1 c'est--dire que1   
prenant la forme1 l'apparence purement  
plastique de l'architecture du moyen ge1
 nous considrons cette forme comme notre
 unit prfre1 non comme une consquence de
 la loi gnrale d'unit1 et que1 ds lors1 
nous aurions cette prtention de         

prescrire l'emploi de cette forme4      
,pour tre plus clair1 ayons recours  une
 comparaison que chacun peut saisir4 ,il
 y a1 dans la nature inorganique que    
nous avons sous les yeux1 une quantit   
innombrable de cristaux qui sont la     
consquence d'une loi de la              
cristallisation4 ,reproduire l'apparence
 plastique de ces cristaux en n'importe 
quelle matire1 ou tablir des conditions 
physiques ou chimiques  l'aide          
desquelles ces cristaux peuvent se      
former d'eux-mmes sous l'empire de la   
loi gnrale1 sont deux oprations         
trs-distinctes4 ,la premire est purement
 mcanique et ne donne qu'un rsultat sans
 porte2 la seconde met un attribut de la
 cration au service de l'intelligence   
humaine4 ,la question est donc ainsi    
rduite  sa plus saisissante expression3 
copier en une matire quelconque des     
cristaux qui sont le produit d'une loi  
rgissant la cristallisation2 ou chercher
 la loi1 afin qu'en l'appliquant1 il en 
rsulte naturellement les cristaux       

propres  la matire employe4 ,pour       
trouver cette loi1 il faut ncessairement
 dfinir les qualits de ces cristaux1    
analyser leur substance et les          
conditions sous lesquelles ils prennent 
la forme que nous leur connaissons4 ,et 
serait-on bien venu1 dans le domaine de 
la science1 de dire  un chimiste qui    
cherche la loi de la cristallisation1   
qu'il prtend nous faire vivre dans une  
gode8  ,malheureusement1 ce qu'on ne se 
permettrait pas dans le domaine de la   
science1 on se le permet1 sans          
scrupules1 dans le domaine de           
l'architecture1 par suite de l'obscurit 
que l'on s'est complu depuis longtemps  
jeter sur l'tude de cet art et ses      
principes4 ,l'architecture n'est pas une
 sorte d'initiation mystrieuse2 elle est
 soumise1 comme tous les produits de    
l'intelligence1  des principes qui ont  
leur sige dans la raison humaine4 ,or1  
la raison n'est pas multiple1 elle est  
une4 ,il n'y a pas deux manires d'avoir 
raison devant une question pose4 ,mais  

la question changeant1 la conclusion1   
donne par la raison1 se modifie4 ,si    
donc l'unit doit exister dans l'art de  
l'architecture1 ce ne peut tre en       
appliquant telle ou telle forme1 mais en
 cherchant la forme qui est l'expression
 de ce que prescrit la raison4 ,la      
raison seule peut tablir le lien entre  
les parties1 mettre chaque chose  sa    
place1 et donner  l'oeuvre non-seulement
 la cohsion1 mais l'apparence de la     
cohsion1 par la succession vraie des    
oprations qui la doivent constituer4 ,si
 large qu'on veuille faire la part      
l'imagination1 elle n'a1 pour constituer
 une forme1 que la voie trace par la    
raison4 ,les gnies n'ont pas procd      
autrement1 et leurs ouvrages ne nous    
charment que parce qu'ils s'emparent de 
notre esprit ou de notre coeur1 en      
passant par le chemin de notre raison4  
,nos monuments du moyen ge possdent par 
excellence l'unit3 #a parce qu'ils      
remplissent exactement1 scrupuleusement1
 servilement1 les programmes donns1 et  

qu'ils sont ainsi la plus vive          
expression de la civilisation au sein de
 laquelle ils ont t construits2 #b parce
 que leur forme n'est que le rsultat    
combin des moyens employs2 #c parce que 
toutes leurs parties sont conues de     
manire  satisfaire aux besoins pour     
lesquels ils sont levs1 et  assurer leur
 stabilit et leur dure2 #d parce que    
leur dcoration procde suivant un ordre  
logique et est toujours soumise  la     
structure2 #e parce que cette structure 
elle-mme est sincre1 qu'elle ne         
dissimule jamais ses procds et n'emploie
 que les forces ncessaires4  ,nos       
monuments du moyen ge n'ont pas six     
units1 ils ont l'unit4 ,les articles du 
,dictionnaire font assez ressortir cette
 qualit1 pensons-nous1 pour qu'il ne    
soit pas ncessaire de s'tendre plus     
longtemps sur son importance4           
,note #cjc3 ,quatremre de ,quincy1      
,dict4 d'architect41      ,,unit4       
,note #cjd3 ,voyez l'article ,,unit4    
,note #cje3 ,voyez les articles ,,go,t1 

,,style4    ,v    ,,vantail1 s4 m4      
7ventail1 wis1 huis74 ,valve de         
menuiserie1 tournant sur des gonds ou   
pivots1 fermant la baie d'une porte4 ,il
 tait d'usage1 dans l'antiquit grecque1 
de suspendre souvent les vantaux au     
moyen de deux tourillons tenant au      
montant de feuillure4 ,ces tourillons   
entraient dans deux trous cylindriques  
mnags sous le linteau et  l'extrmit du  
seuil4 ,ce procd primitif obligeait de  
poser le vantail en construisant la     
porte4 ,on voit encore des vantaux ainsi
 suspendus aux portes de monuments de la
 ,syrie septentrionale qui datent des   
,i,ve et ,ve sicles4 ,il faut savoir que
 ces vantaux sont de pierre 7basalte    
gnralement71 et qu'il n'tait pas        
possible de les suspendre autrement1    
puisqu'on ne pouvait y attacher des     
pentures4 ,toutefois ce procd fut       
appliqu dans les ,gaules aux portes de  
bois1 et nous retrouvons cette          
tradition4 conserve jusque vers la fin  
du ,x,v,ie sicle pour les constructions 

rustiques1 notamment dans le ,nivernais 
et en ,auvergne4  ,ces vantaux primitifs
 se composent d'un montant de feuillure 
,a 7fig4 #a71 pris dans un arbre        
branchu1 de manire  trouver la traverse 
haute ,b dans le mme morceau4 ,cette    
traverse haute s'assemble en ,c dans un 
montant de rive ,d1 qui reoit galement  
le tenon ,e d'une traverse basse4 ,des  
planches paisses sont chevilles sur     
cette membrure1 qui n'est apparente qu' 
l'intrieur4 ,les deux tourillons a et b 
entrent dans les trous cylindriques a'1 
b'1 mnags dans le seuil et dans une     
pierre tenant au jambage4 ,dans cette   
structure1 il n'y a pas un clou2 le tout
 est maintenu par des chevilles de bois4
 ,ces sortes de vantaux sont doubles    
habituellement1 et leurs montants de    
rive battent sur un arrt tenant au seuil
 et sur une traverse haute de bois4 ,ils
 taient ferms1  l'intrieur1 par une     
barre de bois entrant dans les          
chantignoles ,g chevilles sur les       
montants de battement4 ,il y a tout     

croire que cette faon de vantail remonte
 aux ,gaulois1 puisqu'on trouve encore  
la trace1 dans des constructions prives 
de l'poque gallo-romaine1 de ces trous  
cylindriques destins  recevoir les      
tourillons des montants4 ,on comprend   
sans peine combien ce grossier moyen de 
suspension des vantaux tait dfectueux4  
,les tourillons de bois roulaient       
difficilement dans leurs douilles de    
pierre b'2 si les portes taient d'une   
assez grande dimension1 il fallait      
employer beaucoup de force pour faire   
pivoter les vantaux4 ,ds l'poque        
gallo-romaine1 les pentures taient en   
usage1 puisqu'on en retrouve encore1 et 
ce moyen de suspendre les huis fut      
gnralement adopt  dater de la priode    
carlovingienne 7voyez ,,serrurerie74    
,toutefois les vantaux furent composs au
 moyen de membrures sur lesquelles on   
appliquait des frises1 si les portes    
taient d'une assez grande dimension4    
,le systme de dcharges pour empcher les 
vantaux de donner du nez1 c'est--dire de

 flchir dans le sens de leur largeur    
sous leur propre poids1 est toujours    
admis2 on se sert mme encore parfois1   
pendant le ,x,i,ie sicle1 de bois       
branchus pour former ces dcharges1 ou du
 moins l'une d'elles2 et les pentures de
 fer sont1 ou apparentes  l'extrieur sur
 les frises1 ou prises entre celles-ci  
et la membrure1 comme dans l'exemple que
 nous donnons ici 7fig4 #b71 qui est tir
 d'une porte de l'ancienne glise de     
,saint-,martin d',avallon4 ,on voit1    
dans cette figure qui prsente l'un des  
vantaux vu du ct intrieur1 que le       
montant de feuillure ,a est taill dans  
un arbre branchu4 ,des paulements ,b et 
,c1 mnags dans ce montant1 reoivent les 
pieds des dcharges qui soulagent encore 
l'extrmit de la traverse haute ,d et le 
montant de battement ,e4 ,un gousset ,g 
runit ce montant  la traverse basse ,h4 
,les pentures de fer sont prises entre  
cette membrure et les frises extrieures 
de revtement1 qui ne laissent voir que  
les chevilles qui les retiennent aux    

dcharges et les ttes de clous qui les   
attachent  ces pentures4 ,ce travail    
assez grossier est cependant fort bien  
entendu au point de vue de la solidit et
 de l'usage4 ,bientt l'excution devint  
plus dlicate1 et les vantaux reurent    
extrieurement diverses sortes de        
dcorations1 soit par l'application de   
pentures de fer forg1 soit par des      
revtements de bois finement travaills1  
soit par des peintures1 des ttes de     
clous1 des plaques de bronze ou de fer  
battu4 ,habituellement ces dcorations   
dpendent de la structure4 ,ainsi1 par   
exemple1 dans la figure #c que nous     
donnons ici#cjf1 on voit que le systme  
de structure du vantail1 compos d'un    
treillis de dcharges compris entre les  
montants et les traverses1 reproduit    
extrieurement1 sur les frises1 un       
treillis de moulures fines1 perles1 avec
 ttes de clous aux rencontres 7voyez le 
dtail ,a74 ,ces clous s'engagent de     
quelques millimtres dans la saillie de  
ces moulures1 ainsi que l'indique le    

profil ,b en ,c4 ,les ttes de clous sont
 garnies d'une rondelle de fer battu    
orne 7voy4 en ,g74 ,les pentures sont1  
comme dans l'exemple prcdent1 prises    
entre la membrure et les frises de      
revtement4 ,bien entendu la membrure est
  l'intrieur4 ,les moulures en treillis 
sont cloues sur ces frises et           
correspondent au treillis des dcharges4 
,les frises sont donc parfaitement      
maintenues par le parti dcoratif1 et les
 clous consolident les assemblages      
mi-bois de la membrure treillisse4 ,ces 
bois croiss en tous sens1 clous         
ensemble1 ne peuvent jouer1 et la       
solidit de l'ouvrage est complte4 ,ces  
dcorations rapportes extrieurement sur  
les frises ne sont pas toujours la      
reproduction de la structure des        
membrures2 elles consistent souvent en  
des moulures cloues suivant certains    
compartiments gomtriques1 ainsi que     
l'ont pratiqu de tout temps les ,arabes1
 en des formes empruntes                
l'architecture1 telles que frises1      

arcatures1 gbles1 etc4#cjg4 ,on voit    
encore1 sur les vantaux des portes      
occidentales de la cathdrale de ,ses des
 applications de ce genre qui figurent  
une sorte de grille compose de rangs de 
petites arcatures finement travailles4  
,les ranges d'arcatures1 au nombre de   
six1 dans la hauteur du vantail1 y      
compris le couronnement 7voy4 fig4 #d71 
sont simplement cloues sur les frises   
qu'elles maintiennent planes4 ,en ,a1   
est trac le dtail en coupe d'une de ces 
arcatures avec sa colonnette1 et en ,b  
la section de celle-ci4 ,les            
colonnettes1 leurs chapiteaux et bagues 
sont faits au tour4 ,les rangs          
d'arcatures sont vids dans une planche1 
et clous1 ainsi que l'indique notre     
trac4 ,toute cette dcoration tait       
peinte1 ainsi que le fond1 de vives     
couleurs4  ,on trouve dans l'article    
,,menuiserie une assez grande varit de  
ces vantaux dcors1 soit par application1
 soit par la combinaison des            
assemblages#cjh4 ,nous ne croyons donc  

pas ncessaire de nous tendre plus       
longuement ici sur ces ouvrages de bois4
  ,il arrivait aussi que l'on recouvrait
 les vantaux de portes au moyen de      
plaques de mtal1 bronze ou fer1 et cela 
indpendamment des pentures#cji4 ,on     
voyait encore  la porte de gauche de la 
faade occidentale de l'glise abbatiale  
de ,saint-,denis1 au commencement du    
dernier sicle1 des vantaux de portes    
rapports de ,poitiers par ,dagobert1 et 
qui taient recouverts de lames de bronze
 ajoures reprsentant des rinceaux avec  
des animaux4 ,ces vantaux avaient t     
replacs sur cette faade lors de sa      
reconstruction sous l'abb ,suger1 comme 
des ouvrages dignes d'tre conservs#caj4 
,les moines et les chapitres dtruisirent
 bon nombre de ces prcieux objets depuis
 le rgne de ,louis ,,xiv1 et la         
rvolution de #agib jeta au creuset ce   
qui restait1 si bien qu'aujourd'hui on a
 grand'peine1 en ,france1  retrouver    
quelques traces de ces vantaux garnis de
 mtaux plus ou moins habilement dcors4  

,quelques dbris d'ouvrages de fer ont   
seuls chapp1  cause de leur peu de      
valeur1  ces dvastations4 ,des portes de
 trsors1 de sacraires1 laissent encore  
voir leurs revtements de fer battu4 ,ces
 revtements sont toujours faits au moyen
 de bandes de fer1 car on ne fabriquait 
pas alors de la tle3 c'tait au marteau  
que l'on pouvait obtenir des fers minces
 en pices d'une faible dimension4 ,ces  
bandes taient1 le plus souvent1 poses en
 treillis avec un clou  chaque point de 
rencontre4 ,la figure #e prsente un de  
ces vantaux bards de bandes croises de  
fer battu et relies par des clous avec  
rosaces formant rondelles4 ,en ,a1 est  
donne l'une de ces rosaces2 en ,b1 la   
section avec le croisement des fers1 et 
en ,c1 la section de la bordure         
d'encadrement#caa4 ,ces sortes de       
vantaux n'ont que des dimensions        
mdiocres4 ,dans la figure #e1 entre les 
bandes croises1 on aperoit le bois1 mais
 il n'en tait pas toujours ainsi3 des   
ornements de fer battu dcoups taient    

parfois poss dans les intervalles de ces
 bandes 7fig4 #f72 ils formaient des    
rosaces maintenues au centre par un clou
 et par les bandes1 sous lesquelles     
leurs extrmits taient pinces4 ,ainsi le 
bois du vantail tait presque totalement 
couvert par une armature solide qui     
composait une riche ornementation4 ,le  
fragment que nous donnons ici parat     
dater du ,x,i,ve sicle1 et provient de  
la collection des dessins de feu        
,garneray#cab4 ,on bardait aussi les    
vantaux de bandes de fer horizontales   
poses  recouvrement4 ,ces bandes taient 
unies ou dcoupes en manire d'cailles ou 
de lambrequins 7fig4 #g71 maintenues les
 unes sur les autres1 ainsi que         
l'indique la section ,a1 avec force     
clous qui pntraient dans le bois4 ,ce   
vantail tait attach  une porte de       
l'abbaye de ,saint-,bertin1             
,saint-,omer#cac4 ,il parat galement    
remonter au ,x,i,ve sicle4 ,c'tait ainsi
 7sauf les ornements7 qu'taient         
habituellement bards des vantaux de     

poternes des chteaux1 quelquefois mme   
des habitations prives4 ,on se          
contentait le plus souvent1 pour les    
vantaux de portes des maisons et htels1 
de garnitures de ttes de clous plus ou  
moins ouvrages 7voyez ,,clou71 poses en 
quinconce ou suivant la trace des       
traverses et dcharges contre lesquelles 
les frises s'appliquaient4  ,ainsi que  
nous l'avons dit plus haut1 il ne nous  
reste1 en ,france1 aucune trace de      
vantaux de portes du moyen ge revtus de 
bronze2 cependant plusieurs glises en   
possdaient4 ,dom ,doublet#cad parle des 
portes faites d'aprs les ordres de l'abb
 ,suger pour la faade occidentale de la 
nouvelle glise4 ,ces portes taient1     
paratrait-il1 trs-richement dcores de   
lames de bronze dor et maill4 ,il fit   
venir 7,suger71 dit ,d4 ,doublet1       
plusieurs fondeurs et sculpteurs        
expriments1 pour orner et enrichir les  
battans de la porte principale de       
l'entre de l'glise1 sur laquelle se void
 la ,passion1 ,rsurrection1 ,ascension1 

et autres histoires 7avec la            
reprsentation dudit abb prostern en     
terre71 le tout de fonte2 et qu'il luy a
 convenu faire de grands frais1 tant    
pour le mtail1 que pour l'or qui y a est
 employ pareillement aussi pour les     
battans de la porte de main droite1 en  
entrant1 qu'il a fait enrichir de mtail1
 or et esmail1 laissant les anciens     
battans de la troisiesme porte de main  
gauche1 qui estoient an premier         
bastiment de l'glise4 ,une inscription  
en vers tait apparente sur le bronze de 
la porte principale4 ,nous la           
transcrivons ici d'aprs dom ,doublet3   
,portarum quisquis attollere quris      
honorem1        ,aurum nec sumptus1     
operis mirare laborem1        ,nobile   
claret opus1 sed opus quod nobile       
claret2        ,clarificet mentes1 ut   
cant per lumina vera1        ,ad verum  
lumen1 ubi ,christus janua vera1        
,quale sit intus in his determinat aures
 porta1        ,mens hebes ad verum per 
materialia surgit1        ,et demersa   

prius bac visa ,ince resurgit4  ,et sur 
le linteau au-dessus des vantaux3       
,suscipe vota tui judex districte       
,suggeri1        ,inter oves proprias   
,cac me clementer haberi4  ,si le latin 
est mdiocre1 les penses sont assez      
belles et bien appropries  l'objet4     
,nous ne chercherons pas1 en l'absence  
de tout document graphique1  donner une 
restauration de ces monuments qui       
devaient tre si intressants4  ,on connat
 les belles portes de bronze de la      
basilique normande de ,monreale prs     
,palerme1 celles de la cathdrale de     
,pise1 celles de ,vrone4 ,ces vantaux   
sont composs par panneaux dans lesquels 
sont inscrits des sujets en bas-relief1 
avec ouvrages niells et damasquins4 ,il 
est  prsumer que les vantaux des portes 
principales de l'glise abbatiale de     
,saint-,denis taient conus de la mme    
manire4 ,on voit aussi sur le flanc     
mridional de la cathdrale d',augsbourg  
des vantaux de portes revtus de bronze1 
par panneaux1 qui datent du ,x,i,ie     

sicle1 mais qui contiennent des         
fragments provenant d'un monument       
beaucoup plus ancien4 ,si l'on s'en     
rapporte  certaines vignettes de        
manuscrits1 on pourrait croire aussi que
 le moyen ge posait1 sur les vantaux de 
portes1 des revtements de bronze par    
bandes horizontales1 comme des frises   
superposes1 dcores d'ornements et de    
figures4  ,quant aux vantaux de bois    
composs par panneaux1 nous renvoyons le 
lecteur  l'article ,,menuiserie4        
,illustration3 ,fig4 #a4                
,illustration3 ,fig4 #b4                
,illustration3 ,fig4 #c4                
,illustration3 ,fig4 #d4                
,illustration3 ,fig4 #e4                
,illustration3 ,fig4 #f4                
,illustration3 ,fig4 #g4       ,note    
#cjf3 ,tir de vantaux des portes de la  
cathdrale de      ,coutances1 et d'une  
porte1 aujourd'hui dtruite1 que l'on    
voyait sur le ct de l'glise du          
,mont-,saint-,michel en mer1            
,x,i,i,ie sicle4       ,note #cjg3      

,voyez ,,menuiserie1 fig4 #aa4          
,note #cjh3 ,voyez ,,menuiserie1 fig4   
#ab4       ,note #cji3 ,voyez1          
l'article ,,serrurerie1 quelques        
exemples      de ces pentures4          
,note #caj3 ,sur les anciens battans de 
la porte ancienne de      l'glise que   
fit bastir le ,roy ,dagobert1 cecy est  
escrit en      lettres trs antiques et  
entrelaces l'unes dans l'autres1        
assez difficiles  lire3 ,hoc opus       
,airardus coelesti munere      fretus4  
,offert ecce tibi ,dyonysi pectore miti4
 7,d4 ,doublet1      ,antiq4 et         
recherches de l'abbaye de ,st-,denys en 
,france1      liv4 ,i1 chap4 ,,xxxiii47 
,note #caa3 ,il existe encore des       
vantaux de ce genre  ,sens1       ,rouen
 7cathdrales74 ,nous en avons vu dans   
beaucoup      d'glises1 d'o ils ont t   
enlevs depuis une vingtaine             
d'annes1  cause probablement de leur tat
 de vtust4      ,l'exemple donn ici  t  
dessin par nous1 dans un magasin      de
 ferrailles  ,rouen4       ,note #cab3  

,sans indication de provenance4         
,note #cac3 ,dessin de la collection    
,garneray4       ,note #cad3 ,antiq4 et 
recherches de l'abbaye de ,saint-,denys 
en ,france1 liv4 ,i1 ch4 xxxiii4        
,,vergette1 ,s4 f4 7tringlette74 ,barre 
de fer carre ou ronde1 mince1 qui sert  
maintenir les panneaux des vitraux entre
 les barlotires4 ,les panneaux de       
vitraux s'attachent aux vergettes au    
moyen de petites bandes de plomb soudes 
aux plombs de sertissure des verres     
7voyez ,,vitrail74    ,,verri,,re1 s4   
f4--,voyez ,,vitrail4    ,,verrou1 s4   
m4--,voyez ,,serrurerie4                
,,vertevelle1 s4 f4--,voyez             
,,serrurerie4    ,,vertu1 s4 f4         
,l'iconographie du moyen ge met souvent 
en parallle la personnification des     
vertus et des vices4 ,l'antagonisme du  
bien et du mal est1 comme on sait1 une  
de ces ides admises chez presque tous   
les peuples de races suprieures4 ,nous  
la voyons se manifester dans les ,vdas1 
chez les ,iraniens1 chez les gyptiens1  

et pendant l'antiquit paenne4 ,le       
monothisme smitique devait ncessairement
 repousser cette double influence1 qui  
tait1 pour ainsi dire1 le fondement du  
panthisme4 ,les ,juifs n'admettaient pas
 une puissance rivale de leur ,jhovah4  
,le pch1 pour les ,juifs1 n'tait qu'une 
infirmit attache  l'homme1 mais n'tait  
pas suppos inspir par une puissance     
suprieure  lui4 ,la ,gense fait         
intervenir1 il est vrai1 entre le       
premier homme et la premire femme1 le   
serpent#cae3 ,le serpent toit plus rus  
que tous les animaux de la terre que    
l'ternel ,dieu avoit faits2 il dit  la  
femme444 etc4 ,dans cet exemple1 il     
n'est nullement question d'une puissance
 rivale1 de l',esprit du mal4 ,le       
serpent donne un conseil perfide2 il    
n'est pas dit qu'un esprit ait revtu sa 
forme1 qu'il y ait un intrt1 qu'il en   
doive profiter2 aucun esprit ne         
conseille  ,can de tuer son frre4       
,l'ternel1 voyant ,can abattu lorsque   
son sacrifice est repouss1 lui dit3     

,certes1 si tu te conduis bien1 tu seras
 considr2 si tu ne te conduis pas bien1 
le pch t'assige  la porte1 il veut      
t'atteindre1 mais tu peux le            
matriser#caf4 ,pour les ,grecs comme    
pour tous les peuples de race aryenne1  
le ,mal tait une force naturelle comme  
le ,bien1 force rivale1 vaincue         
ncessairement1 mais immortelle1 luttant 
sans trve1 indpendante et vnre1  cause  
de sa qualit divine4 ,l'homme n'tait    
qu'un jouet entre ces deux puissances1  
invoquant l'intervention de la bonne    
contre les actes de la mauvaise1 mais ne
 croyant pas que sa volont personnelle  
pt lutter contre cette dernire4 ,le     
panthisme--nous parlons du panthisme    
primitif appuy sur l'observation des    
phnomnes naturels1 et non du panthisme  
nerv et superstitieux des derniers      
temps--considrait l'action des forces   
divines comme agissant bien au-dessus de
 la frle humanit1 comme engageant des   
luttes et exerant sa puissance dans une 
sphre trs-suprieure aux intrts humains4 

,l'homme tait fatalement soumis  des    
dcrets dont il ne pouvait pntrer les    
motifs1 et s'il invoquait les dieux1 ce 
n'tait jamais avec l'espoir de leur     
faire modifier en sa faveur le cours des
 choses4 ,l'gosme smitique admet que    
,jhovah arrte la marche du soleil pour  
permettre  ,josu d'craser ses ennemis2  
on ne trouverait pas une lgende analogue
 dans toute l'histoire religieuse des   
,aryas4 ,pour eux1 les forces de la     
nature agissent dans la plnitude de leur
 puissance indpendante4 ,une divinit    
peut lutter contre le soleil1 elle ne   
saurait lui commander d'arrter son      
cours4  ,ce prambule tait ncessaire pour
 expliquer un phnomne philosophique qui 
se produit dans l'iconographie chrtienne
 de l',occident1 vers la fin du ,x,i,ie 
sicle4 ,alors les artistes1 videmment   
inspirs par les ides du temps1 ne font  
plus intervenir1 absolument1 l',esprit  
du mal2 ils admettent des qualits bonnes
 et mauvaises1 qualits inhrentes        
l'homme2 ils les personnifient4 ,c'est  

un panthisme circonscrit dans l'me      
humaine au lieu d'avoir pour sige       
l'univers4 ,il est vident que le mot    
panthisme ici ne peut rendre entirement 
notre pense2 on n'adorait pas la ,charit
 ou le ,courage1 on les personnifiait2  
on leur donnait un corps1 des attributs1
 le nimbe mme parfois2 et si l'on ne    
rendait pas un culte  ces abstractions  
mtaphysiques1 la foule arrivait  les    
considrer comme des forces possdant une 
apparence sensible1 des manations       
divines4 ,il faut observer d'ailleurs   
que si les vertus sont personnifies1 les
 vices ne le sont point4 ,les vices1 en 
opposition avec les vertus1 sont        
reprsents par un fait1 non par un       
personnage2 du moins est-ce le cas le   
plus habituel4 ,avant l'cole laque de la
 fin du ,x,i,ie sicle1 les vertus comme 
les vices sont figurs par des faits tirs
 des critures4 ,dans la reprsentation   
des vices1 le diable intervient         
toujours2 c'est lui qui conseille et    
prside  l'excution de l'acte mauvais1   

tandis que l',esprit du mal n'intervient
 plus dans la reprsentation du vice     
oppos  la vertu1  dater de la fin du    
,x,i,ie sicle4 ,ainsi1 sur les          
brasements de la porte centrale de      
,notre-,dame de ,paris1 sont sculptes   
dans des mdaillons douze ,vertus1       
reprsentes par douze femmes drapes      
portant certains attributs2 les ,vices1 
en opposition1 sculpts au-dessous de ces
 mdaillons1 sont figurs par des scnes4  
,exemples3 ,la ,foi1 la premire place   
la droite du ,christ1 porte un cu rempli
 par une croix4 ,au-dessous1 un homme   
est agenouill devant une idole4 ,le     
,courage1 la premire ,vertu  la gauche  
au ,christ1 est vtu d'une armure        
complte3 cotte de maille sur sa robe1   
heaume sur la tte1 bouclier sur lequel  
est un lion rampant  son bras gauche1 pe
 nue dans sa main droite4 ,au-dessous1  
la ,lchet3 c'est un homme qui fuit      
devant un livre2 il se retourne effar et
 laisse tomber son pe#cag4  ,c'est      
seulement vers la fin du ,x,i,ie sicle1 

ainsi que nous le disions1              
qu'apparaissent1 sur nos monuments1 ces 
reprsentations des ,vertus1 et1 parmi   
ces sculptures1 on peut citer comme des 
plus anciennes celles qui dcorent les   
soubassements de la porte de gauche de  
la faade de la cathdrale de ,sens4      
,elles montrent la ,largesse1 et en     
regard l',avarice4 ,la ,largesse 7fig4  
#a7 est une femme drape1 couronne1      
assise4 ,de ses deux mains1 elle ouvre  
deux coffres remplis de sacs et d'cus4  
,deux lampes en forme de couronne sont  
suspendues  ses cts2  ses pieds sont    
deux vases de fleurs4 ,l',avarice 7fig4 
#b7 est une des belles sculptures de    
cette poque 7#aagj environ74 ,les       
cheveux pars sous un lambeau d'toffe1 la
 main gauche crispe1 crochue1 elle est  
assise sur un coffre qu'elle a ferm     
violemment de la main droite2 sous ses  
pieds sont des sacs pleins d'cus4       
,l',avarice est ici personnifie#cah4    
,guillaume ,durand dit que les ,vertus  
sont reprsentes sous la figure de       

femmes1 parce qu'elles nourrissent et   
caressent l'homme#cai2 mais encore les  
artistes du moyen ge leur donnaient-ils 
un caractre nergique et militant4 ,dans 
les vitraux de la grande rose           
occidentale de ,notre-,dame de ,paris1  
les ,vertus sont armes de lances et     
combattent les ,vices1 reprsents par des
 personnages historiques parfois4       
,sardanapale reprsente la ,folie2       
,tarquin1 la ,dissolution2 ,nron1       
l',iniquit2 ,judas1 le ,dsespoir2       
,mahomet1 l',impit1 etc4  ,c'est  la    
cathdrale de ,chartres que les artistes 
du ,xl,i,ie sicle ont donn aux          
reprsentations des ,vertus le plus      
complet dveloppement4 ,l#cbj les ,vertus
 ne sont point opposes aux ,vices1 elles
 se droulent sur les voussures1 en pied1
 et sont divises en trois ordres3 les   
,vertus publiques et les ,vertus prives4
 ,les ,vertus de l'homme priv sont      
places dans la voussure intrieure1 les  
,vertus de l'homme social dans la       
voussure extrieure2 dans la voussure    

intermdiaire sont sculptes les ,vertus  
domestiques4 ,chaque rang contient      
quatorze figures1 en commenant par le   
voussoir de droite4  ,chartres1 les     
,vertus publiques prsentent un grand    
intrt iconographique4 ,la premire a     
perdu son titre2 son bouclier est charg 
de roses4 ,didron#cba la considre comme 
personnifiant la ,mmoire4 ,la deuxime   
7fig4 #c7 reprsente la ,libert          
7,libertas73 son cu est charg de trois  
couronnes2 elle tenait une lance dans sa
 main droite4 ,la troisime est          
l',honneur 7,honor72 son cu est charg de
 mitres4 ,la quatrime1 qui a perdu son  
titre1 est1 d'aprs ,didron1 la ,prire   
7,oratio72 en effet1 sur son cu est     
sculpt un ange tenant un livre4 ,la     
cinquime1 l',adoration2 un ange tenant  
un encensoir charge son cu4 ,la sixime1 
la ,vitesse1 la ,promptitude            
7,velocitas72 trois flches chargent son 
cu4 ,la septime1 le ,courage            
7,fortitudo72 sur son cu est un lion    
rampant4 ,la huitime1 la ,concorde      

7,concordia72 son cu est charg de deux  
paires de colombes4 ,la neuvime1        
l',amiti 7,amicitia72 mmes armes4 ,la   
dixime1 la ,puissance2 un aigle tenant  
un sceptre charge son cu4 ,la onzime1 la
 ,majest 7,majestas72 trois sceptres sur
 son cu4 ,la douzime1 la ,sant          
7,sanitas7#cbb2 trois poissons sur son  
cu4 ,la treizime1 la ,scurit            
7,securitas72 un donjon sur son cu4 ,la 
quatorzime1 dont l'inscription est      
efface1 est dsigne par ,didron comme    
tant la ,religion3 un dragon mort sur   
son cu2 un dragon vivant 7le symbole du 
dmon7 sous ses pieds4 ,cette figure     
tient un tendard1 et nous la dsignerions
 plus volontiers comme reprsentant la   
,foi4 ,toutes ces statues tiennent des  
lances1 des croix ou des tendards dans  
leur main droite1 sont couronnes et     
nimbes4 ,la sculpture est d'un beau     
style2 leur allure est fire1 les ttes   
expressives et les draperies jetes avec 
art4 ,remarquons1 en passant1 que la    
,libert et la ,promptitude1 l',activit1 

si l'on aime mieux1 sont considres comme
 des vertus du premier ordre1 des vertus
 publiques2 et avouons sincrement qu'au 
milieu du ,x,i,xe sicle1 nous ne les    
placerions pas sur nos glises4          
,pourrions-nous les sculpter mme sur nos
 difices civils8 ,nous y figurons       
l',abondance1 la ,justice1 l',industrie2
 ou bien encore1 la ,religion1 la       
,charit1 la ,foi1 l',esprance1 et nous  
leur donnons l'apparence famlique et un 
peu niaise que l'on considre de notre   
temps comme l'attribut convenable  ces  
personnifications4 ,les oeuvres de nos  
artistes du ,x,i,i,ie sicle nous        
paraissent plus vraies1 plus vigoureuses
 et plus saines4 ,personne n'ignore que 
la plupart des critiques qui1 par       
hasard1 veulent dire un mot des arts du 
moyen ge1 confondant volontiers les     
coles et les poques1 sans avoir pris la 
peine d'en examiner les produits1 ne    
ft-ce que pendant un jour1 reproduisent 
ce clich accept sans contrle1 savoir3   
que la sculpture du moyen ge est        

asctique1 maladive et comprime sous une 
thocratie nervante444 ,nous n'avons nul 
dsir de voir revenir la socit vers ces  
temps1 la chose serait-elle possible2   
mais nous voudrions que nos artistes    
montrassent dans leurs oeuvres1 et dans 
la pense qui les dirige1 quelque chose  
de cette virilit si profondment         
empreinte dans la statuaire franaise des
 ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles4 ,s'il     
s'agit de sculpture religieuse1 on      
cherche aujourd'hui  satisfaire  nous ne
 savons quelle pense ple1 tiole1        
malsaine1 sans vie1 sorte de compromis  
entre des traditions affadies1 mal      
comprises1 et un canon classique2 tandis
 que nous trouvons1 dans cette statuaire
 de notre architecture du ,x,i,i,ie     
sicle1 un dbordement de sve1 un besoin  
d'mancipation de l'intelligence qui     
raffermit le coeur et pousse l'esprit en
 avant4 ,peu devrait nous importer      
qu'alors les vques fussent des seigneurs
 fodaux1 et que les seigneurs fodaux    
fussent de petits tyrans1 si1 sous ce   

rgime1 les artistes savaient relever le 
ct moral de l'homme et prparer des      
gnrations viriles4 ,ces artistes taient 
ds lors en avant sur les ntres1 qui1    
trop peu soucieux de leur dignit1       
subissent la mythologie abtardie et     
snile de l',acadmie1 ou la religiosit   
fade des sacristies1 sans oser exprimer 
une pense qui leur soit propre4 ,si     
l'excution1 de nos jours1 est belle1    
tant mieux1 mais elle n'est qu'un       
vtement qui doit couvrir une ide        
vivante1 non des mannequins sortis d'un 
,olympe fan ou de l'oratoire des dvotes2
 ,certes1 les statuaires du moyen ge ont
 fait beaucoup de sculpture religieuse1 
ou du moins attache  des difices        
religieux1 puisqu'on en levait un grand 
nombre4 ,jamais cependant--que cela     
dpendt d'eux ou des inspirations        
auxquelles ils obissaient--ils ne sont  
descendus  ces mivreries avilissantes ou
  ces platitudes que l'on donne         
aujourd'hui pour de l'art religieux4    
,les mles sculptures de ,chartres1 de   

,reims1 d',amiens1 de ,paris1 en sont la
 preuve4 ,il suffit de les regarder444  
sans avoir d'avance son sige fait4  ,au 
,x,i,i,ie sicle1 l'glise ne repoussait  
point du portail de ses difices ces     
vertus civiles1 le ,courage1 l',activit1
 la ,largesse1 la ,libert1 la ,justice1 
l',amiti1 la ,sant de l'esprit3 prs     
d'elles1 les labeurs journaliers taient 
reprsents1 comme  ,notre-,dame de       
,chartres2 au-dessous d'elles les       
,vices2 puis les sciences1 les arts1 les
 travaux de l'intelligence4 ,ainsi se   
compltait le cycle encyclopdique que    
montrait au peuple la cathdrale         
franaise1 autant que le permettait l'tat
 des connaissances de l'poque4  ,en un  
mot1 l'glise alors vivait et tait digne 
de vivre1 puisqu'elle entrait dans le   
mouvement social qui tendait  constituer
 une grande nation aux confins de       
l',europe occidentale4 ,c'tait sa       
premire vertu1  elle1 d'tre vraiment    
nationale1 d'activer les dveloppements  
intellectuels4 ,qu'elle ait pu s'en     

repentir2 que1 se sentant dborde par des
 esprits trop avancs suivant ses vues1  
elle ait essay d'arrter le mouvement    
qu'elle-mme avait provoqu au coeur des  
diocses1 il n'en est pas moins certain  
qu'alors elle prenait l'initiative1 que 
les arts s'en ressentaient1 et que ces  
arts ne sauraient tre considrs comme    
nervs1 touffs sous une thocratie        
tracassire et mesquine4  ,les ,vertus   
n'taient pas seulement reprsentes sur   
les portails des glises2 elles avaient  
leur place encore aux portes des palais1
 dans les grand'salles des chteaux1 sur 
les faades des htels4 ,les preux sculpts
 sur les tours du chteau de             
,pierrefonds1 les preuses sur celles du 
chteau de la ,fert-,milon1 sont des     
personnifications de vertus hroques1    
guerrires4 ,ces figures donnaient leurs 
noms aux tours4 ,ainsi1  ,pierrefonds1  
les preux sont au nombre de huit1 comme 
les tours4 ,ces statues de #c mtres de  
hauteur et d'un beau travail1 sont      
celles de ,csar1 de ,charlemagne1 de    

,david1 d',hector1 de ,josu1 de         
,godefroy de ,bouillon1 d',alexandre et 
du roi ,artus4  ,sur la faade de l'htel 
de la chambre des comptes bti par ,louis
 ,,xii1 en face de la sainte ,chapelle  
du ,palais  ,paris1 on voyait quatre    
statues des ,vertus1 qui taient3 la     
,temprance1 tenant une horloge et des   
lunettes2 la ,prudence1 tenant un miroir
 et un crible2 la ,justice1 ayant pour  
attributs une balance et une pe2 le     
,courage1 qui embrassait une tour et    
touffait un serpent#cbc4 ,le combat des 
,vertus et des ,vices tait le sujet de  
beaucoup de peintures et de tapisseries 
qui dcoraient les salles des chteaux4   
,les romans1 les inventaires1 font      
souvent mention de ces sortes de        
tentures dsignes sous le nom de         
moralits4         ,illustration3 ,fig4  
#a4        ,illustration3 ,fig4 #b4     
,illustration3 ,fig4 #c4       ,note    
#cae3 ,gense1 chap4 iii1 trad4 de       
,cahen4       ,note #caf3 ,gense1 chap4 
iv4       ,note #cag3 ,voici quelles    

sont les ,vertus reprsentes sur ces     
brasements1 avec les actes vicieux en   
opposition4-- la      droite du ,christ3
 #a ,la ,foi4 ,au-dessous1 l'adoration  
d'une      idole4--#b ,l',esprance1     
femme drape portant un tendard sur      
son cu4 ,au-dessous1 un homme se        
transperce avec son      pe4--#c ,la    
,charit1 tenant une brebis sur son giron
 7figure      mutile74 ,au-dessous1     
l',avarice1 tenant une bourse et        
enfermant des sacs dans un coffre4--#d  
,la ,justice3 une      salamandre couvre
 son cu 7symbole du juste prouv par     
l'adversit74 ,au-dessous1 l',injustice  
7figure dtruite74--#e      ,la          
,prudence3 son cu porte un serpent      
enroul autour d'un      bton4           
,au-dessous1 un homme errant1 les       
vtements dchirs1      tenant une torche 
de la main droite et de la gauche un    
cornet3 c'est la ,folie4--#f            
,l',humilit3 sur l'cu1 un aigle      au 
vol abaiss4 ,au-dessous1 l',orgueil1    
reprsent par un      homme emport par un

 cheval fougueux qui le jette  la       
renverse4        la gauche du ,christ3  
#a ,la ,force4--#b ,la ,patience3 un    
boeuf      couvre son cu4 ,au-dessous1  
la ,colre3 une femme1 les cheveux       
pars1 chasse un religieux avec un       
bton4--#c ,la ,mansutude3      un agneau
 est sculpt sur son cu4 ,au-dessous1 la 
,duret3      femme couronne assise sur  
un trne1 pousse du pied un              
suppliant agenouill devant elle4--#d ,la
 ,concorde3 sa main      droite droule  
une banderole sur laquelle elle jette   
les      yeux2 sa gauche tient un       
cartouche sur lequel sont gravs un      
lis et une branche d'olivier4           
,au-dessous1 deux hommes se             
battent4--#e ,l',obissance3 un chameau  
agenouill se voit sur      son cu4      
,au-dessous1 un homme fait un geste de  
mpris devant      un vque qui           
l'exhorte4--#f ,la ,persvrance1 une     
couronne      suspendue sur l'cu4       
,au-dessous1 un religieux quitte son    
monastre4 7,voyez la ,descript4 de      

,notre-,dame de ,paris1 par      ,,mm4  
de ,guilhermy et ,viollet-le-,duc1      
#ahef47       ,note #cah3 ,c'est ainsi  
qu'un trouvre du ,x,i,i,ie sicle dcrit  
la ,largesse et l',avarice3         ,les
 4il4 choses vi vis  vis3        ,l'une 
fu grande et bien taillie1        ,d'un 
blanc samit appareillie2        ,cote en
 ot1 sorcot et mantel        ,afubli 4i4
 poi en chantel2        ,la face ot     
doucement forme1        ,qui fu si      
point colore        ,com nature le pot  
miex fre4        ,bouche et vermeille1  
et par miex plre        ,ot vairs iex1  
rians et fenduz1        ,les braz bien  
fez et estenduz1        ,blanches mains1
 longues et ouvertes4        ,aux       
templires que vi aperte4        ,apparut
 qu'ele et teste blonde1        ,je     
croi1 plus que nule du monde4           
,corone et bele ou chief assise         
,qui li sist bien  grant devise4        
,son non enquis en tele manire3         
--,je vous pri1 douce dans chire1       
,que me le diez de vous le non4         

-- ,sire1 fist-ele1 mon renon        ,fu
 jadis chiri et am2        ,mon non est 
,,larguece clam4--        ,de l'autre   
errez je la manire3        ,ele et forme
 et grande plenire2        ,noire estoit
 et descolore1        ,fade en tout1 et 
fu afuble        ,d'une robe de vert    
esreuse2        ,a vir fu pou deliteuse3
        ,d'une vielle pane l'orre       
,de menu vair entrepele4        ,tenues 
levres et bouche unquaise        ,ot2 je
 ne sai s'el fu pusnaise2        ,ou nez
 ot estroites narrines        ,qu'ele ot
 gresle et lone et verrines2        ,les
 vaines parmi son visuge        ,qu'elle
 ot traits  grant outrage1        ,le   
col ot lonc1 nervu et gresle1           
,noirs cheveus dont l'un l'autre mesle2 
,si ot granz mains et longue brache     
,dont el tient fort cels qn'ele         
embrache4        ,corone ot d'or trop   
merveilleuse1        ,mainte pierre i ot
 prcieuse2        ,ele ot noirs iex1    
fens et poingnanz4        ,a regarder   
mult resoingnanz4        ,quant je l'oi 

grant pose esgarder        ,et sa       
contenance avise1        ,je enquis ma  
dame ,larguece        ,qui estoit cele  
dablesse        ,el me dist estoit      
,,avarice1        ,qui perist chascun   
par son visce4       7,additions aux    
posies de ,rutebeuf1 dition des         
,o,euvres de      ,rutebeuf1 par ,a4    
,jubinal1 #ahci47       ,note #cai3     
,virtutes vero in mulieris specie       
depinguntur1      quia mulcent et       
nutriunt4 7,rationale divin4 offic41    
lib4      ,i1 cap4 ,,iii47       ,note  
#cbj3 ,voussure de gauche du porche     
nord4       ,note #cba3 ,voyez          
l'intressant article de ,didron sur les 
,vertus de ,notre-,dame de ,chartre4    
7,annales archologiques1      t4 ,,vi1  
p4 #ce74       ,note #cbb3 ,la sant est 
un don et non une vertu2 mais il est    
vident que le mot sanitas s'entend ici  
au moral4 ,c'est de      la sant de     
l'esprit qu'il s'agit1 non de la sant   
physique4       ,note #cbc3 ,dubreul1   
,antiquits de ,paris1 liv4 ,i4          

,,vierge 7,,sainte74 ,c'est vers le     
milieu du ,x,i,ie sicle que le culte vou
  la sainte ,vierge prend un caractre   
spcial en ,france4 ,jusqu'alors les     
monuments sculpts ou peints donnent  la 
sainte ,vierge une place secondaire3    
c'est la femme dsigne par ,dieu pour    
donner naissance au ,fils4 ,elle est un 
intermdiaire1 un moyen divin1 mais ne   
participe pas  la ,divinit4 ,si au      
,x,i,ie sicle1 le dogme1 en cela1 ne    
change pas1 les arts en modifient       
singulirement le sens2 et les arts ne   
sont1 bien entendu1 qu'une expression   
d'un sentiment populaire qui exagrait ou
 dpassait la pense dogmatique4 ,les     
vques1 en faisant rebtir leurs          
cathdrales dans le nord de la ,france1  
vers la fin du ,x,i,ie sicle1 sous une  
inspiration essentiellement laque#cbd1  
crurent devoir abonder dans le sens     
religieux des populations4 ,la plupart  
de ces grands difices furent placs sous 
le vocable de ,notre-,dame2 et la place 
de la mre de ,dieu prit une importance  

toute nouvelle dans l'iconographie      
religieuse4  ,notre-,dame de ,senlis1   
l'histoire de la sainte ,vierge occupe  
le portail principal2  ,notre-,dame de  
,paris1 deux des portes furent rserves  
aux reprsentations de la ,vierge1 celle 
de gauche de la faade occidentale1 et   
celle du transsept du ct septentrional4 
,reims1 la statue de la sainte ,vierge  
occupe le trumeau de la porte centrale4 
,notre-,dame de ,chartres1 une des      
portes du ,x,i,ie sicle est consacre  la
 ,vierge1 etc4 ,le sentiment populaire1 
qui tendait dj  considrer la ,vierge    
comme un personnage quasi divin1 ne fit 
que crotre4 ,des glises et des chapelles
 sans nombre furent leves  la mre du    
,sauveur4 ,les statues abondaient       
non-seulement dans les monuments        
religieux1 mais dans les carrefours1 au 
coin des maisons1 sur les faades des    
htels1 sur les portes des villes1 des   
chteaux4 ,la reprsentation du ,christ   
tait1 avant cette poque1 admise dans les
 monuments comme personnage divin1      

visible et tangible1 tandis que celle de
 ,dieu le ,pre n'tait que trs-rarement  
reproduite 7voy4 ,,trinit74 ,cela tait  
d'ailleurs conforme au dogme catholique2
 il tait naturel de reprsenter le ,fils 
de ,dieu1 puisque le ,pre avait voulu   
qu'il descendt sur la terre et se ft    
homme4  ,on voit1 par exemple1 sur un   
grand nombre de sarcophages chrtiens du 
,ve au ,v,i,i,ie sicle1 le ,christ      
reprsent au milieu des aptres1 sous la  
figure d'un jeune homme imberbe4 ,le    
,pre n'est figur1 dans ces sculptures1  
que par une main qui sort d'une nue4    
,quant  la ,vierge1 il n'en est gure    
question1 ou1 si elle apparat1 elle     
occupe une place infime1 infrieure mme  
celle des aptres4 ,les artistes se      
conformaient en cela  la lettre des     
vangiles4 ,la ,vierge ne commence       
prendre une place apparente qu'au moment
 o l'on reprsenta le crucifiement1      
c'est--dire1 en ,occident1 vers le      
,v,i,i,ie ou ,i,xe sicle4 ,alors1       
conformment au texte de l'vangile de    

saint ,jean1 elle occupe la droite de la
 croix et saint ,jean la gauche4 ,dans  
les scnes du jugement dernier du        
commencement du ,x,i,ie sicle1 comme    
,vzelay1 par exemple1 et un peu plus    
tard  ,autun1 la ,vierge n'intervient   
point2 tandis que nous la voyons        
agenouille  la droite de son fils1      
priant pour les humains1 dans les scnes 
du jugement qui datent du commencement  
du ,x,i,i,ie sicle4  ,mais1 avant cette 
poque1 c'est--dire vers #aadj1 dj elle  
est assise sur un trne1 tenant le       
,christ enfant entre ses genoux4 ,elle  
est couronne2 des anges adorateurs      
encensent l',enfant divin4 ,nous voyons 
la ,vierge ainsi reprsente aux portes du
 ct droit des faades des cathdrales de  
,chartres et de ,paris1 dans les        
tympans1 portes qui datent de cette     
poque#cbe4 ,la figure #a reproduit la   
,vierge de la cathdrale de ,paris1 mieux
 conserve que celle de ,notre-,dame de  
,chartres1 mais semblable1 quant  la    
pose et aux attributs4 ,la mre du       

,sauveur maintient1 de la main gauche   
l',enfant dans son giron2 de la droite1 
elle porte un sceptre termin par un     
fruit d'iris4 ,elle est nimbe1 ainsi que
 le ,christ2 celui-ci bnit de la main   
droite1 et tient de la gauche le livre  
des vangiles4 ,l'excution de cette      
figure1 beaucoup plus grande que nature1
 est fort belle1 et les ttes ont un     
caractre qui se rapproche beaucoup de la
 sculpture grecque archaque4  ,cette    
manire de reprsenter la sainte ,vierge  
tait emprunte aux artistes grecs2 c'tait
 une importation byzantine due aux      
ivoires et peintures qui furent1 en si  
grand nombre1 rapports d',orient par les
 croiss4 ,dans ces reprsentations       
peintes ou sculptes grecques1 il est    
vident que le ,christ1 par la place     
qu'il occupe1 par son geste bnissant1   
est le personnage principal2 que la     
,vierge1 toute vnre qu'elle est1 n'est l
 qu'un support1 la femme lue pour       
enfanter et lever le ,fils de ,dieu4 ,le
 milieu du ,x,i,ie sicle ne sort pas de 

cette donne1 et l'on voit encore1 dans  
l'glise abbatiale de ,saint-,denis1 une 
,vierge de bois de cette poque1         
provenant du prieur de ,saint-,martin   
des ,champs1 qui reproduit exactement   
cette attitude#cbf4 ,l'archasme grec1   
dont ces objets d'art taient empreints1 
ne pouvait longtemps convenir aux coles 
laques de la fin du ,x,i,ie sicle4 ,on  
voit encore la ,vierge assise tenant le 
divin ,enfant1 au milieu de son giron   
7dans l'axe71 suivant le mode grec1 dans
 quelques difices du commencement du    
,x,i,i,ie sicle1 comme  la cathdrale de 
,laon1 comme  l'une des portes nord de  
,notre-,dame de ,reims2 puis c'est tout4
  dater de cette poque1 la ,vierge n'est
 plus reprsente assise et tenant son    
fils dans son giron que dans les scnes  
de l'adoration des mages4 ,si elle      
occupe une place honorable1 elle est    
debout1 couronne1 triomphante1 tenant   
son fils sur son bras gauche1 une       
branche de lis 7arum7 ou un bouquet dans
 la main droite1 ou bien encore elle    

tend cette main comme pour accorder un  
don4 ,sa physionomie est calme1 elle    
regarde devant elle2 c'est  elle que les
 hommages sont adresss4 ,le ,christ est 
un enfant qui1 dans les monuments les   
plus anciens1 bnit encore de sa petite  
main droite et tient une sphre ou un    
livre dans sa main gauche1 mais qui1    
plus tard1 passe son bras droit derrire 
le cou de sa mre et joue avec un oiseau4
 ,alors le visage de la mre sourit et se
 tourne parfois vers la tte de l'enfant4
 ,c'est la mre par excellence1 la femme 
revtue d'un caractre divin1 et c'est    
bien  elle1 en effet1 que la foule      
s'adresse2 c'est elle qu'elle implore1  
c'est en son intervention               
toute-puissante qu'elle croit1 et       
l',enfant n'est plus dans ses bras que  
pour marquer l'origine de cette         
puissance4  ,bien entendu1 nous ne      
prtendons ici1 en aucune faon1 discuter 
la question dogmatique2 nous ne faisons 
que rendre compte des transformations   
qui furent la consquence de             

l'intervention laque dans la            
reprsentation de cette partie de        
l'iconographie sacre4 ,le mouvement des 
esprits religieux vers le culte de la   
,vierge acquit1 pendant le ,x,i,i,ie    
sicle1 une importance telle1 que parfois
 le haut clerg s'en mut2 mais il n'tait 
pas possible d'aller  l'encontre4 ,on ne
 s'adressait plus1 dans ses prires1 qu' 
la ,vierge1 parce qu'elle tait1 aux yeux
 des fidles1 l'intermdiaire toujours    
compatissant1 toujours indulgent et     
toujours cout entre le pcheur et la     
justice divine4 ,on conoit combien ce   
sentiment fut1 pour les artistes et les 
potes1 une inpuisable source de sujets4 
,cela convenait d'ailleurs  l'esprit    
franais1 qui n'aime pas les doctrines   
absolues1 qui veut des palliatifs  la   
loi1 et qui croit volontiers qu'avec de 
l'esprit1 un heureux tour1 un bon       
sentiment1 on peut tout se faire        
pardonner4  ,pour le peuple1 la ,vierge 
redevenue femme1 avec ses lans1 son     
insistance1 sa passion active1 sa       

tendresse de coeur1 trouvait toujours le
 moyen de vous tirer des plus mauvais   
cas1 pour peu qu'on l'implort avec      
ferveur#cbg4 ,dans les lgendes des      
miracles dus  la ,vierge1 si nombreuses 
au ,x,i,i,ie sicle1 parfois potiques1   
souvent puriles1 il y a toujours un ct  
gaulois4 ,c'est avec une dignit douce et
 fine que la ,vierge sait faire tomber  
le diable dans ses propres piges4 ,les  
artistes1 particulirement1 semblent     
possder le privilge d'exercer           
l'indulgente sollicitude de la mre du   
,christ2 musiciens1 potes1 peintres et  
sculpteurs lui rendent-ils aussi  l'envi
 un hommage auquel1 en sa qualit de     
femme1 elle ne saurait demeurer         
insensible4  ,toujours prsente l o son  
intervention peut sauver une me ou      
prvenir un danger2 exigeant peu1 afin de
 trouver plus souvent l'occasion de     
faire clater son inpuisable charit2 ses 
conseils1 quand parfois elle en donne1  
sont simples et ne s'appuient jamais sur
 les rcriminations ou les menaces4      

,telle est la ,vierge que nous montrent 
les lgendes1 les posies1 et dont les    
sculpteurs et les peintres ont essay de 
retracer l'image4 ,c'est l1 on en       
conviendra1 une des plus touchantes     
crations du moyen ge et qui en claire   
les plus sombres pages4  ,la ,vierge    
possde d'ailleurs les privilges de la   
,divinit1 car c'est de son propre       
mouvement1 et sans recourir  son fils1  
qu'elle accomplit ses actes             
misricordieux2 elle parat pourvue de la 
procuration la plus tendue sur les      
choses de ce monde4 ,en s'tendant ainsi1
 le culte rendu  la ,vierge devenait un 
motif d'oeuvres d'art innombrables4 ,les
 statues de la sainte ,vierge faites    
pendant les ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve et ,x,ve 
sicles se comptent par centaines en     
,france1 et beaucoup sont trs-bonnes2   
toutefois celles de ces statues qui     
remontent  la premire moiti du ,x,i,i,ie
 sicle doivent tre considres comme tant 
du meilleur style4 ,la fin de ce sicle  
et le commencement du ,x,i,ve nous ont  

laiss plusieurs de ces ouvrages1 qui1 au
 point de vue de la grce et du          
naturalisme le plus lgant et le plus    
dlicat1 sont des chefs-d'oeuvre4 ,nous  
citerons les statues du portail nord de 
la cathdrale de ,paris#cbh2 celle du    
portail dit de la ,vierge dore  ,amiens2
 une vierge d'albtre oriental 7cathdrale
 de ,narbonne72 une vierge de marbre    
7demi-nature71 dans l'glise abbatiale de
 ,saint-,denis1 etc4  ,pour faire saisir
 ces transformations1 vers le           
naturalisme1 de l'image de la sainte    
,vierge1 nous donnons1 figure #b1 celle 
de la porte de droite de la face        
occidentale de ,notre-,dame d',amiens1  
qui date du commencement du ,x,i,i,ie   
sicle1 et figure #c1 celle du portail de
 la ,vierge dore de la mme glise1 qui   
date de la fin de ce sicle4 ,la premire 
figure est grave1 elle tend la main en  
signe d'octroi d'une grce4 ,l',enfant   
bnit2 sa pose est1 de mme que celle de  
la mre1 calme et digne4 ,la seconde est 
tout occupe de l',enfant1 auquel        

s'adresse son sourire4 ,la premire a    
l'aspect d'une divinit2 elle reoit les  
hommages et semble y rpondre2 de son    
pied droit elle crase la tte du dragon  
tte de femme1 et1 sur le pidestal qui la
 porte1 sont reprsentes la naissance    
d've et la chute d',adam4 ,la seconde   
statue est une mre charmante qui semble 
n'avoir d'autre soin que de faire des   
caresses  l'enfant qu'elle porte sur son
 bras4 ,en examinant ces deux oeuvres de
 sculpture1 on mesure le chemin parcouru
 par les artistes franais dans l'espace 
d'un sicle4 ,ce qu'ils perdent du ct du 
style et de la pense religieuse1 ils le 
gagnent du ct de la grce1 dj un peu     
manire et du naturalisme4 ,l'excution de
 la statue de la ,vierge dore est       
merveilleuse4 ,les ttes sont modeles    
avec un art infini et d'une expression  
charmante2 les mains sont d'une lgance  
et d'une beaut rares1 les draperies     
excellentes4 ,mais cette ,vierge est une
 noble dame tout heureuse de s'occuper  
de son enfant1 et qui ne semble point   

attaque de cette maladie de langueur    
dont une certaine cole de critiques     
d'art entend gratifier la statuaire du  
moyen ge4 ,plus de dragon sous les pieds
 de la ,vierge dore d',amiens2 son      
nimbe1 richement orn de pierreries et de
 cannelures gironnes1 est soutenu par   
trois angelets d'un charmant travail4   
,pendant le moyen ge1 la ,vierge n'est  
reprsente sans l',enfant que dans les   
sujets lgendaires o elle intervient     
directement1 ou dans la scne de         
l',assomption4 ,mais alors elle tient   
dans la main un livre des vangiles1     
comme pour la rattacher toujours  la vie
 du ,christ4 ,tous les amateurs quelque 
peu clairs connaissent la charmante     
sculpture de ,notre-,dame de ,paris1 qui
 reprsente l',assomption#cbi1 et dont   
nous reproduisons ici la partie         
principale1 c'est--dire la figure de la 
,vierge4 ,six anges enlvent l'aurole de 
nues qui entoure la figure2 deux autres 
l'encensent  la hauteur de la tte4 ,le  
voile de la mre du ,sauveur s'enroule   

dans la partie suprieure du nimbe       
nuageux4 ,la ,vierge est dpourvue de la 
couronne au moment o son corps est enlev
 par les anges1 puisqu' cette apothose  
succde le couronnement par son fils1 qui
 l'attend  sa droite4 ,les couronnements
 de la ,vierge sont trs-frquemment      
reprsents1 soit en sculpture1 soit en   
peinture4 ,c'est un des sujets          
affectionns par les artistes des        
,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles4 ,la        
cathdrale de ,paris en possde deux qui  
sont trs-remarquables3 celui de la porte
 de gauche de la faade occidentale1 qui 
date des premires annes du ,x,i,i,ie    
sicle#ccj1 et celui de la porte dite    
,rouge1 du ct nord1 qui date de #abfj   
environ4 ,on voit aussi1 sur les tympans
 des cathdrales de ,senlis et de ,paris1
 de trs-beaux bas-reliefs qui           
reprsentent la mort de la ,vierge4      
cette scne le ,christ est prsent1 et    
reoit l'me de sa mre dans ses bras#cca4 
,le nombre et la nature des vtements que
 les artistes du moyen ge donnent  la   

,vierge ne se modifient pas du ,x,i,ie  
au ,x,ve sicle4 ,la diffrence n'est que 
dans la manire de porter ces vtements1  
qui se composent toujours d'une robe de 
dessous1 ample et longue1 montant       
jusqu'au cou1 avec manches troites et   
ceinture1 d'un manteau et d'un voile    
par-dessus les cheveux1 sous la         
couronne4 ,ce voile descend sur les     
paules jusqu'au milieu du dos4  ,pendant
 les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 le    
manteau laisse voir le devant de la robe
 et se drape plus ou moins amplement sur
 les bras2 mais1 vers la fin du         
,x,i,i,ie sicle1 le manteau revient d'un
 bras sur l'autre sur le devant1 et     
masque la robe1 dont on n'aperoit plus  
que le sommet et le bord infrieur4  ,les
 couleurs donnes aux vtements de la     
,vierge sont le rouge et le bleu3 le    
rouge1 quelquefois le blanc1 pour la    
robe1 le blanc pour le voile1 et le bleu
 pour le manteau4 ,les broderies qui    
sont figures en or sur ces toffes sont3 
le lion de ,juda rampant1 dans un       

cercle2 des petites croix fiches1 et la 
rose hraldique4  ,,vierges ,,sages ,,et 
,,folles4 ,la parabole des ,vierges     
sages et des ,vierges folles est sculpte
 sur un grand nombre de nos monuments   
religieux4 ,dans nos cathdrales1 les    
,vierges sages sont presque toujours    
sculptes sur le jambage de la porte     
principale1  la droite du ,christ2 les  
,vierges folles1 sur le jambage de      
gauche4 ,au-dessous des ,vierges sages1 
qui1 habituellement1 sont au nombre de  
cinq1 est figur un arbre feuillu1 et    
au-dessous des ,vierges folles1 en      
nombre gal1 un arbre au tronc duquel    
mord une cogne4 ,au-dessus des ,vierges 
sages1 une porte ouverte2 au-dessus des 
folles1 une porte ferme4  la cathdrale  
de ,sens1 les jambages de la porte      
principale possdent leur collection de  
vierges1 qui datent de #aagj environ1   
bien que sur le trumeau soit leve la    
statue de saint tienne2 mais tout porte 
croire que cette statue de saint tienne 
a t pose l aprs la chute de la tour     

mridionale1 au moment o1 par suite de   
cette chute1 on dut remanier une bonne  
partie de la faade occidentale1 et que  
l'on refit le tympan de la porte        
principale4 ,pour nous1 cette statue de 
saint tienne occupait le trumeau de la  
porte de droite avant la ruine de la    
tour4 ,sa position au trumeau central   
drange compltement toute l'iconographie 
de la partie ancienne de cette porte1   
faite pour accompagner la statue du     
,christ4   la cathdrale d',amiens1 on   
voit les ,vierges sages et folles       
sculptes sur les jambages de la porte   
centrale1 des deux cts du ,christ2 de   
mme  ,notre-,dame de ,paris4  la        
cathdrale de ,strasbourg1 les ,vierges  
sages et folles sont sculptes1 non pas  
en bas-reliefs sur des jambages1 mais   
occupent des brasements4 ,ce sont de    
charmantes statues#ccb qui datent du    
commencement du ,x,i,ve sicle4  ,ces    
statues des ,vierges sages et des       
,vierges folles sont particulirement    
intressantes  tudier1 parce qu'elles    

reproduisent minutieusement l'habit des 
femmes du temps o elles ont t sculptes2 
car il ne faudrait pas croire que toutes
 les statues du moyen ge reproduisent   
les vtements de l'poque o elles ont t   
faites4 ,si quelques personnages        
lgendaires1 quelques saints du diocse1  
des vques1 des religieux et des         
donateurs sont revtus de l'habit que    
l'on portait au moment o ils ont t      
sculpts1 la ,vierge1 les aptres1 les    
personnages de l',ancien ,testament1    
ceux dont il est fait mention dans le   
,nouveau1 sont vtus d'aprs une tradition
 dont l'origine se trouve dans les      
premiers monuments chrtiens et chez les 
artistes byzantins4                     
,illustration3 ,fig4 #a4                
,illustration3 ,fig4 #b4                
,illustration3 ,fig4 #c4                
,illustration3 ,fig4 #d4       ,note    
#cbd3 ,voyez ,,cath,,drale4       ,note 
#cbe3 ,il ne faut pas perdre de vue que 
le tympan de la      porte de droite de 
la faade occidentale de ,notre-,dame    

,paris provient de l'glise du ,x,i,ie   
sicle btie par tienne      de ,garlande1
 et fut replac1 lors de la construction 
de cette      faade1 au commencement du 
,x,i,i,ie sicle4       ,on voit dans le 
baptistre de ,saint-,valrien1  ,rome1   
une      peinture qui ne parat pas      
d'ailleurs antrieure au ,i,xe           
sicle1 et qui reprsente la ,vierge      
tenant l'enfant ,jsus      dans son     
giron2 elle n'est pas couronne1 mais sa 
tte est      couverte d'un voile bleu   
trs-ample1 par-dessus une coiffe        
blanche4 ,l'enfant tient un volumen dans
 la main gauche1 et      bnit de la     
droite1  la manire grecque4 7,voyez les 
,catacombes de ,rome1 par ,l4 ,perret1  
pl4 ,,lxxxiii47       ,note #cbf3 ,il en
 est beaucoup d'autres exemples en      
,france1      soit en statuaire1 soit en
 vitraux1 qui datent galement du        
milieu du ,x,i,ie sicle4       ,note    
#cbg3 ,voyez la lgende de ,thophile     
7,rutebeuf74 ,voyez le      ,livre des  
miracles de la ,vierge1 manuscrits de la

 biblioth4      du sminaire de          
,soissons4       ,note #cbh3 ,voyez1    
l'article ,,sculpture1 la tte de cette  
statue1 fig4 #bd4       ,note #cbi3     
,cette sculpture fait partie des        
bas-reliefs qui      ornaient autrefois 
le clotre de ,notre-,dame et que l'on   
voit      encore sur les parois des     
chapelles du chevet1 ct nord4      ,elle
 date des premires annes du ,x,i,ve     
sicle4       ,note #ccj3 ,voyez         
,,sculpture1 fig4 #af4       ,note #cca3
 ,les litanies de la ,vierge sont       
parfois figures      sur nos glises2 on 
les voit sculptes dans l'une des        
chapelles du ,x,v,ie sicle de la        
curieuse glise de la                    
,fert-,bernard4       ,note #ccb3 ,porte
 de gauche de la faade occidentale      
7voyez1       l'article ,,sculpture1 la 
figure #be74    ,,vitrail1 s4 m4        
7verrire1 verrine74 ,nous ne sommes plus
 au temps o de graves personnages       
prtendaient que le verre tait inconnu   
aux ,grecs et aux ,romains4 ,tous les   

muses de l',europe1 aujourd'hui1        
possdent des objets de verre qui        
remontent  une haute antiquit1 et qui1  
par la perfection de la fabrication1 ne 
le cdent en rien  ce que ,byzance et    
,venise ont vendu  toute l',europe      
pendant le moyen ge4  ,les ,asiatiques  
et les gyptiens obtenaient des ptes de  
verre colores de diverses couleurs1 et  
les tombes gauloises nous rendent des   
objets de cuivre ou d'or sertissant de  
petits morceaux de verres colors1 des   
bracelets1 des bulles et des grains de  
collier en ptes vitrifies4  ,les        
,romains employaient le verre pour      
garnir les fentres de leurs habitations4
 ,garnissaient-ils des chssis de croise 
de verres colors8 ,nous savons qu'ils   
employaient des matires naturelles      
translucides1 des albtres1 des talcs1   
des gypses1 qui tamisaient1 dans les    
intrieurs des appartements ou des       
monuments1 une lumire nuance2 mais      
jusqu' prsent il n'a point t dcouvert de
 panneaux de vitrages antiques composs  

de verres de diverses couleurs4  ,il    
faut dire que1 dans les monuments des   
,romains et de la ,grce antique1 les    
fentres taient petites et rares4 ,dans  
les grands difices1 comme les thermes1  
par exemple1 la lumire du jour tait     
habituellement tamise par des           
claires-voies de mtal ou de marbre sans 
interposition de verres4 ,l'immensit de 
ces vaisseaux1 l'orientation bien       
choisie1 permettaient l'emploi de ce    
procd sans qu'on et  souffrir de        
l'action de l'air extrieur2 d'autant que
 ces baies taient perces  une grande    
hauteur1 et qu'elles n'influaient sur   
l'air ambiant des parties infrieures que
 comme moyen de ventilation4 ,outre que 
les ,romains1 aussi bien que les ,grecs1
 taient habitus  vivre dehors1 le climat
 de la ,grce et de la partie mridionale 
de l',italie ne ncessitait pas des      
prcautions habituelles contre le froid4 
,mais si l'on ne peut affirmer que les  
,grecs et les ,romains de l'antiquit    
aient employ les verres colors pour les 

vitrages1 on peut admettre que les      
,asiatiques possdaient ce mode de       
dcoration translucide ds une poque      
recule4 ,c'est  dater des rapports de   
,rome avec l',asie que nous voyons      
introduire en ,italie les mosaques      
composes de cubes de ptes de verre      
colores4 ,quand l'empire s'tablit       
,byzance1 c'est d',orient que viennent  
ces vases de verre color auxquels1 en   
,occident1 on attachait1 ds le ,v,i,ie  
sicle1 un si grand prix4 ,les choses se 
modifient peu en ,orient1 et les        
claires-voies de stuc ou de marbre      
sertissant des morceaux de verre de     
couleurs varies1 que nous voyons        
attaches  des monuments des ,x,i,i,ie et
 ,x,i,ve sicles en ,asie et jusqu'en    
gypte1 doivent tre une trs-ancienne     
tradition dont le berceau parait tre la 
,perse4  ,quoi qu'il en soit de ces     
origines plus ou moins lointaines1 on   
fabriquait des vitraux colors en grand  
nombre ds le ,x,i,ie sicle en ,occident1
 et le moine ,thophile1 qui appartient  

cette poque1 ne prsente pas les moyens  
de fabrication de ces objets comme tant 
une nouveaut4 ,son texte1 au contraire1 
dnote une longue pratique de ce genre de
 peinture translucide1 et les vitraux   
que nous possdons encore1 datant de ce  
sicle1 sont1 comme excution1 d'une telle
 perfection1 qu'il faut bien supposer1  
pour obtenir ce dveloppement d'une      
industrie dont les moyens sont          
passablement compliqus1 une longue      
exprience4  ,il est trange1             
objectera-t-on1 qu'il ne reste pas un   
seul panneau de vitrail color           
authentique avant le ,x,i,ie sicle1     
tandis que nous possdons encore des     
objets bien antrieurs  cette poque4     
,mais quand on sait avec quelle facilit1
 chez nous1 on laisse prir les choses   
qui ne sont plus de mode1 et comment les
 vitraux se dtruisent aisment ds qu'ils 
sont dplacs1 cette objection perd       
beaucoup de sa valeur4  ,de toutes les  
verrires qui1 pendant la rvolution1     
avaient t transportes au muse des       

monuments franais1 que reste-t-il8 ,une 
dizaine de panneaux  ,saint-,denis1     
quelques-uns  couen et  ,chantilly1 et  
c'est tout#ccc4  ,il nous faut donc     
prendre l'art du verrier au moment o    
apparaissent les monuments1 c'est--dire 
vers #aajj2 et l'on peut dire que ces   
monuments du ,x,i,ie sicle sont les plus
 remarquables1 si l'on considre cet art 
au point de vue dcoratif4  ,l'ouvrage du
 moine ,thophile est le plus ancien     
document crit que l'on possde sur la    
fabrication des vitraux1 et ce religieux
 vivait dans la seconde moiti du ,x,i,ie
 sicle#ccd du moins les recettes qu'il  
donne1 le got de l'ornementation qu'il  
prescrit1 semblent-ils indiquer cette   
date4  ,ce n'est pas en thoricien que   
,thophile crit son livre1 mais en       
praticien2 aussi a-t-il pour nous       
aujourd'hui un intrt srieux1 d'autant   
que les procds qu'il indique concordent 
exactement avec les monuments qui nous  
restent de cette poque4 ,il nous faut   
donc analyser ces documents4 ,il        

commence#cce par donner la manire de    
composer les verrires4  ,d'abord1       
dit-il1 faites une table de bois plane  
et de telle largeur et longueur que vous
 puissiez tracer dessus deux panneaux de
 chaque fentre4 ,cette table est enduite
 d'une couche de craie dtrempe dans de  
l'eau et frotte avec un linge4 ,c'est   
sur cette prparation bien sche que      
l'artiste trace les sujets ou ornements 
avec un style de plomb ou d'tain2 puis1 
quand le trait est obtenu1 avec un      
contour rouge on noir1 au pinceau4      
,entre ces linaments1 les couleurs sont 
marques pour chaque pice au moyen d'un  
signe ou d'une lettre4  ,des morceaux de
 verre convenables sont successivement  
poss sur la table1 et les linaments     
principaux1 qui sont ceux des plombs1   
sont calqus sur ces verres1 lesquels    
alors sont coups au moyen d'un fer chaud
 et du grsoir#ccf4  ,thophile ne dit pas
 clairement s'il indique sur la table   
7que nous appellerons le carton7 le     
model complet des figures ou ornements4 

,il ne parle que du trait2 cependant1   
lorsqu'il s'agit de peindre1 c'est--dire
 de faire le model sur les verres       
dcoups1 il dit qu'il faudra suivre      
scrupuleusement les traits qui sont sur 
le carton4 ,ce passage s'explique       
naturellement1 si l'on examine comment  
sont peints les vitraux du ,x,i,ie      
sicle4  ,sur ces morceaux de verre1 le  
model n'est autre chose qu'une suite de 
traits dans le sens de la forme4  ,nous 
allons revenir tout  l'heure sur cette  
partie importante de l'art du verrier4  
,thophile#ccg indique la recette pour   
faire la grisaille1 le model1 le trait  
rpt sur les verres4 ,tous ceux qui ont  
regard de prs des vitraux fabriqus      
pendant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1
 savent que les verres employs sont     
colors dans la pte1 et que le model     
n'est obtenu qu'au moyen d'une peinture 
noire ou noir brun applique au pinceau  
sur ces verres et vitrifie au feu4      
,c'est de cette couleur noire que parle 
,thophile dans son chapitre ,,xix4 ,il  

la compose de cuivre mince brl dans un  
vase de fer1 de verre vert et de saphir 
grec4 ,il ne nous dit pas ce qu'il      
entend par saphir grec4 tait-ce une     
substance naturelle ou artificielle1 un 
fondant1 un oxyde8 ,il y a tout lieu de 
croire que le saphir grec tait un verre 
bleutre des fabriques de ,venise qui    
avait une proprit fondante4 ,et en      
effet1 les verres de ,venise possdent   
cette qualit  un degr trs-suprieur  nos 
anciens verres4 ,ces trois substances   
sont broyes sur une tablette de         
porphyre1 mles en parties gales2 savoir 
un tiers de cuivre1 un tiers de saphir  
grec1 un tiers de verre vert1 et dlayes 
avec du vin ou de l'urine4 ,cette       
couleur1 place dans un pot1 est applique
 au pinceau1 soit claire1 soit plus     
sombre1 soit paisse1 pour faire des     
traits noirs et fins2 ou bien elle est  
tendue sur le verre en couche mince et  
est enleve avec un style de bois1 de    
faon  former des ornements trs-dlis ou  
des touches se dtachant en lumire sur un

 fond obscur1 mais encore translucide4  
,les verres1 ainsi prpars1 sont mis au  
four afin de vitrifier cette peinture   
monochrome4 ,d'aprs ,thophile1 ce serait
 donc  l'aide d'un oxyde de cuivre que  
cette couleur brune serait obtenue4     
,cependant les morceaux de vitraux      
peints des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 
que nous avons pu faire analyser1 n'ont 
donn1 pour cette coloration vitrifie    
noire-brune1 que des oxydes de fer1 et  
c'est encore le protoxyde de fer que    
l'on emploie aujourd'hui pour cet       
objet#cch4 ,du reste1 un protoxyde de   
cuivre calcin donne une poudre brune    
qui1 mise au four avec un fondant1 peut 
produire un effet analogue  celui que   
prsente le protoxyde de fer1 mais avec  
une nuance verdtre4  ,une question      
importante dans la fabrication des      
vitraux1 en dehors de celles qui        
concernent l'artiste1 c'est la manire   
d'obtenir les feuilles de verre4 ,au    
,x,i,ie sicle1 d'aprs ,thophile1 les    
plaques de verre taient obtenues  l'aide

 de deux procds qu'on n'emploie plus de 
nos jours4  ,avec la canne  souffler1   
l'ouvrier cueillait dans le creuset une 
masse de verre incandescent2 il         
soufflait de manire  obtenir une        
bouteille en forme de vessie allonge4   
,approchant l'extrmit de cette vessie de
 la flamme du fourneau1 cette extrmit se
 liqufiait et se perait4 ,avec un       
morceau de bois1 l'ouvrier dilatait     
cette ouverture de faon qu'elle arrivt  
au diamtre le plus large de la vessie4  
,alors de ce cercle infrieur1 en        
rapprochant les deux bords opposs1 il   
formait un huit4 ,le verre1 ainsi prpar1
 tait dtach de la canne au moyen du     
frottement d'un morceau de bois humide  
sur le col de la bouteille4 ,faisant    
chauffer l'extrmit de la canne au four1 
avec les parcelles de verre incandescent
 qui y tenaient encore1 il collait le   
bout de la canne au milieu du huit4     
,l'extrmit suprieure de la bouteille    
tait alors prsente  la flamme2 puis on  
oprait comme prcdemment en largissant   

l'ouverture4 ,le morceau de verre ainsi 
dispos1 on le sparait de la canne et on 
le portait au four de refroidissement4  
,ces verres1 qui avaient la forme que   
donne la figure #j1 taient remis au feu 
pour tre dilats1 fendus et aplanis#cci4 
,on employait aussi le procd des verres 
en boudines1 plus rapide et plus simple4
 ,l'ouvrier soufflait une vessie2 il en 
prsentait l'extrmit infrieure  la       
flamme1 comme il est dit plus haut2     
puis1 dilatant cette extrmit1 il faisait
 pivoter trs-rapidement la canne3 les   
bords dilats du verre1 par l'effet de la
 force centrifuge1 tendaient  s'loigner 
du centre1 et l'on obtenait ainsi un    
disque concentriquement stri1 plus pais 
au centre que vers les bords4 ,les      
verres ainsi aplanis1 soit d'aprs la    
premire mthode1 soit d'aprs la seconde1 
taient primitivement colors dans le     
creuset au moyen d'oxydes mtalliques4   
,thophile ne parle pas de verres doubls2
 et1 en effet1 les vitraux des ,x,i,ie  
et ,x,i,i,ie sicles n'en montrent point1

 sauf pour le rouge4 ,encore voit-on des
 morceaux d'un beau rouge orang du      
,x,i,ie sicle1 qui sont teints dans la  
masse#cdj1 ou tout au moins  moiti      
environ de leur paisseur4 ,cette        
fabrication du rouge doit tre une       
tradition antique4  ,en effet1 les cubes
 de verre qui composent les mosaques de 
l'intrieur de l'glise ,sainte-,sophie de
 ,constantinople1 et sur lesquels une   
feuille d'or est applique1 sont         
gnralement d'un beau rouge chaud1       
translucide1 avec strates d'un ton      
sombre opaque4 ,les strates rouges      
translucides ont #c ou #d millimtres    
d'paisseur1 et donnent une belle        
coloration qui rappelle celle de        
certains verres rouges du ,x,i,ie sicle4
 ,mais ds cette poque on obtenait le    
verre rouge par un autre procd4         
,l'ouvrier souffleur avait deux creusets
 remplis de verre blanc verdtre au four4
 ,dans l'un des deux on jetait des      
raclures ou paillettes de cuivre rouge1 
et l'on remuait2 immdiatement le        

souffleur cueillait une boule de verre  
blanc dans l'un des creusets1 et il la  
plongeait dans le second creuset tenant 
en suspension des lamelles de cuivre4   
,il galisait la prise sur une pierre    
chaude1 soufflait et oprait comme il est
 dit ci-dessus4 ,ainsi obtenait-on des  
verres doubls1 dans la moiti1 au plus1  
de l'paisseur desquels la coloration    
rouge se prsente comme fouette4 ,si l'on
 casse un de ces morceaux de verre1 la  
coloration rouge se montre par stries ou
 paillettes ingalement rparties dans    
cette doublure du verre blanc verdtre1  
ainsi que l'indique la section 7fig4    
#a74 ,ce procd de coloration par        
paillettes s'entrecroisant ingalement   
donne au ton rouge un aspect jasp1      
miroitant1 d'une grande puissance4 ,on  
comprendra1 en effet1 que la lumire     
passant  travers le verre et venant     
frapper les lamelles de rouge fouettes  
dans la ple1 se refltant rciproquement1 
doive produire une coloration d'une     
intensit et d'une transparence sans     

gales4 ,chaque lamelle de pte rouge     
produit l'effet d'un paillon1 et l'on   
voit  la fois une coloration rouge      
translucide et un clat rouge reflt des  
lamelles voisines4 ,plus tard1  dater du
 milieu du ,x,i,ve sicle1 le verre rouge
 est obtenu au moyen d'une doublure     
extrmement mince sur un verre blanc     
verdtre2 le rouge n'est plus fouett dans
 la pte1 mais appos sur elle1 en faisant
 la boudine4  ,aussi ce verre rouge     
donne-t-il une coloration plus gale et1 
de prs1 plus puissante que celle des    
verres des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles3 
mais1  distance1 l'clat de ces verres   
doubls est moins lumineux1 moins fin2 il
 est souvent lourd1 crasant dans        
l'ensemble2 en un mot1 l'effet dcoratif 
est moins bon4 ,cependant l'opration de 
la doublure des boudines donnait encore 
certaines ingalits1 des stries plus ou  
moins colores1 qui conservaient au ton  
une certaine transparence4 ,aujourd'hui1
 les verres rouges doubls sont          
parfaitement gaux de ton1 et pour les   

employer1 les peintres verriers sont    
obligs1 s'ils veulent obtenir une       
coloration fine  distance1 de les jasper
 par des moyens factices4 ,au ,x,i,ie   
sicle1 on n'avait pas les jaunes obtenus
 avec des sels d'argent2 les jaunes     
taient des verres blancs enfums1 et     
c'tait le hasard qui les donnait1 ainsi 
que l'indique ,thophile#cda4  ,les      
jaunes de sels d'argent ne datent que du
 ,x,i,ve sicle2 ils ne sont qu'appliqus 
sur le verre blanc4  ,au point de vue   
dcoratif1 les verres en boudines1 ou    
grossirement tendus1 prsentaient un     
avantage4 ,comme ces verres taient      
teints dans la masse1 au moins pendant  
les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles 7sauf le
 rouge71 les diffrences d'paisseur de la
 feuille de verre laissaient apparatre  
des dgradations de tons que les artistes
 verriers employaient avec beaucoup     
d'adresse1 en coupant le verre de manire
 que la partie la plus mince se trouvt  
du ct du clair4 ,mme pour les fonds     
unis1 ces diffrences d'paisseur         

donnaient  toute coloration un aspect   
chatoyant qui1  distance1 augmente      
singulirement l'intensit des tons4      
,tous les coloristes savent que pour    
donner  un ton toute la valeur qu'il    
doit avoir1 il faut qu'il ne se prsente 
l'oeil que par parcelles1 par chappes1  
si l'on peut ainsi parler4 ,les         
,vnitiens1 les ,flamands1 connaissaient 
bien cette loi1 et1 pour s'en           
convaincre1 il suffit de regarder leurs 
peintures4  ,ce qui est vrai pour la    
peinture applique sur un panneau ou sur 
un mur est encore plus rigoureux1 s'il  
s'agit de peinture translucide4 ,dans   
les vitraux1 les couleurs participent de
 la lumire qui les traverse1 et ont un  
clat tel1 que la moindre parcelle colore
 prend1  distance1 par le rayonnement1  
une importance prodigieuse4 ,mais il    
faut dire que les rayonnements des      
couleurs translucides ont des valeurs   
trs-diffrentes4 ,ainsi1 en ne prenant   
que les trois couleurs fondamentales1   
celles du prisme1 le bleu1 le jaune et  

le rouge1 ces trois couleurs appliques  
sur des verres1 et translucides par     
consquent1 rayonnent plus ou moins4 ,le 
bleu est la couleur qui rayonne le plus1
 le rouge rayonne mal1 le jaune pas du  
tout s'il tire vers l'orang1 un peu s'il
 est paille4  ,ainsi1 supposons un      
dessin de vitrail compos d'aprs la      
figure #b4 ,les traits noirs indiquent  
les plombs 7voy4 en ,a74 ,les           
compartiments ,r sont rouges1 les       
compartiments ,l sont bleus1 et les     
filets ,c1 blancs4 ,voici l'effet qui se
 produira  une distance de #bj mtres    
environ 7voy4 en ,b74  ,les             
compartiments circulaires l1 bleus1     
rayonneront jusqu' la circonfrence      
ponctue1 et le rouge ne restera franc   
que dans les milieux de chacun des      
compartiments r4 ,il rsultera de ceci3  
que toutes les surfaces o seront rouges 
glaces de bleu1 c'est--dire violettes2  
que les blancs isolateurs entre les     
tons1 mais n'ayant pas de rayonnement   
colorant1 seront glacs lgrement en bleu 

en v1 ainsi que les plombs eux-mmes2 que
 l'effet gnral de cette verrire sera    
froid et violac dans la plus grande     
partie de sa surface1 avec des taches r 
rouges1 criardes si vous n'tes pas      
trs-loign de la verrire1 sombres si vous
 tes spar d'elle par une grande         
distance4 ,mais si 7voy4 en ,a7 nous    
diminuons le champ des disques bleus ,l 
par de la peinture noire1 ainsi qu'on le
 voit en ,d1 nous neutralisons en partie
 l'effet de rayonnement de ces disques4 
,si  la place des filets blancs ,c1 nous
 mettons des filets blanc jauntre ou    
blanc verdtre1 et si nous traons sur ces
 filets des lignes comme il est marqu en
 e1 ou des perls comme il est marqu en  
f1 alors nous obtenons un effet beaucoup
 meilleur4 ,les bleus1 ainsi puissamment
 entours de dessins noirs et redessins  
en noir intrieurement1 perdent de leur  
facult rayonnante4 ,les rouges sont     
beaucoup moins violacs par leur         
voisinage4 ,les tons jauntres ou blanc  
verdtre des filets acquirent de la      

finesse par le glacis bleu qui1 mordant 
sur chacune de leurs extrmits1 laisse   
entre ces extrmits une partie chaude qui
 s'allie avec le rouge1 surtout si nous 
avons eu le soin d'augmenter la valeur  
des plombs par ces perls ou par de      
simples traits intrieurs4  ,admettons1  
au contraire1 que les carrs ,r 7voy4 en 
,a7 soient bleus et les disques ,l      
rouges4  distance1 le rayonnement       
puissant de ces grandes surfaces bleues1
 relativement aux taches rouges1 sera   
tel1 que ces taches rouges paratront    
noires ou violet sombre1 et qu'on ne    
pourra souponner la prsence du rouge4   
,les filets blancs paratront gris sale1 
ou verts1 s'ils sont jaunes1 ou vert    
azur1 s'ils sont blanc verdtre4 ,l'effet
 sera mauvais1 sans oppositions4 ,le    
rayonnement du bleu affadissant et      
salissant les autres tons1 ceux-ci      
n'auront plus la puissance de donner au 
bleu sa finesse et sa transparence4 ,la 
coloration gnrale sera froide1 laqueuse1
 d'une tonalit fausse2 car1 dans les    

vitraux1 plus encore que dans la        
peinture1 chaque ton n'acquiert une     
valeur que par l'opposition d'un autre  
ton4 ,un bleu clair prs d'un vert jaune 
devient turquoise2 ce mme bleu prs d'un 
rouge est azur4 ,un rouge prs d'un      
jaune-paille a un aspect orang1 tandis  
qu'il sera violac prs d'un bleu4  ,ces  
principes lmentaires1 et d'autres que   
nous aurons l'occasion de dvelopper1    
taient mis en pratique par les peintres 
verriers du ,x,i,ie sicle1 avec une sret
 et une exprience telles1 qu'il faut    
bien admettre chez ces artistes une     
longue suite d'observations4 ,nous ne   
pensons pas qu'ils eussent tabli1 sur   
ces relations des couleurs translucides1
 une thorie crite1 une sorte de trait   
scientifique1 comme on le pourrait faire
 de nos jours2 ils procdaient par la    
mthode exprimentale1 et les traditions  
acquises se perptuaient dans l'atelier4 
,comme style du dessin applicable  la   
peinture sur verre et comme entente de  
l'effet simultan des couleurs           

translucides1 le ,x,i,ie sicle a sur le 
,x,i,i,ie une supriorit incontestable4  
,alors1 au ,x,i,ie sicle1 le dessin     
procde d'aprs la mthode grecque         
byzantine2 le nu impose la forme1 les   
draperies ne font que l'envelopper1 rien
 n'est laiss au hasard2 l'ensemble et   
les dtails sont conus et excuts suivant 
des principes tablis sur une observation
 profonde3 tandis que plus tard on      
constate souvent1 au milieu de belles   
oeuvres1 des ngligences ou des oublis de
 ces principes4  ,les verres employs par
 les artistes du ,x,i,ie sicle peuvent  
tre classs ainsi3         ,,bleus#cdb   
#a ,bleu limpide lgrement turquoise4    
#b ,bleu saphir1 mais verdissant4       
#c ,bleu indigo1 intense4        #d     
,bleu azur1 trs-clair1 gris de lin4     
,,jaunes        #a ,jaune-paille1       
fumeux4        #b ,jaune safran ou or   
bistr4         ,,rouges        #a ,rouge
 non doubl1 orang trs-doux et gal de    
ton4        #b ,rouge intense1 jasp4    
#c ,roux clair1 fumeux4         ,,verts 

#a ,vert jaune1 limpide4        #b      
,vert-meraude4 ,ce ton1  la main1 parat 
se rapprocher plutt du             gris 
que du vert2 il prend son clat          
distance1 et surtout par                
l'opposition des tons bleus et rouges4  
#c ,vert-bouteille4  la main1 ce vert   
parat froid2 il prend sa                
qualit comme le prcdent4                
,,pourpres        #a ,pourpre clair1    
chaud4        #b ,pourpre limpide1 azur4
        #c ,pourpre sombre1 vineux4     
#d ,pourpre trs-clair1 fumeux1 pour les 
chairs4         ,,tons ,,rares        #a
 ,mordor1 couleur vin d',espagne4       
#b ,vert sombre1 chaud4         ,,blancs
        #a ,blanc jauntre1 fumeux4      
#b ,blanc gris1 glauque4        #c      
,blanc nacr4  ,toutes les oprations     
chimiques des verriers du moyen ge tant 
empiriques1 le compte des imprvus1 des  
varits1 tait long4 ,thophile laisse     
assez comprendre que le hasard seul     
donnait certains tons1 dont l'artiste   
savait profiter4 ,la palette du verrier 

tait ainsi trs-tendue1 et il ne faudrait
 pas prendre la classification que nous 
donnons ici comme absolue4 ,nous n'avons
 fait qu'indiquer les valeurs2 mais     
comme tonalit1 ces valeurs prsentent des
 varits nombreuses4 ,le talent des      
verriers consistait surtout  ne jamais  
juxtaposer deux valeurs gales et        
profiter avec un sentiment rel de       
coloriste des varits tonales4  ,nous    
l'avons dit dj1 tous ces tons1 sauf le  
rouge1 sont rpartis dans la masse du    
verre1 et non doubls1 ainsi qu'on les   
fabriqua plus tard4  ,cette palette     
compose1 les verriers procdaient comme  
l'indique le moine ,thophile4 ,ils      
traaient sur un carton les linaments    
principaux des figures et ornements4    
,ces linaments principaux donnaient les 
plombs2 ou plutt les plombs n'taient que
 le dessin scrupuleux de toutes les     
parties4 ,en composant son carton1      
l'artiste pensait  la mise en plomb2    
cela ressort clairement de l'examen     
attentif des verrires du ,x,i,ie sicle1 

puisque les contours sont toujours      
appuys par un plomb qui fait ainsi le   
trait gnral4 ,sur ces cartons1 les      
artistes peignaient-ils toutes les      
ombres1 demi-teintes et linaments       
intrieurs8 ,nous ne le croyons pas1 pour
 deux raisons3 la premire1 c'est qu'il  
arrive parfois que des pices de verre   
n'ont t que dcoupes1 et1 par manque de  
temps ou par oubli1 elles n'ont point t 
acheves de peindre2 la seconde1 que     
parfois aussi un mme carton a servi pour
 deux figures1 en pendant par exemple1  
et que le model intrieur diffre dans ces
 deux figures4 ,il y a tout lieu        
d'admettre que le matre traait les      
contours sur le carton1 avec quelques   
linaments intrieurs principaux2 que les 
ouvriers coupaient les verres sur ce    
carton en calquant les linaments        
principaux comme points de repre1 et que
 les verres assembls provisoirement sur 
le chssis1  l'oppos de la lumire du     
jour1 on les peignait d'inspiration1    
sans recourir  un carton opaque model   

d'avance4  ,la figure #ccdc fera        
comprendre cette faon de procder4 ,en   
,a1 nous avons trac le carton prpar par 
le matre2 en ,b1 le model fait sur les  
verres mmes1 lorsqu'ils ont t coups et  
assembls provisoirement sur le chssis   
contre-jour4 ,on conoit comment avec un 
dessin aussi prcis1 donnant les plombs1 
il n'tait gure ncessaire d'indiquer sur 
le carton tout le model4 ,les lignes    
ponctues sur la figure ,a donnent les   
plombs de jonction qui contrarient les  
contours4 ,pour viter de trop grande1   
pices de verre1 le matre a trac1 sur le 
manteau1 la bande a1 qui est d'une autre
 couleur et que les plombs dessinent    
franchement4  ,il fallait ncessairement 
que les ouvriers peintres chargs        
d'apposer la grisaille ou le model sur  
les morceaux de verre dcoups d'aprs le  
carton1 sussent dessiner4 ,il est vrai  
de dire qu'alors en ,occident1 comme    
dans les coles byzantines1 on avait de  
vritables procds pour peindre une tte ou
 un vtement#cdd2 et ces procds taient1  

tout prendre1 tablis sur une longue et  
profonde observation des effets         
dcoratifs4 ,il suffisait donc1 ds que le
 matre avait trac le carton 7et alors le
 style lui appartenait71 de trouver des 
ouvriers habiles de la main et assez    
imbus des procds traditionnels pour     
peindre sur les verres coups le model   
convenable4 ,nous ne comprenons pas     
l'art de la peinture de cette faon      
aujourd'hui1 et il ne faut pas le       
regretter1 s'il s'agit de tableaux faits
 pour tre placs en dehors d'un effet    
dcoratif gnral1 comme des objets        
possdant leurs qualits propres          
indpendamment de ce qui les entoure4    
,mais si la peinture participe d'un     
ensemble1 si elle entre dans le concert 
d'harmonie gnrale que tout difice semble
 devoir offrir aux yeux1 elle est       
ncessairement soumise  des lois purement
 physiques que l'on ne peut mconnatre et
 qui sont suprieures au talent ou au    
gnie de l'artiste4 ,en effet1 le gnie   
d'un matre ne peut modifier les lois de 

la lumire1 de la perspective et de      
l'optique4 ,nous savons bien qu'un assez
 grand nombre d'artistes de notre temps 
sont dous d'un sentiment trop fougueux  
ou indpendant pour se soumettre         
d'autres lois que celles dictes par leur
 fantaisie2 mais nous savons avec non   
moins de certitude que la lumire1       
l'optique1 la perspective1 n'ont pas    
encore modifi les lois qui les rgissent 
pour complaire  ces esprits insoumis4   
,si la lumire1 l'optique et la          
perspective sont des conditions         
physiques d'un autre ge1 si elles ont   
rgn dans des temps de barbarie1 elles   
rgnent encore  l'heure qu'il est1 et ne 
paraissent pas encore disposes          
abdiquer1 ni mme  vieillir4 ,or1 les    
artistes qui ont compos les verrires des
 ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles            
manifestaient au contraire leur         
soumission absolue  ces lois1 ils s'en  
aidaient avec autant d'intelligence que 
de modestie4 ,cette soumission nous     
donne un enseignement dont nous ne      

profitons gure1 mais qui1 pour cela1    
n'en est pas moins bon et vaut la peine 
d'tre examin4  ,personne n'ignore les   
tentatives faites depuis une trentaine  
d'annes pour rendre  la peinture sur    
verre un clat nouveau4 ,nos verriers les
 plus habiles ont fait parfois          
d'excellents pastiches2 ils ont complt  
d'anciennes verrires avec une perfection
 d'imitation telle1 qu'on ne saurait    
distinguer les restaurations des parties
 anciennes4 ,ils ont donc ainsi pris    
ample connaissance des procds1          
non-seulement de fabrication matrielle1 
mais d'art1 appliqus  ces sortes de     
peintures#cde4 ,ils ont pu reconnatre   
les qualits remarquables des anciens    
vitraux comme effet dcoratif et         
harmonie1 et la perfection1 difficile   
atteindre1 de certains procds           
d'excution1 l'habilet matrielle des     
ouvriers1 et apprcier le style des      
matres1 si bien appropri  l'objet4 ,cet 
art du verrier n'est donc pas un mystre1
 un secret perdu4  ,ce qui a t oubli    

pendant plusieurs sicles1 ce sont les   
seuls et vrais moyens qui conviennent   
la peinture sur verre1 moyens indiqus   
par l'observation des effets de la      
lumire et de l'optique2 moyens          
parfaitement connus et appliqus par les 
verriers des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie       
sicles1 ngligs  dater du ,x,ve1 et      
ddaigns depuis1 en dpit1 comme nous     
l'avons dit1 de ces lois immuables      
imposes par la lumire et l'optique4     
,vouloir reproduire ce qu'on appelle un 
tableau1 c'est--dire une peinture dans  
laquelle on cherche  rendre les effets  
de la perspective linaire et de la      
perspective arienne1 de la lumire et des
 ombres avec toutes leurs transitions1  
sur un panneau de couleurs translucides1
 est une entreprise aussi tmraire que de
 prtendre rendre les effets des voix    
humaines avec des instruments  cordes4  
,autre procd1 autres conditions1 autre  
branche de l'art4 ,il y a presque autant
 de distance entre la peinture dite de  
tableaux1 la peinture opaque1 cherchant 

produire l'illusion1 et la peinture sur 
verre1 qu'il y en a entre cette mme     
peinture opaque et un bas-relief4 ,le   
bas-relief serait-il peint1 que jamais  
il ne pourrait rendre l'effet d'une     
peinture opaque sur un mur ou sur une   
toile2 ce bas-relief ainsi enlumin ne   
sera jamais qu'un assemblage de figures 
sur un seul plan4 ,dans une peinture    
opaque1 dans un tableau1 le rayonnement 
des couleurs est absolument soumis au   
peintre qui1 par les demi-teintes1 les  
ombres diverses d'intensit et de valeur 
suivant les plans1 peut le diminuer ou  
l'augmenter  sa volont4 ,le rayonnement 
des couleurs translucides dans les      
vitraux ne peut tre modifi par          
l'artiste2 tout son talent consiste  en 
profiter suivant une donne harmonique   
sur un seul plan1 comme un tapis1 mais  
non suivant un effet de perspective     
arienne4 ,quoi qu'on fasse1 une verrire 
ne reprsente jamais et ne peut          
reprsenter qu'une surface plane1 elle   
n'a mme ses qualits relles qu' cette    

condition2 toute tentative faite pour   
prsenter  l'oeil plusieurs plans dtruit 
l'harmonie colorante1 sans faire        
illusion au spectateur3 tandis qu'une   
peinture opaque a et doit avoir pour    
effet de faire pntrer l'oeil dans une   
srie de plans1 de prsenter une          
succession de solides4 ,n'y et-il qu'une
 figure dans une peinture1 et cette     
figure ft-elle pose sur un fond uni1 que
 le peintre prtend donner  cette figure 
l'apparence d'un corps ayant une        
paisseur4 ,si le peintre n'atteint pas  
ce rsultat ds ses premiers essais1 il   
n'est pas moins certain que c'est le but
 vers lequel il tend1 aussi bien dans   
l'antiquit1 grecque que dans les temps  
modernes4 ,transposer cette proprit de  
la peinture opaque dans l'art de la     
peinture translucide est donc une ide   
fausse4 ,la peinture translucide ne peut
 se proposer pour but que le dessin     
appuyant aussi nergiquement que possible
 une harmonie de couleurs1 et le rsultat
 est satisfaisant comme cela4 ,vouloir  

introduire les qualits propres  la      
peinture opaque dans la peinture        
translucide1 c'est perdre les qualits   
prcieuses de la peinture translucide    
sans compensation possible4 ,ce n'est   
point ici une question de routine ou    
d'affection aveugle pour un art que l'on
 voudrait maintenir dans son archasme1  
ainsi qu'on le prtend parfois2 c'est une
 de ces questions absolues1 parce que   
7nous ne saurions trop le rpter7 elles  
sont rsolues par des lois physiques     
auxquelles nous ne pouvons rien changer4
 ,vous ne ferez jamais chanter une      
guitare comme ,rubini1 et si quelques   
personnes prennent plaisir  entendre    
jouer l'ouverture de ,guillaume ,tell   
sur le flageolet1 cela ne peut tre du   
got des amateurs de musique4  ,nous     
croyons que cette discussion est ici  sa
 place1 parce que nous avons entendu    
maintes fois rpter3 ,que si les vitraux 
des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles sont    
beaux1 ce n'est pas une raison pour     
reproduire ternellement les meilleurs   

types qu'ils nous ont laisss2 qu'il faut
 tenir compte des progrs faits dans le  
domaine des arts2 que ces figures       
archaques ne sont plus dans nos gots1   
etc4 ,certes1 il n'est point ncessaire  
de calquer ternellement ces types des   
beaux temps de la peinture sur verre1 de
 faire des pastiches en un mot2 mais ce 
qu'il ne faut point perdre de vue1 ce   
sont les procds d'art si habilement     
appliqus alors  cette peinture2 ce qu'il
 faut viter 7parce que cela n'est pas un
 progrs1 mais bien une dcadence71 c'est 
cette transposition d'une forme de l'art
 dans une autre qui lui est oppose4     
,avec plus de persistance que de bonne  
foi1 on affecte souvent de nous ranger  
parmi les fanatiques du pass1 parce que 
nous disons3 ,profitez de ce qui s'est  
fait2 faites mieux si vous pouvez1 mais 
n'ignorez pas les chemins dj parcourus1 
les rsultats dj obtenus dans le domaine 
des arts4 ,or1 ce que vous nous donnez  
souvent comme une inspiration pleine    
d'avenir1 n'est qu'un oubli de longs et 

utiles travaux1 ou un assemblage        
incohrent de formes mal comprises ou de 
procds faussement appliqus4  ,les       
vitraux du ,x,i,ie sicle sont maintenus 
en place1 comme ceux du ,x,i,i,ie1 par  
des plombs qui sertissent chaque morceau
 de verre1 en composent des panneaux2   
des vergettes on tringlettes            
maintiennent ces panneaux dans leur plan
 et les empchent de s'affaisser sous    
leur propre poids4 ,ces panneaux sont   
poss dans des armatures de fer 7voyez   
,,armature74  ,il est clair que ces     
panneaux ne peuvent dpasser certaines   
dimensions1 puisqu'ils doivent rsister  
la pression du vent4 ,la mise en plomb  
laisse une lasticit trs-ncessaire  la   
conservation de ces panneaux4 ,le       
compositeur verrier doit tenir compte de
 ces lments matriels de l'oeuvre4 ,ce   
sont l des conditions non moins         
imprieuses que celles imposes par la    
lumire et l'optique4 ,ce sont des       
conditions de solidit1 de dure1 et qui1 
par cela mme1 doivent influer sur la    

conception de l'artiste1 et dont il     
s'aide1 s'il est habile4 ,les armatures 
de fer dessinent les grandes divisions  
dcoratives et donnent l'chelle de       
l'objet1 chose plus utile qu'on ne le   
pense gnralement4 ,les plombs accusent  
le dessin et sparent les couleurs par un
 trait ferme1 condition ncessaire       
l'effet harmonieux des tons             
translucides4 ,reste le model intrieur4 
,c'est l que les verriers du ,x,i,ie    
sicle1 particulirement1 ont montr leur  
profonde observation des effets de la   
peinture translucide4 ,ces artistes     
savaient3 #a que les tons n'ont qu'une  
valeur relative2 #b que le rayonnement  
de certaines couleurs translucides est  
tel1 qu'il altre ou modifie mme la      
qualit de ces couleurs2 #c que le model 
appliqu sur le verre doit1 dans les     
parties les plus ombres1 laisser        
apparatre le ton local1 non  travers un 
glacis1 mais par chappes pures2 car une 
ombre qui couvre un verre color donne   
distance un ton opaque qui ne participe 

pas de la couleur de ce verre qu'elle   
couvre1 mais du rayonnement des couleurs
 voisines1 en raison de la proprit      
rayonnante de ces couleurs4 ,ainsi1 pour
 rendre notre explication claire3       
supposons 7fig4 #d7 un disque de verre  
rouge ,a entour de verre bleu2 si nous  
avons pos autour de ce disque une ombre 
7ft-elle translucide elle-mme1 comme un 
glacis un peu opaque71 cette ombre      
participera1 non du ton local rouge du  
verre1 mais du rayonnement bleu du verre
 d'entourage4 ,cette ombre prendra ds   
lors un ton faux et sale1 mlange de brun
 et de bleu1 qui fera paratre le bleu   
creux1 sans solidit1 et le ton rouge    
criard4 ,si1 au contraire 7voy4 en ,b71 
nous avons eu le soin de poser cette    
ombre sur le disque1 non  plat1 mais par
 hachures et en laissant un orle rouge  
pur tout autour1 cet orle et les        
interstices laisss entre les hachures   
donneront  l'ombre une localit rouge1 et
 le bleu conservera sa qualit4 ,l'orle  
et les interstices des hachures         

prendront assez de valeur1  cause de    
l'opposition des traits noirs1 pour     
lutter contre le rayonnement du ton bleu
 et laisser  l'ombre du disque sa       
localit rouge4  ,voyons l'application de
 cette formule4 ,voici 7fig4 #e7 un     
fragment de la belle verrire de la      
cathdrale de ,chartres#cdf1 qui         
reprsente un arbre de ,jess4 ,cette     
verrire date du milieu du ,x,i,ie       
sicle#cdg4 ,le fond est bleu1 de ce bleu
 limpide1 un peu nuanc de vert1 qui     
appartient  la fabrication de cette     
poque1 et qui rappelle la couleur de    
certains ciels d'automne1 entre la bande
 orange du soleil couchant et la pourpre
 voisine du znith4 ,la robe du roi est  
d'un ton vineux1 pourpre chaud1 le      
manteau vert d'meraude1 le pallium et la
 couronne sont jaune fume1 les          
chaussures et les parements des manches 
rouges4 ,on voit que le model peint sur 
ces vtements ne se compose que d'une    
succession de hachures laissant entre   
elles1 et notamment prs des bords percer

 le ton local2 de telle sorte que le    
rayonnement du verre bleu du fond est   
neutralis par ces chappes des tons      
locaux des vtements  travers les        
interstices des hachures4 ,ces          
observations1 qui sembleraient          
contredire en partie la dmonstration qui
 accompagne la figure #b1 n'en sont     
cependant qu'un corollaire4 ,dans la    
figure #b1 nous avons vu que pour       
neutraliser l'effet du rayonnement des  
tons bleus sur les tons rouges1 nous    
avons diminu la surface de ces tons     
bleus par une peinture opaque1 une sorte
 d'cran dcoup qui soumet leur contour   
des formes redentes4 ,or1  distance1    
lorsque les couleurs translucides sont  
trs-rayonnantes1 on diminue bien la     
proprit de ces couleurs  l'aide d'crans 
dcoups2 mais1 par l'effet de cette      
proprit rayonnante1 les crans dcoups    
paraissent diffus1 et les interstices   
laisss purs perdent simplement de leur  
valeur colorante relative4 ,l'effet     
contraire se produit pour les couleurs  

faible rayonnement1 leur intensit       
colorante augmente en raison du peu de  
surface que vous laissez pur entre les  
dcoupures d'un cran4 ,exemple 7fig4 #f73
 soit un verre bleu ,a1 dont on a diminu
 la surface rayonnante par la peinture  
opaque ou cran ,b4  distance1 ce verre  
bleu produira l'effet indiqu en ,c4     
,plus on l'loignera1 plus la peinture   
cran sera confuse1 mais aussi plus le   
bleu tendra  grisonner4 ,soit un verre  
rouge peint de la mme manire3 plus on   
s'loignera1 plus la peinture cran       
prendra d'tendue1 en perdant un peu de  
sa qualit opaque2 si bien qu' une grande
 distance1 on ne distinguera plus le    
rouge que par touches aigus1 ainsi qu'on
 les voit figures en ,e1 mais ces       
touches gagneront en intensit colorante 
ce qu'elles perdent en tendue4 ,nous    
admettons que le verre rouge est fouett2
 s'il tait uni1  distance il paratrait  
lie de vin ou marron4 ,d'aprs ce        
principe1 chaque couleur translucide    
doit donc recevoir une peinture cran en 

raison de sa proprit rayonnante4 ,les   
verriers du ,x,i,ie sicle prouvent par  
les oeuvres qu'ils nous ont laisses     
qu'ils avaient une parfaite connaissance
 de ces lois1 et nous avouons1 quant    
nous1 ne les connatre que par l'tude    
attentive de ces oeuvres4 ,qu'ils soient
 arrivs  ces rsultats par un empirisme  
prolong ou par des observations savantes
 recueillies en ,orient1 cela1 au fond1 
nous importe assez peu2 le fait donne   
raison  leurs mthodes4 ,car1 de toutes  
les verrires connues1 celles du ,x,i,ie 
sicle possdent seules cette harmonie    
claire et sre qu'on ne peut se lasser   
d'admirer2 harmonie si franche1 qu' une 
trs-grande distance1 et sans avoir      
besoin d'examiner le style des dessins1 
on reconnat une de ces verrires au      
milieu de beaucoup d'autres#cdh4        
,connaissant donc les proprits plus ou  
moins rayonnantes des verres colors1 les
 verriers du ,x,i,ie sicle ont pos et   
peint ces verres en raison de ces       
proprits1 et aussi de l'influence que   

les couleurs translucides exercent les  
unes sur les autres4  ,sachant1 par     
exemple1 que ce bleu limpide dont nous  
parlions tout  l'heure a1 par-dessus    
toutes les autres couleurs1 une qualit  
rayonnante1 ils ne l'ont employ en      
grandes parties que dans des fonds2 et  
pour empcher le rayonnement de ces      
surfaces bleues d'influer d'une manire  
fcheuse sur les tons voisins 7tous moins
 rayonnants1  des degrs diffrents71 ils 
ont charg ceux-ci de linaments1 de      
hachures1 de dtails opaques en faon     
d'crans1 afin de rendre  ces tons une   
intensit plus grande en vertu de la loi 
explique figure #f2 mais1 d'ailleurs    
7toujours en vertu de cette loi et de   
celle explique galement4 figure #d71 ils
 se sont bien gards de salir ces tons   
par des ombres unies1 eussent-elles t   
mme translucides1 et ont laiss toujours 
percer des parcelles du ton local       
travers les rseaux ombres les plus      
chargs4 ,ces artistes ont encore us des 
verres blancs 7nacrs71 comme appoint    

indispensable pour donner aux couleurs  
leurs rapports relatifs4 ,ainsi1 dans   
l'exemple donn 7fig4 #e71 le branchage  
de l'arbre de ,jess1 quelques feuilles  
des bouquets1 sont coups dans du verre  
blanc2 mais ces parties lumineuses sont 
charges de dtails peints qui en attnuent
 l'clat et la duret#cdi4  ,le fond bleu 
qui entoure l'arbre1 sujet principal1 et
 qui occupe tout le milieu de la fentre1
 est combattu par deux larges bordures  
dont voici 7fig4 #g7 la rpartition2 car 
c'est par l'ensemble autant que par les 
dtails que se recommande cette          
composition4 ,en ,a1 rgne le fond bleu  
sur lequel se dtachent en vigueur les   
tons des personnages et en lumire les   
branchages de l'arbre4 ,en ,b1 sont des 
prophtes sur fond rouge4 ,ces prophtes  
sont principalement vtus de bleu et de  
jaune fume1 ils tiennent des phylactres 
blancs4 ,cette tonalit chaude 7car le   
bleu n'est plus ici le mme que celui du 
fond1 mais plus intense ou plus vert7   
donne une transparence lumineuse au fond

 bleu du centre4 ,pour relier ces fonds 
rouges des prophtes1 l'artiste a drap le
 ,jess couch en ,c d'un large manteau   
rouge2 il repose sur un lit tendu de    
blanc qui sert de point de dpart1 de    
souche  la tonalit de l'arbre4 ,une robe
 bleu sombre qui revt le haut du corps  
du ,jess1 ce blanc et quelques franges  
jaunes1 donnent un clat incomparable au 
rouge du manteau4 ,les demi-cercles     
rouges qui servent de champ aux prophtes
 sont sertis d'une bande bleue dans le  
ton du fond ,a et d'un lisr blanc charg 
de dtails2 puis les coinons ,g sont sur 
fond d'un beau vert d'meraude chaud et  
limpide4 ,autour se dveloppe une bordure
 splendide comme composition et clat1   
dont nous donnons 7fig4 #h7 le dtail au 
sixime de l'excution4 ,en ,a1 sont les  
fonds rouges des prophtes2 en ,b1 le    
filet bleu qui rappelle le ton du fond  
du ,jess1 puis le lisr blanc ond1 enlev 
au style sur un ton bistr appos sur le  
verre2 en ,c1 le fond vert des coinons4 
,ceux-ci sont chargs d'un carr bleu     

bistr de peinture1 avec des dtails      
extrmement dlicats enlevs au style1     
conformment  la mthode indique par      
,thophile4 ,ces carrs bleus sont coups  
par des ornements pourpre chaud qui     
mordent sur le fond vert4 ,un lisr      
blanc1 galement bistr et enlev1 entoure 
le carr bleu4 ,le rouge apparat de      
nouveau en ,r4 ,un perl jaune fait le   
bord intrieur de la bordure2 il est     
doubl d'un filet bleu ,f1 du mme ton que
 le fond du ,jess4 ,le rouge rapparat en
 ,g1 et le bleu du fond du ,jess en ,l4 
,pour l'entrelacs perl1 il est fait sur 
verre blanc4 ,les cercles et les        
feuilles en lancettes sont jaune fume2  
les feuilles1 vertes et pourpre2 le perl
 extrieur est jaune douteux4 ,dans cette
 verrire1 il n'y a donc que les verres  
dont voici les tons3         #a ,blanc  
nacr2 blanc fumeux2        #b ,bleu     
limpide2        #c ,bleu intense        
verdtre1 et par exception indigo2       
#d ,vert d'meraude2        #e ,vert se  
rapprochant du ton de la turquoise2     

#f ,pourpre chaud2        #g ,rouge2    
#h ,jaune deux tons2        #i ,les tons
 des chairs sont pourpre clair1 fumeux4 
,il tait donc facile au matre1 suivant  
ce que dit ,thophile1 de marquer sur son
 carton les couleurs par des lettres1 et
 d'tablir ses rapports harmoniques plus 
srement qu'il ne l'et pu faire en       
ttonnant avec une palette de tons4 ,le  
ton bleu du sujet principal  command    
toute la tonalit du reste4 ,il fallait  
laisser clater la splendeur lumineuse   
dans ce milieu4 ,cette donne a command  
les fonds rouges des prophtes1 le rappel
 du bleu du fond principal sur les      
filets demi-circulaires4 ,pour faire    
valoir1 et la vigueur de la coloration  
rouge et la transparence rayonnante du  
bleu1 on a plac les fonds vert d'meraude
 des coinons4 ,puis encore a-t-on rappel
 le fond bleu1 mais en lui donnant une  
valeur solide par l'adjonction de cette 
dlicate ornementation des carrs4 ,enfin1
 la bordure rsume tous les tons rpartis 
dans les sujets principaux1 mais par    

petits fragments2 de manire que cette   
bordure1 d'un effet solide et puissant1 
ne rivalise pas cependant avec les      
larges dispositions des parties         
centrales4 ,ces entrelacs blancs perls  
sont comme une marge brillante aux      
peintures principales2 marge qui se     
rattache aux sujets par ces carrs bleus 
dlicatement niells et sertis de lisrs   
blancs4  ,si maintenant nous examinons  
les dtails de cette bordure 7fig4 #h71  
nous observons que les feuillages       
pourpres1 verts et jaunes1 qui se       
dtachent sur le fond bleu ,l1 sont      
models conformment  la mthode indique   
par la figure #d1 c'est--dire que ce    
model laisse toujours voir des parties  
pures du verre entre les hachures1 et   
notamment sur les bords de l'ornement1  
afin de lutter contre le rayonnement du 
fond bleu1 qui1 d'ailleurs1 n'est       
visible qu'en pices relativement        
petites4  ,on croit trop facilement que 
les peintures sur verre anciennes       
doivent en partie leur harmonie  la     

salissure que le temps a dpose sur leur 
surface2 et nous avons souvent entendu  
des peintres verriers mmes prtendre que 
ces vitraux des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie    
sicles devaient produire un effet criard
 lorsqu'ils taient neufs4 ,cette opinion
 peut tre soutenue s'il s'agit de       
certaines verrires de pacotille1 comme  
on en a fabriqu dans tous les temps1 et 
surtout pendant le ,x,i,i,ie sicle2 elle
 nous semble errone s'il s'agit des     
verrires du ,x,i,ie sicle que nous      
possdons encore1 en trop petit nombre   
malheureusement1 et des bonnes verrires 
du ,x,i,i,ie4 ,en examinant les figures 
#c1 #e et #h1 il est facile de          
reconnatre que les peintres ont         
parfaitement par aux effets criards par 
la multiplicit et la disposition des    
traits ou hachures composant le model4  
,en laissant les fonds limpides1 et     
choisissant pour ces fonds des tons     
francs1 mais d'une belle qualit         
colorante1 lumineuse1 ils ont eu le soin
 d'occuper tous les tons entrant dans la

 composition des figures et ornements1  
par un model serr ou des dtails dlicats 
qui donnent  ces tons la valeur relative
 convenable4 ,on remplace habituellement
 aujourd'hui ce travail dlicat et si    
bien entendu pour faire valoir la qualit
 de chaque ton1 par une salissure       
factice mise de faon  laisser apparatre 
par chappes les tons purs1 et l'on      
obtient ainsi parfois une harmonie  bon 
compte4 ,mais il faut avouer que ce     
procd est barbare1 et permet de supposer
 que nos verriers n'ont pas une thorie  
bien nette des conditions de l'harmonie 
des vitraux4 ,c'est  peu prs comme si1  
pour dissimuler le dfaut d'accord entre 
des instrumentistes excutant une        
symphonie1 on faisait dominer1 du       
commencement  la fin1 une basse         
continue1 une sorte de ronflement       
neutre1 avec quelques rares intervalles 
laissant entendre par chappes une ou    
deux mesures dbarrasses de cet          
accompagnement monotone4 ,faire de la   
peinture1 translucide surtout1          

c'est--dire d'un clat sans rival1 pour  
la salir sous prtexte de l'harmoniser1  
est une ide qui peut entrer dans le     
cerveau d'amateurs passionns de la      
patine des objets d'art plutt que de ces
 objets mmes1 mais ne pouvait venir     
l'esprit d'artistes qui cherchaient par 
tous les moyens sincres et profondment  
tudis  rendre leurs conceptions4 ,il est
 vident toutefois que dj au ,x,i,i,ie   
sicle1 on apposait certains glacis par  
parties sur des verrires communes#cej2  
mais ces lgers glacis apposs  froid1 et 
probablement sur la verrire mise en     
place1 ont des expdients pour obtenir un
 effet d'ensemble1 et non une salissure 
mise au hasard sur les panneaux4  ,les  
verrires du ,x,i,ie sicle des cathdrales
 de ,chartres et du ,mans1 de l'glise   
abbatiale de ,saint-,denis1 de ,vendme  
et d',angers1 pouvaient et peuvent se   
passer de cette patine1 puisque 7sauf   
les fonds qui1 ne l'oublions pas1 sont  
faits avec des verres d'une qualit      
harmonieuse incomparable7 tous les      

dtails de l'ornementation et des figures
 sont couverts d'un travail au pinceau4 
,il y avait donc alors pour les artistes
 verriers deux oprations distinctes     
propres  obtenir l'harmonie gnrale d'un 
vitrail quand le carton tait dessin3 #a 
la dsignation des tons des verres sur ce
 carton2 #b le travail au pinceau sur   
ces verres1 qui compltait l'harmonie en 
donnant  chaque ton l'importance        
relative convenable4  ,la mthode adopte 
par les artistes du ,x,i,ie sicle pour  
la premire partie de ce travail est     
donne par ,thophile2 c'tait au moyen de 
lettres que le matre indiquait les      
couleurs sur le carton4  ,or1 cette     
mthode devait se rapprocher de celle que
 nous allons indiquer en nous appuyant  
sur les exemples de verrires de cette   
poque4 ,en supposant les cinq voyelles  
exprimant3         ,a  le blanc4        
couleurs composes         ,e  le pourpre
 fonc4        ,i  le pourpre clair4     
,o  le vert d'meraude4        ,u  le    
vert bleu turquoise4  les consonnes     

exprimant3         couleurs simples#cea4
         ,b  le bleu4        ,j  le     
jaune4        ,r  le rouge  nous partons
 de cette premire loi3 que toute couleur
 simple dominant dans un sujet1 formant 
le fond1 par exemple1 il faut1 avec     
elle1 employer en majorit les couleurs  
composes2 que si1 avec cette couleur    
simple du fond1 on met d'autres couleurs
 simples1 il faut1 ou que ces couleurs  
soient en petites parties1 ou isoles par
 un appoint blanc important4 ,exemple3  
dans la figure #e de l'arbre de ,jess de
 ,chartres 7premier roi71 le fond tant  
,b1 les voyelles doivent dominer dans la
 composition4 ,en effet1 l'artiste a    
mis3 manteau1 ,o2 robe1 ,i2 branchage1  
,a2 fleurs1 ,e1 ,u1 ,i1 ,o4 ,les        
consonnes n'apparaissent plus que pour  
de petites parties3 couronne1 pallium1  
deux feuilles infrieures dans les       
bouquets du haut1 feuille centrale dans 
les bouquets du bas1 ,j2 agrafe1        
manchettes1 souliers du roi1 ,r4 ,si    
nous prenons les autres rois au-dessus  

du premier et la ,vierge du sommet1 la  
loi est la mme1 c'est--dire que le fond 
tant la consonne ,b1 ce sont les        
voyelles qui composent les personnages  
et ornements4 ,dans le bas1 le ,jess est
 couvert d'un ample manteau rouge1 pour 
une raison d'harmonie indique plus haut1
 mais ce manteau est entirement entour  
de la consonne ,a1 c'est--dire de blanc4
 ,mme rgle pour la bordure3 le fond des 
bouquets est ,b1 les bouquets sont ,i1  
,o1 la lancette centrale et la rouelle  
sont ,j2 mais la lancette centrale est  
trs-menue1 se rattache au blanc1 ainsi  
que la rouelle4 ,cependant les fonds des
 prophtes sont ,r1 et le ,b entre pour  
une forte part dans les vtements de ces 
prophtes1 ainsi que le ,j2 mais c'est l 
un de ces procds d'harmonie frquents    
cette poque et qui confirme la rgle     
ci-dessus donne4 ,d'abord le ,b ou le   
bleu employ est1 dans la plupart de ces 
vtements1 ou verdtre ou azur clair1 ce  
qui n'en fait plus une couleur simple2  
le ,j est ou paille ou trs-fumeux4 ,il y

 a ici un cas particulier1 la donne     
harmonique de l'artiste tait celle-ci3  
obtenir un milieu brillant1 limpide1    
lger1 doux  l'oeil4 ,pour arriver  ce   
rsultat1 il fallait avoir autour de     
cette partie centrale une coloration    
vigoureuse1 un peu dure mme1 une sorte  
de dissonance qui ft repoussoir4 ,de l  
ces alliances de rouge et de bleu4 ,mais
 si l'on regarde cette belle verrire1   
avec quel art de coloriste cet effet    
est-il obtenu6 ,dans ces vtements bleus 
des prophtes passent des bandes         
pourpres2 puis1 sur des parties voisines
 d'un bleu azur1 des tons vert d'meraude
 trs-lumineux2 de longs phylactres      
blancs1 mme des robes blanches1 viennent
 dtruire ce qu'il y aurait de trop forc 
dans les tons de ces deux bordures des  
prophtes4 ,la puissance du fond vert    
d'meraude des coinons1 spar du fond     
rouge des prophtes par un filet blanc et
 un filet ,b pur qui est le ,b du fond  
des rois1 ajoute encore  l'effet solide 
de la tonalit1 et ce vert d'meraude est 

rendu fin et doux cependant par les     
larges feuilles pourpres qui mordent    
dessus et qui partent des carrs bleus   
niells 7voy4 la fig4 #h74  ,les peintres
 verriers du ,x,i,ie sicle ont employ   
parfois ces fonds verts1 mais seulement 
pour des parties accessoires1 des       
ornements1 et pour faire participer ces 
fonds  un systme de bordure dans le     
genre de celui que nous venons de       
dcrire4 ,d'ailleurs1 pour les sujets1   
pendant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1
 les fonds bleus et rouges2 c'est--dire 
des couleurs simples d'une coloration   
puissante1 sont seuls employs1 et cela  
se conoit4 ,ds l'instant que les        
verriers avaient reconnu qu'avec une    
couleur dominante1 comme un fond1 il ne 
faut plus qu'exceptionnellement des     
couleurs de mme ordre1 c'est--dire      
qu'avec une couleur consonne dominante  
7pour en revenir  notre thorie71 il ne  
faut employer que des couleurs voyelles1
 et vice versa1 force tait de prendre   
pour les fonds les couleurs simples2    

car1 en supposant qu'on et pris un fond 
pourpre 7couleur compose72 par exemple1 
les objets compris dans ce fond ne      
pouvaient tre que le bleu1 le rouge et  
le jaune 7couleurs simples74 ,cela      
diminuait les ressources de la palette  
du verrier  trois couleurs et au blanc1 
pour tous les vtements1 nus et ornements
 du sujet1 ce qui prsentait une harmonie
 monotone et borne4 ,en adoptant les    
fonds bleus et rouges1 bleus surtout1 le
 peintre verrier avait1 pour colorer les
 sujets et ornements1 deux verts1 deux  
pourpres1 le bleu gris de lin et le bleu
 turquoise1 c'est--dire six couleurs1   
sans compter le blanc et les blancs     
rompus4 ,d'ailleurs1 avec le fond bleu1 
il pouvait1 au moyen de quelques        
artifices1 employer encore le rouge et  
le jaune1 et avec le fond rouge1 le bleu
 et le jaune4 ,il est encore une autre  
considration3 le bleu et le rouge seuls 
peuvent1 comme ton de fond1 se passer de
 peinture1 sans paratre creux4 ,le jaune
 est trop absorbant1 non par son        

rayonnement1 puisqu'il n'en a pas1 mais 
par son clat2 quant aux tons composs et 
rompus1 s'ils ne sont pas chargs de     
peinture1 c'est--dire models1 ils ne se 
soutiennent pas3 le regard1 pour ainsi  
parler1 passe  travers et cherche       
quelque chose au del4 ,le bleu et le    
rouge translucides seuls1 dpourvus de   
peinture1 de model1 offrent  l'oeil une 
surface colore solide1 intense1 sur     
laquelle il s'arrte4  ,nous avons vu    
7fig4 #b et #f7 que les peintres        
attnuaient le rayonnement du bleu par   
l'apposition1 sur le bleu1 d'une        
peinture cran qui en diminuait la       
surface et qui altrait sa tonalit au    
profit des couleurs voisines moins      
rayonnantes4 ,mais pour les fonds des   
sujets1 au ,x,i,ie et au ,x,i,i,ie      
sicle1 il tait trs-rare que les fonds   
bleus fussent chargs d'une peinture     
cran2 aussi1 pour lutter contre le      
rayonnement de ces fonds bleus1 les     
verriers avaient-ils le soin de placer  
beaucoup de filets ou de dtails blancs  

ou bleu gris trs-clair dans les sujets  
envelopps par ces fonds4 ,en effet1 le  
blanc gris bleu1 qui a un rayonnement   
gal au bleu saphir1 conserve auprs de ce
 bleu saphir toute sa valeur2 il en est 
de mme1 ou  peu prs1 de certains        
pourpres ples et lilas1 de certains     
verts glauques4 ,aussi ces tons sont-ils
 trs-frquemment employs dans les sujets 
ou ornements se dtachant sur fond bleu  
franc4 ,pour empcher les fonds bleus de 
rayonner en dehors de leur primtre1 les 
artistes des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles
 ont us d'un moyen qui ne manque jamais 
son effet4 ,ils plaaient autour de ce   
fond un filet rouge1 puis un filet      
blanc4 ,voici le phnomne qui se produit 
alors3 la prsence du filet blanc empche 
le rouge d'tre violac par le rayonnement
 du bleu4 ,soit 7fig4 #i7 un sujet ,a   
sur fond bleu2 si ce fond bleu est      
entour d'un filet rouge ,b1 et celui-ci 
envelopp d'un filet blanc ,c1 le        
rayonnement du bleu n'a pas d'action sur
 le filet rouge1 ne le rend pas violet2 

ce rouge conserve toute sa puret et fait
 d'autant mieux valoir la finesse du ton
 bleu4 ,l'action du filet blanc sera    
encore plus efficace1 si ce filet est   
perl1 comme il est indiqu en ,p1 parce  
que le blanc1 rduit  des touches rptes1 
prend d'autant plus de fermet4 ,mais si 
l'on fait le contraire1 c'est--dire si  
l'on met le filet blanc en ,b1          
l'intrieur1 et le filet rouge en ,c1    
l'extrieur1 le blanc sera quelque peu   
azur par le voisinage du bleu1 et ne    
prsentera plus1 pour le rouge1 une      
opposition qui fera ressortir son clat2 
partant le rouge sera terni par le      
rayonnement du bleu passant  travers le 
blanc4  ,il est facile1 par une         
exprience que chacun peut faire1 de se  
rendre compte de cet effet4 ,si le filet
 rouge est compris entre deux filets    
blancs 7perls surtout71 il conserve de  
mme sa valeur1 et l'on obtient une      
harmonie d'une extrme dlicatesse2 car   
alors entre le rouge1 qui ne perd rien  
de sa qualit1 et le bleu1 il s'interpose

 un orle nacr qui fait une transition   
des plus heureuses entre le rouge et le 
bleu4 ,en effet1 la juxtaposition du    
rouge et du bleu est prilleuse2 elle est
 une vritable dissonance1 et c'est avec 
beaucoup d'adresse que les peintres     
verriers des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles
 s'en sont servis4 ,si par              
l'extraposition du blanc1 le rouge      
conserve sa qualit et n'est plus soumis 
au rayonnement du bleu1 l'harmonie est  
dure2 si le blanc fait dfaut1 le rouge  
est violac et prend une qualit fausse3  
l'interposition d'un blanc verdtre ou   
jauntre entre le rouge et le bleu 7 la  
condition d'avoir du blanc galement     
l'extrieur du rouge7 produit l'effet le 
plus heureux4 ,les peintres qui ont fait
 les belles verrires de ,chartres1 de   
,bourges1 etc41 ont us largement de ce  
moyen de sertir les fonds bleus4  ,aprs 
avoir tudi nos plus belles verrires     
franaises1 on pourrait tablir qu'au     
point de vue de l'harmonie des tons1 la 
premire condition pour un artiste       

verrier est de savoir rgler le bleu4 ,le
 bleu est la lumire dans les vitraux1 et
 la lumire n'a de valeur que par les    
oppositions4 ,mais c'est aussi cette    
couleur lumineuse qui donne  tous les   
tons une valeur4 ,composez une verrire  
dans laquelle il n'entrerait pas de     
bleu1 vous n'aurez qu'une surface       
blafarde ou crue1 que l'oeil cherchera  
viter2 rpandez quelques touches bleues  
au milieu de tous ces tons1 vous aurez  
immdiatement des effets piquants1 sinon 
une harmonie savamment conue4 ,aussi la 
composition des verres bleus a-t-elle   
singulirement proccup les verriers des  
,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles4 ,s'il n'y a
 qu'un rouge1 que deux jaunes1 que deux 
ou trois pourpres et deux ou trois verts
 au plus1 il y a des nuances infinies de
 bleu1 depuis le bleu clair gris de lin 
jusqu'au bleu fonc violac1 et depuis le 
bleu glauque et le bleu turquoise       
jusqu'au bleu saphir verdissant2 or1 ces
 bleus sont poss avec une trs-dlicate   
observation des effets qu'ils doivent   

produire sur les autres tons et que les 
autres tons doivent produire sur eux4   
,il y a1 par exemple1 des harmonies     
trs-heureuses produites avec des tons   
bleus glauques et des rouges 7le rouge  
comme fond1 bien entendu71 avec ces mmes
 bleus1 et des bleus indigo et avec des 
verts d'meraude4 ,l'association du vert 
et du bleu1 si prilleuse1 donne  ces    
artistes coloristes des tonalits d'une  
finesse extraordinaire1 et dont on ne   
peut trouver d'exemples que dans        
certains maux persans et dans les fleurs
 de nos champs4 ,tout le monde a pu     
reposer ses regards sur l'harmonie si   
douce de la fleur du lin sur la verdure4
 ,mais de mme que la nature a mis       
toujours des verts assortis  chaque     
coloration de fleur1 de mme ont fait ces
 artistes1 et peut-tre s'inspiraient-ils
 de ces modles4 ,toujours est-il que1   
dans les grands vitraux ou dans les     
vitraux  sujets lgendaires des ,x,i,ie  
et ,x,i,i,ie sicles1 jamais le regard   
n'est heurt par ces taches qui          

apparaissent dans les verrires des      
poques postrieures4 ,l'harmonie n'est   
jamais drange par une touche mise mal   
propos2 tout se tient1 se lie1 comme    
dans les beaux tapis d',orient4  ,il y a
 videmment1 pour chaque composition1    
pour chaque vitrail1 une tonalit admise 
par le compositeur2 on pourrait presque 
dire qu'il y a des verrires en ton      
mineur1 des verrires en ton majeur4     
,cela est sensible dans les difices o il
 existe un grand nombre de ces verrires1
 comme les cathdrales de ,sens1 de      
,bourges1 du ,mans1 de ,chartres1 de    
,tours1 de ,troyes1 d',auxerre4  ,jamais
 cependant ces verrires anciennes       
n'affectent ces colorations rousses1    
revtues d'un glacis ambr que l'on a donn
 parfois  certains vitraux du ,x,v,ie   
sicle1 que nos verriers modernes        
prennent pour une coloration chaude1    
mais qui a le grand inconvnient de      
manquer de lumire et de donner aux      
intrieurs un ton faux1 sans air et sans 
profondeur2 si bien que dans un vaisseau

 tamisant cette coloration de lampe1 il 
semble qu'on touffe et que tous les     
objets se rapprochent de l'oeil4  ,c'est
 en partie au judicieux emploi des bleus
 dans leurs vitraux que les artistes des
 ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles doivent de 
donner aux vaisseaux vitrs une          
profondeur et une atmosphre nacre qui   
les font paratre plus levs et plus      
vastes qu'ils ne le sont rellement4 ,le 
bleu est donc la base de la coloration  
des vitraux2 mais c'en est aussi        
l'cueil1 cueil sur lequel les artistes  
du ,x,i,i,ie sicle ont parfois chou en  
donnant  quelques-unes de leurs verrires
 une tonalit violette dsagrable ou une  
tonalit froide  l'excs1 qui affecte le  
sens de la vue comme un acide affecte le
 palais#ceb4  ,dans les vitraux du      
,x,i,ie sicle2 les bordures prennent    
beaucoup d'importance1 comme on peut le 
reconnatre par l'exemple que nous avons 
donn 7fig4 #g et #h72 quant aux fonds   
entre les sujets1 ils sont rduits autant
 que possible1 et se composent          

d'ornements plutt que de semis ou       
quadrills1 ainsi qu'on le pratiqua au   
,x,i,i,ie sicle4  cette poque1 o l'on   
multiplia les vitraux lgendaires1       
c'est--dire composs de petits sujets    
compris dans un mme vitrail et jets sur 
une sorte de tapisserie uniforme1 on    
prtendit donner  cette tapisserie       
formant fond1 et sur laquelle brochaient
 les panneaux  sujets1 un ton qui ne pt 
rivaliser avec les couleurs dont ces    
sujets taient composs4 ,pour ces sujets 
lgendaires1 le rouge ne convenait gure4 
,son intensit absorbait les dtails      
rpandus dans ces sujets2 il rendait     
l'emploi des pourpres trs-difficile1    
sinon impossible1 et s'alliait mal avec 
le jaune2 de telle sorte que pour       
colorer sur les fonds rouges les        
vtements des personnages1 les peintres  
en taient rduits aux nuances du bleu1   
certains verts et au blanc4 ,ils        
adoptrent donc1 sauf de trs-rares       
exceptions1 pour les sujets lgendaires1 
les fonds bleus1 qui permettaient       

l'emploi de tous les tons composs1 et   
mme du jaune et du rouge1 quand on les  
posait avec adresse pour la tapisserie  
sur laquelle brochaient les sujets1 il  
fallait donc trouver une coloration     
relativement neutre1 qui laisst briller 
les mdaillons4 ,voulant atteindre cet   
effet1 la coloration ne pouvait que     
chercher une tonalit relativement       
sourde1 mais en mme temps veloute1      
pleine4 ,le rouge et le bleu taient les 
couleurs qui devaient remplir le mieux  
cet objet par leur mlange1 mais en      
vitant les tons violacs1 lesquels       
dtruisent toute harmonie4 ,voici donc   
quelques-uns de ces fonds du            
commencement du ,x,i,i,ie sicle1 choisis
 parmi ceux qui sont les mieux russis   
7fig4 #aj7cec4 ,le premier1 ,a1 prsente 
une alternance gale de verres rouges et 
bleus1 c'est--dire que les carrs r sont 
rouges et les carrs b bleus4 ,le verrier
 a laiss en contact les rouges purs et  
les bleus purs1 spars seulement par les 
plombs2 il a obtenu ainsi un rayonnement

 du bleu sur le rouge et un ton violac1 
mais il a peint au milieu de chacun des 
carrs un ornement cran dont les noirs   
sont assez puissants pour arrter le     
rayonnement1 de sorte que les touches   
rouges vues  l'intrieur des crans       
restent trs-franchement rouges et que le
 rayonnement du bleu est diminu4        
distance1 la teinte violace des bords   
des carrs est rendue neutre1 sourde1 par
 l'clat vif des verres rouges rduits au 
moyen des peintures crans1 et par la    
fracheur des tons bleus galement rduits4
 ,ainsi1 l'effet gnral est celui-ci3 ton
 neutre1 pourpr1 tenant du bleu et du   
rouge1 sur lequel tincellent des touches
 rouges et bleues trs-pures4 ,comme ce  
ton neutre pourpr n'est que le produit  
des deux couleurs juxtaposes dont on    
retrouve l'clat pur sur quelques points1
 il en rsulte un ton gnral harmonieux et
 velout 7quoique un peu sombre7 d'un bon
 effet4 ,le second exemple1 ,b1 prsente 
des carrs bleus spars par des bandes    
rouges4 ,les rouges sont laisss purs1   

tandis que les carrs bleus sont couverts
 d'une grisaille cran qui attnue        
beaucoup leur rayonnement4 ,grce  cette 
peinture1 le bleu prend lui-mme un ton  
sourd1 et ce sont les bandes rouges     
seules qui conservent un clat quelque   
peu pourpr sur les bords par le         
voisinage des lisrs bleus laisss le long
 des plombs4  ,la bordure du premier    
exemple1 ,a1 est compose de fleurs      
bleues au sommet1 et blanches ou jaunes 
alternes1 pour la partie infrieure1 se  
dtachant sur un fond rouge4 ,on         
observera que le rouge est pur2 que le  
bleu1 le blanc ou le jaune sont couverts
 d'ornements4 ,les filets a sont blancs1
 et les filets b bleus4 ,la bordure du  
second exemple prsente des losanges     
blanches et jaunes alternes1 spares par 
des disques bleus sur fond rouge2 les   
filets sont de mme qu'au-dessus4 ,le    
rouge1 dans ces bordures1 par la prsence
 du blanc et du jaune1 est compltement  
soustrait au rayonnement du bleu1       
lequel1 d'ailleurs1 est attnu par la    

peinture cran4 ,ces bordures prennent   
ainsi un clat trs-vif qui assourdit     
encore les fonds et les relgue au second
 plan de l'harmonie gnrale4  ,prsentons 
encore deux autres exemples de ces fonds
 7fig4 #aa71 dans lesquels le blanc et  
le jaune interviennent4 ,dans le premier
 exemple1 ,a1 les cailles peintes sont  
bleues1 leur naissance est jaune et leur
 cern rouge2 le rouge n'est teint que   
par un simple trait4 ,quant au bleu1 la 
grisaille cran attnue son rayonnement1  
pas assez cependant pour que le rouge ne
 soit point pourpr4 ,mais les touches   
jaune-paille1 voisines de la runion des 
bords rouges1 rendent  ceux-ci leur clat
 prs de ces rencontres4 ,l'effet est    
singulirement harmonieux et chaud4      
,dans le second exemple1 ,b1 les cailles
 sont galement bleues1 les bords rouges 
et les petits disques fleuronns blanc   
verdtre2 toujours les bleus sont peints1
 et ce sont ces points blancs qui       
attnuent1 avec cette peinture1 le       
rayonnement du bleu4  ,on observera donc

 que les principes de coloration poss   
plus haut sont suivis avec un tact      
parfait dans ces fonds4 ,les grisailles 
sur les bleus laissent toujours un cern 
bleu pur prs du plomb1 afin de profiter 
du rayonnement d'une valeur suffisante  
pour adoucir les bords du rouge4 ,mais  
pour que ce ronge1  distance1 ne        
paraisse point trop pourpr par les      
bleus1 ou le rouge est occup par un     
dessin noir1 comme dans l'exemple ,a    
7fig4 #aj71 ou le blanc et le           
jaune-paille viennent lutter contre le  
rayonnement du bleu1 comme dans la      
figure #aa4  ,mais si1 dans la          
composition des vitraux1 comme dans     
toutes les branches de l'architecture du
 moyen ge1 il est des principes dont les
 artistes ne s'cartent pas1 lorsqu'il   
s'agit d'appliquer ces principes1 ils   
font preuve d'une grande libert et d'une
 fertilit peu ordinaire4 ,ces fonds     
entre les sujets lgendaires1 ces        
tapisseries1 ne se composent pas        
seulement de ces semis1 de ces          

quadrills1 de ces squamatures1 mais     
aussi d'enroulements1 d'entrelacs       
disposs1 comme dessin et couleur1 de    
manire  laisser les sujets se dtacher   
nettement4 ,voici 7fig4 #ab7 un exemple 
de ces sortes de fonds#ced4 ,le bleu    
sert de fond aux sujets1 le rouge  la   
tapisserie1 les mdaillons ,a sont jaunes
 teints par une grisaille1 entours d'un 
orle blanc galement attnu par de la     
grisaille4 ,pour les enroulements1 ils  
se composent de verres blanc verdtre1   
bleu 7cendre bleu71 bleu verdtre1 blanc1
 blanc bleut1 jaune1 bleu intense1 et   
vert d'meraude1 ces trois derniers tons 
en petite quantit4 ,ces bleus de        
diverses nuances rayonnent d'une manire 
suffisante1 malgr la peinture qui les   
couvre1 pour violacer un peu le rouge   
sur les bords1 ce qui donne  cette      
tapisserie l'clat velout ncessaire1 tout
 en restant brillant4 ,les sujets sont  
entours d'un filet rouge cern de deux   
perls blancs4 ,le perl qui spare la     
bordure de la tapisserie est vert ple1  

la bordure est sur fond bleu1 les       
feuillages alternativement blancs et    
pourpre sombre4 ,le filet d'entourage1  
suivant l'usage1 est blanc4 ,ici1 la    
bordure est dans une tonalit froide1    
nacre1 et fait briller les tapisseries  
fond rouge4 ,les sujets sont gnralement 
tenus aussi dans une tonalit froide et  
nacre1 de sorte qu'ils se dtachent par  
la dlicatesse de leur coloration sur le 
fond puissant de la tapisserie qui leur 
sert de fond2 et cette dlicatesse de    
coloration des sujets est rappele par la
 bordure4 ,les mdaillons jaunes servent 
de liaison entre la puissance de        
coloration de la tapisserie et l'clat   
fin des sujets et bordures4  ,nous      
voudrions abrger ces dtails infinis de  
l'art du verrier1 mais il est difficile 
d'tre plus court1 si l'on prtend en     
faire une critique pouvant conduire  un 
rsultat pratique4 ,nous sommes assez    
port  croire que dans ces questions de  
coloration1 l'instinct joue le principal
 rle2 il peut tre utile de faire        

connatre que l'observation et la        
connaissance de certaines lois sont non 
moins essentielles  l'artiste1 d'autant 
que jamais cette connaissance n'a t une 
gne pour ceux qui1 tant naturellement   
dous des qualits du coloriste1 sont     
appels  dcorer les difices4  ,avant de  
pousser plus avant l'tude des           
transformations des procds de coloration
 des vitraux1 il parat ncessaire de     
revenir sur la partie si essentielle de 
la composition et du dessin des cartons4
  ,le peu que nous avons dit  ce propos 
suffit cependant1 pensons-nous1  faire  
ressortir un point important1 savoir3   
que les procds de composition et de     
dessin des vitraux s'cartent des procds 
de composition et de dessin de la       
peinture opaque4 ,l'art dit verrier     
diffre essentiellement de l'art du      
peintre4 ,la lumire passant  travers des
 surfaces colores a1 sur les rapports de
 ces couleurs entre elles1 une influence
 diffrente de celle qu'elle exerce sur  
des surfaces opaques2 la lumire passant 

travers un dessin modifie galement ses  
contours1 fait qui ne se produit pas1 si
 elle frappe directement une surface    
dessine4 ,supposons1 par exemple1 deux  
inscriptions identiques comme dimension 
et forme1 l'une enleve en blanc dans un 
cran noir1 l'autre trace en noir sur un 
verre blanc ou bleu trs-clair4 ,si la   
lumire du jour passe  travers ces deux  
inscriptions juxtaposes1 la distance qui
 permettra de lire encore l'inscription 
se dtachant en clair sur un fond noir ne
 permettra plus de dchiffrer            
l'inscription trace en noir sur un fond 
clair4 ,la diffrence sera telle1 que si 
l'inscription trace en noir se lit      
7comme dernire limite de distance7  #aj 
mtres1 l'inscription claire sur fond    
noir se lira encore  #ae mtres4 ,si l'on
 s'loigne davantage1 l'inscription noire
 disparatra tout  fait1 et l'inscription
 claire tracera une lueur blanche sur le
 fond noir1 mais ne disparatra point    
entirement tant que l'objet sur lequel  
elle se dtache sera visible4 ,c'est     

l'effet du rayonnement de la lumire1    
dont nous avons indiqu dj les effets1   
lorsqu'elle traverse des surfaces       
colores4  propos du dessin1 il nous faut
 revenir un instant sur ces effets4  ,le
 rayonnement de la lumire1 passant      
travers un verre blanc sur lequel on    
appose un cran1 fait paratre les parties
 rserves  travers cet cran plus grandes 
qu'elles ne le sont rellement1 et cela  
aux dpens des bords du vide4 ,passant   
travers un verre bleu1 le rayonnement de
 la lumire rend les bords de l'cran     
confus et bleuit une zone de la surface 
opaque environnante4 ,passant  travers  
un verre rouge jasp1 le rayonnement se  
manifeste par tincelles trs-vives1 mais 
sans colorer les bords opaques d'une    
manire diffuse2 si ce verre rouge est   
d'un ton uni et intense1 la teinte relle
 disparat presque entirement  distance  
et semble tre une tache d'un brun       
livide4 ,passant  travers un verre      
jaune1 le rayonnement dtache les        
contours du vide bien nets1 sans        

bavures1 ne modifie pas sa dimension    
l'oeil1 mais la teinte jaune parat plus 
obscure au centre que sur les bords4    
,suivant que les tons verts et pourpres 
se rapprochent du bleu1 du jaune ou du  
rouge1 l'espace vide laiss dans l'cran  
participera plus ou moins  ces trois    
qualits4  ,la figure #ac donne une ide  
de ce phnomne4 ,le carr ,c est le vide  
rel laiss au milieu de l'cran4 ,le blanc
 et les trois couleurs simples          
produiront dans ce vide1  une certaine  
distance1 les apparences que nous       
prsentons ici4 ,ces apparences ont donc 
sur le dessin une influence dont il faut
 tenir compte1 et dont les artistes     
verriers des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles
 se sont fort proccups4 ,ainsi ont-ils  
employ le blanc et le jaune pour cerner1
 rendre nettes1 les formes principales  
du vitrail1 et notamment pour faire     
autour des verrires une marge de #b ou  
#c centimtres de largeur qui les dtache 
des tableaux ou meneaux de maonnerie2   
ainsi ont-ils procd autour des panneaux1

 des vitraux lgendaires4 ,s'ils peignent
 les traits de dessin et d'ombres sur un
 bleu1 ils ont le soin de les tenir plus
 larges et plus fermes que sur un rouge1
 et surtout que sur un jaune ou un      
blanc4 ,d'ailleurs1 ils se servent des  
influences des tons les uns sur les     
autres pour neutraliser les effets du   
rayonnement trop puissants4 ,sur les    
filets blancs1 ils peindront des perles 
ou un filet noir droit ou tremblot4     
,pour les vtements des figures1 ils se  
garderont d'employer les qualits du bleu
 limpide des fonds2 qui1 par son        
rayonnement1 fait disparatre les traits 
que l'on appose dessus2 ils emploieront 
des bleus gris1 des bleus turquoise ou  
verdtres4 ,le plus ou moins de fermet   
donner aux hachures peintes produisant  
les ombres1 n'tant pas indiqu sur le    
carton2 si1 comme nous l'avons expliqu  
plus haut1 le matre faisait couper le   
verre sur un trait avant l'indication de
 ces hachures1 les verres tant coups et 
assembls sur le chssis  peindre oppos   

la lumire du jour1 le peintre forait ou 
diminuait le model en raison de la      
qualit plus ou moins rayonnante de      
chaque pice4  ,l'influence des tons sur 
le dessin tant ainsi reconnue1 nous     
allons examiner comment les matres      
procdaient pour composer1 tracer et     
modeler les figures et les ornements des
 verrires4  ,dans leurs compositions1   
ils vitaient1 autant que faire se       
pouvait1 les agglomrations de           
personnages ou de parties d'ornement1   
afin de laisser deviner le fond dans    
toute l'tendue d'un motif4 ,en cela la  
composition du vitrail diffre de celle  
de la peinture opaque4 ,autant il       
convient1 dans cette dernire1 de grouper
 les personnages d'une scne de manire   
les dtacher1 le plus souvent1 les uns   
sur les autres1 autant il est ncessaire1
 dans un vitrail1 de distinguer ces     
personnages en faisant apparatre        
frquemment le fond autour de chacun     
d'eux4  distance1 par suite de la       
vivacit des tons translucides1 si des   

personnages sont groups en assez grand  
nombre1 il devient difficile1 pour      
l'oeil1 de les comprendre sparment4     
,l'absence de toute perspective linaire 
ou arienne1 l'impossibilit d'teindre les
 tons1  moins de les pousser  l'opacit1 
ce qui fait tache1 produisent la        
confusion1 si l'on ne retrouve pas1 au  
moins par chappes1 le fond qui dessine  
le contour de chaque figure4 ,de mme    
pour les ornements2 non-seulement le    
plomb doit les dessiner nettement1 mais 
aussi le ton de fond4 ,les peintres     
verriers des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles
 n'ont gure failli  cette rgle          
lmentaire4  ,par une raison analogue1   
les mouvements1 les gestes des          
personnages sont vivement accentus1     
exagrs1 les formes des ornements        
trs-vigoureusement dessines4 ,la        
translucidit des tons tend  amollir les 
contours2  les brouiller3 il fallait    
donc parer  cet effet par un dessin     
trs-ferme1 exagr1 dtach2 il fallait     
augmenter souvent le trait vigoureux du 

plomb par un cern noir2 et1 afin d'viter
 la lourdeur1 laisser entre ce cern noir
 et le plomb un filet pur du ton local1 
ainsi que nous l'avons vu pratiquer dans
 les exemples du ,x,i,ie sicle 7fig4 #e 
et #h74  ,le procd de dessin adopt au   
,x,i,ie sicle1 tout empreint encore des 
traditions de l'cole grecque-byzantine1 
procd qui convient d'ailleurs si bien   
la peinture sur verre1 ne pouvait se    
perptuer en ,france  une poque o se     
dveloppaient les coles laques1 qui1 en  
peinture comme en sculpture1 penchaient 
vers le naturalisme4  ,les peintres     
verriers du ,x,i,ie sicle1 comme les    
grco-byzantins dans leurs peintures1    
cherchaient toujours  faire apparatre le
 nu en dpit des draperies qui le        
couvrent2 les vtements les plus amples  
paraissaient1 dans ces oeuvres1 colls   
sur les parties saillantes du corps1 et 
se dveloppaient en dehors de la forme   
humaine comme entrans par le vent4 ,on  
sent1 dans cette manire de traduire la  
nature1 une tradition antique1 un       

souvenir de l'importance que les ,grecs 
donnaient au nu dans leurs ouvrages     
d'art4 ,les ides chrtiennes ne          
permettaient plus la reproduction du nu2
 on le recouvrait d'toffes1 mais de     
manire  faire comprendre qu'on          
n'oubliait pas entirement ce qui avait  
fait la gloire de l'art grec antique4   
,les artistes verriers1 comme les       
sculpteurs du ,x,i,i,ie sicle1 tudiaient
 la nature telle qu'elle se prsentait   
leurs yeux1 et n'avaient pas de raisons 
pour conserver l'hiratisme si cher aux  
byzantins4 ,ds le commencement de ce    
sicle1 on reconnat1 dans les peintures  
sur verre1 l'influence de l'tude de la  
nature par la manire dont sont traites  
les draperies1 dans la physionomie des  
ttes1 l'expression vraie du geste4 ,ces 
modifications apportes dans l'art du    
verrier par l'cole laque ont une telle  
valeur1 que nous croyons ncessaire      
d'insister par des exemples4 ,la figure 
#c a fait voir un fragment d'un vitrail 
de la premire moiti du ,x,i,ie sicle    

tout empreint du faire grec-byzantin4   
,la figure #e montre dj un progrs       
accompli1 une tendance vers             
l'observation de la nature1 dans la     
manire dont les draperies sont traces4  
,or1 ce roi de ,juda reprsent figure #e 
ne peut avoir t peint avant #aade1      
puisqu'il appartient  la partie de la   
cathdrale de ,chartres qui date de      
#aadj4 ,voici maintenant 7fig4 #ad7 un  
panneau d'un vitrail de la cathdrale de 
,bourges1 replac dans les verrires du   
,x,i,i,ie sicle1 mais qui provient      
videmment de l'glise btie pendant la    
seconde moiti du ,x,i,ie sicle#cee4 ,le 
dessin de ce panneau1 qui reprsente les 
deux aptres ,pierre et ,paul1 affecte   
encore de soumettre les plis des        
draperies aux nus2 cependant il y a1    
dans les poses1 les gestes et le faire  
des draperies1 une tendance             
s'affranchir de l'archasme              
grco-byzantin4 ,cette tendance vers     
l'tude de la nature1 en abandonnant les 
traditions grecques1 est marque d'une   

manire dfinitive dans les figures       
d'anges qui accompagnent la             
reprsentation de la sainte ,vierge du   
vitrail de la cathdrale de ,chartres1   
dit ,notre-,dame de la belle verrire4   
,ce vitrail nous montre la figure de la 
,vierge assise1 appartenant  l'cole du  
,x,i,ie sicle4 ,mais ce sujet a t entour
 de bordures et d'anges qui datent d'une
 restauration faite pendant les premires
 annes du ,x,i,i,ie sicle4  ,les        
tentatives vers le naturalisme sont     
videntes dans ces restaurations ou      
adjonctions4 ,nous prenons1 de cette    
verrire1 un panneau 7fig4 #ae71         
reprsentant un des anges qui tiennent   
des flambeaux aux pieds de la ,vierge   
toute empreinte du style archaque du    
,x,i,ie sicle#cef4 ,les plis du vtement 
de cet ange ne sont plus traits suivant 
la tradition hiratique de l'cole        
byzantine2 il n'y a plus l'affectation  
faire apparatre le nu en dpit du        
mouvement naturel des draperies4        
,l'artiste d'ailleurs s'est efforc de   

laisser voir le fond1 afin de profiler  
nettement la silhouette de la figure4   
,les jambes1 les bras1 les ailes1 se    
dtachent autant que possible4  ,avec le 
style du dessin1 le mode d'excution     
change galement4 ,dans les vitraux du   
,x,i,ie sicle1 les plus anciens1 les    
demi-teintes sont employes2 et cette    
partie essentielle du model des vitraux 
mrite un examen attentif1 d'autant      
qu'elle a t le sujet de discussions plus
 tendues que concluantes4 ,thophile#ceg 
indique clairement le procd employ pour 
poser les demi-teintes4 ,il dit3        
,lorsque vous aurez fait les ombres     
principales 7priores umbras7 sur les    
draperies de ce genre1 et qu'elles      
seront sches1 tout ce qui reste de verre
 sera couvert d'une teinte lgre1 non    
aussi dense que la seconde ombre1 non   
aussi claire que la troisime1 mais qui  
tienne le milieu entre deux4 ,cela sec1 
avec la hampe du pinceau1 vous ferez1 de
 chaque ct des premires ombres poses1   
des traits fins 7enlevs71 de sorte qu'il

 reste des linaments dlicats 7clairs7   
entre les premires ombres et la seconde 
teinte4 ,thophile admet donc trois      
oprations pour faire le model3 une      
premire1 qui consiste  tracer avec le   
pinceau les premires ombres ou plutt les
 ombres principales1 une seconde1 qui   
consiste  passer une lgre demi-teinte   
comme un glacis2 puis une troisime1 qui 
consiste  poser une demi-teinte lave    
assez intense  ct de ces ombres1 en     
enlevant des clairs1 pour laisser entre 
cette demi-teinte et l'ombre des traits 
dlis1 aussi pour obtenir les grandes    
lumires4 ,voil le procd sommairement    
indiqu2 voyons1 en examinant les vitraux
 du ,x,i,ie sicle1 comment on obtenait  
ce rsultat4 ,sur ces vitraux1 on        
remarque en effet un premier travail    
d'ombres fait par hachures1 non         
absolument opaques1 trs-fines et        
transparentes  leur naissance1          
trs-pleines aux points o l'ombre prend  
de l'importance1 mais encore            
transparentes4 ,aprs ce premier travail1

 le verre a d subir une premire cuisson1
 ce que ne dit pas ,thophile1 mais ce   
qu'indiquent parfaitement les anciens   
verres4 ,cette premire ombre1 tant ainsi
 vitrifie1 ne pouvait se dlayer par     
l'apposition d'une deuxime teinte4 ,le  
peintre posait donc cette seconde       
teinte1 qui faisait la demi-teinte      
forte1 et il avait le soin de limiter   
son tendue1 de dessiner son contour1 en 
grattant le verre avec la hampe du      
pinceau1 notamment entre cette          
demi-teinte forte et l'ombre4 ,il       
n'avait pas  craindre d'enlever celle-ci
 dj vitrifie1 ce qui facilitait         
l'excution de ce travail dlicat4        
,posait-il la demi-teinte la plus lgre  
avant celle plus intense8 ,cela est     
probable1 rien ne l'empchait de le      
faire2 mais ce qui est important1 et ce 
dont ,thophile ne dit mot1 c'est que1   
par-dessus l'ombre principale cuite1    
sombre1 mais transparente1 le peintre   
posait des traits opaques1 le pinceau   
tant charg d'une couleur paisse1 pour   

obtenir des renforts d'ombres sans      
aucune translucidit4 ,les verres taient 
de nouveau remis au four1 et les        
demi-teintes1 ainsi que les traits de   
force1 se vitrifiaient#ceh4 ,ceux-ci ont
 une saillie trs-sensible au toucher1   
sont empts2 en un mot1 parfaitement     
nets1 sans bavures ni fusion avec la    
premire ombre4 ,c'est ainsi que sont    
models les beaux vitraux du ,x,i,ie     
sicle1 de ,notre-,dame de ,chartres1 de 
l'glise abbatiale de ,saint-,denis1 de  
la cathdrale de ,bourges 7anciens74     
,prenons 7fig4 #af7 un morceau d'un     
vitrail du ,x,i,ie sicle que nous       
reproduisons grandeur d'excution4 ,avec 
la couleur brune1 sombre1 mais encore   
translucide1 le peintre a trac les plis 
principaux de cette manche1 puis la pice
 a t mise au four4 ,cette premire       
prparation vitrifie1 il a pos les       
demi-teintes en enlevant les clairs avec
 un style1 et sur l'ombre vitrifie les  
traits opaques pais1 empts4  la partie  
infrieure du coude1 le peintre a pos une

 demi-teinte par hachures fondues       
par-dessus la premire ombre videmment   
vitrifie1 car autrement les linaments   
dlis de cette premire ombre auraient t  
dtremps et brouills par le liquide      
tenant la demi-teinte en suspension4 ,on
 voit que1 suivant l'indication de      
,thophile1 des filets clairs ont t      
enlevs parfois entre la demi-teinte et  
l'ombre pour retrouver la localit du    
ton1 ainsi qu'il est dit ci-dessus4 ,la 
pose des demi-teintes sur les vitraux du
 ,x,i,ie sicle avait donc une grande    
importance2 elle exigeait deux cuissons 
et augmentait d'autant le prix de ces   
ouvrages4 ,aussi1 ds le commencement du 
,x,i,i,ie sicle1 lorsque la dimension   
plus grande des fentres donna aux       
artistes verriers des surfaces normes   
couvrir1 on chercha des procds  la fois 
plus rapides et moins dispendieux4 ,les 
verres ne sont cuits au four qu'une     
fois2 les demi-teintes se posent  ct et 
sur les ombres1 et se fondent un peu    
avec elles1 parce que le pinceau1 si    

lgrement mani qu'il soit1 entrane des   
parcelles de cette ombre en posant cette
 demi-teinte4 ,on se sert toujours      
d'ailleurs du style ou de la hampe du   
pinceau pour nettoyer les bords des     
demi-teintes et pour obtenir des filets 
purs1 mais ils ne peuvent plus avoir la 
nettet de ceux qui sont tracs sur les   
verres du ,x,i,ie sicle4 ,c'est ainsi   
qu'est model l'ange de la belle verrire 
de ,chartres 7fig4 #ae74 ,le dtail ,a   
7fig4 #af7 explique ce procd4 ,plus tard
 la demi-teinte est pose  plat1 le trait
 d'ombre tant sec1 comme on ferait un   
lavis rapidement pass avec le pinceau   
peu charg de ton4 ,l'ombre se fond      
peine avec ce lavis lger4 ,ces moyens   
matriels se modifient encore vers la fin
 du ,x,i,ve sicle et pendant le ,x,ve1  
comme nous le verrons tout  l'heure4    
,il n'est pas besoin d'avoir vu beaucoup
 de peintures grco-byzantines1 soit dans
 des manuscrits1 soit dans des monuments
 de l',orient1 pour constater les       
rapports intimes qui existent entre les 

procds employs par les artistes grecs et
 ceux d',occident au ,x,i,ie sicle4     
,c'est le mme mode archaque de trac des 
plis1 c'est le mme faire4 ,on peut donc 
facilement constater la diffrence       
profonde qui spare ces procds de        
peinture de ceux adopts au commencement 
du ,x,i,i,ie sicle pour les vitraux4 ,le
 style du dessin subit de mme une       
transformation complte2 la tendance vers
 l'ide dramatique1 vers l'expression1   
vers l'lude de la nature1 apparat dans  
l'art du verrier lorsque cet art est    
pratiqu par les coles laques4 ,le geste 
perd son allure archaque1 les ttes ne   
sont plus dessines suivant un type de   
convention1 les vtements sont ceux du   
temps et fidlement rendus2 l'excution   
est plus libre1 moins svre1 moins fine  
et serre1 elle vise  l'effet4 ,elle     
dnote une exprience approfondie des     
moyens pratiques pour obtenir le rsultat
 le plus complet  l'aide des moyens les 
plus simples4 ,la proccupation          
dramatique est surtout marque chez les  

artistes du commencement du ,x,i,i,ie   
sicle4 ,la cathdrale de ,bourges1 si    
riche en trs-beaux vitraux de cette     
poque1 est1  ce point de vue1 une mine  
inpuisable4 ,plusieurs de ces vitraux   
sont excuts avec perfection1 d'autres   
la hte1 videmment1 mais sur des cartons 
de matres habiles4 ,prenons un de ces   
panneaux 7fig4 #ag71 qui reprsente les  
enfants de ,jacob apportant les vtements
 ensanglants de ,joseph  leur pre4 ,on  
retrouve bien ici quelques traces du    
faire byzantin2 les draperies accusent  
encore les nus sur quelques points4     
,mais le naturalisme occidental1        
l'intention dramatique1 percent dans    
cette composition4 ,la figure de ,jacob 
notamment n'a plus rien d'archaque2 elle
 est tout entire inspire par un         
sentiment vrai1 l'observation de la     
nature prise sur le fait2 plus de       
rminiscences de l'antiquit4 ,si nous    
examinons les dtails de ces derniers    
vitraux1 nous serons plus vivement      
convaincus encore des changements que le

 ,x,i,i,ie sicle apportait dans l'art du
 verrier comme dans l'architecture mme4 
,la figure #ah est une tte de femme     
provenant d'une verrire du milieu du    
,x,i,ie sicle#cei4 ,dans cet exemple1 on
 ne peut mconnatre l'influence antique  
transmise par la tradition byzantine4   
,la ressemblance entre cette image et   
certaines peintures des catacombes de   
,rome est frappante4 ,ce sont des arts  
frres4 ,la figure #ai est le calque1    
grandeur d'excution1 de la tte du saint 
,paul du panneau 7fig4 #ad74 ,ces deux  
exemples montrent une excution cherche  
pour obtenir un effet en raison de la   
distance du spectateur et du rayonnement
 du verre pourpre clair bistr4 ,mais1   
quand les verriers du ,x,i,ie sicle     
voulaient atteindre  une plus grande    
perfection1 soit parce que les vitraux  
taient vus de prs1 soit parce que ces   
verriers tenaient  employer toutes les  
ressources de leur art1 ils sont arrivs 
des rsultats qui1 jusqu' prsent1 n'ont  
pas t dpasss2 car1 sans abandonner les  

principes de la peinture sur verres     
colors et le style large du dessin qui  
convient  ce genre de peinture1 ils ont 
obtenu des finesses de model qui        
rivalisent avec les oeuvres les plus    
dlicates4 ,m4 ,a4 ,grente1 dont les     
amateurs connaissent la collection      
choisie1 possde une tte provenant d'un  
vitrail du ,x,i,ie sicle1 qui est un    
vritable chef-d'oeuvre4 ,il a bien voulu
 nous la confier1 et nous en donnons ici
 7fig4 #ai bis7 un calque fait avec le  
soin le plus scrupuleux4 ,on constate   
parfaitement dans cette pice le procd de
 la double cuisson4 ,le peintre a pos   
d'abord les demi-teintes les plus       
fortes1 comme un camaeu lger1 qui       
indiquait les masses du model2 on a pass
 la pice au four2 puis on est revenu    
avec de la peinture paisse1 empte1 pour 
former les traits principaux1 les ombres
 noires des cheveux1 de la barbe1 et des
 enlevures trs-fines ont t faites au    
style4 ,les plus dlicates parmi ces     
enlevures ont  peine l'paisseur d'un    

cheveu4 ,on en voit sur les sourcils1   
sur la barbe et mme sur le sommet de la 
tte4 ,il est certain que ces ombres     
paisses1 emptes1 trs-apprciables au     
toucher1 ont t poses aprs une premire   
cuisson2 car1 sur quelques points1 cet  
mail opaque s'est caill1 et dessous on  
aperoit la premire couche de demi-teinte
 qui adhre au verre4 ,les demi-teintes  
les plus lgres ont d tre poses de mme   
aprs la premire cuisson2 car1 passes sur
 la premire demi-teinte en quelques     
points1 elles n'ont pas dlay cette      
premire demi-teinte4 ,du reste1 avec les
 moyens de peinture actuellement en     
usage1 nous ne pouvons obtenir de       
pareils rsultats1 ces demi-teintes      
laves1 fondues1 dont le grain n'est pas 
apprciable1 mme  la loupe2 nos          
grisailles d'oxyde de fer sont toujours 
un peu graveleuses1 si bien broyes      
qu'elles soient4 ,la grisaille pose sur 
cette tte 7#ai bis7 est transparente1   
chaude1 ton de bistre1 et ne refroidit  
pas le ton local pourpre clair bistr du 

verre1 comme le ferait la grisaille du  
,x,i,i,ie sicle1 ou celle qu'emploient  
nos verriers4 ,il n'est pas besoin1     
pensons-nous1 de faire ressortir la     
grandeur de style de cette peinture1    
qui1  une distance de #aj mtres1        
conserve toute son nergie4 ,on ne voit  
plus trace1 dans cette tte1 des formes  
de convention de l'cole byzantine4 ,la  
bouche1 les yeux1 sont dessins par un   
matre avec une savante observation de la
 nature1 non plus avec les procds ou    
recettes que nous avait transmis l'cole 
grecque dgnre4 ,aussi regardons-nous    
cette oeuvre comme appartenant  la fin  
du ,x,i,ie sicle1  l'poque o l'art      
tendait  s'affranchir de l'hiratisme1   
sans abandonner compltement les moyens  
d'excution si parfaits employs pendant  
la premire moiti de ce sicle4 ,dans     
cette image1 comme dans celle du saint  
,paul1 l'artiste cherche l'expression   
personnelle1 il s'affranchit 7surtout   
dans la dernire1 figure #ai bis7 des    
types consacrs par les ,byzantins4      

,cependant1 entre cette image et celle  
que nous donnons 7fig4 #bj71 qui est    
calque sur la tte du ,jacob du panneau  
fig4 #ag1 il y a toute une rvolution    
dans l'art4 ,ici l'expression atteint   
l'exagration4 ,ce dessin est videmment  
conu de manire  produire l'effet cherch 
en raison de la distance et de la lumire
 translucide#cfj4 ,ce trait hardi1      
puissant1 trangement vrai dans son      
exagration1 n'a plus rien de l'art      
byzantin1 et rappellerait bien plutt    
certaines peintures de vases grecs de la
 haute antiquit4 ,c'est l le moment de  
l'apoge de la peinture sur verre1 le    
point de contact entre les derniers     
vestiges des arts inspirs par les       
,byzantins1 et les tendances vers le    
naturalisme4 ,dj 7fig4 #ba7 cette tte   
calque sur un vitrail de la sainte      
,chapelle1 de ,paris 7#abdj environ7    
indique l'abandon du vrai style         
dcoratif1 et celle-ci 7fig4 #bb71       
provenant du vitrail de la lgende de    
saint ,thomas de la cathdrale de ,tours 

7#abej environ7#cfa1 incline visiblement
 vers le dramatique4 ,il est vident que 
pendant cette priode comprise entre     
#aaij et #abej1 les artistes abandonnent
 les types admis1 et bientt les procds  
dcoratifs inhrents  la peinture sur     
verre4 ,ils procdent toujours par       
traits1 la sertissure en plomb accusant 
le dessin des contours1 mais la touche  
remplace le model large qui seul donne  
de la solidit  ces images translucides4 
,parfois mme1 comme dans l'exemple fig4 
#bb1 lorsque les vitraux taient excuts  
trs-rapidement1 la demi-teinte fait     
dfaut4 ,pour mieux faire saisir la      
diffrence d'excution entre les vitraux  
du milieu du ,x,i,i,ie sicle et ceux du 
,x,i,ie1 nous donnons 7fig4 #bb bis1 en 
,a7 une tte copie aux deux cinquimes de 
la grandeur1 sur un fragment de #aahj   
environ1 qui se trouve compris dans la  
rose septentrionale de la cathdrale de  
,paris1 et qui appartenait              
trs-probablement aux verrires de        
l'ancien transsept commenc sous         

l'piscopat de ,maurice de ,sully4 ,comme
 l'exemple figure #bb1 cette tte        
dpendait d'une verrire place  une grande
 hauteur1 destine par consquent  tre vue
 de loin et se dtachant en plein sur le 
ciel4 ,on voit comme les procds employs 
par les peintres diffrent dans ces deux 
exemples4 ,de prs1 la tte ,a 7fig4 #bb  
bis7 est d'une brutalit d'excution qui  
dpasse tout ce qu'on pourrait oser en ce
 genre4 ,cependant cette tte1 vue  une  
distance de #aj mtres1 se traduit par   
l'apparence ,b4 ,le verre employ est un 
pourpre clair bistr4 ,ce ton1 dont le   
rayonnement est faible1 produit1 avec   
les ombres opaques qui y sont apposes1  
un effet singulier que nous laissons    
expliquer aux savants comptents4 ,ces   
ombres1  distance1 se fondent en gagnant
 sur les clairs minces et en perdant    
dans le voisinage des clairs larges4 ,on
 peut se rendre compte de ce fait en    
dcalquant la tte #bb bis sur l'original1
 et en reportant ce dcalque1 ainsi que  
,m4 ,grente a bien voulu le faire pour  

faciliter cette tude1 sur un verre de la
 nuance indique ci-dessus2 on apposera  
ce fragment contre une vitre1 en ayant  
soin qu'il se dtache sur la partie      
moyenne du ciel4  #d ou #e mtres de     
distance1 dj les plombs ont disparu et  
se sont fondus avec les ombres2 les     
ombres du ct de fuite du masque ont     
influ sur la demi-teinte1 la bouche est 
dj modifie4  #aj mtres de distance1     
l'apparence est exactement celle que    
donne l'image ,b4 ,ainsi le plomb qui   
dessine l'os maxillaire1 compris entre  
les deux grands clairs de la joue et du 
cou1 est rduit  un trait lger1 tandis   
qu'il prend une grande largeur sous le  
menton1 l o les clairs voisins ont peu  
d'tendue4 ,de mme le plomb qui spare les
 cheveux du front gagne sur celui-ci et 
se change en une ombre porte1 ce clair  
du front tant troit4 ,une partie du     
clair des paupires se fond dans l'ombre 
des sourcils1 de mme que l'extrmit      
claire fuyante de la lvre infrieure1    
tout entoure d'ombres1 se fond          

entirement dans cette ombre4 ,les       
demi-teintes aident  produire ces       
illusions1 car si on les fait disparatre
 et qu'on se borne aux ombres opaques1  
l'effet n'est plus le mme2 tous les     
clairs rongent les ombres1 qui se       
rduisent simplement d'paisseur et ne se 
fondent plus4 ,il faut ncessairement que
 dans le voisinage de l'ombre1 le verre 
soit moins translucide1 par l'apposition
 d'une demi-teinte1 afin que la lumire  
rayonne avec moins de vivacit1 ou que   
son rayonnement claircisse les ombres   
sans leur rien faire perdre de leur     
largeur4 ,nous ne savons si les tudes   
rcemment faites sur la lumire peuvent   
donner sur ces phnomnes des explications
 scientifiques1 mais les expriences sont
 pour nous des dmonstrations auxquelles 
chacun peut recourir4 ,il est certain   
que ces artistes tant ddaigns avaient   
acquis une longue pratique de ces       
proprits lumineuses des verres colors1  
et que sous ce rapport1 comme sous      
quelques autres1 ils pourraient en      

remontrer  ceux qui1 aujourd'hui1       
semblent faire si peu de cas de leurs   
oeuvres4 ,voil en quoi consiste ces     
secrets perdus de la peinture sur verre2
 perdus parce qu'on ne prend pas la     
peine d'analyser les moyens et procds   
employs par les anciens matres4  ,c'est 
surtout dans les peintures sur verre    
reprsentant des personnages d'une grande
 dimension qu'apparat d'une manire      
vidente la science d'observation des    
peintres verriers4 ,il ne nous reste    
pas1 malheureusement1 de figures du     
,x,i,ie sicle  une chelle au-dessus de  
la taille humaine2 mais1 du ,x,i,i,ie   
sicle1 on en possde un grand nombre dans
 les verrires de ,bourges1 de ,chartres1
 d',auxerre1 de ,reims1 et ces figures  
sont traites avec cette connaissance    
approfondie des effets de la lumire sur 
des surfaces translucides colores4      
,souvent dans ces personnages de        
dimension colossale1 pour les nus comme 
pour les draperies1 les demi-teintes    
n'existent pas4 ,la grisaille est       

presque opaque1 et n'acquiert un peu de 
transparence que vers les bords des     
touches d'ombre4 ,on peut citer parmi   
les plus anciennes figures d'une grande 
dimension1 un certain nombre de         
fragments du choeur de l'glise abbatiale
 de ,saint-,rmi de ,reims4 ,beaucoup de 
ces vitraux datent de l'poque de la     
construction du choeur1 c'est--dire de  
la fin du ,x,i,ie sicle ou des premires 
annes du ,x,i,i,ie4 ,ces verrires1 qui1 
plusieurs reprises1 ont t fort          
maladroitement remises en plomb avec des
 interpositions de panneaux1 furent     
excutes videmment par des matres d'un   
talent consomm4 ,plusieurs fragments    
sont d'un beau caractre et conus avec   
une adresse rare pour produire  distance
 un effet compltement satisfaisant4     
,nous avons eu entre les mains une de   
ces ttes1 qui tait dpose avec d'autres  
panneaux dans les greniers du presbytre1
 et nous en donnons la copie 7fig4 #bb  
ter1 ,a71 au cinquime de l'excution4 ,le
 masque est compos de huit morceaux pris

 dans un verre pourpre chaud4 ,les yeux 
sont coups dans du vert blanc verdtre2  
les cheveux1 dans un verre pourpre      
violac4 ,la couronne est jaune1 avec    
pierres bleues et rouges4 ,elle est     
compltement couverte d'une teinte de    
grisaille1 et les clairs sont enlevs au 
style1 conformment au procd du ,x,i,ie  
sicle4  la distance de #bj mtres1 cette 
tte1 d'une excution si brutale1 prend un
 tout autre caractre4 ,ce sont les      
traits d'un jeune homme  la barbe       
naissante4 ,nous prsentons cette        
apparence1 figure #bb ter1 ,b4 ,le plomb
 qui1 du coin de l'oeil droit1 rejoint  
l'aile du nez1 disparat entirement en   
passant sur les grandes lumires1 et ne  
fournit qu'une lgre demi-teinte  ses    
points de contact avec les ombres4 ,la  
touche violente du nez du ct du clair   
passe  l'tat de demi-teinte se perdant  
vers l'extrmit infrieure4 ,le sourcil de
 l'oeil droit s'adoucit grce au filet   
clair qui passe dans l'ombre4 ,la bouche
 se modle avec une douceur toute        

juvnile1 ainsi que le menton4 ,quant  la
 couronne1 elle semble1 grce  ces       
enlevures dlies1 un joyau model avec la 
plus exquise dlicatesse4  ,les grands   
personnages reprsents sur les verrires  
du ,x,i,i,ie sicle1 comme ceux de       
,notre-,dame de ,chartres1 prsentent    
souvent ces phnomnes1 bien qu'ils soient
 gnralement d'une excution trs-infrieure
  celle de l'exemple que nous venons de 
donner3 cependant le principe est le    
mme4 ,le sentiment dcoratif ne fait     
jamais dfaut1 jusque vers le milieu du  
,x,i,i,ie sicle2 quant  la composition  
du dessin1 au geste1 les artistes       
inclinent vers la donne dramatique4     
,cette tendance nouvelle alors est bien 
sensible dans les compositions des      
vitraux de la sainte ,chapelle de       
,paris1 de ,notre-,dame de ,chartres1   
des cathdrales de ,tours et de ,bourges1
 qui datent de la fin de la premire     
moiti du ,x,i,i,ie sicle4 ,voici 7fig4  
#bc7 un panneau tir d'une des verrires  
de cette cathdrale de ,bourges1 et qui  

reprsente le martyre de saint tienne4   
,il est difficile1 dans un petit espace1
 de mieux exprimer1 par la composition1 
la scne de la lapidation du saint4 ,les 
gestes sont exprims avec une vrit       
absolue4 ,les personnages1 cependant1   
conformment  notre prcdente observation1
 se dtachent autant que possible sur le 
fond1 tout en formant groupe4 ,le       
dessinateur ne s'est pas astreint       
d'ailleurs  rester dans les limites du  
cadre1 il les franchit2 ce qui contribue
 encore  donner plus de vivacit  la     
scne4 ,plus rien d'archaque dans les    
plis2 leur dessin est fidlement interprt
 d'aprs la nature4 ,les vtements sont   
ceux du temps1 et abandonnent les       
traditions byzantines encore si marques 
dans les draperies des personnages      
sculpts et peints vers la fin du ,x,i,ie
 sicle4  ,ces qualits nouvelles sont    
surtout apprciables dans les vitraux de 
notre cole de l'le-de-,france1 toujours 
contenue1 mme dans les oeuvres les plus 
ordinaires4 ,les vitraux de la sainte   

,chapelle de ,paris1 si remarquables    
comme effet d'ensemble1 ont d tre excuts
 avec une grande rapidit2 y dcouvre-t-on
 aussi bien des ngligences3 verres mal  
cuits1 sujets tronqus1 excution souvent 
abandonne  des mains peu exerces4       
,cependant on peut reconnatre partout la
 conception d'un matre dans la          
composition des cartons4 ,les scnes sont
 clairement crites1 les personnages     
adroitement groups2 le dessin est       
parfois pur et le geste toujours vrai4  
,ce guerrier assis 7fig4 #bd7 en fournit
 la preuve1 bien que l'excution des     
dtails soit insuffisante4 ,il faut avoir
 eu entre les mains un grand nombre de  
vitraux1 les avoir analyss1 pour ainsi  
dire1 pice par pice1 pour se rendre un  
compte exact des procds de cet art4 ,la 
lumire translucide dvore si facilement  
les parties opaques1 comme les fers1 les
 plombs1 et les traits chargs1 que le   
peintre doit tenir grand compte de ce   
phnomne4 ,or1 ce n'est pas en largissant
 les ombres outre mesure qu'il peut     

combattre cette influence de la lumire1 
car alors il n'arrive qu' faire des     
taches obscures qui dtruisent la forme1 
au lieu de l'accuser#cfb4 ,cependant1   
malgr cette l'acuit dvorante de la      
lumire1 le moindre trait faux1  ct de la
 forme1 choque plus les yeux qu'il ne le
 ferait sur une peinture opaque4 ,ce qui
 dmontre que si dlicats qu'ils soient1  
les traits1 dans la peinture sur verre1 
ont leur valeur4 ,s'ils sont  leur      
place1  peine les aperoit-on2 s'ils sont
 poss contrairement  la forme1 ils      
tourmentent l'oeil4 ,souvent les vitraux
 du ,x,i,i,ie sicle1 excuts avec        
prcipitation et ngligence1 laissent voir
 un travail insuffisant ou grossier1    
mais jamais ce travail n'est            
inintelligent2 chaque trait porte coup1 
accuse la forme1 et cela avec les procds
 qui sont inhrents  ce genre de         
peinture4 ,ce n'est pas sans motifs que 
les peintres donnent1 par exemple1 aux  
extrmits des membres1 une maigreur      
exagre2 la lumire se charge de parer  ce

 dfaut1 qui est apparent lorsqu'on tient
 le morceau de verre prs de l'oeil1 mais
 qui disparat si ce morceau est  sa     
place4 ,exemple3 voici une main 7fig4   
#be1 en ,a7 calque sur un panneau du    
,x,i,i,ie sicle4 ,la main dessine sur la
 nature donnerait le trait ,b4 ,si le   
peintre s'tait content de la tracer     
ainsi sur le verre avec le model1       
distance ce dessin1 admettant qu'il ft  
parfait1 ne prsenterait qu'une masse    
confuse1 molle1 sans forme2 toute la    
dlicatesse mise dans le trait et le     
model serait peine perdue4 ,en          
accentuant la forme1 en amaigrissant la 
lumire1 en exagrant certains dtails1    
l'artiste du ,x,i,i,ie sicle obtenait   
l'effet voulu  distance1 le geste et la 
silhouette taient compris4  ,encore cet 
exemple1 que nous avons choisi exprs1   
est-il de ceux qui se rapprochent le    
plus de la forme relle4 ,mais en voici  
un autre 7fig4 #bf7 qui est bien mieux  
dans la donne de la peinture            
translucide4 ,la courbure exagre de     

l'index1 la grosseur de l'extrmit du    
pouce1 sont observes pour accuser le    
geste et pour contraindre la lumire     
faciliter la comprhension de la forme4  
,c'est grce  l'emploi de ces procds que 
les sujets de nos vitraux lgendaires du 
,x,i,i,ie sicle1 gnralement d'une       
trs-petite dimension1 sont si visibles1 
que les scnes se peuvent lire1 et que   
les personnages qui les composent       
semblent prendre vie1 qu'ils sont en    
action4 ,il nous est arriv frquemment de
 toucher du doigt des panneaux qui1     
distance1 produisent un excellent effet1
 et d'tre surpris des moyens employs par
 les artistes verriers pour obtenir cet 
effet1 des exagrations1 des tricheries  
qu'ils se sont permises4 ,les figures   
qui paraissent les plus parfaites sont1 
vues de prs1 d'une tranget singulire1 au
 point de vue du dessin rigoureux4 ,des 
parties de ces figures sont d'une       
maigreur hors de toute proportion1      
d'autres sont dessines avec exagration2 
des gestes sont forcs jusqu'            

l'impossibilit1 des traits accuss jusqu'
 la charge4 ,le panneau de ,bourges que 
nous donnons fig4 #ag et #bj1 et dont   
l'aspect est excellent  distance1       
prsente de prs tous les moyens          
d'excution forcs que nous signalons4 ,la
 tte1 figure #bj1 est1 sous ce rapport1 
une des oeuvres les plus intressantes   
tudier4 ,il fallait une longue pratique 
de ces effets de la lumire et de la     
distance pour en arriver  cette         
exagration de la forme1  ces hardiesses 
justifies par l'effet obtenu4 ,il est   
clair que plus les sujets sont compliqus
 et les scnes vives1 plus les artistes  
ont du recourir  ces procds qui         
consistent  jouer avec la lumire pour   
obtenir un effet voulu2 car dans les    
figures d'une composition simple ils    
sont rests bien plus prs de la ralit4   
,le personnage que nous donnons ici     
7fig4 #bg7 est dans ce dernier cas#cfc4 
,la peinture sur verre est le trac ,a1  
l'apparence  distance est le trac ,b4   
,les plombs se fondent dans la lumire2  

la duret des traits disparat et compose 
un model doux et clair4 ,cependant les  
demi-teintes comme les ombres sont poses
  plat1 sans tre fondues2 mais le       
voisinage des parties laisses pures de  
tout travail1 le voisinage des lumires1 
influent sur ces teintes et en dvorent  
les bords1 si bien qu' distance1 on     
supposerait un model trs-dlicat1 une    
succession de nuances entre l'ombre et  
le clair1 qui1 de fait1 n'existe pas4   
,si1 au contraire1 ce model tait fondu2 
si1 au lieu de se composer de touches   
d'ombres d'une mme valeur et d'une      
trs-petite quantit de demi-teintes gales
 d'intensit1 le peintre avait suivi     
toutes les transitions que la nature    
donne entre l'ombre et la lumire1 cette 
figure1  distance1 ne prsenterait qu'une
 masse confuse1 ou plutt des formes     
mousses1 molles1 rondes1 sans accent4   
,or1 ce dfaut choque dans les vitraux   
qui1 beaucoup plus tard1 furent traits  
comme on traite la peinture opaque4 ,les
 traditions du ,x,i,ie sicle persistrent

 dans certaines provinces jusque vers le
 milieu du ,x,i,i,ie sicle4 ,si1 dans   
l'le-de-,france et en ,champagne1 l'art 
du verrier penche vers l'tude plus      
attentive de la nature1 en ,bourgogne1  
par exemple1 on retrouve encore1 au     
milieu du ,x,i,i,ie sicle1 des traces de
 ce dessin et de ce model grco-byzantin4
 ,les vitraux de ,notre-,dame de ,dijon1
 ceux de ,notre-,dame de ,semur1 qui    
datent de #abdj  #abej1 qui1 par        
consquent1 sont contemporains de ceux de
 la sainte ,chapelle de ,paris1 ont un  
caractre archaque perdu dj dans les     
provinces franaises4 ,ce saint ,pierre  
7fig4 #bh7 tir d'un vitrail de la       
chapelle de la ,vierge de ,notre-,dame  
de ,semur 7,cte-d',or7 nous fournit un  
exemple de la continuation peu altre des
 procds de dessin du ,x,i,ie sicle4     
,d'ailleurs ces vitraux sont excuts avec
 un soin minutieux4 ,les artistes       
redoutent les grandes surfaces des      
lumires2 ils multiplient le travail des 
plis des draperies1 les traits1 pour    

attnuer l'effet de la coloration        
translucide2 il en rsulte une harmonie  
un peu sourde1 mais d'une valeur        
soutenue4 ,les verres choisis par cette 
cole sont particulirement beaux et pais1
 d'une coloration veloute4              
,malheureusement il ne reste pas un     
grand nombre de ces vitraux bourguignons
 du ,x,i,i,ie sicle1 car les verrires de
 la cathdrale d',auxerre n'appartiennent
 pas franchement  cette cole1 et se     
rapprochent plutt de la facture         
champenoise4 ,disons aussi que dans les 
vitraux d'un mme difice et d'une mme    
poque1 on observe le travail de mains   
trs-diffrentes4 ,des artistes vieux et  
des jeunes travaillaient en mme temps1  
et si les jeunes introduisaient dans ces
 ouvrages une excution avance1 nouvelle1
 les peintres appartenant aux coles du  
pass continuaient  employer leurs       
procds4 ,c'est ainsi1 par exemple1 qu'  
la sainte ,chapelle de ,paris1 on       
signale des panneaux qui ont encore     
conserv des traces de la facture du     

commencement du ,x,i,i,ie sicle4        
,peut-tre au ,x,i,ie sicle fabriquait-on
 des vitraux de pacotille d'une excution
 htive et nglige4 ,de ces sortes de     
vitraux il ne reste pas trace4 ,il est  
vrai que les verrires de cette poque qui
 sont conserves furent replaces au      
,x,i,i,ie sicle ou laisses en place     
exceptionnellement#cfd1 ce qui ferait   
supposer que cette conservation est due 
leur perfection1 tandis que les oeuvres 
d'un ordre infrieur auraient t          
remplaces4 ,toujours est-il que nous ne 
connaissons du ,x,i,ie sicle que des    
vitraux d'une beaut incomparable1 soit  
comme choix de verre1 soit comme        
composition ou excution des sujets      
d'ornements1 soit comme mise en plomb2  
on n'en peut dire autant des vitraux    
fabriqus pendant le ,x,i,i,ie sicle1 et 
surtout de ceux qui appartiennent  la   
seconde moiti de ce sicle4 ,leur        
harmonie n'est pas toujours heureuse1   
leur composition est souvent nglige et  
l'excution dfectueuse2 les verres peints

 sont irrgulirement cuits et            
grossirement mis en plomb4 ,ces         
ngligences s'expliquent1 si l'on a gard 
la quantit prodigieuse des vitraux      
demands alors aux peintres verriers4    
,il ne faut pas croire d'ailleurs que ce
 procd dcoratif ft obtenu  bas prix1 les
 vitraux devaient coter fort cher4      
,telle corporation runissait des        
ressources pour fournir une verrire#cfe1
 et gnralement ces verrires donnes par  
un corps de mtier sont les plus belles  
comme excution parmi celles qui dcorent 
les fentres de nos grandes cathdrales4  
,un prince donnait une verrire1 ou un   
chanoine1 ou un abb4 ,c'taient donc l   
des objets de prix4 ,la valeur de la    
matire premire tait considrable1 et l'on
 attachait beaucoup d'importance1 non   
sans raison1  la bonne qualit et  la    
beaut des verres4 ,la mise en plomb     
devait naturellement atteindre des prix 
levs4 ,les plombs taient obtenus1 non   
la filire1 comme on les obtient         
aujourd'hui1 mais au rabot1 ce qui      

exigeait beaucoup de temps et de soin4  
,or1 quand on suppute la quantit de     
mtres linaires de plombs qui entrent    
dans un panneau de vitrail lgendaire1   
par exemple1 on reconnat qu'il y a l1   
comme matire et main-d'oeuvre1 une      
valeur assez considrable4 ,aujourd'hui1 
la mise en plomb d'un mtre superficiel  
de vitraux lgendaires bien faits1 avec  
des verres pais1 cote environ #ej       
francs4 ,les verres tant1 pendant les   
,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 beaucoup   
moins gaux que les ntres1 ce prix1 eu   
gard  la valeur de l'argent1 ne pouvait 
tre au-dessous de cette somme4 ,ainsi   
que nous l'avons dit1 cette ingalit     
d'paisseur des verres1 qui rend la mise 
en plomb si difficile1 est une des      
conditions d'harmonie et de vivacit des 
tons4 ,quand les verres sont plans et   
gaux comme paisseur1 la lumire les      
frappe tous1 sur une verrire1 suivant un
 mme angle1 d'o rsulte une rfraction    
uniforme2 mais quand1 au contraire1 ces 
verres sont bossus et ingaux comme      

paisseur1 ils prsentent1 extrieurement  
la lumire1 des surfaces qui ne sont pas 
toutes sur un mme plan vertical2 d'o    
rsulte une rfraction varie qui ajoute   
singulirement  l'clat relatif des tons1 
et qui contribue  l'harmonie4 ,c'est    
ainsi que la perfection des produits est
 souvent en raison inverse de la qualit 
de l'effet1 en matire d'art4  ,pour     
sertir ces verres ingaux d'paisseur et  
bossus1 les verriers des ,x,i,ie et     
,x,i,i,ie sicles employaient des plombs 
peu larges1 mais ayant beaucoup de champ
 7fig4 #bi71 pousss au rabot sur        
lingots4 ,les ailes de ces plombs1      
paisses1 permettaient  l'ouvrier metteur
 en plomb de les rabattre sur les       
ingalits du verre1 de manire  maintenir 
parfaitement leurs bords1 comme on fait 
de la bte qui sertit un chaton4 ,la     
section de ces plombs1 quelquefois      
trs-fins1 donne ou des plans droits1 ou 
des surfaces externes convexes 7voy4 en 
,b74 ,leur champ1 prononc relativement  
l'paisseur1 permettait de les contourner

 facilement pour suivre toutes les      
sinuosits des pices de verre4 ,ils      
taient runis par des points de soudure4 
,les plombs que nous possdons encore1   
datant du ,x,i,ie sicle1 sont           
trs-troits2 ils deviennent gnralement   
plus larges aux ,x,i,i,ie sicle1 surtout
 dans les verrires  grands sujets1 et1  
entre eux et le verre1 on constate      
souvent la prsence d'un corps gras      
rsineux1 qui tait destin  calfeutrer les
 interstices4  ,si les artistes de la   
seconde moiti du ,x,i,i,ie sicle ont    
excut parfois des verrires avec         
ngligence1 il faut reconnatre cependant 
qu'ils en ont produit une grande quantit
 dont l'aspect1 au point de vue de      
l'harmonie des tons1 du dessin et de    
l'excution1 ne laisse rien  dsirer4     
,parmi ces dernires1 nous citerons les  
panneaux de fentres de la galerie du    
choeur de l'glise de ,saint-,urbain de  
,troyes 7#abie environ74 ,trois de ces  
panneaux placs du ct du nord sont excuts
 avec une rare perfection4 ,ils se      

dtachent sur une grisaille2 leurs fonds 
rouge1 vert et bleu sont damasquins de  
dessins d'une dlicatesse extrme1 enlevs 
sur une teinte pose en dehors du        
vitrail1 et non du ct de la peinture1 ce
 qui donne un flou particulier  ces     
dessins4 ,les trois sujets reprsents    
sont3 l'entre de ,jsus  ,jrusalem1 le   
lavement des pieds1 et ,jsus discutant  
dans la synagogue4 ,voici 7fig4 #cj7 une
 copie de ce dernier sujet4 ,ce panneau 
n'a que #jm1#ee de largeur2 les figures 
sont modeles avec des demi-teintes en   
partie poses en dehors et les traits    
peints  l'intrieur1 suivant l'usage4    
,les ttes cherchent l'expression        
individuelle et dramatique1 mais        
manquent de la grandeur et du style que 
l'on trouve dans les vitraux antrieurs  
cette poque2 les draperies sont         
videmment tudies sur la nature et ne    
laissent plus apercevoir trace de la    
recherche du nu encore apparente au     
milieu du ,x,i,i,ie sicle4 ,la figure   
#ca reproduit la tte du ,christ grandeur

 d'excution3 on croirait difficilement  
qu'un sicle  peine spare cette peinture 
de celle donne figure #bj4 ,il est vrai 
de dire que ces trois panneaux de       
l'glise de ,saint-,urbain sont          
exceptionnels1 que ce sont des          
miniatures sur verre4 ,ils n'en         
constatent pas moins le degr            
d'avancement de l'art du verrier1       
l'abandon complet de traditions du      
,x,i,ie sicle1 les tendances de la      
nouvelle cole vers le naturalisme et mme
 le manir4  ,jusqu'alors il tait peu    
ordinaire que les panneaux colors       
fussent entours par des fonds en        
grisaille4 ,m4 ,steinhel1 dont les      
connaissances en peinture sur verre sont
 connues1 signale cependant des panneaux
 colors de la fin du ,x,i,ie sicle se   
dtachant sur des ornements galement     
colors1 mais sur fond blanc4  ,ces      
vitraux appartiennent  la cathdrale de  
,chlons1 qui1 bien que datant en presque
 totalit du ,x,i,i,ie sicle1 conserve   
d'assez nombreux fragments de vitraux du

 ,x,i,ie sicle1 entre autres de fort    
belles bordures4 ,nous reproduisons ici 
le dessin de ces ornements sur fond     
blanc qui entourent des panneaux  sujets
 lgendaires sur fond bleu4 ,l'ensemble  
de la verrire donne les compartiments   
prsents en ,a 7fig4 #cb74 ,les sujets   
sont rpartis dans les quarts du cercle  
,c4 ,en ,b1 est trac un dtail des       
coinons d4 ,nous avons indiqu par des   
lettres1 conformment  la mthode         
prcdemment donne1 les tons des verres   
dans ce dtail3 c'est--dire que les      
lettres b1 r et j indiquent le bleu1 le 
rouge et le jaune2 les lettres a1 e1 i1 
o1 u1 le blanc1 le pourpre fonc1 le     
pourpre clair1 le vert d'meraude et le  
vert bleu turquoise2 le jaune du cercle 
est paille celui j de l'ornement est    
plus chaud4 ,l'harmonie est svre1 nacre1
 et fait ressortir puissamment les      
mdaillons  sujets4 ,ce fait rare        
aujourd'hui1--les vitraux du ,x,i,ie    
sicle tant peu communs1--devait1        
pensons-nous1 se prsenter assez         

frquemment  cette poque1 la tendance des
 peintres verriers du ,x,i,ie sicle tant
 de trouver les harmonies claires et    
limpides d'aspect4 ,il existe  la       
cathdrale d',augsbourg des vitraux dont 
les grandes figures1 qui paraissent     
dater de la fin du ,x,i,ie sicle1 se    
dtachent sur des fonds blancs damasquins
 de grisailles4  ,les vitraux lgendaires
 ou  grandes figures du ,x,i,i,ie sicle 
sont au contraire d'une tonalit         
puissante1 et les artistes de cette     
poque ne pensaient pas que cette        
coloration monte pt s'allier  la clart  
des grisailles4 ,cependant1 si tendues  
que fussent les surfaces vitres dans les
 monuments1 leur coloration rendait les 
intrieurs des vaisseaux trs-sombres4 ,ds
 la seconde moiti du ,x,i,i,ie sicle1 on
 songea donc  donner plus de lumire dans
 l'intrieur des difices en composant des
 verrires partie en grisailles1 partie  
en panneaux colors4 ,on conoit sans     
peine que cette innovation dut changer  
compltement les conditions d'harmonie4  

,les surfaces blanc nacr des parties en 
grisailles devaient faire paratre       
lourdes et obscures les surfaces        
colores-voisines4 ,on introduisit donc  
dans ces dernires de grandes parties    
claires1 des bleus limpides et verdtres1
 des jaunes1 des rouges et pourpres     
trs-clairs1 des blancs verdtres ou ross4
 ,d'ailleurs les panneaux lgendaires ou 
les grandes figures isoles taient       
toujours entours d'un fond bleu1 le plus
 souvent avec filets d'encadrement4     
,outre la plus grande masse de lumire1  
on obtenait ainsi une conomie notable   
sur la vitrerie des grands difices1 car 
les grisailles1 mme les plus charges1 ne
 cotent pas la moiti du prix de revient 
des vitraux colors4 ,dans les fentres   
hautes de la cathdrale d',auxerre1 qui  
datent de la seconde moiti du ,x,i,i,ie 
sicle1 on avait dj tent l'emploi de ce  
moyen2 mais l les grisailles sont d'un  
dessin trs-large et ferme qui combat la 
trop grande lucidit de ces surfaces     
claires1 incolores1 opposes1 dans une   

mme fentre1  des surfaces colores4 ,la  
grisaille n'occupe qu'une faible partie 
du vitrail1 et compose comme une marge  
entre le sujet principal et la bordure  
toujours colore4 ,voici un exemple tir  
des hautes fentres du choeur de cette   
cathdrale 7fig4 #cc7cff4 ,le fond de la 
figure et du dais qui la surmonte est   
bleu2 les tons du dais sont3 le blanc1  
le jaune1 le vert ple avec touches      
rouges dans les deux petites baies      
latrales4 ,cette harmonie trs-claire    
sert de liaison entre les deux bandes ,b
 de la grisaille4 ,il en tait de mme du 
socle1 dtruit aujourd'hui et remplac par
 un panneau du ,x,v,ie sicle2 le        
personnage porte une robe vert          
d'meraude1 un manteau pourpre clair1 un 
bonnet vert1 un phylactre blanc4 ,la    
bordure est compose de feuilles vert    
bleutre et jaunes sur fond rouge4 ,la   
lumire donne par ces sortes de verrires 
est d'autant plus brillante1 qu'elles se
 dtachent sur la partie suprieure du    
ciel4 ,pour combattre l'effet dvorant de

 cette lumire dans les bandes en        
grisailles1 celles-ci sont peintes en   
traits pais avec treilliss trs-fourni   
entre les ornements1 si bien que1 prs de
 l'oeil1 la surface des lumires est     
moins importante que celle occupe par la
 grisaille opaque4 ,dans le mme         
fenestrage du choeur de la cathdrale    
d',auxerre1 des grisailles occupant la  
mme place sont mles de touches et de    
filets en couleur4 ,l'effet est moins   
franc1 moins comprhensible4 ,c'est      
cependant  ce dernier parti que les     
peintres verriers de la fin du ,x,i,i,ie
 sicle s'attachrent dans la composition 
de beaucoup de fentres  grands sujets ou
 personnages4 ,les charmants panneaux   
des fentres de la galerie du choeur de  
l'glise de ,saint-,urbain de ,troyes1   
dont nous avons donn un chantillon 7fig4
 #cj71 sont compris entre des           
compartiments de grisailles avec filets 
colors4 ,les fentres hautes du choeur de
 cette mme glise prsentent une srie de  
grandes figures de prophtes surmontes de

 dais1 se dtachant sur un fond bleu et  
comprises entre des panneaux de         
grisailles avec filets colors 7voyez    
fig4 #cd74 ,les vtements de ces grandes 
figures sont gnralement clairs et vifs4 
,les bordures sont larges et solides de 
ton4 ,celle de la verrire que nous      
donnons ici se compose des armes de     
,france2 c'est--dire d'un fond bleu     
charg de fleurs de lis d'or 7jaunes7    
sans nombre1 et d'un cu de gueules  la  
croix d'argent 7blanche7 et de quatre   
clefs de mme dans les quatre cantons1   
les pannetons opposs4 ,contrairement au 
parti adopt  ,auxerre quarante ans      
auparavant environ1 la grisaille de     
,saint-,urbain est fine1 claire1 peu    
charge1 de manire  laisser briller les  
filets et les touches de couleur4 ,ce   
parti a t adopt dans beaucoup de        
monuments de la fin du ,x,i,i,ie sicle  
et du commencement du ,x,i,ve1 notamment
  ,saint-,ouen de ,rouen1 dans les      
cathdrales de ,narbonne1 d',amiens#cfg1 
de ,cologne1 etc4 ,quelquefois les dais 

d'architecture prenaient une grande     
importance et se composaient de tons    
clairs1 blancs1 jaunes1 vert d'eau1 avec
 des taches rouges et bleues4 ,pendant  
le ,x,i,i,ie sicle1 ces dais1 bien que  
tenus toujours dans des tons clairs1    
sont simples comme dessin1 assez peu    
importants comme dimension4 ,ils        
prennent plus de place  la fin du       
,x,i,i,ie sicle1 et occupent souvent    
pendant le ,x,i,ve autant de surface que
 les figures qu'ils couvrent4 ,ils se   
chargent de dtails d'architecture1 tels 
que clochetons1 gbles1 roses1 fentres   
meneaux1 crochets et fleurons4          
,jusqu'alors les formes d'architecture  
reprsentes dans les vitraux sont        
traduites d'une manire toute de         
convention2 mais vers le commencement du
 ,x,i,ve sicle1 les artistes verriers   
affectent de rechercher l'imitation plus
 relle de ces formes4 ,on peut citer1   
comme un premier exemple de ces         
tentatives1 des verrires des chapelles  
de la cathdrale de ,beauvais qui datent 

de #acaj environ4 ,la figure #ce1 au    
quart de l'excution1 donne une partie   
des dcorations architectoniques qui     
accompagnent les sujets de ces verrires 
et qui sont d'une extrme finesse4 ,les  
tons de cette architecture sont blancs  
et jaunes avec quelques touches rouges1 
sur un fond bleu4 ,l'clat non rayonnant 
du jaune acquiert la nettet et la       
dlicatesse de lumires mtalliques        
travers ces larges redessins noirs1 ce  
qui produit un effet saisissant#cfh4    
,mais cette recherche1 ce dessin maigre 
et dcoup1 font regretter les fonds      
richement colors1 les bordures larges1  
les ornements si grassement composs qui 
donnent aux vitraux des ,x,i,ie et      
,x,i,i,ie sicles cette harmonie veloute 
et profonde qui n'a son gale nulle part4
 ,les bordures du ,x,i,ve sicle sont    
gnralement troites et composes de       
dessins trop petits d'chelle4 ,les      
meneaux qui alors divisaient les fentres
 en compartiments verticaux d'une       
largeur de deux pieds  deux pieds et    

demi 7#jm1#fe  #jm1#ge7 obligeaient les 
verriers  rduire les bordures et        
diminuer les figures isoles4 ,les pages 
donnes  ces artistes n'avaient plus     
l'ampleur que nous leur voyons prendre  
pendant le ,x,i,ie sicle et jusque vers 
#abcj4 ,les armatures de fer ne se      
composaient plus que de barlotires1     
c'est--dire de barres horizontales1 et  
les panneaux comprenaient la composition
 centrale et la bordure4 ,l'exemple fig4
 #cd est dj pour cette poque une        
exception2 mais1  ,saint-,urbain de     
,troyes1 les vides prennent une surface 
norme2 il est rare que les traves de    
vitraux entre meneaux aient cette       
largeur  dater de la seconde moiti du   
,x,i,i,ie sicle4  ,les vitraux          
lgendaires du ,x,i,ve sicle sont        
beaucoup moins communs que ceux du      
,x,i,i,ie4 ,cet art dclinait alors      
visiblement2 les principes de la        
peinture translucide que nous avons     
exposs1 et qui avaient dirig les        
artistes pendant deux sicles1 se        

perdaient comme se perdaient les        
principes de la sculpture monumentale4  
,deux causes contribuaient  cet         
affaissement de l'art du verrier3 la    
recherche du rel1 de l'effet dramatique1
 et les ressources moins abondantes1 au 
milieu d'une socit chez laquelle se     
dveloppait chaque jour davantage la vie 
civile4 ,les corporations1 proccupes de 
leurs intrts matriels1 ne donnaient plus
 ces belles verrires qui avaient dcor   
les cathdrales et les glises            
paroissiales pendant la premire moiti du
 ,x,i,i,ie sicle2 les vques et les      
chapitres avaient1 grand'peine  terminer
 leurs cathdrales restes inacheves et ne
 pouvaient consacrer des sommes         
importantes  l'excution de ces peintures
 merveilleuses4 ,la fodalit laque tait  
dj fort appauvrie et ne songeait qu' se 
fortifier dans ses chteaux4 ,puis1 dans 
l'architecture religieuse alors en      
honneur1 on avait tellement dvelopp les 
surfaces des fentres1 qu'il devenait    
impossible1  moins de dpenses exagres1  

de garnir ces vides de vitraux  sujets4 
,aussi est-ce une fortune rare de       
trouver une glise du ,x,i,ve sicle qui  
soit entirement garnie de ses vitraux4  
,nous n'en connaissons qu'une en ,france
 qui prsente un spcimen complet1 ou     
bien peu prs1 d'une suite de verrires   
faites d'un jet de #acbj  #accj3 c'est  
l'glise de ,saint-,nazaire1 ancienne    
cathdrale de ,carcassonne 7voyez        
,,cath,,drale1 fig4 #di1 et             
,,construction1 fig1 #aji et #aaa74 ,le 
choeur et le transsept de cette glise   
prsentent une norme surface de baies    
toutes garnies de leurs vitraux du      
commencement du ,x,i,ve sicle#cfi4 ,ces 
vitraux  sujets lgendaires sont d'une   
harmonie brillante sans tre crue1 ce qui
 se rencontre rarement  cette poque1 et 
appartiennent  une cole dont nous ne    
connaissons pas le centre1 mais que nous
 serions disposs  placer  ,toulouse1 et 
dont on retrouve les produits jusqu'    
,beziers4  ,le panneau 7fig4 #cf7       
provenant de la fentre qui contient la  

lgende de saint ,nazaire donne une ide  
du style de cette cole#cgj2 les         
compositions sont assez bonnes1 le      
sentiment dramatique est cherch1 et le  
geste1 par suite1 tombe souvent dans la 
manire4 ,les draperies sont moins bien  
entendues que dans nos coles du ,nord1  
mais le choix des tons1 l'entente de    
l'harmonie gnrale1 l'emportent de       
beaucoup sur ce qui se faisait au nord  
de la ,loire  cette poque4 ,les verres  
sont grossirement tendus1 ingaux        
l'excs1 pais1 mais d'une valeur de ton  
trs-belle4 ,quelques parties qui        
semblent peintes par des mains habiles1 
comme par exemple la figure de la femme 
du panneau 7#cf71 sont excutes avec     
beaucoup d'entrain et d'adresse4 ,parmi 
ces verrires de ,saint-,nazaire1 il faut
 citer celle qui reprsente le ,christ en
 croix1 avec la tentation d',adam1 les  
prophtes tenant des phylactres sur      
lesquels sont crites les prophties      
relatives  la venue et  la mort du      
,messie1 comme une des plus remarquables

 par sa composition1 le choix des tons  
et le dessin ferme1 solide1 trs-model1  
digne des verrires les plus belles du   
,x,i,i,ie sicle4   dater de cette poque 
7le commencement du ,x,i,ve sicle71     
hormis quelques vitraux assez           
remarquables comme entente gnrale de    
l'effet1 le dessin incline visiblement  
vers le manir4 ,comme couleur1 les      
belles harmonies des ,x,i,ie et         
,x,i,i,ie sicles sont perdues1 et les   
peintres recherchent les tons brillants 
faisant contraste avec des tons de      
grisaille4 ,les jaunes d'argent1        
nouvellement trouvs1 prennent une trop  
grande place et donnent un aspect fade  
aux verrires4 ,on cherche  remplir les  
fonds de damasquinages1 pour viter leur 
rayonnement sur les figures traites avec
 maigreur et dont le model est trop     
cherch4 ,on vite les grandes figures1 et
 les grisailles prennent chaque jour    
plus d'importance4 ,on ne savait plus   
comme prcdemment tablir une diffrence   
tranche entre l'art du peintre sur mur  

ou panneau et l'art du peintre verrier2 
au contraire1 la peinture sur verre     
tendait chaque jour davantage  chercher 
les effets qui conviennent  la peinture 
opaque4  ,l'tat dsastreux de la ,france 
pendant les dernires annes du ,x,i,ve   
sicle et la premire moiti du ,x,ve ne   
permit gure aux peintres verriers       
d'exercer leurs talents4 ,aussi les     
vitraux de cette poque sont-ils fort    
rares1 et le peu qui nous reste de ces  
oeuvres est-il d'une mdiocre valeur4 ,on
 fabriquait cependant des grisailles1 et
 l'art ne se perdait pas1 puisque vers  
la fin du ,x,ve sicle1 on le voit       
reprendre une nouvelle vie1 mais dans   
des conditions trangres  l'art ancien4  
,trois coles principales se relevrent   
alors1 l'cole de l'le-de-,france1 celle 
de ,troyes et celle de ,toulouse2 cette 
dernire1 la plus leve certainement au   
point de vue o l'on doit se placer      
lorsqu'il s'agit de la peinture         
translucide4 ,l'cole de l'le-de-,france 
reporte sur verre des compositions qui  

conviendraient aussi bien et mieux mme1 
peintes sur surfaces opaques4 ,tels     
sont1 par exemple1 les vitraux de la    
rose de la sainte ,chapelle1 qui datent 
de la fin du ,x,ve sicle4 ,l'cole de    
,troyes est moins loigne des conditions 
qui conviennent  la peinture            
translucide2 elle possde encore un      
sentiment assez juste de l'harmonie des 
tons1 et les sujets sont traits de faon 
profiter des qualits essentielles au    
vitrail4 ,quant  l'cole de ,toulouse1   
elle atteint parfois  la perfection3 son
 style1 comme dessin1 est large1 lev2 sa
 valeur1 comme emploi des couleurs      
translucides1 rivalise avec les belles  
oeuvres du ,x,i,i,ie sicle4 ,mais ce    
n'est gure qu'au commencement du ,x,v,ie
 sicle que cette cole atteint l'apoge4  
,les vitraux de la cathdrale            
d',auch#cga1 ceux des glises de ,lombez1
 de ,fleurance1 sont rellement fort     
beaux et d'une tonalit puissante et     
harmonieuse4 ,d'ailleurs les verriers de
 cette poque1 au nord et au midi1       

avaient trouv des perfectionnements dans
 le dtail de la fabrication1 qui leur   
permettaient de produire des effets     
inconnus jusqu'alors4 ,ils doublaient   
certains verres1 le rouge1 le vert1 le  
bleu ple1 le pourpre mordor1 et en      
enlevant  la molette partie de ces      
doublures1 ainsi qu'on le fait          
aujourd'hui pour les verres dits de     
,bohme1 ils obtenaient des broderies1   
des dtails dlicats1 qu'ils pouvaient    
encore colorer avec le jaune d'argent ou
 certaines couleurs d'mail#cgb4         
,toutefois ces dlicatesses1 charmantes  
dans des vitraux d'appartement1 sont    
compltement perdues dans la grande      
dcoration monumentale et n'ajoutaient   
rien  l'effet4 ,la palette des verriers 
s'tait enrichie de tons nouveaux4 ,ces  
moyens de doublage leur permettaient    
d'obtenir certains tons d'une puissance 
inconnue jusqu'alors3 ils avaient des   
verres violets obtenus avec un doublage 
rouge sur un bleu ple1 des verts obtenus
 au moyen de plusieurs couches de verres

 blanc1 jaune et bleu superposs#cgc1 des
 mordors obtenus avec une couche jaune  
sur un pourpre2 ils employaient dj aussi
 les couleurs d'mail sur le blanc1 de   
manire  obtenir des colorations douces  
et fondues1 des bleus ples1 des roses   
7pourpre d'or71 des lilas4 ,la rose de  
la sainte ,chapelle de ,paris fournit   
maint exemple de ces applications de    
couleur d'mail qui tiennent bien1 ce que
 l'on ne sait faire aujourd'hui4  ,tous 
ces perfectionnements de fabrication ne 
pouvaient cependant relever un art qui  
abandonnait ses vritables principes4    
,les derniers beaux vitraux de la       
renaissance que l'on voit  ,bourges1    
,paris1  ,vincennes1  ,sens1  ,troyes1  
ne sont que des cartons de peintres     
reports sur verre4 ,ces oeuvres peuvent 
avoir de grandes qualits comme          
composition1 comme dessin et model1     
elles n'en ont aucune au point de vue   
dcoratif4 ,leur aspect est confus1      
blafard ou dur2 l'oeil cherche          
pniblement un dessin qu'il prfrerait    

voir sur une surface opaque2 les plombs1
 au lieu de faciliter la comprhension1  
la gnent1 parce que le dessin a t conu  
sans en tenir compte4 ,la perspective1  
la succession des plans1 manquent       
absolument leur effet et ne produisent  
que la fatigue4  ,nous convenons        
volontiers que le manir du ,x,ve sicle  
et mme du ,x,i,ve tait une dviation     
funeste de l'art chez les verriers1 mais
 alors cependant les grands principes   
dcoratifs de cet art n'taient pas       
oublis4 ,nous prfrons encore ces dfauts 
ou ces faiblesses  la pdanterie des     
artistes du ,x,v,ie sicle1 qui          
prtendaient transporter sur le verre des
 compositions plus ou moins inspires des
 peintures des coles italiennes de ce   
temps1 et qui1 pour montrer leur savoir 
comme dessinateurs1 ngligeaient         
absolument d'observer les conditions qui
 conviennent seules  la peinture        
translucide4  ,nous ne devons pas       
omettre de parler d'une cole de peinture
 sur verre qui1 tout en n'appartenant   

pas  la ,france1 n'a pas t cependant    
sans exercer une influence sur les coles
 des provinces voisines de l',est4 ,de  
mme que l'architecture rhnane du ,x,i,ie
 sicle a pouss des rameaux jusque dans  
la ,lorraine et mme la basse ,champagne1
 de mme l'cole des verriers rhnans s'est
 quelque peu infuse dans nos ateliers   
franais4 ,au sein de cette cole rhnane  
les traditions du ,x,i,ie sicle se      
prolongent trs-tard1 soit comme style1  
soit comme procds de fabrication4 ,au   
,x,i,i,ie sicle encore1 on fabriquait   
,strasbourg des vitraux qui semblent    
appartenir  une poque trs-antrieure4    
,les figures conservent leur caractre   
archaque1 et l'ornementation est tout   
empreinte d'un style roman trs-prononc4 
,en ,france1 ds le milieu du ,x,i,ie    
sicle1 l'ornementation possde son allure
 particulire1 qui se distingue          
parfaitement du dessin encore admis dans
 la sculpture2 il n'en est pas ainsi mme
 au commencement du ,x,i,i,ie sicle en  
,alsace4 ,l'ornementation peinte des    

vitraux s'inspire des mmes modles qui   
ont servi  la composition des ornements 
de l'architecture4 ,les procds employs  
dans la peinture sur verre ont une      
rigidit qui ne se rencontre pas dans nos
 vitraux4  dater du ,x,i,i,ie sicle1 la 
grisaille1 destine  former le dessin et 
les traits d'ombres1 est absolument     
noire et opaque1 les demi-teintes sont  
faites par hachures et n'ont pas la     
translucidit chaude de nos teintes4     
,voici 7fig4 #cg7 une bordure d'un des  
vitraux de la nef de la cathdrale de    
,strasbourg qui montre combien les      
traditions romanes s'taient conserves   
encore au milieu du ,x,i,ie sicle1 et   
combien ce dessin se rapproche des      
formes admises dans l'ornementation     
sculpte4 ,les tons de ces vitraux se    
rapprochent d'ailleurs de la coloration 
habituelle du ,x,i,ie sicle3 ils sont   
clairs2 les blancs1 les bleus1 les      
jaunes et les verts clairs dominent4    
,ainsi les ttes d'animaux sont bleu     
clair1 les cercles blancs1 les feuilles 

vert d'meraude et jaune-paille4 ,les    
fonds sont rouges2 le filet de gauche1  
turquoise1 et le filet perl  ct1 jaune  
or2 le filet  droite commence par un    
blanc1 puis des plaques pourpres        
alternent avec des bagues jaunes entre  
lesquelles est un vert2 un filet bleu   
est accol  cette bordure1 et1 prs des   
cercles1 un filet blanc4 ,le bleu saphir
 et le rouge occupent les moindres      
surfaces2 les tons rompus clairs sont en
 majorit4 ,une architecture dans les    
tons verts1 blancs1 jaunes et bleus     
clairs1 compose de deux colonnes avec   
une archivolte1 ajoute  ces bordures et 
enveloppe le fond rouge sur lequel se   
dtachent les personnages1 tenus galement
 dans des tons limpides#cgd4 ,pour les  
chairs1 les verriers rhnans emploient   
gnralement des verres moins colors que  
ceux choisis par nos artistes franais4  
,nous reproduisons ici 7fig4 #ch7 une   
tte d'un personnage 7saint ,timothe7 qui
 se voit dans une fentre de la chapelle 
de ,saint-,sbastien accole  l'glise de  

,neuwiller4 ,ce vitrail1 dont il ne     
reste que la partie suprieure1 parat    
appartenir1 comme style1  une poque     
trs-ancienne2 cependant la forme des    
lettres de l'inscription place au-dessus
 du nimbe ne saurait faire remonter ce  
vitrail au del du milieu du ,x,i,ie     
sicle4 ,le caractre de la tte du saint  
est tout empreint de la tradition       
grecque et rappelle les plus anciennes  
mosaques de ,saint-,marc de ,venise#cge2
 ici les demi-teintes sont poses par    
hachures1 retouches sur quelques points 
au grattoir4 ,au total1 l'excution de ce
 vitrail n'indique pas l'habilet que    
l'on observe dans l'exemple que nous    
avons donn 7fig4 #bi bis74  ,c'est  la  
fin du ,x,i,i,ie sicle seulement que les
 verriers rhnans paraissent abandonner  
entirement les traditions de l'art du   
,x,i,ie sicle4 ,c'est aussi  cette      
poque1 ainsi que le prouve la           
construction du choeur de la cathdrale  
de ,cologne1 que le style dit gothique  
s'empare de l'architecture4 ,les matres 

architectes1 comme les matres peintres1 
veulent alors dpasser les modles franais
 qui leur servent de types1 ils         
prtendent aller au del1 et  cette poque 
dj ils tombent dans le style manir1 que 
nous ne voyons apparatre dans nos       
provinces que cinquante ans plus tard4  
,cependant certains vitraux 7anciens7 du
 choeur de la cathdrale de ,cologne     
possdent des qualits de dessin et de    
style qu'on ne peut mconnatre2 quant    
l'harmonie des tons1 elle semble livre  
au hasard1 et ne tient aucun compte des 
rgles si bien observes encore par nos   
artistes pendant cette priode4  ,comment
 expliquer que nous ayons perdu en      
,france ces qualits de coloristes si    
videntes dans nos vitraux et nos        
peintures des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie      
sicles2 qualits dont on peut suivre la  
trace jusqu'au ,x,v,ie sicle1 et qui1   
dater de ce moment1 disparaissent de    
jour en jour de nos difices pour se     
rfugier1 trs-rarement d'ailleurs1 dans  
quelques toiles de chevalet de nos      

peintres8 ,c'est peut-tre  l'tude mal   
comprise ou mal dirige des oeuvres de   
l'antiquit et de la dcadence italienne  
que nous devons la perte de cette facult
 possde par nos devanciers4 ,ddaignant  
leurs oeuvres1 il tait tout simple de ne
 pas tenir compte des enseignements     
qu'elles fournissent4 ,plutt que d'y    
revenir1 on a prfr admettre une bonne   
fois que les ,franais ne sont pas ns    
coloristes4 ,on aime chez nous donner   
aux prjugs une sorte de conscration     
dogmatique1 cela va bien  la paresse    
d'esprit2 c'est un arrt fatal contre    
lequel nous nous persuadons aisment que 
notre volont ou notre rflexion ne       
saurait ragir3 les consciences se       
rassurent1 ainsi on se dispense de tout 
effort4 ,il est bien certain que le     
sentiment et l'exprience de l'harmonie  
colorante sont perdus en ,france depuis 
plus de deux sicles1 et les ples        
tentatives faites de nos jours pour     
colorer l'architecture en sont une      
preuve sans rplique4 ,n'est-ce pas1 par 

exemple1 se mprendre sur les conditions 
de l'harmonie colorante applique        
l'architecture1 que de supposer qu'on   
obtiendra un effet heureux en faisant   
intervenir le marbre comme lment de     
couleur au milieu d'une structure de    
pierre8 ,le marbre1 dont la tonalit est 
chaude et dure souvent1 qui prend des   
reflets heurts1 ne peut s'allier aux    
tons lgers et transparents de la pierre2
 c'est pis encore si1 avec le marbre1 on
 emploie le mtal aux lumires            
tincelantes4 ,alors la pierre perd      
l'oeil toute solidit1 ses tons et ses   
formes mmes s'moussent1 s'alourdissent4 
,on voudrait la fouiller1 redessiner ses
 artes1 ses contours4  ,aucun peuple    
ayant laiss des oeuvres d'architecture  
recommandables n'est tomb dans une      
erreur aussi profonde4 ,les ,grecs ont  
color le marbre blanc1 qu'ils           
employaient  cause de la finesse de sa  
contexture2 mais ils l'ont color en     
totalit1 et n'ont jamais tent de placer 
des marbres de couleur  ct de marbre    

blanc1 et surtout  ct d'une pierre      
calcaire4 ,les ,romains1 qui n'avaient  
pas d'ailleurs un sentiment bien lev de 
l'harmonie1 n'ont jamais employ les     
marbres de couleur simultanment avec la 
pierre laisse dans son tat normal4      
,saint-,marc de ,venise1 qui prsente    
extrieurement comme intrieurement une   
harmonie colore d'un si heureux effet1  
est entirement revtu de plaques de      
marbre d'un ton trs-fin1 de mosaques et 
de dorures2 de la pierre on ne voit pas 
trace4 ,les artistes du moyen ge ont    
admis la peinture  l'extrieur et        
l'intrieur de leurs difices2 mais la    
peinture n'a pas la rigidit du marbre2  
on ne subit pas sa tonalit1 on la       
cherche et on la trouve4 ,ils avaient1  
pour les intrieurs des grands vaisseaux1
 la peinture4 ,la coloration des vitraux
 avait l'avantage de jeter sur les      
parois opaques un voile1 un glacis      
colorant d'une extrme dlicatesse1 quand1
 bien entendu1 les verrires taient      
elles-mmes d'une tonalit harmonieuse4   

,si les ressources dont ils disposaient 
ne leur permettaient pas d'adopter un   
ensemble de vitraux colors1 ou s'ils    
voulaient faire pntrer d'une manire plus
 pure la lumire du jour dans les        
intrieurs1 ils avaient adopt cette belle
 dcoration des grisailles qui est encore
 une harmonie colorante obtenue  l'aide 
d'une longue exprience des effets de la 
lumire sur des surfaces translucides4   
,beaucoup de nos glises conservent des  
verrires en grisailles fermant soit la  
totalit de leurs baies1 soit une partie 
seulement4 ,dans ce dernier cas1 les    
grisailles sont rserves pour les fentres
 latrales qu'on ne peut apercevoir      
qu'obliquement1 et alors les verrires   
colores ferment les baies du fond1 les  
ouvertures absidales que l'on aperoit de
 loin1 en face4 ,ces grisailles latrales
 sont toutefois assez opaques pour que  
les rayons solaires qui les traversent  
ne puissent clairer en revers les       
vitraux colors4 ,ces rayons solaires    
cependant jettent1  certaines heures de 

la journe1 une lueur nacre sur les      
vitraux colors1 ce qui leur donne une   
transparence et des finesses de tons    
indescriptibles4 ,les vitraux latraux du
 choeur de la cathdrale d',auxerre1     
mi-partie grisailles1 mi-partie colors1 
rpandent ainsi sur la fentre absidale1  
entirement colore1 un glacis d'une      
suavit dont on ne peut se faire une ide4
 ,la lueur d'un blanc opalin qui passe  
travers ces baies latrales1 et qui forme
 comme un voile d'une extrme            
transparence sous les hautes votes1 est 
traverse par les tons brillants des     
fentres du fond qui produisent les      
chatoiements des pierres prcieuses4     
,alors les formes semblent vaciller     
comme les objets aperus  travers une    
nappe d'eau limpide4 ,les distances ne  
sont plus apprciables1 elles prennent   
des profondeurs o l'oeil se perd4       
chaque heure du jour ces effets se      
modifient1 toujours avec des harmonies  
nouvelles dont on ne peut se lasser     
d'tudier les causes1 quand toutefois on 

tient  tudier les causes des effets     
perus par les sens3 or1 plus cette tude 
est approfondie1 plus on demeure        
merveill de l'exprience acquise par ces 
artistes1 dont les thories sur les      
effets des couleurs 7admettant qu'ils en
 eussent7 sont pour nous inconnues1 et  
que les plus bienveillants d'entre nous 
traitent en enfants nafs4 ,n'admettant  
pas que la navet toute seule puisse     
arriver  des rsultats aussi complets    
dans les choses d'art2 tant bien        
convaincu1 au contraire1 qu'il faut aux 
artistes une connaissance trs-suprieure 
des causes et des effets pour produire  
des oeuvres toujours russies1 et cela   
dans de vastes monuments1 nous allons   
essayer de donner un aperu du systme    
adopt par les verriers du moyen ge dans 
la composition et la fabrication des    
grisailles4  ,les plus anciennes        
grisailles connues ne remontent pas au  
del du ,x,i,i,ie sicle1 et ces premires 
grisailles ne sont mles d'aucune partie 
colore4  ,il existait certainement au   

,x,i,ie sicle des vitraux simplement    
composs d'ornements qui taient fort     
clairs d'aspect1 et dans lesquels par   
consquent la grisaille remplissait un   
rle important4 ,mais de ces sortes de   
vitraux nous ne connaissons qu'un seul  
exemple1 et cet exemple a-t-il t        
tellement dfigur par des restaurations  
grossires1 que nous ne pourrions le     
considrer comme complet4 ,il s'agit de  
la clbre verrire de l'glise abbatiale de
 ,saint-,denis1 dans laquelle on voit   
des griffons au milieu de mdaillons     
carrs4 ,si l'on s'en rapporte au dessin 
que ,percier fit de cette verrire       
,saint-,denis avant qu'elle et t        
transporte au ,muse des monuments       
franais1 ces griffons formaient le      
milieu de la verrire1 qui possdait trois
 larges bordures d'ornements dans       
lesquelles le blanc tenait une grande   
surface4 ,mais ce dessin ferait supposer
 que les griffons du ,x,i,ie sicle et   
leurs mdaillons avaient t encadrs       
beaucoup plus tard1 peut-tre au ,x,v,ie 

sicle#cgf4 ,on peut conclure nanmoins1  
de l'existence de ces fragments1 qu'au  
,x,i,ie sicle on fabriquait des vitraux 
d'ornements avec coloration4  ,les      
grisailles pures1 dont nous n'avons     
d'exemples qu'au commencement du        
,x,i,i,ie sicle1 devaient cependant     
exister avant cette poque1 car le dessin
 de celles que nous possdons accuse la  
trace de traditions antrieures au       
,x,i,i,ie sicle4 ,dans les magasins de  
,saint-,denis1  ,chlons-sur-,marne1     
,saint-,rmi de ,reims1 on retrouve      
encore des fragments de verres blancs   
peints qui proviennent trs-probablement 
de grisailles du ,x,i,ie sicle4 ,ces    
anciens dbris sont puissamment models1  
avec demi-teintes1 suivant la mthode    
adopte pour les ornements de couleur4   
,le dessin en est plein1 large1         
fortement redessin avec fonds           
relativement rduits et remplis d'un     
treillis en noir ou enlev au style sur  
noir4 ,les verres employs alors sont    
pais1 lgrement verdtres ou enfums1      

souvent remplis de bouillons1 ce qui    
leur donne une qualit chatoyante        
trs-prcieuse4 ,habituellement ces verres
 blancs sont peu fusibles et ont t moins
 altrs par les agents atmosphriques que 
les verres colors1 lesquels sont        
profondment piqus1 surtout              
l'orientation du midi#cgg4  ,voici 7fig4
 #ci7 une grisaille qui provient de     
l'glise abbatiale de ,saint-,jean au    
,bois prs ,compigne4 ,elle est          
compltement dpourvue de verres colors et
 date de #abcj environ1 bien qu'elle    
conserve encore1 surtout dans sa        
bordure1 le caractre de dessin du       
,x,i,ie sicle4 ,c'est surtout dans ces  
compositions de grisailles que l'on peut
 reconnatre combien les artistes        
verriers savaient profiter de la mise en
 plomb pour appuyer le dessin4 ,les     
plombs forment les compartiments        
principaux1 combins de manire  viter les
 angles aigus trop fragiles4  ce point  
de vue1 le beau panneau que nous        
retraons ici 7fig4 #dj71 provenant de la

 chapelle de la ,vierge de la cathdrale 
d',auxerre1 est un chef-d'oeuvre de     
composition4 ,cette grisaille est de mme
 dpourvue de verres colors2 elle occupe 
une large fentre1 et chaque carr porte  
d'angle en angle #jm1#ee4 ,une bordure  
blanche  filets unis l'encadre4 ,son    
aspect est blanc nacr1 d'un ton         
extrmement fin et doux4 ,dans ces deux  
exemples1 les fonds sont couverts par un
 treillis noir assez ferme1 fait au     
pinceau2 quelques demi-teintes sont     
poses sur les ombres des feuilles en    
hachurs larges4 ,le dessin est une      
grisaille opaque noir brun1 un peu      
transparente sur les bords4 ,la         
cathdrale de ,soissons possde dans la   
nef de belles grisailles du ,x,i,i,ie   
sicle sans couleur1 d'un grand effet    
dcoratif2 les traits du dessin sont     
larges1 fournis2 quelques verres        
prsentent des varits de blanc pour mieux
 accuser la charpente principale de la  
composition4 ,c'tait l une ressource    
dont les verriers du ,x,i,i,ie sicle ne 

se privaient pas4 ,mais ce n'tait pas   
uniformment qu'ils plaaient ces verres  
blancs de qualits diffrentes4 ,parfois1 
par exemple1 la charpente de la         
composition se dtache sur le fond       
verdtre par un ton lgrement enfum1 puis 
ct le contraire a lieu2 de telle sorte  
que l'artiste obtenait ainsi les effets 
chatoyants des damas de soie dans       
lesquels suivant que la lumire frappe   
les surfaces1 le dessin se dtache en ton
 obscur sur un fond clair ou en clair   
sur un fond obscur4  ,la fin du         
,x,i,i,ie sicle employa encore les      
grisailles sans couleur4 ,la cathdrale  
de ,troyes nous fournit de beaux        
exemples de ces vitraux incolores4 ,nous
 en donnons ici deux panneaux 7fig4 #da 
et #db71 dont l'excution est d'une      
extrme dlicatesse et la composition     
charmante4 ,ces grisailles paraissent   
dater des dernires annes du ,x,i,i,ie   
sicle4 ,mais dj des bordures colores les
 accompagnent1 en laissant toujours     
entre elles et le tableau de la baie un 

filet blanc4 ,nous avons vu qu' cette   
poque1 les verriers employaient souvent 
les grisailles avec les figures colores 
sur fond de couleur2 mais1 avant le     
,x,v,ie sicle1 nous ne connaissons en   
,france aucun exemple de figures peintes
 en grisaille sur verres blancs4 ,les   
artistes du ,x,i,ve sicle avaient       
cependant employ la peinture opaque en  
camaeu pour les figures1 dans certains  
cas2 il parat donc surprenant qu'ils    
n'aient pas eu l'ide de le faire pour la
 peinture translucide1 ou que1 s'ils    
l'ont fait1 il ne nous en reste pas des 
fragments4 ,en observant attentivement  
les effets de la peinture translucide en
 grisaille1 on se rend cependant compte 
des raisons qui ont d empcher ces       
artistes d'appliquer ce procd aux       
figures4 ,si clairement compose que soit
 une verrire d'ornements en grisaille1  
si vigoureux que soit le dessin1 si bien
 accuss que soient les fonds1 il rsulte 
toujours de ces compositions un effet   
miroitant  l'oeil1 qui rappelle l'aspect

 d'une toffe damasse1 c'est--dire un    
ensemble vibrant dont il est difficile1 
moins d'une attention fatigante1 de     
dmler la trame4 ,la condition           
essentielle de toute grisaille incolore1
 c'est qu'il ne reste sur aucun point   
une surface de verre qui ne soit        
recouverte par le travail du pinceau4   
,il faut une rpartition gale1 rgulire1  
de ce travail1 pour qu'en apparence     
l'oeil ne croie pas voir un trou1 un    
vide dans la surface translucide4 ,or1  
en peignant des figures1 il fallait     
ncessairement laisser des surfaces      
claires ingales et plus ou moins larges1
 en raison du model de la forme4 ,il en 
rsultait une suite de taches lumineuses 
et obscures rparties sans ordre1 qui    
produisaient un trs-fcheux effet1 et    
n'invitaient pas  reposer les yeux sur  
ces surfaces4  distance1 les blancs     
prenaient une importance dmesure1 et les
 ombres1 rduites1 faisaient taches4 ,on 
peut se rendre compte de l'aspect       
dsagrable de ces sujets en grisailles   

translucides si l'on examine certains   
vitraux de la renaissance o l'on a      
cherch  rendre des cartons              
trs-lisiblement colors4 ,l'oeil a       
grand'peine  dmler les figures1  suivre 
leurs contours et le model  travers ces 
clairs entremls de points obscurs4  ,il 
n'en est pas du vitrail en grisaille    
comme du vitrail color2 on peut sans    
fatigue porter les yeux sur ce dernier1 
si sa coloration est harmonieuse1 tandis
 que la grisaille n'est faite que pour  
donner une tapisserie translucide qui ne
 proccupe pas4 ,le regard ne saurait    
longtemps se reposer sur cette surface  
chatoyante1 qui semble vibrer1 et qui   
cause des blouissements si l'on persiste
  dmler le dessin qui la compose4 ,tous 
ceux qui ont essay de dessiner des      
grisailles en place ont pu prouver cet  
effet1 tandis qu'on peut copier sans    
fatigue une verrire colore4 ,il tait    
donc sens de ne point peindre des sujets
 en grisaille4  ,on peut admettre que le
 phnomne de vibration caus par les      

verrires incolores1 et aussi la ncessit 
de ne pas avoir1  ct des surfaces       
colores1 des surfaces absolument        
incolores1 engagrent les peintres       
verriers  entremler des filets de       
couleur dans les grisailles4 ,cet       
appoint les rendait plus faciles        
comprendre1 les dessinait plus          
nettement1 et leur tait cet aspect      
chatoyant qui devenait insupportable si 
les fentres occupaient une grande       
surface4 ,c'est en effet au moment o les
 baies vitres occupent tous les espaces 
laisss entre les piles et les formerets 
des votes que l'on renonce aux          
grisailles incolores4 ,les derniers     
panneaux que nous venons de donner1 et  
qui appartiennent  la cathdrale de      
,troyes1 occupent des fentres troites1  
sans meneaux2 mais quand il s'agit de   
garnir de larges baies  meneaux1 comme  
celles qui s'ouvrent sur nos vaisseaux  
dater du milieu du ,x,i,i,ie sicle1 les 
peintres verriers renoncent  la         
grisaille incolore2 ils la zbrent de    

filets rouges ou bleus1 ils y sment des 
rosaces et l'entourent de bordures      
colores4 ,parmi ces grisailles on peut  
considrer comme tant des plus anciennes 
celles qui garnissent les fentres       
meneaux de la chapelle absidale de      
l'glise abbatiale de ,saint-,germer4 ,la
 construction de cette chapelle suit de 
peu celle de la sainte ,chapelle du     
,palais  ,paris1 c'est--dire qu'elle    
remonte au commencement de la seconde   
moiti du ,x,i,i,ie sicle4 ,btie d'un    
jet1 ses vitraux en grisaille datent de 
l'poque de sa construction1 et dj ils   
montrent des bordures1 quelques filets  
et des semis de rosaces colors4 ,dans   
l'exemple 7fig4 #dc71 la bordure est    
compose de feuilles jaune safran sur    
fond bleu avec filet intrieur rouge4    
,les quatre lobes ,r sont galement      
rouges4 ,dans l'exemple 7fig4 #dd71 la  
bordure se compose de fleurs de lis     
jaunes sur fond rouge sans filet        
intrieur color1 et les rosaces sont     
formes d'un carr vert entour de quatre  

demi-cercles rouges#cgh4 ,on remarquera 
que dj dans ces grisailles les filets   
blancs ne sont plus cerns par un plomb  
que d'un seul ct1 l'autre ct tant peint4
 ,c'tait une simplification sur le procd
 du commencement du ,x,i,i,ie sicle1    
mais l'effet gnral perd l'ampleur et la 
fermet de ces premires grisailles4 ,les 
fonds sont toujours un treillis trs-fin 
fait au pinceau4 ,cependant1  la fin du 
,x,i,i,ie sicle1 les filets de couleur  
deviennent plus nombreux1 les rosaces   
plus importantes2 les treillis des fonds
 sont remplacs par un ton uni assez     
ingal1 sorte de glacis qui a            
l'inconvnient de colorer ces fonds en   
bistre1 ce qui te de la finesse aux     
grisailles4 ,parmi les plus belles      
grisailles de cette poque1 ou du        
commencement du ,x,i,ve sicle1 il faut  
citer celles de la cathdrale de         
,narbonne4 ,voici 7fig4 #de et #df7 deux
 de ces panneaux varis4 ,dans le        
premier1 la bordure est compose de carrs
 jaunes peints1 ,j1 entre lesquels sont 

placs un verre bleu et un verre rouge1  
,b1 ,r4 ,pour le corps de la grisaille1 
les filets rectilignes sont bleus1 les  
filets courbes1 rouges1 les rosaces ont 
le coeur jaune1 le trilobe circulaire   
rouge et le trilobe angulaire vert1 ou  
le contraire4 ,sur les verres blancs1   
l'ornement peint laisse entre lui et les
 filets de couleur une marge dpourvue de
 grisaille1 qui fait ressortir          
trs-habilement les tons rouge et bleu   
des entrelacs4 ,le trac de cette verrire
 est  mentionner4 ,la largeur du panneau
 ,,ax entre les bordures a t divise en  
six parties4 ,de chacun des points      
diviseurs ont t tires des lignes  #de2  
les centres des courbes1 les filets     
courbes aussi bien que les filets       
rectilignes1 se trouvent sur ce quadrill
 diagonal4 ,ainsi les centres des       
courbes ab se trouvent aux points c2    
etc4 ,il va sans dire qu'un filet blanc 
cerne extrieurement la bordure4  ,dans  
le second exemple 7fig4 #df71 les       
couleurs occupent une grande partie de  

la surface4 ,la bordure se compose de   
fleurs de lis jaunes sur fond bleu2 puis
 est pos un filet interne rouge4 ,les   
armoiries sont d'argent  la croix de    
gueules2 ou mi-parties au premier coup  
d'argent  la croix patte de gueules et  
d'or charg d'une tour de sable2 au      
second d'or  trois fasces de gueules4   
,d'autres cus dcorent ce vitrail3 le    
premier se dcoupe sur un fond jaune perl
 entour de deux carrs croiss vert et    
pourpre violet2 le second est pos sur un
 fond bleu avec carrs de mme que dessus1
 mais les tons alterns4 ,l'effet de     
cette grisaille est trs-beau2 si        
toutefois on peut donner le nom de      
grisaille  une verrire o les couleurs   
occupent plus de la moiti de la surface4
  ,la cathdrale de ,saint-,nazaire de   
,carcassonne conserve aussi de          
trs-remarquables grisailles du          
commencement du ,x,i,ve sicle1 o la     
couleur remplit un rle trs-important4   
,dans les deux roses nord et sud        
notamment1 ces grisailles sont de       

vritables mosaques colores4  ,vers le   
milieu du ,x,i,ve sicle1 alors qu'on    
tait arriv  appliquer le jaune au moyen 
de sels d'argent1 on rehaussa parfois   
les grisailles blanches avec des touches
 jaunes4 ,on voit de jolies grisailles  
de ce genre dans la chapelle de ,vendme 
de la cathdrale de ,chartres4 ,les      
magasins de ,saint-,denis en possdent   
galement un trs-joli panneau1 qui a t   
reproduit par ,m4 ,a4 ,grente4 ,il faut 
dire que ce genre de grisaille convient 
mieux  des baies d'appartements qu'aux  
fenestrages des grands vaisseaux4 ,ces  
moyens dcoratifs sont trop maigres pour 
produire de l'effet de loin sur de      
grandes surfaces translucides4  ,au     
,x,ve sicle1 le mode des grisailles     
tapisseries se perd1 et est remplac par 
des tracs d'architecture blanche et     
jaune1 avec quelques figures colores    
d'un effet mdiocre4  ,le ,x,v,ie sicle  
fit beaucoup de grisailles1 ou plutt des
 camaeux avec sujets et arabesques4     
,nous ne croyons pas ncessaire de       

revenir sur ce que nous avons dit de ce 
procd de peinture sur verre4  ,on sait  
que les cisterciens n'admettaient pas   
dans leurs glises les peintures et la   
sculpture des figures4 ,privs de ces    
moyens dcoratifs1 ces religieux fermrent
 les baies de leurs glises au moyen de  
verres blancs disposs de manire  former 
de riches dessins par la mise en plomb4 
,ds l'anne #ahdb nous avions pris note  
de vitraux de ce genre datant des       
premires annes du ,x,i,i,ie sicle1 dans 
l'glise abbatiale de ,pontigny1 qui     
dpendait de l'ordre de ,cteaux4 ,plus   
tard1 en #ahej1 ,m4 l'abb ,texier       
signala des vitraux de ce genre dans les
 glises de ,bonlieu 7,creuse7 et        
d',obasine 7,corrze7#cgi1 toutes deux   
cisterciennes4 ,ces vitraux incolores et
 non peints datent du ,x,i,ie sicle4    
,les dessins des vitraux de l'glise de  
,bonlieu sont peut-tre de quelques annes
 antrieurs  ceux de l'glise d',obasine1 
mais d'ailleurs le systme adopt est le  
mme dans l'un et l'autre monument4 ,ces 

dessins sont bien composs1 larges1 d'un 
beau caractre4 ,on peut en juger par    
l'exemple que1 nous donnons ici 7fig4   
#dg71 tir de l'glise de ,bonlieu4 ,sur  
quelques points1 ainsi que le remarque  
,m4 l'abb ,texier1 le plomb ne sertit   
pas le verre1 mais est appos dessus sur 
un seul ct#chj4 ,il n'tait l que pour   
complter le dessin et faire viter des   
coupes trop difficiles4 ,c'est          
d'ailleurs un expdient trs-rarement     
employ4  ,m4 ,am a relev une partie des 
vitraux blancs de l'glise cistercienne  
de ,pontigny4 ,quelques-uns de ces      
vitraux se rapprochent beaucoup1 comme  
dessin1 de ceux d',obasine1 mais        
d'autres en diffrent essentiellement et 
prsentent des combinaisons en partie    
rectilignes4 ,voici 7fig4 #dh7 un de ces
 panneaux dont la disposition rappelle  
celle des belles grisailles du          
commencement du ,x,i,i,ie sicle#cha4    
,une fois sur la voie1 ,m4 ,e4 ,am      
dcouvrit des vitraux de ce genre dans un
 certain nombre d'difices du dpartement 

de l',yonne1 particulirement dans les   
glises de ,mgennes1 de ,chblis1 dans la 
chapelle de l'ancien hpital de ,sens4   
,nous en avions dessin galement en #ahdb
 dans la petite glise de ,montral1 qui  
datent d'une poque beaucoup plus rcente1
 ,x,ve ou ,x,v,ie sicle4  ,ce systme de 
vitrage n'tait donc pas seulement employ
 par les cisterciens1 puisque ces       
derniers difices ne dpendaient pas de   
cet ordre4 ,il dut tre adopt toutefois  
lorsque les ressources manquaient pour  
faire excuter des vitraux colors ou en  
grisailles peintes4 ,depuis que notre   
attention a t porte sur ce genre de     
vitrerie1 nous en avons dcouvert        
beaucoup de fragments dans des glises   
des ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve1 ,x,ve et ,x,v,ie
 sicles2 fragments qui prsentent des    
combinaisons  l'infini4 ,on en voyait   
encore des panneaux entiers et varis1 en
 #ahdc1 dans l'glise abbatiale de       
,beaulieu1 prs de ,saint-,antonin       
7,tarn-et-,garonne71 qui date de la fin 
du ,x,i,i,ie sicle1 et qui alors        

dpendait d'un fermage4 ,voici 7fig4 #di7
 un de ces panneaux d'une disposition   
originale4 ,les verres de ces vitraux ne
 sont pas d'une transparence blanche    
gale1 mais ingaux comme paisseur1 et    
plus ou moins verdtres ou jauntres1 ce  
qui contribue  l'effet de ce genre de   
vitrerie4 ,la mise en plomb de ce       
dernier exemple est trs-soigne4 ,dans la
 partie suprieure de notre figure est   
indiqu le mode de trac1 le moyen de     
trouver les centres des quarts de cercle
 qui constituent le compartiment4  ,il  
n'y a pas  douter que la vitrerie des   
fentres d'habitations ne ft ainsi       
compose dans le plus grand nombre de    
cas1 puisque les vignettes des          
manuscrits nous montrent toujours des   
verres blancs mis en plomb suivant des  
compartiments varis1 dans les intrieurs 
d'appartements4 ,souvent un cusson armoy
 brochait sur le milieu de ces panneaux 
blancs1 dans les vitrages des chteaux et
 palais1 ou une devise1 ou un emblme1 et
 donnaient quelques points de couleur   

qui gayaient la surface blanche des     
grandes fentres1 sans rien enlever  la  
lumire ncessaire dans toute pice servant
  l'habitation4  ,la peinture sur verre 
exigerait1 certes1 de plus longs        
dveloppements1 si l'on voulait en faire 
une histoire complte et indiquer les    
diffrents procds employs par les        
diverses coles franaises1 pendant       
l'espace de trois ou quatre sicles4 ,il 
y a dans l'tude de cet art ou de cette  
industrie1 si l'on veut1 reprise depuis 
peu par quelques artistes distingus1 un 
champ d'observation trs-tendu           
parcourir4 ,nous ne pouvons qu'indiquer 
les points saillants de cette tude pour 
rester dans les limites du              
,dictionnaire4 ,peut-tre mme            
trouvera-t-on que nous nous sommes tendu
 trop longuement sur une des parties de 
la dcoration architectonique2 mais il   
nous parat qu'il y a1 dans cet art de la
 dcoration translucide1 des ressources  
qu'on pourrait utiliser d'une manire    
plus large qu'on ne le fait de nos      

jours4 ,dans un climat comme le ntre1 o 
la lumire du soleil est souvent voile1 o
 les intrieurs des difices et des       
habitations ne sont clairs que par un   
jour blafard1 il tait naturel que l'on  
chercht  colorer cette lumire ple4      
,c'tait l un sentiment de coloriste4    
,nous avons laiss touffer ce sentiment  
sous un classicisme troit dans ses vues1
 prtentieux dans ses expressions1 qui ne
 demande pas que l'on comprenne1 mais   
qu'on admire de confiance ce qu'il admet
 comme licite dans l'art4 ,il faudrait1 
certes1 une longue exprience et des     
tudes srieuses pour retrouver les traces
 ngliges de cette industrie du peintre  
verrier4  ,quelques hommes dvous ont    
fait des efforts et des sacrifices      
considrables1 de nos jours1 pour        
retrouver ces traces4 ,ils ont mme ainsi
 ouvert1 pour notre pays1 une source de 
production assez riche2 mais1 mal       
seconds par les fabricants de verre1 qui
 ne se proccupent pas des conditions    
ncessaires  la coloration translucide2  

obligs de lutter contre une concurrence 
de produits  bon march qui dprcient ce  
bel art aux yeux des gens de got2       
repousss systmatiquement des grands     
travaux publics par de puissantes       
coteries1 c'est  grand'peine s'ils      
peuvent maintenir leurs ateliers        
ouverts4 ,qu'ils ne se dcouragent pas   
cependant2 leur industrie doit1 dans un 
temps o l'architecture tend de plus en  
plus  lever de vastes difices largement 
clairs1 trouver une belle place2 mais   
qu'ils emploient les loisirs que leur   
fait une opposition systmatique         
connatre les vritables ressources de cet
 art dcoratif par excellence4 ,le jour  
de la raction contre l'insignifiance    
acadmique arriv1 ils seront prts4       
,illustration3 ,fig4 #j4                
,illustration3 ,fig4 #a4                
,illustration3 ,fig4 #b4                
,illustration3 ,fig4 #c4                
,illustration3 ,fig4 #d4                
,illustration3 ,fig4 #e4                
,illustration3 ,fig4 #f4                

,illustration3 ,fig4 #g4                
,illustration3 ,fig4 #h4                
,illustration3 ,fig4 #i4                
,illustration3 ,fig4 #aj4               
,illustration3 ,fig4 #aa4               
,illustration3 ,fig4 #ab4               
,illustration3 ,fig4 #ac4               
,illustration3 ,fig4 #ad4               
,illustration3 ,fig4 #ae4               
,illustration3 ,fig4 #af4               
,illustration3 ,fig4 #ag4               
,illustration3 ,fig4 #ah4               
,illustration3 ,fig4 #ai4               
,illustration3 ,fig4 #ai4 bis4          
,illustration3 ,fig4 #bj4               
,illustration3 ,fig4 #ba4               
,illustration3 ,fig4 #bb4               
,illustration3 ,fig4 #bb4 bis4          
,illustration3 ,fig4 #bb4 ter4 ,a4      
,illustration3 ,fig4 #bb4 ter4 ,b4      
,illustration3 ,fig4 #bc4               
,illustration3 ,fig4 #bd4               
,illustration3 ,fig4 #be4               
,illustration3 ,fig4 #bf4               
,illustration3 ,fig4 #bg4               

,illustration3 ,fig4 #bh4               
,illustration3 ,fig4 #bi4               
,illustration3 ,fig4 #cj4               
,illustration3 ,fig4 #ca4               
,illustration3 ,fig4 #cb4               
,illustration3 ,fig4 #cc4               
,illustration3 ,fig4 #cd4               
,illustration3 ,fig4 #ce4               
,illustration3 ,fig4 #cf4               
,illustration3 ,fig4 #cg4               
,illustration3 ,fig4 #ch4               
,illustration3 ,fig4 #ci4               
,illustration3 ,fig4 #dj4               
,illustration3 ,fig4 #da4               
,illustration3 ,fig4 #db4               
,illustration3 ,fig4 #dc4               
,illustration3 ,fig4 #dd4               
,illustration3 ,fig4 #de4               
,illustration3 ,fig4 #df4               
,illustration3 ,fig4 #dg4               
,illustration3 ,fig4 #dh4               
,illustration3 ,fig4 #di4       ,note   
#ccc3 ,sachant que beaucoup de ces      
vitraux avaient t      transports dans  
les magasins de ,saint-,denis1 aprs la  

dispersion du muse des                  
,petits-,augustins1 nous demandmes1     
ds que nous fmes chargs des             
restaurations de l'glise      abbatiale1
 o taient dposs ces vitraux444 ,on nous 
montra      trois ou quatre caisses     
contenant des milliers de morceaux de   
verre empils444  peine s'il en restait  
trois morceaux unis      par des        
plombs444 ,les caisses sont encore      
attendre la fe      qui voudra bien     
dbrouiller ce chaos4       ,note #ccd3  
,diversarum artium schedula4       ,note
 #cce3 ,lib4 ,,ii1 cap4 ,,xvii4         
,note #ccf3 ,le diamant remplace        
avantageusement aujourd'hui le      fer 
chaud4       ,note #ccg3 ,lib4 ,,ii1    
cap4 ,,xix1 ,de colore cum quo vitrum   
pingitur4       ,note #cch3 ,m4         
,oudinot1 peintre verrier1 a fait       
analyser de      son ct des fragments de
 verrires des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie      
sicles1 peints2 et l'analyse n'a        
galement donn que du      protoxyde de  
fer4 ,aujourd'hui cette peinture est    

obtenue au      moyen de battitures de  
fer que l'on ramasse chez les           
forgerons1 que l'on tamise pour en      
sparer les parcelles      mtalliques et 
que l'on broie avec un fondant4 ,on     
employait      aussi autrefois et l'on  
emploie encore un minerai de fer        
appel ferret d',espagne1 qui est un     
oxyde de fer naturel      plus brun que 
la sanguine4 ,cette substance donne  la 
grisaille un ton plus chaud que la      
battiture de fer des      forgerons4    
,note #cci3 ,voyez ,thophile1           
,diversarum artium sched41 lib4         
,,ii1 cap ,,vi et ,,ix4       ,note     
#cdj3 ,on fabrique encore  ,venise des  
verres rouges d'un      ton trs-doux1   
teints dans la masse4 ,ces verres       
rappellent      beaucoup certains       
chantillons du ,x,i,ie sicle4           
,note #cda3 ,lib4 ,,ii1 cap4 ,,vii4     
,note #cdb3 ,les verres bleus du ,x,i,ie
 sicle possdent une      qualit         
particulire et qui les fait reconnatre  
entre tous      ceux des autres poques3 

c'est qu'ils paraissent bleus  la       
lumire de la lampe1 tandis que ceux des 
poques postrieures      passent au gris 
laqueux1 au vert ou au violet4 ,cette   
observation nous a t suggre par des     
peintres verriers1      habiles         
praticiens1 et l'exprience nous l'a     
confirme4       ,note #cdc3 ,d'un       
vitrail de la cathdrale du ,mans1       
commencement du ,x,i,ie sicle1          
reprsentant l',ascension4       ,note   
#cdd3 ,voyez le ,manuel d'iconographie  
chrtienne grecque      et latine1 avec  
une ,introduction par ,m4 ,didron1      
traduit du      manuscrit byzantin par  
le docteur ,paul ,durand1 ,paris1 #ahde4
       ,note #cde3 ,on peut citer1 entre
 ces fac-simile1 comme                  
remarquables3 les panneaux des          
restaurations de la sainte              
,chapelle1 dus  ,,mm4 ,lusson et        
,steinheil2 ceux des fentres du         
,x,i,ie sicle de l'abbaye de            
,saint-,denis1 dus  ,m4 ,a4 ,grente2    
des restaurations des vitraux de        

,bourges et du ,mans faites      par ,m4
 ,coffetier4       ,note #cdf3 ,faade   
occidentale4 ,ce dessin est au sixime de
      l'excution4       ,note #cdg3     
,voyez ,,cath,,drale4       ,note #cdh3 
,voyez1 entre autres1 les verrires      
occidentales de      ,notre-,dame de    
,chartres2 celles de l'glise abbatiale  
de      ,saint-,denis1 fabriques sous   
l'abb ,suger2 quelques verrires      du 
,mans1 de ,vendme1 d',angers4           
,note #cdi3 ,voyez1 pour la coloration  
gnrale de cette      verrire1 la        
,monographie de ,notre-,dame de         
,chartres1 par ,j4      ,b4 ,lassus4    
,cette verrire est trs-fidlement copie  
par ,m4      ,p4 ,durand4 ,l'exactitude 
du dessin et du model ne saurait        
tre plus complte1 mais la coloration    
donne par la      chromolithographie ne 
peut rendre l'effet des rapports des    
couleurs translucides4 ,ainsi les bleus 
sont lourds et      sombres1 les verts  
durs1 etc4       ,note #cej3 ,nous avons
 reconnu la prsence de ces patines      

factices sur des vitraux qui avaient t  
enferms dans du      pltre peu aprs leur
 excution4       ,note #cea3 ,les       
peintres verriers employaient plusieurs 
valeurs de chaque ton1 comme nous       
l'avons indiqu plus haut4      ,il tait 
facile de dsigner chaque valeur par un  
signe3      ainsi1 le ,b 7bleu7 pouvait 
tre ,b #a1 ,b #b1 ,b #c1 indiquant      
ainsi le bleu limpide1 clair1 turquoise2
 le bleu saphir1 le      bleu indigo1   
etc4       ,note #ceb3 ,parmi ces       
verrires d'une tonalit violace1 nous    
citerons l'une de celles de la          
sainte-,chapelle de ,paris 7ct      sud1
 prs du sanctuaire71 et parmi celles    
d'une tonalit      froide excessive1 la 
rose du nord de ,notre-,dame de ,paris4 
,note #cec3 ,des vitraux lgendaires de  
la chapelle absidale de      l'glise de 
,notre-,dame de ,semur 7,cte-d',or74    
,note #ced3 ,des vitraux du bras de     
croix nord de l'glise de                
,notre-,dame de ,dijon 7#abcj environ74 
,note #cee3 ,on sait qu' la cathdrale de

 ,bourges il existe      encore des     
fragments importants des sculptures     
appartenant au      ,x,i,ie sicle       
7porches nord et sud74       ,note #cef3
 ,voyez l'ensemble de cette verrire dans
 la      ,monographie de la cathdrale de
 ,chartres1 publie sous la              
direction de ,lassus 7dessin de ,m4     
,paul ,durand74       ,note #ceg3       
,diversarum artium schedula1 lib4 ,,ii1 
cap4 ,,xxi4       ,note #ceh3 ,nos      
peintres verriers qui ont habilement    
restaur      des verrires du ,x,i,ie    
sicle1 notamment ,,mm4 ,coffetier et ,a4
      ,grente1 ont d procder de cette   
manire4 ,des fragments de      ces      
verrires entre nos mains prouvent la    
double opration de      la cuisson4     
,note #cei3 ,calque d'un fragment       
appartenant  ,m4 ,oudinot4       ,note  
#cfj3 ,ces calques nous ont t fournis   
par ,m4      ,coffetier4       ,note    
#cfa3 ,ce dernier trac est moiti        
d'excution4       ,note #cfb3 ,ce dfaut 
est bien sensible dans certains vitraux 

modernes excuts comme de la peinture    
opaque1 mais en      forant les ombres4 
,note #cfc3 ,des panneaux de la sainte  
,chapelle4       ,note #cfd3 ,comme1 par
 exemple1 dans les chapelles absidales  
de l'glise abbatiale de ,saint-,denis1  
dans les cathdrales du      ,mans1 de   
,bourges et de ,chartres4       ,note   
#cfe3 ,aux cathdrales de ,chartres1 de  
,bourges1 de ,tours1      d',auxerre1 de
 ,troyes4       ,note #cff3 ,voyez      
l'ensemble de ce fenestrage dans        
l'ouvrage      du ,r4 ,p4 ,martin4      
,voyez l'ouvrage de ,m4 ,f4 de          
,lasteyrie4       ,note #cfg3 ,il ne    
reste plus  ,amiens que des traces de   
ces      verrires dans le triforium du  
choeur4       ,note #cfh3 ,les calques  
de ces vitraux nous ont t               
communiqus par ,m4 ,oudinot4       ,note
 #cfi3 ,dans le choeur1 deux des        
anciennes verrires ont      t seulement 
remplaces au ,x,v,ie sicle4 ,ces deux   
vitraux de      la renaissance sont     
d'ailleurs d'une excellente excution4   

,note #cgj3 ,saint ,nazaire prend soin  
des pauvres1 des veuves      et         
orphelins4       ,note #cga3 ,voyez la  
,monographie de la cathdrale d',auch1   
par ,m4 l'abb ,caneto4       ,note #cgb3
 ,voyez la belle verrire de l'arbre de  
,jess de      l'glise de ,saint-tienne  
de ,beauvais1 qui prsente un emploi     
prodigieusement habile de ces procds    
d'enlevure  la      molette4       ,note
 #cgc3 ,nous avons entre les mains un de
 ces verres verts1      provenant d'une 
de ces verrires du ,x,v,ie sicle de la  
cathdrale de ,carcassonne               
7,saint-,nazaire71 qui est compos       
d'une assiette blanche verdtre1 d'une   
couche jaune1 d'une      couche blanche1
 d'une couche bleue1 d'une fine lamelle 
blanche et d'une couche jaune4 ,nous    
inclinons  croire que      ces verres   
sont de fabrication vnitienne4          
,note #cgd3 ,ces vitraux de la cathdrale
 de ,strasbourg se      voient encore   
aujourd'hui dans les fentres du bas ct  
septentrional de la nef1 qui date du    

,x,i,i,ie sicle2 mais ils      ont      
videmment t replacs l et appartenaient  
l'glise du      ,x,i,ie sicle4 ,le style
 des figures ne laisse pas de doute  ce 
sujet4       ,note #cge3 ,le fac-simile 
de ce vitrail nous a t communiqu        
par ,m4 ,steinheil4 ,la chapelle        
laquelle il appartient passe      pour  
avoir t btie sous ,charlemagne1 et en   
effet sa      construction peut remonter
  cette poque2 mais nous ne      pensons
 pas que la verrire donne ici puisse    
avoir t      peinte avant le            
commencement du ,x,i,ie sicle4          
,note #cgf3 ,la verrire dont il est ici 
question a t      fidlement reproduite  
dans l'ouvrage de ,m4 ,j4 ,gailhabaud1  
l',architecture et les arts qui en      
dpendent1 tome ,,ii4 ,mais      cette   
reproduction donne1 avec les griffons et
 leur entourage      du ,x,i,ie sicle1  
les restaurations sans aucun caractre et
      d'une harmonie de ton dplorable   
qui ont t faites il y a      trente ans4
       ,note #cgg3  la cathdrale de     

,chartres notamment1 certains           
verres sont tellement piqus et          
recouverts de lichens1 qu'ils      ont  
perdu toute translucidit4 ,il faut      
observer que les      verres du         
,x,i,i,ie sicle sont plus altrs que ceux
 du ,x,i,ie1 ce      qui ferait supposer
 qu'au ,x,i,i,ie sicle dj on avait      
cherch       rendre les verres plus     
fusibles par des fondants4  ce          
compte1 les vitraux que nous faisons    
aujourd'hui seront      perdus dans deux
 ou trois sicles4       ,note #cgh3 ,nos
 figures sont au quart de l'excution4   
,ces      dessins nous ont t fournis par
 ,m4 ,boeswilwald1 qui a dirig      la  
restauration de la sainte ,chapelle de  
,saint-,germer4       ,note #cgi3 ,voyez
 les ,annales archologiques1 t4 ,x1 p4  
#ha et      suiv4       ,note #chj3 ,ces
 plombs non sertisseurs sont marqus par 
un      trait vid4       ,note #cha3    
,voyez ,recherches sur les anciens      
vitraux      incolores du dpartement de 
l',yonne1 par ,m4 mile ,am              

7,didron71 #ahed4    ,,voirie1 s4 f4    
,sous le rgime fodal1 les routes et     
chemins appartenaient au seigneur sur la
 terre duquel s'ouvraient ces voies     
publiques4 ,le seigneur avait donc le   
droit de changer la direction de ces    
voies et de percevoir les pages destins 
leur entretien4 ,dans les villes1 la    
voirie dpendait1 soit de la municipalit1
 soit du suzerain1 soit du seigneur     
possesseur de droits fodaux4   ,paris1  
avant le ,x,i,i,ie sicle1 la voirie ne  
dpendait que du roi et de l'vque dans la
 circonscription de sa juridiction4 ,ce 
n'est qu' dater du rgne de              
,philippe-,auguste que la lgislation de 
la voirie passe entre les mains du prvt4
  ,dans la plupart des villes du        
,languedoc qui avaient conserv presque  
intactes leurs formes municipales       
romaines1 le droit de voirie appartenait
 aux consuls qui1 ds lors1 exeraient la 
police des rues et places4 ,souvent la  
police de la voirie appartenait en      
commun  deux pouvoirs dans une mme      

ville4 ,cette police consistait  empcher
 qu'on ne ft des caves sous les rues1   
qu'on n'tablit des perrons pouvant gner 
la circulation1 des saillies d'auvents  
prjudiciables aux passants ou aux       
voisinages1 qu'on y dpost des ordures4  
,les voyers veillaient  l'entretien du  
pavage et  l'coulement des eaux1  la    
rparation des puits banals et des       
fontaines1  la conservation des chanes4 
,on comprendra comment les droits de    
voirie1 souvent partags dans une mme    
localit entre plusieurs seigneurs1      
furent l'occasion de nombreux conflits4 
,les ,olim contiennent en effet bon     
nombre d'arrts intervenus  propos de ces
 discussions4 ,nous donnons ici un de   
ces arrts datant de #acab1 qui explique 
clairement la nature de ces conflits et 
comment ils taient tranchs par la cour  
du roi4 ,item de l'article ou quel li   
dit religieux disoient que li habitant  
de ladite ville 7de ,saint-,riquier7 ne 
povoient edefier1 faire1 refaire1       
rapparelier 7rparer71 ni empeschier     

7encombrer7 les fros 7terrains publics1 
places1 voies7 de ladite ville en       
faisant1 edefiant1 refaissant ou        
rappareillant issues1 saillies1         
huisseries1 huvrelas 7auvents71         
appentiz1 estaures 7baies7 ou manoueles 
puys1 ne autres manires de ouvrages ou  
edefices1 viez ou noviaus1 es fros desus
 diz ne sur yceaus1 ne es lieus         
marchissans 7aboutissant7 as diz fros   
senz prendre congie au froquier 7voyer7 
de ladite eglise 7du monastre de        
,saint-,riquier72 les diz maieur1 jurez 
et commune proposanz au contraire3 ,oyes
 les raisons proposees d'une partie et  
d'autre1 veu et considere la vertu de   
leurs privileges1 termine est1 et par   
droit1 que li habitant de la dite ville 
ne povent ne pourront des ore en avant  
faire edefier1 refaire1 ne rapparelier  
tels manieres de edefices ne de ouvrages
 comme desus est dit1 senz requerre le  
congie dou dit froquier2 et se li       
requis1 il n'en woloit donner congie1 il
 le pourront faire1 mais il l'en doivent

 premierement requerre1 excepte que se  
il avenoit par aucune aventure que les  
manoueles des puis1 seans es fros de la 
dite ville1 cheoient ou brisoient1 et   
touz li autres edefices de celluy puis  
demourast en son estat1 et se aucune des
 parois des maisons de la dite ville1   
tenanz es fros desus diz1 estoient      
percee ou crevee par faute de closture  
de verge1 de late ou de mortier1 le     
sueil1 les potiaus1 et toute l'autre    
charpenterie et mazonnerie de ladite    
paroy demoranz en leur estat2 termine   
est et esclarci que li habitant de la   
dite ville pourront refaire1            
rapparelier1 mettre et remettre les     
dites manoueles des puis1 et refaire les
 pertuis des parois et edefices desus   
diz en la maniere que il est desus      
devise1 et faire huis et fenestres1 senz
 requerre le congie dou dit froquier1   
sauf ce que se toute la charpenterie et 
mazonnerie demouroient en leur estat1 et
 les parois entre deuz cheoient jusques 
en la terre1 li habitant de la dite     

ville ne le povent faire ne refaire sans
 requerre congie ou dit froquier1 en la 
manire desus ditez4 ,et n'est mie oblier
 que se li mur et les portes dont la    
dite ville est fermee1 joignanz as fros1
 depezoient en aucune partie ou cheoient
 dou tout jusques au reys de terre1 li  
habitant desus dit les porront faire et 
refaire senz requerre le congie dou dit 
froquier1 pour ce que la fermete de la  
dite ville est nostre#chb4  ,il rsulte  
de la teneur de cet arrt que1 malgr les 
prtentions de l'abb de ,saint-,riquier  
possdant sur la ville des droits fodaux1
 les habitants peuvent rparer les       
maisons donnant sur les voies et places 
de ladite ville1 en prvenant le voyer de
 l'abbaye1  moins d'un cas de force     
majeure1 tel que la ruine d'un mur1     
d'une maison1 d'une manivelle de puits1 
auxquels cas les habitants peuvent      
immdiatement procder  la rdification    
sans avertissement pralable4 ,en tout   
tat1 l'avis donn au voyer est inutile   
lorsqu'il s'agit de rparer les dfenses  

de la ville4 ,c'est ainsi que le pouvoir
 royal1 sans dtruire au fond les droits 
de voirie des seigneurs fodaux1 les     
annulait de fait en bornant ces droits  
une simple dclaration faite au voyer    
fodal1 dclaration qui d'ailleurs ne     
pouvait tre suivie d'une opposition aux 
rparations dclares4 ,quant aux murs de  
ville1 considrs par le suzerain comme   
lui appartenant1 s'il y avait lieu de   
les rparer1 il n'tait mme pas ncessaire 
de prvenir le voyer du seigneur ayant   
des droits fodaux sur les terrains de la
 cit4 ,ce n'tait que peu  peu que le    
pouvoir royal parvenait ainsi  prendre  
possession de la voirie des routes et   
des cits1 et les ordonnances des rois de
 ,france  dater du ,x,i,i,ie sicle sont 
remplies de dcisions qui tendent        
centraliser entre les mains du suzerain 
les questions de viabilit4 ,avant cette 
poque1 les charges de voyers sont cres  
dans les villes riges en communes par le
 seigneur qui octroie la charte4        
,auxerre1 par exemple1 en #aaid1 la     

charte du comte de ,nevers qui institue 
la commune1 cre une charge de voyer et  
fixe la juridiction de cette charge#chc4
 ,toutes les contestations dfres  la    
cour du roi provoquaient gnralement un  
arrt qui pouvait tre considr comme un   
empitement du suzerain sur les droits   
fodaux ou des communes4       ,note     
#chb3 ,les ,olim1 publis par le comte   
,beugnot1 t4 ,,ii1      p4 #efb1        
,collection des documents indits sur    
l'histoire de      ,france1 #are srie4  
,note #chc3 ,baluze1 ,miscell41 ,,vii1  
#cbf4    ,,volet1 s4 m4 ,fermeture de   
bois plein d'une fentre pose  l'intrieur
 ou  l'extrieur 7voyez ,,menuiserie74   
,,voussoir1 s4 m4--,voyez ,,claveau4    
,,voussure1 s4 f4 ,rangs de claveaux    
d'archivoltes qui enveloppent le tympan 
d'une porte 7voyez ,,porte74 ,on donne  
aussi aujourd'hui le nom de voussures   
des surfaces cintres qui forment la     
transition entre les murs d'une salle et
 le plafond2 mais ce genre de           
construction n'tait pas admis pendant le

 moyen ge3 il ne date que de la fin du  
,x,v,ie sicle4    ,,vo,,te1 s4 f4 ,nous 
avons1 dans l'article ,,construction1   
expliqu d'une manire gnrale comment1 du 
systme admis par les ,romains pour voter
 leurs difices1 les architectes du moyen
 ge taient arrivs  des combinaisons de  
votes entirement nouvelles et se prtant 
tous les plans4 ,nous n'avons pas       
revenir ici sur ce que contient cet     
article1 sur les moyens employs pour    
rsister  la pousse des votes1 mais      
dvelopper les divers procds admis en    
,france du ,x,ie au ,x,v,ie sicle pour  
tracer ces votes et les tablir sur leurs
 points d'appui4  ,tout d'abord un fait 
doit fixer l'attention de l'observateur 
qui examine les votes construites sous  
l'empire par les ,romains3 c'est        
l'conomie apporte dans la construction  
de ces votes4 ,si grands btisseurs      
qu'ils fussent1 les ,romains apportaient
 dans leurs travaux des principes       
d'conomie que nous ne saurions trop     
mditer4 ,or1 puisqu'il s'agit ici des   

votes1 personne n'ignore que les causes 
de dpenses les plus importantes peut-tre
 dans la construction des votes1 ce sont
 les cintrages de bois qui sont         
ncessaires pour les porter jusqu'au     
moment o elles sont fermes et o elles   
peuvent se soutenir par la juxtaposition
 complte des matriaux qui les composent4
 ,quand on examine quelques-uns de ces  
grands difices romains vots1 tels que   
les thermes d',antonin ,caracalla1 de   
,diocltien1 la basilique de ,constantin 
,rome1 etc41 on est tout d'abord dispos 
croire qu'il a fallu1 pour former ces   
vastes concrtions1 un norme cube de     
bois1 des cintrages d'une puissance     
prodigieuse2 par suite1 des dpenses     
provisoires perdues1 considrables4      
,cependant une tude plus attentive de   
ces votes fait bientt reconnatre qu'au  
contraire1 ces btisseurs1 pratiques     
avant tout1 avaient su fermer ces normes
 concrtions  l'aide de moyens conomiques
 et d'une grande simplicit4 ,si l'on    
prend la peine d'analyser ces larges    

votes romaines1 berceaux1 votes d'arte1 
coupoles1 on constate que ces surfaces  
courbes1 en apparence uniformes et      
homognes1 sont formes d'une suite de    
nerfs et mme de cellules de brique dont 
les intervalles sont remplis par un     
blocage compos de pierres lgres et de   
mortier4 ,ainsi1 pour fermer une        
trs-grande vote1 suffisait-il de poser  
un certain nombre de cintres de         
charpente1 relativement restreints et   
d'une force mdiocre1 de les runir par   
une forme de planches sur lesquelles la 
vote tait construite1 ainsi que nous    
allons le voir4  ,il arrivait mme que1  
pour ne pas faire subir aux cintres     
lgers de charpente une pression         
laquelle ils n'eussent pu rsister1 les  
constructeurs formaient les nerfs       
principaux de rangs de briques          
superposs1 le premier servant de cintre 
demeure pour les suivants et dchargeant 
ainsi le cintre provisoire de charpente4
 ,souvent mme le constructeur bandait   
sur des cintres trs-espacs1 runis       

seulement par des planches1 une vote en 
grandes briques poses  plat1 vote qui   
n'avait qu'un poids insignifiant1 et sur
 cette vote1 sur cette coque lgre1 mais 
dj trs-rsistante1 il formait les nerfs  
principaux1 les cellules de brique1 et  
remplissait de blocage les intervalles4 
,notre figure #a expliquera cette mthode
 de construire les votes4 ,soit un      
berceau  voter4 ,des cintres lgers de   
charpente ,a1 relevs1 ont t poss        
intervalles gaux1 leurs courbes         
commenant au niveau de la portion de    
vote qui a dj pu tre leve sans le       
secours d'un cintrage1 mais  l'aide     
d'une simple tige de bois ou de cerces4 
,ces cintres ont t runis par des        
planches ou couchis ,b1 qu'il n'a pas t 
ncessaire de poser jointifs1 planches   
assez paisses pour ne pas plier sous la 
charge d'un homme4 ,sur ces planches1   
les maons ont fait le carrelage ,c avec 
de grandes briques plates1 comme on     
construit encore de nos jours des votes 
en tuiles ou carreaux de terre cuite1   

ciment ou pltre#chd4 ,ds lors les       
ouvriers opraient sur une crote solide1 
homogne et pouvant rsister  une charge4 
,les nerfs ,d ont t poss  l'aplomb de   
chaque cintre et forms de grandes       
briques carres4 ,ces nerfs ont t disposs
 ainsi que l'indique le dtail ,x1 avec  
des doubles briques ab1 de distance en  
distance1 de manire  pouvoir couler dans
 la rainure laisse entre elles des      
planches ,p normales  la courbe4 ,le    
long de ces planches considres comme    
dossiers1 ont t poses les entretoises ,e
 en grandes briques se chevauchant4     
,aprs la prise du mortier maintenant les
 briques de ces entretoises1 les        
planches ,p ont t enleves1 puis les     
cellules restant vides ont t remplies   
d'un blocage de tuf ou de pierre ponce  
et de mortier4 ,il est vident que si1   
partir du niveau ,n1 les maons avaient d
 bander une vote de #jm1#dj  #jm1#ej    
d'paisseur en briques ou moellons par le
 procd ordinaire1 c'est--dire en montant
 peu  peu les rangs de claveaux  partir 

de ce niveau ,n jusqu' la clef1 il      
aurait fallu des cintres de charpente et
 des couchis trs-rsistants2 car1 ayant  
atteint le niveau ,m de la vote1 la     
pression de la btisse sur le cintrage et
 t trs-considrable et aussi forte sur   
les couchis que sur les cintres         
eux-mmes4 ,d'ailleurs les cintres de    
charpente se desschent1 jouent toujours 
quelque peu dans leurs assemblages1 et  
conservent difficilement leur courbure  
pendant plusieurs semaines1 s'ils sont  
coups sur un grand diamtre4 ,le         
carrelage ,c devant tre fait            
trs-rapidement et formant  lui seul un  
cintrage1 les cintres de charpente      
pouvaient1 sous ce carrelage1 se        
desscher et se dformer sans             
inconvnients4 ,ils n'taient plus        
maintenus en place avec leurs couchis1  
que comme un surcrot de prcautions4 ,on 
voit encore les traces de ce carrelage1 
simple ou doubl1 dans beaucoup de votes 
romaines#che4 ,il recevait les enduits  
intrieurs qui adhraient  sa surface au  

moyen des bavures du pltre ou du mortier
 qui runissait les briques poses  plat4 
,si la vote tait d'arte1 le systme      
employ tait le mme1 et des arcs         
diagonaux de brique marquaient la       
pntration des demi-cylindres4 ,ces arcs 
diagonaux 7fig4 #b7 ne pouvaient tre    
poss  la fois dans les deux plans       
courbes1 qui ne donnent un angle droit  
qu' la naissance de l'arte4 ,en effet1  
lorsque deux demi-cylindres se coupent  
angle droit1 on sait que l'angle de     
rencontre des courbes devient de plus en
 plus obtus  mesure qu'on s'approche du 
sommet ou de la clef de la vote4 ,un arc
 de brique ne pouvait mouler cette      
forme1 puisqu'il et fallu autant        
d'angles diffrents qu'il y avait de     
briques dans une branche d'arc4 ,les    
constructeurs romains posrent donc les  
cintres de charpente diagonaux suivant  
la ligne vraie de pntration1 puis ils   
placrent sur la courbe des cintres des  
veaux de bois b 7voyez en ,a71 laissant 
entre eux1 de distance en distance1 des 

intervalles c de moins en moins profonds
  mesure qu'on approchait du sommet de  
l'arc4 ,sur ces veaux le maon posait    
alors l'arc diagonal perpendiculaire au 
plan diagonal 7voy4 en ,b74 ,la section 
de cet arc est figure par le carr efgh1 
les veaux comblant la diffrence ij1 et  
le cintre tant en k4 ,dans les          
intervalles c1 des briques doubles      
cornes taient poses1 ainsi que          
l'indiquent les trapzes opqr1 leur bord 
suivant la direction horizontale des    
deux cylindres4 ,on obtenait ainsi la   
structure indique en ,e4 ,deux rangs de 
ces briques parallles aux plans des     
votes permettaient de poser en l les    
planches qui 7comme il a t montr dans   
l'exemple prcdent7 permettaient de      
bander les entretoises m formant le     
cloisonnage dans lequel on maonnait les 
remplissages de blocage4 ,les saillies  
des briques espaces parallles aux plans 
des votes servaient  tracer et          
maintenir l'arte1 faite en mme temps que
 l'enduit4 ,s'il s'agissait d'une       

coupole1 ou les nerfs de brique         
formaient comme des ctes engages dans la
 portion de sphre1 ainsi qu'on peut le  
voir  la vote du temple dit de ,minerva 
,medica1  ,rome1 ou ces nerfs           
composaient une suite d'arcs en faon    
d'imbrication1 comme dans la vote de la 
petite salle ronde des thermes de       
,diocltien4  ,cette structure des votes 
prsentait donc les avantages suivants3  
#a conomie de cintres2 #b rapidit       
d'excution1 sans avoir  craindre        
cependant les accidents qui rsultent    
d'une interruption momentane dans le    
travail2 #c facilit d'employer des      
ouvriers de qualits diffrentes2 car1    
pour remplir les cellules de blocage1 il
 n'tait besoin que de manoeuvres2 #d    
possibilit de dcintrer immdiatement aprs
 le remplissage des cellules1 et mme    
avant ce remplissage1 si l'on tenait    
remployer les cintres ailleurs1 puisque 
la crote compose de briques  plat       
suffisait et au del pour recevoir ces   
remplissages des cellules2 #e lasticit  

pendant la dure du travail1 ce qui      
permettait d'viter les ruptures qui se  
manifestent dans une construction       
absolument homogne et qu'il faut un     
certain temps pour complter2 #f aprs le 
remplissage des reins1 concrtion        
parfaite4 ,dans la construction des     
trs-grandes votes1 qui1 par leur        
dveloppement mme1 ne peuvent tre fermes 
en un court espace de temps1 il se      
manifeste souvent des ruptures pendant  
le travail des ouvriers ou immdiatement 
aprs leur fermeture4 ,ces accidents se  
produisirent pendant la construction de 
la coupole de ,sainte-,sophie de        
,constantinople1 d'une manire tellement 
grave1 qu'il fallut recommencer         
l'opration2 mais les ,romains des bas   
temps ne savaient plus btir comme leurs 
devanciers4 ,aprs la construction de la 
coupole de ,saint-,pierre de ,rome des  
dchirures se manifestrent4 ,il est ais  
de concevoir comment des surfaces       
courbes de cette tendue1 maonnes peu    
peu1 prsentent1 aprs l'achvement du     

travai1 des parties parfaitement sches  
et prises1 d'autres encore molles1 pour 
ainsi dire1 ou tout au moins lgrement   
compressibles4 ,c'est  cette ingalit    
dans la prise des mortiers1 et par suite
 dans la compressibilit de ces surfaces1
 qu'il faut attribuer les dsordres que  
l'on signale dans les grandes votes de  
maonnerie leves depuis les belles poques
 de l'empire4 ,mais si1 au lieu d'lever 
ces votes par assises1 par zones1 comme 
on le fait encore de nos jours1 on      
maonne rapidement une ossature bien     
entendue suivant la forme mme de la vote
 et les proprits de sa courbure1 ce qui 
est facile1 on peut prendre tout le     
temps ncessaire pour remplir les        
intervalles laisss entre cette ossature2
 car celle-ci tablie1 la vote est faite1
 elle prend son quilibre1 subit ses     
tassements sans tre gne1 sans se        
dchirer4 ,cette mthode devait conduire  
tout naturellement les constructeurs    
romains  adopter les caissons pour leurs
 votes1 et surtout pour les votes       

sphriques4 ,voici pourquoi4 ,pour faire 
une vote sphrique1 il est ncessaire     
d'tablir des cintres rayonnants divisant
 la demi-sphre par ctes1 comme les degrs
 de longitude divisent la terre2 mais   
les couchis qui vont d'un cintre        
l'autre donnant des lignes droites1 il  
en rsultait1 ou que la vote tait compose
 d'une suite de plans1 ou qu'il et fallu
 faire une forme sur ces couchis pour   
arriver  la courbe sphrique4 ,cela      
exigeait beaucoup de bois1 tait long1 et
 dispendieux par consquent4 ,des        
difficults plus graves surgissaient si  
la vote sphrique avait un trs-grand     
diamtre1 comme celle du ,panthon de     
,rome1 par exemple#chf4 ,en supposant   
qu'on et voulu lever une vote couvrant  
une aussi grande surface par la mthode  
adopte dans les temps modernes1         
c'est--dire par zones maonnes           
successivement sur cintres1 on comprend 
quelle puissance il et fallu donner  ces
 cintres1 et comme il et t ncessaire    
d'assurer leur parfaite immobilit       

pendant un laps de temps                
trs-considrable2 or1 les bois  l'air en 
aussi grande quantit1 et vu le nombre de
 leurs assemblages1 travaillent de telle
 sorte1 que1 malgr toutes les           
prcautions1 un cintrage de cette        
importance s'affaisserait peut-tre de   
#jm1#ej  son sommet au bout de trois ou 
quatre mois4 ,il n'en faut pas tant pour
 compromettre l'excution d'une coupole  
de cette dimension4 ,mais si1 sur un    
cintrage relativement lger1 les         
constructeurs peuvent en trs-peu de     
temps bander une ossature lgre1 mais    
assez rsistante cependant pour permettre
 de complter la structure de l'norme    
demi-sphre1 sans se presser et sans     
craindre les tassements ou affaissements
 partiels1 le problme sera rsolu1 et    
l'on ne courra aucun risque1 car le     
dcintrage de la vote se rduira  un      
enlvement de pices de bois dont la      
fonction sera devenue insignifiante2 il 
pourra se faire sans qu'il y ait        
prendre ces prcautions dlicates1 faute  

desquelles il peut survenir une         
catastrophe4 ,dans les constructions1 il
 ne faut jamais que l'oubli d'une       
prcaution1 une maladresse puissent      
occasionner un sinistre2 les procds     
pratiques doivent offrir toute scurit1  
et rien ne doit tre livr au hasard ou   
la chance plus ou moins heureuse4       
,c'tait bien videmment ainsi que les    
architectes romains entendaient lever   
leurs btisses4  ,piranesi a donn une    
gravure de la construction de la coupole
 du ,panthon de ,rome2 mais nous ne     
savons sur quelle donne il a fait sa    
planche1 car de son temps1 pas plus     
qu'aujourd'hui1 on n'en pouvait         
reconnatre exactement la structure4     
,nous pensons que le systme qu'il       
indique est celui de l'extrados de la   
coupole qu'il aura pu voir pendant qu'on
 rparait la couverture de plomb2 il aura
 suppos que la combinaison visible      
l'extrieur devait se reproduire         
l'intrieur2 or1 cela n'est pas possible1
 si l'on considre la disposition de cet 

intrieur et l'paisseur de la vote1 qui1 
prs de la lunette1 n'a pas moins de     
#am1#ej4 ,les briques que l'on peut voir
  l'extrados ne traversent certainement 
pas l'paisseur de la vote2 donc la      
structure1 l'ossature visible           
l'intrieur peut tre diffrente de celle  
visible  l'extrieur4 ,nous irons plus   
loin1 nous dirons que ces deux ossatures
 doivent tre absolument diffrentes1 et  
nous allons expliquer pourquoi4 ,quand  
les ,romains construisaient un          
arc-doubleau1 une tte de berceau portant
 charge1 ou mme un arc de dcharge1 ils  
avaient le soin de procder ainsi que    
l'indique la figure #c en ,a3 ils       
maonnaient1  partir de la naissance1 le 
quart de l'arc environ en rangs de      
briques liaisonnes1 puis les deux quarts
 restant en rangs de briques            
extradosses4 ,comme ils construisaient  
les arcs de dcharge avant les           
remplissages que ces arcs avaient pour  
fonction de soulager1 il fallait        
ncessairement cintrer ces arcs4 ,le     

systme des rangs d'arcs extradosss      
permettait de ne pas charger outre      
mesure le cintre de charpente  son point
 le plus faible1 puisqu'on commenait par
 poser le premier rang de claveaux ,,de4
 ,ce rang pos1 le cintre n'avait plus   
rien  porter1 et l'on pouvait bander les
 deux autres arcs4 ,si cependant les    
constructeurs romains avaient eu        
seulement l'intention de ne pas charger 
le cintre de charpente1 du moment que le
 premier arc et t band1 ils auraient    
maonn le reste de l'paisseur de l'arc de
 briques liaisonnes1 en se servant du   
premier arc comme d'un cintre           
trs-suffisamment rsistant2 mais nous    
voyons au contraire que1 sans exception1
 les parties suprieures des             
arcs-doubleaux ou de dcharge sont       
maonnes en rangs de briques extradosses4
 ,cette mthode tait justifie par        
l'exprience4 ,si nous supposons l'arc ,a
 7arc de dcharge du mur de prcinction du
 ,panthon de ,rome7 construit entirement
 en briques liaisonnes1 ainsi qu'il est 

trac en ,b1 et qu'il survienne un       
cartement dans les cules ,f1 ,g1 par    
suite d'une commotion telle1 par        
exemple1 qu'un tremblement de terre1 ou 
un tassement1 cet arc se rompra         
l'extrados en ,h1 et  l'intrados  la    
clef1 en ,i2 toutes les pressions       
viendront ds lors agir sur les deux     
artes ,k et sur l'arte ,l1 lesquelles1  
si la charge est forte1 s'paufreront de 
telle sorte1 que le segment ,,kk ne     
portera plus4 ,mais si cet arc de       
dcharge a t construit ainsi que ceux du 
,panthon 7voy4 en ,a71 et que           
l'cartement ait lieu dans les cules     
7voy4 en ,c71 les trois arcs extradosss 
s'inflchiront1 s'ouvriront1 et les      
charges se rpartiront sur six artes     
d'intrados en ,m et trois artes         
d'extrados en ,n1  la clef4 ,les angles 
de brisures seront moins allongs et le  
dsordre moins considrable que dans      
l'exemple ,b4 ,on comprend donc pourquoi
 ces arcs de brique sont toujours       
extradosss dans leur partie suprieure1  

c'est--dire dans la partie qui porte la 
charge2 c'tait pour conserver une       
certaine lasticit que ne pouvaient avoir
 des arcs homognes dans leur paisseur4  
,ce principe appuy sur l'observation1 si
 simple d'ailleurs1 mais si peu suivi   
dans l'architecture moderne1 tait1  plus
 forte raison1 appliqu aux coupoles d'un
 grand diamtre4  ,conformment  la mthode
 explique dans la figure #a et par les  
raisons donnes plus haut1 il tait       
ncessaire qu'une coupole comme celle du 
,panthon ft rapidement bauche1 pour     
ainsi dire1 sur ces cintrages1 que les  
,romains tenaient  faire lgers et avec  
des bois courts autant que possible1    
afin d'viter les dpenses inutiles1 les  
difficults de pose et le gaspillage des 
charpentes4 ,pour expliquer clairement  
la mthode des constructeurs romains     
lorsqu'ils voulaient fermer de grandes  
coupoles1 nous prenons comme type le    
,panthon de ,rome4 ,la figure #d prsente
 une section de cette vote hmisphrique4 
,le mur de prcinction1 avec ses chambres

 de dcharge si habilement combines1 a t 
lev jusqu'au niveau ,n avec le          
commencement de la vote1 divise par     
vingt-huit caissons dans son pourtour et
 qui laissaient entre eux vingt-huit    
bandes pleines comme autant de ctes qui 
se perdent dans la partie unie de la    
calotte comprise entre le point a et la 
lunette ,l4 ,ces vingt-huit bandes      
indiquent la place des cintres de       
charpente ,c aboutissant  une lanterne  
de charpente compose de vingt-huit      
poteaux et de deux fortes enrayures4    
,nous supposons ces cintres faits de    
bois courts et suivant la mthode des    
charpentes romaines reproduites sur les 
bas-reliefs de la colonne ,trajane4 ,il 
n'y avait pas  songer1  moins de dpenses
 prodigieuses1  poser des cintres       
portant de fond1 avec entraits4 ,ce     
systme de cintrage1 qui1 du reste1 est  
encore usit  ,rome et dans une partie de
 l',italie1 est solide1 mais ne saurait 
supporter une trs-lourde charge4 ,les   
vingt-huit demi-fermes de cintres poses1

 il s'agissait de les runir par des     
entretoises et de composer les couchis  
qui devaient recevoir la vote de        
maonnerie4 ,si les constructeurs avaient
 prtendu sur ces charpentes fermer une  
calotte telle que celle dont nous       
donnons la section1 il est vident que   
les cintres auraient t dforms par la    
charge ds que les maons seraient arrivs 
au point ,p1 car il n'tait pas possible1
 sur une aussi grande surface1 de bander
 en mme temps toute une zone de la      
coupole4 ,certains points eussent t     
accidentellement plus chargs que        
d'autres1 d'o il et pu s'ensuivre des   
dsordres irrmdiables4 ,on voit en ,a un 
huitime du plan horizontal de ce systme 
de cintrage4 ,en coupe1 les caissons se 
profilent de telle sorte que leurs      
listels sont vus du centre de l'difice  
sur le pav4 ,c'est--dire 7voyez en ,r le
 dtail de la section de l'un des        
caissons de la deuxime zone7 que l'oeil 
du spectateur plac au centre de l'difice
 sur le sol aperoit les listels o dans  

toute leur largeur1 les coupes de leurs 
paisseurs tendant  ce point visuel4 ,le 
cintrage ainsi dispos1 il s'agissait de 
trouver la mthode la plus expditive et  
la plus conomique pour maonner cette    
norme calotte hmisphrique4 ,le dtail de 
cette opration est expliqu dans la      
figure #e4 ,en ,a sont les cintres4     
,pour relier les courbes et pour poser  
les entretoises1 des liens a ont t clous
 latralement1 comme on le ferait pour   
des plates-bandes4 ,ces liens portent   
chacun deux entailles qui reoivent les  
entretoises ,e1 lesquelles sont         
entailles  mi-bois en e pour recevoir   
les cerces de doublures ,c4 ,des        
planchettes-couchis p runissent les deux
 entretoises et reposent en feuillure4  
,il reste donc des chssis vides ,f qu'il
 s'agit de fermer4 ,or1 l'ossature de la
 charpente ainsi combine1 parfaitement  
solide et aussi lgre que possible1      
indiquait le travail incombant aux      
maons4 ,ceux-ci profitant de la membrure
 de bois pour poser des nerfs de brique1

 il tait inutile de remplir l'intervalle
 entre ces nerfs par une pleine         
maonnerie4 ,c'tait le cas de profiter1  
au contraire1 de ces vides ,f laisss    
entre la membrure pour allger cette     
maonnerie4 ,donc1 au lieu de fermer ces 
vides ,f avec des couchis ordinaires sur
 le chssis1 compos des entretoises et   
des cerces de doublures1 on posa un     
autre chssis saillant g1 sur celui-ci un
 second chssis galement saillant h1 puis
 un troisime i1 puis1 toujours en       
retraite1 un panneau de planches4 ,en   
coupe1 ces trois chssis et le panneau   
donnaient le profil indiqu en ,r dans la
 figure #d2 ainsi se trouvait indiqu en 
saillie sur le cintrage le moule du     
caisson4 ,les maons pouvaient ds lors   
excuter trs-rapidement leur travail1    
comme l'indique le trac ,b figure #e4   
,ils bandaient sur les cintres les nerfs
 de brique ,g1 runis au droit des       
entretoises par les trsillonnements ,h1 
galement de brique1 lgrement bombs et   
poss sur une cerce de bois que l'on     

enlevait sitt l'trsillon band4 ,cette   
membrure de brique1 rptant exactement la
 membrure de bois1 laissait visibles les
 caissons1 sur lesquels il n'y avait    
plus qu' maonner un blocage de matriaux 
lgers et mortier 7voyez en ,s74 ,il est 
clair qu'au droit des panneaux ,m1 ce   
blocage tait beaucoup plus mince qu'il  
ne l'tait le long des membrures4 ,ce    
blocage cellulaire formait alors comme  
autant de votains carrs compris entre   
les nerfs ctiers1 ou longitudes1 et les 
bandes zonales1 ou latitudes1 de brique4
 ,cette premire opration1 qui pouvait   
tre rapidement termine1 formait une     
crote trs-rsistante1 bien pondre1 lgre  
cependant1 et qui rendait dornavant le  
cintrage de bois superflu4 ,celui-ci    
pouvait se desscher1 jouer dans ses     
assemblages1 sans qu'il pt en rsulter le
 moindre dsordre4 ,mais une vote        
hmisphrique de cette tendue1 d'une      
paisseur de #jm1#ej environ1 au droit   
des nerfs1 n'et pu offrir des garanties 
de dure srieuses pour des constructeurs 

qui prtendaient ne rien abandonner aux  
chances d'accidents1 tels qu'un ouragan1
 une forte pression atmosphrique1 une   
oscillation du sol 7et ,rome n'en est   
pas exempte74 ,il fallait que ce rseau  
tout compos de nerfs relativement minces
 ft prserv1 enserr1 brid par une        
enveloppe protectrice4 ,la calotte      
hmisphrique rgularise  l'extrados par un
 btonnage1 ou plutt un enduit grossier1 
les constructeurs cherchrent le moyen le
 plus propre  garantir cette coque lgre 
et fragile4 ,c'est alors qu'ils durent  
adopter le systme entrevu par ,piranesi1
 systme qu'explique la figure #f4 ,de   
toutes les grandes coupoles connues et  
encore entires1 celle du ,panthon       
d',agrippa est la seule qui ne soit pas 
lzarde4 ,celle de ,sainte-,sophie a d   
tre restaure  plusieurs reprises2 celle 
de ,saint-,pierre de ,rome est fissure  
d'une manire assez grave#chg4 ,nous     
croyons donc que c'est grce  ce systme  
double que la coupole du ,panthon de    
,rome doit de s'tre conserve intacte1   

malgr des commotions terrestres qui1    
plusieurs reprises1 causrent des        
accidents  certains difices de cette    
ville4 ,nous n'avons pu vrifier le fait 
de ce rseau d'arcs doublant la calotte  
caissons2 seule l'indication de         
,piranesi peut fournir un renseignement4
 ,mais certaines dispositions du tambour
 de l'difice ne nous laissent gure de   
doutes  cet gard4 ,en effet1 si l'on    
jette les yeux sur la figure #d1 on voit
 que ce tambour 7voy4 le huitime du plan
 en ,a7 prsente une suite de parties    
pleines et de vides qui concident avec  
les points d'appui et les niches        
infrieures formant aujourd'hui          
chapelles4 ,sachant que les ,romains1   
dans leurs constructions1 ne font jamais
 rien qui ne soit motiv1 on ne pourrait 
comprendre pourquoi ces contre-forts ,t 
ont t ainsi rservs1 s'ils ne devaient   
pas contribuer d'une manire efficace au 
maintien de la coupole4 ,ces            
contre-forts ,t ne sont pas disposs au  
droit des nerfs des caissons2 ils ont   

une fonction distincte2 fonction        
explique par le rseau d'enveloppe que   
reprsente la figure #f4 ,pour former ce 
rseau1 la calotte  caissons servait de  
cintrage1 et il suffisait de cerces de  
bois lgres pour bander les arcs appuys  
sur l'extrados de cette calotte4 ,ces   
arcs bands1 il n'y avait plus qu' garnir
 les intervalles avec une maonnerie     
7blocage7 de matriaux lgers1 ainsi qu'il
 est indiqu en ,b sur la figure #f4     
,l'conomie des cintres proccupait si    
fort les constructeurs romains1 que mme 
lorsqu'ils ont fait des votes en pierre 
appareilles1 d'une assez grande largeur 
7ce qui est rare71 comme par exemple    
dans le monument de ,nmes connu sous le 
nom des ,bains de ,diane1 ils ont pos   
des arcs-doubleaux sur cintres1 et ces  
arcs-doubleaux ont eux-mmes servi de    
cintres pour poser de grandes dalles    
entre eux1 comme on pose des couchis4   
,notre figure #g explique ce genre de   
construction de votes4 ,dans ce dernier 
cas1 les constructeurs ont fait         

l'conomie de tous les couchis de bois1  
puisque les paisses dalles de pierre    
reposent chacune de leurs extrmits sur  
les arcs-doubleaux4 ,il est vident1     
donc1 que dans la construction de leurs 
votes1 les ,romains ont conomis1 autant 
que faire se pouvait1 la matire et le   
temps1 par consquent n'ont jamais fait  
de dpenses inutiles4 ,on cite  peine un 
ou deux exemples de votes d'arte avec   
coupes appareilles dans tous les difices
 de la ,rome antique4 ,par ce mme motif 
d'conomie1 ont-ils vit les pntrations1  
les arrire-voussures1 les pendentifs    
d'appareil1 dont nos architectes        
modernes qui prtendent avoir tudi       
l'architecture antique pour en tirer un 
profit1 se montrent si prodigues1 au    
grand dommage de nos finances#chh4      
,nous devions nous tendre quelque peu   
sur le systme de structure des votes    
romaines pour mieux faire saisir        
certaines analogies entre ce systme et  
celui adopt en ,france vers le milieu du
 ,x,i,ie sicle4 ,analogies de principes1

 comme on va le voir1 non de formes2 ce 
qui prouve une fois de plus que des     
principes vrais1 tablis sur une         
observation juste et un raisonnement    
logique1 ne sont point une entrave dans 
l'art de l'architecture1 mais au        
contraire la seule force productrice4   
la fin de l'empire dj1 ces mthodes      
employes dans la construction des votes 
s'taient altres2 les constructeurs      
ngligeaient d'appliquer rgulirement les 
procds admis dans les difices romains   
jusqu'aux ,antonins4  ,byzance1 les     
grandes votes de l'glise de             
,sainte-,sophie sont grossirement       
faites4 ,il va sans dire que pendant les
 premiers sicles du moyen ge1 les       
dernires traces de ces traditions de la 
bonne poque romaine taient effaces4 ,on 
cherchait  reproduire sur de petites    
dimensions les formes apparentes des    
votes romaines1 mais on n'en connaissait
 plus la vritable structure4 ,ce n'est  
qu'au commencement du ,x,i,ie sicle     
qu'il se manifeste tout  coup un progrs 

dans la structure des votes1 et         
qu'apparat l'embryon d'un systme nouveau
 en ,occident4 ,ce phnomne se produisant
 au moment des premires croisades1 il   
tait assez naturel d'attribuer ce       
brusque dveloppement  une influence     
orientale2 mais les documents que l'on  
avait pu recueillir jusqu' ces dernires 
annes ne venaient gure confirmer ces    
conjectures  priori1 lorsque ,m4 le     
comte ,melchior de ,vog entreprit un    
voyage dans la ,syrie centrale4         
,accompagn par un jeune architecte1     
habile dessinateur1 ,m4 ,duthoit1 ,m4 le
 comte de ,vog rapporta de ces contres  
une masse de documents d'une haute      
importance pour l'histoire de notre art 
franais1 car ils nous donnent           
l'explication des progrs qui se         
manifestrent si rapidement en ,occident 
ds les premires annes du ,x,i,ie        
sicle#chi4 ,en effet1 ces monuments de  
la ,syrie centrale dus  une civilisation
 grco-romaine prsentent un caractre     
particulier4 ,dans leur structure1 les  

lments grec et romain ne sont pas       
juxtaposs1 comme il arrive dans les     
difices de la ,rome impriale2 ils se    
mlent sous l'influence de l'esprit clair
 et logique du ,grec4 ,nous avons       
maintes fois fait ressortir cette       
singulire disposition de l'architecture 
romaine de l'empire#cij1 qui ne         
considrait l'art grec que comme une     
dcoration quasi indpendante de la       
structure2 si bien que1 dans tout difice
 romain1 on peut enlever cette parure   
emprunte  l'art grec sans affecter      
l'organisme1 pour ainsi dire1 de la     
btisse romaine4  ,les difices           
grco-romains de la ,syrie centrale      
procdent tout diffremment3 les deux     
structures grecque et romaine se prtent 
un mutuel concours3 il n'y a plus       
l'ossature et le vtement qui la couvre1 
mais un corps complet dans toutes ses   
parties4 ,l'arc et la plate-bande ne    
sont plus runis en dpit de leurs        
proprits1 ainsi que cela se voit si     
frquemment dans l'architecture de       

l'empire1 mais remplissent leurs        
vritables fonctions4 ,ce rationalisme   
dans l'art exera videmment une influence
 sur les ,occidentaux1 qui se           
prcipitrent en masses compactes dans ces
 contres  la fin du ,x,ie sicle4 ,il ne 
s'agissait plus de suivre de loin les   
traditions affaiblies de l'art imprial2 
les croiss trouvaient dans les villes dj
 abandonnes1 mais encore debout1 du     
,hauran1 une architecture nouvelle pour 
eux1 claire dans ses expressions comme  
une leon bien faite1 fertile en         
dductions1 facile  comprendre et pouvant
 tre approprie  tous les besoins4  ,dans
 ces difices1 la vote d'arte n'existe   
pas1 tout tant bti d'appareil1 mais bien
 le berceau1 la coupole et le           
cul-de-four4 ,les arcs-doubleaux et     
archivoltes sont frquents1 et ces       
arcs-doubleaux qui forment traves       
portent1 ou des plafonds de pierre1 ou  
des charpentes1 suivant que les localits
 possdaient ou ne possdaient pas de     
bois4  ,nous allons rechercher comment  

ces dispositions ont d avoir une        
influence directe sur la construction de
 nos votes occidentales1 et firent      
abandonner le mode de structure des     
,romains4 ,voici 7fig4 #h7 un fragment  
de la basilique de ,chagga#cia1 dont la 
construction date du ,i,ie ou du ,i,i,ie
 sicle de notre re4 ,les traves de cette
 basilique sont troites 7#bm1#ej d'axe  
en axe des piles1 en moyenne7 et sont   
couvertes1 entre les arcs-doubleaux1 par
 des dalles paisses2 une couche de terre
 battue revtue d'un enduit formait une  
terrasse tanche sur le dallage suprieur4
 ,la construction se compose de piles   
section carre portant des arcs-doubleaux
 sur la nef principale1 contre-buts par 
d'autres arcs-doubleaux bands sur les   
collatraux1 lesquels soutiennent une    
galerie de premier tage donnant sur     
cette nef centrale4 ,le caractre        
particulier  cette construction1 ce sont
 ces arcs-doubleaux qui composent       
l'ossature intrieure de l'difice4 ,rien 
de semblable dans les constructions     

romaines occidentales de l'empire4 ,la  
vote romaine maonne comme nous venons de
 le montrer au commencement de cet      
article1 possde rarement des            
arcs-doubleaux apparents#cib1 puisque   
ces arcs sont noys dans l'paisseur mme  
de la vote1 ne sont que des nerfs cachs4
  ,pour les architectes occidentaux1 si 
fort empchs1  cette poque1 lorsqu'ils   
prtendaient tablir des votes sur le plan
 de la basilique romaine 7voyez         
,,architecture ,,religieuse71 la vue    
d'un difice comme la basilique de       
,chagga1--et la ,syrie centrale en      
possde encore plusieurs conformes  ces  
dispositions1--devait leur faire natre  
la pense d'appliquer ce mode de         
structure en remplaant les dallages1 qui
 ne pouvaient convenir aux climats de   
l',occident1 ni  la nature des matriaux 
dont ils disposaient1 par une vote en   
berceau sur la nef centrale1 par des    
votes d'arte sur les nefs basses1 et par
 un demi-berceau sur le triforium pour  
permettre l'tablissement de couvertures 

inclines et contre-buter le berceau     
central4 ,ces dductions se prsentaient  
naturellement  l'esprit des             
constructeurs occidentaux1 si nafs qu'on
 les veuille supposer4  ,la coupe de la 
basilique de ,chagga 7fig4 #i7 donne le 
trac ,a2 deux traves du plan tant       
projetes en a4 ,subissant la ncessit de 
couvrir leurs difices par des pentes    
assez roides pour recevoir de la tuile1 
et ne pouvant par consquent employer le 
systme de dallages des architectes      
syriens1 les artistes occidentaux1 en   
voulant appliquer le principe si simple 
de ces basiliques1 n'avaient qu' relever
 les grands arcs-doubleaux de la nef1   
comme l'indique en ,c la coupe ,b1      
runir ces arcs-doubleaux par un berceau 
concentrique  leur extrados1  bander un 
demi-berceau ,d sur le triforium1 entre 
les arcs-doubleaux ,e et des votes      
d'arte1 suivant le mode byzantin#cic1   
entre les arcs-doubleaux infrieurs ,f   
des collatraux4 ,la substitution des    
votes aux dallages entranait forcment   

l'cartement des piles ,p4 ,les          
archivoltes ,g taient conserves1 mais   
avec un diamtre gal  celui des          
arcs-doubleaux ,f1 et d'autres          
archivoltes ,i1 ou une claire-voie      
portait le berceau central4 ,mais les   
archivoltes ,g destines  recevoir les   
votes des collatraux s'avanaient au ras 
intrieur des piles ,p1 et alors1 pour   
porter les arcs-doubleaux suprieurs ,c1 
il fallait ajouter  ces piles un        
appendice ,l sous la forme d'une colonne
 engage4 ,d'une construction dans       
laquelle l'arc et la plate-bande taient 
simultanment employs avec un sentiment  
exquis du vrai1 les architectes         
occidentaux arrivaient  faire1 sans trop
 d'efforts1 un monument entirement vot4 
,cependant cette modification1 en       
apparence si simple1 suscitait des      
difficults de dtail qui ne furent       
rsolues que peu  peu4 ,mais telle est la
 puissance d'un premier enseignement    
clair et logique1 que tout travail qui  
en dcoule se fait sous cette premire    

influence4 ,les constructeurs           
occidentaux1 en voyant cette            
architecture grecque de la ,syrie1      
apprenaient  raisonner2 aussi1  dater de
 cette poque1 leurs oeuvres si confuses 
jusque-l1 toutes bourres de traditions  
mal comprises1 reproduisant1 en les     
abtardissant de plus en plus1 les formes
 de l'antiquit romaine1 s'lvent1        
progressent en s'appuyant sur le        
raisonnement1 sur ces principes lgus par
 les derniers des ,grecs4  ,cette coupe 
,b est celle de la plupart de nos glises
 romanes construites au commencement du 
,x,i,ie sicle en ,auvergne1 dans le     
,languedoc1 la ,provence et le          
,lyonnais4 ,on peut aisment constater   
qu'il y a moins de dissemblance entre la
 coupe ,a et la coupe ,b qu'entre un    
monument vot quelconque de ,rome et     
cette coupe ,b4 ,cet arc-doubleau plein 
cintre ,e du triforium1 que l'on        
retrouve dans les galeries des          
basiliques romanes de l',auvergne et du 
,languedoc1 et qui ne peut s'expliquer  

avec la vote en demi-berceau 7voyez     
,,triforium71 est un vestige persistant 
de cette influence du monument syrien4  
,quant aux difficults de dtail dont nous
 venons de parler1 voici en quoi elles  
consistaient tout d'abord4 ,les piles de
 la basilique de ,chagga 7voy4 en a7    
sont  section carre1 ce qui tait        
naturel1 puisque ces piles ne reoivent  
que deux arcs-doubleaux1 et que         
l'archivolte qui unit ces piles nat en  
pntration au-dessus de la naissance des 
deux arcs-doubleaux 7voy4 la figure #h74
 ,mais nous voyons que dj dans la coupe 
,b les archivoltes ,g qui runissent les 
piles ont leur naissance au niveau des  
naissances des arcs-doubleaux ,f 7voy4  
la figure #i74 ,l'extrados de ces       
archivoltes ,g ne se dgage donc         
qu'au-dessus de cette naissance1 et1 par
 suite1 la naissance de la vote d'arte  
ne pouvait s'tablir qu'au point relev de
 ce dgagement1 ce qu'indique le trac    
perspectif 7fig4 #aj74 ,il y avait l un 
embarras1 une de ces difficults de dtail

 dans l'art du constructeur1 qui        
contraint bientt celui-ci1 pour peu     
qu'il raisonne1  trouver une solution   
satisfaisante2 or1 tous ceux qui ont    
pratiqu cet art et qui ne se contentent 
pas d' peu prs1 qui veulent trouver la  
solution vraie1 savent combien ces      
recherches entranent  modifier certaines
 formes qui paraissent consacres par le 
temps4 ,et c'est prcisment dans la      
manire de rsoudre ces difficults  dater 
des premires annes du ,x,i,ie sicle1 que
 l'on reconnat la puissance de cet      
enseignement logique puis en ,orient par
 nos matres franais de cette poque4     
,d'abord ces matres raisonnent ainsi3   
puisqu'il y a deux arcs-doubleaux et    
deux archivoltes naissant au mme niveau1
 et qu'entre ces arcs-doubleaux et ces  
archivoltes il faut 7sur leur extrados7 
bander des votes d'arte1 il est de toute
 ncessit que la pile donne exactement la
 section des claveaux de ces arcs1      
qu'ils trouvent sur elle leur place1 par
 consquent la section carre ne peut     

convenir pour la pile2 alors ils tracent
 la pile ,h 7voyez figure #i74 ,ainsi   
les arcs-doubleaux trouveront leur      
assiette en d1 les archivoltes en b1 et 
les artes des votes natront dans les    
angles rentrants e qui sont les points  
de rencontre des extrados de ces arcs4  
,mais bientt1 quand les monuments vots  
prennent plus d'ampleur1 ces architectes
 reconnaissent que les archivoltes qui  
portent les murs latraux et la vote en  
berceau doivent avoir plus d'paisseur   
que les arcs-doubleaux qui n'ont pas de 
charge1 que ces naissances de votes     
d'arte dans les angles demandent1 ou un 
appareil spcial1 ou affament la pile en 
rduisant les tas de charge2 alors ils   
tracent les piles suivant le plan ,k4   
,les archivoltes se dgagent en f1       
l'arc-doubleau des latraux en g2 les    
angles h reoivent les naissances des    
votes d'arte2 les angles i1 les         
archivoltes de dcharge au-dessus de la  
claire-voie du triforium1 et le grand   
arc-doubleau du berceau central1 ayant  

la largeur mm1 porte sur le tailloir    
d'un chapiteau reposant sur la colonne  
engage4 ,mais les archivoltes f et      
l'arc-doubleau g ont une paisseur plus  
grande que n'est l'espace op1 d'o il    
rsulte que l'arte h de la vote doit     
s'lever verticalement jusqu'au moment o 
l'paisseur rp des claveaux se dgage de  
cette arte2 alors les constructeurs     
ajoutent encore une colonne engage au   
devant des pilastres des archivoltes et 
de l'arc-doubleau postrieur1 afin       
d'avancer les claveaux de ces arcs de   
manire  les dgager entirement ds leur   
naissance4 ,ainsi se compose peu  peu1  
et commande par les dductions tires de  
la construction des votes1 la pile      
romane du ,x,i,ie sicle4  ,tant qu'on   
n'avait pas sous les yeux ces monuments 
de la ,syrie centrale1 il tait difficile
 de se rendre compte des motifs qui     
avaient fait adopter1 pendant la dernire
 partie de la priode romane1 ces        
arcs-doubleaux sparant les traves des   
difices vote1 puisque les ,romains ne   

sparaient pas leurs traves de votes par 
des arcs-doubleaux4 ,les difices syriens
 nous donnent la solution de cette      
question4 ,dans ces difices1 les        
arcs-doubleaux sont1 par suite d'un     
raisonnement trs-juste1 faits pour      
franchir des espaces trop larges pour   
tre couverts par des plates-bandes ou   
par des charpentes1 dans un pays o les  
bois longs taient rares2 ces arcs       
portent de grandes dalles1 comme dans   
l'exemple prcdent1 ou des pannes4 ,c'est
 ce qui nous fait dire que ces artistes 
syriens avaient su allier1 mieux que ne 
l'avaient fait les ,romains1 l'arc et la
 plate-bande4 ,les architectes          
occidentaux ont conserv les             
arcs-doubleaux comme l'ossature         
naturelle de tout difice bti de pierre2 
seulement1 entre ces arcs1 ils ont band 
des votes suivant la tradition romaine1 
soit en berceau1 soit d'arte4  ,mais    
,byzance1  ,sainte-,sophie1 dj la vote  
d'arte romaine s'tait modifie4 ,sa clef 
centrale tait habituellement alors pose 

au-dessus du niveau des extrados des    
clefs d'arcs-doubleaux 7voyez figure    
#aa71 si toutefois on peut donner le nom
 d'arcs-doubleaux  des arcs  peine      
saillants sur le nu interne de la vote4 
,l'arc ,a1 par exemple1 de la figure #aa
 n'tait que le nerf de brique1 romain   
qui1 au lieu d'tre entirement noy dans  
l'paisseur de la vote1 ressortait       
quelque peu4 ,on remarquera d'ailleurs  
que ces arcs ,a1 ,b1 ,c sont au nu de la
 vote1  sa naissance en ,d sur les      
tailloirs carrs des chapiteaux1 et ne   
prononcent leur saillie qu'en se        
rapprochant de la clef4 ,en un mot1 ces 
arcs ne sont pas concentriques  la vote1
 laquelle est une sorte de compromis    
entre la coupole et la vote d'arte4 ,or1
 c'est ce principe de structure         
qu'adoptent gnralement nos architectes  
occidentaux dans la construction de     
leurs votes d'arte  la fin du ,x,ie     
sicle2 c'est suivant ce systme que sont 
faites les votes de la nef de l'glise   
abbatiale de ,vzelay1 qui datent des    

premires annes du ,x,i,ie sicle1 et ce  
n'tait pas sans raison que ce parti     
avait t adopt4 ,ces votes bombes        
offraient plus de rsistance que les     
votes engendres par deux cylindres se   
pntrant  angle droit4 ,nous dveloppons  
tout ce qui touche  cette question dans 
l'article ,,construction1 il n'est donc 
pas ncessaire de revenir ici sur ce     
sujet1 d'autant qu'alors1 au            
commencement du ,x,i,ie sicle1 on       
n'apportait pas1 dans la pratique de la 
structure1 les soins que les ,romains   
avaient su y mettre4 ,on ne fabriquait  
plus ces belles et grandes briques      
carres qui permettaient de noyer des    
nerfs rsistants dans l'paisseur des     
votes et d'obtenir des artiers bien     
bands2 faits de tuf ou de moellons      
irrguliers1 trs-rarement de moellons    
piqus1 les artiers n'offraient pas de   
cohsion et tendaient  se dtacher4 ,plus 
le constructeur se rapprochait de la    
coupole1 plus il vitait les chances de  
rupture des artiers1 puisque ceux-ci    

formaient  peine un pli saillant        
l'intrados jusqu' la moiti environ de   
leur dveloppement1 pour se perdre dans  
un ellipsode en se rapprochant de la    
clef4 ,d'ailleurs1 pour tracer les      
cintres diagonaux de charpente1 il      
n'tait pas besoin de chercher la courbe 
de rencontre des deux cylindres1 il     
suffisait de tracer un demi-cercle dont 
le diamtre tait la diagonale du         
paralllogramme  voter#cid4 ,sur ces arcs
 diagonaux et sur l'extrados des        
arcs-doubleaux et formerets1 on posait  
des couchis1 puis on faisait avec de la 
terre la forme bombe ncessaire sur      
chacun des triangles1 de manire  se     
rapprocher plus ou moins d'une coupole4 
,on maonnait alors sur ce moule1 sans   
qu'il ft besoin de prendre des          
dispositions particulires pour les      
artiers1 sensibles seulement au dpart et
 inapprciables  la clef4 ,ces sortes de 
votes ont intrieurement l'apparence que 
prsente notre figure #ab1 et toute la   
surface courbe comprise entre les points

 ,a1 ,c1 ,b1 ,d1 tait1 ou un sphrode1 si
 la vote tait ferme sur un plan carr1 ou
 un ellipsode1 si elle tait ferme sur un
 plan barlong4  ,mais avant d'entrer    
dans quelques dveloppements  ce sujet1  
il est ncessaire de faire connatre les  
ttonnements qui prcdrent et provoqurent 
la rvolution qui se fit dans l'art de   
construire les votes au milieu du       
,x,i,ie sicle4  ,nous avons dit que les 
,romains vitaient autant que possible   
les pntrations de berceaux de votes1    
comme prsentant des difficults et des   
pertes de temps pour le constructeur4   
,les ,romains1 en effet1--et cela       
ressort de l'tude de leurs              
monuments1--cherchaient  conomiser sur  
le temps1 c'est--dire qu'ils            
prtendaient1 tout en btissant de manire 
assurer une parfaite solidit et une     
longue dure aux constructions1 obtenir  
un rsultat dans le plus court espace de 
temps4 ,ils vitaient donc les appareils 
demandant un trac compliqu et une taille
 longue4 ,s'ils avaient un berceau de   

vote  faire pntrer dans une salle vote1 
ils tenaient la clef de ce berceau      
pntrant au-dessous de la naissance du   
berceau qui et d tre pntr4 ,exemple     
7fig4 #ac71 soit une galerie ,a vote en 
berceau3 le berceau de la galerie ,b    
communiquant  la premire tait band1 sa  
clef ,c au-dessous de la naissance du   
berceau ,d4 ,le ,colise  ,rome1 les     
arnes d',arles et de ,nmes prsentent    
cette structure  chaque pas4 ,mais      
encore les claveaux de ces berceaux1    
lorsqu'ils sont appareills en pierre1 au
 lieu d'tre relis1 sont juxtaposs1 ainsi
 que le montre notre figure4 ,ce systme 
d'appareil est visible1 non-seulement   
dans les arnes d',arles et de ,nmes1    
mais aussi  l'aqueduc du ,gard et dans  
beaucoup d'autres difices de l'empire4  
,il est clair que cette mthode          
conomisait le temps et la dpense2 car il
 n'tait besoin que d'un panneau pour les
 tailleurs de pierre1 et  chaque joint1 
d'un cintre de charpente1 au lieu d'une 
suite de couchis sur cintres4 ,la pose1 

en ce cas1 se fait beaucoup plus        
rapidement que lorsqu'on veut croiser   
les joints des claveaux4  ,les          
architectes du moyen ge usrent parfois  
de ce procd1 notamment en ,provence1 o  
ils avaient sous les yeux les exemples  
de l'antiquit2 mais les plans qu'ils    
adoptaient pour certaines parties       
d'difices1 comme les bas cts            
pourtournant les sanctuaires des glises1
 bas cts sur lesquels s'ouvrent des     
chapelles1 ncessitaient des berceaux    
annulaires pntrs normalement par        
d'autres berceaux4 ,il y avait l une    
difficult relle pour la solution de     
laquelle on ne pouvait recourir aux     
structures romaines1 qui ne prsentent   
pas d'exemples de ce genre de votes4    
,les ,byzantins avaient essay de        
construire des votes reposant sur des   
colonnes et formant des pntrations de   
cylindres1 de cnes ou d'ellipsodes2 mais
 il faut reconnatre que ces tentatives  
sont grossires1 ne procdent que par     
ttonnements1 et ne donnent pas comme    

rsultat une mthode gomtrique pouvant tre
 formule4 ,malgr les difficults que     
soulevait la construction des votes d'un
 collatral pourtournant un sanctuaire   
reposant sur des colonnes1 en partant de
 la donne romaine ou byzantine1 il est  
croire que l'on tenait fort  cette      
disposition du plan1 car les architectes
 occidentaux ne cessrent de chercher la 
solution de ce problme depuis le        
commencement du ,x,i,ie sicle jusqu' ce 
qu'ils l'aient rsolu d'une manire       
complte  la fin de ce sicle4 ,il faut   
reconnatre mme que cette longue suite   
d'essais ne contribua pas mdiocrement   
dvelopper le systme d'o procde la vote  
d'arte du ,x,i,i,ie sicle2 systme       
excellent1 puisqu'il permet toutes les  
combinaisons imaginables en n'employant 
toujours qu'un mme procd4  ,rien n'est  
tel1 pour faire apprcier la marche      
progressive d'un travail qui demande les
 efforts de l'intelligence et les       
combinaisons successives de l'exprience 
appuye sur une science positive comme la

 gomtrie1 que de suivre pas  pas les    
solutions approximatives plus ou moins  
heureuses du problme pos1 que de montrer
 chaque perfectionnement1 l'abandon de  
certaines mthodes qui ne sauraient      
conduire  la solution dfinitive4 ,c'est 
ce que nous allons essayer de faire1    
propos de ces votes pourtournant les    
sanctuaires1 en passant successivement  
par les combinaisons qui se prsentrent  
aux architectes du moyen ge depuis le   
point de dpart qui leur tait donn1      
jusqu' la complte solution du problme   
pos par eux-mmes4  ,les ,romains avaient
 band des votes d'arte sur des piles    
isoles  section carre1 ds les premiers  
temps de l'poque impriale et peut-tre   
mme sous la rpublique1 pour couvrir des 
citernes1 des tages infrieurs4 ,ces     
votes ne possdaient pas                 
d'arcs-doubleaux2 c'taient des          
demi-cylindres se croisant  angle droit1
 conformment au plan 7fig4 #ad74        
,lorsque les ,byzantins voulaient voter 
des galeries circulaires portes d'un ct 

sur des colonnes isoles1 ils bandaient  
des archivoltes d'une colonne  l'autre1 
et au-dessus des clefs de ces           
archivoltes ils construisaient un       
berceau annulaire1 ou bien1 du mur de   
prcinction1 ils levaient un demi-berceau
 qui appuyait sa ligne de clefs sur le  
mur lev au-dessus des archivoltes4 ,ils 
vitaient ainsi les votes d'arte1        
c'est--dire les pntrations des          
archivoltes dans le berceau annulaire1  
et en cela ils suivaient la tradition   
romaine4  ,mais ce mode de structure    
obligeait les architectes  perdre une   
hauteur considrable au-dessus des       
archivoltes1 et  lever d'autant les     
constructions1 si l'on voulait trouver  
au-dessus de ces collatraux circulaires1
 soit une galerie de premier tage1 soit 
un fenestrage4 ,on prit donc le parti1  
la fin du ,x,ie sicle1 en ,occident1 de 
faire pntrer les archivoltes dans le    
berceau annulaire4 ,or1 en ce cas1 voici
 d'abord la difficult qui se prsente4   
,dans un sanctuaire port par des        

colonnes 7fig4 #ae71 ou1 si les         
tailloirs des chapiteaux sont carrs1    
comme en ,a1 les archivoltes sont plus  
larges en ab qu'en cd1 ou si l'on veut  
que les douelles des claveaux de ces    
archivoltes soient parallles1 les       
tailloirs des colonnes doivent donner   
des trapzes en projection horizontale1  
comme en ,b4 ,dans le premier cas1 ces  
archivoltes sont des portions de cnes2  
dans le second1 elles sont prises dans  
un cylindre3 mais ces tailloirs en forme
 de trapzes1 si la courbe du sanctuaire 
n'est pas trs-dveloppe1 sont d'un effet 
trs-dsagrable  l'oeil1 et donnent des   
angles aigus qui rsistent mal  la       
charge4 ,vus sur la diagonale1 ces      
chapiteaux paraissent plus saillants    
d'un ct que de l'autre1 et semblent mal 
reposer sur les fts 7voyez en ,d74 ,on  
essaya donc de s'en tenir aux tailloirs 
carrs2 mais1 au lieu de bander les votes
 normales  la courbe du sanctuaire sur  
une surface conique1 on maintint leurs  
clefs sur une ligne horizontale1 et la  

courbe ab tait en anse de panier1 tandis
 que la courbe cd tait plein cintre2 ou 
bien la naissance de l'archivolte tait  
biaise de a en c et de b en d1 de manire
  avoir en cd comme en ab une courbe    
plein cintre1 et cette dernire donnait  
alors la section d'un berceau qui       
pntrait le berceau annulaire4  ,c'est   
ainsi que sont construites les votes du 
collatral du sanctuaire de l'glise de   
,notre-,dame du ,port1  ,clermont 7fig4 
#af74 ,mais 7voyez le plan ,a7 si l'on  
voulait que l'arc ab1 trac le long du   
mur du collatral1 ft plein cintre1 le   
diamtre ab tant plus grand que le       
diamtre cd et que le diamtre ef1 la     
naissance de l'arc et devait tre place  
un niveau trs-suprieur  celui de la     
naissance de l'arc ab2 si bien qu'une   
lvation faite perpendiculairement  l'axe
 ,,xo donnait la projection trace en    
,b4--,toujours en supposant les clefs de
 niveau--et qu'en coupe faite suivant   
,,ox1 on obtenait la projection trace en
 ,d1 la naissance de l'archivolte       

suivait sur le sommier ,s la ligne      
ponctue gh4 ,des votes ainsi conues ne  
pouvaient tre traces sur l'pure avec    
rigueur2 on ne les obtenait que par des 
ttonnements et une mthode empirique4    
,cependant l'archivolte ef1 qui n'tait  
qu'une pntration et ne se dtachait pas  
de la vote1 devait porter le mur de     
l'abside et ne pouvait tre faite de     
moellons ou de blocage sur forme1 il    
fallait qu'elle ft construite en pierres
 appareilles4 ,ds lors on conoit les    
difficults qui assaillaient les         
constructeurs4  proprement parler1 il   
n'y a pas d'archivoltes ici1 mais des   
berceaux gauches pntrant dans un berceau
 annulaire4 ,on reconnut donc bientt    
qu'il y avait avantage  distinguer      
l'archivolte de la vote1  la rendre     
indpendante4 ,mais alors comment faire  
porter les sommiers de ces archivoltes  
sur les tailloirs carrs des chapiteaux8 
o trouver leur assiette et la naissance 
des votes8 ,voici le tailloir trac 7fig4
 #ag7 7voyez en ,a74 ,les archivoltes   

sont projetes en ,,dd4 ,nous traons les 
sommiers1 ou le premier claveau de ces  
archivoltes en aa2 il ne restera1 entre 
leur extrados1 que le tas de charge b1  
et l'espace cd pour la naissance de la  
vote4 ,mais comme les naissances des    
archivoltes sont plus leves que celle de
 la section de la vote annulaire1 il en 
rsultera que1 si l'on veut que les artes
 partent du tailloir1 ces artes se      
dtacheront des verticales cd et         
formeront des angles rentrants ecf1 gdh1
 d'un effet maigre et peu rassurant1    
indiqu dans le trait perspectif ,a'4    
,s'il y avait de bonnes raisons pour    
poser des archivoltes indpendantes de la
 vote1 on en devait trouver de tout     
aussi bonnes pour bander les            
arcs-doubleaux partant de la colonne    
isole pour aboutir  la colonne engage du
 collatral2 arcs-doubleaux qui devaient 
faciliter la construction des votes     
tournantes en divisant le berceau       
annulaire primitif par traves4 ,mais o  
loger1 sur le tailloir carr1 le sommier1

 le premier claveau de cet arc-doubleau8
 ,si 7voy4 en ,b1 fig4 #ag7 nous        
prtendons laisser les deux premiers     
claveaux d'archivoltes et le premier    
claveau d'arc-doubleau1 indpendants1 sur
 le tailloir du chapiteau1 il nous      
faudra1 ou donner peu de lit  chacun de 
ces claveaux1 ou augmenter beaucoup la  
surface suprieure du tailloir1 et dans  
ce cas il restera deux angles de ce     
tailloir inoccups2 toutes les charges   
viendront se reporter en ,m1 c'est--dire
 en dehors de l'axe de la colonne et    
tendront  faire incliner celle-ci4 ,de  
plus 7voyez le trac perspectif ,b'71 les
 naissances des archivoltes tant  un    
niveau suprieur  celui de la naissance  
de l'arc-doubleau1 il restera au-dessus 
de la naissance de cet arc un triangle  
,t vertical1 et l'arte de la vote ne    
pourra commencer qu'en i1 au point o la 
courbe de la pntration ,p viendra       
toucher l'extrados de l'arc-doubleau4   
,il n'est pas besoin d'insister sur le  
mauvais effet de cette combinaison4 ,si 

7voy4 en ,c1 fig4 #ag7 de ces trois     
membres d'arcs nous formons un sommier  
compos par la pntration des lits de ces 
arcs1 ceux-ci ne deviendront indpendants
 que lorsque leur courbure d'extrados se
 dtachera de la verticale2 mais comme   
les naissances de ces arcs ne sont pas  
au mme niveau 7voyez le trac perspectif 
,c'71 nous aurons encore en t un        
triangle vertical qui dportera la       
naissance de l'arte en s4 ,pour des     
artistes qui cherchaient les formes les 
mieux appropries  l'objet1 ces artes    
dportes1 ne naissant pas dans le fond de
 l'angle rentrant1 ayant l'air de       
reposer sur les reins de l'arc-doubleau1
 ne pouvaient tre une solution          
satisfaisante4 ,ces archivoltes et      
arcs-doubleaux reposant en bec de flte  
sur le tailloir ne prsentaient pas une  
structure conforme aux principes de la  
vote porte sur des arcs saillants2      
principes qui veulent que chacun de ces 
arcs conserve sa forme et sa dimension  
dans la totalit de son dveloppement4    

,les matres essayrent donc d'autres     
combinaisons1 ,d'abord ils pensrent que 
l'arc-doubleau1 qui ne porte pas charge1
 pouvait tre diminu de largeur1 ce qui  
laissait1 en apparence1 plus de lit aux 
premiers claveaux des archivoltes et    
permettait  la vote de prendre plus bas 
sa naissance4 ,pour quelque temps1 ils  
s'en tinrent  ce dernier parti1 en      
trichant1 autant que faire se pouvait1  
soit en donnant plus de profondeur au   
tailloir que de largeur1 soit en posant 
le premier claveau un peu en            
encorbellement sur ce tailloir1 de      
manire  le dgager4 ,cependant la        
structure des votes elles-mmes avait    
suivi ces progrs4 ,faites d'abord de    
moellons jets sur forme1 on tablit      
bientt leur naissance en pierre1 puis on
 essaya de les construire entirement en 
moellons taills1 appareills4 ,pour des  
appareilleurs qui n'taient pas familiers
 avec l'art du trait1--nous parlons des 
premires annes du ,x,i,ie sicle1--il    
n'tait point ais de tracer l'appareil de

 votes d'arte tournantes2 aussi ces     
premires votes appareilles              
prsentent-elles les coupes les plus     
bizarres1 les expdients les plus nafs4  
dfaut d'exprience1 ces artistes avaient 
la tnacit1 entrevoyaient un but dfini1  
et ce n'est pas un petit enseignement   
qu'ils nous donnent quand nous voulons  
suivre pas  pas les tapes qu'ils ont    
faites dans l'art de la construction1   
sans abandonner un seul jour la voie    
trace ds leurs premiers essais4 ,leurs  
dductions s'enchanent avec une rigueur  
de logique dont on ne saurait trouver   
l'quivalent  une autre poque2 et c'est  
dans l'le-de-,france particulirement que
 l'on constate la persistance des       
constructeurs  poursuivre les           
consquences d'un principe admis4  ,les  
bas cts du choeur de l'glise collgiale  
de ,poissy taient levs de #aabe  #aacj4 
,portes du ct du sanctuaire sur des     
colonnes monostyles1 les votes de ce    
collatral possdent dj des arcs-doubleaux
 sparatifs et des archivoltes dont les  

naissances sont au mme niveau2 il en    
rsulte que les votes d'arte naissent    
dans l'angle rentrant form par les      
extrados de ces arcs qui sont  peu prs  
indpendants4 ,nous disons  peu prs1     
parce que l'architecte a trich afin de  
dgager1 autant que faire se pouvait1 les
 naissances de ces arcs sans charger    
trop ingalement les colonnes4 ,pour     
cela1 il a donn un peu plus de saillie  
extrieurement aux tailloirs des         
chapiteaux1 et ceux-ci ne sont pas      
carrs1 mais leurs cts normaux  la courbe
 du chevet 7voyez la figure #ah1 en ,a74
 ,ce constructeur a1 de plus1 doubl ces 
archivoltes du ct du collatral1 afin de 
surhausser les votes1 et de faire que   
l'extrados de cet arc doublant et un    
rayon plus tendu4 ,de a en b1 il existe 
un pais formeret dont le rayon-vu       
l'cartement des piles engages ,p1       
,p--est beaucoup plus grand que ne sont 
les rayons des archivoltes et           
arcs-doubleaux4 ,aussi l'architecte     
a-t-il plac la naissance de ce formeret 

au-dessous de celle des autres arcs1    
ainsi que l'indique la coupe ,c faite   
sur l'axe ,,oa4 ,malgr l'abaissement de 
cette naissance1 la clef du formeret    
s'lve au-dessus de celle des archivoltes
 doubles1 et la vote prsente une section
 rampante1 qui du reste est favorable   
l'introduction de la lumire4 ,il        
s'agissait de bander les votes qui n'ont
 point encore d'arcs ogives 7diagonaux74
 ,ces votes tant construites en moellon 
piqu1 le constructeur a procd ainsi que 
l'indique la perspective 7fig4 #ai74 ,il
 a enchevtr les claveaux  la rencontre  
des berceaux formant artes au moyen de  
coupes biaises faites sur le tas4 ,on   
conoit que cette structure ne pouvait   
tre trs-solide1 et que ces artes ne se  
soutenaient que parce que les angles    
qu'elles forment sont trs-obtus4        
,l'aspect n'en tait pas satisfaisant1   
aussi on ne tarda gure  parer  ces      
inconvnients4 ,mais il nous faut jeter  
un coup d'oeil sur ce qui se faisait    
vers la mme poque dans d'autres         

provinces o l'cole romane avait jet un  
vif clat4  ,en ,auvergne1 ds la fin du  
,x,ie sicle1 l'cole des constructeurs   
avait apport1 ainsi que nous l'avons vu1
 dans la structure des votes tournantes1
 des perfectionnements notables1 sans   
toutefois chercher avec autant de tnacit
 que le faisaient les coles du ,nord la 
solution des problmes poss4  ,nous      
trouvons un exemple curieux de ce fait  
dans l'glise ,saint-,julien de ,brioude1
 dont le choeur fut entirement          
reconstruit en #aadj4 ,avant de passer  
outre et de suivre la marche rapide des 
constructeurs du nord de la ,france1 il 
est ncessaire de nous arrter un instant 
devant les votes du collatral absidal de
 ce monument4 ,pendant qu' ,saint-,denis
 en ,france1 ,suger faisait reconstruire
 l'glise de son abbaye d'aprs un systme 
de structure entirement nouveau1 on     
levait l'abside de l'glise de ,brioude4 
,l le systme annulaire1 sans            
arcs-doubleaux1 est encore admis2 seules
 les archivoltes donnant sur le         

sanctuaire se dtachent de la vote1 qui  
se compose d'un berceau annulaire pntr  
par des berceaux normaux  la courbe du  
sanctuaire1 et formant1 par consquent1  
des votes d'arte4 ,au droit des fentres 
qui clairent le collatral1 entre les    
chapelles1 des berceaux d'un diamtre    
plus petit que ceux des traves pntrent  
le berceau annulaire4 ,mais ce qui doit 
faire l'objet d'un examen attentif dans 
ces votes1 c'est qu'elles sont          
compltement appareilles et non plus     
construites en blocages ou en moellons  
enduits1 ou encore en moellons taills et
 enchevtrs comme dans le collatral de   
l'glise ,saint-,louis de ,poissy4  ,de  
leur ct1 les ,auvergnats cherchaient    
aussi le progrs1 mais seulement dans le 
mode d'excution1 sans rien changer au   
systme roman4 ,voici 7fig4 #bj7         
l'appareil d'une de ces votes d'arte    
tournantes4 ,en ,a est l'archivolte     
donnant sur le sanctuaire4  ,on voit que
 les architectes auvergnats n'avaient   
pas encore1 au milieu du ,x,i,ie sicle1 

admis les arcs-doubleaux sparatifs1 et  
que la vote de pierre repose directement
 sur le tailloir du chapiteau4 ,tout    
irrgulier qu'il est1 l'appareil des     
artes est conforme  la thorie1 compos de
 pierres d'un assez gros volume tailles 
avec soin4 ,entre les chapelles         
absidales1 voici 7fig4 #ba7 comment sont
 disposes les pntrations des baies qui  
clairent le collatral4 ,les colonnes    
engages portent la vote elle-mme1 et non
 les arcs1 qui1 dans les provinces du   
,nord1  cette poque1 sont dj chargs de  
la soutenir4 ,cependant1 dans la premire
 trave du bas ct du choeur de l'glise de
 ,notre-,dame du ,port1  ,clermont1 dont
 la construction est de plus de         
cinquante ans antrieure  celle de       
l'glise de ,saint-,julien de ,brioude1  
on remarque un arc-doubleau sparatif1   
trs-peu saillant1 il est vrai1 en partie
 noy par consquent dans la vote mme1    
mais enfin qui indique dj la tendance   
diviser les votes annulaires par traves4
 ,cet exemple ne fut pas suivi dans le  

collatral circulaire de ,brioude1 dont  
les votes sont encore franchement       
romanes comme combinaison1 mais         
construites avec plus de savoir et de   
soins4 ,ayant constat la tendance de    
cette province centrale  ne pas         
abandonner ses traditions romanes1 mme  
pour la construction des votes          
tournantes poses sur piles isoles qui   
exigeaient des combinaisons entirement  
neuves1 nous allons suivre la marche des
 perfectionnements rapides introduits   
dans la structure des votes appartenant 
aux difices du ,nord4  ,en se reportant 
aux figures #a1 #b1 #e et #h de cet     
article1 on observera que les votes     
romaines1 qui prsentent une structure   
parfaitement homogne1 si on ne les      
considre que superficiellement1 se      
composent en fait1 de nerfs et de       
parties neutres1 ou1 si l'on prfre cette
 dfinition1 d'une membrure et de        
remplissages rendus aussi lgers et aussi
 inertes que possible4 ,nous avons donn 
les deux raisons principales qui avaient

 fait adopter ce parti3 la premire1     
l'conomie des cintres de charpente2 la  
seconde1 l'avantage de bander les votes 
suivant une mthode rapide qui assurait  
l'homognit de leur structure1 une gale  
dessiccation des mortiers1 et qui       
permettait d'obtenir1 en mme temps      
qu'une parfaite solidit1 la plus grande 
lgret possible4 ,nous avons vu que1 dans
 la construction des votes d'arte1 les  
,romains noyaient des artiers de brique 
dans l'paisseur mme de la vote1 comme   
ils noyaient des arcs-doubleaux dans    
l'paisseur des berceaux et des ctes dans
 l'paisseur des coupoles4 ,cette mthode 
tait judicieuse1 inattaquable au point  
de vue de la solidit2 l'tait-elle autant
 au point de vue de l'art8 ,si          
l'architecture a pour objet de ne       
dissimuler aucun des procds de structure
 qu'elle emploie1 mais au contraire de  
les accuser en leur donnant les formes  
convenables1 il est vident que les      
,romains ont souvent mconnu ce principe2
 car1 les votes enduites1 recouvertes   

intrieurement de stucs et de peintures1 
suivant des combinaisons indpendantes de
 la membrure1 il tait impossible de     
savoir si ces votes possdaient ou non   
des arcs-doubleaux1 des nerfs dans leur 
contexture4 ,cette ossature rsistante1  
juge ncessaire  sa stabilit1 n'tait pas 
toujours visible2 si elle est en partie 
accuse dans la coupole du ,panthon1 elle
 ne l'est pas dans les votes des thermes
 d',antonin ,caracalla1 dans celles de  
la basilique de ,constantin1 dans la    
grande salle des thermes de ,diocltien4 
,la question est ainsi rduite  ses      
limites les plus troites4 ,toute        
structure ne doit-elle pas tre pour     
l'architecte le motif d'une disposition 
comprhensible pour l'oeil4 ,les ,grecs1 
tant vants comme artistes1 avec raison1 
et si peu compris1 s'il s'agit          
d'appliquer leurs principes1 ont-ils    
fait autre chose1 dans leur             
architecture1 que de considrer la       
structure comme la raison dterminante de
 toute forme8 ,en ont-ils jamais        

dissimul les moindres membres8 ,et ces  
petits difices de la ,syrie centrale1   
dont nous avons parl plus haut1 ne      
sont-ils pas la plus vive expression de 
ce sentiment du ,grec1 qui le porte1    
dans les choses d'architecture1         
considrer toute structure comme l'lment 
constitutif de la forme visible1 mme    
aprs qu'il a subi l'influence romaine1  
influence si contraire aux gots du      
,grec4  ,mais ces ,grecs des bas temps  
n'ont pas1 dans la ,syrie centrale1 fait
 des votes d'arte sur de grandes        
dimensions4 ,ils n'ont accept1 de       
l'hritage romain1 que l'arc1 le berceau 
et la coupole4 ,cependant ils se sont   
appropris ces formes en y ajoutant leurs
 dispositions rationnelles1 et ces      
tendances sont assez marques pour que   
les ,occidentaux1 qui virent ces        
monuments  la fin du ,x,ie sicle1 aient 
pu suivre cette voie1 mais en allant    
beaucoup plus loin que n'avaient pu le  
faire les habitants de ces petites cits 
semes sur le chemin de la ,perse        

,byzance4  ,or1 on peut le demander     
tous les gens de bonne foi3 admettre le 
principe de la structure des votes      
romaines1 et s'inspirer de l'esprit     
analytique du ,grec1 de son got pour le 
vrai1 de son sentiment inn de la forme1 
pour1 de ces lments1 constituer un      
systme complet1 n'est-ce pas un progrs8 
,et est-on en droit de repousser comme  
surann ce systme1 si d'ailleurs on ne   
sait que reproduire la forme apparente  
de la structure romaine1 sans y prendre 
mme ce qui en constitue le mrite        
principal1 l'conomie des moyens et la   
simplicit d'excution8 ,il suffit1       
pensons-nous1 de poser ces questions1   
pour que chacun puisse dterminer o s'est
 arrt le progrs et o commence la        
dcadence4  ,adopter la vote romaine1    
mais raisonner ainsi que l'ont fait ces 
artistes occidentaux du ,x,i,ie sicle1  
est1  nos yeux1 une des rvolutions les  
plus compltes1 les mieux justifies qui  
aient jamais t faites dans le domaine de
 l'architecture4 ,que se sont-ils dit   

ces artistes8 ,en construisant leurs    
votes1 les ,romains ont considr deux    
objets1 une ossature et un remplissage  
neutre2 mais de ces deux objets         
distincts ils n'ont tir qu'une forme    
apparente1 une concrtion1 confondant    
ainsi la chose qui soutient1 la chose   
essentielle et la chose soutenue1       
inerte4 ,si l'intention est excellente1 
si le rsultat matriel est satisfaisant1 
le rsultat1 comme art1 est vicieux2 car 
dans l'art de l'architecture1 qui est   
une sorte de cration1 la fonction relle 
de chaque membre doit tre accuse par une
 forme en rapport avec cette fonction4  
,si une vote ne peut se soutenir que par
 un rseau de nerfs1 ce rseau n'est pas  
destin par l'art  tre cach1 il doit tre 
apparent1 d'autant plus apparent1 qu'il 
est plus utile4 ,les ,grecs ont admis   
cette loi1 sans souffrir d'exceptions444
 ,que les architectes occidentaux aient 
fait ce raisonnement en plein ,x,i,ie   
siecle1 nous ne l'affirmerons pas2 mais 
leurs monuments le font pour eux1 et    

cela nous suffit4 ,les architectes      
romans avaient adopt tout d'abord la    
voute en berceau comme tant la plus     
simple et la plus facile  construire4   
,dj1 vers la fin du ,x,ie sicle1 ils    
avaient nerv ces berceaux1 non plus par 
des arcs plus rsistants1 comme nature de
 matriaux1 noys dans l'paisseur mme de  
la vote1 mais par des arcs-doubleaux    
saillants#cie donnant une plus grande   
rsistance  ces berceaux au droit des    
points d'appui4 ,la pousse continue de  
ce genre de votes les fit bientt        
abandonner4 ,restaient donc1 pour voter 
de grands espaces1 des salles1 des nefs1
 la vote d'arte et la coupole sur       
pendentifs1 parfaitement connue alors en
 ,occident1 puisque1 depuis plus d'un   
sicle1 des coupoles sur pendentifs      
avaient t construites dans l'ouest et le
 centre de la ,france#cif4 ,la vote     
d'arte romaine1 forme par la pntration  
de deux demi-cylindres1 donnait1 comme  
courbe de pntration1 une courbe plate   
qui inquitait1 avec raison1 des         

constructeurs ne possdant plus les      
excellents mortiers de l'empire#cig4 ,la
 coupole sur pendentifs demandait       
beaucoup de hauteur et exigeait un      
cintrage de charpente compliqu et       
trs-dispendieux4 ,ces matres du ,x,i,ie 
sicle cherchrent donc1 comme nous       
l'avons dj dit1 un moyen terme entre ces
 deux structures2 ils rehaussrent la    
vote d'arte  la clef1 ainsi1 du reste1  
que l'avaient fait les ,byzantins 7voyez
 fig4 #aj74 ,mais1--et c'est alors      
qu'apparat la vritable innovation dans  
l'art du constructeur1--ils firent      
sortir de la vote d'arte romaine ou     
byzantine le nerf noy dans son paisseur1
 le construisirent en matriaux          
appareills1 rsistants1 et le posrent sur
 le cintre de charpente2 puis1 au lieu  
de maonner la vote autour1 ils la       
maonnrent par-dessus1 considrant alors  
cet arc laiss saillant1 en sous-oeuvre1 
comme un cintre permanent4 ,dans le     
porche de l'glise abbatiale de ,vzelay  
on voit dj deux votes ainsi construites 

7#aacj environ72 mais c'est dans l'glise
 abbatiale de ,saint-,denis 7#aadj7 que 
le systme est compltement dvelopp4 ,l   
les votes sont plutt des coupoles que   
des votes d'arte1 mais elles sont       
toutes1 sans exception1 nerves          
paralllement et diagonalement par des   
arcs de pierre saillants1 et ces arcs   
sont tous en tiers-point1 c'est--dire   
forms d'arcs de cercle briss  la clef4  
,les dductions logiques de ce systme ne 
se font pas attendre4 ,dans la vote     
romaine1 forme de cellules1 comme nous  
l'avons vu figure #a et suivantes1 le   
remplissage de ces cellules est         
maintenu1 mais est inerte1 n'affecte    
aucune courbure qui puisse en reporter  
le poids sur les parois des cellules4   
,puisque les constructeurs du ,x,i,ie   
sicle dtachaient les nerfs de la vote1  
qu'ils en faisaient comme un cintrage   
permanent1 il tait naturel de voter les 
remplissages sur ces nerfs1 c'est--dire 
de leur donner en tout sens une courbure
 qui reportt rellement leur pesanteur   

sur les arcs4 ,ainsi la vote tait un    
compos de plusieurs votes1 d'autant de  
votains qu'il y avait d'espaces laisss  
vides entre les arcs4 ,du systme concret
 romain1--malgr les diffrents membres   
qui constituaient la vote romaine1--les 
matres du ,x,i,ie sicle1 en sparant ces 
membres1 en leur donnant  chacun leur   
fonction relle1 arrivaient au systme    
lastique4 ,bien mieux1 ils inauguraient 
un mode de structure par lequel on      
vitait toutes les difficults dont nous  
avons indiqu plus haut quelques-unes1 et
 qui leur donnait la libert de voter1   
sans embarras1 sans dpenses             
extraordinaires1 tous les espaces1 si   
irrguliers qu'ils fussent1 en prenant   
les hauteurs qui leur convenaient1 soit 
pour les naissances des arcs1 soit pour 
les niveaux des clefs4  ,les votes du   
porche de ,vzelay 7#aacj71 dont         
quelques-unes dj sont bandes sur des    
arcs diagonaux1 sont maonnes en moellons
 irrguliers noys dans le mortier1 mais  
ce maonnage ne reporte pas exactement   

sur les artes la charge des triangles   
maonns2 celles-ci enleves1 la vote      
tiendrait encore1 comme se tiennent les 
votes du mme difice dpourvues de ces    
arcs diagonaux4 ,ici l'arc diagonal est 
plutt un moyen de donner de la rsistance
  un point faible1 de l'accuser1 qu'une 
structure commande par une ncessit1     
,c'est un expdient1 non un principe4 ,il
 ne serait donc pas exact de considrer  
les nerfs saillants1 les arcs ogives    
7pour leur donner leur vritable nom7 des
 votes du porche de ,vzelay1 comme la   
premire tentative d'un principe nouveau2
 c'est un acheminement vers un principe 
qui n'est pas encore entrevu4 ,en effet1
 dans l'art de l'architecture1 et       
surtout dans la pratique de cet art1 les
 principes ne naissent pas tout forms   
dans le cerveau des constructeurs1 il y 
a toujours comme une intuition des      
principes avant l'nonc de ces principes4
 ,remplacer des cintres provisoires de  
bois par des cintres permanents de      
pierre1 tait une ide ingnieuse1 dduite  

de la thorie romaine sur la solidit des 
votes2 ce n'tait pas un nouveau         
principe3 ce n'est pas un principe      
nouveau de faire saillir sous la vote le
 nerf noy dans la vote2 c'est une simple
 dduction logique4 ,mais considrer ces  
nerfs1 ressortis de la vote1 comme une  
membrure indpendante1 et combiner1 sur  
cette membrure1 des successions de votes
 qui ne peuvent se soutenir que parce   
qu'elles portent sur cette membrure1    
c'est alors un nouveau principe qui     
s'tablit1 qui n'a plus de rapport avec  
le principe de la structure romaine2    
c'est une dcouverte1 et une dcouverte si
 importante dans l'art de la            
construction1 que nous n'en connaissons 
pas qui puisse lui tre compare4 ,les    
constructeurs s'affranchissaient ainsi  
de toutes les difficults qui se         
prsentent lors de l'tablissement des    
votes sur des plans irrguliers1 et      
notamment sur des plans curvilignes4 ,il
 faut se placer  ce point de vue1 si    
l'on veut se rendre compte de la valeur 

de cette innovation2 ne pas considrer   
seulement l'apparence des votes1 mais   
leur mode de structure4 ,or1 il existe  
beaucoup de votes nerves qui ne sont    
point des votes en arcs d'ogive1        
c'est--dire qui ne sont point           
construites d'aprs ce principe ignor    
jusqu'alors1 consistant en une          
succession de votes portes sur des arcs 
bands en tous sens1 quelle que soit la  
configuration du plan  couvrir4 ,nous   
avons essay1 dans l'article             
,,construction1 de faire ressortir la   
diffrence entre le principe de la       
coupole nerve1 et le principe de la vote
 en arcs d'ogive1 bien qu'en apparence  
ces deux votes aient le mme aspect#cih1 
ou peu s'en faut2 il semblerait que nos 
dveloppements  ce sujet ne sont pas     
assez tendus1 puisque de savants        
critiques n'ont pas paru apprcier toute 
l'importance de cette diffrence4        
,cependant elle est telle1 que le systme
 de coupole nerve1 successivement       
amlior1 amplifi1 conduit  une structure 

borne dans les moyens et qui ne peut    
aboutir  des rsultats tendus1 tandis que
 le systme de la vote en arcs d'ogive se
 prte  toutes les combinaisons          
possibles1 sans qu'il en rsulte jamais  
pour le constructeur des difficults     
d'excution1 soit dans le trac1 soit dans
 le mode de cintrage1 soit dans         
l'appareil4 ,c'est d'abord dans l'glise 
de l'abbaye de ,saint-,denis1 btie par  
,suger1 qu'apparat franchement          
l'application de ce dernier systme4     
,dans des articles dus  notre savant ami
 ,f4 de ,verneilh1 trop tt enlev aux    
tudes archologiques#cii1 il est dit que 
les votes du choeur de l'glise abbatiale
 de ,saint-,denis sont une dduction1 une
 consquence de celles qui pourtournent  
le choeur de l'glise collgiale de       
,poissy1 dont nous avons montr la       
structure 7fig4 #ah et #ai74 ,nous ne   
pouvons nous rendre  cette opinion2 les 
votes du collatral circulaire de ,poissy
 n'accusent point l'origine du principe 
admis dans l'glise de ,saint-,denis4    

,ces votes de ,poissy sont des votes    
romanes qui essayent de s'affranchir des
 difficults tenant au mode de structure 
roman1 mais qui ne laissent en rien     
souponner le nouveau systme inaugur     
,saint-,denis4 ,nous persistons donc    
dire que les embryons de ce systme nous 
font dfaut1 qu'ils n'existent plus1 ou  
que l'glise de ,saint-,denis prsente    
tout  coup en #aadj un premier exemple  
complet de ce mode de structure des     
votes4 ,on va en juger4  ,la figure #bb 
prsente en ,a le plan d'une             
demi-chapelle du tour du choeur de      
l'glise abbatiale de ,saint-,denis1 avec
 le double collatral pourtournant4 ,ce  
plan tant donn1 que l'on se pose le     
problme de le voter  l'aide du systme   
romain ou du systme roman1 la solution  
sera impossible4  ,par quels artifices  
de pntrations pourrait-on voter les     
chapelles8 ,par des coupoles8 ,peut-tre2
 mais alors il faudrait que ces coupoles
 reposassent sur des arcs1 tablir des   
pendentifs1 et alors prendre une hauteur

 considrable4 ,d'ailleurs ces pendentifs
 biais1 irrguliers1 produiraient un     
trs-mauvais effet4 ,en tablissant son   
plan1 l'architecte de l'abside de       
,saint-,denis savait comment il allait  
le voter2 ou1 pour parler plus vrai1    
c'tait le systme de votes  employer qui 
lui donnait les dispositions de son     
plan4 ,d'abord le cercle intrieur qui   
lui sert  tracer le primtre de la       
chapelle rencontre en a le tailloir de  
la colonne monostyle b1 de sorte que les
 branches d'arcs ogives ac1 de1 ec1 sont
 gales entre elles4 ,ayant trac         
l'arc-doubleau f et l'archivolte g1 il  
prend le milieu de l'axe gf1 en i1 et il
 trace les deux branches d'arcs ogives  
bi1 hi1 puis il trace les arcs-doubleaux
 hb1 bi4 ,il est clair que tous ces arcs
 sont indpendants2 l'architecte est le  
matre de placer o bon lui semble leur   
naissance4 ,mais 7et c'est l o          
apparaissent les consquences forces du  
nouveau systme adopt71 s'il et trac ces 
arcs en plein cintre1 ou il et fallu que

 les naissances de ces arcs eussent t   
des niveaux trs-diffrents1 si l'on et   
voulu que leurs clefs fussent leves  un 
mme niveau1 puisque ces arcs sont de    
diamtres trs-diffrents1 et alors        
surgissaient les difficults que nous    
avons signales plus haut pour fermer les
 remplissages triangulaires vots2 ou si 
les naissances de ces arcs eussent t    
places au mme niveau1 leurs clefs       
atteignaient des niveaux trs-variables4 
,l'architecte emploie donc l'arc en     
tiers-point ou bris1 qui lui assure     
toute libert pour donner aux clefs les  
niveaux convenables4 ,ainsi1 le         
rabattement ,b indique en l'b'          
l'arc-doubleau lb1 en b'h'              
l'arc-doubleau bh1 en c'e' une des      
branches d'arcs ogives de la chapelle1  
en ob' l'arc-doubleau bf1 en b''i' la   
branche d'arc ogive bi1 et en b''p celle
 hi4 ,il rsulte de ce trac que les clefs
 cfi sont au mme niveau1 et que les     
clefs des deux arcs-doubleaux hb1 bl1   
sont aussi sur une mme ligne de niveau1 

infrieure  celle des trois clefs cfi4   
,reste1 sur cette ossature1  bander les 
triangles vots1 lesquels reposent sur   
ces arcs en tiers-point4 ,les lignes de 
clefs de ces remplissages aboutissent   
ncessairement au point culminant de     
chacun de ces arcs et donnent les       
projections ponctues iq1 cr1 et passent 
par la ligne d'axe cg4 ,une petite      
difficult se prsentait dans la partie   
pleine de la chapelle4  ,l'architecte   
avait d percer les fentres ,d1 non pas  
au milieu de la courbe ke1 mais plus    
rapproches de la pile centrale e1 afin  
d'chapper le contre-fort ,c4 ,or1       
l'archivolte de cette fentre tenant lieu
 de formeret1 sa clef se trouve en t2 la
 ligne de clefs ct divisait donc        
trs-irrgulirement le triangle kec2 et il
 restait1 de k en s1 un espace entre    
l'extrados de cette archivolte et celui 
de la branche d'arc kc1 qui pouvait     
embarrasser le maon charg de bander la  
vote sur le triangle kec4 ,la figure    
perspective ,e montre en ,f comment     

cette petite difficult fut rsolue4 ,le  
remplissage vot commence comme          
commencerait une coupole sur une partie 
circulaire2 puis la surface courbe1     
gauchissant  mesure qu'elle s'lve1 va   
chercher l'extrados de l'archivolte et  
celui de la branche d'arc ogive4 ,en ,g1
 une projection horizontale indique la  
disposition des rangs de moellons       
taills1  la naissance de la surface     
courbe entre les arcs4 ,sur le trac     
perspectif ,e on voit que les           
archivoltes des fentres faisant fonction
 de formerets pntrent dans la branche   
d'arc ogive d'axe1  sa naissance4 ,on   
remarquera aussi que les naissances des 
arcs ogives de la chapelle sont  un     
niveau plus bas que les naissances des  
autres arcs1 et que1 par suite1 les     
tailloirs des chapiteaux descendent     
d'une assise 7voy4 en y74 ,sauf quelques
 ttonnements1 quelques points vaguement 
tudis1 le systme est complet1 franc2 la 
libert de l'architecte est acquise1 et  
de ce premier essai il est facile       

d'arriver aux consquences les plus      
tendues4 ,le trac perspectif ,e montre  
bien que les remplissages triangulaires 
en moellons taills reportent leur charge
 sur les nervures1 sont bands sur leur  
extrados1 et que celles-ci remplissent  
exactement1  ,saint-,denis dj1 l'office 
de cintres permanents portant la vote ou
 plutt une runion de votes4 ,par un     
reste de respect pour la tradition1     
peut-tre aussi par un dfaut de confiance
 absolue en la bont du systme nouveau1  
les clefs des formerets et              
arcs-doubleaux latraux sont tenues plus 
bas que celles des arcs ogives1 afin de 
laisser encore  la runion des votains   
triangulaires une forme gnrale domicale4
 ,ce parti persista jusqu'aux premires  
annes du ,x,i,i,ie sicle4  ,ce qui      
prouve combien le systme de votes admis 
dans la reconstruction de l'glise       
abbatiale de ,saint-,denis est radical1 
est nouveau1 ce sont les monuments      
contemporains de celui-ci ou mme un peu 
postrieurs1 dans lesquels on aperoit    

encore des hsitations1 des restes de    
traditions romanes dont les architectes 
n'osent ou ne peuvent s'affranchir4  ce 
point de vue1 les votes de la cathdrale 
de ,sens mritent un examen approfondi4  
,m4 ,challe1 au ,congrs scientifique    
d',auxerre de #ahei1 a parfaitement     
tabli que la cathdrale de ,sens ne      
pouvait avoir t reconstruite aprs       
l'incendie de #aahd2 mais on ne peut    
admettre qu'elle ait t commence par     
l'archevque ,henri de ,france ds son    
intronisation1 c'est--dire en #aabb1 dix
 ans avant le narthex de l'glise        
abbatiale de ,vzelay4 ,les caractres de 
l'architecture1 des profils et de la    
sculpture ne peuvent faire supposer que 
la cathdrale de ,sens ait t commence    
avant #aadj1 peu avant la mort de       
l'archevque ,henri4 ,et en effet1 les   
textes disent qu'il commena cet difice1 
mais ils ne disent pas  quel moment de  
son piscopat cette fondation eut lieu4  
,or1 c'est en #aacg que l'abb ,suger    
commence la reconstruction de son glise2

 en trois ans et trois mois il avait    
achev le choeur4 ,en admettant que la   
cathdrale de ,sens soit contemporaine de
 l'glise de ,saint-,denis1 on y         
travaillait encore en #aagj1 et son     
dification tait poursuivie avec lenteur4
  ,la cathdrale de ,sens ne peut donc   
passer pour avoir servi de point de     
dpart pour les travaux de ,saint-,denis1
 et les votes de ,saint-tienne de ,sens 
accusent une indcision 7surtout les     
votes basses71 des ttonnements qui      
n'apparaissent plus  ,saint-,denis4     
,examinons 7fig4 #bc7 une demi-trave de 
la nef de la cathdrale de ,sens4 ,les   
votes des collatraux ,a possdent des    
arcs-doubleaux ,c qui sont plein cintre 
7voy4 le rabattement ,c'74 ,mais les    
traves de la nef tant doubles1          
c'est--dire alternativement composes de 
grosses piles ,p pour porter les        
arcs-doubleaux et les arcs ogives des   
hautes votes1 et de piles intermdiaires 
,s composes de colonnes accouples       
destines  porter seulement les arcs de  

recoupement de ces votes hautes1 les    
arcs ogives des votes basses se placent 
assez gauchement sur ces piles4 ,les    
arcs ogives rabattus en ,d ont leurs    
deux branches ingales1 celle ab tant    
plus courte que celle bc4 ,en c1 le     
constructeur1 n'ayant pas rserv une     
colonnette pour recevoir cette branche  
bc1 a d poser un corbeau dans la hauteur
 du sommier de l'arc-doubleau et de     
l'arc formeret 7voy4 le trac perspectif 
,g72 ainsi a-t-il pu diminuer une partie
 de la diffrence de longueur entre les  
deux branches des arcs ogives4 ,ces     
branches d'arcs ogives reposent d'autre 
part sur la saillie du tailloir des     
chapiteaux des colonnes accouples ,s et 
sur des colonnettes engages tenant aux  
grosses piles4 ,bien que les            
arcs-doubleaux ,c soient plein cintre1  
les archivoltes ,e de la nef sont en    
tiers-point 7voy4 leur rabattement en   
,e'74 ,d'ailleurs les clefs des arcs    
ogives atteignent un niveau d suprieur  
au niveau des clefs des arcs-doubleaux  

et des archivoltes2 de sorte que ces    
votes sont fortement bombes et          
construites en moellons taills1 comme il
 a t dit ci-dessus4 ,ce mlange du plein 
cintre et de l'arc en tiers-point pour  
les arcs-doubleaux et archivoltes ne se 
trouve nulle part  ,saint-,denis dans   
les constructions de ,suger4            
,saint-,denis1 les branches d'arcs sont 
plus adroitement places4 ,on n'y voit   
point de ces culs-de-lampe qui          
paraissent avoir t un expdient  ,sens1  
et que nous retrouvons aussi dans les   
votes basses d'un autre monument de la  
,champagne1  ,notre-,dame de            
,chlons-sur-,marne4 ,maintenant1 si nous
 passons aux votes hautes1 faites       
quelques annes plus tard 7d'autant que1 
comme nous l'avons dit1 les travaux     
,sens furent conduits avec lenteur71    
nous trouvons un systme de votes        
trs-intressant  tudier1 en ce qu'il     
claircit plusieurs questions touchant la
 construction de ces parties importantes
 de nos difices de la fin du ,x,i,ie    

sicle4 ,ces votes hautes sont sur plan  
carr avec arc-doubleau de recoupement2  
mthode adopte1 sauf de rares exceptions1
 pour les nefs de la seconde moiti du   
,x,i,ie sicle et du commencement du     
,x,i,i,ie#djj4  ,sens1 cette disposition
 des votes hautes est parfaitement      
accuse par la forme et la dimension des 
piles4 ,les arcs ogives 7arcs diagonaux7
 ,,pm sont plein cintre#dja2 leur       
rabattement est en pm4 ,l'arc-doubleau  
de recoupement ,,sm est rabattu en sm4  
,les arcs-doubleaux ,,po sont rabattus  
en ro4 ,pour les formerets 7anciens71   
ils taient plein cintre et sont rabattus
 en nt4 ,on observera que la courbe     
d'extrados de l'arc ogive 7rabattue7    
vient rencontrer en v le formeret au    
niveau de l'extrados de sa clef 7en     
projection verticale71 de sorte que la  
ligne des clefs du remplissage          
triangulaire ,mg 7en projection         
horizontale7 est donne par la courbe    
d'extrados vm4 ,le demi-triangle ,mgh   
est donc une section de coupole1 et     

pourrait tre construit suivant le mode  
propre  ce genre de votes1 c'est--dire  
par une suite de rangs de moellons      
concentriques4 ,c'est l un point qu'il  
ne faut pas perdre de vue1 car il       
indique clairement que1 comme nous      
prtendons l'tablir dans l'article       
,,ogive1 la forme de la coupole         
proccupait encore les architectes de la 
premire priode dite gothique4 ,cependant
 les rangs de moellons de ces           
remplissages sont poss paralllement  la 
ligne ,mg des clefs1 afin de reporter le
 poids de ces remplissages en entier sur
 les arcs-doubleaux et arcs ogives4     
,mais on pourra objecter que les        
formerets plein cintre n'existant plus  
et ayant t remplacs  la fin du ,x,i,i,ie
 sicle par d'autres1 en tiers-point et  
beaucoup plus levs1 nous n'tablissons   
notre trac que sur une hypothse4 ,voici 
donc 7fig4 #bd7 la preuve de            
l'exactitude du trac prcdent4 ,en ,a1   
est le plan horizontal de la naissance  
de ces grandes votes de la cathdrale de 

,sens4 ,b est l'arc-doubleau2 ,c1 l'arc 
ogive2 ,d1 l'arc-doubleau de            
recoupement4 ,en ,e1 est trace la coupe1
 suivant le grand axe1 de cette portion 
de vote4 ,les colonnettes c existent    
encore en place avec leurs chapiteaux1  
et dans les traves du choeur les        
branches be d'arcs formerets ont t      
laisses au-dessous des formerets surlevs
  la fin du ,x,i,i,ie sicle4 ,ces lments
 suffiraient pour indiquer la hauteur et
 la forme prcise des anciens formerets  
qu ,x,i,ie sicle4 ,mais voici qui vient 
encore appuyer notre restitution4 ,tout 
le long de la nef1 la corniche ,f du    
,x,i,ie sicle est conserve2 au-dessous  
est une ornementation de petits arcs    
plein cintre qui reposent sur une       
arcature qui autrefois s'ouvrait        
ncessairement au-dessus des votes1 ainsi
 que l'indique la coupe ,g4 ,la corniche
 ,f tait surleve pour permettre aux     
entraits de la charpente de passer      
au-dessus de l'extrados des votes2 et   
cette arcature ,g donnait du jour et de 

l'air sous le comble4 ,dans le choeur de
 l'glise abbatiale de ,vzelay1 qui date 
de #aahj  #aaij1 les formerets sont     
galement plein cintre et ainsi disposs  
en contre-bas des clefs de la vote4 ,les
 votes hautes de l'glise ,notre-,dame de
 ,chlons-sur-,marne possdent1 dans le   
choeur1 des formerets plein cintre      
surbaisss4 ,il n'y a donc rien dans     
cette disposition qui ne soit conforme  
la structure des votes des difices      
voisins de ,sens ou appartenant  la mme 
province4 ,la ligne ponctue gh indique  
la place des formerets refaits  la fin  
du ,x,i,i,ie sicle1 formerets qui       
enveloppent de grandes fentres  meneaux 
dont les archivoltes viennent           
aujourd'hui pntrer les restes de        
l'arcature autrefois ajoure au-dessus   
des votes4 ,la figure #be donne cette   
arcature  l'extrieur2 les traces encore 
en place et de nombreux fragments       
permettent de la restituer sans         
difficults#djb4 ,en perant les nouvelles
 fentres1 les architectes du ,x,i,i,ie  

sicle se sont contents de boucher les   
baies donnant autrefois sous le comble1 
et d'entailler les pieds-droits et      
archivoltes plein cintre suivant la     
courbe de l'archivolte de ces nouvelles 
baies4 ,on voit encore en place1 sur    
quelques points1 les chapiteaux ,c1 des 
portions d'archivoltes et toute la      
partie suprieure ,b4 ,en ,a1 sont les   
arrives des arcs-boutants qui datent de 
la construction primitive4 ,cette       
arcature suprieure donnant au-dessus des
 votes se retrouve dans beaucoup        
d'glises romanes des provinces rhnanes1 
et avait pntr jusque dans les parties   
orientales de la ,champagne4 ,sa prsence
  ,sens n'en est pas moins un fait assez
 remarquable4  ,il ressort de cette tude
 que les votes hautes de ,saint-tienne  
de ,sens taient trs-bombes1 prsentaient 
des triangles concaves fortement inclins
 vers l'extrieur2 que les constructeurs 
n'osaient encore s'affranchir de la     
forme gnratrice donne par la coupole1   
quant au trac1 bien qu'ils eussent dj   

adopt le mode de structure des votains  
triangulaires de remplissages reportant 
les charges sur les arcs-doubleaux et   
formerets2 du moins cela parat-il       
probable1 puisque ce mode est adopt pour
 les votes des collatraux1 plus         
anciennes1 et pour les votes hautes des 
choeurs de ,vzelay et de ,notre-,dame de
 ,chlons-sur-,marne1 qui sont du mme    
temps1 ou peu s'en faut1 que celles     
hautes de la cathdrale de ,sens4 ,les   
triangles prenant pour base les         
formerets1 ayant  ,sens t refaits  la   
fin du ,x,i,i,ie sicle1--quoique les    
arcs ogives et arcs-doubleaux n'aient   
point t modifis1--nous ne pouvons       
affirmer toutefois que les rangs de     
moellons de ces triangles aient t poss  
paralllement  la ligne des clefs 7voy4  
figure #bd74 ,il serait possible que les
 rangs de moellons du demi-triangle ilm 
eussent t poss paralllement  la ligne   
des clefs lm1 et que les moellons du    
demi-triangle nlm eussent t poss par    
rangs horizontaux1 puisque la ligne lm  

n'tait qu'un segment de l'arc ogive     
7extrados71 et que1 par consquent1 ce   
demi-triangle nlm tait une tranche de   
sphre pntre par le formeret4 ,cette     
structure et t assez trange et          
exceptionnelle pour qu'on ne puisse     
l'admettre4 ,cependant il y avait alors 
une telle libert dans la manire de poser
 les remplissages des votes d'arte1     
qu'on ne doit repousser absolument      
aucune conjecture4 ,c'est grce  cette   
libert que les architectes de la seconde
 moiti du ,x,i,ie sicle arrivent  voter 
sans difficults les surfaces irrgulires1
 et notamment des espaces triangulaires1
 entre piles1 ainsi qu'on le peut voir  
autour du choeur de la cathdrale de     
,paris4 ,le sanctuaire de ,notre-,dame  
de ,paris est envelopp d'un double      
collatral 7voy4 ,,construction1 fig4    
#dd72 la seconde zone de piles tant     
naturellement plus dveloppe que la      
premire1 et la troisime que la seconde1 
l'architecte a multipli les points      
d'appui de manire  prsenter toujours des

 arcs d'ouvertures  peu prs gales4 ,la  
figure #bf donne une trave ,a du        
sanctuaire de ,notre-,dame de ,paris1 le
 premier collatral ,b et la seconde     
prcinction ,c de colonnes               
monocylindriques4 ,d sont les           
archivoltes2 ,e1 les arcs-doubleaux     
concentriques2 ,f1 les arcs-doubleaux   
rayonnants2 et ,g les arcs-doubleaux    
diagonaux4 ,tous ces arcs sont en       
tiers-point1 de sorte que leur brisure1 
leur point culminant est en d pour les  
premiers1 en e pour les seconds1 en f   
pour les troisimes1 et en g pour les    
quatrimes4 ,pour voter ces surfaces     
triangulaires1 le constructeur a runi   
les extrados des points culminant des   
arcs ,f et ,g par des courbes ou lignes 
de clefs bombes fg1 gg1 gf4 ,il a vot en
 surfaces courbes1 par rangs parallles  
ces lignes de clefs1 les triangles gg,o1
 gf,i1 en posant1 suivant la mthode     
ordinaire1 chacun de ces rangs de       
moellons piqus sur les extrados des     
branches d'arcs ,og1 ,ig1 ,if4 ,le point

 culminant des lignes de clefs fg1 gg1  
est en h1 et ce point culminant est  un 
niveau sensiblement suprieur aux points 
culminants d et e des archivoltes ,d et 
arcs-doubleaux ,e1 puisque les          
arcs-doubleaux rayonnants et diagonaux  
,f et ,g sont tracs sur un plus grand   
diamtre1 et que leurs clefs se trouvent1
 par cela mme1 plus leves dj que celles 
d et e4 ,ces clefs1 aux points          
culminants dh1 eh1 ont donc t runies par
 une courbe2 puis des lignes fictives   
ont t tires de l en h1 de ,k en h1 de i 
en h3 ces lignes sont des courbes par   
lesquelles doivent passer les rangs de  
moellons4 ,les extrados l1 e des        
arcs-doubleaux ont t diviss en un nombre
 de divisions gales suivant l'paisseur  
des rangs de moellons2 un mme nombre de 
divisions gales a t fait sur la courbe  
lh1 par exemple2 puis les lignes qui ont
 runi ces points ont donn les joints des
 rangs de moellons1 ce que prsente la   
structure trace en ,h et en ,p4 ,ainsi  
ces triangles concaves viennent-ils     

reposer leur poids sur les arcs de      
pierre qui runissent les piles4 ,il est 
clair que tout autre systme de votes ne 
pouvait permettre de rsoudre d'une      
manire aussi simple le problme de       
construction pos en ce cas1 et nous     
ajouterons mme que le systme de la vote 
gothique seul se prtait sans difficults 
fermer ces triangles laisss entre des   
arcs en tiers-point4 ,voici donc o les  
architectes en taient arrivs dj dans    
l'le-de-,france en #aafe environ4       
,cependant1 bien des perfectionnements  
restaient encore  introduire dans le    
mode de construire ces votes1 surtout   
dans la manire de poser les arcs sur les
 piles4  ,ajouter des artes  la vote    
soit d'arte1 soit cellulaire1 soit en   
coupole sphrique ou ctele1 ou plutt     
poser sous ces votes des cintres        
permanents de pierre1 au lieu de cintres
 provisoires de charpente1 c'tait une   
ide nouvelle2 c'tait1 comme nous l'avons
 expliqu au commencement de cet article1
 sortir le squelette englob dans        

l'paisseur de la vote romaine pour le   
laisser apparatre sous cette vote2      
c'tait l'utiliser non plus seulement    
comme un renfort1 mais comme un support1
 et bientt l'unique support2 c'tait     
enfin rendre ce squelette indpendant de 
la vote elle-mme et permettre l'emploi  
de tous les systmes possibles de votage4
 ,toutefois les dductions tendues de ce 
systme ne se prsentent que              
successivement4 ,ainsi1 la vote d'arte  
byzantine bombe tant donne1 renforcer   
les lignes de pntration de surfaces     
courbes au moyen d'artes de pierre      
sous-jacentes2 extraire de la vote bombe
 les arcs noys dans l'paisseur des      
lignes de pntration1 pour les placer    
sous ces lignes1 afin de reposer les    
triangles de la vote sur les arcs1 c'est
 videmment la premire ide qui se prsente
  l'esprit des constructeurs au ,x,i,ie 
sicle2 mais cette extraction d'un membre
 de la vote byzantine1 noy dans son     
paisseur1 pour le placer sous cette     
vote1 ne modifie pas la vote2 celle-ci  

subsiste1 son ossature est visible      
extrieurement1 voil tout4 ,or1 il faut  
trouver la place propre  recevoir cette 
ossature2 la prsence nouvelle de cette  
ossature exigera un supplment           
d'assiette4 ,c'est en effet ce qui      
arriva4 ,soit 7fig4 #bg7 un sommier ,a  
de votes d'arte bombes byzantines1      
portes sur des piles isoles4 ,le        
constructeur a l'ide de sortir les artes
 de brique a1 noyes dans l'paisseur de  
ces votes1 pour maonner la vote non plus
 autour de ces nerfs1 mais au-dessus4   
,l'opration qui se prsente tout d'abord 
est celle-ci3 il corne les angles du    
sommier1 et pose1 non plus en brique1   
mais en pierres appareilles1 les        
claveaux b en dehors des angles4 ,il    
aura de mme fait sortir des faces c des 
arcs-doubleaux d4 ,l'ensemble du sommier
 ainsi modifi occupera donc une surface 
fghi1 plus tendue que celle occupe par  
le sommier de la vote primitive4 ,il    
faudra1 ds lors1 ou que le chapiteau    
prenne un vasement considrable1 ou que  

la pile soit plus grosse4 ,mais         
cependant les architectes1 au ,x,i,ie   
sicle1 sentaient dj qu'il tait ncessaire
 de rduire autant que possible les      
points d'appui dans les intrieurs des   
difices4 ,le nouveau systme adopt       
paraissait donc en contradiction avec   
cette ncessit admise4 ,on vasa les      
chapiteaux2 mais n'osant pas porter     
toute la saillie de ces arcs ressortis1 
en encorbellement sur le nu des piles1  
on ajouta  celles-ci1 non pas une       
augmentation uniforme de surface1 mais  
des membres portants1 ainsi que nous    
l'avons fait voir dans la figure #i1 ce 
qui permettait d'ailleurs de diminuer le
 corps principal de la pile4  ,ainsi    
naissent ces faisceaux de colonnes      
engages1 qui sont une premire dduction  
logique du nouveau mode de votage4      
,puisque les arcs-doubleaux et arcs     
ogives 7diagonaux7 taient extraits de la
 vote byzantine pour paratre sous sa    
surface interne1 il tait naturel        
d'extraire du corps de la pile elle-mme 

des membres pour porter ces arcs4 ,l'ide
 de rduction absolue de l'ensemble ne   
vient que successivement4 ,on voit mme1 
dans les monuments vots suivant la      
mthode gothique les plus anciens1 que   
les piles1 par suite de l'opration que  
nous venons d'indiquer1 occupent une    
surface suprieure1 relativement1  celle 
occupe par les piles des derniers       
monuments de la priode romane4 ,on      
croyait ncessaire de trouver en         
supplment les surfaces propres  recevoir
 les arcs nouvellement adopts4 ,cette   
disposition est surtout sensible dans   
les provinces o le travail de transition
 de la vote romane  la vote gothique se 
fait avec lenteur1 avec timidit4 ,ainsi 
les piles de la nef 7sans collatraux7 de
 l'glise de la ,trinit1  ,laval1 qui    
date du milieu du ,x,i,ie sicle1 portent
 un systme complet d'arcs-doubleaux et  
d'arcs ogives 7fig4 #bh74 ,ici          
l'architecte a cru ncessaire de trouver 
sur les tailloirs des chapiteaux la     
place franche1 ou  trs-peu prs1 de      

chacun de ces arcs1 qui sont indpendants
 les uns des autres ds le sommier4      
,dans l'le-de-,france cependant1 ds     
#aadj1 les arcs se pntrent  leur        
naissance1 ainsi qu'on le voit autour du
 choeur de l'glise abbatiale de         
,saint-,denis4 ,on signale bien encore  
des ttonnements1 des embarras1 mais le  
principe de pntration des arcs au       
sommier est dj admis4   la cathdrale de 
,senlis1 dont la construction est peu   
postrieure  celle de l'glise de         
,saint-,denis 7partie de l'abside71 on  
voit que l'architecte a cherch  faire   
pntrer l'arc ogive des chapelles dans   
l'arc-doubleau d'ouverture4 ,la figure  
#bi donne en ,a la pile d'angle de ces  
chapelles 7peu profondes comme celles de
 l'glise de ,saint-,denis74             
,l'arc-doubleau d'entre est en a et     
l'arc ogive en b4 ,cet arc ogive nat sur
 la colonne destine  l'arc-doubleau4 ,le
 trac perspectif ,b montre en a' cet    
arc-doubleau et en b' l'arc ogive       
pntrant4 ,bien entendu1 les sommiers de 

ces deux arcs ne sont plus indpendants1 
mais sont pris dans les mmes assises    
jusqu'au niveau n4 ,bientt ces arcs1    
leur naissance1 se groupent de plus en  
plus1 se pntrent1 ce qui permet de      
diminuer d'autant la section des piles  
qui les portent4 ,les arcs se resserrant
 en faisceau1 ne sont plus1 de fait1 un 
renfort1 une ossature pour porter la    
vote1 mais deviennent la vote1 et les   
remplissages qui ferment les intervalles
 entre ces arcs sont de plus en plus    
rduits  la fonction des votains4 ,la    
preuve1 c'est qu'entre les              
arcs-doubleaux et arcs ogives1 ds le    
,x,i,i,ie sicle1 on ajoute de nouveaux  
arcs supplmentaires4 ,ainsi se dveloppe 
le principe admis au ,x,i,ie sicle1     
l'insu1 pour ainsi dire1 de ceux qui les
 premiers l'avaient reconnu1 par une    
succession de consquences rigoureusement
 enchanes4 ,telle est1 en effet1 la     
proprit des principes admis en toute    
chose1 qu'ils deviennent une source     
fconde1 ncessaire1 fatale de dductions4 

,c'est pourquoi nous rptons sans cesse3 
,tenez peu de compte des formes1 si vous
 ne les trouvez pas de votre got1 mais  
adoptez un principe et suivez-le2 il    
vous donnera les formes ncessaires et   
convenables  l'objet1 au temps1 aux     
besoins4 ,et c'est pourquoi aussi ceux  
qui n'aiment gure  se soumettre  un     
principe1 parce qu'il oblige l'esprit   
raisonner1 esprent donner le change au  
public en prtendant que les tudes sur   
notre architecture franaise du moyen ge 
ont pour rsultat de faire adopter des   
formes surannes4 ,en tout ceci il ne    
s'agit pas de formes1 il s'agit d'une   
mthode2 c'est ce que n'admettront       
jamais1 il est vrai1 les architectes    
pour qui toute mthode est considre comme
 une entrave au dveloppement de         
l'imagination1 ou1 pour parler plus     
vrai1  la satisfaction de leurs         
dispendieuses fantaisies4  ,dans les    
grands difices1 les votes tablies comme 
le sont les votes hautes de la cathdrale
 de ,sens prsentent en somme l'apparence

 de coupoles cteles4 ,les constructeurs 
n'osent pas encore tenir les clefs de   
ces grandes votes1--clefs d'arcs ogives1
 clefs d'arcs-doubleaux et de           
formerets1--sur le mme niveau4  la      
cathdrale de ,paris cependant1 les votes
 hautes du choeur1 termines avant #aaij1
 sont beaucoup moins bombes que celles  
de ,saint-tienne de ,sens4 ,il est clair
 que plus les votes sont bombes1 plus il
 est ncessaire d'lever les murs latraux 
au-dessus des formerets pour porter les 
entraits de la charpente1 lesquels      
doivent passer francs au-dessus de      
l'extrados de ces votes4 ,il rsulte de  
cette disposition un emploi inutile de  
matriaux1 une ordonnance lourde qu'il   
faut occuper par une claire-voie1 si    
l'on prtend l'allger2 mais alors aussi  
une dpense considrable pour un objet    
secondaire4 ,en remontant les clefs de  
tous les arcs au mme niveau1 il n'y     
avait plus  poser au-dessus des         
formerets que la corniche et le bahut   
propre  recevoir la charpente du comble4

 ,c'est donc vers ce rsultat pratique   
que tendent les efforts des             
constructeurs  partir du commencement du
 ,x,i,i,ie sicle4 ,le nouveau systme se 
prtait d'ailleurs parfaitement au       
nivellement des clefs1 puisque les      
votains de remplissage reportent toutes 
les charges sur les arcs ogives et      
doubleaux1 nullement sur les formerets1 
dont1  la rigueur1 on peut se           
passer#djc4 ,dans la nef de la cathdrale
 d',amiens dj1 les clefs des formerets1 
des arcs-doubleaux et arcs ogives sont  
trs-peu prs au mme niveau4 ,il en est de
 mme  la sainte ,chapelle du ,palais1   
,paris1 et dans beaucoup d'autres       
difices btis de #abcj  #abdj4 ,les      
votains conservent une courbure en tous 
sens1 ils sont concaves1 de sorte que   
leurs rangs de clefs sont courbes4      
l'article ,,construction1 ce mode de    
structure est suffisamment dtaill pour  
que nous n'ayons pas  nous tendre ici   
sur cet objet4 ,nous constaterons       
cependant que1 malgr la courbure donne  

aux surfaces triangulaires des votains  
de remplissage1 s'ils taient d'une      
trs-grande dimension1  mesure que l'on  
nivelait les clefs des arcs1 on         
craignait le relchement de ces larges   
surfaces courbes1 et l'on cherchait  les
 renforcer entre les arcs-doubleaux et  
les arcs ogives par des arcs1 auxquels  
on donna jusqu'au ,x,v,ie sicle le nom  
de tiercerets ou tiercerons4 ,ces arcs  
supplmentaires venaient aboutir  la     
lierne pose de la clef de l'arc-doubleau
  la clef de l'arc ogive4 ,c'est        
peut-tre  la vote centrale du transsept 
de la cathdrale d',amiens que ce systme 
fut appliqu pour la premire fois#djd4   
,cette vote carre1 qui porte #adm1#dj en
 moyenne d'axe en axe des piliers1 parut
 probablement trop large aux            
constructeurs de cet difice pour tre    
faite suivant la mthode admise          
jusqu'alors4 ,nous prsentons 7fig4 #cj7 
le plan du quart de cette vote4 ,au     
centre ,c est une clef en lunette pour  
le passage des cloches de la flche4 ,les

 liernes sont projetes en ab1 les       
tiercerons en ef4 ,ces arcs viennent se 
runir au milieu des tiercerons4 ,en     
,,ab1 nous avons trac le rabattement des
 arcs-doubleaux2 en ,,ge1 celui des arcs
 ogives2 en ,,gf1 celui des tiercerons1 
et en ,,he la projection verticale des  
liernes4 ,on voit que les clefs de ces  
arcs atteignent  trs-peu prs le mme     
niveau4 ,les liernes ont une courbure1  
sont bandes pour pouvoir se porter      
d'elles-mmes1 et reoivent en ,f' la tte 
des tiercerons4 ,les rangs de moellons  
des votains n'en sont pas moins poss    
paralllement aux lignes de clefs1       
c'est--dire aux liernes1 et les         
tiercerons ne sont l qu'un nerf pour    
renforcer ces rangs de moellons vers le 
milieu de leur courbure1 dont la lierne 
ab donne la flche4  ,en ,angleterre1    
l'adoption de ce systme s'tait combine  
avec une disposition particulire  cette 
contre1 de rangs de moellons des votains
 7voyez ,,construction1 fig4 de #fb     
#gb72 ce qui amena des combinaisons de  

votes tout  fait diffrentes de celles   
admises par l'cole franaise4  ,en       
,normandie1 vers la fin du ,x,i,i,ie    
sicle1 on voit dj des votes dont les    
arcs-doubleaux et arcs ogives ont leurs 
clefs au mme niveau1 et qui sont runies 
par des liernes non plus courbes1 mais  
horizontales4 ,c'est une sorte de systme
 mixte entre le systme anglais1 sur     
lequel nous reviendrons tout  l'heure1  
et le systme franais4 ,la vote centrale 
du transsept de la cathdrale de ,bayeux1
 qui date de cette poque1 nous donne un 
exemple remarquable de ce genre de      
structure 7fig4 #ca74 ,en ,a1 est projet
 le quart du plan de cette vote1 perce  
d'un oeil pour le passage des cloches4  
,de a en b sont les liernes             
horizontales1 sans tiercerons4 ,les     
arcs-doubleaux sont rabattus en ,,bc1   
les arcs ogives en ,,de1 les liernes    
projetes en ,,ge4 ,ces liernes          
horizontales ne sont point appareilles  
en plates-bandes1 leur grande longueur  
et leur faible section ne l'ont pas     

permis2 elles passent  travers les      
remplissages de moellons1 qui viennent  
ainsi les soutenir comme une ligne de   
clefs4 ,la section ,h fait comprendre   
cet appareil4 ,dans leur plus grande    
courbure1 c'est--dire prs de            
l'arc-doubleau1 les rangs de moellons   
sont inclins suivant les lignes gh1 et1 
en se rapprochant de la lunette1 ces    
rangs prennent naturellement la courbure
 beaucoup plus plate ih4 ,la lierne est 
donc pince par la bute de ces rangs de  
moellons1 elle charge et affermit leur  
point de jonction4 ,en pareil cas1 les  
remplissages triangulaires sont plutt   
des portions cylindriques que des       
concavits1 comme dans l'exemple prcdent4
 ,le trac ,m donne la projection de la  
clef-oeil avec l'arrive d'un des arcs   
ogives ,o et d'une lierne ,l4 ,ces      
arrives sont renforces par des redents  
en manire de goussets1 qui donnent de la
 puissance aux points de rencontre4     
,voici 7fig4 #cb7 comme sont appareilles
 ces rencontres d'arcs avec la          

clef-oeil4 ,la clef-oeil est compose de 
huit morceaux4 ,les quatre qui          
correspondent aux arcs ogives sont      
naturellement maintenus  leur1 place par
 la coupe normale  l'arc2 les quatre qui
 correspondent aux liernes sont         
maintenus galement par une coupe oblique
 a1 de sorte que le dernier morceau b de
 la lierne est plus large  l'intrados1  
de e en f1 qu' l'extrados1 de g en h4   
,mais toutefois ce morceau1 pas plus que
 ceux qui le prcdent1 ne peut choir1    
puisqu'ils sont les uns et les autres   
pincs et maintenus par les triangles des
 remplissages1  la queue p4 ,la figure  
#cb permet d'apprcier l'utilit des      
redents qui renforcent les arrives des  
branches d'arcs et des liernes1 et      
empchent ainsi les ruptures qui1 se     
produisant au collet1 occasionneraient  
de graves dsordres dans l'conomie de la 
vote4 ,comme toujours1 l'lment pratique1
 une ncessit d'appareil ou de structure1
 fournit ici un motif de dcoration4 ,il 
est ncessaire de nous tendre quelque peu

 sur le systme de votes anglo-normand4  
,cette tude est intressante1 parce      
qu'elle fait voir comment1 en partant   
d'un mme point1 d'un mme principe1 les  
deux systmes anglais et franais sont    
arrivs  des rsultats trs-diffrents1 tout
 en demeurant rigoureusement fidles l'un
 et l'autre  ce principe4  ,c'est la    
meilleure rponse que l'on puisse faire  
ceux qui considrent les principes comme 
une gne1 et qui ne croient pas qu'au    
contraire1 c'est de leurs dductions     
seulement qu'on peut tirer des formes   
nouvelles#dje4  ,ds le ,x,i,i,ie sicle  
on reconnat1 dans la structure des      
votes1 l'influence du gnie anglo-normand
 ou anglo-saxon1 si l'on veut1 car nos  
voisins n'adoptent pas volontiers la    
qualification d'anglo-normand4 ,il est  
donc entendu que nous ne nous           
brouillerons pas sur un mot4  ,nous     
avons vu qu'en ,france1 ou plutt dans   
l'le-de-,france1 dj au milieu du ,x,i,ie
 sicle1 les remplissages des votes en   
arcs d'ogive sont ferms au moyen de     

rangs de moellons piqus1 poss           
perpendiculairement 7en projection      
horizontale7 aux formerets1 de telle    
sorte que ces rangs de moellons viennent
 se joindre paralllement sur la ligne   
des clefs1 ou ligne fatire4 ,pour       
obtenir ce rsultat1 nous avons montr    
7voyez ,,construction1 fig4 #ee7 comment
 l'appareilleur traait sur l'extrados de
 la courbe du formeret et sur l'extrados
 de la courbe de l'arc ogive un nombre  
gal de divisions qui formaient les      
joints des rangs de moellons4 ,or1 comme
 la courbe de l'arc ogive est toujours  
plus tendue que ne peut l'tre celle du  
formeret1 les divisions sur l'arc ogive1
 tant en nombre gal  celles faites sur  
le formeret1 sont plus grandes4 ,en     
,normandie et de l'autre ct de la       
,manche1 jusque vers #abbj1 on procde   
exactement de la mme manire2 mais en    
,angleterre1 particulirement1 ds le     
commencement du ,x,i,i,ie sicle1 il se  
manifeste une indcision dans cette faon 
de tracer les remplissages des votes2 on

 cherche videmment un moyen plus        
pratique1 plus expditif1 et surtout qui 
puisse tre dfini d'une faon plus nette4 
,en effet1 les remplissages des         
triangles de la vote franaise tant      
concaves1 ces rangs de moellons ne      
peuvent tre gomtriquement tracs sur     
l'pure2 ils sont poss par le maon1 qui  
les taille  mesure1  la demande du      
cintre-planchette dont nous avons parl  
dans l'article ,,construction et dont   
nous reparlerons tout  l'heure4 ,il tait
 ncessaire donc que l'ouvrier charg de  
cette besogne ft assez intelligent1 et  
une dose d'initiative suffisante1 pour  
pouvoir disposer seul1 sans le concours 
du matre appareilleur1 ces rangs de     
moellons concaves  l'intrados et plus   
pais1 par consquent1 au milieu du rang  
qu'aux deux extrmits4 ,il y avait dans  
ce mode de procder un  peu prs1 un      
sentiment1 peut-on dire1 qui n'entrait  
pas dans le gnie prcis et pratique de   
l',anglais1 lequel prtend ne rien livrer
 au hasard dans l'ordre des choses qui  

peuvent tre matriellement prvues et     
dfinies4 ,donc1 pour en revenir  l'objet
 qui nous occupe1 les constructeurs     
anglais1 ayant1 comme les ntres1 adopt  
les arcs ogives pour la structure des   
votes d'arte1 divisent le formeret et   
l'arc ogive pour bander les rangs de    
moellons de remplissage1 non plus en un 
nombre gal de divisions1 mais en        
divisions gales4 ,ainsi 7fig4 #cc71 soit
 une vote d'arte sur plan carr2 le      
rabattement du formeret tant ab1 et     
celui de l'arc ogive cd1 si chaque rang 
de moellons donne sur le formeret les   
divisions ae1 ef1 fg1 etc41 on aura     
report ces mmes divisions sur l'arc     
ogive de c en l1 de l en m1 etc4 ,on    
aura ainsi 7ces divisions tant gales7 un
 plus grand nombre de largeurs de rangs 
de moellons sur l'arc ogive que sur le  
formeret4 ,runissant donc les points    
e'l'1 f'm'1 etc41 on aura la direction  
de ces rangs de moellons qui en o       
viendront se rencontrer sur la ligne des
 clefs4 ,le poseur pourra ainsi n'avoir 

placer que des moellons galement pais2  
les lignes de joints s'inclineront vers 
l'arc ogive1 bien que les surfaces      
triangulaires passent par une succession
 de lignes droites horizontales4 ,les   
triangles pourront tre bands sans       
cintres ni mme sans cintre-planchette1  
et il suffira d'une lierne de bois pose 
de ,v en ,x pour recevoir provisoirement
 les rencontres des derniers rangs de   
moellons4 ,ce n'est pas du jour au      
lendemain qu'on arrive en ,angleterre   
cette solution pratique1 on constate des
 ttonnements dont il est utile de se    
rendre compte4  ,dans le clotre de      
l'abbaye de ,westminster 7fig4 #cd71 ces
 ttonnements sont visibles4 ,plusieurs  
votes sont fermes conformment  la mthode
 franaise 7voyez en ,a le triangle ,b71 
d'autres prsentent pour la combinaison  
des remplissages la projection ,c4      
,cette combinaison est obtenue par le   
procd suivant3 l'angle aef a t divis en 
deux par la ligne ab1 les rangs de      
moellons du triangle oppos ont t bands  

perpendiculairement  cette ligne ab3 ces
 rangs de moellons viennent donc se     
chevaucher sur la ligne des clefs2 ou   
bien1 comme on le voit en ,d1 les rangs 
de moellons coupent  angle droit cette  
ligne ad'4 ,c'est le cas de l'exemple   
prsent dans la figure #cc4 ,parfois     
aussi1 dans d'autres votes1  ,ely       
notamment1 les rangs de moellons piqus  
sont poss perpendiculairement aux       
branches d'arcs ogives1 comme le montre 
le triangle ,g1 et se chevauchent       
toujours sur la ligne des clefs ou se   
runissent en sifflets4 ,les votes du    
transsept de l'glise de ,westminster1   
qui datent de #abcj environ1 sont faites
 conformment au trac indiqu dans le     
triangle ,d et dans la figure #cc2      
c'est--dire que les divisions sont gales
 sur la courbe du formeret ,f 7voyez le 
trac perspectif ,p1 fig4 #cd7 et sur    
l'arc ogive ,o4 ,cet arc ayant un plus  
grand dveloppement que le formeret1 il y
 a donc plus de divisions sur l'arc     
ogive que sur ce formeret1 et les rangs 

de moellons lgrement concaves           
s'inclinent sur cette branche ,o d'arc  
ogive4 ,il n'y a pas de lierne          
transversale pour masquer le chevauchage
 des rangs de moellons sur la ligne des 
clefs1 mais il en existe                
longitudinalement dj1 comme l'indique la
 figure1 de ,m en ,n4 ,la naissance de  
la courbe des formerets tant en ,r1     
c'est--dire beaucoup au-dessus de la    
naissance des arcs ogives1 il y a donc  
en ghi un triangle vertical faisant     
partie du tas de charge1 et de la ligne 
ih1 pour aller prendre le rang de       
moellons m 7le premier qui commence la  
srie des divisions gales71 le           
constructeur a lev une surface          
trapzodale ihmn1 gauche 7en aile de     
moulin74 ,ce n'est donc qu' partir de la
 ligne mn que les divisions gales ont t 
faites  la fois sur le formeret et sur  
la branche d'arc ogive4  ,il est facile 
de reconnatre qu'ici le praticien n'a   
pas eu d'autre ide que de simplifier son
 travail au moyen de ces divisions gales

 sur les deux arcs1 de poser des rangs  
de moellons parallles dans leur tendue1 
et d'viter ainsi la taille de ces       
moellons sur le tas1 exige par le systme
 franais4 ,les consquences de l'adoption
 de ce procd simplificateur ne se firent
 pas attendre4  ,dans la vote franaise1 
les remplissages de moellons sont des   
votains courbes en tous sens1 concavits 
reportant leur poids sur les nerfs de   
pierre1 sur les cintres permanents4     
,chaque triangle de la vote franaise est
 une cellule indpendante se maintenant  
d'elle-mme4 ,d'aprs ce qui prcde1 on    
voit que les constructeurs anglais ne   
considrent pas les triangles de         
remplissages comme des votains1 mais1   
comme des panneaux1 ou plutt encore     
comme une suite de couchis4 ,en effet1  
admettons que l'on ait  poser sur des   
cintres combins1 comme le sont les      
arcs-doubleaux1 formerets et arcs ogives
 7c'est--dire possdant chacun leur      
courbe propre7 des couchis de planches1 
il est vident que ces couchis1 ayant une

 gale largeur dans toute leur tendue1   
donneraient exactement la figure que    
reproduit le trac ,p 7fig4 #cd72 que ces
 couchis ne pourraient se runir         
paralllement suivant la ligne des clefs 
du triangle1 mais se chevaucheraient4   
,les ,anglais ont-ils fait des votes    
originairement composes d'arcs de pierre
 ou de courbes de bois1 sur lesquelles  
ils auraient pos des madriers1 des      
couchis1 en un mot8 ,c'est possible2    
d'autant qu'il existe encore en         
,angleterre1 dans le clotre de la       
cathdrale de ,lincoln1 entre autres     
exemples1 des votes ainsi construites et
 qui datent du ,x,i,ve sicle4 ,il ne    
faut pas perdre de vue que les          
constructions de bois ont de tout temps 
tenu une place importante dans          
l'architecture anglaise1 comme dans     
l'architecture de toutes les races du   
,nord4  ,le systme de votains           
projection horizontale triangulaire de  
la vote franaise ne peut en aucune faon 
se prter  l'emploi de planches ou de    

madriers1 puisqu'il et fallu tailler    
chacun d'eux pour lui donner plus de    
largeur au milieu qu'aux extrmits2      
tandis que le systme anglais primitif   
indiqu ci-dessus permet la mise en      
oeuvre du bois2 bien plus1 il l'indique1
 il en est une consquence4 ,les drivs   
des exemples prcdents viennent encore   
accuser cette proccupation des          
constructeurs4 ,la vote anglaise arrive1
 au ,x,ve sicle1  tre une combinaison de
 charpenterie bien plutt qu'une         
combinaison de maonnerie4  ,ds le       
,x,i,i,ie sicle1 les liernes            
apparaissent1 puis les tiercerons4 ,les 
liernes taient une consquence toute     
naturelle du chevauchement des rangs de 
moellons sur la ligne des clefs4 ,les   
tiercerons--pour les votes d'une grande 
porte du moins--taient commands pour    
empcher le flchissement de ces rangs de 
moellons qui n'ont qu'une flche         
inapprciable et qui semblent figurer des
 couchis4 ,ces plans courbes dans un    
sens1 mais nullement concaves ou trs-peu

 concaves1--puisque ces rangs de        
moellons remplissaient l'office de      
couchis1--avaient besoin d'tre maintenus
 dans le milieu de leur dveloppement1   
pour ne point se dformer1 s'inflchir2   
les tiercerons furent donc poss pour    
parer  cette ventualit4  ,bientt les    
consquences de ce principe conduisent   
des combinaisons d'arcs dont nous ne    
trouvons pas1 en ,france1 les analogies2
 et c'est toujours un mode              
simplificateur qui est la cause de ces  
combinaisons4  ,tout ce qui est du      
ressort de l'architecture du moyen ge   
est si lgrement apprci1 mme1 il faut    
bien l'avouer1 par les architectes1     
qu'on s'en tient  l'apparence1 qu'on    
juge les mthodes adoptes sur cette      
apparence1 et qu'on ne prend pas la     
peine de rechercher si derrire la forme 
visible il y a un procd trs-simple qui  
l'a commande4  ,dj en #ahdb1 un des     
hommes les plus distingus en ,angleterre
 parmi les archologues s'occupant de    
l'architecture1 avec le sens pratique   

que dans ce pays on apporte  toute      
chose1 ,m4 le professeur ,willis1 avait 
publi sur la construction des votes     
anglaises du moyen ge un travail        
trs-tendu et savamment dduit#djf4 ,ce   
travail est peut-tre la premire tude    
srieuse qui ait t faite sur le systme de
 structure des votes anglaises1 et      
certes les observations recueillies     
depuis n'ont fait que confirmer les     
aperus de ,m4 ,willis4 ,toutefois1      
n'ayant pas un point de comparaison en  
dehors du systme anglais1 le savant     
professeur ne peut en apprcier tout le  
ct pratique4 ,en nous aidant de son     
remarquable travail et de nos           
observations personnelles1 nous         
essayerons de faire comprendre comment  
ces votes1 en apparence si compliques1  
sont la dduction la plus simple du      
systme dont nous venons d'exposer les   
principes lmentaires4  ,puisque1 pour   
maintenir la flexion des rangs de       
moellons1 considrs comme des couchis1   
les constructeurs anglais avaient jug   

ncessaire d'tablir un tierceron dans    
chaque triangle de votes1 aboutissant   
la lierne de clefs1 il tait naturel     
qu'ils en tablissent bientt plusieurs4  
,ainsi firent-ils 7fig4 #ce74  ,les     
tiercerons venaient aboutir de la       
naissance au milieu des liernes1 en aa'4
 ,ces constructeurs jugrent que pour les
 grands triangles1 les espaces a'b1 a'c 
taient trop grands encore pour se passer
 d'un renfort intermdiaire4 ,ils        
tablirent donc les contre-tiercerons gh1
 gi1 aboutissant au milieu des          
demi-liernes1 en h et en i4 ,n'oublions 
pas que chaque arc de la vote franaise  
possde sa courbe particulire1 qui est   
toujours une portion de cercle1 sauf de 
rares exceptions4 ,si donc1 en se       
conformant  ce principe1 le constructeur
 anglais avait d adopter pour chacun de 
ces arcs1--lesquels ont tous une base   
diffrente1--une courbe particulire1 il  
lui et fallu tracer3 #a la courbe du    
formeret gb2 #b celles des deux         
tiercerons ga'1 ga2 #c celle de l'arc   

ogive gc2 #d celles des deux            
contre-tiercerons gh1 gi2 #e celle de   
l'arc-doubleau gl3 en tout1 sept        
courbes4 ,de plus1 en admettant que1    
comme dans la vote franaise1 tous ces   
arcs eussent t des portions de cercle1  
ou il et fallu que leurs naissances     
eussent t places  des niveaux           
trs-diffrents1 ou que les clefs de ces  
arcs eussent t elles-mmes  des niveaux  
trs-diffrents4 ,dans le premier cas1 il 
existait1 entre le chapiteau de la pile 
et la naissance de la courbe des arcs   
ayant la plus faible base1 une verticale
 gnante pour placer les moellons de     
remplissage suivant le mode admis par   
les ,anglais2 la vote le long du        
formeret semblait ne plus tenir  la     
structure1 se dtacher1 comme on peut le 
voir dans quelques-unes de ces votes    
primitives1 notamment dans les choeurs  
des cathdrales d',ely et de ,lincoln4   
,pour viter cet inconvnient1 ds la fin  
du ,x,i,i,ie sicle1 les constructeurs   
anglais adoptent une courbe compose1 de 

telle sorte que1 toutes ces courbes1    
partir du niveau du chapiteau des piles1
 ont le mme rayon4  ,ainsi 7fig4 #ce7   
l'arc ogive tant la plus longue courbe1 
c'est elle qu'on trace au moyen d'un    
premier arc de cercle g'm1 puis d'un    
second arc de cercle mn2 le point n tant
 fix comme hauteur de la vote sous clef4
 ,bien entendu1 le centre de cette      
seconde courbe se trouve sur le         
prolongement de la ligne passant par le 
point m et le centre e de l'arc g'm4 ,la
 courbe du formeret gog' est donne par  
le mme rayon em4 ,ceci fait1 toutes les 
courbes des autres arcs sont donnes4    
,tous ont une base plus courte que celle
 de l'arc ogive4 ,donc1 rabattant le    
contre-tierceron g'h sur la ligne de    
base g'c1 en h'2 de ce point h' levant  
une perpendiculaire1 celle-ci viendra   
rencontrer en h'' la courbe matresse    
g'n4 ,la courbe de ce contre-tierceron  
sera donc la courbe g'h''4 ,rabattant le
 tierceron g'a'1 idem en a''2 levant une
 perpendiculaire de ce point a''1       

celle-ci rencontrera la courbe matresse 
en a'''4 ,la courbe de ce tierceron sera
 donc la courbe g'a'''4 ,rabattant le   
deuxime contre-tierceron g'i1 idem en   
i'2 levant une perpendiculaire de ce    
point i'1 celle-ci rencontrera la courbe
 matresse en i''4 ,la courbe du deuxime 
contre-tierceron sera donc la courbe    
g'i''4 ,on procdera de mme pour le      
tierceron g'a du long triangle1         
tierceron dont la courbe sera donne de  
g'en p2 de mme aussi pour l'arc-doubleau
 g'l1 dont la courbe sera donne de g' en
 q4  ,ces clefs atteignent toutes des   
niveaux diffrents4 ,pour tracer les     
liernes transversales cb1 il suffira    
d'lever des perpendiculaires des points 
ha'ic sur la ligne cb 7projection       
horizontale de cette lierne             
transversale71 et de prendre sur ces    
perpendiculaires des longueurs gales    
h'h''1  a''a'''1  i'i''1  cn1 qui       
donneront les points r1 s1 t1 u1 points 
d'intersection des tiercerons avec la   
lierne cb4 ,si l'on veut que le formeret

 ait la mme courbe que tous les autres  
arcs1 on procdera comme ci-dessus4 ,nous
 rabattrons la ligne g'b sur la base    
g'c2 du point ,v1 nous lverons une      
perpendiculaire qui1 rencontrant la     
courbe matresse en ,v'' donnera la      
courbe g',v'' du formeret4 ,cette courbe
 en projection transversale donnera la  
hauteur b,v'1 tandis que le formeret1   
rabattu en go1 donnera la hauteur bo'4  
,employant le mme systme de trac1 nous  
aurons en uy la projection longitudinale
 des branches de liernes cl4  ,tout ceci
 n'est que de la gomtrie descriptive    
trs-lmentaire1 et ne demande pas de     
grands efforts d'intelligence de la part
 du traceur1 mais les consquences au    
point de vue de la structure sont       
importantes4 ,d'abord1 puisque nous     
n'avons qu'une seule courbe compose pour
 tous les arcs2 ou plutt1 que tous les  
arcs ne sont qu'un segment plus ou moins
 tendu d'une mme courbe compose1 les    
panneaux d'appareil d'un arc peuvent    
servir pour tous les arcs2 de plus1 les 

arcs1 en pivotant autour de la verticale
 leve dans l'axe de la pile g1 devant   
ncessairement passer par un mme plan    
courbe1 puisqu'ils ont tous la mme      
courbe1 donnent  l'extrados une forme   
conode concave en manire de pavillon de 
trompette1 qui simplifie singulirement  
la pose des moellons de remplissage4 ,si
 bien 7voy4 fig4 #cf7 qu'en traant la   
projection horizontale de cette vote1 on
 voit comment se peuvent poser aisment  
les rangs de ces moellons ne remplissant
 plus que la fonction de planches ou    
bardeaux poss entre des nervures de     
charpenterie4 ,mais la suite de         
dductions logiques qui avait amen les   
constructeurs anglais  considrer ces    
arcs multiplis comme des nerfs d'une    
charpente1 les conduisait 7 cause       
surtout du peu de courbure de ces arcs  
dans la partie suprieure de la vote7    
les relier entre eux par des goussets et
 contre-liernes1 ainsi que l'indique la 
figure #cfdjg4 ,les points de rencontre 
de ces goussets et contre-liernes avec  

les arcs et les liernes donnent des     
motifs de clefs qui renforaient d'autant
 ces points de jonction4 ,on obtenait   
ainsi un rseau rsistant d'arcs          
puissamment trsillonns1 sur lesquels on 
pouvait poser les moellons de           
remplissage comme on pose des planches  
sur une membrure de charpente4 ,la      
figure #cg donne le trac perspectif     
d'une de ces clefs 7celle ,a de la      
figure #cf74 ,les contre-liernes et     
goussets sont tracs suivant un plan     
vertical1 ainsi que l'indique la section
 ,b 7fig4 #cg71 des feuillures ,f tant  
rserves pour poser les moellons de      
remplissage1 et la queue de ces         
contre-liernes arasant l'extrados de ces
 moellons4 ,on observera que l'arc ,c   
7qui est ici l'arc ogive7 possde en ,d  
une joue plus large au-dessous de la    
contre-lierne qu'en d1 ce que motive la 
position verticale de cette             
contre-lierne1 et ce qui est            
parfaitement conforme aux conditions de 
rsistance de ces arcs1 lesquels n'ont   

plus besoin d'avoir autant de force l o 
ils participent au rseau qu'au-dessous  
de ce rseau4 ,revenant  la figure #cf1  
nous voyons que les clefs ,a1 ,b1 ,c1   
sont poses sur un cercle dont le point  
,d est le centre2 de sorte que les      
branches d'arcs ,,dc1 ,,da1 ,,db1 sont  
identiques4 ,les clefs ,e1 ,c1 ,f1      
divisent la branche de liernes          
transversale en quatre parties gales1   
comme la clef ,g divise la branche de   
liernes longitudinale en deux parties   
gales4 ,la clef ,h divise la branche    
d'arc ,,ao en deux parties gales1 et1   
pour poser la clef ,i1 on a runi les    
points ,,bh1 ,,ak1 par des lignes1 ainsi
 qu'on le voit en ,m4 ,ces deux lignes  
ont coup le tierceron en deux points a1 
b2 divisant en deux cet espace ab1 on a 
marqu le point ,p1 centre de la clef ,i4
  ,en multipliant ainsi les arcs des    
votes destines  maintenir les           
remplissages1 qui ne sont plus que des  
panneaux de pierre1 il tait naturel de  
construire ces arcs eux-mmes tout       

autrement que ne le sont les arcs des   
votes franaises4  ,les arcs des votes   
franaises sont1 avec raison1 bands au   
moyen de claveaux ayant entre lits peu  
d'paisseur4 ,c'est--dire que dans un arc
 de vote franaise1 le constructeur a    
multipli les joints1 afin de laisser    
cet arc une plus grande lasticit1       
d'viter les jarrets et brisures1 qui    
eussent t1 pour les votains1 une cause  
de dislocation4 ,quoique ces votains    
conservent eux-mmes une certaine        
lasticit1 il tait important de prserver 
de dformations sensibles les cintres    
permanents 7arcs7 qui les portent4 ,en  
bandant ces arcs en claveaux peu pais1  
en multipliant les joints1 le           
constructeur franais estimait avec      
beaucoup de justesse que 7en admettant  
un mouvement1 un tassement7 la          
multiplicit de ces joints1 toujours     
pais1 permettait  l'arc1 de suivre ces  
mouvements ou tassements sans dformer sa
 courbure4 ,mais1 ds l'instant que les  
,anglais remplissaient les votains de   

remplissage par des panneaux de pierre1 
et qu'ils adoptaient des courbes        
composes de deux segments de cercle1    
dont l'un avait un trs-grand rayon1 il  
et t prilleux de bander ces arcs  l'aide
 de claveaux peu pais4 ,aussi1 quand les
 votes anglaises sont faites conformment
 aux tracs que nous venons de donner en 
dernier lieu1 les arcs sont composs au  
contraire de longs morceaux de pierre1  
comme le seraient des courbes de        
charpente4 ,les liernes ou              
contre-liernes1 qui sont des trsillons1 
sont tailles souvent dans un seul       
morceau de pierre d'une clef  l'autre4  
,cette mthode tait consquente au systme 
de votes admis par ces constructeurs ds 
la fin du ,x,i,i,ie sicle4  ,de tout ce 
qui prcde il ressort que les            
constructeurs anglais1 malgr l'apparence
 complique de ces figures1 ont adopt au 
contraire un procd simplificateur1 soit 
pour le trac de ces votes1 soit pour    
leur structure4 ,il est intressant      
d'observer comment nos voisins1 dj1     

taient pntrs de cet esprit pratique qui 
tend  faire converger les efforts       
communs vers un but1 en laissant peu de 
part  l'initiative individuelle4 ,il est
 vident que1 pour faire une vote        
franaise  la mme poque1 c'est--dire     
pendant la premire moiti du ,x,i,ve     
sicle1 il fallait de la part de chaque  
ouvrier plus d'intelligence et          
d'initiative qu'il n'en tait besoin pour
 construire une vote comme celle que    
nous venons d'analyser4 ,l'pure faite   
suivant cette dernire mthode1 la besogne
 de l'ouvrier se bornait  un travail    
quasi mcanique4 ,il n'en tait pas ainsi 
de nos votes1 qui demandaient pendant la
 pose des combinaisons que le matre     
devait prescrire pas  pas1 mais qu'il ne
 pouvait gomtriquement tracer1 que le   
maon ne pouvait mettre  excution que par
 suite d'un effort de son intelligence4 
,nous croyons qu'il y a plus d'art dans 
nos votes1 d'apparence si simple1 qu'on 
n'en saurait trouver dans ce systme     
purement gomtrique1 trs-simple comme    

procd pratique1 mais d'apparence si     
complique4  ,les gnies des deux peuples 
se montrent ainsi de part et d'autre    
avec leurs qualits et leurs dfauts4 ,on 
n'est point surpris toutefois que les   
hommes qui dj possdaient un esprit      
collectif et simplificateur aussi       
manifeste fussent galement pntrs de ce  
sentiment de discipline et d'ordre qui  
nous fut si funeste aux journes de ,crcy
 et de ,poitiers4 ,tout se tient dans   
l'histoire d'un peuple1 quand on y veut 
regarder de prs1 et c'est ce qui fait de
 l'tude de l'architecture de ces temps1 
si compltement empreinte du gnie des    
peuples qui la pratiquaient en ,france  
et en ,angleterre1 un sujet inpuisable  
d'observations intressantes4  ,on a vu  
dans la figure #ce comment les          
constructeurs anglais1 ayant adopt une  
seule courbe compose pour tous les arcs 
d'une vote1 appliquaient mme parfois    
cette courbe au formeret1 et par suite  
l'archivolte de la fentre ouverte sous  
ce formeret4 ,c'est un procd            

simplificateur de construction des      
votes1 qui n'exigeait qu'une seule pure 
pour tous les arcs1 qui explique        
pourquoi beaucoup de ces archivoltes des
 fentres appartenant  des difices vots  
au ,x,i,ve sicle sont obtenues au moyen 
de courbes composes4 ,il y a1 dans cette
 forme observe par tous1 ceux qui ont   
visit l',angleterre1 non pas un caprice1
 une question de got1 mais l'application
 rigoureuse d'un systme suivi1 comme    
nous venons de le dmontrer1 avec un     
esprit mthodique rigoureux dans ses     
dductions4 ,une fois la courbe admise   
par une ncessit de construction1 on s'y 
habitua et l'on s'en servit dans des    
circonstances non commandes par le      
systme de structure4  ,cependant les    
constructeurs anglais ne s'en tinrent   
pas  la vote que nous venons de donner  
7fig4 #ce et #cf72 ils prtendirent1 vers
 la mme poque1 c'est--dire au           
commencement du ,x,i,ve sicle1 avoir1   
avec des arcs forms de courbes composes1
 des liernes sur un plan horizontal et  

non plus inclines vers les formerets et 
arcs-doubleaux4 ,voici 7fig4 #ch7       
comment ils s'y prirent pour arriver  ce
 rsultat4 ,soit un quart de vote d'arte 
,,abcd1 un tierceron tant trac en ,,ae4 
,pour les naissances de tous ces arcs1  
c'est--dire du formeret ,,ab1 du        
tierceron ,,ae1 de l'arc ogive ,,ac1 de 
l'arc-doubleau ,,ad1 et de tous les     
autres arcs1 s'il plat d'en tracer      
d'autres1 comme dans le prcdent exemple1
 un seul arc ,,af a t trac1 le centre de
 cet arc tant en ,d4 ,rabattant les     
longueurs de chacun de ces arcs sur la  
ligne ,,ac considre comme base1 et1 de  
ces points de rabattement1 levant des   
perpendiculaires sur la base1 la ligne  
ab tant considre comme le niveau auquel 
doit atteindre chacun de ces arcs1 on   
trace les segments ,fa1 ,fg1 en prenant 
leurs centres en m et n sur la ligne ,fo
 prolonge2 le segment ,ih1 en prenant   
son centre en r sur la ligne ,io        
prolonge2 le segment ,kb1 en prenant son
 centre en q sur la ligne ,ko prolonge4 

,les clefs de tous ces arcs sont sur un 
mme plan de niveau1 et par consquent les
 liernes ,,cd1 ,,cb1 sont horizontales4 
,cependant les sommiers des arcs        
possdent tous la mme courbe1 au moins   
jusqu'au point ,k1 ce qui sauve la      
difficult des naissances dont les       
courbes sont diffrentes4 ,une fois ce   
niveau ,k chapp1 il y a une si faible   
diffrence entre les courbures des arcs1 
que les rangs de moellons de remplissage
 peuvent toujours tre poss conformment  
la mthode indique prcdemment4  ,voyons  
7figure #ci7 comment ce systme de       
structure des votes anglaises incline   
vers une mthode de plus en plus         
mcanique4 ,soient en ,,abcd un quart de 
vote carre1 et en ,,ebfg un quart de    
vote barlongue4 ,dans la premire1 l'arc 
ogive est l'arc ,,ad2 dans la seconde1  
l'arc ogive est l'arc ,,eg4 ,ayant      
admis1 comme le montre la figure #cf1   
que les tiercerons doivent tre          
multiplis1 afin de ne plus considrer les
 remplissages que comme des panneaux1   

non plus comme des votains1 il s'ensuit 
naturellement que ces panneaux doivent1 
autant que faire se peut1 tre semblables
 comme tendue4 ,pour tracer les         
tiercerons1 ce ne sera donc plus les    
liernes que nous diviserons en parties  
gales1 comme dans l'exemple #cf1 mais   
nous dcrirons le quart de cercle ,,bc   
pour le quart de la vote carre1 et nous 
diviserons ce quart de cercle en parties
 gales4 ,par les points diviseurs       
faisant passer des lignes ,aa1 ,ab1 ,ac1
 nous aurons la projection horizontale  
des tiercerons d'un huitime de la vote4 
,ds lors les angles ,,daa 7,a sommet71  
a,ab1 b,ac1 c,,ac1 seront gaux et les   
panneaux compris entre leurs cts        
semblables4 ,nous trsillonnerons ces    
tiercerons par des contre-liernes e1 f1 
g1 h1 etc41 comme dans l'exemple figure 
#cf1 mais ici traces de telle sorte que 
leurs points de rencontre se trouvent   
sur les quarts de cercle ,,bc1 ei4 ,ou  
nous voulons adopter pour tous ces arcs 
une seule et mme courbe compose1 comme  

dans l'exemple fig4 #ce1 ou nous voulons
 que les liernes ,,bd1 ,,dc1 soient de  
niveau4 ,dans le premier cas1 nous      
prenons l'arc ogive ,,ad comme tant le  
plus tendu1 nous le rabattons sur la    
ligne ,a',d'1 nous levons la            
perpendiculaire ,d',d 7,d tant la       
hauteur de la vote sous clef71 et nous  
traons1 au moyen de deux centres1 la    
courbe compose ,a',d4 ,procdant comme il
 a t dit ci-dessus2 prenant les         
longueurs ,aa1 ,ab1 ,ac1 ,,ac1 et les   
reportant sur la ligne ,a',d' en ,a'a'1 
en ,a'b'1 en ,ac'1 en ,a',c'1 et de ces 
points1 a'1 b'1 c'1 ,c'1 levant des     
perpendiculaires  la ligne ,a',d'1 ces  
perpendiculaires rencontreront la courbe
 ,a',d en des points qui donneront les  
hauteurs sous clef de chacun des arcs   
,aa1 ,ab1 etc41 et par suite1 pour la   
lierne ,,dc1 la projection verticale    
,c''',d'''4 ,mais si nous prtendons     
poser ces liernes de niveau1 alors il   
nous faudra chercher1 au moyen du procd 
indiqu figure #ch1 les courbes ,a',k1   

,a'l1 etc41 en conservant toujours pour 
les sommiers la mme courbe ,a'n4  ,s'il 
s'agit d'une vote barlongue1 dont le    
quart est ,,ebfg1 nous procdons         
exactement de la mme manire que pour la 
vote carre2 seulement l'arc formeret    
,,ef et les tiercerons joignant ce      
formeret tant plus courts que ne l'est  
le formeret et ne le sont les tiercerons
 ,aa1 ,ab1 ,ac de la vote carre1 les    
clefs de ces arcs seront 7en supposant  
que nous n'adoptions qu'une seule       
courbe7 plus basses que dans la vote    
carre1 c'est--dire que les points       
hauteurs de ces clefs seront en m pour  
le formeret ,,ef1 en o pour le tierceron
 ,eo'1 en p pour le tierceron ,ep'1 en q
 pour le tierceron ,eq'1 etc41 et que la
 ligne des liernes ,,fg donnera la      
projection verticale ,f',d'''4 ,mais si 
nous voulons que les liernes de cette   
vote barlongue soient de niveau1 alors  
il faudra chercher les courbes composes 
comme ci-dessus1 et la courbe du        
formeret ,,ef rabattue en ,a',i         

conservera toujours une partie de la    
courbe primitive infrieure de ,a' en s1 
pour les sommiers4  ,on voit ainsi      
comment sont donns1 par l'application   
d'un principe de construction dduit     
rigoureusement1 ces arcs briss en       
lancettes ,a',i1 ou surbaisss composs   
,am1 si frquemment adopts pour les      
fentres des nefs anglaises votes1 ces   
fentres tant circonscrites par l'arc    
formeret4 ,cependant1  ces courbes      
engendres tout naturellement par un     
procd de structure1 on a voulu trouver  
les origines les plus saugrenues4 ,ces  
courbes prtendaient imiter le bonnet    
d'un vque1 ou bien elles avaient une    
signification mystico-symbolique2 en se 
rapprochant de la ligne droite au-dessus
 d'un certain point1 elles devaient     
indiquer la disposition de l'me         
chrtienne1 qui devient de plus en plus  
ferme  mesure qu'elle s'lve vers le     
ciel6444 ,mais nous ne rapporterons     
point ces rvasseries de tant d'auteurs  
qui ont crit sur l'architecture du moyen

 ge sans avoir  leur service les        
premiers lments de la gomtrie et de la  
statique4 ,il est clair que les artistes
 que tout raisonnement fatigue1 et qui  
seraient aises qu'il ft interdit de     
raisonner1 mme en architecture1 par une 
bonne loi bien faite1 et surtout        
rigoureusement applique1 s'empressent de
 rpter ces pauvrets  l'endroit de la    
structure gothique1 et aiment bien mieux
 voir l'imitation d'un bonnet d'vque    
dans une courbe qu'un principe de       
structure3 le bonnet d'vque1 en ce cas1 
ou l'aspiration de l'me dispense de     
toute tude et de toute discussion1 et la
 vote gothique passe ainsi au compte des
 niaiseries humaines2 ce qui simplifie  
la question4 ,lorsqu'une seule courbe   
sert pour tous les arcs d'une vote1 et  
si ces arcs pivotent sur la pile        
support1 il est clair que1 au-dessus de 
chaque pile1 chaque partie de vote donne
 exactement la forme d'un pavillon de   
trompette#djh4 ,lorsque la portion      
suprieure de ces courbes composes seule 

est modifie1 afin de poser toutes les   
clefs et les liernes1 par consquent1 de 
niveau ou dans un mme plan horizontal1  
la forme en pavillon n'en existe pas    
moins jusqu' une certaine hauteur       
au-dessus des naissances1 et la varit   
des courbes suprieures modifie un peu la
 forme en pavillon1 mais ne saurait la  
dtruire pour l'oeil4 ,il est clair aussi
 que les architectes devaient1 par suite
 de l'adoption de ces arcs rayonnants   
donnant entre eux des angles gaux1      
quelle que ft la disposition des traves1
 soit carres1 soit barlongues1          
abandonner l'arc ogive1 et donner  tous 
ces arcs rayonnants qui remplissent     
chacun une fonction semblable une       
section semblable4 ,c'est ce qui arriva4
 ,il tait conforme  la marche logique   
des procds adopts par les constructeurs 
anglais de ne plus poser entre ces arcs 
des rangs de moellons1 mais de les      
remplacer par de vritables panneaux de  
pierre1 des dalles4 ,ce parti est adopt 
de l'autre ct de la ,manche ds le ,x,ve 

sicle1 soit sur des arcs disposs en     
pavillon de trompette1 soit sur des arcs
 formant une suite de pyramides         
curvilignes avec portion de berceau4    
,c'est ainsi qu'est construite la vote  
de la chapelle de ,saint-,george1       
,windsor#dji4 ,la figure #dj montre une 
de ces pyramides de votes  l'extrados2  
comment sont disposs les arcs portant   
feuillures ,a1 et comment entrent dans  
ces feuillures les panneaux ,b de       
remplissage4 ,les arcs tiercerons1      
compris entre les arcs ogives ,o1       
aboutissent  une ligne de niveau ,,dd'4 
partir de cette ligne jusqu' la ligne   
des clefs ,,cc'1 la vote forme un       
berceau compos de panneaux de pierre    
clavs1 portant en relief1 les           
compartiments simulant alors des        
pntrations d'artes1 de tiercerons1 de   
contre-liernes1 etc4 ,la ligne des      
clefs1 ou la lierne qui runit la clef ,e
 du formeret  la ligne ,,dd'1 est       
horizontale1 de telle sorte que les     
tiercerons compris entre les arcs ogives

 ,o et ces formerets sont taills sur des
 courbes diffrentes2 de mme pour les    
tiercerons compris entre les arcs       
ogives1 d'aprs la mthode indique        
prcdemment4 ,ainsi1 dans cette vote de  
la chapelle de ,windsor1 plusieurs      
systmes sont mis en pratique3 le systme 
des votes en portions de pyramides      
curvilignes1 avec arcs pris sur des     
courbes diffrentes 7sauf pour les       
sommiers72 le systme des grands claveaux
 larges et peu pais1 comme des dalles   
claves1 enchevtres1 compltant la vote   
par un berceau1 dans sa partie          
suprieure4 ,plus tard encore les arcs   
sont supprims1 et les votes anglaises ne
 se composent plus que d'un appareil de 
grandes dalles1 avec nerfs saillants    
l'intrieur pris dans la masse et        
figurant encore les arcs de la structure
 qui n'existent plus de fait4 ,c'est    
ainsi que sont construites les votes les
 plus rcentes de la cathdrale de        
,peterborough et celles de la chapelle  
de ,henri ,,vii  ,westminster4  ,ces    

sortes de votes sont trs-plates4 ,ainsi 
la vote dont la figure #dj prsente      
l'extrados n'a1 comme flche1 qu'un peu  
plus du quart de son diamtre4 ,cela seul
 indique les avantages que l'on pouvait 
tirer de ce mode de structure4  ,nous   
avons cru ncessaire de nous tendre      
quelque peu sur les combinaisons qui ont
 amen les constructeurs anglais aux     
formes de votes en apparence si         
diffrentes des ntres1 bien que partant  
d'un mme principe4 ,cette digression    
tend  dmontrer que1 d'un mme principe1  
quand on le suit avec mthode1 il peut   
sortir des dductions trs-varies4 ,il est
 certain que du principe gnrateur de la 
vote gothique on peut tirer d'autres    
consquences encore2 que par consquent il
 ne peut y avoir aucune bonne raison    
pour repousser ce principe excellent en 
lui-mme1 et laissant  l'architecte la   
plus grande libert quant aux            
applications qu'on en peut faire1 en    
raison des programmes1 de la nature des 
matriaux et de l'conomie4  ,revenons  la

 vote franaise4 ,nous l'avons laisse au 
moment o1 tant arrive  son dveloppement1
 elle permet de couvrir  l'aide des arcs
 ou cintres permanents1 portant des     
votains de moellon piqu1 toutes les     
surfaces possibles4 ,ayant atteint au   
milieu du ,x,i,i,ie sicle un degr de    
perfection absolu1 conformment au mode  
admis ds le milieu du ,x,i,ie sicle1 le 
systme franais ne se modifie plus2 il   
procde toujours de l'arc-doubleau1 des  
arcs ogives et formerets avec ou sans   
tiercerons et liernes4 ,ce n'est gure   
que dans les provinces les plus         
septentrionales1 et notamment en        
,normandie mme1 que l'application des   
tiercerons et liernes devient frquente  
dater de la fin du ,x,i,i,ie sicle4     
,dans l'le-de-,france1 en ,champagne1 en
 ,bourgogne1 les constructeurs s'en     
tiennent aux arcs ogives et aux         
arcs-doubleaux jusqu' la fin du ,x,ve   
sicle4  ce point de vue1 comme procd de 
structure1 la vote franaise ne se       
modifie pas4 ,les perfectionnements ou  

innovations--si l'on peut appeler       
innovation la consquence logique d'un   
systme admis toul d'abord--ne portent   
que sur les naissances de ces votes4    
,nous avons vu qu'en ,angleterre1 au    
moyen des courbes composes1 on avait vit
 les difficults rsultant des courbes de 
rayons diffrents pour bander les        
remplissages1 puisque1 dans ces votes   
anglaises1 ds le ,x,i,ve sicle1 la      
courbe infrieure est la mme pour lous   
les arcs d'une vote4 ,en ,france1 sauf  
de trs-rares exceptions1 qui            
appartiennent  une poque relativement   
rcente1 la courbe compose n'est pas     
employe1 les formerets1 arcs-doubleaux  
et arcs ogives ont chacun leur courbe1  
qui est toujours un segment de cercle4  
,comme on sentait de plus en plus la    
ncessit de placer les clefs de ces arcs 
au mme niveau1 afin de ne pas perdre de 
place et de pouvoir passer les entraits 
des charpentes immdiatement au-dessus de
 l'extrados des votes1 lorsque ces arcs 
avaient des ouvertures trs-diffrentes1  

il fallait1 ou que leur brisure donnt   
des angles trs-diffrents1 c'est- dire   
que les uns fussent trs-aigus1 les      
autres trs-obtus1 ou que les naissances 
de ces arcs fussent places  des niveaux 
diffrents#daj4 ,c'est ce dernier parti  
qui prvalut1 car les constructeurs      
cherchaient  donner aux arcs en         
tiers-point d'un mme difice1--au moins  
pour les arcs-doubleaux1 formerets et   
archivoltes1--des angles de brisure  la 
clef qui ne fussent pas trop ingaux4    
,les naissances de ces divers arcs      
furent donc une de leurs plus grandes   
proccupations4  ,le choeur de la        
cathdrale de ,narbonne1 commenc  la fin 
du ,x,i,i,ie sicle et conu videmment par
 un matre trs-habile1 prsente1 sous le  
rapport de la construction des votes1 de
 prcieux renseignements#daa4 ,le dernier
 pilier des traves parallles  l'axe du  
choeur1 qui commence les traves         
rayonnantes1 est dispos rigoureusement  
et le plus conomiquement possible pour  
recevoir les arcs qu'il doit porter4 ,la

 figure #da donne la section horizontale
 de ce pilier sous les votes du         
collatral4 ,l'archivolte de la partie   
parallle  l'axe du choeur occupe toute  
la largeur ab1 et celle de la premire   
trave tournante la mme largeur a'b'4    
,ces archivoltes ont l'paisseur totale  
de la pile1  quelques centimtres prs4   
,la colonnette ,c monte jusqu' la haute 
vote1 pour porter un seul arc 7voyez    
,,cath,,drale1 fig4 #dh71 puisque nous  
sommes dans la partie gironnante du     
choeur2 la colonnette ,d porte  la fois 
et l'arc-doubleau ,a et les deux arcs   
ogives ,o du collatral gironnant4 ,les  
traves ,t tant plus troites que celles  
parallles ,t' au grand axe1 il en rsulte
 que le nerf ,g vertical1 qui reoit le  
boudin principal ,g' de l'archivolte1 se
 trouverait1 dans la trave ,t tournante1
 en retraite du nu ,h1 et qu'il ne parat
 point4 ,ainsi ce sont les arcs qui ont 
donn rigoureusement la position des     
nerfs et colonnettes de cette pile      
cylindrique4 ,si nous montrons la vote  

du collatral 7fig4 #db71 avec une des   
piles de la partie gironnante1 nous     
voyons comment les archivoltes pntrent  
dans la pile1 et comment les            
arcs-doubleaux et arcs ogives du        
collatral1  cause de leur plus grande   
ouverture1 ont leur naissance place plus
 bas que celle de ces archivoltes4 ,nous
 voyons aussi comment sont tracs ces    
arcs ogives1 suivant une courbe dans    
leur plan horizontal4 ,la figure #dc    
explique ce trac4 ,en ,a1 sont les      
grosses piles du sanctuaire2 en ,b1 les 
piles d'entre des chapelles4 ,les clefs 
,c des arcs ogives sont poses au milieu 
de la ligne ab de clef des votains de   
remplissage1 qui runit le sommet de     
l'arc-doubleau d'entre des chapelles au 
sommet de l'archivolte4 ,afin de ne pas 
avoir en e un angle trop aigu1 le       
constructeur a donn1 en projection      
horizontale1 une courbure  l'arc ogive  
e,c4 ,ainsi les remplissages            
s'tablissent-ils plus galement dans les 
deux triangles voisins ayant pour bases 

l'arc-doubleau du collatral et          
l'arc-doubleau d'entre des chapelles4   
la cathdrale de ,bourges1 les votes des 
collatraux du choeur 7#abbe environ7    
sont dj traces suivant ce principe4     
,mais nous voyons1 dans la perspective  
figure #db1 qu'entre l'arc ogive et     
l'archivolte1 le remplissage est        
abandonn et pntre dans la pile mme1     
continuant au-dessus de la bague formant
 chapiteau4 ,il y a l un point          
incomplet1 car les votains de           
remplissage doivent toujours reposer sur
 des extrados d'arcs4 ,au ,x,i,ve sicle1
 le constructeur de l'glise abbatiale de
 ,saint-,ouen de ,rouen prend un parti  
plus franc1 plus logique1 bien qu'en    
apparence beaucoup plus compliqu 7fig4  
#dd74 ,les archivoltes prennent tout    
l'espace ab1 c'est--dire exactement la  
largeur de la pile1 moins le nerf ,c    
destin  recevoir l'arc-doubleau et les  
arcs ogives des votes hautes1 et le     
profil de ces archivoltes n'est autre   
que celui de la pile1 ou1 pour tre plus 

exact1 la section de la pile n'est autre
 que la section de l'archivolte4        
,l'arc-doubleau du collatral n'est      
galement que le profil g de la pile1 et 
l'arc ogive le profil h4 ,en lvation1   
ces arcs se pntrent ainsi que l'indique 
le trac perspectif4 ,il n'y a plus de   
chapiteau1 puisqu'il n'a plus de raison 
d'tre1 et les sommiers1  lits           
horizontaux1 s'lvent jusqu'au niveau ,n1
 c'est--dire beaucoup au-dessus des     
naissances des arcs4  ,c'est la dernire 
expression de la combinaison des        
naissances d'arcs de votes en ,france1  
et ce parti fut suivi jusqu' l'poque de 
la renaissance4 ,ce sont l des          
consquences rigoureuses du principe de  
la vote trouve au ,x,i,ie sicle2 mais1  
quant au mode de structure1 il ne varie 
pas1 c'est--dire que les arcs           
remplissent toujours les fonctions de   
cintres permanents recevant des votains 
de remplissage entre leurs branches1    
votains qui ne deviennent jamais des    
panneaux1 mais sont construits par      

petits claveaux dont les rangs courbs   
partent toujours de l'arc-doubleau1     
archivolte ou formeret1 pour venir      
reposer  l'autre extrmit en biais1 sur  
les arcs ogives4  ,dans l'article       
,,construction1 il est dit comment1     
l'aide de ce systme de votes1 on peut   
couvrir toutes les surfaces1 si peu     
rgulires qu'elles soient2 comment on    
peut1 sans difficults d'appareil1 faire 
des votes biaises1 rampantes1 gauches1  
etc4 ,ce systme franais est donc        
essentiellement pratique2 il prsentait1 
sur le systme romain1 un                
perfectionnement1 et par consquent il   
tait plus raisonnable de chercher  le   
perfectionner encore que de l'abandonner
 pour recourir au mode romain4 ,mais    
l'engouement du ,x,v,ie sicle pour les  
arts italiens l'emporta chez nous sur   
les raisons qui militaient en faveur de 
notre systme de votes franaises1 dont il
 tait facile de tirer des consquences de
 plus en plus tendues4 ,philibert de    
l',orme1 dans son ,trait                

d'architecture#dab1 s'exprime ainsi au  
sujet de ces votes3 ,ces faons de votes 
ont t trouves fort belles1 et s'en voit 
de bien excutes et mises en oeuvre en   
divers lieux du royaume1 et signamment  
en ceste ville de ,paris1 comme aussi en
 plusieurs autres4 ,aujourd'huy ceux qui
 ont quelque cognoissance de la vraye   
,architecture1 ne suivent plus ceste    
faon de voulte1 appelle entre les       
ouvriers la mode franaise1 laquelle     
vritablement je ne veux despriser1 ains 
plustot confesser qu'on y a faict et    
pratiqu de fort bons traicts et         
difficiles4 ,mais pour autant que telle 
faon requiert grande boute1 c'est--dire 
grande force pour servir de poulser et  
faire les arcs-boutans1 afin de tenir   
l'oeuvre serre1 ainsi qu'on le voit aux 
grandes glises1 pour ce est-il que sur  
la fin de ce prsent chapitre1 pour mieux
 faire entendre et cognoistre mon dire1 
je descriray une voulte avec sa monte1  
telle que vous la pourrez voir soubs la 
forme d'un quarr parfaict1 autant large 

d'un cost que d'autre1 ou vous          
remarquerez la croise d'ogives1 etc4    
,ainsi1 quoi que puissent prtendre les  
critiques plus ou moins officiels de    
notre ,acadmie des beaux-arts1 au       
,x,v,ie sicle encore1 ces votes taient  
considres comme franaises 7par les      
ouvriers1 il est vrai2 mais1 en fait de 
traditions1 le langage des ouvriers est 
le plus certain74 ,or1 comme            
l'architecture du moyen ge drive en     
trs-grande partie du systme de votes1 il
 faut en prendre son parti1 et admettre 
que nous avions une architecture        
franaise et reconnue comme telle du     
,x,i,ie au ,x,ve sicle4 ,mais le texte  
de ,philibert de l',orme est intressant 
plus d'un titre4 ,notre auteur admet que
 ceux qui ont quelque cognoissance de la
 vraye architecture ne suivent plus     
ceste faon de voulte1 et le premier     
exemple qu'il donne d'une vote propre   
couvrir un vaste vaisseau1 aprs ce      
prambule1 est une vote gothique en arcs 
d'ogive sur plan carr1 avec liernes et  

tiercerons4 ,quant aux exemples qu'il   
fournit sur la fin de son chapitre1 ce  
sont des tracs de votes sphriques pntres
 par un plan quadrangulaire1 votes qui  
ne peuvent tre faites sur de grandes    
dimensions1 qui sont d'un appareil      
difficile1 dispendieux1 qui sont        
trs-lourdes1 et poussent beaucoup plus  
que ne le font les votes gothiques4 ,et 
en effet1 jusqu'au commencement du      
,x,v,i,ie sicle1 les constructeurs      
franais1 quelque cognoissance qu'ils    
eussent de la vraye architecture1       
continuaient  btir des votes sur les    
vaisseaux larges1 avec arcs-doubleaux et
 arcs ogives3 l'glise de                
,saint-,eustache1  ,paris1 en est la    
preuve1 et elle n'est pas le seul       
exemple4 ,la pratique tait en ceci plus 
forte que les thories sur la vraye      
architecture1 et1 n'ayant point trouv   
mieux1 on continuait  employer l'ancien 
mode1 jusqu'au moment--et cela sous     
,louis ,,xiv seulement--o l'on adopta1  
pour les grands vaisseaux1 des berceaux 

de pierre avec pntrations1 comme        
,saint-,roch de ,paris1 comme  la       
chapelle de ,versailles1 comme dans la  
nef des ,invalides1 etc4  ,or1 ce genre 
de votes est un pas en arrire1 non un   
progrs4 ,les berceaux ont une pousse    
continue et non rpartie sur des points  
isols2 ils sont trs-lourds1 s'ils sont  
de pierre2 leur effet n'est pas heureux1
 et les pntrations des baies dans leurs 
reins produisent des courbes            
trs-dsagrables1 que les ,romains1 avec  
juste raison1 vitaient autant que faire 
se pouvait4  ,on voit donc percer dans  
le texte naf du bon ,philibert de       
l',orme ce sentiment d'exclusion quand  
mme1  l'gard des procds du moyen ge1 qui
 s'est dvelopp depuis lui avec moins de 
bonhomie4 ,en effet1 en marge du texte  
que nous venons de citer1 il est dit en 
manire de vedette3 ,l'auteur approuver  
la faon moderne 7de l',orme dsigne1     
ainsi les votes gothiques7 des votes1   
toutes fois ne s'en vouloir ayder4      
,pourquoi1 puisqu'il les approuve8 ,il  

ne nous le dit pas4 ,quoi qu'il en soit 
et bien qu'il ne s'en aidt pas1 il      
construisit1 comme tous ses confrres1   
des votes en arcs d'ogive1 et il eut    
raison1 car la plupart des exemples     
qu'il donne comme des nouveauts n'ont   
rellement rien de pratique ni de srieux1
 s'il s'agit de fermer de grands        
espaces4 ,en ceci ,philibert de l',orme 
prlude  la critique 7si l'on peut donner
 ce nom  un blme irraisonn7 de la       
structure du moyen ge4 ,depuis lui1     
cette critique1 quoique moins nave1 ne  
raisonne pas mieux2 mais elle est plus  
exclusive encore1 et ne dirait pas1 en  
parlant de la faon des votes du moyen   
ge1 laquelle vritablement je ne veux    
despriser1 ains plustt confesser qu'on y
 a faict et pratiqu de fort bons traicts
 et difficiles4 ,ce sont choses qu'on ne
 confesse plus au ,x,i,xe sicle1 parce  
que les esprits logiques de notre temps 
pourraient rpondre3 ,si vous confessez  
que le mode a du bon1 pourquoi ne vous  
en servez-vous pas8 ,mieux vaut ne rien 

dire1 ou battre l'eau1 que de provoquer 
de pareilles questions4  ,la            
renaissance1 quoi qu'en dise ,philibert 
de l',orme1 ne change donc pas de systme
 de votes pour les grands vaisseaux1 et 
pour cause2 mais elle compliqua ce      
systme4 ,elle multiplia les membres     
secondaires plutt comme un motif de     
dcoration que pour obtenir plus de      
solidit4 ,et en effet les votes qu'elle 
construisit sont en assez mauvais tat ou
 mne sont tombes1 tandis que la dure des
 votes des cathdrales de ,chartres1 de  
,reims1 d',amiens1 dfieront encore bien 
des sicles4 ,les votes hautes de l'glise
 ,saint-,eustache de ,paris ne furent   
faites que pendant les dernires annes du
 ,x,v,ie sicle1 elles ne sont pas       
trs-solides2 leurs sommiers ne sont pas 
combins avec adresse1 les arcs sont     
bands en pierres ingales de lit en lit1 
ce qui1 comme nous le disions plus haut1
 est une cause de dformations4 ,parmi   
ces votes datant du ,x,v,ie sicle1 on   
peut citer1 comme remarquables1 celles  

qui fermaient le choeur de l'glise      
,saint-,florentin 7,yonne71 et qui      
dataient du milieu de ce sicle#dac4     
,nous donnons 7fig4 #de7 la projection  
horizontale de la moiti de ces votes1 au
 chevet de l'glise4 ,l'arc-doubleau et  
l'arc ogive composent1 comme dans la    
vote du moyen ge1 l'ossature principale 
de la structure2 mais les tiercerons qui
 partent de la pile pour se joindre au  
milieu des liernes n'existent plus ici1 
et sont remplacs par des intermdiaires  
ab1 qui1 s'ils produisent un effet      
dcoratif piquant1 ont le tort de        
reporter une pousse latrale sur les     
flancs des formerets1 ce qui est        
absolument contraire au principe de la  
structure des votes gothiques1 et1 qui  
pis est1 au bon sens4 ,cette pousse est 
encore augmente par les arcs ad1 qui    
eux-mmes contre-butent les liernes de4  
,aussi ces formerets 7rabattus en       
,,aa',b7 s'taient-ils inclins en dehors 
sous la pression de ces arcs qui        
viennent les pousser en a'a''1 ce qui ne

 serait point arriv si1 au lieu de ces  
arcs ab1 l'architecte et pos des        
tiercerons ,ad4442 mais on n'aurait pas 
eu ce compartiment en toile1 et le dsir 
de produire une apparence nouvelle      
l'emportait sur ce que commandait la    
raison4 ,on voit donc que dj se         
manifestait cette tendance1 si dveloppe 
aujourd'hui en architecture1 de         
sacrifier le vrai1 le sage1 le raisonn1 
une forme issue du caprice de l'artiste4
 ,bien d'autres entorses  la raison se  
rencontrent dans cette vote4 ,ainsi1    
nous avons rabattu l'arc-doubleau en    
,,ac1 et l'arc ogive ,ae en ,,af2 le    
grand arc ,,ad contre-butant la clef du 
chevet1 en ,,ag4 ,la rencontre de ce    
grand arc ,,ad avec l'arc ogive donne la
 clef ,h2 or1 comme cet arc ogive est   
trac1 le niveau de cette clef ,h est    
donn et se trouve en h4 ,nous reportons 
ce niveau en h' sur le rabattemtnt de   
l'arc ,,ad4 ,le niveau de la clef ,i est
 donn2 il est le mme que celui de la    
clef ,h1 puisque l'arc ogive ,,ae est   

trac4 ,il faut donc que l'arc ,,ki      
atteigne ce niveau ,i2 nous le rabattons
 en ,,kii1 la flche ,ii tant gale  la   
ligne ,ih4 ,rabattant sur l'arc de      
cercle ,ki la clef ,o1 nous obtenons le 
point o'1 et la hauteur ,oo' donne1 sur 
la courbe ,ki aussi bien que sur celle  
du grand arc ,,ad1 le niveau de la clef 
,o en o' et en o''4 ,donc il faut que   
cette grande courbe butante ,,ad passe  
en ,g1 en h' et en o''4 ,de o'' en ,g1  
elle se rapproche videmment trop de     
l'horizontale et bute mal l'arrive des  
arcs ogives et liernes du chevet2 aussi 
cette branche d'arc o'',g s'tait-elle   
tordue et releve1 par suite le grand    
arc-doubleau ,,kl s'tait dform4  ,la    
clef b tant donne en projection         
horizontale1 son niveau est donn sur le 
rabattement de l'arc ogive en b'2 la    
rencontre a sur le formeret tant donne  
en projection horizontale1 son niveau   
est donn en a'' sur le rabattement du   
formeret1 donc la longueur ab en        
projection horizontale2 l'arc a''b'' est

 connu4 ,il en est de mme pour l'arc bm1
 rabattu en b''m'1 puisque le niveau de 
la clef m est connu4  ,quant aux liernes
 de1 elles sont prises sur un arc de    
cercle qui runirait la clef ,b du       
formeret  la clef e des arcs ogives4    
,cet arc de lierne est rabattu de n en  
e1 n donnant le niveau de la clef ,b du 
formeret par rapport au niveau de la    
clef e des arcs ogives4 ,en ,m sont     
rabattus les arcs ogives pq du chevet   
7le niveau de la clef tant celui de     
l'arc-doubleau71 les branches des       
liernes en rq1 et les tiercerons en ps4 
,tous les arcs1 liernes1 fausses        
liernes1 faux tiercerons1 sont poss dans
 un plan vertical1 quelle que soit leur 
position par rapport  la courbure des   
arcs principaux 7voyez en ,p74  ,mais   
les arcs secondaires1 pntrant plus ou   
moins obliquement les arcs principaux1  
suivant que ceux-ci se rapprochent ou   
s'loignent de la verticale1 les joues de
 ces arcs secondaires1 poss dans un plan
 vertical1 se trouvent l'une au-dessus1 

l'autre au-dessous de l'extrados de     
l'arc principal2 il en rsultait une     
difficult pour maonner les votains4     
,pour sauver cette difficult1 les       
architectes de la renaissance tracent   
une clef pendante  ces points de        
rencontre 7fig4 #df7dad2 clef pendante  
qui se compose d'un corps cylindrique   
dans lequel viennent pntrer les divers  
arcs#dae4 ,les arcs secondaires tant1   
comme les arcs principaux1 poss dans un 
plan vertical1 l'extrados de la fausse  
lierne ,a arrive horizontalement contre 
le corps cylindrique1 tandis que        
l'extrados de l'arc ogive ,b le         
pntrerait en b du ct de sa naissance1 et
 en c du ct de son sommet2 il y aurait  
donc une diffrence de niveau entre le   
point b et le point c4 ,et de b en c1   
comment poser les moellons de           
remplissage8 ,les constructeurs ont donc
 augment la hauteur des joues de ces    
arcs principaux en arrivant prs de ces  
clefs1 ainsi que l'indique le supplment 
g1 pour araser le point e1 et cela en   

raison du niveau de ces points d'arrive 
des liernes1 fausses liernes ou faux    
tiercerons4 ,il y aurait1 par exemple1  
un dcrochement en h  l'arrive de l'arc  
ogive ,b1 puisque l'extrados du faux    
tierceron l n'arriverait pas au niveau  
de l'extrados de la fausse lierne ,a4   
,on voit quelles complications de coupes
 produisaient ces fantaisies des        
architectes de la renaissance1 beaucoup 
plus proccups d'obtenir un effet        
dcoratif que des conditions d'une sage  
construction4 ,si nous ajoutons  ces    
difficults gratuitement accumules le    
manque des connaissances du trac        
gomtrique1 qui dj se faisait sentir dans
 les chantiers1 nous ne serons pas      
surpris du peu de dure de ces votes du  
,x,v,ie sicle4 ,cependant on reconnat   
que l'habitude de raisonner sur         
l'application des formes convenables    
l'objet n'est point encore perdue chez  
les matres4 ,ainsi la forme allonge de  
ces clefs pendantes1 dont l'axe est     
habituellement vertical1 est bien motive

 par ces pntrations d'arcs  des niveaux 
diffrents4 ,ces longues pierres qui     
semblent  l'oeil des fiches plantes aux 
rencontres d'arcs1 ne sont pas l par un 
caprice d'artiste1 mais une ncessit de  
structure1 et les queues tombantes plus 
ou moins ornes de sculptures que ces    
artistes leur donnent en contre-bas des 
arcs ne font qu'accuser la fonction de  
ces clefs de rencontre d'arcs4  ,au     
point de vue de la structure1 l'art du  
,x,v,ie sicle tait1 pour les votes comme
 pour le reste1  l'tat d'infriorit sur  
les arts antrieurs4 ,les arcs-boutants1 
par exemple1  cette poque1 ne sont plus 
disposs conformment aux lois de la      
statique et de l'quilibre des forces    
7voy4 ,,arc-,,boutant72 les archivoltes 
ne sont plus rgulirement extradosses1   
les lits d'assises ne correspondent plus
 aux membres de l'architecture2 les     
claires-voies1 les meneaux1 adoptent des
 formes contraires  la nature et  la    
rsistance des matriaux mis en oeuvre4   
,il est vident que les architectes1     

proccups avant tout d'appliquer         
certaines formes appartenant  un autre  
mode de structure que celui adopt en    
,france en raison des matriaux et de    
leur emploi judicieux1 abandonnent  des 
mains subalternes le trac de cet        
appareil1 qui n'est plus d'accord avec  
ces formes empruntes ailleurs4 ,les     
matres du ,x,ve sicle taient meilleurs  
constructeurs1 meilleurs praticiens et  
traceurs que ceux du ,x,v,ie2 ceux du   
,x,i,ve sicle l'emportaient sur les     
matres du ,x,ve1 et peut-tre ceux du    
,x,i,i,ie l'emportaient-ils encore sur  
ceux du ,x,i,ve4 ,cependant les         
appareilleurs du ,x,i,ie sicle taient   
des gnies1 si nous les comparons  ceux  
du ,x,v,i,ie sicle1 car il n'est pas de 
structure plus grossire et plus mal     
trace en ,france1  moins de remonter aux
 plus mauvaises poques de l'cole romane1
 que celle de ce ,x,v,i,ie sicle1 que   
l'on s'efforce d'imiter aujourd'hui4    
,les votes franaises et anglaises1      
parties toutes deux du mme point au     

,x,i,ie sicle1 taient arrives au        
,x,v,ie1 dans l'un et l'autre pays1  des
 rsultats trs-diffrents et qui donnent  
la mesure exacte des aptitudes des deux 
peuples4 ,d'aprs ce que nous avons vu   
prcdemment1 on observera qu'en se       
perfectionnant conformment  la mthode   
admise ds le ,x,i,i,ie sicle1 les votes 
anglaises1 malgr leur apparence         
complique1 arrivent de fait1 au         
contraire1  l'emploi d'un procd         
trs-simple1 en ce qu'une courbe peut    
suffire  tous les arcs d'une vote1 ou   
que 7si ces arcs doivent atteindre  la  
clef un mme niveau7 les courbes         
diffrentes dans une partie seulement de 
leur dveloppement1 sont traces par un   
procd trs-simple2 que tous ces arcs     
restent indpendants1 et ne sont relis   
que par des entretoises d'un seul       
morceau1 qui n'ont qu'un rle secondaire 
et ne peuvent en rien influer sur la    
courbe principale admise pour les arcs2 
que les remplissages ne sont plus que   
des panneaux1 aussi faciles  tracer qu' 

poser4 ,dans les votes franaises1 nous  
voyons que les constructeurs en viennent
  multiplier les arcs2 ils les croisent1
 de telle faon que la courbure de ces   
arcs doit tre distincte pour chacun     
d'eux2 que ces courbures sont commandes 
par des niveaux donns par le trac       
pralable sur plan horizontal2 que ces   
arcs sont dpendants les uns des autres1 
et que1 par consquent1 ces constructeurs
 ne sont plus les matres1 ainsi1 de     
donner  ces courbes les flches          
ncessaires en raison de leur fonction1  
de leur rsistance ou de leur action de  
pousse et de bute2 qu'en un mot1 ces    
constructeurs franais du ,x,v,ie sicle  
abandonnent un systme judicieux et      
parfaitement entendu 7celui du ,x,i,i,ie
 sicle71 pour se lancer dans des        
combinaisons indiques seulement par la  
fantaisie4 ,le rseau de la vote anglaise
 de la fin du ,x,ve sicle est solide1   
mthodique3 c'est la consquence d'une    
longue exprience fidle au principe pos4 
,le rseau de la vote franaise au ,x,v,ie

 sicle n'est pas solide1 parce que les  
arcs qui s'entrecroisent par suite d'un 
caprice de l'artiste1 sans              
l'intervention d'une ncessit et de la   
raison1 ont des actions diffrentes1 les 
unes molles et faibles1 les autres      
actives et puissantes4 ,au lieu de      
rendre la vote franaise en arc d'ogive  
plus solide qu'elle ne l'tait1 par      
l'adjonction de tous ces arcs           
secondaires1 les architectes franais    
l'altrent1 lui enlvent ses qualits      
d'lasticit1 de force et de libert4      
,aussi ces votes du ,x,v,ie sicle       
sont-elles1 la plupart1 proches de leur 
ruine1 lorsqu'elles ne sont pas dj      
tombes4  ,alors1 au ,x,v,ie sicle1 nos  
architectes cherchent1  l'aide d'un     
savoir mdiocre d'ailleurs1  faire des   
tours de force1 et notre ,philibert de  
l',orme lui-mme1 malgr son rare mrite1  
n'est pas exempt de ce travers4 ,le     
pdantisme s'introduit dans l'art1 et le 
vrai savoir1 le savoir pratique1 fait   
dfaut4 ,on veut oublier et l'on oublie  

les vieilles mthodes1 les principes     
tablis sur une longue exprience2 mthodes
 et principes que l'on pouvait          
perfectionner sans se lancer dans des   
thories enfantines et                   
trs-superficielles4 ,il n'est pas       
douteux1 rien qu' examiner les monuments
 existants1 que les matres du ,x,i,i,ie 
sicle savaient la gomtrie et en         
comprenaient surtout les applications   
beaucoup mieux que les matres du ,x,v,ie
 sicle4 ,mais les premiers ne           
s'amusaient pas  la montre1 ils se      
servaient de la science1 ainsi que les  
vrais savants s'en servent1 comme d'un  
moyen1 non pour en faire parade4 ,les   
architectes de la renaissance prenaient 
dj le moyen pour la fin2 et1 comme il   
arrive toujours en pareil cas1 on possde
 une classe de thoriciens spculatifs    
passablement pdants1 et en arrire une   
masse compacte ignorant les procds les  
plus simples4 ,au ,x,v,ie sicle1 on     
faisait des livres dans lesquels on     
discutait ,vitruve tant bien que mal1 o 

l'on donnait les proportions des ordres1
 o l'on couvrait des pages d'pures      
destines  blouir le vulgaire1 mais on   
inclinait  construire trs-mal1          
trs-grossirement1 dans un pays o l'art  
de la construction avait atteint un     
dveloppement prodigieux1 comme science  
d'abord1 puis comme emploi raisonn des  
matriaux et de leurs qualits4 ,l'art    
s'chappait des mains du peuple1 de ces  
corporations d'artisans1 pour devenir   
l'apanage d'une sorte d'aristocratie de 
moins en moins comprise1 parce qu'elle  
laissait de ct les principes issus du   
gnie mme du pays pour une sorte de      
formulaire empirique1 inexpliqu et      
inexplicable comme une rvlation4 ,il    
tait vident que tout ce qui pouvait     
tendre  discuter ce formulaire prsent en
 manire de dogme devait tre repouss par 
ce corps aristocratique des nouveaux    
matres1 dont l',acadmie des beaux-arts  
conserve aujourd'hui encore les         
doctrines avec plus de rigueur que      
jamais4 ,c'est pourquoi1 de temps       

autre1 nous voyons1 du sein de ce corps 
et de ses adeptes les plus fervents1    
s'chapper une protestation contre l'tude
 de notre art franais du moyen ge et les
 applications tendues qu'on en peut     
faire4 ,c'est pourquoi aussi nous ne    
cessons pas et nous ne cesserons pas de 
tenter de dvelopper cette tude1 de faire
 entrevoir ses applications1 bien       
convaincu de cette vrit affirme par     
l'histoire3 que les corps ne sont jamais
 plus exclusifs qu'aux jours o ils      
sentent leur pouvoir branl4             
,illustration3 ,fig4 #a4                
,illustration3 ,fig4 #b4                
,illustration3 ,fig4 #c4                
,illustration3 ,fig4 #d4                
,illustration3 ,fig4 #e4                
,illustration3 ,fig4 #f4                
,illustration3 ,fig4 #g4                
,illustration3 ,fig4 #h4                
,illustration3 ,fig4 #i4                
,illustration3 ,fig4 #aj4               
,illustration3 ,fig4 #aa4               
,illustration3 ,fig4 #ab4               

,illustration3 ,fig4 #ac4               
,illustration3 ,fig4 #ad4               
,illustration3 ,fig4 #ae4               
,illustration3 ,fig4 #af4               
,illustration3 ,fig4 #ag4               
,illustration3 ,fig4 #ah4               
,illustration3 ,fig4 #ai4               
,illustration3 ,fig4 #bj4               
,illustration3 ,fig4 #ba4               
,illustration3 ,fig4 #bb4               
,illustration3 ,fig4 #bc4               
,illustration3 ,fig4 #bd4               
,illustration3 ,fig4 #be4               
,illustration3 ,fig4 #bf4               
,illustration3 ,fig4 #bg4               
,illustration3 ,fig4 #bh4               
,illustration3 ,fig4 #bi4               
,illustration3 ,fig4 #cj4               
,illustration3 ,fig4 #ca4               
,illustration3 ,fig4 #cb4               
,illustration3 ,fig4 #cc4               
,illustration3 ,fig4 #cd4               
,illustration3 ,fig4 #ce4               
,illustration3 ,fig4 #cf4               
,illustration3 ,fig4 #cg4               

,illustration3 ,fig4 #ch4               
,illustration3 ,fig4 #ci4               
,illustration3 ,fig4 #dj4               
,illustration3 ,fig4 #da4               
,illustration3 ,fig4 #db4               
,illustration3 ,fig4 #dc4               
,illustration3 ,fig4 #dd4               
,illustration3 ,fig4 #de4               
,illustration3 ,fig4 #df4       ,note   
#chd3 ,le pltre a t employ par les      
,romains dans les      circonstances    
indiques ici1 notamment au thtre de     
,taormine1 en ,sicile1 et dans les      
thermes d',antonin ,caracalla1          
,rome4       ,note #che3 ,notamment aux 
votes des thermes d',antonin            
,caracalla4       ,note #chf3 ,la vote  
du ,panthon d',agrippa a #dc mtres #cf  
centimtres de diamtre4       ,note #chg3
 ,il faut dire que ces deux coupoles    
sont leves      sur pendentifs2 mais la 
nature des lzardes qui se sont          
produites dans la coupole de            
,saint-,pierre de ,rome n'indique       
pas que ces dsordres soient dus         

uniquement  des tassements4      ,il y a
 eu ruptures dans la calotte mme causes 
par un lger      relvement de la zone   
des reins de la coupole4 ,les dchirures 
causes par des tassements se sont au    
contraire produites 7et      cela devait
 tre7  la base mme de la demi-sphre1 ce 
qui      motiva la pose d'un cercle de  
fer  cette base2 ces lzardes      sont  
suivant les longitudes4 ,les fissures   
observes       l'extrados de la zone en 
contre-bas de la lanterne sont au       
contraire suivant les latitudes1 et     
produisent une pression       l'intrados
 qui fit dtacher des parties d'enduits  
et de      mosaques4       ,note #chh3  
,un jeune ingnieur franais1 ,m4 ,choisy1
 va publier      prochainement un       
travail trs-complet sur la structure des
      votes romaines1 d'aprs les        
monuments4 ,ce recueil1 que nous        
avons eu entre les mains1 donne en dtail
 les divers procds      employs par ces 
grands constructeurs1 et dmontre1 de la 
manire la plus vidente1 que l'conomie   

dans la dpense      tait une de leurs   
principales proccupations4 ,nous        
engageons      les architectes qui      
veulent srieusement connatre les        
procds employs par les ,romains dans les
 constructions       recourir aux       
travaux de ,m4 ,choisy sur cette matire4
       ,note #chi3 ,voyez la ,syrie     
centrale2 architecture civile et        
religieuse du ,ier au ,v,i,ie sicle1 par
 ,m4 le comte      ,melchior de ,vog4   
,baudry1 diteur4       ,note #cij3      
,voyez ,entretiens sur l'architecture4  
,note #cia3 ,voyez la ,syrie centrale1  
pl4 xvi4       ,note #cib3 ,l'exemple du
 temple de ,diane de ,nmes est une      
exception4 ,il ne faut pas perdre de vue
 que les monuments      romains levs    
dans la ,province sont1 beaucoup plus   
que ceux      d',italie1 pntrs de       
l'esprit grec1 surtout en se            
rapprochant de ,marseille4 ,il est      
intressant de constater les             
analogies qui existent entre ces        
monuments antiques de la      ,province 

romaine et ceux de la ,syrie centrale4  
,note #cic3 ,nous expliquerons tout     
l'heure en quoi consiste      ce mode4  
,note #cid3 ,toute cette thorie est     
dveloppe dans l'article                 
,,construction4       ,note #cie3 ,voyez
 ,,construction1 fig4 #c4       ,note   
#cif3 ,voyez ,,coupole4       ,note     
#cig3 ,voyez ,,construction1 fig4 #d4   
,note #cih3 ,voyez ,,construction1 fig4 
#fb et suivantes jusqu'      la figure  
#gb bis4       ,note #cii3 ,voyez les   
,annales archologiques1 t4 ,,xxiii1 p4  
#a       #ah et #aae  #acb4       ,note 
#djj3 ,voyez ,,construction1 ,,ogive1   
,,trav,e4       ,note #dja3 ,aujourd'hui
 le centre de ces arcs serait en ,i2    
mais il y a eu1 aprs le dcintrage1 un   
lger abaissement de      la clef1 puis  
plus tard un faible cartement des murs1 
qui a      d dformer quelque peu ces    
arcs1 dont les centres devaient      tre
 poss sur la ligne suprieure des        
tailloirs4       ,note #djb3 ,c'est grce
  l'obligeance de ,m4 ,lance1 architecte

      diocsain de ,sens1 et aux sondages
 intelligents faits par son             
inspecteur1 ,m4 ,lefort1 que nous avons 
pu relever exactement      cette        
arcature1 qui prsente une disposition si
 curieuse4      ,dans notre restitution1
 la forme des fentres est seule         
douteuse1 bien que les pieds-droits de  
ces fentres soient      encore accuss   
l'extrieur et concident avec les        
pieds-droits de l'arcature du triforium4
 7,voyez ,,triforium47       ,note #djc3
 ,il existe en effet un assez grand     
nombre de votes      des ,x,i,i,ie et   
,x,i,ve sicles sans formerets4 ,les     
votes de la      cathdrale de ,clermont 
7,puy-de-,dme71 par exemple1 en sont    
dpourvues4       ,note #djd3 ,la        
construction de cette vote parat dater  
de la      fin du ,x,i,i,ie sicle1      
peut-tre de #abgj4 ,elle fut rpare en   
partie plus tard1 assez maladroitement1 
aprs l'incendie de      la premire      
flche2 mais il est certain que les      
tiercerons et      liernes existaient   

avant cette poque1 car les points de    
dpart sont anciens4       ,note #dje3   
l'article ,,construction1 nous avons dj 
indiqu      les consquences tires par   
les ,anglo-,normands de la vote du      
,x,i,ie sicle4       ,note #djf3 ,ce    
travail1 insr dans le premier volume des
      ,transactions de l',institut des  
architectes britanniques1 a      t      
traduit1 en #ahdc1 par ,m4 ,daly1 dans  
la ,revue      d'architecture 7t4 ,,iv74
 ,le traducteur1 dans l'introduction    
qui prcde le texte de ,m4 ,willis1 ne   
fait pas ressortir les      diffrences  
profondes qui sparent la structure des  
votes      anglaises de celle des votes 
franaises1 et ne semble pas      avoir  
tudi ces dernires2 mais en #ahdc        
personne n'tait en      tat de se livrer
  un travail critique sur cet objet4    
,note #djg3 ,salle voisine de la        
cathdrale d',ely1 ct nord1      ,x,i,ve 
sicle4       ,note #djh3 #jn a donn     
cette forme la qualification de vote    
en ventail2 mais un ventail se dveloppe 

dans un seul plan3      il n'est pas    
besoin de faire ressortir le dfaut de   
prcision      de cette dnomination4     
,note #dji3 ,voyez le mmoire de ,m4 le  
professeur ,willis1 sur      les votes  
anglaises du moyen ge1 ou1 dans le tome 
,,iv de la      ,revue d'architecture de
 ,m4 ,daly1 la traduction de ce         
travail et les planches  l'appui4       
,note #daj3 ,voyez1  ce sujet1          
l'article ,,construction1 le            
chapitre ,,vo,,te4       ,note #daa3    
,voyez ,,cath,,drale1 fig4 #dh4 ,la     
cathdrale de      ,narbonne est         
singulirement pauvre en sculptures4 ,il 
semble      que le matre de l'oeuvre ait
 concentr toutes ses ressources         
pour obtenir une construction           
irrprochable comme conception      et   
comme excution4       ,note #dab3       
,l',architecture de ,philibert de       
l',orme4 ,paris1      #aegf1 livre ,,iv1
 chap4 ,,viii4       ,note #dac3 ,les   
arcs-boutants qui contre-butaient ces   
votes      taient mal combins1 comme il 

arrive  presque tous les                
arcs-boutants de cette poque2 puis les  
parements extrieurs      des            
contre-forts avaient t saps  diverses   
poques2      quelques tassements        
s'taient produits4 ,il y a vingt ans1   
ces      votes menaaient ruine1 il      
fallut les refaire4 ,m4 ,piplu1         
architecte du dpartement de l',yonne1   
s'acquitta de ce      travail avec      
beaucoup d'adresse1 il y a quelques     
annes2      mais1 par des raisons       
d'conomie1 on se contenta de votes      
simples en arcs d'ogive4 ,nous donnons  
ici les votes      anciennes1 releves   
avant la dmolition4       ,note #dad3   
,nous supposons1 dans cette figure1 la  
clef marque      ,x dans la figure      
prcdente 7#de74       ,note #dae3 ,voyez
 ,,clef4    ,y    ,,ymagerie1 s4        
f4--,voyez ,,sculpture4    ,,yraigne1 s4
 f4 7vieux mot74 ,panneau de fil de fer4
 ,voyez ,,grillage4    ,,yre1 s4 f4     
7vieux mot74 ,cour1 aire4    ,z         
,,zigzag1 s4 m4--,voyez ,,batons        

,,rompus4    ,,zodiaque1 s4 m4 ,zone de 
l'ther que le soleil semble parcourir   
dans l'espace d'une anne1 et dont       
l'cliptique est la ligne mdiane4        
,personne n'ignore que la zone          
zodiacale1 divise en douze parties1 une 
pour chaque mois1 ds la plus haute      
antiquit1 porte en chacune de ces       
parties un signe qu'on appelle les      
signes du zodiaque4 ,ces signes sont3 le
 ,blier 7mars71 le ,taureau 7avril71 les
 ,gmeaux 7mai71 l'crevisse 7juin71 le   
,lion 7juillet71 la ,vierge 7aot71 la   
,balance 7septembre71 le ,scorpion      
7octobre71 le ,sagittaire 7novembre71 le
 ,capricorne 7dcembre71 le ,verseau     
7janvier71 et les ,poissons 7fvrier74   
,ces figures correspondant aux mois de  
l'anne sont souvent reprsentes sur nos  
monuments du moyen ge1 et en regard sont
 figurs les travaux ou occupations de   
l'homme pendant chacun de ces mois4  ,ds
 le ,x,ie sicle1 les portails de nos    
glises possdent des zodiaques sculpts   
sur les archivoltes des portes4  ,nos   

grandes cathdrales des ,x,i,ie et       
,x,i,i,ie sicles sont toutes pourvues de
 ces signes1 sculpts toujours d'une     
manire trs-apparente4   la porte        
principale de l'glise abbatiale de      
,vzelay 7premires annes du ,x,i,ie      
sicle71 le cordon de mdaillons qui      
entourent le grand tympan reprsentant le
 ,christ et les douze aptres1 renferme  
les douze signes du zodiaque entremls   
des travaux mensuels correspondants4 ,ce
 zodiaque est un des plus complets que  
nous connaissions4 ,la porte de droite  
de la faade de l'glise abbatiale de     
,saint-,denis montre encore sur ses     
pieds-droits quelques sujets et signes  
d'un zodiaque qui peut-tre tait complet1
 mais qui a t dtruit en partie4 ,dans ce
 zodiaque1 le mdaillon qui correspond au
 premier mois de l'anne reprsente un    
homme  deux ttes1 l'une vieille1 l'autre
 jeune4 ,du ct de la tte de vieillard1  
le bras pousse une petite figure barbue 
dans un dicule dont la porte se ferme3  
c'est l'anne expire2 l'autre main attire

 une figure imberbe hors d'un dicule    
dont la porte s'ouvre3 c'est l'anne qui 
commence4   ,notre-,dame de ,paris1 sur 
les jambages de la porte de la ,vierge  
de la faade occidentale1 est sculpt un  
trs-beau zodiaque1 dont les sujets et   
signes sont du meilleur style4 ,ce      
zodiaque date de #abbj environ4  ,des   
zodiaques sont frquemment figurs en     
peinture1 sur les vitraux des roses de  
nos grandes glises des ,x,i,ie et       
,x,i,i,ie sicles4  ,des zodiaques taient
 galement reprsents sur des pavages4    
,l'glise ,saint-,bertin de              
,saint-,orner1 celle de l'abbaye de     
,saint-,denis1 celle de l'abbaye de     
,westminster1 possdaient et possdent    
encore en partie des zodiaques en       
mosaques ou en incrustations de mastics 
de couleur dans des dalles graves4      
,quelquefois ce sont seulement les      
travaux ou reprsentations des           
occupations de l'anne 7comme  la        
chapelle de ,saint-,firmin1             
,saint-,denis7 qui remplacent les       

signes4 ,c'est un homme qui coupe du    
bois1 un autre qui chasse1 un troisime  
taille sa vigne2 puis viennent les mois 
de la belle saison3 un faucheur1 un     
moissonneur1 un batteur en grange1 un   
vendangeur1 etc4 ,parfois1 dans les     
difices d'un caractre civil2 comme les  
chteaux1 les htels1 les maisons mmes1   
des plaisirs remplacent les travaux4    
,certains mois sont rservs aux banquets1
 aux jeux2 des personnages se chauffent 
devant l'tre d'une chemine1 des jeunes  
gens tressent des couronnes4 ,on chasse 
au faucon ou aux lacs2 on pche1 on      
danse4 ,il y avait alors comme          
aujourd'hui1 pour les gens de loisirs1  
une sorte de rgularit dans les plaisirs 
de la ville et de la campagne4 ,certains
 zodiaques commencent  ,pques1          
c'est--dire en avril 7le ,taureau72     
d'autres1 celui de ,vzelay1 par exemple1
 commencent en janvier 7le ,verseau74   
,mais souvent ces signes1 dans nos      
monuments1 ne sont pas  leur place4 tant
 sculpts sur des morceaux de pierre1    

avant la pose1 claveaux ou assises1 les 
ouvriers ne suivaient pas toujours      
l'ordre dans lequel ils devaient tre    
placs1 et cet ordre tait interverti4    
,,fin ,,du ,i,xe ,,et ,,dernier         
,,volume4  ,,table ,,provisoire ,,des   
,,mots ,,contenus ,,dans ,,le           
,,neuvi,,me ,,volume4           ,t      
,tabernacle        ,taille              
,tailloir        ,tapisserie        ,tas
        ,tas de charge        ,temple   
,thtre        ,tierceron        ,tirant 
,toiles 7peintes7        ,tombeau       
,tour        ,tourelle        ,trait    
,transsept        ,travaison            
,trave        ,trfle        ,treillage  
,treillis        ,trsor        ,tribune 
,triforium        ,trilobe              
,trinit        ,trompe                  
,trompillon        ,trne                
,troudeboulin        ,trumeau           
,tuile        ,tuyau        ,tympan     
,u         ,unit         ,v             
,vantail        ,vergette               
,verrire        ,vertevelle             

,vertu        ,vierge 7sainte7          
,vitrail        ,voirie        ,volet   
,voussoir        ,voussure        ,vote 
,y         ,ymagerie        ,yraigne    
,yre         ,z         ,zigzag         
,zodiaque   ,,fin ,,de ,,la ,,table     
,,provisoire ,,du ,,neuvi,,me ,,volume4 
,,paris4--,,imp4 ,e4 ,,martinet1 ,,rue  
,,mignon1 #b4